پہلی بار میں نے پوسٹر دیکھا تو میں اس کی سکون اور خوبصورتی سے دنگ رہ گیا۔ اس کے بعد سے استنبول شہر میرے ذہنوں میں گھوم رہا ہے۔ زیادہ ڈائیلاگ نہیں ، زیادہ میوزک نہیں ، پوری فلم کی شوٹنگ ایک مجسمے کی طرح وسیع اور خوبصورتی سے کی گئی ہے۔ یہ خود ہی ایک زمین کی تزئین کی ہے۔ حقیقت میں فلم میں بہت ساری چیزیں چل رہی ہیں ، لیکن ہدایتکار نے جان بوجھ کر زیادہ تر ڈرامائی حصوں کو چھوڑ دیا اور انہیں ہمارے تخیل پر چھوڑ دیا ، اس طرح واقعی ایک چپٹی زندگی بن جاتی ہے۔ ** (ہلکا پھلکا کرنے والا) کسی کو دیکھ سکتا ہے کہ محمود Mahm کی لیڈی لیو ٹوائلٹ میں رو رہی ہے اور پھر الفاظ کے بغیر باہر جارہی ہے لیکن ان کی لڑائی نہیں۔ ایک شخص دیکھ سکتا ہے کہ محمود اپنی والدہ کے ہمراہ اسپتال میں ہے لیکن بیماری سے اس کی جدوجہد نہیں۔ میرے نزدیک اس فلم کا سب سے ڈرامائی منظر یوسف اس کھلونے کے سپاہی کے لئے زور سے ہنس رہا ہے ، جس نے اپنی بھتیجی ** کے لئے خریدا تھا ، اور اس وقت اس بورنگ ، اکیلا زندگی کو اس طرح سے پھٹتے ہوئے دیکھ کر میرا دل ٹوٹ گیا۔ زندگی میں چھوٹی چھوٹی چھوٹی چھوٹی خصوصیات ، کہانی ہمیں تمام کرداروں کی خالص داخلی دنیا ، ان کی اداسی ، اضطراب ، تنہائی ، افسوس کے ساتھ پیش کرتی ہے ... اور یہ کہانی سامنے آتے ہی ، میں نے آخر کار ان کی مایوس کن صورتحال کو سمجھا جہاں ان کے جذبات واقعی نہیں تھے۔ اگر کسی بیرونی چیزوں کی مداخلت نہ ہو ، تو ہر راستہ ہر قیمت پر کام کرنے کی کوشش کرتا ہے ، خاص کر محمود جیسے غیر ذمہ دار فنکار کے لئے۔ گذشتہ رات ، میں اپنے لحاف میں گھس آیا ، میرے بستر کے پاس کچھ ووڈکا لیا اور ایک فلم میں ساری فلم سے گذرا۔ میں نے محسوس کیا کہ دو حقیقی زندگیاں چل رہی ہیں ، ایک اسکرین کے باہر ، ایک اسکرین کے اندر۔ میں نے ان تمام تنہائیوں اور اضطرابوں سے آزاد محسوس کیا جس کی وجہ سے اندر کے لوگ اس کا سامنا کر رہے ہیں۔ میں نے خود کو ان تمام چیزوں سے دور کردیا تھا۔ ہم مواصلات کے آفاقی مسئلے سے انکار نہیں کرسکتے ہیں ، اور تنہائی یہاں تک کہ ہمیں اس کی طرف بڑھا دیتی ہے ، اور یہ ایک شیطانی سربل بن جاتا ہے۔ میں شرط لگاتا ہوں کہ آخر بھی مہوت نے زندگی گزارنے کا اندازہ نہیں لگایا۔ اسی وجہ سے اس نے بیرونی دنیا ، سردی اور زمین کی تزئین سے اس کے جوابات تلاش کرنے کے لئے اپنے کمرے سے باہر قدم رکھا۔