ہر ایک بڑے اسٹوڈیو نے تیس اور چالیس کی دہائی میں (یونیورسل لیڈ لینے کے ساتھ) جازتی ون ریلرز کو کرین کیا۔ جین نگگلسکو جیسے تخلیقی ہدایت کاروں کی بدولت ، وارنر بروس (جس نے اچانک اچانک 1946 میں انہیں بنانا بند کردیا) ان کو آف بیٹ کیمرہ زاویوں ، عکسوں اور نظری اثرات سے ممتاز کرتے ہوئے۔ یہ مناسب ہے کہ اس صنف میں سے سب سے اچھ studا اس اسٹوڈیو سے آنا چاہئے۔ باقی پیک کے علاوہ "جیمین 'دی بلیوز" کیا سیٹ کرتی ہے کہ یہ ہالی ووڈ کے ایک میوزیکل کے مقابلے میں ایک اونٹ گیارڈ تجربہ سے زیادہ مشابہت رکھتا ہے۔ جولائی 1944 میں فلمایا جانے والا ، یہ ایک عام جام سیشن کو "وقت کی پریشانیوں سے بچنے والے" خوابوں سے بچنے میں تبدیل کرتا ہے ، جسے "اسٹریٹ پر آن لائن سنی سائڈ" کے عنوان سے روشنی ڈالا جاتا ہے۔ ججن ملی اور کیمرہ مین رابرٹ برکس (بعد میں ہچکاک کے ساتھ کام کرنے کے لئے) کو فنکارانہ آزادی کی کافی حد تک اجازت دی گئی ، شاید اس وجہ سے کہ لیسٹر ینگ گلن ملر نہیں تھے اور اسٹوڈیو کو اس بات کی زیادہ پرواہ نہیں ہوسکتی تھی کہ ان کو اور ان کے ساتھی موسیقاروں کو کس طرح پیش کیا گیا۔ آپٹیکل پرنٹر کو اچھے استعمال میں ڈال دیا گیا ہے ، اسی اداکار کی متعدد تصاویر ایک ساتھ نمودار ہونے کے ساتھ۔ (نارمن میک لیرن نے واقعی اس عمل کو دو دہائیوں بعد "پاس ڈی ڈیوکس" میں دودھ پلایا ، جبکہ لن ووڈ ڈن کی ٹیم نے "سٹیزن کین" میں مختلف اثرات حاصل کیے۔) سلواٹیٹ اور سگریٹ پینے کے سگریٹ کے دھوئیں پر بھی زور دینا اپنے وقت سے آگے تھا۔ کچھ طریقوں سے ، اس نے سائیکلیڈک ساٹھ کی دہائی کی پیش گوئی کی تھی ، لیکن واضح طور پر چالیس کی دہائی میں فلم شور کے انداز کے ساتھ۔