Rocket League — аркадная гоночная игра в жанре футбола, разработанная и изданная компанией Psyonix для Windows, PlayStation 4.

Выход игры состоялся 7 июля 2015 года для платформ Windows и PlayStation 4.

В 2016 году игра выпускается для Xbox One и для Linux и macOS, но поддержка последних была прекращена в 2020 году.

В 2017 выпускается версия для Nintendo Switch.

До конца лета 2020 года Psyonix планировала перевести игру из премиальной игры в бесплатную модель, но по непредвиденным обстоятельствам стала бесплатной только 23 сентября 2020 года.

Игра описанная как «футбол, но с ракетными автомобилями», предоставляет доступ к матчу до восьми игроков, распределённых по четыре человека в команду, используя гоночные автомобили с ракетными двигателями, чтобы ударить мячом в ворота противника и набрать очки в течение матча.

Игра включает в себя однопользовательский и многопользовательский режимы, в которые можно играть как локально, так и онлайн, включая кросс-платформенную игру между всеми версиями.

Более поздние обновления для игры включили возможность изменять основные правила матча и добавили новые режимы игры, в том числе основанные на хоккее и баскетболе.

Эта игра является продолжением игры 2008 года "" (сокр. "SARPBC"), игра 2008 года для PlayStation 3.

«Боевые машины» получили неоднозначные отзывы и не имели успеха, но завоевали преданную фанатскую базу.

Из-за провала, Psyonix продолжала поддерживать себя за счет контрактной разработки для других студий, одновременно стремясь разработать продолжение.

Psyonix начала формальную разработку Rocket League примерно в 2013 году, улучшив игровой процесс от боевых машин.

Psyonix также признала отсутствие маркетинга у Battle-Cars и занялась как социальными сетями, так и промоакциями, в том числе предлагая игру бесплатно для пользователей PlayStation Plus при выпуске игры на рынок.

Rocket League была высоко оценена за её улучшения геймплея по сравнению с Battle-Cars, а также за её графику и общую презентацию, хотя некоторая критика была направлена в сторону физического движка игры.

Игра получила ряд отраслевых наград, а к началу 2018 года было продано более 10 миллионов игр и установлен внутренний рекорд в 40 миллионов игроков.

Rocket League также была принята в качестве киберспорта, в котором профессиональные игроки участвуют через ESL и Major League Gaming, а также собственную серию чемпионатов Rocket League Championship Series (RLCS) Psyonix.

Стиль игры в основном такой же, как и у .

Игроки управляют машинкой с ракетным двигателем и пытаются забить мяч, который намного больше машинки, в ворота, получая за это очки.

Игровой процесс напоминает футбольную игру с элементами гонок на выживание.

Автомобили игроков имеют возможность прыгать, чтобы ударить по мячу, находясь в воздухе.

Игроки также могут увеличить скорость, проводя свои автомобили через специально отмеченные места на поле, которые позволяют им быстро пересечь поле с ускорением, использовать импульс чтобы ударить по мячу, или врезаться в автомобиль другого игрока, чтобы уничтожить его.

Игрок, у которого уничтожили автомобиль, возрождается возле своих ворот.

Игрок также может использовать толчок, когда находится в воздухе, чтобы продвинуть себя вперед в полете, позволяя ударить по мячу в воздухе.

Игроки могут изменять ориентир своего автомобиля в воздухе, который позволяет управлять полетом.

Игроки также могут выполнять быстрые уклонения, заставляя автомобиль делать короткий прыжок и вращаться в заданном направлении, что может быть использовано для подталкивания мяча или получения преимущества в позиционировании над другой командой.

Матчи обычно длятся пять минут, с внезапной смертью в овертайме, если игра заканчивается при равном счете.

Матчи могут проходить как один на один, так четыре на четыре в зависимости от выбранного плей-листа.

Плей-листы служат конкурентом онлайн-режима Rocket League, где игроки соревнуются в различных многоуровневых рангах в течение игровых сезонов, причём победы или поражения повышают или понижают ранг игрока соответственно.

Игра включает в себя однопользовательский режим, в котором игрок соревнуется с ботами, управляемыми компьютером.

Обновление в декабре 2016 года ввело «индивидуальное обучение», последовательности которые могут быть созданы игроками и которыми можно поделиться с другими на той же платформе; игроки могут указать путь мяча, а также присутствие и мастерство противников на поле, чтобы практиковать конкретные удары по воротам.

Через несколько месяцев после выхода Psyonix выпустила обновление, с добавленным режимом «мутаторы», изменив некоторые аспекты геймплея, такие как повышенная или пониженная гравитация, размер мяча, скорость мяча и прыгучесть.

В праздничный сезон 2015 года другое обновление заменило матчи «мутаторов» на режим, вдохновленный хоккеем (называемый «снежный день»), играемый на ледовом катке, а мяч заменили хоккейной шайбой с другой физикой.

Игроки высказали позитивное отношение к данному режиму, что он был продлен на несколько недель после праздничного сезона.

«Снежный день» был постоянно добавлен в настройки мутатора для частных матчей игр 10 февраля 2016 года.

«Обручи», игровой режим, основанный на баскетболе, был добавлен 26 апреля 2016 года.

Отдельный режим «Rumble», который включает в себя необычные бонусы, такие как возможность заморозить мяч на месте или заставить одного противника испытывать трудности с управлением своей машиной, был добавлен 8 сентября 2016 года.

Обновление в декабре 2016 года, известная как" Starbase ARC " (основанная на мобильной игре Psyonix ARC Squadron) добавила поддержку пользовательских арен для игроков Windows, поддерживаемых через Steam Workshop, наряду с другим новым контентом.

Прием бета-версии игры был очень положительным, игру оценили как «захватывающая и забавная» и графику как «изумительно детализированная».

После E3 2015, "Rocket League" получила множество номинаций и выиграла несколько наград, включая PlayStation Universe «Лучшая спортивная игра E3» и GamingTrend «Лучшая многопользовательская игра E3».

"Rocket League" получила в целом положительные отзывы, с большим количеством обозревателей, хвалящих мультиплеер, называя его забавным, простым и сильно захватывающим, а также одна из лучших конкурентоспособных игр последних лет.

Некоторые отмечают, что простые основные понятия противоречат истинной глубине игры, которая происходит из развитого понимания «плавучий» физики, механики управления и тактической составляющей командной игры.

"Rocket League" получила премию BAFTA в области игр 2016 года в номинациях «Family», «Multiplayer» и «Sport», а 2017 году — в номинации «Evolving Game».

11 июля 2015 года Psyonix объявила, что в игре находилось от до игроков на PlayStation 4 и Windows.

К 14 июля 2015 года игру скачали более 2 миллионов раз.

Спустя три дня число скачиваний удвоилось до 4 миллионов.

К концу июля 2015 года количество скачиваний превысило 5 миллионов, а количество пользователей, находящихся в игре достигло человек.

В компании Psyonix заявили, что быстрый успех игры "Rocket League" сильно превзошёл их ожидания.

Летом 2018 года, благодаря уязвимости в защите Steam Web API, стало известно, что точное количество пользователей сервиса Steam, которые играли в игру хотя бы один раз, составляет человек.

19 февраля 2014 года компания Psyonix подтвердила, что продолжением игры "SARPBC" станет "Rocket League", которую IGN прокомментировал как «игра с более простым названием, чем SARPBC».

С февраля 2014 года игра находилась в состоянии закрытого alpha тестирования для PC , а позже и в двух закрытых beta тестированиях для PlayStation 4 с апреля 2015 и мая 2015..

3 июня 2015 года Psyonix объявляет официальную дату запуска игры для PS4 и PC — 7 июля 2015 года, а эксклюзивную машину Sweet Tooth (из серии "Twisted Metal") можно будет открыть только в версии для PS4.

"Rocket League" стала доступна в PSN на PS4 для Северной Америки, Европы и регионов Океании.

Музыкальный альбом к игре "Rocket League" стал доступен в разных изданиях 1 июля 2015 года.

В него вошли оригинальные композиции звукового дизайнера Майка Олта из Psyonix и две композиции Hollywood Principle.

21 июля 2020 года разработчики объявили о переходе игры на free-to-play, до конца лета, а также уход с платформы Steam.


Судить об особенностях Эль-Карака этого времени можно посредством анализа двух мозаичных карт, расположенных в церквях Иордании: в городе Мадаба (датированная 6 веком) и в городе Ум Аль-Расас (созданная примерно в 718 году).

На обеих картах современный Эль-Карак (на карте он обозначен как "Каракмоба") изображён как город, окружённый оборонительной стеной; хотя крепость была построена крестоносцами лишь в XII веке.

В южной части отчётливо прослеживаются ворота, защищённые двумя башнями.

В левой части расположена небольшая церковь с красной крышей.

На картинке, с юга на север протянулось три ряда улиц, центральная из которых ведёт к большой церкви, вероятнее всего, являвшуюся кафедральным собором.

Большая церковь может соответствовать современной церкви "Джами аль-Умар" (Jami' al-'Umar), тогда как маленькая церковь имеет два варианта соответствия: либо это "церковь Св. Георга" (the Church of St.

George), либо "церковь Аль-Кадир" (al-Khadir).

Такое обилие церквей и дало историкам повод полагать, что Эль-Карак в Византийский период являлся епархией.

629 годом датируется первое достоверно известное противостояние мусульман и Византийской империи.

А уже в 636 году Эль-Карак впервые завоёван мусульманами, и местные христиане стали жить в соответствии с законами шариата.В течение всего периода расцвета Древней Греции и со времён завоеваний Александра Македонского Эль-Карак не потерял своих важных стратегических функций и был известен под именем "Харха" (Kharkha).

Это вызывает резкую критику со стороны руководства факультета, и в 1956 году за «еретическую» деятельность Трусделла отстраняют от руководства журналом.

Благодаря личным связям в западногерманской науке Трусделлу удаётся основать два новых журнала: в 1957 году — «Архив рациональной механики и анализа» ("Archive for Rational Mechanics and Analysis"), а тремя годами позже — «Архив истории точных наук» ("Archive for History of Exact Sciences").

За это он подвергся административным наказаниям и был вынужден перейти в 1961 году в Университет Джонса Хопкинса на должность профессора теоретической механики, где он и работал вплоть до своего ухода на пенсию в 1989 году.

Согласно некоторым тибетским историческим сочинениям, начало тибетскому народу положил бодхисаттва Авалокитешвара в облике обезьяны, вступивший в брак с горной демоницей, чтобы укротить её жестокий нрав.

Потомками этого союза были первые тибетцы.

Первый царь Тибета Ньяти-цэнпо (Gnya'-khri-btsan-po) спустился с неба или прибыл из Индии и почитался как божество.

Он всё время поддерживал контакт с небом с помощью верёвки и не умер, а вернулся по верёвке на небо.

Легендарный царь Дигум-цэнпо (Dri-gum-brtsan-po) спровоцировал своего конюха на драку, во время которой его небесный шнурок оборвался, и он был убит.

Дигум-цэнпо и все последующие цари умирали как обычные люди, и их кремировали.

В правление Лхатотори Ньянцэна ("Lha tho-tho-ti gnyan-btsan") с небес упали священные тексты tsinta ma ni’i gzungs («Чинтамани-дхарани») и spang bkong phyag rgya ma.

В Синей Летописи указано, что, возможно, это было придумано для бонцев, которые почитали священное небо, а на самом деле тексты были привезены Буддхаракшитой (Лосэмцо) и переводчиком Литэсэ.По данным палеопротеомики, к денисовскому человеку был близок живший 160 тыс. лет назад карстовой пещеры Байшия, находящейся в уезде Сяхэ (Ганьсу).

На палеолитическом памятнике Цзянцзюньфу 01 (Jiangjunfu 01 или JJF01) оптическое датирование отложений из культурных слоёв, содержащих простые каменные орудия, показывает, что это место было заселено гоминидами в более тёплых межледниковых условиях ∼120—90 тыс. лет назад.

Возраст самых древних артефактов, найденных на территории Тибета (Тингри), датируется в 50 тыс. лет, и они представлены каменными рубилами и скребками.

«Леонардо да Винчи.

Искусство и наука Вселенной» (; ) — иллюстрированная биография Леонардо да Винчи 1996 года, написанная итальянским искусствоведом и переведённая с итальянского на французский Франсуазой Лиффран при публикации её издательством "Éditions Gallimard" в том же году в качестве 293-го тома их коллекции "Découvertes" (известной как "Abrams Discoveries" в США, "New Horizons" в Великобритании и «Открытие» в России).

