А я всегда обещал себе, что никогда так не сделаю, не выпущу диск ниже качеством».

Тем не менее, спустя годы в интервью журналу "" Шилдс заявил, что полностью уверен, что MBV запишут ещё один альбом, «если не умрём или что-то в этом роде», а редкое появление нового материала объяснил отсутствием вдохновения.

В конечном счёте третий альбом группы был выпущен в 2013 году, спустя 22 года после "Loveless", получив название по аббревиатуре первых трёх букв коллектива — "m b v".

По прошествии времени влияние "Loveless" возрастало, он стал источником вдохновения для широкого спектра музыкантов.

Музыкальный критик Джим Дерогатис написал в своей книге "Turn On Your Mind: Four Decades of Great Psychedelic Rock": «Новаторское звучание этого уникального диска сделало группу одним из самых влиятельных и вдохновляющих коллективов со времён The Velvet Underground».

Жуа́н де Ба́рруш (, произношение: [];

1496—1570) — португальский историк и писатель, названный позже «Португальским Ливием».

Литературная деятельность де Барруша является весьма разносторонней.

Его вкладом в португальское народное образование и развитие литературного языка стали первая грамматика португальского языка ("Gramática da Língua Portuguesa"), и ряд диалогов морального содержания, которые могли использоваться в учебном процессе.

Важным источником по истории эпохи Великих географических открытий является начатая им декалогия «Азия».

Он также автор рыцарского романа «Хроника императора Кларимунду» (;

Песня была выпущена 5 августа как «двусторонний» сингл с песней — "«Eleanor Rigby»", в США — 8 августа.

На следующий день состоялся выпуск альбома — "Revolver".

В США сингл достиг позиции № 2 в хит-параде «Billboard Hot 100», занял первую позицию в списке избранных песен по версии журнала «Record World» и вторую позицию в музыкальном журнале «Cash Box» (первую позицию в этом списке заняла группа «The Supremes» со своей песней — "«You Can't Hurry Love»").

Выпуск сингла состоялся в период активных споров о дизайне «Обложки с мясниками» (обложка американской пластинки "«Yesterday and Today»") и скандального интервью с Джоном Ленноном о христианстве, по причине которого песне не удалось достичь позиции № 1 в музыкальных хит-парадах США.

Несмотря на это, было продано сингла спустя всего четыре недели после его официального выпуска.

Песня стала двадцать первым Золотым диском в дискографии группы.

Рекордное число золотых дисков «The Beatles» на тот период превысило официальный набор коммерчески успешных записей Элвиса Пресли.

Помимо «The Beatles» в записи весёлого гама (звуки верфи) приняли участие:В общей сложности было сделано 6 дублей песни «Yellow Submarine» (в оригинал записи вошёл последний дубль, записанный 26 мая 1966).

Запись песни проходила в студии «Эбби Роуд», специальные эффекты были добавлены 1 июня 1966 года.

Во время второй звукозаписывающей сессии, музыканты применили использование различных специальных эффектов, включавших: звуки цепей, судового колокола, звуки чечётки, свиста, гудков, звуки ветра и грозы (подобный эффект звучания позже использовался в песне группы «Pink Floyd» — "«Money»", где изображался кассовый аппарат).

В свете требований Генерального штаба о танке нового поколения, компания открыто заявила Министерству обороны о ведущихся разработках.

В 1988 году был заключён контракт в 90 миллионов фунтов на производство девяти опытных машин к 1989 году.

В июне 1991 года, после длительного сравнения с образцами других производителей (среди возможных кандидатов были «Абрамс» М1А2, «Леклерк» и «Леопард 2»), Министерство обороны приняло танк Челленджер 2 на вооружение.

UNIVAC LARC (сокр. от (), или , или ) — первая попытка компании Remington Rand (точнее её подразделения UNIVAC) создать суперкомпьютер.

Он был задуман как мультипроцессор с двумя ЦПУ (которые назывались "компьютерами") и одной системой ввода-вывода (которая называлась "процессор").В мае 1955 года Remington Rand получила заказ от Ливерморской лаборатории на создание транзисторного компьютера после участия в тендере, где соперником выступала компания IBM.

Хэ Яфу сообщает, что эта полемика нанесла ущерб общественному имиджу политики одного ребёнка в Китае.

Журналист Фарид Закария предположил, что есть признаки того, что китайское правительство смягчает свои правила, отметив большое количество известных граждан, выступивших против аборта Фэн.

Закария написал: «Даже несколько лет назад потребовался бы очень смелый китайский мыслитель, чтобы публично поставить этот вопрос».

Однако он дополнил, что формальные изменения невозможны до смены руководства, и даже тогда «потребуется много смелости».

В статье от 17 июля в The Huffington Post говорится, что этот случай «захватил общественное воображение в Китае, потому что он является примером более широких системных проблем».

Случай Фэн был приведен в пример сторонниками защиты жизни и сторонниками выбора в Соединенных Штатах в поддержку своих целей; для сторонников защиты жизни случай представлял вид «федерально одобренных» абортов, которые, как они опасаются, могут ожидать США, в то время как для сторонников выбора «[Фэн] должна была получить возможность выбора в первую очередь».27 июня Национальная комиссия по народонаселению и планированию семьи объявила, что проведет обзор правоприменения планирования семьи в масштабах всей страны.

Партия «Батькивщина» потребовала объявить чрезвычайное положение в энергетике из-за критической ситуации с запасами газа в стране и повышением цен на тарифы ЖКХ.

Вскоре Федерация работодателей Украины заявила о катастрофической ситуации, сложившейся на рынках энергетических ресурсов.

По состоянию на 16 октября в ПГХ страны закачано 18,7 млрд кубов газа (из них порядка 4 млрд куб принадлежит нерезидентам, уже заявившим, что они будут производить отбор всего принадлежащего им объёма;

4,6 млрд кубометров — технический газ, закачиваемый для обеспечения необходимого давления в трубе;

3 млрд — неприкосновенный, страховой запас).

Производство электроэнергии на украинских ТЭС упало на 9,3 %, запасы угля на складах ТЭС втрое ниже нормы прошлогоднего уровня; ситуация с низкими запасами вызвана искусственным сдерживанием цен на электроэнергию со стороны НКРЭКУ в апреле—июле — регулятор лишь 30 июля отреагировал на рост цен на топливо и повысил максимальные предельные цены ("price cap") на рынке на 60,8 %.

Правительство заявляло, что страна «на 99 % готова к зиме».

Украинская оппозиция (партии «Батькивщина» и «Европейская солидарность») зарегистрировала в Верховной раде два проекта, направленных на предупреждение энергетического кризиса.

С 1 ноября возобновление импорта электроэнергии из Белоруссии и России (до 31 октября действовал запрет за поставки энергоресурсов) не состоялось.

Нынешняя зима станет для Украины первой, когда в стране не будет действовать госрегулирование цен на газ для населения, заявил глава правления компании «Нафтогаз Украины» Юрий Витренко"].

В декабре компания «Укравтогаз» начала массово закрывать автомобильные газонаполнительные компрессорные станции (АГНКС) из-за роста стоимости энергоносителя.

20 февраля 1911 года Джей Джей Хэммонд совершил первый международный перелёт между городами Австралии из Алтоны в Джилонг в штате Виктория, а 23 февраля из Алтоны он совершил первый пассажирский рейс в Австралии.

Добыча угля составляла основу местной экономики с 1908 по 1919 год.

В 1930 году в Латроб-Валли была развита открытая добыча угля.

К 1918 году населения было достаточно, чтобы оправдать создание почтового отделения, которое открылось 14 января 1918 года.

Труппа исполняла народные танцы, балетные спектакли включают национальный фольклор.

В 50-70-х годах XX века в стране работали: Концертный балет Мексики (1952. рук.

С. Унгер), Народный балет Мексики (осн. в 1958, хореограф Г. Арриага), Хореографическая мастерская Национального университета Мексики (1970, рук.

В настоящее время наиболее популярной в стране является балетная труппа Ballet Folkorico de Mexico, которая была основана танцовщицей Амалией Эрнандес в 1952 году.

Её внук, Сальвадор Лопес, является ныне директором труппы.

Либерализм Рузвельта и его реформы были основаны на предположении, что главной причиной депрессии стала присущая рынку нестабильность и что вмешательство правительства необходимо для рационализации и стабилизации экономики и для уравновешивания интересов бизнеса, фермеров и рабочих.

Реформы включали Национальный закон о восстановлении промышленности (NIRA), регулирование Уолл-стрит Закон о торговле ценными бумагами (SEA), Закон о регулировании сельского хозяйства (AAA) для сельскохозяйственных программ, страхование банковских депозитов (FDIC), Закон Гласса — Стиголла 1933 года, на много лет вперёд определивший облик американской банковской системы, и Национальный закон о трудовых отношениях (NLRA), касающийся отношений между работниками и работодателем.

Несмотря на призывы некоторых сторонников «Нового курса», новая антимонопольная программа так и не была принята.

Рузвельт выступал против социализма, подразумевая под ним в первую очередь государственную собственность на средства производства, и только одна крупная программа, Администрация долины Теннесси, предусматривала государственную собственность на средства производства.В то время как движение за гражданские права раскололо Демократическую партию и изолировало либералов от белого рабочего класса и южных демократов, война во Вьетнаме вбила ещё один клин в ряды либералов, отделив провоенных «ястребов», таких как сенатор Генри М. Джексон, от «голубей», таких как сенатор и кандидат в президенты Джордж Макговерн.

Поскольку война стала ведущей политической проблемой дня, согласия по внутренним вопросам было недостаточно, чтобы скрепить либеральный консенсус.

Борьба против Северного Вьетнама была частью стратегии сдерживания советского коммунизма, которой Соединённые Штаты придерживались с 1947 года.

Победитель президентских выборов 1960 года Кеннеди во время своей кампании проявили себя более «ястребиным» в отношении режима Хо Ши Мина, чем его соперник Ричард Никсон.

Вьетнамская политика Кеннеди во многом была продолжена Джонсоном, при котором количество американских солдат во Вьетнаме увеличилось с 16 000 до 500 000.

Большая часть растущей оппозиции войне состояла из молодых активистов, имевших сильную базу в кампусах элитных университетов.

В следующие 15 лет происходит активное расширение сфер деятельности компании.

В 1996 году запускается производство наружной рекламы, в 1998 году на базе «Рекламного дайджеста» открывается одна из первых коммерческих типографий в Томске, в 1999 году начинает вещание первая радиостанция холдинга «Дайджест FM» и в составе «Рекламного дайджеста» появляется интернет-отдел.

В этом же году компания начинает позиционировать себя как медиа-холдинг (в настоящее время группа компаний).

Их вражда достигла высшей точки, когда Хоган победил Сэвиджа на WrestleMania V, выиграв свой второй титул чемпиона мира в тяжёлом весе WWF.После покупки компании у своего отца в 1982 году, Винс Макмэн планировал расширить территорию своего влияния на всю Америку, и он пригласил Хогана, из-за его харизмы и популярности.

27 декабря 1983 года Хоган вернулся на в WWF в Сент-Луисе, Миссури, победив Билла Диксона.

7 января 1984 года, на шоу Championship Wrestling, Хоган подтвердил свой статус любимца фанатов WWF, когда спас Боба Беклунда от нападения трёх «Диких Самоанцев».

Через три недели после этого Хоган выиграл свой первый титул чемпиона WWF в тяжёлом весе, победив Железного Шейха в Мэдисон-сквер-гарден.

Сразу после победы в матче, комментатор Горилла Монсун заявил: «Халкамания здесь!».

Хоган часто называл своих поклонников «Халкаманьяками» и предъявил три требования к ним: тренироваться, молиться и пить витамины.

В 1990-м году добавилось четвёртое требование — верить в себя.

