برٹ لنکاسٹر اپنے آپ کو ایک ناقص پیچ کھیلنے کی اجازت کیوں دے گا جو آخر کار 'کرس کراس' میں یوون ڈیکارلو کے ذریعہ ادا کیے جانے والے انا ڈنڈی کے ذریعہ فیم فیتال کے ذریعہ مجروح ہوا ہے؟ وہی وجہ ہے جس کی وجہ سے رابرٹ میچم خود کو ایک اور ہارے ہوئے کے طور پر کاسٹ کرنے کی اجازت دیتا ہے جو 1950 کے شور میں "جہاں خطرہ رہتا ہے" میں فیمت فیتھل ڈومرگ کے لئے پڑتا ہے۔ شاید ان دونوں کو یہ محسوس کرنے کا ایک اچھا طریقہ ہے کہ وہ اداکاروں کی حیثیت سے 'حد' رکھتے ہیں type کہ قسم کے خلاف کھیلنا ، معمول کے 'سخت آدمی' کے کردار کے لئے جانا جاتا ہے ، ان کی تصویر کو اداکار کے طور پر بہتر بنائے گا جو کوئی بھی کردار ادا کرسکتے ہیں۔ لیکن مسئلہ یہ تھا کہ 'کرائسز کراس' میں انتہائی افسوسناک محبت کی وجہ سے اسٹیو تھامسن جیسے کردار نے لنکاسٹر کے کیریئر کو بڑھانے کے لئے کچھ نہیں کیا۔ تھامسن کے ون نوٹ کردار میں نہ صرف لنکاسٹر مکمل طور پر غلط نقائص پایا جاتا ہے ، بلکہ اس میں فلم کے مرکزی کردار کے بارے میں پہلی جگہ کچھ بھی فطری طور پر ناقابل تردید (اور میں قابل رحم بات کہہ سکتا ہوں) کراس کراس 'ایک بین وقفے سے آہستہ چلنے والی فلم ہے۔ فلم کے بہت سے غیر ضروری مناظر میں سے شروع میں ہی ہے: فلیش بیک ، جس میں تھامسن کا نائٹ کلب میں ڈین ڈوریہ کے ڈنڈی سے تصادم تھا۔ اس ابتدائی فلیش بیک میں ہونے والی ہر چیز کی وضاحت بعد میں تصویر میں کی گئی ہے: اسٹیو اور انا کے مابین ناجائز تعلقات ، مارٹنیز پولیس کے ساتھ اسٹیو کے کشیدہ تعلقات اور ڈنڈی کے ساتھ اس کا خراب خون۔ اگر ہدایت کار سیوڈ مارک فلم کو فلیش بیک کے ساتھ شروع کرنے پر مجبور محسوس کرتے ہیں تو ، اسے تین منٹ سے کم کیوں نہیں رکھیں گے؟ میرے خیال میں یہ زیادہ موثر ہوتا۔ 'کراس کراس' میں ، فلم کا مرکزی کردار خود سے وابستہ ہونے اور ایکٹ ون کی 'عام' دنیا سے الگ ہونے سے پہلے تھوڑا سا وقت لگتا ہے۔ یہی وہ منظر ہے جہاں وہ نائٹ کلب میں "انا" کے پاس سے گزر رہا ہے اور 'انا' کے پاس بھاگتا ہے۔ اور دیکھیں کہ کس طرح سیوڈمک انا ناچنے اور اسٹیو کے درمیان گھورتے ہوئے اس کے پیچھے پیچھے کاٹنے میں اتنا وقت گزارتا ہے۔ کراس کٹنگ کے علاوہ ، وہ بھی کہانی کو آگے بڑھانے کے بجائے ایسی مورالس اور اس کے رومبا بینڈ پر توجہ مرکوز کرنے میں ایک بہت بڑا وقت خرچ کرتا ہے۔ ایکٹ ٹو کے بحران تک ، کہانی تھامسن کے ساتھ مل کر انا کے ساتھ مختلف اضطراب آمیز مقابلوں کا سامنا کرتی ہے اور پھر اپنے دکھوں کو اپنے معمول کے پانی کے سوراخ پر ڈوب جاتی ہے۔ ایکٹ ٹو کے وسط نقطہ پر ، انہیں معلوم ہوا کہ انا نے ڈنڈی سے شادی کر لی ہے۔ اس بات پر یہ بات زیادہ واضح ہوتی جارہی ہے کہ فلم کی ایک مرکزی کمزوری یہ ہے کہ ڈنڈی دوسرے دوسرے ایکٹ میں کبھی بھی پردے پر نہیں ہوتا ہے۔ اس وقت کے دوران تھامسن اور ڈنڈی کے مابین کوئی تصادم نہیں ہے اور ہم دونوں پیار برڈوں کے مابین اس کے بجائے غیر متزلزل مشقوں کے ساتھ رہ گئے ہیں۔ جیسا کہ پتہ چلا (اور انا 'بعد میں اس اسٹیو کے ساتھ وضاحت کرتے ہیں) ، اس وجہ سے کہ وہ صرف اتنا ہی نہیں رہا تھا وہ آٹھ مہینوں تک لاپتہ رہا لیکن اسے اسٹیو کی والدہ کے دباؤ کے ساتھ ساتھ مارٹینز پولیس اہلکار کی طرف سے براہ راست دھمکیاں بھی محسوس ہوئیں جنھوں نے یہ اشارہ کیا کہ وہ اس بات کو دیکھیں گے کہ وہ خواتین کے ایوان زیر حراست میں ختم ہوگئیں۔ انا اسٹیو کے پاس واپس چلی گئیں کیوں کہ انہیں احساس ہے کہ اس نے ڈنڈی کے ساتھ ایک بہت بڑی غلطی کی ہے - اس سے پتہ چلتا ہے کہ وہ اسے پیٹ رہا ہے اور وہ اب اس سے خوفزدہ ہوگئی ہیں۔ کرس کراس میں ایک سے زیادہ کرداروں کے ذریعہ بیان کیے گئے احمقانہ تاثرات میں سے ایک یہ ہے کہ آپ کبھی نہیں ہوسکتے ہیں۔ بکتر بند کار ہائی جیک کریں۔ لیکن جب ہر ایک اسٹیو کی نشاندہی کرتا ہے تو حیرت زدہ ہوتا ہے اگر یہ کوئی 'اندرونی کام' ہے تو کیا جاسکتا ہے! آپ نے سوچا ہوگا کہ ڈنڈی کو بکتر بند کار ڈرائیور کی حیثیت سے اسٹیو کے 'پیشہ' کے بارے میں معلوم ہوگا اور اس سے پہلے ہی اس کی تجویز پیش کی ہوگی۔ لیکن یقینا اسٹیو کو یہ تجویز پیش کرنے کی ضرورت ہے تاکہ انا کے ساتھ اس کے معاملے کا پتہ چلنے کے بعد ڈنڈی اسے قتل نہ کرے (اگر وہ پکڑے جانے سے بہت ڈرتے ہیں تو ، اسٹیو اور انا کیوں اس کے اپارٹمنٹ میں ملتے ہیں جہاں ڈنڈی انہیں آسانی سے ڈھونڈ سکتا ہے) ؟). آپریشن کے 'دماغ' ، مجھے واقعی فنچلی (ایلن نیپئر نے ادا کیا) سے باہر نکل لیا۔ ڈنڈی اتنا گونگا ہے کہ اسے اس الکوحل کے سابق پروفیسر کی خدمات حاصل کرنی پڑتی ہیں جو نقشے پر ڈکیتی کی وارداتیں توڑتا ہے۔ اوہ ، معاملہ یہ ہے کہ ڈکیتی کے دوران استعمال ہونے والے گیس بموں کی تعمیر کے ل proc اجزاء کی خریداری کی جائے اور یقینا Fin فنچلی بھی اس میں اچھا ہے! پوری فلم میں صرف ایک اچھا منظر بکتر بند کار ڈکیتی ہے۔ ترمیم کافی اچھی تھی کیونکہ اس میں ڈکیتی کی بڑھتی ہوئی کارروائی کو برا بھرا ہوا دکھایا گیا ہے۔ جیسے ہی گیس کے بم ختم ہوتے ہیں ، جب ڈنڈی نے بے گناہ بکتر بند کار گارڈ کا قتل کیا تو اس گروہ کی بربریت کو بڑی سکون ملتا ہے۔ فلم کا کلائیمیکس باقی فلموں کی طرح ہی کھینچا گیا ہے۔ ڈنڈی کے کسی گنڈے کو تھامسن کو اغوا کرنے میں اتنا وقت کیوں لگتا ہے؟ وہاں وہ نرس ہے ، پھر بدمعاش باہر انتظار کر رہا ہے ، پھر وہ اندر آیا اور دکھاوا کرتا ہے کہ وہ ایک دوست ہے ، اسٹیو سو گیا ہے اور آخر کار اس کے بیدار ہونے کے بعد ، اس نے اسے اغوا کرلیا۔ جب اسٹیو بالآخر انا کے ساتھ گھر میں مل گیا تو ہم حیرت زدہ ہیں۔ انا نے اس کے ہاتھ کیش پر رکھے۔ جب وہ رات کے کھانے پر گیا تو کیا اس نے ڈکیتی کے بعد کسی طرح ڈنڈی سے چوری کی؟ اس کی کبھی وضاحت نہیں کی جاتی۔ اس سے بھی بدتر ، انا اچانک نیلے رنگ میں سے بری فیملی فیتال بن جاتا ہے۔ اس سے پہلے ، اس کی خود غرضی اور ڈنڈی کی طرف راغب ہونے کی وضاحت اس کے اسٹیو اور مارٹینز کی دھمکیوں کے ہاتھوں ہونے والی سمجھی جانے والی تردید کے ذریعے کی جاسکتی ہے۔ لیکن اسٹیو کے پاس واپس جانے کے بعد جب اسے ڈنڈی کا اندیشہ ہے ، جب وہ زیادہ خطرے سے دوچار ہوتا ہے تو وہ بے چارے اس کی طرف متوجہ ہوتی ہے۔ جس طرح 'انسٹنٹ کافی' موجود ہے ، آپ کے پاس 'فینٹ فیئم فیٹالے' ہیں۔ سلور اور وارڈ کے ذریعہ "فلم نائر — ایک انسائیکلوپیڈک ریفرنس آف امریکن اسٹائل" میں مصنفین نے 'کرائسز کراس' کو "انتہائی افسوسناک قرار دیا ہے۔ اور فلم شور کی مجبوری "۔ میں اختلاف کرنے کی التجا کرتا ہوں۔ المیہ پانے کے ل you آپ کو ایسے کرداروں کی ضرورت ہے جن کی گہرائی بہت ہو اور مجبور ہونے کے ل you آپ کو ایک ایسی کہانی کی ضرورت ہوگی جو قابل فخر ہے۔ کراس کراس میں بھی نہیں ہے۔ یہ ایک اوورریٹیڈ "بی مووی" ہے جو کسی نہ کسی طرح اپنے آپ کو آرٹ ہاؤس شور کے اڈے میں پایا ہے۔ ایک بار پھر ، ریوڑ کی تصویروں کا جائزہ لینے میں ریوڑ کی ذہنیت فاتح ہوگئی ہے۔