ایک امریکی پائلٹ ٹیڈ برائس کی یہ کہانی ، جو جنوری 1944 میں بیلجیئم میں اتحادی بحری جہاز کے حادثے کا واحد زندہ بچ جانے والا ہے ، اس میں بہت زیادہ گڑبڑ ہے۔ یہ عنوان آپ کو یہ سوچنے کی طرف راغب کرے گا کہ یہ بنیادی طور پر بیلجئیم کے مسلح مزاحمتی گروہوں کے بارے میں ایک کہانی ہے ، لیکن ایسا لگتا ہے کہ ٹیڈ اور کلیئر ، اس عورت کو جو ٹیڈ میں داخل کرتی ہے ، کے مابین محبت کی داستان رقم کرنے کے لئے صرف ایک پس منظر ہے۔ کلیئر کے شوہر ہنری مزاحمتی کارکن ایک پرعزم ہے ، لیکن یہ کلیئر ہی ہے جو ہینری کی عدم موجودگی میں اور ان کی خواہشات کے خلاف ، ٹیڈ کو پناہ دینے کا فیصلہ کرتا ہے۔ اہم پلاٹ کی تفصیلات کا کوئی مطلب نہیں ہے۔ کہانی کا مرکزی مقام نیچے والے طیارے میں ریکارڈر کی بازیافت ہے جس میں نیویگیشن کوڈ اور اہداف کی پوزیشن ہوتی ہے۔ لیکن ابتدائی منظر میں ہم دیکھتے ہیں کہ بیلجیئن جہاز کو لوٹ رہے ہیں ، ان میں مزاحمتی ارکان بھی۔ انہوں نے نازیوں کے آنے اور جہاز کی حفاظت کا انتظار کرنے کی بجائے اس وقت قیمتی سامان کیوں نہیں حاصل کیا؟ اور ٹیڈ کو علاقے سے باہر منتقل کرنے کا سارا معاملہ خفیہ ہدایات اور کوڈ ورڈز کا استعمال کرکے انجام دیا گیا تھا جب لین دین صرف ایک آسان تبادلہ ہوسکتا تھا۔ گستاخانہ میوزک کوشش کرتا ہے لیکن ناکام ہوجاتا ہے ، تاکہ اس بے وقوفانہ اقدام کو کچھ وزن دے سکے۔ فلم کا سب سے مضحکہ خیز حصہ یہ ہے کہ ٹیڈ اور کلیئر کے مابین محبت کا معاملہ کس طرح بڑھتا ہے۔ پہلے تو کلیئر قریب قریب موت سے ٹیڈ نرسنگ کے لئے وقف ہے اور ، جب ٹیڈ صحت یاب ہونا شروع ہوتا ہے تو ، وہ جسمانی طور پر شامل ہوجاتے ہیں (جبکہ ہینری آسانی سے مزاحمت کا کاروبار چلانے کے بعد ہی رہ جاتا ہے)۔ جولی اورمنڈ کلیئر کی حیثیت سے قابل گزر ملازمت کرتی ہے ، لیکن وہ فرانسیسی زبان پر اثر انداز کرتی ہے جس کے بارے میں مجھے اکثر سمجھنا ناممکن لگتا ہے۔ اس کے جوابات بعض اوقات تھوڑے کمزور لگتے تھے - جب متعدد قصبے کے ممبروں کی پھانسی سے ہونے والی موت کی اطلاع پر وہ اس کا ردعمل ظاہر کرتی ہے جیسے اسے ابھی بتایا گیا تھا کہ مقامی گروسری چوٹیوں سے باہر ہے۔ جیسا کہ بطور ٹیڈ ، بل پینسٹن صرف اپنی لائنوں کی تلاوت کررہے ہیں۔ اس کی کارکردگی اتنی بے لگام ہے کہ یہ شرمناک ہے۔ ایک سچا امریکی پائلٹ ایسی فلیٹ شخصیت کا ثبوت دے سکتا ہے ، لیکن اس سے سنیما کو راضی کرنے کا کوئی فائدہ نہیں ہوتا ہے۔ مجھے ان مانے محبت کرنے والوں کے مابین کسی بھی طرح کی کیمسٹری کا احساس نہیں تھا۔ انتہائی بکواس والی بات یہ ہے کہ ٹیڈ اور کلیئر چھٹی کے دن محبت کرنے والوں کی طرح کام کرتے ہیں۔ ہوسکتا ہے کہ ایسے بھاری حالات سے جنسی رہائی قابل فہم ہو ، لیکن صورت حال کی کشش ثقل سے قطعی طور پر غافل دکھائی دینی مشکل ہے۔ پہلے ٹیڈ کو اٹاری والے کمرے میں رکھا گیا تھا اور کلیئر اس کے گھر میں آنے کی بھی فکر کرتا ہے۔ لیکن جب چیزیں ترقی کرتی ہیں وہ نہ صرف گھر میں آتا ہے ، وہ کلیئر کے ساتھ اونچی آواز میں میوزک پر رقص کرتا ہے ، ملحقہ بارن میں مقامی لڑکے کے ساتھ بیس بال کا کھیل کر کے داخل ہوتا ہے ، اور بالآخر کلیئر کے ساتھ قریبی شہر میں کار کے سفر پر جاتا ہے۔ کمسن لڑکا اپنے کردار کے لئے زیادہ پرعزم دکھائی دیتا ہے ، لیکن اسکرپٹ کی وجہ سے وہ مجروح ہوا ہے۔ اس کے پاس غیر معمولی صلاحیت ہے کہ وہ اہم واقعات میں بغیر کسی دھیان کے دکھائے جائیں۔ اور جب وہ اس طرح کی لائنیں فراہم کرتا ہے کہ: "کیا تم نے کبھی کسی کو پھانسی پر لٹکا ہوا دیکھا ہے۔ وہ ایسا لگتا ہے جیسے ناچ رہے ہیں ، لیکن وہ منزل نہیں پاسکتے ہیں۔" آپ کو لگتا ہے کہ یہ اسکرین رائٹر بات کر رہا ہے نہ کہ تیرہ سال کا لڑکا۔ اور اوہ ، ویسے بھی ، وہاں ایسے مناظر دکھائے جارہے ہیں کہ نازی بہت ہی برا آدمی ہیں۔ اس فلم کا پولش کے بارے میں شاندار "ایشز اینڈ ہیرا" سے تقابل کرتے ہیں۔ مزاحمت ، یا فرانسیسی مزاحمت کے بارے میں یکساں طور پر شاندار "لاکومبی ، لوسین" ، کسی کو احساس ہوتا ہے کہ واقعی یہ کتنا ناگوار معاملہ ہے۔