«Tennis Court» () — песня новозеландской певицы Лорд с дебютного студийного альбома "Pure Heroine".

Композиция была издана на лейбле Universal Music Group в качестве второго сингла в поддержку альбома 7 июня 2013 года.

Также был выпущен "Tennis Court EP", включавший в себя три дополнительных трека.

В Соединённых Штатах сингл является четвёртым с альбома.

Написанная Лорд в сотрудничестве с продюсером Джоэлом Литтлом, песня сочетает в себе инди-поп, арт-поп и электропоп с элементами даунтемпо, хип-хопа и EDM.

В инструментальный состав входят синтезаторы и электронные тактусы.

В лирике певица обращается к недавно обретённой славе и критикует «величественную жизнь».

«Tennis Court» была положительно принята критиками, которые отметили музыкальный стиль и продакшн песни.

Композиция достигла успеха в Океании, достигнув первой позиции в сингловом чарте Новой Зеландии, а также войдя в топ-30 чарта Австралии.

В Европе, песня вошла в чарты таких стран, как Бельгия, включая Фландрию и Валлонию, Франция, Великобритания и Германия;

Трек также вошёл в несколько чартов американского журнала "Billboard".

Композиция имеет платиновые сертификации в Австралии и Новой Зеландии.

Музыкальное видео было снято режиссёром Джоэлом Кефали.

Для продвижения сингла, Лорд выступала с ним на нескольких телевизионных шоу и концертах, включая .

«Tennis Court» была включена во время женского одиночного финала Уимблдонского турнира 2013 года, транслирующегося на британском канале "BBC".

В 2014 году был выпущен ремикс на песню, созданный австралийским музыкантом Flume.

В июле того же года американский продюсер Дипло выпустил свою версию песни под заголовком «Diplo’s Andre Agassi Reebok Pump Mix».

В 2014 году «Tennis Court» вошла в саундтрек к играм на консолях PlayStation 4 и Xbox One, а также к версии игры "Grand Theft Auto V", предназначенной для операционной системы Microsoft Windows.

Для продвижения «Tennis Court» Лорд провела свой первый концерт в Соединённых Штатах 6 августа 2013 года, в , Нью-Йорк.

24 сентября 2013 года она исполнила трек в в Лос-Анджелесе, штат Калифорния.

3 октября 2013 года Лорд провела концерт в клубе «Warsaw» в Бруклине и исполнила песню наряду с остальными треками с альбома "Pure Heroine".

13 ноября 2013 года Лорд исполнила несколько песен с этого альбома, включая «Tennis Court», на телевизионном шоу .

Песня прозвучала на концерте Лорд в Сохо, Великобритания, 19 ноября того же года.

Композиция также была исполнена Лорд в программе «Почти акустическое рождество» на радио .

Лорд исполнила «Tennis Court» на церемонии вручения наград в мае 2014 года.

В следующем месяце на церемонии вручения премии она исполнила запись с «влиянием готики», смешав «Tennis Court» и «Team».

Лорд также исполнил песню во время нескольких музыкальных фестивалей.

В апреле певица исполнила «Tennis Court» на фестивале музыки и искусства «Коачелла», в середине 2014 года — на фестивале в Сиднее и фестивале «Лоллапалуза» в Сан-Паулу.

В основной программе фестиваля, проходящей в американском городе , певица исполнила трек 1 августа 2014 года, наряду с другими песнями из "Pure Heroine".

Выступление исполнительницы было хорошо принято критиками, а "Billboard" выбрала его в качестве пятого лучшего выступления на фестивале за всю его историю.

Журнал "Rolling Stone" назвал его лучшим среди всех мероприятий в Чикаго, написав: «Она танцевала так, словно пыталась скинуть руки со своего тела, но так же, как и с её вокалом, чувство, что она абсолютно владеет своими способностями, не увядало.

Каждая шаг и каждая нота были выверены, хотя очевидно наполнены страстью, а не совершенством».

25 июня 2017 года Лорд открыла своё выступление на немецком фестивале песней «Tennis Court».

Официальное музыкальное видео на песню «Tennis Court» было снято режиссёром Джоэлом Кефали, который ранее работал с Лорд над видео для её дебютного сингла «Royals».

Лорд появляется в «тёмной одежде, с заплетёнными волосами и с чёрной помадой на губах».

В видео Лорд смотрит в камеру, когда на фоне звучит песня; она не исполняет её под фонограмму, кроме слова «Да!» после каждого куплета и во время припева.

На видео установленное освещение постоянно затухает, прерывисто освещая Лорд в кадре.

Видео было снято за .

Бетони Батлер из "The Washington Post" заметила различия между высказыванием Лорд «В идеальном мире я никогда бы не давала никаких интервью, и возможно, там была бы всего лишь одна фотография», и тем фактом, что в музыкальном видео Лорд «на первом плане».

Батлер рассматривал видео, как «метафору знаменитости».

Рецензент Кэтлин Перриконе на сайте американского радиоведущего Райана Сикреста похвалила «супер простой» клип, который позволил «вокалу и лирике Лорд действительно сиять».

Линдсей Золадз из журнала "Pitchfork" сравнила видео с клипом The Replacements «Bastards Of Young».

Блогер Люк О’Нил из "MTV Buzzworthy" написал, что «в конечном счёте видео начинает иметь смысл».

Он отметил попытки Лорд сделать всё по-другому.

«Tennis Court» была написана Лорд в сотрудничестве с Джоэлом Литтлом на студии звукозаписи Golden Age Studios, находящейся в районе города Окленда, Новая Зеландия.

Запись была создана с использованием программного обеспечения Pro Tools, песня длится три минуты и восемнадцать секунд.

Композиция характеризуется как даунтемпо хип-хоп и инди-поп с влиянием EDM, арт-поп и электропоп песня.

Инструментарий трека содержит синтезаторы и электронные тактусы.

Написанная в тональности ля минор, «Tennis Court» обладает умеренным темпом в 92 удара в минуту.

Вокальный диапазон Лорд охватывает одну октаву, от низкой ноты G до высокой ноты G. Рецензент Джейсон Липшутз из журнала "Billboard" прокомментировал, что «Tennis Court» показывает желание Лорд найти «тёмные края поп-музыки».

Ник Месстити из издания "Forbes" высказал мнение, что трек напоминает песню американской инди-группы , в то время как Шон Роув из "NME" сравнил трек с работами певицы Ланы Дель Рей.

Критик Джо Зэдх из издания "Clash" отметил сходство между «Tennis Court» и песней «Together» британской группы The xx.

Лирика «Tennis Court» обращается к недавно признанной славе Лорд и критикует «величественную жизнь».

Исполнительница сказала, что написала песню «после короткого знакомства с музыкальной индустрией», думая о том, «как люди могут быть легкомысленны, и как мы миримся со всем этим притворством».

Певица нашла идею о теннисном корте «очень визуально красивой», она постоянно возвращалась к корту на "Tumblr" и видела в нём ностальгически знаки.

«Это было что-то хорошо знакомое и безвредное для меня».

Эта песня «о городе, в котором она выросла, и о друзьях, с которыми она хотела бы проводить каждое лето».

Пол Лестер из "The Guardian" сравнил лирическую тему песни с двумя другими треками исполнительницы, «Royals» и «Million Dollar Bills» с мини-альбома "The Love Club EP".

«Tennis Court» открывается вопросом Лорд: «Не думаешь ли ты, что это скучно, как люди разговаривают?», показывая, по словам Лестера, «сладкий, страстный и угрюмый» вокал Лорд, внушающий непростые отношения с богатой жизнью.

Рецензент из издания "Digital Spy", Роберт Коспей, написал, что трек помещает Лорд «между славой и более невинным временем» в строках «Как могу я опять заниматься всякой фигнёй, если я узнаваема?»

Шуточное слово «Ага!» повторяется после каждого куплета.

Критик Кевин Лайдил из журнала "Slant" описал другую строчку: «Это новый вид искусства — показывать людям, как сильно нам всё равно», как «прекрасная, убийственная волна банального гедонизма совсем недавно проведённой премии "MTV Video Music Awards"».

В бридже песни, Лорд поёт: «Я распадаюсь, всем сердцем своим, / А ты можешь наблюдать из своего окна», что в статье, опубликованной изданием "The Huffington Post", было описано, как «идеальное» описание упадка сил подростков-знаменитостей.

«Tennis Court» получил положительные отзывы от музыкальных критиков.

Шон Роув из журнала "NME" оценил "Tennis Court EP" на три с половиной звезды из пяти возможных, похвалив песню за её «перспективный стиль» и «сильный поп-вокал» Лорд.

Эмили Йошида из назвала композицию «сумрачно-обаятельной, чуть-чуть навороченной», в то время, как рецензент Кайл Джегер из "The Hollywood Reporter" похвалил лирическое содержание трека и его легко запоминающуюся мелодию.

«Tennis Court» была признана одним из лучших треков альбома "Pure Heroine" Стивеном Томасом Эрлевайном с сайта "AllMusic", Джоном Хадусиком из издания "Consequence of Sound", и Ником Левайном из "Time Out".

В интервью газете "USA Today" британский певец и автор песен Элтон Джон похвалил «Tennis Court», назвав песню «одной из самых проникновенных, самой прекрасной на земле».

Адам Оффитзер из "Pretty Much Amazing" сравнил «Tennis Court» с альбомом Канье Уэста "Yeezus", и отметил «очень мощные синтезаторы».

Чери Мур из издания "Vulture Hound" сказала: «Лирика Лорд мастерски выражает причудливую подростковую жизнь», также добавив, что вокал Лорд «излучает зрелость», оценив композицию на пять звёзд из пяти возможных.

«Tennis Court» дебютировала с первой позиции в чарте Новой Зеландии 17 июня 2013 года, в течение недели после релиза песни, став вторым результатом Лорд в этом чарте.

Проведя в общей сложности в чарте 21 неделю, сингл был сертифицирован как дважды платиновый с общими продажами в копий.

«Tennis Court» стал 19-м самым продаваемым синглом 2013 года в Новой Зеландии.

В Австралии трек достиг максимума на 20-й позиции в сингловом чарте, оставаясь в нём в течение 22 недель.

Песня стала дважды платиновой в Австралии с общими продажами в копий.

В Соединенных Штатах сингл достиг 71-ой позиции в чарте "Billboard Hot 100"; по состоянию на апрель 2014 года в США было продано около копий.

Также сингл достиг девятой позиции в американском чарте "Hot Rock Songs".

Представитель A&R Скотт МакЛахлан из Universal Music Group узнал о Лорд, когда ей было двенадцать лет.

МакЛахлан увидел видеоряд, где Лорд выступает на школьном конкурсе талантов в Окленде, Новая Зеландия.

Позже, в 13 лет, исполнительница подписала контракт с Universal и начала писать песни с Джоэлом Литтлом.

Лорд подробно описала процесс написания «Tennis Court», сказав, что он отличался от привычной работы певицы над песнями.

Чаще всего Лорд сначала писала тексты, а потом — музыку.

Для этой же песни Литтл и Лорд сначала написали музыку и биты, а потом лирику.

По словам Литтла, работая над «Tennis Court», исполнительница развила свои навыки написания песен, придумав мелодию и весь припев: 7 июня 2013 года «Tennis Court» был выпущен вторым синглом в поддержку альбома "Pure Heroine" в Австралии и Новой Зеландии.

Мини-альбом "Tennis Court EP" вышел в цифровом формате в некоторых европейских странах в тот же день, а 22 июля 2013 года он был издан на 10-дюймовом виниле.

Сингл был доступен для цифровой загрузки в Скандинавии с 12 августа 2013 года;

7-дюймовый винил вышел в Соединённых Штатах 27 августа 2013 года.

11 марта 2014 года лейблы Lava и Republic отправили трек на и на радио современных хитов США 8 апреля 2014 года в качестве третьего сингла в США, следующего за «Royals» и «Team».

Однако релиз сингла был отменен в пользу «Glory and Gore», но позже лейбл принял решил отменить выход «Glory and Gore» на радио современных хитов и вернуть «Tennis Court», как изначально и планировалось.

Песня появилась на американском радио для взрослых и радио современных хитов 21 и 22 апреля 2014 года, соответственно.

«Tennis Court» была выпущена в Великобритания 12 мая 2014 года.


Желудки птиц на севере Венесуэлы были заполнены крылатыми муравьями ("Camponotus", "Solenopsis", "Crematogaster").

В Колумбии были замечены в стаях с другими стрижами во время охоты на пластинчатоусых жуков: "Cyclocephala", ', '.

В Эквадоре в конце сентября и начале октября охотятся на роящихся маленьких жуков.

