«Скрытая угроза» получила неоднозначную оценку и смешанные обзоры.

На сайте Rotten Tomatoes кинолента имеет рейтинг 51 % на основе 235 отзывов, со средним баллом 5,9 из 10.

На сайте Metacritic фильм имеет 51 баллов из 100 на основе 36 отзывов.

Роджер Эберт из «Chicago Sun-Times» поставил фильму три с половиной звезды, отметив спецэффекты и назвав их «живыми».

Некоторые аспекты сценария также были раскритикованы.

Больше всего недовольства вызвал персонаж Джа-Джа Бинкс, который, по мнению фанатов, слишком разительно отличается от остальных, более серьёзных персонажей фильма.

Появление мидихлорианов (микроскопические организмы, которые позволяют связываться с Силой) стало ещё более спорным моментом, поскольку оно идёт вразрез с оригинальной версией духовного качества Силы.

С другой стороны, множество фанатов и критиков согласились, что эпичная сцена битвы между Квай-Гоном, Оби-Ваном и Дартом Молом, представившая потрясающую хореографию и эффектность, является лучшей битвой на световых мечах во всей саге.

После выхода фильма началась дискуссия насчёт того, что некоторые пришельцы в фильме отражают расовые и этнические стереотипы.

Например, нелепый Джа-Джа Бинкс с длинными ушами, напоминающими дреды, говорит с акцентом, напоминающим пиджин-инглиш, — почти как карибский патио (в особенности ямайский креол), причём некоторые критики указывали даже на само имя героя, якобы отсылающее к распространённому у растафарианцев именованию обожествлённого эфиопского императора Хайле Селассие I — Джа.

Жадные и коррумпированные неймодианцы из Торговой федерации разговаривают с азиатским (близким к китайскому) акцентом (в немецком — с французским, в итальянском — с русским); беспринципный Уотто смахивает на типичную антисемитскую карикатуру на еврейский народ.

Лукас, тем не менее, категорически отрицает эти схожести.

Несмотря на высказанную критику, «Скрытая угроза» стала самым успешным фильмом 1999 года, заработав более 431 миллиона долларов в Северной Америке и 439 миллионов долларов в остальном мире, а также собрав 437 799 зрителей в финском прокате.

Это соответствует пятому месту в американском и общемировом списке рекордных кассовых сборов.

Книга по мотивам фильма была написана популярным автором фэнтезийных и научно-фантастических произведений Терри Бруксом.

Брукс встречался с Лукасом перед написанием книги, обеспечив себе поддержку режиссёра и получив информацию о предстоящих «Эпизоде II» и «Эпизоде III».

Отсюда в романе появляются отсутствующие в фильме тускенские рейдеры (предвещающие гибель матери Энакина в «Атаке клонов») и драка Энакина с Гридо, показывающая душевные мучения Энакина по поводу отъезда Падме (предвещает события «Мести ситхов»).

Книга содержит три главы, написанных Бруксом исключительно для книги.

Первые две главы посвящены эмоциональным переживаниям Энакина перед гонками и после гонок; третья глава описывает встречу Энакина с раненным тускенским рейдером в пустыне.

Милосердие, проявленное мальчиком по отношению к представителю враждебно настроенного народа, резко контрастирует с той беспощадностью, с которой он расправляется с ними через десять лет в «».

Книга Брукса представляет одно из первых описаний истории ситхов.

Согласно воспоминаниям Терри Брукса, «Sometimes the Magic Works», Лукас потратил более часа на телефонный разговор с ним, выкладывая историю джедаев и ситхов.

После выхода всех фильмов из оригинальной трилогии Джордж Лукас сообщал, что вернётся к работе над очередной картиной к 20-летию премьеры фильма «Звёздные войны: Новая надежда».

Работу над сценарием к новой трилогии «Звёздных войн» Лукас начал 1 ноября 1994 года.

Сценарий для «Скрытой угрозы» был написан на основе 15-страничного режиссёрского наброска, сделанного Лукасом в 1976 году.

Этот набросок использовался Лукасом для прослеживания предысторий персонажей и событий, произошедших до оригинальной трилогии.

Рабочим названием фильма было «Начало» ().

Позже Лукас обнародовал окончательное название — «Скрытая угроза»; в отличие от остальных названий фильмов в трилогии, название первого эпизода более неоднозначно, что должно подчёркивать неясность судьбы Энакина.

В течение трёх-четырёх месяцев, в то время как Лукас погрузился в процесс написания сценария, Дуг Чан и его команда дизайнеров начала двухгодичный процесс просмотра тысяч эскизов для фильма.

Для постановки трюков был нанят Ник Гиллард, который должен был создать новый стиль боя джедаев для новой трилогии.

В одном из интервью Гиллард заявил, что бой на световых мечах — что-то вроде игры в шахматы, «где каждый ход должен быть продуман».

Поскольку оружие джедаев имеет небольшой радиус поражения, Гиллард предположил, что джедаи должны были бы разработать стиль боя, совмещающий все известные стили боя на мечах, вроде кендо и самурайского, с другими техниками, использующими качающие движения, вроде тенниса.

Лукас позже отметит, что джедаи в большей степени «посредники», нежели солдаты, поэтому рукопашный бой позволяет показать больше духовности и интеллектуальную роль джедаев.

Съёмки начались 26 июня 1997 и закончились 30 сентября 1997.

В основном они проходили на студии «Leavesden Film» в Англии; сцены на Татуине снимались в тунисской пустыне у деревни Ксар-Хаддада, а королевский дворец Набу — в итальянском дворце Палаццо Реале в городе Казерта.

Город Мос-Эйсли был построен в пустыне за городом Тозер.

В ночь на третий день съёмок неожиданная песчаная буря уничтожила большую часть декораций.

В результате, чтобы не отходить от спланированного графика работ, съёмки продолжались на фоне уцелевших декораций, в то время как разрушенные продолжали ремонтировать.

В оригинальной трилогии для R2-D2 было создано девять моделей: семь могли ездить по пустыне или сцене, одна была для Кенни Бэйкера, который садился внутрь, и одна была «пневматической» R2, способной шевелить тремя ногами.

В течение съёмок оригинальной трилогии в Тунисе и в декорациях, копирующих пустыню, стандартная модель была предрасположена к передвижениям в непредсказуемых направлениях, к тому же у неё часто засорялся песком мотор.

Чтобы избежать этих проблем в «Скрытой угрозе», Лукас поручил двум компаниям — Industrial Light & Magic (ILM) и британскому отделу своей рабочей группы по спецэффектам, создать новую, их собственную, версию R2-D2.

Финальный продукт должен был ездить по глубокому песку и преодолевать дверные косяки.

R2-D2 от ILM имел два мотора от инвалидных кресел, способных передвигать 440 фунтов (198 килограммов).

Британские специалисты по эффектам создали новые ноги и моторную систему, позволяющую R2 свободно ездить по песку.

Версия от ILM использовалась для съёмок в декорациях, а британская версия — для съёмок в Тунисе.

До создания «Скрытой угрозы» множество спецэффектов в фильмах достигались использованием миниатюрных моделей, рирпроекции и визуальных эффектов на декорациях.

Лишь немногие фильмы использовали компьютерную графику для создания эффектов.

Координатор визуальных эффектов Джон Нолл просмотрел 3500 зарисовок для фильма с объяснениями Лукаса того, какие сцены будут сниматься натурально, а какие — с использованием спецэффектов.

В результате спецэффекты создавали при помощи совмещения традиционной технологии с новыми цифровыми технологиями.

Для создания некоторых сцен фильма Нолл и его команда написали несколько специальных компьютерных программ.

Главной целью было создание компьютерных персонажей, неотличимых от реальных актёров.

Наибольшего успеха создатели фильма достигли в создании образа Джа-Джа Бинкса, первого полноценного персонажа, генерированного компьютером.

Во время съёмок сцен с компьютерными персонажами актёры разговаривали сами с собой.

После окончания создания компьютерных героев их добавляли в кадр, завершая общую картину сцены.

Бюджет «Скрытой угрозы» составил 115 миллионов долларов, что, впрочем, не делает его самым дорогим в новой трилогии.


Для военной винтовки с ручным перезаряжанием, ношение которой с патроном в стволе вне боевых условий является редким исключением, предохранитель вряд ли может считаться сколько-нибудь существенным механизмом: например, французские винтовки обходились и без него, причём это касается даже магазинных систем, вплоть до принятой незадолго до Второй мировой войны MAS-36.

Предохранительное устройство в первой модели винтовки Лебеля было представлено поворотным курком (похожая система применялась в винтовке Мосина).

В модели 1893 года от предохранителя отказались вовсе, поскольку на марше винтовка всё равно переносится с заряженным магазином, но пустым патронником.

В винтовке Мосина обр. 1891/30 г: ударник и витая цилиндрическая боевая пружина размещены в затворе.

Сжатие боевой пружины происходит при отпирании затвора; при запирании — боевой взвод ударника опирается на шептало.

Возможно взведение ударника вручную при закрытом затворе, для этого необходимо оттянуть назад курок (в данном случае курком называется наконечник, навинченный на хвостовик ударника).

Для постановки на предохранитель курок нужно оттянуть назад до отказа и повернуть против часовой стрелки.

Schmidt-Rubin M1889 имеет Курок снабжённый кольцом для удобного захвата пальцем при постановке на предохранитель и взведении на боевое состояние.

Для постановки курка на предохранительный взвод нужно оттянуть кольцо назад и повернуть вправо.

Хорошо известный в настоящее время рычажок предохранителя в виде флажка на винтовках системы Маузер был разработан для винтовки Gewehr 71 использующей 11-мм патроны, снаряжённые дымным порохом.

Ha винтовках системы Маузер (Mauser 98k) в конце затвора справа был установлен трёхпозиционный предохранитель: Предохранитель работает только тогда, когда винтовка заряжена; в противном случае предохранитель не будет двигаться.

В винтовке Ли-Энфилд предохранитель имеет вид поворотного рычажка, укреплённый слева ствольной коробки.

В большинстве пистолетов-пулемётов используется принцип работы автоматики со свободным затвором имеющего неподвижно закреплённый в чашечке затвора боёк, в частности — «Uzi», ППШ, ППС, и так далее.

Оружие, использующее такую схему перезарядки, может выстрелить в результате сильного удара (например, при падении), если от удара затвор из крайнего переднего (нефиксированного) положения откатится по направляющим дальше окна подачи патронов магазина, или из крайнего заднего — сорвётся со стопора.

В задней части затвора такого ПП времён ВМВ неподвижно расположена взводная рукоятка, также иногда используемая в качестве предохранителя — она может фиксировать затвор в заднем за счёт заведения рукоятки в специальный боковой отросток в задней части той же прорези так иногда и в переднем положении за счёт поперечного смещения расположенной на ней фишки, которая входит в зацепление со специальным вырезом в части прорези под взводную рукоятку на ствольной коробке, или за счёт фиксации фишки на стенках прореза.

MP 38/40 и ранний вариант MP 40 не имели сдвижной «фишки» (в виде грибка) на рукояти затвора, у них рукоять имела форму простого крючка, а затвор фиксировался только в крайне заднем положении, что при характерной для этого оружия (и пистолетов-пулемётов тех лет вообще) сравнительно примитивной конструкции было менее надёжно: при достаточно сильном ударе, направленном по продольной оси оружия, или его сильном сотрясении, например при спрыгивании с техники или приземлении парашютиста мог произойти случайный выстрел при затворе в крайнем переднем положении из-за его отхода по инерции назад с перебегом за магазин, последующим досыланием очередного патрона из магазина и накалыванием его капсюля бойком ударника под действием возвратно-боевой пружины.

