لوچینو وِسکونٹی پر کارلو لیزانی کی دستاویزی فلم دیکھنے کے بعد ، تین سال بعد ایڈم لو کے ذریعہ بننے والی اس فلم کو دیکھنے سے پہلے میں زیادہ توقعات کا پابند تھا۔ لیکن مجھ جیسے ناظرین کو عدم اطمینان ہوا ... مجھے تنقیدی رائے کی ضرورت کا سامنا کرنا پڑا ، جو میں عام طور پر اس حقیقت کی وجہ سے دینا پسند نہیں کرتا ہوں کہ ایسی دستاویزی دستاویزات موجود نہیں ہیں جو ہر دیکھنے والے کو مطمئن کردیں۔ یہاں ایسی دستاویزی فلمیں بھی نہیں ہیں جو کسی تھیم کی مکمل جانچ پڑتال کریں گی۔ لیکن جب میں نے اس عنوان پر پہلے سے لکھے ہوئے جائزے پڑھے تو مجھے بھی کچھ الجھن ہوئی۔ لوگ کبھی کبھی نہیں جانتے کہ تنقید کرنا ہے۔ لہذا ، واضح طور پر ، میں اس فلم کو دو بڑے حصوں میں تقسیم کروں گا جو کافی مختلف ہیں: سابقہ ​​وہسکونٹی کے بارے میں جو اپنے ڈائریکٹر کے کیریئر سے پہلے تھا اور بعد میں ڈائریکٹر ویس کونٹی کے بارے میں تھا۔ بزرگ پس منظر ، تمام مشاغل ، وہ دولت جو نوجوان لوچینو نے تجربہ کیا اور لطف اندوز ہوا ، واضح طور پر پیش کیا گیا ہے۔ گھوڑوں کی دوڑ میں اس کی کاوش کے ساتھ ساتھ والدین کے طلاق کے بعد اس کی والدہ کے ساتھ اس کا رشتہ بہت پریشان ہے۔ ہمیں یہ بھی ایک بالکل درست نظریہ ملا ہے کہ لوچینو کو میلانو کی حقیقی گنتی کے طور پر کہاں لایا گیا تھا: صحیح معنوں میں ، نانیوں کے ساتھ ، ہر چیز تک رسائی کے ساتھ باورچیوں کی ، سچائی ائرسٹریسی میں۔ مثال کے طور پر ، گریزانو اور دوسرے حیرت انگیز ولاز میں ان کے والد کا شاندار ولا ثابت کرتا ہے۔ 1930s میں پیرس میں وسکونٹی کے اس اہم دورے پر بھی زور دیا گیا جہاں انہوں نے نامور افراد ("بائیں بازو") سے ملاقات کی جن کا بعد میں آرٹ میں ان کے انداز اور پیغام پر اثر پڑا۔ اس سے اشرافیہ کی پرورش (پہلی نظر میں اس کے برعکس) کے ساتھ کمیونسٹ کے خیال کی واضح وضاحت ہوتی ہے۔ تاہم ، ان کے ڈائریکٹر کے کیریئر کے بارے میں جو حصہ WWII کے دوران OSSESSIONE سے شروع ہوا تھا اور 1976 میں ڈائریکٹر کی موت سے ٹھیک پہلے INNOCENTE کے ساتھ ختم ہوا تھا ، اس پر عملدرآمد نہ ہونے کے برابر ہے۔ ان کی فلموں پر خوب چرچا نہیں ہوتا ہے۔ کیوں؟ کیونکہ بہت کم لوگ ہیں جن کے پاس واقعی کچھ کہنا ہے۔ ڈائریکٹر فرانکو زیفیریلی کو لا ٹیرا ٹریما کے کام یاد ہیں اور یہ سب ٹھیک ہے۔ فرانکو روسی کے ساتھ کچھ انٹرویو بھی ہیں۔ لیکن بعد میں ، IL GATTOPARDO ، LA CADUTA DEI REI ، LA MORTE A VENEZIA یا LUDWIG جیسی فلموں میں زیادہ تر ہیلمٹ برجر کے ذریعہ زیر بحث آتے ہیں۔ اگرچہ میں لڈ وِگ کے کردار میں اداکار کو پسند کرتا ہوں ، لیکن مجھے ان کے انٹرویو پسند نہیں تھے۔ مزید یہ کہ ، کچھ خیالات جو وہ انکشاف کرتے ہیں وہ ایسی دستاویزی فلم میں شامل ہونا درست نہیں ہیں۔ یہاں ویسکونٹی کے قابل عمل کاموں کا کوئی تذکرہ نہیں ہے جیسے کنسرسیشن پائیک ، نامور کاسٹ برٹ لنکاسٹر کے ساتھ کوئی انٹرویو نہیں ہے۔ سلونا مانگانو اور رومی شنائیڈر کے بارے میں بھی ایک ذکر کیا جانا چاہئے۔ ماریہ کالا کے ساتھ ایک فوٹیج انٹرویو ہے جو دلچسپ معلوم ہوتا ہے لیکن وہ تھوڑا سا ہے۔ فرانکو زیفیریلی ، اگرچہ میں بطور ہدایت کار ان کی تعریف کرتا ہوں ، لیکن واقعی قیمتی چیز کہنے کے بجائے اس کا مذاق اڑاتا ہے۔ مثال کے طور پر ، اس واقعے کا تذکرہ کرتے ہیں کہ کس طرح برسوں کی خدمت کے بعد ویسکونٹی اس سے جدا ہوئے۔ لہذا ، میں کہتا ہوں: آسان اور غیر اطمینان بخش۔ جو چیز مجھے یہاں ایک مضبوط نکتہ معلوم ہوتی ہے وہ خود ویسونکٹی کے ساتھ فوٹیج انٹرویو ہیں۔ اس کے نتیجے میں ، ہم ان کے کاموں کے بارے میں اپنی رائے حاصل کرسکتے ہیں۔ مثال کے طور پر ، میں ان کی موت کے بارے میں جو الفاظ کہتا ہوں اسے زندگی کے ایک عام باب کی حیثیت سے اور پیدائش کی طرح قدرتی طور پر ان کی بہت تعریف کرتا ہوں۔ وہ لوڈویگ کی فلم بندی کرتے ہوئے فالج کے بعد اپنی صحت کے مسائل پر بھی تبادلہ خیال کرتے ہیں۔ مجھے یقین ہے کہ اس دستاویز کی بجائے کارلو لزانی کی لکھنو وسکونٹی (1999) دیکھنا بہتر ہے۔ اگرچہ یہ کم ہے اور مجموعی طور پر گاڑھا ہے ، آپ کو ہدایتکار کا ایک بہتر اندازہ ہوگا۔ ویسکونٹی کو اس کے بارے میں سخت غصہ آتا اور اس کے غصے سے عام طور پر لوگوں کے جذبات اور نظریات کو پتھر میں تبدیل کردیا جاتا ... 4-10