Также в X—XI веках в прасловацком ареале происходит ряд процессов, отчасти сходных с общеславянскими процессами, результаты которых нередко выделяли словацкий среди остальных западнославянских языков (отклонения в изменении сильных редуцированных) и при этом способствовали дальнейшей дифференциации прасловацких диалектов: Для раннего периода развития словацкого языка характерно заимствование лексики из латинского (этому способствовало, в частности, принятие словаками христианства) и немецкого языков.

Кроме того, непродолжительное время в Великой Моравии распространялся старославянский язык (в период миссии братьев Кирилла и Мефодия), что послужило появлению в словацком языке старославянских заимствований.Параллельно с процессом создания общесловацкой литературной нормы с середины XVIII века в Восточной Словакии формировался обособленный восточнословацкий литературный язык на земплинской диалектной основе (конфессиональный вариант с письменностью на основе венгерской графики) и с середины XIX века на базе шаришских и спишских говоров («мирской» вариант).

Венгерские власти в период существования Австро-Венгрии способствовали распространению «шаришского языка», тем самым пытаясь препятствовать единству словацкого национального возрождения.

В 1919 году на «шаришском языке» издавалась пресса в Словацкой Советской Республике.

К середине XX века восточнословацкий язык практически перестал использоваться.

Использование восточнословацкого языка не было ограничено только территорией Восточной Словакии, с 1880-х годов словацкими общинами в США на нём издавалась печатная периодика ("Amerikanszko-szlovenszke novini", "Szlovjak v Amerike" и некоторые другие газеты).Важнейшее значение в развитии словацкого национального движения в 1863—1875 годы XIX века играла деятельность Матицы словацкой.

Начало матичного периода характеризовалось ростом литературного творчества на родном языке, расширением издательской работы, преподавания и активизацией научных исследований словацкого языка.

Завершением этого периода стало угасание словацкой политической и культурной жизни, связанное с курсом властей Австро-Венгрии на подавление национальных движений в империи, что выразилось в закрытии словацких гимназий и в конечном итоге запрещении самой Матицы словацкой.

5.2 Статья в данный момент в принципе не готова к переносу в основное пространство, поскольку не является завершённой, содержит дискуссию между авторами и методически спорные утверждения.

Вопрос о переносе содержания в основное пространство должен решаться совместно всеми авторами, работающими над текстом.

Однако при таком переносе следует учитывать, что за пределами вопроса определения как жанра источники в основном рассматривают АГ как разновидность альтернативной истории с достаточно неоднозначными отличиями.

В связи с этим АК согласен с высказанным в обсуждении заявки мнением, что предпочтительным решением будет не создание отдельной статьи об АГ, а внесение материала, специфичного только для этой разновидности альтернативной истории, собственно в статью Альтернативная история в виде одного или нескольких разделов.

5.3 АК не считает валидным аргумент, что согласно следует непременно выделять в отдельную статью текст объёмом в 16 КБ.

На самом деле руководство предлагает задуматься о разделении статей начиная с 50 тысяч знаков (что соответствует примерно 80 КБ), а его раздел «» прямо подчёркивает, что выделяемый в отдельную статью раздел должен обладать самостоятельной , наличия которой (в отрыве от альтернативной истории) вышеприведенный анализ не выявил.

5.4 АК рекомендует заявителю обратить внимание на принципиальные различия между простыми упоминаниями слова или словосочетания (не дающими в случае с теоретической концепцией даже оснований полагать, что упоминающие имеют в виду одно и то же понятие) и требуемым в подробным освещением.

Даже очень многочисленные упоминания, не содержащие важных для понимания сути предмета статьи деталей, не обеспечивают ему значимости в отсутствие разбора во вторичных АИ.

Выделение материала об АГ как жанре или литературном приёме в отдельную статью возможно при появлении материалов, подготовленных критиками и литературоведами и подробно рассматривающих АГ в этом качестве и, в частности, анализирующих его сходство и отличие от собственно альтернативной истории.

При этом автором новых публикаций, в соответствии с , не должен выступать автор оригинальной концепции — Дмитрий Тарабанов.

А 2 февраля 2009 года UFO официально сообщают об уходе Пита Уэя, который испытывает проблемы со здоровьем.

Поэтому на следующем альбоме группы "The Visitor" партии бас-гитары исполняет Питер Пихль.

"The Visitor" становится первым альбом UFO, со времен альбома "Misdemeanor", попавшим в британский чарт.

Он достигает 99 места.

После ухода Пита Уэя UFO так и не принимают в состав постоянного басиста.

В студии с группой работают Питер Пихль и Ларс Леманн, а на концертах Роб де Люка и Барри Спаркс.

В августе 2010 года выходит сборник "The Best of Decade", в который включены песни с альбомов "You Are Here", "Showtime", "The Monkey Puzzle" и "The Visitor".

Двадцатый студийный альбом UFO "Seven Deadly" вышел в феврале 2012 года.

Альбом добрался до 63 места в британском чарте.

После получения известия о катастрофе у Вади Кадья, подполковник , назначенный военным губернатором Чада, стал готовить карательную экспедицию.

Спустя пять недель после гибели отряда Фигеншу, под командованием Жюльена в неспокойный Абеше прибыли французские подкрепления.

К этому времени свергнутый Дудмурра возобновил нападения в попытке вернуть свою власть захватом столицы, но был побеждён 17 апреля возле Бильтина одним из братьев Асила по имени Сегеирам, и в очередной раз вынужден был отступить к масалитам.

В то же время, около 1500 воинов народности Фор под командованием Адама Риджала (Adoum Roudjial), полководца дарфурского султана , укрепившись в Гереде, разграбили район Дар-Тамы.

В конце марта капитан Шовело (Chauvelot), по приказу командира Жюльена, со 120 сенегальскими стрелками и некоторыми вспомогательными войсками, напал на укреплённый лагерь Риджала у Гереды.

В получасовом ближнем бою французский отряд, истратив 11 000 патронов, понёс потери — 2 убитых и 17 раненых, но обратил в бегство дарфурцев, потерявших в этом бою убитыми 200 человек.После краткого затишья, вызванного перегруппировкой и консолидацией боевых отрядов, в начале 1911 года французские войска подчинили воле колониальных властей султана области Дар-аль-Кути.

После этой операции французы активизировали действия на востоке, нанеся поражение Фор, которые в то время совершили набег на незащищённую провинцию Дар-Тама, уведя оттуда много рабов.

Одному из подразделений, под командованием Шовело, удалось 11 апреля изгнать Фор из их базы в селении Капка, и эта область перешла под французскую юрисдикцию.

В северных районах горного массива Эннеди группа мехаристов (верблюжьей кавалерии) из 120 всадников и 200 союзников под командованием майора Иллера (Hillaire), разгромила в мае отряды племён Хоан (Khoan) у Сиди-Салеха.

Нападения банд туарегов на выживших Хоан у Кассоана, и 20 мая — возле Кафры, вынудили тех бежать в Дарфур.

Журналист The Guardian описывает роман как синтез современной сатиры, буддизма и египтологии.

Литературный критик Митико Какутани из The New York Times называет роман культовым, он вызвал у неё фантасмагорическое чувство абсурда.

Описывает роман как «грязную солянку философствования и маниакальных умозаключений, небрежно приукрашенную наркоманским потоком сознания».

Увековеченный в «Generation „П“» критик Павел Басинский признаёт, что роман очень достоверен и что он сможет даже через 100 лет передать читателям "«чем дышали, что слышали, какие образы постоянно мелькали перед глазами»" людей в 90-х годах XX века.

Авторы книги "«Пелевин и поколение пустоты»" пишут, что роман стал народным, был растаскан на цитаты, и именно в этом романе проявился характерный талант Пелевина, позволяющий выдавать ёмкие и запоминающиеся формулировки.

В 2021 году компания вошла в число 500 крупнейших предприятий России по размеру выручки согласно рейтингу РБК-500.В 1991 году петербургская швейная фабрика «Первомайская заря» была приватизирована, в первое время работа под заказ для таких глобальных брендов, как , , Max Mara и др.

В 1993 году предприятие запустило собственную торговую марку «Зарина» и открыло неподалёку от фабрики одноимённый магазин.

Кроме того, компьютеры iMac больше не содержали дисковода для дискет (он был доступен отдельно при необходимости от третьих производителей).

Первые модели iMac содержали 15-дюймовые ЭЛТ-мониторы и поэтому были более объёмными.

В них использовался процессор PowerPC G3, более быстрый, чем PowerPC 601 предыдущих моделей, но все же отстававший от конкурирующих Intel Pentium.

В 2009 году планы развёртывания системы GBMD в Польше были отменены в пользу наземной версии системы ПРО Aegis Ashore.

17 сентября 2009 года Барак Обама объявил о принятии «поэтапного адаптивного подхода» к размещению противоракетных средств США в Европе.

Но имелись и исключения вроде крупного триконодонта "Repenomamus giganticus", чей вес мог достигать отметки в 12-14 кг, причём такие габариты позволяли этому животному охотится и поедать детёнышей мелких динозавров, вроде детёнышей пситтакозавра.

Среди гондванатериев существовал особо крупный представитель, найденный в маастрихтских отложениях Мадагаскара - "Vintana sertichi", достигавшая веса в 9 кг и обладавшая хорошим обонянием, зрением и слухом.

Динозавры представляют чрезвычайно разнообразную группу животных: по состоянию на 2018 год достоверно идентифицировано более 900 родов нептичьих динозавров и, по данным на 2016 год, 1124 вида.

В 2016 году предполагаемое количество видов динозавров, существовавших в мезозойскую эру, было оценено в 1543—2468.

По оценке 2006 года, общее число родов, сохранившихся в палеонтологической летописи могло достигать около 1850, около 75 % из которых ещё не обнаружено.

В ещё раннем исследовании, опубликованном в 1995 году, предполагается, что существовало около 3 400 родов нептичьих динозавров, из которых многие не сохранились в палеонтологической летописи.

По данным Международного союза орнитологов, на январь 2021 года известно 10 806 современных видов птиц.

Некоторые из динозавров были растительноядными, в том числе употреблявшими в пищу семена, другие плотоядными и всеядными.

Последнее разрешается через «дольки чеснока» в криптографическом контейнере.

Если TON Site нужно отдать контент многим клиентам, то он сначала отдает его какому-то узлу через цепочку посредников, а затем уже этот узел распаковывает послания конкретным пользователям (их дольки) и раздает им. Иными словами, «чесночная маршрутизация» поддерживает криптозащищённое «вещание в Интернет» и по массовому исходящему трафику невозможно обнаружить узел-источник материалов для TON Site, так как он использует Proxy-посредников для вещания и сам его исходящий трафик небольшой.

Чесночная маршрутизация также крайне усложняет блокирование зарубежного контента таким цензорам, как Роскомнадзор, так как обнаружить канал его поставки очень сложно из-за незначительного трафика.

«Распаковка чеснока» уже происходит нодами TON после того как информация миновала системы слежения за внешним трафиком.

TON Proxy будет иметь коммерческую схему эксплуатации.

Пользователи TON, которые согласятся принимать на себя внешний трафик, выводя других пользователей в TON, будут получать от TON Foundation плату в криптовалюте Gram.

Пользователи, которые не захотят выводить внешний трафик TON Proxy, а только пользоваться им, будут платить абонентскую плату в Gram, что дублирует коммерческую модель P2P Proxy .TON является платформой для создания распределенных приложений (distributed applications, dapps).

Разработчики таких приложений могут получать плату за свои услуги в криптовалюте Gram.

Плановым сроком запуска был первый квартал 2019 года, однако позднее дата была перенесена на октябрь.

Имеется возможность создавать несколько видов приложений: Фактически клиенты TON становятся не просто мессенджерами, а своеобразными «TON-браузерами», способными «оживить» алгоритмически полученные из TON Storage алгоритмы аналогично тому, как web-браузеры «оживляют» код в HTML-страницах.

Аналогия в данном случае полная в том плане, что TON Sites будут поддерживать клиентскую функциональность HTML-страниц, поэтому клиент TON может работать для информационного TON-сайта точно также как Google Chrome для обычных сайтов.

Пусть будет статья «Конгрегация».

А для значимости живущей персоны отсутствие в открытых источниках информации о возрасте, месте рождения и так далее — приговор.

