Во время исполнения песни «FreeСтайла» DJ LA начал вставлять фразу «Aah Yeah» из песни Run-D.M.C. «Here We Go (Live at the Funhouse)», на что к нему подошёл диджей Джем Мастер Джей и попросил его так не делать, потому что у него нет на это прав, но российский диджей проигнорировал эту просьбу, в результате чего Джем Мастер Джей в грубой форме стал останавливать игру диджея.

Благодаря охране конфликт был погашен.

После выступления «Балансов» прошло награждение победителей игр по стритболу.

Затем опять баскетбольная команда «DA-Slam» показала, как надо забрасывать мячи.

После 20 минут настройки техники на сцене появились двое в шляпах из Run-D.M.C. Начали они с песни «It’s Tricky».

Меймри Лиллиан Харт (, родилась 22 сентября 1983) — американский комик, актриса, писатель и исполнитель.

Она получила известность в 2011 году благодаря её Ютуб шоу "Ты достоин напитка "(англ. "You Deserve A Drink", сокращённо 'YDAD")"," за которое она получила награду Streamy в 2014 году за лучшую женскую роль в жанре комедия и в 2015 году за лучшего автора книги..

Она также была соавтором, сопродюсером и снялась в фильме "Лагерь Такота".Cudzoo и Faggettes - группа, известная своими юмористическими текстами и выступлениями с пошлыми намёками.

Меймри ‘Меймтаун’ Харт объединилась с Эрин ‘Е-бомб’ МакКарсон и Джессикой 'Джей-трейн’ Бартли и сформировала группу под названием Cudzoo и Faggettes.

Название группы Cudzoo имеет отсылку к названию лозы кудзу, которая распространена на юге США, откуда и были все три девушки.

Имя “Faggettes” аккомпанирующая группа получила после того, как ее участники попросили трех участниц не придумывать название, связанное с геями (“Faggettes” созвучно с американским матом, которым обычно гомофобы обзывают геев. – прим. ред.).

Свой стиль они называют смесью между ду-вуп и ретро-роком.

Они часто выступают в Нью-Йорке, хотя в настоящее время группа находится в неактивном состоянии, потому что Харт сейчас проживает в Лос-Анджелесе.

Подкреплять ими тезис «нормы гражданского права, восходящие к традиционному христианизированному римскому (византийскому) праву» кажется излишним и может дополнительно указывать на непрофессионализм автора в роли учёного-историка: для доказательства цитированного тезиса достаточно использовать любой учебник по праву.

Возможно, библиография насыщена этими позициями для укрепления имиджа «солидного учёного» (ложное впечатление, что автор сам эти античности не только читал, но и использовал их как источники для самостоятельных выводов о том, «к какому праву какое право восходит»).

Наряду с этим бросается в глаза отсутствие среди этих 115 позиций ссылок на фонды, описи, папки и пр. идентификаторы Бахметьевского архива, с которыми Сапрыкин работал!

То есть, проверяемость в этом плане нулевая: следующий исследователь, приехавший бы в архив, чтобы пройтись «по следам Сапрыкина», не знал бы, с какого места продолжать поиск.

В библиографии не упомянут даже черновик мемуаров Игнатьева «Once a Minister in Imperial Russia»!

Эта единственная единица архивного хранения, которую Сапрыкин удостоил права назвать по имени, упомянута лишь 1 раз в тексте приложения и 1 раз в сноске!

Таким образом, открывающее библиографию утверждение Сапрыкина «В работе непосредственно использованы документы из фондов …

Бахметьевского архива Колумбийского университета» не находит подтверждения в самом списке литературы.

С учётом изложенных существенных недочётов, а также качества материалов, соответствующих понятию «ввести в научный оборот», и ввиду отсутствия перекрёстной проверяемости источников для других специалистов, книга Сапрыкина: Заходы под логином в этой теме, увы, чреваты безнаказанными нарушениями некоторыми участниками и в отношении своих оппонентов.

Ви́льянди, Эстония), ландмейстерство перешло к Готхарду фон Кеттлеру, который в ноябре 1561 года заключил с Сигизмундом II Августом в Вильне Виленскую унию.

В соответствии с этим договором Ливонская конфедерация упразднялась; на части земель Ливонского ордена образовывалось Герцогство Курляндское и Семигальское, а остальная часть (включая Люцин) отходила к Великому княжеству Литовскому.

В 1566 году на этой территории было образовано Задвинское герцогство, до заключения Люблинской унии в 1569 году бывшее провинцией Великого княжества Литовского, а после образования Речи Посполитой — под совместным управлением Польши и Литвы.

Немецкий Ludsen сменил название на польский Lucyn.

В ходе Ливонской войны в Люцин прибыл польский король Стефан Баторий.

Он приказывает замок укрепить и разместить в нём тысячный гарнизон.

В июле (по другим данным — в августе) 1577 года Люцин (русские называли город Лужа) без боя заняли войска под личным командованием Ивана Грозного.

Парламентёры командира немецкого гарнизона крепости Юргена фон Олденбокума (Jürgen von Oldenbokum) заявили Иоанну, что «за Стефаном быти не хотели и ему не присягнули и по се время, а надеялись на Государя, что их Государь пожалует под сильную руку возьмёт для того, что Лифлянская земля вотчина государева».

Иоанн приказал отправить гарнизон с семьям в Москву и «разобрав, устроить поместьми и деньгами; а которые пригодятся в пушкари и в стрельцы, и тех устроить жалованьем денежным и хлебным».

Воеводой крепости был назначен Григорий Фёдорович Колычёв-Гуща.

Первый самолёт был поставлен в 1958 году, и модель стала выполнять основные рейсы.

Рейсы в Хамар, Фарсунд и Тонсберг прекратились из-за того, что их взлетно-посадочные полосы были слишком короткими.

Компания Saga Tours начала продавать чартерные рейсы, выполняемые Braathens SAFE по Средиземному морю в 1959 году.

Многосторонние соглашения позволяли любой скандинавской авиакомпании выполнять чартерные рейсы из любой из трёх скандинавских стран в Испанию; хотя это позволило Braathens SAFE выйти на чартерный рынок Швеции и Дании, это усилило конкуренцию в Норвегии.Авиакомпания Braathens South American & Far East Airtransport A/S была основана 26 марта 1946 года Людвигом Бротеном, который уже владел судоходной компанией Braathens Rederi.

Акционерный капитал составил 4 миллиона крон.

Бротен хорошо заработал во время Второй мировой войны, участвуя в , и получил разрешение использовать 1 миллион долларов США на покупку самолётов.

Идея открыть авиакомпанию пришла Бротену в голову в 1936 году, когда у корабля "Brajara" возникли проблемы с двигателем по пути в Японию.

Не было гарантий, что в Японии его смогут отремонтировать.

Рейтинг предназначен для поддержки поиска магистерских или докторских программ.

Авторы CHE также обращают внимание на научную составляющую европейских университетов и снабжают рейтинг комментариями по улучшению исследовательских программ.

Рейтинг публикуется в немецком еженедельнике Die Zeit на английском и немецком языках.

Данные для этого рейтинга собирает CHE Центр развития высшего образования.

Место Ольги в группе заняла Алёна Торганова.

4 февраля 2002 года состоялся релиз второго альбома Reflex «Сойти с ума».

В пластинку вошли 14 композиций, среди были песни с предыдущего альбома группы, и новая композиция «Сойти с ума».

Также коллектив планировал издать виниловый сингл «Сойти с ума» через неделю после релиза одноимённого альбома.

Однако, выпуск виниловой пластинки оказался очень дорогим, и позже было принято решение выпустить сингл ограниченным тиражом в 500 экземпляров на виниле, а также на компакт-диске.

В марте группа отправилась на гастроли по 20 городам России с новой концертной программой.

В апреле, в рамках программы культурного обмена между Россией и Гвинеей, группа во второй раз посетила Конакри.

Л. С. Сенгор выступал за проведение Саммита Франкофонии.

В 1973 г. в Париже впервые состоялся франко-африканский саммит (то есть не присутствовали Канада и Квебек из-за напряжённости между Парижем и Оттавой по вопросу о возможности признания Квебека государством-участником).

С 1986 г. проводятся Саммиты Франкофонии, на которых присутствуют все государства-члены, затрагиваются важнейшие политические и экономические вопросы, принимаются программы по сотрудничеству, решатся вопросы о присоединении новых членов.

В работе Саммитов участвуют государства с четырьмя статусами: полноправные члены, регионы, ассоциированные государства, наблюдатели; предусмотрен также статус «специального гостя» для территорий, не имеющих государственного статуса, но участвующих в Саммитах и в каких-либо программах Организации (например, это Валь-д’Аоста, Луизиана, Каталония).

Безусловно, широкий круг статусов способствует увеличению числа государств, так или иначе участвующих в деятельности Франкофонии, уважающих французскую культуру и язык как альтернативный английскому способ международного общения.

Все это повышает международное влияние Франкофонии.

Первый Саммит прошёл в Париже в 1986 г. На Саммит прибыли главы государств и правительств 41 франкофонного государства, основная цель состояла в определении главных направлений совместной деятельности.

Были выработаны 28 практических решений в рамках трёх стратегических направлений: 1) «постоянное согласование действий, позволяющее играть реальную роль в мировом равновесии»;

27 декабря 2013 состоялся релиз новой песни Сии «Battle Cry» в сотрудничестве с американской хип-хоп-исполнительницей .

14 февраля 2014 на YouTube был представлен официальный видеоклип.

11 марта Сиа поделилась со своими поклонниками изображением с её знаменитой причёской, ставшей впоследствии её «визитной карточкой», и надписью «3.17.14: Скоро!».

В конце концов юноше был поставлен диагноз «лейкемия».

Кеннеди не поверил и оказался прав — вскоре врачи признали, что допустили ошибку.

Остаток учебного года Джон провёл на курорте в Палм-Бич, на ранчо в Аризоне и в Лос-Анджелесе.

В августе 1936 года его вновь приняли в Гарвардский университет, приёмная комиссия которого вынесла о Кеннеди свой вердикт: «Джек обладает превосходными умственными способностями, но не имеет глубокого интереса к учёбе…

Есть основания полагать, что он может поступать».

В Гарварде Джон учился лучше, нежели в «Чоуте» или Принстоне, много читал, не оставлял занятия спортом.

Летние каникулы 1937 года Кеннеди провёл в масштабной поездке по европейским странам вместе с Лемом Биллингсом, которую спонсировал его отец.

Тем не менее, к примеру, вопреки сильному желанию погибшего в декабре 1943 года при участии в Итальянской кампании войск союзников суррейца и его близкому знакомству с Макфадденом и Робертом Грисеном (значительно позднее сокрушавшимся о лакуне в английской поэзии после смерти Эллисона), его произведения не публиковались в связанных с теми периодических изданиях, включая не только прижизненные, но и дальнейшие — как "Rann".

Восхищавшийся им Грисен в то же время считал Эллисона не слишком романтичным, о чём тот знал, предполагая, однако, что его уже присланные редакторам стихи не попали в брошюру "Ulster Voices" в первую очередь из-за сложившегося у Макфаддена представления о нём, как о жестоком английском милитаристе.

Важнейшим элементом ольстерского регионализма, отделяющим его от национализма и юнионизма, для Макфаддена, Хьюитта и Бойда была преданность родной земле.

В этом ключе Хьюитт и Макфадден остро критикуют писателей Севера, смотрящих за пределы своего региона и «вперёд, а не назад».

Среди последовательных объектов такой критики, несмотря на близость (до типичности) в других взглядах, были один из известнейших на 1-ю половину 1940-х годов авторов североирландского происхождения, — наравне с более молодым , — Луис Макнис, родившийся в Белфасте, но, по выражению Макфаддена, «сбежавший от детства и страны» в Англию, и уроженец Монахана Патрик Каванах, cчитавший саму связь с территорией проклятием.

Макфадден осуждает метания Макниса между регионами с возвращением в Англию, называет его безвозвратно потерянным, считая, что Макнис по сути никогда не был ирландцем, однако признаёт его значимость как писателя.

Каванах, в отличие от Макниса даже не был включён в ольстерскую библиографию 20-го выпуска.

Антагонизм со стороны редакторов "Rann" Каванах объяснял тем, что северяне не признавали его ольстерцем, поскольку не относили к Ольстеру графство Монахан.

