Каминг-аут наиболее заметен среди популярных людей, чья личная жизнь постоянно находится в поле зрения средств массовой информации.

В основном это представители творческих профессий: артисты балета, поп-певцы, дизайнеры, актёры, режиссёры и т. д.

Однако каминг-аут совершают также и некоторые экстремисты: например, умерший от СПИДа британский неонацист Никки Крейн незадолго до смерти признался в своей гомосексуальности.

Существует точка зрения, что даже не являющиеся геями, лесбиянками или бисексуалами представители поп-культуры прибегают к фальшивому каминг-ауту в виде «сенсационных откровений» или публичных действий как к средству повышения интереса публики к своей персоне (например, так поступила российская группа «Тату», используя лесбийский имидж в начале карьеры, а также певица Мадонна, поцеловавшая в губы Кристину Агилеру и Бритни Спирс во время исполнения песни «Like a Virgin» на церемонии вручения наград MTV Video Music Awards в 2003 году).

Случай с британским поп-певцом Джорджем Майклом иллюстрирует прямо противоположную реакцию общественности: его публичное признание в 1998 году в собственной ориентации оттолкнуло от его творчества часть поклонников, в результате чего популярность певца в США резко упала, что стало одной из причин его затяжной депрессии и творческого кризиса.

Джозеф Николоси, президент Национальной ассоциации по исследованию и терапии гомосексуальности, расценивающей гомосексуальность как психическое расстройство и утверждающей возможность её преодоления с помощью репаративной терапии, считает, что мероприятия, подобные «Национальному дню каминг-аута», могут сбить подростков с толку и навязать им гомосексуальную идентичность.

Он утверждает, что подростки "«будут навешивать на себя ярлык геев»" и что "«подобное восхваление гомосексуальной идентичности несправедливо по отношению к тем молодым людям, которые ещё не определились со своей ориентацией»".

В то же время, согласно теории Николоси и официальной позиции NARTH, определяющим возрастом для формирования гомосексуальности человека является не подростковый период, а возраст между первым и третьим годами жизни.

Крупнейшая христианская организация «Exodus International», входящая в состав антигомосексуального движения, в 1995 году в качестве ответного шага на «Национальный день каминг-аута» основала празднование своего собственного «Национального дня выхода из гомосексуализма» () в честь «изменённых жизней бывших гомосексуалистов — нескольких тысяч мужчин и женщин».

Президент этой организации Алан Чамберс заявлял: "«Как один из этих тысяч людей, испытавших изменение, я знаю, что существует жизнь за пределами гомосексуализма.

Для многих из тех, кто ощущает в своей гомосексуальной жизни одиночество и пустоту, есть выход»".

В 2013 году руководители «Exodus International» ликвидировали свою организацию, признав несостоятельность своих воззрений, принеся извинения гомосексуалам "«за боль и страдания, которые они им причинили»", и признав, что изменить сексуальную ориентацию человека невозможно.

Джон Полк (), экс-гей и организатор регулярных антигомосексуальных конференций под названием «Любовь преодолела» (), заявляет: "«Миллионам людей, обеспокоенных проблемами ["гомосексуальности"], говорят, что каминг-аут — это решение их проблем.

Но для некоторых — это лишь начало, и мы хотим, чтобы они знали — существует выход из опустошённости, одиночества и смятения, испытываемых многими в гомосексуальной жизни»".

Антигей-активист Майк Хэйли (), "«бывший гомосексуал»" и ведущий конференций «Любовь преодолела», утверждает: "«Сотни тысяч людей, борющихся со своей сексуальностью, включая и молодёжь, находящуюся в группе риска, подталкиваются к каминг-ауту, как средству решения своих проблем.

Людям нужна правдивая информация, чтобы принимать здоровые жизненные решения, а так называемые мероприятия „гордости“ в этом плане вызывают лишь сожаление.

Истина состоит в том, что для борющихся с нежелательной гомосексуальностью есть выход»".

Терапевт Уоррен Трокмортон (), доцент психологии в колледже Гроув Сити (штат Пенсильвания, США), отвечая на вопросы подростков, сомневающихся в своей ориентации и сексуальной идентичности, говорит, что им не нужно торопиться с каминг-аутом и "«навешиванием на себя ярлыков»: «Вы можете сами не знать, как именно называть свои сексуальные чувства.

Не следует поспешно принимать решение о том, к какой категории людей относить себя.

Это верно как для подросткового, так и более позднего периода жизни молодых людей.

Некоторые люди, учителя или консультанты, движимые благими намерениями, могут заявлять, что молодые люди совершают каминг-аут и идентифицируют себя с геями и лесбиянками уже в 12-13 лет.

Хотя существуют некоторые подростки, которые торопятся сделать такой шаг, на самом деле это неразумно.

Сексуальные чувства развиваются в течение продолжительного периода времени […]

Половые гормоны подростков как никогда активизируются, поэтому ваши сексуальные чувства могут быть чрезвычайно сильны, но не сосредоточены на чём-то одном.

Это нормально»".

Эмблему американского дня каминг-аута создал ставший известным в 1980-х годах американский художник Кейт Харинг (, 1958—1990), работавший в жанрах городской уличной графики, граффити и поп-арта.

Во многих его произведениях обыгрывались темы однополых отношений.

Организаторы мероприятия рекомендуют участникам в этот день носить определённые знаки или символы: перевёрнутый розовый треугольник, греческую букву «лямбда», а также 6-цветную радугу, флагов в виде ювелирных украшений или на одежде, чтобы своим примером наглядно продемонстрировать присутствие геев, лесбиянок, бисексуалов и транссексуалов во всех слоях общества, среди всех возрастов и этнических групп.

Известный хит «I’m Coming Out» («Я выхожу») 1980-х годов в исполнении американской поп-звезды Дайаны Росс может считаться неофициальным гимном дня каминг-аута в частности и всего гей-сообщества в целом.

Он был сочинён и спродюсирован композитором Найлом Роджерсом () в сотрудничестве с другими музыкантами под впечатлением от вечеринки в одном калифорнийском диско-клубе, где его взору однажды предстало несколько трансвеститов, подражающих Дайане.

После того, как песня вышла весной 1980 года и прочно заняла верхние строчки хит-парадов (наивысшая позиция — 5-я строчка в чарте музыкального журнала «Billboard»), Дайана Росс стала гей-иконой ЛГБТ-сообщества наравне с такими артистами как Мадонна, Глория Гейнор, Шер, Кайли Миноуг, Барбра Стрейзанд, Джуди Гарленд, Марлен Дитрих и Ширли Бэсси.

Эрик Эриксон показал, что в процессе своего психического развития человек проходит через восемь определённых стадий, решая конкретные психологические задачи.

Он утверждал, что для психического здоровья человека чрезвычайно важна интеграция сексуальности в целостный образ «Я» в процессе формирования психической идентичности.

В то же время Э. Эриксон говорит, что это формирование представляет собой комплексный процесс взаимодействия между личностью и обществом.

Анализируя эту работу, психотерапевт Доминик Дэвис утверждает: "«Поскольку формирование идентичности геев и лесбиянок в отягощённом гомофобией обществе протекает во многом иначе, чем у гетеросексуалов, их психическое развитие означает интеграцию стигматизированной сексуальности в их образ „Я“»".

С конца 1970-х годов исследователями были сформулированы разнообразные психологические модели процесса каминг-аута (Grace, 1977; de Monteflores, Schultz, 1978;

В частности, американский социолог Ричард Тройден предложил следующие четыре фазы для описания процесса формирования сексуальной идентичности гомосексуала: Так как конкретных «причин» формирования сексуальной идентичности гомосексуалов не обнаружено, сам процесс каминг-аута и его теоретические обоснования вызывают споры: ни одна из разработанных моделей не может считаться исчерпывающей.

Тем не менее, они сходятся в одном: процесс не является линейным, и человек может решать одновременно несколько психологических задач, относящихся к разным стадиям процесса.

Возраст осознания своих гомосексуальных переживаний у геев и лесбиянок отличается.

По данным наблюдений, проведённых исследователями Джеем и Янгом и опубликованных в 1979 году, для мужчин этот возраст составляет 13—14 лет, а для женщин — 18 лет.

Большинство мужчин начинают вступать в сексуальные контакты с лицами своего пола ещё до того, как осознаю́т себя геями.

Женщины же обычно догадываются о своей ориентации задолго до вступления в интимную близость с лицами своего пола.

Публикация 1978 года в "".

Согласно исследованию, проведённому социальным работником Кэйтлином Рьяном из Калифорнийского университета в Сан-Франциско и опубликованному в 2006 году, средний возраст каминг-аута среди подростков в США — 13 лет.

В 2009 году в журнале "The New York Times" опубликованы результаты опроса, проведённого , ассистентом-профессором .

По итогам этого опроса средний возраст каминг-аута среди подростков — 10 лет.

В России подобная статистика ведётся на основании данных из ЛГБТ-пабликов и форумов, таким образом, средний возраст, по статистическим данным общероссийского портала Gay.ru, составляет примерно 35-40 лет.

Признание в гомосексуальности, бисексуальности либо транссексуальности перед своей семьёй может быть самым трудным шагом в процессе каминг-аута.

Многие гомосексуалы не решаются сделать его: по данным опроса Российской ЛГБТ-сети, 12,1 % ЛГБТ-людей не открывались никому, 81,5 % респондентов были открыты для друзей, но всего 11,6 % опрошенных были открыты для семьи.

Опрос из Великобритании показывает, что лишь 3 % ЛГБТ-людей не были открыты никому из друзей, но 24 % скрывали ориентацию от членов семьи, с которыми они проживали.

Самыми распространёнными причинами для выхода из шкафа были нежелание лгать, серьёзные отношения с однополым партнёром, желание окончательно принять себя.

Зачастую родителям необходимо время, чтобы принять сексуальную ориентацию своего ребёнка.

В течение этого времени некоторые родители отказываются говорить с детьми, игнорируют тему сексуальности, надеясь, что проблема исчезнет сама собой, и их ребёнок станет таким как все, или пытаются убедить его, что это временная «блажь».

Порой родители воспринимают гомосексуальность как болезнь и пытаются «вылечить» детей, например, с помощью репаративной терапии, что может усугубить душевное состояние подростков.

В некоторых случаях родители отказываются от своих детей и выгоняют их из дома.

Современной официальной психологической и психотерапевтической наукой все подобные воспитательные меры относительно сексуальной ориентации однозначно рассматриваются как деструктивные, способные нанести вред психике ребёнка и усугубить его состояние.

Если семья исповедует ортодоксальную христианскую, мусульманскую или иудейскую веру и неукоснительно придерживается религиозных канонов, то ребёнок может испытывать дополнительный психический дискомфорт в результате конфликта между его гомосексуальностью и системой религиозных запретов.

Подавляющее большинство организаций и групп, выступающих за возможность, желательность и необходимость "«преодоления гомосексуализма»" с помощью репаративной терапии, например, таких как Exodus International, Национальная ассоциация по исследованию и терапии гомосексуальности, Parents and Friends of Ex-gays (PFOX), Focus on the family или International Healing Foundation, настроены ортодоксально и рассматривают гомосексуальные переживания и поведение в рамках христианской доктрины как "«противоестественные и греховные»".

Несостоятельность этих воззрений подтвердили сами руководители старейшей в мире организации «экс-геев» «Exodus International», распустив в 2013 году свою организацию, публично принеся извинения гомосексуалам "«за боль и страдания, которые они им причинили»" и признав, что изменить сексуальную ориентацию человека невозможно.

В рамках современной официальной американской, европейской и российской психиатрии и психологии считается, что сексуальная ориентация, в отличие от сексуального поведения — это не предмет выбора, поэтому психологи и сексологи рекомендуют родителям смириться с этим фактом.

Они утверждают, что эмоции и чувства человека искусственно неизменяемы: человек влюбляется не по своему желанию, а, скорее, вопреки ему.

Принятие со стороны родителей очень важно для ЛГБТ-молодёжи.

Зачастую ЛГБТ приходят к своим родителям за защитой от внешней дискриминации.

Неприятие родителями ЛГБТ-детей может привести к повышению риска депрессии, суицидального поведения, злоупотребления психоактивными веществами, рискованного сексуального поведения, бездомности, низкой самооценки, проблем в отношениях и ухудшения успеваемости То, как родители отреагируют на каминг-аут, зависит от возраста ребёнка (чем он младше, тем сильнее его зависимость от родителей и тем чаще они пытаются его «переделать»), религиозности семьи, времени, когда выросли родители, их информированности о ЛГБТ и подверженности мифам о гомосексуалах, их взглядов на происхождение сексуальной ориентации, наличия ЛГБТ в окружении родителей, крепкости отношений между родителями и ребёнком, иерархичности отношений в семье, готовности родителей поддержать и выслушать своё чадо.

