یہ ان فلموں میں سے ایک ہے جہاں یہ دیکھنا آسان ہے کہ کچھ لوگ اسے کس طرح پسند نہیں کریں گے۔ میری اہلیہ نے اسے کبھی نہیں دیکھا تھا ، اور جب میں نے کل رات ہی اسے دوبارہ کھڑا کیا تھا ، میں نے اس کے سونے کے بعد تک انتظار کیا۔ وہ شاید ایک دو چھوٹے ٹکڑوں سے حیرت زدہ رہی ہوگی ، لیکن میں جانتا ہوں کہ اسے دس منٹ میں کافی مل جاتا۔ ہیڈ کے پاس روایتی کہانی جیسا کچھ نہیں ہے۔ یہ فلم سائیکلیڈک دور میں مضبوطی سے چل رہی ہے۔ اسے مختصر طور پر فلمی حقیقت پسندی کے طور پر دیکھا جاسکتا ہے ، یا فلمی انواع کے ذریعہ پوسٹ ماڈرن ایسڈ سفر کے طور پر دیکھا جاسکتا ہے۔ اگر آپ ان چیزوں کے بہت بڑے پرستار نہیں ہیں - سائکیڈیلیا ، حقیقت پسندی ، مابعد جدیدیت اور "تیزاب ٹرپ جمالیاتی" (یہ فرض کرتے ہوئے کہ ان میں کوئی فرق ہے) تو آپ کو شاید اس فلم سے دور رہنا چاہئے۔ دوسری طرف اگر آپ اس چیز کے مداح ہیں تو ، آپ کو پہلے ہی دوڑنے اور ہیڈ کو خریدنے کی ضرورت ہے اگر آپ پہلے سے ہی نہیں ہیں ۔بعد ، فلم کو کبھی بھی اتنا احترام نہیں ملا ہے۔ اس کا شاید خیالات کے ساتھ بہت کچھ کرنا ہے۔ بہر حال ، اس میں اسٹار دی بندر - مکی ڈولنز ، ڈیوی جونز ، مائیکل نسمتھ اور پیٹر ٹورک - اور دی بندر ایک اداکاراؤں کا ایک میوزیکل گروپ تھا جسے پروڈیوسر باب رافیلسن اور برٹ شنائڈر نے مل کر ایک بچی کے ساتھ دوستانہ ، بلبلا۔ ٹیلیویژن سیریز کے لئے چپچپا بیٹلس۔ ان کے عہد میں ، ان کا اتنا ہی احترام تھا جتنا ، کہتے ہیں ، مینوڈو ، بلاک پر نیو کڈز ، دی اسپائس گرلز وغیرہ۔ بطور ساتھی آئی ایم ڈی بی جائزہ لینے والے نے بجا طور پر نوٹ کیا ہے - "شاید 1968 میں لوگوں نے ، بیٹلس کے پاپ بینڈ کو فریب کارانہ ساختہ پاپ بینڈ کے طور پر بندروں کے بارے میں سوچتے ہوئے ، (ہیڈ) کو دیکھنے سے انکار کردیا تھا۔ بندر اور ہیڈ کبھی بھی کافی نہیں رہے تھے اس منفی عوامی تاثر کو ختم کرنے کے قابل۔ یہ ایک شرم کی بات ہے ، کیونکہ بندروں میں موسیقی اور دوسری صورت میں ، بہت سی صلاحیتیں موجود تھیں۔ یہ شاید ہی عجیب بات ہے کہ رافیلسن ، جو یہاں ہدایت کرتا ہے اور شنائیڈر کے ساتھ مل کر تیار کرتا ہے ، اور جیک نکلسن (ہاں ، _ اس_جیک نکلسن) ، جس نے اسکرپٹ لکھا تھا اور اس کے ساتھ مل کر بھی ، اس غیر معمولی سمت میں بندروں کو لینے کا فیصلہ کیا تھا۔ یہ ایسا ہی ہے جیسے بلاک پر نیو کڈز نے اچانک پنک فلوائڈ کی امگمما (1969) یا ایٹم ہارٹ مدر (1970) کے برابر ایک البم لگا دیا۔ دراصل ، ہیڈ میں دیئے گئے گانوں ، جو بندروں کے ذریعہ لکھے گئے ہیں اور کیرول کنگ اور ہیری نیلسن جیسے اکثر ساتھیوں کی ، فلائیڈ نما کوالٹی کی حیثیت رکھتا ہے ، کہیں سیڈ بیریٹ دور اور فوری بعد کے بیریٹ دور کے درمیان۔ یہ بیٹلس کی کسی مماثلت سے کہیں زیادہ نمایاں ہے۔ کچھ لوگوں نے فلم میں موسیقی کے بارے میں شکایت کی ہے ، لیکن میرے نزدیک ، تمام گانوں ہی جواہرات ہیں۔ اس معاملے میں ، کچھ لوگ بیریٹ دور (یا دوسرے) فلائیڈ کو ناپسند کرتے ہیں ، جو میرے لئے ہمدردی رکھنا اتنا ہی مشکل ہے۔ لیکن کیا_اس_کے بارے میں کیا بات ہے؟ بنیادی اشارہ صرف یہ ہے کہ بندر مختلف فلمی صنفوں کے ذریعے سفر کر رہے ہیں۔ یہاں جنگ کے مناظر ، ایڈونچر سینز ، ہارر مناظر ، مزاحی مناظر ، ڈرامہ مناظر ، مغربی مناظر ، سائنس فائی مناظر ، رومانوی مناظر اور جاری ہیں۔ . سوائے اس فلم کی حقیقت میں ، یہ اسٹوڈیو لاٹ پر بنیادی طور پر (اگر خصوصی طور پر نہیں) ہو رہا ہے۔ اصل میں ، ہم بندروں کو ایک فلم کی شوٹ دیکھ رہے ہیں۔ یقینا. مختلف صنفوں کے سارے مناظر میں ان کے بارے میں کچھ حقیقت پسندی اور خود پسندی ہوتی ہے اور وہ اور کسی منظر میں انفرادی شاٹس ایک دوسرے کی طرف مائل ہوتے ہیں جس کی وجہ یہ ہے کہ منٹی پائتھون ٹیلی ویژن شو سے مت dreamثر نہیں۔ خواب کے طور پر ، ہیڈ ایک اچھے خواب اور ڈراؤنے خواب کے درمیان خالی ہوجاتا ہے ، جبکہ اکثر ایسا ہوتا ہے جو آپ کو اپنی نیند میں ہنستا ہے (ایسا کام جس کی وجہ سے میں اکثر کرتا ہوں) ۔تکنکی طور پر ، رافیلسن مختلف قسم کی تکنیک استعمال کرتا ہے مندرجہ بالا احساس کرنے کے لئے. وسیع منفی تصاویر کے ساتھ مناظر ہیں ، بہت تیزی سے کٹو areے ہیں (ایک زبردست ترتیب بھی شامل ہے جس میں ڈیوی جونز اور ٹونی بیسل ایک سفید اور سیاہ کمرے میں باری باری ناچتے ہیں ، جس میں ہر ایک میں سفید اور سیاہ رنگ کا مرکب پہنا ہوا ہے ، کبھی کبھار ایک وقت میں دو فریموں کی طرح جلدی اور پیچھے ٹوگل ہوجاتا ہے) ، بہت سارے عجیب و غریب حلقے ہوتے ہیں ، ایک متحرک گائے کا منہ ہوتا ہے ، یہاں پر عجیب و غریب ایڈیٹنگ آلات ہوتے ہیں وغیرہ۔ میرے پیسوں کے لئے ، میری خواہش ہے کہ یہ چیزیں صرف سائیکلیڈک دور کا ہی ایک حصہ نہ ہوں۔ یہ اس قسم کا فنی نقطہ نظر ہے جس سے میں لطف اٹھاتا ہوں۔ اس وقت یہ ایک اچھا آئیڈیا لگتا تھا اور مجھے اب بھی لگتا ہے کہ یہ ایک اچھا آئیڈیا ہے۔ میں اس طرح کی توسیع کی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے (2004) اسٹیو زسو کے ساتھ دی لائف ایکواٹک جیسی فلمیں دیکھنا چاہتا ہوں۔ اب اس فلم کو حقیقت پسندی سے ہمکنار کردیں گے۔ ترجمانی طور پر ، کچھ لوگوں نے جو تیزاب سفر کے جمالیاتی خیال کے مطابق نہیں ہیں ، نے شکایت کی ہے کہ بنیادی طور پر یہ ہے کہ کوئی ایسی چیز نہیں ہے جس کے مقصد کے معنی پیش کیے جائیں۔ میں اس طرح کے مایوسی / غیر منطقی نظریہ سے متفق نہیں ہوں۔ ہیڈ کا مقصد بہت سے معنی رکھنے والا تھا ، اور یہ صرف ایسی فلمیں نہیں ہیں جن کے روایتی پلاٹوں کے بغیر متعدد تشریحات ہوں۔ نکلسن ، رافیلسن اور شنائڈر نے بندروں کے بارے میں بہت ساری دلچسپ باتیں کہی ہیں۔ پاپ اسٹارڈم - گلابی فلائیڈ سے پہلے ہیڈ ، پاپ اسٹارڈم اور تشدد کا مقابلہ کرتا ہے ، جنگ کی تصاویر سے لے کر مداحوں کی تصاویر تک ان کے بتوں کو ختم کر دیتے ہیں۔ اور بین الاقوامی خیالات اور احترام کے لï امریکہ پر مبنی خیالات۔ صحرا میں اچھے مسلح غیر ملکیوں نے مکی ڈولنز کے سامنے صرف اس وجہ سے ہتھیار ڈال دیئے کہ وہ امریکی ہے ، پھر بعد میں انہوں نے اس کے لئے ایک کوک مشین (دوبارہ صحرا میں) اڑا دی کیونکہ وہ پیاسا ہے اور رسائی حاصل نہیں کر سکتے ہیں۔ فلم میں دوسرے بہت سارے موضوعات پر تبصرہ کیا گیا ہے - بڑی صنعت سے لے کر پولیس ، سروے ، تماشائی (خاص طور پر سانحات کے سلسلے میں) اور اسی طرح کی باتیں۔ ہیڈ خیالوں سے بھرا ہوا ہے ، مناسب طور پر ، ذہین ، کثیر الجہتی چیزوں کے ساتھ جو ان کے بارے میں کہے۔ ہیڈ کو کلاسک سمجھنے کا مستحق ہے۔ یہ بنیادی طور پر اسی بیٹ کے لئے شوٹنگ کر رہا ہے جیسے بیٹلس کی پیلا سب میرین۔ دونوں کا پریمیئر نومبر 1968 میں ہوا ، دلچسپ بات یہ ہے کہ ، اور دونوں کا مقصد سائیکلیڈک جمالیاتی جملے کے کچھ حص asے میں تھا۔ پیلے رنگ کی سب میرین کافی کامیاب نہیں تھی۔ سر وہ سب کچھ ہے جو پیلا سب میرین ہونا چاہئے تھا۔