Исследователи характеризуют подобное негативное отношение как провинциальность в словах борцов с провинциальностью, вытекающую из предпочтения узкорегионального всеобщему, что привело к спаду активности регионализма к середине 1950-х годов.

На протяжении всего произведения Толкин использует филологический юмор.

К примеру, когда фермер Джайлс берёт мушкетон, автор говорит: Вы, может, спросите, что это такое.

Говорят, именно такой вопрос однажды задали четверым учёным клеркам из Оксенфорда, и они, немного подумав, ответили: «мушкетон — это короткоствольное ружье с широким раструбом, стреляет на небольшое расстояние сразу несколькими пулями; из такого ружья можно попасть, не особенно тщательно прицеливаясь.

Ныне в цивилизованных странах вытеснен другими видами огнестрельного оружия».

На самом деле речь идёт об определении термина ("blunderbuss" на английском языке), которое даёт Оксфордский словарь английского языка.

«Четыре учёных клерка из Оксенфорда» означают четырёх редакторов словаря: Джеймса Марри, Генри Брэдли, Уильяма Крэйги и Чарльза Онионса.

Джон Томас Смит родился в кузове лондонского кэба (Hackney carriage).

Его мать возвращалась домой на Грейт-Портленд-стрит.

Умирает в миссии: «End of the Line».

Офицер Фрэнк Тенпенни (1952—1992) — главный антагонист игры, работает в полицейском департаменте Лос-Сантоса (LSPD).

Тенпенни утверждает, что его подход к работе заключается в словах, что его философия такова: смотреть на некоторые преступления сквозь пальцы, чтобы остановить более значительные.

В истребитель Хейнкеля также были внесены существенные изменения.

В марте 1936 года, так и не определившись с выбором, люфтваффе сделало предсерийный заказ на 10 истребителей обоих производителей.

В августе того же года Мессершмитт-109 был впервые продемонстрирован широкой публике во время церемонии открытия Летних Олимпийских игр в Берлине.

В начале 1937 года, после проведения войсковых испытаний в реальных боевых условиях, Bf.109 был принят на вооружение в качестве основного истребителя люфтваффе.Первый промышленный вариант получил наименование Messerschmitt Bf 109B или «Бруно» ("Bruno", в некоторых источниках известен как "Bertha").

Самолёт был оснащён двигателем Jumo 210Da мощностью 720 л. с. при 2700 об/мин с двухлопастным деревянным винтом фиксированного шага.

Вооружение было ограничено только двумя пулемётами калибра 7,92 мм под капотом двигателя.

Производство этой модификации началось в феврале 1937 года на заводе в Аугсбурге.

В ходе серийного производства варианта В-1 были произведены некоторые доработки — тройная радиоантенна была заменена одним проводом, добавлены воздухозаборники для охлаждения пулемётов, а также увеличена длина фонаря кабины.

Почти вся партия в 30 шт. была отправлена в легион «Кондор» в Испанию.

После выпуска 30 штук серии В-1 было отдано указание перевести производство в Аугсберге на серию В-2, которая отличалась только винтом изменяемого шага — металлическим VDM, выпускаемым по лицензии.

Ввиду крупных заказов со стороны Люфтваффе производство новой серии в Аугсбурге, начавшееся с лета 1937 года, было дополнено с декабря 1937 года выпуском по лицензии и на заводе фирмы Физилер в Касселе.Весной 1938 года с конвейера сходит следующая массовая модификация самолёта, известная как Messerschmitt Bf 109C «Цезарь» ("Caesar", в других источниках — "Clara").

3 октября 2018 года, перед New York Comic Con, был опубликован тизер-трейлер с участием Харли, Ядовитого Плюща и Бэтмена в Аркхеме.

Полноценный трейлер, в котором прозвучала кавер-версия заглавной темы «Шоу Мэри Тайлер Мур» от Джоан Джетт, был представлен 20 июля 2019 года, что совпало с панелью на San Diego Comic-Con International.

8 декабря 2019 года первый эпизод был показан на телеканале TBS.

3 мая 2020 года началась трансляция первого сезона на телеканале Syfy.

Сериал также выходил в Канаде на местном , новые эпизоды на котором транслировались через неделю после премьеры в США.

Начиная с 7 мая 2020 года, сериал транслировался в Великобритании и Ирландии на телеканале .

Мультсериал появился на HBO Max 1 августа 2020 года.

В США в ночь с 7 на 8 августа 2021 года первый сезон был показан в формате марафона в телевизионном блоке Toonami на Adult Swim.

Первое столкновение в сентябре 1642 года, атака четырёхсот круглоголовых на замок Саутси, вооружённый четырнадцатью пушками при двенадцати пушкарях-роялистах, закончилось анекдотически.

В ответ на предложение сдать форт комендант, будучи изрядно пьяным, попросил отсрочки до утра — чтобы проспаться.

Круглоголовые, не желавшие ждать, перелезли через стены и без помех взяли в плен всё его «войско».

Успешнее сложилась оборона стратегически важного замка Портсмут.

Дважды, в 1644 и 1645 годах, занимавшие его роялисты сумели выдержать многомесячные осады.

Замок был сдан адмиралу Баттену лишь в 1646 году.

В том же году замок Пенденнис сопротивлялся осаде без малого пять месяцев.

В результате прорыва немцев к Севастополю в первых числах ноября были потеряны авиабазы Кача, Бельбек, Карагоз, Сарабуз и Евпатория.

Фактически в распоряжении ВВС Черноморского флота остались только три аэродрома ― Чоргунь, Байдары и Херсонесский маяк, мало приспособленные для развёртывания крупных авиационных соединений.

На эти аэродромы со всего северного Крыма перебазировались авиационные полки, эскадрильи и единичные самолёты.

Места катастрофически не хватало, и Остряков принял решение значительную их часть отправить на Северный Кавказ.

Оставшиеся в его распоряжении 137 самолётов (6 бомбардировщиков, 6 штурмовиков, 99 истребителей и 26 морских разведчиков){{sfn|Морозов|2007|с=136}} приказом командующего от 7 ноября 1941 года были сведены в две нештатные авиагруппы — колёсную и лодочную.

Первую возглавил полковник {{comment|К. И. Юмашев|Юмашев Константин Иосифович (1902―1943), полковник, в период обороны Севастополя комндовал 8-м (6-м гвардейским) ИАП.

Погиб в авиационной катастрофе 29 июня 1943 года}}, вторую — майор {{comment|И. Г. Нехаев|Нехаев Иван Григорьевич (1905―1958), подполковник, в период обороны Севастополя командир Особой морской авиационной группы ВВС Черноморского флота}}.

Каждый полк авиагрупп был укомплектован одной или двумя эскадрильями полного состава.

Чтобы довести число боевых вылетов до 12-15 в сутки, за каждым самолётом были закреплены по 2-3 лётчика.


При этом вроде всё на месте.

[[User:Without imagination|Без воображения]] 15:46, 11 марта 2012 (UTC)Мне написали о [[Обсуждение участника:MaxBioHazard#Горбуненко, Денис Владимирович|следующей]] странной проблеме.

Не имею представления, что это может быть.

[[User:MaxBioHazard|MaxBioHazard]] 08:19, 12 марта 2012 (UTC)В шаблонах и идут разные отступы: Отступ в main задаётся через ":", в seealso, насколько я смог понять с наскоку, через class=rellink в .

Надо с этим безобразием что-то делать, но как именно, я пока не знаю - то ли seealso переделать под main, то ли наоборот, то ли везде код переделать под другому.

К тому же, есть множество других шаблонов с отступом: , , , (основан на и используется во многих других)... их все тоже надо будет синхронизировать.

-- 13:59, 15 марта 2012 (UTC) test Писал скрипт для слежения за новыми правками, но не могу заставить его работать :(.

Требуется раскрасить блоки и вывести информацию о том, находится ли страница на удалении, как это делает .

Не все блоки раскрашиваются, не могу заставить скрипт выводить информацию об удалении страницы.

Документ начинается с пролога, описывающего цели разработки нового устава.

Поскольку авторы пишут об отсутствии единого руководства для общинной жизни духовенства, можно предположить, что они не были знакомы с "RC".

Также в прологе говорится о том, что император предоставил участникам собора доступ к своей библиотеке для изучения трудов Отцов церкви, а по завершении работы ознакомился с полученным результатом и одобрил его.

Принятие устава для каноников было частью обширной программы церковных и монашеских реформ, продолженной последующими Ахенскими соборами.

Поговорите с этим литвином, и вы услышите белорусскую речь.

Во время нашей работы в Гродненской губернии мы имели этнографические списки населения от священников и ксендзов.

На списках тех крестьяне, как православные, так и католики, названы литвинами и здесь приложены образцы их языка — вы думаете литовского?

Нет — белорусского.

Ксёндз делал это потому, что белорусы когда-то входили в состав народностей Литовского государства.

Мы видим здесь не политическую ошибку, а политическую правду и очень грубую этнографическую ошибку" А. И. Соболевский писал: "«малорусы же называют белорусов литвинами, потому что белорусы рано вошли в состав Литвы, или Литовско-русского государства.»" В XIX веке у украинцев была поговорка: «Хіба лихо озме литвина, щоб він не дзекнув» (о «дзекающем» произношении белорусов).

Из «Словаря украинского языка» (Б. Д. Гринченко, 1907—1909, Киев): Российский историк Николай Костомаров писал: "«Литва — это название стало собственностью белорусского края и белорусского народа»";

"«В 15 столетии на территории теперешней России выделялись четыре области восточнославянского мира: Новгород, Московия, Литва и Русь.

В 16-17 вв., когда Новгород был стёрт — Московия, Литва и Русь»".

Он утверждал, что его руководящим принципом было изготовление одежды из лучших материалов, её продажа по адекватной стоимости, и сотрудничество только с теми людьми, которые ищут и ценят такую одежду.

В 1850 году три его сына, Элайша, Даниэль и Джон, унаследовали семейный бизнес и переименовали компанию в «Brooks Brothers».

В самом начале своего пути компания «Brooks Brothers» была наиболее известна благодаря пошиву готовых костюмов для американских клиентов.

В конце девятнадцатого века портные «Brooks Brothers» шили парадную форму для элитных полков Национальной гвардии в Нью-Йорке, а также военную форму для солдат штата во время гражданской войны.

Эти контракты по пошиву униформы немного подпортили репутацию компании, так как качество одежды при массовом пошиве оставляло желать лучшего.

В качестве товарного знака компании в 1850 году был принят символ золотого руна.

Подвешенная на ленточке овца уже давно использовалась, как символ английских купцов, торговавших шерстью.

Известное ещё с XV века, изображение было эмблемой ордена Рыцарей Золотого Руна, основанном Филиппом Добрым, герцогом Бургундским.

Когда Purple предложили мне войти в их состав, я, как музыкант, мыслил в совершенно ином ключе, нежели они.

Послушайте, к примеру, такие песни Trapeze как „Coast to Coast“ или „Will Our Love End“.

Я придерживался скорее фолковых традиций».

Рифф к заглавной композиции был придуман во время репетиции в замке «Клиауэлл», хотя Блэкмор отметил возможное подсознательное заимствование у Джорджа Гершвина из «Fascinating Rhythm /Someone to Watch Over Me».

По характеру лидер.

Кемпфер Zauber-типа, её оружие — огненные шары светло-голубого цвета.— Главный герой (в оригинальном романе повествование ведётся от его имени).

Ученик класса 2-4 мужской части школы, но после того, как стал кемпфером, был также устроен, благодаря Сидзуку, в женскую часть школы, под тем же именем, и тоже в класс 2-4.

Влюблён в Каэдэ, к остальным девушкам скорее равнодушен и не замечает их чувств по отношению к нему.

Внешний вид, успеваемость, физические данные — средние.

Родители работают в другом городе, поэтому он в данный момент живёт один.

Питается довольно скромно, поэтому Микото, по возвращении из заграничного путешествия, регулярно угощает его карри.

В 1059 году папа Николай II узаконил избрание пап коллегией кардиналов, что помогло обеспечить папскому государству независимость, хотя этот принцип на первых порах не соблюдался.

На практике с окончанием периода «порнократии» папский престол превратился в игрушку в руках германских императоров.

