نوری بلج سیلان کی 2002 میں ریلیز ہونے والی فلم ڈسٹنٹ (ازاک) - ان کی تیسری فیچر فلم (ان کی پہلی 1997 کی بلیک اینڈ وائٹ دی سمال ٹاؤن قصابہ) تھی ، جو ان کی اچھی لیکن ناقص 1999 میں آنے والی فلم کلاؤڈس آف مئی (میس سکنٹیسی) سے ایک اہم قدم ہے۔ اس سے قبل کی فلم میں صلاحیت موجود تھی ، لیکن ایک چھوٹی بجٹ اور کام کرنے والے معیار سے بدترین طریقوں سے پلاٹ سوراخ اور لکڑی کی اداکاری کا معیار تیار کیا گیا تھا۔ بادل مئی نے کسی بھی سطح پر کامیابی حاصل کی ، یہ ایک ابھرتے ہوئے فلم ساز کی حیثیت سے سیلان کی صلاحیتوں کا ثبوت ہے۔ تاہم ، ڈسینٹ ایک عظیم فنکار کی حیثیت سے بین الاقوامی منظر پر سائلین کی آمد ہے ، انگر برگ مین جیسے دوسرے عظیم فلم سازوں کی طرح کی بہت سی خصوصیات ہیں۔ (حالانکہ اس کا اسکرین پلے مکالمے کی طرح اتنا ہی اچھا نہیں ہے جتنا کہ اس میں برگ مین کی کمی ہے)۔ قریبی حص forوں کے لئے مرغوب۔ اس کے شاٹس عام طور پر بیرونیوں کے ل long طویل شاٹس اور اندرونی شاخوں کے لئے درمیانے شاٹس ہوتے ہیں) اور یاسوجیرو اوزو (جن کے خیالات سیلان کی تشکیل نو کے پردے دار مناظر)۔ فلم کا زیادہ تر حصہ برفانی استنبول میں واقع ہے (حقیقت یہ ہے کہ اس سے ترکی میں سنا امکان ہے کہ کچھ حیران ہوجائیں گے) ، جو فلم کو ایک یقینی برجیمیائی احساس کی حیثیت دیتا ہے ، اور ساتھ ہی کرزیزتوف کیوسلوسکی کی کچھ تاریک برف پوش شہری تصویروں کی یاد دلاتا ہے۔ دیسیالوگ۔ قدرتی نقشوں میں ورنر ہرزوگ کی بہتری ہے۔ چونکہ وہ معیاری فلم تھیوری کے مطابق دو یا دو لمبے لمبے لمبے لمحے پر چلے جاتے ہیں- یہی وجہ ہے کہ وہ انہیں اور بھی یادگار بنا دیتا ہے ، جبکہ شہری مناظر مائیکلانجیلو انتونی کی تقریبا Prec پریسینسسٹ کمپوزیشن سے ملتے ہیں۔ ووڈی ایلن کی ثقافتی ہائگرافی کے بارے میں ، پانی کی نظر سے محروم بینچ کا ایک شاٹ مین ہیٹن سے براہ راست کوٹیشن (چوری پڑھیں) ہے ، پس منظر میں بروکلین برج کی کمی کو بچانا۔ ایک اور منظر میں ، سیلان نے اسی طرح سے اوزو کی ٹوکیو اسٹوری سے بندرگاہ میں جہاز کے ایک مشہور شاٹ کا حوالہ دیا ہے۔ پھر بھی ، سارے عظیم فنکاروں کی طرح ، سیلان بھی ان کی تخصیصوں کو اپنا فن بناتا ہے ، ان میں تھوڑا سا تبدیلی کرکے اور انہیں اپنی فلم کی ضروریات کے مطابق معافی دیتے ہوئے…. ڈسٹنٹ ایک ایسی فلم ہے جس کا عنوان فلم کے اندر موجود خصوصیت کو گھٹا دیتا ہے اور اس کا احساس کچھ ناظرین کو ان کی طرف ہو گا ، لیکن یہ فلم خود ہی بیان نہیں کرتی ہے ، کیوں کہ فلم کے ختم ہونے کے بعد مناظر ایک لمبے عرصے کے ساتھ رہتے ہیں۔ شاید اس فلم کا سب سے یادگار منظر اور شبیہہ اس وقت سامنے آیا جب محمود اپنی سابقہ ​​اہلیہ کو استنبول ہوائی اڈے پر گھونپتا ہے ، اور اپنے نئے شوہر کے ساتھ جب وہ جہاز میں سوار ہوتا ہے تو اسے دیکھتا ہے جو اسے ہمیشہ کی زندگی سے دور کردے گا۔ جب اس نے اسے دیکھا تو ، بہت ہی دور سے ، ہم دیکھتے ہیں کہ اس کی نگاہ اسے صرف اس کی نظر سے دیکھ رہی ہے۔ کیا وہ اپنے شوہر کو چھوڑ کر مہوت واپس آجائے گی؟ اس فلم میں نہیں۔ وہ ایک کالم کے پیچھے پیچھے کھینچتا ہے ، اور نازان محض اس کا سر اپنے مستقبل کی طرف موڑ دیتی ہے۔ محمودت اس کا ماضی ہے ، اور وہ اچھی طرح سے آگے بڑھنے کا طریقہ جانتی ہے- صرف آگے بڑھتی رہیں۔ محمود کو کبھی نہیں ملے گا۔ بہت کم شاذ و نادر ہی زندگی کے اپنے اندر بصیرت کے ایسے لمحات ملتے ہیں۔ یہ کہ کچھ ناظرین کو فلم ملے گی ، اور یہ کہ سیلان کو اپنی تخلیق کی اپنی طاقت مل جاتی ہے ، اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ جب تک کوئی اس کے بارے میں حرکت کرتا ہے ، جہالت سکھ سکتی ہے۔ دور دراز سے ، اگرچہ اس کی درست لمبائی ہی ہو۔