Участник считает, что я ненейтрален в посредничестве .

Я так не считаю, напротив я стремлюсь сохранять нейтральность в данной теме.

С другой стороны посредничество уже отняло и отнимает у меня практически всё свободное время.

В целом, посредничество работает — ФА и ЗКА разгружено от потока заявок, сыпавшихся до установления посредничества.

Но мне тяжело.

Работать в условиях постоянных сомнений в легитимности моих действий крайне непросто.

Доказывать что-то сейчас у меня нет возможности, но и необходимости такой нет: со стороны виднее и проще оценить ситуацию непредвзято.

Может быть, действительно, втянувшись в многочисленные обсуждения я потерял нейтральность.

Может быть, действительно, мне пора в отставку.

Поэтому я прошу коллег-администраторов решить, стоит ли мне быть посредником или нет.

Если нет — я с изрядной долей облегчения сложу с себя эту обязанность.

-- 10:58, 29 мая 2011 (UTC) Добавлю ещё пару слов о своей компетенции как посредника.

Я не являюсь специалистом в профильной для данного посредничества теме философии и методологии науки.

У меня есть философское образование, но мои профессиональные интересы лежат в в иной плоскости — социальной и политической философии, философской антропологии, философии визуального и теории образа.

Моё знакомство с темой философии науки ограничивается полученным мною образованием в рамках годового курса философии науки на философском факультете РГГУ, общей философской эрудицией и некоторым самостоятельным интересом.

Я знаком с некоторыми основными и наиболее известными работами по теме, но и только.

Если найдётся посредник с более профильным, чем у меня образованием, я и без всякого консенсуса немедленно и с радостью откажусь от участия в посредничестве в его пользу.-- 11:16, 29 мая 2011 (UTC) Ещё пару слов о расстановке сил в конфликте.

(Много букв, кому не интересно, абзац можно не читать).

В конфликте принимают участие по меньшей мере три группы участников.

Сторонники отдельных маргинальных теорий, сторонники радикального научного скептицизма и участники, которых я бы охарактеризовал как антифундаменталисты.

Ситуация отражает существующий в настоящий момент в реальном мире конфликт между 1)сторонниками набравшей в 60-70 годы популярность паранаукой и альтернативными направлениями мысли, 2)реакцией на это части научного сообщества (гл. образом представителей естественных наук) и организационно оформленных в организации научных скептиков, придерживающихся по преимуществу позиции критического рационализма и скептицизма.

3)С третьей стороны - сторонники распространённых в философии науки других позиций, в частности особо популярного постпозитивизма, связанного с именами таких авторов как Кун, Лакатос, Полани, Тулмин и др.

В академической философии науки господство приобрел именно постпозитивизм, а скептицизм — это обычно позиция самих представителей естественных наук.

Между ними существует идеологический и философский конфликт.

Этим трем позициям характерны свои отношения к такой проблеме как псевдонаука.

1)Сторонники альтернативных теорий защищают свои теории и выступают против обвинения их пседонаучности.

2)Ученые-естественники (среди которых распространён скептицизм) напротив всячески пытаются заклеймить такие теории как псевдонаучные и оградить науку от их влияния.

3)Постпозитивисты же подвергают сомнению саму возможность демаркации науки и псевдонауки и ставят под сомнение термин «псевдонаука».

В википедийном конфликте я стараюсь не занимать ни одну из точек зрения.

При этом в вопросе, относящемся напрямую к области науки я считаю, что приоритет должен отдаваться сторонникам строго-научной точки зрения.

В вопросе же философских характеристик — философам, в частности распространённому в ней сомнению в философской и логической фундированности термина «псевдонаука».

Отсюда, видимо, и обвинения меня в ненейтральности.

Q Valda, сторонник научного скептицизма, стремится в философской стороне дела опираться на научный скептицизм.

Я же стремлюсь (именно в философской стороне вопроса) учитывать и другие, более распространённые в философии науки методологические позиции.

При этом я стараюсь в рамках посредничества показать, что позиций много, а не одна и в частности научный скептицизм не должен безраздельно господствовать в Википедии.

Я полагаю, что такая моя позиция как посредника по существу нейтральна, так как связана с попыткой отражения всех академически-значимых точек зрения, а не только одной, скептической.-- 11:45, 29 мая 2011 (UTC) Прошу также дать возможность участнику высказаться в этой теме несмотря на имеющиеся ограничения АК, поскольку вопрос прямо касается его мнения.

Впрочем оно изложено ещё -- 11:19, 29 мая 2011 (UTC) Я могу сказать что Abiyoyo ведёт основную работу, пытаясь согласовывать противоположные мнения и подводить итоги.

Кроме того было уже несколько обращениё к администраторам с просьбой включиться в посредничество дополнительно для охвата ряда тематик, потому что НЕАК разрастается.

Отстранение Abiyoyo было бы крайне неконструктивно.

Лучше бы кто-нибудь ещё записался в посредники 15:32, 29 мая 2011 (UTC)

Дорогие администраторы!

Я прошу одной минуты вашего внимания.

Могу сказать, что мы уже достаточно далеко продвинулись во взаимопонимании и конфликт частично погашен (тьфу-тьфу).

Стороны не сошлись во мнениях и сойтись не могли, т.к. их взгляды во многом противоположны, но ведут дискуссию взаимоуважительно и терпеливо.

Это уже немало.

Psychiatrick, участник которому я помогаю дважды сумел проявить настоящее благородство - в первый раз, сорвавшись, он сам на себя наложил наказание - три недели не-писания в вики и выдержал его безупречно.

Я, впрочем, сама попросила его вернуться ранее, т.к. удалось достать чрезвычайно редкий материал и нужна была помощь специалиста.

Второй раз - несколько резко высказавшись на мой счет, он прилюдно извинился.

Согласитесь, так может не всякий, подобное достойно всяческого уважения.

Сейчас мы подошли к самому тяжелому моменту, из-за которого и был начат когда-то иск в АК.

Никто из нас не железный, и дискуссия обоих оппонентов именно сейчас рискует вновь перейти в обостренную стадию.

Очень и очень вас прошу - ради погашения конфликта, чтобы никто из них двоих не ушел с тяжелой обидой в душе прошу вас - что бы ни случилось, немедленно дать знать работающему со мной арбитру Levg и по возможности мне, ручаюсь - с ним вдвоем мы сможем справиться, как бы ни повернулось дело.

Заранее благодарю за понимание.

-- 00:22, 2 мая 2011 (UTC) ...чтобы никто из них двоих не ушел с тяжелой обидой...--Zoe 00:22, 2 мая 2011 (UTC) Как мне видится - предотвращение санкций к одному из участников в случае обращения другого к администратору, который не в курсе.

Описательная часть, тем не менее, огорчает донельзя в части интерпретации событий.

-- 06:34, 2 мая 2011 (UTC) Виктория - билингва как и я, чутье нас в таких случаях подводит нечасто - помните как я настаивала, что пока не дочитаю от корки до корки с места не сдвинусь.

Вы, Psychiatrick, также верно ;-) настаивали, чтобы я раздобыла книгу Колуччи любым способом, при том, что я торопилась решить на чистой Инет-основе.

Теперь вопрос решен раз и навсегда.

Урегулировать то, что было, можно и нужно, давайте только вначале обсудим письмами, ОК?

С Викторией хотелось, чтобы вы все-таки помирились.

Очень хотелось бы.

Alex Spade удалил номинированный мною (главным образом по причине неясного охвата и неясной завершенности) .

Но он параллельно удалил и , сославшись на то что не критериев включения, на что есть существенные возражения как минимум у двух редакторов.

Например, между Мэттью Шепардом и Брендоном Тиной есть прямая связь именно как жертв преступлений против ненависти, более того, этот момент является единственно значимым для биографии этих людей.

О несогласии с я уведомил Alex Spade и попросил восстановить Категорию с последующим обсуждением удаления.

Однако Администратор проигнорировал просьбу в довольно невежливой форме, а на указание на нарушение им правил быстрого удаления, сослался на якобы какое-то решение АК.

Зачем тогда вообще написаны правила?

Я конечно уже понял, что хамство в общении между участниками это норма в Википедии , но такое поведение со стороны администратора считаю недопустимым.

Такая атмосфера в Википедии меня демотивировала и я решил уйти из проекта, о чём сообщил на своей странице и указал причину.

Какое же было моё удивление, когда Alex Spade посчитал это оскорблением и начал откаты на моей странице , да ещё и с обвинением меня в нарушении правил.

Я имею небольшую надежду, что всё-таки делаю из мухи слона и некорректность действий Alex Spade является его частным случаем.

Прошу кого-нибуть из администраторов восстановить категорию и попросить Alex Spade изменить манеру общения.

10:44, 31 мая 2011 (UTC) Уважаемы администраторы, поскольку Alex Spade в ходе дальнейшего общения отказался что либо исправлять, считая себе во всём правым, а участвовать в проекте я всё-таки желание имею, то я удалил конфликтный шаблон со своей страницы в порядке доброй воли.

Но я прошу переподвести итог по категории (с чем согласился Alex Spade), для чего я опубликовал соответствующую аргументацию 08:46, 3 июня 2011 (UTC)

Администратором была наложена на меня блокировка в связи с обсуждением значимости статьи Блантер, Ярослав Михайлович.

Carn объяснил свое действие так: "Вас предупреждали о недопустимости бесконечного повторения вопросов без учёта ответов", наложив блокировку за ВП:НЕСЛЫШУ сроком на 1 день.

Он привел на моей СО несколько диффов, обосновывая свое решение.

Однако при этом им почему-то были пропущены мои слова в обсуждении статьи, а именно: "Впрочем, думаю, номинацию можно закрывать..." и далее по тексту.

Т.е. я признал, что мои аргументы не воздействуют на оппонентов и что тему можно закрыть.

После чего оставил лишь два коротких сообщения (в одном диффе) с разъяснением моей позиции , после чего сообщений не оставлял, так как все, фактически, уже было сказано.

После чего фактически через два с половиной часа (!) был заблокирован администратором Carn на один день (!) для, как он обозначил, "предотвращения подобного".

Что именно этим действием предотвратил Carn, учитывая, что я за три часа до того написал о закрытии темы - совершенно неясно.

Кроме самой блокировки неясен и ее срок - 1 день, хотя уже и неважно.

К тому же мне не ясно, что Carn называет ВП:НЕСЛЫШУ.

Я прекрасно понимаю аргументы оппонентов - и лишь фактически отвечал, что с ними не согласен.

Следуя логике Carn, для соблюдения ВП:НЕСЛЫШУ я должен был согласиться и принять аргументы - так я и до сих пор считаю подход неверным - другое дело, что мою точку зрения не поддержали.

В общем, весьма странные действия Carn по всем пунктам.

В связи с этим прошу: признать блокировку наложенной ошибочно, удалить запись о блокировке из моего лога блокировок или (в случае технической невозможности первого) оставить в данной теме на моей СО сообщение об ошибочности блокировки; предупредить администратора Carn о недопустимости подобных действий.

P.S. Я оставил на своей СО предложение Carn самому осуществить вышеуказанные действия, однако оно было проигнорировано, хотя участником совершались действия в Википедии.

Прошу рассмотреть легитимность присвоения статуса автопатрулируемого участнику и поведение администратора Николая Путина в рамках заявки на предмет соответствия правилам.

Заявка на текущий момент располагается .

Лично у меня вызывает вопросы как объективность присвоения статуса так и сопровождавшие это комментарии.

К участнику Venerable имеются вполне свежие претензии, аналогичные которым, если посмотреть историю СО, уже высказывались ранее и почему-то были повторены: Отдельно остановлюсь на мае.

После того как участник 12 мая получает 2-недельную блокировку, 13 мая администратор оставляет сообщение о нарушении авторских прав в статье Мен де Биран, Франсуа Пьер Гонтье, сопровождая пояснением «аналогичное нарушение АП было и в других статьях.

Где-то я убрал.

Где-то не успел.».

