سوسنہ یارک اور جارج سی سکاٹ اداکاری کرنے والی 1970 کی اس ٹی وی پروڈکشن کا ایک اور ثبوت ہے کہ "جین آئیر" کو اسکرین پر اپنانا کتنا مشکل ہے ، اور ایسا کرنے میں کتنا غلط ہوسکتا ہے۔ یہ سچ ہے کہ فلم کو ڈی وی ڈی میں منتقل کرنے میں مشکلات کا سامنا کرنا پڑا - کچھ مناظر جو اصل میں مکمل تھے مختصر کردیئے گئے اور اتنی بری طرح سے تدوین کی گئی کہ تسلسل کے فرق کو نمایاں کردیا گیا ہے اور یہ کہ جین اور روچسٹر کے درمیان ایک اہم منظر بھی کسی جملے کے وسط میں شروع ہوتا ہے۔ ! لیکن یہاں تک کہ اگر ترمیم بہتر ہوتی تو ، فلم ایسی نہیں ہوتی۔ اسکرپٹ خراب ہے ، کرداروں کی تصویر کشی ناول کے لئے جھوٹی ہے اور تقریبا تمام اداکار غلط انداز میں ہیں۔ اس کے نتیجے میں کسی کو چارلوٹ برونٹ novel کے ناول کی تطبیق دیکھنے کا احساس ہی نہیں ہوتا ہے۔ مسئلہ نہ صرف یہ ہے کہ متعدد مناظر کو چھوٹا کیا جاتا ہے یا چھوڑ دیا جاتا ہے - یہی معاملہ تمام مختصر موافقتوں کا ہے - لیکن یہ کہ باقی مناظر ناول کے لہجے ، روح ، ماحول اور تصور کو بالکل بھی حاصل نہیں کرتے ہیں۔ .یہ جین آئیر مثال کے طور پر گیٹس ہیڈ کو مکمل طور پر چھوڑ دیتا ہے اور جین کے لوڈوڈ پر آمد سے شروع ہوتا ہے۔ اگرچہ یہ بالکل ٹھیک ہے ، چونکہ کچھ مناظر کو لازمی طور پر چھوڑ دینا چاہئے ، لیکن یہ قابل فہم نہیں ہے کہ ، ہیلن کے ساتھ حاصل شدہ وقت (لہذا بولنا) اور جین کی دوستی کو پوری طرح پیش کرنے کے بجائے ، ہیلن کے جین کی ترقی پر جو اثر پڑا ہے ، مسیحی سلوک ازم کا وہ لیکچر جو وہ اسے سکھاتی ہے ، اس فلم میں تقریبا ہیلن کے جسمانی ناجائز سلوک پر فوکس کیا گیا ہے ، جو اس موافقت میں مضحکہ خیز انتہا پسندی کی طرف راغب ہے۔ ہیلن کو جو تکلیف اٹھانا پڑ رہی ہے وہ کافی خراب ہے جیسا کہ ناول میں بیان کیا گیا ہے ، لیکن یہاں مس سکاچارڈ کو ایک طرح کی غم زدہ جیل وارڈ کے طور پر پیش کیا گیا ہے ، جو جان بوجھ کر ہیلن کو قبل از وقت موت کی طرف لے جانا چاہتے ہیں۔ اور یہ سب کچھ لوڈوڈ پر ہوتا ہے۔ اگر آپ اس کا موازنہ ناول میں جین پر لووڈ میں گذارے سالوں پر پڑنے والے گہرے اثرات سے کرتے ہیں تو ، صرف ایک ہی افسوس کے ساتھ بیان کرسکتا ہے کہ فلم جین کی زندگی میں اس مخصوص واقعہ کی سطح کو بھی نہیں چھوتی ہے۔ اور اسی موافقت میں بھی یہی مسئلہ ہے: یہ منظر سے دوسرے مقام تک پہنچتا ہے ، اکثر اوقات منتقلی کے ، اور کہیں بھی ناول کے جوہر کے قریب نہیں آتا ہے۔ مکالمے ناول کی میک اپ لائنوں اور لائنوں کا ایک عجیب و غریب مرکب ہیں ، جو بہت اناڑی انداز میں ایک دوسرے کے ساتھ جکڑے ہوئے ہیں ، اور جین اور روچسٹر کے مابین مناظر اتنے مختصر ہوجاتے ہیں کہ دونوں محبت میں پڑنے سے پہلے ہی اسکرین پر صرف 5 منٹ کا اشتراک کرتے ہیں ، اور چھوٹا ان میں جو گفتگو ہوئی ہے اس میں روشن خیالی ، شدت اور ناول میں روچسٹر اور جین کے مابین ہونے والی گفتگو کا طنز بھی نہیں ہے۔ لیکن اسکرپٹ رائٹر نے نہ صرف برونٹ کی زبان پر ناانصافی کی بلکہ اس کے علاوہ صرف ایک جملے سے اس کی اخلاقی ترتیب کو برباد کرنے میں کامیاب رہا۔ شادی میں شادی کے بعد جب روچیسٹر اور جین روچسٹر کی اہلیہ سے ملنے جاتے ہیں تو روچیسٹر کہتے ہیں: "اس کے باوجود میں نے ایک بار اس سے (اس کی بیوی) سے پیار کیا تھا جیسے میں اب تم سے پیار کرتا ہوں۔" ناول کا سارا اخلاقی تصور اس حقیقت پر منحصر ہے کہ روچسٹر واقعتا an ایک تعویذی اسکیم کا بے قصور شکار ہے اور اسے ایک ایسی پاگل عورت سے شادی میں پھنس گیا تھا جس سے اس نے کبھی پیار نہیں کیا تھا ، اور یہ کہ اس کی سچی زندگی کے ساتھی کی تلاش کرنے کی کوشش کو اگر تقدس نہیں ملا ہے۔ خدا اور انسان کے قانون کے ذریعہ ، پھر بھی قابل فہم اور قابل معافی! لیکن یہ ایک جملہ برونٹی کے پورے احتیاط سے تیار کردہ اخلاقی تصور کو مکمل طور پر مجروح کرتا ہے اور روچیسٹر کو ایک گندا بوڑھا آدمی بنا دیتا ہے جو نئی جوان بیوی چاہتا ہے کیونکہ اس کا پرانا اس کا اب کوئی فائدہ نہیں ہے ۔اسکرپٹ کے حوالے سے غلطیوں سے متعلق غلطیوں سے معدنیات سے متعلق: اب میں ان میں سے ایک بھی نہیں ہوں جو ایک اداکار اور اس کی پیش کردہ ادبی شخصیت کے مابین جسمانی مشابہت پر اصرار کرتا ہے ، لیکن کسی بھی طرح کے تخیل سے بھی خوبصورت ، سنہرے بالوں والی ، نیلی آنکھیں اور پورے منہ والے سوسنہ یارک کی تصویر بنانا ممکن نہیں ہے ناول کی سادہ ہیروئن کے طور پر اس کے علاوہ ، محترمہ یارک اپنی تیس کی دہائی میں تھیں جب فلم کی شوٹنگ ہوئی اور اسے لگ رہا تھا۔ اس کے ذریعے ادا کردہ ، ناول کا شرمندہ ، محفوظ اور ناتجربہ کار نوجوان جین ایک بالکل متمول ، مکرم اور سمجھدار عورت بن جاتی ہے ، جو خود کو اور اپنے صحراؤں کے بارے میں مکمل طور پر یقین رکھتی ہے۔ میں یہ نہیں کہتا کہ سوسنہ یارک اچھ convے اور یقین سے نہیں کھیلتا لیکن جس عورت کے ساتھ وہ تصویر پیش کرتی ہے وہ برونٹی کی جین آئیر نہیں ہے۔ جارج سی سکاٹ کو روچیسٹر کی حیثیت سے کاسٹ کرنے کے لئے ، کسی روچسٹر کی خواہش سے حوصلہ افزائی ہوئی ہوگی جو عمر اور روچیسٹر کے درمیان عمر کے لحاظ سے 18 سال کے فرق کو سمجھنے کے لئے کافی بوڑھا دکھائی دے رہا تھا۔ اسکاٹ ایسا لگتا ہے جیسے اس کی عمر 50 کے لگ بھگ ہے لیکن وہ مختلف مناظر میں کام کرتا ہے گویا کہ وہ 70 سال کا ہے۔ معروف اداکاروں کی "پختگی" کی تعریف کرنے کے لئے ، تمام جذبے ، خواہش اور مایوسی کو جان بوجھ کر اسکرپٹ سے دور کردیا گیا ہے۔ شادی کے بعد جین اور روچسٹر کے مابین ، اس ناول کا جذباتی عروج ، دو درمیانی عمر کے افراد کے مابین پُرسکون ، عقلی گفتگو بن گیا ہے ، جس کے اختتام پر روچسٹر سو گیا۔ جب جین آخری منظر میں اس کے پاس لوٹتا ہے تو ، وہ دادا جیسی ہی نرمی سے خوش ہوتا ہے جسے ابھی اپنی پسندیدہ پوتی کی طرف سے اپنے بوڑھے لوگوں کے گھر جانا پڑا ہے۔ واحد کردار جو جذبات کی ایک مناسب مقدار کو ظاہر کرتا ہے وہ تمام لوگوں میں سے سینٹ جان ہے۔ ایان بنن اس کو بہت شوق سے ادا کرتے ہیں اور جین سے اس کی محبت کی بےچین التجا اس قدر دل کو چھونے والی ہے کہ کسی کو یہ تاثر ملتا ہے کہ بنن اپنے سینٹ جان کو ناول کے روچسٹر پر ماڈلنگ کررہا تھا۔ لیکن اگرچہ بنن اچھا ہے ، لیکن اس کا سینٹ جان ناول سے بالکل اتنا ہی دور ہے جتنا کہ یارک کے جین اور سکاٹ روچسٹر۔ اس انتہائی مایوس کن "جین آئیر" کی واحد نجات پانے والی خصوصیات مقامات اور اسکور ہیں اور میں اس پروڈکشن کی سفارش صرف ان لوگوں کے لئے کروں گا جو "جین آئیر" کی ہر ایک موافقت کو دیکھنا اور موازنہ کرنا چاہتے ہیں۔