Неужели вы действительно настолько гордитесь этим подонком , что включили его в этот список?

Автор сообщения: Ю.Пономарев [[Special:Contributions/109.252.109.199|109.252.109.199]] 17:20, 23 апреля 2012 (UTC)количество жертв в статье Осада «Маунт Кармел» и в жтой статье отличается.

Автор сообщения: [[User:Gopan|Gopan]] 11:55, 19 апреля 2012 (UTC) Английская статья представляется достаточно обоснованной и достоверной.

Насчёт разницы в два человека с той же французской статьёй есть моя собственная версия — среди погибших были две беременные женщины, и по своим принципам французы посчитали на две прерванные жизни больше.

Таким же образом может получиться и цифра 76: 74 погибших в пожаре и ещё двое неродившихся.

Насчёт цифры 79 - не вижу, откуда она получается.

Ну и как резюме - лучше всего найти время, поднять источники и свериться с ними.

Хотя, повторюсь, английской статье я вполне бы доверил.

Цифры развиваются раньше букв. J0001 был достигнут в 2006 году.

Эта система и её нумерация до сих пор действуют для текущей серии, только внешний вид номерных знаков изменился в 2011 году.

На номерах, выпущенных до 2011 года, не было надписи AND.Обычные номера для автомобилей и мотоциклов состоят из пяти символов.

В порядке нумерации эти символы могут состоять из пяти цифр от 00000 до 99999, затем одной буквы и четырех цифр от A0000 до Z9999, затем двух букв и трех цифр от AA000 до ZZ999 и так далее.

Комбинации букв, зарезервированные для других категорий транспортных средств, таких как CC и CD, исключаются, как и AND.

Вертикальные номерные знаки мотоциклов, зарезервированные для моделей эндуро и триала, содержат как минимум одну букву.

Номера мопедов содержат пять цифр от 00000 до 99999.

«маргинальный орисс по неавторитетным источникам» — новое понятие, отсутствующее в правилах руВП.

Орисс не может иметь источников (хоть авторитетных, хоть неавторитетных), авторитетность любого источника относительна и зависит от потверждаемого им тезиса, а марг может быть значим по правилам ВП.

Сам данный термин имеет хлесткую формулировку и рассчитан на эмоциональное воздействие на нейтральных участников руВП с целью намеренной моей дискредитации («какой ужас, Странник пишет Орисс, да еще и Марг, да еще и по неавторитетным источникам»).

Что рисуют приведенные реплики?

Некого участника, который пишет одни Ориссы, его за это обессрочили.

Я бы с удовольствием сделал ещё одно кино про „Индиану Джонса“.

Джордж Лукас работает над идеей сейчас.

Шайа можете сделать свою собственную шляпу.

Я заработал эту шляпу».

В 2008 году на Каннском кинофестивале Лукас сделал ещё одно предположение о том, «что будет пятый фильм, раскрывающий идею о том, чтобы сделать Шайу Лабафа главным героем в следующий раз и Харрисон Форд должен вернутся, как сделал Шон Коннери в предыдущем фильме».

Во время съёмок «Последнего крестового похода» Коннери было ещё только 58.

Cosworth
 CA2011 2,4 V8 ! rowspan=2 |Scuderia
 Toro Rosso !

Ferrari
 056 2,4 V8 ! rowspan=2| Infiniti Red Bull
 Racing !

За перевод статьи автору спасибо.

Стиль, конечно, местами неэнциклопедичный, но это легко исправится.Кое-что я сам подправил, остальное, надеюсь, в ближайшем будущем.

Сейчас у меня несколько уточнений: В абзаце "Городское благоустройство" (http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%A5%D1%8C%D1%8E%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%BD&action=historysubmit&diff=32265192&oldid=32248517) вы вернули к вашей версии мои правки.

Обилие ссылок не совсем украшает статью, и даже не совесем нужно; я бы оставил 1, максимум 2.

В Разделе "Спорт" рисунок празднования с улиц лучше поставить сразу в начале абзаца, т. к. он находится на одном уровне с таблицей клубов, что визуально выровняет статью.

Рисунок "Тойоты-центра" можно поставить ниже.

Спасибо за участие. надеюсь на сотрудничество!

14:19, 25 февраля 2011 (UTC)Я не уверена, что вы меня ещё не обзываете в душе нехорошими словами, но всё-таки я по вашей просьбе повторно читаю статью.

Я вижу, что ряд изменений был внесён по моим комментариям, и в частности введение стало намного ровнее.


В этом фильме Борис Карлофф и Петер Лорре, как сумасшедшие учёные в подвале пансионата Новой Англии, убивают пенсионеров в медицинских целях, не обращая никакого внимания на хозяйку этого пансионата, которая ничего не подозревает.

Лорре, который всегда обеспечивал свои появления в фильмах ужасов с щепоткой юмора, и Карлофф с его таинственностью показывают здесь свои смешные стороны.

Абсурдный гротеск фильма полон намёков на криминальную комедию , которая также была успешной на Бродвее, в которой Карлофф сыграл Джонатана Брюстера.

Годом ранее в одноимённом фильме Warner Bros.

Лорре был в роли доктора Эйнштейна"."

Несмотря на то, что «Revolution 1 (Take 20)» уже стала популярна среди интернет-пользователей, подлинность записи до сих пор официально не подтверждена.

Микс начинается с объявления Леннона: «Снимайте штаны и вперёд!»

Получила известность атака REvil на Apple, в ходе которой были похищены схемы будущих продуктов компании.

REvil связывают с нападением, совершенным в 2019 году на десятки органов местного самоуправления в Техасе.

По мнению ФБР, именно REvil стоит за атакой на JBS — крупнейшего поставщика мяса в мире.

2 июля 2021 года REvil атаковала американскую IT-компанию Kaseya — поставщика корпоративного ПО, после чего атака распространилась по сетям на клиентов Kaseya.

Жертвами атаки стали около 200 клиентов Kaseya.

Компания по IT-безопасности Huntress Labs назвала эту атаку колоссальной.

Хакеры утверждают, что в результате атаки на Kaseya им удалось получить доступ к миллиону компьютерных систем во всем мире и требуют от жертв 70 млн долларов в биткойнах в обмен на «универсальный дешифратор», который сможет, по их словам, вновь открыть все файлы. начало расследование инцидента.

BBC News отмечает, что нападение на Kaseya произошло вскоре после встречи на высшем уровне между президентами России и США, на которой обсуждались, в том числе, и вопросы кибербезопасности.13 июля 2021 года сайты REvil в даркнете перестали отвечать на поисковые запросы.

Н. А. Баскаков полагает, что турки как народность стали существовать только с конца XIII века.

По мнению А. Д. Новичева, турки сложились в народность к концу XV века.

Д. Е. Еремеев относит завершение формирования турецкой народности к концу XV — первой половине XVI в.

Современные турки сложились из двух основных компонентов: тюркских кочевых скотоводческих племён (в основном огузы и туркмены), переселившиеся в XI—XIII веках из Средней Азии и Персии, и местного малоазийского населения.

В результате завоеваний тюрками-османами в XIII−XVI веках территорий в Европе, Азии и Африке образовалась огромная Османская империя, однако с XVII века она начала клониться к упадку.

Ассимилировав большинство местного населения, османы стали этническим большинством в Малой Азии.В XVI—XVIII веках сначала Русское государство, а потом, после реформ Петра І, Российская империя включила в свой состав большинство земель бывшей Золотой Орды, на которых существовали тюркские государства (Казанское ханство, Астраханское ханство, Сибирское ханство, Крымское ханство, Ногайскую Орду).

В начале XIX века Россия присоединила ряд азербайджанских ханств Восточного Закавказья.

Татáры — тюркский этнос, живущий в центральных областях европейской части России, в Поволжье, Приуралье, в Сибири, Казахстане, Средней Азии, и на Дальнем Востоке.

Являются вторым по численности народом в Российской Федерации после русских.

Делятся на три основные этнотерриториальные группы: татары волго-уральские, астраханские и сибирские.

Татары составляют более половины населения Республики Татарстан (53,15 % по переписи 2010 года).

Среди прочих недостатков критик отметил слишком слабую свободу волю у симов, из-за чего они плохо удовлетворяют свои базовые потребности, если ими не управлять и вместо этого начинают кричать и махать руками.

Похожего мнения придерживается представитель Аrmchairempire, отметив, что очень трудно постоянно заботиться о сне и еде персонажа.

Событий «Игры престолов» хватило на 25 выпусков по 32 страницы в каждом.

Сообщалось, что произведение будет экранизировано в формате индийского сериала под названием «Рани Махал» (), в котором персонажи будут говорить на хинди, а фэнтезийные элементы исключат из сюжета.

Однако впоследствии слухи о об этом проекте как новой версии «Игры престолов» были опровергнуты представителями Sony Entertainment Television из Мумбаи.Роман стартовал с 25-го места в газеты "The New York Times" 2 января 2011 года и достиг 1-го к 10 июля.

Возглавляла книга также аналогичный рейтинг "" в категории фэнтези и журнала "Locus" в категории книг в мягкой обложке.

По итогам голосования, организованного немецким журналом "Alien Contact", роман к январю 2001 года в сотне лучших фэнтезийных и научно-фантастических книг занимал вторую позицию, отдав первенство «Властелину колец».

В голосовании приняли участие три тысячи человек.

Литературные критики отметили эталонность исторической направленности фэнтези, обилие персонажей и сложность их проработки, насыщенность текста событиями и интригами, смелое разрушение литературных стереотипов и непривычный для жанра реализм.

Вселенная романа не похожа на стандартные миры жанра, в котором все проблемы решаются заклинанием.

Несмотря на достаточное количество битв и схваток, они не напоминают благородные поединки.

Среди удавшихся элементов фильма журналисты называли экшен, постановку боевых сцен и трюков, хотя и отмечали, что на их фоне только сильнее бросаются в глаза недостатки фильма: ходульный сюжет, клишированные диалоги и неудачные шутки.

Большей части обозревателей пришлась по душе актёрская игра Александра Горбатова, исполнившего роль Игоря Грома, но с тем игра актёров, исполняющих «хоккеистов»-грабителей, получила в основном негативные отзывы.

Миноносец — надводный мореходный корабль небольшого водоизмещения, основным вооружением которого является торпедное.

Миноноска — специальное минное судно водоизмещением от 20 до 100 тонн, основным вооружением которого являются мины или торпеды.

Мистико — средиземноморское двух- или трёхмачтовое парусное транспортное судно XVIII—XIX веков для каботажного и прибрежного мореходства.

Многокорпусное судно — судно, корабль или катер, состоящие более чем из одного водоизмещающего корпуса.

Изучены и применяются двух- и трёхкорпусные суда.

К двухкорпусным судам относятся катамаран (см.), дуплус (см.), трисек (см.), проа (см.).

К трёхкорпусным судам или кораблям относятся судно с аутригерами (см.), тримаран (см.), трикор (см.).

Все типы многокорпусных судов отличаются повышенной площадью палуб (и внутренним объёмом конструкций), простым обеспечением поперечной остойчивости, в той или иной мере лучшей мореходностью, повышенной непотопляемостью и безопасностью плавания.

Многокорпусные суда наиболее эффективны для перевозки пассажиров в салонах или каютах, колёсной техники, лёгких контейнеров, для размещения научных лабораторий и боевых постов надводных кораблей.

Широко применяются двухкорпусные суда, началось применение судов и кораблей с аутригерами.

Построено четырёхкорпусное судно с малой площадью ватерлинии, предложены пятикорпусные корабли и суда.

Дешевый пиар для сьёма телок.

[[Special:Contributions/176.114.139.33|176.114.139.33]] 10:33, 29 октября 2013 (UTC)JonnyCrash Мне уже надоел этот, как вы выразились, «балаган», поэтому я закрываю обсуждение.

На RiotPixels нет никакого подробного обзора, есть набор заметок по 5 строчек.

И даже не на самом сайте в виде статьи или минирецензии, а в подпроекте.

По поводу других статей я ссылку тоже уже давал, [[ВП:ЕСТЬДРУГИЕСТАТЬИ]].

Можете тут хоть обссылаться на Half-Life, здесь его моды не обсуждаются.

