Владимир Эрзог (встречаются варианты передачи Эрцог, Херцог, Герцог, ;

27 июня 1937 — 25 октября 1975) — бразильский , профессор университета, и общественный деятель хорватского-еврейского происхождения.

В связи со своими кинопроектами увлёкся фотографией.

В семье и среди друзей его звали Владо (обычное хорватское сокращение от имени Владимир).

Эрзог был членом Бразильской коммунистической партии и принимал активное участие в движении гражданского сопротивления бразильской военной диктатуре.

В октябре 1975 года Эрзог, тогдашний главный редактор TV Cultura, был подвергнут пыткам и убит политической полицией (DOI-CODI) военной диктатуры, инсценировавшей это как самоубийство.

Только спустя 37 лет запись в его свидетельстве о смерти изменили, указав, что он действительно умер в результате пыток в DOI-CODI.

Его гибель оказала большое влияние на бразильское общество, катализировав волну протестов, направленных на восстановление в стране демократии.

В 1974 году новый президент генерал Эрнесту Гайзел обещал большую политическую открытость, сокращение цензуры, расследование заявлений о пытках и расширение участия гражданского населения в правительстве.

Однако на деле влиятельные военные продолжали репрессии — так, командующий 2 армией Эднарду Д’Авила Мелу объявил, что коммунисты внедрились в правительство Сан-Паулу.

От журналиста Паулу Маркуна Эрзог узнал о предстоящем аресте, но не стал скрываться.

24 октября 1975 года главный редактор TV Cultura Эрзог был вызван для дачи показаний о своих связях с запрещённой компартией.

На следующий день он добровольно явился по повестке в штаб-квартиру сил безопасности (Департамент информационных операций — Центр операций внутренней обороны DOI-CODI) в Сан-Паулу.

Эрзог попал в ловушку — по прибытии он был задержан, избит и подвергнут пыткам.

Он был арестован вместе с двумя другими журналистами, Эстрадой Бениньо и Кондером (из последнего выбили показания, что он завербовал Эрзога в БКП), которые впоследствии подтвердили случившееся с их коллегой.

В тот же день он был убит силами безопасности.

Согласно официальной версии событий, 25 октября тело Эрзога было найдено повешенным в его тюремной камере.

До пересмотра в его свидетельстве о смерти было указано «самоубийство через повешение».

Оппозиция же сразу заявила, что агенты DOI-CODI поместили тело убитого ими журналиста в петлю, чтобы заявить в прессе, что тот покончил жизнь самоубийством.

В 1978 году суд постановил, что В. Эрзог умер «неестественной смертью», подтвердив, что власти Бразилии не смогли доказать свою версию самоубийства, и сослался на доказательства пыток, которым был подвергнут журналист.

В 1992 году было инициировано новое расследование по поводу насильственной смерти Эрзога.

Однако судебные органы отложили его проведение в порядке применения Закона об амнистии от 1979 года.

Только по закону от 1995 года власти Бразилии признали свою ответственность, среди прочего, за убийство политических противников в период военного режима.

Созданная Специальная комиссия по политическим смертям и исчезновениям людей пришла к выводу, что Эрцог был подвергнут пыткам и убит во время незаконного задержания DOI-CODI.

На основании указанных выводов в Федеральную прокуратуру был направлен запрос о проведении расследования.

В 2009 году федеральный судья отложил проведение данного расследования в связи с наличием res judicata, отсутствием уголовной ответственности за преступления против человечности в законодательстве Бразилии на момент смерти Эрзога в 1975 году, а также в связи с истечением срока давности для уголовного преследования в отношении уголовных преступлений.

Лишь позже, в гражданском иске, поданном его вдовой против правительства, федеральный суд признал смерть Эрзога противоправной и возместил денежный ущерб его семье.

Новое свидетельство о смерти, в котором указано, что он умер «из-за физических пыток на объектах DOI-CODI 2-й армии в Сан-Паулу», было выдано целых 37 лет спустя после гибели Эрзога (предыдущая справка указывала на «предполагаемое самоубийство»).

23 января 2013 года Межамериканская комиссия по правам человека, структура Организации американских государств, объявила, что о запросу нескольких религиозных и правозащитных групп расследует противоречивые обстоятельства смерти Владимира Эрзога.

15 марта 2018 года Межамериканский суд по правам человека осудил Бразилию за халатность при расследовании убийства журналиста.

В преддверии чемпионата мира по футболу 2014 года Иво Эрзог, сын Владимира Эрзога, подал петицию об исключении из Бразильской футбольной конфедерации её президента.

Когда Влади Эрзог был убит, Жозе Мария Марина занимал высокий пост губернатора Сан-Паулу и нёс ответственность за репрессивный политический курс.

Иво Эрзог процитировал выступления политика в качестве депутата федерального Конгресса, в которых тот хвалил главу Департамента политического и социального порядка во времена военной диктатуры Сержиу Флеури, ответственного за пытки и бессудные убийства эскадронами смерти, а также выступления Марины 1975 года с нападками на Эрзога.

Футболист Ромарио, избранный в Национальный конгресс от Социалистической партии Бразилии, инициировал расследование по поводу возможной причастности экс-губернатора и конгрессмена к убийству неугодного тележурналиста.

Марина в итоге сел в тюрьму, но по делам в связи с коррупционным скандалом в ФИФА.

Эрзог был женат на рекламном агенте Кларис Эрзог, с которой они воспитывали двоих маленьких детей.

Почти три года спустя, в 1976 году, она смогла подать гражданский иск, в котором обвиняла государство в смерти мужа.

Все ещё не в силах совладать с потерей супруга, она заявила, что «Владо внёс бы больший вклад в жизнь общества, если бы был жив».

В отчёте, представленном разведкой Бразилии, утверждалось, что Эрзог покончил жизнь самоубийством, что якобы было подтверждено в рамках военного расследования.

Вскрытие формально не дало чётких результатов — в то время патологоанатомы были сотрудниками полиции и систематически составляли ложные отчеты в случаях смерти от пыток.

Однако общественное мнение не приняло эту версию, и убийство оппозиционного журналиста вызвало национальное негодование.

По словам тогдашнего главного раввина центральной синагоги Сан-Паулу Энри Собеля, убийство Херцога изменило страну: «Это было катализатором будущего восстановления демократии.

Его смерть всегда будет болезненным воспоминанием о мрачном периоде репрессий, вечным эхом голоса свободы, который никогда не смогут заставить смолкнуть».

Обнаружив на теле Эрцога следы пыток, раввин Собель решил похоронить покойного в центре кладбища, а не в углу, как того требует иудейская традиция в случаях самоубийства.

Когда эта информация была обнародована, официальная версия самоубийства начала трещать по швам.

Официально первое неопровержимое доказательство того, что смерть Эрзога не была самоубийством, было сообщено в досье Фернанду Пашеку Журдана "Dossier Herzog — Prisão, Tortura e Morte no Brasil".

Автор указывает, что на фотографии, предоставленной военными в качестве доказательства самоубийства Герцога, изображен заключённый, повешенный за тюремный ремень, привязанный к решётке камеры, его ноги касаются пола, а его колени заметно согнуты.

Херцог (в Бразилии его фамилия произносилась как Эрзог) получил степень бакалавра философии в Университете Сан-Паулу в 1959 году.

Окончив его, он работал журналистом в крупных средствах массовой информации Бразилии, в том числе в газете "O Estado de S.Paulo".Он также проработал в Лондоне на BBC в течение трех лет.

В 1970-х Эрзог стал главным редактором TV Cultura — общественной телестанции, управляемой правительством штата Сан-Паулу.

Наряду с этим он преподавал журналистику в Школе коммуникаций и искусств Университета Сан-Паулу и на курсах журналистики Фонда Армандо Алвариса Пентедо.

Он сделал карьеру драматурга, работая с представителями художественной и театральной интеллигенции Бразилии.

Несмотря на свой статус, Эрзог не побоялся поставить его под угрозу, став активным участником движения гражданского сопротивления против правой военной диктатуры в Бразилии.

Он присоединился к нелегальной оппозиции — Бразильской коммунистической партии (), — хотя и не занимался подпольной деятельностью.

Смерть Эрзога, ставшего символом борьбы за демократию, сегодня рассматривается как начало конца бразильской военной диктатуры.

Память о нём была увековечена в названии улицы в Сан-Паулу, на которой располагается студия его телеканала.

Кроме того, в его честь учреждена и названа общественная премия в области журналистики и прав человека ("Prêmio de Jornalismo Vladimir Herzog de Anistia e Direitos Humanos").

К 30-летию гибели Эрзога в 2005 году был снят документальный фильм режиссера Жоау Батисты ди Андраде под названием "Herzog — 30 anos".

В том же году с санкции высокопоставленного военного офицера в кабинете президента Луиса Инасиу Лулы да Силвы были обнародованы новые предсмертные фотографии Эрзога (ещё живого и полностью обнаженного) в тюремной камере.

В 2009 году, спустя три с половиной десятилетия после смерти журналиста, был основан Институт Владимира Эрцога.

Его цель — собирать и хранить архив материалов об Эрзоге, способствовать дебатам о роли журналистов и новых медиа, а также присуждать премию Владимира Эрцога за амнистию и права человека журналистам и правозащитникам.


Беласко стал пионером многих новаторских форм сценического освещения и спецэффектов, некоторыми он признаётся первым американским режиссёром нового типа.

Несмотря на то, что отдельные элементы оформления сцены (декорации, сценические и световые эффекты) внедрялись на сценах театров США ещё до Беласко, а некоторые из них он перенял в период совершенствования своего «реалистического», «фотографического» метода, он значительно усовершенствовал их.

Позднее пальму первенства в области технического совершенствования оформления сцены и её освещения стали отдавать именно ему.

Это связано не только с внедрением и усовершенствованием им театральных эффектов, но и сбалансированием роли света и декораций в представлении.

По оценке российского театроведа Юлии Клейман, он впервые в США стремился создать некую сценическую «атмосферу», хотя и понимал её несколько ограничено.

Так, в его эстетике «жизненная правдивость» может быть представлена детальным воспроизведением настоящих предметов обстановки и деталей, соответствующих действию и эпохе пьесы.

Иногда, особенно в США, Беласко сравнивается с такими реформаторами театра как Антонен Арто и Константин Станиславский, но в полной мере такую точку зрению многие авторитетные исследователи не разделяют.

Британский театровед Джон Стайн писал по этому поводу: «Беласко внедрил скрупулёзность и точность в работе над представлениями, однако он ориентировался только на вкусы широкой публики.

В то время некоторые считали его американским Антуаном, но его автобиографическая книга Театр через дверь / The Theatre through Its Stage Door (1919) достаточно чётко показывает, что у него речь шла только о создании поверхностной иллюзии».

По воззрениям Беласка, постановка должна прежде всего нравиться публике, в связи с этим продумывая сценические приёмы он ориентировался не на пожелания и указания автора, а осуществлял оформление в соответствии со своим опытом и личным пониманием пьесы.

По своему содержанию его методы были простые и зрелищные: яркая солнечная картина олицетворяла счастье, лунный свет романтику, тьма — трагедию и т. д.

