کرایہ داروں کو دیکھنا میرے لئے ایک دلچسپ تجربہ رہا ہے۔ یہ پہلی فلم ہے جو میں نے کبھی دیکھی ہے جہاں میں نے (نان) ایکشن کے کچھ حصوں کے ذریعے رفتار سے شٹلنگ کی ہے - اور میں عام طور پر تنگ ایکشن فلموں سے لے کر سرک کروٹ انڈی تک کچھ بھی دیکھ سکتا ہوں اور انھیں دلچسپ پا سکتا ہوں۔ کرایہ دار مایوسی سے سست ہیں اور زیادہ سے زیادہ آرکسٹراٹڈ۔ اسکرپٹ کا سب سے بڑا مسئلہ یہ ہے کہ کردار کے مکالمے کے علاوہ بہت کم حقیقت پسندانہ مکالمہ بھی ہوتا ہے ، جہاں کردار بہت ہی سنجیدہ ترتیب میں 'ٹکرا جاتے ہیں' (اس کام کو بنانے کے لئے ، فلم کو زیادہ تصوراتی محسوس کرنے کی ضرورت ہوتی ہے ، جو ایسا نہیں ہوتا تھا) ). اس سے حقیقت پسندانہ کردار کی نشوونما کا فقدان ہوتا ہے۔ ہر کوئی دو جہتی لگتا ہے۔ اس کے لئے بدتر بل اسپیئر کا نام ہے ، عرف اسنوپ ڈوگ۔ مجھے اس کی خصوصیت بہت ہی تکلیف دہ اور بہت ہی بے درد محسوس ہوئی۔ ایک موقع پر ، میں نے فلم روک بھی دی کیونکہ میں کردار کی جارحانہ ، پرتشدد اور یکسوئی کی ترسیل سے بہت ناراض ہوگیا ، رد عملی "آن" سوئچ کے علاوہ کسی اور شخصیت کی تہہ نہ ہونے کی وجہ سے (جو واقعی ایک مدت کے بعد پیش گوئ ہوجاتا ہے) اور میں بے حد شدت سے چاہتا تھا کہ اس میں کچھ چھڑکنے والی خصوصیات ہوں۔ تاہم ، اس جار کی ایک وجہ اس فلم کا غیر سنجیدہ ٹائم اسپاپ (سمجھا جاسکتا ہے کہ 70 کی دہائی میں ، اس سے زیادہ ابتدائی رات پڑتی ہے اور لگتا ہے)۔ اگر 70 کی دہائی میں اسے زیادہ محفوظ طریقے سے طے کیا جاتا تو ، اس کا کردار شاید زیادہ سمجھ میں آتا تھا۔ فلم کی روشنی بھی عجیب سی تھی۔ سارے راستے میں ، آواز ایک خاص پرجوش ، جاز سے متاثر ماحول فراہم کرنے کی کوشش کرتی ہے جو ابھی بند نہیں ہوا ، اس کی بڑی وجہ یہ ہے کہ یہ سیٹ بہت اچھی طرح سے روشن تھا۔ کرایہ دار ، میرے نزدیک ، ایک ناقابل یقین فلم ہے۔ اس میں حقیقی لوگوں کی نمائندگی نہیں کی جاسکتی ہے اور نہ ہی نسل سے متعلق ، شناخت یا مصن ؛ف کی زندگی کے بارے میں سوچنے کے کوئی دلچسپ طریقے تجویز کیا گیا ہے ، وہ سفید فام ہو یا سیاہ فام۔ تعجب کی بات ہے ، میں اس احساس کے ساتھ دور آیا کہ اس پروجیکٹ کو ڈیوڈ لنچ کی ضرورت ہے۔ اس کی حیرت انگیز ، کلاسٹروفوبک اور جنونی شکل اور احساس دونوں اداکاروں اور اسکرپٹ کو کافی حد تک قابل ذکر بنا دیتا۔