Со второй половины XI века усиление позиций папства в Церкви и в политической жизни Западной Европы шло параллельно с укреплением власти пап в их государстве.

Однако в целом в XI веке Папское государство ещё не было полностью независимым; императоры зачастую вмешивались в выборы пап, а сама церковная область фактически распалась на ряд полунезависимых феодальных сеньорий.

Однако для римских горожан папа оставался прежде всего феодальным сеньором, и в Риме в 1143 году вспыхнуло восстание, которое возглавил Арнольд Брешианский.

В результате папы временно потеряли свою власть.

Восставшие объявили Рим республикой, а управление государством было доверено выборному Сенату.

Папское господство над Римом было восстановлено лишь в 1176 году с помощью войск Фридриха I Барбароссы.

Всего альбом провёл в этом чарте 16 недель.

Продажи диска в Бельгии вскоре составили экземпляров, и ему был присвоен в этой стране золотой статус.

Во французском альбомном чарте пластинка достигла третьей строчки и провела в чарте 23 недели в целом.

В немецком альбомном чарте альбом также достиг третьей позиции и провёл 12 недель в хит-параде.

В греческом альбомном чарте диск дебютировал под номером 28, позже возглавив хит-парад.

В целом пластинка провела в чарте семь недель.

"Aphrodite" стал первым альбомом Миноуг, возглавившим хит-парад Греции.

В испанском альбомном чарте диск дебютировал на третьей позиции, позже достигнув второй, и стал самым продаваемым альбомом Кайли Миноуг в Испании.

Наряду с умеренно-критическими и гиперкритическими взглядами, некоторым влиянием пользовались приверженцы правдивости Ливия.

В частности, достоверной считал «Историю» Ипполит Тэн.

Гэри Форсайт ("Gary Forsythe") разделил исследования, в которых изучаются различные аспекты «Истории», на две основные группы — традиционную «историческую школу» и «литературную школу», сформировавшуюся во второй половине XX века под влиянием работ ("Erich Burck") и Торри Льюса ("Torrey J. Luce").

Представители первого направления обычно рассматривают «Историю» как механическую компиляцию утерянных впоследствии трудов анналистов, что определяет особый интерес к поиску первоисточников Ливия.

Представители «литературной школы» в своих выводах исходят из признания самостоятельности «Истории» и изучают внутренние особенности этого текста.

Однако признание «Истории» самодостаточным объектом исследований имеет и обратный эффект: вместо ориентированного на практику подхода «исторической школы» представители нового поколения исследователей не всегда стремятся установить связь между текстом Ливия и исторической реальностью, а их выводы иногда вступают в противоречие с концепциями, принятыми в антиковедении.

Различия между двумя направлениями распространяются и на методы исследования.

В отличие от представителей «исторической школы», методы исследования которых мало изменились с XIX века и потому серьёзно устарели, исследователи «литературной школы» используют весь арсенал методов современной литературной критики.

В интервью, которое было опубликовано в журнале "Ultra Jump" 25 октября 1998 года, он предположил, что про путешествия Галли на других планетах можно написать ещё десяток танкобонов (томов манги).

В настоящий момент в журнале "Ultra Jump" было опубликовано уже 12 томов манги "Last Order", из них 9 вышли в виде отдельных томов.В ноябре 1991 года в журнале "Business Jump" начала выходить манга  — первоначальная версия манги, по которой было создано одноимённое аниме.

Было издано 9 томов.

Автор манги, Юкито Кисиро, изначально планировал серию как более объёмную, однако вынужден был отказаться от своих планов по личным причинам.

Впоследствии он не раз возвращался к прерванной им истории, написав несколько сюжетных ответвлений, в частности, .

Три тома "Gaiden" были опубликованы в журнале "Ultra Jump" в 1997 году.

В этой небольшой манге рассказываются истории из жизни главных героев, введено несколько новых персонажей, а также дана дополнительная информация о Салиме и моторболе — популярном виде спорта во вселенной "Gunnm".

Позже "Gunnm: Gaiden" и первоначальная версия "Gunnm" были объединены и вошли в полную официальную японскую версию, известную как "Complete Edition" (), при этом получившиеся 12 томов были переразбиты на 6 и выпущены с дополнительными материалами и иллюстрациями.

Несмотря на кажущееся равнодушие, а иногда и явно враждебное отношение широкой американской публики к развитию этого вида спорта в США, Хант вскоре вложил средства в профессиональный футбольный турнир, ставший известным как Североамериканская футбольная лига.

Среди клубов лиги был и принадлежавший Ханту «Даллас Торнадо», ставший одним из первых профессиональных футбольных клубов в США.

Основу состава «Торнадо» составляли привезенные из Европы игроки, некоторые из которых (в частности, Бобби Моффат и выходец из «Блэкберн Роверс» Кенни Купер) затем продолжили сотрудничество с клубом уже как тренеры.

Американские игроки, выросшие в «Торнадо», в дальнейшем работали с клубом Major Indoor Soccer League «Даллас Сайдкикс».

После основания Североамериканской футбольной лиги НФЛ попыталась принять внутреннее правило, запрещающее владельцам клубов НФЛ одновременно владеть командами в других профессиональных лигах, что в частности не позволило бы Ханту оставаться владельцем одновременно «Чифс» и «Торнадо».

Вопрос долгое время решался в суде, и в итоге СФЛ выиграла дело, что в дальнейшем позволило Ханту и другим инвесторам вкладывать деньги в новые лиги.

В 1971 году «Даллас Торнадо» стал чемпионом Североамериканской футбольной лиги.

Клуб был расформирован в 1981 году, когда финансовый крах СФЛ стал очевидным.

Североамериканская футбольная лига процветала несколько лет, но из-за завышенной оценки её потенциала со стороны владельцев команд и явного дисбаланса сил, который создавал её ведущий клуб, «Нью-Йорк Космос», в конечном итоге обанкротилась.

1 сентября 2021 года цифровую версию альбома получили все пользователи, поддержавшие музыканта на краудфандинговой платформе, а 6 сентября пластинка появилась в свободном доступе на цифровых площадках.Константин Кинчев родился 25 декабря 1958 года около часа ночи в Москве, на улице Горького.

Отец — Евгений Алексеевич Панфилов, доктор технических наук, специалист в области стандартизации бытовых услуг в СССР, в 1976–1988 годах — ректор Московского технологического института (ныне — Российский государственный университет туризма и сервиса).

Мать — Людмила Николаевна, инженер-механик, преподавала в Московском химико-технологическом институте имени Д. И. Менделеева (ныне РХТУ имени Д. И. Менделеева) сопротивление материалов.

В 1966 году Константин пошёл в первый класс 49-й школы.

В это время мама купила ему магнитофон «Днепр», чтобы заинтересовать сына английским языком, в результате чего он начал слушать рок-группу The Rolling Stones.

В семь лет Костя убежал из дома: во время игры в пиратов он сказал сверстникам, что знает, где нужно искать клад, и ребят сняли с поезда уже в Туле.

По словам музыканта, в тот период жизни он мечтал стать борющимся за справедливость индейцем Чингачгуком или одноногим пиратом Сильвером.

Чуть позже Константин начал увлекаться хоккеем, и занимался этим видом спорта до 1972 года.

Все передачи под нашим контролем.

Мы управляем горизонтальной и вертикальной развёрткой.

Мы можем передать вам тысячу каналов и очистить один кадр до полной прозрачности, а потом заглянуть внутрь него.

Мы способны заставить вас увидеть всё, что творится в нашем воображении.

В течение следующего часа мы будем контролировать всё, что вы увидите и услышите.

Вам предстоит испытать трепет и познать тайну, которая, родившись в глубинах нашего разума, стремится за грань возможного.

За гранью возможного.

Для тестирования был использован каталог препринтов, собираемый Национальной ускорительной лабораторией SLAC.

На его основе была создана SPIRES (впоследствии переименованная в Stanford Public Information Retrieval System) — база данных работ в области физики высоких энергий, содержащая библиографические данные о получаемых лабораторией препринтах.

Сложившаяся система рассылки препринтов позволяла авторам предотвращать ненужное дублирование исследований и при этом продвигаться вверх по карьерной лестнице, поскольку распространяемые отчёты впоследствии публиковались в рецензируемых журналах.

При этом бумажные препринты по-прежнему обладали рядом существенных недостатков, главным из которых было ограниченное распространение — только определённые научные учреждения были включены в рассылку, в то время как большинство учреждений в развивающихся странах были исключены из обмена.

Одновременно с этим препринты по-прежнему не решали все споры о приоритете исследователей над открытиями.Период конца 1980-х годов характеризовался массовым распространением компьютеров и новых способов электронной коммуникации.

На замену рассылки бумажных версий препринтов пришла новая система — аннотации отчётов посылались физикам по электронной почте, после чего исследователи искали интересующую их статью в базе данных SPIRES и самостоятельно запрашивали копию у авторов.

Работы обычно высылались по почте, и могло пройти до нескольких месяцев прежде чем запрашиваемый препринт попадал в руки получателя.

Для решения этой проблемы исследователи начали использовать систему компьютерной вёрстки TeX, позволяющую легко работать с математическими формулами и генерировать электронные документы, что привело к переходу от пересылки бумажных препринтов к распространению файлов по e-mail.

К 1990 году исследовательница в области теории струн Джоан Кон из Принстонского Института перспективных исследований начала распространять электронные препринты по физике через электронный список рассылок, насчитывавший около ста человек.

Кон и другой физик из Лос-Аламосской национальной лаборатории в Нью-Мексико Пол Гинспарг вместе посещали семинар по теории струн в летом 1991 года.

В высокой концентрации он действует мгновенно и человек не успевает ничего почувствовать.

Сероводород образуется в стоячей воде, в которой разлагается бумага, находящаяся под давлением.

После этого случая была организован постоянный отбор проб воздуха и временная вентиляция на всех спасаемых кораблях.

Кроме этого в замкнутые пространства теперь нельзя было входить без аварийного дыхательного аппарата.

Помимо вентиляции, было организовано и временное освещение.

Это все было необходимо для эффективного выполнения работ.


24 сентября 2020 года Calltouch была продана компании «Манго Телеком».

Из состава акционеров вышли Михаил Федоринин и группа компаний Kokoc Group.

В апреле 2022 года Calltouch вышел на рынок Казахстана.В 2014 году в сервисе внедрен функционал: виджет обратного звонка на сайте, интеграции с CRM-системами и рекламными площадками.

Уязвимость Aurora можно невилировать предотвращением несинхронизированного закрытия защитных реле.

Некоторые предлагаемые методы включают в себя введение дополнительной функциональности в релейную защиту для обеспечения синхронизации и обеспечения задержки для автоматических выключателей.

Большинство современных генераторов имеют много способов защиты от асинхронный работы генератора.

Такие устройства, как реле проверки синхронизации IEEE 25, а также IEEE 46,47,50 и 53, используются для предотвращения выхода из строя автоматических выключателей.

Кроме того, большинство используемых реле-генераторов не имеют какой-либо связи, они блокируют работу автоматического выключателя генератора, не позволяя ему перейти в режим замыкания.Обсуждался вопрос о том, могут ли защитные устройства оборудования Aurora (Hardware Mitigation Device) вызвать другие сбои.

Новый Сенат был основан в Константинополе, и его члены получали также должности президов и префектов.

В то же время новые должности были созданы и для сенаторов путём повышения статуса некоторых провинций, что привело к возрождению влияния их сословия.

Любой, кто получил достаточное образование, мог оплатить покупку должности, достаточной для начала карьеры на одной из государственных должностей.

Если в IV веке образованным считался человек, прослушавший курс риторики у известного софиста, к VI веку престижным стало считаться юридическое образование.

Само по себе оно не гарантировало получения должности, и молодые юристы вначале попадали в список "supernumerarii", ожидая открытия подходящей вакансии.

В дальнейшем юридическая карьера могла развиваться, принося положение в обществе и благосостояние, но для многих изучающих юриспруденцию наиболее привлекательной представлялась перспектива вхождения в чиновничью аристократию.

Некоторые должности адвокаты могли получить за выслугу лет, либо, перейдя на должность асессора к магистрату, дослужиться до должности губернатора или даже префекта претория.