Иногда даже толерантные к ЛГБТ родители могут неожиданно отнестись негативно к новости о сексуальной ориентации детей, и наоборот, консервативные родители могут оказаться способны к принятию ребёнка.

В толерантных странах у родителей и детей есть доступ к литературе о ЛГБТ, специальному семейному консультированию, объединениям родителей ЛГБТ-подростков и группам поддержки родителей ЛГБТ-подростков, что облегчает принятие сексуальной ориентации ЛГБТ-детей.

Позитивный образ ЛГБТ-людей в СМИ и массмедиа, растущее принятие прав ЛГБТ также могли поспособствовать улучшению отношений между родителями и детьми.

Для родителей на ряде веб-сайтов, а также в других публикациях представлены различные психологические рекомендации о том, как адекватно отнестись к каминг-ауту ребёнка.

В статье от Family Acceptance Project родителям рекомендуют принять ЛГБТ-идентичность ребёнка, защищать его от жестокого обращения, требовать уважения к нему со стороны остальных членов семьи, показывать ему образец для подражания среди взрослых ЛГБТ и принимать его друзей или возлюбленных в своём доме.


Центр группы SL(2,R) является двухэлементной группой ***formula*** и фактор PSL(2,R) является простой группой.

Дискретные подгруппы группы PSL(2,R) называются фуксовыми группами.

Они являются гиперболическим аналогом евклидовых групп обоев и групп бордюра.

Наиболее известной из них является модулярная группа PSL(2,Z), которая действует на замощение гиперболической плоскости идеальными треугольниками.

Группа U(1), которую можно рассматривать как SO(2), является максимальной компактной подгруппой группы SL(2,R) и окружность ***formula*** является максимальной компактной подгруппой группы PSL(2,R).

Мультипликатор Шура дискретной группы PSL(2,R) много больше группы Z и универсальное центральное расширение много больше универсальной накрывающей группы.

Однако эти большие центральные расширения не принимают во внимание топологию и в чём-то патологичны.

По Жордановой нормальной форме матрицы классифицируются с точностью до сопряжённости (в GL("n",C)) по собственными значениями и нильпотентности (конкретно, нильпотентность означает, где стоят единицы в клетках Жордана).

Такие элементы группы SL(2) классифицируются с точностью до сопряжённости в GL(2) (***formula***) по следу (поскольку определитель фиксирован, а след и определитель определяются собственными значениями), за исключением случая, когда собственные значения равны, так что элементы равны ***formula*** и параболические элементы следа +2 и следа −2 не сопряжены (первый не имеет недиагональных элементов в форме Жордана, в то время как второй имеет).

С точностью до сопряжённости в SL(2) (вместо GL(2)), существует дополнительная информация, соответствующая ориентации — (эллиптические) вращения по часовой и против часовой стрелки не сопряжены, не являются положительным или отрицательным сдвигом, как описывалось выше.

Тогда для абсолютного знaчения следа меньшего 2 существует два сопряжённых класса для каждого следа (вращения по часовой или против часовой стрелки).

Для абсолютного значения следа равного 2, существует три сопряжённых класса для каждого следа (положительный сдвиг, нулевой сдвиг, отрицательный сдвиг).

Для абсолютного значения следа большего 2 существует один класс сопряжённости для данного следа.

SL(2,R) является вещественной некомпактной простой группой Ли и является расщепленной вещественной формой комплексной группы Ли SL(2,C).

Алгебра Ли группы SL(2,R), обозначаемая как sl(2,R), является алгеброй всех вещественных, бесследовых ***formula*** матриц.

Это алгебра Бьянки типа VIII.

Конечномерная теория представлений группы SL(2,R) эквивалентна , которая является компактной вещественной формой группы SL(2,C).

В частности, SL(2,R) не имеет нетривиальных конечномерных унитарных представлений.

Это является свойством любой связной простой некомпактной группы Ли.

Для наброска доказательства см. статью .

Бесконечномерная теория представлений группы SL(2,R) весьма интересна.

Группа имеет несколько семейств унитарных представлений, которые в деталях разрабатывали Гельфанд и Наймарк (1946), В. Баргман (1947) и Хариш-Чандра (1952).


Freddy Pharkas: Frontier Pharmacist () — комедийная приключенческая компьютерная игра о Диком Западе, созданная Элом Лоу (разработчиком Ларри в выходном костюме) и Джошем Мэнделом (создателем квеста "Callahan's Crosstime Saloon" по Спайдера Робинсона), опубликованная компанией Sierra On-Line в 1993 году.

Журнал Computer Gaming Magazine назвал игру «Горячими сёдлами» из мира компьютерных игр.

Лоу говорит, что "Фредди Фаркас" является, видимо, самой смешной игрой из тех, что он сделал, причём во многом благодаря остроумию второго ведущего разработчика игры — Джоша Мэндела, который принимал участие и в других играх Sierra, включая серию Space Quest и игру The Dagger of Amon Ra.

Лоу уже представлял себе весь основной сюжет игры, но не знал, как изложить его предысторию.

Джош написал стихи для сочинённого Лоу музыкального вступления — «Балладе о Фредди Фаркасе» (а также для «Заключительной баллады о Фредди Фаркасе»), в которых излагались события, произошедшие до начала игры.

Название игры, так же как и имя главного героя, представляет собой пример аллитерации, основанной на повторении буквы F (так же как и другая игра Эла Лоу — "Leisure Suit Larry in the Land of the Lounge Lizards").

В версии игры на компакт-диске отсутствует часть шуток флоппи-версии.

Джош Мэндел объяснил это следующим образом: На своём сайте Лоу говорит, что его целью было сделать игру в стиле «Горячих сёдел».

Игра определённо включает изрядную долю туалетного юмора фильма.

Отличительной особенностью «Фредди Фаркаса» можно назвать то, что, по-видимому, это единственная игра, в которой игроку предстоит собрать образцы пищеварительных газов лошадей в бумажный пакет (для последующего спектрального анализа).

После того, как "Sierra" распродала весь тираж игры, права на её распространение перешли к её создателю — Элу Лоу, с разрешения которого игра бесплатно распространяется через Интернет.

Раньше iso-образ игры можно скачать с FreddyPharkas.com, однако в настоящее время игра недоступна для легального скачивания.


Критик сайта Absolute-Playstation в своём обзоре игры для PlayStation в общем похвалил игру, назвал панель управления простой и понятной, но упрекнул за слишком «примитивное» музыкальное сопровождение.

Пир Шнайдер, рецензент сайта IGN, в своём обзоре "SimCity 2000" для Nintendo 64 отметил, что оригинал для ПК и портированная версия для Nintendo 64 — это две совершенно разные игры.

Например, в игру были добавлены возможность выращивать растения в лаборатории, мини-игры Хотя эти идеи интересны, они не настолько хороши, чтобы реально повысить качество "SimCity 2000" для Nintendo 64.

Сохранился и замечательный паркет.

В бывшем доме Менькова располагался горком КПСС, а с 1993 года размещается Вольская картинная галерея.

Выпускники Медицинской школы Мэрилендского университета по окончании программы получают диплом магистра медицины (MD) и магистра здравоохранения (MPH).

В 2005 большинство кафедр предлагавших своим студентам программы по получению докторской степени подверглись преобразованиям, и теперь включены в единую программу под названием «Аспирантура в области естественных наук».

В настоящее время в состав Медицинской школы Мэрилендского университета входит кафедра физиотерапии и реабилитации, основанная в 1956 году.

Выпускники этой кафедры могут получить звание доктора физиотерапии (DPT), что занимает три года, звание доктора наук в области реабилитации, или двойной диплом, включающий обе дисциплины (DPT/PhD).

В рейтинге всех американских программ физиотерапии по результатам опроса издания «Новости США и мира» за 2010 год, программа физиотерапии и реабилитации при Медицинской школе Мэрилендского университета занимает 15 место.

Кафедра технологии научных исследований в медицине (Department of Medical and Research Technology — DMRT) также является частью Медицинской школы Мэрилендского университета.

В зависимости от программы обучения, выпускники этой кафедры по окончании курса получают диплом бакалавра, магистра, или специализированный сертификат.

Трикупис собирался организовать вторую линию обороны с помощью А. Франгу, но тот не знал о его намерениях и видя что турки движутся к Думлупынару, отрезая путь к отходу, решил опередить их и также двинуться к Думлупынару.

Франгу, вышел на I Корпус ещё в 18:30 27 августа, через посыльных, но не получил никаких письменных указаний.

Разведывательная конная группа I дивизии, под командованием лейтенанта Накиса, встретилась в полдень того же дня на перевале Улуджак с разведывательной группой IX дивизии, под командованием лейтенанта Кавриса.

AIL Storm (, "Sufa") — это серия внедорожников израильского производства, используемых .

Она основана на узлах Jeep Wrangler и собирается Automotive Industries Ltd. в городе Нацерет-Иллите по лицензии Chrysler с 1990 года.

Автомобили поставляются как в армию, так и на гражданский рынок.

Производство 4-дверных моделей второго поколения началось в 2006 году, несмотря на некоторые противоречивые отзывы Армии Обороны Израиля.

Завершена разработка модели третьего поколения на основе Jeep Wrangler JK.M-240 Storm MultiMission Vehicle был автомобилем первого поколения Storm.

Он использовал узлы Jeep Wrangler YJ 1991 года в сочетании со старой колёсной базой CJ-6/CJ-8 и полностью собирался в Израиле фирмой Automotive Industries Ltd за исключением двигателей.

Storm предназначался прежде всего для израильских военных нужд, но имелись также модели с короткой и длинной колёсными базами для гражданского рынка.

Как и прочие модели Jeep, он имел расположенный впереди рядный 6-цилиндровый двигатель Chrysler объёмом 3,983 л, со впрыском топлива, мощностью 180 л. с. (130 кВт) при 4700 оборотах в минуту, 2-ступенчатым очистителем воздуха Vortox, либо 4-цилиндровый 2,5 л турбодизель мощностью 118 л/с (88 кВт) при 4200 оборотах в минуту.

Автомобиль имел усиленный каркас и кузов, углы крена составляли 40° и 37° на короткой раме и 40° и 26,5° на длинной, что обеспечило хорошую проходимость.

Длины рам составляли 4,15 и 4,5 метра; последняя использовалась как для военных, так и для гражданских машин.

Помимо израильского рынка, автомобили экспортировались в страны Южной Америки, Азии и Африки.Также, как и Jeep Wrangler, Storm предназначался прежде всего для десантных операций, разведки в условиях бездорожья и пересечённой местности, мог оснащаться пулемётом или другим оружием.

Поздним летом 1862 года в Миннесоте началось восстание индейцев сиу.

Основной причиной стало то, что аборигены исчерпали все запасы хлеба в резервациях, которые имелись на складах, однако федеральные фонды для оплаты поставок индейцам не были перечислены.

15 августа представитель индейских агентов цинично предложил аборигенам «есть траву», они убили его и набили рот трупу той самой травой из прерии, а затем начали разграбление складов в Нью-Алме.

Подавление восстания возглавил Александр Рэмси.

Доннелли тоже присоединился к карательному отряду, и хотя лично не участвовал в , 28 августа опубликовал репортаж об исходе гражданского населения из зоны конфликта.

Это привлекло симпатии военных на сторону республиканцев.1880-е годы стали для Доннелли сложными.

Имея огромные земельные владения, он терпел убытки, в чём Игнатиус винил происки Ассоциации мельников Миннеаполиса.

Здоровье Кэтрин неуклонно ухудшалось, и она призывала мужа отказаться от земельных владений, которые для семьи были тяжёлой обузой.

В ноябре 1944 года бронетанковые войска получили 63 «Пантеры», оснащённые первыми в мире серийными активными приборами ночного видения.

Первое шасси V1 было выпущено 16 сентября 1942 года, Для производства машины использовалась не броневая сталь.

В октябре собрали уже полноценный прототип V2.

Запущенные в серию «Пантеры» получили индекс Ausf.

D. На пушке был установлен более эффективный двухкамерный дульный тормоз.

Курсовой пулемёт размещался в лобовом листе корпуса в бугельной установке.

Эндрю Унтербергер из Billboard назвал «Ronan» лучше песней Свифт, не вошедшей в её альбомы.

Сама мать Ронана Томпсона высказалась об этой песне, как о «100% верной», в интервью для MTV она сказала: «Слушать её было очень эмоционально, я была поражена тем, как она всё поняла.

Так, как большинство людей не понимают».

Бывший менеджер Sega Кен Балоу заявил, что франшиза о Сонике раздвинула границы представления игроков о быстром платформере.

