یوجین او نیل کا ساڑھے 4 گھنٹے 1927 کا ڈرامہ دو گھنٹے سے بھی کم وقت میں اسکرین پر لایا۔ اس ڈرامے کے علامتی مکالمے اور گوتھک میلوڈراما کا امتزاج بہت اچھی طرح سے عمر نہیں پایا ہے اور کاسٹ کو اس کے ساتھ خاص طور پر نورما شیئرس کی نینا اور رالف مورگن کے مارسڈن کی مشکلات کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ کلپ گیبل جیسا کہ نڈ ڈیرل بہتر طور پر آتا ہے لیکن زیادہ تر اس کی وجہ یہ ہے کہ وہ ایک گھماؤ کردار ہے جو دوسروں کے فلسفیانہ موسیقی کو نہیں دیا جاتا ہے جو گیبل کی حد سے بہتر فٹ بیٹھتا ہے۔ ایک بار جب پلاٹ محبت کے چاروں طرف ڈھل جاتا ہے اور سامعین وائس اوور کے ساتھ ملحق ہوجاتے ہیں تو فلم زیادہ دلچسپ ہوجاتی ہے۔ آسائیڈس کے لئے یہاں استعمال ہونے والی تکنیک ایک اور مسئلہ ہے۔ اسٹیج پر ایکشن جم گیا جبکہ اداکاروں نے اپنے خیالات سامعین سے کہے۔ یہاں وہ وائس اوور کے طور پر کر رہے ہیں۔ آپ کو لگتا ہے کہ یہ بہتر کام کرے گا لیکن چونکہ یہ عمل اب منجمد نہیں ہوتا ہے اداکاروں کو اپنے خیالات میں جذبوں سے مطابقت پانے کے لئے کیمرے پر بولنے اور گرفت کو روکنے پر مجبور کیا جاتا ہے۔ نیز یہ بھی مشکل ہے کہ کسی فلم مووی کے لئے اس فلم کو دیکھنا اور گرینچو مارکس کے "انیما کریکرز" میں مزاحیہ پیروڈی ورژن کے بارے میں نہ سوچنا۔ ان خرابیوں میں سنسرشپ کی وجوہات کی بنا پر کچھ کٹوتی کی گئی ہیں (نینا کا وعدہ نرم مزاج ہے اور اس کے اسقاط حمل کا کوئی ذکر نہیں ہے جو ڈرامے میں زیادہ مرکزی حیثیت رکھتا ہے) اور ایک بدبخت اسکور (غیر مجاز) جو پس منظر کی موسیقی کی طرح لگتا ہے باری کے صدی کے روتے. او نیل نے اس فلم کو "سنجیدگی اور بیوقوف سنسرشپ کی ایک خوفناک ہیش" قرار دیا ، اور اگرچہ "اجنبی وقار" اس کے بعد کے "دی آئس مین کمتھ" اور "لانگ ڈے کا سفر رات میں داخل" جتنا قریب نہیں ہے ، یقینا it یہ بہتر طور پر مستحق تھا۔ اس سے زیادہ