Серия состоит преимущественно из дорогих, функциональных смартфонов и коммуникаторов бизнес-класса.

Большинство аппаратов имеет сенсорное управление и откидную, прозрачную крышку-флип.

Начало серии в 1999 году, положила модель A6188, которая затем вылилась в линейку Accompli.

Развитие идей Accompli, получили аппараты на EZX платформе, и сохранили концепцию до сих пор.Не очень дорогие телефоны направленные на прослушивание музыки, целевой аудиторией которых является молодёжь.

Одной из самых известных моделей серии стала E398 — обладая двумя мощными стерео-динамиками, аппарат прослыл настоящим «магнитофоном в кармане».

Другой известной моделью стала E680, которая во многом повторила судьбу E398, только на рынке Азии.

Его преемник E690 был переименован и вышел как ROKR E6.

Не менее известны также UMTS аппараты E770 и E1000, успешно продававшиеся на рынке западной Европы.

Однако последующие потенциально успешные модели E1060 и E1120 в широкое производство так и не попали.

Впоследствии E-серию полностью заменила линейка ROKR.Современная M-серия, это небольшая линейка аппаратов-клонов европейских моделей, для сервиса FOMA японского оператора NTT DoCoMo.

Интересной является только модель M702iG, которая внешне является копией RAZR V3x, однако её «железо» эквивалентно модели RAZR² V9.

Последний матч в своей карьере Джордан сыграл против «Филадельфии-76».

Набрав лишь 13 очков, Джордан ушёл на скамейку за 4 минуты и 13 секунд до конца третьей четверти — команда проигрывала «Филадельфии-76» со счётом 75-56.

Сразу после начала четвёртой четверти болельщики в First Union Center начали скандировать «Мы хотим Майкла!»

После долгих наставлений тренера Дуга Коллинза Джордан, наконец, поднялся со скамьи и вновь вошёл в игру за 2:35 до окончания матча, заменив Ларри Хьюза.

За 1:45 до окончания на Джордане умышленно сфолил Эрик Сноу, чтобы позволить Майклу пробить штрафные (оба забросил).

После второго броска новобранец Джон Лососи, в свою очередь, был умышленно остановлен с фолом Бобби Симмонсом, для того чтобы Джордан смог вернуться на скамейку.

Джордана провожали овацией стоя в течение трёх минут его товарищи по команде, его противники и 21 257 болельщиков.Поражение в плей-офф заставило Джордана серьёзно подготовиться к сезону 1995/96.

Состав «Буллз» пополнил специалист по подборам Деннис Родман.

С самого начала сезона Чикаго доминировали в лиге (41-3), в конечном счёте закончив регулярный сезон с лучшим на тот момент результатом в истории НБА: 72-10.

Однако вас намеренно вынудили играть в молчанку, так как так вами легче управлять.

Право комментировать свой голос было отнято у участников незаконно, а стирание уже написанных комментариев — вопиющее нарушение правил.

Подтираниями регулярно занимаются Max3 i MaxSem.

Призываю всех участников, желающих работать в спокойной, творческой, интеллектуальной обстановке, отдать свои голоса Asp!

В итоге такие диски читаются далеко не на всех бытовых плеерах, а на некоторых компьютерах — читаются; выходит программное обеспечение, позволяющее копировать даже защищённые диски и т. д.

Тем не менее звукозаписывающая индустрия продолжает испытывать всё новые методы.

Philips заявила, что на подобные диски, не соответствующие спецификациям «Red book», запрещается наносить знак «Compact disc digital audio».

Для дисков с данными существуют разнообразные методы защиты от копирования, например, метод измерения позиции данных, технологии StarForce, SecurDisc и др.

Формат CD-Audio (до появления программ cd-грабберов) являлся своеобразной защитой авторских прав и не позволял осуществить извлечение аудиофайлов с диска, например, с помощью приложения «Проводник Windows».Разработка компакт-дисков началась в конце 1970х годов и к началу 1979 года были изготовлены опытные образцы, различавшиеся по размерам и характеристикам.

Стандартный компакт-диск был разработан и представлен в 1980 году компаниями Philips и Sony.

Одной из насущных проблем стала экспрессивная манера исполнения Дэйва Грола.

По словам Колетти, барабанщик играл так громко, что на его фоне акустика звучала бы слишком тихо — как «дерьмовые электрогитары».

С ним соглашался будущий продюсер альбома Скотт Литт: «Я подумал, что адаптация песен из "Nevermind" в акустический формат может стать одной из потенциальных трудностей».

За неделю до выступления Колетти купил Гролу три вида барабанных палочек — «Hot Rods», «Sizzle Sticks» и щётки, — обернув их в подарочную обёртку и преподнеся в качестве презента к «предстоящему» Рождеству.

Перед выходом на сцену Грол спросил у Литта, какие из них ему лучше использовать, и тот посоветовал «Hot Rods», так как слышал их звучание на репетиции группы.


Бонусы вынесены на 2 отдельных диска, таким образом, игра вышла на трёх DVD.

Также игру дополнили многопользовательским режимом.

Премьера сериала состоялась 24 марта 2022 года на стриминговом сервисе Paramount+.

В феврале 2022 телесериал был продлен на второй сезон.Рейтинг первого сезона на сайте "Rotten Tomatoes" составляет 70 % на основании 64 рецензий критиков со средней оценкой 6,75 из 10 возможных.

Консенсус критиков на сайте гласит: «Halo слишком напоминает лучшие научно-фантастические сериалы, чтобы стать полноценной элитой, но проблески надежды и верность исходному материалу говорят о том, что он ещё не вышел из боя».

На сайте "Metacritic" первый сезон получил оценку в 61 баллов из 100 возможных на основании 19 обзоров, что означает «в целом благоприятные отзывы».Работа над проектом началась в мае 2013 года.

Исполнительным продюсером стал Стивен Спилберг, производством занялись "Xbox Entertainment Studios" и компания Спилберга "Amblin Television".

Сериал должен был выйти ещё в 2015 году, но сроки были сорваны.

28 июня 2018 года заказ на 10 серий "Halo получила компания "Showtime";

Кайл Киллен стал шоураннером, сценаристом и исполнительным продюсером, Руперт Уайатт — режиссёром и исполнительным продюсером.

1 августа 2006 года Харрисона включили в аллею славы Мэдисон-Сквер-Гарден за «Концерт для Бангладеш».

Как участник The Beatles и The Traveling Wilburys, а также за свою сольную карьеру, Джордж Харрисон в общей сложности получил 13 премий «Грэмми»; последнюю из них уже посмертно, в 2003 году, за музыкальную композицию «Marwa Blues» из альбома "Brainwashed".

Харрисон был принят в «Зал славы Международной ассоциации композиторов».

В 2010 году Харрисон занял 11 место в списке «50 величайших гитаристов всех времён» по версии «Gibson.com».

На обложке журнала "Time" Харрисон появлялся дважды: в 1967 году вместе с другими битлами, и в 2001 году, уже после смерти.

В 2009 году Харрисон получил звезду на голливудской «Аллее славы».

Церемония прошла перед зданием лейбла Capitol Records с участием музыкантов Тома Петти, Джеффа Линна и Пола Маккартни, актёра Тома Хэнкса, британского комика Эрика Айдла и других звёзд.

На церемонии произнесли речи вдова Джорджа Харрисона Оливия, Том Хэнкс и Эрик Айдл.

Дхани Харрисон речи произносить не стал, а просто сказал в микрофон «Харе Кришна».

После окончания церемонии, лейбл Capitol Records/EMI объявил о предстоящем в июне 2009 года выходе сборника крупнейших хитов Харрисона "".Джордж Харрисон родился в Ливерпуле, Англия, 25 февраля 1943 года в католической семье Луизы и Харольда Харрисон.

В результате большинство учёных приняло компромиссную точку зрения, не отрицающую обе указанные альтернативы, а именно, что Сасаниды под своими предками в данном случае понимали легендарную авестийскую династию , хотя при этом, возможно, и знали через эллинистическую, талмудическую и христианскую традиции о существовании в прошлом Ахеменидов.

Существует также точка зрения, согласно которой первые сасанидские цари знали об Ахеменидах, а переориентация на Кайанидов произошла только в V веке.

В этой связи следует также отметить предложенную итальянским историком теорию, согласно которой именно в правление Ардашира I была сформулирована концепция «Ирана».

До этого термин Ērān-vēž понимался в религиозном смысле как колыбель человечества, тогда как Ардашир придал ему политический смысл, отражающий идею возрождения национального государства.

Такая точка зрения вполне может объяснить территориальные претензии государства Сасанидов к Римской империи в силу стоящего за ней специфического зороастрийского взгляда на географию.

В «Шахнаме» рассказывается, как герой Фаридун разделил своё царство между тремя сыновьями — , которому достались земли на севере и востоке, , получившим запад, и младшим Ираджем, которому отец завещал центральную часть государства.

Коварные браться убили Ираджа и завладели его уделом.

Таким образом, в данном случае появление «Ирана» могло рассматриваться Сасанидами как восстановление исторической справедливости.В гражданской войне, начавшейся в Римской империи после смерти императора Коммода, противником Септимия Севера на Востоке был Песценний Нигер.

Потеряв в решающем сражении 20 000 солдат, последний бежал в Антиохию и был убит в конце апреля 194 года на границе, пытаясь скрыться в Парфии.

Примерно в мае этого же года Север прибыл в Сирию и некоторое время занимался организацией государственного управления малоазийских провинций, положение которых было достаточно тревожным, поскольку значительное количество войск Нигера нашли убежище за Евфратом, а некоторые провинции северной Месопотамии ранее выказывали симпатии узурпатору.

Помимо этого, были и другие соображения в пользу продолжения восточной войны.

Era Vulgaris — пятый студийный альбом американской рок-группы Queens of the Stone Age, выпущен 8 июня 2007 года в некоторых странах, 11 июня 2007 года в Великобритании и 12 июня 2007 года в Соединенных Штатах.

«Sick, Sick, Sick» и «3’s & 7’s» были выпущены как синглы в начале июня, третий сингл, «Make It wit Chu» выпущен к Хэллоуину 2007 года.

Альбом дебютировал на 14 позиции в американском чарте Billboard 200 с числом продаж 52,000 копий в первую неделю.

Это была более низкая позиция по сравнению с предыдущим альбомом, который стартовал со строчки № 5 с 91,000 проданных копий в своей дебютной неделе.

Games Revival () — проект участника "Old-Games.RU" Дмитрия «Nubilius» Моисеева при поддержке администрации и других участников "OG" по сбору со всего Интернета бесплатных портов для старых игр, улучшающих совместимость с новыми операционными системами, "«…графическое оформление данных игр и добавляющие преимущества перед старой версией (настраиваемое управление, обзор с помощью мыши, сетевую игру через Интернет и т. д.)»".

Всего на сайте 153 порта к 71 играм.На "OG" ведутся локализации старых игр на русский язык командой Бюро переводов Old-Games.RU, включающей в себя переводчиков, технических специалистов и художников.

Были выпущены русские версии таких игр, как Dark Earth, Discworld, Master of Orion и других.

Ведётся работа над несколькими проектами, многие из которых, тем не менее, заброшены на неопределенный срок.

В переводе может поучаствовать любой зарегистрированный пользователь сайта, отправив заявку на вступление в группу «Переводчики» с описанием того, чем он может помочь проекту.Основателем "OG" является "Morpheus".

