میرا عنوان کافی ہونا چاہئے۔ یہ مجھے حیرت میں ڈالتا ہے کہ ایسی ثقافت جو ادبی اتکرجتا (ڈوماس ، فلوبرٹ ، بالزاک ، موپاسنٹ) سے مالا مال ہے اس طرح کے توش کو "نویلی مبہم" سنیما کی نقل و حرکت پر منتج کردے گی۔ 20 ویں صدی تک ، فرانس میں فنکارانہ نرمی اور ہوشیار فلسفہ کی ایک عمدہ روایت تھی۔ لیکن جب آپ انھیں مووی کیمرہ دیتے ہیں تو وہ اس طرح کی اداکاری کرنا شروع کردیتے ہیں جیسے WOOHOOO دیکھو کیسے ہو سکتا ہے کہ میں دیکھ سکتا ہوں! پلاٹ؟ خیالیہ؟ PSHAW! آئیے ایک امیسینٹ پارک کی سواری پر گامزن ہو رہے ہیں کم از کم یہ گوڈارڈ جتنا برا نہیں ہے (جو لوگوں کے سروں کی پیٹھوں پر غیرصحت مند دلکشی کا شکار ہے۔ اوہ لا لا ، کوئل آرٹسٹ۔)۔ نہیں ، Truffaut بصری وضاحت کی ایک ڈگری کو برقرار رکھتا ہے۔ لیکن اسی طرح سکیورٹی کیمرہ ایک کوئیک مارٹ پر ہے۔ دونوں ایک دوسرے کے ساتھ قابل نہیں ہیں۔ ہاہاہا ، بالکل اسی طرح جیسے آپ سب نے فلمی اسکول کے اعصاب کو ایک طرف چھوڑ دیا ہے: میں شرط لگا رہا ہوں کہ ابھی آپ کی گردن کا پہلو باہر نکل رہا ہے۔ لیکن میرے جائزے کے آخری جملے کو پڑھے بغیر نہ چھوڑیں۔ بہرحال ، اگر آپ کو فرانسیسی ادب پسند ہے تو ، آپ اس سے نفرت کریں گے۔ جن لوگوں کو یہ فلم پسند ہے شاید انھوں نے جیک کیروک یا شاید "ہچیکر گائیڈ ٹو دی گلیکسی" کی رونق کے علاوہ کوئی کتابیں نہیں پڑھیں۔ یا ہوسکتا ہے کہ انہوں نے دروز کے گانوں کے دھن پڑھے ہوں ، اور ان کے خیال میں یہ گہرائی میں چل رہا ہے۔ جو بھی تیرتا ہے یر بوٹ۔ مجھے یہ ستم ظریفی ملتی ہے کہ یہ فلم بالزاک کے لئے کچھ (ضعیف) نقوش لگاتی ہے ، جو اب تک کے بہترین اور معنی خیز مصنفین میں سے ایک ہے۔ اچھی کوشش کریں ، ٹرفلز۔ لیکن آپ بالپارک کے قریب کہیں بھی نہیں ہیں۔ اس فلم سے ایڈز سے متاثرہ سرنج کی طرح بچیں۔ اگر آپ سوچنے کے خواہاں شخص کی قسم کے ہیں تو ، پھر جین کوکاؤ (ORPHEE) ، رابرٹ بریسن (PICKPOCKET) اور جاپانی آقاؤں پر قائم رہیں۔ کوروسا (آئی کیورو) ، کوبایاشی (کائڈان) اور تشی گہارا (سونا کوئی او این این اے) ۔اگر آپ بیوقوف ہیں تو اپنے ٹریفافٹ ، گوڈارڈ اور اینڈی ورول سے لطف اٹھائیں۔ اور پیٹ کی خاطر اس رگ کو اپنی گردن میں پیچھے کی طرف دھکیلیں۔ آپ کو ایک گوبھی کی طرح لگتا ہے.