А уже через 3 дня (!) после возвращения из блокировки, участник подаёт заявку на ЗСАП.

Первое, что меня удивило в решении по заявке, это его скорость — уже через сутки, что, учитывая всё вышеперечисленное, является несколько поспешным.

Второе, что меня смутило, это способ вынесения решения — получается, что Николай Путин, сделал вывод о том, что участник больше не совершает сомнительных правок по четырём (!) дням его деятельности (считая от выхода из блокировки).

Это не смотря на то, что нарушения одного характера у участника Venerable были уже неоднократно, и о них ему сообщалось.

Я, не согласный с подобным присвоением, решил его оспорить на странице ЗСАП.

Мне непонятна реакция Николая Путина: судя по декларируемым им заявлениям, он считает заголовок раздела своей личной репликой и своей личной собственностью и называет изменение «Итог» → «Оспоренный итог» недопустимым, и даже находящимся «за гранью здравого смысла» («А вот править чужие реплики не надо, хорошо?», «Повторное изменение чужой реплики после указания на недопустимость подобного — уже за гранью здравого смысла.» — именно про заголовок), при этом заявляя о неких закрывающих на подобные изменения свои глаза администраторах.

Честно говоря для меня оказались неожиданными подобными декларации, я с удивлением узнал, что изменение «Итог» → «Оспоренный итог» является нарушением, и я считаю подобные утверждения доведением до абсурда.

Но даже если на долю секунды допустить, что Википедия всё же стала фашистской и правка заголовков разделов была запрещена, то тогда меня удивляет непоследовательность администратора: он считает нарушением НДА изменение заголовка, а многократно повторяющиеся нарушения участника Venerable он ничем плохим не считает и даже задаёт странный вопрос, какие могут быть основания для оспаривания.

Он же считает возможным подтверждать оспоренный свой же итог.

Прошу других администраторов высказать своё мнение по ситуации.

Имею вопрос по поводу административных действий участника на КИС в отношении этой статьи – 2,8 cm schwere Panzerbüchse 41.

Правомерно ли присвоение статуса избранной, статье нарушающий ?

Замечу, что в обсуждении не раз высказывались замечания по поводу названия.

Номинатор не привёл каких-либо доказательств подтверждающих преобладание данного названия в русскоязычных АИ, да и вообще источников, просто подтверждающих название.

И вот, прочтя обсуждение администратор присваивает статус…Задумываюсь, имеет ли смысл делать какие-нибудь замечания на КИС, если это не на что не влияет, и даже в случае нарушения правил администратор эти замечания игнорирует.

Создан (пока отключен), позволяющий запретить загрузку файлов участникам, входящим в группу Загружающие, но систематически нарушающим .

13:01, 15 мая 2011 (UTC) В свете повторной проверки планируется заблокировать данного пользователя за доведение до абсурда и/или подрыв функциональности (хотя при необходимости и отсутствии нарушений позволяют создавать доп.учётки - но не в таком же количестве).

Также различными предупреждениями пестрят страницы обсуждений его прочих записей.

07:48, 15 мая 2011 (UTC) По итогу заявки боту были вручены флаги бота и администратора.

Ботовод Alex Smotrov будет заниматься блокировкой открытых прокси.

Заявка была подана в связи с неактивностью WindAdminBot.

-- 18:57, 11 мая 2011 (UTC)  Я заблокировал участника на 1 день; обсуждение на СО участника не убедило меня, что участник готов к конструктивному обсуждению — но если кто-то из администраторов посчитает иначе, я не возражаю против разблокировки.

Пять дней назад я оставил на по поводу неэтичного поведения участника, но запрос до сих пор остается без ответа.

Я понимаю, что все заняты, но около двадцати более поздних запросов все же обработаны.

Мне кажется, пять дней - это всё-таки многовато.

Может быть, кто-то найдет время посмотреть?


Далее последовала роль жиголо в комедии «Свободные лодыжки» () (1926), пьеса имела большой успех, игру Осгуда хвалили критики, а Бертон Дэвис из "Morning Telegraph" даже написал, что Осгуд и «заставляли зрителей держаться за бока каждую минуту, когда они были на сцене».

За 1926 год Перкинс успел сыграть на Бродвее ещё и в «Скажи это цветами» (), ему досталась роль «испуганного и взбешенного любовника» главной героини.

В каждой рецензии критиков отмечалась отличная игра Перкинса.

Следом Осгуд опять снялся в фильме Таттла «».

На этот раз это была комедия действие которой происходит в малоприличном нью-йоркском пансионе.

Перкинс играл бедного торговца Лема Вудраффа, даже в титрах фильма о его персонаже было сказано: «Лем Вудрафф — это человек, который потратил шесть месяцев на лечение галитоза только для того, чтобы понять, что он всё равно не пользуется популярностью».

В наше время этот фильм является самым доступным из немых фильмов Осгуда.

Вернувшись на Бродвей в 1927 году, Перкинс добился своего первого большого успеха в драме «Орёл расправил крылья» (), в которой он исполнил главную роль.

Сыграв коварного секретаря, который перехитрил своего босса, влиятельного промышленника, Перкинс получил похвалу от газеты "Variety".

Критики писали, что Осгуд украл шоу исключительно благодаря силе своей личности.

Продюсер постановки говорил: «Хотя пьеса прошла не так хорошо, как я надеялся, она была достаточно тревожной, чтобы побудить нескольких чиновников Государственного департамента приехать в Нью-Йорк для её изучения».

В апреле группа DEVGRU начала более специализированные учения на копии Вазиристан-хавели площадью один акр, построенной в лагере Альфа — ограниченной части военной базы Баграм в Афганистане.

29 апреля в 08:20 Обама провёл совещание с Бреннаном, Томасом Донильоном и другими советниками по вопросам национальной безопасности в дипломатическом кабинете в Белом доме и дал окончательный приказ об атаке на дом в Абботтабаде.

Атака была перенесена на один день из-за пасмурной погоды.Министерство иностранных дел Пакистана выразило «глубокую озабоченность» о «несанкционированных односторонних действиях» США.

Бывший президент Пакистана Первез Мушарраф заявил, что операция была «нарушением суверенитета страны».

По словам бывшего западногерманского канцлера Гельмута Шмидта, «это было совершенно явным нарушением международного права».

Однако, профессор школы права Университета Дьюка Скотт Силлиман заявил, что международное право о вооружённых конфликтах и Устав ООН позволяют иностранному правительству проводить военную операцию на территории другой страны, если эта страна сама не способна и не готова разбираться с проблемой.

Джон Беллингер заявил, что такой вывод был оправдан «озабоченностями по поводу тесных связей между спецслужбами Пакистана и Талибаном и тем фактом, что бен Ладен был в доме, на улице прямо по дороге от пакистанской военной базы».

Нави Пиллэй — верховный комиссар ООН по правам человека — попросила американское правительство объяснить, действовали ли американские силы на законных основаниях при убийстве бен Ладена.

Существует классификация по "Howard & Moore" (4 редакция — 2013), отличающаяся от системы Клементса выделением самостоятельных отрядов трёхпёрсткообразные (Turniciformes), удодообразные (Upupiformes) и Bucerotiformes.

В последние два десятилетия систематика и филогения птиц были значительно пересмотрены с широким внедрением различных методов молекулярного анализа.

Первой классификацией птиц, основывающейся на использовании молекулярных биохимических данных, была классификация, построенная на сравнительном анализе данных ДНК-ДНК-гибридизации, которая была создана американцами Чарлзом Сибли и Джоном Алквистом в 1970-х годах.

В 1990 году авторами была опубликована работа «Филогения и классификация птиц» ("Phylogeny and Classification of Birds"), посвящённая филогении и эволюции птиц на основе ДНК-ДНК-гибридизации.

Однако классификация Сибли — Алквиста не стала общепринятой, морально устарев уже на момент своей публикации.

В последующие два десятилетия появился ряд работ со своими вариантами молекулярной филогении птиц.

На сегодняшний день имеется целый ряд схем филогении современных птиц, полученных по результатам различных молекулярных и генетических исследований.

Многие выводы на основании их результатов согласуются с морфологическими и биогеографическими данными, а некоторые противоречат им. Филогении и классификации на основе результатов этих исследований, в зависимости от выбранных методик и маркеров, часто противоречат и друг другу (например, "Hackett et al. ", 2008;

Преимущественно это связано с несовершенством применяемых методик и трактовок их результатов, конкуренцией научных школ, ошибками в выборе маркеров и т. п..

Последний обширный молекулярный анализ филогении птиц "Prum et al".


Марк Фрешетт родился 4 декабря 1947 года в городе Фэрфилд, штат Коннектикут в семье франкоканадского происхождения.

В начале 1960-х потеряв интерес к учебе, Марк из-за неуспеваемости и хронических прогулов бросил школу, после чего переехал в Нью-Йорк, где освоил профессию столяра и женился на девушке, которая родила ему ребенка.

В 1966 году он вместе с женой переехал в Бостон, штат Массачусетс.

Фрешетт остановился в районе со сравнительно низким уровнем жизни под названием , имевшим репутацию «гетто», населённым  — в основном афроамериканцами.

Вскоре после переезда он примкнул к одной из самых известных в США на тот момент коммун под названием «Fort Hill Community», которую основал в 1966 году американский музыкант и писатель , которая имела много общих черт с деструктивной сектой преступника Чарльза Мэнсона и которой была посвящена обширная статья в журнале Rolling Stone в 1971 году.

В 1968 году Марк Фрешетт был замечен на одной из улиц Бостона кастинг-директором фильма Забриски-пойнт в ходе ссоры с другими жителями города, во время которой он демонстрировал агрессивное поведение и черты импульсивности.

В ходе разговора с кастинг-директором фильма, Фрешетт продемонстрировал восприятие и поведение, прямо противоречащие тем, которые господствовали в тот период в обществе, благодаря чему ему было предложено пройти пробы на главную роль в фильме, которая впоследствии досталась ему.

Несмотря на то, что «Забриски-пойнт» не имел коммерческого успеха и провалился в прокате, Фрешетт получил известность и в последующие годы исполнил роли в фильмах «Люди против», «Большая черная свинья», а также принял вместе с создателями фильма «Забриски-пойнт» участие в ток-шоу «Шоу Дика Кэвитта» и Шоу Мерва Гриффина.

Однако и испытывая проблемы социальной приемлемости Марк Фрешетт попал под влияние Мела Лаймана, развелся с женой, пожертвовал свой гонорар за участие в фильме «Забриски-пойнт» на сумму 60 000 долларов коммуне Мела Лаймана и начал вести деструктивный образ жизни.

В конце августа 1973 года Фрешетт совместно с другими членами коммуны «Fort Hill Community» — Кристофером Тейном и Шелдоном Бернхардом совершил попытку ограбления банка Merchants New England в Роксбери, в результате которой Тейн был убит, а Марк Фрешетт и Бернахард были арестованы.

В ходе судебного процесса Фрешетт и Бернахрд были признаны виновными и получили в качестве наказания 15 лет лишения свободы с правом подачи ходатайства условно-досрочного освобождения по отбытии 6 лет заключения.

После осуждения Фрешетт был этапирован для отбытия наказания в тюрьму «Massachusetts Correctional Institution», расположенную в округе Норфолк, штат Массачусетс.

27 сентября 1975 года во время занятий тяжелой атлетикой без подстраховщика в спортзале тюремного учреждения актер уронил штангу себе на грудь и погиб от удушья.

Во время расследования было установлено что в течение последних месяцев перед смертью Марк Фрешетт страдал от депрессии, у него был выявлен ряд эндокринных расстройств, снижение аппетита и он находился в подавленном психическом состоянии, но в то же время было отмечено, что актер состоял в дружеских отношениях с большей частью заключенных, не имел врагов и характеризовался администрацией тюрьмы крайне положительно.

Так как следов борьбы на месте смерти актера найдено не было, инцидент был впоследствии признан несчастным случаем.


The Mind — карточная игра, разработанная и опубликованная в 2018 году издательством .

