ایک ایسی فلم جو تعصب اور خیالات کے تحت دفن ہوجاتی ہے - یہ ریمیک ہے! ڈورس ڈے اس میں ہے! وہ گاتی ہے! - 'دی مین کون جانتا تھا بہت زیادہ' میں ہچکاک کا دوسرا کریک ان کی سب سے کم درجہ بندی والی فلم ہے ، اور یہ اپنے طور پر ایک مکمل شاہکار ہے۔ یہ ، ایک سے زیادہ طریقوں سے ، ڈورس ڈے کی فلم ہے۔ وہ نہ صرف جیمز اسٹیورٹ کے مقابلے میں اپنے کیریئر کی بہترین پرفارمنس پیش کرتی ہے ، بلکہ پوری فلم ان کے کردار کے بجائے اپنے کردار کے ارد گرد تشکیل پاتی ہے۔ یہ ، آخر کار ، ایک ایسی فلم ہے جس میں میوزک دونوں ہی شکلیں اور پلاٹ ڈیوائس ہیں۔ اس کی نسل کے سب سے مشہور گلوکار سے بہتر کاسٹنگ کیا ہے؟ غور کریں: ڈے جو میک کینینا نے اپنے شوہر کے ساتھ طے کرنے اور بیٹے کی پرورش کے لئے اسٹیج پر اپنا کیریئر ترک کردیا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ باہمی فیصلہ ہے ، اور وہ خوش نہیں دکھائی دیتی ہے۔ لیکن دیکھو لوئس برنارڈ کے بارے میں اپنے خدشات پر جس طرح اسٹارٹ اسے گھوڑے سے بنی گاڑی میں چھیڑتا ہے ، اس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اسے حسد ہے کہ برنارڈ اس سے اپنے کیریئر کے بارے میں کوئی سوال نہیں پوچھ رہا تھا۔ یہ واضح طور پر ان کے مابین ایک بار بار مذاق ہے۔ وہ اس 'ہار-دی-ہر-ہار' کے ساتھ جواب دیتی ہے جو اس جھنڈ سے واقفیت کی نشاندہی کرتی ہے ، اور اس بات کا مشورہ دیتی ہے کہ اسے اس کی قید کے بارے میں کچھ البتہ ناراضگی ہے ، اور وہ دونوں کو اس کا احساس ہے۔ ان کے بیٹے کو اغوا کرلیا گیا ہے ، اسٹیورٹ نے خبر دینے سے پہلے اسے ڈوپنگ پر اصرار کیا۔ یہ ایک ظالمانہ منظر ہے ، جس کا مظاہرہ شاندار اداکاری دونوں اداکاروں نے کیا ہے ، جو ان کی شادی میں طاقت کے عدم توازن کو ظاہر کرتا ہے۔ وہ اپنے رد عمل کو قابو کرنے اور اسے محکوم رکھنے کی کوشش کر رہا ہے ، جوہر طور پر اپنے پیشہ ورانہ علم کو شادی میں اس کی آواز دبانے کے لئے استعمال کر رہا ہے جس طرح اس کا طبی کیریئر ہے۔ اس کی آواز کے کیریئر کو دبا دیا۔ اس آواز کی طاقت کا مظاہرہ امبروز چیپل کی ترتیب میں ہوتا ہے ، جب اسے خواتین کے طمانچے کی جماعت کے ساتھ ملنے کے لئے انتہائی تربیت یافتہ وضاحت اور حجم پر حکمرانی کرنا پڑتی ہے - وہ تقریبا ایک انتباہ کے طور پر کام کرتے ہیں کہ کیا ہو گا اس کی اگر وہ اپنی صلاحیتوں کو دبانے کے لئے جاری رکھے گی۔ البرٹ ہال میں ، اس کی فریاد کرنے ، ان متاثرہ پھیپھڑوں کی ورزش کرنے کی ضرورت ہے ، جس سے انسان کی جان بچ جاتی ہے ، اور سفارتخانہ کے اختتام پر ، اس کی صلاحیت اور ساکھ ہی انھیں اپنے بیٹے کا پتہ لگانے کی اجازت دیتی ہے۔ اس کے برعکس ، اسٹیورٹ کی ساری مذموم حرکتی متناسب ہے۔ ٹیکس باز کے ساتھ اس کا دورہ ایک آخری انجام ہے ، وہ چرچ میں پیچھے رہ گیا ہے جب کہ باقی ہر شخص البرٹ ہال میں چلا جاتا ہے ، اور اس کی کوششیں صرف اس قاتل کو ہلاک کرنے میں کامیاب ہو جاتی ہیں ، اس طرح پولیس کو ممکنہ مفید معلومات سے محروم کرنا۔ سفارت خانہ سے ہانک کو بچانے کے دوران ہی اس کی اہلیہ کی آواز میں شامل ہونے پر ہی وہ کام میں کامیاب ہوجاتا ہے۔ فلم کو مجبور کیا گیا کہ وہ دن کو گانے کا موقع فراہم کرے ، 'کوئ سیرا سیرا' 'فلم میں میوزیکل ڈیوائس کے طور پر کام کرتا ہے ، جو میکنوں کو گھیرنے والے خوابوں کی پیش گوئی کرتا ہے۔ واقعی 'مستقبل ہمارا نہیں دیکھنا ہے'۔ اس نے اختتام کا راستہ بھی صاف طور پر تیار کیا ، جس میں میوزک کے ذریعہ قریبی بانڈ کی ماں اور بیٹے کا اشتراک ڈورس کو اس دن کی بچت کرنے کی اجازت دے گا۔ فلم میں سب سے مشہور انداز موسیقی کو مرکزی خصوصیت بنا دیتا ہے۔ البرٹ ہال یہ لمبا لفظی ترتیب ہچکاک نے فلم کے لئے مرتب کی جانے والی واحد غیر معمولی چیز ہوسکتی ہے ، اس کے اس عقیدے کا حتمی اظہار کہ فلموں کو کہانیوں کو ضعف سے سنانا چاہئے۔ ہم دیکھتے ہیں کہ لوگ اس سلسلے میں گفتگو کرتے ہیں ، لیکن ہم ان کے کہنے والا ایک لفظ کبھی نہیں سنتے ہیں۔ ہمیں ضرورت نہیں ہے - تصاویر سب کچھ کہتے ہیں۔ یہ اس کا سب سے عمدہ سسپنس تسلسل بھی ہے ، میوزک کی تشکیل کے ساتھ ہی ٹکڑے آہستہ آہستہ جگہ میں جاتے ہیں۔ ترمیم ناقابل یقین حد تک سخت ہے ، بالکل بہترین موسیقی کے ساتھ۔ یہاں کوئی فریم باہر نہیں ہے۔ جو کچھ بھی براہ راست قتل سے متعلق نہیں ہے وہ دیکھنے والے کو ماحول ، جغرافیہ کا احساس دلاتا ہے جس میں یہ سب ختم ہورہا ہے۔ یہ آہستہ آہستہ تیار ہوتا ہے ، لیکن آخر تک یہ سسپنس تقریبا ناقابل برداشت ہوتا ہے۔ جب جو چیخ وپکار کرتا ہے ، یہ صرف ان کے لئے راحت نہیں ، بلکہ سامعین کے لئے ہے۔ امبروز چیپل کی ترتیب حیرت انگیز ہے ، اور خاص طور پر ہر اس شخص کے لئے موثر ہے جس کو کسی خاص طور پر چھڑی میں مٹی والے غیر ماہر تنظیم میں بیٹھنا پڑا۔ چرچ البرٹ ہال کے بعد سفارت خانہ کا سلسلہ تھوڑا سا فلیٹ لگتا ہے جو اس سے پہلے دیکھنے سے پہلے ہوتا تھا ، لیکن دوسری مرتبہ حقیقت میں زیادہ موثر لگتا ہے ، گن پوائنٹ پر حتمی چہل قدمی میں واقعی ، پس منظر میں ڈے گلوکاری کے خوبصورت استعمال سے فائدہ اٹھایا جاتا ہے ، جس کی یاد دلاتے ہیں 'ریئر ونڈو' میں بطور میوزک شور۔ مجموعی طور پر اسکور ٹھیک ٹھیک ہے ، جس کی وجہ سے اسکرین ذرائع سے آنے والی موسیقی کو مؤثر طریقے سے پیش کیا جاسکتا ہے۔ برنارڈ مائلز ایک کم اہم ولن ، تھوڑا سا بنال ، لیکن خشک عقل کے ساتھ ہے۔ وہ برینڈا ڈی بانزی کے ذریعہ ان کی اہلیہ کی حیثیت سے باہر ہے ، جو ناگوار اور ہمدرد کے مابین عمدہ لکیر چلتی ہے۔ ذرا دیکھو جس طرح سے وہ سگریٹ پیتی ہے جب کہ اس کا شوہر قاتل سے پہلے ہوتا ہے۔ اس کا مؤقف خالص غنڈہ گردی کا عمل ہے ، جس میں مشرق انگلینڈ کا بیرونی حصہ ہے ، لیکن اس کا واضح طور پر نرم رخ ہے ، اور ممکنہ طور پر ہانک کی طرف زچگی کے جذبات ہیں۔ اگر ہچکاک نے واقعی اسے ہمیشہ 'ہر مین' کے طور پر ڈالا تھا ، جیسا کہ ڈائریکٹر کی بیٹی سوچتی ہے ، تو یہ اس بات کی تصدیق کرتا ہے کہ ہچک نے اپنے سامعین کے بارے میں ایک متفرقانہ نظریہ رکھا تھا۔ اسٹیورٹ نے ایک منافق دانشور کا کردار ادا کیا جس نے روئیر میں فاشسٹ نظریے کی تائید کی ، وہ ایک وئیر تھا جس نے ریئر ونڈو میں اپنی گرل فرینڈ کے ساتھ بد سلوکی کی اور ورٹیگو میں ایک جنونی نیکروفیلیاک۔ دن غیر معمولی سے کم نہیں ہے۔ ذرا اس کے اس خبر پر اس کے رد عمل کو دیکھیں کہ ان کے بیٹے کو اغوا کرلیا گیا ہے - وہ کبھی بھی کسی چیز سے زیادہ نہیں ہوتی ہے ، لیکن نہ ہی وہ اسے فروخت کرتی ہے۔ یہ ہچکاک کی ایک انتہائی جذباتی موثر فلم ہے۔ وہ کبھی بھی ہمیں یہ نہیں بھولنے دیتا کہ میک کین کے ل for کیا دا st پر لگے ہیں۔ وہ اپنے تمام مرکزی کرداروں میں سب سے زیادہ مکمل طور پر انسان محسوس کرتے ہیں۔