К концу 1860-х годов оппозиция Хаксли по отношению к церкви и его приверженность «святому Сомнению» привела к тому, что его открыто называли в прессе атеистом.

Сам он как минимум внешне выражал веру в существование некоего «непознаваемого», недоступного осознанию при помощи органов чувств, и в 1869 году объявил себя агностиком.

Позиция Хаксли заключалась в том, что наука не является ни христианской, ни антихристианской, но «над-христианской», внеконфессионной.

Определённая часть британских христиан, в особенности, придерживавшихся левых политических взглядов, относилась к этой позиции с пониманием.

В 1868 христианские социалисты Ф. Д. Мориса назначили Хаксли директором нового колледжа для рабочих на Блэкфрайарс-роуд, который он продолжал возглавлять до 1880 года.

В 1870 году вышел сборник его лекций, пропагандирующий детерминизм в науке и озаглавленный «Проповеди светского человека» ().

На заседаниях Метафизического общества он использовал против оппонентов, верящих в чудеса, аргументацию, сформулированную Дэвидом Юмом.

В 1876 году, отвечая на вызов, брошенный богословом-католиком , Хаксли составил научный анализ одного из самых известных библейских чудес — чуда воскресения Христова.

Этот анализ был настолько беспощадным и скандальным, что его отказался публиковать даже либеральный журнал Джона Морли "Fortnightly Review".

С 1856 года Хаксли, до этого скептически относившийся к прогрессионистским идеям в биологии, начал проявлять больше интереса к эволюционной теории Дарвина.

Он стал резко критиковать креационистские взгляды.

Хотя его эволюционизм был ограниченным (в частности, он предполагал, что все современные типы сформировались до силурийского периода), под его влиянием были пересмотрены датировки ряда ископаемых находок.

Это, в частности, касалось окаменелостей "Hyperodapedon gordoni" из Элгина, которые первоначально считались девонскими, но после того как Хаксли продемонстрировал их сходство с костями ринхозавра, были переклассифицированы как триасовые.

В 1857 году при попытке прокладки трансатлантического телеграфного кабеля со дна океана драгой был поднят ил с планктонными фораминиферами глобигеринами, изучив которые, Хаксли выдвинул гипотезу о том, что аналогичные организмы сформировали меловые отложения.

Эта гипотеза нашла отражение в его лекции 1868 года «О куске мела».

После выхода в 1859 году «Происхождении видов» Дарвина Хаксли опубликовал на эту книгу, которую назвал «винтовкой Уитворта в арсенале либерализма», несколько положительных рецензий, хотя не во всём был согласен с её положениями.

В частности, он отвергал сравнение между естественным и искусственным отбором, указывая на то, что межвидовые гибриды получаются стерильными, не порождая новых видов.

В то же время, хотя сам Дарвин ещё избегал включения человека в общую систему эволюции, обойдя стороной эту тему в своём «Происхождении видов», Хаксли уже сделал этот шаг и открыто отстаивал эволюционные взгляды на происхождение человека.

Он, в частности, полемизировал с Оуэном, за два года до этого предложившим выделить человека в отдельный подкласс Archencephala, и доказывал, что различия между человеком и гориллой немногим больше, чем между гориллой и бабуином.

С другой стороны, Хаксли сблизился с Дарвином.

Дарвин и его жена стали крёстными родителями для двоих из первых четырёх детей Хаксли, рождённых в браке с Нетти, — Джесси Орианы, родившейся в 1858 году, и Леонарда, появившегося на свет двумя годами позже.

Хаксли был одним из учёных, благодаря усилиям которых Королевское общество наградило Дарвина медалью Копли.

Полемика с Оуэном переросла чисто научные рамки в 1860 году.

В ходе диспута в Британской ассоциации содействия развитию науки об уникальности зоны в человеческом мозгу, известной как hippocampus minor, на стороне Оуэна выступил епископ Сэмюэл Уилберфорс, язвительно спросивший Хаксли, происходит тот от обезьян по отцовской или по материнской линии.

Тот ответил, что лучше будет иметь в предках «жалкую обезьяну», чем человека, располагающего большим влиянием, но использующего его лишь для того, чтобы вносить насмешки в серьёзный научный спор.

Эти резкости, однако, не помешали Хаксли как вице-президенту Зоологического общества уже в следующем году продуктивно сотрудничать с Уилберфорсом.

В январе 1861 года увидело свет сочинение Хаксли «О зоологических связях человека с низшими животными».

В нём автор провозглашал, что «обезьянье наследие» не принижает достоинства человеческого рода, поскольку достоинство не наследуется, а зарабатывается каждым человеком лично.

В 1861—1863 годах Хаксли разработал новые методы в сравнительной анатомии черепов приматов, с помощью которых, в частности, доказывал, что «обезьяньи» черты недавно открытого неандертальского человека носят поверхностный характер.

Научно-популярная книга «О месте человека в природе», вышедшая в 1863 году и обобщавшая результаты его исследований, была с пренебрежением воспринята представителями «высокой» науки и с негодованием — религиозной прессой, но завоевала высокую популярность у среднего класса, либералов и социалистов, в том числе в Германии и России.

В 1867 году Хаксли ознакомился с филогенетической системой Геккеля и под её влиянием начал составлять филогенетическое дерево современных видов курообразных.

Эта работа продемонстрировала растущее понимание им биогеографических принципов: именно на этом этапе, разграничивая азиатскую и австралийскую фаунистические зоны, Хаксли впервые ввёл термин «линия Уоллеса».

Ещё один важный аспект эволюционной мысли, на который Хаксли оказал влияние, касался происхождения птиц.

Уже в 1864 году он начал объединять птиц и рептилий в новую морфологическую группу — Sauropsida, а в 1868 году выступил в Королевском институте с докладом, в котором провозглашал страусоподобных птиц потомками компсогнатов и близких к ним динозавров.

С начала 1870-х годов Хаксли отстаивал эволюционную связь между примитивными ланцетниками и бесчелюстными рыбами и популяризовал идею Александра Ковалевского о происхождении позвоночных от асцидий, в которой промежуточным звеном выступали организмы, схожие с ланцетниками.

В середине 1870-х годов он демонстрировал связь между кистепёрыми рыбами и лабиринтодонтовыми амфибиями, иллюстрацией к которой стал описанный в 1876 году рогозуб — двоякодышащая рыба из Австралии, обладавшая многими специфичными чертами земноводных.

Создавая филогенетические деревья для птиц и млекопитающих, Хаксли первоначально включил описанных Оуэном зверовидных пресмыкающихся со своим таксоном Sauropsida, но после 1882 года под влиянием изысканий Эдварда Копа скорректировал теорию и начал рассматривать их как предков млекопитающих.

Со временем за Хаксли закрепилась репутация «бульдога Дарвина» за его последовательную и яростную защиту эволюционной теории, которую благодаря ему всё чаще называли дарвинизмом.

Эта защита иногда была сопряжена и с личными жертвами.

Так, в 1877 году Хаксли был выдвинут кандидатом в члены Французской академии одновременно с Дарвином, но предпочёл снять свою кандидатуру, чтобы не соперничать с ним.

В другом случае он обрушился с резкой критикой на книгу собственного ученика, , в которой утверждалось, что теологическая мысль в отдельных аспектах предвосхищала идеи Дарвина.

В то же время, составляя учебные программы по биологии, Хаксли оставлял и дарвинизм, и критику религии обладателям учёных степеней, не распространяя их преподавание на школьников.

Научная работа, выполненная Хаксли за время плавания, получила высокие оценки таких ведущих британских учёных как Чарлз Лайель, Родерик Мэрчисон и Ричард Оуэн, по рекомендации которых казначейство выделило молодому естествоиспытателю деньги на написание книги о морских гидроидных.

Благодаря ходатайству Оуэна Хаксли также получил от военно-морского ведомства годовой отпуск с сохранением половины жалования.

В 1851 году он был принят в Лондонское королевское общество за свой отчёт о плавании "Rattlesnake", в 1852 году удостоен Королевской медали, а ещё через год избран в правление Королевского общества.

В то же время вплоть до 1854 года ему не удалось получить ни преподавательской должности в университете, ни личного гранта от казначейства на исследовательскую работу, что усилило его критическое отношение к социальной верхушке, не заинтересованной в развитии фундаментальной науки.

В это время у Хаксли испортились отношения с Оуэном, над чьими идеями «божественного архетипа» он насмехался как над попытками поставить науку на службу церкви.

В частности в 1853 году он выступил с публичной критикой концепции архетипа у моллюсков, которую ранее сам пытался разрабатывать.

Продолжая работу над систематикой животных, Хаксли одновременно предложил новый таксон Annuloida, куда должны были войти морские звёзды, коловратки и черви, но эта идея в свою очередь не получила поддержки.

После того, как Хаксли познакомили с Джоном Чепменом, издателем журнала "Westminster Review", тот предоставил ему ведение научной колонки в этом издании, с которым учёный продолжал сотрудничать с 1854 по 1857 год, демонстрируя на его страницах критический подход к современным ему научным теориям (в это время он, в частности, отрицал возрастающую специализацию ископаемых).

Хаксли также зарабатывал на жизнь переводами научных и медицинских работ и написанием рецензий и обзоров.

В 1854 году он был исключён из списка морских врачей за отказ присоединиться к команде учебного судна "Illustrious".

После этого он нашёл работу в Королевском горнотехническом училище, где стал преемником Эдарда Форбса как преподаватель естественной истории и анатомии.

Одновременно он вёл занятия для учителей естественных наук в департаменте точных и гуманитарных наук и курсы в Лондонском институте.

Одновременно Хаксли получил должность натуралиста в Британской геологической службе, что в совокупности обеспечивало ему доход в 700 фунтов в год.

В мае 1855 года в Лондон прибыла Нетти Хиторн, и в июле, через 8 лет после обручения в Австралии, наконец состоялась свадьба.

После окончания медового месяца (для Хаксли совпавшего с командировкой по картографированию береговой линии) супруги поселились в Сент-Джонс-Вуде, где Нетти начала помогать мужу в подготовке его лекций, переводя для него немецкие тексты и выполняя чертежи.

В 1855 году Хаксли стал Фуллеровским профессором в Королевском институте Великобритании и занимал эту кафедру до 1858 года.

Осенью 1855 года он также впервые провёл серию вечерних благотворительных научных лекций для рабочих, положив начало традиции, которую затем поддерживал два десятилетия.

На государственной службе Хаксли постепенно обзаводился влиянием и полезными связями.

Он был включён в экзаменационные комиссии военного министерства и Лондонского университета, где по его рекомендации был создан факультет естественных наук и введено присвоение степени бакалавра наук.

В 1858 году он был избран секретарём Геологического общества.

В 1859 году наконец увидела свет монография «Океанские гидроидные», подготовленная Хаксли на основе материалов, собранных во время плавания на фрегате "Rattlesnake".

На этом этапе, однако, значительная часть его научной работы уже была связана с палеонтологией.

Он подготовил монографию, описывающую девонских рыб, которых за особое строение плавников назвал кистепёрыми, исследовал ископаемую бесчелюстную рыбу "Pteraspis" и описал несколько новых родов лабиринтодонтов в дополнение к трём уже известным.

Родился в мае 1825 года в семье Джорджа Хаксли, учителя математики в Илингской школе, и Рейчел Уитерс.

Из восьми детей, родившихся в этом браке, двое умерли в младенчестве, и Томас был младшим из шести выживших.

С 1833 по 1835 год мальчик учился в той же школе, где преподавал его отец, о чём впоследствии вспоминал с отвращением, поскольку уровень преподавания был крайне низким.

После того как в 1835 году школа разорилась, Джордж Хаксли перевёз семью в Ковентри, где нашёл работу в сберегательном банке, не позволявшую, однако, выбиться из бедности.

