کائناتون کی کلاسک فلم کے بعد رومان پولانسکی نے ان موضوعات کی طرف لوٹ لیا جس نے اسے 60 کی دہائی میں اس خوفناک نفسیاتی ہارر سے سب سے بڑی کامیاب فلمیں عطا کیں جو ، ریپلشن اور روزریری بیبی کی طرح اپارٹمنٹ میں رہائش پذیری کی وجہ سے پیدا ہونے والے پیراونیا اور کلاسٹروفوبیا سے متعلق ہے۔ وہی چیزیں جو پولانسکی تخلیق کرنے میں بہترین ہیں ، اور یہ اس نے بنائی جانے والی سب سے زیادہ گھٹن اور تکلیف دہ تصویر ہونی چاہئے۔ پہلوؤں کی دیواروں اور دور غائب پوائنٹس پر زور پہلے سے کہیں زیادہ ہے ، اور بیرونی مناظر کی بہت کم تعداد میں بھی آسمان شاذ و نادر ہی نظر آتا ہے۔ لیکن کرایہ دار صرف مقامی سطح پر ہی محدود نہیں ہے بلکہ اس شدت میں بھی ہے جس کے ساتھ وہ اپنے مرکزی کردار پر توجہ دیتی ہے۔ ٹریلکوسکی ، جو پولانسکی خود ادا کرتے ہیں ، وہ ہر منظر میں ہی نہیں ، وہ عملی طور پر ہر شاٹ میں ہیں۔ جب وہ زیادہ بار اسکرین پر نہیں ہوتا ہے تو کیمرا ٹریلکوفسکی کا نظریہ نہیں بنتا ہے۔ اور یقینا. جہاں بھی وہ نظر آتا ہے اسے اپنا عکس ہی آئینے میں گھورتے ہوئے نظر آتا ہے۔ میں ایسی کسی فلم کے بارے میں نہیں سوچ سکتا جو ایک کردار کے اندرونی اور تنہائی کے بارے میں زیادہ ہو۔ کچھ نفسیاتی تھرلرز ، جیسے ایم یا جپنگ ٹام ، ذہنی طور پر بیمار نایک کے لئے رنجیدہ ہونے میں ہیرا پھیری کرتے ہیں۔ سائکو کی طرح دوسرے ، بھی اس کی ذہنی حالت کا گہرائی سے سائنسی تجزیہ کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ کرایہ دار ان میں سے کسی ایک بھی زمرے میں فٹ نہیں بیٹھتا ہے - یہ بغیر کسی مطالبے کے سراسر ٹریکوسکی کے تجربے کے اندر مکمل طور پر غرق ہوجاتا ہے جس سے ہمیں حقیقت میں اس کے سر کے اندر جو کچھ ہو رہا ہے اسے سمجھنا یا اس کی تعریف کرنا چاہئے۔ ہمیں اس کی سنجیدگی اور جنون محسوس ہوتا ہے حالانکہ یہ ہمارے سامنے مسلسل انکشاف کیا جاتا ہے کہ وہ غیر معقول ہیں۔ پولانسکی بھی آہستہ آہستہ افشا ہونے والی ہارر فلم کا ماسٹر تھا۔ اکثر اس کی ہولناکیوں میں یہ ابہام پایا جاتا ہے کہ آیا واقعتا sin کچھ بھی بد نظمی چل رہا ہے ، لیکن وہ خوفناک سامعین میں سب سے زیادہ کارگر ہیں۔ کیوں؟ خاص طور پر اس وجہ سے کہ وہ اتنی سست رفتار سے آشکار ہو رہے ہیں اور سخت حالات کے قیام میں اتنا وقت لگاتے ہیں کہ وہ ناظرین کو سنبھل کر رکھ دیتے ہیں۔ پولانسکی کے بہت ہی خوفناک واقعے کے بعد ، نویں گیٹ تھوڑا سا گندگی کا منصوبہ ہے لیکن کم از کم اب بھی اس خوفناک احساس کو حاصل کرنے کا انتظام کرتا ہے۔ پولانسکی کو خود ایک بڑے کردار میں دیکھنے کا یہ ایک نادر موقع ہے۔ کیمرا کے سامنے اس کا ہنر بھی اتنا ہی اچھا تھا جتنا اس کے پیچھے ، اور وہ بالکل ہی ٹریکوفسکی کی طرح کامل ہے۔ ایک اور اسٹینڈ آؤٹ کارکردگی یہ ہے کہ دربار کے طور پر اکثر اوقات نظر انداز کیے جانے والے شیلے ونٹرس کی ہوتی ہے۔ اصل میں حقیقت کے بجائے یہ ایک عمدہ کاسٹ ہے ، حالانکہ بہت سے واقف چہرے اس عجیب ، گوتھک یورپی فلم میں جگہ سے باہر نظر آتے ہیں۔ نیز افسوس کی بات یہ ہے کہ فرانسیسی اداکاروں میں سے بہت سارے کرداروں کو انگریزی زبان کے ورژن میں بے دردی سے ڈب کیا جاتا ہے۔ کرایہ دار بغض سے زیادہ پالش اور کم دکھاوے والا ہے ، لیکن اس میں ایسی سسپنس اور کردار کی کمی ہے جو روزریری کے بچے کو اتنا دلکش اور دل لگی بناتی ہے۔ کرایہ دار اچھا ہے ، جس میں کوئی بڑی خامیاں نہیں ہیں ، اور پولانسکی واقعی میں بطور ڈائریکٹر ٹاپ فارم میں تھے ، لیکن یہ ان کے سب سے زیادہ دل چسپ کاموں میں شامل نہیں ہے۔