یہاں تک کہ ویتنام جنگ کے صدمے (جیکب کی سیڑھی ، دی ہرن ہنٹر ، ایپوکلیپس ناؤ ، اور ایک حد تک ٹیکسی ڈرائیور) سے وابستہ سارے سنیما میں بھی ، ایک شخص محسوس کرتا ہے کہ ہمیں جو ہوا اس کا آدھا پتہ تک نہیں ہے۔ حتی کہ وحشت پر غور کرنا بھی غیر انسانی محسوس ہوتا ہے۔ اور ایک ترقی - یا پیچھے ہٹنا؟ - کوپپولا کی اب تک کی سب سے بڑی اور سب سے اہم فلموں میں سے ایک کے لئے ، یہ ضروری ہے کہ اس غیر انسانی طور پر اپوکلائپس اب کا ایک اہم حصہ ہے۔ جوزف کانراڈ کے 1902 کے کلاسک ، "تاریکی کے اندھیرے" پر مبنی جو کہ تہذیب سے دوری کے ساتھ آنے والے اخلاقیات کی خلوص اور بدعنوانی کا تاریخی ہے - ایک مضحکہ خیز نوعیت کا جیسا کہ ، یہ لا لارڈ آف دی فلائس - یہ لاتا ہے ویتنام کے جسمانی اور نفسیاتی سفر کی کہانی۔ یہ کہانی وِلارڈ کی ہے ، جو کمبوڈیا میں اپنے پہلے دورے پر ویتنام میں ڈیوٹی سرانجام دینے کے بعد ایک خصوصی مشن پر مامور کیا گیا تھا۔ فلم کے آغاز میں ولارڈ سائگن میں پھنس چکے ہیں ، جو نفسیاتی طور پر گھر واپس نہیں جا پائے تھے - ہیر ہنٹر میں نکی کی آسانی سے گونج رہی ہے۔ لہذا اس سے رابطہ کیا گیا: اس کا مشن ایک گرین بیریٹ کو قتل کرنا ہے جس نے دریائے ننگ پر واقع ایک دور دراز چوکی میں خود کو الگ تھلگ کردیا ہے ، اور جو پوری طرح سے پاگل ہوچکا ہے - دیسیوں کے ذریعہ دیوتا کی طرح پوجا کرتا ہے اور اندھا دھند قتل کرتا ہے۔ اس شخص کا نام کرنل کرٹز ہے ، جو مارلون برینڈو نے اپنے کیریئر کے دوسرے بہترین کردار (ایک اسٹریٹ کار نامی خواہش میں بہترین اسٹینلے کوالسکی) میں ادا کیا ہے۔ جب ولیڈ آرمی کی کشتی میں کچھ فوجیوں کے ہمراہ سفر کر رہے تھے تو ، اس کی وحشت اور پاگل پن - اور اس سب کی بے حد بے وقوفیت - اس سے بھی ملنے سے پہلے ہی کرٹز کے ساتھ خوفناک ہمدردی اور شناخت کا باعث بنتی ہے۔ جب تک وہ کرتے ہیں ، کرتز کے طریقے واقعی اتنے غلط نہیں لگتے ہیں جتنا کہ انہیں ہونا چاہئے اور وہ یقینی طور پر زیادہ غیر معمولی یا جگہ سے باہر نہیں لگتے ہیں۔ Apocalypse - اخلاقیات سے بالاتر ایک جگہ ، دنیا کے آخر میں چوکی۔ تہذیب کا نقصان ، فیصلے کا نقصان ، خود کا نقصان۔ ایک مظالم کے بارے میں کرٹز کی اجارہ داری جس کو انہوں نے گرین بیریٹ کے طور پر دیکھا تھا ، اور اس کے بعد کا انکشاف سینما کی تاریخ کی سب سے پُرسکون اور اچھی تقریر میں سے ایک ہے۔ فلم صدمے سے متعلق ہے ، انسانی روح اور اس کے اہم مقام کے بارے میں۔ یہاں ، یہ ہرن ہنٹر کی طرح ہے ، اور اتنی ہی اچھی۔ اپوکیلیپس ، تاہم ، اس کی حدود کو لے جاتا ہے جو ہم عالمی سطح تک برداشت کرسکتے ہیں۔ کوپوپلا کی کمبوڈیا کے مرطوب ، ہلکے جنگلات اور پھٹے ہوئے جنگلات اور سنتری آسمان کے درمیان ہیلی کاپٹروں کی ایک ابتدائی ترتیب - جو ایک عجیب موزوں دروازوں کی آواز پر مشتمل ہے۔ نیز دریا پر ٹھنڈک مناظر اور ویگنر نے مقررین سے دھماکے کرتے ہوئے ایک گاؤں پر فضائی حملہ کیا (ایسا منظر جو اب تک کے سب سے زیادہ ٹھنڈک ، گہرا مضحکہ خیز اور حیرت انگیز بے معنی جنگ کے مناظر میں سے ایک بن گیا ہے)۔ دنیا کا اختتام - - Apocalypse کا احساس اور نہ مستقبل میں کسی دور دراز مقام پر ، بلکہ Apocalypse اب اور ہمیشہ کے لئے۔ ہرن ہنٹر بہت زیادہ قریب اور ذاتی ہے ، یہاں تک کہ آپ عنوان کے ذریعہ بھی بتا سکتے ہیں ، اور صدمے سے انفرادی نفسیات ، انسانی روح کے ٹوٹنے ، اور یا تو تاریکی کی قوتوں کے سامنے مکمل طور پر ہتھیار ڈالنے کی صلاحیت پر اثر پڑتا ہے۔ ، یا گھٹا دینا۔ یہی وجہ ہے کہ دونوں فلمیں برابر ہیں - وہ ایک ہی چیز کے دو حصے ہیں۔ "دل کی تاریکی" میں ، کرٹز کو اخلاقیات (تہذیب) اور اس کے اندرونی وحشت کے مابین متصادم دکھایا گیا ہے۔ اب Apocalypse میں ، کرٹز نے تمام تنازعات کو پیچھے چھوڑ دیا ہے۔ وہ اچھائی اور برائی سے بالاتر ہے۔ اس نے اخلاقیات کو اس طرح چھوڑ دیا جیسے ڈوبنے والا آدمی اپنی موت سے پہلے کے لمحوں میں بچانے والا ہاتھ چھوڑ دیتا ہے۔ جنگ میں کھوئے ہوئے ، ٹیچر ایلیوٹ کے اپنے مندر میں خود سے حوالہ دیتے ہوئے ، کرٹز واقعی صرف موت کا انتظار کر رہے ہیں۔ اس کے آخری الفاظ ، اور فلم کے آخر میں الفاظ سے گونجنے والے الفاظ ، "ہارر ... ہارر ہے۔" وہ انسان کے نفسیاتی وجود ، لاتعداد باطل ، اور اپنے ہی ذہن میں موجود خالی خالی پن کی طرف اشارہ کر رہا ہے ، جہاں مظالم پھر جنم لیتے ہیں۔ اس فلم کو دیکھنے کے بعد جو تجربہ ہوتا ہے اس کا اظہار الفاظ میں کرنا ناممکن ہے - اس کا تجربہ ، مختصرا، یہ کہ ولارڈ اپنے سفر میں تجربہ کرتا ہے۔ چوکی کا آخری حصہ ، حقیقت میں ہرن ہنٹر میں واقع اپنے بھائی کے منظر سے موازنہ کرنے والی ، انتہائی گہری ، پرسکون اور موہک پریشان کن چیزوں میں سے ایک ہے جو میں نے کبھی دیکھا ہے۔