ڈائریکٹر ڈگلس سرک نے ایک بار کہا تھا کہ - "اعلی آرٹ اور کوڑے دان کے درمیان بہت ہی کم فاصلہ ہے ، اور کوڑے دان جس میں پاگل پن ہے وہ آرٹ سے قریب تر ہے۔" اس بیان نے ان کے سنیما کی بالکل درست وضاحت کی ہے ، کام کا ایک بہت ہی منفرد جسم جس میں کلاسیکی اسٹیج موافقت ، ایڈونچر اور وار فلمیں ، مغرب اور یقینا his ان کے مشہور میلوڈرماس شامل ہیں۔ سرک کے میلوڈراامس ، جیسے ہی لفظ کی نشاندہی کرتے ہیں ، موسیقی کے ساتھ ڈرامے بھی ہیں۔ میوزک اپنے ماسٹر اسٹائل کے لئے لہجہ مرتب کرتا ہے ، اور اس کے برش کا ہر جھٹکا (سرک بھی پینٹر تھا) اسکرین سے بنے کینوس پر ایک طاقتور شبیہہ چھوڑ دیتا ہے۔ لیکن یہ زندگی نہیں بلکہ اس کی نمائندگی ، زندگی کی تقلید ہے۔ سرک نے کبھی بھی حقیقت کو ظاہر کرنے کی کوشش نہیں کی۔ مصنوعی کو اصل چیز سے ممتاز کرنے کے لئے ان کی نسل کے کسی بھی ہدایت کار نے ہالی ووڈ (خاص طور پر ٹیکنیکلر) کے فراہم کردہ تمام تکنیکی آلات کا بہتر استعمال نہیں کیا۔ آئیے یاد رکھیں کہ اس کا سنہری دور اس وقت کے ساتھ موافق ہے جب ہالی ووڈ کی فلموں نے اپنی توجہ سماجی ڈرامہ (بلیک بورڈ جنگل ، بغاوت کے بغاوت) کی طرف موڑ دی۔ سرک ہمیشہ جانتا تھا کہ سنیما کا مطلب ہی کچھ اور ہونا ہے ۔سارک کے بیانات میں سے ایک کا خلاصہ یہ بھی ہے: `آپ اصلی تک نہیں پہنچ سکتے ، نہ ہی چھوا سکتے ہیں۔ آپ صرف عکاسی دیکھتے ہیں۔ اگر آپ خود خوشی کو سمجھنے کی کوشش کرتے ہیں تو آپ کی انگلیاں صرف شیشے سے ملتی ہیں۔ میں کسی ایسے شخص سے انکار کرتا ہوں جس نے اسکرین پر ظاہر ہونے والے عکسوں اور تصاویر کی مقدار گننے کے لئے ہوا پر تحریری طور پر دیکھا ہے۔ ایک ہار ختم ہوجاتا ہے۔ لہذا ، ہم آئینے سے بھرا ہال میں ہیں جہاں اصلی اور اس کی غلط کاپی میں کوئی فرق نہیں ہے۔ کوئی نہیں کہہ سکتا کہ ہیڈلی حقیقی لوگ ہیں۔ وہ قصبہ بھی حقیقت پسند نہیں ہے ، ان جگہوں پر ان گھناون تیل پمپوں کے ساتھ۔ تو اس دائرے میں اداکاری متاثر ہے ، سجاوٹ جعلی ہے ، چال نظر آرہی ہے۔ ہر چیز کو حد سے تھوڑا سا دھکیل دیا جاتا ہے (مثال کے طور پر آئل ٹاور کے ساتھ ڈوروتی میلون کے جنسی مفہوم)۔ سرک اسی وقت تنقید کر رہا تھا اور نظریاتی تھا۔ زاویہ ہدایت کار کے خیالات ہیں۔ روشنی اس کا فلسفہ ہے '۔ ہوا پر تحریری طور پر ، ہم ایک ہندسی انداز اور روشنی اور سائے دونوں کے لحاظ سے روایتی طرز زندگی کے زوال کی پیروی کرتے ہیں۔ ہیڈلیس گھر ، اس کی مختلف سطحوں کے ساتھ جو سرپل سیڑھیوں سے جڑا ہوا ہے ، سختی سے استعاراتی انداز میں چلتا ہے۔ ایک ایسا مکان جو مقبرے سے ملتا جلتا ہے ، کہ کوئی فریق خوش نہیں ہوسکتا۔ جیسے جیسے المیہ برائٹ دن سے روشنی کی رات تک بڑھتا جارہا ہے ، سرک کی فوٹو گرافی اس کے کرداروں کی اندرونی حالت کا ایک توسیع بن جاتی ہے ، اور اسی طرح ان کے لباس پہنے ہوئے رنگوں کے رنگ بھی اسی طرح ہیں۔ ڈائریکٹر کے دستکاری کی خدمت میں ڈرامہ کو ہر عنصر میں شامل کیا گیا ہے ۔سارک نے خود کو 'اسٹوری موڑ' سمجھا ، کیوں کہ اس نے اپنے اسٹائل اور مقصد کے ساتھ جس معیاری مواد کو تفویض کیا تھا اسے موڑ دیا تھا۔ ہوا پر لکھا ہوا ایک عمدہ مثال ہے۔ یہ دوسرے ہاتھوں میں کام نہیں کرے گا۔ دوسرا ہدایت کار جو اسی طرح کی حکمت عملی استعمال کر رہا تھا وہ فرینک تاشلن تھا ، جو 50 کی کامیڈی میں وہی تھا جیسے سرک میلوڈراما کے لئے تھا۔ ان کی فلموں میں امریکی زندگی ، مشینری ، ٹی وی سیٹ ، جوک بکس ، واشنگ مشینیں ، اسپورٹ کاریں ، ویکیوم کلینر کی مشینری بھری ہوئی ہے تاکہ اس کے خالی پن اور زوال کو دکھایا جاسکے۔ میں یہ سوچنے کے لئے مائل ہوں کہ ان کی فلموں کو ان کے ہم عصر سامعین مختلف انداز میں سمجھتے ہیں۔ کھیل دونوں طرف سے کھیلا گیا تھا ، لہذا یہ کیمپ تھا۔ اب ہم انھیں 'فرق' یا 'عجیب' خیال کرتے ہیں ، کیوں کہ اب ہم وہ تماشائی نہیں ہیں۔ یہی وجہ ہے کہ ٹڈ ہینس کی خراج عقیدت heaven جنت سے دور a ایک ماہر کی شکل میں بدل جاتا ہے ، کیونکہ یہ آج کل سرک کے کام کو دوبارہ پیش کرتا ہے گویا اس کے درمیان کچھ نہیں ہوا۔ پھر سرک آرٹ گیلری میں لٹک رہی اس پینٹنگ میں بالکل بدل گیا جس پر جولیان مور اور باغبان مذکورہ بالا فلم میں گفتگو کرتے ہیں ۔سیرک نے میلوڈراما کے عناصر کو بخوبی سمجھا۔ یہاں ہمیشہ غیر منقولہ کردار (راک ہڈسن اور لارین بیکال) موجود تھے جس کے خلاف وہ تقسیم کے ایک سلسلے کو جمع کرسکتا تھا۔ عداوت کے ذریعہ اس کا توازن قابل ذکر ہے اور حیرت کی بات نہیں کہ ہم تقسیم شدہ کرداروں کو جڑ دیتے ہیں ، کیوں کہ یہی وہ لوگ ہیں جن میں سارک کو بھی دلچسپی ہے۔ جب رابرٹ اسٹیک جہاز کے ساتھ اڑتا ہے اور ان کے نیچے دنیا کی ہر طرح کی آرام دہ اور پرسکون حرکتوں کے ساتھ 'لالچ' دیتا ہے (واضح فوسٹین کی بازگشت) ہم بھی عجیب و غریب طور پر اس کے ساتھ متوجہ ہوجاتے ہیں ، جیسا کہ ہم جب شیطانی نفسیاتی چھوٹی بہن کو دردناک طور پر اپنے ماضی کو بھڑکاتے ہیں۔ دریا کے کنارے تنہا مچ ۔سرک کی کائنات میں اسٹوڈیو کا اکثر عائد `خوش کن سروں no پر کوئی منفی اثر نہیں پڑتا ہے۔ حقیقت میں انہوں نے صرف بہت اچھا کام کیا۔ سرک یونانی سانحے کا شوق تھا اور وہ اپنے دور کے ڈیوکس سابق مشین کو خوش کن انجام سمجھتا تھا۔ اس طرح کمرہ عدالت کا آخری منظر اچھی طرح سے فٹ بیٹھتا ہے اور کسی کو یہ بھی یاد رکھنا چاہئے کہ پوری فلم فلیش بیک میں کہی گئی ہے ، لہذا ہم ابتدا ہی سے جانتے ہیں کہ ہیڈلی کے جھگڑے کے باوجود بہرحال سانحہ گر پڑے گا۔ اسے لکھا ہوا پر لکھی گئی بہت سی مماثلتوں کی نشاندہی کی گئی تھی۔ گاڈ فادر کہانی کے ساتھ میں بالکل اتفاق کرتا ہوں اور مجھے یقین ہے کہ متوازی واقعاتی نہیں ہے۔ دونوں پرانے طاقتور باپ ہیڈ کا تھیم بانٹتے ہیں اور اپنے خاندان کی حفاظت کرتے ہوئے اپنی سلطنت کو جاری رکھنے کی کوشش کرتے ہیں۔ رابرٹ اسٹیک کے ذریعہ پیش کردہ مزاج بیٹے کی جمی کین کے سونی کورلیون کے ساتھ حیرت انگیز جسمانی مشابہت ہے۔ اس کی بہن کے مرد دوست سے لڑنے کی کارروائی متوازی ہے۔ بوڑھا آدمی جس پر اپنا بھروسہ کرتا ہے ، دونوں فلموں میں بھی عام ہے ، کیونکہ یہ حقیقت ہے کہ دونوں کنبے اپنے شہر کے نام رکھتے ہیں۔ یہاں تک کہ تفصیلات جو اس املاک تک رسائی فراہم کرتی ہے ، اور گھر کے گرد و نواح میں پتوں سے ڈھکے ہوئے ہیں ، کا پتہ چلتا ہے کہ کوپپولا نے اپنے آقا کا کام طے کرتے ہوئے ہوا کو ذہن میں رکھتے ہوئے لکھا تھا۔ کیونکہ دونوں ہی فلمیں طاقت کے موضوع سے متعلق ہیں: طاقت کا حصول ، اس کی ہیرا پھیری اور میراث (یہاں تک کہ کائل ہیڈلی کی نسبندی ، ہنگامہ آرائی کو تیز کرنے والا واقعہ) ایک ایسا مسئلہ ہے جو آسانی سے پاور کے مرکزی موضوع سے منسلک ہوتا ہے ، اس معاملے میں ، ایک کمزوری جنسی طاقت میں)۔ دوسری عظیم فلم جو طاقت کے ساتھ کام کرتی ہے اور امریکی زندگی کو اس کی نمائندگی کے طور پر استعمال کرتی ہے وہ ہے سٹیزن کین۔ کسی نے ویلز اور سارک کی فلموں میں مماثلت کے بارے میں پہلے نہیں سوچا تھا لیکن پٹرول کے کاروبار سے اس کی فیملی کی خوش قسمتی کی ابتداء ہوتی ہے اور چارچ فوسٹر کین کی حیثیت سے مچ وین (راک ہڈسن) کی حقیقت ختم ہوتی ہے۔ ، ایک ٹیوٹر نے اپنایا ، اس کے اپنے والد زندہ تھے۔ حیرت انگیز طور پر ، وہی اداکار (ہیری شینن) وین اور کین کے باپ دادا دونوں پرفارم کرتے ہیں۔ یہ تفصیل کوئی اتفاقیہ نہیں ہوسکتی۔ لکھا ہوا پر لکھا جانا ہر پہلو میں ، عمل درآمد اور وژن ، انداز اور تکنیک میں ، ایک حیرت انگیز ہدایت کار کے کیریئر کی ایک نمایاں شاہکار ہے۔ کچھ کہتے ہیں کہ یہ ان کی بہترین فلم ہے۔ میری رائے میں ، `شاندار جنون، ، heaven وہ سب کچھ جو جنت کی اجازت دیتا ہے، ،` وہاں ہمیشہ رہتا ہے کل and اور life زندگی کی تقلید just بھی اتنے اچھے ہیں۔ اور ان لوگوں کے لئے جنہوں نے سرک کو ڈلاس یا ڈائنیسٹ کی سطح پر رکھا ہے ، میں ان کے لئے خوشی کا خاتمہ نہیں کرتا ہوں۔