На севере Венесуэлы основу рациона красношейных американских стрижей составляют муравьи рода "Crematogaster".Птицы обычно летают быстро и высоко, но при большой влажности могут опускаться почти до земли.

В полёте серии быстрых взмахов крыльями чередуются со скольжением по дугам, во время которого птицы держат крылья заметно ниже горизонтального уровня.

Эти стрижи отдыхают парами или в группах, иногда достигающих 300 особей.

Крупные группы могут включать молодых птиц или птиц без пары.

Впрочем, в обзоре журнала «The Studio» то же полотно подверглось разгромной критике за «подражательность и негармоничность».

Художника упрекали за неверно изображённую правую руку и плечо модели, в числе недостатков упоминался и такой: «Кусок мрамора, который, так сказать, является цоколем этой живой статуи, настолько реален, что можно только пожалеть замёрзшие ноги несчастной натурщицы».

В результате картина так и не была продана и вернулась в галерею Маклина.

Годвард сохранял авторские права на свои картины за собой.

Несмотря на многочисленные работы 1897—1898 годов на мифологические и исторические темы («Венера, подвязывающая волосы» и др.), Годварду не удалось добиться избрания экстраординарным членом Академии.

Причиной, видимо, было его непонимание того, что Академия являлась не только художественным, но и социальным организмом, а его затворнический образ жизни не оставлял ему шансов на поддержку в академических кругах.

Между тем членство в Академии было необходимо ему для самоутверждения в глазах семьи.

По ходу сезона Майк Модано вышел на первое место по результативности среди игроков, рожденных в США, обогнав Фила Хаусли (1232 очка).

Работу Халла и Джексона была оценена руководством команды по заслугам, оба получили трехлетние контракты.В 1990 году команда была выкуплена Норманом Грином.

К тому моменту у команды копились проблемы: низкая посещаемость и как следствие большие финансовые потери.

Грин также пытался договориться о переезде на новую арену или строительстве новой в центре Миннеаполиса, но и этот план не удался, и Грин начал искать варианты увезти команду из Миннесоты.

Одной из причин конфликта по поводу арены являлся контракт Target Center с компанией Coca-Cola, притом, что «Северные Звезды» заключили контракт Миннеаполису сразу пообещали вернуть команду НХЛ в одном из первых расширений лиги (в 2000 году в Миннеаполисе появилась команда «Миннесота Уайлд»).

Приоритетными вариантами для переезда были калифорнийские Сан-Хосе и пригород Лос-Анджелеса Анахайм: в Сан Хосе уже согласились перевезти нескольких игроков, а в Анахайме уже были готовы новая арена Анахайм-Арена и вариант названия «Los Angeles Stars».

Жуан Соареш де Пайва известен как автор наиболее ранней сохранившейся кантиги.

В литературоведении последним галисийско-португальским трубадуром принято считать Педру Афонсу, 3-го графа де Барселуш (ок. 1285—1354), а концом эпохи галисийско-португальской поэзии — 1350 год.

Галисийско-португальская лирика пришла в упадок с возникновением прозы.

«Общая хроника Испании 1344 года» Педру Афонсу Португальского относится к первым прозаическим памятникам португальской литературы, но рассматривается в контексте предренессансного периода.Создание первоначального варианта рыцарского романа «Амадис Гальский» может быть датировано концом XIII века.

Ко второй половине XIV века относится и самая ранняя из попыток эпического повествования — «Поэма о битве у Саладо» Афонсо Жиралдеса ("Affonso Giraldes"), от которой сохранилось только два фрагмента без продолжения.

Дальнейший этап в развитии португальской поэзии отмечен решительным влиянием латинских и итальянских образцов.

Испано-итальянские и классические влияния можно различить уже у португальско-галисийских лириков конца XIV и начала XV веков, некоторые из которых уже относились к галисийско-кастильской трубадурской школе.

Таковы , также известный как Хуан Родригес дель Пардон (1390—1450), Фернан Кашкисиу ("Fernant Casquicio", "Ferrant Casquiçio"), предок Луиша де Камоэнса галисийский трубадур Васко де Камоэнс (ум. 1386), Гонсалу Родригеш (ум. 1385), Гарси Фернандес де Херена ("Garci Fernández de Gerena", 1340—1400), последний галисийско-португальский трубадур Масиас Влюблённый ("Macías o Namorado") и многие другие.

Творчество Масиаса относится ко времени заката галисийско-португальской трубадурской лирики, знаменуя собой переход к эпохе Предвозрождения.

Непосредственным управлением хорватских земель занимались хорватские баны.

К 1105 году Кальман I отвоевал у венецианцев Далмацию.

Больше всего неприятностей доставил Кальману его брат Альмош, который долгое время претендовал на трон, призывая на помощь то немцев, то чехов, то поляков; в конце концов Альмош был ослеплён по приказу короля вместе с сыном — Белой.

Правление Иштвана II (1116—1131), сына Кальмана, было заполнено неудачами: Иштван проиграл войну с Чехией (1116 год), с Венецией (1116—1125 годы), безуспешно вторгался на Волынь (1121—1123 годы).

Не принесла победы и война с Византией (1127—1129 годы).

Умирая, он передал трон ослеплённому им же племяннику — Беле, сыну Альмоша.

Весьма успешным получился и сингл «America: What Time Is Love?»

(4-е место в британском чарте синглов) — это был тяжёлый, насыщенный гитарами ремейк композиции «What Time Is Love?».

В 1990—1991 гг., «The KLF» делали ремиксы «Depeche Mode» («Policy of Truth»), «The Moody Boys» («What Is Dub?») и «Pet Shop Boys» («So Hard» и «It Must Be Obvious»).

Нил Теннант из «Pet Shop Boys» рассказывал о процессе создания записи: «„The KLF“ не делали ремикса в обычном смысле этого слова, они полностью переписали нашу запись<.>Мне пришлось заново записать вокал для них и они сделали песню по-своему.

Я был впечатлен тем, как Драммонд выписал все аккорды песни и сыграл их на акустической гитаре, это был очень основательный подход к делу».

Royal Worcester — британский фарфоровый бренд.

Наряду с Royal Crown Derby считается одним из двух старейших брендов, сохранившихся до настоящего времени.

Создан в 1751 году, с 2009 года входит в Portmeirion Group.

В свою очередь, общемировые продажи лонгплея превысили 20 миллионов экземпляров.

"Boston" занимает второе место среди самых коммерчески успешных дебютных альбомов в истории американской звукозаписывающей индустрии, уступая лишь пластинке "Appetite for Destruction" группы Guns N’ Roses, и восьмым самым продаваемым альбомом на территории Штатов, в общем числе.

Всего было издано 171 работа Землера, однако только две из них были изданы во второй раз, и сейчас они не имеют научной ценности.

Основные работы: Между многочисленными сочинениями Землера нет ни одного, которое имело бы характер полной богословской системы.

Главное из них — «Institutio ad doctrinam christianam».Родился в Зальфельде в Тюрингии в семье бедного лютеранского священника.

В молодости испытал влияние пиетизма, которое постепенно вытеснил «просветительский» рационализм.

После разговора она отправилась в жилой комплекс, где нашли машину Джанет, и попыталась расспросить у местных, как эта машина появилась там.

Перри, видимо, узнал о действиях следователя и по телефону потребовал, чтобы она отправила ему по факсу список всех опрошенных и их показания.

Через пять дней полиция обыскала "Jeep" Перри.

Обыск проводил тот же детектив, что обыскивал машину Джанет; позже он подтвердил, что образцы волос и кожи были взяты с заднего сиденья.

Он признал при перекрёстном допросе, что автомобиль, вероятно, в последнее время не убирался, но в салоне чувствовался запах какого-то чистящего или дезинфицирующего средства.

Из-за голода многие крестоносцы дезертируют, Пётр Пустынник пытается бежать, но пойман Танкредом.

Стефан Блуаский бежит во Францию.

1098, 9 февраля — Битва близ Антиохийского озера, решительная победа рыцарей крестоносцев Боэмунда Тарентского над сельджуками, заставившая Ридвана отступить в Алеппо.

1098, 10 марта — Балдуин Булонский входит в Эдессу и женившись на дочери Тороса Арде, становится лидером Эдесского графства, первого государства крестоносцев.

1098, 3 июня — Захват Антиохии после 8-месячной осады.

Мусульманин Фируз помогает крестоносцам проникнуть в город.

В книге нет никаких указаний на азербайджанском языке, что она была произведена в Советском Союзе или в Азербайджанской ССР; там просто написано "«Баку»".

Только краткое изложение библиографической информации, которое появляется на русском языке на последней странице, указывает на то, что это советское издание.

Высокое качество печати и множество цветных изображений указывают на то, что в производство этого тома были вложены большие суммы денег.

Командир императорской флотилии носил звание "droungarios ту basilikou ploïmou" (позже с приставкой megas, то есть «великий»).

Этот титул встречается как в эпоху Комнинов, правда, лишь у командира императорской конвойной эскадры, так и в эпоху Палеологов, когда он упомянут в книге псевдо-Георгия Кодина «Об обязанностях и должностях константинопольского двора и церкви…».

Должность заместителя называлась топотерет ("topotērētēs"), но из имеющихся источников его роль не ясна.

Хотя некоторые из этих старших офицеров были профессиональными моряками, сделавшими карьеру из низов, большинство командиров флота представляли собой высокопоставленных придворных чиновников, которым подчинялись более опытные профессиональные моряки.

Поскольку адмиралы, кроме того, выполняли роль губернаторов своих фем, то в их распоряжении были протонотарии ("Προτονοταριϊ", главный секретарь), которые возглавляли гражданскую администрацию фем.

Далее во флотской иерархии шли: хартуларий ("chartoularios"), который возглавлял администрацию флота, протомадатор ("prōtomandatōr"), который выполнял функции начальника штаба, и некоторое число комесов ("komētes"), среди которых был и "komēs tēs hetaireias", который возглавлял телохранителей (этерия, "hetaireia") адмирала.

Небольшими отрядами из трёх или пяти кораблей командовали комес или друнгарокомес ("droungarokomēs"), и капитан отдельного корабля назывался кентарх ("kentarchos", «центурион»), хотя в источниках также встречаются и более архаичные термины, такие как наварх ("nauarchos") или даже триерарх ("triērarchos").

Каждый экипаж судна включал от одной до трёх "усий" (ούσία).

Капитану подчинялись бандофор ("bandophoros"), который выполнял роль старпома, два кормчих, которые назывались протокарабы ("prōtokaraboi", «глава корабля») или, более архаично, кибернеты ("kybernētes"), и прорей ("prōreus"), отвечавший за носовую часть судна.

19 мая с Соединением «H» эскортировал авианосцы "Ark Royal" и "Furious", доставляющие очередные самолёты на Мальту ("операция Splice").24 мая Соединение H присоединилось к поиском прорвавшегося на просторы Атлантики линкора «Бисмарк».

26 мая крейсер, двигавшийся впереди соединения, следом за «Бисмарком» подвергся по ошибке атаке палубными торпедоносцами "Swordfish" с борта "Ark Royal", но благодаря неисправности взрывателей торпед избежал серьёзных повреждений и впоследствии участвовал в бою с Бисмарком.

Тем не менее на крейсере были повреждения на верхней палубе, радиолокационное оборудование было отключено, а 3 моряка из его команды погибли.

29 мая Соединение «H» вернулось в Гибралтар.

5 июня очередное прикрытие по доставке самолётов на Мальту авианосцами "Ark Royal" и "Furious" ("Операция Rocket").

8 июня должна была состоятся операция с участием авианосца "Victorious" в качестве транспорта, но она была задержана.

Тем временем, 10 июня Шеффилд был заменен в составе Соединения «H» крейсером "Hermione" и был привлечен к участию в патрулировании в Атлантике.

Уже 14 июня он в точке задержал и потопил немецкий танкер — снабженец подводных лодок "Fredriche Breme" (10 397 брт. ), 88 членов экипажа которого он спас.

20 июня Шеффилд присоединился к крейсеру "Cumberland", усилив эскорт конвоя в Великобританию.14 декабря вышел из Лох-Ю на встречу с крейсером "Jamaica", после чего крейсера и эсминцы "Beagle", "Matchless" и "Opportune" 15 декабря отправились в Seidisfjord (Исландия) для последующего прикрытия конвоя JW51, направляющийся в СССР.

19 декабря эти корабли образовали Соединение «R», которое обеспечивало ближнее прикрытие конвоя JW51A на переходе в Кольский залив.

Линкор "King George V" и тяжёлый крейсер "Berwick" составляли дальнее прикрытие.27 декабря крейсера вышли из Мурманска, чтобы встретить вторую секцию конвоя — JW51B и 31 декабря приняли участие в бою с немецкой эскадрой, атаковавшей конвой.