В этом отношении показательны его личные признания по театральной эстетике.

Так, он прежде всего стремился погружать зрителей в переживания, так чтобы «сердца дрожали», так как театр необходим для возбуждения эмоций.

Сценические эффекты, прежде всего световые, были подчинены задаче создания необходимой атмосферы: «Свет для спектакля — то же, что в песне музыка для слов».

Первым этапом работы над концепцией и визуальным решением спектакля являлась разработка плана декораций.

После этого эскиз передавался художнику, создававшему макет, на основании чего Беласко переходил к «световой партитуре» — важнейшей и самой интересной (по его словам) стадии работы.

Совместно со своими сотрудниками он стремился достичь максимально приближённых световых эффектов, которые соответствовали особенностям (климатическим, географическим и т. д.) местности, где происходит действие сюжета.

По оценке Клейман, стремление Беласко как можно реалистичнее передать световые явления природы приводило к тому, что проходившее на сцене приводило к обратному эффекту — вызывало искусственность, театральность.

Мелодраматичность постановок режиссёра, их яркая зрелищность в дальнейшим утвердилась не только на сцене, но и в голливудских картинах.

Примерами этого рода могут служить такие фильмы как «Унесённые ветром» (1939), «Дуэль под солнцем» (1946).

Несмотря на то, что методы работы труппы Беласко на некоторое время получили значительную известность и влияние, ещё при его жизни они подвергались критике.

Высокую оценку деятельности Беласко дал К. Станиславский, на которого особое впечатление произвёл спектакль «Венецианский купец».

Он видел эту шекспировскую пьесу в исполнении труппы Беласко во время гастролей Московского Художественного театра, причём отмечал, что его коллективу есть что перенять у американцев.

Видимо, на основе нескольких подобных признаний со стороны Станиславского, в советской литературе было распространено мнение о «прогрессивном», «передовом» характере искусства Беласко, которое противопоставлялось бродвейской коммерциализации.

Однако по современным оценкам, такой подход не может быть признан соответствующим действительности.

Так, Клейман находила, что между бродвейской эстетикой и театром Беласко было глубокое сходство, а внешние различия не имели принципиальной разницы, так как его приёмы в основном ограничивались обращением к «поверхностным зрительским эмоциям»: «Его спектакли не требовали интеллектуального постижения, поскольку по большей части были основаны на драматургии, содержание которой исчерпывалось сюжетом.

Жизненное правдоподобие позволяло зрителям идентифицировать себя с мелодраматическими героями, чьи поступки были вполне объяснимы, а ошибки легко исправимы».

Визуальная зрелищность постановок Беласко позволяла достигать той условности, которая помогала непросвещённым зрителям достичь «эстетического комфорта».

Чрезмерная внешняя детализация не способствовала глубокому проникновению в драматургический материал, и ещё до начала 1920-х годов такая стилистика казалась искушённым зрителям и критикам «устаревшей».

Особенно она контрастировала с европейским театром того времени, влияние которого всё более стала испытывать американская драматургия и режиссура.

В 1882 году Беласко переехал с Западного побережья в Нью-Йорк, где работал режиссёром в компании известного в то время импресарио Дэниэла Фромана в "Madison Square Theatre" и "Lyceum Theatre".

Ещё до своего переезда в театральную столицу Америки исполнил более ста семидесяти ролей, перевёл, переделал и адаптировал около сорока пьес, выступил режиссёром более трёхсот спектаклей.

Многие из его адаптаций представляли собой переработки европейских пьес, действие которых он американизировал, придавая им черты местной действительности, например, «Дубовое сердце» (1879), «Заза» (1898).

В 1884—1930 годах стал автором сценария или режиссёром более ста произведений, поставленных на Бродвее, что сделало его одним из самых влиятельных театральных деятелей своего времени в Нью-Йорке.

Вместе с тем, его драматургическое творчество не оригинально, так как представляет собой сценические адаптации литературных произведений или переделки чужого драматургического материала; многие его пьесы написаны совместно с другими авторами.

Так, в этом отношении показательно, что он является автором только единственной оригинальной пьесы — «Возвращение Питера Гримма» (1911).

Основу репертуара его театра составляли мелодрамы, к созданию которых он был в той или иной мере причастен.

Его интересы были чужды не только современной драме, но и классическому наследию.

Так, известно, что из около 150 постановок, осуществленных им, только 10 были шекспировскими.

Другие драматурги-классики были представлены ещё в меньшей степени.

В 1890 году возглавил в Нью-Йорке собственный театр.

В 1907 году стал руководителем бродвейского "Stuyvesant Theatre", за которым через несколько лет закрепилось название театр Беласко.

В труппе режиссёра начинали и работали многие исполнители, прославившиеся впоследствии в театре и кино.

Среди них в первую очередь можно назвать Дэвида Уорфилда, Лесли Картер, Инну Клэйр, Джеймса О’Нила, Мэри Пикфорд, Ленор Ульрик, Барбару Стэнвик.

Так, в 1907 году пятнадцатилетняя актриса Глэдис Смит получила второстепенную роль в его пьесе «Уоррены из Вирджинии».

По настоянию Беласко она изменила своё достаточно тривиальное имя на псевдоним — Мэри Пикфорд, ставший впоследствии всемирно известным.

Передают, что при встрече он спросил у тринадцатилетней девушки, просившей у него у роль: она действительно хочет стать актрисой?

На что та ответила: «Я уже актриса.

Я хочу стать хорошей актрисой».

Прежде чем перейти в кино к приметившему её Дэвиду Уорку Гриффиту, где Пикфорд прославилась, она проработала несколько лет у Беласко.

Репутация его коллектива была настолько высока, а кинематограф тогда только начинал признаваться за искусство, что она вынуждена была некоторое время скрывать, что снимается.

Когда Гриффит при первом их знакомстве спросил её, имеет ли она какой-либо актёрский опыт, она с гордостью ответила: «Два сезона я играла с Дэвидом Беласко».

Затем она несколько лет совмещала работу у Беласко и у Гриффита.

В 1912 году Пикфорд навестили её подруги по кочевой театральной жизни — сёстры Лилиан и Дороти Гиш, которые намеревались проситься играть в театре Беласко.

Переговорив с ними Пикфорд убедила их сниматься в кино и посодействовала этому.

Лилиан всё таки поступила к Беласко, где некоторое время играла в спектакле «Добрый маленький чертёнок», звездой которого была Пикфорд.

Во время одного представления Гиш упала с двухметровой высоты.

На период лечения она покинула театр и после этого окончательно перешла к Гриффиту.

После гастролей Пикфорд также ушла от Беласко, но по финансовым условиям уже на другую студию.

По пьесам Беласко было снято более сорока кинофильмов.

В 1900 году Беласко адаптировал для сцены рассказ «Мадам Баттерфляй» американского писателя (1898), который во многом был вдохновлён автобиографическим романом французского писателя и путешественника Пьера Лоти «Мадам Хризантема» (1888).

Со спектаклем «Мадам Батерфляй: японская трагедия» ("Madame Butterfly: A Tragedy of Japan)" в лондонском театре "Duke of York's Theatre" познакомился итальянский композитор Джакомо Пуччини, который подыскивал сюжет для своей новой оперы.

Трагическая история японской гейши настолько увлекла маэстро, что он пошёл к автору драмы за кулисы, где сделал предложение о создании оперы.

Беласко сразу же согласился и позже описывал этот порыв знаменитого композитора следующим образом: «Вести деловые переговоры с темпераментным итальянцем, который со слезами на глазах бросается вам на шею, казалось мне делом невозможным».

В итоге через несколько лет Пуччини написал оперу «Мадам Баттерфляй» (1903—1904), со временем ставшей одной из самых популярных в его наследии.

Во многом вдохновение мелодраматической историей «японской трагедии» можно объяснить драматургическими и режиссёрскими находками Беласко, а некоторые из них нашли отражение в опере.

Следующей работой Пуччини стала опера «Девушка с Запада», также основанная на спектакле Беласко — «Девушка с золотого Запада» ("The Girl of the Golden West").

С пьесой композитор познакомился в 1907 году в Нью-Йорке, где он оказался в связи с постановкой своих опер в Метрополитен-опера.

В США он возобновил знакомство с драматургом и подыскивая уже несколько лет сюжет для нового произведения остановил свой выбор на мелодраме из жизни американского Запада времён калифорнийской «золотой лихорадки».

К американской драматургии, в том числе и пьесам Беласко, Пуччини относился в целом критически.

В одном из писем он писал: «Кое-что хорошее я нашёл у Беласко, но это всё незавершенное, несолидное, неполное».

Предполагается, что к «Девушке с золотого Запада» его во многом привлекло музыкальное сопровождение в исполнении «ансамбля менестрелей» и, как считается, прежде всего песня «The old dog tray».

Также его не могли не заинтересовать сценические эффекты, которыми славился театр Беласко.

Премьера оперы состоялась 10 декабря 1910 года и сопровождалась триумфальным приёмом.

В постановке принимал участие и Беласко.

Однако несмотря на первоначальный приём «оперный вестерн» композитора уступает в популярности «Мадам Батерфляй» и ставится значительно реже.

Позже драма Беласко и опера Пуччини были несколько раз экранизирована в кино и на телевидении.


В начале 1930-х многие ВВС стремились заменить свои старые бипланы (например Hawker Hart Королевских ВВС и Р-5 ВВС СССР) на более современные и высокопроизводительные монопланы.

Специализированные легкие бомбардировщики конструктивно были одно или двухмоторными самолётами с бомбовой нагрузкой примерно 500—1000 кг.

Типичные одномоторные легкие бомбардировщики того времени: Fairey Battle, Kawasaki Ki-32 (позже известный по как «Mary»), Mitsubishi Ki-30 («Ann»), Mitsubishi Ki-51 («Sonia»), PZL.23, и Сухой Су-2.

Типичные двухмоторные легкие бомбардировщики того времени: Bristol Blenheim, Douglas B-23 Dragon, Kawasaki Ki-48 («Lily»), Maryland (также известный как A-22), Lockheed Hudson, Туполев СБ, и Mitsubishi G3M («Nell»).

Несмотря на то что Mitsubishi G3M был классифицирован Императорским флотом Японии как , он являлся дневным бомбардировщиком наземного базирования с бомбовой нагрузкой всего 800 кг (1800 фунтов) а также выполнял второстепенную роль торпедоносца.

Многие из этих самолётов также использовались в других, ненаступательных операциях, таких как разведывательные миссии и .

Также в 1930-х появился подтип легкого бомбардировщика, скоростной бомбардировщик, для которого скорость была средством самообороны; даже бомбовая нагрузка была минимизирована для достижения этой цели.

Ранними экземплярами были Bristol Blenheim and Dornier Do 17 (оба введены в эксплуатацию в 1937).

Слабостью в концепции дизайна скоростного бомбардировщика было то, что улучшения в скорости бомбардировщиков были, в большинстве случаев, быстро сведены к нулю с появлением новых истребителей .

На ранних этапах Второй мировой войны, вышеупомянутые конструкции конца 1930х часто принимали немалое участие.

