1980 کی دہائی کے آخر میں دیکھنے میں آنے والی ایک فلم میں ، ایسے وقت میں جب اولیور اسٹون پلاٹون اور وال اسٹریٹ (اور چوتھا جولائی کو پیدا ہونے سے پہلے) کے ساتھ اونچی سواری کر رہا تھا ، اس نے اس تحریر کو شریک اسکرپٹ کیا اور ہدایت کی۔ ریڈیو کی دنیا ، خاص طور پر ٹیکساس کے وسط میں ایک ریڈیو ہوسٹ۔ یہ شخص بیری چیمپلین ہے ، جو ایرک بوگوسین کے کیریئر کے ایک بار پھر موڑ میں تھا ، جس نے اصل ڈرامہ لکھا تھا اور اسکرپٹ کو بھی شریک لکھا تھا۔ بیری ہاورڈ اسٹرن کے مرکب کی طرح ہے اور ان پنڈتوں میں سے ایک جو آپ ریڈیو اسٹیشنوں پر سنتے ہیں شاید ہم میں سے بہت سے بند ہوجائیں۔ اسے اپنے ذہن ، آراء ، اور خیالات ملتے ہیں اور وہ ان سے بات کرنے میں نہ صرف گھبراتا ہے ، بلکہ فون کرنے والوں کے خلاف بھی کھڑا ہوتا ہے۔ کال کرنے والے ، واقعی ، فلم کی محرک قوت ہیں ، کیوں کہ بیری کو ذہنوں ، فحشوں ، نسل پرستوں اور خالصتاsent غائب ذہنوں کے خلاف مقابلہ کرنا ہے۔ جب یہ چلتا ہے تو ، اسے اپنے باس (ایلک بالڈون) اور ملک کے اندر جانے کے لئے ایک ہٹ یا مس معاہدے کا بھی مقابلہ کرنا پڑتا ہے ، جس میں وہ ساؤتھرن ویز اسٹیشن کی قید سے باہر ہے۔ فلم دیکھنے کے بعد مجھے یہ جاننا دلچسپ تھا کہ کس طرح یہ اسٹیج پر ہو چکا ہوتا (میں تصور کروں گا کہ یہ ایک ایک شخصی شو تھا ، جیسا کہ بوگوسیئن کی طرف سے کئی ایک تھے) ، فلم کی ہدایتکاری غیرمعمولی ہے۔ پتھر تقریبا ایک ٹائپکاسٹ کے نام سے جانا جاتا ہے ، ایک ہدایت کار کے طور پر جو فوری کٹوتیوں ، مانٹجیت کے لامحدود اثرات ، اور کیمرہ ورک اور دیگر چھوٹی چھوٹی چالوں کے اسٹائل کے ساتھ اثرات کو پسند کرتا ہے ، جو ان کی فلموں کو 90 کی دہائی میں ایک مخصوص ، تقریبا a ایک نظر ملتی ہے۔ لیکن 80 کی دہائی میں ان کے پاس فلم کی نظر کے ل this یہ توانائی اور بخار والا معیار تھا ، اور دوسری فلموں کی طرح انمول نہیں تھا۔ بیری چیمپلن کے اسٹوڈیو اور ہیڈ اسپیس کے اندر موجود مناسب شدت کو شامل کرنے کے ل he ، وہ اور ڈی پی رابرٹ رچرڈسن اس جگہ کو اوقات میں شگاف ، غیر یقینی ، اور یقینی طور پر کنارے پر لگاتے ہیں۔ فلم کے وسط میں مناظر ، جب بیری اسٹوڈیو میں نہیں ہیں ، کافی حد درجہ معیاری ہیں ، لیکن ریڈیو کے مناظر میں موجود مادے کے ساتھ اسٹائل ان اسٹائل / رچرڈسن امتزاج میں سے سب سے اچھ amongے انداز میں ہے۔ بوگوسیئن کی کارکردگی کا غلط حساب نہیں دے سکتا ، جو ناگوار ، ناگوار ، ناراض ، غیر فعال اور ہر وہ چیز ہوسکتی ہے جس سے ہم محبت کرتے ہیں اور ریڈیو شو کے میزبانوں میں نفرت کرتے ہیں۔ مائیکل ونکوٹ کے لئے کینٹ / مائیکل / جو کی حیثیت سے ایک مضحکہ خیز مدد دینے والا کردار بھی ہے ، جو ایک رات اسے مذاق قرار دیتا ہے ، اور اگلے ہی اسٹوڈیو میں مدعو ہوجاتا ہے۔ یہ مناظر دیکھنے والے کے لئے تھوڑا سا تکلیف دہ ہیں ، لیکن یہ 80 کی دہائی کے سب کلچر ہیڈ اسپیس میں بہت زیادہ داخل ہو جاتا ہے جس میں بیری اتنا ہی دلچسپ ہے جیسے وہ تنقید کر رہا ہے۔ ہوسکتا ہے کہ پتھر والا اسے 'نہ ملے' ، لیکن جیسا کہ وہ اس سے کہتا ہے "یہ آپ کا شو ہے"۔ واقعی ، بات کرنے والے ہر بات کا احاطہ کرنا مشکل ہے ، اور اس میں بہت کچھ ہے۔ لیکن یہ کبھی بورنگ نہیں ہوتا ، اور خود چمپلن کی طرح ، اسے نظر انداز کرنا آسان نہیں ہے۔ اور جب بوگوسین اپنے 360 منٹ اسپن میں پس منظر کے ساتھ گھومنے پھرنے کے ساتھ اپنے موسمیاتی ٹائراڈ میں جاتا ہے تو ، یہ نشہ آور ہوجاتا ہے ، اور اس وجہ سے کہ تقریر کی آزادی اتنی طاقتور کیوں ہے؟ اسٹون ہیٹ بٹن ایشوز کے فلمساز کے مترادف رہا ہے ، جو ایسے مضامین پر فائز ہوتا ہے جو ابھی بھی متنازعہ تھے یا ان کو ایک ایسی طاقت بخش قوت عطا کرتے ہیں جو ہمیشہ عظیم نہیں ہوتا ، بلکہ سب کچھ اس کا اپنا ہوتا ہے۔ یہاں اس کی مہارت اور عزائم بوگوسیئن کی راہ میں نہیں آسکتے ہیں - اگر اس سے کچھ حاصل ہوتا ہے تو ، اس کے بارے میں انتہائی ہنر مند وژن بنانا جو ایک ہی آدمی کے قریب ہونا ضروری ہے ، جو خود بھی پہلے ہی لکھ چکا ہے۔