یا اس کے برعکس۔ یہ ایک فرانسیسی فلم شور ہے جو ایک امریکی فلم ساز (جولس ڈاسین) کی ہدایت کاری میں ہے جسے ایچ یو اے سی کی بدولت ہالی ووڈ کے بلیک لسٹ ہونے کی وجہ سے ملک چھوڑنا پڑا تھا۔ کہانی کی بنیاد اس کے بجائے واقف ہے - ٹونی لی اسٹیفنویس اور اس کی کلیوں کے لئے ایک آخری زیور - اور اس کا اختتام ہر ایک کے ساتھ ہوتا ہے ... ٹھیک ہے ، یہاں کوئی بگاڑنے والا نہیں ، کیونکہ یہ فلم کی طرح ہے جس میں خاتمہ کی طرف تناؤ اہم ہے۔ ڈیسن نے پیرس کی سڑکوں پر سیاہ اور سفید رنگوں میں حقیقت پسندانہ روشنی میں فلمی فلموں میں ایسے اداکاروں اور اداکاراؤں کا استعمال کیا جو گلیمرس نہیں ہیں۔ جارج اوریک کے ذریعہ دل چسپ - کبھی کبھی دخل اندازی کا مظاہرہ کرتے ہوئے فلم کو اچھی طرح سے بڑھا دیتا ہے اور وہ ناظرین کو اسی طرح کے اسکور کی یاد دلائے گا جو امریکی فلمی کارکنوں سے چالیس کی دہائی اور ابتدائی پچاس کی دہائی کے اوائل سے ملتا ہے۔ جین سروائس نے فیڈورا میں سخت ، موافقت انگیز برتری کا کردار ادا کیا جتنا ہمفری بوگارت نے اسے ادا کیا ہو۔ ٹونی حال ہی میں جیل سے باہر ہے ، اپنے وزیر اعظم سے ماضی میں گذرا ہے ، لیکن پھر بھی سخت اور فیصلہ کن ہونا پڑتا ہے ، جب اس کا دماغ مرکوز ہوتا ہے تو وہ تیز ہوتا ہے ، اینٹی ہیرو کی طرح جس کی آنکھیں پانی میں آجاتی ہیں اگرچہ آنسو کبھی بھی نہیں گر پائیں گے۔ ڈاسین اطالوی سفیر کا کردار ادا کرتا ہے اور وہ خواتین مرد ہوں گی جو قواعد کو جانتی ہیں لیکن لاپرواہی ہوجاتی ہیں۔ فلم شور کے دوران ، ہمیں فلم کی منطق اور توجہ کے ذریعہ برے لوگوں سے شناخت کرنے پر مجبور کیا جاتا ہے۔ اکثر ایسے بدتر لوگوں کی سطح ہوتی ہے ، جن کی ہم اچھ badے برے لوگوں کی شناخت کر رہے ہیں اور "برے" برے لوگ جو ہمارے اچھے برے لڑکوں میں کرنے کو تیار ہیں ، اور پھر ہوسکتا ہے کہ واقعی ایک برا ، برا آدمی یا دو آدمی ہوں۔ (یہاں ہمارے پاس ریمی گٹرٹر ہے ، جو رابرٹ ہوسین نے ادا کیا ہے ، جو قدرے بد نظمی پسندانہ دوائی ہے۔) پھر ایسے پولیس اہلکار بھی ہیں جو غیر متعلق ہیں یا قریب قریب۔ زیادہ جدید فلم شور میں برے لوگ "اچھ "ے" برے لڑکے بھی نہیں ہوتے ہیں ، اور وہ اس سے یا اس سے قریب کی چیزوں سے بھاگ جاتے ہیں۔ پرانی فلم نائیر میں ، جو تیس کی دہائی کی غنڈہ گردی والی فلموں سے نکلی تھی ، معمول کا نعرہ ، ہالی ووڈ کے پرانے ضابطے کی پیروی کرتے ہوئے ، "جرم نہیں ادا کرتا ہے" تھا ، ہر مجرم کو اس سے پہلے اپنے جرم کی قیمت ادا کرنا پڑتی تھی۔ ممکنہ طور پر رفیفی کی سب سے متاثر کن خصوصیت یہ ہے کہ فلم کتنی خوبصورتی کے ساتھ چلتی ہے۔ یہ پلاٹ بہت تیزی سے اور بغیر کسی رکاوٹ کے جس طرح عظیم فلم ڈائریکٹرز نے ہمیشہ کیا ، اسٹینلے کبرک ، لوئس میلے ، اور ہچک کے بہترین ہدایتکاروں جیسے نقش کشیدہ ہیں۔ کچھ لوگوں نے حقیقت میں اس کا موازنہ کوبک کی دی کلنگ (1956) سے کیا ہے اور یہ تجویز کیا ہے کہ کبرک نے تھوڑا سا چرا لیا ٹھیک ہے ، ہدایتکار ہمیشہ ضرورت پڑنے پر چوری کرتے ہیں ، اور کچھ ایسی مماثلتیں بھی بتاتے ہیں جیسے یہ فلم کا مرکزی کردار کے لئے "ایک آخری وار" ہے ، اور لڑکی کو کام سنبھالنا ہے۔ مماثلتیں اور گہری ہوسکتی ہیں کیونکہ جب یہ فلم اپنے اختتام کے قریب تھی تو میں نے اچانک سوچا ، اوہ ، نہیں! پچھلی نشست میں سوٹ کیس بدلنے والی جگہ سے باہر اڑنے والا ہے ، زمین سے ٹکرائے گا ، کھلا پھٹ جائے گا ، اور سارا پیسہ ہوا میں اڑنے جارہا ہے! آپ میں سے وہ لوگ جو قتل کو دیکھ چکے ہیں انہیں یاد ہوگا کہ فلم کے اختتام کے قریب پیسہ کا کیا ہوا! اولیور اسٹون کا یو ٹرن (1997) کی شان پین کی اداکاری سے مجھے ایک اور فلم یاد آتی ہے جس سے پیسے میں کچھ خرابی آتی ہے۔ وہاں اس کے بیگ میں موجود رقم شاٹ گن کے دھماکے سے ٹکرا گئی۔ ہا ، ہا ، ہا! اس فلم کا ڈب ورژن ڈھونڈنا مکروہ عمل ہوگا کیوں کہ مکالمہ (جب کچھ ہوتا ہے تو: مکمل طور پر مکالمہ کے بغیر ہیٹنگ مکمل کی جاتی ہے ، تقریبا 30 30 منٹ کی قیمت) ایک مختصر اور آسان ہے جس کی پیروی کرنا ذیلی عنوانات پر صرف کبھی کبھار ایک نظر کی ضرورت ہوتی ہے۔ ، جو ، ویسے بھی ، ہر لفظ کی ترجمانی کرنے کے برخلاف کافی مفید اور رہنمائی کرنے والے ہیں۔ ایک اور بات: تمام درندگی جنسی کام کے طور پر کی جاتی ہے جس کا استعمال فلم میں کیا جاتا تھا ، وہ کیمرہ آف ہے۔ ایک آدمی کے گلے میں درار آتا ہے۔ ہم اسے نہیں دیکھتے ہیں۔ مجھے اس طرح کا انداز پسند ہے۔ ہمیں گور کو دیکھنے کی ضرورت نہیں ہے۔ آپ اپنے بچوں کو رفیفی دیکھنے کی اجازت دے سکتے ہیں۔ تقریبا. اب اس کو پکڑیں ​​اور ہالی ووڈ کے دوبارہ اداکار الی پاکوینو کی تلاش میں رہیں اور ہیرالڈ بیکر کی ہدایت کاری میں آئندہ سال منظر عام پر آئیں جس میں آپ کو یقین ہو کہ پرتشدد مناظر ادا کیے جائیں گے۔ مکمل طور پر باہر