دوسری جنگ عظیم کے بعد تقریبا Soviet سوویت سنیما کی موت واقع ہوئی۔ 1950 کی دہائی کے ابتدائی برسوں میں ، فلمی پروڈکشن مکمل طور پر رکاوٹ کے قریب آگئی۔ 1951 میں محض نو فیچر فلمیں ریلیز کی گئیں and اور حکومت کے ذریعہ تمام فلم بینوں کے کاموں پر کڑی نگرانی کی جاتی تھی ، اور اکثر سنسر ہوتے تھے۔ 1953 میں جوزف اسٹالن کی موت کے بعد ، فلم بینوں کو ان کی تصویروں کے ساتھ زیادہ سے زیادہ فنکارانہ آزادی دی گئی ، حالانکہ بہت سارے پچھلے سالوں میں رائج جنگجوئی کے بارے میں بہادری ، امید پسندی اور پروپیگنڈا پسندانہ موقف کو چیلنج کرنے سے گریزاں ہیں۔ یہ 1957 تک نہیں تھا جب ڈائریکٹر میخائل کلاٹوزوف اور مصنف وکٹر روزوف اتنے جرات مندانہ انداز میں تیار ہوسکے تھے کہ اسٹالین کے بعد کے پہلے شاہکار شاہکار ، 'لیٹائٹ زوراولی / کرینز اڑ رہے ہیں ،' جس کی پہلی جنگ کی بہترین عکاسی میں سے ایک ہے۔ کسی بھی ملک یا وقت کی مدت سے دیکھا گیا ہے۔ سوویت یونین میں نہ صرف اس کی فنی صلاحیتوں کے لئے فلم کی تعریف کی گئی تھی ، بلکہ جلد ہی بین الاقوامی سطح پر بھی اس کی منظوری ملنی تھی ، اور کالٹوزوف کی فلم کو 1958 کے کین فلمی میلے میں پام ڈی آر آر سے نوازا گیا تھا۔ بصری دعوت اور متحرک ، جنگ کی انسانیت کی تصویر کشی کرنا۔ اس وقت کی سوویت جنگ پر مبنی بہت سی فلموں کے برعکس ، جنگ کے وقت کے روایتی ہیرو کی قدیم شخصیت کے ذریعہ اس پر کم پابندی تھی ، اور بے وقوفی ، بربریت اور در حقیقت تنازعہ کی ناگزیری سے زیادہ تعلق تھا۔ محبت ، ایک سینما تصور کے طور پر ، ایک خیال کے طور پر اکثر اوقات مرتب کی جاتی ہے جو کسی نہ کسی طرح سب کو فتح کرلیتی ہے اور نہ ختم ہونے والی مشکلات کو برداشت کرتی ہے ، اور اس کے باوجود حقیقت کم حد تک رومانٹک ہے۔ فلم میں ، دو محبت کرنے والوں ، ویرونیکا (تاتیانہ سموجلووا) اور بورس (الیسی بٹالوف) ، جنگ عظیم کے بعد ، سوویت یونین میں بڑے پیمانے پر مشہور ، جنگ عظیم کے بعد ، 1941-191945 کے نام سے مشہور ، جنگ عظیم کے بعد شادی کرنے کا عہد کرتے ہیں۔ ، لیکن المیہ ان جوڑے کی خواہش کی تردید کرتا ہے۔ نہ ختم ہونے والے عذاب اور انتظار کی غیر یقینی صورتحال سے خیانت کرنے پر مجبور ، ویرونیکا ایک خوبصورت لیکن نا اہل نوجوان ، بورس کے کزن ، مارک (الیگزینڈر شوورین) سے شادی پر راضی ہیں۔ یہ فلم سوویتوں کی فخر سے فتح اور محب وطن پرچم لہرانے والی پریڈ کے ساتھ اختتام پذیر ہوسکتی ہے ، لیکن اس سلسلے کی امید پر مبنی ہماری نوجوان لڑکی کے ناگوار سانحے سے بہت زیادہ گونج اٹھی ہے ، جو جشن منانے والے ہجوم میں بے جان بے چارہ گھوم رہے ہیں۔ 'کرینز اڑ رہے ہیں' کی ایک نمایاں خصوصیت سرگئی اروسیوسکی کی حوصلہ افزائی اور متحرک ہاتھ سے چلنے والی سنیما گرافی ہے ، جو حقیقت پسندی اور تیز دھار جنگ کے انتشار اور الجھن کو اپنی گرفت میں لے لیتی ہے ، یہ ضروری نہیں کہ گولیوں کی زد میں اور مرنے والے ساتھیوں کی چیخیں - حقیقت میں ، فلم کے سلسلوں میں سے ایک مشرقی محاذ پر بورس سے ملتا ہے ، لیکن کنبہ اور دوستوں کے تناظر میں جو پیچھے رہ گئے ہیں۔ خاص طور پر متاثر کن ، لمبے لمبے شاٹ میں ، کیمرہ ویرونیکا کی پیروی کرتا ہے جب وہ روانگی بھرتی افراد اور ان کے اہل خانہ کے ہجوم میں ڈھونڈتا بورس کو تلاش کرتا تھا۔ ہاتھ سے پکڑا ہوا کیمرہ آسانی سے بس سے نکل کر لڑکی کے پیچھے پیچھے ہٹتا ہے ، اس کے ساتھ ساتھ مجمع میں گھومتا ہے - اپنے بیٹے اور شوہروں کو الوداعی کہتے ہوئے اپنے پیاروں کے لمحے کے ٹکڑوں کو پکڑتا ہے - غیر متوقع طور پر مجمع کے اوپر رینگتا جب ویرونیکا گزرتے اسکواڈرن کی خاک میں غائب ہو گیا فوج کے ٹینکوں کی ، ایک دم توڑنے والی تحریک جو ڈرامائی قسط کو دائرہ کار اور عجلت پیش کرتی ہے۔ یوروسکی نے پہلی بار جنگ کے دوران ایک فوجی کیمرہ مین کی حیثیت سے اپنی فلم بندی کا تجربہ حاصل کیا تھا ، اور ظاہر ہے کہ ہاتھ سے پکڑی ہوئی فوٹو گرافی کے قصے سنانے کے امکانات سے پیار ہو گیا تھا: "کیمرہ ،" جس کا اعلان ایک بار ہوا تھا ، وہ اس بات کا اظہار کرسکتا ہے کہ اداکار اس کی تصویر کشی کرنے میں ناکام ہے: اندرونی احساسات۔ کیمرہ مین کو اداکاروں کے ساتھ کام کرنا چاہئے۔ "