27 مارچ 1957 کو اکیڈمی ایوارڈز کی تقریب میں ، ڈورਥੀ مالون نے اپنے ٹورڈ کے لئے بہترین معاون اداکارہ آسکر جیتا ، رائٹین آن دی ونڈ میں ٹیکساس کے آئل ٹائکون کے بگڑے ہوئے ورثہ کے اوپر دی گئی تصویر۔ رابرٹ وائلڈر کے ناول سے مطابقت پذیر 1956 کا پوٹ بوئلر ایک معقول تھری رنگ سرکس تھا جس میں شراب نوشی ، لالچ ، نامردی اور اپفومیہیا کی نمائش کی گئی تھی۔ بچپن کے پیارے ، مجموعی طور پر فلم کے نمائندے تھے۔ یہاں تک کہ "سب سے کم عمری ڈومینومیٹر" میلوڈرااما کی مدد سے دیکھنے کے لئے اس کی یادگار بننا ، آخری بار ونڈ ونڈ پر لکھا گیا ایک شخص کا ، ناقابل یقین حد تک تحفے میں آنے والے ڈائریکٹر ڈگلس سرک ، جنگ سے پہلے کے 2 جنگجو ویمار جرمنی سے تعلق رکھنے والے ایک عمری ہالی ووڈ میں کیریئر کے حصول کے لئے یورپی تھیٹر کے ورثے کے پیچھے۔ ایک انتہائی ہی احمق آدمی میں ، سرک نے 1950 کے دہائی میں یونیورسل اسٹوڈیو کے قابل بھروسہ ہدایت کار کے طور پر اپنے نام کرلیا ، خاص طور پر راس ہنٹر کی جادوئی آب وتاب کی پروڈکشن کے ساتھ ، یہ سب کچھ اب بھی چھوڑ دیتا ہے۔ اور زندگی کی نقالی آزاد پروڈیوسر البرٹ زگسمتھ نے سرک کو یونیورسل کی تباہی کی تفریح ​​کی محدود رکاوٹوں سے باہر کام کرنے اور زیادہ سے زیادہ بالغ ، "سنسنی خیز" مصنوعات بنانے کا موقع فراہم کیا ، لہذا امس بھرے WIND اور اس کی پیروی ، 1957 کے ٹارنیشڈ اینجلس ، دونوں کو یونیورسل بین الاقوامی بینر کے تحت جاری کیا گیا۔ . یہ کسی کا بھی اندازہ ہے کہ سرک نے اعلی موضوعات کی پیروی کیوں نہیں کی ، لیکن بظاہر ان مبالغہ آمیز ڈراموں کی ہدایت کاری نے ان کی فنی حساسیت کی طرف راغب کیا۔ لکھے ہوئے ونڈ کو سرک کا مہاکاوی صابن اوپیرا سمجھا جاسکتا ہے۔ واقعی ، یہ انسانی کمزوری اور اعصابی بیماری کے ساتھ اتنا بدتمیزی ہے جتنا کہ بہت ہی امیروں میں دکھایا گیا ہے کہ امیروں اور مشہور لوگوں کے درمیان کسی بھی حقیقی زندگی کی گھریلو جھگڑا دیکھنے کی اتنا ہی مجبور ہے۔ رابرٹ اسٹیک (عام طور پر حد سے زیادہ مشاہدہ کرنے کے لئے جانے والا اداکار نہیں) قریب قریب ملون سے میچ کرتا ہے اس کی پیش کش کے ساتھ کمزور بھائی بھائی کیلی ہڈلی کی پیش کش ہوتی ہے جو اس کے آباواجداد کا محض ایک سایہ ہے۔ جب اسے پتا چلا کہ وہ اپنی نئی دلہن (ایک خوبصورتی سے لیونین لارین بیکال) کو جنم دینے سے قاصر ہے تو ، ہیڈلی گہری سرے سے دور چلا گیا ، اور پہلے ہی ایک "خفیہ" بندوق بازیافت کا نشانہ بنا رہا ہے جس کی وجہ سے اسے انسانی وقت کا بم بنانے کا خطرہ لاحق ہے . دونوں بھائی اور بہن ، جتنے بھی زبانی اور ناقابل فراموش ہیں ، ان کو اپنے ماضی کا نشانہ بنا کر پیش کیا گیا ہے ، جس سے انہیں ایسا انسانی معیار مل جاتا ہے جس کی وجہ سے وہ کم راکشس لگتے ہیں (اور کنبہ کے 'اچھ "ے' پہلو سے زیادہ دلچسپ ہیں ، بنیادی طور پر بیکال اور نامعلوم حد تک خوبصورت راک ہڈسن ، نوجوان ہیڈلی کا پرانا لڑکپن کا دوست اور کاروباری ساتھی ، بوڑھا آدمی کا ایک سروجائٹ بیٹا اور میلون کی خواہش کا ناقابل تردید اعتراض۔) ڈسپلے پر تمام تر گھریلو تعاون پر انحصار کرنے کے باوجود ، یہ اتنی زیادہ کہانی نہیں ہے یہاں پر جس طرح اسے فلمایا گیا ہے اسی طرح یادگار ہے۔مثال ساخت اور تدوین کی اصلی پنچائت کے ساتھ ، ہدایتکار سرک نے اس تصویر میں اپنے خیالات کو انتہائی اونچی ٹیکنیکلر سنیما گرافی کے ساتھ کھینچ لیا ہے: اس فلم میں ہر ایک شاٹ سیر شدہ رنگوں کی آنکھوں سے بھرنے والا کینوس ہے ، ایک ٹینک نما گلابی کیڈیلک کی نظر سے ایک بہت بڑی حویلی کے سامنے دروازوں تک ایک پرتعیش میامی ہوٹل کی دلکش سجاوٹ ، جو مختلف رنگوں میں ان کے تنوع کو دیکھتے ہوئے نظر آرہی ہے۔ اور ڈرامائی مناظر میں سرک کا جھکا ہوا کیمرہ زاویوں ، چھاؤں دار روشنی اور کراس کٹ ایڈیٹنگ کا زبردست استعمال دکھایا گیا ہے ، جس سے اس منظر کا سب سے زیادہ اثر ہوا جب ایک باغی ، شرابی شرابی اپنے اوپر کے بیڈروم میں کسی ریکارڈ کھلاڑی کے زوردار بلringنگ پر بلاوجہ ناچتا ہے جبکہ اس کی زد میں آکر اس کی زد میں آرہی ہے۔ باپ غیر یقینی طور پر بڑی سیڑھی پر چڑھ گیا۔ یہ منظر اس قدر پُرجوش ہے کہ آپ قسم کھا رہے ہیں کہ آپ ایک عمدہ آ ئڈی پل ڈرامہ کھا رہے ہیں۔ جو آپ واقعی دیکھ رہے ہیں وہ ایک بہت ہی دل لگی ہوئی قسم کی ردی کی ٹوکری میں ہے ، تیز ٹیکنکولر میں گھس لیا گیا ہے اور بصری جینیئس کے ذریعہ اسے کمال تک پہنچا دیا گیا ہے۔