ڈو ریفی چیز لیس ہومس / رفیفی (1955) کو اس سطح پر جان ہسٹن کی سیمنل ڈکیتی فلم ، اسفالٹ جنگل (1950) میں فرانسیسی تغیر کے طور پر بیان کیا جاسکتا ہے۔ دونوں فلموں کے درمیان فرق ہے رفیفی (1955) ڈکیتی کے سلسلے پر تفصیل سے تھوڑی زیادہ توجہ دیتا ہے۔ نیز ، پولیس رففی میں ڈکیتی کے بعد اتنی ہی ملوث نہیں ہے جتنی اسفالٹ جنگل میں ہے۔ آخر میں رفیفی (1955) میری رائے میں اسفالٹ جنگل (1950) سے قدرے بہتر فلم ہے۔ قابل ذکر نوری تصویر جس نے 1950 کی دہائی کے فرانسیسی سنیما کی وضاحت کی تھی۔ اسپارٹاکس (1960) شاید وہ تھی جس نے بدنام زمانہ بلیک لسٹ کو توڑ دیا تھا ، لیکن میری رائے میں رفیفی (1955) وہ فلم تھی جس نے ہالی ووڈ کی ناقابل شکست بلیک لسٹ کو توڑنا شروع کیا تھا۔ جولیس ڈاسین کے لئے پانچ سالوں میں پہلی فلم جو 40 کی دہائی کے اواخر سے 50 کی دہائی کے اواخر میں میککارتی کمیونسٹ شکار کا شکار ہوئی تھی۔ جب اسے رفیفی (1955) فرانس اور یوروپ کے گرد کامیابی حاصل ہوا تو اسے کچھ طرح کا انتقام ملا۔ اس طرح ہالی ووڈ کی زہریلی بلیک لسٹ کو بڑے پیمانے پر انحراف کرنا جو دوسروں کو بھی ایسا کرنے کی ترغیب دیتا ہے۔ رفیفی (1955) داسین کے کیریئر کی سب سے اہم فلم ہے کیونکہ اس نے نہ صرف اس کا نام بحال کیا ، بلکہ فلمیں بنانے میں اسے دوسرا موقع بھی فراہم کیا۔ جولیس ڈاسین نے فلمی فلم اور اس کے بڑھتے ہوئے سامعین کو بااثر تناسب کا شاہکار قرار دیا ہے۔ اس کے مواد کو سنبھالنا غیر معمولی ہے اور اداکاروں کی ہدایت بے عیب ہے۔ عین کاریگری کے ساتھ کشیدہ صورتحال پیدا کرتی ہے۔ داسین اپنے بہترین اور آخری نوری ، رفیفی (1955) کی ہدایت کاری کرتے ہوئے فلم نائر کی صنف میں مکمل دائرے میں آئے۔ فلم سازی میں داسین کے عہد کے اختتام کو نشان زد کیا جب وہ نائیر کی تصاویر بنانے میں شامل تھے ۔ریفی (1955) ہدایتکار ، جولس ڈاسین کے لئے تیس سے زیادہ فلموں کے اسلحہ خانے میں نمبر ایک فلم ہے۔ اداکاری ، سینماگرافی ، ہدایتکاری ، ترمیم ، اور لکھنے میں ایک شاہکار۔ ایک منٹ کے لئے اپنی نشست چھوڑنے کے لئے فلم نہیں کیونکہ وہاں ہمیشہ یادگار کچھ چلتا رہتا ہے۔ جین پیری میل ویل کی کسی بھی چیز کی طرح شاندار نہیں جو اس قسم کی فلم کا ماسٹر تھا۔ مووی پکچر ہسٹری میں بنائے گئے اربوں فلموں کے مقابلے میں رفیفی (1955) جیسے شاہکار نسبتا small چھوٹے ہیں۔ رفیفی کا ایک دلچسپ پہلو ڈکیتی کی قطعی منصوبہ بندی اور محتاط عمل ہے جس میں 118 منٹ کی مدت کا ایک بڑا حصہ ہوتا ہے۔ مرکزی کردار جیول کی ڈکیتی کی منصوبہ بندی کرتے ہیں اور اسی طرح انجام دیتے ہیں جس طرح ایک فلم ہدایتکار کسی فلم کی پری پروڈکشن ، تیاری اور پوسٹ پروڈکشن کے لئے تیاری کرتا ہے۔ یہ ظاہر کرتا ہے کہ جیفل کی طرح رففی (1955) میں جتنا مشکل کام انجام دینے میں ہے اور کیوں بہت ہی کم لوگ اس کے ساتھ ایسا کام کرتے ہیں۔ حقیقت یہ ہے کہ اس منظر میں شاید ہی کوئی گڑبڑ ہو جس طرح دوسری غلاظت والی فلموں کی طرح اس منظر کو بھی اور بھی بڑی چیز میں بدلادیا جاتا ہے۔ اس طرح بند کریں جیسے کسی موشن پکچر میں کامل تسلسل حاصل ہوسکتا ہے۔ تاریخی تھرٹی منٹ کے ڈکٹیشن تسلسل میں غیر فطری آواز کی کمی اسے مطلق حقیقت پسندی کے دائرے میں ڈالتی ہے۔ کوئی بھی مکالمہ یا / اور موسیقی کسی بھی معائنے اور تناؤ کو برباد کردے گی جو ہدایتکار تخلیق کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ قدرتی آواز کا استعمال اچھ sequے انداز کو فلم دیکھنے کا ایک فائدہ مند تجربہ بناتا ہے۔ اب فلم بین اور پروڈیوسر اس طرح کے ایک منظر میں مکالمہ اور میوزک کا استعمال کریں گے کیونکہ کسی مرکزی دھارے میں شامل فلمی فلم نگار کے صبر پر اعتماد کا فقدان ہے۔ مستقل مزاجی کی سطح کو برقرار رکھتا ہے جو کبھی بھی کم نہیں ہونے دیتا۔ اعلی سطح کی معطلی کو برقرار رکھنا ہی وہ چیز ہے جو ڈکیتی ترتیب کو کمال کی طرف گامزن کرتا ہے۔ ڈائریکٹر نے ڈکیتی کی ترتیب میں سسپنس حاصل کرلیا جو ڈکیتی فلموں کے سب سے زیادہ ڈکیتی مناظر میں شاذ و نادر ہی ہوتا ہے۔ جین سروائس اور بقیہ مرکزی اداکار کچھ کم اہم اداکاری کے ساتھ معطلی میں معاون ہیں۔ کسی منظر میں رہ کر رہنا ایک کام ہے جو کچھ کرنے کے قابل ہیں۔ رفیفی (1955) کی ڈکیتی کا سلسلہ ہچکوکیئن سطح پر سسپنس اور تناؤ کی حد تک پہنچ گیا۔ ڈو رفیفی چیز لیس ہومس (1955) کے بعد کے برسوں سے آنے والے کئی فلم بین اس کی طرف سے متاثر نہیں ہوئے ہیں۔ جین پیئر میل ویل (ڈائریکٹر رفیفی کے لئے اصل انتخاب) متاثر ہوئے ایک فلمساز تھے جنہوں نے لی ڈولوس (1961) ، اور لی سرکل روج (1970) میں ڈکیتی کی ترتیب کی مختلف شکلیں استعمال کیں۔ ایک اور فلم ساز متاثر ہوا ، وہ اسٹینلے کُبِرک تھے جنہوں نے دی کلنگ (1956) میں اسی طرح کی تھیم والی فلم بنائی تھی۔ نیز ، کوئنٹن ٹرانٹینو جن کی پہلی فلم میں ریزروائر ڈاگس (1992) کی پہلی فلم تھی اس فلم سے متاثر ہوا تھا۔ دوسرے فلمی ہدایت کاران متاثر ہیں ، وہ وو وو ، مائیکل مان ، پال شراڈر ، رنگو لام ، وغیرہ ... ڈو رفیفی چیز لیس ہومس (1955) کا کئی طرح سے باب لی فلیمبر (1955) سے موازنہ ہے۔ ایک ، جولس ڈاسین اور جین پیری میل ویل نے رفیفی (1955) اور باب لی فلیمبر (1955) میں گراؤنڈ بریکنگ فلموں کی ہدایت کی۔ دو ، ہر فلم میں ایک عمر رسیدہ مجرم شامل ہوتا ہے جو ہمت کی جنگ کا منصوبہ بناتا ہے اور کرتا ہے۔ تھری ، باب لی فلیمبر اور رفیفی مہلک انداز میں ختم ہوئے۔ چار ، ہر فلم میں بہت سارے نقش اور حالات مشترکہ ہوتے ہیں جو ان دونوں کو فلمی گریٹ کے طور پر درجہ بندی کرتے ہیں۔ رفیفی کی توجہ کا حصہ رنگا رنگ کردار ہیں جو کہانی کو گھیرے میں لیتے ہیں جیسے ٹونی لی اسٹیفانائس ، جو لی سوڈوائس ، ماریو فراری ، اور سیسر لی میلانیس۔ بیشتر تشدد کا اثر مؤثر طور پر سفاکانہ ہے۔ ٹونی لی اسٹیفنویس کی سربراہی میں مرکزی کردار ایک مضبوط فرسودہ ضابطہ حیات کی پاسداری کرتے ہیں جو سیم پیکنپاہ اور جان وو کی یاد دلانے والی ہے۔ جین سروائس اپنے مذموم انداز اور تھکے ہوئے نظارے کے ساتھ ٹونی لی اسٹیفنویس کا کردار بن گیا۔ ڈو رفیفی چیز لیس ہومس / رفیفی (1955) اس وقت سے جب میں نے اسے شروع سے آخر تک بڑی اسکرین پر دیکھا اس وقت میری پسندیدہ تصویر بن گئی۔