کچھ سال پہلے ، مجھے ایک نسائی فلم کے تھیورسٹ کا مضمون پڑھنا یاد ہے جس نے مختصر طور پر روزالینڈ رسل کا تذکرہ کیا تھا۔ اس تھیورسٹ نے لکھا ہے کہ روزی آر نے 'مضبوط خواتین' کی 'طاقت' ان کے آدمی کے ساتھ کھڑے ہونے کی صلاحیت میں جزوی طور پر پوشیدہ ہے (یہاں تک کہ جب وہ اس قابل نہیں تھا) ۔میں نے اس مضمون کو 'جرائم کے معاملات' دیکھنے کے بعد سوچا۔ جذبہ کیتھلین ٹرنر نے طوائف چائنہ بلیو کی تصویر کشی میں رسل کی طرح ہی طاقت اور انداز بیان کیا ہے۔ وہ دو مردوں سے پیار کرنے کا مقصد ہے: انتھونی پرکنز کے ذریعہ ادا کیے جانے والے تنہا پجاری ، اور شادی کا معمولی لڑکا جس کی شادی آہستہ آہستہ ختم ہوتی جارہی ہے۔ اور وہ ان دونوں میں سے کسی ایک کا بھی ٹکڑا نہیں ہونے دیتی… جب تک کہ میں اس کا خاتمہ نہیں کروں گا - لیکن میں یہ کہوں گا کہ یہ بالآخر بلینڈ وائٹ بریڈ بوائے کی فنتاسی ہے۔ اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے کہ کین رسل نے کتنی ہی سخت کوشش کی ، وہ اس حقیقت کو چھپا نہیں سکتا کہ یہ فلم بنیادی طور پر 1940 کی دہائی کا ایم ٹی وی نسل کے لئے میلوڈرما ہے۔ سوائے اس کے مغلوب طبقے اور صنفی سیاست سے وہ پرانی سیاہ فام فلمیں موازنہ کے لحاظ سے انقلابی نظر آتی ہیں۔