Обычно об этом не думают, но у любой страницы вики есть "версия для печати".

При этом движком производятся достаточно нетривиальные операции (например, разворот урлов в текст).

Но в русской вики при этом сохраняются навигационные шаблоны (что явно излишне, особенно в случае "просто списков" (т.е. без стрелочек предшественник-последователь)).

Это портит внешний вид текста...

Есть ли для этого стандартные решения?

(Класс, атрибут в стиле "@media print{visibility:none}"?).

Уважаемые википедисты!

По просьбе участника прошу высказаться всех у кого есть интерес к теме издания .

У него есть интерес этим заниматься, но мы как-то всё не соберёмся.

Как вы считаете - стоит ли начинать эту работу сейчас, или же отложить на какое-то время, например из-за проблем с выявляемым copyvio или недостаточного качества статей.

И если отложить, то какие могут быть критерии того что мы наконец готовы начать подготовку к публикации?

14:30, 19 января 2007 (UTC) Мне кажется можно сделать как бы чек-лист готовности тех или иных разделов к хотя бы минимальной публикации, оченивающий полноту раскрытия некоторой темы, иллюстрации, ненарушение авторских прав и т. п.

И специалисты в той или иной тематике могли бы его вести.

14:56, 19 января 2007 (UTC) Это можно сделать по Википроектам.

Например, география России сейчас во вполне приличном состоянии, все основные темы охвачены, хотя развивать можно бесконечно.

Сейчас готовится большой вклад по географии Украины, неплохо о Белоруссии и Германии.

А вот география Южной Америки очень слабо, например.

14:59, 19 января 2007 (UTC) Можно было бы еще создать список статей, которые уже можно выпускать на DVD.

Конечно, они должны быть перед этим тщательно проверены на копивио, лицензионность изображений и точность информации.

15:15, 19 января 2007 (UTC) Почему бы не воспользоваться подходом и опытом -- 17:55, 19 января 2007 (UTC) Я думаю, у меня будет возможность летом выбрать из все нормальные статьи и попробовать с ними повозиться в плане подготовки к публикации.

Особенно, если у нас уже есть какие-то готовые программные средства по вёрстке вики->CHM или PDF.

-- 21:49, 19 января 2007 (UTC) Мне кажется, категорически рано.

Я последний месяц занимаюсь персоналиями академических музыкантов - и такое впечатление, что мне еще работы хватит месяца на три точно.

Это, конечно, совершенно случайно выбранная область (в том смысле, что какие-то другие области могут быть готовы гораздо лучше) - но какой смысл в энциклопедии, если в ней какие-то области хорошо готовы, а какие-то плохо?

Через пару лет, мне кажется.

22:39, 22 января 2007 (UTC) Господа, ИМХО проще при каждой скачке Вики на диск давать ей дату скачки, что вполне может быть обозначением версии.

А далее можно либо перекачивать, либо, если есть програмеры, сделать маленький клиент, обновляющий педию по разделам.

Надумаете длать ДВД - пишите в аську 162129630

Я думаю, имеет смысл добавить в критерии "машинный перевод".

"Улучшать" машинный перевод нереально, проще писать с нуля (кроме того встаёт огромный вопрос о копивио, ведь сразу не проверить откуда скомуниздили текст в переводчик...).

Быстрый пример - DVD-Video.

Такое невозможно улучшить.

00:01, 20 декабря 2006 (UTC) Не улучшат - тогда и удалять 17:26, 23 декабря 2006 (UTC) Довольно часто бывает, что на статьях для удаления вешается с пяток-другой шаблонов, указывающих на недостатки статьи.

Снять их нельзя - т.к. недостатки есть.

Но и выглядит статья дурацки.

Написано всего-то в статье "снусмумрик - клёвый анестезирующий препарат для шушпанчиков нового поколения".

А на него вешают: , , , , , и ещё кучу других.

Для решения этой проблемы был написан , который, надеюсь, имеет право на существование и использование.

Приглашаю желающих на простановку категорий (внутри #switch), на приведение оформления в приличный вид.

Заранее спасибо.

Возникла следующая мысль.

Насколько я понимаю, сейчас PayPal уже худо-бедно работает с Россией (по крайней мере, в направлении "из России" деньги переводит).

Но заводить себе в нем аккаунт -- дело не вполне тривиальное, ибо требуется как минимум кредитная карточка и проч. морока (или я ошибаюсь?).

С другой стороны, у многих есть аккаунты в Вебмани или Яндекс.Деньгах.

(Да даже если и нету -- пополнить произвольный счет в обоих системах сейчас можно из любого магазина, где стоит соответствующий терминал).

Отсюда вопрос: если у кого-то из участников есть аккаунт в PayPal, нельзя ли сделать "шлюз" между Вебмани/Яндекс.Деньгами и PayPal'ом, дабы пользователи из России тоже имели возможность внести свой финансовый вклад в освобождение знаний?

То есть завести специальный счет в указанных российских платежных системах и предложить переводить деньги на него, а потом перевести их через PayPal в Фонд?

(Конечно, этим должен заниматься кто-то из уважаемых участников рувики, к которому есть определенное доверие в сообществе).

Мне кажется, это могло бы существенно упростить сбор пожертвований в России.

В английской Википедии, кроме института неформальных посредников (которыми могут быть любые желающие участники, как это есть и у нас — лишь бы с кандидатурой посредника были согласны все стороны content dispute), есть ещё и официальный Mediation Committee, занимающийся разбором конфликтов вокруг содержания тех или иных статей.

А Arbitration Committee занимается разбором ситуации с поведением тех или иных участников, трактовкой правил и т. п.

И лишь в исключительных случаях — разбором ситуации вокруг тех или иных статей.

В связи с значительным ростом и количества статей в Википедии, и количества участников, и числа исков в АК, касающихся содержимого статей (например, иск об «откупоривании бутылки» и свежий иск о войне правок в статьях «охота» и «убийство»), предлагаю снова вернуться к старой идее «разделения АК на два», а точнее, избрания Посреднического Комитета (или Комитета посредников), который бы занимался именно разбором ситуаций вокруг статей (причем желательно тоже не в первой инстанции, а после неудачи неформального посредничества), с тем, чтобы разгрузить АК.

Как на такую идею смотрит уважаемое Сообщество?

18:42, 6 января 2007 (UTC) Я думаю, вряд ли эта идея принесет большую пользу, а вот изрядную порцию бюрократии добавит.

Я думаю, участникам, которым требуется посредничество, нужно просто проявлять побольше доброй воли и поменьше допускать неаргументированных споров с посредником и последующих заявлений о предвзятости посредника.

В том числе и Вам, Роман.

Тогда конфликты в статьях вообще не будут доходить до АК.

Полностью согласен.

Будет полезная инстанция, а то посредничество у нас фактически не развито.

-- 19:16, 6 января 2007 (UTC) Участник 81.176.1.236 заблокирован на два часа для предотвращения флуда и личных нападок.

19:26, 6 января 2007 (UTC) На мой взгляд, проблема в том, что среди конфликтующих участников как-то не видно стремления обращаться к посредничеству, а всё больше - стремление к устраиванию скандалов и склок, и выпячиванию собственного мнения как повода для спора.

Та энергия, которую некоторые участники проявляют в этих "баталиях", но применённая "в мирных целях" - давно позволила бы довести число избранных статей до тысячи или достичь иных впечатляющих результатов.

Что же до механизма посредничества при решении конфликтов, то для его использования не нужен никакой специальный комитет: сторонам достаточно найти посредника (что, право, не сложно), и договориться о том, что стороны примут его вердикт без дальнейших склок.

А вот когда (и если) таких ситуаций станет много, то может возникнуть необходимость в координации и выработке общих подходов.

Пока же - координировать просто нечего.-- 20:50, 7 января 2007 (UTC)

Посмотрите, как выглядит страница участника в .

Обратите внимание на надписи Galeria и Bez licencji.

Каждый участник легко может проверить какие изображения он загрузил (Galeria) и какие не имеют лицензию (Bez licencji).

Введём такое и у нас?

Какие мнения?

Как насчёт создать специальный список рассылки для участников русской Википедии?

Это будет адекватной заменой зафлуживаемым страницам типа ; кроме того, удобнее будет как просматривать историю, так и фильтрировать откровенную лабуду (сам сможет решать для себя, какие сообщения или темы читать, а какие нет).

А здесь можно будет сделать зеркало при помощи бота.

Следует отметить, что в английском разделе довольно общая практика выносить обсуждение разных вопросов именно в список рассылки, т.к. это довольно удобно.

Что скажете?

19:33, 22 декабря 2006 (UTC) Уже есть 2 рассылки: wikiRU-A и wikiRU-L. 19:45, 22 декабря 2006 (UTC) Однако, я был невнимателен.

Правда, оба давно заброшены, но сгодятся.

Хм, это хорошо.

19:47, 22 декабря 2006 (UTC) А можно как-нибудь эти рассылки читать через rss?

Как общественность отнесётся к написанию статьи про техноложество?

(К вопросу о дендрофилии).

08:17, 27 декабря 2006 (UTC) В романе Олди «Ойкумена» техноложцы - одна из рас (в данном случае слово «техноложец» от слова «технология»).

Не ориссствуй в духе ибо мерзость это.

— 10:25, 27 декабря 2006 (UTC) Обсуждение по автоматической установке/удалению шаблона. —valodzka 12:28, 26 декабря 2006 (UTC) Написал по результатам обсуждения в портале Футбол и в соответствии со сложившейся практикой.

Приглашаю к доработке.

Всем участникам спортивных проектов разрешаю править смело.

Данные правила должны стать уточнением к , где суть практически та же, но описана в очень краткой форме.

Сделал карточку протокола.

Теперь надо что-то сделать с IPstack - а то они в ряд стоят очень криво.

Есть альтернативный шаблон - , а можно его просто переместить влево.

- " " 16:52, 24 декабря 2006 (UTC) Несколько раз уже наблюдал, как довольно интерестные и хорошие идеи, высказанные на форуме, забываются, так как в данный момент заняться этим некому или никого это не заинтересовало.

Предлагаю создать список задач/идей которые нужно/можно сделать для обустройства википедии, дабы идеи не проподали. —valodzka 21:05, 23 декабря 2006 (UTC)


Вибрирующее звучание, создающее ощущение «морской болезни», было характерным для альбомов «новой эры» Alice in Chains; оно было представлено на «Check My Brain» ("BGWTB"), после чего получило продолжение на «Pretty Done» ("TDPDH").

Кульминацией становился припев, выделяющийся своими нисходящими аккордами.

По словам Дюваля, песня была написана о человеке, который разозлён тем, что вынужден противостоять превосходящим силам противника или совершенно непреодолимым обстоятельствам.

«Грязное» гитарное соло в исполнении Дюваля перекликалось с творчеством времён "Facelift".

Ключевая фраза песни «» — «Все мои друзья уходят» — была написана Дювалем в три часа ночи под впечатлением от недавних смертей Криса Корнелла и собственной бабушки.

Строчка «Never far away I always see you» () содержала аллюзию к сольной песне Корнелла с аналогичным названием — «Never Far Away».

Наряду с заглавной «Rainier Fog», эта композиция стала одной из наиболее «цепляющих» и «сладко звучащих» в творчестве группы.

Её музыкальный стиль называли сочетанием Rage Against the Machine и Stone Temple Pilots.

Кроме того, в ней ощущалось влияние глэм-метала, присущего ранним Alice in Chains «догранжевой» эры.

Траут рекламировал туры в газетах, которые отправляли журналистов на поезде и троллейбусе для освещения выступлений в шестнадцати разных городах.

Вместе с Траутом, Блаунт, Анна, Кэтрин Во Маккалох и другие совершили поездку по городам в рамках плана «избирательное право по эстафете».

