ماسٹر ڈائریکٹر چنگ سیؤ تنگ کی شاید سب سے مشہور کارنامہ یہ سلسلہ ، ایک چینی گھوسٹ اسٹوری 1-3 ہے۔ چینی گھوسٹ اسٹوری نے چین میں ماضی قریب میں ٹیکس جمع کرنے والے کے طور پر لیسلی چیونگ کی ستائش کی ہے جو اپنے "جمع سفر" کے دوران ایک پراسرار محل میں ایک رات گزارنے پر مجبور ہے جس میں کچھ عجیب پرانے جنگجو اس سے لڑتے ہیں اور ان سے ملتے ہیں۔ خوبصورت اداکارہ جوی وانگ / وانگ وہ ماضی ہے جو اس محل میں رہتا ہے اور ایک طاقتور شیطان ، ایک لکڑی کا شیطان کے غلبے میں ہے جو اپنے خوبصورت ماضیوں کی مدد سے اپنے لئے خود انسانی جان جمع کرتا ہے۔ لیسلی اور جوئی محبت میں پڑ جاتے ہیں ، اور اگرچہ بھوتوں کو انسانوں کے ساتھ رہنے کی اجازت نہیں ہے ، پھر بھی وہ اس اصول کو توڑنے اور پوری زندگی ایک دوسرے کے ساتھ خوشی خوشی رہنے کا فیصلہ کرتے ہیں۔ یہ وہی نہیں ہے جو لکڑی کا شیطان سوچتا ہے اور ہمارے مرکزی کرداروں کو اپنی زندگی اور اپنی خوشی کے لئے لڑنا پڑتا ہے۔ یہ فلم چنگ سی تنگ کی دوسری فلموں کے مقابلے میں کم جادو سے کم نہیں ہے۔ اس کے شاہکاروں میں ڈویل ٹو ڈیتھ (1983) اور سوارڈزمین سیریز شامل ہیں ، جو سب کے اپنے ایکشن مناظر میں ناقابل یقین بصری اور حرکیاتی طاقت رکھتے ہیں۔ گوسٹ اسٹوری شاندار آسمانی بجلی اور تاریک ماحول سے بھری ہوئی ہے ، جو خوبصورت اور اچھے راضی ماضی کی مضبوط موجودگی سے ہلکی ہوتی ہے۔ اثرات صرف سانس لے رہے ہیں اور بڑی سکرین میں ان کی سب سے بڑی طاقت پر کام کریں گے۔ کیمرہ ہر وقت حرکت کرتا اور گھومتا رہتا ہے اور یہ اس فلم کے پریوں کی کہانی کے ماحول میں اضافہ کرتا ہے۔ تاریک فو کے بہت سارے اسٹنٹس بھی موجود ہیں ، اور اگرچہ کچھ لوگ یہ سمجھتے ہیں کہ وہ ہیں اور فلموں میں استعمال ہونے پر وہ احسان مند یا بے وقوف نظر آتے ہیں ، لیکن میں اس بات سے متفق نہیں ہوں اور یہ سوچ سکتا ہوں کہ وہ حرکت کی تصویروں کو جادو ، آزادی اور تخلیقی صلاحیتوں کی طرح دیتے ہیں جس کا کوئی دوسرا ذریعہ نہیں دے سکتا تھا۔ . جب لوگ ان فلموں میں اڑان بھرتے ہیں تو اس کا مطلب یہ ہوتا ہے کہ فلمیں صرف ہماری دنیا کی ہی نہیں ہوتی ہیں ، اور وہ عام طور پر زندگی سے بڑی چیزوں کو زندگی کی آرٹ کے شکل سے کہیں زیادہ بڑی بڑی طاقت کے ساتھ پیش کرتے ہیں۔ محبت کی طاقت کے بارے میں کہانی بہت ہی دل کو چھونے والی اور پُرجوش ہے ، لیکن مسئلہ یہ ہے کہ (پھر) یہ ہے کہ کردار بہت کم اتھل ہوتے ہیں اور کبھی کبھار غیر واضح طور پر کام کرتے ہیں۔ لیسلی اور جوئی کو زیادہ نگہداشت کے ساتھ لکھنا چاہئے تھا اور ان کے کرداروں کو اور بھی زیادہ گرم ، گہرا اور حقیقی ہونا چاہئے تاکہ کہانی کو زیادہ سے زیادہ طاقت مل سکے اور اس طرح فلم کو مزید قابل ذکر اور اہم کارنامہ بنایا جاسکے۔ نیز ، اس سے پیار اور اس کی طاقت کے بارے میں پیغام ایک موقع پر تھوڑا بہت زیادہ اجاگر ہوتا ہے اور اسے دیکھنے والے کے ذہن میں صرف یہ سمجھنا چھوڑ دیا جانا چاہئے تھا کہ اس کی ترجمانی کی جائے اور اسے تلاش کیا جائے۔ مکالمے کے بارے میں ایک اور منفی نکتہ یہ ہے کہ یہ بہت زیادہ ہے اور لوگ اس فلم میں بلا وجہ بات کرتے ہیں۔ یہ بہت پریشان کن ہے اور افسوس کی بات یہ ہے کہ بہت سے اسکرپٹ رائٹر اپنی فلمیں لکھتے وقت ان خامیوں کو ظاہر کرتے ہیں۔ لوگ صرف بات کرتے ہیں اور بات کرتے ہیں اور یہ سب کچھ صرف اتنا ہے کہ ہر چیز کو ممکن سمجھنے میں آسانی پیدا ہوجائے اور اس لئے فلم اتنا مشکل یا قابل اعتماد بھی نہیں ہے کیونکہ اس میں یہ قدر مند عنصر موجود ہے۔ ذرا جاپانی فلم ساز ٹیکسی کیٹو کی فلموں کے بارے میں سوچئے۔ اس کی فلموں میں بہت ہی کم ڈائیلاگ ہوتا ہے اور بس اتنا ضروری ہے کہ وہ سینما کے دوسرے اوزاروں کے ذریعہ اپنی باتیں کہتا ہے اور کبھی بات نہیں کرتا ، یا دوسرے کرداروں کو اپنی فلموں میں بہت زیادہ گفتگو کرتا ہے۔ لکھنے والوں کو زیادہ سے زیادہ اسکرپٹ لکھنے کے لئے صرف یہ ہی ہنر ہے۔ دوسری طرح ، چینی گھوسٹ اسٹوری مشرقی سنیما کا بہت خوبصورت اور ضعف سانس لینے والا ہے ، اور فلم میں چلایا گیا گانا بھی بہت خوبصورت ہے اور امید ہے کہ کچھ کمایا۔ ہانگ کانگ کے فلم ایوارڈز میں اس وقت کا ایوارڈ۔ میں چینی گھوسٹ اسٹوری کو 7/10 پیش کرتا ہوں اور مذکورہ خامیوں کے بغیر ، یہ بلا شبہ خیالی فنون لطیفہ کا بہترین شاہکار ہوگا۔