В некоторых случаях, они стали основой для более новых, быстрых легких бомбардировщиков, таких как Martin Baltimore, а также для средних бомбардировщиков с более мощными двигателями и большей полезной нагрузкой.

Двухмоторные легкие бомбардировщики во Второй мировой войне, оказались успешны после того как были переделаны в оснащенные авиационной РЛС ночные истребители; например Bristol Blenheim, Douglas A-20 Havoc (известный как P-70), и Dornier Do 17.

Легкие бомбардировщики отбирались как основа для ночных истребителей того времени потому, что ранние бортовые РЛС использующиеся для поиска и отслеживания целей в темноте, были громоздкими и требовали специально обученного члена ; большинство небольших дневных истребителей того времени не были рассчитаны на дополнительные вес и персонал.

И наоборот, Петляков Пе-3, который был специально разработан как ночной истребитель, часто использовался в роли лёгкого бомбардировщика.

Многие самолёты которые изначально были спроектированы как истребители или другие специальные бомбардировщики, но по размерам, эксплуатационным характеристикам и полезной нагрузке соответствовали требованиям необходимым для роли лёгкого бомбардировщика, также могли быть адаптированы для выполнения других миссий во время войны.

Большинство пикирующих бомбардировщиков, таких как известный Junkers Ju 87 и Vengeance были по определению лёгкими бомбардировщиками, так как эти самолёты обычно имели бомбовую нагрузку до тонны.

Точно также, многие торпедоносцы были лёгкими бомбардировщиками соответствуя им по размерам и боевой нагрузке и то что они использовались также и для бомбометания с горизонтального полета было для торпедоносцев обычным делом.

Bristol Beaufort, Nakajima B5N и Grumman TBF Avenger, которые были разработаны как торпедоносцы, рассматривались исключительно в роли лёгких бомбардировщиков.

Модели разработанные до войны как также часто адаптировались для роли лёгкого бомбардировщика, например Messerschmitt Bf 110, Potez 633, Fokker G.I, Kawasaki Ki-45, Bristol Beaufighter, и Lockheed P-38 Lightning.

Лёгкие штурмовики такие как Breda Ba.65, Ильюшин Ил-2, Northrop , и изначально мало отличались в вооружении и выполняемой роли от лёгких бомбардировщиков.

По ходу войны, специально сконструированные модели штурмовиков, вооруженные автоматическими пушками, тяжелыми пулемётами и недавно разработанными ракетами, все больше фокусировались на с бреющего полета;

A-20 Havoc и B-25 Mitchell (классифицировались как ) имели варианты исполнения с 8 и более носовыми пулеметами для наземных обстрелов.

Поздние варианты пикирующего бомбардировщика Junkers Ju 87, вооруженные 37 мм пушкой, были адаптированы для роли штурмовика против танков, а Curtiss SB2C Helldiver вооруженный пушками, бомбами и ракетами, использовался для .

Лёгкий бомбардировщик, как отдельный тип самолёта, начал вытесняться с началом войны.

Увеличение, во время войны, мощности двигателей с 1000 до 2000 л. с. привело к производству одномоторных истребителей с большими производительностью, наступательной и оборонительной возможностями чем теми, которые были у лёгкого бомбардировщика всего несколько лет назад.

Это дало начало к производству истребителей-бомбардировщиков, таких как Fw 190 моделей F и G, Hawker Typhoon и Republic P-47 Thunderbolt.

Многоцелевые двухмоторные самолёты способные перевозить более 2000 фунтов бомбовой нагрузки такие как Lockheed P-38 Lightning, Junkers Ju 88 и de Havilland Mosquito в течение войны также вытеснили лёгкие бомбардировщики разработанные в начале 1930х. Одним из последних лёгких бомбардировщиков, введенных в эксплуатацию во время войны, был американский Douglas A-26 Invader, заменивший A-20 Havoc, а также в был назначен как замена для среднего бомбардировщика Martin B-26 Marauder (который имел схожие с Invader двигатели и бомбовую нагрузку).

Первыми самолётами специально разработанными для бомбардировочных миссий были итальянский Caproni и британский , построенные в 1913.

T.B.8 был одномоторным бипланом построенным Bristol Aeroplane Company.

Он оснащался призматическим бомбовым прицелом в передней части кокпита и цилиндрическим бомбодержателем в нижней передней части фюзеляжа способным нести 12 бомб по 10 фунтов (4,5 кг), которые могли быть сброшены по отдельности или все вместе.

T.B.8 закупался как так и Королевским летным корпусом.

, эксплуатировавшая бомбардировщики T.B.3, осуществила первую бомбардировку в Первой мировой войне: 25 ноября 1914, под командованием , эскадрилья атаковала береговые орудия вооруженных сил Германской империи, у , Бельгия.

Большинство бомбардировщиков используемых на полях Первой мировой войны фактически были легкими бомбардировщиками: обычно одномоторные бипланы с бомбовой нагрузкой 50-400 кг.

Двумя из самых известных были Airco DH.4 разработанный Джеффри де Хэвиллендом и Breguet 14 разработанный Луи Бреге.

Похожие модели также часто служили как разведывательные самолёты; в том числе , Avro 504, DFW , LVG , R.E.8, и .

The Royal Aircraft Factory B.E.2 даже был модифицирован в первый ночной истребитель в попытках сбивать Германские Цеппелины.


4MATIC (от и "automatic") — маркетинговое наименование системы постоянного полного привода немецкого концерна Daimler AG, распределяющего крутящий момент на все колёса автомобиля.

Технология разработана инженерами Mercedes-Benz совместно с компанией Steyr-Daimler-Puch (ныне Magna Steyr), которая занималась сборкой G-класса в Австрии.

Почти все автомобили с системой полного привода "4MATIC" оснащаются автоматической коробкой переключения передач.

В настоящее время система "4MATIC" подразделяется на два вида (для легковых автомобилей и внедорожников) и доступна на моделях A-, B-, C-, Е-, G-, S- (и бывшего CL), GLA-, GLK- (ныне GLC), M- (ныне GLE), GL- (ныне GLS), CLA-, CLS-классов, а также Vito (и Viano).

В 2016 году компания Mercedes-Benz представила новую модификацию полного привода под названием 4MATIC+ с возможностью отключения полного привода (в этом случае автомобиль становится заднеприводным).История системы "4MATIC" насчитывает 5 поколений.

По сведениям компании-производителя, задолго до её появления (в 1903 году) немецкий инженер Пауль Даймлер составил первоначальные проекты для автомобилей с полным приводом.

В комиксах Гвен позиционируется как первая любовь Питера Паркера — их отношения начинаются почти сразу же после того, как он расстаётся с Мэри Джейн Уотсон, которую счёл слишком легкомысленной и беззаботной.

Впоследствии их отношения были осложнены отцом Гвен, капитаном полиции Нью-Йорка Джорджем Стейси.

Хотя её отцу нравился Питер и он, ко всему прочему, поддерживал его альтер эго, Человека-паука, роман заканчивается, не успев толком начаться.

Зомбированный капитан Стейси, отец Гвен, затевает с Питером драку.

Бывший дипломат (в 1992-2003 гг. — посол Украины в Израиле, США и Канаде) Ю. Щербак в мае 2011 года, комментируя текущую политику Путина, высказался, что тот является украиноненавистником и действует, «как офицер армии Деникина в 1917 году, который говорит, что никакой Украины быть не может» Юрій Щербак: «Українська справа не є безнадійною, вона багато в чому залежить від численних чинників геополітичного життя» // Український журнал.

АИ неновостного характера (не СМИ) тоже есть, и причем, изданные в 2011 году.

Без КОИ-говорить о них неавторитетности-неправомерно.

Украинский академик В.Н.Пилипчук вспоминает это эпизод цитирования Путиным Деникина в своей книге (Пилипчук В.М. Політичний аспект мовної проблеми (на дузі "Москва - Київ - Тель- Авів") [Книга] / Володимир Пилипчук.

– Київ : Народний Рух України, 2011. ), где пишет, что Путин цитирует Деникина и Колчака как великих россиян.

В 1610-е и 1620-е годы на первое место выдвинулись редкие ещё пестролепестные сорта, а центр торговли тюльпанов постепенно переместился в Голландию.

В 1634 году на голландских рынках началась тюльпаномания.

В течение двух лет рынок разогревался спросом на редкие сорта.

Директор Джей Джей Абрамс хотел, чтобы «Энтерпрайз» как ретро-автомобиль «Хот-род», сохранял традиционную форму, но в остальном дал ILM «огромную» свободу действий в создании звездолёта.

В целом, по словам дизайнера производства Скотта Чамблиса, дизайнеры хотели, чтобы «Энтерпрайз» выглядел так же тщательно, как и роскошный автомобиль.

Концепт-художник Райан Черч сохранил большую часть оригинального корпоративного дизайна и сосредоточился на функциональности знакомых компонентов.

Его первоначальные наработки были смоделированы и уточнены сценографом Иосифом Хиурой.

Затем этот дизайн был передан ILM для дальнейшей доработки и развился в фотореалистичные модели командой Алекса Егера.

Он проводил опыты с подмагничиванием плёнки.

Опытным путём было доказано, что высокочастотное подмагничивание переменным током намного улучшает качество воспроизведения.

Весной 1940 года Вебер получает патент на технологию высокочастотного подмагничивания переменным током (), и уже в 1941 году AEG выпускает магнитофон нового образца: «Magnetophon K4-HF».

Технические характеристики этого образца превосходили все существовавшие тогда приборы магнитной записи: благодаря открытой Вебером технологии, отношение сигнал/шум составило 60 дБ, а воспроизводить он уже мог частоты выше 10 кГц.

В 1942 году AEG начала проводить опыты по стереофонической записи звука.

XX века преобладали катушечные магнитофоны, в том числе и переносные, и миниатюрные, в 50-х гг. появились кассетные, достигшие пика своего развития в 1980-е — начале 1990-х гг.

Цифровые магнитофоны появились в конце 70-х гг.

Магнитная лента открыла много новых возможностей для манипулирования звуком музыкантам, композиторам и инженерам.

Магнитная лента была относительно дешёвым и надёжным звуконосителем и могла обеспечить очень высокое качество звуковоспроизведения.В 1878 году американский инженер Оберлин Смит впервые ознакомился с изобретением Эдисона — фонографом.

Увидев потенциал этого прибора, Смит приобрёл образец для своей лаборатории, и принялся экспериментировать с его конструкцией.

Рассматривая Crysis как эксклюзивную ПК-игру, что Вы думаете о её рыночном приёме и её будущем?

Скептики сказали бы, что выпуск такой дорогой и высококлассной игры только для персональных компьютеров является довольно опасным решением.

Ответ: И это правда.

В настоящее время мы страдаем от огромного пиратства, которое охватило Crysis.

Адам Томас Джонс (; род.

15 января 1965 года) — американский музыкант и художник-аниматор, наиболее известный как гитарист группы Tool.

Четырежды был призёром премии «Грэмми»; занимает 75 место в списке 100 величайших гитаристов всех времён по версии журнала Rolling Stone 2003 года и 9 место в Топ-100 лучших метал-гитаристов по версии "Guitar World".

