"فلم نائرو" صنف سے وابستہ فلموں میں عام طور پر اسی طرح کے عناصر شامل ہوتے ہیں: ایک "ڈیوس سابق مشینی" پلاٹ موڑ جو مرکزی کردار کو بیڈلم تک لے جاتا ہے ، ایک خوبصورت لیکن نفسیاتی لڑکی ، ایک خوبصورت لیکن نفسیاتی ٹھگ ، بہت سارے پیسہ ، بہت ساری بربریت ، اور صحرا میں عام طور پر ایک ملامت "ہائی سیرا" یا "سفید حرارت" کے بارے میں سوچو۔ "وہاں بہت ساری سخت ابلی ہوئی بری فلم ہے۔ لیکن جب فلمی شور اچھا ہوتا ہے تو ، آپ انسانی جانوں کے ٹرین کے ملبے سے آنکھیں نہیں اتار سکتے۔ یہ بعد کی روایت ہے کہ "بلائنڈ اسپاٹ" کا ہے۔ اس فلم میں ایک پریشان کن نوجوان ڈینی آلٹن کی پیروی کی گئی ہے (جیمز فرانکو نے گہرائی ، فضل ، جذباتی دیانتداری اور سیدھے سادے پن کے ساتھ ادا کیا تھا ، جو خود کو اس کردار میں پوری طرح سے پھینک دیتا ہے) جو کھردری کن اسٹریٹ کیڈ ، ڈارسی سے محبت میں پڑ گیا ہے۔ آغاز ، آپ جانتے ہو کہ یہ خراب ہونے والا ہے۔ ڈارسی نے ڈینی کو اس کے گھر بلایا۔ لیکن مکان خالی اور فروخت کے لئے ہے ، اور ہزاروں ڈالر کا خونی چیک فرش پر ہے۔ ڈینی کو اس کے کپڑے اور اس کی چیزیں لوٹ لی گئیں ، لیکن اس چیک کا استعمال انہوں نے خودکشی کرنے والے اپریل - ڈارسی کے دوسرے عاشق کو تلاش کرنے کے لئے کیا۔ جب وہ ڈارسی کے اصلی گھر پہنچ جاتے ہیں تو وہ وین کو ڈھونڈتے ہیں۔ ایک ساتھ ، تینوں صحرا میں ایک دھول ، رن ڈاون موٹل میں ڈارسی کو تلاش کرنے کا انتظام کرتے ہیں۔ لیکن یہ کہانی کی ابتدا ہی ہے ، کیوں کہ پلاسٹک کے دھماکہ خیز مواد ، منشیات ، بندوق چلانے ، ایک عجیب جنازے کا گھر ، ابیلنگی قاتلوں اور صحرا میں تنہا تنہا گھر میں ٹیٹو پارلر کے باہر ایک گلی میں واقع ایک دھماکہ خیز سر پر واقعات لاتے ہیں لاس اینجلس ۔اس فلم میں کچھ سالوں میں نائیر کی بہترین نمائش کی گئی فلم نگاری پر مشتمل ہے۔ ایک منظر میں ، ڈینی پیدل سے صحرا میں آدھے تیار مکان تک دوڑتا ہے جہاں اس کا خیال ہے کہ اس شام ڈارسی کو ہجوموں نے لے لیا ہو گا۔ تیز روشنی کے اثرات کے ساتھ ایک بہت لمبی شاٹ ڈینی کو ظاہر کرتی ہے - اس کے چہرے پر تیز آنکھیں اور پیر ٹہل رہے ہیں ، اس کا خوف خوف سے کھڑا ہوا ہے (اس فاصلے پر بھی نظر آتا ہے) ، اس کی سمت میں ہوا کے کوڑوں کی طرح اس کے پیچھے پیچھے دھول ابر آلود ہے - صحرا کے فلیٹوں کے اس پار دوڑ گھر کی طرف۔ تنہائی ، مایوسی ، مایوسی ، ڈینی کو جو حیرت زدہ ہے اس کی غمازی کی گئی ہے۔ اس فلم میں ایسے بہت سارے مناظر ہیں جو حیرت انگیز طور پر تجربہ کار میکسمو منزی نے تیار کیے ہیں۔ یہ آسکر ایوارڈ یافتہ مواد ہے۔ ترمیم بھی محض حیران کن ہے۔ فلم میں کچھ لمحے شامل ہیں جہاں کردار اپنے آپ کو یا ان کی صورتحال پر بصیرت حاصل کرتے ہیں۔ وقت کی کڑیاں ، جہاں یادداشت اور احساس واپس آتے ہیں۔ ان اوقات میں ، تصاویر کی فوری مانیٹجز پوری اسکرین پر چمکتی ہیں۔ یہ ہدایت کار کے مصنف-ایڈیٹر اسٹیفن وولوسکوزک کی عمدہ تدوین ہے۔ ایک ابتدائی مونٹیج میں ، ڈینی نے حیرت انگیز جذبات بیان کیے کہ اب ان کے پاس ڈارسی کی زندگی میں داخل ہوگئی ہے۔ اسکرین پر ڈینی کی ڈائری کی فوری تصاویر: "4 زندگی ،" "خوش قسمت" اور "محفوظ" الفاظ لمحہ بہ لمحہ رک جاتے ہیں ، جبکہ صفحے کے صفحات پر ، انسانی دل کے مندرجات ، اسکرین کے اوپر کی دوڑ - توجہ سے ہٹ کر ، پڑھنے میں بہت جلدی۔ یہ خود ڈینی کے جذبات کے سیلاب کی طرح ہے۔ تصاویر کا سیلاب اس فلم کے بارے میں کچھ اور ہی انکشاف کرتا ہے: نیتھینیل واٹرس کا پروڈکشن ڈیزائن کتنا خوبصورت ہے۔ ڈارسی کا کونٹسیٹ ہٹ ہوم ہائی ٹیک اور سلوب (سیٹ ڈیکوریٹر کمبرلی فوسٹر کی توجہ کے لئے خراج تحسین پیش کرنے والا) کا بہترین میچ ہے۔ حیرت انگیز ریگستانی گھر کا منظر بالکل عجیب ہے۔ تباہ ہونے والا موٹل جہاں ڈارسی چھپاتا ہے وہ امریکہ کے کسی بھی چھوڑے ہوئے قصبے میں پایا جاسکتا ہے۔ ڈراونا (اور حیرت انگیز طور پر روشن) جنازے کے گھر جہاں پلاٹ ایک ہولناک موڑ لیتے ہیں پوری فلم میں موت کے پیالے کے ساتھ پیوست ہوجاتا ہے۔ (یہ بہت بری بات ہے کہ فلم کے لائٹنگ ڈائریکٹر کو نہیں دیا جاتا ہے۔) اس فلم میں ایک عمدہ پروڈکشن ڈیزائن ہے ، جس میں ہر فریم اور ہر اداکار کی پرفارمنس میں اضافہ ہوتا ہے۔ یہ اس فلم کا چوتھا عنصر ہے جو آپ کو پکڑ کر آپ کو تھامے گا۔ اداکاری. جیمز فرانکو ایک عمدہ اداکار ہے۔ یہاں تک کہ "اسپائڈر مین" میں - جہاں انہیں عملی طور پر کچھ کرنے کے لئے نہیں دیا گیا تھا - فرانکو نے ظاہر کیا کہ وہ انسانی جذبات کو اپنی نسل کے دوسرے اداکار کی طرح سمجھتا ہے۔ وہ کوئی خوبصورت لڑکا نہیں ہے جس کی بریڈ پٹ جیسی اچھی شکل نظر آرہی ہے۔ فرانکو پوری طاقت کے ساتھ گہرے جذبات کی تصویر کشی کرتا ہے۔ اس کی پرفارمنس خالص انسانی دل پر مشتمل ہے۔ جنازے کے گھر کے باہر فون بوتھ کے اس منظر پر غور کریں ، جہاں ڈینی اپریل اور وین کو یہ بتانے کے بعد گر پڑا کہ ڈارسی مر گیا ہے۔ کم اداکار انسان کے مکمل جذباتی خرابی کو دور نہیں کرسکتے ہیں۔ فرانکو کرتا ہے۔ شاون مونٹگمری نے اپنی پہلی فلم میں خودکشی کے اپریل کے طور پر اپنی کارکردگی سے آپ کو آسانی سے دور کردیا۔ ڈارسی کے ساتھ گہری محبت ، جنگل میں کسی خوشبو والے خانے میں اپنے پیدائشی بچے (جنین کو بے ساختہ طور پر ترک کرنے کے بعد) دفن کرنے کے بعد بڑے پیمانے پر افسردگی کا شکار ہو کر ، اس کی زندگی عیش و عشرت اور کمال کی زندگی اب ایک لرزہ زدہ ہے: اپریل ایک بہترین ہے۔ میں نے کبھی فلم میں نظر آنے والے کرداروں کو نکالا ہے۔ جبکہ فلم کے دوران ڈینی کے ساتھ ڈارسی کے تعلقات آہستہ آہستہ چھیڑ دیئے گئے ہیں ، اپریل کے اعصابی خرابی کا انکشاف صرف سامعین پر ہی ہوا۔ ڈینی اور نہ ہی وین کو ایک انسان کی حیثیت سے اس میں خاص دلچسپی نہیں ہے۔ اپریل کی مایوسی جب اسے اس بات کا احساس ہوا کہ ڈینی ڈارسی کا عاشق بھی رہا ہے تو وہ سخت اور قوی ہے ، یہاں تک کہ اگر اس کردار کی مکمل ناکامی کی وجہ سے وہ بہت لمبے عرصے سے کسی جذبات کو محسوس نہیں کرسکتا ہے۔ مونٹگمری اپریل میں ایک ایسی راہیں لاتے ہیں جو آپ کے دل کو شکنجے میں ڈالتا ہے۔ مارک پیٹرک گلیسن کو فلم میں سب سے مشکل کام دیا گیا ہے: وین نامی چیز کو انسان اور حقیقت سے نکالنا ہے۔ پہلے تو ، وین صرف متعدد متشدد ، گندے ہوئے ، منشیات پیسرز / بندوق چلانے والوں میں سے ایک ہے جو کسی بھی تعداد میں فلموں میں دکھائی دیتی ہے ("کنڈرگارٹن پولیس" سے "بیورلی ہلز کاپ 2")۔ گلیسن نے جو کچھ دیا ہے اس کے ساتھ بہت اچھ doesا کام کرتا ہے ، لیکن وہ جہاں آپ کو وین کے لئے بہت زیادہ محسوس ہوتا ہے وہاں نہیں ملتا ہے۔ یہ کہنا مشکل ہے کہ آیا یہ گلیسن کی پریشانی ہے یا مادی کی۔ ایک لمحہ ہے - جہاں وین (جو ڈارسی کا بھائی ہے ، حالانکہ نہ ڈینی اور نہ ہی اپریل کو یہ معلوم ہے) ڈینی کی ڈائری پڑھتا ہے اور ان دونوں مردوں کے مابین جنسی اور جذباتی روابط کا احساس ہوتا ہے - جہاں آپ صرف اتنا جانتے ہو کہ وین ہم جنس پر چلنے والی ہے ڈینی کی گدا لیکن دھماکہ کبھی نہیں ہوتا ہے۔ (خدا کا شکر ہے! ٹرائٹ پلاٹ فلم نوئیر کی موت ہیں۔) فلم کے اختتام پر ایک بار بہن بھائیوں کے بارے میں انکشاف ہوا تو ناظرین کافی حد تک حیرت زدہ ہیں جس سے محبت اور شفقت کی گہرائی کا احساس ہوا ہے وین نے واقعی ڈارسی کے لئے محسوس کیا - وین نے قبول کیا ڈینی کا اپنے ابیلنگی بھائی سے ہم جنس پرست محبت۔ لیکن یہ سب اسکرین سے دور ہوتا ہے۔ گلیسن کو کبھی بھی وین کے جذبات کو عملی شکل دینے کا موقع نہیں دیا جاتا ہے۔ یہ اداکار کے لئے بہت مایوس کن رہا ہوگا۔ یہ کہانی اس کے بجائے اختراعی ہے ، حالانکہ اس فلم کے آخر میں دیکھا جانے والا اسمگلنگ ڈیوائس دیکھنے والوں کو "ہیرا اینڈ فارورور" (ہاں ، جیمز بانڈ) کی یاد دلاتا ہے۔ روایتی بیانیہ وائس اوور (جس سے یہ ثابت ہوتا ہے کہ وہ ایک جسمانی اداکار ہونے کی وجہ سے فرانکو کی آواز کی صلاحیتوں کو بڑھاوا دیتا ہے) خوفناک ماحول مہیا کرتا ہے ، حالانکہ یہ فلم کے اختتام کی طرف چند بار اسکلملز میں بہہ جاتا ہے (کچھ غیر ارادی ہنسی مہیا کرتا ہے ). فلم میں خوفناک مقامات کلیدی بصری کردار ادا کرتے ہیں۔ ایسی حیرت انگیز عمارتوں کو تلاش کرنے کے لئے مقام اسکاؤٹ کی طرف توجہ دیں! اس فلم کے اختتام پر مجھے تھوڑا سا جھٹکا لگا۔ تھپتھپائے نہیں ، لیکن میری فلم نوئر کے ذوق کے ل. تھوڑی بہت پختہ ہے۔ اب ، میں نے ناظرین کو یا تو نفرت کرتے ہیں یا "بلائنڈ اسپاٹ" سے محبت کی ہے۔ انتہائی فلمی ناظرین ، جنہیں انتہائی بے دردی اور تشدد کا سامنا کرنا پڑتا ہے ، اکثر فلمی شور کی نزاکتوں کے لئے بہت کم تعریف کرتے ہیں۔ میری تجویز یہ ہے کہ ان دوستوں کا ایک چھوٹا سا گروپ لیں جو مایوسی ، جذباتی خاتمے ، مایوسی یا افسردگی کو ہنسانے کے قابل نہیں دیکھتے ہیں۔ انہیں ایک چھوٹے سے تھیٹر میں لے جائیں ، جہاں وہ فلم کے نظارے کے تماشے میں فخر کرسکتے ہیں ، لیکن جہاں لوگوں کا ہجوم ان کے نظارے کو برباد نہیں کرے گا جو اچھے فلمی شور کو تسلیم نہیں کرتے ہیں۔ انہیں کچھ پاپکارن (مجھ پر بھروسہ کریں ، وہ اتنے مگن ہوجائیں گے کہ وہ اسے ختم نہیں کریں گے) ، انہیں سوڈا لیں ، اور انہیں مغلوب کردیں۔ اس کے بعد کچھ جگہ روشن اور خوشگوار ہوجائیں ، تاکہ اپنی روح سے دھندلا پن اور دھندلاپن کو دھوسکیں۔ چونکہ یہ فلم آپ کو محسوس کرنے میں بہت اچھی ہے ، لہذا آپ کو اس کی بحالی کی ضرورت ہوگی۔