کلیئر ڈینس نے ایک بار پھر اپنے بزرگ والدین ، ​​اپنے عیش و آرام کی پیروی کرنے والے مرد ، اپنے خاندان پر جذباتی انداز میں بے پرواہ ہوکر اپنے موضوع پر نظر ثانی کی لیکن جبکہ اس سے قبل کی فلم کے نینیٹ اور بونی مارسیلیس کی ایک تنگ دنیا میں رہ رہے ہیں ، لوئس ٹبرور کا ہمارے امتحان انٹراوڈر ہمیں فرانسیسی سوئس سرحد کے ساتھ ایک دور دراز مقام سے لے کر دنیا بھر میں آدھے راستے ، کوریا اور تاہیتی جاتا ہے۔ ایک بار پھر فلم وسط ندی میں شروع ہوتی ہے ، لوئس کے ساتھ ، اس نے ساٹھ کی دہائی میں ، ایک بیمار دل کا مقابلہ کرتے ہوئے ، اعلی سطح پر تندرستی برقرار رکھنے کی کوشش کی۔ ہم جانتے ہیں کہ لوئس تشدد کا کوئی اجنبی نہیں ہے کیوں کہ اس کا کیبن اسمگلنگ اور فائرنگ سے معمول کے مطابق واقع ہوتا ہے۔ لوئس قریب ہی رائفلوں کے ساتھ اپنے تکیے کے نیچے ایک بڑی چھری کے ساتھ سوتا ہے۔ ڈینس کو اس اقدام کو آگے بڑھانے میں کوئی جلدی نہیں ہے ، اور ہمیں لازمی طور پر لوئس کے بارے میں اپنی روزمرہ کی سرگرمیوں اور کچھ فرد کے ساتھ جس کے ساتھ وہ ایک بیٹا ، سڈنی (گروگوئر کولن ، جس میں لمبے بالوں اور تقریبا a ناقابل شناخت ہیں) بھی شامل ہیں ، سے معاملات کو سمجھنا چاہئے۔ مونچھوں کا ماسک) جو اسے "پاگل" کے طور پر مسترد کرتا ہے: ، دو کے سرشار باپ کی طرح دکھایا گیا۔ بہت سے مختصر مناظر ہیں جو بظاہر غیر متعلقہ ہونے کے باوجود ، لوئس اور اس کے مل milو کا تاثر قائم کرتے ہیں۔ محترمہ گوڈارڈ کے کیمرا کا کام یہاں پر جوش ہیں۔ کنٹرول کا استعارہ لوئس کا دل کا ٹرانسپلانٹ ہے جس کے لئے وہ ایک اور بیٹے کی تلاش کے لئے کوریا اور پھر تاہیتی جاتا ہے ، نہیں ملا اور جہاں لوئس کا نیا دل اسے مسترد کرتا ہے بالکل اسی طرح جیسے سڈنی نے اس پرانے کو مسترد کردیا تھا۔ ہم ڈینس کی فلم کے مختصر مناظر کے عادی ہیں جو ناقابلِ فہم ہیں: نینیٹ آسٹرائڈ بونی چمچ کے ساتھ کھانا کھلاتے ہیں۔ بونی کے والد کو گولی مار کر چلنے کی مہم اور پھر سر میں گولیوں سے چلنے والی بونی کی تصاویر کا مختصر خلاصہ۔ ٹرانسپلانٹ کے داغ کے ساتھ ایک کڈور کے ساتھ ایک مردہ خانے میں لوئس کا ایک منظر لیکن سڈنی کی لاش۔ پچھلے دو کا مطلب ، باپ کے ذریعہ ، ایک مسترد ، اصلی یا تخیل ، بیٹا میں ناقابل بیان چیز کو مار ڈالتا ہے۔