پناہ گزین نوجوان عورت ، گھر سے گھریلو اور ممکنہ طور پر کافی تحفے میں رہنے والی ، ایک پریشان ، حد سے زیادہ جذباتی پہلو کا پابند ہے جو اس سطح پر آجاتی ہے جب اس کے غیر حاضر والد نے اپنی والدہ کو ملنے کی ادائیگی کے بعد طلاق مانگنے کا مطالبہ کیا۔ مشہور ماہر سینماگرافر ولیم اے فکر کی ہدایتکاری میں ، یہ نام نہاد نفسیاتی تھرلر اس نیٹ ورک میں پڑتا ہے جس میں فوٹوگرافی کے ہدایت کاروں کی مدد سے بنائی گئی زیادہ تر فلمیں خود کو تلاش کرتی ہیں: ہر شاٹ انتہائی انداز کے لئے تیار کیا جاتا ہے ، لیکن اس میں قابو پانے اور فلور پیکنگ کی مدد سے ، گرفت کا بیان۔ فراکر (اور ان کے سینما نگار ، لزلی کوویکس) بہت خوبصورت سفید رنگوں اور سنہری سروں کو پسند کرتے ہیں ، جس سے تصویر کو ایک جھنجلا ہوا ، میز آور ہوتا ہے۔ کارروائی کے مرکز میں واقع حویلی ایک جنازے کے پارلر کی طرح دکھائی دیتی ہے ، اور فیکر جنازہ کی طرح گھر سے سوتی ہوئی سوت کی طرف چلتا ہے۔ رابرٹ شا اور سیلی کیلر مین (شا کی منگیتر کے طور پر) ، جو 1970 کی دہائی کے سب سے زیادہ دلچسپ اداکار ہیں ، پلاسٹک کے اوورلے کو کاٹنے میں کامیاب ہوجاتے ہیں اور گھٹیا ایڈیٹنگ کے باوجود کافی مجبور ہیں (جو ان کے مناظر کو آدھے احساس کے کاروبار میں تھوڑا سا تبدیل کردیتا ہے) . ایک اور دلچسپ اسکرینڈ شخصیت ، سونڈرا لوک ، "ریپلشن" میں کیتھرین ڈینی toو سے مماثلت کی وجہ بنی ہیں۔ موٹے اور لمبے لمبے بالوں والی ہلکی اور طشتری آنکھ والی ، لوک ایک دلچسپ انسان کی پہیلی ہے اور اس کی ابتدا وہ کافی خوفناک اور خطرناک ہے۔ تاہم ، یہ کردار اتنا قدیم ٹوپی کا ہے کہ لوک کو گہری منجمد سے نکالنے کے لئے کوئی تازہ چیز نہیں مل پاتی ہے ، اور وہ اڑاتی ہے۔ فریکر نے لاکے کے عجیب و غریب مناظر کو چلنے کی اجازت دی ہے ، جب کہ شا (خوفناک حد تک کم نظر آنے والے) کو اس کے ساتھ آرام دہ اور پرسکون والد کے کھیلنے کی ناممکن حالت میں ڈال دیا گیا ہے۔ اگر یہ اسکرین پلے ٹھوس پن (یا انتہائی کم سے کم ، کچھ خشک عقل یا مضحکہ خیز راحت) کے ساتھ پیش کی گئی ہو تو یہ ساری بکواس سنانے کے قابل ہوگی۔ جیسا کہ ، لیوس جان کارلنو اور ایڈورڈ ہیو کا لنگڑا اسکرپٹ ، جو اسٹینٹن فوربس کے ناول "گو ٹو تیری ڈیتھ بیڈ" سے ڈھل لیا گیا تھا ، ناظرین کو جلد شروع کرتا ہے ، اور صرف کھلاڑیوں کا کرشمہ ہمیں ختم لائن پر لے جاتا ہے۔ * 1/2 منجانب ****