«Крид: Наследие Рокки» ( "Creed") — американский спортивный драматический фильм с Майклом Б. Джорданом и Сильвестром Сталлоне в главных ролях, являющийся седьмым во франшизе «Рокки».

Сюжет представляет собой одновременно продолжение шестого фильма о боксёре Рокки Бальбоа и начало побочной серии, рассказывающей историю нового персонажа — Адониса Крида, ученика Рокки и сына Аполло Крида.

Помимо Джордана и Сталлоне, в фильме также снялись Тесса Томпсон, Филисия Рашад, Тони Беллью, Грэм Мактавиш и другие актёры.

Производство осуществлялось и контролировалось основными продюсерами Ирвином Уинклером, Робертом Чартоффом, , Уильямом Чартоффом, Дэвидом Уинклером, Кевином Кингом Темплтоном, Сильвестром Сталлоне, а также компаниями Metro-Goldwyn-Mayer Pictures и Warner Bros.

Pictures совместно с New Line Cinema и Chartoff Winkler Production.

В качестве автора идеи и режиссёра картины выступил начинающий постановщик и давний поклонник серии фильмов «Рокки» Райан Куглер, единственной полнометражной работой которого до этого была независимая биографическая драма «Станция „Фрутвейл“» — его первая совместная картина с Майклом Б. Джорданом, которая увенчалась успехом в прокате и получила ряд значимых наград и номинаций, что послужило поводом для назначения Куглера на должность режиссёра седьмого фильма с участием Рокки Бальбоа.

Над сценарной адаптацией своего сюжета Куглер работал в сотрудничестве с , а также Сильвестром Сталлоне, который, являясь автором шести предыдущих фильмов, участвовал в доработке и корректировке сценария седьмой ленты, а также написал каждую сцену и диалог с участием Рокки Бальбоа в фильме.

Съёмочный период фильма начался в январе 2015 года и проходил на протяжении более двух месяцев в Филадельфии.

Выход в кинотеатральный прокат в США состоялся 25 ноября 2015 года при поддержке Warner Bros.

Pictures, а в России картина была выпущена на киноэкраны компанией «Каро Премьер» 14 января 2016 года.

Помимо коммерческого успеха, седьмой фильм был крайне положительно принят мировыми критиками, назвавшими его одним из главных претендентов на основные номинации премии «Оскар», трёхкратным лауреатом которой в 1976 году стала первая картина.

За свою актёрскую работу Сильвестр Сталлоне удостоился большого количества престижных наград, в том числе премий «Золотой глобус» и «Выбор критиков», а также номинации на премию «Оскар», ставшей для него третьей в карьере.

Успех фильма послужил причиной появления сиквела — «Крид 2», который был снят Стивеном Кейплом-младшим по сценарию Юэля Тейлора и Сталлоне.

Продолжение, вышедшее 21 ноября 2018 года в прокат США, сконцентрировано на событиях фильма «Рокки 4» и возвращает на экраны Дольфа Лундгрена, Бригитту Нильсен и Майло Вентимилью в ролях Ивана Драго, Людмилы Драго и Роберта Бальбоа соответственно.

В январе 2015 года Сильвестр Сталлоне снялся в образе Рокки Бальбоа для рекламного ролика компании , премьера которого состоялась 11 апреля.

На следующий день актёр опубликовал на своей странице в Instagram первый официальный кадр из фильма, который также был показан 21 апреля во время шоу «Джимми Киммел в прямом эфире».

За день до этого Сильвестр Сталлоне, Майкл Б. Джордан и режиссёр Райан Куглер посетили фестиваль CinemaCon в Лас-Вегасе, где состоялся закрытый показ дебютного тизер-трейлера, который, однако, не был представлен широкой публике.

19 июня в еженедельном номере спортивного журнала Sports Illustrated был опубликован второй официальный кадр фильма, а вскоре после этого, 30 июня, состоялась премьера первого полноценного трейлера.

Трейлер также демонстрировался в кинотеатрах перед первыми показами фантастического боевика «», голливудскую премьеру которого 28 июня лично посетил Сильвестр Сталлоне.

22 июля Сильвестр Сталлоне посетил гала-вечер благотворительного фонда Леонардо Ди Каприо, где во время собственной речи также упомянул и о предстоящем фильме.

17 августа журнал Entertainment Weekly опубликовал в своём еженедельном номере третий официальный кадр.

Также в рамках рекламной кампании фильма Майкл Б. Джордан принял участие в выпуске экстремального реалити-шоу , вышедшем в эфир телеканала NBC 31 августа.

В следующем месяце во время боксёрского поединка между Флойдом Мэйуэзером и Андре Берто, прошедшего в ночь с 12 на 13 сентября на арене MGM Grand в Лас-Вегасе, был представлен 30-секундный телеролик, а днём спустя стал доступен второй полноценный трейлер.

24 сентября состоялась премьера официального кинотеатрального постера в США.

К сорокалетнему юбилею франшизы и выходу седьмого фильма в американский прокат была приурочена премьера одночасовой документальной ленты под названием «From Rocky to Creed: The Legacy Continues» (), состоявшаяся 18 ноября на телеканале .

Помимо Сильвестра Сталлоне и Майкла Б. Джордана, которые также выступили в качестве нарраторов, в данной документальной картине приняли участие актёры из предыдущих фильмов франшизы — Карл Уэзерс, Дольф Лундгрен и Майло Вентимилья.

19 ноября, за шесть дней до выхода в прокат, состоялась премьера фильма в Лос-Анджелесе (театр , , штат Калифорния), которую, помимо актёрского состава и съёмочной группы, также посетили Карл Уэзерс и Дольф Лундгрен.

14 октября 2015 года было объявлено о начале сотрудничества между компанией Metro-Goldwyn-Mayer и польским разработчиком видеоигр Vivid Games.

Результатом их совместной работы стало создание мобильной игры «Real Boxing 2» в двух версиях — «Real Boxing 2 Creed» и «Real Boxing 2 Rocky», вышедших в жанре спортивного симулятора для популяризации как фильма «Крид: Наследие Рокки», так и франшизы «Рокки» в целом.

Созданная после успеха видеоигры «Real Boxing» (первоначально вышедшей на мобильных платформах, а затем и для персональных компьютеров), мобильная игра «Real Boxing 2» была разработана исключительно для операционных систем iOS и Android и стала доступна в ноябре 2015 года (версия «Creed») и марте 2016 года (версия «Rocky»).

Подобно фильму «Крид: Наследие Рокки», в версии «Real Boxing 2 Creed» в качестве действующего боксёра выступил Адонис Крид, в то время как Рокки Бальбоа был задействован в роли тренера Крида-младшего и является неигровым персонажем.

Вторая же версия игры, «Real Boxing 2 Rocky», полностью посвящена Рокки Бальбоа и его боксёрскому прошлому, позволяя игрокам сразиться против Апполо Крида, Клаббера Лэнга, Ивана Драго и Мэйсона Диксона — центральных антагонистов из предыдущих фильмов франшизы.

29 октября 2015 года, менее чем за месяц до выхода фильма в прокат, было объявлено о том, что в случае кассового успеха продюсер Ирвин Уинклер и режиссёр Райан Куглер намерены снять два последующих сиквела и создать, таким образом, полноценную трилогию о Криде-младшем.

Спустя несколько дней, во время пресс-конференции возле Художественного музея Филадельфии, данную информацию подтвердил и Сильвестр Сталлоне, заявив о готовности вернуться к роли Рокки Бальбоа в будущем.

Майкл Б. Джордан, в свою очередь, также выразил желание поработать со Сталлоне и Тессой Томпсон в продолжении картины.

В январе 2016 года Сталлоне и руководитель компании Metro-Goldwyn-Mayer Гари Барбер сообщили о том, что сиквел уже находится в стадии разработки, а предварительная дата выхода намечена на ноябрь 2017 года.

Райан Куглер тем временем был назначен на должность постановщика фильма «Чёрная пантера» от Marvel Studios, что сделало невозможным его участие в продолжении в качестве режиссёра.

Однако не исключалось, что Куглер станет исполнительным продюсером сиквела, а также соавтором предполагаемого сценария, способного вернуть Карла Уэзерса (принимавшего участие в рекламной кампании предыдущего фильма) для съёмок флешбэк-сцены с Аполло Кридом и Рокки Бальбоа при использовании CGI-технологий.

Вместе с тем была озвучена и альтернативная идея для сценария, согласно которой сюжет сиквела будет иметь сходство с четвёртым фильмом франшизы и расскажет о подготовке Рокки и Крида-младшего к поединку против некоего русского боксёра.

Сообщалось также о возможном появлении сына Рокки Бальбоа, Роберта, роль которого в шестой картине исполнил Майло Вентимилья.

Для написания музыкального сопровождения фильма был приглашён шведский композитор Людвиг Йоранссон, который ранее уже работал с Райаном Куглером над драмой «Станция „Фрутвейл“».

Таким образом, Йоранссон стал третьим композитором франшизы после , работавшего над четвёртой лентой, и Билла Конти — автора музыки к остальным пяти фильмам.

Композиция «Gonna Fly Now», написанная Конти в качестве заглавной музыкальной темы серии «Рокки», стала важной частью в работе над саундтреком и была использована Йоранссоном при создании четырёх произведений — «First Date», «You’re a Creed», «You Can See the Whole Town from Here» и «Last Breath».

Альбом с фоновой музыкой, написанной Йоранссоном, стал доступен в цифровом формате 20 ноября 2015 года на сайте iTunes Store, а релиз на CD состоялся 18 декабря.

Отдельный же сборник песен различных рэп-, хип-хоп-, R&B- и соул-исполнителей поступил в продажу в цифровом формате и на CD в один день — 20 ноября.

Все композиции из альбома Йоранссона были записаны до конца августа 2015 года на студии Eastwood Scoring Stage, принадлежащей компании Warner Bros.

Pictures, в Лос-Анджелесе, штат Калифорния.

Две из них — «Waiting for my Moment» и «Grip», в записи которых приняли участие режиссёр Райан Куглер и актриса и певица Тесса Томпсон соответственно — претендовали на попадание в список номинантов кинопремии «Оскар» в категории «Лучшая песня к фильму».

Помимо альбомных композиций и заглавной темы серии «Рокки», в фильме прозвучали: «Going the Distance» Билла Конти, вошедшая в официальный саундтрек к оригинальной ленте, «El Padre Armando» группы Macias & Macias, «24/7 Boxing Theme» Хосе Канселы и Эми Бошама, «Be Alright» Тессы Томпсон, Людвига Йоранссона и , «Days Undone» группы The Jay Vons, «Gray» группы Gedeon Luke and The People, рэп-исполнителя Фьючер, «Throw Caution to the Wind» Ронни Джессера, «E Cosi' Per Non Morire» Лучано Беретты и Elide Suligoj.

В качестве музыкального сопровождения дебютного трейлера фильма была использована композиция «Prisoner 1 & 2», записанная рэп-исполнителем Лупе Фиаско (многократным номинантом на премию «Грэмми»), и короткий пианинный мотив заглавной темы серии «Рокки», который прозвучал в самом конце ролика.

Второй полноценный трейлер содержал композицию «Live or Die» от дуэта Кейва Коэна и Майкла Нильсена под названием Ninja Tracks, а также песню «Life» от рэп-исполнителя .