Томас продолжал образование самостоятельно, в 12 лет прочитав «Теорию Земли» Дж. Геттона, увлекаясь работами Карлейля, заставившими его подвергнуть сомнению англиканскую веру родителей, и немецкими писателями-романтиками.

Юноша свёл знакомство с лидерами лентоткачей Ковентри, переняв у них скептическое отношение к религии и социальному устройству.

Один из них познакомил Хаксли с «Иллюстрациями божественной власти» , сочетавшими в себе принципы детерминистического подхода к науке и реформистские социальные идеи.

В 1839 году сестра Томаса Эллен вышла замуж за медика Джона Чарльза Кука, чьим учеником стал Томас.

В 1841 году он перешёл от Кука к гипнотизёру Томасу Чандлеру, а позже в то же году перебрался на жительство к ещё одной сестре, Элизабет, и её мужу Джону Солту.

Тот преподавал судебную медицину в частном Сиднемском колледже.

Учёба в этом заведении была недорогой, что позволило Хаксли начать заниматься в нём осенью 1841 года.

Он изучал анатомию, основы хирургии и ботанику, а также дважды в неделю посещал аптекарский огород в Челси, где читал лекции Джон Линдли.

В августе 1842 года он занял 2-е место в конкурсе Общества аптекарей, а в октябре вместе с братом Джеймсом был принят на бесплатное обучение в новой Чаринг-Кросской больнице, где учился органической химии у и физиологии и сравнительной анатомии у .

За успехи в химии и физиологии Хаксли был в 1843 году удостоен медалей.

В 1845 году, работая с микроскопом, Хаксли открыл новую клеточную оболочку волосяных фолликулов, о чём с помощью Джонса опубликовал в 1845 году статью в "London Medical Gazette".

В том же году он с отличием прошёл первую часть аттестации Лондонского университета на степень бакалавра, но, поскольку срок его стипендии истёк, был вынужден отказаться от второй части, в итоге так никогда и не получив формальной степени.

При этом он был слишком молод, чтобы получить лицензию на врачебную практику от Королевской коллегии хирургов.

Чтобы расплатиться с долгами, сделанными за время учёбы, Хаксли в марте 1846 года поступил на службу в Королевский военно-морской флот.

Службу Хаксли начал в военно-морском госпитале в Госпорте, а затем был, в качестве помощника хирурга и по совместительству естествоиспытателя, включён капитаном Оуэном Стэнли в команду фрегата "Rattlesnake", отправлявшегося исследовать воды в районе Большого Барьерного рифа на предмет их пригодности для прохождения винтовых пароходов.

Перед началом экспедиции Хаксли прошёл обучение методам сбора материала в море у Эдварда Форбса.

На первом этапе плавания, до мыса Доброй Надежды, молодой учёный в основном сосредоточился на исследовании низших организмов — медуз, сифонофоров и т. д.

Особое внимание он уделил сагитте и португальскому кораблику, статью о физиологии которого (рассматривая его как целостный организм) отправил в Лондон.

Начатую в Южной Африке монографию о червях прервал первый из приступов депрессии, преследовавших Хаксли впоследствии на протяжении всей службы.

Тем не менее в июне-сентябре 1847 года учёный завершил работу об общих принципах строения сифонофоров и сообщил в переписке Форбсу, что пересматривает описанный Кювье ранг Radiata, выделяя из него гидр, актиний и медуз в новый класс Nematophora (одновременно к схожим выводам пришёл Рудольф Лейкарт, назвавший предлагаемый таксон Coelenterata).

В июле 1847 года, вскоре после прибытия экспедиционного судна в Сидней, Хаксли познакомился там с Генриеттой (Нетти) Энн Хиторн, дочерью пивовара, родившейся в Британской Вест-Индии.

Вскоре после этого они обручились, хотя в это время Хаксли уже относился со всё возрастающим скептицизмом к религии и социальным традициям.

В ходе первой картографической экспедиции к Большому Барьерному рифу "Rattlesnake" бросил якорь у мыса Апстарт, и учёный получил возможность ознакомиться с бытом австралийских аборигенов.

В феврале 1848 года, работая над статьёй об анатомии и родственных связях медуз, Хаксли сформулировал вывод, согласно которому два слоя «основных мембран» (в дальнейшем получивших названия «энтодерма» и «эктодерма») являются отличительным свойством для всех представителей Nematophora.

Он также провёл аналогию между этими двумя мембранами и двумя слоями клеток в эмбрионе позвоночных на ранней стадии его развития.

Научные занятия прервал новый приступ депрессии, заставший Хаксли во время рейса в Новую Гвинею в мае 1849 — январе 1850 года.

Во время посещения экспедицией полуострова Кейп-Йорк Хаксли познакомился с уроженкой Шотландии, после кораблекрушения прожившей 5 лет среди аборигенов Австралии, и от неё получил первые сведения об их системе верований.

Из-за смерти капитана Стэнли в марте 1850 года экспедиция была завершена преждевременно и "Rattlesnake" отплыл на родину в мае того же года.

Одним из результатов этого поворота событий стало то, что жалования Хаксли, полученного за время экспедиции, было недостаточно, чтобы расплатиться со всеми долгами, и Томас и Нетти договорились отложить свадьбу до момента, когда Хаксли обретёт финансовую независимость.

По пути в Англию он успел завершить исследования класса асцидий.


Хип-хоп-культура ( или "hip-hop culture") — культурное и , созданное афроамериканцами, латиноамериканцами и в Бронксе, Нью-Йорк.

Происхождение названия часто оспаривается.

Также спорят о том, зародился ли хип-хоп в или .

В то время как термин "хип-хоп" часто используется для обозначения исключительно хип-хоп-музыки (включая рэп), хип-хоп характеризуется четырьмя ключевыми элементами: исполнение «рэпа» (также называемый эмсиинг), ритмичный вокальный стиль рифмования; диджеинг (и тёрнтейблизм), то есть создание музыки с помощью виниловых проигрывателей и диджейских микшеров (слуховое/звуковое и музыкальное оформление); би-боинг/би-гёрлинг/исполнение брейк-данса (движение/танец); и рисование граффити.

Пятым элементом, который хоть и является спорным, обычно считается уличное знание, либо хип-хоп-мода или исполнение битбокса.

Хип-хоп-сцена Бронкса возникла в середине 1970-х годов из районных вечеринок, организованных афроамериканской группой , которую описывают как банду, клуб и музыкальную группу.

Дуэт брата и сестры DJ Kool Herc и Cindy Campbell также устраивали диджейские вечеринки в Бронксе, и им приписывают развитие этого жанра.

Хип-хоп-культура распространилась как на городские, так и на пригородные общины по всей территории США, а затем и по всему миру.

Эти элементы были адаптированы и значительно развиты, особенно по мере распространения форм искусства на новые континенты и слияния с местными стилями в 1990-х и последующих десятилетиях.

Несмотря на то, что направление продолжает расширяться во всём мире и исследует мириады стилей и форм искусства, в том числе и хип-хоп-фильмы, четыре основополагающих элемента обеспечивают согласованность и прочную основу для хип-хоп-культуры.

Хип-хоп одновременно является новым и старым явлением; важность семплирования треков, битов и басовых линий из старых записей в художественную форму означает, что большая часть культуры вращается вокруг идеи обновления классических записей, отношения и опыта для современной аудитории.

Семплирование более старой культуры и её повторное использование в новом контексте или в новом формате называется «переворотом» в хип-хоп-культуре.

Хип-хоп-музыка следует по стопам более ранних афроамериканских и латиноамериканских музыкальных жанров, таких как блюз, джаз, регтайм, фанк, сальса и диско, чтобы стать одним из самых популярных жанров в мире.

В 1990 году , бывшему участнику Zulu Nation, приписали создание термина «Шесть элементов хип-хоп-движения», вдохновлённого записями Public Enemy.

«Шесть элементов хип-хоп-движения»: Осведомлённость в вопросах самосознания, гражданских прав, активизма, справедливости, политическая осведомлённость и осведомлённость в вопросах общества в музыке;

Сэвидж известен как сын хип-хоп-движения.

В 2000-х годах с появлением новых медиа-платформ, таких как онлайн-сервисы потоковой передачи музыки, фанаты открывали и загружали или транслировали хип-хоп-музыку через сайты социальных сетей, начиная с и Myspace, а также с таких сайтов, как YouTube, WorldStarHipHop, SoundCloud и Spotify.

Хип-хоп зародился в афроамериканской и латиноамериканской среде Бронкса, района Нью-Йорка, 12 ноября 1974 г. В то время это была музыка для вечеринок, которую создавали диск-жокеи (называемые сокращённо «диджеями»), работавшие в крайне примитивной тогда технике семплирования: она зачастую сводилась к повторению музыкального проигрыша чужой танцевальной композиции.

Первые эмси были буквально типичными конферансье («Master of Ceremony» — то есть сокращённо MC; эта аббревиатура затем вобрала в себя множество других значений), они представляли диджеев, а также поддерживали внимание аудитории энергичными возгласами и целыми тирадами.

(Необходимо отметить, что на Ямайке подобная манера исполнения была выработана ещё на рубеже 1960—1970-х гг. благодаря зародившейся технике даба.)

Популярность музыки на этих вечеринках привела к тому, что местные диджеи стали продавать на руки кассеты с записанными «живьём» «сетами» (программой выступления), в которых искусно микшировались ритмы и басовые партии снятые с композиций в стилях диско и фанк, поверх которых эмси начитывали рэп.

Это было сугубо любительское занятие, и в тот период (1974—1978 гг.) никаких студий и официальных выпусков пластинок рэпа не существовало.

Матерью хип-хопа по праву считают Сильвию Робинсон, которая добилась его коммерциализации и массового распространения после того как она с мужем в 1970 г. учредила студию звукозаписи Sugar Hill Records.

Компанию назвали в честь богатого культурой афроамериканского района Манхэттэна, известного как Гарлем.

Её студия в начале осени 1979 года выпускает сингл «Rapper’s Delight» в исполнении The Sugarhill Gang, который производит сенсацию на американском рынке популярной музыки.

Сингл считается первой записью рэпа несмотря на то, что некоторые более ранние записи оспаривают славу первенства; однако именно благодаря этой 11-минутной композиции американская публика и СМИ узнали о таком явлении как хип-хоп, правда, несмотря на популярность песни (сингл разошёлся тиражом 8 мил. экз.), большинство сходилось во мнении, что это была музыкальная шутка, из которой далее ничего не выйдет.

Песню написала негритянская группа, собранная почти случайно за день до записи.

Ритм (классическое диско) и партия бас-гитары были взяты из тогдашнего хита Chic «Good Times», поверх был наложен рэп в исполнении трёх эмси.

Одним из достоинств композиции является то, что уже в этом первом рэпе 1979 года были даны типичные рифмы, равно как и основополагающие темы хип-хопа: детали бытовой жизни, состязания эмси, секс, ёрничество и показное тщеславие.

В самом начале 1980-х гг. в среде рэперов возник сильный интерес к европейской электронной поп-музыке, — в первую очередь, к Kraftwerk и Гэри Ньюману, широко семплировавшимся, — технологические находки которых, вкупе с развившимся «брейкбитом» — ломаным, совершенно новым ритмом, — способствовали отрыву хип-хопа от ритмической зависимости от диско и фанка.

Брейкбитовый ритм в сочетании с более развитой к тому времени техникой ямайского даба вывели хип-хоп на новый уровень (см. электро).

Новаторами раннего хип-хопа были Кёртис Блоу, Африка Бамбата, Грандмастер Флэш и Whodini, — именно их записи 1980—1984 гг. (относимые ныне к «старой школе хип-хопа») явились определяющими для становления жанра.

Музыкальный журнал "Rolling Stone" назвал самой влиятельной композицией в истории хип-хопа «The Message» Грандмастера Флэша (1982).

