میں اس کی قطعی وضاحت نہیں کرسکتا کہ مجھے یہ اتنا دلکش کیوں لگتا ہے اور "چیتے" کیوں نہیں۔ اس کی وجہ یہ ہوسکتی ہے کہ یہاں فوکس ان سب پر ہے جو اس فلم کے ساتھ بہت اچھا تھا ، وہ مباشرت لمحات جن کو ویسکونٹی اتنے عمدہ انداز میں پیش کرسکتا ہے۔ اس فلم کی طرح ، اس کی بھی عمدہ رفتار ہے ، لیکن اس بار یہ زیادہ نہیں ہے۔ یہ ایسی قسم کی فلم ہے جہاں کچھ نہیں ہوتا لیکن بیس منٹ اسی طرح گزرتے ہیں۔ میرے خیال میں اس کا جزوی طور پر فلم فلیش بیکس سے نمٹنے کے طریقے کے مطابق ہونا چاہئے جو اپنی منی اسٹوری کے طور پر کام کرتے ہیں۔ "چیتے" کی طرح اس میں بھی ہمدرد برتری حاصل ہے جو ایک ہی طرح کے پہنے ہوئے پاتھوں کو سامنے لایا ہے - حالانکہ بوگارڈ کی کارکردگی خود کو ناجائز ہونے کے لئے کھولنے کے لئے زیادہ تیار ہے ، خاص طور پر نظر میں: اس کے پاس واقعی ایک بے وقوف مسکراہٹ ہے جسے ناپسند کرنا آسان ہے۔ یہ پرسکون لمحات میں اکثر خوبصورت ہوتا ہے۔ یہ ویسونکٹی کی فلموں کی خوبی ہے ، بال مناظر کی عظمت ، کہ مجھے تکلیف محسوس ہوتی ہے ، کیونکہ وہ بڑے پیمانے پر صحت سے متعلق انفرادی وضاحت کا تبادلہ کرتے ہیں۔ لیکن یہاں ، اس نقط of نظر کا ایک حصہ ہے - گسٹاو کا گھیراؤ ایک بصری دن سے ہے۔ جس انداز سے گوستاو کے پیار کا مقصد ہمارے سامنے پیش کیا گیا ہے وہ ایک بہت ہی عمدہ ہے۔ کیمرا میں لڑکی ، لڑکی ، لڑکی کو دکھایا گیا ہے ، پھر یہ خوبصورت ، نسائی کی خصوصیات والا لڑکا یہ شیکسپیئر کے سونیٹوں کے اشارے کی طرح ہے ، اور یہ بھاری ہاتھ محسوس نہیں کرتا ہے۔ (یہ اس وقت تک نہیں ہے جب تکڈ نے ٹیڈزیو کو مکمل طور پر دیکھا ، پیچھے کھینچ لیا اور ہمیں اس کی لمبی لمبی لمبی لمبی لمبی ٹانگیں نظر آئیں ، ہمیں یہ احساس ہوا کہ وہ لڑکا نہیں ہے ، بلکہ نوعمر) - پہلے تو ہم کسی غیر آرام دہ انداز میں گوستاو کی کشش پر سوال کرنے پر مجبور ہوگئے تھے۔ ویسکونٹی کو یہ ضرور معلوم ہوگا ، اور وہ اس سے باز نہیں آتے۔) وِسکونٹی گوستاو کے ساتھ انتہائی مریض ہے۔ ہمیں اس کا احساس ہے ، ہم اسے جانتے ہیں۔ یہ ایک بڑی حد تک خاموشی کا مظاہرہ ہے ، اور جب وہ اپنا منہ کھولتا ہے تو یہ زہر کا نشان پینا پڑتا ہے۔ اس میں کوئی تعجب نہیں کہ وہ فرشتہ ، کھلی نمایاں لڑکا چاہتا ہے کہ وہ اپنے آپ کو پیش کرے۔ تڈزیو کے ساتھ ایک فرق ہے (ہم اسے کبھی نہیں جانتے ، جیسے ہم کبھی بھی مٹھی بھر فیلینی بدمعاشوں کو نہیں جانتے ہیں but لیکن اس کی وجہ یہ ہے کہ اس کی زندگی ایک اور ہے ، اس کی اپنی فلم ہے) ، لیکن یہ اتنا دل پھیر کرنے والا نہیں ہے جتنا کہ ایسا لگتا ہے (ایک ہے منظر ، تاہم ، جہاں وہ کھمبے کے گرد گھومتا ہے جو بہت زیادہ ہے)۔ تادزیو ضروری طور پر اس کی رہنمائی نہیں کررہا ہے - وہ اس کی طرف دیکھ رہا ہے۔ وِسکونٹی صرف زوم اِن ہی ہے۔ فلم میں گوستاو کو ہم جنس پرست ہونے کی تفصیل سے تفصیل نہیں دی گئی ہے - تاڈزیو بھی واقعتا مرد نہیں ہے ، وہ ایک لڑکے کا نازک ورژن ہے (نازک ، پیلا ، وسوسہ ، سنہری تالے والا) جسے ہر ایک پسند کرتا ہے۔ (ایک خوبصورت ، قدرے بوڑھا جوان بھی شامل ہے جس کے ساتھ وہ کشتی کرتا ہے)۔ وہ قریب ترین یہ ظاہر کرنے کے لئے جاتے ہیں کہ جس کو سمجھا جاسکتا ہے وہ گوستاو کی ہم جنس پرستی کے حوالے سے مشہور حجام کا منظر ہے ، جو اس کی دباو کو کھولتا ہے۔ یہ مکمل طور پر کامیاب نہیں ہے - الفریڈ کے ساتھ پورا حصہ بیکار ہے ، اور کچھ غیر ضروری مناظر ، طویل شاٹ میں بیگ لے جانے والے افراد ، ایکسائز ہوسکتے تھے۔ کچھ حصے بھاری ہاتھ والے ہوتے ہیں ، جیسے جب گوستاوو کی کشتی کھینچتی ہے اور تیز لڑکے اس کے پاس سے گزرتے ہیں تو - اس کے چہرے پر کی گئی نظریں زیادہ واضح ہیں۔ (لیکن اسی منظر کے دوران گوستاف ایک فٹ پھینکتا ہے ، جس میں ایک نئی طاقت کی خواہش ہوتی ہے ، جس میں ایسا کوئی قابل فہم نہیں کہ یہ اس کے لئے تیار ہو۔) لیکن کچھ مناظر ایسے بھی ہیں - پہلی بار چھونے والے - جو ایک حیرت انگیز ، پرسکون شدت پیدا کرتے ہیں۔ تادزیو بار بار پیانو گانا دہراتے ہوئے ، نوٹوں کی ہوا میں لرزتے ہو the فلم کی پریشانی کی بہترین مثال ہوسکتی ہے۔ ایک بحث ہے جس میں ایک مباحثہ ہے جس میں مجھے خاص طور پر دلچسپی ہے: کیا فن روحانی ہوسکتا ہے اگر وہ حواس کو مطمئن کرتا ہے ، یا کیا ان سے آگے جانا پڑتا ہے؟ (ہم ترکووسکی پر غور کرسکتے ہیں ، جو وسکونٹی اور مان دونوں کا احترام کرتے ہیں ، کسی کی محض حسی حساسیت سے بالاتر ہو جانے کی وہ پہلی مثال ہیں۔) میرے خیال میں یہ دونوں کام کرنے کا انتظام کرتا ہے۔ 9/10