В феврале 2022 года, после полномасштабного вторжения России в Украину, Италия присоединилась к дополнительным санкционным мерам против России.

В ответ Правительство России включило Италию и все страны Евросоюза в перечень недружественных стран.

5 апреля 2022 года Италия одной из первых среди стран ЕС объявила о высылке из страны российских дипломатов «из соображений национальной безопасности».

Аналогичные меры ввели другие страны ЕС.

Современный этап итальянской внешней политики, в особенности при премьер-министре Берлускони, характеризовался конструктивными отношениями с Россией — при сохранении обязательств Италии в НАТО и Евросоюзе.

Знаковым событием стало подписание в июне 2004 года межправительственного соглашения об упрощении выдачи виз гражданам РФ и Итальянской Республики, которое облегчило взаимные контакты молодёжи, деятелей науки, культуры, предпринимателей, госслужащих.

По состоянию на 2014 год в России действовало 24 итальянских визовых центра.

В 2013 году было выдано максимальное количество виз россиянам — 770 тыс.

Италию за 2013 год посетили 1,2 млн граждан России, наивысшее число за всю историю российско-итальянских связей.

Он предоставил свою поддержку конфедератам в Гражданской войне США, и это длилось вплоть до провозглашения Авраамом Линкольном осенью 1862 года Прокламации об освобождении рабов.

С этого момента стало невозможно поддерживать южан, не поддерживая при этом рабство, и император отступил.

Однако в то же время он предпринял экспедицию в Мексику, которая перестала платить проценты по кредитам, выданным Францией, Великобританией и Испанией.

В итоге, в январе 1862 года эти три государства отправили совместную военную экспедицию в город Веракрус, но англичане и испанцы очень скоро отказались от своего участия, осознав истинные планы Наполеона.

В июне 1863 года французские войска оккупировали город Мехико и установили марионеточное правительство, возглавляемое австрийским эрцгерцогом Максимилианом, который был объявлен "Императором Мексики".

Несмотря на то, что такие вещи были запрещены доктриной Монро, Наполеон был убеждён, что США слишком глубоко увязли в Гражданской войне чтобы предпринять какие-либо ответные действия.

Французы так и не смогли окончательно подавить сопротивление войск "свергнутого мексиканского президента Бенито Хуареса и, к тому же, весной 1865 года завершилась Гражданская война.

США, имея на службе миллион закалённых боями солдат, потребовали от Франции отвести войска или вступить в войну.

Французы отступили, но Максимилиан попытался всё же остаться у власти.

Он был захвачен мексиканцами и убит в 1867 году.

По мере того как французы пресыщались деспотичным авторитарным стилем правления 1860-х годов, общественное мнение становилось главенствующей силой.

На сайте AllGame игра получила высокую оценку в четыре с половиной звезды из пяти возможных.

Обозреватель медийного ресурса IGN подвёл итог своего обзора словами: «"GT4" — лучшее усовершенствование идей "GT3", которое возможно на PS2.

Приготовьтесь провести целые ночи и выходные за игрой, так как 50 долларов, заплаченные за игру, с лихвой отрабатываются ею же».

Критик из GameSpot заметил: «Когда "Gran Turismo 4" работает в полную силу, она доставляет высочайшее удовольствие, сравнимое только с несколькими играми этого поколения консолей».

Обозреватель из 1UP.com написал, что, посвятив игре огромное количество свободного времени, он всё ещё не видел всего того, что предлагает "Gran Turismo 4": «У меня в гараже находятся ярчайшие примеры из истории автомобилестроения, но у меня всё ещё нет многих желаемых машин, таких как Aston Martin DB9 и Cadillac Cien».

Рецензент из "Eurogamer" назвал "Gran Turismo 4" «Энциклопедией „Британника“ в автомобильном мире», с «более чем 700 особыми колёсами в качестве доказательства».

Журналисты отмечали отсутствие в игре реальных повреждений.

Высокому распространению стрижей способствует их чрезвычайная мобильность, некоторые стрижи обитают на океанических островах, которые никогда не были частью континентальной суши.

Стрижи могут расширять ареал, совершая кочевые перемещения.

Некоторые кочёвки приводят к быстрой колонизации новых больших регионов, в частности ("Apus caffer") в Испании, бледный стриж на юге Европы и ("Cypsiurus parvus") на юге Африки.

Другие — остаются предметом сложных региональных теорий: чёрный стриж и его предки осуществляли миграцию через Канарские острова ещё в четвертичном периоде, при этом некоторые особи оставались на островах достаточно долго, чтобы вывести потомство.

И уже естественный отбор на изолированном участке объясняет морфологические различия между одноцветным стрижом ("Apus unicolor"), размножающимся на Канарских островах и на Мадейре, и чёрным стрижом.

Подобная эволюция происходила у гавайской казарки ("Branta sandvicensis").

В последние годы на островах стали появляться и гнёзда чёрного стрижа.

После окончания Оксфордского университета в 1976 году со степенью бакалавра физики с отличием Бернерс-Ли поступил на работу в компанию "Plessey Telecommunications Ltd" в графстве Дорсет, где проработал два года, занимаясь в основном системами распределённых транзакций.

В 1978 году Бернерс-Ли перешёл в компанию "D.G Nash Ltd", где занимался программами для принтеров и создал подобие многозадачной операционной системы.

Затем он полтора года проработал в Европейской лаборатории по ядерным исследованиям ЦЕРН (Женева, Швейцария) консультантом по программному обеспечению.

Именно там он для собственных нужд написал программу Enquire, которая использовала случайные ассоциации и заложила концептуальную основу для Всемирной паутины.

Значение хитиназной активности было продемонстрировано также с помощью бактериальных штаммов, лишённых способности продуцировать хитиназы вследствие мутаций.

Так, Tn 5-мутант "Enterobacter agglomerans", лишённый хитинолитической активности, не способен выступать в качестве штамма-антагониста для защиты хлопка, а экспрессия гена "chiA" вызывает продукцию эндохитиназ в трансформированном штамме "E. coli" (Migula), что позволяет данному штамму ингибировать рост "Rhizoctonia solani" на семенах хлопка.

В эпизоде «Knight of the Juggernaut» КИТТ разрушается огромной машиной-тараном, но Бонни, Арси и механики восстанавливают его в течение 24 часов.

Молекулярный щит восстановить не удаётся, но механики добавляют «Сверхскоростной режим» (), с помощью которого КИТТ теперь можеть развивать скорость более 400 миль в час (примерно 643 км/ч).

Отдельного упоминания заслуживает то, что «танжерский» период творчества характерен тем, что писатель не проводил границ между непосредственно художественным творчеством и личными письмами, предоставив редакторскую работу Гинзбергу.

Сотни страниц материала были отобраны, заново напечатаны и составлены по методике «fold-in», разработанной на основе «метода нарезок».

Весь материал был отправлен Жиродиа.Небольшие выдержки из книги впервые были напечатаны в США осенью 1957 года изданием Black Mountain Review, однако не привлекли особого внимания критики.

Первая попытка создать процессор с архитектурой «RISC» на микросхеме была предпринята «IBM» в 1975 году.

Эта работа привела к созданию семейства процессоров «IBM 801», которые широко использовались в различных устройствах «IBM».

801-й, в конце концов, был выпущен в форме микросхемы под именем «ROMP» в 1981 году.

«ROMP» расшифровывается как «Research OPD (Office Product Division) Micro Processor», то есть «исследовательский микропроцессор», разработанный в подразделении офисных разработок.

Как следует из названия, процессор был разработан для «мини»-задач, и когда в 1986 году «IBM» выпустила на его основе компьютер «IBM RT-PC», он работал не слишком хорошо.

Однако за выпуском 801-го процессора последовало несколько исследовательских проектов, в результате одного из которых появилась система «POWER».

Однако наиболее известные системы «RISC» были разработаны в рамках университетских исследовательских программ, финансировавшихся программой «DARPA VLSI».Проект «RISC» в Университете Беркли был начат в 1980 году под руководством Дэвида Паттерсона и Карло Секвина.

Исследования основывались на использовании конвейерной обработки и агрессивном использовании техники регистрового окна.

В обычном процессоре имеется небольшое количество регистров, и программа может использовать любой регистр в любое время.

В процессоре, использующем технологии регистрового окна, очень большое количество регистров (например, 128), но программы могут использовать ограниченное количество (например, только 8 в каждый момент времени).

По утрам некоторые из них совершали пробежки по просторным променадам.

На борту пассажиры развлекались танцами, пением, игрой в бридж, покер, домино, шахматы.

На открытых палубах популярностью пользовались мини-гольф, шаффлборд, набрасывание колец на шест и скакалка.

Благодаря спокойному морю качка на борту почти не ощущалась.

На «Титанике» издавалась судовая газета «Atlantic Daily Bulletin», в которой публиковались статьи на темы науки, литературы и искусства, подготовленные заранее до отплытия, а также последние новости политики, торговли, биржевая информация, сведения о скачках, полученные с континента по радиотелеграфу.

За 5 дней плавания было зафиксировано только четыре случая, когда пассажирам потребовалась медицинская помощь.

Пассажирка 2-го класса Селен Кук обратилась в медпункт с сильной зубной болью, и доктор О’Лафлин удалил ей зуб.

Пассажирка первого класса Рене Харрис по дороге в свою каюту поскользнулась на лестнице и сломала руку.

Доктор Симпсон обработал рану и наложил гипс.

Два других пассажира были больны ещё до отплытия.

Пассажир Джон Росс переносил тяжёлую форму дизентерии.

При подготовке Хоппс изучил все имеющиеся у него комиксы, в которых фигурировал Зелёный гоблин.

«Принцип неопределённости» стал завершением сюжетной линии Зелёного гоблина в первом сезоне.

В контексте эпизода название относится, скорее, не к химии, а к путанице в отношении личности Гоблина.

На сцене демонстрировались фотографии Старра, а также эпизоды шоу "Celebrity Rehab" с его участием; также была выставлена его неизменная белая бас-гитара Spector.

Своими воспоминаниями делились школьные друзья Майка, доктор Дрю Пински и основатель реабилитационного центра в Пасадине Майк Блум, гитарист SATO Кен Крамер, невеста погибшего от наркотиков сиэтлского музыканта Эндрю Вуда Ксана Ла Фуэнте, лос-анджелесский промоутер Хэппенин Гарри, а также Джерри Кантрелл и Шон Кинни.

Игра первоначально была выпущена через систему раннего доступа Windows в 2014 году, в дальнейшем в ранний доступ были выпущены версии для macOS и Xbox One.

В январе 2018 года вышла окончательная версия игры для персональных компьютеров, а для Xbox One и Playstation 4 в декабре 2018.

В августе 2018 года, Unknown Worlds анонсировали самостоятельное дополнение "" ().

Дополнение вышло в ранний доступ 30 января 2019 года.Игра получила преимущественно положительные отзывы.

Обозреватель Eurogamer Эдвин Эванс-Тирвелл назвал игру «гнетуще прекрасным» изображением подводного мира и одновременно мастерски сделанным симулятором выживания с неявным экологическим посылом; игра получила от Eurogamer оценку «Рекомендовано».

По словам Райли Маклауда с Kotaku, игрока в "Subnautica" почти все время одолевают любопытство и страх; одной из примечательных сторон игры обозреватель назвал сюжет, который практически отсутствовал в самой ранней версии игры, но становился все сложнее и таинственнее по мере разработки.

Летом 2018 года, благодаря уязвимости в защите Steam Web API, стало известно, что точное количество пользователей сервиса Steam, которые играли в игру хотя бы один раз, составляет .