Хоган стал надевать жёлто-красную одежду.

Его выходы к рингу сопровождались разрыванием на себе футболки и заигрыванием с толпой в зале.

Большинство матчей Хогана в то время приобрели единый формат: Хоган наносит повреждения сопернику, но в конце концов теряет силы, казалось бы, приближаясь к поражению.

Получив коронный приём противника, он внезапно обретал второе дыхание, заряжаясь энергий толпы, становясь неуязвимым для атак — процесс, называемый «Hulking up».

Помимо научно-преподавательской деятельности Киссинджер работал консультантом нескольких правительственных агентств, таких как Operations Research Office (1951), Psychological Strategy Board (1952), Weapons Systems Evaluation Group of the joint Chiefs of Staff (1959—1960), Arms Control and Disarmament Agency (1961—1968), корпорация RAND (1961—1968), Совет национальной безопасности США (1961—1962), Государственный департамент США (1965—1968).

В 1960-х Киссинджер уже считался одним из самых признанных, уважаемых и влиятельных стратегических экспертов мира{{sfn|Suri|2007|pp=187—188}}.

Киссинджер поддерживал Нельсона Рокфеллера, губернатора штата Нью-Йорк, и был его советником, когда тот выдвигался кандидатом в президенты от республиканцев (1960, 1964, 1968).

Историки называют Н. Рокфеллера третьим патроном Киссинджера{{sfn|Suri|2007|pp=164—165}}.

В конце 1968 года новоизбранный президент Ричард Никсон выбрал Киссинджера в качестве своего советника по национальной безопасности, и после инаугурации Никсона в январе 1969 года Киссинджер официально вступил в должность, распрощавшись с Рокфеллером.

За службу и проделанную работу, а также в качестве символа дружбы и признательности, Рокфеллер поощряет Киссинджера премией в $50000{{sfn|Suri|2007|p=201}}.

С этого момента Киссинджер прокладывает себе дорогу в коридоры Белого Дома и становится независимым от наставников и патронов, продолжая тем не менее поддерживать связь с Рокфеллерами.

Он является членом правления Фонда братьев Рокфеллеров, советником принадлежащего Рокфеллерам банка Chase Manhattan Bank (современный Chase), и членом Chase’s International Advisory Committee.

Генри Киссинджер в 1969—1975 годах был советником по национальной безопасности США, а с 1973 по 1977 год Государственным секретарем США.

По результатом голосования, ей снова удалось одержать победу лишь в одной номинации — «Лучшая исполнительница года в возрасте до 12 лет».

На этот раз Камилла выступила со своей песней «If It’s Not With You».

В 2017 году Камилла снова была номинирована в той же премии и снова в трёх номинациях — «Лучшая исполнительница года от 13 до 18 лет», «Лучшее видео года на иностранном языке» (видеоклип на песню «My Hit Song») и «Лучшая песня года на иностранном языке» («My Hit Song»).

На этот раз она одержала победу лишь в номинации «Лучшая песня года на иностранном языке».

Денис Осипов
 " 31 Сахалинская область
 1.

Андрей Коваленко<br> 2.

Такое «вычёркивание из истории» вероятно стало ответом бывшего промоушена на переход к конкурентам.

Прогнозы на предстоящий бой давали Ортису мало шансов.

Он обладал заметным преимуществом в массе и размахе рук: Шлеменко даже по меркам среднего веса являлся некрупным и заметно уступал в размерах другим спортсменам той же категории, например чемпиону "UFC" Крису Вайдману, а также имел борцовскую базу, неудобную для предпочитающего вести бой в стойке Александра.

Однако Ортис был старше на 10 лет, имел долгий простой и в последний раз побеждал в 2011 году.

Кроме того, ему припоминали поражения после пропущенных ударов в корпус от Эванса и Ногейры при том, что российский спортсмен неоднократно применял такие удары в боях и даже добивался с их помощью побед.

Таким образом, большинство отдавало предпочтения Шлеменко, считая, что он сможет успешно держать соперника на дистанции, непрерывно обстреливая ударами и не давая перевести бой в партер.

Тем не менее поединок опроверг все прогнозы.

Как и ожидалось, Шлеменко с самого начала стал держать Ортиса на дистанции ударами, однако последний в итоге сумел прижать Александра к сетке, легко перевёл его в партер, где вскоре сомкнул удавку удушающего приёма — «треугольника» руками.

Шлеменко не сдался и вскоре потерял сознание от удушья.

Эта победа стала первой для американца за долгое время, и он эмоционально заявил: «Я вернулся!»

Через три месяца контракт с "Bellator" заключил другой член Зала Славы, завершивший карьеру — Стефан Боннар — и незамедлительно вызвал Ортиса на бой.

Ещё один бесценный источник — обнаруженный в 1990 году «Пергамент Шаррера» c нотированными 7 кантигами о любви короля-трубадура Диниша I — подтвердил гипотезу о единстве поэзии и музыки в куртуазной литературной традиции королевств Пиренейского полуострова.

Песенник Национальной библиотеки содержит частично сохранившийся прозаический трактат неизвестного происхождения «Искусство сложения песен» ("Arte de trovar") на галисийско-португальском языке.

В трактате даны определения трёх основных жанров галисийско-португальской лирики: кантиги о любви (песни о любви), кантиги о друге (песни о друге) и кантиги насмешки и злословия (или песни насмешки и хулы, также песни насмешки и злословия), кроме того описаны производные от них поджанры.

Дошедшие до наших дней песни трубадуров относятся к светской литературе.

Помимо них сохранились кантиги религиозной тематики — это песни о Святой Марии ("cantigas de Santa Maria").

Посвящённые святой Марии около 430 песен стоят особняком от куртуазных кантиг (около 1280) и относятся к отдельному жанру.

Позже такие же показы прошли ещё в 18 городах России: Санкт-Петербурге, Перми, Красноярске, Екатеринбурге, Владивостоке, Кемерово, Новосибирске, Саратове, Иркутске, Ижевске, Омске, Ульяновске, Туле, Барнауле, Томске, Уфе, Челябинске и Воронеже.

Зона отчуждения» стартовал в эфире с высокими рейтингами.

Премьерная серия по аудитории от 14 до 44 лет собрала по России долю 28,4 % (в Москве — 29,9 %).

Доля в молодёжной аудитории от 18 до 30 лет составила по России 34,9 %, а по Москве — 40, 4 %.

За первую неделю с момента размещения серий «Чернобыля» на видеопортале Rutube, сериал собрал 6,1 миллионов просмотров, что на 1,6 миллионов больше, чем у первого сезона «Физрука», ранее побившего рекорды по просмотрам.

Как и «Физрук», «Чернобыль» попал в список «10 лучших русских сериалов 2014 года» по версии журнала «Афиша», и кроме того собрал ряд номинаций — на приз АПКиТ, ТЭФИ, «Жорж», «Слово», хотя ни одну из этих премий не выиграл.

Второй сезон был снят в США и передан в эфир телеканала ТВ-3, меняющего формат в сторону премиальных сериалов и шоу.

1 сентября 2014 года состоялся запуск родственного телеканала «ТНТ-Comedy», заменившего спутниковый телеканал «Comedy TV», а также запуск международной версии ТНТ под тем же названием.Первый сезон молодёжного киносериала «о гангстерах во времена хипстеров» «Закон каменных джунглей» был показан в эфире ТНТ в марте 2015 года.

Дебютная режиссёрская работа Ивана Бурлакова стала очередным проектом линейки киносериалов ТНТ, работы над которым заняли несколько лет.


Все эти статьи показывают, как восстановить данные самостоятельно, либо раскрывают подробности профессионального восстановления данных с помощью специальных программно-апаратных комплексов.

Одним из ключевых партнеров R.LAB является российская компания ACE laboratory, которая занимается разработкой профессионального оборудования для восстановления данных, по качеству сопоставимого с западными (возможно, в чем-то лучше).

Эти две компании проводят семинары для обучения специалистов, один из семинаров как раз недавно прошел.

Еще один партнер - украинская компания SysDev Laboratories, которая занимается разработкой программного обеспечения для любителей и профессионалов (стоимость ниже, чем у конкурентов, качество на уровне, в некоторых случаях даже лучше).

Многопользовательский режим страдал от крайне нестабильного подключения, что приводило к слишком частым вылетам игры, из-за этого фактически в одном городке могло прибывать не больше двух игроков.

Отдельные споры вызывал факт того, что игроки из Северной Америки и Европы не могли связаться с японскими игроками.

Продюсер "Wild World" Кацуя Эгути заявил, что эти ограничения были обусловлены ограниченными техническими характеристиками Nintendo DS и её малой памятью.Эрик-Джон Рассел Во, автор и геймдизайнер, исследующий разные типы игровых жанров, указал на уникальность игрового дизайна "Wild World", который как будто создавался наперекор базовым правилам игрового дизайна компьютерных игр.

В частности, если игровые механики создаются для определённой функциональности или назначения, то "Wild World" сама по себе бесцельна, а её механики призваны вызывать эмоциональную реакцию у игроков.

Рассел Во назвал данный механизм игрового процесса «виртуальной песочницей».

Брайан Г. Беренсхаузен, магистр наук Университета Северной Каролины в Чапел-Хилле, исследовал "Wild World" в контексте связи с феноменологической редукцией, заметив, что тогда инновационное управление, осуществляемое через стилус и сенсорный экран позволяло «осязать» игру и устанавливать игроку с ней «телесный контакт», способствуя ещё большему погружению в игровой процесс и ассоциируя себя с игровым аватаром.

Чон Хё-сон, доцент дизайнерского колледжа при , в своей статье исследовала причину популярности "Wild World": в частности, она утверждала, что наличие многопользовательского режима стало ключевым фактором для образования одного из крупнейших фанатских интернет-сообществ того времени.

Характер нелинейного игрового процесса, позволяющий играть в разном стиле, позволял разнообразными способами общаться и взаимодействовать игрокам через игру, будь то совместные соревнования, демонстрация созданного контента, благоустроенного городка или торговля предметами или репой.

Среди других причин Хё-сон указывала на возможность самовыражения через игру, а также на необязательность многопользовательского режима, который позволял игроку как извлекать выгоду, так и наслаждаться одиночной игрой.Крис Литтлчайлд с сайта TheGamer в своём обзоре от 2020 года заметил, что именно благодаря "Wild World" серия "Animal Crossing" в своё время приобрела мировую популярность и доказала, что игровой процесс этих игр идеально подходит для портативных устройств.

По этим причинам, все, кроме трех присутствующих женщин, будут депортированы в концлагерь.

Любая дискуссия и даже высказывания на эту тему исключены.

Осмелившиеся оказать сопротивление моему приказу будут расстреляны»".

После чего присутствующие были арестованы полицией.

Арестованных били по лицу, били прикладами.

Профессор Станислав Эстрейхер попытался высказаться в ответ, на что он получил удар по лицу.

Вместе с профессорами было арестовано 13-15 сотрудников и студентов университетов.


Ultimate-версия Бумеранга кратко появилась в "Ultimate Spider-Man".

Человек-Паук спас его от расстрела Карателя во время грабежа.

Бумеранг поблагодарил его и предложил герою тысячу долларов в обмен на помощь в побеге от полиции.

Идейная направленность творчества Яны Вевы полностью отвергает, не приемлет повседневную тематику и обращена к вечным темам, мифологии и фэнтези.

Одним из источников её творчества являются сны: Иногда мне снятся невероятные сны, и я вскакиваю посреди ночи — чтобы записать, чтобы не забыть.

Специально не придумаешь такого, это какая-то космическая бездна нашептывает тебе истории, пока ты спишь.В 2000-х годах Яна Вева становится постоянным участником группы Theodor Bastard, вначале музыкантом (гитара, окарина, экспериментальные инструменты), а затем ведущей вокалисткой и соавтором музыки и текстов — вместе с основателем коллектива Фёдором Сволочью.

