برطانیہ میں پیدا ہونے والے آسٹریلیائی ہیلمر الیکس فرین نے اپنے عجیب و غریب توجہ کی طرف توجہ دینے کا مطالبہ کیا ہے ، جس میں ایک پیچیدہ مطالعے ، ضعف حیرت انگیز جدید محبت (2006) کی ضرورت ہے۔ ایک قریبی رشتہ دار تصویر کی موت سے پیدا ہونے والی سخت شخصیت کی تبدیلی کو کنٹرول کرنے کے قابل انسان کے اقدامات پر عمل پیرا ہونا انسانی نفسیات کا ایک دلچسپ امتحان پیش کرتا ہے۔ ایکسینٹ فلم آسٹریلیا کے ذریعہ تقسیم شدہ۔ جان (مارک کانسٹیبل) ، ان کی اہلیہ ایملی (وکٹوریہ ہل) اور ان کا بیٹا ایڈورڈ (ولیم ٹریگر) اپنے مقتول چچا (ڈان بارکر) کی جائداد کی دیکھ بھال کے لئے ایک چھوٹے سے جنوبی شہر پہنچے۔ جب ایملی اور ایڈورڈ نے ایک مقامی ہوٹل میں چیک کیا تو جان انکل ٹام کی موت کے بارے میں مقامی لوگوں سے پوچھ گچھ کرنے لگتی ہے - کچھ کا کہنا ہے کہ اس نے خود کشی کی ہے ، کچھ بات کرنے کو تیار نہیں ہیں۔ حیرت زدہ جان اپنے ہی نظریہ کے ساتھ سامنے آیا ہے - انکل ٹام زندہ اور اچھی طرح سے قریب کی جھاڑیوں میں چھپ رہے ہیں۔ اگر کبھی کبھی ایسے مکالمے کی لکیریں نہ بنائیں جب اس کے بھاری ماحولیاتی لہجے کو کم کیا جا Modern تو جدید محبت کو آسانی سے کسی سوکوروف فلم سے غلطی کی جا سکتی تھی۔ . 16 ملی میٹر کے کیمرے کے ساتھ گولی مار دی گئی اس کی رنگت کی اسکیم عجیب طور پر روسی ڈائریکٹر کی انسانی اذیت پر مبنی عکاسی پر مبنی ہے۔ شاید یہ اتفاق نہیں ہے کہ یہ ماسکو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں تھا جہاں ماڈرن محبت کا اپنا پریمیئر تھا۔ نشہ کرنے والے مناظر کے اس منفرد کولیج کی سطح کے نیچے جھانکنا ایک چھوٹی سی تصویر کو ظاہر کرتا ہے - جبکہ سوکوروف کی فلمیں دردناک حد تک قریبی رہتی ہیں ، ایسے مقام پر جہاں وہ جان بوجھ کر مرکزی کردار کو اپنے ارد گرد کے ماحول سے الگ کر دیتے ہیں اور ہر چیز کو ڈائریکٹر کے ترجیحی پیلے رنگ ، ماڈرن لیو کی ایک بڑی چھڑک میں دھندلا کر آسٹریلیائی دیہی علاقوں میں اتار دیتے ہیں۔ جان کی بتدریج نفسیاتی تبدیلی اسی پر منحصر ہے اور جتنی کہانی جتنی آگے بڑھتی ہے اس سے یہ بات واضح ہوجاتی ہے کہ فطین فرین کے وژن کا لازمی جزو تھا۔ سوکوروف کے دوسرے دائرے میں ایک نوجوان اپنے مقتول والد کو دفن کرنے کے لئے روسی دیہی علاقوں میں واپس آیا۔ اس جھاڑی میں جہاں بوڑھا آدمی ایک بار رہتا تھا وہ سب کچھ دھول سے ڈھا ہوا ہے۔ وہ چاروں طرف بکھرے ہوئے کچھ پرانے کپڑے جمع کرتا ہے اور اپنے والد کی لاش کو ایک تابوت میں رکھتا ہے۔ پھر وہ الوداع بولی اور دفن کردی۔ باقی فلم سوویت نظام کے خاتمے کی ایک طویل عکاسی ہے ، بہت سے تنہائی اور عدم اطمینان کا سامنا کرنا پڑا ہے۔ جدید محبت میں ، کہیں بھی ستم ظریفی یہ ہے کہ محبت کہیں نظر نہیں آتی ہے۔ اس کے برعکس یہ درد ، تنہائی اور "جدیدیت" سے عدم اطمینان ہے جو اچانک جان کی زندگی پر حملہ کر دیتا ہے۔ اس کے باوجود دوسرے دائرے کے برعکس یہاں مرکزی کردار کو اپنی جدید زندگی کو دوبارہ گلے لگانے کا موقع ملا ہے۔ اس کی بیوی اور بیٹا اس کا انتظار کر رہے ہیں ، پھر بھی ، وہ وہاں سے چلا گیا۔ آہستہ آہستہ لیکن یقینا موجودہ دور کسی حد تک الجھنے والے ماضی کے وزن کے نیچے ٹوٹنا شروع ہوجاتا ہے۔ مجھے شک ہے کہ فریین کا ارادہ تھا کہ ماڈرن محبت میں اس طرح کے واقعات جیسا ہی ہونا تھا جس طرح سوکوروف نے دوسرے دائرے میں کیا تھا۔ اس کے باوجود ، پیکنگ ، اور خاص طور پر حیران کن تیاریاں ، خاص طور پر وہی ہیں جو اس فلم کو قریبی مراقبہ کے تجربے میں تبدیل کرتی ہیں۔ انسانی نفسیات کی تزئین و آرائش کے لئے ایک مشکل اور بہت حد تک آسانی سے تحریری نقطہ نظر ، جس کے دونوں ڈائریکٹرز نے کمال حاصل کیا ہے۔ مارک کانسٹیبل نے اعلٰی درجے کی کارکردگی پیش کی جیسا کہ جان نے اپنے انتہائی مشکل کردار میں اور بھی گہرائی کا اضافہ کیا۔ اس کے چہرے کے تاثرات نمایاں ہیں۔ وکٹوریہ ہل اور ولیم ٹریگر دونوں اپنی پرفارمنس تصویر کے تناؤ کے انداز کے ساتھ بالکل میچ کرتے ہیں۔