مووی شمال مغربی دیہی علاقوں کے خوبصورت زمین کی تزئین کی شاٹس کے ساتھ کھلتی ہے۔ گندھک کی زمین سے نکلنے والے فینسپاسٹس ، فاصلے پر گھاس کے ایک مال بردار ٹرین عبور کرتے ہیں ، بادلوں کے ڈھیر لگتے ہیں ، سڑک کے کنارے چھوٹی چھوٹی ڈھانچے ، کہیں بھی نہیں بیچ میں موٹل یا ڈنر۔ اس کے بعد ایک پیچیدہ لیکن پراسرار جڑواں چوٹیوں کے پیانو انتظامات چل رہے ہیں اور یہ ایک امریکی گوٹھک طرح کے موڈ اور ماحول سے بھرپور ہے۔ تاہم اس کے ذریعہ ڈائریکٹر جون جوسٹ عجیب و غریب فریموں ، خطوط کے بلاکس ، افتتاحی کریڈٹ میں اعلان کردہ "نتائج کے 12 مراحل" کی طرف شمار ہونے والے نمبروں ، "BLUE" کا اعلان کرنے والے رنگین فریموں کے ساتھ خطوط کھولنے ، خطوط کو روکنے میں مدد کرتا ہے۔ یہ پہلے دو منٹ سے واضح ہے کہ ، اگرچہ جوسٹ زمین کی تزئین اور ماحول کو حاصل کرنے کے قابل سے زیادہ ہے ، لیکن وہ اس کی پرواہ نہیں کرتا ہے۔ ان کا نہ ہی پیسیفک شمال مغربی کھلے میدانوں سے پیار ہے جو ٹیرنس مالک Badland میں کرتا ہے اور نہ ہی جڑواں چوٹیوں ڈیوڈ لنچ کا ایک مخصوص مقام کے ارد گرد اسرار اور سازش بنوانے کا وقت یا جھکاؤ۔ فلم کے باقی تجرباتی چالوں سے جون جوسٹ مایوسی زیادہ ہے۔ جو اپنے مقصد کو پورا کرتی ہے۔ اسپلٹ اسکرین کا استعمال دلچسپ ہے ، میں خاص طور پر یہ پسند کرتا ہوں کہ ہمیں کیسے رکی لی کی تقسیم کی پہلی شبیہہ دو حصوں میں ملتی ہے ، ایک بچپن کی یادوں کو بیان کررہا ہے جو صرف ان کے لئے اہمیت کا حامل ہے ، دوسرا اس کو دیوار کے خلاف اپنے سر کو پیٹنے اور مارنے والا ہے۔ مووی کا دوسرا رکی لی غالب رہا ، ماچو نے ان پرچھائوں کے ساتھ ہپسٹر کو بچھایا جو ناامیدی طور پر خود سے منسلک اور بیوقوف ہے۔ دوسری طرف اسٹاپ موشن حرکت پذیری اور وائس اوور بیان میں زیادہ تر فلم چلانے کا انتخاب کام نہیں کرتا ہے۔ ایسا بعض اوقات اس لئے ہوتا ہے کیونکہ جوسٹ اتنا ہی اچھا لکھتا ہے جب وہ چھوٹے شہر امریکن نوہرس ول کے مستحکم شاٹس کو گولی مار دیتی ہے لیکن بیت عن کی یادداشتیں ، جو تصوراتی طور پر انتہائی فلیٹ ناک مونوٹون میں پیش کی گئیں ، ایسی آواز جو اسٹیفن ہاکنگ کے کمپیوٹر تقریر پروگرام کی طرح لگتا ہے جیسے گھوڑے کی چھلنی کرتے ہوئے ، لہذا کان کو پیسنا اس طرح توجہ دینے کی کوشش کے مقصد کو شکست دیتا ہے۔ جوڑے میں سے ہر ایک اپنے ماضی کے تجربات ، ان کی چھوٹی چھوٹی کامیابیوں اور غلطیوں اور شکوک و شبہات اور ماضی کے رشتوں سے کہیں بھی نہیں نکلتا ہے۔ وہ ایک دوسرے کو بہت کم کہتے ہیں اور جو کہتے ہیں وہ خالی چہروں سے کہتے ہیں۔ لیکن وہ خرگوش کی طرح کودتے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ ان کا ابلاغ کا واحد چینل کھلا رہ گیا ہے ، شاید وہ واحد واحد جس پر وہ کسی بھی حفاظت کے ساتھ اعتماد کرسکتے ہیں۔ جوسٹ نے واضح طور پر اپنے بنیادی کرداروں کو فریم اپ میں بولی اور دھوکے بازوں کے درمیان کھینچ لیا ہے ، جو ایک امریکی خواب کے ذریعہ کاٹنے والے کھٹے ہوئے ہیں ، لیکن وہ اپنے آپ کو ان سے بالاتر نہیں رکھتا ہے۔ وہ اپنی تصویر کشی میں مجال نہیں ہے یا اسمگل نہیں ہے۔ وہ گمراہ ہوسکتے ہیں لیکن وہ لمح humanity انسانیت کے لمحوں میں جکڑے ہوئے ہیں ، عجیب و غریب حالانکہ وہ ہوسکتے ہیں۔ ہمیں اشارہ کرنے اور ہنسنے کی بجائے ہمدردی اور پیار کا اظہار کرنے کے لئے کہا گیا ہے۔ یہ سب سے کامیاب فریم اپ بن جاتا ہے۔ فلم کے کردار اس وقت بھی زندہ ہوجاتے ہیں جب ان کے بے حسی چہرے نہیں آتے ہیں ، یہاں تک کہ جب جوسٹ اپنے رکھے ہوئے فریمنگ اور مکروہ کیمرے والے کھیلوں کی راہ پر گامزن ہوجاتا ہے۔ تب ہم ایک ڈالر کے داخل کردہ شاٹ پر کھیلے گئے پیسہ کے تباہ کن اثرات کے بارے میں ناراض پنوں پر واپس جاتے ہیں۔ بل ، ہمیں ایک عجیب سا سائیکلیڈک تسلسل ملتا ہے جہاں جست کا کیمرا بڑے پتوں والے درختوں کے نیچے گلائڈ ہوتا ہے جو جلد ہی چقندر کے سرخ ہوجاتا ہے کیونکہ بیت عن نے آواز کے اوقات میں "سرخ لکڑی کے درخت" کے بارے میں بار بار چیخ ماری ، ہمیں یہاں تک کہ پلاٹ اور نوع کی طرف اچانک موڑ مل جاتا ہے۔ بیت عن اور رکی لی کے جوڑے کی حیثیت سے ، چھوٹے شہر کے ہارنے والوں کے پاس کہیں بھی نہیں ہے اور انھیں اپنی جان سے بچانے کے لئے کچھ نہیں ، کیلیفورنیا پہنچیں اور 7/11 کو لوٹنے کا فیصلہ کریں۔ مووی 7/11 کی نوکری کے نتیجے میں کسی جذباتی حد تک نہیں بڑھ سکتی ہے ، جیسے کہ 'جوڑے پر چلنے والے' روڈ فلم سے کسی کی توقع کی جاسکتی ہے ، یہ آہستہ آہستہ ایک رکے کی طرف چل پڑتی ہے اور آپ کو نظر آتی ہے یہ دیکھنے کے لئے ونڈو کو واقعی میں خاص طور پر کہیں بھی نہیں مل سکا ہے۔ سواری کے کچھ حصے ہائپنوٹک رہے ہیں اور کچھ حصے تقریبا touch چھونے اور مضحکہ خیز ہیں ، لیکن باقی سب کچھ زیادہ تر پریشان کن رہا ہے۔