سب سے پہلے ، JOAN FONTAINE کے دفاع میں ، یہ کہنا ضروری ہے کہ جنجر راجرز اس نوجوان برطانوی خاتون ایلیس کی حیثیت سے خوفناک حد تک غلط تشریح کی جاتی ، جس کا عنوان ہے۔ فونٹین یہاں نایکا کی حیثیت سے ایک دلکش تصویر بناتی ہیں ، لیکن ان کی اداکاری کا ناتجربہ کاری بری طرح سے ظاہر ہوتا ہے اور اس کا ناچنا بہتر ہے۔ خوش قسمتی سے ، وہ بہتر چیزوں کی طرف گامزن ہوگئیں۔ لیکن یہاں یہ فریڈ آسٹیئر ، جیورج برنز اور گریسی آلین ہیں جنہیں سب سے اوپر کا بل مل جاتا ہے - اور وہ بہترین ہیں۔ برنس اور ایلن کے پرستار حیرت زدہ ہوں گے کہ وہ آسٹائر کے رقص کے معمولات میں کتنی آسانی سے فٹ ہوجاتے ہیں۔ خاص طور پر دلچسپ یہ ہے کہ گھریلو تفریحی گھر کا معمول ہے جس نے کوریوگرافر ہرمیس پین کو آسکر جیتا۔ وہ آسٹرائیر میں شامل ہوجاتے ہیں جس میں فلم کی سب سے زیادہ اختراعی روشنی ڈالی جاسکتی ہے۔ بدقسمتی سے ، کہانی کی سست رفتار کے لئے زیادہ کچھ نہیں کہا جاسکتا ہے - اور نہ ہی کچھ باسی حالات جو ناظرین سے بہت صبر کا مطالبہ کرتے ہیں۔ یہ کہنا ضروری ہے کہ کچھ طنز مزاج فلیٹ پڑتا ہے اور اس دور کی کسی بھی فریڈ آسٹر فلم میں پائے جانے والے معمول کی رومانوی غلط فہمیوں کو روایتی علاج دیا جاتا ہے۔ صرف میوزیکل انٹرلوڈز ہی کہانی کو اس کی لفٹ دیتے ہیں جس کی ضرورت ہوتی ہے۔ کچھ خوشگوار گیریشون دھنیں تھوڑی دیر میں ایک بار پاپ اپ ہوجاتی ہیں لیکن ان سب کو وہ سلوک نہیں ملتا جس کے وہ مستحق ہیں۔ اچھے معاون کاسٹ میں ریجنالڈ گارڈنر بھی شامل ہیں ، اس نے ملنے والے نوکر ، کانسٹینس کولر اور مونٹاگو محبت کی حیثیت سے پالش مزاح کی کارکردگی میں بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کیا (جوان کے والد کے طور پر آسٹرے کے ذریعہ باغبان کی حیثیت سے غلطی سے غلطی کی گئی تھی) ۔جب بھی برنز اور ایلن یاد دلانے کے آس پاس ہوں ہمارے ریڈیو اور ٹیلی ویژن کے دنوں میں وہ کتنے مضحکہ خیز تھے۔ ڈائرکٹر جارج اسٹیونز اس بات کا یقین کر لیتے ہیں کہ جان فریٹین کا پہاڑی ڈانس نمبر فریڈ کے ساتھ ایک فاصلے پر فلمایا گیا ہے لیکن ہوشیار کیمرا ورک اس حقیقت کو بھی نہیں چھپا سکتا ہے کہ وہ آسٹرائیر کی طرح اپنے عنصر سے باہر ہے۔ رقص پارٹنر ، جس کے بارے میں وہ درد سے واقف ہوتی ہے۔