گھبراہٹ میں دی سڑکیں اونچی آواز کے انداز میں کھلتی ہیں ، اس کے بعد ایک تاریک گلی کے ساتھ ایک نظارہ ہوتا ہے جس کے بعد ایک کیمرہ کھڑکی کی طرف اوپر کی طرف جھک جاتا ہے ، جس کے پیچھے ایک تیز کارڈ کا کھیل کھیلا جاتا ہے۔ ویلز ایک دہائی کے بعد ٹچ آف ایول میں لائے۔ کھلاڑیوں میں سے ایک ونڈو کھولنے پھینک دیتا ہے۔ یہ ایک مناسب کارروائی ہے ، جس میں واقعات کا تعارف ہونے کے ساتھ ساتھ انڈرورلڈ کے بارے میں ہمارا پہلا نظریہ بھی لفظی طور پر کھل جاتا ہے۔ سیاہ اور سفید کے برعکس شاٹ ، گھبراہٹ میں گلیوں میں زبردست کاسٹ کے ساتھ ساتھ کچھ عمدہ مقام سے بھی فائدہ ہوتا ہے نیو اورلینز میں شوٹنگ. اس طرح کے مقامات پر مردہ خانے ، ہجوم شپنگ دفتر یا 'فرینکز پلیس' کی چھلکنے والی پینٹ کے درمیان مناظر ایک منفرد اور بعض اوقات کلاسٹروفوبک ماحول پیش کرتے ہیں ، جو اسٹوڈیو میں دوبارہ بنانا ناممکن ہے۔ ان عناصر کے ساتھ ، کازان کی فلم میں دو سال قبل داسین کی زمین کو توڑنے والا ننگ سٹی کا اثر و رسوخ دکھایا گیا ہے ، جس نے شور شرابہ کے اندر ہی تقریبا، دستاویزی انداز قائم کیا تھا۔ در حقیقت ، وڈ مارک کا سابقہ ​​کردار داسین کی حتی کہ باریک نائٹ اینڈ دی سٹی میں رہا تھا ، ایسی فلم جس میں بڑھتی ہوئی گھبراہٹ کا احساس اور بھی زیادہ پھیل چکا تھا۔ ڈائریکٹر کے ساتھ پسندیدہ جو مکڈونلڈ نے سڑکوں کے تفصیلی ماحول میں پینک کی تصویر کشی کی۔ میک ڈونلڈ نے کازان کی پنکی اور ویوا زاپاتا پر بھی کام کیا ، اور تین سال بعد فلر کے شاہکار پک اپ آن ساؤتھ اسٹریٹ میں ایک بار پھر وڈ مارک کو گولی مار دی۔ دوسروں نے بھی دیکھا ہے ، کچھ نیر فلموں کی طرح ، کازان کے کام کے مابین اس کے برعکس پیش کش کی گئی ہے۔ الجھاؤ ، بیماری اور نارواہات کی معمولی ، پرسکون گھریلو زندگی کے ساتھ سڑکوں کی بے حیائی۔ لیکن جبکہ (مثال کے طور پر) لینگ کی دی بگ ہیٹ (1953) میں ہیرو کی گھریلو زندگی گھریلو مرکزی کردار کے آس پاس کے نائب عناصر کے ذریعہ تباہ ہوگئی ہے - بالآخر اسے بڑھتی ہوئی نگرانی اور انتقام کے احساس کے ساتھ کام پر واپس بھیج دیا گیا - گھبراہٹ میں سڑکیں ریڈ کی بڑھتی ہوئی بےچینی کو اس کی قید میں رہتی ہیں جو صرف ایک اور کام کے 'دن' کے مترادف ہے۔ تمام تر خطرات کے باوجود ، بالآخر وہ اپنے خاندان کے جوش پر واپس اور راستباز اور مطمئن ہوگیا۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ سماجی توازن کو کم از کم اس کی پیشہ ورانہ مہارت اور علاج کی مہارت سے بحال کیا گیا ہے۔ یقینا im عدم توازن جرم اور بیماری سے پیدا ہوا ہے۔ اس فلم میں دونوں کا گہرا تعلق ہے۔ اس میں ایک انتہائی ٹیڑھی لائنر کی یاد آتی ہے جس میں کروڈر کوبرا (1986) - جہاں "جرم ایک بیماری ہے۔ علاج سے ملنا" ، اگر سیاق و سباق میں کمی محسوس ہونے کی صورت میں جو بھی بے چین ہوتا ہے۔ عروج پر ، جب بلیکی جہاز پر سوار جہاز سے فرار ہونے کی کوشش کر رہا ہے تو ، بصریوں میں خاص طور پر چوہوں کو مجرموں سے ملتے جلتے سمجھا جاتا ہے ، یہ دونوں معاشرے کی صحت کے لئے خطرہ ہیں۔ جیسا کہ (ممکنہ طور پر متاثرہ) بلیکی اپنے کمسنوں سے سستے کمروں اور ڈاکوں کے گرد چکر لگاتا ہے ، کسی ایسی چیز کی تلاش میں جس پر وہ ہر ایک کو شبہ کرتا ہے ، اگر وہ بالکل جانتا ہی نہیں کہ یہ کیا ہے تو ، 'طاعون' اور 'بلیکی' سامعین کے ذہن میں مل کر گونج اٹھاتے ہیں۔ ، منسلک انجمنوں میں مزید اضافہ کرنا۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ بلیڈی کی بدقسمتی کزن کے بارے میں ، کہ "وہ کچھ لے کر آئے" کے بارے میں غلط بات ہے ، یہاں تک کہ اگر ، آخر کار ، اس میں وہ کچھ بھی نہیں بیچا یا چوری کرسکتا ہے۔ بلیکی کا یہ منطقی مفروضہ کہ پولیس عام طور پر کچھ گمنام غیر قانونی تارکین وطن کے قتل کی زحمت گوارا نہیں کرتی ہے ، اور اس کے بارے میں حقیقت کا رنگ ہے ، اور اس کی اس طرح کی الجھن قابل فہم ہے۔ ڈری ریڈ ، اگرچہ گھریلو محبت کرنے والا ، اور معاشرے کا پہلو بھی ہے ، سچا نیر ہیرو اس صنف سے واقف اس شخص کا مرکزی کردار ہے جو اکیلے چلتا ہے ، اسے قانون کی حد سے آگے سفر کرنے پر مجبور کرتا ہے۔ ہدایت کار کازان کی متنازعہ ذاتی تاریخ کو دیکھتے ہوئے ، ریڈ بڑے پیمانے پر معاشرے کی خاطر اخلاقیات کو اپنے ہاتھوں میں لینے پر مجبور ہے۔ ڈائریکٹر نے مشتعل کمیونسٹوں اور ساتھی مسافروں کا نام دیتے ہوئے ، بدنام زمانہ HUAC سے پہلے گواہی دی۔ ان کی فلم میں مشتبہ افراد کو پوچھ گچھ کے لئے ہچکولے میں ڈالنے ، اور پریس کی ہاتھا پائی کو اس بنیاد پر دکھایا گیا ہے کہ عوام سے زیادہ کام کرنے والے لوگوں نے اسباب کا جواز پیش کیا ہے۔ یہ اقدامات شاید اس وقت ڈائریکٹر کے جذبات کی بازگشت کرتے ہیں ، غالبا the میکارتھیائٹ جادوگرنی کی تلاش اور شہری حقوق کو دبانے سے اسے تفریحی صنعت میں شامل کمیونسٹ دراندازی کی روشنی میں قبول کرتے ہیں۔ دہشت گردی کے خطرات اور ریاستی ردعمل کے ان اوقات میں ، فلم میں دکھائے جانے والے اس طرح کے معاملات حیرت انگیز طور پر جدید ہیں۔ فلم کے اچھے مناظر میں ایک قابل ذکر منظر بھی شامل ہے جہاں بلیکی مرنے والے پولڈی سے پوچھ گچھ کے کزن کے مبینہ ممنوعہ کی عین نوعیت کے بارے میں پوچھ گچھ کرتی ہے۔ بلی کی طرح ، بلیکی اس کے شکار کو کمرے کے پار پھینک دیتا ہے ، آخرکار برباد آدمی کے بیمار بیڈ پر حملہ کرتا ہے ، اس نے پلڈی کا بخار سر اپنے ہاتھوں میں تھام لیا۔ یہ ایک ایسا اشارہ ہے جس میں بدعنوانی کی گہری فطرت پر زور دیا گیا ہے ، خواہ اخلاقی ہو یا جسمانی۔ بظاہر ، اداکاروں نے بہت سارے اپنے اپنے اسٹنٹ انجام دیئے ، جس کی وجہ سے آخر کار کچھ اور ڈرامائی مناظر آتے ہیں ، جب پولیس اور صحت کے حکام ویرفوں کے نیچے ولنوں سے قریب آتے ہیں۔ آدھا رینگنا ، گودی کے تالے کے کنارے پر پھسلتی لکڑیوں پر آدھا گھماؤ پھراؤ ہونا لازمی طور پر توازن کے ل very بہت تکلیف دہ تجربہ رہا ہوگا ، لیکن یہ اس ترتیب سے ہے جو اس سب کی عداوت میں بے حد اضافہ کردیتا ہے ۔بعض کم قائل عناصر ناظرین کو پریشان کرتے ہیں۔ بظاہر ڈاکٹر ریڈ کو ممکنہ قومی ہنگامی صورتحال سے نمٹنے کے لئے چھوڑا گیا ہے۔ شاید اسی طرح حیرت انگیز طور پر ، وہ کبھی بھی اپنے آپ کو inoculate نہیں کرتا ہے - ایک ایسے ڈرامائی موڑ کی دعوت دیتا ہے جو کبھی بھی پورا نہیں ہوتا ہے۔ فلم کے اختتام پر ، ممکنہ وبا کو روک دیا گیا ہے ، تمام رابطے واقع ہیں ، تھوڑی بہت صاف ستھرا۔ لیکن ان کمزوریوں سے کہیں زیادہ کسی فلم کے دوسرے اطمینان کی وجہ سے بڑھ گئی ہے جو آج بھی مجبوری اور متعلقہ دیکھنے کے ل makes بنتی ہے۔