1965 میں یا اس کے آس پاس شروع ہونے والی امریکی فلموں نے چونکانے والی اور آئنکلیوسٹک کے لئے ایک موڑ لیا جو اس وقت کے لئے بہت اچھا تھا۔ اس طرح کے بیجوں کی طرح جو حوصلہ افزا ڈراموں کی راہ ہموار کرتے تھے۔ تاہم ، چونکہ اسی فلم نے ان فلموں کو جنم دینے والی دہائی میں اس کی اپنی ہی عقیدت سے حکمرانی کی گئی تھی ، لہذا اس دور میں ریلیز ہونے والی بیشتر فلموں کی تاریخ موصول ہوئی ہے۔ کیکٹس فلاور کوئی رعایت نہیں ہے۔ اس کا عنوان ہی ایک "دھوپ" رومانٹک مزاح کی تجویز پیش کرتا ہے جب کبھی کبھی خطوط میں پڑ جاتا ہے۔ اس کا کہنا یہ نہیں ہے کہ یہ بری چیز ہے: بالکل اس کے برعکس ، رسکو موضوعات کے متعلق فلمیں کہیں سے شروع کرنی پڑتی ہیں اور امریکہ مخصوص روایات میں جڑ جانے والا کلچر ہونے کی وجہ سے ، خود کو گہری منافقتوں میں جکڑا ہوا ہے ، اس کی وجہ سے خود کو چونکاتا ہے اس وقت کے اضافے کا بالواسطہ عکاسی۔ دریں اثنا ، یوروپی فلمیں بھی انہی حالات کو حل کرتی ہیں ، دس لاکھ روپے کی طرح نظر آتی ہیں اور لمبی لمبی زندگی گزارتی ہیں کیونکہ جس چیز کو ہم بدنام سمجھتے ہیں ، وہ ہٹ جاتے ہیں ، "اگلا" کہتے ہیں اور آگے بڑھ جاتے ہیں۔ ٹونی سیمنز (اس کے بریکآؤٹ کردار میں گولڈی ہن) ، ایک نوجوان ، بہت ساٹھ کی دہائی کی روشن نوجوان چیز ، جولین ونسٹن (والٹر میٹھاؤ) نامی ایک بڑے بوڑھے دانتوں کے ساتھ چل رہی ہے ، جس کے عزم کے مسائل ہیں۔ وہ اس سے شادی نہیں کرسکتا: وہ پہلے ہی شادی شدہ ہے۔ ٹونی نے مرجانے کے بجائے فیصلہ کیا کہ وہ دراصل اپنی اہلیہ سے ملنا چاہتی ہے اور "معاملات سیدھے کردینا"۔ تصویر میں اس کی معاون اسٹیفنی ڈکنسن (ایک برائٹ انگریڈ برگ مین ، بیس سال کی عدم موجودگی کے بعد امریکی سنیما میں واپس آنے والی) آتی ہے ، ایک ایسی عورت جو اپنی عمر سے قریب تر ایسا کام کرتی ہے کہ جیسے اس کی اور اس کی شادی اور گھرانے کی بہترین زندگی ہے۔ اس کی ایک وجہ ہے: اس نے جولین کے لئے خاموش جذبات پال رکھے ہیں ، ان جذبات سے جن سے وہ لاعلم نہیں ہیں ، یہاں تک کہ جب وہ اس سے اپنی بیوی کو ٹونی سے الگ ہونے کے لئے ان کے تعلقات کو مزید آگے بڑھانا چاہتا ہے۔ اور پھر جب وہ ٹونی کی خوشگوار معصوم حرکتیں غیر متوقع طور پر پھیل جاتی ہے اور اس نے ہاروی گرین فیلڈ (جیک ویسٹن) کو اسٹیفنی کے "عاشق" کی حیثیت سے متعارف کرایا تو وہ اس کے پیچھے پڑ جاتا ہے۔ ویسے ، ہاروی بھی ایک بوڑھا نرم آدمی ہے جس کا ایک بہت ہی کم عمر عورت (حوا بروس) سے رشتہ ہے جس کا وہ بھی ایک بہت ہی مضحکہ خیز منظر میں جھوٹ بولتا ہے۔ یہ حیرت انگیز ہے کہ جس شخص کی ہم تلاش کر رہے ہیں وہ وہی ہے جو ہمیشہ وہاں تھا ٹونی کا اگلا دروازہ پڑوسی ، ایگور سلیوان ادا کرنے والے رِک لینز کے ل What اس کا کیا ایک بے شک کردار ہوسکتا ہے ، جو اس شخص میں بدل جاتا ہے جو نہ صرف ساتھی آؤٹ اسٹیفنی میں حقیقی خوبصورتی کو دیکھتا ہے بلکہ وہ بھی جو خود کو قتل سے ابتدا میں ٹونی کو بچاتا ہے۔ (کامیڈی ، خودکشی کی چیزیں نہیں۔ پھر ، یہ آپ کی اوسط مزاح نہیں ہے۔) اور یہ کہنا ضروری نہیں ہے کہ انگریڈ برگمین کی اس خاتون کا لطیف ، پُرجوش انداز میں دکھایا گیا ہے جس نے کسی طرح محبت میں اپنے امکانات کو کھو دیا تھا ، جو کانٹے دار بن گیا ہے ، جس کی وجہ سے ایک اور سے جھوٹ بولا وہ حقیقی شخص بن جاتی ہے جس کا مطلب ہمیشہ ہونا تھا۔ میں اس خاموش لیکن گہرے کردار میں کسی اور کا تصور بھی نہیں کرسکتا۔ اس طرح کے نقوش کو چہرے کی قدر سے لطف اندوز کیا جاسکتا ہے اور اسے فرار کی تفریح ​​کے طور پر دیکھا جاسکتا ہے - اس کے اوقات کا ایک جزو - یا اس کی علامت کی طرح گہری علامت نگاری کے لئے دیکھا جاسکتا ہے۔ ، یہ اندر سے گہری ہے۔ یہ ایک مشکل فلم ہے ، اسی طرح ہان اور برگ مین کی کارکردگی بھی اتنی ہی مشکل ہے کیونکہ اتنا آسان ، ایسا پنپنے اور لاحق ہونے کی نظر میں ، نہ تو سامنے آکر سامنے آرہا ہے کہ وہ کیا ہے۔ ان کی اداکاری "واقعی اداکاری نہیں" بنتی ہے بلکہ حقیقی لوگوں ، مسوں اور سب کو کھیل رہی ہے۔ کیکٹس فلاور ایک ایسی کہانی ہے جو کبھی بھی خود کو زیادہ سنجیدگی سے نہیں لیتی ، بلکہ اپنے آپ کو گہری اور بہت ہی انسان ہونے کا انکشاف کرتی ہے۔