اس ویب سائٹ پر "ڈومینو" کی اس کی جنونی تدوین کرنے کے انداز اور "بیمار" فوٹوگرافی کی وسیع پیمانے پر مذمت کی گئی ہے۔ اس سے بد نظمی کرنے والے اس کی سطح پر روشنی ڈالتے ہیں اور اس کی "اسٹائل اوور مادہ" کی تعیناتی پر تنقید کرتے ہیں۔ مجھے یقین ہے کہ "ڈومینو" ٹونی سکاٹ کے فلم سازی کیریئر کی مطلق اونچائی کی نمائندگی کرتا ہے۔ نو eighی کی دہائی کے آخر اور نوے کی دہائی کے اوائل میں ہالی ووڈ کے ایکشن مووی اسٹائل کی تخلیق کرنے کے بعد ، ٹونی اسکاٹ سنیما کے زیادہ ساپیکش انداز کے ساتھ آہستہ آہستہ قریب آگیا ہے۔ جیسے ہی "کرمسن ٹائیڈ" اسکاٹ نے اپنے اسٹائلسٹ ٹیلنٹ کا استعمال اپنے کرداروں کی داخلی دنیا کی تصویر کشی کے لئے کیا تھا - بورڈ میں تنازعہ میں مبتلا کلاسٹروفوبیا اور ڈرامہ جوہری آبدوز کو لمبے عینک کے بہترین استعمال میں شامل کیا گیا تھا جس میں ملٹی زاویہ کی تشکیل شامل تھی۔ اس کے بعد "انیمیٹ آف دی اسٹیٹ" اور "جاسوس کھیل" تک پہنچایا گیا جو بالترتیب نگرانی اور جاسوسی کی دنیا کی نمائندگی کرتا تھا۔ "مین آن فائر" ایک انتہائی رخصتی تھی ، ایک اظہار خیال میں زیادہ درد انگیز جمالیات کا اقدام۔ یہاں اسکاٹ نے اپنے کردار کے دھماکہ خیز غصے کا اظہار کرنے کے لئے ایک قدیم ہینڈ کرینکڈ کیمرا اور فلیش فریم استعمال کیے۔ اگرچہ یہ مکمل طور پر کامیاب نہیں ہے لیکن اس نے ان تکنیکوں کو متعارف کرایا جو "ڈومینو" میں اپنا مکمل اظہار تلاش کرنے کے ل were ایف بی آئی سے پوچھ گچھ کے ڈومین ڈوائس میں رکھی گئی "ڈومینو" یاد داشت کے ٹکڑے ٹکڑے کر کے بدنام فضل فضل کی زندگی کو پیش کرتی ہے۔ وہ یادوں پر گرفت میں آتی ہے جیسے ہی ہم سب ٹکڑے ٹکڑے ، چمک اور مختصر چھینے میں کرتے ہیں۔ چونکہ ڈومینو اپنی کہانی کو زبانی طور پر جوڑتا ہے اسکاٹ اس سے صرف وہی واقعات بیان کرتا ہے جو وہ بیان کرتا ہے بلکہ نقطہ نظر بھی جو ان کی رہنمائی کرتا ہے۔ اس کے سسٹم میں "میسکلائن کے نشانات" موجود ہیں لیکن اس کا انفرادی نظریہ ویسے بھی غیر معمولی ہے جو اس عورت کا ہے جس نے فضل کے شکار کے لئے عیش و آرام کی زندگی کو ترک کیا تھا۔ یہ وہ وقت ہے جب ڈومینو نے ان واقعات سے وابستہ ہونا شروع کیا جس کی وجہ سے اس کی قیدی ہوتی ہے کہ سکاٹ واقعی چیر پھاڑ کرنے دیتا ہے۔ سینما کے فوٹو گرافر ڈین مینڈل اور کمپوزر ہیری-گریگسن ولیمز اسکاٹ کے ساتھ مل کر ہم عصر امریکہ کی پوسٹ ماڈرن کینوس کو آرکسٹ کرتے ہیں۔ آہستہ آہستہ ہم یہ سمجھنا شروع کر دیتے ہیں کہ اگرچہ وہ ڈومنو ہو سکتی ہے تو اس سے زیادہ غیر معمولی بات نہیں ہے۔ جب وہ اس ثقافتی خستہ حالی سے گزر رہی ہے تو اسکاٹ اپنے ناظرین کو اس بے گناہی کے بارے میں زیادہ سے زیادہ آگاہ کرتا ہے جس کی وجہ سے وہ پسماندہ بچوں کے ذریعے تباہ ہوجاتا ہے جس کا بیان داستان متعارف کراتا ہے۔ آخرکار اسکاٹ نے ان کی نجات کی تصویر کشی کے طور پر ہمیں اس غیر حقیقی سفر سے بچایا ہے۔ ضرورت سے زیادہ اسٹائل ہونے کی وجہ سے اس فلم پر تنقید کرنا ایک پکاسو یا پولک کی تنقید کرنے کے مترادف ہے جس کی نمائندگی نہ کرنے والے اس کی نمائندگی نہ کریں۔ کسی بھی عظیم مصوری کی طرح "ڈومینو" کے معنی سطح میں ہیں اور سطح ہر چیز ہے۔ میں کسی بھی طرح سے اسکاٹ فری سے وابستہ نہیں ہوں لیکن ہمیشہ رہا ہوں اور ٹونی اسکاٹ کے کام کا ایک بہت بڑا مداح رہوں گا۔