نازک کارن ، اپنے عظیم دور سے ٹھیک پہلے۔ اگرچہ یہ کبھی کبھار ہچکچاہٹ کے ساتھ ہدایت کی جاتی ہے ، اور طویل عرصے سے دیرینہ افراد سے متاثر ہوتا ہے ، ہوٹل ڈی ڈو نارڈ 1930 کی دہائی کے آخر میں فرانسیسی فلموں کی خصوصیت کے مدھم دلکشی اور خوبصورتی سے بھرپور ہے ، نیز اس ڈائریکٹر کے ساتھ رابطے کی نسبتا light ہلکی پھلکی بھی ہے۔ اس کی تمام خوبیاں یہیں ہیں: گلائڈنگ ، پیچیدہ ، مزیدار کیمرا حرکتوں سے ٹوٹ جانے والے تنگ داخلہ۔ روشنی اور سایہ کی خلوت تعیناتی الیگزنڈر ٹرونر کے لکھے ہوئے حیران کن سیٹ ، جو اتنے اشتعال انگیز ہیں کہ وہ ، جیسا کہ عنوان سے ظاہر ہوتا ہے ، اپنی ہی ایک شکل دینے والی شخصیت کو اپنا لیتے ہیں۔ مورس جوبرٹ کی خاموشی سے ماتم کدہ موسیقی۔ رومانوی ، المیہ اور مہلکیت کے بارے میں بظاہر ایک آرام دہ اور پرسکون سازش جو اس کے کرداروں پر کھجلی ڈالتی ہے۔ اب تک کے سب سے بڑے کھلاڑیوں کی غیر معمولی پرفارمنس ، اس معاملے میں لوئس جویوٹ اور آرلیٹی۔ حقیقت میں ، فلم کی سب سے بڑی ناکامی ، اور میں خود کو حیرت زدہ پایا (جیسے کسی نے عام طور پر ، عملی طور پر ، اس کی اہمیت کو کم کیا) ، اس کا اعتراف کرنا ہے۔ اس کا اسکرپٹ۔ اس میں عقل مندی اور شائستگی بہت ہے ، لیکن شاعری اور ستم ظریفی کے بغیر کارن کے ساتھی جیک پریورٹ کو ان کی بہترین فلموں میں لائے بغیر ، وہ کلچ میں پھنسنے سے نہیں بچ سکتا (یہاں تک کہ اگر یہ صرف نظروں میں ہی کلچ ہی ہے) ۔بظاہر بورڈنگ ہاؤس میں قائم ہے ، بربادی سے محبت کرنے والے دو باہم کہانیوں اور جذباتی ، استعاریاتی اور حقیقی تنہائی کے ساتھ فلم نے برادری کا اپنا افتتاحی خیال ترتیب دیا ہے۔ برباد محبت کا منظر وہ ہے جو کم از کم بہتر کام کرتا ہے۔ اینا بیلا بہت خوبصورت ہے ، لیکن اذیت ناک کام کرنے میں بہت اچھا نہیں ہے ، جبکہ آونٹ کی کالونیسی ، بہت ہی موزوں ہے ، حالانکہ یہ اس کی فطرت کے ذریعہ ، کسی بھی حقیقی ، محسوس شدہ ، رومان کی بات ہے۔ ہوسکتا ہے کہ یہ صرف میں ہوں ، لیکن مجھے ایک جوڑے ، اتنے نوجوان ، اتنے پرکشش کے ساتھ ہمدردی کرنا مشکل ہے ، جو صرف چند مہینوں کے بعد ، مایوسی کا شکار ہو گیا کہ انہیں ایک دوسرے کو گولی مارنی پڑی۔ ان کی بلند و بالا لکیریں بھی شرمناک ہیں۔ یقینا. ، یہ معاملہ طمانیت بخش نہیں ہے - یہ نوجوانوں کی علامت ہیں ، فرانس میں امید اور امکان کو کچل دیا جارہا ہے ، یا شاید فرانس ہی ، مایوس ، مستعفی ہوا ، موت کے انتظار میں۔ علامتوں کو واقعتا powerful طاقتور بننے کے ل they ، انہیں ایک داستانی سطح پر قائل کرنا ہوگا ، جس کے بارے میں ، مجھے لگتا ہے ، وہ یہاں بالکل نہیں آتے۔ اس پلاٹ کو ایم ایڈمنڈ کی کہانی سے جوڑنا ہے ، جو اس عظیم روایت سے جڑا ہوا ہے۔ فرانسیسی غنڈے۔ اگرچہ ہم اسے آہستہ آہستہ ہی سیکھتے ہیں ، وہ چھپنے میں قاتل ہے ، ارلیٹی کے ذریعہ اداکاری کرنے والی جسم فروشی سے دور رہتا ہے ، اس نے اپنے ساتھیوں کو ڈب کیا۔ اس کے پچھلے 'کردار' میں - اور اس کے مقام کی تھیٹرکالاٹی انتہائی اہم ہے۔ اس کے پاس ایک خاصیت تھی۔ چھپنے میں اس نے ان کا مکمل مخالف سمجھا ہے۔ بے مقصد زندگی گزارنے کے بعد ، وہ محبت کرنے والوں کے معاہدے سے گہری حد تک ہل جاتا ہے ، اور وہ مہلک ہو جاتا ہے ، موت کو دھوکہ دینے کی کوشش کرنے کی حماقت کو بھانپ جاتا ہے۔ اس طرح - یہ اعتراف کہ اعتکاف کے مجموعے سے کم انسان ہی ایک شخص ہے ، اور وہ موت ایک ناگزیر حقیقت ہے جس میں سب سے زیادہ طاقتور مردانگی کا سامنا کرنا پڑتا ہے - ایڈمنڈ میل ویل کے کلینیکل قاتلوں کے رومانٹک پروٹو ٹائپ کی طرح ہے۔ ایک استثناء کے ساتھ - وہ امید کے بارے میں مختصر طور پر دیتا ہے ، ایک وہم جو صرف بڑھتا ہی جاتا ہے - اگر یہ ناقابل برداشت ستم ظریفی کی حد سے زیادہ نہیں ہے تو - اس کا مہلک عزم۔ اگر یہ لوئس جیوٹ کی واقعی حیرت انگیز کارکردگی کا مظاہرہ نہ کرتے تو یہ سب کچھ مل سکتا تھا۔ میں نے کالج میں ان کے تھیٹر کے کام کا مطالعہ کیا تھا ، لیکن اس کی اسکرین پرتیبھا کا یہ میرا پہلا ذائقہ تھا ، اور وہ اپنے آپ کو گریٹس ، گرانٹ ، ماسٹروئینی ، کلیفٹ ، میسن ، میکم ، کوٹن کے قابل ہونے کا انکشاف کرتا ہے۔ جو ایک حقیقی فرد کے مقابلے میں زیادہ سے زیادہ تصور (وہ ، کہنے کی ضرورت نہیں ، شعاری بھی ہے)۔ ایڈمونڈ نے فلم کا آغاز ایک معمولی مددگار کردار میں کیا ، لیکن وہ کسی طاقت کا المناک ہیرو بن کر ابھرا۔ ان تمام بڑے اداکاروں کی طرح ، جویٹ کی شانت بھی اس میں پوشیدہ ہے۔ جو ایک رسمی سطح پر ، حیرت زدہ ہے کہ کارن کی اس کی نشوونما سے دس سال قبل ، سرک ، اوفولس ، رے اور منلیلی کے بڑے ہالی ووڈ میلومراموں کی تکنیک کی۔ اگرچہ ان کی تھیٹر میں سیرک کے ہم عصر جرمن میلوڈرماس (شاہکار زیو نیوین UFERN اور لا HABENERA کی جانچ پڑتال) کی روانی اور واضح آنکھوں کی خوبصورتی کا فقدان ہے ، لیکن کارن کا انداز واقعی ان کے موضوع پر فٹ بیٹھتا ہے۔ یہ انفراسمنٹ ، فالج ، استعفیٰ کا ہے۔ فلم کا اصل مقصد یہ ہے کہ پانی کا - کریڈٹ فلوٹ اور تحلیل ہوتا ہے ، ہوٹل آبی گزرگاہ کے کنارے کھڑا ہے - لیکن رینوائر کے امکان کے کھلے دریا کے بجائے ، ہمارے پاس کہیں نہ جانے والی ایک نہر ، جمود اور انسان ساختہ ہے۔ فلم ختم ہونے کے ساتھ ہی شروع ہوتی ہے ، اور اس کی ترتیب کبھی تبدیل نہیں ہوتی ہے ، سوائے ایک مختصر وقفے کے جہاں سے دونوں فرار ہونے میں واپس آ جائیں گے۔ کردار صرف موت کے ذریعہ ہی فرار ہوسکتے ہیں - ان کے جکڑے ہونے پر تنگ کمروں ، دیواروں اور فریموں کو انھیں قید کرنے پر زور دیا جاتا ہے ، وہ کھڑکیاں جو فرار ہونے پر نظر آتی ہیں جن کو وہ کبھی حاصل نہیں کرسکتے ہیں۔ اس لئے آخر میں کوئی بھی امید ، اگر رومانٹک طور پر ، سمجھوتہ کی گئی ہو تو ، گہری ہے۔