Disintegration — восьмой студийный альбом английской рок-группы The Cure, выпущенный 2 мая 1989 года.

"Disintegration" ознаменовал возвращение группы к мрачному звучанию в стиле готик-рок, свойственному для группы в начале 80-х (альбомы "Seventeen Seconds", "Pornography" и "Faith").

К своим тридцати годам лидер The Cure Роберт Смит чувствовал отвращение к собственной популярности и желал закрепить успех предыдущих поп-ориентированных альбомов более зрелой работой.

Также во время работы над "Disintegration" Смит употреблял галлюциногены, что сильно отразилось на результате.

Запись альбома проходила в 1988—1989 годах в Рединге на студии Hook End Manor.

Сопродюсером альбома стал Дэвид Аллен.

Во время записи из группы был уволен ударник и клавишник , злоупотреблявший алкоголем.

Вопреки опасениям представителей звукозаписывающего лейбла, "Disintegration" стал самым коммерчески успешным альбомом The Cure.

В Великобритании он занял третье место, в США — двенадцатое.

Также было выпущено несколько удачных синглов, один из которых («Lovesong») занял второе место в "Billboard" Hot 100.

К 1992 году по всему миру было приобретено более 3 000 000 экземпляров "Disintegration".

Он был хорошо принят критикой и занимает 326 место в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала "Rolling Stone".

Обозреватель AllMusic Стивен Томас Эрлевайн назвал "Disintegration" «кульминацией всех музыкальных направлений, в которых играла группа на протяжении 1980-х годов».

Альбом оказал влияние на группу «Агата Кристи».

В 1989 году в эфире «Программы „А“» транслировался клип на песню «Lullaby», и после просмотра этой передачи менеджер русской группы сказал музыкантам, что они должны развиваться в стиле The Cure.

В этом же году «Агата Кристи» отправилась выступать на фестивале советского рока в Глазго и привезла оттуда виниловую пластинку с альбомом "Disintegration".

Анна Жавнерович в своей статье «Сыворотка правды» пишет, что песня «Корвет уходит в небеса» — «структурная и мелодическая калька известного трека „Fascination Street“», но сами участники «Агаты Кристи» не согласны с этим мнением.

Басист The Killers Марк Стормер называет альбом своей группы «"Day & Age"» вторичным и говорит, что песня «Good Night, Travel Well» легко могла бы оказаться на диске "Disintegration".

Шура из группы Би-2 считает, что наработки альбома "Disintegration" использовали группы Blur и Coldplay.

Сами музыканты русской группы сделали свою версию песни «Lovesong».

"Disintegration" был выпущен в мае 1989 года и занял третью позицию в чарте Великобритании, а сингл «Lullaby» оказался на пятом.

До этого времени подобного успеха группа ещё не достигала.

В США лейбл Elektra Records выпустил сперва сингл «Fascination Street», в связи с тем, что музыка звучала в фильме «Заблудшие ангелы».

Третий сингл «Lovesong» занял в США второе место.

Успех альбома "Disintegration" был столь впечатляющим, что в марте 1990 года (после релиза прошёл год) сингл «Pictures of You» занял в Великобритании двадцать четвёртую позицию.

Более того, в Великобритании "Disintegration" стал золотым, и к 1992 году во всём мире было продано более трёх миллионов копий.

"Rolling Stone" поставил альбому три с половиной звезды из пяти.

Обозреватель Майкл Азеррад сказал, что «хотя "Disintegration" и не открывает перед группой новые горизонты, он удачно показывает, что она делает лучше всего».

Обозреватель еженедельника "Melody Maker" Крис Робертс написал, что The Cure перестала выпускать поп-записи и охарактеризовал альбом как «многообещающий, клаустрофобный, часто трогающий и часто монотонный».

Журналист Роберт Кристгау поставил альбому оценку C+ и выразил своё недовольство депрессивным настроем Роберта Смита.

Стивен Томас Эрлевайн (AllMusic) поставил альбому четыре с половиной звезды из пяти и похвалил The Cure: «мрачное звучание группы ещё никогда не было таким красивым, а песни, начиная с энергичной «Fascination Street», заканчивая зловещей «Lullaby» с утончённым саундом гитары, ещё никогда не были такими продуманными и запоминающимися».

"Disintegration" вошёл во многие списки «лучших из лучших».

"Rolling Stone" поместил альбом на 326 место в списке «500 величайших альбомов всех времён».

Немецкий аналог журнала доверил записи 184 место в этом же списке.

Melody Maker назвал альбом лучшим из выходивших в 1989 году.

Журнал "Q" поставил его на 17 строчку в списке 80 лучших альбомов.

Тем временем, Смиту скоро должно было исполниться 30 лет.

Это пугало Роберта, так как он считал, что все шедевры в рок-музыке появились до того, как их создатели достигли этого возраста.

Так, Смит начал писать песни без участия остальных членов группы.

Материал, который он записал, был грустным и наводил тоску.

Летом 1988 года участники группы собрались дома у Бориса Уильямса, и Смит показал сделанные им демозаписи.

Лидер группы был готов выпустить песни в одиночку, если бы они не понравились остальным: «Я бы с радостью записал их сам.

Если бы группа решила, что это неправильно, всё было бы в полном порядке».

Но коллеги по группе одобрили их, и к концу лета дома у Уильямса на 16-дорожечный магнитофон было записано тридцать две песни.

Когда The Cure прибыли в Рединг на студию Hook End Manor, Смит решил, что не будет ни с кем общаться.

Позже Роберт признал, что был немного надменным, но в то время ему хотелось побыть в немного неприветливой обстановке.

Музыкант пытался отойти от настроения, которое можно услышать на альбоме "Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me" и поп-синглах, и создать атмосферу четвёртого альбома "Pornography".

В это время самоубийство, как социальное явление, привлекло внимание Роберта Смита.

Незадолго до начала записи "Disintegration" в одном из близлежащих городов два подростка покончили с собой.

Позже стало известно, что во время этого они слушали ранние альбомы The Cure.

Смит хранил газетную вырезку о происшествии прикреплённой к стене на студии звукозаписи, но комментировал ситуацию следующим образом: «Я знаю, это трагично, но в то же время и ужасно смешно.

Очевидно, что это не имеет к нам никакого отношения.

Просто выбрали нас».

Тем временем Толхерст только отвлекал остальных членов группы: во время записи альбома он проводил большую часть времени, выпивая и смотря MTV.

Смит перестал узнавать коллегу: «Я больше не понимал, кто он, да и сам он этого уже не знал.

Я кричал на остальных, потому что манера, в которой мы с ним общались была, блин, абсурдной».

Роберт не выгонял Толхерста из группы только потому, что чувствовал долг перед старым другом.

Тогда остальные музыканты The Cure выдвинули ультиматум, что уйдут, если до конца записи альбома Лол не будет уволен.

Когда Толхерст прибыл на сведение альбома, снова сильно переборщив с выпивкой, произошёл конфликт, который положил конец его пребыванию в группе.

В апреле 1989 года в интервью "New Musical Express" Смит сказал, что Лол женился и, возможно, вернётся в The Cure к Рождеству.

Но этого не случилось.

Хотя фамилия музыканта значится на альбоме напротив надписи «другие инструменты», Смит и остальные участники группы говорят, что Толхерст не участвовал в записи.

"Disintegration" ознаменовал возвращение группы к тёмному звучанию стиля готик-рок, в котором были записаны альбомы The Cure начала 80-х. Смит хотел записать альбом, который бы отражал его подавленное на тот момент состояние.

Звучание "Disintegration" шокировало представителей американского звукозаписывающего лейбла Elektra Records, и Смита попросили перенести релиз на несколько месяцев.

Роберт ответил: «Они считают, что я специально пытался быть мрачным.

После этого я понял, что звукозаписывающие компании ни хрена не врубаются, чем занимается The Cure, и что такое The Cure вообще».

В "Disintegration" можно услышать множество партий клавишных и синтезатора, протяжные гитарные риффы и задумчивый голос Смита.

Первая песня альбома «Plainsong», по мнению журналиста Джефа Эптора (), «отлично переносит слушателя в настроение альбома» и «расходится в потоке гитары и синтезатора до того момента, когда Смит берёт в руки микрофон и исполняет некоторые фрагменты текста настолько таинственно (например, „I’m so cold“), как если б это были кумранские рукописи».

Смит чувствовал, что «Plainsong» будет отличным открытием альбома и охарактеризовал её как оркестровую и роскошную.

Текст оптимистичной «Pictures of You» всё же очень трогательный («screamed at the make-believe/screamed at the sky/you finally found all your courage to let it all go»).

Журналист AllMusic Билл Яновиц () о песне: «Это The Cure в своём лучшем виде: великолепная плавная партия синтезатора, в которую вплетаются ходы гитары, баса и романтический текст Смита, исполненный им со страстью».

Третий трек альбома «Closedown» состоит из клавишной основы и медленной печальной партии гитары.

Песня стала для Смита средством выражения своих физических и профессиональных недостатков.

Несмотря на то, что в альбоме доминирует далеко не весёлое настроение, песня «Lovesong» стала хитом в США.

Нэт Реггет (AllMusic) о ней: «ритм-секция: Саймон Гэллап/Борис Уильямс, создают хороший тугой ритм, в то время как Смит и Порл Томпсон добавляют гитарные вставки и обрамления, привнося остроту.

Смит преподносит текст нежно, с легкой страстью».

«Lovesong» Смит написал в подарок на свадьбу своей возлюбленной Мэри Пул.

Казалось, что её текст не вписывается в общее настроение "Disintegration", но Роберт считал композицию важной частью альбома: «Это открытое выражение эмоций.

Это не попытка быть умным.

Прошло десять лет пока я пришёл к тому, чтобы спокойно петь откровенную песню о любви».

«Lovesong» показала перемены внутри самого Смита: раньше он думал, что следует скрывать свои чувства.

Идея песни «Lullaby» родилась у Смита после воспоминания из детства: если Роберт не мог заснуть, отец пел ему колыбельные: «Он всегда придумывал их сам, и у них всегда был плохой конец.

Что-нибудь вроде: спи, малыш, спи или ты больше никогда не проснёшься».

В альбоме можно услышать много различных эффектов: например, для того, чтобы добиться медленного меланхолического темпа в песне «Prayers for Rain», использовались фленжер и многие другие.

Второй альбом "Seventeen Seconds" закрепил за The Cure репутацию выдающейся группы в стиле готик-рок.

Стивен Томас Эрлвайн охарактеризовал этот период The Cure как «медленные мрачные песни и отвратительный внешний вид Смита».

В 1982 и 1983 годах было выпущено два сингла, которые содержали нехарактерные для стиля группы элементы поп-музыки.

«The Lovecats» стал первым синглом The Cure, вошедшим в десятку лучших песен Великобритании (7 место).

Перемены в звучании произошли из-за того, что Смит был недоволен закрепившейся за The Cure репутацией предсказуемой готик-рок группы: «Чтобы ответить этим людям, я захотел написать сумасшедшую и просчитанную песню, такую как „Let’s Go to Bed“».

После возвращения в состав гитариста Порла Томпсона, басиста Саймона Гэллапа в 1984 году и прихода барабанщика Бориса Уильямса в 1985 году, Смит и Толхерст продолжили привносить в звучание группы элементы поп-музыки.

Так, на свет появился шестой студийный альбом "The Head on the Door" (1985 год).

После выхода синглов «In Between Days» и «Close to Me» The Cure впервые стали известными в США.

Двойной альбом "Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me" сделал группу ещё более коммерчески успешной: после его выхода были раскуплены билеты на мировое турне The Cure.

Несмотря на это между участниками группы стали возникать трения.

Толхерст начал употреблять алкоголь в чрезмерных количествах и перестал приносить группе пользу.

Чтобы залатать эту дыру, в The Cure появился второй клавишник Роджер О’Доннелл ().

Новый музыкант сразу понял, что Толхерст обременял остальных: «Я не мог понять, почему он оставался в группе.

Он мог позволить себе нанять учителя и брать уроки каждый день, но обучение его не интересовало.

Ему просто нравилось быть членом группы».

Остальных участников также не устраивало поведение Толхерста, и когда клавишник начал пить ещё больше, Смит сказал, что своим поведением он напоминает «недоразвитого ребёнка, которого всё время подгоняют палкой».

В конце тура в поддержку "Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me" Смит чувствовал себя не в своей тарелке и уехал с невестой в Майда Вейл ().

Чтобы выйти из депрессии, музыкант начал регулярно употреблять ЛСД.

Тогда он понял, что The Cure воспринимались слушателями неправильно, и решил вернуться к мрачной тематике во время записи следующего альбома.