Продвижение по службе могло ускориться благодаря удаче, как это произошло с Иоанном Лидом, но могли сыграть свою роль и выдающиеся способности, как в случае видных придворных Юстиниана Иоанна Каппадокийского и Петра Варсимы.По мнению известного византиниста Дж. Хэлдона, основными функциями постоянно эволюционирующего государственного аппарата были изыскание, сбор и распределение налоговых ресурсов.

Осуществление данной функции происходило на различных уровнях, от низовых территориальных единиц до провинций, диоцезов и преторианских префектур.

К началу VI века, после территориальных потерь IV—V веков, осталось только две префектуры, Востока с центром в Константинополе и Иллирии с центром в Фессалониках.

Буклет выглядит как миниатюра, брошенная в грязь.

Обложки синглов «The Zephyr Song» и «Can’t Stop» имеют те же задние фоны, но немного под другим углом.

Текст песни «By the Way» размещён в верхней части ландшафта, он написан Кидисом от руки розовыми буквами.Альбом был тепло встречен критиками, которые высоко оценили многослойную музыкальную палитру.

Зак Джонсон из "Allmusic" писал: «Альбом получился утончённым… притом, что при Перцах осталась их фирменная энергия, жажда жизни, универсальная любовь, и (конечно) страсть».

Журнал "Rolling Stone" описал альбом «безумно мелодичным» и «почти совершенной комбинацией — грязи из сточной канавы и высоко-художественного порыва», сравнивая его с культовым альбомом "Pet Sounds" группы The Beach Boys.

Журнал "Mojo" похвалил запись и выразил мнение, что новый диск «самый сильный альбом Перцев со времён "Blood Sugar Sex Magik"».

Музыкальное издание "Q" оценило пластинку в 5 баллов, подытожив: «Фантастическая запись, полная чудес».

Кимберли Макк из "PopMatters" прокомментировал: «…Альбом демонстрирует более утончённый, пышный звук, который могли реализовать только „нынешние Перцы“», и что «лирика Энтони Кидиса более личная, чем когда-либо».

В его глазах, Фрушанте был «музыкальным талантом, со мнением которого будут считаться… он является бесспорным икс-фактором в звучании Red Hot Chili Peppers».

Тем не менее, в адрес альбома звучали и не столь лестные отзывы; так, музыкальный критик Пьеро Скаруффи не проникся новым диском группы, назвав его «чересчур мейнстримовым».

Журналисты "Blender" сочли запись слишком похожей на "Californication", обозвав её "Californication II".

В 1839 году участие Зюсмайера в написании Реквиема было признано Констанцией публично.

Оставался открытым вопрос, на основании каких материалов были написаны Зюсмайером Sanctus, Agnus Dei, а также продолжение Lacrimosa, которые отсутствуют в моцартовской рукописи.

По сообщению Констанции, после смерти мужа она передала Зюсмайеру некоторые листки с пюпитра, на которых предположительно были наброски недостающих частей.

Эта информация, а также явные связи между Sanctus, Benedictus и Agnus Dei и достоверно моцартовскими частями, позволяет утверждать, что Зюсмайер при написании своей версии имел моцартовские наброски этих разделов, аналогичные сохранившимся наброскам Секвенции и Оффертория.

К сожалению, эти наброски были утрачены — вероятно, они так и остались у Зюсмайера, либо были им уничтожены за ненадобностью.

Об их содержании можно лишь догадываться, исходя из анализа работы Зюсмайера.

Кроме того, в 1962 году был найден крайне схематичный эскиз Моцарта, содержащий эскиз 16 тактов фуги Amen, которая должна была следовать за Lacrimosa и завершать Sequenz, эскиз 4 тактов к Rex tremendae, сильно отличающийся от окончательной версии, а также неидентифицированный отрывок, возможно, имеющий отношение к Recordare.

Однако особенно негативные отзывы вызвало большое число филлерных серий, в течение которых сюжет никак не развивался.

Один из рецензентов недоумевал, как сериал вообще пережил столь огромное их количество.

Зато музыка, звучащая в сериале, заслужила всяческих похвал: рецензенты заявили, что саундтрек композитора Тосио Масуды способен слиться с любым анимационным произведением и создать нужное настроение, а замечательность его заключается в незаметности.

Как пишет один из критиков на сайте Anime News Network, покупать отдельный диск с музыкой аниме, возможно, и не стоит, но свою задачу — поддерживать напряжение — она выполняет.

Оставлена по п.7.

[[ВП:ПОЛИТИКИ]].--[[User:Abiyoyo|Abiyoyo]] 22:08, 7 июня 2014 (UTC)[[ВП:ОКЗ|Общие критерии значимости]] для статей-персоналий не действуют (исключение составляют статьи о кавалерах высших наград государства — но ни одна из наград г-на Белавенца таковой не является).

Следовательно, его следует оценивать по частным критериям значимости — как священнослужителя, политика или журналиста.

Епархий он не возглавлял, максимальный пост — настоятель сельской церкви, и то фиктивный, поскольку подался в политику.

Выступал в прессе именно как политик, соответственно, закреплённые за "церковными" мыслителями и публицистами третий и четвёртый [[ВП:РД|критерии значимости для священнослужителей]], как и второй, на него не распространяются.

Как журналист — зам главного редактора и член редколлегии [[Московский церковный вестник|двух]] [[Царский вестник|газет]], к числу наиболее влиятельных не относящихся (даже на статью в Википедии не потянули), так что первый [[ВП:КЗЖ|критерий значимости для журналистов]] не выполняется, не говоря уж об остальных.

Как политик — «лидер» (но не руководитель, [[#Касимовский, Константин Родионович|руководитель удалён разделом выше]]) мелкого монархического движения, в этом качестве не соответствует ни четвёртому, ни восьмому [[ВП:ПОЛИТИКИ|критериям значимости для политактивистов]].

Остаётся единственная зацепка — седьмой критерий для политиков: общественные инициативы, попавшие в фокус внимания широкой общественности и СМИ и оказавшие существенное влияние на жизнь региона или страны (на мир всё же не замахиваемся).

По приведенным и найденным в результате самостоятельного поиска ссылкам видно, что иски Белавенца в Верховный суд с требованиями реабилитации Власова и Колчака и его же инициатива по переименованию станции метро действительно наделали шума — о них пишут соответственно «Коммерсант», «Известия» и Интерфакс (это среди прочих, есть и ещё).

Проблема в том, что весь этот шум не трансформировался в какие-либо "реальные результаты": в реабилитации Власова и Колчака отказано, станция сохраняет имя «цареубийцы».

Поэтому и седьмой критерий для политиков, увы, не выполняется.

Энн Билсон из "The Telegraph" описала Рэйчел как «забавную, но не слишком забавную, симпатичную, но не слишком симпатичную, сексуальную, но не слишком сексуальную, безрассудную, но не слишком безрассудную».

Доминик Уиллс из "TalkTalk TV" охарактеризовал героиню как «умную, но легкомысленную, решительную, но недисциплинированную».

В то же время Лиат Корновски из "HuffPost" назвал Рэйчел «красивой, желанной, слегка дёрганой, практически эгоцентричной».

Заметив, что главные герои шоу основаны на стереотипах, Джонатан Бернштейн из "The Daily Telegraph" идентифицировал Рэйчел как «самовлюблённую девушку, которая погружается в грязи из князей».

В соответствии с описанием "Reign Magazine", Рэйчел представляет собой «человека, полного уязвимости, юмора и силы, в то же время эстетически наделённого неоспоримыми красотой и очарованием».

Хотя изначально героиня позиционировалась как абсолютно не приспособленная ко взрослой жизни женщина, по мере развития сериала личность Рэйчел начала соответствовать характеру самой Энистон, в результате чего девушка стала «более самодостаточной и вызывающей симпатию».

В своей книге «Сияние во тьме: Кинозвёзды 2000-ых» Мюррей Померанс отметил, что «чем сильнее размывалась грань между «настоящей» Дженнифер Энистон и Рэйчел, тем более «аутентичной» стала Энистон».

Померанс также отметил, что «многогранность, нормальность и относительность» предают персонажу сходство с Энистон, в то время как персонаж, так и актриса очень выразительны.

HL-20 создавался по 1991 год, в том числе, на основе снимков советских экспериментальных аппаратов серии БОР-4, запущенных по программе «Энергия — Буран»: Космос-1374 в июне 1982 года и Космос-1445 в марте 1983 года; совершивших посадку в Индийском океане, являвшихся модификацией аппаратов, созданных по программе Спираль.

На дизайн аппаратов серии БОР-4 после проведения экспериментов, по мнению американских инженеров, повлияли испытываемые с 1966 под 1975 год пилотируемые аппараты HL-10, , , ; а испытания напоминали испытания в 1966 году.

Менденхолл расположил 45 орудий на хребте фронтом на брод, ещё 12 поставил в миле на юго-запад, для организации анфиладного огня.

Атака Брекинриджа захлебнулась, его части потеряли почти 1 800 человек за один час.

В 16:45 федеральная дивизия генерала Неглей пошла в контратаку и южане стали отступать.

Брекинридж был потрясен этим разгромом.

В течение шести лет Трампу не удавалось попасть в число 400 самых богатых людей США по версии журнала "Forbes".

В 1996 году он занял 373-ю позицию (состояние оценивалось в 450 млн долларов).

В 1997 году Дональд вернулся в «клуб миллиардеров» — 1,4 млрд. долларов — и почти попал в топ-100.

Спустя два года он заявил, что оценка "Forbes" в 1,6 млрд. долларов является заниженной практически на 3 млрд.

В редакции издания отвечали: «Мы любим Дональда.

Он отвечает на наши звонки.

Обычно он платит за обед и даже оценивает свой собственный капитал (4,5 млрд. долларов).

Но как бы мы ни старались, мы просто не можем этого доказать».Рецессия, начавшаяся в 2008 году, вынудила девелоперов отменить большую часть проектов.

Многие из них потеряли свои состояния и обанкротились.

Финансовый кризис 2008 года застал Трампа в то время, когда продажи в здании Международный отель и башня Трампа — Чикаго остановились, и поэтому он не смог погасить ссуду в $40 млн банку "Deutsche Bank" в декабре.

Уменьшить массу можно было только за счёт бронирования или пулемётно-пушечного вооружения.

Конструкторы пошли по второму пути, сняв с самолёта пулемёты и пушки в консолях крыльев.

Таким образом, вооружение самолёта FW-190G-1 сократилось до двух 20-мм пушек MG 151/20E, установленных у основания крыльев.

Впоследствии Джонатан Нолан рекомендовал киностудии взять на пост режиссёра своего брата Кристофера Нолана, который присоединился к проекту в 2012 году.

Кристофер обсудил с Кипом Торном, который стал исполнительным продюсером картины, использование в истории пространственно-временного континуума.

В январе 2013 года студии Paramount и Warner Bros. официально объявили о назначении на пост режиссёра Кристофера Нолана.

Сам режиссёр сказал, что хочет показать совершенно новый пилотируемый космический полёт.

В эпизоде Raw от 10 марта Джерико завоевал титул интерконтинентального чемпиона WWE в рекордный восьмой раз, победив Джеффа Харди.

В апреле 2008 года Джерико был вовлечен во вражду между Шоном Майклзом и Батистой, когда он предположил, что Майклзу понравилось закончить карьеру Рика Флэра, в результате чего Шон Майклз напал на него.

Джерико попросил ввести его в матч между Батистой и Майклзом на Backlash, но вместо этого он был назначен специальным приглашенным рефери.

Во время матча на Backlash Майклз симулировал травму колена, чтобы Джерико дал ему время на восстановление, и выманил Батисту на Sweet Chin Music для победы.

Любит спать.

Ей нравится отпускать колкие шуточки, особенно в адрес хозяина.

При решении проблем делает ставку на работу головой.

Любит свою сестру, старается везде быть вместе с ней.

В «La Soleil» вместе с Чоколой приветствует гостей, предлагая им меню, принимает заказы, занимается доставкой на дом, уборкой и сортировкой.

Сдав экзамен на самостоятельность, получает позолоченный колокольчик.

Благодаря Касё имеет некоторые познания в кондитерском деле.

Ревнует Касё к женщинам-клиентам, слишком симпатизирующим ему (так как считает, что у него уже есть она и Чокола), поэтому иногда называет Касё «похотливым тестомесом».


