Виталий Григорьевич Безрогов (16 сентября 1959 года — 14 ноября 2019 года) — ученый в области истории педагогики и образования, член-корреспондент РАО, доктор педагогических наук, доцент, главный научный сотрудник ФГБНУ «Институт стратегии развития образования Российской академии образования».

Автор научных работ по методологии истории педагогики, проблемам истории образования и педагогики в древних и средневековых цивилизациях, истории учебного книгоиздания для начального обучения.

Автор монографий «Учитель и его ученики в текстах Нового Завета» (2002 г.), «Сравнительная педагогика: неинституализированные формы обучения в образовательных традициях стран Африки, Азии, Европы» (2006 г.), «Традиции ученичества и институт школы в древних цивилизациях» (2008 г.) и др., а также ряда пособий, антологий и хрестоматий.

В. Г. Безрогов также работал как переводчик и составитель библиографических указателей, автор научных комментариев, обзоров и около трех сотен работ по истории педагогики и образования, научный руководитель и оппонент множества диссертационных исследований, член редколлегий нескольких научных журналов: «Отечественная и зарубежная педагогика», «Проблемы современного образования», «Вестник ПСТГУ.

Педагогика, психология», «Психолого-педагогический поиск», «Историко-педагогический журнал», «Исследователь / Researcher», «Reading Primers International»).

Научная деятельность В. Г. Безрогова началась под руководством доктора исторических наук, профессора Аделаиды Анатольевны Сванидзе (1929—2016).

Им был собран и систематизирован большой археологический материал по истории раннесредневековой Ирландии, в 1988 году успешно защищена диссертация кандидата исторических наук на тему «Хозяйственная жизнь ирландского общества III—VIII веков».

В 1987 году В. Г. Безрогов начал работу в лаборатории истории зарубежной педагогики Института теории и истории педагогики АПН СССР (в настоящий момент Институт стратегии развития образования РАО), где и работал в должности главного научного сотрудника вплоть до 14 ноября 2019 года.

С 1990-х годов В. Г. Безрогов занимался также преподавательской деятельностью: возглавлял кафедру педагогической антропологии Университета Российской академии образования.

С 1991 года преподавал в Российском государственном гуманитарном университете, являлся доцентом кафедры истории и теории культуры факультета музеологии, где читал курс по истории мировой культуры.

В 2004 году Виталий Григорьевич защитил диссертацию на соискание ученой степени доктора педагогических наук на тему: «Становление образовательных традиций христианской школы в I—V веках».

В 2006 году был избран членом-корреспондентом Российской академии образования.

В 2007 году организовал и возглавил Международный научно-образовательный семинар «Культура детства: нормы, ценности, практики» (Российский государственный гуманитарный университет).

В октябре 2017 года в Аугсбурге (Германия) Виталий Григорьевич был единогласно избран вице-президентом Международного общества по изучению школьных учебников и образовательных медиа (International Society for Historical and Systematic Research on Textbooks and Educational Media).

Являлся членом Греческого общества историков педагогики, Международного экспертного совета университета Иоаннины (, Греция), бюро Научного совета по истории образования и педагогической науке РАО.

Скоропостижно скончался 14 ноября 2019 года, находясь в рабочей командировке в Лейдене.

Похоронен на Донском кладбище.

«В поисках букваря, начала всех начал» Рассмотрена и реконструирована история российских азбук, букварей, книг для чтения XVI — начала XXI вв., прослежено зарождение, становление и трансформация в России учебного книгоиздания, рассчитанного на начальное обучение детей вере, навыкам чтения и письма, родному языку, литературе и базовым представлениям о природе и социуме.

Проделана колоссальная работа по составлению библиографической базы данных пособий для начального обучения на русском языке, изданных с 1800 по 2000 год.

Создание этого электронного ресурса обеспечило качественно иной уровень проведения научных изысканий в данной области: возможность удаленной работы с полнотекстовыми версиями учебных пособий привела к формированию широкого поля исследовательских практик в отечественной и зарубежной историко-педагогической науке, вызвала к жизни множество идей, статей и книг, интересных и важных начинаний.

«От Часослова к Orbis sensualium pictus» Научным коллективом под руководством В. Г. Безрогова были проанализированы пособия для обучения грамоте эпохи позднего средневековья и раннего нового времени — когда учебное книгоиздание зарождалось и утверждалось как отдельное направление в культурах европейского типа.

На представительном корпусе источников с успехом было осуществлено «комплексное симультанное рассмотрение разноуровневых семантических сетей внутри каждого из учебников и в рамках их репертуара в целом», определены взаимосвязи их «текстуального тематизирования, нарратива и дискурса, языковой политики, образного ряда, колористического решения, методических инструментов».

Широкое синхронное исследование позволило реконструировать алгоритмы европейского начального образования в их вариативной целостности.

Особое внимание В. Г. Безроговым и его коллегами было обращено на учебные пособия Я.-А. Коменского: "Vestibulum" (1632) и "Orbis sensualium pictus" (1658), рассмотрены их рецепции и ранние переводы на основные европейские языки, в том числе — русский.

«Что немцу диалог, то русскому учитель» Проведен сравнительный анализ российских и европейских (главным образом немецких) пособий для обучения грамоте.

Буквари и азбуки, изданные в России на протяжении XVIII—XIX вв., рассмотрены в контексте их европейских аналогов и первоисточников, выявлены общие тенденции и особенности развития педагогической мысли и практик книгоиздания — на уровне государственной политики, национального менталитета, культурных традиций, методик преподавания, характеристик отдельных авторов / составителей / иллюстраторов.

«Острова Родины» Международным коллективом ученых (Россия, Беларусь, Латвия, Эстония, Польша, Германия, Италия, США и др.) под руководством В. Г. Безрогова проанализированы школьные учебники, созданные эмигрантами в странах рассеяния на протяжении двух столетий — с 1800 по 2000 гг.

Показан богатый опыт эмигрантского учебного книгоиздания, его педагогическое содержание, меняющееся в зависимости от социума, культуры и исторического периода.

Особенное внимание уделено русскоязычной учебной литературе первой волны эмиграции (1918—1944), изданной в Западной Европе, Китае и других странах Дальнего Востока, в США.

Изучение эмигрантского учебника выделено в отдельное — новое для педагогической науки — исследовательское поле, формируемое на стыке нескольких дисциплин, включающих в себя не только подходы и методы общей "мануалистики" (от manual — учебник, пособие), то есть, науки о школьном учебнике как таковом, но и исследования социальной, культурной, коллективной, (авто)биографической памяти.

В. Г. Безрогов полагал, что для эмигрантских сообществ вопросы памяти об утраченном отечестве тесно связаны с представлениями о том, «кто мы такие» — с самоидентификацией человека и группы людей.

По его мнению, школьные учебники часто выполняли функцию сохранения предыдущей идентичности, либо напротив — активно включались в формирование новой.

И в том, и в другом случае учебная литература для иммигрантов становилась актуальнейшим трендом социальной и культурной политики (в том числе современной) — необходимость ее изучения с опорой на исторический опыт и доказана в работах коллектива .

Учеными рассмотрены общеметодологические и типологические вопросы изучения русскоязычного корпуса учебных пособий, выпущенных в странах рассеяния.

Впервые был создан библиографический свод "всех" русскоязычных учебников периода русской эмиграции первой волны, который представляет собой важный источник, позволяющий представить, как обучали и воспитывали вывезенных из России и рожденных уже в эмиграции детей.

Выполнен ряд исследований, посвященных учебникам внутри знаменитого перечня «россики»: букварям, учебникам истории, сборникам песен и др.

Эти пособия определены Безроговым как «замороженная память» — проект, оказавшийся в мировой истории образования яркой, но печальной педагогической утопией.

«Гуляй там, где все…»

Школьные учебники (прежде всего, советского периода истории России) были рассмотрены В. Г. Безроговым и его коллегами как «социальный конструкт», который через тексты и иллюстрации репрезентирует читателю рекомендуемые культурой и историческим моментом правила и образцы поведения, иерархию одобряемых государством / обществом личностных качеств.

Азбуки и буквари XX века изучены в качестве пособий для усвоения ребенком «культурной грамоты», «стереотипизированные образцы» идеалов и норм деятельности, предложенных взрослым миром и усваиваемых школьниками в процессе их целенаправленной социализации.

В работах Безрогова раскрыты механизмы социального конструирования реальности в учебнике, обозначена его нормативная природа, расширены представления об особенностях педагогической культуры разных эпох.

Анализ огромного массива школьных пособий XX столетия позволил говорить о существовании, отражении, активной репрезентации в азбуках и букварях различных социальных дискурсов: Империи, «либеральной модернизации», «большевистской социальной физики», пред- и послевоенной советской Державы, «развитого в своей застойности социализма», «перестройки» и «обновленной России».

Безрогов утверждал, что «каждый из этих дискурсов создает в учебнике подвижное поле культурно-семантических значений, свой собственный спектр и репертуар социальных норм и моделей, предлагаемых учителям, учащимся и родителям в качестве воспитательного и ориентирующего в мире словаря».

«Уйти от войны» Особый личностный смысл В. Г. Безрогов вкладывал в изучение «военной темы» в учебниках для первоначального обучения грамоте — азбуках и букварях.

Осуществленный анализ массовых изданий позволил выявить среди имплицитных идей, образов, стереотипов, заложенных в школьной книге «особенный педагогический модус» коммеморативных практик о «героическом прошлом», образ которого конструируется, воспроизводится и передается с помощью учебника к каждому следующему поколению".

Были проанализированы азбуки и буквари, центральных и региональных издательств с 1945 по 2008 год, определены роль и место военной темы в советском и российском детстве, выделены «волны» активной «милитаризации» российских букварей: 1) 1945—1948 гг., период «живой памяти»;

2) около 1955 г. — исход первого послевоенного десятилетия;

3) 1984—1989 гг. — попытка оправдать и удержать советское настоящее с помощью прошлого («Никто не забыт!

Ничто не забыто!»);

4) с середины 2000-х гг. — «национализация» памяти о войне, возвращение военной формы как признака патриота и гражданина, утверждение идеи военной "победы" как символа величия нации и залога неизбежного и бесспорного прогресса в ее государственном строительстве".

В. Г. Безрогов отмечал постоянное возобновление концепций «педагогики войны» и «военного патриотизма» в советском и постсоветском пространстве 1940—2000-х гг.: формирование и "трансляцию через учебник каждому следующему поколению детей «идеи справедливой войны и всемирных заслуг своей родины», поддержание военной темы как главного события коллективной памяти, «в виде симулякра предлагаемого детям каждого нового поколения».

В. Г. Безрогов полагал, что дискурс войны не может быть предложен ребенку в качестве позитивной «воспитательной ценности», поскольку она «деформирует мир современного российского детства»: «посредством ритуальных коммеморативных страниц учебника оправдывается сконструированный факт непреодолимой памяти на грани между хрупким миром и чаемой героикой сражений».

Задавая вопросы «должна ли память о военной победе довлеть над первоклассниками?», «как, для кого и зачем мы до сих пор изо всех сил сохраняем воспоминания о ненависти?», «не пора ли освободить российских детей в начальной школе от „науки ненависти и победы“?», ученый давал ответ: «нормальный детский мир не вмещает в себя войну, … она для него нелегитимна», а "понятия «примирение», «покаяние», «милосердие» не менее важны в человеческой жизни, нежели «война», «гордыня» и «злоба».

До начала 1980-х годов подход к учебникам как источникам по истории педагогики и педагогической ментальности не представлялся в научном сознании особым направлением исследований.

В 1980-90-е годы данный интерес был институализирован в ряде немецких, французском, испанском, бельгийском, норвежском и др. проектах.

В России этот «прорыв» был осуществлен во многом благодаря усилиям В. Г. Безрогова.

