1950 کی دہائی میں مغربی افریقہ کے کیمرون میں قائم ، کلیئر ڈینس چوکولٹ ایک خوبصورتی سے فوٹو گرافر اور جذباتی طور پر گونجنے والا لہجہ نظم ہے جس میں فرانسیسی حکمرانی کے آخری سالوں کے دوران ایک نوجوان کنبہ پر مرنے والی نوآبادیات کے اثرات کو دکھایا گیا ہے۔ مرکزی خیال ، موضوع افریقہ کے حالیہ کہیں بھی نہیں جیسا ہی ہے ، حالانکہ فلمیں گنجائش اور زور سے بالکل مختلف ہیں۔ اس فلم میں ایک بالغ افراد کے نقطہ نظر سے بتایا گیا ہے جو ایک بیرونی ملک میں اپنے بچپن کے گھر لوٹ رہا ہے۔ فرانس ڈیلنس (میریل پیریئر) ، ایک کیمرون سے سفر کرنے والی ایک نوجوان خاتون ، اپنے بچپن کی یاد تازہ کرتی ہے جب اس کے والد (فرانکوئس کلوزٹ) فرانسیسی کیمرون میں ایک سرکاری عہدے دار تھے اور ان کی بروڈنگ منیجر ، پروٹی (آئیساچ ڈی بینکولی) سے محبت تھی۔ تاہم ، اس فلم کا دل فرانس کی والدہ ایمی (جیولیا بوسچی) اور پروٹو کے ساتھ اس کے محبت / نفرت کے رشتے کے گرد گھومتا ہے جو کہ بلاوجہ جنسی تناؤ کا شکار ہے۔ گھر کو سرکاری اور نجی جگہوں میں تقسیم کیا گیا ہے۔ سفید فیملی کے کمرے نجی اور ہر ایک کی حدود سے باہر ہیں سوائے اس پروٹی کے جو گھر میں کام کرتے ہیں جبکہ نوکروں کو باہر کھانے پینے اور شاور دینے پر مجبور کیا جاتا ہے ، اور سفید فام خاندان کی نگاہوں سے اپنے برہنہ پیتل کے جسم کو بے نقاب کرتے ہیں۔ یہ واضح ہوجاتا ہے جب اس کا شوہر مارک (فرانسوئز کلوزٹ) کاروبار پر چلا جاتا ہے کہ ایمی اور پروٹی جنسی طور پر ایک دوسرے کی طرف راغب ہوتے ہیں لیکن معاشرے کے قواعد اسے کھلے دل سے تسلیم کرنے سے روکتے ہیں۔ ایک بتانے کی ترتیب میں ، وہ اسے اپنے بیڈروم میں مدعو کرتی ہے تاکہ وہ اپنے لباس پہنے اور دونوں کی آنکھوں میں ایک دوسرے کی شبیہہ کو نظروں میں بدنام ترس کے ساتھ گھور کر اس کی مدد کریں ، یہ جان کر کہ کوئی تعامل ممنوع ہے۔ نوجوان فرانس (سیسیل ڈوکاسی) بھی اس خادم کے ساتھ ایک رشتہ طے کرتا ہے ، اسے اسے اپنی پلیٹ سے کھلایا جاتا ہے جبکہ وہ اسے دکھاتا ہے کہ کچل چیونٹی کس طرح کھائے اور اسے رات کے آسمان کے نیچے سیروں پر کندھوں پر اٹھا کر لے جاتا ہے۔ ان کے بندھن کے باوجود ، ان کے آقا بندے کے تعلقات کی اصل نوعیت اس وقت ظاہر ہوتی ہے جب فرانس پروٹی کو حکم دیتا ہے کہ وہ اساتذہ کے ساتھ اس کی گفتگو میں رکاوٹ ڈالے اور اسے فورا home ہی گھر لے جائے ، اور جب پروٹھی ڈنر کی میز پر اس کے ساتھ کھڑی ہوکر اپنے اگلے کمانڈ کا انتظار کرے گی۔ . جب ایک طیارہ اپنا پروپیلر کھو دیتا ہے اور قریبی پہاڑوں میں اترنے پر مجبور ہوتا ہے تو ، عملہ اور مسافروں کو لازم ہے کہ جب تک متبادل حص partہ نہ مل سکے ، کمپاؤنڈ میں چلے جائیں۔ ہر آنے والا افریقیوں سے اپنی نفرت ظاہر کرتا ہے ، ایک ، کافی باغات کا ایک مالدار مالک کچن سے بچا ہوا کھانا اپنے کمرے میں چھپی ہوئی کالی مالکن کے پاس لے کر آتا ہے۔ ایک اور ، لوک (ژان کلود ایڈیلن) ، جو متکبر سفید فام فرانسیسی ہے ، نسلی توازن کو پسند کرتا ہے جب وہ باہر کا شاور استعمال کرتا ہے ، نوکروں کے ساتھ کھاتا ہے ، اور امی کو پروٹائی کی طرف راغب ہونے کے بارے میں طنز کرتا ہے کہ وہ اسے ملازمت کے ساتھ ایک حتمی جذباتی تصادم کی طرف لے جا رہی ہے۔ چاکلیٹ آسانی سے سوانح حیات ہے ، جو ہدایت کار کی بچپن کی یادوں سے ڈھل جاتی ہے ، اور آہستہ آہستہ تیز اور اتنی ہی پراسرار ہوتی ہے جتنی اس زمین کو فلمایا جاتا ہے جس کی برانگی تنہائی۔ ڈینس نے کرداروں کی تبلیغ یا رومانٹک کیے بغیر استعمار کے اثرات کے بارے میں اپنا موقف پیش کیا۔ یہاں کوئی متاثرین یا جابر نہیں ، کوئی سادے اچھے لڑکے نہیں ہیں۔ پروٹی ایک خادم ہے لیکن وہ محافظ بھی ہے جیسے جب وہ اس بیڈ پر محافظ رہتا ہے جہاں آمی اور اس کی بیٹی سونے کے بہانے سے بچانے کے ل sleep سوتی ہے۔ یہ ایک افسوسناک حقیقت ہے کہ پروٹی کو لڑکے کی طرح سمجھا جاتا ہے نہ کہ ایک آدمی کی طرح ، لیکن بینکولا اپنے کردار کو اس قدر وقار اور قد کے ساتھ امتزاج کرتا ہے کہ اس سے درد کم ہوتا ہے۔ اس کی رفتار کی وجہ سے ، مغربی سامعین کو فلم کی مکمل تعریف کرنے کے لئے سخت محنت کرنی پڑسکتی ہے اور ڈینس ، راجر ایبرٹ کے اس جملے میں ، "ہمارے جذبات کو کوچ کرتے ہیں" نہیں کرتے ہیں۔ چاکلیٹ کی سچائی ان اشاروں اور جھلکوں میں مضمر ہے جو ہمارے دل کی خاموشی آرزو کو چھوتی ہیں۔