چی گویرا پر اسٹیوین سوڈربرگ کے انقلابی جیو کا دوسرا نصف بولیویا میں انقلاب برآمد کرنے کی اپنی آخری مہم سے متعلق ہے۔ کیوبا میں انقلاب اور ان کے کانگو جرات کی حماقت ("یہ ایک ناکامی کی تاریخ ہے") کی حماقت کے بعد چی سوڈربرگ نے بڑے پیمانے پر مینڈکوں کی آسانی سے چھلانگ لگانے کے سلسلے میں اپنے کانگو جریدے کے عنوان میں لکھا ہے ) بولیویا میں حکومت کے خلاف اٹھ کھڑے ہونے کی حمایت کے لئے چی کی کوشش پر پوری توجہ مرکوز کرنا۔ یہ ایک آفت کی صورت میں نکلے گا اور گیوارا کا حتمی فعل۔ اس کا کیا مقدمہ ہے جس کے بعد پہلے باب میں سوڈرب برگ نے اپنی فلم کو کرال کی طرف متوجہ کیا ہے تاکہ وہ ایک بار پھر مشرقی عدن میں جیمس ڈین کی طرح ادا کیے جانے والے متنازعہ گیوارا کی خوبصورتی سے متعلق مطالعہ کریں۔ برنیسیو ڈیل ٹورو۔ مسئلہ یہ ہے کہ گیوارا کو کنورٹ حاصل کرنے میں بہت کم کامیابی حاصل ہوئی ہے اور وہ جلد ہی خود کو اور اس کے بھوکے ساتھیوں کو بولیوین جنگل کے تاریکی میں نگل لیا گیا ہے۔ شاندار ، اگیری میں ورنر ہرزوگ کے برعکس ، غضبناک غضب کی مایوسی کو بڑھانے کے لئے ، غضب کا خدا سوڈر برگ جنگل کے استعارےاتی امکانات کو بروئے کار لانے میں ناکام ہے۔ وہ مرنے والوں میں گھبراہٹ کے ماحول کو تلاش کرنے کے بجائے چی کے نمبس کو اپنے سر سے اوپر رکھنے پر زیادہ فکر مند ہے۔ اس میں ایک ہرزوگیان لمحہ ہے جہاں چی ایک گھڑے ہوئے گھوڑے کو لات مارتے ہوئے چیختا ہے اور اسے چلانے کے لream چیخ رہا ہے لیکن مجموعی طور پر سوڈربرگ کا مذموم منظر فلیٹ ، میلا اور بے دلچسپ ہے۔ ان کی دونوں فلموں میں سوڈربرگ سے پتہ چلتا ہے کہ وہ واضح طور پر چی گروپری ہیں اور اسی وجہ سے ان کی توجہ خفیہ اور تنگ ہی رہتی ہے۔ انہوں نے چی کی یادگار بنانے میں بہت زیادہ وقت صرف کیا ہے اور اپنی کہانی کے اہم کھلاڑیوں خصوصا فیڈل کاسترو کے ساتھ اپنے تعلقات استوار کرنے میں بہت کم وقت صرف کیا ہے۔ معاملات کو بدتر بنانا وہ ایک سست اور ناپسندیدہ نقطہ نظر کے ساتھ ایسا کرتا ہے جو کبھی آگ نہیں پکڑتا۔ ایک شخص یہ سوچے گا کہ اسے کافی آئزنسٹین اور ورٹوف میں ڈوبا ہوا ہے تاکہ اس بات کا احساس ہو سکے کہ جھاڑو بدلنے والے انداز کو صاف کرنے کے انداز میں بہت بہتر دکھایا گیا ہے۔