29 апреля 2001 года он открыл домашнюю страничку под названием "«ForeverGames»".

Оттуда была возможность загрузить 17 старых игр.

Через некоторое время сайт сменил хостинг — перешёл на адрес "http://oldgames.km.ru/".

Провинция достаточно протяжённая и её значительную часть занимают горные районы.

Она включает в себя природные и исторические регионы Cadore, Feltrino, Alpago, Val di Zoldo, Agordino, Comelico и Ampezzano.

Восточная часть представлена Доломитами, включая такие вершины как Тофана, Мармолада, Tre Cime di Lavaredo и Antelao.

Вся территория богата водой, здесь протекает река Пьяве со своими притоками Boite и Cordevole.

Южная часть носит название Valbelluna и является самой протяжённой и густонаселённой долиной провинции; этот район граничит с Венецианскими Преальпами.

Одной из самых успешных американских фирм, занимавшейся промыслом на северо-западе, была «Перкинс и компания».Американские торговцы разработали торговый путь вокруг света, названный «Золотым кольцом».

Корабли выплывали из Бостона и, огибая мыс Горн, направлялись в Тихий океан.

Во время драки со своей коллегой Джуди Аронсон, сыгравшей Саманту, режиссёр продержал актрису в холодной воде голой достаточно продолжительный период времени, что привело к конфликтам на площадке.

В итоге Уайт потребовал, чтобы его имя убрали из титров.

Когда встал вопрос о том, кто сыграет Джейсона в «Новом начале», авторы поняли, что должны найти другой типаж, так как убийцей был не легендарный маньяк, а его имитатор.

Когда Уайт отказался от работы в продолжении, роль досталась Дику Уайенду.

В титрах он указан как Рой Бёрнс, настоящий убийца, а каскадёр Том Морга сыграл Джейсона в нескольких коротких эпизодах в хоккейной маске.

До 1963 года это лечение использовалось для лечения саркомы".

"Коли ввёл более 1000 раковым больным бактерии или их продукты".

51,9% пациентов [Коли] с неоперабельными саркомами мягких тканей показали полную регрессию опухоли и прожили на 5 лет дольше, а 21,2% пациентов не имели клинических признаков опухоли по крайней мере через 20 лет после этого лечения.…"Иммунотерапия может быть разделена на активную или пассивную.

Активная иммунотерапия специфически нацелена на опухолевые клетки через иммунную систему.

Например, вакцины против рака и CAR-T-клетки, а также таргетная терапия антителами.

Напротив, пассивная иммунотерапия не нацелена непосредственно на опухолевые клетки, но усиливает способность иммунной системы их атаковать.

К примеру, ингибиторы контрольных точек и цитокины.

Активная клеточная терапия направлена на уничтожение раковых клеток путём распознавания различных маркеров, известных как антигены.

В вакцинах против рака цель состоит в том, чтобы сгенерировать иммунный ответ на эти антигены с помощью вакцины.

Мельбурн шаффл (Melbourne shuffle) — это стиль танца, появившийся в конце 1980-х годов в Австралии, на андеграунд-сцене города Мельбурн.

Это быстрые, типичные для джаза танцевальные движения (стэп), но на «современный» лад, и танцуют его под разнообразные стили электронной танцевальной музыки.

Иногда современную вариацию танца называют «Hard dance» или «Hardstyle», чтобы отличить её от других, менее агрессивных видов шаффла, таких как «Cutting Shapes» (англ: "вырезание фигур") и «Jumpstyle».Шаффл является одним из нескольких танцев, которые возникли в эпоху стиля музыки acid house.

Со временем жанр acid house стал более разнообразным и разделился на два разных подстиля с одной манерой: бэк-стэп и шаффлинг.

Шаффл продолжал развиваться в ночных клубах Мельбурна и на других рейв-тусовках на протяжении многих лет.

Много мероприятий, клубов, сообществ принимали участие в развитии этого стиля танца на протяжении многих лет.

В 1925 году в СССР прошли торжественные мероприятия по случаю 30-летия изобретения беспроволочного телеграфа.

В публикациях отмечался приоритет Попова, но не забывались и другие изобретатели, в частности Маркони, сумевший «объединить вокруг себя громадные научные, технические и капиталистические силы».

В 1926 году сотрудник Палаты мер и весов B. C. Габель{{ref+|В мае 1925 года в британском журнале "{{iw|The Wireless World|||The Wireless World}}" появилась заметка Габеля в связи с 30-летием со дня лекции Попова 7 мая 1895 года, где говорилось, что тогда Попов осуществил передачу слов «Heinrich Hertz».

Редактор запросил Габеля про детали события.

В ответ на запрос появились свидетельства бывших сотрудников Попова и Габель послал в редакцию журнала поправку (опубликована 24 февраля 1926 года), в которой выразил сожаление по поводу досадной ошибки и пояснил, что 7 мая 1895 года был показан только приёмник, а телеграфная передача состоялась 24 марта 1896 года.|group="*"}}, работавший в 1911—1915 годах в Радиотелеграфном депо Морского ведомства, а с 1915 года в отделе радиосвязи Военно-технической лаборатории Военного ведомства{{rp|204, 215, 308}}, публикует свидетельства о первой беспроводной телеграфной передаче Поповым слов «Heinrich Hertz» на лекции 12 (24) марта 1896 года{{ref+|Эта легенда до середины 1960-х годов воспроизводилась в технико-исторических ссылках почти всеми авторами и встречается в ряде публикаций более позднего периода, например в 2009 году{{rp|32}}.|group="*"}} (на самом деле событие состоялось в декабре 1897 года){{переход|Демонстрация 12 марта 1896 года}}.

Для публикаций с конца 1920-х годов характерно стремление показать непростую судьбу русского изобретателя при царском режиме с его реакционной сущностью, мешавшей понять значение изобретения радиотелеграфа для своей страны{{ref+|Начало публикаций такого характера можно отнести к середине 1920-х годов, например в журнале «Друг Радио»: «В то время, как иностранные изобретатели нашли опору в промышленных предприятиях, предложивших свой капитал, технический и коммерческий опыт для развития дела, проф. Попову пришлось работать самому с весьма ограниченными средствами, несмотря на всю важность его изобретения, недооценённого общественным строем того времени».|group="*"}}.

Материалы учеников Попова (Лебединский, Рыбкин, Петровский) по истории радио дополняются научно-художественными и научно-популярными публикациями исследователей нового поколения (С. С. Кудрявцев, Г. И. Головин, Ф. Л. Вейтков и другие), для значительной части которых характерно поверхностное знание предмета{{rp|7—9}}.

Среди серьёзных научных исследований заметно выделяются работы Берга — его книга стала первой научной биографией Попова{{rp|7}}{{ref+|Берг в этой книге допускает ряд ошибок.

Объём извергающейся воды через Американский водопад вырос примерно вдвое.

Более масштабные работы были произведены после 1950 года, когда между США и Канадой был подписан Договор о приграничных водах и изменением водопада занялась совместная комиссия.

Инженерный корпус армии США произвёл углубительные работы вдоль Козьего острова, перенаправив поток из средней, глубокой части реки к восточному флангу «Подковы».

Вынутый на поверхность грунт использовали для расширения острова за счёт скал Terrapin Rocks — в этом месте возникла смотровая площадка, известная как Terrapin Point.

Вдоль канадского берега так же были произведены дноуглубительные работы, их выполнением занималась компания Ontario Hydro; на этот раз поток перенаправлялся на западную периферию водопада.

Были созданы массивные бетонные конструкции, выполняющие функцию подпорок, на Козьем острове и на канадском берегу.

Облицованные камнем, они создают иллюзию естественного обрыва.

Такое положение дел сохранялось и при сыновьях Пипина, Карле Великом и Карломанне, которые взошли на трон в Нуайоне и Суассоне в 754 году.

Однако уже в 781 году Карл Великий совместно со своими сыновьями, Людовиком I Благочестивым и Пипином Горбатым, принял от папы Адриана II «королевскую диадему».

Ключевым элементом церемонии коронация стала в 800 году, когда на Карла Великого была возложена корона папой Львом III.

Эйнхард повествует о событии так: Спустя тринадцать лет сын Карла Людовик короновал себя сам как преемник своего отца.

Эта самокоронация произошла по непосредственному указанию Карла Великого.

Церковь и трон, сидя на котором последний принял участие в церемонии, в дальнейшем приобрели выдающееся значение для средневековой коронации римско-немецких королей.

Распорядок церковной части королевской коронации (Krönungsordo) содержит как минимум косвенные свидетельства о том, как проходила процедура возведения короля на трон.

Насколько в те времена были возможны привычные для эпохи высокого средневековья коронация и помазание супруги короля, источники выдают изредка и довольно скупо.

Каждый сегмент несет симметрично расположенные пучки простых щетинок: два дорсолатеральных и два вентролатеральных пучка.

Встречаются и другие типы щетинок, и другие варианты их расположения на теле червя.

Число и форма щетинок — видоспецифический признак.

И поскольку щетинки позволяют находить более или менее чёткие различия между видами, то они являются очень важным таксономическим признаком.

Так называемые простые щетинки отличаются от сложных (составных) тем, что у сложных имеется некоторое подобие сустава, соединяющего две части щетинки, дистальную подвижную и базальную, закреплённую в параподии.


Летом 1927 года Лугоши пригласили сыграть в бродвейской театральной постановке «Дракула», которая была адаптирована Гамильтоном Дином и Джоном Л. Балдерстоном из романа Брэма Стокера 1897 года.

Постановка производства Horace Liveright была успешной, был отыгран 261 спектакль, прежде чем совершить поездку по Соединённым Штатам в 1928 и 1929 годах, постановка была встречена признанием критиков.

Когда пьесу закончили играть на Западном побережье в 1928 году, Лугоши решил остаться в Калифорнии.

Его актёрская игра вызвала интерес у Fox Film, и он сыграл в немом фильме студии «Скрытая женщина» (1929).

Он также появился в фильме «Заключённые» (1929), который сейчас считается утерянным, фильм вышел как в немом, так и в звуковом варианте.

В 1929 году, когда других ролей в фильмах не было, Лугоши вернулся на сцену в роли Дракулы для короткого тура на Западном побережье.

Лугоши остался в Калифорнии, где он возобновил свою работу в кино по контракту с Fox, часто появляясь в эпизодических ролях с малым количеством реплик.

Он также продолжал лоббировать свою ценную роль в киноверсии «Дракулы».

Значительный коммерческий успех постановки привлёк к ней внимание киностудии Universal Pictures, которая к 1930 году сумела собрать пакет авторских прав, необходимых для осуществления экранизации и начала работать над фильмом.

Несмотря на признание критиков, Лугоши не был первым выбором Universal, главная роль была закреплена за Лоном Чейни, однако тот умер от рака и проект едва не был закрыт.

Когда было решено продолжить работу над фильмом, студия пригласила в режиссёрское кресло Тода Броунинга, а главную роль закрепили за Лугоши.

Понимая, что участие в этом фильме открывает перед ним широчайшие перспективы, Бела подошёл к работе очень ответственно, сутками работал над образом и, в итоге, сыграл Дракулу блистательно не только в части пластики, которая была отработана в театре, но и на крупных планах.

Он практически отказался от грима и создал классический образ вампира-аристократа, которого светскость не делает менее чудовищным.