В 2001 году по книге был снят документальный фильм «Леонардо да Винчи» ()  Итальянский вариант книги был опубликован издательством "Electa/Gallimard" как 73-й том его коллекции "Universale Electa/Gallimard" и насчитывал в общей сложности 200 страниц, тогда как французское издание содержало только 160 страниц.

Однако последующие переводы на другие языки осуществлялись с французского текста, а не с оригинального итальянского.На ресурсе "Babelio" книга удостоилась средней оценки 4,28 из 5 на основе 9 отзывов, на "Goodreads" — 3,60 из 5 на базе 129 оценок, то есть «в целом положительного мнения».

Анонимный рецензент ирландской газеты "The Irish Times" назвал «эту маленькую книгу» «полезным кратким изложением» биографии многранного генияКнига является частью серии "Arts" (ранее относилась к серии "Peinture") коллекции "Découvertes Gallimard".

Она создана в соответствии с традицией коллекции "Découverte", основанной на обильной изобразительной документации и объединении визуальных документов и текстов, а также печати на мелованной бумаге.

Французский журнал "L’Express" характеризует книги серии как «подлинные монографии, изданные как книги по искусству» или «графический роман».

По свидетельству венецианцев, вымерло 90 % населения города, и хотя эту цифру историки считают преувеличенной, смертность в городе была действительно очень высокой.

Весна-лето 1347 года, Ближний Восток.

Чума начала распространяться в Месопотамии, Персии, в сентябре того же года появилась в Трапезунде.

Когда весной 1834 года Одюбон с семьёй в очередной раз отправился через океан, у него было 62 американских подписчика.

Учитывая высокую цену издания, Одюбон редко дарил альбом.

Херрик указывает, что подобный подарок был сделан Бахману в 1831 году, когда был закончен только первый том, а также Дэвиду Эки ("David Eckey") из Бостона, который помогал собирать материалы.

Известно также о подобном подарке графу Кроуфорду в Манчестере и семейству Рэтбоунов в Ливерпуле.

Плантинга указывает на две связанные с концепцией божественной простоты трудности: уловить её суть и, уловив, понять стоящую за ней мотивацию — зачем кому-либо надо верить в то, что Бог тождественен, например, благости.

Действительно, Фома Аквинский имел причины ввести простоту с целью обоснования божественных самодостаточности и суверенитета, и его аргументация справедлива.

«I Get Lonely» достиг третьего места в Hot 100.

"The Velvet Rope" был продан в количестве свыше 10 миллионов копий по всему миру и получил статус трижды платинового.

Джанет пожертвовала часть доходов, полученных от продаж сингла «Together Again», в Американский Фонд Исследования СПИДа.

Нил Маккормик из The Daily Telegraph заметил: «[Джанет] делает заявку на статус гей-иконы, используя образ примадонны, напоминающий о Дайане Росс, в "Together Again", воспевая оду гомосексуальности в джазовой "Free Xone" и климаксируя (если можно так сказать) в причудливой лесбийской интерпретации стюартовской "Tonight’s the Night"».

Rolling Stone видел в «Free Xone» «лучшую песню» альбома, описывая её как «антигомофобский трек, тонко меняющий тональности и ритмы, переходящий от принсовского джема к грозному семплу из композиции 'Tighten Up' группы Archie Bell and the Drells».

Возобновилась перепалка в статье Израиль (основные участники - Rr23 и tasc).

По-моему, история какая-то тёмная: Rr23 ссылается на некое обсуждение на форуме, которое не обнаруживается в архивах.

Насколько мне известно, обсуждения в Вики не удаляются.

Принятое решение лично мне кажется странным.

Прошу разъяснить.

-- 10:54, 11 марта 2006 (UTC) Господа админы, если это не консенсус, то что?

Вэнс помогал ФБР в расследовании NCIS из-за убийство Рене Бенуа, к большому раздражению Гиббса («Internal Affairs»).

Через несколько месяцев, Вэнс взял директорство в NCIS впоследствии убийства Дженни Шепарда, и сразу же после её похорон, Вэнс перевел Макги, Тони, и Зиву в другие места, неся негодование Гиббса.

Прошло несколько месяцев, прежде чем Вэнс сказал, что он перевел их, потому что он искал предателя в NCIS в премьерной серии 6 сезона «Last Man Standing».

В 2009 году бельгиец проводит пару гонок в своём национальном первенстве в классе туринг, где за рулём SEAT León единожды стартует с поула и один раз финиширует на подиуме.

В 2012 году, покинув Формулу-3, он переходит в гонки спорткаров, подписав контракт с командой W Racing Team.

Дебютные же сезоны в чемпионате мира FIA GT1 и Blancpain Endurance Series приносят неплохие результаты: в своём зачёте кажой из серий он уверенно заканчивает год в Top5, а в чемпионате мира его экипаж одержал несколько побед.

Во второй половине 2010-х годов несколько раз принял участие в гонке 24 часа Ле-Мана.При поддержке своего отца Лауренс провёл свои первые старты в картинговых соревнованиях уже в шестилетнем возрасте.

В дальнейшем Вантор проводит множество стартов в различных мелких европейских соревнованиях и лишь в 2005 году впервые выходит на старт по-настоящему значимого турнира — чемпионата Бельгии в классе ICA.

По итогам дебютного сезона уроженец Хасселта занимает в нём 4-е место.

Уже на следующий год, набравшись опыта в подобных соревнованиях, Вантор выигрывает чемпионат Бельгии в этом классе, а затем побеждает на юниорском первенстве Франции.

В этом же году бельгиец принимает участие в юниорском первенстве Европы во всё том же классе ICA и занимает в нём 4-е место.

В дальнейшем Лауренс проводит ещё пару лет в различных картинговых соревнованиях, но не добивается в них каких-либо выдающихся результатов.

Перед сезоном-2008 Вантор покидает картинг, переходя в команду Van Amersfoort Racing немецкой Ф3.Вантор быстро привык к технике немецкого чемпионата и уже по итогам дебютного сезона смог занять четвёртое место в общем зачёте, выиграв две гонки и трижды стартовав с поула.

«Она блуждает по самой уродливой реальности большого города — где жён избивают, пьяные валяются на улице, женщин подвергают насилию, полиция жестоко избивает преступников, процветают наркомания, взяточничество и повседневные издевательства над простыми людьми.

Это холодный, суровый мир».

Как написал кинокритик Гэри Дон Родес: «По своей сути, эта картина является экспериментом в кинематографическом экспрессионизме…

Хотя формально это фильм ужасов, «Дочь ужаса» в действительности принадлежит различным жанрам.

Стилистически он включает в себя элементы хоррора, нуара и экспрессионизма.

Наиболее важные среди них — фильм нуар и криминальная драма, но он также перекликается с такими экспериментальными работами, как «Андалузский пёс» (1929) Луиса Бунюэля.

Хотя фильм был закончен в 1953 году, он столкнулся с серьёзными цензурными проблемами и был допущен к прокату в кинотеатрах только в 1955 году, когда Паркер передал права на картину компании «Exploitation Pictures».

Прошло уже больше года с момента смены названия автомобиля, и многие наверняка уже в известии об этом.

Учитывая наличие перенаправлений, критерии именования будут соблюдены.

' |'  09:29, 8 ноября 2021 (UTC) Так, дубль два: за два года многие наверняка уж увидели, что "Шнива" (будем называть её так) стала "Нивой" под маркой Lada.

Итак, смотрим соответствие нынешнего названия автомобиля (Lada Niva Travel) критериям именования: А старое название уже два года как устарело, а есть информация, что эта машина ещё года до 2033 так продержится, и к тому времени вряд ли будет тот, кто эту машину будет называть как "Chevrolet" (сленг "шнива" не считается).

Хотя общественные школы распределены почти однородно по всему городу, частные школы действуют главным образом в центральной и южной части города, где проживают самые богатые жители.Через город с юга на север проходит шоссе № 1, соединяющее его на севере с Мехильонесом и Икике, на юге — с Тальталем.

Дорогами № 26 и 28, идущими через Береговую Кордильеру, связана с шоссе № 5, пересекающим с севера на юг практически всю страну.

В городе работают автобусы и — с 2005 года — маршрутные такси «TransAntofagasta».

В связи с урбанистическим и демографическим ростом Антофагасты, в муниципалитете дискутируется вопрос о пуске городской железной дороги, которая будет использовать для движения уже существующую инфраструктуру FCAB.В городе функционирует распорядительная станция, используемая государственной железнодорожной компанией «Ferronor» и частной компанией «Железная дорога из Антофагасты в Боливию» (FCAB).

«Ferronor» осуществляет грузовое и пассажирское сообщение с городами Чили, FCAB — грузовые перевозки между Антофагастой и городами соседней Боливии.К северу от города расположен аэропорт Серро-Морено.

Формально считающийся международным, сейчас обслуживает только чилийские авиакомпании: PAL Airlines, LAN Airlines, Sky Airline,— совершающие из него внутренние рейсы.

Закончен постройкой в 1954 г. Некоторое время использовался военными.

Ф. Хьорт оценивает, что 13 % (95 000 из предполагаемых 730 000, если учитывать сокращение рождаемости) гражданского населения умерло в этот период.

Кирнан полагает, что дефицит населения насчитывал около 145 000 человек при учёте сокращения рождаемости, или 20 % населения Восточного Тимора.

Средней оценкой отчёта ООН было 146 000 человек убитыми;

Рудольф Руммель , аналитик политических убийств, оценивает количество убитых в 150 000.

Многие наблюдатели называют индонезийские военные операции в Восточном Тиморе примером геноцида.

В исследовании юридической применимости слова к оккупации Восточного Тимора учёный-правовед Бен Сол делает заключение, что из-за того, что ни одна группа, признаваемая в соответствии с международным правом, не была целью индонезийских властей, обвинения в геноциде не могут быть применены.

Тем не менее, он также отмечает: «Конфликт в Восточном Тиморе наиболее точно квалифицируется как геноцид против „политической группы“ или, альтернативно, как „культурный геноцид“, но ни одно из этих понятий не признано международным правом».

В качестве отступного Бобби получил порядка четверти миллиона долларов за акции American Photograph Corporation, которые ему были ранее переданы отцом Присциллы (эта сумма указана в биографии Риггса, изданной Томом Лекомптом в 2003 году; согласно другому источнику — книге Селены Робертс 2005 года, при разводе Риггс получил около миллиона, а журналист ESPN Дон ван Натта пишет, что сумма превосходила миллион).1933 год был ознаменован для 15-летнего Риггса первым участием во взрослом теннисном чемпионате.

Это был чемпионат Калифорнии, детский аналог которого он выиграл за год до этого (а в 1933 году уступил в финале).

Путь на взрослом чемпионате, однако, оказался коротким: уже в первом круге жребий свёл Бобби с его одноклубником, 17-летним Доном Баджем, физические кондиции которого были настолько высоки, что Риггс сумел лишь вырвать у соперника один сет.

Позже он дошёл до финала на национальном чемпионате среди мальчиков, уступив тому же сопернику, что и в чемпионате штата — Бобби Хармону из Северной Калифорнии.

В 1934 году Риггс, которому исполнилось 16 лет, перешёл из соревнований для мальчиков в юношеские турниры, где играло множество теннисистов старше и мощней его.

Ему пришлось приноравливаться к новым обстоятельствам: теперь они с Бартош готовились к каждому сопернику индивидуально, изучая его сильные и слабые стороны.

Бобби, предпочитавший оборонительную игру с задней линии в ожидании ошибок соперника, начал по необходимости осваивать и выходы к сетке.

Одновременно он выступал за сборную своей школы в соревнованиях между школами; остальные игроки его команды были настолько слабей, что соперники в основном сознательно ставили против Риггса самого слабого соперника, рассчитывая выиграть все остальные встречи.

На индивидуальном же уровне он превосходил всех, с кем играл, три раза подряд выиграв чемпионат Калифорнии среди школьников.

Он сравнивал их гармонии с клаксоном грузовика, состоящем из двух труб, звучание которых даёт уменьшенную квинту, тревожный интервал, привлекающий внимание прохожих.

Эта характерная для кантри-музыки гармония часто использовалась на "Facelift": когда Стейли исполнял основную партию, Кантрелл пел на уменьшенную квинту ниже или выше.Сразу после выхода "Facelift" получил отличные отзывы критиков.

В сентябрьском номере "Rolling Stone" отметили, что альбом оставляет «яркое и волнующее впечатление».

