پہلی چیزوں میں سے ایک جس نے میں نے دیکھا کہ اس ثقافت کو باقی لوگوں کے درمیان کھڑے ہونے کی اجازت دی تھی وہ سول کی جگہ پر جاگتے ہوئے تھے۔ ایک ہوائی شاٹ کو خواتین کے سمندر میں چومنے کے ساتھ سولل پھولوں کو ظاہر کرنے کے لئے استعمال کیا جاتا ہے۔ مجھے یقین ہے کہ یہ اس ثقافت میں عورتوں کے ایک دوسرے کے ل had قربت کی تفسیر ہے۔ جو نسلوں ، علیحدگیوں اور غلط فہمیوں میں ایک دوسرے کے ساتھ جڑے ہوئے ہیں اور پھر بھی ایک دوسرے کے ساتھ جڑے ہوئے ہیں اور ان پر بھروسہ کرسکتے ہیں۔ نیز ، یہ فلم لگ بھگ بے عیب افراد کی حیثیت سے خواتین کی تسبیح کرتی نظر آتی ہے۔ میں بے عیب سے میرا مطلب یہ ہے کہ وہ اپنے اعمال کے نتائج کا سامنا نہیں کرتے تھے اور ان کے ساتھ ایسا سلوک کیا جاتا تھا جیسے ان کی کوئی کوتاہی نہ ہو۔ اس کی ایک مثال پولا نے غلطی سے اپنے والد کو ہلاک کرنے کے فورا بعد کی ہے۔ اس کی والدہ فورا. ہی ان کی جان بچانے کے لئے آئیں اور اس فعل کی پوری ذمہ داری نبھائیں جب کہ پاؤلا کو لگتا ہے کہ اس نے اپنے کئے ہوئے کاموں سے کوئی پچھتاوا نہیں اٹھایا ایک بار پھر ، اس کی ایک اور مثال یہ ہے کہ جب ہر بیٹی (یا پوتی) کو اپنی "مردہ" ماں (دادی) کے ساتھ دوبارہ ملنے کا موقع ملا ہے۔ اس سے ان کے کنبے میں پائے جانے والے دباؤ کے بارے میں جانتے ہوئے ، ان میں سے ہر ایک اب بھی ماں کے گلے میں ہے بغیر کسی پرواہ کے اس نے اپنے کیے - یعنی اپنے شوہر اور اس کے عاشق کو مار ڈالا۔ اس روشنی میں ، خواتین کو ایک ایسے کردار کے طور پر پیش کیا گیا ہے جو نہ صرف ایک دوسرے سے کردار نگاری سے آزاد رہتے ہیں ، بلکہ ایسی خواتین بھی جو ان کے دوستوں / کنبہ کے ممبران انجام دیتے ہیں ان کاموں سے کم سے کم پریشان نہیں ہو پاتی ہیں۔ دوسرا خیال جو میرے خیال میں تھا اس ثقافت کی دلچسپی ان کے الوکک کے خیال کے حوالے سے تھی۔ ریمونڈا اور سولو کی والدہ کی موت اور ان کی ناقابل معافی واپسی کے ساتھ ، ہدایتکار سامعین کے جذبات کو یہ باور کرنے کے لئے تیار کرتا ہے کہ یہ فلم اس الوکک نوعیت کا مجسمہ بنائے گی۔ اس ثقافت میں جن لوگوں کی تصویر کشی کی گئی ہے وہ انتہائی مافوق الفطرت نظر آتے ہیں ، یعنی یہ کہنے کے لئے بہت بے چین ہے کہ زندگی قبر سے ہٹ کر بھی موجود ہے۔ ان کی خالہ ، دیرینہ دوست آگسٹینا ، جسم فروشی اور لا منچہ شہر میں رہنے والے دوسرے لوگ سب کو یقین ہے کہ "نامکمل کاروبار" کو ختم کرنے کے لئے مرنے والوں کے اہل خانہ کے پاس واپس آنے کی افواہوں پر یقین ہے۔ مجھے یقین ہے کہ یہ ثقافت کے مذہبی عقیدے (خاص طور پر کیتھولک) کے ساتھ ساتھ ان کے ساتھ ان میں ترمیم کرنے کی ضرورت کا ایک مخلوط عکاس ہے جو اموات کے دوران معاف ہونے کا کوئی امکان نہیں رکھتے تھے۔ وہ جو یقین انھوں نے مردہ افراد کے "زندہ" ہونے کے حوالے سے رکھے تھے وہ بھی ان بے آسرا حالات کو امید فراہم کرنا تھا جس کی وجہ سے وہ اموات میں مبتلا تھے۔ جب ناظرین کو اس حقیقت سے آشنا کیا جاتا ہے کہ یہ فلم بالکل الوکک نہیں ہے تو ، ماں کے اس کردار کو ادا کرنا دلچسپ بات ہے۔ اس کے ساتھ ایسا سلوک کیا گیا جیسے وہ اب بھی ایک بھوت ہے (یعنی چھوٹے چھوٹے دھاڑوں میں چھپا ہوا (بستر کے نیچے یا گاڑی کے تنے کے اندر))۔ مجھے یقین ہے کہ ڈائریکٹر نے پہلے ہی سے موجود الوکک عقائد کو جو شہر نے اپنایا تھا اسے بلند کرنے کے لئے ماں کی تصویر کشی کرتا ہے۔ والدہ کا کردار موت کے بعد کی زندگی میں اس شہر کے دیرینہ عقیدے کا ایک استعارہ تھا۔