آج کے 4 میگا اسٹارز (پلس ہوپ ڈیوس کی سکرین ڈیبیو) کے لاتعداد ٹی وی ڈسپلے اور یادگار نمائش فلیٹ لائنرز کو ابھی بھی سمجھداری سے برقرار رکھتے ہیں۔ یہ پلاٹ پانچ دوائیں لینے والی غیر تعلیمی تحقیق کے بارے میں ہے جو موت کے راز کو دریافت کرنے کے بارے میں کسی کے پاگل خیال کی پیروی کر رہا ہے ، اور جانئے کہ موت کے بعد کیا ہے ، پھر دوبارہ زندگی میں آئے گا۔ اس کے باوجود کہانی کا نقشہ پلاٹ کے خیال کی طرح دلچسپ نہیں بنایا گیا ہے۔ فلیٹ لائنرز میں باقاعدگی سے نوعمر سلیشیر اسکرپٹ تیار کرنے کے لئے مشہور دقیانوسی تصورات ہیں۔ نیلسن ہے جو موت کو ڈیکوڈنگ کرنے کا خیال پیدا کرتا ہے ، خوبصورت لیکن مغرور ریچیل ، ڈیوڈ جس نے گورڈین گرہ کاٹ کر خوش قسمتی سے اسکول سے برخاست نہ ہونے کی بات کی ، خواتین کا آدمی جو اور بالآخر ہوشیار لڑکا رینڈی ("میں میڈیکل نہیں آیا تھا) میرے کلاس کے ساتھیوں کو قتل کرنے کا اسکول چاہے کتنے ہی سڑے ہوئے ہو ")۔ وہ ایک ایسے تجربے میں یکجا ہوکر ہاتھ جوڑتے ہیں جہاں نیلسن کا دل رک جائے گا اور دوبارہ کوشش کی جائے گی۔ پھر وہ کیمپس میں رات کے اوقات میں سخت اعتماد کے ساتھ اس تجربے کو جاری رکھنے کا فیصلہ کرتے ہیں۔ نیلسن کے تجربے کے بہت ہی عرصے بعد ، ہر ایک اپنی زندگی کو ایک ایک کرکے خطرے میں ڈالتے ہوئے ، جنگلی ترین اور سب سے طویل موت کا تجربہ کرنے کی دوڑ شروع کر دیتا ہے۔ پھر بھی ، انہیں جلد ہی احساس ہوتا ہے کہ ان کی تجربات سے ان کی روزمرہ کی زندگی متاثر ہوجاتی ہے۔ بعد کی زندگی کے دورے ان کے بچپن کی یادوں سے ان کے ناپاک احساسات کو واپس لاتے ہیں۔ ان کی عمیق چوکسی کی جاگیرداری کو فرسودہ کرتے ہوئے ، وہ سوامیٹک فریب اور تصو .ر کی فریب پیدا کرنا شروع کردیتے ہیں۔ جب نقطہ نظر آتا ہے جہاں لاشعور کی وضاحت ہوتی ہے تو ، ڈائریکٹر جوئل شماچر اس بات کو چھوڑ دیتے ہیں کہ ہر انسان کی لاشعوری شخصیت ہوتی ہے جس سے وہ واقف نہیں ہوتے ہیں۔ یہ اندرونی شخصیت شناخت کو کھونے میں تبدیل ہونے سے روکتی ہے۔ اگر آپ ہار جاتے ہیں یا اگر آپ اس لاشعوری شخصیت کو بے بنیاد کردیتے ہیں تو ، بچپن کی یادوں کو تازہ دم کرنے کے بجائے یقینی طور پر اپنی شناخت کھو دیتے ہیں۔ میں اسے فلمی غلطی کے طور پر شامل کرنا چاہتا تھا ، جس کا ذکر فلمی ناقدین کے ذریعہ پہلے ہی 90 کی دہائی میں مل چکا ہے۔ ظاہر ہے کہ یہاں اس فلم میں شوماکر نے اداکاروں کو کم سے کم متاثر کیا ہے۔ پھر کیوں وہ اپنا سبق سیکھنے کے بعد تجربے کو جاری رکھنے سے ہچکچاتے ہیں ، گویا خدا کی موت کو ناقابل تلافی ڈیزائن کیا گیا ہے؟ ڈیوڈ کو ملحد کے طور پر متعارف کرایا گیا تھا ، اب جب وہ بچپن سے ہی فلیش بیک کو واپس بلا لیا تو وہ خدا پر یقین کرنے میں نکلا۔ ڈیوڈ میں اس 180 کمی کی تبدیلی کا مشاہدہ کرنے کے بعد ، یہ دیکھنا واضح ہے کہ شوماکر کی فلم اتنی ہی قدامت پسند اور للی جاندار تھی۔ آخرکار یہی وجہ ہے کہ اسے سائنس فکشن کے کام کے طور پر کبھی درجہ بند نہیں کیا گیا ہے۔ افسوس! اس میں اچھی صلاحیت موجود تھی۔ یہاں تک کہ اس نے موت کا تجربہ کرنے سے لاشعوری پختگی کو بتانے کی بھی کوشش کی ، موت کو سمجھنا شروع کیا کہ یہ قدرتی طور پر موت ہے اور یہ انسان کی زندگی کا صرف ایک حصہ ہے۔ فلم میں جو کچھ بھی ہے اس کے علاوہ ، یہ یاد کرنا بھی یادگار تھا کہ فلم میں کیا ہے۔ . جین ڈی بونٹ بطور سنیما گرافر ، جس نے تقریبا ہر بار شوماکر کے ساتھ کام کیا تھا ، ایک خیالی ماحول پیدا کرتا ہے جیسے یہ گوٹھک ہارر فلم ہے۔ اداکاروں کے چہروں کی عکاسی کرتی تمام دیواروں پر نیلا رنگ کی اسکیمیں ، روشنی کے فرسٹ کلاس پیش کرتی ہیں ، جو فلم کے مطابق ہیں۔ کیمپس کی عمارتوں میں گرگوئل مجسموں کے قریب قریب شاٹس ، دیواروں میں کیتھولک فرسکوز ، اسٹاپ موومن کیمرے ، اور متحرک کیمرے کی رفتار سبھی کا تعلق بونٹ کی مہارت سے تھا۔ فلاٹ لینرز اس کے معاشرتی قلم کی تصویر کے ساتھ وقت پر ایک کلٹ مووی بن گئے۔ خاص طور پر اتنے جمالیاتی انداز میں ویڈیو میوزک کلپ کا حصہ بننے جیسے اسٹوری بورڈ کنکشن کی ترتیب کے ساتھ اپنے مستقبل میں ترمیمی انداز کے ذریعہ ایکس نسل کے نوعمر افراد کی۔ یہ وہ وقت تھے جہاں تیز رفتار اور کثیر ترتیب والی ویڈیو میوزک کلپس میں اضافہ ہورہا تھا۔ اس طرز کو ان کے سرخیل ٹونی اسکاٹ کے "دی ہنگر (1983)" کے بعد ان برسوں میں بہت کم دیکھا گیا تھا۔