В целом по теме «история учебника» им было опубликовано более 200 работ (статьи, главы в монографиях, библиографические обзоры и указатели, переводы).

Методология историко-педагогического исследования (вопросы границ предмета истории педагогики; историко-педагогические источники и методы работы с ними; востребованность результатов историко-педагогических исследований; концептуальные подходы познания педагогического прошлого; эволюция педагогической науки и образовательных практик; исторические пути развития образования и педагогики и др.);

Разрабатывая методологические характеристики истории образования, В. Г. Безрогов отмечал ее междисциплинарный характер и подчеркивал, что это «промежуточное» положение порождает целый спектр возможностей, но и создает множество проблем: прежде всего, необходимость выстраивания научной методологии между «Сциллой педагогики и Харибдой истории».

Безрогов писал, что с известной долей условности тех, кто исследует историко-педагогические сюжеты, можно разделить на «академических историков», стремящихся к системной реконструкции прошлого и помещающих тему истории образования в контекст целостного понимания истории; и «педагогов (деятелей образования)», интересующихся прошлым исходя из актуальных потребностей современности и прогнозирования будущего.

Критерий деления этих групп – не профессиональная подготовка, но ориентация авторов на ту или иную аудиторию, прочитывание нужд и ожиданий адресата.

Работы первых – «исторический подход» – нередко связаны с прослеживанием длительных тенденций развития, либо, напротив, с «локальностью» рассматриваемых кейсов – краеведением, «героями» и юбилеями.

Вторым свойственно скорее «не историческое продвижение от одной эпохи к другой, а путь над временем», «созидание на основе исторических документов дороги поверх истории, убеждающей путников в том, что все истинные педагоги – братья по цеху, проблемам, ошибкам, достижениям и структуре опыта».

Такой исследователь делает акцент на логической составляющей истории, в результате чего по сути оказывается теоретиком-антропологом или философом образования.

Согласно этому подходу, прошлое дает ключ к будущему.

По мнению В. Г. Безрогова, историческое по своей внутренней природе «не вмещается в логическое», но и не сводится к единичному изолированному факту.

История педагогики «принципиально не экспериментальна», она изучает уникальное и неповторимое, но непременно – в контексте.

Необходимо реконструировать "исторически конкретные" варианты сочетания права, религии, языка, культурной подосновы и контекста, которые и дают «картину постановки дела образования, интересную и уникальную в сочетании элементов, более нигде в таком соединении не встречающихся».

Если история лишь подтверждает современность, – утверждал Безрогов, то она не нужна практику образования: актуальное положение дел он может понять и так, – без «дополнительной санкцией происходящему».

Только «показ в конкретном историческом времени и месте сложных, противоречивых отношений «мысли» и «жизни», нередко абсолютно «перпендикулярных» или полностью друг друга игнорирующих позиций теоретиков образования, практиков, «обычных людей» и детей с их повседневной действительностью, наиболее адекватно и эвристически демонстрирует обучение и воспитание … прошлых эпох, формирование и передачу опыта и педагогических традиций в целом", и только в этом случае представляет ценность для современной педагогики.

Такое соединение «концепций» и «реальностей жизни», по мысли ученого, является сегодня ведущей исследовательской методологией истории педагогики, в ее тесном контакте с постклассической социологией, социальной и педагогической психологией, лингво-культурологией, «интеллектуальной историй» и т. д.

В этом случае востребованными оказываются сюжеты, связанные с историей повседневности, детства, семьи, социальной и культурной памяти, словаря применявшихся понятий, их соотношения с практикой обучения и воспитания, антропологией школы и др.

История индивидуального воспитания (а не педагогика нормативных документов и организаций) становится приоритетным полем исследований, в которых особенно важен взгляд «с той стороны» – из мира детства.

История педагогики влияет на настоящее и будущее не впрямую, «не рецептурно, а внутренне, делая неизбежно некомфортным и критически-рефлексивным мышление каждого педагога».

Виталий Григорьевич полагал, что опыт отечественного и зарубежного образования пока не включен в «профессиональный горизонт» учителей и воспитателей, далек от их ума и сердца.

«Прогулка вдоль библиотечных полок с разделителями «История педагогики и народного образования», «History of education», «Bildungsgeschichte» и т.п., беглый осмотр названий стоящих на них книг в каждом случае неизбежно … сопровождается риторическим или ироничным вопросом "кому это может быть интересно?"».

Только если наука сумеет ответить на этот вопрос, станет для учителя востребованным собеседником, то история образования сможет вернуться в его «профессиональную картину мира», «станет не льстящей, но правдивой Музой для претендентов на самостоятельные места в рощах, портиках и школах педагогического Олимпа».

Помимо общих вопросов предмета, задач, востребованности историко-педагогического знания, В. Г. Безрогов занимался более узкими, но не менее важными, проблемами структуры и метода истории образования как научной дисциплины.

Им была предложена принципиально иная – отличная от общепринятой – система выделения и классификации взаимосвязанных компонентов историко-педагогического наследия:  педагогическая мысль и сознание, педагогическая практика и обычай.

Тем самым в традиционное деление истории образования на мысль (науку) и практику был внесен критерий институциализации этих явлений и процессов.

Ученый писал, что «педагогическая мысль и педагогическое сознание относятся к сфере знания (той или иной степени четкости), а педагогическая практика и педагогический обычай – к сфере формального и неформального использования стереотипов этого знания в структуре заботы старших поколений по отношению к … младшим».

"Педагогический обычай" – это бессознательные, стереотипные взаимодействия взрослых и детей в педагогическом процессе, проходящем в определенных социальных рамках.

В основном он связан с воспитательными аспектами, основан на архетипах той или иной культуры и изменяется крайне медленно.

Педагогический обычай может быть изучен историко-этнографическими методами, приобретающими историко-педагогические характеристики.

В отличие от обычая доминанту "педагогической практики" составляет процесс обучения – «организованное, целенаправленное, опирающееся на определенные теоретические концепции взаимодействие общества – в лице педагогов – и ребенка» .

Основные методы изучения в этом случае – историко-социологические и историко-методические, наука реализует фактографическо-регистрационную и реконструирующую функции, а итоговым продуктом становится «история организационных форм обучения и воспитания вкупе со статистикой».

А вот «неосознанность педагогического обычая реализует в большей степени моделирующую функцию изучающего его научного знания», выстраивает статические картины, охватывая длительные периоды развития конкретной цивилизации.

Изображение педагогического обычая в большей степени относится к истории человеческой культуры.

История практики обучения и воспитания – к истории деяний.

На ранних этапах истории образовательных систем обычай и практика были связаны более тесно, а с появлением социального института школы постепенно разошлись довольно далеко друг от друга, – отмечал В. Г. Безрогов.

«История неотрефлектированных, распространенных в массах представлений по поводу воспитания и обучения есть история "педагогического сознания"».

Это «царство ментальности», этнокультурных стереотипов и архетипов сознания, пласт латентных представлений.

«Педагогическое сознание царит вне школы, но и в ее стенах его доля в мышлении педагогов весьма велика»:  в нем нет теорий, концепций, но есть постулаты, отношения и максимы.

Ученый полагал, что «педагогическое бессознательное» можно изучать методами «истории ментальностей», например, через тексты, спонтанно возникающие «в недрах» той или иной культуры и созданные людьми, которые ранее не писали на педагогические темы и мало читали о них.

Институциализированное педагогическое сознание  - это "педагогическая мысль", которая может быть рассмотрена с помощью методов историко-научных дисциплин и интеллектуальной истории.

В. Г. Безрогов подчеркивал, что история педагогической мысли есть история «вероятностного знания и вероятностной практики», во многом это «история педагогического идеализма», «конструкций, с той или иной степенью вероятности претендующих на истину»; это «история рекомендательного начала в культуре в целом и в образовании в частности».

Важнейшей заслугой В. Г. Безрогова в области методологии историко-педагогического знания было его внимание к изучению педагогического обычая и педагогического сознания – неинституциональных форм педагогической мысли и практики, которым нормативная структура педагогики не отводила подобающего места и которые ранее практически не рассматривались историками образования.

Виталий Григорьевич не только обозначил эту проблему как "terra incognita" исследовательского поля истории образования, но и предложил комплекс методов, соответствующих этой сложной области историко-педагогического знания, последовательно реализуя эпистемологический принцип адекватности вопросов исследуемому материалу.

Педагогическое сознание и педагогический обычай не становились предметом  рассмотрения историков образования, прежде всего, из-за проблемы источника: что может быть достаточно надежным свидетельством проявления архетипов? маркером бессознательного?

«прорывом» ментального? объективирующим субъективность?

Опыт В. Г. Безрогова – историка, переводчика, библиографа, источниковеда с широчайшим междисциплинарным кругозором позволили ему увидеть такого рода источники там, где их не замечали другие, и осуществить ряд конкретных исследований – фундированных, верифицированных, репрезентативных и целостных с точки зрения фактографии и, вместе с тем, смелых и новаторских по своим результатам.

Автобиография как источник по истории детства, школьный учебник как модель «открытого» и «скрытого» учебного плана, тексты поздней античности и раннего средневековья как отражение феномена ученичества и т.д. и т.п., – все эти «пары» предмета исследования и способа проникновения в него легли в основу отдельных направлений исследований, инициированных ученым.

Неинституализированные образовательные практики в истории педагогики (школа и внешкольное обучение в античной педагогической традиции; феномен ученичества; интерсубъектные формы обучения и воспитания; возникновение и функционирование образовательных учреждений в первые столетия существования христианского мира; педагогика христианского обращения и др.);

3. История детства в России и за рубежом (автобиографические рассказы о детстве как историко-педагогический источник; педагогическое исследование через призму истории детства; педагогическое измерение воспоминаний о детстве; ребенок в истории культуры и истории образования; советское наследие и наследие детства; визуальные образы детства в истории педагогики; воспоминания о детстве и история коллективной памяти; язык и этничность в педагогике эмиграции и др.).

Западноевропейская и российская учебная литература (учебник и его история как предмет историко-педагогического исследования; история учебной литературы как научная дисциплина; учебник как историко-педагогический источник; история букварей, книг для чтения и школьных пособий; педагогическая семантика иллюстраций в учебных текстах; история дизайна учебной книги; методика начального обучения чтению и письму; образы школы, учителя и ученика в учебных текстах; пособия Я. А. Коменского; детские книги К. Д. Ушинского; учебные книги русской эмиграции и др.).

Проблемами учебной литературы В. Г. Безрогов занимался на протяжении 15 лет (первая работа опубликована в 2005 г.).

Им были теоретически обоснованы и эмпирически разработаны концептуальные основы, методологические подходы, принципы, исследовательские методики новой в пространстве российского образования субнаучной дисциплины — истории школьного учебника.

Исследования учебной книги были включены в состав историко-компаративистских и историко-текстологических направлений истории педагогики, осуществлялись с позиций дискурсивного подхода и методов визуальной антропологии.

Ученый отмечал, что школьный учебник представляет собой текстовое и визуальное единство педагогической теории и конкретно-исторической образовательной практики, интересен как «переосмысленная реальность» и некая «педагогическая утопия».

По мысли Безрогова, учебник активно репрезентирует широкий спектр ролей, ценностей, идеалов, моделей поведения, рекомендуемых взрослым ребенку.

Это очень мощный инструмент образования и воспитания — в силу своей массовости и серийности, он оказывает существенное влияние не только на ребенка, но и на учителя, родителей и социум в целом.

Еще в 1965 году явную силу учебников сформулировала в своей повести-сказке «В стране невыученных уроков» Л. Б. Гераскина:"«Меня тянуло выпрыгнуть в окно и побежать к ребятам.

Но на столе лежали мои учебники.

Они были изорванные, залитые чернилами, грязные и ужасно скучные.

Но они были очень сильными.

