فرانس میں ، اسے برائن ڈی پالما نے اپنے پیچھے چھوڑ جانے والی فلموں کی بظاہر ہم آہنگی زنجیر کی ترجمانی فرانسیسی نقادوں سے شائستہ سمجھا ہے۔ تاہم ، ان کی فلموں کا ایک اچھا تناسب ہچکاک سے قرض لینے کے بارے میں بتائے بغیر ، بم دھماکے سے متعلق اثرات "کیری" (1976) ، "دی روش" (1978) "سکارفیس" (1983) کی وجہ سے متاثر ہوا ہے۔ یہاں ، "ڈریسڈ ٹو مار" میں میوزیم میں طویل تسلسل کے لئے "ورتیاگو" (1958) کے بارے میں سوچنا ناممکن ہے جبکہ لفٹ میں اہم لمحہ "سائیکو" (1960) میں شاور انتھولوجی ترتیب کے بارے میں لازمی طور پر سوچتا ہے . ہماری شامل فلم کے بارے میں ، میں اس پرانی بحث کو دوبارہ زندہ نہیں کرنا چاہتا: کیا ڈی پالما نے ہچکاک کو ختم کردیا؟ اس کے بجائے ، میں فراخدلی اور ڈی پلما کے "بہنوں" (1973) اور "آب و تاب" (1976) کے فاتحین کے ساتھ "ڈریسڈ ٹو مار" کو درجہ بندی کرنا چاہتا تھا۔ تاہم ، کچھ تحفظات اور وہی معاملات ہیں جن کا میں نے پہلے اندازہ کیا تھا کہ ڈی پالما کے پاگل پن اور اس کے حامیوں کے مابین پائے جانے والے جھگڑے کو ہوا ملتی ہے۔ اگر "ڈریسڈ ٹو مار" میں ایسی کوئی بات یقینی ہو جو فلمی محبت کرنے والوں میں عام معاہدہ کر سکے تو ، یہ ڈی پالما ہے ہدایت میں فضیلت وہ اپنا کیمرہ اسی طرح چلاتا ہے جیسے کسی فلم ساز کے ماہر کو کرنا چاہئے۔ اس کا نفیس کیمرہ کام شاندار طور پر اس معطلی کو ایندھن دیتا ہے جس میں تناؤ اور تکلیف کا احساس ہوتا ہے۔ سامعین آسانی سے اسکرین کے سامنے چپک جاتے ہیں۔ اس کی مدد سے کئی طویل خاموش سلسلوں کے استعمال میں مدد ملتی ہے جس کے دوران ہر چیز نظر اور اشاروں پر منحصر ہوتی ہے۔ ویسے ، "سائیکو" میں ، لمبے خاموش ، حیرت انگیز حصے بھی موجود تھے ... لیکن ڈی پالما کے 1980 کے ونٹیج میں اہم خامی یہ ہے کہ پلاٹ کا معیار مطلوبہ نہیں پایا جاسکتا ہے اور ایسا لگتا ہے کہ بہت سارے لوگوں کی باز آوری ہے۔ فارمولیٹک ، کارنائی اجزاء جو قتل کی کہانیاں کی بے حساب تعداد سے متعلق ہیں۔ طوائف جرم کا واحد گواہ ہے۔ پھر ، اسے پولیس نے شبہ کیا ہے اور اسے (سب وے میں واقعے سے متاثرہ بیٹے کی تھوڑی مدد سے) خود ہی کارروائی کرنا پڑی ہے تاکہ قاتل کا پتہ لگانے اور اس کی بے گناہی ثابت ہوسکے۔ اس حقیقت کے علاوہ کہ ڈی پالما ایک قسم کے کردار کا استعمال کرتا ہے جو ایک دفعہ کے لئے بالکل بھی کم نہیں ہوتا ہے ، یہ ایک مینو ہے جس سے گرم ہوا مہکتی ہے۔ اور فلمساز اپنی فلم کا اختتام ایک تسلسل پر کرتے ہیں جو افتتاحی فلم کی بازگشت ہے۔ ہاں ، یہ انتہائی عمدہ طور پر فلمایا گیا ہے لیکن جب کسی کو اپنے اصل کام کا پتہ چلتا ہے تو ، ایک اعداد و شمار: "یہ تقریبا قدر مند نہیں ہے"۔ شاید ڈی پالما اپنی فلم کو ڈیڑھ گھنٹے سے آگے بڑھانا چاہتے تھے جب اس وقت ناظرین جانتے ہیں (اور اس سے پہلے بھی) قاتل کون ہے۔ ڈی پالما کے تھیمز کی سیٹ میں دو مرکزی نقاشی ہیرا پھیری اور دورانیے پر مرکوز ہیں۔ مؤخر الذکر مرکزی خیال ، موضوع پہلے منظر سے ہی "ڈریسڈ ٹو مار" میں موجود ہے جس کی وجہ سے فلم تقریبا a ایک نرم فحش فلم کی طرح نظر آتی ہے۔ اور فلمساز اپنی مرکزی اداکارہ اور اہلیہ نینسی ایلن کو اپنے زیر جامے میں فلم دینے سے ڈرتا نہیں ہے۔ مجھے اس تھیم کے بارے میں اس کے نقطہ نظر کی بجائے مشکوک پایا جاتا ہے۔ لیکن ہوسکتا ہے کہ پہلا ترتیب ناظرین کا آئینہ بننے کا تصور کیا گیا ہو اور ڈی پالما اپنے جھانکتے ہوئے ٹوم کی طرف ہلچل لانا چاہ.۔ میں ڈی پالما کے ہر کام پر بد نظمی نہیں کرنا چاہتا۔ ہدایت کاری میں ان کا مائشٹھیت کام جس سے فلم کو ایک بات چیت کا رواج ملتا ہے اس نے کہانی کی عالمی کمزوری اور اس کے مشکوک پہلوؤں کا ازالہ کیا۔ چھبیس سال بعد ، اس نے فلم کے شائقین کے مابین جو تنازعہ کھڑا کیا وہ کم ہونے کو تیار نہیں ہے۔