میں نے فلم دیکھنے کے بعد کتاب پڑھی اور اس کی پرواہ نہیں کی ، اسے کسی حد تک ردی کی ٹوکری میں ملا۔ لیکن ردی کی ٹوکری میں کتابیں اکثر اچھی فلمیں بناتی ہیں ، اور یہ یقینی طور پر ہوسکتی ہے۔ نوعمر لڑکیوں کے لڑکوں پر اپنی پرکشش طاقت کی کھوج کی کہانی ، جس کو وہ غیر یقینی طور پر متحرک محسوس کرتی ہے کیونکہ یہ شبہ ہے کہ اس پر قابو پایا جاسکتا ہے ، اور جو اس پر اس سے زیادہ سخت گرفت رکھتی ہے اس کی نسبت اس کی عام عورت پر اس سے زیادہ اثر پڑتا ہے۔ اس کہانی سے نوجوان سامعین کے لئے واضح اپیل ہوگی جس کے لئے فلمیں بنتی ہیں: لڑکیوں کے لئے ایک طرح کی اپیل ، اور لڑکوں کے لئے ایک اور طرح کی اپیل: اور میں نہیں سمجھتا کہ فلم بنانے والے اس سے اندھا کیسے ہوسکتے ہیں۔ کسی کی بھی تھوڑی سی اپیل کے ساتھ کہانی۔ اس کے ساتھ ہی عنوان لیں (جو کتاب کے بارے میں سب سے بہتر بات ہے): اس کو ہیس کے حوالے سے نکالا گیا ہے ، جسے ایک خط کے طور پر بھی استعمال کیا جاتا ہے ، اس شخص کے بارے میں جو خوف میں مبتلا ہے اور دونوں کو چکھنے والا ہے اس کے منہ میں خون اور چاکلیٹ ، ایک دوسرے کی طرح خراب چکھنے یہ نایکا کی ریاست کے لئے ایک حیرت انگیز استعارہ ہے: اس کے انسانی اور بھیڑیا کے اطراف کے درمیان پھٹا ہوا ، ہر ایک کو بچاتا ہے لیکن دونوں سے یکساں طور پر خوفزدہ ہے۔ مووی ایپی گراف کے ساتھ بھیج دیتا ہے ، اور اس کے بجائے اپنی خالہ کی چاکلیٹ کی دکان میں کام کرنے والے کردار کو متعارف کراتا ہے! میں سمجھ سکتا ہوں کہ کتاب کے عنوان نے فلم سازوں کو "لائک واٹر فار چاکلیٹ" کے دلکش انداز میں چاکلیٹ کی تجویز پیش کی ہے اور انہیں اسی علامت کو بھیڑیوں سے جوڑنا چاہتے ہیں۔ لیکن انہوں نے ایسا نہیں کیا؛ تو یہ فلم میں کیوں ہے؟ کتاب میں کردار ہائی اسکول میں ہیں - یا باہر ، جیسے پانچ ، ایک نوعمر گینگ جو سیاہ فام جینز اور ٹی شرٹس کو پسند کرتا ہے ، اور ہیروئین کے نیمیز اور اس کے پالتو جانوروں کے پیشاب کے درمیان کہیں گر جاتا ہے۔ مووی میں وہ ٹوٹے ہوئے پچیس کلبھوشن بن گئے ہیں۔ اس کتاب میں ہیروئین کی عمر 16 سال ہے ، جس میں اس کی دریافت کی جارہی ہے کہ اس کی جنسیت اس کے لڑکے پر کس طرح چلتی ہے جس کے ساتھ وہ اپنے آپ پر بھی کام کرتا ہے۔ وہ وہی ہے جو رابطے کا آغاز کرتی ہے ، پھر پیچھے ہٹتی ہے ، دوبارہ ابتدا کرتی ہے وغیرہ۔ فلم میں اب وہ ایک لڑکی نہیں بلکہ ایک عورت ہے ، اور وہ لڑکا اب کیمپس کی زندگی کے کنارے پر ایک ہائی اسکول کی شاعرہ نہیں ہے بلکہ قانون (اور ایک مزاحیہ کتاب کا مصور ، بوٹ ڈالنے) سے مفرور ہے ، اب وہی اس کے ل a ، اس کی طرح اس کے کیڑے کزن کی طرح ناخوشگوار ابتدائی طور پر وہ اسے چھوڑ دیتی ہے ، لیکن پھر وہ اندر داخل ہوجاتی ہے ، کیونکہ اسے یقین ہے کہ وہ کرے گی: ارے ، آپ جانتے ہیں کہ آپ یہ چاہتے ہیں۔ میں نے سوچا ہوتا کہ کوئی خاتون ڈائریکٹر اس موقع پر ہی موقع لے لیتی جس میں پیش کردہ کتاب میں کسی خاتون مرکزی کردار کو غیر متزلزل ، فعال کردار میں دکھانے کے لئے پیش کیا گیا تھا۔ لیکن نہیں۔ کتاب میں ہیروئین کا قبیلہ پانچوں کے بدنما سلوک کی وجہ سے ان کے گھر سے چلا گیا ہے۔ فلم میں اس کی وجہ یہ ہے کہ وہ (!) رن کے لئے گئی تھیں۔ وہ ایک زبردست رنر ہے ، جو دیواروں کی تعمیر سے دور ہونے کا خدشہ رکھتی ہے ، اور وہ اور اس کے ساتھی دونوں ایک عمارت میں عمارتوں کو تراش رہے ہیں۔ بالکل مارشل آرٹ فلموں کے ہیرو کی طرح اور بھیڑیوں کے برعکس ، یا ان سے ملتی جلتی کوئی بھی چیز۔ کتاب میں وہ اصل بھیڑیوں میں تبدیل نہیں ہوتے ، بلکہ بھیڑیوں سے بڑی چیزیں۔ فلم میں وہ صرف عام بھیڑیے ہیں۔ کتاب میں انہوں نے "ہولنگ" کے انداز میں تحریر کی ہے ، جس میں ریڑھ کی ہڈی ٹوٹ رہی ہے۔ یہ ان چیزوں میں سے ایک ہے جو نایکا کو اس تکلیف سے آگاہ کرتی ہے کہ اس کے جسم نے اسے لانے کے ساتھ ساتھ خوشی بھی دی ہے۔ مووی میں بھیڑیے جادوئی ایکروبیٹس بن چکے ہیں ، جنہوں نے بڑے سوان غوطے لگائے اور وسط ہوا میں بدلتے رہے ، ٹنکر بیل کی طرح چمکتے پیلے رنگ؛ یہ بہت اچھا لگتا ہے ، اس کا مطلب کچھ بھی نہیں ہے۔ کتاب میں قبیلہ ایک قدرے سفید فام رشد کنبہ ہے جو مغربی ورجینیا سے میری لینڈ منتقل ہوچکا ہے۔ فلم میں وہ بخارسٹ میں رہتے ہیں لیکن تمام باتیں مختلف لہجے میں ہوتی ہیں ، کوئی رومانیہ نہیں۔ کتاب میں تقریبا the پورا پیک معمول کی زندگی گزارنا چاہتے ہیں اور اس بات پر اتفاق کرتے ہیں کہ - اور حقیقت میں ، ان کی بقا - ایک ضرورت اپنی انسانیت سے اپنی فطرت کو خفیہ رکھنا ہے۔ اور اس طرح کردار فلم میں کہتے رہتے ہیں۔ اس کے باوجود قبیلہ کا سربراہ کسی طرح کا زیرزمین باس ہے - لیکن بظاہر کوئی کرائم باس نہیں ہے ، کیونکہ وہ مجرموں سے نفرت کرتا ہے - اور پولیس کے ساتھ کھڑا معاہدہ ہے ، جو اسے پیک کے لئے "گوشت" فراہم کرتا ہے۔ یہ انسانوں کو جاننے سے روکنے کے اصول کی ایک بڑی رعایت ہے۔ لیکن ہوسکتا ہے کہ پولیس اہل سنت اور فرقوں کے قتل کے لئے معروف رواداری کی وجہ سے انھیں محفوظ سمجھا جائے۔ کتاب کے اختتام پر ہیروئین کو معلوم ہوتا ہے کہ وہ ایسی چیز نہیں ہو سکتی ہے جب وہ منقسم زندگی گزارنے کی کوشش میں ، اس کے درمیان پھنس جاتی ہے۔ انسانی اور جانوروں کی حالت ، ایک ہی چیز یا دوسری چیز سے قاصر ہے۔ اس کا بوائے فرینڈ اس بات کا یقین یا اتنا مضبوط نہیں ہے کہ وہ اسے جس چیز کی بنا پر قبول کرے ، پیک اس کے آس پاس ہونے کا خطرہ مول نہیں سکتا ، اور دونوں کو الگ کرنے پر مجبور کیا گیا۔ فلم میں وہ اسے لاسی کی طرح بچا چکی ہے ، اور وہ پیرس (کیوں پیرس؟) چلا گیا ، جس کے اختتام پر وہ مسکراہٹ کا سامنا کرنا پڑتا ہے لیکن واقعی خوش نہیں ہے ، کیونکہ ان کی فطرت کے درمیان تنازعات - ان کے فطرت کے مابین تنازعات حل نہیں ہوسکتے ہیں۔ فلم میں فرق جس سے لطف اندوز ہونے میں سب سے زیادہ رکاوٹ پڑتی ہے وہ یہ ہے کہ جہاں کتابی کردار روایتی طور پر برتاؤ کرتے ہیں ، وہیں نوجوان بالغ ناولوں کے دائرے میں ، فلم میں ان لوگوں کو ممکنہ حد تک پریشان کن بنایا گیا ہے۔ ہر دوسری لائن خطرہ ہے یا کسی اور طرح کی یکسوئی: آپ کو افسوس ہو گا۔ آپ کا تعلق یہاں نہیں ہے۔ تم مجھ سے چھٹکارا نہیں پاؤ گے۔ میں نے آپ کو آپ کا موقع دیا۔ وغیرہ۔ میں ان لوگوں سے صاف رہنا پسند کرتا ہوں جو اس طرح سے نمٹتے ہیں۔ بہت ساری اچھی ویمپائر فلمیں آئیں ہیں ، کبھی اچھی ویروولف فلم نہیں ہے۔ اگر یہ کتاب میں پھنس گیا ہوتا ، تو شاید یہ پہلی ہوتی۔ لیکن نہیں۔