میں اپنی پہلی ریلیز کے بعد ہیونس گیٹ کا پرستار رہا ہوں۔ میں نے اسے کم از کم آدھا درجن بار دیکھا ہے اور اس کو ایک شاہکار کے طور پر طویل عرصہ سے سوچا ہے۔ لہذا ، یہ جوش و خروش اور امید کے احساس کے ساتھ تھا کہ میں نے بحالی شدہ ہدایت کار کی کٹ کو دیکھنے کے لئے خود کو روانہ کیا۔ میری حیرت کی بات یہ ہے کہ ، میں اسے دوبارہ دیکھنے پر مایوس ہوا اور اس کے بعد ہی اس فلم کے بارے میں میرے تخمینے پر نظر ثانی کی ہے۔ آسمانی گیٹ کے حص inوں میں عظمت کو چھوا جاتا ہے ، لیکن مجموعی طور پر ، واقعی عظیم فلم کی موضوعاتی اور بیانیہ مستقل مزاجی اور فوری جذباتی خصوصیت کا فقدان ہے۔ پہلی بات ، دو تکنیکی مسائل: اوقات سناٹے کی آواز پر لگنے کے ساتھ ، پوری فلم میں آواز کا معیار پھیلا ہوا ہے۔ اس میں سے کچھ ، شاید ، جان بوجھ کر ہے - تاریخ کے انتشار اور الجھن کی نقل کرنے کا ایک طریقہ جس طرح سے یہ منظرعام ہورہا ہے۔ لیکن اہم نکات پر ، کوئی بھی اس بات کا اندراج کرنے سے قاصر ہے کہ کردار کیا کہہ رہے ہیں۔ سنیما گرافی اسی طرح پھیلا ہوا ہے۔ تصاویر میں تیزی اور تفصیل کی خصوصیت کا فقدان ہے۔ نتیجہ ایک خاص غنودگی اور عکاسی کی تزئین کی کمی ہے جو پیش منظر اور پس منظر کو دھندلاہٹ کرنے میں کامیاب ہوتا ہے۔ ساختی طور پر ، داستان پوری طرح سے اہم ہے ، گویا سیمنو اپنا ذہن بالکل نہیں بنا سکتا ہے کہ وہ اس کے بعد کے اثر کو دیکھ سکتا ہے۔ وہ یقینی طور پر ، ایک مہاکاوی چاہتا تھا۔ لیکن ایک pastoral کی یا ڈرامائی مہاکاوی؟ فلم اسٹائل اور شاید حتی کہ انواع کے مابین غیر یقینی اور غیر یقینی انداز میں بیٹھی ہے۔ بعض اوقات اس نے مجھے اپنی تیز رفتار اور خوبصورت منظر کی پینٹنگ میں ٹیرنس مالک کی 'جنت کے دن' یا یہاں تک کہ 'الویرا مادگان' کی یاد دلادی۔ دوسرے اوقات میں یہ دھمکی دیتا ہے کہ وہ 'دی وائلڈ گروپ' کے مترادف مضبوط 'مغربی' میں تبدیل ہوجائے گا۔ حقیقت میں بعد کی فلم 'آسمانی دروازے' کی تشخیص کے لئے ایک تعلیم یافتہ حوالہ نقطہ پیش کرتی ہے کیونکہ یہ اسی دورانیے کی تشویش کا حامل ہے اور ایک تاریک اور زیادہ بہادر امریکہ کے لئے اسی طرح کے متشدد پرانی یادوں کا استعمال کرتا ہے۔ اس ساختی اور موضوعاتی غیر یقینی صورتحال کو ناقص معیار کی اسکرپٹ کی مدد نہیں کی جاسکتی ہے جو اکثر جبرا and اور کان میں گھومنے لگتا ہے۔ نتیجہ مدت تقریر کا غیر منطقی احساس ہے۔ آسمانی دروازے کی عظمت اس کے مقررہ ٹکڑوں میں رہتی ہے۔ خاص طور پر ، رولر اسکیٹنگ تسلسل حیران کن حد تک خوبصورت ہے ، جو اب تک فلم میں پیش کیا جاتا ہے۔ ایک اور سیٹ ٹکڑا جو یکجا موضوع ، موڈ اور ترتیب کے معاملے میں بہت عمدہ کام کرتا ہے جب کرسٹوفرسن اور ہپرٹ نئی جگہ پر سوار ہوتے ہیں۔ جھیل پر رگ اور وہ اپنے آپ کو دھو رہی تھی جب وہ سایہ میں جھپکتی ہے۔ اس منظر میں منحنی خطوط و ضبط ، میوزک میوزک اور یادگار مناظر یکجا ہوچکے ہیں جس سے محبت کی کہانی کو قائل طور پر پیش کیا جاسکتا ہے جو شاید فلم کے دل میں ہی واقع ہوسکتی ہے - اور اگر زیادہ یقین کے ساتھ اس کا پیچھا کیا جاتا تو اس کی بچت کا فضل ہوسکتا ہے۔ کچھ نقادوں نے لمبائی کے بارے میں شکایت کی ہے۔ فلم کی یہ خود ہی مجھے پریشان نہیں کرتا ہے۔ ایک اچھی فلم زیادہ لمبی نہیں ہوسکتی ہے۔ بحال کیے گئے منٹ کٹ ورژن سے غیر موجود محرک اور خصوصیت کی بحالی کے لئے اہم ہیں ، اور وہ حقیقت پسندانہ دلچسپی سے بھرے ہوئے ہیں۔ ممکن ہے کہ آسمانی دروازے کی سب سے بڑی شان و شوکت پیدا ہوتی ہے۔ بار بار والٹز شکل اور اس کے مختلف اسکورنگز (مکمل بینڈ ، گٹار ، سولو فڈل وغیرہ) پیش منظر کی کارروائی کو ایک اشتہا بخش معیار پیش کرتا ہے اور خود ہی داستان میں ایک موضوعاتی مستقل مزاجی کو قائم کرتا ہے۔ اس کی واضح خامیوں کے باوجود ، خاص طور پر غیر موجودگی کی عدم موجودگی مجبور داستان ، فلم کے بارے میں عظمت کا احساس ہے۔ کسی نے یاد رکھی گئی عظمت کے ایک معقول احساس کے ساتھ سنیما چھوڑ دیا اور یہ خواہش کہ سیمینو وقت اور رکاوٹ کی دانشمندی کے ساتھ فلم پر دوبارہ نظر ڈال سکتا ہے ، تاکہ جس چیز کو بہت بری طرح سے خراب کیا گیا ہے اسے صحیح طریقے سے پیش کیا جاسکے۔