یہ ایک ایسا واقعہ ہے جس کا شاید اس کے شراکت دار قانون "تُو شالٹ نہ مار" سے بہت قریب سے تعلق ہے جس میں یہ براہ راست اس متنازعہ مسئلہ کو سامنے لایا جاتا ہے ، "ہم لوگوں کو کیوں مارتے ہیں جو یہ ظاہر کرنے کے لئے کہ لوگوں کو قتل کرنا غلط ہے؟" اس مسئلے کو اس واقعہ کے دو حص inوں میں پیش کیا گیا ہے: قتل سے پہلے جب فلم میں آئیڈیالوجسٹ اپ اور آنے والے وکیل اور گلیوں کے ٹھگ کے مابین دوغلا پن کو دکھایا گیا ہے کہ وہ اس کے طریقوں میں اس طرح پھنس گیا ہے کہ اس کی زندگی محض اس کی نمائندگی ہے کہ وہ کیا ہے کرنا چاہئے ، اس کے بعد مقدمے کی سماعت کے بعد اور پھانسی سے پہلے ، جب دونوں کو موت کا سامنا کرنا پڑتا ہے تو وہ اس کے لئے خود کو ذمہ دار محسوس کرتے ہیں اور اس طرح بانٹ دیتے ہیں۔ ان اقساط کے کام کرنے کے طریقے کے بارے میں ایک چھوٹی سی بات کہانی مکمل طور پر تیار ہونے کے بڑے طریقوں سے ، تاکہ ہم ان کرداروں کی تحرک اور تاریخ دونوں کو سمجھیں جو ہم صرف ایک گھنٹہ سے تھوڑا کم خرچ کرنے میں کامیاب ہیں۔ اپنے تمام مجرمانہ عزائم اور طنز کے ل. ، قاتل اب بھی بہت ہمدرد ہے ، جو حادثاتی موت کی تاریخ کے گرد اپنے اعمال کا سب سے اہم حصہ گھوم رہا ہے۔ اس کا قتل کرنے کا طریقہ موت پر قابو پانے کی خواہش سے کہیں زیادہ حقیقت میں تباہی کی خواہش ہے۔ اسی طرح ، وکیل کی آئیڈیلسٹک بھٹکتی ایک ایسی دنیا میں موت کو رونما ہونے کی خواہش ظاہر نہیں کرتی ہے جہاں وہ اس پر قابو نہیں رکھ سکتا۔ واقعی ، ان کی ملاقات اہم ہے۔ ان دونوں کو اس کی تشہیر کے دوران اس کو ترک کرنا ہوگا۔ ایک طرف کے طور پر ، یہ دلچسپ بات ہے کہ اس واقعہ سے روج کے دیکھنے پر کتنا اثر پڑتا ہے ، کیوسلوسکی نے بعد میں ٹرائوس ٹرائل کی تکمیل کو مکمل کیا۔ کیلوسکی کا سب سے بڑا اثر انصاف کے خیال کا لگتا ہے ، اور اس پر غور کرتے ہوئے کہ ڈیلیگولوجی ایک ایسی چیز پر دھیان ہے جو الہی انصاف کی نمائندگی کرتی ہے ، یہ لگتا ہے کہ یہ سب سے زیادہ خود ہی باشعور ہے ۔-- پولارسڈی بی