Однако в более поздних обзорах проекты с маскотом Sega не раз подвергались критике за 3D-стиль, который якобы является уходом от формулы первых игр.

Обозреватели считали, что Сонику нужно сделать творческий перерыв, либо разработчикам следует оставить его в качестве единственного игрового персонажа, или же просто дать герою «спокойно умереть».

Персонаж несколько раз использовался в качестве символа для различных мероприятий, спонсированных компанией Sega.

В период между 1993 и 1997 годами Sega была спонсором футбольной команды «ДЖЕФ Юнайтед Итихара Тиба», игроки которой носили форму с изображением Соника.

В 1993 году на чемпионате Формулы-1 Sega представляла команду «Уильямс», гонщик которой Ален Прост стал победителем чемпионата.

Соник был изображён на автомобилях и шлемах команды, а её соперники из команды «Макларен» наклеивали на свои машины логотип в виде раздавленного ежа после каждой одержанной победы над ней в гонках.

Соник также появлялся изображённым на воздушных шарах и рекламных щитах на Гран-при Европы 1993 года.

В 1993 году синий ёжик стал первым персонажем видеоигр, появившимся на Параде Мэйси в честь Дня благодарения.

Огромный аэростат в форме Соника повторно присутствовал на данном параде в 2011, 2012 и 2013 годах.

Особое значение в работах Н. А. Герасимовой-Персидской последнего десятилетия приобрела проблема значения музыки в формировании представлений о мире.

Основная проблематика творчества ученого связана с партесным творчеством.

Н. А. Герасимовой-Персидской была описана киевская коллекция партесных произведений (комплекты поголосников из Киево-Печерской лавры и Софийского собора).

Проводилась также работа в рукописных хранилищах других стран (Россия, Литва, Сербия).

Благодаря исследованиям Н. А. Герасимовой-Персидской было, в частности, расширено представление о композиторском творчестве Н.Дилецкого.

Опубликованные учёным партесные произведения вошли в репертуар многих хоровых коллективов (например, хора «Киев» под руководством Н. Гобдича , ансамбля «A cappella Leopolis» под руководством Р. Стельмащука).Н. А. Герасимова-Персидская была одной из первых, кто налаживал и осуществлял коммуникации между украинским и зарубежным музыковедением.

Она активно участвует в работе международных организаций, читает лекции, выступает с докладами на международных научных форумах, симпозиумах Украины, России, Польши, Германии, Италии, Испании, Франции, США, Швейцарии.

Среди проектов, автором и организатором которых была Н. А. Герасимова-Персидская, можно назвать: международный фестиваль «Музыкальные диалоги: Украина и мир барокко» (1994), международную конференцию «Православная монодия» (1998), творческую мастерскую молодых исследователей «Время — Пространство — Музыка» (2000), ежегодные конференции под общим названием «Звук и знак» (с 2005), международный проект «Schola cantorum Basiliensis в гостях у Национальной музыкальной академии Украины» (Швейцария — Украина, 2000—2003) и др.

На место эмигрирующих казаков-некрасовцев в середине XVIII в. переселяются беженцы из-за Днестра и Прута, а также сербы («служивые пикенеры») — потомки военных поселенцев.

По данным церковного учета, в конце XVIII столетия в Чобручах проживали 600—700 человек (170 дворов).

По числу жителей из всех левобережных нижнеднестровских сел Чобручи были равны Слободзее и в два-три раза превосходили Глиное, Коротное, Незавертайловку, Карагаш, Суклею.

В середине XIX столетия в селе проживало свыше 2 тыс. человек, из них украинцы составляли более 50 %, молдаване — 45 %.

В это время сложилось традиционное для многих приднестровских сел разделение на «молдавскую» (западную) и «русскую» (восточную) части.

В Чобручах «молдавская» часть в два раза превышает «русскую» и по площади и по количеству жителей.

Этот условный раздел проходит по современной улице Ленина.

Существенно изменился этнический состав населения Чобруч — к традиционно проживавшим здесь молдаванам, украинцам, русским добавились немцы, болгары, цыгане.

زَهَرَ ‘блистать’ — إِزْدَهَرَ ‘процветать’.

Основным значением VIII породы является возвратное по отношению к значению I породы: جَمَعَ ‘собирать’ — إِجْتَمَعَ ‘собираться’, شَغَلَ ‘занимать’ — إِشْتَغَلَ ‘заниматься’.

Некоторые глаголы в VIII породе получают возвратное значение с оттенком «для себя», «в своих интересах»: كَسَبَ ‘приобретать’ — إِكْتَسَبَ ‘приобретать себе’, ‘зарабатывать’;

قَسَمَ ‘делить’ — إِقْتَسَمَ ‘делить между собой’.

Формы имперфекта образуются путём опущения преформативной хамзы, огласовки личных преформативов фатхой (a), а второго корневого — кясрой (i).

Любая сексуальная ориентация не заразительна.

Сколько лет широко пропагандируется по всем СМИ обычный секс, а гомосексуалы остаются при своем.»" Всё, ничего иного по данному контексту из этой статьи вынести просто нельзя!

Пожалуйста, не поленитесь, проверьте сами — это не займёт у вас более 5-7 минут, статья крохотная!

А теперь ПОНАБЛЮДАЕМ за расторопной коллегой.

Сначала она своей правкой ставит перед моим предложением своё (не опирающееся ни на один источник!)

— "«Представители [[Гомонегативизм|гомонегативистских]] взглядов считают, что информация о гомосексуальности побуждает к практике однополого секса.»" А потом, через одну правку (конспирация :)), проводит такое действие — !

То есть, по сути, возвращает своё первоначальное предложение (слегка видоизменённое иъятием "«"заразительна" и»"): Представители [[Гомонегативизм|гомонегативистских]] взглядов считают, что информация о гомосексуальности побуждает к практике однополого секса со ссылкой на эту же самую статью, в которой, я вам уже написал — проверьте сами — нет НИЧЕГО, что бы подтверждало утверждение «Представители [[Гомонегативизм|гомонегативистских]] взглядов считают, что информация о гомосексуальности побуждает к практике однополого секса».

Ричард — уродливый горбун, описывающий себя таким образом: Я, у кого ни роста, ни осанки,
 Кому взамен мошенница природа
 Всучила хромоту и кривобокость;

Ричард планирует избавиться от Кларенса, который стоит перед ним в порядке престолонаследия и намекает о пророчестве: Ведь буква «Г», согласно предсказанью,<br> Должна детей Эдуарда умертвить.

Король считает, что эта буква связана с именем Георга, герцога Кларенса (хотя зрители позже понимают, что на самом деле речь шла о Ричарде Глостере).

Далее Ричард добивается расположения Леди Анны — Анны Невилл, вдовы Эдуарда, принца Уэльского.

Ричард открывается перед аудиторией: Кто женщину вот этак обольщал?
 Кто женщиной овладевал вот этак?
 Она моя, — хоть скоро мне наскучит.
 Ха!
 Нет, каково!

Пред ней явился я,<br> Убийца мужа и убийца свекра;


Оптика для камеры разрабатывалась на Carl Zeiss заново, и за счёт уменьшения количества границ воздух-стекло оказалась светосильнее и контрастнее своих аналогов.

В 1936 году на смену первой модели пришли Contax II и Contax III.

Их главным новшеством стал совмещённый с телескопическим видоискателем дальномер, позволяющий производить кадрирование и фокусировку через один общий окуляр.

Такая конструкция была реализована в этих камерах впервые в мире, резко повысив оперативность при репортажной съёмке.

Головка выдержек обеих моделей, как и в Contax I, была совмещена с колесом взвода затвора, но переместилась с передней стенки на верхний мост.

Игровой процесс за Дзюн и Настоящего Огра был продемонстрирован на выставке AOU в 2011 году.

Версия игры для аркадного автомата использует модернизированный движок игры "Tekken 6" и расширяет игровой процесс "Tekken Tag Tournament", например, расширенное комбо и комбинированные движения.

Общее число игровых персонажей в консольной версии составило 59.

"Tekken Tag Tournament 2" была впервые выпущена в Японии на аркадных автоматах летом 2011 года.

На выставке World Cyber Games 2010 Харада намекнул, что для консольных версии будет выпускаться загружаемый контент с другими персонажами и бонусами.

Кроме того, в Twitter Харада приблизительно назвал дату выхода консольной версии игры где-то между релизами "Street Fighter X Tekken" и "Tekken X Street Fighter".

16 февраля 2012 года на выставке AOU была анонсирована обновлённая версия игры под названием Tekken Tag Tournament 2: Unlimited.

Обновление было выпущено 27 марта этого же года на аркадных автоматах.

Здесь игрок может играть как со своим напарником, так и в одиночку.

Столкнувшись с перспективой удержать на NBC сразу обоих телеведущих, Цукер в итоге выбрал Лено: «Да, мы продлим твой контракт.

Но он будет твоим последним.

Время передать ключи.»

Предполагалось дать Лено ещё четыре года проработать на телеканале, после чего он передаст место ведущего «The Tonight Show» О’Брайену.

В феврале 2004 года исполнительный директор NBC Марк Грабофф сообщил Россу об этих переговорах, который сразу предложил Конану идею подождать ещё четыре года, которую он немедленно воспринял.

В марте Цукер вместе с руководителем ночных ток-шоу Риком Лудвином встретился с Лено в его студии в калифорнийском Бербанке для обсуждения условий продления контракта и прояснения позиции телесети касательно передачи шоу О’Брайена.

Хотя Лено внутри себя был разочарован и растерян, он отметил, что не хочет видеть себя и Конана сталкиваюшимися с такой же дилеммой, с которой он и Леттерман столкнулись двенадцать лет назад, после чего одобрил предложенный план.

Его единственная просьба заключалась только в том, чтобы NBC подождали с объявлением о назначении О’Брайена в качестве ведущего до продления контракта, с чем топ-менеджеры согласились.

В то время как Лено, к облегчению Цукера, умел профессионально обращаться с новостями, вскоре после этого телеведущий направился в офис продюсера «Tonight Show» Дебби Викерс чтобы сообщить ей, что чувствует себя только что уволенным.

Музыканты, выступавшие с ней под именем "LaFee", тем временем сменили название группы на "Tief" () и начали работу с новой вокалисткой Яной Валль ("Jana Wall"), позже сменили название на «ICE», но, не получив поддержки (со стороны фанатов, продюсеров и т.д), закрыли проект, и каждый занялся своим делом.

С ЛаФи парни находятся в теплых отношениях, но контакт не поддерживают.

После двухлетнего перерыва певица вернулась с новым логотипом, новой музыкой, новой группой, новой прической и новым стилем одежды и начала завоевывать новых фанатов и возвращать старых.

Сейчас она вновь стала одним из самых популярных исполнителей в Германии.

В августе 2012 певица появилась на обложке журнала Playboy.

В сентябре 2012 расторгла контракт с лейблом и сменила имя на Tina LaFee.Сборник лучших хитов, "Best Of - LaFee", был издан в ноябре 2009 года.

Обстоятельства местоположения и позы тела позволяют предположить, что животное умерло во время длительной засухи, возможно, от истощения.

Впоследствии мумифицированный труп был занесён грунтом в ходе внезапного паводка, на что указывают отложения, в которых он найден: они содержали достаточно частичек глины, чтобы сделать возможным отпечаток кожных покровов.

Как показывают исследования «мумии траходона», его эпидермис был очень тонким для животного подобных размеров, чешуйки не перекрывались друг с другом и напоминали чешуйки ящерицы жилатье.

На большей части тела было только два вида чешуек: Отпечатки чешуи на голове находятся в области больших отверстий, где располагались ноздри.

В этой части вместо чешуй сохранился отпечаток мягких кожных складок, более глубоких в передней части отверстий — в месте, где была собственно сама ноздря.

В нескольких исследованиях было найдено, что синдром Аспергера характеризуется нарушением невербального обучения, но несколько других исследований это не подтвердили.

Обзор литературы по теме не обнаруживает невербальных слабостей или более тяжёлых пространственных или моторных проблем при синдроме Аспергера по сравнению с высокофункциональным аутизмом.

При одинаковом IQ, уровень моторного, зрительно-пространственного и исполнительного функционирования у пациентов с синдромом Аспергера и с высокофункциональным аутизмом совпадал (за исключением небольшого отставания в мелкой моторике, находящегося на пределе значимости, у лиц с синдромом Аспергера).По поводу механизма возникновения детского аутизма предложено несколько объяснений, но ни одно, по-видимому, не является полным.

Тем не менее вероятно, что синдром Аспергера происходит от факторов развития, оказывающих влияние не локально, а на все или многие функциональные системы головного мозга.