На более поздней модификации MP 40/II (с мая 1942 года) имелась «фишка» предохранителя, а в августе 1942 года в войска был спущен приказ, предписывающий к 20 мая 1943 года переделать все уже имеющиеся в подразделениях МП-38 и MP-40 с рукоятками-крючками, под рукоятки с «фишкой» путём выпиливания дополнительного фигурного паза для предохранителя в передней части прорези ствольной коробки.

Схожую проблему имел и британский ПП Стен Эта проблема так и не была решена во время ВМВ, однако уже после войны во Франции выпускались варианты Стена со схожим фигурным пазом для предохранителя в передней части прорези ствольной коробки.

Предохранитель ПП ППС расположен в передней части спусковой скобы.

При сдвиге его назад он блокирует спусковую тягу и поднимает планку с вырезами, блокирующими рукоятку взведения, жёстко соединённую с затвором, и в спущенном, и во взведённом положении.

В переднее — боевое — положение предохранитель переводится указательным пальцем.

В некоторых модификациях при необходимости блокировки взведённого затвора рукоятка взведения может быть заведена в дополнительный поперечный паз на ствольной коробке.

В таком положении взведённый затвор не может сорваться самопроизвольно даже при падении оружия или сильном ударе.

Рукоятка взведения затвора ПП Ingram MAC-10, находящаяся сверху ствольной коробки, также может выполнять роль предохранителя.

Для постановки оружия на предохранитель нужно повернуть рукоятку взведения затвора вокруг продольной оси.

При этом рукоятка перекрывает линию прицеливания, сигнализируя о включённом предохранителе.

После ВМВ появились варианты ПП с автоматическими предохранителями наиболее известным из которых является ПП УЗИ.

Автоматический предохранитель УЗИ блокирует не спусковой крючок, а затвор, обеспечивая безопасность в обращении с оружием даже при падении или ударе.

Разработанный с самом конце ВМВ пистолет-пулемёт TZ-45 снабжён предохранителем в виде L-образного рычага прямо за горловиной магазина, он также выполняет функцию передней рукоятки.

При нажатии на вертикальную часть рычага, горизонтальный рычаг опускается, чтобы верхний его выступ отодвинулся от затвора и оружие могло стрелять.

Устройство, похожее на предохранитель некоторых моделей пистолета-пулемёта Мадсен, не позволяет стрелять одной рукой.

Автоматические предохранители представляют собой детали, выступающие над поверхностью рукояток.

Они постоянно находятся во включённом состоянии и выключаются только при правильном охвате рукоятки пистолета рукой стрелка.

Случайный нажим на спусковой крючок, например в кармане, не может привести к выстрелу, так как направления движений спускового крючка и автоматического предохранителя обычно противоположны, и поэтому маловероятно, чтобы одновременно произошли два случайных нажима, противоположно направленные.

В рамку рукоятки пистолета M1911 вставляется рукояточный предохранитель, который блокирует курок, не давая ему сорваться со взвода, пока рукоятка полностью не обхвачена рукой.

Аналогичная версия встречается на некоторых пистолетах H & K, таких как серия HK P7, которые можно запускать только при нажатии на переднюю часть пистолетной рукоятки.

При отпускании спусковой крючок блокируется.

Его можно запустить только тогда, когда стрелок держит пистолет в руке, сжимает его рукоятку и одновременно нажимает на спусковой крючок.

Аналогичный, менее распространённый вариант встречается у полуавтоматических пистолетов Ortgies.

Чтобы освободить предохранитель, пользователь должен нажимать на рычаг, пока он не войдёт в заднюю часть рукоятки пистолета.

Затем рычаг отпускается до тех пор, пока пользователь не активирует его, нажимая кнопку под замком, тем самым возвращаясь в исходное положение из-за давления пружины ударной иглы, тем самым снимая часть натяжения пружины.

Это свойство очень приветствуется, потому что Ortiges - это карманный пистолет, разработанный для личной безопасности, и, следовательно, устраняет проблему освобождения предохранителя, когда кто-то должен выстрелить из пистолета.

Крепкий захват рукоятки пистолета - всё, что требуется, чтобы спустить предохранитель.

Для пистолетов с открытыми курками используются предохранительные устройства аналогичные револьверным (см.) которые гарантируют, что при невыжатом спусковом крючке специальная деталь не позволяет бойку соприкоснуться с капсюлем патрона.

За последнее время преобладающее распространение получили пистолеты с курковыми механизмами и открыто расположенными курками.

Эти системы оказались более удобными.

Безопасность обращения с ними такая же, как и безопасность обращения с револьверами, — положение открытого курка хорошо заметно даже при беглом осмотре оружия Главное же достоинство ударных механизмов с открытыми курками заключается в том, что они допускают плавный спуск курков с боевого взвода, т е спуск без производства выстрела.

Пистолет с патроном в патроннике и со спущенным курком в обращении ничуть не опаснее заряженного револьвера При этом боевая пружина находится не в напряжённом состоянии, что позволяет хранить заряженный пистолет сколько угодно долго.

В случае необходимости курок для первого выстрела может быть легко взведён одним движением пальца руки, которая держит оружие.

Плавный спуск открыто расположенного курка равносилен включению предохранителя в бескурковых системах, а взведение курка — его выключению, поэтому курковые системы могут быть и без специальных предохранительных устройств.

Хорошим примером повышенного внимания конструкторов современных пистолетов к теме безопасного обращения представляет пистолет ГШ-18, который отличается повышенной боеготовностью, так как имеет самовзводный ударно-спусковой механизм и автоматический предохранитель.

Он обладает четырьмя степенями предохранения: два автоматических предохранителя спуска и два предохранителя, срабатывающих при неполном запирании ствола.

Один предохранитель спуска блокирует спусковой крючок и выключается при нажатии на нём кнопки, а другой блокирует разобщителем шептало в верхнем положении и выключается при полном нажатии на спусковой крючок.

При неполном запирании ствола один предохранитель, состоящий из разобщающего механизма, исключает снижение шептала, а другой не позволяет ударнику разбить капсюль.

Многоступенчатая система предохранения ГШ-18 полностью обеспечивает безопасность обращения с пистолетом в любых условиях эксплуатации, что подтверждено в процессе полигонных испытаний.

В числе прочих тестов пистолет выдержал многократные падения с высоты 1,5 м на бетонную плиту с ударником, стоящим на боевом взводе.

Помимо этого задняя часть ударника, находящегося на полувзводе, также служит индикатором взведения различимым как визуально, так и на ощупь, поскольку она выступает примерно на 1 мм в задней части затвора.


Paramount Pictures Corporation ("Парама́унт Пи́кчерз Корпорэ́йшен") — американская компания, которая занимается созданием и распространением фильмов.

Расположена в Голливуде, штат Калифорния.

Собственником компании Paramount Pictures является конгломерат Paramount Global.

Компания была основана Адольфом Цукором в мае 1912 года и первоначально называлась Famous Players Film Company.

Видеокомпания "Paramount" Home Video была основана в 1976 году и выпускала все фильмы данной компании по всей Северной Америке на Betamax и VHS, а к 1990-м годам — на Laserdisc.

Также, данная компания выпускала мультфильм «Приключения Американского кролика» на VHS.

За время существования компании заставки неоднократно менялись.

В 1982—1986 годах оно также называлось "Paramount Video".

История компании Paramount Pictures начинается с мая 1912 года, когда была создана .

Основатель и один из первых инвесторов Paramount Pictures Адольф Цукор видел, что существующие кинотеатры привлекают в основном переселенцев из рабочего класса, поэтому вместе с партнёрами Дэниел и он решил открыть первый кинотеатр, показывающий художественные фильмы, который был бы ориентирован на средний класс за счёт того, что в картинах будут сниматься ведущие актёры того времени.

К середине 1913 года Famous Players Film Company выпустила 5 картин, и Цукор был на пути к успеху.

В том же году продюсер Джесс Л. Ласки на деньги, взятые в долг у своего шурина Сэмюэла Голдфиша, открыл Lasky Feature Play Company.

В качестве первого наёмного работника компания «Ласки» приняла на работу театрального постановщика Сесиля Б. Де Милля, не имевшего на тот момент никакого опыта в кино.

В качестве первого задания он должен был найти подходящее место в Голливуде, недалеко от Лос-Анджелеса для своего первого фильма «Муж индианки».

Вновь созданная компания Famous Players-Lasky быстро развивалась: Ласки и его партнеры Голдфиш и Де Милль отвечали за производство, за распространение кинопродукции, а Цукор занимался глобальными планами развития.

Начиная с 1914 года компания «Ласки» и студия Famous Players поручили распространение своих картин новой компании Paramount Pictures, основанной в том же 1914 году владельцем нескольких кинотеатров в Юте , который купил и объединил в одну несколько мелких фирм.

Имея в качестве конкурентов в то время лишь компанию First National, Famous Players-Lasky и их Paramount Pictures вскоре стали доминировать в своей области.

В 1916 году Цукор договорился с Ходкинсоном и Ласки о слияния своей компании Famous Players с их компаниями «Ласки» и Paramount.

Объединённая компания, названная Paramount Pictures, стала первым успешным кинодистрибьютором национального масштаба.

До того момента фильмы распространялись лишь на территории одного штата или региона, что было не только неэффективно, но и невыгодно.

Цукор верил в кинозвёзд, одним из первых слоганов его компании был девиз «Famous Players in Famous Plays».

Он подписывал договоры с самыми популярными артистами своего времени, среди которых были Мэри Пикфорд, Дуглас Фэрбэнкс, Глория Свенсон, Рудольф Валентино и Уоллес Рид.

Имея в арсенале звёзд такой величины, Paramount смогла ввести такое понятие, как «», которое означало, что если владелец кинотеатра желает получить какой-либо фильм со звёздным составом, он должен приобрести для проката в своём кинотеатре в течение года и другие менее масштабные картины Paramount.

Подобная система взаимоотношений смогла, с одной стороны, выдвинуть Paramount на лидирующие позиции в бизнесе в 1920—1930-е годы, а с другой стороны, позволила правительству преследовать компанию на основе антимонопольного законодательства в течение более чем 20 лет.

Основной движущей силой в успехе Paramount был Цукор.

На протяжении 1920-х годов он построил кинотеатральную сеть, насчитывавшую более 200 залов, управлял 2 кинопроизводственными студиями и стал одним из первых инвесторов в радио, получив 50 % акций во вновь созданной в 1928 году Columbia Broadcasting System.

Приобретя в 1926 году преуспевающую киносеть , он получил в распоряжение , который стал президентом Paramount, и Сэма Катца (), управлявшего киносетью Paramount-Publix.

Также Цукор нанял независимого продюсера для управления студией West Coast.

В 1927 году компания Famous Players-Lasky сменила имя на Paramount-Famous Lasky Corporation, а тремя годами позже, принимая во внимание важность киносети Publix, была переименована в Paramount-Publix Corporation.

Цукор избавился от своих прежних партнёров.

Братья Фроманы, Ходкинсон и Голдфиш покинули компанию в 1917 году, в то время как Ласки продержался до 1932 года, когда, будучи обвинённым в упадке Paramount в годы Великой депрессии, он был также уволен из фирмы.

Постоянные действия Цукора, направленные на расширение компании, и использование для покупок завышенных по своей стоимости акций Paramount в конечном итоге привели к тому, что в 1933 году компания получила статус должника, управляющего своим имуществом.

