В июле 2017 в игру были введены рейд боссы, для сражения с которыми собиралась группа игроков (хотя слабых боссов можно победить и в одиночку).

В случае победы, всем участникам выдавалась награда в виде игровых предметов и шанса поймать покемона.

22 июля 2017 после Go Fest в игру были введены легендарные покемоны, первыми из которых были Артикуно и Лугия.

Молтрес и Запдос появились в рейдах позднее.

С сентября по ноябрь в рейдах появлялись Энтей, Суикун и Райку (каждый из них появлялся в игре на месяц, но в каждый месяц в разных регионах мира были разные покемоны).

С 27 ноября по 12 декабря в рейдах был Хо-ох.Концепция игры была придумана в 2014 году Сатору Ивата из Нинтендо и Цунэкаду Исихара из The Pokémon Company как первоапрельское сотрудничество с Гуглом, называемое Pokémon Challenge.

Исихара был фанатом предыдущей игры Niantic , "Ingress", и увидел, что концепция игры идеально подходит для серии "«Покемон»".

Тогда Google была устроена шутка — компания опубликовала видео, в котором показывалась будущая функция сервиса Google Maps — дополненная реальность с покемонами, которых можно будет ловить, путешествуя по миру.

Леонид Федотенко <br> 7.

Сергей Бученик <br> 8.

Константин Кокшенев <br> 9.

«On a Plain» была написана Кобейном во время полётов в Лос-Анджелес и Нью-Йорк для встречи с представителями мейджор-лейблов, в ней есть две строчки, которые имеют для него особый смысл: «Моя мать умирала каждую ночь» и «Паршивую овцу опять шантажировали».

Первая из них связана с неудачным опытом взаимоотношений матери музыканта с её агрессивным сожителем, а «паршивой овцой» Курт часто называл самого себя.

Для их наведения установлены четыре директора Mk 51 американского производства.

Дополнительно установили 21 одноствольный 20-мм «Эрликон», доведя их общее количество до 61.

Они были расположены следующим образом.

«Нельсон» окрасили согласно стандартной адмиралтейской схеме ().

По данным Робертса, всего было установлено 65 20-мм автоматов «Эрликон», но в апреле 1945 года четыре сняли, и их количество составило 61.

Таким образом, всего к концу войны на «Нельсоне» было установлено 48 40-мм «Пом-Помов» (6×8), 16 40-мм автоматов «Бофорс» (4×4) и 61 одноствольный 20-мм «Эрликон».

Ремонт в Ливерпуле.

Во время выхода Home Fleet в Северное море на «Роднее» произошла серьёзная поломка руля.

Он был вынужден вернуться в Клайд.

Роквелл знал, что Мэри не понимает эту мысль, поэтому снова попытался ей объяснить: «Мэри, ты никогда не стоишь перед зеркалом и не желаешь узнать, насколько красивой женщиной ты будешь?

Я помню, как стоял перед зеркалом, расчёсывая волосы, гадая, насколько я буду красивым».

Мэри не понимала художника: «Честно говоря, это не имело для меня никакого смысла, так как Норман был некрасивым!

Поэтому я не придавала значения его словам и не могла их понять.

По-моему, он просто сказал мне подумать о том, что стану красивой женщиной и как я смогу распорядиться своей жизнью».

Ричард Хальперн отмечает, что ночная рубашка на героине картины была более лёгкой и более облегающей, хотя и менее открытой, чем та, которую в действительности носила Мэри Уэлен.

Предполагаемое население городской агломерации — 136 539 чел.

Является окружным центром округа Коконино.

Город назван в честь флагштока из жёлтой сосны, сделанного группой поселенцев из Бостона для празднования Столетней годовщины Соединённых Штатов 4 июля 1876 года.

Флагстафф находится вблизи юго-западного края Плато Колорадо, вдоль западной стороны самого большого сплошного леса жёлтой сосны в континентальной части США.

Город расположен рядом с горой Элден, к югу от Пика Сан-Франциско — самого высокого горного массива в штате Аризона.

Хамфрис-Пик, самая высокая точка в Аризоне (3 851 м), расположен примерно в 16 км к северу от Флагстаффа.

Ранняя экономика Флагстаффа базировалась на лесоматериалах, железнодорожных путях и ранчо.

В 1880 году Блаватская посетила буддийского монаха на Цейлоне, у которого приняла прибежище в трёх драгоценностях и пять обетов, тем самым став буддисткой.

В 1882 году Блаватской и Олкоттом была создана штаб-квартира в Адьяре (ныне — Теософское общество Адьяр), неподалёку от Мадраса.

Вскоре они познакомились с Альфредом Синнеттом, в то время редактором правительственной аллахабадской газеты "The Pioneer".

Синнетт всерьёз заинтересовался деятельностью Общества.

Используя медиумическое посредничество Блаватской, он начал переписку с махатмами.

Сам Синнетт считал, что ценность писем была значительно уменьшена таким посредничеством, и потому был против их публикации в полном объёме, отобрав для обнародования лишь те отрывки, которые, по его мнению, достаточно точно отражали мысли махатм.

Переписка всё же была опубликована Альфредом Баркером в 1923 году, уже после смерти Синнетта.

Отделение управления размещалось в лобовой части танка, боевое отделение с башней кругового вращения, в которой находилось основное вооружение танка, располагалось за ним, в средней части танка, а моторно-трансмиссионное отделение занимало кормовую часть корпуса.

Иначе обстояло дело с тяжелым танком Fiat 2000, созданным уже самими итальянцами.

Здесь компоновка значительно отличалась от всех тяжелых танков Первой мировой войны.

Двигатель находился отдельно от экипажа, располагаясь под ним.

Ещё одним новшеством, для тяжелого танка того времени, было наличие орудийной башни с круговым вращением.

Танкетки Ansaldo моделей CV33/35/38, появившиеся в 1930-х годах, почти полностью повторяли свой британский прототип фирмы Carden-Loyd.

Такая же компоновка с большой плотностью, с находившейся впереди трансмиссией, в средней части рубка экипажа, закрывавшаяся сверху двумя откидными бронекрышками, заднее расположение двигателя.

Производство фильма было прекращено уже через несколько недель из-за смерти жены актёра; однако съёмки были возобновлены 23 февраля.

Фильм, снятый Уэсли Рагглзом, имел ожидаемый коммерческий успех.

«Newsweek» писал, что «Тёрнер запечатлевает своё выступление с невероятной страстью и неподдельным убеждением, что делает её любовные и драматические сцены на высоком уровне, недоступными для любой другой актрисы».

По завершении съёмок Тёрнер отправилась в путешествие по продвижению военных облигаций, в том числе в Айдахо.

CORBA (обычно произносится ["ко́рба"], иногда жарг.

["ко́бра"];  — общая архитектура брокера объектных запросов; типовая архитектура опосредованных запросов к объектам) — технологический стандарт написания распределённых приложений, продвигаемый консорциумом (рабочей группой) OMG и соответствующая ему информационная технология.

CORBA обеспечивает взаимодействие между системами, работающих под разными операционными системами, написанными на разных языках программирования и запущенных на разном вычислительном оборудовании.

CORBA использует объектно-ориентированную модель, хотя системы, использующие CORBA, не обязательно должны быть объектно-ориентированными.

CORBA — это пример парадигмы распределенной объектной системы.Язык определения интерфейса (Interface Definition Language, IDL) CORBA обеспечивает определение межобъектной связи, не зависящее от языка и ОС.

Объекты CORBA передаются по ссылке, а данные (целые числа, числа с двойной точностью, структуры, перечисления и т. передаются по значению.

Комбинация объектов по ссылке и данных по значению обеспечивает средства для принудительной типизации данных при компиляции клиентов и серверов, сохраняя при этом гибкость, частной реализации ПО для каждого из коммуницирующих посредством CORBA программных компонент.Компонентная модель CORBA (CCM) — недавнее дополнение к семейству определений CORBA.

CCM была введена начиная с CORBA 3.0 и описывает стандартный каркас приложения для компонент CORBA.

CCM построено под сильным влиянием Enterprise JavaBeans (EJB) и фактически является его независимым от языка расширением.

CCM предоставляет абстракцию сущностей, которые могут предоставлять и получать сервисы через чётко определённые именованные интерфейсы, "порты".

Модель CCM предоставляет контейнер компонентов, в котором могут поставляться программные компоненты.

Абрамс опроверг свое участие в съёмках картины незадолго до объявления имени нового режиссёра.

Позднее режиссёр сожалел, что продолжение снимет не он.

В августе 2015 стало известно, что режиссёром девятого эпизода станет Колин Треворроу постановщик «Мира юрского периода».

Москва 2000 Персональная выставка живописи «ЛЕТОПИСЬ СТОЛЕТИЯ».

Малоярославецкая картинная галерея «Перспектива».

Калужская область, г. Малоярославец 1999 Персональная выставка живописи.

ГВЗ «Творчество», г. Москва Под патронажем Комитета по делам национальностей Государственной Думы РФ Персональная выставка живописи «МОСКВА: ЛИКИ И ЛИЦА» .

Федеральное собрание, Парламент РФ Государственная Дума.

Организатор – Комитет по делам национальностей Персональная выставка живописи.

Фойе Красного зала кинотеатра «Зарядье».

Москва 1997 Персональная ретроспективная выставка, посвященная 850-летию Москвы.

ВО Центральный Дом Художника, залы 19, 20, 21.

Москва, 1995 «НЕ ХЛЕБОМ ЕДИНЫМ».

В 2019 году на стипендию VK Fellowship претендовали 206 преподавателей.

В 2020 году на стипендию VK Fellowship претендовали 72 преподавателя.

Размер стипендии в 2020 году составлял 120 тысяч рублей.Социальная сеть с 2015 года организует ежегодный двухдневный музыкально-развлекательный фестиваль под открытым небом.

Он традиционно проходит в выходные дни июля в Парке 300-летия Петербурга.

В 2016 году фестиваль, по данным организаторов, посетили 70 тысяч человек, в 2017 — 85 тысяч.

В 2017 году на трёх музыкальных сценах прошли выступления около 40 музыкантов, среди которых были Мумий Тролль, Елена Темникова, Макс Барских, «Звери», Jah Khalib, Big Russian Boss, Светлана Лобода, Нейромонах Феофан, Макс Корж, Би-2, Noize MC, «Каста», The Hatters, Little Big.

