اچھا یہاں سے کہاں سے آغاز کیا جائے؟ اسٹریٹ ہیڈز مجھے تھوڑا سا مخمصے کے ساتھ پیش کرتا ہے۔ اگر یہ فلم اٹلی سے نکل کر کہتے ، سن 1975 میں ، جو رگجرو ڈیوڈٹو نے ہدایت کاری کی تھی اور ڈیوڈ ہیس نے اداکاری کی تھی ، تب میں گرمی کے دن لیبراڈور کے پانی پینے سے زیادہ تیزی سے اس کو روکتا ہوں۔ چونکہ جب ٹرانٹینو اور روڈریگس اپنے گھر سے متعلق گرائن ہاؤس سنیما کے ساتھ عقیدت پیش کرتے ہوئے کہیں اور مصروف ہیں ، ڈین ریڈ نے انگلینڈ میں اپنی ہی ایک عصمت دری / انتقام کی پوچھ گچھ کی تصویر تیار کی ہے ، اور بظاہر وہی بجٹ جس میں روڈریگ نے روز میک گوون کی ٹانگ کا رخ موڑنے میں لیا ہوگا۔ ایک مشین گن کیونکہ اگر آپ گرائنڈ ہاؤس بنگو کھیلنا چاہتے ہیں تو مجھے ان نمبروں پر کال کرنے دیں: 1. تیز ، اعلی اڑن والے کیریئر کی عورت پٹریوں کے دائیں طرف سے ایک ناقابل فہم انداز میں ملتی ہے اور ، اتنی ہی سند سے ، بھی hots اس کے لئے. چیک 2۔ عریانی کی مختلف ریاستوں میں کیریئر کی اونچی اڑن والی خاتون کے بے حد شاٹس۔ چیک 3۔ متنازعہ اور انتہائی غیرمعمولی پلاٹ ڈویلپمنٹ جو ایسے کرداروں کو مرتب کرتی ہے جو صرف وہی کرتے ہیں جو وہ کرتے ہیں اور جن کے پردے سے باہر کوئی وجود رکھنے کا تصور بھی نہیں کیا جاسکتا ہے۔ چیک 4۔ غیر ضروری طور پر گرافک عصمت دری کا منظر مردوں کے ایک گروہ کے ذریعہ سرزد ہوتا ہے جس کی شخصیت یا پس منظر کی کوئی گہرائی نہیں ہوتی ہے لیکن وہ عصمت دری کے واقعات میں ہیں۔ چیک 5۔ قتل و غارت گری اور بدلہ لینے کے خاکے خونی مناظر اور اس کو ختم کرنے کے لئے۔ بنگو! پلاٹ وائز ، اسٹراٹ ہیڈس بہت بنیادی چیزیں ہیں: ڈائر اینڈرسن سے ملتی ہے اور وہ اسے اپنے مالک کی ملکیت والے ملک کے ڈھیر پر پارٹی میں مدعو کرتی ہے۔ گھر جاتے ہوئے انہوں نے لینڈور میں تین مقامی افراد کو پریشان کردیا جو ڈائر کو اچھ shی جوتیاں دے کر اور اینڈرسن سے اجتماعی عصمت دری کرکے اپنا بدلہ لیتے ہیں۔ اس کے بعد جوڑے نے اپنا بدلہ لینے کا فیصلہ کیا۔ ابھی تک ، "اسٹرا ڈاگ" ، "دیر سے رات کی ٹرینیں" ، "پارک کے کنارے کے گھر" ، "میں اسپاٹ آن تیری قبر" وغیرہ۔ تو میں نے اس فلم کے بارے میں زیادہ سوچا کیوں نہیں؟ متعدد وجوہات: میرا خیال ہے کہ کاسٹ پرائمری میں گیلین اینڈرسن کی پسند آنے سے مجھے بہتر توقع کی جا to گی ، لیکن یہاں سب سے زیادہ درجہ کے مقابلے میں ایمانداری کی مکمل کمی ہے ۔کیونکہ جب بھی کوئی بھی ہیس اور اس کے ملنے دیکھنے بیٹھ جاتا ہے۔ 70 کی دہائی سے عورتوں کو خوفزدہ کرنا اور ان کے مردوں کو قتل کرنا ، پھر وہ ہمیشہ وہی جانتے ہیں جو انہیں مل رہا ہے۔ بیڈیز اچھ .ا افراد کو خوفزدہ کرتے ہیں اور قتل کرتے ہیں ، اچھ theے لوگ بادوں پر میزیں پھیر دیتے ہیں اور انہیں واپس مار دیتے ہیں ، اور ہر کوئی مطمئن گھر جاتا ہے ، ان کی خواہشوں کو یہ جاننے میں کہ تھوڑا سا گھناؤنا تشدد گھٹا ہوا اور محفوظ رہتا ہے کہ ورلڈ آرڈر بحال ہوچکا ہے۔ بحیثیت مصنف اور ہدایتکار ، ڈین ریڈ کا واضح طور پر ماننا ہے کہ اسٹریٹ ہیڈس کے پاس اس سے کہیں زیادہ انسانی نفسیات کی کیفیت کے بارے میں مزید کچھ کہنا ہے ، اور شدت سے اپنی فلم کو ایک فلسفیانہ گہرائی کے ساتھ گھمانے کی کوشش کرتے ہیں جو بس وہاں موجود نہیں ہے۔ مثال کے طور پر ، جب اینڈرسن اور ڈائر اپنے حملہ آوروں سے بدلہ لینے کی منصوبہ بندی کر رہے ہیں ، تو انھیں معلوم ہوا کہ زیادتی کرنے والوں میں سے ایک کی ایک چودہ سالہ بیٹی ہے جو ان دو مردوں کے لئے ہوس کا نشانہ ہے جس کے ساتھ وہ لٹکا ہوا ہے۔ جب اینڈرسن بالآخر اس سے آمنے سامنے ہوا تو اس نے اعتراف کیا کہ اس نے صرف ایک خلفشار کے طور پر اس کے ساتھ اس کی عصمت دری کی تاکہ اس کے دو ساتھی ان کی توجہ اپنی بیٹی سے دور کردیں !!! ریڈ نے اس چھوٹے سے انکشاف کو پلاٹ میں اتارنے کے آرام دہ اور پرسکون انداز میں ، جبڑے سے گرنا ہے ، یہ قریب ہی ایسا ہی ہے جیسے اسے توقع ہے کہ وہ پیڈو فیلیا کے اس سادہ حوالہ کو سامعین کے اخلاقی کمپاس کو اوور ڈرائیو میں پھینک سکتا ہے اور انہیں یہ سوچ کر سنیما چھوڑ دیتا ہے کہ صرف اہمیت کے حامل بیٹھ گئے ہیں۔ اس بات کو یقینی بنانے کے لئے کہ ہم 'اس کو حاصل کرلیں' ، اس موقع پر ہمیں دوسری مرتبہ عصمت دری کے سلسلے میں بھاگتے ہوئے دکھایا گیا ہے ، ظاہر ہے کہ حملہ آور کے خیال اور اس کی بیٹی کے ل his اس کی فکر سے ، لیکن ریڈ اس بات کو یقینی بناتا ہے کہ ہمیں بہت زیادہ شاٹس ملیں۔ اینڈرسن کی اپنی گاڑی کے بونٹ میں کسی نہ کسی طرح سنبھالا اور اس کے ساتھ زیادتی کی۔ اس میں غیرت مند داخل نہیں ہوتا ہے۔ اس کے بعد اسے عصمت دری کرنے کی اپنی وجوہات بتانے کے بعد ، اینڈرسن نے اسے ایک ٹیبل پر باندھ دیا ، ایک سنائپر رائفل کے کاروبار کو ختم کردیا (بھاری خاموشی کے ساتھ مکمل ، صرف اس صورت میں کہ کوئی بھی فالیک امیجری پر واضح نہیں تھا) اس کی جیکسی کو بڑھاؤ لیکن اس میں ہمت نہیں ہے کہ وہ محرک کو کھینچ لے ، جو ڈائر کو (جس کی اتنی اخلاقی قابلیت نہیں ہے) بتا رہا ہے کہ 'ختم ہو گیا'۔ ڈائر دوسری صورت میں استدلال کرتا ہے اور ان کی اخلاقی مشکوک بات کو ایسی چیز کے طور پر پیش کیا گیا ہے جس پر وٹجین اسٹائن اور رسل نے چائے اور کیک کے بارے میں کیمبرج میں اپنے کمروں میں بات چیت کی ہو گی۔ یہ اس کی مضحکہ خیزی میں لگ بھگ ناگوار ہے۔ منصفانہ انداز میں ، محترمہ اینڈرسن نے پوری فلم میں اپنی ہمت کا مظاہرہ کیا۔ یہ واضح ہے کہ وہ سکلی کو بہت پیچھے چھوڑنا چاہتی ہے اور ، اسے برکت دے ، وہ یقینی طور پر ایسا کرتی ہے۔ ایک حیرت سے سوچتا ہے کہ مولڈر سڑک کے کنارے لیک ہونے کے لئے نیچے بیٹھے ہوئے اور اس کے بعد بندوق سے آدمی کو سوڈومائز بنا کر کیا بناتا؟ دوسری طرف ، ڈائر وہ کام کرتا ہے جو اس نے اپنی آج کی ہر فلم میں عملی طور پر کیا ہے - یعنی ، ایک گورمیلا گورک کاکنی ٹائپ چیپی ایک بدمعاش مسکراہٹ ، گندگی کی لکیر والی لائن اور ایک ایسا چہرہ ادا کرتا ہے جسے زیادہ تر لوگ کبھی نہیں مل پائیں گے۔ مکے مارنے سے تھک گیا یہ خاص طور پر اختتامی منظر میں سچ ہے جہاں ، ٹھنڈے لہو میں اپنے حملہ آوروں کے قتل کے بعد ، ڈائر نے کیمرے میں نگاہ ڈالی ، مجھے یقین ہے کہ اس کا مطلب کیا ہے ، وجود کی تکلیف کی ایک نظر جو ہمیں ہاتھ کی تقدیر پر ہمدردی کی دعوت دیتا ہے۔ اس سے اور اس نے جو اخلاقی تنازعات پر قابو پانا پڑا ہے اس سے نپٹ گیا ، لیکن اس کے بجائے اولیور ہارڈی کی کیمرے پر نگاہ ڈالتے ہوئے اس سے کہیں زیادہ یاد آرہا ہے جب اسٹین نے اسے ایک اور عمدہ گندگی میں اتارا ہے۔ جو اتفاقی طور پر ، اس فلم کو کافی عمدہ انداز میں جوڑتا ہے۔