Хотя специфические основы синдрома Аспергера или факторов, отличающих его от других нарушений аутистического спектра, неизвестны и не найдено ясной патологии, общей для всех лиц с синдромом Аспергера, всё же возможно, что механизм синдрома Аспергера отличается от других нарушений аутистического спектра.

Нейроанатомические исследования и ассоциации с тератогенами дают веские основания предположить, что механизм включает изменение развития головного мозга вскоре после зачатия.

Ненормальная миграция эмбриональных клеток во время эмбрионального развития может повлиять на конечную структуру и связность головного мозга, что приведёт к изменениям нейрональных путей, управляющих мышлением и поведением.

Теория недостаточной связности (underconnectivity theory) предполагает недостаточно функционирующие высокоуровневые нейронные связи и синхронизацию, наряду с избытком низкоуровневой обработки.


После третьего куплета отсутствует очередной припев; вместо этого мелодия входит в стадию коды, где после повторного воспроизведения вводной фортепианной партии — гитара, бас и ударные постепенно стихают.

Песня завершается финальным повторением фортепианных нот.

Хронометраж радиоверсии композиции составляет 4 минуты 11 секунд, что на 1 минуту 36 секунд короче альбомной.

Вступление этого, отредактированного, варианта составляет половину от своей изначальной длины, а бас и барабаны вступают уже после двух повторений фортепианных нот.

Первые два куплета остались нетронутыми, однако длительность бриджа была сокращена на семь секунд — с двумя убранными фразами «Time».

Помимо этого был урезан третий куплет, а кода сокращена на двадцать секунд.

Музыкальные критики сравнивали звучание «City of Blinding Lights» с синглом U2 1987 года «Where the Streets Have No Name», отмечая схожий гитарный стиль Эджа в обоих композициях, а также с атмосферным звуком четвёртого альбома коллектива — "The Unforgettable Fire" (1984).

5 января 2011 года, продажи альбома в Канаде превысили 130 тысяч копий.

Во Франции альбом дебютировал на 3 месте, с продажами в 17 тысяч 304 экземпляра.

В шестую неделю продаж во Франции, диск получил платиновый статус, а тираж превысил 100 тысяч копий.

В Австралии, во вторую неделю продаж, альбом получил золотой статус, с продажами более 35 тысяч дисков.

В Италии альбом достиг 11 позиции в альбомном чарте.

Диск стал третьим подряд попаданием альбома Рианны на вершину швейцарского чарта.

Альбом дебютировал на 2 строчке в чартах Германии Альбом также дебютировал на втором месте в Ирландии и Великобритании.

В Великобритании, за первую неделю, было продано 91 тысяча экземпляров альбома.

В седьмую неделю альбом достиг первого места в Великобритании, став вторым альбомом певицы, возглавившим данный чарт.

Концерт 3 апреля 1994 года в "«Fox Theatre»", Атланта транслировался в прямом эфире по радио США."«Vs.»" дебютировал на вершине чарта Billboard 200 и оставался там в течение пяти недель.

За первую неделю было продано 950 378 копий.

Это установило рекорд для большинства альбомов, проданных в первую неделю выпуска. является семикратно платиновым альбомом.

По сведениям SoundScan, к 2003 году было продано 5 900 000 копий в Соединённых Штатах.

Пол Эванс, корреспондент Rolling Stone, дал альбому благоприятную оценку, говоря, «Немногие американские группы могут так успешно дебютировать, как это было с "Ten", и затем достичь тех же высот со вторым альбомом, как это было с "Vs".».

Он добавил, «Эдди Веддер как Джим Моррисон и Пит Таунсенд сделал уклон в сторону психологическо-мифических взысканий…В то время как гитаристы Стоун Госсард и Майк Маккриди рисуют плотные и резкие рифы, он приглашает нас в драму эксперимента и борьбы».

Джон Пэрелес из The New York Times заявил, что «Pearl Jam используют свой новый альбом…, чтобы расширить свою музыку» и добавил, что «большая часть альбома… показывает личные переживания как общественный катарсис».

Дэвид Браун из Entertainment Weekly дал альбому оценку «B-», также сказав «"Vs." это не копия "Ten"; за одно это Pearl Jam зарабатывают очки.».

Однако, он возразил, говоря, что «"Vs". подтверждает раз и навсегда, что в музыке группы нет никакого андерграунда или альтернативы».

Группа решила отказаться от клипов после очень успешного "«"Jeremy"»", и решила меньше появляться на телевидении и давать интервью.


Таунс Ван Зандт (, 7 марта 1944 года — 1 января 1997 года) — американский автор-исполнитель кантри и фолка.

Как исполнитель Ван Зандт имел ограниченный успех — он никогда не попадал в чарты Billboard, издавался на маленьких лейблах и выступал в скромных клубах и кофейнях под аккомпанемент собственной гитары.

На протяжении карьеры его сопровождали также личные проблемы — артист боролся с депрессией, алкогольной и наркотической зависимостью.

Вместе с тем, он был широко признан как один из лучших кантри- и фолк-исполнителей поколения.

Продолжая традиции странствующих музыкантов вроде Вуди Гатри и , он вёл кочевой образ жизни, но имел статус культовой фигуры и непререкаемого авторитета среди остальных авторов песен.

Его сильное влияние на свое творчество подчеркивали Гай Кларк, Лайл Ловетт, Стив Эрл, Родни Кроуэлл, Нэнси Гриффит и многие другие.

Несмотря на отсутствие у Ван Зандта широкой популярности, некоторые его песни всё же стали знаменитыми благодаря успешным кавер-версиям.

Наибольшую известность ему принесли композиции «If I Needed You» и «Pancho & Lefty», перепетые его коллегами в начале 1980-х годов.

Первую сделали хитом Эммилу Харрис и Дон Уильямс, а вторую подняли на вершину кантри-чартов Вилли Нельсон и Мерл Хаггард.

Всего же композиции Ван Зандта исполняли более полусотни различных артистов, среди которых Боб Дилан, Гай Кларк, Стив Эрл, , Рики Скэггс, Лайл Ловетт, Нора Джонс, Роберт Плант, Элисон Краусс, Гиллиан Уэлч и Джон Прайн.

Даже такие стилистически далёкие от самого Ван Зандта группы как Cowboy Junkies и Tindersticks тоже записывали его творчество на своих альбомах.

Артист посвящён в (2016).

Журнал "Rolling Stone" поставил его на позицию № 83 в своём списке «100 величайших кантри-артистов всех времён» (2017).

После многолетней игры на гитаре для себя и друзей Ван Зандт в середине 1960-х годов стал выступать в клубах Хьюстона.

Там он сначала слушал, а затем открывал концерты таких артистов, как Гай Кларк, , Док Уотсон и Лайтнин Хопкинс.

Последний оказал сильное влияние на Ван Зандта, особенно на его гитарную технику.

В связи со смертью отца в 1966 году он был вынужден бросить обучение на юридическом факультете и начать зарабатывать на жизнь музыкой.

Услышав однажды вечером в Хьюстоне выступление Ван Зандта, другой техасский автор-исполнитель, , помог ему получить в 1967 году контракт с независимым рекорд-лейблом Poppy Records в Нэшвилле.

Таким образом, в 1968 году вышла дебютная работа Ван Зандта "For the Sake of the Song".

Пластинка была спродюсирована , который до этого работал над альбомами Джонни Кэша и Джерри Ли Льюиса.

В сотрудничестве с Poppy Records Ван Зандт выпустил следующие пять альбомов.

Эти релизы содержали композиции, составившие основу его наследия и репертуара: «Waiting Around To Die», «I’ll Be Here in the Morning», «Don’t Take It Too Bad», «Lungs», «To Live’s to Fly», «Tecumseh Valley», «No Place to Fall», «If I Needed You» и «Pancho & Lefty».

Наряду с Крисом Кристофферсоном Ван Зандт принадлежал к новой волне утончённых авторов песен, возникшей в 1960-х годах.

В 1970-е он стал частью техасского движения и тренда к возрождению хонки-тонка наряду с Гаем Кларком и .

Как и его земляки, он в равной степени испытывал влияние как хонки-тонковых традиций тоскливых баллад, так и «исповедальной» музыки авторов-исполнителей вроде Боба Дилана.

Его творчеству было свойственно также выраженное блюзовое влияние, которое дополнял натужный и эмоциональный вокал.

Песни Ван Зандта обычно рассказывали истории с глубоким подтекстом, одновременно отличаясь более зловещим и мрачным настроением, чем у его коллег по цеху.

В 1973 году Ван Зандт начал записывать в Нэшвилле материл для нового альбома под рабочим названием "Seven Come Eleven" — в частности, такие композиции как «Rex’s Blues», «No Place to Fall» и «White Freightliner Blues».

Однако из-за экономических сложностей тогдашний менеджер артиста, Кевин Эггерс, не смог оплатить студийное время и услуги персонала.

Из-за этого владевший студией продюсер Джек Клемент отказался отдавать ему уже готовые плёнки (они в итоге оставались невыкупленными многие годы).

Кроме того, альбомы Ван Зандта продавались неважно и финансовые проблемы ударили по лейблу Poppy Records, что во многом и послужило причиной его банкротства.

В конечном счёте записанные в ходе тех сессий песни увидели свет лишь в 1993 году на диске "The Nashville Sessions".

С 1967 года Ван Зандт жил в Нэшвилле периодами, перемещаясь между Остином, Хьюстоном, Нью-Йорком и .

Однако в 1976 году по настоянию своего нового менеджера он перебрался в «столицу кантри» окончательно.

Перейдя на лейбл Tomato Records, Ван Зандт выпустил свой первый концертник — "Live At The Old Quarter, Houston, Texas" (1977), содержавший обширную подборку его лучших песен (как шуточных, так и более серьёзных), а также блюзовые каверы.

В следующем году появилась очередная студийная работа Ван Зандта — "Flying Shoes" (1978), спродюсированная , работавшим десятилетием ранее в Мемфисе с Элвисом Пресли.

После этого Ван Зандт не записывал студийные работы на протяжении девяти лет, но тем не менее продолжал активно гастролировать.

На короткое время он переселился в Техас, но в середине 1980-х годов вернулся в Нэшвилл.

В этот период его песни начали получать успех благодаря кавер-версиям, которые записывали Мерл Хаггард и Вилли Нельсон, Эммилу Харрис, Нэнси Гриффит и .

В 1987 году на лейбле наконец вышел новый альбом Ван Зандта — "At My Window".

Его голос к тому моменту стал более низким, но сохранил фирменное потрёпанное, словно отражающее усталость после долгого пути, звучание.

Незадолго до релиза почитатель и друг певца, Стив Эрл, сделал известное заявление о том, что Ван Зандт — лучший автор песен на свете, выразив также готовность «забраться в своих ковбойских сапогах на кофейный столик Боба Дилана и повторить сказанное».

Стикеры с данной цитатой появились на обложке альбома, и в итоге она разошлась по СМИ и с тех пор часто приводится в статьях о Ван Зандте.

Сам он отреагировал на это с юмором: «Я пересекался с телохранителями Боба Дилана.

Если Стив Эрл думает, что сможет забраться на его кофейный столик, то он жестоко заблуждается».

Эрл позже скорректировал свое заявление, сказав что считает Дилана и Ван Зандта авторами одного порядка.

В 1990 году Ван Зандт гастролировал с группой Cowboy Junkies и написал для неё песню «Cowboy Junkies Lament».

В ответ команда посвятила ему трек «Townes Blues».

В 1994 году артист выпустил свой последний альбом — "No Deeper Blue", записанный в Ирландии с местными музыкантами.

В 1996 году за пять-шесть дней до Рождества Ван Зандт в своём доме в пригороде Нэшвилла сломал бедро, упав на бетонной лестнице.

Вопреки советам родных и коллег, он почти две недели не обращался к врачу.

Вместо госпиталя Ван Зандт отправился в Мемфис, где работал в студии над новым проектом со из коллектива Sonic Youth и группой Two Dollar Guitar.

Однако рекорд-сессии в итоге продлились три дня и были прерваны музыкантами и персоналом под предлогом технических неполадок, а певец под давлением бывшей жены Дженн всё же поехал в больницу.

Получив с неё обещание не оставлять его там, а забрать домой, он согласился на операцию.

В результате после процедуры, вопреки рекомендациям врачей остаться в стационаре и пройти алкогольную детоксикацию, Ван Зандт был выписан по требованию Дженн.

В тот же день, 1 января 1997 года, он умер у себя дома от сердечного приступа в возрасте 52 лет.

По совпадению в эту же дату много лет назад скончался Хэнк Уильямс, с которым Ван Зандта иногда сравнивают как в плане творческого, так и жизненного пути.