Важной частью фестиваля являются выступления блогеров и известных людей; в том же 2017 среди выступающих были Сергей Дружко, Ольга Бузова, Анна Седокова, Дмитрий Гришин, Егор Бероев, Тимур Бекмамбетов, Елена Летучая, Михаил Пиотровский.

Прямую трансляцию фестиваля посмотрели более полутора миллионов пользователей.

В 2018 году мероприятие запланировано на 28 и 29 июля, и впервые территория фестиваля будет разделена на зоны по увлечениям.

20 и 21 июля 2019 года в Санкт-Петербурге, стал самым масштабным за историю фестиваля: его посетили 95 тысяч человек.

В нижней части экрана находится шкала «POW», которая заполняется, если персонажу был нанесён урон.

При полной шкале удары персонажа становятся сильнее на короткий промежуток времени.

Иногда на заднем плане арены пробегает посыльный, подкидывающий игрокам под ноги бомбы и бонусы с дополнительным здоровьем.

Samurai Shodown также отличается от других японских файтингов высоким уровнем жестокости, сходным с серией Mortal Kombat.


Фаленопсис Афродиты () — эпифитное трявянистое растение семейства Орхидные.

Назван в честь богини любви Афродиты.

Вид не имеет устоявшегося русского названия, в русскоязычных источниках обычно используется научное название Phalaenopsis aphrodite

Моноподиальное растение средних размеров.

Стебель укороченный, длина листьев от 15 до 30 см. Похож на Phalaenopsis amabilis, отличается особенностями строения цветка и их меньшим размером, примерно 7,5 см вместо 10 см у Ph.

В природе пик цветения с декабря до апреля.

Цветонос до 90 см, кистеобразный или метельчатый.

Первым европейцем обнаружившим и описавшем Фаленопсис афродиты был иезуит, Георг Жозеф Камэль (1661—1706).

Линней пренебрег его работой и этот прекрасный вид не появился в первом списке орхидей.

История этого вида в ботанических садах Европы началась с того, что в 1837 году несколько растений были отправлены на корабле из Манилы в Англию.

Пережить морское путешествие суждено было только одному растению из всей партии, которое оказалось у владельца орхидного питомника в Тутинге мистера Роллисона.

В том же году этот фаленопсис зацвел и был ошибочно причислен к уже известному тогда виду Phalaenopsis amabilis.

Лишь после долгой путаницы это растение получило статус нового вида.


По независимым оценкам на сайте TripAdvisor, отель Royal Cliff Grand Hotel & Spa был признан лучшим отелем Паттайи.

В конце 1999 г. на территории комплекса была создана уникальная инфраструктура для проведения встреч, конференций и выставок — Паттайский выставочный зал и конгресс-холл — многофункциональный отдельностоящий выставочный центр с возможностью одновременного размещения до 8000 человек.


См. также: Есть ли всё же иные желающие объяснить участнику нормы лицензирования (в части источников, в частотности между книжными, нормальными сайтами, форумами, личным архивом и т.п.) и нормы / в части систематических персонифицированных выпадов.

Иначе придётся ставить (или уже нужно ставить) вопрос о топик-бане на работу с файлами или иных мерах.

Дело дошло до того, что видимо участник специально (как и обещал) создал http://old-photo-album.narod.ru для обхода проблем(ы) (ибо архив интернета, гугл и яндекс про него не знает) - что, имхо, тянет на подрыв функциональности.

12:31, 3 июля 2012 (UTC) Простите, а почему не ЗСФ загружающего, для начала?

Уважаемые администраторы, в своё время вступило в силу решение .

Я обратил внимание, что ограничения, наложенные данным решением, регулярно нарушаются.

Я обращал внимание наставника на это неоднократно (вот некоторые мои обращения: , , ), прося повлиять на наставляемого и спрашивая, сняты ли ограничения, наложенные на него (в решении чётко прописана процедура снятия ограничений: ).

Ответов я не получал (мои вопросы демонстративно игнорировались, да бог с ним), но вот сегодня, в очередной раз столкнувшись с Mistery Spectre и в очередной раз задав вопрос его наставнику, я получил от наставника такой ответ: Считайте, что эти правки сделал я….

Уважаемые администраторы, вопрос: закрыть ли мне глаза на явные нарушения условий ограничений и наставничества и впредь вести себя с редактором Mistery Spectre как будто бы нет никакого решения АК:658 или Вы потребуете всё же от наставника либо выполнять условия ограничений, либо действовать по формальной процедуре для их полного снятия?

Спасибо, 21:14, 18 июля 2012 (UTC) Я, по просьбам наставника Дядя Фред, на его странице наставничества отписался о том, почему я считаю, что снимать ограничения с его подопечного ещё рано, что из этого получилось можно посмотреть, начиная вот с этой правки: .

Наставник явно не желает обсуждать данную тему.

Администраторы, вам она тоже неинтересна?

10:01, 21 июля 2012 (UTC) Вот новый рецедив: редактору .

Казалось бы — всё ясно; но посмотрите, уважаемые администраторы, что происходит на практике: , , .

Прошу Вас всё-таки ответить мне на мой вопрос для сглаживания конфликта.

В настоящий момент я вижу прямые и систематические нарушения наложенных ограничений и не считаю допустимым подобное поведение.

Я уже просил участника Glavkom NN не комментировать мои действия, кроме как в части обсуждения разногласий по конкретным статьям.

Поскольку такие комментарии в большей части являются оскорблениями, нарушениями ЭП, ПДН и в целом преследованием.

Примеры — так и не не разобранные запросы в и последний незакрытый на .

Тем не менее, участник Glavkom NN данную просьбу , вмешиваясь в обсуждение, которое его лично не касалось никак.

При этом упрекает меня в каких-то непонятных грехах, фактически выступая в поддержку совершенно диких обвинений со стороны .

Я не припоминаю чтобы я гонялся за участником Glavkom NN, обсуждая его действия и не планирую впредь.

В связи с вышеизложенным прошу установить топик-бан на взаимные комментарии вне обсуждения содержания конкретных статей, которые мы можем совместно редактировать.

14:10, 4 июля 2012 (UTC) Добавлю, что все вышеуказанные нарушения отмечены АК в п.4.4 решения по заявке и эта проблема действительно касается не одного меня.

Думаю, что нарушения участником этичности за которые он уже блокировался, следует пресекать, а не стимулировать отсутствием реакции.

16:35, 4 июля 2012 (UTC) Собственно, продолжение паттерна нарушений Glavkom NN в мой адрес можно видеть прямо здесь: «Я не верю, что имеющию отличную от Вашей точку зрения участники приходят в проект исключительно для того, чтобы нарушать против Вас….

Посему я прошу ограничить Вам право таких предположений» — стандартное приписывание своей позиции оппоненнту без приведения диффов.

Я на лето планировал уйти в викиотпуск в связи с необходимостью поправки дел в реальной жизни, но незакрытый запрос на меня и новые упоминания меня всуе снова и снова привлекают меня сюда.

Но это не единственная причина, по которой мне это начинает причинять дискомфорт.

У меня из-за коллеги уже достаточно давно упала производительность в статьях, потому что я в последнее время извожу часы времени и килобайты текста на комментарии конфликта, который, лично мне, ни разу не нужен и не интересен.

Пора поставить точку в этом вопросе.

Запрос, поданный на Вас, касается претензий к Вашим удалистским действиям, то есть той же самой темы, по которой конфликтуем с Вами Вы.

И там опять Вы, и там опять проблема.

Другого рода, но тоже проблема.

Я не могу не высказаться, когда Вы говорите о том, что, во-первых, интересно мне, как автору статей (как настоящих, так и будущих) о произведениях искусства, во вторых, о том, что вызывает сомнения в правильности (о каких-то неизвестных итогах по врезкам).

Мой пост в Ваш адрес (что первый, что в второй) в новом запросе-касались преимущественно врезок, я просил упомянуть источник Вашей информации, и просил посмотреть на вопрос шире - как на системную проблему тематики, а не только проблему редактора Leningradartist.

Но на четвёртом посту Вы опять переместились в тему личностей и блокировок, оставив предложенную мной тему ЧКЗ для произведений искусства, которая в принципе должна бы решать эту проблему не точечно по коллеге Leningradartist, а системно по всем сходным проблемам.

Я считал всегда и продолжаю считать, что многие непонимания коллегой Leningradartist основ работы в проекте возможны в том числе и благодаря тому, что нет четких и принятых сообществом ЧКЗ по тематике, в которой работает проблемный редактор, и в которой кроме него никто другой, кроме как советами и трактовками и ограничениями, не работает.

Я приветствую предложения об ограничении пересечений Glavkom NN (меня) и .

Наше общение с коллегой и ранее не блистало высшей степенью взаимовуважения и взаимопонимания, но сейчас стало и вовсе невозможным.

Я уже не говорю о совместной работе над статьями, заканчивающихся неизбежно склоками, при том что сами-то статьи и комплекс вопросов вокруг них-почему-то всегда удаляется на второй план.

Прошу установить топик-баны не на сами места обсуждений, а на тематику таких обсуждений.

Прошу запретить коллеге писать в мой адрес посты, генеральной мыслью которых является упоминание правил, которые я нарушил; задавать провокационные вопросы (наподобие «Встречный вопрос — зачем вы вводите в заблуждение?»); привлекать к теме нашего с ним раздора администраторов, о конфликте меня с которыми коллеге известно, и осуществлять прочие специфические действия, находящиеся не в формате духа проекта.

Ну и сам я бы с радостью воздерживался от пересечений с коллегой и также не делал ничего подобного, тем более, что это очень отвлекает от основной деятельности, которая в момент таких бесполезных «разговоров» становится почти парализована.

И в целом я бы желал отметить, что такие ограничения для пора выписать не только в мой адрес, но и в адрес любого участника.

Тем паче, что решение иска 657 в по коллеге именно это и ограничивает, и как мне кажется, данное решение АК в настоящее время не исполняется, иначе почему "горячая тема" "воспламенятеся" вместе с затронутыми редакторами, а коллега не блокируется.

Ну не может большая совокупность разнородных участников только и заниматься в проекте, коллега, что нарушать против Вас.