Dead Rising 2: Off the Record () — компьютерная игра в жанре хоррор-шутера от третьего лица, издателем является компания Capcom, а разработчиком студия Capcom Games Vancouver (бывшая Blue Castle Games).

Игра разработана для PS3, Xbox 360 и PC и является переосмыслением Dead Rising 2.

Главным героем на сей раз стал Френк Уэст - фотограф из первой части.

Выход в Европе состоялся 14 октября 2011 года.

В Dead Rising 2: Off the Record разработчики обещают новые городские локации, которые придётся исследовать через разнообразные миссии и квесты.

Также игрокам предстоит встретиться с новыми и более необычными врагами, познакомиться с ещё большим разнообразием оружия и транспортных средств.

Кроме этого в игру Dead Rising 2: Off the Record будут возвращены очки престижа и фотокамера Фрэнка Веста при помощи которой эти очки можно будет зарабатывать, создавая фото, оцениваемые игрой по критериям: «ужас»(Фотографии зомби и психопатов), «драма»(фотографии выживших), «эротика»(фотографии сексуальных женщин), «юмор»(фотографии смешных ситуаций, например, зомби на коляске, с маской на голове и т.д.), «жестокость»(фотографии трупов и смертей) и специальные(фотографии особых мест, моментов и т.д.).

Из других новинок в Dead Rising 2: Off the Record игроков ждёт кооперативный режим на двоих (Фрэнка Веста и Чака Грина).

События сюжета разворачиваются всё в том же «Fortune City», параллельно сюжету Dead Rising 2, с одной оговоркой: главным героем в Dead Rising 2: Off the Record является фотожурналист Фрэнк Вест, известный по игре Dead Rising.

Сама игра является неканонной, так как Фрэнк поясняет ситуацию так: что бы он сделал на месте Чака Грина, героя Dead Rising 2.

События происходят через пять лет после известного нашествия зомби в первой части игры.

Фрэнк Вест становится легендой и даже получает час эфирного времени на одном из телеканалов для собственного шоу, а также награду из рук Президента США.

Но его популярность начала стремительно угасать: шоу посчитали слишком жестоким и закрыли, а о самом герое забыли.

Отчаявшись, Фрэнк решает принять участие в соревновании «Этот жестокий мир», где он должен убивать зомби за деньги.

Последнее воплощение шоу, «TIR XVII: Payback», в настоящее время содержится в Fortune City, курорта в штате Невада.

Тайрон Кинг, более известный как ТК, ведущий шоу.

Фрэнк участвует в шоу, чтобы собрать средства на покупку лекарственного препарата «Zombrex» для себя (во время инцидента в первой игре зомби напал на Фрэнка и укусил его, поэтому, чтобы не превратиться, каждые 24 часа ему нужно вводить «Zombrex») и чтобы вернуть утраченную славу.


В инвестировании рейтинг облигаций — это оценка кредитоспособности корпорации или государства.

Рейтинг облигаций аналогичен кредитному рейтингу для физических лиц.

Кредитный рейтинг — это финансовый показатель для потенциальных инвесторов в долговые ценные бумаги, такие как облигации.

Он присваивается кредитными рейтинговыми агентствами, такими как Moody’s, Standard & Poor’s и Fitch Ratings и имеет буквенные обозначения (например, ААА, B, CC), которые обозначают надёжность облигаций.

Рейтинги облигаций ниже BBB- считаются опасными для инвестирования и в просторечии называются «мусорными» (junk bonds).

Облигации считаются инвестиционного класса, если их кредитный рейтинг BBB- и выше по Standard & Poor's, Baa3 и выше по Moody's или BBB (low) или выше по рейтингу DBRS.

Обычно они представляют собой облигации тех эмитентов, которые, по мнению рейтинговых агентств, имеют достаточно средств для удовлетворения обязательств по оплате, что означает, что банки могут инвестировать в них.

Рейтинги играют решающую роль в определении того, сколько компании и другие субъекты, в том числе и суверенные правительства, выпускающие долговые обязательства, должны заплатить, чтобы получить доступ к кредитам, то есть, какой процент они должны заплатить на выпущенную облигацию.

Облигации, которые не относятся к облигациям инвестиционного класса, известны как «высокодоходные» облигации или более насмешливо, как «мусорные облигации».

Риски, связанные с корпоративными облигациями инвестиционного класса, считаются заметно выше, чем в случае первоклассных государственных облигаций.

Разница между ставками первоклассных государственных облигаций и корпоративных облигаций инвестиционного класса называется инвестиционным спредом.

Это показатель веры рынка в стабильность экономики.

Чем выше инвестиционный спред, тем слабее экономика.

Moody 's присваивает облигациям кредитные рейтинги Aaa, Аа, Baa, Ba, B, Саа, Са, С, WR — снятым с продажи и NR — тем, оценка которых не проводилась.

Standard & Poor’s и Fitch обозначают кредитные рейтинги буквенными комбинациями AAA, AA, A, BBB, BB, B, CCC, CC, C, D. По состоянию на апрель 2011 года, было 4 компании получивших рейтинг ААА от S & P: Moody’s, S & P и Fitch также назначают промежуточные рейтинги на уровнях между АА и CCC (например, BBB+, BBB и BBB-), а также могут высказать мнение о том, будет ли рейтинг повышаться, снижаться или останется стабильным.


Исела родилась 5 ноября 1939 года в городе Эрмосильо, Мексика.

В возрасте 18 лет она была титулована "Принцессой карнавала" в своём родном городе.

Она также имела некоторый успех в качестве модели и певицы.

Так, её «"Песня Бенни"» прозвучала в фильме «Принесите мне голову Альфредо Гарсиа» 1974 года.

Также песни её исполнения прозвучали в картине «Мокрый гринго» ("Gringo mojado").

В 1960 году Исела начала свою карьеру в кино в качестве актрисы.

В феврале 2021 года у актрисы был обнаружен рак последней (четвёртой) стадии.

Скончалась 9 марта 2021 года в Мехико, о чем сообщила газета El Imparcial.

Слухи о ее кончине появлялись и ранее, но всякий раз опровергались, пока племянница Бренда Вега не подтвердила данную информацию.

В конце 70-х и начале 80-х годов XX века во всех кинотеатрах и клубах СССР с успехом шла мексиканская драма режиссёра Роберто Гавальдона «Грибной человек» ("El Hombre de los hongos").

В этом фильме Исела Вега играла роль красавицы Эльвиры, жены богатого помещика дона Эверардо, пытающейся от скуки соблазнить темнокожего юношу Гаспара, мальчиком найденного доном Эверардо в лесу во время охоты, принятого в семью и впоследствии ставшего тайным возлюбленным её дочери Эммы.

Это единственный фильм с Иселой Вега, который легально появился в советском прокате.

В 1960 году Исела Вега дебютировала в мексиканском кинематографе в фильме «Неистовое лето» ("Verano violento") с Педро Армендарисом в главной роли.

С начала 60-х годов XX века она снималась в эпизодах и второстепенных ролях мексиканских фильмов, но Исела довольно быстро набрала популярность, став известной актрисой в киноиндустрии, а также секс-символом Мексики.

С 1973 года сотрудничала с иностранными кинокомпаниями, преимущественно американскими.

Результатом этого стала роль Марии в фильме ужасов «Смертельные преследователи» ("The Deadly Trackers") совместного производства США и Мексики .

Наибольший успех ей принесла роль проститутки Элиты в ставшем культовым боевике «Принесите мне голову Альфредо Гарсиа» ("Bring Me the Head of Alfredo Garcia, 1974") американского режиссёра Сэма Пекинпа, за которую в 1975 году она была номинирована на премию Ариэль (самая престижная награда в мексиканской киноиндустрии) как лучшая актриса.

Ранее, в 1972 году, была номинирована на эту премию за роль Вероники в фильме «Правила игры» ("The Rules of the Game").

В июле 1974 года она стала первой латиноамериканской женщиной, чьи фото появились на страницах журнала «Плэйбой».

В мае 2009 года в знак признательности за большой вклад в развитие мексиканской киноиндустрии Веге был вручен приз «Серебряный ягуар» Международного фестиваля кино в Акапулько — "Festival Internacional de Cine de Acapulco (FICA)".

Состояла в отношениях с мексиканским певцом Альберто Васкесом (Alberto Vazquez), от которого родила сына Артура.

У нее также есть дочь Шона от другого мексиканского актёра, Хорхе Луке (Jorge Luke), тоже ставшая актрисой.


В повседневной речи эльфов Валинора использовалась т. н. "тарквеста" ("Tarquesta"), а в науке и при проведении различных церемоний — "пармаквеста" ("Parmaquesta").

При этом нолдор и ваньяр говорили на двух схожих диалектах "тарквесты" — "нолдорин" и "ваньярин".Произношение звуков квенья и сведения о поздней фонологии языка описаны Толкином в приложении романа «Властелин колец» и очерке «"Outline of" "Phonology"», опубликованном в журнале «"Parma Eldalamberon"».

Гибкую регулировку сложности, подходящей для обширного круга игроков, похвалил и Макиннис, который также отметил возможности создания ливрей и улучшения автомобилей, но, в то же время, заметил, что фанатов "Forza" может разочаровать отсутствие подробной настройки характеристик транспортных средств.

Закиров написал, что каждое транспортное средство в игре «чувствуется» и управляется по-своему, добавляет глубины и разнообразия.

Анциферова высоко оценила сложную и аутентичную физическую модель («лишь несколько игр в мире настолько правдоподобно передают ощущение езды на настоящем автомобиле»), большое количество автомобилей, а также удобные и простые в освоении возможности по их улучшению и настройке.

Напротив, отрицательный отзыв об управлении и уровне сложности оставил Коллар, по мнению которого смесь симулятора и аркады не очень хорошо работает: было отмечено, что примерно после 30 гонок сложность прохождения резко возрастает, но при этом управление и прочие игровые элементы не предоставляют возможности победить в гонке, не прибегая к нечестным методам (например, тарану машин соперников).Неоднозначно, но в целом позитивно рецензенты восприняли отличную от предыдущих частей серии концепцию: "Forza Horizon" зачастую сравнивалась с другими играми жанра, например с "Test Drive Unlimited" и "Burnout Paradise".

«Представьте себе игру "Forza" с сюжетом, диалогами и дабстеп-радиостанцией.

Именно отталкиваясь от истории с разоблачением Фрэнсиса Хетлинга, Бруджиони сформулировал свои семь принципов анализа фотобумаги.

Ссылаясь на книгу Стюарта Беннетта «Как покупать фотографии» (1987), галеристка и искусствовед Мари-Анн и её супруг акварелист, график и скульптор Мейс Веннингеры представляли разоблачение фальсификаторов иным образом: бумага для печати снимков представляла собой подлинные листы 1835 года с водяными знаками производства (об этом же писал и Джо Никелл), она была пропитана соответствующими химическими веществами для изготовления калотипов и поэтому ввела в заблуждение всех, кто видел отпечатки в Национальной портретной галерее в Лондоне.

Беннетт писал, что, как только бумага пропитана соответствующими химическими веществами, необходимыми для производства калотипа, мало что можно сделать, чтобы доказать химическую подделку.

Силаны самопроизвольно горят в кислород-содержащей атмосфере при относительно низких температурах, поэтому кислородная атмосфера может быть смертельной для жизни на основе кремния.

С другой стороны, стоит учитывать, что алканы, как правило, довольно легко воспламеняются, но жизнь на основе углерода на Земле не накапливает энергию непосредственно в виде алканов, но в виде сахаров, липидов, спиртов и других углеводородных соединений с совершенно разными свойствами.

Вода как растворитель также будет реагировать с силанами.

Но, опять же, это имеет значение только в том случае, если по каким-либо причинам силаны используются или массово производятся такими организмами.

В то же время, силиконы — полимеры, включающие цепочки чередующихся атомов кремния и кислорода, более жаропрочны.

На этом основании предполагается, что кремниевая жизнь может существовать на планетах со средней температурой, значительно превышающей земную.

В этом случае, роль универсального растворителя должна играть не вода, а соединения со значительно более высокой температурой кипения.

Так, например, предполагается, что соединения кремния будут стабильнее углеродных молекул в среде серной кислоты, то есть в условиях, которые могут существовать на других планетах.

В целом же, сложные молекулы с кремниево-кислородной цепью менее устойчивы по сравнению с углерод-кислородными аналогами.

