В имперское время в Китае не было «населённых пунктов»: то, что европейские путешественники называли «городами», с точки зрения китайской системы было просто более урбанизированными частями административных единиц, никак с формальной точки зрения не отделёнными от прочей их территории (эти «города» не имели ни отдельной администрации, ни отдельного бюджета).

В первой половине XVI века португальцы наладили торговлю между Макао и Гуанчжоу, однако она нередко прерывалась из-за взаимных конфликтов и санкций.

Главным ориентиром для торговых судов, шедших в Гуанчжоу по Жемчужной реке, была 60-метровая буддийская пагода на острове Пачжоу, построенная в 1600 году.

Иностранные торговцы были вынуждены следовать за муссонными ветрами: они прибывали в Китай в период с июня по сентябрь, вели свои дела, а затем отправлялись домой в период с ноября по февраль.

Во времена империи Цин Хайчжу был известен как остров Хэнань или Хунам («Южнее реки»), так как располагался южнее старого Кантона на другом берегу Жемчужной реки.

Поселение располагалось вокруг старинного монастыря Хойтун.

На востоке от Хэнаня лежал остров Чанчжоу («Датский остров»), на юго-востоке — остров Сяогувэй («Французский остров»), на северо-востоке — остров Пачжоу.

Согласно ему, василиск обитает в окрестностях Киренаика, его длина достигает 30 см, с белым пятном на голове, напоминающим диадему.

Некоторые энциклопедии конца XIX века приписывали Плинию отсутствующие у него слова, что змей жёлтого цвета и имеет наросты на голове.

От шипения василиска убегают все змеи.

Передвигается извиваясь не как другие змей, а поднимая кверху свою среднюю часть.

Таким образом, у Farbwerke была сырьевая база, из которой, помимо пластмасс, можно было производить ацетальдегид, уксусную кислоту, винилацетат, поливиниловый спирт, а также продукты, полученные из них, такие как сорбиновая кислота.

Поскольку к тому времени завод Hoechst занимал огромную территорию по всей Германии, для расширения оставалось только свободное пространство к югу от Майна, в 1960 году было решено построить центральный заводской мост.

Гидравлические сооружения и главная лаборатория, открытые в сентябре 1960 года, были первыми зданиями в новом районе Südwerk, в которые вкладывали значительную часть инвестиций.

В 1961 году в Кельстербахе, в нескольких километрах от Hoechst, открылось новое производство.

На новом месте, куда поставлялось сырье с соседнего нефтеперерабатывающего завода Caltex в Раунхайме, лакокрасочного завода Höchst и Ticona, совместного предприятия Hoechst и Celanese, в основном производили пластмассы для технических применений под торговой маркой "Hostaform".

В 1963 году к столетнему юбилею компания Farbwerke Hoechst построила зал столетия.

В юбилейный год в Farbwerke Hoechst AG работало 63 000 человек, в том числе 8 000 за рубежом, а годовой объем продаж составил 3,5 миллиарда немецких марок, 41% из которых реализован в более чем 70 странах за пределами Германии.

230 000 акционеров, в том числе около 20 000 сотрудников-акционеров, разделили акционерный капитал в размере 770 млн. немецких марок.

Дивиденды выросли до 18%, но размер уставного капитала и прибыльность были значительно ниже, чем у похожих американских компаний.

Эти запреты неоднократно издавались между 1598 и 1603 годами, но фактически не выполнялись.

После окончания Англо-испанской войны в 1604 году в Средиземном море не стало спокойнее, так как многие корсары предпочли присоединиться к берберам.

В 2011 году для описания водоносной системы губок рода "Leucascus" был введён новый термин — соленоидная водоносная система.

Она характеризуется тем, что хоаноциты располагаются только в анастомозирующих трубочках, а пинакоциты выстилают атриальную полость.

Таким образом, соленоидная водоносная система также является гетероцельной.

В ходе развития губок их водоносная система может останавливаться на начальной асконоидной стадии либо развиваться до одного из описанных выше более сложных типов — сиконоидного, силлеибидного или лейконоидного.

В случае асконоидного типа строения пространство атриальной полости, выстланное хоаноцитами, можно считать одной большой хоаноцитной камерой, у которой имеется много прозопилей, соответствующих внутренним отверстиям приводящих каналов, и один апопиль, совпадающий с оскулюмом.

При трёх других более сложных типах строения в теле губки можно выделить зону, в которой располагаются хоаноцитные камеры — хоаносому.

У некоторых губок между хоаносомой и наружной пинакодермой находится слой мезохила, в котором хоаноцитных камер нет; его называют эктосома.

Иногда к пинакоцитам примыкает более плотный тонкий слой мезохила, и эту самую внешнюю часть губок называют кортикальным слоем, или кортексом.

В базальной части губок хоаноцитных камер, как правило, нет.

Впрочем, все типы водоносной системы встречаются только у известковых губок, в то время как у обыкновенных и стеклянных губок, а также у Homoscleromorpha имеется множество вариантов лейконоидной организации.

Проблема индивидуальности или колониальности губок не до конца решена.

SEB также имеет филиалы или представительства в Нью-Йорке, Сан-Паулу, Лондоне, Люксембурге, Женеве, Варшаве, Москве, Санкт-Петербурге, Киеве, Пекине, Шанхае, Гонконге, Сингапуре и Нью-Дели.

Численность персонала SEB Group на 2009 год составляла 21,6 тыс. человек.

На 2009 год объём активов Skandinaviska Enskilda Banken составлял 1595,9 млрд шведских крон (годом ранее — 1708,5 шведских крон), чистая прибыль за 2009 год — 6,96 млрд шведских крон (за 2008 год — 8,22 млрд шведских крон).

Активы всей SEB Group на эту дату составили 2308,2 млрд шведских крон, чистая прибыль — 1,18 млрд шведских крон.

SEB обслуживает 3100 корпоративных и институциональных клиентов, 400 тысяч малых и средних предприятий (МСП) и более 4 миллионов физических лиц.

«Clocks» () — третий сингл британской рок-группы Coldplay из альбома "A Rush of Blood to the Head".

Песня построена вокруг повторяющейся мелодии, сыгранной на фортепиано.

С данной композицией группа Coldplay выиграла Грэмми 2004 года.«Clocks» была написана на поздних стадиях работы над вторым альбомом Coldplay, "A Rush of Blood to the Head".

Один рифф пришел в голову Крису Мартину поздно вечером в Ливерпуле, когда он пришел в студию, где затем разработал его на фортепиано.

По словам певца, песня была вдохновлена британской альтернативной рок-группой Muse.

Мартин представил мелодию гитаристу группы Джонни Бакленду, который затем добавил слой гитарных аккордов к основному треку: Прежде чем написать и сочинить «Clocks», группа уже написала десять песен для альбома.

Однако, поскольку запись "A Rush of Blood to the Head" близился к завершению, они подумали, что уже слишком поздно включать в нее новую песню.

Поэтому они сделали демозапись и сохранили её с другими незавершенными треками, назвав его «Songs for #3»; группа предназначала эти треки для своего третьего альбома.

К июню 2002 года Coldplay были готовы представить новый альбом лейблу "Parlophone".

Однако Мартин считал, что это «чушь»; они были настолько далеки от полного удовлетворения альбомом, что и группа, и "Parlophone" отложили выпуск.

С каждой стадией () песни становятся всё более искажёнными, отражая тем самым память и её ухудшение.

Первые три стадии по звучанию напоминают "An Empty Bliss…", с цикличными звуковыми фрагментами из виниловых пластинок и восковыми цилиндрами бального джаза.

На "Стадии 3" песни короче — некоторые длятся всего одну минуту — и, как правило, избегают затухания.

"Стадии пост-осознания" отражают желание Кирби «исследовать полное замешательство, когда всё начинает рушиться».

Две предпоследние стадии представляют хаос в своей музыке, представляя изменённое восприятие реальности пациентом.

Заключительный этап выражен в стиле дроун, изображая тревогу пациента.

В нём есть органная и хоровая музыка, а также минута молчания за последние 15 минут, изображая смерть.

Имя рода образовано от слова , которое можно перевести как «нос корабля»; данное имя намекает на заострённую форму предзубной кости "Proa".

Видовое имя дано по названию угольной шахты недалеко от муниципалитета Ариньо, где были обнаружены кости динозавра."Proa" диагностируется по одной аутапоморфии: ростральный край предзубной кости заострён, латеральные отростки расходятся в стороны, и следующим сочетанием уникальных признаков: с латеральной стороны зубной ряд зубной кости выступает в дорсальном направлении (подобный признак известен только у "Owenodon" и, возможно, может быть следствием деформации; в таком случае данный признак "Proa" может быть аутапоморфией); зубной ряд зубной кости простирается в каудальном направлении до основания венечного отростка; между зубным рядом зубной кости и основанием венечного отростка имеется площадка; венечный отросток расширяется вдоль рострального и каудального краёв; у челюстной кости отсутствует ростродорсальный отросток; в латеральной проекции квадратная кость прямая; у подвздошной кости дорсальный край выступает в дорсальном направлении, надвертлужный отросток не нависает, отросток позади вертлужной впадины суживается к концу без резких изгибов на его дорсальном крае; краниальный отросток лобковой кости вогнут с дорсальной стороны, дистальный конец не расширен.

Грегори Пол оценивает длину "Proa" в 5,5 метра, а массу — в 1 тонну.Для выяснения филогенетического положения "Proa", динозавр был в включён в глобальный филогенетический анализ базальных игуанодонтов, выполненный Макдональдом в 2012 году.

Итоговая матрица данных содержала 135 признаков для 67 таксонов.

В анализ были включены почти все краниальные признаки, а также особенности зубов, таза и задних конечностей.

Характеристики позвоночного столба, грудных костей и костей передних конечностей пока были недоступны.

Полученное в итоге дерево строго консенсуса имело плохое разрешение.

На дереве консенсуса Адамса, имеющего лучшее разрешение, "Proa", являясь наиболее базальным членом Hadrosauriformes, находится в политомии с игуанодоном и кладой Hadrosauroidea.

Макдональд и коллеги в 2017 году в рамках изучения филогенетических отношений "Eolambia" на основе нового экземпляра этого гадрозавроида провели анализ с использованием 135 признаков для 47 таксонов.

На полученном дереве согласия по большинству (дерево строго консенсуса плохо разрешено) "Proa" попадал в обширную с географической и стратиграфической стороны кладу базальных гадрозавроидов, включающую африканского "Ouranosaurus", европейского "Morelladon" и азиатских "Altirhinus", "Batyrosaurus", "Koshisaurus" и "Sirindhorna".

Клада существовала с баррема по альб, но возможно и по сантон.

Синглы с альбома достигли высоких мест в европейских чартах, а альбом стал единственным, попавшим в "Billboard" 200 на 173 место.

Сингл «Living Next Door to Alice» был выпущен в ноябре 1976 года и стал самым большим хитом группы, после чего последовал не менее успешный «».

Оба сингла вошли в первый сборник группы "," который был выпущен в апреле 1977 года.

Сборник возглавил чарты большинства европейских стран, а в Великобритании занял 6 место, став самым успешным релизом группы на родине.

В 1980 году, данный сборник был выпущен в СССР фирмой «Мелодия» под названием «Ансамбль „Смоуки“».

В Европе Smokie стали звёздами, с аншлагами на концертах и миллионными тиражами.

Следующий альбом, "Bright Lights & Back Alleys" вышедший в октябре 1977 года, закрепляет успех группы, заняв высокие места в европейских чартах, с двумя хитами: «» в стиле регги и кавером на «».

В начале 1978 года группа отправилась в Монтрё для записи нового альбома.

"The Montreux Album", вышедший 9 октября 1978 года, снова ждал успех с хит-синглами «» и «».

«Mexican Girl» стала первым синглом группы написанным участниками, а не Чинном и Чепменом.