В марте 2019 года сервис цифровой дистрибуции Epic Games Store на две недели сделал игру бесплатной — за это время было загружено 4,5 миллиона копий.

Ёмкость аккумулятора – 3000 мАч.

Вес – 182 грамма.

Дрекслеру был оставлен пост почётного председателя без реальных полномочий, но его роль в НСДАП с того момента сильно уменьшилась.

14 сентября 1921 года Гитлер и его приспешники жестоко сорвали мероприятие, организованное сепаратистской Баварской лигой в мюнхенском Лёвенбройкеллере.

Ее основатель {{нп3|Отто Баллерстедт|Отто Баллерстедт|de|Otto Ballerstedt}}) был тяжело ранен.

12 января 1922 года Гитлер был приговорен к трем месяцам тюремного заключения за нарушение общественного порядка и нанесение телесных повреждений.

Он отсидел месяц в мюнхенской тюрьме Штадельхайм и вышел на свободу 4 августа 1922 года; оставшийся срок был объявлен до 1926 года условным.

Через несколько кругов у лидировавшего Феттеля взорвалась покрышка и он врезался в отбойник.

Росберг лидировал в гонке до 70-го круга, но на последнем, в борьбе с Хэмильтоном произошёл контакт и Нико сломал переднее крыло.

Нико финишировал четвёртым, тогда когда Хэмильтон победил.

После этой гонки отрыв в чемпионате сократился до 11 очков.

В дождевой квалификации Гран-при Великобритании Нико Росберг квалифицировался вторым.

Сама гонка стартовала под машиной безопасности, а после рестарта Нико отбивал атаки Макса Ферстапена, но Макс все же смог пройти Росберга.

Спустя несколько кругов Нико смог контратаковать Ферстапена, но позже у него начались проблемы с коробкой передач, и команда по радио дала информацию, что нужно «прощёлкивать» седьмую передачу.


Сын художника Антуана Мальяракиса, известного под псевдонимом "Mayo".

В 1970 окончил аспирантуру парижского Института политических исследований.

В 1964—1967 состоял в ультраправом движении «Запад», которое в 1968 было распущено указом президента де Голля как экстремистское и практикующее насилие.

Основал в Институте политических исследований собственную националистическую группировку.

Из системных правых организаций сотрудничал с движением Национальный центр независимых и крестьян, которое являлось легальной «площадкой» для крайне правых политиков.

Приобрёл у издателя Анри Костона — известного праворадикальными и антисемитскими взглядами — книжный магазин, который превратил в сборный пункт парижских ультраправых.

Проводил семинары на экономические темы, пропагандировал антикоммунизм и антикапитализм в духе фашистской версии солидаризма.

Излагал фашистские концепции производства без коммерческого кредита, групповой собственности, приоритетного развития мелких и семейных предприятий.

Написал также работу "Pour une libération fiscale" ("Ради налогового освобождения"), о бюджетной политике с позиций приоритетного отстаивания интересов налогоплательщика и минимизации налогов.


У Фонда имеется документация о каждом содержащемся SCP-объекте, которая может включать ссылки на связанные доклады и файлы.

Эти документы описывают объекты и включают инструкции по их безопасному содержанию.19 мая 2022 года, по заявлению из официального Twitter-аккаунта Wikidot, хостинг был взломан русскими хакерами.

Вследствие этого было решено заблокировать доступ к вики-проектам, написанным на данном движке, для всех пользователей из России и Белоруссии.

Раскраска корабля изменена на схему «Admiralty Disruptive».

Текущий ремонт в Росайте.

В передней части башни «Х» по диаметральной плоскости установлена одноствольная установка «Эрликон» (С), всего их число достигло 14.

Ремонт в Росайте.

На надстройке на уровне прожекторного мостика установлена платформа в виде галереи.

Сняты установки 12,7-мм пулемётов.

В 1963 году фирма Kodak (США) разработала 35-мм фотоплёнку «тип 126» в одноразовых картриджах и фотоаппараты серии Instamatic для неё.

Новые камеры, в отличие от фотоаппаратов, рассчитанных на кассету «тип 135», отличались упрощённой зарядкой, доступной для массового фотолюбителя.

Фотоаппараты Instamatic имели популярность вплоть до 1990-х годов.

Кассета «тип 126» была защищена несколькими патентами, в 1964 году западногерманская фирма Agfa разработала собственную систему быстрой зарядки фотоплёнки, использующую две одинаковые кассеты.Система Instamatic проще в обращении, картридж защищён от неправильной эксплуатации, его было можно в любой момент извлечь и заменить на другой (например, цветную фотоплёнку на чёрно-белую).

У камер «Инстаматик» проще перемотка плёнки (за рулон), в большинстве малоформатных фотоаппаратов плёнка перематывается зубчатым валиком за перфорацию, которая на морозе может порваться; проще механизм счётчика кадров, в малоформатных камерах зубчатый валик должен отсчитать 8 перфоративных отверстий (при размере кадра 24×36 мм), в «Инстаматике» достаточно одного отверстия, в которое входил штырь, блокирующий транспортировку плёнки; количество отснятых кадров определялось визуально, по надписям на ракорде.

В камерах Instamatic отсутствовал прижимной столик, выравнивающий плёнку в кадровом окне (входил в конструкцию картриджа).

В кассеты «Рапид» мог заряжаться только короткий отрезок фотоплёнки, получалось всего 12 кадров (24×36 мм), кассета «Инстаматик» имела до 24 кадров размером 24×24 мм.

Для сравнения: стандартная плёнка типа 135 имела длину 1,65 м и была официально рассчитана на 36 кадров размером 24×36 мм.

Умело заряжая пленку в фотоаппарат, можно было снять на пару кадров больше.Фирма Agfa, подобно фирме Kodak, распространяла свой стандарт «Рапид» с тем, чтобы другие производители начали выпуск камер этой системы.

Некоторое количество фотоаппаратов было выпущено сторонними производителями, однако затем они перешли на систему Instamatic.

Говорят на бурятском языке, который является одним из монгольских языков и имеет собственную литературную норму в России.

В Монголии и Китае считается диалектом монгольского языка.

Во время правления Генриха IV (1589—1610) здание было расширено и объединено с Большой галереей, тянувшейся вдоль реки вплоть до Лувра.После Второй Мировой Войны модернизм стал официальным стилем для общественных зданий.

Это было модно и дешевле построить.

Здания были спроектированы так, чтобы показать свою функцию, используя простые геометрические формы, с минимальным количеством орнамента и украшений.

Обычно они были сконструированы так, что в каждом офисе были свои окна.

Материалом строительства был железобетон, алюминиевые панели и стекло.

Термин «Дворец» использовавшийся для многих довоенных общественных зданий был заменен на более скромный «Мезон», или «дом».

В новостройках не существовало практически ничего специфически французского; они напоминали модернистские здания в США и других частях Европы.

Среди первых известных общественных зданий были Maison de la Radio, штаб-квартира французского национального радио и телевидения, расположенного у реки Сены в 16-м округе, архитектор Генри Бернард (1952—1963).

Вы имеете полноценное право согласиться или не согласиться с моими аргументами.

Буду ожидать Вашего ответа.

С уважением,[[User:Лиза Безушко|Лиза Безушко]] 14:50, 16 мая 2011 (UTC) "* Прошу прощения за столь грубую ошибку насчёт Н.Новича.Вы действительно были правы.Я уточнила и прочитала его перевод.Теперь всё исправлено.Можно ли считать статью спасённой?С уважением,[[User:Лиза Безушко|Лиза Безушко]] 15:54, 18 мая 2011 (UTC)"Значимость не вызывает сомнения, но весь текст представляет собой копивио .

Когда к концу 1950-х Клифт пристрастился к болеутоляющим и алкоголю, Дин продолжал оставаться его другом.

Через год Мартин впервые сыграл главную роль с Фрэнком Синатрой в картине (), снятой по одноимённому бестселлеру Джеймса Джонса.

После выхода этого фильма Мартин вошёл в состав Крысиной стаи.

В 1960 году Мартин принял участие в съёмках художественного фильма Винсента Миннелли , где его партнёршей по фильму стала Джуди Холидей.

После съёмок режиссёр Винсент Миннели в интервью для журнала «Time» сказал: «Дин скорее умрёт, чем заставит вас поверить, что его что-то заботит.

Несмотря на своё внешнее безразличие, он всегда питал интерес к происходящему, но окружающие почему-то думали, что это последствия похмелья».

В апреле 1962 года Дин получил приглашение на съёмки фильма киностудии 20th Century Fox — «Что-то должно случиться».

Добавлены двигатели: 1,4-i DOHC 16v (мощность 94 л. с. 70 кВт/5200 rpm) F14D4 от GM ECOTech с Aisin АКПП, инжектор, крутящий момент — 130 Нм/3400 EURO 4, EURO 5 и 1,5-i SOHC 16v (мощность 109 л. с. 80 кВт/6000 rpm) SQR477F (Chery 1,5), инжектор, крутящий момент — 140 Нм/3400 "есть регулировка клапанов" EURO 3, EURO 4, EURO 5.

Все двигатели Lanos — поперечные четырёхцилиндровые с системой попарно-параллельного электронного впрыска.

Они в большей степени аналогичны «опелевским» двигателям, применявшимся ещё на Kadett E и Ascona C. Их «минус» — повышенный расход топлива в городском цикле.

На автомобили Sens устанавливают поперечные четырёхцилиндровые 8-клапанные двигатели Мелитопольского моторного завода: карбюраторные 1,3 л, инжекторные объёмом 1,3 л и 1,4 л.Кузов Lanos закрытый, цельнометаллический, несущего типа, в трёх вариантах: 4-дверный седан, 3- и 5-дверные хетчбэки, но в Корее ещё мелкими партиями выпускались открытые кузова.

Подскажите пожалуйста правильно ли использовать для этой фотографии лицензию Фотография скульптуры?

Фото сделано мной-- 17:08, 10 мая 2008 (UTC)Недавно посмотрел статью Габдуллин, Малик, поискал текст в гугле и нашел страницу , где присутствовал текст, дословно скопированный в статью.

На странице было указано «Несанкционированное использование материалов сайта преследуется законом».

Я удалил текст на том основании, что это есть копивио.

Участник восстановил текст, указав в моем обсуждении, что есть соответствующее разрешение.

Поискал недолго это разрешение, которое расположено, судя по всему, на странице .

В связи с этим есть следующие вопросы: Кстати, запрос был на использование информации только со страницы http://www.warheroes.ru/hero/hero.asp?Hero_id=1521 и разрешение, соответственно, получено только на публикацию с данной страницы.

Сицилийский историк в своей «Светской истории» подробно рассказывает о прибытии в порт Мессины 12 генуэзских галер, принёсших с собой «"смертельный бич"».

Это число, впрочем, варьируется, кто-то упоминает «три корабля, гружёных специями», кто-то четыре, «с командой из заражённых моряков», возвращавшихся из Крыма.

По свидетельству де Пьяцца, "«трупы оставались лежать в домах, и ни один священник, ни один родственник — сын ли, отец ли, кто-либо из близких — не решались войти туда: могильщикам сулили большие деньги, чтобы те вынесли и похоронили мёртвых.

Дома умерших стояли незапертыми со всеми сокровищами, деньгами и драгоценностями; если кто-либо желал войти туда, никто не преграждал ему путь»".

В скором времени генуэзцы были изгнаны, но это уже ничего не могло изменить.

Осень 1347 года, Катания.

Население гибнущей Мессины пыталось спастись паническим бегством, причём, по свидетельству того же де Пьяццы, многие умирали прямо на дороге.

В 1980 году организация меняет своё название с "Объединения германских машиностроительных предприятий" на "Союз машиностроителей Германии".