Суфражистки посетили Орору, Белвидир, Де-Калб, Элджин, Эванстон, Женеву, Грей-Лейк, Хайленд-Парк, Лейк-Форест, Макгенри, Маренго, Нейпервилл, Уокиган, Уитон и Вудсток.


По этому договору Речь Посполитая вернула себе Инфлянты, включая Люцин.

В очередной раз Люцин пострадал от военных действий в ходе русско-польской войны 1654—1667 годов.

Война началась в 1654 году после решения Земского собора Российского государства поддержать восстание гетмана Войска Запорожского Богдана Хмельницкого против Речи Посполитой и исполнить решение, принятое Земским собором годом раньше, о подданстве запорожских казаков московскому царю.

Во время Государева похода 1654 года русского царя Алексея Михайловича Люцинский замок был осаждён отрядом воеводы Льва Андреевича Салтыкова в октябре и взят штурмом в конце ноября лишь после подхода подкреплений и взрыва подкопа, разрушившего часть стены крепости.

Люцин оставался под властью Российского государства до подписания Андрусовского перемирия в 1667 году, завершившего русско-польскую войну 1654—1667 годов возвращением захваченных Польских Инфлянт Речи Посполитой.

В 1678 году Сеймом Речи Посполитой в Гродно была учреждена специальная комиссия (известная как Гродненская комиссия), в задачу которой входило выяснение состояния католицизма в Латгалии и содействие в её рекатолизации.

На основании выводов комиссии Варшавский Сейм Речи Посполитой 1683 года указом короля Яна III Собеского велел Люцинскому старосте построить римско-католический костёл (строительство которого было закончено весной 1686 года) и плебаний (жилой дом и хозяйственные постройки для нужд плебана — католического приходского священника).

В 1951 году председателем Правительства Ирана становится Мохаммед Мосаддык, который активно занимался реформаторством, добиваясь пересмотра договорённостей по распределению прибылей компании British Petroleum.

Происходила национализация нефтяной промышленности Ирана.

Однако в США немедленно и при активном участии британских спецслужб был разработан план переворота, осуществлённый в августе 1953 года внуком президента Теодора Рузвельта — Кэрмитом Рузвельтом.

Мосаддык был смещён со своего поста и заключён в тюрьму.

Через три года он был освобождён и посажен под домашний арест, где и находился до своей смерти в 1967 году.

Эти абзацы отчасти автобиографичны и связаны с детскими годами Эдгара По, проведёнными в Англии.

«Таинственный английский посёлок» — это Стоук Ньюингтон, в то время северное предместье Лондона, в дальнейшем им поглощённое.

Школу, в которой учились Вильсоны, По списал с "Reverend John Bransby’s Manor House School", расположенной в этом посёлке, где юный Эдгар обучался с 1817 по 1820 годы, впоследствии школа была снесена.

Церковь, упоминаемая в рассказе, — "St Mary’s «Old» Church", приходская церковь Стоук Ньюингтона, сохранилась до настоящего времени.

Существовал в реальности и «преподобный доктор Брэнсби», которого По вывел на страницах рассказа в весьма неприглядном виде.

Настоящий Джон Брэнсби, возглавлявший школу, не имел учёной степени «доктора», так его могли называть только из уважения.

Ко времени поступления в школу Эдгара магистру искусств отцу Брэнсби было только 33 года, так что «старым» он тоже не был.

Вообще, по воспоминаниям питомцев этого учебного заведения, преподобный Брэнсби был весёлым человеком добрейшей души, широких познаний в биологии, садоводстве и литературе, страстно любил охоту, хорошо поесть и выпить.

Обе Холт и Херрон были заинтересованы в использовании терменвокса для главной темы сериала, при этом Холт считала, что «характер» инструмента подходит для сериала и партитуры.

Чарли Дрейпер играл на терменвоксе при записи музыки, помогая Холт преобразовать партитуру в нижний диапазон низких частот инструмента.

Музыка Холт сочетает в себе терменвокс с оркестром (в исполнении Будапештского кинооркестра), аналоговыми синтезаторами, звуками часов и скандинавскими народными инструментами, большая часть которых была создана и внесена удалённо, в то время как Холт работала в своей студии в Лондоне.

В партитурах последних двух эпизодов также присутствует хор из 32 человек.

Херрон сказала, что музыка Холт для «Локи» была «оперной и смелой», а также «очень многослойной и электронной с тёмной, странной энергией», которая хорошо подходила для персонажа.

Сравнивая Локи с персонажем Макиавелли, Холт хотела, чтобы его тема имела «весомость и классический вес» в дополнение к «звуку космической эры», и влиянием послужил синтезатор Moog Венди Карлос в фильме «Заводной апельсин» (1971), поскольку Холт видела сходство между Локи и главным героем этого фильма Алексом.

Холт также хотела «сопоставить» и «соединить» тему Локи с темой УВИ.

Звуки часов были включены, поскольку концепция времени занимала центральное место в сериале, и они появляются в теме УВИ, которую Холт хотела сделать «грандиозной, почти как религиозный опыт» с «этими огромными набуханиями струн» и «украшениями и величественными жестами», черпая вдохновение из музыкального произведения «Полёт валькирий» Рихарда Вагнера.

В 1977 году Schwab начала проврдить семинары для клиентов, а к 1978 году у Schwab было 45 тысяч клиентских счетов, эта цифра удвоилась до 84 тысяч в 1979 году.

В 1980 году Schwab создала первую в отрасли 24-часовую котировку, а общее количество клиентских счетов выросло до 147 тысяч.

В 1981 году Schwab стала членом NYSE, и общее количество клиентских счетов выросло до 222 000.

Ударная группа из 53 B5N2, 38 D3A1 и 36 A6M2 начала подниматься с японских авианосцев в период 6:00—6:15, однако её прибытие к Коломбо в 7:30 всё равно оказалось для британцев полной неожиданностью — поскольку они ждали налёта ночью, а радиолокационная станция в порту не работала.

Из АГ «Сорю» в эту волну входило 18 ударных самолётов тип 97 под командованием капитан-лейтенанта Абэ и 9 истребителей тип 0 под командованием лейтенанта Фудзиты.

В 7:40—7:45 B5N2 с «Сорю», «Акаги» и «Хирю» начали сбрасывать бомбы на город, портовые сооружения и корабли, D3A1 5-й ДАВ сначала бомбили аэродром, а потом также атаковали корабли.

В итоге в гавани были потоплены вспомогательный крейсер «Гектор», эсминец «Тенедос» и танкер «Соли», плавбаза подлодок «Люсиа», и ещё несколько судов были повреждены.

Помимо порта и аэродрома, в городе разрушения были также на нефтебазе и железнодорожных мастерских.

В воздушном бою над Коломбо было сбито 19 британских истребителей (15 «Харрикейнов» и 4 «Фулмара») при потерях японцев в 1 A6M2 (с «Сорю», пилот — старшина 1-й статьи Сатио Хигаси) и 6 D3A1, также 6 торпедоносцев из 788-й эскадрильи авиации Королевского флота были расстреляны «Рэйсэнами» с «Хирю» в самом начале налёта.

По замыслу создателей фильма она находится примерно там же, где в настоящее время располагается самое высокое здание Сан-Франциско — небоскрёб «Трансамерика» (260 м, 48 этажей).

Сцены внутри лобби небоскрёба снимались на первом этаже отеля Hyatt Regency San Francisco ().

Внешняя часть первых этажей башни снимались около офиса Bank of America по адресу 555, California street.

В качестве технических этажей здания, генераторов и кондиционеров использовались помещения офиса Century City в Лос-Анджелесе.

Дом Роджера Симмонса был снят по адресу 2898 Vallejo Street (Сан-Франциско).

Для второстепенных пейзажных и натурных съёмок использовались здания и панорамы Сан-Франциско.

В частности, пожарные машины выезжают по тревоге из пожарной части № 38, находившейся по адресу 38, Laguns Street.Основные съёмки картины начались 7 мая 1974 года.

Большая их часть была организована в павильонах компании 20th Century Fox.

Натурные съёмки прошли на улицах Лос-Анджелеса и Сан-Франциско.

Высокая техническая сложность и опасность некоторых сцен заставили тщательно подойти к вопросам безопасности на съёмках будущего боевика — актёры были застрахованы в общей сложности на $50 млн.

В пункт 6 статьи 1233 Проекта внести следующие изменения: Слово «безвозмездно» исключить.

Слова «заявление о предоставлении любым лицам» заменить словами «заявление в форме, определяемой самим правообладателем» Слова «При отсутствии в заявлении правообладателя указания на срок считается, что этот срок составляет пять лет.» заменить словами «При отсутствии в заявлении правообладателя указания на срок считается, что этот срок равен сроку действия авторского права на произведение.».

После второго абзаца дополнить абзацем следующего содержания: «При отсутствии в заявлении правообладателя указания на территорию, на которой допускается безвозмездно использовать принадлежащий ему результат интеллектуальной деятельности, его использование допускается на территории всех стран мира».

В пункт 2 статьи 1235 Проекта внести следующие изменения: После слов «Несоблюдение письменной формы влечет недействительность лицензионного договора» дополнить предложением следующего содержания «Письменная форма считается соблюденной в случае размещения условий лицензионного договора в сети Интернет.».

Взаимодействие красных огненных муравьев и млекопитающих редко регистрируется.

Тем не менее, отмечены случаи смерти животных, попавших в ловушки и подвергшихся нападениям красных огненных муравьев.

В результате взаимодействия между огненными муравьями и флоридским кроликом ("Sylvilagus floridanus"), показатели смертность молоди этих млекопитающих возрастают от 33 до 75 %.


В те годы Ив Сиампи считается лучшим французским режиссёром молодого поколения.

Он задумывает новый проект с Жан-Шарлем Такеллой с участием двух международных звезд: Орсона Уэллса и Мишель Морган, но продюсеры категорическм отказываются ангажировать экстравагантного американского актёра.

Сиампи и Такелла предпочитают отказаться от проекта, который так никогда и не будет реализован, чем обидить отказом Уэллса.

В 1952 году по сценарию, написанном актёром Фернаном Граве () на основе пьесы Жана Гиттона () "Je l’aimais trop", и с его же интерпретацией главного персонажа Ив Сиампи снимает довольно успешную комедию "Le Plus Heureux des hommes" (Самый счастливый из людей).

После короткометражного документального фильма о Бретани режиссёр возобновляет работу с Пьером Вери и ещё дважды обращается к опыту своей первой профессии.

В 1963 году он выпускает драму "L’Esclave" (Раб), один из первых фильмов, изображающих разрушительные последствия употребления наркотиков и показывающий повседневную жизнь наркомана, которым стал талантливый молодой композитор в исполнении Даниэля Желена ().

Ещё более тревожной оказывается экранизация одноимённого романа Пьера Вери "Le Guérisseur" (Целитель), где он рассматривает деликатный вопрос так называемой нетрадиционной медицины, объединяя Жана Маре, Даниэль Делорм и Мориса Роне.

С «Большим боссом» эти два фильма образуют некий триптих, отмеченный синтезом двойной функции режиссёра-врача а также утверждающий две основные характеристики творчества Ива Сиампи: сочетание чёткого вымышленного сюжета с намерением решения социальной или гуманитарной проблемы.

В 1955 году Ив Сиампи отправляется в Либерию для съёмок несколько старомодной приключенческой драмы «Герои устали» по сценарию Жан-Шарля Такеллы.

Фильм с Ивом Монтаном и Марией Феликс получает достаточно большой успех во Франции ( зрителей), чтобы приступить к новому экзотическому производству.

Весной 1956 года режиссёр едет в Японию на место будущего действия драмы о стихийном бедствии "Typhon sur Nagasaki" (Тайфун на Нагасаки), где банальность трактовки немного скрашивается экзотикой, любимой в то время французской публикой, когда путешествия на самолёте были очень дорогими, а телевидение — чёрно-белым.

