بیسویں صدی کی اس فاکس فلم نائیر کے بہترین شہر میں ، مایوسی ایک مایوسی کا بھولبلییا ہے جس میں مقتول اور شکاری ایک دوسرے سے دور رہ کر زندہ رہتے ہیں۔ حیرت انگیز اظہار خیال کی علامت میں بروڈنگ سٹی سکیپز کم انسانیت سے کم ہے۔ ایک طوائف نے اس کا پرس سب وے پر چھین لیا۔ اس میں مائکرو فلم ہے ، اور ایک کمیونسٹ جاسوس رنگ اس کی بازیابی کے لئے کسی حد تک جائے گا۔ دو متوازی تفتیش سامنے آرہی ہیں جب دونوں جاسوس اور پولیس اہلکار قیمتی معلومات کا کھوج لگاتے ہیں۔ اینٹی ہیرو پک جیب اسکیپ میک کو کو رچرڈ وڈ مارک کے ذریعہ طفیلی یقین دہانی کے ساتھ کھیلا گیا ہے۔ وہ پولیس کو اس کے اخلاقی مساوات اور دانشورانہ کمتر جانتا ہے ، لہذا وہ ان پر طنز کرتا ہے: "آگے بڑھو ،" وہ کپتان ڈین ٹائیگر (ماروین وائئے) سے کہتا ہے ، "الزام لگاؤ۔ مجھے پھینک دو۔ تم نے اس سے پہلے یہ کام کر لیا ہے۔ " اس گھٹیا دنیا میں ، پولیس سڑکوں پر صرف ایک اور گروہ ہے۔ جس طرح کینڈی دی ہیکر نے برتری حاصل کرنے کے لئے لائٹننگ لوئی کو رشوت دی ، اسی طرح پولیس معلومات کے لئے اسٹول کبوتر ادا کرنے میں مصروف ہے۔ یہ یقین کرنا مشکل ہے کہ جب وڈ مارک نے یہ فلم بنائی تھی تو وہ پہلے ہی درمیانی عمر میں تھا۔ 39 سالہ اسٹار ، فاکس کے ساتھ اپنے معاہدے کے اختتام پر آرہے ہیں ، ایک نو عمر نوجوان کی غیرمتزوری دیدہ دلیری کے ساتھ اسٹارپ اسک کوک کوئے کا کردار ادا کررہے ہیں۔ آج اس رومانٹک لیڈ کے لئے یہ قابل قبول نہیں ہوگا کہ وہ اس کی محبت کی دلچسپی کو بے ہوشی میں گھونس دے دے اور پھر اس کے چہرے پر بیئر پھینک دے کر اس کی بحالی کرے ، لیکن اس کی مدت میں اس میں سختی کی علامت ہے۔ اور کینڈی بھی ، گرتی ہوئی عورت ہے۔ پیٹرز کینڈی کی طرح روشن ہیں۔ یہاں ، بی فلمی شہرت کے اپنے پانچ سالہ پھٹنے کے وسط میں ، وہ سنہری دل کے ساتھ خوبصورت اور دلپذیر ویشیا کی حیثیت سے مصروف ہے۔ وہ کہانی کا شکار ہے ، اس کی خوبصورتی میں اتنی ہی شہادت ہے جتنا کچھ بھی۔ اس کا مطلب ٹھیک ہے ، لیکن مذموم مرد - جوی ، اسکیپ اور پولیس والے مسلسل جوڑ توڑ کر رہے ہیں۔ اس فلم کا اصل اسٹار نیویارک ہے۔ شہری پینوراماس اور سنیڈرنگ سب وے اسٹیشنوں کا تعاقب شہر کو ایک زندہ ، بدکردار قوت کے طور پر شہر کی کلاسٹروفوبک انخلاء پیش کرتا ہے۔ سڑتے ہوئے پنیر میں میگگٹس کی طرح ، شہر کے راستے میں انسانی اعداد و شمار بھٹکتے ہیں۔ لفٹیں ، سب وے ٹرن اسٹائل ، فٹ پاتھ - یہاں تک کہ ایک گونگا ویٹر بھی بدعنوان انسانیت کے بہاؤ کے راستہ کی حیثیت سے کام کرتا ہے۔ لوگ سلامتی کے مترادف کسی بھی طاق سے چمٹے ہوئے ہیں: مو کے پاس اس کا کرایہ دار کرایہ ہے ، ہڈسن ندی پر اس کا تنگ دست بیڑہ چھوڑ دیں۔ جب کردار منتقل ہوتے ہیں اور بات چیت کرتے ہیں تو ، وہ پل فن تعمیر ، یا گرڈرز کی جالیوں کے ذریعہ تیار کیے جاتے ہیں ، یا پھانسی کی کھرچ سے نمٹنے کے ذریعے تقسیم ہوجاتے ہیں۔ شہر کی شخصیت مسلسل اپنے آپ کو مسلط کر رہی ہے۔ گھاٹی والے لکڑیوں کے زاویوں اور کراسبیامس گرڈیرون اسٹریٹ پلان کی بازگشت ہیں ، اور اسکواڈ روم میں کارڈ انڈیکس کیبنیاں مین ہیٹن اسکائی لائن کی نقل کرتی ہیں۔ جب سبی وے سے جوی کے باہر جانے پر پابندی عائد کردی گئی ہے تو ، ایسا ہی ہے جیسے شہر کے اسٹیل سائنو اس کو اپنی لپیٹ میں لے رہے ہیں۔ اس فلم کا حیرت انگیز تناسب انتہائی قریب میں ہی گرایا گیا ہے۔ کریکٹر پلاٹ کو چلاتا ہے ، جیسا کہ اسے ہونا چاہئے ، اور قریبی حص characterہ کردار کو بڑھانے کے لئے استعمال ہوتا ہے۔ جب اسکیپ نے کینڈی سے پوچھ گچھ کی تو ، قریبی اپ ان کے درمیان جنسی توانائی کو کھینچ لیتے ہیں ، جس سے اسکیپ کے الفاظ کی دشمنی کا سامنا ہوتا ہے۔ جین پیٹرز کی خوبصورتی کو روشنی میں پینٹ کیا گیا ہے ، انتہائی نرم توجہ کے قریبی حصوں میں۔ اس تناؤ کو بڑھانے کے ل The آلہ کا بھی استعمال کیا گیا ہے۔ افتتاحی ترتیب ، پرس سنیچ ، میں کوئی مکالمہ نہیں ہے: ڈرامہ مکمل طور پر اپنے طاقتور اثر کے لئے قریب قریب پر انحصار کرتا ہے ۔نوپرز اور سنوپرز ، فلم کو مقبول کریں۔ مو (تھیلما رائٹر) ایک مخبر کی حیثیت سے زندگی گزارتا ہے ، اور اس کے نشانہ بننے میں بھی اس کا مقام قبول ہوتا ہے ، یہاں تک کہ اس کے شکار بھی۔ جب اسکاپ مشاہدہ کرتا ہے ، "اسے کھانا پڑے گا" ، تو وہ بار بار آنے والی بازاری کا نعرہ لگا رہا ہے۔ بالکل اسی طرح جیسے 'سیدھے' نیو یارک ورک بھیڑ کے چپس یا لکڑی کی طرح معلومات کے اجناس میں انڈرورلڈ ٹرافکس۔ اور اس کے باوجود اسٹول کبوتر بھی جوی اور اس کے کمیونسٹ دوستوں سے برتر ہیں۔ موئے کے بستر پر جوئی کے پیر انتہائی بنیادی اخلاقی ضابطے کی غلطی کی علامت ہیں۔ جوئے پیلا سے باہر ہے۔ مو جوئی کے ساتھ تجارت نہیں کرے گا ، یہاں تک کہ اس کی زندگی کو بچائے گا: "... یہاں تک کہ ہمارے خراب کاروبار میں بھی آپ کو کہیں لکیر کھینچنی پڑے گی۔" "پِک اپ" سرد جنگ کی گہرائیوں میں بنایا گیا تھا۔ رچرڈ نکسن کو ابھی ابھی ریپبلکن نائب صدر کے امیدوار کے طور پر منتخب کیا گیا تھا ، اور انہوں نے اپنے فونی ایلگر ہس کو بے نقاب یعنی بوگس کمیونسٹ مائکروفلم اور سبھی کے ساتھ اپنا نام بنایا تھا۔ مکارتھی شو کے ٹرائلز روز کی حقیقت تھے۔ ہم دیکھتے ہیں کہ فلم میں پولیس اہلکار "غداروں کے خلاف ستائش کرتے ہیں جنہوں نے اسٹالن کو A-بم دیا"۔ نیو یارک کو ایک بہت بڑا استقبال کے طور پر دیکھا جاسکتا ہے جس میں انسانوں کو دھوکہ دہی ، دھوکہ دہی اور قتل کیا جاتا ہے۔ کنٹینرز پوری فلم میں لیتموٹیف بناتے ہیں۔ Moe اس کے تعلقات کا ٹریڈ مارک باکس رکھتا ہے ، اور کینڈی کا پرس ، مائکروفلم کا کنٹینر ، پلاٹ کا انجن ہے۔ اسکیپ ان کی واحد املاک کو ڈوب کریٹ میں رکھتا ہے ، جو اس کی خفیہ گلی کی حکمت کی علامت ہے۔ paupers کے تابوت ، ایک بیج پر ہڈسن کے نیچے جاتے ہوئے ، صرف ایک اور کارگو کے کنٹینر ہیں جنہیں بحرانی شہر کے آس پاس منتقل کیا جارہا ہے۔ فلم اس مرکب کا ایک شاہکار ہے۔ کینڈی کو شیک کے ریکٹ گینگ وے پر اسکلنگ اسکیپ کے اوپر دکھایا گیا ہے ، جو اس کے اخلاقی عروج کو ظاہر کرتی ہے۔ جب بندوق میز پر رکھی جاتی ہے تو ، انتہائی تناظر اسے کینڈی سے بھی بڑا نظر آتا ہے - تشدد ہمدردی کو بونے لگتا ہے۔ محبت کرنے والوں کو ایک اسٹیوڈور کے کانٹے کے سائے نے گرہن لگادیا ، ہمیں یہ یاد دلاتے ہوئے کہ ان کی محبت نہ تو خالص ہے اور نہ ہی مطلق ، بلکہ منحوس شہر کی خواہشوں پر دستہ ہے۔ ینگارڈ کمیونسٹ دیوار کا سایہ ہے ، یا سگریٹ کے دھواں سے غلاظت پف ہے۔ وہ ردی کی ٹوکری میں تن تنہا بلی کی طرح ہے - رات کا شکاری پریت۔ ٹیکسیوں کے نیچے ، اخبار کے کھوکھلے کے اندر اور اسپتال کے بیڈوں کی سلاخوں سے لگنے والے کیمرے شاٹس ہمارے اندر یہ شعور مستحکم کرتے ہیں کہ ہم سب میٹروپولیس میں پھنس چکے ہیں۔ ہم تہذیب کا گندا ہیں۔