اگر اکیرا کروساوا نے ڈوڈسکا ڈین بنانے میں کوئی غلطی کی تھی تو ، وہ "چار نائٹس" (جو باقی تینوں کوبیاسکی ، اچیکاو ، اور کونیشیتہ) کے ساتھ بنی شراکت کے ساتھ کام کررہی تھی۔ وہ چاہتے تھے کہ ان کی شراکت کو ختم کرنے کے ل a ایک بڑا بلاک بسٹر کامیاب ہو ، اور اس کے بجائے قوروساوہ ، گروپ کے ہیڈ پنیر ، ایک مابعد کچی بستی میں رہنے والے کرداروں کے ساتھ ایک خلاصہ ، انسان دوست آرٹ فلم پیش کرتے ہیں جس میں اس کے بہت سے کرداروں کو تاریک المیوں کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ اگر اس نے اسے زیادہ آزادانہ بنیاد پر بنایا تھا یا کسی دوسرے اسٹوڈیو میں گیا تھا جو جانتا ہے ، لیکن اس کی وجہ سے ، کچھ دیگر مالی اور تخلیقی پریشانیوں میں ، اس نے بھی 1971 میں ان کی خود کشی کی کوشش میں حصہ لیا۔ اور پھر بھی ، آخر کار دن کے طور پر ، ایک فنکار کی حیثیت سے کروسا نے اپنے ڈراموں کے ذریعہ بدنام زمانہ چیزوں کی فراہمی بند نہیں کی: مصیبت کے وقت انسانی روح کی طاقتیں۔ اس کا پس منظر کچھ زیادہ ہی غیر معمولی ہے اس سے زیادہ تر کو نظرانداز نہیں کیا جانا چاہئے ، لیکن یہ کوروسا کی کوئی غلطی نہیں ہے۔ ڈوڈسکا ڈین میں موجود مواد جذب ہورہا ہے ، لیکن ان طریقوں سے نہیں جو عام طور پر ڈائریکٹر سے پائے جاتے ہیں ، اور زیادہ تر اس کی وجہ یہ پلاٹ کے بجائے کردار سے چلتی ہے۔ ان لوگوں کے ساتھ ایسی چیزیں واقع ہو رہی ہیں ، اور یہاں کوروسا کا چیلینج یہ ہے کہ ان کو باہم مل کر کام کرنا چاہئے۔ کردار میں جو تصویر میں شروع ہوتا ہے ، عجیب و غریب حد تک (اگرچہ شکر ہے کہ اس کے بڑھنے کے لئے زیادہ گنجائش نہیں ہے) ، روکوچن ہے ، دماغی طور پر خراب آدمی کا بچہ ہے جو سارا دن ٹرین کی آوازیں دیتا ہے ('کلیکٹی کلاک') عنوان) ، صرف کبھی کبھی اپنی ماں کے لئے دعا کرنے کے لئے رک جاتا ہے۔ لیکن پھر ہم شاخ بند ہوگئے: یہاں باپ اور بیٹا ہے ، جو بعد میں کھانے پینے کے ریستورانوں کو مکروہ شکل دیتا ہے اور سابقہ ​​جو اپنے خوابوں کے گھر کی سائٹ سے متعلق وضاحت کے ساتھ آگے بڑھتے ہیں۔ ایک بوڑھے آدمی کی موت موت کی طرح ہوتی ہے ، اور ہم بعد میں سیکھتے ہیں کہ وہ زیادہ تر لوگوں کو بتانے کے مقابلے میں بہت زیادہ کھو گیا ہے ، اس میں ایک ایسی عورت بھی شامل ہے جو اس کے ساتھ ماضی کا ہے۔ شرمیلی ، خاموش عورت جو اپنے گود لینے والے والد (یا چچا ، مجھے یقین نہیں ہے) کی غلامی میں کام کرتی ہے ، جو اس کے ساتھ زیادتی کرتی ہے۔ اور سوٹ میں ایک عجیب آدمی جس کے چہرے کی مستقل نشان ہے اور ایک بڑی معقول بیوی ہے۔ جو آس پاس کے معاشرتی ہیں۔ ان کرداروں کے آس پاس لوگوں کے بہت کم مارکر بھی موجود ہیں ، جیسے دو شرابی ، جو ہر رات گھومتے رہتے ہیں ، گھڑی کے کام کی طرح ، اپنے زوجین سے بڑے مطالبات رکھنا ، بعض اوقات (غیر ارادی طور پر) ان کا تبادلہ کرنا! اور موٹرسائیکل پر مہربان سیلز مین ہے جو شرمیلی خاموش عورت کے ساتھ میٹھا لیکن عجیب و غریب تعلق رکھتا ہے۔ اور یقینا. ایسی گپ شپ کرنے والی خواتین کا ایک گروپ ہے جو کچی آبادی کے وسط میں پانی کے سوراخ کے گرد بیٹھی ہے ، کسی کے بارے میں اتنا اچھا بھی نہیں کہتی جب تک کہ یہ کسی لڑکے کے ساتھ کوئی کام کرنے والی بات نہیں ہے۔ ان سب کے ساتھ سب سے پہلے نوٹ کرنا یہ ہے کہ کروسووا نے تصویر کو کس طرح ترتیب دیا ہے۔ یہ تھوڑی دیر کے بعد کی بات ہے ، کسی خاص وقت یا جگہ کی نہیں ہے (یہ اس وقت تک ہے جب ایک دو جوڑے تک ہم جدید کاریں اور سڑکیں نہیں دیکھتے ہیں)۔ یہ پسماندہ معاشرہ ہے ، لیکن ان لوگوں کے خدشات بہرحال افسوسناک دائرہ کار میں ہیں ، جس کا مقصد ڈرامائی قوت کے ذریعہ سجاوٹ کا شکار ہونا ہے۔ برگ مین کی طرح ، کروسا بھی لوگوں کے بکھرے ہوئے جذبات کو پھیلانے کے لئے تیار ہے ، خاص طور پر ایک منظر جب کھوکھلا ، غمگین آنکھیں رکھنے والا جان لیوا آدمی خاموشی سے کپڑا پھاڑ کر بیٹھ جاتا ہے جب عورت بھی ساتھ جاتی ہے۔ یہاں تک کہ کچھ لوگوں کو ہنسنا ، یہاں تک کہ میں نے لطف اٹھایا ، شاید ستم ظریفی طور پر ، روکوچن (خاص طور پر گلی میں رنگا رنگی کے طور پر کروسوہ کے کیمو کے ساتھ) کے ساتھ تھوڑے لمحات ، یا چہرے کی چالوں والے شخص کے ساتھ عجیب و غریب خاموشی اختیار کی۔ لیکن اگرچہ کروساوا اپنے اداکاروں کو کچھ آسانی پیدا کرنے کی اجازت دیتا ہے ، لیکن اس کے کیمرا کی حرکات اب بھی برقرار ہیں کیونکہ وہ ہمیشہ صبر و تحمل کے ساتھ رہتے ہیں ، وسیع تر ترکیب اور کلاسٹروفوبک شاٹس ، درد انگیز نظارے اور چہروں کے ساتھ کبھی کبھی خاموش ڈرامے کے اسٹائلائزیشن کے ساتھ ایک رونے کی حیثیت رکھتے ہیں۔ . ان میں سے بعض (جن میں کار میں باپ بیٹا) خاص طور پر غمگین ہوتے ہیں ، ان میں کبھی کبھی عجیب و غریب اور دل چسپ کہانیوں کے درمیان ، کروسا نے اپنی فلم پر روشنی ڈالی اور ایسٹ مینکولور میں رنگین اسکیم کو اس طرح ڈیزائن کیا جیسے یہ ان کی پینٹنگز میں سے ایک ہے۔ سرسبز ہوچکا ، پھیلتے ہوئے ، کبھی کبھی سیونوں کے اوپر پھیلتا رہتا ہے لیکن ہمیشہ کسی حد تک کنٹرول کے ساتھ ، یہ جگہ ضروری طور پر "ہلکا" نہیں ہوتا ہے۔ یہ ایسا ہی ہے جیسا کہ خلاصہ اس منظر میں پورے طور پر آگیا ہے ، جہاں چیزیں متحرک دکھائی دیتی ہیں لیکن اس کے نیچے کہیں زیادہ گہری ہوتی ہے۔ یہ ایک شاندار ، مشکل دوغلہ تلوار ہے جو اس طرح کے ہیوی ڈیوٹی ڈرامے کے ذریعہ خواب جیسی انٹونشن کی اجازت دیتی ہے۔ ایک میٹھی 'مووی' فلم کے اسکور کے ساتھ ٹورو ٹیکمیتسو (رن کے لئے بھی ذمہ دار ہے) ، اور اداکاروں کی کچھ عمدہ پرفارمنس ، اور کچھ پورے حیرت انگیز کیریئر کے ناقابل تسخیر مناظر ، ڈوڈسکا ڈین اپنے طور پر ہدایت کار کا معمولی کام ہے ، لیکن اس کے باوجود اپنی شرائط پر کامل قریب ہے ، جس میں اکیرو اور ریڈ بیئرڈ جیسے بہت سارے کوروساو ڈراموں پر سخت سچائیاں ہیں۔ بہت زیادہ جذباتیت کے بغیر انسانی حالت.