یہاں تک کہ دالر ، اگر ممکن ہو تو ، اصل سے بھی زیادہ (میں امید کرتا ہوں کہ میں یہ کہہ سکتا ہوں کہ آئی ایم ڈی بی کے رہنما خطوط کے تحت)۔ فرانچ کنکشن نے کم از کم یورپی اثرات کو جذب کرنے کی کوشش کی ، امریکی پولیس جاسوس کے روایتی نقطہ نظر کو پیچیدہ کرنے کی کوشش کی ، چاہے اس کوشش کو فرینڈن کی ابہام ، امریکنیت اور عمومی تضاد سے بانی کیا گیا تھا۔ 1960 کی دہائی (خاص طور پر نوبل کے مبہم) کے ساتھ (رشتہ دار) آرتھاؤس بوم نے ہالی ووڈ میں یورپی سنیما کے ایک بہت بڑے اثر و رسوخ کی اجازت دی۔ اس نے تھکے ہوئے وسیلے کو ایک نئی طاقت اور پیچیدگی دے دی ، اور ان میں سے بہترین میں (جیسے بونی اور کلیڈ ، ابتدائی اسکورسی) موصولہ مشق کا ایک نیا بغاوت ہے۔ اصل کنکشن اس تحریک کا ایک حصہ تھا ، جس کی مشکل سے دوری کا انداز ، اور جاسوس مخالف شخصیت تھی۔ ٹی ڈبلیو او کی عمر ہالی ووڈ کی امریکی اقدار کی دائیں بازو کی دوبارہ تجزیہ ہے۔ یہ فلم امریکہ کے بمقابلہ فرانس جدلیاتی میں بہت تھکا دینے والا ہے۔ مثال کے طور پر ، ٹی ڈبلیو او کو 70 کی دہائی کے فرانسیسی پولیسر کی طرح گولی مار دی گئی ہے۔ یہ یقینا the فرانسیسی ہی تھے جنہوں نے امریکی فلموں کی عظمت پر اصرار کیا جب انہیں گھر میں نظرانداز کیا گیا تھا ، اور یہ ، ایک لحاظ سے ، ایک بازیافت ہے ، جو گالک کے تصور کے خلاف ایک انتباہ ہے۔ یہ دونوں فلموں کی طرز پر دیکھا جاسکتا ہے۔ کنیکشن میں فرانسیسی بدمعاشوں نے نیویارک پر حملہ کیا ، جس کے ساتھ ہی فرانسیسی انداز امریکی تھرلر کو دباتا ہے۔ اس سے جاسوسی کے اعداد و شمار تحلیل ہوجاتے ہیں ، اور پلاٹ کو ختم کیا جاتا ہے۔ ٹی ڈبلیو او کے پاس امریکی فرانس لوٹ رہا ہے ، اس کے ساتھ ہی امریکی سنسنی خیز اقدار آبائی صنف پر مسلط ہیں۔ جاسوس کی طاقت دوبارہ بحال کردی گئی اور روایتی قرارداد حاصل کی گئی۔ فرانسیسی انسپکٹر بارتیلمی کے ساتھ ڈوئل کے تعلقات میں اس کا مزید ڈرامہ ہوا ہے ، جس کے غالب اثر و رسوخ کو اس نے پلاٹ پر قابو پانے سے پہلے ہی اسے ختم کرنا ہوگا۔ ایسا لگتا ہے کہ اس کے جاسوس ہیرو کو پامال کرکے اصل کی پیروی کرتے ہیں۔ شروع سے ہی ، ڈول کی اہمیت ہر موڑ پر کم ہوتی جارہی ہے۔ کنکشن ختم ہونے کے باوجود ، وہ ایک ہیرو سمجھا جاتا ہے۔ لیکن وہ غیر ملکی سرزمین میں ایک امریکی ہے ، اور زبان یا رسومات پر قابو پانے میں ان کی عدم صلاحیت کا مطلب ہے کہ وہ اس سازش پر حاوی نہیں ہوسکتا۔ یہاں تک کہ وہ پولیس فورس کے اشاروں کا غلط بیانی کرتا ہے ، اور کسی مجرم کے لئے ایک مخبر کو غلط سمجھتا ہے ، اور اسے مار دیتا ہے۔ ایک جاسوس کی طاقت اس کی طاقت سے دیکھنے اور ترجمانی کرنے کے تابع ہوتی ہے ، لیکن ڈوئیل فلم دیکھنے میں ، کنٹرول کرنے ، کسی شے ، کسی جسم (لفظی طور پر مناظر میں چارنیئر کے ذریعہ پھینک دینے کے بعد) دیکھنے اور اس کی ترجمانی کرنے میں صرف کرتی ہے۔ کنیکشن میں ، اس نے کارروائی کی ، مجرموں کا پیچھا کرتے ہوئے ، زبردستی سازش پر مجبور کیا۔ یہاں وہ غیر فعال ہے ، ایک بستر سے بندھا ہوا ہے ، کسی سیل میں بند ہے ، ایک عادی ہے ، ایک انحصار ہے۔ یہ اسکی طاقت کی کمی کا اندازہ اس کی بندوق کے ضیاع کی علامت ہے ، اور فلم ایک افسردہ حیرت سے واقف اوڈیپل کے اس راستے پر چل رہی ہے۔ ہیروئن کی ترتیب میں ، اسے ایک بوڑھی عورت نے تسلی دی ہے جو کہتی ہے کہ وہ اپنے بیٹے کی طرح لگتا ہے۔ اس کی نشہ آور حالت رحم کی طرح رحم کی طرح ہے ، بالغوں کے دبائو سے لوٹ لیا جاتا ہے۔ اس کی نگاہ سے اس ریاست کی بے وقتی کو تقویت ملتی ہے ، جو اس شخص کے لئے دوگنا اہم ہے جس کا کیریئر کا تعین وقتی جدول اور صحت سے متعلق ہوتا ہے۔ ایڈیپس پہلا جاسوس تھا ، اور اس کی قسمت سے بچنے کے لئے ، ڈول کو اس جھوٹی ماں کو مسترد کرنا ہوگا جو اپنی متحد شناخت کو ختم کررہی ہے ، اور باپ (چارنیئر) کو مار ڈالو تاکہ وہ معاشرے میں اپنا قبول شدہ مردانہ کردار ادا کرسکے۔ 70 کی دہائی میں ماہر نفسیات کا نظریہ ماہر تعلیم کے درمیان مقبول تھا (ایک فرانسیسی شہری ، جیک لاکان کی طرف سے ستم ظریفی سے اکسایا گیا تھا) ، لیکن ایسا فلم دیکھنے میں کم ہی آتا ہے جو اس میں لفظی طور پر بھری ہو۔ اگر ان تمام حقائق کا رجحان ڈول کو کم سے کم کرنے کی طرف تھا ، تو فلم کا انداز نہیں ہے۔ فریڈکن نے ہمدردی یا کردار کی حوصلہ افزائی سے انکار کرکے ، پلاٹ کے میکانکس پر دھیان دے کر ہمیں اپنے ہیرو سے دور کردیا۔ یہاں ، ڈول ایک بہت ہی روایتی ہالی ووڈ ہیرو ہے۔ مضحکہ خیز لمبی شاٹ میں گم ہونے کے بجائے ، وہ روایتی آلات - نقطہ نظر شاٹس ، قریبی اپ ، جڑنے والے شاٹس وغیرہ سے ناظرین کے لئے جاننے اور قابل فہم بنا دیا گیا ہے۔ ڈبلیو او تمام پوپے ڈول کے زوال اور عروج کے بارے میں ہے۔ اس معاملے میں پلاٹ اداکاری کے تابع ہے ، جو ہیک مین کی معمول کا مظاہرہ ہے۔ ٹرکی کے سرد مناظر ، لہذا ، ان کی تکلیف کے باوجود ، پریشان کن نہیں ہیں۔ ہمیں سردی سے مشاہدہ کرنے کے بجائے شیئر کرنے کی اجازت ہے۔ یہ بہت کم تکلیف دہ تجربہ ہے۔ مناظر بھی ایک lachrymose مردانہ جذباتیت کے ساتھ گولی مار دی گئی ہے جو بہت ہی امریکی ہے۔ چنانچہ جب جین پیئر میلویل کے پیچیدہ تھرلرز کی تقلید کرنے کی کوشش کی گئی تو ، TWO اس کے بالکل برعکس ہے۔ میلویل کے ایل ای سمورائی میں ایک گینگسٹر پیش کیا گیا جس نے پوری زبان ، طاقتور ، باہر کی زبان سے ہی فلم کی شروعات کی ، اور اس کا اختتامی ٹکراؤ چارٹ کیا۔ ٹی ڈبلیو او کا آغاز ایک بگڑے ہوئے کردار سے ہوتا ہے ، جو جزوی طور پر زبان سے عدم استحکام کے ذریعہ حاصل ہوتا ہے ، جس کا غلبہ اس وقت شروع ہوتا ہے جب وہ زبان سے باہر قدم رکھتا ہے - اختتامی عمل کی ترتیب بڑی حد تک بے معنی ہے۔ فلم میں ، مقام اور زبان اہم ہیں کیونکہ انہوں نے جاسوس کو طے کیا اور اسے کم کیا ، لیکن جب اس نے اپنی طاقت دوبارہ حاصل کی (اپنی بندوق کی واپسی میں معلوم ہوا ، اور خطرے کی ابتدائی سائٹ کا کیتھرٹک جل رہا ہے ، ٹاور بلاک جہاں چارنیئر تھا اسے) ، مارسیلس کی ترتیب زیادہ غیر متعلق ہو جاتی ہے ، اور اس خرافاتی اسٹینڈ آف ، جو کہیں بھی ہوسکتا ہے ، اقتدار سنبھال لیتا ہے۔ دونوں فلموں کے اختتام کا موازنہ کریں: ایک ابہام اور مایوسی کو قبول کرتی ہے ، دوسری مطلق یقین۔