«Дракула» вышел на экраны в феврале 1931 года и пользовался грандиозным успехом у зрителей, выдержав несколько повторных релизов.

Его успех не только позволил сделать впоследствии несколько тематических продолжений, но и открыл дорогу целой волне фильмов ужасов.

Бела Лугоши получил постоянный контракт со студией Universal, которая хотела сделать из него «второго Лона Чейни» и тут же предложила сняться в роли Чудовища во «Франкенштейне».

Однако после успешных проб, Лугоши это предложение отверг, так как роль была без слов, что лишало его выразительных возможностей, и он не хотел играть в тяжёлом гриме; по другой, более правдоподобной, версии, его кандидатуру отверг сам режиссёр Джеймс Уэйл, вообще очень щепетильно подбиравший актёров.

В итоге роль досталась Борису Карлоффу, который впоследствии неоднократно был партнёром Лугоши на съёмочной площадке.

Сам Лугоши с сожалением относился к упущенной роли.

После «Дракулы» Лугоши стал регулярно сниматься в жанровых фильмах — обычно ему доставались роли злодеев.

Таковы Доктор Миракл в «Убийстве на улице Морг» (1932), Легендре в «Белом зомби» (1932), Роксор в «Маге Чанду» (Chandu the Magician, 1932) и так далее.

Лугоши также сыграл Говорящего Закон в «Острове потерянных душ» (Island of Lost Souls, 1933), экранизации романа Герберта Уэллса «Остров доктора Моро».

В фильме «Чёрный кот» (1934) он играл роль доктора Вердегаста, который не является злодеем, но одержим жаждой мести.

Затем он практически точно повторяет свой же рисунок роли вампира в «Знаке вампира» (1935).

Роли в фильме «Ворон» (1935) и фильме «Невидимый луч» (The Invisible Ray, 1936) укрепляют его репутацию жанрового актёра.

За съёмки в фильме «Белый зомби», где Лугоши нередко подменял режиссёра, он получил тысячу (по другим сведения 5000) долларов, в то время как сам фильм стоил студии Universal 100 тысяч долларов.

Но в прокате картина собрала более 8 миллионов.

В 1933 году Лугоши женился на Лилиан Арч, которая через пять лет родила ему сына, Белу-младшего.

В фильме «Чёрный кот» Лугоши впервые снялся вместе с Борисом Карлоффом.

Ральф Беллами, знавший обоих актёров по совместной работе, отмечал: «Между Лугоши и Карлоффом было нечто вроде здорового соревнования — они не пытались выяснить чей талант и мастерство лучше.

Скорее, они понимали, что олицетворяют сам жанр хоррора как таковой».

Выделяется очень яркая и богатая по выразительным средствам роль злобного горбуна Игоря, которую Лугоши сыграл в фильмах «Сын Франкенштейна» (1939) и «Призрак Франкенштейна» (1942).

Чтобы получить роль в фильме «Сын Франкенштейна», ему пришлось умолять об этом создателей фильма.

Став в 1937 году отцом, актёр испытывал острую нехватку денег, хотя сын Лугоши с теплотой отмечал в интервью, что отец всегда достаточно обеспечивал семью, и они не бедствовали.

За эту роль, первоначально требовавшую неделю съёмочного времени, он получил всего 500 долларов.

Режиссёр Роуленд Ли, узнав о том, как отнеслись к актёру, разозлился на продюсеров и расширил роль Игоря, что соответственно потребовало увеличить ему зарплату.

Он также сыграл (всё-таки) Чудовище Франкенштейна в фильме «Франкенштейн встречает человека-волка» (1943).

История карьерного упадка Лугоши очень точно отражала деградацию и самодискредитацию жанра ужасов как такового в американском кинематографе на протяжении военных 1939—1945 гг.

Коммерческий подход студий, нацеленный на максимальную эксплуатацию образов при минимальных затратах, усугублённый цензурой, привёл к тому, что за 1930-е годы фильмы ужасов быстро скатились из жанра драмы с элементами фантастики в разряд В-муви и стали набором штампов и нагромождением повторений, в которые ни режиссёры, ни продюсеры (за очень небольшим исключением, как Вэл Льютон) даже не пытались привнести хоть чего то нового или необычного, смысловой или эмоциональной глубины.

В конце концов сами зрители перестали воспринимать монстров сколько-нибудь серьёзно.

Понимая, что их персонажи становятся «ходящим реквизитом», другие звезды фильмов ужасов 30-х старались вырваться из амплуа — вознёсшиеся на волне первых хитов Клод Рейнс, Фредрик Марч, Борис Карлофф смогли удержаться на высоком уровне, сохранив непривычную для актёров эпохи классического Голливуда самостоятельность, отказываясь от ролей, которые были по их мнению откровенно нелепыми, хотя преимущественно играли негодяев в исторических фильмах, триллерах, боевиках и фантастических картинах.

Больной ишиазом Лугоши был не в состоянии блеснуть своей разносторонностью и чувством юмора, особенно в обстановке все более натягивающихся отношений с руководством студии «Юнивёрсал».

Так, роль Лоуренса Тальбота изначально рассматривавшаяся как поощрение за «Сына Франкенштейна» отошла к более молодому Лону Чейни-младшему, а роль его отца — Клоду Рейнсу.

Ещё хуже дело обстояло с прославившей актёра ролью Дракулы — в линейке ремейков классических фильмов ужасов Юнивёрсал этот образ был передан Джону Керрадайну в картинах «Дом Франкенштейна» (1944) и «Дом Дракулы» (1945).

Причиной такого пренебрежительного отношения к Лугоши некоторые знавшие его коллеги-актёры считали чрезвычайно не нравившийся американским зрителям венгерский акцент, от которого актёр несмотря на усилия не смог избавиться, кроме того продюсеров не устраивал значительный возраст — роль с налётом соблазнителя своих жертв казалась неуместной в исполнении 62-летнего Лугоши.

Меньшие студии «Коламбия», «RKO», «Монограмм» старались привлечь его к работе на главные роли в мало-мальски приличные картины, среди которых выделяется ещё одна совместная с Карлоффом работа «Похититель тел» (1945), срежиссированного Робертом Уайзом и спродюсированная Вэлом Льютоном.

Но в большинстве случаев в 1940-х Лугоши оказался отодвинут на роли в откровенно второсортных и пародийных фильмах, которые если и представляют хоть какой то интерес, то только из-за его участия.

Всё чаще оставаясь без работы, а от сыгранных ролей не получая ни творческой, ни финансовой отдачи, Лугоши во второй половине 1940-х годов начинает чаще болеть, а возрастающая зависимость от лекарств приводит к тому, что он становится морфинистом, пристрастившись к болеутоляющим средствам.

В этот период ему изредка достаются малозначительные роли, единственное хоть сколько-нибудь заметное исключение — роль Дракулы в пародийной комедии «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна» (1948).

Точное время и место актёрского дебюта Лугоши постоянно вызывает путаницу и догадки, причём Лугоши и его биографы представляют противоречивые истории.

По одной из версий Лугоши дебютировал в качестве баритона в хоре небольшого театра в Шабадке, а затем в 1900 году выступал в качестве дворецкого в другой театральной труппе, после чего переехал с ними в Сегед.

Однако самое раннее документально подтверждённое появление Лугоши в Сегеде состоялось только в 1903 году, что согласуется с интервью, в котором он утверждал, что дебютировал в возрасте двадцати лет.

Также доподлинно не известно в какой пьесе Лугоши сыграл впервые.

Во времена своей молодости Лугоши часто выступал под псевдонимами, хотя обычно он сохранял своё имя Бела.

Можно найти информацию, что он записывался именами «Геза» () или «Дезсо» ().

А среди фамилий он использовал как свою Блашко, так и Лугоши в различных написаниях: Lugosi, Lugossi, Lugosy и Lugossy.

В интервью 1947 года он вспоминал: «По [театральному] обычаю я был вынужден взять венгерскую фамилию.

Моим родным городом был Лугож, поэтому я выбрал фамилию Лугоши, которая означает просто житель Лугожа».

В 1923 году Бела вспоминал, что в 16-летнем возрасте он заменил главного актёра в «Ромео и Джульетте», позже студия Universal повторила эту версию, но она вряд ли является правдивой.

1 сентября 1901 года в газете "" была опубликована заметка в которой говорилось, что в Будапеште прошли прослушивания новых актёров под эгидой Театральной гильдии.

Театральный историк Бела Гарай родившийся и выросший в Шабадке, был современником Лугоши, он писал: «В конце сентября 1901 года один из рабочих большого железоделательного завода [расположенного в Шабадке] предстал перед начальником цеха и объявил, что на следующий день он уже не появится на работе, так как едет в Пешт на вступительный экзамен в Актёрское общество.

Этим молодым слесарем был Бела Лугоши».

Далее в заметке рассказывается, что Лугоши уже во время перерыва на экзаменах предложили контракт, который он сразу подписал.

Через несколько дней он появился на сцене в качестве первокурсника из Театра Шабадки, в городке Калоча, где театр работал в летние месяцы.

Лугоши стал работать в труппе .

Уже в первый день режиссёр спектакля Фригиш Ференчи назначил его на главную роль в комедии «Орлы».

Позже он получил главную роль в «Сирано де Бержераке», а затем главную роль в «Вино», крестьянской пьесе Гезы Гардони.

На зимний сезон он переехал из Калочи в Шабадку и открыл сезон в спектакле «Орлы», в сохранившихся рецензиях критиков Лугоши не упоминается, следовательно можно предположить, что он играл уже второстепенную роль.

В течение сезона в Шабадке было поставлено более тридцати других спектаклей, во многих из которых Лугоши, вероятно, играл небольшие роли.

В начале 1902 года Лугоши покинул труппу и начал выступать в различных региональных театрах.

В основном он играл маленькие роли.

Исключением стала главная роль второго плана — Марко Колонна в драме Метерлинка «Монна Ванна», сыгранная 4 марта 1903 года в городе Дева.

А в мае того же года о Лугоши впервые упомянул профессиональный критик в рецензии на пьесу «Рука руку моет», где он сыграл барона Эберле.

В 1903 году Лугоши с труппой приехал в город Тимишоара, где остался на восемь месяцев.

За это время он сыграл 123 разные роли.

В этот раз он играл не только маленькие второстепенные роли, но и впервые ему начали давать серьёзные второстепенные и даже главные роли.

Одна из его самых интересных ролей того времени была роль Гекко, слуги Свенгали, в пьесе «Трильби».

Местная газета тогда написала: «Бела Лугоши в роли злобного приспешника Свенгали был совершенно завораживающим».

К началу мая 1904 года Лугоши покинул Тимишоару и отправился в Будапешт.

С 1904 года по 1906 год точно не известно в каких театрах работал Лугоши и чем он вообще занимался.

Есть вероятность, что он работал на какой то должности никак не связанной с театром.

Возможно, в то время он мог посещать одну из актёрских школ Будапешта, на тот момент таких школ в городе было пять.

В середине августа или начале сентября 1906 года Лугоши присоединился к труппе Белы Полгара на весь сезон 1906—1907 годов.

Полгар начал свою театральную карьеру как актёр, а затем стал режиссёром и продюсером в ряде венгерских городов.

Труппа Полгара много ездила по маленьким городкам, а Лугоши играл в основном главные роли и главные роли второго плана.

Хотя приходилось исполнять и совсем маленькие второстепенные роли, но их становилось уже значительно меньше.