Фильм со звёздным дуэтом Жана Маре и Даниэль Дарьё, дополненный 24-летней японской актрисой Кэйко Киси, в которую влюбляется Ив Сиампи, в условиях жёсткой конкуренции привлекает полтора миллиона зрителей в кинотеатры Парижа и 3 миллиона по всей стране, войдя в топ-20 года.

Это был новый успех для актёров и для режиссёра, переживающего также личное счастье: женитьбу на Кэйко Киси.

В 1958 году он руководит съёмкой ещё одной приключенческой драмы "Le vent se lève" (Порыв ветра) с Курдом Юргенсом и Милен Демонжо, а затем пробует себя в направлении "синема верите" с биографический драмой «Кто вы, доктор Зорге?»

(1960) о шпионе Абвера Рихарде Зорге, передавшем СССР информацию о готовящимся в 1941 году немецко-фашистском вторжении.

Этот фильм оценивают как предвосхищающий жанр Франческо Рози, который несколько лет спустя будет сопровождать триумф в Италии.

В 1962 году Ив Сиампи со своей командой с присутствием Мориса Роне и Корин Маршан на несколько недель совершает поездку в Африку с целью съёмок "Liberté 1" (Свободы 1) о реалиях получившего независимость Сенегала.

Фильм избирается в том же году для официального конкурса Каннского кинофестиваля, но не очень интересует рядовых зрителей ( проданных во Франции билетов).

В 1960-е годы Ив Сиампи снимает два своих последних полнометражных фильма для большого экрана.

Фантастический триллер "Le Ciel sur la tête" (Небо над головой, 1965) о нападении НЛО на военный корабль найдёт французскую публику только тогда, когда пойдет на малом экране, но получит Золотую премию на 4-ом Московском международном кинофестивале.

Режиссёр снова приедет в Москву в 1969 году, на этот раз чтобы работать в жюри фестиваля.

Но его драма "À quelques jours près" (Через несколько дней, 1969), в котором он сравнивает студенческие беспорядки 1968 года в Праге и Париже, останется малоизвестной как во Франции, так и за границей.

Уважаемый за высокий профессионализм и воплощающий пресловутое «французское качество», язвительно, но не совсем справедливо высмеянное Франсуа Трюффо, Ив Сиампи также иногда не избегает критики.

Признавая отличное умение режиссёра передать психологическое напряжение, находят недостатком его несколько примитивную драматургию, а конкретно: его персонажи вместо того, чтобы руководствоваться своей собственной логикой, подчиняются правилам композиции, которые блокируют их в драматических обстоятельствах.

Считают, что сначала Новая волна, затем события «68» приводят Ива Сиампи к постепенному отдалению от кинематографической сферы, заставив некоторых говорить о нём как о принесённом в жертву режиссёре.

В 1942 году Ив Сиампи прерывает получение образования, чтобы присоединиться к Свободным французским силам, и принимает участие в боевых действиях в Африке.

По возвращении на родину, он в составе 2-й бронированной дивизии генерала Филиппа Леклерка участвует в битве за Париж, снимая также на камеру освобождение столицы, на основе чего получается 8-миллиметровый документальный фильм "Compagnons de la gloire — La division Leclerc dans la bataille" (Сподвижники славы — дивизия Леклерка в бою).

Награждённый орденом Почётного легиона, Военным крестом () и медалью Сопротивления, после демобилизации в 1945 году Ив Сиампи успешно заканчивает медицинский факультет, но решает работать в области седьмого искусства.

В 1946 году он снимает короткометражный фильм "Les Cadets du conservatoire" (Кадеты консерватории) о подготовке военных музыкантов в учебном заведении, где преподают его родители.

Потом у него появляется возможность стать ассистентом Жана Древиля на съёмках совместного с Норвегией военного фильма "La bataille de l’eau lourde" (Битва за тяжёлую воду), после чего Ив Сиампи продолжает с ним работать в совершенно другом жанре — в комедии "Les casse-pieds" (Зануды).

В 1948 году он присоединяется к команде Андре Юнебеля, для которого он также участвует в написании сценария комедии "Métier de fous" (Сумасшедшая работа, 1948), за ним следуют «Миллионеры на один день» (1949) и «Миссия в Танжере» (1949).

Так шаг за шагом Ив Сиампи подходит к своим первым режиссёрским работам, комедийным детективам: "Suzanne et ses brigands" (Сюзанна и её бандиты, 1949) в сотрудничестве с писателем и автором уже нескольких замеченных сценариев, Пьером Вери (Pierre Véry), и Некий господин (1950) по книге Жана Ле Алье (Jean Le Hallier).

В начале 70-х годов Ив Сиампи переходит работать на телевидение, где сначала выпускает любовную мыльную оперу "Christa" (Криста, 1971).

Затем он делает исторические телевизионные фильмы для телесериала "Les dossiers de l'écran" (Досье экрана): "Staline-Trotsky : Le Pouvoir et la révolution" (Сталин-Троцкий: власть и революция, 1978), "Le grand fossé" (Большой разрыв) о расколе социалистического движения на конгрессе в Туре и "Le président est gravement malade" (Президент серьёзно болен, 1980) о последних годах президентства Вудро Вильсона.

В 1981 году Ив Сиампи посвящает Сталину телевизионный фильм "Staline est mort" (Сталин мёртв), с Жаном Мартинелли .

Его документальные короткометражные фильмы о лодке Эрика Табарли () "Pen Duick VI" (Пен Дьюк VI, 1973) и "La Durance" (Дюранс, 1974) соответственно награждаются Золотым львом фестиваля океанографического кино и Гран-при промышленного фестиваля в Биаррице.

Ив Сиампи уходит из жизни в Париже 5 ноября 1982 года в возрасте 61 года по причине кардиологического характера.

В 1951 году Ив Сиампи и готовит совместно с Пьером Вери (Pierre Véry) и по его роману "Un grand patron" (Большой босс) сценарий для одноимённой драмы на близкую ему медицинскую тему.

Поскольку его кандидат на главную роль, Луи Сенье, оказывается занят, Ив Сиампи останавливает свой выбор на Пьере Френе, случайно встреченным им на съёмочной площадке, и не скрывает от него проблему с поиском продюсера.

Его критический портрет блестящего парижского хирурга, заведующего крупным хирургическим отделением, который становится амбициозным и чёрствым по отношению к близким, может вызвать негодование в секторе общественного здравоохранения.

Однако тщательная разработка, точная передача медицинской среды (он в том числе использует несколько сцен из документального фильма) и мастерское актёрское исполнение вызывают огромный зрительский успех и приносят престижную для тех лет награду, Победы французского кино ().

Правда, сцена вечеринки в приёмной, где девушка танцует на столе, вызывает давление со стороны организаций, защищающих «приличия», которые добивались запрета фильма.


Macintosh или Mac  — линейка персональных компьютеров производства корпорации Apple.

Работают под управлением операционных систем семейства Mac OS, возможна также работа на ОС Windows NT, A/UX, NeXTSTEP, BeOS/Haiku, GNU/Linux и Rhapsody.

Своё название получили от сорта яблок «Malus 'McIntosh'».

Проект Macintosh был запущен в конце 1970-х, когда Джеф Раскин, будучи уже сотрудником Apple, задумал сделать удобный и недорогой компьютер для рядового потребителя.

Он решил назвать этот компьютер в честь своего любимого сорта яблок Мекинтош, но название нужно было изменить по юридическим соображениям, поскольку оно было слишком похоже по звучанию на название компании McIntosh Laboratory, производящей звуковое оборудование.

Стив Джобс просил разрешения о свободном использовании этого наименования для компании Apple, но получил отказ, так что компании Apple потом пришлось покупать права на использование этого наименования.

Раскин получил разрешение на запуск проекта и начал набирать новых людей в команду в сентябре 1979 года, в числе прочих ему нужен был инженер, способный изготовить полноценный прототип.

Билл Аткинсон, входивший в команду другого проекта компании Apple под названием Lisa (они разрабатывали похожий компьютер, но более высокого уровня), познакомил Раскина с Барреллом Смитом, техником по ремонту оборудования, который пришел в компанию чуть раньше в том же 1979 году.

За несколько лет Раскин собрал большую команду разработчиков, которые проектировали и создавали оригинальные машины Macintosh и исходную версию операционной системы Mac OS для своего компьютера.

Кроме Раскина, Аткинсона и Смита в команду вошли Джордж Кроу, Крис Эспиноса, Джоанна Хоффман, Брюс Хорн, Сюзен Кэр, Энди Херцфельд, Гай Кавасаки, Даниэль Коттке, Джерри Мэнок и Андреа Каннингем.

Смит создал свою первую системную плату для Macintosh по спецификациям Раскина: она имела 64 килобайта ОЗУ, процессор Motorola 6809E и поддерживала вывод растрового изображения на монохромный дисплей разрешением 256×256 пикселей.

Bud Tribble (Бад Триббл), ещё один член команды Mac, был заинтересован в запуске графических программ с платформы Lisa на машине Macintosh, поэтому спросил Смита, сможет ли он встроить в процессор Motorola 68000 из Lisa в систему Mac, не повышая себестоимость.

К декабрю 1980 года Смит сумел спроектировать плату, которая не только несла на себе процессор 68000, но и поддерживала повышенную тактовую частоту — от 5 до 8 МГц; эта системная плата также могла выводить изображение на монитор с разрешением 384×256 пикселей.

Конструкция Смита содержала меньше чипов оперативной памяти, чем Lisa, что значительно снизило себестоимость.

Финальная конструкция Mac была самодостаточной и имела полноценный язык для работы с графикой QuickDraw и интерпретатор всего в 64 килобайт ПЗУ — намного больше, чем у большинства других компьютеров того времени; машина содержала 128 килобайт ОЗУ в виде шестнадцати чипов по 64 килобит, впаянных на материнскую плату.

Хотя на плате не было слотов под дополнительную память, имелась возможность расширения ОЗУ до 512 килобайт за счёт распайки шестнадцати разъёмов, куда можно было устанавливать чипы ОЗУ ёмкостью 256 килобит вместо заводских микросхем по 64 килобит.

В серию машина пошла со встроенным монохромным монитором диагональю 9 дюймов и разрешением 512×342 пикселей — размер монитора оказался больше запланированного.

Дизайн машины привлек внимание Стива Джобса, сооснователя Apple.

Осознав, что Macintosh имеет лучшие рыночные перспективы, чем Lisa, он начал фокусировать своё внимание на этом проекте.

Раскин окончательно покинул проект Macintosh в 1981 году из-за личного конфликта с Джобсом, а участник проекта Энди Херцфельд рассказал, что финальный дизайн Macintosh был ближе к идеям Джобса, чем к замыслам Раскина.

Услышав, что в центре Xerox PARC создаётся прорывная технология графических интерфейсов, Джобс договорился о посещении центра, чтобы в деталях рассмотреть компьютер Xerox Alto и его средства разработки Smalltalk, предложив взамен опционы на покупку акций Apple.

Пользовательские интерфейсы Lisa и Macintosh были созданы под влиянием технологий, увиденных в центре Xerox PARC и соединённых с собственными идеями участников проекта Macintosh.

К работе над серией машин Macintosh Джобс также привлек промышленного дизайнера Хартмута Эсслингера, что в результате привело к созданию специального языка проектирования Snow White («Белоснежка»); хотя этот язык появился слишком поздно и не попал в первые модели Mac, он был реализован в большинстве компьютеров Apple, выпущенных в середине и конце 1980-х годов.

Несмотря ни на что, лидерство Джобса в проекте Macintosh не продлилось долго; после ожесточенной внутренней борьбы с новым руководителем компании Джоном Скалли в 1985 году Джобс уволился из Apple.

