سامعین آج شاید اوسیسیون جیسی فلم دیکھیں گے اور واقعی اس پر غور نہیں کریں گے کہ یہ منظرعام پر آنے کے دوران کتنا بے مثال تھا۔ فلم کی ساخت واقعی خوشگوار ہالی ووڈ کے کنونشنز کے ساتھ ساتھ دیگر اہم تھیٹر عناصر سے بھی طلاق دیتی ہے۔ یہ انتہائی گھمبیر اور پرسکون روشنی میں حقیقت کو پیش کرنے پر زیادہ انحصار کرتا ہے۔ اس نوعیت کی فلمیں ، نو حقیقت پسندی والی فلمیں ، دوسری جنگ عظیم کے بعد کے اوقات میں محسوس ہونے والے اندھیرے کی عکاسی کے لئے بنائی گئیں۔ اوسسیئن نے کچھ کافی اشتعال انگیز امور سے نپٹا دیا ہے جو شاید جنگ سے پہلے پردے پر نظر نہیں آرہے تھے ، جن میں: زنا ، سازش ، قتل ، حمل وغیرہ شامل ہیں: ایک کرین شاٹ اور کچھ میوزیکل سوجن لمحات کے علاوہ ، فلمی جمالیاتی بہت خام اور قابل تحسین ہے: جگہ پر گولی مار دی ، قدرتی روشنی کا استعمال کریں اور غالبا likely غیر مقبول اداکار۔ ان سبھی عناصر نے فلم میں پائے جانے والے مسائل کی نشاندہی کرنے میں مدد کی ، مندرجہ ذیل موضوع کو پیش کرتے ہوئے: منفی کرمی بدعنوانی ان لوگوں کا شکار ہوجائے گی جو جان بوجھ کر غیر اخلاقی طور پر کام کرتے ہیں۔ دو لیڈ — جینو اور جیوانا قطبی مخالف ہیں ، پھر بھی یہ دونوں ہی ذہنیت رکھتے ہیں: ہم بور اور ہم تفریح ​​کرنا چاہتے ہیں۔ جینو ایک ڈرفٹر ہے۔ تنہا مسافر جو زندگی اور اس کے مستقل اتار چڑھاؤ کو قبول کرتا ہے۔ جیوانا ایک گھریلو گھریلو بیوی ہے جو ازدواجی استقلال کی پہچان ہے۔ وہ اپنے گھر اور شوہر کو نہیں چھوڑنا چاہتی ، بلکہ اس کی جگہ وہیں رہے گی کیونکہ وہ زیادہ محفوظ ہے۔ جینو کی طرز زندگی جیوانا کی خواہش کی مثالی طرز زندگی کی نمائندگی کرتی ہے۔ فرق صرف اتنا ہے کہ وہ خود اسے جینے سے بھی خوفزدہ ہے۔ اسی وجہ سے وہ جینو سے پیار کرتی ہے: وہ اپنی ہر چیز کی نمائندگی کرتا ہے لیکن اسے حاصل کرنے کی ہمت نہیں ہے۔ وہ اپنے جسمانی شوہر کے ساتھ زندگی کی اجارہ داری سے پاک دنیا میں رہنا چاہتی ہے — اس دنیا میں جینو بہترین ٹکٹ ہے۔ وہ معاملہ جو 40 کے عین ممکنہ طور پر بائیں بازو کے دو شائقین کے مابین یقینی بناتا ہے۔ میرا مطلب ہے ، نو - حقیقت پسندانہ عمر سے پہلے والی فلموں نے اس سے پہلے کبھی بھی اسکرین پر اس طرح کے اندوہناک رویے کا مظاہرہ نہیں کیا۔ کم سے کم یہ کہنا شاید تھوڑا سا تشویشناک تھا۔ مرکزی خیال ، موضوع کے ساتھ مل کر ، نو حقیقت پسندی کا انداز بدکاری کے منفی اثرات کو ظاہر کرنے میں مدد کرتا ہے۔ سنجیدہ الفاظ میں ، زناکاری والا برتاؤ (جیسا کہ فلم میں دکھایا گیا ہے) افسردہ اور بالآخر مردہ زندگیوں کا باعث بنتا ہے۔ جب جینو اور جیوانا ایک دوسرے کے ساتھ جیوانا کے شوہر کو "ختم" کرنے کے لئے سازشیں کرتے ہیں تو ، کرم عمل کے بعد طاعون کی طرح ان کا شکار ہوجاتا ہے۔ وہ اپنے گھر واپس آجائیں: ماحول تاریک اور کاٹنے والا ہے (جیسا کہ نو حقیقت پسندانہ انداز سے توقع کی جاسکتی ہے)۔ وہ خوش نہیں ہیں۔ وہ دراصل زیادہ افسردہ ہیں۔ ان کا خیال تھا کہ جیوانا کے شوہر کو ختم کرکے کہ وہ خوشگوار زندگی گزاریں گے ، لیکن ان سے دھوکہ ہوگیا۔ فلم کا اختتام جیوانا کی موت کے ساتھ ہی ہوا - یہ اس کے شوہر کی موت کے واقعی نظریہ ہے۔ میرے خیال میں یہ کئی وجوہات کی بناء پر ایک انتہائی اطمینان بخش انجام ہے۔ یہاں کیوں ہے۔ یہاں بہت سی باتیں ہوسکتی ہیں کہ اسکرین پر برائی کی تصویر کشی کی جانی چاہئے یا نہیں ، اور اگر ہے تو کس حد تک۔ میرے خیال میں برائی کی عکاسی کرنا بہت ضروری ہے اگر اور صرف اس صورت میں جب برائی کی عکاسی نہیں کی جارہی ہے ، بلکہ یہ ظاہر کرتا ہے کہ برے اعمال کے کیا منفی نتائج ہوتے ہیں۔ جیسا کہ اوسیسیون کا ذیلی مضمون پوچھتا ہے ، کیا زنا اور قتل بری ہے؟ میرے خیال میں فلم بے تابی سے ہاں میں جواب دیتی ہے! دونوں کے مابین بدکاری نے یہ ظاہر کیا کہ وہ کتنے ناخوش ہیں۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ جب فلم کے اختتام کی طرف لگتا ہے کہ جب وہ اپنے افسردگی سے شفا یاب ہو رہے ہیں اور وہ کار کے اندر ایک دوسرے کے بازوؤں میں باسکٹ پائے ہوئے دکھائی دیتے ہیں ، فلم کے مصنف نے ان کی خوشی در حقیقت ، ایک حقیقت کی وجہ سے ظاہر کی ہے: کار حادثے کا شکار پہاڑ سے اور ندی میں جاوانا کو ہلاک کیا۔ پولیس نے گینو کو گرفتار کرلیا۔ میرے خیال میں یہ کہنا مصنف کا ارادہ تھا کہ اگرچہ لوگ کبھی کبھی ان کے غیر اخلاقی سلوک کی کوشش کرتے ہیں اور ان کا جواز پیش کرتے ہیں ، لیکن آخر کارما ان کا شکار ہوجائے گا۔ میں راضی ہوں. میرے خیال میں ان دونوں کے پاس جو کچھ آرہا تھا وہ مل گیا کیونکہ وہ دونوں حیرت انگیز طور پر خودغرض تھے — ہمیشہ فوری طور پر راضی رہنا چاہتے تھے اور مشکل وقتوں میں برداشت کرنے کو تیار نہیں تھے۔ یہ خاص طور پر مشکل کی پہلی علامت کے بعد واضح ہوگیا تھا کہ جینو اور جیوانا اپنے تعلقات میں تجربہ کرتے ہیں: وہ جیوانا کے شوہر کے سائے میں رہنے کا دباؤ نہیں سنبھال سکتا ، لہذا وہ جیوانا چھوڑ کر ایک اور لڑکی کے ساتھ سوتا ہے۔ یہ غیر سنجیدہ ، ہیڈونیسٹک شخصیت کی ایک خاص خصوصیت ہے۔ سبھی میں ، فلم اپنے وقت کے لئے بہت خطرناک معلوم ہوتی تھی۔ تاہم ، جنگ سنجیدہ ہونے کی وجہ سے سامعین ایسی فلم دیکھنے کے لئے تیار تھے۔ جنگ سے پہلے ، خوش گوار خوش قسمت فلموں پر اب یقین نہیں کیا جا رہا تھا۔ مووی جانے والے ناظرین پیچیدہ کرداروں والی مشکل فلموں کو دیکھنے اور اس پر غور کرنے کے لئے تیار تھے: وہ ایسے کرداروں کو دیکھنا چاہتے تھے جن کی زندگی نام نہاد 'گناہ' میں الجھی ہوئی تھی کیونکہ یہ ان کی اپنی زندگی کی پریشانیوں کی عکاسی تھی۔ اس کے بعد اویسیوئن ایک بہترین کائسٹلسٹ کے طور پر کام کرتا ہے جہاں فلم کا مستقبل جا رہا تھا۔ یعنی ، آج ہم دیکھتے ہیں کہ فطرت پسندی کے بہت سارے ٹکڑوں کو نو حقیقت پسندانہ فلمی تحریک سے متاثر کیا جاسکتا ہے۔