بارش کے لوگوں کے کچھ مناظر میں ، فرانسس فورڈ کوپولا کا ستر کی دہائی کے اپنے آخری دن کا پیش خیمہ ، 1969 کے ایزی رائڈر کی طرح کی صورتحال کا نشان ہے ، لیکن بالکل اسی حوالہ کے فریم میں نہیں۔ یہاں ہمارے معاشرے سے منقطع افراد کے بارے میں ایک ڈرامہ ہے ، کچھ طریقوں سے انتخاب کے ذریعہ یا ایک وسیلہ یا کسی اور سے عائد کردہ حدود کے ذریعہ سے الگ۔ یہ ان نایاب اصل ڈراموں میں سے ایک ہے جہاں کچھ مناظر اکیلے کھڑے ہوجاتے ہیں۔ یہاں تک کہ اس طرح کے کم بجٹ والا بجٹ اور انتہائی آزادانہ گفتگو کے باوجود ، فلم کی شوٹنگ کے بارے میں رویہ کے باوجود ، کوپولا ہر اس چیز پر قبضہ کرنے میں کامیاب ہے جس کو واضح طور پر بیان کردہ کرداروں اور ایک کردار کے مڑے ہوئے ، غیر متوقع ڈگری کے ذریعہ کہنے کی ضرورت ہے۔ کسی اور کی بے بسی ، یا اس کے برعکس ، یا دونوں۔ اور ، جیسے کسی کو یہ دیکھنے کی طرف مائل ہونا پڑتا ہے کہ یہ سن 1960 کی دہائی کی مضافاتی زندگیوں کے بارے میں کتنا ہے ، اس میں فلم کا فرار ہونے کا ذکر پہلے کیا گیا ہے ، لیکن ڈرامہ اور اس کے بنیادی مسائل کے ساتھ اس کا لازوال معیار قریب ہے۔ . ایک طرح سے ، اگر برگ مین روزانہ بیرونی لوگوں کی عجیب و غریب حقیقتوں کو حاصل کرنے کے لئے ایک آفاقی گوریلا 20 نامی کسی فلم میکر کی حیثیت سے راستہ اختیار کررہے تھے تو ، یہ بات بھی ہوسکتی ہے۔ لیکن اس کے ساتھ ہی بہت ساری براہ راست اور بعض اوقات خود شعوری فوٹوگرافی بھی (اگرچہ یہ بھی بعض اوقات زیادہ دستاویزی نقطہ نظر کے ساتھ ، اس کے ناقابل تسخیر کرداروں کی طرح) ، اداکار تمام جگہ پر فٹ ہوجاتے ہیں۔ شرلی نائٹ ، ایک ایسی اداکارہ جس سے میں زیادہ واقف نہیں ہوں ، کا حاملہ بیوی کے طور پر ایک پیچیدہ ، مختلف رخ کا کردار ہے جس میں زندگی کا کیا ہونا ہے اس کی ایک قسم کے وجودی ڈھانچے میں بھاگ رہا ہے۔ اس کے ذریعہ کچھ حیرت انگیز اداکاری کے لمحات ہیں ، اور میرے پسندیدہ میں سے ایک (اگر میرا پسندیدہ نہیں) ہے جب وہ ٹیلیفون پر اپنے شوہر کو پہلی بار فون کرتی ہے۔ دونوں سروں پر ایسا تناؤ کا منظر ، اور ہر چھوٹے اشارے اور کسی لفظ کے اس کے بارے میں اس کے بارے میں اتنا تھوڑا سا بولا جاتا ہے۔ یہ ان طریقوں سے غیر معمولی ہے جو کاپولا کی فلموں میں دوسروں کو عکس دیتے ہیں۔ اس کے بعد جیمز کین نے ادا کیا 'قاتل' کے کردار میں آتا ہے۔ یہ بھی ، ایک مؤثر کردار ہے ، کیونکہ یہ داغدار یادوں کے ساتھ بچگانہ حیرت اور تفریح ​​کا ایک مرکب ہے۔ اگر وہ اس کو فٹ بال اور عقل سے ماضی میں نہ بنا سکے تو فورسٹ گمپ کے بارے میں سوچو۔ حقیقت میں یہ سب سے کم سے کم ہے۔ ایک ایسے لڑکے کے لئے جو عام طور پر فلموں میں سخت لڑکے کھیلتا ہے ، یہاں ایک ایسا بھی ہے جو کہانی کے نکتہ اور نائٹ کے کردار کا بھی حصہ ہے۔ معاون کردار میں بھی بہت اچھا ہے ، رابرٹ ڈوول ایک پولیس افسر کے طور پر کسی نہ کسی طرف اور بجائے ماضی کی بات ہے۔ دوسرے عیب دار کرداروں کے ابتدائی نمونے کی طرح جو وہ بعد میں اپنے کیریئر میں کھیلے گا۔ لہذا کرداروں کو ، اور ان میں چلنے والی پریشانی میں کوپپولا کو کیا خطرہ لاحق ہے ، واقعی وہی فلم ہے جو کچھ بھی کہانی ہے ضرور ہے۔ معمول کے مطابق حل نہیں ہوا جو آپ سوچ سکتے ہو یا توقع کر سکتے ہو۔ آخری دس یا اس سے زیادہ منٹ کوپولہ کے کام میں دوسروں کی طرح ہیں ، جہاں ہر طرف کے مخصوص المیے جذباتی اور نفسیاتی مضمرات کی زد میں ہیں جن کی وجہ سے اصولوں کو چھوڑ دیا جائے گا۔ یہ ، اس وقت کے لئے ، موضوع کے معاملے میں (آزادی کے ساتھ ساتھ خامیوں اور ابہام دونوں میں) نمائندگی کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ اور تصویر کا انداز اس پر فوری طور پر فلیش بیکس کے ساتھ ایک بکھری قسم کا نظارہ جوڑتا ہے جو کچھ اہم مناظر میں لمبے لمبے شاٹس کے برعکس گرافک اور خود ساختہ ہوتا ہے۔ یہ اس کے دور کی ایک روڈ مووی ہے ، لیکن اس کے مقابلے میں اس سے کہیں زیادہ کام کرنے کو ملا ہے جس میں کسی دوسرے فلم ساز کے تحت ان آؤٹ اسکٹر کرداروں کی نوعیت کو کم کرنے کے امکانات کم ہیں۔ انیس سو ستانوے کی بہترین فلموں میں سے ایک۔