1940 کی دہائی کے آخر میں "فلکر فلیش بیک" کے عنوان سے ایک مختصر فلمی سیریز جاری تھی جس میں میری پکسفورڈ اور بلانچ سویٹ کی طرح کے خاموش ڈراموں کے اقتباسات ہنسنے کے لئے ادا کیے گئے تھے۔ نوادرات سے چلنے والی پرانی فلموں کے کھرچنے والی کلپس کو دوبارہ ترتیب دیا گیا ، بہت تیزی سے پیش گوئی کی گئی ، اور جنگلی میوزک اور لنگڑے سے ملنے والی کوئپس کو دی گئی۔ اس ظالمانہ سلوک کے ذریعے جس روی Theے کا اظہار کیا گیا اس کا ابتدائی دنوں کے بارے میں وسط صدی کی ہالی ووڈ کے نظریہ کا خلاصہ بہت کچھ ہے: خاموش سنیما ہکی ، فلورڈ ، قدرے شرمناک سمجھا جاتا تھا ، اور یہ ایک چھوٹی چھوٹی چیز ہی تھی۔ 1950 کے دہائیوں کے دوران متعدد وجوہات کی بناء پر آہستہ آہستہ اس طرز عمل میں بدلاؤ آنے لگا۔ جیمز ایج کا 1949 میں مشہور لائف میگزین کے خاموش مسخرے کے بارے میں مشہور مضمون جو ایک عنصر تھا لیکن ٹیلی وژن نے خاموش فلموں سے ناظرین کو جاننے میں ایک اہم کردار ادا کیا۔ یہ بات تسلیم کی جاتی ہے کہ ، ٹی وی نیٹ ورکس بعض اوقات مواد کو "فلکر فلیش بیکس" لوگوں کی طرح بے دردی سے سنبھالتے ہیں ، لیکن "خاموش ، براہ کرم" جیسی اعلی ٹونڈ سیریز نے فلموں کا احترام کے ساتھ سلوک کیا۔ ایک اور سنگ میل ، رابرٹ ینگسن کی مجموعی کی خصوصیت تھی جس میں گولڈن ایج آف کامیڈی تھی ، جو سن 7 195 late late کے اواخر میں سینما گھروں میں ریلیز ہونے پر حیرت زدہ ثابت ہوئی۔ مجھے نہیں معلوم کہ چارلس چیپلن ینگسن کی فلم یا اس کی کامیابی کے بارے میں جانتے تھے۔ باکس آفس ، لیکن اس وقت ہی تھا کہ اس نے اپنے تین بہترین مختصر مزاح نگاروں ، ایک ڈوگ لائف ، شوڈر آرمس (دونوں 1918 میں بنائے گئے) ، اور پلگریم (1922 میں بنی تھی) کی تھیٹر کی دوبارہ ریلیز کرنے کا فیصلہ کیا تھا۔ اگلے سال). یہ تینوں فلمیں ایک تینوں کے ساتھ ساتھ کام کرنے کے لئے پیش آئیں کیونکہ ان میں پلاٹ ، تھیم اور ترتیب سازی میں عمدہ فرق ہے۔ اس کے علاوہ ، چپلن کی اسٹاک کمپنی کے تینوں ہی واقف چہروں کی بھی خصوصیت ہے ، جن میں سے کچھ ہر مختصر میں ایک سے زیادہ کردار ادا کرتے ہیں۔ دوبارہ ریلیز کے وقت ، تیس سالوں میں فلموں کو عوامی طور پر نہیں دکھایا گیا تھا ، لہذا شاید چیپلن کو فلم نگاروں کی ایک نئی نسل کے ساتھ اپنی ساکھ برقرار رکھنے کی فکر تھی ، خاص طور پر چونکہ ٹیلی ویژن پر اس کا بہترین کام شاذ و نادر ہی دکھایا گیا تھا نئے میڈیم کے ابتدائی ایام۔ بدقسمتی سے ، چیپلن نے بظاہر یہ نتیجہ اخذ کیا کہ فلمیں پرانے خاموش پروجیکشن کی رفتار سے بہت تیزی سے آگے بڑھتی ہیں ، لہذا فیصلہ انھیں "بڑھاتے ہوئے پرنٹ" کرنے کا فیصلہ کیا گیا ، جس کا مطلب یہ تھا کہ ہر دوسرا فریم دو بار چھپا ہوا تھا۔ ہوسکتا ہے کہ وہ 'فلکر فلیش بیک' نظر سے پرہیز کرنا چاہیں ، لیکن اس کے بارے میں جانے کا یہ بہترین طریقہ نہیں تھا۔ جمالیاتی اعتبار سے ، یہ نتائج خوفناک اور عملی طور پر فلموں کے عمل کو ختم کر چکے تھے ، لیکن اس کے باوجود 1959 میں چیپلن رییو سینما گھروں میں ریلیز ہوئی ، اور یہی وہ ورژن ہے جسے ویڈیو میں منتقل کیا گیا اور 1980 کے عشرے میں پلے ہاؤس ویڈیو کے ذریعہ تجارتی طور پر دستیاب کیا گیا۔ . میں نے اس وقت فلم کی وی ایچ ایس کاپی خریدی تھی اور فلموں کے جھٹکے ، اسٹاپ اور اسٹار تال سے بہت مایوسی ہوئی تھی۔ یہ جان کر خاص خوشی ہوگی کہ ڈیوڈ شیپارڈ کی چیپلن کی تالیف کی بحالی (اصل میں لیزر ڈسک کے لئے تیار کی گئی تھی) فارمیٹ) Playhouse ویڈیو ورژن کے مقابلے میں ایک بہت بڑی اصلاح ہے۔ زیادہ تر حصے کے لئے ، پروجیکشن کی رفتار درست کردی گئی ہے۔ "اسٹریچ پرنٹنگ" کسی بھی قیمت پر ختم ہوچکی ہے ، حالانکہ ایسا لگتا ہے کہ کارروائی بعض اوقات تھوڑا سا گھسیٹتی ہے۔ مثال کے طور پر: گرین لالٹین کیفے میں ایڈنا اور چارلی کے عجیب و غریب رقص کے دوران ایک ڈوگ کی زندگی میں ، ایڈنا کے ننگے بازو دھندلاپن دکھائی دے رہے ہیں۔ ایک اور موقع پر ، شاور آرمس میں خندق منظر کے دوران جب چارلی کو سیکنڈری ڈیوٹی سے فارغ کردیا جاتا ہے تو ، کچھ لمحوں کے لئے یہ کارروائی عجیب طور پر آہستہ آہستہ کم ہوتی دکھائی دیتی ہے ، لیکن یہ فلم کی بازیافتوں کی طرف سے تھوڑا سا گلنے کا احاطہ کرنے کا نتیجہ ہوسکتا ہے۔ . سب سے زیادہ ، خود فلموں کی عمر کو مدنظر رکھتے ہوئے تصویر کا معیار لاجواب ہے۔ دوسرا بونس: REVUE چیپلن اسٹوڈیو میں پردے کے پیچھے شاذ و نادر فوٹیج سے شروع ہوتا ہے۔ اس میں واضح طور پر منعقدہ ، جوکی ریہرسل سیشن کے شاٹس شامل ہیں جہاں چیپلن گھٹ گھٹاتے ہوئے کم اداکار لوئیل انڈر ووڈ کے ساتھ ساتھ چارلی کے اپنے ڈریسنگ ٹیبل پر اپنے میک اپ پر رکھے ہوئے اور مشہور مونچھوں کو تراشنے کے مناظر بھی شامل کرتا ہے۔ یہ مناظر چیپلن کے بیانیہ کے ساتھ ہیں ، جو تیز رفتار کلپ پر پیش کیے گئے ہیں۔ چپلن نے بھی تالیف کے لئے ایک نیا میوزیکل اسکور مرتب کیا ، اور میری رائے میں اس کی بہترین کمپوزیشن کے ساتھ ریوو رینک کے لئے ان کے تھیمز ، خصوصا the ایک ڈوگ لائف میں کیفے کی ترتیب کے دوران استعمال ہونے والے ٹکڑے ٹکڑے۔ صرف ایک استثناء دی پلگریم کے لئے لکھا ہوا گانا ہے ، "چھپی ہوئی سنگین کاؤبای نمبر" جس کا نام "باؤنڈ فار ٹیکساس" ہے ، نے پچاس انداز میں میٹ منرو کے ذریعہ (جین آٹری کی طرح آواز لگانے والا) گایا ہے ، جو دور اندیشی سے الگ تھلگ اور جگہ جگہ ہے۔ بصورت دیگر ، باقی ریو میں ، موسیقی ایکشن اور ماحول کے لئے بالکل موزوں ہے۔ یہ محسوس ہوتا ہے جیسے چیپلن ریویو کی تصویری ریلیز ، ایک لحاظ سے ، اس کلاسک مزاح کی طرح پیش کررہی ہے۔ وہ سب کے ساتھ دیکھے جانے تھے۔ اس فارم میں ، REVUE چیپلن کے انتہائی پائیدار اور لطف اٹھانے والے کاموں کے ساتھ ہے۔