В декабре 1997 года , Лайл Ловетт, Родни Кроуэлл, Эммилу Харрис, Вилли Нельсон, Гай Кларк, Нэнси Гриффит, Стив Эрл, , а также Джон Ван Зандт (старший сын певца), сыграли в память о нём специальный концерт, показанный в марте 1998 года в эфире телешоу "".

В 2000-е годы интерес к творчеству и жизни Ван Зандта возобновился и в результате впервые были изданы его редкие студийные работы 1960-х и 1970-х годов, концертные выступления, а также выпущены документальные фильмы и книги о нём.

Неугасающий интерес к творчеству Ван Зандта отражали и интерпретации его песен другими артистами, например, дуэт Элисон Краусс и Роберта Планта «Nothin'», равно как и трибью-альбомы, наиболее известным из которых стал диск "Townes" (2009) Стива Эрла.

Последний является одним из самых лояльных последователей артиста, регулярно исполняя и записывая его материал вроде «Tecumseh Valley» и «White Freight Liner Blues».

Помимо известного заявления о превосходстве Ван Зандта над Бобом Диланом, он также отличился тем, что назвал в его честь своего сына.

Ван Зандт получил ограниченный коммерческий успех, в том числе из-за личных проблем, непостоянного менеджмента, недостатка продвижения и дистрибуции его альбомов, выходивших на маленьких независимых лейблах.

Кроме того, он не стремился писать популярный материал и опирался на собственные представления о музыке и поэзии.

Артист был широко почитаем и востребован как автор песен своими коллегами, многие из которых сами являлись признанными сочинителями.

Среди них Гай Кларк, Вилли Нельсон, Эммилу Харрис, Стив Эрл, Нэнси Гриффит, Боб Дилан, Роберт Плант, Лайл Ловетт, Нора Джонс и .

За характерную образность текстов, сравнимую по впечатлениям с работами лучших художников-экспрессионистов, журнал "Billboard" назвал его «Ван Гогом поэзии».

В Нэшвилле Ван Зандт имел репутацию эталона для других авторов песен, а в Техасе — неформального поэта-лауреата этого штата.

Между тем собственные записи артиста никогда не попадали в чарты Billboard.

Широкую известность он получил благодаря кавер-версиям его песен «If I Needed You» и «Pancho & Lefty».

Став кантри-хитами в первой половине 1980-х годов в исполнении коллег Ван Зандта, они в итоге оказались наиболее знаменитыми его работами за пределами музыкальных кругов.

В 1968 году выступление Ван Зандта в клубе увидела Эммилу Харрис и была поражена выразительностью его поэзии и манерой пения, напомнившей ей вокал Хэнка Уильямса.

В 1976 году она первой среди «больших» артистов записала кавер-версию песни Ван Зандта — это была «Pancho & Lefty».

В 1981 году её интерпретация «If I Needed You» дуэтом с Доном Уильямсом заняла строчку № 3 в Hot Country Songs, обеспечив таким образом творчеству Ван Зандта первый успех в чартах.

Позднее «Pancho & Lefty» в исполнении Харрис услышал Вилли Нельсон — пластинку с песней артисту дала его дочь Лана.

Вдохновившись этой композицией, Нельсон вместе с Мерлом Хаггардом записал её в качестве заглавного трека для их совместной пластинки.

В итоге версия Нельсона и Хаггарда в 1983 году заняла вершину Hot Country Songs.

Сам Ван Зандт сыграл в клипе на неё эпизодическую роль капитана мексиканской полиции.

Хотя именно эти две композиции стали его самыми известными, другие песни Ван Зандта записывали более 50 различных артистов.

В то же время, по причине уникальной подачи самого Ван Зандта, его творчество остается достаточно сложным для интерпретации другими исполнителями.


«В по́исках Не́мо» () — полнометражный компьютерный анимационный фильм, лауреат премии «Оскар» за лучший анимационный фильм 2003 года.

Производство Pixar Animation Studios, дистрибьюторы — Walt Disney Pictures и Buena Vista Distribution.

Фильм является пятой полнометражной анимационной картиной студии Pixar.

Он был посвящён , аниматору Pixar, который умер от меланомы в октябре 2002 года, за семь месяцев до выхода фильма в прокат.

Спустя 13 лет, в 2016 году, вышло продолжение фильма — «В поисках Дори».

Видеоигра, основанная на фильме была выпущена в 2003 году, для PC, Xbox, PS2, GameCube и Game Boy Advance.

Цель игры состоит в том, чтобы завершить различные уровни под управлением героев фильма: Немо, Марлин или Дори.

Она включает в себя ролики из фильма, и каждый клип основан на уровне.

После выпуска, игра получила смешанные отзывы.

Game Boy Advance сиквел под названием «В поисках Немо: Продолжение приключений» был выпущен в 2004 году.

В 2005 году, после разногласий между Майклом Эйснером из Диснея и Стивом Джобсом из Pixar о распределении фильмов студии Pixar, Disney объявила, что они будут создавать новую студию анимации, Circle 7 Animation, чтобы сделать сиквелы семи фильмам, созданным между 1995 и 2006 годами Pixar, правами на которые обладает Дисней.

Студия начала производство «» и «Университет монстров», а также наняла сценариста Лори Крейг для написания сценария «В поисках Немо 2».

Circle 7 Animation впоследствии была закрыта после того, как Роберт Айгер заменил Эйснера на посту генерального директора Диснея и приобрёл Pixar.

В июле 2012 года было сообщено, что Эндрю Стэнтон разрабатывает сиквел к «В поисках Немо», пишет сценарий с Викторией Штраус, а выпуск намечен на 2016 год.

Однако достоверность новости о потенциальном сиквеле была поставлена под сомнение в тот же день, после того, как директор Эндрю Стэнтон опубликовал сообщение в Twitter.

В сообщении говорилось: «Вы ничему не научились у Цыплёнка Цыпы?

Не верьте всему, что пишут.

Больше тут не на что смотреть.

По данным доклада The Hollywood Reporter, опубликованном в августе 2012 года, Эллен ДеДженерес вела переговоры о возвращению к озвучиванию Дори.

В сентябре 2012 года это было подтверждено.

Стэнтон сказал: «Написание второго Картера было самым верхним в списке.

Когда фильм был закончен, всё в списке соскользнуло вверх.

Я знаю, что язвительные люди обвинят меня в не очень хороших оценкам Картера, но только в своём времени, но не в его самомнении».

В феврале 2013 года было подтверждено в прессе, что Альберт Брукс сыграет роль Марлина в сиквеле.

В апреле 2013 года было подтверждено в прессе, что Эллен ДеДженерес и Альберт Брукс вернутся к ролям Дори и Марлина.

Последовала длительная кампания для сиквела на The Ellen DeGeneres Show, ДеДженерес заявила: В интервью Los Angeles Times Стэнтон рассказал о происхождении сиквела: «Это была вежливая просьба Диснея [о сиквеле „В поисках Немо“].

Я всегда был против сиквелов.

Но я должен был согласиться с позицией вице-президента.

(Продолжения) являются необходимыми, чтобы оставаться на плаву, но мы не хотим заниматься ими по этой причине.

Мы хотим подходить к продолжениям творчески, поэтому мы сказали (Диснею): „Можете ли вы дать нам график того, когда мы выпускаем их?

Поскольку мы хотели бы выпустить то, что мы на самом деле хотим делать, и мы могли бы не создать это в год, который выбираете вы“».

Концовка фильма была пересмотрена, после того как руководители Pixar посмотрели Черный плавник, документальный фильм, который рассказывает о опасностях сохранения косаток в неволе.

Изначально некоторые из персонажей должны были попасть в морской парк, но пересмотр дал им возможность покинуть его.

18 сентября 2013 года было объявлено, что премьера фильма будет перенесена на 17 июня 2016 года.

Премьера другого фильма студии Pixar — «Хороший динозавр» — была перенесена на 25 ноября 2015 года для того, чтобы предоставить команде больше времени на производство фильма.

В июне 2014 года было объявлено через Twitter Стэнтона, что фильм теперь имеет ещё одного режиссёра, им стал Энгус МакЛэйн.


Honda Civic () — большое и разнообразное семейство легковых автомобилей, выпускаемых японской компанией Honda Motor с 1972 года.

В восьмом поколении Civic, европейские трёх- и пятидверные хэтчбеки и японо-американские четырёхдверный седан и двухдверное купе сильно отличались друг от друга.

Помимо внешнего вида и оформления салона они имели разную компоновочную схему и шасси.

Что их объединяло, так это новый двигатель Honda.

В начале августа 2005 года футуристического вида пятидверный хэтчбек Civic был представлен в Европе.

В конце месяца седан и стильное купе, а также их гибридная (седан) и спортивная (купе) версии были впервые показаны в США.

В сентябре седан Civic в несколько отличном от американской модели оформлении и его гибридный вариант Civic Hybrid появились в Японии.

Самый широкий выбор Civic предлагался в Европе.

Здесь, в том числе в России, можно было купить пятидверный или трёхдверный хэтчбек и его спортивную версию, или седан, в том числе в гибридном варианте.

В Америке были представлены только седан и купе, а в Японии и других станах Азии продавались в основном седаны, зачастую немного изменённые под требования местного законодательства и рынка.

Оригинальный вид европейского хэтчбека был отмечен широко известной немецкой наградой за дизайн «Red Dot».

Приз получили Тосиюки Окумото (Toshiyuki Okumoto), руководитель группы, создавшей внешний вид автомобиля и Юкио Эми (Yukio Emi), глава разработчиков интерьера.

В 2006 году Civic был признан лучшим легковым автомобилем Северной Америки.

С 2012 по 2016 год в Китае продавался, созданный на базе Civic восьмого поколения, седан Ciimo.

Гибридный Civic Hybrid оснащался фирменным электромеханическим силовым приводом IMA четвёртого поколения.

Он состоял из небольшого бензинового двигателя и вариатора, между которыми был вставлен компактный электромотор, а также никель-металлгидридной аккумуляторной батареи.

Двигатель внутреннего сгорания использовался как основной источник энергии, а электромотор обеспечивал дополнительную тягу и осуществлял рекуперативное торможение.

В момент трогания электрический мотор помогал двигателю внутреннего сгорания быстрее разогнать автомобиль.

На постоянной скорости движение осуществлялось в основном за счёт бензинового мотора, который отключался при торможении.

При этом электромотор переходил в режим генератора и пополнял аккумуляторную батарею.

Система управления непрерывно поддерживала требуемой баланс между создаваемым обычными тормозами и мотор-генератором тормозным моментом.

Как только автомобиль останавливался, всё выключалось и запускалось вновь при нажатии водителем педали газа.

Специально разработанный для гибридного автомобиля бензиновый двигатель был лёгким и компактным.

И очень экономичным, благодаря «умному» управлению фирменной системой изменения фаз газораспределения VTEC, двумя свечами зажигания в каждом цилиндре и впрыску топлива.

Как и раньше, между двигателем и трансмиссией был размещён компактный, толщиной всего 70 миллиметров, но более мощный и эффективный электромотор.

Вариатор, благодаря непрерывному изменению передаточного отношения, диапазон которого был расширен, позволял всему гибридному силовому приводу работать на пике эффективности.

Компактная аккумуляторная батарея вместе с преобразователем тока и напряжения, и блоком управления располагалась за спинкой заднего сиденья.

Интересной особенностью климатической системы Cicic Hybrid было наличие двух компрессоров кондиционера.

Один, более мощный приводился от двигателя, второй, послабее, от отдельного электромотора.

В обычных условиях работал только первый, второй же подключался, когда автомобиль стоял в пробке, и бензиновый мотор был выключен.

При сильной жаре, или когда надо было быстро охладить салон, в работу вступали оба компрессора.

Гибридный Civic легко отличить по особым, обтекаемой формы колёсам, которые, в сочетании со специальными шинами с низким сопротивлением качению, повышали эффективность автомобиля.

Для молодых сердцем и просто молодых был предназначен европейский трёхдверный хэтчбек Civic Type R. Его 200-сильный мотор разгонял автомобиль до 100 километров в час за 6,6 секунды.

Доработка фирменной системы изменения фаз газораспределения VTEC, а также электронная педаль газа позволили сделать управление двигателем более отзывчивым.

Обтекаемая форма автомобиля скомпенсировала его возросший вес, так что максимальная скорость 235 километров в час осталась прежней.

Кузов автомобиля получил дополнительные усилители, сделавшие его жёстче.

Кроме того, Civic Type R имел заниженную на 15 миллиметров подвеску с особыми пружинами, амортизаторами и специально подобранными шарнирами крепления рычагов и стойки.