Republic: The Revolution — компьютерная игра в жанре 3D стратегия, разработанная Elixir Studios.

Игра была выпущена для Windows и Mac OS X. Мировым издателем игры является Eidos Interactive.

Издателем и локализатором игра в России является компания Новый Диск.

Игра получила смешанные отзывы критиков.В Republic: The Revolution игроку предлагается управлять одной из множества созданных на фоне политического и экономического кризиса оппозиционных партий.

Игровой процесс представляет собой администрирование действий протагониста и его помощников.

Действия могут быть направлены на увеличение популярности своей партии, уменьшение популярности других, поиск соратников во власти или бизнесе и т. д.Игра получила в основном смешанные обзоры критиков.

В декабре 2018 года с выходом одноимённого обновления был представлен режим «Битва на арене» — фантасмагоричные PvP-схватки для транспорта в стиле «Безумного Макса».В декабре 2013 года разработчики пообещали, что уже в грядущем году в "GTA Online" появятся кооперативные ограбления.

На деле же обновление «Ограбления» было выпущено только 10 марта 2015 года, что, впрочем, не помешало ему заслужить высокие оценки критиков и долгоиграющую популярность среди игроков.

Добавленные в онлайн-режим ограбления своей многоэтапностью напоминали грабежи из сюжетного режима "GTA V": игроки знакомились с планом дела, выполняли подготовительные задания, чтобы добыть всё необходимое, и только после этого приступали к финальной стадии.

В отличие от сюжетного режима, хост должен был вложить в организацию ограбления собственные средства, но вместе с тем именно ему предстояло распределить финальную долю между игроками.

Всего в обновлении было представлено 5 ограблений: После выхода в 2015 году ограблений для "GTA Online" разработчики заявляли, что не собираются выпускать новые в ближайшее время, ссылаясь на трудозатратность разработки обновлений такого масштаба.

По словам непосредственного руководителя проекта от Управления ракетных войск полковника Губерта Лакмена, в ходе испытаний инженерам «General Dynamics» удалось добиться запланированных показателей частоты вращения гранаты в полёте, скорости и траектории полёта.

На тот момент, полная боевая масса гранатомёта составляла менее 3,2 кг.

Стрельбы из учебного варианта гранатомёта ("Viper Trainer System") заводскими испытателями с плеча стали проводиться в 1978 году.

Старшим стрелком-испытателем от генерального подрядчика работ был , он же первым испытал новый гранатомёт на полигоне Редстоунского арсенала.

Мужская версия же осталась неизменной.

Также в переиздании был переработан редактор персонажей.

Были добавлены новые причёски, цвета глаз, кожи и новые оттенки волос.

В оригинальных играх разработчиками была добавлена функция, которая кодировала образ капитана, из-за чего его можно было с помощью полученного кода воссоздать на другом компьютере, такая же система появилась и в "Mass Effect: Legendary Edition".

Помимо этого, были расширены возможности создания персонажей с тёмным оттенком кожи.

Это обрадовало фанатов, из-за чего те начали выкладывать фотографии своих созданных протагонистов.Персонаж был придуман , руководителем разработки "Mass Effect".

BioWare при создании игры изменила концепцию главного героя, заданного многими ролевыми играми.

Худшей, по мнению журналиста, получилась 8-битная версия игры для ZX Spectrum, которая, помимо плохого управления, имеет слишком примитивную графику.Игра в 1989 году вошла в список самых продаваемых игр, став бестселлером и культовой игрой.

С момента выхода игры за три года было продано свыше миллиона копий симулятора, а слово "Sim" стало новым брендом студии Maxis.

Считается, что на успех "SimCity" непосредственно повлиял не только Уилл Райт, но и Джефф Браун, решивший связать свой бизнес с финансированием разработок дальнейших проектов Райта.

Успех проекта принёс большую прибыль Maxis, превратив её в более крупную и обеспеченную компанию.

Тогда Maxis положила начало традиции выпускать игры sim-серии.

Через несколько лет после успеха "SimCity" на игровой рынок вышли такие симуляторы, как "SimEarth", "SimAnt", "SimLife", "SimFarm", "SimTown", "SimPark", "SimCopter" и другие, однако они не пользовались особой популярностью, в отличие от "The Sims", которая сумела превзойти градостроительный симулятор по продажам и популярности.

Вскоре после успеха "SimCity" разработчики решили выпустить новую версию игры с усовершенствованным геймплеем и новыми возможностями — "SimCity 2000".

После покупки Maxis компанией EA Games студия приняла новую политику, сосредоточившись непосредственно на разработке новых игр "SimCity".

Так были выпущены "SimCity 3000" и "SimCity 4".


Форма сравнительной степени образуется при помощи суффиксов "-ši" и "-iši"/"-yši" ("-yši" выступает после согласных "c", "z", "s").

Некоторые формы сравнительной степени образуются супплетивно: "wulki" «большой» — "wjetši", "mały" «маленький» — "mjeńši", "dobry" «хороший» — "lěpši", "zły" «плохой» — "hórši", "dołhi" «длинный» — "dlěši".

Форма превосходной степени образуется добавлением к форме сравнительной степени префикса "naj-".

Помимо синтетического способа образования степеней сравнения существует и аналитический, при котором форма сравнительной степени образуется путём прибавления к положительной наречия "bóle", а превосходной — "najbóle".Единственное число.<br> В единственном числе различается склонение существительных ("wěcownik", "substantiw") мужского и среднего рода, с одной стороны, и женского рода — с другой..

Перед окончанием "-e" у существительных женского рода в дательном падеже и всех родов в местном происходит чередование твёрдого согласного основы с мягким, а также чередования "d — dź", "t — ć", "ł — l", "h — z", "ch — š", "k — c", "g — z".

Существительные мужского и среднего рода в местном падеже с мягким и отвердевшим согласным, а также в большинстве случаев на "g", "h", "ch", "k", "ł" и на некоторые другие согласные в местном падеже оканчиваются на "-u", а не на "-e".

У существительных на "h", "ch", "k" перед редко встречающимся окончанием "-e" происходят чередования "h — z", "ch — š", "k — c".

1618 — вторая пражская «дефенестрация» императорских чиновников, явившаяся толчком к началу восстания чешских сословий и опустошительной Тридцатилетней войны.

1620 — поражение чешского сословного войска в битве у Белой Горы у Праги.

1621 — 27 чешских дворян, участников битвы, повешены на Староместской площади.

1631 — войско саксонского курфюрста захватывает Прагу.

1648 — шведы захватывают Мала-Страну и Град, причинив сильные разрушения и разграбив богатейшие коллекции Рудольфа II.

Длительные бои на Карловом мосту и у стен Нове-Места.

После того, как 11 сентября 2002 года у Мари Фредрикссон была обнаружена опухоль мозга, все запланированные выступления Roxette в телепередачах «The Night of the Proms» (в Бельгии и Нидерландах) были отменены.

Пер самостоятельно, но крайне неактивно занимался продвижением вышедшего сборника лучших хитов группы "The Pop Hits" (2003), после чего полностью занялся сольным проектом и записал альбом "Mazarin" получивший крайне высокие положительные оценки критиков (5 платиновых наград в Швеции), особенно после окончания летнего гастрольного тура по Швеции.

Газета «Expressen» назвала Гессле музыкантом года в Швеции.

В 1857 году коллективом крикетчиков был основан первый официальный футбольный клуб — «Шеффилд» — старейший в мире.

В 1860 году был основан ещё один футбольный клуб — , который играет на старейшем в мире футбольном стадионе в , пригороде Шеффилда.

«Шеффилд» сейчас тренируется за городом на стадионе в Дронфилде.

Футбольное противостояние между этими двумя клубами стало известно как «Шеффилдское дерби».

К 1860 году в городе было уже 15 футбольных клубов, городская футбольная лига и кубковые соревнования.

Сейчас из шеффилдских футбольных клубов наиболее известны «Шеффилд Юнайтед», известные в городе как Клинки (The Blades), и «Шеффилд Уэнсдей», известные в городе как Совы (The Owls).

«Юнайтед», играющий на стадионе Брэмолл Лейн к югу от центра города, и «Уэнсдей», играющий на стадионе Хиллсборо на северо-западе города, играют в Чемпионате Футбольной лиги.

В сезоне 2016/2017 «Юнайтед» будут играть в Лиге один после 6-летнего перерыва.

Состязание этих двух клубов составляет Дерби Стального города, многими признаваемое самым упорным противостоянием в английском футболе.

До Второй мировой войны оба клуба были очень успешны и являлись одними из лучших клубов страны: «Уэнсдей» становился чемпионом Футбольной лиги 4 раза (1902/03, 1903/04, 1928/29 и 1929/30), а «Юнайтед» 1 раз в сезоне 1897/98.

Компьютерные пазлы по факту являются электронными симуляторами обычных пазлов.

Могут быть устанавливаемыми на компьютер (смартфон и т. д.) конечного пользователя (игрока), или запускаемые без установки в виде portable-приложений, или онлайн-игрой, в том числе браузерной.

Предустановленные изображения могут быть разбиты по тематикам.

Некоторые игры позволяют пользователю устанавливать в качестве рисунка пазла произвольные сторонние цифровые изображения и фотографии, изменять сложность путём изменения количества элементов и форм разбивки («нарезки») на элементы одного и того же изображения, позволяют выбирать режим с ограничением времени складывания, снабжены звуковым сопровождением, подсказками, обладают кроссплатформенностью и т. п.

В них настоятельно «рекомендовалась» китайская компания TBEA в качестве «единственного исполнителя» проекта стоимостью в сотни миллионов долларов.

В письмах говорилось о перспективе предоставления китайского кредита после «правильного выбора» для работ на столичной ТЭЦ.

Посчитав, что у них не было иного выбора, власти Кыргызстана выбрали TBEA — компанию с большими амбициями, но со скромным опытом в строительстве и ремонте электростанции."

"Предоставленные Кыргызстану Экспортно-импортным банком Китая кредиты, увеличились с 9 млн долларов США в 2008 году до 1,7 млрд долларов США.

Ноулз сказала, что Саша «родилась» во время создания её хита 2003 года «Crazy in Love».

В интервью с журналом "People" Бейонсе подтвердила, что её альтер-эго «строго сценическое», редактор описала Сашу Фирс так: «чувственное, энергичное альтер-эго певицы».

Позже она сказала MTV: «Половина записи, I Am…, — это обо мне без макияжа, без вспышек и софитов, без маски захватывающей сценической звезды.

А Саша Фирс — весёлая, более эмоциональная, более энергичная, более искренняя сторона и более гламурная, которая выходит, когда я работаю на сцене.

Двойной альбом позволяет взять мне на себя больше риска и реально выйти из собственной шкуры, или даже так, ещё глубже уйти внутрь себя, и открыть ту сторону, которые видят люди, которые знают меня».

Позже в интервью с "Marie Claire", она призналась, что одержима альтер-эго на сцене: «Я создала альтер-эго, чтобы делать те вещи на сцене, которые я бы никогда не сделала в жизни.

Я открываю ту себя, которой никогда не будет в интервью.

У меня внетелесный опыт [на сцене].

Если я отрежу себе ноги и упаду, я даже не почувствую это.


Звездолёт «Вояджер» дебютировал на телеэкране в январе 1995 года в эпизоде «Опекун», самом дорогом пилоте в истории телевидения, который, как сообщается, стоил 23 миллиона долларов.

Помимо одноименного телешоу, космический корабль появился в компьютерной игре Star Trek: Voyager Elite Force (2000).

Дизайн космического корабля также использовался для сериала , тематического парка в Лас-Вегасе с 1998 по 2008 год, и в качестве обложки на пластинках.Рик Штернбах, разработавший куб Боргов для сериала , и Ричард Джеймс сотрудничали в течение нескольких месяцев, чтобы разработать звездолёт USS Вояджер.