Игра была одной из трёх игр, номинированных на премию Spiel des Jahres (Игра года) в 2018 году.

Автором игры является дизайнер игр .

По его словам, идея этой игры пришла ему давно, но он вначале относился к ней скептически.

Летом 2016 года он опробовал идею игры со своим зятем, раздав каждому по 15 карт (из колоды, состоящей из 100 карт).

Они разыграли эти карты без ошибки с первого раза.

На окончательную разработку игры ушло около недели.

Игра была опубликована в январе 2018 года издательством для выставки Spielwarenmesse International Toyfairn Nürnberg.

Игра первоначально вышла на немецком языке с английским названием: the mind по-английски «разум».

Иллюстрировал игру Оливер Фройденрайх.

Игру часто сравнивают с игрой того же издательства, разработанной в 2015 году.

У этой игры похожие правила, и она тоже является кооперативной.

Но Вольфганг Варш говорит, что он не играл в The Game, когда придумывал The Mind.

Игра была номинирована на премию Spiel des Jahres (Игра года) в 2018 году.

Жюри конкурса отметило следующее: Как это может работать? — вопрос, который задаёт себе каждый перед своей первой игрой «The Mind».

Но на удивление это работает!

Без слов или жестов команде удается выполнить общую задачу.

The Mind получила премию Beeple в 2018 году а также другие премии.


Катастрофа Boeing 737 в Буэнос-Айресе — крупная авиационная катастрофа, произошедшая во вторник 31 августа 1999 года.

Авиалайнер Boeing 737-204C авиакомпании Líneas Aéreas Privadas Argentinas (LAPA) выполнял внутренний рейс MJ3142 по маршруту Буэнос-Айрес—Кордова, но при вылете из аэропорта Буэнос-Айреса выкатился за пределы взлётной полосы и врезался в газораспределительную станцию.

Из находившихся на его борту 103 человек (98 пассажиров и 5 членов экипажа) погибли 63 (по другим данным — 64), а также 2 человека в сбитых автомобилях.

Это вторая крупнейшая авиакатастрофа в истории Аргентины (после катастрофы DC-6 под Пардо).

В 1990-х годах частная авиакомпания-лоукостер LAPA была крупным игроком на рынке авиаперевозок в Аргентине и к концу десятилетия перевозила не менее 30% от общего числа авиапассажиров на внутренних линиях, тем самым сумев нарушить монополию национальной авиакомпании Аргентины Aerolíneas Argentinas и её дочерней Austral Líneas Aéreas.

При этом рост LAPA происходил почти в геометрической прогрессии — в феврале 1993 года в её авиапарке появился первый Boeing 737, а в сентябре 1995 года (прямо с завода) поступил первый Boeing 757.

Кроме того, авиакомпания стала первым латиноамериканским оператором Boeing 737-700, а в 1999 году её авиапарк включал в себя 14 Boeing 737-200, 4 Boeing 737-700, 2 Boeing 757 и 1 Boeing 767.

Но столь быстрый рост объяснялся низкими ценами на авиабилеты в условиях тотальной экономии, в том числе: авиалайнеры не проходили плановые проверки должным образом, а обучение пилотов выполнялось с нарушениями, включая отсутствие необходимого числа тренажёров и непереведённые с английского языка инструкции, хотя многие им не владели.

В результате пилоты летали на заведомо неисправных самолётах и со временем привыкли не обращать внимания на различные сигналы предупреждений.

Boeing 737-204C (регистрационный номер LV-WRZ, заводской 20389, серийный 251) был выпущен в 1970 году (первый полёт совершил 14 апреля).

Оснащён двумя турбореактивными двигателями Pratt & Whitney JT8D-9A. Эксплуатировался авиакомпаниями: 21 декабря 1996 года был куплен авиакомпанией Líneas Aéreas Privadas Argentinas (LAPA) и получил бортовой номер LV-WRZ.

На день катастрофы 29-летний авиалайнер совершил 41 851 цикл «взлёт-посадка» и налетал 67 864 часа.


«Видеомания» — мультиплатформенное видеоприложение к журналу о компьютерных играх «Игромания».

Её созданием занималась FXA Studio во главе с Антоном Логвиновым.

Помимо материалов для диска, FXA Studio также делала видео для сайта «Игромании».

Материалы «Видеомании» озвучивают профессиональные актёры и дикторы, в том числе Борис Репетур, ведущий телепередачи «От винта!», выходившей на ТВ с 1994 по 1998 год и, с 2013 года, Сергей Чихачёв, один из авторов «От винта!».

С января 2007 года старые выпуски «От винта!» также можно найти на дисках «Видеомании».

«Видеомания» охватывает не только индустрию ПК, но и уделяет повышенное внимание игровым консолям (таким, как PlayStation, Xbox и другим); затрагивает те темы, которым в основном журнале не хватает места и воплощает те идеи, которые в бумажном формате сложно представить.Из слов Антона Логвинова, продюсера видеонаправления журнала «Игромания» в сюжете, посвященному годовщине «Видеомании»: Идея «Видеомании» пробивалась несколько лет.

Антон Логвинов, ныне продюсер видеонаправления, был обычным автором, который вёл некоторые рубрики журнала и чисто ради удовольствия создавал вступительные ролики для CD журнала.

Это были фактические маленькие музыкальные клипы по свежим играм (некоторые из них можно посмотреть на YouTube-странице FXA Studio).

Идея «Видеомании» появилась в 2002 году.

Но очень долгое время проекту не давали «зелёный свет».

"«В „Техномире“ в „Видеоманию“ вообще никто не верил.

По его мнению, основанному на «Иоакимовской летописи», варяг Рюрик происходил от норманнского князя, правящего в Финляндии, и дочери славянского старейшины Гостомысла.

В начале XIX века Н. М. Карамзин, опираясь на критический анализ летописных известий, сделанный А. Л. Шлёцером, сформулировал концепцию создания древнерусской «монархии» варягами-скандинавами во главе с Рюриком, который был приглашён новгородским старейшиной Гостомыслом для управления славянскими и финскими племенами.

Построение Карамзина преобладало до середины XIX века.

В свою очередь, под влиянием трудов И. Ф. Г. Эверса С. М. Соловьев, признавая происхождение первых князей и дружины норманским, в целом оценивал их влияние как незначительное.

В середине XIX века в рамках славянофильского направления исторической науки усилились антинорманские тенденции.

Двумя виднейшими представителями антинорманизма XIX века были С. А. Гедеонов и Д. И. Иловайский.

Гедеонов вновь поставил во главу угла вопрос об этнической природе варягов и руси.

Он утверждал, что эти термины, а также имена первых русских князей (Рюрика, Олега, Игоря) происходят из прибалтийско-славянских языков, что, по его мнению, доказывало славянскую природу древнерусской государственности.

Русов он считал балтийскими славянами — ободритами.

Однако предложенная им этимология была тогда же отвергнута языковедами.

Вместе с тем его критика взглядов «норманистов» побудила их интенсифицировать поиски и исследование новых источников по «варяжскому вопросу».

Известны документы, упоминающие манихейство в Египте в VI—VII веках, однако они не позволяют составить целостную картину.

Вероятно, после гонений Юстиниана манихеев в Египте осталось очень немного.

Однако в ранний исламский период манихейство пережило там свой последний расцвет, и выходец из Египта в правление халифа аль Мансура (754—775) возглавил манихейскую общину в Месопотамии.Несмотря на доминирующий тезис об однородности манихейского движения, рядом исследователей предпринимаются попытки выявить его отличия в латинской части римской Африки.

В Северную Африку манихейство пришло из Египта.

Согласно мнению известного исследователя раннего христианства , манихейство наряду с донатизмом и кафолической ортодоксией было одним из основных религиозных учений в римской Северной Африке.

Острая борьба между ними продолжалась до 411 года, когда Карфагенский собор, созванный по инициативе императора Гонория и прошедший под председательством трибуна окончательно осудил донатизм.

Победа ортодоксии над манихейством произошла благодаря усилиям друга Маркеллина, епископа Гиппонского Аврелия Августина.

По мнению Френда, манихейство заняло место гностицизма, чей расцвет в Африке пришёлся на 190—220 годы, став религией романизированного образованного городского меньшинства.

Манихейство, видимо, появилось в столице Африки Карфагене не позднее, чем через 20 лет после смерти Мани.

Основным источником сведений о манихействе в этом регионе являются произведения выдающегося христианского богослова Аврелия Августина (354—430), в юности несколько лет являвшегося приверженцем этой религии.

Помимо этого сохранилось произведение «Capitula de christiana fide et ueritate» епископа манихеев Фавста Милевийского, с которым Августин вёл полемику, а также ученика Августина Эводия Узальского.

Я была пассажиром на борту собственной жизни.

Ванна была завалена использованными шприцами, а в воздухе висел тонкий аромат несвежих сигарет».

Однако актёры и режиссёры, которые знали Лордс по съёмкам, впоследствии отмечали, что актриса никогда не употребляла наркотики на съёмках и не просто полностью осознавала происходящее, но и старалась держать сам процесс съёмок под собственным контролем.

Режиссёры Джером Теннер () и Майк Карпентер вспоминали, что Трэйси не любила, когда ей указывают, что делать и как делать на съёмочной площадке.

Карпентер вспоминал: «Она говорила: „Никто не будет указывать мне, как трахаться“».

В одном из ранних интервью, которое было взято в 1985 году, Трейси на вопрос «что тебе больше всего не нравится в порнофильмах» дала такой ответ: «Иногда среди режиссёров встречается много придурков.

Ты приходишь на съёмочную площадку, и они говорят тебе, как трахаться.

Они говорят тебе, когда кричать.

Ближе к 1960-м годам сотрудничество с Фрэнком Синатрой дало Мартину возможность показать себя в качестве певца, а такие песни, как «If», «You Belong To Me», «Love Me, Love Me», «That’s Amore», «I’d Cry Like Baby», «Sway», «Memories Are Made Of This», «Innamorata», «Angel Baby», «Dream A little Dream Of Me» и другие, сделали певца известной личностью и исполнителем XX века.

Как и Синатра, он не умел читать ноты, но записал при этом более 600 песен и 100 альбомов (11 из них имели золотой статус).

В 1964 году его хит «Everybody Loves Somebody» вытеснил с первого места в хит-параде США песню группы The Beatles «A Hard Day’s Night».

А песня (Сэмми Кан/Джимми Ван Хэйсен), исполненная Мартином в фильме «Одиннадцать друзей Оушена», хотя и не стала в те годы хитом, в начале 90-х получила отклик в прессе и поп-культуре и вошла в саундтреки таких блокбастеров, как «Бронксская повесть» (1993) и «Поспешишь, людей насмешишь» (1997).

По словам автора газеты «Newsweek» Карена Шемера, старший сын Дина Мартина от второго брака, Пол (музыкант группы «Dino, Desi & Billy») гордился успехами отца и даже конкурировал с ним в британских хит-парадах.

Так что конкуренция отца и сына всегда была достаточно жёсткой.

Проверьте заархивированные версии страницы на сервисах архивирования.

Если вы нашли архивную версию мёртвой ссылки, дважды убедитесь, что источник по-прежнему подтверждает текст статьи.

Также неплохая идея — это ознакомиться с датой доступности источника (если она была указана, или поискать по истории, когда ссылка была добавлена), чтобы сравнить актуальность по времени архивной версии ссылки и версии, когда ссылка была добавлена.

Надёжными считаются следующие сервисы архивирования: Также рекомендуется проверять наличие архивной копии страницы на сайтах: Интерфейс Mementos позволяет осуществить поиск архивных версий некоторых страниц на сразу нескольких сервисах архивирования одним запросом с использованием протокола .

К сожалению, интерфейс на веб-странице Mementos удаляет любые параметры, которые включены в URL.

Если URL-адрес содержит «?», то он вряд ли будет работать должным образом при введении вручную, без изменений.

При вводе URL в интерфейс Mementos вручную, наиболее распространённое изменение — необходимость изменить «?» на «%3F».