А 18-дюймовые легкосплавные колёса с низкопрофильными (225/40) шинами, плюс эксклюзивная настройка электроусилителя руля добавили остроты в управление автомобилем.

Тормозную систему усилили увеличенного диаметра передними вентилируемыми дисками.

От других моделей Civic Type R отличался ярко выраженным спойлером под передним бампером и чёрной решёткой радиатора с красной эмблемой по центру.

В салоне красные на чёрном фоне индикаторы панели проборов подчёркивали спортивный дух модели.

Спереди были установлены специальные сиденья отделанные искусственной замшей с красной прострочкой.

Рядом с выточенной из алюминия рукояткой переключения передач находилась табличка с выгравированным уникальным номером, что придавало особый оттенок эксклюзивности этим спортивным автомобилям.

В Японии под маркой Civic Type R выпускался спортивный седан.

Помимо мощного мотора, автомобиль имел усиленный кузов, спортивную подвеску и тормоза, и 18-дюймовые колёса со специальными шинами.

Спортивный обвес кузова включал в себя более крупные воздухозаборники спереди и диффузор сзади, накладки на пороги и большое заднее антикрыло, а также красную эмблему на решётке радиатора.

Анатомические сиденья, новое оформление панели приборов и особый трёхспицевый руль дополняли спортивный дух модели.

В начале 2010 года продажи спортивных седанов прекратились и в Японию стали завозить европейские спортивные трёхдверки, продававшиеся на местном рынке под маркой Civic Type R Euro.

В Америке, традиционно, спортивные купе и седан продавались под маркой Civic Si.

Автомобили комплектовались тем же двигателем, что и все спортивные версии Civic, который сочетался с шестиступенчатой механической коробкой передач со встроенным дифференциалом повышенного трения.

Особый внешний вид автомобилям придавало крупное заднее антикрыло, специальные 17-дюймовые колёса и надписи «Si» спереди и сзади.

В салоне можно отметить отделанное кожей и регулируемое по углу наклона и вылету рулевое колесо, глубокие спортивные сиденья и отделку в чёрно-красной гамме.

Мощная 350-ваттаня аудиосистема с семью динамиками и сабвуфером наслаждала слух «гонщика».

Большой люк в крыше, фоновая подсветка передней части салона и бесключевой доступ входили в стандартное оснащение этих автомобилей.

Спортивная направленность хэтчбеков видна сразу по динамичному силуэту и плавным линиям кузова.

Выполненный словно из единой отливки кузов подчеркнут накладками на порогах, перетекающими в окантовку колёсных арок, а затем в передний и задний спойлеры по низу бамперов.

Уникальной особенностью компоновочной схемы этих автомобилей был размещённый по центру под передними сиденьями 50-литровый бензобак.

Такое расположение хорошо защищало его при аварии, а также освобождало много пространства сзади.

Так, подушки задних сидений можно было откинуть вверх, создав приличное место для перевозки вещей, например велосипеда в сложенном виде.

Объем багажника хэтчбеков оставлял впечатляющие 485 литров, при этом спинка заднего сиденья складывалась одним движением, формирую ещё большее грузовое пространство с ровным полом.

Седан и купе сохранили прежнюю компоновку с расположенным сзади бензобаком.

При этом, благодаря плотной упаковке расположенных под днищем узлов, удалось сохранить ровный, без тоннеля пол в салоне.

Внешний вид этих моделей, за счёт выдвинутого вперёд и больше наклонённого ветрового стекла, больше походил на однообъёмные автомобили.

Седан выглядел изысканнее и роскошнее, когда как купе более спортивным.

Острая подштамповка понизу боковин являлась их отличительной особенностью.

Интересно, что седан и купе не имели ни одной общей панели кузова и отличались как габаритами, так и колёсной базой.

На всех моделях Civic восьмого поколения использовались распашные, движущиеся навстречу друг-другу стеклоочистители.

Считалось, что так лучше очищается практически квадратное ветровое стекло.

В салоне самым оригинальным была двухъярусная панель приборов.

Помимо набора обычных индикаторов перед водителем, сверху передней панели, располагался ещё один экран.

На нем крупно отображались цифры скорости автомобиля, рядом с которыми размещались указатели уровня топлива и температуры двигателя, а также индикатор поворотников.

Считалось, что взгляд водителя быстрее перемещается от наблюдения за дорогой и лучше фокусируется на расположенном дальше и выше приборе.

А ещё у седана/купе прямо рядом с переключателем передач размещался Z-образный формы рычаг стояночного тормоза, которым было очень удобно пользоваться.

Кузова всех моделей были наполовину изготовлены из высокопрочной стали.

Новый подход к проектированию позволил создать в передней части кузова структуру, распределяющую энергию удара при столкновении не только на днище, но и в передние стойки, боковины и крышу.

Это обеспечивало меньшую деформацию защищавшего пассажиров силового каркаса.

Множество подушек безопасности, активные подголовники и другие средства защиты позволили пятидверному хэтчбеку набрать максимальные пять звёзд в Европейском краш-тесте.

Осенью 2008 года все четыре модели Civic получили ряд небольших изменений.

Как обычно, были заменены передний и задний бампера, седаны получили обновлённые фонари сзади.

Новый седан проще всего отличить от старого по круглым, вместо прямоугольных подфарникам.

У модернизированных хэтчбеков снаружи хорошо видны два дополнительных отверстия в решетке радиатора рядом с эмблемой Honda.

Новые материалы и цвета отделки появились в салоне, а также возможность заказать такое дополнительное оборудование, как навигационную систему или мультимедиа с интерфейсами Bluetooth и USB.

Оценивая седан, журналисты известного российского автомобильного издания Авторевю, отметили, что Civic снова стал красивым, сохранив при этом удобный и просторный салон.

Двигатель, хотя и шумел изрядно, прекрасно разгонял автомобиль.

Шасси было настроено по-боевому.

Новый Civic очень живо реагировал на действия рулём, отменно держался за дорогу и при этом обладал потрясающей курсовой устойчивостью.

А на прокатанные в асфальте колеи автомобиль практически не реагировал.

Но жёсткая подвеска очень уж подробно передавала все неровности дороги.

Ещё одна беда Civic — слабая шумоизоляция.

В целом же автомобиль журналистам понравился, особенно его азартная управляемость Общая проблема всех бывших в употреблении Civic, вне зависимости от типа кузова — это слабое лакокрасочное покрытие, которое легко царапается, вызывая коррозию.

Салон же неплохо сопротивляется старению и не скрипит, даже на автомобилях солидного возраста.

Двигатели и трансмиссия, при правильном обслуживании, считаются вполне надёжными.

При эксплуатации автомобиля по плохим дорогам первым выходит из строя рулевой механизм.

Задняя подвеска, также слабовата, причём любая, и у седана и у хэтчбека.


SpaceX COTS Demo Flight 2/3 (также известный как "Dragon C2+" и "SpaceX COTS Demo 2") — второй полёт автоматического грузового корабля Dragon по программе Commercial Orbital Transportation Services (COTS), согласно контракту, подписанному между SpaceX и NASA в 2006 году.

Первый полёт частного космического корабля к Международной космической станции.

Третий запуск ракеты-носителя Falcon 9 v1.0.

Запуск несколько раз переносился, для решения всех возникающих технических вопросов при экспертизе готовности к полёту (Flight Readiness Review), проводимой специалистами NASA в рамках этапа программы COTS.

После завершения экспертизы 16 апреля, дата запуска была определена, как «не ранее 7 мая».

В начале мая запуск был перенесён на 19 мая, для того, чтобы дать инженерам SpaceX время на завершение работы с программным обеспечением космического корабля Dragon.

Финальный отсчёт 19 мая был прерван за пол-секунды до запуска компьютерами ракеты-носителя, из-за нештатного давления в камере сгорания 5-го (центрального) двигателя первой ступени, запуск отложен на 3 суток.

Неисправный клапан двигателя Merlin 1C был заменён.

Запуск ракеты-носителя Falcon 9 c космическим кораблём Dracon состоялся в 7:44 UTC 22 мая 2012 года, со стартовой площадки SLC-40 на мысе Канаверал.

Изначально планировались 2 отдельных миссии.

Миссия COTS 2 предполагала: завершение сертификации наземных служб стартовой площадки, запуск ракеты-носителя и достижение космическим кораблём Dragon целевой орбиты с параметрами 310x340 км (+/-50 км, но не выше 368 км) и наклонением в 51,6° (+/-0.25°), орбитальные операции: разворачивание панелей солнечных батарей, проверка всех систем корабля, включая систему навигации, новую авионику, систему коммуникации с МКС и маневровые двигатели Draco.

Затем планировался управляемый сход с орбиты и приводнение с использованием тормозных и основных парашютов.

Миссия COTS 3 включала поэтапное сближение с МКС, захват корабля манипулятором Канадарм2, стыковку и проверку надёжности стыковочного механизма, открытие люка, извлечение из корабля доставленного груза, загрузку в корабль возвращаемого груза, отстыковку и возвращение на Землю.

В декабре 2011 года SpaceX и NASA достигли соглашения о объединении миссий в одну, включающую все перечисленные задачи, запуск изначально запланирован на 7 февраля 2012 года.

31 мая в 8:07 UTC корабль был отстыкован от модуля Гармония манипулятором Канадарм2, под управлением астронавтов Джозефа Акабы и Доналда Петтита, и отпущен в 9:49 UTC.

Используя несколько коротких включений двигателя, Dragon отдалился от МКС на безопасное расстояние, затем, в 9:58 UTC корабль совершил манёвр разворота на 180° и вышел из 200-метровой зоны безопасности станции.

В 14:51 UTC двигатели Draco были включены на 9 минут 50 секунд для финального схода с орбиты.

Незадолго до этого был закрыт люк сенсорного отсека.

В 15:09 UTC отстыкован негерметичный контейнер, позже сгоревший в атмосфере.

На высоте 13,7 км раскрылись 2 тормозных парашюта, замедлившие и стабилизировавшие капсулу, после чего, на высоте около 3 км раскрылись 3 основных парашюта, снизившие скорость снижения до 17-20 м/с к моменту контакта с водой.

31 мая 2012 года в 15:42 UTC космический корабль Dragon успешно приводнился за 900 километров от побережья Калифорнии.

Спасательная операция была выполнена с помощью 57-метровой баржи, оборудованной краном для подъёма корабля из воды и размещения его на палубе, в специальный поддон, и 24-метрового корабля для обслуживающего персонала, включающего, кроме техников и учёных SpaceX, ещё и 4 водолаза.

5 июня корабль доставлен в порт Лос-Анджелеса, после чего грузовиком отправлен на тестовый полигон McCregor в штате Техас.

Там извлекли доставленный кораблём груз, который 13 июня был доставлен в Космический центр имени Линдона Джонсона в Хьюстоне.

Все задачи миссий COTS 2 и COTS 3 были успешно выполнены, и 23 августа 2012 года NASA анонсировала, что космический корабль Dragon, в паре с ракетой-носителем Falcon 9, сертифицированы для программы снабжения Международной космической Станции.

Контракт по программе Commercial Resupply Services (CRS), стоимостью 1,6 миллиардов долларов США, рассчитан на 12 миссий.

Спустя 10 минут после запуска ракеты-носителя, Dragon отсоединился от верхней ступени Falcon 9 на орбите с параметрами 297 х 346 км, наклонение 51,66°.

В первый день проводились тестовые мероприятия, предполагаемые миссией COTS 2.

Спустя 2 минуты были впервые в космосе разложены панели солнечных батарей (в первом полёте использовались аккумуляторные батареи).

На 55 минуте полёта протестирована инерциальная навигационная система корабля.

Через 2 часа 26 минут после старта открылся люк сенсорного отсека (GNC Bay), содержащего датчики систем управления, навигации и контроля корабля.

С внутренней стороны люка находится механизм для захвата корабля манипулятором Канадарм2.

Протестировано находящееся в сенсорном отсеке оборудование DragonEye: лазерный радар, основанный на технологии LIDAR (Light Identification Detection and Ranging) и тепловизор, используются при сближения с МКС.

Двигатели Draco были проверены в аварийных режимах: импульсном и режиме продолжительной работы.

Далее был продемонстрирован режим свободного дрейфа корабля, полёт с выключенными двигателями, который будет использован перед захватом манипулятором.

Весь второй день полёта корабль совершал поэтапное приближение (Far Field Phasing) к МКС, используя серии включений двигателей, пока не достиг точки на 10 км ниже и на 10 км позади станции.

На третий день полёта корабль достиг 28-километровой «коммуникационной» зоны, что позволило провести тестирование систем связи между кораблём и МКС.

Также протестирована GPS-система корабля, которая позволяет получать данные о относительном расстоянии и скорости между кораблём Dragon и станцией.