Штернбах начал работу над новым дизайном осенью 1993 года, когда была анонсирована новая серия.

К весне 1994 года, конструкция начала созреть, и получилась меньше, чем звездолёт Энтерпрайз-D «Следующего поколения» со способностью приземлиться на поверхность планеты.

Дизайн интерьера сосредоточен на мостике, который задает тон остальной части корабля.

На протяжении всего процесса проектирования главной целью было сделать его новым и привлекательным, сохраняя при этом частично тот же знакомый дизайн.

Съёмки спецэффектов Вояджера проводились как с помощью миниатюр, так и с компьютерными CGI.

Миниатюрные снимки модели Вояджера использовались в качестве шаблона для дальнейшего улучшения снимков CGI.

Две различные компьютерные модели были разработаны из физической модели двумя разными компаниями, которые сканировали ее, Amblin Imaging и Foundation Imaging.

За спасение евреев Израиль удостоил её звания Праведника народов мира.

Всего за годы фашистской оккупации в городе было расстреляно 422 участника Сопротивления.В конце XVI — начале XVII века в стране начался быстрый экономический рост.

Изгнание испанцев, юридическое признание равенства прав католиков и протестантов, а также продолжающаяся на юге Нидерландов война с испанцами привела к росту потока иммигрантов в северные районы страны.

Часть этого потока осела в Харлеме, не в последнюю очередь, благодаря толерантности Городского совета в вопросах веры.

К 1622 году население города увеличилось примерно в два раза (до 40 000 жителей) и половину его составляли фламандцы.

Загадки звездных островов.

Кн. 6 Год издания: 1990.

Составитель: Алымов Ф.С. (Ю. Демянко "Золотая звезда №13") А. В. Глушко.

Опровергать факты нельзя А. В. Глушко.

В альбом вошли прежние баллады, вместо известных быстрых песен были включены их хаус- и ремикс-версии, а также четыре новые песни, включая три дуэта с известными исполнителями: «Could I Have This Kiss Forever» с Энрике Иглесиасом, «Same Script, Different Cast» с Деборой Кокс и «If I Told You That» с Джорджем Майклом.

Также был выпущен одноимённый DVD.

Оригинальные фотографии для этого издания были выполнены известным и скандальным фотографом и режиссёром Дэвидом Лашапелем.

В том же году Хьюстон выступила на телевизионном концерте, посвященном 25-летию Arista Records.

В том же году он сыграл важную роль талантливого, но нестабильного музыканта в музыкальном фильме нуар «Блюз ночью» (1941).

После выхода картины обозреватель «Нью-Йорк Таймс» Томас Прайор написал, что в этой картине Карсон «идеален в роли беспокойного трубача», а современный кинокритик Крейг Батлер обратил внимание на «сильную игру Карсона» наряду с другими актёрами второго плана.

В 1942 году Карсон сыграл значимые роли в четырёх фильмах категории А, в том числе, в комедии с Эдвардом Г. Робинсоном и Джейн Уаймен «Мошенничество и Ко» (1942), романтической комедии с Генри Фондой и Оливией де Хэвиленд «Зверь мужского пола» (1942), а также в боксёрской драме с Эрролом Флинном «Джентльмен Джим» (1942).

В том же году Карсон сыграл в мелодраме военного времени о работниках авиазавода «Крылья орла» (1942), где его партнёрами впервые были Энн Шеридан и Деннис Морган.

Журнал "Variety" назвал этот фильм «вдохновляющим без поучений», а три его звезды стали близкими друзьями, и вместе занимались продажей военных облигаций.

Волосы, а также детали одежды персонажей, зачастую подчиняют ветру или инерции, заставляя их несинхронно двигаться при перемещениях персонажа.

Волосы различных цветов изначально были способом «персонифицировать» героев, сделать их заметно различными.

Сегодня, когда образы персонажей прорабатываются вплоть до мельчайших деталей лица и манер поведения, разноцветные волосы не являются необходимостью, скорее — традицией.

Кроме того, цвет волос часто отражает характер персонажа.

К примеру, рыжие волосы являются характерным индикатором вспыльчивости (Аска из сериала «Евангелион», Лина Инверс из сериала «Рубаки»).

Светлые волосы также указывают на иностранное происхождение героя, поскольку большинство японцев имеют тёмные волосы.

Отдельно стоит упомянуть осветлённые волосы, как часть стереотипа хулигана или эксцентрика — выше уже упоминалось, что абсолютное большинство японцев имеет тёмные волосы, и осветление — это наиболее эффективный способ для кого-то выделиться из общей массы в школе и на улице.

Обычно при создании аниме применяется не более 250 основных цветов.

Дженкинс из ' высказался в схожем ключе, обвинив Кристгау в том, что он в значительной степени упустил из виду заметные музыкальные направления десятилетия, включая электронику, неафриканскую этническую музыку, инди-рок за пределами Нью-Йорка и британские группы, которые не повлияли на американскую музыку, такие как Stereophonics и Manic Street Preachers.

Для Дженкинса книга в конечном счёте стала «респектабельным провалом», доказавшим, что «поп-музыка 1990-х была слишком обширной, чтобы её мог охватить один человек или одна эстетика».

В рецензии для "The A.V. Club" Кляйн раскритиковал «Потребительский путеводитель Кристгау: альбомы 90-х» как значительно уступающий своим предшественникам, особенно из-за сложной системы оценок, которую он использовал наряду с традиционной буквенной схемой («неверное решение, лишающее книгу всяческого масштаба, контекста или понимания»).

Он также раскритиковал мейнстримовые вкусы Кристгау и обвинил его в эгоцентричном литературном стиле, безосновательном игнорировании основных музыкальных хитов и раздражающем юморе.

Всё это, по словам Кляйна, делает конечный результат противоречивым.

В случае поломки, люк можно было вручную закрыть с помощью специального ключа, вставив его в отверстие между солнцезащитными козырьками.

Люк устанавливался только совместно с виниловым покрытием крыши.

На все автомобили, по заказу, могла быть установлена система контроля работы фар (Lamp Monitors).

Сверху каждого переднего крыла в зоне видимости водителя располагались индикаторы, связанные с помощью оптоволоконных световодов с фарами головного света, указателями поворотов и габаритными фонарями.

Бесцветный индикатор горел постоянно при включении габаритных огней или мигал, когда работали указатели поворотов.

При включении фар ближнего света загорался зелёный индикатор, а при включении дальнего света — красный.

Аналогичное устройство для контроля работы задних фонарей было размещено на задней полке внутри салона.

Индикатор был расположен так, чтобы его хорошо было видно в зеркало заднего вида.

С 1973 модельного года в салоне появились новые часы с римскими цифрами на циферблате.

Левое наружное зеркало с дистанционным приводом стало стандартным, в его основании можно было установить подсвечиваемый термометр для контроля наружной температуры.

По выбору предлагалось шесть вариантов радиоприёмников с кассетным плейером или без него.

В качестве примера можно рассмотреть таблицу 1, представленную в части 4 стандарта, с возможными методами анализа надежности и безопасности высокоуровневой архитектуры системы.

Из таблицы видно, что при разных уровнях ASIL, для анализа архитектуры системы используются различные подходы и их сочетания.

Теперь путь в обоих направлениях занимал по 1 часу 50 мин, включая остановки на трёх разъездах: «Тан-и-Грисиай», «Хавод-и-Ллин» и «Пенрин», — общей продолжительностью в 20 мин.

Поезда стали отправляться с обеих конечных станций с двухчасовым интервалом.

Однако система, требовавшая постоянных маневровых работ, оказалось слишком сложной и вскоре транспорт сланцев отделили от остального движения.

Сланцевые вагонетки, сведённые в отдельный состав, продолжали скатывать вниз под влиянием силы тяжести — и так продолжалось вплоть до 1939 г., — а из остальных вагонов формировали товарно-пассажирские поезда, которые и вниз, и вверх водили паровозами.

Симметричный сочленённый танк-паровоз правлению дороги понравился.

В октябре 2012 года британский журнал ArtReview опубликовал Top-100 наиболее влиятельных людей в современном искусстве, в котором самая высокая позиция у выходцев из России — 57-е место в списке — оказалась занята арт-активистами Pussy Riot.

В ноябре 2012 года Pussy Riot заняла 16-е место в рейтинге 100 самых влиятельных мыслителей года по версии журнала Foreign Policy, в котором другие известные представители России Евгений Касперский и Алексей Навальный заняли 40-е и 45-е места соответственно.

В декабре 2012 года осуждённые участницы Pussy Riot вошли в список самых впечатляющих людей года по версии американского новостного портала Business Insider, заняв в списке 15-е место из 20.

Главным достижением акционисток издание называет не само выступление в храме Христа Спасителя, а хладнокровие, с которым они встретили "«чрезмерную реакцию со стороны путинского аппарата»".

15 января 2014 года Pussy Riot были номинированы на музыкальную награду NME Awards в категориях «Герой 2013 года» и «Музыкальный момент года» (освобождение участниц), а в противоположной номинации «Злодей года» был представлен Владимир Путин.

23 декабря 2013 года, за два месяца до окончания срока заключения (в марте 2014 г.), Надежда Толоконникова и Мария Алёхина вышли на свободу по амнистии.

Они назвали такой шаг Госдумы "«показательной амнистией перед Олимпиадой»".

22 июля 2017 года Мария Алёхина в арт-пространстве «Интимное место» (Санкт-Петербург) презентовала свою книгу Riot Days, рассказывающей о панк-молебене в Храме Христа Спасителя, от том как устроен отечественный арт-протест, и о том что испытывают женщины в российских тюрьмах.

В конце 80-х и начале 90-х в музыке Paradise Lost в дум приходит вокал из экстремального метала, порождая дэт-дум-метал.Вычурный имидж таких тяжёлых глэм-артистов 70-х, как Элис Купер, Aerosmith, Sweet, Kiss, послужил основой для формирования в начале 80-х поджанра, называемого глэм-метал.

Наряду с исполнителями 70-х (частью продолжавших творческую деятельность), у его истоков стояли Mötley Crüe, W.A.S.P., Ratt.

Kiss на протяжении 80-ых выпустили ряд глэм-металлических пластинок.

Активно участвовал в развитии жанра начавший сольную карьеру Оззи Осборн.

Новую жизнь в жанр вдохнули Guns N' Roses, в 1987 году начавшие играть глэм-метал с сильным влиянием постпанка и даже ритм-энд-блюза.

То, что глэм-метал был в значительной степени основан на имидже, повлекло за собой превращение соединение глэм- и поп-метала в предельно мейнстримовое понятие «хэйр-метал», по аналогии с «arena rock» — патетичные стадионные шоу и вычурный, претенциозный имидж.

Уменьшение количества кутикулярных соединений у воров предполагает, что воровству способствует подавление синтеза или получения сигналов распознавания их домашней колонии.

Пять из пятнадцати соединений значительно различались по своему относительному соотношению среди колоний.

Обнаружено, что некоторые количественные и качественные характеристики кутикулярных углеводородных профилей "Ectatomma ruidum" значительно различаются между популяциями, что указывает на то, что этот вид обладает большим химическим фенотипическим разнообразием кутикулы, чем ожидалось в пределах одного вида.

В частности, наблюдается расхождения между популяциями в соотношении метилалканов, алкенов, алкадиенов и других компонентов, которые, играют важную роль в распознавании сородичей/не-сородичей.

Муравьи-фуражиры, ворующие еду из чужого гнезда, представляют собой особую касту рабочих, специализирующихся на таком клептопаразитическом поведении.

Обнаружено, что муравьи, несущие украденную пищу, ведут себя иначе, чем обычные неворующие фуражиры.

Возвращаясь в свое родное гнездо с украденным продуктом питания, воры реже встречались с сородичами, с большей вероятностью останавливались во время движения и с большей вероятностью выпускали пищу.

