میں جرمن نیو ویو کے اس "شاہکار" سمجھے جانے کے بارے میں جو کچھ لکھا اور کہا ہے اس سے میں متفق نہیں ہوں: 1) ماریہ کے اسقاط حمل اور خفیہ معاہدے سے متعلق اہم پلاٹ پوائنٹس کی بنیادی بات چیت میں ، سادہ نمائش میں بڑی خامیاں ہیں۔ اوسوالڈ اور اس کے شوہر کے درمیان۔ کتنے ناظرین نے سمجھا کہ شوہر نے کافی مالی معاوضے کے عوض اس بات پر اتفاق کیا کہ اوسوالڈ کے مرنے تک وہ اپنی بیوی سے واپس نہیں جاسکے گا۔ 2) اختتام انتہائی غیر اطمینان بخش ہے کیونکہ من مانی اور حادثاتی۔ اصل اسکرین پلے میں اوسوالڈ کی مرضی کے مطالعہ کے بعد ماریہ کو خودکشی کرنے کا مطالبہ کیا گیا ، جب یہ معلوم ہوا کہ اس کے شوہر نے ان کی شادی اوسوالڈ کو فروخت کردی ہے۔ تاہم ، حتمی ورژن میں ، ماریا خود کشی کے اشارے میں اپنی کلائی کے اوپر سے کسی نل سے پانی چلاتی ہے۔ اس کے بعد ماریہ مختصر طور پر دھماکے سے اڑا دی گئ ، بجائے اس کے کہ وہ خود سے دھوکہ دہی اور اخلاقی سمجھوتہ کے نتائج کا مقابلہ کرے اور اس کا مقابلہ کرے۔)) فاسبائنڈر عوام کو زبردستی نجی ، سیاسی پر ذاتی طور پر دباؤ ڈالنے کی کوشش کرتی ہے۔ نقادوں اور "ماہرین" کے اصرار کے برعکس ، مجھے نہیں لگتا کہ یہ کام کرتا ہے۔ فلم کے ڈرامائی واقعات پر ہونے والی ساؤنڈ ٹریک میں محض تاریخی ریڈیو خبروں یا جرمن تعمیر نو کے جیک ہیمرز کی آواز کو داخل کرنا ان تاریخی واقعات کو ڈرامہ کا لازمی نہیں بناتا ہے۔ غربت سے خوشحالی کی طرف ماریہ کے اٹھنے کی خود غرضی کی خواہش کا مطلب جرمنی کے بعد کے جرمنی کے نام نہاد معاشی معجزہ کا متوازی ہونا ہے۔ اس طرح ماریہ کا مقصد یہ ہے کہ وہ اپنے وقت اور مقام سے مخصوص اور عکاس عورت ہو ، لیکن حقیقت میں وہ غیر شعبہ اور غیر متعلق ہے۔ خواتین عمروں سے خود ترقی کے لئے جنسی استعمال کرکے اپنی آزادی کا دعوی کررہی ہیں۔ )) آخر میں ، ناقابل معافی میلا پن اور شوقیہ پن کی متعدد مثالیں ہیں۔ فاسبائنڈر کی منشیات اور اس کے نتیجے میں بے صبری اور لاپرواہی کا اپنا اثر پڑا ہے۔ نامعلوم افراد کبھی بھی دیکھے بغیر سکرین پر بات کرتے ہیں۔ مقامات میں موسیقی اناڑی مداخلت ہے۔ حیرت انگیز طور پر ، ایک فلم کے لئے کہ کسی بھی ملک کو ہولوکاسٹ کی اجتماعی بیماریوں کے سبب جان بوجھ کر مذمت کی جاتی ہے ، یہ خود کبھی بھی اس کا تذکرہ نہیں کرتا ہے۔