Команда реформаторов, возглавляемая Джоном Хертцом () и , оставила компанию нетронутой и чудесным образом оставила Цукора также на своем месте.

В 1935 году Цукор получил почётный пост «заслуженного руководителя в отставке», а фактическим управляющим стал Барни Балабан.

Когда компания сумела избежать банкротства, она уже была известна как Paramount Pictures, Inc.

Как и раньше, фильмы компании Paramount продолжали акцентировать своё внимание на звёздах: в 1920-х годах это были Глория Свенсон, Рудольф Валентино.

К 1930-м годам звуковое кино выявило множество новых талантов: Марлен Дитрих, Мэй Уэст, Гэри Купер, Клодетт Кольбер, братья Маркс, Дороти Ламур, Кэрол Ломбард, Бинг Кросби, знаменитый аргентинский танцор танго Карлос Гардель и многие другие.

В это время Paramount выпускала 60-70 картин в год.

Таковы были выгоды от наличия огромной сети кинотеатров для проката своих картин и системы «block booking», с которой вынуждены были считаться другие киносети.

Мультипликационное подразделение Paramount также имело большой успех, благодаря двум основным персонажам: моряку Попаю и сексапильной брюнетке Бетти Буп.

Киностудия выпускала мультфильмы с обоими героями вплоть до 1942 года, когда Paramount реорганизовала компанию, назвав её , чтобы получить контроль над обеими линейками мультфильмов.

В 1940 году Paramount согласилась с постановлением правительства о прекращении действия систем «block booking» и «pre-selling» (практика сбора денег авансом за прокат фильмов, которые находятся ещё на стадии производства).

Хотя в результате подобных действий в компании произошло серьёзное сокращение расходов на производство, опустившее планку с 60 до 20 картин в год, тем не менее, имея новых звёзд Боба Хоупа, Алана Лэдда, Веронику Лейк, Полетт Годдар и Бетти Хаттон и астрономическое количество посетителей кинотеатров в военное время, Paramount и другие компании, владевшие комбинацией «киностудия-кинотеатр», зарабатывали больше, чем когда бы то ни было.

Поэтому Федеральная торговая комиссия и Министерство юстиции США решили вновь открыть дело против пяти компаний, владевших подобной комбинацией.

Все это привело в итоге к тому, что в 1948 году было принято решение Верховного суда США, которое разрушило творение Адольфа Цукора и принесло конец классической голливудской системе киностудий.

Принимая во внимание падение посещаемости кинотеатров после Второй мировой войны, Paramount и другие кинокомпании боролись за сохранение своей аудитории.

Однако рядом всегда находились Федеральная торговая комиссия и Министерство юстиции, преследовавшие их по обвинениям об ограничении свободы торговли.

В конечном счёте дело было отправлено в Верховный суд и вошло в историю как дело «».

В мае 1948 года суд согласился с правительством, найдя признаки ограничения свободы торговли, и потребовал разделения производства и показа кино.

Компания Paramount была разделена надвое: Paramount Pictures Corporation по-прежнему занималась производством кинопродукции, предназначенной в том числе и для показа в 1500-экранной киносети, переданной 31 декабря 1948 года в управление новообразованной компании (UPT).

Сеть кинотеатров Балабана и Катца также вошла в состав UPT.

Ныне торговая марка Балабана и Катца принадлежит историческому фонду Балабана и Катца.

Обеспеченный деньгами и контролирующий лучшую городскую недвижимость, глава UPT начал искать пути инвестирования средств, исключая из сферы своих интересов лишь производство кино.

В феврале 1953 года он приобрёл компанию ABC.

Компания Paramount Pictures одной из первых заинтересовалась телевидением, ещё в 1939 году запустив в Лос-Анджелесе экспериментальную телевизионную станцию, позднее известную как , и станцию в Чикаго.

Также компания инвестировала средства в новаторские и через них в DuMont Television Network.

Однако из-за усиления антитрастового контроля со стороны государства после 1948 года Paramount принимала ограниченное участие в деятельности телевизионной сети, отказавшись спасти DuMont в середине 1950-х годов, в результате чего последняя перестала существовать.

В связи с потерей киносети Paramount Pictures пришла в упадок: уменьшила затраты на производство картин, аннулировала контракты со звёздами и делала производство картин все более независимым.

К середине 1950-х годов все большие звёзды покинули киностудию, один лишь Де Милль, работавший в Paramount с 1913 года, продолжал делать кино в старом стиле.

Как и некоторые другие киностудии, Paramount видела мало выгоды в сохранении своей фильмотеки.

Поэтому, когда актёрское агентство MCA, оказывавшее большое влияние на политику Paramount в то время, предложило $50 млн (выплачиваемых частями в течение многих лет) за 750 картин, произведённых до 1948 года, на студии было решено, что это наилучшее из возможных для Paramount решений.

В целях учёта антитрастового законодательства MCA создала отдельную компанию , предназначенную для распространения купленных фильмов на телевидении.

В дальнейшем в MCA было подсчитано, что в течение последующих 40 лет компания заработала более 1 миллиарда долларов на прокате картин, ранее считавшихся в Paramount бесполезными.

Анимационные и короткометражные фильмы производства Paramount перешли во владение различных телевизионных продюсеров: так, большинство мультфильмов и шоу, выпущенных до 1951 года, приобрела компания .

Мультфильмы про Попая были проданы , «Супермен» отошёл к Motion Pictures for Television, продюсерам ТВ-сериалов про этого супергероя.

Остальные мультфильмы, выпущенные в период 1950—1952 годов, были проданы фирме .

Большинство копий проданных мультфильмов (за исключением мультфильмов про Супермена и лент, проданных Universal Studios) были подвергнуты изменениям в своих начальных титрах, чтобы уничтожить следы своей связи с компанией Paramount.

На картинах про Попая оригинальные строки с правами были оставлены.

К началу 1960-х годов будущее Paramount находилось под вопросом: рискованный кинобизнес был весьма шатким, киносеть была в далеком прошлом, инвестиции в DuMont и платное телевидение на его ранних стадиях обернулись ничем.

Компания даже пошла на продажу здания своего основного офиса на Таймс-сквер, среди прочего Джину Отри была продана в 1964 году и станция KTLA за баснословную по тем временам сумму в $12,5 млн.

Отец-основатель компании Адольф Цукор (родившийся в 1873 году), по-прежнему занимавший пост «заслуженного руководителя в отставке», называл главу киностудии Барни Балабана (родившегося в 1888 году) не иначе как «мальчик».

Столь престарелое руководство было не в состоянии угнаться за временем, и в 1966 году тонущая компания Paramount была продана промышленному конгломерату } .

Бладорн немедленно занялся спасением киностудии, поставив во главе производства фактически никому неизвестного продюсера Роберта Эванса.

Несмотря на трудные времена, Эванс пробыл на студии 8 лет и возродил репутацию Paramount, выпустив такие коммерчески успешные картины, как «» (1968), «История любви» (1970), «Ребёнок Розмари» (1968) и «Китайский квартал».

Также корпорация Gulf and Western Industries в 1967 году приобрела у Люсиль Болл другую телевизионную студию «» (часть киностудии RKO Pictures).

Используя популярные у зрителей сериалы «», «Миссия невыполнима» (1966—1973) и «» (1967—1975) как шаг в сетевом направлении, в конечном итоге прославилась популярными получасовыми ситкомами.

Роберт Эванс ушёл с поста руководителя производства в 1974 году, его преемник оказался слишком слабым и утончённым для владельца G+W и к 1976 году на его место пришла новая, взращённая на ТВ команда: Барри Диллер и его помощники: Майкл Айснер, Джеффри Катценберг и Дон Симпсон.

Теперь сфера деятельности стала намного проще — «высококонцептуальные» картины наподобие «Лихорадки субботнего вечера» (1977) и «Бриолина» (1978).

Учитывая своё телевизионное прошлое, Диллер не переставал выдавать в совет директоров компании идею о создании четвёртой коммерческой ТВ-сети.

Но ни совет директоров, ни Бладорн не соглашались.

Не согласился и преемник Бладорна — Мартин Дэвис ().

Когда Бладорн неожиданно умер, Дэвис продал все промышленные, горнодобывающие и другие подразделения G+W и переориентировал деятельность компании, сменив её имя на Paramount Communications.

Когда в 1984 году Диллер покинул стены Paramount, он забрал свою идею о четвёртой ТВ-сети и перешёл в кинокомпанию 20th Century Fox, новый владелец которой Руперт Мёрдок заинтересовался этой идеей.

Paramount Pictures не имела никакого отношения к до тех пор, пока в конце 1960-х годов не купила права на использование её бренда, но не каталога.

Имя Paramount использовалось для саундтреков картин и некоторых альбомов поп-музыки из каталога студии ), которую Paramount приобрела в 1958 году.

В 1974 году Paramount продала все свои звукозаписывающие активы компании ABC Records, которая в свою очередь в 1978 году перепродала их корпорации MCA.

В 1980—1990-х годах успешное продвижение Paramount Pictures на ниве «лёгкого» кино ещё более усилилось, породив такие хиты, как «Искатели потерянного ковчега» (1981) и его продолжения, «Танец-вспышка» (1983), «Пятница, 13-е», «Полицейский из Беверли-Хиллз» (1984) + серия фильмов с комиком Эдди Мерфи и картины сериала «Звёздный путь».

Несмотря на то, что особое внимание уделялось коммерческому кино, время от времени на студии также появлялись и серьёзные драматические картины, такие как «Атлантик-Сити» (1980) и «Форрест Гамп» (1994).

В это период управление студией перешло из рук Айснера, Катценберга и Симпсона в руки , Шерри Лансинг и, в конце 2005 года, .

В это же время в коллекции картин Paramount в большей, чем обычно, степени стали появляться ремейки и телевизионные ленты по мотивам кинокартин (т. н. «спин-офф»).

Хотя иногда они были коммерчески успешны, всё же на студии было произведено крайне мало картин такого же уровня, который когда-то сделал Paramount Pictures лидером в области производства кинофильмов.

Благодаря появлению средств, полученных от продажи в середине 1980-х годов производственных подразделений концерна G+W, Paramount приобрела целую сеть телевизионных станций и тематические парки , переименованные затем в .

В 1993 году развлекательный конгломерат Viacom предложил приобрести Paramount, чем вызвал начало целой войны с Барри Диллером по покупке компании.

В итоге Viacom победил, заплатив по итогам торгов 10 миллиардов долларов США за активы Paramount.

В 1995 году Viacom совместно с United Television запустили United Paramount Network (UPN), тем самым осуществив мечту Диллера 1970-х годов о собственной ТВ-сети.

В 1999 году Viacom выкупил долю United Television и передал бразды правления коммерчески неустойчивой сетью более стабильному своему подразделению CBS.

В начале 2005 года, частично из-за проблем в сфере телевизионного бизнеса, Viacom объявил о своём разделении на 2 компании.

Разделение было завершено в январе 2006 года.

По результатам разделения телевизионная и радиосеть CBS, сеть радиостанций Infinity (ныне CBS Radio), подразделение Paramount Television (ныне CBS Paramount Television) и UPN (ныне The CW Television Networkco), находящееся в совместном владении с конкурирующей компанией Warner Brothers, стали частью корпорации CBS Corporation.

А Paramount Pictures вместе с MTV, () и другими высокоприбыльными кабельными каналами досталась корпорации New Viacom.

Пройдя череду слияний и приобретений, многочисленные ранние мультипликационные картины, короткометражные и художественные фильмы Paramount оказались у множества владельцев.

Мультфильмы и короткометражки, которые были проданы в 1956 году компании U.M.&M, затем вернулись Paramount в результате покупки конгломератом Viacom компании Republic Pictures.