Воры передвигались быстрее, путешествуя в пределах территории колонии-жертвы, по сравнению с их собственным гнездом.

При экспериментальном потревоживании воры с большей вероятностью меняли направление своего движения, в то время как обычные фуражиры продолжали двигаться в том же направлении.

Поскольку состав стабильных изотопов углерода и азота, а также соотношение C:N было одинаковым для воров и не воров, исследователи заключают, что обе группы получали доступ к одним и тем же источникам пищи.

Хотя воры морфологически неотличимы от неворующих фуражиров, их поведение при поиске пищи отличается, что снижает вероятность обнаружения и агрессивного взаимодействия с другими сородичами.

Сидни Гор из журнала "" так описывает музыкальное видео: «Её последний видеоролик для "bellyache" показывает певицу, застрявшую посреди пустынной трассы.

Сначала сцена кажется невинной, когда Айлиш тащит маленький красный фургон с чем-то вроде личных вещей.

Вскоре после этого мы узнаем, что она загружена мусорными пакетами, полными наличности.

Когда идёт припев, мы чувствуем себя вынужденными танцевать вместе с ней на фоне величественных горных вершинах и почти забываем, что происходит что-то подозрительное.

Но галлюцинации странной хореографии заканчиваются, и дорога приводит к чему-то неизвестному.

Так что же все это значит?

Очевидно, что Айлиш нельзя недооценивать».

Рельефы на восточной стороне представляют бой тяжёлой артиллерии и гаубичного расчёта; на западной — действия конной артиллерии на большем рельефе и фигуры связиста и телефониста — на меньшем.

Надпись на западной и восточной сторонах мемориала гласит: «В честь сорока девяти тысяч семидесяти шести человек всех званий Королевского артиллерийского полка, отдавших свои жизни за короля и страну в Великой войне 1914—1919 годов».

Под фигурой мёртвого солдата выбита цитата из пьесы Шекспира «Генрих V»: «Здесь было царское братство смерти» — её предложил сам Джаггер.

Мемориал отличается как от более ранних памятников войны в Южной Африке, так и от большинства памятников, относящихся к эпохе Первой мировой войны, среди которых иногда встречаются изображения погибающих в бою солдат, но всегда героической, «красивой смертью».

Символизм, как в памятнике работы в Вустерском кафедральном соборе, использовался для некоторого отстранения наблюдателя от собственно события смерти.

Большинство авторов мемориалов Первой мировой войны отреагировали на критику этого подхода, взяв на вооружение более отвлечённые архитектурные формы, но в то же время сохранив идеал «красивой смерти», как, например, Лаченс в , предшественнике более известного Кенотафа на Уайтхолл.

Художники обращались к абстрактным конструкциям, призванным оторвать зрителя от реального мира, акцентируя идеализированное чувство самопожертвования.


Smear Campaign () — двенадцатый студийный альбом грайндкор-группы Napalm Death, выпущенный 15 сентября 2006 года на лейбле Century Media.

Альбом был записан в студии Foel Studios продюсером Расс Расселлом в Уэлсе.

Диск был выпущен в двух вариантах: CD-издании и в бонусном диджипаке — издании, содержащем 2 бонусных трека («Call That an Option?» и «Atheist Runt»).

Обложка второго издания отличалась цветом от первого.

Основное внимание в лирике альбома занимает критика правительства Соединённых Штатов и других правительств, которые являются строгими в религиозной сфере.

"Smear Campaign" был встречен положительно как музыкальными критиками, так и поклонниками группы.

Альбом занял 158 место в канадском чарте "SNEP".

"Smear Campaign" — это концептуальный альбом, в котором критикуется религия в целом: <…>На мой взгляд, это относится ко всему: от христианства до язычества и сатанизма.

Конечно, в нашем мире было бы спокойнее без этих религиозных ограничений и ложной морали.

Вокалист и автор текстов Марк Гринуэй говорил, что в тематическом плане альбом представляет собой анализ мощи религии как силовой структуры, которая душит людей.

На альбоме так же отметилась, по-мимо самого Марка, нидерландская экс-вокалистка авангардной рок группы The Gathering Аннеке ван Гирсберген в двух композициях «Weltschmerz» и «In Deference».

О её участии в альбоме Марк упомянул незадолго до релиза "Smear Campaign": Она предложила спеть в нескольких партиях в песне, которые я ещё не слышал.

Но до того, как некоторые были шокированы, что Napalm станет играть оперный рок или что-то в этом духе, это было сделано для придания хорошего эффекта и актуальности песни.

Это сработает.

Это получится.

И мы заранее благодарны Аннеке (которая сама по себе является потрясающей певицей) за то, что она нанесла удар.

Это первое использование женского вокала в музыке подобного направления вообще.

Автор текстов песен Марк Гринуэй, за исключением таких песен, как «When All Is Said and Done» и «Shattered Existence» — Шэйн Эмбери.

Композиторы указаны в скобках.


Hoff — российская сеть по продаже мебели и товаров для дома, а также маркетплейс для поставщиков мебельных товаров.

Принадлежит компании ООО «Домашний интерьер».

Название Hoff расшифровывается как Home of furnishing или «Дом для создания интерьера».

Основатели: Михаил Кучмент и Александр Зайонц.

Во время кризиса 2014 года Hoff снизил долю импорта мебели с 40 до 10 %.

В 2017 году объем продаж в Hoff вырос на 43,4 %, доля онлайн-покупок составила 14 %.

Количество посетителей за год — более 12 млн человек.

В 2018 году продажи сети выросли на 35,8 %, доля покупок в Интернете — 15,4 % от общих продаж.

На ноябрь 2019 Hoff насчитывал 50 магазинов на территории России, из них 33 гипермаркета.

Онлайн-продажи составили 20 % от всех продаж.

Во время пандемии COVID-19 весной 2020 года онлайн-продажи Hoff выросли в 3 раза.

Осенью 2021 года Hoff открыл первый фиджитал-магазин в Московской области.

Магазин стал одним из каналов онлайн-продаж: покупателям посредством специальных цифровых панелей или планшетов продавцов доступен весь товарный ассортимент.

По итогам 2021 года 35 % продаж Hoff приходится на онлайн.

Ритейлер занимает 5 % всего российского рынка мебели.

По состоянию на 2022 год сеть насчитывает 61 магазин в России.

В конце февраля выручка мебельного маркетплейса подскочила на 70 %.

В марте 2022 открылся последний на текущий момент гипермаркет Hoff — в Новосибирске.

В апреле 2022 гипермаркет отчитался о мартовском ажиотажном спросе на рынке мебели.

Несколько недель выручка год к году показывала двухкратное увеличение.

По словам гендиректора Hoff Максима Гришакова, это было связано с уходом из России IKEA, а также негативными ожиданиями потребителей по росту цен и дефициту на рынке.

К 2024 году Hoff планирует увеличить долю онлайн-продаж до 50 %.

На сегодняшний день Hoff сотрудничает с 400 компаниями, 85 % из которых — российские.

Приостановка сотрудничества с зарубежными партнерами не сказалась на ассортименте магазина.

В 2008 году бывшие акционеры «М.Видео» Александр Зайонц и Михаил Кучмент основали компанию «Домашний интерьер».

Компания первоначально работала по франшизе австрийского ритейлера Kika.

В 2009 году открылся первый магазин по франшизе Kika.

В 2011-м компания «Домашний интерьер», состоявшая на тот момент из пяти магазинов мебели, представила бренд Hoff.

Бренд Kika не имел однозначного позиционирования и ассортимента, подходящего под запрос россиян.

В 2021 году CEO компании стал Максим Гришаков, экс-глава «Яндекс.Маркета».

Сеть развивает 4 формата магазинов.

39 филиалов Hoff – это гипермаркеты, три магазина формата Mini, девять – формата Home и один — омниканальный, формата Smart.

По состоянию на 2022 год в Hoff работают более 6,5 тыс. сотрудников, а посещаемость сайта и приложения составляет более 120 млн в год.


С финно-угорскими языками чётко ассоциируется Y-хромосомная гаплогруппа N1c-Tat.

В частности, она встречается у 67 % удмуртов, 61 % финнов, 53 % саамов, 51 % коми, 50 % марийцев и 34 % эстонцев.

У современных венгров встречается редко, но анализы показывают её широкое присутствие у древневенгерских элит.

Основной субклад этой гаплогруппы, ассоциируемый с финно-уграми — N1c1a1a1 (L392, L1026).

Он, в свою очередь, содержит субклады N1c1a1a1a (CTS2929/VL29), N1c1a1a1a2a1 (Z1936) и близок к субкладу N1c1a1a2b (L1034 — угорская ветвь).

Согласно новейшим генетическим данным, племена, распространившие гаплогруппу N, мигрировали из Южной Сибири.

Высокий процент этой гаплогруппы (но не варианта N1c-Tat) характерен, в частности, для неолитического населения долины реки Ляохэ, а также для раннего неолита Прибайкалья (где, в частности, найдены наиболее ранние известные образцы N1c-Tat), что хорошо согласуется с предположениями В. В. Напольских о происхождении предков финно-угорских народов из северо-восточной Азии, сделанными в ходе изучения связи ареала мифов о «нырянии за землёй» (характерных в том числе и для финно-угров) с ареалом гаплогруппы N1: …Миф о нырянии за землёй мог существовать в финальном палеолите у населения, потомками которого по мужской линии являются носители Y-хромосомных гаплогрупп N1b, N1c и C3.

Носителей первый двух следует помещать скорее всего в Северной Азии и связывать с ними (с N1b в первую очередь) становление МНП2, имевшее место у языковых предков юкагиро-уральцев и тунгусо-маньчжуров, носители же гаплотипа C3, вероятно, знали более архаичные версии мифа о нырянии…

Характерная черта раннего неолита Сибири — практически полное отсутствие признаков производящего хозяйства (то есть земледелия и скотоводства), при широкой распространённости керамики.

В этом плане сибирский неолит представляет прямую противоположность ближневосточному, в котором производящее хозяйство появилось очень рано, значительно раньше гончарного производства..

Земледельческая и скотоводческая терминология не реконструируется и в прафинноугорском языке, в то время как слово для керамики там есть (впрочем, В. В. Напольских сомневается в том, что это слово обозначало именно глиняный горшок, а не просто любой сосуд) Предполагаемые южные соседи ранних уральцев — неолитическое население севера Китая — вероятнее всего, являлись носителями алтайских языков, и резко отличались в генетическом плане от современных китайцев-ханьцев, предки которых ещё 3000 лет назад жили существенно южнее Если корни современных популяций с высоким процентом Y-гаплогруппы N действительно лежат в раннем неолите Южной Сибири и Маньчжурии, то это может объяснять большое типологическое сходство уральских (финно-угорских и самодийских; существует также теория уральско-юкагирского родства) и алтайских (тюркских, монгольских и тунгусо-маньчжурских) языков.

Ранее это сходство объяснялось теорией урало-алтайского родства, на данный момент отвергнутой большинством лингвистов (кроме того, родство алтайских языков также признаётся не всеми специалистами).

В свете новых данных палеогенетики вероятнее выглядит предположение, что древние носители гаплогруппы N смогли не только расселиться по огромным территориям севера Евразии благодаря имевшимся у них передовым на тот момент неолитическим технологиям, но и распространить тип своего языка в рамках языкового союза с изначально неродственными им народами, с которыми они интенсивно контактировали.

Подобного мнения, в частности, придерживается финский лингвист  Высказывались предположения о том, что носители гаплогруппы N1c также присутствовали среди создателей культур ямочно-гребенчатой керамики (также часто связываемых с ранними финно-уграми), наряду с носителями гаплогруппы I1.

Однако на данный момент она (наряду с гаплогруппой R1a1) выявлена только у обитателей поселения Сертея II (жижицкая археологическая культура позднего неолита, сер.