После того как закончилась работа над альбомом, Смит заявил, что группа стала играть в стиле арена-рок, несмотря на все его усилия не допустить этого.

Также лидер The Cure заявил, что название "Disintegration" подходило для работы как нельзя лучше, так как отношения внутри группы перестали быть идеальными и золотому периоду творчества наступил конец.

Сразу после выхода альбома в Европе прошёл тур Prayer.

Группа дала много примечательных концертов, среди них: перед сорокатысячной аудиторией в Париже, на фестивале в Роскильде и Лондоне на стадионе Уэмбли.

После европейского тура участники группы решили добраться до Америки на корабле вместо самолёта.

Смит и Гэлапп боялись перелётов и даже хотели отменить часть запланированных концертов, но звукозаписывающая компания и организаторы тура настояли на своём и даже предложили провести дополнительные выступления.

Первый концерт в США состоялся перед сорока четырёхтысячной аудиторией на Giants Stadium в Нью-Йорке.

Участники группы не были этому рады, а сам Смит сказал, что они никогда не хотели стать такими значимыми.

Во время тура по западной части Америки на разогреве перед The Cure выступали Pixies, Shelleyan Orphan и Love and Rockets.

Концерт на Dodger Stadium собрал 50 000 зрителей и принёс доход в полтора миллиона долларов.

Рост популярности группы привёл к срыву Смита: он сказал, что больше не может со всем этим справляться, и текущий тур будет последним.

Между Робертом и остальными участниками группы происходили конфликты, а употребление кокаина лишь ухудшило положение.

Тем временем, в 1990 году «Lullaby» стала «лучшим клипом 1989 года» на Brit Awards.

В 1991 году The Cure выпустили концертный альбом "Entreat", в который вошли песни с "Disintegration", исполненные на концерте в Уэмбли.

Вскоре, несмотря на заявление о том, что The Cure больше никогда не будет гастролировать, Смит принял предложение стать хедлайнером на фестивале Glastonbury.

Клавишник О’Доннелл после двух лет, проведённых в группе, покинул её, и его место занял гитарный техник группы Пэрри Бэмоунт.

Чуть позже на Смита оказал влияние популярный в то время в Лондоне стиль эйсид-хаус, и в 1991 году он выпустил альбом ремиксов песен The Cure "Mixed Up".


«Случайная» — песня украинской певицы Светланы Лободы, выпущенная 10 марта 2017 года на лейбле Sony Music Entertainment.

Песня стала лид-синглом с третьего студийного альбома "H2LO" (2017).

Музыкальное видео на песню было выпущен 14 июня 2017 года.

Режиссёром выступила продюсер певицы Нателла Крапивина.

В клипе в роли охранника снялся Алим Хоконов, а в роли диктора появился украинский телеведущий Владимир Остапчук.

Видеоклип начинается с того, что на свободу выходит охранник Лободы, который несколько лет назад, защищая артистку от назойливого папарацци, убил журналиста телеканала «3+3».

Певица в этот момент находилась в машине и стала свидетельницей произошедшего.

Далее события показаны в обратном порядке и зритель видит, как развивались отношения певицы и её охранника.

В конце показан роковый момент убийства.

По задумке Нателлы Крапивиной, клип должен показать, что в мире нет случайных людей, как и не бывает случайных событий, но в то же время одна неожиданная встреча может стать фатальной.

Также в клипе был обыгран конфликт Лободы с украинским телеканалом «1+1», когда один из журналистов пытался проникнуть на территорию дома певицы под Киевом, но был остановлен охранниками певицы.

Съёмки клипа состоялись 16 апреля, которые проходили в сжатые сроки.

Во время съёмок сцены, в которой певица по сюжету возвращается домой после очередного концерта, водитель не справился с управлением и въехал в железные ворота, повредив бампер, фару и заднее крыло Rolls-Royce ручной сборки.

Владельцы автомобиля не стали предъявлять Лободе каких-либо требований по возмещению финансовых затрат.

Сразу после релиза клип попал в тренды YouTube Украины, России, Казахстана, Беларуси, Турции, Польши, Грузии, Молдовы, Латвии, Литвы, Финляндии, Италии и Германии.

По стоянию на сентябрь 2021 года, на YouTube видеоклип имеет свыше 108 миллионов просмотров и является вторым самым просматриваемым в арсенале артистки после клипа «Твои глаза».

По данным сервиса «Яндекс.Музыка», песня вошла в первую десятку самых прослушиваемых песен в России летом 2017 года.

В годовом рейтинге сервиса «Случайная» заняла шестое место среди всех песен, а в русскоязычном сегменте стала третьей.

Трек также вошёл в пятёрку самых популярных в белорусском и казахстанском отделениях «Яндекс.

В годовом рейтинге сайта «Вконтакте» песня вошла в топ-30 самых прослушиваемых, а в «Одноклассниках» вошла в первую пятёрку.

По информации российского Apple Music, «Случайная» заняла шестое место по числу продаж и стримов.

В 2017 году видеоклип на песню стал пятнадцатым самым популярным на YouTube среди пользователей в Белоруссии, восьмым в России и пятым на Украине.

«Случайная» была признана лучшей песней на премиях «Высшая лига» и ЖАРА Music Awards.

На премии ZD Awards песня заняла третье место в категории «Top 10 Hits 2017 — Песни года».


(в буквальном переводе ) — песня американской индастриал-рок-группы Nine Inch Nails, четвёртый сингл с их третьего студийного альбома "The Fragile".

Хотя этот релиз не попал в официальную хронологию NIN — "Halo" и не распространялся на коммерческой основе, для радиостанций был издан отредактированный вариант в формате промосингла под названием «Starsuckers, Inc».

Для песни был снят видеоклип.

Сюжет видеоклипа, поставленного и Мэрилином Мэнсоном сосредоточен на теме поднятой в песне, хотя и в несколько абсурдной, чёрнушной интерпретации.

Под покровом темноты, Резнор и пара группиз едут в лимузине на карнавал (в стилистике американских ).

Одна из девушек снимает выходки музыканта на камеру: Резнор кривляется, бросает шары в изображения различных музыкантов (на манер карнавальных игрищ).

В прямом и переносном смысле, тема «уничтожения/разрыва образа» повторяется на протяжении всего видеоклипа.

Изображения некоторых музыкантов, присутствующих в этом видео, ссылаются на скандальное интервью Резнора журналу "Spin" за апрель 1997 года.

«В отличие от многих музыкантов, Резнор знает себе цену и место среди звёзд эстрады.

Он постоянно сравнивает себя с другими музыкантами, прямодушно заявляя, что он „не может писать песни тысячами, как это делает Билли Корган“, что он „не карьерист, в отличие от Мэрилина Мэнсона“, что он „не собирается петь о [своём] большом члене, как Дэвид Ли Рот“».

Изображения Коргана, Мэнсона, и Ли Рота, среди прочего, появляются в этом видео.

Первая группа портретов — изображены на двенадцати фарфоровых тарелках — кажется, что эти музыканты не связаны между собой, но Резнор использует эти портреты для высмеивания их «заслуг».

Список этих музыкантов колеблется от протеже Резнора, шок-рокера Мэрилина Мэнсона (с котором он активно враждовал какое-то время), до гонзо-рок иконы Дэвида Ли Рота, от «крёстного отца» «альтернативы» Майкла Стайпа из R.E.M. и супер-звезды кантри Гарта Брукса, до «артистов-однодневок» Марк Макграта из Sugar Ray и Фреда Дёрста из Limp Bizkit, от одержимым своей внешностью поп-див Мэрайи Кэри, Шер и Уитни Хьюстон до помешанных на прибыли рок-звёзд Джина Симмонса и Пола Стэнли из группы KISS — Резнор высмеивает их всех.

После уничтожения тарелок с Мэнсоном, Стайпом, Дёртсом, Макгратом и Кэри, Резнор бросает несколько компакт-дисков в грязный унитаз (в том числе: "Mechanical Animals" и "Smells Like Children" Мэнсона, и собственную пластинку "The Downward Spiral").

Затем музыкант находит себе новое развлечение: он бросает мячи в гипсовые бюсты: Билли Коргана и — внезапно — самого себя, таким образом отчасти признаваясь, что он тоже стал жертвой сопоставимых эго-маний и стереотипов, которые приходят с популярностью.

Наиболее язвительный момент видео — демонстрация двойника Кортни Лав (страдающего от ожирения и алкоголизма), сидящей в баке для замачивания белья с надписью «Мусор»;

Резнор развлекается, макая её туда.

Видео заканчивается сценой, когда Резнор садится обратно в автомобиль, блондинка — одна из группиз — снимает с себя парик, раскрывая себя как Мэрилина Мэнсона.

Фанаты посчитали, что появление в клипе Мэнсона — знак того, что Резнор и Мэнсон возобновили дружеские отношения.

Один раз, Мэнсон исполнил «Starfuckers, Inc.» с Nine Inch Nails на концерте; запись этого выступления появляется на DVD "And All That Could Have Been" в качестве «пасхалки».

Песня была написана Трентом Резнором и Чарли Клоузером, и является одной из самых «тяжелых» композиций на "The Fragile".

Припев построен вокруг металлических гитарных «запилов» и кричащих хором голосов.

Мелодия куплета содержит: брейкбит, глубокие басовые слэпы и искажённый, заикающийся вокал.

В конце песни звучит больше синтезаторов и звуковых эффектов.

«Starfuckers, Inc.» — песня о тщеславии и мелочной коммерциализации популярности.

Лирика песни ссылается на композицию «You’re So Vain» Карли Саймон, которая, в свою очередь, была одой самовлюбленному любовнику певицы.

В бридже цитируется строчка из песни Саймон: «Ты такой тщеславный, что наверное думаешь, что эта песня о тебе…

Эта строчка была изменена для видеоклипа «Starsuckers, Inc» на: «Ты перестарался, и скоро сделаешь так, что мы забудем о тебе…

Помимо Мэрилина Мэнсона, лирику песни часто связывают с певицей Кортни Лав.

Возможно, слово «Starfucker» было позаимствовано у песни The Rolling Stones «Star Star» (оригинальное название «Starfucker»), которое была выпущена на их альбоме "Goats Head Soup" (1973); более вероятный вариант — из композиции «Professional Widow» Тори Эймос (по слухам, она тоже была вдохновлена вдовой Кобейна), с которой у Резнора были близкие отношения, до того как случилось «некое негативное вмешательство со стороны Кортни Лав».

Видеоверсия «Starfuckers, Inc» была переименована на «Starsuckers, Inc».

«Starfuckers, Inc.» была номинирована на премию «Грэмми» в категории "«Лучшее метал-исполнение»", но проиграла песне «Iron Man» группы Black Sabbath.


— японский визуальный роман, также известный под коротким названием "Akasaka", разработанный компанией Feng и выпущенный для работы на персональных компьютерах в формате DVD 27 июля 2007 года.

Версия с вырезанными эротическими сценами была выпущена под названием "Akaneiro ni Somaru Saka: Parallel" 31 июля 2008 года компанией GN Software для приставки PlayStation 2.

Позднее, в декабре 2009 года, эта же версия была портирована на приставку PlayStation Portable под названием "Akaneiro ni Somaru Saka: Portable".

На основе игры были созданы два романа лайт-новел, написанные разными авторами, и радиопостановка, вещание которой началось с апреля 2008 года.

Манга была издана в мужском журнале Comp Ace издательства Kadokawa Shoten в июне 2008 года.

Показ аниме-адаптации, созданной режиссёром Кейтаро Мотонагой, прошёл в Японии с октября по декабрь 2008 года.

Первый роман, написанный Мицуки Мидзусаки и проиллюстрированный Акирой Савано, был опубликован 15 декабря 2007 года.

Второй, написанный Мао Синдзи, был опубликован 29 февраля 2008 года Kill Time Communication.

23 июля 2007 года на официальном сайте компании Feng стала доступной для скачивания демоверсия игры "Akaneiro ni Somaru Saka".

Полная версия игры была официально выпущена 27 июля 2007 года в формате DVD для Microsoft Windows.

Версия для PlayStation 2 была выпущена 31 июля 2008 года под названием .

Главный герой сериала, ученик второго класса старшей школы.

Имел дурную репутацию, учась в средней школе.

Когда в его класс переводится Юхи Катагири, он в первый же день ссорится с ней.

Он нарочито деликатно относится к окружающим, за что его часто дразнят окружающие, включая учителя.

Однако в его жизни происходят радикальные перемены с появлением в его доме Юхи.

Впервые встретив её, он был уверен, что она обычная беззащитная девочка и по недоразумению поцеловал её.

После этого Юхи стала намного более агрессивной по отношению к нему.

