یہ سمجھنے کے لئے کہ اسٹار IS کا یہ 1976 ورژن کہاں سے آرہا ہے اس پر غور کریں: اس کی حتمی تعداد باربرا اسٹری سینڈ نے سات منٹ اور چالیس سیکنڈ کے قریب میں گایا ہے ، اس کے بعد محترمہ کا دوسرا اڑھائی منٹ کا فریز فریم ہے۔ Stre اسٹری سینڈ - اختتامی کریڈٹ کے پیچھے - ایک مسیح جیسے پوز کو مارنا۔ باربرا کے مخصوص ویزج ڈیڈ سینٹر کے بغیر کسی بلا روک ٹوک منٹ میں ، بڑی اسکرین کو غیر متنازعہ انا سے بھرنا۔ یہ محض ایک طرح کا سنیما ریکارڈ ہوسکتا ہے۔ یا اس کے بارے میں سوچئے: اس میوزیکل کا پلاٹ دو میوزیکل سپر اسٹارز کے مابین محبت کے معاملے کے گرد گھومتا ہے ، حالانکہ ، اسٹری سینڈ کے گانوں کو ان کی پوری طرح پیش کیا جاتا ہے۔ کرس کرسٹوفرسن کو ایک گانا بھی پیش کرنے کی اجازت نہیں ہے جو وہ پیش کرتے ہیں۔ اور نہ ہی ، اگرچہ وہ اسے اپنے دو چھوٹے لوگوں میں تھوڑا سا حصہ دینے کی اجازت دیتی ہے ، لیکن کیا وہ حقیقت میں ایک ڈوئٹ گاتے ہیں۔ یا اس پر غور کریں: اسٹیریسنڈ کا نام کم سے کم چھ بار کریڈٹ میں ظاہر ہوتا ہے ، جس میں "موسیقی کے تصورات" کا سہرا بھی شامل ہے۔ اور اس کی الماری (اس کی الماری سے) - اور وہ بھی مبینہ طور پر چاہتی تھی ، لیکن ساتھ میں ہدایت نامہ حاصل کرنے میں بھی ناکام رہی۔ اس کا ایک کریڈٹ بطور ایگزیکٹو پروڈیوسر تھا ، پروڈیوسر کا کریڈٹ اس کے اس کے بوائے فرینڈ اور سابق ہیئر ڈریسر جون پیٹرز کو جاتا تھا۔ اس طرح ، اسٹری سینڈ نے فلم کے آخری کٹ کو کنٹرول کیا ، جس میں یہ بتایا گیا ہے کہ فلم کو اپنی ہدایت میں اسکینگ کرنے کا اتنا جنون کیوں ہے۔ جو بات اس کی وضاحت نہیں کرتی ہے وہ یہ ہے کہ کیسے آئے ، جب گریٹ ڈیوا کو اچھ lookا لگانے کے لئے ہر موقع فراہم کیا گیا ، ان کی کاوشوں سے ہی اسٹریسینڈ خراب نظر آتا ہے۔ اگرچہ یہ اسٹریسینڈ کے سب سے بڑے باکس آفس میں سب سے بڑا ہٹ فلم تھا ، لیکن یہ اس کی بدترین فلم ہے اور اس میں اس کی بدترین اداکاری ہے۔ بہرحال ، ہالی ووڈ سے میلوڈرما کو جنسی منشیات اور راک'نرول کی دنیا میں منتقل کرنے کے باوجود ، اسٹریسینڈ نے ایسٹیر کا کردار ادا کیا۔ ہارڈمین ، اسٹارڈم کے راستے پر ایک پاپ گلوکار ، جو کرسٹ آفرسن کے جان نارمن ہاورڈ کے ساتھ کچھ دیر کے لئے تیز رفتار لین کا اشتراک کر رہا ہے ، جو ہاس ویویل کے راستے پر ریمپ کی جانب بڑھ رہا ہے۔ کہانی کے سابقہ ​​اوتار میں ، "نارمن مائن" نئے آنے والے "وکی لیسٹر" کو اپنی کامیابی کے حصول میں مدد کے لئے اپنے سرکردہ انسان کیریئر کی قربانی دیتا ہے۔ ماہر نسواں کے ستر کی دہائی میں ، اسٹری سینڈ اینڈ کمپنی یہ واضح کرنا چاہتے ہیں کہ ان کی ہیروئین کا کسی آدمی کے پاس کوئی حق نہیں ہے ، لہذا اس پر چلنے والا نقائص کھڑا ہے۔ وہ اس کے ساتھ یا اس کے بغیر کامیاب ہوگی اور وہ منظر نامے سے قریب قریب ہے۔ وہ ایک بوجھ ہے جسے اسے محبت کے نام پر برداشت کرنا چاہئے۔ اس طرح ، یہاں ایک نمایاں کوشش ہے کہ معروف خاتون کو نہ صرف سخت ، بلکہ قریب ترین بے رحم بنائیں ، جبکہ ان کا پیرمور ایک مرغی کے پیٹھ کے طور پر سامنے آیا ہے۔ زیادہ تر کارکردگی پیش کرنے کے لئے تھوڑی بہت کوشش کی جارہی ہے ، اور عجیب طور پر یہ اس کے بے مقصد ، بے لخت کردار کی اچھی طرح خدمت کرتا ہے۔ دوسری طرف ، اسٹری سینڈ اسکرین پر اپنے پورے وقت میں ایمانداری کا ایک لمحہ بھی نہیں دکھا رہی ہے۔ ہر کام جو وہ کرتا ہے ، ایسا لگتا ہے ، اگر زیادہ مشق نہیں کی گئی تو ، کم از کم بہت زیادہ کنٹرول شدہ۔ یہاں تک کہ اس کی واضح اشتہار لِب بھی عجیب و غریب پریذیت آمیز لگتی ہے اور اس کے لمحات کو سردی سے مکینیکل سمجھا جاتا ہے۔ دونوں کے پاس کوئی کیمسٹری نہیں ہے ، جس سے مرکزی محبت کا معاملہ مکمل طور پر ناقابل اعتماد ہوجاتا ہے۔ آپ کو شاید اندازہ ہو کہ اس کا کردار اس کی معدوم ہوتی جوانی اور بے گناہی کی علامت دیکھتا ہے ، حالانکہ 34 سال کی عمر میں ، اسٹریسینڈ خاص طور پر جوان یا بولی نہیں لگتا ہے۔ صرف ایک قابل فخر کشش جو وہ اسے پیش کرسکتا ہے وہ یہ ہے کہ وہ اس کا استحصال کرنے کے لئے تیز رفتار راستے کے طور پر استحصال کرسکتی ہے۔ اور ، واقعی ، اگر فلم میں اس طرح ماد playہ ادا کرنے کی ہمت ہوتی ، تو اسٹریسینڈ کے کردار کو کھلے عام ایک استحصالی ولن کا کردار ادا کرنے کے لئے ، فلم میں ایک چنگاری اور شاید اس کے وجود کی کوئی وجہ ہوسکتی تھی۔ لیکن مجھے لگتا ہے کہ فلم بینوں نے حقیقت میں ایسٹر کو دیکھا ہمدرد شکار کی حیثیت سے۔ وہ اس بات سے واقف ہی نہیں ہوتے ہیں کہ وہ کتنی سرد اور خود جذب ہے۔ لیکن حساسیت فلم کے ایک مضبوط نکات میں سے ایک نہیں ہے: باربرا کو دو افریقی امریکیوں کو بیک اپ گلوکاروں کی فراہمی کے چھوٹے لطیفے کو نوٹ کیج. تاکہ فلم تینوں کو اوریروز قرار دینے کے لmeنگے نسل پرستی میں ملوث ہوسکے۔ اور یہ فلم اس بات کی نشاندہی کرنے میں ایک بہت بڑا کام کرتی ہے کہ ایسٹر نے اپنے دیئے ہوئے نام ہفمین کا استعمال کرکے اپنی نسلی شناخت برقرار رکھی ہے ، پھر بھی فلم بینوں نے "ایسٹر بلوڈ گیٹ" سے پچھلی فلموں کے کردار کا نام تبدیل کردیا ہے تاکہ اسٹریسنڈ پر بوجھ نہیں پڑ جائے۔ ایک ایسا نام جو بہت یہودی ہے یا بہت زیادہ ناگوار ہے۔ نسلی فخر کے لئے بہت کچھ۔ فلم کی ریلیز کے پیچھے پیچھے چھرا گھونپنے اور پیچھے ہٹنا افسانوی تاریخ کے قریب ہے ، لہذا یہ حقیقت کہ فلم اتنی زیادہ پالش نظر آتی ہے یہ قابل ذکر ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ برائے نام ڈائریکٹر فرینک پیئرسن نے اچھے فلمی فلموں کے لئے خام مال کی فراہمی کی ہے ، جس کے بارے میں اکا سنیما نگار روبرٹ ساریٹیز کی کافی مدد ہے۔ اور اس فلم نے اپنے پاپ ٹونس (جس میں آسکر ایوارڈ یافتہ "پول ولیمز اور اسٹری سینڈ" کے ذریعہ آسکر ایوارڈ یافتہ "سدا بہار" بھی شامل ہے) کا ایک صوتی البم تیار کرتے ہوئے اپنے مقصد کو پورا کیا۔ لیکن مجموعی طور پر یہ فلم ایک ایسی چیز نکلی جو اسٹریسنڈ نے مبینہ طور پر دعوی کیا تھا کہ وہ نہیں کرنا چاہتی ، یہ ایک وینٹی پروجیکٹ ہے۔