Корабль совершил серию тестовых манёвров в 10-километровой зоне МКС, пока не было подтверждена готовность к окончательному сближению и захвату манипулятором.

25 мая в 04:46 UTC, на четвёртый день полёта, началось окончательное сближение со станцией.

Корабль приблизился на расстояние 2,5 км ниже и позади МКС, затем, в 07:03 UTC начал серию манёвров для достижения точки на 1,4 км ниже и позади станции, достигнув её в 7:46 UTC.

Следующим этапом сближения стала 250-метровая зона, где начали свою работу лазерный радар и тепловизор корабля.

Затем корабль получил подтверждение для вхождение в 200-метровую «зону безопасности» вокруг МКС.

На отметках 150 и 60 м, возникали проблемы с показаниями лазерного радара LIDAR, вследствие чего, корабль задерживался до их решения.

На отметке 30 м корабль задержался в последний раз и получил разрешение на финальный манёвр в 13:30 UTC.

Достигнув расстояния 10 метров от МКС и сравняв свою скорость со скоростью станции, Dragon перешёл в режим свободного дрейфа.

В 13:56 UTC космический корабль был захвачен манипулятором Канадарм2, которым управляли астронавты Доналд Петтит и Андре Кёйперс.

В 16:02 UTC 25 мая 2012 года, корабль был пристыкован к модулю Гармония, через 3 дня, 8 часов и 18 минут после начала миссии.

Dragon стал первым частным космическим кораблём, пристыкованным к Международной космической станции.

Люк корабля был открыт 26 мая в 9:53 UTC.

Первыми борт корабля Dragon посетили астронавт Доналд Петтит и космонавт Олег Кононенко.


Первый тираж издания довольно быстро разошёлся, а в состав второго была добавлена фигурка Ады Вонг.

Ещё одно издание, названное "Resident Evil 4: Premium Edition", было упаковано в железную упаковку «Steelbook box», вместе с книгой с концепт-артами, документальным DVD и изображением Ады.После этого было принято решение изменить жанр игры.

Миками взял на себя режиссёрские обязанности вместо Сибаты и начал работать над версией, которая в итоге стала основной.

В более позднем интервью он отметил, что Capcom оказывала на него огромное давление и угрожала отменить серию, если игра не будет хорошо продаваться.

По словам нового продюсера, Хироюки Кобаяси, после того, основной упор игры переместился с жанра ужас на боевик, команда почувствовала огорчение и их трудно было стимулировать.

Сама Capcom стала позиционировать четвёртую часть "Resident Evil" как «"survival action"».

Хотя Миками потребовал полной переработки системы камеры, у сотрудников были оговорки насчёт внесения крупных изменений.

В конце концов, он вмешался, объяснил предлагаемые им изменения, и написал новый сюжет для игры, который в отличие от предыдущих частей, не был сосредоточен на корпорации Амбрелла.

Литургические слова и жесты этого обряда подробнейшим образом описаны в трёх катарских Ритуалах, дошедших до нас, как и в протоколах Инквизиции.

«…Теперь, желая стать совершенным, я обретаю Бога и Евангелие, и обещаю никогда больше не есть ни мяса, ни яиц, ни сыра, ни жирной пищи за исключением растительного масла и рыб, до конца своей жизни больше не клясться и не лгать, и не отрекаться от веры под страхом огня, воды или другого способа умереть.

После того, как я пообещал все это, я прочитал "Pater Noster"…

Когда я сказал молитву, совершенные возложили Книгу мне на голову, и прочитали Евангелие от Иоанна.

По окончании чтения они дали мне Книгу для поцелуя, затем мы обменялись „поцелуем мира“.

Поскольку на тот момент таких решений на рынке не было, то в Яндексе начали разрабатывать свою СУБД.

Первый прототип ClickHouse появился в 2009 году.

К концу 2014 года была запущена Метрика 2.0, работающая на базе ClickHouse, которая позволила пользователям строить произвольные отчеты.

В июне 2016-го года исходный код системы был выложен в open-source под лицензией Apache 2.0.В 2016 году кроме Яндекс.Метрики, ClickHouse использовался в ряде различных проектов внутри Яндекса, например, в open-source проекте Яндекс.Танк для хранения данных о телеметрии, Яндекс.Маркете для мониторинга здоровья сервиса , и во внешних проектах, например, для анализа метаданных о событиях в LHCb эксперименте в CERN (порядка миллиарда событий и 1000 параметров для каждого события).

В настоящее время многие компании успешно используют ClickHouse, в том числе: Cloudflare, Bloomberg, ВКонтакте, Rambler, Тинькофф банк, NIC Labs Chile, Amadeus, Avito.ru, , ContentSquare, СМИ2, ivi.ru, Mail.ru, , Carto, Lifestreet, , SemRush и др.


О раннем творчестве Сальери известно не многое; биографы установили, что к 20-ти годам он имел в своём активе концерт для гобоя, скрипки и виолончели с оркестром и мессу а капелла{{sfn|Нечаев|2014|с=16—18|name="nech2"}}.

Среди светских жанров в музыкальной культуре эпохи Просвещения господствующее положение занимала опера; хотя для одних (прежде всего в Париже) она была больше, чем просто оперой, для других — всего лишь модным развлечением{{sfn|Корти|2005|с=52|name="korti2"}}.

Этот жанр, по-видимому, с самого начала был главным и для Сальери: свою первую оперу, «Весталка» ({{lang-it|La Vestale}}), он написал ещё в 1768 или в 1769 году.

Но сочинение не сохранилось, и известно о нём лишь то, что это была небольшая итальянская опера для четырёх голосов и хора{{sfn|Rice|1998|с=20|name=}}.

Первый успех пришёл к Сальери уже в 1770 году, когда вместо Гассмана, занятого другим заказом, ему пришлось сочинить для рождественского карнавала оперу-буффа «Образованные женщины» ({{lang-it|Le donne letterate}}).

Написанные в течение следующих трёх лет оперы-буффа «Венецианская ярмарка» и «Трактирщица» (по пьесе К. Гольдони «Хозяйка гостиницы») и «героико-комическая» «Похищенная бадья» закрепили его успех в Вене и в считанные годы завоевали европейскую популярность.

Среди ранних опер Сальери особняком стоит барочная «Армида» (1771), по поэме Т. Тассо «Освобождённый Иерусалим», — уже не комическая опера, а настоящая музыкальная драма, «касающаяся также трагического», по определению самого Сальери.

В 1774 году она была поставлена в далёком Петербурге тогдашним придворным капельмейстером Томмазо Траэттой, — при том, что придворные капельмейстеры обычно исполняли только собственные сочинения; для Сальери такие исключения, кроме Траэтты, делали Джованни Паизиелло и Джузеппе Сарти.| quote = Музыка Сальери... явно выделяется на фоне обычных добротных композиций той эпохи своей неординарностью и поиском свежих решений.

У Сальери органично соединились итальянская мелодичность, глюковский пафос, умение оперировать сценическими контрастами и присущее венским классикам владение формой, контрапунктом и оркестровкой.

Его партитуры стоили того, чтобы их изучать...| source =  Антонио Сальери написал более 40 опер{{ref+|Р. Ангермюллер насчитал 44 оперы.|К}}, его «Данаиды», «Тарар» и «Аксур», «Пещера Трофония», «Фальстаф», «Сначала музыка, а потом слова» и в настоящее время ставятся на сцене и звучат в концертном исполнении.


Геймплей игры во многом схож с Shining in the Darkness; игрок исследует города и подземелья с видом от первого лица, принимает участие в боях, происходящих преимущественно в подземельях.

Бои в игре пошаговые, в них игрок также действует от первого лица, но при этом он видит союзников, когда они выполняют свои действия.

Ключевым нововведением является система пикси — игрок может приручить их и применять их атаки в боях.

Игра "Shining the Holy Ark" была нацелена преимущественно на взрослую аудиторию.

В интервью 2009 года продюсер Хироюки Такахаси сообщил: До игры Shining Wisdom нашей основной задачей было придумать историю, которая заинтересует широкий круг пользователей.

Начиная с "Holy Ark" игровая концепция и сюжет были переработаны под игроков Sega Saturn.

Японские владельцы приставки Saturn были преимущественно людьми в возрасте около 20 лет.

Таким образом детская аудитория больше не являлась для нас доминирующей … основной задачей стало создание «фэнтези, которое понравится взрослым».

Этот новый подход позволил нам создать тёмный, глубокий мир, который подойдёт любой возрастной категории.

Мы начали создавать сюжет, который будет соответствовать такому миру.

Саундтрек к игре был создан Мотои Сакурабой, который позднее написал музыку и к Shining Force III.

События "Shining the Holy Ark" происходят за 10 лет до начала Shining Force III.

Находясь в городе Энрих, Артур и его товарищи встречают мальчика по имени Джулиан.

Он говорит им, что его отец отправился исследовать заброшенное поместье в лесах, но так и не вернулся.

И с тех пор за Джулианом присматривает друг его семьи.

Позднее выясняется, что отец Джулиана был убит Галмом, одним из варваров, которые правили миром во времена 1000-летнего королевства.

Узнав о смерти отца, Джулиан пожелал отомстить Галму и впоследствии был вовлечён в события, разворачивающиеся в игре "Shining Force III".


Компьютер «Специалист» был разработан преподавателем СПТУ N4 г. Днепродзержинска Анатолием Федоровичем Волковым.

В 1984 году, обладая необходимыми знаниями, полученные им работая ранее инженером, и по договорённости с директором училища, он взялся за разработку компьютера.

Целью было разработать школьный компьютер и на его базе создать компьютерный учебный класс для училища.

В результате был разработан компьютер «Школьник», который зимой 1985 г. экспонировался на выставке ВДНХ в Киеве.

Однако компьютер получился слишком сложным.

Он содержал до 300 микросхем и был выполнен на нескольких промышленно изготовленных печатных платах.

Большое число микросхем получилось из-за малоёмких статических ОЗУ и использования сенсорной клавиатуры, что требовало нескольких микросхем для каждой клавиши.

Было понятно, что необходимо существенное удешевление и упрощение схемы компьютера.

Вскоре автору удалось изобрести эффективный метод ручного монтажа, который не требовал изготовления промышленных плат и позволял вручную смонтировать целый компьютер в полсотни микросхем всего за три вечера.

Также, чтобы добиться существенного удешевления, автор придумал плёночную клавиатуру, не требующую промышленных деталей и получаемую аккуратным расслаиванием до тонкой плёнки платы фольгированного стеклотекстолита и вырезанной из такой же плёнки маски, положенных на фольгированную печатную плату с вытравленными в фольге контактами.

Используя эти наработки, талантливому инженеру удалось разработать один из самых удачных (и, без преувеличения, самый гениальный по своей простоте и эффективности) бытовой советский компьютер.

Компьютер, названный «Специалист-85» содержал менее 60 дешёвых микросхем (в основном уже устаревшей 155 серии), из них всего две недефицитных БИС 580 серии (к тому времени уже лет 7-8 как выпускаемых промышленностью).

В качестве памяти использовались динамические ОЗУ К565РУ3, которые тоже с начала 80-х уже производились в стране.

Их можно было ставить как 24 штуки, что давало для программ 36 Кб, так и всего 16, что приводило к фрагментированию памяти и давало 16 Кб сплошной памяти, впрочем и этого объёма вполне хватало для работы бейсика размером в 8 Кб.

Позднее (уже не А.Волковым) в схеме была проведена замена ОЗУ на более ёмкие, и она сократилась до всего 38 корпусов.

Эта предназначенная для любителей кооперативная плата «Специалист-Экспресс» выпускалась в Новосибирске и продавалась в 1988 году в салонах «Электроника» за 38 рублей.

Схемотехника узла синхронизации процессора и видеоконтроллера была оптимальной и не встречалась ни в западных, ни в отечественных промышленных изделиях, разработанных ни до, ни после.

В частности, отечественные «Вектор» и «Львов», разработанные намного позже, не использовали данную идею синхронизации, отчего существенно проиграли в параметрах.

Автором был написан ROM-BIOS, а от популярного в те годы компьютера «Микро-80» был адаптирован бейсик, который был расширен графическими операторами.

Разработка компьютера была полностью завершена в сентябре 1985 года.

После чего автор приступил к разработке сетевого ПО и изготовлению необходимого количества машин для компьютерного класса.

Машина ученика содержала всего 2 Кб ПЗУ, но имела возможность по радиальной линии скачать из машины преподавателя бейсик, который там хранился в резидентном ПЗУ.

В это же время журнал «Моделист-Конструктор», узнав о разработке из газет, обратился к автору с предложением.