В 1891 году отец Эудженио Пачелли направил его в лицей Института Эннио Куирино Висконти — государственную школу, расположенную в здании бывшего , переименованного в Папский Григорианский университет — первый иезуитский университет Рима.

В 1894 году, в возрасте 18 лет, начал обучение теологии в старейшем римском колледже , а в ноябре того же года стал изучать философию в иезуитском Папском Григорианском университете и богословие в .

Он также поступил в Римский университет Ла Сапиенца, где изучал современные языки и историю.

Даниэль Нони характеризует сложившуюся ситуацию как «паралич государственных институтов».

Лишь 12 января в Рим прибыли официальные известия о сложении императором консульских полномочий, и в должность вступили консулы-суффекты.

Хотя уже в античную эпоху бытовало мнение о том, что консульство без коллеги было подстроено самим Калигулой, не питавшие к нему симпатий Светоний и Дион Кассий согласны в том, что этот кризис возник случайно из-за неожиданной смерти второго консула.

Одним из наиболее известных сюжетов, связанных с деятельностью Калигулы, считаются рассказы Светония и Диона Кассия о желании Калигулы сделать консулом своего любимого коня Инцитата, которые обычно понимаются буквально.

В 1934 году Джон Болсдон усомнился в правдивости всего рассказа.

В 1989 году Энтони Баррет предположил, что популярные в Риме истории об Инцитате происходили от многочисленных острот самого Калигулы, но не стал развивать эту мысль.

Такую точку зрения разделяет, например, Алоис Винтерлинг, который считает, что подчёркнуто роскошный образ жизни Инцитата и желание сделать его консулом были призваны высмеять стяжательство сенаторов; кроме того, Калигула своими словами демонстрировал возможность произвести в консулы кого угодно.

В 2014 году Дэвид Вудс в специальной статье проанализировал этот сюжет и пришёл к выводу, что он был вырван из контекста и происходил из императорской шутки, построенной на типичной для римской культуры игре слов.

Эта шутка могла относиться к двум людям из-за ассоциаций словосочетания «конь Инцитат» ("equus Incitatus", буквально «быстрый конь») с их именами.

Подавление активности HDAC ингибиторами HDAC в клинических и фундаментальных исследованиях показало потенциальную пользу HDAC в лечении рака.

Белок BCL6 отвечает за выживание и/или дифференцировку при В-клеточной лимфоме, возникающей из-за хромосомных перестроек.

HDAC4 связывается с BCL6 и PLZF "in vivo" и "in vitro" и через них управляет репрессией транскрипции.

Показано, что микроРНК miR-155, сверхэкспрессия которой чаще всего наблюдается в опухолях и при злокачественных гематологических заболеваниях, может непосредственно связываться с 3'-UTR HDAC4 и подавлять её трансляцию.

Эктопическая экспрессия HDAC4 в клетках В-клеточной лимфомы человека приводила к снижению miR-155-индуцированной пролиферации и усилению апоптоза.

Наибольшая экспрессия HDAC4 наблюдается в пролиферативной части нормального эпителия тонкой и толстой кишки, и при дифференцировке её экспрессия снижается.

HDAC4 взаимодействует с Sp1 и убирает ацетильные группы с гистона Н3 в сайте связывания Sp1/Sp3 на проксимальном промоторе белка р21, репрессируя транскрипцию.

Лейбниц ввёл следующие термины: «дифференциал», «дифференциальное исчисление», «дифференциальное уравнение», «функция», «переменная», «постоянная», «координаты», «абсцисса», «алгебраические и трансцендентные кривые», «алгоритм» (в смысле, близком к современному).

Хотя математическое понятие функции подразумевалось в тригонометрических и логарифмических таблицах, которые существовали в его время, Лейбниц был первым, кто использовал его явно для обозначения любого из нескольких геометрических понятий, производных от кривой, таких как абсцисса, ордината, тангенс, хорда и нормаль.

Лейбниц сформулировал понятия дифференциала как бесконечно малой разности двух бесконечно близких значений переменной величины и интеграла как суммы бесконечного числа дифференциалов и дал простейшие правила дифференцирования и интегрирования уже в своих парижских рукописных заметках, относящихся к октябрю и ноябрю 1675 года; здесь же у Лейбница впервые встречаются современные знаки дифференциала "d" и интеграла "∫".

Определение и знак дифференциала были даны Лейбницем в опубликованном в 1684 году первом мемуаре по дифференциальному исчислению «Новый метод максимумов и минимумов…».

В этом же сочинении были приведены без доказательств правила дифференцирования суммы, разности, произведения, частного, любой постоянной степени, функции от функции (инвариантность первого дифференциала), а также правила отыскания и различения (с помощью второго дифференциала) максимумов и минимумов и отыскание точек перегиба.

Дифференциал функции был определён как отношение ординаты к , умноженное на дифференциал аргумента, величина которого может быть взята произвольно; вместе с тем Лейбниц указал, что дифференциалы пропорциональны бесконечно малым приращениям величин и что на основании этого легко получить доказательства его правил.

За сочинением 1684 года последовал ряд других сочинений Лейбница, в своей совокупности охватывающих все базовые отделы дифференциального и интегрального исчислений.

В этих работах Готфрид Вильгельм Лейбниц дал определение и знак интеграла (1686), подчёркивая взаимно обратный характер обеих главных операций анализа, указал правила дифференцирования общей показательной функции и многократного дифференцирования произведения (формула Лейбница, 1695), а также положил начало интегрированию рациональных дробей (1702—1703).

Кроме того, Лейбниц придавал принципиально важное значение применению бесконечных степенных рядов для изучения функций и решения дифференциальных уравнений (1693).

По причине не только более ранних публикаций, но и существенно более удобных и прозрачных обозначений сочинения Лейбница о дифференциальном и интегральном исчислениях оказали на современников значительно большее влияние, чем теория Ньютона.

Если ты знаешь о коллекционировании шариковых ручек больше, ну вперёд, помоги улучшить, а отмахнуться может каждый!

[[Участник:Py4ku|Py4ku]] 12:30, 28 февраля 2012 (UTC) Если Вас утомляют ссылки, удалите, это не центр притяжения.

А по поводу статьи скажу, что обозрение различных направлений хобби это тоже энциклопедическая ценность.

Про ручки не так легко написать конкретнее, так как в большинстве случаев это будет рекламой конкретных компаний, хотел просто сделать, что-то наподобие вот этого http://ru.wikipedia.org/wiki/Коллекционирование_масштабных_моделей_автомобилей#.D0.93.D0.B0.D0.BB.D0.B5.D1.80.D0.B5.D1.8F. Почему в википедии есть страница в 2-3 словами о стилофилии, которая по сути никчемная, но нельзя разместить более ёмкую и разжеванную статью?

[[Участник:Py4ku|Py4ku]] 15:32, 28 февраля 2012 Уважаемый Bilderling!

У Вас очень скудный словарный запас ("Если нигде не сказано, что не верблюд, значит - это вполне значимый верблюд" "это ручек разное коллекционирование, а в лесу еще бывают волки" ), который не отражает аргументировано Вашу точку зрения.

Для многих людей коллекционирование ручек - это хобби, наряду с коллекционированием марок и монет.

К сожалению, практически нигде нет статей на эту тематику, и поэтому довольно трудно в такой ситуации написать много и разного, да так, чтобы Вы же не обвинили в написании отсебятине.

По поводу ссылок - все они на тематические сайты, посвящённые коллекционированию шариковых ручек, причём некоммерческие.

Если конкретно Вам эта тема не нравится - вопрос другой.


Затем Брок переключился на гитару, по-прежнему играя в основном новоорлеанский джаз и блюз — в частности, в составе Ken Collier’s Jazz Band..

Уже тогда Брок интересовался экспериментами с гитарным звуком.

Джефф Уотсон, его постоянный компаньон в те дни вспоминал:У Дэйва была гитара Michigan… испанского стиля со стальным резонатором в подбрюшье.

Была и двенадцатиструнка, в которой он во второй паре струн добавлял первую струну банджо.

Высокой оценки книга также удостоилась в обзорах для "Kirkus Review" и "New York Review of Books".

Среди многих книг о Мао, рекомендовал его биографию авторства Панцова .В годы работы в ИМРД АН СССР в центре научных интересов А. В. Панцова оказались проблемы взаимодействия Коминтерна и китайской компартии, советско-китайских отношений.

Именно эта тема стала центральной в научном творчестве учёного.

С началом перестройки его также увлекли новые для отечественной науки вопросы троцкизма.

А. В. Панцов много и плодотворно занимался новейшей истории России, прежде всего КПСС, опубликовал первые объективные статьи о Л. Д. Троцком и его роли в развитии российского и революционного движения (крупный специалист по Троцкому Г. И. Чернявский назвал статью Панцова «Исследователь и источник: О книге Д. А. Волкогонова „Троцкий“» единственной достоверной статьёй о Троцком).

Одним из первых среди учёных Академии наук А. В. Панцов ещё в 1990 году получил допуск к прежде секретным архивам Коминтерна, КПК и КПСС, результатом чего стали его докторская диссертация, в которой впервые в мировой историографии была раскрыта роль троцкизма в истории Компартии Китая, и другие работы, всесторонне осветившие историю коммунистического движения в Китае и его взаимоотношений с Коминтерном.

В 2000 году он опубликовал книгу «The Bolsheviks and the Chinese Revolution: 1919—1927».

В русском переводе «Тайная история советско-китайских отношений: Большевики и китайская революция (1919—1927)» появилась лишь в 2001 году.

Как отмечал автор в предисловии англоязычного издания, на русском языке книга была готова ещё в 1993 году, однако причины, по которым выход её в свет был отложен на 8 лет, учёный не назвал.

Промежуточного калибра не было, а противоминный калибр ограничивался 102-мм орудиями.

Эскизные проекты обоих типов были подготовлены Гардом к октябрю 1904 года, когда Фишер занял пост Первого морского лорда Адмиралтейства.

Эскизные проекты секретно были распространены для ознакомления в очень узких кругах.

Серьёзные возражения вызвало использование 254-мм орудий для линкора и 234-мм для крейсера.

«Superhuman Law» () — второй эпизод американского сериала «» (2022), основанного на одноимённом персонаже комиксов Marvel.

В этом эпизоде адвокат Дженнифер Уолтерс / Женщина-Халк становится руководителем юридического отдела по правам сверхлюдей компании "Goodman, Lieber, Kurtzberg & Holliway" ("GLK&H"), а её первое дело — добиться освобождения Эмиля Блонски из тюрьмы.

Действие эпизода происходит в медиафраншизе «Кинематографическая вселенная Marvel» (КВМ), разделяя преемственность с фильмами франшизы.

Главным сценаристом выступила Джессика Гао, а режиссёром — Кэт Койро.

Татьяна Маслани исполняет роль Дженнифер Уолтерс / Женщины-Халка; в эпизоде также сыграли Джош Сегарра, Джинджер Гонзага, , Тесс Малис Кинкейд, Марк Руффало и Тим Рот (Блонски).

Гао была нанята для написания эпизода и в качестве главного сценариста сериала к ноябрю 2019 года.

Койро присоединилась к сентябрю 2020 года, чтобы стать режиссёром большинства эпизодов сериала.

Эпизод «Сверхчеловеческое право» был выпущен на Disney+ 25 августа 2022 года.В эпизод был включён QR-код, который позволял зрителям получить доступ к бесплатной цифровой копии комикса "She-Hulk" (2004) #1.

После премьеры эпизода Marvel объявила о выпуске товаров, вдохновлённых эпизодом, в рамках еженедельной акции «Marvel Must Haves» для каждого эпизода сериала, включая одежду для Мерзости и Отдел сверхчеловеческого права, значок с изображением Женщины-Халка и Funko POP!-фигурку Мерзости.

Кроме того, в официальном Твиттер-аккаунте сериала были опубликованы некоторые хайку Эмиля Блонски.В августе 2019 года студия Marvel Studios объявила, что «» разрабатывается для стримингового сервиса Disney+.

В ноябре того же года Джессика Гао была принята на должность главного сценариста.

Это не итог (даже предварительный), а суммирование вопросов для решения.

Мне лично кажется, что на данный все валидные аргументы высказаны, остались либо i) принципиальные против, потому как не нужно, и старое работает, либо ii) совсем уже малорелевантные мелочи (кому нравится пост во всю ширину экрана, кому наоборот не нравится слишком широкое, кому (в потенциале) захочется больше зелёного, кому синенького, кому с шашечкой в начале, кому без и т.п.)

Последнее вообще не решается ко всеобщему полному удовлетворению, на то частные common.css и существуют.