Они держали меня в душной комнате, заставляли решать задачу о каких-то допотопных землекопах, вставлять пропущенные буквы, повторять никому не нужные правила и делать многое другое, что мне было совсем неинтересно»".В. Г. Безрогов подчеркивал, что «книга, столь плотно сопровождающая ребенка на установленном отрезке времени, открывается намного чаще других, разглядывается, читается, прорабатывается, становится ненавидимой, любимой, поддерживающей, требующей, надзирающей, советующей, показывающей и подсказывающей, устарелой, замшелой, (не)интересной, зовущей, (де)мотивирующей, открывающей/закрывающей перспективы, порождающей и уничтожающей (квази)радость узнавания, владеющей ребенком, командующей и советующей, называющей, включающей что-либо/кого-либо в рамки видения вселенной/чтения мира и исключающей из этих рамок…»

Рассматривая историю учебника как «квинтэссенцию» истории педагогики и культуры детства, В. Г. Безрогов считал его «определителем педагогической эпохи в целом»; отмечал, что «даже если учебник перпендикулярен реальности, его позиция важна для реконструкции и реальности, и диалога педагогики с такой реальностью».

Будучи посредником между ребенком и учителем, между учителем и методической мыслью, учебник позволяет «заглянуть в школьный класс» разных эпох: «в качестве модели (общий вид и текстуальный канон) и алгоритма (система вопросов и заданий) процесса обучения работает слюдяным окном в практику преподавания, … позволяет попасть на урок в том его виде, в каком этот урок спланирован составителем, дизайнером и издателями».

Вместе с тем, Безрогов отмечал, что учебник обладает всего лишь «потенциальной энергией»: представляя собой информационную модель той или иной науки и, вместе с тем, модель образовательного процесса, он включает в себя «различные пласты (уровни) целей и содержания: … то, что авторы хотят сказать открыто; то, что говорят скрыто, не афишируя; то, что говорится само собой — несознаваемый составителями уровень коммуникации с учеником; то, что первоначально не было вложено в учебную книгу и вычитывается … ребенком и взрослым при ее применении».

А потому взаимодействие с учебником ребенка и педагога — сложный процесс, требующий особого разговора в поле его исторической реконструкции.

Значительный вклад в изучение истории учебника В. Г. Безрогов внес, разрабатывая конкретные исследовательские методики и приемы его лингво-культурологического, семантического, историко-педагогического анализа.

Ученый подчеркивал, что «учебник появляется перед историком образования как deu sex machina — приходя к нему с издательского станка, а не из кабинета автора», и, как правило, «его история не сохраняет черновиков, следов поиска финального варианта».

Задача автора / составителя учебника — представить целостное здание науки, а потому в пространство главной школьной книги «внесены „рундуки“, принадлежащие разным владельцам.

В „лифтах“ и на „этажах“ пересекаются культура обучения и воспитания (педагогика), культура индоктринации (политика), культура повседневной практики (этнография), культура взаимоотношения статусов (социология), культура понимания сущности человека (философия), культура понимания возможностей человека (психология), культура грамоты (филология), культура норм и отношений (этика)».

Вот почему анализ учебника столь труден для историка и педагога, требует многомерного подхода, системного рассмотрения его «и как целого, и как противоречивой попытки создать такое целое».

Такую «послойную» расчистку учебника как палимпсеста В. Г. Безрогов и создаваемые им научные коллективы проводили на материалах российской и зарубежной учебной литературы.


Борис Барабанов из газеты «Коммерсантъ» дал позитивную оценку альбома.

Особо автор отметил лирику альбома сказав, что «В „Одиночке“ вполне живой язык» и привёл пример из текста песни «Портрет».

Также была позитивно оценена песня «Весна».

В заключении журналист отметит, что певица «определенно преуспела» в сочинении мелодий.

На сайте газеты «Санкт-Петербургские Ведомости» дали положительную оценку альбому.

Полина Виноградова пишет: «МакSим нашла золотую середину между противоречивыми подростковыми желаниями поплясать и поплакать».

Также автор отметила сходство альбома с предыдущими работами певицы и особо выделила композицию «Одиночка», которая, по её мнению, помогла «раскрыться сильной команде музыкантов, работающих с предпочитающей живой звук Максим».

Алексей Мажаев из Intermedia.ru посчитал, что альбом отразил взросление певицы.

По его словам, МакSим «не отказывается от прежних наработок, но старается избегать откровенных самоповторов; она с интересом открывает для себя новые жанры, аккуратно подгоняя их под собственную манеру».

Гуру Кен особенно отметил, что на альбоме МакSим сильно экспериментирует с различными музыкальными стилями, но, по его словам, альбом всё же остаётся в рамках поп-музыки: «Но никакого рок-альбома, конечно, МакSим не думала даже записывать.

В TTL-экспонометрах киносъёмочных аппаратов нашли применение все режимы измерения, кроме матричного, который непригоден для оценки экспозиции движущегося изображения.Частичный замер () является разновидностью точечного, охватывая более широкую «точку» размером 10—15% общей площади кадра.

В отличие от центровзвешенного, учитывающего яркость всего кадра в разных пропорциях, частичный измеряет только ограниченную зону, как и точечный.

Зона измерения может иметь форму круга или прямоугольника.

Как отдельный режим наиболее распространён в фотоаппаратах Canon, впервые реализованный в модели Canon F-1, где измерялся центральный прямоугольник, занимающий 12% площади кадра.

В камерах большинства других производителей достигается регулировкой ширины зоны измерения точечного режима.

Частичный экспозамер может быть реализован не только в зеркальных фото- и кинокамерах.

Наиболее полные издания принадлежат Цахариэ фон Лингенталю и Рудольфу Шёллю, в составе моммзеновского «Corpus juris civilis».

Новеллы всех остальных византийских императоров изданы в хронологическом порядке Цахариэ в его сборнике «Jus Graeco-Romanum».

Юстиниан преобразовал преподавание права и саму науку права стремился ограничить в установленных рамках, запретив под страхом наказания писать какие бы то ни было комментарии к изданному им своду.

Были разрешены только буквальные переводы на греческий язык, указатели параллельных мест, извлечения из законов, а также сокращённое изложение всех Дигест или всего Кодекса.

Такое изложение позже называлось ; оно соответствует терминам глоссаторов.

Но уже при жизни Юстиниана юристы нарушили его запрет и начали писать комментарии.

Зародилась довольно обширная юридическая литература, которая, однако, не выходила за пределы экзегезы и толкования Юстиниановых книг и никаких элементов творчества в себе не носила.

Из авторов этого рода трудов более известны Феофил, Фалелей и Иоанн Схоластик, ставший в 565 году Константинопольским патриархом).

Из произведений этого рода наибольшее значение имели Парафразы Юстиниановых Институций Феофила, бывшего одним из составителей Институций.

Эти парафразы пользовались на Востоке громкой славой и даже вытеснили оригинал..

В полночь в день выпуска игру начали продавать в избранных магазинах.

Игра была выпущена для остальных стран 13 августа 2004 года (кроме России и других стран бывшего СССР, где официальная локализация была задержана на 4 месяца, до 10 декабря 2004 года).

За два дня до официального выпуска "Doom 3" была нелегально выпущена сторонними группами в Интернет, где она стала, возможно, самой быстро нелегально распространяющейся игрой всех времён.

Так как игра была сориентирована на одиночный режим, необходимость ввода серийного номера для игры в многопользовательском режиме слабо сдерживала нелегальное распространение игры.

Другими факторами, оказавшими сильное влияние на нелегальное распространение, были долгое ожидание "Doom 3" и задержка в выпуске игры за пределами США.Являясь на тот момент игрой с передовым графическим движком, "Doom 3" имел довольно высокие системные требования.

Даже во время разработки ожидалось, что рекомендуемыми видеокартами будут те, которые поддерживают функции DirectX 8, например такие, как Radeon 8500/9000 и GeForce 3 (на момент разработки в 2001 году), но ближе к моменту выпуска эти карты соответствовали только почти минимальным требованиям.

В настройках устройства пользователи могут просматривать разрешения для приложений, которые они ранее установили.

Пользователи также могут отключить некоторые функции глобально, например: GPS, радио или Wi-Fi.

Проверки разрешений защищенного API применяются на самом низком уровне для предотвращения обхода.

Существуют некоторые возможности устройства, такие как возможность отправки широковещательных SMS-сообщений, которые недоступны сторонним приложениям, но могут использоваться приложениями, предварительно установленными OEM.Платформа Android предоставляет расширяемую инфраструктуру DRM, которая позволяет приложениям управлять содержимым, защищенным правами, в соответствии с лицензионными ограничениями, связанными с содержимым.

Структура DRM поддерживает множество схем DRM; какие схемы DRM поддерживает устройство, оставлено на усмотрение производителя устройства.

Платформа Android DRM реализована в двух архитектурных слоях: API инфраструктуры DRM, который предоставляется приложениям через платформу приложений Android и запускается через виртуальную машину Dalvik для стандартных приложений.

Менеджер DRM с собственным кодом, который реализует структуру DRM и предоставляет интерфейс для подключаемых модулей (агентов) DRM для управления правами и дешифрования для различных схем DRM.Android включает в себя набор установленных системных центров сертификации, которым доверяют общесистемные.

До Android 7.0 производители устройств могли модифицировать набор ЦС, поставляемых на их устройствах.

Однако устройства с версией 7.0 и выше будут иметь единый набор системных ЦС, поскольку внесение изменений изготовителями устройств более не допускается.

10 февраля 1980 года в колледже Симон в Сан-Паулу он зачитывал манифест об образовании Партии трудящихся.

В 1982 году да Силва добавил прозвище «Лула» к своему настоящему имени.

В 1983 году участвовал в создании бразильской федерации профсоюзов CUT ({{lang-pt|Central Única dos Trabalhadores}}).

В 1984 году ПТ и да Силва участвовали в кампании в поддержку прямых президентских выборов «Диретас жа» («Прямое да», «Права сейчас», {{lang-pt|Diretas Já}}).

Доктор Джон Зойдберг (; родился 5 августа 2912 года), известный также как Доктор Зойдберг, или просто Зойдберг — человеко-омароподобный инопланетянин с планеты Декапод-10, вымышленный персонаж в телевизионном сериале Футурама.

Он работает врачом в компании Planet Express, хотя следует признать, что он очень мало знает об анатомии и физиологии человека и, тем более, о методах лечения, часто путая людей с роботами и ракообразными.

Докторскую же степень по «убийствоведению и убийствоводству» он получил по почте.

В серии The Duh-Vinci Code показывает, что хорошо разбирается в искусстве, и с гордостью объявляет, что он доктор искусствоведения.Зойдберг носит панцирь, подобно земным ракообразным он способен сбрасывать его.

В серии «Amazon Women in the Mood» оставленный панцирь приняли за мертвого Зойдберга.

Однако самостоятельно отрастить себе новый панцирь Зойдберг не может и вынужден покупать его в магазине.

Без панциря беспозвоночная природа доктора очевидна.

В двух сериях были показаны несколько противоречивые сведения о его детстве.

В «A Taste of Freedom» юный Зойдберг показан в виде маленького краба, но в другой серии, «Teenage Mutant Leela's Hurdles», где герои попадают в водоворот времени и молодеют вспять, видно, как Зойдберг проходит вспять все свои личиночные стадии, из чего можно сделать вывод, что перед тем, как принять свою нынешнюю форму, он проходил стадии слизня, трилобита, моллюска, миноги, морского ежа, морской звезды, актинии и морской губки.

Эксперимент, имевший целью оценить воздействие невесомости, вакуума и солнечного ультрафиолетового излучения на микроорганизмы, продолжался 10 минут.

Во время эксперимента Маттингли чуть не лишился своего обручального кольца, которое он снял ещё в начале полёта и с тех пор не мог найти.

