لوچینو وِسکونٹی کی فلم ڈیتھ اِن وینس میں ، نہ صرف یہ کہ آس پاس کی دنیا کی خوبصورتی ہی فیصلہ کرتی ہے ، بلکہ خوبصورتی کی جستجو میں ہی گوستاو وان آچنباچ آدمی کے محض ایک خول کا شکار ہوجاتا ہے۔ اس زوال کو سمجھنے کے ل we ، ہمیں اس خوبصورتی کو تسلیم کرنا ہوگا جو ہمیں جادو کرتا ہے ، اس کی تفصیل بیان کی گئی ہے ، اور سقراط کے ایک حوالہ میں جس میں تھامس مان کے موت میں وینس میں واقع نسخہ ملا ہے ، "تنہا خوبصورتی ، ایک بار میں خوبصورت اور مرئی ہے… یہ ہے روحانی روح کا واحد پہلو جس کو ہم اپنے حواس کے ذریعے سمجھ سکتے ہیں… ورنہ کیا… اگر الٰہی ، اگر عقل و معرفت اور فضیلت اور سچائی ہم سے حواس کے ذریعہ بات کرنی ہوتی تو کیا ہم فنا ہوجاتے اور محبت سے غرق نہیں ہوجاتے؟ ہم فلم میں دیکھتے ہیں کہ ایسا ہی ہوتا ہے ، وہ شخص خوبصورتی کی آرزو میں ڈھل جاتا ہے ، جو لڑکے ، تڈزیو کی آرزو میں بدل جاتا ہے۔ اگرچہ اس کے دماغ کا سطح کا حص himہ اس سے کہتا ہے کہ خوبصورتی کی آراستہ ہوش و فراست کا باعث بن سکتی ہے اور اسے ترک کر سکتی ہے ، لیکن وہ اپنے آپ کو اپنے اندر نہیں رکھ سکتا۔ اس کو ایک خوبصورت فلم کے طور پر بیان کرنا آسان ہوگا۔ ابتدائی طور پر ہم پارلر کی اسراف کو دیکھتے ہیں ، اور ہمارے ساتھ صدی کے اعلی طبقاتی زندگی کی ایک کامل خلاصہ بیان کیا جاتا ہے ، یہ سب فلمی میں ماہر نقش نگار پاسکلینو ڈی سانٹس نے کامل انداز میں لیا۔ لیکن ویسکونٹی وینس کے خوبصورت پہلوؤں میں ملوث نہیں ہے۔ اس کے بجائے ، ماضی کی شاندار اور سنسنی خیز فنکارانہ کارنامے مادیت پرستی اور نازیبا خوبصورتی پر مبنی ہیں اور یہ چیزیں ماضی کی طرف مائل ہیں۔ ہم جس شہر کو بے مثال خوبصورتی اور انفرادیت کا جانتے ہیں وہ ایک ہوٹل کے عملے کے ساتھ تفریحی مقام کے سوا کچھ نہیں ہے۔ سڑکیں مکروہ غلاظت اور بوسیدہ ماحول سے بھری پزیر بن جاتی ہیں ، شہر نایک کے ساتھ قدم قدم پر فیصلہ کرتا ہے۔ صرف فلیش بیک کے ذریعے ہی ہمیں یہ جھلکنے کی اجازت دی جاتی ہے کہ یہ مشہور کمپوزر کیوں ایک کمزور اور معصوم آدمی ہے۔ اس کی بیٹی کی موت ، اور شاید اس کی بیوی کے ساتھ ہی اس کی موسیقی کی ناکامی ہمیں یہ سمجھنے کی اجازت دیتی ہے کہ وہ خود کو کیوں تباہ کررہا ہے۔ الفریڈ ، جس کے ساتھ اسچنباچ نے خوبصورتی کے مفہوم پر گہری گفتگو کی ہے اور کون اسے تخلیق کرسکتا ہے۔ لیکن الفریڈ ایک دوست سے بڑھ کر ہے ، وہ اشنباچ کا بدلا ہوا انا ہے ، اور الفریڈ جو کچھ کہتا ہے وہ کمپوزر کے اپنے شکوک و شبہات کو ظاہر کرتا ہے۔ جس منظر میں اسچنباچ نے وینس چھوڑنے کا فیصلہ کیا ہے اس کے فورا followed بعد الفریڈ کی ایک کلپ سامنے آئی جس میں کہا گیا کہ وہ کمزور ، بیگانگی کا شکار ہے اور اس میں احساسات کا فقدان ہے۔ آخر میں ہم یہ نتیجہ اخذ کرنے میں کامیاب ہوسکتے ہیں کہ یہ فلیش بیک بالکل حقیقت میں نہیں ہیں۔ یہ یادوں کا بوسیدہ ہونا ہے ، ماضی کی معروضی مقاصد کے بجائے ، یہ فلیش بیک مسخ شدہ یادیں بن جاتا ہے۔ ہم یہ کہہ سکتے ہیں کہ یہ بوسیدہ یادیں ہیں کیونکہ یہاں تک کہ اسچنباچ اس پر دلالت کرتا ہے ، انہوں نے اعلان کیا ، "حقیقت ہمیں پامال کرتی ہے اور اسے مایوس کرتی ہے۔" اور ، ٹریول ایجنٹ کے دفتر میں منظر کے بعد ہم دیکھتے ہیں کہ اسچنباچ تادازیو اور اس کے اہل خانہ کا مقابلہ کرتے ہیں اور انہیں انتباہ دیتے ہیں - وینس کو چھوڑ دیں ، لیکن تصادم کے بعد ہم اسے دوبارہ کلرک کے ساتھ بیٹھے ہوئے دیکھتے ہیں اور محسوس کرتے ہیں کہ یہ سب کچھ اس کے تصور میں ہی تھا ، وہ طویل عرصے سے ملازمت کرتا ہے بات چیت کے بغیر ایسے مناظر جن کو گوستاو مہلر کی تیز موسیقی نے تیار کیا ہے۔ وہ دیکھنے والے کے ذہن کو گھومنے دیتا ہے جب ہم اپنے آس پاس کی خوبصورتی کے ساتھ اسچنباچ کی زندگی اور احترام کا خاتمہ دیکھتے ہیں۔ آہستہ آہستہ دیکھنے والے کو احساس ہوتا ہے کہ ہمارا ہیرو تھکن سے مغلوب ہو گیا ہے جو بڑھتی ہوئی آگاہی کے ساتھ گھل مل گیا ہے کہ یہ شہر گندگی کی لپیٹ میں ہے۔ گرنے والا شہر درمیانی عمر کے آدمی کو تاڈزیو کی طرف راغب ہونے کی منزلیں طے کرتا ہے ، یہ ایسی رومانوی خواہش ہے کہ کسی ایسی مثالی اور مبہم چیز کی کہ تصور میں بھی ، اسے کبھی نہیں کھایا جاسکتا ہے۔ اس پولش لڑکے کی خوبصورتی اس میں آگ بھڑکاتی ہے جو پہلے اسے چمکاتی ہے ، پھر اسے بھسم کر دیتی ہے۔ فلم کا اختتام ون اسچنباچ نے ایک ساحل سمندر کی کرسی پر بیٹھا اپنے دوست کے ساتھ تادزیو کو لڑتے ہوئے دیکھا تھا ، ہم دیکھتے ہیں کہ اس کے بالوں سے کالا رنگا ہوا اس کے گال پر اترتا ہے اور یہ سڑا ہوا خون کی طرح لگتا ہے ، حالانکہ یہ اس کی زندگی کے ختم ہونے والے لمحات کا نظارہ ہے۔ اس کی آخری سانس سے پہلے آخری خاتمہ ہوچکا ہے ، اس کے چاروں طرف شہر غبار ہے ، اور اسی کے ساتھ وہ اس سے نفرت کرتا ہے۔ اسچن بیچ کے انتقال کے ساتھ ہی اس کا وہی پینٹڈ چہرہ ہے جیسے فلم کے آغاز میں فیری پر موجود بوڑھے آدمی ، ایک شخص جس نے اسے پریشان کردیا تھا۔ یہ خوبصورتی کا حصول تھا جس نے اس کا خاتمہ شروع کیا ، فنکارانہ خوبصورتی کے حصول میں وہ اپنی موت کا احساس نہیں کرسکتا تھا ، اور اس کے آس پاس کے شہر کو بھی۔ موت اور کشی کی موجودگی کے ذریعہ اس کی مستقل مزاجی میں مبتلا رہتا ہے۔ یہ وہ تین موضوعات ہیں جو وینس میں ڈیمنڈ اینڈ ڈیتھ کو ایک ساتھ جوڑتے ہیں ، خوبصورتی ، موت ، اور کشی ، یہ موضوعات ویسکونٹی کا آرٹ ہیں ، اس کے کام کی خوبصورتی ہی خوبصورتی کے خاتمے میں ہے۔ اس فلم میں ہمارے ساتھ ایک بڑے آدمی کی تعی .ن کی جاتی ہے۔ ہم سچے اور خالص خوبصورتی کے حصول میں معزز کمپوزر گوستاو وان وان آچنباچ کو دیکھتے ہیں ، اور یہ اس خصلت کی جستجو میں ہے کہ وہ اپنے آس پاس کے ارد گرد کا فیصلہ کرتا ہے اور اسے اپنے پیار کا نشانہ دیکھتے ہوئے ایک دکھی ، تنہائی موت کی طرف لے جاتا ہے۔ مجھے یقین ہے کہ ان فلموں کے ذریعے وِسکونٹی ہمیں یہ بتانے کی کوشش کر رہی ہے کہ جو خوبصورت ہے وہ آخری نہیں رہ سکتی ہے۔ ہمارے آس پاس کی دنیا میں کشی ایک اندرونی حیثیت رکھتی ہے ، اور جب ہم مشغول ہوجاتے ہیں تو ، اس کی شان کو ختم کرسکتا ہے۔ وینس میں موت میں ، یہ ثقافت اور خوبصورتی کی جستجو کی وجہ سے ہے کہ سبھی مٹا دیئے جاتے ہیں۔ خوبصورتی اور تعلقی ایک دوسرے کے ساتھ ویسکونٹی کے کاموں میں کانٹوں کی طرح بنے ہوئے ہیں ، ایک بار خوبصورت اور تباہ کن ، یہ وہی موضوعات ہیں جو اس کے فن کو بیان کرتی ہیں۔