Из важного: -- 10:50, 1 сентября 2014 (UTC) @media screen { @media screen and (max-width: 980px) { >Если есть желание избежать нежелательных ассоциаций :-) то может быть Топик: же, Пост:, Дискуссия: или вообще оставить без алиаса.

> Ручную подгонку размера реализовать, конечно, можно, но особой выгоды в этом изрядном усложнении я не вижу.

Тихановский находился в карцере с 10 до 14 июля.

После выхода из карцера Сергея Тихановского поместили не в ту камеру, в которой он находился ранее, а в камеру на 15 человек.

Заключённые вновь отказались его принимать и потребовали «доказательств», опровергающих слухи о якобы «низком социальном статусе».

Адвокат блогера подал жалобы в Управление Департамента исполнения наказаний по Минску и Минской области, в прокуратуру города Минска.

Он также подал ходатайство к органу расследования об освобождении Тихановского ввиду того, что его содержание под стражей не соответствует целям расследования, а носит характер жестокого и бесчеловечного обращения.

23 июля в Могилёва прошёл очередной суд над Сергеем Тихановским.

Он был открытым и проходил по видеосвязи.

Его судили за то, что при проведении пикета по сбору подписей за Светлану Тихановскую около ТЦ «Атриум» Сергей принял активное участие в пикетировании, не санкционированном горисполкомом, использовал усилитель речи.

Этим он нарушил закон о массовом мероприятии.

На вопрос судьи Тихановский ответил, что вину не признает.

В 1830 году профессор Казанского университета Э. А. Эверсман (1794—1860) совершил экспедицию на Северный Кавказ, в результате которой он описал два новых вида: луговую ящерицу ("Lacerta praticola" (Eversman 1834)) и скальную ящерицу ("Lacerta saxicola" (Eversman 1834)).

В тот период европейские учёные не признавали самостоятельность вида "L. saxicola", рассматривая его в составе европейского "L. muralis" (Laurenti, 1768).

Но в начале XX в. между двумя зоологами Мехели (1862—1953) и Буланже (1858—1937) велась продолжительная дискуссия о таксономическом положении "L. saxicola", разрешившаяся в пользу первого, и "L. saxicola" с подвидами в дальнейшем рассматривались отдельно от "L. muralis".

Было выпущено 4.557 автомобилей 1300 Junior, 4.848 — 1600 Junior, 16.320 — 2000 Spider Veloce и 22.059 2000 Spider Veloce в версии для США, а также 4.674 и 4.027 (для США) 1750 Spider Veloce (сюда также входят машины с удлиненной задней частью)Spider 3-й серии был предварительно показан в Северной Америке как автомобиль модельного года 1982, одновременно была проведена презентация электронного впрыска топлива Bosch для 2-литрового двигателя, пришедшего на смену механическому впрыску SPICA.

Основательный пересмотр стайлинга Spider был проведён в 1983 году, когда на модели появились черные резиновые передний и задний бамперы.

Фальшрадиаторная решётка («скудетто») была интегрирована в передний бампер, на крышке багажника появился небольшой резиновый спойлер.

Изменения значительно сказались на внешнем виде автомобиля, и не всем любителям марки они пришлись по душе.

Внешность и внутреннее устройство претерпели также несколько незначительных изменений.

Кроме того, модель 1600 (которая никогда не продавалась в Северной Америке) лишилась названия Junior.

Модель Quadrifoglio Verde («Четырехлистный клевер») была представлена в 1986 г., и имела множество внешних отличий, таких как боковые накладки на пороги, зеркала, новые передний и задний спойлеры, спойлер на крышке багажника из твёрдой резины с интегрированным третьим стоп-сигналом, легкосплавными колесами 15" и опциональной жёсткой съёмной крышей.

Изменения в отделке интерьера включали красные коврики и кресла, обтянутые серой кожей с красной прострочкой.

Все люди начинают игру с пистолетом и оружием ближнего боя.

Также есть возможность заваливать проходы с помощью разбросанных по уровням различной мебели, декора, и прочих предметов, которые могут быть использованы для выстраивания баррикад, блокирования прохода зомби, или для постройки форта, чтобы отбиваться от наседающих толп.

Также доступен специальный инструмент: молоток, который может быть использован для крепления досок и баррикадирования.

Погибшие люди становятся зомби.

Зомби начинают раунд в небольших количествах, с целью сорвать попытки людей (выжить или завершить цель).


Phantasy Star III: Generations of Doom («Фантастическая Звезда III: Поколения Гибели»), изданная в Японии как  — традиционная консольная ролевая игра, выпущенная для домашней консоли Sega Mega Drive (Sega Genesis) в Японии в апреле 1990 года, в западных странах в 1991 году.

Игра также выпущена в трёх компиляциях, таких как "Phantasy Star Collection" для Sega Saturn и Game Boy Advance и "Sega Genesis Collection" для PlayStation 2 и PlayStation Portable, позднее переизданной для системы Virtual Console.

Игра также выпущена в сборнике "Sonic's Ultimate Genesis Collection" для Xbox 360 и PlayStation 3.

С 2010 года игра доступна в составе сборника SEGA Mega Drive and Genesis Classics для платформ Linux, macOS, Windows, с 2018 — PlayStation 4, Xbox One и Nintendo Switch.

Игра является продолжением второй части серии, хотя связь с другими играми серии является неявной.

Геймплей схож с более ранними играми серии с пошаговой системой сражения и случайными боями.

Игроки должны изучать наземные карты и подземелья для того, чтобы продвигаться по игре.

Phantasy Star III следует формуле традиционной ролевой видеоигры, которая использовалась и в прошлых играх серии, включающей разведку двухмерных миров, наём персонажей и случайные столкновения с монстрами со сражениями в пошаговой системе.

В отличие от предыдущих игр основной серии, роль в бою так называемых «техник» (магические способности) снижена, что придаёт забавный контраст двум игровым фракциям — склонные к магии Лаяне () и лишённые техник, но наделённые физической силой Оракианцы ().

Новые функции боевой системы включают в себя автоматическое ведение боёв посредством пиктограммного меню.

Главная особенность, которая выделяет Phantasy Star III среди традиционных игр серии в том, что игровая история охватывает три поколения героев.

В конце каждой кампании на протяжении всей игры главный герой получает возможность жениться на одной из двух женщин, с которой он столкнулся во время своих путешествий.

Этот выбор определяет вид главного персонажа нового поколения, являющегося ребёнком от пары персонажей предыдущего поколения.

Это также влияет на геймплей — игрок может стать оракианцем или смесью оракианца и лаянина, которые будут отличаются техниками и уровнем владения ими.

Два пути во втором поколении, в свою очередь, приводят к четырём путям в третьем (последнем) поколении, и, в зависимости от того, какой из четырёх главных героев используется, финал игры и финальная концовка будут разными.

Плюсами "Phantasy Star III" является уникальный геймплей «поколений» и персонажей.

Многие критики посчитали, что игра слишком сильно отличается от своих сверстников.

Критики ссылаются на небольшие различия в окончании, низкое качество анимации боя и менее захватывающую концовку, чем во второй игре.

Тем не менее игра имеет высокую оценку — 70 % на Game Rankings.

Игра обозревалась в 1991 году в 176 номере журнала «Dragon» Хартли, Патрисией, и Кирком Лессером в колонке «The Role of Computers».

Обозреватели дали игре 4 из 5 звёзд.

Они отметили что «увидели игру не такой, как Phantasy Star II», но похвалили Phantasy Star III за «творчество во всех отношениях», в том числе и за выбор, на ком жениться, различие концовок, а также большую роль в жизни персонажей.

"Electronic Gaming Monthly" дал игре 8 баллов из 10.

"Nintendo Power" назвал игру «безжизненной третью серии», отметив что без Риэко Кодамы игра не оправдала ожиданий.

Пиктограммное меню вдохновило на создание похожей системы в "Shining in the Darkness" (1991) Единственным недостатком по версии "MegaTech" названо то, что «игра стоит целых 50$!».

Журнал «Mega» разместил игру на 12 место в списке «Лучших игр всех времён на Mega Drive»

Согласно переводу на английский язык, сюжет игры протекает одновременно с "Phantasy Star IV", так как события обеих игр, как утверждается, происходят через 1000 лет после событий "Phantasy Star II", хотя это никогда не утверждалось в самих играх.

Фактически в японской версии игры события проходят через тысячу лет спустя событий "Phantasy Star IV".

Это имеет важные последствия.

Прежде всего это означает, что Опустошающая Война () между Оракио и Лая в американской версии состоялась лишь через некоторое время после выхода из Палмы ().

В японской версии это означает, что Тёмная Сила () по-прежнему присутствует, несмотря на проявление вдали от Глубокой Тьмы () в "Phantasy Star IV".

Разбитый Корабль-мир (), видимый на поверхности Мотавии () в "Phantasy Star IV", похож на корабль «Алиса III».

Тем не менее, это не сам корабль, а один из спасательных челноков эвакуационного флота, который избежал разрушения на Палме во второй части серии.

Андроид Рен (), появляющийся в этой игре, не имеет отношения к Рену из "Phantasy Star IV", это всего лишь аналогичная модель.

В японской версии игры Рен назван Сиррен (), в то время как в четвёртой игре он назван Форрен ().

"Phantasy Star III" — первая игра в серии, построенная на фэнтезийном средневековом сеттинге, в отличие от научно-фантастической тематики в предыдущих играх серии.

За тысячу лет до начала игры произошёл конфликт, спровоцированный Тёмной Силой (англ. Dark Force).

Оракио (англ. Orakio) и его возлюбленная Лая (англ. Laya) с помощью своих друзей смогли одолеть Тёмную Силу, но ценой победы было предательство лучших друзей и гибель Лаи и Оракио.

Проходы между мирами были запечатаны, и, спустя тысячу лет, люди уже стали понемногу забывать о старом конфликте и существовании иных миров.

Игроки берут под контроль Риса () — наследного принца оракианского королевства Ланден ().

За два месяца до этого, на берегу реки была найдена молодая девушка, которая не помнила совсем ничего, кроме своего имени—Майа (англ. Maya).

Она должна была стать женой принцу Рису, но во время свадебной церемонии внезапно появляется лаянский дракон, и похищает Майю, что приводит к обострению конфликта между лаянами и оракианцами.

Во время поиска Рисом Майи он привлекает на свою сторону нескольких персонажей.

В конце концов становится ясно, что Майя сама является Лаянкой — она принцесса королевства Цилль (), которая была похищена во имя спасения её народа, который верил, что её украли враждебные Оракианцы.

Становится очевидным, что война между оракианцами и лаянами стала одним из недоразумений, в котором ни одна из сторон не была права, и все понесли серьёзный ущерб.

С удивлением герои выясняют причины исторического конфликта лаян и оракианцев, и, в конце концов, находят истинный источник зла.


Равнины с большим количеством лавовых потоков встречаются в пределах и вокруг крупных вулканических провинций Tharsis и Elysium.

К потоковым деталям рельефа относятся как плоскостные поверхностные, так и трубчатые или каналоподобные потоковые морфологии.

Плоскостные поверхностные потоки образуют сложные лопастеподобные потоковые взаимоперекрывающиеся образования и могут простираться на многие сотни километров от своего источника.

Потоки лавы могут формировать лавовые туннели, когда верхний открытый слой лавы застывает и затвердевает, образуя своеобразное перекрытие, тогда как лава под ним продолжает двигаться.

Часто бывает так, что после того, как лава покидает такой тоннель, его «крыша» проваливается внутрь, в результате чего образуется канал или линия эрозионных кратеров (catena).

Необычный тип потоковых образований встречается на равнинах Cerberus на юг от Elysium, а также в области Amazonis.

Эти потоки имеют ломаную пластинчатую структуру, состоящую из темных километровых плит, словно включенных в светлую матрицу.

Такой вид приписывают плавучим кускам затвердевшей лавы, которые в свое время плыли по поверхности потока все еще расплавленной магмы.

По другой версии, эти ломаные пластины на поверхности представляют дрейф льда, образовавшегося на поверхности моря, которое возникло в этой местности вследствие массивного наплыва подземных вод из области Cerberus Fossae.

Посетитель возмущается, а хор викингов, сидящих за соседними столиками, начинает петь хвалебную песню «SPAMу»: «Spam, Spam, Spam, Spam…

Любимый Spam!

Замечательный Spam!»)", делая невозможным диалог официантки и посетителей (то есть начинает «spamming» — "«спамить»" диалог), после чего скетч погружается в хаос.

В конце скетча жена героя восклицает: «Я не люблю „SPAM“»!

В титрах к именам действующих лиц также было добавлено слово «SPAM» (Spam Terry Jones, Michael Spam Palin, John Spam John Spam John Spam Cleese и др.).

