اس میں بہت کم شک ہے کہ ایچ جی ویلز 20 ویں صدی کے سب سے زیادہ بااثر مصنف ہیں۔ جولس ورن کا سائنس فکشن کا باپ ہونے کا کچھ دعوی ہے لیکن اس کی کہانیاں پلاٹ ڈیوائس کے طور پر حیرت انگیز ایجادات کا استعمال کرتے ہوئے زیادہ ایڈونچر کی کہانیاں تھیں۔ ویلز گہرا تھا اور اس کی کہانیوں کے لئے سب ٹیکسٹ لایا تھا۔ شاید اس کی سب سے بڑی میراث یہ ہے کہ 20 ویں صدی سے پہلے کے دوسرے سیاروں پر لوگوں کے زندگی پر یقین کرنے کے بارے میں کوئی ثبوت بہت کم ہے۔ جہاں اب رچرڈ ڈاکنس سمیت بہت سارے لوگ اسے قریبی یقین سمجھتے ہیں۔ یقینا اس کا کوئی ثبوت نہیں ہے اور کوئی یہ سوچنے میں مدد نہیں کرسکتا ہے کہ کیا وہ ویلز ہے جس نے اسے انسانی سوچ سے متعارف کرایا؟ بلاشبہ یہ ویلز نے ہی بیج لگایا تھا. THESS TO COME ویلز نے خود اپنے ناول سے ڈھال لیا تھا۔ تاہم یہ واضح ہے کہ وہ ناول لکھنے اور اسکرین پلے لکھنے کی فنی صلاحیتوں میں فرق بتانے سے قاصر ہے۔ ڈائیلاج اکثر لادن ، بھاری ہاتھ اور بے ربط ہوتا ہے۔ ایک معاملہ یہ ہے کہ مخالف فریقوں کے دو پائلٹوں نے جنگ کی نوعیت پر گفتگو کرتے ہوئے کہا ہے کہ "ہمیں ایک دوسرے کو کیوں مارنا چاہئے۔ کیوں؟" یہ تنقید کا عکس ہے ، ننگے حقارت کے بارے میں جو اورلیل کو اپنے مضمون ویلز ، ہٹلر اور دی ورلڈ اسٹیٹ میں ویلز کے بارے میں تھا۔ اور یہ سچ ہے کہ ویلز کے انسداد جنگ کے پیغام کو بڑی تکلیف سے دوچار کیا گیا ہے۔ کچھ سال بعد لوفٹو میں آر اے ایف کے پائلٹ اور اس کی مخالف تعداد کے مابین ہونے والی بات چیت پر یقین کرنا ناممکن ہوگا کہ اس نے کہا کہ یہ سن 1935 کی ایک فلم دیکھ کر بہت ہی دل چسپ ہے جو 1940 میں ہونے والی عالمی جنگ کی پیش گوئی کر رہی ہے کہ اس کا اختتام کا اعلان کیا گیا ہے۔ تہذیب کی ایک حیرت انگیز اور پریشان کن منظر کشی موجود ہے جب ایک بچے نے ڈھول بجایا جب فینٹم آرمی کے پس منظر اور معاشرے کا خاتمہ ہوتا ہے اور وانڈرنگ بیماری کے خوف کا حیرت انگیز طور پر احساس ہوتا ہے۔ یہاں تک کہ ترتیب کے سال کو ظاہر کرنے کی بجائے سست کہانی کہانی بھی ایک مجبور نوعیت کی ہے۔ یہ وہ تصاویر ہیں جو اس فلم کو آرتھر بلیس اسکور کے ساتھ بناتی ہیں جو فلم کو اتنا یادگار بناتی ہے۔ اور منصفانہ ہونے کے لئے ویلز یہ سوال پوچھتے ہیں "کائنات یا کچھ بھی نہیں۔ یہ کیا ہوگا؟"۔ مختصر طور پر یہ ایک ایسی فلم ہے جس کی خامیوں کو معاف کرنا آسان ہے