В Австралии серию посмотрело 618 тысяч человек, что поставило её на двадцать четвёртое место по количеству зрителей среди программ того вечера.В «Meet Kevin Johnson» впервые появляется Синтия Уотрос в роли Либби со времени, когда её героиня была убита во втором сезоне.

Несмотря на обещания о том, что во втором сезоне будет эпизод, в котором Либби будет главным персонажем, Либби стала первым героем, которому не было посвящено ни одной серии, но который состоял среди основных персонажей.

После этого исполнительный продюсер и сценарист Деймон Линделоф обещал раскрыть прошлое героини в третьем сезоне.

Но позже он заявил, что история Либби будет рассказана через флешбэки нового героя, который должен будет появиться в четвёртом сезоне.

Сценарист и исполнительный продюсер Карлтон Кьюз даже говорил, что эти флешбэки будут присутствовать во многих сериях.

Но эти обещания так и остались обещаниями: Уотрос появилась только в нескольких сценах «Meet Kevin Johnson» в виде галлюцинации, являющейся Майклу.

Авторы сказали, что они всё-таки прольют свет на эту героиню в пятом сезоне.

Позже авторы ещё раз всё пересмотрели, и Кьюз заявил, что участие Либби закончено.

Когда Уотрос снова появилась в сериале, её имя в титрах было среди прочих приглашённых звёзд, хоть и первым в списке, тогда как имена остальных приглашённых звёзд было в алфавитном порядке.

Раньше, если в серии появлялся кто-то из уже мёртвых главных героев, имя актёра в титрах упоминалось как «специальная приглашённая звезда».

Сам журнал служил для рекламы новых и старых игр, а также игровых систем, которыми торговала Dendy (Стиплер).

Соответственно, «Dendy — Новая Реальность» была поделена на четыре части для описания игр соответствующих систем: Super Nintendo (SNES), Mega Drive (Sega Mega Drive), Dendy (NES), Game Boy.

В основном в журнале печатались описания игр, подготовленные сотрудниками Dendy, хит-парады для каждой системы, по страничке описания кодов и пару страничек для публикации из писем читателей (цитаты, стихи), а также новости Nintendo, составленные на основе пресс-релизов компании и Dendy.Далее выпуск журнала разделился на две параллельные ветви — «Dendy — Новая Реальность» (вышли номера с 19 по 24) и гораздо дольше продержавшийся «Видео-АСС Великий Dракон» (номера с 19 по 25, с 26 номера просто «Великий Dракон»).

Новую версию журнала выпускало издательство АСТ, «Новую Реальность» делал коммерческий отдел компании «Steepler».

В 19-м номере впервые появилась «Картинная галерея» — рубрика, ставшая одной из самых популярных и увеличившая число номинаций конкурса «Fun-Club».

В 20-м номере (октябрь 1995) впервые напечатан кроссворд.

Далее началась самая успешная эра «Великого Dракона».

В период расцвета журнала его авторами были такие известные в геймерской среде люди как Валерий Корнеев (Агент Купер), Алексей Пожарский (Lord Hanta), Александр Казанцев (Eler Cant, NTB), Александр Артеменко, Илья Фабричников (Duck Wader), Владимир Суслов, Роман Еремин, Максим Алаев, Иван Отчик (Нави Кичто) и многие другие.

Ближе к закату появились Константин Говорун (Wren, позже ставший главным редактором журнала «Страна Игр»), Александр Лапшев (C.J.C. ), Артём Шорохов, Александр Бухаров (Alex Man), Степан Чечулин (Tomba).

Игроками также были созданы ряд фанатских сайтов специально для публикации фанфиков.

Также популярной темой у фанатов "The Sims 3" пользовались челленджи, когда кто-то задаёт дополнительные правила и ограничения в игре, которым надо было следовать и затем делится результатами.

Возможность редактировать города и расположенные на них участки позволяло также игрокам воссоздавать фантастические миры или ту или иную временную/культурную эпоху — цифровой аналог ролевой игры.

Иногда созданные городки привлекали внимание игровых СМИ.

По состоянию на 2019 год, у игры "The Sims 3" по-прежнему имелась своя крупная фанатская аудитория, конкурирующая с аудиторией игры-преемницы "The Sims 4" главным образом из-за наличия открытого мира, отсутствующего в новой игре, а также наибольшего количества дополнительного контента.

Отдельное мнение оставил редактор сайта Whatculture, увидев в "The Sims 3" начало падения франшизы, вырождение её революционной идеи в чисто коммерческий продукт по выпуску большого количества малосодержательных DLC, которые фанаты готовы слепо покупать.

«Результатом работы Джексона и Джонса стал более зрелый, отточенный альбом, затрагивающий ещё более мрачные тематики», — писала журналистка The Telegraph.

Некоторые рецензенты критиковали "Bad" за излишнее изобилие ритмичных композиций и отсутствие эмоциональности.

При этом, в журнале Time альбом назвали «прогрессивной танцевальной музыкой» и подчеркнули сочетание красноречия в текстах песен и мастерского использования Джексоном скэта.

В The Chicago Tribune писали о заразительных ударных и драйвовых синтезаторных поп-мелодиях, наполняющих пластинку.

Наиболее высоко критики оценили композиции «Man in the Mirror», «The Way You Make Me Feel» и «Smooth Criminal».За первую неделю после релиза было продано 350 тыс. экземпляров — "Bad" является одним из самых быстро продаваемых альбомов в мире.

В сентябре пластинка дебютировала на вершинах американского хит-парада Billboard 200 и британского UK Albums Chart.

Всего "Bad" возглавил чарты 25-ти стран мира.

В период с 1987 по 1989 год Джексон выпустил девять из одиннадцати треков из альбома в качестве синглов, пять из них возглавили хит-парад Billboard Hot 100 — таким образом певец установил рекорд по количеству синглов № 1 из одной пластинки в американском чарте.

"Bad" занимает 9 место в списке самых продаваемых альбомов всех времён в Великобритании.

Песня «Schleswig-Holstein meerumschlungen» сделалась лозунгом освобождения Шлезвиг-Гольштейна из-под датской власти.

20 января 1848 года умер Христиан VIII.

Его сын Фридрих VII решился созвать в Копенгагене первый общий для Дании и герцогств сейм.

В Киле 23 марта 1848 года произошла революция и было образовано временное правительство.

Оно созвало шлезвиг-гольштейнский сейм и обратилось в германский Союзный сейм с предложением о принятии Шлезвига в состав союза, что и было признано сеймом 12 апреля 1848 года.

При этом исполнение постановления Союзного сейма было возложено на Пруссию.

После его переезда во Флориду, промышленное консультирование Алана процветало.

В целом, он был научным консультантом в более чем 30 компаниях в течение значительных периодов его жизни, в некоторых случаях нескольких десятилетий.

Алан Катрицки проводил лекционные туры, многие из которых проходили под эгидой Британского совета, но также и многие другие по отдельным договоренностям с национальными академиями наук или химическими сообществами.

В период с 1959 по 1976 год он совершил 15 поездок в Италию, посетил США не менее 17 раз, Францию 7 раз, Германию (Восточную и Западную) 10 раз.

Также побывал в Бразилии, Уругвае и Аргентине, Австралии, Новой Зеландии, Таити и Фиджи, Египте, Судане, Японии, Таиланде, Иордании и Ливане.

Из многих этих стран он смог пригласить некоторых наиболее способных студентов в постдокторантуру, как в Университет Восточной Англии, так и в Гейнсвилл; химические факультеты там приобрели очень космополитический характер.

Помимо лекций на конференциях и в университетах, он получил четырнадцать почетных докторских степеней.В 1980 Алан Катрицки принял приглашение на должность профессора-исследователя кафедры химии в Университете Флориды в Гейнсвилле.

Во Флориде его карьера вступила в новую фазу исследований, он продолжал очень активные исследования, руководя большой командой почти до самой своей смерти.

В 1980 году он также был избран в члены Королевского общества.

Химия гетероциклов в США в то время, не пользовалась уважением со стороны академического сообщества.

Но он знал ее практическую важность, поэтому основал Центр гетероциклических соединений, где вскоре создал большую и активную исследовательскую школу.

Безусловно, они ещё лучше, чем V-образные, вписывались в плавные округлые обводы автомобилей этих лет.

Между тем с практической точки зрения они имели немало недостатков — хуже очищались стеклоочистителем, были сложнее и дороже в производстве, бликовали на солнце.

Кроме того, технологии изготовления гнутых стёкол типа «триплекс» некоторое время не существовало, а после её появления они стоили дорого, поэтому первоначально гнутые стёкла вынужденно делали простыми калёными, хотя технология изготовления плоских «триплексов» была хорошо освоена ещё в довоенное время.

В США гнутые «триплексы» научились делать ещё в пятидесятых, но в Европе и СССР, их широкое применение начинается лишь в начале 1970-х годов (в СССР впервые стекло типа «триплекс» применялось на ГАЗ-А, поскольку машина была лицензионной версией американского Ford A).

Изначально гнутые ветровые стёкла делали из двух половин, как прежние V-образные.

На автомобилях Cadillac такие ветровые стёкла появились ещё в 1948 модельном году.

Несколько позднее гнутые ветровые стёкла появились на автомобилях остальных американских производителей (на «Бьюиках» — в 1949, на «Шевроле» — в 1950, на «Доджах» и «Плимутах» — в 1951, «Фордах» — в 1952, причём цельное, и т. д.).

Гнутым начинают делать и заднее стекло.

При Адрианополе из-за необдуманной атаки и бегства конницы была окружена и уничтожена пехота комитатов Востока.

Римляне после Адрианополя активно пользовались конными федератами (гуннскими конными лучниками и готскими конными копейщиками).Основной частью конницы времён принципата были галльские конники, единообразно вооружённые и организованные в алы под руководством префектов из римлян.

Ауксиларии-нумидийцы и некоторые другие действовали по своим обычаям и своим оружием, но под руководством префектов.

К примеру, нумидийцы славились как лёгкая кавалерия, метающая дротики и невероятно мобильная.

Галлы, иберы и германцы использовались как ударная конница и разведка.

В охране императора было от 1 000 до 2 000 всадников-батавов (Germani corporis custodes).

Сергей Степанов <br> 5.

Людмила Шапошникова <br> 6.

Николай Степанов
 " 21 Республика Хакасия
 1.

Николай Гоца<br> 2.


Peugeot 2008 — мини-кроссовер, выпускающийся французской компанией Peugeot с апреля 2013 года в Европе.

В модельном ряду автомобиль заменил универсал Peugeot 207 SW.

Цены в Германии начинаются с отметки 14 700 евро.

В России автомобиль продается с начала 2014 года, цены начинаются с 899 000 рублей.

Первые намерения выпустить маленький кроссовер компания высказала в 2008 году, когда собиралась сделать его на базе Peugeot 207.

В 2010 году на Парижском автосалоне был показан концепт-кар HR1, который, однако, был трёхдверным.

Затем, на Шанхайском автосалоне 2011 года, был представлен пятидверный концепт кроссовера SXC.

На Пекинском автосалоне 2012 года был показан прототип Urban Crossover, ставший продолжением линейки маленьких концепт-кроссоверов.

На Парижском автосалоне 2012 года компания представила концепт-кар под названием 2008, предварявший оригинальный кроссовер и раскрывавший будущий его дизайн.

Наконец, на Женевском автосалоне 2013 года был показан серийный вариант автомобиля.

В июне 2019 года, был анонсирован выпуск полностью электрической версии кроссовера.

2008 построен на одной платформе с Peugeot 208 и разделяет с ним до 2/3 общих деталей, таких как приборная панель, консоль, двигатели и детали внешнего вида.

Несмотря на класс автомобиля, он не имеет полного привода и имеет довольно малый клиренс, вместо них представлена антипробуксовочная система Grip Control с режимами «грязь», «снег», «песок» и отключение ESP.

