ٹونی اسکاٹ نے ایسی کسی بھی چیز کو خارج کر دیا جو رچرڈ کیلی کی کلیچ ، پیچ ، اوورورٹ اسکرین پلے میں دلچسپ ہوسکتا ہے۔ ڈومنو ہاروی (کیرا نائٹلی) ایک ماڈل تھا جو چھوڑ گیا اور فضل کا شکاری بن گیا۔ یہ اس کی کہانی ہے ... "طرح کی" ۔اس کوڑے دان کی پریشانی یہ ہے کہ اس میں بہت زیادہ کہانی موجود نہیں ہے اور اسکاٹ کی ہر شاٹ کی انتہائی گرافک انداز سے دوری کا طریقہ کار کام کرتا ہے جو ہمیں ہاروی کی ہر چیز سے لاتعلق بنا دیتا ہے۔ افراتفری کی زندگی۔ آپ کو صرف ہاروی کی پرواہ نہیں ہے۔ نائٹلی اس کو ایک مکروہ ، مذموم جماعت کے طور پر ادا کرتے ہیں جس نے ہمارے احترام کے لئے کچھ نہیں کیا۔ وہ ان لوگوں کو گھونسے گی جنھیں وہ پسند نہیں کرتے ہیں اور جب وہ حالات کا تقاضا کرتی ہیں تو اپنے کپڑے اور بندشیں بہاتی ہیں ، لیکن وہ کم سے کم حقیقی نہیں ہیں اور نائٹلی بھی کم سے کم قائل نہیں ہیں ، یا تو فلم بورنگ ہے۔ یہ بھی اونچی آواز میں ہے ، اور ایک بہت ہی پریشان کن ماخذ میوزک اسکور کے ساتھ بیکار ہے جو میں نے طویل عرصے میں سنا ہے۔ حتمی بیس منٹ اسکاٹ کے "سچے رومانوی" کے عروج پر ہیں جو ڈومنو کے گروہ کے ساتھ بدتمیزی کرنے والے برے لڑکوں کے دو سیٹوں کو پورا کرنے کے لئے جارہے ہیں۔ حیرت! - لاس ویگاس جوئے بازی کے اڈوں میں ایک دوسرے کے ساتھ اسے باہر پھینکنا مقصود ہے۔ بدقسمتی سے ، یہ ممکنہ طور پر دلچسپ انکشاف اسکاٹ کی طرف سے مکمل طور پر پکڑا گیا ہے اور سیلولوئڈ مشت زنی میں ایک مبہم ، دکھاوے والا ، بے معنی ورزش بن گیا ہے۔ یہ فنکارانہ طور پر بہادر یا تجرباتی ٹکڑا نہیں ہے۔ یہ ہر سطح پر ناکامی ہے کیونکہ اس سے ہمیں اپنے کرداروں کی زندگیوں اور مشکوک صورتحال کا کوئی انٹری پوائنٹ نہیں ملتا۔ مکی راؤرک ایک حیرت انگیز فضل شکاری کی طرح اچھا لگتا ہے ، لیکن "بیانیہ" کی ترقی کے ساتھ ہی وہ اس پس منظر میں غائب ہو جاتا ہے۔ کرس والکن ایک اور شرمناک کیمیو میں بدل گئے اور ڈبنی کولیمن ، جو ہمیشہ ٹھوس ہوتا ہے ، فائدہ مند ہے۔ اس فلم کی کثیر پرتوں ، چالوں سے چلنے والی سطح سے بے وقوف نہ بنو۔ اس میں کتنی بھی سختی کی جاتی ہے ، یہ اب بھی ایک ٹورڈ ہے۔