Сокращение на немецком языке — VDMA — остаётся прежним.

В 1992 году VDMA основал фонд "Impuls-Stiftung", в 1998 году была основана организация по поддержке развития и инноваций "VDMA Gesellschaft zur Förderung und Innovation GmbH" (VFI).

Также в 1998 году было открыто новое столичное представительство VDMA в Берлине.Кампании и инициативы расставляют акценты в деятельности VDMA.

Они фокусируют внимание на темах, которые имеют особое значение с точки зрения Союза.

Труд 4.0: делать всё по-новому — Инициатива VDMA Индустрия 4.0 призвана не только повысить эффективность хозяйственных и производственных процессов, но и положительно влияет на сферу труда.

Важную роль при этом играют машиностроители, разрабатывающие и применяющие технологии Индустрии 4.0.

По словам биографов Педру, его эрудицией после встречи с ним поражался и восхищался Фридрих Ницше{{Sfnm|Vainfas|2002|Carvalho|2007|Calmon|1975|p1=200|p2=230|p3=1389}}.

Виктор Гюго при встрече сказал императору: «Ваше Величество, вы великий гражданин, вы воистину достойны славы Марка Аврелия», а Алешандре Эркулану назвал его «принцем, который, по общему мнению, является передовиком своей эпохи благодаря своему одаренному уму и благодаря постоянному приложению этого дара к науке и культуре»{{Sfnm|Carvalho|2007|Lyra|1977|p1=172|loc2=Vol.

II|pp2=104 & 258}}.Ликвидация регентского совета окончательно стабилизировало страну.

В отличие от его регентов, самого Педру считали законным правителем Бразильской империи.

Из-за его положения повиновение властителю было важнее местных споров и пристрастий отдельных личностей.

Однако он оставался ребёнком, застенчивым и незрелым{{Sfn|Barman|1999|pp=74—75}}.

Его характер был сформирован в детстве из-за интриг и предательств, которые усугублялись одиночеством и фактическим отсутствием общения со сверстниками{{Sfn|Barman|1999|pp=76—78}}.

Тем не менее, «за кулисами» чиновники продолжали плести интриги.

Оценки для персональных компьютеров в целом являются положительными.

Среди достоинств, критики указали на красивую графику, окружающим мир и в целом эмоциональную атмосферу, которая игра приносит в совокупности с историей.

Оценка игры для приставок была ниже из-за того, что обозреватели часто сталкивались с зависаниями и внутриигровыми ошибками.Анонс "Lost Ember" состоялся в августе 2016 года, когда немецкие разработчики Mooneye Studios выпустили трейлер игры.

Вагон метро 1972 серии () — тип подвижного состава для станций глубокого заложения.

Работал на Юбилейной линии и Северной линии.

Эксплуатируется на линии Бейкерлоо лондонского метро.

Как и все остальные вагоны, предназначенные для работы на линиях глубокого заложения в Лондоне, является вагоном округлого дизайна, максимально использующим просвет тоннеля.

Главной отличительной характеристикой для поездов метро Лондонского метро является способность преодолевать тоннели диаметром 13 футов/4 м (точные диаметры туннелей на разных линиях могут отличаться).

Поезда серии 1972 года были построены компанией Metro-Cammell и введены в эксплуатацию 26 июня 1972 года.

Внешне они очень напоминают составы 1967 года, построенные и эксплуатирующиеся на линии Виктория.

В интервью для газеты "Bild" музыкант признался, что он был «практически счастлив» по поводу того, что Fool's Garden не добились повторного успеха, так как ему приходилось проводить очень долгое время в гастролях вдали от семьи.

По его словам, это позволило ему сконцентрироваться на действительно важных вещах, например, он смог увидеть, как росли его дети.Петер родился 19 февраля 1963 года в небольшом немецком городке Пфорцхайм в Баден-Вюртемберге.

Семья Фройденталера была религиозной, и с ранних лет он исповедовал протестантство.

Также его семья была тесно связана с музыкой: его прадед был дирижёром и хормейстером.

В четыре года Петер стал поклонником Хайнтье и загорелся желанием стать певцом.

В семь лет он начал обучаться игре на фортепиано, родители оплачивали его уроки даже несмотря на финансовые проблемы.

У Петера также жил дядя в Дрездене, и в детстве он периодически ездил с семьёй в ГДР, чтобы навестить его.

В 1974 году Фройденталер оказался впечатлённым Чемпионатом мира по футболу, проведённым в ФРГ.

У него также было желание играть в футбол, однако вскоре обнаружил, что у него было недостаточно навыков.

Спустя два года Петер побывал на концерте Status Quo в Зиндельфингене.

Билл стал автором рэп-секции во второй половине композиции.

Первоначально для её исполнения Джексон планировал пригласить Heavy D или LL Cool J, но, услышав демо в исполнении Боттрелла, певец решил, что именно он должен записать эту партию для «Black or White»; на изданиях альбома и сингла Билл скрывался под псевдонимом L.T.B. «Black or White» совмещает в себе жанры поп-музыки, ритм-н-блюза, рока и рэпа с элементами фанка и кантри.

Теренс Майкл Джозеф Батлер (; род. ), более известный по прозвищу Гизер ( — «чудак») — британский рок-музыкант, бас-гитарист и автор текстов хэви-метал-группы Black Sabbath; также участник группы Heaven & Hell и сольной команды Оззи Осборна, лидер сольного проекта .

Занял 21-е место в списке 50 величайших басистов всех времён по версии редакции "Rolling Stone".Свою первую группу Rare Breed Батлер образовал вместе со своим школьным приятелем Оззи Осборном осенью 1967 года.

Затем на некоторое время пути их разошлись, но позже вновь объединились в блюз-роковом квартете Polka Tulk, где играли гитарист Тони Айомми и ударник Билл Уорд.

Они переименовали свой коллектив в Earth, но после нахождения в английской провинции группы с таким же названием в начале 1969 года приняли название Black Sabbath.

До 1968 года Батлер играл, в основном, на ритм-гитаре, но Айомми недвусмысленно дал понять ему, что хотел бы остаться единственным гитаристом в составе, и тот переключился на бас-гитару.

Известно, что Гизер Батлер одним из первых среди бас-гитаристов стал использовать педаль Wah-wah (пример — вступление к "N.I.B.").

Позже этот метод переняли многие его последователи, к числу которых относил себя и Клифф Бёртон из Metallica.

«Когда Люк и я вошли в комнату вместе, у нас сразу же что-то произошло», – объяснил он.

Хотя актёры знали, что их прослушивания были для Rockstar Games, только когда они подписали контракты, они узнали, что прослушивание было для "Grand Theft Auto".

Работа актёров началась в 2010 году.

Их выступления в основном записывались с использованием технологии захвата движения.


Авраам бен Меир ибн Эзра, (, ); также Абен-Езра (, , тайфа Худидов — , , Королевство Наварра) — средневековый наваррский (испанский) и еврейский учёный раввин-философ, занимался математикой, богословием, астрономией, астрологией и особенно библейской экзегетикой, также поэт и лингвист, знал многие восточные языки.

Автор простого и ясного толкования в буквальном смысле почти всех книг Ветхого Завета (за исключением Паралипоменона).

Автор сборника гимнов, песен, шуток и загадок (немецкий перевод 1885—1892).

Один из основополагателей грамматики ивритa.

Среди математических достижений, ему принадлежат вычисления и свойства биномиальныx коэффициентов.

Автор многих книг по астрономии и астрологии.

Политическую и идеологическую остроту «варяжский вопрос» приобрёл в середине XVIII века, когда против норманской теории, усмотрев в ней тезис об отсталости славян и их неготовности к образованию государства, активно выступил М. В. Ломоносов, предложив иную, не скандинавскую идентификацию варягов, отчасти совпавшую с неизвестными ему взглядами Ивана Грозного.

Ломоносов, в частности, утверждал, что Рюрик был родом из полабских славян, которые, по его мнению, имели династические связи с князьями ильменских словен.

Этим и было обусловлено его приглашение на княжение.

В дискуссии 1749 года обозначились два диаметрально противоположных взгляда: признание скандинавов в качестве основателей Древнерусского государства, трактовка наименований «русь» и «варяги» как обозначения скандинавов (Г. Ф. Миллер, опиравшийся на исследования Г. З. Байера) и отрицание какого-либо участия скандинавов в социально-политической жизни Руси, утверждение, что слова «русь» и «варяги» — греческие или славянские (М. В. Ломоносов, В. К. Тредиаковский и др.).

Обе стороны исходили из единых представлений о возможности создания государства одним человеком и считали летописные сообщения полностью достоверными, но расходились в их интерпретации.

Филолог Ю. М. Лотман писал, что многие писатели и историки XVIII века, включая Ломоносова, больше доверяли в действительности поздним источникам, наподобие поздних редакций Хронографа, поскольку свидетельства, сообщаемые «Повестью временных лет», казались им слишком лапидарными, скупыми, лишёнными романического содержания.

Эти свидетельства почти не касались тем, которые интересовали читателя конца XVIII века в наибольшей мере, — дохристианского, докняжеского периода, и предоставляли слишком мало подробностей.

К поздним источникам привлекала также свойственная им сказочная фантастичность, которая по представлениям XVIII века была признаком старины.

Так, более фантастичные, чем сведения, сообщаемые «Повестью временных лет», статьи Хронографа воспринимались как более древние.

Один из первых русских историков середины XVIII века В. Н. Татищев, исследовав «варяжский вопрос», не пришёл к определённому выводу относительно этнической принадлежности призванных на Русь варягов, но предпринял попытку объединения противоположных воззрений.

К „Истории бриттов“ был приложен ещё один труд — труд по названием "De mirabilibus britanniae" (часто сокращаемым до "Mirabilia").

Он представляет вниманию читателя список 13 топологических чудес, они же чудеса Британии, а также несколько чудес Англси ("Menand insulae" или Мона) и Ирландии.

"Mirabilia" не считается частью „Истории Британии“, но, как полагают, она была создана вскоре после неё и присоединена хоть и не ко всем, но многим рукописям.

Два чуда из тех, что включены в данный труд, касаются Артура (Параграф 73 «Истории»).

Более древние редакции сообщают об огромном борове Троинте и трагически погибшем сыне Артура, Анире.

Звучание обоих имён определялись согласно Гарлеянской рукописи.

Однако Флетчер предположил, что правильнее было бы называть борова Тройтом, а сына Артура — Амром (так как данный вариант ближе валлийскому языку).В 56 главе «Истории бриттов» речь идёт о 12 сражениях Артура, в которых он участвовал и победил.

В данной главе неизвестный автор называет Артура не королём, а "dux bellorum" (военачальник, вождь военный): Во время то стали саксы сильны, сильны числом своим, и распространили власть свою в Британии.

Хенгист на одре смертном возлежал, и сын его, Окта, в северных землях, в Королевстве Кент, справил свадьбу и пошли от него короли кентские.

Работу над незавершённым «Реквиемом», потрясающим своим скорбным лиризмом и трагической выразительностью, закончил его ученик Франц Ксавер Зюсмайер, ранее принимавший некоторое участие в сочинении оперы «Милосердие Тита».Почти сразу после возвращения Моцарт приступил к созданию квартетов для Фридриха Вильгельма II.

Уже в июне 1789 года был готов первый из них — квартет Ре мажор (K.575).

Денег едва хватало на жизнь, тем более что попытка устроить у себя на дому концерты по подписке так и не удалась.

Констанция была тяжело больна язвой голени.

В августе TVXQ вернулись в Корею для подготовки к камбэку с четвертым студийным альбомом "Mirotic".