Углеводородов и органических соединений много в метеоритах, кометах и межзвездных облаках, в то время как их кремниевые аналоги никогда не встречались в природе.

См. здесь Обвинения в сексуальных домогательствах Анна Карлтон и ещё две бывшие последовательницы Чинмоя публично обвинили его в сексуальных домогательствах.

Карлтон сообщила в интервью изданию New York Post, что Чинмой принуждал её к половым связям в 1991 и 1996 гг.

Другие женщины делятся похожими историями.

Одна из них заявляет даже о том, что в 80-х гг. она забеременела от Чинмоя, и тот оплатил ей аборт.

Подобные обвинения, выдвинутые против Чинмоя, продолжают обсуждаться в СМИ, начиная с 90-х гг. прошлого столетия, но не рассматривались в судебном порядке.

Американский сектовед и консультант по выходу Рик Росс комментирует данную ситуацию следующим образом: "Очень трудно привлечь к ответственности руководителя секты, потому что он всегда может заявить: ты была моей последовательницей, сейчас ты таковой не являешься, ты рассержена, но всё то, чем мы занимались, ты делала, будучи взрослым человеком, и по своей воле.

Подобного рода судебное дело очень трудно выиграть".

Отнесение созданной Шри Чинмоем организации к деструктивным культам Ряд исследователей утверждают, что Шри Чинмой создал религиозную организацию, квалифицируя её как тоталитарную деструктивную секту..

В 2007 году газета "The Times" сообщила, что один из депутатов британского парламента официально выступал в Палате общин с протестом против деятельности организации Чинмоя, которую он назвал «культом».

Депутат выступил против проведения в одном из помещений парламента встречи, организованной последователями Чинмоя.

Парламентарий поделился своими опасениями относительно того, что пришедшие на встречу «молодые люди будут обмануты и вовлечены в условия полного подчинения».

Выдача субстандартных ипотечных кредитов также была облегчена изменением принципов оценки кредитоспособности заёмщиков.

Сначала появились кредиты для лиц с заявленным доходом и подтвержденным наличием активов (, SIVA): доказательство наличия источника доходов перестало быть обязательным, заёмщикам было достаточно указать наличие дохода и подтвердить наличие денег на банковском счёте.

Затем появились кредиты для лиц без источников доходов и с подтверждённым наличием активов (, NIVA): кредиторы больше не требовали подтверждения наличия работы, для получения ссуды было достаточно наличия денежных средств на банковском счете.

Критерии оценки кредитоспособности заёмщиков продолжали становиться всё мягче, чтобы сделать возможной выдачу большего количества кредитов и выпуска большего числа ценных бумаг.

Это привело к появлению кредитов для лиц без источников доходов и без активов (, NINA, иногда также ).

По сути, они являются официальным кредитным продуктом, который позволяет получить кредит без необходимости доказать или даже указать наличие каких-либо собственных активов, только на основе кредитного рейтинга.

Другим примером новых видов кредитов, созданных для привлечения новых заёмщиков, является ипотечный кредит с плавающей ставкой (, ), по условиям которого в течение первоначального периода осуществляется выплата только процентов по кредиту (а не основной суммы долга).

Ещё один пример — кредит с «вариантами оплаты» (), когда заёмщик имеет право самостоятельно выбирать размер ежемесячных выплат, но если при этом ссудные проценты не покрываются, то разница прибавляется к основной сумме долга.

В 2005—2006 гг. многие заёмщики (почти один из десяти) воспользовались кредитами с такими условиями.

American Express добавили 3-D Secure 8 ноября 2010 года как American Express Safe Key на некоторых рынках и продолжает запускать его на дополнительных рынках.

Платежная система «Мир» первоначально лицензировала реализацию первой версии протокола у VISA.

В 2016 г. «Мир» самостоятельно реализовала поддержку 3D-Secure 2.0 и начала предоставлять её под названием MirAccept.

3-D Secure добавляет ещё один шаг аутентификации для онлайн-платежей, позволяющий торговым точкам и банкам дополнительно убедиться, что платеж совершает именно держатель карты, чтобы защититься от мошеннических операций.

3-D Secure code не следует путать с кодом CVV2 или CVC2, который напечатан на карте с обратной стороны.

В «Roman's Revenge» принял участие американский рэпер Эминем; в песне оба рэпера обмениваются строчками под «судорожный ритм», спродюсированный Swizz Beatz.

Лирически «Roman’s Revenge» была описана как «безжалостная», «сумасшедшая», «сердитая» и «возмутительная».

«Did It On’em» — это хардкорная хип-хоп и пост-дабстеп песня, которая имеет массивный, «неуклюжий» ритм.

В тексе говорится о том, что Минаж победила своих конкурентов, сказав, что она «насрала на них» и «помочилась на них».

«Right Thru Me» стилизована под поп-рэп и имеет электронный ритм, в то же время имея влияние R&B. Лирически песня описывает девушку, которая вслух задаётся вопросом о том, как её любимому удаётся видеть её настоящую.

Лирически, «Moment 4 Life» — это желание сохранить чувство выполненного долга;

Дрейк подхватывает Минаж и читает ту же тему наслаждения моментом.

Отклоняясь от стандартной конструкции рэп-песни из трех куплетов и бриджа, Ники исполняет своего рода исповедь, она как будто читает как для фанатов, так и для хейтеров.

SkQ защищает клетки от гибели при окиcлительном стрессе, а также эффективен в лечении возраст-зависимых заболеваний у животных.

С 2008 года начата разработка лекарственных препаратов на основе SkQ.

В 2012 году в России одобрено использование глазных капель «Визомитин» на основе SkQ1 для лечения синдрома сухого глаза и начальной стадии катаракты.

Начато тестирование эффективности SkQ-препаратов и против других заболеваний, как в России, так и в США.

В 2016 было проведено клиническое исследование 1-й фазы перорального препарата на основе SkQ1.

В 2017 году было выяснено, что SkQ обладает сильным антибактериальным действием и способен подавлять активность ферментов множественной лекарственной устойчивости в бактериях.

Он испугался настолько, что лишил себя жизни».

В 1971 году Дю Роуз написал книгу воспоминаний под названием "Murder Was My Business".

В мемуарах он подтверждает ранее сделанное заявление и сообщает, что самоубийца оставил предсмертную записку: решение расстаться с жизнью он якобы принял на фоне сильного чувства вины.

В 1974 году Брайан Макконнел () опубликовал книгу "Found Naked and Dead".

В ней он называет убийцу «Большим Джоном» () и описывает его как мужчину, возраст которого за сорок, женатого, имеющего несколько детей — полноценного члена общества.

У «Большого Джона» было тяжёлое детство, он вырос в Шотландии под влиянием крайне пуританских взглядов, его нередко избивали.

Участвовал во Второй мировой войне, где впервые воспользовался услугами проституток.

Выпив, проявлял агрессивность.

Служил в полиции, но, не добившись карьерного роста, стал злоупотреблять спиртным и был уволен.

После увольнения пошёл работать охранником в Heron Trading Estate (где, предположительно, были спрятаны трупы жертв).

Вариант где головка не меняется только поршень от QMB и 2 прокладки).

Замена коленвала на более длинноходный (с бóльшим радиусом кривошипа) вместе с соответствующими цилиндром, поршнем и, желательно, головкой даёт объём от 110cc при минимальных внешних отличиях от оригинала.

Благодаря запасу прочности картера и трансмиссии 110-кубовые моторы служат не меньше 50-кубовых и весьма распространены.

Версии большего объёма имеют уже изменённый картер с увеличенным пространством под коленвал и посадочным местом под более крупный цилиндр, но конструктивно мотор остаётся тем же «кабом».

Маркировка таких двигателей изменяется соответственно диаметру цилиндра и конструктивным особенностям — например, «157FMH».

Известные проблемы двигателя вызываются в основном неграмотной эксплуатацией — экстремальной ездой по бездорожью, перегревом многокубовых версий, — и плавающим качеством изготовления китайских комплектующих.

Низко расположенную выхлопную трубу легко помять о случайное препятствие.

К картеру крепится подножка водителя, а сам двигатель к раме — всего в двух недалеко отстоящих точках; но на практике претензий к такому креплению не возникает.

Время от времени усилиями Джерри Кантрелла выходили сборники концертных записей, альбомы-компиляции или раритетные записи.

Ввиду этого Айнез воздерживался от перехода в другой коллектив на постоянной основе, предпочитая работу со знакомыми музыкантами над сольными проектами или в составе супергрупп.

Бас-гитаристу так и не довелось поработать с Лейном Стэйли, но вот с двумя другими музыкантами Alice in Chains он поддерживал личные и творческие отношения.

В 1997 году вместе с Шоном Кинни он поучаствовал в записи дебютного сольного альбома Джерри Кантрелла — "Boggy Depot".

В 2001 году вместе с Кинни Айнез создал супергруппу Spys4Darwin, в которую также вошли из Queensrÿche и из Sponge.

Музыканты выпустили мини-альбом "Microfish" и выступили на нескольких фестивалях на Северо-Западе США.

Не забывал Айнез и о друзьях периода начала карьеры.

В 1998 году он появился на дебютном альбоме группы Закка Уайлда Black Label Society ', где исполнил кавер-версию трека Оззи Осборна «No More Tears», вступительный басовый рифф к которому сам же написал почти десять лет тому назад.

В середине августа 2001 года Айнез временно подменял басиста Black Label Society , который был уволен в середине турне Ozzfest.

В конце 2002 года Майк был претендентом на замену ушедшего из группы бас-гитариста Metallica Джейсона Ньюстеда.

Заветная должность досталась другому басисту Black Label Society Роберту Трухильо, а Айнез занял его место в группе Закка Уайлда во время двухнедельного тура по западному побережью США и гастролей по Японии в поддержку альбома '.

Редактор сайта афиша Daily, связал успех франшизы с тем, что каждая её игра затрагивает новейшие культурные и общественные тренды, в итоге становясь воплощением своей временной эпохи.

Также критики указали и на другой важный аспект привлекательности игры, а именно факт того, что игры "The Sims", как аллюзия почти на реальную жизнь, позволяют из любопытства изучать разные аспекты человеческой жизни, свою скрытую от окружающих идентичность.

Многие игроки воссоздают в "The Sims" реплики домов, семьи или друзей, чтобы проживать альтернативную жизнь в игре.

Игра выступает своего рода в роли зеркала души человека и справляется с этим лучше, чем любой роман.

Редактор The Washington Post считает игры серии похожими на проведение социального эксперимента на виртуальных людях.

Критик Mic заметил, что игры серии "The Sims" представляют собой «извращённую версию цифрового дневника личных интересов» игрока.

Критик сайта Metro.co считает, что "The Sims" можно противопоставить остальным играм, которые наоборот предлагают побег от реальности и изучение вымышленной вселенной, однако эти игры не позволяют воссоздавать собственное представление об идеальном человеке или семье и дарить игроку чувство одновременной свободы и силы — именно это и делает "The Sims" такой успешной.

Представитель игрового сайта PC Gamer заметил что игры "The Sims" воплощают в себе капиталистическую мечту, позволяя игроку бесконечно стремится к мечте или богатствам.

Но почти под всеми документами, предрешившими унию, их подписи, данные авансом, уже имелись.

Таким образом, формально под программой собора стояли подписи всего западнорусского епископата.

Патриархи Восточной церкви направили на собор своих послов: александрийского патриарха представлял протосинкелл Кирилл Лукарис, который преподавал в Острожской школе с 1594 г., а вселенского патриарха — протосинкелл Никифор, с 1592 г. являвшийся патриаршим экзархом в Молдавии и Польше.

По приезде в Польшу Никифор был арестован в пограничном Хотине, но, по ходатайству православных, был освобождён.

Православную сторону, помимо двух епископов, отказавшихся поддержать унию, представляли настоятели наиболее чтимых православных монастырей: Киево-Печерского, Супрасльского, Жидичинского, Дерманского, послы «всего виленского клироса», многие протопопы — представители духовенства своих округов, православные дворяне во главе с князем Острожским, послы братств.


В отличие от СССР, сразу стандартизировавшего единую унифицированную систему, основанную на уже зарекомендовавших себя западных, иностранные кинопроизводители находились в постоянном конкурентном поиске технических решений, наиболее коммерчески выгодных и в то же время обеспечивающих максимальные качество и зрелищность.