В Германии автомобиль имеет 3 комплектации: Access, Active и Allure.

В базовой автомобиль имеет простую аудиосистему и тканевые сиденья, в богатых появляется 7-дюймовый сенсорный экран, кожаные сиденья и руль, панорамное окно, двухзонный климат-контроль, навигационную систему и лакированные вставки.


Слобода зародилась на большой дороге, проходившей от перевоза через реку Москву вблизи устья Неглинной — на юг-юго-восток, в Серпухов.

Дорога эта, неоднократно менявшая основную трассу, проходила примерно вдоль современной Полянки.

Параллельно ей, к востоку, прошла Ордынская дорога (на Коломну и далее).

Современная сеть радиальных переулков Кадашёвской слободы повторяет заданное в XIV веке направление на юг-юго-восток — в отличие от Ордынки и Пятницкой, трассы которых приняли современный вид (строго на юг) в первой трети XVII века.

Историческим ядром слободы изначально была церковь св. Космы и Дамиана Асийских «что в Кадашах», стоявшая на месте современного сквера у дома по Большой Полянке, 4 — на бойком месте рядом с переправой через топкую старицу реки Москвы (современный Малый Каменный мост).

На восточной стороне в XV веке сформировался второй, более молодой центр вокруг церкви Воскресения в Кадашах, впервые упомянутой в 1493 году в завещании князя Патрикеева (современное здание построено в 1687—1695 годы).

Её место в иерархии замоскворецких церквей было закреплено порядком московского колокольного звона: первыми начинали звон колокола в Кремле и в монастырских соборах, затем — церковь Воскресения в Кадашах — и только после неё прочие приходские храмы.

Здание церкви, выстроенное заново в 1680-е годы, лежит строго на луче, соединяющем колокольню Ивана Великого с храмом Вознесения в Коломенском.

Именно Воскресенская улица (современный 1-й Кадашёвский переулок), проходившая рядом с Воскресенским храмом, и стала главной улицей Кадашей.

На рубеже XV—XVI веков на территорию Кадашей, с юга, вторглась Толмачёвская слобода, ранее находившаяся к востоку от Ордынки (см. Старый Толмачёвский переулок).

Главной улицей новых Толмачей стала Николаевская.

К западу от Якиманки с Кадашами соседствовала сильная Голутвинская слобода при подворье Коломенского Голутвина монастыря, с севера (между старицей и рекой Москвой) — дворцовые сады и Садовнические слободы.

Петров и «чертежи» (карты Москвы) 1599 и 1610 годов, зафиксировавшие Москву такой, какой она была перед разрушениями Смутного времени, показывают территорию Кадашей полностью застроенной.

У стены Скородома, в XVI веке сформировались поселения стрельцов, казаков и иностранных наёмников.

Между Кадашами и дальними слободами — чистое пространство, «всполье», со всех сторон окружённое деревянной застройкой.

Существует версия, что всполье принадлежало именно кадашёвцам, как общинный выгон для скота в пределах города, что было признаком особого привилегированного положения слободы.

По другой версии, здесь была торговая площадь — необычно обширная для Москвы XVI века.

Вплоть до середины XIX века бывшее всполье оставалось застроенным только по периметру, и до сих пор в центре Замоскворечья сохраняется необычно большой для центра города квартал между Пыжевским, Старомонетным, 1-й Казачьим переулками и Ордынкой.

В конце XVII века, после общего для заречных слобод расцвета, отмеченного постройкой храмов Воскресения Христова, Николы в Толмачах, Григория Неокесарийского (на Полянке) и стрелецкого Николы в Пыжах, слобода утратила свои привилегии.

Неизвестно, затронул ли её прямо разгром стрельцов после бунта 1698 года, но вскоре Кадаши пришли в упадок.

Пётр I, учредив полотняный завод в Преображенском, отказался от поддержки хамовного производства в Кадашах.

В 1701 году на месте запустевшего Хамовного двора начал работу Кадашёвский монетный двор, действовавший здесь до 1736 года.

«В документах петровского времени это предприятие упоминается под самыми различными названиями — Хамовный, Кадашёвский, Замоскворецкий, Новый монетный, Монетный денежный, Адмиралтейский и Военно-морской двор».

Дело в том, что этот монетный двор, пятый по счёту в петровской Москве, был основан Адмиралтейским приказом, и поставлял деньги флоту.

Само слово "монета" было введено при Петре, в отличие от старых серебряных "денег", поэтому и производство вначале именовалось именно "денежным" двором.

Кроме традиционных денег и новых монет, здесь чеканили «бородовые знаки» — свидетельства об уплате налога на бороду.

Первая половина XVIII века — период после перевода столицы в Санкт-Петербург и запрета на каменное строительство 1714 года — не оставила в слободе ярких сохранившихся памятников, и в целом для Москвы была периодом упадка.

Тем не менее, именно серединой XVIII века датируется большинство сохранившихся кадашёвских палат.

В Замоскворечье параллельно происходили два процесса: владения, выходившие на большие радиальные улицы, укрупнялись и застраивались крупными усадьбами знати; в стороне от больших дорог, в Кадашёвских переулках, шла постепенная перестройка в камне старых кварталов с сохранением масштаба, установленного в XVII веке.

Слободской уклад жизни был полностью разрушен на больших улицах, но сохранялся в глубине Кадашей.

В течение 1770-х и 1780-х годов произошло последнее по времени изменение уличной сети Замоскворечья.

Около 1770 года Лаврушинский проезд получил сквозной выход в Большой Толмачёвский переулок; на перекрёстке была выстроена усадьба Демидовых.

Севернее неё, между Лаврушинским и Малым Толмачёвским переулками, появилась обширная, в квартал, усадьба военного семейства Кологривовых — в будущем ядро Третьяковской галереи.

На основе Прожектированного плана 1775 года вдоль старицы реки Москвы был спланирован фасад каменных домов современной Кадашёвской набережной, а после наводнения 1783 года по старице реки Москвы был проложен постоянный Водоотводный канал.

При ремонте Каменного моста и постройке канала использовали кирпич от разборки построек Хамовного двора.

Он простоял ещё 20 лет и был окончательно снесён в 1803; на его месте образовалась Денежная площадь, вскоре застроенная домами по Старомонетному переулку.

Восстановленная после пожара 1812 года застройка Кадашей в течение последующего столетия почти не изменилась: только в предреволюционное десятилетие по Старомонетному переулку началось строительство доходных домов (1908, арх. А. В. Иванов), а рядом с Храмом иконы Богоматери Всех скорбящих радости были выстроены Кадашёвские бани (1905, арх. А. Э. Эрихсон).

За церковью Воскресения был построен небольшой завод, в 1878 году приобретенный Н. Г. Григорьевым, перестроенный им и к концу века превратившийся в процветающую колбасную фабрику.

Фабричный комплекс включил в себя ряд построек более раннего времени, в том числе палаты князей Оленевых рубежа XVII—XVIII вв., в которых расположилась фабричная контора.

В 1872 году кологривовская усадьба перешла в собственность рода Третьяковых.

По мере расширения частного собрания картин, в 1881—1891 годах арх. А. С. Каминским были выстроены выставочные залы по Малому Толмачёвскому переулку.

После смерти П. М. Третьякова, в 1899—1906 годах главный жилой дом был также перестроен под галерею и приобрёл новый фасад по проекту В. М. Васнецова.

Васнецовский фасад — всё, что осталось от дореволюционной Третьяковки после реконструкций 1980-х — 1990-х годов (см. ниже).

Из тридцати пяти чаще всего я звоню на четырёх колокольнях: на Бережковской набережной, на Кадашёвской, близ Большой Ордынки, на Псковской близ Арбата на Спасо-Песковской площадке, и на Никитской…
Анастасия Цветаева, «Сказ о звонаре московском», 1927—1976 Злые ливни веков по Москве барабанят,
 но не трогают в замоскворецкой тиши
 Кадашёвский тупик, Кадашёвские бани,
 Кадашёвскую глушь, Кадаши, Кадаши…
 Вадим Егоров, 1984 Осталась церковь в Кадашах,
 Где мы компанией гуляли,
 В розлив портвейн стаканом брали
 И говорили во дворах.
 Дома московского ампира,
 Канал, вчерашняя вода…
 Гремела варварская лира -
 Я пел по-своему тогда.
 Владимир Бережков, 1985


Хребет содержит десятки пиков.

К югу от Природного регионального парка Авето расположен Монте-Пенна.

Неподалеку находится самая высокая точка Лигурийских Апеннин, Монте-Маджораска высотой 1780 м.

Главный и единственно возможный наземный маршрут, соединяющий прибрежную равнину Лигурии с северной равниной Италии, проходит через Боккетта ди Алтаре.

Он всегда имел стратегическое значение.

Защитники севера Италии контролировали его с древнейших времен, о чём свидетельствуют различные расположенные там укрепления.

Государственная железнодорожная система Trenitalia, высокоразвитая на прибрежной равнине, в настоящее время регулярно пересекает горы через ряд железнодорожных тоннелей, таких как перевал Джови.

Юго-восточная граница Лигурийских Апеннинов — река Магра, которая впадает в Тирренское море к югу от Специи, и река Таро, которая течет в противоположном направлении, впадая в реку По.

Раздел между двумя верхними речными долинами — это перевал Пассо делла Чиса (Passo della Cisa).

Под ним (два тоннеля) проходит автострада делла Чиса между Специей и Пармой.Начиная с перевала Чиса, горные цепи поворачивают далее на юго-восток, пересекая полуостров вдоль границы между регионами Эмилия-Романья и Тоскана.

F-5 и F-4 нанесли удары по иракским авиабазам.

Над Мосулом группу из 4 иранских «Тигров» атаковал один иракский МиГ-21.

В результате воздушного боя было сбито два F-5, оба пилота погибли.

В ходе повторной атаки было сбито ещё два F-5.

Над авиабазой Таллиль один «Тигр» был сбит иракским МиГ-23 и один огнём с земли, пилоты погибли.

Ещё два «Тигра» было сбито над Дизфулем иранскими зенитчиками после возвращения с нанесения удара.

Всего этот день стоил Ирану в 9 F-5.

На следующий день Иран потерял два F-5E, первый был сбит своими зенитчиками над Дизфулем, пилот погиб, другой был сбит над Киркуком иракским МиГ-23, пилот взят в плен.

25 сентября над территорией Ирака было сбито два «Тигра», оба пилота погибли.

Кроме того всем персонажам группировки «Звезда» были придуманы особые маски, закрывающие лица, несмотря на желание дизайнера и сценариста подчеркнуть красоту Кейт.

В создании сериала в качестве сценариста одной серии также принял участие один из старейших членов Type-Moon OKSG, вошедший в состав компании ещё до издания визуального романа "Tsukihime".

При утверждении сэйю на отдельные роли коллектив авторов столкнулся с трудностями: из-за необходимости озвучивания большого числа эмоциональных персонажей требовалось найти каждому из них специфический голос.

В итоге на роль главной героини была выбрана по причине сходства её тембра, по мнению режиссёра, с мальчишеским.Сериал "World Conquest Zvezda Plot" был признан рецензентами неудачной работой, в качестве основной проблемы которого выделялось отсутствие общей идеи между отдельными сериями, а также то, что кульминация истории имела слабую связь со всей предыдущей экспозицией и была продемонстрирована очень быстро.

Как отметил критик портала UK Anime Network Энди Хэнли, у него сложилось впечатление, словно создатели аниме планировали делать очень длинный сериал, состоявший из более чем ста серий, но в последний момент вдруг осознали, что перед ними всего лишь двенадцатисерийная картина и необходимо как-то закрывать сюжетные линии, из-за чего все наиболее яркие моменты "World Conquest Zvezda Plot" оказались собраны в финале.