В этот раз участники более основательно подошли к процессу создания нового материала: Юнхо написал рэп для некоторых композиций, Джунсу и Чханмин работали над написанием текстов, а Джэджун и Ючхон записали свои сольные треки.

Релиз должен был состояться 24 сентября, но из-за слишком большого количества предзаказов выход перенесли на два дня позже.

В день релиза "Mirotic" ворвался на первые строчки чартов, а продажи за первую неделю составили 110 тысяч копий.

Лид-сингл «Mirotic» стал самой успешной песней в карьере TVXQ.

Ей удалось выиграть девять трофеев на популярных музыкальных шоу ("The Music Trend", "Music Bank" и "M!Countdown"), а позже зарубежные музыкальные критики назвали композицию определяющей песней в жанре к-поп.

Общий тираж проданных копий альбома составил более 600 тысяч, и он стал первым альбомом за последние шесть лет, продажи которого преодолели отметку в полмиллиона в Корее.

В октябре была выпущена японская версия «Mirotic», которая заняла вершину синглового чарта, побив установленный же TVXQ ранее рекорд.

Модель приобретает известность под названием Process Communication Model® (PCM) и находит применение в бизнесе и в политике.

После 30 лет исследований и усовершенствований PCM® используется корпорациями и государственными структурами всего мира, нашла применение и в области образования, используется педагогами для установления контактов со «сложными» учениками.

Клиническая модель Process Therapy Model® используется психиатрами, психологами и для лечения и консультаций.

Среди наиболее известных клиентов Д-ра Кэлера бывший президент США Билл Клинтона, государственный секретарь Хиллари Клинтон.


11 марта 2010 года "Entertainment Weekly" сообщил, что Кэтрин Хайгл не появилась на съёмочной площадке по личным обстоятельствам.

Позже было объявлено, что она не появится в сериале; это означало, что эпизод от 21 января 2010 года стал последним с её участием.

24 марта 2010 года актриса официально объявила о своём уходе.

Она сказала, что её уход не был вызван улучшением карьеры в кино, а был вызван желанием уделять больше времени своей семье.

В 2012 году сразу три актёра покинули сериал.

(«Энциклопедия литературных героев»;

Rostock, 1903.)"Род Ченчи был богатым римским семейством.

Дед Беатриче, прелат, был казначеем папы римского Пия V, её отец, граф Франческо, был бастардом этого высокого церковного чина.

Шелли описывал палаццо Ченчи в Риме так: «Палаццо расположено в одном из мрачных уголков Рима, вблизи Еврейского квартала: из верхних его окон можно видеть обширные руины Палатинского Холма, наполовину скрытые под навесом пышной растительности».

Классическая версия истории Беатриче Ченчи, считающаяся некоторыми историками более легендарной, чем правдивой, такова: Франческо ненавидел своих семерых детей от первого брака с Эрцилией Санта Кроче "(Ersilia Santa Croce)," сыновей лишил поддержки, а дочерей избивал.

Старшая сестра Беатриче — Антония, все-таки успела выйти замуж: хотя за ней был очень суровый надзор, она сумела переслать Римскому Папе слезное прошение, в котором рассказывала о чудовищном обращении с нею и умоляла его святейшество выдать её замуж либо поместить в монастырь.

Климент VIII сжалился над ней; он заставил Франческо Ченчи дать дочери в приданое шестьдесят тысяч экю и выдал её за Карло Габриели из благородного рода Губбио.

(Позже она умерла родами).

А Беатриче отец выдавать решительно отказывался.

В конце концов он поместил её и свою вторую жену, молодую Лукрецию, в свой замок Петрелла "(Petrella)" в Неаполитанском королевстве, где, как принято считать, совершил с Беатриче насильственный грех кровосмешения.

Они также обладают двумя видами стридуляторных органов и имеют шесть глаз.

Исходный ареал "C. lyoni" неизвестен.

Они были интродуцированы в другие части мира случайно и в настоящее время распространены пантропически.

В некоторых странах считаются регулируемыми инвазивными видами и часто рассматриваются вредными из-за большого количества неприглядных паутин, которые они создают внутри домов людей.

В целом они безвредны для человека, а некоторые считают их полезными, поскольку они являются эффективными хищниками комаров и других членистоногих.Пауки-сенокосцы "С. lyoni" в целом безвредны для человека.

Однако, в некоторых странах считаются вредителями из-за большого количества неприглядных паутин неправильной формы, которые они создают внутри домов, в подвалах, погребах и под потолками.

В то же время они являются эффективными хищниками комаров и других членистоногих.

В нескольких странах являются инвазивным видом.

Не нанося заметного вреда людям, их иногда считают вредителями из-за большого количества непривлекательных паутин, которые они строят внутри домов.

В отличие от большинства пауков, которые потребляют свои старые сети, прежде чем строить новые, пауки-сенокосцы просто бросают свои старые сети.

Карбонат натрия (сода) производился по до 1880 года, когда стал доступен значительно более дешёвый процесс Сольве.

BASF впоследствии купил права на него у компании Solvay.

Первоначально серную кислоту получали с помощью процесса в свинцовой камере, но в 1890 году была запущена установка, использующая контактный процесс, с получением кислоты с более высокой концентрацией (98 % вместо 80 %) и более низкой стоимостью.

Это развитие последовало за обширными исследованиями и разработками Рудольфа Книча, за что он в 1904 году получил медаль Либиха.

Развитие процесса Габера с 1908 по 1912 годы позволило синтезировать аммиак (основной промышленный химикат, источник азота), и, получив эксклюзивные права на этот процесс, в 1913 году BASF открыла новый завод в Оппау, добавив удобрения в ассортимент своей продукции.

Буквально сегодня (17.01.2011), при последнем просмотре упомянутого выше запроса на ЗКА (а дело в том, что, собственно, итог этого запроса я до настоящего момента и не читал), в итоге адм.

"Wanderer" я обнаружил (полужирным выделено мной): "«Неужели нельзя было попытаться договорится и заменить захват/освобождение на что-нибудь нейтральное: „взятие под контроль“, или „освобождение (согласно формулировки Цветкова)“, или что нибудь подобное?»" И это вызвало у меня некоторое недоумение, а о чём собственно твердили большевики в моём лице, делая эти правки, успешно откатываемые уч.

Но повторю ещё раз, что к адм.

"Wanderer" претензий я имею меньше всего, поскольку он, как минимум, заблокировал нас обоих.

После этого разбирательства в «С.-З. правительстве» я снова обратил внимание на статью «Петропавловская операция», в которой уч.

"Bagum", мало того, что опять откатил «деморализованные», так стал ещё и вносить правки, которые и тогда и сейчас я расцениваю не иначе, как нарушение ВП:НЕТРИБУНА.

Т.е. в шаблоне он опять восстановил "Великий поход", а в вводной части, без каких-либо уточнений противником РККА объявил не иначе как Российскую армию.

По этому поводу в статье и на СО произошли некоторые разбирательства, но итогом стало то, что я ушёл оттуда ввиду невозможности вести с оппонентами какую-либо совместную конструктивную работу, ососбенно после появления там уч.

"Главковерхъ".Категорически отвергаю приписываемые мне оппонентом нарушения.

Вот текст вводной части после отката моих правок: Расстре́л ца́рской семьи́ — убийство бывшего российского императора Николая II, его семьи и прислуги в подвале дома Ипатьева в Екатеринбурге в ночь с 16 на 17 июля 1918 года во исполнение постановления Уральского Совета рабочих, крестьянских и солдатских депутатов, возглавлявшегося большевиками, в соответствии с личными санкциями Ленина и Свердлова[1][2].

С его помощью Non Cadenza приняла участие в фестивале «Пустые Холмы», а также в фестивале Timeout Новая Музыка 2007.

Non Cadenza стала не только лауреатом фестиваля, но и получила Приз Зрительских Симпатий, а значит возможность записи в студии бесплатно.

Так на свет появился макси-сингл «Полетай со мной» (2007).

Осенью 2007-го года менеджером группы стала Яна Чудит, а в составе появился клавишник Арман Сидоркин, затем барабанщик Александр Потапов и трубач Илья Сергиенко.

Вскоре группу покинул Константин Пантелеев и Антон Чушкин.

А чуть позже ушел Всеволод Грибов и Михаил Ленцман (гитара).В июле 2009 Non Cadenza выступали на одной сцене с Roisin Murphy (UK) в качестве почетных гостей Международного Экономического Форума.

В ноябре 2009-го года Non Cadenza отметила 5-летие большим концертом в клубе Jagger, в расширенном составе, с бэк-вокалистками и гостями.

Концерт был записан и смонтирован студией Cinematronic, а через три месяца вышел DVD "Non Cadenza.5 лет ".В феврале 2010 года Non Cadenza записала и выпустила сингл «О Любви», который за первую неделю размещения в сети скачало более 2000 человек.

А также музыканты приступили к записи дебютного альбома.

Non Cadenza приняли участие в создании саундтрека к сериалу «Маргоша».

Песни «Незнакомец», «Дочь астронавта» и «Сережки» звучали практически в каждой серии первого, второго и третьего сезона сериала.

Помимо Бразилии, группа совершит тур по Филиппинам, России, Индии, ОАЭ, США и Саудовской Аравии.

И, наконец, тур получил название Wave Your Flag World Tour.

Билеты на концерт в Порту были распроданы за первые сутки.

23-24 ноября участники группы, принявшие участие в бразильской дороге, снова отправились в путь, на этот раз к себе домой.

Они сняли новый клип в Бразилии, а также сыграли роли на телевидении.

24 ноября группа объявила, что следующий сингл, который будет полностью на арабском языке, будет называться «Badna Nehlam» и будет выпущен на платформе потоковой передачи музыки Anghami 26 ноября.

5 декабря португальская газета опубликовала информацию и фотографии о съемках видеоклипа на сингл группы «Jump».

R3HAB снова участвовал в производстве, как и в «One Love» из 2020 года.

8 декабря группа выпустила одноминутное видео под названием Mash-Up Perfomance, которое все ещё снималось в Бразилии благодаря любезности Pepsi.

Три песни были включены в видео на «One Love», «Jump» и «Heartbreak On The Dance Floor».

8 февраля в Тауплице он дебютировал на Кубке мира на холме .

Он финишировал 20-м, а на следующий день ему исполнилось 28 лет.

В последнем соревновании сезона, состоявшемся сразу после скандинавского турнира , 22 марта в Velikance в Планице , Вилле Кантее занял 23-е место.

В результате финн набрал 255 очков Кубка мира, благодаря чему он занял 20 место в финальной классификации .В первом соревновании турнира Four Hills 1996/1997 года, 29 декабря на Schattenbergschanze в Оберстдорфе , Вилле Кантее занял 26 место.

В новогоднем соревновании на холме К116 в Га-Па он был 48-м и обогнал только японского прыгуна с трамплина Юкитака Фукита и немец Хансйорг Якель .

4 января в конкурсе на Бергизель в Инсбруке Канти было 22 года.

На последних соревнованиях на холме в Бишофсхофене он не взлетел.

«Очень высокий» графический режим DX9 выглядит почти идентичным режиму DX10, но с определёнными графическими особенностями, которые невозможно правильно воспроизвести под DX9.

К ним относится, например, эффект размытия объекта при движении () и рендеринг шейдеров водной поверхности.

Однако преимущественное большинство настроек вполне корректно работают на DX9 (к ним относятся, например, звуковой движок, физическая подсистема, качество текстур, детализация моделей и т. д.).

Также полностью корректно и идентично DX10-рендереру работают такие «продвинутые» и технологичные эффекты, как "God Rays", работа с мягкими тенями и все остальные.

