'جنت کا دروازہ' کوئی شاہکار نہیں ہے ، جس کی بظاہر اسے اپنی رہائی کے سب سے بڑے اخراجات کا جواز پیش کرنے کے لئے پہلے رہائی کی ضرورت تھی ، اور زیادہ اہم بات یہ ہے کہ فلم سازی کے اوٹور ماڈل پر ہالی ووڈ کا مسلسل بے چین انحصار۔ پھر بھی 'جنت کا دروازہ' ، جو آج آخری وقت 229 منٹ کے فاصلے پر ڈی وی ڈی پر دیکھا گیا ، ایک عمدہ فلم ہے۔ یہ رفتار میں ایک رابطے سست ہے. لیکن کم از کم یہ تیز رفتار ہے۔ تعمیرات کی نااہلی کے علاوہ جو آج کل بہت ساری فلموں کی نشاندہی کرتی ہے ، بہت سی فلمیں ایسی ہیں جو جان بوجھ کر شکل میں ہیں ، تال کی پرواہ نہ کرتے ہوئے ہیک کرکے شدید نقصان پہنچا ہے لہذا فلمیں بے سود اور مبہم ہوجاتی ہیں۔ اس سے آگے ، فلم میں لگائی جانے والی تنقیدیں انتہائی پسے ہوئے ہوچکے ہیں۔ اگر کسی سنجیدہ فلم کے لئے اچھے اچھے لڑکوں اور برے لڑکوں کو واضح طور پر بھی قرار دیا جاتا ہے ، اور ہاں سام واٹرسٹن کا لازمی ہونا ضروری ہے تو ، فر پوش پوش ولن مزاحیہ اوپیرا ہے (اور 'گینگس آف نیو یارک' کے بل دی بچر کے متعدد انداز میں نہیں) ) ، اور ہاں ، شہروں کے مواقع مواقع پر ٹچ 'فڈلر آن دی چھت' لگتے ہیں ، پھر اس کے بعد سے بننے والی چند درجن سنجیدہ فلمیں ، جن میں 'ٹائٹینک' اور مکرم 'سرد ماؤنٹین' شامل ہیں (جس میں کچھ مماثلت ہے اور یہ قابل ذکر ہے) اس فلم کے مقابلے میں قابل اعتماد خوبیوں میں ناکامی) بالکل اسی وجہ سے پیدا کیا جاسکتا ہے۔ الزامات کے باوجود ، فلم میں ایک پلاٹ ہے ، اس میں ایک بہت ہی خوبرو مضمون ہے۔ یہ صرف ٹائٹن ہیرو ، ذیلی پلاٹوں کے رافٹس اور کنفیوژن فراہم کرکے معیاری شکل کے 'مہاکاوی' معیار کے سامنے نہیں جھکے گا۔ ہارورڈ میں افتتاحی طور پر ، خاص طور پر ، حیرت انگیز منظر کے جیسے ، کردار کی بات چیت کے محتاط لمحوں ، اور فرقہ وارانہ کارروائی کے خوبرو ساختی صفحات نما دھماکوں کے ذریعہ ، اس سے کہیں زیادہ چھوٹی ، معمولی فلموں کی طرح بتانے کے ساتھ تجربات کیے گئے ہیں۔ جہاں جانسن کاؤنٹی کے لوگ ، ایک شاندار جسمانی مچھلیاں کی رہنمائی کے بعد ، رولر اسکیٹس پر جشن مناتے ہیں۔ 'ہرن ہنٹر' ایک اہم اور تجارتی کامیابی تھی لیکن اس نے پہلے حصے کی الہامی ، موزیک کی طرح کی جمع کو ترک کردیا ، اور میرے خیال میں رابرٹ پین وارن کے ناول 'آل دی کنگز مین' اور اس کی جیکبین اسٹنٹس کی لغت کی تنقید کے مترادف انداز میں ، اگر سیمینو کو ہالی ووڈ کے مہاکاویوں کے کنونشنوں کی اتنی مضبوط گرفت نہ ہوتی ، تو شاید وہ فن کی ایک خاص نایاب کام بنا دیتا۔ ان کے خیالات کے مطابق لوگوں کی دیانتداری سے بصیرت کی بنیاد پر۔ اس کے برعکس ، 'جنت کا دروازہ' آہستہ آہستہ پھیلتے ہوئے آرک میں اپنی داستانی رفتار اور تناؤ کو اوپر کی طرف کھینچنے میں کامیاب ہوجاتا ہے ، جب تک کہ فن کا جوش و خروش پھیل نہیں جاتا ، جب تک کہ موزیک نقطہ نظر کو ترک نہیں کیا جاتا ہے۔ مرکزی رومانوی مثلث ، مثال کے طور پر ، معیاری خلاف ورزیوں کا مقابلہ نہیں کرتا ہے۔ ایک مہذب ، ذہین ، لیکن نفسیاتی طور پر شکست خور انسان ، جیمز ایورل (کرس کرسٹوفرسن) ایک نوجوان میڈم ، ایلا واٹسن (اسابیل ہپرٹ) کے ہاتھوں ایک گرم شاٹ لیکن شناختی چیلنج نوجوان گن مین نیٹ چیمپیئن (کرسٹوفر والکن) سے مقابلہ کرتا ہے۔ خود کو ہوش میں بستر کرنے کی ضرورت نہیں ، چہرے پر کوئی تھپڑ ، بازیافتیں ، یا معمولی غمگین لمحے نہیں ، لیکن ایلا کا ایک انتہائی افسوسناک اور دوردراز فیصلہ ہے کہ وہ اس نوجوان کا انتخاب کریں جس سے وہ کم پسند ہے کیونکہ وہ اس کے لئے تیار ہے عزم ایلا اس فلم کے حقیقی ہیرو کی حیثیت سے ابھری ہیں (ہپرٹ کی کارکردگی ، اگرچہ ابتدا میں عجیب و غریب ہے ، واقعی بہت عمدہ ہے ، جس نے ایک سخت زدہ روح کے ساتھ ایک فرسودہ جذباتیت کو متوازن کیا ہے) ، پہلے نیٹ کو بچانے کی کوشش کی اور پھر تارکین وطن کی مزاحمتی پارٹی کو ایک انٹرپرائزنگ دفاع میں شامل کیا۔ اس کے بعد ، دوستوں کے مرتے ہی ایورل حرکت میں ڈوب گیا۔ درحقیقت کلچ اور انداز کے بہت سے جالوں پر قابو پانے کے عمل میں ، 'جنت کا دروازہ' کامیابی کے ساتھ اور جان بوجھ کر بہت سے 70s کے مغربی ممالک کے شکست خوردہ بیرونی ہیرو کے فضل نوٹ کو پھینک دیتا ہے اور ایک حتمی ، زوردار ، خوش مزاج ہیرو کی ریلنگ کی تصویر کشی کرتا ہے۔ سمجھوتہ لیکن پھر بھی راحت بخش فتح کے لئے۔ آخرکار بہت سارے 70 کی دہائی کے مغربی ممالک کا معاشرتی کشمکش ایک مکمل جنگ کی طرف سخت ہے۔ جہاں دارالحکومت شرپسندوں کے خلاف ایک آخری کامیابی کی کوشش کر رہا ہے جو اپنے راستے پر کھڑے ہیں ، اچانک انہیں ایک مسکین اور زیادہ طاقتور لوگوں کی فوج ملتی ہے ، جس کی سربراہی اس شخص نے کی تھی ، جس نے ایک دہائی قبل پوری طرح سے تباہ شدہ بلی کِڈ کا کردار ادا کیا تھا۔ یہی وجہ ہے کہ اس فلم کو پہلے مارکسی مغربی کے طور پر بیان کیا گیا ، لیکن واقعتا اس نے 60 کی دہائی سے پہلے ہی صنف کے موجودہ موضوع کو اچھی طرح سے موخر کردیا۔ اس طرح کے مختلف اور کلاسیکی پرانے اسکول ولیم وائلر کے 'دی ویسٹرنر' ، اور یہاں تک کہ 'شین' کے طور پر بھی کام کرتے ہیں ، ایسی ہی کہانیاں سناتے ہیں۔ یہاں بس یہ ہے کہ گنسلنگر کے رومانٹک افسانہ کی جگہ لوگوں کے بغاوت کے رومانٹک افسانہ نے لے لی ہے۔ ایک حیرت انگیز ، باہر نکلنے والا ، لیکن حقیقت پسندانہ اور اس طرح افراتفری کے اختتام پر ، مارے جانے والے کیٹل مین کے ڈیرے پر حملہ ہوا ، گرے ہوئے گھوڑوں ، گھٹنوں سے بھرے جسموں ، اور فائرنگ کی زد میں آکر دھول کے بادل چھائے ہوئے ہیں۔ ایورل اپنی کلاسیکی تعلیم کو رومی چال چوری کرکے اور کیٹلریوں کو کیولری کے ذریعہ بچائے جانے سے پہلے فنا کے دہانے پر لاکر کام کرنے کے لuts رکھتا ہے (ایک اور واضح اشتعال انگیز ٹچ ہے ، لیکن یقینا Little اتنا بھی ناگوار نہیں ہے کہ 'لٹل بگ مین' کے آبائی امریکی کی غیر اخلاقی عکاسی کے بعد قتل عام)۔ واقعی ، نچلی سطح کے خلاف مزاحمت کے زیادہ بہادر امریکی وژن کے بارے میں سوچنا مشکل ہے۔ فلم کا واحد اصلی مردہ مقام ایک غیرضروری کوڈا کی طرح کھڑا ہے جس میں اشارہ ہوتا ہے کہ ایورل کا واقعی دوبارہ ہونا ، المیے کا ایک بڑا ٹکڑا ہے۔ اس کے باوجود کچھ ناکامیوں اور ایک سست مڈل سیکشن کے باوجود ، 'جنت کا دروازہ' کام کا ایک بہترین نمونہ ہے ، ہم عصر مغربی اور ایک نئی قسم کی مہاکاوی تخلیق کرنے کی حقیقی کوشش ہے۔ اگر کسی نے ابھی بھی اس کورس میں شامل ہونا ہے جس کا خیال ہے کہ سیمینو سیٹ اور اخراجات سے متعلق اس کے طرز عمل میں مضحکہ خیز تھا ، تو افسوس کی بات ہے۔ جب ، آج ، 'پلوٹو نیش کی مہم جوئی' اور 'کے -19 - دی ویمو میکر' جیسی فلاپ نالے میں سو سو ملین ڈالر ڈوبتے ہوئے دیکھتے ہیں ، اور پھر بھی بدنامی کا ایک ٹیگ اس فلم پر لٹکا ہوا ہے ، تو غور کیا جاتا ہے سنگین موت کی علامت ہے۔ اصل انداز پر کی جانے والی کوشش ، مذموم جنسی ، تفصیل کا نہایت ہی سخت احساس ، فلم سازی کی دم توڑنے والی سختی اور جو کچھ فلمایا جارہا ہے ، سب اس کے برعکس ہیں کہ جس میں ہالی ووڈ کے اتنے سارے پروڈکٹس میں بری طرح کمی ہے۔