میں نے نوٹ کیا کہ آئی ایم ڈی بی کے باضابطہ جائزے سے لیلینڈ کو بطور سوشیوپیتھ کہا جاتا ہے۔ مجھے یقین ہے کہ یہ تشخیص واضح طور پر اور گہری طور پر غلط ہے۔ یہ اداسی اور ایک خاص نوعمر لڑکے کی روزمرہ کی زندگی میں اداسی دیکھنے کی صلاحیت کے بارے میں ایک فلم ہے ، کیونکہ یہ انکشاف سے پہلے ہی ہر کونے کے آس پاس انتظار میں ہے۔ زندہ ہے کہ یہ اثر انداز ہوتا ہے۔ ایک سوسیوپیتھ وہ شخص ہے جو دوسروں کے ساتھ ہمدردی نہیں کرسکتا ہے ، اور جو صحیح اور غلط کے فرق کو سمجھتے ہوئے بھی اس فرق کی پرواہ نہیں کرتا ہے۔ ایک سوشیوپیتھ ایک ایسا مضمون ہے جو اپنے آپ کو اپنے آپ کو اس مضمون کی کائنات کے مرکز میں رکھتا ہے ، اس موضوع کے افعال کو اس کے یا اس کے آس پاس کے لوگوں پر پڑنے والے اثرات کو پوری طرح نظرانداز کرتے ہیں۔ ایک سوسائیوپیتھ کی تعریف کرنے والی خصوصیات میں سے ایک یہ ہے کہ ایک سچی عمرانیات میں ہمدردی محسوس کرنے کی صلاحیت کا فقدان ہے - جس کی وجہ سے دوسروں کو محسوس ہوتا ہے اس کو محسوس کرنے کی صلاحیت کا فقدان ہے ، اور دوسروں کے مزاج میں ہونے والی تبدیلیوں کے ساتھ ان معاشروں کے ساتھ کام نہیں کرتا ہے۔ اعمال ایک سلیسوپیٹھ دوسروں کے درد کو محسوس نہیں کرسکتا ہے ، یا یہ سمجھے کہ دوسروں کا درد معاشرے کے اپنے اعمال کا نتیجہ ہے۔ ایک سیویوپیتھ وہ شخص ہوتا ہے جو مکمل طور پر تشکیل نہیں دیتا ہے۔ ایک اہم جزء ایک سچی سوسیوپیتھ کی نفسیاتی اور جذباتی تبدیلی سے محروم ہے ، جس سے سوشییوپیت کو مدافعتی صلاحیت کو "ٹاکنگ تھراپی" اور علاج معالجے کی دیگر طریقوں سے نوازا جاتا ہے جن میں انسانی تعامل اور ذاتی جذبات کی تلاش شامل ہوتی ہے۔ سوزیوپیتھی تباہ کن ہے ، یہاں تک کہ جب اس موضوع کو سلوک کیا جاتا ہے اور ایک انتہائی سنجیدہ ماحول میں رکھا جاتا ہے جس کا مقصد یہ ہوتا ہے کہ اس نقصان پر قابو پایا جا the جو سیویوپیتھ دوسروں کو پہنچا سکتا ہے۔ بہت ساری سماجی کارکن کم یا زیادہ عام طور پر کام کرتے ہیں اور وہ کبھی بھی مجرمانہ انصاف کے نظام کی ریڈار پر کوئی گرفت نہیں اٹھاتے ہیں ، حالانکہ وہ اپنی جاگ میں جذباتی ملبے کی پگڈنڈی چھوڑ دیتے ہیں۔ لیلینڈ فٹزجیرالڈ کوئی بھی سماجی علاج نہیں ہے۔ وہ ایک ایسا شخص ہے جس پر احسان کیا جاتا ہے (یا ملعون) اس بات کی پیش گوئی کرنے کی صلاحیت کے ساتھ کہ وہ انسانی تعامل کے ناگزیر نتائج اور نتائج کو سمجھتا ہے۔ لینڈر لفظی طور پر اپنے آس پاس کے لوگوں کی آنکھوں اور چہروں میں لکھا ہوا غم دیکھتا ہے ، کیوں کہ وہ آہستہ آہستہ اس فلسفے کو ضم کرتا ہے اور اس میں داخلی طور پر داخلہ لیتا ہے کہ زندگی کا نقصان ہوتا ہے ، اور یہ کہ لوگ آہستہ آہستہ ناگزیر اور ناتجربہ حقیقت سے دوچار ہوجاتے ہیں ، کیونکہ بہتر استعارہ کی چیزیں کے علاوہ گر. وہ لوگ جو محبت میں پڑ جاتے ہیں اور جو بوسہ دیتے ہیں اور للچاتے ہیں وہ آج "رحم دل" بزرگ جوڑے میں بدل جاتے ہیں۔ لیلینڈ کی "ماں" (نیو یارک کے ایک دولت مند سوشلیٹ جو لیلینڈ سے پیار کرتی ہے اور اسے اس گھر میں مدعو کرتی ہے) کی نظر میں بجلی ہے جو وہ نیویارک شہر پہنچتے ہی اپنے کنبہ کے ساتھ شریک کرتی ہے اور اس شہر میں ہی رہنے کا عزم کرتی ہے۔ نیویارک سٹی کے آخری دوروں پر ، جب وہ اس کی وضاحت کرتی ہے تو ، اس کی عمر 12 سال کی ہوتی ہے: اسے پتہ چلتا ہے کہ اس کا شوہر ہر وقت اس کے ساتھ دھوکہ کرتا رہا ہے ، اسے طلاق مل گئی ہے ، کہ کسی کا دل ٹوٹ جاتا ہے۔ ہر ایک ، اور اس طرح کا نقصان بڑھنے کا ایک لازمی حصہ ہے۔ اس کی آنکھیں اب بھی روشنی کی عکاسی کرتی ہیں ، لیکن ایک بار ان کو روشن کرنے والی بجلی ختم ہوگئ۔ یہ منظر - یہ وضاحت ، دیر میں آنے والی ہے - یہ سمجھنے کے لئے ضروری ہے کہ لیلینڈ کیوں بظاہر وحشی ، بے ہوشی کا جرم کرتا ہے (اپنی سابق محبوبہ کے پسماندہ چھوٹے بھائی کو مار دیتا ہے)۔ لیلینڈ جانتی ہے کہ اس چھوٹے لڑکے کے آگے کیا ہے - ناقابلِ حصول اہداف کی زندگی ، صرف ایسے الفاظ سکھائے جانے جو خطرہ کی نشاندہی کرتے ہیں ، کسی دوسرے انسان کی محبت کو کبھی نہیں جانتے ، کبھی بھی ایسی محبت کا احساس نہیں کرتے ، اور کبھی کسی دوسرے شخص کے ساتھ ربط نہیں رکھتے ہیں۔ اس فلم کے کسی بھی دوسرے کردار سے زیادہ ، یہ چھوٹا لڑکا ہر چیز کو ظاہر کرتا ہے جسے لیلینڈ دنیا کے بارے میں ناگزیر اور خوفناک سمجھتا ہے۔ اس چھوٹے سے لڑکے کا قتل - لیلینڈ کا عمل ، لیلینڈ کے لئے ، رحمت کا ایک فعل ہے ، کیونکہ یہ ایک ایسا کام تھا جس کی وجہ سے وہ ایسی دنیا میں کرے گا جس میں اقدامات نتائج کو تبدیل نہیں کرسکتے ہیں۔ اگرچہ ایک سچی عمرانی جماعت جانتی ہے کہ اقدامات انجام دے سکتے ہیں اور کر سکتے ہیں لیکن ان اعمال سے دوسروں کو پہنچنے والے نقصان کی پرواہ نہیں کرتے ، لیلینڈ اس کی پرواہ کرتا ہے۔ زیادہ تر لوگ وحشی اور ہولناک اقدام کی حیثیت سے ، للینڈ کی نظر میں ، صرف ایک ہی مہذب کام ہے جو وہ صرف ایک شخص کے دکھ کو دور کرنے کے لئے کرسکتا ہے۔ اسے لیلینڈ کے اقدامات کی وضاحت کے طور پر پیش کرنے کے قابل ہوسکے گا۔ - تسلی بخش ، لیکن نامکمل۔ آخر میں ، لیلینڈ کے اقدامات کا "الزام" کہیں اور پنہاں ہے۔ جیسا کہ اکثر ایسا ہوتا ہے ، مشتعل روح پر اطلاق کرنے کے لئے کوئی آسان وضاحت اور کوئی بام نہیں ہے۔ لیلینڈ نے ایسا کچھ کیوں نہیں سیکھا جس کو عام طور پر بہت زیادہ مایوسی پسند لوگ بھی تسلیم کرتے ہیں - جو کبھی کبھی - بسا اوقات - لوگ پیار میں رہتے ہیں ، اور یہ تعلقات کامیاب ہوجاتے ہیں ، اور یہ بھی کہ انتہائی افسوسناک زندگی بھی تبدیل ہوچکی ہے۔ لیلینڈ کے لئے ، کوئی درمیانی گراؤنڈ ، کوئی اندرونی کور نہیں ہے جس کی وجہ سے وہ پیچھے ہٹ سکتا ہے اور دوبارہ گروپ بن سکتا ہے۔ صرف درد اور اداسی ہے۔ ایک شخص اپنے مغرور اور اچھی طرح سے ناگوار والد کو الزام لگانے کے لئے لالچ میں آتا ہے - ایک شاندار مصن (ف (کیون اسپیس نے ادا کیا ہے) - لیلینڈ کی ترقی کے دوران نازک اوقات میں وہاں نہ آنے پر ، لیکن اس شخص کی سخت گھبراہٹ کی وجہ سے ، یہ ایک نعمت کی بات ہو سکتی ہے۔ آخر ، اس ناظرین کو افسردگی کے زبردست احساس نے متاثر کیا۔ لیلینڈ کو دنیا میں مایوسی اور افسردگی کے پردے کے ذریعہ کیوں برباد کیا گیا؟ مثال کے طور پر ، لیلینڈ کے کردار میں پختگی ہے۔ جب وہ بار بار اصرار کرتا ہے کہ اس کی گرل فرینڈ کے ساتھ اس کے ساتھ ٹوٹ پڑے تو اس کا کوئی قصور وار نہیں تھا۔ اسٹوک ، اس میں قطعی طور پر حقیقی ہے ، لیلینڈ کے اساتذہ کی شدید مذمت کے باوجود۔ لیکن دل دہلا دینے والا ، اس میں مایوسی کی اتنی سمجھ بوجھ پیدا نہیں ہوئی ہے۔ اس کی تقدیر سے لیلینڈ کی بے حسی محض اس کے اعتقاد کی قطعی یقین کی عکاس ہے کہ واقعی کچھ بھی اہم نہیں ہے۔ کچھ بھی نہیں جو وہ کرتا ہے وہ اس کی تقدیر بدل سکتا ہے۔ یہ نمائش میں سیویوپیتھی نہیں ہے۔ یہ ، اگر کچھ بھی ہے تو ، اس کا قطب مخالف ہے ......