ساؤل پر فائر (1959) **** آپ کو اب ایسی فلمیں نظر نہیں آئیں۔ 'فائر پر سادہ میدان' جاپانی امپیریل آرمی کے جوانوں کی زندگیوں کا ایک ناقابل یقین عکاسی ہے۔ کون اچیکاوا کا شاہکار تیمورا کی پیروی کرتا ہے ، جو تپ دق کا مریض ہے جب وہ جنگ کے آخری سال میں فلپائن کے زمین کی تزئین کی گھوم پھر رہا تھا۔ اسے صرف ان کے کمانڈنگ آفیسر کے ذریعہ اسپتال بھیج دیا گیا تھا تاکہ انھیں علاج سے انکار کردیا جائے اور اسی وجہ سے وہ واپس بھیج دیا گیا ہے۔ اس کا سی او اسے واپس جانے کو کہتے ہیں اور اگر وہ اس سے دوبارہ انکار کردیں تو اس کا آخری حکم یہ ہے کہ اس کو اپنے دستی بم سے مارنا ہے۔ اسے پھر سے انکار کردیا گیا ، لیکن وہ اسپتال کے باہر بیٹھے بیٹھے بیٹھے لوگوں سے ملتا ہے۔ اگلے دن ان پر امریکی فوجیوں کی گولہ باری کی گئی اور تمورا فرار ہوگئے ، انہوں نے خود کو نہ مارنے کا انتخاب کیا ، اور وہاں سے وہ جگہ سے گھوم کر پلمپون پہنچنے کی کوشش کر رہا تھا۔ اسے پتہ چلا کہ کچھ آدمی زندہ رہنے کے لئے انسانی گوشت کھا رہے ہیں ، جبکہ دوسرے لوگ جو کچھ بھی حاصل کرسکتے ہیں اس کے لئے وہ زیادہ سے زیادہ تمباکو کا کاروبار کرتے ہیں۔ فلم میں پاگل پن کے اشارے کے ساتھ مایوسی اور ویرانی کے پرسکون احساس سے بھر پور ہے۔ ہر ایک جس کو ہم دیکھتے ہیں وہ جلد اور ہڈیاں ہیں ، پھٹے ہوئے اور بکھرے ہوئے چیتھڑوں پہنے ہوئے گندگی میں ڈھکے ہوئے ہیں۔ اچیکاو نے تباہ کن زمین کی تزئین کی کچھ خوبصورت شاٹس اور اس پر چلنے والے جاپانی فوجیوں کو پکڑنے کے لئے اپنے کیمرہ کا استعمال کیا ہے۔ کون اچیکاوا جاپان میں بہت سے مزاح اور طنزیں کرنے کے لئے مشہور تھا ، اور میدانی پر آگ کے لمحات ایسے ہیں جو کاٹتے ہوئے مزاحیہ ہیں۔ مثال کے طور پر اس چیز کا شاٹ لیں جو ظاہر ہوتا ہے کہ ایک مردہ آدمی پانی کے تالاب میں لیٹا ہے۔ ایک سپاہی چلتا ہے اور خود سے بلند آواز میں پوچھتا ہے کہ کیا یہ سب اسی طرح ختم ہوجائے گا ، جس پر آدمی پانی سے سر اٹھا کر جواب دیتا ہے "وہ کیا تھا؟" اور پھر اس کا چہرہ پہلے کی نسبت گہری کھوکھلی میں گرتا ہے۔ ایک اور مزاحیہ تسلسل میں ایک آدمی پگڈنڈی کے ساتھ جوتے کا ایک جوڑا ڈھونڈتا ہے۔ وہ جوتے لے جاتا ہے ، ان کی جگہ اپنے پرانے والوں سے لے جاتا ہے۔ دوسرا آدمی اس کے ساتھ چلتا ہے اور دیکھتا ہے کہ اس جوڑے کے جوتے اور اپنے پرانے جوتے کے لئے سوئچ کرتے ہیں۔ یہ منظر اس وقت تک جاری رہتا ہے جب تک کہ آخر میں تمورا تبادلہ کی جگہ ڈھونڈتا ہے اور بغیر کسی تکیے کے رکھے ہوئے جوتے کا معائنہ کرتا ہے۔ وہ غور سے اپنی اور زمین پر موجود لوگوں کو غور سے دیکھتا ہے ، اور فیصلہ کرتا ہے کہ وہ دونوں کپوٹ ہیں وہ خود کو ہٹاتا ہے اور ننگے پاؤں جاتا ہے۔ فلم ایک کے بعد ایک ناقابل یقین مناظر سے بھری پڑی ہے۔ میزوگوچی اور کروساوا کی طرح اچیکاوا بھی جانتا تھا کہ خوبصورت اور حیرت انگیز تصاویر پینٹ کرنے کے لئے اپنے کیمرے کا استعمال کس طرح کرنا ہے۔ بنجر خالی میدانی علاقوں میں مردوں کے بہت سے حیرت انگیز شاٹ ہیں جو گھیرے ہوئے زمین پر ہوا میں دھواں اور مردہ یا مردہ لاشوں کے سوا کچھ نہیں ہیں۔ ایک اور حیرت انگیز منظر ہے جہاں درجن بھر جاپانی فوجی آدھی رات کو یانکس کے زیر نگرانی ایک سڑک عبور کرنے کی کوشش کرتے ہیں ، اوپر سے کیمرے دیکھتے ہی سب اپنے ہاتھوں اور گھٹنوں پر رینگتے رہتے ہیں۔ فلم کا نام پوری فلم میں نظر آنے والے میدانی علاقوں میں آگ سے اٹھنے والے دھویں کے کالموں سے نکلتا ہے۔ وہ فوجیوں کی زندگی کو کچھ اور معمولی نمائندگی کرتے ہیں۔ جاپانی کسانوں کی مکانوں کی بھوک جلانے والی جانوں کی زندگی ان کی معمول کی زندگی کے لئے امید کی کرن تاہم مخالفانہ ہاتھوں میں ہے۔ فلم نے اپنے گرافک مواد کے ساتھ اپنے دن میں ہلچل مچا دی۔ نہ صرف دشمن کے ساتھ بلکہ آپ کی اپنی صفوں میں اور جنگ کے خوف پر بہت زیادہ زور دیا جاتا ہے۔ میدانی علاقوں پر کون اچیکاوا کا فائر ایک حیرت انگیز حد تک مستند اور چلنے والا ہے ، اور کسی حد تک پریشان کن ، امپیریل آرمی کے نچلے درجے کے افراد بننے والے افراد کی طرف سے پیش آنے والے دہشت کی تصویر ہے۔ کلونٹ ایسٹ ووڈ کے خطوط سے ایو جیما ، جبکہ یہ ایک بہت اچھی فلم ہے ، آگ کے میدان میں دکھائی جانے والی جنگ کی وحشت کا ادراک کرنے کے قریب کہیں نہیں ہے۔ (ایسٹ ووڈ اس فلم سے متاثر ہی نہیں تھا ، دیکھتے ہی دیکھتے کہ وہ ایسا کلاسک جاپانی فلمی بف ہے۔) بہت سی جنگی فلمیں یہ ظاہر کرتی ہیں کہ جنگ جیتنے والوں کی نگاہ سے جہنم ہے۔ میدان میں آگ پر ، ہمیں دکھایا گیا ہے کہ جب جنگ 4/4 سے ہار رہے ہو تو جنگ اور بھی زیادہ نارمل ہے