جب بات ان خوفناک اور غیر معمولی چھوٹی چھوٹی جرائم فلموں کی ہوتی ہے تو ، ان طرح کے کرداروں کے گرد گھومتے ہیں جو مکumے سے ملتے ہیں اور اتنے ہی گھماؤ پھراؤ کے ماحول میں رہتے ہیں ، اور اس کے ساتھ ہی اس حیرت انگیز اور تاریک احساس کو کچھ خوبصورت بدمزاج سنیما گرافی اور کچھ بہت ہی کالی مزاح سے بھی نوازتے ہیں۔ ڈیڈ باڈیز ایک طرح کی فلم ہے پال میک گوگن کی خواہشات جو وہ بناسکتی ہیں۔ افسوس ، دیوانہ اور تیز گینگسٹر نمبر 1 کے ساتھ ساتھ پوری دکان پر یکساں طور پر ، لیکن حقیقت پسندی کے ساتھ مخلوط حقیقت پسندی کی دلچسپ ورزش ، دی ایسڈ ہاؤس کے عنوان سے کی جانے والی کوشش ہی اس کا واحد کام ہے جو ہمیں ابھی تک جانا پڑا ہے۔ ڈیڈ باڈیز ، رابرٹ کوین کا ایک ٹکڑا ہے جو ڈیریک لینڈی اسکرپٹ پر مبنی ہے ، جو ایسی فلم ہے جو نفسیاتی ہارر اور نوائے شور کے مابین لائن کو مضبوط کرتی ہے۔ اخلاقیات اور غیر فطری ، جنونی عوارض سے وابستہ موضوعات کے ساتھ جرائم اور دہشت گردی کے عناصر کو باہم جوڑ دینا۔ ایم سی گوئگن کی برطانوی بنیادوں پر جرائم کی کوششیں اس لہراتی اور مسخ شدہ احساس کو محسوس کرتی ہیں جیسے کسی کے ڈراؤنے خواب کا مشاہدہ کرنا اور اس عمل میں صف اول کی نشستیں رکھنا۔ ان کی فلمیں کچھ علاقوں میں نفرت پھیلانے کے قابل ہیں اور دوسروں میں اس کی تفریح ​​ہیں کہ ان کی بیرونی اور ہر جگہ جگہ ہے۔ انتہائی حقیقت پسندانہ ، نیچے دبے ہوئے ، خوفناک نظر آنے والی دنیا میں ڈوب جانے کے باوجود وہ ایک خواب جیسی حساسیت رکھتے ہیں۔ حقیقی دنیا جس میں اس کے کرداروں میں کسی بھی چیز سے زیادہ خوفناک صورتحال اور دہشت گردی کی نشاندہی ہوتی ہے۔ ڈیڈ باڈیز ایک ایسی فلم ہے جس میں دونوں خوبصورت کرداروں سے چلنے والے حالات سے نمٹنے کے ساتھ ساتھ ایک نازک نفسیاتی ذہنیت کے مطالعے کا ایک مختصر شامل بھی کیا گیا ہے ، صرف یہاں ، فلم اپنے کرداروں کی سنجیدگی کو متوازن رکھتی ہے۔ ان منظرناموں کی دہشت گردی جس سے وہ خود کو تلاش کرتے ہیں اور اخلاقیات کے سوالات جو زیادہ بہتر پیدا ہوتے ہیں۔ مردہ باڈیز کبھی بھی جوڑ توڑ کی طرح محسوس کیے بغیر موثر اور آسان ہے۔ گھر میں ہتھوڑا ڈالنا چاہتے ہیں اس کے مشورے اور جاننے کے رجحان سے وہی سوچتے ہیں جو لوگ سوچ رہے ہیں اور محسوس کر رہے ہیں۔ ابتدائی طور پر ، ہم ٹومی میکگن (سکاٹ) سے ملتے ہیں ، جو ایک نوجوان لڑکا ہے جس کی گرل فرینڈ جین (ڈیوس) اس پر ، اس کی زندگی اور اس کی اسکرین پر غلبہ حاصل کرتی ہے جب بھی وہ مختصر وقت پر حاضر ہوتی۔ حقیقت یہ ہے کہ ایک مطلوبہ گھر سے کم گھر میں رہنے کی اس کی صورتحال؛ ملازمت اسٹیکنگ سمتل اور ایک ساتھی کے ساتھ جو اسے اچھی طرح سے نہیں ملتا ہے اسے ایک الگ انداز میں ڈال دیا جاتا ہے۔ جیسا کہ جس انداز میں سامعین کو جین کو ناپسند کرنے کی الگ اجازت دی جاتی ہے وہ بریٹی ، خراب اور متوقع رویوں کے ساتھ جس کے وہ اتنے واضح طور پر مالک ہیں۔ بعد میں یہ فلم ایک پولیس افسر کے چہرے پر تکیے لگے گی ، کیوں کہ شکوک و شبہات اور تناؤ بڑھتا ہے جس سے دیکھنے والے سامعین کو یہ بتانے کا آسان اور آسان طریقہ ہے کہ ہمارا ہیرو ابھی تکلیف سے دور نہیں ہے۔ لیکن اس کا موازنہ کریں گینگسٹر نمبر 1 ، جس میں میک گوگین اس طرح کا مہاکاوی اور گمراہ کن نقطہ نظر ہے۔ کہ ایک اہم ، اہم پلاٹ پوائنٹ اس وقت پیدا ہوتا ہے جب ایک کردار کسی دوسرے کے ذریعہ کسی عمارت کو 'بے ترتیب ڈرائیو' پر چھوڑ کر اس منظر میں پیش کیا جاتا ہے جس کے بعد کئی مہینوں کے بعد سیٹ کیا جاتا ہے۔ احساس اتنا ہی گراؤنڈ اور پورا نہیں ہوتا ہے۔ ڈیڈ باڈیز 'کے سیٹ پر کا ڈیوس' جین کا غلبہ ہے۔ ایک قسم کی لڑائی منتخب کرنے کے لئے صرف خارش ہوگی ، لیکن حقیقت میں کسی کو تلاش کرنے کے قابل نہیں ہے۔ اس نے ٹومی کو چھلانگ لگاتے ہوئے لیڈ کیا ہے۔ وہاں جاکر ، یہ کر رہا ہے اور یہ کہ ٹومی کے واقعی اس کے رد عمل کا اظہار نہیں کیا جاسکتا تھا ، بنیادی طور پر اس کی وجہ یہ ہے کہ وہ اس کے جنسی تعلقات سے وابستہ ہے۔ یہ شروع ہونے سے تناؤ کی ایک خاص مقدار پیدا ہوتی ہے کیونکہ یہ کیا ہورہا ہے اس کے بارے میں ٹومی کے زیر اثر ردعمل ہے اور ابتدائی واقعہ پیش آنے پر یہ ایک الگ رہائی پر منتج ہوتا ہے ، اور جین فوت ہوجاتی ہے۔ اگر سیٹ اپ کافی آسان ہے تو یہ ایک چیز ہے ، لیکن اس کی وجہ پروجیکٹ وہ انداز ہے جس میں ٹومی نے فیصلہ کیا ہے کہ جین کو اس کے دفن کرکے دفن کرکے اس کی موت کے بار کو کسی بہترین دوست کی اطلاع دیئے بغیر۔ چیزیں سخت ہوجاتی ہیں جب اس کی منتقلی ہوتی ہے تو عین اسی جگہ ٹومی نے جین کو دفن کیا ، شبہات ، انکار اور عام پریشانی کے ساتھ اس دن کے تمام اجزاء تھے۔ یہ وہ مقام ہے جہاں فلم شور اور خوف کے مابین لائنوں کو دھندلا دیتی ہے۔ واقعی ٹومی اس کے بجائے ایک بڑے ، بدنما ، ڈراؤنی اور یہاں تک کہ گوٹھک مکان میں رہتا ہے جس کا وہ اپنے ایک بزرگ رشتے دار کے ساتھ شریک ہے جس نے کہا مکان کے بالائی علاقوں میں آباد ہے۔ اس سے ہیچکاک کی 1960 میں ریلیز ہونے والی فلم سائکو اینڈ بیٹس کی یادوں کا پتہ چلتا ہے جو اس نے اپنی ماں کے ساتھ رکھی ہے ، اور وہ کہاں ہے۔ اس کے علاوہ یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ یہ خوفناک مقام کی حیثیت سے جین کی بدقسمتی سے ہلاکت کا موقع ہے۔ ابتدائی واقعے کے طور پر کام کرنے کے ل male مردے کی لاش کو دھاگے میں رکھنے کے لئے دائیں جسم کو رکھنا ہے۔ کسی بھی شور کے لئے اپ؛ المر کی 1945 میں ریلیز ہونے والی فلم ڈیٹور سے لے کر ابھی حال ہی میں ، اور ڈیڈ باڈی کے مقابلے میں زیادہ ہم عصر ، 2006 میں بگ کچھ نہیں کے عنوان سے بننے والی فلم۔ اس فلم میں جو بات سامنے آتی ہے ، وہ ایک گھما ہوا ہے۔ جنری ہائبرڈائٹی اور دماغی کھیلوں کی بجائے غیر متوقع اور کافی خوفناک کہانی جو واضح طور پر سوھا ہوا بصریوں کے ایک پیلیٹ کے تحت کہی گئی ہے۔ آواز اوورز اور ٹھیک لکیر پر چلنا جو لیڈ فلم کے بیشتر حص rightہ کے لئے اس کو نو شور کے دائرے میں دھکیلنے میں دائیں اور غلط امداد کے درمیان کرتا ہے۔ اگر ہم اس حقیقت پر غور کریں کہ سیسہ ، بنیادی طور پر ، بے قصور ہے اور اس کے قتل کے الزامات غیر منصفانہ ہیں تو پھر یہ ایک بات ہے ، لیکن جین کے ساتھ اس کے رویوں نے ابتدا میں اسے بغیر سوچے سمجھے کام کیا اور اس کی موت کو چھپانا ان کا مقالہ ترک کرنے کا انسداد مقالہ ہے قتل کے الزامات۔ مردہ لاشیں پڑھائی جاتی ہیں۔ کبھی استحصال محسوس کیے بغیر دیکھنے کا لطف اٹھاتے ہیں اور دریافت کیے جانے والے مضحکہ خیز جسمانی اور نفسیاتی مواد کے لئے مستقل مزاج فراہم کرتے ہیں۔