Ричард Эйсенбейс и Томас Зот в своих обзорах для Kotaku и The Fandom Post сошлись во мнении, что характер повествования напоминал им «попытку маленького ребёнка придумать историю на ходу».

При этом, различными обозревателями подчёркивалось, что сами по себе созданные сеттинг и идея завоевания мира обладали хорошим потенциалом, и поначалу сериал выглядел достаточно забавным, но в итоге течение сюжета было оборвано, оставив после себя слишком много недосказанности, а дополнительная OVA-серия оказалась бессмысленной из-за внедрения очередной побочной истории.

Неоднозначной оценки удостоились элементы комедии и юмор картины.

По мнению Терона Мартина из Anime News Network, сериал, напротив, создавался с целью «быть странным» и обладал «извращённой, но интересной внутренней логикой».

Однако другими рецензентами указывалось, что «сюрреализм работы использовался как „костыль“, который был разрушен под тяжестью потребностей сюжета».

Один из знакомых Кассо — 16 летний Рэнди Гентлер утверждал что совместно с другом вскрыл одно из захоронений на кладбище, после чего похитил череп, кости рук, которые затем продал одному из знакомых за большое вознаграждение, после чего Кассо также заявил о намерении раскопать одну из могил на кладбище с целью похитить кости человеческого скелета для совершения ритуала, который он намеревался провести в доме печально известного массового убийцы Рональда Дефео для чтобы войти в контакт с потусторонними силами.

В марте того же года Рикки Кассо в присутствии четырёх свидетелей, среди которых находился Лауэрс, раскопал старое захоронение, в котором не обнаружилось никаких останков.

При этом тямские поэты владели некоторыми стилистическими приёмами, которые возвеличивали санскрит, например, полисемией, метафорами, сравнениями.

Однако это не умаляет того, что в общем тямская литература отличалась слабостью поэтической техники.

Возможно, это свидетельствует о недостаточном образовании, которое получали тямские литераторы (нет никаких свидетельств о прибытии в Тямпу индийских брахманов или кхмерских учёных, имевших знания в области санскритской культуры и искусства).

В возрасте 17 лет перешёл в команду Masters Gym к Клаусу Вашкевитцу.

Под его руководством Леко выиграл несколько титулов чемпиона мира и четыре турнира под эгидой К-1.

Здесь же получил прозвище "Blitz", что означает «молнию» на немецком.

В 2005 году Стефан покинул команду Masters и присоединился к команде Golden Glory.

Кроме карьеры в кикбоксинге, Леко основал спортивный зал в Дуйсбурге, который получил название Versus Gym.

Стал первым кикбоксером, которому удалось нокаутировать Бадра Хари в первом раунде, однако затем проиграл ему в матче-реванше.

Другими выдающимися результатами стали победы над трёхкратным чемпионом Мирового Гран-При K-1 Реми Боньяски, чемпионом мира по муай-тай Майком Бернардо, две победы над трёхкратным чемпионом Мирового Гран-При K-1 Петером Артсом, чемпионом мира по муай-тай Рэем Сефо, две победы над чемпионом мира по муай-тай Алексеем Игнашовым и финалистом Мирового Гран-При К-1 Франциско Фильо.

Подобные имена получили пикирующий бомбардировщик SBD — "Dauntless" («Бесстрашный»), и истребитель F4F — "Wildcat" («Дикий кот»).

Новые торпедоносцы решено было включить в состав авиагрупп авианосцев CV-2 «Лексингтон», CV-3 «Саратога» и достраивающихся CV-5 «Йорктаун» и CV-6 «Энтерпрайз».

Лёгкий авианосец CV-4 «Рейнджер» оснащать ими не планировали из-за слишком короткой для тяжёлого TBD-1 палубы.

1 июля 1937 года была произведена реорганизация торпедных эскадрилий.

Они получили нумерацию в соответствии с бортовыми номерами авианосцев.

Так, торпедная эскадрилья «Лексингтона» VT-1 получила обозначение VT-2, а VT-2B «Саратоги» — VT-3.

Также для новых авианосцев были организованы эскадрильи VT-5 и VT-6.

5 октября 1937 года VT-3 получила первый TBD-1, что считается датой начала эксплуатации «девастейторов».

С октября 1937 года по февраль 1938 года на базу в Сан-Диего (пункт базирования «Лексингтона») были поставлены 20 машин.

В 1995 году стал разрабатывать сайты по заказу американских компаний (Canon, Simon & Schuster Publishing).

Работал программистом в справочной службе.

Даже сделал там карьеру и получил приглашение в подобную, более крупную компанию.

Но по контракту с предыдущим работодателем он должен был выждать шесть месяцев.

За это время создал сайт «Одноклассники.ru».

Некоторые части УВИ построены из того же камня, из которого построена Цитадель конца времени.

Целью Фарахани было создать пространство, в котором «вы не можете сразу сказать, является ли это тёплым и дружелюбным местом или это место, которое хочет вас уничтожить».

УВИ включает в себя «сложные потолки», и Фарахани работал вместе с оператором Отем Дюральд Аркапоу, чтобы включить в них освещение; когда Аркапоу снимала под низким углом, он создавал «красивые графические кадры с динамичными формами почти на каждом фоне».

Фарахани описал технологию УВИ так, как будто «аналоговая технология никогда не останавливалась, а цифровая технология никогда не появлялась», при этом аналоговая технология становится «всё более и более сложной»; это помогло создать анахроничное ощущение организации.

Различные экраны в УВИ не имеют цвета, вместо этого они имеют монохроматический 8-битный оцифрованный вид.

Большая часть технологии была создана на заказ из старых телевизоров и компьютеров, которые были объединены с «разрозненными, другими случайными элементами техники», в то время как ТемПады были вдохновлены часами-калькуляторами, а их интерфейсы вдохновлены приставкой Super Nintendo Entertainment System и Game Boy Camera.

Мир за пределами офисов УВИ изображён как бесконечный город, вдохновлённый «Метрополисом» и образами бесконечных пространств из комиксов, которым Херрон хотела придать «в некоторым смысле нереальности, [потому что…] он не на планете и там нет солнца».

Большинство локаций и декораций серии были построены на 360 градусов на звуковых сценах или на задней площадке, что дало Фарахани больший контроль над деталями и другими аспектами декораций.

Дизайн финальных титров сериала был разработан компанией Perception, и он был вдохновлён фильмом «Семь».Композитор Натали Холт начала работать над «набором тем» для Локи, Мобиуса, УВИ и Сильвии в августе 2020 года, начав с музыки для финального эпизода и закончив первым эпизодом, что помогло ей создать «план» для её партитуры.

Херрон использовала образцы музыки, которые Холт прислала ей до завершения саундтрека, чтобы помочь «сформировать тон» и эмоции сериала.


LG Group () — четвёртая по величине южнокорейская финансово-промышленная группа (в Южной Корее такие группы называются чеболь).

Основные направления деятельности — электроника, химическая продукция и телекоммуникационное оборудование.

Штаб-квартира находится в Сеуле, Республика Корея, кроме того, у компании более 200 представительств и подразделений в 80 странах мира.

LG образована в результате слияния компаний Lucky (樂喜 — "счастливая") и Goldstar (金星 — "Венера").

Было принято решение назвать новую компанию Lucky-Goldstar, что позже сократили до аббревиатуры LG.

Лозунг компании «Life’s Good» возник уже на её основе.

В апреле 2021 года стало известно, что компания продолжит поддерживать флагманские смартфоны даже после закрытия подразделения по выпуску мобильных устройств и продолжит выпускать для устройств обновления с новыми версиями операционной системы Android.

В настоящее время компания LG является спонсором London Fashion Week и поддерживает центр LG Arena в Бирмингеме.

В Мексике компания учредила стипендии для получения среднего образования для способных студентов из малоимущих семей.

В Казахстане LG открыла компьютерные классы для детей, во Вьетнаме, Таиланде и России организовала телевизионное шоу «Викторина чемпионов LG», а на Украине — шоу «LG Эврика».

В Корее компания LG проводит программу «Уроки науки для детей» для подростков из малоимущих семей и программу «Передвижные научные классы LG» для школ в удалённых горных районах.

С 2000 по 2002 год компания LG осуществляла спонсорскую поддержку английским футбольным клубам «Лестер Сити» и «Вэйсайд Роверс» (Гилфорд), а в настоящее время является спонсором английского футбольного клуба «Фулхэм».

LG также поддерживает футбольный клуб «Фримантл» (Австралийская футбольная лига), клуб «Кронулла шаркс» Австралийской национальной регбийной лиги и аргентинский клуб «Бока Хуниорс».

В 2002 году в Москве прошёл Кубок LG по футболу.

LG также является одним из главных спонсоров игры в крикет.

Компания поддерживает Международный совет по крикету и спонсирует Кубок мира по крикету.

В 2001—2003 годах компания спонсировала Гран-при по снукеру, который в это время назывался «Кубок LG».

В 2008 году LG стала спонсором фестиваля сноубординга «FSO4 Freeze», а в январе 2009 года — глобальным и технологическим партнёром Формулы-1.


Сложилась в средневековой Западной Европе (преимущественно в Италии и Франции) на основе букв латинского алфавита.

Основные ступени обозначаются буквами латинского алфавита от "A" до "H" (у немцев и русских), от "A" до "G" (у англичан и в США).

Подробней см. в статье Буквенная нотация.

Производные ступени обозначаются с помощью прибавления к обозначению основной ступени одного из окончаний: "is" для повышения на полутон, "isis" для повышения на целый тон, "es" для понижения на полутон и "eses" для понижения на тон, например "Fis", "Cis", "Des", "Es" ("E-es"), "As" ("A-es") и т. д.

Сложилась в средние века и основана на начальных слогах стихов первой строфы католического гимна «Ut queant laxis», мелодия которого была сочинена в XI веке Гвидо Аретинским.

В наше время основные ступени в этой системе обозначаются слогами "Do", "Re", "Mi", "Fa", "Sol", "La", "Si" (русский вариант: "До", "Ре", "Ми", "Фа", "Соль", "Ля", "Си").

Производные ступени обозначаются с помощью применения знаков альтерации (см. Современная музыкальная нотация) к основным ступеням, например: Фа ♯, Си ♭, До-диез, Ми-бемоль и т. д.

В наиболее распространённых ладах (например, в мажорно-минорных или натуральных ладах) выделяют семь ступеней.

Ступени лада нумеруются от первой до седьмой вверх и обозначаются римскими цифрами.

Помимо этого, каждая из ступеней может иметь определённое название в зависимости от её положения в ладу и взаимоотношения с другими ступенями.

В англосаксонской нотации названия ступеней лада совпадают, с некоторыми отличиями, с принятыми в России и ряде других стран ступенями звукоряда: мажорные — Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti; минорные — Do, Re, Me, Fa, Sol, Le, Te).

Иногда условно используется понятие VIII ступени (тоники следующей октавы), называемой "верхней тоникой".

Тот или иной звук в зависимости от своего положения в тональности может быть любой из ступеней.

Так, нота C ("до") в тональности C-dur ("до мажор") является первой ступенью, а, например, в тональности В-dur ("си-бемоль мажор") — второй и т. п.

I, III и V ступени (тоника, медианта и доминанта соответственно) называются "устойчивыми ступенями" лада;


Gundam X после войны, известный в Японии как  — японский аниме-сериал, созданный студией Sunrise.

Так же один из Франчайзов сериала Gundam, выпущенного в 1979 году.

Действие происходит в альтернативной реальности в «послевоенную эру».

Всего было выпущено 39 серий.

Впервые трансляция началась по телеканалам TV Asahi и Animax 5 апреля 1996 и завершилась 28 декабря 1996.

Манга была создана Коити Токита.

— манга Ютаки Акацу (рисунок) по сценарию Титосэ Осимы.

Это сиквел к аниме-сериалу.

Действие происходит спустя 7 лет после событий сериала.