Но с течением времени между ними возникает любовь, хотя ни один из них этого не признаёт.

В аниме показано, что Дзюнъити испытывает романтические чувства к своей сестре Минато и часто думает о ней.

В последней серии он понимает, что не может жить без Минато и признаётся ей в своих чувствах.

В манге главный герой остаётся с Юхи, которую он тоже любит.

Главная героиня сериала.

Красивая девушка, что иногда становится для неё проблемой, так как она подвергается преследованиям со стороны мужчин.

Однажды, когда к ней начали приставать двое прохожих, её спас Дзюнъити.

Она переводится в его школу, но из-за возникшего недоразумения начинает плохо думать о Дзюнъити.

Однако её романтические чувства к нему с течением времени только усиливаются.

Младшая сестра Дзюнъити.

Она младше его на год и ходит с ним в одну школу в первый класс.

Способная домохозяйка, что является предметом её гордости.

Обладает уникальной способностью обнаруживать поблизости присутствие животных и общаться с ними.

Любит своего брата.

В оригинальной игре она приходится родной сестрой Дзюнъити, и сводной в более поздних переизданиях игры с рейтингом «для всех возрастов», последнее также подразумевается и в аниме адаптации.

Аниме заканчивается тем, что Дзюнъити признаётся ей в любви, а в манге он не отвечает взаимностью на её чувства и остаётся с Юхи.

Одноклассница и подруга детства Дзюнъити, член клуба новостей.

Любит сплетничать и дразнить Дзюнъити.

Ученица первого класса, одноклассница Минато.

Загадочная девушка, может появиться в любом месте в нужное время.

По слухам является инопланетянкой.

Ученица третьего класса, президент школьного совета.

Ученица третьего класса, одноклассница Мицуки.

Ученица второго класса, одноклассница Дзюнъити.

В оригинальной игре отсутствует, впервые появляется в "Akaneiro ni Somaru Saka: Parallel".

Девушка из богатой семьи, ведёт себя, как леди.

Она влюбляется в Дзюнъити.

Визуальный роман "Akaneiro ni Somaru Saka" является пятым проектом студии Feng и аналогом их четвёртого проекта "Aozora no Mieru Oka".

Для создания персонажей были приглашены различные дизайнеры: Цубасу Идзуми (дизайн Юхи, Мицуки и Микото), Рёхка (дизайн Минато и Нагоми), Акира Савано (дизайн главного героя и второстепенных персонажей).

Сценарий был написан Кэндзи Сайто.

В версию для PlayStation 2 была включена ещё одна героиня — Карен Аянокодзи, созданная Манабу Аои.


"Valtari" дебютировал на восьмой строчке в UK Albums Chart, в первую неделю распроданный в 11,136 копий.

В США альбом попал в Billboard 200 и занял там седьмую строчку.

Он также был продан в 26,000 копий.

Для группы, это первое попадание в десятку лучших альбомов чарта и рекорд по количеству продаж в первую неделю релиза.28 мая 2009-го Sigur Rós объявили, что они почти завершили запись своего нового альбома.

Баратынский уверяет, что он у тебя их не брал, что их у него нет.

Я нахожу, что ты слишком тароват на книги, даёшь их читать кому ни попало, и они пропадают.

Я спрошу Полевого, не он ли взял твоего "Victor Hugo".

Если я его отыщу, непременно отдам Демиду и тебе доставлю.

Книга в итоге пропала бесследно.

Сам Василий Львович книги также одалживал, но всегда напоминал о своевременном возвращении.

Сохранилось письмо, адресованное М. П. Погодину, который брал у Пушкина подражание «Отелло» Дюсиса; в послании говорилось: «возвратите мне мою книгу поскорее».

Свидетельство о библиотеке В. Пушкина по состоянию на 1829 год оставил А. А. Кононов в своих записках.

В этом контексте журналист вспомнил о «порно-периоде» Мадонны и её скандальном альбоме .

На сайте проекта «МирМэджи» группа была раскритикована за эксплуатирование темы секса в творчестве.

В издании писали, что «если группа „Винтаж“ хочет славы, она её получит.

Грязь — самый хорошо усваиваемый продукт людьми во все времена».

Борис Барабанов из газеты «Коммерсантъ» плохо оценил концерт-презентацию альбома.

Он писал, что группа использовала «все стандартные приёмы, из которых в понимании отечественных эстрадных артистов складывается понятие „шоу“», при этом отметив плохой звук на концерте.

Андрей Житенёв из Muz.ru положительно описал альбом, отметив, что творческий тандем Романоф и Плетнёвой создал «нечто выдающееся».

У Кёртиса к тому времени был ребёнок, и жена требовала развод.

Сам он в это время жил у друзей — сначала у Бернарда Диккена и затем у Тони Уилсона, продолжал посещать психиатрическую лечебницу.

Вечером 17 мая Хук подвозил Кёртиса домой в Мэклсфилд.

«Тот последний вечер остался в моей памяти навсегда.

В своем стареньком Ягуаре Mk X я подбросил его к дому родителей.

Иэн был возбужден и взволнован: через два дня мы вылетали в своё первое американское турне.

Кто знает, что было бы…

Первый полёт в 1913 году.

Серийно самолёты поставлялись с 1917 года.

Применялись в основном как учебные, экскурсионные и как буксировщики.

Известно также об участии в налёте этих самолётов на базу дирижаблей в ноябре 1914 года.

Bristol Boxkite - Легкий многоцелевой самолёт.

Первый полёт в 1910 году.

Производился до 1914 года.

Всего было выпущено 76 самолётов.

Три самолёта продали в Россию, это был первый в истории правительственный контракт на британские самолёты.

В период с 2013 по 2019 годы в Армении открылось около 300 гостиниц.

По данным на лето 2019 года в республике действуют около 600 отелей.

Лукиан Самосатский в «Продаже жизней» пишет, что философ был знатоком выпечки и вообще опытным поваром (Vit.

12), а в «Паразите» упоминает, что тиран Дионисий каждый день отсылает к Аристиппу своих поваров обучаться готовить (Paras.

Алексид в произведении «У Афинея» (ap.

544e) саркастически замечает, что некий ученик Аристиппа не особо продвинулся в понимании философии, зато стал искусен в добавлении специй.Философы и другие авторы часто не соглашались с Аристиппом и осуждали его образ жизни.

Его учение о наслаждении входило в противоречие с мнением философов, что добродетелью является нечто возвышенное, а не «низменное».

Аристиппа критиковали Феодор в трактате «О школах», Платон в «Федоне» и другие.

Серия была разработана, чтобы сделать гонки доступными для команд и создать идеальную школу перед Формулой-1.

В GP2 поставили обязательные условия для всех команд, а именно использование одинаковых шасси, двигателя и поставщика шин, с тем чтобы в полной мере раскрыть способности гонщика.

С 10 по 12 августа были представлены фото-тизеры участников к дорамному проекту «Люби себя» (), который будет выходить на протяжении 2017 и 2018 годов.

С 16 по 19 августа были представлены видео-тизеры.

25 августа начался предзаказ мини-альбома "Her", который станет первой частью серии "Love Yourself".

3 сентября предзаказ достиг отметки в 1 миллион 50 тысяч копий, тем самым сделав BTS первой мужской корейской группой, достигшей такого показателя (ранее рекорд принадлежал EXO).

18 сентября состоялся релиз пятого мини-альбома ""'.

Он стал № 1 в iTunes 73 стран, что является абсолютным рекордом среди корейских артистов.

Согласно данным "Hanteo", в первый день было продано 455 тысяч 888 копий нового альбома, что является лучшим результатом за всю историю чарта.

Если утверждаете, что костей там нет, доказывайте это.

А потом обвиняйте все источники в лживости и политической ангажированности. сейчас мы все видим, что вы лишь ведомы своей политической волей.

Не более того.

То же самое можно сказать и про вас, Armor kiev.

Отметаю, потому что Тубус предвзят в своих суждениях!

Я не собираюсь вам, как попугай это в тысячный раз повторять.

А вы можете ещё хоть тысячу раз повторить слово в слово каждый из тезисов Тубуса.

От этого правдивее, ценнее и тяжелее ваши слова не станут.

В том то и дело.

Википедия - это энциклопедия.

28 ноября во время выпуска Raw Канеллис брала интервью у генерального менеджера Эрика Бишофа, у которого спросила, думал ли тот, что его уволят.

За этот вопрос он назначил поединок, в котором её соперником должен был стать Курт Энгл.

В этом матче Энгл одержал победу над Марией, проведя приём "Angle Slam".


Ещё с 2004 года Зенцов начал совместные тренировки с Фёдором Емельяненко, недавно присоединившимся к клубу Red Devil Fighting Team, плодотворность которых начала со временем сказываться.

Уже в ноябре 2005 года Роману пришлось защищать титул чемпиона М-1 в бою с Ибрагимом Магомедовым, сильным бойцом, который, хотя и оступился подобно Зенцову в Pride FC, проиграв Мирко Филиповичу, но в целом выглядел более успешно в последних выступлениях.

Тем не менее, Роману, наконец, удалось прервать череду поражений и нокаутировать соперника.

2006 год стал наиболее успешным в карьере Зенцова.

Вновь приглашённый в Pride FC, Роман в феврале и мае нокаутировал двух знаменитых бойцов Педру Риззу и Гилберта Ивела..

Хотя оба соперника в то время были уже на спаде, победы принесли Зенцову известность и высоко подняли его в мировых рейтингах, поставив рядом с другими россиянами Фёдором Емельяненко, Александром Емельяненко и Сергеем Харитоновым.

Финансовые проблемы Pride FC не позволили Роману продолжить выступления на мировом уровне.

Тем не менее, он успешно бился в М-1, а также в новой, проявлявшей интерес к российскому рынку, организации Bodog Fight.

Зенцов дебютировал в смешанных единоборствах в 2000 году как боец клуба Red Devil Fighting Team в организации М-1.

Первые два года карьера Романа развивалась не слишком успешно, из десяти проведённых боёв победы он одержал лишь в четырёх.

Однако затем успехи начали приобретать постоянный характер.

В 2004 году в карьере Романа началась чёрная полоса.

Он проиграл все три проведённых в этот год боя.

2005 год также начался с неудачи: Зенцову выпал шанс показать себя на ринге одной из двух ведущих мировых организаций ММА Pride FC в бою с трёхкратным чемпионом мира по бразильскому джиу-джитсу Фабрисиу Вердумом.

Противостояние представлялось битвой «борца» и «ударника», ко всему прочему представляющих разные команды: Роман являлся членом Red Devil Fighting Team, куда также входил Фёдор Емельяненко, а Вердум тренировался совместно с Мирко Филиповичем, притом что бой "Емельяненко—Филиппович" был главным событием того вечера.

Победу в предстоящей схватке прочили Вердуму, который оправдал прогноз, взяв верх болевым приёмом на руку.


Киллмонгер спас бы Тони Старка?», в котором представлена альтернативная сюжетная линия фильмов «Железный человек» (2008) и «Чёрная пантера» (2018).

Эпизод также воссоздаёт моменты из фильмов «Мстители» (2012), «» (2015) и «» (2019).

В альтернативной сюжетной линии этого эпизода Эрик «Киллмонгер» Стивенс не даёт Тони Старку быть похищенным организацией «Десять колец» в Афганистане как часть своего плана по проникновению в Ваканду.

Киллмонгер спас бы Тони Старка?» был выпущен на «Disney+» 15 сентября 2021 года.Гэвин Джаспер из «Den of Geek» считает, что этот эпизод был более успешным, чем другие сериалы «Marvel Studios» на «Disney+», поскольку он взял непопулярного второстепенного персонажа из фильмов КВМ, в данном случае Киллмонгера, и предоставил ему больше экранного времени.

Критик также чувствовал, что эпизод смотрелся лучше после выхода фильма «Шан-Чи и легенда десяти колец» (2021) с учётом участия в эпизоде организации «Десять колец», а также сходства Киллмонгера со злодеем фильма Венву.

Тем не менее, Джаспер написал, что это был «самый плоский» эпизод в мультсериале и дал ему 2,5 из 5 звёзд, критикуя концовку после раскрытия намерений Киллмонгера.

Том Йоргенсен из «IGN» также раскритиковал резкое завершение эпизода, но в остальном он был более позитивен в отношении эпизода и дал ему оценку 7 из 10.

Он согласился с Джаспером, что в эпизоде хорошо поработали над Киллмонгером, восхваляя решение сохранить мотивации персонажа такими же и просто изменить обстановку, в которой он находится, чтобы показать, что могла бы сделать версия Киллмонгера из «Чёрной пантеры» с большим количеством экранного времени.