7 октября 1990 года в газете New York Times вышла заметка Джона Парелеса о концерте в нью-йоркском клубе Cat Club.

Парелес провёл параллели с творчеством Black Sabbath, Cream, Savoy Brown и Jethro Tull периода "Aqualung", а также спид-метал-группами, и отметил, что Alice in Chains «погружены в медленные риффы хеви-метала начала 1970-х, но преобразуют известные стили и придают им новую форму».

18 ноября в New York Times вышла большая обзорная статья, посвящённая сиэтлскому року.

Внимание Дэвида Брауни привлекли недавно вышедшие альбомы The Screaming Trees, The Posies, Mother Love Bone и Alice in Chains, названные «первой настоящей волной сиэтлского вторжения, поддержанной крупными лейблами».

Обозреватель отметил коммерческий характер хард-рока в исполнении Alice in Chains, выделил первоклассные рок-боевики «We Die Young» и «Sea of Sorrow», но упрекнул группу в большом количестве среднетемповых песен.


Гидратированный ион кобальта (III) является сильным окислителем.

Кобальт в степени окисления +3.

В водном растворе он неустойчив из-за протекания реакции 4[Co(HO)](водн.)

Однако ион кобальта (III) может стабилизироваться в присутствии сильных лигандов-комплексообразователей, например NH и NO. Так, ион гексамминкобальта(III) может образовываться в результате реакции гидратированных ионов кобальта (II) c аммиачным раствором на воздухе либо в присутствии пероксида водорода: [Со(НO)](водн.)

+ е Растворы солей кобальта (II) окисляются также с образованием кобальта (III) при добавлении избытка нитрита натрия в присутствии уксусной кислоты: [Со(НO)](водн.)

Гексанитрокобальтат(III) натрия Na[Co(NO)] представляет собой желтый комплекс с октаэдрической структурой, растворимый в воде.

Он используется в качественном анализе для пробы на ионы калия.

Реакция его натриевой соли с ионами калия приводит к образованию К[Co(NO)].

Это соединение тоже имеет желтую окраску, но в отличие от натриевой соли не растворяется в воде.

Поэтому в случае положительной реакции при проведении указанной пробы образуется желтый осадок.

В водном растворе ионы кобальта (II) существуют в виде комплексов гексааквакобальта(II) [Со(НO)].

Эти комплексные ионы устойчивы и имеют розовую окраску.

Добавление аммиачного раствора к раствору, содержащему эти ионы, вызывает образование синего осадка гидроксида кобальта (II).

Этот осадок растворяется в избыточном количестве аммиака, образуя комплексный ион гексамминкобальта(II), который имеет бледно-желтую окраску: [Co(HO)](водн.)

Кобальт (II) входит в целый тетраэдрический ряд анионных комплексов.

Один из представителей тетраэдрического ряда анионных комплексов тетрахлорокобальтат(II)-ион, [CoCl] Кобальт в степени окисления +2.

Его можно получить, добавляя концентрированную соляную кислоту к водному раствору какой-либо соли кобальта (II): [Co(HO)](водн.)

В ходе этой реакции раствор меняет цвет с розового на синий.

При добавлении воды эта реакция протекает в обратном направлении.


«Лестница Иакова» (, также известен как «Лестница Якоба» и «Лестница Якова») — американский мистический триллер 1990 года режиссёра Эдриана Лайна по сценарию Брюса Джоэла Рубина.

По сюжету ленты, главный герой, почтальон и ветеран войны во Вьетнаме Джейкоб Сингер, страдает от видений демонических существ, проявляя признаки посттравматического стресса.

Объединившись со своими сослуживцами, Джейкоб пытается понять истинное положение вещей.

Главные роли в фильме исполнили Тим Роббинс, Элизабет Пенья и Дэнни Айелло; эпизодическую роль сыграл неупомянутый в титрах Маколей Калкин.

Сценарий, несмотря на всеобщее признание, долгое время оставался невостребованным.

После некоторых корректировок он был запущен в производство Лайном, уменьшившим влияние библейских образов на картину.

Фильм снимался преимущественно в Нью-Йорке.

В финансовом отношении лента оказалась провальной, в домашнем прокате едва была собрана сумма, равноценная бюджету фильма.

В момент выхода кино было весьма холодно принято критиками.

К числу недостатков журналисты относили вторичность тематики сюжета, позёрство режиссёра и немногозначность основной идеи.

Иные рецензенты хвалили работы титульных актёров, способность ленты вызывать сильные эмоции, элементы ужаса и финальную развязку.

Режиссёр получил награду критиков и зрителей на кинофестивале в Авориазе.

«Лестница Иакова» оставила значительный след в массовой культуре, повлияв на множество художественных произведений, в особенности на серию "Silent Hill".

В 2019 году компания LD Entertainment выпустила ремейк картины.

«Лестница Иакова» считается одним из главных произведений, вдохновивших создателей видеоигр серии "Silent Hill".

Как и в фильме, герои теряют связь с реальностью; в обоих произведениях существуют более жуткие версии пространств, которые нужны, чтобы сбивать с толку и дезориентировать, не давая приближаться к разгадке судьбы персонажей.

Сцены в больнице и метро воссозданы в третьей части игры, а интро к пятой части серии "" — практически полное копирование эпизода в госпитале.

Этой же сценой вдохновлялся и Синдзи Миками, разрабатывая "The Evil Within".

Существует мнение, что куртка Джеймса Сандерленда, героя "Silent Hill 2", имеет сходство с френчем Джейкоба.

Инициалы главных героев также совпадают — J. S. Несмотря на отсылки к фильму, сюжеты игр никак не связаны с «Лестницей Иакова».

Цитаты реплик персонажей — это своеобразная дань уважения создателям фильма.

Команда "DreamForge", создатели компьютерной игры "Sanitarium", говорили в интервью 1998 года, что этот фильм был для них одним из источников вдохновения: «Мы пытались понять: что каждому из нас нравится в играх, а что раздражает?

От этого логически пришли к вопросу „А что мы любим и не любим в кино, в телевидении?“.

Мнений была куча, но в конце концов мы выделили четыре фильма, которые и оказали самое большое влияние на сюжет нашей игрушки.

Бесспорно фаворитом стала „Лестница Якоба“…».

Ким Мэннэрс вдохновлялся музыкальным сопровождением фильма при создании эпизода «Гротеск» сериала «Секретные материалы».

Картина также повлияла на эпизод «» телесериала «Американская история ужасов».

Приём «дёрганного» персонажа использовался в многочисленных фильмах, в частности «Шоссе в никуда», «Звонок», «Ужаc Амитивилля», «Дом ночных призраков», «Зеркала» и многих других.

Обозреватели отмечали воздействие фильма на такие картины как «Шестое чувство», «Чистая формальность», «Пиджак», «Комната 6», «».

Сэмпл аудио из фильма был использован в композициях Inside и Rabbit in Your Headlights группы Unkle, а также в композиции Forsaken группы VNV Nation.

В 2013 году продюсерская компания LD Entertainment объявила о планах выхода на большие экраны ремейка фильма.

Над ранним вариантом сценария работал Джейк Уэйд Уолл («Когда звонит незнакомец»), в последующем его заменил Джефф Булер («Полуночный экспресс»).

В качестве продюсеров выступят Майкл Гаэта, Микки Лидделл, Дженнифер Монро, Элисон Розенцвейг и Майкл Бэй.

Режиссёром проекта первоначально был назначен Джеймс Фоли («Ганнибал», «Карточный домик»), впоследствии его пост занял («Идеальный парень»).

В актёрский состав фильма вошли Николь Бехари, Майкл Или, Джесси Уильямс, а также и Карла Соуса.

Создатели обещали выполнить ремейк в форме трибьюта, который представит современный взгляд на вещи и предложит свои ответы на экзистенциальные вопросы.

В повествовании появятся новые персонажи, новые сцены, а отсылка к ветхозаветному сюжету о лестнице, соединяющей землю и небеса, должна сохраниться.

Пресс-релиз описывал фильм как историю двух братьев.

Съёмки должны были стартовать в мае 2016 года.

Действие фильма развернётся в настоящем времени.

Выход фильма был изначально запланирован на 1 февраля 2019 года, но состоялся лишь в августе того же года.

Отзывы на ремейк были преимущественно отрицательные, о чем свидетельствует 5-процентный рейтинг «свежести» фильма на сайте Rotten Tomatoes.

В момент выхода кинофильм был весьма холодно принят как критиками, так и публикой.

Только со временем картина обрела культовый статус.

Лента получила похвалу за сильное влияние на подсознание и эмоции зрителей.

К числу недостатков кинокритики относили неразработанность замысла, декларативность основной идеи, которую Брюс Рубин неоднократно использовал в своих ранних работах.

Ян Нейтан, сотрудник "Empire" писал, что сценарист зациклен на тематике смерти, и, добавление метафизической истории с религиозными порывами опытов с наркотиками создаёт в фильме диссонанс, подрывающий сюжетные устои.

В ленте он видел претенциозность и позёрство режиссёра.

Entertainment Weekly называла фильм не иначе как «напыщенной халтурой», а "Variety" — «тупым и прозаичным».

Некоторые обозреватели считали, что картина не многозначна и не побуждает к долгим размышлениям, другие же писали, что она заставляет напряжённо думать и будоражит воображение.

Главный герой, будучи ветераном Вьетнамской войны, вызывает симпатию; выглядит бесхитростным, наивным и уязвимым.

Сюрреализм видений Джейкоба не позволяет сказать правдиво ли то, что происходит с героем, или это только плод больной психики.

Было ли всё происходящее воспоминанием или взглядом в будущее, что из увиденного реально, а что существует только в сознании героя — вопросы, ответы на которые должен найти зритель самостоятельно.

Фильм близок к артхаусу и способен вызвать у зрителя ипохондрические настроения.

Тёмная, густая атмосфера лихорадочного сна приближает его к разряду ужасов, другие же сюжетные линии характеризуют картину как параноидальный правительственный триллер.

Кино, в широком смысле, повествует о человеке, который борется со смертью.

В фильме чувствуется влияние Дэвида Линча, Николаса Роуга и Луиса Бунюэля.

Портрет психического состояния героя роднит картину с «Процессом» Орсона Уэллса и «Другими ипостасями» Кена Расселла.

Кино часто сравнивали со старыми эпизодами «Сумеречной зоны».

Роджер Эберт похвалил как сценарий Рубина, так и работу визуала Эдриана Лайна, особо отметив, что режиссёр оттолкнулся от оригинального материала, и указал на наличие ада и рая на Земле, в которые человек попадает исключительно по своему выбору.

"The New York Times" отмечала: «Поклонники ранних фильмов господина Лайна останутся очарованы „Лестницей Иакова“, сюжетными линиями между сексом и насилием, чувственностью и запёкшейся кровью, комфортом и уязвимостью».

"Slant Magazine" описывал фильм как бесконечно увлекательный, трогательный, взывающий реальные и острые эмоции.

Похвалы за актёрскую игру заслужила Элизабет Пенья, справившаяся с трудной задачей создания образа правдоподобной и отзывчивой женщины.

Работу же Тима Роббинса оценивали разнопланово, но большей частью положительно.

Калкину досталась пусть и небольшая, но ключевая роль, отражающая его потенциал как драматического актёра.

В фильме показаны как шокирующие образы, так и ангельское присутствие.

Режиссёр превращает обычные объекты или людей в нечто омерзительное.

Демонстрацией полного сумасшествия становится сцена в клинике, в которой демонические доктора и медсёстры прокатывают по коридору, усеянному отрезанными конечностями, привязанного к каталке главного героя, ведя его на операцию.

Эпизод, по выражению IGN, является прекрасным способом избавления от ночного сна.

Лихорадочная батарея висцеральных образов включает похотливых демонов, вибрирующие головы и саспенс-сцену в ванне.

Санта-Клаус, ограбивший Джейкоба, в контексте «ауры» фильма, кажется соединением демонического и божественного.

Лента затрагивает общечеловеческую тематику жизни, смерти и представлений о загробном мире.

Поиск семьи и борьбу с расшатанной психикой можно считать аллегорией на любую разновидность психических расстройств.

Критики называли саундтрек «ужасающе безрадостным».

Главная тема, в основе которой звучит пианино, дарует и надежду, и безнадёжность.

Многие считали «сильным» конец картины (хотя, к примеру "The Washington Post" назвала его «удручающе обычным»).

Финал ставит под сомнение многое из происходящего в фильме, включая существование некоторых персонажей.

