بہادر ون سے ظاہر ہوتا ہے کہ مرکزی کردار بلاشبہ بہادر ہے۔ میں متفق نہیں ہوں گا۔ اس کی طرح کی حالت میں اس سے زیادہ بہادر کام کرنا - اس کی منگیتر کے ساتھ بے دردی سے مار پیٹ کرنا ، جو اس سے ایک اور دن نہیں جیتا- معاشرے کے مکمل طور پر مسخ شدہ نظریہ کا سہرا لئے بغیر مجرموں کا پیچھا کرنا ہے۔ جوڈی فوسٹر کا کردار ، ایریکا ، ایک ریڈیو شخصیت ہے جو طاق ہے کہ وہ سڑکوں پر چل رہا ہے اور جو کچھ چل رہا ہے اسے ریکارڈ کر رہا ہے۔ ہمیں اس سے قطع نظر کوئی حقیقی گہرائی نہیں دی جارہی ہے کہ 'اسے کسی کی محبت تھی ، وہ مر گیا ، پولیس اس کا پیچھا نہیں کرتی ، اسے بندوق مل جاتی ہے ، یاڈا-یاڈا ، وہ کچھ ہو جاتا ہے لیکن واقعی اس سراغ رساں کے ساتھ شامل نہیں ہوتا'۔ اس کردار میں ، اور اسی طرح ماضی کی فلموں کے کچھ باقی رہ گئے ہیں: انصاف کا ضابطہ اخلاق ، جہاں اقتدار اپنے ہاتھوں میں لینا باقی ہے۔ لیکن ہم کبھی بھی اس بات کا یقین نہیں کر سکتے ہیں کہ ایریکا سمجھدار ہے یا نہیں ، اگر فلم بین ایک راستہ اختیار کرتے ہیں یا کوئی دوسرا راستہ اختیار کرتے ہیں (جو آخر تک ہے ، جو بہرحال اس طرح کا احمقانہ پیغام ہے ، کتے کو دبنگ استعارہ بھی شامل ہے) ، آج کا نیو یارک شہر ، جو بیس سال پہلے ، کے مقابلے میں نمایاں طور پر محفوظ ہوچکا ہے ، ایسا لگتا ہے کہ اگر آپ دائیں گلی سے نیچے جاتے ہیں یا سب وے والی کار پر اکیلے بیٹھ جاتے ہیں تو آپ کو چھری بند کر دی جائے گی یا مارا پیٹا جائے گا۔ یہاں تک کہ ہوسکتا ہے اس سب کے درمیان ایک بہتر فلم - شاید صرف ٹیرنس ہاورڈ کے جاسوس کے ساتھ ضعیف ذیلی شعبے میں ، جو اس بچے کی کسی تحویل میں شامل ہے جو اس کی اور ایک عورت نہیں ہے جس سے اس کا تعلق نہیں ہے اور ایک قدم۔ باپ کون ، میں نہیں جانتا کہ پارکنگ کی جگہ رکھنے اور ایک برا دوست ہونے سے کیا بچا ہے- لیکن ہم اسکرپٹ پر چھوڑ گئے ہیں جو منطق سے دوچار ہے اور منحرف ہے۔ مثال کے طور پر ، یہ دیکھنے کے لئے کہ یہ ہنسی کی بات بن جاتی ہے کہ پہلے تو ایرکا کا منطقی پہلو صحیح معنوں میں گولی چلانے سے قاصر ہے ، جیسا کہ شوہر کے ذریعہ بیوی کی ڈکیتی کے آسان لمحے میں سہولت کی دکان میں اس کی پہلی شوٹنگ میں دیکھا گیا تھا۔ اس کے کریک شاٹ کے غیر منطقی راستہ کو دلال پر گولی مارتے ہوئے اس پر کار کا سر چلا رہے تھے اور اسے مار ڈالا اور بھاگ دوڑ شروع نہ ہونے کے لئے ٹھیک وقت پر کی۔ اس سے مدد نہیں ملتی ہے کہ جورڈن کا اسٹائل کیمرا کے ساتھ ناقابل بیان ہونے سے تھوڑا سا زیادہ ہوجاتا ہے: اسے ایک وجہ * کی بناء پر اسٹڈی کیم کہا جاتا ہے ، اس لئے نہیں کہ یہ اندر اور باہر باندھا جاسکے۔ حقیقت یہ ہے کہ اسکرپٹ اور سمت بہت عمدہ ہوجاتی ہے ، یا اس کے بجائے مطلوبہ حالات میں وہ بہتر سے بہتر کام کریں: جب پل کے نیچے واقع پیٹتے ہوئے منظر کو دیکھتے ہو ، جب کسی ویڈیو میں ٹیپ کردہ نقطہ نظر کے مابین کسی مجرموں میں سے ایک باقاعدہ فلم کیم کے ذریعہ اس رفتار سے پکڑا جاتا ہے جو بالکل ناگوار ہوتا ہے۔ اور جب ایریکا پہلی بار اپنے ریڈیو شو میں دوبارہ ہوا پر آتی ہے ، اور وہ اپنی پرانی باتیں کرنے کی کوشش کرنے کو منجمد کر دیتی ہے ، اور فوسٹر کی پرفارمنس سے اس منظر کو ، اس سے کتنا خوفزدہ ہوتی ہے ، اس کے بارے میں 'دل سے' بولتی ہے۔ واضح سمت اور اسکرپٹ ، فلم کا بہترین منظر ہے۔ لیکن اس کے علاوہ ، ایک نفسیات میں صرف بہت ساری پوسٹنگ ہے جو ناقص ہے: کیا وہ ٹیکسی ڈرائیور میں ڈی نیرو ہے یا موت کی خواہش میں برونسن ہے؟ ہمارے ہاں اس کا بیان مناظر پر ہے ، اس میں سے کچھ کا اسے اپنے ریڈیو شو کے ساتھ بالکل بھی کرنے کی ضرورت نہیں ہے ، یہ مشاہدہ کرتے ہوئے کہ وہ رات کو گھومنے پھرنے سے کتنی ناگوار ہے ، اس کے علاوہ سڑکوں کی صفائی ستھرائی کے اس خود ساختہ کام کے علاوہ کچھ نہیں ہے۔ لیکن ڈیتھ وش کے برخلاف ، ایسی فلم جس میں زیادہ ابہام تھا اور کبھی انتقام کے منظر نامے پر آخر میں اس کا جواب نہیں ہوتا تھا ، نہ ختم ہونے والے تشدد کا راستہ صرف ایک پیغام کی طرف جاتا ہے ، ایسی زندگی جو کسی کو بھی خبر نہیں ہوگی جس نے لائف ٹائم کا دوسرا حصہ دیکھا ہو مووی آف دی ہفتہ کا میلوڈرا۔ اداکار جو کچھ دیتے ہیں اس سے کام لیتے ہیں اور آخر میں یہ متوقع ، ہیکنی پلاٹ کا رخ موڑنے ، اور سادہ پرانے ناقابل بیان (کے علاوہ غیر ارادی طور پر مزاحیہ ، جیسے) کے ساتھ رہنے کی کوشش کرنے میں اور زیادہ مایوس کن ہوجاتا ہے۔ ایک منظر میں گولی مارنے کے بعد کچھ ہتھیاروں نے ہاورڈ کے ذریعہ چللایا ، اور باہر جانے کا فتنہ اور مضبوط ہوتا چلا گیا۔ یہ ایک بہت ہی پریشانی والی تصویر ہے جس میں صرف چند لمحوں کی حقیقی دلچسپی اور واضح سربراہی والے کنونشن کے موڑنے ہیں۔