فنون لطیفہ کے لحاظ سے ، سن 1970 کی دہائی ایک انتہائی ہنگامہ خیز دور تھا۔ ادب اور تصو .ر آرٹس میں ، تخلیقی صلاحیتوں کے پچاس یا ساٹھ سالہ عہد کا اختتام تھا جو ابھی شروع ہونا باقی ہے۔ کارپوریٹ راک اور ڈسکو کی وجہ سے موسیقی میں یہ ایک دہائی تھی جسے بہت سے لوگ نچلے نقطہ کے طور پر دیکھتے ہیں۔ ٹیلی ویژن پر یہ حالات کامیڈیز کے لئے سنہری دور تھا ، اوڈ جوڑے سے لے کر میری ٹائلر مور شو تک ایم * اے * ایس * ایچ سے لے کر آل ان دی فیملی میں ، لیکن فلم میں یہ تخلیقی صلاحیتوں کا ایک اور بھی بڑا دور تھا ، ہر طرح کے ، اس نے آدھی صدی سے زیادہ عرصے تک ہالی ووڈ پر غلبہ حاصل کرنے والے پرانے اسٹوڈیو سسٹم کی راکھ سے رابرٹ الٹ مین ، فرانسس فورڈ کوپولا ، اور مارٹن سکورسی جیسے امریکی آٹور ڈائریکٹرز کا عروج دیکھا۔ یہ ہدایت کار عوام کے لئے خواندگی ، فنون لطیفہ تیار کرنا چاہتے تھے ، جس کی دوسری جنگ عظیم کے خاتمے کے بعد سے یوروپ میں نمایاں تھی۔ پھر بھی ، اسٹوڈیوز کوشش کر رہے تھے کہ معاشرتی طور پر آگاہ فلموں کے ساتھ اس طرح کی فلمیں پیش آئیں جو 1930 کی دہائی سے نہیں دیکھی گئیں۔ لیکن ، 1930 کی فلموں کے برعکس ، جمی کیگنی اور جان گارفیلڈ جیسے اداکار (عام طور پر ڈیڈ اینڈ کڈز کے ساتھ اداکاری) ، جس نے معاشرتی مسائل کو ایک حقیقت پسندانہ انداز میں نپٹایا ، یا جتنا حقیقت پسندانہ آواز کو ایک مستحکم اسٹیج پر حاصل ہوسکتی ہے ، 1960 کی دہائی کے آخر اور 1970 کی دہائی کے اوائل کے معاشرتی شعور نے خود کو سائنس فکشن فلموں میں سب سے زیادہ ظاہر کیا ، جس نے ہالی ووڈ کے بائیں بازو کو ونگ کی اجازت دی۔ اس کی آڑ میں عوام کو تبلیغ کرنا جس کو مزاحیہ پٹی تفریح ​​سے کم سمجھا جاتا ہے۔ اس نقطہ نظر کی مثال موجود ہے ، کیونکہ 1950 کی دہائی کی متعدد اڑن طشتری فلموں میں میک کارتی دور کے سیاسی زائیت پسند سے نمٹا گیا تھا۔ خاص طور پر یہ دن دی ارتھ اسٹڈ اسٹیل اور باڈی اسنیچرس کے حملے تھے۔ اور 1960 کی دہائی کے اوائل میں روڈ سرلنگ نے اپنے کلاسیکی سائنس فیل ٹیلی ویژن انتھولوجی شو ٹوائلائٹ زون میں سماجی امور کو سائنس فکشن سیٹنگ میں ڈال کر اس وقت کی سیاسی قدامت پسندی کو مستحکم کرتے دیکھا۔ اس وقت کے اسٹوڈیو کی پیش کشوں میں ماحولیاتی لحاظ سے حساس خاموشی سے چلنا شامل تھا۔ جارج لوکاس کی پہلی فلم THX 1138 ، جس میں صارفیت ، گروہ فکر ، اور وجودیت سے نمٹا گیا تھا۔ اور لوگان کی دوڑ ، جو ایک فرد کے حقوق کے مقابلہ میں کمیونزم اور ریاست کے کنٹرول پر پھسل گئی۔ اس فلم کے کچھ حوالہ جات کافی بھاری ہیں۔ اور اس وقت کے عرب تیل بحران اور مہنگائی کی وجہ سے ہیں۔ کچھ پھٹے ہوئے اسٹرابیری کی قیمت $ 150 ہے ، اور Soylent اس کے رنگدار کھانے کی اشیاء- Soylent پیلے رنگ ، Soylent ریڈ ، اور نئے Soylent گرین ، اس انداز میں اس وقت کے گیس راشن سے متضاد نہیں جس طرح 'بہترین زیریں ترقی "سے بنا ہے۔ فلم کی ریلیز کے سال کے دوران متعدد گیس اسٹیشنوں پر کھانے پینے کے فسادات کے مناظر پُرجوش گونج ہیں ، اور مجمع ، اور لاشوں ، زندہ اور مردہ ، سب کے بارے میں بھی پُرسکون اور متاثر کن ہیں۔ بعد ازاں نیو یارک سے فرار جیسی فلم ایک واضح اولاد ہے۔ اسٹینلے آر گرینبرگ کا باقی اسکرپٹ ، بہر حال ، پیدل چلنے والا ، اور ڈائسٹوپیئن فلک کے لئے کافی حد درجہ معیاری ہے ، لیکن فلِشر اور سینما ماہر رچرڈ ایچ کلائن نے اسکرین کو دلچسپ امیجز اور آوازوں سے بھرنے کے لئے ایک بہت اچھا کام کیا ، مسالہ دینے کے لئے۔ چیزوں کو اپ. نرم ، مدھم روشنی والے بصریوں کا استعمال ، انتہائی اچھ .ا فلٹر کیا گیا ، جس سے کارل تھیوڈور ڈریئر کے ویمپائر کے رنگین ورژن کی طرح فلم کے نیو یارک میں اسٹائی جیئن احساس کو شامل کیا گیا۔ فلم میں صرف روشنی مصنوعی ذرائع سے آتی ہے ، اور اگر یہ فیشن کی غلط باتوں کے لئے نہ ہوتی تو یہ واقعی بے وقت محسوس ہوتا تھا۔ فلم کا اختتام ، جہاں کانٹا پروسیسنگ پلانٹ میں گھس جاتا ہے جہاں انسانی لاشیں سولینٹ گرین ویفرز میں بنی ہیں ، سردی لگ رہی ہے ، اور عجیب و غریب ڈرامہ بھی کم ہے۔ آخر میں ، سولیئنٹ منینز نے کانٹے کا شکار کیا ، لیکن وہ کافی دیر تک زندہ بچ کر فلم کے چیف پکچر کو چیف ہیچر کے سامنے بیان کر سکے۔ پھر بھی ، کوئی نہیں جانتا کہ کیا یہ کافی ہے ، کیونکہ ہیچر پہلے ہی شریک ہوچکا ہے ، اور آسان راستہ نکالنے کا ٹریک ریکارڈ رکھتا ہے۔ پھر بھی ، اس حقیقت اور اس کی ابہام سے پتہ چلتا ہے کہ فلم اپنے کرداروں کے مشکوک نقائص کو ٹھیک نہیں کرتی ہے ، اور اس کے بعد بہت بہتر فلمیں ، سائنس فائی یا نہیں ، کی گہرائی بہت زیادہ ہے۔ یہی وجہ ہے کہ سائلینٹ گرین ابھی بھی دیکھنے کے قابل فلم ہے۔