Сергей Кудрявцев подчёркивал неожиданность финальной интриги фильма, в которой всё увиденное предстаёт в другом свете: «Впрочем, искушённые киноманы заподозрят двойной смысл „Лестницы Иакова“ гораздо раньше, обратив внимание на библейские аллюзии <…> и на ряд моментов, которые внушают впечатление гипотетичного развития событий».

Окончание, которое нельзя назвать счастливым, объясняет все сюжетные повороты.

Люси О’Брайан, завершив просмотр, ощущала искреннюю радость, «невероятное чувство облегчения, которое мы испытываем, постояв немного на пороге безумия».

В США на больших экранах фильм стартовал 2 ноября 1990 года.

«Лестница Иакова» слабо выступила в домашнем прокате.

В первые выходные она вырвалась в лидеры, собрав 7,5 млн долларов с 1052 экранов.

Однако, при бюджете в $25 млн, всего в Америке лента собрала около $26 млн.

Впоследствии финансовые неудачи Тим Роббинс связывал с тем, что фильм вышел в неудачное время — в разгар войны в Персидском заливе.

Саундтрек, состоящий из шести композиций, был издан лейблом Varese Sarabande 2 ноября 1990 года.

Впервые на DVD фильм был выпущен компанией в 1998 году.

Картина поддерживала звук формата Dolby 5.1, соотношение сторон в формате 1.85.

Издание включало аудиокомментарий режиссёра, вырезанные сцены и документальный фильм «Строя „Лестницу Иакова“» ().

14 сентября 2010 года, в честь двадцатилетия со дня появления фильма, состоялся релиз картины в формате Blu-ray.

Кампания Lions Gate Entertainment сохранила все особенности издания для DVD, добавив трейлеры, а также использовала новый бокс-арт для коробочного издания.

Помимо прочего, с технической точки зрения изображение было почищено от эффекта «зерна» и представлено в разрешении 1080p.

Работа над картиной началась в 1980 году, когда Брюсу Рубину приснился кошмар, в котором он оказывался в ловушке в метро.

Во сне Рубин в ожидании поезда обнаруживал, что все выходы из подземки заперты, видел смутную фигуру и внезапно понимал, что находится в аду.

В процессе написания сценарист сохранил логику сновидения и считал, что ни одна работа ранее не была столь «тёмной, первобытной и тревожной».

Будучи евреем по происхождению, Рубин путешествовал и исследовал другие религии, в том числе провёл три месяца в тибетском монастыре в Непале.

Текст писался под вдохновением от собственного духовного воспитания: библейской истории о Лестнице Иакова, «Тибетской Книги мёртвых» и фильма Робера Энрико «», который был также одним из любимых у Эдриана Лайна.

Много общего у «Лестницы Иакова» было с различными богословскими образами.

Подруга Джейкоба Изабель — английское прочтение Иезавели, сын главного героя Гейб — отсылка к архангелу Гавриилу.

Позже в сценарий были добавлены элементы, касающиеся правительственных экспериментов с наркотиками на солдатах.

На эту часть сценария повлияла книга и Брюса Схлена под названием «».

Впрочем, в книге не упоминалось, что хинуклидил-3-бензилат, будучи супер-галлюциногеном, имеющим тенденцию индуцировать поведение маньяка, использовался на военнослужащих США.

BZ находился на вооружении армии США с 1962 по 1989 годы и его картина отравления, включающая атропиновый делирий, галлюцинации, нарушения координации и речи и повышение агрессивности, напоминает поведение героев в фильме.

Рубин считал, что человек появляется для того, чтобы покинуть этот мир.

Сюжет представляет своего рода полемику по этому вопросу.

Он решил сделать главного героя солдатом, погибшим во Вьетнаме, воспоминания в виде флешбэков которого, в отличие от всего остального, оказывались реальной жизнью.

Сценарий был опубликован и получил положительные отзывы, в том числе и от издания "", который в 1983 году включил его в десятку лучших неснятых сценариев.

Спустя несколько лет сценарий попал в руки президента Universal Pictures, которому он понравился, однако подобная история была «не для его студии».

Многим другим руководителям он также пришёлся по нраву, но браться за его адаптацию никто не желал.

Режиссировать картину предлагали Сидни Люмету, Майклу Эптеду и Ридли Скотту.

Однако никто не хотел вкладывать в производство деньги, поскольку повествование считали слишком метафизическим.

Агент Рубина говорил ему, что «Голливуд не снимает фильмы о призраках».

В конце концов Брюс продал сценарий фильма «Смертельный друг» Уэсу Крэйвену, а Paramount Pictures приобрела права на «Привидение».

Тогда агент направил «Лестницу Иакова» Эдриану Лайну.

По воспоминаниям последнего, текст читался как роман, при этом, по его мнению, излишняя детализация сцен отпугивала возможных режиссёров фильма.

Рубин использовал буквальные образы рая и ада, что не очень нравилось режиссёру.

В итоге Лайн заменил часть библейских аллюзий на менее буквальные образы, уменьшив влияние Ветхого Завета на картину.

Вдохновившись работами создателя Чужого Ханса Гигера и картинами Фрэнсиса Бэкона, Эдриан использовал вместо библейского ада ужасающий госпиталь и войну во Вьетнаме.

Лайн внёс и другие изменения, снизив сюжетную роль одного из персонажей.

Он стремился к бескомпромиссному финалу как «одной из священных особенностей сценария».

Альтернативное название картины — «Ад Данте» (), отсылает к «Божественной комедии» Алигьери.


Ericsson продолжал спонсирование проекта HiPE (от  — высокопроизводительный Erlang) уппсальского университета.

Проект HiPE занимался эффективной реализацией языка и инструментами для проверки типов, а с 2001 года созданный в группе проекта компилятор в машинный код входит в поставку свободно распространяемой версии Erlang/OTP.

Работы, связанные с Erlang, ведут и другие высшие учебные заведения.

Инструменты для рефакторинга созданы в Кентском университете в Великобритании и университете Ло́ранда Э́твёша в Венгрии, инструменты для различных видов тестирования — в Мадридском политехническом университете, техническом университете Чалмерса и Гётеборгском университете.

Когда системы с симметричной многопроцессорностью только начинали завоёвывать рынок серверов и настольных компьютеров, бросая вызов разработчикам программного обеспечения, уже в 2006 году первая версия Erlang с поддержкой SMP была выпущена совместными усилиями команды OTP из Ericsson и команды HiPE.

Вскоре после этого вышла первая почти за десятилетие крупная монография по Erlang: «Programming Erlang» Джо Армстронга, после чего многие разработчики «открыли» для себя Erlang/OTP, и язык стал набирать популярность.

Процесс развития языка включает в себя рассмотрение предложений по развитию — EEP ().

Через эти предложения Erlang-сообщество вносит изменения в стандартную поставку Erlang.

С внесёнными предложениями можно ознакомиться на веб-странице erlang.org/eeps.Как и язык Оккам, Erlang использует для отправки сообщения синтаксис с восклицательным знаком: ***codice***.

Приём сообщения — то есть извлечение его из очереди («почтового ящика») процесса — выполняется с помощью receive-выражений, обычно записываемых следующим образом: receive end Встретив такое выражение, интерпретатор последовательно просматривает сообщения из очереди.

Любой интернет-пользователь, имеющий Google-аккаунт, как правило, в состоянии загрузить видео на видеохостинг потокового видео YouTube независимо от участия в процессе создания загружаемого видеоролика.

Если загружающий видео пользователь включил монетизацию своего YouTube-канала, он имеет возможность заработать на сервисе и после выводить средства на свой счёт.Согласно законам об авторском праве и лицензии YouTube, при создании человеком оригинального произведения, фиксируемого на физическом носителе, автор автоматически становится владельцем авторских прав на свою работу.

Владелец имеет исключительное право на использование произведения в определённых, конкретных способах.

YouTube разработал автоматизированную систему, которая сканирует загружаемые видео сравнивая с базой медиа-контента хостинга, представленного системой Content ID.

Если аудио-визуальное содержимое загруженного на сервис видео не проходит проверку системой, YouTube выдаёт уведомление об авторских правах с указанием на то, что в видео был использован контент третьих лиц.

Когда это происходит, результатом может стать подача заявления с жалобой первоначального правообладателя содержимого или удаление контента с YouTube.Возмущения многих пользователей YouTube возникли в конце 2015 года из-за несправедливого, по их мнению, удаления некоторых видео с YouTube и даже целых каналов, основанные на якобы нарушениях авторских прав, многие из которых после этого были признаны ошибочными.

Согласно показаниям диспетчеров, они отправили сообщение только тогда, когда поезд Thames уже успел проехал 200 м за светофором SN109, однако следствие выражало большие сомнения не только в том, была ли реакция машиниста на сигнал, но и было ли отправлено сообщение вообще.

Глава диспетчерской утверждал, что они просто ждали, пока машинист сам осознает свою ошибку и остановится.

Диспетчеры не обучались использованию системы CSR и никогда не использовали её в случае проезда поездов на красный свет.

Следствие пришло к следующим неутешительным выводам: В целом складывалось впечатление, что царила вялая и самодовольная обстановка, в которой диспетчеры не понимали ни потенциальных катастрофических последствий проезда на запрещающий сигнал, ни того, какие надо предпринять действия, чтобы справиться в таких ситуациях.Поезд BR Class 165 был оборудован британской автоматической системой предупреждения (AWS), которая предупреждала машиниста всякий раз, когда он приближался к светофору, на котором горел или жёлтый, или красный сигнал (какой именно — система уточнить не могла).

Предотвращение прохождения поезда на красный свет могла предотвратить система автоблокировки : в таком случае сработали бы тормоза.

Рекомендации установки системы ATP на все поезда последовали ещё после , однако от этого отказались, поскольку меры безопасности не были признаны достаточными, чтобы оправдать расходуемые на них средства.

Президенту клуба Хосе Марии Миро Трепатсу удалось за гроши приобрести у муниципальных властей сан-себастьянский луг, на котором была возведена небольшая деревянная трибуна и огорожено проволокой игровое поле.

С сезона 1916/17 клуб начал регулярно выигрывать Кубок Андалусии.

В 1929 году «Севилья» по итогам года стала победителем Сегунды, но не смогла обыграть в раунде плей-офф «Расинг Сантандер» и осталась в Сегунде.

Вторая попытка попасть в Примеру была близка к успеху в сезоне 1930/31, но клуб стал лишь вторым.

При этом соперники из «Бетиса» в сезоне 1931/32 смогли сделать то, что не удавалось «Севилье» — начать следующий сезон в Примере.

В борьбе с повстанцами Южного Китая (генерал У и его соратники) двор использовал 400 000 солдат из Армии Зелёного Штандарта и 200 000 знаменосцев.

В 1673—1674 годах генерал У одерживал победы над силами Цин.

Имея поддержку большей части ханьцев (что понятно хотя бы из того, что они не присоединились к восстанию) и ханьской элиты, а также испытав в бою и ханьцев, и маньчжуров, император ответил на эти поражения отправкой на юг огромной армии из более чем 900 000 китайских солдат (не знаменосцев) вместо Восьмизнамённой армии.

В итоге повстанцы были повержены Армией Зелёного Штандарта, состоявшей в основном из ханьских перебежчиков.

Для укрепления своей власти в Центральной Азии император Канси лично возглавил серию военных экспедиций против джунгаров во Внешней Монголии.

В 1683 Тайвань, ранее отбитая пиратами у голландцев и использовавшаяся как их база в борьбе против империи, также сдалась.

Чжэн Кэшуан, внук пирата Косинги, получил титул князя («Duke Haicheng», 海澄公) и переехал в Пекин, став со своими сторонниками частью Красного Знамени.

Также после присоединения Тайваня, Цинам удалось получить назад ряд ранее бежавших с материка принцев империи Мин.

Участник не отвечает формальным требованиям для получения статуса - ни (фактически) по стажу, ни по вкладу.

20:18, 19 августа 2012 (UTC) {{закрыто}}<includeonly><onlyinclude> В общем, наверное стоит немного подождать с присвоением флага, поскольку ответы на вопросы показывают, что участник не очень хорошо понимает .

Сегодня Борисоглебский активно выступает в России и за рубежом, сознательно завершив, по его признанию, длительный этап карьеры, связанный с участием в крупных конкурсах.

С 2010 года Никиту Борисоглебского представляет международное агентство IMG Artists.

С того же времени артист сотрудничает с франко-бельгийской звукозаписывающей компанией Outhere.Никита Борисоглебский регулярно даёт концерты в России и за рубежом.

