ٹھیک ہے ٹھیک ہے ، شاید ایک فلم میں آدمی کی زندگی کا سارا حصہ ڈالنا مشکل ہوسکتا ہے۔ لہذا روایتی طور پر ، بایوپکس موضوع کی زندگی کے ایک یا دو اہم حصوں پر توجہ مرکوز کرتی ہے۔ اب ، بائرن ایک "میرا ہفتہ آپ کے سال کو دھڑک رہا ہے" ساتھی تھا ، جو ایسے حصوں کا انتخاب کرتا ہے جو نمائندے کے انتخاب کو اور سخت بنا دیتے ہیں۔ مزید یہ کہ جس طرح بائرن کی شاعری ان کی زندگی سے الگ نہیں ہے اسی طرح اس شخص کی زندگی بھی خود کو پوری طرح دیکھنا چاہئے۔ حصوں کو اٹھانا نہ صرف پوری تصویر دکھا رہا ہے ، بلکہ یہ بالکل مختلف تصویر دکھا رہا ہے۔ اب ، مختصر طور پر میرا جائزہ اس پر نکلا ہے: شاید ، بائرن واقعی میں "میرا ہفتہ آپ کے سال کو مارتا ہے" پروٹوٹائپ تھا ، ایسا لڑکا اس شدت کے ساتھ کہ اس نے واقعی اپنے 15 یا اتنے فعال سالوں میں زیادہ تر زندگی بھر میں کیا ہے۔ سچ ہے ، اس کو دھچکا لگا تھا اور وہ جس وقت اور معاشرتی ماحول میں رہتا تھا اس کا شکار تھا۔ لیکن آخر کار ، اس لڑکے کو پروٹو ٹائپ سمجھا جاتا ہے جس کی زندگی ہم سب کی رہنمائی کرنا چاہتے ہیں ، نہیں؟ ٹھیک ہے ، میں ، کسی بھی لمحے ، اس فلم میں دکھائی گئی زندگی گزارنا نہیں چاہتا تھا۔ تو یہ 3 مل جاتا ہے (اتنا برا کام کرنے کے لئے نہیں (جو ، سمت کے لحاظ سے ، یہ کم و بیش تھا)) ، لیکن زیادہ اہم بات یہ ہے کہ ایک فلیٹ پلاٹ میں اس نقطہ کو مکمل طور پر گم کرنے کے لئے۔ کچھ زیادہ تفصیل۔ ٹھیک ہے ، چیزوں کو زیادہ سے زیادہ آسان بنانے کے لئے ، ایک بائرن کی دو الگ الگ اقساط ہونی چاہئیں: 1. یورپ کے بعد کا پہلا سفر: انگلینڈ اور اس کی شہرت + شادی / شادی میں 2. اس کی بیرون ملک زندگی۔ اب ، اہم بات یہ ہے کہ سیکنڈ حصہ کم از کم پہلے کی طرح اہم ہونا چاہئے۔ نہ صرف یہ بہت طویل تھا ، بلکہ اس وقت بائرن میں سب سے اہم تبدیلی واقع ہوئی تھی۔ مزید برآں ، اس نے اپنی بہترین تخلیقات تخلیق کیں (ڈان جوآن ، ویژن آف ویژن وغیرہ۔ وہ ساری چیزیں جو اسے انگریزی ادب میں واقعی * منفرد بنا دیتی ہیں) ۔اس فلم میں (ا) بائرن کی زندگی کبھی بھی پوری نہیں ہوئی دور سے تفریح ​​، (b) انگلینڈ سے چلے جانے کے بعد یہ صرف اور بھی بدتر ہوجاتا ہے۔ انہوں نے دو اچھی ملازمتیں کیں: پہلا ، انہوں نے اپنے یوروپ سفر کی واپسی کے وقت ان کا آغاز کیا (حالانکہ اصل سفر میں تھوڑا سا اور بہت زیادہ خوش آئند ہوتا ہے) ، دوسرا ، انہوں نے ایک زاویہ منتخب کیا ، اور انہوں نے آگسٹا کے لئے اس کی بےحرمتی کا انتخاب کیا۔ (جو کامل طور پر ڈال دیا جاتا ہے)۔ اس آخری چیز کا مسئلہ یہ ہے کہ انہوں نے اسے کبھی نہیں جانے دیا۔ سچ ہے ، بائرن اپنی پوری زندگی آگسٹا سے مضبوطی سے منسلک رہے ، لیکن ، خاص طور پر چونکہ وہ اس طرح کے موڈ سوئنگ شخص تھے ، ان کے خطوط کی عکاسی اس کا یہ معنی نہیں ہے کہ دوسرے اوقات میں وہ شاید زندگی سے لطف اندوز نہیں ہوا ہوگا۔ ، ٹی وی فلم کا پہلا حصہ انگلینڈ چھوڑنے کے ساتھ ہی ختم ہونا چاہئے تھا۔ اس میں کوئی شک نہیں ہے۔ بات یہ ہے کہ: ایک بار بیرون ملک ، جنیوا کے دور کے ساتھ ہی بدکاری کی زندگی شروع ہوئی ، لیکن اٹلی میں بائرن نے اپنی شاعری (اطالوی مزاح سے متاثر) ، وینس میں پہلے ہی ، اور اپنے لئے ایک نئی زندگی دریافت کی۔ کونٹیسا ٹریسا گوچیولی کو پایا اور وہ ریوینا (اس کے بعد ، ٹریسا کے ساتھ ، ٹریسا کے ساتھ ، پیسا) کی درخواست پر ریوینا چلا گیا۔ دوسرے لفظوں میں ، وہ بھی * آزاد * ہوا تھا۔ اس کا دماغ اور زندگی کھل گئی (اور نہ صرف زوال پذیر معنی میں) ، جبکہ انگلینڈ کی ٹیم وکٹورین دور کی کشش ثقل کے تناظر میں گرتے ہی مزید بند ہوگئی۔ سچ ہے ، آزادی آگسٹا کم تھی ، لیکن اس تلخ میٹھی آزادی کا ذائقہ اس فلم میں پڑتا ہے۔ ہم دیکھتے ہیں کہ تنہا ، غضبناک بوڑھا ہوتا جارہا ہے۔ میرا مطلب ہے ، جہنم ، بائرن نے کبھی بھی اپنی شاعری کے بارے میں زیادہ سوچا نہیں ، سوائے اس کے کہ جب آخر کار اسے ڈان جان میں اپنی آواز ملی! شاعرانہ اور رومانٹک پیشرفتوں کے علاوہ ، شیلی (اور ڈاون بریک) کے ساتھ ان کے تعلقات کو مزید دستاویزی شکل دی جانی چاہئے تھی۔ نیز ، یہ اٹلی میں ریوینا میں ہے کہ وہ سیاست اور انقلابی نظریات سے وابستہ ہو جاتا ہے۔ یہ اہم ہے ، کیونکہ یہ ظاہر کرتا ہے کہ زوال پذیر رومانوی اور بالآخر فرار ہونے والی زبان اور چلیڈ ہیرالڈ کا فرد ڈان جان کی زبان اور شخص کے زیادہ لگے ہوئے زندگی میں حقیقت پسندانہ اور ہلکے جذبے میں بدل رہا ہے۔ زندگی اور کام ایک ہیں۔ سچ ہے ، ابھی بھی تھوڑا سا بولی ہے ، لیکن یہ وہی ہے جو اسے یونان پہنچا! اور یہ سارا معاملہ پیسا میں مکمل دائرے میں آیا ، جہاں شیلی کے انقلابی جذبے نے چنگاری کو مزید بھڑکا دیا۔ مسولونھی اچھ someا کچھ عمل ڈھونڈنے میں بور ہو جانے والا دھندلا نہیں تھا۔ اٹلی (گامبا) کی بصیرت نے اس کو عملی جامہ پہنایا۔ یہ اس قدیم طرز کے جنگ کے جوش و خروش کی تلاش میں اس شخص کے لئے ایک علامت ثابت ہوسکتی ہے جبکہ باقی یورپ جدید وجوہ اور قدامت پسندی کی مٹی میں پیوست ہوجاتا ہے۔ لیکن یہ صرف اتنا نہیں تھا ، اس کے پیچھے ایک حقیقی الہام تھا۔ دریں اثنا ، بائرن نے ڈان جان کی بڑی مقدار لکھی۔ سچ ہے ، اس کا انجام قدرے رنجیدہ ہے ، لیکن ایسا نہیں ہے جیسے وہ ختم ہوچکا ہو۔ یہی بات بائرن کی زندگی کا نچوڑ ہے: ہوسکتا ہے کہ اس کے پاس کچھ گہری جذباتی لگاؤ ​​ہو (2: آگسٹا اور ٹریسا) ، لیکن ہر وقت جب وہ واقعی اپنے آپ کو بازیافت کرنے میں کامیاب رہا۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ وہ اپنی زندگی کے اختتام پر 'کم' نہیں تھا - نہیں ، اس نے ایک جسمانی اور ذہنی سفر کیا تھا ، جس وقت ، بہت کم لوگ بنانے کو تیار تھے۔ مجھے حیرت ہے۔ ایسا کیوں ہے کہ بائرن کی زندگی میں اتنی کثرت سے دوسرے دور کو نظرانداز کیا جاتا ہے؟ کیوں کہ اس کے پاس واضح تنازعات کم تھے ، کیوں کہ آخر یہ آدمی اپنی طرف آرہا ہے؟ انگلینڈ کے مایوس کن اسکینڈلوں پر ہماری توجہ مرکوز کرتے ہوئے ، ہم خود کو اس وقت انگریزی املا سے بہتر نہیں سمجھتے ہیں ، جس کا بائرن کو اتنا حقیر جانا جاتا تھا ، اور اس حقیقت کے باوجود کہ اس کے پاس کوئی چارہ نہیں تھا ، اس نے * اپنی مرضی سے * 1816 میں بھاگ گیا ، ایک ایسی دنیا کی تلاش کرنے کے لئے جو جدید اور لبرل تھا کہ اسے اس آواز کو تلاش کرنے دے جس سے وہ رومانوی میدانی زبان کا پہلا شاعر بن سکے اور ایک خود غرض جھانسے سے اس مقصد کے ساتھ آگے بڑھنے والے ایک پرجوش آدمی کی شکل میں نکلے۔