جو بھی شخص 1950 ، 60 اور 70 کی دہائی میں ڈرائیو ان دیکھنے گیا تھا ، اس نے امریکی انٹرنیشنل پکچرز کی ایک دو فلم دیکھی ہوگی ، جو تقسیم کار ہے جو 1980 کی دہائی کی کینن فلموں سے مشابہت رکھتا تھا۔ جہاں کہیں بھی فلم دیکھنے والوں نے مہم جوئی کی ، اے آئی پی بالکل صحیح ووٹ فراہم کرے گی - 50 کی دہائی میں 'ووڈو وومین' اور 'انڈیڈ' جیسی خوفناک فلمیں آئیں۔ 60 کی دہائی میں فرینکی ایوولن-اینٹٹی فنسییلو ساحل سمندر کی مزاحیہ اور 'دی گلوری اسٹومپرز' جیسے بائیکر جھلکیاں تھیں۔ اور 70 کی دہائی میں ، اے آئی پی نے 1973 میں ریلیز ہونے والی ، 'کینببل گرلز' اور 'شوگر ہل' جیسے گرائنڈ ہاؤس لیول کو کچل دیا۔ '' ڈِلنگر ، 'اے آئی پی' کی زیادہ کوششوں میں سے ایک ہے جو ڈرائیو میں حقیقی جذبات کو حاصل کرتی ہے۔ فلم سازی؛ یہ ان ناہموار ، بالا دستی میں سے ایک ہے جس نے عوام کو تفریح ​​، کاریگری اور عام فہم کی پیاس پوری کردی۔ مجموعی طور پر ، 'ڈلنجر' اپنے دور کے لئے خاص ہے: تفریحی اور ایک دو گھنٹے کے قابل ، لیکن یقینا یادگار نہیں ہے۔ اداکاری اور تاریخی حقیقت دونوں پر ایکشن پر بھاری اور مختصر ، 'ڈلنجر' اسکرین رائٹر-ہدایتکار جان ملیئس ('میگنم فورس') کی جانب سے ایک مناسب کوشش تھی لیکن یقینی طور پر ان کے وسیع کیریئر میں بہتری لانے کی جگہ چھوڑ گئی۔ 109 منٹ کی 'ڈیلنگر'۔ اے آئی پی کے دائرہ کار کے لئے مہاکاوی - ایف بی آئی مڈویسٹ کے چیف میلن پریوس کی جستجو کے بعد ، اکیڈمی ایوارڈ یافتہ بین جانسن نے کھیلا۔ پریوس وہ تفتیش کار تھا جس نے سن 1933 میں کینساس شہر میں گھات لگائے ہوئے حملہ میں ہلاک ہونے والے چار ایف بی آئی ایجنٹوں سے بدلہ لینے کی کوشش کی تھی جس سے گینگسٹر فرینک نیش کو انصاف سے بچنے میں مدد ملی تھی۔ بڑے پیمانے پر وہ مرد تھے جنھوں نے قیاس آرائی کی تھی کہ اس بریک آؤٹ میں ماہر بینکروبر جان ڈِلنگر (وارن اوٹس) ، پرٹی بوائے فلوڈ (اسٹیو کانالی) ، اور سائیکوپیتھ بیبی فیس نیلسن (رچرڈ ڈری فاس) شامل تھے۔ ڈلنجر نے آخر کار ہومر وان میٹر (ہیری ڈین اسٹینٹن) اور ہیری پیئرپونٹ (جیفری لیوس) کے ساتھ مل کر فلائیڈ اور نیلسن کے ساتھ افواج میں شمولیت اختیار کی۔ اس نے فرانسیسی اور ہندوستانی نکالنے کی ایک طوائف بیلی فریچٹی (مشیل فلپس) سے بھی جھوم لیا۔ 1933-4 میں کئی مہینوں کے دوران ، 'ڈلنگر' بنیادی طور پر ایک پیچھا فلم ہے ، جس میں پورس کے وفد جے ایڈگر ہوور کے ذریعہ مطلوب افراد کو بھاگ کر ہلاک کرنے کی کوشش کر رہے تھے۔ جانسن پریوس کی حیثیت سے ڈھیلی داستانیں فراہم کرتا ہے۔ ملیئس مستند فیشن ، کاروں ، ہتھیاروں اور عمارتوں کا استعمال کرتے ہوئے افسردگی کا ایک ایماندارانہ نظارہ رکھتا ہے۔ وہ گینگسٹر فائرنگ کے تبادلے کی کالی اور سفید فوٹو گرافی اور اسٹاک فوٹیج کے گرد بھی چھڑکتا ہے۔ فلم کبھی بھی بورنگ نہیں ہوتی ، تیز رفتار سے آگے بڑھتی ہے ، اگر تیز رفتار ، تیزرفتاری سے۔ ایکشن سینز ڈلنگر کا مضبوط نقطہ نظر ہیں ، جسے آخری پیشہ ورانہ کاوش میں فریڈ فیشینس جونیئر نے قابلیت سے ترمیم کیا تھا۔ اس فلم کو بنانے کے لئے ہزاروں خالی گولہ بارود کے راؤنڈ ضرور استعمال ہوئے ہوں گے ، نہ کہ پاؤنڈ دھماکہ خیز مواد کا ذکر کرنا۔ یہ فلم یقینا the دباؤ کے ل not نہیں ہے ، جس میں لوگوں کو جگہ جگہ گولی مار دی جاتی ہے اور ہلاک کردیا جاتا ہے۔ تشدد ، انتہائی ناگوار ہونے کے باوجود ، اس تباہی کی کچھ تفہیم لاتا ہے جس نے منظم جرائم کو امریکی زندگی پر پھینک دیا۔ یہ فلم کبھی بھی اپنے استحصال کی حیثیت سے آگے نہیں بڑھتی ہے ، کیونکہ لکھنے کی ضرورت صرف اتنی نہیں ہے۔ جان ملیئس ، کسی حد تک ایک فلم ساز کی حیثیت سے مغلوب ہوجاتے ہیں ، اور وہ عمل پر بہت زیادہ زور دیتے ہیں۔ ایکشن مناظر (زیادہ تر خون سے بھرے ہوئے شوٹ آؤٹ) متاثر کن اور اس کے عہد کی کسی بھی بڑی کرائم فلم کے ساتھ موازنہ کرتے ہیں ، جس میں 1967 کی 'بونی اور کلیڈ' بھی شامل ہے۔ لیکن ہمیں لوگوں کے طور پر ڈلنجر اور اس کے گروہ کے ممبروں کے بارے میں زیادہ معلومات نہیں ہوسکتی ہیں۔ ڈلینگر اور فریچٹی کے مابین جو اہم رشتہ طے ہوتا ہے اس پر بمشکل ہی چھلک پڑ جاتی ہے ، ایک جوڑے کے دوران ایک جوڑا ایک ملاقات کے دوران ملتا ہے اور محض دس منٹ بعد ہی محبت کرنے والوں کی حیثیت سے پیش آ جاتا ہے۔ میلوین پریوس بھی کہانی کی لکیر میں گھومتے پھرتے دکھائی دیتے ہیں ، ایک ممتاز شخصیت بن جاتے ہیں جب اسی وقت جب ملیئس کو فلم کو بے نقاب کرنے سے روکنے کی ضرورت ہوگی۔ اکثر و بیشتر ، فلم ایک شوٹ ایم اپ اپ شخصیت پر مشتمل ہوتی ہے جب اس کے کرداروں کی تفصیل سے تلاش کی جا سکتی تھی۔ اس کے علاوہ ، تصویر کا اصل جرم تاریخی حقیقت سے لاعلمی ہے۔ اگرچہ بہت سے لوگوں کا کہنا ہے کہ 'ڈلنجر' صرف ایک فلم ہے ، لیکن یہ ایسی فلمیں ہیں جو کہانیاں پیدا کرتی ہیں اور مستقل کرتی ہیں۔ گینگسٹر ہسٹری کے بارے میں جاننے والے اشارہ کریں گے کہ جان ڈلنجر اپنی موت کی آخری آواز نہیں تھا ، کیوں کہ ملیئس کا اسکرین پلے اور فلم کا دستاویزی انداز ہمیں یقین کرنے کی ترغیب دیتا ہے۔ در حقیقت ، بیبی فیس نیلسن اور ہومر وین میٹر سے پہلے ڈلنجر کی موت ہوگئ تھی۔ یہ بھی کہا گیا تھا کہ وہ اپنی موت کی رات بندوق نہیں اٹھائے گا ، اور نہ ہی اس میں بل Billی فریچٹی موجود تھی۔ اگرچہ یہ غلطیاں اعلی ڈرامہ کا باعث بن سکتی ہیں ، لیکن اس کی کوئی وجہ نہیں ہے کہ ملusس حقائق پر قائم نہیں رہ سکتا تھا اور اپنے اردگرد ایک عمدہ کہانی لکھ سکتا تھا۔ ڈلنگر کی حیثیت سے وارین اوٹس کی کارکردگی کافی اچھی ہے ، حالانکہ وہ بعض اوقات ناقابل اعتماد بھی دکھائی دیتے ہیں۔ اوٹس مضحکہ خیز ہیں اور اچھی طرح سے پیش کرتے ہیں کہ کیسے امریکی پریس میں ڈِلنگر اپنی زندگی سے بڑی تصویر کے ذریعہ کھا گیا۔ تاہم ، ہم واقعتا the کبھی بھی اس خطرہ کو محسوس نہیں کرتے ہیں جس کی وجہ سے انہوں نے اپنی زندگی میں کام کیا تھا۔ بین جانسن ، پریوس کو کچھ زندگی بخش دیتے ہیں ، لیکن اس کے بجائے فلیٹ۔ مشیل فلپس نے بلی فریشیٹ کے کردار میں جذبات پیدا کیا اور یہ واقعی بہت خراب ہے کہ ملیئس کی اسکرین پلے نے ڈلنجر کے ساتھ اس کے تعلقات کو ختم نہیں کیا۔ ہم کبھی نہیں سیکھتے کہ اس نے سردی سے مارے ہوئے قاتل کی طرف کیوں راغب کیا ، اس کے علاوہ ایک آسانی سے چلنے والی لڑکی کی دقیانوسی رجحان کے علاوہ جو خطرے والے مردوں کی طرف راغب ہے۔ کنالی ، ڈری فِس ، اسٹینٹن ، لیوس ، اور تھوڑی دیر میں پیش ہونے والی کلوریس لیچ مین کے ساتھ معاون کردار قابل قبول ہیں۔ 1970 کی دہائی کے استحصال کے ایک حصsے کے طور پر ، 'ڈِلنگر' خوردہ سودے کی ٹوٹی کا برباد نظر آتا ہے ، جہاں میں نے اٹھایا تھا۔ ایم جی ایم کی ڈی وی ڈی release 4.99 کے لئے جاری کردی گئی۔ فلم کو فرانسیسی اور ہسپانوی زبان میں سب ٹائٹلز کے ساتھ وائڈ اسکرین (ڈرائیو ان فلکس کے لئے لازمی) میں اچھی طرح سے پیش کیا گیا ہے۔ ڈلنجر کا تھیٹر ٹریلر تنہا اضافی کے طور پر فراہم کیا جاتا ہے۔ گینگسٹر مووی کے شائقین اور ڈرائیو ان شائقین کے علاوہ بڑے پیمانے پر بھول گئے ، فلم حقیقت میں اضافی ماد .ی کے انداز میں کچھ اور نہیں مانگتی ہے۔ اس صنف کے شائقین کے ل certainly ، یہ یقینی طور پر دیکھنے کے قابل ہے۔ ** 4 میں سے محبت کرنے والے جائزہ لینے والے - www.geocities.com/paul_johnr