متعدد طریقوں سے ، آزاد فلم سازی کے لیجنڈ جان کاساویٹس کا فلمی کیریر الفریڈ ہچکاک ، اسٹوڈیو ڈائریکٹر جیسے کسی کے قطبی مخالف ہے۔ جہاں ہچکاک نے اپنے اداکاروں کو مویشیوں کی طرح بدنام کیا ، وہاں کاساوٹس نے ان کے ساتھ غیر متوقع طور پر کام کرنے کی کوشش کی۔ جہاں ہچک شاٹ میں موجود ہر عنصر بے نقاب طور پر مرتب ہوتا ہے ، وہاں کاساویٹس نے اس انداز کی نگاہ سے کم پرواہ کی کہ اس انداز سے یہ اندازہ کیا گیا ہے کہ اس کا احساس کیسے ہوتا ہے ، یا اس نے جذباتی طور پر کیا اظہار کیا ہے۔ ہیچکاک کی کہانیاں ہمیشہ پلاٹ کی پہلی داستانیں تھیں ، جس میں انسانی عنصر کو پس منظر میں رکھا گیا ہے۔ کاساویٹس نے اپنی ہر فلم میں انسانی تجربے کو سب سے آگے رکھا۔ اگر کچھ چیزیں منطقی اعتبار سے زیادہ معنی سے کام نہیں لیتی ہیں تو ایسا ہی ہوسکتا ہے۔ ایک ہی اسے اپنی پہلی فلم 1959 کے شیڈو سے بھی ملاحظہ کی جاسکتی ہے ، جو ایک 16 ملی میٹر ہاتھ سے تھامے ہوئے کیمرا سے فلمایا گیا ہے ، جس کے جوتے مینجٹن میں تقریبا string 40،000 ڈالر ہیں۔ کاساویٹس کی ورکنگ ورکشاپ ریپرریٹری کمپنی ، اور ایک موثر فلم کے طور پر کام کیا۔ کہانی اس کے بجائے آسان ہے ، کیونکہ یہ تین سیاہ بہن بھائی مانہاٹانیوں کی زندگی کی پیروی کرتا ہے۔ بینی (بین کیروتھر) - ایک صور اور کوئی محاسبہ ، ہیو (ہیو ہارڈ) - دھویا ہوا گلوکارہ ، اور لیلیا (لیلیہ گولڈونی) - چھوٹی بہن دونوں کو. فلم کے تین اہم آرکس میں نائٹ کلب کے کرونر کی حیثیت سے ہیو کی ناکامیوں اور اس کے مینیجر روپرٹ (روپرٹ کروس) سے دوستی کا معاملہ ہے۔ بینی کے مینہٹن کے بارے میں اس کے دو اکاؤنٹ والے دوست نہیں تھے۔ اور لیلیہ کی محبت کی زندگی- پہلے ایک سفید فام لڑکے ٹونی (انتھونی رے) کے ساتھ ، جو اسے بستر پر رہنے کے بعد بھی ، ہلکی پھلکی لیلیہ کی دوڑ کا احساس نہیں کرتا ہے۔ پھر سخت اور مناسب ڈیوی (ڈیوی جونس) کے ساتھ ، جو بدعنوانی کا شکار ہوسکتے ہیں۔ پہلے قوس میں ، کچھ زیادہ نہیں ہوتا ہے ، سوائے سیاہ فام ہیو کو اس بات پر پھانسی مل جاتی ہے کہ وہ کس طرح نیچا ہوا ہے جس کو وہ نچلے طبقے کے نائٹ کلبوں میں گانا گانا ، اور افتتاحی شو کے بارے میں محسوس کرتا ہے۔ girly کارروائیوں کے لئے. وہ نیویارک ، یا پیرس میں بھی اسے بڑا بنانے کا خواب دیکھتا ہے ، لیکن کوئی بھی اسے بتا سکتا ہے کہ وہ اس شخص کی قسم ہے جو اپنی معمولی مہارت سے خود کو بہلاتا رہے گا ، ایک بار جب ہم واقعتا him اسے سنتے ہی ملیں گے ، وہ ظاہر کرتا ہے کہ وہ ایک ہے معمولی ہنر ، بہترین۔ یہ روپرٹ اس کی حوصلہ افزائی کرتا رہتا ہے اس سے ہمیں یہ جھلک ملتی ہے کہ تباہ کن دوستیاں کس طرح کام کرتی ہیں۔ لیکن ، یہ تین آرکس میں کم سے کم اہم ہے…. اگرچہ یہ فلم مجموعی طور پر بہتر ہے ، یوں کہو ، مارٹن سکورسی کی پہلی فلم ، ایک دہائی کے بعد ، کون ہے جو میرے دروازے پر دستک دے رہا ہے؟ - ناکام رومانوی اور مایوس نیو یارکرز کی ایک اور کہانی ، اس میں شاندار لمحات میں سے کوئی نہیں ہے - نہ ہی اداکاری کے لحاظ سے اور نہ ہی سنیما گرافک - کہ اس فلم میں ہے۔ یہ فطری نوعیت کا بھی نہیں ہے ، کیوں کہ فن میں فطرت پسندی حاصل کرنا ایک بہت ہی مشکل چیز ہے ، خاص طور پر فلم میں ، اگرچہ زمینی سطح پر 1950 کے عہد کے مین ہیٹن کے بیرونی حصے کو زندہ کرنے کا ایک منی ہے۔ اگرچہ شیڈو ، واقعی ، آزاد فلم سرکٹ کی تاریخ کے حوالے سے ایک اہم فلم ثابت ہوسکتی ہے ، لیکن یہ یقینی طور پر کہیں بھی کسی بڑی فلم کے قریب نہیں ہے۔ اس کے کچھ حصے تبلیغی ، ناقص اداکاری ، مناظر ولی نیلی کے اختتام پر آتے ہیں ، تقریبا black بلیک آؤٹ خاکوں کی طرح ، اور کبھی کبھی وسط میں بظاہر منقطع ہوجاتے ہیں۔ یہ سب ایک بہت ہی میلا کام ہے۔ خاص کر جاز اسکور جو فلم کے باقی حص withوں سے ہم آہنگی سے دور رہتا ہے ، جیسا کہ کاساویٹس نے ثابت کیا کہ بطور ہدایت کار کم از کم اپنی پہلی فلم میں ، وہ ایک اچھے اداکار تھے۔ کسی کو بھی سائے دیکھنے کے لئے واحد وجہ یہ ہے کہ آخر کار کاساویٹس بعد کی فلموں کے ساتھ بہتر ہوگئے ، اور اس سے اس کے بعد کے کام کرنے والے انداز کا اندازہ ہوتا ہے۔ نیشنل فلم رجسٹری نے بجا طور پر اس فلم کو 'ثقافتی اعتبار سے اہم' قرار دیا ہے۔ یہ سب کچھ آرٹ کاساویٹس کے طویل دستاویزات کے اعتبار سے ہے ، جیسا کہ اس حوالہ سے ٹائپ کیا گیا ہے: 'میں نے کبھی پھٹنے والا ہیلی کاپٹر نہیں دیکھا۔ میں نے کبھی کسی کے جاتے ہوئے کسی کا سر اڑا نہیں دیکھا۔ تو پھر میں ان کے بارے میں فلمیں کیوں بناؤں؟ لیکن میں نے دیکھا ہے کہ لوگوں نے اپنے آپ کو چھوٹے سے چھوٹے راستے میں تباہ کیا ہے۔ میں نے لوگوں کو پیچھے ہٹتے دیکھا ہے۔ میں نے لوگوں کو سیاسی نظریات کے پیچھے ، ڈوپ کے پیچھے ، جنسی انقلاب کے پیچھے ، فاشزم کے پیچھے ، منافقت کے پیچھے چھپتے ہوئے دیکھا ہے ، اور میں نے خود یہ سارے کام کیے ہیں۔ تو میں ان کو سمجھ سکتا ہوں۔ ہم جو کچھ کہہ رہے ہیں وہ بہت نرم ہے۔ یہ نرمی ہے۔ ہمارے پاس پریشانی ، خوفناک مشکلات ہیں ، لیکن ہمارے مسائل انسانی مسائل ہیں۔ ' یہ فلم 'ثقافتی لحاظ سے نمایاں' ہے یہ سچ ہے ، لیکن یہ حقیقت 'فنکارانہ طور پر اہمیت' رکھنے کے مترادف نہیں ہے۔ یہ ان دو تعریفوں کے مابین فرق ہے جہاں عظیم فن واقعتا truly فروغ پزیر ہوتا ہے۔