Его разработчики из кузовного ателье Carrozzeria Pininfarina S.p.A. выбрали для трехдверного полноприводного суперкара редкую в настоящее время модификацию универсала под названием Shooting-Brake (дословный перевод — «охотничий привал»).

Такой кузов обеспечивает удобство трансформации салона при стильном внешнем виде.

Ferrari FF пришёл на смену Ferrari 612 Scaglietti в модельном ряду компании.

Максимальная скорость FF составляет 335 км/ч, с места до 100 км/ч машина разгоняется за 3,7 секунды.

Ferrari позиционирует FF как самый быстрый полноприводный автомобиль в мире.

Цена FF составляет 300 000 USD.

Самим именем модели, FF, Ferrari ясно дает понять, что этот автомобиль более практичен, чем его предшественник, 612 Scaglietti.

Его система полного привода позволяет увереннее вести машину в сложных погодных условиях, таких как дождь и снег, а четыре места уже достаточно, чтобы считать FF утилитарным автомобилем.Ferrari FF сконструирована так, чтобы в ней сразу можно было безошибочно узнать современную Ferrari.

Её фары головного света почти идентичны фарам Ferrari 458 Italia.

Имеются также четыре выхлопных трубы, как и у Ferrari 599 GTB Fiorano, и большая овальная радиаторная решетка.

Ulysse Nardin (на французском "Улисс Нардан") — швейцарский производитель часов класса «люкс».

Компания основана в 1846 году в городе Ле-Локль, Швейцария.

Исторически компания Ulysse Nardin известна как производитель морских хронометров, но в наши дни она выпускает наручные механические часы.Основатель компании — Улисс Нарден, опытный часовщик.

Родился 22 января 1823 года.

Часовому делу учился в Швейцарии у своего отца, Леонарда-Фредерика Нардена, а также у Фредерика-Вийома Дюбуа и Луи-Жан-Ришара-ди-Бресселя — двух самых опытных мастеров того времени.

Дюбуа специализировался на изготовлении астрономических часов и морских хронометров, необходимых для навигации.

Поэтому позже компания специализировалась именно на производстве морских хронометров.

В 1846 году появились на свет первые часы, носившие имя Ulysse Nardin.

Этот год считается годом основания бренда.

Братья Гримм собирают народные сказки и вместе с товарищами закладывают прочные основы германистики: издаются десятки до тех пор неведомых памятников, изучаются германские древности всех родов и видов;

Бопп основывает сравнительно-историческое языкознание;

Савиньи начинает историческое изучение права;

Нибур и его последователи стремятся довести приёмы изучения самого отдалённого прошлого до математической точности и последовательности; все это так или иначе связано с идеями Гердера и родоначальников романтизма.

Правда, мистика романтиков приносит некоторый вред историческим и даже естественным наукам, влияя на учёных, как Стеффенс, Окен и др.; но их крайности находят мало последователей.

Продолжительнее было влияние романтической школы через философию, главные представители которой, Фихте, Шеллинг и в особенности Гегель, обусловливают в значительной степени всю умственную деятельность даже и за пределами Германии.

Головоломная терминология и глубокомысленная диалектика Гегеля были приложимы к самому разнообразному содержанию: из его учения, рядом с крайними идеалистами и даже мистиками, вышли Штраус и даже Фейербах.

Не без влияния романтиков сильно прогрессирует и так называемая изящная словесность, если не вглубь, то вширь; цензурные строгости, от которых страдают газеты и журналы, не простираются на чистую беллетристику, альманахи выходят в огромном количестве; библиотеки для чтения процветают и вновь открываются десятками.

В большом ходу исторические романы; массу их сочиняют второстепенные писатели вроде Чокке, и все же в них чувствуется недостаток в такой степени, что их переводят со всех языков, не исключая даже русского (лучшее, что явилось в этом роде, кроме «Лихтенштейна» Гауфа — романы Виллибальда Алексиса, 1798—1871).

Эксперты пришли к выводу о том, что релевантные генетические признаки совпадают с признаками ДНК, извлечённой из волос Марии-Антуанетты и волос сестры Людовика; таким образом, этот факт считается доказательством того, что дофин действительно умер в Тампле в 1795 году.

Впрочем, эта точка зрения также нашла своих оппонентов.

После проведения экспертизы сердце было 8 июня 2004 года погребено в базилике Сен-Дени под Парижем, усыпальнице французских монархов.

Сосуд с сердцем поместили в гроб, покрытый синим знаменем с золотым изображением королевских лилий.

На погребении присутствовали представители всех королевских домов Европы.

«Сердце Франции» — так ныне нередко называют это захоронение сердечка маленького короля, и в ряде католических обществ страны говорится об необходимости официального причисления короля Людовика XVII к Лику Святых.

Затем он добился второй роли, почти такой же большой, как у звезды фильма Бири в фильме о морской авиации «».

Рекламный менеджер MGM Говард Стриклинг начал разработку студийного имиджа Гейбла с журналом «Screenland», описывавшим его как «лесоруба в вечерней одежде».

Для роста популярности MGM часто ставили его с известными женщинами-звёздами.

Джоан Кроуфорд попросила его сыграть в фильме «Танцуйте, дураки, танцуйте» (1931).

На протяжении композиции Гуру рассказывает Марку о своей теории взаимосвязи всех людей, событий и явлений в городе — от церкви до борделей, от низов до элит — и обвиняет мэра в причастности к производству гора и в создании целой наркоимперии.

В конце Кира советует Марку не верить Гуру, поскольку у него есть свои интересы, а также просит его посидеть с ребёнком, пока они с мужем выберутся на романтический вечер.

Марк напевает сыну Киры Нику о том, насколько всё плохо в городе, попутно сочиняя своё новое произведение.

По ходу повествования политические взгляды писателя резко меняются, и он решается на активные действия.

Произведение, написанное Марком после знакомства с «роковой женщиной» и Гуру.

В нём Марк сатирически описывает общество, «в котором всех всё устраивает», прерывая всё это посылом для «думающих жителей города» о том, что город для них и дом, и капкан, как и для него, ведь он вернулся сюда из эмиграции.

В ските по окончании трека Кира хвалит его за интересную работу, но выражает крайнюю обеспокоенность сменой приоритетов.

Она считает, что он излишне политизировался и что это, как и девушка, которую она называет Алисой, его до добра не доведёт.

Штабная рота батальона включала в себя службы технического обеспечения, связи, разведки, взаимодействия между частями () и передовых артиллерийских наблюдателей, а также центр управления огнём батальона.

В распоряжении штаба батальона имелись два лёгких самолёта для разведки, корректировки огня и связи, обычно базировавшиеся на аэродроме дивизии.

Для передовых артиллерийских наблюдателей в штабе имелись 3 танка M4, оснащённые вместо стандартных танковых радиостанциями серии "SCR-600", работавшими в сетях связи артиллерии.

Помимо этого, штат штаба и штабной роты включал 10 бронетранспортёров M3A1, девять ¼-тонных автомобилей повышенной проходимости, 2½-тонный грузовой автомобиль и два 1-тонных прицепа.

Артиллерия батальона была сведена в три батареи, состоявшие из штаба батареи, артиллерийской батареи с шестью САУ и разведывательного отделения.

Артиллерийской батарее дополнительно придавались отделение управления огнём и отделение обеспечения боеприпасами.

У меня канал пока не позволяет отправлять исходящие свыше 100 кбайт. уже обращался, адекватной реакции не встретил.

— 16:25, 30 октября 2015 (UTC)из 131 участника рувики, имеющего права подводить итоги, примерно 22 (17%) не соответствует требованиям, предъявляемым к имеющемуся у них флагу?


Traumacore (от англ. "trauma" — «травма, повреждение», и "core" — «ядро, сердце») — вид арт-терапии, представляющий собой создание специфических изображений, через которые создатели выплескивают свои переживания (vent-art), связанные с полученными преимущественно в детстве психологическими, эмоциональными, физическими и т. д. травмами.

Также traumacore считается эстетикой, основанной на детских переживаниях и травмах, способом самовыражения и ответвлением андеграунда.

Изображения в стиле traumacore представляют собой коллажи чаще всего мрачных или детских локаций, отсылающих к ностальгии, с атрибутами и героями, взятыми из мультфильмов (чаще всего от компании Sanrio) и/или деталями, вызывающими дискомфорт у смотрящего (например, глаза, вырезанные из газет).

Для traumacore-артов характерно наличие надписей, отсылающих к мыслям создателя в момент переживания травмы.

Все это позволяет осветить как крупные, серьезные травмы из детства, такие как домашнее насилие и сексуальные домогательства, так и мелкие проблемы, обычно проходящие с возрастом, например, детский страх темноты.

Существует мнение, что traumacore романтизирует травмы, психические расстройства и абьюз за счет визуально приятных, «детских» изображений, которые можно отнести к категории прекрасного, не уловив мотив трагического и безобразного.

Критики этой арт-терапии опасаются, что эстетика traumacore может сподвигнуть людей начать вести себя похожим образом и желать пережить то же, о чем говорит то или иное изображение, несмотря на то, что изначально traumacore выступал в качестве vent-art, другими словами «отдушины» для переживших тяжелые потрясения людей.

Кроме того, есть опасения, что освещаемые травмы могут стать в конечном счете главной частью личности автора или зрителя, страдающего от пережитого, что может привести к отказу человека от лечения.

Помимо этого, существует этическая проблема traumacore, связанная с эстетическим наслаждением изображениями, выстроенными на страданиях других.

Сьюзен Зонтаг писала о том, что, как бы не старался человек соотнести себя с опытом изображаемой боли или страдания, он все равно не сможет соотнести свою рецепцию с восприятием автора этого изображения, который на самом деле пережил эти страдания.

Все это ведет к равнодушию зрителей, чувству скуки и обесцениванию поднимаемых traumacore остросоциальных тем.

Traumacore берет свое начало из смежной эстетики morute (от англ. слов morbid — «жуткий, болезненный», и cute — «милый»), которая так же, как и traumacore, совмещала в своих изображениях милые, приятные изображения с дискомфортными деталями и негативными темами, вроде депрессии, травм, суицида и т.д.

Этот вид арт-терапии и эстетики появился в 2010-х годах, когда в моде была все еще культура morute, однако получил свое распространение лишь в конце десятилетия, практически полностью заменив собой предшественника.

Теория происхождения подобных андеграунд интернет-культур, ориентирующихся на освещение душевных и других потрясений, основана прежде всего на том, что благодаря развитию и раскрепощению общества в конце XX — начале XXI века, людям стало доступно затрагивание запрещенных прежде тем (например, насилие над детьми или секс) и свободный выход в интернет.

Во многом из-за деятельности интернет-пользователей, создающих разнообразный, часто выходящий за рамки запретов, контент, эстетика начала приобретать новые ответвления, связанные с разнообразием травм: психическим, физическим, информационным и тд.

Из всех этих факторов смогла сложиться в том числе концепция traumacore, которая используется в качестве арт-терапии и помогает людям рефлексировать и переживать тяжелые травмы.

Traumacore — это не только арт-терапия, но также и эстетика, которая вызывает негативные или плохие воспоминания и переживания и отсылает к событиям из детства с помощью героев мультфильмов и кажущихся знакомыми локаций (лиминальные пространства и lo-fi фотографии), чтобы отрефлексировать на тему детских страхов и потрясений, переживая их с помощью созданных изображений и достигая успокоения, возможно, через катарсис.

Вероятнее всего, traumacore относится к эстетическому чувству трагического, пусть только на личностном уровне, вместо того, чтобы затрагивать более глобальные темы, характерные для данной категории эстетики.

