*** اسپیکرز *** *** اسپیکرز *** بعد کے بعد کے سالوں میں ہوا میں کچھ ایسا ہونا ضروری تھا جس نے راتوں کے شہروں کو فلموں کے لئے پرکشش ترتیبات بنادیا تھا۔ اس وقت رات ، شہری فلمیں بنائی گئیں ، نہ صرف امریکہ میں۔ سب سے قابل ذکر میں سے ایک کیرول ریڈ کا اوڈ مین آؤٹ تھا ، جس میں بیلفاسٹ کی سڑکوں پر گھوم رہے ایک زخمی بندوق بردار کے بارے میں ایک انگریزی تصویر ہے۔ امریکہ میں یہ فلم نائیر کی دوپہر ، یا اس سے زیادہ اچھ filmی آدھی رات تھی۔ کراسفائر واقعی میں کوئی فلمی شور نہیں ہے ، لیکن اس میں نائور کی ٹریپنگس موجود ہیں ، حالانکہ وہ ان کو اپنے مقاصد کے لئے استعمال کرتی ہے ، جو تعصب کے ساتھ کرنا پڑتا ہے۔ ایڈورڈ ڈیمریٹک کی ہدایت کاری میں ، جان پاکسٹن کے لکھے ہوئے ، اسے رچرڈ بروکس کے ایک ناول سے ڈھل لیا گیا تھا۔ اس کتاب میں ہم جنس پرست کے قتل سے متعلق تھا۔ فلم میں متاثرہ شخص کو یہودی بنا دیا گیا ہے۔ اگرچہ اسرار کی طرح فلمایا گیا ہے ، تاہم اس میں فلم میں تھوڑی سی بھی سسپنس ہے ، کیوں کہ یہ بات بالکل واضح ہے کہ قاتل کون ہے۔ اس فلم کو دیکھنے کے قابل اور خوبصورت بنانے والی چیز ، دوسری جنگ عظیم کے فورا. بعد ، اس وقت فلموں میں کام کرنے والے کچھ انتہائی ہنر مند کاریگروں کے ذریعہ ، واشنگٹن ، ڈی سی کے شہر کو اس جگہ سے منسوخ کرنا ہے۔ متعدد نائٹ فلموں کے برعکس کراس فائر زیادہ تر گھر کے اندر ہی لگایا جاتا ہے: تھانوں ، کمرے والے مکانات اور رات بھر فلمی تھیٹرز میں۔ فلم میں فوجی ہر جگہ موجود ہیں ، اور بیشتر اپنی سویلین زندگی میں واپس آنے کے لئے خارش کر رہے ہیں۔ پھر بھی ایک حواس ، جن سے ہم ملتے ہیں ، ان میں سے ایک شخص کا خیال ہے کہ ان کی شخصیات کو ان کے فوجی تجربے نے اس قدر شکل دی ہے کہ ان کے لئے اپنے پرانے محلوں میں واپس جانا مشکل ہوگا۔ کچھ کے لئے شاید ناممکن بھی۔ وہ کسی بھی چیز یا کسی اور سے زیادہ ایک دوسرے کے پابند لگتے ہیں۔ کچھ مرد کبھی بھی فوج میں واقعی کسی کے ساتھ بندھن میں بندھتے نہیں ہیں۔ قاتل ، مونٹی ، ایک ایسا ہی شخص ہے۔ ایک احساس ہے کہ وہ کبھی بھی اپنی سویلین زندگی میں متصل نہیں تھا۔ وہ تنہا بھیڑیا ہے جسے لوگوں کی بھی ضرورت ہے۔ اشد طور پر تنہا ، اس کے پاس ایک میل کی لمبی چوکیداری کی لہر ہے ، اور ہمیشہ اسے اپنے لطیفے کا بٹ بننے کے لئے قریب کی ہی کسی کی ضرورت ہوتی ہے۔ جس شخص کو اس نے مارا اسے اس کا کوئی نقصان نہیں پہنچا ، اور در حقیقت وہ اس کے لئے اجنبی تھا۔ لیکن ایک بار مونٹی نے اس شخص کا مذہب ڈھونڈ لیا ، یہ کافی تھا۔ اس کا مطلب واقعی اس آدمی کو مارنا نہیں تھا ، کیوں کہ اس کا مقصد 'صرف' اسے ذلیل کرنا اور اسے زدوکوب کرنا تھا۔ لیکن چونکہ وہ اس وقت کافی نشے میں تھا ، مونٹی کی مٹھی اس سے بہتر ہوگئی۔ یہ وہی کام ہے جو کہانی کو حرکت میں پیش کرتا ہے۔ ایک بار جب فلم بھاپ کا سر بناتی ہے تو دوسرے کردار تیزی سے توجہ میں آجاتے ہیں۔ مونٹی کا مخالف نمبر کیلی ہے ، جو ایک اور سپاہی ہے ، اگرچہ ، مانٹی کی طرح خود شناسا ، اور کسی حد تک جداگانہ ، کسی سے ناراضگی کا مقابلہ نہیں کرتا ہے اور وہ ایک معقول ، یہاں تک کہ محبت کرنے والا لڑکا لگتا ہے۔ ورنے والے مردوں کے مقابلے میں پائپ سگریٹ نوشی کرنے والا جاسوس ، فنڈلی ڈینڈیش اور ایک چھوٹا سا اثر ہے ، لیکن اس سے مختلف اور زیادہ تر باز آراستہ فوجیوں کے مقابلے سے زیادہ ثابت ہوتا ہے جس کے ساتھ وہ معاملہ کرتا ہے۔ یہ کردار ادا کرنے والے اداکار ، رابرٹس ریان ، میچم اور ینگ ، بہترین پرفارمنس دیتے ہیں ، ہر ایک مختلف کلید میں۔ ران ، مونٹی کی حیثیت سے ، تناؤ اور بے بنیاد ہے ، ہمیشہ کسی کی تلاش میں رہتا ہے۔ اور خود بھی شکار بننے پر اپنی پریشانی کو محسوس کرسکتا ہے۔ کیلی کی حیثیت سے ، مچم کم کلید ہے ، تقریبا نانقلال۔ وہ کبھی بھی آواز نہیں اٹھاتا۔ اور ایسا لگتا ہے کہ اسکرپٹ کے ذریعہ اس کی اجازت سے کہیں زیادہ ، پیش کش کرنے کے لئے ، زیادہ کہنا ہے۔ نوجوان کی کارکردگی کو اکثر تنقید کا نشانہ بنایا جاتا رہا ہے کیوں کہ یہ بہت نرم ہیں ، لیکن مجھے یہ بہکاو strong اور مضبوط انداز میں ملتا ہے۔ وہ سختی والے پولیس اہلکار کے دقیانوسی تصورات کے خلاف کاٹتا ہے ، اور فنلی کے کردار کو جرم کا سراغ لگانے والا ایک شہزادہ بنا دیتا ہے۔ کراس فائر میں کچھ حیرت ہوتی ہے ، حالانکہ اسکرپٹ بعض اوقات حیرت انگیز طور پر لکھا جاتا ہے ، یہاں تک کہ بہت عمدہ بھی۔ کریکٹر اداکار پال کیلی فلموں میں ایک بہترین مختصر پرفارمنس پیش کرتے ہیں کیونکہ ایک سپاہی بار میں گھسنے والی عورت کے 'بوائے فرینڈ' کی حیثیت رکھتی ہے۔ کیلی اس کا شوہر ہو سکتی ہے یا نہیں۔ اور وہ اس کے ساتھ رہ سکتا ہے یا نہیں ، اگرچہ اسے لگتا ہے کہ وہ اپنے اپارٹمنٹ میں کافی راحت محسوس کرتا ہے۔ ان مناظر کی خوبصورتی یہ ہے کہ کچھ بھی واضح نہیں کیا جاتا ہے ، اور یہ شخص خود اس کے کردار پر کیا ہے ، ہونا چاہئے تھا یا ہونا چاہئے اس پر تھوڑا سا الجھا ہوا لگتا ہے۔ ایک طرح سے یہ چند مناظر فلم کا مرکزی موضوع بناتے ہیں ، جو کہ anomie ہے۔ جاسوس کی رعایت کے علاوہ ، فلم میں سارے مرد بہہ رہے ہیں ، بے مقصد اور بنیادی طور پر گم ہیں ، کچھ دوسروں کے مقابلے میں زیادہ سنجیدگی سے۔ اس سلسلے میں ، کراس فائر ، اختتام کے قریب ہونے والی تمام تبلیغ کے لئے ، شناخت کی مبہمیت کے بارے میں ایک فلم ہے ، اور اسے کتنی آسانی سے کھویا یا ریپ کیا جاسکتا ہے۔ اس فلم میں مرد ایک بار سے دوسری بار جاتے ہیں ، جب وہ ایک طرح سے خوش مزاج کامیڈی میں مصروف ہوتے ہیں ، تو ان کی شخصیات ایک طرح کے عام امریکی مردانہ سانچے میں ضم ہوجاتی ہیں۔ پھر کچھ ہوتا ہے ، کچھ کیلوں سے جڑا ہوا ہوتا ہے۔ ایک لفظ ذکر کیا جاتا ہے ، چاہے 'یہودی' یا 'پہاڑی' ، اور چیزیں اچانک تناؤ کا شکار ہوجاتی ہیں ، اور انفرادیت کا خیال ، گروہ سے باہر کسی کی شناخت ، جو ان کو پسند نہیں کرتا ہے ، گہری ناگوار ہوجاتا ہے ، یہاں تک کہ اس سے بھی گھن آ جاتا ہے۔ پھر ، غص .ہ بھڑک اٹھنے کے بعد اور جس چیز نے انہیں مشتعل کر دیا تھا اسے حل کردیا گیا یا بھلا دیا گیا ، مرد اپنی ڈھیلا ، غیر ذاتی گروپ کی معمول پر لوٹ گئے ، اور آرڈر بحال ہوا۔