III тыс. до н. э.).

Авторы этого исследования также связывают распространение N1c как с культурами ЯГК, так и с финно-угорской топонимией и гидронимией У одного из представителей культуры ЯГК в Эстонии определена архаичная Y-хромосомная гаплогруппа R1a5-YP1272 и митохондриальные гаплогруппы U5b1d1, U4a, U2e1.

Керамика с гребенчатым (в основном зигзагообразным) орнаментом также характерна и для наиболее ранней из неолитических культур долины реки Ляохэ — культуры Синлунва (6200—5400 до н. э.), создатели которой, возможно, были дальними предками современных тунгусо-маньчжурских народов У многих финно-угорских народов широко представлена Y-хромосомная гаплогруппа R1a, ассоциирующаяся в первую очередь с носителями индоевропейских языков «сатемного» типа (славянских, балтийских, индоиранских), которые интенсивно контактировали с финно-уграми всю их историю с момента распада финно-угорской общности.

В частности, она часто встречается у мордвы (особенно эрзи — 39,1 %, у мокши — 21,7 %) и венгров Её субклад R1a1a7-M458 особенно часто встречается как у славянских, так и у финно-угорских (максимум — у карелов, максимум среди R1a — у коми) популяций У многих западных финно-угорских народов часто встречается Y-хромосомная гаплогруппа I, ассоциируемая с древнейшим населением Европы, говорившим на неизвестных палеоевропейских языках.

В частности, у финнов её процент достигает 29 % с региональными пиками до 52 %, у эстонцев — 18,6 %, у мордвы (без разбивки на мокшан и эрзян) — 19,3 %, у венгров — 22,8 %, у саамов — 31,4 % Саамы вообще существенно отличаются в генетическом плане не только от других финно-угорских популяций, но и от остального населения Европы в целом, а в их языках наблюдается значительный пласт лексики неизвестного происхождения, не имеющей аналогов не только в других финно-угорских, но и вообще каких-либо языках мира.

Согласно наиболее радикальным гипотезам, саамы являются прямыми потомками первых людей, появившихся в Скандинавии около 10 тысяч лет назад сразу после схода ледника и создавших мезолитические культуры Комса и Фосна-Хенсбака, впоследствии ассимилированных финно-уграми.

Из митохондриальных гаплогрупп заслуживает внимания редкая гаплогруппа Z, возникшая в северо-восточной Азии, но на данный момент чаще всего встречающаяся у саамов и финно-угорских народов волжско-камского региона В целом же у финно-угров преобладают различные варианты мтДНК гаплогрупп H и U, типичных для всего населения Европы.

Анализ аутосомных компонентов ДНК показывает, что у западных финно-угорских популяций преобладает североевропейский компонент — 74,5 % у финнов, 48,4 % у венгров, и 63,8 % у мордвы.

Встречающееся в различных псевдонаучных и пропагандистских публикациях утверждение о якобы решающей роли ассимилированных финно-угров в этногенезе русских опровергается данными генетических исследований.

Значительное генетическое сходство с прибалтийско-финскими народами отмечается только у населения Русского Севера, основная же масса русских однозначно входит в один генетический кластер с украинцами, белорусами и многими западнославянскими народами (поляками, словаками, лужичанами) Лингвистические исследования показывают аналогичную картину — заимствования из финно-угорских языков присутствуют в северорусских говорах, но практически отсутствуют в говорах Волго-Клязьминского междуречья, легших в основу литературного русского языка Результаты исследования, проведённого в 2013-15 гг. в Ярославской области с целью обнаружить возможный след дославянского населения этих мест (мери) в генофонде современных русских, также привели к аналогичным выводам — финно-угорский генетический пласт был почти полностью замещён славянским в конце I тысячелетия н. э.

Не имеет под собой серьёзных оснований и утверждение о значительной роли финно-угров в этногенезе казанских татар

Владимир Напольских в качестве основного космогонического мифа финно-угров выделяет легенду о нырянии водоплавающей птицы (обычно утки) за землёй на дно первородного океана.

Реже (обычно у западных финно-угров) встречаются легенды о сотворении Земли из яйца, снесённого подобной птицей.

Водоплавающие птицы явно имели большое значение (в том числе промысловое) для предков финно-угров, и вполне возможно, что эти мифы восходят ещё к мальтинско-буретинским традициям верхнего палеолита.

В целом мировоззрение, реконструируемое для прафинноугорской общности, очень напоминает мировоззрение лесных сибирских народов (в первую очередь тунгусских), живущих по берегам рек и озёр и практикующих шаманизм.

В этом представлении мир делится на три части — «верхний» (мир света и тепла), «средний» (тот, в котором живут люди) и «нижний» (подземный мир холода и смерти).

Из верхнего мира в нижний (то есть с юга на север) текут мировые реки, а птицы (которые в том числе символизируют и души людей) улетают на зиму из среднего мира в верхний.

Млечный Путь представляется как небесная дорога, по которой следуют перелётные птицы.

В центре всего мироздания находится Полярная звезда, которую (а также Венеру) символизирует восьмиконечная звезда в орнаментах.

Вообще же различные «астрономические» сюжеты очень характерны для финно-угорской мифологии.

К ним, например, относятся мифы о медведе-первопредке, спустившемся с неба, а также мифы об охоте на небесного оленя или лося, связанные с созвездием Большой Медведицы.

Как и во многих других мифологических системах, созвездия на небе связываются с духами животных.

Верхний мир считается местом обитания богов, в том числе бога неба и воздуха (Ильмаринен, Инмар, Йомаля, Кугу-Юмо — все эти имена происходят от слов, означающих «воздух» или «небо»), который посылает на землю младших богов — покровителей людей.

В среднем мире обитает богиня, символизирующая землю (Мастор-Ава, Мланде-Ава, Маа-Эма, Мых-ими и др. имена, означающие «мать-земля»), а также покровительствующая роженицам и детям, и дающая сверхъестественные способности шаманам.

В нижнем же — младший брат либо соперник небесного бога (Йын, Керемет), символизирующий болезни и смерть.

(Петрухин 2005) В целом традиционное мировоззрение финно-угров является анимистическим — в частности, предки финнов и эстонцев считали, что всем природным объектам покровительствуют свои духи под названием «» Также в финской мифологии присутствует вера в телепатическую связь, осуществляемую посредством духов («»), и в возможность похищения человека духами («»), а также различные поверия, связанные с и возможностью ее выхода из тела, имеющие параллели в саамской и венгерской мифологиях — , , — а также в культурах других народов Крайнего Севера.

Это представление о многокомпонентности души особенно хорошо представлено в дохристианских верованиях эстонцев.

В мифологиях финно-угорских (особенно угорских) народов обнаруживается значительное индоиранское влияние, в первую очередь относящееся к дуалистическим мифам.

Кроме того, в мифологиях западных финно-угров присутствуют параллели с балтскими (в том числе образы богов-громовников), славянскими и скандинавскими мифологическими системами.

В скандинавской мифологии финно-угорские соседи скандинавов (саамы и «биармы») изображаются как сильные колдуны и оборотни.

В фольклоре же Русского Севера древнее финноязычное население этих мест ассоциируется с «чудью белоглазой» — мифическим народом, аналогичном западноевропейским эльфам и «скрытым жителям», представителям которого приписывается небольшой рост, красивая внешность и магические способности.

Из более исторически достоверных свидетельств заслуживает внимания описание камлания чудского шамана, имеющееся в «Повести временных лет».

Как и во многих других мифологиях и нумерологических системах, в финно-угорских мифах особое значение придаётся числу 7.

Вместо культовых сооружений древними финно-уграми использовались природные объекты — священные рощи и скалы с петроглифами (Петрухин 2005).

Эти традиционные верования и по сей день сохраняются в качестве более-менее «живой» религии у сельских марийцев.

Одним из основных священных мест марийской традиционной религии является Чумбылатский камень в Кировской области (ср. с почитанием сейдов у саамов и «синих камней» у летописной мери).

На территории Марий Эл и граничащих с ней районов Нижегородской и Кировской областей располагается множество марийских священных рощ (кусото).

Верующие марийцы-язычники считают, что деревья этих рощ понимают человека, так как в них живут души умерших и ещё не родившихся людей: берёза — дерево девушек, липа — зрелых женщин, дуб — символ настоящего мужчины.

Около двадцати эрзянских священных рощ сохранилось на юге Нижегородской области, но туда никто не ходит молиться уже более полутора сотен лет.

В эрзянском язычестве почитались те же деревья, что у марийцев, особенно берёза (келу).

Как и у большинства других финно-угорских народов, в духовной культуре эрзян очень важное место занимает связь с живой природой и гармоничные отношения людей с ней Художественная резьба по дереву — распространённый народный промысел у эрзян; благодаря ему, в частности, прославился Степан Эрьзя.

Традиция деревянной скульптуры имела место и в Пермском крае, возможно, испытав влияние языческой традиции коми-пермяков.

Кроме того, для финно-пермских археологических культур железного века характерен так называемый пермский звериный стиль в изготовлении металлических украшений, изображающих зверей (в том числе медведей, культ которых характерен для традиционных верований большинства финно-угорских народов) и птиц (в том числе водоплавающих).

Обычно в таком стиле изготавливались «шумящие» подвески, носимые как обереги от злых духов (Петрухин 2005).

Наличие металлических украшений вообще характерно для большинства национальных костюмов финно-угров, как и богатая орнаментальная вышивка.

Присутствующая у многих наций Нового времени традиция персонификации национальной культуры в образе красивой девушки встречается и у финно-угров.

Очень известным образом в финском искусстве является Дева Финляндия, изображаемая в виде девушки восточно-прибалтийского типажа со светлыми волосами и глазами, одетой в белую или сине-белую национальную одежду (в национальном костюме других финно-угорских народов, впрочем, преобладают бело-красные цвета), силуэт которой зачастую напоминает контуры Финляндии на карте в границах до 1944 года.

Чаще всего она изображается босоногой.

Благодаря работе Элиаса Лённрота по составлению поэтического эпоса «Калевала» на основе дохристианского фольклора карелов и финнов (причём использовался в основном именно карельский материал, так как считалось, что финская культура слишком германизирована благодаря шведскому влиянию), мифология прибалтийско-финских народов хорошо известна во всем мире.

На основе эстонских народных сказаний и песен эстонский писатель и врач немецкого происхождения Фридрих Рейнхольд Крейцвальд составил, наподобие карело-финской «Калевалы», героический эпос «Калевипоэг», который оказал значительное влияние на эстонскую литературу.

Собранные русской интеллигенцией удмуртские топонимические легенды о городищах чепецкой культуры были литературно переработаны в 1888 году Н. Г. Первухиным в цикл эпических легенд о Дондинских богатырях.

Впоследствии они стали материалом для обратного перевода на удмуртский язык и дальнейшего литературного творчества национальной интеллигенции («Дорвыжы», «Тангыра») В 1916 году философ Каллистрат Жаков на основе коми преданий написал эпическую поэму «Биармия».

Аналогичная работа на основе мордовского фольклорного материала была опубликована в 1994 году А. М. Шароновым («Масторава»).

Из произведений по мотивам венгерской мифологии заслуживает упоминания экспериментальный анимационный фильм М. Янковича «» (1981 г.), внесённый в список «50 лучших анимационных фильмов всех времён» на фестивале Los Angeles Animation Olympics 1984 года

Начиная с опубликованных в середине XIX века классических работ М. Кастрена, большинство исследователей помещает прародину финно-угорских народов в район Урала и Западной Сибири.

В частности, В. В. Напольских считает, что предки финно-угров отделились от прауральской общности в южной части Обско-Иртышского бассейна в VI — конце V тыс. до н. э.