Еще Аристотель отметил «очищающее» влияние эстетического восприятия трагического: сила аффективных состояний при восприятии трагического, постепенно нарастая, доходит в связи с развитием действия до высшего предела, когда они разрешаются кризисом, бурным проявлением охватившего нас чувства, после чего наступает успокоение.

Другими словами, traumacore позволяет создателям и зрителям путем страданий и вызова душевных потрясений задуматься над глубокими основами и проблемами в жизни, позволяет найти в этом утешение и успокоение.

Самовыражение путем traumacore является пусть и «искаженным тяжелыми травмами, но все же отражением процессов, имеющих место на уровне базиса».


Вернувшись во Францию, Курье в декабре 1815 года приобрёл лесной участок в Турени площадью около 250 гектаров на холмах , до революции принадлежащий Турскому архиепископству, а через три года прикупил ещё усадьбу и крупную ферму Шавоньер (), в которой и поселился вместе со своей молодой женой.

По мнению Сент-Бёва, жизнь и деятельность Курье резко разделяется на две части — до 1815 года и после его возвращения во Францию: После падения наполеоновской Империи в стране свирепствовала роялистская реакция, а Курье, несмотря на то, что считался антибонапартистом, стал активно защищать интересы крестьянства против сторонников короля, полицейско-чиновничьего аппарата, церковных институтов и стал широко известен после целого ряда памфлетов на эту тему.

Больше всего обратили на себя внимание „Петиция обеим палатам“ (, 1816) — о злоупотреблениях полицейских властей и священников — и 10 писем в „"Censeur Européen"“ (1819—1820), в которых Курье защищал крестьян против дворянства и духовенства и высказывался за либеральную монархию.

Позже А. И. Герцен относил его к самым большим либералам того времени.

В 1820 году легитимисты предложили открыть подписку, чтобы выкупить у нового владельца замок Шамбор и преподнести его новорождённому наследнику французского престола — герцогу Бордосскому.

Курье на эти события откликнулся своим „"Simple Discours de Paul-Louis etc.

"“, где предлагает продать замок мелким землевладельцам, а продажу предлагает осуществить так называемым „чёрным бандам“.

Это работа расценивается как один из самых блестящих его памфлетов, за который он был приговорён к тюремному заключению в Сент-Пелажи за оскорбление общественной нравственности и особы короля.

В ходе этого судебного разбирательства и освещения его в прессе он получил широкую поддержку и известность.

Так, в письме к своей жене он передаёт слова своего друга Беранже: „На месте господина Курье я не отдал бы этих двух месяцев и за сто тысяч франков“, а газеты, охотно печатавшие его речи, удвоили свои тиражи .

Стендаль прислал ему в тюрьму свою „Историю живописи в Италии“ с надписью: „Создателю портрета Жана де Броэ — в знак уважения“.

После освобождения Курье отомстил судьям остроумным памфлетом „"Aux âmes dévotes de la paroisse de Veretz"“ и публикацией своего „Процесса“ ("Procès", 1821).

По своим литературным заслугам Курье имел право на избрание в Академию; он выставил свою кандидатуру на место своего умершего тестя, но закрыл себе туда путь едким письмом против неё („Письмо господам членам Академии надписей и изящной словесности“, фр. "Lettre à Messieurs de l’académie des Inscriptions", 1819).

Курье стремился к политической деятельности, но потерпел поражение на выборах в 1822 году, после чего написал ещё несколько политических памфлетов под прозрачными псевдонимами „Ответ Анониму, написавшему письма П.-Л. Курье и др.“ ().

В „Памфлете о памфлетах“ (, 1824) он раскрывает своё понимание жанра памфлета яркими образцами, которых для него являются „Письма к провинциалу“ Блеза Паскаля.

Также Курье здесь объясняет свою политическую роль и предсказывает свою насильственную смерть.

В целом Сент-Бёв характеризовал памфлеты Курье собственными словами последнего, сказанными им по поводу наполеоновской Египетской экспедиции: „"Peu de matière et beaucoup d’art"“.

Также Сент-Бёв в посвящённом ему очерке, отмечая, что Курье останется во французской литературе как совершенно самобытный и единственный в своем роде писатель и что „душевный строй Курье не был особенно возвышенным, больше того, я скажу, что ум его не отличался особой широтой, и определённая точка зрения была у него далеко не на всё“, писал про него в 1852 году: „Писатель он умелый, а подчас даже вызывающий восхищенье своей тонкостью: этим он возвышается над другими, и этим объясняется его слава“.

Курье был мастером слова, и хотя сущность его памфлетов утратила своё прежнее значение, он продолжительное время оставался интересным писателем благодаря удивительной художественной отделке всякой написанной им мелочи.

По словам Бальзака, Курье «создал Мениппову сатиру наших дней», но, по его мнению, литературное наследство этого «замечательного человека» утратив актуальность похоже «на проволочный остов блестящего фейерверка», и ему не суждено сохранить популярность: «есть что-то слишком возвышенное в его сжатом стиле, слишком остра его раблезианская мысль, слишком много иронии в содержании и в форме, чтобы Курье мог нравиться многим».

Высоко оценивал талант Курье как памфлетиста Фридрих Энгельс, ставя его в один ряд с признанными мастерами этого жанра во французской литературе: «Острую полемику Вольтера, Бомарше, Поля Луи Курье называли „грубостями шутовской полемики“ их противники — юнкеры, попы, юристы и представители иных кастовых групп, — что не помешало этим „грубостям“ быть признанными ныне выдающимися и образцовыми произведениями литературы».

В первую очередь Курье был известен как непревзойдённый автор памфлетов, которые получили высокие оценки со стороны критиков и читающей публики: «Эти брошюры, делающие честь французскому прозаическому языку, наделали не меньше шума, возбудили и удовлетворили не меньше страстей, чем песни Беранже.

До сих пор они с увлечением читаются всеми любителями французского остроумия и изящного слога».

Памфлеты Курье получили известность и в России.

Так, П. А. Вяземский по прочтении его работ записал в своих записных книжках: «Как хорош Поль Луи Курье (Paul Louis Courrier)!

Надобно о нём написать статью.

Письма его смесь Галани, Даламберта, Байрона.

Не говоря уже о грецицизме их», а через несколько дней внёс следующее дополнение: «Сегодня день довольно пустой.

Один Courrier своими памфлетами наполнил его.

Что за яркость, что за живость ума.

Вольтер бледен и вял перед ним».

Особенную популярность его памфлеты получили среди российских народников, в этот период его публицистика была востребована и актуальна в России, её сравнивали с сатирой М. Е. Салтыкова-Щедрина.

Позже Максим Горький относил Курье к величайшим сатирикам мировой литературы и упоминал его в романе «Жизнь Клима Сангина».

В литературоведении отмечается необыкновенно богатый словарный состав памфлетов Курье, как книжно-письменного, так и разговорного языка, который пополнялся им из различных областей культуры, общественного знания и быта.

Во многом этот широкий лексический диапазон Курье вызван большим разнообразием рассматриваемых в памфлетах вопросов и тем: «Курье в них пишет о крестьянах, королях, священниках, придворных, жандармах, судьях, министрах, депутатах, солдатах.

Он пишет о войне, о религии, о свободе печати, о выборах и о многих других проблемах, которые волновали его современников».

Следует отметить, что во времена творческой деятельности Курье прослеживается ярко выраженное стремление к демократизации литературного языка посредством сближения с разговорным, что в общем и целом было характерной тенденцией французской литературы первых десятилетий XIX века.

По мнению филолога М. М. Ивановой, основной языковый пласт, из которого Курье пополняет словарный запас своих статей сатирически-обличительного характера, — это французский общелитературный язык, равным образом широко употребляющийся в разговорном и письменном бытовании и традиции, а его лингвистический идеал — язык простого народа Франции: «Однако Курье не считает, что для разговора с народом нужно быть просторечным ("populacier").

Наоборот, по его мнению, простой народ — творец языка и он имеет право на самый лучший, самый правильный и чистый французский язык».

С его точки зрения: «Если поэтический язык и не совпадает с народным,— говорил Курье,— то он всегда развивается на его основе».

Кроме того, отмечается, что Курье обогатил лексику привлечением и восстановлением незаслуженно полузабытых слов и выражений предшествующих эпох, что ставит его в один ряд с такими «архаистами», как Шарль Нодье и Теофиль Готье.

Несмотря на критику писателя из-за чрезмерного злоупотребления архаизмами, принципы его работы в области перевода были для того времени новаторскими и плодотворными, получив высокую оценку Стендаля, Бальзака и Гёте.

По мнению Стендаля, со времён Вольтера «ни один писатель не мог приблизиться к г-ну Курье в сатире в прозе, ни один человек не написал таких превосходных памфлетов.

Его петиция в пользу „Крестьян, которым запрещают танцевать“ — это один из шедевров нашего языка.

Памфлеты его мало известны за пределами Парижа.

Газеты почти никогда не осмеливались писать о них.

Кроме того, большинство редакторов газет ревниво относились к превосходству его ума и его таланта».

Анатоль Франс в своём литературном эссе «Стендаль», сравнивая его и Курье, писал, что, по его мнению, никто во времена Бейля хорошо не писал, французский язык был безнадёжно испорчен и любой писатель начала XIX века писал плохо: «… за исключением одного только Поля-Луи Курье; но это особый случай».

По мнению Франса: «Поняв, что французский язык погиб, Поль-Луи Курье смастерил для собственного употребления наречие при помощи отрывков из Амио и Лафонтена.

Это совершенно обратное тому, что сделал наш миланец; оба писателя настолько несходны друг с другом, насколько это возможно для современников».

Анатоль Франс неоднократно упоминает Курье в своих книгах, а в романе «Восстание ангелов» (, 1914) один из главных героев книги говорит, что знаменитая клякса, которую Курье «посадил на флорентийской рукописи, представляет собой, так сказать, литературный документ».

Гёте, которого очень интересовали творчество и личность Курье, оценивал его следующим образом:

10 апреля 1825 года тело Курье было обнаружено в его лесу Ларсе ("la forêt de Larçay") в Турени.

Как стало известно позже, в преступный сговор из мести и корыстных мотивов вступили несколько работников его фермы и лесничий, которому грозило увольнение со стороны владельца леса.

Главными инициаторами заговора были братья Дюбуа, бывшие работники Курье, которых он уволил среди прочего и за любовную связь с его женой, а одним из главных мотивов было стремление вернуть к управлению имением его неверную жену, так как считалось, что он даже хочет заключить её в монастырь.

Во время нахождения мужа в Париже она попустительствовала крестьянам, разорявшим хозяйский лес, и поэтому имела среди них широкую популярность.

Кроме того, Курье хотел уволить лесничего Фремона и нанять другого, более строгого в отношении местных жителей, о чём он и дал объявление в местной газете.

Имел место слух, что 9 апреля, то есть накануне убийства, в кабаке заседал местный крестьянский „суд“, на котором было решено убить помещика, который, по их мнению, неоправданно притеснял их.

Преступление совершил лесничий с помощью Сенфорьена Дюбуа (умер в 1827 году), который убил Курье в лесу выстрелом из ружья в упор.

После того как убийство было совершено, на место преступления подошло ещё несколько заговорщиков — всего шесть человек.

Смерть наступила от множественных сквозных ранений, произведённых ружейными пулями.

Из ран были извлечены обрывки бумажных пыжей, проникших в тело Курье.

Когда пыжи развернули и осмотрели, оказалось, что это были куски газеты „"Feuilleton littéraire"“, которую получал убитый.

Таким образом, следствие пришло к выводу, что убийцей был кто-то из его домашних.

