مجھے خوشگوار اوکلاہوما سے لے کر ، پیگیننٹ پورگی اور بیس ، تکلیف دہ رومانوی "ڈیمن یانکیز" تک موسیقی پسند ہے۔ اور میں زیادہ تر گانوں کو جانتا ہوں ، بعض اوقات انہیں بے ہنگم آواز کے ساتھ گاتے ہوئے ، کسی بھیڑ کے ساتھ یا اکیلے ان کی تضمین کرتے ہیں۔ ایک "حقیقی" موسیقی میں ، جیسا کہ اس واوڈول شو سے ممتاز ہے ، ہر گانا انتہائی لمحے کے فٹ ہونے کے لئے بڑی محنت سے تیار کیا گیا ہے۔ یہ افسردگی ، افسوس ، محبت ، خوشی یا سربلندی کا اظہار ہے۔ یہ ایک فطری توسیع ہے جہاں محض الفاظ ہی ناکام ہوجاتے ہیں۔ لہذا ، لڑکوں اور گڑیا میں ، "مائی ٹائم آف ڈے" اسکائی ماسٹرسن کی بہادر زندگی کو بیان کرتا ہے کیوں کہ اس کا ناممکن طور پر ناممکن خاتون کے ساتھ سمجھوتہ ہونے والا ہے۔ اس صنف کے شاندار نمونے میں ہر گانا ایک موڈ طے کرتا ہے ، یا کسی کردار کو تیار کرتا ہے ، اور جگہ کی فینٹاسمگوریا تشکیل دیتا ہے ، خود گانے کے خود انکشافی انوکیشنوں کی وجہ سے بالکل قابل اعتبار ہوجاتا ہے۔ براڈوے میوزیکل کے اس عاشق کے لئے ، اور اس کے دوران ان کی موافقت اسکرین پر ہے۔ 20 ویں صدی کے آخری نصف حصے میں ، ماما میا کہیں بھی طنز اور ظاہری تفریحی گھر کے انداز کے درمیان ہے۔ وہاں ، ان موسیقی کے گانوں نے اکثر وسیع ، اکثر خوش کن ، پلاٹ لائنوں کو آگے بڑھایا۔ یہاں ، گیتوں کو محض ایک مجموعے سے اٹھایا گیا ، جس نے صرف فلم کے متزلزل مقدمات میں مداخلت کی۔ شاید ان میں سے زیادہ تر ناظرین جو اس فلم کو ایک یادگار کامیابی بنارہے ہیں ، ان میں 20 ویں صدی کے میوزیکل کی آرٹ کی کوئی نمائش نہیں ہے۔ انھیں اس جادو کا کوئی اندازہ نہیں ہے جو مصنف اور گیت نگار کے ذریعہ پیش کیا گیا ہے جو کسی ڈانس ہال کو پھلوس بنا سکتا ہے جسے ہم جانتے ہیں اور پیار کرتے ہیں ، جیسا کہ "سویٹ چیریٹی" میں حاصل کیا گیا ہے ، مجھے اس جائزے کے تکبر کے لئے معذرت خواہ ہوں۔ شاید ، ایک اور دن ، ایک اور مزاج ، میں اس میں داخل ہوسکتا تھا ، اور اس جائزے میں اس قدر تنقید کا نشانہ نہیں بن سکتا تھا۔ لیکن میں اس کی مدد کرنے کے سوا نہیں سوچ سکتا تھا کہ رچرڈ راجر ، آسکر ہیمرسٹین ، کول پورٹر ، اروینگ برلن اور بہت سے دوسرے کیا کرسکتے ہیں۔ اس بے بنیاد مقدم کے ساتھ بھی کیا ہے۔ میں اس کے بارے میں سوچتا ہوں ، جبکہ اس فلم کو دیکھنے کی یادیں تازہ ہیں ، اور میں اس بڑے نقصان پر سوگ کرنے کے سوا کوئی مدد نہیں کرسکتا۔