ایک بار پھر مجھے کنٹرنین سے کچھ کھیلنا چاہئے۔ اب تک چپن کے زیادہ تر جائزے انتہائی مثبت رہے ہیں۔ میرا مثبت ہے ، لیکن صرف تھوڑا سا ہے۔ مجھ میں سے 10 میں سے 7 ایک "C" خط گریڈ کے مترادف ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ اس کی بہت ساری تعریفیں دو عوامل پر مبنی ہیں: ایک ، یہ کہ اب تک چپن عام بالی ووڈ فلم سے زیادہ حقیقت پسندانہ ہے ، اور دو ، یہ کام مختلف طریقے سے کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ پہلے نقطہ پر مجھے کم پرواہ نہیں ہوسکتی ہے۔ میں فلموں میں حقیقت پسندی کی تلاش نہیں کر رہا ہوں ، اور اس وجہ سے میں ایسی فلم کے لئے اعلی اسکور نہیں کرتا ہوں جو کہانی اور کرداروں کو دکھائے جس سے مجھے معلوم ہوتا ہے کہ میں حقیقی دنیا کو کس طرح مانتا ہوں - میں حقیقت پسندی ، فنتاسی ، بے وقوفیت کا ایک بہت بڑا پرستار ہوں ، اور اسی طرح ، اگرچہ میں حقیقت پسندانہ فلموں کو محض اس حقیقت کے لئے ناپسند نہیں کرتا ہوں کہ وہ حقیقت پسند ہیں۔ دوسرے نکتہ کے لئے ، میں اس بات سے متفق ہوں کہ معاملات کو مختلف طریقے سے کرنے کی کوشش کرنا قابل تعریف ہے۔ تاہم ، مجھے نہیں لگتا کہ "اصلیت" بمقابلہ فارمولازم اپنے آپ میں ایک بہتر یا بدترین فلم بناتا ہے۔ ایک فلم "اصلی" اور ناقص ہوسکتی ہے ، جس طرح ایک فلم فارمولا اور عمدہ بھی ہوسکتی ہے۔ اہم بات یہ ہے کہ فلم جو کچھ بھی کرنے کا طے کرتی ہے وہ کتنی اچھی طرح سے کرتی ہے اور ناظرین کے لئے یہ کتنا خوشگوار یا جمالیاتی طور پر فائدہ مند ہے۔ اب تک چپن ممبئی کے ایک پولیس اہلکار دایا نائک کی سچی کہانی پر مبنی ہے۔ نائک ایک "انکاؤنٹر اسپیشلسٹ" تھے۔ کاؤنٹر کے ماہرین ، جنھیں کہا جاسکتا ہے کہ وہ حقیقی دنیا "جج ڈریڈز" کی ابتدائی ابتدائیاں ہیں ، وہ ان جرائم پیشہ افراد اور گینگ ممبروں کی طرح چلنے کے لئے تربیت یافتہ ہیں جن کے پیچھے وہ تعاقب کرتے ہیں ، اور انہیں بنیادی طور پر قتل کرنے کا لائسنس دیا جاتا ہے۔ ، لمحوں کے معاملے میں جیوری اور جلاد۔ اب تک چپن نائک پر مبنی انکاؤنٹر اسپیشلسٹ سادھو آگاشی (نانا پاٹیکر) کی کہانی پر عمل پیرا ہیں۔ ہم اسے کام کرتے دیکھتے ہیں ، ان کے ساتھی معاون ماہرین سے بات چیت کرتے اور تشدد میں ملوث ہوتے ہیں۔ ہم اسے گھر پر دیکھتے ہیں ، اور اس سے کم آسائش والے ماحول میں معمول کی زندگی گزارنے کی کوشش کرتے ہیں۔ ہم دیکھتے ہیں کہ وہ فلم کے ذریعے ایک نئے "کمشنر" کو ایڈجسٹ کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ اور ہم اسے ایک بدنام زمانہ ہندوستانی گینگسٹر ڈان ضمیر ظفر (پرساد پوراندھارے) سے عجیب و غریب رشتہ دیکھتے ہیں .اس سب میں ایک زبردست ، حوصلہ افزا فلم بنانے کی صلاحیت ہے۔ میں اتفاق کرتا ہوں کہ بالی ووڈ کے عام میوزیکل نمبرز اور رومانویس کو ترک کرنا اچھا لگتا ہے۔ ہر فلم کو اس چیز کی ضرورت نہیں ہوتی ہے۔ اب تک چپن کے پروڈیوسر رام گوپال ورما پس منظر میں میوزک اور رومانس چھوڑنے یا بہت سی فلموں میں جس کی انہوں نے ہدایتکاری کی ہے یا اس کی تیاری کے لئے مشہور ہے۔ اضافی طور پر ، اب تک چپن میں کچھ اچھی پرفارمنس ہیں - پٹیکر نے تقریبا چارلس برنسن نے کہا کہ - موت کی خواہش (1974) تقریبا ختم کردی۔ اس میں قابل ستائش سینماگرافی بھی ہے - فلم کے آغاز کے قریب ہاتھ سے تھامنے والی چیزیں خاص طور پر موثر تھیں ، مثال کے طور پر۔ اس کا ایک بہت اچھا اسکور ہے جو ہالی ووڈ میں آواز دینے والی ایکشن / جرم کے اسکور کو روایتی ہندوستانی آلات اور طریقوں سے گھل ملتا ہے۔ تشدد اچھی طرح سے انجام دیا گیا ہے اور حوصلہ افزائی کی گئی ہے۔ یہاں ضمنی مضامین کی مہذب تلاشی بھی ہے ، جن میں ماہر (تصادم) کے ماہرین کی اخلاقیات ، احکامات کی پیروی کرنے کا نظریہ بھی شامل ہے۔ تصادم کے ماہرین کو دکھایا گیا ہے کہ وہ زیادہ تر اپنے آپ کو صحیح اور غلط کے خیالات سے طلاق دیتے ہیں۔ مزید مخلصانہ طور پر ، فلم آنکھیں بند کرکے احکامات کی تعمیل کرتی ہے۔ احکامات کے بعد انکاؤنٹر ماہرین کے مابین مماثلت کھینچی جاتی ہے اور کہتے ہیں کہ کسی ملک کے فوج کے ارکان ، اور ہمیں دکھایا گیا ہے کہ اس سے کون سی خراب صورتحال پیدا ہوسکتی ہے۔ لیکن (آپ کو پتہ ہی تھا کہ "" لیکن "آرہا ہے ، کیا آپ نہیں؟ ؟) ہدایتکار شمیت امین اور اس کے اسکرپٹ رائٹرز نے بہت زیادہ کرداروں ، بہت زیادہ پھیلاؤ والی ایک کہانی بنائی ہے ، اور یہ تھوڑی بہت سست حرکت میں ہے۔ یہ ساری پریشانی امین اور عملہ کے گاڈ فادر فلموں کو دیکھنے کی وجہ سے ہوسکتی ہے ، جس سے اب تک چپن کچھ (کم از کم سطحی) مماثلت رکھتے ہیں ، حالانکہ ایک پولیس اہلکار کے نقطہ نظر سے۔ انکاؤنٹر کے زیادہ تر ماہرین ہمیں زیادہ اچھی طرح سے جانتے نہیں ہیں۔ - یہ کم از کم کہنے کے لئے کم حرف کردار ہیں ، سوائے آغاشی اور جتن شکلا (نیکل وید) کے۔ ایک ، نارائن ، میں نہیں جانتا تھا کہ فلم میں کم از کم آدھے راستے تک وہ کون تھا۔ اس کا نام متعدد بار ذکر کیا گیا ہے ، لیکن میں صرف اس وقت تک اس کی جھلک پاتا جب تک کہ منظر بدل نہیں جاتا۔ پھر ہر ایک کے دوبارہ حاضر ہونے تک کپڑے بدلے جاتے اور مجھے یہ معلوم کرنا شروع ہوجاتا کہ نارائن کون ہے۔ یہی بات آغاشی کے پہلے کمشنر کے ساتھ ہوئی۔ اس سے پہلے ہی میں تعلقات کا پتہ لگانے سے پہلے ہی یہ فلم نئے کمشنر میں داخل ہوچکی تھی۔ ایسا لگتا ہے کہ ہر منظر میں نئے کردار موجود ہیں۔ ہم ان میں سے اکثر کی کہانیاں کبھی نہیں سیکھتے ہیں۔ اگرچہ اس میں کچھ فنکارانہ خوبی ہوسکتی ہے کہ انکاؤنٹر کے ماہرین زیادہ تر لوگوں کو ہلاک کر رہے ہیں جن کے بارے میں وہ کچھ نہیں جانتے ہیں (کیونکہ وہ زیادہ تر آرڈروں پر ایسا کر رہے ہیں) ، کیونکہ ہم انکاؤنٹر کے زیادہ تر ماہرین کے بارے میں زیادہ نہیں سیکھتے ہیں ، یا تو ، یہ ہے نگہداشت کے ل characters کرداروں کو تلاش کرنا مشکل ہے ، اور یہ ایک زبردست گرفت والی فلم کے لئے نہیں بنتا ہے۔ بنیادی ھلنایک ضمیر ہے۔ لیکن فلم کے نصف تک ، اس کا کوئی اشارہ نہیں ہے۔ اسے فلم کے دوسرے پردے سے وابستہ دیگر اسکرین ٹائم سے زیادہ نہیں ملتا ہے ، اور وہ لفظی طور پر "اپنی اداکاری میں فون کر رہے ہیں"۔ وہ کسی اور جگہ (دبئی) میں ہیں ، فلم کی اکثریت کے لئے ٹیلیفون پر ہی گفتگو کرتے ہیں۔ ہم دراصل زمیر کو بہت کچھ کرتے ہوئے نہیں دیکھتے ہیں۔ ایک حد تک ، اس فلم کا انحصار ایک ایسے "موڑ" پر ہے جس میں زمیر کو متعدد کام کرتے ہوئے دکھائے جانے کی ضرورت نہیں ہے ، لیکن ہم اسے دوسرے کام کرتے ہوئے دیکھ سکتے ہیں ، اور بہت سارے دوسرے ولنز کو چھوڑ دیا جاسکتا ہے۔ اس فلم کو تھوڑا سا اوپر بنائیں گے ، جس سے یہ زیادہ مرکوز اور کم و بیش ڈیڑھ گھنٹہ کم ہے ، ان دونوں کو اس کے اثرات سے فائدہ ہوتا۔ یہ کسی بھی طرح سے ایکشن سے بھرپور فلم نہیں ہے۔ کم از کم پہلے 45 منٹ یا اس سے زیادہ ، میں نے اپنے آپ کو اب تک چپن کے کافی انداز کی تعریف کی ، لیکن کہا ، "ٹھیک ہے ، پہلے ہی کہانی کو آگے بڑھاؤ"۔