Однако в 1825 году не удалось установить ни убийц, ни причин убийства, так как суду не удалось получить необходимых свидетельских показаний изобличающих убийц, хотя их личности фактически были известны всей округе.

Таким образом, суд не пришёл ни к какому заключению, и процесс был прекращён.

Через несколько лет на основании показаний случайной свидетельницы в совершении преступления были обвинены слуги Курье: „Она рассказала, кто убивал и кто присутствовал, лесничий признался в преступлении, а весь процесс ещё раз подтвердил, что это был заговор, в котором участвовало много людей — работники фермы, лесничие, местные крестьяне, хозяин кабака и чуть ли не всё население округи“.

Близко знавший и высоко ценивший его Стендаль откликнулся на его смерть сочувственным некрологом в английском журнале „Лондон мэгэзин“, где называл Курье одним из „самых образованных людей Франции“ и глубоким знатоком греческого языка.

По словам Стендаля, в связи со смертью Курье национальная литература не сможет понести большей потери» : Литературовед и переводчик Б. Г. Реизов называет убийство Курье одним из «самых крупных событий уголовной хроники эпохи Реставрации», имевшим большое политическое значение.

Обстоятельства этого нашумевшего дела нашли своё отражение в позднем романе Бальзака «Крестьяне».

Также по мнению Реизова: «Памфлеты, петиции, обращения к судьям, заявления и мемуары Поля-Луи Курье, так же как история его жизни и смерти, послужили для Бальзака не только источником информации, но и основой для больших социологических выводов, для построения целой философии современного общества.

Вместе с тем в творчестве и биографии Курье он почерпнул материалы для построения сюжета и образов.

Разграничить те и иные формы влияния познавательного и художественного было бы невозможно».

Работая в библиотеке Медичи Лауренциане во Флоренции, Курье нашёл уникальную рукопись пасторального греческого романа «Дафнис и Хлоя» с одним из центральных мест, отсутствовавшим в прежних изданиях, и позже сделал его перевод на французский, переиздав после многочисленных исправлений и уточнений во Флоренции в 1810 году.

В первой книге романа был пропуск, как ранее полагали до него, всего в несколько строк, но который на самом деле оказался в шесть или семь страниц.

По словам Сент-Бёва: «Для всякого, кто знает, как трудно в наши дни открыть что-нибудь действительно новое в почти исчерпанной области античности, ясно, что это была замечательная находка, способная глубоко обрадовать душу эрудита.

Судьба на сей раз оказалась благосклонной к Курье, она открывала ему в древнем писателе то, что он охотно сочинил бы сам».

Работая с книгой, Курье подпортил рукопись вложенной им между листами бумагой, залитой чернилами, после чего захлопнул манускрипт, а через несколько дней было обнаружено чернильное пятно на том самом месте рукописи, где был неизвестный ранее фрагмент романа, и, если бы не оплошность Курье, флорентийская рукопись могла бы этот пропуск восполнить.

Этот случай вызвал значительный резонанс, как в Италии, так и во всём филологическом научном мире, а споры об умышленности и степени вины Курье продолжаются до сих пор.

Дело в том, что ценная рукопись конца XIII века (Gr.

Conventi Soppressi 627, или Laurentianus A), испорченная французским исследователем, была единственным экземпляром, в котором имелся фрагмент, отсутствовавший во всех других известных манускриптах этого романа.

Этот пропуск получил в филологии название «большая лакуна» () и делал непонятным одно из мест в первой книге романа, а уникальная флорентийская рукопись этот пробел восполняла.

Курье успел скопировать соответствующий фрагмент до его повреждения, но оставленные им чернильные пятна (масштаб повреждения ещё больше увеличился после того, как пятно неудачно пытались вывести соляной кислотой) испортили именно то место в рукописи (folio 23 verso), которое отсутствовало во всех других источниках, так что единственной возможностью судить об утраченном тексте стала отныне именно копия Курье.

Таким образом повреждение документа поставило последующих исследователей романа в зависимость от его прочтения и перевода, предлагаемого Курье, и «делало само его имя навсегда увязанным с „Дафнисом и Хлоей“».

Франческо Дель Фурия, библиотекарь, помогавший Курье в работе, а впоследствии главный инициатор разразившегося скандала и обвинений в его адрес, гневно писал по этому поводу : Этот инцидент вызвал многочисленные обвинения в адрес Курье в злонамеренности его действий, умышленном искажении рукописи, в том, что он собирается завладеть исключительным правом на новое издание романа.

В Италии стала распространяться антифранцузская патриотическая пропаганда среди научных кругов и общественности: «Посыпались жалобы в местные газеты, стали выходить брошюры, буря всё разрасталась.

В короткий период затишья, воцарившегося над Европой, об этой кляксе перешёптывались от Рима до Парижа».

На фоне наполеоновских войн и оккупации Италии (а также того, что и сам Курье был армейским офицером) всё это придавало этому скандалу оттенок «милитаристского» вандализма и бесчинства на завоёванной территории.

Кроме того, итальянские власти запретили Курье публикацию скопированного им текста в любой форме.

Курье стал защищаться, приводя аргументы в пользу неумышленности своих действий, таким образом, возникла целая полемика по этому вопросу, которая стала достоянием всей читающей европейской публики.

В своё оправдание Курье обратился к читателям в памфлете «Открытое письмо книгоиздателю г-ну Ренуару об одном пятне, сделанном на манускрипте из Флоренции» (, 1810).

В этом памфлете, приводя аргументы в свою защиту, Курье с «незаурядным красноречием иронизировал над запретом издания сделанной им копии и нелепостью шумихи, раздутой вокруг печальной, но извинительной оплошности» и, в частности, писал: Нападки на Курье поощряла великая герцогиня Тосканская Элиза Бонапарт, сестра Наполеона, как считается, возмущённая тем, что Курье отказался посвятить ей свой перевод.

По приказу французского министра внутренних дел перевод «Дафниса и Хлои» был конфискован римской полицией, а военное министерство, со своей стороны, воспользовалось случаем, чтобы наказать строптивого офицера, бросившего военную службу.

«За мной гонятся по пятам два министра,— рассказывал Курье в письме к своему другу (сентябрь 1810 г.).— Один хочет расстрелять меня за дезертирство, другой — повесить за кражу греческих рукописей».

В конце концов Полю-Луи Курье пришлось дать обещание императорским властям отказаться от дальнейших выступлений в печати.

Этот случай и развернувшаяся вокруг него полемика привлекли внимание к личности французского эллиниста и его переводу: «Как это часто случается, „геростратовский“ акт Курье, испортившего древний текст „Дафниса и Хлои“» чернильным пятном, обеспечил ему рекламу.

Испорченные страницы стали своеобразной достопримечательностью флорентийской библиотеки, привлекая множество любопытствующих".

Сент-Бёв высказался по этому поводу следующим образом: «Знаменитую кляксу ещё можно увидеть во Флоренции, где её показывают вместе с собственноручным свидетельством Курье, что он посадил её по оплошности.

Люди, лично ознакомившиеся с этими документами, выносят, как мне говорили, несколько иное впечатление, чем то, которое создается у читателей брошюры; но рядовому читателю, выслушавшему лишь одну из сторон, трудно не признать правоту Курье».

Дель Фурия и Доменико Валериани обвиняли Курье в умышленном характере его действий.

Такого же мнения будут впоследствии придерживаться Гёте, Стендаль (друг Курье) и многие другие современники французского эллиниста.

Характерно, что книгоиздатель и библиофил Антуан-Огюстен Ренуар (), с которым Курье приехал во Флоренцию, также подозревал его в намеренном характере повреждения рукописи.

Однако по мнению А. К. Виноградова, писателя и биографа Стендаля, обвинения в адрес Курье являются клеветническими измышлениями иезуитов, а Дель Фурия сам инсценировал порчу оригинала романа Лонга, поставив кляксу на пергаменте, и обвинил в этом Курье.

Курье осуществил перевод новооткрытого отрывка, который он искусно стилизовал под слог Жака Амио, который перевёл роман в 1559 году, и включил в его текст, переиздав после многочисленных исправлений во Флоренции (1810).

Книга была издана небольшим тиражом — всего 61 экземпляр.

В сентябре 1810 года в Риме он издал (хотя также очень малым тиражом в пятьдесят экземпляров) и полный греческий текст романа с восстановленным по своей копии текстом.

В период с 1813-го по 1821 год в Париже вышло ещё пять франкоязычных изданий романа, на обложке которых значились имена Амио и Курье, а сами издания предварялись похвалой Курье и полным текстом его памфлета.

Этот перевод заслужил высокую оценку со стороны И. В. Гёте, который говорил в 1830 году про него следующее: Выдающиеся качества эллинистических работ «Шавоньерского виноградаря» в 1830 году отмечал Оноре де Бальзак, который отмечал, что они предоставляют ему право на прочную славу, а философская система, образец которой он представил в своём «Опыте о Геродоте»: «всегда будет пользоваться уважением в среде истинных учёных».

Позднейшие исследователи романа Лонга отмечали, что перевод Курье, скорее всего, соответствует первоисточнику, хотя, возможно, содержит искажения и некоторые погрешности.

Так, в частности, такой точки зрения придерживался Карел Кобет.

Однако, по мнению Вильяма Лоува (W. D. Lowe), такая точка зрения безосновательна, и он обвинил Кобета в намеренных инсинуациях.

По его мнению, несмотря на то, что среди эллинистов возникали сомнения в достоверности перевода Курье, можно достаточно уверенно сказать, что общая точность транскрипции Курье соответствует оригиналу.

К числу аргументов в пользу сознательности действий Курье обычно относят следующие: это либо стремление Курье к известности, меркантильные интересы, одержимость скандальной славой, или, как допускает его современный биограф Жан-Рене Вьейфон (), свойственное Курье «депрессивное и раздражительное „автодеструктивное“ умонастроение».

Сведения об этом происшествии дошли и до России.

Так, в 1831 году «Московский телеграф» публикует биографический очерк и два отрывка из его сочинений.

Здесь же рассказывалась и знаменитая история с повреждённым фрагментом рукописи — отчётливо сочувственная к Курье и насмешливая в отношении библиотекаря Дель Фурии, «злобившегося на Курье за его открытие, сделанное перед носом поседелого хранителя сей редкости, никогда не заметившего её».

Писатель и известный библиофил Шарль Нодье отмечал достоинства перевода, осуществлённого французским эллинистом: «в целом Курье с равным успехом подражает и древним и новым; так, в переводе отрывка из Лонга, о котором идёт речь, он очень похоже воспроизвел манеру Амио».

В споре об ответственности Курье за повреждение рукописи Нодье в целом поддерживает позицию, занятую им и его издателем Ренуаром: По мнению современного российского филолога и семиотика К. А. Богданова, посмертное признание и репутация Курье как «блестящего стилиста, либерала и борца с несправедливостью, подвергавшегося судебным преследованиям и даже несколько дней сидевшего в тюрьме», в целом отодвинула историю со злополучной кляксой: «Но для истории классической филологии само это происшествие можно счесть символическим и типологически соотносимым с утратами, которыми определяется само наше знание об античности.

Пролитые Курье чернила поглотили ещё один фрагмент — в ряду неисчислимого множества не дошедших до нас — античных текстов…»

Также Богданов указывает, что вопрос о том, умышленно ли французский эллинист поставил кляксу в рукописи, несмотря на столь длительную полемику, не решён по настоящее время, а аргументы в пользу злонамеренности его действий остаются по-прежнему гадательными.


Дора Уиллер Кейт (, урождённая "Lucy Dora Wheeler", также известна как "Mrs. Boudinot Keith";

1856—1940) — американская художница и иллюстратор.