Хотя только этого изменения не будет достаточно во всех случаях, в большинстве случаев работать оно будет.

Букмарклет в таблице ниже позволяет правильно кодировать URL-адреса таким образом, чтобы поиск работал.

Perfect Velvet () - второй студийный альбом южнокорейской гёрл-группы Red Velvet.

Он был выпущен 17 ноября 2017 года лейблом SM Entertainment.

С заглавным синглом «Peek-A-Boo».


Челлини один.

Он размышляет о своей возлюбленной и о будущем.

Ария «Une heure encore et ma belle maotresse».

Появляются Бернардино, Франческо и другие художники.

Они веселятся и вовлекают Челлини в свой круг.

Входит Асканио.

Он получил от папского казначея деньги за создание статуи Персея.

Заказчик приказал, чтобы статуя была готова к завтрашнему дню.

Челлини пересчитывает деньги.

Их слишком мало.

Возмущенные художники решают отомстить скупому казначею.

Вечером во время карнавала они будут высмеивать Бальдуччи в куплетах.

Одновременно Челлини и Асканио договариваются о том, чтобы похитить Терезу.

Как было с нею заранее условлено, друзья наденут монашеские сутаны: Челлини — белую, а Асканио — коричневую.

Художники уходят.

В таверне остаются Фьерамоска и его друг Помпео.

Они все слышали и решают воспользоваться договором Челлини и Терезы.

Фьерамоска и Помпео наденут маски и такие же костюмы как Челлини и Асканио, и сами похитят Терезу.

Фьерамоска жалуется на злую судьбу.

В Риме разгар карнавала.

Дочь папского казначея Бальдуччи Тереза в окно наблюдает за веселящейся толпой.

Бальдуччи не в духе.

Он недоволен тем, что папа пригласил в Рим флорентийского скульптора Челлини и заказал ему отливку статуи Персея.

Ведь в Риме есть свой скульптор — Фьерамоска, который справился бы не хуже с этим заказом.

Тем более, что сам Бальдуччи смотрит на Фьерамоску как на будущего зятя и прочит Терезу ему в жены.

Тереза не обращает внимания на ворчание отца, и Бальдуччи уходит.

Под окном поклонники Терезы в масках.

Они поют куплеты, и в окно влетают цветы.

В одном из букетов записка от Челлини.

Он пишет о своей любви.

Тереза и сама влюблена в молодого флорентийца.

Звучит ария Терезы «Les belles fleurs!..

Челлини входит в комнату.

Тереза радостно встречает его.

Но следом за флорентийцем пробирается Фьерамоска, который, спрятавшись, ревниво следит за объяснением влюбленных.

Он тоже любит Терезу.

Челлини прощается и уходит.

Неожиданно возвращается Бальдуччи.

В комнате дочери он застает Фьерамоску.

Бальдуччи возмущен тем, что он пытается встретиться с Терезой за его спиной.

С трудом Фьерамоска вырывается и убегает.

На утро следующего дня Тереза пришла в мастерскую Челлини, узнать о его судьбе после вчерашнего происшествия.

В мастерской уже началась работа.

Бернардино, Франческо и Асканио приступили к работе, но самого мастера еще нет.

Асканио успокаивает Терезу и развлекает её веселым пением.

Ария «Tra, la, la, la, la, la…» и дуэт «Ah, qu’est-il devenu? ou peut-il utre?».

Появляется Челлини, Тереза бросается в его объятия.

Идиллию влюбленных прерывают Бальдуччи и Фьерамоска.

Бальдуччи осыпает Челлини упреками, он категорически отказывает ему в руке дочери.

Тереза будет женой Фьерамоски, которому удалось доказать невиновность в убийстве Помпео.

Перебранку Бальдуччи и Челлини прерывает кардинал Сальванти, который прибыл осматривать статую Персея.

Узнав, что статуя еще не готова, чиновник приходит в негодование.

Он обещал папе Римскому, что статуя будет сегодня, и теперь гнев папы падет на него.

Челлини успокаивает кардинала: статуя будет готова, только взамен он просит руки Терезы.

Кардинал согласен на все и берется уговорить отца невесты.

Челлини приступает к работе.

Звучит ария — гимн творчеству «Seul pour lutter, seul avec mon courage».

Работа закончена.

Скульптор разбивает форму, и перед зрителями предстает статуя Персей — прекрасное произведение искусства.

Все поражены.

Бальдуччи согласен на брак дочери с мастером.

Кардинал соединяет руки Терезы и Бенвенуто.


После завершения политической деятельности Бьярнасон продолжает принимать активное участие в Женском освободительном движении.

В 1930 году Ингибьёрг становится председателем женской организации "Kvenfélagasambands Íslands."

Деятельность Бьярнасон часто поддаётся критике за поддержку Консервативной Партии, за создание школ домоводства.

Некоторые феминистки также не были согласны с Ингибьёрг, что женщины добились полного равенства, получив избирательное право в 1915 году.

С 1928 по 1932 год Бьярнасон работает в комитете Национального банка ("Landsbanki"), является членом Исландского совета по образованию с 1928 по 1934 год.

Бьярнасон начинает принимать активное участие в движениях за независимость женщин ещё в Исландии в 1894 году.

Ингибьёрг была избрана главой комитета, который в 1930 году на собственный деньги построил Национальный госпиталь ("Landspítali") в честь победы суфражисток.

В 1922 году Бьярнасон была избрана в парламент Исландии.

В 1924 году Ингибьёрг становится членом Консервативной партии Исландии ("Íhaldsflokkurinn"), и остаётся в партии до 1927 года.

Ингибьёрг Бьярнасон родилась 14 декабря 1867 года в городе Тингейри, одна из пяти детей купца Хакона Бьярнасона и Йоханны Кристины Торисдоттир (Þorleifsdóttir).

После смерти отца Ингибьёрг едет в Рейкьявик, где поступает в Женский колледж ("Kvennaskólinn") После окончания колледжа в 1882 году переезжает в Данию, занимается там гимнастикой, и становится при этом первой исландской гимнасткой.

Ингибьёрг возвращается в Рейкьявик, и с 1893 года девушка работает тренером по гимнастике в одной из школ.

В 1902 году Бьярнасон устраивается учителем в Женский колледж, и четыре года спустя становится директором колледжа.

Эту должность Ингибьёрг Бьярнасон занимает до конца жизни.


Для передаваемых пакетов в сети разработан собственный формат, гибко реализующий возможность наращивания функциональности сети путём добавления дополнительной служебной информации.

Запросы и списки id ключевых слов пересылаются на концентраторы по UDP.I2P — форк проекта Freenet, начатый в 2003 году с целью обеспечить анонимный доступ к защищённым ресурсам, среди которых блоги (Syndie), IRC (ircProxy), электронная почта (Susimail), сервисы передачи файлов и групп новостей, шлюзы Freenet и Mnet.

Будучи основанной на SSU (Secure Semireliable UDP), имеющей функции аутентификации и управления потоком, I2P предлагает сетевой мост — т. н. I2PTunnel — обеспечивающий передачу TCP-пакетов по сети I2P, а следовательно — и средство создания защищённых туннелей к любым TCP-службам, в доступе к которым может возникнуть необходимость.

При обмене данными по I2P выполняется их многоуровневое шифрование (сквозное, чесночное, туннельное и транспортного уровня), а также криптографическая аутентификация конечных узлов.

Узлы сети I2P представлены идентификаторами, не имеющими логической связи с их реальными IP-адресами.

Клиентское программное обеспечение функционирует как маршрутизатор, записывающий в таблицу данные узлов для передачи входящего и исходящего трафика.

Передаваемый пакет проходит временные односторонние цепочки: маршрутизаторы исходящего трафика, построенные на узле-отправителе, и маршрутизаторы входящего трафика, построенные узлом-адресатом.

Такие туннели перестраиваются каждые 10 минут.

«Исто́рия игру́шек 4» () — американский компьютерный анимационный фильм, премьера которого состоялась 20 июня 2019 года.

Этот фильм стал четвёртой частью в серии «История игрушек».

Производством занималась анимационная студия Pixar, дистрибьютором выступила компания Walt Disney Pictures.

Режиссёром стал Джош Кули.

Однако конфликт со старшим врачом вызвал напряжённые отношения с коллегами и множество трений с начальством.

Н. М. Шрейдером был даже составлен запрос в полицию о благонадёжности Гедройц, однако проверка почему-то не выявила её связей с революционными кругами{{sfn|Хохлов|2011|с=113—115}}.

Чтобы поддержать Веру Игнатьевну, дочь Ю. Ю. Клевера Мария предложила ей издать свои литературные сочинения и взялась сама оформить издание.

Подготовкой книги целиком занималась Мария, поэтому, когда Гедройц увидела уже напечатанное издание «Стихи и сказки», то была расстроена из-за неудачного подбора материала.


Оружие представляет собой магазинную винтовку с неотъёмным подствольным трубчатым магазином на 8 патронов с подачей за счёт пружины.

Запирание продольно-скользящего затвора — за счёт двух боевых упоров в передней части боевой личинки.

В закрытом положении стебель рукоятки затвора почти упирается в заднюю стенку выреза ствольной коробки, что считалось дополнительной мерой безопасности при использовании новых мощных патронов.

Ствол длиной 800 мм с четырьмя левосторонними нарезами.

Подача очередного патрона в патронник осуществляется вручную с помощью затвора, который приводит в движение качающийся лоток подавателя.

Снаряжение магазина — вручную, по одному, через окно ствольной коробки.

Общую ёмкость винтовки можно довести до десяти патронов: кроме восьми в магазине, ещё один можно вручную положить на лоток подавателя и ещё один — вложить в патронник.

Предохранительное устройство в первой модели было представлено поворотным курком (похожая система применялась в винтовке Мосина).

В модели 1893 года от предохранителя отказались вовсе, поскольку на марше винтовка всё равно переносится с заряженным магазином, но пустым патронником.

На правой стороне ствольной коробки установлена отсечка магазина.

Во «включённом» положении она препятствует подаче патронов из магазина, превращая винтовку в однозарядную.

Предполагалось, что патроны в магазине стрелок должен сохранить на критический момент боя, а до того заряжать оружие «по-старинке» вручную.

Такими устройствами оснащались многие винтовки того времени.

Однако определить наступление «критического момента» весьма непросто, и потому отсечки довольно быстро вышли из употребления.

Трубчатый подствольный магазин оказался средоточием как преимуществ, так и недостатков винтовки: с одной стороны, такая конструкция позволила создать компактную винтовку при большом боезапасе — практически вдвое больше, чем у большинства образцов своего времени; с другой, магазин приходилось дозаряжать вручную, по одному патрону, и в результате практическая скорострельность «Лебеля» уступала винтовкам с обойменным и тем более пачечным заряжанием.

Ложа винтовки — деревянная, из двух частей.

Винтовка оказалась хорошо сбалансирована и обеспечивала быструю и удобную прикладку.

Оружие комплектуется игольчатым четырёхгранным штыком (Épée-Baïonnette Modèle 1886) длиной 52 см (20 дюймов).

Форма штыка позволяет легко пробивать кожаные элементы снаряжения и толстую плотную ткань.

Во время Первой мировой войны французские солдаты называли этот штык женскими именем «Розали».

Бойцы часто укорачивали такие штыки, получая траншейный нож-стилет.

Штык крепился довольно жёстко: выступ под стволом входил в паз рукоятки, а кольцо гарды надевалось на ствол, при этом вырез кольца фиксировался на широкой мушке.

Кнопка защёлки располагалась на штыке с левой стороны под гардой.

В ходе войны производились упрощённые версии штыков — с латунными рукоятками (вместо стандартных из нейзильбера) и изменённой формой гарды.

В 1916 г. был разработан клинковый штык, обоюдоострый и слегка изогнутый, почти вдвое короче штатного.

Однако на вооружение он так и не был принят.

Прицельные приспособления состояли из открытой мушки и ступенчатого прицела, размеченного до 2000 м.

