منظر کشی اس فلم کو کنٹرول کرتی ہے۔ کردار ، اگرچہ دلچسپ ہیں ، لیکن آخر کار پیچھے کی نشست لیتے ہیں۔ پہلا منظر جو مجھے یاد ہے وہ سمندر کا ایک فریم اور سفید رنگ کا شاٹ ہے ، جو پھر پوری اسکرین اور رنگ پر کھلتا ہے۔ پانی کا بلبلاؤ ایک چھوٹے سے تابوت کی راہ لیتا ہے جو سطح کو توڑ دیتا ہے۔ یہاں مووی کا مرکزی خیال ، موت کو قبول کیا جا سکتا ہے اور اسے زندہ کے دائرے میں لایا جاسکتا ہے۔ ایک حتمی شعور کے طور پر ، خدا کے آلے کے طور پر ، یہاں لوگوں کو اپنے "مکانات" کو ترتیب دینے پر مجبور کرنے کے لئے استعمال کیا جاتا ہے ( روز محشر). مرنے والوں کا حساب کتاب کرنا ہے اور بہتر جگہ پر لے جانا ہے۔ جو بھی حل طلب یا بے ترتیب رہ گیا ہے ، اسے ختم کردیا جائے گا۔ ماضی سے کوئی لپٹی نہیں ہے ، جو تھی اس کی تدفین سے یاد ہے۔ اس فلم کا موازنہ او بھائی ، جہاں آرٹ تھ سے کیا گیا ہے ، اور پانی کی دھمکی اور صفائی کی طاقت کے طور پر اس کے استعمال کی طرح اسی فلم کی طرح ہے۔ اس فلم میں کیا فرق ہے کہ پانی کا آنا جانا واقف ہے اور اسی وجہ سے ، یہاں اور اب کے ساتھ کیا کرنے کی ضرورت ہے اس پر ایک بار پھر زور دیا گیا ہے۔ میں متفق ہوں کہ کچھ مناظر ڈیوڈ لنچ کے کام کی یاد دلاتے ہیں۔ مثال کے طور پر ، ڈنر کے حصے کو گہری آواز اور اینڈروجنس ویٹریس کے ساتھ لیں۔ کسی کو ترتیب اور عجیب و غریب کردار سے وہی حقیقی احساس ملتا ہے جیسا کہ فائر اسٹارٹر کے منظر میں پیچھے کی بات کرنے والے کے ساتھ ہوتا ہے۔ فرق یہ ہے کہ لنچ ایک شورش زدہ کردار کے نفسیاتی عمل کے اظہار کے ل the ہم پر شبیہہ کے ساتھ حملہ کرتا ہے ، جبکہ یہ فلم اخلاقی پیغام پیدا کرنے کے لئے غیر حقیقی عناصر کو استعمال کرتی نظر آتی ہے۔ کالے رنگ کے سوٹ والے مردوں کے پاس اپنی مرضی کی کوئی چیز نہیں ہوسکتی ہے۔ انہیں صبر کرنا چاہئے اور جو دستیاب ہے اسے قبول کرنا چاہئے۔