Летом 1907 года Лугоши снова отправился в Будапешт, чтобы пройти прослушивание в Национальную актёрскую ассоциацию Венгрии.

Примерно 12 июня он сдал экзамены.

Но вместо того, чтобы быть принятым на работу в Будапеште или присоединиться к другой труппе, 23 июня он продлил свой контракт с Белой Полгаром на дополнительный сезон.

Труппа продолжала свои представления в городах Румынии и Венгрии.

Самой важной ролью Лугоши в этот период стала одна из двух главных мужских ролей в пьесе Ференца Мольнара «», премьера которой состоялась в Будапеште в апреле 1907 года.

Труппа закончила 1907 год в Мукачево, оставаясь в городе до конца февраля 1908 года, в начале марта ненадолго выступила в городе Кишварда, а затем переехала в Шаторальяуйхей до 12 апреля и даже провела там благотворительный вечер для Национальной ассоциации сельских журналистов.

В конце марта в городе произошёл серьёзный пожар.

Местная газета похвалила Лугоши за его действия в качестве добровольного спасателя.

Затем труппа выступала в Дьёндьёше и других городах в течение всего сезона.

В 1908 году Лугоши покинул труппу Полгара.

Кинокарьера Лугоши началась после знакомства с продюсером и режиссёром , именно он предложил Беле попробовать себя в кино.

В фильмах поставленных Деэши Бела снимался под псевдонимом Аристид Ольт ().

Первым фильмом в котором снялся Лугоши был «» (1917).

Далее Бела снимался в первых фильмах режиссёра Майкла Кёртиса, уже под псевдонимом Бела Лугоши.

Бела продолжал выступать в Национальном театре до 1918 года, но стал активно участвовать в становлении венгерского кинематографа.

Лугоши помог объединить Свободную организацию театральных работников и членов киноиндустрии в Национальный профсоюз актёров и выполнял функции его секретаря.

Лугоши не только выступал с речами в поддержку актёров, но и писал политически ориентированные статьи для таких театральных журналов, как "Szineszek Lapja".

В результате после начала «белого террора» вынужден был в 1919 году бежать в Вену, а затем в Германию, где продолжал сниматься и играть в театре.

Вскоре по настоянию родителей его жена бросила Лугоши.

Но практически сразу в Германии он влюбился в актрису Виолетту Напьерскую.

В 1920 году снялся в роли второго плана в фильме Фридриха Вильгельма Мурнау «Голова Януса» — вольной экранизации повести о докторе Джекиле и мистере Хайде.

В том же году снялся в фильме «Караван смерти» с Дорой Герсон (в 1943 году Герсон умерла в газовой камере в Освенциме).

Лугоши покинул Германию в октябре 1920 года, намереваясь эмигрировать в Соединённые Штаты, и в декабре 1920 года прибыл в Новый Орлеан.

Добравшись до Нью-Йорка, Лугоши был проинспектирован сотрудниками иммиграционной службы на острове Эллис в марте 1921 года.

В 1928 году он заявил о своём намерении стать гражданином США, а 26 июня 1931 года Бела официально получил американское гражданство.

По прибытии в Америку Лугоши, обладая внушительными ростом 1,85 м и весом 82 кг, некоторое время был разнорабочим, затем начал играть в театре венгерской общины.

Вместе с другими венгерскими актёрами-эмигрантами он основал небольшую компанию, которая гастролировала по восточным городам, играя для эмигрантской аудитории.

После участия в нескольких венгерских пьесах, в 1922 году Лугоши впервые вышел на бродвейскую сцену в своей первой английской пьесе — «Красный мак».

В 1925 году он появился в роли арабского шейха в «Арабесках», премьера которых состоялась в Буффало (Нью-Йорк) в театре «Тек», а затем переехал в Нью-Йорк.

Первые его роли в кино в кино были третьего плана — так, например, в фильме Виктора Шёстрёма «Тот, кто получает пощёчины» (He Who Gets Slapped, 1924) с Лоном Чейни он играл одного из цирковых клоунов, причём в неразличимом гриме.

Далее была роль в мелодраме «Бесшумная команда» (1923), а первая его серьёзная кинороль в Голливуде — полицейский инспектор в звуковом фильме Тода Браунинга «Тринадцатый стул» (The Thirteenth Chair, 1929), ставшем первым американским фильмом, названным хоррором.


Основная статья: AC Cobra Когда Bristol прекратил производство своего 6-цилиндрового двигателя в 1961 году, к владельцу AC, Чарльзу Херлоку, обратился Кэрролл Шелби с предложением использовать двигатель Ford V8 на шасси Ace, чтобы создать AC Cobra в 1962 году.

Производство Ace закончилось в том же году.

AC Cobra выпускалась в конфигурации с малым блоком, а затем с большим блоком.

Это был двигатель Форд 289, который заработал победу в классе GT в Ле-Мане в июне 1964 года.

В то время, AC Cobra 427 стала самым быстрым автомобилем в мире.

Автомобиль участвовал в гонках Ле-Мана в 1957 и 1958 годах.

В гонках «24 часа Ле-Мана» 1959 года Тед Уайтэуэй и Джон Тернер доехали до финиша на своем AC Ace Bristol, регистрационный номер 650BPK, завоевав высшие награды в классе GT 2000 см³ и седьмое место в общем зачете.

Позади шести 3-х литровых машин.

Немногие автомобили с таким прошлым сохранились до наших дней и являются чрезвычайно ценными.

Цена на них может варьироваться от 100 тыс. долларов и более, за нереставрированный автомобиль, и до более чем 400 тыс. долларов за восстановленный AC Ace.

AC вернулся на рынок после Второй мировой войны с линейкой автомобилей объёмом 2 литра в 1947 году, но именно благодаря спортивному автомобилю Ace 1953 года, компания действительно заработала себе репутацию в послевоенные годы.

В поисках замены стареющему 2-Litre, AC взяла за основу конструкцию Джона Тоджейро, в которой использовалась легкая трубчатая рама лестничного типа, полностью независимая подвеска с поперечными листовыми рессорами и открытым двухместным корпусом из сплава, напоминающий Ferrari Barchetta того времени.

Первые автомобили использовали старые 100 сильные (75 кВт) двухлитровые, рядные шестицилиндровые двигатели (появились вскоре после окончания Первой Мировой войны), которые, согласно дорожным испытаниям в 1954 году автомобильным журналом, дали максимальную скорость в 166 км/ч, разгон до 100 км/ч за 11,4 секунды, расход топлива 11,2 л/100 км.

Это не соответствовало спортивному двигателю, и чувствовалось, что требуется более современный и мощный агрегат, для использования современного шасси с пользой.

К Ace в 1954 году присоединилось купе с жёстким верхом Aceca, которое использовало тот же базовый корпус из сплава с деревянным каркасом.

С 1956 года стал доступен двухлитровый рядный шестицилиндровый двигатель от Bristol Cars мощностью 120 л. с. (89 кВт) с 3 карбюраторами, пониженной тягой и четырёхступенчатой коробкой передач.

Максимальная скорость возросла до 187 км/ч, разгон до 100 км/ч за 9 с. Овердрайв был доступен с 1956 года, а передние дисковые тормоза стали опцией с 1957 года, хотя позже они были стандартизированы.

В 1961 году стала доступна новая версия с рядным шестицилиндровым двигателем Ruddspeed объёмом 2,6 л (2553 см³), адаптированная Кеном Раддом у Ford Zephyr.

В нём использовались три карбюратора Weber или SU, а также головка Mays или чугунная литая головка.

Эта установка ещё больше повысила производительность автомобиля: некоторые версии были настроены на 170 л. с. (127 кВт), обеспечивая максимальную скорость 209 км/ч и разгон до 100 км/ч за 8,1 секунды.

Однако это было незадолго до того, как Кэрролл Шелби обратил внимание AC на Cobra, поэтому было выпущено только 37 моделей этой версии.

Эти модели с двигателем Ford имели решётку меньшего размера, которая была перенесена на Cobra.

Для Ace, а также для Aceca, AC использовала номера шасси, начинающиеся с AE, и двигателем от AC;

BE — для автомобилей с двигателем от Bristol;

RS — для автомобилей с двигателем от Ford.

X после первых двух букв означает экспортную модель.


Впервые программа MARC I была разработана Библиотекой Конгресса США в 1965—1966 годах с целью получения данных каталогизации в машиночитаемой форме.

Аналогичная работа выполнялась в Великобритании Советом по Британской национальной каталогизации для обеспечения использования машиночитаемых данных при подготовке печатного издания Британской национальной библиографии — British national Bibliography (проект BNB MARC).

На основе указанных разработок в 1968 году начал создаваться коммуникативный англо-американский формат MARC (проект MARC II).

Целями его создания стало обеспечение: В 1971 году обобщённая версия MARC была принята в качестве международного стандарта ISO 2709.

В СЭВ, и, впоследствии, в СНГ, ISO 2709 был адаптирован в качестве ГОСТ 7.14-84 (СТ СЭВ 4269-83) СИБИД и ГОСТ 7.14-98 СИБИД.

Однако оба эти стандарта (и международный оригинал и русскоязычная адаптация) являлись слишком общими и не содержали значимых для библиотечного дела подробностей, поэтому не могли применяться напрямую.

Про ISO 2709 можно сказать, что практически все форматы семейства MARC соответствуют ему в части определения формата данных, являясь его подмножествами.

Но, при этом, они, обычно, выходят за его рамки в части определения конкретных полей его записей.

В процессе развития использования формата в 1970-х гг. появились более 20 его различных версий, ориентированных на национальные правила каталогизации (в том числе UKMARC (Великобритания), INTERMARC (Франция), USMARC (США), AUSMARC (Австрия), CANMARC(Канада), DanMARC (Дания), LCMARC, NorMARCV SwaMARC и др.).

Для преодоления несовместимости этих форматов в 1977 году Международной федерацией библиотечных ассоциаций (ИФЛА) было выпущено издание «Универсальный формат MARC» (Universal MARC Format, UNIMARC).

Его целью провозглашено « …содействие международному обмену данными в машиночитаемой форме между национальными библиографическими службами».

Предполагалось, что этот формат должен стать посредником между любыми национальными версиями форматов MARC и, следовательно, обеспечивать конвертирование данных из национального формата в него, а из него — в другой национальный формат.

В 1980 году вышло в свет второе издание UNIMARC, а в 1983 — UNIMARC Handbook, в которых основное внимание уделялось каталогизации монографий и сериальных изданий.

При этом были использованы требования Международного стандарта библиографических описаний (International Standard Bibliographic Description, ISBD).

В 1987 году издана новая версия формата UNIMARC, отражённая в Руководстве по применению UNIMARC — «UNIMARC Manual», которая расширила его действие на другие виды документов.

Кроме того, Руководство предусмотрело возможность использования данного формата «как модели для разработки новых машиночитаемых библиографических форматов».

В то же время, развитие формата USMARC шло самостоятельным путём.

В своих последних редакциях формат USMARC превратился в комплекс специализированных форматов (USMARC Concise Formats) для записи библиографических, авторитетных, классификационных данных, данных о фондах и общественной информации (соответственно — USMARC for Bibliographic Date;

USMARC Format for Authority Data, USMARC for Classification Data, USMARC Format for Holding Data, USMARC Format for Community information).