С принятием на вооружение остроконечной пули "D" установили новые прицелы, до 2400 м.

Если откинуть рамку прицела вперёд, открывается фиксированный прицел на 400 м (которым и пользовались чаще всего).

Снайперские винтовки оснащались оптическими прицелами APX обр. 1916 и 1917 с трёхкратным увеличением.

В 1884 году французский химик Поль Вьель синтезировал бездымный нитроцеллюлозный порох "Poudre B", который оказался втрое мощнее чёрного пороха того же веса, обеспечивал более стабильное сгорание с образованием значительно меньшего количества дыма и нагара, а кроме того, был менее чувствителен к влаге.

Примерно в то же время появляются винтовочные патроны с пулями с цельнометаллической оболочкой: свинцовый сердечник у них полностью покрыт медным сплавом.

Обычно это изобретение приписывается швейцарскому офицеру .

Такая конструкция не позволяет пуле плавиться в стволе и оставлять частицы свинца на нарезах, так что можно увеличить начальную скорость, а сами нарезы делать круче для повышения устойчивости пули в полёте.

В 1884 году военный министр Франции генерал Буланже приказал в сжатые сроки создать новую магазинную винтовку под патрон уменьшенного калибра с бездымным порохом.

Он назначил председателем комиссии и дал ему срок в один год.

На тот момент на вооружении французской армии состояла казнозарядная винтовка Гра, а флот располагал винтовкой с подствольным магазином.

Обе — под 11-мм патрон Гра с дымным порохом.

В первую очередь, поскольку новый мощный порох позволил перейти к меньшему калибру для улучшения баллистики, полковник Базиль Гра (вместе с подполковником Этьеном Дезалье) «обжал» 11-мм гильзу своего патрона под пулю 8 мм.

Идею подствольного магазина взяли почти без изменений от винтовки Гра-Кропачека обр. 1884.

Её механизм перезарядки для нового оружия доработали Альбер Клоз и Луи Верден в арсенале Шательро.

Полковник Боннэ, будучи вдохновлён швейцарской конструкцией Веттерли создал затвор с двумя радиальными боевыми упорами, расположенными в передней части боевой личинки.

Глава комиссии генерал Буланже предложил идею пули с плоским носиком — это было довольно распространённым решением для оружия с трубчатым магазином: поскольку в таком магазине патроны находятся друг за другом, пулей к донцу гильзы следующего, существовала опасность, что пуля при сотрясении или ударе может пробить капсюль следующего патрона.

Практическую реализацию идеи, названной Balle M («Пуля М»), осуществил подполковник Н. Лебель, начальник Армейской стрелковой школы.

Именем Лебеля назвали созданную им пулю, затем оно перешло на весь патрон (и 8-мм калибр), а в рамках комиссии — несмотря на «дружеские протесты» самого Лебеля — его именем стали называть и всю конструкцию.

Лебель, как начальник стрелковой школы, руководил армейскими испытаниями винтовки, после которых название стало уже широко распространённым (но всё же неофициальным).

Сам он заявлял, что наибольший вклад в создание винтовки внёс опытный конструктор полковник Гра.

В 1885 году первые винтовки передали на войсковые испытания, в 1887 году пехотный вариант винтовки и игольчатый штык с длиной клинка 515 мм приняли на вооружение французской армии.

В 1887 году незначительным изменениям подверглось крепление бойка, в 1893 году - увеличили прочность ствольной коробки, изменили форму боевой личинки (чтобы в случае разрыва гильзы в патроннике раскалённые газы не попали в лицо стрелку), усилили крепление прицела, ввели крюк для постановки в пирамиду, окончательно отказались от предохранителя.

Модифицированная винтовка получила обозначение Fusil M 1886 Modifié 93.

В 1898-м полковник Десалё представил новую пулю — остроконечную и со скошенной задней частью, что резко улучшило её баллистику.

Balle D стала первой в мире пулей оживальной формы.

На вооружение её приняли в 1901 году.

С тех пор в «винтовке Лебеля» практически не осталось деталей, созданных, собственно, Лебелем.

Новая пуля весила 12,8 г и позволяла (в теории) вести огонь почти на 4 километра.

Максимальную эффективную дальность стрельбы определили в 1800 м.

Более важно, что дальность прямого выстрела увеличилась примерно до 420 м.

Новая траектория пули потребовала переделки прицельных устройств.

Чтобы в подствольном магазине пуля не пробивала острым носиком капсюль следующего патрона, капсюль сделали с довольно толстой стенкой и выпуклой формы, а в донце гильзы была сделана кольцевая выточка, куда носик пули и соскальзывал с выпуклого капсюля.

Производство шло на трёх государственных оружейных заводах — в Шательро, Сент-Этьене и Тюле.

Один только арсенал в Шательро выдавал в среднем по 900 стволов в день.

Программу полного перевооружения армии новыми винтовками Франция завершила в 1889 г., производство окончательно прекратилось в 1920 году.

Для винтовок, прошедших Первую мировую войну, изношенные стволы заменяли на новые вплоть до 1930 г.

В 20-х годах на замену устаревшему патрону Лебеля были разработаны новые винтовочные боеприпасы, из которых в конечном итоге был выбран 7,5×54 мм.

Под него в 1927 г. переделали некоторое количество винтовок Лебеля, ключевым изменением стал новый рядный магазин на 5 патронов.

Карабин получил обозначение M 1886/93/27.

Однако с разработкой принципиально новой винтовки MAS-36 под этот патрон необходимость в переделке под него «Лебелей» отпала.

В 1935 г. в Тюле начали переделку винтовок в карабины Mousqueton M 1886 M93-R35.

Они использовали тот же патрон Лебеля и были полностью идентичны винтовке, за исключением укороченного до 450 мм ствола и, соответственно, укороченного подствольного магазина, который теперь вмещал только три патрона.

Карабины предназначались для кавалерийских частей в Северной Африке.

До 1940 года было переделано около 50 тысяч стволов.

В войсках это оружие подверглось критике за чрезвычайно сильную отдачу.

В 1945 году эти карабины были модифицированы для стрельбы пулей Balle N.


После экспериментов Дж. Б. Райна в течение полувека было опубликовано более ста пятидесяти отчётов о независимых исследованиях феномена.

В подавляющем большинстве случаев авторы утверждали, что действительно наблюдали эффект, который мог бы быть истолкован как психокинез, но в количественном отношении отклонения от нормы выглядели крайне незначительными.

Возникла идея применить по отношению к исследованию психокинеза тот же метод статистической обработки данных, что используется при тестировании новых лекарств.

В 1989 году психологи Дайан Феррари () из Принстонского университета и Дин Радин (, Intelligent Systems Laboratory, Conten Technology Center) разработали методику применения мета-анализа по отношению к полученным результатам опытов, позволяющую исключить элемент случайности и выявить общую для всех случаев тенденцию.

По утверждению Радина и Феррари результаты суммарной обработки данных, полученных после 2,5 миллионов вбрасываний игральных костей (с участием 2500 человек) указали на незначительное (не более 1 %), но статистически подтверждённое отклонение в результате воздействия на объект мыслью.

Этот результат, по мнению исследователей, указывал на реальность феномена психокинеза.

В опубликованном в 2006 году мета-анализе 380 исследований, в которых был обнаружен небольшой позитивный эффект воздействия мысли на генераторы случайных чисел, делается вывод о том, что существование этого эффекта не является доказанным и может быть объяснено  — типом искажения, возникающим в академических исследованиях, когда результат эксперимента влияет на решение публиковать его или нет.

Премия в один миллион долларов, объявленная фондом Джеймса Рэнди за демонстрацию любого паранормального эффекта, до сих пор (2023) никому не вручена.

В 1998 году группа парапсихологов, приватно финансируемая Институтом ноэтики, создала , который занялся мониторингом шестидесяти ГСС (генераторов случайных событий), размещённых в разных точках земного шара и производящих массированный и непрекращающийся поток (по крайней мере, теоретически) абсолютно случайных сигналов.

На сентябрь 2006 года было зафиксировано около 200 случаев аномальных отклонений потока, как правило, также не более, чем на 1 %.

Организаторы проекта «Глобальное cознание» утверждают, что подобное наблюдается в часы, когда на планете происходят массовые бедствия.

Отклонения в системе ГСС были зафиксированы в течение тех 8 часов, пока продолжалось разрушительное землетрясение на острове Ява в 2006 году, во время трагических событий в Беслане в 2004 году, а также 11 сентября 2001 года.

Аномалии ГСС происходили и перед значимыми событиями, например, в 2001 году до трагедии 11 сентября, а в 2004 году перед цунами в Индийском океане.

Однако, например, в 1999 году землетрясение в Турции, унесшее жизни около 40000 людей, не оказало никакого влияния на ГСС.

Один из критиков исследований, проводимых в рамках проекта Глобального Сознания, профессор Стэнли Джефферс из Йоркского университета в Торонто, провёл собственное исследование в сотрудничестве со специалистами "Princeton Engeneering Anomalies Research" (PEAR) и выступил с заявлением о том, что полученные в проекте результаты были неубедительны.

Он высказал предположение, что проблема находится где-то внутри самих генераторов случайных чисел; другими словами, что генерируемые последовательности в действительности не являются стопроцентно случайными.

Критики утверждают, что зафиксированные в проекте аномалии в действительности не существуют и являются плодом когнитивного искажения исследователей — склонностью к подтверждению своей точки зрения.

В 1960-х годах американский физик Гельмут Шмидт разработал новый метод тестирования микро-ПК.

Он создал аппарат, известный как "electronic coin flipper", в основу которого был заложен механизм случайного распада радиоактивных частиц, — процесса непредсказуемого и не зависящего от температурных, физических, электрических, магнитных и химических изменений в среде, а значит, практически исключающего возможность фальсификации.

Электронный «флиппер» стал прототипом (также созданного Шмидтом) «генератора случайных событий», компьютеризированного метода, который в исследованиях такого рода стал основным.

Шмидт, предлагавший испытуемым усилием мысли воздействовать на результат бросания монеты (что тут же фиксировалось аппаратом, испускавшим лучи — соответственно красные и зелёные) утверждал, что действительно наблюдал защищённый от любого постороннего воздействия феномен психокинеза.

В конце 60-х годов широкую известность приобрёл феномен Нинель Кулагиной (она же — Нелли Михайлова).

В 1968 году сделанные в СССР чёрно-белые фильмы, документировавшие эксперименты с её участием, были продемонстрированы западным экспертам и вызвали сенсацию, по крайней мере среди парапсихологов, некоторые из которых поспешили объявить, что получено решающее доказательство реальности психокинеза.

В книге "Investigating Psychics" Ларри Кеттлькамп утверждает, что способности Н. С. Кулагиной изучали 40 учёных, включая двух нобелевских лауреатов, и что она многократно демонстрировала способность приводить в движение статические объекты, менять траекторию объектов движущихся, оставлять образы на фотографических пластинах, отделять в воде желток от белка разбитого яйца и другие сверхспособности.

Утверждается, что имел место такой случай: чтобы удостовериться в том, что на эксперимент не воздействуют внешние электромагнитные силы, испытуемую помещали в металлический бокс, где она, в частности, сумела отделить меченую спичку от общей массы спичек, находившихся под стеклянным колпаком.

Возможно, самый знаменитый эксперимент с участием Кулагиной был проведен 10 марта 1970 года в ленинградской лаборатории с участием физиолога доктора Геннадия Сергеева.

Согласно сообщениям очевидцев, в ходе экспериментов, зафиксированных фотоплёнкой, Кулагина психокинетически воздействовала на сердце лягушки, отделённое от тела: сначала в обе стороны меняла пульс, потом остановила сердце.

Впоследствии отдельные исследователи и целые организации (Образовательный фонд Джеймса Рэнди, Итальянский комитет по исследованию предполагаемых паранормальных явлений, CICAP) выражали сомнения относительно качества лабораторного контроля в экспериментах с Кулагиной.