Он положительно сравнил эту серию со вторым эпизодом мультсериала, а также с фильмом «» (2016), который, по его мнению, был ещё одним хорошим примером расширения существующей истории, прибавляющей смысла оригиналу.

Сэм Барсанти из «The A.V. Club» и Чарльз Пуллиам-Мур из «io9» также критиковали резкое окончание эпизода, но Барсанти был менее обеспокоен этим из-за того, что задумка сериала не обещала полных историй.

Зрители оценили искреннюю лиричность музыки, красочность фольклорных славянских мотивов, превосходную оркестровку.

Спектакль оставался в активе театра до лета 1920 года, выдержав около 500 представлений.

Ставили «Решетник» также в Петербурге (1907, под названием «Вольф Пфефферкорн») и Нью-Йорке (1909).

Две следующие оперетты Легара — фарсовый «Божественный супруг» (1903) и «Шуточная свадьба» (1904) имели посредственный успех.

В 2022 году издана аудиофильская версия на двух LP.

Музыку для трилогии «Берсерк.

Золотой век» создавал уже Сиро Сагису, записывавшийся с Лондонским студийным оркестром в средневековом стиле.

Хирасава представил только одну вступительную композицию «Aria», поскольку не был уверен в своём участии и согласился после предложения Миуры.

Тем не менее, именно он вышел вместе с режиссёром и сэйю на премьеру третьего фильма, хотя чувствовал себя неуместным и сказал, что раз саундтрек Сагису великолепен, то Хирасава должен написать сопоставимую с ним песню, поэтому сделал всё, что мог.

За музыкальное сопровождение сериала 2016—2017 годов также отвечал Сагису, сделавший акцент на индастриал и метал плюс оркестр и хор, Хирасава добавил две новые песни, которые вошли в его сборник "Ash Crow", занявший 16 место в чарте Oricon.

Туда были включены перезаписанные версии «Forces», «Indra», уже издававшиеся «Aria», «Sign» и другие за 20 лет работы композитора.

Опенинги «Inferno» и «Sacrifice» исполнила группа 9mm Parabellum Bullet, а эндинги «Meimoku no Kanata» и «Issai wa Monogatari» — Наги Янаги и Ёсино Нандзё (7 позиция в Oricon).

В 2022 году Хирасава и Сагису добавили новую музыку в отредактированную версию «Берсерк.

Золотой век».

Мика Накасима исполнила завершающую песню «Wish».Популярность манги привела к тому, что по её мотивам были выпущены две компьютерные игры для платформ Sega Dreamcast и Sony PlayStation 2, основанные на арке «Ястреба тысячелетней империи».

Страны, входящие в группу Лимы выпустили совместное коммюнике, призвав военных Венесуэлы поддержать лидера оппозиции страны Хуана Гуайдо.

В коммюнике отмечается: «Члены группы Лима призывают к полной поддержке конституционного и народного процесса, предпринятого венесуэльским народом под руководством исполняющего обязанности президента Хуана Гуайдо для восстановления демократии в Венесуэле».

Страны-участницы группы призвали Николаса Мадуро «прекратить узурпацию» для начала «демократического перехода» и восстановления Венесуэлы и немедленно освободить политзаключённых.

Мадуро предупредили о прямой ответственности за применение насилия для «подавления процесса демократических преобразований и восстановления правопорядка в Венесуэле».

Министерство иностранных дел РФ осудило силовые методы конфронтации в Венесуэле, к которой обратилась оппозиция, и призвало разрешать проблемы посредством переговоров, в рамках правового поля и без вмешательства извне: «Вместо мирного урегулирования политических противоречий взят курс на разжигание конфликта, провоцирование нарушений общественного порядка, столкновений с участием вооружённых сил.

Призываем отказаться от насилия.

Каждая область человеческой культуры имеет свой собственный способ соединения чувственных деталей в символическом порядке.

Каждая область культуры имеет свою собственную «внутреннюю форму» — свое собственное формирование объекта, свою собственную причинность, свое собственное восприятие пространства, времени и числа.

Эти различные символические формы культуры отличаются друг от друга своей индивидуальной «тональностью», и человеческая культура в целом в идеале представляет собой гармонию этих форм.

Символические формы часто представляют как список, совпадающий с названиями глав книги «Опыт о человеке» Кассирера (1944): миф и религия, язык, искусство, история и наука.

Кассирер также предполагает возможность дополнительных символических форм, таких как экономика, мораль и технологии.

В «Феноменологии знания», третьем томе «Философии символических форм», Кассирер представляет три символические формы, соответствующие фундаментальным функциям развития духа.

Среди сотни исследованных погребений Видземских ливов в низовье Даугавы, свыше 20 оказались сходные с вендской культурой.

В летописи Генриха Латвийского в XV главе указан посёлок Вендекула ("Wendeculla"), который находился к северу от Турайды в сторону Цесиса.

Перевод «посёлок вендов» из языков Балтийских финно-угров ("küla" на ливском и эстонском, "kylä" на финском — «посёлок») указывает на этническую принадлежность и родной язык проживающего там населения (сравнить с Икшкиле).

В 1638 году во шведской ревизии плугов там упомянут посёлок Венгула, позже именуемый Турайдские Вингелиеши ("Turaidas Viņģelieši").

Об языковом сходстве вендов и Видземских ливов косвенно свидетельствует проповедническая деятельность в 1206 году знатока ливсково языка, миссионера Даниила.

В X главе хронике Генриха Латвийского можно проследить, что он проповедовал только среди ливского населения — в Саласпилсском, Лиелвардском, Сидгундском, Реминском, Айзкраукльском краях, далее на землях ливов реки Гауя — Турайдском краю Каупо и Саттезельском краю Дабрелиса, "«а потом, оставив эту область, прошёл к вендам»".

Также и венды попали под властью ордена в результате раздела ливских земель в 1207 году.

Из за скудных письменных источников проблему вендского вопроса помогли решить археологические раскопки.

В 1960 году Am-Par основала дочернюю джазовую компанию и наняла Крида Тейлора, продюсера и аранжировщика, который работал с Bethlehem Records.

Тейлор стал продюсером и менеджером по рекламе.

Сначала он выбрал название «Pulse», но затем узнал, что лейбл с таким названием уже существует, поэтому добавил префикс.

В середине 60-х годов штаб-квартира Impulse! была перенесена на 1130 Avenue of the Americas.Под руководством Эда Мишеля, преемника Тиля, Impulse! продолжали выпускать заметные записи, в том числе дебютный альбом Liberation Music Orchestra, первого из четырех известных совместных проектов Чарли Хейдена и Карлы Блей.

Компания также приобрела альбомы, которые Сун Ра записал для своего частного лейбла, что впервые сделало их более доступными.

«Dura» стала доступна для цифрового скачивания 18 января 2018 года с лейбла El Cartel Records по эксклюзивной лицензии Universal Music Latin.

Из-за того, что песня незаконно попала в Интернет, Дэдди Янки был вынужден выпустить её досрочно.

Сингл получил положительные отзывы музыкальной критики и интернет-изданий: "Billboard" («эта песня возвращает тебя к старому реггетону»), "The Straits Times" («она возвращает нас к раннему реггетону без поп-мелодий таких мегазвезд, как Шакира, Энрике Иглесиас или Луис Фонси, которые вывели этот жанр в мир англоязычной поп-музыки»), "Cosmopolitan France" (она содержит «быстрый ритм, танцевальную вирусную хореографию, видео в стиле поп-музыки 90-х и лирику, относительно легкую для запоминания», но затем рецензент также добавил, что «вы сначала будете любить, а затем ненавидеть песню Dura»).В США сингл достиг позиции № 2 в чарте Hot Latin Songs в дату с 10 марта 2018 года, став для Дэдди Янки его 23-м хитом в лучшей десятке Top-10.

Песня также достигла позиции № 50 в основном общенациональном американском мультижанровым хит-параде "Billboard" Hot 100 в дату с 3 марта 2018 года, став там его 9-м хитом пятой высшей позицией за всю карьеру исполнителя.

Также было достигнуто второе место в цифровом чарте US Latin Digital Songs, и № 3 в стриминговом чарте US Latin Streaming Songs, и № 5 в радиочарте US Latin Airplay.

В хит-параде Latin Rhythm Airplay сингл достиг позиции № 1 в дату с 10 марта 2018 года, став для Дэдди Янки его 17-м лидером в этом чарте (рекорд за всю семнадцатилетнюю историю этого чарта).

20 октября 1934 года Рене Аморт побил мировой рекорд скорости на мотоцикле 500 Тип CV2 с коляской Bernardet, проехав один час со средней скоростью 147,854 км/ч. В 1937 году появился самый мощный, флагманский Тип X, и с 19 июня по 8 июля 1939 года, двенадцать гонщиков, сменяя друг друга за рулём одного мотоцикла 750 Тип X, проехали 50000 км со средней скоростью 109,38 км/ч. Этот рекорд в XXI веке все еще принадлежал Гном-Рон.Двигатели Гном стали первыми серийными авиационными моторами в России.

Выпуск Гном Lambda мощностью 80 л. с. был начат на заводе компании в Москве 19 апреля 1913 года.

Сперва двигатели собирали полностью из французских комплектующих, затем некоторые детали стали изготовлять на месте, кое-что начали закупать на других российских предприятиях.

Моторов Гном Lambda, которые в России получили название Гном-80, московский завод выпустил 435 штук и прекратил его выпуск к концу 1915 года.

Поскольку на "Pz.Kpfw.I Ausf.B" корпус танка был удлинён, а также для улучшения характеристик подвески, в неё были добавлены пятый опорный и четвёртый поддерживающий катки.

Пятый опорный каток заменил в системе подвески ленивец, который был поднят с грунта и заменён новым, меньшего диаметра и необрезиненным.

Гусеницы Pz.Kpfw.I — цевочного зацепления, мелкозвенчатые, двухгребневые, состоявшие из литых траков Kgs.

67 280-90 шириной 260 мм и с шагом 91 мм.Традиционной в историографической литературе является точка зрения, согласно которой Pz.Kpfw.I, как и в значительной мере даже Pz.Kpfw.II, являлся не полноценной боевой машиной, а производился в первую очередь для учебно-тренировочных целей, хотя с началом войны, из-за нехватки к тому времени полноценных средних танков, германские танковые войска были вынуждены использовать эти устаревшие лёгкие машины и в бою.

Эта же точка зрения поддерживалась и в послевоенных мемуарах некоторых германских деятелей, в частности, Г. Гудериана.

Вместе с тем, ряд ведущих специалистов по германской бронетехнике, таких как С. Залога и Т. Йенц, считают, что Pz.Kpfw.I являлся полноценной боевой машиной, а его низкие боевые характеристики объясняются тем, что лучших результатов достичь в те годы, при тогдашнем состоянии танкостроения и экономическом положении Германии, было невозможно, тем более при соблюдении требований к массовости и надёжности танка.

В пользу этого говорит и конструкция танка, содержавшая многие совершенно ненужные для учебно-тренировочной машины решения, такие как очень дорогостоящая броня из хромоникелевой стали, установка в башне двух пулемётов вместо одного и ряд других, не столь заметных.

В предвоенные годы лёгкие танки, вооружённые пулемётами, также рассматривались в военных кругах Германии как полноценные боевые машины, так, тот же Гудериан в 1937 году писал в своей книге «Бронетанковые войска»: Лёгкие танки, массой от четырёх до семи тонн, вооружённые лишь пулемётами, довольно часто используются для выполнения задач разведки, охранения и связи.

Кроме этого, в особенности будучи поддерживаемы более тяжёлыми танками, эти лёгкие машины вполне пригодны для борьбы с пехотой и другими вражескими подразделениями.

Искусствовед Джафар Джафаров отмечал, что ещё с дореволюционных лет, Шарифзаде играл много ярких отрицательных образов трагического характера.

В советский период главным трагическим образом, который играл Шарифзаде стала роль Иблиса — дьявола из одноимённой трагедии Гусейна Джавида, который, по словам Джафарова, «был поднят актёром на уровень высокой трагедии».

Впоследствии Шарифзаде уже был известен как исполнитель таких трагических ролей мирового масштаба, как Гамлет и Макбет.

Но Шарифзаде играл и в комедиях.

Так, в 1927 году он впервые сыграл Хлестакова в пьесе Николая Гоголя «Ревизор».

Об этом исполнении Шарифзаде позже вспоминал: Но дело этим не кончилось.

После Хлестакова Шарифзаде, для которого по словам публициста {{не переведено 3|Назирли, Гаджибаба Гаджи Алескер оглы|Гаджибабы Назирли|az|Hacıbaba Nəzərli}}, этот образ стал самой лучшей и поучительной школой, сыграл Дон Жуана Мольера.


