اس بات کا ثبوت کہ ہالی ووڈ کے کنونشن کیوں موجود ہیں۔ باسی مکالمہ ، ترقی یافتہ اور چپٹے کردار اور ناپائیدار کہانی اس گینگسٹر کلاسک وانگ کے مسائل کا صرف ایک حصہ ہیں۔ ہمت اور مختلف ہونے کی کوشش لیکن یہ آرتھر پین کے بونی اور کلائڈ (1967) اور جارج رائے ہل کے بٹ کیسڈی اور سنڈنس کڈ (1969) کے جادو کو دوبارہ تیار کرنے کی کوشش تھی۔ فلم بین اور فلمیں۔ لیکن بار کے نیچے اچھ fallingا پڑتا ہے۔ اسٹوری لائنز میں خودکشی کے نتیجہ میں دشواریوں کا نتیجہ یہ ہے کہ مسئلہ کے حصوں کی وضاحت کے لئے وائس اوور کی ضرورت ہو۔ ترمیم ایک بار پھر سابقہ ​​کلاسیکیوں کو نقل کرنے کی کوشش کے طور پر ظاہر ہوتی ہے لیکن کبھی کبھار ناامید ہوجاتی ہے اور تکنیکی طور پر میرے لئے مزید پریشانیوں کا باعث بنتی ہے۔ ان کی فلم بندی کا جواز پیش کرنے کے لئے غیرضروری شاٹس پھینکے جاتے ہیں لیکن کٹنگ روم کے فرش پر بیٹھ کر ناظرین کی بہتر خدمت کرتے۔ اسٹالز ، بلیک اینڈ وائٹ مانیٹجس اور پیریڈ میوزک کو وقتا فوقتا یا تو مختلف ہونے کی کوشش کی جاتی ہے یا ایسے مناظر کا احاطہ کرنے کی کوشش کی جارہی ہے جو اچھی طرح سے منتقلی نہیں کرسکتے یا پھر ایسے منظر کو تبدیل کرتے ہیں جو بالکل کام نہیں کرتے تھے اور دوبارہ یاد دلاتے ہیں بوچ کیسڈی اور سنڈینس کڈ (1969) کے جملے ، قطع نظر کے آس پاس کے منظرنامے کے بے ترتیب شاٹس جنھیں کہانی سنانے کے علاوہ بٹ پلیئرز اور معاون اداکاروں کی اعلی اداکاری کے لئے درکار نہیں تھا ، اس کے پچھواڑے کے کیمکارڈر ڈائریکٹرز کی یاد دلاتے تھے۔ 1980 کی دہائی کے آخر میں - میں سوچ رہا تھا کہ پروڈکشن کے دوران اور پوسٹ پروڈکشن کے دوران اس فلم کا انچارج کون تھا؟ زیادہ تر دو شاٹس اور قریبی اپ میں موسیقی بجانا اور پھر اچانک وسیع شاٹس میں رکنے نے میوزیکل اسکور پر زیادہ زور دیا۔ کسی آواز کی تدوین میں واضح طور پر واضح نہیں ہوا تھا کیونکہ فلم کا زیادہ تر حصہ گولیوں ، دروازوں ، نقش قدم اور مکالمہ تھا (ایک انداز جس میں 60 کی دہائی کے اواخر میں نئے ہدایت کاروں کے ذریعہ 70 کی دہائی کے اوائل میں استعمال کیا جاتا تھا) لیکن پس منظر کا شور نہ ہونے کی وجہ سے یہ مصنوعی دکھائی دیتا تھا۔ خاص کر ٹائر گندگی سڑکوں پر دباؤ میری ایماندارانہ رائے میں سب کا سب سے بڑا مسئلہ یہ ہے کہ سامعین کے لئے راستہ اختیار کرنے کے لئے کوئی 'قابل' کردار نہیں ہیں اور نہ ہی ہم کہانی کے مرکزی کردار کے طور پر دیکھنے کی راہ پر گامزن ہیں۔ نہ تو غنڈے اور نہ ہی قانون نافذ کرنے والے کردار تھے جن کی میں جیت دیکھنا چاہتا تھا اور نہ ہیرو ہی کی حیثیت سے مرکوز تھا- کسی بھی کہانی کی ضرورت میرے لئے کام کرنے کی۔ ہم پینس اور ہل کی فلموں سے جانتے ہیں کہ 'ہیرو' کون ہیں۔ اگرچہ وہ مجرم ہیں ، ہم ان کو پسند کرتے ہیں اور انہیں بھاگتے دیکھنا چاہتے ہیں۔ مجھے کم پرواہ ہوسکتی تھی کہ اس فلم میں کون اسکرین پر تھا۔ مجھے یہ تاثر ملا کہ جان میلیس جون 1933 سے جولائی 1934 (ان کی وفات) کے دوران جان دلنجر کی زندگی سے متعلق واقعات کی ایک غیر تاریخی طور پر درست ری نیکنٹ دستاویزی فلم دینے کی کوشش کر رہا تھا۔ منصفانہ ہونے کے لئے ، کچھ لمحے میں اچھی ٹھوس کہانی سنانے کے ، یہ وہ لمحات ہیں جو تاریک اور مایوس کنستر سے چمکتے ہیں جن میں یہ فلم بیٹھتی ہے۔ جان ملیوس مستقبل کی فلموں میں شکریہ کے ساتھ بہتر ہوجاتا ہے جہاں وہ دوسرے فلم بینوں کو 'کاپی' کرنے کی کوشش نہیں کرتا ہے۔ ڈلنجر (1973) مکمل طور پر ضائع نہیں ہے کیونکہ بہت سارے اسٹارز اور مشہور چہرے جو اس فلم کے بڑے بگٹ فلم میں شامل ہیں ، اس فلم میں شامل ہیں ، لیکن کرایے کے لئے پیسہ خرچ کرنے کے بجائے کسی کلاسک مووی چینل پر اس کا انتظار کریں۔ یا خریدیں۔