В итоге был опубликован цикл статей, по которым любой радиолюбитель мог собрать такой компьютер у себя на кухонном столе.

Тем не менее в конце 80-х - начале 90-х клоны «Специалиста» производились десятком предприятий.

А. Волков не ставил целью создать домашний любительский компьютер, вероятно, потому и не обратился сразу с предложением о публикации и рекламе в журнал «Радио».

А после стало поздно, так как там начался цикл статей о «Радио-86РК».

Задачу по компьютеризации училища он выполнил, а продвижение и программное сопровождение компьютера, как любительского и бытового, уже не являлось его задачей и не входило в его планы.

Тем не менее, редакции удалось убедить А. Волкова опубликовать в журнале достаточный для начала пакет системных программ (в том числе графический редактор и экранные шахматы, тоже кстати, адаптированные от «Микро-80»), а также очень простую аппаратную доработку, позволяющую добавить в компьютер цвет.

После 1988 года публикации А. Волкова прекратились, и дальнейшие публикации на тему «Специалиста» уже худшего качества делали сами радиолюбители.

Из опубликованных аппаратных доработок, имевших значение, можно упомянуть лишь доработку контроллера цвета (1990), увеличивающую число цветов с 4 до 8.

А.Волков придавал большое значение и возлагал большие надежды на метод «стежкового монтажа» и был разочарован, когда это не сработало.

Предложенная автором технология не особо помогала любителям в сборке компьютера.

Эта технология требовала определённого навыка, применения специальной резины, а главное, было необходимо наличие дефицитной самозалуживающейся проволоки.

Почти всем любителям, собиравшим компьютер в 1987 году, пришлось монтировать аппарат во много раз более трудоёмким традиционным способом на макетке, используя обычный провод, зачищаемый скальпелем.

Вначале лишь в крупных городах любители имели возможность достать печатную плату и детали, но вскоре ряд кооперативов наладил изготовление и рассылку посылторгом печатных плат и комплектующих, что помогло подключиться любителям из сельской местности, где достать даже устаревшие и недефицитные радиодетали было невозможно.

Но в крупных городах «Специалист» и другие отечественные самоделки вскоре были вытеснены клонами ZX-Spectrum, обладающим намного большим и существенно более качественным ПО.

Потому «Специалист» больше собирали в сельской местности, особенно на Украине.

В 1991 году, после публикации в более массовом журнале «Радио» нового ПК «Орион-128», интерес к «Специалисту» начал падать, а в силу идентичности структуры экрана не составило проблемы часть игрового программного обеспечения «Специалиста» перенести на «Орион-128», где, в частности, несколько чёрно-белых исходно игр было оцвечено.

Основным преимуществом «Ориона» стала лучшая архитектура, а именно наличие для программ сплошного участка ОЗУ в 61 Кб, что необходимо для установки на компьютер ОС CP/M, в то время как объёма доступного для программ ОЗУ в 36 Кб, имеющегося в Специалисте, для этого недостаточно.

Не считая промышленные и сделанные в кустарных мастерских кооперативные клоны «Специалиста», количество изготовленных любителями самодельных компьютеров хотя и существенно уступало другой популярной в те годы самоделке «Радио-86РК», но несомненно составило несколько тысяч.

В то время, как промышленность выпускала лишь полные клоны «Специалиста», простая и понятная схема «Специалиста», исходно лишённая цвета (опубликованного позднее) буквально подталкивала любителей к доработкам, которые были настолько просты и очевидны, что их мог сделать любой дилетант, лишь вчера прочитавший в журнале «Радио» о работе цифровых микросхем.

Множество любителей в разных городах сделали доработки до цвета, но лишь для себя.

Известными и доведёнными до производства стали лишь две доработки.

И рассказывая историю «Специалиста», нельзя не упомянуть о этих двух специалисто-производных компьютерах.

Оба появились в Омске.

Эти компьютеры нельзя считать клонами, они были несовместимыми, но их схемы на 85% повторяли схему «Специалиста», отличаясь лишь формированием видеосигнала.

В компьютере «Патисоник-580», появившимся первым, для получения цвета разрешение экрана было сокращено вдвое до 192*256, что дало возможность иметь 4 цвета при той же скорости видеовывода (эта же идея была также использована в промышленном клоне «Эврика»).

Разработчиком был В. Г. Казаринов, а эти компьютеры мелкосерийно производились его кооперативом и использовались в первых игровых салонах (для чего были написано несколько игр, неотличимых от игр MSX), а также поставлялись в компьютерные классы в школы области.

В 1991 В. Г. Казариновым была создана фирма Patisonic, которая в дальнейшем до середины 90-х выпускала ряд уникальных клонов ZX-Spectrum и MSX, а после занялась торговлей IBM-комплектующими.

Вторым специалисто-производным был компьютер Радуга, разработанный в том же 1988 году В.Пудовым и В.Тимофеевым в Омском авиационном техникуме.

Компьютер Радуга в качестве производственной практики мелкосерийно выпускался учащимися в мастерских техникума для школ области.

В этот компьютер цвет был введён уникальным, нигде не повторенным способом.

Формат экрана был сохранён 384*256, но добавлено 16 цветов.

В компьютере были применены 16 микросхем 32-х килобитных версий ОЗУ К565РУ5.

Хотя таким образом компьютер имел 64 Кб; но из них лишь 32 Кб предназначались для программ и данных, ещё 16 Кб доступные процессору содержали графическую информацию (плоскость графики), а в оставшейся 16-ти килобайтовой странице хранилась информация о цвете (плоскость цвета).

При этом, процессор не имел прямого доступа к странице цвета, но при занесении процессором байта в экранный буфер (то есть в плоскость графики) содержимое специального регистра цвета автоматически переписывалось в плоскость цвета.

При чтении экранного байта байт цвета из другой плоскости автоматически сохранялся в регистре цвета.

Если считанный экранный байт затем записать в другое место экрана, то переписывался и цвет.

Таким образом при копировании по экрану цветных спрайтов и выводе цветного текста не возникало потерь ресурса процессора на цвет, что очень важно для небыстрого компьютера (во всех остальных компьютерах с тем же цветовым разрешением вывод в цвете замедляет вывод, как минимум, вдвое).

ПК «Эврика» производился с 1988 г. вильнюсским заводом радиоизмерительных приборов.

За исключением небольшой доработки видеовыхода, схема представляет собой полный клон «Специалиста», в том числе и клавиатура специалистовская.

Однако в том виде, что компьютер поставлялся заводом, его можно было назвать «Специалистом», предназначенным для использования программ «Радио-86РК».

Для этого в ПЗУ, стоящем на F800, были предусмотрены JMP-ы со стандартных входов ПЗУ «Радио-86РК» на область 8100 (в ОЗУ).

ПЗУ F800 имело размер всего 512 байт и содержало только холодный загрузчик, который позволял загрузить с магнитофона в область 8100 ROM-BIOS, который эмулировал ПЗУ «Радио-86РК».

После его загрузки компьютер имел функционирующие стандартные входы ПЗУ F800 и позволял использовать все системные программы «Радио-86РК», включая бейсик, ассемблер, текстовый редактор и др.

Игры от «Радио-86РК», которые все без исключения используют прямой доступ в его экранную область, естественно, не работают (запустить можно, но картинки нет).

А вот программы «Специалиста», несмотря на 100 % специалистовскую схему, в оригинале запустить, наоборот, нельзя, так как все программы «Специалиста» имеют, как минимум, обращения в ПЗУ C000 (а большинство обращаются и в C800).

Но эти ПЗУ в «Эврике» отсутствуют как класс.

Но видимо, потому, что это всё-же «Специалист», или по крайней мере изначально так планировалось, на печатной плате есть 6 посадочных мест для ПЗУ 573РФ2.

Значит, установив на заводскую плату две ПЗУ, можно было бы использовать ВСЕ программы «Специалиста».

Панельки в заводской поставке не запаяны.

Таким образом вообще ни одну из программ «Специалиста» в оригинале на этом 100% клоне «Специалиста» использовать нельзя.

И наоборот, можно использовать в оригинале системные программы от несовместимого по железу «Радио-86РК».

Т.к. программно всё отличие от «Специалиста» заключается лишь в невозможности делать вызовы ПЗУ «Специалиста», то адаптация специалистовских программ на такой компьютер легка и сводится лишь в нахождении вызовов нескольких специалистовских подпрограмм и замене их на эквиваленты в ПЗУ F800 у «Радио-86РК».

А игры, которые сами сканируют матрицу клавиатуры и делают графический вывод на экран, не используя стандартные подпрограммы ПЗУ, вообще не нуждаются в адаптации.

Объяснением такой метаморфозы компьютера можно посчитать такое, что сделав клон «Специалиста» инженеры предприятия вдруг обнаружили, что для него ещё не успели написать много программ, тогда как для «Радио-86РК» их есть уже намного больше.

Или же просто посчитали, что стандарт ПЗУ «Радио-86РК» намного правильнее (что так и есть, учитывая CP/M).

При этом 100% аппаратная совместимость позволяет легко адаптировать игры от «Специалиста» (лишь загружать их с МГ-ленты надо в формате «Радио-86РК»).

Таким образом получается возможность использовать программы от обоих компьютеров.

И остаётся возможность того, что если пользователь захочет, то он может легко самостоятельно впаяв панельки, поставить специалистовские ПЗУ и получить полноценный «Специалист» без ограничений.

В качестве уникальной доработки в «Эврику» введён цвет за счёт введения цветного режима с вдвое пониженным разрешением по горизонтали.

На экране 192*256 любая точка может быть любого из 4-х цветов.

Ещё одной интересной особенностью «Эврики» является возможность подключить внешний ROM-диск (через краевой врубной разъём платы), но что самое удивительное, т.к. ППА пользователя в «Эврике» нет, ROM-диск читается через порт клавиатуры.

Это очень оригинальная идея (хотя при чтении ROM-диска запрещено нажимать на клавиши).

На начальном этапе основным источником программ для пользователей стал журнал «Моделист-конструктор».

В нём в виде требующих утомительного ручного ввода дампов было опубликовано базовое системное ПО: «Загрузчик» C000, «Монитор» C800, адаптированный от Радио-86РК, Бейсик А.Волкова, адаптация инструментального пакета «Микрон» от «Радио-86РК» и несколько игр.

Редакция журнала программ не создавала и не могла удовлетворить ощущаемый пользователями в первые годы острый программный голод.

Впоследствии программное обеспечение, созданное программистами-любителями, распространялась через кооперативы, а также через продажи и обмен на нелегальных радиорынках.

Кроме написанных изначально для «Специалиста» графических программ, есть адаптации и от чисто текстовых машин.

Наряду с авторскими разработками, 30-40 программ были адаптированы от «Микро-80», «Радио 86РК» и ZX-Spectrum.

Ряд самых известных игр компьютера «Специалист»: ZOO, Land, LodeRunner, Budy, Copter, Sky Scrapper, Saboteur, Digger, Tutanhamon, DTE, Manic-Miner, Jet-Set Willy.

Из-за малого объёма оперативной памяти и сложности разработки без наличия дисковода, авторских игр, максимально использующих графические возможности компьютера, было немного, по качеству лучшими были адаптации с «ZX-Spectrum».

Для «Специалиста» было написано 7-8 вариантов базовых резидентных программ (ROM-BIOS) в разных городах страны (некоторые из которых были несовместимы с ПЗУ А.Волкова и не прижились), было адаптировано практически всё системное ПО Радио-86РК, отладчики, (диз-)ассемблеры, макро-ассемблер «Микроши», несколько текстовых редакторов, несколько музыкальных редакторов, синтезатор речи, несколько графических редакторов, программа для трассировки плат и прочие программы для практических целей радиолюбителей.

Языки программирования для компьютера «Специалист»: (макро-) ассемблер, Форт, Паскаль (Паскаль-ЛС), Си (Best-C), Бейсик-интерпретатор (с десяток вариаций).

Но без дисковода компиляторы ЯВУ могли использоваться лишь для изучения ЯВУ, а не как серьёзный инструмент.

Т.к. в ОЗУ одновременно должен был находиться редактор текста, компилятор, текст программы и буфер трансляции, то можно было странслировать лишь небольшие программы, содержащие не более полутора сотен строк.

В 1989—1992 гг. в Ленинграде, Москве и Магнитогорске (причём независимо) к «Специалисту» был подключен дисковод, хотя это и потребовало нетрадиционных аппаратно-программных решений (так как скорости процессора на такте 2 МГц не хватает, чтобы принять поток данных дисковода в DD-формате).

Вначале дисковод был очень дорог и потому доступен лишь единицам, большее применение он получил лишь несколько лет спустя, но уже на «Специалисте» усовершенствованном по варианту MX Л.Афанасьева.