Одной из важнейших заслуг романтизма было возбуждение интереса к Востоку, к его литературе и истории; здесь громадное значение имели труды Августа и Фридриха Шлегелей, Гердера и их последователей.

История классической древности подверглась совершенно новой обработке; впервые было понято значение надписей для античной истории и блестящими примерами новых исторических трудов явились сочинения Бёка, Отфрида Мюллера и других.

Исследования Нибура создали новое учёное воззрение на римскую историю; в его трудах впервые приложена была в широких размерах свободная от предвзятых идей историко-филологическая критика и была предпринята колоссальная попытка на развалинах того, что до сих пор, следуя авторитету Ливия, выдавали за римскую историю, воздвигнуть новое, действительно историческое здание.

Савиньи, своими тщательными и остроумными исследованиями о римском праве в средние века и других вопросах, сумел придать историческому законоведению совершенно новое высокое значение и вместе с тем внешнюю привлекательность и классическую ясность.

В то же время нарождалось новое направление в истории религии, появлялись первые зачатки исследований, вскоре составивших славу тюбингенской школы.

В первой четверти XIX века появился знаменитый методологический трактат Ранке, положивший начало научному изучению политической истории нового времени.

Независимое положение в числе немецких историков первой половины XIX века занимает Шлоссер, историк главным образом культуры, в своей истории XVIII века описавший события и характеры, деяния и мнения недавнего прошлого с глубокомыслием, правдолюбием и суровостью, придающими его труду высокий нравственный отпечаток.

Его лучшими учениками были Гервинус, Гейссер, отчасти и остроумный Дальман.

Представителем романтизма в немецкой историографии был Фридрих Раумер.

Громадно число историков, посвятивших себя исследованию судеб Германии и германских народов.

В консервативно-католическом духе писали Гфререр и Мендель; после них это направление временно не давало выдающихся трудов, но возродилось в сочинениях Янсена по истории реформации, вызвавших оживлённую полемику между католическими и протестантскими историками.

Более умеренный характер носят труды католика Дёллингера.

Громадное значение, главным образом для новой истории, имеют труды Леопольда фон Ранке, основателя многочисленной, распространённой и влиятельной школы; единственный в своём роде знаток источников, особенно архивных, он в многочисленных трудах своих первый дал верное освещение многим периодам средней и новой истории; культурный элемент, однако, в сочинениях его, как и его прямых последователей, представлен слабо.

Между учениками его выдвинулись Зибель, Яффе, Мауренбрехер.

Ноорден, Вегеле, Баумгартен другие.

Одна из великих заслуг этой школы — тщательное изучение и собирание исторических материалов и критическая их разработка.

Над этим особенно много потрудился Пертц, благодаря которому создался такой монументальный труд, как «Monumenta Germaniae Historica».

Некоторые историки стали известны благодаря своей многосторонности, соединённой с громадными специальными знаниями: Геерен, Ваксмут, Кортюм, Луден.

Из историков специально Германии следует назвать Гизебрехта, Вайца, Ваттенбаха, первоклассных знатоков средних веков.

Новая история Германии нашла себе прилежного, но очень пристрастного к Пруссии историка в Трейчке.

История древности, главным образом классических стран, лучше всего обработана немецких учёными.

Теодор Моммзен в своих трудах всесторонне обнял всю римскую древность, Дройзен, известный общими трудами и трудами по новой истории, дал историю эллинизма, а Макс Дункер сделал первую попытку объединить результаты изучения древнего Востока с результатами, достигнутыми в науке о классической древности.

Много сделали также Ницше, Курциус и бесчисленные другие.

Общие обзоры всего исторического материала сделаны были учеником Шлоссера, Кригком, — по сочинениям учителя, Беккером, Вебером и другими.

Особенностью немецкой историографи являются громадные сборники монографий по истории отдельных стран и событий, как, например, Геерена-Уккерта, Онкена и других.

Кроме того, для каждого из германских народов, государств и провинций есть специальные, обстоятельные монографии.

Замечательное развитие немецкой историографии в начале нашего века оказало некоторое влияние и на французскую, особенно на Гизо, являющегося, вместе с тем, как бы продолжателем философского прагматизма Вольтера и Монтескье; это — историк ясный и логичный без воодушевления и фантазии, считающий своей целью извлечение из исторических материалов философских выводов, нередко с скрытой тенденцией.

Романтизм Шатобриана вызвал художественную историю Августина Тьерри и брата его Амедея; красотой изложения отличаются и сочинения Баранта.

Успех этих историков вызвал целую школу «приятных» повествователей, к которым принадлежат Капфиг и Пьера-Луи и Жана Лакретелей.

Трудолюбивые повествователи-хронисты Анкетиль, Галлэ и особенно Сисмонди занимают середину между либерально-прагматической школой Гизо и художественной историографии.

К последней принадлежат ещё автор «Истории крестовых походов» Мишо, историк Фронды Сент-Олер и другие, и в особенности Жюль Мишле, соединивший блестящее художественное изложение с страстным демократизмом и лёгким философским синтезом.

Сравнительно беспристрастный труд по истории Франции принадлежит республиканцу Анри Мартену, правдолюбивому, прямодушному и очень прилежному исследователю.

Наибольшее внимание французских историков текущего столетия привлекала история Великой французской революции.

Здесь, после трудов Тибодо и Лакретеля, важное значение имели серьёзный и объективный Минье, блестящий панегирист, но менее основательный Тьер, демократ Мишле и социалист Луи Блан.

Начало новой эпохи в изучении революции положил Алексис Токвиль, связавший её с предыдущим периодом истории — со старым порядком.

Последующее время дало высокохудожественный, но пристрастный труд Тэна, объективного Шере (Chérest) и книгу Сореля «L’Europe et la Révolution française», в которой в первый раз подробно и глубоко рассмотрены отношения между Европой и революцией.

Последний труд является одновременно и показателем высокой степени разработанности дипломатической истории новейшего времени во Франции (труды Вандаля, Рамбо и других).

Франция также дала ряд замечательных трудов по истории древности, особенно Востока; здесь величайшим из французских историков был знаток семитических народов и первых времён христианства, Ренан.

Труд остроумного Ленормана: «Les origines de l’histoire», за смертью автора остался неоконченным.

Переходное время от древности к средним векам и некоторые интересные культурные явления древности исследовал проницательный, но подчас сильно субъективный Фюстель де Куланж.

Громадные коллекции, особенно по национальной истории, над которой в своё время много потрудился Гизо, дополняют богатство французской историографии.

Реформация и контрреформация содействовали развитию историографии, особенно во Франции, отчасти в Англии, более всего в учёных работах иезуитов.

В германских странах реформация повела за собой более догматическую, чем историческую литературу.

Из германских историков XVI века наиболее выдаётся Иоанн Слейдан, в своей истории императора Карла V сделавший попытку слияния художественной формы с основательным исследованием источников.

У других, как у Матфея Флация Иллирика и так называемых магдебургских центуриаторов, Кохлея и других, на первый план выступают церковные интересы.

В Италии Паоло Сарпи в Венеции написал знаменитую, направленную против пап историю Тридентского собора, а Арриго Катарина Давила (уже в первой половине XVII века), автор истории французских междоусобной войны, с успехом поддержал традиции прошлого в итальянской историографии.

Во Франции, помимо мемуаров Рогана, Бассомпьера и других и скандальных хроник Брантома, в историографии выступают на сцену д’Обиньи, историк протестантского направления, и де Ту, написавший историю своего времени.

Время от Тридцатилетней войны до середины XVIII века представлено в историографии Западной Европы весьма слабо.

При Людовике XIV история была в загоне, вследствие католической и монархической реакции.

Остроумные, глубокие, иногда художественные записки, писавшиеся в это время во Франции, пока существовали лишь для самих авторов и для дальнего потомства; много десятков лет прошло прежде чем сделались известными свету замечательные мемуары герцога де Сен-Симона, равно как и другие ценные записки и письма, рисующие широкую, подробную и разнообразную картину французской жизни времён Людовика XIV.

Научный очерк истории Франции с древнейших времён сделан был Мезерэ, но неудачно; столь же неудовлетворительна была попытка Боссюэта, в «Discours sur l’histoire universelle», построить всеобщую историю на богословских соображениях и проповеднической риторике.

Историческая критика Пьера Бейля имела характер простого скептицизма.

В Германии последствия Тридцатилетней войны сильно сказались в историографии.

Она была представлена лишь официальными историями, партийными памфлетами и антикварными собраниями (например, в трудах Паппуса, Хемница, Секкендорфа, Пуффендорфа, Кевенгиллера).

В Англии выделяются Гайд (Кларендон), пристрастный историк революции, из партии кавалеров, и епископ Бэрнет, представитель противоположной партии.

Одним из главных последствий господства классицизма было неумение и нежелание понять дух времени, особенно эпох отдалённых и подведение всех исторических деятелей и событий под одну мерку.

Прошлое, особенно Средние века, считалось не имеющим интереса, как повествование о преступлениях, диком фанатизме и невежестве; характерные черты времени упускались из виду, средневековые и древние события превращались в изображения настоящего, подобно тому, как подверглись перерождению типы в псевдоклассической драме.

Во Франции эта манера развилась раньше всего: историк Дюпле изображал варвара Хлодвига совершенно так же, как и Людовика XIV, даже по внешности.

Не вполне удачны были в эту пору и попытки объяснения крупных исторических явлений, главным образом потому, что вспомогательные науки, особенно политическая экономия, были ещё в зародыше;

Монтескье, например, видит причину гибели Западной Римской империи в отливе золота и серебра в Византию.

Тем не менее XVIII век много сделал для историографии.

«Опыт о нравах и духе народов» Вольтера положил основание философской истории культуры; некоторые исторические труды его были первыми её примерами, хотя не во всех отношениях удачными.

Немало содействовали преобразованию историографии и политические и философские сочинения Монтескье, давшего в своих «Размышлениях о причинах величия и падения римлян» пример философского изложения государственной истории.

Среди ряда историков, проводивших те или другие тенденции в изображении древней истории Франции, наибольшею популярностью пользовался аббат Мабли, один из наиболее ярких представителей дореволюционной либеральной литературы; аббат Рейналь, историк Индии и Америки, также читался очень охотно, как идеализатор быта диких в стиле Руссо; идеализатором древности выступил Жан-Жак Бартелеми, автор известного «Путешествия молодого Анахарсиса».

Лучшие из представителей классического духа в историографии — английские историки второй половины XVIII века: скептический философ Давид Юм, со своей знаменитой «Историей Англии от вторжения Юлия Цезаря до революции 1688 года»; немного многословный Вильям Робертсон, сделавший для шотландской истории то же, что сделал Юм для английской; историк римской республики Адам Фергюссон, историк Греции Вильям Митфорд.

Выше всех их стоит одарённый вольтеровским духом, но добросовестный исследователь по первоисточникам, Эдуард Гиббон, автор «Истории упадка и разрушения Римской империи».

В немецкой историографии конца XVIII века господствовала прагматически-рационалистическая школа Шрёка, Шлецера и Шпиттлера; заслуживают ещё упоминания патриот И. Мезер и риторический историк И. Мюллер.

Позади корифеев историографии и в XVIII веке шла кропотливая работа над собиранием исторического материала.

Составлялись громадные сборники источников, вроде уже раньше начатого болландистами, тщательно применялась критика отдельных известий, проверялась хронология («L’art de vérifier les dates»), Из числа антиквариев, работавших над подобными собраниями, следует упомянуть Медокса и Раймера в Англии, де Ашери и Мабилона — во Франции, Муратори — в Италии, Лейбница — в Германии.


Позже Лебелл прославил этот матч как первый телевизионный бой смешанных боевых искусств в Америке.

В Японии в 1970-х годах рестлер Антонио Иноки (), организовал ряд поединков по смешанным правилам.

В частности, 26 июня 1976 года Иноки встретился с прославленным боксёром Мухаммедом Али.

Когда прозвенел гонг, Иноки быстро упал на ковер и лёжа начал бить по ногам Али.

Али танцевал вокруг ринга в поисках возможности нанести удар, но не находил её.

Бой продолжался таким образом в течение 15 раундов.

За матч Али смог нанести только два левых джеба.

Судьи засчитали почётную ничью, а зрители забросали ринг мусором, так как ожидали более зрелищный матч.

Поскольку в поединке участвовал рестлер, естественным вопросом было, не был ли он постановочным.

Интерьер стал более привлекательным, улучшилась приборная панель и сиденья.

Suburban по-прежнему сохранил свои 9-пассажирских кресел, которые стали доступны в комплектациях LS, LT, LTZ и пакете опций Z71.