В запросе в мой адрес успел повздорить и с Викидим, и с Vizu, и с НОВОРОСС, и с Leningradartist.

По мнению Pessimist, каждый из них что-то нарушает против него.

Преимущественно ЭП.

Я не верю, что имеющию отличную от Вашей точку зрения участники приходят в проект исключительно для того, чтобы нарушать против Вас, и нельзя общаться с ними исключительно и преимущественно языком цитат из правил, и «напоминания» им об этом.

Посему я прошу ограничить Вам право таких предположений, тем паче, что 657 рекоменует блокировать Вас немедленно за любые действия, способствующие конфликту в горячей тематике.

Констатирую, как побывавший (не по своей воле) в горниле этого конфликта, что Ваши действия на самом деле способствуют конфликту.

16:29, 4 июля 2012 (UTC) Насколько я понимаю, "в данном вопросе" наблюдается консенсус, который уже вполне можно подитожить.


Gorogoa — это видеоигра-головоломка, разработанная Джейсон Робертсом и опубликованная компанией Annapurna Interactive.

Игра была выпущена для Microsoft Windows, Nintendo Switch и iOS 14 декабря 2017 года, PlayStation 4 и Xbox One в марте 2018 года, а вскоре после этого — для Android и Kindle Fire.

"В Gorogoa" представлена сетка два на два с картинками, которые игрок может перемещать.

Игрок должен исследовать каждое изображение, а также комбинировать изображения для решения головоломок.

История ведётся от лица мальчика, столкнувшегося с таинственным монстром, бродящим среди городских пейзажей.

Мальчик собирает плоды, чтобы преподнести их божеству.

Разработкой игры занимался Джейсон Робертс.

Который изначально задумывал "Gorogoa", как интерактивный графический роман.

Всего на разработку у дизайнера ушло около шести лет.

Ещё до выпуска, "Gorogoa" получила награду Visual Design Award в 2012 году на IndieCade, а также главный приз Good Game Club в 2013 году.

Игра также получила награду Independent Games Festival за «выдающиеся достижение в области визуального искусства» в 2014 году, а также почётные звания в категориях «Дизайн» и «Повествование».

После выхода, игра получила в целом положительные отзывы со стороны игровых критиков, получив среднюю оценку 84 баллов из 100 возможных на ПК и 91 из 100 на iOS по версии агрегатора Metacritic Рецензенты крайне высоко оценили художественный стиль игры и представленные в ней иллюстрации.

Сэм Мачковеч с сайта "Ars Technica" назвал "Gorogoa" «самой красивой видеоигрой, нарисованной от руки из когда либо созданных» а Филиппа Уорр, критик "PC Gamer", назвала игру «совершенно красивой».

В статье издания The Verge Эндрю Вебстер высоко оценил лаконичность игрового дизайна, заметив, что он крайне редко застревал на уровне, не понимая, как возможно продвинуться дальше.

В обзоре VentureBeat, Стефани Чан высоко оценила удобный подход к игровому процессу игры и приходящее чувство удовлетворения от завершения головоломок.

Роб Кершоу с сайта Jump Dash Roll согласился с тем, что "Gorogoa" была «прекрасно проиллюстрирована» и является «чудом игрового дизайна».

Мачковеч тем не менее, заметил, что у некоторых головоломок не было чёткого процесса решения и это вызывало у критика некоторое раздражение.

Мачковеч, описывая продолжение игры в два-три часа, назвал её «короткой и сладкой» и выразил желание увидеть более продолжительную историю.

Некоторые обозреватели, такие как Уорр, выразили желание поиграть в игру несколько раз, чтобы лучше понять детали её истории.

"Eurogamer" поместил "Gorogoa" на 49 место в своём списке «50 лучших игр 2017 года», а "Polygon" поставил игру на 35 место в аналогичном рейтинге.

Игра была номинирована на премию IGN 's Best of 2017 в категории «Лучшая мобильная игра», «Лучшая игра-головоломка» и «Самая инновационная игра».

"Gorogoa" также получила награды «Лучшая мобильная игра» и «Награда за инновации», на 18-й ежегодной премии Game Developers Choice Awards и была в категории «Лучший дебют» (Джейсон Робертс / Buried Signal) и в категории «Превосходство в искусстве» и «Мобильная игра года» на SXSW Gaming Awards 2018.

Кроме того, "Gorogoa" была номинирована на награду DICE Sprite Award в категории «Мобильная игра года», «Выдающиеся достижения в игровом дизайне» и «Выдающиеся достижения в игровом направлении» на 21 ежегодной премии DICE, в категориях «Game Design, New IP» на 17-м вручении и получила приз в категории «Дебютная игра» на вручении 14-й премии Британской Академии в области видеоигр, а также была номинирована в категориях «Художественные достижения», «Игровые инновации», «Мобильная игра» и «Оригинальная собственность».

"Gorogoa" была также номинирована на звание «Лучший рассказчик историй», «Лучший визуальный дизайн», «Лучшая инди-игра» и «Мобильная игра года» на церемонии вручения премии Golden Joystick Awards в 2018 году.

Редакция Polygon назвала "Gorogoa" одной из лучших игр десятилетия.

Разработкой игры занимался Джейсон Робертс, который в свою очередь вдохновлялся интерактивными комиксами.

В начале разработка игры велась Робертсом в свободное время помимо полного рабочего дня, но Джейсон в итоге решил, что выбранный им дизайн оказался слишком сложным.

Разработчик в итоге пришёл к идее написать графический роман но после успеха ряда инди-игр, таких как "Braid", Джейсон понял, что может объединить свою любовь к искусству с интерактивной видеоигрой, хотя прежде мало кто занимался подобной разработкой и не ясно было, каким образом можно создать такую игру.

Разработка "Gorogoa" началась в 2011 году, когда Робертс уволился с работы, чтобы полностью сосредоточиться на создании игры.

Её выпуск изначально должен был состояться в 2013 году, однако у Робертса закончились денежные средства через два года после начала разработки и он смог найти поддержку со стороны , согласившегося профинансировать ещё год разработки.

В декабре 2016 года Annapurna Pictures объявила, что начнет выпускать игры под лейблом Annapurna Interactive, причем "Gorogoa" должна была стать одной из первых опубликованных ими игр.

Робертс выбрал название игры "Gorogoa" в честь воображаемого существа из его детства.

Он также выбрал данное название, объясняя это тем, что данное имя не является частью какого-либо существующего языка.

Разработчик хотел, чтобы его история была доступна и понятна каждому игроку, вне зависимости от его языковой принадлежности.

Поэтому в игре также нет повествования в виде речи или текста.

"Gorogoa" была создана с применением специально созданного Робертсом игрового движка, на основе Java.

Но в конце концов игра была переписана с применением движка Unity, чтобы "Gorogoa" можно было разработать для нескольких платформ, включая Nintendo Switch.

Все иллюстрации в игре нарисованы в ручную Робертсом.

Создатель заметил, что на его творчество и философию повлияли такие люди, как Дэвид Робертс, Гюстав Доре, и .

Также Робертс вдохновлялся византийским искусством после поездок в Стамбул и другие похожие города.

Разработчик также пришёл к идее исследовать и искажать двухмерное пространство вселенной игры с точки зрения трёхмерного пространства в его головоломках.

Кроме того, это помогло Робертсу прописать мир, подобный реальному.

Музыкальное сопровождение к игре было написано Остином Уинтори, в течение первых нескольких лет разработки.

Однако когда Робертс пересмотрел художественный стиль игры, в качестве композитора музыкального сопровождения, он пригласил Джоэля Корелица, известного композициями к игре, который также написал аудио для видео-игры The Unfinished Swan 2012 года выпуска.

Звукодизайнером выступил Эдуардо Ортис Фрау.

Музыка в игре реагирует на взаимодействие игрока с картинками.

Когда сцена в картинке меняется, меняется вместе с ней и одна из аранжировок музыкального сопровождения.

Игра была впервые представлена на мероприятии IndieCade в 2012 году, вскоре после этого была выпущена её демо-версия.

В итоге игра была выпущена в декабре 2017 года.

Робертс признался, что на разработку игры ушло гораздо больше времени, чем того ожидалось, отчасти потому, что в процессе разработки, навыки рисования Робертса улучшились и в итоге ему приходилось перерисовывать ранние сцены.

Кроме того, он много раз переделывал уже готовые сцены.


DBF (Data Base File) — формат хранения данных, используемый в качестве одного из стандартных способов хранения информации в системах управления базами данных.

Формат был разработан Уэйном Рэтлиффом ( Wayne Ratliff) для своей СУБД Вулкан (), разработанной для ОС CP/M и не получившей распространение.

Широко стал известен с распространением СУБД dBase II для DOS, созданной им в компании Aston−Tate на основе Вулкана с участием Джорджа Тейта () и Хэла Лашли ().

В новых версиях — dBase III, dBase IV — формат модифицировался и расширялся.

Также, благодаря простоте и удобству обработки, стал популярен в разных СУБД, где использовались свои расширения формата.

Такие клоны называют общим термином xBase.

Из-за отсутствия стандарта не всякая программа может правильно прочитать и корректно записать произвольный файл .DBF.

Уэйн Рэтлифф начал работать над форматом файлов для СУБД Вулкан в январе 1978 года, и в октябре 1979 года программа Вулкан, использующая первую версию файлов .DBF, была им выпущена в продажу.

В 1980 была выпущена новая версия программы, использовавшая .DBF второй версии, под коммерческим названием dBase II её стали продавать через компанию Ashton−Tate, где работал один из партнёров Рэтлиффа.

Вторая версия формата использовалась также и в dBase III, появившейся в 1984 году.

Но уже в dBase III+ (1985 год) была реализована новая, третья версия формата DBF.

dBase III и dBase III+ несовместимы по формату файлов.

dBase IV, выпущенная в 1988 году, использовала тоже новую версию формата — четвёртую.

Пятая версия формата DBF была реализована в 1994 году, когда Borland выпустила последнюю версию dBase для DOS — dBase V. Седьмая версия DBF появилась в 1997 году с выходом dBase 7 (только для Windows).

Основная информация хранится в файле с суффиксом .DBF.

DBF-файл делится на заголовок, в котором хранится информация о структуре базы и количестве записей (в новых версиях — и о некоторых других характеристиках, например используемой кодовой странице), и собственно область данных, представляющую собой последовательно организованную таблицу из записей фиксированной длины.