Каждый из указанных форматов опубликован, содержит подобное описание полей, инструкции по применению и правила, обеспечивающие ввод и идентификацию данных.

В 1990-х годах на повестку дня стал вопрос об унификации форматов обмена англоязычных стран, работающих по одним и тем же планам каталогизации.

Разработчики нового формата (первоначальное название IMARС) планировали согласование форматов США, Великобритании, Канады, Австралии и Новой Зеландии.

Но реальную работу по согласованию вели только представители США и Канады.

В 1999 году в результате согласования и последующего слияния библиографических форматов США и Канады (USMARC и CANMARC) объявлено об образовании на их основе нового формата («Формата XXI века») — MARC-21.

С этого времени организации, ориентировавшиеся на формат USMARC, должны перейти на формат MARC-21 и отслеживать все его последующие изменения, включая новые дополнения к нему (ранее подобные требования отсутствовали).

MARC-21 включает форматы: В настоящее время формат MARC-21 используется в США, Канаде, Австралии, Новой Зеландии, в университетских библиотеках Великобритании и Франции, Венгрии, Дании, Испании, Швеции, Финляндии, а также в Национальной библиотеке Италии.

Поддерживается международной организацией IFLA и используется в основном в Европе и Азии.

В своей второй редакции 1994 г. и с учётом дополнений последних лет формат UNIMARC включает поля, необходимые для описания таких видов документов, как текстовые документы монографические (прежде всего, современные книги), старопечатные издания, сериальные издания, нотные документы, графические материалы на непрозрачной основе, аудиоматериалы, видео- и проекционные материалы, электронные ресурсы, картографические материалы.

Поля формата UNIMARC можно подразделить на общие и специфические.

Общие поля используются при описании любых видов документов, специфические — только при описании определённых видов.

Специфические поля встречаются в блоках полей формата 0ХХ, 1ХХ, 2ХХ.

В блоке 0ХХ имеются поля для записи уникальных международных идентифицирующих номеров документов (ISBN, ISSN, ISMN и т. д.).

В блоке 1ХХ существуют поля кодированных данных отдельно для книг (105), сериальных изданий (110), видеоматериалов (115), графических материалов (116), электронных ресурсов (135).

В блоке описательной информации 2ХХ специфическое поле 230 отражает область специфических сведений об электронных ресурсах.

UNIMARC включает достаточно большой перечень полей, однако даже этого перечня не хватает для описания специальных видов научной и технической литературы: диссертаций, отчётов по НИОКР, патентных, нормативно-технических документов и промышленных каталогов, причём не хватает именно специфических полей.

Формат UNIMARC разрабатывался на протяжении ряда лет, он постоянно совершенствуется и теперь, но очень медленно.

Это связано с тем, что Постоянный комитет при ИФЛА, поддерживающий UNIMARC, малочислен и работает на общественных началах по принципу консенсуса, используя в основном переписку для взаимных консультаций.

Одним из последних крупных изменений, внесённых в структуру формата Постоянным комитетом, является утверждение комплекса полей для описания электронных ресурсов, многие из которых имели статус предварительных ещё в редакции формата 1987 г. Все перечисленные обстоятельства побудили разрабатывать свою версию формата, добавляя поля и подполя национального использования, что допускается данным международным стандартом.

Кроме того, для большинства видов документов было решено разработать руководства по применению MARC-формата, которые должны были бы включать описания особенностей заполнении специфических и общих полей для каждого вида, а также содержать рекомендации по описанию в национальной версии формата типовых документов, относящихся к каждому виду, то есть была поставлена задача разработки образцов, или моделей, описания документов.

В России не существует единственного общепринятого варианта MARC, адаптированного для нужд русского языка и отечественных библиотек.

В настоящее время используется ряд версий этого формата.

Одной из широко распространённых является RUSMARC — официальная российская версия UNIMARC, которую продвигает часть российского библиотечного сообщества при определённой поддержке Министерства Культуры.

Однако, значимая часть крупных библиотек достаточно активно вкладывалась в использование адаптированной к русскому языку версии USMARC.

Среди них можно назвать ГПНТБ, осуществившую перевод стандарта на русский язык, и Российскую государственную библиотеку, которая после появления заменяющего USMARC стандарта MARC21 переориентировалась на него.


А́йзек Ази́мов (', имя при рождении Исаа́к Ю́дович А́зимов"'; между и , Петровичи, Смоленская губерния — , Манхэттен, Нью-Йорк, США) — американский писатель-фантаст, популяризатор науки, биохимик.

Автор около 500 произведений, в основном художественных (прежде всего в жанре научной фантастики, но также и в других жанрах: фэнтези, детектив, юмор) и научно-популярных (в самых разных областях — от астрономии и генетики до истории и литературоведения).

Многократный лауреат премий «Хьюго» и «Небьюла».

Некоторые термины из его произведений — robotics (роботехника, роботика), positronic (позитронный), psychohistory (психоистория, наука о поведении больших групп людей) — прочно вошли в английский и другие языки.

В англо-американской литературной традиции Айзека Азимова вместе с Артуром Кларком и Робертом Хайнлайном относят к «Большой тройке» писателей-фантастов.

В одном из обращений к читателям Айзек Азимов следующим образом сформулировал гуманистическую роль научной фантастики в современном мире: «История достигла точки, когда человечеству больше не разрешается враждовать.

Люди на Земле должны дружить.

Я всегда старался это подчеркнуть в своих произведениях…

Не думаю, что можно заставить всех людей любить друг друга, но я желал бы уничтожить ненависть между людьми.

И я совершенно серьёзно полагаю, что научная фантастика есть одно из звеньев, которые помогают соединить человечество.

Проблемы, которые мы поднимаем в фантастике, становятся насущными проблемами всего человечества…

Писатель-фантаст, читатель фантастики, сама фантастика служат человечеству».

Родился (по документам) в местечке Петровичи Смоленской губернии (ныне Руссковское сельское поселение, Шумячский район, Смоленская область) в еврейской семье.

Его родители, Анна-Рахиль Исааковна Берман (Anna Rachel Berman-Asimov, 1895—1973) и Юда Аронович Азимов (Judah Asimov, 1896—1969), были мельниками (по другим источникам, они владели крупорушкой).

Назвали его в честь покойного деда по матери, Исаака Бермана (1850—1901).

В 1921 году Азимов и 16 других детей в Петровичах заболели двусторонней пневмонией.

Выжил только Азимов.

После этого у него появились сестра Марсия (Маня;

17 июня 1922 — 2 апреля 2011) и брат Стэнли (25 июля 1929 — 16 августа 1995).

Семья Азимова отправилась в Соединенные Штаты через Ливерпуль на рейсе пассажирского лайнера «Балтик».

Тогда Айзеку было три года.

Поскольку его родители всегда говорили с ним на идише и английском, он свободно говорил на них, но так и не выучил русский.

Выросший в Бруклине, штат Нью-Йорк, Азимов сам научился читать в возрасте пяти лет (а позже научил читать и свою сестру, что позволило ей поступить в школу сразу во второй класс).

Его мать устроила его в первый класс на год раньше, заявив, что он родился 7 сентября 1919 года.

В третьем классе он узнал об этой «ошибке» и настоял на официальном исправлении даты на 2 января 1920 года.

Азимов стал гражданином США в 1928 году в возрасте восьми лет.

В детстве он говорил на идише и английском.

Из художественной же литературы в ранние годы он рос в основном на рассказах Шолом-Алейхема.

В 1923 родители увезли его в США («в чемодане», как он сам выражался), где поселились в Бруклине и через несколько лет открыли кондитерский магазин.

В пять лет Айзек Азимов пошёл в школу в бруклинском районе Бедфорд — Стайвесант (ему полагалось пойти в школу с шести лет, но мать исправила его день рождения на , чтобы отдать в школу на год раньше).

После окончания десятого класса в 1935 году пятнадцатилетний Айзек Азимов поступил в Seth Low Junior College, но через год этот колледж закрылся.

Он поступил на химический факультет Колумбийского университета в Нью-Йорке, где получил в 1939 году степень бакалавра (B. S.), а в 1941 году — магистра (M. по химии и поступил в аспирантуру.

Однако в 1942 году он уехал в Филадельфию и работал там химиком на армейской судоверфи.

На той же верфи вместе с ним работал Роберт Хайнлайн, тоже писатель-фантаст.

В феврале 1942 года, в Валентинов день, Айзек Азимов встретился на «свидании вслепую» с Гертрудой Блюгерман ().

26 июля они поженились.

От этого брака родились сын Дэвид () (1951) и дочь Робин Джоан () (1955).

С октября 1945 года по июль 1946 года он служил в армии.

Затем вернулся в Нью-Йорк и продолжил образование.

В 1948 году окончил аспирантуру, получил степень PhD (доктора) биохимии и поступил в постдокторат как биохимик.

В 1949 году он устроился преподавателем на медицинский факультет Бостонского университета, где в декабре 1951 года стал ассистентом, а в 1955 году — доцентом.

В 1958 году университет перестал ему платить зарплату, но формально оставил в прежней должности.

К этому моменту доходы Айзека Азимова как писателя уже превышали его университетскую зарплату.

В 1979 году ему было присвоено звание полного профессора.

В 1960-е годы он находился под следствием ФБР за возможные связи с коммунистами.

Причиной послужил донос об уважительном отзыве Айзека Азимова об СССР как о первой стране, построившей атомную электростанцию.

Подозрения были окончательно сняты с писателя в 1967 году.

В 1970 году Айзек Азимов расстался с женой и почти сразу сошёлся с Джанет Опал Джеппсон, с которой познакомился на банкете 1 мая 1959 года.

(До этого они встречались в 1956 году, когда он дал ей автограф, Айзек Азимов не запомнил той встречи, а Джанет Опал Джеппсон сочла его тогда неприятным человеком.)

Развод вступил в силу 16 ноября 1973 года, а 30 ноября Айзек Азимов и Джанет Опал Джеппсон поженились.

Детей от этого брака не было.

Скончался в клинике Нью-Йоркского университета (Манхэттен, 550 1st Avenue, NY) от сердечной и почечной недостаточности на фоне ВИЧ-инфекции (приведшей к СПИДу), которой заразился при операции на сердце в 1983 году.

О том, что он страдал от ВИЧ, стало известно лишь через 10 лет после его смерти из биографии, написанной Джэнет Опал Джеппсон.

По завещанию, его тело было кремировано, прах развеян.

В 11 лет Айзек начал писать книгу о приключениях мальчиков, живущих в маленьком городке.

Его хватило только на восемь глав.

Написав первые две, он пересказал их своему другу, и тот потребовал продолжение.

Когда же Айзек объяснил, что это пока всё, что он написал, его друг попросил дать почитать книгу, где Айзек прочёл эту историю.

С того момента юный автор понял, что обладает писательским даром, и стал уже серьёзно относиться к своей литературной деятельности.

Впервые Азимов опубликовался в 1939 году.

Это был рассказ «В плену у Весты» (), принятый к публикации в октябре 1938 года журналом "Amazing Stories" и опубликованный 10 января 1939.

В 1941 году был опубликован рассказ «Приход ночи» () o планете, вращающейся в системе шести звёзд, где ночь наступает раз в 2049 лет.

Рассказ получил огромную известность (согласно Bewildering Stories, он был одним из самых известных из когда-либо публиковавшихся рассказов).