Удалено --[[У:Max Guinness|Max Guinness]] ([[ОУ:Max Guinness|обс.]]) 13:56, 22 апреля 2017 (UTC)Что касается биографии, автор имеет право ее скрывать.

Тем более, что прецеденты были, в том числе в рамках Википедии.

В энциклопедии есть статьи о писателях, известных только по псевдониму - настоящая их личность никому не известна.

[[User:Котопес2|Котопес2]] 19:30, 31 января 2016 (UTC) Профессиональный критик Станислав Бескаравайный о творчестве Надежды Поповой. http://darkermagazine.ru/page/o-bezzhalostnoj-spravedlivosti [[User:Котопес2|Котопес2]] 20:43, 31 января 2016 (UTC) [[User:Котопес2|Котопес2]] 10:39, 1 февраля 2016 (UTC)[[User:Muhranoff|Muhranoff]], критерием значимости является, для деятелей немассового искусства и культуры, согласно правилам Википедии - "2.поддержка героя статьи наиболее авторитетными институциями данного вида искусства (книги в наиболее престижных издательствах(...)" - имеются книги, изданные в АСТ.

Критерием значимости является "3.появление в профессиональных изданиях рецензий и аналитических материалов, посвящённых творчеству героя статьи" - имеются рецензии в "Мире фантастики" и "Darker".

Критерии соблюдены, позитивный или же негативный характер рецензий не имеет значения, спорить не о чем.

К слову - ваше "Известность - не критерий.

Критерий - упоминаемость в литературе." - противоречит правилам, согласно которым "(...)пользующиеся устойчивой или противоречиво-скандальной репутацией в своём профессиональном сообществе, — независимо от их известности широкой публике".


Всего услугами аэропорта в 2007 воспользовались 4.4 млн международных пассажиров.

Аэропорт расположен частично в пределах города Колледж Парк, который расположен к югу от Атланты, однако большая его часть расположена на территориях округов Фултон и Клейтон, не входящих в состав населённых пунктов; также территория аэропорта лежит на землях городов Атланта, Ист Пойнт и Хэйпвиль.

Попасть в аэропорт можно с помощью транспортной системы MARTA.История аэропорта Хартсфилд-Джексон началась с заключения пятилетнего договора аренды участка площадью 116 га, где ранее располагался заброшенный автодром.

Договор аренды был подписан 16 апреля 1925 мэром Уолтером Симсом, который приобрёл участок в интересах города для строительства аэродрома.

Фрушанте далее утверждает, что альбом должен был восприниматься как единое целое, а не как отдельные лица или песни.

Статья в газете "New Times LA", посвященная Фрушанте, описала его, как «скелет, покрытый тонкой кожей», который на пике своей зависимости чуть не умер от заражения крови.


В середине 1997 года группу покинул Хачатурян, впоследствии ставший одним из основателей The Apex Theory.

Причиной этому послужила травма руки, не позволившая продолжить карьеру барабанщика (по другим источникам, Андраник ушёл из-за возникших разногласий).

Хачатуряна сменил Джон Долмаян.

В 1997 году музыканты заключили контракт на выпуск альбома с известным музыкальным продюсером Риком Рубином и приступили к записи своего дебютного диска "System of a Down".

Альбом вышел 30 июня 1998 года и разошёлся за пять лет почти миллионным тиражом.

Характерным признаком этой пластинки является доминирование стилистики ню-метала.

Синглы «Spiders» и «Sugar» стали самыми успешными песнями альбома, они постоянно звучали на радио, а клипы регулярно показывались каналом MTV.

В 1998 году эти песни заняли 25-е и 28-е место соответственно в хит-параде Hot Mainstream Rock Tracks.

Рассел полагал, что невозможность проведения чёткой границы между материей и сознанием отчасти обусловлена тем, что важнейшим аспектом сознания является память, подобием которой обладает и неживая материя.

С его точки зрения, физический мир не является жёстко детерминированным законами причинности, поскольку любой объект, вплоть до атома, обладает своего рода ограниченной свободой воли.

В опубликованной в 1956 году книге «Портреты по памяти» Рассел написал, что понятие памяти приложимо ко всем физическим объектам и системам, использовав в качестве примера течение реки:…если мышление состоит из определённых изменений поведения в соответствии с предшествующими событиями, то следует сказать, что дно реки мыслит, хотя его мышление является недоразвитым.Один из основателей научной психологии Уильям Джеймс впервые обратился к теме панпсихизма в своей ставшей впоследствии классической работе (1890), посвятив целую главу трактовке этой теории Клиффордом и выразив к ней явную симпатию.

При этом Джеймс с одной стороны, в главе VI выразил мнение, что в отсутствие экспериментальных подтверждений существования простейших элементов сознания панпсихизму не место в психологии, с другой стороны, он указал на логическое соответствие панпсихизма широко обсуждавшейся в то время теории эволюции Чарльза Дарвина, поскольку панпсихизм предполагает эволюционное развитие сознания, а не внезапный переход от лишённой сознания материи к наделённым сознанием живым существам.

Свой собственный взгляд на панпсихизм Джеймс впервые описал в лекционных заметках, которые он подготовил для проведения семестрового курса в Гарвардском университете в 1902—1903 гг.

В этих заметках он назвал прагматизм своим методом, а плюралистический панпсихизм — своей доктриной.

Приверженность Джеймса панпсихизму была явно и недвусмысленно продемонстрирована им в вышедшей в 1909 году книге «Плюралистическая вселенная» («A Pluralistic Universe»).

В ней Джеймс объяснил, что его теория радикального эмпиризма представляет собой разновидность плюралистического монизма, согласно которой все объекты обладают своим собственным восприятием физической реальности.

При этом Джеймс подчеркнул, что его мировоззрение почти совпадает с мировоззрением Густава Фехнера.

Панпсихизм Уильяма Джеймса основан на его приверженности теории нейтрального монизма, согласно которой реальность не является ни психической, ни физической, но может представляться психической или физической с разных точек зрения.

В своих заметках 1909 года Джеймс написал: «строение описываемой мной реальности относится к психическому типу».

Создание яхт осуществляется на частных верфях в Санкт-Петербурге, Петрозаводске, Нижегородской области и Таганроге.

Класс OPEN 800 учрежден в декабре 2003 года.

Соревнования проводятся начиная с 2004 года.

Изначально OPEN 800 создавался как гандикапный класс с применением RS-2000 (формула гандикапа).

Позднее для OPEN 800 формула гандикапа была усовершенствована и получила название RS-OPEN.

При этом была предпринята попытка создания уровневого класса (яхта не должна быть быстрее чем 740 секунд на милю).

Впоследствии формулу RS заменили международной системой ORC.

В настоящее время предпринимаются усилия по введению BOX RULES (Коробочные Правила — набор геометрических и физических ограничений).

Структурный способ представления связанных структур данных показывает узлы локальных переменных (local variable nodes) и их связь с главной структурой программы.

Результат отрисовывается, когда происходит новое изменение, например, когда узел (node) добавляется к связанному списку (linked list).

В обозревателе структуры данных один элемент или подэлемент, такой как элемент связанного списка или ключ или значение в хеш-таблице, может быть выбран и показан в «подобозревателе», или они могут быть перетащены как отдельные обозреватели.

Обычные структуры данных автоматически распознаются и отображаются структурно.

Другие обозреватели показывают, например, цветовой переключатель для Color, изображение — для иконки, и двоичный вид для double.

Несколько обозревателей может быть помещено в одно окно и его содержимое может быть сохранено в файл.jGRASP была создана Джеймсом Кроссом (James Cross) и Ларри Баровским (Larry Barowski) на кафедре информатики и программной инженерии в инженерном колледже Самуила Гинна Обернского университета.

Sasha Fierce" получил в основном позитивные отзывы от многих музыкальных критиков.

По мнению Metacritic, который дал стандартизированный балл, определив его из 100 возможных по обзорам главных критиков, таким образом альбом получил средний счёт 62 балла, основанный на 22 обзорах, которые отразили «в основном одобрительные отзывы».

Мариэль Консепсьон из журнала "Billboard" написала: «Бейонсе посвятила половину треков на комплекте из двух дисков её дерзкому альтер-эго Саше Фирс …

Но это классика, более неустаревающие R&B песни на первой части ["I Am…"], которые кажутся очень приветствуемым периодом для певицы».

Песни на диске «Sasha Fierce» по сравнению с "B'Day", «менее весёлые, менее импульсивные, и да, менее страстные», — сказал Энди Келлман из Allmusic.

Эми Линден из журнала "Vibe" задумалась над двухсторонней личностью альбома, одобрив альтер-эго Ноулз: «По иронии судьбы, это более банальная (и безымянная) личность, которая самая интригующая, господствующая и сексуальная. …

Бейонсе звучит без напряжения, уверенно и, если бы не другая причина, чем факт, что ты не можешь услышать, как она пытается, то попадает прямо в точку.

Возможно, кто-то должен дать знать её психотерпавету и лейблу, что позволив Саше слишком ярко светить, означает затмить свет Бейонсе».

Он видел в этой песне достаточный потенциал чтобы отправить её на радио и хотел, чтобы песня во что бы то ни стало попала в этот альбом.

Первоначально песня называлась «Beck» по имени жены третьего участника группы Мика Бранда (Бэкки), которая часто звонила, прерывая репетиции, что не осталось незамеченным другими участниками группы и вскоре стало их раздражать и нервировать — участники группы вспоминали её как надоедливую и вечно придирающуюся особу.

«Beth» была написана до вступления Крисса в Kiss, когда он всё ещё был участником "Chelsea".

В Венеции впервые стали страховать морские грузы.

В результате двухвековых усилий Венеции к началу XIII века удалось создать сеть опорных пунктов на побережье Истрии, Далмации, северной Африки и Сирии.

4-й крестовый поход добавили к ним Пелопоннес, Крит и Негропонт, превратив Венецию в обширную колониальную империю.

С XIII века, учитывая предполагаемую торговую блокаду Египта, Венеция начала торговать через Причерноморье, откуда поступали пряности, шёлк, хлопок и драгоценные камни.

Этот путь более дорогой, но в черноморские порты доставляли более качественные специи из Малой Индии (Афганистана) и шёлк из прикаспийских областей, который тогда был самым дорогим товаром.

После торгового кризиса [1340]-х годов итальянская торговля специями, в основном, шла через Египет, но шёлк через Трапезунд продолжал поступать в Венецию и после османского завоевания Трапезундской империи.

С XV века Венецианцы начали экспортировать из Причерноморья местную продукцию: вина, лесные орехи, воск.

Shut Your Mouth", в игры был включен так называемый «драфт», и в игре впервые появились несколько брендов.

Теперь игрок мог защищать и выигрывать титулы того бренда, за которым он закреплен, драться с теми рестлерами, которые присутствуют именно в ростере этого бренда.

Кстати, выигрыш титула давал рестлеру в «Сезоне» бо́льшую популярность и более частые появления в главных боях ("«Main Event»").

После победы в 872 году Василия I (867—886) над павликианами, большинство из которых, предположительно, составляли армяне, множество их было рассеяно по всей империи.

При его сыне Льве VI армянский владетель Мануил из Текиса был «введён в Константинополь», что, вероятнее всего, указывает на то, что он там насильно удерживался, его четырём сыновьям были даны земли и должности.

Сам Мануил получил титул протоспафария, а на его бывших землях была основана фема Месопотамия.

При Иоанне Цимисхии (969—976) из восточных провинций во Фракию были переселены павликиане.

Василий II (976—1025) также переселил в район Филиппополя и в Македонию многих армян из подвластных ему земель с целью организации обороны против болгар.

Асолик в начале XI столетия сообщает об этом "«… последний вознамерился переселить часть армян, находившихся под его владычеством, в Македонию, [дабы поставить их] против булхаров [и дать им возможность заняться] устройством страны»".

Фракия не была единственным местом для поселения армян: они упоминаются в начале XI века в числе народов, переселённых Никифором I (802—811) в Спарту для восстановления этого разрушенного города; в 885 году полководец Никифор Фока Старший переселил множество армян, возможно павликиан, в Калабрию.

После отвоевания Крита в 961 году туда были заселены в том числе и армяне.

Альтернативная гипотеза была представлена в исследовании Фила Карри и его коллег в 2003 году, в котором была обнаружена слабая обоснованность дасплетозавра в качестве базального члена клады, содержащей также азиатских алиорама и тарбозавра, на основании отсутствия костного зубца, соединяющего носовые и слёзные кости.