Публиковалась в журнале "Gundam Ace" с 2004 по 2006 год.

Изначально планировалось выпустить короткую работу для "Gundam Ace", но из-за популярности работы Kadokawa Shoten продлила её на 4 тома.

Данный сериал решили выпустить после успеха предыдущего сериала серии Gundam Mobile Suit Gundam Wing.

По сюжету действие происходит в альтернативном мире.

Что произошло, если бы космических колоний, прибывших в результате тотальной войны между силами земной федерации и повстанцами, было бы в 10 раз больше.

По сюжету фактически вся Земля была выжжена и 99 % землян погибло.

Прошло 15 лет, постапокалиптический мир начинает постепенно восстанавливаться.

История начинается, когда молодой парень по имени Гаррод Ран спасает свой город с помощью «Гандам» — 9-миллиметрового лазерного пистолета.

Главному герою предстоит спасти своих близких друзей и противостоять новой земной федерации и выжившим повстанцам.


Однако, двигаясь по улице Статале в Айруно, она не смогла объехать небольшой автомобиль Chevrolet под управлением местной жительницы, которая, доехав до перекрёстка с улицей Постале Веккья, повернула налево, чтобы выехать на боковую дорогу, тем самым перекрыв дорогу встречному велосипедисту.

Столкновение было неизбежным.

Марина ударилась о правую сторону автомобиля, пробила боковое стекло и упала за автомобилем.

Первую помощь ей оказал Маттео Пелукки.

Марина лежала на земле, без сознания, с глубокими ранами на лице.

По тревоге оперативно прибыла скорая помощь и доставила её в больницу в Лекко.

Отсюда её вертолётом доставили в больницу Сан-Раффаэле в Милане.

В результате удара Марина пробила лёгкое, получила глубокие травмы лица и тяжёлую травму позвоночника с переломом некоторых позвонков.

В целях предосторожности Марина была помещена в фармакологическую кому.

Марина провела девять часов в операционной, и для восстановления части её лица, пострадавшей в результате сильного удара, потребовалось наложить 500 швов.

Обычно в рацион входит по меньшей мере 16 различных видов за сезон, летом рацион более разнообразен и количество видов достигает 22.

Весной, когда фруктов не хватает, его основу составляют листья растений, в первую очередь "Ilex canariensis", "Bituminaria bituminosa" (55 % рациона).

Этот двигатель получил систему электронного впрыска топлива, в отличие от карбюратора, который использовался на двигателях до 1982 года, и имел мощность 84 л. с. (63 кВт).

Опционально была доступна новая 5-ступенчатая механическая трансмиссия.

Позже, в 2006 году корпорацией MTR были дополнительно закуплены ещё 4 состава Rotem EMU с тем, чтобы справляться с растущим пассажиропотоком на линии Тунчхун.

Вагоны K-Stock подвергаются массовой критике, отчасти это вызвано проблемами с безопасной работой дверей.

Имели место случаи травмирования пассажиров неисправными дверьми, что привело к минимизации количества корейских поездов в метрополитене до тех пор пока не будет достигнута техническая исправность подвижных составов.И на Восточной и на Западной линиях эксплуатируются поезда SP1900, а на линии Маоньсань составы SP1950 (укороченная версия SP1900).

Помимо SP1900, на Восточной линии также используются более старые поезда Metro Cammell EMU.

Все поезда КСR-линий работают под напряжением 25 кВ переменного тока с частотой 50 Гц, в отличие от MTR-линий, где используется 1,5 кВ постоянного тока.

В случае необходимости, возможно использование поездов двойного питания.

Эти две модели подвижного состава эксплуатировались на линиях Маоньсань, Восточной и Западной и до объединения систем.

После объединения они существенно не изменились: была обновлена маршрутная карта, заменён логотип компании-оператора, а также произведён ряд других небольших изменений.Подвижной состав, эксплуатирующийся в системе скоростного трамвая, был заказан у трёх разных производителей: Commonwealth Engineering (Comeng), Kawasaki Heavy Industries и United Goninan.

Составы предназначены ходить под напряжением 750 В постоянного тока по наземным внеуличным линиям с шириной колеи 1435 мм.

Трамваи, как правило, состоят из одного или двух вагонов.

В каждом вагоне имеется 26 сидячих мест, а максимальная пассажировместимость составляет около 300 чел.

В феврале 2013 года Джон Мирендж объявил, что авиакомпания будет летать в Аккру, Кейптаун, Хараре, Джубу и Занзибар.

В мае 2015 года RwandAir стала членом ИАТА.В 2017 году правительство Бенина предоставило авиакомпании RwandAir право на выполнение прямых рейсов из Бенина.

RwandAir планирует разместить два самолёта типа Boeing 737 в международном аэропорту Котону в Бенине.

В феврале 2020 года, через два месяца после того, как Qatar Airways приобрела 60% акций международного аэропорта Руанды Бугесера, Qatar Airways также приобрела 49% акций RwandAir.После геноцида 1994 года правительство Руанды предприняло несколько попыток возобновить деятельность бывшего национального перевозчика , который прекратил свою деятельность во время геноцида.

Различные частные компании проявили интерес к партнёрству с правительством.

Базирующаяся в Уганде действовала как национальный перевозчик с 1997 по 2000 год.

После того, как SA Alliance Air прекратила свою деятельность, правительство Руанды приняла решение создать собственную национальную авиакомпанию.

RwandAir начала свою деятельность 1 декабря 2002 года в качестве нового национального перевозчика Руанды под названием Rwandair Express.Авиакомпания начала расширяться на региональном уровне, и к 2009 году сеть включала рейсы Дар-эс-Салам, Найроби и Гисеньи.

В марте 2009 года авиакомпания зарегистрировала новую торговую марку RwandAir Limited.

В июне 2009 года авиакомпания официально совершила ребрендинг, сменив название с Rwandair Express на RwandAir.

Potamotrygon schuhmacheri  — вид скатов рода речных хвостоколов одноимённого семейства из отряда хвостоколообразных скатов.

Обитает в умеренных водах бассейнов рек Параны и Парагвай, Южная Америка.

Понимаю, что ваше мнение разнится с массовым читателем, редакциями издательств, где я успешно публиковался, а также коллегами, среди которых я имею авторитет как автор своего творчества.

Почему-то ощущаю эту спешку как невежество в мой адрес.

Так чувствую.

Я полагаю, не часто персоналии сами пишут, как это сделал я.

Поэтому не умаляйте моего достоинства.

В декабре 2017 года фильм был отобран для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотеки Конгресса США за значимость «в культурном, историческом или эстетическом отношении»Джерри Голдсмит, который был композитором «Омен» Доннера, изначально собирался составить музыку для «Супермена».

Части работ Джерри Голдсмита из «Планеты обезьян» были использованы в трейлере Супермена.

Он ушел из-за конфликта планирования, и был нанят Джон Уильямс.

Уильямс дирижировал Лондонским симфоническим оркестром для записи саундтрека.

«Theme from Superman (Main Title)» Уильямса был выпущен как сингл, достигнув № 81 на американском Billboard Hot 100 и # 69 Cash Box Уильямсу понравилось, что фильм не воспринимал себя слишком серьезно, и что в нем было ощущение театрального эстетского вкуса.

Киддер должена была петь «Can You Read My Mind?», тексты которых были написаны Лесли Брикуссом, но Доннеру это не понравилось, и он изменил их на композицию, сопровождаемую голосом за кадром. в конце концов записала сингл «Can You Read My Mind?» в 1979 году, хотя песня не появилась в саундтреке фильма.

Он стал хитом середины чарта "Billboard" Hot 100 в том же году (# 52), и находился три недели под номером пять на американском чарте Adult Contemporary, а также меньше появляясь на соответствующих канадских чартах.

Это также было очень незначительным хитом на диаграмме U.S. Country, достигнув # 93.

И синглы Уильямса и МакГоверн содержали тематическую музыку из партитуры.

Партитура заработала Джону Уильямсу номинацию на «Оскар», но он проиграл Джорджио Мородеру за фильм «Полуночный экспресс».

Phoronix — это web-ресурс, освещающий темы, связанные с развитием дистрибутивов Linux.

На сайте публикуются обзоры операционных систем, интервью с разработчиками, тесты производительности различных аппаратных средств и другая информация.

Ресурс начал свою работу в Июне 2004 года.

Автором проекта выступил .

Сегодня он занимает должность главного редактора проекта.

Название ресурса является так называемым словом-бумажником и состоит из предисловия «phoro-» и сокращения «*NIX» (от Unix), что буквально можно толковать, как движение Unix.

Phoronix — это один из немногих проектов, которые помимо всего прочего уделяют в своих обзорах внимание работе с системой Linux конкретных аппаратных средств.

В особенности стоит отметить статьи о различных графических картах.

Ресурс активно развивается, новые материалы публикуются ежедневно.5 июня 2008 был анонсирован первый релиз Phoronix Test Suite — комплекса тестов для определения характеристик используемого аппаратного и программного обеспечения.

Версия 1.0 включает в себя 23 различных набора тестов.

Филогенетический анализ, основанный на критериях и байесовской датировке, предполагает, что харбинский "Homo longi", череп из и некоторые другие окаменелости человека среднего плейстоцена из Китая, такие как череп Дали и челюсть денисовца из Сяхэ, образуют третью восточноазиатскую человеческую линию, которая является сестринской группой к линии "Homo sapiens".

В провинции Хэнань найдено семь инструментов, изготовленных из костей животных от 105 до 125 тыс. лет назад.

Также в провинции Хэнань в местонахождении Линчин (Lingjing) на двух фрагментах кости возрастом 105–125 тысяч лет назад нашли несколько процарапанных линий, некоторые из которых были присыпаны охрой.

Авторы делают осторожный вывод, что рисунки могли сделать денисовцы.

Человек из Люцзяна () из пещеры Tongtianyan в городском округе Лючжоу датируется возрастом 68 тыс. лет назад.

Члены группы — в первую очередь сам Кантрелл — отвечали на вопросы журналистов, излучая сдержанный оптимизм.

Музыкантам пришлось опровергать большое количество слухов о том, что новая пластинка станет последним альбомом группы, что Лейн Стейли собирался покинуть группу и его проблемы с наркотиками становились всё серьёзнее, а также о сольном альбоме самого Кантрелла.

Несмотря на пристальное внимание прессы, музыканты терпеливо давали пояснения, пытаясь с одной стороны быть искренними и честными, но с другой — вести себя скромно и избегать пафосности рок-звёзд.Третий альбом Alice in Chains был принят критиками сдержанно и получил более низкие оценки, чем предыдущие работы группы.

С одной стороны, пластинка стала первой за два года и продемонстрировала, что несмотря на слухи, сиэтлский коллектив оставался активной творческой единицей, способной записывать и выпускать новые песни.

Представленный музыкальный стиль являлся продолжением звучания, знакомого по "Dirt" и "Jar of Flies", из-за чего альбому предсказывали высокие объёмы продаж и любовь многочисленных поклонников.

По окончании второй игры наставник «Спортинга» Са Пинту заявил: Состав «Манчестер Сити» очень силён, в нём на каждое место претендуют два разнозначных футболиста.

Но «Спортинг» сумел победить благодаря высокой игровой дисциплине и большой вере в успех.

Можно сказать, что мы превзошли самих себя.

Во внутренних кубковых турнирах «Манчестер Сити» также не добился больших успехов.

8 января 2012 года на стадии 1/32 финала команда проиграла «Манчестер Юнайтед» со счётом 2:3, уступая после первого тайма 0:3 и потеряв удалённого на 12-й минуте капитана Венсана Компани.

В Кубке Лиги «Сити» дошёл до полуфинала, однако по сумме двух матчей (домашнее поражение 0:1 и выездная ничья 2:2) уступил будущему обладателю трофея «Ливерпулю».

