متعدد فلمی میلوں میں یہ شائقین کو بہت خوش کیا ، اور اس کی وجہ یہ دیکھنا مشکل نہیں ہے۔ ڈائریکٹر یانگ ژانگ ، تین اصولی اداکاروں ، Xu Zhu کی طرف سے باپ ، ماسٹر لیو کی حیثیت سے کچھ بہت عمدہ کام کی مدد سے ، Quanxin P بڑے بیٹے کے طور پر ، دا منگ؛ اور خاص طور پر وو جیانگ ناقابل تلافی اور پیارے چھوٹے بیٹے ، ایر منگ کی حیثیت سے ایک ایسی کہانی گھماتے ہیں جو سرد ترین دل کو گرما دیتا ہے۔ فلم بیجنگ کے وسط میں ایک خودکار بوتھ میں شاور لینے والے ایک شخص سے شروع ہوئی ہے۔ وہ کچھ رقم ایک سلاٹ میں رکھتا ہے ، دروازہ کھولتا ہے ، اپنے کپڑے اتار دیتا ہے اور ان میں سے کچھ کو صاف کرنے کے لئے کنویئر بیلٹ پر رکھ دیتا ہے ، شاور میں قدم رکھتا ہے اور برشوں اور پانی کے دھبے اور صابن سے صاف ہوجاتا ہے گویا کہ اس پر کار ہے کار واش یہی مستقبل علامتی طور پر بات کررہا ہے ، اور اگلے منظر میں ہم جو پرانا غسل خانہ دیکھیں گے وہ ماضی ہے۔ زرعی چین چین صنعتی چین کو راستہ دے رہا ہے؟ ثقافتی انقلاب ہینگ اوور؟ صنعتی بلو؟ ہرگز نہیں. ہمارے یہاں جو چیزیں ہیں وہ لوگوں کا جشن اور ان کا احسان اور ایک دوسرے سے محبت ، مردوں کے دلوں میں نیکی کا جشن ہے۔ پھر بھی مجھے حیرت ہے کہ چینی حکومت اس فلم کو کس نظر سے دیکھتی ہے۔ ایک طرف ، یہ واضح طور پر چین اور اس کے عوام کے بارے میں خوشگوار نظریہ پیش کرتا ہے۔ موجودہ حکومت کی تنقید اور اس پر تنقید کیے بغیر یہ سختی سے غیر سیاسی ہے۔ پھر بھی ذرا سا احساس ہے کہ اچھے پرانے طریقے کسی ایسی جگہ لے جا رہے ہیں جو اتنا اچھا نہیں ہوسکتا ہے۔ میرے خیال میں یانگ ژانگ کے پاس دانشمندی تھی کہ وہ جیسا ہوسکتا ہے اسے رہنے دے۔ باتھ ہاؤس میں بوڑھے مردوں کے بارے میں ایک کہانی سنائیں جہاں انھیں مالش اور مساج ملتا ہے ، جہاں وہ لمبے لمبے قصے سناتے ہیں اور اچھے پرانے دنوں کی یاد تازہ کرتے ہیں ، جہاں وہ آرام سے رہ سکتے ہیں اور چینی شطرنج اور اسٹیج کرکٹ فائٹس کھیل سکتے ہیں ، جہاں ماسٹر ایک مذاق ہے اور عقلمند بوڑھا لڑکا اور اس کا معاون اس کا بیٹا ہے ، جسے ہوسکتا ہے کہ وہ پیچھے ہٹ جائے یا آٹسٹک ہو ، لیکن جو خوشی اور تفریح ​​اور اچھ willے جذبے سے متاثرہ جذبے کے ساتھ اپنا کام انجام دیتا ہے۔ منظرعام پر واپس بیٹا دا منگ ، جو پالش ہے ، اچھی طرح سے تیار اور آرام دہ. وہ اپنے والد اور بھائی کے غیر پیشہ ورانہ سلوک کے طور پر جس چیز کو دیکھتا ہے اس سے پریشان ہے۔ وہ اپنی ٹائی اور اپنے بریف کیس ، اپنے سیل فون اور تعلیم کے ساتھ جدید چین کی نمائندگی کرتا ہے۔ وہ صرف اس لئے واپس آیا ہے جب اس نے سوچا تھا کہ اس کا باپ مر رہا ہے۔ جب وہ دیکھتا ہے کہ یہ سچ نہیں ہے تو ، وہ اپنے بیگ پیک کرتا ہے اور اپنی بیوی اور اپنے کیریئر کو واپس جانے کو تیار ہے۔ لیکن پھر ایک بحران پیدا ہوتا ہے اور اسی بحران کے دوران ہی دا منگ قدرتی ، لوگوں پر مبنی زندگی کی اہمیت کو دیکھتا ہے جس کا اس کے والد اور اس کا بھائی جی رہے ہیں۔ اور یانگ ژانگ نے پرانی اور نئی سے صلح کر لی ، اور ایسا ہی کیا اس طرح کے دلکش انداز میں کہ میں اس پر اعتراض نہیں کروں گا ، خاص کر چونکہ اس کا انداز اتنا صاف ستھرا اور بہت احتیاط کے ساتھ بیان کیا گیا ہے۔ ان میں سے ایک اچھی چیز جو میں یہ کرتا ہوں کہ مجھے زیادہ تر فلموں میں یاد آرہا ہے وہ یہ ہے کہ وہ بڑی کہانی کے اندر موجود سب پلاٹوں کو ڈویلٹییل کرتا ہے تاکہ تصویر کے ختم ہونے سے پہلے ہی ان کا حل ہوجائے۔ باتھ ہاؤس میں باقاعدگی سے جو "او واحد موو" گاتا ہے اس کے بعد پانی کی بارش اس پر آرہی ہے ، اور اس سے منگ کی خوشی بہت خوش ہوتی ہے ، اور معلوم ہوتا ہے کہ وہ اسٹیج ڈر کی وجہ سے عوامی طور پر گانا نہیں چلا سکتا ہے۔ فلم کے اختتام کے قریب ہی وہ اپنا مرحلہ کھو بیٹھا ہے اور ایر منگ کی طرف سے کچھ متاثر کن مدد کی بدولت وہ گاتا ہے۔ اور غسل خانہ باقاعدگی سے جو اپنی بیوی کو کھو رہا ہے کیونکہ ... ٹھیک ہے ، اس نے اصلی وجہ کا اعتراف کرنے سے پہلے ماسٹر لیو کو ایک کہانی سنائی۔ لیکن لیو سمجھتا ہے اور فلم ختم ہونے سے پہلے ہی ، شوہر اور بیوی کے مابین صلح ہوجاتی ہے۔ اس طرح کی "خوشگوار اختتامی" فلم سازی آج کی فنکارانہ اور بین الاقوامی فلموں میں ، یا بڑوں کی ہدایت پر مبنی کسی بھی فلم میں غیر معمولی ہے۔ کچھ خوشگوار انجام کو اس قدر سمجھا جاتا ہے کہ نہ صرف ان کے معاونین بلکہ ان کے سامعین کو بھی شرمندہ کرنا ہے۔ اور کچھ اس قدر شرمناک ہیں کہ سامعین ناراض ہوگئے۔ یہاں تاہم سامعین خوش ہیں۔ خاص طور پر وو جیانگ کی مزاحیہ اداکاری کے لئے یہ دیکھیں جس کا گرم جوشی سے ان کے کردار پر پڑنے والے کسی بھی معذور پر قابو پالیا گیا ہے۔