В 1968 году Американская ассоциация писателей-фантастов объявила «Приход ночи» лучшим из когда-либо написанных фантастических рассказов.

Рассказ более 20 раз попадал в антологии, дважды был экранизирован, и сам Азимов впоследствии назвал его «водоразделом в моей профессиональной карьере».

Малоизвестный до тех пор фантаст, опубликовавший около 10 рассказов (и ещё примерно столько же были отвергнуты), стал знаменитым писателем.

При этом сам Азимов «Приход ночи» своим любимым рассказом не считал.

В сборнике рассказов «Я, робот», принёсшем писателю всемирную известность, Азимов рассеивает широко распространённые опасения, связанные с созданием искусственных разумных существ.

До Азимова в большинстве историй о роботах они бунтовали или убивали своих создателей.

Роботы Азимова — не механические злодеи, замышляющие уничтожить человеческий род, а помощники людей, нередко разумнее и человечнее, чем их хозяева.

С начала 1940-х годов роботы в фантастике подчиняются Трём законам робототехники, хотя по традиции ни один фантаст, кроме Азимова, не цитирует эти законы явно.

В 1942 году Азимов начал серию романов «Основание» ().

Изначально «Основание» и рассказы о роботах относились к разным мирам, и лишь в 1980 году Азимов решил их объединить.

С 1958 года Азимов стал писать гораздо меньше фантастики и гораздо больше научно-популярной литературы.

С 1980 он возобновил написание научной фантастики продолжением серии «Основание».

Тремя любимыми рассказами Азимова были «Последний вопрос» (), «Двухсотлетний человек» () и «Уродливый мальчуган» (), в этом порядке.

Любимым романом был «Сами боги» ().


Хотя подтверждений этому нет, некоторые историки полагают, что русь участвовала в кампаниях Никифора Фоки (963—969) на Кипре, Сирии и Сицилии в конце 950-х — начале 960-х годов.

Частое упоминание русов в трудах византийских историков дало основание французскому биографу этого императора Л.-Г. Шлюмберже полагать, что уже тогда существовало отдельное варяжское подразделение стражи, однако это маловероятно.

Описана выше.

15:13, 10 мая 2007 (UTC)CrowГоспода админы, у меня вопрос ЭТО долго будет продолжаться?

Нарушений п.2.2. и уже пальцев нескольких участников не хватит пересчитать.

Дифы не превожу- достаточно увидеть вклад участника на данной странице (Запросы к администраторам), он почти исключительно из перечисленного состоит.

Если необходимы дополнения- добро поджаловать во вклад учасника, на 60 так же состоящий из подобного общения с другими учасниками.

Предупреждения от администратора сегодня участник получал.

Вопрос: мы чего-то ждём?

15:36, 8 мая 2007 (UTC)Crow +1 --▀▀▀ 16:45, 8 мая 2007 (UTC) (выше указанные в т.ч. и в этом сообщении)- относятся ко времени БОЛЕЕ ПОЗДНЕМУ.

--[[User:Leonardo.vfm|Leonardo.vfm]] 04:58, 16 сентября 2009 (UTC) /// "Написал в GameTech.

Предложил им сделать обзор проекта.

Посмотрим, что ответят.".

Кроме того сразу возник вопрос по поводу п.3. программы описанной мной выше.

Вчера была создана страница Виртуальный футбольный менеджер, где я дал определение этому явлению в рунете, а также отразил разные виды, направления и типа, подкрепленные ссылками из Википедии и внешними.

Однако страница была удалена опять же из-за критериев значимости.

Внимание вопрос: На той странице я отразил всего лишь энциклопедические данные.

Прибавив сюда 7 DVR, вторая часть достигает рейтинга 2,1, что соответствует 2,99 млн зрителей, включая 1,7 млн совершеннолетних в возрасте 18-49 лет и 1,85 взрослых в возрасте 25-54 года.

Это делает эпизод «Воздух» самым популярным эпизодом «Звёздных врат» с марта 2005 года.

После его премьеры в Канаде первые две части просмотрело 565 000 человек, что делает его наиболее популярным одиночном эпизодом, показанном на телеканале Space.

Это также сделало «» программой дня номер один среди всех не спортивных телепередач.

Включив в рейтинги ещё два дополнительных эфирных показа на следующий день, общий рейтинг поднимается до 2,3 млн зрителей, что сопоставимо с выходом сериала в США.

В Великобритании первую часть просмотрело 1,165 миллионов зрителей, в то время как вторую часть видело 1,061 миллиона, поставив «Звёздные врата: Вселенная» на первое и второе места среди наиболее популярных у зрителей сериалов за неделю эфира на канале Sky1 и дав «Звёздным вратам» самый высокий за 5 лет рейтинг у британской аудитории.

KAP Gestapu сыграл важную роль в мобилизации мусульманской молодёжи на антикоммунистические демонстрации и прямые физические расправы.

Боевики Ансор и HMI активно помогали армии в истреблении коммунистов.

Они производили захваты штабов КПИ, участвовали в боестолкновениях и массовых убийствах.

Наибольшую активность они развили на Яве и Суматре.

При этом они также несли некоторые потери.

Похороны погибших мусульман превращались в особо яростные демонстрации.

Мусульманские боевики действовали в тесной координации со студенческим союзом КАМИ, который возглавлял Космас Батубара, союзом школьников КАППИ Джулиуса Усмана и Хюсни Тамрина, католическими активистами "PMKRI".

Убийства были неизбежны, потому что 30 сентября поставило перед выбором: убей или будь убитым.

<br> "Суластомо" Наряду с армией и КАМИ—КАППИ, мусульманский координационный комитет KAP Gestapu выступил одной из главных сил разгрома КПИ и свержения Сукарно.Новая структура, созданная на совещании 4 октября, получила название "Единство действий против контрреволюционного движения 30 сентября — Kesatuan Aksi Pengganyangan Kontra Revolusi Gerakan September Tiga Puluh" или сокращённо — "KAP Gestapu", "Единство против Гестапу".

Одиозно-уничижительный термин "Gestapu", с целенаправленной аллюзией, производился от "Gerakan September Tiga Puluh" — "Движение 30 сентября" — и обозначал ультралевых путчистов, коммунистов и им сочувствующих.

Несмотря на то что картина была плохо воспринята критиками, работа Эдриена Броуди получила положительные отзывы.

В своей рецензии на фильм писатель Алекс Экслер говорит: "Весьма хорош Эдриен Броуди в роли мужа Жанны.

Эдакий парижский хлыщ, коварный соблазнитель, подлый негодяй.

Классно сыграно, типаж — совершенно убедительный, однако при этом не лишённый довольно симпатичных черт."

В том же году вышел фильм режиссёра Петера Сера «Горечь любви», где Броуди сыграл мошенника Джека Грейса.

За эту роль он получил свою первую кинематографическую награду — VFAA — в номинации «Лучший актёр».

Рецензиатор Алексей Дубинский так оценивает работу Эдриена Броуди в этом фильме: "Эдриан Броди и Шарлотта Айанна играют своих героев на том уровне правдоподобия, в лучшем смысле этого слова, на котором пустые слова и глупые поступки, примитивные сюжетные ходы и банальные характеристики персонажей вдруг оказываются заполнены неким осмысленным, даже неглупым содержанием.

Рискну предположить, что именно обаяние Эдриана и Шарлотты позволило Петеру Серу получить «Серебряного Леопарда» на фестивале в Локарно."Всемирную известность Эдриену Броуди принесло исполнение роли польско-еврейского музыканта Владислава Шпильмана в драматическом фильме Романа Полански «Пианист».

Крейсер вошёл в строй 20 декабря 1937 года и после окончания курса боевой подготовки был зачислен в 8-ю дивизию крейсеров.

В её составе он принял участие в операциях итальянского флота в поддержку генерала Франко.

7 апреля 1939 года «Джузеппе Гарибальди» поддерживал огнём высадку итальянских войск в порту Дуррес в ходе вторжения итальянских войск в Албанию.

После вступление Италии во Вторую мировую войну «Джузеппе Гарибальди» обычно действовал совместно с «Дюка делльи Абруцци».

С декабря 1940 года по март 1941 года крейсера этого типа оперировали в Адриатическом море.

Летом 1941 года они были привлечены к прикрытию итальянских конвоев в Северную Африку.

В ходе одного из таких походов 28 июля 1941 года «Гарибальди» был атакован британской подводной лодкой "Upholder" и получил торпедное попадание в носовую часть у первой башни главного калибра.

Корабль принял 700 тонн воды, но самостоятельно дошёл до Палермо.

Главным внешним отличием было наличие четырёх боковых стёкол вместо трёх на модели Rekord.

На платформе Senator выпускалась также модель Opel Monza, которая отличалась от Senator трёхдверным кузовом фастбек.

На Monza устанавливались те же двигатели и комплектации, что и на Senator.

Спереди Senator выделяется массивной радиаторной решёткой, крупными фарами и мощным бампером с молдингом, а сзади был сделан своеобразный блока светотехники и большая крышка багажника.

Макартур открыл ответный огонь и подстрелил своего седьмого врага.

Оставшийся путь Макартур и его люди преодолели без происшествий{{sfn|Rice|2004|pp=36—39}}.

Генерал Вуд представил Макартура к награждению Медалью почёта.

Но военное министерство отклонило представление, по той причине, что Макартур не предупредил о своём предприятии генерала Фанстона.

Макартур подавал на пересмотр награждения, но снова получил отказ{{sfn|Rice|2004|pp=36—39}}.Из выступления Макартура перед выпускниками университета в Питтсбурге, 1930-е годы: «Где Рим и Карфаген?

Где Византия?

Они, они, некогда великие государства?

Где Корея, чьё смертельное рыдание так и не было услышано миром?

Они развалились, разрушились, погибли, превратились в прах, пепел.

Формы организации средневековых университетов не имели аналогов ни в классической Античности, ни в Византии.

Существует обоснованное предположение, что модель колледжа имела центральноазиатское происхождение.

Освоение средневековыми схоластами рекурсивного метода привело к «научной революции XIII века» и сыграло важную роль в формировании европейской науки.

Заимствования такого рода имеют лишь косвенное отношение к формированию университетской системы как таковой.

Для создания университета в условиях, когда затрагивалась судебная юрисдикция в масштабах всей Европы, цеху учёных требовался высший покровитель, причём таковых в XII веке было всего два — Римский Папа, церковный глава всего христианского Запада, и император Священной Римской империи, претендующий на ту же роль в отношении светской власти.

Делюкс-издание альбома включает в себя дополнительные гостевые выступления Ануэля АА, и Джейсона Деруло.

Альбом назван в честь умершего в 2017 году менеджера группы Джордана Фельдстайна.

Он получил неоднозначные отзывы критиков.В Соединённых Штатах "Jordi" дебютировал на восьмом месте в "Billboard" 200 с продажами за первую неделю 37 000 эквивалентных единиц, которые состояли из 15 000 чистых продаж альбома, что стало самым низким показателем продаж альбомов группы за первую неделю.

Несмотря на это, альбом стал седьмым попаданием группы в первую десятку чартов с момента выхода их дебютного альбома "Songs About Jane".

По состоянию на 22 июня 2021 года альбом получил золотой сертификат от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) за продажи 500 000 единиц в одной только стране."Jordi" получил неоднозначные отзывы критиков.

На сайте Metacritic, который присваивает нормализованный рейтинг из 100 баллов рецензиям основных критиков, альбом получил средний балл 48 из 100 на основе 9 рецензий.

