میں نے یہ فلم اس کتاب کو پڑھنے کے بعد دریافت کی جس سے متاثر ہوا۔ یہ ایک سختی سے سوانح حیات کی فلم نہیں ہے۔ یہ حقائق پر "ڈھیلے" مبنی ہے۔ لیکن مجھے یہ برائی اور پاگل پن کی ایک زبردست اور پُر جوش دریافت معلوم ہوا ، اور مشیل سیرالٹ نے ایک ناقابل فراموش پرفارمنس دی جس کی وجہ سے ڈاکٹر پیٹیوٹ ہیں۔ اس فلم میں بہت سی یادگار تصاویر ہیں۔ پیٹیوٹ ایک ویمپائر کی طرح رات بھر کا سفر کررہا ہے ، اس کے پیچھے اس کا سیاہ پوش لپکنا تقریبا معقول ہے۔ یہاں اظہار خیال کے متعدد رابطے بھی ہیں۔ پیٹیوٹ کا ٹیڑھا ہوا سیلویٹ جس کے خانے سے نکلنے والی سیڑھیاں چڑھتا ہے جہاں اس کے متاثرین کی بقیہ باقیات جنازے کا منتظر ہے ، مجھے 'نوسفیریٹو' کے کچھ مناظر کی یاد دلاتا ہے۔ لیکن مجھے اس فلم کی ابتدائی اپیل سنجیدہ ہونے کی خبر ملی۔ . ساؤنڈ ٹریک بے آواز آوازوں سے بھرا ہوا ہے ، جس کی شروعات افتتاحی کریڈٹ کی پیش گوئی کرنے والی موسیقی کے ساتھ ہوتی ہے اور اس کے ساتھ ہی بے الفاظ وِلنگ ہوتی ہے۔ پیٹیوٹ ایک چھوٹی سی چھوٹی دکانوں والے ایک کمپلیکس میں رہتا ہے اور اپنا میڈیکل پریکٹس چلا رہا ہے ، اور کہیں سے چھری تیز ہونے کا پس منظر کا مستقل شور ہے ، ساتھ ہی ایک چلنے والا بھی ایک آری پر خوفناک دھنیں بجاتا ہے۔ جانوروں کے شور بھی ہیں - دربان ایک بکرا ، غائب بلیوں کا رونا روتے ہیں - اور بعد میں فلم میں ہم دیکھتے ہیں کہ لاوارث مویشیوں کو انڈر پاس سے رکھا جاتا ہے۔ پورا ماحول پریشان کن ہے ، تشدد اور ذبیحہ کے زوروں پر۔ صرف جانور ہی نہیں ، لیکن انسانی آوازیں اکثر سنائی دیتی ہیں - گیسٹاپو متاثرین کی چیخیں ، پیٹیوٹ کے مریضوں نے اپنے انتظار گاہ میں سننے والے آلے کے ذریعہ نگرانی کی ، بالکل اسی طرح مشتبہ ساتھیوں کی طرح جنگ کے بعد ان کے خلیوں میں نگرانی کی جاتی ہے۔ یہاں تک کہ فلم کے ایکشن کا اکثر اہتمام کیا جاتا ہے تاکہ ہم شرکاء کی آوازیں بغیر ان کو دیکھے سنیں - جب پیٹیوٹ Mme Kern کو دیکھنے جاتا ہے ، تو ہم اس کے گانے سنتے ہیں جب وہ کام کرتی ہے ، تھیٹر میں اس کی آواز گونجتی ہے ، اس سے پہلے کہ ہم اسے کبھی بھی دیکھیں۔ . اور یہاں تک کہ جب وہ ظاہر ہوتی ہے تو ، اسے اکثر پیچھے سے فلمایا جاتا ہے ، اس کی آواز اپنے شوہر کو پکارتی ہے ، جس کی آواز اسے گفتگو میں پکارتی ہے۔ بڑے ہالوں میں متشدد آوازیں گونجتی ہیں ، اور ان کے مالکان ، جب بالکل بھی نظر آتے ہیں تو ، فاصلے پر ہی ان کی تصویر کھنچواتے ہیں ، لہذا ہم ان کو بولتے ہوئے نہیں دیکھ سکتے ہیں۔ یہ ایک ماضی کی کہانی ہے ، اور یہ بھوتوں کی آوازیں ہیں۔ ان میں سے بیشتر پیٹیوٹ کے مستقبل کا شکار ہیں۔ خود پیٹیوٹ اکثر صرف ایک آواز ہوتا ہے۔ اس کا خوفناک ہنسی گونجتا ہے جب وہ کیمرے سے پیچھے ہٹتا ہے ، تبصرے اس کے پیچھے یا ہوا میں کسی کو نہیں دیتا تھا۔ ایک طرح سے ، وہ اتنا ہی بھوت ہے جتنا اس نے قتل کیا۔ وہ ہمیشہ ڈھٹائی میں مصروف رہتا ہے ، تقرری سے لے کر تقرری تک کا کام کرتا ہے ، کبھی آرام نہیں ہوتا ہے۔ لیکن اس کی سرگرمی ایک مشین کی ہے - بے جان اور ناقابل تسخیر۔ یہ دلچسپ بات ہے کہ مقبوضہ پیرس کے تمام ہولناکی اور خطرات کے علاوہ ، پیٹیوٹ تنہا ہی خوفزدہ ہے۔ وہ حیرت زدہ ، پرجوش ، ناراض ، چڑچڑا ، حقیر ، لیکن کبھی خوفزدہ نہیں ہوتا ، ان حقیقی لوگوں کے برعکس جو وہ ان کی موت کا لالچ دیتا ہے۔ اس میں کوئی تعجب کی بات نہیں ہے کہ وہ اپنی مستقل ایجادات پر فخر کرتا ہے ، بشمول ایک مستقل تحریک مشین (کتاب کی ایک صحیح تفصیل - اس نے بہت ساری مشینیں ایجاد کرنے کا دعویٰ کیا تھا)؛ وہ خود ایک مستقل موشن مشین ہے۔ اور فلم میں مکینیکل امیجری ہر جگہ موجود ہے ، مووی ہاؤس کے اوپننگ وشال پہیے سے لے کر پیٹیوٹ کے بائیسکل تک (چھریوں کو تیز کرنے کی آواز سے گونجنے والے پہی withے کے ساتھ) ، وکٹورولا تک ، وہ مارنے سے پہلے ہی میوزک چلانے کے لئے سمیٹتے رہتے ہیں۔ . یہاں تک کہ اس کے متاثرین کے ساتھ اس کا معمول مکینیکل ہے - اپنی بیوی کو ایک نوٹ لکھیں ، آپ کو جانے سے پہلے مجھے بھیس بدلنے دیں ، آپ کو ایک ویکسینیشن کی ضرورت ہے ، بارسلونا ، کاسا بلانکا ، ڈکار - ایک اچھی طرح سے تیل والی مشین کی طرح ، معمول ہمیشہ ایک ہی رہتا ہے ، بس چونکہ ریکارڈ ہمیشہ ایک جیسا ہی رہتا ہے۔ مصنف ، میدر کا کہنا ہے کہ یہ ان کے جرائم کی گھڑی کا کام کمال تھا جس کی سماعت کے دوران پیٹیوٹ کے خلاف اس کا وزن اتنا زیادہ تھا۔ اس کا نظام نازی حراستی کیمپ کی طرح ہموار اور موثر تھا ، اور یہی وجہ ہے کہ مووی پیٹیٹ کے فرانسیسی گیستاپو اور قابض نازیوں کے ساتھ شمولیت کا ایک ذیلی شعبہ ایجاد کرتا ہے۔ بدقسمتی سے ، یہ کہانی کے حصے کے طور پر کافی حد تک کام نہیں کرتا ہے ، کیوں کہ یہ جاننا بہت مشکل ہے کہ پیٹیوٹ ساتھیوں کے لئے کیا کر رہا ہے ، یا جب وہ رات کے وسط میں ان کے ہیڈکوارٹر میں ختم ہوتا ہے تو کیا ہو رہا ہے۔ لاشوں کی تلفی۔ چوری شدہ سامان چھپا رہے ہو؟ یہ کہنا مشکل ہے ، اور یقین کرنا مشکل ہے۔ اس کا امکان نہیں ہے کہ ریاست پیٹیوٹ جیسے آزاد خیال کی طرف رجوع کرے گی۔ لیکن اس سے ہمیں شریر لوگوں کا دوہرا یاد آجاتا ہے۔ پیٹیوٹ ایک ڈاکو اور ایک قاتل ہے ، لیکن وہ ایک منحرف باپ اور شوہر بھی ہے۔ جس طرح ہم نے یہ سیکھا کہ ہٹلر کتوں سے پیار کرتا تھا ، اور نازیوں کے بدترین جنگی جرائم کا قصوروار بھی باپوں اور کنبہ کے مردوں سے پیار کرسکتا ہے ، لہذا ہمیں یہ تسلیم کرنا ہوگا کہ پیٹیوٹ ناقابل بیان وحشت کا مرتکب ہوسکتا ہے اور پھر بھی عام طور پر کام کرسکتا ہے۔ پیرس میں جنگی وقت کی صورتحال کی پاگل پن اور وحشت سے اس کا پاگل پن آسانی سے چھلک پڑا ہے۔ جب چاروں طرف قتل ، ڈکیتی اور غائب ہو رہے ہیں تو ، کوئی بھی اس پر توجہ نہیں دیتا ہے کیونکہ پیٹیوٹ ڈھیر پر مزید لاشوں کو پھینک دیتا ہے۔