В июле 2013 года было объявлено, что «звезда» блокбастера «Фантастическая четвёрка» Майкл Б. Джордан, до этого исполнивший свою первую главную роль в биографической драме Райана Куглера «Станция „Фрутвейл“», ведёт переговоры о том, чтобы сыграть второго ученика Рокки Бальбоа — Адониса Крида, который по первоначальной задумке должен был стать внуком Аполло Крида.

Одновременно с этим актёр также проходил прослушивание для участия в и вёл переговоры относительно главной роли в фильме «», вместо которых предпочёл участие в «Крид: Наследие Рокки».

В ноябре 2014 года к актёрскому составу фильма присоединились боксёры Габриэль Росадо, Андре Уорд и Тони Беллью, последний из которых был утверждён на роль главного соперника Крида-младшего — Рики Портера по прозвищу «Красавчик».

Впоследствии, однако, стало известно, что Джордан на самом деле сыграет сына Аполло Крида, а не его внука, как сообщалось ранее; кроме того, фамилия персонажа Беллью была изменена на вариант «Конлан».

16 декабря было объявлено, что главную женскую роль в фильме — певицу Бьянку, возлюбленную Крида-младшего — исполнит Тесса Томпсон, а в январе 2015 года стало известно об участии Филисии Рашад, которая сыграла Мэри Энн Крид, супругу покойного Аполло Крида и приёмную мать Адониса, заменив в данной роли ушедшую в 2011 году из жизни Сильвию Милс.

Томпсон и Рашад ранее снимались вместе в драме «Песни о любви», тогда как с Майклом Б. Джорданом Рашад работала в 23 эпизоде 3 сезона телесериала .

В том же месяце актёрский состав фильма также пополнился исполнителем роли тренера Рики Конлана — Грэмом Мактавишем, который до ленты «Крид: Наследие Рокки» уже работал с Сильвестром Сталлоне на съёмках фильма «Рэмбо IV», став, таким образом, единственным актёром, сотрудничавшим с ним в обеих франшизах.

Вуд Харрис, снимавшийся с Майклом Б. Джорданом в телесериале «Прослушка», получил роль сына Тони «Дюка» Эверса, который выступил в качестве одного из тренеров Дэнни Уилера и отказался тренировать Крида-младшего.

В других заметных ролях были задействованы Ричи Костер, сыгравший владельца зала Микки Голдмилла, а также отца и тренера Лео Спорино;

Рикардо «Пэдмен» Макгилл, который вошёл в команду тренеров Адониса; боксёр Малик Базиль, исполнивший роль сына Пэдмена и спарринг-партнёра Крида-младшего; и  — один из самых известных в истории профессионального бокса и смешанных единоборств, который в шестой ленте отметился лишь эпизодическим участием.

В эпизодических ролях в фильме снялись , , Ханс Марреро, Маурисио Овалье, Фрэнк Пеше, рэп-исполнитель , композитор Людвиг Йоранссон и певец Мозес Самни (оба появились в качестве участников музыкальной группы Бьянки), продюсер Кевин Кинг Темплтон, боксёры Деррик Уэбстер и , телеведущие и , а также Элвис Грант — основатель компании , одной из крупнейших мировых производителей боксёрский перчаток, атрибутика которой была предоставлена для съёмок.

Самый известный в мире боксёрский конферансье Майкл Баффер, как и в предыдущих двух картинах, выступил со своей знаменитой фразой «Let’s get ready to rumble!»

() перед поединком между Кридом-младшим и Рики Конланом.

Кроме того, Лев Шрайбер отметился закадровым голосом диктора телеканала HBO, а , и (первые двое из которых также принимали участие в шестом фильме) были задействованы в качестве комментаторов.

Драматические события, произошедшие в жизни Рокки Бальбоа после шестой картины, стали причиной отсутствия в седьмом фильме ключевых актёров франшизы.

Так, из-за прописанной в сценарии смерти персонажа не был задействован на съёмочной площадке Берт Янг, исполнивший во всех предыдущих лентах роль Поли Пеннино — близкого друга Рокки и родного брата его покойной супруги.

По причине плохого самочувствия не смог принять участие в съёмках и Тони Бёртон, который в шести фильмах сыграл Тони «Дюка» Эверса — бывшего тренера и менеджера Аполло Крида, который затем, после гибели своего подопечного во время поединка с Иваном Драго, являлся тренером и менеджером Рокки.

Архивные же кадры с участием самого Аполло Крида, роль которого на протяжении четырёх фильмов исполнял Карл Уэзерс, с одобрения актёра были использованы в картине в качестве флешбэк-сцен.

Также известно, что в прошлом Уэзерс сам пытался реализовать идею побочного фильма, который сюжетно являлся бы приквелом об Аполло Криде, однако согласие продюсеров актёру получить не удалось.

После выхода на экраны в 2006 году шестой ленты серии «Рокки», сумевшей после шестнадцатилетнего перерыва удачно выступить в мировом прокате и удостоиться преимущественно положительных отзывов кинокритиков, в средствах массовой информации неоднократно появлялись сообщения о планах Сильвестра Сталлоне снять ещё один фильм самой успешной и продолжительной франшизы со своим участием.

В мае 2008 года, воодушевившись коммерческим успехом шестой картины, руководство компании Metro-Goldwyn-Mayer Pictures сообщило на Каннском кинофестивале о том, что всерьёз рассматривает возможность появления следующего фильма.

Однако в октябре 2009 года Сталлоне официально заявил, что всё же не собирается приступать к съёмкам седьмой картины с очередным возвращением Рокки Бальбоа в качестве боксёра.

В 2012 году начинающий режиссёр Райан Куглер, отметившийся на тот момент лишь четырьмя короткометражными работами и являвшийся со своим покойным отцом большим поклонником серии «Рокки», предложил Сильвестру Сталлоне альтернативную концепцию седьмой ленты, которая не только сможет продолжить события шести предыдущих фильмов о Рокки Бальбоа, не возвращая персонажа на ринг, но и одновременно расскажет побочную историю становления другого боксёра — прямого родственника Аполло Крида, ставшего вторым учеником Рокки после Томми Ганна из пятого фильма серии.

Несмотря на то, что амбициозная идея Куглера произвела на Сталлоне положительное впечатление, первоначально он не решился доверить неопытному режиссёру постановку очередного фильма столь значимой серии.

Однако международный успех вышедшей в 2013 году дебютной полнометражной работы Куглера — независимой биографической драмы «Станция „Фрутвейл“» — смог развеять все сомнения Сталлоне относительно седьмой картины, после чего он обратился к руководству Metro-Goldwyn-Mayer, а также Роберту Чартоффу и Ирвину Уинклеру, основным продюсерам шести предыдущих фильмов, с предложением о запуске проекта в производство.

24 июля 2013 года Райан Куглер был официально назначен на должность режиссёра.

Для операторской работы была приглашена Мариза Альберти — обладательница награды «Независимый дух» за спортивный фильм «Рестлер», который в 2009 году был два раза номинирован на премию «Оскар», а также стал лауреатом премий BAFTA и «Золотой глобус».

Продюсерами, осуществлявшими контроль над производством проекта, совместно с Робертом Чартоффом, Ирвином Уинклером и Сильвестром Сталлоне выступили Кевин Кинг Темплтон, работавший со Сталлоне над множеством картин (включая «Рокки Бальбоа», «Забойный реванш» и серию «Неудержимые»);

, тоже участвовавший в создании шестого фильма; а также Уильям Чартофф и Дэвид Уинклер, которые, помимо предыдущей ленты, продюсировали с Чартоффом боевик «Механик» и криминальный триллер «Игрок» соответственно.

Над сценарием картины Райан Куглер работал в соавторстве со своим другом — звуковым дизайнером , для которого участие в данном проекте стало первым крупным опытом в карьере.

Сильвестр Сталлоне — автор сюжетов и сценариев всех предыдущих фильмов франшизы, номинированный на премии «Оскар», «Золотой глобус» и BAFTA за главную роль и сценарий к оригинальной картине — был также вовлечён в процесс написания сценария седьмого фильма, внеся ряд доработок и корректировок, а также написав каждую сцену и диалог с участием своего персонажа, за что, однако, не был указан в титрах.

В декабре 2014 года на своей персональной странице в социальной сети Twitter он официально объявил об окончании работы над сценарием.

Основные съёмки фильма стартовали 26 января 2015 года и по традиции проходили в Филадельфии — родине Рокки Бальбоа, ставшей местом действия всех предыдущих лент франшизы<ref name="On the Set for 4/6/15: ‘Captain America: Civil War’ & ‘The Huntsman’ Start Shooting, Ryan Coogler Wraps ‘Rocky’ Sequel ‘Creed’"></ref>.

За неделю до этого, 19 января, состоялись первые съёмочные работы, в ходе которых определённая часть сцен была отснята в перерыве футбольного матча с участием клубов «Эвертон» (поклонниками которого являются Сильвестр Сталлоне и Тони Беллью) и «Вест Бромвич Альбион», прошедшего в рамках английской Премьер-лиги на стадионе «Гудисон Парк» в Ливерпуле.

В феврале некоторые тренировочные сцены с участием Рокки и Крида-младшего были сняты в Филадельфии в боксёрском клубе Must Fight Boxing Gym, стилизованном по образу и подобию зала Микки Голдмилла, который фигурировал в пяти фильмах франшизы.

В том же месяце съёмочные работы также проводились в одном из наиболее популярных ресторанов города — The Victor Cafe, который, равно как и для предыдущего фильма, был преобразован в ресторан имени Эдриан Бальбоа, покойной жены Рокки.

Помимо прочего, сообщалось, что съёмки планировалось также провести в Лас-Вегасе и Лондоне.

Окончательно съёмочные работы завершились 2 апреля 2015 года.

Для Сильвестра Сталлоне работа над седьмым фильмом оказалась одной из самых тяжёлых в моральном плане.

Во время завершающего этапа съёмок актёр был вынужден использовать специальный грим, способный придать его персонажу болезненный вид в заключительной части фильма: «Трудно передать словами свои ощущения, когда садишься на стул перед гримёром одним человеком, а через полтора часа встаёшь с него в образе немощного старика».

В целом же «Крид: Наследие Рокки» стал самым масштабным фильмом из всех, что когда-либо снимались на территории Филадельфии: в общей сложности для съёмок было задействовано 42 профессиональных актёра, а также порядка 7 тысяч статистов.

Кроме того, в качестве съёмочных локаций использовалось большое количество тех частей города, которые до этого не были показаны ни в одной из предыдущих фильмов франшизы.

Хронометраж седьмого фильма составил 2 часа и 13 минут, что значительно превысило длительность каждого из предыдущих фильмов и сделало «Крид: Наследие Рокки» самым продолжительным во франшизе.

Седьмая картина также стала последней в карьере Роберта Чартоффа — одного из основных продюсеров франшизы, ушедшего из жизни спустя два месяца после окончания съёмок.

В феврале 2015 года компания Warner Bros.

Pictures объявила, что выпустит фильм в широкий кинотеатральный прокат США 25 ноября, в канун Дня благодарения.

Вскоре стало известно, что в американском прокате конкуренцию ему составят драмы «Бруклин» (20th Century Fox), «В центре внимания» () и «Трамбо» (), мультфильм «Хороший динозавр» (Pixar), комедия «Рождество» (Columbia Pictures), фильм ужасов «Виктор Франкенштейн» (20th Century Fox), а также научно-фантастические драмы «Специальный полуночный выпуск» и «Марсианин» от Warner Bros.

Pictures и 20th Century Fox (даты выхода которых, однако, впоследствии были перенесены на 2 октября 2015 года и 18 марта 2016 года) соответственно.

