جن "جنسی انقلاب" کی طرف بغاوت کی حیثیت سے دیکھا جاسکتا تھا (مقصد کے طور پر میں اس لفظ کے لئے کوٹیشن استعمال کرتا ہوں) ، جین یوسٹاچ نے دی ماسٹر اور ویور کو بطور شاعرانہ ، ہدایت نامہ لکھا اور ان کی تنقید کی ، جو انھیں حاصل نہیں ہوسکتا۔ کافی محبت اگر اس فلم کو کوئی پیغام ہے- اور میں امید کرتا ہوں کہ یہ پیغام اس حقیقت کے بعد ہی آئے گا کہ اس بین ہور کی لمبائی کی خصوصیت کیا پیش کرے گی۔ یہ ہے کہ پیار کرنے کے لئے ، ایمانداری سے ، کچھ ہونا ضروری ہے خوشی کی سطح ، حقیقی سچائی کی۔ کیا یہ دو عاشقوں کا ہونا ممکن ہے؟ کچھ کوشش کر سکتے ہیں ، لیکن نتیجہ کیا ہوگا اگر کوئی واقعتا وہ نہیں کرسکتا جو وہ واقعتا want چاہتا ہے ، یا ایسا محسوس ہوتا ہے کہ وہ اپنی بات کا اظہار کرنے کا اظہار بھی کرسکتا ہے؟ الیگزینڈری (ژان پیئر لیؤڈ) اپنے آس پاس کی خواتین کے ساتھ تعلقات میں کیا حقیقت ہے؟ وہ بیس بیس چھدم دانشور ہے ، بظاہر کسی نوکری سے کام نہیں لے رہا ہے اور وہ ماری (برنڈیٹ لیفونٹ) سے اس سے تھوڑی بڑی عورت سے دور رہتا ہے اور عام طور پر ، اگر ہمیشہ نہیں ہوتا تو ، اس کا عاشق ، اس کی آخری ممکن محبت حیات نے اسے چھوڑ دیا ، اور پھر فورا. ہی وہ ایک ایسی عورت کو اٹھا کر دیکھتا ہے جسے وہ سڑک پر دیکھتا ہے ، ویرونیکا (فرانسوائز لیبرون) ، جو شاید اسے اس کی یاد دلاتا ہے۔ جلد ہی جو کچھ منظرعام پر آتا ہے وہ فلم میں اب تک کی جانے والی سب سے ذی شعور محبت کا مثلث ہے ، جہاں نفسیاتی تار سخت ترین الفاظ اور اشاروں کے اشارے سے کھینچا جاتا ہے۔ پہلے ہم سوچتے ہیں کہ یہ سب ہوسکتا ہے کہ اسکندری کا کیا ہوگا ، لیکن ہم غلطی سے ہیں۔ خواتین محبت اور جنسی تعلقات کے اس سوال کے ل so اتنی ضروری ہیں کہ کسی چیز کو ڈوبنے کے ل around ، ان کے آس پاس رہنا ، بات کرتے رہنا پڑتا ہے۔ ہمیں جنسی انقلاب کا وہ حصہ بتایا جاتا ہے ، اگر نظریہ میں مکمل طور پر عملی طور پر نہیں ہو تو (شاید یہ تھا ، میں یہ نہیں کہہ سکتا کہ اس دور میں زندہ نہیں رہا اس کو دیکھنے کے لئے) ، کیا یہ آزادی آزادی کو روکنے کی کمی کا باعث بنی؟ لیکن یسٹاچی کی بات ، اگر پوری طرح سے پیغام نہیں ہے تو ، یہ ہے کہ یہ عملی طور پر ناممکن ہے کہ اس کا دونوں طرح سے ہونا ہے: آپ لوگوں کو آپ سے پیار نہیں ہوسکتا ہے اور "f ***" کے ساتھ آنے والی حتمی صحبت کا اطمینان حاصل کرنے کی توقع نہیں کی جاسکتی ہے۔ حروف بار بار حوالہ دیتے ہیں۔ جہاں تک تھیم کی حیثیت سے ماں اور ویشیا کی طاقتیں اس خوف کا اظہار کررہی ہیں ، وہ وعدہ خلافی ، مقتول کی کمی کے ساتھ ساتھ ، جب تک کہ آپ نے کبھی فلم میں دیکھا ہے اس ٹاکسٹ گفتگو میں عقل و فہم پیدا کرتی ہے۔ اسی کے ساتھ ہی ہم الیکژنڈر جیسے کردار کو بھی دیکھتے ہیں ، جو شاید خود سے گفتگو کرتے ہوئے یہ بات پسند کرتے ہیں کہ آیا یہ کسی ایسی فلم کے بارے میں ہے جو اس نے دیکھا ہے یا اپنے ماضی کی کوئی خراب چیز ہے ، یسٹاشی نے اسے ایسا بنا دیا ہے کہ فلم خود دکھاوے کا نہیں ہے۔ لیکن- یہ بات دکھاوے کے بارے میں ہے ، ان لوگوں کے نیچے کیا ہے جو اپنے اندرونی خامیوں کو چھپاتے ہیں ، جب وہ صبح کے آخر میں اکیلے ہوتے ہیں تو انہیں کیا استعمال کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ اگر آپ یہ سمجھتے ہیں کہ اس سے پہلے کہ طلوع آفتاب / غروب آفتاب جیسی فلمیں گفتگو کے سلسلے میں گفتگو کرتی ہیں تو آپ کو اس سے ملاقات نہیں ہوئی ہے۔ لیکن چونکہ یسٹاچ مکالموں میں خوش ہوتا ہے ، ان کرداروں میں ، کبھی کبھی چھوٹا سا ، یا 'گہرا' ، یا جنسی ، یا صاف گوئی ، یا کبھی کبھار انتہائی (یا دبے انداز میں) جذباتی ہوتا ہے ، یہ کبھی نہیں ، کبھی بھی ناخوشگوار یا غضبناک نہیں ہوتا ہے۔ اس کے برعکس ، ان لوگوں کے لئے جو * اچھی * ٹاکی فلم کے قابل نہیں ہوسکتے ہیں ، یہ غیر معمولی ہے۔ اگرچہ اس کا انداز ان کے پیشواؤں کے ساتھ نوزائیل مبہم میں ایک درجن سال پہلے سامنے آنے والی بے باکی کو نہیں مانتا ہے ، لیکن یستاچے کی نئی لہر کا کردار ان کرداروں کے ساتھ ہے ، اور پھر ان پر رد عمل پیدا کرنا ہے۔ یہ حقیقت پسندی ہے جو روی attitudeے کی نشاندہی کے ساتھ ہے ، وقت پر بکھرنے والی باتوں اور طنزوں کے ساتھ ، خام اور بے شرمی کے۔ یہ تینوں اداکار اپنے کرداروں سے اس قدر چپٹے ہوئے ہیں کہ ہم انہیں کبھی بھی جذبات کو 'جعل سازی' یا میلوڈراما میں جانے کی حیثیت سے نہیں دیکھ سکتے ہیں۔ یہ فطری / حقیقت پسندی کے لحاظ سے بھی قریب قریب ہے ، لیکن یسٹاچے کے ماد forے کے ل for اس کے آس پاس کوئی اور راستہ نہیں ہے۔ خوش قسمتی سے لیؤڈ نے اس دور کے اس کیریئر کا شاہکار نقطہ پیش کیا ، اور دونوں خواتین ، خاص طور پر لیبرن کو "ویشیا" ویرونیکا کے طور پر (ایک دعویٰ کہ وہ حیرت سے فلم کے ہرجانے کے ایک عدم استحکام سے انکار کرتی ہے)۔ اور ، ایک اور رابطے کی طرح ، ہر بار ، ڈائریکٹر ایک خاموش لمحے میں ، کسی کردار کے خود بیٹھے ، ریکارڈ سننے ، اور غور و فکر اور خاموشی کے غم میں ڈوب جاتا ہے۔ یہ شاید جم جرموسچ پر سب سے بڑا اثرورسوخ ہے ، جس نے اپنی فلم بروکن پھولوں کو یوسٹاچ کے لئے وقف کیا تھا اور خاص طور پر اس کا ایک منظر ہے جو پیرس کے آخری مرحلہ سے پوری طرح سے (اور پیار سے) اٹھایا گیا ہے۔ کبھی بھی ایسٹاچے یا اس فلم کے بارے میں نہیں سنا ، اور اس کی خریداری کرنا ایک چیلنج بن گیا ہے (امریکی ڈی وی ڈی پر دستیاب نہیں ہے ، اور وی ایچ ایس پر بھی ایسا نہیں ہوتا ہے جس میں مختلف کتب خانوں میں بہت سے مہینوں کا سراغ لگانا ہوتا ہے)۔ اس وقت کا ایک منٹ بھی ضائع نہیں ہوا۔ ماں اور ویشیا واقعی ایک خوبصورت کام ہے ، جو فرانسیسی تعلقات کے بہترین ڈراموں میں سے ایک ہے ، شاید اس میں سے صرف ایک ایسا حیرت انگیز حد تک جو میں نے عام طور پر ملک سے دیکھا ہے۔ یہ پیچیدہ ہے ، یہ میٹھا ہے ، سردی ہے ، جاذب ہے ، اور یہ بہت لمبا ہے ، شاید بہت لمبا ہے۔ یہ اس سطح پر بھی اطمینان بخش ہے جس کا میں شادی سے متعلق مناظر سے موازنہ کرتا ہوں؛ ہر حالت کی ریلیز کے 35 سال بعد ہی انسانی حالت کے بارے میں حقیقی انکشافات جاری ہیں۔