اب وقت آگیا ہے کہ امریکی نقاد اور مداح ایک ساتھ ہی سرجیو لیون کی فلم 'ونس اپون اے ٹائم ان امریکا' جیسی فلموں کی بلاجواز ، طعنہ زنی کا آغاز کرنے لگیں۔ اس خوش طبع فلم کی تاریخ (اور اس کی پروڈکشن اور بہت ساری نسخوں سے وابستہ عظیم الشان ، خیالی افسانہ) ایک داستانی سطح پر اس کی معمولی کیفیت کا حامل ہے۔ اس فلم میں مرکزی اعداد و شمار پیچھے ہٹتے ہیں اور آگے بڑھ جاتے ہیں ، اس کی مرکزی شخصیات بڑی تیزی سے نکلتی ہیں اور بظاہر بہت عمدہ سیٹوں کے ایراستز زوال سے گھری ہوئی جگہ سے باہر ہوتی ہیں ، پروڈکشن کی تفصیل کو کم کرتی ہیں اور سن 1984 تک ، پیش کش پر کلیک اور خوبصورت سنیماگرافک مٹھایاں۔ سامعین. پلاٹ کا ٹائم فریم الجھا ہوا ، چال چل رہا ہے اور محنت مزدوری کر رہا ہے ، جس کے نتیجے میں کچھ نقادوں نے نوڈلس کے اعداد و شمار کے افیون کے بارے میں کچھ مستقبل کی 'خواب حقیقت' کے ساتھ ساتھ سیپیا ٹن یادوں کا نظریہ بھی تصور کیا ہے۔ اس ہیم کے حوالے سے ، حد سے زیادہ مداحوں کے لڑکے سے معذرت خواہانہ تشریح ڈسپلے کے موقع پر واضح داستانوں کی بے ضابطگیاں پر تنقید کرتا ہے۔ یہاں تک کہ اس پورے (؟) وقت پر ، اعداد و شمار ظاہر ہوتے ہیں اور خطرناک اچانک اچانک غائب ہوجاتے ہیں: ڈیبورا کردار ایک بچ childہ کی شکل میں بیخودی قائم ہوتا ہے ، ایک سرد اور ناقابل شکست 'ٹرافی' خاتون ، یہاں تک کہ کشش ثقل کا اشارہ بھی نہیں کرتی جس کے ساتھ وہ دوبارہ قائم ہوجائے گی۔ جیل کے بعد نوڈلس کے ساتھ اس کا رشتہ ، مذکورہ بالا دوبارہ اتحاد ایک دوسرے سے بالکل جھوٹا ہے۔ اس خطرناک رفتار کا الزام کسی حد تک ہے ، کچھ سلسلے بہت لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے حصے کے ساتھ کھینچتے ہیں ، بہت کم اشارہ کرتے ہیں ، اور بہت کم تحمل اور بیانیہ کی معیشت والے ہدایت کار کو اشارہ کرتے ہیں کہ وہ اکثر اسکرین ٹائم کے ہر حصے پر قبضہ کرنے کا پابند محسوس کرتے ہیں تاکہ دکھائے جاسکیں۔ اس کی پروڈکشن سے دور ، ایسی فلم کے لئے مہلک جس میں اعداد و شمار بہت ہی کم اور اچھ .ے ہیں۔ اعداد و شمار کی زندگی کی رفتار ہمارے سامنے پیش کی گئی ایک مائکروزمیج کی حیثیت سے منعقدہ اور اس کے غنیمت کے ذریعہ امریکہ کے نوعمروں کے تاریخی راستہ کی عکاسی کرتی ہے ، اور اس کی موت کے مرکزی اعداد و شمار کو ختم کرنے کے ساتھ (اختتام پذیر) بربادی کے ساتھ ختم ہوجاتا ہے (ڈیبورا کو بچانا - ایک محکمہ میک اپ یا جان بوجھ کر) ایک حیرت). یہ خیال عام سی بات ہے ، یہاں تک کہ پابندی بھی۔ ایک نوٹ اسکرپٹ میں جن کرداروں کی کاسٹ کی گئی ہے (جس کا مطلب سات اطالویوں نے بھی کم لکھا ہے) ان میں نوجوان اداکاروں کے علاوہ پوری طرح سے عجیب و غریب ادا کیا گیا ہے ، جو کم از کم چہرے کے مختلف تاثرات ظاہر کرتے ہیں۔ یہ تقریبا ناقابل عمل مادے کے پیش نظر قابل فہم ہے۔ کچھ نقادوں کا کہنا ہے کہ یہ کردار شاید خود بخود جذب ہو سکتے ہیں ، لیکن دوسروں کی تعمیل فرض کرتے ہوئے فعال طور پر اپنے مقاصد تلاش کرتے ہیں (مثال کے طور پر جب نوڈلس جیل سے باہر آجاتے ہیں تو ، میکس نے اسے اٹھایا اور بغیر کسی پوچھے کہ اسے ہیکر پیش کیا یا نہیں) یہی وہ چاہتا ہے اور بعد میں یہ فرض کرتے ہوئے معاہدے کرتا ہے کہ نوڈلس کی تعمیل ہوگی)۔ ان کی اچھ ،ی ، کھرچنے والی کیفیت کی یہ وضاحت غیر اطمینان بخش ہے اور محض پیچیدہ سروں کو اجاگر کرنے کے لئے کام کرتی ہے ، فلموں کے اٹل اٹھانے والے بدقسمتی سے مختصر طور پر ایک فلم سے متعلق اپنے موقف کا دفاع کریں گے۔ اگرچہ اینیو موریکون کا اسکور بہت زیادہ قابل احترام ہے ، لیکن یہ غیر یقینی طور پر چشم کشی اور تکرار ہے ، لیکن یہ جذباتی طور پر ایک رنج و غم کا مظاہرہ کرتا ہے کہ مناظر خود ، متعدد پرتشدد ، محض اس کی ضمانت نہیں دیتے ہیں۔ کچھ مقامات پر یہ قابل اعتراض ہے کہ ماریریکون ایک ہی فلم دیکھ رہا تھا یا نہیں میں اس کا کام اس قدر متضاد تھا۔ امریکی فلم سازی کے ایک اہم وجود کے طور پر ، یہ موڈ کے لحاظ سے کامیاب ہوجاتا ہے (وقت کے مابین مستعار تصنیف کے کچھ اسٹروک کی مدد سے) اور بصری (جس نے کہا کہ سکور سے مدد نہیں کی جاتی ہے) لیکن اس میں داستانی ہم آہنگی اور روانی کا فقدان ہے۔