Выход картины в российский кинотеатральный прокат был назначен на 14 января 2016 года компанией «Каро Премьер», представителем Warner Bros.


Литературная традиция латгальского языка началась развиваться в XVIII веке.

Первая сохранившаяся книга — «Evangelia toto anno» ("Евангелия на целый год") вышла в 1753 году.

Орфографическая система была произведена от орфографии польского языка и использовала латинский алфавит (в остальной Латвии использовалась орфография на основе немецкого языка и готический шрифт).

Многие латгальские книги XVIII—XIX веков были написаны иезуитами, приехавшими из Европы в Латгалию — северо-восточный оплот католицизма.

В основном издавались книги религиозного содержания, католические календари и духовная поэзия.

После Польского восстания 1863 года в Северо-Западном крае Российской империи (куда входила Латгалия, но не западная Латвия с Ригой) с 1865 было запрещено издание книг латинским шрифтом.

Этот запрет коснулся и латгальского языка и оставался в силе до 1904 года.

В период запрета были доступны только нелегальные католические тексты и рукописные издания (например, календари крестьянина-самоучки Андривса Юрджса).

Исследователь латгальского языка и составитель компаративного Санскрито-латгало-латышского словаря Валериан Иванов утверждает, что запрет латиницы позволил сохранить аутентичность латгальского языка, не подвергшегося кампании создания «новоязов» в восточноевропейских странах, так же как победа Александра Невского в Ледовом побоище спасла латгалов от католической колонизации и позволила сохранить их язык в XIII—XIV веках.

С 1904 года начинается быстрое возрождение латгальской литературной традиции, появляются газеты, книги и грамматики.

При этом составлением книг занимались латыши, используя латышскую, а не латгальскую фонетику и морфологию.

Для записи применялась латиница, а не более подходящая для латгальского кириллица, в результате чего для записи были взяты 24 согласных и 9 гласных, тогда как для полноценной записи требовалось 18 гласных и 35 согласных (включая мягкие) букв. Были проигнорированы значение интонации в речи и смыслоразличительная функция звуков.

26—27 апреля (9—10 мая по новому стилю) 1917 года состоялся Конгресс латышей Латгалии, на котором было принято решение о воссоединении Латгалии с остальной Латвией, оговоривший в своей резолюции право языкового самоопределения.

В 1919 году в Латвийской Социалистической Советской Республике, возглавляемой Стучкой, латгальский язык был провозглашён официальным на территории восточных уездов Латвии.

В 1934 году, после переворота Карлиса Улманиса, использование латгальского языка было фактически запрещено — на латышский язык перешли школы, прекратилось издание периодики (формально на неё требовалось разрешение полиции), латгальский язык исчез из театров.

В 1920—30-е годы в Сибири, куда в ходе столыпинской аграрной реформы переселились несколько тысяч латгальцев, было налажено преподавание латгальского языка в школах, открыто латгальское отделение в Ачинском педагогическом техникуме, выпускались книги, газеты (Taisneiba, Jaunais Latgalīts) и журналы (Ceiņas Karūgs, Gaisma) на латгальском языке.

Развитие латгальского языка в Сибири было прервано репрессиями 1937—1938 годов.

После включения Латвии в состав СССР в 1940 году латгальский язык был разрешён (такое же положение сохранялось и при немецкой оккупации), но с 1959 года издание печатной продукции фактически остановилось вплоть до 1989 года.

В это время сочинения на латгальском языке продолжали выходить в эмиграции.

Изначально литературный латгальский язык обязан своим развитием деятельности католической церкви.

В годы гонений латгальский язык сохранялся в религиозной практике.

После решения Второго Ватиканского собора (1962—1965) о переводе богослужений с латинского языка на национальные языки, латгальский язык стал использоваться в костёлах Латгалии, а также в латгальских общинах за её пределами.

Первоначально орфографическая система была произведена от орфографии польского языка.

В букваре 1920 года использовался следующий алфавит: A a, ā, B b, C c, Č č, ç, D d, E e, ē, F f, G g, H h, I i, ī, J j, K k, L l, ļ, M m, m̧, N n, ņ.

O o, ō, P p, p̧, R r, S s, Š š, ş, T t, ț, U u, ū, V v, v̧, Y y, Z z, Ž ž, z̧.

В 1929 году была утверждена новая орфография латгальского языка, которая была максимально приближена к современной орфографии латышского языка.

В 1933 году в правописание были внесены некоторые изменения.

В изданном в 1992 году латгальском букваре приведён следующий вариант алфавита: A a, Ā ā, B b, C c, Č č, D d, Dz dz, Dž dž, E e, Ē ē, F f, G g, H h, I i, Ī ī, y, K k, L l, Ļ ļ, M m, N n, Ņ ņ.

O o, P p, R r, S s, Š š, T t, U u, Ū ū, V v, Z z, Ž ž.

В 2003 году утверждены изменения правописания, которые отходят от копирования правописания латышских слов и способствуют правильному произношению латгальских слов носителями латышского языка.

С восстановлением независимости интерес к латгальской культуре возрос, возобновилось издание книг и периодики.

«Закон о государственном языке» 2000 года в части 4 статьи 3 декларирует сохранение, защиту и развитие письменного латгальского языка как разновидности латышского языка.

С этим постулатом категорически не согласны некоторые исследователи, которые считают, что диалект — более молодая форма старого языка, тогда как латгальский древнее латышского.

Латгальский язык преподаётся в некоторых университетах (в том числе — Санкт-Петербургском государственном университете), но не преподаётся в школах Латвии и не используется в официальной жизни.

Некоторые полагают, что развитие латгальского языка и латгальцев как национальности поставило бы под угрозу доминирование латышского языка и латышского народа, так как латыши в Латвии составляют немногим более половины населения.

В настоящее время носителями латгальского языка признаются 150 000 человек, преимущественно в Латгалии, их число неуклонно снижается из-за миграции населения в крупные города, отсутствия государственной поддержки, низкого престижа.

Латгальский язык подвергается ассимиляции со стороны латышского языка.

По данным исследования, опубликованным в 2009 году, 69,5 % населения Латгалии владели латгальским.

В 1991 году режиссёр Янис Стрейчс снял фильм «Дитя человеческое» по одноимённой повести латгальского писателя Яниса Клидзея ().

На тот момент это был первый фильм на латгальском языке.

В 2007 году по результату голосования зрителей национального латвийского телевидения фильм был признан лучшим латвийским художественным фильмом.

В 2009 году Верховный суд постановил, что латгальский язык не может быть использован в качестве языка судебных процессов, так как государственным языком считается только литературная норма латышского языка.

С 2013 года проходит ежегодное награждение за вклад в латгальскую культуру Boņuks.

В 2018 году несколько избранных депутатов Сейма Латвии дали депутатскую присягу на латгальском, что является законным благодаря статусу латгальского языка как диалекта латышского.

В последние годы начинают сниматься новые документальные («Latgalīši Pīterpilī») и игровые фильмы («Piļsāta pi upis»), ставятся спектакли.


Также каждый год город принимает баскетбольный чемпионат, организуемый канзасским отделением Национальной Спортивной Ассоциации Студентов Начальных Курсов (NJCAA).Хатчинсон расположен в центральной части штата Канзас.

Город лежит в области Великих равнин, на территории Великого Изгиба Песчаной Прерии (Great Bend Sand Prairie).

Южную часть города пересекает река Арканзас.

Коровий ручей (Cow Creek), протекая по западной части города, впадает в реку Арканзас.

Хатчинсон удалён на 73 км от Уичито, и на 311 км от Канзас-Сити — крупнейших городов штата Канзас.

Хатчинсон имеет следующие географические координаты: , расположен город на высоте 468 м над уровнем моря.

По данным Бюро переписи населения США 2010 года, город имеет общую площадь 58,92 км, из которых 58,77 км земли и 0,16 км водной поверхности.Город Хатчинсон был основан в 1871 году по проекту компании Atchison, Topeka and Santa Fe Railway на месте пересечения железной дорогой реки Арканзас.

Российский исследователь Ирина Ермакова провела исследование на крысах, которое, по её мнению, демонстрирует патологическое влияние генно-модифицированной сои на репродуктивные качества животных.

Поскольку данные широко обсуждались в мировой прессе, не будучи опубликованными в реферированных журналах, научная общественность рассмотрела результаты более тщательно.

Обзор шести независимых экспертов мирового уровня привёл к следующим выводам относительно этого опыта: В 2009 году опубликованы исследования Эрика Сералини, касающиеся оценки токсического влияния трансгенных сортов кукурузы NK 603, MON 810, MON 863 на здоровье крыс.

Авторы пересчитали собственными статистическими методами результаты кормления крыс, полученные «Монсанто» для сортов NK 603 и MON 810 в 2000 году и Covance Laboratories Inc для сорта MON 863 в 2001 году.

Выводы свидетельствуют о гепатотоксичности употребления этих генно-модифицированных сортов, и поэтому привлекли пристальное внимание контролирующих органов.

EFSA GMO Panel выдвинула ряд критических замечаний к выбранному статистическому методу вычисления и выводам, приведённых в статье: EFSA пришли к выводу, что результаты, продемонстрированные Сералини, не дают оснований для пересмотра предыдущих выводов про безопасность пищевых продуктов, полученных для трансгенных сортов кукурузы NK 603, MON 810 та MON 863.

Вышедший в 2013 году обзор 1783 исследований, сделанных в период с 2003 по 2013 год и затрагивавших разные аспекты безопасности ГМ-культур, делает вывод об отсутствии научных свидетельств токсичности ГМ-культур.В 2012 году Сералини опубликовал в журнале «Food and Chemical Toxicology» статью, в которой приводились результаты исследований долгосрочного влияния питания ГМ-кукурузой, устойчивой к раундапу, на крыс.

В статье утверждалось, что крысы, которые питались ГМ-кукурузой, чаще были подвержены заболеванию раком.

Публикация вызвала очень серьёзную критику.

Перед публикацией Сералини созвал пресс-конференцию, при этом журналисты получали доступ только при условии подписания соглашения о конфиденциальности и не могли включить отзывы других учёных в свои статьи.

Это вызвало резкую критику как со стороны учёных, так и со стороны журналистов, поскольку исключало возможность критических комментариев в журналистских публикациях, сообщавших об этом исследовании.

ЮНЕСКО признавала (2004-2021) памятником Всемирного наследия ансамбль административных зданий Ливерпульского порта.

Основной костяк зданий был выстроен в начале XX века, в правление короля Эдуарда VII, в порядке стилизации под манеру Кристофера Рена.

В связи с активной застройкой в центре города (по проекту строительства Liverpool Waters) на 36-й сессии Комитета Всемирного наследия ЮНЕСКО было принято решение включить этот памятник в Список объектов Всемирного наследия, находящихся под угрозой уничтожения.

В июле 2021 на 44-й сессии Комитета Всемирного наследия ЮНЕСКО в китайском Фучжоу, тринадцать членов комитета проголосовали за исключение Ливерпуля из списка Всемирного наследия, против — пятеро.

Решением большинства голосов объект “Ливерпуль — город мореходов и торговцев” исключён из списка Всемирного наследия в связи с необратимой утратой характеристик, указывающих на выдающуюся ценность.

Это третий случай с момента принятия Конвенции об охране всемирного культурного и природного наследия (1972), ранее статус потеряли долина Эльбы близ Дрездена (Германия) и Резерват аравийской антилопы (Оман).

