یہ سب کچھ نظرانداز کیا گیا شاہکار بندروں کو یہ معلوم کرنے کے بارے میں ہے کہ وہ کسی فلم (ہیڈ) میں غیر حقیقی کردار ہیں ، اور یہ کہ وہ جو کچھ بھی کرتے یا کہتے ہیں وہ پہلے ہی (غیب) اسکرپٹ میں لکھا ہوا تھا جس کی پیروی کرتے ہوئے نظر آتے ہیں۔ جیک نیکلسن ، رافیلسن اور پیٹر ٹورک نے ہالی ووڈ کے ایک مہنگے ہوٹل میں سوٹ میں تین روزہ ایل ایس ڈی سفر کے دوران لکھا تھا۔ باقی تین بندروں نے صرف اس میں کام کیا۔ وہ اس اسکرپٹ میں نہیں کام کر کے ہر طرح سے لڑ سکتے ہیں۔ وہ جان بوجھ کر اپنی لکیریں پھسلاتے ہیں ، سیٹ آف کرتے ہیں ، منظرنامہ پھاڑ دیتے ہیں ، اور دوسرے اداکاروں کو بلا وجہ کارٹون بناتے ہیں۔ اور بالآخر ، ایک پل سے چھلانگ لگا کر خودکشی کریں۔ مثال کے طور پر ، سائیکلیڈک پارٹی کے منظر کی تیز روشنی میں ، اگر آپ فریم با فریم دیکھتے ہیں تو ، آپ رافیلسن کو کیمرے اور کیمرہ مین کے ساتھ بیٹھے ہوئے دیکھ سکتے ہیں ، جان بوجھ کر آئینے میں شوٹنگ کر رہے ہیں۔ وہ انکشاف کر رہا ہے کہ پارٹی دراصل جعلی ہے اور اسے ایک اسٹوڈیو میں گولی مار کر ایسے اداکاروں کے ساتھ چلایا جارہا ہے جو اچانک کردار سے دستبردار ہوجاتے ہیں اور گفتگو کے وسط میں چل پڑتے ہیں جب ڈائریکٹر چیخ پڑتا ہے "کٹ!" ، تاہم ، بندر کبھی بھی ان سے دستبردار نہیں ہوتا کردار کیونکہ وہ کردار بھی وہ ہیں جو وہ واقعتا. ہیں۔ یہ جلد ہی آشکار ہونے والے مکاشفہ کا بنیادی مرکز بنتا ہے۔ ہر موڑ کے ساتھ ، انہیں احساس ہوتا ہے کہ ان کی بڑھتی ہوئی عجیب و غریب حرکتیں وہی تھیں جو انہیں اسکرپٹ فلم میں کرنا تھا جس میں وہ وجود میں نہیں آسکتے۔ آپ کہتے ہیں کہ وہ پاگل ہوگئے اور آسمان سے گذرا (جو کاغذ پر پینٹ ہو اور سیٹ کے پس منظر کی طرح چھت سے لٹکا ہوا ہو)؟ کوئی مسئلہ نہیں! ارے ، ارے ، وہ بندر ہیں ، اور یہ بیوقوف لڑکے صرف ادھر ہی بندر بانٹتے رہتے ہیں! آخر کار ، ان کی موت نے بھی انھیں آزاد نہیں کیا۔ اسی طرح یہ فلم ختم ہونے والی تھی ، اور ان کی حرکت پذیر ، زیر آب لاشوں کو ندی سے باہر نکالا جاتا ہے ، کسی اور خانے میں ڈال دیا جاتا ہے ، اور فلمی اسٹوڈیو کے گودام میں کھڑا کردیا جاتا ہے یہاں تک کہ کسی اور اسٹوڈیو کی پروڈکشن کے لئے کرداروں کی دوبارہ ضرورت پڑ جاتی ہے۔ حقیقت یہ ہے کہ بندر واقعی خیالی کردار ہیں جنہوں نے خود کو حقیقی دنیا میں جانے پر مجبور کیا۔ انہوں نے اپنے موسیقی کی طاقت کے ذریعہ یہ کام انجام دیا۔ حیرت انگیز طور پر ، اختتام کے قریب ، پیٹر ٹورک کے پاس وہی ہے جو وہ بجا طور پر ایک بہت گہرا انکشاف کے طور پر دیکھتا ہے جو ان کے مسئلے کو حل کرتا ہے ، لیکن بدقسمتی سے ، کوئی سنتا ہی نہیں ہے۔ پیٹر کو احساس ہوا: "اگر ہم خانہ (فلم) میں ہوں تو اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا"۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ خواہش آزاد ہے یا منحرف ، اور "صرف اہم بات یہ ہے کہ آپ صرف موجودہ لمحے کو وقوع پذیر ہونے دیں اور ہونے دیں ... آپ کو 'ابھی' ہونے کی ضرورت ہے ، جیسا کہ یہ ہوتا ہے"۔ ، تجزیہ یا تشخیص یا فیصلہ کیے بغیر کہ کیا کچھ تجریدی تعریف کے ذریعہ تجربہ "جائز" ہے۔ جب آپ فرق بھی نہیں بتاسکتے تو آزاد ہوجائیں گے یا کوئی فرق نہیں پڑتا ہے - یہ معلوم کرنے کی کوشش کرنا کہ اگر آپ "اصلی" ہیں تو "آپ وقت کی بیکار رائیگاں ہیں۔ میں نے اپنی زندگی کے ایک اہم وقت میں یہ فلم دیکھی۔ میں یہ جاننے کی کوشش کر رہا تھا کہ دوسروں کی طرح محض مذاق (یعنی سیکس) کرنے کی بجائے شدت سے اس کے بارے میں سوچ کر صرف "وہ گستاخ ، عجیب و غریب لڑکی" ہونے سے کیسے بچ جا.۔ لیکن ہیڈ میں ہونے والے انکشاف نے میرے ذریعے خود ساختہ بار بار آنے والی جال کو توڑا اور مجھے رافیلسن یا نیکلسن یا ٹورک سے کہیں زیادہ مدد ملے گی۔ کئی دہائیوں سے ، میں نے "ہیڈ" دیکھا ہے اور خواہش ہے کہ میں پیٹ کا شکریہ ادا کرسکتا ہوں۔ کیا یہ ایک اچھی فلم ہے؟ ، کے بارے میں ، جیسے ... == <YES> ==