فرانس میں اب تک تیار کی جانے والی بہترین "گینگسٹرز" فلموں میں سے ایک "کلاس ٹاس ریسکز" ہے۔ بہترین کاسٹ: لینو وینٹورا ، ایک نوجوان جین-پول بیلمونڈو (جس نے "ایک باؤٹ ڈی سوفل" بنایا ، اسی سال گارڈارڈ کی چیز) ، مارسیل ڈیلیو اور عمدہ معاون کاسٹ é جوس جیوانی کی شاندار اسکرپٹ- جس نے اسی سال "لی ٹرو" بیکر کا شاہکار بھی لکھا تھا! اس کے لئے کیا سال ہے؛ غسلinن کلوکیٹ کی شاندار کالی اور سفید فلم نگاری۔ اور طبقاتی ایکشن ، پہلی جماعت کلاڈ ساوٹ کی ہدایت کاری کرتے ہیں ، جنہوں نے جین پیئر میلویل کو پیچھے چھوڑ دیا ہے .جبکہ مؤخر الذکر فلموں میں مابعدالطبیقی ​​دباؤ والی فلم ہے ، جو بعض اوقات دو گھنٹے سے بھی زیادہ وقت تک رہتی ہے ، کلاڈ ساؤٹ نے گوشت اور خون کے انسانوں کی ہدایت کی ، اور ان دونوں بچوں کی موجودگی نے لمحوں کو غیر معمولی لمحوں میں شامل کردیا میلویل کبھی بھی پیدا نہیں کرسکا ہے .اور ساوٹ پٹھوس ، ضرورت سے زیادہ جذباتیت سے پرہیز کرتا ہے: آخری بار وینٹورا اپنے بچوں کو دیکھتا ہے ، میٹرو (سب وے) میں نیچے آکر روکے ہوئے جذبات کی ایک چوٹی ہے۔ وینٹورا نے ایک ایسے بدمعاش کی تصویر کشی کی ہے جس کی موت موت ہے جب فلم شروع ہوتی ہے۔ وہ سوچتا ہے کہ وہ اپنے سابقہ ​​جاننے والوں پر بھروسہ کرسکتا ہے ، لیکن وہ سب بزدل ہیں - ہم جیک بیکر ("ٹچیز پاس آو گریسبی") سے محبت کرنے والی انسان دوستی سے بہت دور ہیں جسے میلویل نے ساٹھ کی دہائی میں جاری رکھنا تھا۔ بعض اوقات مطلب خواتین (فلم نیر بدانتظامی مساوات) کے ذریعہ اشتعال انگیزی ، ایک بوسیدہ مائکروسزم میں رہائش پذیر ، گوڈارڈ کے "اوپلس" میں جین سیبرگ کے سادہ رویے سے دور ہیں۔ - تصویر کے ساتھ الماری حیرت انگیز کام کرتا ہے: منظر ساحل سمندر پر ستاروں کی رات جب کسٹم افسران کے ساتھ فائرنگ کے بعد ان کی والدہ کی موت ہوتی نظر آرہی ہے تو یہ بالکل ہی حیرت زدہ ہے۔ وائس اوور کا ایک اچھا استعمال ہے ، جو ساؤٹ صرف جب ضروری ہوتا ہے تو استعمال کرتا ہے۔ انجام کو اس سے بھی زیادہ مضبوط بنائیں اگر ہم نے مناظر میں شرکت کی۔ کلاڈ ساؤٹ کو اچھی خاصیت ملی تھی ، اور انہوں نے "لیس آرمی گوچے" (1965) کی پیروی کے ساتھ "کلاس ٹوس رسک" کے قواعد کی بھی پیروی کی۔ وینٹورا نے ایک بار پھر صحرا کے جزیرے کا اچھ useا استعمال کیا ڈی اور جہاز۔ کیا وہ اس رگ میں جاری رہتا ، فرانس کے پاس ہاورڈ ہاکس ہوتا۔ اس کے بعد کے کاموں میں ، صرف "میکس ایٹ لیس فریریئرز" (1971) نے اسی دہائی کی کچھ چیز دکھائی جس نے اس نے ساٹھ کی دہائی کے پہلے نصف میں دکھایا تھا۔ وہ "لیس سلز ڈی لا وائ" کے بعد ، سنیما ڈی کوالیٹی ڈائریکٹر بن چکے تھے ، جو "سیزر ایٹ روزالی" (1972) ، "ونسنٹ فرانسوائس ، پال اور لیس آٹریس" جیسے کاموں میں ٹینڈر دل بورژوازی پر توجہ دیتے تھے۔ (1974) یا "میڈو" (1976)