Записи состоят из полей фиксированной длины.

Первый байт файла содержит номер версии формата и битовую маску дополнений.

Запись начинается с признака удаления размером один байт, возможные значения: пробел и «*» (запись помечена на удаление).

Физическое удаление помеченных записей производится при выполнении операции «упаковка» (в большинстве СУБД xBase — командой PACK).

Удалённые записи могут быть восстановлены до проведения упаковки базы.

Упаковка DBF-файла — процедура физического удаления помеченных на удаление записей из базы данных формата DBF.

Первый вариант упаковки (использованный в dBase II) — сортировка записей, когда все помеченные на удаление сдвигаются в конец файла.

В более поздних разработках обычно реализуется копированием из исходного файла в новый только валидных записей (не помеченных на удаление), по завершении копирования прежний файл замещается новым.

Дополнительные файлы, появившиеся с развитием формата (перечислены не все): Файлы дополнительных полей и индексов не являются самостоятельными и не могут быть прочитаны без соответствующего им .DBF-файла.

В связи с этим их описание обычно включают в качестве составной части описания формата .DBF.


11:20, 25 августа 2012 (UTC)Вот именно, уважаймый участник Maykel.

Уже не знают, что написать, чтобы принизить список.

А главное почему?

Что в нём ни так?

Все притензии, которые были написаны, я всё сделал и исправил.

Список просто идеальный.

Дали был очень впечатлён работой, заявив, что она напомнила ему барселонский собор Саграда Фамилия, и даже запланировал грандиозное мероприятие в Барселоне, чтобы отметить выпуск альбома.

Позднее Дали отменил мероприятие и прервал дальнейшие контакты с группой, обидевшись на Ферриса.

Несмотря на то, что Вангелис сократил композицию «∞» с первоначальных 39 минут до пяти, борьба с препятствиями Mercury Records продолжалась.

Примерно в это время группа распалась.

Вангелис выпустил свой первый сольный альбом Fais que ton rêve soit plus long que la nuit.

Сидерас начал работу над собственным сольным альбомом "One Day", с аранжировками Кулуриса.

Руссос выпустил свой дебютный сольный альбом "Fire and Ice" (также известный как "On the Greek Side of My Mind"), с популярной в Европе песней «We Shall Dance».

В конце концов Mercury Records согласилась выпустить «666» на своей дочерней компании Vertigo Records, занимающейся прогрессивным роком, в июне 1972 года.

Альбом продвигали всего одним синглом «Babylon» / «Break», выпущенным в ноябре.

Следует отметить, что собственно BOINC-клиент в академическом понимании не имеет пользовательского интерфейса как такового, а представляет собой сервис, запускаемый при запуске системы и управляется по протоколу TCP/IP.

Однако для конечного пользователя это не имеет значения, поскольку дистрибутив программы комплектуется программой-менеджером, которая сразу по умолчанию устанавливается вместе с BOINC-клиентом как единое целое и абсолютно прозрачна для пользователя.

В этом случае в качестве адреса управляемого программой менеджером BOINC-клиента указывается адрес «localhost».

Таким образом, с одной стороны, ничто не мешает пользователю использовать альтернативную программу-менеджер для управления BOINC-клиентом, а с другой стороны даёт возможность управлять несколькими BOINC-клиентами, находящимися на разных компьютерах из одной программы-менеджера.

Также такая организация управления BOINC-клиентом подразумевает возможность использовать BOINC-клиент в «невидимом» режиме, когда запускается исключительно сервис, без пользовательского интерфейса вообще.C 2013 года криптовалюта Gridcoin в проектах BOINC рассматривается как валюта для вознаграждения.

Gridcoin использует модифицированную систему доказательства доли владения для того, чтобы вознаграждать тех, кто выполняет вычисления в рамках проектов BOINC.

Для World Community Grid также выплачивается вознаграждение в криптовалюте Obyte.BOINC — программный комплекс для быстрой организации распределённых вычислений.

Состоит из серверной и клиентской частей.

Первоначально разрабатывался для крупнейшего проекта добровольных вычислений — SETI@home, но впоследствии разработчики из Калифорнийского университета в Беркли сделали платформу доступной для сторонних проектов.

Эта песня дуэта приобрела огромный коммерческий успех, достигнув четвёртого места в чарте Billboard Hot 100 в марте 1971.

Сингл также заслужил «Грэмми» за «Лучшее вокальное исполнение дуэтом или группой в стиле ритм-н-блюз».В Сент-Луисе Анна Мэй посещала школу Самнер Хайт Скул.

В это же время старшая сестра часто брала её в ночные клубы города.

Более того, средневековые манускрипты написаны с использованием двух или трех групп знаков латинского алфавита (среди которых различают бесчисленное множество разновидностей), все менее и менее читаемых по сравнению с латинской моделью (в связи с огромным количеством сокращений, лигатур и вариантов контекста): унциальное письмо, каролингское письмо, а затем и готическое письмо.

В этих «алфавитах» нет различия между буквами "i" и "j" (у которых не было верхней точки), а также между "u" и "v" (появление этого различения датируется XVI веком, и для полной адаптации ему потребовалось два столетия, что примечательно, благодаря голландским издателям), по крайней мере такого, как они различаются сегодня (данные буквы являлись контекстными вариантами написания некоторых слов: в готическом письме буква "v" предпочтительно использовалась в начале слова, а "u" ставилась после, вне зависимости от их значения: [y] в слове "lu" или [v] в слове "vie";

"j", или "" употреблялось в тех случаях, когда последовательность букв становилась неудобочитаемой, например как в случае с графемой "mmi", которая становилась в упрощенном готическом письме визуально похожей на последовательность "ιιιιιιι").

Буква "i" не имела точки, но часто над ней ставился (í) для лучшего её различения.

Из других примечательных примеров можно выделить употребление остаточного "l", превратившегося посредством вокализации в "u", но присутствующего в латинском этимоне, во избежание смешения букв "u" и "n", очень близких по написанию в готическом письме (случай употребления немой диакритической буквы, служащей для избежания разночтений; в XVI веке её использование значительно возрастет).

Другой немой буквой (с XI века), сохранявшейся на письме (в некоторых случаях замененной позднее «accent circonflexe»), было немое s перед согласным, писавшееся тогда в виде (∫).

Только лишь к началу XV века гуманисты в поисках более читаемых и разреженных моделей, отличающихся от готического письма, которое было чересчур сложным для непосвященных, пришли к более простому написанию разговорной речи (строчные буквы, курсив…).

Книгопечатание отметило постепенное исчезновение каллиграфических графем и замену их на все более и более читаемые модели, что в конечном итоге привело к возникновению современных шрифтов.

Современные издатели все чаще нормализуют старинные тексты в целях облегчения чтения.

Для начертания букв используются современные гарнитуры шрифтов (Times New Roman, Arial…), различающие "u" и "v", "i" и "j", с использованием «accent grave» и «accent aigu» для отличия безударного «» от конечного ударного /e/ ("après" = "après", "amé" = "aimé"), трема, апострофа, знака «cédille», пунктуации, а также используя заглавные буквы как в современном французском языке ("meïsme" = "même" ;

Он докладывал, что в тюрьме не было лазарета и существовала практика «украшения», при которой заключённые вымогали угрозами деньги у новоприбывших.

На Господской стороне 5 комнат были cданы человеку, не являвшемуся заключенным, в одной из комнат был магазин, ещё в двух он жил с семьей, остальные же две были сданы в субаренду заключённым.

В ходе своего визита Говард зашёл в бар, который был отдан под управление заключённому, проживавшему в «рамках правил» тюрьмы королевского суда — это означало, что формально он должен быть отбывать меру наказания в тюрьме королевского суда, но за отдельную плату ему разрешили поселиться в окрестностях тюрьмы в пределах определённого радиуса.

Закон, запрещающий тюремным смотрителям получать прибыль от продажи алкоголя в пределах тюрьмы, полностью игнорировался.

Говард докладывал, что в один из выходных в Маршалси было продано 600 кубков пива из местного паба, поскольку заключённым не нравилось пиво, которое продавалось в баре.

Он писал что заключённые «игнорировали наказание» единственным способом: предаваясь пьянству и устраивая беспорядки.Хотя большинство заключённых Маршалси составляли должники, эта тюрьма рассматривается как вторая по значимости после Тауэра — здесь содержались несколько политических фигур, в основном за крамолу и другие виды неуместного поведения.

Уильям Хепуорд Диксон написал в 1885 году, что тюрьма была заполнена поэтами, пиратами, священниками, заговорщиками, фальшивомонетчиками, пасквилянтами, иезуитами и бродягами всех мастей.

В ходе елизаветинской эпохи тюрьма стала основным узилищем для католиков, подозреваемых в крамоле.

В 1559 году в Маршалси заключили епископа Боннера, последнего римско-католического епископа Лондона, предположительно для его же собственной безопасности, где он пребывал до своей смерти, наступившей десятью годами позднее.

В 1570—1571 здесь пребывал Уильям Эрл, агент лорда Бёрли (главный советник королевы Елизаветы I).

В корреспонденции, посвящённой узникам Маршалси, о нём упоминается как о подозреваемом в участии в заговоре Ридольфи.

В конечном итоге, «Anti-Hero» также возглавил Billboard Global 200.Название песни было объявлено как часть её серии «Midnights Mayhem with Me» в сети TikTok 3 октября 2022 года в рамках продвижения альбома.

Название выделялось среди песен, которые она анонсировала ранее, и Свифт рассказала больше о ней.

После этого она подробно рассказала о треке и его создании в своих социальных сетях: [Это] одна из моих любимых песен, которые я когда-либо писала.

Я действительно не думаю, что раньше я так глубоко погружалась в свою неуверенность в себе.

Я много борюсь с мыслью, что моя жизнь неуправляемо велика, и, не хочу показаться слишком мрачной, я просто борюсь с мыслью, что не чувствую себя личностью.

Певица описала песню как «путеводитель» по всем вещам, которые она ненавидит в себе, но она не хочет, чтобы люди испытывали к ней неприязнь, основываясь на этом.

Она добавила, что песня рассказывает о том, как смириться с собственными недостатками, а также о том, как принять себя таким, какой ты есть.

Уже после выхода альбома начинается его масштабная рекламная кампания.

