17 مارچ 1974 کو مینہٹن کے پین اسٹیشن پر بیت الخلاء میں ایک شخص مردہ پایا گیا۔ اگرچہ معروف ہے ، اس کی شناخت نہیں کی جاسکتی ہے کیونکہ اس نے پاسپورٹ میں ذاتی معلومات کو کھینچ لیا ہے اور اس کا جسم تین دن کے لئے شہر کے مردہ خانے پر کوئی دعوی نہیں کرتا ہے۔ یہ اس چیز کا وجود بنا جس کو بہت سے لوگ بیسویں صدی کے سب سے بڑے امریکی معمار لوئس آئ کاہن سمجھتے ہیں۔ ان کا انتقال of 73 سال کی عمر میں ہندوستان سے جاتے ہوئے ہوا ، جہاں ان کا ایک سب سے بڑا پروجیکٹ ، احمد آباد میں انسٹی ٹیوٹ برائے مینجمنٹ ، تکمیل کے قریب تھا۔ جنگ کے بعد کے سب سے زیادہ بااثر امریکی معمار ، لوئس کان کی تعمیراتی میراث میں یہ مکان بھی شامل ہے ڈھاکہ ، بنگلہ دیش میں پارلیمنٹ ، فورتھ ورتھ کا کمبل آرٹ میوزیم ، ییل آرٹ گیلری ، کیلیفورنیا میں سالک انسٹی ٹیوٹ اور ایک طرح کی موبائل "میوزک بوٹ" ، جو دنیا کے مختلف شہروں میں بندرگاہوں میں محافل موسیقی دینے کے لئے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ معمار کی حیثیت سے ، ان کی نجی زندگی کے بارے میں بہت کم علم تھا۔ ان کی اہلیہ ایسٹر اور ان کی بیٹی ، سو ان کے علاوہ ، کاہن کے بعد دو مالکن ، ہیریٹ پیٹیسن اور این ٹینگ اور ان کے دو بچے بھی بچ گئے۔ یہ تینوں کنبے فلاڈلفیا کے مضافاتی علاقے میں ایک دوسرے سے میل کے فاصلے پر رہتے تھے ، لیکن ان کی راہیں آخری رسومات تک کبھی عبور نہیں ہوتی تھیں۔ اس فلم کا ہدایت کار ، ان کا بیٹا ، نیتھنئیل ، اس وقت صرف 11 سال کا تھا ، اور فلاڈلفیا میں ناتھانیئل کی والدہ ، ہیریئٹ پیٹرسن میں اپنے والد کے ہفتہ وار دوروں کی چند یادیں تھیں۔ پچیس سال بعد ، وہ کاہن کی عمارتوں کا دورہ کرکے ، رشتہ داروں اور ساتھیوں سے بات کرکے اور ان جگہوں کا دورہ کرکے لوئس کاہن کی زندگی میں اہم کردار ادا کرنے والے سفر پر روانہ ہوا۔ ایک انتہائی متحرک تنازعہ یہ ہے کہ جب نیتھنیل نے ان سے پوچھا ماں ، ایک زمین کی تزئین کی معمار اور لوئس کان کی مالکن ، کیوں وہ اپنی اہلیہ سے دوسری بار کھیل کھیلتی رہی اور اس کا سامنا کبھی اس سے نہیں کیا۔ اس کی آنکھیں آنسو بہاتی رہیں ، لیکن اسے کوئی پچھتاوا نہیں ہے۔ "یہ اس قابل تھا." یہ ایک انتہائی افسوسناک لمحہ ہے۔ وہ واضح طور پر بکھر گئی ہے ، اس کے آخری رسومات میں آؤٹ فاسٹ سلوک کی حیثیت سے ، جس میں انہیں شرکت کرنے سے منع کیا گیا تھا ، قریب قریب ایسا ہی ہے جیسے وہ متبادل زندگی گزار رہی ہو۔ یہ سب حیرت انگیز طور پر غیر حقیقی محسوس ہوتا ہے۔ ایڈن بیکن کے ساتھ ایک اور انٹرویو ، کاہن کے آرکیٹیکچرل نیمیسس ، جو پچاس اور ساٹھ کی دہائی میں اپنے آبائی فلاڈیلپیا کی تعمیر نو کا انچارج تھا ، تقریبا almost موقع پر ہی فالج کا شکار تھا ، جب اسے فن تعمیر کے بارے میں کاہن کے ناپسندیدہ خیالات کی یاد دلائی گئی۔ اس کا بیٹا ، نیتھنیل ، بےچاری سے سنتا ہے جب ایک بہت ہی سینئر بیکن لفظی طور پر غصے سے چیخ پڑتا ہے جب بھی کان کا نام آتا ہے۔ آخری منظر کاہن کی عظیم تخلیق ، بنگلہ دیش کے ڈھاکہ میں دارالحکومت کے لئے مخصوص ہے۔ اس کو مکمل کرنے میں 23 سال لگے ، ایک وسیع اور غیر معمولی عمارت ، جس میں بنگلہ دیشی انتہائی فخر محسوس کرتے ہیں۔ اس غریب قوم میں قد کے ساتھ یہ بہت کم قومی علامت ہے۔ مقامی لوگوں کے ساتھ کیے گئے کچھ انٹرویو نے میری آنکھوں میں آنسو نکالے ، خاص طور پر جب انہیں معلوم ہوتا ہے کہ وہ معمار کے اپنے بیٹے سے بات کر رہے ہیں - خدا نہ کرے - فلم اتنا ہی ذاتی سفر ہے جتنا یہ کاہن کی عظیم تعمیراتی ورثہ کا محاسبہ ہے۔ سب سے بڑھ کر یہ کہ خود فلمی اور عام طور پر فلم سازی کے بارے میں کیا فائدہ ہوتا ہے۔ شاید لوئس I. Kahn ایک باپ کی حیثیت سے شکست کھا گئی ، لیکن ان کی ذاتی زندگی میں ان کوتاہیوں نے اس غیر معمولی فلم میں ایک اور زیادہ دلچسپ تصویر بنائی ہے۔ کیمرا اوسکورا --- 9/10