یہ فلم اس حقیقت کو چھپانے کی کوشش کرنے کے لئے تمام آرٹ ہاؤس کلچ (سست رفتار ، لمبی جامد شاٹس ، مکالمے کی کم سے کم مقدار) کا استعمال کرتی ہے: یہاں بولنے کے لئے کوئی پلاٹ نہیں ہے ، کردار حیرت انگیز ہیں (خواتین) لیڈ) یا کلچé (ٹرسٹیگ کا کردار) ، اور وہ کبھی بھی کسی دوسرے کے ساتھ ایسی کسی بھی چیز کے بارے میں بات نہیں کرتے جس کی وجہ سے ان کی غیر یقینی زندگیوں کا خدشہ ہوتا ہے۔ فلم ایک ایسی عورت کے گرد مرکوز ہے جسے اپنے شوہروں کی زنا کے بارے میں پتہ چلتا ہے۔ اس کا مقابلہ کرنے کے بجائے ، وہ آدھے دل سے بدکاری کا بدلہ خود لیتے ہیں۔ لڑائی اور اس کی بہن سے مفاہمت کے بعد - جو اسے بتائے بغیر زنا کے بارے میں جانتی تھی - وہ اپنے شوہر سے کہتی ہے کہ وہ اس سے دھوکہ دہی بند کرے۔ وہ بطور خاندان دوبارہ متحد نظر آتے ہیں۔ دو اور کہانی کی لکیریں - اس خاتون کے بوڑھے باپ کی اپنی جوان بیوی کے ساتھ گورزنسی کا منصوبہ بند اقدام اور اس عورت کی بہن کے ساتھ دشمنی - کسی بھی دلچسپ پیشرفت کی پیش کش نہیں کرتے ہیں۔ اس خاتون کے ساتھی کی خودکشی جو خود فلم میں واقعات پیش کرتی دکھائی دیتی ہے یہ خود ہی کوئی موضوع نہیں ہے۔ 2005 - یا اس معاملے کے لئے کوئی دوسرا سال۔ یہ ایک دلچسپ فلم بنانے کے لئے کافی نہیں ہے ۔اس کے علاوہ ، اسکرپٹ میں ڈرامائی ترقی کے جو بھی کم امکانات استعمال نہیں کیے جاتے ہیں یا انہیں شعوری طور پر گریز نہیں کیا جاتا ہے ، اسی طرح جب عورت اور اس کی بہن دونوں ان کے باپوں کے گھر سے فرنیچر کے ایک خاص ٹکڑے کو نشان زد کریں جو اس کے منصوبہ بند اقدام کی وجہ سے فروخت کیا جارہا ہے۔ دونوں بہنیں اس خاص ٹکڑے کو چاہتی ہیں اور ماضی میں اپنی دشمنی کو دیتی ہیں - فرنیچر سے کہیں زیادہ اہم چیزوں سے زیادہ: مرد - یہ نظریہ طور پر تصادم کا باعث بن سکتا ہے۔ یا دوسری بہن کو راستہ دے کر معاملہ حل ہوسکتا ہے۔ کسی بھی طرح سے ، یہ کہانی کی بہت دلچسپ یا اصل نشوونما نہیں ہوگی لیکن کم از کم اس میں کچھ ترقی ہوگی۔ فلم اس صورتحال کو واضح طور پر متعین کرتی ہے (مارکنگ کے دوران دونوں بہنیں ایک دوسرے کی طرف بڑی نگاہ سے دیکھتی ہیں اور ایک بہن کا ذکر کیا گیا ہے کہ وہ تناؤ کھینچنا نہیں چاہتی ہے) لیکن یہ ہمیں کسی بھی قرارداد سے دھوکہ دیتی ہے: منظر عام طور پر ختم ہوتا ہے اور کس طرح - اس میں بجا rather خود پریشان اور مادیت پسند - مسئلہ حل ہوجاتا ہے ، دکھایا نہیں جاتا ہے۔ اگرچہ تقریبا مکمل طور پر غیر حاضر ہے ، لیکن فلم میں جو ڈائیلاگ ہے وہ انتہائی واضح اور تیز تر ہے۔ مثال کے طور پر ، جب گورزنسی کے دورے کے دوران ، 2 بہنیں اپنی دشمنی کا پتہ دیتی ہیں تو یہ تین لائن مکالمے میں ہوتا ہے جس میں ایک بچکانہ ہوتا ہے "ہاں یہ ہے - نہیں یہ نہیں ہے" اس کی آواز میں بجتی ہے۔ 2 بہنوں کے ساتھ لڑائی اور مفاہمت کا منظر مکمل طور پر مکالمے کے بغیر ہے - انتہائی مصنوعی ، حد سے زیادہ اسٹائلائزڈ اور غیر حقیقت پسندانہ تاثر دینا اور اس کے اثر کو کافی حد تک کم کرنا۔ آخر جس طرح عورت - آخر میں! - بات چیت کی ایک ہی لائن میں اپنے شوہروں کے زنا سے خطاب کرنے پر یقین کیا جانا چاہئے - اور اسی وقت وہ مکمل طور پر ناقابل یقین ہے۔ ایسا معلوم نہیں ہوتا ہے کہ شوہر کا کوئی قابل ذکر رد have عمل ہے یا اگر اس کا کوئی اثر ہے تو ، یہ ظاہر نہیں کیا گیا ہے۔ عورت اپنے شوہر سے اپنی زنا کا ذکر نہیں کرتی ہے۔ اس بہن کے ذریعہ عورت ، شوہر اور ان کے چھوٹے بیٹے کو ہوائی جہاز میں سوتے ہوئے دکھایا گیا منظر ، ممکنہ طور پر خوش کن انجام کی حیثیت سے ہے ، لیکن کرداروں نے ان کی زندگی کے معاملات کو جس طرح پیش کیا اس سے یہ ناممکن ہوجاتا ہے۔ اس کی وجہ سست رفتار ، دلچسپی نہ رکھنے والی کہانی ، اہم سمت اور مکالمہ کی بے ہودہ کمی ، میں نے اس فلم کو ہر چیز کی ایک مثال پایا جو آرٹ ہاؤس فلم اور وقت کی مکمل بربادی کے ساتھ غلط ہوسکتی ہے۔