ہیون گیٹ کے پروڈیوسروں میں سے ایک ، اسٹیفن باخ کی حالیہ موت نے ملعون فلم کی ساکھ کو کم از کم جزوی طور پر زندہ کرنے کا داغ پیدا کیا ہے۔ اصل ریلیز میں ، "لمبا ورژن" حال ہی میں ٹی سی ایم پر دکھایا گیا تھا ، جب تک کہ اس نے اس فلم کو اب تک کے سب سے بڑے سامعین کے سامنے دکھایا۔ میں نے یہ فلم اس وقت دیکھی جب یہ پہلی بار بلومنگ ڈیلس سے سڑک کے تھرڈ ایونیو سنیما میں بھری اسکریننگ پر سامنے آئی۔ میرے خیال میں یہ جمعہ کو جاری ہوا تھا اور اگلے بدھ کو واپس لے لیا گیا تھا۔ ہوسکتا ہے کہ یہ منصفانہ ریلیز نہ ہو لیکن یہ ایک خوفناک فلم تھی اور ہے۔ حال ہی میں مکمل طوالت کے ورژن کو دیکھ کر اس فیصلے کی تصدیق ہوگئی ہے اور فلموں کے بارے میں دیکھنے اور لکھنے کے بارے میں مزید تیس سال کے زیادہ تجربے سے میں یہ بیان کرنے میں بہتر ہوں کہ کیوں؟ پہلے خوفناک جملہ "میس این این منظر" ہے جس کی تعریف اسی وقت ہے اتنا آسان ابھی تک اتنا بے حد کہ یہ تعی .ن ہونے کے بعد بھی پہیلی ہے۔ بنیادی طور پر یہ سب کچھ ہوتا ہے جو کیمرے کے سامنے ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر ، ہجوم کو اضافی طور پر ایک ایکشن کا ایک ٹکڑا دیا جائے گا ، کہتے ہیں کہ ابھی فٹ پاتھ پر چلتے پھرتے ہیں اور اس جگہ سے شروع ہونے کے لئے۔ جب اسسٹنٹ ڈائریکٹر کارروائی کی آواز دیتے ہیں تو اضافی ان کی کارروائی سے گزرتا ہے۔ اگر اور بھی ہوتا ہے تو اضافی اسٹارٹ جگہ پر واپس آجاتا ہے اور دوبارہ "ایکشن" پر چلا جاتا ہے۔ تمام اضافی کام یہ کرتے ہیں۔ پھر کہیں کہ ایک ٹیکسی فٹ پاتھ تک چلاتی ہے اور اسٹار نکل پڑتا ہے اور دوسرے پرنسپل سے گلے ملتا ہے جب کہ ہجوم کے ایکسٹرا اپنا کام کر رہے ہوتے ہیں۔ یہ افسوسناک منظر ہے۔ تھیٹر میں وہ اسے مسدود قرار دیتے ہیں لیکن سینما کہیں زیادہ کثیر جہتی ہے ۔میز این منظر کو بیان کرنے کی اہمیت اس وجہ سے ہے کہ جب فرانسیسی نقادوں نے اوٹیر کے نظریہ کو ایک اوٹئیر کے برعکس تیار کیا تو وہ ایک مٹیر این منظر تھا۔ اس سے بھی زیادہ توہین آمیز طور پر "ٹریفک پولیس" کے طور پر جانا جاتا ہے۔ ایک آیوٹر کسی فلم کے معنی میں گہرائی سے شامل تھا اور کام کے ڈائریکٹر کے ذریعہ ایک تھیم یا موضوعات کو سمجھا جاتا تھا۔ میٹیر این منظر بنیادی طور پر ایک کمپنی کا آدمی تھا جو فلم میں پیش کررہا تھا جو اسے کاغذ پر دے دیا گیا تھا۔ جان فورڈ اور سیم ووڈ کے کہنے کے درمیان فرق ہے۔ دوسرا نکتہ یہ ہے کہ ہدایتکار مائیکل سیمینو ، فلموں کی ہدایت کاری کی پوزیشن میں کیسے آگئے۔ سمینو نے پہلے ملین ڈالر کے ٹی وی کمرشل کی ہدایت کاری میں سب سے پہلے شہرت حاصل کی۔ اس میں وینس میں شیورلیٹ کو گرینڈ کینال میں تیرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ یہ کمرشل کبھی بھی ٹی وی کے سب سے بڑے اشتہارات کی کسی فہرست پر ظاہر نہیں ہوتا ہے اور اس کی وجہ صرف یہ ہے کہ یہ کتنا مہنگا تھا اور کتنا مبالغہ آمیز تھا۔ اس کا اثر تین سال کی ایک بچی کی طرح ہے جو تفریح ​​کے ل out باہر لائی گئی ہے جو اس کے سر پر لباس پھینکتے وقت اسے سب سے بڑا رسپانس ملتی ہے۔ ایک تیس سال کی عمر کے لئے شرمناک ، تین سال کی عمر کے لئے پیارا. چنانچہ ابتدائی طور پر سیمینو کی کچھ حد سے زیادہ اوپر والی شبیہہ کے لئے بہت زیادہ رقم خرچ کرنے پر ان کی تعریف کی گئی تھی اور اسی طرح اس نے سیکھا۔ ان کی پہلی فلم ، تھنڈربولٹ اینڈ لائٹ فوٹ (1974) کا ایک منظر ہے جہاں کلنٹ ایسٹ ووڈ اور جیف برج ایک پاگل کے مسافر ہیں وہ گاڑی جو آگے پیچھے پیچھے پیچھے چلتی ہے ، یہاں تک کہ جب تک وہ سڑک سے ہٹ جاتی ہے اور ڈرائیور خرگوشوں سے بھرا ٹرنک کھولتا ہے جس پر وہ ایک ایک کرکے گولی مار دیتا ہے۔ مجھے یہ احساس تھا کہ اگر پروڈیوسر ، ایسٹ ووڈ ، قدم نہ اٹھاتے ، تو یہ منظر اس وقت تک چلتا جب تک کہ ہر خرگوش کو ہلاک نہ کیا جاتا۔ جو ہمیں آسمانی دروازے پر لے آتا ہے۔ میرا اندازہ ہے کہ اگر کوئی ڈی وی ڈی پر فلم کو ایک منی سیریز کی طرح چھینتی ہے تو یہ متاثر کن ثابت ہوسکتا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ مناظر کو اس طرح کے گھنے بدبخت منظر کے ساتھ ہدایت کی گئی ہے کہ ہر منظر ایک انسائیکلوپیڈیا کی طرح ہوتا ہے ، اس میں تقریبا four چار گھنٹے تک بیٹھنا محض تھکن کی بات ہے۔ یہ جنسی کی طرح ہے ، کسی وقت یہ صرف ایک کوڑے مار بن جاتا ہے۔ افتتاحی 40 منٹ ہے ، جو ہارورڈ میں ہوتا ہے۔ آکسفورڈ میں بہت اچھی طرح سے فوٹو کھنچوالی گئی ، یہ ایک غیر تسلسل کی چیز ہے۔ زیادہ تر فلموں کی مخالفت کرنے کے برعکس میں ذاتی طور پر کسی کہانی کو منظر عام پر لانے کے فن کے انداز کا حامی ہوں _ زیادہ تر فلموں کے "" اب میں آپ کو بتاؤں گا کہ میں آپ کو کیا بتاؤں "۔ تاہم اس پورے پیش کش میں صرف ایک ہی لائن شامل ہو گئی ہے - کرس کرسٹوفرسن اور جان ہارٹ ساتھ ہارورڈ گئے تھے۔ اب بیس سال بعد… اس وقت ، پیسہ اور کوشش میں ، ناظرین کی توجہ اور توانائی کا ذکر نہ کرنا صرف اس بیکار معلومات کو فراہم کرنا۔ پھر کرسٹافرسن اور مسور کے درمیان گلی میں ایسا منظر ہے جو ابھی جاری ہے اور ایک چھوٹی سی کھوکھلی معلومات کی فراہمی کے لئے ایک متحرک شہر کے ساتھ ، بیک گراؤنڈ ایکسٹراس اور گھوڑوں کی کھینچنے والی گاڑیاں کا بیک گراؤنڈ میں مستقل حرکت میں۔ یہ بس اتنا تھکن والا ہے۔ اس کے بعد ایک کے بعد ایک ہی منظر ہے۔ یہ تیس پونڈ والا پیزا کھانے کی کوشش کرنے جیسا ہے۔ اس کے بعد غیر یقینی تفصیلات اور ناقابل فہم ، بے وقوف مکالمے کی یہ لمبی بات چیت ہوتی ہے ، جو چلتے رہتے ہیں اور تھک چکے ہیں اور بورنگ ہیں۔ یقینا کسی بھی ایک حصے کا اقتباس بہت عمدہ نظر آتا ہے۔ مجموعی طور پر اس کے بارے میں قابل تحسین مضامین سپن کرنے کے لئے یہ ایک عمدہ ٹکڑا ہے۔ بورنگ بٹس کے ذریعہ تیزی سے آگے بڑھنے کے امکان کے ساتھ چھیننے میں دیکھا گیا ہے یا اگر اسے بدتمیزی سے محسوس کیا جا رہا ہے کہ اگر اس کی وجہ سے کوڑے مارے جائیں تو یہ بنیادی طور پر تکلیف دہ نہیں ہے۔ لیکن کسی کو یہ نہ بتانے دیں کہ یہ اچھی فلم ہے۔ جب میں نے 1980 میں دیکھا کہ میرے سامنے ایک لڑکا بیٹھا تھا جس نے اس منظر پر تبصرہ کیا جہاں کریس کرسٹوفرسن اپنے گھوڑے پر ہے اور وہ ایک رخ موڑ دیتا ہے اور دوسرا رخ کرتا ہے اور یہ تقریبا about چھ بار کرتا ہے۔ "یہ علامتی ہے ،" انہوں نے کہا ، "وہ نہیں جانتے کہ کون سا راستہ اختیار کرنا ہے۔" یہ بنیادی طور پر ، اس کے دانا پر ، جنت کے ہر دروازے پر ہونے والی تنقید کی بنیاد ہے۔ اسے دیکھو ، اگر آپ کو لازمی طور پر ہونا چاہئے ، لیکن پہلے ہی سمجھا جانا چاہئے ، یہ ایسی فلم نہیں ہے جس کا وقت آگیا ہے ، یہ بدبو دار ہے جس کو ہر وقت سونگھ جائے گا۔ ہیون کا گیٹ تاریخی لحاظ سے انتہائی غلط ہے۔ میں جانسن کاؤنٹی وار پر آسا مرسر کی تصنیف کردہ کتاب BANDITTI OF THE PLAINS کی سفارش کرتا ہوں۔