Помимо своего музыкального вклада в творчество группы Tool, Джонс также является режиссёром большинства видеоклипов группы, так как имеет опыт работы в области спецэффектов и сценографии в голливудской киноиндустрии.Джонсу предложили киношную стипендию, но он отказался и решил переехать в Лос-Анджелес, чтобы изучать искусство и скульптуру.

Его интерес переключился на кино, и он начал работать скульптором и дизайнером спецэффектов, где он изучил технику стоп-кадра, которую позже применит в музыкальных клипах Tool, таких как «Sober», «Prison Sex», «Stinkfist», «Ænema», «Schism», «Parabola» и «Vicarious».

Окончил университет в 1987 году.

Франция выразила готовность направить дополнительные войска в Румынию.

Нидерланды заявили о намерении направить в Болгарию два истребителя F-35, а также выделить один корабль и сухопутные подразделения в резерв сил быстрого реагирования НАТО.

Пресс-секретарь Пентагона Джон Кёрби в тот же день сообщил, что глава Минобороны США Ллойд Остин повысил уровень готовности 8,5 тыс. военнослужащих к развёртыванию на случай активации Сил быстрого реагирования НАТО.

Изменение уровня готовности, по словам Кёрби, позволит США «быстро развернуть в Европе дополнительные боевые, логистические, медицинские, авиационные группы, средства наблюдения и разведки».


Премьера фильма в США состоялась 3 апреля на VOD и в избранных кинотеатрах.

Он был выпущен на DVD в Японии 17 апреля компанией Asmik Ace Entertainment под названием .

Во Франции фильм был выпущен TF1 Vidéo под названием "Superfast 8".

Фильм получил в целом негативные отзывы критиков.

Джо Лейдон из Variety написал в своём обзоре, что «Superfast!» нацеливается на лёгкие цели и пропускает намного больше».

Мартин Цай из Los Angeles Times прокомментировал картину так: «Хотя фанаты могут оценить все подмигивания и подталкивания, фильм является крушением для непосвящённых».

Брайан Орндорф из Blu-ray.com дал фильму всего 2 балла из 10, назвав его «мозговой смертью».

Полицейский Лукас Уайт тайно входит в мир подпольных уличных гонок, чтобы присоединиться к банде уличных гонщиков во главе с Вином Серенто и тем приблизиться к преступной группировке во главе с королём преступников Лос-Анджелеса Хуаном Карлосом де ла Солом.

Утром после проигранной уличной гонки Лукас отправляется в гараж Вина с разбитым Smart Fortwo и устраивается к нему на работу механиком, несмотря на возражения Кертиса, друга Вина.

Также Уайт налаживает отношения с сестрой Вина Джорданой.

На следующий день Лукас и Вин встречаются с бандой, чтобы обменять суперкар де ла Сола на портфель с деньгами, но только затем, чтобы обнаружить внутри бомбу.

Вина преследует лидер банды, а Лукас случайно уничтожает детектива Ганновера, своего начальника и единственного, кто знает о его личности как тайного полицейского.

Позже на место преступления прибывают детектив Рок Джонсон и офицер Джули Канаро.

Вернувшись в свой гараж, Вин и его друзья обнаруживают в компьютере в суперкаре мафиозо информацию о его незаконных делах, благодаря которой они намерены похитить 100 миллионов долларов.

Для этого Вин использует Раппера Камео, крутого азиатского парня, и модель, ставшую актрисой.

В то же время Джордана сообщает Лукасу, что она беременна.

Позже банда начинает ограбление, но в конечном итоге оказывается не на той улице и по ошибке ловят священника и монахиню.

Позже Вин и его друзья узнают, что секретный тайник находится в ресторане Big Ass Taco.

У них есть план: проникнуть в хранилище, украсть деньги и бежать в страну, не имеющую экстрадиции, без каких-либо жертв, кроме Кертиса.

На следующее утро Джонсон и его команда приезжают в гараж Вина; объект пуст, но Канаро обнаруживает планы банды, которые Джонсон игнорирует.

В Big Ass Taco банда понимает, что Кёртис их обманул, и участвует в перестрелке с головорезами де ла Сола.

В последнюю минуту Кёртис погибает, защищая Вина.

Используя восстановленный Smart и Toyota Corolla Лукаса, Вин и Лукас сбегают.

Де ла Соль и Сезар преследуют их с Джонсоном и его командой.

Подруга Вина, лесбиянка Мишель, берёт на себя Канаро, чтобы помочь банде уйти.

В то же время, де ла Сол выгоняет Сезара из своего внедорожника после спора о климате-контроле.

Джонсон убивает Сезара в перестрелке и останавливает де ла Сола, но тот убегает, подкупив детектива мужским комплектом для улучшения.

Услышав взрыв, Джонсон направляется в заброшенный ресторан и гоняется за бандой.

Он настигает Джордану и сообщает ей и Вину, что Лукас — тайный полицейский.

Лукас пристёгивает Джонсона к Scion tC Джорданы и уходит с ней и Вином, в то время как Джонсон изо всех сил пытается схватить свою бутылку детского масла, стоящую на земле.

Спрятав наличные в трусы, Лукас и Вин соглашаются на ещё одну гонку, с нерождённым ребёнком Джорданы.

В это время появляется де ла Соль, требуя возвращения своих денег, но его сбивает машина с Мишель и Канаро.

Лукас, Вин и Джордана затем выходят на гонку, и Вин спорит с устройством GPS после того, как оно направляет его в магазин париков.


Обозреватель 1UP.com также отнёс сюжетную линию к положительным сторонам игры, отметив проработанные и интересные диалоги.

Кроме того, он сравнил Балтьера и Фран с известной парой Хан Соло и Чубакки из «Звёздных Войн» и назвал этих персонажей «очень интересными».

Рецензент GamesRadar замечает, что сюжет игры напоминает «Звёздные войны» или «Властелин колец»: на первое место ставятся не эмоции и переживания персонажей, а лишь то, что они должны олицетворять.

В центре же внимания находятся «война и… людские амбиции».

Вместе с тем журналист отмечает, что сюжету недостаёт той эмоциональности, которая была присуща предыдущим играм серии.

«Сюжет напоминает блокбастер», — пишет обозреватель.

Vexatorella latebrosa — вид растений рода "Vexatorella" семейства Протейные.

Вечнозеленый, прямой кустарник высотой до 1,5 м.

Листья — целые, длинные обратно-яйцевидные, голубовато-серые, кожистые длиной 5,0—6,5 см и шириной 2—3 мм, форма листа — от линейной до узкой лопатообразной.

Цветочные головки — одиночные шаровидные на конце ветвей, около 2,5—3,0 см в поперечнике с ароматными цветками от розового до карминового цвета с удлинёнными столбиками и утолщённые на кончике.

Цветёт с августа по сентябрь.

Эндемичный вид, ареал которого ограничен Западно-Капской провинции Южной Африки.Впервые образец вида был собран Эстерхойзен в 1954 году.

В 1984 году Джон Патрик Рурк описал его и назвал "Vexatorella latebrosa"."V. latebrosa" имеет одиночные головки цветков, 2,5 см в поперечнике, самые большие в роде "Vexatorella", каждая из которых содержит до 40—50 цветков, от линейной до узкой лопатообразной формы листья, и, наконец, является эндемическим растением у Лангеберга около Робертсона.

"V. amoena" — кустарник высотой 1 м с висячими нижними ветвями, каждая из которых состоит из цветочных головок с тремя или четырьмя завитками очень волосистых околоцветников, которые образуют заметные изогнутые, более короткие овально-эллиптические листья длиной 15—30 мм, которые растут на южном конце гор Куебоккевелд и соседнем хребте Свартрюггенс.

Электрический трамвай был пущен в Блэкпуле 29 сентября 1885 года.

Пусковой участок проходил по приморскому променаду, между улицами Cocker Street и Dean Street.

Линия по променаду продлевалась в 1895 и 1897 годах.

Первоначально использовался токосъём от третьего рельса, в 1899 году он был заменён на токосъём от контактного провода.

Движение открывали десять трамваев.

Первоначально эксплуататором трамвайной линии была Blackpool Electric Tramway Company, в 1892 году система стала эксплуатироваться Blackpool Corporation.

Система продолжала расширяться и в последующие годы.

Система расширялась в 1900, 1901, 1902 и 1903 годах.

В 1920 году в состав Blackpool Corporation вошла компания Blackpool & Fleetwood Tramroad Company, которой принадлежала трамвайная линия длиной восемь миль, шедшая от Северного вокзала до Флитвуда, и подходившая к морю в районе площади Gynn Square.

Эта линия была построена в 1898 году.

Взгляды Аристотеля на причинность Плифон полагает противоречивыми, поскольку, по его мнению, нельзя одновременно допускать существование случайности и постулировать обязательную обусловленность движения.

Допущение Аристотелем случая в форме судьбы Плифон считает самым порочным в аристотелизме, так как это подрывает учение о Боге, ограничивая полноту его провидения.

В «Законах» Плифон говорит, что боги непременно обладают предвидением, поскольку сами определяют будущие события, выбирая, какой из взаимоисключающих исходов произойдёт.

В одном из писем Виссарион поинтересовался мнением Плифона о неоплатонической концепции различного знания в зависимости от природы познающего субъекта.

В ответ философ выразил недоумение — что такого дополнительного могут знать боги («неужели, что корова — человек, а человек — звезда») о сути вещей?

Таким образом, Плифон вновь демонстрирует избирательное следование предшественникам, вернувшись на раннюю стадию дебатов, когда божественное предвидение событий и их случайность рассматривались как несовместимые противоположности.

B£5 — Джеймс Лавлок (род.

1919). Эколог, сотрудник НАСА, продвигает концепцию динамично-устойчивого состояния планеты, которое может нарушить человеческая деятельность.

Разделяет теорию глобального потепления.

Уроженец Тринидада, историк и журналист, придерживавшийся антиколониалистической позиции.

Отстаивал наличие в Советском Союзе государственного капитализма.

B£20 — Винсент Ван Гог (1853—1890), известный художник.Брикстонский фунт был введён благотворительной организацией «Transition Network» как проект «Transition Town Brixton».

Сеть «», по её собственным словам, является «движением сообществ, объединяющихся, чтобы переосмыслить и перестроить наш мир».

Изменения в сельском хозяйстве существенно изменили мировое население.

Наиболее значительным непосредственным влиянием колумбова обмена стали культурные обмены и перемещение людей (как свободных, так и порабощённых) между континентами.

Новые контакты между мировым населением привели к распространению большого разнообразия сельскохозяйственных культур и домашнего скота, что способствовало увеличению численности населения в обоих полушариях, хотя вначале инфекционные болезни вызвали резкое сокращение численности коренных народов Америки.

Однако уже через несколько месяцев Спасский разделил с Карповым первое место в очень сильном турнире в Бугойно с 10 очками в 15 партиях.

В том же году он выиграл турнир в Монтилье и возглавил сборную команду СССР на олимпиаде в Буэнос-Айресе.

Советская команда единственный раз в своей истории не сумела занять первое место, хотя сам Спасский играл хорошо, а благодаря его победе над Портишем сборная СССР нанесла поражение будущим чемпионам из Венгрии{{sfn|Крогиус и др.