Кто желает восстановить статью, добро пожаловать на [[ВП:ВУС]] с подборкой подробных обзоров и статей о моде в авторитетной игровой прессе.

Любое нытьё по поводу «админы — кАзлы» отсюда будет удаляться.

--[[User:Sigwald|Sigwald]] 10:45, 29 октября 2013 (UTC)[[ВП:ПНИ]] п. 1.

Удалено-- [[User:ShinePhantom|ShinePhantom]] 04:08, 2 октября 2013 (UTC)[[ВП:ПНИ]] п .1.

"realMyst: Interactive 3D Edition" представляла собой ремейк "Myst", выпущенный в ноябре 2000 года для персональных компьютеров Windows, а также в январе 2002 года для компьютеров Macintosh.

В отличие от "Myst" и "Masterpiece Edition", "realMyst" была выполнена на полностью трёхмерном движке Plasma, (позже использованном в ' и ').

В данную версию также были добавлены погодные эффекты, такие, как грозы, закат и рассвет.

Сюжет претерпел некоторые изменения, чтобы совпадать с каноном романов и продолжений.

В игру также был добавлен шестой мир «The Rime» в рамках расширенной концовки, а также могила Ти’аны на острове Муст.

Разработкой "realMyst" занимались совместно Cyan и Sunsoft, издателем выступила Ubisoft.

В то время, как игру хвалили за её интерактивность, тем не менее она с трудностью запускалась на компьютерах того времени.

В итоге продажи игры были прекращены практически сразу после выпуска первого тиража.

Робин Миллер выразил разочарование по поводу "realMyst", заметив, он смог взглянуть на игру по-настоящему только после выхода и признал её ошибкой, актом бессмысленности и неприкрытого маркетинга на фоне успеха "Myst", что в корне противоречит тому, каким идеалам следовала Cyan, при создании оригинальной игры.

Карла Харкер с журнала Next Generation поставила игре одну звезду из пяти возможных, заметив, что "realMYST" обладает прекрасной графикой, но без какого либо настоящего содержимого.

В отличие от своего главного французского конкурента, «Citroën Type H», у машины, выпущенной заводом Рено сохранилась типичная для того времени конструкция.

Каркас кузова первых экземпляров, вплоть до 1950 года был из дерева, а 2383-кубовый двигатель мощностью 62 л. с. позаимствован с Renault Primaquatre.

За свою долгую карьеру «1000 kg» претерпел многочисленные изменения: кузов стал цельнометаллическим, изменилось направление открывания дверей, обновились передний бампер, фары, поворотники, задний номерной знак и декоративные элементы.

С июля 1949 года появляется версия 1400 kg (автофургон или грузовик с деревянным кузовом и брезентовым тентом), продажи которой выше, чем у «младшего брата».

В апреле 2015 году Invesdor получил первую "глобальную" лицензию MiFID на работу в 31 стране Европейского союза и Европейского экономического пространства.

В то же время законодательство ряда стран, таких как Дания, сильно осложняют краудинвестинг.

Объединение скандинавских краудплощадок "Alliance" лоббирует необходимые изменения в законодательстве.

В июле 2013 года Италия стала первой страной, где на законодательном уровне был закреплён акционерный краудфандинг, который применяется только по отношению к инновационным стартапам и устанавливает, среди прочих правил, национальный реестр краудинвестинговых порталов и обязательства по раскрытию информации как для эмитентов, так и порталов.

К сентябрю 2014 через 9 аккредитованных площадок было привлечено более миллиона евро.В феврале 2013 в Израиле запустился .

К апрелю 2014 года 36 компаний собрали $43 миллиона.

Тогда же сама платформа $25 млн инвестиций.

"OurCrowd" участвует в финансировании проектов наравне с 4000 инвесторов и партнёром GE Ventures.

В январе 2014 появилась краудинвестинговая платформа "iAngels", которая в марте 2015 получила $2,25 млн инвестиций от фонда Романа Абрамовича.

За 15 месяцев 15 стартапов привлекли через систему суммарно $5.5 миллионов В Австралии существуют строгие требования к квалифицированным инвесторам: не менее $250 тысяч годового дохода или состояние от $2.5 миллионов.

По словам разработчиков, вырезанный лев был больше страйдера.Страж муравьиных львов () или мирмидонт () — очень крупная и сильная разновидность муравьиных львов.

Стражи схожи с солдатами и рабочими по расположению лап, но лишены крыльев и их туловище отличается внешне: оно продолговато и уходит вверх, а на спине его имеются синие перьевидные отростки.

Глаза у стражей, равно как и у обычных львов, не видны, а окружённый клыками рот расположен вертикально.

Атакует страж обычно ударом с разгона, также в ближнем бою он может наносить удары своей мощной головой.

Издалека страж швыряет в противника попадающиеся ему предметы.

В отличие от меньших собратьев, неспособен к полётам.

4 мая 2016 года Валерию Кипелову и группе «Кипелов» за создание песни и видеоклипа «Непокорённый», посвящённых мужеству героических защитников Ленинграда Сергеем Мироновым была вручена Всероссийская премия «Золотой венец Победы» 9 июля 2017 года Валерий Кипелов принял участие на выборах в качестве кандидата на должность президента фестиваля «Нашествие».

По данным руководителя ЦИК Эллы Памфиловой Валерий Кипелов занял 3-е место с результатом 15,16 % голосов, уступив только Сергею Шнурову и с незначительным перевесом Юрию Шевчуку.

29 сентября 2017 года группа представила свой третий альбом «Звёзды и Кресты», который вышел на лейбле «Navigator Records».

20 октября 2018 года Валерий Кипелов выступил на юбилейном концерте посвящённом 20-летию группы «Маврин», состоявшимся в московском клубе «Театръ».

Валерий исполнил две песни сольно: «Castlevania», «Герой асфальта» и в завершении концерта, композицию «Дай руку мне» совместно с другими вокалистами.

В ноябре этого же года группа «Кипелов» приступила к съёмкам видеоклипа на композицию «Жажда невозможного», с последнего альбома.

Съемочный процесс происходил в готическом особняке Кельха в Санкт-Петербурге.

Режиссёром клипа выступил Олег Гусев, а оператором Сергей Дубровский.

Премьера видеоклипа состоялась 1 февраля 2019 года на Youtube канале группы.

Осень 2019 года ознаменовалась для группы «Кипелов» стартом масштабного тура с Симфоническим оркестром.

Для этих целей знаменитым российским композитором Кириллом Уманским были написаны партитуры к 20-ти музыкальным композициям коллектива.

Плутарх и Аппиан описывают предысторию аграрного закона Гракха в похожих выражениях, указывая, что богатые римляне за длительное время сконцентрировали в своих руках значительную долю общественной земли ("ager publicus"), которая номинально оставалась собственностью римской общины и сдавалась в аренду за определённую ренту ("vectigal").

В начале II века до н. э. римляне значительно увеличили площадь общественных полей массовыми конфискациями у италиков, изменивших союзным договорам с Римом в пользу Карфагена, но к 130-м годам до н. э. доступных для аренды участков уже не осталось.

По сообщениям Аппиана и Плутарха, крупные землевладельцы либо покупали право обрабатывать новые участки общественной земли у обедневших крестьян, либо силой сгоняли их с земли (чаще всего — во время службы арендатора в армии).

Как правило, описания этих древних историков признаются аутентичными.

Впрочем, в середине XX века были высказаны предположения, что описание экономической ситуации в Италии Аппианом, более подробно раскрывающее предпосылки реформы, полно анахронизмов: якобы он описывал проблемы, существовавшие в его время (I—II века н. э.), а не во II веке до н. э.

По другой версии, оба этих автора в целом правильно изображают ситуацию в сельском хозяйстве накануне реформы Гракха, но на них всё же заметно повлияли их источники (не дошедшие до наших дней), представляющие преимущественно точку зрения Гракхов.

Упадок мелких хозяйств, впрочем, не был окончательным, а крупные латифундии к 130-м годам до н. э. ещё не получили повсеместного распространения.

В школьные годы возглавлял совет молодежной организации CNV.

Изучал эконометрику в британском университете Эксетера.

Затем поступил в университет LUISS в Риме.

После окончания университета получил степень доктора философии в Европейском университетском институте во Флоренции.

Сейчас работает в университете Insubria.

Живёт в Энсхеде с женой и дочерьми.

Критик Шанфлёри упрекнул художника именно в нарушении академических канонов: «фигуры кажутся высеченными из мрамора, в то время как птицы выглядят живыми»{{sfn|Бонфанте-Уоррен|2008|с=42}}.

Тем не менее большинству обозревателей манера Жерома пришлась по душе, поскольку соответствовала настрою публики Июльской монархии, не любившей глубоких исторических и мифологических сюжетов и жаждавшей занимательности.

Полотно принесло художнику медаль Салона третьего достоинства{{sfn|Шестимиров|2012|с=9}}.Во время Февральской революции 1848 года, провозгласившей республику, Жером единственный раз в жизни активно вмешался в политику: по некоторым сведениям, вступил в Национальную гвардию и даже был избран капитаном одного из подразделений.


В материале журнала The Wire в 1997 году утверждалось, что "The Crackling" превратил исследовательский центр Стэнфорда в "«… возможно, самый большой музыкальный инструмент из когда-либо созданных»".В 1996 году Дункан познакомился с Джулианой Стефани, когда она была моделью для фотопроекта Дункана «Иконы» ().

Её академическое образование в области математики, работа в фотографии и практика медитации быстро укрепили связь между ними.

Осенью 1996 года они покинули Амстердам и открыли студию в Скрутто-ди-Сан-Леонардо, деревне с населением менее 100 человек в итальянской провинции Фриули-Венеция-Джулия на границе со Словенией.

В планах EA были поиски новой студии-разработчика для перезагрузки проекта, однако дополнительной информации по игре больше не поступало.Игра разрабатывалась на условно-бесплатной основе, что включает в себя оплату за такой цифровой контент, как покупка генералов за деньги, улучшение их функций, а также Премиум-статус, как в Battlefield 3.

Этот статус добавляет в игру режимы, такие как Уничтожение или 1vs1, а также возможность выбора карты и цвета фракции.

Когда съёмки были в самом разгаре, сценариста Эрена Крюгера, работавшего над «Криком 3», привлекли к доработке сценария четвёртого фильма.

Крэйвен отметил, что к тому времени у Уильямсона возникли проблемы — он не успевал вовремя сдавать сценарий новых эпизодов телешоу «Дневники вампира» для студии «Warner Brothers».

Позже стало известно, что у Уильямсона было множество разногласий с Бобом Вайнштейном, принявшим решение заменить Уильямсона на Крюгера.

Кевин подтвердил это в интервью «Entertainment Weekly»: «Да, мы сильно разругались с Бобом.

Я работал с ним все 16 лет моей профессиональной карьеры.

Мы часто ругаемся.

Ферлингетти, присутствовавший в числе гостей на чтениях, сразу заинтересовался «Воплем», а год спустя выступил его первым издателем.

После публикации партия книг была изъята сотрудниками полиции, поэма объявлена «непристойной», а Л. Ферлингетти арестован.

Девять свидетелей из сан-францисского литературного общества высказались в пользу поэмы, обозначив её социальную значимость.

В ходе процесса 3 октября 1957 года судья Клейтон Р. Хорн заявил, что поэма вполне пристойна, — «Вопль» постановлением суда было разрешено печатать, а с издателя были сняты все обвинения.

Данный судебный процесс стал не только важным событием в борьбе за свободу слова, но и привлёк дополнительное общественное внимание к разбитому поколению.

Вскоре произошло ещё одно знаковое для бит-поколения событие.

После множества отказов со стороны издателей «В дороге» Керуака наконец-то приняло в печать "Viking Press".

В результате отдел по борьбе c финансовыми преступлениями французской национальной полиции организовал расследование и, после опроса сотрудников Беттанкур, решил представить дело в суд в сентябре 2009 года.

В декабре 2009 года суд отложил решение по делу до апреля 2010 года (позже был продлен до июля 2010 года) до получения результатов медицинского освидетельствования психического состояния Беттанкур.