В то же время в Финляндии и Эстонии заметной популярностью пользуются теории «финского автохтонизма», утверждающие о прямой преемственности финно-угорских народов от первых людей, появившихся ещё в мезолите на современной территории этих государств после схода ледникового покрова (культуры Кунда и Суомусъярви).

Одним из основных пропонентов подобных взглядов вплоть до своей смерти в 2015 году являлся профессор К. Вийк.

По его мнению, население северо-восточной Европы времён финального палеолита (свидерская культура) говорило на прафинноугорском языке, а более южные популяции — на языках, родственным баскскому.

По мере продвижения на освобождающиеся ото льда территории постсвидерские популяции создали ряд мезолитических культур (кундская культура, бутовская культура, культура Веретье) — которые, согласно работам Вийка, также следует связывать с ранними финно-уграми Многие представители научного сообщества Финляндии (в частности, П. Каллио, А. Айкио и др.) выступили с жёсткой критикой этих идей, указывая на их бездоказательность и националистическую предвзятость, выражающуюся в желании любой ценой поместить прародину финнов как можно ближе к Европе и дальше от Азии.

Я. Хяккинен также отмечает, что эти идеи совершенно несовместимы с данными языкознания и генетики Среди российских исследователей точку зрения о происхождении финно-угров от постсвидерских культур поддерживают сторонники гипотезы «бореального языка» (Н. А. Николаева, В. А. Сафронов) В националистических кругах финно-угорских народов популярны и ещё более экстравагантные теории, утверждающие происхождение финно-угров от различных «престижных» цивилизаций, в том числе «арийцев» (о реальных контактах финно-угров с индоиранцами см. ниже), или же от создателей древних цивилизаций, говоривших на языках неясного происхождения (в частности, шумеров и этрусков).

Подобные утверждения оцениваются научным сообществом как не выдерживающие критики С последовательной критикой «финского автохтонизма» также выступали российские исследователи Е. А. Хелимский и В. В. Напольских.

По мнению последнего, корни финно-угров не только следует искать по восточную сторону Уральского хребта, но заслуживают внимания и многочисленные языковые и культурные параллели между финно-угорскими (и в целом уральскими) народами с одной стороны, и юкагирскими и тунгусо-маньчжурскими — с другой, которые «тянут» прародину уральцев ещё дальше на восток.

По мнению Напольских, теорию урало-юкагирского родства можно считать доказанной, хотя в 2015 году с её критикой выступил саамский лингвист (который, впрочем, не исключает возможность родства финно-угорских и юкагирских языков на более глубоком уровне — «ностратическом» или «евроазиатском») Я. Хяккинен также сомневается в генетическом родстве уральских и юкагирских языков, не отрицая при этом наличие ранних контактов между носителями этих языков Вне зависимости от того, происходили ли прауральцы и праюкагиры из единой общности или нет, можно предполагать, что наиболее поздние контакты между этими этническими группами происходили на юге средней Сибири в VII—VI тысячелетиях до н. э.

Что касается уральско-алтайских связей, то анализ культурных и языковых параллелей заставляет предполагать здесь скорее результат очень древнего взаимного влияния, чем общее происхождение (что отмечено и выше в разделе про генетику) — причём прауральцы скорее всего интенсивно контактировали только с предками тунгусов, но не других носителей алтайских языков.

В археологическом плане В. В. Напольских связывает прауральскую общность с культурами гребенчатой керамики запада Сибири, восходящими к местному мезолиту.

Керамика с гребенчатой орнаментацией имеет в Западной Сибири очень древнюю историю, как и случаи проникновения населения с керамикой подобного типа в Волжско-Камский регион.

В частности, В. А. Зах приводит следующие даты для поселения Ет-то 1 на территории Надымо-Пуровского междуречья на северных склонах Сибирских Увалов, содержавшего подобную керамику: 6740 ± 65 л.н.

(ок. 4880 лет до н.э).

Для камского гребенчатого неолита Пезмог 4 в бассейне р. Вычегды называется дата 6820 ± 70 л.н.

(ок. 4820 лет до н.э).

Все даты получены методом радиоуглеродного анализа По мнению М. Фортескью, с продвигавшейся на запад прафинноугорской общностью следует связывать шигирскую культуру на Урале в конце V тысячелетия до н. э.

Что же касается крайне широко распространённых по всему северо-востоку Европы в период от 4200 до 2000 года до н. э. культур ямочно-гребенчатой керамики (ЯГК), то их языковая принадлежность до сих пор вызывает споры.

Большинство исследователей не ставят под сомнение финно-угорское происхождение создателей ЯГК (в частности, В. А. Зах считает сходство орнаментальных традиций неолита северо-восточной Европы и западной Сибири результатом наличием общего финноязычного субстрата), но имеется и немало скептиков (в том числе В. В. Напольских), считающих культуры ЯГК палеоевропейскими и возникшими на основе местного мезолита.

Не менее спорной является и языковая принадлежность кельтеминарской культуры неолита Средней Азии (5500—3500 годах до н. э.), которую некоторые исследователи считают связанной с культурами ямочно-гребенчатой керамики и финно-угорской по языку.

Вероятным выглядит предположение, что в рамках этой культуры прауральцы контактировали с прадравидами, что подтверждается и контактным характером параллелей между финно-угорскими и дравидийскими языками.

Языковедческий анализ показывает наличие непосредственных контактов населения индоиранской группы с населением финно-угорской языковой группы В. Н. Чернецов указывают на наличие многих иранских черт в языке, фольклоре и обрядах более позднего угорского населения Западной Сибири (хантов и манси) Наиболее ярким свидетельством подобных контактов является прафинноугорское наименование числа «сто» — *śata, явно заимствованное из языка индоиранского типа (для сравнения, изначальная праиндоевропейская форма этого числительного реконструируется как *ḱm̥tóm).

Наличие подобных заимствований в прафинноугорском языке является одним из основных аргументов в пользу относительно поздней датировки распада финно-угорской общности — вероятнее всего не ранее начала III тысячелетия до н. э., так как индо-иранская ветвь языков вряд ли могла выделиться раньше ~3000 года до н. э.

С другой стороны, его нельзя датировать и позднее момента сложения собственно иранских языковых форм (рубеж II—I — середина I тыс. до н. э.), зафиксированных в древнеперсидских и авестийских письменных источниках.

Кроме того, эти заимствования являются важным аргументом в споре о местонахождении финно-угорской прародины Некоторые лингвисты (к примеру, финский филолог-германист Й. Койвулехто и его последователи) утверждают о наличии непосредственных контактов между прауральским и праиндоевропейским языками, но их аргументы В. В. Напольских и Е. А. Хелимский оценивают как не выдерживающие критики.

Несколько лучше обоснована аналогичная точка зрения К. Редеи, но она основана на всего семи совпадающих этимологиях, большинство из которых также сомнительны.

Зачастую сторонники гипотезы о прямых контактах между носителями прауральского и праиндоевропейского языков не видят принципиальных различий между прауральским и прафинноугорским языками, и помещают прауральцев в Предуралье (бассейн Камы, современные Удмуртия и Татарстан), или ещё дальше на запад — в Волжско-Окское междуречье (например, П. Каллио) Тем не менее А. Айкио в своей обзорной работе по прауральскому языку заключает, что убедительных свидетельств подобных контактов по-прежнему нет, даже несмотря на то, что прауральский и прафинноугорский периоды действительно разделял относительно небольшой промежуток времени.

Аналогично Ю. Янхунену, он также считает, что судя по радикально отличающейся типологии праиндоевропейского и прауральского языков, эти языки вряд ли могли развиться в одном ареале В качестве основной археологической культуры, соответствующей прафинноугорской общности, часто предлагается льяловская культура IV тысячелетия до н. э. в Волжско-Окском междуречье, относящаяся к культурам типичной ямочно-гребенчатой керамики Антропологический тип этой культуры описывается как северный лапоноидный, а среди артефактов встречаются фигурки уточек, характерные для финно-угорских культур — но подобные изображения известны также и у палеоевропейских культур мезолита северо-востока Европы.

Более вероятным выглядит предположение, что распад финно-угорской общности случился в ходе развития энеолитической волосовской культуры, следующей за льяловской в Волжско-Окском регионе Известно, что волосовцы контактировали с индоевропейцами — фатьяновцами и ираноязычными абашевцами, что соответствует лингвистическим данным, приведённым выше.

Антропологический тип этой культуры описывается как европеоидный (отличающийся от типа льяловцев, для которых был характерен низкий рост и монголоидные черты в строении черепа), хотя встречаются и лапоноидные черты.

Я. Хяккинен соглашается с тем, что происхождение финно-угорской общности из волосовской культуры хорошо объясняет высокое разнообразие ФУ языков в Волжско-Окском регионе, но сам он склоняется к мнению, что на прафинноугорском языке говорили скорее создатели более восточной гарино-борской культуры, современной волосовской, но лучше знакомой с металлургией Предположение об уралоязычности культур гаринско-волосовского круга не вызывает возражений и у российских исследователей Некоторые финские исследователи пытаются объяснять широкое распространение финно-угорских языков сейминско-турбинским феноменом, но в российской науке преобладает мнение, что сейминско-турбинские племена были индоевропейцами, родственными тохарам или индоиранцам Культура сетчатой керамики, сменившая в позднем бронзовом веке волосовскую культуру и распространившаяся на огромном пространстве от Карелии до среднего Поволжья, уже вполне уверенно связывается с носителями финно-угорских языков.

Эта культура вобрала в себя остатки культур ямочно-гребенчатой керамики, а также фатьяновской и поздняковской культур.

На её основе уже в железном веке развились городецкая культура (предки носителей мордовских языков), дьяковская культура (предки мери и веси) и ананьинская культура (предки пермян, в какой-то мере и марийцев).

По мнению же А. Парполы, пермяне и марийцы возникли из родственной ей приказанской культуры Тем временем на юге Урала и Западной Сибири продолжался этногенез угорских народов, с которыми связывается черкаскульская культура и произошедшая от неё межовская культура Уже в железном веке в лесостепной зоне Западной Сибири выделилась саргатская культура, от которой, видимо, произошли кочевые древневенгерские племена.

В письменных источниках венгры появляются только в конце IX — в X веке н. э. как один из кочевых народов причерноморских степей.

Согласно средневековому сочинению «Gesta Hungarorum», предки венгров в начале IX века пришли со своей прародины («Magna Hungaria») в страну Levedia, которую современные исследователи локализуют в нижнем Подонье.

В 889 году печенеги вынудили венгров уйти из Леведии и переселиться в страну Etelköz, которую принято локализовать в степях нижнего Поднепровья.

В 895 году после поражения от болгарского царя Симеона венгры двинулись на запад и, пройдя мимо Киева (в русских летописях это событие упоминается как «проход чёрных угров» в 896 году), вышли через Карпаты в Паннонию и Трансильванию.

В то время там обитали остатки разгромленных франками аваров и разрозненные славянские племена, легко ассимилированные венграми.

Время прихода предков финнов на территорию Финляндии не вполне ясно, но в целом появление прибалтийско-финской общности связывается со взаимодействием племён культур сетчатой (ложнотекстильной) керамики с балтоязычной культурой штрихованной керамики.

В результате на территории северной части Прибалтики в железном веке возникла культура каменных могильников, южная часть которой дала начало эстонцам, води и ливам, а северная — финнам (суми), еми, карелам, ижорцам, вепсам.

Само название «финны» — германизм, буквально означающий «ищущий», и отражающий охотническо-собирательский образ жизни названных так племён (ср. с прагерманским словом *finþaną).

Впервые это название встречается у римского историка Тацита (I век н. э.) в форме "Fenni" — но, вероятнее всего, он имел в виду саамов.

По мнению А. Айкио, носители прасаамского языка ассимилировали палеоевропейское население крайнего севера Фенноскандии в начале I тысячелетия н. э. (около 1500 лет назад).

