کبھی کبھی یہ اضافی چھوٹی چیز لانے میں کبرک جیسے فلم بنانے والے ماسٹر کی ضرورت ہوتی ہے ، وہ انوکھا ، ناقابل تلافی اور پرجوش جزو ہے جو ایک عمدہ فلم یا ایک عظیم اسکرپٹ کو ایک شاہکار میں تبدیل کرتا ہے ، جو عمر کے لئے ہوتا ہے۔ یہ صرف اتنا نہیں ہے کہ اسٹیفن کنگ کی کہانی میں بھی کافی گوشت اور آلو کی وجہ سے ہدایت کاروں کے سب سے زیادہ کاریگری کے لئے بھی اس کی کمی محسوس ہوتی ہے۔ ہیک ، یہاں تک کہ خود کنگ نے بھی اتنا برا سفر نہیں کیا۔ یہ اس طرح ہے کہ کبرک کنگ کی کائنات کو دیکھتا ہے ، وہ کس طرح صفحے کو اسکرین ٹائم میں تبدیل کرتا ہے ، جو ہدایتکاری میں شیئنگ کو بصری دعوت اور ایک کمپیکٹ شدہ ماسٹرکلاس دونوں کی طرح پیش کرتا ہے ۔کبریک کا مس ان منظر عام طور پر بہت ہی خوفناک ہے۔ مووی تیز ، تیز اور رواں دواں رفتار کے ساتھ آگے بڑھ رہا ہے ، حالانکہ یہ نہ تو تیز ہے اور نہ ہی بہت زیادہ تدوین کیا گیا ہے اور یہ 160 منٹ سے بھی کم وقت پر چلتا ہے۔ اوورلوک ہوٹل کے شاہی راہداریوں میں کیمرا چلتا ہے جیسے یہ کسی طرح کی تفتیش کے لئے صوفیانہ بھولبلییا کا تنازعہ ہے ، خطوط سے باخبر رہنے کے شاٹس ان کی ساری شان و شوکت میں عین مطابق سجا دیئے گئے داخلہ کو بے نقاب کرتے ہیں۔ اس بات میں ایک توازن اور ہندسی نقطہ نظر موجود ہے کہ کبرک نے اس جگہ کو کس طرح سمجھا جس سے مجھے یاد آجاتا ہے کہ ساٹھ کی دہائی میں جاپانی ہدایت کاروں نے کس طرح کام کیا۔ گویا جس چیز کی تصویر کشی کی گئی ہے وہ اس سے قطعا غیر ضروری ہے کہ کس طرح فریم کے اندر تمام مختلف عناصر متوازن ہیں۔ محفوظ تصاویر ضرور کھڑی ہوتی ہیں۔ جیک کے ٹائپ رائٹر کا پہلا شاٹ ، کسی گیند کے تھوموں سے اسکرین آف آف اسکرین کے ساتھ ، جیسے کسی دوسرے فرش سے آیا عذاب کا ڈھول یا ٹائپ رائٹر نے خود تیار کیا گویا یہ خود ہی عذاب کا ایک آلہ ہے ، بعد میں کچھ ثابت نہیں ہوا۔ صرف اس کی کمی. ایک سرخ دریا جو سست رفتار سے ہوٹل کی لفٹوں سے بہتا ہے۔ جیک کلہاڑی کے ساتھ دروازے سے ٹکرا رہا ہے ، کیمرا اس کے ساتھ چلتا ہے ، کارروائی سے باخبر رہتا ہے جیسے جامد باقی رہنے کی بجائے ایسا ہوتا ہے ، گویا یہ کیمرے دروازے سے چھید رہا ہے نہ کہ کلہاڑی۔ اس سے پہلے کہ ہم پی او وی سے دو مردہ لڑکیوں کو دیکھیں اس کے چہرے کے انتہائی تیز زوم نے ہمیں اس کے سر کے اندر گھسادیا۔ اور ظاہر ہے کہ باتھ روم کا منظر۔ جیک نیکولسن کے گھماؤ پھراؤ کے بارے میں بہت کچھ کہا گیا ہے۔ اس کا پاگل مکمل طور پر کامیاب نہیں ہے ، کیونکہ ، ٹھیک ہے ، وہ جیک نکلسن ہے۔ لڑکا ویسے بھی آدھا پاگل لگ رہا ہے۔ پاگل کھیلنا اسے خود کی ایک مبالغہ آمیز کاریکیٹیور میں بدل دیتا ہے۔ دوسری طرف شیلی ڈووال ، کابریک کے ذریعہ کاسٹ کرنے کا سب سے متاثر کن انتخاب ہے۔ ستر کی دہائی میں رابرٹ الٹ مین کے لئے شاندار پرفارمنس کی ایک سیریز سے (3 عورتیں ، وہ امریکہ کی طرح ، ناشلی کی طرح) آرہی ہیں ، وہ اپنے کردار میں نزاکت اور جذباتی پریشانی کی صحیح مقدار لاتی ہیں۔ ایک لاجواب اور انتہائی زیرک اداکارہ۔