В этом же исследовании алиорам был найден в качестве ближайшего родственника тарбозавра на основании сходной схемы распределения напряжения в черепе.

В связанном исследовании был отмечен механизм смыкания нижней челюсти, общий для двух родов.

В отдельной статье Карри отметил возможность того, что алиорам может представлять подростковую особь тарбозавра, но заявил, что гораздо более высокое количество зубов и более заметные носовые гребни у алиорама предполагают, что это был отдельный род.

Помимо этого, Карри обращает внимание на большое количество зубов у нанотираннуса и так же относит его к отдельному роду динозавров, не считая его неполовозрелым тираннозавром, как полагают большинство экспертов.

Тем не менее, обнаружение и описание цяньчжоузавра показывает, что алиорам не являлся близким родственником тарбозавра, а принадлежал к недавно описанной трибе тираннозавридов — Alioramini.

С открытием цяньчжоузавра стало ясно, что подобные длинноносые тираннозавриды были широко распространены по всей Азии и могли жить бок о бок, разделяя различные экологические ниши с более крупными и крепкими тираннозавринами, охотясь на другую добычу.

Кладограмма на основе филогенетического анализа, выполненного командой палеонтологов под руководством Стивена Брюссатта и Томаса Карра в 2016 году.

Кладограмма филогенетических связей внутри семейства тираннозаврид 2020 года.Имеются некоторые свидетельства социального поведения тираннозаврид.

Например, экземпляр тираннозавра, известный как «», по-видимому, умер от сильного укуса в голову, который мог нанести только другой тираннозавр.

Исследователи сообщали о скелетах детёныша и подростка тираннозавров, найденных в том же карьере, что и «Сью».

Но в том же году, после смерти королевы Изабеллы, её дочь королева Хуана и король Фердинанд отменили приговор суда.

12 сентября 1507 года королева Хуана даровала дону Педро титул маркиза Лос-Велес, который был подтверждён её сыном, королём Карлом I в 1520 году{{sfn|Vázquez de Prada}}{{sfn|López, Pablo}}{{sfn|Díaz López|2007|p=13, 28}}.

В том же году, во время {{iw|Восстание гильдий|восстания гильдий|en|Revolt of the Brotherhoods}}, дон Педро сначала сочувственно отнёсся к народному движению и не мешал провозглашению коммуны в Мурсии.

Когда кислород соединяется с горючим телом, то тепло, скрытое в газообразном кислороде, освобождается и выделяется в виде жара и огня.

Лавуазье первый придал важное значение количественной стороне химических превращений веществ и сделал весы необходимой принадлежностью химической лаборатории.

Он сам во всех своих исследованиях руководился тем принципом, что при различных химических превращениях вещество не пропадает, не творится вновь и что поэтому веса тел, участвующих в химическом превращении, до превращения и после него, остаются неизмененными.

Это положение высказывалось Лавуазье неоднократно, напр. в «» (I, chap. С Лавуазье указанная истина легла в основание научной химической системы («закон сохранения вещества») и вместе с другой истиной, добытой в нашем веке физикой, именно — законом сохранения энергии, составляет основу современной философии природы.

Руководясь принципом, указанным Лавуазье, исследователи быстро пришли к выводам необычайной важности, к установлению законов, управляющих весовыми отношениями соединяющихся между собою веществ; а эти законы, в связи с законами объёмных отношений для газов, привели затем к установке понятий об атоме и частице, придающих необыкновенную простоту и ясность современной химической системе.Химическую природу алмаза впервые установил в 1772 году А. Лавуазье с сотрудниками.

Были исследованы механизмы иммуногенных нарушений деятельности сердца и развития сердечно-сосудистой недостаточности, которая сопровождала инфаркт миокарда иммунного происхождения.

Профессором Сагач впервые показано, что развитие фундаментальных сосудистых реакций — реактивной и функциональной гиперемии является эндотелий зависимым процессом, который обусловлен действием оксида азота (NO).

В.Ф Сагач обосновал решающую роль синтеза оксида азота в реализации фундаментального механизма регуляции сократительной активности миокарда — закона Франка-Старлинга.

В последние годы профессор Сагач исследует роль эндогенного сероводорода в реакциях сердечно-сосудистой системы и развития ее патологических изменений.

Показано уменьшение его синтеза при старении, диабете, артериальной гипертензии, увеличение при физической тренировке.

Доказано его большое значение в изменениях функции сердца и сосудов при этих состояниях, а также решающая роль в реакции на ишемию-реперфузию и в эффективности закона Франка-Старлинга.

Доказано, что кардио- и васкулопротекторное влияние сероводорода обусловлено его способностью подавлять развитие оксидативного и нитрозативного стресса, угнетать открытие митохондриальных пор, а также восстанавливать сопряженное состояние конститутивнной NO-синтазы.

В. Ф. Сагач является автором и соавтором 928 публикаций, из которых 2 монографии, 445 статей и 18 патентов, опубликованных в отечественных и зарубежных научных изданиях.

Вадим Федорович — талантливый педагог и воспитатель научных кадров, подготовил 5 докторов и 21 кандидатов медицинских и биологических наук.

Его высококвалифицированные воспитанники возглавляют кафедры и работают в ведущих лабораториях США, Великобритании, Бельгии и Австрии.


Сон Чжун Ки (, ; род.

19 сентября 1985, Тэджон, Южная Корея) — южнокорейский актёр.

Cтал известен благодаря телесериалу «Скандал в Сонгюнгване» и популярному южнокорейскому телевизионному шоу «Бегущий человек».

Впервые Джун Ки сыграл главную роль в телесериале «Славный парень» в 2012 году.

Он также снимался в полнометражных фильмах, в частности, сыграл главную роль в «Мальчик-оборотень».

После прохождения обязательной военной службы он вернулся в кинематограф, сыграв главную роль в телесериале 2016 года «Потомки солнца».

В 2013 году занял 7 место в списке "Forbes «Power Celebrity List»", а в 2017-м 2 место.

Кино дебют Джун Ки состоялся в 2008 году, когда он появился в фильме «Ледяной цветок».

В следующем году он сыграл в фильме «Пять чувств Эроса», а также продолжил сниматься в незначительных ролях в телесериалах «Тройной прыжок» и «Будет ли снег на Рождество?».

Кроме этого, он был постоянным ведущим на корейском радио KBS в музыкальной программе «"Music Bank"» с 2009 по 2010 годы и участником шоу «Бегущий человек» (c 2010 по 2011 год).

В 2010 году он появился в медицинском фильме «Доктора акушеры-гинекологи» в роли доктора Ан Гё У и в фильме о животных «Искренние лапы 2».

Настоящим прорывом и первой большой ролью на телевидении стала его работа в роли обаятельного плейбоя VIII века эпохи Чосон Ку Ёнха в телесериале «Скандал в Сонгюнгване».

Несмотря на стабильные, но невысокие рейтинги, драма нашла своих зрителей, а его экранный «броманс» с неизвестным в то время Ю А Ином был популярен среди них.

В 2011 году он выпустил книгу «Beautiful Skin Project» — руководство для мужчин по уходу за кожей, которая была бестселлером в течение месяца (в Японии книга была переиздана в 2013 году).

В конце 2010 он участвовал в велосипедном туре в Сиднее.

В 2011 году по телевидению транслировалась передача о поездках актёра в Японию, которая называлась «"I’m Real: Song Joong-ki"».

В 2011 году сыграл роль безработного в комедийном фильме «Жадины».

Критики высоко оценили актёрскую игру Чжун Ки, отметив его харизматичность.

В том же году он сыграл роль молодого короля Седжона в телесериале «Дерево с глубокими корнями».

Критики высоко оценили игру Чжун Ки, называя её «гениальной прорисовкой образа человека, осознававшего тщетность власти ещё в начале жизни, и углубившегося в чтение книг, чтобы выдержать растущее давление тирании своего отца Тхэджона».

За эту роль он удостоился премии «SBS Drama Awards».

Позднее он стал рассказчиком в шестисерийном документальном фильме канала MBC «"Tears of the Antarctic»", который фокусируется на экологических проблемах на планете.

Все заработанные деньги он отдал на благотворительность.

Вскоре серии были переизданы и выпущены в кинотеатрах под названием «"Pengi и Sommi»" (в них рассказывалось о жизни императорских пингвинов).

Позже он принял участие в азиатском фан-туре "THRILL & LOVE", включавшем 6 стран: Таиланд, Сингапур, Тайвань и Южную Корею.

Актёр описывает 2012 год как «феноменальный год» в своей карьере.

Он сыграл главную роль в фантастическо-романтическом триллере «Мальчик-оборотень», премьера которого состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в 2012 году.

При подготовке к этой роли Сон Чжун Ки смотрел документальные фильмы о природе и наблюдал за бродячими собаками на улицах, чтобы научиться имитировать движения животных и подражать им, а также периодически просматривал фильмы «Эдвард Руки-ножницы» Тима Бёртона (1990), «Впусти Меня.

Сага» Мэтта Ривза (2010) и серию фильмов Питера Джексона «Властелин Колец».

Фильм «Мальчик-оборотень» был показан на Международном кинофестивале в Пусане и стал самой успешной корейской мелодрамой всех времён; было продано более 7 миллионов билетов.

В том же году актёр получил свою первую главную роль на телевидении — в телесериале «Славный парень».

Его убедительный образ антигероя получил восторженные отзывы как критиков, так и зрителей.

Телесериал получил высокие рейтинги и признание критиков, что вместе с впечатляющими кассовыми сборами «Мальчика-оборотня» закрепило образ актера в прессе как «спасителя» жанра мелодрамы, как в телесериалах, так и в фильмах.

В феврале 2013 года, когда контракт с агентством "IHQ" истёк, Чжун Ки стал сотрудничать с другой компанией — "Blossom Entertainment".

До призыва на обязательную военную службу, 17 августа 2013 года, Сон Джун Ки провёл фан-встречу.

27 августа он был зачислен в 102 подразделение военного лагеря в Чхунчхоне.

Он служил в подразделении пехоты, предназначенном для патрулирования и проведения разведывательных миссий в ДМЗ и был демобилизован 26 мая 2015 года.


Астурийцы эмигрировали в основном в Америку, составляя большинство в первое десятилетие между 1890-1930 годами и во второе между 1960 и 1970 годами, с сильно дифференцированными профилями между одним и другим.

Эмиграция была сосредоточена в некоторых странах Америки, особенно в Аргентине, Кубе, Чили и Мексике.

Фактически, в независимом Чили XIX века первая зарегистрированная ассоциация астурийского происхождения относится к 1899 году, когда была основана "Sociedad Benéfica Progreso de Libardón", которая объединила детей этого города по причинам взаимопомощи.

Были также выдающиеся астурийцы, участвовавшие в важных вехах в истории Чили, такие как Эдуардо Льянос Альварес де лас Астуриас, совершивший очень важный жест для этой страны, а именно, запросивший у врага тела чилийских морских пехотинцев, павших в морском сражении при Икике, произошедшем в 1879 году против перуанской эскадры, и имевший такое положительное влияние, что послужил поводом для возобновления дипломатических отношений между Чили и Испанией, которое в конце концов произошло, и который был признан как чилийским, так и испанским правительствами и награждён.Баски сыграли очень важную роль в формировании чилийской нации.

Они начали прибывать в основном в XVIII веке в качестве купцов и стали очень зажиточными.

Многие из них женились на дочерях и потомках кастильцев, таким образом сформировав кастильско-баскскую аристократию, которая является основой сегодняшней чилийской элиты.

Многие прославленные чилийские семьи, которые были влиятельными на протяжении всей национальной истории, такие как Эррасурис, Эйсагирре, Ларраин, Уидобро и т.д. баскского происхождения.

В XVIII веке Чили пережила период глубокого роста и долгого мира.

В это время происходила сильная иммиграция из баскских провинций, Наварры и юга Франции, в результате чего к концу века совместное участие басков и наваррцев оценивалось в 27% чилийского населения (18,1% из Басконии и 8,9% из Наварры).

Boe-OFT ("Boeing Orbital Flight Test") — первый тестовый полёт пилотируемого космического корабля Starliner компании Boeing к Международной космической станции, без экипажа на борту.

Полёт выполнен в рамках программы NASA по разработке коммерческих пилотируемых кораблей Commercial Crew Program.

