(پلاٹ کو دوبارہ لینے کی ضرورت نہیں ہے ، کیونکہ دوسروں نے پہلے ہی اس کام کو انجام دے دیا ہے۔) یہ بات قابل فہم ہے کہ بہت سارے ناظرین اس فلم میں غلطی پاتے ہیں ، جس کی وجہ یہ ہے کہ ہم آج کے سنیپلیکس تجربے کے سلیم بینگ سینسر گراؤنڈ کے ساتھ ہیں۔ اس پس منظر کے خلاف ، ایکسسٹسی جیسی فلم کسی دوسرے سیارے سے گھومتی دکھائی دیتی ہے۔ میرے خیال میں اس کی متعدد قابل قدر وجوہات ہیں۔ زیادہ تر اہم بات یہ ہے کہ فلم شاعرانہ طور پر منظر عام پر آتی ہے ، کیوں کہ کیمرہ آہستہ آہستہ آس پاس کی پہاڑیوں ، درختوں ، بادلوں وغیرہ پر پھیلی ہوئی ہے ، جس سے ایک فطری دنیا کا پر سکون اور لطیف احساس مہیا ہوتا ہے جو مرد اور عورت کو ضم کرتی ہے اس کے گنا آج کل کے ٹکنالوجی سے چلنے والے سنیما سے یہ ایک ساتھ مل کر ایک انداز اور طوالت کا پتہ چلتا ہے ، جہاں تیزی سے فائر ایڈٹنگ سامعین کی توجہ ہٹانے اور اس پر مرتکز نہ ہونے کا کام کرتی ہے۔ مزید برآں ، کہانی کیا ہو رہی ہے اس کی وضاحت کرنے کے لئے تقریبا کوئی بات چیت کے ساتھ ، کان کے ذریعہ نہیں بلکہ آنکھ کے ذریعہ کہانی سنائی جاتی ہے۔ یہ آج کے لفظی کرایے سے ایک اور انتہائی رخصتی کے مترادف ہے ، جہاں دیکھنے والوں کو محظوظ ہونے پر ہی محظوظ ہوتا ہے۔ لیکن شاید سب سے پریشان کن - فلم بعض اوقات انتہائی پرسکون ہوتی ہے ، اس معنی میں نہیں کہ خاموش فلمیں خاموش ہیں کیونکہ ہم ان کی توقع کرتے ہیں۔ لیکن جب ہم ان کی توقع کرتے ہیں تو حرف کم ہی بولتے ہیں۔ اس طرح کہانی کا بوجھ فلم بنانے والے اور دیکھنے والے کے مابین مشترک ہے۔ سابقہ ​​شخص کو اپنے بصریوں کو فن کے مطابق منتخب کرنا چاہئے تاکہ داستان بیان کیا جاسکے ، حالانکہ بعد میں ان لوگوں کے بارے میں سوچنا چاہئے ، کیونکہ ان کی وضاحت نہیں کی جاسکتی ہے۔ اس میں سے کسی کا مقصد آج کی فلم سازی کو کم کرنا نہیں ہے۔ یہ صرف یہ بتانا ہے کہ مکیٹی جیسی فلم آج کل کی فلم سے بہت ہی مختلف جمالیاتی نکلی ہے۔ میں دعویٰ نہیں کرتا ہوں کہ اس سے بہتر یا بدتر ہوں۔ تاہم ، میں یہ دعویٰ کرتا ہوں کہ ایکسٹسی آج کے مووی کے تجربے سے دور رہنے والے تناظر کی نمائندگی کرتی ہے ، جہاں ایسی 'فکر انگیز اقدار معمول کے مطابق اور آہستہ آہستہ مسترد کردی جاتی ہیں۔ فلم خود کوئی شاہکار نہیں ہے ، حالانکہ بعض اوقات یہ فنکارانہ بلندی پر بھی پہنچ جاتا ہے ، جیسا کہ خوبصورتی سے تیار کردہ بیئر گارڈن کے منظر میں آخری خاکہ نمودار کرنے کے لئے اس کی آخری کرین شاٹ اٹھتی ہے۔ اس کی زندگی ، فطرت اور نو تخلیق نو کے گائوں کے دیہی علاقوں کی آہستہ آہستہ بھی حیرت انگیز طور پر اظہار کیا گیا ہے۔ یہ اس قسم کے مناظر ہیں جو آپ کو مغلوب نہیں کرتے ہیں ، بلکہ اس کے بجائے - آدھا موقع دیا جاتا ہے - خاموشی سے کسی تجربے میں اپنے طور پر یادگار کے طور پر جمع ہوجاتا ہے جیسے کسی "جبڑے" کی ریڑھ کی ہڈی کی طرح مختلف ہوتا ہے۔ دوسری طرف ، فلم بعض اوقات بھاری ہاتھ ہوتی ہے ، جیسے میکاٹی نے منظر کشی پر ڈھیر لگائے ، خاص طور پر فائنل میں اوڈ ٹو مزدور ترتیب۔ یہ جاننا مشکل ہے کہ اس کی بجائے خلل ڈالنے والی موجودگی کا کیا بننا ہے۔ شاید علامت پسندی کا ان بہادری پہلو سے تعلق ہے جو محنت سے پیار کرنے والے ہیرو اور عام طور پر لوگوں کے لئے کام کرتا ہے۔ اس موضوع کو پھر بااثر سوویت سنیما نے بھی فروغ دیا ہے۔ پھر بھی ، یہاں اس کی موجودگی نہایت سختی سے زیادہ ہو چکی ہے۔ پھر بھی ، مجھے یہ تسلیم کرنا پڑے گا کہ میں نے ابتدائی طور پر ہیڈ لیمار کو چمڑے میں دیکھنے کے لئے مل لیا۔ لیکن اب مجھے یہ تسلیم کرنا پڑے گا کہ اس عمل میں مجھے جنگل میں صرف ایک جھانکنے والے بو رمف کے علاوہ بھی بہت کچھ ملا۔