اوہ ، ہمارے یہاں کیسے غلط فہمی ہے۔ ایسی فلم جس کی وجہ سے آپ کا دماغ حیرت زدہ ہو جائے گا اور دوسری چیزوں پر چلا جائے گا کیونکہ دماغ کا نشانہ بنانے کی وجہ سے آپ کا وقت ضائع ہوجاتا ہے۔ بدترین اور نسل پرستانہ نوعیت کے کردار کی دقیانوسی تصورات کے بعد سے جب ڈی ڈبلیو گریفتھ نے بروکن بلومس میں چینی کردار کو 'پیلے رنگ کا آدمی' کہا ہے۔ ایسے کردار جس میں غیر تصوراتی اور غیر منحصر ہیں کہ دیکھنا مشکل ہے اور ساتھ ہی ایک داستان بھی ایسی ہے جو اس قدر سست ، بیوقوف اور بے مقصد رفتار سے چل رہی ہے کہ آپ ان لوگوں سے سوال کریں گے جو کہتے ہیں کہ انہیں یہ فلم پسند ہے۔ پریزی آنر ایک ایسی فلم ہے جو ختم ہوتی ہے ہر ممکن طریقے سے جدید جدید تباہی ہونے کے ناطے۔ فلم ایک گندا اور بے ہودہ تباہی ہے جس میں جان ہسٹن نے ہدایت کاری کی ہے۔ کیتھلین ٹرنر اور جیک نیکولسن گھور رہے ہیں اور ہر کوئی گونگا دقیانوسی تصورات یا معاون کردار کے طور پر خالی جگہوں کو پُر کررہا ہے جو اب فون پر روتے ہیں یا مرکزی کردار کے ساتھ جھگڑا کرتے ہیں۔ پریزی آنر ایک ایسی فلم ہے جو نو نوئر ، مزاح ، رومانوی ، ایکشن ، گینگسٹر اور مجموعی جرم کی صنف میں پڑتی ہے۔ اس کے ہدایتکار اور کاسٹ کے ساتھ جڑواں فلم اس کی کہانی کو کسی حد تک آگے بڑھانا چاہتی ہے۔ کسی طرح کے اچھے مناظر کی ترتیب؛ اسکرین پلے کی شکل میں یا کسی اور چیز کی شکل میں انٹلیجنس کی طرح ہے لیکن نہیں - ہمیں جو کچھ ملتا ہے وہ ایک گندی اور بدصورت فلم ہے جو کچھ بھی نہیں گھوم رہی ہے۔ میں اس کی ایک دو مثالیں پیش کروں گا کہ فلم کا یہ ہارر شو حقیقت میں کتنا ناگوار ہے۔ . او .ل ، فلم یہ سوچتی ہے کہ یہ ایک محبت کی کہانی ہے اور یہ اس کے بارے میں ایک گھنٹہ: میرے وقت کی سوچتی ہے۔ چارلی پارٹنہ (نکلسن) ایک ایسا قاتل ہے جو لوگوں کو ایسے کنبے کے لs قتل کرتا ہے جس کے لئے وہ نیویارک میں کام کرتا ہے اور پھر بھی وہ اپنے کردار کو ایک بین الاقوامی ہٹ مین سے زیادہ کوکو کے گھوںسلا سے ملتا ہے۔ وہ آئرین واکر (ٹرنر) سے ملتا ہے اور اس کی محبت میں پڑ جاتا ہے جو ایک اور قاتل ہے اور انہوں نے اس کو مار ڈالا لیکن جیسے ہی کسی پلاٹ کا ناقص بہانہ نکلتا ہے ، ایسا ہوتا ہے کہ یہ سب ٹھیک نہیں ہے۔ میں نے پڑھا ہے کہ اس فلم کا پلاٹ یہ ہے کہ: "ایک پیشہ ور ہٹ مرد اور متاثرہ عورت محبت میں پڑ جاتی ہے ، صرف یہ جاننے کے لئے کہ ان میں سے ہر ایک دوسرے کو مارنے کے لئے رکھا گیا ہے۔" ٹھیک ہے ، ہاں یہ سچ ہے لیکن قریب قریب بیس منٹ تک حقیقی انکشاف نہیں ہوتا! نیکلسن کسی کی طرح پرٹنا کھیلتا ہے جیسے کسی کی عمر کی عمر 60 ہو: وہ ادھر ادھر چلتا ہے۔ بظاہر مشاہدے کرنا اور جو چیزیں دیکھتی ہیں اس کے بارے میں اونچی آواز میں بات کرنا۔ وہ بات کرتا ہے جیسے وہ یا تو نشے میں ہے یا اس کے اندر سے زیادہ سنگین مسئلہ ہے اور سب سے خراب بات یہ ہے کہ ہمیں کبھی بھی یہ احساس نہیں ہوتا ہے کہ وہ ایک قاتل ہے۔ ایک واقعی میں بری طرح سے گولی مار دی گئی (جلد دراصل اسکرین سے ہوتا ہے) اس لڑکے کی تجویز کرنے کے لئے کافی نہیں ہے ایک سخت جسمانی ، بہترین ، بین الاقوامی ہٹ مین ہے۔ لہذا مرکزی کردار کے ساتھ جو غیر من پسند اور غیر حقیقت پسندانہ ہے ، ہم اسکرپٹ میں منتقل ہوجاتے ہیں۔ پہلا ڈیڑھ گھنٹہ محض ایک سینما گھر ہے جس میں زندگی کے آثار کو محض ناقص کنونشن کی تجویز کرنے کے لئے موجود ہے: پریتنا فون پر گھوم رہی ہے یا شخصی طور پر بار بار یہی باتیں پوچھتی ہے: "کیا میں اس سے شادی کروں گا؟ ؛ کیا میں اس سے پیار کرتا ہوں؟ محبت کیا ہے؟ میں کیا کروں؟ " اور یہ اتنا دہرایا جاتا ہے ، یہ اچھا مزاح کے طور پر کام کرنے کے قابل بھی نہیں ہے۔ یہ اس طرح جڑ جاتا ہے جس طرح وہ ہمیشہ کسی کے ساتھ فون پر ہوتا تھا: ڈائریکٹر جان کی بیٹی نے ادا کیا ہوا ایک لڑکی ، جسے میروس پرزی (ہسٹن) کہا جاتا ہے۔ جس نے کسی بھی طرح کے پلاٹ کا قطعا no کوئی مقصد حاصل نہیں کیا اور ہنستے ہوئے دکھائی دیتی ہے کیونکہ یہ وہ منظر تھا جس میں وہ اپنے والد کو بتاتی ہے کہ وہ پریتنا کے ساتھ کس طرح سوتی ہے اور اس سے پیار کرتی ہے۔ کیا مجھے ہنسنا چاہئے؟ فلم کو ایک سمارٹ مافیا کی تصویر کی طرح محسوس ہوا کہ اس کی شادی کے افتتاحی منظر (ال God دی گاڈ فادر) اور اس کے نتیجے میں مناظر کو چھونے والے بدمعاشوں ، پولیس اہلکاروں اور قاتلوں کے ساتھ فلم میں متعارف کرایا گیا تھا۔ لیکن ہمیں جو کچھ ملتا ہے وہ ایک بہت ہی مختلف چیز ہے۔ دوسرا گھنٹہ کسی طرح کے اغوا کی سازش کے گرد گھومتا ہے۔ ٹھیک ہے ، محبت اور رومانس کے ساتھ نمٹا گیا ہے - ہوسکتا ہے کہ فلم کی شروعات ہوگی۔ میں بہت غلط تھا: مزید کرداروں کے ساتھ مسلسل بہت آہستہ اور بہت ہی دانستہ طور پر ایک اجارہ دار انداز میں باتیں کرتے ہوئے ، ہمارے پاس ایک اغوا کا منظر موجود ہے جس میں کوئی آدمی اس کے دفتر سے باہر آتا ہے۔ ہر چیز کا مختصرا planned منصوبہ بنایا جاتا ہے اور پھر بھاری ہاتھ اور گونگے انداز میں اس پر عمل درآمد کیا جاتا ہے جس کی وجہ سے یہ چیز پیچیدہ نظر آتی ہے۔ ہمیں انہیں کچھ ڈرامائی موسیقی تک پہنچنے کو نہیں ملتا ہے۔ شاید انہیں لفٹ تک جانے کے لئے سیکیورٹی سے گزرنا پڑا۔ ہوسکتا ہے کہ انہیں عام شہریوں سے محتاط رہنا پڑتا ہے جب وہ اپنی منتخب کردہ جگہوں پر چھپ جاتے ہیں اور جب وہ بے ترتیب عورت لفٹ سے باہر نکلتی ہے اور بندوق کی گولیوں کا نشانہ ہوتا ہے تو - اس منظر میں صحیح طور پر ترمیم بھی نہیں کی جاتی ہے۔ کچھ رہسی ، کچھ ڈرامہ: "کیا میں شوٹ کرتا ہوں یا نہیں کرتا؟"؛ ہوسکتا ہے کہ کردار کے طور پر کچھ سست رفتار کو جلدی سے اپنی طرف متوجہ کرنا پڑا اس سے پہلے کہ بہت دیر ہوجائے۔ پرزی کا آنر فلمی وسوسے میں اس کے نیرس اور نادانستہ مہذب کو جاری رکھتا ہے کیونکہ یہ عروج کو قریب آتا ہے۔ یہ ایک ایسی فلم ہے جہاں کیمرے ونڈوز میں جھلکتے ہیں۔ لائٹس کاروں کے پہلوؤں میں جھلکتی ہیں اور جب دھکیل جاتی ہیں تو 'مردہ' چافر پلک جھپکتے ہیں۔ پریزی آنر ایک گھماؤ پھراؤ اور گندا فلم ہے جو کسی بھی فلم نگاری کے مریضوں کو آزمائے گی اور یہ نہ کہے کہ یہ ایک مزاحیہ ہے کیونکہ میں نے اس کے ساتھ ہنسنا نہیں کیا تھا - یہ بات اور ہے۔ فلم بار بار چلنے والی ، کھینچنے والی اور اس کے وژن اور اصلیت کے دائرہ کار میں بے رنگ ہے۔ یہاں کوئی اعزاز نہیں ہے۔