Однако Беттанкур отказалась пройти проверку.

В июле 2010 года процесс был отложен до осени 2010 года, после опубликования магнитофонных записей, сделанных дворецким.

Записи якобы показывают, что Бетанкур сделала Банье своим «единственным наследником» (за исключением акций "L’Oréal", уже закрепленных за её дочерью и двумя внуками).Беттанкур родилась в Париже, будучи единственным ребёнком , основателя "L’Oréal", одной из крупнейших косметических компаний.

Её мать умерла в 1927 году, когда Лилиан было 5 лет, и она очень сблизилась с отцом, который уже никогда не женился.

В возрасте 15 лет она стала работать в компании отца как ученик.

Вечером во многих районах Минска люди выстраивались в цепи солидарности (Пушкинская, Каменная Горка, Малиновка, Лошица, Серебрянка, Уручье, Петровщина, Зелёный Луг, Лебяжий, Шабаны, Чижовка, Восток, Сеница, район ул. Матусевича, Грушевка, метро «Партизанская», районы ул. Ангарская, Казинца).

Кроме того, у медуниверситета в Минске вечером собралось около 130 медиков из разных больниц столицы, призывающих власти остановить насилие, их требования выслушал министр здравоохранения Владимир Караник.

Эта акция закончилась мирно, однако один из присутствовавших там врачей был арестован после окончания акции, избит, лишён жизненно необходимых инъекций инсулина, доставлен в изолятор и на следующий помещён в реанимацию в тяжёлом состоянии.

В Гомеле силовики задержали журналиста телеканала Belsat Евгения Меркиса, освещавшего акцию протеста, и на следующий день его приговорили к 15 суткам ареста за участие в несанкционированном массовом мероприятии.

С 21:30 в связи с массовыми акциями протеста и перекрытием дорог протестующими возникли сбои в работе общественного транспорта в Минске.

Транспорт был остановлен принудительно, водителям задолго до официального окончания работы поступило указание возвращаться в автопарки.

Движение было возобновлено 13 августа в 1:00.

12 августа, после частичного восстановления в стране работы сети Интернет, стали появляться свидетельства жестокого обращения сотрудников ОМОНа с гражданами, не оказывающими сопротивления.

В частности, есть видео, где прохожего поставили на колени, а ОМОНовец, разбежавшись, ударил его со спины, затем, схватив одной рукой за голову, стал бить второй рукой по голове.

Появились первые свидетельства жестокостей силовиков в изоляторах временного содержания и бесчеловечного отношения к задержанным.

Во второй половине дня в сети появились многочисленные ролики, в которых бывшие и действующие сотрудники правоохранительных органов призывали своих коллег прекратить применение силы в отношении протестующих.

В одном эксперименте, опубликованном в 1959 году, экспериментальный психолог Ирвин Рок и его коллега Уолтер Хеймер из Университета Иллинойса проводили эксперименты по запоминанию пар слов с участниками, разделёнными на контрольную и экспериментальную группы.

Участники контрольной группа запоминала пары слов, которые повторялись до тех пор, пока они не запоминали все пары.

В экспериментальной группе запомненные пары оставлялись в списке, а не запомненные пары заменялись рекомбинациями предыдущих слов.

Рок считал, что связь между предметами пары будут усиливаться, если обученность будет постепенно увеличиваться, даже если пары запоминаются неправильно.

Его гипотеза состояла в том, что у контрольной группы вероятность правильного вспоминания должна бы более высокой, чем у экспериментальной.

Он считал, что повторение увеличивает силу связи слов пары, до достижения порога, необходимого для осуществления полного вспоминания.

Если же обучение обладает свойством все или ничего, то скорость запоминания пар слов контрольной и экспериментальной группами будет одинаковой.

Рок экспериментально обнаружил, что различия в скорости запоминания в обеих группах мала.

Тем не менее, работа Рока не разрешила противоречие, так, как в своем эксперименте он переставлял замененные пары слов, которые могли быть или легче или сложнее выучить, чем оригинальные слова в паре слово-цифра.

Последующие эксперименты, по этому вопроса, дали смешанные результаты.

Сигнатура, название, авторская подпись и год графитным карандашом внизу под изображением.

"Пространство кнопок Эшера".

Бумага: архивная ч/б (ЛЗС "Позитив" 1988 г., документная контрастная, эмульсия № 4176), 120г/м2.

Ручная фотопечать с двух негативов, тонирование сепией, цветная акриловая аэрозольная краска, через трафарет, Тираж — 58 + 2 Е/А экз.

Масса будущего танка должна составлять 19—22 тонны, а его броня должна защищать от всех видов оружия пехоты.

Общая компоновка и форма были в целом заимствованы у "SRB".

В качестве силовой установки был выбран двигатель «Рено», в сочетании с механизмом поворота «Недер» прототипа FAHM.

От него же была заимствована пневматическая подвеска, тогда как гусеницы типа «Хольт» были взяты у "FCM 21".

Броню танка должен был поставлять FAHM.

В январе 1926 года FAHM, FCM и «Рено»-«Шнейдер» получили заказы на изготовление новых прототипов, в целях конспирации обозначавшихся как «Трактор 30» ().

По контрактам, подписанным в марте 1927 года, каждая фирма должна была представить по собственному прототипу.

В качестве основного вооружения были выбраны короткоствольные 75-мм пушки, производства FAMH на её и FCM прототипах и производства «Шнейдер» на третьем прототипе.

Вспомогательное вооружение прототипов было одинаковым — спаренные 8-мм пулемёты в башне модели "ST 4".

Толщина бронирования корпуса составляла 25 мм для вертикальных и 10 мм для горизонтальных поверхностей, тогда как толщина литых башни и «рубки» водителя составляла 35 мм.

В условиях скудного финансирования, изготовление прототипов затягивалось, и первый из них, под номером 101, был изготовлен «Рено»-«Шнейдер» к марту 1929 года.

При этом "Outlast" требует от игрока быстро реагировать на опасности, и игра содержит насыщенные действием погони, когда персонаж должен скрыться от преследующих его противников, часто в тёмных помещениях с незнакомой планировкой.

Похожим образом, игра "", выпущенная в 2014 году, отличалась от предыдущих игр по серии фильмов «Чужой» принципиальным упором на ужасы и скрытность, а не сражения.

Подобно фильму «Чужой», игровой персонаж в этой игре находится на космической станции с одним-единственным Чужим, необычайно умным и смертоносным инопланетным хищником, и должен всячески избегать столкновений с ним.

Искусственный интеллект Чужого был запрограммирован таким образом, чтобы создать у игрока иллюзию взаимодействия с разумным противником, который учится на каждом столкновении с игроком и соответственно меняет свою стратегию охоты — именно с появлениями и поведением Чужого обозреватели связывали вызываемое игрой чувство ужаса.

-- 20:29, 9 января 2015 (UTC) В этих высказываниях я вижу постоянное возвращение к тем аргументам, которые уже были опровергнуты и это подтверждено несколькими итогами, а именно: попытки обосновать немаргинальность взглядов мнениями отдельных исследователей или статистикой личных взглядов в конфессиях.

Хотя в итогах сделан акцент именно официальные позиции церквей.

Сами по себе мнения отдельных исследователей имеют определенную значимость и авторитетность, с этим никто не спорит, но их значимость несравнима со значимостью официальных позиций церквей.

В последнее время появились расширения для клиентских программ, позволяющие копировать файлы по UDP и делать XML-запросы метаинформации о файлах.

Недостатки протокола Gnutella инициировали разработку принципиально новых алгоритмов поиска маршрутов и ресурсов, что привело к созданию группы протоколов DHT и, в частности, Kademlia, который широко используется в наиболее крупных сетях.Gnutella2 — созданный в 2002 г. принципиально новый протокол и первые его клиенты, обладающие обратной совместимостью с клиентами Gnutella.

В соответствии с ним часть узлов становится концентраторами, остальные — обычными узлами (leaves).

Каждый обычный узел имеет соединение с одним-двумя концентраторами, которые связаны с сотнями обычных узлов и десятками других концентраторов.

Каждый узел периодически пересылает концентратору список идентификаторов ключевых слов, по которым можно найти публикуемые данным узлом ресурсы.

Идентификаторы сохраняются в общей таблице на концентраторе.

Когда узлу нужно найти ресурс, он посылает запрос по ключевому слову своему концентратору, который либо находит ресурс в своей таблице и возвращает id узла, обладающего ресурсом, либо возвращает список других концентраторов, которые узел вновь запрашивает по очереди случайным образом.

Такой поиск называется поиском с помощью метода блужданий (random walk).

Примечательной особенностью сети Gnutella2 является возможность размножения информации о файле в сети без копирования самого файла, что очень полезно с точки зрения отслеживания вирусов.

В Type-Moon на тот момент не было принято решение о возрастном рейтинге будущего ремейка, и обсуждались варианты полного удаления хентайных сцен.

Несмотря на повсеместное использование озвученных диалогов персонажей в других визуальных романах, Такэути подчеркнул, что и по этому вопросу в то время не был достигнут консенсус, поскольку это существенно замедлило скорость чтения и потребовало бы радикального изменения текста.

В 2012 году после официального издания "Mahoutsukai no Yoru" руководство Type-Moon официально объявило о начальном этапе работ по ремейку "Tsukihime" для профессионального издания, которые предполагалось вести вместе с сиквелами других игр.

В 2015 году были обнародованы первые детали ведущейся разработки.

Так, например, было сообщено, что основу графического материала визуального романа вновь составят виды города Токио, но на сей раз в виде не обработанных фотографий, а полностью нарисованных фоновых изображений.

Был также изменён дизайн персонажей в сторону более современного стиля одежды и причёсок, соответствующего экстравертному характеру части героев.

Киноко Насу со своей стороны уведомил о желании создать отложенную в оригинале и во время написания "Kagetsu Tohya" сюжетную арку Юмидзуки Сацуки и лучше раскрыть сеттинг истории, для чего к включению в сюжет были запланированы новые персонажи.

Тем не менее, по признанию Такэути, уже на тот момент большая часть сотрудников Type-Moon оказалась задействована в создании тактической ролевой онлайн-игры "Fate/Grand Order", и разработка ремейка "Tsukihime" была переведена в ранг долгосрочной перспективы.

Лишь 31 декабря 2020 года состоялся новый анонс ремейка, согласно которому выпуск на платформах PS4 и Nintendo Switch был запланирован уже на лето 2021 года.

В игре предусмотрены обширные возможности по тюнингу и стайлингу автомобилей.

В режиме «Карьера» по городу можно находить магазины тюнинга автомобилей.

После того, как игрок его найдёт, он появится на карте.

Изменять можно большое количество запчастей: бамперы, спойлеры, диски, фары, тонировку, багажник, неоновую подсветку и так далее.

Предусмотрен тюнинг производительности автомобиля с обширными настройками двигателя и ходовой части, влияющие на показатели скорости, ускорения и управления.

Также можно установить закись азота, позволяющая быстро набирать скорость; для того, чтобы пополнять её запас, нужно выполнять различные манёвры на дороге, например занос или прыжок, но в случае ДТП запас уменьшается.

Для того, чтобы открыть уникальные запчасти в режиме карьеры, нужно определённое количество раз выиграть заезд в режиме свободной езды по городу.

После очередной победы, проигравший отправит игроку сообщение, в котором укажет место, где нужно встретиться, после чего надо за определённое время приехать в магазин запчастей, отмеченный на карте.

В случае успеха игроку предложат установить что-либо из доступных запчастей.


Бюрократы проанализировали обсуждение в заявке на снятие флага и хронологию событий и пришли к следующим выводам:  Участник 1 августа совершил правки , с корректировкой цветов использующихся в шаблонах проекта БИО.

Хотя оптимально было бы заранее предупредить участников проекта, мы полагаем, что подобное действие само по себе не является серьёзным нарушением и не может служить основанием для снятия флага, как из-за относительной незначительности изменений, так и из соображений ПДН.

После этого, участник предупредил участника о недопустимости подобных действий.

Бюрократы отмечают конструктивную позицию в последовавшем обсуждении и отказ участника обсуждать проблему по существу.

