میں نے کوشش کی. میں نے واقعتا something ایسی کسی چیز کے بارے میں سوچنے کی کوشش کی ہے جس کی درجہ بندی کرنا دو سے زیادہ ہو۔ ایسا نہیں ہے کہ میں "حاصل نہیں کرتا" - میں ایشین سینما کا ایک بہت بڑا پرستار ہوں۔ سچ تو یہ ہے کہ مووی تعمیراتی ، تیز چلنے والی ، اور تکلیف دہ دل سے متاثر ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ اگر آپ الفریڈ ہیچک کے مکتب فکر "ان کو نہ بتائیں ، انہیں دکھاؤ" کے ہیں تو آپ اس فلم کی تعریف کرنے کی کوشش کر سکتے ہیں۔ ، لیکن آپ کو پھر بھی سخت دباو. حاصل ہو گا۔ سب سے پہلے ، دہشت گرد جین لوک گارڈارڈ کے انداز میں شعور کی روانی کی کوشش کرتے ہیں اور اس میں ناکام ہوجاتے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ ایڈورڈ یانگ اس تکنیک کی بنیادی باتوں کو سمجھتا ہے ، لیکن اس پر وہ بہت ہنر مند ہے۔ (شاید وہ عمر کے ساتھ بہتر ہوجائے گا know مجھے نہیں معلوم جیسا کہ میں نے ابھی تک یانگ فلموں کی کوشش نہیں کی ہے۔) بات یہ ہے کہ وہ "شو ، بتانا نہیں" کی کمی کا استعمال کرتا ہے جو واقعی صرف جلوس میں رکاوٹ ڈالنے میں کام کرتا ہے۔ کہانی کی یقینی طور پر ، وہ کچھ ضعف کی تصاویر دیکھنے میں آتا ہے ، لیکن وہ کہانی کو ایک ساتھ نہیں کھینچتے ہیں ، اور وہ اس کو بہتر بنانے میں مدد نہیں کرتے ہیں۔ آخر کار ، شعور اور شعور کے پیچھے اہم نظریہ "دکھائیں ، ایسا نہ کریں" بتاو "یہ ہے کہ صحیح نقشوں ، صحیح ڈرامہ ، تکرار ، اور سخت باہمی ربط کے ساتھ ، دیکھنے والا اپنی اپنی باتیں بنا سکے گا۔ یہ نہ کہنا کہ یہ درست تصریحات ہوں گی ، لیکن کہانی کے آگے بڑھتے ہی ان میں ترمیم کی جاسکتی ہے ، اور ہر ہدایت کار کو اس طرح کے سامعین کی بات چیت کے لئے کوشش کرنی چاہئے۔ اس میں ، ایڈورڈ یانگ بری طرح مایوس ہوئے۔ دیکھنے والا مستقل طور پر دائرہ کار میں رہتا ہے۔ اس میں نقش ہونے کی کوئی وجہ نہیں ، کرداروں یا ان کے محرکات پر غور کرنے کی کوئی وجہ نہیں ، جذباتی طور پر شامل ہونے کی کوئی وجہ نہیں ، اور واقعتا، ، محتاط رہنے کی کوئی وجہ نہیں۔ آخر کار ، یانگ اس کہانی میں گم ہوجاتا ہے جو وہ بتانا چاہتا ہے ، نہیں۔ وہ کہانی جو فلم خود بتا رہی ہے۔ اس کا فن ایک سمت بڑھتا ہے ، لیکن ایک بڑے کتے کی طرح جس پر وہ قابو نہیں رکھ سکتا ، وہ مسلسل برتری کی راہ پر گامزن ہے ، اسے اپنی خواہش کے راستے پر واپس لے جانے کی کوشش کر رہا ہے ، نہ کہ قدرتی طور پر اس کی پیروی کر رہا ہے۔ اس کی سب سے بڑی مثال آخر ہے۔ آخر واقعی شوہر کے انکشاف کے وقت ہونا چاہئے تھا۔ اس کتاب کا اختتام جس پر فلم توجہ مرکوز کررہی ہے ، (اور ایکسٹینشن کے ذریعہ ، فلم کا ممکنہ خاتمہ) ہمیں پہلے ہی بتایا گیا ہے۔ اگر یانگ نے اس مقام پر ختم ہونے کا انتخاب کیا ہوتا ، تو اس کے پاس بہت زیادہ طاقتور ٹکڑا ہوتا ، اور وہ دیکھنے والے کو شک میں چھوڑ دیتا - کیا یہ کہانی اس کتاب کے مطابق چل رہی ہے ، یا یانگ کی "حقیقی دنیا" مختلف طرح سے کھیل رہی ہے؟ اس کے بارے میں ناظرین سے سوچنے کے لئے پوچھنا ناظرین کی بات چیت کی ایک قسم ہے جس کی یانگ کو تکلیف کے ساتھ ضرورت ہے۔ اس کے بجائے ، وہ اپنی کہانی سنانا چاہتا ہے ، جس کی وجہ سے فطری نتیجہ اخذ کرتا ہے؟ کسی مرکزی کردار سے سر جھکائے رکھنے کی قطعی خاطر - ہمیں اس کے سطحی طور پر مزید جاننے کی ضرورت نہیں تھی ، اور یانگ کو ہمیں بتانے کی ضرورت محسوس نہیں ہوگی اگر وہ اسے پریشان کرنے کے بجائے اسے بربادی میں شامل نہیں کرتا تھا۔ اس کے ساتھ شروع کرنے کے لئے اسے ایک اور دلکش اور گہری کردار بنائیں۔ اور کیوں یانگ اپنی فلم کو طول دے کر اور اذیت دیتا ہے؟ ان میں سے کچھ کو حاصل کرنے کے ل "" بصیرت سے گرفتاری کی تصاویر "۔ فلم واقعتا it اس کا شکار ہے۔ یہ ختم ہونا چاہتا ہے ، اس کا ایک نتیجہ ہے جو قدرتی محسوس ہوتا ہے اور ناظرین کو بے چین چھوڑ دیتا ہے ، لیکن اس کے بجائے یانگ آگے بڑھ جاتا ہے۔ اس کے بجائے ، یانگ ایک پیچیدہ اختتام کو تیار کرتا ہے جو دیکھنے والے کو آگے بڑھاتا ہے ، جس کی وجہ سے وہ مسلسل "تو کیا ہے؟" پوچھتا ہے۔ پہلا اختتام ، جس کو یانگ نے نظرانداز کیا ، وہ اچھا تھا۔ دوسرا خاتمہ ، ٹھیک ہے ، میرا خیال "تو کیا ہے ، کون پرواہ کرتا ہے؟" ، کیونکہ ایسا نہیں ہے کہ یہ ایسی کوئی ایسی چیزیں متعارف کروا رہا ہے جس کی کہانی میں پہلے سے بیان نہیں کیا گیا ہو ... لیکن آخری انجام؟ واقعی وقت ضائع کرنا تھا۔ نہ صرف "اصلی" اختتام نے مجھے ناگوار چھوڑ دیا ، بلکہ مجھے یہ بھی لگا کہ یہ کہانی جو ہوسکتی ہے اس کا سامنا ہے۔ یانگ نے بلبلگم خلوت نائیر ٹینجڈ اس نتیجے کے لئے ایک ممکنہ طور پر اچھی کہانی کی قربانی دی کہ اس نے سب کے ساتھ زور دیا تھا۔ فلم کے میرے آخری مسئلے کا خود فلم سے کوئی لینا دینا نہیں ہے ، بلکہ اس کے بعد کی پروڈکشن ہے۔ سبینگنگ (اگر آپ اسے دبے ہوئے دیکھیں) خوفناک ہے۔ لمبے لمبے جملوں ایک یادوسرے تک قائم رہتے ہیں ، جبکہ مختصر الفاظ بہت لمبے عرصے تک رہتے ہیں۔ نیز ، جیسے ہی یانگ تیزی سے تصاویر بدلتا ہے ، سب ٹائٹلز کو اسکرین سے ہٹا دیا جاتا ہے۔ یہ ان نادر مثالوں میں سے ایک ہے کہ ذیلی عنوانات بھی اسکرین پر رہنے کے قابل ہونا چاہ. جیسا کہ تصویر بدل گئی ہے ، کیوں کہ ابھی بھی زیادہ ڈائیلاگ نہیں چل رہا ہے۔