О кардинальном влиянии прихода Яны Вевы на творчество коллектива Фёдор Сволочь, отвечая на вопрос журналиста издания «Наш Неформат», сказал: Екатерина Борисова: — Когда в группу пришла Яна, это было качественное изменение или развитие того, что уже намечалось ранее?<br> Фёдор Сволочь: — Это было просто рождение группы.

Тогда мне казалось, что хорошо бы иметь группе какую-то историю, бэкграунд, и потому всё, что я до того делал в одиночку, я прилепил к нашему прошлому.

Произвел этакую махинацию со временем.

То есть были два-три шумовых концерта без Яны, но когда мы начали выступать как THEODOR BASTARD, это уже был коллектив, который сейчас, возможно, как-то изменился, но чьей основой всегда был голос Яны.

Также пользователям, заранее заказавшим игру, предоставлялся доступ к сайту с возможностью скачивания изображений и музыки.

В европейскую версию игры компания "Konami" включила несколько дополнительных деталей: уровень сложности «European Extreme», театр для просмотра игрового видео, режим «Duel Mode», где игроки могли переиграть бои с боссами, а также дополнительные раскраски для лица в виде европейских флагов и два новых уровня для режима "Snake vs."Konami" выпустила игру "Metal Gear Solid 3: Subsistence" для платформ PlayStation 3 и Xbox 360 в конце 2011 года и в начале 2012 года соответственно.

Игра была в составе сборника "HD Collection", куда также вошли "Metal Gear Solid 2: Substance" и .

21 июля 2011 года на сайте Игромания была опубликована новость о будущем выпуске сборника "HD Collection" в России; дистрибьютором была названа компания Софт Клаб.

28 октября 2011 года на сайте «Софт Клаб» информация была подтверждена, датой выхода сборника в изданиях для консолей PlayStation 3 и Xbox 360 было названо 2 февраля 2012 года, однако в продажу сборник поступил 8 февраля.

2 июля 2012 года сборник был выпущен для консоли PS Vita.На выставке "Electronic Entertainment Expo", прошедшей в 2010 году, компания "Konami" показала демонстрационный ролик под названием "Metal Gear Solid 3D: Snake Eater — The Naked Sample".

Название «The Naked Sample» означало, что это просто программный образец для системы Nintendo 3DS, не предвещавший выхода игры.

Неизвестно, было ли это действие спланировано именно так с самого начала: ни Шэрон, ни сам Оззи не прояснили мотивов этого поступка.

Единственный комментарий, который сделал певец по этому поводу, заключался в признании в том, что он был сильно пьян в тот момент.

Альбом 1980 года "Blizzard of Ozz" пользовался большой популярностью.

Рэнди Роадс был назван «лучшим молодым талантом» в журнале Guitar Player.

1137, июль — Кампания Иоанна II Комнина в Киликии и Сирии против армянского царя Левона I (Начало Первой Киликийской войны 1137—1138).

1137, 29 августа — Войска Иоанна II Комнина подошли к городским стенам Антиохии с целью получить от Раймунда де Пуатье подтверждение Девольского договора 1108 года, по которому город был императорским леном.

1137 — После подчинения Антиохии Иоанн II Комнин возвращается в Киликию, захватывает и ликвидирует Киликийское армянское княжество.


Thorarchaeota — предполагаемый тип архей, выделение которого было предложено в 2016 году на основании метагеномного анализа донных осадков из эстуарной зоны реки в Северной Каролине (США).

Представители группы способны выделять ацетат при деградации белков и, по-видимому, восстанавливать элементарную серу и тиосульфат.

Филогенетический анализ указывает на древность и широкое распространение архей типа.

Название группы отражает близость её к другой древней группе архей — "Lokiarchaeota".

Генный состав геномов "Thorarchaeota" указывает на то, что представители группы, по-видимому, способны к деградации белков.

У них были идентифицированы гены, кодирующие ферменты деградации белков ("cloSI") и ("rgpA"), а также несколько других внеклеточных пептидаз.

Во всех геномах были обнаружены гены переносчиков ди- и олигопептидов, а у некоторых ещё и переносчики разветвлённых аминокислот.

Похоже, что способность к переносу белков извне внутрь клетки присуща всем археям группы.

Кроме того, у всех "Thorarchaeota" выявлены гены, необходимые для деградации перенесённых внутрь белков до кетокислот.

Предполагается, что именно белки служат источником углерода для архей "Thorarchaeota".

У группы архей обнаружены гена ряда предполагаемых оксидоредуктаз, таких как , и альдегидоксидоредуктаза.

Эти ферменты превращают кетокислоты в ацетил-СоА и органические кислоты, такие как ацетат.

Для их работы необходим окисленный ферредоксин как акцептор электронов, пул которого может поддерживать , гены которых были обнаружены у ряда "Thorarchaeota".

В геномах этих архей было обнаружено небольшое количество ферментов метаболизма углеводов, однако функции удалось определить лишь для некоторых из них (целлюлазы и ).

Таким образом, похоже, углеводы служат для них только вспомогательным источником углерода.

В собранных геномах обнаружены гены всех белков, необходимых для гликолиза, кроме гексокиназы.

По-видимому, "Thorarchaeota" способны целиком или полностью превращать глюкозо-6-фосфат в фосфоенолпируват.

Пируваткиназа отсутствует у всех представителей данной группы, вместо неё пируват образует .

Все археи типа способны превращать пируват в ацетил-СоА, используя субъединицы Е1 и Е2 пируватдегидрогеназы и все субъединицы пируват: ферредоксин оксидоредуктазы.

Почти все ферменты цикла Кребса у них отсутствуют, однако у всех был выявлен почти полный сукцинатдегидрогеназный комплекс.

Можно предположить, что окисление ацетил-СоА посредством цикла Кребса не является ключевым путём получения энергии у "Thorarchaeota".

У всех "Thorarchaeota" был выявлен ген ADP-образующей субъединицы , которая участвует в образовании ацетата у "" и других архей.

Таким образом, археи данного типа могут образовывать ацетат, однако генов спиртового брожения у них не выявлено.

Они предположительно образуют ацетат при гидролитической деградации ацетил-СоА.

Ацетат служит ключевым субстратом для восстановления сульфата и метаногенеза в эстуарных донных отложениях и является важным связующим звеном между окислительным метаболизмом и брожением.

У некоторых представителей были обнаружены почти все гены пути Вуда — Льюнгдаля, который обеспечивает автотрофную фиксацию двух молекул внутриклеточного СО сначала до ацетил-СоА и потом до ацетата.

Таким образом, часть "Thorarchaeota" могут быть способны к фиксации СО и обеспечивать себя при помощи автотрофного ацетогенеза.

У всех "Thorarchaeota" выявлены гомологи фермента сульфогидрогеназы "P. furiosus", поэтому археи этой группы, скорее всего, способны восстанавливать серу.

У некоторых из них были обнаружены переносчики сульфата и тиосульфата, сульфогидрогеназа и тиосульфатредуктаза.

Река White Oak River в Северной Каролине, в которой были обнаружены метагеномные образцы архей группы "Thorarchaeota", служит модельной системой для изучения микробных сообществ, осуществляющих анаэробный круговорот углерода, в особенности метаногенез и окисление метана.

Метагеномная реконструкция геномов из образцов донных отложений этой реки привела к сборке почти полных геномов (длиной 2,4—3,9 мегабаз) архей ранее неизвестной группы, которая получила название "Thorarchaeota".

Анализ гена 16S рРНК показал, что "Thorarchaeota" довольно широко распространены в природе: они встречаются в мангровых зарослях, озёрах и гидротермальных морских донных отложениях.

Он же показал, что представители "Thorarchaeota" отличаются от архей остальных типов.

Они имеют общего предка с недавно выделенной группой архей "Lokiarchaeota" и находятся вблизи основания филогенетического древа архей.


Находится примерно в 3,5 километрах на северо-запад от исторического центра Баутцена.

На севере непосредственно примыкает к населённому пункту Малы-Вельков.

Через населённый пункт проходит автомобильная дорога K7274 на юго-запад в сторону деревни Мала-Боршч.

На юго-западе от деревни расположен холм Вивальце (, ) высотой 250 метров.

На западе примерно в 600 метров от деревни находится Парк динозавров.

В границы населённого пункта также входит земельный участок на юго-востоке по автомобильной трассе В96, на котором располагается Промышленная база «Gewerbegebiet Bautzen-Nord».

Соседние населённые пункты: на севере — деревня Малы-Вельков, на юге — деревня Чемерцы, на юго-западе — деревня Зальценфорст и на северо-западе — деревня Вульки-Вельков.

Впервые упоминается в 1419 году под наименованием "«Sawyda»".

С 1936 по 1999 года входила населённый пункт входил в состав коммуны Клайнвелька.

В 1999 году деревня вошла в городские границы Баутцена.

Немецкий славист Эрнст Эйхлер в своём сочинении "«Ortsnamenbuch der Oberlausitz»" пишет, что славянское наименование происходит от древнеславянского слова, восходящего к личному имени «Zavid», которое, в частности, встречается в Чехии в XI веке (аналогичные наименования населённых пунктов встречаются в Польше, Боснии и на Украине — Завидув, Завидовичи, Завидовичи).

Официальным языком в населённом пункте, помимо немецкого, является также верхнелужицкий язык.

Согласно статистическому сочинению "«Dodawki k statisticy a etnografiji łužickich Serbow»" Арношта Муки в 1884 году в деревне проживало 93 человека (из них — 88 лужичанина (95 %)).

Всего в населённом пункте шесть объектов, относящихся к памятникам культуры и истории.


Кроме того, отдельно от перечисленных испытывались западногерманский «Панцерфауст-3», французские «APILAS» и «LRAC F1» (КМП ко всему прочему проводил испытания шведского «Carl Gustaf»).

Испытания проводились на Абердинском испытательном полигоне.

Ни один из испытуемых образцов (кроме трёх последних, которые не проходили по другим параметрам, прежде всего по весу и по длине) не обеспечивал требуемого показателя бронепробиваемости при фронтальной стрельбе по лобовой броне современной тяжёлой бронетехники.

Тем не менее, победителем испытаний, в ходе которых было отстреляно по 70 боеприпасов каждого образца из перечисленных (включая три последних), был признан шведский гранатомёт, а уже имеющийся серийный M72A3 был оставлен на вооружении.

По итогам испытаний, подведенным 1 сентября того же года армейские чины заявили о том, что контракты на обслуживание генподрядчиком уже выпущенных «вайперов» будут расторгнуты (это означало, что весь их арсенал будет вскоре утилизирован) и что производственные линии вскоре будут закрыты, а для армии и морской пехоты будут закуплены шведские гранатомёты, о чём 30 сентября были официально уведомлены члены Комитет Палаты представителей по вооружённым силам.

22 июня 2000 года французская компания Ubisoft выпустила однопользовательскую игру «Такси 2», разработанную компанией Blue Sphere Games, действие которой проходит в мире фильма «Такси 2».

Игра была предназначена для следующих платформ: PlayStation, Dreamcast, Game Boy Advance и Game Boy Color.

Игра получила крайне негативные отзывы сайта Gamesvideo.com.30 января 2003 года французская компания Ubisoft выпустила однопользовательскую игру «Такси 3», разработанную компанией Nemosoft, действие которой проходит в мире фильма «Такси 3».

Игра была предназначена для следующих платформ: PlayStation 2, GameCube, Game Boy Advance и Game Boy Color.Успех серии фильмов «Такси» привлёк внимание Голливуда.

В 2004 году студия Люка Бессона EuropaCorp и американский киногигант 20th Century Fox совместно сняли ремейк первого «Такси», назвав его «Такси» (в России шёл под названием «Нью-йоркское такси»).