Эстафету новаторства подхватили коллективы Run DMC, Mantronix, Beastie Boys, каждый из которых привнёс в хип-хоп свои открытия: Run DMC играли минимальный драм-машинный брейкбит, Mantronix же получили признание своей революционной техникой микширования, а Beastie Boys сочетали элементы панк-рока и рэпа и стали первым белым рэп-коллективом, добившимся коммерческого успеха.

Рэп-композиции записывали и панк-команды, например, The Clash (их сингл «The Magnificent Seven» 1980 года интенсивно раскручивался на негритянских радиостанциях Нью-Йорка), Blondie (их сингл «The Rapture» возглавил американский хит-парад в 1982 г.).

К середине 1980-х годов музыка хип-хопа перестала ориентироваться исключительно на атмосферу вечеринок, и следующее поколение рэперов стало разрабатывать более серьёзные темы, например социально-агрессивные рэперы Public Enemy принесли им культовый статус среди слушателей не только в негритянской среде.

Усложнялась и музыкальная сторона хип-хопа: современный этап в его развитии начинается с выхода в 1987 году альбома «Paid in Full» дуэта Eric B. К концу 1980-х гг. рэп-музыка достигла уровня популярности, сравнимого с роком, кантри и эстрадой, а такие крупные институты музыкальной индустрии как Американская академия грамзаписи, заведующая «Грэмми», и American Music Awards в 1988 году учредили категории для рэпа.

Олицетворением этой популярности в Америке стали MC Hammer, Kris Kross и др., адресовавшие свою музыку более широкой слушательской аудитории, что, в свою очередь, дало толчок для развития более бескопромисных жанров в хип-хопе.

Начиная с конца 1980-х, хип-хоп подпитывает стилистически и технологически модифицированный благодаря ему ритм-энд-блюз («нью джек свинг», «хип-хоп-соул»).

На рубеже 1990-х с подачи NWA, скандально известных своими вызывающе-скабрёзными и агрессивными текстами, приобретает популярность «гангста-рэп», отражающий криминальный быт негритянских гетто.

Самым влиятельным деятелем хип-хопа десятилетия становится бывший участник NWA по имени Dr. Dre; он вводит в оборот новый стиль джи-фанк, наиболее ярким представителем которого был его протеже Снуп Догг.

Несколько лет спустя участники трио The Fugees своим альбомом «The Score» наглядно продемонстрировали возможности для интеграции хип-хопа с другими музыкальными направлениями — ритм-энд-блюзом, рэгги и даже джазом.

Они одними из первых хип-хоп-проектов приобрели широкую популярность за пределами США.

В середине 1990-х развернулось соперничество между гангста-рэперами с Западного и Восточного побережий США, которое завершилось гибелью ярких представителей с каждой из сторон — Тупака Шакура и Notorious B.I.G. Трагический исход этого противостояния породил такое широкое обсуждение в средствах массовой информации, что практически в течение всего 1997 года рэперы оккупировали верхние строчки хит-парадов США.

Для этого периода характерна интенсивная коммерциализация хип-хопа, что принято связывать с именем Паффа Дэдди — рэпера, который пропагандировал гламурный стиль жизни и строил свои композиции на весьма обширном цитировании поп-шлягеров прежних десятилетий.

На исходе XX столетия известность приобрёл белый рэпер Эминем, который попытался возродить заряд провокации и социального протеста.

Хип-хоп стал первой музыкой, наиболее полно и самобытно воплотившей идеологию современной афроамериканской культуры.

Эта идеология была построена на антагонизме американской белой, англо-саксонской культуре.

За прошедшие десятилетия сформировалась также своя мода, коренным образом отличная от традиционной моды белого населения, свой жаргон и своя культивируемая манера произношения, танцевальные стили, своё графическое искусство — «граффити» (изображения и надписи на стенах, сделанные аэрозольными балончиками или специальными маркерами с краской) и в последнее время также кино (не обязательно про рэперов, но сюжетно берущее темы из негритянской среды, см. фильмы «Парикмахерская», «Суета и движение», «Ребята по соседству», «Не грози Южному централу, попивая сок у себя в квартале»; рэперы также всё больше начинают становится киноактёрами).

Таким образом, провести чёткую границу между собственно хип-хопом и современной афроамериканской субкультурой становится сложно.

Несмотря на меняющуюся каждый год моду хип-хопа, в целом она имеет ряд характерных особенностей.

Одежда, как правило, свободная, спортивного стиля: кроссовки и бейсболки (как правило, с прямыми козырьками) известных брендов (напр. KIX, New Era, Joker, Tribal, Reebok, Roca Wear, FUBU, Wu-Wear, Sean John,AKADEMIKS, ECKO, Nike, Adidas) футболки и баскетбольные майки, куртки и толстовки с капюшонами, носковидные надвинутые на глаза шапки, мешковатые штаны.

Причёски короткие, хотя также популярны короткие дреды.

У самих рэперов популярностью пользуются массивные украшения (цепи, медальоны, брелоки), но ношение украшений в большей мере относится к афроамериканцам.

Слово «hip» использовалось в афроамериканском английском диалекте (AAVE) ещё в 1898 и означало подвижные части человеческого тела.

А слово «hop» — это собственно движение (скачок) в случае «hip hop!».

Рэпер Keith «Cowboy» Wiggins с Grandmaster Flash and the Furious Five были отмечены как образовавшие «хип-хоп» в 1978-м, когда дразнили друзей, которые были призваны в армию.

Они напевали в джазовой манере слова: «—hip/ hop/ hip/ hop», тем самым имитируя ритм марширующих солдат.

«Cowboy» позднее разработал ритм «хип-хоп» в части своего сценического выступления.

Группа в основном выступала с артистами диско, которые относились к этому новому типу MC/DJ-производимой музыки, называя их «те хип-хоперы».

Название изначально означало знак неуважения, но вскоре перешло для обозначения этой новой музыки и культуры.


Катастрофа Boeing 377 в Тихом океане — авиационная катастрофа, произошедшая в четверг 7 ноября (8 ноября GMT) 1957 года посреди Тихого океана.

Самолёт Boeing 377-10-26 Stratocruiser авиакомпании Pan American World Airways (Pan Am) с 44 людьми на борту выполнял пассажирский рейс из Сан-Франциско (штат Калифорния) в Гонолулу (Территория Гавайи), когда на полпути связь с ним прекратилась.

Спустя неделю поисковые корабли нашли только несколько тел и отдельные фрагменты.

На найденных фрагментах не было никаких признаков, что в кабине, салоне или грузовом отделении происходил масштабный пожар.

Относительно пожара в двигателях или локального возгорания внутри фюзеляжа, который мог хоть и не сразу, но привести к нарушению структурной целостности самолёта, не было никаких доказательств, которые могли бы подтвердить либо, наоборот, опровергнуть данную версию.

Ни о каких проблемах на борту с самолёта не сообщалось, но это может быть признаком того, что ситуация развивалась стремительно, когда не было времени на подачу сигнала бедствия.

Локальный пожар мог привести к образованию дыма, который, заполнив кабину, серьёзно осложнил бы пилотирование, однако на борту для борьбы с этим имелось необходимое оборудование, а члены экипажа прошли необходимую подготовку.

Найденные предметы имели следы обугливания выше ватерлинии, а значит, подверглись воздействию только огня на поверхности, возникшим после удара самолёта о воду.

С момента вылета из Сан-Франциско от экипажа поступило 5 ежечасных сообщений о местоположении, последнее из которых было за 21 минуту до удара о воду, а после него самолёт в какой-то момент начал снижение с высоты , уходя в сторону от метеорологического судна, пройденного за 35 минут до этого.

В воду «Боинг» врезался примерно в точке , что в 105 милях западнее от последнего сообщённого местоположения и на 30° правее (севернее) направления полёта.

Так как не известно, во сколько началось снижение, сколько длилось и где точно произошёл удар о воду, невозможно определить вертикальную и приборную скорости этого снижения.

Исходя из природы найденных фрагментов, их расположения внутри самолёта, а также отсутствия серьёзных повреждений на телах, удар о воду произошёл под пологим углом.

Здесь обращает на себя внимание некоторое сходство с произошедшим годом ранее приводнением другого Boeing 377 (борт N90943) в Тихом океане, так как если найденные фрагменты располагались в местах разломов, то у борта N90944 фюзеляж разрушился так же, как и у N90943.

Возможно, что экипаж " также попытался совершить приводнение, а значит, он не был поражён и в некоторой степени продолжал пилотировать самолёт.

Однако непонятно, почему пилоты не стали возвращаться к "November", вместо этого продолжая удаляться от него, хотя в случае приводнения вблизи судна с последнего могли сразу направить аварийно-спасательную команду для помощи выжившим, а также сообщить диспетчерам о происшествии.

Также непонятен отворот на север, так как погодные условия в регионе были хорошими и не способствовали этому, а такой уход с маршрута привёл лишь к увеличению времени поисков.

Точно неизвестно, какие были волны в океане в момент и месте происшествия, но маловероятно, что они отличались от тех, что были у находящегося в 105 милях западнее судна — направление 300°, периодичность 11—13 секунд, высота ; ветер у поверхности воды был юго-западный 11 узлов (6 м/с).

Это были оптимальные условия для приводнения, а командир одного из авиалайнеров, пролетавших близ района происшествия примерно в это время, позже заявил, что редко видел на море более подходящие условия для посадки на воду.

При таких хороших условиях уход в сторону от ближайшего судна, да ещё на север, можно было объяснить лишь тем, что после начала аварийной ситуации экипаж оказался выведен из строя либо произошла потеря контроля направления.

Были изучены предыдущие происшествия Boeing 377, когда возникали серьёзные проблемы с удержанием направления.

В основном причина была в полном отделении одного из двигателей, кроме одного случая, когда произошёл взлёт с полностью открытыми створками капота.

Во всех этих случаях возникала вибрация самолёта, причём настолько сильная, что экипаж начинал волноваться, как бы лайнер не развалился в воздухе, а при отделении двигателя также возникали большие проблемы за контролем направления одновременно с сохранением высоты полёта.

Сама вибрация была вызвана турбулентностью, возникшей из-за условий обтекания воздухом конструкции планера, что, в свою очередь, могло быть вызвано взрывом в мотогондоле, разрушением передней части крыла или фюзеляжа либо вырыванием двигателя из крыла; разрушение фюзеляжа из-за взрыва при этом было сочтено слишком маловероятным.

Высока вероятность, что аналогичная ситуация с потерей контроля над направлением возникла и с "".

Возможно, что экипаж не стал докладывать о проблемах на борту из-за полученного повреждения снаружи либо внутри фюзеляжа, которое вывело из строя антенны и/или испортило электрическую распределительную систему.

Также, на основании вышесказанного, нельзя и исключить версию о недееспособности экипажа..

Обращают на себя внимание и результаты патологоанатомической экспертизы об обнаружении в отдельных телах повышенного содержания окиси углерода, притом что последний образуется при большинстве пожаров любого типа либо при термическом разложении многих веществ.

Однако изучение найденных предметов и фрагментов показало, что на борту не было масштабного пожара, поэтому, вероятно, имел место тлеющий огонь, который помимо окиси углерода создал также задымление в кабине, из-за чего экипаж мог потерять контроль за направлением полёта.

Однако на борту было необходимое аварийное противопожарное оборудование, которое должно было помочь взять контроль над пожаром, если только огонь не воспламенил какой-то опасный материал, наподобие киноплёнки на нитратной основе; в этом случае пожар не мог себя сразу выдать, но зато создавал интенсивное задымление, а огонь начинал неконтролируемое распространение.

Более высока вероятность, что появление угарного газа связано со сбоем в работе силовой установки, а последующая цепь событий привела к проникновению CO внутрь фюзеляжа.