Поэтому список систем, появлявшихся в 1950-х годах гораздо длиннее, чем советский.

Здесь приведены не все существовавшие системы, потому что их очень много, и зачастую, отличия одной системы от другой не принципиальны или вообще отсутствуют.

Это объясняется, в частности, невозможностью покупки оригинального оборудования стандарта «Тодд-АО», которое можно было получить только в аренду.

Такое положение вещей заставляло кинокомпании разрабатывать свои вариации этого базового стандарта.

Общая черта всех этих киносистем одна: использование кадра киноплёнки 65/70-мм с шагом в 5 перфораций, то есть 23,75 мм на позитиве.

С улучшением фотографического качества негативных киноплёнок большинство кинокомпаний стали отказываться от дорогостоящей съёмки на широкий формат.

С середины 1970-х широкая плёнка используется, главным образом, для печати фильмокопий, а съёмка в большинстве случаев ведётся на 35-мм киноплёнку с анаморфированием или в сферическом формате «Супер-35» с последующим оптическим увеличением ().

Это позволяет удешевить съёмку, сохранив высокое качество экранного изображения за счёт световой эффективности проекторов с большим кадровым окном.

Кроме того, шестиканальная магнитная фонограмма 70-мм фильмокопий значительно превосходит по звучанию одноканальную оптическую широкоэкранных.

После появления в начале 1990-х годов многоканальных цифровых оптических фонограмм на 35-мм фильмокопиях 70-мм киноплёнка практически ушла в том числе из кинопроката, где её сменили анаморфированные фильмы.

Однако, в высокобюджетном кинематографе широкоформатная плёнка до сих пор используется, как промежуточный носитель для съёмки наиболее ответственных и трюковых сцен, особенно при работе по цифровой технологии "Digital Intermediate".

В настоящее время в широкоформатном кинопроизводстве используется единый международный стандарт SMPTE 0215-1995, основанный на использовании негативной киноплёнки шириной 65-мм с перфорацией "Kodak Standard" (KS-1866).

Стандарт предусматривает шаг кадра в 5 перфораций, размеры кадрового окна киносъёмочного аппарата 52,63×23,05 мм и частоту киносъёмки 24 кадра в секунду.

В зависимости от бренда применяемого киносъёмочного оборудования формат может называться «Панавижн Систем 65» или «Арри 765», но по сути соответствует стандарту SMPTE.

Аналогичные стандарты существуют для форматов 65-мм негатива «Айверкс» и IMAX.

Для 70-мм фильмокопий приняты три международных стандарта: SMPTE 0152-2003 для широкоформатных фильмов со стандартным кадром в 5 перфораций — 5/70, SMPTE 0420-2005 для формата «Айверкс» () 8/70 и SMPTE 0419-2005 для формата IMAX 15/70.

Размер полезного кадра широкоформатного фильма 5/70 составляет 48,6×22 мм.

Современные широкоформатные фильмокопии кроме аналоговой магнитной фонограммы оснащаются цифровой фонограммой DTS на отдельном оптическом диске, синхронизированном по временному коду.

Приведённый ниже список киносистем отражает эволюцию широкоформатного кинематографа, пришедшего к современным стандартам.

Формат «Айверкс» 8/70 или «Динавижн» () основан на использовании поперечного кадра 70-мм киноплёнки размером 52,83×37,59 мм с шагом в 8 перфораций (38 мм) и соотношением сторон, близким к классическому.

По разрешающей способности превосходит большинство широкоформатных киносистем и позволяет демонстрировать изображение на экранах "Iwerks Extreme Screen", превосходящих по размеру широкоформатные.

Однако, использование большого шага кадра требует специальной сложной кинопроекционной аппаратуры, поэтому формат применяется, главным образом для фильмокопий в сети киноаттракционов "SimEx-Iwerks", рассчитанных на 3D и 4D кинопоказ и компьютерную анимацию.

Формат вообще не использует магнитную фонограмму, нанесённую на киноплёнку, как остальные широкоформатные системы.

Цифровая фонограмма "DTS" воспроизводится с отдельного оптического диска, синхронизированного с изображением по временному коду.

Рыночные названия форматов, применявших поперечный кадр 22 × 48,56 мм высотой в 5 перфораций на киноплёнке шириной 65-мм для негатива и 70-мм для печати фильмокопий.

Отличие от формата «Тодд-АО» и аналогичных заключалось в использовании для съёмки и проекции анаморфотных объективов с коэффициентом анаморфирования 1,33× и 1,25× соответственно, которые давали на экране изображение с соотношением сторон 3:1 (MGM Camera 65) и 2,75:1 (Ultra Panavision).

Первоначально система «МГМ Камера 65» существовала как производственный формат для панорамной системы «Синерама» и первый фильм «Округ Рэйнтри» (), снятый в этой системе, перепечатывался на три плёнки и демонстрировался в кинотеатрах «Синерама».

Для съёмок была использована камера, созданная в 1930 году для 65-мм киноплёнки Realife, на которую устанавливали анаморфотные объективы, известные на рынке под брендом "MGM Camera 65".

В том числе были выпущены проекционные объективы, предназначенные для показа на плоском экране, в отличие от сильно изогнутых экранов «Синерамы».

Фильм «Бен-Гур», снятый в этом стандарте с соотношением сторон кадра 3:1, после выпуска на DVD, стал самым широкоэкранным фильмом за всю историю широкоэкранных релизов для домашнего просмотра.

Система «МГМ Камера-65» не получила широкого распространения из-за тяжёлой неудобной съёмочной аппаратуры и низкой совместимости в кинотеатрах, не приспособленных для неё.

Фильмы, снятые в этом формате, печатались в анаморфированном 35-мм стандарте и соотношение 3:1 обрезалось до обычных 2,35:1 пансканированием.

После съёмки двух фильмов от системы отказались в пользу «Ультра Панавижн 70» ().

Отдельные эпизоды фильма «Как был завоёван Запад» (1962) снимались в этом формате, и затем при помощи оптической печати переведены в трёхплёночный формат «Синерама».

Некоторые кинокартины, снятые в формате «Ультра Панавижн 70» отпечатаны с предыскажённым кадром для демонстрации на сильно изогнутых экранах по системе «Дименшн-150».

В 2015 году, режиссёр Квентин Тарантино полностью снял свой восьмой фильм «Омерзительная восьмёрка» на негатив 65-мм с помощью камер и оптики «Ультра Панавижн 70».

В мировой прокат было выпущено около 100 фильмокопий на плёнке 70-мм, поэтому компания The Weinstein Company заказала в Германии столько же анаморфотных проекционных насадок соответствующего стандарта.

Система «Супер Панавижн 70» () использовала для изготовления негатива фильма киноплёнку шириной 65-мм с кадром в 5 перфораций высотой, но в отличие от «Ультра Панавижн 70», применяла сферические объективы, и конечное соотношение сторон кадра на экране в системе «Супер Панавижн 70» составляло 2,2:1.

По сути, «Супер Панавижн 70» была копией формата «Тодд-АО», отличаясь только использованием объективов собственной разработки компании «Панавижн» и разработанных ей же киносъёмочных аппаратов.

Некоторые фильмы, снятые в этой системе, печатались с предыскажённым кадром для проекции на сильно изогнутый экран, как и первые фильмы «Тодд-АО».

«Супер Панавижн 70» стала третьей коммерчески успешной системой после «Тодд-АО» и «Ультра Панавижн 70», использующей 65-мм негативную плёнку.

В этом формате снято 17 фильмов, в том числе «Космическая одиссея 2001 года», «Моя прекрасная леди» и «Лоуренс Аравийский» В начале 1990-х компания «Панавижн» выпустила на рынок обновлённую линейку киносъёмочной аппаратуры и оптики под брендом «Панавижн Систем 65» () или «Панавижн Супер 70» ().

Технические параметры этого формата соответствуют современному стандарту "SMPTE", предусматривая использование обновлённых сферических объективов.

Формат используется до сегодняшнего дня для съёмки отдельных сцен фильмов в высоком разрешении.

Некоторые современные фильмы полностью сняты в этом формате, например «Самсара» ("Samsara", 2011), «Мастер» ("The Master", 2012) и другие.

Также известен как "MCS 70", или "MCS Superpanorama 70" — западноевропейский вариант форматов «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70».

Для съёмки использовалась негативная киноплёнка шириной 65-мм и сферические объективы, обеспечивая соотношение сторон кадра 2,21:1.

На основе формата была разработана система "Hi-Fi Stereo-70" для съёмки фильмов 3D, аналогичная советской «Стерео-70», но с анаморфотными объективами и кадром 2,35:1.

В настоящее время форматы не используются.

Широкоформатные киносистемы появились одновременно с изобретением кинематографа.

Большие размеры кадра выбирались конструкторами из-за ограниченной длины первых кинозалов: отсутствие в те годы короткофокусных проекционных объективов заставляло увеличивать кадровое окно проектора и ширину плёнки.

Так, один из первых киноаппаратов «Хронофотограф» Леона Гомона и Леопольда Деко использовал в 1895 году киноплёнку шириной 60 миллиметров с кадром 35×45 мм.

Компания «Мутоскоп и Байограф» в ноябре 1899 года начала использовать в своей аппаратуре киноплёнку шириной 70-мм с шагом кадра 57 мм.

Всё многообразие размеров киноплёнки, большинство из которых были широкими, пришло к общему стандарту 35-мм к концу первого десятилетия XX века.

Вопреки распространённому заблуждению, первое появление широкой киноплёнки на рынке кинопроката связано не с попытками повышения информационной ёмкости, а главным образом, как способ получения совмещённой фонограммы на одном носителе с изображением.

Широкоформатные киносистемы начали развиваться с появлением звукового кинематографа.

Оптический звук требовал дополнительного места на киноплёнке, что приводило к её нестандартной ширине, как в системе «Триэргон», или почти квадратному кадру системы «Мувитон».

Проблему решала широкая плёнка, на которой можно было печатать фонограммы любой ширины и широкоэкранное изображение большой площади.

Студия «РКО Радио Пикчерс» () предложила для съёмок плёнку шириной 63,5 мм уже в 1926 году.

В 1929 году компания «Уорнер Бразерс» () сняла два фильма на киноплёнку «Витаскоп» шириной 65-мм, а кинокомпания «Метро Голдвин Майер» () использовала плёнку «Реалайф» такой же ширины.

Компанией «Белл-Хауэлл» в 1930 году были предложены три возможных ширины позитивной киноплёнки: «Extreme» — 61,31 мм;

«Spectacular» — 52 мм и «Economic» — 46 мм.

Негатив для них должен был сниматься на более узкие форматы: 55, 49 и 37 мм соответственно.

В 1928 году 70-мм широкий формат «Грандерфильм» (), разработанный компанией «XX век Фокс» (), стал первым, имевшим коммерческое применение.

Технически он близок формату «Тодд-АО», разработанному в 1955 году, но использовал другую киноплёнку: на такой же шаг кадра у «Грандерфильм» приходится всего 4 увеличенных перфорации вместо 5 стандартных у современных форматов.

Между изображением и перфорацией располагалась одноканальная оптическая фонограмма переменной плотности «Western Electric» шириной 6,1 мм.

Компания «Парамаунт» () в 1929 году разработала киноплёнку «Магнафильм» () шириной 65-мм со стандартной перфорацией.

Проект стал международным, когда киносъёмочная и кинокопировальная аппаратура для этой киноплёнки были созданы французской компанией «Дебри», а кинопроекторы того же стандарта немецкой фирмой Zeiss Ikon.

Именно такая плёнка стала основой для большинства современных широкоформатных киносистем, использующих другие размеры и расположение изображения.

Попытка внедрения широких плёнок в кинопроизводство 1930-х годов не имела успеха из-за мирового экономического кризиса, а также из-за массового внедрения звукового кино на стандартной плёнке, для которой был найден компромисс между шириной фонограммы и размером кадра.

В Голливуде по широкоформатным технологиям было снято несколько фильмов, однако тогда эти системы распространения не получили из-за нежелания владельцев кинозалов, только что переживших переход к звуковому кино, нести дополнительные расходы по переоборудованию широкоформатными проекторами.

