1927 ، اور ہالی ووڈ ایک دہائی سے تھوڑی عرصے سے سینما گھروں کی دنیا کے مرکز کے نقشے پر تھے۔ اب جب یہ ایک ملٹی ملین ڈالر کی صنعت کی جگہ بن چکی ہے اور عمودی طور پر مربوط اسٹوڈیو سسٹم قائم ہوچکا ہے تو ، اس فلم بنانے والی فیکٹری کے پرسکون حلقوں میں سے کچھ لوگوں نے تھوڑی سے خود کی عکاسی کے لئے وقت لیا تھا۔ آخری کمانڈ ، جب کہ اس کا دل مشکل وقتوں پر پڑنے والے ایک مرتبہ وقار آدمی کی کلاسیکی کہانی ہوسکتا ہے ، یہ کہانی اس امر پر روشنی ڈالتی ہے کہ کس طرح سنیما غیر حقیقت سے حقیقت کو بحال کرتا ہے ، اور اس کی تیاری کا عمل بے رحمانہ طور پر غیر معمولی ہوسکتا ہے۔ اسے لاجوس بائرو نے لکھا تھا ، جو کافی عرصے سے اس منظر پر جاننے کے لئے موجود تھا۔ ٹیکنگ سنٹر اسٹیج ایک شخص ہے جو اس وقت ہالی ووڈ کے سب سے مشہور تارکین وطن - ایمل جننگز میں تھا۔ ریاستوں میں آنے سے پہلے جنننگز نے خاص طور پر مزاح میں کام کیا تھا ، ہیمی کے باوجود ماسوائے وقت کی پرفارمنس کا مظاہرہ کرتے تھے ، اکثر اتنے اچھ .ے اختیارات کے طور پر یا پرانے کاموں کو چکما کرتے تھے۔ وہ آخری کمانڈ میں اپنا داخلہ مؤخر الذکر کے طور پر کرتا ہے ، اور پہلے تو ایسا لگتا ہے جیسے یہ جننگز کے مناظر سے چلنے والی مناظر کی تصویر بنی ہو۔ تاہم ، جوں جوں کہانی آگے بڑھتی ہے اداکار کو اپنی حدود کا مظاہرہ کرنا پڑتا ہے ، جو نازک کمزوری ، پرسکون وقار اور آخر کار خوفناک طاقت اور اختتامی فن میں موجودگی کے ذریعہ دکھاتا ہے۔ وہ کبھی بھی مبہوت مبالغہ آرائی (جرمن اداکاری کی روایت کو لطیفیت کے بارے میں کچھ نہیں جانتے) ہونے سے بالکل نہیں روکتا ہے ، لیکن وہ اپنی اداکاری کے ہر پہلو پر ہمہ وقت پوری توجہ کے ساتھ اپنی توجہ برقرار رکھے ہوئے ہے۔ ہدایتکار ایک اور تارکین وطن تھے ، حالانکہ وہ ہالی ووڈ کے گرد تھوڑا سا رہا تھا۔ یورپی فلمی صنعت میں اس کا لمبا لمبا اور پس منظر نہیں تھا۔ بہر حال جوزف وان اسٹرن برگ نے اپنے لئے فنکارانہ اور جعلی ٹیوٹونک کنو میسٹر ("وون" تشکیل دے دیا تھا) کی شبیہہ تیار کی ، اور اس ہنر میں ایک بہت ہی مخصوص انداز اختیار کیا۔ اس تصویر میں نوٹ کرنے والی بات یہ ہے کہ اس کی رفتار اور لہجے کو سنبھالنا ہے ، جس کی ایک بڑی مثال روسی فلیش بیک مناظر کا پہلا ہونا ہے۔ ہم محتاط انداز میں تعمیر شدہ انتشار کے ساتھ بدلتے ہوئے سمت میں نقل و حرکت کے ساتھ کھلتے ہیں ، جس کی وجہ سے ہم سامعین اس اسکرین کے اس پار پیچھے ہٹتے اور ایکسٹرا ڈیش کو دیکھنے کے ساتھ اس کا حصہ بن جاتے ہیں۔ پھر ، جب جننگز پہنچیں تو ، سب کچھ ٹھیک ہوجاتا ہے۔ جننگز کی کارکردگی ناقابل یقین حد تک مضطرب اور پیمائش کی حامل ہے ، اور جب اس کے آس پاس کے کھلاڑی اس کی عکسبندی کرنے لگیں تو اس کا اثر اس طرح محسوس ہوتا ہے جیسے اس کی محض موجودگی نے نظم و ضبط بحال کر دیا ہے۔ اسٹرن برگ تشدد کے واقعات کو بد نظمی کا مظاہرہ کرتے ہوئے دکھائی دیتا ہے ، اور سنگین لمحات کو اسکرین سے دور کرنے کی اجازت دیتا ہے ، اور پھر بھی اس کا مطلب یہ ہے کہ وہ ایسی شبیہیں ہیں جو تقریبا happened شاعرانہ ہیں۔ دراصل ، ایسا لگتا ہے کہ واقعتا اس کے پاس عملی طور پر دلچسپی کی ہمہ جہت کمی ہے۔ قیدیوں کی بغاوت کے منظر نامے میں ، اسٹرن برگ نے ایک الگ اور معقول موقف اختیار کیا ، آخر کار اس کا کیمرہ دیوار کی پوزیشن پر پیچھے ہٹ گیا۔ اس کا موازنہ جننگز اور ایولین برینٹ کے مابین کریں ، جو نقطہ نظر کے شاٹس اور شدید قربتوں کا ایک پیچیدہ ذریعہ ہیں اور ہمیں ان کی بات چیت کے بیچ میں ڈالتے ہیں۔ سیٹ پر ایک شخصیت کی حیثیت سے ، ایسا لگتا ہے کہ اسٹرن برگ ولیم پاول کے اسکرین پر چلائے جانے والے ٹھنڈے اور لاپرواہ ہدایت کار کی طرح تھا ، اور در حقیقت پاؤل کی تصویر کشی شاید ایک دانستہ پیرڈی کی ہے جس پر خود اسٹرنبرگ بھی کام کرتے تھے۔ بدقسمتی سے اس سخت رویہ نے ان کے ساتھ کام کرنے میں آسان آدمی نہیں بنایا ، اور اس کے ساتھ ہی اس نے اپنے انسانوں پر اس کے تکنیکی وسائل پر بھی اپنی توجہ مرکوز کی ، اس کی تصویروں میں چھوٹی چھوٹی پرفارمنس کی خواہش کے بعد تھوڑا سا رہ گیا۔ اگرچہ جننگز چارلس لافٹون موڈ میں ڈرامائی انداز میں کام کرنے والے کلاسک ہتھوڑے کو دکھاتی ہیں ، ایسا لگتا ہے کہ کسی نے اپنے ساتھی ستاروں کو نہیں بتایا کہ وہ مزاح میں نہیں تھے۔ ایولین برینٹ کافی اچھی ہے ، جس سے ہمیں کچھ اچھی جذباتیت ہوتی ہے ، لیکن یہاں اور وہاں پر اس کی کارکردگی بڑھ جاتی ہے۔ واحد کارکردگی جو جننگز کے قریب آتی ہے وہ خود پاول کی ہے۔ پتلی انسان اور دی گریٹ زیگ فیلڈ کا عام طور پر قابل فخر ستارہ ایک مرد نینوٹکا کی طرح سخت اور مضحکہ خیز کردار ادا کرتے ہوئے دیکھ کر قدرے عجیب بات ہے ، لیکن اس نے ایک اچھ jobا کام انجام دیا ، جس سے سخت دلی بیرونی کے نیچے ایک مسکراتی جذباتی شدت کا انکشاف ہوا۔ آخری کمانڈ آسانی سے اسٹوڈیو کے دفاتر میں کچھ پنکھوں کو روک سکتی تھی ، کیونکہ فلم سازی کے عمل پر کسی بھی طرح کی کمنٹری کے ساتھ ایسا ہی ہوتا ہے ، یہاں تک کہ اس کی نسبتا. اس کی مثال بھی۔ کم از کم ، مجھے یقین ہے کہ بہت سارے اسٹوڈیو سربراہوں کو "پردے کے پیچھے" نظریہ سے ناپسند کیا گیا ہوگا ، کیونکہ اس سے فلم سازی کے اسرار کو خطرہ لاحق ہے جو ابھی تک بہت زیادہ زندہ تھا۔ جیسا کہ یہ نکلا ، اس تصویر کا اثر یہ ہوا کہ جننگز نے بہترین اداکار کا پہلا اکیڈمی ایوارڈ جیتا ، نیز لاجوس بیرو کے لئے بہترین تحریری نامزدگی جیت لیا اور (کچھ ذرائع کے مطابق ، اگرچہ یہ معاملہ تھوڑا مبہم ہے) a بہترین تصویر کے لئے نامزدگی. یہ اہم بات ہے ، کیوں کہ اس وقت اکیڈمی ایک چھوٹا ادارہ تھا اور پہلے ایوارڈ میں ہالی ووڈ کے اشرافیہ کے ذریعہ خود سے زیادہ پیچھے رہ جانے والے تھپڑ کا سامنا کرنا پڑا تھا۔ لیکن اشرافیہ یا نہیں ، انہوں نے اچھ materialی مواد کو دیکھتے ہی پہچان لیا ، اور اس کا بدلہ لینے پر راضی ہوگئے۔