*** پانچویں پیراگراف میں سپوئلر *** یہ حیرت انگیز طور پر 1955 کی تصویر تھی۔ اوٹو پریمینجر اور کارلائل پروڈکشن نے اسے بنا کر ایک موقع لیا ، موشن پکچر ایسوسی ایشن آف امریکہ نے اس کی تصدیق کی۔ ایسی فلم جس میں کھلے عام ایک کباڑی دکھائی دیتی ہے کہ اس کے بازو میں ہیروئن سے بھری ہوئی سرنج چھڑ رہی ہے۔ فرینک سیناترا نے ایک عادی میوزک ادا کرنے اور اس کے چہرے پر ایسا کردار ادا کرنے پر ایک موقع لیا جس میں کم از کم دو بار اداکاری کرنے کی ضرورت تھی جو اس نے کبھی نہیں کی تھی۔ ان تمام جوا میں معاوضہ ادا کیا گیا ، مووی کلاسیکی ہے ، حالانکہ یہ کامل نہیں ہے۔ نیلسن ایلگرین کا ناول بہت اچھا ہوسکتا ہے ، لیکن اس میں دو گھنٹے کی فلم 'دی مین ودھ گولڈن آرم' میں آرام سے فٹ ہونے میں ابھی بہت زیادہ کام جاری ہے۔ 119 منٹ ہے اور اکثر زیادہ لمبا محسوس ہوتا ہے۔ تاہم ، میری رائے میں یہ صرف فرینکی مشین (سناترا) ہی نہیں ہے جو فلم بناتی ہے بلکہ دوسرے کرداروں اور ان کے سب پلاٹوں میں ، سبھی فرینکی شامل ہیں۔ آخرکار یہ صرف فرینکی ہی نہیں ہے جسے علت ہے ، ہر کوئی اور سب کچھ اس پر منحصر ہوتا ہے اور وہ اسے شدت سے محسوس کرتا ہے۔ جب دباؤ بہت زیادہ ہوجاتا ہے تو اس کے اچھے لباس پہنے ہوئے "دوست" لوئی کے ساتھ سڑک کے پار سڑک کے کنارے ڈھول بجنے لگتے ہیں اور فرینکی قدم بڑھاتے ہیں۔ یہ کہنا مبالغہ آرائی ہے کہ فرینک سیناترا کا میوزک کیریئر کبھی بھی خفت میں تھا ، لیکن اس میں پچاس کی دہائی کے اوائل میں وہ اپنے دنوں میں بڑے بینڈ اور لاس ویگاس دور میں سیر کرتے ہوئے درمیان میں تھا۔ 'یہاں سے ہمیشہ کے لئے' نے انہیں ایک سنجیدہ اداکار کے طور پر قائم کیا اور بطور گلوکارہ ان کے کیریئر نے بھی اس کا آغاز کیا ، لیکن 'دی مین ود ود گولڈن آرم' ابھی بھی ایک اہم چیلنج تھا ، پورا شو اپنی کارکردگی سے ڈوب جاتا ہے یا تیر جاتا ہے۔ انہوں نے اسے اس طرح کی مہارت سے کھینچ لیا کہ کئی منٹ کے لئے میں یہ بھول گیا کہ میں فرینک سناترا دیکھ رہا ہوں ، وہ ضرور جنگی موسیقاروں کو جانتا ہو گا اور اس علم کا بے حد فائدہ اٹھایا ہو گا۔ وہاں بلی وائلڈر کے شاہکار 'دی لاسٹ ویک اینڈ' کے ساتھ شانہ بشانہ ساتھ بیٹھیں۔ 'سنہری بازو کے ساتھ انسان' میں نشے کی سماجی وجوہات پر زیادہ زور دیا جاتا ہے۔ جہاں ڈان برنیم ('دی لاسٹ ویک اینڈ' میں رے ملینڈ) زیادہ تر اپنے خلاف جدوجہد کرتے دکھائی دیتے ہیں ، وہاں فرینکی مشین بیرونی قوتوں نے گھیر رکھی ہے اور وہ انجکشن میں پناہ لیتا ہے۔ نہ ہی کوئی نقطہ نظر پوری طرح سے صحیح یا غلط ہے ، زیادہ تر اس وجہ سے کہ نشے کی پوری طرح سے وضاحت کرنا ناممکن ہے ، لیکن ایسا لگتا ہے کہ اس فلم کو فرینکی کی داخلی جدوجہد کے بارے میں تھوڑی زیادہ بصیرت سے فائدہ ہوا ہوگا۔ یہ فلم "سرد ترکی چھوڑنا" پر کلچ انحصار ہے۔ مجھے احساس ہے کہ 'سنہری بازو کے ساتھ انسان' شاید اس کی پیروی کرنے کی بجائے رجحان ترتیب دے رہا تھا لیکن اس سے اس سے زیادہ بہتر نہیں ہوتا ہے۔ فلم کے آغاز میں فرینکی نے تمام نمائشوں میں ڈاکٹر کی مدد سے اپنی عادت کو لات ماری اور کسی طرح کے علاج معالجے کی سہولت فراہم کی۔ قدرتی طور پر فلم کے ڈرامہ کی ضرورت ہوتی ہے کہ وہ پیچھے ہٹ جائے ، لیکن میں نے آل امریکن آئیڈیل پایا کہ آدمی کو اپنی پریشانیوں کا سامنا کرنا پڑتا ہے (یا شاید کسی اچھی عورت کی مدد سے) یہاں سے دور رہنا چاہئے۔ ٹھنڈا ترکی جانا اور کِم نوواک کے ساتھ غروب آفتاب میں جانے کا سفر بہت غیر حقیقت پسندانہ معلوم ہوا۔ 'دی لوسٹ ویک اینڈ' کا اختتام بھی ایسا ہی تھا لیکن میری رائے میں کچھ کم ہی گلاب تھا۔