جوئل شوماکر میں ، آپ کے پاس اب تک کے سب سے زیادہ متضاد فلم ساز ہیں۔ لیکن یہ عام علم ہے۔ میرے خیال میں اس کا بنیادی مسئلہ انواع کی صف ہے جو وہ ایک ہی وقت میں ڈھال دیتا ہے ، اور کسی بھی طرح کے انداز کو تیار کرنے میں ناکام رہتا ہے جس سے اسے اوٹور کا لیبل مل سکتا ہے۔ ہچکاک نے اس کی معطلی اور اس کی ہارر / سنسنی خیزی کو پسند کیا۔ چیپلن کو اپنی مزاحیہ پسند آئی۔ سکورسی دوسروں کے درمیان اپنے جرم سے چلنے والی مافیا کی کہانیاں پسند کرتا ہے اور سپیلبرگ اپنی بڑے پیمانے پر ، بڑے بجٹ کی ایڈونچر فلموں کو پسند کرتا ہے جو بالغوں کے ل enough کافی تشدد اور بچوں کے لئے تفریح ​​کو یکجا کرتی ہے۔ دیگر اور مبہم مثالوں میں کبرک اور ویلز شامل ہیں جنھوں نے یہاں لکھنے کے لئے بہت زیادہ احاطہ کیا۔ لیکن شوماخر ایک ایسا آدمی ہے جو ایک ناقص فلم یا ایک بہت ہی خوشگوار فلم کے گرد گھوم رہا ہے جو ایک بظاہر خستہ خیال کے گرد گھوم رہا ہے۔ گرنے کے پیچھے اس کے پیچھے ایک عمدہ خیال تھا لیکن میں نے اسے بہت سارے مناظر کے ساتھ ناقص اور اینٹیکلی ایمکٹک پایا جس میں بظاہر کامیڈی پر بھروسہ کیا جاتا تھا۔ بیٹ مین ایک سپر ہیرو ہے۔ سپر ہیرو فلموں نے حال ہی میں خاصا کامیاب فلمیں بنائی ہیں لہذا وہ کیسے ایک نہیں بلکہ دو حیران کن سپر ہیرو فلمیں بنانے میں کامیاب ہو گیا۔ پھر 8 ایم ایم آتا ہے؛ ایک ایسی بنیادی فلم جس کی بنیاد ٹائگرلینڈ سے پہلے متاثر کن انداز میں انجام دی گئی ہے جو میری رائے میں شوماکر کی اب تک کی سب سے بہترین فلم ہے۔ جنگی صنف کے ساتھ ، ہنسی کوئی ایسی چیز نہیں ہے جس کا آپ زیادہ تر وقت اس کے ساتھ منسلک ہوتے۔ مجھے نجی ریان کی بچت کے دوران ڈی ڈے لینڈنگ کے بے ہودہ ہونے پر طنز کرنے کا واقعہ یاد ہے: اس وقت جب میں نے پہلی بار فلم دیکھی تھی ، دوسری جنگ عظیم کے بار کے بارے میں زیادہ معلومات نہیں تھیں جب اس کی شروعات ہوئی تھی اور ختم ہوئی تھی۔ میری ابرو اٹھ گئیں ، میرے چہرے پر ایک کمزور 'مجھے اس پر مسکراہٹ نہیں آسکتی' کے ساتھ منہ تھوڑا سا کھلا۔ یہ کہنے کی ضرورت نہیں ہے کہ اس فلم کی وجہ سے ہی میں نے اس واقعہ اور مجموعی طور پر جنگ کے بارے میں کچھ اور سیکھنے کی تلاش کی۔ ٹائیگرلینڈ میں ، آپ کو بز (فیرل) کے ذریعہ جنگ کی فضول خرچی پر ہنسانے کی دعوت دی گئی ہے ، جو ویتنام جنگ کی سخت اور مغرور فوجی تربیت ہے۔ لیکن یہاں کیا ہوشیار ہے کہ جنگ اور موت اور تباہی کے جنگ کے مناظر کو چھوڑنے میں کوئی جبڑا نہیں ہے۔ زیادہ تر وقت میں صرف ایک آدمی اور اس کی جنگ کے ساتھ۔ وہ جو کچھ کہتا ہے اور جس بےحرمتی کے ساتھ وہ اپنی پیش گوئی کا مظاہرہ کرتا ہے وہ ایک انتہائی سخت بورڈنگ اسکول میں اسکول کے بچے کو اساتذہ کی سیریز سمیٹنے کی یاد دلاتا ہے۔ میرے خیال میں ٹائیگرلینڈ فل میٹل جیکٹ سے اس لحاظ سے قرض لے سکتا ہے کہ یہ ویتنام کی جنگ کے لئے تربیت کا معمول ہے لیکن یہاں پر مثال کے طور پر ای پی اوز اور سوپریگو زیادہ حصہ لیتے ہیں۔ سپرگیوس جو ڈرل سارجنٹ ہیں وہ بوز کے خلاف چلے آرہے ہیں جن کی انا انتہائی بڑی ہے۔ فرائڈ کے مثلث کا تیسرا حصہ بھی ہے جو بوز میں جھانکتا ہے: ID۔ دوسرے تمام فوجیوں کے مقابلے میں جو سب کے بجائے بڑے بڑے ہیں ، بوز صرف ایک بہادر ہے جس نے سارجنٹوں کے سامنے اسے دکھایا اس طرح وہ تجویز کرتا ہے کہ وہ اس چیز کی اجازت دیتا ہے جو اسے سطح پر تیرنے اور اظہار کرنے کے لئے نہیں کرنا چاہئے: "آپ کیا اس حالت میں سب مر چکے ہیں! " ایک سارجنٹ کو بھونک دیتا ہے۔ "کوئی سوال؟" "ہاں ، اگر میں مر گیا ہوں تو میں کوئی سوال پوچھ سکتا ہوں؟" جوابات بوز جن کی سزاؤں جیسے دھکے کھا جانا اور گندگی کا کھانا اس کو درست شناختی انداز میں دھکیلتا ہے۔ اسی وجہ سے وہ سزاوں سے لطف اندوز ہوتا ہے۔ سوپریگو کے بارے میں بھی ، بوز ایک موقع پر فوجیوں کے ایک گروپ کو فیلڈ ٹریننگ کی کمانڈ کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ اسکواڈ کا موجودہ کپتان یہ کام کرسکتا ہے اس طرح وہ یہ تجویز کرسکتا ہے کہ اس نوکری کے لئے درکار سپرپریگو میں کمی ہے اور بوز کو یہ بتانے کے لئے اعتماد میں ہے کہ وہ انچارج ہے۔ اس کے بعد بوز اور ایک موجودہ ڈرل سارجنٹ کے درمیان اصل گفتگو ہے جو اسے اپنا مسیحی نام بتاتا ہے۔ یہ وہ جگہ ہے جہاں پرائیوٹ ولسن (وائگھم) کے کردار میں قدم رکھتا ہے: بوز پر اس کا بے قابو غصہ اور غصہ ایک خاص وقت پر پھٹ پڑتا ہے جو فلم کے صرف ایک شوٹ آؤٹ کے حقیقی مناظر پر اختتام پذیر ہوتا ہے جو ایک ندی میں تربیتی مشق کی شکل میں ہوتا ہے۔ ولسن بوز کے بارے میں اپنے تاثرات اور ناپسندیدگی پر قابو نہیں پاسکتے ہیں۔ ٹائیگرلینڈ کے بارے میں مجھے یہ بھی پسند ہے کہ اس کی شوٹنگ اس طرح کی گئی ہے جو بہادر ہے۔ جدت طرازی کی کمی کے باوجود ، ٹائگرلینڈ اپنی رونق نگاہ کو دیکھنے کے ل lower لوئر گریڈ فلم اسٹاک یا کم کیمرے استعمال کرتا ہے۔ کوئی غلطی نہ کریں کہ یہ بہت ہی خوبصورت رنگ اور دلکشی کے ساتھ خوبصورت نظر آنے والی فلم ہوسکتی ہے۔ لیکن ، ہمیں حتمی ٹکڑے میں ایک دستاویزی دستاویزی نقطہ نظر ملتا ہے جس سے ہر چیز کو ایسا لگتا ہے جیسے اسے ٹی وی کے لئے ایک عام روزمرہ کے کیمرے پر گرایا گیا ہے۔ ہاتھ میں رکھے جانے والے زور پر بھی صراحت ہے لیکن شوماکر ہوشیار ہیں: وہ کبھی بھی فلم کو مذاق کی طرح زیادہ نہیں بننے دیتا ہے جبکہ بیک وقت یہ بھی تجویز کرتا ہے کہ فلم کا بجٹ اس کا نصف ہونا چاہئے تھا۔ یہاں یہ کہنا ضروری ہے کہ اسپیلبرگ نے کہا کہ وہ نجی ریان کو محفوظ کرنا چاہتے ہیں جیسے ان ریل فوٹیج یا کسی اور چیز کی طرح دکھائی دیں اور گویا کہ یہ جنگ کے مناظر سے ریکارڈ کیا گیا ہے ۔جبکہ یہ بہت ہی مضحکہ خیز اور دل لگی ہے ، ٹائگرلینڈ اب بھی ایک بہت بڑا مطالعہ ہے جس کی وجہ سے لوگ ٹک لگاتے ہیں۔ ضروری نہیں کہ جنگ میں ہو بلکہ قریب ترین متبادل متبادل میں بھی۔ ایک آدمی پر اس کا مطالعہ اور وہ اس نظام سے کتنا نفرت کرتا ہے جس کو وہ سنجیدگی سے بھی نہیں اٹھا سکتا ، ہر دلعزیزی کی ڈرائیو کی طرح دلچسپ ہے۔ بہت سے یادگار مناظر اور حالات خوشی میں اختتام پذیر ہیں ، اگر ناخوش نہ ہوں تو یہ آپ کے ذہن کو کھول دے گا اور آپ کو اس بارے میں سوچنے پر مجبور کرے گا کہ فوج میں واقعتا یہ کیا ہے۔