В числе фестивалей, в которых артист принимал участие, – Зальцбургский фестиваль, Летний фестиваль в Рейнгау, Les Sons Intensifs (Лессин), PagArt (Паг), Фестиваль памяти Олега Кагана (Кройт), Concertando (Рим), Фестиваль в Ментоне, Фестиваль камерной музыки в Живерни, Фестиваль им. Людвига ван Бетховена (Бонн), Летний фестиваль в Дубровнике, «Декабрьские вечера Святослава Рихтера» (Москва), «Звезды белых ночей» (Санкт-Петербург), «Музыка Земли» (Санкт-Петербург), «Площадь искусств» (Санкт-Петербург), Crescendo (Псков), «Кремль музыкальный» (Москва), La Folle Journée (Екатеринбург)."«Никита Борисоглебский отличается глубиной музыкального мышления, безупречной техникой и редким сочетанием элегантности, естественности и бескомпромиссной строгости исполнения».

Это был действительно роскошный автомобиль, со всеми мыслимыми аксессуарами включая разделительное стекло между водителем и задними пассажирами, поднимаемое с помощью электропривода или вручную.

Возможно было практически всё, от специальных контейнеров в багажнике для любителей пикников, до бара с телевизором.

Мог быть установлен даже телефон, который действовал на расстоянии до 20 км от центра Парижа.

Всего было сделано примерно 180 автомобилей.

Шапрон, также продолжал строить различные заказные версии DS, иногда кабриолеты, такие как серия Palm Beach, которые отличались квадратными задними окнами, или купе с жёсткой не съёмной крышей, такие как Le Paris.

Позже появились купе Concorde с более приятной внешностью.

С 1965 года задняя часть этих автомобилей была переработана в стиле оригинальных эскизов Бертони.

В декабре 2009 года, правозащитная организация PETA присудила "The Sims 3" премию, как игре с самым дружелюбным отношением к животным.

Основным поводом для присуждения премии стал тот факт, что в симуляторе можно создавать персонажа с чертой характера вегетарианец.

Также "The Sims 3" использовалась в Голландии как учебный материал в рамках специальных уроков, посвящённых экологии и проблеме загрязнения окружающей среды.

По мнению сотрудников школы мир "The Sims 3" является примерным образцом того, как общество может жить в гармонии с природой, а сам урок одновременно стал интереснее для детей.

В феврале 2012 года стало известно, что британский телеканал Channel 4 запустил «реалити-шоу» под названием "SuperMe", чей материал снимался в игре "The Sims 3".

При этом для серий не предусмотрен сценарий, а вместо этого 4 персонажа с разными чертами характера и жизненными целями помещаются в специально подобранные места, где они должны сталкиваться с различными ситуациями.

Также серии доступны для просмотра в интернете.

Автор идеи сериала назвал это настоящим сотрудничеством между людьми и роботами.Выход "The Sims 3" был омрачён тем, что за две недели до официального выхода, пиратская копия игры попала в просторы Интернета и стала доступной для бесплатного скачивания.

При этом речь шла о почти завершённой бета-версии, изобилующей внутриигровыми ошибками.

Первоначально Премия носила название Prix Francois Coty.

Вероятно поэтому часто CVIFP называют «Премией Коти».

С 2007 года Премия стала назваться Cosmetic Valley's International Fragrance Prize.

По традиции церемония награждения лучшего «композитора ароматов» проходит в замке-отеле, построенном в стиле XVIII века.

Замок, некогда принадлежавший Франсуа Коти, расположен в сердце Долины Луары, в Шато д'Артиньи.

Присуждаемая Высокая Премия — это не только денежная награда для лауреата, но и престижная реклама его последующих творений.

Со времени учреждения Премии звания  «великого носа» удостоились около тридцати парфюмеров нынешнего столетия.

Жюри, состоящее из признанных профессионалов в области парфюмерии, как полагают, делает свой выбор на основе объективной и беспристрастной оценки ароматов, представленных на Конкурс претендентами.В течение жизни Коти освоил профессии парфюмера, промышленника, инженера, экономиста, финансиста, социолога.

В 1931 году он был избран мэром города Аяччо, приобрёл газету "Le Figaro", финансировал различные выставки и спортивные соревнования.

Но именно в это время — 1920-30-е годы — одновременно с наибольшим расцветом начался и закат его империи.

Значительную часть своих средств Коти стал направлять на поддержку фашистских изданий и националистических организаций.

В своих передачах про Иран Радио Баку на азербайджанском языке подчеркивает связь азербайджанцев со своей культурой, и особенно со своим языком.

Например, в 1979 году Бахтияр Вахабзаде прочитал по радио свое стихотворение "«Родной язык»".

В Баку некоторые выразили заинтересованность в распространении изучения азербайджанского языка на общины за пределами республики'.

В 1980 году Академия наук в Баку выпустила учебник на азербайджанском языке и объявила о его публикации на Ближнем Востоке'.

Руководство Советского Азербайджана выразило поддержку укреплению отношений с единомышленниками в Иране.

На Седьмом съезде писателей республики, состоявшемся в Баку в 1981 году, Гейдар Алиев подчеркнул важность сотрудничества с азербайджанскими писателями из Южного Азербайджана и пропаганды их произведений в республике и за рубежом.

Алиев также высоко оценил творчество поэта Сулеймана Рустама, заявив, что тема Южного Азербайджана и борьбы его народа за свое социальное и национальное освобождение занимает видное место в творчестве поэта, что в его "«произведениях мы часто сталкиваемся с темой Южного Азербайджана; они отражают мечты и чаяния его многомиллионного народа»".

Высоко оценивая работы Мирзы Ибрагимова, Алиев описал свою книгу "«Gələcək gün» («Следующий день»)" как изображение революционного движения в Южном Азербайджане и борьбу за национальную и социальную независимость народа.

В этот период официальная трактовка Советским Азербайджаном статуса азербайджанских провинций в Иране была недвусмысленной: в Азербайджанской Советской энциклопедии, опубликованной в 1980 году, в статье "«Иранский Азербайджан»" говорится: "«Bax Cənubi Azərbaycan» («Смотри, Южный Азербайджан»)".

В пользу картины, по мнению издания, работали продолжающиеся продажи книги Энди Уира, авторитет Ридли Скотта в жанре научной фантастики и положительные отзывы на недавно вышедшие фильмы в аналогичном жанре «Гравитация» и «Интерстеллар».

К негативным факторам было отнесено неоднозначное влияние Мэтта Деймона на кассовые сборы.

Luis Alberto Spinetta организовывает новую группу "Invisible "в этом же году.

Их симфонический звук, соединенный с ритмами танго, снискал успех у критики.

Чарли Гарсия формирует новую группу «La Máquina de Hacer Pájaros», в которой начинает проявляться его интерес к симфо- и прогрессив-року.

P.C.V. комплектуется противогазом М40 и прибором ночного видения, выступающим в "Opposing Force" альтернативой фонарику.

Также в состав P.C.V. входит счётчик Гейгера, морфий (который позволяет солдату нормально функционировать даже после серьёзного ранения), анти-токсичная система, рация и дисплей (ИЛС) для передачи пользователю информации о его здоровье и количестве патронов.

Жилет поставляется с компьютерной системой мониторинга, которая постоянно следит за здоровьем пользователя и реагирует на изменения его состояния.

Бронежилет обеспечивает полную защиту туловища пользователя.

Он содержит электрозарядный щит с тонкими волокнами, обеспечивающими твёрдый, упругий слой брони, амортизирующий кинетические энергетические атаки, независимо от их типа.

С полностью заряженным жилетом пользователь может выдержать прямую очередь из автомата или дробовика и прямое попадание ракеты.

P.C.V. также имеет защиту от высокого напряжения, высоких температур и токсичных субстанций.

Стоит отметить, что по своим характеристикам P.C.V. схож с защитными костюмами H.E.V., которыми экипирована научная команда «Чёрной Мезы», включая Гордона Фримена.

Бронежилет может заряжаться от гражданских, военных и правительственных зарядников, включая те, что были спроектированы для H.E.V. Единственное отличие P.C.V. от H.E.V. — отсутствие встроенного фонаря и голосовых оповещений у искусственного интеллекта жилета.Альянс ( — "Объединение", "Содружество", "Федерация") — вымышленная организация из вселенной серии игр "Half-Life".

Альянс является могущественной галактической организацией, держащей под контролем множество планет и цивилизаций, включая планету Земля и человечество.

В явном виде Альянс появляется в "Half-Life 2", а также в её продолжениях: ' и '.

Он регулярно посещал различные прослушивания, а в свободное время лепил скульптуры мультперсонажей.

Керри перестал гастролировать и исчез со сцены на два года.

Играя второстепенные роли на телевидении, он познакомился с комиком Деймоном Уэйансом.

Позже он снялся с ним в фильме «Земные девушки легко доступны», а когда брат Деймона, Кинен, стал набирать актёров в комедийное шоу телеканала Fox, то пригласил в него Керри.


Художнику удалось заполучить оригинальную маску, с которой после долгого изучения была сделана копия.

Хотя Стоддард использовал копию, он не хотел полностью повторять её в новом фильме: «Я не хотел полностью повторять то, что уже существовало — мне много нравилось в оригинальном дизайне, но я хотел внести в облик Джейсона свои идеи.

Сделать его внешность более обыденной, но близкой к тому, что мы видели в классических фильмах.

Особенно это касалось лба и щёк.

Джон тяжело переживал утрату и страдал от бессонницы.

В эти же дни Оливия переживала временный разрыв со своим парнем Ли Крамером (они окончательно разошлись в 1979 году).

Пресса строила предположения о романе Ньютон-Джон и Траволты, но они регулярно опровергали слухи.

Джон и Оливия поддерживали чисто профессиональные отношения, оставшись хорошими друзьями и после окончания съёмок.

Что думает сообщество?

Ищем в архивах про "химические соединения" и опаньки, участник AndyVolykhov сообщает о планах залить внешнюю базу данных.

Участник Дядя Фред опасается, что эти заливки так и останутся «недостабами» с формальным определением и карточкой физ.свойств.

А ему говорят, что ничего, участник Tretyak давно такое заливает, и небо не рухнуло.

Эту же тройку имён в одном контексте именно про химию мы вроде бы недавно встречали, буквально на этой странице...

Ну да ладно, мы же анализируем, как некоторые говорят, "по существу".

Так вот по существу вопрос такой: есть ли вики-значимость и соответствие минимальным требованиям у хим. вещества, если оно объективно существует или может при желании быть получено, и если про него есть (из авторитетной базы данных) формальное определение и физ.свойства для карточки?-- 10:31, 16 марта 2014 (UTC) Кто-то считает, что да, кто-то считает что нет.

Админкорпус и бюрократы же ничего никогда не скажут "по существу".

Максимум будут «китайские заявления» по типу "всё происходящее имеет свои причины и следует уважать мнения других участников".

В крайнем случае, расправляет над спиной крылья.

Свои действия индейский волчок часто сопровождает шипением.

Если птицу потревожили крупные животные, в том числе люди или большие цапли, она принимает вертикальную стойку, направляя голову строго вверх и прижимая к телу перья.

В таком положении волчок может двигаться из стороны в сторону, маскируясь под качающуюся на ветру болотную растительность.На основе исследования 41 гнёзд в Южной Каролине успех кладки был оценен от 20 до 73 %, при этом суточная вероятность «смертности» яиц оказалась выше, чем вероятность смертности птенцов (2,8 % против 1,3 %), то есть яйца погибали чаще, чем уже вылупившиеся птенцы.

Datsun Fairlady () — серия родстеров производства Nissan из 1960-х годов.

Серия была предшественником Nissan Fairlady Z в линейке Fairlady, и конкурировала с европейскими спортивными автомобилями таких компаний, как MG, Triumph, Fiat и Alfa Romeo.

Производство началось в 1959 году с модели «S211» и продолжалось до 1970 года с моделями «SP311» и «SR311».

На разных рынках, кроме японского и австралийского, автомобиль назывался Datsun Sports.

У Fairlady за период её выпуска появилось немало конкурентов, например, Honda S500, Toyota Sports 800 и Daihatsu Compagno.

В Японии, автомобиль представлял собой один из трех основных продуктов, предлагаемых компанией Nissan, наряду с Datsun Truck и Datsun 1000.

Datsun SRL 2000 был 2-местным родстером.

Пол Ньюман начинал свою гоночную карьеру на одном из этих автомобилей.

Он имел мощный двигатель объёмом 1982 см³ с 5-ступенчатой коробкой передач.