2 августа участник открыл обсуждение на СО проекта БИО, к которому 3 августа присоединился участник и сообщил детали дальнейших изменений в шаблонах которые он предполагает сделать.

Бюрократы отмечают, что обсуждение не вызвало интереса у участников проекта БИО и содержательной дискуссии не состоялось.

Через двое суток после своей реплики, 5 августа, участник сделал анонсированные им изменения.

Бюрократы считают такое действие явно ошибочным: в условиях, когда уже достоверно известно, что среди участников проекта есть возражающие против изменений, следовало затратить большие усилия на попытку нахождения консенсуса с участниками проекта БИО.

Как минимум, следовало не только описать предполагаемые изменения но и в явном виде объявить о намерении их сделать и сообщить предполагаемую дату исполнения - на случай, если вопрос не вызовет интереса у участников и обсуждение по существу не состоится.

Бюрократы полагают, что в подобных ситуациях необходимо дать как минимум две недели на организацию обсуждения по существу, а в случае его начала - не предпринимать никаких действий до подведения итога.

Бюрократы не считают необходимым снимать флаг инженера с участника за этот эпизод, но предупреждают его о недопустимости создания конфликтных ситуаций по подобному сценарию в будущем, это может повлечь за собой снятие флага.

Окончательно решение о цветовой гамме шаблонов и деталях технической реализации должно быть принято участниками проекта БИО, с условием, что а) они смогут организовать обсуждение проблемы по существу и б) их решение не будет противоречить глобальному консенсусу в тех вопросах по которому он зафиксирован.

— () 15:15, 1 сентября 2020 (UTC) <includeonly><onlyinclude> <includeonly><onlyinclude> Посмотрел приведённые диффы и обсуждение, но не увидел ни одного нарушения с флагом инженера.

Указанные шаблоны не находятся под защитой, каких-то ошибок правки не вносят.

Так что заявка закрыта, флаг оставлен.

И я хотел бы напомнить всем, что прежде чем подавать подобную заявку нужно попробовать решить разногласия другим способом.

Если участник считает, что данные шаблоны необходимы какому-то проекту, начать следует с обсуждения в другом месте.-- 07:43, 4 января 2022 (UTC)

Также были блокировки и предупреждения участника VladXe за нарушения ЭП со стороны третьих лиц, к моим действиям они не относятся, поэтому в таблицу не включены.

Все они тут: .

Кроме указанных в таблице, никаких действий по вопросу не помню, кроме правок в документациях шаблонов.

За других участников ручаться не могу, но, кажется, всё отражено.

Если что-то забыл — прошу указать.— () 09:24, 10 августа 2020 (UTC) .infobox[data-name="Таксон"] .infobox-above {

По моему субъективному мнению участники не смогли показать нарушение консенсус.

Я считаю что после данной заявки Abiyoyo наверняка будет более чётко удостоверятся что нет людей которые были бы против его правок.

По этому я не вижу надобности в снятии флага инженера.

— — 08:48, 15 августа 2020 (UTC) Отдельно меня беспокоит реплики некоторых участников в сторону Abiyoyo, с (как бы это выазить) не слишком большими стараниями для поддержания конструктивного обсуждения.

Я считаю что это не пойдёт на пользу мотивации Abiyoyo.

На мой взгляд, имеет место несоразмерная растрата времени участников.

По сути, обсуждаются не действия Abiyoyo, а вкусовые вопросы цветовой гаммы рувики, хотя решения (отнять флаг) предлагаются такие, как будто имеет место вандализм.

Модификация Abiyoyo не катастрофична и может быть обсуждена в обычном порядке в , и консенсус будет выявлен.

Я не сомневаюсь в том, что Abiyoyo после этого изменит цвета (если так будет решено).

Я от того обсуждения заранее самоустраняюсь: на мой взгляд профана, оба варианта выбраны из палитры «вырвиглаз».

Как говорили мне (и, думаю, пишут) профессионалы, более двух цветов в серьёзной книге на одной странице использовать не следует, а не-серые цвета должны быть пастельных оттенков.

Некоторые наши страницы кажутся упавшими с экранов корейского телевидения.

<includeonly><onlyinclude> Поскольку участник действительно неактивен более полугода, то флаг администратора интерфейса согласно снят.

По поводу флага инженера: бюрократы обсудили и решили, что в данном случае флаг также стоит снять.

Если участник возобновит активность, то, по мнению бюрократов, ему при желании не составит труда флаг вернуть.-- 11:15, 23 июня 2022 (UTC)


-- 16:59, 14 мая 2014 (UTC) Еще пример обсуждаемого факты с атрибуцией удаление неугодного сайта без попыток вынести на КОИ.

11:06, 4 июня 2014 (UTC)Так как статья залочена, и столь масштабное действие наверняка вызовет протесты авторов сего безобразия, то прошу посредников рассмотреть вопрос об удалении из статьи [[Обострение противостояния на Украине (февраль 2014 года)]] всех событий, произошедших после 22 февраля, когда была свергнута украинская власть.

Так как всё, что описывается с 23 февраля либо представляет свалку беспорядочных незначимых новостей (обстрел машины, передача базы Беркута Правому сектору и т.п.), либо события которые должны находиться в статье о пророссийских протестах в юго-восточной Украине.

Статья обвешана предупреждающими шаблонами и нуждается в этом.

В августе 2007 года в Россию приезжал известный футбольный вратарь Петер Шмейхель для съёмок программы «Грязная работёнка с Петером Шмейхелем».

Петер побывал в Ярославле, где сортировал мусор на перерабатывающем заводе и валял валенки, и в Калининграде, где ведущий, рассказывая о профессии водолазов, чистил суда от ила и грязи.

В декабре 2007 года была запущена локальная сетка вещания.

В феврале 2008 года на Discovery Channel вышла в эфир серия короткометражных документальных фильмов о России и россиянах.

В работе над ними приняли участие известные российские режиссеры-документалисты: Алексей Ханютин, президент Гильдии неигрового кино и телевидения России, представил проект о московском метро;

Нет общих требований к квалификации учителей, общих стандартов для учебников и учителей.

Школьное образование отдано на откуп штатам и муниципальным органам, в то время как доля федеральных властей в контролировании и финансировании школ составляет только 10 %.

Огромное влияние на формирование учебных программ оказывают родительские комитеты, особенно в частных школах.

Посещение школы в штатах является обязательным.

90 % учащихся приходится на бесплатные общественные школы (), 10 % — на частные школы, половина из которых — католические.


Рецептивная эстетика (нем. "Rezeptionsästhetik", англ. "Reader-response criticism"; другое название — «эстетика воздействия») — раздел эстетики, изучающий жизнь текста во времени, его восприятие в разные периоды, зависимость истолкования от социокультурной ситуации; эстетика диалога между текстом и читателем.

В теории литературы — это направление, которое фокусируется на читателе (или «аудитории») и его опыте чтения литературного произведения.

Главным научным центром, профилировавшим теорию и методику рецептивной эстетики в Европе, выступает университет г. Констанца (ФРГ), в котором преподавали ведущие представители данного направления: профессора-филологи романист Ханс-Роберт Яусс и англист Вольфганг Изер.

Искусствовед в 1980-е годы успешно применяет идеи рецептивной эстетики к изучению изобразительного искусства.

К другим известным последователям этого направления принадлежат также и X. Линк.

Концепция Х.-Р. Яусса связана прежде всего с рецептивно-историческими исследованиями.

Из основных его разработок можно назвать, например, структуру восприятия искусства, которую он представляет как продукт развития эстетического опыта.

Она включает в себя пять уровней, появляющихся в исторической последовательности, но сейчас присутствующих вместе: ассоциативный, адмиративный, симпатетический, катарсический и иронический.

Разнятся эти уровни по способу идентификации и выстраивания отношения к произведению и его героям.

Кроме того, Яусс задаётся вопросом о критериях и принципах, на которых основывается выбор набора текстов, которые становятся потом классическими.

Он связывает это с воспринимающими субъектами, читателями, в сознании которых и происходит оценка текста на основании многих факторов.

В связи с исследованием реципиента как ключевой фигуры в данном процессе, Яусс вводит понятия «горизонта ожидания» и «эстетической дистанции».

Гадамер употреблял то же понятие «горизонта» для обозначения границ понимания субъекта восприятия с учётом эпохи и ситуации; он также приписывал свой «горизонт» и самому произведению искусства, и слияние этих «горизонтов» и рождает понимание.

У Яусса это понятие имеет схожее значение и включает в себя культурные и социальные нормы эпохи, опыт и ожидания (схоже с пред-мнениями и предрассудками у Гадамера) и т. п.

В процессе чтения (восприятия) «горизонт ожидания» реципиента претерпевает постоянные изменения, реагируя на различного рода сигналы, заложенные в тексте, и расширяется.

Однако не всегда восприятие оказывается действительно плодотворным и продуктивным.

Категория эстетической дистанции, которая упоминалась выше, помогает выявить продуктивность восприятия текста.

Она представляет собой «дистанцию между имеющимся горизонтом ожиданий и появлением нового произведения, чья рецепция приведёт к изменению в горизонте ожиданий…».

Когда эстетическая дистанция очень мала, это, как правило, означает, что перед нами какой-то очень простой и, возможно, даже тривиальный текст, который не требует от читателя практически никакой активности в восприятии.

Главной задачей Яусс считает реконструкцию горизонта ожиданий произведения, так как она «выявляет разницу между прошлыми и сегодняшними путями понимания произведения» и «говорит о том, что литература бессмертна, обладает объективным значением, которое раз и навсегда определено и открыто для интерпретации в любое время».

В своей концепции Вольфганг Изер описывает процесс первого прочтения, последующую разработку текста в «целое» и то, как происходит диалог между читателем и текстом.

На его теорию большое влияние оказали эстетические исследования Романа Ингардена.

Для него значение не является объектом, который можно найти в тексте, но является живым событием построения, которое происходит между текстом и читателем.

В частности, читатель обращается к тексту, который является фиксированным миром, но смысл реализуется лишь посредством акта чтения и того, как читатель связывает структуры текста со своим собственным опытом.

Чтобы проиллюстрировать это, Изер использует пример с созвездиями: «Впечатления от текста, возникающие в результате этого процесса, будут разными у разных индивидов, но разница будет предопределена написанным текстом.

Так, два человека, глядя на ночное небо, могут разглядывать одно и то же созвездие, но один увидит в нем плуг, а другой - ковш.

"3везды" в литературном тексте фиксированы; меняются соединяющие их мысленные линии».

Литературное произведение, которое создается, когда читатель и текст встречаются, состоит из двух «полюсов»: художественного (объект, текст, созданный автором) и эстетического (реализация, выполненная читателем).

Оба эти полюса способствуют двум центральным точкам теории Изера: концепции «имплицитного читателя» и нарративным «пробелам».

Для Изера литературное произведение состоит из как написанных, так и ненаписанных частей текста.

Когда реципиент начинает читать, предложения, составляющие произведение, не только информируют его о движении сюжета, но и создают определенные ожидания в уме читателя.

Однако эти ожидания редко выполняются, поскольку текст обычно полон «неожиданных поворотов и обманутых ожиданий. …

Таким образом, когда течение рассказа прерывается и нас уводят в неожиданном направлении, нам предоставляется возможность ввести в игру собственную способность к установлению взаимосвязей, самим заполнить пробелы в тексте».

Эти пробелы - это неписаная часть текста, требующая участия читателя.

Различные читатели решают заполнить различные пробелы по-разному, допуская неисчерпаемые реализации текста в предоставленных пределах интерпретации.

Поскольку читатель размышляет над тем, что он прочитал ранее в тексте, или если он перечитывает текст, новый свет проливается на события в повествовании, поскольку «некоторые аспекты произведения в свете этого знания приобретут значение, которого мы им не придавали при первом чтении, а другие уйдут на второй план».

Таким образом, структура текста приводит к ожиданиям, которые прерываются неожиданным невыполнением, создавая пробелы, которые требуют заполнения читателем для создания согласованного потока текста.

Эти пробелы, в свою очередь, заставляют читателя перечитать предыдущие события в тексте в свете этих заполняющихся пробелов.

