"دی بلیز میانو" میں کچھ مناظر ہیں جو ذہین مکالمے کی فخر کرتے ہیں ، اور کچھ عمدہ پرفارمنس ، جن میں سے کچھ نے مجھے حیرت میں ڈال دیا۔ ایڈی ایزارڈ چپلن کی توقع سے کہیں زیادہ موثر ہے (جزوی طور پر کچھ باصلاحیت ڈیزائنر کے ذریعہ ایک بہترین بالوں اور میک اپ کی نوکری کا شکریہ)؛ جوانا لملی ناول نگار ایلینور گلن کی حیثیت سے مجبور ہیں۔ اور کرسٹن ڈنسٹ میریون ڈیوس کی حیثیت سے جیت رہے ہیں (حالانکہ فلمیں کبھی بھی اس کی حقیقی زندگی کے ہچکولے کو استعمال نہیں کرتی ہیں) اس کی وضاحت مشکل ہے۔ لیکن ان عناصر میں کامیابی کا اضافہ نہیں ہوتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ اسکرین رائٹر نے کچھ مناظر پر بہت محنت کی ہے - ڈیوس اور چیپلن کے درمیان ملاقاتیں خاص طور پر اچھی طرح سے تیار کی گئی ہیں - لیکن بڑی تصویر پر اتنی سختی سے نہیں۔ کئی معمولی حرفوں کو وہاں موجود ہونے کی ضرورت نہیں ہے ، اور مستقل برتاؤ نہیں کرنا چاہئے۔ بنیادی پلاٹ غیر منطقی سے بھرا ہوا ہے (مثال کے طور پر ، تھامس انیس کے خیال میں ہارسٹ کو کچھ بتانا اچھا خیال ہے کیوں کہ وہ واقعتا نہیں سننا چاہتا ہے؟) ، اور پارٹی کے مناظر دہرائے جانے اور تھکنے والے ہیں۔ میں یہ سوچنا چاہتا ہوں کہ فلم کے اشارے سے کہیں زیادہ ہارسٹ کی یاٹ پر سفر زیادہ دلچسپ تھا۔ ڈیوس کو ایک معیاری بوبلی فلیپر ٹائپ کی حیثیت دی جاتی ہے ، جو واقعتا accurate درست نہیں ہے ، اور چیپلن اور محبت کے بارے میں اسکرین رائٹر کے خیال ناقابل فہم ہیں۔ حیرت کی بات یہ ہے کہ بوگدانویچ ، جو "پیپر مون" میں تیس کے دہائی سے اتنے منسلک نظر آتے تھے ، ، کو بیس کی دہائی سے اتنی ہی وابستگی کا فقدان ہے۔ انہوں نے اصرار کیا کہ بہترین لباس ڈیزائنر صرف سیاہ اور کریم کا استعمال کریں ، جو پارٹی مہمانوں کو انتہائی مصنوعی شکل دیتا ہے ، اور اس دور کے صرف انتہائی دقیانوسی گانوں (جیسے "ہاں ، ہمارے پاس کیلے نہیں ہے) بجاتا ہے۔ جب ہرسٹ ہر ایک پر زور دیتا ہے "چارلسٹن ، چارلسٹن!" ایسا لگتا ہے جیسے اداکاروں کو اس منظر کی شوٹنگ کے عین قبل دس منٹ کا رقص کا سبق حاصل ہو۔ خاموش فلمی ستاروں کی زندگی دل چسپ فلمیں بناسکتی ہے ، مجھے یقین ہے ، لیکن اس بار نہیں۔