یہ سمجھنا ضروری ہے کہ آئزنسٹین ایک پرعزم مارکسی فلم ساز تھا جس نے کچھ خاص اور خاص نظریات رکھتے تھے کہ فلم کیا حاصل کر سکتی ہے ، اور کیسے۔ ریاستہ الیگزینڈر نیویسکی کو امریکہ میں اسی طرح کی کسی بھی مدت سے منفی انداز میں موازنہ کرنا محال ہے۔ یہ فلم دنیا کے سب سے قدیم فلم اسکول سے آرہی ہے ، کسی دوسرے براعظم سے ، سنیما کے بارے میں بالکل مختلف نقطہ نظر سے۔ اس فلم کو قدرے مزید سمجھنے کے لئے ، مثال کے طور پر پڈووکن اور کولیوسوف کے نظریات کے بارے میں جاننے کی کوشش کریں ، یا ویکیپیڈیا کو پڑھیں مارکسسٹ فلم تھیوری پر انٹری۔ اگر آپ واقعی جر boldت مند محسوس ہورہے ہیں تو ، آپ شاید ہیجیلیائی جدلیاتی کی سہ رخی شکلوں کی بھی چھان بین کر سکتے ہیں۔ اس کے بعد اگر آپ آئزنسٹین کے نظریات اور نظریات کو سمجھے بغیر یہ فلم دیکھیں گے تو شاید آپ کو یہ نہیں ملے گا۔ الیگزنڈر نیویسکی میں مرکزی کردار خود نہیں کھیل رہے ہیں ، بلکہ ان کا مقصد اپنی قوم کے کردار کو ختم کرنا ہے۔ نیویسکی اور اس کے جرنیلوں کو جان بوجھ کر زندگی سے کہیں زیادہ بڑے دکھائے گئے ہیں ، کیونکہ وہ پورے روسی عوام کے طرز دار ، بہادرانہ پہلوؤں کی نمائندگی کرتے ہیں۔ یہ اداکاری لکڑی کی نہیں ہے ، اس کا مطلب یہ ہے کہ اس سے قدرے کم سلوک کیا جائے۔ یہ زیادہ فطری ، بیانیہ انداز سے بالکل مختلف اسکول کی نمائندگی کرتا ہے جسے ہالی ووڈ تیزی سے اپنارہا تھا۔ آئزنسٹین کی فلمیں خاص طور پر حقیقت پسندانہ بننے کے لئے ڈیزائن کی گئی ہیں * نہیں *۔ اگر کسی چیز میں کچھ حد تک "واضح" نظر آتا ہے ، چاہے لائٹنگ ہو یا زبان یا کسی اداکار کے ذریعہ لاحق پوز ، اس کا مطلب اسی طرح ہے۔ آئزنسٹین آرٹ کی شکل کے طور پر فلم کے ابتدائی حامیوں میں سے ایک تھا ، نہ صرف تفریح۔ جیسا کہ لگتا ہے کہ کبھی کبھی ترمیم میں تصو .رات کا تصادم ہوتا ہے ، ٹھیک ہے ، یہی خیال ہے۔ شاٹس ایک دوسرے سے متصادم ہوتے ہیں ، آئزنسٹین کی فلموں میں ایک سیاسی / فلسفیانہ دلیل ، جیسے مارکسسٹ جدلیاتی عنصر شامل ہیں اور ان کی مجسمہ کی حیثیت رکھتی ہے۔ لہذا پیچھے بیٹھیں ، روس اور اس کے لوک ہیرو کے محافظوں کے لئے ہورہی آواز دیں ، بزدلی کے اشرافیہ اور ٹیوٹن حملہ آوروں پر ، اور فرق سے لطف اندوز ہوں۔