60 کی دہائی کا سنیما انقلاب اور سیاست کی طرح ہی تھا۔ فلمساز استحصال کرنے والی فلموں میں اس سے پہلے صرف ممنوع مضامین پر بحث کرنے کے لئے ایوارڈ گارڈ فلمیں بنانے کی ہمت کر رہے تھے۔ "بریتھ لیس" اور زیر زمین امریکی سنیما (جیسے کینیت اینجر) دونوں سے شروع ہوکر فلمیں زیادہ سے زیادہ تجرباتی بن گئیں۔ یہ سب اس وقت جمع ہوا جب ہالی ووڈ کو احساس ہوا کہ ان کے پاس "ایزی رائڈر" کے ساتھ بڑے پیمانے پر تجارتی اپیل ہے۔ اس دور کی سب سے بہترین (اور حیرت انگیز) نتائج بھی ابتدائی طور پر ایک کامیاب ترین کامیابی تھی۔ "ہیڈ" اس وقت بنایا گیا جب منکیس کا کیریئر سنجیدگی سے ختم ہورہا تھا ، جس نے اب تک کی سب سے بہترین سائیکلیڈیک فلموں میں سے ایک کو ڈانٹا تھا۔ پلاٹ؟ ٹھیک ہے ، واقعی ایک نہیں ہے ، جیسا کہ بہت سے لوگوں نے کہا ہے۔ اس میں ایک بندر سے ایک غیر حقیقی منظر نامے سے اگلے منظر تک جانا شامل ہے۔ تاہم ، یہ ترتیب سب واضح طور پر ایل ایس ڈی رنگے ہوئے ہیں اور بنیادی طور پر یہ طنز کرتے ہیں کہ کیسے بندر اپنی روشنی سے پہلے کی مشہور شخصیت تک محدود رہنے کی وجہ سے بیمار تھے۔ یہ شرم کی بات ہے کہ فلم کو کوئی شائقین نہیں ملا۔ نوعمر لڑکے جنھوں نے ان سے محبت کی تھی وہ ہمیشہ کی طرح ایک نیا شبیہہ چھا گئے۔ سائیکلیڈک / ہیٹ ایشبری ہجوم جس کے پاس فلم بنائی گئی تھی وہ کبھی بندروں کی کسی فلم میں مردہ نہیں ہوگا۔ یہ ان کا تمام نقصان ہے۔ یہ فلم کم پلاٹ ہوسکتی ہے ، لیکن یہ یقینی طور پر معنی کے بغیر نہیں ہے اور بڑی ذہانت کے ساتھ مل کر رکھی گئی ہے۔ عملے نے بعد میں دونوں "ایزی رائڈر" اور "پانچ آسان ٹکڑے" بنائے۔ بعد ازاں اس فلم کو 1973 میں رابرٹ کے سابقہ ​​ماحول میں دوبارہ زندہ کیا گیا تھا اور اس کو ایک بہت ہی مثبت ردعمل ملا تھا ، جس نے اسے ایک طویل عرصے سے مستحق ہونے کے بعد اس فرقے کو عطا کیا تھا۔ ستم ظریفی کی بات یہ ہے کہ ، بندریں اسی تجارتیزم کا شکار ہو جائیں گی جس کا انہوں نے اپنی فلم میں 80 کی دہائی میں دوبارہ اتحاد کے ساتھ احتجاج کیا تھا۔ (10/10)