После ухода Джобс основал ещё одну компьютерную компанию NeXT, нацеленную на рынок образовательной сферы, и не возвращался до 1997 года, когда компания Apple поглотила компанию NeXT.

Машину Macintosh 128K производили на фабрике Apple во Фримонте.

Первый Mac был выпущен 24 января 1984 года.

Выходу компьютера на рынок предшествовал телевизионный рекламный ролик режиссёра Ридли Скотта, впервые показанный 22 января 1984 года и использовавший мотивы романа Джорджа Оруэлла «1984».

Вскоре после этого компания прекратила разработку и производство семейства Apple III, которое оказалось неконкурентоспособным.

Первоначально семейство Macintosh объединяло платформы, созданные на базе процессоров Motorola (68000, 68020), впоследствии заменённые более мощными процессорами IBM PowerPC (использовались в моделях компьютеров PowerMac), затем процессорами Intel, а в 2020 году был начат переход на архитектуру ARM.

Последние настольные компьютеры и серверы на базе PowerPC оснащались 64-разрядными процессорами G5, а ноутбуки — 32-разрядными G4.

Из-за большого тепловыделения и потребления энергии процессорами G5, с чем IBM так и не удалось справиться, они так и не нашли применения в ноутбуках.

Эта проблема, а также неспособность IBM выпустить процессоры с большей тактовой частотой, заставили Apple начать поиски нового поставщика процессоров.

Такой поставщик был найден, и в 2006 году Apple начала переход на процессоры Intel.

Запуск существующих приложений для платформы PowerPC на новых компьютерах происходил в режиме эмуляции с использованием технологии Rosetta.

К концу 2006 года вся линейка компьютеров была переведена на новые процессоры.

Архитектура Intel в то время поддерживалась операционной системой Mac OS X 10.4 только в 32-разрядном режиме.

К 2010 году все выпускаемые модели оснащались процессорами 64-разрядными Intel Core 2 Duo и Xeon, версия Mac OS X 10.5 поддерживала как 64-разрядный, так и 32-разрядный режимы на платформах Intel и PowerPC.

Начиная с версии 10.6, Mac OS X работает только на платформе Intel, хотя поддержка приложений, скомпилированных под PowerPC, в режиме эмуляции была оставлена.

Mac OS X 10.6 Snow Leopard полностью 64-битная, как и большинство приложений.

Утилита Boot Camp, включённая в базовую поставку этой версии операционной системы, позволила устанавливать на Macintosh ОС Windows (начиная с Windows XP SP2).

Существуют также дистрибутивы ОС Linux для платформы Macintosh.

Большинство приложений для платформы Mac OS X совместимо с любыми платформами Intel и PowerPC, поддерживаемыми операционной системой, но некоторые приложения поддерживают только платформу Intel, а в единичных случаях (например, IBM DB2) — только 64-разрядную платформу Intel.

Выход первого компьютера Macintosh был поначалу весьма прохладно воспринят многими изданиями — его постоянно сравнивали с Apple III, вышедшим незадолго до этого и в отличие от нового компьютера имевшим открытую архитектуру.

Как утверждали все известные издания того времени, «Современный пользователь хочет иметь открытую архитектуру и возможность менять технические характеристики компьютера по своему усмотрению».

Закрытая архитектура нового компьютера не позволяла этого, вследствие чего имело место первоначальное падение продаж нового компьютера и увольнение Стива Джобса с поста главы Apple.

Компьютеры Macintosh представлены следующими линейками продуктов: ноутбуки верхнего уровня MacBook Pro, ультрапортативный ноутбук MacBook Air, сверхлёгкий ноутбук MacBook, компактные настольные компьютеры Mac mini, моноблочные настольные компьютеры с интегрированным дисплеем iMac, рабочие станции верхнего уровня Mac Pro.

Внутри каждой линейки выпускается несколько различных конфигураций.

В июне 2020 года Apple официально объявила о переводе Макинтошей на собственные процессоры с архитектурой ARM.

Среди преимуществ этого решения была заявлена энергоэффективность и скорость.

10 ноября 2020 года Apple представила первый процессор для собственных компьютеров — Apple M1, что означает, что Apple начинает переход с платформы x86 на собственные ARM-процессоры.

Для запуска старых приложений был разработан транслятор Rosetta 2, который имеет возможность не только трансляции команд во время исполнения, но и перекомпиляции программ во время установки.

В 1994 руководство Apple решило сменить аппаратную платформу с Motorola 68k на более мощный PowerPC.

Обновления операционных систем некоторое время продолжало выходить для обеих платформ.

Со сменой архитектуры появилась проблема несовместимости команд процессоров: старые приложения, написанные для процессоров PowerPC, не могут запускаться на процессорах Intel.

Решение этой проблемы ведётся в двух направлениях.

Все новые приложения предлагается выпускать в рамках стратегии , когда один и тот же код может запускаться на обоих типах процессоров, а следовательно и на старых, и на новых компьютерах Macintosh.

Старые же приложения запускаются на новых процессорах через специальный транслятор команд Rosetta, который переводит команды Intel в PowerPC и обратно.

Для клиента этот процесс происходит абсолютно прозрачно, хотя и несколько замедляет работу приложения.

Однако транслятор Rosetta имеет некоторые ограничения, главным из которых является то, что с его помощью можно запускать только приложения, написанные специально для Mac OS X, то есть созданные в среде Cocoa или Carbon (версии, разработанной специально для Mac OS X), облегчающая перенос приложений из предыдущих систем).

Приложения, перешедшие из более ранней версии операционной системы, Mac OS 9 (которую ещё называют Classic), то есть не разработанные в среде Carbon, не могут запускаться через транслятор Rosetta, следовательно, уже не могут быть запущены на новых процессорах.

К счастью, таких приложений осталось очень немного.

Переход на процессоры Intel значительно упростил, а, следовательно, и ускорил работу виртуальных машин, на которых запускаются виртуальные операционные системы.

Более того, реализация проекта Boot Camp позволила устанавливать и запускать на Macintosh другие операционные системы и загружаться в одной из них.

Поддерживается работа Windows XP и Windows Vista (как 32-битная версия, так и 64-битная для моделей с 64-битным процессором; написаны драйверы всех устройств Macintosh для этой операционной системы), Windows 7.

Могут устанавливаться адаптируемые независимо от Apple дистрибутивы Linux (при установке ОС проблем не возникает, однако главная проблема в недостатке драйверов).

Данная инициатива превращает Macintosh в универсальный компьютер, для которого доступно многообразие операционных систем для процессоров Intel.

В Mac OS X 10.7 убрали Rosetta, поэтому приложения под PowerPC запускаться больше не будут.

Компьютеры Macintosh могут применяться для решения таких же задач, как и компьютеры под управлением Windows и систем на базе ядра Linux.

Имеется широкий выбор программного обеспечения, системного и прикладного, в том числе Microsoft Office for Mac, Adobe Photoshop и другие известные программы.

Также Macintosh широко используются в сфере компьютерной графики, полиграфии и звукозаписи.


Летом 2017 года ТТК запустил собственного мобильного оператора ТТК Mobile по модели MVNO с использованием инфраструктуры Tele2.

Первыми абонентами стали жители Ростовской области и Краснодарского края.

Абонентам TTK Mobile предоставляются: мобильный Интернет, сотовая связь и SMS.

В настоящее время мобильный оператор доступен также на территории Челябинской и Рязанской области, Кемеровской, Новосибирской области и в Алтайском Крае, в республиках Бурятия и Хакасия.

ТТК предлагает абонентам услугу "Единый счёт" - объединение договоров на широкополосный доступ в Интернет, телевидение и договора на мобильную связь.

По итогам 2008 года чистая прибыль компании по МСФО составила 1,9 млрд руб. (против 2,5 млрд руб. в 2007 году).

Выручка компании в 2008 году увеличилась на 14 % до 27,5 млрд руб (в 2007 году — 24 млрд руб.).

Доходы от оказания услуг связи составили 20,6 млрд руб. (по сравнению с 16,95 млрд руб. в 2007 году).

Доля компании в 2008 году на рынке аренды национальных каналов связи составила 37 %, международных каналов — 27 %.

В сегменте магистрального доступа в Интернет ТТК по итогам 2008 года занимал 35 %, в сегменте IP VPN — 35 %.

Количество абонентов ШПД составило 25 тыс. физических лиц и 3,5 тыс. юридических лиц.

По итогам 2009 года чистая прибыль ТТК по МСФО составила 936 млн руб. (снижение на 50,7 %), выручка — 24,67 млрд руб. (снижение на 10,2 %).

Показатель EBITDA по итогам 2009 года составил 3,3 млрд руб.

Доходы от оказания услуг связи составили 18,97 млрд руб.

На конец 2009 года ТТК оказывал услуги ШПД в 50 городах семи федеральных округов, сети компании охватывали 6,5 тыс. многоквартирных и 2,5 тыс. частных домов.

Абонентская база ШПД составила 150 тыс. физических лиц и 7 тыс. юридических лиц.

Доля компании в сегменте магистрального Интернет-трафика в 2009 году составила 27 %, в секторе аренды междугородных каналов связи — 33 %, корпоративных IP-сетей — 31 %.

По итогам 2011 года чистая прибыль ТТК составила 1 млрд руб. (против убытка в 2010 году в 50 млн руб.).

Рентабельность компании увеличилась до 17,5 % (против 12,7 % в 2010 году).

Показатель OIBDA вырос на 31 % по сравнению с 2010 годом и составил 4,3 млрд руб.

Выручка снизилась на 5 % и составила 24,8 млрд руб., операционные расходы снизились на 10 %.

Чистый долг по состоянию на 31 декабря 2011 года составил 7,0 млрд руб., его соотношение с показателем OIBDA — 1,6.

Абонентская база ШПД увеличилась по сравнению с концом 2010 года на 134 % и составила 433 тыс. абонентов.

Компания оказывает услуги в 105 российских городах.

По итогам 2012 года выручка составила 27,1 млрд рублей, увеличившись на 9% по сравнению с 2011 годом.

Показатель OIBDA вырос на 10% и составил 4,8 млрд рублей.

Рентабельность по OIBDA увеличилась до 17,7% против 17,5% в 2011 году.

Чистая прибыль по итогам 2012 года составила 0,7 млрд рублей.

Инвестиции составили 8,6 млрд рублей (32% от выручки).

Долг по состоянию на 31 декабря 2012 года составил 11,9 млрд рублей.

Соотношение долга к показателю EBITDA составило 2,47.

Розничная абонентская база ТТК увеличилась по сравнению с концом 2011 года на 144% и составила 1,05 млн абонентов.

По итогам 2013 года выручка составила 27,4 млрд рублей, увеличившись на 1% (27,1 млрд рублей в 2012 году).

Показатель OIBDA увеличился на 15% и составил 5,2 млрд рублей (4,5 млрд рублей в 2012 году).

Рентабельность по OIBDA увеличилась до 18,9%.

Чистая прибыль составила 0,1 млрд рублей.

Инвестиции составили 7,3 млрд рублей (27% от выручки).

Долг по состоянию на 31 декабря 2013 года составил 17,1 млрд рублей.

Розничная абонентская база ТТК увеличилась на 44% по сравнению с результатом 2012 года.

Количество городов розничного проекта ТТК выросло до 226.

Технический охват сетей доступа ТТК увеличился на 1,6 млн до уровня 6 млн домохозяйств.

C момента запуска услуги ШПД оператор ежеквартально показывает положительную динамику изменения абонентской базы, например, по состоянию на второй квартал 2016 года «ТрансТелеКом» вошёл в первую тройку рейтинга ШПД-операторов по абсолютному приросту абонентской базы.