Лихачка Белль Уильямс — самый быстрый таксист Нью-Йорка и мечтает о победе в настоящих соревнованиях гонщиков.

Но вместо гонок ей приходится объединиться с полицейским Энди Уошберном, бестолковым сыщиком и неумелым водителем.

Вместе они преследуют банду грабительниц банков под предводительством Ванессы — холодной и расчётливой красавицы.

Фильм оказался финансово выгодным — при бюджете $25 млн он собрал суммарно в США и мировом прокате почти $69 млн.

Показано, что эндогенный Mps1 ассоциирован с доменом кальпонин-гомологии (calponin-homology, CH) Ndc80, который расположен во внешней кинетохорной области, удаленной от хромосомы.

Хотя Mps1 закреплен во внешней кинетохоре, он все же способен локализоваться во внутренней кинетохоре и фосфорилировать Spc105 из-за гибких шарнирных областей на Ndc80.

Он был также перекрашен в цвета LNER.

После этого Пеглер уговорил совет British Railways дать разрешение на специальные поездки для любителей истории железных дорог.

Так "Flying Scotsman" стал единственным паровозом, работавшим в тот момент на главном пути железных дорог Великобритании.

Было выполнено несколько исторических поездок, включая безостановочный переход из Лондона в Эдинбург в 1968 году, когда официально завершилась история паровой тяги в British Railways.

Вместе с этим была практически демонтирована система водоснабжения, и в сентябре 1966 года Пеглер приобрёл второй проходной тендер для использования в качестве вспомогательного хранилища воды, который прицеплялся позади основного.

По договору Пеглер мог использовать паровоз на британских линиях до 1972 года.

После капитального ремонта зимой 1968—1969 годов правительство Гарольда Вильсона согласились субсидировать отправку паровоза в Соединенные Штаты и Канаду в качестве поддержки британского экспорта.

В августе 1841 года фон Фаллерслебен для поправки здоровья по совету врачей отправился на входивший в то время в моду курорт Гельголанд.

Это была его вторая поездка на остров — в 1840 году он уже был там и написал цикл «Гельголандских песен» ("Helgoländer Lieder").

По дороге он проехал через Гамбург, где передал своему издателю Юлиусу Кампе рукопись второго тома «Неполитических песен».

Во время переправы на Гельголанд 11 августа фон Фаллерслебен познакомился с группой своих земляков-ганноверцев.

Даже соотечественники Ньютона, долгое время предпочитавшие метод флюксий, постепенно усвоили более удобные обозначения Лейбница.

Лейбниц также описал двоичную систему счисления с цифрами 0 и 1.

Современная двоичная система была полностью описана им в работе "Explication de l’Arithmétique Binaire".

Как человек, увлекающийся китайской культурой, Лейбниц знал о Книге Перемен и заметил, что гексаграммы соответствуют двоичным числам от 0 до 111111; он восхищался тем, что это отображение является свидетельством крупных китайских достижений в философской математике того времени.

На Final Resolution Абисс победил Райно.

Райно взял реванш на Against All Odds, победив Райно в матче с удержаниями где угодно.

Фьюд Абисса и Райно закончился на Destination X, где команда «Планета Джарретта» (Джефф Джарретт, Абисс и «Самые разыскиваемые в Америке» победили Райно, Рона Киллингса и «Команду 3Д» в командной войне.

После Destination X Абисс и Митчелл сосредоточили своё внимание на Чемпионе мира NWA в тяжёлом весе Кристиане Кейдже.

Абисс дрался с Кейджем на Lockdown и Sacrifice, но оба раза проиграл.

Также, Абисс принял участие в очередном «Короле горы» за титул Чемпиона мира NWA в тяжёлом весе, но победу в нём одержал Джефф Джарретт.

Вскоре Абисс объединился с «Бандой Джеймсов» для вражды с «Командой 3Д».

Абисс и «Банда Джеймсов» победили «Команду 3Д» на Victory Road.

Абисс продолжил фьюд с Братом Рантом из «Команды 3Д» и победил его на Hard Justice.

Абисс одержал ещё одну победу над Рантом на No Surrender в матче без дисквалификации, в котором также принимал участие Ворон.

В частности пресса Нью-Йоркского университета заметила, что будь Альфавиль настоящим городом, то санкции EA против Ладлоу можно было бы расценивать как нарушение его базовых прав на свободу слова.

Скандал привлёк внимание СМИ, в том числе таких изданий, как The New York Times, The Boston Globe, CNN, BBC и Salon, критиковавших деструктивную цензуру EA.

После смерти Лавитца заменяет его собой в компании Дарта, получает его Дух Драгуна.

Путешествует с Дартом инкогнито, первоначально ставя себе целью завершить войну с империей Сандора.

Для этого герои отправляются в её столицу, чтобы убить императора Доэля (Doel), приходящегося Альберту дядей по отцу.

Когда Альберту было 6 лет, Доэль убил короля Карло, своего брата и отца Альберта, считая его недостойным престола.

Оружие Альберта — копьё.

Роза — женщина, спасшая Дарта в самом начале игры от дракона.

Был уложен деревянный настил на верхнюю палубу от среза полубака в корму, на палубу полубака и надстройки.

4,57-м дальномер на башне «Y» заменили на новый 9,14-м.

К концу 1930-х годов Казан нашёл себя и как постановщик спектаклей.

В 1935 году Казан поставил свой первый спектакль «Молодые идут первыми» (1935), за которой последовали «Кейси Джонс» (1938) и «Громовая скала» (1939) по пьесам Роберта Ардри.

В 1937 году Казан впервые обратился к кино, сняв вместе с оператором Ральфом Стайнером свой первый фильм — 20-минутную независимую документальную картину «Люди из Камберленда» (1937).

В 1940 году своей игрой в спектакле по пьесе Одетса «Ночная музыка» (1940) Казан привлёк к себе внимание Голливуда, и в 1940—1941 годах он сыграл в двух гангстерских фильмах, которые поставил Анатоль Литвак — «Завоевать город» (1940) и «Блюз в ночи» (1941).

Сергей Убраев <br> 3.

Кристина Лихачёва<br> 4.

Ирина Барановская<br> 5.

Дмитрий Степанов
 " 4 Республика Саха (Якутия), Камчатский край, Амурская область, Магаданская область, Еврейская автономная область, Чукотский автономный округ
 1.

Алексей Лаптев <br> 2.

Айал Прокопьев <br> 3.

Григорий Зинич <br> 4.

Станислав Болдырев
 " 5 Архангельская область, Ненецкий автономный округ
 1.

Андрей Ружников<br> 2.

Олег Мишуков <br> 3.

Ярослав Савичев <br> 4.


С 1990 года The Walt Disney Company лоббировала продление авторских прав, что откладывало переход в общественное достояние самых ранних фильмов о Микки Маусе, благодаря чему данный закон получил у его критиков название «Закон о защите Микки Мауса» (The Mickey Mouse Protection Act).

Акт поддержали конгрессвумэн от Калифорнии Мэри Боно (вдова Сонни Боно и его преемница в Конгрессе США), имение композитора Джорджа Гершвина.

Мэри Боно, выступая в Палате представителей США, сказала: На самом деле, Сонни хотел чтобы срок охраны авторским правом длился вечно.

Мне сообщили сотрудники, что такое изменение нарушило бы Конституцию…

Как вы знаете, есть также предложение Джека Валенти чтобы срок охраны длился вечно минус один день.

Возможно, Комитет может рассмотреть это в следующем Конгрессе Сторонники закона Боно утверждают, что он необходим, учитывая, что продолжительность жизни людей значительно возросла с тех пор как Конгресс принял первоначальный Закон об авторском праве 1790 года; что разница в законодательстве об авторских правах между США и Европой, негативно скажется на международных операциях индустрии развлечений; и что некоторые работы будут созданы в рамках более длительного срока охраны авторским правом, которые никогда не будет созданы в рамках существующего авторского права.

Они также утверждали, что защищённые авторским правом работы, являются важным источником дохода в США и что медиа, такие как VHS, DVD, кабельное и спутниковое телевидение увеличивали стоимость и коммерческую жизнь фильмов и телевизионных сериалов.

Сторонники утверждают, что Конгресс имеет право повышать срок охраны авторскими правами настолько, насколько он хочет, потому что формулировка «содействовать прогрессу науки и полезных искусств» в Конституции США не является существенным ограничением полномочий Конгресса, оставляя единственным ограничением, то что авторские права должны оставаться в течение «ограниченного времени».

Однако, в каком отношении предоставленное время должно быть ограничено, никогда не было определено, таким образом, даже несуразно длинный, но конечный, срок всё равно будет подходить под определение «ограниченное время» согласно букве Конституции, поскольку Конгресс, якобы устанавливая данное ограничение, чтобы содействовать прогрессу науки и полезных искусств (as long as Congress was ostensibly setting this limit to promote the progress of science and useful arts).

Это был один из аргументов, который взял верх в деле «Элдред против Эшкрофта», когда Верховный Суд поддержал конституционность закона Боно.

Сторонники закона также отмечали, что расширение не препятствует всем работам переходить в общественное достояние.

Они отметили, что закон об авторском праве 1976 года устанавливал, что неопубликованные работы, созданные до 1978 года перейдут в общественное достояние 1 января 2003 года: если автор известен срок жизни автора + 70 лет, если неизвестен — 120 лет с момента создания; данное положение закон 1998 года оставил без изменений Они также утверждают, что Конгресс фактически расширило сферу общественного достояния, поскольку впервые неопубликованные работы перейдут в общественное достояние По утверждениям сторонников, авторское право способствует прогрессу в искусстве.

С расширением срока охраны авторских прав, будущие художники должны создать что-то оригинальное, а не использовать старые работы, однако, если бы закон был принят в 1960-х годы, вряд ли Энди Уорхол смог бы продать или даже выставить какую-либо из своих работ, поскольку все они включали ранее защищённый авторским правом материал.

Сторонники утверждали, что более важно поощрять всех создателей создавать новые произведения, а не только правообладателей.

Сторонники говорят, что авторское право лучше сохраняет такую интеллектуальную собственность как кино, музыка и телевизионных шоу.

В качестве примера приводится случай классического фильма «Эта прекрасная жизнь».

До того как Republic Pictures и Spelling Entertainment, которым принадлежат права на съёмку фильма по одноимённому рассказу и музыку даже после того, как сам фильм стал общественным достоянием, начали отстаивать свои права на фильм, различные местные телевизионные станции и кабельные сети без конца показывали этот фильм.

Обозреватель Нью-Йорк Таймс Билл Картер сказал: «Валюта фильма была обесценена» ().

Было сделано много разных версий фильма, и большинство, если не все, были в ужасном состоянии.

После того, как основополагающие права () на фильм были приведены в исполнение, была произведена высококачественная реставрация, которую приветствовали критики.

Кроме того, сторонники отмечали, что, как только произведение попадает в общественное достояние, нет никакой гарантии, что оно будет более доступным или более дешёвым.

Предполагая, что качественные копии произведений общественного достояния не являются широко доступными, они утверждают, что одна из причин отсутствия доступности может быть связана с нежеланием издателей публиковать работу, которая находится в общественном достоянии, из опасения, что они не смогут окупить свои инвестиции или заработать достаточную прибыль.

Сторонники отвергают идею о том, что только работы в общественном достоянии могут обеспечить художественное вдохновение.

Они отмечают, что оппоненты не учитывают, что авторское право распространяется только на выражения идей, а не на сами идеи.

Таким образом, художники могут свободно получать идеи из произведений, защищенных авторским правом, до тех пор, пока они не нарушают.

Заимствование идей и тому подобное часто встречается в кино, телевидении и музыке даже в произведениях, защищенных авторским правом (см. scènes à faire, разделение идеи и выражения и ).