В марте 1979 года Спасский разделил 1—4 места на турнире в Мюнхене, а затем отправился на «Турнир звёзд» в Монреале, где в два круга играли десять сильнейших гроссмейстеров.

Этот турнир закончился крупной неудачей: после четырнадцати туров Спасский вообще делил последнее место, и только две победы на финише позволили закончить соревнование на 5—6 местах с 8½ очками.

При этом он проиграл все четыре партии победителям Карпову и Талю.

Год завершился дележом 5—8 мест в Тилбурге и 2—5 мест — что было на три очка меньше, чем у первого призёра Ларсена, — в Буэнос-Айресе{{sfn|Крогиус и др.

Премьера "Anti" состоялась на сервисе потокового воспроизведения Tidal.

Слушатели могли полностью прослушать и загрузить альбом совершенно бесплатно.

Благодаря данной акции "Anti" был скачан с сайта миллионным тиражом за первые 14 часов с момента выпуска, а сама пластинка была прослушана более 13 млн раз за сутки, что стало своеобразным рекордом.

Из-за высокого уровня потоковых прослушиваний альбом получил платиновый сертификат от RIAA на второй день с момента релиза, несмотря на то, что физические продажи альбома были значительно ниже.

Подобная ситуация стала беспрецедентным результатом в истории американских продаж.

В 1973 году британский Комитет по бухгалтерским стандартам (Accounting Standards Commission, ASC) рекомендовал введение учёта отложенных налогов методом отсрочки.

В 1975 году ASC утвердил стандарт SSAP 11, основанный на американском «Мнении 11».

Практика показала, что заложенная в стандарт методика систематически необоснованно завышала будущие налоговые обязательства и занижала бухгалтерскую прибыль предприятий, поэтому уже в 1978 был принят новый стандарт (SSAP 15), "рекомендовавший" метод обязательств по отчёту о прибылях и убытках.

Зелёный марш не помешал Фронту «ПОЛИСАРИО» объявить войну марокканским войскам в Западной Сахаре.

На следующий день после того, как Испания вывела оставшиеся войска в феврале 1976 года, Фронт «ПОЛИСАРИО» объявил этот район Сахарской Арабской Демократической Республикой (САДР){{Sfn|Gregory W. White|2007|p=479}}.

В 1985 году Хасан II приостановил членство Марокко в Организации африканского единства и вступил в конфликт с президентом Буркина-Фасо Тома Санкарой из-за его решения признать Сахарскую Арабскую Демократическую Республику.

Кампания Алжира против притязаний Марокко на Западную Сахару также повлияла на двусторонние отношения и безопасность в Магрибе.

Марокко был более консервативным государством, чем Алжир, правительство которого более склонялось к социалистическому правлению.

Алжир активизировал отношения с СССР, что было воспринято в Марокко как угроза монархии{{Sfn|Yahia H. Zoubir.|2000|p=47}}.

Билан вошёл в тройку самых дорогих и популярных людей России, по мнению журнала «Forbes»: 3 место по вниманию прессы и интересам аудитории и 12-е место по доходам.

В 2008 году Виктор Белан второй раз подал заявку на участие в национальном отборочном конкурсе «Евровидение-2008».

Не найдя никаких юридических нарушений, связанных с использованием сценического имени, имиджа и бренда «Дима Билан», телеканал «Россия» принял заявку и допустил артиста к конкурсу.

9 марта предъявил на суд жюри и телезрителей песню «Believe».

По результатам голосования артист набрал 54 балла, оставив позади Александра Панайотова и Женю Отрадную.

После инцидента Камбрия ушла из-за того, что не разделяла идеалы и ценности газеты.

В последующие годы она присоединилась к Итальянской социалистической партии.Камбрия впервые начала свою журналистскую деятельность в 1956 году"."

Аделе тогда писала для газеты «"Il Giorno»", когда её только основал Гаэтано Бальдаччи.

Далее она сотрудничала с "«Il Mondo»" и "Марио Паннунцио", а затем вернулась, чтобы писать для «"Il Giorno»" с 1985 по 1997 год.

Сотрудничала со следующими изданиями:Аделе работала с RAI («Итальянское радио и телевидение») с 1963 года.

В период с 2000 по 2003 год журналистка достигла отметки в 39 передач для RaiSat в программе «"E la Tv non-creò la donna»" .

В 1950 году был издан первый в истории телефонный справочник на иврите.

К 1977 году лишь в половине израильских домов был стационарный телефон, а в очереди на установку надо было ждать около трёх лет.

Изменения к лучшему начались лишь в 1984 году, когда была создана первая государственная израильская телекоммуникационная компания Безек, к 1990 году удовлетворившая спрос на стационарные телефоны.

До 80-х годов 20-го века единственная доступная мобильная связь осуществлялась с помощью рации Motorola и использовалась в сфере транспорта (такси, самолеты и корабли), различными органами безопасности и т. п.

История сотовой связи в Израиле началась в 1983 году с объявлением первого государственного тендера на создание и эксплуатацию сети сотовой связи.

Победители — Motorola Israel, Tadiran и государственная компания Безек, основали компанию Пелефон (1986 год), получившую первую лицензию на предоставление услуг сотовой связи в Израиле.

Изначально мобильные телефоны позиционировались как устройства для бизнеса, телефоны для богатых, но получилось, что они стали устройством для домохозяек.

До 1994 года (появление, в результате государственного тендера Минкомсвязи, компании Селком) Пелефон был монополистом на израильском рынке услуг сотовой связи.

Вовремя не перейдя с аналоговой технологии на цифровую, Пелефон (смена технологии лишь в 1998 году на CDMA) утратил лидерство, уступив его Селкому (цифровая технология TDMA), а потом и Partner (основан в 1999 году в результате государственного тендера, цифровая технология GSM, инновационный для Израиля метод ценообразования, основанный на «пакетах связи»).

С 2008 года стал возможен переход с сохранением номера телефона из одной израильской телефонной компании в другую, что привело к отсутствию связи между префиксом номера и обслуживающей компанией.

В 2011 году компания Голан Телеком (основана в 2010 году) выиграла тендер на эксплуатацию сети 3G в Израиле.

Угон самолёта Boeing 737 на Мальту — авиационное происшествие с одним из регулярных международных воздушных рейсов между Афинами (Греция) (аэропорт Элиникон) и Каиром (Египет) (аэропорт Каир).

23 ноября 1985 года авиалайнер Boeing 737-266-Advanced авиакомпании EgyptAir, совершавший рейс MS648, был захвачен террористами из организации Абу-Нидаля.

Последующий штурм самолёта специальной группой египетских войск привёл к гибели 60 человек, что сделало угон рейса 648 одним из самых смертоносных угонов самолёта в истории.Заложник из США Джэки Нинк Пфлаг, получившая ранение в голову, рассказала о событиях угона в документальном телесериале I Survived... канала Biography Channel, вышедшем в эфир 13 апреля 2009 года.

Нейрохиругическую операцию ей провёл Лоуренс Зринцо, основатель нейрохирургии на Мальте.

Пфлаг также описала детали угона и штурма в своей книге 2001 года "Miles to Go Before I Sleep".

Инцидент был описан и обыгран в серии Terror in the Skies" сериала Interpol Investigates канала National Geographic Channel.

Угон стал предметом для книги Valinda, Our Daughter канадского автора Глэдис Тейлор.

События угона послужили основой сюжета для романа Брэда Тора «Path of the Assassin».Джон Мицци пишет в своей книге 1989 года «Massacre in Malta»: «Мальта столкнулась с проблемой, к которой была плохо готова.

Магазин беспошлинной торговли (, «дьюти-фри шоп») — магазины, продающие товары по цене, не включающей некоторые виды акцизов, пошлин, а также НДС при условии, что эти товары будут вывезены из страны.

Располагаются преимущественно в пунктах пропуска через государственную границу (в том числе в портах, аэропортах, вокзалах).

Типичный ассортимент — спиртные напитки, табачные изделия, парфюмерия, реже бижутерия, ювелирные изделия, мобильные телефоны, часы, кондитерские изделия.

Специально для магазинов беспошлинной торговли алкоголь выпускается в литровых бутылках, в то время как в обычных магазинах используются бутылки объёмом 0,7 литра.

По данным Всемирной ассоциации Tax Free (Tax Free World Association, TWFA), в 2011 году общий объём беспошлинной торговли в мире составил 46 млрд $, из них 35 % пришлось на Азиатско-Тихоокеанский регион, 34 % на Европу и 23 % на Северную и Южную Америку.

Из проданных товаров 31 % составили парфюмерия и косметика, 17 % — алкоголь.Первый в мире магазин беспошлинной торговли был открыт Бренданом О’Реганом в аэропорту Шаннона в Ирландии в 1947 году и работает до сих пор.

Он был создан для обслуживания пассажиров авиарейсов между Европой и Северной Америкой, самолеты которых останавливались для дозаправки.


Heroes of Might and Magic V () — пятая часть пошаговой стратегической компьютерной игры с ролевыми элементами из серии Heroes of Might and Magic.

Разработана российской компанией Nival Interactive под руководством владельца серии — французской компании Ubisoft (которая также выступила в качестве издателя игры).

Первоначально выпуск игры был запланирован на первый квартал 2006 года.

Однако после начала открытого в январе 2006 года бета-тестирования поклонники серии Heroes of Might and Magic выразили протест компании Ubisoft, выступая против преждевременного выхода игры, так как, по их мнению, исправить все проблемы в игре до конца марта 2006 года было невозможно.

Идя навстречу поклонникам, Ubisoft отложила выход игры на второй квартал 2006 года.

В результате английская версия игры вышла 16 мая, русская — 19 мая того же года.

На конец 2007 года в России, странах СНГ и Балтии продано более 1 млн копий проекта, включая продажи дополнений , и специальные издания.

Мировые продажи игры превысили 2 млн копий, а Nival Interactive заработала на проекте около 10 млн долларов.

В игре в основном повторяется классический геймплей третьей части, но уже в полностью трёхмерном мире.

Ряд идей был заимствован и из Heroes IV, в частности система навыков и умений.

К игре было выпущено два дополнения.

Изменения, внесённые патчами в оригинальную игру, актуальны и для дополнений.

Также было выпущено два дополнительных издания — серебряное и золотое.

Серебряное издание включало в себя оригинальную игру, первое дополнение и дополнительную миссию, посвящённую десятилетию компании "Nival Interactive".

Золотое издание включало в себя саму игру, оба дополнения и дополнительную миссию по мотивам "Dark Messiah of Might and Magic".

Весной 2009 года игра была переиздана компанией Бука.

В 2009 году фанатами игры была создана глобальная модификация Epic War Age.

Модификация значительно расширила рамки геймплея, добавив множество новых нейтральных юнитов, кампаний, сценариев и карт.

Также были исправлены недочёты и улучшено визуальное и музыкальное составляющее игры.

Кроме того, к игре выходило множество официальных и неофициальных кампаний, сценариев, отдельных карт, наборов существ и героев.

Nival начинали работу и над следующей частью серии, однако уже на раннем этапе разработки вступили в конфликт с издателем по ключевым вопросам видения развития франшизы.

