شیپٹکو روسی فلم ساز ایلم کلیمو کی اہلیہ ہیں ، جنہوں نے 1984 میں زیادہ سے زیادہ تجارتی طور پر جانے والی فلم COME And Se کی ہدایتکاری کی ، جسے عام طور پر اب تک کی ایک حقیقت پسندانہ جنگی فلموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے ، لیکن اس میں فلمی شاعری کی شدت کے لئے قابل ذکر نہیں ہے ، لیکن مجھے یقین ہے کہ اس میں کمی نہیں ہے۔ اس سے بھی زیادہ بڑی روسی فلم کی اندرونی پیچیدگی ، جو نہ صرف گرافک بیرونی ہولناکیوں کا جائزہ لیتی ہے ، بلکہ اسے واقعی متاثر کن تصاویر ملتی ہیں جو انفرادی افراد یا کرداروں کے چھوٹے گروہوں پر مرکوز کرتی ہیں جو ان انسانوں کے اندر ہونے والی مطلق پاگل پن کی عکاسی کرتی ہے ، جس کا اختتام محض سیدھا ہے ما شاء اللہ متاثرکن. گولیاں اڑ رہی ہیں اور افتتاحی کریڈٹ پر بندوق جھڑپ میں لاشیں دم توڑ رہی ہیں ، جہاں فلم کی شدت پورے دور میں کبھی نہیں ہونے دیتی ہے ، سنگین چہروں پر مرکوز رہتے ہیں ، سپنے ہوئے فوجیوں کو کھانے کے لئے کچھ نہیں ملتا ہے ، قبضے میں ایک خوفناک آبادی ، خوفزدہ ماؤں کے ساتھ بھوک سے مرنے والے بچے ، ہر ایک نہ ختم ہونے والی سفید برف کے بے حد منظر میں ڈالے جاتے ہیں۔ کرینز اڑ رہے ہیں (1957) کی طرح ، اس میں پسپائی میں ایک روسی فوج پیش آرہی ہے ، جنگ کے آغاز میں ایک صدمہ دار صدمہ جب وہ قریب قریب مٹ گئے تھے۔ روسی دیہی علاقوں پر جرمن نازیوں نے مغلوب کیا ہے جو شہریوں کو خوفزدہ کررہے ہیں ، ان کے پاس کیا کھانا چوری کررہے ہیں ، انہیں مجبور کرتے ہیں کہ وہ ان کو مخبر نگاہوں اور کان بننے پر مجبور کریں۔ روسی فوجیوں کو جو جنگلات کی آڑ میں چھپا ہوا ہے ، وہ پڑوسی فارموں میں کھانے پینے کی مہم بھیجنے پر مجبور ہیں۔ اس فلم میں دو فوجیوں کا تعاقب کیا گیا ہے جو شروع ہی سے قریب قریب ناممکن مشن پر ہیں ، کیونکہ موسم سرما میں مرنے والوں میں کہیں بھی تھوڑا سا کھانا باقی نہیں رہتا ہے۔ ایک صحت مند اور تندرست ہے ، ولادیمیر گوستیوخین بطور رائ بِک ، جبکہ دوسرا ، بورس پلٹونکیو ، بطور سوٹنیکوف ، ایک تپ دق لگنے والی کھانسی اور بالآخر اس کی ٹانگ میں گولی کی وجہ سے اس کی رفتار سست ہوگئی ہے ، جو اس کے قریب ہی مردہ حالت میں رہ گیا ہے ، لیکن اس کا ساتھی اسے بہادری سے بچا رہا ہے۔ جب وہ گھٹنوں کی گہرائیوں سے برف کے ٹکڑوں سے گزرتے ہیں تو ، بہت سے روسی فلموں کی طرح سخت عناصر کے خلاف ناکافی حفاظت کے ساتھ کچھ مقامات پر رینگتے ہیں ، فطرت خود ان کا سب سے مشکل دشمن بن جاتا ہے۔ ہر چیز کی بقا کے معاملے میں کمی آ جاتی ہے۔ جب وہ اپنی منزل مقصود پر پہنچتے ہیں تو ، فارم کو توڑ دیا گیا ہے اور ملبے کی حالت میں چھوڑ دیا گیا ہے ، اور اسے جرمنی کے مقبوضہ علاقے میں آگے بڑھایا گیا ہے جہاں اگلی فارم کا انتظام بزرگ سوویت ساتھی نے کیا ہے جو نازی انتقام کا اندیشہ ہے۔ متعصبانہ فوجی اسے ایک بزدل سمجھتے ہیں لیکن وہ آگے بڑھ جاتے ہیں ، جہاں انہیں آخر کار قید کرلیا گیا اور قریبی قصبے کے ایک نازی کیمپ میں لایا گیا اور قیدی بنا کر رکھا گیا ، ساتھ ہی ایک مغرور اور حفاظتی والدہ (لیوڈمیلہ پولیاکووا) بھی تھے جنہوں نے ان کو چھپانے میں مدد فراہم کی۔ ترکوفسکی بزرگ اناطولی سولونیتسن پورٹنوف کے تفتیش کار کے طور پر پیش ہوئے ، قریب ہی کی ایک اکیڈمی سے تعلق رکھنے والے ایک روسی استاد نے نازی ہمدردی کا مظاہرہ کیا۔ روس کے ساتھی روسیوں کو تشدد کا نشانہ بنانا اور انھیں پھانسی دینا جنگی بدعنوانی کی گہرائی ہے اور سولونیتسن اس قابل مذمت کردار میں شاندار ہے جس کے لئے وہ بالکل موزوں ہے۔ ہم جو کچھ دیکھ سکتے ہیں اس سے ، جیسے نازی افسران ایک دوسرے سے قربت کے ساتھ خوشی سے باتیں کرتے ہیں ، وہ بھی اس گروہ کے درمیان ایک بیرونی شخص ہے ، جس کی بجائے اس کو ایک قسم کا خوفناک سیاہ پوش لباس سمجھا جاتا ہے جو معمول کے مطابق مردوں کو ان کی قبروں پر بھیجتا ہے۔ سامعین کو سوتھنکوف پر تشدد کے واقعات دیکھنے سے بھی نہیں بخشا گیا ، جو توہین رسوا کے سوا کچھ نہیں پیش کرتا ہے ، جبکہ رائبک اپنی جان بچانے کی امید میں آزادانہ طور پر بولتا ہے ، لیکن دونوں کی موت کی مذمت کی جاتی ہے ، حالانکہ رائبک کو بطور جرمن ریخ کی خدمت کا موقع فراہم کیا گیا ہے۔ پولیس ایجنٹ اس گروپ میں ماں ، بوڑھا ساتھی اور ایک بچ addedہ شامل کیا جاتا ہے ، ایک آخری رات کو ایک ساتھ زندہ گزارتے ہیں جہاں وہ مل کر ایک سپاہی کے مشن کی خوبیوں ، محب وطن ، ماں ، بزدل ، یا ساتھی ہونے کی بات کرتے ہیں۔ ہر فرد کو انفرادی طور پر زندہ رہنے کی اشد ضرورت سے کارفرما ہوتا ہے ، لیکن سوتھنکوف اپنے آپ کو ایک بے لوث مثال کے طور پر پیش کرتا ہے ، دوسروں کو بچانے کے لئے اپنے جرم کا اعتراف کرنے کی کوشش کرتا ہے ، جہاں مناسب طریقے سے منتخب کردہ عنوان اس کے روحانی فدیہ کی عکاسی کرتا ہے۔ اگلی صبح ، پورٹنوف ہلکا پھلکا لگتا ہے ، ان کی اچانک بات کرنے پر آمادگی پر ان کا مذاق اڑایا گیا ، لیکن رائیبک کے علاوہ کسی کو بھی نہیں بخشا ، جو اپنی زندگی کو برقرار رکھنے کے لئے پہلو بدلتا ہے ، اور اپنے خیالات میں یہ استدلال پیش کرتا ہے کہ اگر وہ زندہ ہے تو ، کم از کم اسے فرار ہونے کا موقع ملے گا۔ لیکن اس عذاب سے نہیں بچ سکتا ہے۔ جو کچھ ہوتا ہے اسے انتہائی نزاکت اور شاعرانہ فضل کے ساتھ دکھایا جاتا ہے ، جیسا کہ ہم گولی کا نشانہ بنا کسی جنگ کے غداری کا مشاہدہ کرتے ہیں ، کیوں کہ پھانسی دے کر پھانسی کو عوامی تماشے میں تبدیل کردیا جاتا ہے ، جہاں بندوق کے مقام پر دیہاتی گواہ دینے پر مجبور ہوجاتے ہیں . اس فلم کی رفتار اور اس سے دوچار کرنے والی شدت انتھک ہے ، کیونکہ کوئی لمحہ کبھی بھی خطرے سے دوچار نہیں ہے ، ولادیمیر چوکنوف (جس نے اسی کار حادثے میں شیپیٹکو کے نام سے ایک ہی حادثے میں ہلاک ہوا تھا) کی گولی مار دی تھی ، جس میں بالکل ہی کمرشل مناظر اور کیمرے کی کافی نقل و حرکت موجود تھی۔ اس کی تصویر کشی کے ساتھ خاص طور پر اختتام پذیر نوجوان لڑکے کی آواز ہے ، جو مذمت کرنے والے مردوں کی نگاہ سے دیکھتا ہے ، جو بغیر کسی الفاظ کے بولے ، اگلی نسل کے ساتھ حقیقت پسندی کا ارتکاب کرتا ہے ، الفریڈ شنٹکے کی نفسیاتی طور پر خوفناک موسیقی نے اس کی تکرار کی ہے۔ 2001 میں کوبرک کی ایک یکسوئی موسیقی: ایک جگہ اوڈیسی (1968) کی طرف سے اب تک ماقبل طور پر پریشان کن پریشان کن موسیقی۔ اس فلم کا صوتی ڈیزائن انتہائی اعلی درجے کی اور منفرد نوعیت کا جدید ہے ، جہاں آف اسکرین کی آواز کا استعمال ہر لمحہ کے خام اعصاب ، کتے کے بھونکنے ، ہوا سے چلنے ، گولیوں سے چلنے ، قریبی نازی کی غیر ترجمانی شدہ جرمن میں چہچہانا یا اپنی بے بسی پر غم سے ہنسنا بے نقاب کرتا ہے۔ ، جو پاگلوں کی اونچائیوں کیلئے صرف گھناؤنے تناؤ کو چھیڑتا ہے۔ بہت سارے طریقوں سے ڈریئر کے پاسجنسی آف جان آف آرک (1928) سے ملتے جلتے ، یہاں سراسر پاگل پن کا انکشاف ہوا ہے ، اس بے یقینی احساس سے کہ آپ کے پاس کوئی چارہ نہیں ہے ، پھر بھی آپ بہرحال ایک بنانے پر مجبور ہیں۔ آخر میں رات کے اندرونی خیالات کا اظہار بے معنی ہوجاتا ہے ، جہاں مرنے والوں کی شرافت جلدوں کی آوازیں بولتی ہے ، جہاں آوازیں زندہ لوگوں کے سروں میں ایک دوسرے کے قریب پھیلتی آواز کی طرح گونجتی رہتی ہیں ، پھر بھی صرف خاموشی ہی غمزدہ عقیدت کے ساتھ کرکرا جادوئی ہوا کو بھرتی ہے اور نقصان کا گہرا احساس۔