Это самая низкая оценка из всех 381 альбомов, перечисленных на Metacritic, начиная с 2021 года.

В своей статье для "NME" Эль Хант сообщила, что вместе с "Jordi", Maroon 5 были «более заметными, а иногда и уязвимыми», описывая две версии «» как «острые поп-песни, содержащие и суть, и душу».

Говоря о сотрудничестве, Хант подробно рассказала, что вклад Стиви Никс в «Remedy» звучит как «испорченный Siri, поющий кантри-вестерн», и охарактеризовала сотрудничество Левина и Джейсона Деруло «Lifestyle» как «глупое» и «слегка преувеличенное».

Она отметила, что добавление Juice Wrld к «Can’t Leave You Alone» «не имеет смысла», и что его куплет «вклинивается в середину ничем не примечательной песни о расставании».

В отрицательном обзоре Кейт Соломон из "i" описала песни в альбоме как «банальные» и «ориентированные на рекламу», охарактеризовав их как «общие, но гипнотические мелодии по сравнению с обычными, но танцевальными битами».

После войны занятия проходили в здании IV городской школы на Hillerstraße.

В 1950 году руины школьного здания были снесены, на освободившейся территории была обустроена спортивная площадка.

Из-за политических убеждений тогдашний ректор школы Гельмут Хайнц бежал в ФРГ.

<br>Ввиду распространявшихся в ГДР атеистических мировоззрений школу Святого Фомы преобразовали в политехническую среднюю школу, а затем в .

В 1973 году школа перебралось в здание на Pestalozzistraße (сегодня — Telemannstraße).

В 1981 году она входила в число всего 9 школ в ГДР, в которых преподавались древние языки (греческий и латынь).В 1543 году Лейпциг перешел на сторону Реформации.

Августинский монастырь был закрыт, а школа перешла под начало городского магистрата.

При ректоре Андреасе Яне в 1553 году школа переехала в новое двухэтажное здание, построенное по проекту архитектора на площади рядом с церковью Святого Фомы.

8 декабря 2009 года журнал Time в своём ежегодном рейтинге "The Top 10 Everything of 2009" назвала "Modern Warfare 2" лучшей игрой года.

13 декабря 2009 года на мероприятии "Spike Video Game Awards 2009" игра стала победителем в двух номинациях: лучший шутер (); лучшая мультиплеерная игра ().

15 декабря 2009 года портал "g4tv.com" присудил игре "Modern Warfare 2" победу в следующих номинациях: 16 декабря 2009 года портал канала CNN в обзоре "The best video games of 2009" присудил игре "Modern Warfare 2" победу в номинации лучший шутер.

21 декабря 2009 года по результатам прошедшего года портал "Gamespy.com" присудил игре победу в следующих номинациях: 23 декабря 2009 года портал "www.gamedaily.com" по итогам года присудил игре "Modern Warfare 2" победу в номинации "Лучшая мультиплеер игра" ("Best Multiplayer Game").

29 декабря 2009 года портал "LAtimes.com" присудил "Modern Warfare 2" первое место в номинации Лучшая видео игра 2009 года ("Top 10 video games of 2009").

31 декабря 2009 года игра получила все главные премии ресурса GameTrailers — "Лучшая игра для PlayStation 3" (), "Лучшая игра для Xbox 360" (), "Лучшая игра для ПК" (), "Игра года" ().

31 декабря 2009 года известный игровой сайт и сервер Playground.ru подвёл итоги года.

По результатам пользовательского голосования (не всегда совпадавшего с мнением редакции), игра победила в следующих номинациях: "FIRST-PERSON ACTION", "ГРАФИКА ГОДА", "ЗВУК ГОДА", "МУЗЫКА ГОДА" и "ИГРА ГОДА".

Подводя итоги 2009 года, мультимедийный портал IGN назвал игру: По итогам 2009 года по версии портала "planetxbox360.com" игра победила в номинации "Лучшая игра 2009 года для Xbox 360" ().

Игра победила в номинации «Шутер года» и заняла второе место в номинации «Игра года» (2009) журнала «Игромания».

Браузер выбирает парсер для обработки документа на основании заголовка "content-type", полученного от сервера: Декларация DOCTYPE может не оказывать никакого влияния на определение парсера для обработки (зависит от используемого браузера).Валидным (то есть отвечающим всем правилам) XHTML-документом считается документ, удовлетворяющий спецификации.

В идеале все браузеры должны следовать веб-стандартам и, в соответствии с ними, валидные документы должны отображаться во всех браузерах на всех платформах.

Валидация XHTML-документа рекомендована даже несмотря на то, что она не гарантирует кросс-браузерности.

Соответствие документа спецификации может быть проверено на сайте validator.w3.org.

При валидации будут обнаружены ошибки в XHTML-разметке; валидатор разъяснит суть ошибок.

Валидный документ должен содержать определение типа документа (DTD).

DTD должен быть расположен до всех других элементов документа.

Вот наиболее распространённые типы DTD для XHTML: Пространство имён тегов xhtml должно быть обозначено в корневом теге как "http://www.w3.org/1999/xhtml".

Самыми распространёнными ошибками в XHTML-разметке являются: Этот список не полный и содержит самые частодопускаемые ошибки при составлении XHTML-документов.

1159, май — Эмир Сирии Нур ад-Дин освободил 6000 христианских пленников.

Мануил прекращает поход на Эдессу.1161, 24 декабря — Мануил женится на дочери Раймунда де Пуатье Марии Антиохийской.

1162 — становится дуксом Киликии и ведёт войну со скрывшимся в горах армянским князем Торосом II, который захватывает горные крепости Киликии.

1162 — Пизанцы вместе с венецианцами устраивают погром в генуэзском квартале Константинополя.

1162 — Владимирский князь Андрей Боголюбский просит Луку Хрисоверга о создании на его землях митрополии, независимой от киевской, но Лука Хрисоверг отказывает.

1163 — Дуксом Киликии становится Константин Коломан.


Арбитражное соглашение — это соглашение сторон существующего или будущего спора о передаче такого спора на рассмотрение арбитражного трибунала.

Арбитражное соглашение — центральный элемент и основание всего арбитражного производства.

Можно выделить две основные формы арбитражных соглашений: Исполнение (enforcement) арбитражных соглашений в теории включает «позитивный» и «негативный» аспекты.

В позитивном аспекте стороны арбитражного соглашения наделяют юрисдикцией в отношении своего спора арбитражный трибунал, который будет его рассматривать и будет уполномочен вынести обязательное решение.

В негативном аспекте арбитражное соглашение лишает национальные суды юрисдикции в споре, который охватывается соглашением.

Именно о негативном аспекте идет речь в ст. II.3 Нью-Йоркской Конвенции 1958 г. Право, применимое к арбитражному соглашению.

Доктрина делимости (separability) арбитражной оговорки подразумевает, что арбитражная оговорка является отдельным соглашением в рамках основного договора и её действительность по общему правилу не зависит от действительности договора, который её содержит.

Это одна из наиболее широко принятых концепций в международном арбитраже и она означает, что арбитражная оговорка, как отдельный договор, будет регулироваться своим собственным правом, не обязательно одинаковым с правом, регулирующим основной договор.

То же самое очевидно справедливо и для submission agreement.

Было предложено несколько коллизионных привязок для права, регулирующего арбитражное соглашение — право основного договора, право применимое к арбитражному производству, право места арбитража и т. п.

На сегодняшний день основным вариантом считается регулирование арбитражного соглашения правом места арбитража.

Основанием для этого, прежде всего, является разумная аналогия со ст. V.1 Нью-Йоркской Конвенции 1958 г., которая устанавливает, что на стадии исполнения решения действительность арбитражного соглашения определяется (при отсутствии согласия сторон) по праву государства, где было вынесено арбитражное решение, то есть по месту арбитража, lex arbitri.

Тем не менее, судам иногда предоставляется определенная свобода в применении своего «собственного» права, lex fori к определению отдельных аспектов действительности арбитражного соглашения, к примеру, арбитрабельности.

Право выбрать судью в собственном споре — одна из характерных черт и большое преимущество арбитражного разбирательства.

От подбора арбитражного трибунала во многом зависит и качество арбитражного процесса.

Один или три?

Первый вопрос, который необходимо решить при назначении арбитражного трибунала — его состав.

В подавляющем большинстве случаев дело рассматривается либо трибуналом из трех арбитров, либо одним арбитром.

Выбор между одним или тремя может быть довольно сложным.

Регламенты AAA (Article 5), LCIA (Article 5.4) и ICC (Article 12.2) предусматривают по умолчанию назначение одного арбитра, в то время как Конвенция ICSID (Статья 37.2.b) и Правила UNCITRAL (Article 7.1 ) предусматривают назначение трех.

Выбор варианта с одним арбитром, как правило, снижает арбитражные издержки за счет гонораров арбитров, однако может вызвать сомнения сторон в беспристрастности трибунала.

Формирование трибунала.

Базовым принципом международного арбитража является равенство процессуальных возможностей сторон.

В связи с этим, формирование трибунала происходит, как правило, в порядке, согласованном сторонами.

Отдельным интересным вопросом является назначение арбитров в многосторонних арбитражах, то есть производствах с более чем двумя сторонами, где разница интересов сторон не позволяет им объединиться в два противоборствующих лагеря: «сторону истца» и «сторону ответчика».

При составе арбитража из трех членов только две стороны могут назначить «своего» арбитра, а остальные этого права, по сути, лишаются.

В известном деле Dutco французский Cour de Cassation постановил, что в ситуации, когда интересы трех сторон не совпадают, каждая из них имеет право назначить арбитра — или же все этого права должны быть одинаково лишены.

Как реакция на принципы Dutco, новая версия Регламента ICC устанавливает в ст. 12.8, что в ситуации, когда в деле действительно более двух противоборствующих интересов, весь состав арбитража назначается нейтральным органом — ICC Court.

Требования к арбитрам.

Стороны могут договориться, что арбитры, которые будут рассматривать их спор, должны соответствовать каким-либо критериям.

К примеру, такие критерии могут включать практический опыт работы в определенной сфере, национальность, знание языков, наличие сертификата квалификации и т. п.

Когда такое согласие достигнуто, то даже если назначение производит нейтральный орган, он будет обязан соблюдать соглашение сторон.

Такие требования, на практике, согласовываются достаточно редко.

Право, регулирующее арбитражное производство, может устанавливать дополнительные объективные требования к арбитрам.

В развитых арбитражных юрисдикциях по общему правилу стороны могут назначать арбитров на своё усмотрение — государство не контролирует их кандидатуры.

Тем не менее, для того, чтобы арбитражное решение имело силу и признавалось государством, необходимо, чтобы при его вынесении соблюдался минимум надлежащего процесса (due process).

В частности, это означает, что арбитр должен быть независимым и беспристрастным.

"Независимость (independence) арбитра" — это объективный параметр: отсутствие его личной заинтересованности в результате дела.

Такая заинтересованность может быть создана, к примеру, когда арбитр косвенно получает какую-либо выгоду от результата дела, либо когда арбитр финансово зависим от какой-либо из сторон, либо получает от неё значительную часть своего дохода и т. п.

Также арбитр может быть связан не только со стороной, но и с юристами стороны.

"Беспристрастность (impartiality) арбитра" — это понятие субъективное; она, как правило, определяется уже в ходе производства.