Этим сбоем мог быть отказ воздушного винта, в результате которого произошло отделение лопасти или всего винта либо разрушение диска турбонагнетателя; в этом случае возникли бы проблемы с пилотированием, сопровождавшиеся пожаром, а прошедший через фюзеляж винт или его лопасть мог вызвать пожар, разбить часть системы радиосвязи, вывести из строя компоненты противопожарного оборудования и разрушить систему снабжения экипажа кислородом.

По мнению следователей, это наиболее вероятная причина образования CO внутри самолёта.

Наконец, есть некоторая вероятность, что кто-то злонамеренно напустил внутрь самолёта, особенно в кабину, чистого угарного газа, что из-за отсутствия дыма прошло незамеченным для экипажа и пассажиров.

Экипаж успел бы достаточно вдохнуть этого газа, чтобы потерять сознание до того, как понять, что происходит и предпринять необходимые действия, после чего фактически неуправляемый самолёт упал в воду.

Изучение истории самолёта показало, что по документам борт N90944 проходил нормальное техническое обслуживание, а также на нём не было никаких отказов, которые могли бы быть определённо связаны с катастрофой.

Однако следователи этот момент поставили под сомнение, так как авиалайнер проходил неполные проверки после жёстких посадок в Сан-Франциско, в том числе после первой из них механики упростили себе работу, не став осматривать лонжероны крыла, а после второй маловероятно, что хоть какой-то осмотр проводился; что до случая «громкого стука» в кабине во время полёта, то после него в лучшем случае выполнили поверхностный осмотр.

А проведённое Советом расследование методов работы на базе в Сан-Франциско показало, что такие нарушения отнюдь не единичны.

В то же время комиссия отметила, что в авиакомпании уже занимались рассмотрением и, при необходимости, пересмотром руководств и процедур по техническому обслуживанию, а также перераспределением должностей и обязанностей персонала.

Как показали результаты расследования, проведённого 19 марта 1958 года, в авиакомпании приняли во внимание обнаруженные нарушения и в соответствии с предложенными рекомендациями приняли корректирующие меры.

Версию, что на борту произошёл мощный взрыв бомбы, комиссия сочла несостоятельной, так как на поднятых фрагментах и телах не было найдено никаких доказательств в её пользу.

Из-за отсутствия достаточных материальных доказательств комиссия от Совета по гражданской авиации пришла к заключению, что не может определить причины катастрофы.

Boeing 377 выполнял регулярный кругосветный перелёт, начинающийся из Сан-Франциско (Калифорния), а первым отрезком на этом пути был рейс PA-007 (позывные — "") Сан-Франциско—Гонолулу.

Согласно поданному плану, полёт должен был проходить на эшелоне с приборной скоростью 226 узлов (418 км/ч).

Всего на борту находились 36 пассажиров, 8 членов экипажа и запас топлива на 13 часов, при расчётной продолжительности полёта 10 часов; взлётный вес брутто составлял , что не выходило за установленные пределы.

На маршруте при этом ожидались хорошие погодные условия.

В 19:51 (11:51 PST) 7 ноября 1957 года с 44 людьми на борту вылетел из аэропорта Сан-Франциско и направился через океан на запад; расчётное время прибытия на Гавайи оценивалось в 05:50.

В 20:09, когда «Боинг» занял предписанный эшелон, экипаж перешёл на частоту авиакомпании и установил связь с диспетчером Pan American, после чего обсудил с ним, что будет докладывать о своём местонахождении в 4 минуты каждого часа, а в 34 минуты каждого часа будет осуществляться «нормальная операция».

В 00:30 8 ноября экипаж установил связь с "November" (находилось в точке ), от которого получил два сообщения с уточнением своего местонахождения: в 00:30 самолёт наблюдался на радаре на удалении к востоку от судна, а в 00:40 — на удалении по пеленгу 243°, опережая график примерно на 10 минут.

В 01:04 с поступил последний доклад о местонахождении — ; есть вероятность, что штурман определил данные координаты, как среднее между своими расчётами и коррекцией, определённой из данных с судна.

Далее должен был выйти на связь в 01:34 и 02:04, но этого не произошло, а Центры управления воздушным движением в Сан-Франциско и Гонолулу никак не могли с ним связаться на всех частотах; в 02:34 самолёт был признан пропавшим без вести.

Сразу начались поисково-спасательные работы в которых приняли участие корабли Береговой охраны США, самолёты гражданских перевозчиков и американских ВВС, а 9 ноября из Лонг-Бич вышел и авианосец "Philippine Sea".

Через пять дней, 14 ноября один из самолётов с авианосца заметил на поверхности океана тела и отдельные фрагменты, плавающие на удалении в востоку от Гонолулу и примерно на севернее от расчётной трассы полёта ().

Подошедший на следующий день авианосец поднял отдельные фрагменты и в общей сложности 19 тел, при этом было отмечено, что 14 тел оказались одеты в спасательные жилеты.

Вечером 15 ноября поисковые работы были прекращены; все 44 человека на борту были признаны погибшими.

С учётом дрейфа фрагментов, расчётное место падения «Боинга» определили как , что на западнее и на 30° правее (севернее) относительно последнего переданного местоположения.

Авиалайнер был оборудован — радиосистемой с избирательным вызовом, когда каждый самолёт получает свой отдельный код.

Благодаря ей диспетчеру для связи с конкретным бортом достаточно на частоте голосового вещания отправить закодированный сигнал, после чего на вызываемом самолёте декодер распознаёт его и уведомляет экипаж о вызове световым сигналом, что в свою очередь позволяет экипажу снижать или даже отключать громкость, тем самым избегая непрерывного прослушивания радиоэфира и не отвлекаться от пилотирования.

Также на борту имелись две отдельные высокочастотные системы и два автоматических направленных приёмника, позволяющих осуществлять приём и радиовещание на различных частотах.

При начале взлёта и сразу после вылета связь на высокой частоте между диспетчером и экипажем была на хорошем уровне и замечаний не вызывала, в том числе был своевременно установлен контакт сперва с диспетчерской службой аэропорта Сан-Франциско, а затем и Центром управления воздушным движением на гражданских авиалиниях.

Когда лайнер поднялся до предписанного эшелона, экипаж перешёл на частоту авиакомпании и, установив связь с диспетчером Pan American, обсудил с ним, что будет докладывать о своём местонахождении в 4 минуты каждого часа, а в 34 минуты каждого часа будет осуществляться «нормальная операция».

Первый доклад о местонахождении был сделан в 21:05, а затем, как и было оговорено, экипаж выходил на связь в 4 и 34 минуты каждого часа; последней передачей стал доклад в 01:04.

Также перед этим в 00:30 экипаж установил связь с метеорологическим судном "November", от которого получил два сообщения с уточнением своего местонахождения.

В ходе расследования возникла версия, что после 01:04 экипаж мог передать ещё сообщение, которое однако не было услышано, хотя ранее на записях переговоров на той же частоте его не нашли.

Повторная проверка плёнок с записями подтвердила, что после 01:04 действительно была одна радиопередача, однако очень слабая и противоречивого понимания.

На расшифровку этого сообщения было потрачено более трёх месяцев с применением самой современной на тот момент аппаратуры, а также при участии диспетчеров из Pan American, которые знали профессиональный жаргон среди экипажей авиакомпании, но так и не удалось доказать, что данная передача была сделана с борта N90944.

Опросили экипажи 44 самолётов, которые в ту роковую ночь пролетали район происшествия за час до и после исчезновения, а также команду судна "November", но никто после 01:04 не слышал никакого сообщения от "".

Согласно данным из отчётов по обслуживанию, борт N90944 поддерживался в хорошем и надлежащем состоянии, в том числе были выполнены все директивы, касающиеся лётной годности; на момент подготовки самолёта к роковому рейсу по нему не было никаких известных замечаний.

Самолёт был оборудован воздушными винтами Hamilton новой, на тот момент, модели 34E60-349, однако проверка записей авиакомпании по Тихоокеанско-Аляскинскому подразделению показала, что за всё время эксплуатации данных винтов по ним не было никаких отказов, связанных с нарушением целостности конструкции.

19 сентября 1957 года борт N90944 выполнял рейс Гонолулу — Сан-Франциско, когда раздался громкий стук, словно в кабине упал табурет.

Через люк в кабине командир осмотрел углекислотные огнетушители под полом и в переднем грузовом отсеке, а через октант проверили антенны, но всё было в порядке; бортинженером была сделана запись в техническом журнале об этом инциденте.

Командир также подозревал, что лопнула передняя шина, для проверки чего перед посадкой было решено осмотреть с земли выпущенные шасси; диспетчер не увидел ничего подозрительного, поэтому экипаж выполнил нормальную посадку.

После проверки в Сан-Франциско в журнале по данному случаю появилась отписка инспектора: «Самолёт осмотрен и никаких повреждений не найдено».

Как позже следователям рассказал тот самый инспектор, он осмотрел нижнее пространство в носовой части, передний грузовой отсек и внешнюю сторону самолёта, но ничего подозрительного не увидел.

Зато он обнаружил, что тот самый звук можно повторить ударом ноги по двери между кабиной пилотов и грузовым отделением либо падением крышки унитаза в переднем туалете.

Также 4 июня и 3 октября 1957 года появились записи о жёстких посадках.

После первого случая сертифицированные механики выполнили визуальный осмотр всей наружной обшивок на наличие деформаций, пятен топлива в зонах ячеек, трещин или повреждений шасси, проверили выпуск закрылков и осмотрели зону закрылков и сами посадочные закрылки.

Механики не увидели никаких повреждений, поэтому подписали форму проверки как выполненную, хотя на самом деле они не выполнили один пункт из руководства по эксплуатации — снятие поверхностного покрытия для осмотра набора лонжеронов крыла.

По второму случаю проверяющий механик только на словах сказал командиру экипажа, что проверка полностью выполнена, а командир этот момент не проконтролировал и не стал требовать документы о проверке, так как посчитал, что посадка была не настолько жёсткой, чтобы требовать из-за неё документы.

Всего с 19 сентября по 8 ноября 1957 года, вплоть до рокового полёта, борт N90944 выполнил 41 рейс; как показал опрос пилотов, летавших на данном самолёте в этот период, они не заметили никаких необычных шумов, турбулентности в небе, жёсткой посадки или каких-либо других значительных происшествий; не было ничего такого, что могло бы пролить свет на катастрофу.

Последний периодический осмотр проводился с 6 по 8 ноября, то есть перед последним рейсом, а все необходимые документы были проверены и подписаны соответствующим обслуживающим персоналом.

Следователи лично опросили всех сотрудников, которые по той или иной причине имели доступ к самолёту в течение стоянки в Сан-Франциско, всего 98 человек, однако этот масштабный опрос лишь показал, что «Боинг» прошёл нормальную предполётную подготовку.

Не удалось раскрыть по характеру или поведению никого, кто бы мог быть заподозрен в саботаже.

После публичных разбирательств Совет по гражданской авиации провёл расследование конкретных методов технического обслуживания, капитального ремонта и устранения неисправностей на базе компании Pan American в Сан-Франциско.

Цель данного расследования заключалась в получении информации, на основании которой можно было оценить адекватность обслуживания самолётов Boeing 377 и их силовых установок в авиакомпании.

Были найдены различные нарушения в правилах и методиках по техническому обслуживанию, но эти отклонения нельзя напрямую связать с катастрофой, так как с борта N90944 не поступало никаких сообщений, которые могли бы дать представление о характере происшествия.

Также заодно проверили обучение и тренировки экипажей по действиям в чрезвычайных ситуациях, но учебные программы по действиям при пожаре, приводнении и эвакуации отвечали правилам, а все члены экипажа злополучного " имели необходимую подготовку.