Продюсер Эрван ле Бретон добавлял, что в ту пору разработчики отодвинули продолжение «Героев» на второй план, решив сконцентрироваться на «Аллодах Онлайн», а это совершенно не устраивало Ubisoft.

В итоге шестую часть создала венгерская компания Black Hole Entertainment, а сюжетно она стала приквелом к пятой части.

Такое сюжетное решение было вызвано тем, что события пятой части развивались в "Dark Messiah", сюжет которой с открытым финалом был признан Ubisoft концом истории Асхана, и в дальнейшем разработчики могли только развивать предысторию событий.

В итоге для Black Hole эта игра стала последней — студия обанкротилась вскоре после выпуска "Heroes VI", дополнение к игре создала китайское подразделение студии Virtuos, а патчами занималась студия Limbic Entertainment из Германии.

Последняя же занималась и седьмой частью.

Вне городов игрок может управлять только своими героями.

Каждый герой обладает определённым количеством пунктов движения, соответствующим расстоянию пути в пределах одного дня.

После того как игрок завершает свой день, ход переходит к его оппонентам, другим людям или же управляемым искусственным интеллектом.

Передвигаясь по карте, герой может захватывать здания, добывающие ресурсы (доход от них приходит каждый день), жилища существ (раз в неделю там можно нанять существ; владение таким зданием увеличивает еженедельный прирост таких же существ в городах игрока, если у него есть города соответствующего типа), собирать ресурсы и артефакты, посещать особые здания, влияющие на параметры и характеристики героев.

Все клетки делятся на сухопутные, по которым может перемещаться любой герой, и морские, для передвижения по которым требуется корабль.

Также герой может вступать в бой с вражескими героями, гарнизонами, защитниками городов или же группами существ, не принадлежащих никому из игроков.

Бои проходят на прямоугольном поле, разбитом на квадратные клетки.

Очерёдность и частота ходов существ определяется параметром их инициативы.

В свой ход существо может передвинуться на определённое количество клеток, атаковать другое существо, использовать уникальную способность (если таковая имеется), пропустить ход или укрепиться — остаться на месте, увеличив свою защиту.

При атаке существа урон, получаемый целью, определяется исходя из величины базового урона существа, показателя нападения существа и его владельца, а также показателей защиты цели и её владельца.

Герой участвует в сражении активнее, чем в Heroes of Might and Magic III, но не так непосредственно, как в HoMM IV.

У героя есть собственный ход, как и у всех существ в его армии, он может не только применять заклинания, но и напрямую атаковать противников (причём дальность действия его атак не ограничена расстоянием до существа, он может нанести урон любому существу на карте).

Погибнуть на поле боя герой не может, но, если вся его армия будет уничтожена, он исчезает и становится доступным для найма в таверне (если она имелась ранее).

Как и в третьей части, герой не может существовать без армии.

За победу в сражении герой получает опыт, при достижении определённых границ величины опыта, герой переходит на новый уровень.

До завершения сражения герой может сбежать, потеряв всю свою армию, или сдаться, если в сражении участвует вражеский герой — в этом случае необходимо будет заплатить выкуп за право сохранить армию, размер зависит от количества войск.

Через некоторое время после побега или капитуляции герой будет вновь доступен для найма в тавернах, при успешной капитуляции — с оставшимися войсками, при побеге — с одним существом первого уровня своей фракции, но в любом случае навыки, умения и артефакты останутся при герое.

У каждого героя есть четыре основных характеристики («силовые» "нападение" и "защита" и магические "колдовство" и "знание"), которые повышаются по мере роста уровня героя.

Нападение и защита увеличивают соответствующие характеристики существ в войске героя.

От величины колдовства героя зависит сила или длительность накладываемых им заклинаний, от величины знания зависит максимальный запас маны героя и базовая скорость её восстановления.

Кроме того, каждый герой может обладать несколькими "навыками" ().

Навыки имеют по три уровня, каждый из которых открывает доступ к получению умений (), по одному на уровень (выбираться могут в произвольном порядке).

Также существуют уникальные умения, доступные для изучения только героям определённого класса.

Всего в игре 12 навыков, не считая расовых, но герой может иметь не более 6, одним из которых всегда является уникальный для данного класса героя (расовый).

Расовый навык может иметь четвёртый уровень, но для его получения необходим специальный артефакт.

Кроме того у расового навыка может быть и четвёртое умение, для получения которого требуется узкоспециализированный вариант развития героя.

Каждый встречающийся в игре герой обладает личным именем, биографическим описанием и уникальным умением.

С каждым повышением уровня героя повышается одна из четырёх основных характеристик, а также даётся выбор изучить новое умение, изучить новый навык или повысить уровень имеющегося навыка.

Как и в предыдущих играх серии, заклинания применяются, в основном, героем, и на использование магии он тратит ману.

Все заклинания разделены на 5 уровней (кругов) по числу уровней в гильдиях магов в городах.

Заклинания разделены на четыре школы, при этом для изучения заклинаний определённой школы выше третьего круга нужно изучать соответствующий навык этой школы магии.

Герой изучает новые доступные заклинания при посещении города с гильдией магов, где к ним предоставляется доступ.

К школам относятся: Кроме боевых заклинаний существуют походные заклинания, вызываемые героем на глобальной карте.

Для их изучения герою не требуются какие-либо особые навыки, только определённый уровень развития.

Эти заклинания позволяют вызывать корабль у берега моря, призывать существ из гарнизона ближайшего города, а также перемещаться по карте.

Также герой может носить с собой некоторое количество артефактов, которые оказывают влияние на его характеристики и навыки или предоставляют другие бонусы.

Артефакты условно делятся по типу одежды — так герой может одновременно носить только один шлем, один доспех, но два разных кольца.

Кроме ограниченного количества используемых артефактов в инвентаре у героя позволяется иметь неограниченное количество неиспользуемых артефактов.

Как и в других играх серии, в "Heroes of Might and Magic V" существуют города (замки), которые в первую очередь являются базами для найма войск и героев.

Каждому типу замка также соответствует набор существ, которые разделены на уровни с первого по седьмой в зависимости от их силы и количества ресурсов, нужных для привлечения существ в армию.

Количество ячеек под разные отряды существ в армии каждого героя тоже равняется семи.

Также в городах можно нанимать и героев в специальном здании — таверне, однако герои в таверне не привязаны к конкретному типу замка и могут быть наняты и в чужих городах.

Героям не запрещено набирать в армию существ разных фракций, но индивидуальные навыки разных типов существ и расовые особенности предполагают, что наиболее эффективно использовать героя с армией соответствующей ему фракции, а смешанные войска получают, в том числе, штрафы к боевому духу.

В городах можно строить здания; строительство происходит мгновенно, на него расходуются ресурсы, кроме того, можно строить не больше одного здания в день.

Здания можно разделить на несколько основных типов: В игре присутствует понятие «уровень города»: каждая новое строительство или улучшение постройки увеличивает уровень на единицу.

Для строительства большинства зданий уровень города должен составлять определённое значение, например, гильдия магов в большинстве городов требует уровень города, равный 3, а капитолий — 15.

Некоторые постройки могут быть возведены, только если существуют «предшествующие» им сооружения.

В отдельных сценариях, в том числе в кампании, некоторые здания в определённых городах могут быть запрещены к постройке условиями миссии.

Игра получила положительные отзывы критиков, средний балл на Metacritic составил 77 пунктов из 100.

Роберт Пёрчез из Eurogamer отметил, что пятая часть серии не потеряла характерную для предшественников «привязчивость».

Журнал «Лучшие компьютерные игры» признал "Heroes of Might and Magic V" лучшей игрой 2006 года, а «Повелителей Орды» — лучшим дополнением 2007 года.

Портал PlayGround.ru признал «Пятых Героев» лучшей пошаговой стратегией и лучшей российской игрой 2006 года.

Редакция Absolute Games поставила игру в тройку лучших стратегий 2006 года, а в читательском голосовании в этой номинации «Герои» набрали больше всего голосов.

«Игромания» поставила игру на первое место среди российских проектов 2006 года и на четвёртое место среди всех игр, выпущенных в том году.

Журнал «PC Игры» не только признал оригинальных «Героев» лучшей российской игрой 2006 года, но и включил в список лучших игр года первое дополнение — «Владык Севера».

В 2011 году Джон Ван Канегем признавался, что ему понравилась пятая часть серии от Nival.

В 2003 году компания 3DO, издававшая все предыдущие игры серии "Might and Magic", обанкротилась и в августе её интеллектуальная собственность была распродана с аукциона; права на серию перешли к Ubisoft.

При этом закрылась и New World Computing, дочерняя студия 3DO, занимавшаяся разработкой первых четырёх игр серии, которая уже приступила к работе над пятой частью.

Сотрудники NWC рассказывали, что Ubisoft присматривались к бренду ещё во времена работы над "Might and Magic IX" и "Heroes of Might and Magic IV" и хотели выкупить студию-разработчика у 3DO, но не сошлись в цене с руководством, однако не отказались от этой идеи в дальнейшем.

Ubisoft решила отбросить не только наработки NWC для пятой части, но и всю созданную прежней командой вселенную Might and Magic целиком, перейдя на чистое фэнтези вместо смеси фэнтези и научной фантастики в сеттинге.

После этого Ubisoft объявила тендер на роль компании-разработчика собственной пятой части «Героев» и новой ролевой игры во вновь созданной вселенной Might and Magic, которая в итоге воплотилась в "Dark Messiah of Might and Magic".

Тендер выиграла российская компания Nival, уже обладавшая опытом в создании стратегических игр и подготовившая специальный демонстрационный прототип будущей игры на движке своих «Демиургов».

Кроме того разработчики признавались, что для своих предыдущих проектов черпали вдохновение в том числе в серии "Heroes of Might and Magic".

В ноябре 2003 года Nival начали работу над проектом.

Одной из идей Ubisoft была смена жанра с пошаговой стратегии на стратегию в реальном времени, которой в Nival сразу воспротивились.

В итоге компромиссным вариантом стало введение режима «динамического боя», при котором на каждый ход в бою даётся ограниченное время.

Также нововведением стал полный переход всех режимов игры в трёхмерную графику — для этого использовался собственный движок Silent Storm engine, на котором уже строились предыдущие проекты Nival.

К июню 2004 года Nival подготовили первый полнофункциональный прототип игрового процесса, включавший стратегический режим, развитие города и сражения, и отправили его издателю на согласование, однако продюсеры отвергли эту версию, посчитав внешний вид слишком «мультяшным», и потребовали перевести в 3D и экран города.

К тому же по их мнению, разработчики слабо использовали возможности трёхмерного движка на глобальной карте, оставив её плоской — в видении сотрудников Ubisoft на карте должен был присутствовать различный рельеф.

Учтя основные требования к внешнему виду, Nival за два месяца изготовили новый прототип, и осенью 2004 года Ubisoft утвердила дизайн, ставший финальным.

Во время работы над видом экрана города Nival обдумывали идею добавить анимированных обитателей городов, но в итоге в городах оставили только модели зданий Вместе с переходом в 3D разработчики столкнулись с проблемой отображения существ на арене боя — в прежних частях серии она делилась на шестиугольники и существа занимали одну или две клетки в зависимости от своего размера.

