مجھے یقین نہیں ہے کہ اس جائزے میں خراب کرنے والوں پر مشتمل ہے ، لیکن میں اس کی نشاندہی کرکے اسے محفوظ کھیل رہا ہوں۔ اس سے قطع نظر ، اس کا کوئی امکان نہیں ہے کہ کوئی اس فلم کو دیکھے جو اس کتاب سے واقف ہی نہیں ہے۔ یہاں محنت سے کام کرنے اور ماؤس نکالنے کے بارے میں ایک پرانا حکمت عملی ہے۔ "کمانچے مون" ایسا ماؤس ہے۔ ناول میں امریکیوں کی نسبت ہندوستانیوں پر زیادہ توجہ دی گئی ہے۔ اسے ٹی وی کے مطابق ڈھالنے میں ، مکمریری اور اوسانہ نے بجا طور پر استدلال کیا کہ سامعین سرخوں کے مقابلے میں گوروں میں زیادہ دلچسپی لیں گے۔ بدقسمتی سے ، ناول میں ایسا بہت کم ہے جس کے بارے میں ہمیں پہلے ہی گس ، ووڈرو اور ان کے دوستوں کے بارے میں معلوم نہیں ہے۔ لہذا فلم ہمیں زیادہ تر ایک اہم پیش کش فراہم کرتی ہے جو "لونسوم ڈیو" میں ہوگا۔ ہندوستانی - جن کے پاس اپنی کہانی سنانے کے لئے ہے - بڑے پیمانے پر پس منظر کی طرف مائل ہوئے - اتنا زیادہ کہ کوئی شخص جس نے ناول نہیں پڑھا ہے وہ بجا طور پر حیران ہوگا کہ اس کا عنوان "کومانچ مون" کیوں ہے؟ ناول میں مجموعی طور پر کوئی کہانی نہیں ہے۔ لائن ، یا بہت زیادہ "نقطہ"۔ فلم میں یہ تدارک کیا جاسکتا تھا ، ہندوستان کے مابین تجاوزات کرنے والے امریکیوں ، جو "تہذیب" لاتے ہیں ، اپنی زمینیں اور زندگی گزارنے کے مابین اس تضاد کو زیادہ مضبوطی سے بیان کرتے ہوئے ، اسے ٹھیک کیا جاسکتا تھا۔ یہ موقع ضائع ہو گیا۔ "لونسم ڈو" کے برعکس ، "کومانچے مون" میں کچھ توسیع شدہ مناظر ہیں جو کردار یا تعلقات کو ترقی دیتے ہیں - کم از کم امریکیوں میں۔ ہندوستانیوں کے ساتھ بڑھے ہوئے مناظر بڑے پیمانے پر ہٹائے گئے یا مختصر کردیئے گئے ہیں۔ اور (نیٹ) چار گھنٹے کی فلم کے لئے ، یہ خاص طور پر ایپیسوڈک اور کٹی ہے۔ کسی کو یہ احساس ہوتا ہے کہ اسکرپٹ اصل میں لمبا تھا ، اور پیداواری لاگت کو کم کرنے کے لئے کاٹا جاتا ہے۔ اسکرین پلے میں زیادہ تر کلاچ ڈائیلاگ ، افوریمز اور پلیٹیوڈس شامل ہوتے ہیں۔ "آخری تصویر شو" کے مصنف کی طرف سے ، یہ ایک حیرت انگیز برا اسکرپٹ ہے۔ میکمرٹری اور اوسانہ کو کہانی اور خصوصیات میں دشواریوں کا ازالہ کرنے کا موقع ملا ، لیکن ایسا نہیں ہوا۔ ناول کے کچھ بہترین مکالمے کی کوئی واضح وجہ نہیں ، گم یا بدل دیا گیا ہے۔ مثال کے طور پر ، کلارا (کاسی) نے ووس (جیک) سے اس کی شدید نفرت ظاہر کی جس کی وجہ سے وہ گس (انیس) کو ہمیشہ اپنے "معاف" کے ساتھ رہنے کے لئے بھاگتے ہوئے مذمت کرتے ہیں۔ کلیرا کے جنسی بےحرمتی کے بارے میں یہ تھوڑا سا انکشاف ختم ہوگیا ہے۔ تب وہ منظر ہے جہاں پر گھنے ووڈرو نے میگی کو خبردار کیا ہے کہ وہ جیک چمچ کو "سمجھوتہ" نہ کرنے دے۔ ناول میں تبادلہ کم اور سخت ہے۔ فلم اس پر زور دیتا ہے ، اور وہ ووڈرو کو کافی حد تک معاشرتی بیوقوف ، جذباتی طور پر منجمد پتھر کی حیثیت سے پیش نہیں کرتا ہے۔ (جب میں نے اس منظر کو ناول میں پڑھا تھا ، تو میں ووڈرو کو پیٹ میں گھونسنا چاہتا تھا - یا اس سے بھی بدتر۔) دوسری تبدیلیاں بھی ہیں ، ان میں سے کچھ قابل فہم ہیں۔ انش اسکل کی پلکیں نہیں کٹتی ہیں۔ ایسا کرنے کے لئے مہنگا CGI کی ضرورت ہوگی۔ لیکن بھینسے کوڑے کا کوئی کوبڑ نہیں ہے! (شاید یہ محسوس کرنا غیر معقول تھا کہ ویس اسٹوڈی کو اتنے بڑے مصنوعی اعضاء کے گرد پھسلنا چاہیں۔) اور بھینس ہمپ کا کردار "مہربان اور نرم مزاج" ہے۔ وہ ناولوں میں ہونے کی وجہ سے کہیں بھی اس قدر وسوسہ انگیز نہیں ہے۔ اس قریب ترکی کے بارے میں صرف اچھ thingی بات اسٹیو زہن کی نمایاں کارکردگی ہے G گو میک میکری کی طرح نہیں ، بلکہ جیسا کہ رابرٹ ڈیوال نے گس میک کری کھیل رہا ہے۔ یہ غیر معمولی بات ہے۔ وہ ڈوول کے طریق کار اور تقریر کے انداز کی بالکل جعل سازی کرتا ہے ، بغیر کبھی "دانستہ" یا خود غرض ظاہر ہوئے۔ جیسا کہ ڈیوال تھا ، وہ مکمل طور پر "اندر" ہے۔ اور وہ دراصل ہمیں تیسرے حصے میں گوس کو "زیادہ گس" بنتے ہوئے دکھاتا ہے۔ "کومانچے مون" کے بارے میں سب سے اچھی بات یہ ہے کہ یہ "لونسم ڈو" کے ساتھ ہمارے پیار کو خراب نہیں کرے گی ، نہ صرف ایک عظیم مغربی ، بلکہ ایک عظیم امریکی فلم . پی ایس: ان لوگوں کے لئے جو یہ سمجھتے ہیں کہ راچیل گریفھیس سب سے اوپر ہیں - کتاب میں وہی تھی۔