آج "اوسیسیون" دیکھنا - 6 دہائیوں سے بھی زیادہ عرصہ بعد بھی ، اب بھی ایک طاقتور تجربہ ہے ، خاص طور پر ان لوگوں کے لئے جو فلم کی تاریخ میں دلچسپی رکھتے ہیں اور خاص طور پر اس بات پر کہ اطالوی فلم سازوں نے ہمیشہ کے لئے فلمیں کیسے بدلا (تقریبا "اوسیسیون اور ڈی سیکا کی" I Bambini Ci " گارڈانو "، دونوں 1943 ، 20 سال تک فیلینی ، انٹونونی ، پاسولینی کے ساتھ)۔ وِسکونٹی نے ایک حیرت انگیز ہدایت کاری کا کام کیا ہے ، اور "دی پوسٹ مین ایلیونس رِنگس ٹوَس" کے پلاٹ کو اپنے ہی موضوعات کی نشوونما کے لئے ایک رہنمائی کے طور پر اپنا لیا۔ یہ آج بھی ہمیں متاثر کرتی ہے کہ "اوسیسیئن" اس وقت سے کتنا آگے تھا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران فاشسٹ اٹلی میں گولی مار دی گئی (اس کے بارے میں سوچئے !!) ، اس میں ایسے مناظر اور تھیمز دکھائے گئے تھے جس کی وجہ سے فلم کو سنیما گھروں پر فوری طور پر پابندی عائد کر دی گئی تھی - اور یہ حقیقت یہ ہے کہ اس نے مشہور امریکی ناول کے پلاٹ کو استعمال کیا تھا اور اس کی کوئی کاپی رائٹ ادا نہیں کی تھی۔ مدد نہیں کی "اوسسیئن" نے خطرناک طور پر غربت سے متاثرہ جنگ اٹلی کا انکشاف کیا ہے (فاشسٹ "ٹیلیفون بیانچی" فلموں میں دکھائے جانے والے مثالی اٹلی سے بہت دور ہے)؛ لیکن یہ اس کی جنسی بے تکلفی میں بھی بے حد جرaringت رکھتا ہے ، شرٹلیس ہنک گنو (مسیمو گروٹی ، جو یقینی طور پر "ایک اسٹریٹ کار نامی خواہش" میں برینڈو کی کوولسکی سے پہلے ہے) ، شادی شدہ عورت جیوانا (کلارا کالامائی) کو اپنے 5 منٹ بعد بستر پر لے گئے۔ ملنا ہم کلمئی کی غیر سنجیدہ ، حقیقت پسندی کا کپڑے اتارنے اور گینو اور لو اسپگنولو کے درمیان لطیف لیکن ناقابل تردید ہم جنس پرست اشارے (ایلیو مارکوزو - ایک بہت ہی دلکش اداکار ہیں) ، ان کا چہرہ پیری کلیمتی کے برعکس نہیں ، جسے 1945 میں نازیوں نے گولی مار دی تھی ، 28 سالہا سال!) ... چند الفاظ میں: جنس ، ہوس ، لالچ اور غربت ، جتنی کہان شاذ و نادر ہی اس نے اطالوی سنیما میں اس سے پہلے کبھی نہیں دکھائی تھی۔ "اوسیسیون" کی تمام کاپیاں اس کے افتتاح کے فورا بعد ہی تباہ کردی گئیں۔ it sc it sc اس کو گھناؤنے اور غیر اخلاقی کہا جاتا تھا۔ وِسکونٹی ایک پرنٹ بچانے میں کامیاب رہے ، اور جب جنگ کے بعد فلم کو دوبارہ جاری کیا گیا تو ، بیشتر نقادوں نے اسے روسseلینی کی "روما سیٹی اپرٹا" اور ڈی سیکا کی "سائنسسیà" سے پہلے ، نو-حقیقت پسند تحریک کی فرنٹ رنر قرار دیا۔ کچھ اور ناقدین ، ​​شاید زیادہ مناسب طور پر ، "اوسسیئن" کو فرانسیسی سنیما کے "شاعرانہ حقیقت پسندی" کے اطالوی ہم منصب کی حیثیت سے دیکھتے تھے (یاد رہے کہ وِسکونٹی رینوائر کا معاون رہا تھا) ، خاص طور پر مارسیل کارنی کے "کوئ ڈیس بروز" اور "لی جور سی لاؤ" ، اور جولین ڈوویر کا "پیپے لی موکو"۔ اگرچہ "اوسیسیوئن" اپنی بصری زبان میں نو حقیقت پسند ہوسکتا ہے (اٹلی میں جنگی میلوں ، جن میں اس کے مقبول میلوں ، غربت ، بچوں کی مشقت ، جسم فروشی ، بوم ، غنڈہ گردی وغیرہ) کی زندگی کا نقشہ دکھایا گیا ہے ، کرداروں اور موضوعات کو پہلے ہی طے کیا گیا تھا۔ ویسکونین۔ وہ ہمیشہ المناک ، پرجوش ، جنونی ، لالچی کرداروں میں ، معاشرتی / سیاسی / جنسی رنگ برنگے ، اشرافیہ کے زوال میں ، حقیقت پسندانہ ، "روزمرہ کی زندگی" کے کرداروں اور موضوعات کے مقابلے میں زیادہ دلچسپی رکھتے تھے ، جسے ڈی سیکا اور روسیلینی نے پسند کیا تھا۔ "اوسیسیون" میں ہمیں ڈرامہ اور المیے کے عناصر پہلے ہی ان کی بہت سی فلموں میں تیار ہوئے ، خاص طور پر "سینسو" (وِسکونٹی کا نو - حقیقت پسندانہ جمالیات سے قطعی رخصتی) اور "روکو ای سوئی فرٹیلی" ... یہاں تک کہ ان کی سب سے زیادہ "نو" میں "مزاحمتی" فلم ، "لا ٹیرا ٹراما" ، وہ اپنے ماہی گیروں کو دن بدن کرداروں سے لے کر افسانوی شخصیات تک کی طرف راغب کرتا ہے۔ "اوسیسیون" ان عظیم فنکاروں کے بارے میں نظریہ کی تصدیق کرنے کا ایک اچھا موقع ہے جس کے جسمانی کام تک پہنچتے ہیں ، تجزیہ کرتے ہیں اور نشوونما پاتے ہیں۔ بار بار مخصوص موضوعات اور خدشات ، ان کی پہلی سے لے کر آخری آواز تک ، اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے کہ منظرنامے ، پس منظر یا وقت کی ترتیب بدل سکتی ہے - وِسکونٹی فریم کے ساتھ کھیل سکتی ہے لیکن اپنے فن کے موضوعات اور جوہر ہیں ، جنونی طور پر بار بار. "اوسسیئن" کو کھونے کی ضرورت نہیں ہے: آپ یقینا this اس بے بنیاد ، طاقتور فلم کی طرف راغب ہوں گے۔