EMKA/NBC Universal владеют 750 вышедшими до 1948 года звуковыми картинами Paramount, за исключением некоторых картин, оставшихся во владении U.M.&M./NTA или оставленных Paramount из-за других вопросов с правообладателями (например, лента 1944 года «»).

Мультфильмы про Попая и Супермена находятся во владении и DC Comics, подразделений концерна Time Warner.

Права на остальные мультфильмы, которые были проданы Harvey Comics в 1951—1962 годах, ныне принадлежат .

Права на распространение продукции собственного производства принадлежат Paramount, пусть даже и разделённому надвое.

Самой Paramount Pictures принадлежат права на кинопоказы, а распространением на телевидении ведает CBS Paramount Television (в рамках лицензии CBS).

Компания Paramount является последней крупной киностудией, расположенной на территории Голливуда.

Когда компания в 1927 году переехала в то место, где она сейчас находится, оно было центром киносообщества.

С тех пор, бывший сосед RKO закрылся в 1957 году;

Warner Brothers (чья студия на Бульваре Сансет была продана Paramount в 1949 году в качестве дома для KTLA) переехала в Бербанк в 1930 году;

Columbia Pictures присоединилась к Уорнерам в Бербанке в 1973 году, а в 1989 вновь переехала в Калвер-сити; а группа Pickford-Fairbanks-Goldwyn-United Artists, имея в архиве яркую историю, превратилась в постпродакшн и звукозаписывающее подразделение Warner, более известное просто как .

Некоторое время окрестности вокруг студии Paramount находились в упадке, но теперь всё выглядит по-другому.

Для множества посетителей недавно обновленная студия Paramount олицетворяет собой Голливуд, а тур по студии привлекает большое количество гостей.

11 декабря 2005 года Paramount объявила о приобретении компании DreamWorks за 1,6 миллиарда долларов США.

Объявление было сделано председателем и исполнительным директором Paramount Pictures Брэдом Греем, который отметил, что увеличение количества картин, выпускаемых Paramount, является «ключевой стратегической целью в восстановлении статуса компании Paramount в качестве лидера в киноиндустрии».

Данное соглашение не включает в себя подразделение DreamWorks Animation SKG Inc., наиболее выгодную часть компании DreamWorks.

Однако Paramount получила права на прокат и распространение прибыльных анимационных картин DreamWorks, включающих в себя франшизу на Шрека.

1 февраля 2006 года было объявлено, что приобретение компании DreamWorks успешно завершено.

Американская компания, занимающаяся производством и распространением кинопродукции, Paramount Pictures Corporation расположена в Голливуде, штат Калифорния.

В настоящее время эта компания является старейшей американской киностудией (более старой является лишь французская киностудия Gaumont, основанная в 1895 г.).

Владельцем киностудии является медиа-конгломерат Viacom.


Буклет 2000 — Выставка-продажа в галерее «Литературной газеты».

М. Костянский п. 13.

2000 — «Левой, левой…».

Музей-галерея «Новый Эрмитаж», выставка русского Русского авангарда из частных коллекций.

Каталог, с. 44, кр. биогр. с36.Собраний.

Каталог, с.44, кр. биогр. с. 36.

М. ул. Спиридоновка, д.4,стр. 2000 — «Художники русского зарубежья».

Браун был членом Доброжелательного и Защитного Ордена Лосей, как и Савранн, который позвал его в качестве приглашенного оратора на собрание Кембриджской (Массачусетской) Ложи Лосей в середине апреля 1925 года.

Савранн отметил в своей карикатуре в "Traveler" от 15 апреля 1925 г. (стр. 20), что в тот день комментатором игры был Браун.

Директор аэропорта «Борисполь» Сергей Гомболевский подтверждает, что в настоящее время (12.08.2014) договор с «Аэропорт Хендлинг» расторгнут.

Конкурс по реконструкции аэропорта Симферополя выиграла нидерландская компания Van den Akker Holding B.V. с уставным капиталом 18 тысяч евро.

Её проект стоимостью в 500 миллионов гривен на заседании конкурсной комиссии в Совмине Крыма представлял менеджер Александра Грановского — бывший директор ООО «Одесса Аэропорт Девелопмент» Алексей Кочанов.

Изначально предполагалось, что также как и в Одессе, на базе аэропорта Симферополя будет создано СП: инвестор должен был вложить в реконструкцию 45-50 миллионов евро, а государство передать аэровокзальный комплекс и инфраструктуру.

Однако продажа аэропорта не состоялась.

А в октябре 2013 года новое руководство аэропорта предписало всем авиакомпаниям заключать договора с новой обслуживающей компанией ООО «Аэропорт Хендлинг» (Одесса), с уставным фондом в 10 тысяч гривен.С 2007 года Александр Грановский начал изучать возможности инвестирования в Израиле.

Сблизился с местным отделением хасидского движения ХАБАД и с активистами фонда Or Avner («Свет Авнера»), основанного в память об отце Леви Леваева, рабби Авнере Леваеве.

В 2013 году А. Грановский совместно с г-ном Данкнером участвовали в тендере на покупку крупнейшей компании Израиля — холдинга IDB Но сделка купли-продажи состоялась с другими претендентами, а именно: аргентинским магнатом Эдуардо Эльштейном, израильским предпринимателем Моти Бен-Менаше и немецкой компанией Extra Holding GmbH.

Бизнесмен оспаривал это решение в суде.В июне 2013 года Vertex United купила у медиа-холдинга UMH group (мажоритарный владелец — Борис Ложкин) и миллиардера Геннадия Боголюбова медиа-проект «Фокус» (журналы «Фокус», «Фокус.

Красивая страна», сайт focus.ua).

Более того, диагноз рода Evans et al. (1990) включает количество предчелюстных и верхнечелюстных зубов, не различимых на голотипе типового вида.

Независимо от достоверности каждого из этих признаков и/или их комбинации для диагностики этой линии бесхвостых уместно оценить доказательства отнесения всех или некоторых из этих образцов к "E. santonjae".

Сравнения, однако, проблематичны, потому что эти экземпляры сохранились в аспектах, отличных от голотипа, тем самым обнажая разные кости, отсутствие апоморфных признаков в голотипе, чтобы избежать плезиоморфного фенетического сходства, и разные стадии онтогенеза, к которым принадлежат все эти образцы.

На сайте Alice in Chains было опубликовано официальное заявление: «Джерри и Шон скорбят о потере друга и просят СМИ уважать их частную жизнь, а также частную жизнь семьи Майка в это трудное время.

Их мысли и молитвы обращены к семье Майка».

Соболезнования в социальных сетях выразили множество известных рок-музыкантов, среди которых Стивен Адлер, Мэтт Сорум и Слэш (Guns N’ Roses), Никки Сикс, Майк Портной, а также знакомые Старра по шоу "Celebrity Rehab" Маккензи Филипс и Лиза Д’Амато, доктор Дрю Пински и менеджер Дженнифер Хименес.

Согласно завещанию Старра, душеприказчицей стала мать Гейл Старр.

Некоторые принадлежавшие ему предметы были завещаны в качестве подарков, а остальные поровну распределены между родителями и сестрой.

Несмотря на отсутствие у полиции подозрений в насильственной смерти, похороны отложили на несколько недель, чтобы провести медицинские тесты.

Согласно официальному токсикологическому отчёту, причиной смерти стала передозировка лекарственных препаратов.

В организме обнаружили ксанакс и алкоголь.

После смертей участников программы "Celebrity Rehab" Майка Старра и Джеффа Конауэя в начале 2012 года телеканал VH1 приостановил съёмки шоу.

20 марта 2011 года в Сиэтле состоялась частная поминальная церемония, прошедшая в местном музее .

Сразу за ней в неподалёку от Международного фонтана состоялась публичная церемония прощания со Старром, в которой приняли участие родные и близкие музыканта.

13:10, 11 октября 2015 CheloVechek (обсуждение | вклад) .


Международная фонетическая ассоциация приостановила публикацию своего журнала "Le Maître Phonétique" во время Первой мировой войны, но в 1921 году она вновь начала выпускать ежегодное издание "Textes pour nos élèves" (), которое состояло из текстов, транскрибированных с помощью Международного фонетического алфавита (МФА) с разных языков, таких как французский, немецкий, итальянский и испанский.

Армстронг внесла несколько транскрипций английских текстов во все эти тексты.

Армстронг впервые преподавала фонетику в 1917 году на летних курсах Даниэла Джонса для миссионеров; еще до этого Джонс планировал предоставить Лилиас Армстронг штатную должность на фонетическом факультете Университетского колледжа Лондона.

Эти планы были временно приостановлены, когда в октябре принял решение не увеличивать бюджет департамента, но в ноябре 1917 года Джонс назначил Лилиас Армстронг на временную неполную лекцию, которую она начала в феврале 1918 года.

Наконец, в начале 1918—1919 учебного года она смогла работать полный рабочий день, став первым штатным ассистентом Кафедры Фонетики.

Армстронг стала лектором в 1920 году, в 1921 году, а в 1937 году — доцентом (reader).

О ее повышении было объявлено в журналах "The Times" и в "The Universities Review".

Армстронг также иногда преподавала в Школе восточных и африканских исследований.

Когда в первые девять месяцев 1920 года Джонс был вынужден взять отпуск, Армстронг стала исполняющим обязанности главы департамента вместо него.

За это время она провела собеседование и приняла студентов на кафедру.

Другие должности, которые она занимала в Университетском колледже — председатель трапезного комитета и секретарь гостиной женского персонала.

В ноябре 1937 года Армстронг заболела стойким приступом гриппа.

Ее состояние постепенно ухудшалось, в конце-концов, у нее случился инсульт.

Она умерла в , Мидлсекс, 9 декабря 1937 года в возрасте 55 лет.

Её некролог был напечатан в "The Times", "The New York Times", "Nature', ", в годовом отчёте университетского колледжа и в других журналах; о ее смерти также сообщалось в «'»


Double Dungeons () — ролевая игра для приставки TurboGrafx-16 (PC Engine), созданная компанией "NCS" и выпущенная компанией "NEC".

В Японии игра впервые вышла 29 сентября 1989 года, а в Северной Америке — 31 декабря 1990.

Игра была переиздана на Virtual Console для приставки Wii в 2007 году — в Европе 9 марта, а в Северной Америке — 12 марта.

Игрок движется в большом подземном лабиринте, по пути истребляя его население (разноцветных слизняков, пчёл-убийц, огров, болотных змей, агрессивно настроенных волшебников, людей-невидимок и многих других врагов).

Лабиринт представляет собой узкий петляющий коридор со множеством развилок и тупиков.

Игрок, находясь между двух стен этого коридора, может двигаться лишь вперёд или назад, но не в ширину, так что если на пути встречается враг, то его невозможно обойти стороной.

В игре представлено "22" лабиринта.

Визуально они все совершенно одинаковы — различаются лишь по структуре, а также по типу и силе размещённых в них врагов.

В игре присутствует следующее разделение лабиринтов по уровню игрока: Однако, эта дифференциация означает только силу противников, размещённых в каждом лабиринте.

Даже игрок с первым уровнем может войти в любой лабиринт кроме "22", в который нельзя попасть без достигнутого шестого уровня (но уровень развития персонажа не ограничивается числом "6").

Ориентирование в каждом лабиринте значительно затруднено.

Во-первых, в игре нет карты (игроку, если он не в силах запомнить бесчисленные похожие друг на друга развилки, остаётся только чертить карту в реальности).

