میڈونا نے برسوں سے نہ صرف خود ، بلکہ عوام کی آنکھوں میں یہ ثابت کرنے کی کوشش کی ہے کہ وہ اداکاری کرسکتی ہے۔ بدقسمتی سے ، اپنی شخصیت کو ناکام بنانے میں ناکام رہتے ہوئے بھی بہت کوشش کرنی اچھی طرح سے نہیں ملتی۔ جب وہ کسی فلم کی اسٹار نہیں ہے تو بہتر انداز میں دکھائی دیتی ہے: اگر آپ اسے معزز تلاشی والے سوسن (1985) یا کسی لیگ آف میں پرفارمنس دیتے ہوئے دیکھتے ہیں۔ ان کی اپنی (1992) ، وہ دراصل اچھی لگ رہی تھی۔ چونکہ کہانی دوسرے اداکاروں پر گھومتی ہے ، لہذا توقع کا وزن اس کے کاندھوں پر طے شدہ طور پر اتار لیا جاتا ہے۔ پریشانی اس وقت شروع ہوتی ہے جب اسے کسی بھی فلم کی اسٹار ہونے کا مطالبہ کیا جاتا ہے ، چاہے اسلوب سے قطع نظر۔ کسی پلاٹ کی توجہ کا مرکز ہونے کی وجہ سے ، اس کو دیکھنے کے لئے بصری انداز میں بتانے کی ضرورت ہوتی ہے ، چاہے وہ اچھا ، معمولی یا سادہ خوفناک ہو ، اسے ایسے طریقوں سے اندازہ کرنا پڑتا ہے جو کسی ویڈیو پرفارمنس کے برخلاف حقیقی فلمی کارکردگی کے مترادف ہیں۔ یہ میڈونا اور ، کا کہنا ہے کہ ، بیٹے ڈیوس ، یا میریل سٹرپ کے مابین ایک اہم فرق ہے۔ مؤخر الذکر دو ، یہاں تک کہ اگر فلم ناکام ہوجاتی تھی (کیونکہ بصری کہانی سنانے سے ہمیں اس سے متعلق ہونے میں کچھ تاثیر نہیں ہوتی تھی ، یا اسکرپٹ مختصر پڑتا تھا ، یا اس وجہ سے کہ اداکارہ صرف اس وقت نہیں تھیں) ، وہاں ہوگا ان کی پرفارمنس میں ایک اضافی چیز جو فلم کو مکمل بم بننے سے بلند کرے گی۔ ڈیوس اور اسٹریپ دونوں کا اپنا حصہ رہا ہے: بنی ، اسٹریپ سے لمبا کیریئر رکھتے ہیں ، اس طرح کے کرایہ میں بنی اوہارے (1971) اور دج STہ اسٹیپمونMر (1989)؛ شی ڈیویل (1989) میں سٹرپ۔ لیکن کم از کم یہ ہے کہ فطرت پسندی نے جس طرح سے دونوں نے اپنے کرداروں پر حملہ کیا جس نے ہمیں فلم کی پابندی کو فراموش کردیا اور پرفارمنس دیکھیں۔ دوسری طرف ، میڈونا ، خاص طور پر ہنر مند اداکارہ نہ ہونے کے قابل جو واقعتا ہمیں اپنی صلاحیتوں کو آگے بڑھانے کی صلاحیت رکھتی ہے۔ اپنے علاوہ کسی شخص کو پہنچانے کے ل fares ، اس کا کرایہ بہت خراب ہے ، اور یہاں تک کہ ایک کمتر کلاسک ، شیڈو اینڈ فوگ (1992) میں ووڈی ایلن کی حیثیت سے کسی کے ہاتھ میں ، وہ اپنی پیٹ کی اسکرین ٹائم میں بند اور تھوڑا سا سخت دکھائی دیتی ہے ، شاید گھبراہٹ بھی ، گویا کہ وہ کیمروں اور عملے سے واقف ہے اور صرف اسے جانے ہی نہیں دے سکتی ہے۔ لہذا وہ یہاں ایک بار پھر سے یہ ثابت کرنے کی کوشش کرتی ہے کہ وہ اس فلم میں کام کر سکتی ہے جس میں بنیادی طور پر ایک دو کردار والی فلم ہے۔ گائے رچی ، جو مردانہ توانائی سے بھری ہوئی ایکشن فلموں کے لئے مشہور ہیں ، ایسا لگتا ہے کہ مائیکلانجیلو انتونیونی یا انگمار برگ مین جیسے کسی شخص کے قریب کوئی کہانی سناتے ہیں ، جو ناقابل یقین آسانی سے دو لوگوں کی کہانی سنائے۔ اور 89 منٹ پر ، پیش آنے والے واقعات اس طرح کے غیر یقینی انداز میں پیش آتے ہیں کہ جب آخری آدھے گھنٹے کے ساتھ ساتھ آتا ہے اور کہانی ایک ڈرامائی موڑ لیتی ہے ، تو اسے خلوص محسوس نہیں ہوتا ہے۔ بغیر کسی چھٹکارا پانے والی اقدار کے ایک مطلق ڈائن ہونے سے لے کر اچانک محبت میں ہونے تک ، اس میں 180 ڈگری کا سب سے زیادہ غیر متوقع موڑ ہونا پڑا کیونکہ فے ڈونا وے کے لورا نے اچانک ٹومی لی جونز کے ل THE آریس آف لورا مارز (1978) میں اپنا شوق ڈھونڈ لیا۔ فلم کے وسط میں ادریانو جیانوینی کی ناگوار موڑ برابر ہے۔ اس میں کوئی مزاح نہیں ہوتا ہے اور وہ حقیقی طور پر نفسیاتی علاج محسوس کرتا ہے - اور جب وہ میڈونا کی محبت کو قبول کرلیتا ہے تو اس پر یقین کرنا بہت جلد ہوجاتا ہے۔ اس کو آہستہ موسیقی اورمحبت سازی کی خوبصورت بصیرت اور خوبصورت مناظر کی منظر کشی سے اس "تبدیلی" پر کوئی اضافہ نہیں ہوسکتا ہے اور نہ ہی اس سے محبت کی کہانی میں ناپسندیدہ کرداروں کے درمیان بقا کی کہانی ہوتی ہے جہاں دونوں ایک دوسرے کو دریافت کرتے ہیں۔ فلم کے خلاف بھی ایک ناقابل اطمینان بخش کام کرنا ہے - یہ صرف اسے گھسیٹتا ہے ، اسے گھٹاتا ہے ، اور جب میڈونا کو امید کے مطابق کسی سخت قریب میں تباہی کی طرف جاتے ہوئے فلمایا جانا پڑتا ہے ، تو اسے محسوس ہوتا ہے کہ وہ بہت زیادہ کوشش کر رہی ہے۔ بہت سی اداکارہ نے اتنا کم کام کرنے میں بہتر کام کیا ہے۔ اس کی کارکردگی 20 کی دہائی کے آخر ، 30s کی دہائی کے اوائل کی اداکاری کے انداز کے لحاظ سے زیادہ موزوں ہے جس میں کسی حصے یا جذبات کی اداکاری کے طور پر معاوضہ ادا کیا گیا ہے۔ کیا فلم بہتر ہوسکتی ہے؟ بلکل. اس کے متعدد طریقوں سے فلمایا گیا ہے جس سے دیکھنے والے کو یہ احساس ختم ہوجائے گا کہ یہ لوگ کم سے کم ایک بار پھر ایک دوسرے کو دیکھنے کی امید کر سکتے ہیں - مثال کے طور پر اووربورڈ (1987) میں ، اس سے پہلے بھی یہ کام ہوچکا ہے۔ اس میں ایک وجود کو ختم کیا جاسکتا تھا جس میں دو بہت ہی مختلف لوگوں کو ایک دوسرے پر انحصار کرنا پڑتا ہے لیکن ضروری نہیں کہ وہ تبدیل ہوجائے (اخلاقی لہجہ کو یقینی بنانے کے لئے)۔ زیادہ مکالمے اور غیر ضروری شہوانی ، شہوت انگیز مناظر کو زیادہ "خاموش" فلمی شکل کے ل sp بچایا جاسکتا تھا - جیسا کہ پرسنہ (1966) میں تھا۔ یہاں تک کہ یہ کسی سنسنی خیز چیز کی بھی ہوسکتی ہے ، بشرطیکہ کہ گیانینی کے کردار کی کوئی خاصیت ہو جیسا کہ بلی زین ڈیڈ کالم (1989) میں تھا۔ یہاں تک کہ اگر یہ جنسی طور پر استعمال کیا جاتا تو یہ میڈونا کے لئے اوپری ، اوبر-کنٹرول شیطان کی حیثیت سے کام کرنے کے ل better بہتر کام کرتی۔ لیکن اس کے نشیب و فراز مزاح کے ساتھ ، کم از کم اس کے کردار کی ایک جھلک کے بغیر اس میں نرمی والی پہلو موجود ہے جو بٹوتڈم کے نقاب پوش کے پیچھے چھپ جاتی ہے ، اور واقعی جیاننی کے اپنے کردار کی وضاحت کیے بغیر ، یہ ایک اور غلط آگ بن جاتی ہے جو جنسوں کی لڑائی کی طرح نظر آتی ہے۔