کون ایچیکاو نے دوسری جنگ عظیم میں زندگی گزاری تھی ، اور دیکھا کہ اس کا جاپان میں اپنے لوگوں پر کیا اثر پڑتا ہے۔ لیکن ایسا ہی ناول نگار شوہی اوکا نے بھی کیا ، جن کی کتاب اچیکاوا کی فلم ، فائرز آن دی سادہ فلم کی تحریک تھی۔ یہ اس جنگ کے مردوں کے بارے میں ایک فلم ہے ، یا شاید عام طور پر عام طور پر جنگوں میں ، جو انسانیت سے ہاتھ دھو بیٹھے ہیں۔ اس قصے میں فلپینیوں کے ان کھیتوں اور جنگلوں سے گزرنے والے فوجی تقریبا hope بالکل ہی امید کے بغیر ہیں ، اگر پہلے ہی نہیں۔ اس سے پتھر کا پلاٹون ایک پکنک کی طرح نظر آرہا ہے: کم از کم ان کے پاس کچھ چیزیں تھیں ، جیسے کھانا بھی۔ ان کے پاس ذخیرے ، سامان یا گولہ بارود ، کوئی بیک اپ ، کچھ نہیں ہے اور اس لڑائی میں ان کے راستے جانے کا کوئی احساس نہیں ہے۔ میں زور دیا گیا ہے. یہاں تک کہ وہ ہسپتال کی کچھ مناسب دیکھ بھال حاصل نہیں کرسکتے ، جب تک کہ وہ اب چل نہیں سکتے ہیں یا اعضاء کھو چکے ہیں (مثال کے طور پر ، اگر آپ کو ٹی بی ہے تو ، آپ اپنے راستے میں ہیں)۔ لیکن واقعتا یہ ایک فوجی ، ایک نجی تمورا کی شہادت کی بات ہے ، کہ ہمیں جنگ کی فضولیت کا بخوبی احساس حاصل ہے ، اس کے بے خبری اور غضب اور کشی اور اس کے شدید اور وحشیانہ تشدد کے روشن منظر دونوں میں ہیں۔ فلم میں تمورا صرف کچھ طبی نگہداشت حاصل کرنا چاہتے ہیں۔ یہ بات ابتداء میں ہی ٹھیک ہے ، اور اس نے اپنے اعلی افسر کے ذریعہ بتایا تھا - وہ پہلے ہی نظروں سے آنکھیں بند کر رہا ہے اور سالوں کی لڑائی سے یہ تاثر ملا ہے کہ اگر اسے اسپتال نہیں ملا تو وہ مر جائے گا۔ وہ واقعتا، نہیں ، بلکہ کچھ فوجیوں کے ساتھ ختم ہوتا ہے: پہلے تو ایسا پلاٹون لگتا ہے جس میں اس کا عمل ایک ساتھ مل جاتا ہے ، لیکن واقعتا power طاقت کے بھوکے رہتے ہیں جو تیمورا کے نمک کے ڈھیر چاہتے ہیں ، اور پھر بعد میں دو دیگر آوارہ فوجیوں کے ساتھ جو اس گروپ کا حصہ ہیں جو پہلے رات کے وقت سڑک عبور کرتے ہوئے گھات لگائے گئے تھے۔ کہانی مکمل طور پر سیدھی لکیر کی نہیں ہے ، لیکن ایسا ہونے کی ضرورت نہیں ہے۔ تیمورا کے راستے پر آگ پر میدان ، وینگیٹوں میں بتایا گیا ہے ، اس طرح کی چھوٹی چھوٹی کہانیاں جب وہ بظاہر ویران دشمن گاؤں پر آتی ہیں۔ آبادی میں سے دو لوگ کچھ سامان لینے واپس آئے ، اور تمورا ان پر چپکے چپکے رہے۔ یہ ایک حیرت انگیز منظر ہے ، چونکہ تامورا کے ساتھ اب تک ہم نے اسے صریح * غلط * کرتے ہوئے نہیں دیکھا ، لیکن وہ اس منظر میں ایسا کرتا ہے ، یہاں تک کہ برائی سے بھی نہیں بلکہ خوف اور مایوسی سے (یہ بھی ہے ، بغیر اس کو خراب کرنا ، اسے نمک کا ذخیرہ کیسے ہوتا ہے)۔ چھوٹے مناظر اتنی خوبصورتی اور تباہی کے ساتھ تعمیر کرتے ہیں ، جیسے چلنے کے قابل جوتے کی جوڑی تلاش کرنے کا ایک آسان کام ، جس میں ایسا لگتا ہے کہ کوئی بھی نہیں ہے۔ یا جب تیمورا ، بعد میں فلم میں ، پتہ چلتا ہے کہ اس کے دانت پھٹے ہوئے ہیں اور کل حفظان صحت کے فقدان سے نکل رہے ہیں۔ کھانے کے لئے بہت کچھ ، تو یہ بھی جاتا ہے۔ یہ بھی بتایا جانا چاہئے کہ یہ اچی کاوا کی ایک بیدردی سے سمجھی جانے والی فلم ہے ، کھیتوں اور جنگلات کے بالکل سیاہ اور سفید نظارے میں گولی ماری گئی ، سنیما گرافی ہر چیز کو بھرتی ہے جس کو ہم سیاہ فام اور سفید رنگوں میں دیکھتے ہیں۔ -اچھا سفید اچیکاو یہ بھی یقینی بناتا ہے کہ وہ ہر چیز کو اپنے اداکاروں سے مستند بنائیں ، نہ صرف جذباتی طور پر بلکہ ان کی اپنی مسخ شدہ نظر اور ان پر بالکل مایوسی کی نظر سے۔ یہ ایسے ہی ہے جیسے اچیکاوا کو ان سب کو فلم میں زندہ بچانے کے ساتھ ساتھ جنگل میں زندہ رہنے والے کرداروں کو بھی رکھنا ہوگا۔ جنگلی کی طرف سے ، ویسے بھی ، میرا مطلب بھی نربازی ہے۔ اس کا صدمہ دوگنا ہے۔ پہلا طریقہ یہ ہے کہ ایک فوجی دوسرے فوجیوں کو تیمورا کے ساتھ کھانے کے بارے میں آدھے مذاق میں کہتا ہے ، جو یہ پوچھتا ہے کہ کیا یہ سچ ہے اور صرف جواب میں ہی "نہ پوچھیں" احتیاط کا لفظ ، اور دوسرا نربازی کی عکاسی کے ساتھ۔ خود ہی ، پہاڑی پر بھوکے مرنے والے انسان سے ، جس نے اپنی گود میں سے ہمت نکالی اور ہمارے ہیرو کے سامنے سیدھے چہرے کے ساتھ کہا کہ "جب میں مرجاؤں گا تو تم مجھے کھا سکتے ہو۔" جب بات ڈائریکٹر کی مختصر 'ایکشن' کے مناظر کی فلم بندی کرنے کی ہو تو اس سے یہ چیز خاصی زیادہ سفاک ہوجاتی ہے۔ یہ ، میں بحث کروں گا ، جنگ میں ہونے والے تشدد کی تصویروں میں ، 'نجی ریان' سے زیادہ سفاکانہ ، قتل عام جو کہ بے ترتیب ہے۔ ایک منظر جس کی طرف میں اشارہ کرتا ہوں ، اور اس میں صرف ایک شاٹ ہوتا ہے جو دیکھنے کے لئے حیران کن ہوتا ہے ، جب ہم ایک اونچے زاویے سے دیکھتے ہیں کہ قریب بیس فوجیوں کا ایک گروہ آہستہ آہستہ چلتا ہوا نظر آتا ہے ، تو فائرنگ کا ایک آلہ آتا ہے جس میں صرف چار یا پانچ ہلاک ہوجاتے ہیں ، لیکن یہ صرف اتنا جلدی ہوتا ہے ، اور فوجی صرف اسی کرال پر چلتے رہتے ہیں۔ یہ خوفناک قتل عام کا واحد شاٹ نہیں ہے جو دکھایا گیا ہے - جب اسے وہاں خونی ہونے کی ضرورت ہے ، لیکن پوری طرح سے مکابری کی طرح پھیل گئی ہے - لیکن یہ بات پوری طرح سے چلاتا ہے۔ اداکاری کا سب ہی حیران کن ہے (خاص طور پر فنکوشی ، جو سب سے زیادہ پر سکون نظر آتا ہے اور زیادہ تر اس کی نظروں سے سب سے گھبرا جاتا ہے جو وہ اکثر دیکھتا ہے) ، تمام بڑے سیٹ ٹکڑوں کو بھیانک تجربے کے لئے کچھ اور فراہم کرتے ہیں ، اور یہ سب کچھ حتمی سوال کے ساتھ ہی ہوتا ہے جنگ مخالف فلم: لوگ اس طرح کی جنگوں میں کیسے لڑ سکتے ہیں ، یا کیوں؟ الفاظ میں الفاظ ڈالنا تقریبا almost افسردہ کن ہے ، اور اسی طرح اچیکاوا ہماری ناک کو بیکار اور گندگی اور خون میں دھکیلتا ہے اور ہم سے مطالبہ کرتا ہے کہ ہم اسے اندر لے جائیں ، لہذا ، شاید کوئی دن پھر کبھی ایسا نہ ہو۔ یا کوئی اس طرح کی تاریک اور عمدہ فلم کے اختتام تک ، اس کی امید کرسکتا ہے۔