Во-вторых, каждый лабиринт графически совершенно монотонен на всём своём протяжении — ни в одном из них нет чётких опознавательных признаков, по которым можно определить своё местонахождение (если не считать магазинов, гостиниц и врагов — это объекты, которые всегда зафиксированны на определённых точках лабиринта).

С каждым лабиринтом связано особое задание (уничтожить некроманта, вернуть королю пропавшее сокровище и т.д), которое в виде текста выводится на экран, прежде чем игрок войдёт в лабиринт.

Однако, вопреки различным названиям, выполнение любого задания всегда состоит в одинаковой последовательности действий: 1) найти сундук с Ключом Единорога ();

2) найти особую дверь, которая открывается этим ключом;

3) открыть дверь и уничтожить «босса» этого лабиринта.

В определённых местах каждого лабиринта размещены двери, ведущие в "Магазин" или "Гостиницу".

В "Гостинице" игрок может поспать (что восстановит здоровье до общего значения), а в "Магазине" — купить и продать предметы (как правило, оружие и доспехи).

Игрок может придумать себе имя или остаться безымянным.

Имя состоит максимум из шести знаков (включая буквы и различные символы) В игре есть две музыкальные темы — одна звучит во путешествия по лабиринту, другая — во время сражения с «боссом» лабиринта.

Есть и звуковые эффекты.

Боевая система Битва в "Double Dungeons" проходит в реальном времени, и начинается в тот момент, когда игрок стоит вплотную к врагу.

Чтобы атаковать, игрок должен нажать кнопку I. Если игрок просто стоит перед врагом и ничего не делает, то враг будет постепенно атаковать его.

Игрок может промахнуться при атаке.

Враг также может промахнуться.

Отступить можно в любой момент битвы — либо сделав шаг назад, либо отвернувшись от противника.

Каждая победа приносит игроку Опыт и Деньги.

Враги зафиксированы на определённых местах каждого лабиринта, их Респаун происходит очень быстро.

Во время битвы можно открыть инвентарь (причём, на то время пока он открыт битва приостанавливается и спрайт врага исчезает) чтобы использовать какой-либо предмет (например, яблоко — для того чтобы восстановить здоровье).

Информация о силе врага отражается в "окне сообщений".

Сообщения такого рода делятся на два типа.

Первый тип — это знак того что враг сильнее игрока, и битва с ним может кончиться плохо.

Пример: игрок видит в "окне действия" отдалённый силуэт огра (до которого ещё два шага) — в "окне сообщений" возникают слова «О господи!»

(); игрок совершает ещё шаг и силуэт становится более явным — появляется слово «Огр !»

(); ещё шаг и игрок сталкивается лицом к лицу с монстром — появляются слова «Здесь опасно!»

Второй тип сигнализирует о том, что враг вполне по зубам игроку.

Пример: вдали виднеется зелёный слизняк и "окно сообщений" говорит — «Чёрт побери!»

(); затем — «Показался зелёный слизняк!»

(); и в конечном счёте — "Это хорошая возможность!

Гибель В случае гибели игрок возвращается в самое начало выбранного им лабиринта, при этом полностью теряя золото.

Здоровье восстанавливается только до "24" очков.

Однако, игрок не теряет достигнутого им уровня, заработанной экспы и собранных к этому моменту предметов.

Ролевая система Ролевая система "Double Dungeons" крайне проста.

У игрока нет ни навыков, ни параметров.

Очки опыта повышаются по мере уничтожения противников.

Уровень игрока повышается тогда, когда количество набранных очков опыта достигает определённой отметки.

Чем выше уровень игрока — тем больше опыта ему требуется для того чтобы получить новый.

Вместе с уровнем повышается и общий запас здоровья.

Боевая сила игрока зависит от качества его оружия, а сопротивление ударам противника — от качества надетых на игрока доспехов.

Предметы Яблоко () — восстанавливает пять пунктов здоровья.

Иногда яблоко автоматически попадает в инвентарь как награда за выигранную битву (чаще всего если уровень здоровья игрока опасно снизился).

При этом появляется надпись «Яблоко.

Вы взяли его» ().

Также несколько яблок добавляются в инвентарь игрока в случае его гибели.

Регенерация () — представляет собой сосуд с жидкостью.

Восстанавливает здоровье до общего значения.

Ключ единорога () — необходим для того, чтобы открыть дверь за которой скрывается «босс» лабиринта.

Всегда лежит в сундуке, который находится в определённой точке каждого лабиринта.

Система сохранений В игре нет системы сейвов, но игрок может вернуться к достигнутому результату с помощью пароля, который можно получить в любой момент игры (за исключением битвы), нажав кнопку Run.

Мультиплеер При игре вдвоём экран делится надвое: левая половина — для 1-го игрока, а правая — для 2-го.

Каждый игрок может придумать себе имя, или остаться безымянным.

Несмотря на то, что выбрать можно только один лабиринт на двоих (выбирает первый игрок), в конечном счёте лабиринт у каждого «свой», потому что у каждого игрока свои враги и свой инвентарь; игроки не могут встретиться, прийти друг другу на помощь в сражении или обменяться предметами.

Получить пароль для сохранения игры может только 1-ый игрок.

Движения и повороты в лабиринте сопровождаются быстрой и в то же время весьма подробной анимацией, что создаёт иллюзию плавного движения в трёхмерном пространстве.

Похожий приём используется в "режиме путешествия" игры "Sword of Vermilion" на приставке Sega Genesis.

Один раз нажав на кнопку вперёд, герой двинется вперёд на один продолжительный шаг.

Если игрок держит кнопку вперёд нажатой, то герой движется вперёд непрерывно.

Дальность обзора составляет два шага (к примеру, игрок видит спрайт с изображением врага если находится в двух шагах от него; игрок видит тупик коридора, если находится в двух шагах от него и т.п).

В плане графики все лабиринты выглядят совершенно одинаково — везде используются одни и те же текстуры для стен, пола и потолка.

В битве Если игроку удалось ударить врага, спрайт врага несколько раз вспыхивает красным цветом, а экран — белым.

Если врагу удалось ударить, "окно сообщений" несколько раз вспыхивает красным.

Кроме этого битва не сопровождается никакой анимацией, и спрайты, изображающие врагов, никогда не двигаются.


Это привело к тому, что в более засушливых местах или там, где почва была истощена сельским хозяйством, поселения были заброшены.

Имеются также свидетельства фундаментальных изменений в религии в указанный период.

Сооружения в каньоне Чако и в других местах обычно сооружались по астрономическим ориентирам, и как предполагается, они служили для церемониальных целей, после чего (?)

Дверные проходы герметизировались камнями и известковым раствором.

На стенах ритуальных помещений (кива) видны следы больших пожаров внутри, для чего, предположительно, нужно было производить демонтаж массивной крыши, что требовало больших усилий.

После чего поселения забрасывались, племена разделялись и переселялись на новые земли.

Это означает, что религиозные здания со временем теряли своё назначение.

Согласно преданиям пуэбло, их предки обладали большой духовной силой и управляли природными стихиями, могли вызывать природные изменения.

Вероятно, демонтаж религиозных сооружений был попыткой символически отменить изменения, если они полагали, что злоупотребили своими силами и природа их за это наказывает неблагоприятными условиями.

Как традиция большинства современных народов пуэбло (кересы, хопи и тано), так и историки, например, , известный критик исторических заблуждений популярной литературы, в своей книге "Lies Across America: What Our Historic Markers and Monuments Get Wrong"(1999), говорит, что древние пуэбло не «исчезли», хотя подобное и утверждается во множестве популярных американских книг, но мигрировали на земли на юго-западе, где были более благоприятные условия осадков и водные источники.

Louis Roederer () — производитель шампанского, распоженный в Реймсе, Франция.

Один из немногих независимых домов Шампани, который находится под семейным управлением.

В отсутствие греческой армии в Гедиз вступил отряд Этхем-черкеса, что было преподнесено пропагандой кемалистов как первое освобождение территорий после высадки греческой армии в мае 1919 года.

Однако через несколько дней Этхем со своими «черкесами» перешёл на сторону греческой армии, и открыто выступило против кемалистов, что в турецкой историографии получило имя «Восстание Этема» (Çerkez Ethem Ayaklanması).На следующее утро турки бросили бόльшую часть своих сил против IV дивизии, стремясь закрепить прорыв достигнутый кавалерией в предыдущий день и окончательно прервать связь греческих частей с Думлупинаром.

Турки сумели занять «Пилообразную скалу» и центр греческого сопротивления в Камелар.

Трикупис в 09:00 информировал штаб армии, что 10 турецких дивизий атакуют его корпус и во избежание катастрофы просит оказать ему помощь всеми силами II и III корпусов, но штаб в Смирне потерял контроль над ситуацией.

В своих распоряжениях в 17:30 27 августа, он приказывал I корпусу контратаковать и восстановить первоначальную линию фронта, или если это невозможно, отойти с боем, в то время как II корпус должен был контратаковать в направлении Чобанлар, к юго-востоку от Карахисара.

Получив информацию, что IV дивизия сломлена и что обстановка стремительно ухудшалась, Трикупис осознал, что задержка с отходом будет смертельной опасностью и к полудню приказал оставить Карахисар и отойти к западу, к Думлупынару.

В спешном оставлении Афьона была утеряна рация штаба I корпуса, который впредь был вынужден посылать свои шифрованные телеграммы в штаб II корпуса, а тот пересылал их в штаб армии в Смирну.

Не понаслышке зная о турецких зверствах, около 20 тыс. христиан Карахисара и региона последовали за отступающими частями, придавая армейским колоннам картину сомнительной дисциплины.

Однако в тот же момент, «как наибольшая историческая ирония», в центр греческой обороны в Кирке прибыли 40 дезертиров из VI турецкой дивизии, «безошибочный знак низкого морального духа врага», пишет генерал Булалас.

В настоящее время эта гипотеза разрабатывается Е. С. Галкиной, которая отождествляет Подонье с центральной частью Русского каганата, упоминаемого в мусульманских, византийских и западных источниках в IX веке.

Она считает, что после разгрома этого объединения кочевыми племенами венгров в конце IX века имя «Русь» от ираноязычных русов-аланов (роксоланов) перешло к славянскому населению Среднего Поднепровья (поляне, северяне).

В качестве одного из аргументов Галкина опирается на этимологию М. Ю. Брайчевского, который предложил для всех «русских» названий Днепровских порогов из сочинения Константина Багрянородного аланскую интерпретацию (на основе осетинского языка).Согласно норманской теории, "русью" в Средние века в Восточной Европе называли выходцев из Скандинавии (современных Дании, Швеции, Норвегии, Финляндии, особенно с Аландских островов), известных также как викинги, которых в Западной Европе называли норманнами.

Этот вывод базируется на данных археологии и лингвистики, свидетельствах арабских, византийских, западноевропейских, русских и других письменных источников, в том числе, на толковании содержащегося в «Повести временных лет» «Сказания о призвании варягов» в 862 году: С другой стороны, в Новгородской первой летописи, предположительно отразившей предшествующий «Повести временных лет» «Начальный свод» конца XI века, данный рассказ изложен несколько иначе.

Пытался автоматизировать укладку пентамино в заданные фигурки.

Однако вычислительных мощностей тогдашнего оборудования для вращения пентамино не хватало, приходилось отлаживать на тетрамино, что и определило название игры.

В тех опытах и родилась основная идея «Тетриса» — чтобы фигурки падали, а заполненные ряды исчезали.

Для IBM PC игра была переписана на Turbo Pascal 16-летним школьником Вадимом Герасимовым.