Из прочих памятников Ливерпуля интерес представляют следующие: В Ливерпуле можно посетить несколько музеев:В 1170 году впервые упоминается поселение под названием "Liuerpulle", что значит «мутный водоём».

Некоторые исследователи в качестве исконного топонима приводят вариант "elverpool" — «водоём с угрями».

В 1207 году король Иоанн Безземельный выпустил грамоту, по которой Ливерпуль получал статус боро.

Под сенью Ливерпульского замка осуществлялась переправка английских войск в Ирландию.

В середине XVI века Ливерпуль оставался весьма незначительным поселением с пятью сотнями жителей.

Помимо Фредрикссон в группе также играли Лассе Линдбом, Пер Гессле и Матс Перссон.

В тот же год Фредрикссон и Линдбом отправились на Канарские острова писать песни для её второго сольного альбома.

«Den sjunde vågen» вышел в феврале 1986 года и достиг шестой строки в чарте альбомов «Sverigetopplistan»; в магазинах было продано порядка 90 000 пластинок.

Песни «Den bästa dagen» и «Silver i din hand» были выпущены как синглы, в то время как заглавный трек и композиция «Mot okända hav» вошли в топ-10 «Svensktoppen», шведского чарта песен, проигрываемых по радио.

Цели встреч состояли в координации политики Банка Англии и операций банков.

Норман убеждал банкиров фиксировать процентные ставки по операциям на межбанковском денежном рынке на уровне, необходимом для Банка Англии для привлечения иностранного капитала и покрытия дефицита торгового баланса.

Он также стремился препятствовать обращению золота на внутреннем рынке.

В 1973 году на экраны вышел фильм «Иисус Христос — суперзвезда», однако в этой версии произведения роль Иисуса Христа сыграл Тед Нили, так как Гиллан, имевший плотный график гастролей с Deep Purple, поставил слишком большие требования для своего участия.

После этого Deep Purple с участием Гиллана записали ещё два «классических» альбома: "Fireball" (1971) и "Machine Head" (1972), высоко оцененных критиками и добившихся коммерческого успеха.

В том же году вышел крайне успешный концертный альбом "Made in Japan".

Казалось, что дела группы обстоят очень хорошо, однако в это время отношения между Гилланом и Блэкмором стали портиться.

Позднее они ухудшились настолько, что во время гастролей Гиллан разъезжал отдельно от остальных.

Осенью 1972 года Гиллан написал заявление об увольнении из группы, однако менеджеры уговорили его закончить запись уже начатого альбома "Who Do We Think We Are".

Этот альбом вышел в январе 1973 года и стал последним, записанным Гилланом в составе Deep Purple в 1970-х годы.

Своим названием он обязан тому, что итальянцы, возмущенные уровнем шума на ферме, где происходила запись, задавали повторявшийся вопрос: «За кого они вообще сами себя принимают?»

Этот альбом разочаровал критиков и самих музыкантов, и отношения между ними испортились окончательно, вследствие чего группу покинул Гиллан, а вслед за ним и Гловер.С 1969 по 1978 год Гиллан встречался с Зои Дин, с которой он познакомился ещё будучи вокалистом The Episode Six.

Появление железной дороги (ветка Cuckoo) в 1880 году вдохнуло в город новую жизнь.

Последняя не была финансово успешной, и ветка между Эриджем и Поулгейтом была закрыта в 1968 году.

Полотно бывшего пути теперь называется тропа Cuckoo и является частью Национальной велосипедной сети.

Первоначальная деревня, Старый Хетфилд, теперь является лишь частью города, который со временем расширился.Ежегодно в апреле в городе проводится ежегодная ярмарка под названием Heffle Cuckoo Fair, а в мае — ежегодное шоу Хетфилда.

В Хетфилде находится общественный колледж Хетфилда (), несколько начальных школ этого района и 2 дошкольных учреждения.

В 2003 году был выпущен другой сериал в той же вселенной — "Parasite Dolls".Тосимити Судзуки изначально намеревался создать ремейк анимационного фильма 1982 года "Techno Police 21C".

Но после встречи с Дзюндзи Фудзитой и обмена идеями они решили работать вместе над тем, что станет "Bubblegum Crisis".

Впоследствии (в предисловии к «Discours parlementaires») Жорес утверждал, что он в течение всей своей общественной жизни придерживался лишь одного направления, а именно социалистического.

Это не подтверждается фактами: три периода участия Жореса в парламентской работе приблизительно совпадают с различными периодами в развитии его мировоззрения.

В первое трёхлетие он сидел на левом центре, не входя в состав какой бы то ни было партии.

Сочувствие социализму, которое он при случае выражал, было настолько общим, что социалисты не считали его своим.

Хотя его речи уже тогда обращали на себя внимание, но видного места Жорес в парламенте не занимал.

Скорее его можно было причислить к радикалам, но не крайним.

Зарекомендовал себя как талантливый оратор и поборник социальных реформ.

С 1887 года сотрудничал в газете «Депеш де Тулуз», главном органе радикалов.

Потерпев поражение на выборах 1889 года, возвратился в Тулузский университет; в 1892 году получил степень доктора философии.

Написал на латинском языке диссертацию: «De primis socialismi germanici lineamentis apud Lutherum, Kant, Fichte et Hegel» (Тулуза, 1891 г.); в ней он уже являлся сторонником социализма.

Продолжил политическую деятельность: в 1890 году избран муниципальным советником Тулузы, в том же году назначен заместителем мэра по делам народного образования; благодаря его усилиям в местном университете был открыт медицинский факультет.

Основная цель позитивизма — получение объективного знания.

Как и в случае с учёными, которые раньше были разочарованы Просвещением и искали новый подход к науке, люди теперь потеряли интерес к романтизму и стремились изучать науку, используя более формализованные правила и подходы.

Позитивизм оказал влияние на методологию естественных и общественных наук (особенно второй половины XIX века).

К концу XIX века века мечта об освоении природы на благо человечества, впервые выраженная Фрэнсисом Бэконом, казалась на грани реализации.

Наука продвигалась вперёд по всем направлениям, создавая новые инструменты для улучшения благосостояния человечества.

Понятный, рациональный взгляд на мир развивался в лабораториях и университетах.

Однако эта уверенность длилась недолго.

Досадная проблема заключалась в том, что излучение, испускаемое атомами, оказалось всё труднее свести к известным принципам механики.

Физика полагалась на гипотетические свойства эфира, который никак не удавалось обнаружить.

Приведя к тому, что Джек и Кронус тихо распустили команду Гангстеров и разошлись в разные стороны, поскольку Джек все чаще объединялся со Спайком Дадли, чтобы противостоять Дадли Бойз.

Нью Джек начал таскать мусорное ведро, полное оружия, и бросать его на ринг как своего рода сверхсильный мешок для мусора.Вражда Нью-Джека с Дадли Бойз продолжилась в 1999 году, когда он объединился со Спайком Дадли, проиграв на шоу Guilty as Charged (1999).

На Crossing the Line '99 Джек вызвал своего бывшего партнера по команде Гангстеры Мустафу Саеда, чтобы сразиться с Дадли Бойзом, но Мустафа набросился на Джека, разбив гитару об его голову, и показал себя таинственным благодетелем Дадли, который хотел изгнать The Public Enemy и Нью Джека из ECW.

В результате Джек начал фьюд с Мустафой, кульминацией которого стал матч между ними в Living Dangerously, который выиграл Джек.

В CyberSlam, Джек объединился с Hardcore Chair Swingin' Freaks (Аксель Роттен и Боллз Махони), проиграв в Ultimate Jeopardy матче Мустафе и Дадли.

После этого Джек протащил Мустафу через стол с ныряющим сплешом прыгнул с верхней части клетки.

В результате чего Джек выбыл из строя на следующие несколько месяцев, пока не вернулся в строй в ECW на шоу Heat Wave, напав на Дадли Бойза с оружием из корзины для покупок.

На эпизоде ECW от 22 октября на TNN Джек получил свою первую возможность принять участие за Мировое чемпионство ECW в тяжелом весе против Майка Крутого, но не смог выиграть титул.

5 ноября на эпизоде ECW на TNN Джек спас команду Hardcore Chair Swingin' Freaks от нападения Da Baldies (Испанский Ангел, Вито ЛоГрассо, Тони Девито и Вик Граймс), но Ангел ударил Джека в глаза.

Приведя к длительному фьюду между Джеком и Ангелом за неофициальный титул «Король улиц».

По этому поводу оба сражались назад и вперед в кровавых уличных драках.

Родовое название было выбрано из-за малого размера динозавра, его изящного (в соответствии с первой реконструкцией облика) телосложения и худобы.

Оно состоит из трёх корней:  — «тонкий, мелкий»,  — «рог»,  — «взгляд, вид» (вот мн. ч. — «глаза, лицо»).

Видовое название — "gracilis" («худощавый, поджарый, грациозный»), как и родовое, подчёркивает особенности телосложения.

В 1993 году принял участие в избирательной кампании Рутелли, боровшегося за пост мэра Рима.

После его победы Паоло Джентилони семь лет работал пресс-секретарём мэра, а также асессором римской мэрии по туризму и подготовке к празднованию Тысячелетия в 2000 году.31 октября 2014 года Паоло Джентилони назначен министром иностранных дел Италии в правительстве Ренци в связи с вступлением Федерики Могерини в должность верховного представителя Евросоюза по иностранным делам и политике безопасности.

15 ноября 2014 года в интервью газете Corriere della Sera Джентилони заявил, что необходимо проявить твёрдость в дипломатических усилиях, направленных на поиск политического решения украинского кризиса и гарантию сохранения независимости Украины.

Тем не менее, по мнению Джентилони, кризис невозможно решить с помощью санкций, и следует гарантировать России обеспечение её интересов как великой державы — в частности, Украину не следует принимать в НАТО.


Имея факты злоупотребления правами администратора в области блокировок, признанные Арбкомами разных созывов, а также имея факт блокировки добросовестной участницы (а значит и лишение Википедии как проекта некоего положительного вклада), основанной лишь на личные предположениях и домыслах - можно установить негативный характер использования прав администратора участником Wulfson.

Я считаю, что ответчик должен быть лишен прав администратора и чекъюзера (с правом повторного выставления свое кандидатуры на получение статуса через определенное арбитрами время).

В качестве дополнительных факторов, указывающих на необходимость лишения флага администратора, я хочу отметить склонность Wulfson`a к нарушению , использование в споре обсценной лексики, а также игнорирование мнения других участников и использование прав администратора против участников в споре или при непогашенном конфликте.

А имея несколько предупреждений от Арбитражного комитета, Wulfson продолжает систематически игнорировать их.

Позволю в заключении процитировать слова арбитров, которые на мой взгляд могут характеризовать ситуацию с Wulfson`ом: высокая полезная активность того или иного администратора ни в коем случае не компенсирует системной конфликтности, так как конфликтный администратор систематически препятствует другим участникам проекта, в том числе другим администраторам, проявлять свою активность в проекте Кроме того, в истории вики-арбитража существовал , в ходе которого было вынесено такое постановление.

Я это привожу в качестве примера того, что администратор может быть лишен прав и за оскорбительные высказывания: Администратор помимо того, что он имеет дополнительные технические возможности, ещё и является лицом Википедии.

Его поведение должно быть образцовым или же по крайней мере он должен стремиться к такому поведению.

Описанные в иске события — не первый случай нарушения [...] хоть и не сформулированной ещё, но понятной большинству участников, административной этики.

Кроме того имели место злоупотребления расширенными техническими полномочиями [...] использование блокировок вразрез с действующими правилами (правила блокировок).

