کچھ لوگ یہ استدلال کریں گے کہ ارجنٹائن کے ڈائریکٹر ایسٹبان سوپر کی لا اینٹینا غیر منقولیت کی فضولیت میں ایک مشق ہے۔ وہ ، جب خاموش فلمیں جنھیں صیپر نے خراج عقیدت پیش کیا تھا وہ سنیما کے جدید حصے میں تھیں جب وہ بنی تھیں ، آج وہ پرانی ہو گئیں ، لا اینٹینا کو ایک بے معنی عجیب و غریب حیثیت سے چھوڑ دیں گے۔ شدت سے لا اینٹینا 21 ویں صدی کی ٹکنالوجی کے ساتھ خاموش فلموں کے کنونشنوں کو گھل رہی ہے ، جو جدید دور کے بعد کی فلم سازی میں حتمی مشق بنتی ہے۔ فلم بے وقت "دی سٹی کے بغیر آواز" میں ترتیب دی گئی ہے ، اس لئے کہا جاتا ہے کہ شہریوں کو پیش کیا گیا ہے مسٹر ٹی وی کے ذریعہ بے ساختہ ، ایک آمر / میڈیا موگول ، جس کے بال پینٹ ہیں۔ یہ شہر اس فلم سے 100 سال پہلے ، فرٹز لینگ کے سیمنل میٹروپولس (1927) میں ٹائٹلر سے ملتا ہے۔ یہ تمام اظہار خیال فلک بوس عمارتیں ، ٹی وی ایریل اور متحرک بل بورڈز ہیں۔ شہر کے شہری لا ووز (آواز) کے ذریعہ نقل مکانی کرتے ہیں ، تقریر کا تحفہ دینے والا واحد شخص۔ اس کا چہرہ مستقل طور پر کفن کی طرح کفن ہوتا ہے (جب وہ ننگا ہوتا ہے تو بھی رکھا جاتا ہے) ، لا ووز کو مسٹر ٹی وی کے ٹیلی ویژن نیٹ ورک پر گانے پر مجبور کیا گیا ہے۔ لیکن جب مسٹر ٹی وی نے لکھے ہوئے الفاظ کو بھی چوری کرنے کا منصوبہ تیار کیا تو ، لا ووز اور اس کا چشم زدہ بیٹا لوگوں کو آزادی اظہار واپس کرنے کی کوشش میں ایک نکاح کنبہ کے ساتھ فوج میں شامل ہو گئے۔ لا اینٹینا خالص سنیما کے سوا کچھ نہیں ہے۔ خاموش فلم کے کنونشنز کے ساتھ خود کو بوجھ سے دوچار ، ضمیر کو اپنی کہانی سنانے کے لئے تصاویر پر انحصار کرنا پڑتا ہے۔ آواز ہے ، خاص طور پر لیو سوجاٹووچ کے لگاتار لگاتار اسکور میں۔ یہ خاموش مووی میوزک کا بہترین مظاہرہ کرنے کے ساتھ ساتھ آسانی کے ساتھ فلم کے ڈائیجیسس ، جیسے کار کے سینگوں کو چھلانگ لگانے ، یا گولیوں کی تال سے چلنے والی تال ٹاٹ جیسے کام میں بھی کام کرتا ہے۔ اور ، پوری فلم کا بنیادی پہلو ایک معروف سرسری آواز ہے ، گویا یہ کسی قدیم پروجیکٹر پر دکھایا جارہا ہے۔ اس میں کافی حد تک مکالمہ بھی موجود ہے۔ لیکن انٹر ٹائٹلز کو استعمال کرنے کی بجائے ، سپیر کے حروف کے الفاظ فریم میں ظاہر ہوتے ہیں۔ وہ بڑے یا چھوٹے ہیں ، ان پر منحصر ہے کہ کیا کہا جارہا ہے۔ نائٹ واچ (2004) میں سب ٹائٹلز کے ایک اور تصوراتی ورژن کے بارے میں سوچئے ۔شکریہ کہ ، الفاظ تصاویر سے دور نہیں ہوتے ہیں۔ جو واقعی بہت خوش قسمت ہے ، کیوں کہ لا اینٹینا کچھ ایسی تخلیقی اور اصل تصویروں کی فخر کرتی ہے جو ہم نے طویل عرصے میں دیکھی ہے ، یہ سبھی کرسٹیئن کوٹیٹ کی کالی اور سفید فوٹوگرافی کے ذریعہ پکڑی گئیں۔ یہاں اظہار خیال کرنے والے شہر کے نظارے ہیں۔ ہوڈ گلوکار اور اس کا چہرہ بیٹا۔ اس شہر کا لاوارث ہوائی جہاز ہے ، جو کچھ مکڑی کی بوسیدہ جگہوں کی طرح لگتا ہے۔ اور وہاں ایک ناپاک ڈاکٹر وائی ہے ، جس کا جھنجھوڑا منہ اس کے چہرے سے منسلک ٹیلی ویژن اسکرین پر آویزاں ہے۔ لیٹا اینٹینا کو اس کی نقش پر زیادہ انحصار کرنے کی وجہ سے تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے ، جبکہ اس کی نظریاتی گہرائی پر دھوکہ بھی دیا گیا ہے۔ لیکن ، ایک بار پھر ، میں اس سے متفق نہیں ہوں گے۔ یہ سچ ہے کہ کسی اسٹاسٹیکا کی طرح کی ذہن پر قابو پانے والی مشین کا اچانک نمودار ہونا ، یا داؤد کے ایک ستارے پر نابینا لڑکا بظاہر مصلوب ہو کر ، جگہ سے باہر محسوس ہوتا ہے ، جس میں ایک چوٹی ہے جو دوسری صورت میں محض ایک اچھی طرح سے تیار کی گئی پری ہے۔ کہانی۔ لیکن اوپٹ علامتوں کی کمی (دو سابقہ ​​مثالیں ایک طرف) فلم کے حق میں کام کرتی ہیں۔ اس سے ہمیں اپنا ذہن اپنانے کا موقع ملتا ہے: یہ فیصلہ کرنا کہ کیا سیاسی معنی سمجھنا ہے ، لا اینٹینا کو فاشزم ، سرمایہ دارانہ اجارہ داریوں کا خطرہ ، اور میڈیا کی طاقت اور ذمہ داری کے لئے ایک نظریہ کے طور پر دیکھنا ہے۔ یا محض فلم کو قدر کی نگاہ سے دیکھتے ہوئے ، ایک ہی وقت میں ایک حیرت انگیز حیرت انگیز مہم جوئی کے ساتھ بیک وقت انوکھا اور پہچانا۔ منفرد امیجری کے حق میں واضح گہرائی کی قربانی کسی سمجھوتے کی طرح لگ سکتی ہے۔ لیکن ، واقعی ، جب کوئی فلم اتنی اچھی لگتی ہے ، تو اس کی دیکھ بھال مشکل ہے۔ ہالی ووڈ کے مقابلے میں لا اینٹینا کے ہر فریم میں زیادہ خیالی اور فن نگاری ہے۔ تقریبا 100 100 سال پرانی فلموں کو منسوخ کرنا بیکار ہوسکتا ہے ، لیکن ایسا کرتے ہوئے ، شاید آج کی فلموں میں کمی کی کمی ہمیں دکھاتی ہے۔ ہوسکتا ہے کہ وہ ہمیں بتا رہے ہوں کہ اب ایک اور فنکارانہ انقلاب کا وقت آگیا ہے۔ اور وہ ٹھیک ہوسکتا ہے۔