رامین بہرانی نے شاپ شاپ میں ایک منظر سویرے کھڑا کیا تھا جس میں فورا had ہی مجھے شناخت کروایا تھا کہ ایل (ایلجینڈرو پولانکو) اور اس کے دوست کا کردار کہاں سے آرہا ہے۔ وہ دونوں ایک سب وے پر آتے ہیں ، اور جیسے ہی دروازے بند ہوتے ہیں وہ پوچھتے ہیں کہ کیا ایک لمحے کے لئے بھی ان کی توجہ ہر ایک کی ہوسکتی ہے ، اور یہ کہ وہ کینڈی سلاخوں یا ایم اینڈ ایم کی چیزوں کو بیچ رہے ہیں اور پھر وہ کچھ سلاخوں کو فروخت کرنے میں آگے بڑھ رہے ہیں۔ اگر آپ (جیسا کہ میں) کبھی بھی نیویارک شہر کے سب وے پر گیا ہوں ، کسی بھی وقت ، یہ اس قسم کی صورتحال ہے جو اکثر ایسا ہوتا ہے آپ کو قریب قریب اس کی خبر نہیں ہوتی ہے۔ اکثر سب ویز کے لوگ ان بچوں کو یا ان اقلیتوں کو دیکھیں گے جو سب وے پر کچھ بیچ دیتے ہیں یا اعلان کرتے اور باتیں کرتے ہیں اور ان کو کوئی دھیان نہیں دیتے ہیں۔ بحرانی کی توجہ صرف ان بچوں پر ہی نہیں ہے جو سب وے کی سواریوں پر فروخت کے ل things چیزوں کو ہک کرتے ہیں ، بلکہ اس کی بقا اور امریکہ میں نچلے طبقے میں رہنے کی حالت اس وقت ہوتی ہے۔ بالآخر اس کے ہاتھوں میں ، فکرمند اور دل دہلا دینے والا ، عام طور پر ایک بار۔ اس کا موازنہ پکسوٹ یا بائیسکل چور سے چھلانگ لگانے سے بہت دور نہیں ہوتا ہے (حقیقت میں بعد میں کم از کم باپ اور بیٹے کے ایک دوسرے کے ہوتے ہیں) ، بہرانی اپنے دستاویزی انداز میں اپنے ارادوں سے مخصوص ہے۔ ہمیں اس کردار علی کی پرواہ ہے ، جو گیارہ سال سے زیادہ نہیں ہے اور کار کی دکان میں کچھ کاروں کی صفائی کرنے اور دوسروں کو الگ کرنے میں مدد دینے اور اس کی بہن جو اس کے ساتھ رہنے کے لئے شہر سے باہر آتا ہے۔ لیکن یہ محض اس لئے نہیں ہے کہ ہم نے کسی بھی جڑ کو زبردستی کھلا رکھی ہے ، آپ جانتے ہو کہ ، ایک بھائی اور بہن (زیادہ بھائی) ایک دوسرے کا خیال رکھنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ بحرانی اس کہانی کو علی الصباح کی سادہ خواہش کے ذریعہ قابل رسائی بنا دیتا ہے ، اس قسم کا ہدف جو اس کی صورتحال میں حاصل ہوسکتا ہے: ایک استعمال شدہ فوڈ ٹرک خریدنے کے لئے کافی رقم کی بچت جس کا علی اور عیسامار خود کام کرسکتے ہیں۔ یہ سب علی کام کر رہے ہیں ، لیکن کیا بحرانی ہمیں وحشی تفصیل سے دکھاتا ہے کہ یہ کام ، علی کو کیا کرنا ہے اگرچہ اس کی تکلیف دہ چیزیں شیعہ اسٹیڈیم میں گاڑیوں سے ٹائر اتارنے یا کسی مقام پر ، ایک مایوس لمحے میں پرس چوری کرنے جیسی ناگوار حرکتیں بناتی ہیں۔ اس سے یہ معاملہ اور زیادہ سنگین ہوجاتا ہے جب علی دیکھتا ہے کہ اس کی بہن رات کے وقت پیسے کے ل what کیا کرتی ہے ، اور سڑک کے کنارے ایک ترک شدہ ٹرک میں مردوں کے لئے جنسی زیادتی کرتی ہے۔ وہ اس کا ذکر نہیں کرتا اور اسے ایک طرف دھکیل دیتا ہے ، لیکن یہ ہمیشہ کی طرح چیز تناؤ کو بڑھا دیتی ہے ، کچھ ایسی چیز ہے جو الی اپنی بہن سے بچانا چاہتی ہے۔ اس سانحے میں اور اضافہ ہوتا ہے جب الی کو یہ معلوم ہوتا ہے کہ فوڈ ٹرک کو منافع بخش بنانے کے ل what کیا قیمت لگے گی ، اس قیمت سے جو اس تکلیف میں مزید اضافہ کرتا ہے کہ اسے محض اندرونی بناتا ہے۔ ایک شخص فورا look اس حقیقت کو دیکھ سکتا ہے کہ اس طرح کے پڑوس میں علی یتیم ہے کیونکہ کوئین کے علاقے میں ایک فلم اس قدرتی طور پر گولی مار دی گئی تھی ، جیسے کہ نو نو حقیقت پسندی کے کام (جس کو صرف حقیقت پسندی کہتے ہیں) ، جس میں عملی طور پر تمام غیر پیشہ ور اداکار شامل ہیں۔ مکینکس ، کارکنوں اور سڑکوں پر رہنے والے افراد کے حصے- لیکن بہرانی یہاں اور اب زیادہ توجہ مرکوز ہے ، اور یہی وجہ ہے کہ چوپ شاپ کو اتنا فوری اور دلی دل بناتا ہے۔ فلم میں میلوڈراما کا کوئی سراغ نہیں ہے ، یہاں تک کہ کاروں اور ریڈیووں سے آنے والے براہ راست لاٹینو موسیقی کو چھوڑ کر بمشکل موسیقی بھی مل جاتی ہے۔ کبھی کبھی بحرانی ایک بہت ہی لطیف لمحے پر توجہ مرکوز کرے گا جس سے اس کا اعلان مزید مناظر میں ہوتا ہے ، جیسے کہ الی جاگ رہا ہے لیکن اس طرح کام کرتا ہے جب وہ پہلی رات سو رہا تھا جب اسامار کی رات کی کوشش کے مشاہدے کے بعد وہ سوتا تھا۔ جانتا ہے کہ وہ بیدار ہے لیکن ایک لفظ بھی نہیں کہہ سکتا ہے۔ یا ، بہت سارے مناظر میں ، شاعرانہ رابطے جو ہموار لگتے ہیں ، جیسے کہ جب آدمی الی کو دکھاتا ہے کہ کبوتروں کو کس طرح کھانا کھلاتا ہے۔ جیسا کہ آپ کی توقع کی جاسکتی ہے ، اور یہ اس کے مرکزی کرداروں کے لئے زیادہ امید نہیں دیتا ہے۔ خوشی کے چند لمحے چھڑک گئے۔ یہ ایک زبردست شاٹ ہاتھ سے چلنے والی فلم بھی ہے ، جہاں تکنیک ، بہت سی فلموں کی طرح ، جس نے اپنے شہری انداز اور نقطہ نظر میں بنائی ہے ، اسکرین پر مضامین کو مطلع اور ان کی تعریف کی ہے اور وہ کیا کررہے ہیں ، لیکن یہ بھی کبھی بھی لاپرواہی نہیں ہے گولی مار دی یا بہت تیز فلمساز کے پاس ایک عمدہ 'حقیقی زندگی' کاسٹ ہے (ایلے کو بغیر کسی تجربے کے NYC پبلک اسکول سے کھینچ لیا گیا تھا) اور وہ گولیوں کو ضائع کرنے کا طریقہ بھی جانتا ہے ، جبکہ ایک ہی وقت میں وہ ظالمانہ فنون لطیفہ حاصل کرتا ہے جس میں وہ دکھاتا ہے جو دکھایا جاتا ہے۔ یہ خدا کا شہر یا Pixote نہیں ہے۔ یہ کسی خاص کردار یا کردار پر اس کا اپنا چھوٹا سا شاہکار ہے جو ہم عام طور پر نیو یارک جیسے شہر میں اپنے راستے پر (یا بمشکل پہلا ہی) دوسرا نظارہ نہیں دیتے تھے۔ اگر آپ عیلی اور اس کی روزانہ کی جدوجہد سے متاثر نہیں ہوئے تو ، مجھے نہیں معلوم کہ آپ کے ل do کیا کرنا ہے۔