LT2 и LT3 получили кожаные кресла, 6, 7 и 8 места стали опциональными.

Но с другой стороны многим не понравилось по нескольку раз возвращаться в «скучный» экспресс.

Заслужили похвалы и новые мини-игры, и то, как с их помощью можно взаимодействовать с неигровыми персонажами.

Многие рецензенты были рады введению новой функции в режиме решения головоломок — экрану заметок.

Без благословения настоятеля ничего не могло быть предпринято монастырём, но он должен был совещаться с собором.

Хозяйственная часть была сосредоточена в руках келаря, который ведал монастырские вотчины, все доходы, расходы и сборы и для этого имел многих помощников; казной монастыря заведовал казначей.

Для управления сёлами посылались особые лица.

Все должностные лица выбирались монастырской общиной.

Письменные дела монастыря ведал дьяк или подьячий, по судебным делам монастыря ходатайствовал его стряпчий.

Приём в монастыри был свободный, но от поступающего требовалось внесение известной суммы «вклада» деньгами или же другим имуществом.

Только лица, внёсшие вклад, считались действительными членами монастырской общины; принятые без вклада, «Бога ради», не принимали участия в монастырской жизни и составляли тот бродячий монашеский элемент, который был так силён в древней Руси и с которым так упорно и напрасно боролась духовная иерархия.

Черных Н.В. Стихи как опыт смерти (на материале поэтического цикла Влади-мира Строчкова «Цыганочка с выходом») /статья http://www.poezia.ru/volstihi6.php?show=full&topic=7.

Материалы VI Международного литературного Волошинского конкурса.

– Москва – Коктебель.

Черных Н.В. Сновидение как один из способов создания суггестивности в сти-хотворении Н. Заболоцкого «Можжевеловый куст» /статья/ Материалы между-народной научной заочной конференции «Миф – фольклор – литература: тео-рия и практика изучения».

Черных Н.В. Прием контраста как один из способов создания суггестивности (на материале поэзии С. Гандлевского) /статья/ Материалы международной научно-практической конференции «Слово и текст: коммуникативный, лингво-культурный и исторический аспекты».

– Ростов н/Д. – 2009.

Первую значительную речь в парламенте Гладстон произнёс 17 мая 1833 года при обсуждении вопроса об отмене невольничества.

С тех пор он являлся деятельным участником в прениях по самым разнообразным вопросам текущей политики и вскоре составил себе репутацию выдающегося оратора и очень искусного дебатёра.

Несмотря на молодость Гладстона, положение его в среде партии тори было настолько заметно, что при образовании в декабре 1834 года нового кабинета Роберт Пил назначил его младшим лордом казначейства, а в феврале 1835 года переместил на высшую должность помощника секретаря (министра) по управлению колониями.

В апреле 1835 года министерство Пила пало.

В следующие годы Гладстон принимал деятельное участие в оппозиции, а свободное от парламентских занятий время посвящал литературе, особенно много внимания уделяя Гомеру и Данте.

Кроме того, он прочёл все сочинения Блаженного Августина.

Усердное изучение трудов этого христианского богослова и политика, предпринятое с целью осветить некоторые вопросы, касающиеся отношений между церковью и государством, оказало большое влияние на выработку тех взглядов, которые он изложил в своей книге «The state in its relations to the Church» (1838).

Эта книга, в которой Гладстон решительно высказывался в пользу государственной церкви, обратила на себя большое внимание; она, между прочим, вызвала пространный критический разбор Маколея, который, однако, признавал за автором выдающийся талант и назвал его «восходящей надеждой суровых и непреклонных тори».

Отмечая вклад По в развитии литературы для французских, и, в той же мере, для английских писателей, среди прочего Дойл сказал: «Оригинальный изобретательный ум По всегда первым открывал новые дороги, чтобы другие могли пройти по ним до конца.

Где вообще был детективный рассказ до тех пор, пока По не вдохнул в него жизнь?».

Неоспоримое влияние американского писателя на детективную литературу позволило даже заметить А. И. Куприну, что «…Конан-Дойль, заполонивший весь земной шар детективными рассказами, всё-таки умещается вместе со своим Шерлоком Холмсом, как в футляр, в небольшое гениальное произведение Э. По — „Преступление в улице Морг“».

Эдгар По оказал влияние на творчество Г. Ф. Лавкрафта, Г. Эверса, С. Кинга и Эдогавы Рампо, псевдоним которого является японским произношением имени «Эдгар Аллан По».

Жюль Верн и Герберт Уэллс, из произведений которых выросла современная фантастика, единодушно признавали себя учениками и продолжателями дела По.

Ударные партии и баса были записаны первыми для каждой песни, а потом поверх них были наложены партии Корнелла и Тайила.

Корнелл сказал, что знакомство с Бейнхорном способствовало тому, что Soundgarden потратили много времени на работу над альбомом.

Группа провела время, экспериментируя с различными звуками ударных и гитары, а также используя такие методы, как наслоение, что привело к обширному производственному звучанию.

Корнелл сказал следующее: «Майкл Бейнхорн был так увлечён звуками.

Он был так, почти, „анально“ настроен по этому поводу, и это выводило нас из себя бóльшую часть времени…

К тому времени, когда вы получите звуки, которые хотите записать в песне, вы устанете её воспроизводить».

Бейнхорн попытался «добавить» многих из своих любимых музыкантов, чтобы сформировать звучание группы, в том, что "Billboard" описал как «отучение группы от грубой силы, придание ей стимула инвестировать в более тонкую силу».

Например, перед записью вокала «Black Hole Sun» Бейнхорн заставил Корнелла послушать Фрэнка Синатру.

Общее количество песен на "Superunknown" 15, длительность альбома составляет приблизительно 70 минут, потому что, по словам Корнелла, «мы действительно не хотели спорить о том, что следует вырезать».

Soundgarden сделали перерыв в середине записи, чтобы открыть для Нила Янга десятидневный тур по Соединённым Штатам.

Также в арсенале Элига были и драг-образы.

В 1988 году Майкл Элиг и другие «клубные дети» получили поддержку со стороны Питера Гейшена, владельца нью-йоркского ночного клуба «Limelight».

Начиная с 1990 года Элиг начал организовывать в «Лаймлайте» по средам свою самую известную вечеринку «Disco 2000» (просуществовала до 1996 года).

В итоге королём Германии на собрании князей в Нюрнберге был выбран король Сицилии Фридрих II Гогенштауфен.

В начале 1212 года он прибыл в империю, где количество его сторонников постепенно возрастало.

Во время этого путешествия он стал вознаграждать наиболее преданных сторонников, в число которых вошли и Пржемысл Отакар со своим братом, маркграфом Моравии Владиславом Генрихом.

Помимо этого, на обе модели можно было заказать и автоматическую трансмиссию.

Спортивная версия Z28 имела зачернённые углубления на капоте имитирующие воздухозаборники, чёрные ниши фар, серебристый, золотой или чёрный аэродинамический обвес по нижнему периметру кузова, отделённый от него контрастными полосами и небольшой спойлер на кромке багажника (который можно было заказать и на другие модели), а также эмблемы Z28 за передними крыльями и на заднем бампере.

Оборудовалась она V-образным восьмицилиндровым двигателем LG4 рабочим объём 5 литров мощностью 145 л. с.

По заказу этот двигатель можно было установить и на модели Sport Coupe и Berlinetta.

Кроме того, на Z28 можно было заказать более мощный, также пятилитровый 175-сильный двигатель LU5, который, впрочем, уже с 1984 модельного года был заменён на ещё более мощный 190-сильный L69, так называемый «5.0 Liter H.O.»

Такой подход в корабле «Восток-1» был связан с отсутствием представлений о том, как длительное пребывание в невесомости повлияет на психику космонавта.

В ходе своего полёта Алан Шепард совершил в невесомости успешное маневрирование.

Джонс поёт в диапазоне контральто, используя две манеры исполнения: монотонно напевая в полуголос, как в «Private Life», «Walking in the Rain» и «The Apple Stretching», или почти в сопрано, в песнях, таких как «La Vie en Rose», «Slave to the Rhythm» и «Victor Should Have Been a Jazz Musician».

Голос Джонс охватывает две с половиной октавы.

Летние переписи проводились в 1997, 1998, 2005, 2010 годы, зимние — 1998, 2000 годы, после чего было принято решение проводить переписи каждые пять лет.

Одновременные переписи сети проходили, в частности, в 2007, 2008 и 2009 годы.

После 2010 года было высказано предложение о совмещении времени летней переписи и переписи сети, а также о проведении ежегодной летней переписи на высокогорных участках, на которых наблюдается высокая концентрация фламинго Джеймса и андского фламинго.

Шестая международная одновременная перепись фламинго завершилась в феврале 2020 года.

Ещё до этих международных событий, менее масштабные переписи фламинго на северо-востоке Чили и юго-западе Боливии осуществлялись в 1970-х годы Хёльбертом и другими.

Во время переписи 1975 года более 5500 особей фламинго Джеймса было отмечено только на одной из частей Лагуна-Колорада.

Перепись 2010 года проходила в январе и феврале и включала 259 различных участков на территории Аргентины, Боливии, Чили и Перу.

Только называется он Всемирным днем туалета.

И принят он никак не совбезом ООН, и не в 2002 году.

И другие факты, указанные в статье, придуманы.

Для сравнения: вот как все на самом деле.

На всякий случай выношу сюда.

--[[User:Doomych|Doomych]] 18:18, 7 июня 2010 (UTC)Кажется, не так давно что-то подобное удалялось через [[ВП:КБУ|быстрое]].

В любом случае, [[ВП:КЗ|значимость]] вызывает сомнение.


Десмонд Грин (; род.

11 октября 1989, Рочестер) — американский боец смешанного стиля, представитель лёгкой и полулёгкой весовых категорий.

Выступает на профессиональном уровне начиная с 2012 года, известен по участию в турнирах бойцовских организаций UFC, Bellator, Titan FC и др.

Финалист гран-при 10 сезона Bellator, владел титулами чемпиона Titan FC и NEF.

Покинув Bellator, Грин присоединился к менее престижному промоушену Titan Fighting Championship.

Добился здесь определённых успехов, одержал пять побед в семи боях, став одним из сильнейших бойцов полулёгкого дивизиона организации.

Владел титулом чемпиона Titan FC.

Имея в послужном списке 19 побед и только 5 поражений, Десмонд Грин привлёк к себе внимание крупнейшей бойцовской организации мира Ultimate Fighting Championship и в феврале 2017 года подписал с ней долгосрочный контракт.

Дебютировал в октагоне UFC в апреле того же года, выиграв раздельным решением судей у соотечественника Джоша Эмметта.

В сентябре 2017 года на турнире в Нидерландах вышел в клетку против россиянина Рустама Хабилова — противостояние между ними продлилось все три раунда, в итоге судьи единогласно отдали победу Хабилову.

В феврале 2018 года в Бразилии встретился с перспективным бразильцем Мишелом Празерисом, шедшим на серии из пяти побед подряд.

Празерис не смог сделать вес, поэтому бой проходил в промежуточном весе 73 кг.

Их поединок так же продлился всё отведённое время, Грин вновь проиграл единогласным решением.


Тем не менее, длительное время считалось, что именно мягкое сыродутное железо было основным материалом для средневековых доспехов.

Более тщательные исследования с использованием микроскопии и рентгенографии однако показали, что большинство сохранившихся экземпляров более-менее качественной брони уже начиная с XIII—XIV веков было выполнено из стали, то есть железного сплава с содержанием углерода, промежуточным между сыродутным железом и чугуном, причём зачастую сталь имеет следы термической обработки (закалки).

Образцы железной брони, которые ранее относили к средневековью, часто оказывались, за исключением самых дешёвых вариантов, позднейшими подделками или репликами, изготовители которых либо брали наиболее дешёвый материал из доступного, либо же следовали неверным выводам науки своего времени.

Между тем широкое использование в доспехах стали означает, что средневековая металлургия была способна получать её в достаточном для их производства объёме.

Тизер к этой песне должен выйти в ночь с 5 на 6.

J. Tune вновь рассказало о новом альбоме: «4-ый мини-альбом MBLAQ „100 %Ver“ будет выпущен как на сайтах онлайн продаж, так и офлайн, 10 января 2012 года.

Также в полночь с 5 на 6 января 2012 года на официальной странице MBLAQ и на официальном канале J.Tune Camp на Youtube состоится релиз тизера на заглавную песню с 4го мини-альбома MBLAQ „100 %Ver“ — '전쟁이야’ („Это война“), поэтому, пожалуйста, проявите интерес.»

Как только MBLAQ выпустили свой новый сингл «Scribble», песня сразу же взобралась на первое место в нескольких музыкальных онлайн чартах.