На мой взгляд, главная цель коммуникации состоит в том, чтобы донести максимально точно до собеседника то, что ты хочешь выразить.

При этом набор экспрессивных средств может быть разным в зависимости от ситуации и участвующих лиц.

Вот ещё пример моего жёсткого высказывания с применением пониженной лексики – и в этом случае я вновь выражаю благодарность моему анонимному помощнику из «советских газет»:  Жёсткость высказывания – признаю.

Нарушение – нет.

Особенно важным и ценным считаю ответ оппонента, который я получил через месяц (речь, напомню, идёт о статьях, посвящённых террористической деятельности на Северном Кавказе, которые я полностью переписал на основании официальных российских источников):  Независимо от того, как сложится наше дальнейшее сотрудничество, это – радостный знак.

Разумеется, чем ближе участники общения по своим взглядам на окружающий мир, тем легче достигается меж ними гармония.

Близкий пример – междусобойчик завсегдатаев захваченного ЖЖ ru-wikipedia.

Хотя в последнее время даже они стали чаще друг друг посылать далеко за пределы Инета.

Ну и, конечно, апофеоз гармонии – ЖЖ rus-wikipedia, в которой фактически единственный пользователь, по всей видимости, общается сам с собой.

Википедия в этом смысле – гораздо более сложный механизм.

И с течением времени эта сложность будет лишь возрастать.

Да – ошибки бывают, и срывы случаются.

Человек – не машина, и не может действовать согласно раз и навсегда заданной команде.

Усталость, длительное напряжение иногда дают себя знать.

В этих случаях я принимал от коллег справедливые выговоры и не пытался их оспаривать.

В частности, речь идёт о блокировках в ходе войны правок в статье Русский язык на Украине () и об ошибке в отношении Авсянникова ().

В этом месте моего повествования все, кто не делал в своей жизни ошибок, могут швырнуть в меня камнем.

Что касается , где арбитры меня упрекнули за несоблюдение технических формальностей, а Ярослава Золотарёва – за мат на странице , то я приведу свой же комментарий: Ну что сказать, ув. тов. арбитры, если вам не видна разница между человеком, 21 раз употребившим в течение нескольких минут на одной из наиболее посещаемых страниц три матерных слова в разных вариациях, и другим человеком, который дал ему за это по лицу, не предупредив его перед этим, - а сам мат убрал в архив.

Скажу одно - если еще раз увижу, дам еще раз.

Я очень не люблю, когда матерятся при детях и женщинах. wulfson 20:58, 12 ноября 2007 (UTC) ().

Моё мнение с тех пор не изменилось.

И отношение к обсценной лексике – тоже.

О блокировке учётной записи скажу чуть ниже.

Ну и не знаю, как в других разделах, но у нас в РуВП, как известно, случаются и «кулачные бои», «стенка на стенку» - и я бы не стал слова, сказанные в пылу противостояния, складывать в ту же корзину, как это делает ув. истец.

И не стал бы на его месте уже в который раз вытаскивать на свет одни и те же «жемчужины».

Почти все саркастические колкости, которые мною где-либо и когда-либо высказывались, выглядели вполне уместными в своей конкретной ситуации, в контексте того, что говорилось нашими противниками в тот конкретный день и час, - и воспринимались по-разному, в зависимости от того, на чьей стороне находились симпатии читающего.

Разумеется, сейчас, вырванные из контекста, они меня не красят – впрочем, наверно, такова и была цель этого иска – представить миру пошляка и матершинника, грубияна и скандалиста и потребовать беспристрастного разбирательства, по итогам которого всенепременно сорвать с него погоны.

Только тот, кто рассматривает данный конфликт как некую далёкую абстракцию и совокупность диффов, способен настаивать на том, чтобы ярые оппоненты в те далекие дни обязаны были сохранять предельную вежливость друг к другу.

Не было этого – и не могло быть.

Давайте уже примем эту реальность и сдадим протоколы в архивы, где им самое место.

Мы разошлись по разным берегам, и не стоит время от времени без особой необходимости вспоминать, кто и что кричал в запальчивости год назад.

Как указано в , Помните, что людям свойственно учиться на своих ошибках, и не следует припоминать участнику его, возможно, неблаговидное поведение в уже разрешённых конфликтах.

Не следует, как мне кажется, требовать непременной дежурной улыбки на лице от администратора/чекюзера, которому изо дня в день приходится выслушивать в свой адрес обвинения в «вики-фашизме», «административном произволе», лжи, фальсификации и разные прочие мерзости, исходящие будь то от известных вики-оппозиционеров или просто мелких пакостников.

Я с ними чай не пью и в абстрактную гуманность не верю, извините.

Поэтому к провокаторам, вандалам и их наставникам отношусь соответственно.

И я от них ничего хорошего не жду (разве что могу иногда пожалеть) - и им не следует рассчитывать на тёплый приём.

Так что просто предлагаю желающим ознакомиться с действиями, приведшими к моей резко негативной реакции в каждом отдельном случае.

А на хрена тогда приходишь гадить?

- 24 сентября 2006 г. – комментарий к блокировке ныне забаненного участника Nevermind за его комментарий «"Не прошло и года, как пидоры догадались раскрашивать свою подпись в гейскую радугу"» () Высказывания наших бывших коллег - не побоюсь этого слова - полностью соответствуют их прежним привычкам - нас##ть под забором и стыдливо прикрыть лопухом, сорванным с чужой грядки.

Хватило смелости нас##ть - надо набраться такой же смелости и признаться () - 29 июля 2007 г. – чересчур экспрессивные комментарии вызваны отказом ныне забаненного участника SMARTASS признать авторство материалов оскорбительного характера, размещаемых им на внешних ресурсах, имеют отношение к иску , рассмотрев который, АК принял решение заблокировать его на год.

Ты за документами заходил?

Так просто взял бы и ушел - зачем обязательно гадить на стол?

() - 3 июля 2008 г. - реакция на действия анонима (по всей видимости, ныне забаненного участника Орион), оставившего на моей странице оскорбительную надпись () Я полагаю так: хочешь, чтобы тебя и твоё мнение уважали – проявляй уважение и сам.

Не могу отказать себе в удовольствии процитировать ВП:ПДН: Если вы ожидаете, что другие люди будут предполагать, что вы действуете исходя из благих намерений, позаботьтесь о том, чтобы эти намерения продемонстрировать.

Не заставляйте других всегда только предполагать ваши добрые намерения.

Так как в части , которая касалась оценки действий участника , арбитры не приняли не рассмотрели все обстоятельства, поскольку были вынуждены в экстренном режиме оценивать саму блокировку участницы Lvova, я полагаю, что необходимо разделить иски и рассмотреть данный вопрос отдельно.

Ситуация с административными действиями Wulfson`a достаточно сложная, поэтому здесь необходим более взвешенный подход.

Иски и с участием администраторов в качестве ответчиков изучались подробно, проводился всесторонний анализ проблемы.

Поэтому стоит применить такой же подход и рассмотрению данного иска, согласно .

Участник Wulfson имеет технические права администратора и чекъюзера русскоязычного раздела Википедии.

Принимая во внимание достаточный опыт и уважительное отношение к ответчику со стороны ряда участников, я как истец, прошу беспристрастно оценить некоторые административные действия Wulfson`а, а по их итогам лишить его прав чекъюзера и администратора.

Из прошлых решений арбитражных комитетов можно узнать, что Wulfson`у неоднократно выносились предупреждения и замечания от арбитров за нарушение правила блокировок ().

Первое из них датируется 2007 годом, а последнее - 2009-м (, , , ).

Я хочу заметить, что ни где не было сказано об аннулировании этих предупреждений, а раз нет четких формулировок, что предупреждения автоматически снимаются после какого-либо определенного времени, они должны оставаться в силе.

Тем более, что на срок действия двух предупреждений ответчику по и не закончился, так как не ограничен во времени, в чем может убедиться каждый.

Арбитры, основываясь на предупреждали Wulfson`а о том, что необходимо соблюдать : Вынести администратору Wulfson предупреждение за нарушение Правил блокировок (пункт 5.1).

Арбитражный комитет просит проверяющего Wulfson более точно следовать правилам блокировок, при необходимости предварительно связываться с участниками конфликта и оценивать информацию предоставляемую ими.

Вынести участнику Wulfson предупреждение за неисполнение формальной процедуры блокировки.

Арбитражный комитет рекомендует администратору Wulfson принимать во внимание мнения других администраторов при наложении блокировок, корректировать свои действия с учётом высказываемых мнений, стараться придерживаться общей процедуры разрешения конфликтов и духа .

Однако, несмотря на все это, участник Wulfson продолжает превышать полномочия администратора с некой постоянностью, не прислушиваясь к замечаниями Арбитражного комитета.

Кроме того, нет фактов, которые бы подтверждали снятие этих предупреждений или их аннулирование.

Здесь же стоит отметить, что между участниками Lvova и Wulfson имеется непогашенный и достаточно жесткий конфликт как внутри Википедии, так за пределами интернет-среды.

В качестве примера, я могу привести дифф - .

Если этого будет не достаточно для установления арбитрами конфликта между участниками, я могу предоставить свидетелей со своей стороны.

Известно, что администратору следует воздерживаться от наложения блокировки при наличии личного конфликта между участниками, а также нельзя использовать это в качестве аргумента в споре.

Это уже не первое злоупотребление правилом участника Wulfsona.

В рамках , Арбком признал, что Wulfson применил свое право наложить блокировку в споре с другими участниками.

Кроме того, отмечу нежелание идти на компромисс, и прислушиваться к мнению сообщества, а тем более к членам Арбкома.

После блокировки участницы Lvova к Wulfson`у обратилось сразу несколько арбитров (см. ), но тот проигнорировал их, отказавшись снять блокировку без формального решение АК.

Налицо нарушение и , когда Wulfson может использовать технический флаг администратора без наличия оснований, а для отмены его же действий требует проведения излишней бюрократической процедуры.

Последний эпизод с блокировкой участницы Lvova показал, что игнорирование мнения арбитров, консенсуса сообщества и приносит ощутимый урон проекту.

Как ранее заметил Арбитражный комитет в "учетная запись Lvova не использовалась намеренно в деструктивных целях".

Наоборот, вклад участницы - положительный как в пространстве статей, так в других сферах вики-деятельности (общение со СМИ, проект "Связность", ботоводство, "разгребание завалов" изображений).

Не взвешенный подход к блокировке в такой ситуации насильно лишает добросовестного участника возможности делать положительный вклад в Википедию.

Участник Wulfson имея некую закрытую информацию, интерпретировал ее на основе лишь своих предположений и догадок, а не доказательств вины участницы Lvova или правил Википедии.

В частности, он обосновал свою блокировку следующим образом на странице : Поскольку я - человек старых правил, то для меня "совместное проживание" (особенно по молодости и пока общение ещё не наскучило) неминуемо означает некую общность интересов, взглядов, подходов и пр., особенно когда речь идёт об общем увлечении - в данном случае, проектом Википедия.

Это неминуемо означает и активный обмен мнениями и постепенное воздействие более опытного и старшего партнёра (каковым является ГСБ) на более юного.

Это аксиома.

Мы все через это проходили - а тем, кто помоложе, ещё предстоит пройти.

Так вот - от полного духовного слияния до получения старшим партнёром и другом доступа к эккаунту действующего администратора РуВП (с явного разрешения Анастасии - или пока она, извините за подробности, отошла принять душ) - всего один шаг.

Анастасия отрицает, что он был пройден?

