ڈوکلنگ کو ٹورچر نہ بنو لوسیو فلکی کے لئے بالکل حیرت انگیز جیالو موڑ ہے۔ ماریو باوا اور ڈاریو ارجنٹو جیسے سبجنج ہیوی وائٹس کے برخلاف ، فلکی اس فلم میں جیولو داستان کے بارے میں فیصلہ کن حوصلہ افزائی ، بنیاد اور سماجی طور پر سمجھنے والا انداز اپناتے ہیں۔ یہاں بچوں کی ہلاکتوں اور بارڈر لائن پیڈوفیلیا (1972 کا ایک حوصلہ دینے والا ذیلی شعبہ) کے بارے میں کوئی گلیمرس نہیں ہے ، اور فلکی دانشمندی کے ساتھ فلیش ، میلوڈراما اور ڈائریکٹری ہسٹریونکس سے گریز کرتے ہوئے کھڑی اور مضحکہ خیز آنکھوں سے گولی ماری جاتی ہے۔ اس کارروائی کو گوری اور فوری طور پر ذہن نشین کرنے والے ٹکڑوں کے ذریعہ پابندی لگا دی گئی ہے جو حقیقت پسندی کے فُلسی کے گھٹیا احساس سے بھی مزید تقویت یافتہ ہیں۔ خاص طور پر گنجے پریشان کن "ڈائن وژن" کا منظر ، جس کی گنجی کا سامنا کرنا پڑتا ہے ، اس کی وجہ یہ ہے کہ یہ ایک سنف فلم ہے۔ موسیقار رض اورتولانی نے اس قتل عام سے بھرے مناظر کو زبردست دوبارہ پیدا ہونے والے تار والے دھماکوں کی حوصلہ افزائی کی ہے۔ فلم کو بیک وقت گیت اور پرتشدد نتیجہ اخذ کیا گیا ہے جس میں الہیات ، اخلاقیات ، جنونیت اور توہم پرستی کا تصادم ہوا ہے۔ یہ ایک گہرا موثر خاتمہ ہے جس میں دیکھنے والوں کو گھبرانے اور غیر مسلح ٹارپور میں چھوڑنے کی گنجائش ہے۔ فلکی اس فلم کے لئے اس سے بہتر جگہ کا انتخاب نہیں کرسکتی تھی۔ ڈونٹ ٹورچر ڈکلنگ کی تصویر اٹلی کے قدیم شہر مٹیرا میں اور اس کے آس پاس کی تھی۔ چونکہ میٹرا نے آج تک جدید بننا جاری رکھا ہے (اس کی زرعی معیشت سے صنعتی ترقی میں تبدیلی کی روشنی میں روشنی ڈالی گئی) ، یہ یونیسکو کے زیر اہتمام ساکھ کے ساتھ پراسرار پیچیدہ ماضیوں کی رسپانس کی حیثیت سے گرفت میں آرہا ہے۔ حقیقت پسندی والے مترانی کی پریشانیوں کو فلم کے ان کرداروں نے دیکھا ہے ، جنہوں نے اپنی آستین پر اپنی مسیحی کو پہنا کر ، کسی بھی غیر ملکی روایت (جادوگرنی) کا مقابلہ کیا جو معمول سے باہر رہتا ہے۔ حیرت انگیز طور پر ، میٹرا کا استعمال بھی کیا گیا تھا۔ میل گبسن کے دی جوش ، جذبہ مسیح میں یروشلم کے لئے کھڑے ہونے کی حیثیت سے۔ اگر کچھ بھی ہے تو ، اس سے فولکی کے پیغام میں اور بھی طاقت کا اضافہ ہوتا ہے۔ کیتھولک جرم اور سنگین نوعیت کا قتل اس طرح کے گونج مرکب ہیں۔