По мнению Fitch Ratings, абонентская база ТТК обеспечивает компании прибыльный розничный бизнес, а снижение объёма инвестиций других операторов в развитие собственных магистральных сетей должно защитить выручку ТТК в данном сегменте как минимум до 2018-2019 года.

ЗАО «Компания ТрансТелеКом» было основано 27 февраля 1997 года по инициативе МПС России с целью строительства магистральной цифровой сети связи для нужд российских железных дорог.

За три года ТТК построил в полосе отвода железных дорог волоконно-оптическую сеть протяженностью 45 тыс. км, соединившую 974 населенных пункта в 71 регионе России.

13 октября 2001 года ТТК официально приступил к коммерческой эксплуатации своей магистральной сети.

В апреле 2002 года ТТК вышел на рынок услуг организации и сопровождения виртуальных частных сетей (VPN) по технологии MPLS и IP-транзита.

Среди первых клиентов ТТК был Интернет-провайдер «Корбина Телеком».

В 2003 году выручка компании увеличилась в 2,5 раза, до 100 млн долларов США, число корпоративных клиентов достигло 1 тыс..

В октябре 2003 года ТТК был удостоен премии РБК «Компания года» в сфере телекоммуникаций.

По итогам 2004 года ТТК занял 40 % рынка аренды междугородных каналов связи, 12 % рынка аренды наземных международных каналов связи, 30 % рынка в сегменте технологии IP VPN, позволяющей создавать мультисервисные корпоративные сети, а также 45 % регионального рынка магистрального доступа в Интернет.

В феврале 2005 года ТТК стал участником крупнейшей европейской точки обмена Интернет-трафиком «London Internet Exchange» (LINX).

В июле 2005 года ТТК стал пятым оператором в России, получившим право оказания услуг дальней связи (после «Ростелекома», «Центринфокома», «Голден Телекома» и МТТ).

В мае 2006 года ТТК модернизировал и сдал в эксплуатацию сеть по технологии DWDM.

В декабре 2007 года ТТК и японская компания NTT Communications завершили строительство подводной волоконно-оптической кабельной системы HSCS (Hokkaido-Sakhalin Cable System, «Кабельная система Хоккайдо-Сахалин») протяженностью 570 км.

На HSCS была возложена функция альтернативной трансконтинентальной магистрали для доставки данных из Европы в Азию (ранее для обмена данными между Европой и Азией использовались преимущественно магистрали, проложенные по дну Индийского океана).

В 2008 году компания объявила о выходе на розничный рынок связи.

В феврале 2008 года «ТрансТелеКом» начал предоставлять населению услуги широкополосного доступа в Интернет, в июне — услуги международной и междугородной телефонной связи.

В этом же году структуры компании приступили к подготовке оказания населению услуг местной телефонной связи.

К маю 2009 года ТТК охватил сетями FTTB 40 городов, в том числе все города-миллионеры кроме Москвы.

Компания предоставила широкополосный доступ в Интернет 3,5 тыс. юридических лиц и 25 тыс. частных клиентов.

В августе 2009 года ТТК начал предоставлять услуги цифрового телевидения.

В январе 2011 года была утверждена новая стратегия, предусматривающая в том числе увеличение доли компании на рынке широкополосного доступа в Интернет до 15 %.

В июле 2011 года ОАО «РЖД» передало в эксплуатацию «ТрансТелеКому» дополнительно 22 тыс. км ВОЛС, в результате чего магистральная сеть компании увеличилась практически в полтора раза — с 53 тыс. км до 75 тыс. км..

В мае 2012 года ТТК приступил к оказанию услуг кабельного телевидения.

В конце 2012 года Компания ТТК завершила строительство и ввела в эксплуатацию первую в истории Республики Саха (Якутии) волоконно-оптическую линию связи на участке Тында – Якутск, а также создала инфраструктуру доступа в Якутске и Нерюнгри и вышла на рынок этих городов, предложив жителям принципиально новое качество связи.

В ноябре 2013 года ТТК стал лидером по относительному приросту розничной абонентской базы по итогам III квартала, по данным исследовательской компании iKS-Consulting.

Прирост абонентской базы ТТК по услуге ШПД составил 39% по сравнению с III кварталом 2012 года.

В ноябре 2014 года ТТК завершил основной этап реорганизации дочерних обществ и перевода их в статус филиалов, став единой компанией с филиальной структурой управления.

В 2014 году были запущены первые коммерческие сети беспроводного широкополосного интернет-доступа по технологии WiMax в пяти городах России: Костроме, Ельце, Ухте, Балаково и Энгельсе.

По итогам 2015 года абонентская база ТТК достигла 1,9 миллиона россиян.

Прирост абонентской базы ТТК с начала 2015 г. составил 6%.

За пять лет, с конца 2010 г., совокупная розничная абонентская база ТТК увеличилась в 9 раз.

С начала реализации в 2011 г. стратегии по развитию розничного бизнеса компанией ТТК были построены сети в 250 городах России с общим покрытием более 6 млн домохозяйств.

В марте 2016 года ТТК изменил фирменное наименование в соответствии с законодательством с закрытого акционерного общества (ЗАО) на акционерное общество (АО).

В 2016 году ТТК реализовал три крупных проекта для ОАО «РЖД»: Также в 2016 году ТТК модернизировал магистральную сеть от Москвы до Азербайджана, продлив её на 380 км и обеспечив пропускную способность 100 Гбит/с на всем протяжении.

Совместно с оператором «Белтелеком» был запущен новый кратчайший маршрут IP-трафика пропускной способностью 240 Гбит/с из Франкфурта в Москву.

Также «ТрансТелеКом» первым провел ВОЛС в город Лабытнанги за Полярным кругом: участок протяженностью 203 км имеет общую пропускную способность 10 Гбит/с. В феврале 2017 года в рамках соглашения магистральная сеть ТрансТелеКома подключена к Северной цифровой магистрали (Northern Digital Highway) финской компании Cinia Group, которая обеспечивает маршрут для передачи данных от крупных узлов обмена трафика в Центральной Европе до границы между Финляндией и Россией.

Соединение сетей ТТК–Cinia добавляет к существующим трансграничным маршрутам ТТК новый независимый оптический путь с минимальным временем задержки до центра Европы.

По новому маршруту направлен IP-трафик клиентов Северо-Западного региона России, что сократило круговую задержку Франкфурт–Санкт-Петербург на 40%, до 24 мс.

Весной 2017 года ТТК запустил поддержку пользователей через мессенджеры Viber и Telegram.

В конце марта  2017 года ТрансТелеКом завершил процесс перевода всего международного магистрального трафика на собственную транснациональную сеть  Long Haul DWDM, протяженностью 20000 км и емкостью до 80 оптических каналов пропускной способностью 100G каждый.

Резервное переключение каналов в случае возникновения форс-мажора на сети обеспечивается менее чем за 50 миллисекунд.

В октябре 2017 года ТТК и крупнейший оператор сетей фиксированной связи в мире China Telecom успешно запустили масштабный проект по созданию первого наземного высокоскоростного телекоммуникационного маршрута емкостью 100 Гбит/с из Китая в Европу.

По каналу будут передаваться большие объёмы азиатского трафика в крупнейшую точку обмена во Франкфурт.

В ноябре 2017 года ТТК организовал для клиентов ОАО «РЖД» единый контакт-центр в Ростове-на-Дону для приема звонков от перевозчиков грузов и пассажиров «Российских железных дорог».

Используемые технологические решения предоставляют возможность обработки до 8000 вызовов в час и не менее 2 000 000 вызовов в месяц.

В декабре 2017 года завершился масштабный проект по строительству объектов цифрового наземного телерадиовещания в рамках реализации федеральной целевой программы «Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009–2018 годы» в Республике Саха (Якутия).

АО «Компания ТрансТелеКом» в рекордные сроки в тяжелых географических и климатических условиях запустила в эфирное вещание 150 телевизионных станций на территории региона.

95% жителей Якутии получили доступ к цифровому ТВ и радио.

Летом 2018 года к старту Чемпионата мира FIFA 2018 в России компания ТрансТелеКом реализовала возможность авторизации в Wi-Fi сетях на железнодорожных вокзалах городов-организаторов по номеру проездного документа.

В ноябре 2018 года ОАО «РЖД», Банк ВТБ и АО «Компания ТрансТелеКом» заключили трехстороннее соглашение о сотрудничестве по реализации нового проекта – Единой транспортной карты РЖД (ЕТК РЖД).

В марте 2019 года TрансTелеKом совместно с запустил  между Японией и Европой первый канал связи пропускной способностью 100 Гбит/с. В марте 2019 года ТТК запустил партнёрскую программу для операторов фиксированной связи по схеме FVNO (Fixed Virtual Network Operator).

Основным партнером стал оператор "Билайн".

В августе 2019 года ТрансТелеКом выиграл государственные аукционы на подключение к интернету порядка 7000 социально значимых объектов в Краснодарском и Забайкальском краях, в Ростовской и Курской областях.

В апреле 2020 года ТрансТелеКом включен в перечень системообразующих организаций российской экономики.

В мае 2020 года проекты ТрансТелеКома вышли в финал международной премии CX World Award.

В августе 2020 года ТТК внедрил интегрированные посты автоматизированного приёма и диагностики подвижного состава (ППСС) для ОАО "РЖД".

В октябре 2020 года компания ТрансТелеКом разработала и внедрила на ряде транспортных объектов технологию интеллектуального видеонаблюдения на основе нейросетей.

В октябре 2020 года ТТК с выполнил все обязательства в рамках нацпрограммы "Цифровая экономика" по подключению социально значимых объектов в 2020 году.

В феврале 2021 года Компания объявила о реорганизации АО «Компания ТрансТелеКом» и ООО «ТТК-Связь».

Предоставление услуг связи с «26» февраля 2021 года осуществляется ООО «ТТК-Связь» — оператором связи, входящим в Группу компаний ТрансТелеКом и специализирующимся на предоставлении услуг физическим лицам.


Фильм породил одноимённую видеоигру для платформ Amiga, Super NES и Game Boy.

Он включал в себя сцены, основанные на доме мистера Уилсона, простор на открытом воздухе и котельную среди прочего.

На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes рейтинг одобрения, основанный на 26 рецензиях, составляет 27 % со средней оценкой 4,3 балла из 10.

Винсент Кэнби в том, что станет одним из его последних обзоров на «The New York Times», отметил, что «этот« Деннис-мучитель» - не комикс, но и не действительно фильм, определенно не один из тех, кто находится в одной головокружительной лиге с двумя фильмами «Один »», добавляя, что «мистер Хьюз и мистер Касл изо всех сил пытается воссоздать некую вневременную, идеализированную атмосферу комиксов, но, за исключением выступлений Леа Томпсон и Роберта Стэнтона, которые играют родителей Денниса, никто в фильме, кажется, не понимает сути комедии» и что фильм «просто выглядит безвкусным, не имеющим корней ни в какой реальности».

Что касается других выступлений, Кэнби заявил, что Гэмбл был «красивым мальчиком, но он не проявляет никакой непосредственности, которая изначально делала Маколей Калкин таким освежающим».

16 ноября 1993 года Warner Home Video выпустила фильм на VHS и LaserDisc.

Он был выпущен на DVD 28 января 2003 года и переиздан на двойном DVD с Dennis the Menace Strikes Again 30 августа 2005 года.

Музыка к фильму была написана опытным композитором Джерри Голдсмитом, который был первым и единственным человеком, который написал музыку к фильму Джона Хьюза.

Недолговечный лейбл Big Screen Records выпустил альбом музыки Голдсмита вместе с фильмом в июле 1993 года;

La-La Land Records выпустили полную партитуру в апреле 2014 года в рамках расширенной архивной коллекции изданий Warner Bros..