Ах, какая прелесть!

Я готов поверить ей - только давайте сначала попросим уважаемый АК осведомиться у неё, почему о своей двойной жизни - о связи с человеком, которого Канопус Киля уважительно именовал "королём всех вандалов ВП",- наша пресс-представительница Стася нам поведала лишь тогда, когда было уже поздно - и флага у неё уже не было?

Было ли такое с ней в первый раз?

И опять нет - о её сотрудничестве в постороннем проекте с опять-таки бессрочно заблокированным и опять-таки Евгением (только вторым) мы узнаём от Стаси лишь после того, как её иск о разблокировании Евгена-2 не без её активного участия был провален.

Не знаю, как вам, ув. коллеги, а мне это ж-ж-ж кажется подозрительным.

Итак - вот моё твёрдое убеждение, на основании которого я принял своё решение и совершил административное действие - заблокировал учётную запись Lvova.

Я как истец, хочу обратить внимание уважаемых арбитров на это заявление по нескольким причинам.

Во-первых, участик Wulfson провел некие логические рассуждения, которые спорны по своей сути и недоказательны (об этом я писал выше).


Чарльз Беннетт (;

1943, Нью-Йорк) — американский физик-теоретик, информатик, один из создателей теории квантового многочастичного взаимодействия, BB84, метода.

Известен своими основополагающими результатами в квантовой теории информации, квантовой информатике, в том числе по квантовой криптографии.

Член Национальной академии наук США (1997).

Лауреат премий Харви, Ранка, Окава и Шеннона, а также премии Вольфа по физике (2018).

Thomson Reuters Citation Laureate (2012).

Родители Чарльза, Энн и Бойд Беннетты были учителями музыки.

В 1960 году окончил школу в Нью-Йорке () и поступил в Брандейский университет в Уолтеме, где обучался химии и в 1964 получил степень бакалавра наук по ней.

В том же 1964 году поступил в Гарвардский университет и начал заниматься исследованиями по молекулярной динамике под руководством Дэвида Тернбулла и .

В 1971 он получил степень доктора наук за компьютерную симуляцию молекулярного движения.

Затем Беннетт продолжил исследования уже под руководством в Аргоннской национальной лаборатории и занимался ими ещё год.

В 1972 Чарльз Беннетт пришёл в IBM Research.

В это же самое время другой физик — Рольф Ландауэр занимался в IBM Research задачами связанными с теоретической информатикой.

Это оказало глубокое влияние на Беннетта, будущего основоположника квантовой информатики, и сформировались его интересы связанные с физикой и информатикой.

В 1973 Чарльз Беннетт опубликовал статью о логической обратимости вычислений, в которой, опираясь на работы Рольфа Ландауэра, показал что вычисления могут производиться обратимым путём.

Он, в какой-то мере, предугадал главную идею квантовых компьютеров — обратимость вычислений.

В 1982 Чарльз Беннетт, опираясь на теорию информации, предложил ещё одну интерпретацию Демона Максвелла, которая показывает, что конечный объём памяти обязательно приведёт к уничтожению информации, что в свою очередь является термодинамически необратимым процессом.

Он также предложил алгоритм вычисления разности свободных энергий двух систем, который получил название метод.

С 1983 по 1985 Чарльз Беннетт читал лекции по криптографии и вычислительной физике в Бостонском университете.

В 1984 Чарльз Беннетт, совместно с Жилем Брассаром из Монреальского университета, предложил первый квантовый протокол шифрования информации BB84, основанный на принципе неопределённости Гейзенберга.

В то время как большинство традиционных методов основаны на вычислительной сложности алгоритмов, например, факторизация.

Беннетт предложил отправить по одному, случайно поляризованному, фотону каждому из собеседников.

Таким образом можно установить защищённое соединение между собеседниками без начальной секретной информации.

Впоследствии, вместе с , создал первый квантовый генератор ключей.

После этого началось бурное развитие квантовой криптографии с использованием оптоволокна и в свободном пространстве.

Параллельно с исследованиями по квантовой криптографии Чарльз Беннетт внёс вклад в развитие алгоритмической теории информации.

Он ввёл другое определение меры внутренней сложности физического состояния (), отличное от определения меры сложности по Колмогорову.

В начале 1990-х Чарльз Беннетт заинтересовался необычными взаимосвязями квантовых состояний, открытыми в 1930-х годах Эйнштейном, Подольским, Розеном и Шрёдингером, которые называются квантовой запутанностью.

В 1992, совместно с , Беннетт опубликовал статью, которая произвела революционные изменения в теории коммуникации.

В статье говорилось о том, что с помощью одного квантового бита (например фотона с двумя поляризациями) благодаря паре «запутанных» квантовых частиц становится возможным отправить два бита информации.

Это позволяет обойти границу Холево, согласно которой один квантовый бит может передать только один бит информации.

Явление получило название квантового сверхплотного кодирования.

В этом же году в Монреале проходил семинар Уильяма Вуттерса.

На нём горячо обсуждались проблемы связанные с оптимальной передачей квантового состояния между двумя лабораториями, находящимися далеко друг от друга.

В дискуссии принимали участие , , и Жиль Брассар.

Перес упомянул, что по случаю своего 50-летия Беннетт задал фундаментальный вопрос: «Что произойдёт если мы дадим каждой лаборатории по одной частице из пары запутанных?».

Эта идея послужила основой для открытия явления квантовой телепортации.

В 1993 году опубликовали статью в "Physical Review Letters" под названием «Teleporting an Unknown Quantum State via Dual Classical and Einstein-Podolsky-Rosen Channels», которую написали участники дискуссии в Монреале.

В статье учёные показали, что, имея в каждой из лабораторий пару запутанных частиц, а также возможность обменяться двумя битами информации, можно передать квантовую информацию от первой частицы ко второй, которая находится в удалённой лаборатории.

Квантовая информация стирается с первой частицы и затем восстанавливается на второй благодаря их запутанности.

Несколько лет спустя и квантовое сверхплотное кодирование, и квантовая телепортация были проверены экспериментально.

Эксперименты были проведены командой Антона Цайлингера.


Лабири́нтулы (, МКЗН), или лабиринтуломице́ты (, МКН) — класс протистов, относящихся к надтипу Heterokonta, или Stramenopiles.

Включает около 40 видов — преимущественно морских гетеротрофных грибоподобных организмов.

В русскоязычной литературе укоренилась традиция именовать термином «лабиринтулы» как представителей класса Labyrinthulea в целом, так и представителей входящего в него рода "Labyrinthula" (в данной статье упомянутый термин употребляется в широком значении, а там, где речь заходит именно о роде "Labyrinthula", это указано явно).

Лабиринтулы распространены в океанах повсеместно.

Вегетативная стадия у большинства видов представлена плазмодием (сетчатым или ризоидоподобным), состоящим из веретеновидных или овальных клеток, которые погружены в "эктоплазматическую сеть", волокна которой покрыты мембраной.

С точки зрения экологии лабиринтулы — сапротрофные редуценты, осуществляющие круговорот органики в морских и прибрежных экосистемах, разлагая детрит внеклеточными ферментами.

Некоторые лабиринтулы вызывают заболевания животных и растений.

Другие представители служат источниками ценных химических веществ — например, длинноцепочечных омега-3-полиненасыщенных жирных кислот, которые используются в качестве пищевых добавок, а потому имеют важное промышленное значение.

Изучение лабиринтул началось в 1867 году, когда российский ботаник Л. С. Ценковский описал два вида, вошедших в выделенный им род "лабиринтулы" ("Labyrinthula") — первый из родов, в настоящее время относимых к данному классу.

Обнаруженные им лабиринтулы произрастали на морских водорослях, найденных в Чёрном море неподалеку от Одессы.

Положение данного рода (выделенного в 1868 немецким естествоиспытателем Э. Геккелем в отдельное семейство) в системе органического мира долгое время оставалось неясным — их относили и к миксомицетам, и к грибам, и к простейшим.

В 1936 году американский миколог Ф. К. Спэрроу, исследуя морские грибы, встречавшиеся в окрестностях местечка (штат Массачусетс), описал новый род "траустохитриум" ("Thraustochytrium") с видом "Thraustochytrium proliferum", а в 1943 году выделил его в отдельное семейство, отнесённое к оомицетам (его обычно включали, хотя и с оговорками, в состав порядка сапролегниальные).

Позднее были описаны и другие роды данного семейства.

Оба семейства первоначально рассматривались как не связанные друг с другом.

Однако проведённые в 1950—1960-х годах ультраструктурные исследования показали структурную близость обеих групп (наличие внеклеточной плазматической сети и ботросом, сходство в строении клеточных стенок, зооспор и их жгутикового аппарата), что позволило американскому микологу Л. Оливу объединить в 1975 году оба семейства в единый таксон — класс Labyrinthulea (Лабиринтулы), содержащий один отряд и два семейства: Labyrinthulidae ("лабиринтуловые"; иногда в русскоязычной литературе данную группу протистов именуют также "сетчатые слизевики") и Thraustochytridae ("траустохитриевые").

В 1982 году Олайв счёл необходимым повысить ранг этих двух подразделений лабиринтул до ранга отряда.

Формального латинского диагноза для данного класса он, однако, не дал; это упущение было исправлено в 1986 году английским биологом Т. Кавалье-Смитом, который со всей определённостью отнёс лабиринтул к группе гетероконтов.

В 2012 году О. Р. Андерсон и Т. Кавалье-Смит пересмотрели структуру класса Labyrinthulea, включив в его состав роды "Diplophrys", "Sorodiplophrys", "Amphifila" (ранее относимые к протистам из группы Cercozoa) и подразделив класс на 2 отряда и 8 семейств (см. далее).

Своеобразие морфологии лабиринтул наиболее чётко можно проиллюстрировать на примере рода "лабиринтулы" ("Labyrinthula").

На вегетативной стадии (стадии трофонта) представители данного рода существуют в виде блуждающих сетчатых плазмодиев: веретеновидные бесцветные или желтоватые тельца, содержащие ядро и имеющие постоянную или изменчивую форму («клетки»), скользят внутри составляющих сеть слизистых трубок, похожих на псевдоподии.

Совокупность таких слизистых тяжей и представляет собой у представители рода "Labyrinthula" "эктоплазматическую сеть".

Слизь, заполняющая трубки, состоит из полисахаридов, и «клетки» могут свободно скользить по ней, а покровом эктоплазматической сети выступает плазмалемма.

Каждая веретеновидная «клетка» окружена уплощённой оболочкой, состоящей из двух параллельных мембран с небольшим просветом между ними, в котором располагаются чешуйки.

Чешуйки круглые, образуются в диктиосомах.

В одной или нескольких точках две мембраны соединяются, образуя пору — "ботросому" (сагеногенетосома, сагеноген), так что оболочка не является сплошной.

Ультраструктура ботросомы очень сложна; через ботросомы цитоплазмы «клеток» сообщаются с цитоплазмой сети.

Наличие оболочки из двух мембран и ботросомы — уникальный (апоморфный) признак всего класса лабиринтул (хотя у отдельных представителей он вторично утрачен).

Стоит отметить, что «клетки» по сути не являются истинными клетками, поскольку каждый содержащий ядро участок лишь частично отграничен от обобществлённой сети цитоплазматических тяжей.

Если у Labyrinthulidae плазмодий является сетчатым и его слизистые тяжи окружают каждую «клетку», то у Aplanochytridae и большинства представителей Thraustochytrida плазмодий образует древовидную структуру (из спорангия, окружённого плотной стенкой, исходят ветвящиеся слизистые тяжи), напоминая ризомицелий хитридиевых грибов.

