اگر یہ سچ ہے کہ سادوماساچزم ایک دو طرفہ سکہ ہے جو اس کے مخالفوں کے متنوع اظہار میں پورا ہوتا ہے ، تو ایرکا کوہوت کے سنیما پورٹریٹ کی حقیقت ہے۔ پروفیسر کوہوت اپنے پیانو طلباء کے ساتھ ایک طرح کی فسطائیت پسندی کے ساتھ سلوک کرتے ہیں جبکہ اپنے لئے بھی یہی خواہش رکھتے ہیں۔ اس کا ظاہری اظہار اس کی خواہش کو پیش کرتا ہے۔ اسی لئے وہ بغیر کسی جرم یا پچھتاوا کے تکلیف پہنچا سکتی ہے۔ بہت سے باصلاحیت ، دلکش ، خوبصورت والٹر کلیمر (بونوئٹ میگیمل) آتے ہیں جو اپنے جذبے اور اس کی شدت کی وجہ سے اس کی طرف راغب ہوتا ہے۔ وہ اس کا طالب علم بننا چاہتا ہے تاکہ اس کے قریب ہوجائے۔ وہ اسے دستبردار کردیتی ہے ، لیکن اس کی صلاحیتوں کی وجہ سے ویانا کنزرویٹری اسے ووٹ دیتی ہے۔ اسے اس سے پیار ہوجاتا ہے۔ ایک بار پھر وہ اسے دھکیل دیتی ہے ، لیکن وہ جواب دینے کے لئے کوئی بات نہیں لیتے ، اور اس کے نتیجے میں وہ خود ہی بدنامی اور خود اعتمادی کے خاتمے میں پڑ جاتا ہے۔ دیکھنے والا جو سوال اس مقام پر پوچھ سکتا ہے وہ یہ ہے کہ یہ کس کے اختیار میں ہے؟ سیڈسٹ یا ماسکوسٹ؟ واقعی اداسی کون ہے اور مسواک کون ہے؟ یہ بتانا مشکل ہے۔ کیا یہ وہ شخص ہے جس کو ابھی صرف نفسیاتی اور جسمانی طور پر بہت زیادتی کا نشانہ بنایا گیا ہے ، جو حقیقت میں حیرت انگیز فتوحات اور تکمیل میں فرش پر زخمی حالت میں پڑا ہے ، یا یہ وہ شخص ہے جو دروازے پر بھاگ رہا ہے ، کھا گیا ، حکم دیا کہ کوئی نہیں کیا ہوا یہ جاننے کے ل.۔ لیکن ایریکا صرف ایک سادوموسچسٹ شیطان ہی نہیں ہے۔ وہ ایک جنسی انتہائی بیکار ہے۔ وہ عزت کے چہرے کو برقرار رکھتے ہوئے انسانی جنسی پرستی کی انتہا کا تجربہ کرنا چاہتی ہے۔ اصل میں یہ سچ بھی نہیں ہے۔ وہ کہتی ہیں کہ انہیں اس کی پرواہ نہیں ہے کہ دوسرے کیا سوچتے ہیں۔ اسے اس کی پرواہ نہیں ہے کہ آیا وہ اندر چلتے ہیں اور فرش پر اس کا خون بہہ رہا ہے کیونکہ وہ پیار کرتی ہے۔ محبت ، وہ اسے کہتے ہیں۔ اس کی جنس اور محبت ایک جیسی ہے۔ والٹر نے اسے بتایا کہ محبت سب کچھ نہیں ہے۔ اس کی اتنا اضافی پن کتنا ستم ظریفی ہے۔ اس فلم کی خوبصورتی کے ساتھ مائیکل ہنیک نے ہدایتکاری کی ہے جو ماہر کیمرہ کام اور احتیاط سے سیٹیں تیار کرتی ہے جس میں اس عمل کا جوہر نہ صرف واضح ہے بلکہ مثال ہے (جیسے باتھ روم میں جب والٹر خود کو چلاتا ہے) اندر ایرکا تلاش کرنے کے لئے اسٹال کے اوپر سے اونچی)۔ انہوں نے کھلاڑیوں کی عمدہ پوزیشننگ بھی استعمال کی تاکہ وہ ہمیشہ ایسے مقام پر رہیں جہاں انہیں ایک زاویہ سے دوسرے زاویہ میں اچھی طرح سے وقتی کٹوتی کرنی چاہئے۔ یہ خاص طور پر اس منظر میں خاصا اہم ہے جس میں اریکا جیسے خون سے نالی ہوئی لاش جیسے سفید اور سیاہ روشنی میں پیلی ہوئی تھی ، اس کی طرح اس کے پریمی کے نیچے پتھر کی طرح سخت ہے۔ یہاں زیادہ تر حص partہ کے ل we ہم صرف اس کا چہرہ اور اس کی گردن کا تیز دھیرے دیکھتے ہیں جس میں اس کی دھڑکن ہوتی ہے۔ ہمیں مزید دیکھنے کی ضرورت نہیں ہے۔ ایرکا کوہوت کا حصہ اسابیل ہپرٹ کے لئے بہترین ہے جو حد سے زیادہ خوفزدہ نہیں ہے۔ بے شک وہ ان میں سبقت لے گی۔ میں نے اسے متعدد فلموں میں دیکھا ہے اور وہ جو بھی تقریبا than کسی سے بہتر کرتی ہے وہ کردار جسم اور روح بن جاتی ہے۔ اس فلم میں جس عورت کی وہ ادا کرتی ہے اس کی طرح وہ اس سے بے خوف ہے کہ دوسروں کو کیا لگتا ہے اور وہ آرائشاتی معنوں میں اس کی ظاہری شکل کے بارے میں بہت کم خیال رکھتی ہے۔ اس کی اہمیت اس کی کارکردگی اور چیلنج ہے۔ کوئی حصہ زیادہ مطالبہ نہیں کر رہا ہے۔ کوئی کردار بھی خراب نہیں ہوا۔ یہ ایسے ہی ہے جیسے ہیپرٹ پوری انسانیت کا تجربہ کرنا چاہتا ہے ، اور چاہتا ہے کہ ہم اسے اس کی طرح دیکھیں۔ وہ ہمیشہ دلکش اور لگ بھگ بے عیب رہتی ہے۔ وہ محض فرانسیسی سنیما کی ایک اہم روشنی نہیں ہے۔ وہ ہمارے وقت کی ان عظیم اداکاراؤں میں سے ایک ہیں جنہوں نے حیرت انگیز طور پر متنوع کام کا ایک ساتھ جوڑا ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ یہ انتہائی تعلیم یافتہ ہے اور ہمیں لیس میکر (لا ڈینٹیلیئر) میں اپنی کارکردگی سے اس کی کارکردگی کا موازنہ کرنے کے لئے ایک حیرت انگیز اور حیرت انگیز برعکس فراہم کرتا ہے۔ 1977 سے جب وہ 22 سال کی تھیں۔ وہاں وہ اپنے سرخ بالوں اور freckles میں ایپل کی میٹھی تھی اور اس کا خوبصورت چہرہ اور اس کی پیاری چھوٹی سی شخصیت پومی کھیل رہی تھی جو پیرس میں ایک شکاری ہیارڈریسر ہے۔ اس کا کردار سیکس اور معمولی سی باتوں سے شرمندہ تھا - صرف ایک عام فرانسیسی لڑکی جس نے امید کی کہ ایک دن بیوٹیشن ہوگی۔ یہاں وہ ایک خود کو تباہ کرنے والی جادوگرنی ہے ، اپنے آپ کو نفرت انگیز ، بے شرم اور مکمل طور پر ناگوار جاننے والی تلخ کلامی ہے۔ فرانس میں اداکارہ ہونے کی وجہ سے ہیپرٹ خوش قسمت ہے جہاں اسٹارلیٹس کی عمر سے گذشتہ خواتین کے لئے اس طرح کے حصے ہیں۔ (ہالی ووڈ اس طرح کی کبھی بھی کوئی فلم نہیں بناسکتا تھا۔) امریکی سنیما میں ، صرف ایک مٹھی بھر ہی بہترین اور مشکل ترین اداکارہ ہی توقع کر سکتی ہیں کہ وہ تقریبا thirty تیس سال کی عمر کے بعد ہی اپنے کیریئر کی زندگی گزار سکے۔ ہپرٹ نے اپنی قابلیت اور رینج کی وجہ سے اس کی نمائش میں بہت اضافہ کیا ، بلکہ اس لئے بھی کہ وہ بے حس کردار ادا کرنے کے لئے راضی ہے ، یہاں اور لا کریمونی (1995) میں بھی جس میں وہ ایک ناپاک ، انتہائی قاتل کردار ادا کرتی ہے۔ آئزابیل ہپرٹ کے لئے یہ دیکھیں۔ آپ اسے یا اس کے کردار کو فراموش نہیں کریں گے جو وہ زندہ کرتا ہے۔