تریی بہت دلچسپ ہیں۔ کچھ بینگ (لارڈ آف دی رِنگز) لے کر نکل جاتے ہیں ، کچھ آہستہ آہستہ کمزور ہوجاتے ہیں (دی میٹرکس) ، کچھ مبہم ہوجاتے ہیں (بلیڈ ، مستقبل میں واپس جائیں) ، لیکن کچھ ذہانت کو برقرار رکھتے ہیں ، جو بظاہر بڑھتی ہوئی روشن روشنی ہے جو اس کی بے عیب بیرونی سطح سے باہر تیرتا ہے۔ معاملہ اور نکتہ: "تین رنگوں کی تثلیث"۔ تریی میں یہ باب ، آخری باب ہونے کے ناطے ، سب سے زیادہ فلسفیانہ اور فکر انگیز ہے۔ "بلیو" میں ہمارے پاس زیادہ نگاہ سے زیادہ حیرت انگیز ، زیادہ کردار سے چلنے والا پلاٹ تھا ، "وائٹ" میں یہ ہلکی سی ، داستان نگاری سے چلنے والی کہانی تھی جہاں ہم کرداروں کی باتوں سے کہیں زیادہ سنتے ہیں۔ "ریڈ" ، تاہم ، "کیا آئی ایف ایس" اور "کیسے آتا ہے" پر مرکوز ہے۔ یہ ہماری اپنی قسمت پر سوال اٹھاتا ہے اور بنیادی طور پر ماضی اور مستقبل پر ماضی کی طرف توجہ مرکوز کرتا ہے۔ یہ باب ایک ایسے نوجوان ماڈل کے بارے میں ہے جو کتے پر دوڑتا ہے اور اسے اپنے مالک کے پاس واپس لے آتا ہے۔ اسے جلد ہی پتہ چلا کہ کتے کا مالک دراصل ایک مکروہ ریٹائرڈ جج ہے جو جاسوسی کے جدید آلات کے ذریعہ اپنے پڑوسیوں کے فون کالوں پر جاسوسی کرتا ہے۔ سہ رخی کی تینوں فلموں میں بہت ہی بنیادی پلاٹ لائنز ہیں ، لیکن اس کہانی میں بہت کچھ اور ہے۔ "بلیو" میں غور کریں ، ایک ایسی عورت کی کہانی جو اپنے پیاروں کے نقصان سے نمٹ رہی ہے۔ ہم عصر حاضر کے فرانسیسی معاشرے اور اس کے کردار کے رویے کی عکاسی کرنے کے بارے میں نظریات دکھائے جاتے ہیں۔ "ریڈ" صرف ایک ایسی نوجوان عورت کے بارے میں نہیں ہے جو بوڑھے کی زندگی میں پناہ پاتا ہے ، بلکہ یہ موقع ، امید اور تقدیر کے بارے میں بھی ہے۔ آئرین جیکب ویلنٹائن ڈاساؤٹ کی حیثیت سے اداکاری کرتی ہیں ، جو پہلے تو بوڑھے کو تلاش کرتی ہے (ژان لوئس ترینگیننٹ) ) ، جس کا نام ہمیں کبھی نہیں ملتا ، انتہائی خودغرض اور مکروہ ہے۔ اگرچہ خود ساختہ عکاس تجزیہ اور اس کے من پسند ارادوں کے ذریعہ ، وہ یہ سیکھتی ہیں کہ جج صرف 40 سال کم عمر میں اس کے لئے کامل مرد ہوگا۔ آئرین ایک دوسرے ، چھوٹے جج سے رہتا ہے ، جو اس بوڑھے آدمی سے بہت مماثلت رکھتا ہے۔ یہ وہ "کیا ہے اگر" جو فلم میں چکر لگاتا رہتا ہے۔ اگر آئرین 40 سال پہلے پیدا ہوا تھا تو کیا ہوگا؟ بوڑھا آدمی اس کا کامل میچ ہوتا۔ لیکن کیا ہوگا اگر چھوٹا جج دراصل اس کا کامل میچ ہے ، کیوں کہ وہ اتنے قریب سے بڑے سے مماثلت رکھتا ہے۔ ویلنٹائن یہ نہیں جانتا ہے ، صرف ہم ہی کرتے ہیں ، اور کرزیزٹوف کِیسلوسکی نے تقریبا almost ہر فریم میں اس کا مشورہ دیا جس میں آئرین موجود ہے۔ آئرین کی قسمت کا تقریبا almost ایک مشورہ کے طور پر ، ہم اس کی موجودگی کے ساتھ مسلسل چہرے پر دبے ہوئے ہیں۔ انسان کا ایک وجہ نہیں ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ کہانی میں مجموعی تھیم کے لئے یہ بہت ہی علامتی ہے۔ ہم نے ایک سے زیادہ انداز میں پرانے جج کا موازنہ چھوٹے سے جج ، اگسٹ (جین پیئر لوریٹ) سے کرنا ہے۔ ہم یہ سیکھتے ہیں کہ بوڑھے کو ایک بار کسی سے پیار تھا لیکن وہ چلا گیا۔ ایک اور منظر میں ، ہم دیکھتے ہیں کہ آگسٹ دل سے ٹوٹ پھوٹ کا شکار ہے کیونکہ اس کی زندگی سے پیار دوسرے آدمی کے ساتھ جاتا ہے۔ ویلنٹائن اس شخص سے کبھی نہیں ملے گا یا نہیں اس کی مستقل یاد دہانی موجود ہے۔ اگرچہ وہ ہر ایک دن کو دیکھے بغیر ایک دوسرے سے گزر جاتے ہیں۔ ٹیلیفون کا ایک مقصد یہ بھی ہے ، ویلنٹائن کے لئے اس کی زندگی کو اپنانے اور اسے اپ ڈیٹ کرنے کا ایک طریقہ ہے ، آگسٹ میں یہی بات اس کے دل کو توڑنے کا سبب بنتی ہے ، اور بوڑھے آدمی کے لئے ، یہ صرف وہی چیز ہے جو اس نے چھوڑا ہے۔ یہ تینوں عناصر کرداروں کو اپنی نفسیات کے سائے میں ڈالتے ہیں۔ یہ ایک طرح کا بیان ہے کہ وہ کیا ہیں اور وہ کون ہیں۔ سبھی تین "رنگ" فلمیں ایک خاص اصول کے حامی ہیں ، جو فرانس میں سب سے زیادہ عام ہیں۔ "بلیو" کا مطلب ہے لبرٹی (ذاتی وجود) ، "وائٹ" کا مطلب مساوات (ایک سے زیادہ افراد کے ذریعہ قبول کیا جاتا ہے) ، اور "ریڈ" برادرانہ (سماجی بنانا ، سیکھنے کے لئے) ہے۔ اور اگرچہ یہ آخری باب برادرانہ اصول پر واضح توجہ مرکوز ہے ، کِیسلوسکی اس بات کو یقینی بناتا ہے کہ وہ تینوں کہانیوں کو جوڑنے کے ل the ، دوسرے دو کو بھی لے کر آئے۔ مثال کے طور پر ، ہم دیکھتے ہیں کہ بوڑھا آدمی ویلنٹائن تک پہنچنے کی کوشش کر رہا ہے اور اسے اپنے جاسوس سازوسامان سے روشن کرنا چاہتا ہے ، جو مساوات کے اصول کا عکس ہے۔ ہم آخر کے قریب یہ بھی دیکھتے ہیں کہ ویلنٹائن کچھ روح کی تلاش کر رہی ہے اور یہ کہ وہ دوسروں کے مقابلے میں اپنے بارے میں زیادہ فکر مند ہے (مائیکل فون کرنے پر فون نہیں اٹھا رہا ہے) ، جو لبرٹی کی واضح مثال ہے۔ اور ان تینوں اصولوں کے قائم ہونے کے بعد ، کِلوسکی آخری اور انتہائی دلی منظر میں ، تمام کرداروں کو اچھی طرح سے جوڑتا ہے۔ "ریڈ" اس بارے میں ہے کہ اگر آپ بڑے یا چھوٹے ہوتے تو آپ کہاں رہ سکتے تھے۔ یہ اس بارے میں ہے کہ یہاں ہر شخص کے لئے کوئی مکمل طور پر کامل ہے یا نہیں ، اور چاہے ایک شخص آپ کی زندگی بدل سکے۔ اب تک کی سب سے زیادہ حیرت انگیز ترنم کا حتمی باب ، اس فلم نے ہدایتکاری اور کہانی سنانے میں رکاوٹیں توڑ دیں۔ یہ نہ صرف ہماری جدید زندگی کے بارے میں ہے ، بلکہ اس کے بارے میں بھی کہ ہمارے جدید دور میں زندگی کہاں اور ہوسکتی ہے۔ اور اگرچہ فلم "بلیو" اور "وائٹ" دونوں سے زیادہ لطیف ہے ، لیکن اس میں دلیری کے ساتھ محبت اور شفقت کے بیان کی وضاحت کی گئی ہے۔ یہ تصور کرنا مشکل ہے کہ "ریڈ" کیسوسکی کی آخری فلم تھی ، اور یہ کہ وہ اتنی کم عمری میں ہی فوت ہوگیا۔ بہر حال ، تثلیث ہمیشہ ان کا شاہکار رہے گا اور ہم اسے ہمیشہ اس کام کے لئے یاد رکھیں گے جو برگ مین ، فیلینی ، اور وینڈرز کے ساتھ واقعی ایک قابل ذکر ہدایتکار کی حیثیت رکھتا ہے جسے کبھی آسکر سے نوازا نہیں گیا تھا۔ کِیسلوسکی ، آپ کو یاد کیا گیا!