Boeing 377-10-26 Stratocruiser с заводским номером 15960 и серийным 40 был выпущен компанией Boeing Airplane Company 19 августа 1949 года, а 30 августа совершил свой первый полёт.

28 сентября 1950 года поступил в авиакомпанию Pan American World Airways, где получил регистрационный номер N90944 и имя "Clipper Romance of the Skies".

В общей сложности самолёт имел налёт часов 58 минут.

Его четыре силовые установки состояли из двигателей Pratt & Whitney 4360E-6, оборудованных воздушными винтами Hamilton модель 34E60-349 (лопасти — модель 7015B-2 из закалённого алюминия).

В обтекателе воздушного винта располагался механизм блокировки шага, предназначенный для предупреждения роста числа оборотов винта выше максимально допустимого.

Также каждый двигатель был оснащен турбонагнетателем CH10 фирмы General Electric, который служил для подачи под давлением воздуха для системы кондиционирования салона, а также для наддува двигателя.


Papers, Please () — компьютерная игра в жанре головоломка, созданная независимым разработчиком Лукасом Поупом и выпущенная 8 августа 2013 года для платформ Windows и OS X через систему цифровой дистрибуции Steam.

12 февраля 2014 года стала доступна версия игры для Linux, 12 декабря 2017 года вышла версия игры для iOS, а 5 августа 2022 года стала доступна для устройств Android.

Действия игры происходят в 1982 году на контрольно-пропускном пункте в вымышленном государстве под названием Арстотцка.

Главный герой побеждает в лотерее рабочих мест и получает работу сотрудника пограничного контроля миграционной службы.

Каждый игровой день игрок проверяет документы у мигрантов, которые заходят на КПП по очереди и пытаются попасть на территорию Арстотцки.

Задача игрока — проверять их на подлинность и соответствие всем правилам, которые игрок получает от руководства каждый рабочий день.

Чем больше людей обслужит игрок, тем больше он заработает кредитов — внутриигровой валюты.

В конце каждого дня игрок выбирает, на что ему потратить заработанные кредиты.

После путешествий по Азии со своей женой Лукасу пришла идея о том, что работу сотрудника иммиграционной службы можно превратить в забавную игру."Papers, Please" получила преимущественно положительные отзывы критиков ведущих игровых изданий, рейтинг Metacritic игры составляет 85/100.

Разработчик также получил за игру ряд престижных премий в области компьютерных игр, в числе которых BAFTA (в номинации «Лучшая стратегия или симуляция»), Independent Games Festival (в номинациях Excellence in Narrative, Excellence in Design, Seumas McNally Grand Prize) и Game Developers Choice Awards (в номинациях Best Downloadable Game и Innovation Award).

Игра победила в номинации «Инди года» (2013) журнала «Игромания».

Месяцем ранее, 26 июля 2007 года, в городе Хеннигсдорф близ Берлина на сингл Junge был снят видеоклип, режиссёром которого выступил Норберт Хайткер (Norbert Heitker).

Долгожданный сингл вышел 5 октября, а премьера нового видео состоялась 14 сентября на телеканале MTV.

Однако показана была лишь лайт-версия.

Из-за жестоких сцен демонстрация полной версии клипа была разрешена лишь после 22.00.

Вслед за синглом последовал новый альбом Jazz ist anders (Джаз это другое), релиз которого состоялся 2 ноября 2007 года.

Этот альбом группа записала самостоятельно, впервые с 1984 года.

Владелец Château d’Hérouville (принявший участие в записи "The Idiot" в качестве басиста), позднее высказал мнение, что «Дэвид не хотел, чтобы люди думали, что его запись была вдохновлена альбомом Игги, хотя это [альбомы], по сути, было одно и то же».

Хотя критики считают "The Idiot" хорошим альбомом самим по себе, поклонники Попа раскритиковали запись как нерепрезентативную в контексте репертуара их кумира и как свидетельство того, что Боуи «использовал» её для достижения собственных целей.

Впоследствии Боуи признался: «Бедняга [Игги], в некотором смысле он стал подопытным кроликом моих экспериментов со звуком.

На тот момент у меня не было материала, и я не испытывал желание что-либо сочинять.

Мне больше хотелось откинуться на спинку кресла и поработать над чьим-то другим проектом.

Так что этот альбом пришёлся как нельзя кстати в творческом плане».

Крис О’Лири характеризовал "The Idiot" альбомом Боуи в той же степени, что и альбомом Попа.

В 2015 году заняла 73-е место в списке самых влиятельных женщин в мире по версии журнала Forbes.После окончания университета Тори переехала в Нью-Йорк, где работала у югославского дизайнера Зорана, а затем в журнале Harper's Bazaar.

После этого она заняла должность по связям с общественностью и рекламе у Веры Вонг, Polo Ralph Lauren и Loewe, когда там работал Нарсисо Родригес.

В феврале 2004 года Бёрч основала свой модный лейбл — "TRB by Tory Burch", позже известный как "Tory Burch", запустив его вместе с розничным магазином в районе Нолита на Манхэттене.

По состоянию на 2018 год сеть выросла до 250 магазинов по всему миру; модная коллекция также представлена более чем в 3000 универмагах и специализированных магазинах по всему миру.

В 2015 году Бёрч также ввела коллекцию для активного образа жизни под названием Tory Sport.

В 2005 году Бёрч получила премию "Rising Star Award" за лучшую розничную концепцию от "Fashion Group International".

В 2007 году она выиграла премию "Accessory Brand Launch of the year award" на конкурсе "Accessories Council Excellence Awards".

В 2017 году ему поставили диагноз — разрыв крестообразных связок в четвертый раз.

Он вернулся на корт в следующем сезоне и набирал в среднем 12,5 очков и 6,3 подборов в 31 матче за Lightningthe Lightning.

Письмо это наполнено шаблонными конструкциями: анафорой, пролепсисом, риторическими вопросами; его шестичастная структура строго следует канону риторики.

Вероятно, Джейн столь тщательно формулировала свои послания в расчёте на их публикацию, что и произошло после её смерти.

В 1877 году Маккарти начал называть себя «Уильямом Бонни».

В двух разных версиях плаката разыскиваемого от 23 сентября 1875 года его называют «Уильям Райт, более известный как Билли Малыш».

После убийства кузнеца во время ссоры в августе 1877 года Маккарти стал разыскиваемым человеком в Аризоне и вернулся в Нью-Мексико, где он присоединился к группе скотоводов.

Он стал широко известен в регионе, когда присоединился к регуляторам и принял участие в войне в округе Линкольн в 1878 году.

Маккарти и двум другим регуляторам позднее было предъявлено обвинение в убийстве трёх человек, в том числе шерифа округа Линкольн Уильям Дж. Брейди и одного из его заместителей.

Слава Маккарти выросла в декабре 1880 года, когда в «Las Vegas Gazette» в Лас-Вегасе (шт.

Нью-Мексико), и «The Sun» в Нью-Йорке появились рассказы о его преступлениях.

Шериф Пэт Гарретт арестовал Маккарти позже в этом месяце.

В апреле 1881 года Маккарти предстал перед судом и был осуждён за убийство Брэди и был приговорён к повешению в мае того же года.

Он сбежал из тюрьмы 28 апреля, убив двух заместителей шерифа и избегая задержания более двух месяцев.

ACS () — один из четырёх научных инструментов орбитального модуля Trace Gas Orbiter (TGO) международного проекта ExoMars 2016.

ACS состоит из трёх инфракрасных спектрометров и блока управления.

Научной задачей ACS является анализ атмосферы Марса и оценка распределения веществ в атмосфере по высоте.

Приборы ACS и NOMAD, расположенные на TGO, разработаны таким образом, что получаемые с них данные дополняют друг друга.

ACS разработан в Институте космических исследований Российской aкадемии наук (ИКИ) при участии научных организаций Франции, Германии, Италии.Работа над проектом ACS началась в 2012 году.

ACS и его компоненты создавались с учетом опыта разработки и эксплуатации инструментов Spicam (Mars Express), «РУСАЛКА» (МКС, 2009 — 2012 годы), ПФС («Марс-96», Mars Express, Venus Express).

Главными отличиями на фоне предшественников являются высокое разрешение и чувствительность.

Заказчиком инструмента ACS является «Роскосмос», основным исполнителем и координатором работ является ИКИ, научный руководитель проекта О. И. Кораблёв, заместитель научного руководителя Франк Монмессан (, Франция).

Техническим руководителем проектов MIR и NIR является А. Трохимовский, а TIRVIM — А. Григорьев.

Но раз вы обсуждаете источники и их "недостатки", то мне приходится отвечать.

Вот красивая фраза: "Полагаться на ваши оценки никаких оснований не имею - вы не АИ".

Я и не предлагал полагаться.

Да, и где уж мне, если даже мнение профессоров не вызывает у вас доверия.-- 10:22, 25 октября 2012 (UTC)  А теперь авторитетные положительные отзывы: У этой монографии сложная судьба, она долго шла до российского читателя, но не утратила ни научной достоверности, ни политической злободневности".

Это научный журнал ВАК РФ "Общественные науки и современность", №3, 1998.

Автор - Семенков В.Е., кандидат философских наук,Санкт-Петербургский гос. университет.

Все эти данные вы могли бы найти и сами по ссылке, предоставленной участником N.N. (там же есть и Дашкевич).

И я вам это уже предлагал.

Участник НОВОРОСС привел значительное количество ссылок на Ульянова современных исследователей.

Флаги присвоены, успехов в работе.

08:48, 7 февраля 2016 (UTC)<includeonly><onlyinclude> Основной автор хорошей статьи, формальные требования превышены в несколько раз, ни одного предупреждения или замечания на СО — что тут обсуждать?

Флаги присвоены досрочно, успехов в работе.

21:44, 23 января 2016 (UTC)Прошу присвоить мне флаги патрулирующего, откатывающего и переименовывающего без перенаправлений, поскольку в теме, в которой я пишу статьи (музыка в целом и хип-хоп музыканты с их альбомами в частности), не хватает патрулирующих.

Помимо этого, периодически появляются вандалы, которых нужно откатывать.

В качестве примера привожу несколько статей, которые были мной написаны или оформлены: J Dilla, Donuts, Paid in Full (альбом).

— 21:01, 17 января 2016 (UTC)<includeonly><onlyinclude> Вопрос и замечаний нет.

Флаги присвоены, успехов в работе.

14:41, 21 января 2016 (UTC)<includeonly><onlyinclude> Исходя из анализа вклада и обсуждения фиксирую, что участник с требованиями правила знаком.

Флаги присвоены.

Джордж Юлл Маки, барон Маки из Бенши (;

, Тарвес, Абердиншир — , Данди) — британский военный, государственный и общественный деятель.

Джордж Маки принадлежал к известному шотландскому роду, занимавшемуся фермерством на протяжении 300 лет.

Он поступил в Абердинский университет для учёбы в области сельского хозяйства, однако не окончил его, и позже стал управляющим на семейной ферме.

В результате партия, спустя всего три месяца после создания, добилась только умеренного успеха на октябрьских выборах 1933 года, набрав всего 27.850 голосов — 2 % голосов избирателей страны и по 3, 5 % голосов в избирательных округах, где она выдвинула кандидатов.

Таким образом, партия заняла пятое место на выборах в Норвегии, опередив коммунистов, но уступив консервативной, трудовой, либеральной и аграрной партиям.

«Национальному единению» не удалось получить ни одного кресла в парламенте.В мае 1931 года Квислинг покинул партию "Nordisk folkereisning i Norge", чтобы принять пост министра обороны в правительстве Педера Кольстада, хотя он не принадлежал к аграрной партии и не был другом Кольстада.

Кандидатуру Квислинга на пост министра обороны предложил Кольстаду Торвальд Одаль, редактор газеты аграрной партии "Nationen", который в свою очередь действовал под влиянием Прица.

