کلیئر ڈینس نے بار بار اس بات کا مظاہرہ کیا ہے کہ فلم کو کہانی سنانے کی ضرورت نہیں ہے ، یہ ایک ایسا تجربہ تخلیق کرنے کے لئے کافی ہے جس سے ناظرین کو ان چیزوں کو لینے کی اجازت دی جا what جو وہ کریں گے۔ واضح طور پر یہ خیال سب سے زیادہ غیر فریم ورک کے فریم ورک میں ہے۔ لکیری فلم فرانسیسی سوئس بارڈر پر رہنے والا بوڑھا آدمی ہے ، ایک شخص اپنے کتوں سے وابستہ ہے ، جس کا اب بھی ایک عاشق ہے ، لیکن جس کی دل کی حیثیت اس کی زندگی کو تیزی سے خطرے میں ڈالتی ہے۔ اس کا ایک بیٹا ہے جس کا ایک چھوٹا کنبہ ہے جو اس سے کبھی کبھار ملتا ہے ، لیکن جب اسے پتہ چلتا ہے کہ اسے ہارٹ ٹرانسپلانٹ کی ضرورت ہے تو وہ کالے بازار میں ہارٹ ٹرانسپلانٹ حاصل کرنے اور طویل عرصے سے کھوئے ہوئے تعلقات کو دوبارہ زندہ کرنے کے لئے جاپان کے راستے تاہیتی جانے کا انتخاب کرتا ہے۔ سالوں پہلے ایک بیٹے کے ساتھ اس نے تاہیتی خواتین کی تشکیل کی تھی۔ ڈینس اس کہانی کے اس خاکہ کے ساتھ اپنے روح کا تنہائی ، فطرت کی وسعت ، انسانوں اور انسانوں سے انسانوں کے باہمی تعامل وغیرہ کی کھوج کے لئے اپنے کیمرے کا استعمال کرتا ہے۔ وقت 'فلم' کا کوئی معنی نہیں رکھتا ، لیکن اس کی وجہ یہ ہے کہ ہم خوبصورت تصویروں میں ہمارے سامنے رکھے ہوئے تمام نقطوں کو مربوط کرنے کی بہت کوشش کرتے ہیں۔ زندگی اس طرح کی ہے: ہم دیکھتے ہیں ، دیکھتے ہیں ، مشاہدہ کرتے ہیں ، انضمام کرتے ہیں ، عمل کرتے ہیں اور اس سے ہم اپنی مرضی کے مطابق بناتے ہیں۔ فلم بنانے کی اس شکل کو استعمال کرتے ہوئے (جتنا اس نے عجیب و غریب 'خوبصورت' بیو ٹراویل 'میں کیا تھا) کلیئر ڈینس نے کیا ہے ایک دستخطی تکنیک تیار کی۔ چاہے ناظرین کو تیار شدہ مصنوع کا ثواب مل جائے یا نہ ہو بصری اور تصوراتی معلومات پر کارروائی کرنے کے ہمارے انفرادی طریقوں سے بہت کچھ ہے۔ یہ ایک دلچسپ اور ضعف سحر انگیز فلم ہے ، لیکن بہت سارے ناظرین اسے بہت ہی کم عرصہ کے بارے میں گفتگو کریں گے۔ شاید دوبارہ دیکھنے سے اس میں تبدیلی آئے گی۔ گریڈی ہارپ