Сингл превзошёл новую песню T-ara «Lovey Dovey» и взобрался на 1 место в чартах Soribada и Bugs Music, в то время как в чарте Mnet уверенно занимает 3 место, уступая T-ara «Lovey Dovey» и Davichi «We Were in Love», а в чарте Cyworld Music занимает 4 место.

«Scribble» рассказывает о двух бывших возлюбленных, чьи воспоминания друг о друге превратились в шрамы, словно нацарапанные на их сердцах.

В этот раз парни попробовали кое-что новое.

Юлий Мацон (Julius Ferdinand Mazonn) родился в Риге в немецкой семье мещанского происхождения.

Начальное образование получил дома, среднее образование в Дерптской гимназии (1829—1836).

В 1838 году Юлий Мацон поступил в Дерптский университет на медицинский факультет, где обучался в числе казённокоштных воспитанников.

Юлий Мацон изучал патологическую анатомию у профессора {{ref-en}}, физиологию и патологию у профессора А. В. Фолькманна.

Сдав экзамен 28 января 1843 года, был удостоен степени лекаря 1-го класса.Старший сын Фёдор Юльевич (Фридрих-Оскар) Мацон (1853—1912) окончил первую Киевскую гимназию с золотой медалью; в 1875 году окончил университет Св. Владимира со степенью кандидата по физико-математическому факультету, защитил диссертацию по физике и был удостоен степени магистра.

С 1875 по 1877 годы слушал лекции по математике и физике в Берлинском университете.

Этому служила категория «истока», которая также была нацелена против историзма и неокантианства: с одной стороны, «исток» позволил Беньямину атаковать индуктивизм эмпирических форм историзма (в истории искусства и литературоведении) и, с другой, подвергнуть сомнению неокантианское разграничение исторических и естественных наук.

«Профанные» аспекты дополняются теологическими ― Беньямин трактует учение об Идеях через Каббалу, определяя истину как божественное слово.

Беньямин призывает вернуться к Платону, одновременно провозглашая разрыв с субъективизмом, трансцендентализмом и эпистемологией: философия должна пониматься как вопрос об истине, а не о познании (как в кантианстве) или рефлексии.

Беньямин говорит о «смерти интенции», задача философа – не эпистемологические вопросы, а репрезентация (Darstellung) Идей.

При этом отвергается модель рефлексивного сознания в пользу языковой природы истины, которая, с точки зрения Беньямина, не учитывается в знаковых системах математики.

Философия, напротив, постоянно вовлечена в проблему репрезентации, которую математика, с её ориентацией на знание, элиминирует: «философское учение покоится на исторической кодификации.

К ней more geometrico не подступиться».

Поскольку истина, согласно Беньямину, не постигается средствами познания или через понятия, философии остается форма трактата; методология состоит в репрезентации обходным путем.

По оценке Хансен, подход к философии как репрезентации полемизировал как с претензиями идеалистических систем на всеобщность (включая кантианское движение к математической формализации), так и с позитивизмом.

Как мы уже видели, их жизнь проходит под внимательным присмотром катехизаторов и старост, причем членов «семей» постоянно призывают обращаться по всем вопросам к «старшим».

Члены группы быстро учатся следить за посещаемостью друг друга, звонить пропускающим занятия и мероприятия братьям и сестрам, призывая их не манкировать своими новыми обязанностями.

Весь период занят борьбой между обоими принципами, причём те же причины, которые содействовали развитию организации в смысле епископализма (главным образом — ослабление первоначального одушевления), содействовали также и решению вопроса о священстве в пользу преемственности.

Это решение упрочило привилегированное положение тех общин, в которых апостольская преемственность никогда, по традиции, не прерывалась принципом общинного представительства, то есть, согласно сказанному выше, главным образом римской.

Всем этим развитием было в значительной степени подготовлено "объединение христианских общин," то есть образование христианской церкви, состоявшееся, как уже было сказано, около 180 г. по Р. Х. Поводом к нему послужила ересь монтанистов (см.); дело произошло следующим образом.

В связи с оттеснением апостольского и пророческого элемента ожидание второго пришествия Спасителя, воодушевлявшее христиан в первый период, стало уступать место уверенности в долговечности мира и необходимости считаться с его требованиями.

Это отрезвление умов было коррелятом усиления епископализма.

Оттеснённые элементы пророческого экстаза и эсхатологических ожиданий прорвались наружу именно в монтанизме, около половины II века, в Малой Азии.

Понятно, что монтанистский кризис принял антиепископальный характер и сплотил епископальные общины воедино для общего отпора.

Средством были так назыв. синоды, в которых принимали участие сначала епископы вместе с другими делегатами общин, а затем одни только епископы.

Прежде всего малоазиатские общины стали устраивать антимонтанистские синоды — первые, о которых мы знаем; затем обе партии попытались заручиться содействием римского епископа Елевфера, который высказался против монтанистов.

Это положение дел содействовало стремлению римской общины и её епископа к примату власти, замеченному нами уже в первом периоде.

Особенно энергичным ревнителем римского примата был преемник Елевфера, Виктор (189—199).

Роберт Стрэйндж Макнамара ({{lang-en|Robert Strange McNamara}}, 9 июня 1916 — {{датасмерти|6|7|2009}}) — американский предприниматель и политик-республиканец, министр обороны США в 1961—1968 годах (при Джоне Кеннеди и Линдоне Джонсоне).

С 1968 по 1981 годы был президентом Всемирного банка.

Макнамара был ответственным за применение системного анализа в государственной политике, что привело к возникновению дисциплины, известной сегодня как политический анализ.

До государственной службы Макнамара был одним из «Whiz Kids» («Мудрые дети») — группы из десяти офицеров, которая помогла восстановить компанию Ford Motor после Второй мировой войны, и недолгое время занимал пост президента Ford Motor, прежде чем стать министром обороны.

Группа советников, которая вместе с ним пришла в Пентагон, унаследовала прозвище «Whiz Kids».

После Backlash Джерико обвинил Майклза в обмане, но Майклз продолжал притворяться, что получил травму.

Когда Джерико был окончательно убежден и извинился перед Майклзом за то, что не поверил ему, Майклз признался Джерико, что он симулировал травму, и атаковал Джерико Sweet Chin Music.

После проигрыша Майклзу на "Judgment Day" Джерико инициировал рукопожатие после матча.

В эпизоде Raw от 9 июня Джерико вел свой сегмент ток-шоу The Highlight Reel, взяв интервью у Майклза.

Джерико отметил, что фанаты все ещё поддерживали Майклза, несмотря на то, что Майклз обманывал и нападал на Джерико в течение предыдущих месяцев, в то время как Джерико освистывали, когда он пытался поступать правильно.

Затем Джерико атаковал Майклза ударом ниже пояса и швырнул Майклза через телевизор, повредив глаз Майклза, и стал хилом.

Это положило начало тому, что и "Pro Wrestling Illustrated", и "Wrestling Observer Newsletter" назвали «Враждой года».

Впервые «слабая» интерпретация скептицизма выдвинута М. Фреде в 1979 году и обсуждена в 1984: следует различать собственно догму, утверждение или позицию («taking a position» в оригинале) и точку зрения («having a view»), которая не обязательно является догматичной.

Возможно, Пиррон, указывая, что «людские поступки руководятся лишь законом и обычаем» (Diog.L. IX 61), имел в виду именно это: нет запрета на «практическую жизнь», философ лишь отказывается быть самонадеянным в отношении истины.

Эту позицию дополняет К. Фогт, указывая на отличие используемых скептиками терминов «δόγμα» (догма) и «δόξα».

Докса в то время понималась философами как неисправимо неполное знание: просто мнение, недостаточно обоснованное.

Таким образом, скептики полностью избегают догмы, но могут обладать доксой по разным поводам, не настаивая на истинности такого мнения — в быту.

Проблема Буриданова осла — абстрактная, теоретическая; на практике выбор будет сделан, хотя и не по строго рациональной причине.

Людвиг Витгенштейн указывал в «Логико-философском трактате» (6.51), что «скептицизм не неопровержим», пояснив, что он «очевидно, бессмыслен, если он хочет сомневаться там, где нельзя спрашивать.

Потому что сомнение может существовать только там, где существует вопрос, вопрос — только там, где существует ответ».

Здесь следует учитывать особенности концепции этой работы философа («предложение есть функция истинности элементарных предложений»), то есть не может быть вопроса, на который не имеется ответа.

Однако скептицизм не утверждает, что ответа нет, а лишь указывает, что мы не в состоянии определить истинность любого из имеющихся ответов.

Ж.-П. Дюмон приравнивал скептицизм к феноменализму, некоторые другие исследователи — к сенсуализму.

Форму морщинистых конусов они приняли несколько столетий назад, а их родной облик подобен лучу света, так как они являются расой свободного сознания, и могут существовать в рамках любого тела.

Головы и клешнеобразные конечности располагались в верхней части конуса, а перемещаются они, сжимая и расширяя толстую вискозную «подошву» в основании тела.

Их речь является странным сочетанием посвистов, щелкающих звуков и скрежета огромных клешней, расположенных на концах двух из четырех гибких отростков, начинавшихся у вершины конуса.

Первоначальная цель состояла в том, чтобы изучать историю разных времен и мест, для чего они создали «город библиотеку» и писали историю из прошлого и будущего множества рас.

Великая Раса построила на Земле город под названием Пнакотус, который находится в Большой Песчаной пустыне Австралии.

В конце концов раса будет уничтожена инопланетными существами, известными как Летающие полипы.

1996 год ознаменовался ещё одним средним сезоном, несмотря на то, что Пэт Хентген получил Приз Сая Янга (20 побед, 11 поражений, 3.22 ERA).

Эд Спраг провёл лучший сезон в карьере, выбив 36 хоум-ранов и сделав 101 пробежку.

Команда же одержала 74 победы, что позволило ей занять четвёртое место в дивизионе и улучшить результат прошлого года.

Сезон 1997 года Блю Джейс начали с большими надеждами, связанными не только с изменением формы.

Был подписан контракт с бывшей звездой Ред Сокс Роджером Клеменсом на сумму $24.750.000.

В 1997 году была безуспешная попытка возродить шоу "Fantastico" под названием "Fantastico Enrico!

", которое выходило с октября 1997 по январь 1998 года с Энрико Монтесано (его место вскоре заняли Милли Карлуччи и Джанкарло Магалли).

Передача вскоре была закрыта из-за своей непопулярности окончательно.

Подчёркивалось, что история Нагисы и Томои, несмотря на наличие других сюжетных арок, явно доминирует над всеми остальными и хорошо демонстрирует нехарактерное для аниме развитие характеров этих героев в течение длительного времени.

Тем не менее критиками отмечалась излишне целомудренная демонстрация любви Нагисы и Томои, в которой полностью избегались даже намёки на половые отношения.

При анализе остальных жанровых характеристик работы выделялись наличие и сбалансированность неплохой комической составляющей и в целом эффективного синтеза реалистичной истории с мистическими элементами, доля которых была уменьшена относительно "Kanon" и "Air".

Среди второстепенных персонажей работы положительных отзывов удостоились родители Нагисы, которые, по мнению обозревателей, являлись примером любящей семьи и добавляли истории юмора.

В то же время малое использование в фабуле отца Томои было подвергнуто критике, поскольку, по мнению рецензентов, это позволило бы произведению подчеркнуть рост главного героя по ходу истории и усилить одну из кульминаций.На основе сюжета оригинальной игры "Clannad" было создано несколько манга-адаптаций, первой из которых стала "Clannad Official Comic", подготовленная мангакой Юри Мисаки по сюжетной арке Нагисы.

Выпуск данной серии производился в журнале ' издательства в период с мая 2005 по апрель 2009 года, позже главы истории были объединены и изданы в восьми танкобонах.

По материалам ранобэ была создана манга "Clannad: Hikari mimamoru Sakamichi de", проиллюстрированная Рино Фудзии и изданная в журнале ' компании в 2008 году в двух томах.

Помимо основного издания этой серии, был произведён специальный ограниченный выпуск с иным дизайном обложек, содержавший несколько дополнительных глав.

Самый лучший способ увеличить кол-во людей в резерве — установить уровень боеготовности (DEFCON) выше мирного — 5 (PEACE).

Например на Повышенный — 3 (ELEVATED) и строить больше заводов.

Это может плохо отразиться на экономике потому как чем выше уровень, тем больше средств требуется.

И чем больше армия, тем больше затрат нужно на неё.

Техника, которая находится в резерве, не требует военных в резерве, однако если игроку объявят войну, может быть недостаточно военного людского резерва для того, чтобы активировать военную технику.

Воевать можно по-разному.