В 1991 году Nissan выпустило ограниченную серию двух-дверных кабриолетов, стилизованных под ретро-вид Datsun Sports, названную Nissan Figaro.Первой моделью спортивного автомобиля Datsun был S211 1959 года.

Он имел 988-кубовый двигатель Nissan C, рядная четвёрка мощностью 37 л. с. (27 кВт).

По данным на 2007 год, компании принадлежали московские ЗАО «Интеко Пласт» (55 %) и «Бистро Пласт» (50 %), строительные фирмы ООО «СК ДСК 3» (100 %), ЗАО «Стайр» (100 %), ООО «Интеко ЦЕНТР» (100 %), ЗАО «Интеко Чесс» (г. Элиста, 100 %), ЗАО «Интекострой» (70 %), ОАО «ДСК № 3» (20 %), а также ЗАО «Парк» (100 %), ООО «Матрица» (100 %), ЗАО «Сочи АО» (75,58 %), ОАО «Горизонт» (50 %), ЗАО СХП «Селекционер» (Белгородская обл., 100 %) и ОАО «Успенский агромашпласт» (Московская обл., Успенское, 38 %).

В группу «Интеко» также входили АКБ «Русский земельный банк» и торговый дом «Москва Река», занимающийся поставками зерна.

В 2007 году выручка компании, по собственным данным, составила 1 миллиард долларов.

В 2007 году ЗАО «Интеко» вышло на рынок недвижимости Москвы с рядом новых современных жилых комплексов: «DOMINION», «Чемпион_парк», «Arco di Sole», «ASTRA».

Для повышения эффективности реализации проектов комплексного освоения территорий в целях жилищного строительства в регионах РФ ЗАО «Интеко» создало дочернюю компанию ЗАО «Патриот».

В конце 2008 года наряду с «Газпромом», РЖД и другими крупными компаниями «Интеко» была внесена в перечень 295 системообразующих предприятий.

В 2009 году ЗАО «Интеко» приобрело 60 % акций ЗАО «Московская инженерная компания», специализирующегося в области инженерного строительства.

В 2009 году компания начинает сотрудничество с выдающимся испанским архитектором Рикардо Бофилем в рамках программы по созданию в России принципиально новых систем сборного домостроения с целью комплексного освоения территорий в целях массового жилищного строительства.

В 2010 году ЗАО «Интеко» приступило к возведению второго учебного корпуса МГУ имени М. В. Ломоносова.

Согласно одному из репортажей: «87-летний старик-негр, посетивший церемонию установки, вспоминал, как его напугала реакция толпы при аресте парней, как в адрес заключённых раздавались угрозы».

Говоря о решении установить доску, он заявил: «Я думаю, это сблизит расы, поможет взаимопониманию».Главный судья Джон С. Андерсон выразил несогласие с приговором, согласившись с ходатайствами защиты.

Андерсон постановил, что суд был необъективным, и энергично оспорил решение подтвердить приговоры.

Андерсон писал: «В то время, как Конституция гарантирует обвиняемому скорое судебно разбирательство, очень важно, чтобы жюри присяжных было справедливым и беспристрастным, "ex vi termini", свободным от предубеждений и предрассудков, и прежде всего от принуждения и запугивания».

Андерсон указал на то, что солдаты Национальной Гвардии каждый день приводили подсудимых из камеры и что «одного этого факта было достаточно, чтобы оказать принудительный эффект на присяжных».

Андерсон подверг критике представление интересов подсудимых.

Он отметил, что адвокат Родс "отказался выступить в роли утверждённого адвоката и выступал только как amicus curiae.


God of War: Betrayal () — двухмерная (2D) сайд-скроллинговая приключенческая игра для мобильных платформ, разработанная компанией Javaground и лос-анджелесским подразделением компании Sony Online Entertainment и изданная Sony Pictures Digital.

Выпущенная для подмножества платформ Java Platform, Micro Edition 20 июня года, она стала третьей по счёту в серии игр "God of War" и пятой с точки зрения хронологического порядка событий, в них происходящих.

Отдалённо базируясь, как и другие игры серии, на греческой мифологии, местом действия в "God of War: Betrayal" (далее в статье "Betrayal") является Древняя Греция, а в качестве центрального мотива выступает месть.

Игрок управляет главным героем Кратосом, который стал новым богом войны после убийства прошлого бога войны, Ареса.

Кратос несправедливо обвинён в убийстве Аргуса и преследует истинного убийцу по всей Греции, а потом противостоит вестнику богов-олимпийцев Керику.

Это противостояние ещё больше отдаляет Кратоса от богов.

"Betrayal" является единственной игрой в серии, выпущенной не на какой-либо из приставок PlayStation и представленной в виде сайдскроллинговой 2D-игры.

Несмотря на ограничения мобильной платформы, по сравнению с играми с «домашней» консоли серии, он сохраняет ориентированный на действие подход своих предшественников, с той же комбинацией боевых элементов, элементов платформера и решения головоломок.

Хотя "God of War" является в первую очередь серией игр на приставках PlayStation, "Betrayal" была высоко оценена критиками за её «верность» серии в плане игрового процесса, визуальный стиль и графику: «по-настоящему качественно сделанная третья игра в убийственной франшизе».

Хотя при этом некоторыми критиками отмечалось неудобное управление и некоторая однообразность боевой системы.

"Betrayal" получила награды от IGN «Лучшая игра месяца для беспроводных устройств» за июнь 2007 года и «Лучший платформер (для беспроводных устройств)» в 2007 году.

"God of War: Betrayal" получила в основном положительные оценки критиков, которые хвалили игру за верность серии в плане игрового процесса, художественного стиля и графики.

Леви Бьюкенен из IGN назвал её «настоящей третьей частью во франшизе».

Аналогичным образом Мэтт Папроцки из написал: «"Betrayal" — это полноценное расширение франшизы "God of War", и она заслуживает своего названия».

Уилл Фриман из Pocket Gamer сказал, что «это впечатляющий, абсолютно солидный релиз, который понравится любителям мобильных платформ».

Положительные отзывы получила боевая система.

Антиста из GamesRadar похвалил боевую систему: «Фанаты будут благодарны за триумфальное возвращение комбо-ударов», но добавил, что ограничения в управлении были «единственной реальной проблемой», так как чувствительность кнопки курсора может привести к неудачному комбо.

Бьюкенен отметил, что комбо-удары «могут показаться ужасно сложными, поскольку у вас есть короткий промежуток времени для ввода команд, но элементы управления на большинстве мобильных телефонов довольно малы».

Комментируя боевые действия, Папроцки сказал, что, несмотря на упрощённую систему управления, разработчики «заставили "God of War" быть жестокой в рамках мобильной платформы».

Из-за простоты игры по сравнению с другими частями серии редко встречаются ситуации, которые требуют магических способностей Кратоса, Папроцки назвал магию «бесполезной» и «дорогостоящей».

Папроцки также критиковал отсутствие функции автосохранения.

Фриман сказал, что разнообразие оружия и быстрый темп битв делает бои «убедительной интерпретацией действий в оригинальных консольных играх».

Дэвис из "Modojo" отметил, что, несмотря на головоломки и элементы платформера, основное внимание уделяется боям, и ощущается, что боевая система «немного пустая».

Кажется, что обилие врагов «существует исключительно для того, чтобы действовать как штампование сумок для Кратоса».

Игра является двумерным приключенческим сайд-скроллером, в которой игроку требуется сражаться с противниками, прыгать по платформам и решать головоломки.

Элементы платформера включают в себя прыжки через пропасти, лазание по лестницам и по канатам.

Некоторые головоломки требуют перемещения Кратосом ящика или его установки поверх переключателя (таким образом активируя его), или использования ящика как точку, с которой можно прыгнуть на высокую платформу, недоступную с использованием нормального прыжка.

Продолжительность игры составляет приблизительно два — четыре часа, а от игрока требуется прохождение десяти уровней.

Основным оружием Кратоса является пара клинков Афины, которые прикреплены к цепям и обернуты вокруг запястий и предплечий персонажа.

Помимо этого, Кратос может использовать магические способности, например Взгляд Медузы и Армию Аида, и вторичное оружие, например лезвии Артемиды.

Каждая способность и каждое оружие предлагают множество альтернативных вариантов боя и дают большое количество способов атаковать и убивать врагов (например, Взгляд Медузы на короткое время превращает врагов в камень).

В дополнение к основному игровому процессу "Betrayal" включает в себя бонусный бесконечный режим на выносливость «Arena Mode», в котором игроки должны убить определённое количество врагов, не умирая, чтобы получить доступ к верхним, более сложным, уровням Арены и заработать как можно большее количество очков.

Игра сохраняет геймплей предыдущих частей серии (элементы платформера и необходимость решения головоломок), но, в отличие от них, является двумерной.

В данной части сохранено основное оружие Кратоса, а также в "Betrayal" были «возвращены» магические способности, которые присутствовали в первой части.

"God of War: Betrayal" была анонсирована Sony Online Entertainment на пресс-конференции в Лос-Анджелесе в мае 2007 года.

Sony сообщила, что в игре будет использоваться в общей сложности 110 различных анимаций и она будет псевдотрёхмерной.

Анимация была сделана .

Единственными компонентами аудио являются оркестровая музыка в главном меню и фоновые звуки (например, удары оружия).

В августе 2007 года Фил Коэн, продюсер, дизайнер и сценарист, рассказал о трудностях в разработке игры "God of War" для мобильных устройства.

Коэн сказал, что самая большая проблема заключалась в создании единой схемы палитры, которая была достаточно разнообразной, чтобы отображать несколько сред и которая соответствовала высоким стандартам студии Santa Monica.

Версия для телефонов высокого класса была закончена в апреле 2007 года, а окончательные версии для бюджетных телефонов были завершены к июню 2007 года.

Команда портирования адаптировала игру к более чем 200 моделям телефонов в течение нескольких недель.

Коэн заявил, что одной из проблем являлся возврат ощущения эпичного игрового процесса и крупных локаций серии "God of War", учитывая ограниченную вычислительную мощность и память на большинстве мобильных телефонов, что усложняет разработку дизайна головоломок, ловушек, взаимодействия с окружающей средой и поведения противника.

Он отметил, что как Дэвид Яффе, так и Кори Барлог (руководители "God of War" и "God of War II" соответственно) обеспечили команде разработчиков "Betrayal" ощущение боевого и визуального стиля прошлых игр и были «полезны помощью в обратной связи с прошлыми играми серии и позитивной поддержкой».

Команда также тесно сотрудничала с Эриком Уильямсом, ведущим дизайнером боевой механики консоли и с Марианной Кравчик, сценаристом прошлых игр серии "God of War".

Кравчик использовала "Betrayal", чтобы сюжетно соединить "God of War" и "God of War II", включить дополнительную предысторию и объяснить, почему отношения между богами и Кратосом ухудшились.


Родился в селе Вислая Поляна Землянского уезда Воронежской губернии{{sfn|Воронежские епархиальные ведомости|1885|с=860}}{{sfn|РБС, т. 7|1916|с=293}} в августе 1814 года.

Окончил в 1837 году Воронежскую духовную семинарию{{sfn|Воронежские епархиальные ведомости|1882|loc=прил., с. 240}}, после чего для получения высшего образования поступил в Санкт-Петербургскую духовную академию.

В 1839 году по собственному желанию включён студентом в состав двенадцатой Русской духовной миссии в Пекине, выехавшей в Китай в конце того же года.

В Пекине занимался преимущественно маньчжурским языком, но хорошо овладел и китайским{{sfn|Васильев|1885|с=94 (Соврем. летопись)}}{{sfn|Скачков|1977|с=149, 218—220, 360}}.

Выполнял обязанности переводчика при ведении Е. П. Ковалевским, прибывшим в 1849 году в Пекин с новым составом миссии, переговоров с цинскими сановниками{{sfn|История отечественного востоковедения|1997|с=327}}.

После возвращения в Россию в 1850 году был зачислен переводчиком в Азиатский департамент Министерства иностранных дел.

В 1851 году был направлен переводчиком с Е. П. Ковалевским в Синьцзян для участия в переговорах, закончившихся заключением {{СС|6|августа||25|июля}} того же года Кульджинского торгового трактата.

Документ предусматривал создание русских факторий с консульствами в Кульдже и Чугучаке.

После заключения трактата был оставлен консулом в Кульдже, став, вместе с А. А. Татариновым, назначенным в Чугучак, первым российским консулом и вообще первым постоянным иностранным дипломатическим представителем в Китае{{sfn|Халфин|1960|с=41—43}}{{sfn|Скачков|1977|с=154, 219}}{{sfn|Гуревич|1983|с=269, 272}}{{sfn|Кудрявцева|2018|с=64}}.