Запуск корабля состоялся 20 декабря 2019 года.

По первоначальному плану, автоматическая пристыковка корабля к стыковочному порту IDA-2 на модуле «Гармония» ожидалась 21 декабря 2019.

Планировалось, что корабль будет оставаться пристыкованным к МКС в течение восьми дней, после чего, 28 декабря 2019 года, совершив вход в атмосферу, капсула вернется на Землю.

Из-за сбоя полётного компьютера корабля стыковка с МКС была отменена, а его успешная посадка выполнена 22 декабря 2019 года.Во время первого полета в кабине находится манекен, снабженный многочисленными датчиками.

Ему дали имя «Роузи-ракетчица» (Rosie the Rocketeer), по аналогии с созданным в 1943 году художником Норманом Роквеллом образом «Клепальщицы Роузи» (Rosie the Riverter), ставшей символом женщин, занятых в военной промышленности в годы Второй мировой войны.

Что ты в жизни добился, чтобы тебя уважали? :)

Вот это уже тянет на админов-грубиянов (и ещё на кое что, но тут не матерятся), но сначала нужно обсуждать аи, а не закидывать это в статью.

В остальном же, я вижу только батхёрт из-за гемплея.

09:17, 25 июля 2011 (UTC) А вместо обсуждения администрации карнажа никто не хочет просто дать нормальный совет, что надо сделать со статьей?

Только нормальным языком а не ссылками) 11:48, 25 июля 2011 (UTC) «Более-менее адекватной является эта рецензия-описание, однако авторитетность сайта gamestyle.ru ещё надо показать/доказать.

-- 22:26, 26 июля 2011 (UTC)» Достаточно ли для признания авторитетности данного источника того, что GameStyle.ru является изданием компании "Некки" ?

Интересно, если человек пришел на ресурс с единственной целью отомстить за свою обиду в игре, можно ли его мнение считать объективным?

Из всех постов же видно, что он стремится к уничтожению статьи.

16:55, 27 июля 2011 (UTC) Я за то, чтобы статью.

Проекту уже 7 лет. в те годы (2004) не было так популярно писать обзоры браузерных игр.

Сейчас это уже делать крупным изданиям и не захочется, нет новизны.

Слушатели оценили альбом не слишком высоко, даже несмотря на то, что Пер лично рекламировал диск во многих странах на радио и телевидении.

В марте 1997 года в шведских газетах стали появляться первые заметки о том, что первенец Пера и Осы Гессле ожидается в конце лета того же года.

Мне нужны фанаты!» одной из лучших цитат фильма.

Мартин Либман с портала «Blu-Ray.com» написал: «Все части являются важными элементами единого целого, но если взглянуть на основы — сильные сюжетные линии, качество производства, как идеально каждая часть вписывается в повествование франшизы, и, конечно, сама развлекательная ценность, — сложно не поставить „Крик 4“ на тот же уровень, что и оригинал.

Фильм на самом деле так хорош.

Это умная, будоражащая картина, идеально подходящая миру Уэса Крэйвена, который он тщательно выстроил более десяти лет назад.

Мир, который, по большому счёту, является его величайшим достижением и доказательством того, насколько уникальным было его видение жанра».


Автор серии Сэм Лейк рассказал, что игра «сохранит своё тёмное происхождение» и что поклонники будут находиться «в ожидании сюрприза».

Руководитель отдела развития франшизы Remedy Entertainment Оскари Хеккинен высоко оценил взгляд Rockstar Games на сериал, заявив, что он выглядит «блестяще».

Remedy были консультантами Rockstar, когда игра достигла финальной стадии разработки.

Пластинка провела в общей сложности 29 недель в топ-40 чарта, одну из которых — на вершине хит-парада.

К апрелю 2011 года продажи альбома в Великобритании составили экземпляров, и ему был присвоен платиновый статус в этой стране.

Кайли Миноуг вошла в Книгу рекордов Гиннесса как обладательница альбомов, попавших в топ-5 чартов Великобритании в разных десятилетиях.

Она также стала первой сольной исполнительницей, чьи альбомы возглавляли британский хит-парад в четырёх разных десятилетиях — в 1980-х, в 1990-х, в 2000-х и 2010-х годах.

В австрийском альбомном чарте "Aphrodite" дебютировал под номером три и продержался в чарте 10 недель.

Во Фламандском регионе Бельгии альбом дебютировал на шестой строчке, позже добравшись до четвёртой.

В общей сложности диск провёл в чарте 12 недель.

Большего успеха пластинка достигла в другом бельгийском регионе — Валлонии, где дебютировала под номером 11 и вскоре достигла третьей позиции.

Отдельным альбомом саундтрек был выпущен в Японии 5 марта 1999 года.

В него вошла значительная часть звучащей в проекте музыки, хотя и не вся.

Аналогично тому, как Ямаока полностью занимался технической стороной музыкального сопровождения игры, он также единолично готовил к выходу и данный альбом.

Акира Ямаока является автором всех сорока двух его композиций, кроме сорок первой — заключительную тему, Esperándote, написала .

Когда Ямаока попросил её написать трек для игры, она предложила использовать бандонеоны и скрипки, а также вокал на испанском.

В результате было решено сочинять песню в стиле танго, и Муранака сложила мелодию под английский вариант слов.

Но когда она прибыла в Буэнос-Айрес для записи испанской версии с аргентинской певицей Ванесой Кирос, то поняла, что текст больше не сочетается с музыкой.

Тогда Муранака в течение пяти минут переписала песню.

По словам рецензента ресурса Game-OST, саундтрек к "Silent Hill" стал маленькой революцией в жанре игровой музыки и саундтрека вообще: Ямаоке удалось создать причудливое сплетение несовместимых, казалось, эмоций — животный подсознательный страх, <…> тревожное чувство безнадёжности, <…> невероятное обострение чувств <…> и в то же время, часть музыки затрагивает самые нежные струны души, <…> словно тайное желание ускользает из самых кончиков ваших пальцев, оставляя лёгкий, почти эротический голод, в стремлении утолить который, вы включаете эту музыку снова и снова.

Их задачей были удары по кораблям.

Воздушные бои с участием всех аргентинских истребителей Mirage в 1982 году:В 1962 году в Израиль поставлены 70 истребителей Mirage IIICJ и два разведчика Mirage IIIRCJ.

Без комплектов ЖРД.

7 апреля 1962 года первый Mirage IIICJ принят 101-й истребительной эскадрильей.

В июне начали поступать в аэ 117 в Рамат-Давиде.Принимали широкое участие в октябре 1973 года, причём применялись обеими сторонами.

ВВС Израиля потеряли 11 Mirage и Nesher сбитыми или разбившимися.

Ещё 3 списаны из-за боевых повреждений полученных в воздушных боях, что даёт 14 потерянных Mirage.

Потери Mirage арабских стран — тоже 14.9 февраля 1970 года израильский Mirage IIICJ был сбит египетским МиГ-21 (лётчик Урфан).

Израильский лётчик Ави Келдес катапультировался и был взят в плен.

2 марта 1970 года израильский Mirage IIICJ был сбит египетским МиГ-21.

Это был непосредственный предшественник более поздних полностью автоматизированных КП этой фирмы.

Планетарный механизм был очень удобен для конструкторов автоматических передач в том отношении, что для управления его передаточным числом и направлением вращения выходного вала, осуществляемого за счёт торможения отдельных частей планетарной передачи, могли быть использованы сравнительно небольшие, и притом постоянные, усилия, с задействованием в качестве исполнительных механизмов фрикционов и ленточных тормозов, управление которыми при помощи сервоприводов в те годы не вызывало особых затруднений, так как уже было хорошо отработано, к примеру, на танках, где фрикционы использовались для разворота.

Кроме того, отсутствовала необходимость выравнивать скорости отдельных элементов, так как все шестерни планетарной передачи находятся в постоянном зацеплении.

В противоположность этому, автоматизация «классической» механической коробки передач, при всей логичности такого решения, в те годы встречала целый ряд существенных затруднений, в первую очередь связанных именно с отсутствием подходящих для используемого в ней принципа переключения передач сервоприводов: для перемещения шестерён или муфт включения и введения их в зацепление друг с другом требовались надёжные и быстродействующие исполнительные механизмы, обеспечивающие достаточно большие усилия и рабочие ходы — намного большие, чем требуемые для сжатия блока фрикционов или затягивания ленточного тормоза.

Удовлетворительное решение задача их создания получила лишь ближе к середине 1950-х годов, а пригодное для массовых моделей — только в последние десятилетия, в частности, после появления многоконусных синхронизаторов, вроде используемых в коробках передач типа DSG.

Существенные проблемы вплоть до появления современной управляющей электроники на основе микрокомпьютеров вызывало и создание управляющего блока, обеспечивающего плавное автоматизированное переключение передач МКПП с разобщением двигателя и трансмиссии, что требовало весьма сложного алгоритма работы с отслеживанием множества различных параметров; планетарная передача позволяет обойтись значительно более простой логикой переключения передач, удовлетворительно реализуемой при помощи аналоговых управляющих устройств, использующих для своей работы гидравлику.

После короткого отдыха Форрест отправился в Западный Теннесси, соединился у Джексона с кавалерией Чалмерса, и, имея теперь 3000 человек решил блокировать реку Теннесси, которую считал важной линией снабжения федеральной армии.

29 октября его артиллерия уничтожила пароход "Mazeppa", а на следующий день обстреляла пароход "Anna", два транспорта и боевой корабль "Undine".

По фактическим данным - это один и тот же предмет статьи энциклопедии, хоть он со временем, как и всё на свете, менялся, и в разные времена официально и неофициально назывался по-разному.

Существование отдельных статей о разных исторических периодах тут может быть оправдано разве что их [[Википедия:Размер статей|размерами]], но пока превышения нет.

Поэтому, думаю, должна быть одна объединяющая статья, а другие - пусть будут редиректами на неё или на её разделы, в дальнейшем - выделенными разделами.

Или можно всю историю выделить в отдельную статью про историю.

В любом случае, такого дублирования, как сейчас, быть не должно; информация должна быть аккуратно разнесена по статьям и разделам, а из других статей стоять корректные ссылки.

Так же, как, например, [[Ростовская область]] - она одна и та же что в советские, что в российские времена.

Горьковская область была переименована в Нижегородскую, но статья про неё всё та же.

Вот [[УССР]] и [[Украина]] - разное, т.к. республика в составе СССР стала независимым государством.

[[Калининградская область]] - не то же самое, что [[Восточная Пруссия]], хоть и занимает ту же территорию: на ней после Второй мировой германская организационно-государственная структура была ликвидирована, советская создана с нуля, и мало кто из прежних жителей остался.

Думаю, и здесь тоже вопрос не об удалении, а об объединении и наименовании статей.

Но с аргументами и АИ, [[Википедия:К_удалению/4_мая_2018#Башкирская_Советская_Республика|выставленными в ходе обсуждения удаления]], также стоит ознакомиться для решения этого вопроса.

Первая приписывает основание города герою греческих мифов Гераклу за 400 лет до основания Рима, а затем в III столетии до н. э. город был отстроен карфагенянином Гамилькаром Баркой, отцом Ганнибала, который назвал город "Барсино" в честь своей семьи.

Вторая легенда приписывает основание города непосредственно Гамилькару Барке.

Он основал поселение у подножья холма Манжуик.

Предложили назвать этот лагерь в его честь (Барсино).

В 133 году до н. э. иберийский город "Лайе" был завоёван римлянами во главе с Публием Корнелием Сципионом Эмилианом.

Около 15 года до н. э. римляне сделали из города укрепление, центр которого располагался на горе Табер, небольшом холме возле современной городской мэрии (площадь Святого Иакова).

При римлянах город именовался "Colonia Faventia Julia Augusta Pia Barcino", значение его было небольшим по сравнению с соседним Тарраконом (современная Таррагона).

Однако его богатство и значимость со временем росли благодаря удобному расположению и прекрасной гавани.

Город чеканил собственные монеты, часть которых сохранилась со времён Гальбы.

Останки древних укреплений можно и сегодня видеть в городе, а типичная римская планировка до сих пор заметна на карте исторического центра города, т. н. Готического квартала.

Всего статуй 236 — это портретная галерея художников, учёных, исторических личностей, сыгравших значительную роль в жизни города и университета.