Такие работы, как пародия, выигрывают от добросовестного использования.

Как заявляли сторонники закона, расширенное авторское право является своего рода «корпоративным благосостоянием».

Они заявляли, что многие противники также заинтересованы в этом деле, утверждая, что те, кто выступает против продления срока действия авторских прав, в основном являются предприятиями, которые зависят от распространения фильмов и видео, которые потеряли свои авторские права.

Один из аргументов против закона основывался на первой поправке.

Однако в деле Harper & Row против Nation Enterprises суд разъяснил, как авторское право «уважает и надлежащим образом защищает свободу слова, защищенную Первой поправкой».

Следуя этому подходу, суды постановили, что авторские права «категорически защищены от возражений в соответствии с Первой поправкой».

Критики закона утверждали, что в Соединенных Штатах никогда не было первоначального намерения расширить защиту авторских прав.

Адвокат Дженни Диксон упоминает, что «Соединенные Штаты всегда рассматривали авторское право прежде всего как средство достижения социальной выгоды, основанное на убеждении, что поощрение индивидуальных усилий путём личной выгоды является лучшим способом продвижения общественного благосостояния»; однако «США не рассматривают авторское право как „естественное право“.»

По словам Диксона, увеличение количества защищённых авторским правом работ даёт преимущества авторам, а доступ общественности к этим работам затрудняется, и сфера общественного достояния сокращается.

Одним из таких расширений защиты, о которых упоминает Диксон, является защита произведения авторским правом на протяжении жизни автора и ещё двух поколений, и оппоненты утверждают, что для защиты авторских прав не существует ни законодательства, ни намерения.

«Эти конституционно обоснованные аргументы» об ограничении прав собственности «вновь и вновь отвергаются».

Профессор права Деннис Карьяла возглавил попытку воспрепятствовать принятию закона.

Он дал показания в судебных комитетах, утверждая, что «продление срока защиты авторских прав повлечёт значительные расходы для широкой общественности Соединённых Штатов без предоставления какой-либо общественной выгоды.

Законопроекты о продлении срока действия представляют собой фундаментальный отход от концепции Соединённых Штатов, согласно которой законодательство об интеллектуальной собственности служит общественной цели».

Передовица в «Нью-Йорк Таймс» от 21 февраля 1998 года выступила против продления авторских прав.

В статье говорилось: «когда сенатор Хэтч жалуется, что „Рапсодия в стиле блюз“ Джорджа Гершвина скоро окажется в общественном достоянии, он представляет общественное достояние тёмной бездной, куда уходят песни, чтобы никогда не быть услышанными снова.

На самом деле переход произведения в общественное достояние означает, что общественность может свободно им пользоваться, заново ввести его в употребление».

Противники закона Боно считают, что закон является законом о корпоративном благосостоянии, и безуспешно пытались, подав иск в Верховный суд США (см. ""), объявить его неконституционным, утверждая, что такой акт не является «необходимым и надлежащим» для достижения провозглашённой Конституцией цели «содействия прогрессу науки и полезных искусств».

Они утверждают, что большинство работ приносят большую часть прибыли в течение первых нескольких лет, а затем вытесняются с рынка издателями.

Таким образом, экономический стимул к продлению срока действия авторских прав невелик, за исключением немногих владельцев франшиз, которые пользуются бешеным успехом, таких как Disney.

Они также указывают, что Десятая поправка может быть истолкована как наложение ограничений на полномочия, которые Конгресс может извлечь из договора.

Говоря более прямо, они рассматривают два последовательных срока примерно по 20 лет каждый (закон об авторском праве 1976 года и закон Боно) как начало «скользкого склона» к , которое аннулирует аннулирует предполагаемый эффект и нарушает дух формулировки «на ограниченный срок» (статья I, раздел 8, пункт 8).

Устные аргументы были услышаны Верховным судом 9 октября 2002 года.

15 января 2003 года Верховный суд признал закон конституционным большинством голосов (7—2).

Некоторые оппоненты подвергли сомнению аргумент сторонников закона, касающийся увеличения ожидаемой продолжительности жизни, сравнивая рост сроков действия авторского права и срока действия патентов с ростом продолжительности жизни.

Ожидаемая продолжительность жизни возросла с 35 лет в 1800 году до 77,6 года в 2002 году.

Хотя сроки действия авторских прав выросли в три раза, изначально с 28 лет (согласно Закону об авторском праве 1790 года), ожидаемая продолжительность жизни примерно удвоилась.

Кроме того, статистика ожидаемой продолжительности жизни искажена из-за исторически высоких показателей младенческой смертности.

С поправкой на младенческую смертность ожидаемая продолжительность жизни увеличилась только на пятнадцать лет в период с 1850 по 2000 год.

Кроме того, с момента принятия закона 1790 года условия авторского права значительно увеличились, но условия патентования не были продлены параллельно, а срок охраны на 20 лет остался (предположительно в соответствии с законодательством) адекватная компенсация за инновации в технической области.

Семнадцать видных экономистов, в том числе Кеннет Эрроу, Рональд Коуз и Милтон Фридман, представили краткое изложение протеста против законопроекта, когда он был оспорен в суде.

Они утверждали, что дисконтированная приведённая стоимость продления составляла только 1 % для вновь созданных произведений, в то время как увеличение транзакционных издержек, вызванных продлением сроков охраны старых работ, было бы очень большим и без какой-либо маргинальной выгоды.

Противники также утверждают, что закон поощряет «оффшорное производство».

Например, производные работы могут быть созданы за пределами Соединенных Штатов в областях, где срок действия авторских прав истёк, и что закон США запретит эти работы для жителей США.

Например, фильм о Микки Маусе, играющем с компьютером, может быть легально создан в России, но фильму будет отказано в допуске к ввозу таможней США из-за авторских прав, что приведёт к тому, что американские дети его лишатся.

Точно так же первая книга о Винни-Пухе была опубликована в 1926 году и стала бы общественным достоянием в 2001 году.

Оппоненты выделяют ещё один возможный вред от расширения авторского права: утрату производственной ценности частных коллекций произведений, защищённых авторским правом.

Человек, который собирал защищённые авторским правом произведения, которые вскоре «выйдут из-под авторского права», намереваясь переиздать их по истечении срока действия авторского права, потерял возможность использовать свои капитальные затраты ещё на 20 лет, когда был принят закон Боно.

Это была часть основного аргумента в деле Элдред против Эшкрофта.

Таким образом, Закон Боно воспринимается как добавляющий нестабильности торговле и инвестициям, областям, которые имеют лучшую правовую теоретическую основу, чем интеллектуальная собственность, теория которой была разработана относительно недавно и часто критикуется как корпоративная химера.

Можно предположить, что если кто-то сделал такую инвестицию, а затем произвел производное произведение (или, возможно, даже переиздал произведение в ipse), он мог бы противостоять иску владельца авторских прав, заявив, что Конгресс неконституционно сделал ex post facto ограничение на ранее неограниченное.

Фактически некоторые произведения, созданные в рамках ограниченного по времени авторского права, не будут создаваться в рамках бессрочного авторского права, потому что создатель отдалённого производного произведения не имеет денег и ресурсов, чтобы найти владельца авторских прав в оригинальном произведении и купить лицензию, или индивидуальный или частный владелец авторских прав в оригинальном произведении может отказаться лицензировать использование по любой цене (хотя отказ от лицензии может вызвать предохранительный клапан добросовестного использования).

Таким образом, по мнению противников закона, богатое, постоянно пополняемое общественное достояние необходимо для продолжения художественного творчества.

В 2003 году истцы по делу Эльдреда начали лоббировать в Конгрессе принятие закона, названного (), который бы сделал положения закона Сонни Боно применимыми только к субъектам авторского права, зарегистрированным в Библиотеке Конгресса.

Сенатский доклад давал официальные причины принятия законов о расширении срока охраны авторском праве произведений и был первоначально написан в контексте закона об расширении срока охраны авторским правом (Copyright Term Extension Act) от 1995 года.

Целью законопроекта является обеспечение надлежащей защиты авторских прав для американских работ в зарубежных странах и продолжение экономических преимуществ здорового активного сальдо торговли в эксплуатации, защищённых авторским правом работ.

Законопроект выполняет эти цели за счёт расширения текущего срока охраны произведений авторским правом в США еще на 21 год.

Такое расширение обеспечит значительные торговые выгоды за счёт существенного согласования закона США об авторских прав с соответствующим законом Европейского союза, обеспечивая при этом справедливую компенсацию для американских авторов, которые заслуживают того, чтобы в полной мере извлечь выгоду из эксплуатации своих произведений.

Кроме того, путём стимулирования создания новых работ и предоставление улучшенных экономических стимулов для сохранения существующих работ, такое расширение будет способствовать повышению долгосрочного объёма, жизнеспособности и доступности общественного достояния.

Авторы доклада исходили из того, что увеличение срока защиты авторских прав перенесёт пользу США, обеспечивая более высокий уровень защиты для своих работ в зарубежных странах и даёт больше стимулов для оцифровки и сохранения работы, поскольку существует исключительное право на них.

Однако, согласно Бернской конвенции не происходит «экспортирование» права, то есть объекты интеллектуальной собственности защищаются в каждой стране по своему: исходя из законодательства страны в которой используется то или иное произведение, а не страны его происхождения.

Таким образом произведения, переход которых в общественное достояние был «заморожен» в США уже перешли в общественное достояние в других странах.

В докладе также включены мнения меньшинства: Херба Коля и Хэнка Брауна, которые считали, что расширение срока охраны были финансовые непредвиденной для нынешних владельцев защищённых авторским правом материалов в ущерб использованию материалов общественностью.


Махинда родился около 270, 282 либо 339 года до нашей эры в Паталипутре либо в Ведисагири (современная Видиша).

Предполагаемый отец — будущий император Империи Маурьев Ашока (пришёл к власти, когда Махинде было четырнадцать лет).

Мать — , первая жена Ашоки.

Примерно в 262 г. до н. э. двадцатилетний Махинда прошёл упасампаду, стал полностью посвящённым буддийским монахом — бхикшу и в тот же день стал архатом.

Ту упасампаду проводил Махадева (), при этом Маджджхантика () зачитывал «Каммавачу» ().

Учителем и настоятелем Махинды стал ; под его руководством в Ашокараме ( ) в Паталипутре молодой бхикшу три года изучал доктрину буддизма (дхарму).

Потом Моггалипутта Тисса ушёл в семилетнее одиночное отшельничество на гору Ахоганга (), оставив тысячу своих учеников под началом Махинды.

Тем временем Ашока стал императором, принял буддизм и решил поддержать распространение этой религии как в своём государстве, так и в других странах.

Но перед отправкой заграничных миссий Ашока, посоветовавшись с Могалипуттой Тиссой, решил созвать Третий буддийский собор для разрешения спорных вопросов буддизма и очищения монашеской сангхи от недостойных личностей.

Собор в составе тысячи архатов прошёл под председательством Моггалипутты.

В числе прочих там рассматривался вопрос о буддийском миссионерстве в условиях противодействия со стороны индуистских брахманов.

Было решено направить девять миссионерских делегаций для распространения буддизма в различных регионах.

Махинда, к тому времени пробывший двенадцать лет в монашестве, принял активное участие в работе Третьего буддийского собора, и ему было поручено отправиться с буддийской миссией на Шри-Ланку.

Однако после собора Махинда не сразу поехал туда, а задержался на полгода, ожидая прихода к власти в Царстве Анурадхапуры , поскольку предыдущий царь был уже слишком стар и немощен, чтобы понять доктрину Будды.

Потому сначала Махинда отправился в вихару Дакхинагири (), а затем на свою родину в Ведисагири, где поселился в вихаре Ведисагири в Санчи, повидался с матерью, другими родственниками и знакомыми.

