سب سے پہلے کہانی اتنا آسان نہیں ہے جتنا پہلے بہت سے جائزہ نگار زور دیتے ہیں ، یہ دراصل ایک بہت ہی پیچیدہ کہانی ہے ، برگ مین کی دوسری فلموں کے برعکس جو کردار کے مطالعہ کی طرف زیادہ موڑ ہیں۔ سکمین میں ہمارے دو اہم کردار ہیں لیکن جب ہمیں جنگ کے آغاز سے ہی پھینک دیا جاتا ہے تو ہمیں نہیں معلوم کہ کون لڑ رہا ہے اور کیوں ، سب کچھ کسی بھی حل کے ل open کھلا ہے۔ یہ ایک بہت بڑا تناؤ پیدا کرتا ہے اور ہر واقعے کو معنی خیز بناتا ہے۔ جب کہانی سامنے آتی ہے تو ہمیں بے شمار کرداروں سے تعارف کرایا جاتا ہے ، جو انسانیت کی علامتوں ، اس کے تاریک اور چمکدار دونوں اطراف میں تبدیل ہوجاتے ہیں۔ ہمارے پاس ان بے گناہ راہگیروں کی مثال ہے جو ایک بےہودہ جنگ کے دوران اچھ getی کوشش کرتے ہیں ، ایک مذموم ڈاکٹر جو اپنے مریضوں کا مذاق اڑاتا ہے اور پوری فلم کا واحد تلخ مزاح پیش کرتا ہے ، اس ٹیڑھی موقع پرست جو مظالم کو بہتر بنانے کی کوشش کرتے ہیں واقعہ (بورنسٹرینڈ کا کردار) ، بے گناہ مردہ بچے ، ان گمنام شخصیات تقریبا boat کشتی سے جانوروں میں تبدیل ہوگئیں۔ ان سب کو کسی نہ کسی طرح جان (وان سڈو) اور ایوا (المان) کی نگاہ سے دیکھا جاتا ہے ، تب ان کے کردار زیادہ روکھے ہوئے ہیں دوسری بیگرمین فلموں میں (این جوش و جذبہ) اور اس کی وجہ یہ ہے کہ یہاں جو اہم بات ہے وہ کہانی ہے ، جس طرح سے بیرونی واقعات میں انسانی فطرت کو یکسر تبدیل کرنے کی گنجائش موجود ہے۔ برج مین نے اس فلم کو پرسونا کے دو سال بعد بنایا تھا جہاں مرکزی اختتام کا اظہار واحد نے کیا تھا۔ Liv Ulmann کے کردار سے بولا ہوا لفظ انجنٹ ہے ، کچھ بھی نہیں۔ وہی ہے: آرٹ کے معنی اور زندگی کے معنی ، بعد میں ایک ڈرامے کے علاوہ کچھ نہیں جس میں تمام ڈرامے شامل ہیں۔ لیکن جنگ کا کیا؟ اور خاص کر XX ویں صدی کے فنا ہونے والے۔ پرشونا میں ، الیمن کے کردار سے صرف ایک ہی حقیقی جذبات کا سامنا کرنا پڑتا ہے جب وہ دیکھتی ہے کہ ویتنام کی جنگ کا شکار ایک انسانی مشعل میں بدل گئی۔ سکمین میں اس خیال کو جنگ کی غیر مہذب نوعیت کے ایک پیچیدہ تجزیے تک بڑھایا گیا ہے۔ ایک گمنام ملک کے ایک گمنام خطے میں (ہم صرف اسے ہی سویڈن سمجھتے ہیں) ایک ہی زبان بولنے والے دو دھڑے ایک مضحکہ خیز جنگ لڑتے ہیں۔ جان اور ایوا دو خواب دیکھنے والے ہیں جو درمیان میں پھنسے ہیں لیکن ان کے خواب ایک طرح کے انسداد میں بنے ہوئے ہیں۔ جان پہلے تو ایک آئیڈیلسٹ ہے ، جو دنیا کے ساتھ مناسب رد عمل ظاہر نہیں کرسکتا اور اپنی اہلیہ کی مرضی کے تابع ہے۔ آخر تک وہ ایک یکسر مختلف شخصیت میں بدل جاتا ہے ، جو غیر منظم قتل ، قوی خواہش ، بے رحمی کے قابل ہے (کشتی پر خودکشی کو دھیان سے دیکھو۔ اس عمل کی سادگی سنگین ہے)۔ دوسری طرف ایوا آہستہ آہستہ حقیقت کے ساتھ رابطے سے ہٹ جاتی ہے اور آخر میں وہ اپنے ہی ادھورے خواب میں پوری طرح دم گھٹ جاتی ہے۔ تکنیکی نظر سے پوری فلم انتہائی موثر انداز میں اپنا پیغام پہنچاتی ہے۔ برگ مین ناظرین کو کردار کے ساتھ رکھتا ہے ، کیمرہ کو اداکاروں کے ساتھ رکھتا ہے ، یا ایکٹر کے پیچھے انتہائی قریب آ جاتا ہے۔ نیوکیوسٹ کیمرے کا ایک غیر معمولی کنٹرول سنبھالتا ہے ، کچھ ماسٹرول "ہاتھ سے تھامے ہوئے" اثرات بھی ہیں ، ہر چیز کو "حقیقی" لگنے میں بہت اچھے۔ فوج جب کرداروں پر قبضہ کرلیتی ہے تو وہ شاٹس غیر معمولی دستاویزی فلم کی طرح دکھائی دیتے ہیں۔ اسکرین پلے کم سے کم ہے لیکن اس معاملے کے لئے کہانی کافی پیچیدہ ہے۔ دراصل پوری فلم متضاد ہے ، اس موضوع میں اس کی شدت ہے جو سردی اور جذباتی شمولیت کے فقدان کے بالکل برعکس ہے جس کے ساتھ اس کی ہدایت کاری اور فلم بندی کی گئی ہے۔ یہاں کچھ بھی سُر مندانہ نہیں ہے ، نہ ہی کوئی ہمدردی ہے ، نہ ہی امید ہے اور نہ ہی کوئی صریح چھٹکارا ہے۔ لیکن ، جیسا کہ آخر میں Liv Ulmann کے خواب میں یہ سب اتنا خوبصورت ہے کہ کوئی اس کی مدد نہیں کرسکتا بلکہ اس پر حیرت زدہ رہتا ہے ... یہ اتنا خوفناک نہیں تھا کیونکہ یہ اتنا خوبصورت تھا!