تلاش کنندگان کا یہ جھنجھوڑنا ایک عجیب و غریب فلم ہے جو میں نے کبھی دیکھا ہے ، جسے برطانوی نے ایک عجیب ، مانوس میکسیکو میں فلمایا تھا۔ یہ اکثر کہا جاتا ہے کہ امریکہ کے بارے میں بہترین فلمیں غیر ملکی تیار کرتے ہیں ، جو باہر والے کی نظر سے واقف افراد سے رابطہ کرسکتے ہیں۔ لیکن یہ کریک پاٹ فلم کچھ اور ہے۔ اگرچہ یہ خانہ جنگی کے بعد کے امریکہ میں مبنی طور پر مرتب کیا گیا ہے ، لیکن یہ ایسا امریکہ نہیں ہے جو افسانہ ، سنیما ، ٹی وی وغیرہ سے پہچانا جاسکتا ہے۔ اس فلم میں خاص طور پر مغربی افسانوں کے ساتھ معاملہ کرتے ہوئے اس کے بارے میں لازوال داستان بیان کی جاسکتی ہے۔ ڈائرکٹر ہاروی عنوان گھوڑے کے طور پر استعمال کرتا ہے باہم مربوط کہانیاں ، جو روایتی مغربی تصادم قدیم اور تہذیب کے ساتھ نمٹنے کے لئے ایک دوسرے پر مرکوز ہے۔ لگتا ہے کہ سابقہ ​​کا بالا دست ہے۔ فلم کے زمین کی تزئین کا وسیع پیمانے پر جھاڑو اور ذہان کے ادراک کے ل for پک .ا ، متناسب ہے۔ تہذیب کی واحد مختصر سائٹیں مشنریوں اور زمینداروں کا ایک اسٹیج کوچ ہیں ، اور ان کا ہیکنڈا ، ان دونوں سے ایسا سلوک ہوتا ہے جو مہذب کے سوا کچھ بھی نہیں ہے۔ بنیادی کہانی تین کہانیوں کو عبور کرتی ہے۔ ایک میں ، ایک بے مقصد صحرا ، پائک ، اپنے تجارتی ساتھی کو کھو جانے کے بعد ، ایک معجزاتی گھوڑا ، ایگل کا ونگ ، اپنے فضل اور رفتار کی وجہ سے نام نہاد چرا لیتا ہے۔ دوسرے نمبر پر ، اس گھوڑے کا مالک ، ایک ہندوستانی ، وائٹ بل ، اسٹیج کوچ کا راستہ پیش کرتا ہے ، اور اس کی ایک خاتون قابض کو اغوا کرلیتا ہے۔ تیسرے نمبر پر ، ہسپانوی مردوں نے اسے ایک قاتلانہ اور لوٹ مار کے جوش و خروش کے حق میں اس جستجو کو نظر انداز کرنے کے ل sent بھیجا۔ اگرچہ ایک نظر ثانی پسند مغربی ، ہندوستانی کے ساتھ سلوک مشکل ہے۔ پائیک کے برعکس ، ان کے کردار کی کبھی وضاحت نہیں کی جاتی ہے ، ہمیشہ کے لئے ناقابل معافی ، کسی آواز سے انکار کیا جاتا ہے ، سوائے گانا کی ایک حیرت انگیز سنیچ کے۔ جب وہ کوئی عجیب و غریب نہیں ہے تو ، وہ ایک علامت ہے ، جس کا کردار پوری طرح کام نہیں کرتا ہے - ایک موقع پر وحشی ورثہ ہوتا ہے ، دوسرے مقام پر وہ فطرت اور آزادی کا مظہر ہوتا ہے۔ لیکن پائک نے ابتدا میں نوٹ کیا کہ فلم کی مدت میں شرکت کرے گی تہذیب سے پہلے آدمیت بہت سے طریقوں سے فلم 2001 کی طرح ملتی ہے - ایک جگہ اوڈیسی ، خاص طور پر اس کا افتتاحی ترتیب۔ فلم کی طاقت کا ایک حص theہ تین مختلف کرداروں کے مابین ہونے والے رابطوں میں ہے ، جو ہمیں افسانوی جدوجہد اور سوالات کو ایک مختلف روشنی میں دیکھنے پر مجبور کرتا ہے۔ ہندوستانی ثقافت اور کیتھولک مذہب توہم پرستی ، رسوم ، لالچ اور قتل سے منسلک ہے۔ پائیک اور وائٹ بل دونوں میوزیکل اور الکوحل ہیں۔ وائٹ بل کو پائیک اور اغوا کار دونوں نے 'کمینے' کی حیثیت سے ناپسند کیا ہے ، وہ بلاشبہ گوروں کے ذریعہ کالونیوں کے ذریعہ استعمال کی جانے والی ناجائز حکمت عملی کا انکشاف کرتے ہیں ، جو اپنے آپ کو 'ضروری' باپ بن جاتے ہیں۔ روایتی مغربی کے برعکس ، تاریخ ، تہذیب بنانے سے وابستہ ہیں۔ اور ترقی ، یہ فلم ایک دوہری جاسوس کہانی ہے ، جس سے ماضی کے بارے میں پوچھ گچھ ، پٹریوں ، باقیات۔ میرے خیال میں ، اس فلم کو اپنی حیرت انگیز انفرادیت ، جو مالٹین کی نسل پرستی ، اس کی برتری کے باوجود ہے۔ کائیمکٹک اسٹینڈ آف آرتھرین جوس کی طرح ہے۔ فلم خود ہی زیادہ تر ڈائیلاگ کو بہادری سے روکتی ہے ، جس طرح کی بصری اور ایریلی ٹیپسٹری مالک نے اس پتھری لائن میں چھوٹ دی تھی ، اور ہالی ووڈ کے کچھ ہدایت کاروں نے اس کی ہمت کی تھی۔ وجود کو دوگنا کرنے اور جستجو کرنے کا نقش امریکیوں سے کہیں زیادہ یورپی متک افسانہ ہے (ایک اور برطانوی ہاروی کیٹل فلم ، ڈیویلیٹس سے مشابہت رکھتا ہے) ۔بہت حیران کن نوعیت کا استعمال ہے۔ بیشتر مغربی لوگ زمین کی تزئین کو خوفناک الہامی پس منظر کے طور پر استعمال کرتے ہیں: مغرب میں حقیقت میں زندگی گزارنے کا کم ہی احساس ہے۔ بہت سے طریقوں سے ، ایگل کی ونگ ایک پاول اور پریسبرجر فلم کی طرح ہے ، جس کی فطرت ایک طاقت ور ، ذہنیت کا کردار ہے جو اپنے طور پر زندہ ، خطرناک ، دشمن ، خوبصورت ہے۔ ایک سینٹربیری ٹیلے کی یاد تازہ کرنے والا ایک منظر ہے ، جب درختوں میں وائٹ بل کے پھندے کے جیولے اچانک ہوا میں اڑا دیئے جاتے ہیں: وہاں ایک گھومنا ، جھگڑا ، جادوئی ، سنسنی خیز اثر ہے جس سے عربی راتوں کی یاد گھوڑوں کی بجائے زیادہ یاد آتی ہے۔ اوپیرا ہارٹ ٹاپنگ۔