************* اسپیکرز ذیل میں ************* "رات ، ماں" جیسی (سیسی اسپیسک) کی کہانی ہے ، جو طلاق یافتہ مرگی کی عورت ہے جو خاموشی سے اپنی بریش ماں (این بینکرفٹ) کو اعلان کیا کہ وہ خود کشی کرنے جا رہی ہے۔ یہ ایک دلچسپ بنیاد ہے جو پوری قوت اور جوش و خروش سے دوچار ہے۔ شاندار ہک دھوکہ دہی نکلی ہے - اس کے بعد کہانی مادہ ، کشش ثقل اور انکشافی قدر کی کمی ہے۔ چونکہ ماں اور بیٹی کی طرح حیرت اور حیرت ان کی زندگی کی آخری گفتگو ہوسکتی ہے۔ کہاں سے راز افشا ہوئے ، اعترافات اور تخیلات اور ندامت کہاں؟ وہ یہاں موجود ہیں ، لیکن ان سب کو ایک ہی مدھم رنگ دیا گیا ہے جو پس منظر میں جذبات کو برقرار رکھتا ہے اور باقی ہر چیز کی قیمت پر ڈرامہ نگار مارشا نارمن کی 'جیلیئس' مناتا ہے۔ نتیجہ کوئی فلم نہیں بلکہ ایک برداشت کرنے والی برداشت کا امتحان ہے۔ مجھے یہ کہتے ہوئے اپنے نظریات کی پیش کش کیج I کہ میں سیسی اسپیسک کو موشن پکچرز کی تاریخ کی ایک بہترین اداکارہ میں سے ایک ، اتنی مقناطیسی ، عورت کی حیثیت سے تلاش کرتا ہوں کہ حیرت زدہ رہتا ہے اور اسٹارڈم کے بیس سال کے بعد مجھے حیرت زدہ کرو۔ وہ اپنی ہر کام میں طبقاتی اور جادو کی توجہ دلاتی ہے ، اور میں نے اس کے فرشتہ چہرے اور کمزور آنکھوں ، اس کی نرم آواز اور میٹھی مسکراہٹوں کے ساتھ ری سائیکلنگ بن کی ایک سے زیادہ فلموں کو بچایا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ اس خلاق کی وجہ سے میں نے اس فلم کو پہلی جگہ دیکھا تھا ، اور اس کی ایک فلم کے لئے خوفناک ہونا اس کو ایک اہم انداز میں ناکام ہونا پڑا تھا۔ یہ فلم دو میں ناکام رہتی ہے۔ پہلی اور سب سے اہم یہ کہ فلم پلٹزر جیتنے والے اسٹیج ڈرامے سے اتنی وفاداری کے ساتھ ڈھالی گئی ہے کہ یہ شگاف اور بار بار ہے۔ پوری فلم جیسی اور اس کی والدہ کے مابین دو خواتین گفتگو ہے۔ اسٹیج پر کیا کام ہوا - ایک درمیانی عمر کی والدہ اور بیٹی چھوٹے گھر میں دو گھنٹے بحث کرتی رہتی ہیں - فلم کے دوران ہی اس کی موت ہوجاتی ہے۔ ایک ڈرامہ ، کتنا ہی بڑا ہو ، اسکرین کے لئے * ڈھالنے کی ضرورت ہوتی ہے… یہ خود غرض اور مغرور ہے کہ اس بات پر یقین کریں کہ بات چیت اتنی بہترین ہے کہ اس کے ایک لفظ کی بھی تبدیلی نہیں کی جاسکتی ہے۔ اس فلم کے اسکرین پلے کو تیس سے چالیس صفحات تک مختصر کیا جاسکتا تھا ، اور ایک جاننے والے اسکرین رائٹر نے شاندار اسپیسک اور مجاز بنکروفت کو کچھ * جسمانی * تسلسل ، چہرے کے کچھ ردtionsعمل ، دیوار سے دیوار یاک فیسٹیٹ کو توڑنے کے لئے کچھ دے دیا تھا۔ اور جیل کی طرح سنگل سیٹ۔ یہ تعجب کی بات نہیں ہے کہ اس اسکرین پلے کو اصلی ڈرامہ نگار مارشا نارمن نے ڈھال لیا تھا ، جو شاید تھیٹر کو جانتے ہیں لیکن وہ خود کو فلم میں بے خبر ہونے کا انکشاف کرتے ہیں۔ میں اس فلم پر اسٹیج پلے اسکرپٹ کے اثر کو زیادہ زور نہیں دے سکتا۔ جیسی اور اس کی والدہ نے جیسی کی آنے والی خود کشی کے بارے میں بحث دیکھنا بے کار اور مدھم ہے۔ خواتین کمرے کے کمرے سے باورچی خانے میں اڈے اور واپس لونگ روم میں چلی گئیں ، جہاں سے وہ دوبارہ شروع ہوجاتی ہیں۔ ایک چھوٹا سا مڈ ویسٹرن مکان کسی ایک سیٹ فلم کے ل ideal مثالی جگہ نہیں ہے ، اور ہدایتکار کبھی بھی ہوشیار یا اصلی چیز کی کوشش نہیں کرتا ، بیرونی شاٹ یا کٹ وے یا فلیش بیک یا * کسی بھی چیز * کے ساتھ کبھی بھی اجارہ داری کو توڑنے کی کوشش نہیں کرتا ہے۔ یہاں کوئی میوزک نہیں ، کوئی اور کردار نہیں ، کوئی دوسری کہانیاں نہیں ہیں ... صرف دو خواتین جو صوفے کے کشنوں کو ڈھانپ رہی ہیں اور اپنی رائے پر بحث کر رہی ہیں۔ اس ڈرامے کو جو عقیدت دی گئی ہے وہ بیمار ہوتی ہے… یہاں تک کہ شیکسپیئر کی انتہائی پختہ کلاسیکی بھی اسکرین کے لئے ہل جاتی ہے۔ اصل ڈرامے سے وابستگی قریب قریب ہی محسوس ہوتی ہے… ایسا لگتا ہے جیسے یہ فلم صرف اس ڈرامائی خزانے کی دستاویز کرنے کے لئے بنائی گئی تھی جو ناظرین کو ایک سوچ کے سمجھے گی۔ فلم کی ناکامی کی دوسری وجہ این بانکرٹ ہے۔ وہ ایک اچھی اسٹیج اداکارہ ہوسکتی ہیں لیکن فلم میں جہاں موجودگی 80 performance پرفارمنس ہے وہ شاید ہی فٹ ہوجاتی ہے۔ وہ یقینی طور پر یہاں فٹ نہیں بیٹھتی ہیں ، ایک مڈ ویسٹرن دادی کھیل رہی ہیں لیکن اپنی صبح کی کافی سے پہلے مسز رابنسن کی طرح نظر آتی ہیں۔ وہ گھر کے ارد گرد جیسی کا پیچھا کرتی ہے ، حیرت زدہ سے کہیں زیادہ تکلیف دہ نظر آتی ہے ، اور اسے غیرمعمولی طور پر بے حس محسوس کرتی ہے ، یہاں تک کہ جب اس کی لکیریں ایک محبت کرنے والی ، اگر ناقص عورت کا اظہار کرتی ہیں۔سیسی اسپیسک بہت اچھی ہے کیوں کہ وہ ہمیشہ ، ایماندار اور کھلی اور اتنی اچھی ہے کہ آپ حقیقت میں سمجھتے ہیں۔ اور اس کے کردار کے انتخاب سے متفق ہوں۔ سیسی ہمیں یہ دیکھنے کی اجازت دیتا ہے کہ جیسی ایک فلیٹ ٹائر ہے ، اس عورت کی غلط موڑ جس نے ہر بری طرح بریک لگائی ہے اور بہت سارے غلط انتخاب کیے ہیں۔ اس کا اپنی زندگی پر کبھی قابو نہیں رہا تھا ، اور آخر کار اس کا خودکشی اس کا یہ کہنے کا طریقہ ہوگی کہ "اب مزید نہیں۔ یہی وہ جگہ ہے جہاں سے میں اتر جاتا ہوں۔" اس طرح وہ اسے ویسے بھی رکھتی ہے ، اور جب اسپیس بولتا ہے… آپ سنتے ہیں۔ وہ اپنی ساری فلموں میں یہ ثابت کرتی ہے کہ ایک اچھی اداکارہ کو مرد کی طرح برتاؤ نہیں کرنا پڑتا ، تمام بلو اور بہادری اور ٹیسٹوسٹیرون ادھار لینے کی ضرورت نہیں ہے۔ اس میں اور "کول مائنر کی بیٹی" جیسی فلموں میں وہ خاموشی سے ایک نرم طاقت اور خاموش گہرائی کا مظاہرہ کرتی ہے جو اتنا ہی متاثر کن ہے جتنا کہ یہ ہپنوٹک ہے… آپ مدد نہیں کرسکتے لیکن محبت میں پڑ جاتے ہیں۔ اسی وجہ سے میرے لئے یہ دیکھنے میں کتنا مشکل تھا "۔ 'نائٹ ، ماں۔ " اسپیس کو کسی فلم کے ایک سٹیلٹ اسٹنٹ میں ضائع کیا جاتا ہے جو کبھی مشغول ہونے یا بگاڑنے کا کام نہیں کرتا ہے۔ میں اپنے جیسے سیسی کے ڈائی ہارڈ مداحوں کے علاوہ کسی کو بھی اس فلم کی سفارش نہیں کروں گا اور تب بھی آپ مایوس ہوجائیں گے۔ میں اس فلم کو اختتام کے ل letter ایک مکمل لیٹر گریڈ بونس دیتا ہوں ، جو اتنا جرousت مند ہے کہ مرکزی کردار کو اس کے لئے کیا کرنا چاہئے اور وہ خوش کن انجام تک نہ پہنچے۔ گریڈ: سی