Под углом примерно 50° самолёт стал врезаться в лес на северном склоне, после чего у самого основания склона упал в ущелье глубиной .

Хвост при ударе оторвало, а авиалайнер развернувшись на курс 034° промчался дальше ещё ; некоторые обломки были найдены на удалении .

Обломки разбросало на площади шириной примерно и простирающейся на к северу от точки первого удара.

Катастрофа произошла в 04:12 (согласно найденным остановившимся часам) в точке с координатами , что на удалении к западу от .

На настоящее время (2015 год) по числу жертв (40 человек) эта авиакатастрофа является крупней в штате Айдахо.13 января к месту катастрофы вышел военный поисковый отряд, а 14 января — комиссия от Совета по гражданской авиации.

Восстановление обломков и поиск тел погибших на месте катастрофы продолжались до 20 января.

На этот период район был оцеплен военными.

Уже первые прибывшие к месту происшествия обнаружили полоску твёрдого льда на переднем крае противообледенительного башмака крыла.

Эта ледовая полоса шла параллельно передней кромке, была длиной , шириной примерно 1½ дюйма (4 см) и толщиной ¾ дюйма (2 см), а её края были затуплены.

Больше никакого льда на обломках найдено не было.

Изучение обломков показало, что двигатели были исправны и работали в номинальном режиме в момент удара.

Разрабатывая идею мемов, я главным образом хотел оспорить мнение, согласно которому гены – это единственный и уникальный объект, с которым только и может работать дарвиновская эволюция.

Иначе у читателей книги "Эгоистичный ген" могло возникнуть именно такое впечатление».Ещё Дарвин в своих работах проводил чёткую аналогию между эволюцией видов и эволюцией человеческих языков.

Этой темы касался также эволюционный биолог Уильям Гамильтон в работе, посвящённой теории кин-отбора.

В 1898 году В. М. Бехтерев в своей статье «Роль внушения в общественной жизни» предложил концепцию «Ментальных микробов», которые «подобно настоящим физическим микробам, действуют везде и всюду и передаются через слова и жесты окружающих лиц, через книги, газеты и пр.»

Термин «меметика» является транслитерацией древнегреческого слова μιμητής (mimētḗs), означающего «имитатор, притворщик».

В 1904 году немецкий биолог-дарвинист Рихард Земон использовал его в своей работе «Die mnemischen Empfindungen in ihren Beziehungen zu den Originalempfindungen», переведённой в 1921 году на английский язык под названием «The Mneme».

В последней главе книги «Эгоистичный ген» (1976) этолог Ричард Докинз () представил слегка изменённый термин «meme» (по-английски читается «мим», в русский язык термин вошёл как «мем»), описывающий единицу передачи информации в человеческой культурной эволюции, аналогичной гену в генетике.

В те же годы биологи Эдвард Осборн Уилсон и Чарльз Ламсден предложили концепцию культургена, которая тоже построена на аналогии между механизмами передачи генетической и культурной информации.

В своей книге Докинз утверждает, что мем — единица информации, находящаяся в мозгу и являющаяся мутирующим репликатором в культурной эволюции человечества.

Он рассматривает мемы как закономерности, способные влиять на своё окружение и обладающие способностью к размножению — репликации.

Данная теория стала объектом споров среди социологов, биологов и учёных других дисциплин.

И мы в своей работе хотели тематически быть ближе к The Beatles или The Rolling Stones в 60-x.

В них ничего не нужно было прятать и маскировать; там был чистый помысел, чистые мелодии».

В первую очередь, группа решила вернуться к своим музыкальным корням.

Вокалист утверждает, что они заново прониклись музыкой, от которой фанатели в 70-х, когда U2 только начинали свой творческий путь: панк-рок, Боуи, ранняя электроника и Joy Division.

Пластинка начинается с трека «The Miracle (Of Joey Ramone)» — классической поп-песни с панковскими аккордами.

«Свою манеру петь я нашёл именно благодаря Джоуи» — говорит Боно, «А все потому, что я не был обычным панк-вокалистом.

Я даже не был рок-вокалистом.

Я пел как девчонка.

Тогда мне было, наверное, лет 17 или 18.

В 1931 году в Италии было закуплено 5 танков FIAT-3000B, в 1934 году — первые 30 танкеток CV33, в 1936 — ещё 110 танкеток CV35.

Кроме того, в 1936 году в Швеции был куплен один танк Landsverk L-60.

В 1930-е годы происходит сближение Венгрии с фашистской Италией и гитлеровской Германией.

2 ноября 1938 года по итогам Венского арбитража Венгрия при поддержке со стороны Германии получила 11927 км² территории Чехословакии с населением 1 млн человек.

В 1938 году Венгрия аннулировала ограничения на вооружённые силы, наложенные Трианонским договором.

Количество бригад в 1938 было увеличено до 21, в 1939 году до 24.

24 февраля 1939 года Венгрия присоединилась к «Антикоминтерновскому пакту».

В 1939—1940 годы начинается перестройка экономики Венгрии на военные нужды — правительство приняло пятилетнюю программу развития вооружений, под военный контроль были поставлены 900 промышленных предприятий, были увеличены военные расходы (если в 1937—1938 годах они составляли 16 %, то к 1941 году — 36 %).

2002 — Древнейший представитель гоминид "Sahelanthropos tchadensis" (М. Брюне).

2003 — Первое ГМ домашнее животное GloFish появилось на американском рынке.

Специально выведенная для обнаружения загрязнения воды, рыба светится красным светом на чёрном фоне благодаря добавлению гена биолюминесценции.

2003, 14 апреля— Проект «Геном человека» успешно завершён: 92 % генома секвенировано с точностью 99,99 %.

2003 — Запуск международных проектов HapMap и ENCODE; последовательность Y-хромосомы человека (Г. Скалецки, Д. Пейдж и соавторы).

2004 — Последовательность генома серой крысы.

2004 — Корейские учёные лечат травму спинного мозга путём пересадки мультипотентных стволовых клеток взрослого из пуповинной крови.

2004 — Группа исследователей из парижского университета разработала метод для получения большого количества красных кровяных клеток из стволовых гемопоэтических клеток и создала среду, которая имитирует условия костного мозга.

2004 — Новый карликовый вид гоминид с острова Флорес в Индонезии (П. Браун и соавторы).

2005 — Всемирная организация здравоохранения (ВОЗ) опубликовала доклад, основной вывод которого можно сформулировать так: употребление генномодифицированных растений в пищу абсолютно безопасно.

2005 — опубликованы последовательности геномов курицы и лошади.


Software AG — немецкая компания, разработчик программного обеспечения для организаций, второй по величине (после SAP) производитель программного обеспечения в ФРГ.

Основана в 1969 году.

Основными продуктами Software AG до 2007 года являлись система управления базами данных Adabas (впервые выпущена в 1971 году, основана на принципе частично инвертированых списков) и связанная с ней интегрированная среда разработки Natural.

После поглощения в 2007 году американской компании webMethods (сумма сделки составила $546 млн), Software AG вышла на рынок связующего программного обеспечения, поставляя продукты для построения и управления сервис-ориентированной архитектурой, управления бизнес-процессами и интеграции бизнес-приложений.

Согласно исследованиям Gartner, Software AG входит в тройку ведущих поставщиков решений для построения ESB и управления бизнес-процессами.

Компания работает с более чем десятью тысячами клиентов из более чем 70 стран.

Центральный офис Software AG располагается в городе Дармштадт, Германия.

Штат компании насчитывает 4610 сотрудников.

За первый квартал 2018 года оборот Software AG составил 186,6 миллионов евро.

В 2017 году выручка компании Software AG была 879 млн евро.

Software AG действует на рынках России и стран СНГ с 1994 года.

Первые продажи начались еще в конце 80-х. Доля системы управления базами данных Adabas по числу инсталляций достигала 85 % советского рынка баз данных.

В стране работали НИИ, занятые адаптацией немецкой системы управления базами данных (СУБД) для работы на отечественных компьютерах.

Институты, ответственные за информационное обеспечение руководства страны, включая Центральный комитет КПСС и правительство, использовали в своей работе Adabas.

Приложения, работающие на СУБД, сегодня применяются в государственных структурах РФ, нефтегазовых и других корпорациях.

Заказчиками компании Software AG являются как крупные корпорации различных секторов экономики, входящие в список «Эксперт-400», так и средние компании России и стран СНГ.

В январе 2018 года компанию Software AG в России и СНГ возглавил Олег Порецкий.

Компания была основана в 1969 году шестью сотрудниками консалтингового агентства AIV (Институт прикладной обработки информации).

Во главе команды разработчиков стоял Петер Крайс.

Среди учредителей был также математик Петер Шнелль, позднее ставший председателем правления на долгие годы.

Первой разработкой команды в 1971 году стала Adabas — высокопроизводительная система управления транзакционными базами данных.

Пакет баз данных был представлен для работы на системах IBM и позже стал доступен для Linux, Windows и других платформ.

Система была впервые установлена в банке WestLB в 1971 году.

Однако рынок Западной Европы оказался не готов к новой системе управления базами данных (СУБД) — спрос на них возник только в середине 1970-х годов.

В США, напротив, направление уже активно развивалось, и поэтому в следующем году была основана американская родственная фирма под названием SAGNA (Software AG of North America).

Разработка велась при участии американского партнера в г. Рестон, штат Вирджиния.

Эта компания вышла на Нью-Йоркскую фондовую биржу в 1981 году.

В конце семидесятых была разработана система программирования Natural (4GL).

C начала 1980-х в компании резко увеличилось количество установок платформ Adabas и Natural.

Петер Шнелль получил полный контроль над акциями Software AG.

В то время удалось значительно увеличить долю рынка систем баз данных в Германии по сравнению с IBM и Siemens.

К 1987 году Software AG насчитывала 497 сотрудников, 12 филиалов в Европе и офисы в более чем 50 странах.

В 1988 году Software AG скупила все акции компании Software AG of North America (SAGNA) и превратила ее в свою дочернюю компанию.

В 1990 году Software AG совместно с ENTIRE представила сервис-ориентированную программную архитектуру (SOA), которая поступила в продажу в 1992 году.

В 1999 году Software AG вышла на биржу и оценивается на Франкфуртской фондовой бирже по индексу TecDAX.

В конце 1999-х в Software AG наблюдался кризис.

Крах доткомов стал причиной падения продаж и низкой рентабельности.

Представители компании связали проблемы с глобализацией информационных технологий и растущей конкуренцией.

Однако в последующие годы компании удалось вернуться к устойчивому росту.

С 2006 по 2010 годы рыночная стоимость компании Software AG увеличилась в четыре раза.

С марта 2011 года Software AG является премиум-участником House of IT — государственно-частного партнерства для продвижения информационных и коммуникационных технологий в Европе.

В первом квартале 2014 Software AG объявила о продаже своего консалтингового бизнеса SAP в Scheer Group GmbH и завершила сделку 31 мая.

В сентябре 2017 года Software AG совместно с DMG MORI, Dürr, ZEISS и ASM PT основали предприятие ADAMOS («Открытые адаптивные решения для производства»).

Целью альянса промышленных предприятий и разработчиков программного обеспечения является создание новых мировых отраслевых стандартов и привлечение к сотрудничеству партнеров из машиностроительной отрасли.

Открытая IIoT-платформа ADAMOS позволяет промышленным компаниям и производителям оборудования автономно обрабатывать данные пользователей, делая доступными к использованию программные решения и ИТ-технологии для производителей.

31 января 2018 года Software AG назначил Санджая Брахмавара новым генеральным директором компании.

В период с 2007 по 2018 года Software AG приобрела контрольные акции 19 компаний-разработчиков.

Среди наиболее заметных webMethods, Terracotta, IDS Scheer, my-Channels, LongJump, alfabet, Apama и Cumulocity.