ایک مشہور مضمون میں انہوں نے چارلس ڈکنز کے بارے میں لکھا ، جارج آرویل نے بتایا کہ بہت سارے قارئین کو ہمیشہ افسوس ہوتا ہے کہ ڈِکنز کبھی بھی اس طرح تحریر نہیں کرتے تھے جیسے انہوں نے پِک وک پیپرز میں لکھا تھا: یعنی ، وہ اپنے باقی کیریئر میں مضحکہ خیز ناولوں کو لکھنے پر قائم نہیں رہے۔ ڈکنز کے لئے یہ زیادہ مشکل نہ ہوتا۔ ان کی ہم عصری رابرٹ ساریٹیز نے بالکل ایسا ہی کیا تھا ، جس نے صرف فاکس ہنٹ سیٹ کی بدانتظامیوں پر توجہ مرکوز کی تھی (مسٹر. فینسی رومفورڈ ہنسز ان کے ایک ناول کا عنوان ہے)۔ شکاریوں اور گھوڑوں سے محبت کرنے والوں میں سیرتیاں کے پاس ابھی بھی درج ذیل ہے لیکن زیادہ تر لوگوں کو ان کے ناول پڑھنے کو نہیں ملتے ہیں۔ ڈکنز پرعزم تھا کہ وہ یہ دکھائے کہ وہ ایک مضحکہ خیز آدمی سے زیادہ ہے (اور مت بھولنا) ، اس کی پہلی کتاب ، اسکائیچس بائی بوز ، بھی ایک مضحکہ خیز کتاب تھی)۔ لہذا ڈکنز کی تیسری کتاب اولیور ٹوئسٹ ہے (جو کہ پوائنٹس پر کافی سنگین ہوگئی)۔ اورویل کہتے ہیں کہ کسی بھی مصنف کے بڑھنے کے لئے انہیں اپنی کتابوں کا انداز بدلنا ہوگا۔ ڈکنز نے یقینی طور پر (اور کامیابی کے ساتھ) اس پر اتفاق کرلیا ہوگا۔ لیکن اورول نے اس صنف کے مصنف کو نظرانداز کردیا جو اپنے ساتھیوں سے آگے بڑھ جاتا ہے۔ ساریٹیاں ، جیسا کہ میں نے کہا ، ایک صنف کا مصنف ہے جو شکار پر توجہ مرکوز کرتا ہے - لیکن ہر ایک شکار میں دلچسپی نہیں رکھتا ہے۔ لیکن پی جی ووڈ ہاؤس نے اپنے آپ کو ایک تفریحی شخص کے طور پر دیکھا ، برطانوی معاشرتی نظام کے اوپری حصوں میں مذاق اڑایا۔ ایمس ورتھ کا ان کا ارل انگلینڈ میں ہونے سے کہیں زیادہ بہترین سور بڑھانے کا اعزاز رکھتا ہے ... ایمل ورتھ کے ارل! جب اس کو کسی غیر منصفانہ اعلی کے تابع سمجھا جاتا ہے تو اس کا زبور ہمہ وقت مقابلہ کرنے کے لئے تیار رہتا ہے۔ اس کے اسٹینلے اوکرج کے پاس ہمیشہ ایک "کامل" اسکیم ہوگی جس میں ایک بہت بڑا منافع ہوگا (لیکن ہمیشہ آخر میں الگ ہوجانے کا انتظام کرتا ہے)۔ اور سب سے اچھ .ی بات یہ ہے کہ اس کا جیفس ہمیشہ اپنے شاندار دماغ کو نااہل برٹی ووسٹر ، اس کے باس کو بچانے کے لئے کام کرتا ہے۔ چونکہ ووڈ ہاؤس کے بطور مصنف اپنے مشن کے بارے میں محدود نظریہ رکھتے تھے - وہ دنیا کے تفریح ​​کے لئے کارٹون کے تفریحی اعداد و شمار کرنے کے لئے موجود تھا - ان کی کتابیں کبھی اپنی چمک سے محروم نہیں تھیں۔ انہوں نے اپنے مقاصد کی خدمت کی (اور پھر بھی خدمت کی)۔ در حقیقت ، ووڈ ہاؤس کا موازنہ اس سے کہیں زیادہ سنجیدہ عصری ایولن وا سے کیا ، جنھوں نے مضحکہ خیز کتابیں بھی لکھیں ، لیکن اس سے زیادہ دانشورانہ قسم کی۔ واہ کی بہترین حیثیت 20 ویں صدی کے برطانوی ادب کے اعلی مقامات میں سے ہے: برائیڈ ہیڈ ریوویٹ ، ڈیک لائن اینڈ فال ، اور باقی۔ لیکن اگر اس کے نکات قارئین کی دلچسپی میں ناکام رہے تو اپنے نکات بنانے کے عزم میں کتاب اکثر منہدم ہوتی جارہی ہے۔ ہر وایل باڈیز کے لئے اس کے کیریئر میں دیر سے کچھ ناکامی ہوتی تھی جیسے جبرٹ پنفولڈ کے اورڈیل۔ اگرچہ ووڈ ہاؤس بھی کم ہیک کام کرسکتا تھا ، لیکن اس کا گرنا واہ کی طرح نہیں ہوا تھا۔ ووڈ ہاؤس بھی ایک تحفے میں جانے والا نغمہ نگار تھا (جب آپ شوبوٹ کے اسکور میں "بل" سنتے ہیں تو ، یہ کرن اور ہیمرسٹین کی دھن نہیں ہوتا ہے ، لیکن کرین اور ووڈ ہاؤس کی دھن ایک درجن سال پہلے "اوہ لیڈی ، لیڈی" سے منتقل ہوئی تھی)۔ وہ ایک کارآمد ڈرامہ نگار بھی تھا۔ لہذا یہ دیکھ کر خوشی ہو رہی ہے کہ اس نے اپنا ناول A DAMSEL IN DIST્રેસ لیا اور اسے یہاں کی اسکرین پلے میں بدل دیا۔ اس میں عام طور پر ووڈ ہاؤس کو چھو لیا گیا ہے۔ وہ کامل بٹلر کیگس (ایک عمدہ کارکردگی میں ریجینالڈ گارڈنر) سرکاری گھر کے عملے کے مابین جوا کے "دوستانہ" جوا کھیل کے موقع پر دھاندلی کرنے میں ایک مجال ہے۔ کانسٹینس کالئیر کی جانب سے اپنے تسلسل پر قابو پانے کی کوششوں کے باوجود وہ کبھی کبھار اطالوی اوپیرا گانے سے بھی گریز نہیں کرسکتے ہیں۔ یہ عام Wodehouse خصوصیات ہے. اسی طرح لیڈی ایلیس اور جیری کے مابین محبت کا معاملہ کیگز اور نوجوان البرٹ کی عداوت کی وجہ سے چلتا رہتا ہے اور گرتا جارہا ہے ، دونوں ہی نقد رقم کے اس کھیل کو جیتنا چاہتے ہیں۔ ووڈ ہاؤس ہمیشہ اس قسم کے پلاٹ سوئچ کرتا ہے ، مخالفین اپنی موجودہ دلچسپی کی بنیاد پر اپنے نقطہ نظر کو تبدیل کرتے ہیں۔ واڈ ہاؤس بھی برنس اور ایلن کے ساتھ کام کرنے میں خوش قسمت تھا۔ عام طور پر یہ خیال کیا جاتا ہے کہ ان سبھی فلموں میں جو انہوں نے ایک ساتھ معاون اداکاروں کے طور پر بنائی تھیں (جیسے سکس آف اے کنڈ اور ہم ڈریسنگ نہیں کر رہے ہیں) جارج اور گریسی نے فریڈ آسٹر کے ساتھ اپنی بہترین سپورٹ کی۔ فن ہاؤس ترتیب ، جس میں "سخت اپر ہونٹ" کا گانا بھی شامل ہے ، حیرت انگیز ہے ، جیسا کہ اس سے قبل کا ایک سلسلہ ہے جہاں تینوں نے "وِسک جھاڑو" ڈانس کیا تھا (جسے آسٹائر نے برنس سے سیکھا تھا)۔ لیکن گریسی کی حیرت انگیز غیر منطقی منطق کو واڈ ہاؤس نے گارڈنر کے ساتھ مناظر میں استعمال کیا ہے (دیکھیں کہ وہ اس کی بدلاؤ سے زیادہ رقم دینے میں اسے الجھانے کا انتظام کیسے کرتی ہے - صرف البرٹ کو کیگس / گارڈنر کی غلطی کا نوٹس ملتا ہے ، اور گارڈنر پر ایسا لگتا ہے جیسے وہ یا تو بیوقوف یا پاگل) لیڈی کیرولن (کولر) کے بیٹے ریگی (رے نوبل ، برطانوی بینڈ کی رہنما) کے ساتھ اس کا مکالمہ اس تصور کی طرف لے گیا کہ وہ اس سے شادی کرے گا ، لیکن گریسی کو الوداع کہتے ہوئے جب وہ جارج کے ساتھ شادی کے سلسلے میں چلا گیا تھا تو یہ بھی حیرت انگیز ہے۔ اس میں جنجر روجرز کی کمی اور جان فونٹین کی کمزوری کی وجہ سے یہ فلم باکس آفس پر قیاس کی گئی ہے۔ فونٹین اس کردار میں ایک قابل ذکر کام نہیں کررہی ہے ، لیکن اس کی غلطی واقعی ووڈ ہاؤس کی ہے۔ اس نے اس کردار کو زیادہ دلچسپ نہیں بنایا۔ لیکن فلم اس کے بغیر کھڑی ہوسکتی ہے ، دوسرے اداکاروں اور ان کے کرداروں ، گیرشون کی موسیقی اور ووڈ ہاؤس کے تفریح ​​کا حیرت انگیز احساس۔