Задержавшись там ещё на месяц, он обучал дхарме мирского буддиста (упасаку) Бхандуку (), вместе с которым потом отправился в путь до Шри-Ланки в полнолуние месяца джьештха ( или ) 252 либо 306 года до нашей эры.

С ними поехали также четыре тхеро: Иттхия (), Уттия (), Самбала (), Бхаддасала () и шраманера Сумана ().

Махавамса утверждает, что все шестеро чудесным образом мгновенно перелетели по воздуху на вершину горы (она же Миссака и Миссакапаббата) на Шри-Ланке, где впервые встретились с Деванампией Тиссой, бывшим там на охоте, и его свитой, Махинда рассказал Чулахаттхипадопаму-Сутту () и затем Самачитту-Сутту (), после чего царь и свита сказали, что готовы принять учение Будды.

Чулахаттхипадопама-Сутта содержит основные понятия о Будде, Дхарме и Сангхе, описывает, как человек принимает буддизм и становится бхикшу, какими высочайшими качествами он обладает и как их проявляет, от чего воздерживается и какие стадии духовного развития проходит в своей жизни, прежде чем стать архатом и не перерождаться впредь.

Как утверждает ведущий шри-ланкийский археолог () Сенератх Паранавитана ("Senerath Paranavitana"), когда Махинда прибыл на Шри-Ланку, подавляющее большинство жителей острова придерживались местных языческих верований, почитали различных духов природы (якков), предположительно обитавшим в реках, озёрах, горах, деревьях и т. д.

Также было распространено поклонение священным деревьям и рощам, а ещё небесным светилам.

Наиболее образованные люди могли быть последователями брахманических религий (индуизма).

Возможно, Махинда с сотоварищами совершили своё путешествие из Видисагири на Михентале естественным образом.

Тогда они должны были дойти или доехать до порта на западном побережье Индии (вероятнее всего, это был порт города Бхаракучча ("Bharukacca")), и там сесть на корабль до Шри-Ланки.

Но от берега Шри-Ланки до горы Михентале им предстоял неблизкий путь через чащу джунглей, почти безлюдную и полную диких зверей.

Сложно представить, как бхикшу могли её преодолеть, кто им давал пищу и где они подходящие места для ночёвки, и как они ни разу не попались на глаза царским дозорным.

На следующий день по просьбе Тиссы Махинда посетил Анурадхапуру, перенесясь по воздуху в то место, где позднее появилась Патхамачетья ().

Отобедав во дворце, он прочитал перед собравшимися Петаваттху (), Виманаватху () и Саччу Самьютту ().

После такого разъяснения дхармы Анула () и ещё пятьсот женщин из её свиты достигли состояния сотапанны.

Затем на слоновьем стойле Махинда поведал людям Девадутту-Сутту (), а уже вечером в Нанданаване ("Nandanavana") — Балапандиту-Сутту ().

Ночь он провёл в царском парке Махамегхавана (), а днём после неё Тисса подарил этот парк Махинде и сангхе.

На территории парка Махамегхавана в дальнейшем был построен большой монастырский комплекс — Махавихара ().

Махинда показал царю ещё несколько мест, в которых в дальнейшим были сооружены буддийские религиозные объекты.

В месте под названием Маха Тхупа () он рассказал, что в настоящей кальпе четыре Будды побывают на Шри-Ланке.

На четвёртый день Махинда преподал Анаматаггу-Сутту () в Нанданаване и помог царю очертить границы земельного участка Махавихары.

На пятый день он преподал Кхаджджанию-Сутту (), на шестой — Гомаяпинди-сутту (), а на седьмой — Дхаммачаккаппаваттану-Сутту ().

Для буддийской сангхи и лично для Махинды царь Деванампия Тисса не жалел средств.

Первым был построен целый дворец (), названный Калапасада-паривена (), в котором поселился Махинда.

Следующими строениями стали Сунхатапаривена (), Дигхачанка-паривена (), Пхалагга-паривена (), Тхерапассайя-паривена (), Маругана-паривена () и Дигхасандесенапати-паривена ().

Двадцать шесть дней Махинда провёл в Махамегхаване.

В тринадцатый день яркой половины лунного месяца ашадха он рассказал Махаппамаду-Сутту () и Чарьяпитаку (), и отправился в Миссакапаббату, чтобы провести вассу там.

Царь приказал вырубить в скалах шестьдесят восемь келий и в полнолуние предоставить их тхерам.

В тот же день Махинда в Тумбарумалаке () посвятил в бхикшу 62 мужчины, достигших состояния архата, и они отправились на вассу вместе с Махиндой.

Среди новопосвящённых был и племянник царя Ариттха.

C этих монахов началась буддийская сангха ("Buddha Sasana") на Шри-Ланке.

Как утверждает Махавамса, ещё 55 братьев Ариттхи получили паббаджу из рук Махинды.

После полнолуния месяца картика (), завершив церемонии павараны, Махинда посоветовался в Деванампией Тиссой и послал шраманеру Суману в Паталипутту, чтобы привести мощи Будды от Ашоки и другие реликвии от Сакки.

Тот успешно справился с заданием, и реликвии были помещены в Миссакапаббату, которую впредь стали называть Четьегири ("Cetiyegiri").

Ключица Будды была помещена в Тхупараму, специально для того построенную.

Примерно в то же время Махинда посоветовал Деванампию Тиссе направить к Ашоке миссию, возглавленную Махариттхой (), с просьбой прислать Сангхамитту и привезти отводок дерева Бодхи.

Эта просьба была удовлетворена.

В последние годы своего правления Деванампия Тисса обычно прислушивался к советам Махинды, и были построены многочисленные вихары — через каждую йоджану (8 — 15 км) одна от другой; среди них вихар можно отметить Иссарасаманаку () и Вессагири ().

Кроме вихар, были возведены многочисленные четьи и другие буддийские культовые сооружения.

Как и Ашока, Махинда и Деванампия Тисса старались обращать людей в буддизм не силой, но щедростью и добротой, и к концу жизни Махинды буддисты появились в каждом городе, селе и хуторе.

Махинда скончался в возрасте 60 либо 80 лет в Четьягири в Анурадхапуре, где проводил сезон дождей.

Было это на восьмой год правления царя Уттии (предположительно 204 либо 259 г. до н. э.), преемника Деванампии Тиссы, в восьмой день яркой половины лунного месяца Ассаюджи ().

Тело Махинды было с почестями доставлено в Махавихару и помещено в Панхамбамалку () для почитания на неделю, а после было кремировано на костре из благовонного дерева в месте к востоку от Тхеранамбандхамалаки () и слева от Маха Тхупы.

Половина праха была оставлена на месте и хранилась в построенной там четье, другая половина по частям помещена во множество ступ в Чатьягири и других местах.

Место кремации Махинды было названо Исибхуманганой (), и много веков на том же месте кремировали тела святых, живших в радиусе трёх йоджан.

Основными первоисточниками информации про Махинду являются древние шри-ланкийские религиозно-исторические хроники Дипавамса и Махавамса.

В Махавамсе говорится, что Махинда, сын Ашоки, прибыл на Шри-Ланку и обратил в буддизм царя Деванампию Тиссу, и что дочь Ашоки стала монахиней и привезла отводок дерева Бодхи.

Были найдены короткие оригинальные надписи, в которых также говорится про этого буддийского монаха, жившего в III веке до нашей эры.

Одна из них, датированная приблизительно 200-м годом до нашей эры, была обнаружена в развалинах монастырского комплекса .

Она написана на древнесингласьком языке ранним письмом брахми.

В IAST-транслитерации она запишется как «Ye ima dipa paṭamaya idiya agatana Iḍika-[tera-Ma] hida-teraha tube», в переводе на русский — «В этой ступе [покоится прах] старшего [монаха] Иттии и старшего [монаха] Махинды, которые приехали на этот остров в первую очередь ради счастья».

Однако в ныне известных надписях Ашоки Махинда не упоминается.

В хрониках говорится о том, что Махинда перевёл комментарии к «Трипитака» с пали на сингальский язык и преподавал их местным ученикам.

В XX веке шри-ланкийский монах назвал Махинду «отцом сингалезской литературы», считая, что благодаря его трудам сингальский язык стал литературным.

Махинда также принёс на Шри-Ланку культуру и архитектуру Империи Маурьев.

Канадский исследователь Суванда Х. Дж. Сугунасири ("Suwanda H. J. Sugunasiri") утверждает, что Махинда был редактором старейшей (247 г. до н. э.)

«Буддхапуджи» в мире.

Позднее царь Сиримегхаванип сделал золотую статую Махинды в натуральную величину и установил её в Амбаттхалачетье (), где устроил восьмидневное празднование в честь Махинды.

На девятый день царь во главе процессии отнёс эту статую в Соттхиякару-вихару (), где она простояла ещё три дня, а после была перевезена в Махавихару в Анурадхапуру, где простояла три месяца около дерева Бодхи, и наконец была перенесена в роскошную галерею, расположенную к юго-востоку от царского дворца во внутреннем городе.

Празднование в её честь сделали ежегодным; в день павараны статую переносили в Махавихару, и на тринадцатый день делались подношения ей.

Этот обычая соблюдался на протяжении нескольких столетий.

Дхатусена () перенёс статую на место кремации Махинды и устроил там большой праздник.

Аггабодхи I установил её на берегу пруда Махиндатата () и поручил Тараччасам () перенести её на дамбу того пруда.

В древней Анурадхапуре были поставлены и другие памятники Махинде.

Кроме Рассагалы, на Шри-Ланке есть ещё одно связанное с Махиндой место.

Это — гора , на вершине которой могла пройти первая встреча Махинды с царём Деванампией Тиссой, и была возведена ступа, в которую после смерти Махинды поместили его прах.

При царе Махандитике Маханаге (правил в 6 — 18 г. н. э.) там же была построена Амбаттхала-четья ().

Когда эту четью достроили, царь устроил пышный праздник Гирибхана-Пуджа, во время которого все улицы города освещались масляными лампами, и подарил сангхе столько золота, сколько весил сам; это щедрый царский дар называется Тхулабхара-дана ().

И в наши дни гора Михентале остаётся популярным местом паломничества буддистов Тхеравады, которые обычно приезжают туда в июне (месяц посон по старому сингальскому календарю), полагая, что Махинда прибыл на Шри-Ланку в полнолуние этого месяца.

Потому июньское полнолуние — традиционное время проведения тхеравардинской упосатхи.


Во время этих ночных сессий Ник был в глубокой депрессии, за всё время он сказал Вуду только пару слов, а когда тот спросил его, в чём дело, Ник пробубнил что-то невнятное и ушёл.

Дрейк был непреклонен в том, что хотел: записать только гитару и голос, без всяких дополнительных наложений и эффектов.

По мнению Дориана Лински, «1 мая 1997 года сторонники лейбористов праздновали их сокрушительную победу под звуки „“ („Всё может измениться только к лучшему“).

Несколько недель спустя "OK Computer" явился, словно призрак Банко, предостерегая: „Нет, положение будет только ухудшаться“».

По словам Эми Бриттон, альбом «продемонстрировал, что не все готовы присоединиться к празднованиям, обращаясь вместо этого к другому чувству, распространённому по всей Британии, — страху перед будущим в преддверии нового тысячелетия…

Огромные корпорации, с которыми невозможно бороться, — этот мир отражала музыка "OK Computer", а не волна британского оптимизма».

Первые сцены были сняты в Национальной полицейской академии Сардара Валлабхаи Пателя.

Основная часть съёмок в Хайдарабаде была произведена на киностудии Рамоджи.

В октябре 2012 года, после завершения съёмок в Хайдарабаде и Пуне, съёмочная группа отправилась в Италию.

Съёмки в Италии заняли 20 дней, съёмки в Тенкаси и Пуне — примерно по 25 дней.

Права на театральный прокат фильма были приобретены "Great India Films".

