ڈگلس سرک کی ہدایت کاری میں اور 1956 میں ریلیز ہونے والی رائٹین آن دی ونڈ سرک کی 50 کے وسط کی تمام فلموں ، خالص میلوڈراما کی طرح ہے۔ پھر بھی یہ حیران کن ، بھرپور ترقی یافتہ میلوڈراما ، اور سرک کے ٹریڈ مارک کی تیز رنگین اظہار خیال ، دھڑک رہا ہے ، بمشکل دبے ہوئے جذبات ، علامت اور طبقے کا جواز اس کی خواہش کو فلم بناتا ہے۔ فلم چار مرکزی کرداروں کے ساتھ ہی کھلتی ہے اور پلاٹ کو متعارف کرایا گیا ہے۔ جیسا کہ کریڈٹ اب بھی چل رہے ہیں۔ سرک ہمیں اپنی دنیا میں لے جانے کے لئے ایک ہوشیار فلیش بیک ڈھانچے کا استعمال کرتا ہے ... رابرٹ اسٹیک اور ڈوروتی میلون دو ہیڈلی "بچوں" ، کِلی اور میریلی کی حیثیت سے شاندار ہیں۔ وہ شراب پیتا ہے اور خواتین کے ساتھ سوتا ہے۔ وہ شراب پیتی ہے اور مردوں کے ساتھ سوتی ہے۔ ہیڈلی کے تیل کے کاروبار کی بدولت ان دونوں کی قیمت لاکھوں میں ہے۔ ہنکی ، ابھی تک غریب ، مچ وین (راک ہڈسن) کائل کا تاحیات دوست ہے ، اور میریلی کا خواب پسند ہے۔ اس سخت گندگی میں داخل کریں لوسی مور (لارین بیکال) ، ایک پتلی ، پرکشش نوجوان عورت جو ایک فون اٹھانے کے بعد کائ کے سحر میں آتی ہے اور ایک شام اسے دیہی علاقوں میں اڑاتی ہے۔ مچ بھی اس سے محبت کرتا ہے ، لیکن کائل نے اسے جیت لیا۔ انہوں نے جلدی سے شادی کرلی ، اور کائل نے شراب پینا چھوڑ دیا۔ لیکن ایسا لگتا ہے کہ تقدیر کو ہوا پر لکھا گیا ہے ، اور اس سے بہت زیادہ عرصہ نہیں گزرتا ہے کہ ایک مل Maryی میریلی (جس کی "مچ" ہوگی ، شادی ہوگی یا کوئی شادی نہیں ہوگی) ، ایک خفیہ طور پر مارا جائے گا مچ ، الجھا ہوا لوسی اور اداس شرابی کیلے کی آواز آرہی ہے۔ ... ملعون میریلی ہیڈلی کی طرح حیرت انگیز ہے ، جو اپنی بہترین معاون اداکارہ آسکر کی مکمل مستحق ہے۔ وہ ہر وہ منظر چوری کرتی ہے جس میں وہ ہے۔ اسٹیک قریب ہی اتنا ہی اچھا ہے ، میلوڈراما کو بہتر بناتا ہے ، جبکہ اب بھی ٹھیک اور خاموشی سے مایوسی کو برقرار رکھتا ہے۔ ہڈسن اور بیکال ان دونوں کے مقابلے میں بہت زیادہ روکے ہوئے ہیں ، پھر بھی وہ ان کرداروں کو مدنظر رکھتے ہوئے چلاتے ہیں جو وہ ادا کرتے ہیں۔ لہذا ، اس میں واقعی یہ سب کچھ کیا ہے؟ ٹھیک ہے ، بہت سی چیزیں۔ ایک چیز کے ل male ، مردانہ عدم اہلیت اور خوف کا اسٹیک کا طاقتور تصویر۔ سیرک نے پوری فلم میں پھیلک علامتوں کے ساتھ اسٹیک کو گھیر لیا - اس کی چھوٹی چھوٹی بندوق ، تیل کی چالوں اور حتمی پھیلیک علامت کو نوٹ کریں ، کائل کے بچوں کو حاملہ سمجھنے میں ناکامی۔ لگتا ہے کہ اسٹیک بڑے پیمانے پر مردانہ فوقیت سے متعلق کمپلیکس میں مبتلا ہے ، جس نے ہڈسن کے لئے اپنے والد کی ترجیح ، اس کی بہن کی ہڈسن کی خواہش اور اس کا شبہ ہے کہ اس کی بیوی ہڈسن کے ساتھ چل رہی ہے۔ اس ساری دولت کے ساتھ کائل ہیڈلی اب بھی شہر کے غلط سرے پر ختم ہوا ، "مک liquorہ" جیسی سستی مکئی کی شراب خرید رہا ہے ۔یہ ناممکن خوابوں کے بارے میں ہے ، اور انھیں چھوڑ دینا پڑتا ہے۔ کِل ، میریلی اور مِچ جب بچ kidsہ ہوتے تھے تو وہ ندی کھیلتا تھا ، جو فلم کی مستقل طور پر کایل کی علامت ہے اور (خاص طور پر) میریلی کی جوانی کی معصومیت اور سادگی کے لئے۔ ایک بہترین مدھر منظر میں ، ملیون کے ذریعہ بالکل کھنچ گیا ، میریلی کا دریائے کنارے کھڑا ہے اور خود کو ایک بچ aہ کے طور پر دوبارہ تصور کرتا ہے ، مچ کی آواز سے مریم نے یہ بتایا کہ وہ ہمیشہ اس کی لڑکی ہوگی۔ یہیں سے سرک ناظرین کے ساتھ ایک بہت بڑا جذباتی راگ ڈالتا ہے۔ بچپن میں اس خاص مقام پر واپس جانے کا خواب کس نے نہیں دیکھا ہوگا؟ کون ہے جو ، کسی موقع پر ، کسی قیمتی یادداشت پر نہیں گزرا تھا؟ کون نہیں چاہتا تھا جس کے پاس وہ نہ ہو سکے؟ اور ہڈسن کی فلم کی آخری سطر (ہاں ، وہ آخری 10 یا اس سے زیادہ منٹ میں کوئی مکالمہ نہیں کر پائے گا ، صرف قریبی اپز) اس بات کو یاد کرتا ہے کہ "ہم دریا سے کتنی دور آگئے ہیں ، میریلی"۔ حیرت انگیز