پہلے سے آخری منظر تک ، یہ فلم انتہائی حقیقت پسندانہ بنائی گئی ہے ، یہاں تک کہ حقیقت پسندانہ بھی کہ کبھی کبھی ہم رات کے مناظر (حقیقت کی رات کی مانند تاریک) میں تفصیلات نہیں دیکھ سکتے ہیں ، (دھوپ اتنی مستحکم ہے جیسے اصلی صحرا کی طرح) . اسکرپٹ اور اداکار کا ڈرامہ بھی بہت حقیقت پسندانہ ہے۔ شاٹس اور قسطوں میں ترمیم کی جاتی ہے کہ وہ چیزوں اور واقعات کو "مؤثر طریقے سے" ، ان کی "وضاحت" ، یا ، جیسا کہ ہالی ووڈ کی کئی فلمیں کرتے ہیں ، دیکھنے والوں کو "تفریح" نہیں دیتے ہیں۔ یہاں ترمیم کرنا واقعات کی نمائندگی کرنا گویا واقعتا Af افگنستان میں ہوا ہے۔ کبھی کبھی کیمرہ مرنے والوں سے دور رہتا ہے ، یہاں تک کہ جب مرکزی کردار میجر باندورا کو گولی مار کر ہلاک کردیا جاتا ہے۔ ایسا طریقہ مجھے اطالوی نو حقیقت پسندی کے شاہکاروں کی یاد دلاتا ہے۔ اور یہاں کہانی کی تعمیر انہی اصولوں پر مبنی ہے جیسے "پیسہ" ، یا "بائیسکل چور" - "سچ سے زندگی" کے اقساط کا تاریخی سلسلہ اور کچھ افسوسناک لمحات ، جو پہلے تو اچانک اور غیر منطقی طور پر نظر آتے ہیں۔ ، لیکن اس کی اندرونی وجوہات ہیں۔ میں سمجھتا ہوں کہ میجر باندورا کی خود کشی کی موت کی اندرونی وجہ مذہبی جذبات ہے - بے گناہ لوگوں کی موت کی توبہ (نہ صرف اس کے گاؤں میں کنبہ کے اسکا حادثاتی قتل ، بلکہ اس کے حکم کے تحت سونڈروں کی بھی موت) ۔وہ ہے کسی بے تاب مومن کی حیثیت سے نہیں دکھایا گیا ، اس کے برعکس اسے تدبیر اور ذمہ دار افسر کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ بالکل اسی وجہ سے اس کے آخری فیصلے (تباہ شدہ گاؤں کو واپس جانا اور اس کی پیٹھ کسی مسلح لڑکے کی طرف موڑنا ، جس کے گھر والے نے اسے مارا تھا) لگتا ہے توبہ کا ایک فعل۔ روسی آرتھوڈوکس کورل ، جو آخر میں لگتا ہے ("شام کی قربانی") ایک اور سیاق و سباق ہے ، جس کے ذریعہ ساری فلم کو اسی نقطہ نظر سے دیکھا جاسکتا ہے۔