یہ دیکھنا آسان ہے کہ بہت سے لوگ موڈ ان موڈ برائے محبت کو وانگ کار وائی کی بہترین فلم کیوں سمجھتے ہیں۔ جذباتی رنگر کے ذریعہ رکھے جانے والے تعلقات کے مطالعہ شدہ نظریہ پر روشنی ڈالتے ہوئے فلم کی ٹاونڈ اپیل ، ہیپی ٹوگریئر کے علاقے میں پھر جانا ہے لیکن جارنگ فلم اسٹاکس اور ہائپر سیرچر تسلسل کے ہائپر کائنےٹک پیچ کے بغیر جو ایک تجارتی نشان بن گیا ہے چونگ ایکسپریس کے بعد کار وائی کی فلموں کی سوڈربرگ کے دی لیمے کی طرح ، کار وائی کے لئے بھی یہ ایک مختلف قسم کا کریو ہے۔ بظاہر قید جذباتی جمود میں دو نازک زندگیوں کا قصہ تخلیق کرنے کے لئے مزاج اور ترکیب کے ذریعہ مکالمہ اور سازش ترک کردی گئی ہے۔ یہ کار وائی کی ذہانت کا ثبوت ہے کہ وہ اتنی سادہ کہانی کو اتنا گونجنے کے قابل ہے۔ چو مو وان (ٹونی لیونگ) اور ایس یو لی جین (میگی چیونگ) ایک ہی اپارٹمنٹ بلڈنگ میں اگلے دروازے پر ایک دوسرے کے ساتھ چلے جاتے ہیں۔ وہ ایک صحافی ہے جو مارشل آرٹ ناول شائع کرنے کا خواب دیکھتی ہے اور وہ ایک شپنگ کمپنی میں سکریٹری ہے۔ ان کا حتمی جوڑے ابتداء سے ہی واضح ہے لیکن یہاں خوشی کی بات یہ ہے کہ کار وائی اپنے گرینڈ ماسٹر اسٹروکس کے ساتھ یہ سفر مبہم طور پر اس طرح کے سفر کو پینٹ کرتا ہے۔ فلم کی کامیابی کی کلید کار وائی کا پیش منظر کے ساتھ کھیلنا ، داخلی جگہ کا استعمال ہے۔ اور پس منظر کے طیارے ان طریقوں سے جو پولانسکی کے کاموں سے ملتے جلتے ہیں۔ فلم کے انتہائی حیرت انگیز پہلے ہاف کے دوران ، کار وائی لیونگ اور چیونگ کو شاٹس میں اس طرح الگ کرتا ہے کہ گفتگو میں دوسرا شخص کبھی نظر نہیں آتا ہے۔ کار وائی کا تعلق یہاں کے ماحول اور جگہ سے ہے ، جس سے وہ اپنے کرداروں کے مابین جذباتی طور پر متحرک ہوسکتے ہیں۔ یہ یہ بھی بتا رہا ہے کہ کار وائی کبھی بھی مو وان اور لی جین کی شریک حیات کی جسمانی پر توجہ دینے کا انتخاب نہیں کرتا ہے۔ ان کے چہرے کے ساتھی فلم سے خاصی غیر حاضر ہیں ، کیونکہ وہ ایک دوسرے کے ساتھ اپنے پیار کے معاملات میں لگے ہوئے ہیں۔ یہ تجویز کرنے کی ضرورت نہیں ہے کہ موڈ میں محبت ایک محدود تجربہ ہے کیونکہ کار وائی اپنی فلم کو وسیع پیمانے پر تیز کرنے کے لئے کام کرتا ہے۔ سموہنک کیمرا حرکت اور آواز کی۔ ایک شاٹ ہے جہاں چیونگ کا آہستہ آہستہ ، جنسی استعداد ایک استعاراتی زینہ ہے جو بہت ہی سیڑھی کے نیچے لیونگ کے نزول میں بدل جاتا ہے۔ ان کی نقل و حرکت ایک دوسرے کی بالکل تعریف کرتی ہے ، شاٹ کو فروغ دینے اور دونوں شخصیات کے مابین شہوانی ، شہوت انگیز دوائی کا احساس پیدا کرتی ہے۔ ان کی روحیں جڑیں ہیں لیکن انہوں نے جسمانی طور پر متحد ہونا ابھی باقی ہے۔ ان مناظر کی شہوانی ، شہوت انگیز نقل مکانی دونوں ہی دلکش اور مایوس کن ہیں ، کیونکہ دو ستاروں سے تجاوز کرنے والے ان کی عاجزانہ وفاداری کی وجہ سے جسمانی خودمختاری کو مسترد کرتے ہیں۔ فلم میں دوسرے مناظر چیونگ کے مختصر سست رفتار شاٹس کے ساتھ گھومتے ہیں جو اس کے اندرونی ماحول میں گھوم رہے ہیں۔ مائیک گالوسو کے خوفناک حد تک خوبصورت اسکور پر۔ چیونگ کے لباس خوبصورتی سے اس کی بیرونی جگہ کی تعریف کرتے ہیں کیونکہ وہ اپنے آس پاس سے آہستہ آہستہ حرکت کرتی ہے۔ اس کی حرکات آہستہ آہستہ اسی حد تک تیار ہوجاتی ہیں جو لی شزن اور اس کے خوابوں سے محبت کرنے والوں کے مابین ایک ناگزیر فیوژن معلوم ہوتی ہے حالانکہ لالچ دینے کا عمل مکمل طور پر باشعور لگتا ہے۔ اگر میں یہ سمجھتا ہوں کہ یہ دونوں کردار دو پرندوں کی طرح ہیں جیسے فیرومونوں کو اتار رہے ہیں ایک دوسرے پر ، یہ شاید کسی بیان سے دور کی بات نہیں ہے۔ ان دونوں کرداروں کے اندرونی خالی جگہوں کے ساتھ جو تنگ مباشرت ہے ان کا بیرونی ممالک سے رشتہ جتنا قریب ہے اتنا ہی شدید ہے۔ فلم شاذ و نادر ہی بیرونی جگہ میں منتقل ہوتی ہے اور جب کیمرہ کرتا ہے تو عام طور پر انڈاکار کی کھڑکیوں اور علامتی سلاخوں کے ذریعے جانا ہوتا ہے جو ہمیں ہمیشہ یاد دلاتا ہے کہ یہ کردار محدود جانوروں کی طرح ہیں۔ کار وائی ہمیں چھیڑنا جاری رکھے ہوئے ہے یہاں تک کہ جب محبت کرنے والوں کو چھونے کے ل enough قریب آ جاتا ہے ، جوڑے کی عکس بندی کے ذریعہ یا کسی کوٹھری کے اندر واقع لباس کے مضامین میں خلاء کے ذریعے گولی مار کر جوڑے کی قربت کو توڑ دیتے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ مادر فطرت ان کی محبت کی ہوس کا جواب دیتی ہے ، اکثر ان کے جسموں پر ایک دوسرے کے قریب آنے کے بعد کرداروں پر بارش کی ایک نرم ہلکی پھلکی آواز اٹھاتی ہے۔ کار وائی کے بدتمیزی سے ایک آبشار کے ماحولیاتی شاٹس نے لیونگ کی لائ یو فائی کو کیتھرٹک رہائی کا تجربہ کرنے کی اجازت دی ہے۔ مبارک ہو ساتھ ، یہاں تک کہ اگر لیسلی چیونگ کا ہو پو ونگ اس کے ساتھ لطف اٹھانے کے لئے موجود نہ تھا۔ اس فلم کے اختتام تک ، محبت اس جنگ کے پابند تھی کہ کسی تیسرے شخص کے محبت کے خاموش اعلانوں سے یو فائی کے احساس کا اشارہ ہو گیا کہ آبشار دیکھنے کے اس کے خوابوں نے اس کو اندرونی سکون ملادیا ، چاہے وہ اسے واپس نہ لائے۔ عاشق مو-وان کا سفر گرتے ہوئے مندر کی قید میں ختم ہوتا ہے۔ اس کی اپنی جذباتی کمی اس کے ملک کی سیاسی آب و ہوا کے ساتھ اچھی طرح متوازی ہے ، اور لی شزن کی عدم موجودگی صرف اس حقیقت سے قابل برداشت ہے کہ کار وائی مو وان کو ہر طرح کی رہائی کا تجربہ کرنے دیتا ہے۔ مو وان ایک قدیم داستان کو پورا کرتا ہے اور اس کی خفیہ طور پر ہیکل میں شگاف پڑنے سے وہ اس امید کے ساتھ اپنے دن گزارنے کے قابل ہوجاتا ہے کہ اس کے سارے نقصان اور دل کی تکلیف کسی نہ کسی طرح ایک اعلی مقصد کی تکمیل کرتی ہے۔