Игра быстро распространилась по Москве и далее по всему миру.

Несколько месяцев спустя про игру узнал импортёр программного обеспечения из Венгрии — Роберт Стейн.

Стейн поехал в Москву, где встретился с Алексеем Пажитновым и договорился о лицензии на выпуск игры.

По какой-то неизвестной для Стейна причине Пажитнов подарил ему тетрис.

Роберт Стейн сразу решил, что игру можно было свободно издавать.

Стейн продал права на «Тетрис» компании Mirrorsoft (и её дочерней компании Spectrum HoloByte), принадлежащей британскому медиамагнату Роберту Максвеллу.

Стейн приехал договариваться о покупке прав у реальных правообладателей спустя несколько месяцев после заключения сделки.

Эта последовательность вместе с VDS обеспечивает однозначную идентификацию всех автомобилей, которые производитель выпустил в течение 30 лет.

В отечественной литературе эта часть VIN получила название "порядкового (серийного) номера".

VIS состоит из восьми знаков и замыкает VIN.

Последние 4 знака обязательно должны быть цифрами.

Обычно первый знак VIS (10-й знак VIN) несёт в себе сведения о модельном годе автомобиля.

Указание модельного года обязательно на северо-американском, китайском и ряде ближневосточных рынков.

Модельный год в VIN был введён в соответствии с традициями американских производителей на летних автомобильных выставках показывать автомобили следующего года и сразу вводить их в продажу.

Поэтому американские производители чаще всего вводят в VIN следующий модельный год с 1 июля, чтобы покупатель видел «свежий» автомобиль и при наступлении календарного года, равного модельному, на складах уже не оставалось «прошлогодних» автомобилей.

Для остальных рынков остальные производители вводят следующий модельный год на своё усмотрение или вообще его не указывают.

4 июля 1854 года американские поселенцы на Гаваях впервые выступили с призывом к присоединению архипелага к США.

Первые попытки королевства установить дипломатические контакты с Японией потерпели неудачу в 1860 году; к 1871 году Гавайскому королевству удалось подписать свой первый договор с Японской империей.

В середине века изменилась и экономическая модель на островах: китобойный промысел, ранее являвшийся самым прибыльным экономическим предприятием в регионе, уступил место выращиванию сахарного тростника.

В результате, после Гражданской войны в США, к 1875 году американские «сахарные бароны» установили фактический контроль над политической системой королевства.

Поскольку выращивание сахара и фруктов требовало обилия дешёвой рабочей силы, плантаторы начали завозить на острова иностранных рабочих: в 1890 году из населения человек прибыли на острова из Китая, были японцами, а  — португальцами, в основном приехавшими с острова Мадейра.

В январе 1893 года — после масштабного кризиса в сахарной отрасли, вызванном изменением тарифов на импорт сахара-сырца президентом США Уильямом Мак-Кинли — королева Лилиуокалани была свергнута группой «» и на архипелаге было создано временное республиканское правительство из белых колонистов, выступавших за присоединение островов к США.

Договор о присоединении был подготовлен, но не был подписан при Мак-Кинли — новый президент Гровер Кливленд, настроенный антиимпериалистически, расценил запланированную аннексию как «извращение нашей национальной миссии».

В результате была создана независимая Республика Гавайи, которая приняла конституцию и избрала президентом Сэнфорда Доула.

Создатели «ЭпиВакКороны» считают выводы об отрицательной эффективности вакцины преждевременными, ссылаясь на малый размер выборки и то, что «ЭпиВакКорона» чаще других вакцин использовалась для пожилых и болезненных пациентов, которые более склонны к тяжёлой форме заболевания.

Схожие результаты об отрицательной эффективности «ЭпиВакКороны» были получены и в другом аналитическом исследовании, которое было опубликовано в качестве препринта на научном портале «ResearchGate», а затем в рецензируемом научном журнале «Vaccines».

Исследование выполнено на основе базы данных о заболеваемости, собранных департаментом здравоохранения Москвы летом 2021 года.

Анализ данных выявил отрицательную эффективность «ЭпиВакКороны», которая составила минус 16 % в возрастной группе от 18 до 50 лет и ещё ниже — минус 58 % — для группы старше 50 лет (при этом вероятность ошибочной интерпретации данных для группы старше 50 лет составила менее 5 %).

В этом же исследовании показана высокая эффективность вакцины «Спутник V».

18 июля 2022 года учёные Европейского университета в Санкт-Петербурге и Медицинского института им. Березина (МИБС) опубликовали результаты оценки эффективности вакцин против поражения лёгких среди заболевших штаммами «дельта» и «омикрон».

Согласно данным наблюдательного исследования, эффективность «ЭпиВакКороны» против поражения лёгких составила всего 2 % (для сравнения, для трёх доз «Спутника V» она равна 71 %, для «КовиВака» — 46 %).

Те или иные поражения лёгких были обнаружены у 67 % полностью привитых «ЭпиВакКороной», что близко к показателю для непривитых.

Если у кого-то есть что сказать по существу вопроса, пожалуйста, делайте это здесь.

— [[Участник:Ari|Ari]][[Обсуждение участника:Ari|]] 11:02, 17 июня 2010 (UTC) Угу, кстати не могу не привести один интересный момент: когда я заговорил о [[Википедия:К переименованию/24 марта 2009|Томми Версетти]], мне ответили следующее: Уже было сказано что Версетти не тот случай, да и Игромания авторитетный источник, она уже употребляет его через с. Теперь же игровые журналы уже не АИ.

--[[User:Coolak|Coolak]] 18:41, 17 июня 2010 (UTC) Также хочу сказать пару слов о так называемом «АИ» от Claymore.

Там автор книги разделил персонажей на «китайский» и «японский» контингент.

А этот автор разработчик игры?

Имхо, он просто занялся оригинальным исследованием, делая такие разделения.

--[[User:Coolak|Coolak]] 18:47, 17 июня 2010 (UTC) Ах да, Мир Фантастики таки использует имя «Кэно».

Посмотрел несколько статей сайта - все они являлись перепечатками с иных источников, включая ЖЖ, компромат.ру, различные местные и федеральные газеты.

Ранее на ЗКА администратор wanderer : "я удалил текст, грубо нарушающий ВП:СОВР.

Brush Traction — производитель и разработчик железнодорожных локомотивов.

Расположен в Лофборо в Лестершире, Соединённое Королевство, вдоль Midland Main Line ().В 1865 году Генри Хьюз, который был инженером, начал строить вагоны конки и железнодорожного подвижного состава на Falcon Works в Лофборо.

29 октября 2007 года "US Airways" объявила о планах введения регулярных рейсов между Шарлотт и Боготой (Колумбия) после того, как Министерство транспорта США начало конкурсный отбор среди авиакомпаний на право выполнения 21 новых рейсов в неделю в Латинскую Америку.

Конкурс "US Airways" проиграла.

11 ноября 2007 года авиакомпания анонсировала новый беспосадочный рейс между Филадельфией и лондонским аэропортом Хитроу.В конце 2003 — начале 2004 года "US Airways" выдвинула требования по снижению операционных сборов к Международному аэропорту Питсбурга, мотивируя их тяжёлой финансовой ситуацией, а также тем фактом, что авиакомпания являлась главным перевозчиком и крупнейшим арендатором площадей в аэропорту.

Управляющая аэропортом Питсбурга компания отклонила требования "US Airways" по снижению сборов за взлёты/посадки и аренду помещений ссылаясь на антимонопольное законодательство и правила Федеральной администрации по авиации США, согласно которым она будет обязана снизить эти расценки и для остальных авиакомпаний.

"US Airways" пообещала, что в случае отрицательного решения вопроса, основной пассажирский трафик будет переведён в другие главные хабы.

В ноябре 2004 года авиакомпания выполнила свои угрозы, переведя большое число рейсов в хабы Филадельфии и Шарлотт и понизив статус аэропорта Питсбурга до вторичного хаба.

Чидэцзуцзань так же известен под именем Меагцом Седовласый тиб.

མེས་ཨག་ཚོམ་, вайли: Mes Ag-tshom, кит. 梅阿迥/ 梅阿松/梅阿聪 пиньин Méi’ājiǒng/ Méi’āsōng/ Méi’ācōng пал.

Мэй’ацюн/ Мэй’асун/ Мэй’ацун), официальные годы правления 704—754), вошедший в историю Тибета под прозвищем Меагцом — Седовласый, был любимцем вдовствующей государыни, его бабушки Тимало.

Именно бабушка организовала его приход к власти.

С самого детства Меагцом был свидетелем ожесточенной борьбы за власть, которая то тайно, то явно велась при дворе цэнпо.

Дуйсон Манпочже оставил двоих наследников: старшего сына Лха Балпо, 9 лет, и младшего сына Тидэ Цугтэна; их контролировали две враждебные группировки, которые после смерти Дуйсона Манпочже попытались захватить царский трон.


Свои первые матчи в профессиональном теннисном турнире Рика Фудзивара провела в 1997 году, сразу после своего семнадцатилетия.

В ноябре 1998 года она вышла в первый в карьере финал турнира ITF, проходившего в Нагасаки, а в августе следующего года в Перигё повторила этот успех в парном разряде.

В 2000 году в Гаррисонбурге (Виргиния) она завоевала первый титул в парном разряде на турнирах ITF.

За 2001 год она выиграла в парах два турнира ITF и дошла до полуфинала на турнире WTA в Шанхае, где они с Михо Саэки уже в первом круге победили первую посеянную пару Крижан—Среботник.

В одиночном разряде она завоевала свой первый титул ITF в Сербитоне.

Она также была впервые приглашена в сборную Японии на матч Кубка Федерации против шведок и провела две игры (победа и поражение).

2002 год стал наиболее успешным за всю карьеру Фудзивары.

В этом сезоне её основной партнёршей была Синобу Асагоэ, и вместе они добились значительных успехов в парном разряде.

Они начали сезон с выхода в четвертьфинал Открытого чемпионата Австралии после побед над двумя посеянными парами, в том числе над посеянными под третьим номером Вирхинией Руано Паскуаль и Паолой Суарес.

Уже после этого Фудзивара вошла в число ста лучших теннисисток мира в парном разряде, но это было только началом.

На Открытом чемпионате Франции Асагоэ и Фудзивара вышли в полуфинал, победив втретьем круге посеянных третьими Кару Блэк и Елену Лиховцеву.

На Уимблдоне они уже были сами посеяны под девятым номером, но дальше третьего круга не прошли (в миксте с Томасом Симадой Фудзивара показала такой же результат, победив во втором круге 15-ю сеяную пару).

В Открытом чемпионате США Асагоэ и Фудзивара не участвовали, но во второй половине сезона трижды доходили до финала турниров WTA, включая турнир I категории в Монреале, где они победили три посеянных пары из числа лучших в мире.

После успеха в Монреале Фудзивара вошла в двадцатку сильнейших теннисисток мирра в парном разряде, а после итогового турнира WTA в ноябре, где они с Асагоэ вышли в полуфинал, победив в первом круге посеянных первыми Руано и Суарес, поднялась на 12-е место в рейтинге, высшее в карьере.

Фудзивара вернулась на корт весной 2007 года и за сезон выиграла по одному турниру ITF в одиночном и парном разрядах.

В начале 2008 года она помогла сборной взять верх над командой Хорватии во II Мировой группе Кубка Федерации, выиграв с Аюми Моритой парную встречу.

До конца года она добавила к списку своих побед два титула на турнирах ITF в парах и один в одиночном разряде.