МакSим отправляется в свой второй гастрольный тур, в ходе которого даёт более 90 концертов в России, Казахстане, Белоруссии, на Украине, в Эстонии, Латвии, Литве, Германии и Израиле.

Песню «Научусь летать» МакSим использовала для рекламы альбома ещё до его выхода и исполняла её в ходе своего первого концертного тура (премьера состоялась 21 июня 2007 года в Ледовом дворце на Ходынском поле, в Москве).

Песня исполнялась и в ходе ледового шоу Евгения Плющенко, наряду с «Знаешь ли ты» и «Ветром стать».

В июле «Научусь летать» попала в сеть; сообщалось, что она, возможно, станет первым синглом с альбома.

Кампания по раскрутке альбома началась 1 и 2 декабря на телевизионных съёмках премии «Золотой граммофон» в Москве и Санкт-Петербурге.

22 марта МакSим даёт большой сольный концерт в Москве в СК «Олимпийский».

Концерт, собравший более 18000 поклонников, стал одним из самых масштабных выступлений звёзд российской эстрады.

Гуру Кен писал о концерте, что: «Певица доверительно посвящает слушателей в свои фантазии и чувства.

Искренность почти забыта сейчас на большой поп-сцене.

И тем оглушительнее контраст с потрясающе искренней (в рамках своего имиджа) певицей МакSим».

Существуют и командые матчи, где пара рестлеров объединяется для боя с другой командой.

Командные матчи могут быть как «2-на-2», так и «3-на-3».

Помимо обычных матчей, в игры включены режимы без правил — матчи со столами, стульями, лестницами и другими предметами (гитары, палки, мусорные баки, колючая проволока); матчи в клетке (существует три типа матчей в клетке — в одном необходимо просто выбраться из клетки, чтобы победить в матче, во втором клетка чуть шире и не ставит целью выбраться оттуда, поэтому способы победы разнообразны — удержание, болевой, нокаут; третий тип называют «Elimination Chamber» — матч начинают двое, через определённое время к ним присоединяются по очереди ещё четыре рестлера — целью является остаться единственным в клетке (к слову, этот режим впервые появился в игре "WWE SmackDown!

В каждой игре также присутствует матч «Royal Rumble», основанный на существующем в настоящем WWE бое — целью является остаться единственным среди ещё девяти, девятнадцати, двадцати девяти или тридцати девяти рестлеров (в WWE '12 впервые появился «Royal Rumble» на 40 человек).

В 2009 году был представлен тип матча Inferno (целью является выбросить соперника через канаты;

«фишкой» боя является огонь вокруг ринга), а в 2010 — Championship Scramble-матч.

В "SmackDown vs. Raw 2010" режим был переименован из «Демонстрации» в «Играть/Игра».В серии "WWE SmackDown vs. Raw" игроку было позволено выбрать рестлера из ростера игры и участвовать им в режиме, именуемым «Сезон».

В этом режиме игроки проходят вместе с выбранными рестлерами тернистый путь к вершине, зарабатывают уважение коллег-рестлеров и популярность фанатов.

Как и реальные звезды WWE, их протеже в серии "WWE SmackDown vs. Raw" участвовали в различных сюжетных линиях, которые влияли на многое в их дальнейшем пути.

Юрий Марков<br> 3.

Алексей Соколов<br> 4.

Ирина Гончаревич<br> 5.

Александр Куликов<br> 6.

Марина Маслова<br> 7.

Анна Белова
 " 34 Брянская область, Калужская область, Смоленская область
 1.

Данил Юсупов<br> 2.

Тарас Цыба<br> 3.

Ольга Беспалова<br> 4.

Сергей Кошкин
 " 35 Белгородская область, Курская область, Орловская область, Тульская область
 1.


Наиболее успешной стороной правления Максимина стала его военная деятельность.

Он вряд ли был великим полководцем, но точно не глупым и грубым солдатом, каким его изображает в своей биографии Юлий Капитолин, а вслед за ним и некоторые современные историки.

Хотя Максимин был мало романизован, у него не было недостатка в патриотизме, и он поставил перед собой задачу сражаться с варварами на всех фронтах, никогда не соглашаясь платить дань, чтобы купить их нейтралитет, как это практиковал Александр Север.

Такие взгляды не отличаются оригинальностью и были широко распространены в военных кругах и особенно среди иллирийцев.

Максимин сразу же получил среди них популярность и сохранял её вплоть до гибели, о чём свидетельствует не только Геродиан, но и надписи, на которых различные подразделения, большей частью принадлежавшие рейнской и дунайской армии, носят почётное прозвище «Максиминов».

Император отлично знал как сохранить симпатии солдат.

Геродиан сообщает, что после прихода к власти Максимин «удвоил их [солдат] довольствие, обещал великие раздачи и дары, отменил все наказания и взыскания».

По-видимому, это означает, что император выплатил солдатам двойное жалованье за 235 год, а не увеличил его навсегда в два раза.

В источниках упоминается также о выплате двух донативов: одного в начало правления Максимина в размере 150 денариев на человека, а второго в 238 году, накануне похода в Италию.

Хотя Максимин и был великодушен по отношению к своим воинам, он никогда не щадил их в боях.

Чтобы усилить свою армию, закалённую тремя годами непрекращающихся походов, ему пришлось набирать свежие войска, в том числе и в северной Италии.

Несколько милевых камней из района Аквилеи рассказывают о двух подразделениях италийской молодёжи, завербованных в армию.

Таким образом, императору удалось сохранить и увеличить численность своей армии, но в то же время вызвать неприязнь тылов, что привело к печальным последствиям.

Вопрос о взаимоотношениях Максимина и сената более сложен, чем представляет Геродиан.

Максимин вряд ли был расположен к сенаторам, а большинство из них не испытывало к нему ничего, кроме враждебности или презрения.

Конфликт между императором и сенаторами логично вытекал из ситуации, созданной убийством Александра Севера, но нет никаких оснований полагать, что он был спровоцирован Максимином.

М. Ростовцев и Ф. Альтхейм ошибочно полагали, что Максимин взял на себя инициативу разрыва, умышленно не попросив сенат одобрения его избрания солдатами.

Хотя он и отказался от поездки в Рим, то не столько с явным намерением унизить сенат, а потому, что война требовала его присутствия на границе.

Однако не может быть сомнения в том, что Максимин намеревался пользоваться всей полнотой власти и стремился лишить сенат всякой возможности играть какую-либо важную роль в управлении империей.

Поэтому, не подвергая сомнению традиционные прерогативы сената, он отменил некоторые из привилегий, дарованных ему Александром.

Так, был распущен совет шестнадцати сенаторов, созданный в 222 году.

Его точные полномочия, а также способ формирования — через выборы сенатом или, что более вероятно, прямое назначение императором — до сих пор являются предметом дискуссий.

Хотя Геродиан, вероятно, преувеличил значение этого органа (так, например, Александр вводил новых людей в сенат только с согласия совета), его расформирование демонстрирует, что Максимин не был расположен даже к минимальному сотрудничеству с сенатом.

Ю. Б. Циркин считает, что действия Максимина перечеркнули попытки его предшественника вернуться к августовской модели принципата.

Кроме того, он лишил сенат права избирать префектов по выдаче хлеба () и вернул должность "curatores aquarum и Miniciae", назначаемых императором, как это было при первых Северах.

Максимин практиковал назначение всадников наместниками сенатских провинций и указом от 13 августа 235 года расширил полномочия префекта претория, который стал первым должностным лицом в отсутствие императора, а его решения приравнивались к императорским.

Однако, несмотря на эти меры, Максимин не мог управлять Римом, Италией и провинциями без помощи чиновников из высшего сословия — ведь он сам почти не имел опыта в этой области и его внимание было целиком сосредоточено на военных проблемах.

Это объясняет, почему он счёл лучшим выходом соблюдать благоразумие в отношениях с сенатом, что особенно проявилось в умеренном использовании им своего права назначать ординарных консулов.

Сам Максимин был консулом один раз, в 236 году, вместе с Марком Пупиеном Африканом, сыном будущего императора Пупиена.

Из двух консулов 237 года, один, Луций Муммий Феликс Корнелиан, был кандидатом Александра в квесторы и преторы, а второй, Луций Марий Перпетв, — сыном или племянником историка Мария Максима.

Консулы 238 года, Фульвий Пий (вероятно, был потомком деда по материнской линии Септимия Севера) и Понтий Прокул Понтиан, также принадлежали к аристократии.

Перечень провинциальных наместников не менее показателен.

Так, легат пропретор Нижней Мезии в 235/236 году Домиций Антигон и его преемник Луций Флавий Гонорат Луциан сделали карьеру при Северах.

Некоторые из главных действующих лиц кризиса 238 года занимали при Максимине влиятельные посты.

Марк Антоний Гордиан был проконсулом провинции Африка в 237/238 году.

Рутилий Пудент Криспин находился на посту проконсула Ахайи около 235 года, Луций Домиций Галликан Папиниан в конце 237 года был консулом-суффектом.

Все эти назначения являются достаточным доказательством того, что Максимин не ставил цель очистить сенат от враждебных его власти людей и считал возможным добиться нейтралитета некоторых наиболее влиятельных аристократов.

Однако это не означает, что обвинения Геродиана абсолютно беспочвенны.

Очевидно, что подавление восстаний Магна и Квартина сопровождалось арестами и казнями, хотя имена жертв репрессий неизвестны.

Впрочем, Максимин старался продемонстрировать и определённое уважение к сенату.

Так, одержав победу над германцами, он отправил в Рим два отчёта о своих успехах — один сенату, другой — народу.

Помимо этого, победный титул «Германский Величайший» император принял только после того, как сенаторы вынесли соответствующее решение.

На монетах же продолжала чеканиться аббревиатура "SC", что также указывает на желание Максимина следовать римским традициям.

Таким образом, Максимин принял на вооружение обычную для авторитарных императоров тактику, не колеблясь угрожая жизни и имуществу небольшого числа наиболее активных сенаторов, чтобы склонить остальных к благоразумию.

Однако этим насилием он только временно подавил своих противников, не ослабив их по-настоящему.

Напротив, это привело к прекращению вражды между различными группировками в сенате и укреплению их единства, которое никогда не было таким сильным, как накануне кризиса 238 года.