Кроме того, в фильме были представлены три старых поп-хита: «Don’t Hang Up» от The Orlons, «Whatcha Know Joe» от Джо Стаффорд (из альбома 1963 года «Сентиментальный из-за Томми Дорси») и «Жемчужная нить» Гленна Миллера.


Очень близкой по конструкции к первому Tiptronic была 4-ступенчатая поперечная гидромеханическая АКПП А604 Ultradrive, разработанная американской корпорацией Chrysler для своих легковых машин примерно в то же время — в 1989 году.

АКП была электронноуправляемой, получила блокировку гидротрансформатора на 3—4 передачах, а в механической части, так же как и разработке ZF, отсутствовали обгонные муфты.

Блокировка гидротрансформатора на 1—2 передачах не была реализована, как потенциально снижающая ресурс коробки передач, что в условиях среднегодовых американских пробегов (около 60 000 миль) могло отрицательно сказаться на надёжности агрегата в первые гарантийные годы эксплуатации.

АКПП имела стандартный селектор выбора передач и не была оснащена опцией принудительного выбора, как Tiptronic.

Зато она стала первой АКПП, в которой применили адаптивные алгоритмы управления, что определённым образом компенсировало отсутствие ручного выбора.

Если причиной появления Tiptronic было стремление совместить несовместимое (АКПП и спорт), то причиной появления Ультрадрайва было стремление к экономии топлива.

Так, две близкородственные конструкции появились совершено независимо друг от друга для достижения совсем разных целей.

В американском случае всё это может быть объяснено лишь обычаями тамошней школы автомобилестроения, в которой экстремальная езда не ставится во главу угла, хотя конструктивно, в самой АКП Ультрадрайв ничто не препятствовало реализации принудительного ручного управления по типу Tiptronic, и в случае, если бы это было бы сделано, официальная пальма первенства в подобной разработке возможно осталась бы за США.

В дальнейшем в Chrysler на отдельных своих моделях (LH, JA(JR) платформы), оснащённых этой АКПП, добавляли электронную надстройку ручного выбора, получившую собственное название AutoStick.

Изначально название Tiptronic было присвоено компанией Porsche 4-ступенчатой продольной гидромеханической АКПП с электронным управлением, разработанной немецким производителем трансмиссий ZF Friedrichshafen AG (внутренний код 4HP22HL) по техническому заданию самой Porsche для нового (третьего) поколения Porsche 911 — Porsche 964 1990 года.

В данной АКПП впервые на практике был реализован определённый комплекс инженерных решений, с одной стороны максимально приближающий ощущения водителя от управления автомобилем с такой АКПП к ощущениям от управления автомобилем с секвентальной МКПП, широко применявшейся в автоспорте, с другой стороны — не требующий опыта и квалификации работы с бессинхронизаторной секвентальной коробкой.

АКПП Tiptronic могла работать в двух режимах: режиме полного автомата и режиме ручного управления.

Для второго режима была предложена схема, при которой водитель не просто ограничивает АКПП использованием некоторого диапазона передач (например, не выше третьей), а сам лично в любой произвольный момент времени решает какая конкретная передача должна быть включена, наподобие как это делается при езде на МКПП.

Переключение между режимами осуществлялось самим рычагом, переводом его из положения D традиционного вседиапазонного паза P-R-N-D в дополнительный Т-образный «аппендикс» с единственным фиксированным положением в точке пересечения прямых этой буквы Т. Два нефиксируемых положения, по краям Т-перекладины, обозначаемые значками «+» и «−», отвечали за повышение и понижение передачи.

Аналогия с секвентальными МКПП была самая прямая: переход с одной передачи на другую осуществлялся только последовательно в один короткий толчок рычага.

Но, ввиду того, что коробка была всё-таки автоматической, нужда в точном дозировании оборотов мотора, ударных переключениях вверх и перегазовках при переключениях вниз попросту отсутствовала.

Агрегат был признан удачным со всех точек зрения — и потребителями и производителем — и практически в неизменном виде применялся до конца выпуска четвёртого поколения 911 Porsche 993 в 1998 году.

Новые поколения Tiptronic применялись на Porsche 997, на Porsche Cayenne, на Porsche Panamera и используются до сих пор.

На Porsche 991 АКПП Tiptronic заменена роботизированной КПП — PDK.

Porsche запатентовала новинку в том же 1990-м году.

Достаточно долгое время никаких аналогов Tiptronic никто не выпускал за исключением американского Chrysler со своим AutoStick.

Но с начала 2000-х годов концепция Tiptronic, как АКПП с опцией ручного выбора передач, стала получать широкое распространение в мировой автомобильной промышленности.

Вопрос надёжности при длительной эксплуатации был преодолён, и технические решения, являющиеся основой концепции, были так или иначе успешно внедрены подавляющим большинством автопроизводителей на различных моделях своих АКПП.

Некоторые конструкции были полностью аналогичны Tiptronic, некоторые были похожи только принципиально.

Фактически, термин «Tiptronic» стал нарицательным и сейчас в обиходе под ним может подразумеваться вообще любая коробка передач с возможностью имитации секвентального ручного управления.

Однако следует понимать, что не любая АКПП с возможностью ручного переключения передач копирует разработку Porsche и, соответственно, подпадает под условия товарного знака Tiptronic.

Tiptronic помимо наличия опции ручного выбора передач должна быть обязательно гидромеханической безвального типа на планетарных редукторах, с электронным управлением и блокировкой гидротрансформатора на всех передачах.

Ручной выбор передач должен обязательно осуществляться рычагом в один ход, по типу секвентальной МКП.

В случае соблюдения всех указанных условий, главной визуальной особенностью схемы Tiptronic является исключительно алгоритм смены передачи, в котором повышение передачи осуществляется толчком рычага в переднее нефиксируемое положение, а понижение передачи — толчком рычага в заднее нефиксируемое положение.

Данный алгоритм отличается от общепринятого по умолчанию в автоспорте обратного, в котором повышение передачи осуществляется толчком рычага назад, понижение передачи — толчком рычага вперёд (к слову, вышеописанный алгоритм переключения сохранён компанией Porsche на абсолютно всех своих машинах вплоть до самых последних моделей, несмотря на широко распространённое мнение о его нелогичности.

Сама компания объясняет это традицией и нежеланием подвергать уже существующих клиентов компании переучиванию на обратный «правильный» алгоритм).

Роботизированные коробки передач любой конструкции и вариаторы с псевдофиксированными передачами не попадают под условия товарного знака, даже если их алгоритм ручной смены передач полностью совпадает с Tiptronic.

Любая гидромеханическая АКПП с электронным управлением, блокировкой гидротрансформатора на всех передачах и конкретно данным алгоритмом ручной смены передач, согласно правилам о товарных знаках должна называться Tiptronic.

Именно такое название и имеют 4—6-ступенчатые АКПП, применяемые на различных моделях автомобилей концернов VAG, PSA, несмотря на факт того, что к разработке этих АКП сама Porsche не имеет никакого отношения.

Теоретически, возможность оснащения гидромеханической АКПП опцией ручного выбора передачи не зависит от её конкретной конструкции, и такая возможность могла быть реализована на любой, даже не электронноуправляемой коробке при её соответствующей доработке.

Но данная опция долгое время была совершенно бессмысленной ввиду конструктивных особенностей АКПП 1980-х годов и более ранних: жёсткая связь между колёсами машины и коленвалом двигателя на абсолютно подавляющем количестве моделей АКПП по разным причинам просто не предусматривалась.

Реализация ручного переключения не требует сильного усложнения механической части: что-то добавляется, что-то удаляется, а иная АКП уже изначально готова под такую возможность.

Но она требует от механической части и самого гидротрансформатора повышенной способности держать ударные нагрузки, которые возникают при его блокировке, и которые тем разрушительнее, чем ниже передача включена.

С учётом массовости производства и определённого ограничения по себестоимости, неудивительно что такая АКПП появилась именно у Porsche с её высочайшей культурой производства, камерными объёмами выпуска и высокой ценой продажи.

И заслуга Porsche как раз в том, что именно им удалось сделать первую АКПП, длительно работоспособную без капитального ремонта в условиях передачи большого крутящего момента на заблокированном гидротрансформаторе на любой передаче.

Самый первый Tiptronic родился из уже хорошо освоенной в производстве к концу 1980-х годов четырёхступенчатой гидромеханической АКП .

Данный факт опровергает устоявшееся в обиходе мнение, что АКПП Tiptronic — это беспрецедентно уникальная коробка.

До установки на 911-й эта АКП с 1980 года применялась на многих марках автомобилей классической компоновки.

Первоначально АКПП была чисто гидравлической, и за переключение передач в ней отвечали силовой и центробежный регуляторы давления.

Основа узла, отвечающего за передачу крутящего момента, — три планетарных механизма, скомпонованные в планетарный ряд Симпсона с дополнительным планетарным редуктором.

До применения на 911 за первые десять лет выпуска АКПП получила электронное управление отдельными процессами, но именно на основе технического задания Porsche в 1989 году АКПП была модернизирована под полностью электронное управление и избавилась от силового и центробежного регуляторов давления.

Однако для 911-го помимо электронного управления АКП была изменена в двух важных технических моментах: из конструкции удалены все обгонные муфты, блокировка гидротрансформатора стала допускаться на всех четырёх передачах (на базовой АКП такая блокировка была только на одной 4-й).

И то, и другое преследовало одну цель — жёсткую связь ведущих колёс с двигателем на любой передаче.

Подобная идея при всей своей кажущейся простоте фактически в то время была труднореализуемой для массового автомобилестроения: ударные трансмиссионные нагрузки, возникающие на низких передачах, разрушительно действовали на планетарный ряд, пакеты и гидротрансформатор, а технологии того времени не позволяли сделать всё это одновременно прочным, компактным и при этом относительно недорогим в производстве.

Даже блокировка гидротрансформатора на третьей передаче считалась в то время рискованным решением.

Chrysler мог сделать подобную АКПП в одно время с Porsche или даже чуть ранее, но отсутствие такой цели, объясняемое в первую очередь массовым производством, требующим экономии, не позволило им стать первыми.

Высокая добавленная стоимость машин Porsche позволяла сделать им АКП без особой оглядки на цену.

Хотя механическая часть первого Tiptronic была очень близка к базовой АКПП, но все внутренние детали Tiptronic имели гораздо более высокий уровень прочности, и ещё более высокую цену.

Помимо внутренней модернизации АКП была развёрнута на 180° и переделана под схему «трансэксл» — то есть, в сборе с главной передачей.

Ввиду того, что АКПП была изначально предназначена для автомобилей классической компоновки, для использования на заднемоторном шасси 911 были добавлены новые элементы.

На переднем торце АКПП был установлен двухступенчатый шестерёнчатый редуктор с общим передаточным отношением 1.00.

Редуктор передавал крутящий момент на вал ведущей шестерни главной передачи.

Этот вал располагался в трубе вне самой АКПП справа от неё.

На любой фотографии или рисунке Tiptronic для 911 3-6 поколений эта труба хорошо заметна.

Данная модернизация не являлась специфическим признаком схемы Tiptronic, а была лишь вынужденным следствием использования в качестве основы АКПП для классической схемы шасси.

Первый четырёхступенчатый Tiptronic был доступен для Porsche 964 и Porsche 993 — АКПП продержалась на конвейере 8 лет практически без изменений.

Tiptronic для моделей Porsche 996 и Porsche 997 стал уже пятиступенчатым; его базой, в свою очередь, стала разработка .

Следующие поколения АКПП для Porsche Cayenne и Porsche Panamera стали уже восьмиступенчатыми, на основе планетарного ряда из четырёх простых и сложных планетарных механизмов.

Общий принцип схемы — жёсткая связь двигателя с колёсами на всех передачах — конечно же сохранён.

Современные Tiptronic других производителей могут быть собраны на любых планетарных рядах.