Однако эти пробелы не могут быть заполнены произвольно, но только через пределы толкования, заложенные автором в тексте.

Изер считает, что этот опыт ломает субъектно-объектные отношения, поскольку «текст и читатель больше не сталкиваются друг с другом как объект и субъект, а вместо этого «разделение» происходит внутри самого читателя».

В акте чтения текст становится живым предметом внутри читателя.

И Изер, и Яусс направили рецептивную эстетику к изучению текста путем определения читателей с точки зрения текста.

Схожим образом постулирует «адресата» («narratee»),  — суперчитателя («superreader»),  — информированного читателя («informed reader») и т. д.

Фигуру «образцового читателя» в концепции Умберто Эко тоже можно поставить в этот ряд, хотя самого Эко к традиции рецептивной эстетики обычно не относят.

Кроме того, многие другие исследователи также говорят просто о фигуре «читателя», который олицетворяет всех читателей.

Существует множество подходов в рамках теории рецептивной эстетики, но все они сходятся на том, что значение текста формирует сам читатель непосредственно в процессе чтения.

Попытки Лоис Тайсон (Lois Tyson) систематизировать все множество теорий рецептивной эстетики в пять категорий привели к тому, что стало очевидно, что создание подобной классификации вызывает трудности в связи с многообразием и противоречивым характером взглядов и методик.

Под транзакционной рецептивной эстетикой (Transactional reader-response theory), введенной и поддерживаемой Вольфгангом Изером, понимается взаимодействие между «вложенным» значением текста и его восприятием читателем, которое формируется на основе индивидуальных эмоций, переживаний и знаний.

Аффективная (эмоциональная) стилистика (affective stylistics), созданная , полагает, что текст не может существовать без прочтения, то есть текст не может иметь значения независимо от читателя.

Субъективная рецептивная эстетика (subjective reader-response theory), которая чаще всего ассоциируется с именем Дэвида Блейха, ориентирована исключительно на реакцию читателя, которая дается в письменной форме и затем сравнивается с другими индивидуальными интерпретациями читателей, чтобы, в конечном счете, составить единое мнение о смысле текста.

Главная идея психологической рецептивной теории (psychological reader-response theory), основоположником которой является , заключается в том, что именно мотивы читателя в значительной степени влияют на процесс чтения, и впоследствии опыт прочтения может использоваться для анализа психологической реакции читателя.

Социальная рецептивная теория (social reader-response theory) является продолжением ранних работ и подразумевает, что любая интерпретация текста создается на основе «коллективных» идей сообщества, участники которого имеют специфический подход к чтению и интерпретации.

Во всех сообществах читатели склонны к определенной форме интерпретации, которая складывается на основе стратегий, использующихся во время чтения.

Альтернативный способ классификации теорий рецептивной эстетики заключается в разделении её на три группы: в первую группу входят те, кто ориентирован на индивидуальную реакцию читателя («индивидуалисты»); во вторую — те, кто руководствуется психологическими экспериментами над определенными группами читателей («эксперименталисты»); в третью — те, кто ожидает одинаковой реакции от всех групп читателей («униформисты»).

Ещё одним фундаментальным отличием в подходах разных теоретиков является отношение к тому, насколько читатель «определяет» текст.

Согласно взглядам одних теоретиков — прочтение и смыслообразование зависят и от читателя, и от текста, согласно взглядам других — только от читателя.


The Uncanny Valley () ― четвёртый альбом Джеймса Кента, известного под псевдонимом Perturbator, записанный в жанре дарксинт, подвиде электронной музыки.

Пластинка вышла 6 мая 2016 года.

"The Uncanny Valley" сюжетно продолжает "Dangerous Days".

Действие пластинки происходит в Токио XXII века.

В альбоме повествуется о борьбе с религиозной сектой, которая желает подчинить себе горожан.

По словам музыканта, из-за неопытности он не смог полностью раскрыть замысел "Dangerous Days".

Из-за этого он решил полностью его реализовать в "The Uncanny Valley".

При записи артист вдохновлялся произведениями в жанре киберпанк, музыкой и фильмами XX века.

Обложку создал Ариэл Цукер-Брюлл, который и раньше рисовал Джеймсу иллюстрации к пластинкам.

В день выхода пластинки был выпущен "The Uncanny Valley — Bonus", куда попали дополнительные треки, неподходящие по стилю.

После релиза альбома Perturbator отправился в тур по Европейскому Союзу.

Для композиций «Sentient» и «Venger» были созданы видеоклипы.

Первоначально планировалось, что клип для первой композиции будет снят с живыми актёрами, но от этой идеи Blood Music отказались.

В итоге видеоклип «Sentient» выполнен в пиксельной графике, а для «Venger» был задействован специалист по спецэффектам, который трудился над «Бегущим по Лезвию 2049».

Данный альбом является одним из последних в «старом стиле» музыканта, который по звучанию напоминает музыку из 80-х годов.

Пластинка записана в жанре дарксинт, но при записи музыкант также вдохновлялся металом и джазом.

Большинство треков звучат агрессивно и динамично, однако встречаются и спокойные композиции.

Для некоторых треков были приглашены посторонние музыканты.

"The Uncanny Valley" был положительно принят критиками.

Альбом называли одним из самых важнейших и лучших релизов в жанре дарксинт.

Некоторые рецензенты утверждали, что альбом понравится фанатам метала.

Впоследствии пластинка многими стала считаться одной из самых успешных альбомов Джеймса Кента.

Альбом был положительно оценён как музыкальными критиками, так и слушателями.

Многие ресурсы отмечали, что альбом понравился любителям метала.

Альбом стал очень популярным среди фанатов электронной музыки, из-за чего "The Uncanny Valley", по мнению как рецензентов, так и слушателей, стал одним из лучших альбомов Джеймса Кента.

Журналист Джефф Треппел назвал пластинку одним из самых ожидаемых релизов 2016 года.

Престон Крам на сайте Electrozombies написал, что данный альбом оказал огромное влияние на дарксинт, поэтому весь жанр ассоциируется с "The Uncanny Valley".

Критик на сайте La Grosse Radio написал, что данный альбом собрал в себе всё, что делает музыку Джеймса Кента успешной.

Последний отметил впечатляющую работу над звуком и назвал альбом лучшим в творчестве Perurbator на 2016 год.

На сайте Electrozombies "The Uncanny Valley" занял первое место в списке десяти лучших дарксинт-пластинок.

Также критик написал, что альбом на 2021 год являлся лучшим представителем жанра.

Пол Бодди на сайте Electricityclub отметил, что альбом обязателен к прослушиванию даже тем, кому синтвейв не нравится.

Помимо этого он похвалил Кента, сказав, что такие, как он, дают понять, что на синтезаторах всё ещё почётно играть.

Критик с сайта MetalSucks подчеркнул влияние различных фильмов на альбом и отметил схожесть музыки со звучанием фильма «».

Он похвалил альбом, написав, что некоторые композиции способны породить в воображении потрясающую сцену погони.

Тем не менее, критик отметил, что некоторые песни в альбоме не оправдывают ожиданий.

Также на этом сайте композиция «Neo Tokyo» вошла в список лучших композиций в жанре синтвейв для поклонников метала.

По признанию музыканта, записывая альбом, он старается сделать его лучше предыдущего.

Именно поэтому "Dangerous Days", финальный результат должен был быть похожим на "The Uncanny Valley".

Проблема заключалась в том, что у Джеймса не хватало навыков, чтобы полностью реализовать свой замысел.

Во время создания "The Uncanny Valley" Джеймс начал слушать джаз, поэтому он решил создать в некоторых композициях смесь из джаза и электронной музыки, например, в «Femme Fatale».

Помимо этого на звучание альбома оказал влияние метал, так как Perturbator с юности им увлекался.

При создании "The Uncanny Valley" автор вдохновлялся музыкальными произведениями и кинематографом 70-х, 80-х и 90-х годов.

В частности, на звучание повлияло культовое японское аниме «Призрак в доспехах», и такие фильмы, как «Бегущий по лезвию» и итальянский хоррор «Суспирия».

А одна из композиций, «Neo Tokyo», названа в честь города, в котором разворачивались события аниме «Акира».

Также на звучание повлияло творчество различных музыкантов, таких, как Tangerine Dream.

До релиза к альбому вышло три сингла — «Neo Tokyo», «She Moves Like a Knife» и «Assasult».

Первый трек был выпущен одновременно с релизом сингла «Angel’s Asylum» от Джона Карпентера.

Обложка альбома была создана Ариэлем Цукер-Брюллом.

Он впервые познакомился с дарксинтом, когда прослушал одну из композиций альбома "I Am The Night", поэтому вскоре начал работать с Джеймсом Кентом.

Во время сотрудничества художник также нарисовал обложку для мини-альбома "Sexualizer" и комикс без текста, который продавался вместе с пластинкой.

На обложке иллюстратор решил изобразить футуристичный храм, а после обсуждения с музыкантом и обнажённую женщину на его фоне.

По признанию Ариэля, он предпочитает рисовать фигуры, особенно женские.

По его мнению, обнажённое тело привлекает внимание.

По словам основателя Blood Music, известного под псевдонимом J, обложка была вдохновлена постерами к старым фильмам ужасов.

Также образ обнажённой женщины был взят из альбомов метал-групп, таких, как Cannibal Corpse, Dimmu Borgir и Cradle of Filth.

Однако из-за полуголой фигуры иллюстрацию было запрещено публиковать на Facebook.

Во время записи автор альбома понял, что некоторые композиции соответствовали духу пластинки, но не совсем подходили его стилю, и он решил собрать их в необработанном виде в мини-альбоме "The Uncanny Valley — Bonus".

Помимо них в пластинку вошли инструментальные версии двух песен из основного альбома и несколько ремиксов.

Всего на пластинке было выпущено четыре новых трека и три переработанных.

Мини-альбом был выпущен в тот же день, что и "The Uncanny Valley", 6 мая 2016 года.

После релиза он организовал тур по Европе в поддержку данного альбома с коллегами по лейблу: Dan Terminus и Gost.

После выступлений Perturbator пережил выгорание, из-за чего "The Uncanny Valley" мог стать последним его детищем.

Позднее он успокоил своих поклонников, и заявил, что продолжит выпускать пластинки.

Композиции из "The Uncanny Valley" Кент регулярно стал добавлять в программу выступлений на сцене.

Режиссёром видеоклипа к композиции «Sentient» выступил Valenberg.

До сотрудничества с Джеймсом Кентом, он рисовал пиксельные картины в жанре киберпанк.

Первоначально планировалось, что будет записан клип с живыми актёрами с бюджетом 30 тысяч долларов.

Однако оказалось, что это слишком дорого.

Тогда продюсеры решили вставить в ролик рекламу пива, но музыкант и основатель Blood Music были против.

Именно после этого был нанят Valenberg.

Он нарисовал раскадровку и коротко рассказал о своих идеях для клипа и, после совещания с лейблом, принялся за работу.

Это был его первый видеоклип.

Клип выполнен в пиксельной графике, напоминающей игру "Indiana Jones and the Fate of Atlantis" и с помощью героя байкера показывает город, о котором поётся в других композициях альбома.

Клип для композиции «Venger» был снят Дэвидом Фиттом и Федерико Пелатом.

Раньше Дэвид Фитт работал в крупных компаниях — Citroen и Sony Music.

Помимо этого он был специалистом по спецэффектам, отвечающим за голограммы для «Бегущего по Лезвию 2049».

Они познакомились во время съёмок данного фильма, после чего совместно поставили короткометражный фильм.

Когда Пелату предложили снять клип, тот решил пригласить Дэвида.

Клип был снят с живыми актёрами.

Визуальным рядом напоминает фильм «Бегущий по лезвию 2049» и аниме «Призрак в доспехах».

Некоторые сравнивают «Venger» с клипом к композиции «Turbo Killer» от Carpenter Brut.

Видео получило очень хорошие отзывы как от обозревателей, так и от слушателей.

В клипе продемонстрирован Токио будущего, на улицах которого четверо человек сражаются с силовыми структурами, управляемыми человеком в маске.

Как и в предыдущем альбоме Джеймса Кента, в "The Uncanny Valley" действие происходит в вымышленной вселенной.

