"دیکھو ، میں جانتا ہوں کہ یہ ابھی چوس سکتا ہے ، لیکن تکلیف عارضی ہے ، فلم ہمیشہ کے لئے ہے۔ جو آپ ابھی کرتے ہیں اسے ہر وقت اور آنے والے ہزاروں سالوں کے لئے سیلولائڈ میں جلا دیا جاتا ہے۔" - رابرٹ ڈی نیرو یہ ابتدائی طور پر اسٹیون اسپیلبرگ کے لئے ایک فلم تھی ، ہدایتکار اسکرین پلے کو ایڈجسٹ کرنے کے لئے متعدد اسکرین رائٹرز کی خدمات حاصل کرتا ہے تاکہ یہ ان کے موضوعات کو زیادہ موزوں بنائے۔ اور اسی طرح ہمارے پاس ایک غیر فعال کنبہ ہے جسے حال ہی میں جیل سے رابرٹ ڈی نیرو سے رہا کیا گیا تھا کی شکل میں ایک دیوان راکشس کے ذریعہ خطرہ ہے۔ "جوراسک پارک" ، "پولیٹرجسٹ" اور "دنیا کی جنگ" کی طرح ، غیر فعال خاندانی بینڈ نے اس جانور کو شکست دینے کے لئے ، درندے باپ کی تخلیق ، ایک وکیل تھا جو اپنے مقدمے کے دوران ڈی نیرو کا دفاع کرنے میں ناکام رہا تھا۔ عام اسپیلبرگ فیشن میں ، باپ اس عفریت کو مار ڈالتا ہے جو کنبہ کو مجروح کرتا ہے اور اس کے فوراly بعد اسے اپنے گناہوں سے پاک کردیا جاتا ہے۔ آسکر شینڈلر ، رابن ولیمز ، سیم نیل ، ٹام کروز اور عملی طور پر اسپلبرگ سرزمین میں واقع ہر "والد" شخصیت کی طرح ، والد اسپلبرگ کوڈے کی قسم میں اپنے پیٹرن ڈیوٹی کو دوبارہ قبول کرتا ہے جس سے اسپلبرگ کو لطف آتا ہے۔ لیکن اسپیلبرگ نے بالآخر اس تصویر کو ترک کردیا اور اس منصوبے کا آغاز ہوگیا۔ اس کے بجائے مارٹن سکورسی کو دے دیا ، جو اس وقت زیادہ تجارتی سامان پر اپنا ہاتھ آزمانے کی کوشش کر رہا تھا۔ اسکاسورسے کی فلم نگاری میں اس کا نتیجہ سب سے خراب فلم ہے ، اور ستم ظریفی یہ ہے کہ ان کی سب سے روشن بات ہے۔ ایک فنکار کی ناکامی یا غلط فہمی اکثر ان کے فن کی اندرونی افکار کو بے نقاب کرتی ہے۔ جب کہانی کام نہیں کرتی ہے ، حروف متصل نہیں ہوتے ہیں یا تصاویر تلاش نہیں کرتی ہیں ، تو ہم خود کو ایک طرح کے اندرونی حصے میں چھوڑ جاتے ہیں۔ یہ - باقی نعش - وہی ہے جو ہدایت کار کا سنیما ہے۔ اب "کیپ فیر" ایک غیر اخلاقی فلم ہے ، لہذا ہمیں اسکورسی کی بقیہ فلم نگاری ("آپ نے پہلے ہی مجھے قربان کردیا!") سے کوئی موضوعی روابط نہیں مل پائیں گے۔ ، لیکن کیتھولک چھٹکارے کے فلموں کے موضوعات کوکی کٹر ہیں)۔ فلم جو کام کرتی ہے وہ اس زبان کو بے نقاب کرتی ہے جس پر ان کی فلم نگاری منسلک ہوتی ہے۔ دیکھیں کہ کس طرح سکورسی کا کیمرہ سختی سے پیچھے کوڑے مارتا ہے ، وہ کس طرح کشیدگی کو مجبور کرنے کی کوشش میں ڈورکنبس اور کھڑکیوں پر ڈھٹائی سے زوم کرتا ہے اور اس کے کردار کیسے زوروں پر ہیں اور توجہ کے ل. چیخ رہے ہیں۔ لیکن اس سے بھی اہم بات یہ ہے کہ دیکھیں کہ فلم کو کوئی خاص احساس نہیں ہے۔ فلم کے اختتام پر کشتی پر ایک شو ڈاون ایک واضح آواز کے مرحلے پر ہوتا ہے ، ایک اسٹریٹ پریڈ کلاسٹروفوبک ہوتی ہے اور کسی بڑے تناظر میں ہوتی ہے اور اس خاندان کا گھر خاص طور پر کہیں موجود نہیں ہوتا ہے۔ تصویر میں کسی بھی چیز کا محض جغرافیائی احساس نہیں ہے ، اسکورسی جگہ کی فلم بنانے یا کسی بھی طرح کے مقامی ماحول پیدا کرنے سے قاصر ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ سکورسیس کیمرا کو ہمیشہ اس کے مرکزی کردار پر پابند ہونا پڑتا ہے۔ کردار کے آس پاس کی دنیا کے لئے ، اس کے کیمرا کو کردار پر مرکوز رکھنا ہوگا۔ ریسناائس آپ کو ایک فرانسیسی ہوٹل کے ارد گرد لے جاسکتی ہے ، ویلز اور ہچک آپ کو ایک گلی اور کسی عمارت کے اوپر رقص کر سکتی ہے ، کیمرون آپ کو ٹائٹینک کا دورہ دے سکتا ہے ، اسکاٹ مستقبل کے ایک پورے منظر کو دوبارہ بنا سکتا ہے ، لوکاس آپ کو اجنبی صحرا کا سیارہ دے سکتا ہے ، اور زیادہ تر دوسرے ڈائریکٹر درسی کتاب "کلوز اپ مڈ شاٹ وائیڈ شاٹ" کے امتزاج کے ذریعہ جگہ کا احساس پیدا کرسکتے ہیں ، لیکن سکورسی یہ کام نہیں کرسکتے ہیں۔ ان کی فلموں میں کوئی شاعری نہیں ، ٹھوس جگہ کا کوئی احساس نہیں ہے۔ وہ سب کردار کے بارے میں ہے۔ تم اس ٹیچر کو توڑ دو ، تم باکسنگ کی انگوٹھی چھوڑ دو ، وہ ٹیکسی ٹیکسی ، آپ ڈی نیرو سے دور نظر آتے ہیں ، اور سب کچھ گر جاتا ہے۔ شوٹنگ کے اس دستاویزی انداز سے وہ محض آسانی سے الگ نہیں ہوسکتا ، جو ایک طرح سے ایکشن فلم بنانے کے لئے ایک شرط ہے۔ سکارسی نے "گینگ آف نیو یارک" کے ساتھ اس مسئلے کو دور کرنے کی کوشش کی ، جہاں جگہ اور سیٹ ایک دوسرے کے ساتھ بن گئے۔ مرکزی کردار ، لیکن یہاں تک کہ یہ خود شعوری طور پر مقامی تجربہ ڈینیئل ڈے لیوس کے مقناطیسی عمل کی وجہ سے سبوتاژ ہوجاتا ہے ، اداکار اسکرس کے کیمرہ کو بطور بلب 5/10 تک کیڑے کی طرح اپنی طرف کھینچتا ہے۔ یہاں تک کہ ایک عام بی فلم کے طور پر بھی ، بدصورت ، فحش نظر آنے والی فلم۔ دھندلی کی پینٹنگز دیکھیں ، تناؤ میں ناجائز کوششیں ، بیوقوف روٹروسکوپڈ خصوصی اثرات اور ہوکی مٹھی کی لڑائی کے جھٹکے۔ پھر بھی ، ہمارے پاس رابرٹ ڈی نیرو کے پاس یہ سلیک لینے کو ہے۔ ڈی نیرو ، جو ٹیٹو والے مسیح کی طرح اپنا جسم اسکورسی کے حوالے کردیتے ہیں ، فلم کو اس کا واحد عظیم منظر پیش کرتے ہیں۔ نوجوان جولیوٹ لیوس کے ساتھ تیار کردہ رومانوی ترتیب میں ، اس نے اپنے انگوٹھے کو اس کے منہ میں کھینچ لیا اور اس کا بوسہ لیا۔ ایک طرح کی علامتی عصمت دری ، لڑکی بھاگ گئی ، دونوں نے اس شخص کی دلچسپی سے پیدا کیا اور اسے پسپا کردیا۔ لیکن ڈی نیرو کی کارکردگی ، اتنے ہی لذت سے اوپر کی چوٹی پر ، اسکاسورس کی تقلید نہیں کی جاسکتی ہے۔ یہ کام کرنے کے ل to آپ کو اوپیراٹک ٹون اور ڈی پالما جیسے کسی کے بارک ویژول کی ضرورت ہوگی۔ لیکن اسکورسی؟ نہیں۔ دوسرا دیکھنے والا۔