ہنری جارجس کلوزٹ کی فلم فرانسیسی منتقلی سنیما کی ایک مثال ہے۔ جنگ کے بعد کے سنیما کی حقیقت پسندی اور جادو کی علامت اور علامت کے درمیان ایک فلم۔ امریکی کلاسک فلموں کے کچھ مقامات (لیکن اس کی نقل نہیں کرتے) کے ساتھ ، ہدایتکار ہمیں پیار ، جرم اور نقطہ نظر کی اہمیت کے بارے میں ایک کہانی سناتا ہے۔ ہمیں بڑے اچھے اداکار بھی مل سکتے ہیں (سوزی دیلیر معصوم ہے) ۔مگر بات دلچسپ ہے کہ ہم آج کل اس فلم کے پہلو کیسے تلاش کرسکتے ہیں۔ وو ڈے ایلن روایت میں کوئ ڈیس آرفوریس کی وراثت واضح ہے۔ پُرخطر ماحول میں جرائم کی صورتحال ڈوب رہی ہے۔ بولی اختتام اسٹیون اسپیلبرگ کی اچھی ختم ہونے والی فلموں میں بھی عام ہے۔ اور آخر میں میں اس کی نشاندہی کرنا چاہتا ہوں ، جینی لامور (سوزی ڈیلئر) اور ڈورا مونیر (سائمون ریننٹ) کے مابین فوٹو گرافی کے سیشن کے دوران دیجا وو سنسنی جس میں پہلا شخص اعتراف کرتا ہے کہ اس کا خیال ہے کہ اس کا شوہر بے وفا ہے اور عین اس عورت کے ساتھ جو اس کی تصویر کشی کررہا ہے۔ نیزلی پورٹ مین اور جولیا رابرٹس کے درمیان قریب ہی یہ منظر بالکل ایسا ہی ہے۔ (مائیک نکولس ، 2004)