Отрисовка же существа со всех сторон и вариации его поворотов на поле боя создавали дополнительные сложности, к тому же большие существа должны были для симметрии занимать 3 или 7 клеток, что создавало большие пробелы, и в итоге был выбран вариант с сеткой, разбитой на квадратные клетки, на которое маленькие существа занимают одну клетку, а большие — четыре.

Сценарий и сеттинг игры создавался совместно сотрудниками Nival и Ubisoft.

Основную сюжетную канву непосредственно игры создал сценарист Nival Сергей Величко, а проработкой игрового мира Асхана уже занимались во французской компании.

Величко также принял решение, что сюжетный режим будет состоять из шесть кампаний по числу рас с пятью миссиями в каждой.

Набор и состав шести исходных рас-городов был создан сотрудниками Nival, игровая мифология, боги-драконы и символика — Ubisoft.

Руководству из Ubisoft понравился придуманный Величко сюжетный ход с Тёмным Мессией — ребёнком Изабель — и они выбрали эту идею основой сюжета разрабатывавшейся параллельно в Arkane Studios "Dark Messiah of Might and Magic".

При том, что за сюжет отвечала российская студия, все игровые диалоги были написаны представителем Ubisoft Джефри Споком.

Также Ubisoft настояли на том, чтобы имена членов правящего дома Грифона были русскими, желая добавить больше экзотики для англоязычной аудитории, однако в русской версии имена были переделаны на иностранный манер — так, Николай стал Николасом, а Алексей Алексом.

Российские разработчики жаловались, что взаимодействие с издателем происходило медленно и результатов совещаний по некоторым вопросам приходилось ждать неделями и месяцами, к тому же названия существ неоднократно переутверждались вплоть до последнего полугодия разработки.

В свою очередь Ubisoft не доверили Nival все аспекты и прибегли к аутсорсингу: звуковыми эффектами занималась сторонняя студия Big Wheels Studio, а портреты героев рисовала Ilyad Games.

Уже в ноябре 2003 года, через три месяца после приобретения прав на франшизу, на обращения фанатов серии ответил продюсер Фабрис Камбуне (), заявив, что разработка пятой части ведётся и что создатели готовы держать обратную связь с поклонниками и учитывать их видение будущего «Героев».

Однако очень долгое время издатель не называл официально, кто именно был выбран разработчиком новой части.

В феврале 2004 года стало известно, что Nival принимали участие в тендере на разработку, а Джон Ван Канегем, создатель серии "Might and Magic", в интервью Computer Gaming World подтвердил, что игрой занимается некая российская студия, не сообщив её название.

В течение 2004 года Nival не подтверждали своё участие в работе над игрой.

В середине марта 2005 года Ubisoft опубликовали план на 2005/2006 финансовый год, в котором можно было найти "Heroes of Might and Magic V".

30 марта Ubisoft и Nival сделали официальные анонсы игры, пообещав, что игра будет выпущена в начале 2006 года.

Первый закрытый показ для прессы состоялся уже через несколько дней после анонса на проходившей с 1 по 3 апреля 2005 года Конференции разработчиков игр в Москве.

В мае 2005 года игра была представлена на выставке Electronic Entertainment Expo в Лос-Анджелесе.

В августе 2005 года игра также была продемонстрирована на европейской выставке Games Convention, в дополнение к показанным на E3 экранам города показывались бои и экран снаряжения героя.

Осенью 2005 года проходило закрытое бета-тестирование многопользовательского режима игры, на которое Ubisoft собрала тысячу игроков.

В то время издатель настаивал, чтобы "Heroes V" были готовы к январю, но разработчики не успевали в означенные сроки, однако после споров Ubisoft согласились отложить выпуск на месяц, но и этого бы не хватило.

В итоге, когда в начале 2006 года пришло время для открытого бета-тестирования, выпуска версии, доступной всем желающим, Nival сделали эту версию из рабочей сборки прототипа трёхмесячной давности.

Опубликованная версия содержала большое количество багов и вызвала возмущение поклонников, которые составили петицию с просьбой Ubisoft отложить выход ещё на несколько месяцев.

Прислушавшись к возмущениям публики, издатель всё же дал ещё время на исправление ошибок, хотя на самом деле большинство багов, возмутивших игроков, было уже исправлено в актуальной версии продукта.


Летом 365 года в результате мощного землетрясения, унёсшего жизни более 50 тыс. жителей, частично разрушился Александрийский маяк, ушли под воду расположенные в приморской части города дворцы Птолемеев, храм Посейдона, некоторые дома знати и соседний остров Антиродос.

В 374 году римский префект Египта Палладий ворвался с толпой во время службы в храм и учинил погром.

Преемник Афанасия Пётр II бежал из Египта, а ариане при поддержке Палладия возвели на александрийскую кафедру своего ставленника Лукия.

Около 600 команд в восьми возрастных категориях разыграли награды последнего тура фестиваля.

Их не отпугнул даже проливной дождь.

В финале чемпионата России приняли участие в общей сложности 50 команд.

Победители финала — команды юношей из Уфы и девушек из Москвы представляли нашу страну на мировом финале Adidas Streetball Challenge-98 в Париже 12 — 13 сентября.В 1999 году фестиваль был организован компанией Adidas, компанией Coca-Cola (торговая марка Sprite), концертным агентством T.C.I. (Talent Concert International) в лице Эдуарда Ратникова и компанией «Хип-хоп инфо» в лице Влада Валова.

В качестве хедлайнера был приглашён американский рэпер Ice-T. 3, 4 и 5 сентября в Москве на площади Революции прошёл очередной финал фестиваля.

С самого утра на площади проходили игры по стритболу и различные массовые мероприятия, включая международную битву по брейкдансу и конкурс граффити под руководством Баскета.

Ближе к вечеру происходили главные музыкальные выступления.

В пятницу, 3 сентября, на сцене выступали «Дерево Жизни»;

15 ноября 2019 года после публикации интервью Коломойского американской газете The New York Times, в котором он высказался о необходимости как можно скорее наладить отношения Украины и России и обвинил США в том, что они просто используют Украину для ослабления России, пресс-секретарь Зеленского Юлия Мендель заявила, что Коломойский не является ни представителем правительства, ни членом команды президента Украины Владимира Зеленского и не может выступать от имени страны.

Приватбанк, более 41,5 % акций которого принадлежали Коломойскому, был национализирован в декабре 2016 года.

Коломойский пытается через суд добиться признания национализации незаконной и отменить уже вынесенное решение, предписывающее ему возместить убытки государства, понесённые после национализации Приватбанка: для компенсации «плохих» кредитов, розданных, согласно заявлениям руководства Национального банка Украины, структурам, близким к Коломойскому и его бизнес-партнёрам госбюджету пришлось потратить 5 млрд долларов.

Состояние самого Коломойского оценивается примерно в 1,6 млрд долларов.

Национализация Приватбанка была согласована с Международным валютным фондом, который требует от властей Украины гарантий того, что Приватбанк не будет возвращён прежним собственникам.

5 марта 2021 года США ввели санкции против Игоря Коломойского, его жены и детей.

Им запрещён въезд на территорию США.

Коломойского обвинили в коррупции на посту губернатора Днепропетровской области в 2014—2015 годах.

Как заявил госсекретарь США Энтони Блинкен, «в официальном качестве губернатора…

Коломойский участвовал в коррупционных действиях, которые подорвали верховенство закона и веру украинцев в демократические институты правительства, в том числе использовал свое политическое влияние и официальные полномочия для личной выгоды».

Бумага, уголь.

— Судя по всему, Пожедаев возвращался к доработке этих рисунков в позднейшее время: последняя датировка — «день весеннего солнцестояния 1964 г.».

— Издано впервые в 2014 г. раздельно на русском и французском языках по инициативе и за счет AVC Charity Foundation (Москва).- Anton Tchekhov.

Illustrations de Georges A.de Pogédaïeff.Saint-Pétersbourg: Editions Petronius.2014.

— А. П. Чехов.

Г. А. Пожедаева.

Тем не менее, есть все основания полагать, что они были затоплены по прямому приказу Нагумо, существование которого подтверждается записями радиопереговоров эсминцев 4-го ДЭМ (в том числе тремя вырезанными сообщениями в период между 18:00 и 21:00, вероятно — отправленными Нагумо Ариме), а также свидетельством командира артиллерийской БЧ «Сорю» капитана 2-го ранга Канао, который даже пытался отговорить командира «Исокадзэ» капитана 2-го ранга Тоёсима от выполнения приказа, настаивая, что корабль надо взять на буксир.

В результате в 19:12 эсминец «Исокадзэ» произвёл по авианосцу трёхторпедный залп (попали две или три торпеды), и через 1 минуту он затонул, зарываясь кормой, в точке с координатами .

Ещё через 5 минут на поверхности услышали сильный подводный взрыв.

Согласно поимённым спискам погибших при Мидуэе, приведённым Хисаэ Савати в опубликованной в 1986 году работе «Мидовэй Кайсэн: Кироку», всего из экипажа «Сорю» и личного состава размещённой на нём части 6-й авиагруппы погибло 711 человек.

Бо́льшая часть жертв пришлась на механическую и ангарно-техническую БЧ (279 и 242 соответственно, всего 521) — они либо погибли при взрыве бомбы в нижнем ангаре, либо не смогли покинуть свои посты, отрезанные пожарами.

Кроме них, 113 погибших было в общекорабельной службе, 38 — в интендантской службе, 27 — в ремонтно-строительной службе, 10 — в лётном составе (5 в воздушном бою, 5 на борту корабля), 1 — в медицинской службе, плюс 1 погибший был гражданским, находившимся на корабле во время сражения.

14 июля 1942 года 2-я ДАВ в прежнем составе была расформирована, и «Сорю» был формально передан в состав Третьего флота (или, возможно, напрямую подчинён Объединённому флоту).

Из списков ЯИФ он был исключён 10 августа того же года.26 марта 1942 года авианосное соединение адмирала Нагумо из пяти авианосцев 1-й, 2-й и 5-й ДАВ («Кага» ранее был отправлен на ремонт), четырёх линкоров 3-й ДЛК, двух крейсеров 8-й ДКр и 1 крейсера и 11 эсминцев 1-й ЭЭМ вышло из бухты Старинг для проведения операции «Си» — рейда в Индийский океан.

Основной целью были порты острова Цейлон и находившиеся там корабли британского Восточного флота.

Альбом выполнен в жанре симфонической инструментальной музыки с примесью фолк-музыки.

В записи альбома также приняли участие вокалистка Йоханна Куркела, флейтист Nightwish Трой Донокли, старый друг Туомаса Тони Какко (вокалист группы Sonata Arctica) и другие.Альбом основан на комиксах «Жизнь и времена Скруджа Макдака» Дона Росы, поклонником которого является Холопайнен.

Он читал эти комиксы в детстве, и они давали ему «странное чувство, ощущение себя дома».

Холопайнен сказал, что он понимает Скруджа как персонажа с несгибаемым, честным и сложным характером.

Впервые идея написать саундтрек к комиксу пришла к Холопайнену в 1999 году.

