میرے لئے ، "دیر سے کرسینتھیمس" نہ صرف اس لئے دلچسپ تھا کہ یہ میری نروس کی پہلی فلم تھی جس میں نے پوری طرح سے لطف اندوز کیا تھا ، لیکن اس لئے کہ یہ تکنیکی طور پر اتنا جدید اور جدید تھا جتنا میں نے ان کے 30s کام کو دیکھا ہے۔ اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ گودارڈ 1959 میں "بریتھ لیس" کے ساتھ اس طرح متعارف کروائے گا ، لیکن اس کے بالکل برعکس۔ یہ ترمیم اتنی ہی روانی تھی جیسے 30/40 کی دہائی کی بہترین ہالی وڈ فلموں میں تھی ، لیکن بیک وقت حیرت انگیز طور پر جس طرح سے وہ اپنی کہانی سنارہا تھا اس کے بارے میں مناسب ہے۔ ان کے برعکس ، اس نے کبھی بھی جان بوجھ کر کچھ بھی نہیں چڑھایا یا اپنے آپ کو "پوشیدہ" بنانے کی کوشش نہیں کی بلکہ فلم نگاری کے ساتھ مل کر مجھے ایسا محسوس کیا کہ میں کسی نرم دھارے پر سفر کر رہا ہوں ، اپنے نیچے کی لہروں کو مسلسل ہاتھ کے ہلکے جھٹکے کی طرح محسوس کرتا ہوں یا ایک جھولا کی تقریبا unnoticeable جھٹکا. اس معنی میں فلم اوزو کے اور میزوگوچی کے کام سے موازنہ کرنے والی تھی ، لیکن اس سے کہیں زیادہ لطیف۔ حقیقت یہ تھی کہ اس میں ترمیم تقریبا ایک کردار ہی نظر آتی تھی ، جو ڈریئر آرڈٹ (1954) میں نمایاں کیمرہ ورک کی طرح تھی۔ ورڈین ڈاگ (1943) جو ہمیں فلم اور اس کے کرداروں کے بارے میں ہمیں محض دکھائے جانے کی بجائے ان کی گہری تفہیم کا انکشاف کررہا ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ ناروس کی ایڈیٹنگ اور سنیما گرافی ان کی فلموں کا سب سے دلچسپ پہلو ہے ، جس نے کہانیوں کی اہمیت کو واضح کرنے سے بالاتر کردیا ہے۔ حیرت انگیز سیٹ اور ترتیبات کو بھی فراموش نہیں کرنا چاہئے! میں نے یہ کہانی خود کو روایتی ہی سمجھی۔ داستان اور اس کے کرداروں کو ایک بہت ہی دلچسپ انداز میں متعارف کرایا گیا تھا ، اور میں نے سوچا تھا کہ فلم کا پہلا نصف جذبات اور باہمی ربط کا ایک نازک ذہین سپیکٹرم ترتیب دے رہا ہے۔ بدقسمتی سے فلم کا دوسرا نصف حص itsہ اور اس کی ریزولوشن سیٹ اپ کے مقابلے میں محض عملی اور مصنوعی تھی (حالانکہ خود ہی یہ کسی اور کم پیچیدہ فلم میں بالکل موزوں ہوتی)۔ کسی طرح میں نے محسوس کیا کہ وہ اپنی بنی ہوئی کئی پرتوں کو تحلیل کرنے کی کوشش میں تھوڑا سا ناکام ہوگیا ہے۔ شاید اسے ان کو برقرار رکھنا چاہئے تھا۔ یہ تنقید اس فلم کے ناظرین کے لئے قدرے سخت لگ سکتی ہے ، خاص طور پر چونکہ اس عمل سے اوزو نے اپنی فلموں میں پلاٹ سے نمٹنے کے طریقے کی یاد تازہ کردی ہے۔ بدقسمتی سے مجھے ابھی تک یہ احساس نہیں ملا ہے کہ ناروس اپنی فلموں کے نتائج میں کہانی اور اس کے کرداروں کو اسی طرح شاندار انداز میں بلند کرنے میں کامیاب ہے۔ آج کی بہترین کوششوں کو میں نے دیکھا ہے - یوکیگو (فلوٹنگ کلاؤڈز / 1955) اور مڈارے گیمو (بکھرے ہوئے بادل / 1967) - اس توانائی کو برقرار رکھتے ہوئے جو اس نے پوری داستان میں بنائے تھے ، جبکہ متنازعہ اور گونج دار انجام دیتے ہیں۔ یہ پہلے سے زیادہ تر ہدایت کاروں کی نسبت زیادہ ہے۔ کرنے میں کامیاب ہے ، اور میری رائے میں سنیما میڈیم میں حقیقی مہارت حاصل کرنے کی بنیاد ہے۔ اس سلسلے میں ، اور میں نے ان کے ذریعہ پچھلی دو فلموں کی گونج پر غور کیا تو ، وہ شاید پہلے ہی میری پسندیدگی میں سے ایک بن گیا ہے۔ اس وقت مجھے صرف ایک ہی مسئلہ درپیش ہے ، جہاں میں ان کی مزید فلمیں دیکھنے جا رہا ہوں۔ بڑی اسکرین پر فلمیں۔