خاموش فلم کا شاہکار بیٹشپ پوٹیمکین (1925) کو سوویت حکومت نے 1905 کے بغاوت کی 20 ویں برسی منانے اور اس واقعہ کو اکتوبر 1917 کے انقلاب کی پیش گوئی کے طور پر پیش کرنے کے لئے ذمہ داری سونپی تھی۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ فلم کے ہدایتکار ، سرگے آئزنسٹین تھے۔ فلمی فن کے بارے میں باضابطہ نقطہ نظر کے ابتدائی اور بااثر ترین وکالت میں سے ایک۔ اس کے بعد ، آئزنسٹین کی باضابطہ اور مشتبہ سیاست کی وجہ سے "سوشلسٹ حقیقت پسندی" پر زور دینے والے سرکاری اداروں کے ساتھ متعدد تنازعات پیدا ہوں گے۔ روسی فلم تھیوریٹین ، لیوا کالیسوف سے متاثر ، اور ڈی ڈبلیو گریفتھ کے عدم برداشت (1919 میں روس میں اسمگل کیے گئے) کے ذریعہ ، آئزنسٹین نے اپنی فلموں میں تیزی سے ترمیم کی گئی تصویروں کے "تصادم" سے تعمیر کیا ، جس کی لمبائی ، حرکت ، مشمولات میں مختلف شاٹس کی مختلف حالت تھی۔ ، لائٹنگ ، اور کیمرہ زاویہ۔ بغیر کسی سوال کے آئزنسٹین کے اسلوب نظریے کی سب سے یادگار مثال - اور شاید دنیا کی سنیما کی تاریخ کا سب سے حوالہ دیا گیا اور مطالعہ کردہ ترتیب - پوٹیمکین میں "اوڈیشہ اقدامات" کی ترتیب ہے۔ پوٹیمکین ایک "فائیو رییلر" ہے جس کو پانچ بیانیہ حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے۔ ایک تنظیم واضح طور پر مغربی ڈرامہ کے پانچ ایکٹ انتظام سے ماخوذ ہے۔ "مین اینڈ میگٹس" میں ، آئزنسٹین نے لڑائی کے مزدور طبقے کے ملاحوں سے قبل انقلابی جبر اور عدم اطمینان کا ڈرامہ پیش کیا کیونکہ صورتحال لامحالہ بغاوت کا باعث بنتی ہے۔ یہاں تک کہ ملاحوں اور ان کے اعلی طبقے کے افسروں / آقاؤں کو بینائی طور پر متعارف کرانے سے پہلے ہی ، آئزنسٹین بحری اور متضاد طور پر سمندر میں ٹوٹ جانے والی لہروں کی تصادم کے ذریعے انقلابی حالات کو علامتی طور پر قائم کرتا ہے۔ جہاز پر ہم پر ہجوم ، بے حس حالات۔ آئزنسٹین ناگواروں کی غیر مہذب کاری پر زور دیتے ہیں جن پر صوابدیدی کوڑے مارے جاتے ہیں ، سخت مشقت کی جاتی ہے ، اور - سب سے یادگار طور پر - میگوٹ نے متاثرہ گوشت شام کے کھانے کا ارادہ کیا ہے۔ جہاز کے دور اندیش طبیب کو دوسرے افسروں کے ذریعہ آگے لایا گیا تاکہ وہ گوشت کو ناشتہ کے غصے کی طرح ابلتے ہوئے ، سیاہ سوپ کے ساتھ پیش کیے جانے کے لئے مناسب طور پر مناسب قرار دے۔ مارکسسٹ میکسمس کے مطابق ، چرچ بھی مردوں کو ناکام بناتا ہے ، اور ہم ان میں سے ایک کو دو مختلف کیمرے کے زاویوں سے لارڈز پریر کے الفاظ کے ساتھ لکھے ہوئے ایک پلیٹ کو توڑتے ہوئے دیکھتے ہیں (سنیما کی تاریخ میں شاید سب سے پہلے جان بوجھ کر "جمپ کٹ") کی شناخت کی گئی ہے۔ "کوارٹرڈیک پر ڈرامہ" اور "مردہ افراد سے اپیل" کے عنوان سے بین القاب کے ذریعہ پوٹمکن کے دوسرے اور تیسرے حص partsے میں اس کے رہنما اور انقلاب کے پہلے ہیرو وکولینچوک کی اصل بغاوت اور ساحل کے آخری جنازے کو دکھایا گیا ہے۔ وکولنچوک کی طرف سے بھائی چارہ کی اپیلوں کے ذریعہ متحدہ ، ابتدائی بغاوت کرنے والے اہلکاروں پر حملہ کرنے میں پوری عملہ کے ساتھ شامل ہو گئے۔ ایک افراتفری کا منظر یقینی بناتا ہے کہ آئس اسٹائن کی ترمیمی تکنیک کے ذریعہ کس کے پرتشدد جذبے کو بخوبی انجام دیا گیا ہے۔ افسران کے کوارٹر روندے جاتے ہیں اور ان کے استحقاق کی علامتیں مسمار ہوجاتی ہیں۔ جہاز کے ڈاکٹر کو تختہ دار پھینک دیا گیا ، اس کے ساتھ ڈرامائی کراس کٹ بھیڑ کے ساتھ میگوٹ سے متاثرہ گوشت اور اس کی چشموں میں حیرت انگیز طور پر دھاندلی میں الجھ رہا ہے۔ افسوسناک بات یہ ہے کہ واکاولن چوک کی موت اس بغاوت کی قیمت ادا کی گئی ہے (انڈے توڑے بغیر آملیٹ نہیں) اور اسے وڈیسا کے گھاٹ پر وقار کے ساتھ رکھا گیا ہے۔ سینکڑوں عام اوڈیشہ شہری ملاحوں کے ساتھ اس کا احترام کرنے اور "ظالموں کی موت" کا عہد کرنے کے لئے جمع ہوتے ہیں۔ مٹھیوں کی شاخیں انقلابی شعور کی پیدائش کو ختم کرتے ہیں اور پیچیدہ اور ناقابل فراموش ہونے کا اشارہ دیتے ہیں۔ پیچیدہ اور ناقابل فراموش اوڈیشہ اقدامات کی ترتیب فلم کا چوتھا ایکٹ ہے۔ اس کی ابتدا ساحل اور منتخب کردہ اشیاء (پیرسول ، چشموں ، بچہ گاڑیاں) پر متنوع افراد کے خوش مزاج چہروں پر فروغ دینے والی موسیقی اور قریبی اپ اور میڈیم شاٹس کا ایک سلسلہ ہے۔ اچانک (جیسے جیسے بڑے خطوط میں ٹائٹل کارڈ کی صدا دی جاتی ہے) میوزک رک جاتا ہے اور تیار کردہ رائفلوں اور فکسڈ بائنٹوں والے فوجیوں کی لائنیں قدم کے اوپری حصے پر آتی ہیں۔ یہاں آئزنسٹین تصادم کی تدوین کی پوری طاقت جاری کرتا ہے کیونکہ گھریلو تباہی اور شہریوں کا شکار ہونے کے برعکس تقریبا nearly ایک سو شاٹس مل جاتے ہیں تاکہ شہریوں کو روندتے ہوئے گھوڑوں تک نیچے جانے والے فوجیوں کے بے دریغ حملے اور شہریوں کو نشانہ بنا رہے ہیں۔ . میس این منظر کو سیڑھیاں کے اوپری حصے میں سیزر کا مجسمہ اور نیچے چرچ کے ذریعہ تیار کیا گیا ہے ، روس کے جابرانہ اداروں کے لئے علامتی معنی: متنازعہ بادشاہت اور آرتھوڈوکس عیسائی چرچ۔ اس ترتیب کو دو مائیں شامل ہیں اور بچے. پہلے ، ایک ماں اور نو عمر لڑکا ، جو ہجوم میں خوشگوار چہروں میں شامل ہوا تھا ، وہ ذبح کرنے والے پہلے شکار میں شامل ہیں۔ لڑکے کو گولی مار دی گئی ، لیکن والدہ اس وقت تک چلتی رہیں جب تک کہ اس کے چہرے کے قریبی حصے اس کے خوف زدہ نظروں کو بیٹے کے گرتے ہوئے جسم پر بھیڑ کے ہاتھوں روند ڈالیں۔ ایک تیز رفتار ترمیم کی رفتار کے ساتھ ، کیمرہ ماں کی پیروی کرتی ہے جب وہ اپنے بچے کے بے جان جسم کو سیڑھیوں پر لے کر فوجیوں کا مقابلہ کرتی ہے (صرف اخترن سائے کی لکیر میں دکھایا گیا ہے)۔ انہوں نے مختصر طور پر اس کو ہلاک کردیا۔ اس کھوج کے بعد ، اس قتل عام میں مزید کئی درجن کٹوتیوں کا سلسلہ جاری ہے جب تک کہ دوسری ماں کے پیٹ (ماں روس کا رحم) کی طرف سے گولی ماری نہیں جاتی ہے جب وہ اپنے بچے کو اس کی گاڑی میں بچانے کی کوشش کرتا ہے۔ اچھblesیبلوں میں مشہور انداز میں نقل کیے جانے والے ایک منظر میں ، گاڑی بے قابو ہوکر سیڑھی سے نیچے پھسل جاتی ہے۔ گھٹنوں سے دوچار شہریوں کے خوفزدہ چہرہ اس کے عذاب کی سست پیشرفت دیکھتے ہیں۔ جب گاڑی نیچے تک پہنچتی ہے تو وہاں تلوار چلانے والے کوساک کا کٹ جانا پڑتا ہے اور کلاسیک اثر کلاسک ظاہر کرتا ہے جو ہم اصل میں نہیں دیکھتے ہیں: اس خالص اور علامتی معصوم کا ذبح۔ اوڈیشہ کی ترتیب میں شاٹس کی آخری سیریز تین پتھر کے شیروں کی ہے ، ایک آرام سے ، ایک بیٹھا ہوا ، اور ایک گرج رہا ہے۔ ترمیم نے انھیں لوگوں کے بیدار ہونے والے غم و غصے کا ایک نظیر استعارہ بنا دیا ہے۔ کچھ حد تک غیر منطقی طور پر ، پانچواں ایکٹ ہمیں بحری جہاز کی طرف لوٹاتا ہے کیونکہ بغاوت کرنے والے ملاح بحر الشان سمندر پر بھاگتے ہیں اور بیڑے سے دوسرے جہازوں کے ساتھ انکاؤنٹر کا انتظار کرتے ہیں۔ وہ اور ناظر انتقام کی توقع کرتے ہیں ، لیکن جب میٹنگ ہوتی ہے تو کوئی گولی چلائی نہیں جاتی ہے اور اس کے بجائے تمام ملاح لہراتے ہیں اور اپنی ٹوپیاں کامریڈشپ کی علامت میں ہوا میں پھینک دیتے ہیں۔ آئزنسٹین اس وقت تاریخ کو دوبارہ لکھ رہا تھا جب سے انقلاب بارہ سال سے کامیابی کے ساتھ شروع نہیں ہوا تھا۔ لیکن اس کوائبل کو چھوڑ کر ، بیٹشپ پوٹیمکن خاموش فلمی دور کے ایک بنیادی کام کے طور پر کھڑا ہے ، اور اس نے سینما کی غیر معمولی طاقت کو برقرار رکھا ہے۔