جہاں فٹ پاتھ ختم ہوجاتا ہے (1950) جہاں ایک کا اختتام ہوتا ہے ، دوسرا آغاز ہوتا ہے یہ ایک پروٹو ٹائپیکل فلم شور ہے ، اور اس طرح کے انداز اور مشمولات کے نقطہ نظر سے ، بالکل بے عیب۔ فوٹو گرافی اور نائٹ کی ترتیبات پہلے درجہ کی ہیں (سینما کے ماہر جوزف لا شیل ڈرامہ کو منظر کے بعد مناظر میں رنگنے دیتی ہیں) ، اور چہروں پر قریبی اپس خالص اظہار خیال ہے۔ میں اس طرح کی فلم اکیلے بصریوں کے لئے دیکھ سکتا ہوں ، یہاں تک کہ جب اداکار جدوجہد کریں اور پلاٹ بدبودار ہو۔ لیکن اداکاری یہاں پہلے درجے کی ہے ، اور اس پلاٹ میں وہ چیزیں دکھائی دیتی ہیں جو میں زیادہ تر نیر فلموں کا مرکزی خیال کرتا ہوں ، اجنبی مردانہ سیسہ (جنگ کے بعد ایک بدلے ہوئے امریکہ میں گھر واپس آنے والے بہت سے مردوں کی نمائندگی کرتا ہے اور اپنے آپ کو کھو جاتا ہے)۔ دراصل ، نہ صرف دانا اینڈریوز پریشان کن ، لمبی جاسوس کی حیثیت سے قائل ہے ، فلم میں ان کا ایک چھوٹا لیکن اہم ہم منصب ہے ، سیسہ زنانہ (پہلا) شوہر ، ایک سابق سجاوٹ والا GI سخت اوقات اور غبار میں پڑا۔ حقیقت یہ ہے کہ ایک شخص دوسرے کو مار ڈالتا ہے ، اس کی اہمیت ہوسکتی ہے ، - باقاعدگی سے لڑکا اپنے اندرونی مسائل سے کامیابی کے لئے جدوجہد کررہا ہے جبکہ میڈل پہنے ہوئے سپاہی کے سر میں چاندی کی پلیٹ لگنے سے حادثاتی موت ہوگئی۔ عورت ایک سے دوسری میں منتقلی کرتی ہے - ہم فرض کرتے ہیں کہ انھوں نے شادی کرلی اور بچے پیدا ہوئے جیسا کہ فلم میں پہلے بتایا گیا ہے۔ یہاں تک کہ اگر اس حقیقت کے بعد اس کی تعبیر اس پر پڑ رہی ہے ، تب بھی ہم ایک ایسے شخص کا راستہ دیکھ سکتے ہیں جس میں کسی نفسیاتی سامان کی بحالی ہو رہی ہے اور بحرانی کیفیت کے ذریعے ایک اعلی ترین قسم کے اخلاقی نظام کی طرف جاتا ہے۔ واقعی وہ اس سے الگ ہو گیا ہے۔ یہ فلم اینڈریوز کی ہے۔ وہ کرک ڈگلس کے مقابلے میں ایک زیادہ سنبھل اور متحرک قسم کا کردار ادا کرتے ہیں جس کے ٹھیک ایک سال بعد ولیم وائلر کی جاسوس کہانی میں اسی طرح کا کردار ادا کیا تھا ، اور یقینا اینڈریوز کم تھیٹر میں نہیں ہے۔ آپ نصابی کتب کے موازنہ اور اس کے برعکس سیشن کے لئے آسانی سے دونوں فلموں کو آسانی سے دیکھ سکتے ہیں۔ یہ حقیقت یہ ہے کہ اینڈریوز بحیثیت جاسوس ڈکسن اخلاقی طور پر ان سب کے خلاف جدوجہد کررہا ہے ، اور ڈگلس بحیثیت جاسوس میکلوڈ نہیں ہے ، اس کی وضاحت کرسکتا ہے کہ کیوں ایک آدمی کو اس کی لڑکی مل جاتی ہے اور دوسرا ایسا نہیں کرتا ہے۔ جین ٹیرنی نے انتہائی ہمدرد ، پستی ، اور بالآخر روایتی اور "خوبصورت" قسم کی عورت کو کھینچ لیا - نہ صرف ایک مطلوبہ گتے جو مطلوبہ ہے ، بلکہ آپ جس کی خواہش ہے کہ ڈکسن واقعی شادی کریں۔ مجرمانہ پلاٹ واقعی مرکزی ڈرامہ کے لئے ثانوی ہے ، لیکن اس کے ڈرامے میں اقسام اور مذاق کے ساتھ کافی حد تک موثر ہے۔ بٹ پرزوں کو چھوٹا رکھا گیا ہے ، چھوٹی چھوٹی تفصیلات (جیسے پورٹیبل کریپس ٹیبل) اچھchesی ٹچس ، کیسا بلانکا میں کردار کے اداکاروں یا جوئے کی چمک سے دور ہیں۔ لیکن اس کے بعد ، کرٹیز کی زبردست فلم تفصیلات میں بھی مشہور ہے - اس سے لطیف اور حقیقی اور دخل انگیز ہونے کی کوئی کوشش نہیں کی جاتی ہے ، بلکہ اس کی بجائے جھاڑو دینے والی اور یادگار اور متاثر کن ہوتی ہے۔ وہ جنگ کے بالکل آخر میں آتے ہیں ، اور اپنے سرکردہ مردوں کے ل opposite مخالف امکانات کی نمائندگی کرتے ہیں۔ بوگارتٹ اپنی فعال ڈیوٹی ، ڈکسن کا آغاز کررہا ہے ، اور جس شخص نے ڈکسن کو ہلاک کیا ہے ، وہ سب کچھ کر رہے ہیں۔ اچھی طرح سے ، لیکن دھوئے نہیں۔ یہ کوئی حادثہ نہیں ہے کہ بہت سے ، ممکنہ طور پر ، فلمی کارکنوں کے پاس وہ ہوتا ہے جسے آپ "خوش" کہتے ہیں۔ اس شخص نے اپنے مخالفوں پر قابو پالیا اور اپنے باطن کو بدل دیا ، اور مووی دیکھنے والا ، اور اب ، سمجھتا ہے کہ اسے کتنا خوبصورت محسوس کرنا چاہئے۔