Сюжет альбома продолжает историю "Dangerous Days", действие происходит в 2112 году.

В альбоме повествуется о высокотехнологичном Токио будущего, где царствует жестокость и несправедливость.

Главный герой борется с религиозным культом, мечтающим поработить жителей города, который возник после войны с машинами в "Dangerous Days".

Пока главные герои уничтожают андроидов, те создают новых роботов из людей путём «сексуального депрограммирования».

В итоге эта борьба превращается в войну людей и культа машин.

По признанию музыканта, этот альбом рассказывает историю о машинах, ставших более развитыми, чем их создатели.

Также Джеймс отметил, что вдохновлялся мысленным экспериментом о могущественном недоброжелательном суперкомпьютере, Василиске Роко.

J заявил, что женщины, изображённые на обложках альбомов Perturbator изображены гиперсексуализированными, но при этом они играют важную роль в «сюжете» альбома и соответствуют концепции роковой женщины.

В описании к "The Uncanny Valley — Bonus" было написано, что мини-альбом представляет из себя эпилог и развивает темы, рассказанные в "The Uncanny Valley".

На сайте Last Rites было высказано предположение, что само название () музыкант выбрал, так как в альбоме рассказывается про человекоподобных роботов.

Для записи в альбоме активно используются ударные инструменты и синтезаторы, звучание которых было сделано зловещим.

Помимо них в некоторых композициях используются ещё и гитары.

Данный альбом записан в жанре дарксинт, подвиде синтвейва.

Музыка похожа на творчество Dan Terminus и Carpenter Brut и выполнена в стилистике, напоминающей о фильмах, видеоиграх 80-х годов и работ Джона Карпентера.

Многие композиции были вдохновлены металом, поэтому некоторые песни звучат агрессивно.

Помимо этого, звучание композиций схоже с индустриальной музыкой 90-х. Однако в данном альбоме встречаются и более спокойные песни, звучание которых схоже с джазом или эмбиентом.

В некоторых композициях присутствует вокал.

Грета Линк была в песне «Venger» и Хейли Стюарт в «Sentient».

Песни с их участием гораздо спокойнее, чем другие композиции.

Большинство композиций в "The Uncanny Valley" динамичны и обладают быстрым агрессивным темпом, например, «The Cult of 2112» или «Diabolus Ex Machina».

Некоторые песни, к примеру «Neo Tokyo», не набирают темп, а резко начинаются.

Альбом стартует с данной композиции, которая была названа в честь города, в котором разворачивались события аниме «Акира».

А завершает пластинку спокойный трек «The Uncanny Valley», по звучанию схожий с окончанием компьютерной игры.

Пол Бодди охарактеризовал альбом, как «Жан Мишель Жарр на стероидах».

Критики отмечали, что звучание схоже с музыкой из некоторых фильмов, таких как «Кунг Фьюри», «Полиция Майями» и «Драйв».

Помимо этого, некоторые рецензенты утверждали, что музыка выполнена, как саундтрек к несуществующему фильму.

"The Uncanny Valley" стал последним студийным альбомом Perturbator в его старом стиле.

Последними же произведениями, где присутствуют композиции синтвейв, являются его сборники "B-Sides and Remixes I" и "B-Sides and Remixes II", куда вошли ремиксы не только его песен, но и других музыкантов.

В 2017 году вышел мини-альбом "New Model", который кардинально изменил стиль музыканта.

В нём автор отошёл от эстетики 80-х и сделал музыку более футуристичной.


Почти всё многообразие свободных лицензий на программное обеспечение принадлежит к нескольким категориям, наибольшую популярность из которых получило определение свободного ПО от Free Software Foundation.

Своеобразием отличаются критерии Debian по определению свободного ПО от Debian.

Интересно также определение открытого ПО, введённое Open Source Initiative.

Если речь идёт не о программном обеспечении, а о текстовых, аудио- и видеоматериалах, то критерием свободы является Определение свободных произведений культуры.

Наиболее популярными свободными лицензиями, соответствующими этому определению, являются лицензии «CC Attribution», «CC Attribution-ShareAlike» и «GNU FDL».

Свободные лицензии можно применять и для лицензирования конструктивных схем сложных механизмов и устройств.

Таким образом, например, впервые в мире под свободной лицензией был лицензирован полупроводниковый дизайн и исходные материалы микропроцессоров OpenSPARC T1 и T2.

Это сделала компания Sun Microsystems, которая известна своим вкладом в свободное программное обеспечение и выделяется высоким уровнем социальной ответственности.

Все остальные ограничения (запрет коммерческого использования или запрет изменений произведения) недопустимы для статуса свободной лицензии.

Являясь философским подвидом лицензионного договора, свободные лицензии юридически не отличаются от обычных EULA от, например, Microsoft или Adobe.

Лицензионный договор, как EULA, так и свободная лицензия, может содержать любые условия, не противоречащие законодательству.

Невозможно говорить об отдельном правовом регулировании и легальности/нелегальности свободных лицензий как класса, но тексты конкретных договоров могут вызывать вопросы и неоднозначности (после чего их корректируют и выпускают новую версию или выпускают другие похожие лицензии вроде EUPL).

Однако компании могут устанавливать свой список допустимых свободных лицензий в каких-то проектах как это делает Google, Microsoft и Фонд Викимедиа.

Компании могут как непосредственно использовать свободные лицензии как средство получения прав на результат, выполняемый в их проектах в результате краудсорсинга (Linux, Википедия, Викисловарь, Викигид), так и сначала получать все права от пользователей по другим договорам (например, об отчуждении), а потом как правообладатель самостоятельно выпустить произведения или сублицензировать произведения по свободной лицензии (, Chromium, Apache, Хабрахабр, скоро OpenStreetMap).

Существуют множество свободных лицензий, в которых поддерживаются основные принципы, но несколько отличаются методы и характер защиты прав пользователя, а также различны виды продуктов интеллектуальной деятельности.

Свободные лицензии подразделяются на копилефтные, пермиссивные и договоры, связанные с общественным достоянием.

Существуют виды свободных лицензий для ПО, контента, аппаратного обеспечения, баз данных и патентов.

Ознакомиться с текстом лицензий и заключить договор можно непосредственно в программе, на сайте в Интернете или любому заинтересованному лицу текст лицензии может быть персонально прислан по бумажной почте (как делает Creative Commons).

Правами, полученными по свободным лицензиям, пользуются не только специфичные бизнесы как Ubuntu или Red Hat, но и такие компании как Apple, Google, Microsoft, Яндекс, Рамблер, Mail.ru.

Распространяемые по свободным лицензиям такие произведения не принадлежат компаниям, но благодаря лицензии они могут встроить их в свои продукты.

Легальность свободной лицензий и построенный на них многомиллионный бизнес на мировом уровне никто не только не оспаривает и не объявляет пиратским, но и суды подтверждают, что всё юридически корректно.

Однако в отдельных странах под сомнение пытаются поставить не бизнесы, а сами свободные лицензии как класс (хотя только лишь часть лицензий может вызывать неоднозначность в результате взаимодействия текста лицензии и местного закона).

Другой ряд людей выступает с призывами каким-то образом «легализовать свободные лицензии», хотя не известны случаи, чтобы свободные лицензии регулировались отдельно от прописанных в законодательствах всех стран мира лицензионных договорах, а также вводился какой-то специальный запрет именно на свободные лицензии.

Свободные лицензии юридически не противоречат авторскому праву и ни в коем случае не борются с ним и не заменяют его, а, наоборот, основаны на нём и используют его законы.

Но из-за своего более либерального подхода, чем у стандартного ограничительного авторского права, они создают ему конкуренцию и воспринимаются как оппозиция копирайту.

Судебные процессы, касающиеся лицензий Creative Commons, происходят нечасто, хотя CC существует около десяти лет и сотни миллионов творческих произведений опубликованы под лицензиями CC.

CC считает, что отсутствие судебных процессов является свидетельством широкого признания и понятности своих лицензий.

Тем не менее Creative Commons ценит решения судов, подтверждающие, что лицензий CC функционируют как они и предназначены функционировать.

В Киргизии была произведена юридическая экспертиза лицензий Creative Commons.

Отчет о возможности использования лицензий Creative Commons в Кыргызстане подготовлен юристами компании «Каликова энд Ассошиэйтс» по заказу Общественного фонда «Гражданская инициатива Интернет политики».

Также опубликовано заключение независимого эксперта, бывшего патентного поверенного А.Вандаева.

Результаты двух документов полностью противоположные.

Компании Apple, Google, Яндекс, Рамблер, Mail.ru пользуются ПО, распространяющимся по свободным лицензиям, и строят на этой основе свой бизнес на территории России.

Каких-либо обвинений в незаконности не было.

Юридически свободные лицензии ничем не отличаются от обычных лицензионных соглашений, которые предусмотрены гражданского кодекса РФ.

Несмотря на призывы «легализовать свободные лицензии», они не запрещены и вряд ли можно «разрешить свободные лицензии» (именно в такой формулировке, разрешить как термин).

Статья 421 ГК, закрепляющая принцип «свободы договора», разрешает заключать даже такие договоры, которые не предусмотрены законодательством — главное, чтобы они законодательству не противоречили.

В части обязательных требований законодательства важен юридический текст лицензии.

Также законодательство допускает заключение лицензионных договоров только в письменной форме.

Все свободные лицензии — это письменные соглашения и они соответствуют требованиям российского законодательства об обязательной письменной форме договора, так как электронная форма договора является частным случаем письменной формы.

В настоящее время соответствие свободной лицензии законодательству Российской Федерации до конца ещё не определено, Как и во многих других странах, где не существует какого-либо отдельного регулирования или особых решений по свободным лицензиям, в России отсутствуют законодательные акты или разъяснения арбитражных судов по применимости отдельных типов лицензии и их соответствий законодательству, в особенности в части передачи прав и безвозмездной основы (до 1.01.08) такой передачи.

Между тем, данная область в настоящее время достаточно интенсивно обсуждается в обществе и привлекает внимание государства.

В связи с этим была принята поправка в IV часть Гражданского кодекса Российской Федерации (ГК РФ), которая разрешает с 1 января 2008 года безвозмездное заключение лицензионного договора.

В части передачи прав осталось без изменений.

Что касается контента, то в целом многие юристы придерживаются точки зрения, что уже сейчас грамотное толкование действующих норм ГК РФ позволяет признавать обязательную юридическую силу за лицензиями Creative Commons.

Их оппоненты спорят о том на сколько лицензии Creative Commons отвечают требованию законодательства о письменной форме лицензионного договора, о проблеме идентификации сторон такой лицензии, а также соответствии ряда условий лицензии императивным требованиям российского законодательства, например, о том, что право на неприкосновенность произведения неотчуждаемо.

Сторонники легальности Creative Commons отмечают, что законодательные требования о письменной форме заключения договора соблюдаются и то, что неопределенность сторон договора встречается и в других видах гражданско-правовых сделок (например, продажа товаров с помощью автоматов), что не препятствует признанию их действительными, а также, что запрет нарушения неприкосновенности произведения не влияет на явно выданное автором с помощью лицензии право на переработку — создание производного произведения.

31 мая — 1 июня 2011 года юридические эксперты, участвовавшие в международном семинаре ЮНЕСКО в Москве, единодушно отметили, что: Лицензии Creative Commons и аналогичные им способы лицензирования объектов, распространяемых в Сети, являются гражданско-правовыми договорами и "находятся в рамках существующего правового поля".

Для их внедрения и использования в России есть необходимость пересмотреть подходы к пониманию того, в какой форме и какими способами может заключаться договор.

"Те нормы права, которые действуют в настоящий момент, позволяют признавать юридическую силу за такими лицензиями".

Однако, очень многое зависит от того, как эти нормы и лицензии будут истолкованы судом в случае возникновения правового конфликта, таким образом, необходимо совершенствование правоприменительной практики в отношении исков по лицензионным договорам, заключаемым в электронной форме.

Юрист Вадим Колосов пишет: Что же касается свободных лицензий, то они уже "абсолютно соответствуют закону".