Повествование Геродиана о войнах, которые Максимин вёл на рейнской и дунайской границе, отличается отсутствием конкретных деталей и поэтому практически непригодно для использования.

По мнению У. Ливадиотти, рассказ Геродиана представляет собой описание тех картин, которые были отправлены Максимином в Рим и изображали его битвы с германцами.

При воссоздании хода и хронологии кампании историки базируются в основном на эпиграфических свидетельствах.

Согласно реконструкции событий поход Максимина проходил в следующей последовательности: переправившись через Рейн у Могонциака летом 235 года, император приказал восстановить оборонительные сооружения в районе горной цепи Тавн, многие из которых были уничтожены варварами во время набегов предыдущего года.

По всей видимости, при Максимине была завершена масштабная программа по восстановлению транспортной системы в приграничном регионе, которая включала в себя завершение строительства моста через Рейн, предположительно расположенного у места слияния этой реки с Майном, и расширение дорожной сети.

Посвящение богине Беллоне из Крепости Маттиаков (современный район Майнц-Кастель), датированное августом 236 годом, свидетельствует о деятельности Максимина в данном регионе.

Затем император повернул на юго-восток, постепенно вытесняя алеманнов из Декуматских полей, и, не колеблясь, преследовал противника на его собственной территории, которую римляне методично опустошали.

По свидетельству Юлия Капитолина, Максимин «сжёг на протяжении тридцати или сорока миль варварской земли посёлки, угнал стада, забрал добычу, перебил множество варваров, повёл назад воинов богатыми, взял в плен несчётное количество людей».

Важную роль в походе играли осроенские, армянские и мавретанские вспомогательные отряды.

Они продемонстрировали эффективность против партизанской тактики германцев благодаря своей мобильности и использованию метательного оружия.

Однако какие легионы принимали участие в боевых действиях, неизвестно.

Осенью 235 года римской армии не без труда удалось навязать неприятелю бой и нанести ему кровавое поражение у северных границ Баден-Вюртемберга, положившее конец этой тяжёлой кампании.

По рассказу античных историков, Максимин первым бросился в сражение, желая воодушевить своих солдат, и храбро бился несмотря на то, что его лошадь по грудь увязла в болоте.

Как пишет Геродиан, «об этом сражении и о своём подвиге он объявил сенату и народу не только письменно, но и, велев изобразить битву на больших картинах, поместил их перед зданием сената, чтобы римляне могли не только слышать о том, что произошло, но и видеть.

Это изображение сенат впоследствии уничтожил вместе с остальными оказанными ему почестями».

Возможно, битва произошла на холмах Харцхорна в Нижней Саксонии, примерно в восьмидесяти километрах к югу от Ганновера, где с 2008 года в ходе археологических раскопок были обнаружены тысячи фрагментов оружия и стрел.

Исследователи полагают, что в этих местах произошло крупное сражение, в котором участвовала римская армия (в том числе и подразделения IV Счастливого Флавиева легиона), и датируют его 30-ми годами III века.

В честь успешного окончания похода весной следующего года (предположительно, в апреле/мае) Максимин получил победный титул «Германский Величайший», а на монетах была отчеканена надпись "VICTORIA GERMANICA" ().

После этого перед императором встала задача обеспечить безопасность дунайской границы.

Максимин прибыл в Сирмий в конце осени 235 года или начале весны 236 года.

Большую часть 236 года римская армия, опираясь на базу в Сирмии, проводила кампании против сарматов и свободных даков, объединившихся для противостояния империи.

Об этом походе известно ещё меньше, чем о германской кампании.

По всей видимости, главный театр военных действий развернулся у границ Паннонии и Верхней Мезии, хотя не исключено, что бои велись также в Нижней Мезии и Дакии.

В последние месяцы 236 года император добился успеха в борьбе с вражескими отрядами, в честь чего принял победные титулы «Сарматский Величайший» и «Дакийский Величайший».

В 237 году Максимин продолжил кампанию на дунайской границе.

Вернувшись в Сирмий осенью 237 года, он вёл активную подготовку к новой экспедиции, намеченной на начало 238 года, от которой ждал решительных результатов.

Геродиан приписывает ему фантастический проект похода в самое сердце свободной Германии до Северного моря.

В течение трёх лет правления Максимина Фракийца имперская пропаганда наиболее активно обращалась к темам победы и имперского мира.

Помня о недоверии к нему со стороны аристократии, император прекрасно понимал, что только военные успехи могут укрепить его авторитет и обеспечить преемственность династии.

Очевидно, не является совпадением, что своего двадцатилетнего сына Гая Юлия Вера Максима император возвёл в сан цезаря одновременно с празднованием победы над германцами (конец зимы или ранняя весна 236 года).

По сомнительному сообщению «Истории Августов», Максим был помолвлен с некоей Юнией Фадиллой, представительницей династии Антонинов.

Приблизительно в то же время была обожествлена супруга Максимина Цецилия Паулина, скончавшаяся либо до его прихода к власти, либо вскоре после провозглашения императором.

В византийских источниках содержится информация, что Максимин якобы убил свою жену, но, без сомнения, это вымысел с целью придать ему образ тирана.

В правление Максимина произошло вторжение армии государства Сасанидов в Месопотамию, что привело к потере этой провинции и городов Карры и Нисибис.

В правление Александра Севера отношения государства и христиан переживали нечто вроде золотого века, в чём согласны как языческие, так и христианские писатели.

В биографии Александра в «Истории Августов» содержится шесть упоминаний, свидетельствующих о терпимом отношении императора к последователям христианской религии.

Христианские источники, скорее всего основанные на свидетельствах современников, также подтверждают добрые отношения между императорской семьёй и христианской церковью.

Здесь наиболее важным источником является работа Евсевия Кесарийского «Церковная история».

Рассказывая о матери Александра Юлии Мамее, Евсевий называет её благочестивой женщиной.

Вряд ли он подразумевал, что она исповедовала христианство.

Однако использование Евсевием этой похвалы и признание благочестия Мамеи имеет большое значение.

Помимо прочего, по словам Евсевия, Юлия Мамея дорожила встречей с христианским теологом Оригеном.

Другой христианский писатель, Юлий Африкан, работал при императорском дворе и основал библиотеку.

Долгий мир между христианской церковью и римским государством прервался при Максимине Фракийце.

Эпизоды преследований, которые с уверенностью можно отнести к правлению Максимина, зафиксированы у Евсевия Кесарийского, Оригена, Фирмилиана, в "Catalogus Liberianus" и "Liber Pontificalis" и некоторых других менее важных работах.

Заметка Евсевия о действиях Максимина против церкви кратка и вызывает недоумение у современных исследователей.

Церковный историк утверждает, что Максимин «начал гонение, но казнить велел, как виновных в обучении христианству, только стоявших во главе Церквей».

Вероятно, под главами церкви он подразумевал епископов, священников и дьяконов.

Среди жертв гонений Максимина были папа Римский Понтиан и антипапа Ипполит, сосланные в 235 году на Сардинию.

Из работы Оригена «Увещание к мученичеству» известно об аресте дьякона Амвросия и пресвитера Протоктета в Кесарии Палестинской.

Сложно понять масштабы преследований Максимина.

Основная трудность заключается в том, что неизвестно ни об одном человеке, который стал бы «мучеником» в соответствии с традиционными критериями мученичества.

В результате влияние преследований Максимина было минимально, поскольку Понтиан и Ипполит не были казнены, а только сосланы, хотя, по всей видимости, умерли на Сардинии.

Некоторые исследователи полагают, что они вовсе не были жертвами гонений Максимина, а были отправлены в ссылку по приказу префекта Рима после вмешательства последнего во внутриобщинные споры христиан.

Амвросий, например, был жив ещё в 248 году, хотя Протоктет, возможно, и погиб, так как о нём больше ничего не упоминается в источниках.

В своей работе Лактанций умалчивает о каких бы то ни было преследованиях Максимина, как и Сульпиций Север.

Наконец, рассказ епископа Кесарии Каппадокийской Фирмилиана о гонениях в Каппадокии и Понте ошибочно используется для характеристики политики Максимина в отношении христиан в целом.

Фирмилиан даёт довольно подробное описание беспорядков в этой провинции.

Описанные им преследования несут в себе все черты многочисленных гонений прошлого века.

Они последовали за крупным землетрясением в провинции, вину за которое местные язычники возложили на христиан.

На самом деле, члены христианской общины сами провоцировали язычников считать, что христиане стали причиной землетрясений.

До этих событий одна христианка обещала «заставить землю дрожать», а после катастрофы другие христиане публично заявляли, что землетрясения произошли из-за них и являются предвестником грядущего конца света.

В ответ толпа язычников преследовала христиан и сжигала места их собраний.

Вскоре в дело вмешался наместник Серениан, который потворствовал гонениям.

Однако, описанные Фирмилианом преследования носили локальный характер.

По всей видимости, мотивы действий императора диктовались не его религиозными воззрениями, а положением жертв преследований.

Так, из античных источников известно о большом количестве христиан при дворе Александра Севера.

После прихода к власти Максимин устроил чистку среди окружения своего предшественника, и её жертвами могло стать большое количество христиан.

Затем последовали и репрессии в отношении только руководителей церкви, на уникальность чего указывал Евсевий.

Таким образом, преследования Максимина были направлены скорее на снижение христианского влияния при императорском дворе, уничтожение сторонников Александра, а также замедление распространения христианства в империи, в связи чем гонения касались только лидеров церкви.


Па́вел Влади́мирович Ши́шкин () — российский предприниматель, филантроп и спортсмен.

Волейболист, мастер спорта международного класса, в 1991—1997 годах — игрок сборных СССР, СНГ и России.

Выступал в амплуа атакующего, побеждал на многочисленных международных соревнованиях, дважды принимал участие в Олимпийских играх.

С 2002 года владеет холдингом Tactics Group, который специализируется на инвестиционном бизнесе и проектах строительства и редевелопмента в Москве.

Также является основным владельцем сети столовых Smart Food и бренда Hair Shop, включающего сеть салонов, магазинов и производство товаров для наращивания волос.

Основатель благотворительного фонда «Детский дом».

По оценке деловых изданий «Коммерсантъ» и Forbes, Павел Шишкин является одним из наиболее успешных предпринимателей среди бывших российских спортсменов.

