اگر سورا نے اس سے پہلے کچھ نہیں کیا ہوتا تو ، آئبیریا سنگ میل ثابت ہوگا۔ اب بھی یہ ایک عظیم ہدایتکار اور ہسپانوی ثقافت کے ایک عظیم سنیما محافظ کے اعزاز میں شامل ہونے کے مستحق ہے ، لیکن اس نے پہلے بھی ایسا ہی کچھ کیا ہے ، اور اگرچہ ہم نے جو دولت دی ہے اس کی ہم تعریف کر سکتے ہیں ، ہمیں پسندیدہ اور اعلی منتخب کرنا پڑے گا اسی طرح کی فلموں میں پوائنٹس جن میں بلڈ ویڈنگ (1981) ، کارمین (1983) ، ایل امور بروجو (1986) ، سیویلنس (1992) ، سلومو (2002) اور ٹینگو (1998) شامل ہیں۔ میں سورا کے 1995 میں فلیمینکو کو ان کی سب سے انوکھی اور طاقتور ثقافتی دستاویز کے طور پر منتخب کروں گا ، جس کے آگے آئبیریا پیلیس ہے۔ آئبیریا کو اسحاق مینیئل فرانسسکو البانیز (1860-1909) کی موسیقی کی ترجمانی اور خاص طور پر ان کے "آئبیریا" سوٹ کے طور پر تصور کیا گیا ہے۔ پیانو کے لئے اسحاق البانیز نے ہسپانوی موسیقی کی ثقافت کو خارجی بنانے میں ایک بہت بڑا معاون تھا۔ یہ ایک غیر ہسپانوی سامعین کے لئے اس کی دوبارہ شکل سازی ہے۔ وہ تیس کی دہائی کے اوائل میں فرانس چلا گیا اور فرانسیسی کمپوزروں سے متاثر تھا۔ اس کا "آئبیریا" سویٹ ہسپانوی لوک موسیقی کا تخیلاتی ترکیب ہے جس میں اسٹائل لزٹ ، ڈوکاس اور ڈانڈی ہے۔ انہوں نے اپنی کمپوزیشن پیش کرنے کے ارد گرد سفر کیا ، جو ہسپانوی تالوں اور دھنوں کی ایک قسم کی خوبصورت مانکیکرن ہیں ، نہ کہ ریویل کے بولیرو کی طرح متحرک بلکہ اس سمت بڑھ رہی ہیں۔ قدرتی طور پر ، ہسپانویوں نے البانیز کو دوبارہ شائع کیا ہے ، اور آئبیریا میں ، اداکار مختلف مختلف نسلی اور علاقائی رقص اور اسلوب کے لحاظ سے اس کی ترکیب کو ایک بار پھر تشریح کرتے ہیں۔ لیکن ماخذ ہسپانوی موسیقی اور رقص کی ثقافت کی ایک پیچیدہ اور پتلی شکل ہے۔ فلیمینکو ، جو اندلس کے علاقے سے نکل کر آرہا ہے ، وہ گیتین ، ہسپانو عربی اور یہودی ثقافتوں کا گہرا احساس ہے۔ آئبیریا صرف جزیرہ نما ہے جو اسپین ، پرتگال ، انڈورا اور جبرالٹر پر مشتمل ہے۔ تصور بہت ہی گھٹا ہوا ہے۔ سورا's کا فلیمینکو موسیقی ، گانے ، رقص اور نیک نامی کا ایسا غیر روایتی نسلی مرکب ہے جو ہسپانوی انداز کا خلاصہ ہے ، جس طرح ایک مرد اور عورت اپنے آپ کو تکبر اور خوبصورتی اور پنچھے پر گھمنڈ کے ساتھ لے کر جاتے ہیں۔ یہاں تک کہ بلفائٹس اور ٹیرو کی چالیں اس سے بھری ہوئی ہیں - بغیر کسی تعارف اور نتیجے کے بجلی کے تسلسل کی ایک سیریز میں۔ وہ صرف ہیں سائورا نے ہمیشہ کوریوگرافر انتونیو گیڈز اور دیگر فنکاروں کے ساتھ اپنے تعاون کی جمود پر زور دیا۔ 1995 کے فلیمینکو میں اس نے ایک کہانی کا کوئی بہانہ چھوڑ دیا اور اس میں صرف گلوکار ، موسیقار ، اور رقاص اچھے لائٹنگ اور اسکرینز ، فلیٹس اور آئینے کے ساتھ ایک بڑے صوتی اسٹیج پر اور آگے بڑھ رہے ہیں جو ایک ہسپانوی فلم ساز کی ایک اور اہم شخصیت ہے۔ شراکت دار۔ فلیمینکو میں تسلسل کا آغاز اور اختتام اکثر کھردرا ہوتا ہے ، لیکن ماحولیاتی ہوتا ہے ، جس میں صرف بدلتے ہوئے پاؤں کی افراتفری اور رسہ کشی اور آوازوں کا مرکب ہوتا ہے۔ کبھی کبھی جب فلم ختم ہوجاتی ہے تو آپ کھانا کھاتے رہتے ہیں اور آپ رقاصہ کو موڑتے ، سسکتے یا ہنستے ہوئے دیکھتے ہیں۔ یا کوئی غیر متوقع طور پر کچھ کہتا ہے۔ فلورنکو میں سورا کی دوسری میوزیکل فلموں میں سے کہیں زیادہ ، یہ گلوکاروں اور رقاصوں کی تیز بات ، تیز تر تعل .ق اور تالیاں بجا کر تالیاں بجانے والے مبصرین کو متاثر کن اولاé کی آواز دے رہی ہے جو کہ "کہانی" ہے اور جادو تخلیق کرتی ہے۔ کیوں کہ سورہ نے واقعتا جادو کیا ہے ، اور شاید اس وقت جب انہوں نے روایتی کہانی کو ختم کردیا تھا۔ ایبیریا ساورا کی کچھ خالص میوزیکل فلموں کی طرح ہے: کوئی بیان ، کوئی ڈائیلاگ ، صرف عنوان ہی نہیں کہ گانے کی نوعیت کی نشاندہی کریں یا یہ خطہ ، پیانو کے ذریعہ البینیز کی موسیقی بجانے کے ساتھ شروع ہوتا ہے اور آہستہ آہستہ رقص کے سلسلے اور تھوڑی سی گائیکی کی طرف گامزن ہوتا ہے۔ فلیمینکو میوزک میں ، بنیادی عنصر غیر متوازن آواز ہے ، اور وہ آواز عالمی موسیقی میں سب سے زیادہ بے نقاب اور منفرد شراکت ہے۔ اس کا تعلق دوسری نسلوں کے دوسرے گانوں سے ہے ، لیکن کچھ بھی اس کے خام رسا انگیز منفرد بدصورت خوبصورت رونے کے برابر نہیں ہے جو آپ کو کچھ بھی کرنے سے باز رکھتا ہے لیکن قریب ترین توجہ کے ساتھ اسے سنتا ہے۔ پھر تالیاں بجنے اور پاؤں ٹکراتے ہوئے ، اور پھر ناچتے ہوئے ، دوسرے عناصر کے ساتھ مل کر آتا ہے۔ ایبیریا میں صرف ایک ہی فلامینکو گانا ہے۔ اگر آپ کو صغرا کا فلیمینکو پسند ہے تو ، آپ آئبیریا دیکھنا چاہیں گے ، لیکن آپ قدرے مایوس ہوجائیں گے۔ انداز وہاں ہے؛ کچھ زبردست آوازیں اور ناچ اور موسیقی وہاں ہے۔ لیکن آئبیریا کے ماخذ اور تصور نے اسے طاقت سے کم حد تک برباد کردیا اور اسے ایک کم امیر اور شدید ثقافتی تجربہ بنادیا۔