На кронштейнах вырезаны библейские сцены.<br> В XIX веке ратуша была отреставрирована, но в XX веке мировые войны нанесли зданию существенный ущерб.

Если во время Первой мировой войны разрушения были сравнительно невелики, то после Второй мировой ремонтные работы продолжались вплоть до 1983 года.

В настоящее время для туристов доступны внутренние помещения — там можно увидеть картины местных мастеров и четыре работы бельгийского скульптора XIX века Константина Менье.

Церковь св. Петра находится на Большой площади, напротив городской ратуши, и является самым древним храмом города.

Строительство нынешней готической церкви длилось между 1425—1496 годами.

Транспортный корпус взял под свой контроль порты погрузки, регулировочные пункты и железные дороги.

В отличие от начальников боевых ответвлений, чьи управления были упразднены и их полномочия были переведены на начальника AGF, ни обязанности, ни структура технических служб не были сменены в процессе становления частью ASF, но изменился их статус, и начальники больше не имели непосредственного доступа к начальнику штаба или военному министру.

Кроме того, Кейт успела совершить небольшой круиз по проливу Солент.

В 2001 году Кейт поступила в престижный Сент-Эндрюсский университет в шотландской области Файф, где познакомилась с принцем Уильямом.

Во время учёбы продолжала заниматься спортом, в частности играла в хоккей за университетскую команду, и продолжала участвовать в благотворительных мероприятиях.

В 2002 году, например, она продефилировала на благотворительном показе в университете шотландского Сент-Эндрюса в прозрачном платье, которое было продано на лондонском аукционе за 104 тыс. долларов (65 тыс. фунтов).

Кейт окончила университет без троек, получив в 2005 году диплом бакалавра с отличием второй степени по специальности «история искусств».

После этого она стала работать в компании Party Pieces, которую в 1987 году основали её родители.

Фирма Миддлтонов занимается доставкой по почте товаров к проведению различных праздников.

В 2008 году в рамках работы в компании Кейт запустила проект «Первые дни рождения».

Для того, чтобы отметить 10-летие выпуска первого Arnage, 50-летие мощного V-образного двигателя и 90-летие Bentley, в 2008 году была выпущена Arnage Final Series.

Эта уникальная серия автомобилей сочетала мощь Arnage T с изысканностью Arnage R и несла в себе некоторые элементы дизайна новейшего купе Brooklands.

Грандиозный финал самой популярной модели компании был изготовлен в количестве всего 150 штук.Arnage R представленный в 2002 году демонстрировал непревзойдённый пример философии Гран Туризмо.

Мощь, комфорт и отменная управляемость этого автомобиля были результатом гармонии традиции и новейших технологий.

От безупречной кожи сидений до управляемой компьютером шестиступенчатой автоматической коробки передач, всё в этом автомобиле было отражением качества и стиля.

А более чем 400-сильный двигатель разгонял его до скорости почти 250 км/ч. Всего с 2002 по 2011 год было изготовлено 2264 автомобиля Arnage R, включая несколько специальных версий (Blue Train, Diamond Series) и бронированные модели.В 2001 году был представлен лимузин Arnage RL, вершина кузовного творчества этого ряда моделей.

Он поставил персонализацию на совершенно новый уровень, когда автомобиль — это холст, «раскрашиваемый» заказчиком по своему усмотрению.

Колёсная база автомобиля была удлинена на 50 миллиметров вперёд от центральной стойки и на 200 миллиметров назад.

Ace Combat — серия видеоигр в жанре аркадного авиасимулятора, разработанная компанией Namco.

Первая игра серии, Air Combat, была выпущена в декабре 1992 года в виде аркадного игрового автомата (аркадная система Namco System 21).

В 1995 году она получила продолжение, также выпущенное в виде игрового автомата.

Вплоть до 2011 года каждая игра серии всегда выходила только на одной игровой платформе, являясь её эксклюзивом.

В 2011 году была выпущена для игровых консолей PlayStation 3 и Xbox 360, а в 2013 году — для Microsoft Windows, нарушив таким образом традицию.

Все игры серии используют трёхмерную полигональную графику.Действие всех игр серии, кроме , , и Ace Combat Infinity, разворачивается на детально проработанной географически альтернативной версии Земли.

Солнечная система и звездное небо в мире Ace Combat тождественны реальным, приполярные области планеты (Арктика и Антарктика) также до мелочей совпадают с реальными, однако форма и расположение континентов южнее 60° северной широты и севернее 60° южной широты отличается от реальных.

Кроме Антарктиды, в мире Ace Combat есть ещё четыре континента.

Соответствующая северной Европе и европейской части России Анея () — периферийный северный континент, не играющий значительной роли в мировой политике.

Большой южный континент Веруса (), напоминающий уменьшенную Евразию с фрагментом Африки, отделен от Анеи морем.

После ухода из индустрии Хьюстон приобрела в Лас-Вегасе лицензию агента по недвижимости.

Эту работу она также потеряла в 2008 году, так как в ней признали бывшую порнозвезду.

В 2012 году Хьюстон вернулась в киноиндустрию для взрослых после десятилетнего перерыва, снявшись с Кейраном Ли для Brazzers в картине под названием «Секс-игры» ("Sex Games").

В 2015 году окончательно уходит из индустрии, снявшись более чем в 80 фильмах.В 2000 году Хьюстон снялась в документальном фильме VH-1 "Porn to Rock", в котором рассказывалось о попытках различных порноактёров сделать карьеру в рок-н-ролле.

Для 1962 году кузов был серьёзно изменён, стал более квадратным.

Купе получило крышу прямоугольных обводов.

Характерной деталью была задняя панель кузова с массивной алюминиевой отделкой.

Модель 1963 года внешне мало отличалась от предыдущей, основными отличиями были более простой узор линий боковины и почти плоское лобовое стекло вместо полупанорамного.

Кузов имел подчёркнуто-гранёные обводы, входившие в моду в те годы.

С точки зрения дизайна модель 1963 года нередко считается наиболее привлекательным из всех ранних автомобилей Impala.

В 1964 году кузов был стилистическим продолжением удачной модели 1963 года и поэтому лишь незначительно видоизменён, главным отличием была решётка радиатора скруглённых форм с более крупным клетчатым рисунком.

С технической точки зрения, автомобиль был достаточно примитивен: отдельная от кузова X-образная рама, чугунные двигатели с нижним распределительным валом, зависимая задняя подвеска.

Автомобиль требовал частого и трудоёмкого технического обслуживания, например, собранный на бронзовых втулках генератор требовал смазки каждую 1000 км.

Часто требовали шприцевания и передняя подвеска, карданный вал, водяной насос двигателя.

Промежуток между сменами масла составлял всего несколько тысяч километров.


В 1958 году модель S4000 заменали на заводе в Цвиккау предыдущий грузовик H3A. Экстерьер не изменился, но основным усовершенствованием стало увеличение полезной нагрузки до четырех тонн.

Кроме того, колесная база была увеличена на 300 мм, рессоры, передний мост и рама усилены.

Также выпускался тягач с укороченной базой.

В том же году началось серийное производство типа S4000-1, в котором мощность двигателя увеличилась с 59 до 66 кВт, автомобиль получил новую синхронизированную коробку передач, а также пневматические тормоза и резиновые амортизаторы кабины.

Обе модели выходили короткое время параллельно.

В начале 1959 производство S4000 закончились на отметке чуть более 2000 автомобилей.

Несколько позднее в Цвиккау завершили производство и S4000-1, чтобы освободить мощности для легковых автомобилей.

S4000-1 после этого производили в Вердау на заводе «Ernst Grube» после прекращения выпуска IFA H6.

Из-за ограниченных инвестиционных возможностей увеличить выпуск можно было только путём распределения по заводам, но не расширения производства на одном.

Выпускавшийся в Вердау IFA G5 тоже должен был сойти с конвейера, но по настоянию NVA производство было продолжено параллельно S4000-1 до 1965 года.

В 1967 году выпуск S4000-1 в Вердау остановлен на отметке 21000 экземпляров.

Крупнейшие экспортные партии были поставлены в Польшу, Болгарию, Вьетнам и на Кубу.

S4000-1 грузовик с бортовой платформой (тент, дуги) S4000-1 R праворульный S4000-1 SW9 — высота борта 900 мм, тент S4000-1 SW9a — высота борта 900 мм, тент для MdI NVA.

S4000-1 SW10 — высота борта 900 мм, тент, высота передней стенки 1600 мм S4000-1 LB800 — с грузоподъемной платформой на 800 кг (Произв.

Hunger Frankenberg) S4000-1 S тягач S4000-1 Z дорожный тягач S4000-1 K SW 1a строительная вахтовкаS4000-1 SW 2а самосвал S4000-1 SW 2b скорая помощь S4000-1 K SW 3d мусоровоз S4000-1 SW 5/6/7/8 пожарная машина-цистерна S4000-1 SW 5b пожарная машина-лестница и шлангохранилище S4000-1 K SW 7С поливомоечная S4000-1 K SW 7d самосвал с разгрузкой на три стороны (S4000-1 RK — то же праворульный) S4000-1 T SW 7 низкорамное шасси с кузовом пожарной машины S4000-1 T SW 11 низкорамное шасси для транспортировки скота

Тип EM 4-22 (S4000 комплектовался двигателем EM 4-20).

Производитель: автозавод Sachsenring в Цвиккау, с 1959 — моторный завод Нордхаузен.

Представляет собой четырёхцилиндровый рядный верхнеклапанный четырёхтактный дизель с водяным охлаждением.

Диаметр цилиндров 115 мм, ход поршня 145 мм, объём двигателя 6024 см³.

Степень сжатия — 17,5:1, давление впрыска: 1,08 кН/см².

Мощность 66 кВт (90 л. с.) при 2200 об/мин, крутящий момент 310 нм при 1500 об/мин.

Система смазки под давлением с центробежной очисткой.

Коленчатый вал пятиопорный.

Электрооборудование: стартер на напряжение 24 В, мощностью 2,94 кВт, генератор напряжением 12 V мощностью 500 W.  Расход топлива: 17,5 л/100 км, масла — 0,4–0,6 л/100 км.

Ёмкость топливного бака: 100 л (S4000-1 Z: 110 л) Максимальная скорость: 75 км/ч, макисмальный преодолеваемый подъём — 31 % (для S4000 32 %)


Дэниел Тани родился 1 февраля 1961 года в Ридли-Парк ({{lang-en|}}), округ Делавэр штата Пенсильвания.

Затем семья Дэниела переехала в Ломбард ({{lang-en|}}), округ ДуПэйдж штата Иллинойс, где Дэниел в 1979 году окончил среднюю школу.

В 1984 году Дэниел Тани получил степень бакалавра наук по машиностроению в Массачусетском технологическом институте (Кембридж, штат Массачусетс).

Через четыре года здесь же Тани получил степень магистра наук.

В период с 1984 по 1986 годы Тани работал инженером-конструктором в группе космических и телекоммуникационных систем корпорации Hughes Aircraft (Эль-Сегундо, округ Лос-Анджелес штата Калифорния).

С 1988 года, после получения магистра наук, Дэниел работал в "Orbital Sciences Corporation" в Даллесе (штат Виргиния).

Вначале Тани занимал должность старшего инженера-конструктора, затем был назначен руководителем полета разгонного блока TOS (от {{lang-en|Transfer Orbit Stage}}).

В 1994 году Дэниел был назначен руководителем стартовых операций ракета-носителей программы «Пегас», где занимался разработкой документации по запускам и возглавлял группу инженеров в зале управления.

Свой первый полёт Дэниел Тани совершил в качестве специалиста полёта на шаттле Индевор STS-108.

Продолжительность полёта, в период с 5 по 17 декабря 2001 года, составила 11 суток 19 часов 35 минут и 43 секунды.

Во время полёта, 10 декабря, астронавты Линда Годвин и Дэниел Тани совершили выход в космос продолжительностью 4 часа 12 минут (c 17:52 до 22:04 UTC), целью которого была установка теплоизолирующего покрытия на приводы солнечных батарей секции P6 Международной космической станции (МКС).

Весной 2002 года был назначен в дублирующий экипаж МКС-10, но после катастрофы шаттла «Колумбия» все экипажи были сокращены до двух человек и переформированы.

В мае 2002 года в качестве акванавта участвовал в семидневной экспедиции NEEMO-2 — миссии НАСА по отработке действий в экстремальной окружающей среде (NASA Extreme Environment Mission Operations — NEEMO).