4-ступенчатые поперечные АКПП для Peugeot и Citroen имеют в основе планетарный ряд Ровиньо из двух взаимно-зацепленных простых планетарных механизмов.

6 ступенчатые поперечные АКПП для них же и Volkswagen — планетарный ряд Лепелетье из одного простого и одного сложного планетарного механизма.

Гидромеханические вальные ПАКП на гидроподжимных муфтах Tiptronic не являются.

Вообще, любая гидромеханическая АКПП на планетарных редукторах, переключение передач в которой организовано по схеме Tiptronic (повышающая — вперёд, понижающая — назад), но которая при этом названа своим уникальным именем, точно и несомненно имеет какое-то важное отличие от Tiptronic.

Таковым, скорее всего, будет отсутствие блокировки гидротрансформатора на всех передачах.

Однако само слово «Tiptronic» стало за годы из имени бренда словом нарицательным, наподобие Scotch, Xerox, и т. п., поэтому назвать в обиходе любую АКП с ручным управлением словом Tiptronic ошибкой не будет.


The Past Within — кооперативная компьютерная игра в жанре point-and-click квест, разработанная и изданная нидерландской студией Rusty Lake.

Релиз состоялся 2 ноября 2022 на Windows, Android и iOS.

"The Past Within" — кооперативная кроссплатформенная компьютерная игра в жанре point-and-click квеста, действие которого разворачиваются в разные временные отрезки, а затем предлагает игрокам ряд головоломок, которые они не могут решить без подсказок другого человека.

Только после решения общая история будет двигаться дальше.

Мэтт и Виктория с сайта Eurogamer высоко оценили геймплей, механику, необычность визуального стиля игры, но отметили что игра относительно короткая и подойдёт не каждому.

Девен Макклюр с сайта Screenrant, в свою очередь отметил что игра по большей части только для фанатов серии, а также что "мультяшная графика портит всю атмосферу ужаса".

Критик с сайта Gamewatcher Нил Болт оценил игру на 8/10 сказав " Короткая, острая кооперативная головоломка с забавным твистом во времени.

The Past Within показывает, как Rusty Lake делает все возможное, чтобы сделать совместный опыт максимально чистым, и в конечном итоге делает отличную работу".

26 января 2021 разработчики выложили тизер-трейлер предстоящей игры, обозначив примерную дату выхода на 2021 год.

Разработчики не хотели томить игроков в ожидании новой игры, поэтому решили вести блог разработчика, в котором рассказали, что игра делалась более двух лет, разработчики также решили сменить движок, поскольку "flash скоро умрёт", они полностью переключились на Unity.

Во втором дневнике разработчика, команда создающая игру объяснила что было множество сложностей в переносе 2D элементов в 3D, именно поэтому геймплей в игре разделяется на прошлое и будущее, в прошлом перспектива 2D, в будущем 3D. 23 июля разработчики опубликовали третий дневник, где объяснили, что сподвигло их на создание кооперативной игры и как им пришлось переделывать множество головоломок.

В четвёртом дневнике объяснялась построение самих головоломок, по отзывам игроков, которых разработчики ходили и искали на мероприятии посвящённым инди-играм, но из-за эпидемии COVID-19 находили малое количество тестировщиков, по этой причине, никто из всей команды не мог определиться с датой выхода игры.

16 ноября 2021 был выпущен трейлер с реальными людьми, которые играли в демо версию игры, назначив дату выхода на 2-ой квартал 2022 года.

В 5-ом дневнике разработчика, команда сообщила о том что игра завершена на 90% и что 2 апреля 2022 года на мероприятии Indie Showcase будет возможность сыграть в демо-версию игры всём желающим.

На мероприятии Next Fest в Steam, разработчики выпустили демо-версию в общем доступе.

В 6-ом дневнике разработчика, команда рассказала о создании звукового сопровождения для игры и о том что игра переносится на небольшой срок.

21 сентября 2022 разработчики назначали дату выхода игры на 2 ноября 2022, выпустив финальный трейлер проекта.

14 октября 2022 демо-версия игра была выпущена на iOS и Android.

В 7-ом, по совместительству последнем блоге, они поблагодарили игроков за терпение и ответили на вопросы, заявив что игра является спин-оффом и к основной серии не относится.

Релиз игры состоялся 2 ноября 2022 для Windows, iOS, Android.Разработчики также пообещали выпустить игру на Nintendo Switch.


Канэри-Уорф является главным конкурентом исторического финансового и делового центра британской столицы — Лондонского Сити.

До сдачи в эксплуатацию небоскрёба The Shard в 2012 году здесь находились три высочайших здания Лондона, а также Великобритании: One Canada Square, 8 Canada Square и Citigroup Centre.Канэри-Уорф был построен на месте доков "West India Docks" на Собачьем острове, который на самом деле является полуостровом, с трёх сторон омываемым Темзой.

С 1802 года док был одним из самых оживлённых доков в мире, пока в 1950-х не пришёл в упадок в связи с появлением более эффективных контейнеровозов и сокращением количества экспортируемых из Лондона товаров.

Однако со временем борьба за рынок развлечений сошла на нет, и в 2001 году стороны решили начать сотрудничество.

Благодаря взаимодействию, на рынке видеоигр появилась серия спортивных симуляторов "Mario & Sonic".

Популярность серии стала причиной частого упоминания в различных сферах массовой культуры, в мультфильмах и телевизионных шоу.

Музыкальные композиции, написанные для франшизы, впоследствии исполнялись на многих живых выступлениях (например, на концертах упомянутой выше Crush 40).

Некоторые разработчики, потрясённые сочетанием платформера и скорости прохождения, начали создать свои проекты игр, похожих на "Sonic the Hedgehog" ("Bubsy", "Aero the Acro-Bat", "Ristar", "Earthworm Jim" и "Crash Bandicoot").

Кроме медиа-продукции, по персонажам серии выпускаются игрушки и коллекционные фигурки.Как было упомянуто ранее, выход "Sonic the Hedgehog" состоялся летом 1991 года.

В этой игре началось противостояние ежа Соника и его главного врага — доктора Эггмана; она также стала первой игрой в основной консольной линейке серии.

Первоначально ёж в одиночку сражается против злодея и его боевых роботов, но затем, в игре "Sonic the Hedgehog 2", к главному герою присоединяется лис Тейлз.

В "Sonic CD" главный герой знакомится с ежихой Эми Роуз, а в "Sonic 3" и "Sonic & Knuckles" встречает неприятеля в лице ехидны Наклза.

Все данные игры выполнены в двухмерной графике, они были разработаны для приставки четвёртого поколения Mega Drive/Genesis с 1991 по 1994 годы (кроме "Sonic CD", которая была создана для платформы Sega Mega-CD) и позже переизданы для других платформ.

Существо якобы имеет чёрный или коричневый мех, большие уши и маленькие клыки.

Голова напоминает лошадиную или подобную эму.

Шея тонкая (иногда с гривой), около 1 метра в длину, с многочисленными складками на коже.

Дмитрий Прочухан отмечал, что песню могла бы исполнить Светлана Сурганова.

«На большом воздушном шаре» — это диско-поп композиция и она записывалась как насмешка над шлягерами советского диско.


Помимо этого, в фильме присутствовали повторяющиеся воспоминания героев, надоедавшие зрителям, и не слишком хорошая музыка.

В оценке качества анимации мнения критиков разделились: нашлись как те, кто счёл её достойной, так и те, кто высказался неодобрительноАниме-сериал, режиссёром которого был Кадзухиро Фурухаси, демонстрировался в Японии на телеканале Fuji TV с 10 января 1996 года по 8 сентября 1998 года.

Ответственными за постановку были компании Aniplex и Fuji TV, собственно анимацией занимались Studio Gallop (с 1-й по 70-ю серию) и Studio Deen (с 71-й по 95-ю).

Заключительная 95-я серия по японскому телевидению не транслировалась, однако присутствовала на видеокассетах и DVD-дисках.

Сериал, состоявший из 3 сезонов, довольно точно повторял первые две части манги, однако затем сценаристы отошли от её сюжета и начали создавать короткие истории о Кэнсине и его друзьях, не имеющие отношения к оригинальному повествованию.

Это делалось для того, чтобы позволить Нобухиро Вацуки закончить работу над третьей частью манги, которую также планировалось экранизировать.

Но этим планам не суждено было сбыться: обилие серий, не относящихся к сюжету основного произведения, привело к падению популярности аниме, и работа над ним была прекращена.


Эти принципы провозглашают верность идеалам ESG-инвестирования и их всемерное распространение.

Совокупные активы под управлением подписантов оцениваются в 4 трлн долларов.

Кафе́-шанта́н (; букв. «Поющее кафе»), café-concert или caf’conc — тип музыкального заведения, связанного с Прекрасной эпохой во Франции в период истории между семидесятыми годами XIX века и 1914 годом.

Музыка в целом была беззаботной, иногда рискованной, даже непристойной, но, в отличие от традиции кабаре, не особенно политической или конфронтационной.

Хотя определение во многом совпадает с понятиями кабаре, мюзик-холла и водевиля, "кафе-шантан" изначально было кафе под открытым небом, где небольшие группы исполнителей исполняли популярную музыку для публики.«"Le Café Concert"» — книга, опубликованная "L'Estampe originale" в 1893 году, о французских заведениях того времени.

Однако случилась задержка разработки во многом из-за болезни главного программиста, Энди Астора, в конце 1999 года у него диагностировали четвёртую стадию мантийноклеточной лимфомы.

Команда поняла, что им нужны дополнительные люди, и к 2000 году они наняли ещё двух программистов и художника.

Производство игры нового поколения требовало от них идти в ногу с быстрым развитием технологий в 1998—2000 годах, что привело к дальнейшим задержкам.

Команда преобразовала графические текстуры и доработала графическое программное обеспечение, чтобы игра поддерживала видеокарту NVIDIA.

В 1999 году в качестве минимальных требований предполагалась видеокарта Voodoo 1, но в том же году требования повысились, и нужна была уже GeForce.

Planet Moon посчитала доступные на время разработки игровые движки слишком ограничительными и неподходящими для удовлетворения своих потребностей, поэтому разработала свои собственные.

Новосозданный движок Амитивилль мог поддержать такие интерфейсы программирования приложений, как Glide, OpenGL и Direct3D. Команда использовала этот движок, чтобы создать необходимые «пышные и яркие» открытые пространства, а также эффекты деформации рельефа.

Planet Moon разработала структуру однопользовательского режима так, чтобы присутствовал постепенный процесс обучения игроков: игра вводит новые наборы команд для пользователей, и они прогрессируют, используя новые команды в миссии.

С самого старта проекта команда предполагала, что элементы управления должны быть простыми и представлять собой часто используемые команды из нескольких клавиш.

Фокус-группа из более чем 25 тестеров успешно опробовала этот дизайн управления с целью проверки быстроты усвоения.

Словаки-протестанты, считавшие чешский язык наиболее приемлемым для словаков литературным языком, объединяющим два родственные народа — чехов и словаков, подвергли бернолаковщину критике, одним из наиболее известных и активных противников языка А. Бернолака был Ю. Рибаи, выступавший против словацкого литературного языка уже в 1790-х годах.

В ответ на реформу А. Бернолака словацкие протестанты (Ю. Рибаи, И. Палкович, Б. Таблиц) занялись популяризацией чешского литературного языка в Словакии.

Период с конца XVIII века до середины XIX века был отмечен противостоянием двух литературных языков, связанных с развитием словацкой национальной культуры — бернолаковским словацким и чешским, конкурирующих друг с другом.

В то же время словаки стали осознавать, что разобщение нации в вопросах языка становится серьёзным препятствием для национально-освободительного движения, развития культуры и просвещения.

В 1820—1830-х годах отмечаются попытки диалога протестантов и католиков, предлагаются пути к компромиссу в решении языкового вопроса.