Ещё будучи профессиональным волейболистом, Павел Шишкин открыл собственный ресторан «Шишка» в Москве на улице Петровка, затем — ещё один в особняке на улице Долгоруковской.

В интервью изданию РБК Шишкин рассказывал, что после получения диплома по бизнес-администрированию он первым делом закрыл рестораны, поскольку они практически не приносили дохода, но отнимали много времени и ресурсов.

В 2002 году Шишкин приобрёл созданную в 1993 году девелоперскую компанию Tactics Group, которая имела государственную лицензию на организацию торгов по продаже недвижимости и прав аренды на землю в Москве.

Одной из первых сделок Tactics Group стала покупка зданий, где прежде располагался ресторан.

За последующие годы портфель компании пополнили такие крупные проекты, как строительство бизнес-центра Vivaldi Plaza, здания отеля Mariott-Павелецкая.

В 2002 году Шишкин вложил 100 тыс. долларов в проект своей старшей сестры Юлии: компанию Hair Shop, которая занималась импортом материалов для наращивания волос.

За последующие десять лет предприятие разрослось в сеть с собственным производством, многочисленными точками розничных продаж по всем регионам России.

К 2014 году годовой оборот компании приблизился к 1 млрд рублей.

В 2012 году Шишкин запустил с партнёрами сеть кафе-столовых для работников офисных центров Smart Foods.

Первое заведение открылось на базе уже входящей в активы Tactics Group Vivaldi Plaza.

Вторая точка Smart Food открылась в БЦ Прео8 на Преображенской площади, в числе партнёров данного филиала входит друг Шишкина музыкант Алексей Кортнев.

Одним из наиболее масштабных проектов Tactics Group стал редевелопмент бывшей кондитерской фабрики «Большевик», проведённый совместно с холдингом O1 Properties Бориса Минца.

В 2012 году компании выкупили землю бывшего производственного объекта площадью 4,5 га, сумма сделки составила 73 млн долларов, из которых 45 млн пришлись на Tactics Group.

Изначально проект не предусматривал нового строительства, только ремонт и реконструкцию существующих зданий.

Планировалось, что на территории «Большевика» будут открыты музей, многофункциональный комплекс с офисными и торговыми помещениями, небольшой парк и разнообразные общественные пространства.

Одной из ключевых целей редевелопмента Шишкин называл стремление открыть для всех желающих территорию прежде закрытую территорию фабрики, а также желание создать новую «зону притяжения» горожан.

На озеленение и благоустройство парковой части в бюджете проекта было отведено 10 млн долларов.

Архитектурное решение разрабатывало бюро , реставрационные работы над корпусами 1, 2 и 3 согласовывались со специалистами Мосгорнаследия.

Полностью работы над бизнес-центром завершились в 2016-м.

В том же году в здании бывшего хранилища муки открылся Музей русского импрессионизма.

Проект редевелопмента «Большевика» получил специальную премию Московского урбанистического форума в 2017 году как наиболее успешный пример реновации бывшей промзоны частными инвесторами.

В голосовании москвичей на сайте «Активный гражданин» более 54 % горожан поставили проекту высший балл.

После окончания реставрационных работ O1 Properties предложила частично изменить проект и построить новые здания под апартаменты.

В результате переговоров Tactics Group в 2017-м году продала партнёру свою долю и вышла из числа собственников.

В 2014 году рыночная стоимость активов Tactics Group составляли около 100 млн долларов, в 2017-му оценивалась на уровне 180 млн.

В 2017 году Павел Шишкин был номинирован на премию РБК в категории «Инвестор» как один из предпринимателей с наиболее высокими показателями роста прибыльности компаний.

В период школы олимпрезерва волейболист завоевал свою первую международную медаль — золото на кубке мира среди юниоров в 1989 году.

Годом ранее Шишкина пригласили играть в одинцовский профессиональный клуб «Искра», а в 1990-м включили в национальную сборную СССР в составе 24 игроков, в 1991-м — в основной состав.

В том же году Шишкин перешёл в команду ЦСКА.

В составе сборной СССР стал обладателем Кубка мира 1991 года, в 1992 году играл на турнире Мировой лиги и Олимпийских играх в Барселоне.

В сезоне 1992/1993 Шишкин принял участие в чемпионате Италии в составе клуба из Болоньи.

В его составе он отыграл два сезона в сильнейшем дивизионе А1, за мощную атаку получил прозвище Terminator Russo («Русский Терминатор»).

Издание Sportpress Italia называло Шишкина лучшим игроком-легионером 1990-х и включило его в рейтинг 30 наиболее выдающихся волейболистов под шестым номером.

В 1995 году вместе с партнёром по национальной сборной Русланом Олихвером волейболиста пригласили в бразильский «Репорт» (Сузану).

Спортсмены вспоминают, что тренировочный график клуба был особенно интенсивным, а психологическая атмосфера — напряжённой.

В этот период у Шишкина возникли проблемы со здоровьем.

Из-за нарушения кровообращения правая рука периодически теряла чувствительность: «Чернела, потом становилась белой.

И абсолютно холодной.

Болезнь прогрессировала <…> Стоило дать нагрузку — кровь не поступала в руку».

По рассказам самого Шишкина, когда главный тренер Вячеслав Платонов вызвал Шишкина в сборную России перед Олимпиадой 1996-го, врачи запретили волейболисту нагрузки и рекомендовали операцию по замене вен.

Первую часть матчей на отборочном турнире игрок проводил на скамейке запасных, однако когда команда начала проигрывать, тренер выпускал Шишкина на поле.

Позднее вылечить руку удалось средствами нетрадиционной медицины.

Выступая по контракту за иностранные клубы, Шишкин оставался действующим игроком сборной России и выходил в основном составе на всех матчах Мировой лиги в 1993—1996 годах, за исключением чемпионата мира 1994.

Я застал то время, когда в волейбол, как и в гольф, играли по три часа, а иногда и больше.

Я играл за СССР, за СНГ (на Олимпиаде 1992 года в Барселоне) и за Россию.

Только в конце своей карьеры я застал время, когда поменялись правила — матчи стали короче.

До изменений в правилах игра редко укладывалась в час — это должен был быть совсем слабый соперник.

Обычно соревнование длилось не менее двух часов.

На Олимпийских играх 1996 года в Атланте Шишкин выступал в основном составе сборной России.

Команда вышла из соревнований ещё на четвертьфинале, уступив сборной Кубы.

Как отмечали комментаторы, Шишкин был наиболее сильным игроком матча и «одним из двух, на которых Платонов смотрел одобрительно».

Позднее, в том же 1996 году Шишкину предложили контракт с клубом «» (Хиросима), в котором он заменил российского легионера Евгения Митькова.

Шишкину предложили более 300 тыс. долларов в год.

В общей сложности за японский клуб он отыграл три года.

Сезон 1996/1997 стал для «Джей Ти Тандерз» особенно успешным: команде удалось завоевать серебро в национальном первенстве, а Шишкина отдельно отметили, назвав лучшим нападающим, лучшим нападающим задней линии, лучшим подающим, а также включили в символическую 6-ку лучших игроков.

Спустя год после Олимпиады в Атланте Шишкин покинул сборную России, сыграв за неё в общей сложности 85 матчей.

Финальным стал чемпионат Европы 1997 года.

Согласно статистике ВФВ, Шишкин занял 16-е место в рейтинге лучших атакующих сборной за 1993—2014 годы, набрав 430 очков и 708 отыгранных подач.

В сезоне 1999/2000 Шишкин снова перешёл в итальянский клуб — на этот раз команду «Кваттро Торри» из Феррары, в рядах которой сыграл последний сезон в своей спортивной карьере.


Участники английской музыкальной индастриал-группы Throbbing Gristle использовали «метод нарезок» при создании многих своих песен.

Также он оказал влияние на творчество американского композиторa Эрла Брауна; нарезки также в большой мере повлияли на творчество австралийского музыканта Ян Хартли ().

Методика повлияла и на стиль текстов Курта Кобейна, в школьные годы проводившего много времени в библиотеках за изучением книг и, в частности, творчества Берроуза .


Как правило, все утиные хорошо летают и в полёте способны развивать скорость до 90 км/ч, однако при этом их полёт прямолинеен и обладает слабой маневренностью.

Шея в полёте вытянута.

В отличие от многих других водных птиц, как, например, аистов или близких им паламедей ("Palamedei"), утиные парить не умеют и даже в спокойной обстановке летят с большими затратами энергии.

Исключениями являются три из четырёх видов уток-пароходов ("Tachyeres"), а также некоторые островные эндемики, полностью утратившие способность к полёту.

Хвост, как правило, короткий, клиновидный либо прямой, имеет до 12 рулевых перьев.

Большинство видов так или иначе связано с внутренними либо морскими водоёмами и хорошо держится на воде.

Плавучести способствуют пузырьки воздуха, сохраняющиеся между перьями и в органах дыхания.

Отдельные виды, такие как куриный гусь ("Cereopsis novaehollandiae"), держатся на пастбищах и избегают воды.

Способность к нырянию различна — например, гаги ("Somateria") способны заныривать на глубину до 20 м, тогда как гуси, лебеди и казарки не ныряют вовсе.

При передвижении по воде птицы перебирают ногами попеременно, при нырянии отталкиваются обеими.

Цель этого — предотвращение атаки на другие узлы сети, например, посредством запуска прокси или открытия сокетов.В феврале 2001 года, Тату Илонен (), председатель и технический директор SSH Communications Security, сообщил через почтовую рассылку OpenSSH, что после общения с ведущими разработчиками OpenSSH компания утвердила право собственности на торговые марки «SSH» и «Secure Shell».

Он также искал возможности изменить название протокола на SecSH или secsh и предложил сменить имя OpenSSH, во избежание судебных исков.

В то же время, «SSH», «Secure Shell» и «ssh» были использованы в документах определяющих протокол как открытый стандарт и было проделано много работы без принадлежности к торговым маркам.

В марте 1961 года была создана организация под названием Корпус мира, которая на добровольных началах оказывала помощь населению развивающихся стран в ликвидации неграмотности, получении элементарных трудовых навыков и знаний{{sfn|Яковлев|с=194|1971}}.

13 марта 1961 года Кеннеди была провозглашена программа «Союз ради прогресса», призванная содействовать экономическому и политическому развитию стран Латинской Америки.