Летом 1864 года назначен драгоманом 5-го класса при Министерстве иностранных дел в Санкт-Петербурге, а {{СС|12|марта|1866 год|28|февраля}}а уволен за штат с обращением жалования в пенсию{{sfn|СГЧ, ч. 2|1881|с=63}}{{sfn|Васильев|1885|с=106 (Соврем. летопись)}}{{sfn|БС СПбУ, т. 1|1896|с=262}}{{sfn|Скачков|1977|с=218—219}}.

Осенью 1868 года Восточный факультет Императорского Санкт-Петербургского университета по представлению В. П. Васильева избрал И. И. Захарова на должность преподавателя маньчжурского языка.

Захаров приступил к чтению лекций {{СС|21|января|1869 год|9}}а как преподаватель по найму с окладом доцента и преподавал в университете до своей смерти{{sfn|Васильев|1885|с=109 (Соврем. летопись)}}{{sfn|БС СПбУ, т. 1|1896|с=262}}{{sfn|Бартольд, т. 9|1977|с=153}}{{sfn|Конаков|1947|с=420}}{{sfn|История отечественного востоковедения|1997|с=328}}.

{{СС|29|мая|1875 год|17}}а за учёные труды совет Санкт-Петербургского университета удостоил И. И. Захарова степени доктора маньчжурской словесности.

{{СС|28|ноября|1877 год|16}}а ему было увеличено содержание до оклада экстраординарного профессора, но это учёное звание в связи с отсутствием вакансий и сохранением за ним пенсии по государственной службе он получил только {{СС|31|мая|1879 год|19}}а. Ординарным профессором утверждён {{СС|8|декабря|1884 год|26|ноября}}а{{sfn|СГЧ, ч. 2|1881|с=63}}{{sfn|БС СПбУ, т. 1|1896|с=262}}.

Умер {{СС|8|октября|1885 год|26|сентября}}а в Санкт-Петербурге от органического порока сердца{{sfn|Васильев|1885|с=94 (Соврем. летопись)}}{{sfn|Литвинов|1904|с=169}}{{sfn|Языков, вып.

Отпевание проходило {{СС|11|октября||29|сентября}} в университетской церкви{{sfn|Волынские епархиальные ведомости|1885|с=1015}}.

Похоронен на Смоленском православном кладбище, могила утрачена{{sfn|Фёдоров|2018|с=79}}.

В бытность И. И. Захарова в составе духовной миссии в Пекине, и в особенности в период службы консулом в Кульдже, ему приходилось встречаться со многими, впоследствии ставшими известными учёными, путешественниками и дипломатами.

Немало места в своих воспоминаниях или путевых заметках ему уделили И. Ф. Бабков, Ч. Ч. Валиханов, В. П. Васильев, Г. Н. Потанин, П. П. Семёнов-Тян-Шанский{{sfn|Бабков|1912|с=184—185, 188}}{{sfn|Валиханов|1958|с=391—393, 396—397, 415, 417, 424—426 и др.}}{{sfn|Васильев|1885|с=94—110 (Соврем. летопись)}}{{sfn|Потанин|1983|с=63—67}}{{sfn|Семёнов-Тян-Шанский|1947|с=130, 185—186}}.

Все они отзывались о Захарове как о гостеприимном хозяине и эрудированном собеседнике, большом знатоке Китая.

И. Ф. Бабков охарактеризовал его следующим образом: Предо мной был человек среднего роста, плотного, коренастого сложения, бывший, по-видимому, в полном расцвете сил и здоровья.

Его загорелое лицо с умными и проницательными глазами внушало доверие, хотя, присмотревшись к этим глазам, нельзя было не заметить в них тонкого, так сказать, дипломатического оттенка.

Двадцатилетнее пребывание в Китае, по-видимому, сильно повлияло на И. И. Захарова и наложило на него какой-то особый отпечаток.

Его осанка, манера держать себя, приёмы и походка — всё изобличало чистокровного китайца, одетого в европейский костюм.

Далее, сравнивая его с К. А. Скачковым, бывшим в 1859—1863 годах российским консулом в Чугучаке{{sfn|Скачков|1977|с=163}}, написал следующее: … обмен мнений и продолжительные беседы наши о Китае и китайцах были для меня в высшей степени полезны и поучительны. … указания Захарова были более практичны, нежели Скачкова, имевшие, так сказать, теоретический оттенок. …

Захаров был активный дипломат, который шёл прямо и решительно к намеченной цели{{sfn|Бабков|1912|с=184—185}}.

Бывший студент И. И. Захарова А. О. Ивановский также отмечал, что его лекции запоминались, кроме прочего, массой необыкновенно ценных и дельных примечаний в дополнение к читаемым текстам, знакомивших слушателей со многими сторонами китайской жизни, известными только человеку, долго жившему в Китае{{sfn|БС СПбУ, т. 1|1896|с=262}}.

{{refend}} {{refend}} |рецензия=opus |о={{публикация|книга |автор=Hauer, Erich |заглавие=Handwörterbuch der Mandschusprache |ссылка= |язык=de |ответственный=hrsg. von Oliver Corff |издание=2., durchges. u. erw.

Aufl.|место=Wiesbaden |издательство=Harrassowitz |год=2007 |alleseiten=XV, 536 |isbn= }}|ref=Georg }} Ula Grass |ссылка=http://hkjo.lib.hku.hk/archive/files/cde9e02f1fe60770d7429f03d491e123.pdf |издание={{нп4|The China Review|China Review|en|The China Review}} |год=1886 |volume=15 |раздел=no. 3 |pages=180—181 |ref=Möllendorff}} {{refend}} {{ВС}}

До заключения Кульджинского трактата 1851 года русско-китайская торговля допускалась цинскими властями исключительно через Кяхту.

После поражения Китая от Великобритании в Первой опиумной войне и заключения Нанкинского договора (1842) для Великобритании были открыты пять китайских портов.

Результатом стал наплыв на китайский рынок дешёвых английских товаров, создававших конкуренцию товарам российским, что обеспокоило российское правительство.

Торговля через Семиречье и Синьцзян носила полулегальный характер и сопровождалась значительными рисками для русских купцов, связанными, в частности, с грабежом караванов и произволом цинских чиновников.

Учреждение консульств с правом создания факторий для меновой торговли в Кульдже и Чугучаке стало результатом длительных дипломатических усилий со стороны России{{sfn|Халфин|1960|с=40—42}}{{sfn|Гуревич|1983|с=262—272}}{{sfn|Кудрявцева|2018|с=62—64}}.

И. И. Захаров в Кульдже и А. А. Татаринов в Чугучаке организовывали консульскую службу, начиная с выбора удобных участков для строительства факторий и обеспечения строительства.

На отведённом цинскими властями под факторию участке в Кульдже флаг российского консула был впервые поднят {{СС|7|июля|1852 год|25|июня}}а — в день рождения Николая I, о чём тому и было доложено {{СС|10|сентября||29|августа}} военным министром В. А. Долгоруковым{{sfn|РКО|2014|с=124}}.

Консулам пришлось формировать взаимоотношения с чиновниками цинской администрации Синьцзяна, воспитанными в рамках китаецентристской идеологии, несовместимой с равенством в межгосударственных отношениях.

В полномочия консулов входило «наблюдение за делами русских подданных», которые получали право консульской юрисдикции.

Правительственной инструкцией в обязанности консулам вменялось «делать приезжающим в Западный Китай для торговли русским подданным постоянное внушение, чтобы они, находясь в чужой земле, вели себя сколько возможно благоприлично».

Консулы контролировали вывозимые из России товары.

Российские Правила для торговли с Западным Китаем от 5 февраля 1852 года предусматривали перечень запрещённых к вывозу товаров: золото, серебро, российские кредитные билеты, огнестрельное оружие и порох, а также опиум.

В Министерство иностранных дел консулы направляли регулярные отчёты о ходе русско-китайской торговли{{sfn|Халфин|1960|с=42—43}}{{sfn|Гуревич|1983|с=270—273}}{{sfn|Кудрявцева|2018|с=65—68}}.

В ходе переговоров, закончившихся заключением Кульджинского трактата, российские представители по поручению МИДа просили об открытии приграничной торговли с учреждением русских консульств и факторий также в Кашгаре.

Цинская сторона, опасаясь усиления влияния России в вассальном Цинам Кашгарском ханстве с неспокойным мусульманским населением, в этом отказала{{sfn|Гуревич|1983|с=269—270}}.

И. И. Захаров, будучи консулом в Кульдже, выполнял поручения МИДа по сбору сведений о социальной, политической и экономической обстановке также и в этом регионе{{sfn|Попов|1927|с=197}}{{sfn|Халфин|1960|с=43—44}}.

В бытность И. И. Захарова переводчиком Е. П. Ковалевского и консулом в Кульдже через него велась переписка Правительствующего сената с Лифаньюанем{{sfn|Скачков|1977|с=219}}.

В 1861 году Захаров консультировал генерал-губернатора Западной Сибири А. И. Дюгамеля по вопросам разграничения российских и китайских владений в Восточном Туркестане на основании Пекинского договора 1860 года.

В 1862 году по ходатайству И. Ф. Бабкова Захаров назначен вместе с ним комиссаром от России для ведения в Чугучаке переговоров о делимитации границы.

Переговоры проходили тяжело.

Камнем преткновения стал вопрос, линия каких китайских пограничных пикетов имелась в виду сторонами Пекинского договора как ориентир границы — постоянных, созданных ещё в XVIII веке при завоевании Джунгарии, или, как утверждали маньчжурские представители, — внешних передвижных, выдвигавшихся для надзора за кочевыми племенами, имевшими китайское подданство.

И. И. Захаровым было отмечено, что в китайском тексте договора использован именно термин «чан-чжу карунь», обозначавший постоянные пикеты{{sfn|Сладковский|1974|с=245—246}}{{sfn|Границы Китая|2001|с=152—155}}, тогда как в русском тексте сло́ва «постоянные» не было{{sfn|РКО|1958|с=35}}.

Российские комиссары не преминули воспользоваться незнанием русского языка их китайскими коллегами{{sfn|Бабков|1912|с=198}}.

Переговоры дважды прерывались российскими представителями, заявлявшими, что позиция цинской стороны не соответствует букве договора.

Цинская сторона, в свою очередь, была обеспокоена разгоравшимся Дунганским восстанием, грозившим перекинуться на Синьцзян, где, помимо дунган, ислам исповедовало также многочисленное уйгурское население.

Поэтому Китай был заинтересован иметь Россию своим союзником с определённой русско-китайской границей в этом регионе.

Переговоры были завершены {{СС|7|октября|1864 год|25|сентября}}а подписанием Чугучакского протокола на основе представленного российскими комиссарами проекта границы{{sfn|РКО|1958|с=46—49}}{{sfn|Сладковский|1974|с=246}}{{sfn|Границы Китая|2001|с=153—156}}.

В награду за успешное завершение этих переговоров И. И. Захаров произведён в чин действительного статского советника{{sfn|Васильев|1885|с=106 (Соврем. летопись)}}{{sfn|СГЧ, ч. 2|1881|с=63}}{{sfn|РБС, т. 7|1916|с=293}}.

После выхода в отставку Министерство иностранных дел периодически обращалось к Захарову за консультациями, а в 1879 году исходатайствовало для него высочайшую милость, чтобы его пенсия не была препятствием к дальнейшей службе{{sfn|Васильев|1885|с=109 (Соврем.

И. И. Захаров первым среди учёных России и Западной Европы начал изучать историю экономики, гражданского права и историческую демографию Китая{{sfn|СИЭ, т. 5|1964|loc=стб.

Его работы «Историческое обозрение народонаселения Китая» (1852) и «Поземельная собственность в Китае» (1853), опубликованные в «Трудах членов русской духовной миссии в Пекине», охватывают кардинальные проблемы, без которых нельзя получить правильное представление об истории Китая в целом.

Проявленный ещё Бичуриным интерес к этим проблемам Захаров сумел соединить с критическим (в известной мере) подходом к источникам.

Так, в статье о населении Китая приведены полученные из официальных документов данные о его численности в разные исторические периоды.

При этом автор отмечал некоторые недостатки китайских источников, «не желая вводить читателя в заблуждение своими выводами, как обыкновенно доселе делали по этому предмету европейские учёные»{{sfn|Никифоров|1970|с=8—9}}.