В январе 2004 года Тани был назначен научным сотрудником дублирующего экипажа 11-й экспедиции на МКС и одновременно в основной экипажа МКС-13 (в составе командира экипажа Павла Виноградова и бортинженера Дмитрия Кондратьева).

15 апреля 2005 года Тани был в составе дублирующего экипажа (для бортинженера-1 Джона Филлипса) «Союз ТМА-6».

Осенью этого же года Тани был заменен в составе экипажа МКС-13 на Джеффри Уильямса.

В июне 2006 года Тани, совместно с Олегом Кононенко и Сергеем Волковым, проходил в Севастополе тренировку по работе в случае нештатной посадки спускаемого аппарата на воду.

В то же время совместным решением Роскосмоса и НАСА, Дэниел Тани был включён в состав основного экипажа МКС-16.

Женат, трое детей.

Увлечения: гольф, полёты, бег, теннис, музыка, кулинария.

| url = http://www.astronaut.ru/as_usa/text/tani.htm


Сила игры искусственного интеллекта улучшилась.

Но разрыв с уровнем игры профессиональных игроков в го оставался, и причём значительный.

Однако в 2015 году компьютерная программа (AlphaGo, компании DeepMind) впервые выиграла у профессионала (Фань Хуэя, 2 профессиональный дан) равный матч (со счётом 5—0).

В марте 2016 года AlphaGo победила профессионала Ли Седола в первых трёх партиях из пяти игр.

В июле 2021 года команда Дональда Трампа объявила о запуске новой платформы — Gettr, похожей на Twitter.

Она позиционируется как альтернатива крупным коммерческим соцсетям.

В качестве своей миссии проект провозгласил «продвижение здравого смысла, защиту свободы слова, борьбу с монополиями социальных сетей и создание настоящего рынка идей».

В октябре 2021 года было объявлено, что Трамп совместно с компанией «Trump Media & Technology Group» запустит новую социальную сеть под названием «Truth Social».

Платформа начнёт работу в качестве ограниченной бета-версии на iOS в ноябре 2021 года до своего полного публичного запуска в 2022 году.Ещё Барак Обама будучи главой государства активно использовал социальные сети, которые сыграли важную роль и в его собственных победах на президентских выборах.

Однако Трамп сделал Twitter одним из ключевых каналов поступления информации от американского президента, формирующим национальную и международную повестку.


Жаклин Митчард (; род.

10 декабря 1956, Чикаго, США) — американская писательница и журналистка, дебютировавшая в 1985 году с биографической книгой "Mother Less Child".

Впоследствии Митчард переключилась на художественную литературу.

Её роман "The Deep End of the Ocean" 13 недель занимал 1-е место в листе бестселлеров газеты "The New York Times".

Жаклин Митчард родилась в семье водопроводчика Боба и домохозяйки Мэри (ум. 1975).

Она с отличием окончила колледж, после чего работала официанткой.

Затем Митчард поступила в Иллинойсский университет в Урбане-Шампейне, где изучала литературу.

В 1979 году она заняла должность журналиста в газете "".

В 1985 году Митчард опубликовала первую биографическую книгу "Mother Less Child".

В 1996 году она решила попробовать себя в написании художественной литературы и выпустила роман "The Deep End of the Ocean", рассказывающий о матери, чей сын пропал в отеле.

Эта книга стала известна благодаря шоу Опры Уинфри, куда телеведущая пригласила Митчард.

После выхода передачи в эфир книга была продана суммарным тиражом более 3 миллионов копий, а также 29 недель находилась в листе бестселлеров газеты "The New York Times", 13 из которых удерживала высшую позицию.

Газета "USA Today" поставила "The Deep End of the Ocean" на второе место в списке самых значительных произведений за последние 25 лет.

За дебютным произведением Митчард последовали книги, предназначенные как для взрослых, так и для молодёжи и детей.

Среди её работ была биографическая книга об американском философе и социологе Джейн Аддамс.

В 1999 году произведение Митчард "The Most Wanted" было номинировано на премию «Оранж».

В 1980 году Митчард вышла замуж за Дана Аллегретти, репортёра газеты "The Capital Times".

От него она родила трёх сыновей Даниэля, Мартина и Роберта.

Аллегретти скончался в 1993 году от рака толстой кишки.

В 1998 Митчард повторно вышла замуж.

Её супругом стал плотник Кристофер Брент.

У них 6 детей: Фрэнси, Мэри, Аттикус, Уилл, Мерит и Марта.

В 2013 году газета "Publishers Weekly" опубликовала информацию, что Митчард стала жертвой финансовой махинации и её семья находится на грани банкротства.


Белинда Джо Карлайл родилась в Голливуде, Лос-Анджелес, Калифорния в семье Гарольда Карлайла, служащего бензоколонки, и его жены Джоан (урожденной Томпсон), домохозяйки.

Мать Белинды назвала ее в честь своего любимого фильма «Джонни Белинда».

Карлайл была старшей из детей, кроме нее в семье росли еще трое братьев и трое сестер.

Когда Карлайл исполнилось пять лет, отец бросил их семью.

Большая часть ее детства прошла в нищете.

Позже ее мать снова вышла замуж за Уолта Курчески, который, по словам Карлайл, был алкоголиком.

Она часто конфликтовала с ним.

В детстве Белинда часто переезжала с семьей из Сими-Вэлли в Резеду, а затем в Бербанк.

В возрасте десяти лет Карлайл начала увлекаться музыкой, больше всего ей нравилось слушать The Beach Boys, Кэта Стивенса, The Stylistics и The Animals.

Когда Белинда была подростком, семья снова переехала в Таузанд-Окс, Калифорния, она училась в "Colina Junior High School", где числилась в группе поддержки, а затем в "Newbury Park High School", где она была болельщицей.

В подростковом возрасте Карлайл стала проявлять свой характер:  После окончания школы она работала в магазине «Дом ткани» и копировальщицей в Hilton Worldwide.

Она посещала вечерние занятия в колледже красоты, но бросила учебу на первом курсе.

В возрасте 19 лет Белинда покинула родительский дом и занялась музыкальной карьерой.

В начале 1980-х Белинда находилась в отношениях с Биллом Бейтманом, барабанщиком группы The Blasters.

Она бросила его ради Майка Маршалла из Лос-Анджелес Доджерс.

Ее употребление кокаина оказывало негативное влияние на эти отношения.

В 1986 году Карлайл вышла замуж за политика и кинопродюсера Моргана Мэйсона, сына актёра Джеймса Мэйсона.

Он принимал участие в съёмках её видеоклипов на песни «Mad About You» и «Heaven Is a Place on Earth».

У них есть сын, Джеймс Дюк Мейсон, родившийся в 1992 году.

После землетрясения в Нортридже в 1994 году Карлайл и ее семья переехали во Фрежюс на юго-востоке Франции.

Они жили между ним и США.

В 2017 году пара переехала в Бангкок.

На начальных этапах своего пребывания в группе The Go-Go's у Карлайл развилась серьезная зависимость от кокаина и алкоголя, которая продлится 30 лет.

Одновременно у нее также развилось расстройство пищевого поведения, причиной которого стали комментарии СМИ относительно ее внешности.

Чрезмерное употребление кокаина помогало ей снизить вес.

Кроме того, Карлайл призналась, что регулярно употребляла ЛСД, Метаквалон и MDA как в подростковом, так и во взрослом возрасте.

В интервью 2017 года она призналась газете The Guardian, что до сих пор удивлена, что жива после всего этого.

В 2005 году она решила навсегда прекратить употребление каких-либо запрещенных веществ.

В 2014 году она рассказала газете The Sydney Morning Herald, что больше не курит, не пьет и не употребляет наркотики, и что помог ей в этом буддизм.

Сын, Джеймс Дюк Мейсон (род.

27 апреля 1992), является ЛГБТ-активистом, состоит в Демократической партии, совершил каминг-аут в 14 лет.

В 1977 году Карлайл стала барабанщицей в панк-рок группе The Germs под псевдонимом Дотти Дейнджер.

В группу ее пригласила Лорна Дум, с которой она познакомилась на уроке рисования в школе.

Однако, она мало пробыла в группе, так как заболела мононуклеозом.

По словам Пэт Смир, после ухода она представила свою подругу Донну Риа, которая стала ее заменой.

Карлайл присутствует только на одной записи группы на выступлении 1977 года.

Примерно в это же время Карлайл записала несколько песен для группы Black Randy and the Metrosquad.

Вскоре после ухода из The Germs она создала группу The Go-Go's (первоначально называвшуюся The Misfits) совместно с друзьями и коллегами-музыкантами Марго Олаваррия, Элиссой Белло и Джейн Видлин.

Олаваррия и Белло вскоре покинули группу, и в новый состав вошли Шарлотта Каффи, Кэти Валентайн и Джина Шок.

Все девушки были необученными музыкантами.

The Go-Go's стали одной из самых успешных американских групп 1980-х годов, они популяризировали музыку новой волны и стали первой полностью женской группой, которая сама писала музыку и играла на своих собственных инструментах, что привело к записи и выпуску их дебютного альбома "Beauty and the Beat" .

Затем они записали еще два студийных альбома на лейбле I.R.S. Records, включая "Vacation", который стал золотым.

Их сингл «Head over Heels» из альбома "Talk Show" занял 11-е место.

В 1984 году Карлайл решила попробовать себя в качестве актрисы и сыграла в фильме «Дополнительная смена».

К концу 1998 года в музыкальной среде начали курсировать слухи о новом альбоме Белинды Карлайл.

Но время шло, а дело с места не двигалось.

В 99-м году вышла ещё одна компиляция «The Best of Belinda Volume 2», позже переименованная в .

Своих фанов Карлайл порадовала тремя новыми треками.

История повторилась: с одной стороны, равнодушная Америка, с другой — восторженная Великобритания, где за год тираж достиг без малого миллиона экземпляров.

В 2000 году артистка приняла приглашение бывших коллег и снова встретилась с ними в студии, где записывался абсолютно новый альбом The Go-Go's.

«Во мне ещё осталось немного панка», — объясняла артистка.

Тряхнув панковской стариной, они подготовили отличный диск God Bless The Go-Go's (2001), заручившийся единодушной поддержкой критиков.

На его коммерческой судьбе это не отразилось, хотя и помогало распродавать концерты во время очередного мирового турне квартета в 2001—2002 годах.

В 2003 году, так и не порадовав поклонников новым альбомом, певица отправилась в первый с 1990 года концертный тур по Соединённым Штатам.

После 13-летнего перерыва встречали её великолепно — как публика, так и пресса.

Карлайл решительно намерена вернуться в 2007 году с релизом своего седьмого альбома Voilà, её первой студийной работой за последние 10 лет.

Диск продюсирует Джон Рейнольдс, по стилю он представляет собой смесь французского шансона и современных поп песен.

Ожидается, что Voilà появится на полках магазинов в феврале 2007 благодаря компании Rykodisc.

Белинда также появится на ТВ в 2006 году.

Она подписала контракт на появление в «Celebrity Duets», реалити-соревнование канала FOX, в котором поют знаменитости, не имеющие отношения в исполнению песен.

Там, например, выступят Люси Лоулесс и Чич Марин, Майкл Болтон и Мэйси Грэй.

Белинда Карлайл пела с Ли Томпсон в эпизоде от 7 сентября.

12 октября 2006 года в Москве прошёл сольный концерт Белинды Карлайл в ДС «Лужники».

Белинда порадовала своих поклонников, исполнив 18 своих хитов в течение почти полуторочасового выступления.

Свой шестой студийный альбом «A Woman & A Man» Карлайл записывала для английской компании Chrysalis Records.

Критики приветствовали её успешное возвращение в хорошую рабочую форму.

Альбом создавался в соавторстве с Брайаном Уилсоном, который записал бэк-вокальную партию для сингла «California», единственной песни, оценённой американской публикой.

В работе над диском также принимал участие Пер Гессле из группы Roxette.

Специально для певицы он написал музыку и текст к песням «Always breaking my heart» и «Love doesn’t live here».

Британцы были щедрее, охотно раскупая синглы «In Too Deep», «Always Breaking My Heart» и «Love In The Key Of C», который был записан с оркестром Сиэтла.

