ایسا لگتا ہے کہ ہمیں اسکینڈینیوینیا کے سنیما کو محض ڈوگما 1995 کی تحریک سے زیادہ تسلیم کرنا چاہئے جیسا کہ ان تمام سالوں میں ڈینش نے تیار کیا تھا۔ ڈین برائسمے مانین ، یا انگریزی میں دی بسموم مین ، ایک حقیقت پسندی اور گہری سوچ والی فلم ہے جو ابھی تک گہری تفریحی ہے اور سطح پر اور اس کے تحت بھی مواد سے مالا مال ہے۔ صرف ایک فلم کے طور پر ، یہ معاشرے اور جدید معاشرے کے بعد کے دنیا میں جس طرز عمل میں رہتا ہے اس میں ایک مزاحیہ مزاح ہے۔ ایک ایسی دنیا جو بیسوم مین کے ذریعہ انصاف کرتی ہے وہ ناروے اور اسی طرح کے علاقوں تک جا پہنچی ہے۔ لیکن اس کے ساتھ ساتھ اس مزاحیہ مزاح کے ساتھ ، یہ معلوم ہوتا ہے کہ یہ فلم قدرے گہرائی میں پڑ گئی ہے اور کم از کم میرے لئے ، استعاراتی مذہبی مقامات اور ہماری انسانی جبلت کو ، جو ہماری دنیا میں اتنے ماد amongے کے درمیان حقیقت کو ننگا کرنا چاہتی ہے ، کے معاملات اٹھائے گی۔ شاید یہ ہمارے لئے اجنبی معلوم ہوتا ہے۔ حقیقت میں ، یہ میرے لئے معاصر نارویجن سنیما کا ایک حیرت انگیز تعارف تھا۔ یہ فلم بہت گہری موضوعات اور ابہام کے ماحول کے ساتھ یورپی فن کی توپ کے اس زمرے میں آتی ہے جب کہ کھلی فائنل برقرار رہتی ہے اور واقعات کے جلوس کی حیثیت سے اس طرح کا بیان نہیں ہوتا ہے جس کا مطلب ایک چیز یا دوسری چیز ہوسکتی ہے۔ بہت ساری بار ہم نے ایسی فلمیں دیکھی ہیں جو بوسٹروم مین اپنائے ہوئے سیٹ اپ کا استعمال کرتی ہیں اور اس سے کئی بار یہ ایک جاسوس کہانی یا پیچھا کرنے والی کہانی یا ان لائنوں کے ساتھ ساتھ کسی اور چیز کے گرد گھومنے والی پیش قیاسی معمول کے قریب ہوگئی ہے لیکن یہ فلم اس کی ترتیب کی اجازت دیتا ہے اور انڈریاس (فوسا اورواگ) نامی اپنے مرکزی کردار کے محرک پس منظر کے طور پر کام کرنے کی صورت حال ، یہ جاننے کے لئے کہ وہ کون ہے۔ وہ کہاں ہے اور اس مقام کے پیچھے واقعی ممکنہ پراسرار واقعات کیا ہیں۔ میں جس سیٹ اپ کی بات کر رہا ہوں اس میں شامل ہیرو کا کہنا ہے کہ ایسی جگہ پر پہنچنا جس کی کوئی یادداشت موجود نہیں ہے یا اس سے پہلے کیا ہوا تھا۔ میں ابھی کودوں گا اور کہوں گا کہ یہ میری رائے میں ہے کہ وہ فوت ہوچکا ہے اور اسے کسی طرح کے صاف ستھرا بھیج دیا گیا ہے ، جیسا کہ شہر کے تمام باشندے ہیں۔ اینڈریاس کے ساتھ ملنے والے اس شہر میں ہر ایک یکساں ہے۔ وہی ذہنیت اور وہی رویہ جس سے مجھے یہ مشورہ ملتا ہے کہ ان میں سے بیشتر اپنی خود کشی کا شکار ہیں اور کسی بھی جذبات ، احساس ، رنگ یا سب سے اہم بات کو درد سے پرہیز کرنے کے لئے بھیج دیا گیا ہے۔ جب ہم پہلی بار اینڈریا کو دیکھتے ہیں ، تو وہ ایک بس سے اترتے ہیں جس کے بارے میں انہیں بعد میں پتہ چلتا ہے کہ اس کی صلاحیتوں میں کوئی حرج نہیں ہے ، اور کہیں بھی دیہی علاقوں کے وسط میں واقع ایک پیٹرول اسٹیشن کے قریب پہنچ جاتا ہے۔ وہ شیخی ہے اور اس کی داڑھی بڑی ہے لیکن جلد ہی اس کا مقابلہ ہوگا ، سوٹ اور ٹائی کھیلے گا۔ کلین شیوونڈ چہرہ اور اس کا اپنا ایک نیا گھر جس میں نئی ​​نوکری ہے جس میں فلم دیہی اور شہریوں کے مابین ایک بہترین تبدیلی کی تبدیلی ہے جو میں نے کبھی دیکھا ہے۔ لیکن نئے کام کے ساتھ ساتھ نیا شہر بھی بے چین ہے۔ آپ جب چاہیں بریک لے سکتے ہو۔ مالکان غیر معمولی طور پر مہربان ہوتے ہیں اور ایسا لگتا ہے کہ کسی بھی چیز پر کوئی جذبات یا رد عمل نہیں ہوتا ہے۔ ان خیالات کو ایک سنیما میں اس وقت بہتر انداز میں پیش کیا جاتا ہے جب شہر سے تعلق رکھنے والا نوبھیا اینڈریاس رو رہا ہے اور شو میں کسی فلم سے واضح طور پر متاثر ہوا ہے لیکن باقی سب پتھر کے انداز میں دیکھتے ہیں۔ اس کی ابتدائی مثال بھی موجود ہے جب ایک شخص کھڑکی سے کود پڑا اور اسے کچھ داغوں پر چڑھا دیا گیا تھا لیکن ہر کوئی اس میں مبتلا ہوکر چلتا ہے۔ پہلے ہی ہلاک ہونے والے شہر اور شہر کو صاف ستھرا کرنے ، موت اور عام طور پر نقصان ناممکن ہے۔ یہاں ایک خاص طور پر گندا منظر ہے جس میں الیکٹرانک پیپر گیلوٹین اور کسی کے انگوٹھے کو شامل کیا جاتا ہے ، لیکن اس واقعے پر ہر ایک کا ردعمل پتھر کا سامنا کرنا پڑتا ہے اور یہ ایک گھنٹہ میں ہی بڑھ جاتا ہے۔ اسی طرح ، بعد میں ٹرینوں کو شامل کرنے کی ایک خودکشی کی کوشش کا کوئی فائدہ نہیں ہوتا ہے اور اس کے بجائے ہمیں اپنی طرف سے ناقابل برداشت پن کے ذریعہ ٹیوب ٹریک کو نیچے گھسیٹا جانے کی طرح نظریہ ملتا ہے۔ یہ شہر ایک رکاوٹ ، بے درد معاشرے کی حیثیت سے کام کرتا ہے جس میں خود کو نقصان پہنچانے کے لئے مساوات پسندوں کی ضرورت ناممکن ہے۔ ایسی جگہ جس میں جنسی تعلقات پیدا ہوسکتے ہیں اور یکساں طور پر ٹوٹ پھوٹ پڑسکتی ہے لیکن جذبات سے کم اور جذبہ کم حالات دونوں کے تحت۔ ایسی جگہ جس میں لوگ خود کشی کی کوشش کرسکیں لیکن حقیقت میں اس کا مرنا ناممکن ہے۔ شہر نے ان طاقتوں کو اپنا لیا ہے کیونکہ نقصان پہلے ہی 'حقیقی زندگی' میں ہوچکا ہے اور اس طرح ، فلم میں کہا گیا ہے کہ آپ اپنے آپ کو دو بار خود کو نہیں مار سکتے ، واقعی آپ تعفن کے بعد کی زندگی میں درد یا جذبات محسوس نہیں کرسکتے۔ لیکن فلم کا سب سے اچھا حصہ یہ ہے جو تم پر چپکے ہوئے ہیں۔ فلم کے اختتامی پانچ منٹ اور اس سائڈ اسٹوری کے بارے میں فیصلہ کرتے ہوئے جو کسی دوسرے آدمی کے گھر سے آرہی موسیقی کو شامل کرتی ہے تو ایسا لگتا ہے کہ فلم 'جنت' اور 'جہنم' کے نام سے جس جگہ پر کام کرتی ہے اس کے مابین ایک عمدہ لکیر ہے۔ ہمیں یہ جگہیں صرف بہت ، بہت مختصر طور پر دیکھنے کو ملیں گی - اتنا مختصر کہ وہ ایک ہی شاٹ پر مشتمل ہوں۔ 'جنت' ایک رنگارنگ باورچی خانہ ہے جس میں موسیقی اور بچوں کا کھیل کھیلا جاتا ہے: یہ زندگی ، امید ، جذبات اور خوشی کی پیش کش کرتا ہے جبکہ جہنم برفانی کہیں بھی نہیں ہے جس کی وجہ سے آپ اس کی مایوس کن تعمیر اور حیرت انگیز حد تک شکریہ ادا کرتے ہیں۔ فلم کے بالکل آخر میں ان دو جگہوں کا تعارف اچانک آپ کو حقیقت Andreas اور شریک سے آگاہ کرتا ہے۔ سامنا کرنا پڑا: صاف ستھرا اور اس کے ساتھ آنے والی ہر چیز ، بعد کی زندگی صرف اینڈریاس اور اس کے آزاد خیال ، بہادری ذہن کے لئے تیار نہیں تھی - اور دیکھو کہ مفکرین کا اختتام کہاں ہوتا ہے۔