Родилась 12 марта 1856 года на Лонг Айленде, штат Нью Йорк, в загородном доме, построенном её матерью, дизайнером интерьеров Кэндис Уилер.

Художник Сэнфорд Гиффорд держал маленькую Дору на руках, предвещая ей будущее художника, что отмечалось в мемуарах матери.

Её отец — Томас Мейсон Уилер был бизнесменом, «умным и прогрессивным человеком», поддерживавшим свою жену и дочь в их творческих устремлениях.

Дора училась в школе "Quaker school", а затем — в нью-йоркской школе "«Miss Haines and Mlle. de Janon’s»".

После Гражданской войны в США семья Уилеров предприняла длительное путешествие по Европе: во время пребывания в Германии Дора была зачислена в школу-интернат в Висбадене, летние каникулы она проводила в швейцарском Монтрё.

По словам её матери, несчастный случай на длинной мраморной лестнице в Европе привёл девушку к длительному физическому бездействию, и течение нескольких месяцев она непрерывно рисовала.

Дора Уилер, зарекомендовав себя как способный молодой художник, создала серию книжных иллюстраций и портретов известных писателей, в 1890 году вышла замуж за юриста Будино Кейта ("Boudinot Keith", 1859—1925).

После замужества она часто работала под именем Дора Уиллер Кейт, а в более поздние годы использовала имя миссис Будино Кейт.

У Доры было двое детей: сын Элиша (погиб во время Первой мировой войны) и дочь Луи (в замужестве миссис Клайд В. Симпсон).

Уилеры поддерживали отношения и были ранними покровителями художников из студии "Tenth Street Studio", которых впоследствии назвали Школой реки Гудзон.

Среди друзей семьи во время юности Доры, позже ставшими её коллегами по творчеству, были: Фредерик Черч, Сэнфорд Гиффорд, Джервис МакЭнти, Джон Кенсетт, Джон Лафарж, Уортингтон Уиттредж, Альберт Бирштадт, Джордж Иннесс и Джулиан Уир.

Будучи молодой девушкой, Дора Уилер брала частные уроки у художника Уильяма Мерритта Чейза с 1879 по 1881 год.

Она и её подруги — Розина и Лидия Эммет были в числе первых учеников Чейза.

В последующие годы Уилер и Чейз периодически работали вместе, в частности, над серией театральных картин в Мэдисон-сквер-гарден, а также при сборе средств для пьедестала Статуи Свободы.

В 1884 году Дора входила в состав исполнительного совета Летней школы в Шиннекок-Хилс.

После обучения у Чейза, изучала искусство в Лиге студентов-художников Нью-Йорка и два года проучилась в Академии Жюлиана в Париже.

В 1880-е годы Уилер пользовался успехом как иллюстратор книг и журналов и публиковала хромолитографии в журнале "Art Amateur".

В этот же период времени она приступила к созданию серии портретов ведущих литературных деятелей своего времени, в том числе Гарриет Бичер-Стоу, , Уильяма Дина Хауэллса, Чарльза Дадли Уорнера и Уолта Уитмена.

Её портрет близкого друга семьи Уилеров — Сэмюэля Лангхорна Клеменса, более известного под псевдонимом Марк Твен (выполненный во время её визита в Хартфорд в 1890 году), а также портреты жены и дочерей писателя сейчас находятся в доме Марка Твена в Хартфорде, штат Коннектикут.

Первым крупным общественным проектом Доры Уилер была фреска на холсте и на потолке библиотеки Женского здания на Всемирной выставке 1893 года в Чикаго.

После ярмарки фреска была куплена комиссионером из штата Нью-Йорк и установлена в главном здании в Олбани; её текущее местонахождение неизвестно.

В ротонде Женского здания художница выставила свою картину "«Daphne’s Nymphs»".

Дора Уиллер содержала две студии: одну в отремонтированном чердаке штаб-квартиры компании матери — "Associated Artists", а другую — в летнем доме Уилеров в горах Кэтскилл, в колонии художников под названием "Onteora", также основанную её матерью.

Дора сотрудничали в сфере искусства и бизнеса со своей сатерью, и прожили вместе большую часть своей жизни, даже после того, как она вышла замуж за Будино Кейта.

Дора была главным дизайнером по текстилю на предприятии "Associated Artists", разрабатывая рисунки гобеленов.

Вышитые ею гобелены были представлены в Лондоне на выставке "London exhibition of American Art".

В 1906 году она была избрана академиком Национальной академии дизайна.

Умерла 7 декабря 1940 года в Бруклине, Нью-Йорк.

Была похоронена на семейном участке кладбища "Prospect Cemetery" в городе Джамейка.


Родовое название сочетает в себе отсылку к японской префектуре Фукуи с латинским словом — охотник.

Видовое название указывает на специфическую комбинацию признаков, которую демонстрирует таксон.

Они предвидели гибель в будущем и массово перенаправили свой разум в тела насекомых, которые однажды должны унаследовать Землю после падения человечества.Натаниэль Кори, психоаналитик, принимает пациента Эймоса Пайпер, преподавателя антропологии Мискантоникского университета, который рассказывает ему историю об инопланетянах.

Три года назад в театре на премьере Моэмовского «Письма» он впал в кому, а по возвращении через три дня его движения стали похожи на крабьи, будто, вместо рук у него клешни.

В его памяти сплошной пробел и ему вновь приходится учиться ходить, и говорить.

Разговаривает он жестами, а вместо звуков издает нечто напоминающее свист.

Ранее Эймос много путешествовал и побывал в Аравийской пустыне, Монголии, за Полярным Кругом, Антарктике, Полинезии, в стране Инков, Понапе, Ангкор-Вате, Париже и Аркхэме.

Эймос часто посещал библиотеки Мискатоникского университета, Британского Музея, Каира в Египте и Национальную библиотеку Франции — известных тем, что в них хранится «Некрономикон» и другие запретные книги.

Эймоса тревожат псевдовоспоминания об инопланетянах, внешне похожих на конус.

Он помнит, как его призвали на другую планету для описания истории Земли, и что он работал там в циклопической библиотеке.

Ронда победила по дисквалификации после того, как Шарлотт жестоко избила её используя палку кендо и стальные стулья.

Месяц спустя, 16 декабря, на PPV "TLC": столы, лестницы и стулья, Ронда Раузи отомстила как Шарлотт, так и Бекки, когда она столкнула их с лестницы во время их матча, дав возможность Аске выиграть чемпионство SmackDown среди женщин.

Вскоре после того, как она отстояла свой титул против Бейли, Ронда продолжила свою вражду с Бекки Линч (которая выиграла женский Royal Rumble 2019) после того, как последняя решила бросить ей вызов за титульный поединок на WrestleMania 35.

На конец 2018 года Ронда Раузи не потерпела ни одного поражение в карьере профессионального рестлера.

Первое поражение в карьере про-рестлера Ронда Раузи потерпела в начале 2019 года, на одном из Raw она в команде со своей лучшей подругой Натальей, потерпели поражение команде Саши Бэнкс и Бэйли.

На Royal Rumble 2019 защитила женское чемпионство в матче против Саши Бэнкс, после матча проявила уважение к претендентке, помогла покинуть ринг и пожав руку.

На RAW от 4 марта 2019 Ронда Раузи совершила хил-тёрн жестоко избив Бекки Линч, а после негативно высказалась о Вселенной WWE в своём Твиттере.

В ходе развития вражды между Линч и Раузи, к противостоянию присоединяется Шарлотт Флэр, которая заменяет отстранённую Бекки Линч в матче на WrestleMania 35, но спустя пару недель на Pey-Per-View FastLane 2019 был назначен матч между Линч и Флэр, в случае победы Линч, матч на WrestleMania 35 становится трёхсторонним (Ronda Rousey vs. Becky Lynch vs. Charlotte Flair).

13 июля 2012 года Тинаше объявила, что подписала контракт со звукозаписывающей студией "RCA Records".

После подписания контракта, которое произошло 6 сентября 2012 года, на официальном сайте Тинаше был представлен её второй микстейп «"Reverie"».

Альбом включал в себя три сингла.

В портах домашней консоли ее кожа темно-коричневого цвета и ярко-красные губы в оригинальном японском порту.

В аркадная версии она имела способность «пердеть» иногда она просто показывалась, как анимация персонажа.

Однако на домашних версиях её способность превратили в своего рода атаку, которая наносил урон.

Для последующего домашнего релиза в Северной Америке и за рубежом было сделано несколько изменений.

Например, Большая мама теперь имела неоновую розовую кожу и вместо того, чтобы пердеть, бросает в игрока пончики и пирожные.

Вторая встреча имела ее с коричневой кожей в снаряжении для боевых искусств (японская версия дала ей более темную кожу для этой второй встречи, в то время как аркадная версия просто показала одну встречу, а затем вторую встречу с двумя идентичными противниками «большой мамы», которые имели свет коричневой и розовой кожи, чтобы отличить именно их, а не изменение стиля их одежды или атаки).

Другие изменения включают мужского персонажа-стриптизера, который просто появляется в его наряд с самого начала, вместо того, чтобы начинать как бездомный смотрящий человек, как в японской версии.

Еще одно изменение заключалось в замене японского текста на участие на рекламные щиты с изображением слабо одетых женщин (и сосредоточение внимания на изображении; это похоже на тот же тип «Вы покрыты?»

(рискованная ссылка на страховые продажи), которая была представлена в игре от Konami Fight Fighters "Беги или сражайся" (еще одна аркадная боевая игра).

В домашней версии добавлены ролики, в которых Диджей Бой оскорбляет своих побежденных врагов и боссов.

На самом PPV Батиста взял стул и хотел атаковать Наследие и Игрок отвлёклся, и это стоило ему титула.

На следующем Raw Батиста победил Биг Шоу и стал первым претендентом на титул Чемпиона WWE на Judgment Day (2009), где Батиста проиграл, но на следующем PPV Extreme Rules Батиста победил Ортона и стал впервые Чемпионом WWE.


Явная ошибка в названии статьи.

В Яндексе везде написано "Уорвик Дэвис".

И в титрах некоторых частей Гарри Поттера говорят "Уорвик".

Если бы его звали "Уорик", то его имя по-английски писалось бы "Warick".

18:45, 24 июня 2011 (UTC) Значит, весь интернет неграмотный, если написано "Уорвик"?

Ни на одном сайте не написано "Уорик".

09:47, 25 июня 2011 (UTC) Я имел ввиду, что ни на одном сайте не написано "Уорик Дэвис" (в яндексе).

Пит Хендрик Флоран Годдар (;

29 апреля 1970, Кортрейк, Бельгия) — бельгийский певец, композитор, аранжировщик, более известный под псевдонимом Генри Озарка.

Первый альбом Озарка Генри, "I’m Seeking Something That Has Already Found Me", был авангардистским.

Третий альбом, "Birthmarks", считается переходным между экспериментальной музыкой и поп-музыкой с очевидным влиянием классической музыки.

В нём используются, например, смычковые и духовые инструменты.

Идею псевдонима «Озарк Генри» Годдэр почерпнул в названии платo Озарк в одной из горных систем Соединённых Штатах, которое упоминалось в книге «Джанки» Уильяма Берроуза.

Годдэр сам записывает, аранжирует и выпускает музыкальные альбомы, так как он хочет сам контролировать весь процесс создания альбома от начала до конца.

Таким образом он может наилучшим образом передать звучание, которое кажется ему максимально близким его замыслу.

Он также записал несколько саундтреков, в том числе саундтрек к экранизации детского романа Теи Бекман «Крестоносец в джинсах».