Назначение Квислинга стало неожиданным для многих депутатов норвежского парламента.

Первым делом Квислинга на посту стало урегулирование конфликта в Менстаде («крайне ожесточённого» трудового спора), он отправил в Менстад войска.

Едва избежав критики со стороны левого крыла, вызванной его урегулированием трудового конфликта и разоблачением его ранних планов создания «ополчения» Квислинг обратил своё внимание на предполагаемые угрозы со стороны коммунистов.


Comme des Garçons ("Ком де Гарсон"; c франц.

«Как парни») — японский бренд одежды, обуви и других изделий .

Штаб-квартира компании располагается в Токио, Япония.

Бренд основан и управляется .

Кроме токийской штаб-квартиры, компания имеет офис на Вандомской площади в Париже, городе, где бренд обычно демонстрирует свои новые коллекции на парижской неделе моды и на последующей мужской парижской неделе моды.

Японский флагманский магазин расположен в токийском квартале Аояма, в котором традиционно размещают свои бутики дизайнеры высокой моды.

Компания также имеет концептуальные магазины «Trading Museum Comme des Garçons» и «10 Corso Como Comme des Garçons» в Токио, бутики в Киото, Осаке и Фукуоке.

Вне Японии бренд имеет магазины на улице Фобур Сент-Оноре в Париже и на West 22nd Street в Нью-Йорке, а также в Гонконге, Пекине, Бангкоке, Сеуле, Сингапуре и в Маниле.

С 2004 года Comme des Garçons разрабатывает собственную концепцию универмага, продавая там свои основные коллекции, коллекции других своих брендов, таких как «Shirt» и «Play», а также множество вещей от других дизайнеров одежды со всего мира.

Первый такой магазин назывался Dover Street Market (), расположившийся в центральном районе Лондона Мейфэр.

В 2010 году компания открыла концептуальный магазин в Пекине, за которым последовало открытие магазина в Гиндзе, Токио в 2012 году.

Годом позже Dover Street Market открылся в Нью-Йорке, а после и в Берлине.

Известная своим логотипом, на котором изображено красное сердце с двумя глазами, Comme Des Garçons Play сравнительно более доступная линия одежды бренда.

Ориентированная на молодую аудиторию, линия Play является также и самой продаваемой линией.

После появления одежды Play на таких знаменитостях, как Канье Уэст, Фаррелл Уильямс и Джастин Тимберлейк, а также коллабораций с Nike, Jordan, Supreme и Louis Vuitton, бренд быстро снискал себе имя в международной моде.

На данный момент Comme Des Garçons чаще всего ассоциируется с красным сердцем с глазами, появляющимся исключительно в линейке Play.

«Dover Street Market Group» в основном продаёт одежду именно из линейки Play, исключая более премиальные изделия бренда.

Лейбл был основан в Токио Рэй Кавакубо в 1969 году, сама компания была зарегистрирована как Comme des Garçons Co.

По-японски название писалось «コム・デ・ギャルソン» ("кому дэ гярусон").

Постепенно, в 1970-х годах бренд становится популярным у японских женщин, мужская линия была запущена в 1978 году.

Тремя годами позднее, в 1981 году Comme des Garçons дебютировал с показом в Париже.

Особый интерес вызвало применение брендом в основном чёрных и специально состаренных тканей.

На протяжении 1980-х годах одежда Comme des Garçons часто ассоциировалась с «потёртым» или «панковским» стилем.

Дизайнерские линии одежды Comme des Garçons разрабатываются и производятся в Японии.

Некоторые линии одежды делаются целиком вручную.

Ручной пошив является гарантией качества и особой долговечности изделий, однако это также отражается на цене продукции.

Линия стритвир-одежды «Play» производится в основном в Японии, а также Испании, Турции и во Франции, где также многие этапы производства проходят вручную.

Это связано с тем, что на французской фабрике производится несколько линий одежды полностью ручного пошива.

Большинство тканей для одежды изготовляется в Японии, но некоторые изделия, поступающие в продажу в Китае и Австралии, проходят контроль качества во Франции (такие изделия отличаются пришитой вручную эмблемой сердца).

Главные бутики бренда находятся в Лондоне (), Париже, Нью-Йорке, Пекине, Гонконге, Сеуле, Санкт-Петербурге, Токио (два), Киото, Осаке, Фукуоке.

Компания также имеет отделы в некоторых универмагах, например, японском .

В Париже по адресу Place Marché St-Honoré, 23 располагается парфюмерный магазин Comme des Garçons.

В 2004 году в Берлине Comme des Garçons открыла первый магазин типа Герилья.Идея таких магазинов заключалась в том, что они открываются только на один год и тратят минимальные суммы на обустройство интерьеров.

Такие магазины также располагаются вдали от модных кварталов и центральных улиц города.

Магазины Comme des Garçons Герилья были открыты (и впоследствии закрыты) В Рейкьявике, Варшаве, Хельсинки, Сингапуре, Стокгольме, Афинах и многих других городах.

В июле 2007 года магазин Герилья был открыт в Ашрафии, районе Бейрута, а в феврале 2008 года такой магазин открылся в Лос-Анджелесе, впервые в США.

В ноябре 2008 года Герилья был открыт на западе Глазго.

В 2004 году в Лондоне открылся первый (DSM), многоэтажный концептуальный магазин, разработанный Рэй Кавакубо.

В декабре 2009 года, Comme des Garçons открыла магазин в Гонконге, получивший название «Подземный» (), до этого в Гонконге также работал Герилья.

В марте 2012 года, Comme des Garçons открыла магазин в , Манила.

Также первый Dover Street Market в Японии был открыт на Гиндзе.

В декабре 2013 года Dover Street Market открылся в Нью-Йорке.

Коллекции Comme des Garçons разрабатываются в головном токийском офисе в Аояме и производятся в Японии, Испании, Франции и Турции.

Компания на протяжении многих лет принимает участие в мероприятиях, связанных с искусством и культурой по всему миру.

Коллекция осень/зима 2006 была посвящена концепции «персоны», различным способам, которыми мы выражаем себя в обществе.

Особая приталенная мужская одежда с женственными элементами, такими как корсеты и ткани с цветочными узорами, стала одной из коллекций, стирающей грани между женским и мужским.

, а потом и Тао Курихара основали свои собственные линии одежды в Comme des Garçons.

Оба они также принимают участие в создании линии женской трикотажной одежды «Comme des Garçons Tricot».

Бренд при создании одежды сотрудничал со многими компаниями, в числе которых Fred Perry, Levi's, Converse, Speedo, Nike, Moncler, Lacoste, , Chrome Hearts, Hammerthor, S. N. S. Herning, Louis Vuitton, Supreme и многие другие.

Так, к примеру, Comme des Garçons и H&M выпустили совместную коллекцию осенью 2008 года.

Одежду Comme des Garçons часто можно встретить на знаменитостях.

Например, певица Бьорк использовала одежду бренда в клипе на песню «Isobel».

Также Comme des Garçons носят: Леди Гага, Мэттью Беллами, Александр Маккуин, Крикор Жаботян, Хлоя Севиньи, Канье Уэст, Ашер, Тильда Суинтон, Херб Ритц, Татьяна Сорокко, Карл Лагерфельд, , Мэри-Кейт Олсен, , Сельма Блэр, Лейла Алдик, Дрейк, Джо Джонас, Эллен Дедженерес, ASAP Rocky, 2 Chainz, Фрэнк Оушен, который посвятил бренду песню.

Джон Уотерс, который посвятил главу своей книги «Ролевые модели» (2010 год) бренду Comme des Garçons и лично Рэй Кавакубо.

Шведская певица Йонна Ли сотрудничала с Comme des Garçons в создании своего аудиовизуального альбома «Everyone Afraid to Be Forgotten» (2018), где модный дом делал костюмы для фильма.

Comme des Garçons также имеет собственную линейку парфюмов, большинство из которых продолжают философию бренда и довольно необычны.

Свой первый аромат компания представила в 1994 году.

В 1998 году вышел первый «анти-парфюм» бренда — «Odeur 53», смесь из пятидесяти трёх нетрадиционных компонентов для создания «современного и поразительного аромата».

Среди использованных компонентов были: кислород, блеск металла, сушка белья на ветру, минеральный карбон, песчаные дюны, лак для ногтей, целлюлоза, чистый высокогорный воздух, жженая резина и лава.

Этот аромат предпочитают, например, режиссёр Джон Уотерс и архитектор Стивен Алеш.

Для элитного аромата «Champaca» британская художница разработала дизайн упаковки.

С 2002 года компания присоединилась к Puig, чтобы войти в каталоги духов и парфюмов.

Компания Puig частично владеет лицензией на ароматы Comme des Garçons.

После предоставления частичной лицензии Puig, Адриан Джоффе создал собственую линейку ароматов, получившую название «Comme des Garçons Parfums Parfums».

Comme des Garçons разработала унисекс-аромат «G I R L» совместно с Фарреллом Уильямсом, релиз которого состоялся 28 августа 2014 года.

Художник KAWS разработал дизайн бутылки.


style="background:transparent" Мехти Ганифа оглы Гусейн-заде (Михайло) ({{lang-az|Mehdi Hənifə oğlu Hüseynzadə}};

22 декабря 1918, Новханы — 2 ноября 1944, Витовле, ныне Словения) — советский лейтенант, югославский партизан и разведчик, прославившийся дерзкими диверсиями против немецких оккупантов в Словенском Приморье (Венеция-Джулия, Италия) во время Второй мировой войны, возглавлял диверсионно-разведывательную группу при штабе {{нп3|9-й Словенский корпус (НОАЮ)|9-го Словенского корпуса|sr|Девети словеначки корпус НОВЈ}} Народно-освободительной армии Югославии;

Герой Советского Союза, азербайджанец по национальности.

В начале 1944 года Мехти Гусейн-заде с группой товарищей бежал из лагеря в Италии и присоединился к югославским партизанам действовавшего в Словенском Приморье 9-го корпуса НОАЮ.

Здесь из числа азербайджанцев была сформирована «русская» рота 4-го батальона 3-й Словенской народно-освободительной бригады «Иван Градник».

Командиром роты стал Джавад Хакимли, а комиссаром — Мехти Гусейн-заде.

Рота дислоцировалась в селении Отлица, расположенном у горы Ангел Это было в начале 1944 г. Немцы, местное население и пленные очень часто называли имя Михайло, которое нам тогда было ещё не очень хорошо известно.

Оно было для нас в то время тайной.

Однако вскоре всё прояснилось.

Мы удостоились чести рука об руку с Михайло бороться против фашистов.

В середине января Михайло вместе со своими бойцами захватили топографические карты противника, имевшие значительную важность.

В следующем месяце М. Гусейн-заде в форме немецкого офицера пробрался в немецкие казармы и, подложив мину к огнетушителям, взорвал центральное помещение.

2 апреля Мехти Гусейн-заде вместе с Мирдамат Сеидовым взорвали во время киносеанса здание кинотеатра в населённом пункте Опчине ({{lang-sl|}}), расположенном около города Триест.

Проникнув в зал кинотеатра, они незаметно установили мину замедленного действия под креслом, после чего покинули здание.

В результате взрыва погибли 80, были тяжело ранены — 60, легко ранены — 200 немецких солдат;

40 из них скончались от ран в госпитале.

В том же месяце, 22 апреля, Михайло совершил вторую крупную диверсию.

На улице Виа Гега было взорвано здание немецкого ресторана «солдатенхайма» — солдатский дом.

Переодевшись в немецких солдат, М. Гусейн-заде и Мирдамат Сеидов проникли в ресторан, предварительно раздавив ампулы детонаторов.

Они заняли два места за столиком и, оставив сумки с взрывчаткой под столом, вышли из зала под предлогом покупки талонов, а затем на улицу.