Андерсон и Кавалье-Смит выделяют у лабиринтул три основных морфологических типа.

Первый тип, характерный для большинства траустохитрид, предполагает наличие неподвижных вегетативных клеток с одной ботросомой, из которой исходят тонкие ветвящиеся (служащие не для передвижения, а, вероятно, для увеличения площади поверхности клетки с созданием лучших условий поглощения растворённых в окружающей среде органических молекул), и двужгутиковых зооспор.

Второй тип, характерный для лабиринтулид, отличается наличием сетчатого плазмодия с неподвижными (у Aplanochytriidae) или скользящими в нём (у Labyrinthulidae) вегетативными клетками, а также зооспор.

Третий тип, который характерен для "Diplophrys" и сходных с ним родов, предполагает наличие двух полярных пучков филоподий и отсутствие эктоплазматической сети, ботросом и зооспор.

Эктоплазматическая сеть не только обеспечивает прикрепление к субстрату и движение «клеток», но и направляет их движение в сторону источника питания, обеспечивает перемещение веществ между «клетками» и окружающей средой и совместное существование «клеток», защищает «клетки» от неблагоприятных внешних факторов (например, высыхания) и позволяет плазмодиям выползать из воды на сушу.

Механизм движения «клеток» неизвестен (вероятно, при движении задействованы расположенные в сети актиновые филаменты и мукополисахариды).

Сокращение актиновых филаментов в слизистых тяжах зависит от концентрации ионов кальция.

По-видимому, сила, создаваемая движением актинового филамента вдоль слизистого слоя, лежащего над «клетками», заставляет «клетки» двигаться вперёд со скоростью несколько микрометров в секунду.

В состоянии покоя движения хаотичны, однако при появлении питательных веществ (аттрактантов) становятся чётко направленными в их сторону.

Описанная выше эктоплазматическая сеть характерна не для всех представителей класса лабиринтул; в частности, она отсутствует у "Althornia".

Некоторые лабиринтулы имеют талломы, внешне напоминающие талломы хитридиомицетов, однако это сходство лишь поверхностное.

В 2013 году появились доводы в пользу включения в состав класса Labyrinthulea — в качестве наиболее рано отделившейся клады — вновь выделенной группы Amphitremida (амёбообразные простейшие из родов "" и "Archerella"), представителей которой ранее относили к Cercozoa.

Предложенная Андерсоном и Кавалье-Смитом система класса Labyrinthulea с отрядами Labyrinthulida и Thraustochytrida была принята и в макросистеме живущих организмов, предложенной в 2015 году Майклом Руджеро с соавторами.

Здесь данный класс рассматривается как один из шести классов типа в надтипе Heterokonta.

При этом статус типа Bigyra остаётся пока неясным: по данным филогенетического анализа гетероконтов, результаты которого были опубликованы в 2013 году, это — парафилетический таксон, и класс Labyrinthulea вместе с плохо изученной и фенотипически неохарактеризованной группой Eogyrea образует в нём подтип (наиболее рано отделившуюся кладу гетероконтов), а остальные включаемые в тип Bigyra классы объединяются в надтип Opalozoa — сестринскую группу для клады, включающей два других типа гетероконтов ( и Ochrophyta); авторы анализа, впрочем, оговариваются, что имеются данные и в пользу монофилии типа Bigyra.

Олайв вынес класс Labyrinthulea в отдельный подтип Labyrinthulina типа Mycetozoa.

В большинстве классификаций, предложенных в последней трети XX века и самом начале XXI века, лабиринтул выделяли в отдельный тип (отдел).

При этом микологи пользовались в качестве имени класса названием Labyrinthulomycetes (предложено Й. А. фон Арксом в 1970 году, валидизировано М. У. Диком в 2001 году), а качестве названия отдела — названием Labyrinthulomycota (предложено Р. Х. Уиттекером в 1969 году); первоначально объём обоих таксонов ограничивался лишь лабиринтуловыми (в 2003 году российский миколог Е. А. Кузнецов предложил выделить лабиринтул даже в отдельное царство Mycomyxina).

По этому же пути пошли и протозоологи: когда в 1980 году Международный комитет по систематике простейших высказался за разделение ранее единого типа Protozoa на 7 типов, то класс Labyrinthulea был вынесен в отдельный тип Labyrinthomorpha.

С 1990-х годов, однако, всё большее распространение получают системы, в которых лабиринтулы рассматриваются именно в ранге класса, входящего в группу гетероконтов.

По данным филогенетического анализа 2009 года, лабиринтулы — монофилетическая группа.

Данный анализ показал, что Labyrinthulidae и Aplanochytridae — сестринские группы, а Thraustochytrida (в традиционно принимавшемся объёме) — в действительности парафилетический таксон и распадается на две группы (Thraustochytrida1 и Thraustochytrida2).

Thraustochytrida2 (группа, позднее выделенная в семейство Oblongichytriidae) — сестринский таксон по отношению к группировке Labyrinthulidae и Aplanochytridae, а Thraustochytrida1 (остальные траустохитриды) — по отношению к общему предку Thraustochytrida2, Labyrinthulidae и Aplanochytridae.

По Андерсону и Кавалье-Смиту (2012), система класса Labyrinthulea выглядит следующим образом: Класс Labyrinthulea (лабиринтулы) Авторы системы преднамеренно трактуют отряд Thraustochytrida как парафилетический таксон (стремясь к большей однородности каждого из двух отрядов в плане морфологии).

Альтернативой служит перенос семейства Oblongichytriidae в отряд Labyrinthulida, что делает оба отряда монофилетическими.

У лабиринтул параллельно с животными, растениями и грибами наблюдается процесс выхода из воды на сушу, поскольку эктоплазматическая сеть позволяет сохранять условия водной среды и вне её.

По этой причине лабиринтулы представляют большой эволюционный интерес.

Имеется ряд доказательств, указывающих, что лабиринтулы были первыми эукариотическими осмогетеротрофами.

По-видимому, ранние лабиринтулы были способны как к осмотрофному питанию, так и к фаготрофному, что подтверждается способностью к фаготрофии у ряда современных видов.

Кроме того, как упоминалось выше, траустохитриды могут расти на пыльце сосны.

Это происходит благодаря их способности разрушать входящий в состав пыльцевых зёрен , хотя он очень стоек к микробному разрушению.

Способность к разрушению спорополленина говорит в пользу очень долгой эволюционной истории этой группы протистов.

Андерсон и Кавалье-Смит полагают, что предки лабиринтул по своей морфологии были близки к современным траустохитриевым, так что последние в наибольшей степени отражают исходное для класса состояние.

Как тип строения лабиринтулид, так и тип строения "Diplophrys" и сходных с ним родов ("Sorodiplophrys", "Amphifila") являются вторичными, возникшими из типа строения ранних лабиринтул в ходе эволюции (причём последний из этих типов возникал независимо как минимум дважды).

Лабиринтулы — чрезвычайно важный компонент морского микробного сообщества.

Они обитают в основном в морских и эстуарных местообитаниях, реже в пресных водоёмах или засоленных почвах.

В 2014 году был описан новый пресноводный вид лабиринтул — "Diplophrys mutabilis".

Лабиринтул можно обнаружить на водорослях, остатках сосудистых растений, в органическом детрите, где они образуют слизистые скопления.

Лабиринтулы играют важную роль в морских пищевых цепях.

Представители Thraustochytrida часто становятся пищей амёб, а содержащиеся в них омега-3 полиненасыщенные жирные кислоты способствуют росту и размножению ракообразных.

Многие морские рыбы, неспособные синтезировать эти соединения, вынуждены получать их из водорослей, на которых обитают лабиринтулы.

Кроме того, лабиринтулы снабжают этими соединениями зоопланктон.

Хотя и в меньшей степени, чем бактерии, лабиринтулы могут выступать в роли первичных колонизаторов неорганических субстратов, в том числе пластика, стекла, алюминия и стеклоткани, оказавшихся погружёнными в воду.

Личинки морского жёлудя "" лучше оседают на поверхностях, покрытых Thraustochytrida, чем на голых.

Поэтому, возможно, лабиринтулы играют роль в обеспечении оседания личинок морских беспозвоночных.

Многие лабиринтулы являются комменсалами, паразитами или эндобионтами растений.

Они способны пронизывать клеточную стенку у наземных растений, грибов, диатомовых ("Thalassonema"), зелёных ("Cladophora") и жёлто-зелёных ("Vaucheria") водорослей.

Так, "Labyrinthula zosterae" и "L. macrocystis" вызывают карликовость нескольких видов морских трав семейства зостеровых.

По мнению ряда учёных, лабиринтулы ответственны за массовую гибель зостеры, неоднократно наблюдавшуюся на Белом море и морях Атлантического океана.

Известны виды из наземных местообитаний — например, паразиты корней пшеницы.

Интересно, что некоторые виды Thraustochytrida хорошо развиваются на пыльце сосны, помещённой в морскую воду (что позволяет, в частности, их выделить для дальнейших исследований).

Некоторые лабиринтулы освоили в качестве субстрата ткани и пищеварительные тракты животных и обитают там как паразиты, комменсалы или мутуалисты.

Например, некоторые Thraustochytrida лучше изолируются с использованием личинок рачка "Artemia" вместо пыльцы сосны.

"Aplanochytrium yorkensis" вызывает жаберные инфекции у двустворчатого моллюска '.

Некоторые лабиринтулы обитают в клетках печени у крабов.

Лабиринтулы были также изолированы из тканей рыб, однако у них, судя по всему, они не вызывали заболевания.

Некоторые лабиринтулы являются патогенами кораллов-горгонарий '.


В конце XVIII века сохранившиеся укрепления были срочно перевооружены для обороны от наполеоновского флота (при этом замок Сэндгейт был безжалостно перестроен в башню Мартелло).

После поражения Наполеона в замках размещалась береговая служба британской таможни; дважды, в 1840-х и 1860-х годах, замки вновь вооружались на случай войны с Францией.

Лишь три замка — Пенденнис, Сент-Моуз и Хёрст непрерывно и последовательно поддерживались в боевой готовности, неоднократно перестраивались и расширялись, и прослужили в вооружённых силаx до 1956 года; последним в 1960 году был выведен из эксплуатации замок Саутси.По первоначальной программе 1539 года Генрих VIII запланировал строительство тридцати укреплений: десяти относительно крупных замков и двадцати меньших по размеру каменных и земляных блокгаузов.

Фактически в первый год король заложил восемь замков и не менее семи блокгаузов; всего по первой очереди «Программы» было построено 18 объектов.

Укрепления, заложенные в 1539 году, защищали устье Темзы, якорные стоянки и порты Кента, порт Рай и Солент.

Britney Jean () — восьмой студийный альбом американской певицы Бритни Спирс, выпущенный 3 декабря 2013 года на лейбле RCA Records; первый альбом Спирс, вышедший на другом лейбле, после роспуска Jive Records.

16 сентября 2013 года был выпущен первый сингл с альбома «Work Bitch».

В коммерческом плане альбом не добился успеха.

По состоянию на июль 2016 года продажи альбома в США составляют 272 000 копий.

Во всём мире было продано 700 000 копий альбома."Britney Jean" — это концептуальный альбом об "одиночестве поп-жизни".

Второй трек с альбома «Work Bitch» является танцевальной песней с влиянием электронной танцевальной музыки, в которой Спирс неоднократно призывает поклонников "приступить к работе".