Особенное значение для последующей науки имело исследование Захаровым земельной собственности в Китае{{sfn|Никифоров|1970|с=9}}.

В конце XVIII — первой половине XIX века в европейской, американской и российской литературе господствовала концепция, согласно которой вся земля в Китае принадлежала императору, который мог произвольно предоставлять и изымать земельные участки у своих подданных.

В 40‑х годах XIX века отец Иакинф (Бичурин) высказывал мысль о наличии в Китае частной собственности на землю, но это относилось лишь к современным архимандриту отношениям{{sfn|Хохлов|1974|с=162—167}}.

В работе о поземельной собственности Захаров описал основные принципы правового регулирования земельных правоотношений с периода реформ Шан Яна в IV веке до н. э. и до времён Империи Цин.

Поскольку китайское право не было кодифицированным, информацию пришлось выявлять из большого массива энциклопедий и других обобщающих трудов.

Подчас это были уникальные, до этого недоступные европейскому исследователю, источники{{sfn|Васильев|1885|с=106 (Соврем. летопись)}}{{sfn|Даньшин|2016|с=162—163}}.

На основании этих данных автор, в частности, пришёл к выводу, что с 780 года н. э. в Китае право неограниченной частной собственности на землю оставалось неизменным до его времени (1853){{sfn|Никифоров|1970|с=9}}{{sfn|Хохлов|1974|с=167—168}}.

Позднее А. Н. Хохлов обосновал, что сведения китайских источников о принадлежности всей земли монарху характеризуют не институт частной собственности, а институт суверенитета{{sfn|Хохлов|1974|с=170—173}}.

Уже в 1858 году «Историческое обозрение народонаселения Китая» и «Поземельная собственность…» в составе двух томов «Трудов миссии» были опубликованы в Берлине в переводе на немецкий.

Эти работы вызвали немало откликов как в России, так и за рубежом{{sfn|Cordier, vol.

На них ссылались Лев Гумилёв{{sfn|ЛГ|2013|с=261}}, Макс Вебер{{sfn|Weber|1991|S=66, 291}}, Энциклопедический словарь Мейера{{sfn|MGKL, Bd. 4|1903|S=36, 42}} и многие другие учёные и издания.

{{видимый якорь|ГамбургскийСборник|текст=Статьи Захарова из «Трудов миссии в Пекине», а также предисловие к его словарю об истории маньчжурской письменности в 1982 году репринтно переизданы в Гамбурге в составе сборника под его именем}}{{sfn|Bieg|1983|S=74}}.

Неопубликованной осталась рукопись Захарова «Хошоты в Хухуноре и отношение их к Китаю».

Эта работа получила в 1844 году положительный отзыв архимандрита Аввакума Честно́го, писавшего, что историей монгольских племён «доселе ни кто ещё не занимался».

Архимандрит уже тогда отметил основательность познаний Захарова в маньчжурской словесности и полноту охвата автором китайских источников{{sfn|История отечественного востоковедения|1997|с=326}}.

Кроме того, В. П. Васильев сетовал на утрату рукописи Захарова «Описание западных китайских владений»{{sfn|Васильев|1885|с=106 (Соврем.

Среди известных его работ в Российской национальной библиотеке хранится «Записка о западном крае Китая».

П. Е. Скачков{{sfn|Скачков|1977|с=219, 424—425}} и А. Н. Хохлов{{sfn|История отечественного востоковедения|1997|с=326}} разошлись во мнениях об отождествлении этих двух наименований.

Во время пребывания в составе духовной миссии в Пекине исследовал также не известные в Европе картографические источники, в том числе материалы астрономических определений, произведённых в Центральной Азии в 1750-х годах иезуитами де Роша ({{lang-pt|Félix da Rocha}}) и Эспинья ({{lang-pt|Pedro Espinha}}), и составленные ими карты.

По предположению А. В. Постникова, именно Захаров вывез из Китая ныне хранящиеся в рукописном отделе Российской национальной библиотеки "Карты всего Китая и отдельных провинций", которые были изданы в 1842 году по картам де Роша и Эспинья.

На этих картах территория Китая включала Балхаш и Иссык-Куль.

Астрономические наблюдения и карты, выполненные в XVIII веке, не отвечали требованиям, предъявлявшимся к информации о местности в середине XIX столетия.

С использованием для их уточнения данных инструментальных топографических съёмок, проведённых русскими экспедициями в 1850-х годах, и двух пунктов, координаты которых были определены астрономически в то же время, Захаров совместно с поручиком корпуса топографов Т. Ф. Нифантьевым в 1858 году составил "Карту Тянь-Шаньского хребта в Западном крае Китайской империи" масштаба: 25 вёрст в дюйме и "Карту Западного края Китайской империи" масштаба: 50 вёрст в дюйме.

На них показаны русские, а также, различными знаками, — «постоянные», «временные» и «снятые» китайские пограничные пикеты{{sfn|Постников|2007|с=230—232}}.

Последняя карта была удостоена медали на Парижской географической выставке 1875 года{{sfn|Отчёт за 1877 год|с=15 (прил.)}}{{sfn|Васильев|1885|с=106 (Соврем.

Карты Захарова и Нифантьева в целом достоверно отражали общие оро-гидрографические особенности Семиречья и Тянь-Шаня.

Однако точность зафиксированных на них географических координат была невысокой, поскольку в основном они были определены иезуитами в XVIII веке.

В связи с этим в 1859 году Военно-топографическое депо совместно с Русским географическим обществом направило в этот регион экспедицию А. Ф. Голубева.

В том же году в районе будущей русско-китайской границы инструментальную съёмку проводили А. Ф. Нифантьев и другие.

Эти съёмки и материалы карты Захарова легли в основу более поздних карт, в частности, "Генеральной карты Киргизских степей Западной Сибири с показанием путей от пограничных станций и укреплений к Пишпеку и Ташкенту" (1859) и "Карты Азиатской России" (1860){{sfn|Постников|2007|с=232—234}}.

В 1864 году А. Ф. Голубевым также опубликованы результаты метеорологических исследований, основанные на записях регулярных многолетних наблюдений, проведённых Захаровым в Кульдже{{sfn|Голубев|1864|с=1—2 (Геогр. летопись)}}.

Наибольшую известность И. И. Захарову принесли его труды по маньчжурскому языку.

Его «Полный маньчжурско-русский словарь», опубликованный в 1875 году в типографии Императорской Академии наук, представляет собой результаты собственных исследований автора в Цинском Китае{{sfn|Отчёт за 1877 год|с=13—14 (прил.)}}, а также синтез всего лучшего, что было в прежних словарных работах русской духовной миссии в Пекине и в учебном словаре В. П. Васильева.

Захаровым также использовались маньчжурские словари, изданные самими маньчжурами{{sfn|Пашков|1956|с=10}}.

Это единственный из опубликованных словарей на европейских языках, воспроизводящий маньчжурское написание{{sfn|Brumbaugh|1971|p=972}}.

В отзыве на словарь В. П. Васильев утверждал, что такого полного словаря не было и в самом Китае, хотя Цинская династия и сделала много для разработки лексикографии своего родного языка{{sfn|Отчёт за 1877 год|с=12 (прил.)}}{{sfn|Скачков|1977|с=226}}.

Как недостаток словаря Б. К. Пашков в советское время указывал на то, что автору следовало бы показать развитие значений слов и критичнее относиться к словарям, изданным маньчжурами.

При этом Пашков признавал, что ни в России и СССР, ни за их пределами до его времени (1956) не было работ, способных этот словарь заменить{{sfn|Пашков|1956|с=10}}.

В англоязычных рецензиях на маньчжурские словари, выходившие за пределами Китая в XX и XXI веках, в числе двух-трёх основных и наиболее полных словарей этого языка непременно упоминался и словарь Захарова, единственной проблемой которого отмечалась лишь его редкость{{sfn|Thayer|1920|p=140}}{{sfn|Brumbaugh|1971|p=972}}{{sfn|Boltz|1978|p=77}}{{sfn|Wadley|2013|p=165}}.

Первая публикация словаря маньчжурского языка, ставшая доступной для англоговорящих исследователей ({{sfn|Norman|1978|p=}}), состоялась лишь век спустя после выхода словаря Захарова (в 2013 году вышло переработанное и на треть дополненное издание){{sfn|Wadley|2013|pp=163, 165}}, при этом репринт словаря Захарова указан среди её основных источников{{sfn|Norman|1978|p=xii}}.

Немецкая маньчжуристика куда более развита{{sfn|Wadley|2013|p=165}}: первый маньчжурско-немецкий словарь, Х. Г. фон Габеленца, вышел в 1864 году, а в 1952—1955 годах опубликован основательный трёхтомный словарь {{нп4|Хауэр, Эрих|Э. Хауэра|de|Erich Hauer}}.

Немецкоязычные рецензенты в своих отзывах менее сдержаны, чем их английские и американские коллеги.

В Германии, как и на родине И. И. Захарова и в XXI веке, когда маньчжурский фактически стал мёртвым языком, можно встретить суждения, что его труд — самый обширный маньчжурский словарь из когда-либо созданных в результате европейских исследований{{sfn|Georg|2009|S=309}}.

В 1886 году {{нп4|Мёллендорф, Пауль Георг фон|П. Г. Мёллендорф|de|Paul Georg von Möllendorff}} писал: Зачем нам туземные работы (имеются в виду словари на китайском, монгольском, маньчжурском, тибетском языках.

— А. К.), все они были сконцентрированы и переданы в наши руки в виде замечательного "полного" словаря Захарова.

Вы, конечно, скажете, что, ведь, он на русском языке.

В настоящее время это не может быть оправданием; для изучающих маньчжурский, монгольский и другие объекты, материалы по Азии знание русского стало "conditio sine qua non"{{sfn|Möllendorff|1886|p=181}}{{sfn|Конаков|1947|с=419}}.

За издание маньчжурско-русского словаря в 1878 году Захаров был удостоен высшей награды Русского географического общества — Константиновской медали за 1877 год{{sfn|Отчёт за 1877 год|с=107}}{{sfn|Известия|1878|loc=т. 14|с=41—42 (отд.

Сходные со словарём отзывы получила и изданная Захаровым в 1879 году «Грамматика маньчжурского языка».

Её характеризовали в СССР и продолжают характеризовать в России как непревзойдённую{{sfn|Конаков|1947|с=419}}{{sfn|Пашков|1956|с=10}}{{sfn|Мясников|2017|с=120}}, а за их пределами как минимум — как самую полную и единственную лингвистически приемлемую из известных грамматик XIX века{{sfn|Francis|1964|S=214—215}}.

Грамматику Захарова как источник продолжают использовать авторы исследований и пособий по маньчжурскому языку{{sfn|Аврорин|2000|с=16}}{{sfn|Gorelova|2010|p=126}}.

Грамматика, как и словарь, основана на собственных исследованиях автора в Китае, а также на трудах маньчжуров.

Захаров использовал работы по грамматике, опубликованные в Пекине в 1730 и 1810 годах, иллюстративный материал почерпнул из них и из грамматических примечаний к маньчжуро-китайско-монгольскому трёхъязычному словарю 1792 года.

Автор при написании грамматики ставил перед собой сугубо практические цели — чтобы «только точно понимать и переводить маньчжурскую речь».

В связи с этим придерживался латинской грамматической терминологии, хотя, как он отмечал в предисловии, она и не в полной мере соответствует формам маньчжурского языка.

В связи с тем, что для маньчжурского языка характерен фиксированный порядок слов в предложении, автор считал справедливым замечание В. П. Васильева: «Коль скоро пройдена этимология, то пройден и синтаксис».

Вместе с тем Захаров планировал написание также синтаксиса как второй части грамматики, однако реализовать эту задумку не успел{{sfn|Захаров|1879|с=I—VIII}}{{sfn|Пашков|1956|с=10—11}}.

Работы И. И. Захарова по маньчжурскому, помимо предисловия к словарю в упомянутом выше сборнике, переиздавались за пределами России и СССР репринтно полностью: словарь — в 1939 году в Пекине, грамматика — в 2010 году в Фолкстоне, Великобритания, в издательстве {{нп4|Global Oriental|Global Oriental|en|Global Oriental}} ({{ISBN|9781905246083|1905246080|9789004217843}}).

В 1911—1930 годах австрийский синолог {{не переведено 4|Зах, Эрвин Риттер фон|Эрвин фон Зах|en|Erwin von Zach}} опубликовал три статьи дополнений к словарю Захарова{{sfn|Zach|1911}}.