اپنے شوہر کو مت بدلاؤ ، ایک طرف ، سیسل بی ڈمیل سے ہلکے پھلکے ازدواجی مزاح کی ایک سیریز کا آغاز ہے۔ دوسری طرف یہ ان کی پہلی تصویر ہے جو گلوریا سوانسن کی اداکاری کرتی ہے ، جو شاید خاموش دور کی سب سے بڑی اداکارہ ہے ، اور یہ وہ فلم ہے جس نے انہیں اسٹار بنا دیا۔ اگرچہ پرانے ڈی مائل فارمولے میں تبدیلی آنا شروع ہوگئی تھی ، اور اس کی فلمیں لفظی اور کم ہوتی جارہی تھیں۔ مکمل طور پر بصری ، سوانسن جیسے اظہار خیال اداکار کے ساتھ ہم اس خاموش کہانی کہنے کا انداز زیادہ تر حاصل کرتے ہیں۔ اس کا کردار بہت کم کام کرتا ہے ، لیکن لطیف اشارے اور چہرے کے تاثرات کے ذریعے اس کی خصوصیات بیان کرتا ہے۔ حقیقی زندگی میں سوانسن خود والس بیری سے اپنی تباہ کن شادی کے خاتمے کی طرف آرہی تھی ، اور یہ ممکن ہے کہ اس حقیقت نے ان کی قائل کارکردگی کو ہوا دی۔ اگر ان کی معروف خاتون کی صلاحیتوں کا بھر پور مظاہرہ کیا جائے تو ، ڈیمل کا فریمنگ اور قریبی اپس کا استعمال خاص طور پر مضبوط ہے یہاں وہ اداکاری کا مظاہرہ کرنے کے لئے سنیما کی تکنیک کا استعمال کرتے ہیں - اور اکثر اہم لمحوں میں سوانسن کو لمبے لمبے قریب رکھتے ہیں - اور یہ کہانی کو بینائی سے واضح کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر ، جب ہم ٹوڈلس کے کردار سے تعارف کرواتے ہیں ، تو وہ ڈریسنگ ٹیبل کے آئینے میں تین بار جھلکتی دکھائی دیتی ہے۔ اس کا کردار کہانی سے غائب ہو جاتا ہے ، صرف آخر تک اہم ہونے کے لئے۔ اس کی اس توجہ کو اپنی طرف متوجہ کرنے سے پہلا شاٹ ہمیں یہ یاد رکھنے میں مدد کرتا ہے کہ وہ کون تھی۔ بعد میں ، سالگرہ کے کھانے میں ، سوانسن اور مستقبل کے شوہر نمبر دو لیو کوڈی کو ایک ہی شاٹ میں ایک ساتھ باندھ دیا گیا ، جبکہ ایلیٹ ڈیکسٹر کو اپنے ہی فریم میں الگ تھلگ کردیا گیا۔ نیز - اور یہ عام طور پر سنیما کے بڑھتے ہوئے نفاست کی علامت ہے - ردعمل شاٹس کا بہت زیادہ استعمال ہوتا ہے - مثال کے طور پر بشپ کی ناگوار نظر جب کوڑی شادی کے اعداد و شمار کی گڑیا کے ساتھ اپنے ارادے پر عمل کرتی ہے۔ اس کا طریقہ کار اس کے ساتھی جینی میکفرسن کی بڑھتی ہوئی لفظی اسکرین لکھنا تھا۔ جیسا کہ میں نے دوسرے کئی تبصرے میں ریمارکس دیئے ہیں ، میکفرسن ایک مضبوط اور ڈرامائی کہانی پیش کرسکتا ہے ، لیکن ڈیمل کی طرح وہ بھی اپنے موضوعات کو کسی حد تک نازیبا اور بھڑکیلے انداز میں بیان کرتی تھی۔ اور اس طرح ہمیں شادی شدہ زندگی کے نقصانات کے بارے میں یہ بہت طویل ارد - فلسفیانہ عنوانی کارڈ ملتے ہیں ، اگر وہ کہانی کو بالکل ہی بہتر بناتے ہیں تو ، اس کی وجہ وہ غیر ارادی طور پر مضحکہ خیز ہیں۔ مثال کے طور پر ، صرف جینی میکفرسن ہی ایک ایسی لائن لے کر آسکتی تھی جیسے "کرسمس شاپنگ میں قسمت کبھی کبھی گھات لگ جاتی ہے"۔ خوش قسمتی سے اگرچہ اس تصویر میں یہ عنوان زیادہ تر مناظر کو توڑنے کے بجائے متعارف کراتے ہیں۔ اگرچہ اس وقت جو تصاویر انھوں نے بنائی ہیں وہ چھوٹے پیمانے پر ہی تھیں ، لیکن اس مقام پر ہی ایسا لگتا ہے کہ ڈمیل نے اس کے ذائقہ کو حیرت انگیز بنا دیا ہے۔ آپ دیکھ سکتے ہیں کہ اس نے تھوڑا سا razzmatazz کے بہانے ڈھکے چھپانا شروع کر دیا ہے جیسے سوانسن کے "خوشی ، دولت اور محبت" کے ساتھ نچھاور کیے جانے والے چھوٹے فنتاسی مناظر۔ تاریخی تصویروں پر غیر سرکاری پابندی ختم نہ ہونے کے بعد یہ بیس کی دہائی کے اوائل تک نہیں ہوگا جب اسے شاندار تماشے کے ساتھ سبکدوش ہونے کا موقع مل جائے گا۔ سب کچھ ، اپنے شوہر کو مت بدلاؤ ایک کافی مہذب ڈیم مل خاموش تصویر ہے اگرچہ ، سچ پوچھیں تو یہ واقعی میں موجودگی ہی ہے گلوریا سوانسن جس نے اسے اوسط سے اوپر اٹھا لیا۔ اگرچہ یہ حیرت انگیز ہے کہ یہ کامیڈی ہے ، اور میک سینیٹ کی تپپڑ فیکٹری میں سوانسن کو اس کے پس منظر کی وجہ سے کم از کم کچھ حصہ میں ڈال دیا گیا تھا۔ وہ مزاحیہ اداکاری سے نفرت کرتی تھی ، اور یہاں مزاحیہ اداکاری کے بجائے ڈرامہ پیش کرتی ہے۔ اس کے بعد یہ بات سمجھ میں آتی ہے کہ واحد سیدھا ڈرامہ جو اس نے ڈی میل ، مرد اور خواتین کے ساتھ کیا تھا ، ان کے تعاون سے اب تک کا سب سے مضبوط تھا۔