Многие практикующие фокусники выступили с заявлениями о том, что явления, демонстрировавшиеся Кулагиной, могли быть произведены методами, использующимися иллюзионистами.

В начале 1964 года Н. С. Кулагина была на обследовании в институте им. В.М. Бехтерева (у неё были неврологические проявления).

Сотрудники института провели эксперименты по наблюдению за заявленными ей ранее параспособностями, исключив возможность для Кулагиной по подсматриванию, подслушиванию и получению помощи сообщника.

О ходе экспериментов был составлен подробный отчёт на 16 страницах.

В таких строго контролируемых условиях Кулагина не сумела проявить ничего экстараординарного.

Тщательное обследование полностью развенчало нашумевшее «чудо».

Никаких чудес не было.

Был обычный обман.

Опытная аферистка в махинациях с холодильниками сумела совершить аферу и на научном поприще.

Член-корреспондент РАН А. М. Иваницкий, исследовавший феномен Кулагиной в 1960-х годах, утверждал, что Кулагина во время экспериментов пользовалась тонкими капроновыми нитями с завязанными на них узелками.

Эти нити были обнаружены на её одежде при обследовании в психиатрической клинике (нити были привязанны в области живота).

Там же был раскрыт секрет, с помощью которого Кулагина воздействовала на стрелку компаса: якобы поранив палец, она забинтовала его и спрятала под бинтом магнитную стрелку другого компаса.

Кулагина была опытной аферисткой, в частности, она была осуждена за мошенничество в г. Ленинграде.

Но даже те люди, которые знали, что Кулагина не чиста на руку, и что её много раз ловили на жульничестве, зачастую верили ей, поддавшись её харизме.

В 1930-х годах исследование психокинеза стало самой быстро развивающейся областью парапсихологии.

Однако в большинстве своём лабораторные опыты приносили противоречивые результаты.

В некоторых случаях скептики отмечали изъяны в методологии, в других — прямую фальсификацию.

Первым за последовательное изучение психокинеза взялся в 1934 году Джозеф Бэнкс Райн (1895—1980) из Университета Дьюка в Северной Каролине.

Первым в поле его наблюдения попал игрок, утверждавший, что способен усилием мысли укладывать игральные кости так, чтобы они выдавали нужные суммы и комбинации.

К 1941 году было проведено в общей сложности 651 261 выбрасываний кости.

Суммарный результат экспериментов, по утверждениям Райна, свидетельствовал о явлении влияния мысли человека на предметы, вероятность которого исчислялась одним случаем из десяти в сто пятнадцатой степени.

Дальнейшие эксперименты Райна были менее успешными.

Впоследствии, в комментарии к публикации Райна о проделанной работе его ассистент заметил, что в начале опытов результаты всегда намного лучше, чем в конце, и впоследствии эту тенденцию отмечали все исследователи феномена внечувственного восприятия.

Райн сделал вывод: наблюдаемые им случаи психокинеза (ПК) не имеют отношения к физической деятельности мозга и не могут быть объяснены известными законами физики.

Кроме того, он предположил, что два феномена — ПК и ESP (Extra Sensory Perception — внечувственное восприятие) идентичны и в какой-то мере являются продолжениями один другого.

Оба они могут регулироваться воздействием наркотиков и гипноза.

Райн считал, что феномен духовного целительства, равно как и «народная» магия также являют собой разновидности психокинеза.

После Райна эксперименты перешли в лабораторную среду.

Исследуемые явления разделились на две категории: макро-ПК и микро-ПК (слабые, не регистрируемые невооружённым глазом эффекты, требующие статистической обработки), причём именно вторая из них оказалась в центре внимания.

Термин «телекинез» впервые использовал в 1890 году русский исследователь паранормальных явлений А. Н. Аксаков.

Автор термина «психокинез» — американский автор и издатель Генри Холт (Термин появился в книге: "Henry Holt".

— 1914); популяризировал его американский парапсихолог (основатель парапсихологии) () в 1934 году.

Оба понятия в разное время описывались разными терминами: «дистанционное воздействие» (), «влияние мыслью на расстоянии» (), «прямое сознательное намерение» (), «мысль, управляющая материей» () и другими.

Первоначально термины теле- и психокинез считались синонимами, но постепенно, по мере того, как появлялись данные о том, что воздействие человеческого сознания на материальные объекты может и не ограничиваться кинетической составляющей, произошло разделение.

Психокинез — более общий термин — объединил в себе любые (макро- и микро-) явления, так или иначе связанные с воздействием мысли на материю, включая: телекинез, пиро- и криокинез, аэро- и гидрокинез, биоцелительство, телепортацию, «мыслеграфию» (thoughtography), левитацию и т. д.

В своём отчёте об исследовании феномена телепортации ("Teleportation Physics Study", 2004), подготовленного по заказу командования американских ВВС (и проводившихся в "Air Force laboratory" на базе Эдвардс ВВС США), физик Эрик Дэвис описывает телекинез как «частный случай психокинеза».

В популярной культуре, наоборот, термин телекинез получил наибольшее распространение.


Фёдор Серге́евич Бондарчу́к (род.

9 мая 1967, Москва, СССР) — советский и российский актёр, продюсер кино и телевидения, кинорежиссёр, телеведущий, создатель клипов, ресторатор.

Председатель совета директоров АО «Ленфильм».

Член Высшего совета политической партии «Единая Россия».

Сын актрисы, народной артистки РСФСР Ирины Константиновны Скобцевой и режиссёра, народного артиста СССР Сергея Фёдоровича Бондарчука.

Создатель фильмов «9 рота» (самая кассовая российская картина в прокате 2005 года, получила 7 различных кинопремий, 8 номинаций; в 2006 году выдвигалась от России на соискание награды Американской киноакадемии «Оскар» в номинации «"Лучший фильм на иностранном языке"»), дилогии «Обитаемый остров» (первая часть стала самым кассовым российским фильмом в прокате стран России и СНГ в 2009 году), масштабной военной драмы «Сталинград» (в 2013 году выдвигалась от России на соискание награды Американской киноакадемии «Оскар» в номинации «"Лучший фильм на иностранном языке"») и фантастической драмы «Притяжение», ставшей второй полностью окупившейся в прокате картиной режиссёра (после «9 роты»).

Лауреат премии ТЭФИ-2003 в категории «"Лучший ведущий развлекательной программы"» (Кресло, «СТС», 2003).

Обладатель кинопремии «Золотой орёл» (2011 год) в номинации «"Лучшая мужская роль в кино"» (фильм «Два дня»).

Председатель попечительского совета ОРКФ «Кинотавр», член Союза кинематографистов Российской Федерации, Российской академии кинематографических искусств, Национальной академии кинематографических искусств и наук России, экспертного совета Фонда кино{{sfn|Бондарчук Фёдор Сергеевич (ТАСС)}}.

Учредитель Группы компаний «Главкино».

Один из инициаторов проекта «Киносити».

Основатель кинокомпаний «Art Pictures Studio», «Art Pictures Vision», а также школы кино и телевидения «Индустрия».

Совместно с Нью-Йоркской академией киноискусства в 2012 году основал грант имени Сергея Бондарчука (финансирование обучения перспективных продюсеров кино).

В декабре 2021 года назначен генеральным продюсером «НМГ Студии», дочерней компании холдинга «Национальная Медиа Группа», специализирующейся на производстве кинофильмов и контента для интернет-платформ.

В 2001 году Фёдор Бондарчук снялся в фильме Романа Качанова «Даун Хаус».

В этой своеобразной экранизации знаменитого «Идиота» Ф. М. Достоевского Бондарчук сыграл роль князя Мышкина.

Немногим позже Бондарчук снялся в ещё одном проекте, роль в котором очень сильно отличалась от всего, что ему приходилось играть ранее — телесериале «Мужская работа» режиссёра Тиграна Кеосаяна.

В 2001 году режиссёром Валерием Рубинчиком был снят фильм «Кино про кино», за роль в котором Бондарчук получил свою первую кинопремию — «Созвездие» гильдии киноактёров.

В 2002 году на экраны вышел «В движении» Филиппа Янковского, где Фёдор Бондарчук не только сыграл одну из главных ролей, но и впервые выступил в качестве продюсера картины.

В том же 2002 году он был приглашён на телеканал «СТС» в качестве ведущего игрового шоу «Кресло», успешно начав свою телевизионную карьеру.

Подтверждением тому является вручение премии ТЭФИ в номинации «"Лучший ведущий развлекательной программы"» в 2003 году.

В это время уже ведётся активная работа над полнометражным режиссёрским дебютом Фёдора Бондарчука — фильмом «9 рота».

Изначально картина задумывалась как ремейк фильма 1959 года «Судьба человека», снятого отцом Фёдора Сергеем Бондарчуком.

История касалась чеченской войны.

Но обстоятельства сложились так, что было решено рассказать о забытых героях Афганской войны.

Сценарий фильма, по словам Бондарчука, на 60 процентов основан на реальных событиях.

Военным консультантом картины стал бывший министр обороны Павел Грачёв, который завизировал её сценарий, написав на титульном листе: "«Это будет лучший фильм об афганской войне»".

Съёмки фильма проходили в Крыму и длились 5 месяцев.

«9 рота» стала самым кассовым российским фильмом по данным проката в 2005 году.

Также картина была 8 раз номинирована и удостоена 7 кинонаград, в том числе «"За лучший режиссёрский дебют"».

«9 рота» собрала в прокате 25 млн долларов при бюджете 10 млн долларов.

Для Фёдора Бондарчука этот проект стал началом нового этапа в профессиональной деятельности.

Также в 2005 году среди вышедших на экраны актёрских работ Фёдора Бондарчука были картина «Статский советник», фильм «Мама не горюй 2», «От 180 и выше» и телепроект «Гибель империи».

В 2006 году на экраны вышел фильм Резо Гигинеишвили «ЖАRА», первый кинопроект производства компании «Art Pictures Studio» (руководство которой Бондарчук осуществляет совместно с продюсером Дмитрием Рудовским).

В нём Бондарчук выступил в качестве продюсера, а также исполнил одну из ролей.

Малобюджетный молодёжный фильм собрал в прокате $ 16,5 миллионов, став самым рентабельным российским кинопроектом года.

В том же 2006 году Фёдор Бондарчук получил от Бориса Стругацкого одобрение и права на экранизацию фантастической повести братьев Стругацких «Обитаемый остров».

Фильм снимали 222 дня, решено было разделить его на две части.

«Обитаемый остров» и «Обитаемый остров: Схватка» вышли в широкий прокат в 2009 году.

Производством и дистрибуцией картины также занималась «Art Pictures Studio».

Сам Фёдор Бондарчук предстал в проекте в качестве режиссёра, продюсера и исполнителя одной из главных ролей.

В 2007 году Бондарчук играл в фильмах: «Тиски», «Артистка», «Я остаюсь», «7 кабинок», «18-14».

В 2008—2009 годах, помимо работы над дилогией «Обитаемый остров», Бондарчук снимался в проектах «Самый лучший фильм 2» (2009) и «Адмиралъ» (2008).

В том же 2008 году началась работа над реализацией масштабного проекта по созданию крупного кинокомплекса «Главкино», открытие которого состоялось в 2012 году.

В 2010 году на экраны вышли сразу несколько фильмов с участием Фёдора Бондарчука: «Фобос.

Клуб страха», сериал «Лектор», «ПираМММида», «Про любоff», «Москва, я люблю тебя!».

В 2011 году состоялась премьера киноистории Авдотьи Смирновой «Два дня», за главную роль в которой Бондарчук впоследствии получил кинопремию «Золотой орёл».

Кроме того, он принимает участие в съёмках фильма «Свадьба по обмену» и телеэкранизации романа Михаила Булгакова «Белая гвардия», где играет роль "Шполянского".

В 2012 году в свет вышел первый проект студии «Главкино» — «Август.

Восьмого», продюсированием которого занимался Фёдор Бондарчук.

