اوٹو پریمینجر کے شاندار ، بصیرت فلم نائور کی توجہ یہ ہے کہ اس کے مرکزی کردار کے اداس جوہر کو دھوکہ دیتے ہوئے مبہم ارادے ہیں ، جو اب بھی اپنے مجرم والد کے سائے میں رہ کر گھبرا رہا ہے۔ ڈانا اینڈریوز کے ذریعہ کارفرما ، سرعام پولیس اہلکار بیرونی ، غیر معقول اور تباہ کن کے طور پر دکھایا گیا ہے ، جو شاید تبدیل ہوسکتا ہے کیونکہ اسے شاید اس کی دیکھ بھال کے ل a ایک اچھی عورت مل گئی ہو۔ پریشان کن آدمی خود ہی البت .ہ کے الجھے ہوئے تاثر سے خود کو دوبارہ دعویٰ کرتا ہے۔ مصیبت کا موڈ مستقل طور پر کہانی کے آخری نصف حصے میں چلا گیا جس کی اسکرین رائٹر بین ہیچ نے اینڈریوز کی تناؤ پرفارمنس کی نوید سنائی ہے کیونکہ پریمینجر اس انداز کے مناسب انداز میں فلم کو سیر کرتا ہے۔ ہم صرف رات کو شہر نہیں دیکھتے اور سنتے ہیں۔ ہم اسے محسوس کرتے ہیں کیونکہ پریمینجر ہمیں اس کے سب سے زیادہ گھریلو اور دور دراز کے عوامل کو دیکھنے اور سننے دیتا ہے۔ ڈانا اینڈریوز نے ایک پیچیدہ کردار پیش کیا جس سے وہ اپنی تشدد کی لہروں اور نفرتوں کو جنم دیتا ہے جو اسے ہمیشہ متاثر کرتا ہے۔ جیسا کہ پلاٹ تیار ہوتا ہے ، وہ خفیہ طور پر حالات کے جال میں پھنس جاتا ہے ، پھر بھی اسے ظاہری کاموں کی طرف سے تجدید کیا جاتا ہے جو اس پر عمل درآمد سے قبل ونٹیج نائیر کا مرکزی کردار کے چہرے کے تاثرات میں دیکھا جاسکتا ہے۔ اس صنف کی نشوونما میں ایک خاص مرحلے کا عکس۔ ایک حیرت انگیز ، فیرل اور مشکوک فلم شور ہے جو انڈرورلڈ کے دوہرے معاملات والی آب و ہوا میں قائم ہے ، جہاں ہیرو اس قدر اجنبی ہے کہ وہ ہمیشہ غیظ و غضب سے سوجن رہتا ہے ، اور اگرچہ وہ اپنی عقلی مزاحمت ، پیشہ ورانہ اصول اور اخلاقیات سے محروم ہوجاتا ہے۔ حد ، وہ اب بھی ایک اچھا پولیس اہلکار ہے۔ پریمیجر محض ایک وسیع و عریض شہر کے اندر موجود ایک خراب معاشرے کے بارے میں معاشرتی ضمیر کا ڈرامہ سنانے میں ناکام رہتا ہے ، بلکہ اینڈریوز کے کاندھوں پر سنسنی خیز سواری کو روکتے ہوئے ایک اوڈیپل فکسشن والے ایسے شخص کے بارے میں ذاتی تفہیم کا ایک باضابطہ سفر ہے جو ہمیشہ سے ہی منقطع ہوتا جارہا ہے۔ اس کی طرف سے قانون کے بدلتے ہوئے اثرات اور صحیح اور غلط کے بارے میں نہ ختم ہونے والا تاثر۔ 1950 کی دہائی کے اوائل میں پروڈکشن کمپنیوں نے سماجی پریشانی کی تصویر پر زور دیا ، اور اس کے بجائے "کم بجٹ ، کم خطرہ والے سنسنی" بنادیا۔ ، بظاہر قدامت پسند نقادوں اور سماجی مصروفیات کی افادیت سے بچنے کی کوشش میں۔ لیکن یہاں پریمینجر کے ناقابل ترجیحی نقطہ نظر کی حقیقت پسندی کا ایک اظہارِ خیال حقیقت ہے۔ وہ ہر منظر کو پلاٹ کے پس منظر کے طور پر روزمرہ ڈرامے کے احساس سے انجکشن دیتا ہے۔ ہر معاون کردار کو کچھ دلچسپ کام کر کے اپنا وزن خود کھینچنا چاہئے ، لیکن ان میں سے کوئی کارٹون یا افسردہ مزاحیہ ریلیف نہیں ہے۔ ان کے نزدیک ، ہر کردار کے خیال میں وہ ایک اسٹار ہیں ، جیسا کہ کارل ملڈن کے سیدھے کندھے سے ایک مشنری پولیس انسپکٹر اور لنچ کاؤنٹر میں ایک تجربہ کار ویٹریس کی حیثیت سے ، یہ وہی لوگ ہیں جو ستارے ہیں --- اینڈریوز اور جین ٹیرنی ، دونوں ہی اپنی جذباتی شدت کو دبانے کی اپنی بیکار کوششوں سے پریشان ہیں --- جو بننا نہیں چاہتے ہیں۔