Вырос в Пасифике — небольшом городе к югу от Сан-Франциско.

Он ходил в "Terra Nova High School" в Пасифике, где участвовал во многих музыкальных программах во всех школах в Пацифике.

Его отец, Марвин Шнайдер (), — брокер недвижимости, еврей, а мать Пилар Монро () — бывший воспитатель в детском саду, наполовину филиппинка, наполовину белая американка.

Пилар сыграла судью в конкурсе команд поддержки в фильме «Цыпочка» и посетителя ресторана в «Мужчина по вызову».

У него есть сестра Эйприл (род.

1959) и брат Джон (род. в 1962), партнер Роба в продюсировании, и Дэн (род. в 1966).

Особенно на них повлияли сериалы «Грендайзер» («Гольдорак»), «Кэнди-Кэнди» и "Space Pirate Captain Harlock" («Албатор»), которые они смотрели в детстве.

В результате сотрудничество вылилось в самостоятельный проект.

По их словам, он «совмещает научную фантастику с шоу-бизнесом, лимузины с космическими кораблями».

Оригинальная концепция — без лишних слов, с помощью одной музыки и зрительных образов донести сюжет до зрителя — дала свои плоды.

Восприятие получается иным, а отсутствие разговоров делает его более свободным.

Производство началось в октябре 2000 и закончилось в апреле 2003 года.

Бюджет составил 4 млн долларов.

Первые четыре эпизода транслировались на MTV и Cartoon Network.

Он также был страстным сторонником общественного телерадиовещания.

В начале 1990-х годов он основал лоббистскую группу "The New Zealand Friends of Public Broadcasting" в ответ на предложения о передаче двух некоммерческих общественных радиостанций Новой Зеландии.

В 1995 году он был выбран членом совета директоров радио Новой Зеландии.

Завершая работу в качестве директора, Даттон и Джон Айлес опубликовали доклад, в котором критиковали Радио Новой Зеландии за потерю нейтралитета в новостях и текущих делах, несоблюдение устава и противодействие состязательному финансированию вещания.В 1998 году Денис Даттон основал сайт Arts & Letters Daily.

Этот сайт был одним из первых и главных агрегаторов хорошо написанных и аргументированных рецензий на книги, эссе и статьи.

Кроме того, сайт содержит ссылки на статьи в Интернете о литературе, искусстве, науке и политике, для которых Даттон написал содержательные тизеры.

В знак признания "Arts & Letters Daily" Стивен Пинкер назвал Даттона провидцем, который смог предугадать, что веб-сайт может быть форумом для самых передовых идей, а не просто способом продажи или развлечения.Денис Даттон писал об аутентичности в искусстве, разграничив подлинность номинальную, при которой атрибуция произведения искусства правильна, и оно не является подделкой, и экспрессивной подлинностью, при которой произведение является истинным выражением ценностей и убеждений человека или общества.

В своей книге "The Art Instinct" (прим. «Инстинкт искусства») (2010) Даттон утверждает, что аутентичность в искусстве проистекает из эволюционных адаптаций, произошедших в эпоху плейстоцена.

Эта работа не переведена на русский язык.

Он изложил сокращенные версии своей теории в лекции Google Talk в 2009 году и в докладе TED в 2010 год.

В детстве Гэттон слушал пластинки из коллекции своих родителей, и его музыкальный вкус сформировался под влиянием блюза, рокабилли, джаза, вестерн-свинга, кантри и других жанров, популярных в 50-е годы.

Начал играть на гитаре с девяти лет, вдохновляясь творчеством Леса Пола, а впоследствии таких гитаристов как Чет Аткинс, Скотти Мур, Уэс Монтгомери, Мерл Трэвис, Дуэйн Эдди, Чарли Крисчен и других.

В 13 лет стал заниматься гитарой у знаменитого педагога .

Однако после трёх уроков преподаватель сказал его родителям, что они зря тратят деньги — Гэттон мог правильно сыграть любую партию лишь один раз её услышав.

Подростком начал выступать со своей первой группой The Lancers в заведениях Вашингтона и окрестностях.

Первоначально играл на гитарах компании Gibson — Les Paul и , но в итоге перешел на Fender Telecaster ‘53.

С 1960 года играл с группой The Offbeats.

С появлением таких популярных команд как The Beatles, мода на виртуозные гитарные партии стала проходить и музыканты вроде Гэттона перестали цениться в местных клубах.

«A Hard Rain’s a-Gonna Fall» () — песня протеста американского автора-исполнителя Боба Дилана, написанная музыкантом летом 1962 года и выпущенная годом позже на его втором альбоме "The Freewheelin’ Bob Dylan".

Лирическая структура композиции построена по образцу вопросов и ответов традиционных народных баллад, таких как «Lord Randall».

Песня характеризуется символическими образами в стиле поэзии Артюра Рембо, повествующими о страданиях, загрязнении окружающей среды и войне.

По словам Дилана, весь текст был заимствован из строчек песен, «дописать которые у него совершенно нет времени».

Историк процитировал музыканта, отметив, что тот немедленно сочинил эту песню в ответ на события Карибского кризиса.

Хотя в своих мемуарах, "", Дилан объяснил своё вдохновение тем чувством, которое он испытал при чтении газет на микрофишах в Нью-Йоркской публичной библиотеке: «Через некоторое время не осознаешь уже ничего, кроме культуры чувства, черных дней, раскола, зла за зло, общей судьбы человека, сбитого с пути.

Стоит отметить, что конкретные воплощения D не обязательно должны обладать схожим с Tutorial D синтаксисом.

Они должны лишь содержать определённые возможности, и, в свою очередь, исключать набор других, считающихся неудачными.

Тем не менее, корректные воплощения D могут содержать дополнительные возможности, находящиеся за гранью области реляционных баз данных.Первая программная реализация D — D4, написанный на C#.

Песни группы «АлкоFunk» были выпущены на сборниках «Hip-Hop Info»: «АлкоФанк» — на сборнике «Hip-Hop Info #6» (1999), а «Глаз» — на сборнике «Hip-Hop Info #7» (2000).В 1999 году Влад Валов также создал женский коллектив под названием «Белые Шоколад», состоящий из трёх участниц.

Две участницы, Мария «Маруся» Симановская и Лия «Sexy Liya» Волянская, ранее входили в состав поп-группы Александра Толмацкого «ГТО».

Третьей участницей стала Лерика «Лерика» Голубева, которая до этого работала хостес в кинотеатре «Кодак-Киномир».

По словам Влада Валова, он стремился сделать первый R&B-проект.

Самый первый трек группы под названием «Королева ночей» был написан Валовым в 1999 году, а вышел на сборнике «Hip Hop Info #7» в июне 2000 года.

У группы начались гастроли в составе Bad B. Альянса.

Первое выступление группы с песней «У-ла-ла» состоялось на фестивале «Бит-битва» в Дворце спорта «Динамо» 18 марта 2000 года.

За это время он починил свои суда, продал добычу, и 28 мая отплыл в сторону Леванта.

К этому времени Дигби стал опытным капитаном, способным поддерживать дисциплину в существенно увеличившемся флоте: его эскадра состояла уже из пяти судов: «Eagle» с командой из 98 английских моряков, «George and Elizabeth» (70 англичан), переименованный в «Lyon» флайбот (45 матросов) и «Hopewell» (ещё один приз, 35 матросов), переименованная в «Swallow» саэта (22 матроса).

Помимо этого было нанято неизвестное число итальянцев и французов.

10 июня (20 июня по григорианскому календарю) корабли были у Скандеруна.

Дигби ожидал найти там французские корабли, и ночная разведка обнаружила два венецианских галеона, два галеаса, два английских судна и четыре французских, одно из которых было с грузом .

Поскольку Дигби намеревался атаковать только французов, он той же ночью отправил письмо с уведомлением о своих намерениях венецианцам и англичанам.

Венецианских корабли тем не менее, против его ожиданий, не стали уклоняться от боя.

Галеасы имели по 30—40 пушек и несли примерно 700 солдат.

На следующий день Дигби дал трёхчасовой бой, после которого каждая из сторон объявила о своей победе.

Венецианцы говорили о 18 убитых и раненых со стороны Дигби, а тот писал о 49 убитых и ещё большем числе раненых у противника.

Повреждения кораблей были незначительны.

После смерти Трпимира произошёл первый в хорватской истории государственный переворот.

Князь Домагой (ок. 864—876) из Пагании разбил сыновей Трпимира Здеслава, Петара и Мунцимира и сам взошёл на хорватский княжеский трон.

Своё правление он начал с кровавой расправы над оппонентами и пиратскими атаками на флот Венецианской республики.

Папа римский Иоанн VIII в своих письмах называл Домагоя «Славный князь славян» () и призывал остановить убийства и пиратские рейды.

После смерти Домагоя Венецианская республика называла его «Худший князь славян» ().

В августе 2008 года RIAA присвоила альбому статус платинового.

По всему миру альбом "Blackout" был продан в количестве 3,6 млн копий.В середине июля 2008 года Спирс снялась в видеоролике для тура Мадонны Sticky & Sweet, а в начале августа — в проморолике для MTV Video Music Awards 2008.

Спирс впервые стала обладательницей наград MTV Video Music Awards лишь в 2008 году, несмотря на постоянные номинации.

Сингл Спирс «Piece of Me» победил в трёх категориях — лучшее поп-видео, лучшее женское видео и лучшее видео года.

15 сентября 2008 года рекорд-лейбл Jive объявил, что новый студийный альбом Спирс "Circus" поступит в продажу 2 декабря, в день рождения певицы.

Альбом стартовал с первой строки "Billboard" 200 с продажами 505 тысяч копий за первую неделю.

Первым синглом стала композиция «Womanizer», премьера которой на радио состоялась 26 сентября.

30 ноября на канале MTV состоялась премьера 90-минутного документального фильма "For the Record", посвящённого работе Спирс над альбомом.

Над новым турне работал самый известный звездный дизайнер Уильям Бейкер.

Он считал, что дети не должны расти без отца.

Но вскоре брак распался.

Брэнди захотела отсудить у Никки 10 миллионов долларов.

Но Никки и Брэнди договорились о совместной опеке, и 10 миллионов долларов она не получила.

Главный герой мультсериала обладает волшебным мечом, который является единственным оружием, способным уничтожить Аку.

Он отважный и опытный воин, который всегда готов прийти на помощь.

В пятом сезоне его характер меняется, в нём Джек стал более жестоким и подавленным.

На создание Джека повлияли увлечение Геннди Тартаковского восточной культурой и его сны о путешествиях по миру с самурайским мечом.

В 1923 году основал в Нью-Йорке "American Laboratory Theatre" (ALT).

Первоначальное его планом было за три года подготовить труппу актёров, с которой начать представления как репертуарный театр, но представления начались несколько раньше, через два года.

Поэтому лабораторный театр состоял из двух частей: действующего театра и школы при нём, где готовились актёры, следуя системе Станиславского.

Кроме самого Болеславского ключевым педагогом ALT была актриса МХТ Мария Успенская.

До войны Сонора была крупнейшим штатом Мексики, но в результате этих событий большая часть северных земель отошла к США.

Большая часть территории является сейчас штатом Аризона южнее от реки Гила (Gila River) и часть современного юго-западного Нью-Мексико.

В условиях политической и экономической неразберихи эти уязвимые области стали мишенью для разного рода авантюристов, таких как У. Уокер, Гастон де Россе-Бульбон (Gaston de Raousset-Boulbon) и Генри А. Крэбб (Henry Alexander Crabb), которые напали на порты Соноры, такие как Гуаймас и Каборка (Caborca).

В 1854 году Уокер захватил Нижнюю Калифорнию и Сонору и провозгласил создание со столицей в Ла-Пасе (Нижняя Калифорния).

Во время Второй мировой войны Тёрнер была популярной девушкой в стиле пинап.

В её честь американские солдаты назвали 18-ю эскадрилью «Tempest Turner».

Её называли «самое замечательное существо на высоких каблуках, которое повышает частоту сердечных сокращений» и «возлюбленная военного флота».

С октября 1942 года до конца войны актриса вместе с Марлен Дитрих и Ритой Хейворт работали в Голливудской столовой, где солдаты могли проводить время и встречаться с кинозвёздами.

Персонаж Росомаха являлся заклятым врагом Саблезуба на протяжении длительного времени.

Ненависть Саблезуба была вызвана тем, что Росомаха в ходе проекта «Оружие Икс» получил адамантиевый скелет, превратив Саблезуба в свою бездарную подделку.

