'نجات' مکمل طور پر جدید مردوں کے ایک گروپ کا ایک زبردست گاڑھا ہوا مہاکاوی ہے جو مختصر طور پر فطرت سے میل جول رکھنے کے لئے کینو کے سفر پر گامزن ہوتا ہے ، اور اس کے بجائے ان کی پاکیزگی ، اپنی زندگی اور یہاں تک کہ ان کی جانوں کے لئے بھی لڑنا پڑتا ہے۔ فلم کی عمر بہت اچھی ہے۔ ستر کی دہائی کے اوائل میں ہونے کے باوجود ، یہ یقینی طور پر تاریخ سے زیادہ نظر نہیں آتا ہے۔ اس کے پاس 'ساٹھ کی دہائی کی تاریخ' کے فلسفیانہ اور ثقافتی جھٹکا والی گاڑی کے بعد ڈرامائی طور پر نظریاتی کارٹون اور مشہور حیثیت حاصل ہے۔ بہت سی ایسی ہی فلمیں ہیں جن میں ایسی ہی باتیں ہیں جن کا موازنہ اس کے ساتھ کیا جاسکتا ہے ، حالانکہ افسانوی سیم پیکنپاہ کا سامان وہاں موجود ہونا ضروری ہے۔ ہاں ، فلم کے سب سے متصادم منظر کے بارے میں کافی بحث و مباحثہ ہوا ہے (جس کی تفصیل میں یہاں نہیں پھیلاؤں گا) - اور بلاشبہ سنیما گھروں کی پوری تاریخ کا ایک انتہائی متصادم منظر - لیکن اس فلم کے بارے میں حیرت کی بات کیا ہے۔ یہ اوقات کتنا اچھ beautifulا خوبصورت ہوتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ عام طور پر اس کو نظرانداز کیا گیا ہے (ابھی تک مایوسی کے معاملے میں اس کو سمجھنے سے)۔ سنیما گرافی جو ناپید ، نازک دریائے صحرا کے جوہر کو اپنی لپیٹ میں لے لیتی ہے وہ اکثر بالکل حیرت انگیز ہوتی ہے ، اور یہ فلم کو متوازن بناتا ہے جیسے ، ایک لمحے میں ، ہم خود دیکھنے والوں اور ان کے کرداروں کو بھی بدستور خوابوں میں ڈوب جاتے ہیں۔ 'نجات کی داستان بالکل دبلی پتلی اور sinwy ہے ، اور یہ حیرت کی بات ہے کہ واقعات نقطہ اسٹیبلشمنٹ ، بحران اور اس کے بعد کے نتیجے میں کتنے جلدی سامنے آتے ہیں۔ یہ سب بہت جلد ہوجاتا ہے ، جو فلم کو حقیقی طور پر فوری طور پر سمجھنے کا باعث بنتا ہے۔ ترتیب افتتاحی کریڈٹ کے ذریعہ مؤثر طریقے سے قائم کی گئی ہے۔ بیک اسٹوری پر محدود وقت صرف کرنے کے باوجود کردار تمام اچھی طرح سے تیار ہوئے ہیں۔ ہم ان کے بارے میں صرف اتنا جانتے ہیں کہ وہ ان کی طرح کے انسان کے ل know ان کو جان سکتے ہیں ، اور آخر کار ان سے خوف کھاتے ہیں جب سب جہنم میں جاتے ہیں۔ فلم کے اندر تنازعہ اور تشدد کہیں بھی سے پھوٹ پڑتا ہے ، جس کی ایک خوفناک منطق ہے۔ یہ مصنف جیمز ڈکی کا مرکزی خیال ہے۔ انسان کی فطری فطرت کے بارے میں کوئی بھی رومانویت تب ہی مرجائے گی اور مر سکتی ہے جب اس کی بمشکل دبے جانوروں کی جبلت منظر عام پر آجائے گی۔ یہاں کوئی شیطان یا بوگی مین نہیں ہیں۔ شکاری پہاڑیوں - بطور فلم کے مرکزی ھلنایک ، صرف ناپاک ، خوفناک طور پر ہمارے مرکزی کردار کے کزن ہیں۔ وہ چونک جاتے ہیں کیونکہ ان کی برائی چھوٹی اور ٹھوس ہے۔ فلم میں کوئی پردیی کردار نہیں ہیں۔ سبھی 20 ویں صدی کے آخر میں شہری والے ہومو سیپینز کی کمزوریوں اور غیر یقینی صورتحال کے بارے میں کچھ ظاہر کرتے ہیں ، اور یہ سب حقیقت اور قابل شناخت ہیں۔ برٹ رینالڈس اس فلم میں گنگ ہو اور قریب قریب انتہائی زیادہ اعتماد سے بچ جانے والے بقا پسند ، لیوس کی طرح حیرت انگیز ہے ، اور یہ سوچ کر شرم کی بات ہے کہ وہ واقعی اس کے باقی حص throughoutوں میں ڈرامائی شان کے اپنے مختصر لمحے پر دوبارہ قبضہ نہیں کرسکتا۔ اور نیچے کیریئر (شاید 'بوگی نائٹس' خارج ، شاید)۔ مجھ پر بھروسہ کریں ، اگر آپ رینالڈس کے پرستار نہیں ہیں تو آپ ان کی کارکردگی سے یہاں متاثر ہوں گے۔ جان ووئٹ اس کا معمول کے بغیر آسانی سے پورا کیا ہوا خود ہے ، اور نیڈ بیٹی اور رونی کاکس دونوں اہم شراکت دیتے ہیں۔ یہ اداکاروں کا محض ایک عمدہ حلقہ ہے۔ یہ نتیجہ اخذ کرنے کے ل I ، مجھے یہ قیاس کرنا ہوگا کہ 'ڈیلیورینس' کے مصنف جیمز ڈکی کی 'ٹو وائٹ سی' کب بنے گی۔ ان لوگوں کے لئے جو اس فلم سے لطف اندوز ہوئے (؟) ، ٹی ٹی ڈبلیو ایس ایک امریکی فضائیہ کے پائلٹ کی بقا کے لئے جدوجہد کرنے کا ایک ایسا ہی داستان ہے جو ڈبلیوڈبلیو 2 کے دوران جاپانی سرزمین پر گولی مار دی گئی تھی۔ یہ خاص طور پر تاریک وجودیت اور قدیم وحشیی ہے جو ڈکی کا ٹریڈ مارک ہے ، لیکن اس میں واقعتا، شاندار ، شاعرانہ سنیما تجربہ ہے۔ کچھ سال پہلے یہ مشورہ تھا کہ ہوسکتا ہے کہ کوین بھائی اس کو تیار کررہے ہوں ، لیکن آخر کار اس کا کوئی فائدہ نہیں ہوا۔ ایک خوش کن Co-o-phile ہونے کی وجہ سے مجھے یہ سوچنے پر مایوسی ہوتی ہے کہ انھوں نے نسبتاisting غیر متزلزل کوششوں کے آخری جوڑے کی بجائے ٹی ٹی ڈبلیو ایس پر سبز روشنی حاصل کی ہوتی۔ 'نجات' کی طرف لوٹتے ہوئے ، اس زمانے میں اس طرح کی دیانتدار ، بے لگام بربریت کی فلم کا تصور کرنا ناممکن ہے ، اور یہ بات انتہائی شرمناک ہے۔ ہم ، سنیما جانے والے عوام ، اس کے لئے سب غریب ہیں۔