В 2013 году для записи Туомас Холопайнен и звукорежиссёр альбома Теро Киннунен арендовали деревянный домик в лесу в южной Финляндии и за 10 дней сделали демозапись всех песен альбома.

Холопайнен не ставил целью полное следование сюжету комикса, главным он назвал смысл песен, который должен был понятен сам по себе.

В конце концов, как признаётся Холопайнен, «диапазон настроений» на альбоме ушёл довольно далеко от работ Дона Росы.

Первый сингл и видеоклип «A Lifetime of Adventure» вышли 5 февраля 2014 года.

Вокальная партия принадлежит Йоханне Куркела.

Через 7 недель после выхода альбом получил статус золотого в Финляндии.Рецензент немецкого интернет-сайта Laut.de Олаф Шмидт оценил альбом довольно нейтрально.

В 1999 году Мильнер обратился к руководившему компанией CompTek Аркадию Воложу с предложением совместного запуска проектов.

К декабрю силами разработчиков CompTek были запущены интернет-аукцион Molotok.ru и бесплатный веб-хостинг Narod.ru, копирующие американские eBay и GeoCities.

В феврале следующего года Мильнер предложил Воложу продать контрольный пакет Яндекса, но получил отказ.

После этого компании разделили совместные активы и прекратили сотрудничество.

CompTek достался Narod.ru, а NetBridge — Molotok.ru.

Весной 2000 года NetBridge купила развлекательный сайт Fomenko.ru у его создателя Андрея Кравченко.

В апреле 2000 года был запущен бесплатный веб-хостинг Boom.ru.

В мае NetBridge за 5 миллионов долларов приобрела созданную Германом Клименко компанию, владеющую интернет-каталогом List.ru, развлекательным сайтом bk.ru "(«Быки и коровы»)", рейтингом сайтов Top.list.ru, службой рассылок Content.ru и почтовой службой Qmail.ru.

Отбомбившись в районе доков, он атаковал стоявший на путях поезд, который активно отстреливался, а затем направился к Бремерхафену и, достигнув Гельголанда, вылетел с территории Германии и вернулся в Англию, волоча за собой телеграфную проволоку.

«Blenheim» Эдвардса был буквально изрешечён, не считая отстреленной части крыла и разбитого радио, тогда как у его стрелка Дж. Куинна осколками раздробило колено.

В Бремене было потеряно четыре самолёта, однако остальным Эдвардс помог прилететь обратно, несмотря на то, что они все были в повреждениях, а три члена экипажей получили ранения.

22 июля того же года за эти действия Эдвардс был награждён крестом Виктории.

Военно-воздушное министерство, 22 июля 1941 года.

КОРОЛЕВСКИЕ ВОЕННО-ВОЗДУШНЫЕ СИЛЫ.

КОРОЛЬ любезно одобрил награждение Крестом Виктории нижеследующего офицера в знак признания в высшей степени выдающегося мужества: — Временный подполковник авиации Хьюи Идвал ЭДВАРДС, D.F.C. (39005), 105-я эскадрилья.

Подполковник авиации Эдвардс, несмотря на физические недостатки, ставшие следствием авиационного происшествия, неоднократно проявлял храбрость самого высшего порядка в проведении бомбардировок на вражеской территории с очень низких высот против сильно защищенных целей.

Анита Брайант (англ. Anita Bryant; род.

25 марта 1940 года, , Оклахома, США) — американская певица и активистка, выступавшая против прав гомосексуалов.

Певческая карьеры Брайант пришлась на конец 1950-х — начало 1960-х годов, наивысшего успеха в чартах она добилась с песней «» (#5 Billboard).

Будучи христианкой баптистского вероисповедания, Брайант стала участницей организованного противостояния ЛГБТ-движению в США, считая его формой пропаганды гомосексуализма, а с 1977 года — публичным лицом кампании «Спасите наших детей», направленной на отмену поправки о недопущении дискриминации на рабочих местах (в частности, в школах) по признаку сексуальной ориентации к закону округа Дейд штата Флорида.

Брайант стала одной из первых широко известных личностей в США, продвигавших понятие «гомосексуального плана».В интервью "Ladies Home Journal" (декабрь 1980), объясняя свою позицию, Брайант говорила: Мне гораздо ближе принцип «живи и давай жить другим»: просто не нужно <гомосексуализм> выставлять напоказ или пытаться узаконить Несмотря на то, что кампания против геев имела успех, дальнейшая жизнь самой Аниты этого успеха не имела.

Развод с первым мужем сыграл роковую роль в жизни и карьере Аниты Брайант, что привело к её разрыву с христианами-фундаменталистами.

Она потеряла коммерческие контракты, шоу-бизнес устроил ей обструкцию.

В 1980 году в интервью Ladies Home Journal она сказала: «Церковь должна проснуться и найти способ справиться с разводами и проблемами женщин».

Она также выразила сочувствие феминистским устремлениям, учитывая её собственный опыт эмоциональных злоупотреблений в рамках её предыдущего брака.

В 1990 году она вступила во второй брак с Чарли Хобсоном Драем , бывшим лётчиком-испытателем НАСА; супружеская пара переехала в Озаркс, где Брайант попыталась вновь начать музыкальную карьеру.

В 1992 году Анита Брайант подробно рассказала историю своего «изгнания из Рая» в биографической книге «Новый день» .

«The Edge of Glory» (буквально «Край славы»; по тексту «Пик блаженства») — песня американской певицы и автора песен Леди Гага.

Песня была выпущена сначала в качестве промосингла, но после очень удачных продаж на iTunes было решено выпустить её в качестве третьего официального сингла с её второго студийного альбома "Born This Way".

Песня написана и спродюсирована Леди Гага, Фернандо Гарибэем и DJ White Shadow.

Мировая премьера «The Edge of Glory» состоялась 9 мая 2011 года.

Песня получила всеобщее признание критиков.

Песню можно отнести к жанрам электро-рока и синтипоп.

Другие интересные особенности песни включают в себя использование синтезаторов в стиле smooth jazz и использование соло на саксофоне.

Сольную партию сыграл саксофонист Кларенс Клемонс, видный член E Street Band — сопровождающего коллектива Брюса Спрингстина.

Вдохновением для песни стала смерть деда Гаги, который скончался в конце 2010 года.


«Get Your Gunn» () — песня американской рок-группы Marilyn Manson, выпущенная как сингл с дебютного альбома "Portrait of an American Family" 9 июня 1994 года на звукозаписывающем лейбле Nothing Records.

Песня была написана фронтменом группы Мэрилином Мэнсоном совместно с гитаристом Дэйзи Берковиц и бас-гитаристом Гиджет Гейн.

Выпуск Colt SAA начался в 1873 году и продолжался до 1940 года.

Всего было выпущено 357 859 экземпляров.

В годы Второй мировой войны было собрано несколько десятков револьверов из имеющихся тогда деталей, а после этого последовал перерыв, который длился около десяти лет.

И в 1955 году Colt снова возобновляет производство легендарного револьвера.

Хоть этот револьвер был разработан специально для армии, он обрел популярность на Диком Западе среди ковбоев.

Colt SAA одно из немногих представителей огнестрельного оружия, которое выпускалось в течение столь длительного периода.

Каждый новый коммерческий выпуск только увеличивал спрос на оружие.

Этому револьверу подражали многие производители оружия, повторяли дизайн оружия во многих странах мира.

Например, револьверы Ruger Single-Six, и фирмы Sturm, Ruger & Co., и револьвер компании Beretta.

Модное увлечение соревнованием по скоростному выхватыванию оружия с последующим выстрелом в 1950-х года повышало интерес на револьверы одинарного действия, выполненные в стиле "western" ("см."

В конце 1980-х годов после резкого сокращения маршрутной сети United Airlines и неудачной попыткой USAir организовать рейсы в Кливленде по схеме «точка-точка», "Континентал" расширила своё присутствие в Международном аэропорту Кливленда Хопкинс и количество рейсов через него.

Авиакомпания довольно быстро получила все выходы на посадку (гейты) в зоне С аэровокзала и затем ещё и расширила число своих гейтов за счёт новой зоны D. Впоследствии аэропорт Кливленда станет третьим по величине хабом "Континентал".

12 февраля 1991 года авиакомпания обнародовала свой новый бренд и сине-серую ливрею с логотипом глобуса, до сих пор остающимися фирменными знаками "Континентал".

В 1993 года канадский авиаперевозчик Air Canada совместно с Air Partners и Texas Pacific Group проинвестировали "Континентал" в размере 450 миллионов долларов США, способствуя тем самым выходу авиакомпании из состояния банкротства.

Под руководством бывшего исполнительного директора корпорации Boeing Гордона Бетюна (Gordon Bethune), впоследствии ставшего президентом Боинга, в "Континентал" началась большая структурная реорганизация авиакомпании.

Бетюн начал с масштабного заказа новых самолётов с целью перевести весь флот компании на лайнеры Боинга.

После открытия Международного аэропорта Денвера 28 февраля 1995 года руководство "Континентал" приняло решение о том, что объёмы перевозок через транзитный узел Денвера — исторической базы и основы авиакомпании на протяжении почти шестидесяти лет — будут значительно сокращены, а оставшиеся маршруты (кроме рейсов в Кливленд, Хьюстон и Ньюарк) будут перенесены в соседний Международный аэропорт Стэплтон.

Данное решение было вызвано в первую очередь необходимостью снижения операционных расходов авиакомпании, а сборы аэропорта Денвера за обслуживание самолётов и сборы за взлёт/посадку были существенно выше, чем в альтернативном аэропорту Стэплтон.В 1974 году после длительных судебных разбирательств "Континентал" открывает рейс Хьюстон-Майами, 21 мая 1976 года получает разрешение на рейсы между Денвером и Сан-Диего — оба маршрута давно уже нуждались в дополнительных мощностях авиаперевозчиков.

С одобрения Президента США Джимми Картера и председателя Совета по гражданской авиации Альфреда Кана () началась работа над «Законом о дерегулировании авиакомпаний», который впервые в истории авиации США позволил бы авиакомпаниям страны самим определять маршруты перевозок, куда и когда летать и какие устанавливать цены на авиабилеты своих рейсов, при этом не требуя согласования с государственными учреждениями.

В этом контексте 1977 год стал исторической вехой для гражданской авиации США в целом и для "Континентал" в частности.

Авиакомпания открыла новые маршруты из Денвера в Майами/Форт-Лодердейл и Тампу/Сент-Питерсберг.

Успеху фильма помешал жалкий бюджет и незадачливый сценарий{{sfn|Lenburg|2001|p=30}}.

По окончании съёмок, Хоффман вернулся в Нью-Йорк, где доиграл в спектакле "Eh?" и ждал следующих предложений от режиссёров{{sfn|Lenburg|2001|p=30}}.| quote = В первый день моей работы в больнице случился забавный случай, я страшно испугался.

По лестнице спускался парень средних лет.

Он сказал мне: «Я выбираюсь отсюда в следующее воскресенье.

Моя жена — старая датская уборщица.

У тебя милые зубки, сынок, твои?».

Внезапно, ни с того, ни с сего, парень стал издавать звуки электрической бритвы и ушёл так же быстро, как и появился.

Это было что-то.