В свою очередь Росомаха презирал Саблезуба за чрезмерную жестокость и страсть к убийствам, которая превращает его в животное, каковым Росомаха быть не хотел.Саблезубый также был замечен в играх таких как Marvel vs Capcom 2, X-men: Origins Wolverine, X-Men Legends, X-Men Legends II: Rise of Apocalypse,Marvel Future Fight, MARVEL:Битва Чемпионов, X-Men: The Official Game, X-men Academy 1, X-men Academy 2, X2: Wolverine's Revenge(в последней был боссом целых 2 раза).

Также замечен в Lego Marvel Super Heroes.Неизвестно, каким способом Крид смог вернуться из ада, однако сначала он появляется в Wolverine Vol.

4 № 20, где убийством лидера Якудзы провоцирует войну между якудзой и Ниндзя, а в Wolverine and the X-Men № 3 его нанимает Килгор, Чёрный Король нового КАПа, для того, чтобы Саблезубый напал на школу.Персонаж впервые появился в "«Железном Кулаке» #14" (август 1977) и был создан Крисом Клермонтом и Джоном Бирном.

Саблезубый был изначально задуман как периодический соперник Железного Кулака, с которым он боролся несколько раз.

Он в то время был соратником Constrictor, оба сталкивались неоднократно с Железным Кулаком и Люком Кейджем.

Саблезуб затем переселился во вселенную Марвел, где стал одним из многочисленных полу-повторяющихся злодеев.


В 18-летнем возрасте Николя написал письмо Джованни Кассини, директору Парижской обсерватории, в котором предложил новый метод определения расстояний от Земли до Солнца и Луны, а также объяснение формы колец Сатурна.

С помощью Шуэ, весной 1682 года Фатио отправился в Париж и был тепло принят Кассини.

В том же году Кассини опубликовал результаты своих исследований зодиакального света.

В интервью «Аргументам и фактам» артистка отмечала, что на тот момент она находилась на грани нервного срыва, после которого могла не вернуться на сцену: «Мне просто необходимо было отдохнуть.

Иначе со мной случилось бы что-нибудь нехорошее…

Может, неправильно, что я в этом признаюсь, но последние три-четыре концерта я играла с ненавистью.

Ненавидела песни, колонки, публику, себя.

Я считала количество песен, оставшееся до конца концерта.

Когда же все это закончилось, я не выходила из дома два-три месяца, а просто тупо сидела в Интернете».

В этот момент, по признаниям певицы, произошёл перелом в её творчестве.

Земфира отмечала, что ей было неинтересно продолжать музыкальную линию прошлых своих альбомов; она долго не писала новых песен, пока не появилась песня «Бесконечность», ставшая для певицы знаковой: Я не была уверена, что выпущу этот альбом.

Мне важно было в принципе разобраться: нужно этим заниматься, не нужно…

Эту же «Лисистрату», но уже на сцене Художественного театра Мюнхена, решительно осуждал и Николай Дризен.

Возрождённый в 1920 году на большой сцене Берлинского Шаушпильхауса с новаторскими лестничными декорациями спектакль оценивался критиками как модернистская режиссёрская постановка, представленная в более романтичном духе, чем «бульварная парадигма» инсценировки Доннэ.

В 1910 году в русском драматическом театре Соловцова (Киев) состоялась премьера спектакля под названием «Афинянка Лисистрата» (обработка , перевод А. Долинова).

По информации прессы, постановщик Николай Попов «сумел воскресить красоту Афин и эллинских одежд», однако игра актёров показалась критикам грубоватой.

Его основу составляют перепончатокрылые (Hymenoptera).

В желудках двух взрослых птиц было обнаружено 276 насекомых из четырёх видов этого отряда, включая 200 летающих муравьёв (Formicidae).

Кроме того, в желудках встречаются представители 9 семейств отряда двукрылые (Diptera), 6 семейств отряда жесткокрылые (Coleoptera).

Особенно чёрных американских стрижей привлекают роящиеся насекомые, часто до 99 % остатков насекомых в желудке принадлежат им, например, летающим муравьям в исследовании 1935 года, цикадкам (Cicadellidae) в исследовании 1931 года, подёнкам (Ephemeroptera) — в 1882 году.

В исследованиях Ратбуна, опубликованных в 1925 году, содержимое пищеварительной системы трёх экземпляров было названо «смешанным», а у трёх других преобладали комары-долгоножки (Tipulidae) (70 %), термиты (Isoptera) (70 %) и двукрылые (60 %).

В поисках пищи чёрные американские стрижи собираются в большие стаи размером несколько тысяч особей и улетают за несколько километров от своих гнездовых колоний.

Одюбон находился в постоянном поиске подписчиков и сообщал информацию о них в письмах своей жене.

Вскоре после выпуска первого проспекта у Одюбона было 50 подписчиков.

По другим данным, в августе 1828 года, перед поездкой во Францию и после выпуска 10 номеров «Птиц Америки», у него было 30 подписчиков.

Во Франции он смог продать 13 или 14 подписок, в том числе шесть копий купил министр внутренних дел Франции для важнейших библиотек, ещё по одному экземпляру приобрели Жорж Кювье , герцог Орлеанский Луи-Филипп III и король Франции Карл X. Подписка первого прервалась с его смертью в 1832 году, а последнего — двумя годами ранее.

Однако эти имена, как и некоторых других знатных персон, художник держал в списке для рекламы, даже если они получили неполный комплект, как Карл X, или не получили никаких иллюстраций вовсе.

Понимая, что среднее домохозяйство в Америке не сможет позволить себе такую книгу, Одюбон предпочитал продавать подписку организациям, а не частным лицам.

Во время пребывания в Вашингтоне в начале 1830 года чета Одюбонов была приглашена на обед с президентом США Эндрю Джексоном; работы Одюбона в это время выставлялись в Конгрессе США, который приобрёл один экземпляр.

Местные газеты Чарлстона писали, что, несмотря на цену, в городе должен находиться хоть один экземпляр альбома, а нью-йоркские газеты отмечали, что должно найтись несколько состоятельных горожан, способных приобрести работу.

<…> Только ведьм.

Я думала: „Боже, должен же быть другой путь“».

Перевоплощение актрисы принесло ей уже привычное признание от кинокритиков и номинации на «Оскар» и «Золотой глобус».

В 2015 году Стрип появилась в трагикомедии «Рики и Флэш», где она вновь сотрудничала с режиссёром Джонатаном Демми.

В фильме Стрип предстала в весьма неожиданном образе — известной рок-звезды, получившей шанс вернуться к своей семье, от которой отдалилась ради карьеры.

Для этой роли актриса училась играть на гитаре.

Также этот фильм стал вторым в карьере Стрип, где она снималась со своей дочерью Мэми Гаммер.

За роль актрисе прочили номинацию на «Золотой глобус».

Повествование в романе ведётся от разных лиц, эта техника развита Пинчоном позже в романе «На день погребения Моего».

Стиль и тон повествования отличается в зависимости от ведущего его персонажа: некоторые излагают сюжет в крайне неформальном тоне, некоторые чаще прибегают к личной интерпретации происходящего, некоторые даже ломают четвёртую стену.

Герои ведут рассказ в различных формах от сценария для фильма до потока сознания.

Повествование содержит многочисленные описания незаконных сексуальных контактов и употребления наркотиков главными и второстепенными героями, зажатые между большим количеством диалогов на исторические, художественные, психологические и научные темы, перемежающимися с причудливыми бессмысленными стихами и намеками на тёмные стороны поп-культуры 1940-х годов.

Оказывается журналисты как маленькие дети понятия не имели - что На Войне Убивают...

И с чего вы вообще решили - что Президенты СНГ в любом начинании обязаны поддерживать главу РФ?

У нас в Казахстане тоже чтят участников той войны - но доходить до маразма, чтобы награждать тех кого не успели/забыли отметить - нет.

Единственный участник награждённый высшим званием Халык Кахарманы - получил звание за то что в сложные 90-е годы приложил все усилия к созданию ВС РК.


(сокр. от  — «"без прокладок"») — тампон, разработанный в 1947 году в Германии инженером Карлом Ханом (Carl Hahn) и юристом Хайнцем Миттагом (Heinz Mittag) совместно с гинекологом Юдит Эссер Миттаг из клиники в Вуппертале, которая консультировала предпринимателей по вопросам гинекологии и гигиены.

Серии тампонов выпускаются разной формы и размеров.

В 1950 году тампоны o.b. начала выпускать немецкая компания Dr. Carl Hahn KG.

В 1969 году благодаря провокационной рекламе в журнале "Bunte Illustrierte" (изображение девушки было ретушировано цензурой) компания Dr. Carl Hahn KG за год увеличила продажи на 50 % (до 28 миллионов марок) и стала монополистом на рынке тампонов (с долей рынка 77 % против 22 % у Tampax).

В 1974 году производство и торговая марка были выкуплены компанией Johnson & Johnson.

На заводе в Вуппертале (земля Северный Рейн-Вестфалия в Германии) ежегодно производятся 2 млрд тампонов o.b., из которых 1,2 миллиарда продаются в Германии ("по данным на 2010 год").

В 2003 году независимый немецкий исследовательский институт Штифтунг Варентест по итогам теста, в котором участвовало 600 женщин, официально рекомендовал тампоны o.b. как лучшие на рынке.

Новые поколения тампонов выпускаются каждые 4—5 лет.

В 1990 году тампоны o.b. появились на российском рынке.

Спустя три года начались показы рекламного ролика «O’key о.b.», продолжавшиеся до 1996 года.

В 1994 году, по сообщению газеты «Московские новости», тампоны o.b. были широко представлены в аптеках Москвы.

После дефолта 1998 года тампоны o.b. резко подорожали (с 88 копеек за штуку до 3,6 рубля), что привело к падению продаж тампонов в два раза за период лето 1998 — весна 1999 года.

В 2003 году, по данным «Коммерсантъ-Деньги», o.b. были лидером рынка тампонов (доля рынка 44 % против 26 % у тампонов Tampax, 7 % — у Kotex, 10 % — у Bella).

Первые тампоны o.b. с аппликатором на российском рынке появились в 2014 году.

Тампоны o.b. появились в США в 1974 году, став единственными безаппликаторными тампонами на американском рынке.

В 1984 году в прессе появилась реклама с изобретателем тампонов Юдит Эссер Миттаг, в которой она рассказывала о преимуществах тампонов o.b.

Однако продажи o.b. всё ещё оставались на низком уровне, в 1988 году их доля на рынке не превышала 8 %.

В 2011 году потребители тампонов o.b. столкнулись с их временной нехваткой в магазинах.

Чтобы извиниться перед клиентами, компания выпустила видео с персонализированной песней для каждой женщины.

Johnson & Johnson так и не удалось достигнуть заметных продаж тампонов на рынке США.

По сообщению Reuter’s, в 2011 году тампоны o.b. в США сильно уступали Tampax (Procter & Gamble), Playtex (Energizer Holdings Inc. ), Kotex (Kimberly-Clark Corp. ), а также прочим маркам.

В результате Johnson & Johnson в 2013 году продала права на распространение бренда в США, Канаде и странах Карибского бассейна своему конкуренту Energizer Holdings Inc.


В 1993 году начался показ сериала «Секретные материалы», где персонаж по кличке Глубокая Глотка (Deep Throat) является информатором Малдера.

По словам Винса Гиллигана, скандал в Уотергейт сильно повлиял на Криса Картера и вдохновил его на построение мифологии сериала вокруг правительственного заговора.

Спирс записала свой вокал для песни в Conway Studios в Лос-Анджелесе, Калифорния, и в Frou Frou Central в Лондоне.

На фортепиано играла сама Спирс, а все остальные инструменты (включая барабаны) и сведение были сделаны Сигсвортом.

Бэк-вокал для песни исполнила Кейт Хавневик.Режиссером клипа на песню «Someday (I Will Understand)» стал Майкл Хаусcман.

Спирс отметила, что он «[сделал] отличную работу, передав в песню, суть и эмоции», и также добавила, что этот клип «отличается по ощущениям» от всех её предыдущих клипов.

Клип был снят полностью в черно-белом фоне.

Спирс утверждала, что её жизнь «прошла полный круг», и подразумевала, что в процессе она претерпела изменения в своей душе и теле, как показано в клипе.

Премьера клипа состоялась 14 июня 2005 года во время пятого и последнего эпизода реалити-шоу "" под названием «Veil of Secrecy».

В клипе беременная Спирс лежит в постели и ходит по дому, напевая своему ещё не родившемуся ребёнку.

Она также смотрит через окно на римские скульптуры в саду.

Позднее представитель лейбла заявил, что это неправда.

28 марта 2014 года Роналд «Кейвмен» Розарио (), ответственный в 101 Distribution за урбан-музыку, разъяснил ситуацию, заявив, что Янг Таг заключил с Rich Gang Бердмена договор менеджмента, а не контракт на запись, и что он до сих пор подписан на 1017 Brick Squad.