Дальнейшее развитие широкоформатного кино связано с появлением в начале 1950-х годов панорамных киносистем, получивших огромную популярность у зрителей, но дорогих и мало пригодных для постановочного кинематографа.

Попытки усовершенствовать систему «Синерама» привели к развитию широкоформатного кино и изобретению формата IMAX.

Современный вид широкоформатного кинематографа регламентируется стандартом ISO 2467:2004 в соответствии с рекомендациями и нормативами SMPTE.

В настоящее время в широкоформатном кино для съёмки используется киноплёнка шириной 65-мм и сферическая (аксиально-симметричная) оптика.

Позитивная 70-мм киноплёнка, применяемая для печати широкоформатных фильмокопий, отличается от негативной 65-мм только шириной кромки перфорации, увеличенной на 2,5 мм с каждой стороны для размещения магнитной фонограммы.

Расположение перфорации и изображения на обеих плёнках совпадают, делая возможной контактную печать.

Улучшение фотографических характеристик негативных киноплёнок привело к повсеместному отказу от съёмки на широкоформатный негатив.

Тем не менее выпуск широкоформатных фильмокопий, «увеличенных» с 35-мм оригинала, не прекращался, благодаря более высокому качеству проекции и звука по сравнению с широкоэкранными киносистемами.

В настоящее время широкоформатная кинопроекция быстро вытесняется цифровой вследствие большей технологической гибкости и других достоинств.

В России остались единичные киноустановки, рассчитанные на 70-мм киноплёнку, но большинство из них находятся в нерабочем состоянии.

Так, во время подготовки в 2016 году российской премьеры голливудского блокбастера «Омерзительная восьмёрка» планировалась его демонстрация с 70-мм фильмокопии формата «Ультра-Панавижн 70» в единственном московском кинотеатре «Октябрь».

При этом оказалось, что найти комплектное действующее оборудование подходящего стандарта практически невозможно, и для нормальной проекции его элементы пришлось собирать у разных кинопрокатчиков.


«Нас узна́ет весь мир (Part 2)», или «Нас узна́ет весь мир, Pt.

2» (), — четвёртый студийный альбом российской певицы Мари Краймбрери, выпущенный 14 октября 2022 года на лейбле Velvet Music; он служит продолжением диска «Нас узнает весь мир, Pt.

Большая доля второй части написана самой же исполнительницей и спродюсирована молдавским саунд-продюсером Alex Davia.

Релизу предшествовали синглы «Если устал» и «Лавандовый раф», а также промосинглы «Успокою», «Не буди меня», «Танцевальный медляк» и «Прости, но я не буду петь».

В музыкальном плане альбом погружён в данс- и пауэр-поп, характеризуется новомодной аранжировкой и частым инструментарием, в особенности преобладает саксофон.

Основная тема «Нас узнает весь мир (Part 2)» вращается вокруг любовных неудач, которые, как заявляет исполнительница, пережиты ею самой и являются полностью автобиографичными.

11 января 2022 года началась запись четвёртого в музыкальной карьере Мари Краймбрери студийного альбома «Нас узнает весь мир (Part 2)», который является сиквелом пластинки «Нас узнает весь мир (Part 1)», вышедшей на 1,5 года раньше.

Изначально выход второй части планировался весной 2022 года, но из-за внешних обстоятельств был перенесён на осень и к этому времени в альбом добавилось две песни.

Его запись проходила в Москве в студии звукозаписи Alex Davia Music, владельцем которой является непосредственно сам саунд-продюсер Alex Davia (Александр Брашовян).

Работа над записью пластинки была закончена 26 августа 2022 года.

12 сентября 2022 года в честь 35-летия Alex Davia был выпущен лиричный трек «Успокою» при его участии.

«Успокою» является лид-синглом и дебютным промосинглом альбома.

Именно этот трек открыл предварительный заказ на студийник.

Предзаказ стал доступен в цифровом магазине iTunes Store с начальной стоимостью 149 ₽ на территории России.

По публикации предзаказа стало известно, что синглы «Если устал» и «Лавандовый раф», выпущенные 4 февраля и 21 августа 2022 годов соответственно также вошли во вторую часть пластинки «Нас узнает весь мир».

Притом на «Если устал» в феврале 2022 года было выложено лирик-видео, а в апреле — видеоклип.

22 сентября 2022 года эксклюзивно для радиостанции Love Radio на один день раньше официального релиза был открыт следующий промосингл из пластинки — «Не буди меня».

Соответственно, 23 сентября состоялся полноценный релиз на всех аудиосервисах.<br>29 сентября композиция была экранизирована.

Режиссёром видеоклипа выступил бессменный клипмейкер Мари Serghey Grey.

В ролике показана глянцевая свадьба, где главную роль (роль невесты) исполнила российская актриса театра Зоя Бербер.

Сама Краймбрери предстала в образе угловатой девушки не приемлющей гламурного антуража.

28 сентября 2022 года в официальном телеграм-канале Мари Краймбрери прошёл опрос: «Какой откроем следующий трек из альбома?».

По итогу опроса одержала победу композиция «Танцевальный медляк».

30 сентября «Танцевальный медляк» был опубликован на цифровые площадки.

Он стал третьим промосинглом из альбома.

Спустя неделю, 7 октября 2022 года, был выставлен последний промосингл — «Прости, но я не буду петь».

«Всё-таки хорошо, что эта песня не сбылась», — прокомментировала Мари Краймбрери название композиции.<br>12 октября 2022 года стал доступен официальный видеоклип на «Прости, но я не буду петь», съёмки которого проводились в мае того же года.

В ролике артистка, одетая в фэнтезийное платье, поёт песню перед алтарём пустого храма.

14 октября 2022 года состоялся релиз полнометражного студийного альбома «Нас узнает весь мир (Part 2)».

В пластинке было представлено «12 глав перевернувшегося мира», варьирующихся от томных и лирических песен до энергичных и танцевальных треков.<br>Уже через три дня после выхода альбома три трека («Одинокий таксист», «По городам» и «Давай сохраним») вошли в «Суперлонч» от «Яндекс Музыки» — топ самых прослушиваемых новинок недели.

Эксклюзивно для аудиосервиса «VK Музыка» в релизный день студийника был представлен бонусный трек «Какая крутая жизнь».

В качестве музыкальных продюсеров для бонус-трека выступили Zeus (Вадим Мохонько) и Notte (Никита Габдрахманов), которые ранее работали над пластинкой украинской певицы Анны Асти «Феникс», в частности, над хитами «Повело» и «Сорри».

Спустя две недели, 28 октября 2022 года, трек «Какая крутая жизнь», изначально выпущенный только для «VK Музыки», был опубликован на все цифровые площадки в качестве сингла.
Также в качестве промоушена альбома запущен конкурс на личную встречу с Мари для одного из слушателей пластинки в «VK Музыке»; похожий конкурс был сделан для социальной сети «Одноклассники» — «Сохраним в моментах», — победитель рейтинга конкурса получает мерч от Краймбрери и подписку в соответствующей соцсети.
Помимо сервисов VK был предоставлен эксклюзив для аудиосервиса «Яндекса» — к каждому из альбомных треков (кроме «Одинокого таксиста») добавлен .

Российский музыкальный критик информационного агентства InterMedia, Алексей Мажаев остался не совсем доволен работой.

В своей рецензии на альбом «Нас узнает весь мир (Part 2)» от октября 2022 года он прошёлся от периодичности выхода музыкальных композиций Мари Краймбрери до образа самой певицы.<br>Во-первых, тот отметил, что «пристрастие Краймбрери к альбомному формату выглядит довольно курьёзным».

Мажаев считает, что выпускать сиквел через 1,5 года после выхода первой части не есть хорошо, ведь «за такой промежуток времени публика забывает не только содержание первой части, но и сам факт её выхода».

Исходя из этого, критик пишет, что «Part 2» в заголовке выглядит «странно».<br>Во-вторых, рецензент, помимо периодичности выхода пластинки, придрался к периодичности выхода промосинглов из альбома: «Песня в неделю — не самый оптимальный график для их промоушена: слушатели путаются, не знают за что хвататься.

Многие треки Мари Краймбрери, впоследствии вошедшие в „Нас узнает весь мир (Part 2)“, попали в сингловые чарты, но не закрепились там.

Потому что не стоит перекармливать людей своей музыкой, нужно как-то дозировать».
В-третьих, Алексей Игоревич счёл «Танцевальный медляк», «Одинокого таксиста» и «Тапочки» хитами, заслуживающими внимание не только от поклонников артистки, но и от большей аудитории, однако, «сквозное прослушивание альбома выявляет ещё одну существенную проблему»: певица, в выбранном амплуа, сочиняя бесконечное количество девичьих песен о несчастной любви, по мнению Мажаева перегибает, ибо «12 песен подряд об одном и том же — это перебор даже для целевой аудитории».
Также критик прошёлся по образу исполнительницы, говоря, что «песни о любовных неудачах, подростковые подача, имидж и сленг [от 30-летней артистки] рано или поздно вызовут у тинейджеров вопросы и непонимание».

«Значит, надо будет перепридумать образ и стиль, но, судя по новому полнометражному альбому, Мари Краймбрери пока не хочет этим заниматься и всячески пытается оттянуть момент, когда всё же придётся», — подытожил Алексей Мажаев.<br>В целом работа была оценена на 7 из 10.


Древнеисла́ндский язы́к ( , , ) — язык западноскандинавской подгруппы германских языков, использовавшийся до середины XIV века выходцами из современной Норвегии (викингами), заселившими Исландию.

Первоначально не отличался от древненорвежского языка, назывался также «norrœnt mál», что означает «"северная речь"».

Со временем оба языка стали существенно отличаться друг от друга.

Входит в группу древнескандинавских языков.

До конца эпохи викингов (около 1050 г.) различия внутри скандинавских диалектов были совсем небольшими, хотя расхождения между древневосточноскандинавским и древнезападноскандинавским появились, вероятно, уже к VII веку.

К древнезападноскандинавскому (общему языку Норвегии, Исландии, Фарер и викингских поселений в Ирландии, Британии, Гренландии) иногда применяется название «древнесеверный» (по-русски оно используется редко, однако английский термин Old Norse употребим весьма широко).

Большая часть письменных источников, из которых нам известно о древнезападноскандинавском языке, как раз древнеисландские, поэтому в русской традиции древнеисландский выступает «представителем» всех древних скандинавских языков (если нет необходимости цитировать специально, к примеру, древнешведские формы).

Современный исландский язык менее других отклонился от древнескандинавского состояния.

В нормализованной письменной форме древнеисландский понимаем современными носителями исландского языка.

Фарерский язык имеет также много общего с современным исландским, но значительно изменился под влиянием датского и норвежского языков.

Древнеисландский являлся высоко флективным языком.

Большинство сложных грамматических форм сохранено в современном исландском языке.

Древнеисландские существительные имеют три грамматических рода — мужской, женский и средний.

Существительные, прилагательные и местоимения имеют четыре падежа : именительный, родительный, дательный и винительный, а также единственное и множественное число.

Некоторые местоимения (первое и второе лицо) могут иметь двойственное число в дополнение к единственному и множественному.

Существует несколько классов существительных в каждом роде, ниже представлены примеры типичных парадигм: Определенный артикль был выражен как суффикс, например troll (неопр.) — trollit (опр. ), hǫll (неопр.) — hǫllin (опр. ), armr (неопр.) — armrinn (опр.).

Глаголы спрягались в единственном и множественном числе, в настоящем и будущем времени, в показательном, обязательном и сослагательном наклонении.

Древнеисландский язык имеет семь глухих согласных.

Из них в начале слова фонема // используется редко, а фонемы // и // не используются между гласными, так как их прагерманские интервокальные аллофоны перешли в разряд аллофонов щелевых /θ/ и /f/ (следуя фонематическому разбиению, основанному на графике).

Фонема выступает как велярный согласный звук кроме начала слова и случаев, когда он сдвоен.

Фонемы ,  — смычные глухой и звонкий соответственно.

Велярный фрикатив является аллофоном фонемы , произносимым в комбинации с "hv" , "hl" , "hr" и "hn" в словах типа hvat" «что», hlaupa" «бежать», hringr" «кольцо», hnakki" «шея».

[v] и [ð] - комбинаторные аллофоны фонем /f/ и /θ/.