С помощью меню министра связи и коммуникации можно устанавливать наиболее важные цели (в игре называется «горячие точки» англ. «hotspots»).

Они устанавливаются на определенную территорию, а в меню этой горячей точки устанавливаются контингент войск, которые нужно отправить в эту точку (большое, малое, среднее и т. п), а также можно установить, будет ли поддержка с воздуха.

Также можно устанавливать точки обороны, поддержки, наращивание силы и прочее.

При таком виде ведения войны, игроку достаточно только устанавливать «горячие точки», а войска самостоятельно будут ими руководствоваться и воевать.

Однако для того, чтобы войска могли самостоятельно что-то делать, надо убрать режим «Министр не может управлять», можно убрать у отдельной единицы, а можно задать глобальные настройки для всех войск.

А я спел здорово, очень здорово — с первого же захода.

Для них это было — ну просто невыносимо.

На обложке "NME" — я один: тот, кто поставлял им неочищенные спиды!..», — вспоминал тот.

О том, в каком состоянии группа записывала свой единственный хит, можно судить по воспоминаниям бас-гитариста: Мы с Дик-Миком не спали четверо суток, <держались> на капсулах декседрина, так что мозги у нас были уже набекрень.

Но нужно было ехать на концерт в Roundhouse… так что мы приняли по паре мандракса, чтобы успокоиться.


Однако, по мнению С. Бёрнета, небольшая учебная загруженность способствовала большой научной продуктивности Буксторфа.

Особенностью положения профессора был крайне низкий уровень дохода, причём Базельский университет из всех университетов Священной Римской империи платил самое малое жалованье своим сотрудникам.

Постановлением попечительского совета от 1589 года жалованье профессора второго класса (к которому относился факультет свободных искусств) составляло 80 гульденов и 14 фирнцелей зерна в квартал.

Только когда в 1626 году Буксторфа пригласили в Лейден, университетское начальство повысило плату и натуральное содержание до 16 фирнцелей зерна в квартал, но это было индивидуальным поощрением, что было отмечено особо.

Однако жалованье профессора факультета искусств даже после повышения всё равно было меньше, чем у профессора богословия.

Единственным источником дополнительного дохода было совмещение должностей: с 1594 года Буксторф возглавлял "Obere Kollegium" — своего рода профессорский клуб, где сотрудники университета встречались и там же питались.

Кроме того, в 1590-е годы Буксторф исполнял обязанности профессора греческого языка, но сумма его жалованья не сохранилась в документах.

Он регулярно избирался деканом факультета искусств (в 1596, 1602—1603, 1606—1607, 1611—1613, 1617—1618, 1622 и 1626—1627 годы), а в 1614—1615 годах был избран ректором университета.

Сверх того, он регулярно председательствовал на учебных и выпускных диспутах, что оплачивалось особо.

Среднее Поволжье заселено племенами городецкой культуры, бассейны Камы, Вятки и Белой — племенами ананьинской культуры и позже пьяноборской культуры.

Юхновская культура (V—II века до н. э.) была распространена на территориях Брянской, Курской и Орловской областей.

Первыми собственно государственными образованиями на территории современной России стали города-государства в VI веке до н. э., основанные древнегреческими колонистами в Северном Причерноморье: Фанагория, Гермонасса, Горгиппия.

Позже они объединились в Боспорское царство.Великое переселение народов со второй половины IV века привело к глобальным миграциям этнических групп.

Сохранились сведения о войнах в IV веке славян с готами.

В V веке н. э. с территории северной Польши через восточную Прибалтику на территорию России проникают славянские племена культуры псковских длинных курганов, дающие начало кривичам.

Тогда же постоянно шло расселение славян на север — до озера Ильмень, и на восток — до Волго-Окского междуречья.

В результате, к VI—VIII векам в общих чертах складываются все основные племена восточных славян, известные из «Повести временных лет».

Ирина Аллегрова поёт в бэк-вокале, между отделениями сольно исполняет песни.

В 1985 году выходит диск-гигант, на котором впервые записаны сольные песни Аллегровой («Песочные часы», «Я — любовь» и «Голос ребёнка»).

Вскоре О.{{nbsp}}Фельцману стало тяжело ездить с коллективом на гастроли, и он передаёт группу Давиду Тухманову.

Образовалась рок-группа «Электроклуб», первыми солистами которой были Ирина Аллегрова, Игорь Тальков и Раиса Саед-Шах.

Группа исполняет песни Д.{{nbsp}}Тухманова и дебютирует на фестивале «Песня-1986» с композицией «Старое зеркало».

У игрока не будет повода быстро проноситься через комнаты.

Критик сайта Pocket Gamer заметил, что "Luigi’s Mansion 3" в какой-то степени можно противопоставить другим популярным играм от Nintendo — "Super Mario Odyssey" и "", которые впечатляли своей масштабностью и амбициозностью.

"Luigi’s Mansion" же подкупает именно вниманием к бесчисленным и мелким деталями.

Критик Eurogamer отдельно сравнил "Luigi’s Mansion 3" c метроидванией, тем не менее он был несколько разочарован тем, что игра слишком линейна, указав, что у игрока нет веских причин повторно возвращаться на нижние этажи.Ряд обозревателей заметили, что игра предлагает привычный для серии игровой процесс, завязанный на изучении пространства, решении головоломок и сраженияи с призраками, однако всё это усилено масштабностью уровней и разнообразием игрового дизайна.

Критик GamesRadar писал, что "Luigi’s Mansion 3" освежает старую формулу, подходящую как поклонникам серии, так и новичкам.

Рецензент Eurogamer отдельно подчеркнул, что сперва геймплей оставляет впечатление типичной для серии игры, но со временем превращается в нечто иное, вместо игры о доме с привидениями получается приключение по тематическому парку.

Рецензенты оценили то, что "Luigi’s Mansion" предлагает обилие качественных и изобретательных головоломок, в полной мере использующих потенциал способностей Луиджи и возможностей его аппарата Poltergust G-OO, при этом они отдельно оценили введение двойника Гуиджи, позволяющего проникать в недоступные для Луиджи локации.

Ряд критиков похвалили то, как игра в полной мере использует потенциал головоломок, требующих игры за двух персонажей, порой заставляя проходить весь уровень в тандеме.

Критик IGN заметил, что в отличие от новых игр про "Cirby" и "Yoshi", "Luigi’s Mansion 3" не боится обращаться к сложным темам, предлагая, например, достаточно продвинутые пространственные головоломки.

Критики также похвалили сражения с призраками и боссами, заметив большое разнообразие представленных врагов, а также то, как от игрока для победы требуется использовать полный арсенал возможностей Poltergust G-OO, экспериментировать и вырабатывать самые разнообразные стратегии битвы с боссами.

Согласно анализу Дж. Доннелли, его предпочтения среди трудов Стагирита распределились следующим образом: в наибольшей степени цитируются «Риторика», «Никомахова этика» и «Политика», в меньшей степени спекулятивные труды («Метафизика», «Физика» и «О душе»), и практически полностью проигнорированы естественнонаучные произведения.

Более поздние исследования выявили глубокий интерес Вермильи к натуральной философии и его знакомство с трудами Аристотеля этой направленности.

Необычность такого обширного цитирования особенно явно проявляется в сопоставлении с Кальвином, который на 2000 страниц своих «Наставлений» только 16 раз упомянул Аристотеля и его последователей.

Довольно много у Мартира ссылок на Платона — 46 в богословских трудах и 40 в комментариях к Аристотелю; из платоников цитируется только кардинал Виссарион Никейский.

Здесь Мартир также демонстрирует отличие в предпочтениях от Кальвина, упомянувшего Платона 16 раз.

Дальнейшее развитие реформатского богословия пошло именно в аристотелевском направлении.

Нельзя утверждать, что Мартир относился к Платону враждебно, однако в спорных моментах он отдавал предпочтение Аристотелю.

Согласно традиционным представлениям, идеология Реформации и схоластика в значительной степени противоположны.

Отталкиваясь от проводимой Лютером критики использования философии, прежде всего трудов Аристотеля, в богословии, исследователи описывали наметившуюся в середине XVI века тенденцию к использованию схоластического способа рассуждения как отступление от первоначального реформатского богословия.

В конце XX века приобрёл сторонников подход, согласно которому использование схоластического стиля не привело к искажению протестантской идеологии, и развитие протестантской схоластики понимается как элемент институционального развития, имеющий скорее педагогическую направленность.

15 сентября 1956 года «Аэрофлот» стал первой в мире авиакомпанией, эксплуатировавшей регулярные рейсы реактивной авиацией на самолёте Ту-104.Дерегулирование воздушного пространства Европейского Союза в начале 1990-х годов оказало существенное влияние на структуру отрасли.

Был значительным переход к «бюджетным» авиакомпаниям, особенно на более коротких маршрутах.


Разме́нный вариа́нт испа́нской па́ртии — шахматный дебют, начинающийся ходами:
1. e2-e4 e7-e5
 2.

Относится к открытым началам.

После 4. …d7:c6 наиболее популярный ответ за белых 5.

0—0, иногда называется Вариант Барендрегта, название предложил гроссмейстер Роберт Бирн в статье 1966 года в журнале "Chess Life", поскольку голландский мастер Йохан Барендрегт играл его в начале 1960-х. Барендрегт внёс значительный вклад в теорию варианта, хотя вариант играли и до него.

Сейчас белые угрожают сыграть 6.Кxe5 поскольку ответ чёрных 6…Фd4 7.Кf3 Фxe4 чтобы отыграть пешку невозможен ввиду хода 8.Лe1, связывающего и выигрывающего ферзя.

У чёрных есть несколько возможных ответов: 5…Фf6, 5…Фe7, 5…Сd6, 5…Фd6, или 5…Сg4 (все прямо защищают пешку e5, исключая ход 5…Сg4 связывающего коня f3).

Ходы 5…Сe6, 5…Сe7, and 5…Кe7 встречаются реже и никогда не пользовались популярностью.

У этих ходов общая идея: при попытке белых выиграть пешку е5 ходом 6.Кxe5, ходы 6…Фd4 7.Кf3 Фxe4 также снова становятся возможны, поскольку фигура чёрных на e6 или на e7 перекрывает вертикаль е.

После того как чёрные защищают свою пешку e5, главной целью белых становится продвижение d2-d4, открывающее линии и высвобождающее фигуры.

Поскольку пешечное окончание с такой структурой оказывается выигрышным для белых, то им выгодна игра, ведущая к открытию линий и массовым разменам по линии d.

Ход, популярный среди мастеров во времена чемпионства Бобби Фишера (1972—1975), в настоящее время этот ход также не утратил популярность.

Наиболее активный ответ за белых — 6.d4, после которого у чёрных есть две возможности: 6…Сg4 и 6…exd4.

На ход 6…Сg4 белые могут ответить как 7.dxe5 так и 7.c3.

После 7.dxe5 Фxd1 8.Лxd1 fxe5, белые не могут взять пешку e5 конём из-за связки.

Тем не менее происходят множественные размены, приближающие позицию к окончанию, более выгодному для белых ввиду лучшей пешечной структуры.

Вторая возможность за чёрных в варианте 5…f6 6.d4 это 6…exd4.

Белые могут сыграть 7.Фxd4 (В ходе матча на первенство мира 1972 года в двух партиях, где встретился разменный вариант Фишер выбирал более устаревший ход 7.Кxd4, предлагая размен ферзей.

Если чёрные отказываются от этого размена, то их положение явно хуже.

После 7…Фxd4 8.Кxd4 c5 9.Кb3 (Возможно и 9.Кe2; однако, Фишер чаще предпочитал 9.Кb3).

Белые легко развиваются поставив слона на e3 и ферзевого коня на c3 или d2 (зависит от позиции) и поставив одну из ладей на d1 (обычно ладью f1).

Более агрессивный ответ на 5.0-0 за чёрных — 5…Bg4.

После 6.h3 чёрные могут ответить как 6…Сh5 так и 6…Сxf3, более активный ход — 6…h5.

Белые могут взять слона ходом 7.hxg4 на что чёрные отвечают 7…hxg4, атакуя коня.

Если конь уходит, то следует 8…Фh4 с угрозой мата 9…Фh2# или 9…Фh1#.

После 8…Фh4, если белые отвечают 9.f3, пытаясь уйти королём через поле f2 после шаха ферзём, чёрные отвечают 9…g3 с неминуемым матом.

После 6…h5, наиболее частое продолжение 7.d3 Фf6 8.Кbd2 Кe7 9.Лe1 Кg6.

В этой позиции ход 10.hxg4 является ошибкой.

На 10…hxg4 белые отвечают 11.g3 предлагая вернуть фигуру