Drawing Restraint 9 (или "The Music From Matthew Barney’s Drawing Restraint 9") — саундтрек к фильму-перформансу «Растворение мира» (также известен как «Рисуя границы 9»), написанный исландской певицей Бьорк и вышедший в 2005 году.

Фильм снят тогдашним бойфрендом певицы, художником и скульптором Мэттью Барни.

Саундтрек радикально отличается от всех остальных работ Бьорк cвоей минималистичностью и полным отсутствием поп-составляющей.

Половина треков являются инструментальными.

Отчасти этому способствовали и особенности французской декламации: как говорил сам Сальери, в Вене он имел дело с «актёрствующими певцами», в Париже — с «поющими актёрами»; глюковская музыкальная драма требовала именно поющих актёров.

Но прежде всего, как отмечал ещё в конце XIX века Макс Диц (включавший в число лучших опер Сальери и «Горациев»), атмосфера предреволюционной Франции позволила и учителю, и ученику реализовать максимум своих способностей — тот максимум, который в консервативной Вене, предпочитавшей традиционный итальянский стиль, не был востребован.

Итальянские оперы Сальери, считал Диц, за исключением разве что «Армиды» и «Пещеры Трофония», остались в прошлом вместе со вкусами, которые они обслуживали; кто слышал только их, не имеет представления об истинном даре Сальери.

Современные музыковеды не столь категоричны в отношении итальянских опер{{ref+|Так, например, Л. Кириллина среди лучших опер Сальери, на примере которых было чему научиться Бетховену, помимо «Данаид», «Тарара» и его италоязычной версии, называет «Пальмиру» и несколько итальянских опер-буффа: «Венецианская ярмарка», «Школа ревнивых», «Пещера Трофония» и «Фальстаф».|К}}.

Отвергнутый эпохой романтизма, как и подавляющее большинство его современников (что, впрочем, не помешало П. И. Чайковскому в процессе работы над «Пиковой дамой» изучать его партитуры{{sfn|Штейнпресс.

Антонио Сальери|1979|с=119|name=}}), Сальери, как и многие другие композиторы XVIII века, «вернулся», — интерес к его творчеству начал возрождаться ещё в середине XX века{{sfn|Кириллина|2000|с=67—70|name=}}.

Возвращению опер Сальери на театральные подмостки способствовало и первое полное издание его опер, осуществлённое в 1972 году.

Однако прежде всего в «Данаидах» и «Тараре» Сальери предстаёт последователем, но не эпигоном Глюка;

Эрнст Бюккен отмечал у него «наклонность к усилению реалистичности».

Выглядевшего очень прямо, если не считать волос.

Мы были в этом крошечном подвальном клубе, играли с этими смехотворно маленькими усилителями, и около двух часов мы пробежались по тому, что мы все знали — ваши корни Чака Берри, Уилсон Пикетт, традиционные ритм-энд-блюзовые вещи, которые всякий знает и приемлет.

Тараканы переносят кишечные инфекции (брюшной тиф, дизентерию, дифтерию и пр.), а также яйца глистов.

Тараканы также могут вползать в уши, рот и в нос.

Некоторые муравьи очень агрессивны и нападают на спящих людей (особенно тяжелобольных и грудных детей), заползают в уши, нос, рот, в раны.

Их болезненные укусы могут вызвать аллергическую реакцию.

Против этих аргументов выступает мнение, что на момент создания рукописей не было ни точных грамматических правил, ни обученных писцов, а сами рукописи не были написаны для филологов: «Неквалифицированный писец пишет, как может».

Примером лингвистической ошибки является, например, употребление слова "tábor ""лагерь" в смысле военного лагеря (в стихе "Ярослав"), в этом смысле слово стало употребляться только после 1420 года.

Мареш обнаружил это в 1931 году, имея в виду монгольский термин «thabôr», обозначающий ханскую конницу.

В 1906 году Неедлы обратил внимание на знание слов и вещей ("kotel" "котел", "lesní roh" "валторна" в стихах "Людиша и Любор" и "Ярослав"), которые, по его мнению, проникли на чешские земли только в XVII веке.

Другим важным элементом является использование слов (например, "tlupa" "банда", "děva" "дева", "jeseň" "осень"), которые, по словам Гебауэра, не встречаются в более старой чешской литературе и попали в чешский язык «возрожденческим путем» из других славянских языков, особенно из русского и словенского.

Грудные рёбра были прикреплены к позвонкам неплотно, они свободно сочленены.

С каждой стороны тела апатозавр имел по 10 рёбер.

Большую шею заполняла обширная система воздушных мешков для снижения массы.

У апатозавра, как и у его близкого родственника суперзавра, были высокие невральные дуги, высота которых составляет более половины высоты отдельных позвонков.

Форма хвоста необычна для диплодоцид; он сравнительно тонкий из-за быстро уменьшающейся высоты невральных дуг с увеличением расстояния от бёдер.

Также у апатозавра были очень длинные рёбра по сравнению с большинством других диплодоцид, из-за чего его грудная клетка была необычайно глубокой.


Слушание последнего прошения состоялось в 2021 году, но оно было отклонено.

Стив Гроган после осуждения был этапирован в тюрьму «Deuel Vocational Institutions».

Он сотрудничал с полицейскими в поисках останков Дональда Ши и был досрочно освобождён в 1985 году.В 1970 году вышел альбом песен Мэнсона "," составленный из демозаписей, сделанных им до ареста за убийства.

Пластинку по просьбе Мэнсона спродюсировал и выпустил за свой счёт Фил Кауфман — его бывший сокамерник по тюрьме на острове Терминал, живший также короткое время с «Семьёй».

Для лицевой стороны пластинки было использовано изображение обложки журнала "Life" от 19 декабря 1969 года с фотографией Мэнсона, где из оригинального заголовка «LIFE» была убрана буква «F».

Альбом коммерчески провалился: из 2000 напечатанных были проданы лишь 300 копий, поскольку многие магазины отказались распространять творчество убийцы; в результате на данный момент оригинал пластинки является коллекционной редкостью.

LTFRB и GrabBike Inc. встретились, чтобы обсудить предупреждение транспортного агентства, что служба GrabBike прекратит свою деятельность, так как она не входит в состав Grab, а также какой-либо другой транспортной сети (TNC), у которой есть аккредитация предоставлять мотороллеры в аренду в качестве услуг такси через мобильное приложение, или какую бы то ни было интернет-платформу.

Служба транспорта (DOTr) ещё создает руководства по использованию велосипедов и мотороллеров в качестве публичного такси, пока этот процесс не будет завершен, GrabBike не имеет права функционировать.

Согласно LTFRB, любые попытки несоблюдения данной запретной директивы на данный момент должны «строго пресекаться».Первоначально фирма создана в 2012ом году под названием MyTeksi в Малайзии, GrabTaxi — это приложение бронирования такси, направленное на регион Юго-Восточной Азии.

В 1842 году стал главой иешибота в родном городе, занимая эту должность вплоть до последовавшего в 1845 году правительственного распоряжения ο закрытии всех моравских иешиботов.

Помимо талмудической и раввинской письменности, Вейс изучал новоеврейскую литературу и немецкий язык.

Как большинство неофитов «хаскалы», он дебютировал в литературе стихотворениями (напечатаны в «Kochebe Izchak» Штерна), за которыми последовали ряд статей по литургии и несколько биографий выдающихся талмудистов (Рав и др.).

Музыкант сотрудничал с модельером , который создал весь концертный гардероб Дэвида.

Кроме того, знаменитый пылающе-красным маллет был вдохновлён Ямамото — Боуи захотел сделать себе такую же прическу, увидев фотографии в журнале "Harper’s Bazaar", на которых японский дизайнер использовал парики, имитировавшие гриву льва в стиле кабуки, для своих моделей.

Позже Дэвид Боуи утверждал, что Зигги Стардаст родился из желания отойти от джинсовой ткани и хиппи 1960-х годов.

Концепции и музыка Зигги Стардаста были написаны под влиянием раннего альбома Боуи «The Man Who Sold The World», музыканта Игги Попа, вокалиста прото-панк группы the Stooges, Лу Рида — вокалиста и автора песен The Velvet Underground, гитариста и певца Джими Хендрикса и под влиянием такой прогрессив-рок группы как King Crimson.

Также кроме других глэм-групп, таких как T. Rex или New York Dolls (имевших провокационный имидж), другими влияниями на эстетику Зигги Стардаста были: недавний фильм «Заводной апельсин» и образ драг-квин, которые часто посещали студию Энди Уорхола.

Туда Дэвида привел Лу Рид незадолго до издания альбома.

Позже, в интервью Уильяму Берроузу, певец так прокомментировал свой визит к Уорхолу: «Два года назад (1972 г.) меня пригласили посетить его „Фабрику“.

Мы приехали, сначала нас не хотели пускать, не поверили, кто мы такие.

Когда дверь, наконец, открыли, я увидел Энди.

Дело было сразу после покушения на его жизнь.

Уорхол напоминал живого мертвеца: жёлтая кожа, парик ужасного цвета, маленькие очки.


Первым королём, прошедшим церемонию коронации, на территории современной Франции стал майордом, а затем и король франков Пипин Короткий.

Эта церемония коронации стала возможной, главным образом, благодаря альянсу Пипина с Христианской церковью и предназначалась для удостоверения правомерности его прав на престол.

В первый раз Пипин Короткий был коронован в марте 752 года на собрании епископов Франкского государства, созванном в Суассоне.

Достоверно известно, что церемонию коронации провёл архиепископ Майнца Бонифаций.

Во второй раз Пипин Короткий был коронован 28 июля 754 года.

Эту церемонию, уже в базилике Сен-Дени, провёл папа римский Стефан II, в ходе которой был свершён обряд помазания над Пипином и его двумя сыновьями, а также над его супругой Бертрадой Лаонской.

Первым французским монархом, коронование и помазание которого состоялось в Реймсском соборе, стал Людовик I Благочестивый.

Церемония прошла в Реймсе 5 октября 816 года.

Последней коронацией короля Франции стала церемония коронации Карла X. Эта церемония была проведена 29 мая 1825 года в Реймсском соборе, под сводами которого на протяжении более 1000 лет короновались 33 французских монарха.

Если монарх ко времени коронации уже состоял в браке, то королеву короновали в Реймсе по упрощенному протоколу после церемонии супруга.

В том случае, когда было нужно короновать королеву после бракосочетания уже коронованного монарха, не было необходимости устраивать церемонию в Реймсе, поскольку помазание королевы выполнялось обычным миром без примешивания в него елея из Святой Стеклянницы.

Такое коронование королевы часто проходило в часовне Сент-Шапель или в аббатстве Сен-Дени.

Протокол коронационных церемоний в странах Европы вплоть до XII—XIII веков имел много общего с ритуалом римской коронации и только в XIV веке церемония коронации короля Франции получила отличительные французские особенности.

При этом от римских текстов и обрядов не отказались полностью, а объединили их с ранними французскими текстами и обрядами.

В итоге, четвёртая и последняя редакция церемонии коронации была почти в два раза длиннее предыдущей редакции.

Основываясь на текстах королевских чинов "Ordines ad consecrandum et coronandum regem", рукописных записях, составленных в Реймсе в последние годы правления Людовика IX Святого, имеется возможность получить точное представление о литургической службе церемонии коронации.

Церемонию коронования проводил Архиепископ Реймса, которому прислуживали четыре епископа подчиненных Реймсу диоцезов, епископ Лангра, а также каноники капитула Реймсского кафедрального собора.

Протокольный порядок шести епископов был следующим: После них по протоколу присоединялись настоятель аббатства Святого Ремигия, хранитель Святой Стеклянницы и настоятель аббатства Сен-Дени, хранитель прочих регалий королевской власти.

