'جہاں فٹ پاتھ ختم ہوتا ہے (1950)' ، مناسب طور پر ، ڈانا اینڈریوز کے ساتھ کھلتا ہے اور جین ٹیرنیز کے نام فٹ پاتھ پر لکھے جاتے ہیں ، کیونکہ گندا پانی کے نالے کے نیچے گندا پانی بہتا ہے۔ فٹ پاتھ احترام ، سالمیت اور اخلاقیات کی نمائندگی کرتا ہے - صرف بدمعاش اور ناجائز گٹر میں چلتے ہیں۔ لیکن یہاں تک کہ مردوں میں سب سے زیادہ معزز افراد میں بھی موقع کی کمی محسوس ہوتی ہے اور جب فٹ پاتھ اچانک ختم ہوجاتا ہے تو ، کبھی کبھی کسی کے جوتے گیلا ہونے سے بچنا ناممکن ثابت ہوتا ہے۔ مارک ڈکسن (ڈانا اینڈریوز) گٹر میں پیدا ہوا تھا ، اس کا باپ ایک پیشہ ور مجرم ہے ، اور اس نے اپنی پوری زندگی بیک وقت فٹ پاتھ پر جمائی ، جو ہمیشہ کے لئے اس کی روک تھام پر متوازن ہے۔ پولیس جاسوس ہونے کے ناطے ، ڈکسن اس شائستگی اور دیانتداری کو ظاہر کرنے کے علاوہ اور کچھ نہیں چاہتا تھا جس کے والد کے پاس کمی تھی ، لیکن اس کے پاس ایک ایسی وسیلہ ہے جس سے وہ فرار نہیں ہوسکتا ہے۔ جب اس کے تیز مزاج نے قتل کے ملزم کو مردہ حالت میں چھوڑ دیا تو ، ڈکسن خود کو بہت ہی باپ بننے لگتا ہے ، جس سے وہ حقیر سمجھا جاتا ہے ، ایک سستا مجرم جو دھوکہ دہی اور اپنے جرم کو چھپانے کے لئے جھوٹ بولے گا۔ 'جہاں فٹ پاتھ اینڈز' دانا اینڈریوز کو دوبارہ ملانے والی واحد فلم تھی ، جین ٹیرنی اور ہدایتکار اوٹو پریمینجر کے بعد شاندار 'لورا (1944)' کے بعد ، اگرچہ دونوں فلمیں ، جہاں تک نائیر کی بات ہیں ، اس کے علاوہ اور نہیں ہوسکتی ہیں۔ جہاں پہلے کی تصویر میں گھریلو گھریلو قتل کی کہانی کی گہری قربت موجود تھی ، یہ فلم ایک شہری شہری پولیس ڈرامہ کے طور پر زیادہ روایتی ہے۔ لورا ہنٹ کی حیثیت سے اس کی حیرت انگیز یادگار کارکردگی کو دیکھتے ہوئے ، یہ بدقسمتی کی بات ہے کہ یہاں ٹیرنی بہت ہی کم استعمال ہے ، جس نے خوبصورت ، لاچار رومانوی دلچسپی کو حاصل کیا۔ }. دوسری طرف ، اینڈریوز ، شاذ و نادر ہی بہتر رہا ہے ، جس میں ایک سختی اور غیرجانبدار غصے کی نمائش کی گئی تھی جس کی مجھے توقع نہیں تھی۔ گیری میرل مناسب طور پر کرائم باس اسکلیس کی طرح سمگل ہوئی ہے ، لیکن اس کردار کے لئے وہ کافی معنی خیز نہیں ہے ، اور مجھے لگتا ہے کہ رچرڈ کونٹے (جس نے 'دی بگ کومبو (1955)' میں مسٹر براؤن کا کردار ادا کیا تھا) جیسے اداکار ہوتے۔ بہتر کردار کے مطابق مجھے اس کا ادراک نہیں تھا ، لیکن کونٹ صرف ایک سال قبل پریمینجر کے 'بھنور (1949) میں شائع ہوئے تھے۔' جیسے ہی ڈکسن اپنے حادثاتی جرم پر پردہ ڈالنے کی کوشش کرتا ہے ، تناؤ بالکل عجیب و غریب ہے۔ اگرچہ مجھے لگتا ہے کہ اس صورتحال کا اب تک پوری صلاحیت سے فائدہ نہیں اٹھایا گیا تھا۔ ٹیکسی ڈرائیور واحد شخص ہے جو فیصلہ کر کے ڈکسن کو مجرم کے طور پر شناخت کرسکتا تھا ، لیکن پریمینجر اس وقت جلدی سے اس وقت کھوکھلا ہوجاتا ہے جب وہ ڈکسن کو سیڑھیوں سے گذرتا ہے۔ اگر گواہ کو اندر لایا گیا تھا جیسے ڈکسن اپارٹمنٹ کے داخلی راستے کے باہر اپنی حرکتوں کو دوبارہ نافذ کررہا تھا ، تو ہمارے پاس کچھ حقیقی آتش بازی ہوسکتی تھی۔ اور ، کیوں ، اس معاملے کے لئے ، ٹیکسی ڈرائیور کی گواہی نے فورا J ہی جیگس ٹیلر (ٹام ٹولی) کو قتل کے شبہ میں مبتلا نہیں کیا؟ اس طرح کی داغدار عدم تضمین کو بین ہیکٹ نے ورنہ ایک بہترین اسکرین پلے ادا کیا ہے ، جو اس کے حوصلہ افزا مجرم انڈرورلڈ کو سخت مارنے والے پولیس اور عقلمند کریکنگ فیلون سے متاثر کرتا ہے۔ ناراض اور پچھتاوے کے ذریعہ اینڈریوز کا جداگانہ اور قانون نافذ کرنے والے قانون نافذ کرنے والے ، نیکولس رے کے 'آن خطرناک گراؤنڈ (1952) میں کم از کم رابرٹ ریان کے برابر کام شاید ہی کہیں بہتر ہوا ہو۔