Печально осознавать, что люди, которые позиционируют себя как разбирающихся в Creative Commons (Иван Засурский, Антон Носик и др.), утверждают, что лицензии Creative Commons в России вне закона и подобный инструмент применять в нашей стране нельзя.

Хотя им было бы достаточно просто проконсультироваться с юристами (или послушать их), чтобы узнать о совершенно законном способе применения аналогичных лицензий и в России, замечу, без каких-либо изменений в законодательство вообще.

Однако, к примеру, высказывания Ивана Засурского, которое можно слышать практически на любом его выступлении, что Википедия в России вообще вне закона, с правовой точки зрения (в данном случае — равно «в действительности») вообще абсурдно, но оно звучит гораздо громче и пафоснее, чем скучные юридические объяснения о том, как можно применять лицензии аналогичные Creative Commons в России.

1 августа 2011 года в справке Министерства связи и массовых коммуникаций на имя президента России Дмитрия Медведева, подписанной врио министра А. А. Жаровым, было сказано об отсутствии чёткого правового регулирования свободных лицензий, но при этом ясно отмечено: Свободные лицензии в Российской Федерации "не являются незаконными" и широко используются.

Лицензии Creative Commons — лицензионные соглашения, заключаемые в письменной форме между правообладателем и пользователем.

Лицензии Creative Commons соответствуют требованиям российского законодательства об обязательной письменной форме договора, так как электронная форма договора является частным случаем письменной формы.

Размещение произведения в Интернете на тех или иных условиях Creative Commons предполагает оферту со стороны правообладателя, которая акцептуется пользователями.

Лицензии Creative Commons — это всегда двусторонние договора (при дальнейшем распространении произведения пользователями у последующих пользователей автоматически заключаются договора с автором произведения).

Порядок разрешения споров в случае нарушения условий лицензий Creative Commons такой же, как и в случае заключения обычного лицензионного договора в бумажной форме.

Главное отличие будет состоять в порядке доказывания в суде, но это характерно не только для лицензий Creative Commons, а для всех гражданско-правовых отношений, которые оформляются посредством сети Интернет. предусматривает заключение лицензионного договора как в письменной, так и в устной форме (для периодической печати).

В США был ряд судебных процессов, связанных с GPL.

Дело Monsoon Multimedia (2007 год, США) : данное дело, инициированное FSF, является первым судебным прецедентом, созданным в США, в отношении свободных лицензий GPL.

Компания Monsoon Multimedia согласилась сделать открытым исходный код, а также выплатить FSF денежную компенсацию, размер которой не разглашался.

Исковое заявление было отозвано.

Дело MySQL (2002 год, США): компания MySQL подала иск против компаний Progress Software и NuSphere в связи с нарушением последними условий лицензии GPL v2.

Ответчики отказались предоставить доступ к исходным кодам, чем нарушили условия свободной лицензии GPL.

В данном деле GPL рассматривалась как обычная лицензия, которая может быть применима к компьютерным программам.

Ни одна из сторон не оспаривала юридическую силу свободной лицензии, а равно и суд не поставил под сомнение действительность лицензии GPL.

Данное дело интересно также тем, что судьей был поднят очень важный для свободных лицензий вопрос: является ли созданный компанией NuSphere продукт под названием Gemini (программа обработки данных, которая имела статическую ссылку на базу данных MySQL) самостоятельным результатом интеллектуальной деятельности или производным произведением.

В частности, суд указал, что ссылка на другую программу не равняется созданию производного произведения.

Таким образом, суд фактически указал на самостоятельный характер программы Gemini.

Вместе с тем данный вывод суда не был зафиксирован в каком-либо судебном акте, так как стороны решили подписать мировое соглашение, в связи с чем иск компанией MySQL был отозван.

Европейская комиссия в 2007 году создала и одобрила лицензию v1.0 (EUPL v1.0).

Европейский союз заявляет, что его лицензия является первой лицензией open source, которая выпущена международным руководящим органом.

С помощью создания лицензии для ПО, которая учитывает право Европейского союза, ЕС также хотел бы развеять правовую неопределенность, реальную или мнимую, в отношении других лицензией open source как, например, GNU General Public License.

Третьей целью данной лицензии является создание лицензии open source, доступной на 22 официальных языках Европейского союза и соответствующей существующим законом об авторском праве каждого из 27 государств-членов Европейского союза.

EUPL совместима с GNU General Public License (GPL v2.0), Open Software License версии 2.1 (OSL v2.1) и — 3.0 (OSL v3.0), Common Public License версии 1.0 (CPL), Eclipse Public License версии 1.0 (EPL) и CeCILL версии2.0.

В июне 2007 года опубликована EUPL v1.1.

В 2006 году проект gpl-violations.org выиграл в окружном суде г. Франкфурт дело против немецкого подразделения корпорации D-Link.

Суд полностью подтвердил законную силу лицензии GNU GPL и признал факт нарушения этой лицензии компанией D-Link Germany GmbH.

В 2011 году было объявлено, что Суд в Германии признал юридическую силу лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike.

Летом 2010 года истец Nina Gerlach, активный редактор немецкой Википедии и других проектов Викимедиа, а также член Викимедиа Германия, сфотографировала немецкого политика Тило Саррацина на публичном мероприятии и опубликовала фотографию на Викискладе по лицензии Creative Commons BY SA 3.0 Unported.

Позже Немецкий народный союз (Deutsche Volksunion — DVU), немецкая политическая партия использовала фотографию на своем сайте без указания имени истца и лицензии.

Истец направил письмо, на которое сторона не отреагировала.

После проведения юридического анализа суд полностью согласился с позицией истца и подтвердил юридическую силу лицензий Creative Commons.

Ответчику было предписано выполнить требования лицензии Creative Commons BY-SA и выплатить возмещение ущерба.

Обе лицензии не были специально созданы под законодательство Германии.


5.4. После «удачного» для Vajrapani появления Mihail Lavrov в проекте, он с 2015 года регулярно, семь раз, выдвигался в АК.

Дважды становясь арбитром в АК:22 и АК:24, он активно продвигал ее интересы.

АК:31 в своем решении по АК:1179 заключил, что Mihail Lavrov действовал арбитром АК:24 в составе «тесно организованной группы» с Vajrapani.

Однако есть все основания предполагать, что эта тесно организованная группа с Vajrapani и Mihail Lavrov сформировалась с момента регистрации Mihail Lavrov в проекте, и уже в составе этой «тесно организованной группы» Mihail Lavrov стал арбитром АК:22 в мае 2016 года.

5.5. Согласно : "«п. 1.2. псевдовиртуал — это не тип участника Википедии, а выполняемая им функция»".

Также в MS-DOS 2.0 была введена иерархия файлов и папок (до этого все файлы хранились в корневом каталоге).

Структура BPB в MS-DOS 2.x содержала 16-битное поле «общего количества секторов», что означало принципиальную неприменимость этой версии FAT для томов объёмом более 2 = 65 536 секторов, то есть более 32 Мбайт при стандартном размере сектора 512 байт.

В MS-DOS 4.0 (1988 г.) поле BPB было расширено до 32 бит, что означало увеличение теоретического размера тома до 2 = 4 294 967 296 секторов, то есть до 2 Тбайт при 512-байтовом секторе.

Следующая модификация BPB появилась вместе с Windows 95 OSR2, в которой была введена FAT32 (в августе 1996 года).

«Stayin’ Alive» () — песня британской поп-группы Bee Gees, написанная для культового диско-фильма «Лихорадка субботнего вечера».

Авторами выступили братья Барри, Робин и Морис Гиббы, продюсированием занималась сама группа Bee Gees, а также Элби Гэлатен и Карл Ричардсон.

Песня выходила как в составе общего саундтрека "Saturday Night Fever", так и отдельным синглом — 19 декабря 1977 года.


Программа ntpd — это демон операционной системы, который устанавливает и поддерживает системное время, синхронизированное с серверами точного времени.

Является полной имплементацией протокола NTP версии 4, но также сохраняет совместимость с версией 3, как определено в RFC-1305, и версиями 1 и 2, определёнными в RFC-1059 и RFC-1119 соответственно. ntpd выполняет большинство вычислений, используя 64-битную арифметику с плавающей запятой и сравнительно неплохо выполняет 64-битные операции с фиксированной запятой, только когда необходимо добиться высокой точности около 232 пикосекунд.

Тогда как сегодня столь высокая точность недостижима на обычных компьютерах и в сетях, она может потребоваться для будущих гигагерцовых ЦПУ и гигабитных сетей. xntpd — демон NTP третьей версии.

«x» был добавлен в название, так как ветвь кода, ставшая в конечном итоге NTPDv3, была «экспериментальной».

Название демона было изменено к начальному «ntpd» к четвёртой версии, поскольку создатель NTP David Mills решил, что вероятно что-либо не может быть «экспериментальным» в течение двадцати лет и не претерпеть за это время каких-либо значительных изменений. ntpd использует два варианта хранения файлов конфигурации: Другой важный файл — файл «дрифта» (), который используется ntpd для коррекции аппаратных часов в случае отсутствия подключения к более точному серверу времени и располагается обычно в /var/db/ntp.drift.

-4 Использовать пространство адресов IPv4 -6 Использовать пространство адресов IPv6 -a Запрашивать криптографическую аутентификацию.

Используется по умолчанию.

-A Не запрашивать криптографическую аутентификацию.

Не рекомендуется. -b Позволяет клиенту синхронизироваться с широковещательными серверами. -c conffile Определяет имя и путь к конфигурационному файлу, по умолчанию /etc/ntp.conf -d  Определяет режим отладки.

-D "level" Определяет уровень режима отладки напрямую. -f "driftfile" Определяет имя и путь к файлу частоты. -g Снимает ограничение на разницу серверного и локального времени. -l logfile Определяет имя и путь к файлу журнала. -q Копирует действие программы ntpdate — выполняет синхронизацию часов один раз.

Точное время можно получить с помощью специальной аппаратуры, основанной на атомных часах.

Также существует метод, основанный на GPS (Global Positioning System, глобальной системе позиционирования).

Оба способа требуют специализированного и дорогого оборудования, но их владельцы (обычно университеты и исследовательские лаборатории) подключают это оборудование к компьютерам, на которых запущен демон NTP.

Зачастую эти же машины подключены к Интернету, что в конечном итоге даёт людям возможность бесплатно узнавать точное время. ntpd выполняет обмен сообщениями с одним или более сконфигурированными серверами через определённые интервалы времени.

При старте, в первый либо последующие разы, программе требуется несколько раз обменяться сообщениями с большинством этих серверов, чтобы алгоритмы обработки сигналов и оптимизации могли собрать и подготовить данные и установить время.

По умолчанию интервал равен 64 секундам, поэтому для установки времени может потребоваться несколько минут.

Начальная задержка в установке часов может быть уменьшена при использовании ключевого слова iburst с конфигурационной командой server, как описано на странице Configuration Options.

Большинство операционных систем и аппаратного обеспечения сегодня используют встроенный TOY (time-of-year) чип, чтобы поддерживать время, когда питание отключено.

При включении машины чип используется для инициализации часов операционной системы.

После того, как машина синхронизировала свои часы с NTP сервером, операционная система время от времени корректирует часы чипа.

В случае, когда TOY-чип отсутствует либо, по какой-то причине, время на нём отличается от серверного более чем на 1000 секунд, ntpd считает, что что-то пошло не так, и единственным правильным действием в такой ситуации является вмешательство оператора и установка часов руками.

В этом случае ntpd завершает работу с сообщением об ошибке в системном логе.

Опция -g позволяет игнорировать эту проверку и устанавливать серверное время вне зависимости от времени на чипе.

После настройки NTP будет поддерживать точность времени, выполняя очень маленькие корректировки часов, такие маленькие, что они никак не будут влиять на работающие приложения.

По умолчанию, ntpd работает в непрерывном режиме, в котором каждый из нескольких внешних серверов опрашивается через временные промежутки, определяемые сложным эвристическим алгоритмом, учитывающим джиттер задержки и погрешность частоты.

Обычно, в большинстве операционных систем, начальный интервал равен 64 секунды и пошагово увеличивается до 1024 секунд.

В некоторых случаях может быть непрактично использовать ntpd в непрерывном режиме.