Среди протестантов появляются деятели, играющие всё более активную роль, которые стали допускать отступления от абсолютной приверженности чешскому языку, они понимали, что чешская библитчина является трудной для понимания простым народом.

Так, Я. Коллар и П. Й. Шафарик создают в 1820-х годах так называемый «чешско-словацкий» литературный язык, или стиль, представляющий собой чешский язык с добавлением элементов словацкого языка.

Данный вариант не получил дальнейшего развития.

Предлагали свои компромиссные варианты и словаки-католики, сторонники реформы А. Бернолака.

В 1967 году компания Hoechst приобрела "Süddeutsche Zellwolle AG" в Кельхайме и "Reichhold Chemie AG" в Гамбурге.

В том же году новый фармацевтический продукт "H600" был введен в эксплуатацию на главном заводе, одном из крупнейших заводских зданий в Европе.

Впервые более половины выручки от продаж в размере 6,6 миллиарда немецких марок было получено за рубежом.

Между тем, недельное рабочее время уменьшилось до 41,25 часа.

Новые элементы корпоративной социальной политики, такие как годовая премия по результатам работы и жилищное финансирование, дополнили традиционные инструменты, так, например, продолжалось строительство корпоративных квартир или компания начисляла денежный бонус за лояльность, выплачиваемый в соответствии со стажем работы.

Начиная с 1969 года, работникам больше платили не по пачке, а по безналичному расчету и ежемесячно.

В 1968 году последовали другие заимствования, в том числе контрольный пакет акций французской фармацевтической компании "Roussel Uclaf", специализирующейся на гормонах, дюссельдорфской косметической компании Marbert и "Farbwerke Schröder & Stadelmann" в Ланштайне.

В 1969 году мировые продажи впервые превысили порог в 10 млрд. немецких марок.

Построена линия конно-железной дороги, соединившей Прагу с Кладно.

1834 — в театре Ностица состоялась премьера комедии «Фидловачка» (чеш.

«праздник сапожников») чешского писателя и драматурга Й. К. Тыла, где прозвучала песня «Где отчий дом мой» на музыку композитора Ф. Шкроупа, ставшая с 1920 года частью гимна Чехословакии, а позднее — гимном Чешской республики.

1836 — Фердинанд I по прозвищу «Мягкосердечный», последний из представителей Габсбургской династии, коронован в Праге как король Чехии Фердинанд V. 1841 — спустя почти 500 лет построен второй постоянный пражский мост (Мост императора Франца I, или Цепной; находился на месте нынешнего Моста Легионов; разобран в 1898 по причине недостаточной прочности и стабильности).

1845 — Прага связана железной дорогой с паровой тягой с Оломоуцем и Веной.

Repliee Q2 — человекоподобный девушка-робот, созданный главой Лаборатории разумной робототехники Осакского университета Хироси Исигуро () совместно с отделом аниматроники компании Кокоро (англ. Kokoro Company Ltd.).

Прототипом для создания Repliee Q2 послужила ведущая новостей Аяко Фудзи (Ayako Fujii).Впервые Repliee Q2 был представлен на всемирной выставке World Expo, проходившей в 2005 году в Айти (Aichi), Япония, под рабочим названием Repliee Q1expo.

На демонстрациях андроид исполнял роль телевизионного интервьюера.

Он представлял экспонаты, шутил и на протяжении всего шоу очень активно взаимодействовал с публикой.

Всенаправленные камеры, микрофоны и многочисленные датчики легко позволяли Repliee Q2 определять человеческую речь и жестикуляцию.Главной отличительной особенностью Repliee Q2 является его удивительно «живое» лицо.

Создатели сделали особый акцент на верхней части тела робота: глазах, губах, шее, руках и торсе.

В одежде, парике и с губной помадой — это настоящее зеркальное отражение японской телеведущей Фудзи.

Стратегия Исигуро — моделирование роботов на основе реальных людей.

Обработка их сигналов микрокомпьютером позволяла определять наличие разных вредных веществ.

Разными организациями ведётся активная разработка более совершенных индикаторов окончания срока службы.

Несмотря на решение технических проблем, и наличие установленных требований к активным индикаторам окончания срока службы, за период 1984 г. (первый стандарт по сертификации с требованиями к индикаторам) до 2013 г. в США не был сертифицирован ни один фильтр с активным индикатором.

Помимо личной вражды и борьбы за власть, преклонный возраст Риковера, его замкнутость на одной задаче, политическая позиция относительно ядерной энергии и граничащее с неподчинением упорное сопротивление выплате мошеннически раздутых исков дали министру Леману весомые политические основания чтобы уволить Риковера.

Частичная потеря управления и проваливание на глубину во время ходовых испытаний вновь построенной лодки USS La Jolla (SSN-701), — за которой он осуществлял личный надзор — предоставили последний необходимый повод.

Поставленный в известность Леманом о решении, что Риковеру пора в отставку, президент Рейган пожелал с ним встретиться лично.

По словам Лемана в его книге {{lang-en|Command of the Seas}}, Риковер был недоволен таким оборотом, и во время встречи пустился в обвинительную тираду против Лемана, в присутствии министра обороны Каспара Уайнбергера.

В этом формате распространяется большое количество сопутствующей документации.В первое время существования данный формат был крайне непопулярен: После того как Adobe выпустила бесплатную версию Acrobat Reader (позднее переименованную в Adobe Reader) для чтения PDF-документов, популярность этого формата стала возрастать.

Формат PDF-файлов несколько раз изменялся и продолжает эволюционировать.

Существует несколько спецификаций формата, последовательно расширяющих друг друга.

Для каждой новой спецификации создаются новые версии программного обеспечения из пакета Adobe Acrobat.

Ниже показана таблица соответствий версий документов и версий программ, в которых впервые была введена поддержка этих документов.

Версию любого PDF-документа можно узнать по первым восьми байтам, открыв этот документ в текстовом режиме, например в блокноте.Чаще всего PDF-файл является комбинацией текста с растровой и векторной графикой, реже — текста с формами, сценариями на языке JavaScript, 3D-графикой и другими типами элементов.

Информационные объёмы двух одинаково выглядящих на экране PDF-документов могут значительно различаться в зависимости от: Для создания документа минимального объёма необходимо использовать векторную графику и «безопасные» шрифты.

Всего имеется 14 таких шрифтов: Эти шрифты можно использовать без внедрения в документ, так как их должны правильно отображать все программы.

Любые другие шрифты, которые не были внедрены в документ производителем и отсутствуют в системе у зрителя, будут заменены одним из имеющихся, что может стать причиной неправильного отображения страниц, количества символов в строке и других ошибок отображения, связанных с метрикой шрифта.

Существует технология MRC (Mixed Raster Content), которая приближает возможности PDF к возможностям формата DjVu по хранению сканированных изображений с текстом.Существуют специальные программы, позволяющие редактировать PDF-файлы, однако их выбор значительно меньше, чем программ для создания или просмотра PDF-документов.

Inkscape, начиная с версии 0.46, позволяет редактировать PDF благодаря использованию на промежуточном этапе программы Poppler.

Известен по инципитам «Miserere mei Deus» (лат.) и «Помилуй мя, Боже» (церк.-слав.).

Составлен Давидом, когда он каялся в том, что убил благочестивого мужа Урию Хеттеянина и овладел его женой Вирсавией.

Выражает глубокое сокрушение о содеянном грехе и усердную молитву о помиловании.

Один из наиболее употребительных псалмов в богослужении римского и византийского обрядов.

У христиан входит в число семи покаянных псалмов.

В истории музыки (духовной и светской) Западной Европы — один из самых популярных псалмовых текстов.

Наиболее известное переложение псалма 50 на музыку — «Miserere» Грегорио Аллегри.В стихах 2 и 3 псалмопевец исповедуется в своём грехе Богу и рисует картину Божьего суда.

Симптоматично, что П. А. Юнгеров отступает здесь от нейтрального «во словесех» (в Вульгате: , в Септуагинте: ) и даёт по Синодальному переводу (который опирается на Масору) «в приговорах».

Рон Йоком долгое время боролся с наркотической зависимостью и находился за пределами музыкального бизнеса.

В 2000-х он вернулся в Санта-Розу и объединился с индастриал-готик-рокершой Sarine Voltage в проект "The Power of 3", в котором сейчас и выступает.

В 2007 году, на короткий период Sea Hags с Роном Йокомом в качестве фронтмэна и под руководством Венди Ки вновь вернулись на сцену, однако вскоре распались из-за неразглашавшегося спора между менеджером и группой.Весной 1987 года они привлекли внимание лейбла Chrysalis Records, а в декабре 1987 года заключили с лейблом контракт.

На роль продюсера дебютного альбома лейбл предлагал, среди прочих кандидатов, Рика Рубина и фронтмена The Cult Иэна Эстбури.

Однако, группа заручилась поддержкой Майка Клинка, который спродюсировал дебютный альбом Guns N' Roses "Appetite for Destruction".

По настоянию Клинка ушёл барабанщик Грег Лангстон и его заменил Адам Мэплс, игравший до этого в лос-анджелесской панк-группе Legal Weapon.

Мэплс был предложен Клинком и был принят в группу после первого дня прослушиваний.

С подачи Майка Клинка и с помощью Джо Сатриани Рону Йокому пришлось заново учиться играть на гитаре.

В конечном счете, Йоком сыграл партии ритм-гитары, оставив все лид-партии приглашённому на время сессий Кевину Расселлу.

Запись альбома проходила в лос-анджелесской Rumbo Recorders, в которой записывался и Appetite for Destruction.

Начало рекорд-сессии было перенесено на день, так как в то же время в студии записывал несколько песен Джордж Харрисон.

Однако уже к весне 1962 года экономическая ситуация заметно осложнилась: темпы роста замедлились, уровень, начавшей было сокращаться безработицы, замер на отметке 5,5 %, уменьшился и объём новых капиталовложений.

В мае к этому добавилось падение курса акций на бирже — самое резкое с 1929 года.

Одной из первоочередных задач новой администрации было прекращение экономического спада, но Кеннеди утратил доверие деловых кругов, добиваясь в 1962 году снижения цен на сталь, которые правительство находило чрезмерными.


Самым значимым моментом его творчества и карьеры является встреча с Ахмад Джамалом, который высоко оценил его музыку, и по сей день является его наставником и единственным кто представляет Шаина всему миру.

В 2017 году Ахмад Джамал стал со-продюсером его альбома «Emanation», который был внесен в список лучших джазовых альбомов 2017 года «Best Jazz Albums of 2017» , альбом был выпущен французским лейблом Jazz Village, PIAS.

С 15 до 19 лет Шаин изучает американскую музыку, слушая таких корифеев как Ahmad Jamal, Oscar Peterson, Chick Corea, Keith Jarrett, изучает гармонию, композиторство.

Окончив среднюю специальную музыкальную школу имени Бюль Бюля поступает в Азербайджанскую государственную музыкальную академию.

В эти годы изучая американскую музыку, Шаин уделяет много времени анализу музыки азербайджанского джазового пианиста Вагифа Мустафа-заде, создателя направления джаза в синтезе с Мугамом.

Отец Новрас Новрасли, профессор.

Окончил Университет имени Г. В. Плеханова в Москве.

Автор книг: «Miras».

Мать Наиля Новрасли экономист.

У Шаина трое младших братьев.

Тарлан Новрасли, Доктор Наук в сфере туризма, также работает в сфере музыкальной индустрии, автор сборника стихов «Sərab».

Арслан Новрасли исполнитель на инструменте Тар, автор сборника пьес для тара и фортепиано «Pyesler Məcmuəsi» .

Нурлан Новрасли эстрадный певец, заслуженный артист Азербайджана .

Выпустил альбом «Aylı Gecəm».