В апреле 2012 года на экраны вышла экранизация книги Бориса Акунина «Шпионский роман» — фильм «Шпион», в котором Фёдор Бондарчук исполнил одну из главных ролей.

В апреле 2012 года состоялась премьера киноальманаха «Некуда спешить», приуроченного к старту одноимённой широкомасштабной социальной кампании.

Это совместный проект Госавтоинспекции МВД России и пяти известных режиссёров российского кинематографа, в числе которых: Фёдор Бондарчук, Пётр Буслов, Владимир Котт, Александр Лунгин, Сергей Осипьян, Борис Хлебников.

Кинолента представляет собой пять новелл, каждая из которых — самостоятельный фильм.

В проекте также приняли участие звёзды российского театра и кино: Оксана Акиньшина, Людмила Аринина, Сергей Бадюк, Владимир Вдовиченков, Серафима Огарёва, Сергей Пускепалис, Ксения Раппопорт, Алиса Хазанова, Пётр Фёдоров, Мария Шалаева.

По поводу проекта Бондарчук говорил: «"Необходимо менять культуру людей, причём не с помощью формальных фраз и шаблонной агитации, а такими способами, как кино"».

В октябре 2012 года в широкий прокат вышла продюсерская работа Фёдора Бондарчука — кинопроект «ДухӀеѕs» по одноимённому роману Сергея Минаева, который стал самым кассовым российским игровым фильмом 2012 года.

В том же году завершился съёмочный период фильма «Сталинград», который стал первой русскоязычной картиной в формате «IMAX» и вышел в прокат в 2013 году.

В феврале 2012 года режиссёр картины Фёдор Бондарчук и продюсер Александр Роднянский официально объявили о начале сотрудничества с корпорацией «IMAX Filmed Entertainment», в связи с чем Грег Фостер, её президент и председатель совета директоров, сказал: «"Фёдор и Александр показали мне 15-минутный фрагмент „Сталинграда“, и я очень рад, что мы не ошиблись с выбором партнёра"».

Весной 2015 года вместе с молодым актёром Семёном Трескуновым специально для фильма «Призрак» Бондарчук исполнил жизнеутверждающую песню «Живи настоящим».

Автором песни стал известный исполнитель Вася Обломов.

По окончании учёбы во ВГИК в 1991 году Фёдор Бондарчук, его друг детства Степан Михалков и Сергей Кожевников основали первую в России частную фирму по производству видеоклипов «Art Pictures Group».

Помимо производства видеороликов, «Art Pictures Group» занималась клубными проектами, фестивалями, художественными выставками.

В 1993 году компания инициировала проект фестиваля рекламы и видеоклипов «Поколение» (1993—1998).

Видеоклипы и рекламные ролики производства «Арт Пикчерс» неоднократно становились лауреатами всероссийских и международных конкурсов, а также национальной музыкальной премии «Овация».

С момента своего основания компания произвела на свет порядка 140 рекламных роликов.

Среди клиентов «Арт Пикчерс» числятся такие бренды, как «Heinz», «Philips», «Sony», «Zikr» («Colgate total»), «Коммерсантъ», «World Class», «Pepsi» («MTV»), «СладКо», «Тюменская нефтегазовая компания» («ТНК»), «Евросеть», «Хит ФМ „107,4“», «Мосэнерго», «Внуковские авиалинии».

В 2002 году компания начала заниматься кинопроизводством.

Первыми лентами, созданными «Арт Пикчерс» совместно со студиями «Слово» и «Non-stop Production», стали: «В движении» Филиппа Янковского (7 наград, в том числе кинопремия «Ника» в категории «"Открытие года"», кинопремия «Золотой орёл» в номинации «"Лучший монтаж"»), «Гололёд» Михаила Брашинского (3 награды, в том числе награда «New Director’s Showcase Award» «Seattle International Film Festival» 2003) и «Дневник камикадзе» Дмитрия Месхиева (3 награды, в том числе «Золотой Овен» 2002 — приз «"за лучшую роль второго плана"»).

В 2006 году Бондарчук вместе с продюсером Дмитрием Рудовским реорганизовал «Art Pictures Group», переименовав её при этом в «Art Pictures Studio».

Компания, художественным руководителем и владельцем которой стал Фёдор Бондарчук, в частности, занималась продюсированием, съёмками и продвижением на рынок кинофильмов «ЖАRА», «Обитаемый остров», «Обитаемый остров: Схватка», «Два дня».

В настоящее время «Art Pictures Studio» занимается кинопроизводством, кинотеатральным прокатом, дистрибуцией кино- и видеопродукции, а также производством музыкального и рекламного видео.

В 2019 году в состав учредителей «Art Pictures Studio» вошла компания «НМГ Студия».

Доля Фёдора Бондарчука составила 50%.

К 2020 году в пакете студии более 42 полнометражных фильмов.

За всё время деятельности, «Art Pictures Studio» продала права на картины дистрибьютерам в более чем 80 стран мира, а фильмы студии собрали в прокате более $200 млн и завоевали более 50 российских и международных кинопремий.

В 2009 году Фёдор Бондарчук и Дмитрий Рудовский создают дистрибуционную компанию «Арт Пикчерс Медиа» («Art Pictures Media»), которая занимается кинотеатральной, телевизионной и DVD-дистрибуцией фильмов «Арт Пикчерс Студии», а также картин независимых западных студий.

«Арт Пикчерс Медиа» выступает в качестве дистрибьютора таких зарубежных фильмов, как «Гениальный папа» («Father of Invention», в главной роли Кевин Спейси), «Одноклассники по-итальянски» («Faceboom») и «Монах» («The Monk», в главной роли Венсан Кассель); отечественных — мультфильм «Элька», мелодрама «Зона турбулентности» (режиссёр Евгения Тирдатова).

В 2010 году на экраны вышел психологический триллер «Фобос.

Клуб страха», который стал первым фильмом в пакете дистрибуционной компании «Арт Пикчерс Медиа», одновременно стартовавшим в России, Германии, Латвии, Литве и Эстонии.

В 2012 году Фёдор Бондарчук основал компанию «Art Pictures Vision», которая специализируется на создании телефильмов и сериалов.

В портфолио «Art Pictures Vision» присутствуют такие телевизионные проекты, как сериалы «Год культуры» (телеканал «ТНТ»), «90-е.

Весело и громко», «Психологини», «Дылды», «Кухня.

Война за отель» (телеканал «СТС») и др.

На август 2013 года в каталоге «Арт Пикчерс Медиа» было более 30 картин разных жанров.

В 2005 году Бондарчук вступил в партию «Единая Россия» и вошёл в состав совета молодёжной организации «Молодая гвардия Единой России».

В 2006—2008 годах Бондарчук входил в состав совета по культуре и искусству при президенте РФ Владимире Путине{{sfn|Бондарчук Фёдор Сергеевич (ТАСС)}}.

В 2008 году он вместе с Рудовским и банковской группой «ВТБ» стал соучредителем ООО «Главкино» — компании, учреждённой президентом ФК «Уралсиб» Николаем Цветковым для управления строительством кинотелевизионного комплекса в Подмосковье.

В том же году он упоминался в прессе как владелец 30% акций «Главкино».

Одним из возможных соинвесторов проекта СМИ весной 2009 года называли и генерального директора ОАО «Первый канал» Константина Эрнста.

Сообщалось, что в случае успешного завершения переговоров о вхождении Эрнста в проект и выхода из него Рудовского гендиректору «Первого канала», Бондарчуку и структурами Цветкова будет принадлежать 49% ООО, а остальное получит «ВТБ».

В дальнейшем подтверждения информации о вхождении Эрнста в список учредителей «Главкино» не публиковалось.

В июне 2009 года СМИ называли соучредителями ООО Цветкова, «ВТБ» и Бондарчука, доли не раскрывались, однако в ноябре того же года Бондарчук в одном из интервью отмечал: «"Вместе с Константином Эрнстом строим студию „Главкино“ на Новорижском шоссе.

Сдать объект должны в 2011 году"».

Уже в январе 2010 года было объявлено, что «ВТБ» вышел из числа учредителей «Главкино».

При этом, как сообщала газета «Ведомости», госбанк намеревался продолжить финансировать проект, на который уже выделил 12 миллионов долларов.

Тогда же генеральный директор «Главкино» Илья Бачурин заверил журналистов, что «государство все равно останется совладельцем проекта»: по его словам, «новым акционером спустя какое-то время станет другая структура, близкая к государству».

В 2007—2009 годах — член Общественной палаты Российской Федерации (в составе комиссии по культуре){{sfn|Бондарчук Фёдор Сергеевич (ТАСС)}}.

В ноябре 2009 года на XI съезде партии «Единая Россия» режиссёр вошел в число членов её Высшего совета{{sfn|Бондарчук Фёдор Сергеевич (ТАСС)}}.

В январе 2010 года Бондарчук стал куратором партийного проекта по строительству цифровых кинотеатров в 250 городах.

Он тогда заверял, что от партии денег не потребуется: она «может только помочь с информированием и, возможно, кое-где — с выделением площадки под строительство».

В апреле 2010 года газета «РБК daily» сообщила, что разработанный Бондарчуком вместе с основателем сети кинотеатров «Кронверк Синема» Эдуардом Пичугиным и продюсером Сергеем Сельяновым проект по строительству кинотеатров в малых городах России профинансирует правительство России.

В сентябре 2010 года стало известно, что Бондарчук и Пичугин купили по 15,04% акций банка «АБ финанс» и вошли в его совет директоров.

Покупка, по словам Пичугина, обошлась каждому из них в 150 миллионов рублей.

Приобретение банковских активов Бондарчук объяснил тем, что для ведения инвестиционного бизнеса им «выгоднее иметь собственный банк».

В 2012 году являлся доверенным лицом премьер-министра и кандидата в президенты РФ Владимира Путина{{sfn|Бондарчук Фёдор Сергеевич (ТАСС)}}.

В октябре 2012 года Бондарчук возглавил совет директоров киностудии «Ленфильм».

10 ноября 2012 года Владимиром Путиным принято решение о том, что государство выступит гарантом кредита, который необходим для реконструкции «Ленфильма».

Получение кредита на сумму 1,5 млрд рублей было предусмотрено концепцией развития «Ленфильма», составленной Эдуардом Пичугиным и принятой в ходе общественных слушаний.

В 2013—2015 годах — член общественного совета при Министерстве культуры Российской Федерации{{sfn|Бондарчук Фёдор Сергеевич (ТАСС)}}.

11 марта 2014 года подписал Коллективное обращение к российской общественности деятелей культуры России в поддержку позиции Президента по Украине и Крыму.

20 января 2016 года выступил с поддержкой Рамзана Кадырова с лозунгом «#Кадыров — патриот России», поддержав призыв Кадырова относиться к представителям внесистемной оппозиции как к «врагам народа», которое вызвало общественный резонанс.

В ходе президентских выборов 2018 года был доверенным лицом Владимира Путина{{sfn|Бондарчук Фёдор Сергеевич (ТАСС)}}.

В мае 2018 года был гостем на его четвёртой инаугурации.

В 2018 году был доверенным лицом кандидата в мэры в Москвы Сергея Собянина{{sfn|Бондарчук Фёдор Сергеевич (ТАСС)}}.

20 ноября 2018 года Фёдор Бондарчук, в соответствии с Указом Президента России, включён в новый состав Совета при президенте по культуре и искусству{{sfn|Бондарчук Фёдор Сергеевич (ТАСС)}}.

Член Правительственного совета по развитию отечественной кинематографии{{sfn|Бондарчук Фёдор Сергеевич (ТАСС)}}.


«The Forme of Cury» («"Способы приготовления еды"», среднеангл.

"cury" от среднефр.

"cuire" — готовить) — обширный сборник средневековых английских рецептов XIV века.

Первоначально был создан в виде свитка.

Его автор — мастер-повар короля Ричарда II.

Рукопись является одной из старейших английских и одной из самых известных средневековых поваренных книг.

Это первая книга на английском языке, упоминающая использование в английской кулинарии оливкового масла, тыквы-горлянки и таких специй как мускатный орех и гвоздика.

