90 کی دہائی کے وسط میں یسلم (ہالی ووڈ کے بارے میں ترکی کا جواب) کے خاتمے کے بعد لیکن مبصرین میں سے زیادہ تر سائنسدانوں نے ترک فلمی صنعت میں اس طرح کے حرف کا اندازہ کیا ہوسکتا ہے ، جو مبینہ طور پر سابق فوٹوگرافر نوری بلج سیلان کے کام پر مشتمل تھا۔ ڈائریکٹر کی یہ تیسری خصوصیت ہے اور اسی طرح کی تھیمز اور تکنیکوں کی پیروی کرتے ہوئے ، اس کی دو سابقہ ​​تصاویر (قصبہ اور مئی کے بادل) کے ساتھ تثلیث کا کچھ حصہ بنتا ہے۔ اس فلم میں محمود ، ایک تجارتی فوٹو گرافر ، استنبول کے ایک چھوٹے سے اپارٹمنٹ میں تنہا رہائش پذیر ہی ملتا ہے ، جو کبھی کبھی اس کے شادی شدہ ، شادی شدہ عاشق کے ذریعہ آتا تھا۔ یوسف ، جو اس کا بھتیجا ہے ، ایک فیکٹری بند ہونے اور ملازمت کے خاتمے کے بعد اپنے گاؤں سے گھر چلا گیا ہے۔ چھوٹا آدمی محمود کے ساتھ رہتا ہے جبکہ بے کار طریقے سے شہر میں کام کی تلاش میں رہتا ہے ، کیفے میں شراب پیتا ہے اور گھبراہٹ میں دیکھنے والی نوجوان خواتین کا مشاہدہ کرتا ہے جو اس کے پاس کبھی نہیں آتا تھا۔ فلم کا عنوان "دوردراز" کے طور پر ترجمہ کیا گیا ہے ، اور فلم اس لفظ کی ہر ممکن معنی کو خوبصورتی سے پیش کرتی ہے۔ یوسف کا اپنے گھر سے جسمانی فاصلہ ، اس کی آس پاس کی دنیا سے محمود کا جذباتی فاصلہ اور ان دو آدمیوں کے درمیان پیداواری فاصلہ۔ سیلان کی فلموں میں شاذ و نادر ہی ڈرامائی انداز ہوتا ہے ، بجائے اس کے کہ وہ مکمل اور بھرپور کرداروں کو مضبوطی سے مستحکم شاٹس کے اندر ہی ترقی کر سکے۔ وہ بطور ہدایت کار ، پروڈیوسر ، مصنف ، سنیماگرافر اور شریک ایڈیٹر اور دوستوں اور کنبہ کے کرداروں میں سے بہت سارے کرداروں میں کام کرتا ہے۔ توقع کی جاسکتی ہے کہ فلم سازی کے لئے اس طرح کے محدود ، غیر موصل انداز سے فلمیں زیادہ تر ناظرین کے لئے دراندازی اور ان کے ساتھ جڑنا مشکل ہوجائیں گی ، جس کی وجہ سے ازک کی بلا شبہ انسانیت مزید متاثر کن ہوگی۔ اوزو اور ترکووسکی جیسے سنیما زبان کے ماضی کے آقاؤں سے حکومت کرتا ہے۔ ازاک کو دیکھنے کے بعد ، میں اس کام کے لئے مناسب کچھ مناسب افراد کے بارے میں سوچ سکتا ہوں۔