جب لوگ مجھ سے پوچھتے ہیں کہ میں فلمیں اتنا کیوں پسند کرتا ہوں تو ، میں عموما respond جواب دیتا ہوں ، "کیا آپ نے ڈی پالما کے ڈریسڈ ٹو مار میں آرٹ گیلری کی ترتیب دیکھی ہے؟" یہ منظر تنہا ہے ، جو کچھ بھی میں فلم میں دیکھنا چاہتا ہوں کی نمائندگی کرتا ہے۔ اگر میں فلم ڈائریکٹر ہوتا تو اس طرح کا کام کرنا چاہتا تھا۔ "خالص سنیما" اس ترتیب کو بیان کرنے کا ایک طریقہ ہے ، اور یہ دیکھنا واقعی حیرت انگیز ہے کہ ڈائریکٹر ڈی پالما کی پوری فلم اسی منظر کی ایک ہی اعلی فنی تعدد پر کس طرح کام کرتی ہے۔ یہ ایک خواب جیسی فلم ہے ، جہنم کی طرح ہوشیار ہے ، اور ایک درجن فلموں کے مقابلے میں زیادہ حوصلہ افزائی اور ذہانت کے ساتھ ہے۔ میرے خیال میں مووی ایک اہم نکتہ اٹھاتا ہے جو ہمیشہ ہی گرما گرم بحث کا موضوع بنتا ہے: کیا کوئی فلم صرف تکنیک پر انحصار کر سکتی ہے اور پھر بھی اسے فنی کامیابی قرار دیا جاسکتا ہے؟ فلم میں بولنے کا کوئی پیغام نہیں ہے ، اداکاری بہت عمدہ ہے لیکن یہ اسلوب کی خدمت میں ہے ، اور اسکرپٹ منطق پر مختصر ہے۔ ڈی پلما کی مووی واقعی میں عمدہ واقعہ بناتی ہے جب اس انداز کو صحیح طریقے سے سنبھالا جاتا ہے تو وہ ایک خصوصیت کی لمبائی کی فلم کو برقرار رکھ سکتا ہے۔ یقینی طور پر ، مائیکل کین ، اینجی ڈیکنسن ، نینسی ایلن اور کیتھ گورڈن بہترین پرفارمنس پیش کرتے ہیں ، لیکن یہ ایک ہدایت کار کی فلم ہے جس کی وجہ یہ پوری طرح سے ناکام ہے۔ یہ فلم میڈیم کے امکانات کا سنسنی خیز مظاہرہ ہے۔ میں آپ کو یہ نہیں بتاؤں گا کہ فلم کون سی ہچکاک فلم کو خراج عقیدت پیش کرتی ہے (میں کوئی حیرت خراب نہیں کرنا چاہتا) ، لیکن مجھے لگتا ہے کہ ڈی پالما اس کہانی کی آرک سے آگے نکل گیا ہے ، اور وہ ایک ایسی فلم بنانے کا انتظام کر رہے ہیں جس میں اس کے پورے کیریئر کا خلاصہ پیش کیا گیا ہے۔ . دل کی بے ہوشی کے لئے نہیں!