نسبتا speak بات کرنے کے لئے ، اگر کسی کو صرف ہیکٹر بابینکو کی "پکسٹ" (1981 ، برازیل؛ "پی-شاٹ" کے طور پر قرار دیا گیا) دیکھنا ہوتا تو ، کافی تعداد میں ایسی فلمیں دیکھنے کے بعد جو سڑک کے بچوں ، کم عمر بچوں ، بچوں کو پریشانی کا نشانہ بناتے ہیں۔ (ٹروفوٹ کی "دی 400 بلوز" ، بونوئل کی "لاس اولیوڈاڈوس" ، ڈی سکا کی "شوشین" ، نیئر کی "سلام ، بمبئی!" ، بریسن کی "موچیٹی" ، نوگروہ کی "تکیہ پر ایک پتی" ، وغیرہ) ، کسی کو خوف آتا ہے کہ فلم میں پیش کی گئی بچی کی حالت زار اب کسی پر اثر انداز نہیں ہوسکتی ہے ، اس سے پہلے ہی مذکورہ فلموں کے ذریعہ حرکت میں رکھے جانے والے جذباتی رولر کوسٹر کی سواری سے گزرنے کے بعد وہ "ڈی سنٹائزائزڈ" ہوچکا ہے ۔شکریہ ، ایسا نہیں ہوگا . چونکہ بابینکو اپنی فلم کو حقیقت پسندانہ انداز میں بیان کرتے ہیں ("بے ساختہ" جیسا کہ ایک فلمی جائزہ نگار نے اسے ایک مثبت روشنی میں ڈال دیا ہے) اور یہ کہ اس کا مرکزی اداکار ، فرنینڈو راموس دا سلوا (اس وقت 13 سال کا تھا اور خود ایک گلی کا بچہ) ، اس طرح کی نحوست ، زخمی کارکردگی ، اپنی سادگی میں کچا (وہ سخت چہرہ ، وہ تنہا اور ترسیدہ آنکھیں) دیتا ہے جس پر کسی بھی طرح سے سوراخ نہ کیا جائے۔ (اس طرح کا احساس اس طرح کی حقیقت پسندی کو حاصل کرسکتا ہے جب کسی کو یہ پتہ چل جائے کہ بچہ صرف اس کی زندگی ہی نہیں رہا تھا لیکن اس نے فلم کے بعد اسٹریٹ کرائم میں ملوث ہونے اور بعد میں اس کے قتل کے بعد ہی زندگی گذار دی تھی۔) فلم کے تقریبا نصف حصے میں ، پکسوٹ اور اس کے ساتھی گلیوں کے بچے اور بدعنوان افراد اپنا ایک جابرانہ سرکاری چلانے والے اصلاحی اسکول میں گزارتے ہیں ، جہاں ظلم و بربریت ، ذلت ، عصمت دری اور قتل عام ہے اور ثقافت culture جہاں وہ اپنے "جرائم" کا اعتراف کرنے پر مجبور ہوجاتے ہیں۔ برازیل کے قانون ، کم عمر لڑکے اپنے جرائم کے لئے "قابل سزا" نہیں ہیں۔ ان بچوں کے لئے ، گلیوں کی طرف سے پیش کی جانے والی مشکوک آزادی ان معقول حکمت عملی کے حامل حکام کے ذریعہ فراہم کردہ سخت بازآبادکاری سے زیادہ افضل ہے۔ اس حفاظتی اسٹیبلشمنٹ کی دیواروں کے اندر ، یہ نوجوان روحیں جلد ہی دریافت کر لیں گی کہ والدین کے اعداد و شمار سے محبت اور دیکھ بھال اسی طرح کہیں بھی نہیں ہے ، اگر کسی حد تک خراب نہیں تو۔ (پکسوٹ کے لئے ، فرار کی واحد صورت پف گھاس سے نکلتی ہے اور سنفنگ گلو ، خفیہ طور پر اصلاحاتی کے اندر اسمگل ہوا۔) جب بچے آخر کار اظہار خیال کرنے کے لئے خود کو چھوٹے پیمانے پر "بغاوت" میں پھنس جاتے ہیں اور پھر بیرونی دنیا میں واپس آنے کی اپنی اجتماعی خواہش کو پورا کرتے ہیں - ان کے "گھر" - شدت اور شکل اس نوعیت کی ہے کہ کوئی بھی جین وگو کے اثرورسوخ "زیرو فار کنڈکٹ" میں اسکول بوائے کے بغاوت کے بارے میں سوچنے سے گریز نہیں کرسکتا۔ صرف یہ ہے کہ "پکسوٹ" میں ، "بغاوت" کو گٹر کی سطح پر ظاہر کیا گیا ہے۔ ایک بار پکسوٹ اور اس کا چھوٹا گروپ سڑکوں پر آگیا (فلم کا دوسرا نصف) ، وہ ڈکیتی ، دلال اور منشیات فروشی میں ملوث ہیں اپنے آپ کو روکیں ، جس کے ساتھ ساتھ وہ سوئیلی سے ملیں گے ، ایک زدہ لیکن مہربان طوائف۔ سیلی خوشی سے چار کھوئی ہوئی جانوں کو اپنے پاس رکھتی ہے ، اس طرح کہ وہ اپنے گراہکوں کو ان کے ذریعہ لوٹنے کی اجازت دیتی ہے اور وہ ماں کی دیکھ بھال (کم از کم ایک بچہ) سے زیادہ مہیا کرتی ہے ۔ایک نے سوچا ہوگا کہ سڑک کے بچوں میں طویل عرصے میں ایک شخص ملا جو انھیں وہ محبت اور گرم جوشی مہیا کرسکتا ہے جس کی زندگی میں بری طرح کمی ہے۔ لیکن جتنا مشکوک ہے کہ ان بچوں کو یقین ہے کہ سڑکیں فراہم کررہی ہیں ، یہ نئی ملی "زچگی شخصیت" ہمیشہ کے لئے نہیں رہ سکتی۔ حسد ، جھگڑے ، اختلافات اور قتل نے صرف بچوں کو الگ کر دیا ہے۔ اور اس وضاحتی منظر کے دوران ، جہاں پکسوٹ ، حالات کے ذریعہ اشارہ کیا گیا ، نہ صرف سیلی کے متکبر امریکی گاہک بلکہ اس کے ساتھی گلی ارچن ڈیتو (سویلی کے بیٹے سے زیادہ) کو بھی گولی مار دیتا ہے ، اس کے بعد وہ لفظی طور پر "بچپن" میں چلا جاتا ہے ، وہاں سے محروم عورت کی دائیں چھاتی سے چوسنا ، اور پھر والدین کے پیار کے ل his اس کی خواہش کو پورا کرنا ، یہ شبیہ خود ہی افسردہ اور پریشان کن ہے۔ یہ اتنا ہی ہے کہ سویلی ، ممکنہ طور پر اپنے "حواس" میں واپس آنے پر ، افسوس کے ساتھ پیچھے ہٹ گئی۔ اس کی "پرورش" پوزیشن سے پیکسوٹ اور اسے اچھ .ا مسترد کرتا ہے۔ یوں ، خاموشی سے رنجیدہ لمحے میں ، پِسکوٹ ، اس نوجوان بوڑھے چہرے اور ان گہری آنکھیںوں سے (بالکل مختلف نہیں ، حالانکہ ایک مختلف سیاق و سباق میں ، ایلیم کلیموف کے دردمند "آئیں اور دیکھو" میں نوجوان لڑکے کے خیال سے) ، خود اٹھ کھڑا ہوا۔ ، اپنے کوٹ پر رکھتا ہے اور اپنی بندوق (ہاں ، ایک بندوق) لیتا ہے ، اور ٹرین کی پٹریوں پر چلتے ہوئے اور صبح کی روشنی کے ساتھ ، ابھی دکھائ دینے کے لئے شروع کرتے ہوئے ، کہیں نہیں روانہ ہوتا ہے۔ اس منظر کے ساتھ ہی ، بابینکو صرف ٹروفاؤٹ کے "دی 400 بلوز" کے آئکنکلاسٹک فائنل سین ​​کو (مختلف فلموں میں پائے جانے والے بہت سے دیگر تعزیرات میں) ایک خراج عقیدت پیش کر رہا ہے ۔لیکن ہمیں یہ پتہ چل گیا ہے کہ تین سال بعد انٹون ڈائنل کی کیا حیثیت ہے۔ مختصر فلم "انٹون ایٹ کولیٹ" (نیز اس کے بعد کے سالوں میں تین دیگر فیچر فلموں میں) میں ، ہم اندھیرے میں جکڑے ہوئے ہیں کہ آخر وہ آخری فریم سے غائب ہونے کے بعد ، پکسوٹ کے لئے آگے کیا ہوگا؟ پچھلی بار جب ہم اس حقیقی زندگی کے گلی والے بچے کو دیکھنے کو ملیں گے (اس کے باوجود کہ حقیقت میں اس کا سامنا کرنا پڑتا ہے)۔ "پکسوٹ" شاید "دی 400 بلوز" یا "لاس اولیوڈاڈوس جتنا سنجیدہ نہیں ہوسکتا "، لیکن یہ ابھی بھی اسی طرح کی تھیم اور ساخت کی فلموں میں اپنی سادہ ، خام طاقت کی وجہ سے کھڑا ہے۔