После невероятного прорыва и успеха с группой The Go-Go's в 1985 году, Белинда Карлайл начинает соло карьеру.

Артистка давно чувствовала назревающие перемены.

Теперь пришло время их реализовать.

В апреле 1985 года Белинда и Морган обвенчались, а вскоре её первый сольный альбом, Belinda был записан на студии I.R.S. Records в 1986.

За летним мега-хитом, синглом «Mad About You», последовал «I Feel The Magic» Хотя, второй сингл и не повторил успеха первого, Белинде предложили сняться в рекламе шампуня Agree — это было первое её признание как звезды.

Дебютная пластинка «Belinda» получила в США золотой сертификат, Карлайл сделала ход конём: она первым делом доказала способность сочинять хитовые мелодии, превращая их в симпатичный и запоминающийся музыкальный продукт.

Стала выступать в рок клубах (в одном из них, во время выступления, она звуковой волной пробила стекло) кроме того продемонстрировала талант рок-вокалистки.

Занятая ею ниша артистичного, приятного, мелодичного поп-рока как будто специально была создана для неё.

Меломаны Австралии и Великобритании отнеслись к этому релизу без энтузиазма (хотя со временем именно в этих странах у певицы будет самая многочисленная фановская поддержка), но в Штатах она была уже на полпути к славе.

Во всяком случае, критики были на её стороне.

Творческая эволюция Белинды распространилась и на остальные сферы.

В 1987 году пред очами публики предстала совершенно другая Белинда Карлайл — в восхитительном новом имидже, лирическом и обаятельном.

Случай помог ей избавиться от жёсткого контракта с I.R.S. Records, перейти на лейбл MCA Records и обеспечить себе выход на европейский, азиатский и австралийский рынок.

Артистка готовила сокрушительную бомбу.

Её второй альбом "Heaven on Earth" стал одним из самых громких событий 1988 года, быстро получив статус мультиплатинового.

Сингл «Heaven Is A Place On Earth» катапультировался на первую строчку поп-чарта США, а затем облетел полмира на правах хита #1.

Ещё два сингла, «I Get Weak» и «Circle in the Sand», прорвались в Тор 10.

До конца года Карлайл колесила по странам и континентам, собирая сведения об успехах своих новых синглов.

В Великобритании она издала их больше, чем в Штатах.

Сказать, что её обожали, что на её концерты ломились, это почти ничего не сказать.

В конце 80-х на всей мировой поп-сцене разве что Roxette и Майкл Джексон могли составить Карлайл достойную конкуренцию.

По итогам тура, она подготовила альбом Live Your Life Be Free, застолбив место в авангарде современного софт-рока.

Правда, в Америке с этим мало кто согласился бы.

Здесь её слава явно шла под уклон.

В 1992 году Карлайл осталась без контракта.

Прежде чем попрощаться с артисткой, рекорд-компания выпустила сборник лучших хитов.

А Белинда между тем успела родить сына, едва не поплатившись за это жизнью.

Переизданная в Великобритании компиляция The Best of Belinda Volume 1, которую артистка посвятила своему новорождённому чаду, взлетела на вершину английского поп-чарта.

В 1989 году певица представила свой новый студийный продукт — Runaway Horses, который отличался более зрелым, гармоничным, стройным звучанием.

Это очень понравилось англоязычным меломанам за пределами Соединённых Штатов (в Британии и Австралии альбом стал дважды платиновым), зато на родине певицы публика начала понемногу терять к ней интерес.

Диск Runaway Horses едва засветился в Тор 40 рейтинга Billboard 200, а первая десятка хит-синглов так и осталась непокоренной.

Даже написанная в соавторстве с Джорджем Харрисоном песня «Leave a Light On» не стала громким хитом, тогда как в Англии приземлилась в Тор 5.

Отлично чувствовали себя в английских чартах и другие треки: «Summer Rain», «La Luna», «Runaway Horses», «Vision of You», «(We Want) The Same Thing» (хит #2).

Мировое турне Белинды Карлайл достигло кульминации тоже на Британских островах, где артистке удалось дважды собрать полный стадион «Уэмбли».


Камал Шалорус (;

27 августа 1977, Хельхаль) — иранский боец смешанного стиля, представитель лёгкой весовой категории.

Выступает на профессиональном уровне начиная с 2008 года, известен по участию в турнирах таких бойцовских организаций как UFC, WEC, ONE Championship.

Впоследствии довольно успешно выступал в азиатском промоушене ONE Fighting Championship — одержал здесь две победы и в 2014 году удостоился права оспорить титул чемпиона организации в лёгкой весовой категории, однако в титульном бою досрочно уступил японскому бойцу Синъе Аоки.

В дальнейшем довольно долго не принимал участия ни в каких турнирах, попробовал себя в качестве профессионального реслера в промоушене American Combat Association.

В 2017 году вернулся в ММА и провёл в ONE FC ещё один бой, но вновь проиграл.

Когда в октябре 2010 года WEC была поглощена более крупной организацией Ultimate Fighting Championship, все сильнейшие бойцы перешли оттуда к новому работодателю, в том числе и Шалорус.

При этом он стал третьим иранцем, когда-либо выступавшим в организации (после Резу Насри и Резы Мадади).

Его дебют здесь состоялся в бою против Джима Миллера, которому он проиграл техническим нокаутом в третьем раунде.

Затем вышел в октагон против новичка организации, непобеждённого россиянина Хабиб Нурмагомедов — в третьем раунде отдал спину и попался в удушающий приём сзади, в результате чего вынужден был сдаться.

Последний раз дрался в клетке UFC в мае 2012 года, в поединке с бразильцем Рафаэлом дус Анжусом, будущим чемпионом организации, вновь сдался в результате успешно проведённого удушающего приёма сзади.

После трёх поражений подряд его сотрудничество с UFC закончилось.

Имея в послужном списке четыре победы и ни одного поражения, в 2009 году Шалорус привлёк к себе внимание крупной американской организации World Extreme Cagefighting и подписал с ней контракт.

Должен был дебютировать здесь в поединке с Алексом Каралексисом, но тот сломал руку, и в итоге в соперники ему дали такого же новичка организации Уилла Керра, которого он победил техническим нокаутом.

В следующем бою единогласным судейским решением выиграл у Дейва Дженсена и удостоился похвалы от комментатора турнира, известного американского бойца Фрэнка Мира.

В апреле 2010 года встретился с бывшим чемпионом WEC Джейми Варнером — во втором раунде судья снял с него одно очко за повторявшиеся удары в паховую область, в конечном счёте мнение судей разделилось: один отдал победу Шалорусу, другой назвал победителем Варнера, тогда как третий поставил ничью.

Спустя несколько месяцев иранский боец добавил себе в актив ещё одну победу, выиграв раздельным решением у поляка Барта Палашевского.

Дебютировал в смешанных единоборствах на профессиональном уровне в апреле 2008 года, победил своего соперника техническим нокаутом в первом же раунде.

Дрался в различных небольших американских промоушенах, таких как King of Kombat, Supreme Warrior Championship, Extreme Challenge — практически всегда выходил из поединков победителем (лишь в одном случае была зафиксирована ничья).


Музыка с древнейших времён играла важную роль в духовной жизни иудеев: в Ветхом Завете упоминается множество музыкальных инструментов — ударных, духовых и струнных (по подсчётам специалистов, в общей сложности 24).

В храмовый ритуал музыка, согласно Библии, была введена ещё в царствование Давида; при храме состояли и участвовали в службе обширный хор и оркестр.

Основным жанром храмовой музыки был псалом, — как предполагают, синкретический музыкально-поэтический жанр.

Содержание псалма обусловливало и характер его исполнения, и выбор инструментального сопровождения.

К началу новой эры сложились три способа исполнения псалмов: сольное пение, респонсорное, то есть соло, сопровождаемое хоровыми репликами — «ответами», и просто хоровое, без солиста.

Хор, в свою очередь, мог делиться на две группы, которые вели между собой диалог (антифон).

После разрушения Храма (в 70 г. н. э.) началось развитие синагогальной музыки.

В синагоге родился новый жанр — молитва, заменившая собой жертвоприношения, а позже псалмодия — песнопение, текст для которого черпали не в Псалтири, а в других книгах Ветхого Завета, например в книгах Иова, Иеремии и Притчей Соломоновых.

В отличие от храмового, синагогальное пение на протяжении многих веков было исключительно вокальным; упростилась и манера исполнения: выработался особый вид литургического речитатива — соединение собственно чтения с мелодической декламацией.

Уже в средние века получил распространение ещё один жанр — пиют; как и псалом, жанр музыкально-поэтический, чаще всего представляющий собой гимн религиозного характера.

На рубеже VIII и IX веков в синагогах появились профессиональные певцы — хаззаны (канторы).

Хаззаны имели право интерпретировать старинные молитвенные напевы и создавать новые, постепенно в них проявлялись черты мелодики в современном значении этого слова.

Если изначально иудейская культовая музыка оказала влияние на раннехристианское церковное пение, то в дальнейшем музыка еврейских диаспор вбирала в себя элементы местных европейских культур; под их влиянием в быт еврейских общин постепенно возвращалось инструментальное сопровождение пения.

Так, живший в Мантуе на рубеже XVI и XVII веков скрипач и композитор Саломоне деи Росси создавал светскую вокальную и инструментальную музыку в распространённых в то время в Италии жанрах (мадригалы, канцонетты и др.), в то же время он является автором синагогальных сочинений: 33 хоралов (книга «Еврейские псалмы и песни») и сборника композиций «Ха-ширим ашер ли-Шломо» («Песни Соломона»).

В XIX веке представители реформистского направления в иудаизме, сторонники приобщения еврейского народа к ценностям европейской культуры (в их числе — Якоб Херц Бер, отец Джакомо Мейербера) устанавливали в синагогах органы и создавали органные обработки литургических напевов.

В Восточной Европе, где еврейские общины вынужденно жили более замкнуто, в 30-х годах XVIII века в Речи Посполитой зародился хасидизм, распространившийся впоследствии на территории Австро-Венгрии и Российской империи.

В культуре хасидов важной частью ритуала стал танец, исполняемый под инструментальное сопровождение или пение.

Музыка и танцы хасидов вобрали в себя элементы украинского, польского, румынского и венгерского фольклора, вместе с тем представляли собою искусство глубоко национальное.

Во второй половине XIX века влияние западноевропейской музыкальной культуры достигло и Восточной Европы; в 1901 году в Одесской синагоге был установлен орган, хаззан Н. Блюменталь организовал в Одессе первую, но не последнюю хоровую школу, в которой культивировался стиль бельканто, а в литургии использовал мелодии классической немецкой музыки.

Наиболее распространённые жанры христианской духовной музыки, католической и протестантской, заимствованы из музыки церковной; это хорал, псалом, гимн (в том числе Te Deum, Ave Maria), месса (в том числе заупокойная — Реквием), секвенция и страсти (пассионы).

Каждый из перечисленных жанров имеет собственную историю, но общим для всех является то, что рождались они (или оформлялись) в церкви и право сочинять произведения духовного характера — не только тексты, но и музыкальное их оформление — изначально принадлежало исключительно служителям церкви (так, например, авторство большинства песнопений римской литургии средневековая традиция приписывала папе Григорию I).

В результате отбора, переработки и унификации складывались каноны.

Существовали и свободные формы, в частности секвенция, получившая широкое распространение в эпоху Возрождения; некоторые секвенции в дальнейшем были канонизированы — например, Dies Irae, сочинённая францисканским монахом Томмазо да Челано и ставшая основной частью католического реквиема, или принадлежащая другому францисканцу, Якопоне да Тоди, Stabat Mater.

Со временем право музыкального оформления канонических текстов было предоставлено и светским композиторам.

После Реформации широкое распространение получили духовные сочинения на неканонические тексты — хоралы, гимны (в том числе сочинённые Мартином Лютером), позже Страсти.

К Страстям исторически восходит и появившаяся в XVII веке религиозная оратория; являясь формой более свободной, изначально не связанной с богослужением, оратория могла основываться как на событиях Страстной недели (например, «Семь слов Христа на кресте» Генриха Шютца и «Семь слов Спасителя на кресте» Йозефа Гайдна), так и на иных главах Евангелия («Рождественская история» (Weihnachtshistorie) Шютца, «Мессия» Генделя, «Рождественская оратория» И. С. Баха, «Детство Христа» Гектора Берлиоза), а также на сюжетах из Ветхого Завета, как например оратории Генделя «Саул», «Израиль в Египте», «Самсон» и «Иуда Маккавей».