Гипотезы о происхождении палеоевропейского субстрата в саамском языке от древнейшего мезолитического населения Скандинавии он оценивает как «фантастические» Предпринимались также попытки связать с финно-уграми народы, упомянутые в книге IV «Истории» Геродота — наиболее раннем историческом источнике в Европе железного века.

В частности, с пермянами пытались связывать будинов (из-за рыжего цвета волос, характерного для удмуртов), а с уграми (возможно, предками венгров) — иирков В этом контексте интересно и слово "*irkä", реконструируемое в прафинноугорском языке со значением «человек / мужчина».

В «Гетике» Иордана приводится список «северных народов», живших в глубинных районах Восточной Европы в IV—V веках н. э.

Интерпретация этого списка, как и в случае с названиями народов у Геродота, тоже сталкивается с существенными трудностями, но можно считать достоверно доказанным, что Mordens у Иордана соответствуют мордовским народам, а Merens — мерянам.

Вполне допустимо сопоставление названия Imniskaris с черемисами, или же с древней мещерой («In Miskaris» — «[живущие] в Мещере»).

Не до конца доказана, но вполне возможна интерпретация некоторых других названий из списка Иордана как состоящих из собственно названия племени и названия места, в котором оно проживает: Thiudos Inaunxis — «чудь в местности Aunks», Vasinabroncas — «весь в Абронке» (во втором случае был даже предложен соответствующий гидроним на Русском Севере).

Rogastadsans, возможно, также были каким-то финно-угорским народом, или даже конкретно уграми (со ссылкой на наличие близкой по названию реки Урга в бассейне Суры).

Более вероятно, впрочем, что это слово имеет достаточно прозрачную готскую этимологию — «обитатели берегов Ра», то есть Волги Богатым источником информации о населении доисторической Европы является и топонимия — в первую очередь гидронимия, зачастую являющаяся невероятно устойчивой и сохраняющейся на протяжении тысячелетий.

На территории России крайне многочисленными являются субстратные топонимы, оканчивающиеся на «-ма» (Кострома, Кинешма и др.), «-кша»/«-кса» (Кидекша, Выкса и др.), «-хта» (Ухта, Нерехта и др.) с озвонченным вариантом «-гда» (Вологда, Судогда и др.), «-га» (Ветлуга, Варзуга и др.) с «северным» вариантом «-еньга» (Мехреньга, Кокшеньга и др.).

Невыясненным является и происхождение названий с формантом «-ус» в Рязанской области (Чарус, Ибердус и др.), а также названий с формантом «-х»/«-хар» в малонаселённой местности на стыке Нижегородской, Ивановской и Владимирской областей (Палех, Пурех, Ландех, Лух, Санхар и др.)

В свое время Б. А. Серебренников даже выдвинул предположение, что подобная топонимия в Волжско-Окском регионе является палеоевропейской и невыводимой из каких-либо ныне существующих языков Тем не менее, академик А. К. Матвеев в своём труде «Субстратная топонимия Русского Севера» сделал вывод, что большинство подобных названий происходят из языков прибалтийско-финской и финно-волжской групп, в том числе из мерянского языка (который, по его мнению, был близок к ранним состояниям марийского языка).

Набор финно-угорских народов, близкий к современному, окончательно сложился после «завоевания родины» венграми в 896 году и исчезновения ряда финно-угорских племён (чудь, меря, мурома, мещера) на территориях, входящих в современную Россию.

Дальнейшая история этих народов известна по письменным источникам и по отдельности описана в соответствующих разделах статей об этих народах.


Smartavia (Смартавиа), торговый знак Smartavia — российская авиакомпания, акционерное общество.

До апреля 2020 года выполняла рейсы под брендом «Нордавиа».

«Smartavia» является бюджетной авиакомпанией (лоукостером), второй и одной из трёх действующих в России наряду с компаниями «Победа» и «Азимут».

С 23 марта 2011 года до 15 апреля 2016 года принадлежала «Норильский никель».

15 апреля 2016 года ПАО "ГМК «Норильский никель» завершило сделку по продаже 100 % акций авиакомпании «Нордавиа — региональные авиалинии» АО «Скай Инвест».

Авиакомпания выполняет регулярные и чартерные перевозки под товарным знаком Smartavia (с марта 2019 года) и кодом 5N в 65 российских и зарубежных аэропортов.

15 сентября 2008 года «Аэрофлот», в связи с авиакатастрофой Боинга в Перми, объявил о расторжении договора об использовании своего кода при выполнении авиаперевозок самолетами «Boeing 737—500» компании «Аэрофлот-Норд» "«в целях снижения рисков для своего бренда»".

С этой даты обе авиакомпании выполняют все рейсы только под собственным кодом и флагом.

17 сентября этого же года «Аэрофлот» и его дочерняя компания «Аэрофлот-Норд» подписали протокол о формах коммерческого сотрудничества, основным направлением которого стало соглашение о совместных код-шеринг перевозках.

«Аэрофлот» продолжило оказывать содействие ЗАО «Аэрофлот Норд» в части, касающейся электронной коммерции, внедрения электронного билета, современных систем регистрации пассажиров и багажа, оказания представительских функций в аэропортах.

Компании сотрудничали в рамках программы для часто летающих пассажиров «Аэрофлот Бонус», объединенная бонусная программа двух авиакомпаний действовала с 1 июля 2008 года.

Также «Аэрофлот» оказывал ЗАО «Аэрофлот Норд» содействие по скорейшему внедрению международных стандартов и процедур в области операционной деятельности для прохождения аудита IOSA в конце 2008 — начале 2009 года.

С 27 ноября 2009 года авиакомпания сменила название на «Нордавиа — Региональные авиалинии».

23 марта 2011 года авиакомпания продана «Аэрофлотом» «Норильский никель» за $207 млн, из которых $200 млн составили обязательства «Нордавиа».

Гендиректор компании (с 18 сентября 2009 года) — Олег Владимирович Усманов.

С 1 января 2015 года «Аэрофлот» расторгнул код-шеринговое соглашение и прекратил сотрудничество в рамках бонусной программы.

С 27 апреля 2016 года Генеральным директором стал Владимир Павлович Горбунов (бывший заместитель генерального директора авиакомпании «Победа», бывший генеральный директор лоукостера «Авианова»).

21 марта 2016 года ФАС разрешила совладельцу Red Wings приобрести 100 % авиакомпании «Нордавиа — региональные авиалинии».

31 августа 2016 года на должность Генерального директора назначен Анатолий Семенюк, ранее занимавший пост заместителя технического директора авиакомпании Red Wings.

На лето 2017 года Росавиация ограничила сертификат эксплуатанта Нордавиа.

29 августа 2017 года ограничения были сняты.

16 ноября 2018 года на должность Генерального директора назначен Сергей Савостин, один из акционеров компании.

«В рамках структурных изменений генеральный директор авиакомпании Анатолий Семенюк займет позицию председателя совета директоров "Нордавиа".

Он будет отвечать за развитие авиакомпании и подготовку к созданию управляющей компании в рамках авиационного холдинга в партнерстве с авиакомпанией Red Wings.

Генеральным директором "Нордавиа" становится один из акционеров компании — Сергей Савостин», — говорится в сообщении.

Нынешний председатель совета директоров "Нордавиа" Евгений Ключарев продолжит работу в совете директоров компании.

В марте 2019 года компания провела ребрендинг, торговым именем стало Smartavia.

В сентябре 2021 года компания подписала договор о полётах из аэропорта Шереметьево.

С 27 марта 2022 года все рейсы переводятся в Шереметьево.

Акционеры авиакомпаний «Нордавиа» и Red Wings приняли решение объединить компании и начали подготовку к процессу консолидации под общим управлением.

На базе авиакомпаний планировалось создать авиационный холдинг с единой управляющей компанией.

Отмечалось, что целью объединения является укрупнение бизнеса, что, среди прочего, даст возможность повысить финансовую устойчивость компаний, провести полноценное обновление самолетного парка, создать единую маршрутную сеть и повысить эффективность работы предприятия.

Акционерами создаваемого холдинга должны были стать владельцы бумаг действующих авиакомпаний.

Пассажирооборот авиационного холдинга в 2018 году мог превысить 3,5 млн человек.

В марте 2019 года акционеры Red Wings и «Нордавиа» объявили об отказе от идеи создать холдинговую компанию с общим капиталом, сделав акцент только лишь на совместном управлении.

«Вопрос объединения именно в точке собственности снят вообще.

Все аспекты взаимодействия — это совместное управление» — сообщил журналистам гендиректор Red Wings Евгений Ключарев.

По состоянию на 23 февраля 2022 года флот авиакомпании состоит из 16 самолётов: Boeing 737-700 (3 самолёта), Boeing 737-800 (9 самолётов), Airbus A320 Neo (4 самолёта) со средним возрастом 11 лет.

На протяжении долгого времени авиакомпания была лояльным эксплуатантом самолетов Boeing 737.

Теперь Смартавиа заявляет, что впредь будет строить свой парк из новых самолётов Airbus А320Neo, получаемых с завода.

Устаревшие Boeing 737, средний возраст которых составляет около 15 лет, будут выводиться из эксплуатации по мере окончания договоров лизинга.

К 2025 году Смартавиа планирует эксплуатировать 43 самолёта Airbus А320Neo.

В 2022 году в парк должны были поступить 7 новых самолётов напрямую с завода.

Первый самолет поступил в авиакомпанию в феврале.

В связи со сложившейся ситуацией в 2022 году (запрет продажи и обслуживания зарубежных самолетов России), авиакомпания Smartavia в марте стала переводить свои воздушные суда в российскую юрисдикцию.

Дальнейшее обновление парка Airbus A320Neo в ближайшее время навряд ли состоится.

Ранее в авиакомпании эксплуатировались самолёты типа Ан-24РВ, Ан-26, Ту-134А, Ту-154Б-2, Boeing 737-300, Boeing 737-500.


Благодаря поддержке Федерального агентства по связи США, они очень быстро получили массовое распространение в телефонных сетях как стандарт при подключении абонентов.С этими стандартами связана путаница.

Шестиместный разъём 6P6C, часто применяемый в телефонии, может быть использован стандартами RJ-11, RJ-12, RJ-14 и RJ-25.

RJ-11 предполагает двухжильное соединение, RJ-14 — четырёхжильное, а RJ-12 и RJ-25 используют все шесть жил.

В России термин «RJ-45» ошибочно употребляется для именования разъёма 8P8C, который используется для построения ЛВС; в то время, как стандарт RJ-45 (точнее, RJ45S) использует разъём 8P4C с ключом, который физически несовместим с разъёмом 8P8C. Ошибочное употребление термина «RJ-45» вызвано, вероятно, тем, что стандарт RJ-45S не получил широкого применения, а также внешним сходством разъёмов.

Shojo Beat — журнал манги в жанре сёдзё, публиковавшийся американским издательством Viz Media.

Журнал был основан в июне 2005 года в качестве аналога Shonen Jump, в нём изначально публиковались главы из шести серий манги, а также печатались статьи о японской культуре, манге, аниме, стиле и моде.

Впоследствии журнал претерпел изменения, одним из которых стало использование голубых и пурпурных оттенков в оформлении, что было схоже с японскими изданиями.

Издательство "Viz Media", помимо манги, начало публиковать в журнале романы лайт-новел и разделы об аниме, информация о котором печаталась в соответствующем выпуске.

Целевой аудиторией журнала являлись девушки в возрасте 16-18 лет.

Первый выпуск журнала содержал 20 000 экземпляров, а к 2007 году средний тираж составил 38 000 экземпляров.

Журнал был благоприятно отмечен критиками, хвалившими разнообразие манги и включение в журнал статей о японской культуре, однако при этом некоторые критики посчитали первые выпуски скучными и плохо написанными.