На следующий год они с Айко Накамурой выиграли единственную встречу в матче сборной с командой Сербии, а за сезон Фудзивара провела пять финалов на турнирах ITF в парном разряде (две победы) и два — в одиночном (одна победа).

В 2010 году Фудзивара выиграла со сборной Японии I Азиатско-Тихоокеанскую группу Кубка Федерации, победив во всех четырёх парных встречах, но в стыковом матче со сборной Словении японки уступили.

В личном зачёте Фудзивара пробилась в первый за восемь лет финал турнира WTA в Осаке, где с ней выступала Сюко Аояма, и выиграла очередные два турнира ITF в парном разряде, но это не помогло ей вернуться в число сильнейших теннисисток мира.

На следующий год японки снова выиграли I Азиатско-Тихоокеанскую группу Кубка Федерации, а Фудзивара выиграла все четыре своих парных встречи.

На индивидуальном уровне за сезон 2011 года она завоевала на турнирах ITF один титул (в мае в Куруме, Япония) и пять в парах.

Победы в парном разряде на этом уровне и несколько рядовых результатов в турнирах WTA (включая выход в полуфинал премьер-турнира в Стенфорде, где с ней выступала Сюко Аояма) позволили ей вернуться в число ста сильнейших теннисисток мира в этом разряде.

В 2012 году две победы Фудзивары в парном разряде в матчах с соперницами из Бельгии и Словении помогли сборной Японии пробиться уже в I Мировую группу Кубка Федерации.

В индивидуальных турнирах она практически ничего не показала в одиночном разряде, завершив сезон за пределами третьей сотни рейтинга, зато в паре с многоопытной Кимико Датэ выиграла первый за карьеру турнир WTA в Копенгагене, а в Куала-Лумпуре в пятый раз проиграла в финале турнира этого уровня.

Кроме того, в паре с Моритой она дошла до третьего круга Открытого чемпионата Австралии, и эти успехи в совокупности обеспечили ей ещё на год место в числе ста сильнейших парных игроков мира.

В первой половине 2013 года Фудзиваре никак не удавалось найти свою игру, а с мая по середину октября она и вовсе не появлялась на корте.

Вернувшись в соревнования осенью, она заиграла с новой уверенностью, завершив сезон победой в турнире ITF в Мумбаи, где ей пришлось провести семь игр, включая квалификационный отбор.

В финале турнира в Мумбаи она обыграла посеянную первой польку Магду Линетт — на тот момент 152-ю в рейтинге.

На следующий год Фудзивара завоевала два титула ITF в парном разряде, в том числе в турнире-пятидесятитысячнике в Оспри (Флорида), где она и тайваньская теннисистка Се Шуин обыграли последовательно обе первых посеянных пары.

В одиночном разряде Фудзивара за год продвинулась из седьмой сотни рейтинга в третью, не добиваясь значительных успехов, но успев поучаствовать в значительном количестве турниров ITF.

В 2014 году она выступала только в первой половине сезона, дважды добравшись до финала в парных турнирах ITF и завоевав один титул в паре с Мию Като.

Пропустив 2015 год, Фудзивара вернулась на корт в 2016 году.

В этом сезоне она активно играла в турнирах ITF, главным образом у себя на родине, и шесть раз выходила в финал в парном разряде, завоевав четыре титула, в том числе в турнире-стотысячнике в Токио в ноябре.

2017 год сложился аналогично, принеся Фудзиваре четыре титула в парных турнирах ITF, включая вторую подряд победу на ноябрьском турнире в Токио.

В одиночном разряде она играла активнее, чем за год до этого, но в финалы не пробивалась.

В 2018 году японка выступала только в первой половине сезона, успев сначала сыграть в трёх парных финалах на турнирах ITF и завоевать титул в одном из них (в турнире в Гифу с 80-тысячным призовым фондом), а затем и пробиться в четвертьфинал в нескольких турнирах WTA в этом же разряде.

Последним её турниром в этом сезоне стало новое соревнование WTA в Москве, где 36-летняя японка вышла в четвертьфинал с Дарьей Юрак.


В качестве попытки обуздать цены, Указ (и последующие законодательные акты, такие как «Уложение о работниках» (Statute of Labourers)), требовал чтобы все, кто могли работать, работали, а также чтобы зарплаты оставались на том уровне, на котором они находились до чумы и чтобы цены на продукты не завышались.

Кроме того, «Кембриджский устав» (Statute of Cambridge) от 1388 года устанавливал ограничения на передвижения попрошаек.Елизаветинский Закон о бедных 1601 года формализовал ранние практики помощи бедным, содержащиеся в Акте о помощи бедным 1597 года, однако на него ссылаются как на начало старого законодательства о бедных.

Закон создал систему, управляемую на окружном уровне и финансируемую из коммунальных сборов.

Помощь тем, кто был слишком болен или слишком стар для работы, так называемым «беспомощным бедным» (impotent poor), была в виде выплат или выдачи продуктов питания (приходской хлеб) или одежды и известна как «помощь вне домов» (outdoor relief).

Некоторых старых людей размещали в приходских богадельнях, хотя, как правило, это были частные благотворительные учреждения.

В то же самое время работоспособных попрошаек, которые отказывались работать, часто помещали в исправительные дома или даже подвергали избиениям, чтобы изменить их отношение к работе.

Помощь работоспособным в работных домах была относительной редкостью и большинство работных домов появились позже.

В законе 1601 года говорилось, что родители и дети ответственны друг за друга, и престарелые родители должны жить вместе со своими детьми.

Старый закон о бедных был системой на уровне округов.

Было примерно 1500 таких округов вокруг приходских церквей.

Squid ( — «кальмар») — программный пакет, реализующий функцию кэширующего прокси-сервера для протоколов HTTP, FTP, Gopher и (в случае соответствующих настроек) HTTPS.

Разработан сообществом как программа с открытым исходным кодом (распространяется в соответствии с GNU GPL).

Обе пары, а также другие телемиты (некоторые вместе со своими детьми) переехали жить на 1003 Саут-Орандж-Гроув авеню в особняк подостренный в , ставший новой штаб-квартирой ложи «Агапы».

Они все жили идейной общиной, ежемесячно вносили оплату за аренду дома в размере $100, а также разводили собственный домашний скот для мяса и совершения .

Сам Парсонс украсил свою комнату копией Стелы откровения, изваянием древнегреческого бога Пана, а также целой коллекцией мечей и кинжалов.

Он превратил гараж и прачечную в химическую лабораторию, на кухне часто проводил обсуждения научной фантастики и развлекал детей охотой на фей в саду площадью в 25 акров.

Несмотря на то, что среди членов общины случались споры, Парсонс оставался верен идее телемы.

Он отдавал почти весь свой заработок Ордену восточных тамплиеров, а также усиленной занимался привлечением в общину новых членов — включая Формана — и через Гермера финансово поддерживал Кроули в Лондоне.

Бурная деятельность Парсонса связанная с ложей стала влиять на его профессиональные качества.

Он мало спал из-за проведения ночных ритуалов и часто приходил на работу в Aerojet в состоянии похмелья.

Кроме того вовлечённость в телему многие из его коллег вызывала раздражение со стороны сотрудников, которые до этого относились к оккультизму Парсонса как к безвредной причуде.

По свидетельству фон Кармера Парсонса часто можно было видеть за «восхитительной болтовнёй», когда тот подобно Билли Грэму повторял стихотворения Алистера Кроули «Гимн Пану» во время очередного испытания ракеты или по просьбе собравшихся на очередной вечеринке.

В глазах окружающих нерешительность Парсонса была неотделима от его достоинств.

Обе машины имели классическую компоновку, массу в 11,5 тонн и однотипные броневые корпуса и башни, хотя максимальная толщина брони составляла 24 мм на L-10 и только 14 мм на L-30.

Близким было и вооружение: 37-мм пушка в двухместной башне и спаренный с ней 8-мм пулемёт;

L-10 также оснащался курсовым пулемётом.

По аналогии с американскими «Фордами», Zephyr предлагался в двух вариантах кузова — «Highline» и «Lowline», отличавшихся высотой крыши (у последнего она была на 44 мм ниже) и рядом деталей отделки (скажем, у Highline комбинация приборов была полукруглой формы, а у Lowline — более прямоугольной.

Кузовные ателье в Англии производили на базе этого поколения кабриолеты и универсалы, в Австралии универсалы и пикапы производились серийно самим филиалом Ford.

Кабриолеты отличались неудачной хлипкой конструкцией кузова, известно только о 20-25 сохранившихся, до наших дней, экземплярах.Кузов 211E В отличие от шестицилиндровых моделей предыдущих поколений, Mk.

III имел четырёхцилиндровый двигатель и по своему положению в модельном ряду соответствовал ранее выпускавшемуся Ford Consul.

От этой модели был позаимствован 1703-кубовый двигатель.

Среди технических новинок была четырёхступенчатая коробка передач с синхронизаторами на всех передачах переднего хода.

Внешность впервые серьёзно дистанцировалась от американских моделей фирмы (из отечественных моделей к тому же направлению в дизайне принадлежал «Москвич-408»).

За ней последовали микросхемы Philips и Panasonic, а компания Sony выпустила несколько линеек таких микросхем, включая ставшую самой массовой серию CX20027…CX20187.

В результате, по данным Dolby Laboratories, уже к февралю 1982 года было выпущено более миллиона магнитофонов с Dolby C, а количество выпускаемых моделей перевалило за сотню.

В течение 1983 года набор из Dolby C и Dolby B стал де-факто стандартом верхнего сегмента рынка.

Не востребованные рынком системы-конкуренты, несмотря на объективно лучшие характеристики, были быстро сняты с производства.

Для определения начальных параметров обычно используют алгоритм кластеризации такой, как алгоритм К-средних.

После того как произошло разбиение множества обучающих векторов на M кластеров, параметры модели могут быть определены так: начальные значения***formula*** совпадают с центрами кластеров, матрицы ковариации рассчитываются на основе попавших в данный кластер векторов, веса компонентов определяются долей векторов данного кластера среди общего количества обучающих векторов.

Переоценка параметров происходит по следующим формулам: GMM можно также назвать продолжением метода векторного квантования (метод центроидов).

При его использовании создаётся кодовая книга для непересекающихся областей в пространстве признаков (часто с использованием кластеризации методом K-means).

Векторное квантование является простейшей моделью в системах распознавания, независимых от контекста.

Метод опорных векторов (SVM) строит гиперплоскость в многомерном пространстве, разделяющую два класса — параметров целевого диктора и параметров дикторов из референтной базы.

Гиперплоскость вычисляется c помощью опорных векторов — выбранных особым образом.

Появление первых трудностей}}.

Мечислав Мочар, проиграв борьбу за власть в декабре 1970 года, оставался влиятельным политическим деятелем.

Герек относился к нему с подозрением, поскольку Мочар продолжал контролировать Союз польских ветеранов войны («Большая, но недооценённая сила» — отзывался об этой организации в январе 1971 года Эдвард Герек).

Редакция заметила, что возможность «девиантных повадок» у симов, таких как гомосексуальность, вызовет определённое раздражение у консерваторов, и с сарказмом заметила, что им пора выступить против этого, как произошло ранее с GTA.

"The Sims" признавалась сенсационной в том числе и благодаря возможности заводить однополые отношения, на тот момент она была еднственной игрой, позволяющей отыгрывать однополую любовь.

Тем не менее игра и не избегала критики со стороны гей-активистов, указывавших на то, что разработчики как бы умалчивали об этой возможности, исключая однополые отношения из любых промо материалов и не позволяя симам одного пола жениться, таким образом поддерживая институциональную гомофобию.

