17/02/09 "مزید" (1969) دیر: باربیٹ شروئڈر ایک ایسی فلم کے لئے جس پر زیادہ تر ناظرین اتفاق کرتے ہیں ، میں اس سے مت impثر ہوں کہ اس کی متعدد مختلف ترجمانیوں کی پیش کش کی گئی ہے۔ میں نے ویب کو صرف ایک مختصر طور پر کھوکھلا کیا ہے اور مجھے پہلے ہی اطلاع دی گئی ہے کہ "مزید" یہ ہے: 19 ویں صدی کی طرز کا رومانس ، ایکارس کی کہانی کا اشارہ ، سادہ فلم ہے جو مدھم لوگوں سے بھرا ہوا ہے ، اور صرف دلچسپی ہے۔ گلابی فلوائڈ مکمل ہیں۔ پھر یہ کہنا مناسب ہے کہ تنقیدی استقبالیہ ملایا گیا ہے۔ میں یہ بحث کروں گا کہ باربیٹ شروئڈر کے سن 1969 میں بننے والی ہدایتکاری میں باری باری اس طرح کی مختلف پڑھائیاں اس بات کا ثبوت ہیں کہ "موور" ایک خوبصورت اوسط فلم کے علاوہ کچھ بھی ہے۔ یقینا یہ کوئی شاہکار نہیں ہے۔ ان فلموں کے درمیان رفتار ، انداز اور مشمولات میں اختلافات کے باوجود ، میں نے "مویشی" تک رسائی حاصل کی جب میں نے "ایزی رائڈر" اور انتونیونی کی "بلو اپ" کی ، - بطور 'ٹائم کیپسول' فلم ، ایک دور کا سنیپ شاٹ۔ ان سب میں ایک جیسی خامیاں ہیں۔ یا تو مبہم یا سیدھے سراسر نا قابل کردار ، اداکاری جو حقیقت سے قدرے کم ہوجاتی ہے ، آرام سے ترمیم کرتی ہے اور اچانک اختتام پذیر ہوتا ہے جس نے ناظرین کو مشتعل کردیا ہے۔ یہ فلمیں کبھی بھی قائل کرنے کی کوشش نہیں کرتی ہیں یا آدھے راستے میں سامعین سے ملتی ہیں - یار وہی ہیں۔ جب تک کہ ہم تجربے کی یادداشت کے ساتھ رہ جائیں تو یہ بذات خود ایک مسئلہ نہیں ہے۔ شکر ہے کہ ، "موور" ناظرین کو واقعتا mem یادگار تصاویر ، آوازیں اور مشورے پیش کرتا ہے اور اس سے اسے بچایا جاتا ہے۔ اسٹفان ایک ایسا نوجوان ہے جو جرمنی میں اپنی تعلیم سے تازہ ہو کر پیرس آیا ہے۔ اس فلم کا پہلا حصہ اس کے پیچھے ہے جب وہ فرانسیسی ہپسٹروں کے ایک گروپ کے ساتھ آتا ہے ، ایسٹل سے ملاقات سے قبل تباہ کن طور پر ٹھنڈا اور خود غرض جماعتوں اور سلاخوں کے ساتھ ان کے ساتھ جاتا ہے۔ یہ دونوں کردار جنسی طور پر اور رومانٹک طور پر شامل ہو جاتے ہیں اور وہ اپنے دوست چارلی کے مشورے کے برخلاف ، ابیزا کے ساتھ اس کی پیروی کرنے کا وعدہ کرتا ہے۔ یہ وہ جگہ ہے جہاں Icarus چیز کھیل میں آتی ہے - وہ سورج ہے ، وہ اس کا پیچھا کررہا ہے۔ اب آپ اندازہ لگانے کے اہل ہو سکتے ہیں کہ یہ سب کیسے ختم ہوتا ہے۔ ابیزا بہت زیادہ آبادی والے پیرس کی ہلچل سے چلنے کی اتفاقی بات ہے کہ بولی اسٹیفن جانتا ہے کہ اسے اچھی چیز پر چلنا چاہئے۔ ایسٹیل رہ جانے والا اور گمراہ کن رہتا ہے ، اور جزیرے میں کم مطلوبہ مقام حاصل ہے۔ ابھی تک میں نے ان میں سے کسی ایک کردار اور ان کے غیر منقولہ تعاقب میں واقعی آزاد ہونے کے ل little بہت کم پرواہ کی تھی ، لیکن ایک بار جب ان دونوں کارروائیوں کی ہم آہنگی کی جائے تو فلم اچانک اچانک تیز ہوجاتی ہے۔ ان کے رہائشی دور دراز ولا میں مکالمے کے صرف ایک ہی بدلے تبادلے کے دوران ، وہ مقام جہاں ان کی غیر مستحکم محبت کرسٹل لگ جاتی ہے ، میں یہ دیکھنے کے لئے گھماؤ ہوا امید کے ساتھ سراسر رنجش کا اظہار کیا۔ میں نے بہت سی دوسری فلموں کے بارے میں سوچ بھی نہیں سکتا جنہوں نے یہ کام کیا ہے۔ اسٹیفن اور ایسٹل کے مابین حقیقی اور انسان دوستی ہے جس کی وجہ سے ہم دیکھ سکتے ہیں کہ یہ زندگی کو طے کرنے والے قربت سے ہٹ کر مایوسی اور ظالمانہ سردی کی طرف جاتا ہے۔ وہ چھتوں ، چٹانوں اور ساحلوں پر بہت سی منشیات لیتے ہیں اور ننگے پڑتے ہیں۔ ان کی زندگی ایک دوسرے اور بحیرہ روم کے خوبصورت ماحول کے سوا کچھ نہیں گھوم رہی ہے۔ تھوڑی دیر کے لئے ، ان کی صورتحال آزادی ، جذباتی کشادگی اور اپنی ذات کے لئے تجربے کا ایک جوہر ہے۔ لیکن اسٹیفن قابو نہیں رکھتا ، اور یہ ابیزا پر صرف اس کے مستقبل کا زوال ہے۔ پنک فلوائیڈ کا اسکور خارجی ، مباشرت اور "مزید" کی پیش گوئی کے لئے بہترین فٹ ہے۔ یہ ایک سب سے یادگار شمولیت ہے جس میں ایسٹل کے بستر کے چاروں طرف مچھر جالی بھی شامل ہے ، اور ان کی پون چکی (جس میں صوتی ٹریک البم کے سامنے والے سرورق پر ظاہر ہوتا ہے) کے ارد گرد ان کی خلوص پیدا ہوتی ہے۔ ایک ایسا منظر جس میں وہ ہیروئن کی واپسی سے بچنے کے لئے تیزاب لیتے ہیں جوڑے کی بنیادی خامیوں کی مثال ہے۔ وہ حادثے کے بغیر 'لینڈنگ' نہیں کر سکتے ہیں۔ ہوسکتا ہے کہ وہ اپنی خواہش کے قریب پہنچ گئے ہوں۔ اسٹیفن پیرس پہنچنے سے پہلے ہی کبھی کسی کنبہ یا دوستوں سے رابطہ نہیں کرتا تھا۔ ہمیں قیاس کرنا چھوڑ دیا گیا ہے کہ انہیں اندازہ نہیں ہے کہ وہ کہاں ہے۔ جبکہ 1960 کی دہائی کی دیگر کاؤنٹر کلچر فلمیں بدکاری ، زیادتی ، میڈیا اور سیاحت پر مبنی ہیں ، اس کے بجائے شروئڈر نے ہمیں ایک ایسے شخص پر مرکوز کہانی پیش کی ہے ، جو خود کو دنیا کے کسی چھوٹے کونے میں لے جاتا ہے اور خاموشی سے غائب ہو جاتا ہے۔