کسی کو ، کسی دن ، فن تعمیر کا مطالعہ کرنا چاہئے جیسا کہ ہارر فلموں میں دکھایا گیا ہے۔ عجیب و غریب حویلیوں ، خفیہ گزرگاہوں اور کریپٹس کی تلاش ، فضائی نالیوں کے ذریعے راکشسوں کی کھوج لگانے وغیرہ کی ان ساری تلاشیوں میں سے۔ آفندینڈ میں مجھے صرف کچھ فلمیں ہی یاد آسکتی ہیں جن میں فن تعمیرات نے ایک اہم کردار ادا کیا - "ڈیمن سیڈ ،" "کیوب ،" "تیرہ بھوتوں" کا ریمیک - لیکن یہ ایک ڈراؤنا گھر یا چرچ کے بارے میں ہر کہانی کے دل کی بات ہے۔ یا crypt؛ یہ سارے کردار اور خالی جگہوں ، گزرنے اور دیواروں کے اثر سے متعلق ہے۔ لہذا میں اس تھرلر کا منتظر تھا جہاں اس کے مرکزی ہونے کا وعدہ کیا گیا تھا۔ خیال یہ ہے: ایک معمار نے اپنے لئے ایک بہت بڑا اور گھومنے والا مکان بنایا ہے۔ اس کی اہلیہ نے ابھی اسے چھوڑ دیا ہے ، بنیادی طور پر اس کی وجہ یہ ہے کہ وہ اپنی ذاتی مفاد پرستی ہے ، بلکہ یہ بھی آگاہ کیا گیا ہے ، کیونکہ وہ اس جگہ سے عادی نہیں ہوسکتی جب سے اس نے اسے دوبارہ بنایا تھا۔ غیر مہذب تنہائی میں رہنا (اصل میں اس وقت مجازی کی بجائے) ، اسے شبہ ہوا کہ کوئی اور - ایک اجنبی جو فون استعمال کرنے کے لئے ایک شام دروازے پر آیا تھا اور اچانک غائب ہوگیا تھا - اس گھر میں رہ رہا تھا۔ اسے؛ صرف اتنا ہی جگہ کافی ہے کہ وہ اسے کبھی نہیں دیکھتا۔ یہ ایک راگ الاپنے کے لئے ایک اچھا آغاز ہے ، جس کی ترقی سے توقع کی جاسکتی ہے کہ وہ اس طرح کے کچھ خطوط پر عمل کریں گے: گھریلو شخص کو کامیابی کے بغیر چند بار گھریلو تلاش کرنے کے بعد ، معمار مزید منظم تلاشیاں کرنے کے لئے اس کے بلیو پرنٹ کا سہارا لیتے ہیں ، گھسنے والے کو حیرت ، روکنے یا گھات لگانے کے لئے مختلف طریقوں سے کوشش کرتے ہیں ، شاید اس نے کچھ خاص خصوصیات کے ذریعہ جو اس ڈھانچے میں بنایا تھا۔ دریں اثناء گھسنے والے نے ان جگہوں کے درمیان چھپی ہوئی جگہوں اور پیچھے کے راستوں کا پتہ لگایا ہے جن کا معمار نے پیش گوئی نہیں کی تھی یا اسے یاد نہیں ہے۔ مووی بلی اور ماؤس کھیل ، شکار ، جنگ میں تبدیل ہوگی۔ اور آخر کار ، گھسنے والے کو پھنسانے کی کوشش میں ، معمار خود ہی اپنی تخلیق میں پھنس جاتا ، جس کی اسے توقع نہیں تھی۔ تب وہ خود کو اس سے خود سوچنے پر مجبور ہوجائے گا - اور ہوسکتا ہے کہ اسی وقت اپنی خود سے الگ تھلگ تنہائی سے بھی نکل جا - - اور حتمی موڑ میں کیل لگے اور شاید مار بھی دے ، **** جیسا کہ اس فلم میں ہوتا ہے؛ مکان صرف ایک مکان ہے ، معمار صرف ایک لڑکا ہے ، اور اگر اس کا وجود ہی موجود ہے تو اس کا نامعلوم نامعلوم کردار ہے۔ فلم میں کیا ہوتا ہے یہ ہے: ایک بار جب گھسنے والا گھر میں نصب ہوجاتا ہے - اگر وہ ہے تو - معمار شور سننے لگتا ہے ، لیکن جب وہ تفتیش کرنے جاتا ہے تو کچھ بھی نہیں ملتا ہے۔ اس نے پولیس کو بلایا ، وہ سمجھتے ہیں کہ وہ قدرے گری دار میوے کا ہے۔ وہ اپنی اغوا شدہ بیوی کو رات گزارنے کے لئے راضی کرتا ہے ، وہ سمجھتی ہے کہ اس سے زیادہ گری دار میوے ہیں۔ آخر کار ، کم و بیش حادثاتی طور پر ، وہ گھسنے والے کی طرف بھاگتا ہے (اچھ lookی نظر نہیں آتی ہے ، لیکن اعداد و شمار ، یہ دوسرا کون ہوسکتا ہے؟ - ایک مشکل سوال نہیں ، اس کہانی میں ، اس سے کم ، تین سے کم مرکزی کردار) ، جس کے بعد وہ دروازے پر تالے لگا دیتا ہے ، کھڑکیوں پر گرل گراتا ہے ، چابی پھینک دیتا ہے (مجھے نہیں معلوم کہ اس کو یہ کیوں ضروری سمجھا) ، اور اپنے شکار کو فاقے پر چھوڑ دیتا ہے۔ مجھے یاد آیا کہ یہ کیوں دیا گیا: دروازے اور دیواریں فولاد سے بنی ہیں؟ کسی بھی صورت میں ، معمار اپنی گاڑی میں سونے کے لئے لے جاتا ہے۔ اور چونکہ مووی کا نظریہ ترقی یافتہ ہے اور اب اسے مزید تیار نہیں کیا جاسکتا ہے ، لہذا اس کی جگہ لینے کے لئے کچھ اور تیار کرنا ہوگا۔ اور یہ ہے: معمار - کیا آپ تیار ہیں؟ - اس شخص کے گھر میں چلا جاتا ہے جو (ممکنہ طور پر) اس میں منتقل ہوا ، اور اسی طرح وہاں رہتا ہے۔ یہ کیسے ممکن ہے؟ ایسا نہیں ہے ، لیکن فلم اس طرح کی کوشش کرنے اور دیکھنے کے لئے یہ راستہ اختیار کرتی ہے: معمار نے اس شخص کی تصویر کھینچی ہے جو اس کے دروازے پر آیا تھا۔ اور جب وہ گھر سے نکلتا ہے تو وہ تصویر اپنے ساتھ لے جاتا ہے۔ اور اپنی گاڑی میں بیٹھتے وقت اس نے تصویر گلی میں پھینک دی۔ اور دو بچے اسے اٹھا کر دیکھتے ہیں کہ یہ ان کے پڑوسی مارٹن کی طرح لگتا ہے۔ اس کے بعد معمار نے پوچھا کہ اس کا مکان کہاں ہے اور بچے راستے کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ اگر یہ تسلسل ناقابل تسخیر ہونے کی راہ پر گامزن ہوتا ہے تو ، کیا واقعی ڈوب جانے کا سبب بنتا ہے۔ معمار مارٹن کی وہیل چیئر پر سوار بیوی کے ساتھ رہائش اختیار کرلیتا ہے ، جو اس سے ناواقف تھا۔ اس کی چالوں میں اتنا چپڑاسی اور اس کی نرس کی پڑھائی میں اتنی چالاکی کہ وہ داخل ہوتا ہے جیسے ہی کمرے سے باہر نکل جاتا ہے یا بالکل پلٹ جاتا ہے اسی طرح نظروں سے باہر نکل جاتا ہے۔ اس سارے حصے میں مووی ایک طرح سے ہوشیار ہے ، (یا اسے دیکھنے والے کو چھوڑ کر) اس نقطے کو بناتا ہے کہ اس اجنبی کے ساتھ اس کی زندگی ، جو نہیں جانتی ہے کہ وہ وہاں ہے ، اسی طرح کی زندگی اسی طرح ہے جس میں وہ اپنی بیوی کے ساتھ رہتا تھا ، ایک آسان بفر کے طور پر اس کے ساتھ ایک مجازی recluse کے طور پر. لیکن اسی کے ساتھ ہی ، اس کی دنیا میں زندگی بسر کرنے سے قاصر ہونے کی وجہ سے اس کی رافلس میں بلی چوری مکمل طور پر ناقابل یقین ہوجاتی ہے۔ آخر میں موڑ کے سلسلے میں نہ جانا - جس میں کسی اور ناقابل تسخیر دروازے کے پیچھے کسی کو لاک لگا کر حاصل کیا گیا ایک اور قتل بھی شامل ہے۔ یہ ایک ایسی لینڈنگ کے سامنے ہے جس کی وجہ سے وہیل چیئر کے بوجھ تلے گر جاتا ہے۔ دو اچھے لوگ جو قتل و غارت گری کرتے ہیں۔ اور (کہانی شروع ہونے سے پہلے) متعدد گھروں کے نیچے کسی سرنگ کی بنا کسی کا دھیان دیکھنا .... آخری اور طویل متوقع موڑ تک ، فلم میں اس سے بھی زیادہ اشتعال انگیز بنانے کے لئے ، اور پھر ... ختم ہوجاتا ہے۔ یہاں ہے۔ ایک ایسی کہانی جو دو چیزوں کی نشوونما پر منحصر ہوتی ہے۔ - گھر میں اجنبی کا خیال ، اور اس آدمی کا کردار جس کا گھر یہ ہے - اور دونوں بھٹک جاتے ہیں۔ پہلا بھٹکنا اس کو بور کرتا ہے۔ دوسرے نے مجھے ناراض کردیا ، کیونکہ اس نے اپنے مرکزی کردار کو زیادہ سے زیادہ زگ زگی راستے پر آگے بڑھایا ، اور اس کردار کے لئے کبھی بھی کوئی وضاحت پیش نہیں کی جس میں سب سے زیادہ مطلوب تھا: مارٹن ٹنل بنانے والا اور چپکے کرایہ دار۔ کہانی کو کسی نے ، کسی دن دوبارہ کرنا چاہئے۔