'اطالوی' ان 1915 کی عظیم یا قریب فلموں میں شامل ہے جو آج بھی دستیاب ہے۔ یہ سال خصوصیت کی لمبائی والی فلم کے لئے ایک اہم مقام تھا ، خاص طور پر امریکہ میں: لوئس ویبر کی 'منافقانہ' ، سیسل بی ڈمیل کی 'دی چیٹ' اور ، یقینا ، ڈی ڈبلیو گریفتھ کی 'دی نیومیٹی آف دی نیشن' نے اس کے لئے نئے معیارات مرتب کیے۔ آرٹ مزید برآں ، اسی سال ، روسی فلمساز ییوجینی بؤر نے اپنی دو بہترین تصاویر 'موت کے بعد' اور 'ڈے ڈریمز' بنائیں۔ فرانسیسی سیریل 'لیس ویمپائر' کے بھی آج اپنے مداح ہیں ، حالانکہ میں ان سے متفق نہیں ہوں۔ فیچر لمبائی کے اس فلم کے ظہور کی قیادت یوروپ ، خاص طور پر ڈنمارک ، فرانس اور اٹلی نے کی تھی ، لیکن اس مارکیٹ کا غلبہ اور ایک حد تک یہ فن 1915 میں بحر اوقیانوس کے اس پار منتقل ہو گیا تھا۔ 'اس کی حیرت انگیز اور اکثر جدید سنیما گرافی ہے۔ کچھ سرمی دھوپ ، موبائل بنانا ، جس میں شادی کی انگوٹھی خریدنے کے لئے اطالوی دوڑ کا ایک مختصر اوور ہیڈ اینگل شاٹ اور اس کا ایک اور شاٹ چلتی کار پر سوار ہے ، اور عام طور پر ، مختلف کیمرہ زاویوں اور ماہر کا دانشمندانہ استعمال ہوتا ہے۔ روشنی کے علاوہ. خاص طور پر حیرت انگیز شاٹ اٹلی کے مشتعل افراد کا قریبی اپ ہے جب وہ آہستہ آہستہ انتہائی قریب قریب کیمرے کے قریب پہنچتا ہے ، ڈی ڈبلیو گریفتھ کے 'پگ گلی کے میسکیٹرز' (1912) کے حوالے سے۔ یہاں تک کہ اس نے اپنے ماحول کو اتنا مشتعل کردیا ہے کہ وہ اپنے غصے میں بھی ہلنا شروع کردیتا ہے۔ بدقسمتی سے ، یہ کہ سینما نگار نامعلوم معلوم نہیں ہوتا ہے۔ ہدایتکار ، اگرچہ اصل میں فلم میں ساکھ کے بغیر ، اب وہ ریجینالڈ بارکر کے نام سے جانا جاتا ہے۔ انکے لئے بنائی گئی اس کی پانچ یا دیگر فلمیں آج بھی دستیاب ہیں ، لیکن یہ غیر قابل ذکر ہیں۔ 'تہذیب' (1916) ، جس پر انہوں نے کام کیا ، بڑی پروڈکشن تھی ، لیکن ایک گہری خامی فلم تھی۔ ویسے ، میں یہ اندازہ کرسکتا ہوں کہ 'تہذیب' پر کام کرنے والے مختلف سنیما گرافروں میں سے ایک یا زیادہ نے 'اطالوی' کی بھی تصویر کشی کی ہے۔ اس کے علاوہ ، اس وقت تک پوری پروڈکشن بہت ترقی یافتہ ہے۔ لاس اینجلس (رومانویت وینس کے لئے) اور سان فرانسسکو (نیو یارک کی نسلی کچی آبادی کے لئے) میں فلم کی شوٹنگ کے باوجود وینس اور نیو یارک کو اچھی طرح سے پیش کیا گیا ہے۔ یہاں ایک وسیع فلیش بیک ہیں ، اگرچہ شاید ایک یا دو بہت زیادہ ہوں۔ مجھے خاص طور پر داستان کی ہوشیار ترتیب دینا پسند ہے جیسا کہ ایک اداکار جارج ببن کے کردار کے ذریعہ ایک کتاب میں پڑھا گیا ہے ، جو اندرونی ، مرکزی بیانیہ میں بھی مرکزی کردار ہے۔ شروع میں افتتاحی اور پردے کے نقائص کے اختتام پر اختتام پذیر اس کہانی کے پڑھنے کو مزید مختصر طور پر تیار کیا گیا ہے ، تھیٹر ، جو بچے کے کمرے میں بدلے کے عروج کے دوران اندرونی کہانی کے اندر ظاہر ہوتا ہے ، افتتاحی اور اختتام پذیر ہونے کے ساتھ۔ ونڈو پردے کی. متوازی ترمیم ، کیمرا تحلیل اور آئرائز اور ایسی مہارت کو سنبھالا جاتا ہے۔ مزید برآں ، ببن اور کلارا ولیمز ، اپنی اہلیہ کی حیثیت سے ، اپنے حصے اچھی طرح سے کھیلتے ہیں۔ دوسری طرف ، 'دی اطالوی' میں کچھ کمی ہے۔ فلم کے کامیڈی تصادم کے ابتدائی لمحات سخت اور بھاری میلوڈراما کے آخری حصوں کے ساتھ نہایت ہی غیر اعلانیہ طور پر کشمکش میں مبتلا ہیں ، حالانکہ رومانوی شکل میں اٹلی سے لے کر قدرتی نیویارک میں ماحولیاتی تبدیلیاں اچھ worksے کام کرتی ہیں۔ اس فلم میں امریکی خواب کو سخت تحلیل کرنا ، جو بالکل فوٹو گرافی کے ذریعہ بڑھا ہوا ہے ، یقینا the تارکین وطن کی طبقوں کے لئے بڑا متشدد رہا ہوگا جو اس وقت فلم میں جانے والی عوام کی غیر متناسب آبادی پر مشتمل تھے۔ کوریگان کردار کو مزید پیش گوئی کی جانی چاہئے تھی۔ کسی اور سیاستدان کے لئے اس کا مختصر تعارف مہم اٹلی کے انتقام سے ماضی کی اپنی مرکزیت کے لئے ناکافی معلوم ہوتا ہے۔ اس کے علاوہ ، فلمساز یا تو طبی لحاظ سے نادان تھے یا دوسرے بچے کے لئے خاموشی کی شفا بخش طاقتوں پر غیرضروری یقین کی وجہ سے نوزائیدہ بچے کو دودھ پلانے کی کمی کی وضاحت نہیں کرتے تھے۔ سازش کی خامیوں کو چھوڑ کر ، 'دی اطالوی' غیر معمولی طور پر تیار کیا گیا ہے۔