Начиная с эпохи Возрождения светская культура оказывала существенное влияние на традиционно церковные формы: развитие симфонических жанров, с одной стороны, и итальянской оперы — с другой, преобразило и страсти, и мессы (особенно заупокойные) и другие, не столь крупные формы, которые, в свою очередь, эволюционировали в сторону симфонизации, концертности и «оперности».

Исполнение духовных сочинений постепенно перешло в концертную практику, и уже в XVIII веке, а где-то и раньше многие произведения создавались специально для исполнения в концертном зале или для придворного обихода, заказывались к конкретному случаю, как например коронационные мессы и реквиемы.

На протяжении всей истории христианской церкви наряду с церковной существовала и так называемая паралитургическая духовная музыка: сочинения религиозного характера, не соответствовавшие церковным канонам.

Не нашедшие себе применения в богослужении (а в иных случаях и заведомо для него не предназначенные) песни, как анонимные, так и авторские, — испано-португальские кантиги, французские ноэли и кондукты и др. — имели широкое хождение в быту; отвергнутые Тридентским собором (в XVI в.) секвенции оказали влияние на развитие народной духовной песни — немецких Rufe и Leise, английской carol, итальянской лауды, а те, в свою очередь, — на развитие духовной музыки более крупных форм.

Псалмы — музыкальные произведения малой формы, основанные на тексте Псалтири.

Самый древний жанр, поскольку песнопения и молитвы на стихи Давида слагались в Иудее ещё в дохристианские времена.

В XVI веке псалмы получили распространение в профессиональной внекультовой музыке, особенно «De profundis» () — на текст 129-го псалма, который как изначально у иудеев, так позже и у католиков нередко использовался в качестве погребальной молитвы; известны, в частности, «De profundis» Я. Д. Зеленки и К. В. Глюка.

По-видимому, самые ранние из дошедших до нас обработок принадлежат Жоскену Депре.

Псалмы на латинские и нелатинские тексты, оригинальные или переработанные писали Г. Шютц («Псалмы Давида»), И. С. Бах, Гендель; в XIX веке к ним обращались Шуберт, Мендельсон и Брамс.

Писали псалмы и композиторы XX века: Макс Регер, Арнольд Шёнберг, Кшиштоф Пендерецкий, в России — София Губайдулина и Олег Янченко.

Одно из самых известных сочинений — Симфония псалмов И. Ф. Стравинского.

Мессы — циклические вокальные или вокально-инструментальные произведения, представляющие собой собрание частей католической литургии.

В протестантской церкви были приняты короткие мессы, состоявшие лишь из двух первых частей католического ординария — Kyrie eleison и Gloria.

Первая авторская месса на полный текст ординария была написана в середине XIV века Гийомом де Машо — четырёхголосная Messe de Notre Dame; самые ранние из дошедших до нас принадлежат композиторам эпохи Возрождения: Дюфаи, Окегему, Жоскену Депре, Палестрине.

В XVIII веке и в начале XIX уже редкий композитор не писал мессы; в этот же период происходило постепенное отделение мессы как жанра от собственно богослужения; в концертную практику прочно вошли мессы Баха (прежде всего си-минорная), Моцарта, Шуберта, Торжественная месса Бетховена.

На протяжении XIX века интерес к жанру постепенно угасал, и в XX веке композиторы обращались к мессе редко; можно назвать Мессу И. Ф. Стравинского на канонические тексты католической литургии, в 5 частях (1948), Мессу Л. Бернстайна.

В XX веке продолжали писать кантаты на отдельные части ординария мессы (например, Gloria Ф. Пуленка).

Существуют и органные мессы, в которых все хоровые части заменяются органными композициями (см. также Версет); сочинения этого жанра не содержат текст религиозного характера, но в тех случаях, когда композитор стремится к адекватности музыкального ряда подразумеваемому словесному, органные мессы также причисляют к духовной музыке.

Это в первую очередь относится к «Немецкой органной мессе» И. С. Баха.

Реквиемы — изначально католические заупокойные мессы.

Первым сочинением этого жанра, написанным на канонический латинский текст, считается не дошедший до нас Реквием Дюфаи; первый сохранившийся, сочинение a capella в полифоническом стиле, принадлежит Йоханнесу Окегему (XV век).

Однако уже во второй половине XVIII века реквиемы нередко писали не для церкви, что в дальнейшем сделало возможным сочинение реквиемов на неканонические тексты или с частичным использованием канонического текста.

В настоящее время наиболее исполняемыми являются написанные на канонический латинский текст Реквиемы В. А. Моцарта и Д. Верди.

В концертный репертуар прочно вошли также канонические реквиемы Л. Керубини (до-минорный), Г. Берлиоза, Г. Форе (на усечённый текст) и неканонические Немецкий реквием И. Брамса и Военный реквием Б. Бриттена, в котором традиционный латинский текст сочетается со стихами английского поэта Уилфреда Оуэна.

В последнее время завоёвывают признание Реквиемы Я. Д. Зеленки, Г. Бибера.

Страсти — вокально-драматические произведения, посвящённые событиям Страстной недели, изначально основанные на евангельских текстах; однако с начала XVIII века для сочинений этого жанра всё чаще использовались тексты, написанные по мотивам Евангелий известными поэтами, в том числе оперными либреттистами.

Само понятие ассоциируется в первую очередь со знаменитыми Страстями по Матфею и по Иоанну И. С. Баха.

В последнее время на концертной эстраде часто звучат Страсти господа нашего Иисуса Христа Антонио Сальери.

Самые ранние из известных Страстей принадлежат Якобу Обрехту (предположительно, поскольку авторство его оспаривается) и Орландо Лассо (XV—XVI вв.).

Жанр Страстей был весьма популярен до середины XVIII века, уже во второй половине столетия композиторы обращались к нему всё реже и реже, затем он был надолго забыт, и лишь в XX веке интерес к старинной музыке способствовал возрождению некоторых жанров, в том числе Страстей; известность приобрели «Хоральные страсти» Хуго Дистлера, основанные на всех четырёх Евангелиях, и «Страсти по Луке» К. Пендерецкого (1966).

К 250-летию со дня смерти И. С. Баха «Страсти» по четырём евангелиям — Луки, Марка, Матфея и Иоанна — были заказаны четверым композиторам из разных стран, София Губайдулина создала «Страсти по Иоанну», О. Голихов «Страсти по Марку».

Из самых ранних известны сочинения Жоскена Депре, Палестрины и Орландо Лассо; наиболее исполняемые в наше время — Stabat Mater Джоаккино Россини, с прекрасными вокальными партиями и в целом соответствующая театральному стилю композитора, и более аскетичная Stabat Mater Джованни Перголези.

Известны также сочинения Вивальди, Гайдна, Моцарта, Шуберта, Верди (цикл «Четыре духовные пьесы»); есть Stabat Mater и у А. Н. Серова.

В XX веке к Stabat Mater обращались Кароль Шимановский, Франсис Пуленк, Золтан Кодай, Кшиштоф Пендерецкий, Арво Пярт.

Te Deum — католический благодарственный гимн на текст, написанный в подражание псалмам; первоначально исполнялся в рамках христианского богослужения.

Первый сохранившийся образец двухголосного Te Deum относится к концу IX века.Stabat Mater — католическое песнопение (секвенция) на латинский текст Якопоне да Тоди.

Отделившись от культовой обрядовости, с XVIII века гимн чаще звучал во время придворных торжеств, в том числе коронационных, для них писали свои гимны Гендель, Гайдн, Сальери, Моцарт.

В XIX веке Te Deum стал произведением концертного характера, писался для больших исполнительских составов — солистов и хора в сопровождении оркестра или органа; таковы гимны Берлиоза, Листа, Верди, Брукнера и Дворжака.

В русском православном богослужении аналогом католического Te Deum является песнопение «Тебе Бога хвалим» (его текст представляет собой церковнославянский перевод латинского текста Te Deum); известны сочинения А. Л. Веделя, С. И. Давыдова, Н. А. Римского-Корсакова, А. А. Архангельского.

Ave Maria — католическая молитва, обращённая к Деве Марии.

Самая знаменитая принадлежит Францу Шуберту (изначально написана на неканонический текст); среди часто исполняемых также Ave Maria Ш. Гуно (сочинённая как мелодия в сопровождении 1-й прелюдии «Хорошо темперированного клавира И. С. Баха» и изначально написанная также на неканонический текст), Ave Maria, приписанная Джулио Каччини (в действительности это популярное сочинение — мистификация ленинградского лютниста Владимира Вавилова).

Самая ранняя из дошедших до нас принадлежит Жоскену Депре; известны также гимны Якоба Аркадельта, Палестрины, Керубини, Гуно (создана на основе прелюдии И. С. Баха), Мендельсона, Верди (цикл «Четыре духовные пьесы»), Листа, Брукнера, Дворжака, Франческо Тости…

К каноническому тексту гимна охотно обращаются и современные композиторы, в том числе Алемдар Караманов, Эннио Морриконе, Игорь Лученок.

К духовной музыке относятся также мотеты на духовные тексты.

В эпоху Возрождения и отчасти в эпоху барокко они публиковались в сборниках под названием «духовные песни» (Cantiones sacrae).


Эфраи́н Эскуде́ро (; род.

15 января 1986, Сан-Луис-Рио-Колорадо) — мексиканский боец смешанного стиля, представитель лёгкой весовой категории.

Выступает на профессиональном уровне начиная с 2006 года, известен по участию в турнирах таких бойцовских организаций как UFC, Bellator, Fight Nights, ACB и др.

Победитель восьмого сезона бойцовского реалити-шоу The Ultimate Fighter.

Благодаря успешному выступлению на TUF Эскудеро получил возможность подписать эксклюзивный контракт на шесть боёв с крупнейшей бойцовской организацией мира Ultimate Fighting Championship.

Планировался его бой против Джереми Стивенса, но из-за травмы он вынужден был отказаться от этого поединка и позже вышел в октагон против Коула Миллера, эффектно отправив того в нокаут.

В январе 2010 года его победная серия прервалась, он встретился с Эваном Данэмом и в третьем раунде в результате успешно проведённого рычага локтя вынужден был сдаться.

Мексиканец терпел болевой приём до последнего, и многим зрителям даже показалось, что его рука была сломана, однако позже в Твиттере он успокоил фанатов, сообщив только лишь о повреждении сухожилия.

Полученная травма руки оказалась не серьёзной, и уже спустя несколько месяцев Эскудеро взял верх над Дэном Лозоном, переиграл его по очкам, хотя в третьем раунде был лишён одного очка за удар в пах.

Несколько последующих планируемых поединков сорвались из-за травм, в итоге его соперником стал бразилец Шарлес Оливейра.

Эскудеро не смог уложиться в рамки лёгкой весовой категории, но бой всё равно состоялся в промежуточном весе — в третьем раунде мексиканский боец попался в удушающий приём со спины в стойке и сдался.

После этой неудачи покинул организацию, став вторым победителем TUF, уволенным из UFC досрочно.

Покинув UFC, Эскудеро выступал в различных менее престижных промоушенах в США и Мексике.

Одержал в общей сложности пять побед, в том числе успешно выступил на турнире организации Bellator.

Единственное поражение в этот период потерпел в мае 2011 года единогласным решением судей от бразильца Фабрисиу Камойнса на турнире промоушена Tachi Palace Fights.

Дебютировал в смешанных единоборствах на профессиональном уровне в июне 2006 года, в первом же раунде заставил своего соперника сдаться с помощью удушающего приёма.

Начинал карьеру в небольших аризонских промоушенах Rage in the Cage и Cage Supremacy — неизменно выходил из всех поединков победителем.

Поскольку в то время он ещё оставался студентом, выступал исключительно во время летних каникул.

Эскудеро остался в смешанных единоборствах в качестве действующего бойца и в последующие годы побывал на многих турнирах в разных частях света.

Один из наиболее значимых соперников этот период — бразилец Фабрисиу Геррейру, которого он победил решением судей в марте 2017 года.

Дважды Эскудеро выступал в России, на турнирах российских промоушенов Fight Nights и Absolute Championship Berkut встречался с Ахмедом Алиевым и Мусой Хаманаевым соответственно, но обоим проиграл.