روایتی مغربی وسیع کھلی جگہوں ، واضح اخلاقیات ، ناگزیر کہانیوں کی نشانیوں ، اپنے ماضی سے بچنے کے لئے اپنی تقدیر کو تشکیل دینے کی ہیرو کی صلاحیت پر پُرامید اعتماد کا مترادف ہے۔ یہ خوبی براہ راست امریکی احساس خود ، خود ساختہ خواب ، حدود اور محاذوں کو آگے بڑھانے کی عکاسی کرتی ہے ، یہی وجہ ہے کہ آج بھی سیاستدان موقع پرست سیاستدانوں کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ کچھ عمدہ استثناء (مثلا Well ویلین ، ہاکس) کے ساتھ ، مغربی صحتمند طور پر نیوروز یا حقیقی اضطراب سے پاک تھا۔ انتھونی مان نے یہ سب کچھ ہمیشہ کے لئے تبدیل کردیا ، اور اس نوعیت کا یہ پہلا دھرا انتہائی متشدد ، وشد ، پیچیدہ ہے ، کبھی بھی متناسب دلچسپ مغربی لوگوں کا نہیں۔ روایتی مغربی ایک ایسے ہیرو پر منحصر ہوتا ہے جو ؤبڑ تندرستی کی مثال دیتا ہے ، اسے جو بھی بدقسمتی ہو سکتی ہے۔ ماضی میں ، آرڈر اور حق کا حامی ، جو فلم پر غلبہ رکھتا ہے ، اس کی رکاوٹوں کو دور کرتا ہے ، اثر میں ہم آہنگی کو بحال کرتا ہے۔ اور ایک واضح ولن ، جو اکثر ، ستم ظریفی طور پر ، پلاٹ کو چلاتا ہے ، ہیرو کو کچھ خاص حرکتوں پر مجبور کرتا ہے۔ دونوں کے مابین فرق کو اکثر افسانوی طور پر آسان بتایا گیا ہے کیونکہ سفید یا سیاہ ٹوپیاں پہننا۔ مان کا پس منظر فلم نوئر میں تھا ، جو ایک وسیع کھلی جگہوں اور امید پرستی کے خلاف ہے۔ نائور پر اعصابی طور پر الزام عائد کیا گیا تھا ، جس میں ایک غیر مستحکم مرکزی کردار کی تحلیل پر توجہ دی جارہی تھی ، جہاں اخلاقیات کو دھندلایا جاتا ہے ، ہیرو اکثر ہی ھلنایک ہوتا ہے ، جو خود اپنی ہی سازی کے اندرونی بھولبلییا میں پھنس جاتا ہے ، جو تقدیر کا شکار ہوتا ہے۔ نائیر ترقی کے نہیں ہونے کے بارے میں ہے ، طریقوں اور نمائندگی کے اشاروں سے پوچھ گچھ اور انکار ، نہ کہ ان کی تخلیق اور توثیق۔ ونچاسٹر 73 شور مچائے ہوئے ہیں۔ نائور کو اکثر نفسیاتی صنف سمجھا جاتا ہے ، جو اپنے مرکزی کردار کے صدمات کا تصور کرتے ہیں۔ 73 یہ بھی کرتا ہے ، اور یہ سب زیادہ پریشان کن ہے کہ اس فلم کا مرکزی کردار خوبصورت ، ہوم اسپن جمی اسٹیورٹ ہے ، جس نے یہاں مان اور ہچک کے ساتھ اپنی مشکل فلموں کی زبردست دوڑ کا آغاز کیا۔ بہت سارے طریقوں سے ، نیک مزاج اور میٹھا ، حق کی نمائندگی کرتا ہے اور قدرتی نظم میں خلل ڈالنے کی بحالی کی کوشش کر رہا ہے ، وہ ایک قریبی پاگل بھی ہے جو قاتلانہ انتقام کے حصول کے لئے کسی بھی چیز سے باز نہیں آئے گا ، جس کی بے رحمانہ جدوجہد ایتھن ایڈورڈز کو اس کے تلاش میں ملتی ہے۔ غیر انسانی استقامت ، جس کی انسانی جبلتیں اس جستجو کے ذریعہ بھڑک رہی ہیں ، اور جن کے تشدد کے واقعات گواہی دینے کے لئے حقیقی طور پر خوفناک ہیں۔ شور میں ، اس کی بےچینی ایک نفسیاتی اساس رکھتی ہے - زیادہ تر 'صحت مند' ہیرو کے برعکس جنہوں نے اپنے باپوں کو آگے بڑھایا (علامتی طور پر ہلاک کیا) ، اس عمل سے پہلے ہی میک ایڈم کے والد کو ہلاک کردیا گیا تھا۔ اس کا اپنے بھائی کا پیچھا کرنا اخلاقی انتقام سے کم ترقی کے خلاف اذیت ناک احتجاج سے کم ہے۔ آب و ہوا کی شوٹ آؤٹ کیتھرٹک نہیں ہے: میک اڈم 'عام' معاشرے میں پیچھے ہٹ گیا ، جیسے اس نے ابھی دیکھا ہے دنیا کی سب سے خوفناک ہولناکیاں۔ فلم کے بارے میں سب سے حیرت کی بات یہ ہے کہ یہ واقعی ہیرو یا ولن کے بارے میں نہیں ہے۔ ، لیکن ہتھیاروں کا ایک بے جان ٹکڑا جو کارروائی کرتا ہے۔ 73 شیشے کی کھڑکی کے پیچھے ڈسپلے پر ، استحقاق یافتہ عنوان کی بندوق کے ساتھ کھلتا ہے ، جب کہ اس کے مداح پھنسے ہوئے ، پھٹے ہوئے ، غیر منحرف ، فریم ، اور اس کی تعریف کرتے ہیں۔ پوری فلم میں ، انسانی طاقت کو نمایاں کرنے والوں کی انتہائی من مانی کر دیا جاتا ہے۔ نام بدل جاتے ہیں۔ لن اور ڈچ مائم ایک دوسرے کو گولی مار رہے ہیں کیونکہ ان کے پاس بندوق نہیں ہے۔ جستجو اپنی اخلاقی قوت کو کھو دیتے ہیں اور ان کے مشق جنون کے قریب ہوتے ہیں۔ لڑائی لڑنے کے لئے فوجوں کو کنفیڈریٹ اجنبیوں سے مدد طلب کرنا ہوگی۔ انسان صرف اس وقت قابل احترام ہوتا ہے جب وہ اپنے نام کا تذکرہ کرتا ہو۔ ایک اور آدمی بزدل کے طور پر انکشاف ہوا جب وہ ہندوستانیوں سے اپنا منگیتر چھوڑ دیتا ہے۔ بندوق اپنا وقار ، طاقت اور پورے پن کو برقرار رکھتا ہے۔ یہ انتقام کی سازش نہیں ہے جو فلم کو چلاتا ہے ، بلکہ بندوق کی کہانی ہے۔ یہ روایتی توقعات سے ہٹ کر فلم کی لپیٹ میں ہے ، اور ایک پُرجوش ، اجنبی ، جدید احساس پیدا کرتا ہے۔ ہم انتقام کے سازش میں اتنے پھنس جاتے ہیں کہ جب ہم بندوق کے ساتھ پوری طرح سے ایک اور پلاٹ کی پیروی کرتے ہیں تو ہم قدرے حیرت زدہ ہوجاتے ہیں۔ اس بندوق پر زور ، جو مردانہ مردانگی کی علامت ہے ، حقیقت میں اس مردانگی پر تنقید کرنے کی اجازت دیتی ہے ، بے معنی وسیع و عریض انکشاف کرتا ہے۔ معاشرے اور آرڈر کی قیمت پر رسومات؛ جانور سرمایہ دار لالچ؛ قاتل ہندوستانی تاجر جو بیچنے والے اور دشمن دونوں کو دھوکہ دیتے ہیں۔ بزدلی نفسیاتی قاتلوں؛ اس کے 'سچے' مالک کی طرف لوٹنے سے پہلے ، ایک ٹوٹا ہوا ہیرو نے پوری طرح سمجھوتہ کیا ، جو اتنا ہی قاتلانہ ہو گیا ہے جتنا وہ قتل کرنے والا ہے۔ بندوق کبھی بھی اس کے مالک کے نام سے نہیں لگائی جاتی ہے ، نہ صرف اس وجہ سے کہ کوئی مستند مالک نہیں ہے ، بلکہ اس وجہ سے کہ کوئی طے شدہ مردانگی نہیں ہے ، روایتی مغربی ممالک کے لئے ایک بصیرت شناس ہے۔ کیولری ، خانہ جنگی ، وسیع کھلی مغرب - صرف انہیں کمزور کرنے کے لئے۔ ایرپ کی فلاں ساکھ ہے جو تمام نام ہے لیکن کبھی بھی ثابت نہیں ہوتا ہے - ڈاج سٹی کہیں اور کے مقابلے میں چوری کرنے والوں کے خلاف زیادہ محفوظ نہیں ہے۔ کیولری نااہل ہے (کلسٹر نے ابھی چھوٹا سا بڑا ہارن کھویا ہے) اور جنگ کا تلخ تنازعہ غیر متعلق ظاہر کیا گیا ہے۔ کھلی مغرب کا افسانہ ایک بہت ہی بند ، ناقابل معافی ، سرکلر پلاٹ کے لئے ایک مقام ہے جو اس کے کرداروں کو پھنسا دیتا ہے ، انھیں اپنی تقدیر کی شکل دینے کی اجازت دینے سے انکار کرتا ہے ، لیکن اس کی شکل دینے کی اجازت دیتا ہے۔ ایک وسیع پہاڑ پر سواروں کا پرانا جان فورڈ سلیمیٹ ہے repriised ، لیکن یہاں اشارے ترقی نہیں بلکہ تکرار اور دائرہ کار ہیں۔ لیکن اس کی تمام تعمیر و تکمیل کے لئے ، فلم بھی اس انداز میں واضح طور پر واضح ہے کہ کچھ مغربی شہری کبھی حاصل نہیں کرتے۔ مان کی اس پرجوش تکنیک نے اپنے کیمرہ کو اہم عہدوں پر کھڑا کیا ہے ، جس نے سخت امتحان کے ساتھ فاصلے ظاہر کیے ، سیلون کے دروازے اور اسٹیج کوچز سنسنی خیز طور پر زندہ معلوم ہوئے اور اس میں رہتے رہے۔