После того как немецкий ресторан взлетел на воздух, гитлеровцы в течение двух суток извлекали из под развалин здания убитых и раненых.

В итальянской фашистской газете «{{не переведено 3|Ил-Пикколо|Ил-Пикколо|en|Il Piccolo}}» 23 апреля была помещена заметка, в которой официально сообщается: «"Вчера, в субботу, коммунистические элементы совершили террористическое покушение на „Немецкие солдатские казармы“ в Триесте, которое стоило жизни некоторым немецким солдатам и некоторым итальянским гражданам"»{{ref+|Вырезка из газеты экспонируется в Музее истории Азербайджана.|К}}.

По обвинению в совершении взрыва гестаповцами были схвачены люди из помещавшейся в этом же здании парикмахерской, которых казнили.

В том же Триесте Михайло взорвал редакцию и типографию газеты «Ил-Пикколо».

Спустя время Мехти совместно со своим товарищем Таги Алиевым{{ref+|В воспоминаниях Джавада Хакимли указан как Таги Али-заде.

Характеризуя его, Д. Хакимли рассказывал: "Таги был совсем юным.

Ему, бакинцу, было всего каких-то двадцать лет.

Числился в разведгруппе.

В одиночку выполнял самые опасные и сложные задания – взрывал мосты, бесшумно «убирал» постовых"...

Таги Али-заде погиб в 1944 году в селе Ренче..|К}} и антифашистом Гансом Фрицем совершили ещё одну диверсию, взорвав мост близ железнодорожной станции Постойна, в результате чего потерпел железнодорожную катастрофу немецкий товарный поезд, состоящий из 24 вагонов.

По решению партизанского штаба, Михайло и М. Сеидов казнили майора гестапо Н. Кертнера.

В конце лета по поручению командования дивизии Мехти Гусейнзаде вместе с Акпером Агаевым во главе взвода партизан провёл операцию против отступавшей немецкой части.

В бою погибло множество немецких солдат и офицеров, было уничтожено свыше 10 грузовых автомашин противника.

В сентябре Мехти Гусейн-заде в форме немецкого офицера технической службы проник на аэродром противника и с помощью мин замедленного действия взорвал 2 самолёта и 25 автомашин.

В том же месяце Михайло совершил ещё одну диверсию.

На мотоцикле в форме немецкого офицера он приблизился к фашистской роте, находившейся без оружия на учебном марше, и, расстреляв из автомата более 20 солдат противника, мгновенно исчез.

В городе Гориции ему удалось угнать немецкую автомашину с боеприприпасами.

В {{не переведено 3|Опчина|Опчине|en|Villa Opicina}} Михайло взорвал трансформатор высоковольтной электростанции.

В октябре партизаны под командованием Михайло организовали налёт на местную тюрьму.

Гусейн-заде, в форме офицера вермахта, вместе с двумя партизанами, которые также были переодеты в форму немецких солдат, в сопровождении «пленных», подошли к воротам немецкой тюрьмы и потребовали от часового открыть ворота.

Как только они оказались на территории тюрьмы, Гусейн-заде со своими партизанами обезоружили охрану и открыли двери всех камер, освободив 700 военнопленных, в том числе 147 советских воинов.

Также был захвачен и доставлен в партизанский штаб начальник тюрьмы.

На следующий день фашистское радио передало, что на тюрьму, якобы, напала трёхтысячная партизанская дивизия.

Кроме того, в ходе одной из акций Михайло проник в банк, где захватил, а затем доставил в партизанский штаб, миллион итальянских лир.

Сражаясь в далёкой Адриатике, Гусейн-заде не переставал помнить о своём отечестве.

В одном из своих стихотворений он с исключительной теплотой вспоминает о своей родине: Я хотел стать багряным осенним листом,
 Чтобы ветра порыв подхватил бы меня,
 И, подняв над лесами, над снежным хребтом,
 На родной стороне опустил бы меня…

Очень характерно свидетельствует о его любви к своему отечеству другое четверостишие, написанное им в конце 1943 года вдали от родины: Ты вскормила и вырастила меня в своих объятиях.
 Всего себя готов я принести тебе в жертву, Родина!
 Не допущу, чтобы чужие руки оскверняли тебя,
 Знай, что я твой верный сын.

По поручению командования {{не переведено 3|9-й корпус (партизаны)|9-го корпуса|en|9th Corps (Partisans)}} Народно-освободительной армии Югославии, Михайло создал и возглавил диверсионно-разведывательную группу при штабе 31-й дивизии.

Согласно воспоминаниям Джавада Хакимли "«Мехти навёл такой страх, что немцы даже боялись выходить в город в одиночку»", "«им казалось, что Михайло — это название крупного отряда, которым командует богатырь»".

За его голову немцы установили награду в размере 400 тыс. лир, но М. Гусейн-заде продолжал оставаться неуловимым.

В одном из документов, обнаруженных в архивах Югославии, говорилось: "«Можно считать, что в результате его действий убито около 1000 немцев, среди которых были в основном офицеры.

Фашисты во что бы то ни стало хотят получить его голову»"{{sfn|Мадатов|1975|с=20}}.

По воспоминанию Джавада Хакимли, отряд майора гестапо Шульца в Сежане как-то схватил Михайло, переодетого в форму крестьянина.

М. Гусейн-заде выдал себя за художника и вёл себя так естественно, что никто не смог догадаться, кто он.

В конце концов, спустя 15 дней, воспользовавшись тем, что немцы ушли на поиски партизан, Михайло убил часового — немецкого ефрейтора, захватил винтовку и, подпалив барак, сбежал.

Мехти Гусейн-заде погиб 2 ноября 1944 года в селе Витовле, возвращаясь с задания в штаб 9-го корпуса, расположенный в населённом пункте Чепован.

Существует несколько изложений обстоятельств его гибели.

Наиболее ранняя версия основана на рассказе сына хозяина дома, в котором укрывался Михайло, впоследствии также партизана.

Он сообщает, что их дом был неожиданно окружён немцами.

Под рукой у М. Гусейн-заде были две гранаты-лимонки и пятнадцатизарядный пистолет.

С этим он вступил в бой, став отстреливаться.

Когда противник проник в дом, то Михайло бросил в их гущу две гранаты.

Пользуясь возникшей суматохой, он выпрыгнул через заднее окно и бросился бежать.

Заметившие его немцы пустились за ним в погоню.

Михайло расставил широко ноги и, вынув пистолет, выстрелил себе в сердце.

По словенской версии, 1 ноября 1944 года, следуя в штаб 9-го корпуса, Михайло и трое словенских диверсантов Иван Сулич ({{lang-sl|Ivan Sulič-Car}}), ({{lang-sl|Adam Zorn}}) и Йордан Горян ({{lang-sl|Jordan Gorjan}}) остановились в селе Витовле.

Здесь и в селе Ренче у партизан были конспиративные базы, которые использовались ими при выходах на задания, выполняемые на контролируемой немцами территории.

По свидетельству участника событий А. Зорна, хлев, в котором укрылись прибывшие и уже ранее находившиеся здесь партизаны, всего 8 человек, был ночью неожиданно окружён немцами.

Михайло и словенец Дрейчек (настоящее имя Андрей Комел) предприняли попытку вырваться из оцепления, но были убиты очередями из автомата.

По версии А. Зорна, в эту ночь немцы проводили в селе реквизиционную акцию.

Сам А. Зорн был захвачен немцами в ходе осмотра хлева вместе с ещё одним партизаном.

Остальные остались необнаруженными{{ref+|Cведения взяты из анкеты Адама Зорна от 24 ноября 1952 года для представления к медали Партизанская память 1941 года ({{lang-sl|Partizanska spomenica 1941.}}).|К}}.

Рассказ Джавада Хакимли, начальника штаба «советского» батальона 18-й Словенской ударной Базовицкой бригады и близкого друга Михайло, отличается некоторыми деталями.

По его словам, ночевали партизаны в подвале.

Когда их окружили немцы, Михайло при попытке прорваться через оцепление был ранен и застрелился, чтобы избежать плена.

Д. Хакимли предполагал, что партизан предал один из местных жителей.

Тело Мехти Гусейн-заде было погребено местными жителями, затем перезахоронено партизанами 2-го «русского» батальона 18-й Словенской бригады на кладбище села Чепован.

На его могиле была установлена деревянная пирамида с прикреплённой железной пластиной с надписью: «Здесь погребен т. Мехди Гусейнов (Михайло)…

Погиб героической смертью 2-XI-1944 г. в Випаве».

Как следует из донесения штаба 30-й дивизии командованию 9-го корпуса НОАЮ от 9 ноября 1944 года, накануне гибели Мехти Гусейн-заде, в ночь с 30 на 31 октября немцы приступили к планомерному сосредоточению своих подразделений на подступах к Трновскому плато для последующего наступления на территорию, контролируемую партизанами.

Немецкая операция началась 31 октября со стороны дороги Горица — Айдовшчина переброской передовых подразделений к сёлам Витовле и Шмихел ({{lang-sl|Šmihel}}).

В ночь с 31 на 1 ноября патруль 19-й Словенской бригады установил присутствие немецких войск на пути из Витовле к дороге Трново ({{lang-sl|Trnovo}}) — Локве ({{lang-sl|Lokve}}).

В то же время патруль, который был направлен партизанами в само Витовле, столкнулся здесь с немцами возле церкви Успения Пресвятой Богородицы.

1 — 2 ноября немцы предприняли ряд попыток прорваться на гребень Трновского плато.

Бои на направлении села Трново продолжались до 6 ноября.

Мехти Гусейн-заде родился 22 декабря 1918 года в селении Новханы Бакинской губернии.

Его отец Ганифа Гусейнов (1881—1922), был одним из активных борцов за установление Советской власти в Азербайджане, членом Гуммета.

Позже он стал первым начальником Азмилиции, участвовал в борьбе с бандитизмом на территории Азербайджана, в последние дни жизни работал начальником административного отдела Баксовета.

Потеряв в раннем возрасте отца, М. Гусейн-заде вначале рос с матерью, а потом с тётей{{sfn|Мадатов|1975|с=5}}.

В 1925 году он поступил в 77-ю неполную среднюю школу (впоследствии школа № 19), директором которой был писатель Сулейман Сани Ахундов.

Первым преподавателем Мехти стал композитор Саид Рустамов.

В дальнейшем он учился в Бакинском художественном училище.

Вместе с ним в группе учились ставшие впоследствии художником Кязим Кязимзаде, главным художником театра музыкальной комедии {{не переведено 3|Аскер Аскер Аббасов|Аскер Аббасов|az|Əsgər Abbasov}}, художником Али Зейналовым, искусствоведом {{не переведено 3|Мурсел Наджафов|Мурсел Наджафов|az|Mürsəl Nəcəfov}}.

В 1936 году М. Гусейн-заде окончил Бакинское художественное училище.

Темой его дипломной работы стала жизнь бойцов Красной Армии; свою картину он назвал «Бойцы Красной Армии в лагерях».

После окончания училища Мехти был направлен в качестве преподавателя рисования в начальную школу в Сураханы, где он пробыл всего пару месяцев.

Одновременно он работал в библиотеке, в частности, был заведующим читального зала библиотеки им. Аббаса Саххата.

Затем М. Гусейн-заде отправился в Ленинград в надежде поступить в Академию художеств.

Однако поступить в Академию он не смог и, вернувшись домой, устроился на работу в библиотеку им. М. Азизбекова.

Спустя год он вновь уехал в Ленинград, но и на этот раз поступить ему не удалось.

Тогда он поступает на факультет французского языка в Ленинградский институт иностранных языков{{sfn|Мадатов|1975|с=7}}.

В 1940 году М. Гусейн-заде добился перевода на второй курс факультета языка и литературы Азербайджанского педагогического института им. В. И. Ленина.