Беспристрастность — это отсутствие у арбитра предубежденности в отношении стороны либо предмета спора.

Арбитр может и не быть заинтересован в исходе конкретного спора и не связан с его сторонами, однако на его решение может повлиять, к примеру, предубежденность против лиц определенной национальности или религии или ранее занятая позиция по какому-либо правовому вопросу.

Обстоятельства, которые могут свидетельствовать о предубежденности арбитра суммированы в известных IBA Guidelines on Conflicts of Interest in International Arbitration, публикации, подготовленной International Bar Association.

Хотя она и не имеет обязательной силы, но все же часто используется на практике.

В случае, если сторона считает, что арбитр нарушает стандарт независимости или беспристрастности, она может заявить арбитру отвод во время рассмотрения дела, либо, если о нарушении стандарта стало ей известно после окончания рассмотрения (к примеру, из текста решения), сторона может обжаловать на этом основании решение арбитража.

Существует три формальных источника права, которые регулируют международное арбитражное производство: Также можно говорить о некоторых неформальных источниках, таких как практика арбитража, рекомендации арбитражных институтов и юридических организаций (к примеру, International Bar Association (IBA) Rules on the Taking of Evidence in International Commercial Arbitration или IBA Guidelines on Conflict of Interest in International Commercial Arbitration)

В науке и практике международного арбитража традиционно преобладала точка зрения, по которой юридическая сила арбитражным решениям дается правом государства, в котором проводился арбитраж, взамен чего это право регулирует арбитражный процесс, включая полномочия арбитра.

Таким образом, арбитражное производство регулируется lex loci arbitri — правом места арбитража.
 В течение длительного времени основным практическим последствием этого подхода было то, что юристам-арбитражникам было сложно выступать в качестве арбитров или советников в арбитражах в странах, где они не были знакомы с местным правом.
 Одним из способов решения этой проблемы стала разработка в 1985 году ЮНСИТРАЛ Типового закона о международном торговом арбитраже, который ООН рекомендовала всем государствам «должным образом принимать во внимание», с целью обеспечить «единообразие закона о процедурах арбитража и конкретные потребности практики международного торгового арбитража».

На сегодняшний день, законодательство на основе Типового закона (с изменениями от 2006 года) принято в более чем 60 государствах, включая Российскую Федерацию и Украину.

В то же время, основные «арбитражные юрисдикции», то есть государства, на территории которых проводится наибольшая часть международных арбитражей, такие как Франция, США, Великобритания (кроме Шотландии), Швейцария, Швеция, континентальный Китай не основывали своё законодательство на Типовом Законе.

Принятие законодательства на основе Типового Закона также позволяет судам и юристам государства извлекать большую пользу из базы данных ЮНСИТРАЛ по судебным и арбитражным решениям, касающимся применения Типового Закона в других государствах (база CLOUT)

Как правило, национальное законодательство об арбитраже позволяет сторонам самостоятельно определять правила ведения арбитражного разбирательства между ними.

Такое соглашение сторон будет еще одним источником правил, регулирующих ведение международного арбитража.

Особенность его в том, что в соответствии с традиционным подходом к lex loci arbitri как праву, регулирующему арбитраж, стороны вольны устанавливать правила производства там, где это не запрещено lex loci arbitri.

Как указывалось выше, на практике стороны зачастую определяют правила ведения арбитража «пакетно», соглашаясь на применение к ним какого-либо арбитражного регламента.

Наряду с обращением в государственные суды, международный коммерческий арбитраж является одним из наиболее популярных средств разрешения споров между сторонами международного контракта.

При выборе арбитража как способа разрешения споров по своему контракту стороны должны принимать во внимание следующие факторы: Исполнимость будущего решения против другой стороны дела, что особенно важно, если стороны находятся в разных государствах.

Даже в случае выигрыша в государственном суде исполнить его решение в других государствах будет возможно только на основании специального международного договора или на основании взаимности.

Договоры о признании судебных решений в международной практике пока большого успеха не имели.

Гаагская конвенция о признании и исполнении иностранных судебных решений в гражданских и коммерческих делах была подписана всего пятью государствами.

Решение Совета Европы о юрисдикции и принудительном исполнении судебных решений в гражданских и коммерческих делах применяется только в рамках ЕС.

Аналогичным образом, ряд конвенций внутри СНГ о признании и исполнении судебных решений, таких, к примеру, как Соглашение о порядке разрешения споров, связанных с осуществлением хозяйственной деятельности (Киев, 20 марта 1992 г.) также имеет очень ограниченный круг сторон.

В противовес им, международные арбитражные решения принудительно исполняются во всем мире в соответствии с Нью-Йоркской Конвенцией о признании и приведении в исполнение иностранных арбитражных решений.

Конвенция ратифицирована более чем 140 государствами, то есть практически всеми экономически значимыми юрисдикциями.

C другой стороны, решение суда в его «собственной» юрисдикции исполняется немедленно, в то время как арбитражное решение для своего исполнения требует признания судом.

Конфиденциальность производства.

Как правило, за исключением случаев, когда суд принимает решение о закрытом заседании или иным способом ограничивает публичность дела, судебные производства могут быть известны широкой публике и прессе, а судебные решения могут публиковаться.

Арбитражное производство является гораздо более закрытым и, при желании обеих сторон сохранить его в тайне, может оставаться конфиденциальным долгое время.

Стоимость и длительность производства.

В начале своей истории коммерческий арбитраж рассматривался как более быстрая и менее затратная форма судопроизводства.

C течением времени, тем не менее, это преимущество арбитража всё более подвергается сомнению.

А. "Длительность производства".

По своей сути, арбитражное производство задумано как более короткое по сравнению с рассмотрением дела в суде, прежде всего в связи с тем, что арбитражное решение, как правило, не обжалуется, а потому стороны проходят не более одной «инстанции» при рассмотрении своего дела.

Тем не менее, понятное желание арбитражного трибунала принять «как можно более правильное» решение в сложных арбитражных спорах приводит, зачастую, к тому, что производство даже в этой единственной «инстанции» растягивается на годы.

Необходимо, однако, понимать, что длительность производства зачастую вызвана объективными (не зависимыми от арбитров) причинами, например такими как: большой объём документов, уклонением одной из сторон от разбирательства…

Б. "Составные части арбитражных затрат".

Основными составляющими арбитражных затрат являются: с одной стороны, оплата арбитражного сбора и гонораров арбитров, а с другой — оплата услуг юридических советников.

Обе эти составляющие напрямую зависят от длительности производства.

Действительно, в арбитраже стороны самостоятельно несут все технические затраты на производство, а также оплачивают гонорары арбитров, которые могут составлять десятки и сотни тысяч долларов.

В государственном суде размер госпошлины редко достигает таких значений.

Тем не менее, основной составляющей затрат сторон остается оплата услуг юридических советников, которая буквально на порядок превышает все остальные затраты в совокупности.

В связи с этим, с увеличением длительности арбитражных разбирательств, по стоимости они все ближе подходят к обыкновенным судебным делам.

Как правило, информация о суммах затрат на ведение дела в коммерческом арбитраже остается конфиденциальной.

Некоторое представление о суммах и их соотношении могут дать публичные решения инвестиционного арбитража.

Так, к примеру, в недавно вышедшем решении в деле по иску Swisslion DOO Skopje против Македонии (ICSID Case No. ARB/09/16, решение от 6 июля 2012 г.) истец заявил, что потратил в течение всего рассмотрения дела, длившегося три года: регистрационный сбор ICSID — 25.000 долларов, аванс на прочие арбитражные расходы (включая гонорары арбитров) — 250.000 долларов, услуги ведущей международной юридической фирмы — 1 миллион евро, услуги местных советников — 595.500 евро.

Ответчик в этом же деле потратил в сумме 3.675.211 долларов.

Существенным фактором привлекательности международного арбитража является его нейтральность, внегосударственный статус.

Если стороны контракта из двух разных государств предполагают спор между собой, каждой из них трудно будет согласиться рассматривать его в судах противоположной стороны, так как очевидно, что иностранная сторона будет вызывать определенный уровень предубеждённости.

В то же время суды третьего государства могут отказаться принять иск к рассмотрению и в любом случае их решение будет проблематично исполнить.<br> С этой точки зрения, арбитраж, который ведется нейтральными частными лицами (в том числе из третьих государств) и решения которого исполняются повсеместно, гораздо предпочтительнее.

Другими факторами, которые также могут повлиять на выбор между арбитражным или судебным разбирательством, могут быть возможность стороны выбрать арбитра в отличие от назначенного государством судьи; консенсуальная природа юрисдикции арбитража, которая делает трудным или невозможным привлечение соответчиков и третьих лиц; относительная гибкость арбитражного процесса, элементы которого могут определять стороны и трибунал, и др.

«Классический» арбитраж ad hoc формируется непосредственно сторонами контракта для рассмотрения одного конкретного спора, причем регламент разбирательства определяют либо стороны совместно, либо его устанавливает созданный арбитражный трибунал.

Однако обычно, вместо согласования регламента, с целью экономии времени и избежания противоречий стороны используют уже существующие регламенты, к примеру, Арбитражный регламент ЮНСИТРАЛ.

Данный регламент позволяет до минимума сократить процедурные споры и обеспечить выход из тупика в том случае, к примеру, если ответчик не назначает своего арбитра, или если два арбитра не могут достигнуть согласия относительно кандидатуры председателя.

Арбитражные производства ad hoc проводятся достаточно редко.

Исследование 2008 года, проведенное PWC, показало, что в последние 10 лет лишь 14 % решений принималось в рамках ad hoc арбитражей, причем такую форму разбирательства предпочитали крупные корпорации с оборотами более 50 млрд долларов, то есть владеющие собственными юротделами.

Основное преимущество арбитража ad hoc — максимальная гибкость производства, большой потенциал для его ускорения и удешевления.

Кроме того, стороны производства ad hoc могут избежать уплаты арбитражного сбора, если не будут назначать арбитражный институт для администрирования дела.

Основной недостаток арбитража ad hoc — эффективность производства ad hoc сильно зависит от того, насколько стороны склонны сотрудничать с целью разрешения своего спора.

Если одна из сторон игнорирует производство или даже намеренно ему противодействует, это приводит к большим потерям времени, которых можно избежать в случае институционального арбитража.

Институциональные арбитражные производства в отличие от арбитража ad hoc проводятся на основании специально разработанных арбитражными институтами правил (регламентов), в которых прописан порядок рассмотрения споров и одновременно администрируются этими арбитражными институтами.

К примеру, арбитраж по Арбитражным Правилам LCIA, который администрируется самим LCIA, Лондонским судом международного арбитража, будет институциональным.

Постоянные арбитражные институты создаются при торгово-промышленных палатах, биржах, организациях и ассоциациях предпринимателей.

Преимущества институционального арбитража: Среди арбитражных институтов наиболее известными и авторитетными являются: В России функционируют Международный коммерческий арбитражный суд (МКАС) в Воронеже и Морская арбитражная комиссия (МАК) при Торгово-промышленной палате (ТПП) Российской Федерации в Москве.

На Украине функционируют Международный коммерческий арбитражный суд (ICAC) и Морская арбитражная комиссия (UMAC) при Торгово-промышленной палате Украины в Киеве.

В Беларуси работает Международный арбитражный суд при Белорусской торгово-промышленной палате (МАС при БелТПП).