یہ ایک ایسی دستاویزی فلم ہے جو ایک کینیڈا کے زمین کی تزئین کی فوٹو گرافر کے شاندار کام سے نکلی ہے جس کی دلچسپی انسان کی کھدائی یا عمارتوں کے ذریعہ زمین پر چھوڑے گئے تباہیوں میں طویل عرصے سے رہی ہے۔ اس کی ابتداء ایک وسیع فیکٹری کمپلیکس سے کی گئی ہے جس میں لوگوں نے بہت سی چھوٹی چھوٹی چیزیں ، ہائی ٹیک سامان کے حصے شاید تیار کیے ہیں۔ یہ واقعی بہت واضح نہیں ہے۔ اس بات پر زور دیا جارہا ہے کہ جگہ کتنی بڑی ہے اور کتنے لوگ ہیں اور باہر کی طرح چھوٹی سی پیلے رنگ کی جیکٹوں میں ان کا چرواہ کیا جاتا ہے۔ فلم میں فوٹوگرافر کو بھی دیکھا گیا ہے کہ وہ فیکٹری کے باہر ان لوگوں کی صفوں کی صف بندی کرنے کے لئے ایک لمبا ڈھانچے پر کام کررہا ہے ، اور جب وہ ایسا کرتا ہے تو اپنے عملے کے ساتھ بات کر رہا ہے۔ یہ بے چین صنعتی کی دنیا ہے۔ کم از کم یہ جان کر یہ جاننا بہت سکون ہے کہ ان بے جان تصاویر کو انسانی آواز کے بغیر پیش نہیں کیا جاسکتا ، جیسا کہ نیکولاس گیرالٹر کی فوڈ انڈسٹری کے بارے میں خوش کن سرد دستاویزی فلم ، 'ہماری ڈیلی روٹی' ہے۔ 'تیار شدہ مناظر' میں ایسے لوگوں کی تصاویر ہیں جو ای فضلہ کو کچل رہے ہیں اور ایک قصبہ (بہت سے قصبے ، واقعی) اب تک کے سب سے بڑے ڈیم سے مٹا دیئے گئے ہیں ، جس میں اس کے اپنے پڑوس کے ملبے میں ایک چھوٹی سی بچی کا ایک واحد پلانٹ ٹریڈ مارک شاٹ باہر کھا رہا ہے۔ ایک کٹورا جو کاپسٹکس کے جوڑے کا استعمال کرتے ہوئے وہ اس سے تقریبا bigger بڑا ہوتا ہے۔ ان میں سے کچھ مناظر ، جن میں انتہائی کم اجرت کارکنان خطرناک اور زہریلے مقامات پر غلامی کرتے ہیں ، شاید انگیج فوٹوگرافر سباسٹیو سالگڈو نے یادگار طور پر گولی مار دی ہو گی۔ لیکن یہ فوٹو گرافر اتنا دلچسپی نہیں رکھتا ہے کہ لوگوں کو قریب سے دیکھیں۔ اس کا رخ اسے سلگادو اور لیوس بلٹز کی سرد ، غیر جانبدار جدید زمین کی تزئین کی تصاویر کے بیچ کہیں اور رکھتا ہے۔ یقینا China یہ چین میں ہوتا ہے ، اگرچہ بنگلہ دیش میں جہاز سازی کی ایک بڑی سائٹ کے آس پاس کام کرنے والے فوٹو گرافر کے سیاہ فام فوٹیج میں اس سے پہلے کی فوٹیج موجود ہے۔ اسے نئے زمانے کے صنعتی انداز میں موسیقی کی حمایت حاصل ہے جو باری باری سکون اور جابرانہ ہے۔ فوٹو گرافر کے کام کے بہت سارے اچھ ؟ے نقش ہیں - یا ان میں سے کچھ فلمی عملہ نے بنایا تھا؟ یہ واضح نہیں کیا گیا ہے۔ ایڈورٹ برٹینسکی فوٹوگرافر کا نام ہے۔ ہم لوگوں کو اس کے خوبصورت کام کی نمائشوں میں گھومتے ہوئے دیکھتے ہیں - ایک خوبصورت چمک کے ساتھ احتیاط سے بنائے گئے کیمرے کے رنگین تصاویر کے بڑے ڈرامائی پرنٹس۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ برٹینسکی ایسی جگہوں کی ایسی انوکھی اور شاندار تصاویر بناتے ہیں جو لازمی طور پر دھندلے ہوئے ہیں ، اور عام آنکھوں میں منتشر اور بورنگ ہوتی ہے۔ وہ خود کو مانتا ہے کہ وہ کوئی سیاسی موقف نہیں رکھتا۔ جب ہم ان کی تصاویر کا موازنہ ان فلموں کے سینما ماہر پیٹر میٹلر کی آنکھوں سے پکڑے گئے لوگوں کے ساتھ کر سکتے ہیں تو ، برٹینسکی کا کام تقریبا almost ایک طرح کی تسبیح کی حیثیت رکھتا ہے ، اور اسی وجہ سے جھوٹ بولتا ہے۔ لیکن وہ ہمیں وہ مقامات دکھا رہا ہے جو اگر ہم قریب سے دیکھیں تو ان کی مکمل تاریکی کی کہانیوں کو منظر عام پر لے آئے اور ان کی نظرانداز کو نظرانداز کردیا ، چاہے ان کی تصاویر کتنی باریک بار تیار کی جائیں۔ منطقی طور پر ، لیکن خوش قسمتی سے نہیں ، یہ برٹینسکی ہے جس کی آواز اوورز زیادہ تر بیان کرتے ہیں جیسا کہ مختلف سائٹوں پر ہے۔ برٹینسکی کی "ایفی فنیز" نے اپنی دہائیوں کے عمدہ کام کو متاثر کیا ہوسکتا ہے ، لیکن ان میں یہ حقیقت نہیں تھی کہ ہم کس طرح سیارے کو ناقابل تلافی تبدیل کر رہے ہیں۔ وہ تیل پر منحصر ہیں ، جو ختم ہوجائے گا۔ کہ چین دیر سے بڑے پیمانے پر صنعتی کاری کے کھیل میں آیا ہے ، اور اسی طرح جیواشم ایندھن کی کمی کے ساتھ ہی جلدی جلدی ختم ہوسکتی ہے۔ 'تیار شدہ مناظر' کی دلچسپی اس سے کہیں زیادہ ہوگی اگر اس کے ساتھ ادراک کرنے کے لئے نئے خیالات پیدا کیے جائیں۔ اس کو دیکھنے کی وجوہات دو ہیں: برٹینسکی کے کام اور خام مال ، ان کی خالی جگہوں اور تاریخ کو اس خوبصورتی سے دیکھنے کے لئے۔ اور جدید چین کی وسیع و عریض ، خوفناک ، پریشان کن اور خوفناک صنعت کاری کے مناظر کا مشاہدہ کرنے کے لئے۔ بیان کی حدود کی وجہ سے ، 'تیار شدہ مناظر' کے عنوان کا خیال ناکافی طور پر تیار ہوا محسوس ہوتا ہے۔ یہاں تک کہ یہ ایک غلط نام کار بھی لگتا ہے۔ نئے مناظر وہ ہیں ، لیکن وہ "تیار کردہ" کے بجائے مینوفیکچرنگ کے ضمنی پیداوار ہیں۔ 'فضلے کے مناظر' یا 'ضائع شدہ مناظر' بہتر عنوانات ہوسکتے ہیں۔ اس دستاویزی فلم کے پاس اس دلچسپ موضوع کے بارے میں فلم پر مزید دانستہ تلاش کرنے کے کام کی بہت سی گنجائش باقی ہے۔ اور جو لوگ ایڈورڈ برٹینسکی کے بارے میں مزید جاننا چاہتے ہیں وہ ان کی کتابوں یا نمائشوں کو سمجھنے میں بہتر کام کرسکتے ہیں۔