В 2014 году Таг также записал несколько коллабораций с Канье Уэстом, который похвалил его за продуктивность в сочинении песен.

Также Таг объявил, что планирует записать совместные микстейпы с Рич Хоуми Куаном, Чифом Кифом и Блади Джеем.

Янг Таг появился на обложке "The Fader" от марта 2014-го.

11 марта 2014 года Asylum и Atlantic Records отправили его дебютный сингл «Stoner» на американские радиостанции с . 24 марта 2014 года Таг заявил, что его дебютный альбом будет называться "Carter 6", отсылая к высоко оценённой серии альбомов "Tha Carter" от американской хип-хоп-звезды Лил Уэйна, который оказал наибольшее влияние на музыкальную карьеру Янг Тага.

Двумя днями позднее раскрылось, что Янг Таг работает над совместным альбомом с американским продюсером Метро Бумином: проект был обозначен как "Metro Thuggin" и имел в качестве даты выхода весну 2014 года.

Она скончалась от передозировки наркотиков в 1974.

Моррисон был похоронен в «Уголке поэтов» на кладбище Пер-Лашез 7 июля.

Эпитафия на его надгробии имеет греческую надпись «ΚΑΤΑ ΤΟΝ ΔΑΙΜΟΝΑ ΕΑΥΤΟΥ», буквально означающую «победи демона внутри себя» и обычно интерпретируемую как «верный своему собственному духу».

Blacktop Jazzmaster — первая официальная модификация модели с хамбакером.

У Jazzmaster’а 4 регулятора — «громкость», «тон», трёхпозиционный переключатель звукоснимателей и двухпозиционный переключатель режимов.

Режим «lead», предназначенный для соло-игры, позволяет задействовать нижний темброблок и переключатель звукоснимателей.

Режим «rhythm» предназначен для игры ритм-партий, отличается от «lead»-режима тем, что позволяет задействовать лишь 1 звукосниматель, расположенный у грифа.

В игре появился так называемый Крипт (Krypt — ), через который можно открыть различные бонусы (концепт-арт, видео и т. д.).

Все бонусы покупаются за заработанные в боях монеты ().

Появился также новый режим — Konquest ().

В этом режиме необходимо выполнять задания (в игре называются «миссиями») за различных персонажей.

Каждая выполненная миссия премируется монетами, а после выполнения всех миссий открывается доступ к двум секретным персонажам.

Кроме того, в Deadly Alliance вернулась мини-игра «Test Your Might» (разбивание досок), а также появилась новая мини-игра «Test Your Sight» (проверка на наблюдательность).В Deadly Alliance впервые появляется режим Konquest.

На этом сегментированном рынке Трамп «предлагает себя в качестве эго-идеала индивидуализированной аудитории развлечений, которая объединяется вокруг его медиа-бренда как части своего собственного представления идентичности».

Ютель предупреждает, что не только консервативные медиакомпании выигрывают от трансформации новостных СМИ в соответствии с ценностями зрелищности и драматизма реалити-шоу, резюмируя: Трамп является окончательным продуктом медиатизированной политики, обеспечивая зрелище, которое стимулирует рейтинги и аффективное медиапотребление, будь то в рамках его популистского движения или в качестве либерального сопротивления.

Мнения исследователей по поводу того, какие эмоции важны для последователей, разнятся.

Майкл Ричардсон, например, замечает в "Journal of Media and Cultural Studies", что «утверждение, усиление и распространение отвращения являются одним из основных аффективных факторов политического успеха Трампа».

Он счёл, что небольшие изменения в геймплее, с одной стороны, не слишком сильно меняют игру, но с другой — делают её более интересной.

Рецензировавший раннюю версию игры колумнист Rock, Paper, Shotgun Стив Хогарти сравнил сложность игрового процесса с одновременным выполнением упражнений на координацию, заполнением налоговых форм и ездой на велосипеде.

Вместе с этим, он похвалил дизайн игры и её музыкальное сопровождение.

Стивен Барут в подробном отзыве для PCInvasion осыпал игру похвалами.

Он сообщил, что "Cook, Serve, Delicious!

3", как и все игры серии, нацелена на запоминание и адаптацию, похвалил перемещение действия в передвижную закусочную и множество небольших усовершенствований, которые разработчики внесли в игровой процесс, например, указание на то, как скоро ожидается следующая остановка.

Скорость и качество рендеринга трёхмерных сцен выполненных картами Voodoo Graphics были на уровне игровых автоматов, и большинство производителей видеокарт начали выпуск 3D-ускорителей на основе набора Voodoo Graphics, а вскоре и большинство производителей компьютерных игр поддержали Voodoo Graphics и выпустили новые игры для IBM PC-совместимых компьютеров с совершенно новым уровнем 3D-графики.

Произошёл взрыв интереса к 3D-играм и соответственно к 3D-ускорителям.

С 1998 года развивается (компания 3dfx, карта Voodoo2) технология SLI ( — чередование строчек), позволяющая использовать мощности нескольких соединённых между собой видеокарт для обработки трёхмерного изображения.Профессиональные графические карты — видеокарты, ориентированные на работу в графических станциях и использования в математических и графических пакетах 2D- и 3D-моделирования (AutoCAD, MATLAB), на которые ложится значительная нагрузка при расчёте и прорисовке моделей проектируемых объектов.

Ядра профессиональных видеоускорителей основных производителей, AMD и NVIDIA, «изнутри» мало отличаются от их игровых аналогов.

Они давно унифицировали свои GPU и используют их в разных областях.

Именно такой ход и позволил этим фирмам вытеснить с рынка компании, занимавшиеся разработкой и продвижением специализированных графических чипов для профессиональных применений.

Особое внимание уделяется подсистеме видеопамяти, поскольку это — особо важная составляющая профессиональных ускорителей, на долю которой выпадает основная нагрузка при работе с моделями гигантского объёма;

В частности, кроме заметно больших объёмов памяти у соотносимых по производительности карт, у видеокарт профессионального сегмента может использоваться ECC-память.

Отдельно стоит продукция фирмы Matrox, чьи узкоспециализированные ускорители по состоянию на 2017 год применялись для работ по кодированию видео, обработке TV-сигнала и работ со сложной 2D-графикой.На программном уровне видеопроцессор для своей организации вычислений (расчётов трёхмерной графики) использует тот или иной интерфейс прикладного программирования (API).

Самые первые массовые ускорители использовали Glide — API для трёхмерной графики, разработанный 3dfx Interactive для видеокарт на основе собственных графических процессоров Voodoo Graphics.

Именно вокруг таких отмелей и возникали поселения и «раковинные кучи» (большинство из них располагалось вдоль тихоокеанского побережья, особенно в районе Канто).

Основу рациона составляли рыбы, выловленные в реках и бухтах во время приливов (лосось, окунь, кефаль), и моллюски, собранные на мелководье во время отливов, но встречалась и океанская добыча (тунцы, акулы, скаты и даже киты).

Нередко рыбацкие лодки достигали островов Садо и Микурадзима, а также пересекали Сангарский и Корейский проливы.

С течением времени значение охоты постепенно падало, а роль добычи морских ресурсов, напротив, росла.

Начало производства керамики в период Дзёмон знаменовало собой важный этап эволюции древнего человека и его образа жизни.

Поскольку наличие керамических сосудов позволяло дольше хранить запасы в ямных кладовых и готовить пищу на огне, изменился рацион и характер питания (значительная часть пищи стала употребляться в варёном виде, что привело к уменьшению риска инфекции и заражения паразитами, а следовательно увеличило продолжительность жизни).

Во второй половине периода Дзёмон начинается практика выжигания участков леса для их дальнейшего хозяйственного использования.

На севере Кюсю и в южной части Хонсю происходит развитие примитивного подсечно-огневого земледелия, которое около 1000 года до н. э. практиковалось уже достаточно широко (люди культивировали ямс, гречиху, просо и суходольный рис, для чего изготавливали каменные ножи-серпы).

Один из танцующих опрокидывал ведро вверх дном, и на него садился деверь.

Невеста раздавала подарки участникам обряда.

В заключение деверь двумя прутиками трижды снимал вуаль с головы невесты и клал его на ведро.

Кума повязывала невесту по-женски, что символизировало переход её в группу замужних женщин.

Употребление в обряде зёрен ржи, монет, воды, зелёных прутиков связано с магическими верованиями, которые впоследствии утеряли значение и приобрели игровой характер.

Аналогичный обряд снятия убора невесты совершали добруджанские болгары.

Определённых различий между гагаузским и болгарским обрядами нет.

После повязания по-женски невеста имела право выходить за пределы дома.

Первый выход её был связан с обрядом посещения источника.

Сущность его состояла в том, что невеста в сопровождении сестры жениха и нескольких родственниц под музыку шла к колодцу, вытаскивала ведро воды и к колодезной стойке привязывала платок.

С собой невеста брала узелок с изюмом, орехами, сладостями, а в туфли насыпала ячменные зёрна и монеты.

9 октября 1937 года после продолжительной борьбы с раком лёгких скончался великий герцог Эрнст Людвиг и его старший сын стал номинальным великим герцогом, а Сесилия — номинальной великой герцогиней{{sfn|Mateos Sainz de Medrano|2004|p=301}}.

Вскоре после этого младший брат Георга Донатуса принц Людвиг должен был сочетаться браком с {{iw|Кэмпбелл-Геддес, Маргарет|Маргарет Кэмпбелл-Геддес|de|Margaret von Hessen und bei Rhein}}{{sfn|Vickers|2000|p=171}}, дочерью {{iw|Геддес, Оклэнд, 1-й барон Геддес|1-го барона Геддеса||Auckland Geddes, 1st Baron Geddes}} в Лондоне.

Свадьба была назначена на 23 октября{{sfn|Vickers|2000|p=270}}{{sfn|Beeche&Miller|2020|pp=186, 188}}.

Однако из-за смерти Эрнста Людвига дату сдвинули на 20 ноября, чтобы семья могла проститься с умершим{{sfn|Beeche&Miller|2020|p=192}}.

Похороны состоялись 12 октября{{sfn|Vickers|2000|p=271}}.

16 ноября 1937 года Георг Донатус, вместе с матерью, женой и двумя сыновьями сели на самолёт Junkers Ju 52 бельгийской авиакомпании Sabena во Франкфурте-на-Майне.

Экипаж состоял из трёх человек.

«Эхо-взвод» — классическая меха, где бойцы сражаются в летающих бронированных экзоскелетах.

По меркам западной анимации он оказался серьёзным и взрослым: герои гибнут и теряют близких, а у их противников, восставших рабов-неосапиантов, есть резонная причина ненавидеть человечество.

Сериалу не повезло с российским переводом — сначала он получил название «Космические спасатели лейтенанта Марша», а затем локализаторы перепутали «эхо» и «экзо».

Но, как его ни назови, это яркий образец космической фантастики, незаслуженно забытый в наши дни.

В 2018 году «Эхо-взвод» упоминался в фильме «Первому игроку приготовиться»: показан аппарат PO-024 Field Repair E-Frame, принадлежавший Мэгги Уэстон.По словам Уилла Меньота, сначала он работал над первым сезоном «Людей Икс», но из-за производственных задержек ни одного эпизода не попало в эфир до 31 октября 1992 года, и никто не знал наверняка, что это будет, успех или провал.

Когда я писала альбом, я всё ещё находилась в поэтическом настроении, вдохновлённом прекрасным языком .

Вы можете услышать его влияние в интерлюдиях и, особенно, в песне „New Agenda“.

В этот раз я чувствовала себя более свободной в способах самовыражения».Несмотря на то, что предыдущие два её альбома получили успех у критики и публики, Джексон продолжала быть объектом сравнения с её братом Майклом, с утверждениями о том, что она не сможет долго продержаться в музыкальной индустрии.

Когда Эдна Гендерсон из "USA Today" спросила её об этом, она отвечала: «некоторые считают, что я выезжаю за счёт своей фамилии…

Вот почему на этом альбоме я разместила лишь своё имя и не стала просить моих братьев писать или продюсировать для меня музыку».

В Virgin Records объясняли, что название альбома «подчёркивает эту декларацию сильного исполнителя, автора песен и продюсера, смело показавшей эту коллекцию песен о любви, чувствах, силе феминизма и возможностях её саморазвития».

Пробравшись на тщательно охраняемый остров — частную собственность Онассиса — под видом садовника-мексиканца, он сделал снимки обнажённой Жаклин.

Впервые фотографии были опубликованы в 1972 году в итальянском журнале Playmen.