Присутствие на церемонии пэров было впервые документально зафиксировано в 1203 году (первое приглашение для участия) и далее в 1226 году.

Тем не менее, их систематическое участие в церемониях коронации впервые было отражено в протоколе коронации Филиппа V Длинного, которая прошла 9 января 1317 года.

В протоколе говорилось о шести церковных пэрах (вышеупомянутые епископы) и о шести светских пэрах (в ту эпоху — шесть самых крупных прямых вассалов короны Франции, а в новое время — принцы крови или знатные вельможи).

Протокольный порядок шести светских пэров был следующим: И, наконец, на церемонии присутствовали высшие военачальники и публика.

В том случае, когда в церемонии коронации не мог принять участие кто-либо из светских пэров (к примеру, его пэрство было ликвидировано по причине вымирания рода и передачи данных феодальных владений обратно королевской короне, либо когда королевский феод попадал во владение иностранного правителя, как это случилось с графством Фландрия в XVI веке), позиция, принадлежавшая недостающему пэру, замещалась самой важной по протоколу персоной в королевстве после короля на данный момент; таким образом, в ходе церемонии коронации эти персоны «выполняли роль…»

() герцога Аквитании или графа Шампани.

К тому же, в примечательном произведении "Ducs et pairs et duchés-pairies laïques à l'époque moderne (1519—1790)" Кристоф Леванталь приводит имена различных «лейтенантов» () светских пэров; к примеру, условным «графом Фландрии» в церемонии коронации Людовика XV 25 октября 1722 года был принц крови Луи де Бурбон, граф де Клермон.

Другим примером является церемония коронации Франциска II 21 сентября 1559 года, когда условным «герцогом Бургундии» был Антуан де Бурбон, король Наварры.

Начиная с 987 года все короли Франции короновались в Реймсе, за исключением Гуго Капета, Роберта II, Людовика VI, Генриха IV и Людовика XVIII.

Гуго Капет был коронован королём Франции 3 июля 987 года в кафедральном соборе города Нуайон.

Это восшествие на престол означало прекращение династии Каролингов.

Роберт II (король Франции), сын Гуго Капета, был коронован архиепископом Реймса Адальбероном в Орлеане.

Церемония коронации Людовика VI прошла в орлеанском соборе Сен-Круа.

Он принял «пресвятое помазание» от руки Даимберта, архиепископа Санского.

Он опасался, что его сводный брат Филипп не даст ему проехать в Реймс.

27 февраля 1594 года в кафедральном соборе города Шартр король Наварры Генрих был коронован королём Франции под именем Генриха IV.

Вопреки уже сложившейся традиции новый правитель не смог короноваться в Реймсе, поскольку город находился в руках его противников, семьи де Гиз и сторонников Католической лиги.

Четыре года спустя во Франции завершатся кровавые религиозные войны между протестантами и католиками.

Людовик XVIII никогда не проходил обряд коронации.

Правивший в 1830—1848 году Луи-Филипп I титуловался «король французов», а не «король Франции», и пошёл также на ряд других символических разрывов с дореволюционными традициями, восстанавливавшимися при Реставрации.

Идеологически режим Июльской монархии опирался не на сакральную власть государя, а на волю народа и Конституцию.

Поэтому формальный обряд коронации над Луи-Филиппом не был исполнен.

Коронация Наполеона Бонапарта императором французов в 1804 году также проходила не в Реймсе, а в Париже в Соборе Парижской Богоматери.

Его сын Наполеон II обряд коронации не проходил.

Церемония коронации короля Франции проходила, как правило, в Реймсе в воскресный день или в день большого литургического праздника Христианской церкви.

Но формально церемония начиналась в Реймсе днём раньше с вечерней молитвы, в ходе которой король должен был подготовиться к своему будущему служению и ещё больше осознать свой долг правителя государства.

Остаток ночи перед коронацией король проводил во Дворце То, который в другое время служил резиденцией Реймсского архиепископа.

На рассвете, духовенство и официальные лица, участвующие в церемонии коронации, направлялись в спальню, которую король занимал во Дворце То, чтобы разбудить его.

Согласно протоколу церемонии два епископа в буквальном смысле поднимали короля на ноги, взяв его за подмышки.

Символизм этого действа объясняется тем, что авторитетные правоведы той эпохи рассматривали непрерывную череду монархов, как людей, воплощением «духовного тела» Короля, которое «не умирает никогда» и «плотское тело» очередного преемника должно было незамедлительно занять место своего предшественника, как будто «лежащая фигура надгробия» поднимается на ноги.

Затем официальные лица прислуживали в процессе облачения короля к церемонии коронации, а король избирал представителей знати, которым надлежало выполнять функцию «заложников» Святой Стеклянницы, а представители духовенства, в свою очередь, приносили клятву вернуть Святую Стеклянницу обратно в аббатство Святого Ремигия по завершении церемонии коронации.

Король вступал под своды кафедрального Реймсского собора после пропевания псалмов Первого молитвенного часа (примерно в 6 часов утра).

После входа короля в собор читалась молитва и, в XVII—XVIII веках, распевали псалом "Veni creator Spiritus".

Когда король входил в хоры собора читалась молитва и пропевались псалмы Третьего молитвенного часа, поскольку к собору подходила процессия монахов аббатства Святого Ремигия, возглавляемая его настоятелем, нёсшим ковчежец со Святой Стеклянницей, прикованный цепью к шее настоятеля, а четыре монаха, облачённые в альбы, несли шелковый балдахин над головой своего настоятеля.

После прибытия процессии к вратам кафедрального собора архиепископ Реймса, а также другие архиепископы и епископы давали торжественную клятву вернуть Святую Стеклянницу после обряда коронования.

Затем настоятель с монахами входили в собор и шествовали к алтарю.

Каждый присутствующий в соборе почтительно кланялся проходящей мимо него процессии.

Некие исключительные обстоятельства той или иной эпохи служили причиной назначения коронации на иной день недели или в ином, чем Реймс, месте.

Так, Генрих IV не смог короноваться в Реймсском соборе, поскольку Реймс тогда находился в руках членов католической лиги, боровшейся с гугенотами.

Поэтому церемония коронования была устроена в городе Шартре и проведена епископом Шартра Николя де Ту ().

Поскольку в этом случае в обряде помазания Генриха IV не было возможности использовать елей из Святой Стеклянницы подобно традиции, заложенной реймсским епископом Ремигием, Николя де Ту воспользовался елеем, хранившимся в аббатстве Мармутье, и которому приписывали чудесное исцеление Святого Мартина Турского.

Месса для коронации Людовика XVI в 1775 году была составлена капельмейстером Франсуа Жиру.

Эта месса, полная танцев и развлечений, завершалась ярким исполнением гимна "Domine, salvum fac regem".

Эта коронационная месса длилась менее 16 минут.


«Kiss It Better» () — сингл барбадосской певицы Рианны, второй из её восьмого студийного альбома "Anti" (2016), выпущенный 29 марта 2016 года.

Песня была написана в соавторстве с Рианной и британской исполнительницей Наталией Киллс.

Песня была отправлена на радиостанции 30 марта 2016 года, совместно с третьим синглом с альбома певицы «Needed Me».

Изначально песня дебютировала на 22 месте в чарте Billboard Bubbling Under Hot 100 Singles, в качестве сингла дебют состоялся на втором месте в том же чарте.

В чарте Billboard Hot 100 дебют состоялся на 80 месте.

Песня получила признание критиков.

«Kiss It Better» — это поп и РнБ рок-баллада, совмещённая с электронным гитарным рифом и музыкальным трюком с влиянием рок-баллад 80-х и 90-х. Лирика песни сосредоточена на разрушительных для певицы отношениях, о чём она знает, понимает, что это неправильно, но не находит в себе сил сопротивляться им.

Рианна должна была выступить с песней «Kiss It Better» на 58-й ежегодной премии Grammy Awards, однако выступление было отменено в последнюю минуту из-за бронхита по желанию врача певицы.

Выступление планировалось в стиле ток-шоу 1980-х совместно с телеведущим Джеймсом Корденом.

Рианна исполняет «Kiss It Better» на своём мировом туре в поддержку альбома «Anti World Tour» в качестве заключительной песни каждого шоу.

Американский певец Мигель исполнил кавер на песню в Spotify House, часть концертов SXSW фестиваля.

Музыкальное видео на песню «Kiss It Better» было снято под руководством Британского фотографа Крейга МакДина.

Премьера состоялась 30 марта 2016 года.

Видео было снято за «одну очень длинную ночь».

Тизер клипа был опубликован на день ранее, 29 марта 2016 года, на официальном Vevo-канале Рианны.

Кили Гулд и Сиара Пардо стали продюсерами визуальной части.

Для интервью изданию «The Fader» МакДин пояснил, что вдохновением для клипа послужили идеи, основанные на дадаизме и сюрреализме, «Всё это исходит от тебя как личности, твоих внутренних вдохновений, идей, которые ты держал в себе целую вечность».

Редактор журнала «Billboard» Джесси Кэтз, описывает сюжет клипа, как «Показывает, как певица периодически поднимается, корчится на полу и плывёт в пространстве, при этом клип включает различные элементы раздевания, она поет под великолепный синтезатор и электрогитару.

На самом деле, всё видео занимает только Рианна — и никого (ничего) на фоне нет вообще..».

Элиза Томпсон (Cosmopolitan) описывает клип, как «В клипе Рианна раскинулась под легкой простыней.

Игральные кубики скользят по ее телу.

Она извивается на полу в прозрачном белье и танцует стриптиз в деловом костюме в стиле оверсайз.»

Исходя из слов МакДина, идея с кубиками исходила от него и его творческого партнёра Маши Васюковой: «Иногда процесс заключается в комбинации всех этих моментов, которые иначе не имели бы никакого смысла — подсознательные образы, сны…

Игральные кости — графичный и сюрреалистический объект, вот и пришёлся кстати.»

Натали Вайнер (из журнала «Billboard») считает, что видео на эту песню — одно из 11-ти лучших, когда-либо представленных Рианной, и описала его как «коммутационный шнур» для певицы, и также оно является доказательством того, что сексуальность, которую она излучает в клипе на свой сингл 2013-го года, Pour It Up", была только началом её пульсоучащающей силы (воздействия).

Маккензи Вагонер (журнал «Vogue») пишет: «В любом случае, как бы ни оголялся её сосок, она умудряется выглядеть так, будто имеет на это право, а вовсе не вульгарной, — обращаясь к очевидной уверенности в своём теле, которая, особенно в свете прожекторов, может доставаться ценою больших усилий.»

Кроме того, она назвала Рианну «эволюционным правило-нарушителем».

Песня была написана Рианной, Джеффом Бхаскером, Джоном Глэссом и Тэдди Синклер (Наталия Киллс), в то время как обработкой занимались Джефф Бхаскер и Джон Глэсс.

Рианна записала песню в Jungle City Studios, Нью-Йорк, когда запись вокала и производство песни осуществлялось Куком Хареллом.

Музыкант Нуно Беттанкур играл гитарную партию в песне.

Запись сводил Мэнни Маррокин при помощи Криса Галланда и Ики Шульца в Larrabee Stuidos, Лос-Анджелес.

Окончательно песня была сведена Крисом Джерингером в Streling Stuidos, Нью-Йорк.

В своём официальном твиттер-аккаунте Рианна сообщила, что совместно с третьим синглом «Needed Me» песня будет отправлена на радиостанции 30 марта 2016 года.

Песня является Поп и R&B рок-балладой, длившейся 4 минуты и 13 секунд.

Крис Герард (журнал «PopMatters») описал песню, как «электро-заряженный» R&B трек.

Джефф Бенжамин из журнала «Fuse» заявил, что песня совмещена с электронным гитарным рифом и музыкальным трюком с влиянием рок-баллад 80-х и 90-х.