یہ بدقسمتی سے غیر تسلیم شدہ کلاسک ہے۔ یہ منظر بہت ہی عمدہ ہے ، ڈیزائن ، ملبوسات بے عیب ہیں ، جنگ کے بعد کے مناظر اور کیولری چارج دونوں سرد اور دلچسپ ہیں۔ یہ کردار واضح اور حقیقت میں انسان ہیں۔ آرڈینٹ ٹھیک ہے اور فیبریس لوچینی جب وکیل ڈارویل اپنی چالاک پیڈینٹک راڈینٹ نما کارکردگی کے ساتھ مووی چوری کرتے ہیں ، اور دوسروں کی بدبختی کو دیکھ کر خوش ہوتے ہیں۔ Depardieu اچھا ہے لیکن شاید اس کردار کے لئے بہت بڑی موجودگی۔ جہاں فلم واقعی برتری کا مظاہرہ کرتی ہے وہ کہانی ہے اور بالزاک کے ناول نگاری سے اس کی تبدیلی بھی۔ وہ تبدیلیاں ادارتی ہیں جس میں Balzac نے معاشرے پر بہت چرچا کیا ہے اور اس فلم میں کرداروں کے ساتھ سانس لیا گیا ہے۔ بہر حال ، ییوس انجیلو نے کلیدی جزو کو برقرار رکھا ہے ، نہ صرف گمشدہ شخص معاشرے میں اپنا مقام دوبارہ حاصل کرنے کی کوشش کر رہا ہے بلکہ ہر کردار کو معاشرے میں اپنا مقام ڈھونڈنا ہوگا: کامٹے فیراڈ ایک ہم جنس خریدنے کی کوشش کر رہے ہیں ، اس کی اہلیہ (آرڈینٹ) ایک بچے سے آئیں کم پیدائش اور جب اس کی شادی کرنل چابرٹ سے ہوئی تو انہوں نے انقلاب کے بعد فرانس کی ہنگامہ آرائی میں اپنا مقام حاصل کرلیا۔ حیثیت کے لحاظ سے ہر ایک کو کچھ نہ کچھ ہارنا ہوتا ہے اور اس سے اچھ dramaا ڈرامہ ہوتا ہے کیونکہ ان کے مقاصد ایک دوسرے سے متصادم ہوتے ہیں۔ یہ بھی بہت جدید محسوس ہوتا ہے: اقتدار تک پہنچنے کے لئے پیسہ اسٹیٹس خریدنے کے لئے بہت ضروری ہے ، لیکن کوئی جلد از جلد نیچے جاسکتا ہے۔ وہ اوپر جاتے ہیں۔ ڈارویل حکمت عملی سے لطف اندوز ہوتا ہے ، اس نے معاملے کو سنبھالتے وقت لوگوں کو بدترین دیکھا ہے۔ اس تقریر کی اصل جگہ ناول کے آخر میں ہے کیونکہ بالزاک انسانی مزاح کو زبردست ستم ظریفی سے جوڑتا ہے۔