** اسپیکرز ** یہ ایک بدصورت فلم تھی ، اور مجھے افسوس ہے کہ میں نے اسے دیکھا ہے۔ جان کوین کے ڈوبرمین کی طرح ، یہ زیادہ تر خراب ترمیم یا اس کی کمی کی وجہ سے دوچار ہے۔ یہ ایسے ہی ہے جیسے ہدایتکار اپنے کام سے اتنا پیار کرتے تھے کہ فلم کو ایک ایسی رفتار تک کاٹنے کی بجائے جس نے آپ کی توجہ برقرار رکھی ہو ، اس نے اپنی تمام فوٹیج ایک ساتھ جوڑ دی۔ ہوسکتا ہے کہ پوری فلم میں دو ٹھنڈے مناظر ہوں۔ ان میں سے ایک * اسپیکر * ہے جب بینکی کو خوفزدہ کردیا جاتا ہے اور کیمرا اس کے گرد گھومنے لگتا ہے۔ یہ اچھا تھا - لیکن ٹھیک ہے ، ہم سمجھ گئے! براہ کرم آگے بڑھیں! کیمرا اس آدمی کے گرد گھومنے بند نہیں کرے گا! ہوسکتا ہے کہ ایک یا دو ٹھنڈے مناظر ہوں جن کو میں وسطی کے اس سیلاب میں بھول گیا ہوں ، لیکن آخری دوندوی مناظر ان میں سے ایک نہیں ہے! اس کی وجہ یہ ہوسکتی ہے کہ پہلے تلوار سے نمٹنے کے مناظر کے برعکس ، شاناؤ نقاب پوش نہیں ہیں - لیکن صرف اس وجہ سے کہ ڈائریکٹر کو کوئی اسٹنٹ مین نہیں مل سکا جو کسی حد تک اسانو تڈانوبو سے مشابہت رکھتا تھا اسے اسے آگے بڑھنے اور 80 سال قضاء کا حق نہیں دیتا تھا۔ تلوار کے جھڑپوں کے انتہائی قریب کے ساتھ تلوار کا مقابلہ اور سب ایک ہی زاویہ سے ، میں شامل کرسکتا ہوں۔ ہدایت کار کو امریکی تیار کردہ 1995 میں چلنے والی بلٹ ٹرین ننجا فلم دی ہنٹ سے سیکھنا چاہئے! میں نے ذاتی طور پر گاؤں کے چھاپوں کا منظر پچھلی نسل کے سماجی کارکنوں کو خراج تحسین پیش کیا جس کو پولیس نے اپنے کالج کے سالوں کے پرتشدد مظاہروں میں سامنا کیا۔ ایک ایسی سیاسی اقلیت ہے کہ سوشلسٹوں اور کمیونسٹوں کے مضبوط اثرورسوخ کی وجہ سے ، جاپانی میڈیا میں معصومیت کا انحصار حکومت کے ایک مستند اور مسلح شاخ کے ذریعہ کیا جاتا ہے جسے سمجھنے کے لئے تیار نہیں ہے۔ جی ٹی او اور سیلری مین کینٹارو کے مووی ورژن دو دیگر حالیہ مثالیں ہیں۔ * اختتام اسپیکر * مجھے سمجھ نہیں ہے۔ مجھے صرف یہ سمجھ نہیں آرہی ہے کہ جو لوگ فلم کی زبان نہیں بولتے ہیں وہ اس میں قابل مواد کیوں پاتے ہیں۔ ہوسکتا ہے کہ ترجمہ میں سب سے زیادہ نقصان ہوا ہو۔ فلم کا اختتام - جس پر مارکیٹنگ نے بہت کچھ کھیلا ، شاناؤ اور بنکی کے درمیان افسانوی تصادم کی الگ تفسیر ہے۔ لیکن یہ افسانوی جاپانی لوک داستانوں میں سب سے زیادہ مقبول نہیں ہے ، اور یہ عصری تھیمز سے اتنا ہی الگ ہے ، کہ 138 منٹ پر چلنے والی بصری تکنیکوں کے بعد ، کون اس بات کی پرواہ کرتا ہے کہ کیسے ڈائریکٹر اس کہانی کی دوبارہ تشریح کرنا چاہتا ہے!؟ کریزی لبس کے ہدایتکار ساساکی ہیروہیسا نے کہا کہ نئے جاپانی ہدایت کاروں میں جاپانی ناظرین کو نظرانداز کرنے اور غیر ملکی فلمی میلوں کے لئے اپنی فلموں کو نشانہ بنانے کا ایک ناخوشگوار رجحان رہا ہے تاکہ تیزی سے بین الاقوامی شہرت حاصل کی جاسکے۔ یہ کام کرتا ہے ، حالانکہ اس کا کوئی مطلب نہیں ہے ، کیونکہ ایک بین الاقوامی فلمی میلے کا نکتہ دنیا کو یہ متعارف کروانا ہے کہ دوسرے ممالک میں کس طرح کی فلمیں بنائی جارہی ہیں- ان ممالک میں لوگ کس طرح کی فلمیں دیکھتے ہیں۔ یقینی طور پر گوجو اور اس طرح کی نہیں ہے۔