ڈیوڈ لنچ کی نویں مکمل لمبائی کی خصوصیت والی فلم ، ملھولینڈ ڈرائیو دھوکہ دہی اور حسد کے بارے میں دل کو چھونے والی کہانی ہے۔ اگر کچھ بھی ہے تو ، یہ ہمارے عزائم کا وحشیانہ مقابلہ کرتا ہے اور اکثر تلخ حقیقت کی امید کرتا ہے۔ اس مووی کے ہر فریم کی اہمیت ہے اور دوسرے حصوں سے اور اپنے ساتھ ایک ہی وقت میں۔ کچھ بھی ایسا نہیں جو پہلے معلوم ہوتا ہے اور آپ کے پاس ایک حقیقی پہیلی رہ جاتی ہے جب آپ ٹکڑوں کو ایک ساتھ رکھنے کی کوشش کرتے ہیں۔ یہ ایک ایسی فلم ہے جس میں سمجھوتہ نہیں ہوتا ہے ، اور نہ ہی یہ چیلنجنگ فارم اور کیمرا زبان کو پوری طرح سے ہینڈل کرنے میں ناکام رہتا ہے ، جیسا کہ پہلے ہی گمشدہ ہائی وے کا معاملہ ہوسکتا ہے۔ اگرچہ کلاسک لنچین شکلوں اور آلات کو واضح طور پر پہچان لیا جاتا ہے ، یہاں تک کہ اس کی روشنی میں ایک لنچ فلم ہے۔ گمشدہ ہائی وے نے کہانی سنانے کا ایک نیا طریقہ نشان زد کیا۔ جذبات کو اسکرین پر رکھنے کا ایک غیر روایتی ذریعہ پیدا کیا۔ ملہولینڈ ڈرائیو کے ساتھ ، لنچ نہ صرف اس تکنیک پر قابو پا سکے ، بلکہ اسے زیادہ پیچیدہ اور کثیر جہتی بنانے میں نئی ​​سطح پر لے جاتا ہے۔ ایسا کرتے ہوئے ، وہ وقت اور انسانی دماغ میں مختلف تہوں کا ایک فریم ورک تیار کرتا ہے۔ کانوں کے فلمی میلے 2001 میں ایک پریس کانفرنس میں ، ڈیوڈ لنچ نے کہا کہ کمال کے لئے بہترین حد تک جدوجہد کرنا نتیجہ دے سکتا ہے جہاں سارا حصہ حصوں کی رقم سے زیادہ ہے۔ اس طرح کی مطابقت پذیری کے بارے میں بات کرنا مولہولینڈ ڈاکٹر کے لئے انتہائی مطابقت پذیر ہوجاتا ہے جہاں مختلف ترتیب اور بہت سی تفصیلات مجموعی طور پر شراکت کرتی ہیں۔ کہانی کو تخلیق کرنے کیلئے خوابوں سے متعلق نظریات اور متوازی آپس میں ملتے ہیں۔ کچھ فن میں ، اس کی خوبصورتی اس کی سادگی میں مضمر ہے۔ یہ مولہولینڈ ڈرائیو کا معاملہ نہیں ہے ، اور کبھی بھی لنچ کے ساتھ نہیں رہا ہے۔ یہ پیچیدگی ہے جو لنچ تخلیق کرتی ہے اور دنیا کی تعمیر کرتی ہے ، وہی پیچیدگی جو حقیقی دنیا کی خصوصیات بناتی ہے۔ یہ کبھی بھی مجبور نہیں ہوتا ، جیسے میری رائے میں ، میمنٹو ناظرین کے ساتھ بات چیت کا ایک اصلی طریقہ استعمال کرتا ہے۔ مولہولینڈ ڈرائیو کو دوسری فلموں سے موازنہ کرتے ہوئے ، میرے خیال میں یہ ڈیوڈ لنچ کو ماسٹر کی حیثیت سے ثابت کرتا ہے کہ وہ کیا کرتا ہے اور آرٹ اور فلم سازی کو اس طرح سے پلاتا ہے کہ کسی نے کبھی نہیں کیا ہو۔ مثال کے طور پر ایلیجینڈرو جڈوروسکی یا ہم عصر میتھیو بارنی کے مقابلے میں ، میں یہ مانتا ہوں کہ لنچ زیادہ واضح طور پر فنکار کو فلم بنانے والے پر حاوی نہیں ہونے دیتا ہے یا زیادہ امکان ہے کہ ڈیوڈ لنچ ایک آرٹ فارم کے طور پر فلم سازی کو بہتر طور پر سمجھتے اور اس پر عملدرآمد کرتے ہیں۔ چھوٹا کارنامہ ، لیکن لنچ کا آواز ، نقطہ نظر ، تاریخ اور شکل کے ساتھ کام کرنے کا انداز فن کے کام کو اتنا تاریک اور خوفناک بنا دیتا ہے کہ یہ کبھی کبھی حقیقی زندگی سے زیادہ حقیقت پسندانہ محسوس ہوتا ہے۔ لنچیئن سنیما اکثر ہوتا ہے ، اور خاص طور پر مولہولینڈ ڈرائیو میں ، جو انسانی جذبات میں اضافتا ہے۔ جذبات کے ساتھ کام کرنا ایک نازک ہنر ہے جو فہم اور گہرائی کا مطالبہ کرتا ہے۔ جیسا کہ لنچ نے کہا: "تھوڑا بہت زیادہ ، اور جذبات چلے جاتے ہیں۔ تھوڑا بہت تھوڑا بہت ہوتا ہے ، اور ایسا نہیں ہوتا ہے۔" مولہولینڈ ڈرائیو میں ، ڈیوڈ لنچ کو یہ توازن بنانے میں کوئی دقت نہیں ہے۔ لنچ کے تصویر ہر طرح کے طول و عرض پر پائے جاتے ہیں اور مختلف سمتوں کو اپناتے ہیں ، جس سے حیرت انگیز حقیقت پسندانہ کردار اور حالات پیدا ہوتے ہیں۔ مولہولینڈ ڈرائیو دیکھنا اوچیت شعور کا ایک سفر ہے۔ یہ ایک سچائی اور برہنہ فلم ہے جو ناقابل تردید فنکارانہ قدر کے ساتھ ہے۔ یہی وجہ ہے کہ میں مولہولینڈ ڈرائیو کو پسند کرتا ہوں اور جس چیز نے اسے سنیما کی تاریخ کے عروج پر پہنچایا ہے۔ آخری فلم.