میں قبول کرتا ہوں کہ میں نے جو پریشانی سے چلنے والی اییلنگ فلموں کے ساتھ اب تک دیکھا ہے وہ میری ہوسکتی ہے۔ میرے ذوق کے مطابق ، یا تو وہ سیاہ اور تیز تیز مضحکہ خیز ہیں ، یا لہجے میں ہلکے مزاح نگاروں یا کہانیوں کی طرح غیر تسلی بخش ہیں۔ یہ کہنے کا ایک خود اہم طریقہ ہے کہ میں "مین ان دی وائٹ سوٹ" کو پسند کرنا چاہتا تھا لیکن اس نے اپنے مختصر وقت میں بیٹھنے کی جدوجہد کرتے ہوئے پایا تھا۔ باضابطہ کارکن سڈنی اسٹریٹن (ایلیک گنیس) شاید نرم مزاج ہوسکتا ہے ، لیکن وہ کتا بجا ہے ایسی تانے بانے کا ایسا ایجاد ایجاد کرنے کی کوششوں کی شکل میں ترقی کرنے کا عہد کیا ہوا ہے جسے ٹوٹا یا گندا نہ بنایا جاسکے۔ اپنے جدید تجربے کے ل factory فیکٹری لیب کا استعمال کرتے ہوئے ، وہ مادی اور انسانی دونوں حدود کے خلاف محنت کرتا ہے۔ یہ بعد میں چلنے والا چکی والا مالک ہے جسے سمجھ نہیں آتا ہے کہ اس کا کیا کام ہے ، پھر اس کا پتہ لگائیں اور اسے روکنے کے لئے اور بھی زیادہ پرعزم ہوجائیں۔ یہ آپ جیسے چھوٹے ذہن ہیں جو ترقی کی راہ پر گامزن ہیں ، "سیڈنی نے شکایت کرتے ہوئے ، آئینے میں مشق کرتے ہوئے کہا کہ وہ انسان سے کیا کہنے کے لئے جدوجہد کر رہے ہیں۔" مین ان دی وائٹ سوٹ "کا ایک مسئلہ یہ ہے کہ سڈنی کا ترقی کا نظارہ بہت کم ہے۔ ذہن میں بھی ، اس سے بھی زیادہ مالکوں یا مزدوروں سے بھی جو اس کے کام پر ناراض ہیں۔ میرا مسئلہ زیادہ بنیادی ہے: مزاح کے لئے ، "وائٹ سوٹ" مضحکہ خیز نہیں ہے۔ یہ ایک نہایت ہی پُرجوش اسکرپٹ ہے جو اکثر اس کے بعد تھوکنے ، ڈبل لے جانے ، ٹرپل ٹیکس ، اور چکر آلود ہونے کی وجہ سے مزاح پر اپنی کمزور کوششیں کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ "بیڈ - پر جا رہے ہو ، مشین سڈنی کی محنت کا بہترین مذاق ہے۔ بلاپ-نیند-بوپ "ہر وقت دیکھنے والوں کی طرف سے لامتناہی اور بازیافت لینا دیکھنے میں آتا ہے یہاں تک کہ سڈنی یا تو اپنا معجزہ اس سے نکال لے یا کوشش کرکے اڑا دے۔ اس فلم میں ہر دوسرے بھٹکے ہوئے مزاح کی طرح جو بھی مہذب انداز میں کام کرتا ہے ، اس کی لمبائی بہت زیادہ جھکی ہوئی ہے۔ میں نے کبھی بھی کسی فلم میں گنیز کو کم متاثر کرتے ہوئے نہیں دیکھا ، حالانکہ وہ ناممکن نوجوان اور سنجیدہ دکھائی دیتا ہے (حالانکہ اس کی عمر 30 کی دہائی میں ہے)۔ وہ اتنا خونخوار دکھائی دیتا ہے ، اس سے بھی زیادہ "موم زیوگو" میں کھیلے جانے والے موم چہرے والے جنرل سے زیادہ ، وہ ایک ہی سردی کی مچھلی ہے چاہے وہ اپنی ملازمت سے محروم ہونے پر اپنی جان بچانے کی پیش کش کرنے والی متاثرہ مل لڑکی کے غمزدہ پیار کو نظر انداز کررہی ہو یا نہیں۔ (پینٹ وڈہ ہاپ بطور برتھا) یا نوجوان ڈفنی برنلے (جوآن گرین ووڈ) کے زیادہ طنز آمیز دلکش ، "ان کی وجہ سے" گندگی اور گندگی "کے خلاف لڑائی میں ان کا اصل حلیف ، جیسے کہ اس نے ان الفاظ کو بے حد حد تک سیکسی بنا دیا ہے۔ صرف گرین ووڈ ہی کرسکتا تھا۔ سپورٹ کرنے والے کھلاڑی "وائٹ سوٹ" کو بھی اسی طرح کام کرتے ہیں۔ "برائڈ آف فرینکینسٹائن" شہرت کا ارنسٹ تھیسنجر انڈسٹری کا ایک واحد فرسودہ کپتان ادا کرتا ہے جو نوسفیریٹو کی طرح لگتا ہے اور موت کے جھنڈے کی طرح ہنستا ہے۔ ایک اور فیکٹری رہنما کی حیثیت سے ہاورڈ ماریون کرورفورڈ یہاں اتنا ہی یادگار ہے جتنا وہ "لارنس آف عربیہ" میں بلنکرڈ میڈیکل آفیسر کی طرح کھیل رہا تھا۔ پھر مینڈی ملر کی ایک چھوٹی سی لڑکی کی حیثیت سے یہ ناقابل تردید توجہ ہے کہ وہ اپنے لمحات ہر شخص کے نیچے سے ہی کیمرے پر چوری کرتی ہے۔ لیکن زیادہ تر مناظر اتنے سیدھے ادا کیے جاتے ہیں کہ کسی کو یہ نہیں لگتا کہ ہدایتکار الیگزنڈر میکنڈرک نے پہلے کبھی کسی کامیڈی پر کام کیا تھا۔ (ان کی پچھلی ایلنگ کامیڈی "وہسکی گیلور" اس تاثر کو مسترد نہیں کرتی ، افسوس)۔ راجر میک ڈوگل کا ڈرامہ سائنسی پیشرفت کے تصور کو ممکنہ تباہی کے طور پر پیش کرتا ہے ، لیکن روشنی کی خوشگوار خوشگوار خوشیوں کے علاوہ کسی اور میں بھی سست سیڈنی کو پیش کرنے میں ناکام رہتا ہے۔ مزاح نگاری کے انسانی پہلو کو گرفت میں لینے کے لئے اییلنگ مزاح کو یاد کیا جاتا ہے۔ پھر بھی میں نے دیکھا ہے کہ میں نے کبھی بھی ایسا نہیں کیا ، ایسا صرف وہی کرتے ہیں جب وہ ہماری ہمدردیوں کے خلاف جارحانہ انداز میں کھیلتے ہیں۔ اس طرح "کائنڈ ہارٹس اینڈ کورونٹس" اور "دی لیڈی کِلرز" (میکنڈریک ، گو اعداد و شمار) کلاسیکی ہیں۔ دوسری طرف ، "وائٹ سوٹ" ایک بے معنی گھماؤ ہے جو اس بدقسمتی مقدمے کی طرح ، جب اس کے ساتھ مل جاتا ہے تو ٹوٹ جاتا ہے۔