Изменения легко вписываются в ремейк и модернизируют оригинальную "" так, чтобы в неё влюбились как новички, так и фанаты старой игры».

"IGN" же оценил ремейк на один балл ниже, написав: «Полностью перестроенная с нуля "Mafia: Definitive Edition" имеет красивый и аутентичный город 30-х годов, фантастическую физику машин и отличную озвучку от нового актёрского состава».

В обзоре от «Игромании» Иван Афанасьев дал игре оценку в четыре звезды из пяти, отметив, что Hangar 13 в целом удалось перенести надрыв и драматизм истории при этом дополнив их свежими впечатлениями благодаря новым технологиям.

«Канобу» же присвоили восемь из десяти баллов со словами: «Ремейк Mafia: The City of Lost Heaven удался.

В нём хватает неизбежных нововведений, которые на первый взгляд кому-то могут показаться лишними или „убивающими“ какую-то там атмосферу, однако эти нововведения игре были необходимы».

Рецензент «3DNews» отметил зрелищные погони и экшен, а также прекрасно воссозданный Лост-Хэвен, однако обратил внимание на технические недостатки, «ставшие для серии дурной традицией».

"IGN Russia" в своём обзоре одобрили стиль 30-х годов XX века и отличную музыку, но в то же время подвергли критике сюжет, в котором «много дыр», и героев, которых практически не раскрывают.

В то же время, "GameSpot" присвоил ремейку шесть баллов из десяти, похвалив историю, однако раскритиковав устаревшую боевую механику и анимацию персонажей.

"Game Informer" дал игре лишь 5.5, написав: «Верный почти до ошибки ремейк от Hangar 13 накладывает глянцевую подделку на название, которое по современным меркам является уже дурно пахнущим».

А "Game Revolution" оценил ремейк ещё строже: «"Mafia: Definitive Edition" достаточно утомительна на 2020 год.

Неуклюжие перестрелки и паршивое управление делают игру неприятной.

Вивиан называл по очереди инструменты, и в тот момент, когда он произнес: «плюс… трубчатые колокола», Олдфилд решил, как именно назовёт свой альбом.

В 1993 году была издана книга «Создавая Tubular Bells» (The Making of Tubular Bells).Песне «Хорнпайп моряка» (), записанной в 1973 году для коды в конце второй части альбома, сначала предшествовало длительное и несколько необычное её исполнение: на фоне песни, исполняемой на акустических инструментах, можно было слышать громкие шаги, а Вив Стэншолл, явно пьяный, проводит мысленный тур по студии «The Manor».

Как написано в буклете винилового бокс-сета, всё это происходило в четыре утра, после того, как Олдфилд, Том Ньюман и Стэншолл изрядно выпили.

Они разместили микрофоны в комнатах «Манора», включили запись и отправились в незапланированный тур по зданию.

Из окончательной версии «Tubular Bells» это исполнение было вырезано.

Но, «во всей его замечательной глупости» (такую характеристику дал буклет), эту запись можно услышать в альбоме «Boxed», а также в издании формата SACD (только многоканальный трек).

Оно же было включено и в переиздание «Tubular Bells» 2009 года на Mercury Records.Олдфилд обращался ко многим другим известным лейблам звукозаписи, но получал отказ.

Одна из причин — издатели считали, что эта музыка будет «неходовым товаром».

Тогда Олдфилд дал прослушать демозаписи Тому Ньюману, который в то время работал в «The Manor», новой студии Virgin Group.

В том же году вновь принимает участие в программе «Полный контакт: поколение next против звёзд 90-х», где соревнуется с Алёной Апиной.

На съемках Подольская исполнила новую песню «Был ли ты когда-нибудь».

13 декабря 2006 года в «Ролл Холле» проходила съёмка «Битвы года.

Полный контакт», Подольская исполнила песню «Одна» и дуэт с Владимиром Пресняковым «Стена».

Пробовала себя в качестве модели.

Исидор выделял два типа повествования: "fabula" (басня) и "historia".

«Басни ("fabula") названы [так] поэтами от того, что будет высказано ("fandus"), поскольку [их сюжеты] — вещи, которые не произошли, но которые только вымышлены в речи.

Они для того написаны, чтобы при помощи разговоров безгласных животных показать образ жизни некоторых людей» (Etymologiae.

История ("historia") есть повествование о событиях ("res gestae"), при помощи которого становится известным то, что было сделано в прошлом.

Названа же история у греков , то есть «от видения» или узнавания.

У древних ведь никто не писал историю, если не присутствовал [при описываемых событиях] и не видел сам то, что записывал.

Мы ведь лучше замечаем глазами то, что совершается, чем воспринимаем на слух.

Ведь то, что видят, высказывают без обмана.

Эта наука относится к грамматике, ибо всё, сколь-нибудь достойное памяти, передаётся посредством букв. Рассуждая о жанрах истории, Исидор писал не о литературе, а о временны́х отрезках, положенных в основу повествования: эфемерида-дневник, календарь и анналы, то есть описание того, что произошло, соответственно, за день, месяц и целый год.

В предисловии к своей «Церковной истории» Беда Достопочтенный заверял читателя в намерении следовать истине и упоминал, что он попытался выяснить для наставления потомков из народной молвы, что есть «истинный закон истории» ("vera lex historiae").

Во-вторых, гол был забит 5 марта, а не 5 февраля — опять грубая фактическая ошибка.

В статье Де Хеа, Давид: «В первой игре сборной Испании на турнире Де Хеа пропустил три мяча от нападающего сборной Португалии Криштиану Роналду, грубо ошибившись в моменте с первым пропущенным мячом» — ошибка была со вторым пропущенным мячом, первый был пенальти.

В статье Магуайр, Гарри: В списке матчей за сборную Англии 9-й матч против Колумбии: стоит дата 2 июля 2018, хотя матч прошёл 3 июля.

В статье Рашфорд, Маркус: «Всего же в сезоне 2017/2018 Маркус сыграл в 60-ти матчах, из которых лишь 28 - в стартовом составе и отметился 16 голами и 6 голевыми передачам» — на самом деле он сыграл в 52 матчах, в 26 из которых в основном составе.

Грубая фактическая ошибка, введение читателей в заблуждение.

Британские продюсеры Майкл Бэлкон и Томас Уэлш купили права на экранизацию пьесы и, опираясь на удачный опыт постановок Уэйла в Лондоне и на Бродвее, предложили ему стать режиссёром фильма.

Для организации съёмок в Нью-Йорке они сотрудничали с небольшой американской студией "Tiffany Pictures".

Колин Клайв повторил свою роль Стэнхоупа, а получил роль Рэли.

Съёмки начались 6 декабря 1929 года и закончились 22 января 1930 года.

Премьера фильма состоялась 9 апреля 1930 года в США и 14 апреля в Великобритании.

Фильм имел огромный коммерческий успех.После ухода из кино Уэйл оказался в безвыходном положении.

Ему время от времени предлагали работу, в том числе возможность быть режиссёром фильма «С тех пор как вы ушли» для продюсера Дэвида Селзника, но он отказался.

Льюис, тем временем, был более чем когда-либо занят своими производственными обязанностями и часто работал допоздна, оставляя Джеймса одного.

Льюис купил ему запас красок и холстов, и Уэйл вновь открыл в себе любовь к живописи.

В конце концов он построил себе большую студию.

Он также предположил, что первый выпуск продукта «II» будет означать, что он уже находится во второй версии, и поэтому будет восприниматься как более надёжный, чем первый выпуск..

Первоначальное руководство было слишком сложным с точки зрения Павлюка, поэтому он написал второе руководство, которое должным образом было включено в комплект вместе с первым.

Павлюк создал название для новой издательской компании, объединив фамилию Джорджа с вымышленной фамилией Эштона, якобы потому, что «Эштон-Тейт» звучит лучше или его легче произносить, чем «Лэшли-Тейт».

Вопреки слухам того времени, у Джорджа Эдвина Тейта не было домашнего попугая по имени Эштон "до тех пор", пока Хэл Павлюк не придумал название компании.

Толщина днища 20 мм выбрана из соображений противоминной защиты.

Литая башня из хромоникелевой стали имела обтекаемую форму, толщина лобовой проекции 80 мм, бортовая по 65 мм, корма 50 мм, а крыша 25 мм (по другим данным 20 мм).

На бортах башни были сделаны две смотровые щели, которые закрывались толстыми пуленепробиваемыми стеклами.

Для поворота башни использовался не гидро- и не электропривод, а специальный вспомогательный двигатель (вероятно, вынужденное техническое решение).

При отказе его использовался ручной привод.

Для связи использовалась радиостанция немецкой фирмы «Телефункен», ТПУ той же фирмы (в тот момент Аргентина, будучи нейтральной страной, могла закупать комплектующие в Германии).

Послеолимпийский сезон пара начала с турнира серии «Челленджер» Finlandia Trophy в октябре.

Пара выступила на этом международном турнире очень неплохо, заняв первое место.

Это был первый пьедестал пары на взрослом уровне, были улучшены показатели в произвольной программе и в сумме.

Через две недели пара удачно выступила на Skate America, где впервые в карьере выиграли бронзовые медали коммерческой серии.

The Sisters of Mercy стала приобретать значимость в местных музыкальных кругах, а Merciful Release начал выпускать записи других малоизвестных групп.

В Лидсе в то время формировалась своя собственная сцена, объединяющая крайне разочарованных в музыкальной моде и неоконсервативной политике британского правительства музыкантов.

Характерной чертой групп, составлявших эту сцену, кроме независимого духа, была преимущественно чёрная одежда с разноцветными рубашками в стиле семидесятых годов.

Последующие ассоциации этой сцены с такими группами, как Siouxsie and the Banshees, Bauhaus, The Birthday Party привели к упрощённому мнению, что The Sisters of Mercy также исполняет готик-рок.

В 1982-83 гг. группа дала несколько удачных концертов, выступая в поддержку The Clash, The Psychedelic Furs и The Birthday Party.

Примерно в то же время наметились первые разногласия в изначальном тандеме Элдрича/Маркса, вызванные личными предпочтениями участников: гитарист больше увлекался концертной деятельностью, где мог развивать звучание группы, вокалист же предпочитал работать в студии, где мог диктовать собственное виденье музыкального стиля.

В то же время The Sisters of Mercy выпускала удачные синглы, постепенно расширяла свой репертуар, включая медленные, но не менее «угрожающие» песни.

Предполагается, что когда-то образованные Cdc20:Mad2 комплексы могут усиливать сигнал ожидания анафазы, стимулируя дальнейшее преобразование цитозольного открытого Mad2 и свободного Cdc20 в Cdc20: закрытый Mad2 комплекс.

Эта диффузии распространения сигнала от кинетохорных комплексов может объяснить, как вакансия только одного крошечного сайта кинетохора может полностью закрыть переход от метафазы к анафазе.Многое ещё предстоит объяснить о сигнализации контрольной точки веретена деления и вклад других сборочных белков контрольной точки веретена деления, таких как Bub1, BubR1 и Bub3.

BubR1 и Bub3 также могут образовывать комплексы с Cdc20, но это ещё предстоит увидеть, если этим белкам облегчить связывания Cdc20 с открытым Mad2.

Также весьма неясно, как p31comet противодействует контрольной точке и способствует диссоциации Mad2-Cdc20.

Де Антони и др. предполагают, что в сочетании с «матрицей Mad2», p31comet конкурирует с открытым Mad2 за связывание с закрытым Mad2: Mad1.

Тестирование ведется для того, чтобы осветить, как p31comet может заставить замолчать контрольные точки веретена деления.Mad2 способен образовывать мультимеры и принимает по меньшей мере две структурных конформации.

Открытый Mad2 отличается от закрытого Mad2 в позиционировании 50 остатков сегмента.

Этот «ремень безопасности» плотно прижимался к правой стороне белка в открытой конформации.