جین کیلی ایم جی ایم کے ساتھ مل کر میوزیکل کے لئے کچھ واقعی عظیم الشان نظریات لائے۔ وہ آرتھر فری میوزیکل یونٹ کے ساتھ کام کرنے والی اپنی تخلیقی طاقتوں میں سرفہرست ہے۔ جب آپ پیرس میں ایک امریکی دیکھتے ہیں تو یقین کرنا مشکل ہے کہ کھلاڑیوں نے کبھی بھی ایم جی ایم میں پیچھے نہیں چھوڑا۔ پیرس میں ایک امریکن کا جادو ونسنٹ مننیلی کی ہدایت پر تخلیقی ترمیم اور ایم جی ایم کے ڈیزائن کردہ سیٹوں کی وجہ سے ہے جو کچھ پس منظر کو قائم کرنے والے شاٹس کے ساتھ ملا ہوا ہے۔ اس فلم کے خیال کی ابتداء کیلی سے ہوئی ہے جو صرف ایک طویل بیلے ترتیب کے ساتھ ایک فلم کرنا چاہتے تھے جس میں پیرس میں جارج گارشیوین کے لہجے کی نظم ایک امریکی شامل تھی۔ آرتھر فریڈ کو اچھ .ا لگا جس نے ارا گیرشون سے رجوع کیا جو ان کے ساتھ ٹھیک ہے جب تک کہ وہ دوسرے گیشون ماد usedہ استعمال کرتے ہیں۔ گارشون نے گیورشون میوزک کے ساتھ اس قسم کا سودا کیا جو اریونگ برلن کو عام طور پر مل جاتا تھا۔ پیرس کے ایک امریکن میں غیر جارشوین میوزک کا ایک نوٹ بھی نہیں سنا جاتا ہے۔ پس منظر کی کچھ موسیقی سنیں اور آپ سنیں گے کہ آپ ایمگریسیبل یو اور بٹ نو فار فار میوزیکل نمبر نہیں ہیں۔ ایک دوسرے لڑکے جو ایلان جے لرنر نے دھن لکھنے میں خاصا ہاتھ تھا ، یہ کہانی لکھی ہے جو اعتراف طور پر ایک پتلی ہے۔ ایک جین کیلی کے ذریعہ ادا کیے گئے ایک سابق GI کے بارے میں ، جو دوسری جنگ عظیم کے بعد کبھی فرانس سے نہیں روکا ، صرف بائیں بازو کے ایک اپارٹمنٹ میں رہائش اختیار کیا اور فاقہ کشی کا فنکار بن گیا۔ وہ سنکی کمپوزر آسکر لیونٹ کے ساتھ رہتا ہے اور یہ کبھی بھی بے کار ہونے کی طرح لگتا ہے۔ دو خواتین اس میں دلچسپی لیتے ہیں۔ نینا فوچ کے ذریعہ ادا کیا گیا ایک اور تارکین وطن امریکی ، جو بطور پینٹر کی حیثیت سے اس کی کفالت کرنا چاہتی ہے اگر وہ دوسرے معاملات میں اس سے فائدہ اٹھانا چاہتا ہے۔ لیکن کیلی ایک ایسی دکان والی لڑکی کے لئے گرتے ہیں جس کی فلمی شروعات میں لیسلی کارون نے ادا کیا تھا۔ کارون کے یہاں میوزیکل کامیڈی اسٹار جارجس گیتری بھی دلچسپی رکھتے ہیں۔ یقینا جارج جرشون کی موسیقی میں گانے اور ناچنے کا یہ منصوبہ صرف ایک بہانہ ہے۔ پیرس میں ایک امریکی ایسا ہوتا ہے جو میں نے پہلی بار ہوائی جہاز کے سفر کے دوران کبھی اڑنے والی فلم کے طور پر دیکھا تھا۔ مجھے ابھی بھی فینکس ایریزونا سے کینیڈی ہوائی اڈے کے لئے واپس اڑانا یاد ہے جس کو دیکھتے ہوئے میں جین کیلی کو یہ کر رہا ہے کہ میں نے تال لیا ہے۔ تاہم فلم میں میرا پسندیدہ نمبر ٹرا لا لا ہے جو کیلی آسکر لیونٹ کے ساتھ پیانو بجاتے ہوئے پورے اپارٹمنٹ میں گاتا اور ناچتا ہے۔ ایک موقع پر کیلی نے بچوں کے گرینڈ پیانو کے اوپر رقص کیا۔ آرتھر فریڈ کے بارے میں ایک کتاب میں ، میں نے ایک اقتباس پڑھا جہاں انہوں نے کہا کہ پیرس میں امریکی میں بیلے کی ترتیب فرانسیسی تاثر نگاروں کے پس منظر کے ساتھ کی جانی تھی جسے انہوں نے عوام کو محسوس کیا۔ سڑکوں یا پیچھے کی جگہوں پر حقیقت پسندانہ ترتیب دینے کی بجائے اس کی ضرورت ہے۔ تو یہ اس طرح ہوا۔ کیلی نے ورڈز اینڈ میوزک ، سمندری ڈاکو ، اور آن دی ٹاؤن میں بیلے کی لمبائی ترتیب دی تھی۔ لیکن یہ ان سب میں سب سے اوپر ہے۔ اب بھی میری رائے میں ہے اور اس میں جین کیلی کی بعد کی کچھ فلمیں بھی شامل ہیں۔ آسکر میں حیرت زدہ ہونے کے بعد ، ایک امریکی ان پیرس کو 1951 کے لئے ایک بہترین تصویر منتخب کیا گیا ، جس نے اس اسٹریٹ کار نامی خواہش کو پیٹا۔ میرا اندازہ ہے کہ اس سال خیالی حقیقت کو حقیقت پسندی کا سامنا کرنا پڑا۔ ان چیزوں میں بھی بڑے بجٹ کا اوپری حص haveہ ہے۔ اس کے باوجود پیرس میں ایک امریکی اب تک کی بہترین فلمی موسیقی میں سے ایک ہے اور چونکہ اسٹوڈیوز میں اب یہ ساری تخلیقی صلاحیتیں ایک ہی چھت کے نیچے نہیں ہیں ، اس وجہ سے اس کے اعادہ ہونے کا امکان کم ہی ہے۔