جیسا کہ انجلپوز کی تمام فلموں کی طرح ، "اسٹارک کا معطل مرحلہ" ناظرین کی طرف سے واضح طور پر گہری اور گہری شرکت کا مطالبہ کرتا ہے ، یہ حقیقت ہے جس نے یقینی طور پر اس کے کام کی محدود مقبولیت میں اہم کردار ادا کیا ہے۔ مکالمے سے بچ جاتے ہیں ، کرداروں کے اندرونی تنازعات ، شکوک و شبہات یا احساسات کو بیرونی شکل دینے کے لئے کسی ایکولوجی یا تبادلے کے بغیر۔ فلمساز ناظرین کو اپنے جذباتی ردعمل سے دور رکھنے کو ترجیح دیتا ہے ، اور بجائے اس کے کہ وہ اپنے لئے کرداروں کی شناخت کو تلاش کرنے اور اس کا مطالعہ کرنے پر مجبور ہوجائے۔ اس کے نتیجے میں ، اداکاری کو بالائے طاق اور واضح سمجھا جاتا ہے ، واضح اور واضح کے برخلاف۔ ایکشن کے مناظر غور و فکر کے طویل وقفوں کے مابین طے کیے جاتے ہیں ، جہاں ناظرین سے کہا جاتا ہے کہ وہ ایک شریک بننے کے لئے ، ایک اداکار کی حیثیت سے حصہ لینے کے لئے ، اس کی تحقیقات کرکے اپنی نفسیاتی۔ ایک ناول کی طرح ، جہاں ڈرامہ مکمل طور پر مصنف کی تحریر پر منحصر ہوتا ہے تاکہ وہ ٹیمپلیٹ مہیا کرے جہاں پڑھنے والے کا تخیل اور / یا ماضی کا تجربہ پنپتا ہے ، اینجلوپلوس کا ڈرامہ اس کی تصاویر کے اندر رہتا ہے: لمبے لمبے شاٹس کے اس کے استعمال ، فرصت سے ، آرام سے پیکنگ ، فالتو مکالمے جو اس کا ٹریڈ مارک بن چکے ہیں ، ناظرین کو اپنے ذاتی نقطہ نظر سے فلم کا تجربہ کرنے کی دعوت دیتے ہیں۔ انجلپوؤلوس خاموشی کا استعمال لمحوں میں گرفت کے ل capture خاموشی کا استعمال کرتے ہیں ، اشاروں ، نگاہوں ، آوازوں اور موسیقی کی غیر زبانی زبان کو واپس کرتے ہیں ، جب ان کا خیال ہے کہ الفاظ ہمیں صرف اتنے دور لے جاسکتے ہیں۔ انجیلپوپلوس کے طویل عرصے سے ساتھی ایلینی کے ذریعہ موسیقی کیرانڈرو ، صرف ایک محتاط پس منظر سے زیادہ فراہم کرتا ہے ، لیکن یہ کہانی کا ایک ڈرامائی عنصر بن جاتا ہے۔ فلم کا ایک بہت بڑا حصہ ٹھیک ٹھیک ، دبے ہوئے رنگوں میں بیرونی شاٹس پر مشتمل ہے ، جو موسم سرما کی ایک روشنی میں ریکارڈ کیا گیا ہے۔ انجلوپلوس ہمیں ایک "دوسرے یونان" کے ساتھ پیش کرتا ہے ، جو سیاحوں کے بروشرز کے یونان سے کہیں زیادہ مختلف ہے ، نیز آسمانی آسمان اور زمرد کے سمندروں سے ، جو ابدی دھوپ میں ڈوبا ہوا ہے۔ یہاں ، آسمان چھائے ہوئے اور بھوری رنگ ، ہوا ٹھنڈی اور ہلکی سی ہے ، اور قدیم ساحل کی ریتوں کو گاؤں کی سڑکوں کی روندی ہوئی ، گندی برف نے بدل دیا ہے۔ انجیلوپلوس 'جینیئس تھ اروانائٹس' کیمرہ پوری فلم میں نمائش کے لئے موجود ہے۔ "اسٹارک کا معطل مرحلہ" سب سے بڑھ کر ایک سیاسی بیان ہے جس کا مقصد بلقان میں سماجی و سیاسی صورتحال کا مقصد بیسویں صدی کے آخر میں ہے۔ یہ "سرحدوں" کے معنی سے اور ان لوگوں کے ساتھ جو قوموں کے مابین الجھن کا شکار ہیں ، اس سے گہری تشویش ہے۔ البانیائی سرحد کے سامنے آنے والے "انتظار گاہ" میں ، مہاجرین ، سیاسی یا دیگر ، باقی انسانیت کے ذریعہ ، انتظار کریں۔ وہ کسی سیاسی سرحد کے خلاف پھنس سکتے ہیں ، لیکن بدقسمتی سے وہ اب بھی اپنے ساتھ گہری ، اور گہری آبائی سرحدوں پر لٹکتے رہتے ہیں: زبانیں ، رواج اور نسلیں۔ اگرچہ انجیلوپلوس کے سیاسی خیالات سبھی جانتے ہیں ، لیکن اس فلم میں مہاجرین کی حالت زار کی وجوہات سے متعلق کسی بھی سیاسی گفتگو سے صاف گوئی کی گئی ہے۔ اس عمل میں ، انجیلوپلوس ہمیں جغرافیائی ، ثقافتی ، سیاسی اور ذاتی "سرحدوں" کے تصورات پر غور کرنے پر مجبور کرتا ہے۔ انجیلوپلوس خود کو بیسویں صدی کے یونان کا مورخ مانتا ہے ، اور وہ اپنے مباحثوں میں ہیلینک کے افسانوں سے سبق لانا پسند کرتا ہے۔ اس فلم میں ، وہ خود کو یونانی اور اطالوی ثقافتوں کے مابین کچھ سرحد عبور کرتے ہوئے ، اڈیسیس کے سفر کی مشترکہ ہومرک اور ڈینٹسک روایت سے اخذ کرتے ہوئے۔ سکندر ایک بوڑھا یونانی سیاستدان / اوڈیسیئس کے بارے میں کہانی کی تلاش میں تھا ، جو لاپتہ ہو گیا تھا ، اس کے بارے میں پھر کبھی نہیں سنا جائے گا۔ اس سیاسی شخص نے ، ایک باکمال تقریر کرنے والے ، غیر متوقع طور پر اور نادانستہ طور پر اپنے بورژوا وجود ، اپنی اہلیہ اور اس کی شاندار کیریئر کی راحت کو چھوڑ دیا ، وہ سب سے کم نچلے حص withے والے پناہ گزین کیمپ میں گمنام رہ کر رہ گیا۔ وہ جلاوطنی کا یہ عالم بنے کہ دنیا کو کیسے بدلا جائے۔ بے شک ، "سیاستدان" سکندر کا باپ نہیں ہے ، لیکن "سیاستدان" سکندر کے سامنے اپنے والد کی شخصیت / اوڈیسیئس کی طرح کھڑا ہے۔ جیسا کہ ہومر ٹیلیماچوس کی طرح ، سکندر اپنی وڈسی کے دوران ایک شخص کی حیثیت سے پروان چڑھتا ہے۔ یقینا ، فلم میں ایک ہم عصر سیاق و سباق میں ہومر اوڈیسی کی دوبارہ گفتگو کو دیکھنے کی کوشش کرنا غلط ہوگا۔ انجیلوپلوس اوڈیسیس کے سفر کو صرف اپنی فلم کے ڈھانچے اور موضوعاتی عناصر کے طور پر کھینچتا ہے۔ انجلوپلوس کے خاتمے میں ، "اوڈیسیئس" ڈینٹ کے اوڈیسیئس کی طرح ہی ہے: وہ اتھاکا نہیں چھوڑتا ہے بلکہ "سوٹ کیس لے کر" جاتا ہے۔ اور الیگزینڈر / ٹیلیماچوس اپنے گھر اور اپنے کیریئر لوٹتے ہوئے ، یا "کسی اور جگہ" سفر کرنے کے درمیان "معطل" ہے۔ انہوں نے فلم کے آغاز میں وائس اوور میں ، ڈینٹے کے "انفارنو" سے کچھ سطروں کی وضاحت کرتے ہوئے کہا: "اور یہ مت بھولنا کہ سفر کا وقت پھر آگیا ہے۔ ہوا نے آپ کی آنکھیں دور دور تک اڑا دی ہیں۔ " آخر میں ، اگرچہ انجلوپلوس کوئی مذہبی فرد نہیں ہے ، لیکن وہاں ایک یونانی آرتھوڈوکس مذہبی تھیم فلم کے دوران پیلے رنگ کے مناسب لکیروں کی شکل میں پیش کیا گیا ہے ، جو مواصلات کو دوبارہ جوڑ کر اپنے ہم عمر انسانوں کے لئے چیزوں کو بہتر بنانے کے لئے جاتے ہیں ، اور مسیح Christ بھی۔ جیسے "سیاستدان" کی شخصیت۔ حتمی منظر میں ، پیلے رنگ کے یہ افراد ایک بار پھر انجیلوپلوس کے کام میں بازنطینی نقش نگاری کے اثر کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ وہ آرتھوڈوکس روایت میں پائے جانے والے "اسٹائلائٹس" مذہبی شخصیات کی طرح نظر آتے ہیں ، تنہا اور سنجیدہ افراد جنہوں نے اپنا گھر ستاروں کی چوٹیوں پر لے لیا ، وہ سنسنی کی ایک شکل میں۔ فلم بغیر کسی قرارداد کے ختم ہوجاتی ہے کردار کی حقیقی شناخت کے بارے میں۔ ماسٹروئانی نے ادا کیا۔ اینجلوپلوس ہمیں کوئی اشارہ نہیں دیتا ہے ، اور بیوی کا بیان ، "یہ وہ نہیں ہے" ، اس سے قائل ہے اور کافی مبہم ہے۔ فلم کا اہم سوال یہ نہیں ہے کہ وہ لاپتہ سیاستدان ہے یا نہیں ، بلکہ وہ سیاستدان بھی ہوسکتا ہے۔ لیکن یہ فلم ابھی بھی ایک پر امید امید پر ختم ہوئی ہے۔ جب کہ کھمبے سے قطب تک پھیلی ہوئی تار صرف دریا کے کنارے چلتی ہے ، اور اس طرح اب بھی سرحد پار سے مواصلات ممکن نہیں ہیں ، اور یہ اب بھی ناقابل تسخیر ہے ، ہم نوٹ کرتے ہیں کہ یہ حتمی منظر دریا کے اس پار نقطہ نظر سے لیا گیا ہے: کیمرا سرحد عبور کی ، اور الٹا ٹریکنگ شاٹ سکندر اور ناظرین کو حد سے آگے پیچھے چلنے کی دعوت دے رہا ہے۔ اس اکاؤنٹ پر ، انجیلوپلوس نے ہمیں امید دی ہے کہ کسی نہ کسی طرح ، کچھ سرحدیں بالآخر ٹوٹ پھوٹ کا شکار ہوجائیں گی۔