وان ٹریئر نے ایک بار وضاحت کی کہ کس طرح اس نے اپنی فلمی دنیا کو حقیقی دنیا اور تصوراتی دنیا کے وسط میں رکھ کر اپنی فلموں کے ساتھ ناظرین سے اتنی مضبوط شمولیت پیدا کی۔ لہذا ناظرین کے بطور ہم یہ سمجھتے ہیں کہ ہم ایک "سچی" کہانی دیکھتے ہیں جبکہ حقیقت میں ہم اچھی طرح سے ہیرا پھیری کرتے ہیں ، اکثر اس موڑ پر کہ فلم پریشان کن کام کرتی ہے (ڈارک میں ڈانسر) یا تکلیف دہ (دی ایڈیٹس / آئیوڈیرن)۔ یقینا ڈوگم فلموں نے اس نظریہ کے لئے صرف ایک گاڑی کی حیثیت سے کام کیا (اس کے علاوہ وان ٹریئر پر کچھ خیرمقدمی کی روشنی بھی پیدا کی تھی) وان ٹریر کے لئے یہ کہانی خاص ہے: ہمارا ہیرو مثالی ہے ، لگتا ہے کہ وہ ہر کسی کے ساتھ اپنے تعلقات میں توازن پیدا کرتا ہے ، لیکن جلد ہی بن جاتا ہے۔ ماضی میں دوسروں نے اپنے لئے پیدا کردہ مسائل کا شکار۔ آئیڈیلسٹ رہنے کے ل The آئیڈیلسٹ کو لامحالہ معاشرے کو مسترد کرنا پڑتا ہے اور وہ دہشت گرد بن جاتا ہے۔ انسانیت خراب ہے اور طہارت صرف (خود) تباہی کی طرف جاتا ہے۔ (یہ عناصر توڑنے والی لہروں اور ڈانسر میں ڈارک میں بھی بہت ہی عام تھے۔ فلم جنگ کے بعد جرمنی میں جرمنوں اور امریکیوں کے کردار کے بارے میں بھی سنجیدہ (یہاں تک کہ مضحکہ خیز) بھی بھری ہوئی ہے۔ فلم کی تکنیکی کامیابی کے طور پر حیرت انگیز طور پر ڈیزائن کیا گیا ہے: دھونے والے رنگ ، اسکرین اوورلیز ، مختلف اوورلیز پر ایکشن (جلد از جلد میئر کی شوٹنگ انتہائی دلچسپ ہونے کے ساتھ) کو تبدیل کرنا اور مٹانا۔ اس فلم میں ہم دیکھ سکتے ہیں کہ وان ٹریئر کی فلم ایک تکنیکی میڈیم کے طور پر کتنی اچھی فلم سنبھالتی ہے۔ اس کے بعد کے کاموں میں وہ اس سے دستبردار ہوتا ہے (گویا اسے تکنیکی کامیابیوں میں اب دلچسپی نہیں ہے کیونکہ وہ آسانی سے دستیاب ہوجاتے ہیں)۔