Норенко писал, что соперники умеют удивлять непредсказуемостью, из-за чего события каждый раз развиваются по-разному.

Положительно к сложности "Midnight Club II" отнёсся Бедиган, который отметил, что игрокам даётся экстремальный, но не дешёвый вызов: соперники знают все маршруты, хорошо уклоняются от транспорта и практически не попадаются полиции, но также могут и совершать ошибки, что делает их схожими с реальными игроками.Позитивные отзывы получил дизайн городов "Midnight Club II".

Из нового альбома в сет-лист вошли композиции «Tinfoil», «Burn It Down», «In My Remains», «Victimized» (исполнялась вместе с «QWERTY»), «Lies Greed Misery», «Lost in the Echo», также в качестве вступления к «Waiting for the End» звучала рэп-часть «Until It Breaks».

В качестве бриджа «Bleed It Out» группа исполняла кавер на песню Beastie Boys «Sabotage», который был посвящён памяти участника Beastie Boys MCA.

Во время выступлений, как и при выступлениях в рамках Living Things World Tour, использовались дымовые и огненные пушки.

17 августа перед концертом в Камдене был проведён шестой LPU-саммит.

Тур завершился 10 сентября, став самым успешным с финансовой точки зрения за всю карьеру проекта.

Гонорар за одно лишь выступление в Лос-Анджелесе составил $1,8 миллиона долларов.Всемирный тур в поддержку "Living Things" начался 26 мая с концерта в Лиссабоне в рамках фестиваля Rock in Rio, который транслировался в прямом эфире на YouTube.

В сет-лист вошла новая песня «Lies Greed Misery» и в начале «Waiting for the End» звучала рэп-партия «Until It Breaks».

В сет-листы тура вошли песни из нового альбома: «Tinfoil», «Burn It Down», «In My Remains», «Victimized» (исполнялась вместе с «QWERTY»), «Lies Greed Misery», «Lost in the Echo», рэп-часть «Until It Breaks» (как интро к «Waiting for the End»).


Первый документальный фильм о катастрофе — "Terror at Sea: The Sinking of the Concordia", вышел 31 января 2012 года.

Его показал британский телеканал «Channel 4».

В фильм были включены интервью многих очевидцев крушения — пассажиров, членов экипажа и спасателей.

Спустя три месяца, 11 апреля, на том же канале вышел фильм "The Sinking of the Concordia: Caught on Camera…".

45-минутная лента состоит из любительских видеокадров, снятых на борту и со стороны во время крушения.

«National Geographic» выпустил три документальных фильма о трагедии: «Катастрофа „Коста Конкордии“», «Крушение „Коста Конкордии“.

Год спустя» и «Как поднимали „Коста Конкордию“».

Последний целиком посвящён спецоперации по ликвидации последствий кораблекрушения.

Все три продублированы на русском языке.

Тринадцатипалубное круизное судно «Коста Конкордия» — первое судно класса «Конкордия», строилось на верфи, принадлежащей судостроительной компании «Финкантьери», в Генуе c 2004 по 2006 год.

Постройка обошлась заказчику — компании «Carnival Corporation & plc» в 450 млн евро.

На момент ввода в эксплуатацию лайнер являлся одним из крупнейших пассажирских судов, его длина составляла 297 м, ширина — 35,5 м, водоизмещение — 114 147 т, пассажировместимость — 3780 человек.

«Коста Конкордия» несла на борту 26 спасательных шлюпок и 69 надувных плотов.

Общая вместимость коллективных спасательных средств составляла 6135 человек.

В движение теплоход приводили шесть 12-цилиндровых дизельных двигателей марки «Wärtsilä» 12V46C общей мощностью 102 114 л.с..

Два пятилопастных гребных винта вращались тяговыми электродвигателями Alstom мощностью 21 МВт, которые получали питание от тяговых генераторов, вращаемых валами дизелей.

«Коста Конкордия» могла развивать скорость до 21,5 узла (40 км/ч).

Лайнер имел двойное дно, трюм разделялся на 19 водонепроницаемых отсеков, разделённых переборками с герметичными дверьми.

При затоплении любых двух из них судно оставалось бы на плаву.

На борту имелось 1508 кают из них 524 — с балконами.

К услугам пассажиров был представлен крупнейший на флоте фитнес-центр площадью 6500 м², который включал в себя спа-комплекс, четыре плавательных бассейна, пять джакузи, сауны, турецкие бани, тренажёрный зал, открытую беговую дорожку, а также имелись кинотеатр, пять ресторанов, тринадцать баров, казино, ночной клуб, аквапарк, библиотека, симулятор Формулы-1, торговый центр, интернет-кафе, 4D-кинозал и размещавшийся на трёх палубах театр.

Корабль совершал круизы по Средиземному морю.

В первое плавание «Коста Конкордия» вышла 14 июля 2006 года.

Символично, что во время церемонии «крещения» судна перед спуском на воду традиционная бутылка с шампанским отскочила от борта не разбившись.

Оператором лайнера являлась «Коста Крочере» — дочерняя компания «Carnival Corporation & plc».

22 ноября 2008 года в порту Палермо «Коста Конкордия» под командованием Франческо Скеттино врезалась в плавучий док и получила серьёзные повреждения обшивки носовой части.

24 января 2012 года комиссар по транспорту Европейской комиссии Сийм Каллас заявил о необходимости извлечения уроков из трагедии.

29 февраля 2012 года в США прошли парламентские слушания с Комитетом по транспорту и инфраструктуре Палаты Представителей.

Темой обсуждения стало усиление мер безопасности на море и ужесточение правил обучения и квалификации членов экипажа североамериканских круизных судов.

23 марта ЮНЕСКО обратилась к правительству Италии с просьбой изменить маршруты круизных судов таким образом, чтобы они не проходили вблизи памятников природы и объектов культурного наследия.

1 марта власти Италии запретили крупным кораблям приближаться ближе чем на 2 мили (3,7 км) к морским заповедникам.

После выяснения причин катастрофы Международная ассоциация круизных линий, Европейский круизный совет и Ассоциация пассажирского судоходства приняли новые правила.

Согласно им, все пассажиры должны проходить инструктаж по технике безопасности до того, как судно покинет порт.

Старший командный состав должен перед отправлением согласовать маршрут движения и в ходе рейса строго его придерживаться, а также ограничить доступ посторонних лиц на капитанский мостик (полностью закрыть его во время маневрирования и других ситуациях, требующих от экипажа максимальной бдительности).

Кроме того, всем судам надлежало увеличить число спасательных жилетов, хранящихся у мест сбора и эвакуации.

Материнская компания «Коста Крочере» — «Carnival Corporation & plc» ввела на своём флоте правило в случае эвакуации дополнительно информировать пассажиров о месте хранения спасательных жилетов, их правильном использовании и местоположения точек сбора.

Поправки были внесены в Международную конвенцию по охране человеческой жизни на море.

Ужесточились требования к изоляции от воды тягового, рулевого и навигационного оборудования, оснащению более совершенной системой обнаружения затопления трюма.

Пассажирским судам было предписано использовать электронную систему навигационной индикации в виде карты.

Также было предложено рекомендовать выдачу всем пассажирам при посадке на борт инструкции по безопасности на нескольких языках, а по телевизорам, установленным в каютах и в общественных помещениях, транслировать ролики с предрейсовым инструктажем.

Отклонение от безопасного маршрута.

Утверждённый заранее маршрут предполагал проход «Коста Конкордии» на автопилоте посередине между Джильо и полуостровом Монте-Арджентарио.

Скеттино на следствии первоначально заявил, что подошёл ближе, чтобы поприветствовать друга, потом отказался от своих показаний и сказал, что приблизиться к острову его заставил неизвестный менеджер корпорации-судовладельца «Carnival Corporation & plc».

Языковой барьер между капитаном и рулевым.

Команды Скеттино выполнялись с промедлением, что стало одной из причин опасного сближения со скалистым берегом острова Джильо.

Посторонние на мостике во время маневрирования.

Пассажирский администратор Манрико Джампедрони много говорил и отвлекал капитана.

По-прежнему не установлена роль возлюбленной Скеттино Домники Чемортан.

По её собственным показаниям, она молча стояла поодаль от постов управления и никак не мешала экипажу работать.

Большое число погибших и раненых объясняется запоздалой передачей сигнала бедствия, задержкой при подготовке к эвакуации и плохой её организацией.

Не все люди на борту были оповещены экипажем о бедственном положении судна на понятном им языке, поэтому кто-то предпочёл остаться в каютах или в общественных помещениях, даже не надев спасательный жилет.

Стюарды за редким исключением это не проконтролировали.

Сразу после катастрофы власти запретили судоходство в радиусе одной морской мили (1,852 м) от «Коста Конкордии».

16 января в воде вблизи кормовой части были обнаружены следы топлива.

Возник риск утечки в море больших объёмов горючего.

В 23 баках затонувшего лайнера находилось 2380 т топлива.

В качестве меры предосторожности на воде вокруг корабля были развёрнуты боновые заграждения.

Среди других жидкостей на борту, разлив которых мог нанести большой урон экосистеме, были 5120 л азота в системе пожаротушения, 1351 м³ сточных вод, более 41 м³ смазочных материалов, 855 л жидкой эмали, 280 л ацетилена и другие.

Район бедствия входит в особо-охраняемую средиземноморскую территорию.

Разлив дизельного топлива привёл бы к уничтожению значительной части уникальной флоры и фауны акватории Тосканского архипелага, многомиллионным убыткам и экономическому упадку региона, живущего в основном за счёт туризма.

Первым делом экологи перенесли на безопасное расстояние 200 двустворчатых моллюсков вида "Pinna nobilis" — эндемика Средиземного моря, находящегося на грани исчезновения.

Первые недели «Коста Конкордия» незначительно перемещалась по скалистому дну, из-за чего появилась угроза потери целостности корпуса и повреждения топливных баков.

Чтобы минимизировать последствия возможной экологической катастрофы, Европейское агентство морской безопасности 28 января отправило в Джильо Порто судно для ликвидации последствий разливов нефти «Салина Бэй».

29 января к месту крушения прибыло океанографическое судно «Астреа» для проведения экологического исследования акватории.

На откачку топлива и нечистот компания-судовладелец «Коста Крочере» объявила тендер, который выиграла нидерландская «Smit International».

12 февраля она приступила к работе.

Сначала топливо выкачивалось из 15 баков, в которых находилось 84 % от общего запаса.

К 20 февраля ёмкости были опорожнены примерно наполовину.

3 марта рабочие приступили к откачке оставшихся 350 кубометров топлива и смазочных материалов из ёмкостей машинного отделения.

Для этого им пришлось вырезать отверстие в корпусе.

Основная сложность на этом этапе заключалась в том, что часть баков находилась под водой.

Вязкие масла для облегчения перекачки предварительно нагревались.

Для сохранения балансировки лайнера в пустые топливные ёмкости закачивалась морская вода.

24 марта работы были успешно завершены.

На борту затонувшего теплохода находились множество дорогих предметов и материалов, принадлежащих пассажирам или составляющих убранство судна.

В связи с этим высказывались опасения, что эти ценности могут стать добычей мародёров.

По периметру места крушения было установлено видеонаблюдение.

Несмотря на все меры предосторожности, нескольким дайверам удалось несанкционированно проникнуть на борт и похитить часы и украшения из магазина, картины и рынду.

Четверо преступников были задержаны, ими оказались сотрудники «Salvage Consortium», которая участвовала в подъёме судна.