Их тело стекловидно и прозрачно, нога преобразована в два больших крыловидных плавника (у крылоногих) или образует единственный килевидный плавник (киленогие).

Среди брюхоногих моллюсков есть наземные виды, дышащие при помощи лёгких (подробнее см. "Дыхательная система").


Общество 5.0 (англ. "Society 5.0", или "Super Smart Society") — социально-экономическая и культурная стратегия развития общества, основанная на использовании цифровых технологий во всех сферах жизни.

Идея такого общества — часть национальной японской стратегии развития человеческого капитала.

Стратегия «Общество 5.0» — новый подход к прогнозированию возможного технологического развития Японии в ближайшем будущем.

Первый анализ японских прогнозов инновационного развития (до 2000 года) был опубликован в 1971-м, а текущий 10-й прогноз, горизонт прогнозирования которого расширен до 2050 года, представлен в марте 2015 года.

Создание концепции «Общество 5.0» стало ответом Японии на стратегии других стран в продвижении их инициатив по собственному видению долгосрочного развития, сохранения или завоевания лидирующих позиций в мировой экономике.

Например, стратегия Германии High-Tech Strategy 2025, суть которой в использовании новейших технологий, включая IoT в обрабатывающей промышленности; или стратегия США Industrial Internet, предполагающая создание комплексного решения, объединяющего информационные процессы с производственными.

Цели устойчивого развития (ЦУР) — или Sustainable Development Goals (SDG) — представляют собой набор целей для международного сотрудничества.

Этот проект также имеет название «Преобразование нашего мира: повестка дня в области устойчивого развития на период до 2030 года».

Подразумевается принятие мер, направленных на оптимальное использование ограниченных ресурсов и экологичных — природо-, энерго- и материалосберегающих — технологий, на сохранение стабильности социальных и культурных систем, на обеспечение целостности биологических и физических природных систем.

Положения и идеи стратегии «Общества 5.0» открывают новые возможности для достижения ЦУР.

В сентябре 2017 года на Восточном экономическом форуме (ВЭФ) министры экономики России и Японии подписали заявление о сотрудничестве в области «цифровой экономики», а также меморандум по обмену опытом в области повышения производительности труда.

В 2018 году, во время визита премьер-министра Японии Синдзо Абэ в Россию, был подписан план по реализации мероприятий в этом направлении.

По данным экспертов пока реализация плана ограничивается нововведениями на Дальнем Востоке («умные» светофоры во Владивостоке, предоставленные японской компанией Kyuosan Electric Manufacturing Co, и ветровые установки в Тикси от компании NEDO.

На Петербургском экономическом форуме в июне 2017 года президент России Владимир Путин заявил, что России нужна новая гибкая нормативная база для внедрения цифровых технологий, а также рассказал о задаче кратно увеличить выпуск специалистов в сфере цифровой экономики и добиться всеобщей цифровой грамотности.

По его словам, правительство подготовило программу развития цифровой экономики, для реализации которой нужно определиться с источниками, механизмами и объёмами финансирования.

В мае 2018 года в подписанном президентом указе «О национальных целях и стратегических задачах развития Российской Федерации на период до 2024 года» среди прочих значилось — увеличение доли инновационных предприятий до 50 % от их общего числа, обеспечение внедрения цифровых технологий в экономику и социальную сферу, прорывное научно-технологическое развитие.

В июле 2018 года Владимир Путин выступил на Конгрессе по кибербезопасности, где заявил, что с этого года в России реализуется программа «Цифровая экономика», а важнейшее направление госпрограммы — создание инфраструктуры, которая позволит быстро и безопасно передавать, обрабатывать и хранить большие объёмы данных.

Стратегия «Общество 5.0» была принята правительством Японии в 2016 году при активном участии японской федерации крупного бизнеса .

Keidanren при подготовке стратегии полагала, что «Общество 5.0» относится к новому социальному способу производства, которому предшествовали: Появление стратегии «Общество 5.0» связано с решением вопросов, которые ограничивают стабильное развитие японской, мировой экономики и общества в целом: снижение численности трудоспособного населения, старение общества, снижение уровня глобальной конкурентоспособности, устаревшая инфраструктура, стихийные бедствия, терроризм, проблемы экологии, нехватка природных ресурсов, недостаточно активное участие женщин в жизни общества.

Одновременное достижение устойчивого экономического развития и решение социальных проблем оказалось сложным в нынешней социальной системе.

Однако, по мнению японского правительства, развитие таких новых технологий, как Интернет вещей (IoT), робототехника, искусственный интеллект и «большие данные» (big data), может существенно повлиять на развитие общества.

В «Обществе 5.0» эти технологии объединены для осуществления изменений во всех отраслях промышленности, в социальной и экономической сферах.

Являясь следующим этапом после четвертой промышленной революции, в рамках которой компьютеризация касалась в основном производства и бизнеса, концепция «Общество 5.0» предлагает более глубокое и расширенное использование цифровых технологий во всех сферах жизни общества.

Основная идея стратегии заключается в решении социальных проблем с помощью интеграции цифровой среды и физического пространства и, как результат, улучшения качества жизни человека.

Инновации в таком обществе удобны и безопасны, они делают жизнь людей комфортной и полноценной.

Согласно стратегии «Общество 5.0», передовые технологии, проникнув во все сферы жизни, должны привести к появлению новых форм и видов бизнеса и тем самым к экономическому подъёму страны в целом и росту качества жизни каждого человека в отдельности.

Как ожидается, «Общество 5.0» станет новой моделью роста страны, взаимосвязанного и согласованного гармоничного развития экономики и общества Японии в целом через реализацию следующих программ: Для реализации Общества 5.0 Keidanren работает с широким кругом партнеров, который включает в себя правительства, местные органы власти, университеты, научно-исследовательские учреждения и венчурные компании.

Цель такого сотрудничества — организация исследований сложившейся на сегодняшний день экономической, социальной и политической обстановки и последующее создание и осуществление конкретной программы изменений, а также привлечение инвестиций.

Информационное общество и ранее предполагало сбор информации через сеть и дальнейший анализ собранных человеком данных.

Однако в Обществе 5.0 люди, вещи и системы взаимосвязаны в киберпространстве, и результаты, полученные с помощью искусственного интеллекта, превышающие возможности человека, «возвращаются» в физическое пространство.

«Умное производство» — это всеобъемлющее интенсивное использование сетевых информационных технологий и киберфизических систем на всех этапах производства.

Такое производство позволяет добиться лучших условий труда, роста производительности, снижения издержек и, как следствие, повышения конкурентоспособности продукции.

Примером использования таких технологий является робот RF13 компании Newtech, который способен точно нарезать торты при помощи ультразвука.

Ещё одним примером системного подхода к использованию передовых технологий служит платформа e-F@ctory, которую в 2003 году разработала компания Mitsubishi Electric.

В России эта разработка была представлена в 2007 году.

Платформа позволяет собирать потоки информации на всех этапах производства с помощью датчиков.

Собранный объём информации анализируется при помощи технологии .

Из всего анализа в ERP-систему передается только необходимая для принятия дальнейшего управленческого решения информация.

Идея автоматизированного вождения состоит в том, что благодаря цифровым технологиям автомобиль будет беспилотным.

Развитие беспилотного транспорта уже началось.

В 2015 году беспилотный автомобиль британской компании Delphi Automotive успешно преодолел расстояние от Сан-Франциско до Нью-Йорка за 9 дней.

В 2016 году в Москве по Кольцевой линии метро начал курсировать первый поезд на автопилоте.

Осенью 2017 года на 45-м Токийском автомобильном салоне компания Mitsubishi Electric представила автомобиль xAUTO, демонстрирующий достижения компании в технологии автономного вождения на основе данных, получаемых от собственных сенсоров автомобиля, и сетевых данных.

Автоматические поезда также работают в метрополитенах Парижа, Копенгагена, Дубая, Мадрида, Атланты, Каракаса.

В 2017 году компания Apple представила разработки технологий в области автономного вождения, среди которых: камеры для идентификации объектов, устройства для одновременной локализации и картирования, создание детализированных 3D-карт с помощью датчиков и механизм принятия решений в экстренных ситуациях.

Компания Uber запустила беспилотные такси на дорогах в Питтсбурге.

Технология вождения на основе собственных сенсоров заключается в мониторинге внешнего пространства, который выполняется с помощью переднего радара миллиметрового диапазона с широким углом обзора, передней камеры наблюдения и заднего радара бокового обзора.

Также применяются высокоточные 3D-карты и сигналы CLAS (система дифференциальной коррекции с сантиметровым уровнем точности), передаваемые квазизенитной спутниковой системой (QZSS).

Таким образом, данные от собственных сенсоров используются совместно с сетевыми данными, что делает автономное вождение более безопасным и комфортным.


Mannlicher M1903 — австрийский самозарядный пистолет времён Первой мировой войны, разработанный оружейником Фердинандом Манлихером.

Модификация пистолета Mannlicher M1896, внешне напоминает немецкий Mauser C96, благодаря чему получила прозвище «австрийский Маузер».

Официально Mannlicher M1903 не был одобрен нигде, хотя использовался в армии Австро-Венгрии как штатное оружие.

В сравнении с предыдущими моделями он выгодно отличался прекрасным дизайном и сборкой из высококачественных материалов.

Однако невысокая надёжность, недостаточно прочная сборка для мощных патронов, а также сильно напрягаемые механизмы стрельбы и задержки не позволили ему стать популярным в армии Австро-Венгрии.

Использование спускового крючка с двойным нажимом, использовавшимся в армейских винтовках, не впечатлило армию.

Поэтому общее количество изготовленных пистолетов Mannlicher M1903 было невелико.

Пистолет Mannlicher M1903, как и его предшественник M1896, имеет оригинальную конструкцию: ударно-спусковой механизм одинарного действия, возводимый автоматически или вручную за удлиненный хвостовик курка, выступающий из боковой части рамки.

Исключение являются некоторые пистолеты этой модификации, в которых в УСМ отсутствует разъединитель, поэтому в таких образцах стрелок должен сводить курок вручную перед каждым выстрелом.

Курок помещается внутри затворной коробки и при выстреле наносит удар в паз на затворе, в котором помещается ударник.

Чтобы поставить пистолет на предохранитель или снять с него, надо переместить кнопку предохранителя, расположенную на тыльной стороне пистолета, вверх или вниз соответственно.

Сам предохранитель блокирует затвор и курок, надежно защищая от случайного выстрела.

После отстрела всех патронов затвор блокируется в крайнем заднем положении, сообщая стрелку о необходимости перезарядки оружия.

Автоматика пистолета основана на принципе отдачи ствола при его коротком ходе.

Отличительной особенностью модификации является коробчатый съемный магазин на шесть патронов, располагающийся впереди спусковой скобы.

Сам магазин вынимается при правильном нажатии защелки, поскольку имеет специальный вырез, в который защелка входит специальным выступом.

Поэтому, чтобы вытащить магазин, нужно сначала вдавить его в пистолет, а затем отогнув щеколду, вытащить.

Сделано это во избежание случайной потери заряженного магазина.

Зарядить пистолет можно с помощью обоймы, введя ее в приемное окно сверху.

В вариации M1896/03 Selbstladepistole Karabinerpistole имеется возможность крепления кобуры-приклада.

Для этого ее нужно ввести в паз на тыльной стороне рукоятки и зафиксировать с помощью защелки.

Благодаря регулируемому прицелу стрельба может вестись с расстояния до 400 метров.

В поздних вариациях оружия могли применяться точно такие же патроны, как для Маузера, но с несколько уменьшенным зарядом пороха, однако стрельба ими считалась опасной, поэтому на практике часто использовались менее мощные патроны 7.8x23 Selbstladepistole.

Принцип действия механизмов пистолета почти идентичен модификации М1896 с несъемным магазином.

В 1897 году на военных испытаниях в Швейцарии Фердинанд Манлихер представляет пистолет M1896(III), являвшийся развитием конструкции M1896(II) с постоянным магазином .

M1896(III), отличался от предыдущей модификации прежде всего тем, что имел съемный 6-забойный магазин.

Далее эта модификация постоянно совершенствовалась и дорабатывалась уже под названием M1897/01 до 1903 года, когда, собственно, и вышла в продажу под наименованиями M1896/03, M1897/03 и M1903.

После того, как в Швейцарии решение принятия пистолета на вооружение было отклонено, конструктор представил его в Австрии, перенеся производство на предприятие Штайр ( Österreichischen Waffenfabriks-Gesellschaft).

Впрочем, и здесь M1896/03 был отвергнут, в первую очередь, из-за его большой стоимости изготовления.

В то же время, в начале 1900-х рынок самозарядных пистолетов значительно пополнился и большую конкуренцию составляли более дешевые в производстве и более надежные системы.