Также активисты указывали на спорность игровой механики, где все симы по умолчанию бисексуальны.

По мнению активистив, игра таким образом проталкивала поддерживаемый гомофобами миф о том, что сексуальные предпочтения не инстинктивны, a являются жизненным выбором человека.

Ранний вариант с Hiro Type 14 получил обозначение H2H1, поздний — H2H2.В конце 1928 года Императорский флот Японии закупил образец британской летающей лодки Supermarine Southampton, который напоминал внешне уже выпускавшуюся Hiro H2H, но изготавливался из металла, а не дерева (обшивка коробки и оперение были обтянуты полотном).

На тот момент в японском флоте уже стремились реализовать на практике концепцию цельнометаллического авиастроения, однако попытки создания подобных летающих лодок проваливались.

Британский двухмоторный биплан, оснащённый парой двигателей Napier Lion, установленных между крыльями на стойках, был более традиционным, вписывался в видение развития летающих лодок и служил подходящей заменой H1H. Закупленная лодка успешно прошла испытания на 1-м военно-морском арсенале в Йокосуке, после чего была передана в 11-й арсенал морской авиации Хиро.

Руководителем проекта был назначен лейтенант-командир Дзюн Окамура, и в конце 1929 года точный аналог британской лодки был представлен миру.

Лодка получила обозначение H2H (позднее появились модификации H2H1 и H2H2).

Во второй половине IX века в результате династических переворотов хорватский престол занимали князья Здеслав (сверг сына Домагоя), Бранимир и Мутимир (ок. 892—910).

В 871 году хорваты Домагоя вместе с франками отбили у арабов город Бари в Италии.

В 878 году власть наследовал Здеслав «из рода Трпимира».

В 879 году новый заговор, организованный родственником Домагоя Бранимиром, которого поддерживали недовольные усилением византийской власти над Хорватией, привёл к убийству Здеслава и воцарению Бранимира, который путём дистанцирования от Византии и союза с папским престолом добился для Хорватии фактической независимости.

К 870-м годам относится надпись на камне «князя хорватов» Бранимира.

Бранимир, чьё имя переводится как «защитник мира», правил в условиях мира.

Он умер в 892 году, после чего Мунцимир, третий сын Трпимира I без противодействия стал новым князем Приморской Хорватии.

Княжеский двор располагался в Клисе, хотя князья часто пребывали и в Книне, Нине, Бихаче, Солине, Омише, Шибенике и Биограде.

Кроме Клиса (располагался вблизи Сплита с резиденцией архиепископа) столицами стали города Книн и Нин (оба города в разные периоды были резиденциями епископов).

Удалось снять квартиру, в которой разместился и священник, и библиотека прихода, и приходская канцелярия, и домовая церковь.

Службы в домовой церкви совершались только зимой, потому что летом постоянные службы шли в церкви St.

Gallus закрылась на ремонт.

Два года после этого прихожане могли пользоваться гостеприимством церкви St.

Max, а затем 14 лет, с 1954 по 1968, службы проходили в помещении бывшей синагоги на Ульмерштрассе.

Композицию «I’m On Fire» Джеймс исполняет дуэтом с Шарой Уорден (My Brightest Diamond), с которой они познакомились в 2008 году на телевизионном шоу в Манчестере и которая позже участвовала в съёмках клипа на песню.

16 сентября 2011 года Stateless совместно с квартетом Баланеску дали концерт в лондонской церкви Union Chapel.

В 2012 году инструментальные версии песен «Ariel» и «Miles to Go» были использованы в качестве саундтрека к видеоигре Sleeping Dogs.

В 2013 году группа начала запись третьего альбома на студии в Берлине с Дэмиеном Тейлором и Куэси Дарко (Blue Daisy) в качестве продюсеров.

Параллельно с этим Джеймс начал работу над сольной карьерой и собственным альбомом, в записи которого принимает участие квартет Баланеску.

В ноябре 2013 года музыкант выложил в сеть посвящённую Дилану Томасу песню «The Force (Song for Dylan)».

Релиз обоих альбомов намечается в 2014 году.Stateless начали работать с менеджером Мартином Холлом из Sanctuary Artist Management (известны по работе с Groove Armada, Manic Street Preachers) и в 2004 году подписали контракт на пять альбомов с Sony Music.

В течение шести недель они записывали материал под руководством продюсера (работал с Kasabian, Arctic Monkeys) в знаменитой в городе Монмут.

Также в обновлённом составе был снят клип на новую композицию под названием «Пошёл вон!», премьера которого состоялась 11 апреля.

29 марта состоялась премьера песни на радио.

В конце июля группа выступила на «Новой волне 2010», где на творческом вечере Давида Тухманова исполнила песню «Гуцулочка», а также исполнила песню «Пошёл вон!».

15 сентября 2010 года группа выпустила новую песню «День без тебя», а 15 октября состоялась премьера одноимённого клипа.

3 сентября 2010 года коллективу исполнилось десять лет, а 17 сентября состоялись съёмки выпуска «Пусть говорят», посвящённого юбилею группы.

В студию было приглашено восемь солисток, три из нынешнего состава (Надежда, Альбина, Ева) и пять бывших солисток (Алёна, Вера, Меседа, Светлана и Ольга).

На телевидении премьера состоялась 8 октября 2010 года на «Первом канале».

6 ноября в национальном дворце искусств «Украина» в Киеве состоялся большой юбилейный концерт с участием настоящих (Джанабаева, Грановская, Бушмина) и пяти бывших солисток (Винницкая, Седокова, Брежнева, Багаудинова и Корягина-Романовская).

Главным сюрпризом вечера стало долгожданное для поклонников выступление «золотого» состава группы — Анны, Надежды и Веры.

По разным причинам не смогли принять участие в концерте четыре бывшие солистки: Найник, Лобода, Котова и Коц-Готлиб.

В древности была широко распространена в Армении, в том числе в долинах горы Арарат, в Азербайджане и некоторых районах Турции.

На сегодняшний день присутствует в Азербайджане, Турции, Армении и Иране.

Эндемик солончаковой полупустыни, расположенной вдоль среднего течения реки Аракс.

Кошениль ведет преимущественно подземный образ жизни, живёт на корневищах двух видов злаков, растущих в солончаковых почвах — прибрежницы ("Aeluropus littoralis") и тростника ("Phragmites australis").

Из кошенили получают краситель кармин.Несмотря на то, что в древности для окрашивания использовались различные насекомые, из Ирана сообщается только о кошенили, известной как «кырмыз» или «кермес».

Сообщения о нём прослеживаются к доисторическому периоду.

На протяжении веков Персия была известным производителем кермеса.

Около 1100 года до н. э. кермес проникает в Ассирию, а оттуда в Грецию, Рим и Испанию.

Кошениль является наиболее красивым и ценным красителем, из которого получаются малиновая и карминовая краски.

При втором откате этого варианта он даже обвинил меня в деструктиве .

Откатывал он и другие мои правки, называя их не иначе как деструктивными.

В результате запроса на ЗКА () мы оба были заблокированы адм.

"Wanderer" (о том, что был заблокирован и "НОВОРОСС", в своей части иска "MPowerDrive" почему-то умолчал).

В итоге, только после блокировки "НОВОРОСС" заменил «освобождение» на нейтральную формулировку.

Перечитывая ВП:ВОЙ, ВП:3О ВП:Вандализм, я не могу понять зачем было блокировать меня (хотя на своей СО, поскольку отношусь к "Wanderer"у с уважением, я его даже поблагодарил, что был заблокирован не один).

По моему мнению, вопрос был очень простой и он, как посредник в проекте ГВР, мог оставив, к примеру, мой второй вариант, сказать своё веское слово и закончить этим все препирательства.

В городах он организовал муниципальные структуры, подобные муниципалитетам в Португалии.

Начиная с этого времени Бразилия начала принимать значительный поток поселенцев.

Не стал исключением и юношеский чемпионат США, где в финале Риггс победил Ханта в пятисетовом матче, который, по описанию журнала "American Lawn Tennis", «оставил у зрителей на трибунах мозоли на ладонях от аплодисментов».

Журнал высоко оценил Риггса — «мальчика, понимающего теннис, как ветеран, и обладающего кучей разнообразных ударов, умной тактикой и превосходными способностями доставать мячи».

По итогам чемпионата планировалась его поездка на Уимблдонский турнир 1935 года, однако она была отменена национальным теннисным руководством (биограф Риггса Том Лекомпт даёт понять, что за этой отменой стоял Перри Джонс).

В том же году на чемпионате Тихоокеанского побережья в Беркли Бобби обыграл Фрэнка Шилдса — в недавнем прошлом финалиста чемпионата США и Уимблдонского турнира, но в финале в четырёх сетах уступил Баджу.

Вместо поездки в Лондон Риггс в 1936 году отправился на восток страны, где проходила серия самых престижных в США турниров на травяных кортах, венцом которой был национальный чемпионат США.

В это время он сошёлся со спортивным импресарио Джеком дель Валле, располагавшим обширными знакомствами в светских кругах США.

С помощью дель Валле он стал постоянным участником теннисных турниров по всей стране, регулярно одерживая на них победы и создавая себе имя среди болельщиков.

В частности, на чемпионате США на грунтовых кортах Бобби победил как в одиночном, так и в парном разряде (а в следующие два года становился чемпионом США на грунтовых кортах в одиночном разряде ещё дважды).

Ко всеобщему удивлению (включая своё собственное) Риггс, выросший на бетонных кортах Калифорнии, успешно приспособился и к быстрым и ненадёжным травяным газонам.


Кейт Коуд () — бывший американский мотогонщик, писатель, тренер, основатель мотоциклетной школы California Superbike School.

Он был назван «вероятно, самым известным и самым успешным инструктором по трековым мотоциклам в мире».

Коуд ведёт в журнале (США) ежемесячную колонку под названием Code Break.

Он также открыл специальную школу для обучения гоночным техникам под названием Code R.A.C.E. Он написал три книги о спортивных гонках и методах гоночной езды, а также выпустил два полнометражных DVD-фильма, основанных на двух частях его книги «Ловкость рук» (Twist of the Wrist).

Его книги были переведены на русский, немецкий, эстонский, греческий, испанский, французский, японский, польский и голландский языки.

В 1980 году Кейт Коуд основал свою школу для обучения вождению мотоцикла California Superbike School.

Школа подготовила много чемпионов по мотогонкам, таких, например, как Уэйн Рейни.

По данным на 2009 год выпускники его школы выиграли 49 мировых и национальных чемпионатов.

Его метод обучения распространился по всему миру.

Его школы работали на более чем 90 треках по всему миру в 15 странах, и всего было обучено 150 тысяч мотоциклистов.

В 2006 году Корпус морской пехоты США поставил перед ним задачу разработать программу подготовки, которая эффективно снизила бы количество серьёзных аварий среди мотоциклистов из числа морских пехотинцев.

Программа, названная «Продвинутой школой водителей мотоциклов», на данный момент считается «золотым стандартом» по безопасности для подготовки водителей в морской пехоте по причине того, что она позволила достичь невероятного уровня безопасности за последние четыре года.

Коуд разработал такие специальные устройства для тренировки, как: No Body Steering Bike, которое показывает необходимость толкания руля в противоположную повороту сторону, Lean и Slide Bike Trainers, которые учат не только хорошо держаться в седле и улучшают визуальные навыки, но и дают навыки удержания проскальзывающего мотоцикла для уменьшения вероятности аварии, а также Panic Braking Trainer, которое позволяет водителю испытать опыт блокировки переднего колеса и учит, как нужно возвращаться в нормальное состояние.