Типичным обходом проблемы является запуск ntpdate из cron-а в назначенное время.

Однако, ntpdate не имеет встроенных алгоритмов проверки ошибок и оптимизации.

Для такого случая предназначена опция -q.

Запущенный с ней, ntpd выставит время только один раз и закончит после этого свою работу.


Завязывается перестрелка, а затем и погоня через минные поля, за которой наблюдает Джейкоб.

Во время погони Летти роняет предмет, который забрала команда, и Джейкоб увозит его с собой.

Доминик вместе с Летти устремляются за ним.

Тем временем Роман, Тедж и Рамзи пересекают границу Монтекинто, которой является еле держащийся висячий мост через пропасть.

Джейкоб на полном ходу вылетает с обрыва, и в воздухе его подхватывает магнитный самолёт.


«Гольфстрим IV» () — линейка турбовентиляторных двухмоторных самолётов бизнес-класса, разработанных компанией Gulfstream Aerospace Copropation, дочерней компанией General Dynamics.

Самолёт производился с 1985 по 2003 годы.

Раньше для раскрутки нового музыкального материала группа обычно принимала участие в телевизионных шоу, таких как "Top of the Pops" и "Thank Your Lucky Stars".

Это было не совсем удобно, так как приходилось подстраиваться под расписание работы телевизионных студий и компаний.

Кроме того, шоу распространялись только на территории Великобритании и ограниченно транслировались на другие страны.

Джордж Мартин и музыканты решили снять ролики и продать их телевизионным компаниям.

Одни из первых видеоклипов в истории поп-музыки были сняты в ноябре 1965 года на базе студии InterTel — фактически первой видеостудии в Европе.

Очередной 1966 год складывался сложно.

До апреля группа взяла перерыв в выступлениях и отдыхала.

В апреле-июне группа работала над альбомом "Revolver" и синглами «Paperback Writer / Rain» и «Yellow Submarine / Eleanor Rigby», а также над клипами Paperback Writer и Rain.

На конец июня и начало июля были запланированы гастроли сначала в Германии, затем в Японии, и для пяти концертов группы в Токио был забронирован зал Ниппон Будокан.

До этого арена использовалась только для культовых в Японии крупнейших соревнований по единоборствам, и переориентирование её для иных целей встретило активное сопротивление в японском обществе, но концерты состоялись.

Уже после The Beatles Ниппон Будокан стал одним из самых популярных мест проведения рок и поп-концертов в стране.

Представитель GameSpot заметил, что "Urbz" представляют собой полноценную приключенческую ролевую игру с длительным квестом, большим разнообразием персонажей и довольно увлекательными мини-играми.

Если в начале игры игровая лоцакия кажется крупной, то по мере прохождения, игрок будет снова и снова открывать для себя интересные места.

Критик Worthplaying же назвал рутинные задачи очень надоедливыми, портящими общее впечатление от игры.

Сдержанный отзыв оставил критик Nintendo Official Magazine, назвав игру крайне скучной, завязанной на завоевании большей репутации.

Критик оправдывался, что его низкая оценка не отражает предвзятое отложение в симулятору жизни, приведя в пример удачную и увлекательную игру данного жанра — "Animal Crossing".

Редакция Edge Magazine назвала "Urbz" хоть первой игрой для DS от EA Games, однако в итоге провальной и недооценённой.

Рецензенты похвалили игру за её разнообразие в геймплее.

Так, критик IGN назвал игровой процесс почти бесконечным и подходящим для Game Boy Advance, игрок может дальше играть в "Urbz" даже после завершения основной сюжетной линии.

Несмотря на то, что "Urbz" не на столько универсальна, как оригинальная игра "The Sims", она по прежнему предлагает множество вариантов игры по меркам Game Boy Advance, например позволяя игроку обустраивать жилище.

Представитель GameSpot также заметил, что игровой процесс игры богатый на множество мини-игр, разнообразный и по меркам небольшой портативной приставки, предлагает невероятное количество возможностей играть в "Urbz".

Качество графики получило неоднозначные оценки, если графика по меркам GBA считается вполне нормальной, то графика в Nintendo подверглась критике.

В Белом доме Горбачёв и Рейган подписали Договор о ликвидации ракет средней и меньшей дальности, согласно которому уничтожался целый класс ядерных вооружений.

При подписании договора СССР впервые за всю историю Холодной войны пошёл на значительные уступки своим оппонентам, и с этого момента советские позиции начали сдаваться одна за другой.

Лидеры двух стран заложили основу для договора об ограничении стратегических наступательных вооружений или СНВ-I. Рейган настаивал на смене названия договора: не договор об "ограничении" стратегических наступательных вооружений, а договор о "сокращении" стратегических наступательных вооружений.

Подписание договора РСМД стало поворотным пунктом в отношениях СССР и США.

Холодная война ещё продолжалась, однако накал противостояния резко спал, конфронтационная риторика начала сменяться партнёрской.

По словам Вайсо, название фильма намекает на потенциал комнаты — она может быть местом, где происходят как хорошие, так и плохие события; в пьесе вообще все события происходят в одной комнате.

Фильм имеет репутацию одного из худших фильмов в истории, разделяя её со статусом культовой картины.

Росс Морин, доцент кинематографии в Коннектикутском колледже в Нью-Лондоне, назвал его «„Гражданином Кейном“ среди плохих фильмов».

Продемонстрированная лишь в ограниченном количестве кинотеатров Калифорнии, «Комната» быстро стала культовой, возможно благодаря своей странной манере повествования, техническим и сюжетным ляпам, а также эксцентричной игре Томми Вайсо.

Вайсо ретроспективно описывал свой фильм как чёрную комедию, но большинство зрителей восприняло ленту как плохо исполненную драму; некоторые актёры придерживаются такого же мнения.

В 2013 году Грег Сестеро в соавторстве с Томом Бисселом опубликовал книгу «Горе-творец», посвящённую съёмкам «Комнаты».

1 декабря 2017 состоялась премьера одноимённого фильма, снятого по мотивам этой книги.

Режиссёром и исполнителем роли Томми Вайсо стал Джеймс Франко.

«Комната» вдохновила фанатов на создание неофициальной видеоигры «"The Room Tribute"», которая была выпущена в 2010 году на портале "Newgrounds".В 2001 году Томми Вайсо написал пьесу «Комната», которую затем переделал в роман объёмом в 500 страниц.

Опубликовать книгу не получилось, и тогда Вайсо решил экранизировать свою работу, полагаясь на собственные силы.

Весной 2009 года МС Молодой сообщил о своём возвращении в группу П-13, а уже летом он договаривается с главой лейбла Corona Records о перезаписи и выпуске микстейпа объединения Кризис Рекордс.

Формируется основной состав «Кризиса», куда вошли такие МС, как Грубый Ниоткуда, МС Молодой aka Tony P., Rezo aka Spliff Blazer, Slim (группа P.R.) и Obe 1 Kanobe.

Началась запись микстейпа Кризис Рекордс.29 июня 2009 года в интернете была опубликована информация о том, что MC Молодой пропал без вести.

Друзья заявили в милицию о пропаже рэп-исполнителя.

Последний раз его видели 15 июня в Москве (около 18:00 в районе Щёлковского шоссе на пересечении с МКАД).

18 июля труп МС Молодого был доставлен в морг.

Смерть произошла от остановки сердца.

Одна из возможных причин — героиновая зависимость, которую рэпер не скрывал.

Поскольку документов Антон при себе не имел, всё это время родные и близкие продолжали его поиски.

4 августа друзья и поклонники творчества простились с Антоном в морге Городской клинической больницы №57.

После чего прошла траурная процессия до Введенского кладбища, где был погребён Антон (5 участок).


В XVIII в. зажиточные шляхтичи, когда носили западноевропейские костюмы, использовали парики, а при ношении национального шляхетского костюма брили волосы на лбу спереди, вокруг ушей и на затылке.

В XIX в. парики вышли из моды, а ношение орденов, медалей и других знаков отличия продолжалось и было важным элементом демонстрации статуса и заслуг на фоне однотипных общеевропейских костюмов.

Важным аксессуаром сельского праздничного костюма в XIX — начале XX в. служил разрезанный по диагонали кусок покупной ткани, использовавшейся в качестве шейного платка.

Шейный платок обычно носили в комплексе с сорочкой с отложным воротником в праздники или на ярмарки, в гостях, храме.

В XIX — начале XX в. в качестве дополнения в костюме горожан использовали часы в кармане жилетки на золотой или серебряной цепочке.Головные уборы имели важное место в мужском комплексе одежды, поскольку всегда завершали костюм и были отметкой социального статуса, профессиональной, этнической, половозрастной принадлежности человека.

Человек без головного убора на улице воспринимался обычно как бедный, больной, погорелец.

Затем последовала психологическая драма по роману Сомерсета Моэма «Остриё бритвы» (1946) с Джин Тирни и Тайроном Пауэром в главных ролях, где персонаж Пейна был другом главного героя.

Как написала Хэннсберри, «вершиной карьеры Пейна (или, по крайней мере, тем его фильмом, который любят больше всего)» стала рождественская сказка «Чудо на 34-й улице» (1947), в которой актёр сыграл адвоката-идеалиста, который представляет в суде интересы человека (Эдмунд Гвенн), утверждающего, что он Санта-Клаус.

Другие главные роли в фильме исполнили Морин О’Хара и маленькая Натали Вуд.

Фильм был номинирован на «Оскар», а Гвенн был удостоен «Оскара» за лучшую мужскую роль второго плана.

Штойбен уступил уговорам, перевёл свою собственность в Германии на племянника и отправился в Париж, куда прибыл 17 августа 1777 года{{sfn|Doyle|1913|p=15—20, 38—43}}.В честь генерала было названо множество географических объектов в США.

В 1787 году на реке Огайо был основан {{нп5|Форт Штойбен|форт Штойбен||Fort Steuben|}}, на месте которого впоследствии возник город {{нп5|Стьюбенвилль (Огайо)|Стьюбенвилль||Steubenville, Ohio|}}.

В 1795 году в штате Мэн был основан город {{нп5|Стьюбен (Мэн)|Стьюбен||Steuben, Maine|}}.

В честь Штойбена названы округа: Стьюбен (штат Индиана), Стьюбен (штат Нью-Йорк){{sfn|Clayton|1879|p=9}}; и некоторые тауншипы.

В 1917 году после вступления США в Первую Мировую Войну, американцами был захвачен интернированный немецкий лайнер "Kronprinz Wilhelm", который ввели в состав американского флота как "USS Von Steuben" (ID # 3017).

Также, после пожара на пароходе "München" (11 февраля 1930 года) этот пароход был перестроен и переименован в "SS General von Steuben".

4 сентября 1962 года в Ньюпорте была заложена подводная лодка "Von Steuben (SSBN-632)".

Она была спущена на воду 18 октября 1963 года.

27 февраля 1903 года Конгресс выделил 50 тысяч долларов США на сооружение памятника Штойбену.

Роялисты, в том числе «Thai Pakdee» («Лояльные тайцы») и Организация по сбору мусора, начали контрпротесты и пообещали заблокировать марш протестующих к Дому правительства.

Позже в тот же день десятки тысяч мирных протестующих, некоторые под историческим флагом Кхана Ратсадон («Народная группа»), приняли участие в митинге, отмеченном жестокими нападениями на протестующих со стороны роялистов.

Далее демонстранты двинулись к Дому правительства и разбили вокруг него лагерь.

Акция протеста совпала с запланированной королевской прогулкой по городу, которой протестующие отказались препятствоватьThai protesters confront royals in Bangkok visit.

Кортеж официально не объявлен, так как запланированный маршрут пролегал по другому проспекту.

Между тем, Прают приказал возбудить иск против протестующих, якобы блокирующих кортеж.

Анон Нампа обвинил власти в умышленном проезде кортежа через место проведения митинга.

Он также дал оценку количества протестующих в 200 000 участников до полуночи.

15 октября власти объявили «серьёзное» чрезвычайное положение с 04:00 по местному времени, запретили собрания из более чем пяти человек и разогнали протесты с помощью полиции.

В результате были задержаны 20 демонстрантов, в том числе три лидера протеста.