آپ کو یہ جائزہ پڑھنے کی ضرورت نہیں ہے ۔اس سے پہلے کے جائزے میں ، سیئٹل کے پنسن نے پہلے ہی اس پیداوار کی تمام بنیادی کوتاہیوں کی نشاندہی کی ہے۔ میں صرف اس کے بنیادی دلائل کو بڑھاوا سکتا ہوں۔ بلیک ہاؤس نسبتا late دیر سے ڈکنس ناول تھا اور وہ اپنے پہلے کام سے کہیں زیادہ گہرا ہے۔ یہ بہت ہی لفظی طور پر ہدایتکار ، روس ڈیوینیش نے لیا ہے ، جو بہت زیادہ دھند اور دھند پر ڈھیر لگاتا ہے۔ جب اڈا ، رِک اور اِستِیر آدھے گھنٹے کے آغاز کے سلسلے میں پیش ہوں تو ، پہلی بار دن کی روشنی میں رہنا بہت راحت کی بات ہے۔ کچھ ہلاکت خیز مناظر میں یہ دیکھنا مشکل تھا کہ اصل میں میری ٹی وی اسکرین پر کیا ہے۔ میں نے ایک دن میں سارا وقت دیکھا ، وسط دوپہر میں شروع ہوتا ہے۔ جیسے جیسے دن کی روشنی کم ہوتی جارہی ہے یہ ایک مسئلہ کی کم ہو گئی ہے ، لیکن میرے پاس بہت اچھا ٹی وی ہے اور میں نے دن کے کسی بھی وقت اس سے پہلے کبھی بھی اس مسئلے کا سامنا نہیں کیا۔ پیکنگ بہت دانستہ (یعنی سست) ہے۔ مجھے یقین ہے کہ یہ متعدی تھا ، لیکن یہ حد سے زیادہ ہے۔ متعدد شاٹنگ لوگ ہیں جو وکٹورین لندن کے مکوں اور اداس ہیں جو مزاج اور ماحول کو قائم کرنے کے ل than ضروری ہیں اس سے زیادہ طویل عرصے تک رکھے ہوئے ہیں۔ ایک اچھ editorی ایڈیٹر شاید ان پچاس منٹ کی ایک قسط میں کئی منٹ کا وقت نکال سکتا تھا ، بغیر کسی مکم .ل گفتگو کو کھوئے ، محض ان میں سے ہر ایک مناظر کو تھوڑا سا تراش کر۔ میں ان دو پریشانیوں کو بڑھانا نہیں چاہتا۔ آپ جلد ہی اس پیداوار کی شکل اور رفتار کو ایڈجسٹ کریں گے۔ زیادہ اہم مسئلہ یہ ہے کہ وہ ہمیشہ کہانی کو بہت موثر انداز میں نہیں سناتا ہے۔ پہلے ڈکنز کے ناول بلیک ہاؤس کی طرح طویل ہیں ، لیکن اس میں اتنی گنجائش کے ساتھ کوئی منصوبہ بندی نہیں کی جاتی ہے۔ مثال کے طور پر ، میں نے حال ہی میں نکولس نکلیبی کو دوبارہ پڑھا کیونکہ مجھے یہ دیکھنے کے لئے دلچسپی ہوئی کہ ڈگلس میکگرا نے 800 صفحات کی کتاب کو اپنی دو گھنٹے کی فلم میں کس طرح کریام دیا۔ جواب بہت آسان ہے: کتاب بھرتی ہے۔ میک گراتھ نے ناول کے بہت سارے حصے کاٹ دیے جبکہ اب بھی کہانی کے تمام ضروری عناصر کو برقرار رکھا ہے۔ یہ بلیک ہاؤس سے ممکن نہیں ہوگا۔ اس پیداوار کو اس کے سات گھنٹے کی ضرورت ہے۔ شاید ، اس کو اور بھی زیادہ وقت کی ضرورت ہے ، کیوں کہ اس کے مجرم پلاٹ کے بہت سے عناصر کافی حد تک واضح نہیں ہیں ، یا اس کے ساتھ ساتھ سنبھل بھی نہیں ہیں ، جیسا کہ انہیں ہونا ضروری ہے۔ کچھ بے ترتیب مثالوں سے پریشانیوں کی مثال دی جاسکے گی۔ نوکرانی ، روزا کہیں سے نہیں ہے جس کا پس منظر نہیں ہے ، لہذا لیڈی ڈیڈلاک کا اس سے وابستہ ہونا بڑی حد تک غیر منحصر ہے۔ سارجنٹ جارج کی طلکن ہورن کی طرف سے ہارٹن کی تحریری نمونے کے نمونے کے مطالبے میں کچھ حد تک دجل ہے۔ جب انہوں نے جان جارینڈیس سے شادی کرنے پر راضی ہو تو ایسٹر کو دراصل ووڈکورٹ سے پیار ہے۔ نہ ہی یہ واضح ہے کہ انہوں نے اپنی منگنی کا اعلان نہ کرنے پر اتفاق کیا ہے ، یا کیوں۔ اڈا اور رِک کی خفیہ شادی کو چھوڑ دیا گیا ہے۔ ایک واقعہ میں وہ محض محبت کرنے والے ہیں ، اگلی میں ، لوگ اچانک انھیں شوہر اور بیوی کی حیثیت سے ذکر کررہے ہیں۔ مسٹر رنسن ویل کی کہانی میں صرف دیر کے مرحلے پر ہی تعارف ہوا ہے اور سارجنٹ جارج کا اپنے کنبے سے تعل uneق نامعلوم رہ گیا ہے۔ جس سے وہ کھوج کی گئیں۔ ڈیڈلاک کنبہ کی عزت اور احترام کو برقرار رکھنے کے لئے ٹولن ہورن کی لگن کو کم اہمیت دی گئی ہے ، لہذا لیڈی ڈیڈلاک پر ظلم و ستم لگانے کا ان کا مقصد اس سے کہیں زیادہ مبہم ہے۔ ٹام اور (بعد میں) لیڈی دونوں کے ساتھ اینٹ بنانے والوں کی شمولیت ڈیڈلاک کچھ حد تک مبہم ہے۔ یہ واضح نہیں ہے کہ گوپی نے ایسٹر کو اپنی پیش کش کی تجدید کی ہے کیونکہ اس کے چیچک کے نشانات باقی ہیں لیکن یہ صرف ایک انتخاب ہے: اور بھی ہیں۔ وہ بڑے مسائل نہیں ہیں اور کہانی کا بنیادی زور کافی واضح ہے۔ بہر حال ، وہ معمولی جلن ہیں جو اس کی طاقت سے ہٹ جاتی ہیں: آپ کو پلاٹ کے بہت کم نکات پر پہیلی کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ تاہم ، اس کے بعد کے اور بھی اہم ڈھانچے کی مشکلات ہیں جو کہانی کو اس کے آخری مراحل میں کمزور کردیتی ہیں۔ ٹولکن ہورن کے قتل کا سارا کاروبار کسی حد تک پھینک دیا گیا ہے۔ بالٹی نے فوری طور پر ہارٹنس کو ایک مشتبہ کی حیثیت سے اشارہ کیا ، جس سے سارجنٹ جارج کی پریشانی اور اس کے نتیجے میں مسز رنسن ویل کو تلاش کرنے کی اہمیت کو کم کیا جاتا ہے۔ اس سے اس ذیلی پلاٹ کے اثرات کو بھی کم کیا گیا ہے جس میں لیڈی ڈیڈ لاک پر شبہات ڈالے گئے ہیں اور اس منظر کو کمزور کردیا گیا ہے جس میں ہارٹنس سر لیسٹر کے سامنے نقاب پوش ہے۔ ایک اور سنگین مسئلہ یہ ہے کہ قتل ، اس کی تفتیش اور اس کے نتیجے میں لیڈی کی تلاش ڈیڈلاک ، ایک گھنٹہ تک کہانی پر غلبہ حاصل کریں ، اس دوران ہم دوسرے اہم پلاٹ اسٹینڈ: قانونی معاملہ اور ریک پر اس کے اثر کو مکمل طور پر کھو دیتے ہیں۔ اس کی ناکامی سے متعلق مالی اعانت ، وہولس اور سکیمپول کے ذریعہ اس کا اندازہ لگانا ، اڈا کی مایوسی ، اس کی گرتی ہوئی صحت اور اسی طرح ، سب کو ایک پورے واقعہ کے لئے روک دیا گیا ہے۔ یہ ہوسکتا ہے کہ ڈیکنس نے کتاب لکھی ہو (میں نے اسے برسوں سے نہیں پڑھا) لیکن ایک اچھ screenی اسکرین پلے میں مختلف پلاٹ اسٹینڈز کو ایک ساتھ آگے بڑھاتے رہنا چاہئے۔ آخر کار ، اس کہانی میں سمالویڈ کا کردار اتنا کم ہو گیا ہے کہ وہ تقریبا ضرورت سے زیادہ کا شکار ہے۔ اس کی نئی وصیت کی کھوج ، جو کہانی کے آخری مرحلے کو متحرک کرتی ہے ، کو بھی دور کردیا گیا ہے۔ یہ اسکرین سے دور ہوتا ہے۔ ان سب کے باوجود ، یہ اب بھی بہت اچھی پیداوار ہے۔ بہت سی پرفارمنس شاندار ہیں۔ انفرادی مناظر خوبصورتی سے محسوس ہوتے ہیں۔ اس کے سانحے کا جمع ہونے والا احساس بہت طاقت ور ہے۔ میں اب بھی اس کی سفارش کسی عظیم کتاب کے شاندار موافقت کے طور پر کروں گا ، اگر یہ 2005 کی تیاری نہ ہوتی۔ در حقیقت ، میں شاید اس کے نقائص سے پوری طرح واقف نہیں ہوتا اگر میں نے یہ نہ دیکھا ہوتا کہ اینڈریو ڈیوس نے اس سے بہتر کام کیسے کیا۔ میں ڈیوس کے جین آسٹن موافقت پر تنقید کرتا رہا ، لیکن مجھے یہ تسلیم کرنا پڑے گا کہ وہ واقعتا knows جانتا ہے کہ ڈکنز کی پھیلتی ہوئی کتابوں کو ناکام بنانا ہے۔ یہ ایک متاثر کن اور دل گرفتہ ڈرامہ ہے اور کسی کے بھی وقت کے سات گھنٹوں کے قابل ہے۔ بہر حال ، اس کی ممکنہ قسمت کو بنیادی طور پر قریب قریب 2005 کے ورژن کے حوالے کے طور پر دیکھا جانا ہے۔