پہلے ، کوئی بھی نہیں سمجھ سکتا ہے کہ اس فلم کو اس طرح کی خراب درجہ بندی کی گئی ہے۔ میرے لئے نہ صرف یہ ایک بہت ہی لمبے عرصے کی پہلی اصلی خوفناک فلم ہے جو ایک بچپن میں ہی سیاہ سواریوں (گھوسٹ ٹرینوں) سے ڈرائیونگ کے ساتھ شروع ہونے والے خوف و ہراس کے کئی دہائیوں طویل تجربے کے ساتھ بہت سخت ابلا ہوا ہے۔ دوسرا ، مرکزی اداکارہ چیری کرسچن کا ایک چہرہ ہے جو آپ کو امید کرتا ہے کہ وہ مستقبل کی اہم تصویروں میں صف اول کی اداکارہ ہوگی۔ تیسرا ، یہ عورت بہت خوبصورت ہے کہ میں تجویز کرتا ہوں کہ ڈائریکٹرز ان تمام کیمرون ڈائیز ، ایوا مینڈیز کو ریٹائر کردیں ، اور کب تک ان ایفیمیرل بلب لائٹس کے نام ہیں۔ مسز کرسچن روشنی نہیں ، بلکہ ایک سورج ہے۔ ، تاہم ، "تاریکی باقیات" بھی کافی مابعداتی اہمیت کی حامل ہے۔ ان کا خیال ہے کہ تصاویر میں حقیقت اور "تخیل" کے بیچ وسطی حکمرانی کی مخلوق کو دکھایا گیا ہے جو اپنی آنکھوں سے نظر نہیں آتے ہیں یہ کوئی نئی بات نہیں ہے۔ لیکن میں نے اس سے پہلے کبھی کسی فلم میں نہیں دیکھا تھا کہ وہ مخلوق تصویروں پر صرف مخصوص لوگوں کے لئے اور صرف خاص اوقات میں دکھائی دیتی ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ تصویر صرف حقیقت کی ایک مشہور تصویر نہیں ہے (جس کے ذریعہ حقیقت ایک علامت میں بدل جاتی ہے) ، بلکہ حقیقت کی ایک متبادل شکل بن جاتی ہے جو "حقیقت" حقیقت کی طرح بدل سکتی ہے۔ ایک علامت ہونے کے ناطے ، تصویر کو تبدیل کرنے کا مطلب یہ ہے کہ یہ فوٹو گرافی کی اشیاء کو متاثر کرتا ہے ، یعنی یہ نشان کسی شے کی طرح برتاؤ کرتا ہے۔ اب ، ہمارے معمول کے ادراک کی دنیا میں ، یہ عام ہے کہ اشیاء اشارے بدل لیتی ہیں۔ F.ex. ، اگر کوئی پرندہ اُگاتا ہے تو ، اس کی تصویر اسے داڑھی کے ساتھ دکھائے گی ، بغیر نہیں ، جیسا کہ پہلے کرتی تھی۔ لیکن اس کے برعکس ، اشاروں کے ذریعہ اشیاء کی تبدیلی کا مطلب یہ ہوگا کہ داڑھی والی تصویر پہلے ہے اور تب ہی داڑھی آدمی پر اٹھتی ہے۔ اس معاملے کا ، بہت ہی آسانی سے اظہار کیا گیا ، جو اس فلم میں جیل میں مرکزی کردار کے ساتھ لی گئی تصاویر کے ساتھ ہوتا ہے۔ یہ نیا ہے ، اور ہمیں ہارر فلموں میں نئی ​​ہر چیز کے لئے شکر گزار ہونا چاہئے جو عام طور پر صرف تاثرات اور خصوصیات کو دوبارہ ترتیب دیتے ہیں جو پہلے ہی مشہور ہیں ، زیادہ تر خاموش وقت کے بعد سے۔