کسی کو محتاط رہنا ہے جس کے بارے میں کوئی 12 گھنٹے لمبی فلمیں دیکھنے کے بارے میں بتاتا ہے۔ لوگوں کے لئے یہ سمجھنا آسان ہوسکتا ہے کہ یہ ایک باقاعدہ واقعہ ہے - در حقیقت ، یہاں تک کہ 'آرتھ ہاؤس' سنیما کی دنیا میں ، واضح وجوہات کی بناء پر ، اس طرح کا بہت بڑا وقت انتہائی نایاب ہے۔ یہ ایک ایسی چیز ہے جس میں ہالی وڈ اور آرٹ سینما مشترک ہیں: عام طور پر 90-120 منٹ کا چلتا وقت ، جس میں اقلیتی فلموں کے قریب آنے کی ہمت ہوتی ہے ، لیکن شاید ہی شاذ و نادر ہی اس سے تین گھنٹے کا نشان لگ جاتا ہے۔ اسی وجہ سے ، ایک فلم آؤٹ 1 (رن ٹائم: 729 منٹ) یہاں تک کہ انتہائی سخت ترین فلمی فلم کے لئے بھی ایک چیلنج ہے ، اور اس کی وضاحت کرنے میں کچھ حد تک آگے بڑھا ہے کہ کیوں اسے صرف مٹھی بھر مواقع پر ہی دکھایا گیا ہے اور اسے ڈھونڈنا بہت مشکل ہے۔ باضابطہ طور پر ٹی وی کے طور پر تیار کیا گیا آوارا نوویلی وگ کے ڈائریکٹر جیک ریویٹ کی سیریز ، اس نے فرانسیسی نیٹ ورکس سے تھوڑی دلچسپی نہیں لی ، اور اس کے بجائے ایک مختصر تھیٹرک رن دیئے جانے کا انکشاف ہوا (پیٹر واٹکنز اپنی زبردست جوہری جنگ کی چھدم دستاویزی فلم دی وار گیم کے ذریعہ بہت کچھ کرنے پر مجبور ہوا ، اگرچہ اس میں ریاستی سنسرشپ کے ساتھ چلنے کے وقت کے معاملات سے کہیں زیادہ کام کرنا ہے)۔ 1971 میں ایک دو بار دکھایا گیا ، آؤٹ 1 پچھلے دو دہائیوں کے دوران مٹھی بھر ریوٹیٹ ریٹرو اسپیکٹوز پر دوبارہ سامنے آیا ہے ، اور بہت سارے لوگ جنہوں نے اسے دیکھا ہے ، بشمول امریکہ کے معروف نقاد جوناتھن روزنبام نے بھی اس کی بہترین فلموں میں سے ایک کے طور پر تعریف کی ہے۔ ہر وقت.یہ ہے؟ ٹھیک ہے ، ہاں ، اگر آپ Rivette پسند کرتے ہیں۔ یہ تنہا ایک بہت بڑا 'اگر' ہے ، کیونکہ جیک ریویٹ کبھی بھی تجارتی لحاظ سے کامیاب ہدایت کار نہیں رہا ہے۔ ان کی صرف دو فلمیں ہی ہٹ تھیں (سیلائن اور جولی گو بوٹنگ (1974) اور لا بیلے شور (1991) ، دونوں شاندار) اور بہت ساری کو آج ڈی وی ڈی پر تلاش کرنا مشکل ہے (صرف 1 ہی حال ہی میں ایک نایاب کے بعد ہی انٹرنیٹ پر دستیاب ہوا۔ ویڈیو ٹیپ اپ لوڈ کی گئی تھی)۔ بہر حال ، فلمی برادری میں ان کا بہت احترام کیا جاتا ہے ، اور اچھی وجہ کے ساتھ - ان کے کھیل سے کھیلے جانے والے حقیقت پسندی کے بیانات ، پیکنگ اور انسجام کے استعمال کے احساس نے انہیں سنیما کی سب سے انوکھی اور قابل اطمینان فلم سازوں کے طور پر الگ کردیا۔ ریویٹی کے کام کے دوران دوبارہ واقع ہوتا ہے: اداکاری کی نوعیت ، خاص طور پر تھیٹر اور نقشہ سازی کے تناظر میں۔ اداکاری سے ان کی توجہ ریوٹی کی فلموں کو ان کے متعدد ہم عصروں کی نسبت کہیں زیادہ باہمی تعاون کا عمل بناتی ہے ، کیونکہ اصلاحی پہلو اداکاروں کو اس بات کا تعین کرنے میں زیادہ فعال کردار ادا کرنے کی اجازت دیتے ہیں کہ فلم ایک ساتھ کیسے آتی ہے۔ آؤٹ 1 کو تقریبا major چار بڑے بیانیے میں تقسیم کیا گیا ہے ، آہستہ آہستہ ایک دوسرے کے ساتھ گھل مل جاتے ہیں اور فلم کی ترقی کے بعد دھندلاہٹ ہوتا ہے: دو اداکاری کے دائرے پر مشتمل ہیں ، ہر ایک ایسچیلس ڈراموں کے جدید جدید تھیٹر کی موافقت وضع کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ دوسرے دو فرد چھوٹی چور (نویلی ویل شبیہہ ژان پیئر لاؤڈ اور جولیٹ برٹو کے ذریعہ ادا کیے گئے) پیسہ کمانے کے سنکی طریقوں پر عمل پیرا ہیں۔ اور ایک پُر اسرار سازش جو کہ ایک تیرہ کے نام سے مشہور تنظیم کے گرد مرکوز بالزاک سے متاثرہ سازش پر مشتمل ہے۔ کسی بھی ریوٹی فلم کے ساتھ جس میں 'سازش' کا داستان پیش کیا گیا ہے ، اسرار اور خفیہ تنظیمیں ایک سرخ رنگ کی ہیرنگ سے کہیں زیادہ ہیں۔ جب کرداروں کو آہستہ آہستہ دریافت کیا جاتا ہے اور ان کے منصوبے اور باہمی رابطے ٹوٹ جاتے ہیں تو ، فلم 1968 کے بعد کے اننوئی اور اس دور کے نظریات کے زوال کی علامت بنتی جارہی ہے۔ 1971 made؛ in میں بنی فلم کے لئے ، یہ خاص طور پر پریشان کن موضوعات تھے۔ ژان اسٹاچی میں ایک اور فرانسیسی ہدایتکار اپنے موضوع کی 1973 کی شاہکار دی مدر اینڈ ویور میں بھی اتنا ہی اطمینان بخش انداز میں نمٹائیں گے۔ لیکن آؤٹ 1 کے دائرہ کار کی حد نہیں ہے۔ آٹھ اقساط پر مشتمل ہے جو تقریبا each 90 منٹ میں سے ہر ایک پر مشتمل ہے (ہر ایک واقعے کے آغاز میں پچھلے باب کے واقعات کا ایک مختصر ، خلاصہ سیاہ اور سفید ہونا ضروری ہے) ، آؤٹ 1 کسی بھی معیاری ٹی وی سیریز سے کم دیکھنے کے قابل نہیں ہے ، اور ہوسکتا ہے کہ یہاں تک کہ ایک وقت کی بنیاد پر ایک قسط کا بہتر تجربہ کیا جائے۔ اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ طبقات میں دیکھے جانے کے باوجود بھی یہ مشکل نہیں رہتا ہے۔ ریوٹی فلموں کی طرح ، یہ پہلے چند گھنٹوں کا استعمال صرف پلاٹ ، طرح طرح کے کام کرنے ، اور ان ابتدائی مناظر (خاص طور پر اداکاروں کی 'بھاری تجریدی' مشقوں کی عکاسی کرنے والے انداز) کو شروع کرنے سے پہلے کرداروں کو قائم کرنے کے لئے کرتا ہے جو طویل عرصے سے طویل عرصے تک لگتا ہے۔ یہ مناظر اہم ہیں ، تاہم ، اس فلم میں محض لفظی اور استعاراتی کردار ادا کرنے والے محرکانہ اداکاری کے طریقوں کی تلاش کے طور پر ہی نہیں ، بلکہ فلم کی کسی حد تک پیچیدہ رفتار کے ساتھ ناظرین کو ایڈجسٹ کرنے کے ایک طریقہ کے طور پر۔ حیرت انگیز طور پر ، طویل فلمیں سامعین کے ل far کہیں زیادہ قابل برداشت بنتی ہیں ، اور اس طرح کی تفہیم کی وجہ سے ریوٹی ، مائیکل ہنیک اور بالا تار likeر جیسے جدید ہدایت کاروں کو کم کمرشل چلانے کے اوقات کے ساتھ ایسی فلمیں تخلیق کرنے میں مجبور کیا ہے جو اس کے باوجود صلاحیت کو برقرار رکھتی ہیں۔ ناظرین کو منحرف کریں۔ ایک ایسی فلم میں جو اداکاری کے بارے میں بہت سے طریقوں سے ہے ، اداکاری لاجواب ہے۔ نوویل وگ کے بہت سے مشہور چہرے نمودار ہوئے ، جن میں مذکورہ بالا لوؤڈ اور برٹو ، بقیہ مشیل لنڈسیل اور ریوٹے باقاعدہ بلے اوگیئر شامل ہیں۔ یہاں تک کہ ایرک روہمر کے ایک اور لیجنڈری ڈائریکٹر میں بالزاک پروفیسر کی حیثیت سے ایک زبردست کیمیو ہے جو ایک اہم منظر میں دکھائی دیتا ہے۔ پیرس کے عوام اور فن تعمیر سی۔ حالانکہ ، لگتا ہے کہ اس کا ایک اتنا ہی اہم کردار ہے۔ شہر کے مناظر ، ہجوم کے مناظر اور دلچسپی رکھنے والے افراد وقت کے ساتھ ہی 1 کو منجمد کردیتے ہیں ، جو تاریخ کے کسی مقام پر ایک جگہ کی ایک دستاویز ہے۔ 720 منٹ سے تھوڑی زیادہ کے بعد ، فلم ختم ہوتی ہے ایک ناممکن مختصر ، خفیہ نوٹ؛ اس کے باوجود ، ناظرین نے جو تھکا دینے والا سفر کیا ہے وہ اتنا ہی امکانات ، پیچیدگی اور بے ساختگی سے بھرا ہوا ہے ، کہ شروع سے ہی ایک بار پھر آغاز کرنا چاہتے ہیں ، یا ان کرداروں کی زندگی میں اگلے بارہ گھنٹوں کو دیکھنے کے لئے معافی مل جائے گی۔ ان لوگوں کے لئے جنہوں نے متعدد قسم کے سنیما دیکھے ہیں اور یہ خیال کیا ہے کہ انہوں نے فن کی پیش کش کی ہر چیز کو دیکھا ہے ، آؤٹ 1 یاد دہانی ہے کہ سنیما بہت زیادہ چیزوں کی موجودگی کی صلاحیت رکھتی ہے اور موجودہ کنونشن کی اجازت سے کہیں زیادہ سمتوں میں رخ موڑ سکتی ہے۔ فلم سازوں ، فلمی نقادوں اور تمام شعبوں کے فنکاروں کے لئے ، اس چیز کو پسند کیا جائے۔