ہاپکنز بطور مصنف اور ہدایتکار اس کوشش سے کامیاب ہوجاتے ہیں جو ہمیں احساس دلاتا ہے کہ ہم فلم میں کسی کو بالکل نہیں جانتے ہیں۔ تاہم ، شاید اس میں یہ مسئلہ مضمر ہے۔ اس کی فلم میں بہت آرزو ہے اور اس کے ارادے واضح طور پر پیچیدہ اور اندر سے بہت گہری تھے ، لیکن یہ اتنا غیر معمولی ہے۔ کوئی حرف نہیں ہیں۔ ہم کبھی بھی نہیں جانتے ہیں کہ کوئی کون ہے ، اس طرح ہماری طرف سے کوئی سرمایہ کاری نہیں ہے۔ یہ اسکرائٹ رائٹر کے اپنے کرداروں میں گھل مل جانے کے بارے میں ہوسکتا ہے۔ کیا یہ ہے؟ شاید. اس سے میرا مطلب یہ نہیں ہے کہ سلپ اسٹریم مبہم ہے۔ میرا مطلب ہے کہ کوئی بتانے والا نہیں ہے۔ ہاپکنز کی فلم ایک تجربہ ہے۔ اس کے چہرہ پر ، کوئی یہ معاملہ پیش کرسکتا ہے کہ یہ ایک اسکرین رائٹر کے بارے میں ہے ، جو اپنی تقدیر سے ملنے کے بالکل ہی لمحے ہی سمجھ جاتا ہے کہ زندگی متاثر ہورہی ہے ، اور / یا کامیابی کا اندھا موقع ہے ، جیسا کہ وہ وقت ، نقط dreams نظر ، خواب ، خیالات اور حقیقت کے مابین تصادم کے ایک "پرچی" میں پھینک دیا جاتا ہے۔ بہر حال ، یہ اتنا بے دماغی دماغی ہے کہ اس میں جذبات کی کسی اشارے کی کوئی گنجائش نہیں چھوڑی ، حتیٰ کہ اس کے کرداروں سے ہمارا تعلق رکھنے کی ایک معمولی سی حد تک بھی نہیں ہے۔ میں نہیں سوچتا تھا کہ ناپاک ، مشین- گن اسپیڈ کیمرا ورک اور ایڈیٹنگ نے مجھے چھٹکارا دیدیا ، لیکن اس فلم کی عکاسی کرتے ہوئے مجھے یہ احساس ہونے لگا ہے کہ اس کے ساتھ اس کا بہت کام تھا۔ پچھلی دہائی کی بہت ساری فلمیں ایسی ہیں جن میں کٹ یا کیمرے کی نقل و حرکت پر صوتی اثرات پڑنے کے ساتھ ساتھ ماحول کو بگاڑنے والے تکنیکی ڈوڈڈس بھی ہوتے ہیں۔ میرا خیال ہے کہ اس معاملے میں یہ جواز پیش کیا گیا ہے کہ اس کا مقصد خوابوں کی تاثیر انگیز ردعمل تحریر کرنا تھا۔ تاہم ، میں سلپ اسٹریم کو دیکھتے وقت اس کے بارے میں بمشکل کچھ بھی جانتا تھا ، اور میں اسی طرح سامنے آیا تھا۔ اور مجھے صرف پرواہ نہیں ہے ، کیونکہ ہاپکنز نے ہماری دیکھ بھال کرنے میں کوئی کسر اٹھا نہیں رکھی۔ انٹرایکٹو فلمیں ہیں ، اور ایسی فلمیں ہیں جو جھولی ہوئی کرسی پر بیٹھ جاتی ہیں اور آپ کی موجودگی سے بے خبر ، بنا ہوا بن جاتی ہیں۔ پرچی سلسلہ مؤخر الذکر ہے۔