Свиток написан на позднем варианте среднеанглийского языка примерно в 1390 на велене и содержит около 200 рецептов (количество незначительно различается между разными версиями), многие из которых также можно найти в «"Ancient Cookery"» ().

«"The Forme of Cury"» старались сделать лучше и более королевским, чем французскую кулинарную книгу «"Le Viandier»", созданную примерно в то же самое время, поскольку пиршества собирали высшие слои общества, и для средневековых лордов и королей они были символом силы и престижа.

Название «"The Forme of Cury"» рукописи дал , опубликовавший её в 1780 году для куратора британского музея, .

С этого времени данное название используется для обозначения почти всех версий оригинальной рукописи, даже несмотря на их отличие друг от друга.

В 2009 году в манчестерской библиотеке Джона Райландса в «Café at the Rylands» для приглашенных гостей приготовили следующие блюда из книги: «Tart in Ymber Day», «Compast», «Payn Puff», «Frumenty» и «Gingerbrede», сопровождая их «Piment» (вино со специями).

Издание XVIII века (сканированные изображения)

В преамбуле рукописи указывается, что рецепты предназначены обучения повара готовке как обычных, так и необычных пряных и эффектных блюд для торжественных пиров.

Также указано, что рукопись получила одобрение и разрешение от лучших специалистов в области медицины и философии при дворе Ричарда II.

По сравнению с другой известной средневековой кулинарной книгой, «"Le Viandier"», в «"The Forme of Cury"» гораздо чаще используется сахар: он необходим для приготовления около 31 % её рецептов (49 % с учётом рецептов с фруктами) против 6 % (и соответственно 8 %) в «"Le Viandier"».

«"The Forme of Cury"» — первая из известных английских кулинарных книг, в которой упоминаются гвоздика, оливковое масло, мускатный орех и тыква-горлянка.

Многие рецепты включают редкие и ценные на то время специи, например, мускатный орех, тмин, имбирь, чёрный перец, кардамон.

Для приготовления некоторых рецептов требуются экзотические виды животных, такие как кит, журавль, кроншнеп, цапля, тюлень и морская свинья.

Она содержит порядка 10 рецептов блюд из овощей, в том числе один салат с винегретной заправкой, что указывает на влияние португальской и испанской кухни, так как французские кулинары того времени редко использовали овощи.

Также есть несколько блюд из макаронных изделий, свидетельствующих об итальянском влиянии.

Несколько рецептов, видимо, были созданы под влиянием рецептов арабской кухни из «"Liber de Coquina"».

Например, "mawmenee" (см. иллюстрацию), по-арабски "mamuniyya": мясо тушёное в подслащённом пряном соусе.

Подобие сладости "payn ragoun" говорит о влиянии сицилийской кухни, так как в ней используется арабская техника приготовления сахарного сиропа до стадии «слабый шарик».


Последнюю песню, отражающую тематику секса, — «Les Sex» — Миноуг назвала своей любимой из трёх.

Джо Маггс из журнала "Fact" отметил, что в тексте песни присутствуют элементы кэмпа, и отнёс её к жанру электронной музыки.

Заглавный трек, «Kiss Me Once», критики назвали отходом Миноуг от тематики секса и возвращением к «романтичной» лирике.

Ник Левин из журнала "Attitude" назвал эту композицию замедленной поп-песней, напоминающей релизы певицы 1980-х годов, и сравнил её с заглавным треком из предыдущего альбома Миноуг.

Единственная баллада на альбоме — песня «Beautiful», записанная при участии Энрике Иглесиаса, была раскритикована за чрезмерное использование и вокодера.

В талии она собрана в сборку и плотно подогнана по фигуре.

Другой разновидностью была чуха с прорезами, не зашитыми по всей длине рукавами, выполнявшими скорее декоративную функцию, что характерно для чухи или черкески фаюричного производства.

Шили её из тонкого сукна, с шёлковой контрастной подкладкой (зелёного, синего, голубого тонов), вырезы обшивали тесьмой, нередко позолоченным шнуром, в наиболее состоятельных семьях — бархатной каймой.

Её носили лишь состоятельные лица в городской купеческой и торгово-ремесленной среде в Ереване, Шуше, Александрополе, Тифлисе и других городах.

Поэтому даже в конце XIX-начале XX века, в отличие от домотканой чухи, значительного распространения в быту армян не имел.

В первой четверти XX века чуха постепенно была вытеснена одеждой городского покроя и к 1920—1930 годам оставалась лишь единично, а вскоре окончательно вышла из употребления.

Поверх чухи одевали муштак или бурку, а позже как городское влияние — пальто, шинель, телогрейку.

Овчинную шубу — курк или муштак как одежду очень дорогую носили зажиточные лица, в основном старшего поколения.

На пошив одной шубы расходовали в среднем шкуры шести-семи овец.

Распашная овчинная шуба была цельнокроенной в спине, либо отрезной в талии, шилась мехом внутрь (по принципу современной дублёнки) длиной до колен или щиколоток, с большим воротником и длинными прямыми рукавами и с обеих сторон карманами изнутри.

«Спящие красавицы» () — мистический роман американского писателя Стивена Кинга и его сына Оуэна Кинга, выпущенный 26 сентября 2017 года.

Книга впервые была упомянута во время рекламного выступления в радиопрограмме CBC "Q".

Стивен Кинг заявил о романе: «Оуэн подал мне эту бомбическую идею, и я пару раз уже сотрудничал с Джо.

Я не собираюсь говорить, в чём заключается идея, потому что она слишком хороша».

О романе было официально объявлено в июне 2016 года.

Было известно, что его действие происходит в женской тюрьме в Западной Виргинии во время странного мистического события, в результате которого все женщины в мире засыпают.

Отрывок был опубликован 1 сентября 2017 года в журнале "Entertainment Weekly" в специальном выпуске «The Ultimate Guide to Stephen King».В июле 2019 года "Deadline Hollywood" сообщил, что издательство IDW Publishing выпустит 10-серийную адаптацию комиксов, созданную тандемом канадского писателя Рио Юерса («Забытая девушка») и лондонского художника и архитектор Элисон Сэмпсон.

Первый номер вышел в июне 2020 года.В апреле 2017 года "Deadline Hollywood" сообщил, что "Anonymous Content" приобрела телевизионные права на роман.

Так, многими рецензентами было признано, что наиболее глубокой в психологическом плане аркой является «Heaven’s Feel», что во многом связано с резким и разносторонним раскрытием образа Мато Сакуры, а её романтическая линия с Сиро — наиболее «взрослой» среди всех героинь.

По мнению Гэна Уробути, автора приквела "Fate/Zero", отношения между главным героем и Сэйбер напоминали связь «между мальчиком и мальчиком, который стал девочкой» и больше «соответствовали древнегреческому пониманию любви».

Сам же образ Сэйбер одними рецензентами был сочтён «преисполненным достоинства и не впадающим в банальность», другими — «приобретающим женственные черты при тесном взаимодействии с Сиро».

Столь же неоднозначно была воспринята, как персонаж, и Тосака Рин.

По мнению некоторых обозревателей, она «подчёркивала иное мнение относительно идеалов Сиро», и её романтическая линия выглядела «наиболее реалистичной», где Рин и главный герой «компенсировали недостатки и увеличивали достоинства друг друга».

Хентайные сцены с девушками были признаны прописанными неудачно из-за обильного использования аллегорий половых органов.

Все прочие персонажи, по мнению критиков, были в той или иной степени раскрыты, а детализации каждого из которых был отведён отдельный период повествования, включавший и их предыстории.

Он считал британскую помощь «полезной, но не жизненно важной», хотя признавал, что «без активного и постоянного британского интереса, вероятно, не было бы атомной бомбы, которую можно было бы сбросить на Хиросиму».

Британско-американское сотрудничество в ядерной сфере ненадолго пережило Вторую мировую войну.

Президент США Рузвельт умер 12 апреля 1945 года, и заключённое им соглашение с Черчиллем — Hyde Park Agreement — не имело обязательной силы для следующей администрации.

Более того, когда представитель Великобритании в ОПК Уилсон поднял этот вопрос на заседании комитета в июне 1945 года, американцы не смогли найти свой экземпляр соглашения Hyde Park Agreement (он был обнаружен лишь несколько лет спустя в бумагах военно-морского помощника Рузвельта вице-адмирала Уилсона Брауна).

Британцы прислали Стимсону фотокопию соглашения 18 июля 1945 года, но даже тогда Гровс сомневался в подлинности документа.

Преемник Рузвельта Гарри Трумэн, госсекретарь США Джеймс Бирнс, Клемент Эттли, сменивший Черчилля на посту премьер-министра в июле 1945 года, и министр Джон Андерсон во время круиза по Потомаку провели совещание, по итогам которого согласились пересмотреть Квебекское соглашение.

15 ноября 1945 года Гровс, заместитель военного министра Роберт Паттерсон и Джордж Харрисон встретились с британской делегацией в составе Андерсона, Уилсона, верховного комиссара Великобритании в Канаде М. Макдональда, Чрезвычайного Посланника Великобритании в США Р. Макинса и Дениса Рикетта для составления коммюнике.

Стороны согласились сохранить Объединённый политический комитет и Объединённый фонд развития.

Гага сказала журналу Entertainment Weekly во время съёмок видео «За сценой» относительно того, что она думала о клипе и развитии, включая новые творческие предпринятые меры: Я хотела, чтобы у меня был этот клип, я хотела быть пластичной, красивой, великолепной, жаркой, крутой, плохой девочкой, но когда ты стала ближе, взгляд у всех становился чертовски честным и ужасающим.

Вся эта идея из метро в стиле «Bad» состоит в том, что я и мои друзья из Нью-Йорка, мы все, как обдолбанные охренительные артисты, […]

Лучшие дизайнеры, артисты сцены, танцоры.

Танцоры в клипе… они не крутые лос-анджелесские люди, которые вы можете видеть в клипе у каждого.

Это дети, которых не отсеивают, потому что они чертовски реальны […]

Я люблю образ центра города, плохие дети гуляют по улице с друзьями, берут плоскогубцы и делают очки из забора на улице […]

Я думала, что образ настолько явен, и он показывает, что неважно кто ты, или откуда ты или сколько денег у тебя в кармане, ты никто без идей.

После этого малыш встаёт, улыбается кому-то на кухне, где разбросаны вещи, выходит из дома и убегает в ночь.

Его мать, Джиллиан Гилер (Мелинда Диллон), пытается догнать ребёнка, но он исчезает в темноте.

В ту же ночь во всём городе прекращается подача электричества.

Выехавший устранить повреждение электрик Рой Нири (Ричард Дрейфус) встречается с настоящим НЛО.

Автомобиль попадает под мощный пучок света, слегка обжигающий лицо Нири, после чего над его головой медленно пролетает огромный инопланетный корабль.

Сразу после этого в городе включается свет.

Джиллиан в последнюю секунду спасает сына, прибежавшего к шоссе вместе с несколькими другими людьми, от столкновения с машиной Роя.

Затем над шоссе проносятся четыре светящихся шара и пропадают за горизонтом.

Рой и три полицейские машины тщетно преследуют их.

Удивительный метафизический опыт завораживает Роя.

Сложность этой задачи заключается в том, что в папирусе к ней не приводится никаких поясняющих текстов.

Перед нами только две таблицы цифр и один рисунок.

На рисунке изображена фигура, напоминающая восьмиугольник или окружность, вписанная в квадрат.

Согласно одной из теорий на рисунке изображён квадрат, стороны которого равны длине диаметра вписанной окружности.

Площадь восьмиугольника вычисляется по формуле: ***formula***, в этом случае площадь круга должна составлять 64.

Вторая теория, предложенная Michel Guillemot, более точно объясняет рисунок.

Теория утверждает, что на рисунке изображен неправильный восьмиугольник, чья площадь должна быть равна вписанному в квадрат кругу.

Площадь такого восьмиугольника ищется по формуле: ***formula***.