جولین نوبل (پیئرس بروسنن) ایک ہٹ مین ہے۔ یا "ہلاکتوں کا سہولت کار" ، جیسا کہ اس کو پکارا جانا پسند ہے۔ وہ ایک نشے میں ، ایک عورت بننے والی اور درمیانی زندگی کے بحران کے درمیان بھی ہے۔ میکسیکو سٹی میں نوکری پر ، اس نے ڈینی وائٹ (گریگ کیننر) سے ٹکراؤ کیا ، جو ایک غیرمتحرک کاروباری شخص ہے جس کے خیال میں اس نے ابھی حالیہ چوٹی کو کیلوں سے جڑا ہے ، لیکن اس پر یقین نہیں ہے۔ ایک رات دیر گئے وہ ہوٹل کے بار میں ملیں گے ، جب دونوں کے پاس بہت زیادہ مارگریٹا ہو چکے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ نمبروں کے حساب سے کامیڈی تھرلر کے سیٹ اپ کی طرح ، ہے نا؟ لیکن ایسا نہیں ہے۔ اس کے بجائے ، میٹڈور ایک مضحکہ خیز اور بعض اوقات چھونے والے کردار کا مطالعہ ہے۔ اس سے ہر موڑ سے پرہیز ہوتا ہے کہ مذکورہ بالا خلاصہ تجویز کرے گا ، بعض اوقات تو صرف خوشی سے ان کو پھاڑنے کے ل them ان کو مرتب کرتا ہے۔ یہ ایک ایسی فلم ہے جس میں اس کا کافی حد تک احترام کیا جاتا ہے کہ وہ انہیں اس کے ساتھ کام کرنے دیں ، بغیر کسی ضرورت کے سازشوں میں اضافے کی ضرورت کو محسوس کریں۔ بروسنن کے ہٹ مین کا موازنہ لازمی طور پر اس کے بانڈ سے کیا جائے گا ، لیکن یہ دونوں اداکاری کے ساتھ غیر منصفانہ ہے۔ بانڈ ایک نصف تشکیل شدہ آئیڈیا ہے ، جو اس سے پہلے ہوچکا سب کی ایک پیداوار ہے۔ جبکہ جولین ایک مکمل تشکیل شدہ کردار ہے جس کی اپنی منشا اور خامیاں ہیں۔ وہ اتنے عرصے سے اپنی چھاؤں دار ، بوڑھی دنیا میں موجود ہے کہ وہ کسی دوسرے انسان سے بات کرنا بھول گیا ہے۔ جب وہ ہوٹل کے بار میں ڈینی سے ملتا ہے تو ، اس نے اس کے برعکس دیکھا: ایک عام آدمی جس کی عام ملازمت اور عام پریشانی ہے۔ وہ ڈینی سے حسد کرتا ہے۔ ہٹ مین اپنی زندگی سے تنگ آگیا ہے ، اسے دیکھتے ہی دیکھتے اپنے آپ کو ناگزیر "جلاوطنی" سے قریب تر ہوتا جارہا ہے۔ لیکن جب ڈینی اپنے اکلوتے بیٹے کی موت کے بارے میں کھلتا ہے تو ، جولین ایک گندا لطیفے سے اس موضوع کو تبدیل کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ وہ ایک ایسا آدمی ہے جو اپنے الفاظ میں "کسی جذبات سے بھاگتا رہا ہے۔" کنیئر بروسنن کی کارکردگی سے متصادم ہے ، اور ڈینی وائٹ کو اپنے ہر محسن توجہ سے انجکشن دیتا ہے۔ وہ جولین کے لئے کامل ورق ہے؛ جب تک مؤخر الذکر شرابی اور ہیڈونزم کے نشے میں ہیں ، ڈینی محض ایک اشارہ کے ساتھ ، نیچے زمین پر آگئے ہیں۔ لیکن وہ بھی اپنے قائم کردہ شخصیت سے زیادہ گہرا ہوتا ہے ، جس سے ہمیں یہ معلوم ہوتا ہے کہ مالی اور خاندانی تباہی کا سامنا کرنے پر ہر شخص کتنا آگے کی طرف جاتا ہے۔ بروسنن اور کنیار کے مابین حقیقی کیمسٹری موجود ہے۔ یہ فلم کے تین اہم مناظر میں سب سے زیادہ دکھائی دیتی ہے: ہوٹل بار؛ ایک بیلفائٹ ، جس کے دوران جولین ڈینی کو بتاتا ہے کہ وہ زندگی کے لئے کیا کرتا ہے ، اور اسے ایک لباس کی مشق سے لے جاتا ہے۔ اور ایک ایسا منظر جس میں جولین چھ ماہ بعد ڈینی کے گھر آیا۔ یہ منظر ڈینی کی اہلیہ بین (ہاں ، بین) سے بھی ہمارا صحیح تعارف کراتا ہے۔ ایک اور مثال کے طور پر کہ میٹڈور اپنے کرداروں کا کتنا احترام کرتا ہے ، بین (ہوپ ڈیوس) ، اپنے گھر میں کرائے پر قاتل کی موجودگی پر گھبرانے کے بجائے محض زبردستی پرسکون ہو کر پوچھتا ہے ، "کیا آپ اپنی بندوق لے کر آئے ہیں؟" اسکرپٹ اتنی اچھی نہیں ہے جتنی شاید دوبارہ لکھنے کے بعد ہوسکتی تھی۔ ایک یا دو لائنیں تھوڑی زبردستی معلوم ہوتی ہیں ، اور ایک دو لطیفے کو تھوڑا سا مزید کام کی ضرورت ہوتی ہے۔ لیکن ان مناظر میں جہاں جولین اور ڈینی (اور بعد میں بین) صرف گفتگو کرتے ہیں ، تحریر بہت عمدہ ہے۔ فلم کو کرداروں کو کسی بھی غیرملکی صورتحال میں ڈالنے کی ضرورت نہیں ہے (ایک ہٹ مین سے ملنے کے علاوہ ، اور کہا ہے کہ ہٹ مین آپ کی دہلیز کا رخ کرتا ہے)۔ یہ صرف انھیں بات کرنے دیتا ہے ، آہستہ آہستہ انھیں ضروری پلاٹ پوائنٹس کی طرف جھکاؤ دیتا ہے۔ عمل ہوتا ہے ، لیکن صرف اس صورت میں جب یہ کرداروں پر غور کرتا ہے۔ ایک قابل ذکر مثال یہ ہے کہ جب جولین بوڈاپیسٹ میں ملازمت حاصل کرتا ہے کیونکہ وہ اپنے آپ کو رائفلز کے دائرے میں دیکھتا رہتا ہے۔ فلم کے باقی کرداروں کے بارے میں ہے ، وہ کس طرح بات چیت کرتے ہیں ، کس طرح وہ ہر ایک دوسرے کو متاثر کرتے ہیں۔ اور ، بالآخر ، یہ دوستی کے بارے میں ہے ، یہاں تک کہ جگہوں کا بہت کم امکان ہے۔ ایک موقع پر جولین ڈینی سے کہتا ہے کہ وہ اس کا اکلوتا دوست ہے۔ اور واقعتا really اس کا مطلب ہے۔