Причина перевода — любовь к поэзии и литературе.

Со 2 апреля 1944 года и до конца войны при Главном штабе народно-освободительной армии и партизанских отрядов Словении действовала группа советской военной миссии.

Возглавлял её старший помощник начальника миссии, кадровый разведчик ГРУ НКО, специалист по диверсионно-разведывательной деятельности полковник Николай Кириллович Патрахальцев.

6 июня к группе присоединился ещё один сотрудник ГРУ подполковник Иван Петрович Рыбаченков с радистом Леонидовым.

Рыбаченков и Леонидов были прикреплены к штабу 9-го корпуса.

Их задачей была организация приёма грузов в рамках советской военной помощи, консультации словенских командиров по военным вопросам и сбор сведений о противнике.

Остаётся не установленной роль представителей советской военной миссии в деятельности группы Мехти Гусейн-заде.

Группа Мехти Гусейн-заде действовала в качестве отдельного диверсионного подразделения 9-го корпуса.

Эти сведения подтверждает и Симон Вичич ("Simon Vičič"), которому было поручено организовать конспиративную курьерскую связь разведгруппы Мехти Гусейн-заде с руководителем диверсионно-разведывательной группы ("sabotažno skupino") 9-го корпуса в районе Горишка Иваном Суличем ("Ivan Sulič"), носившим партизанский псевдоним Царь ("Car").

Вичич отмечает, что Мехти Гусейн-заде «… был настоящий тип разведчика.

Никогда не говорил, как его зовут.

Он всегда был просто Михайло…

Никто не знал, откуда он пришел…

Разговаривал только с „Царём“».

30 октября 1944 года в ходе встречи в селе Ренче ("Renče") Мехти Гусейн-заде и «Царь» предварительно обсудили вопрос о целесообразности присоединения советской диверсионной группы к подразделению «Царя».

Для окончательного решения этого вопроса требовалось согласование с представителем советской военной миссии и получение санкции штаба 9-го корпуса.

Анализируя обособленность группы Мехти Гусейн-заде, словенский исследователь народно-освободительной войны Мариян Ф. Краньц ("Marijan F. Кranjc") выдвигает версию о работе Мехти Гусейн-заде в интересах советской разведки по заданиям сотрудников советской военной миссии.

О связи Мехти Гусейн-заде с разведкой сообщает и историк А. М. Сергиенко{{Переход|#Историки о Мехти Гусейн-заде|green}}.


Система обработки сообщений (MH Message Handling System) — свободный, с открытым исходным кодом, клиент электронной почты.

Он отличается от большинства других почтовых систем тем, что вместо одной программы, он состоит из нескольких разных программ, которые предназначены для работы из командной строки, предоставляемой оболочкой на Unix-подобных операционных системах.

Другим отличием является то, что вместо хранения нескольких сообщений в одном файле, у каждого сообщения есть свой отдельный файл в специальном каталоге.

Взятые вместе, эти проектные решения являются очень легким и естественным сценарием действий с почтовыми сообщениями с помощью сценариев командной оболочки.

Потомок MH продолжает развиваться под названием nmh.

MH по своей сути является командной строкой, что ограничивает его конкурентоспособность в некоторой степени, и не всегда может идеально подходить для просмотра сообщений электронной почты с графическим содержанием.

По этим причинам, многие пользователи хотят работать с графическим интерфейсом, который также может читать их MH почтовый ящик.

Оригинальная программа для этой цели была xmh — оконное Window приложение.

После прекращения разработки xmh, аналогичный инструмент — exmh — был разработан в Tcl/Tk.

Exmh считается полнофункциональным.

С 2004 года было мало развития, кроме исправления ошибок.

С открытым исходным кодом Emacs интерфейс для MH обеспечивает MH-E проект.

В дополнение к этим клиентам MH, поддержка почтовых ящиков MH включен в несколько других клиентов, таких как Claws Mail, Novell Evolution, Mutt и Sylpheed.

Формат Gnus nnml является расширением формата сообщений MH.

MH была предложена R Stockton Gaines и Norman Shapiro, разработана Bruce S. Borden и другими в RAND Corporation.

Первоначальная версия MH была создана в 1979 г. Впоследствии развитие перешло в руки Marshall T. Rose и John L. Romine, которые работают в Университете Калифорнии в Ирвине.

Последний релиз был MH 6.8.4, который был патчем для 6.8.3 версии. nmh текущая активная версия MH.

Было сделано ответвление с версии MH 6.8.3 Ричардом Колманом во время работы в Технологическом институте Джорджии.

На самом деле были удалены некоторые функции, такие как POP, но и улучшены другие, такие как мобильность и поддержка MIME.

Более ранние версии nmh известные как «LBL» были изменены в конце 80-х Van Jacobson, Mike Karels и Craig Leres.

Самый последний выпуск nmh — версия 1.5.

MH находится в общем доступе. nmh выпущен под BSD лицензией.

Производительность MH очень зависит от файловой системы и других особенностях операционной системы.

Каждое чтение письма требует запуска отдельной программы, сканирование в большом каталоге и открытия файла, прежде чем данные могут быть доступны.

С другой стороны, форматы сообщений, такие как Mbox, используют один файл и часто требуют вставки или удаления данных в середине файла во время чтения и редактирования сообщений.

А это может быть очень медленной процедурой.

В этих случаях MH будет намного быстрее.

С современными файловыми системами, разработанными для больших каталогов и мелких файлов, такими как ReiserFS, производительность MH может быть сравнима с базой данных на основе системы хранения почты.

Формат хранения Maildir сделал популярным Qmail.

И как сервер Courier Mail улучшает несколько функций впервые показано в MH: отдельный файл на сообщение, отдельный каталог для почты, использование жестких ссылок и других дополнительных функций файловой системы для повышения производительности в пространстве и времени.


Вторая кампания шоу Critical Role шла на канале "Geek & Sundry" на Twitch и стриминговом сервисе "Project Alpha," а затем — на канале Critical Role на Twitch (и впоследствии ещё и на канале Critical Role на YouTube) c 11 января 2018 года по 3 июня 2021 года.

Через несколько дней после прямой трансляции эпизоды загружались на каналы (сначала — на канал G&S, потом — на канал CR) на YouTube, а через неделю — появлялись в форме подкаста на главных площадках для подкастов.

Премьерная серия второй кампании привлекла более 125 тысяч зрителей суммарно на всех доступных платформах.

На протяжении 2018-2020 годов каналы Geek & Sundry и Critical Role, где серии второй кампании были самыми просматриваемыми стримами в это время, часто попадали в топ-10 каналов Twitch по количеству платных подписок.

Вторую кампанию неизбежно сравнивали с первой во многих аспектах, но, как отмечает Лора де Лайл из "The Guardian", «разница между кампаниями оставляет пространство для манёвра».

Плюсом этой кампании, помимо неизменной харизмы каста и таланта Мерсера в создании обстановки на лету, называют видимый на экране (в отличие от первой кампании, где это происходило в закадровой части сюжета) рост персонажей, превращающихся из «сломанных» людей в полноценную семью.

Помимо этого, достоинством кампании считают перемещение сюжета к городам, полным существ, прежде считавшихся в D&D «расходным материалом».

Похвалы также удостоилась более расширенная репрезентация ЛГБТК+ персонажей и людей с ограниченными возможностями.

В декабре 2017 года в аккаунте Geek & Sundry в Твиттере появился анонс премьеры второй кампании с силуэтами персонажей кампании: фанатам предлагалось угадать, где чей персонаж.

В отличие от первой кампании Мэтт и игроки провели только одну, «нулевую» сессию за кадром группами по паре-тройке человек, чтобы «познакомить» некоторых персонажей игроков друг с другом заранее.

Кампания выходила на каналах Geek & Sundry и на сервисе Project Alpha до 19 февраля 2019 года, после этого эпизоды стали выходить на канале Critical Role на Twitch.

С января 2021 года кампания стала показываться в прямом эфире ещё и на YouTube.

Формат стрима остался неизменным со времён первой кампании; изменения коснулись только начального интро — с 1 по 43 эпизоды показывался ролик с самим кастом, изображавшим группу, играющую в D&D в 80-е, с 44 по 141 эпизоды показывался анимированный ролик с персонажами игроков под песню «"Your Turn to Roll"» — и перерыва — после ухода с Geek & Sundry в этом слоте стал рекламироваться только контент CR и их спонсоры.

Эшли Джонсон отсутствовала в части эпизодов, транслировавшихся до 2020 года, из-за съёмок в сериале «Слепая зона».

До марта 2020 года серии кампании выходили в прямом эфире.

С наступлением пандемии COVID-19 Critical Role отменили прямые трансляции, креативный директор шоу Мариша Рэй заявила, что проведение сессий в онлайн-формате не планируется.

Кампания вернулась в эфир 2 июля 2020 года в предзаписанном формате.

В ноябре и декабре 2022 года выйдет специальный двухсерийный ваншот "The Mighty Nein Reunited," действие в котором будет происходить через несколько месяцев после событий последней арки кампании.

Помимо Twitch и YouTube он будет транслироваться в кинотеатрах Cinemark в США и странах Южной Америки.


Post It Awards («Пост Ит Эвордс») — международный студенческий конкурс и премия в области дизайна.

Проводится ежегодно, начиная с 2005 года.

Это единственный на территории России и СНГ дизайнерский конкурс, предназначенный только для студентов, участие в котором является совершенно бесплатным.

Основная задача конкурса — предоставить каждому студенту возможность продемонстрировать свои дизайнерские и художественные способности, получить оценки от признанных экспертов отрасли, обозначить своё место в профессиональных кругах как талантливого начинающего специалиста.

Главными критериями выбора победителя являются качество работы, её целостность, оригинальность концепции и исполнения.

Награды Post It Awards: необходимые инструменты для творчества, профессиональные стажировки в российских и зарубежных дизайн-студиях и агентствах, а также краткосрочные профильные учебные курсы в ведущих европейских вузах.

Идея конкурса для студентов родилась в 2005 году из осознания необходимости профессионального соревнования среди молодых специалистов.

В России на тот момент существовало одно авторитетное событие в области графического дизайна — международная московская биеннале плаката «Золотая Пчела».

К участию в ней приглашали всех желающих дизайнеров, независимо от возраста и опыта работы, и победы закономерно доставались наиболее опытным профессионалам.

Инициативная группа студентов Московского Государственного университета печати в лице Даниила Большова (сегодня один из основателей агентства Graphic Productions Corporate Branding) и Ивана Величко (сегодня совладелец дизайн-бюро «Щука») решила учредить отдельный конкурс, предназначенный для участия студенческой аудитории.

В основе концепции — соревнование участников, выступающих в одной профессиональной «весовой» категории, результаты которого оцениваются сильнейшими специалистами в области дизайна.

В 2009 года вместе с магазином «Республика» был инициирован проект Post It Shop — выпуск футболок и канцтоваров с изображениями конкурсных работ.

В том же году в рамках конкурса проводятся мастер-классы с участием известных дизайнеров — членов жюри конкурса: Петра Банкова, Эрика Белоусова и Протея Темена.

С 2011 года в практику вводятся летние городские выставки под открытым небом.

В 2011 году работы, вошедшие в шорт-лист победителей, демонстрировались в Москве на Тверском бульваре, а в 2012-м — в Парке Горького.

Название «Post It» родилось почти сразу.

Идея принадлежала Наталье Жуковой, студентке Университета печати.

Ему предшествовало несколько вариантов, среди которых «Плакат-плакат» и «Бип».

Однако единодушное одобрение получил вариант «Post It», причем без всякой связи с известной торговой маркой компании 3M, стикерами Post-it.

В переводе с английского «post» означает «вывешивать афиши», «расклеивать».

История изменений официального названия конкурса:  Автор исходного логотипа — Евгений Новиков, один из первых организаторов.