Официальными целями этой программы было: обеспечить в странах Латинской Америки ежегодный прирост промышленной продукции не менее 2,5 % в год, ликвидировать неграмотность на континенте, провести аграрные реформы.

На финансирование этой программы в течение десятилетнего срока намечалось выделить 20 млрд долларов, что почти в десять раз превышало всю сумму американской помощи Латинской Америке с 1945 по 1960 год{{sfn|Яковлев|с=194|1971}}.

В 1961 году Кеннеди создал «Агентство США по международному развитию», с целью способствовать решению экономических и политических проблем развивающихся стран{{sfn|Яковлев|с=195|1971}}.

По распоряжению президента Кеннеди в 1961 году было создано {{нп2|Агентство по контролю над вооружениями и разоружению|Агентство по контролю над вооружениями и разоружению|en|Arms Control and Disarmament Agency}}.

Кеннеди много сделал для освоения космоса, инициировав запуск программы «Аполлон» («Мы выбираем полёт на Луну»){{sfn|Яковлев|с=183|1971}}.

Он предлагал Первому секретарю ЦК КПСС Хрущёву объединить усилия в подготовке полёта на Луну, но тот отказался.

В Москве 5 августа 1963 года представителями СССР, США и Великобритании был подписан договор о запрещении испытаний ядерного оружия в трёх сферах — в воздухе, на земле и под водой.

17 октября представители СССР и США голосовали за единогласно принятое Генеральной Ассамблеей ООН решение о запрещении вывода на орбиту объектов с ядерным оружием на борту{{sfn|Яковлев|с=223|1971}}.

В октябре 1963 года президент Кеннеди одобрил продажу Советскому Союзу зерна на сумму в 250 миллионов долларов, что помогло советскому руководству справиться с последствиями серьёзного неурожая.

Турнир претендентов в Лондоне выиграл норвежец Магнус Карлсен, с 2011 года бессменный номер 1 мирового рейтинга.

По дополнительным показателям Карлсен опередил Крамника.

В том же году Карлсен досрочно победил Ананда в титульном матче со счётом 6½:3½.

Карлсен защитил титул в матчах против победителей следующих турниров претендентов, проходивших в том же формате, — Ананда (2014), россиянина Сергея Карякина (2016) и американца Фабиано Каруаны (2018).

В двух последних матчах победитель определялся на тай-брейке в быстрые шахматы после равного счёта по итогам партий с классическим контролем времени.

В 1991 году китаянка Се Цзюнь в титульном матче победила Майю Чибурданидзе, прервав доминирование советской шахматной школы в женских шахматах.

В 1996 году Се Цзюнь уступила Жуже Полгар (Венгрия), но в 1999 году ФИДЕ лишила Полгар титула, так как она не приступила к защите в положенные сроки после рождения ребёнка.

Альбом вышел 9 октября 2015 года.

Продюсерами альбома стали Стюарт Прайс, и , работавший с Hurts так же над первыми двумя пластинками.

Первым синглом с альбома стала песня «Some Kind of Heaven», он вышел 31 июля 2015 года, и доступен для скачивания на iTunes с 28 мая.

Трек-лист: Песни, которые вдохновили «Surrender»: Fleetwood Mac-Seven Wonders, Depeche Mode — Never Let Me Down Again, Queen-Another One Bites The Dust, Michael Jackson — Stranger In Moscow, Sam Smith, Nile Rodgers, Disclosure, Jimmy Napes — Together,The Weeknd — The Morning, Michael McDonald — I Keep Forgettin (Every Time You’re Near), Mayer Hawthorne — Wine Glass Woman, Massive Attack — Unfinished Sympathy.

В рамках Surrender Tour (с 11 февраля 2016 года по 16 марта 2016 года) группа дала 24 концерта: 11 февраля — Глазго, 12 февраля- Манчестер, 13 февраля- Лондон, 15 февраля- Люксембург, 17 февраля- Брюссель, 18 февраля- Амстердам, 19 февраля- Кёльн, 21 февраля- Мюнхен, 22 февраля- Цюрих, 23 февраля- Милан, 25 февраля — Прага, 26 февраля- Вена, 28 февраля- Познань, 1 марта- Рига, 3 марта — Киев, 5 марта — Москва, 6 марта- Санкт-Петербург, 8 марта — Хельсинки, 10 марта- Таллин, 11 марта- Вильнюс, 12 марта- Минск, 14 марта- Варшава, 15 марта Берлин, 16 марта — Висбаден.

По окончании тура группой был выпущен клип на песню «Nothing will be bigger than us», состоящий из лайва концертов Surrender тура в Москве и Лондоне.

В аэропорту его встречают друзья, которые немедленно доставляют его в Центр Линкольна, и прямо с самолета он играет гиг с Джо Ли Уильсоном () в рамках джазового фестиваля ().

Вскоре Рё регулярно участвует в джемах с лучшими джазистами Нью-Йорка, его приглашает в свою группу Бобби Хамфри.

A несколькими месяцами позже, возвращаясь с прогулки, Рё обнаруживает, что у дверей его квартиры его поджидает незнакомец.

Незнакомцем оказался Гил Эванс (), который пригласил Кавасаки участвовать с его группой The Orchestra, с составе которой были (Давид Сенборн / , Говард Джонсон / , Том Малоун / , Лью Солофф / ) в работе над джазовыми записями композиций (Джими Хендрикса).

Хендрикс мечтал дать концерт сместе с Эвансом, однако умер за неделю до начала осуществления проекта в 1970.

Кавасаки участвовал в записи альбома Гила Эванса RCA, «There Comes a Time» с барабанщиком Тони Уильямсом ().

Месяц Рё репетировал, чтобы играть в третьем составе в ансамбле Тони Уильямса Lifetime.

Одним из участником этого состава был басист Дуг Роч (Doug Rauch), одновременно в это же время работавший с Карлосом Сантаной (), однако Тони на год отправился на год в Европу до того, как группа получила возможность начать выступления.

Кавасаки вслед за Джими Холлом (), Габором Сабо (Gabor Szabo) и Ларри Сориэллом () становится гитаристом бэнда Чико Гамильтона (), гастролирует с этой группой по США и работает над фильмом, в котором Чико снимается в Голливуде (Голливуд).

Это медленная песня, как и заключительный трек «Unison».

Последний «[содержит] рефрен, непосредственно вдохновлённый опытом [Бьорк] в „Танцующей в темноте“, и здоровую порцию скромного юмора, призванного уравновесить баланс».

Он «объединяет ритмы и струны в финальном крещендо, которому также удаётся включить немного джангл-музыки».Как только альбом был закончен, Бьорк написала манифест, описывающий очень замкнутого вымышленного персонажа, «персонажа, который сделал "Vespertine"», и отправила его M/M (Paris), Нику Найту и Эйко Исиоке.

Они сняли музыкальные клипы для песен «Hidden Place», «Pagan Poetry» и «Cocoon» соответственно.

Это был режиссёрский дебют тройки.

Бьорк сказала следующее: "Vespertine" — это альбом, созданный персонажем, который очень замкнут (sic).

И речь идёт о вселенной внутри каждого человека.

На этот раз я хотел убедиться, что пейзаж в песнях не похож на гору, город или что-то снаружи, это внутри, поэтому он очень имманентный.


Пляжные кадры были сняты в Окснарде, Калифорния.

Для съёмок десантирования в «День „Д“» были использованы два десантных катера типа LCVP полученные от «гражданских лиц», поскольку ВМС США отказались помогать съёмкам и предоставить суда из-за циничного отношения сценария к войне.

Сцена героя с девушками изначально была более откровенна, но продюсер Мартин Рэнсохофф после споров с адимнистратором производственного кода Джеффри Шерлоком был вынужден отступить чтобы получить разрешение MPAA — кадры с наготой актрис были вырезаны.Действие фильма происходит в 1944 году во время Второй мировой войны в Лондоне, в течение нескольких недель, предшествовавших Дню «Д» и в этот день.

Лейтенант-коммандер Чарли Мэдисон, офицер тыловой службы ВМС США, циничный и высокоэффективный адъютант адмирала Уильяма Джессапа в Лондоне.

«Работа» Чарли состоит в том, чтобы снабжать своего начальника и других высокопоставленных офицеров деликатесами, предметами роскоши и… любезными англичанками.

В 1910 году он купил в Гондурасе 5 тысяч акров банановых плантаций).

Очевидно, эта фирма и стала прототипом «Везувия».

Эта компания сохраняла своё влияние над «банановыми республиками» на протяжении долгих десятилетий.

Так, в 1954 году правительство Гватемалы национализировало плантации компании, и под её нажимом ЦРУ организовало военное вторжение в Гватемалу из Гондураса, в результате которого к власти пришёл проамерикански настроенный полковник Кастильо Армас, вернувший земли компании.

А бывший директор ЦРУ, заместитель государственного секретаря США Уолтер Беделл Смит в 1954 году уволился с госслужбы и занял пост члена совета директоров компании.

Президент Гондураса Лопес Арельяно в 1975 году был смещён с поста президента вооруженными силами генералом Хуаном Альберто Мельгар Кастро.

Warhammer 40,000: Gladius — Relics of War () — компьютерная игра, в жанре 4X пошаговой стратегии, разработчик студия Proxy Studios, издатель Slitherine Ltd.

Сюжет и механика игры основаны на настольном варгейме Warhammer 40,000 студии Games Workshop.

Игра вышла 12 июля 2018 года.Рейтинг игры на агрегаторе рецензий Metacritic составлял 71 балл из 100 возможных на основании 23 рецензий.

Обозреватель "IGN" Ти Джей оценил игру на 7,9 балла из 10 возможных.

Хотя он и назвал её одной из лучших на основе Warhammer 40,000 за последние годы, но по его мнению она уступала представляющим жанра 4-Х играм Civilization VI и Endless Legend.

Журналист "PC Gamer" Том Сениор в своём обзоре дал игре 61 балл из 100 возможных.

Из плюсов игры он отметил продуманный интерфейс, к недостаткам были причислены простота игрового процесса, слабый искусственный интеллект и отсутствие соответствующего вселенной Warhammer 40,000 масштаба Рецензент российского издания "Riot Pixels" Олег Зайцев дал игре 59 %.

Из негативных сторон он отметил аскетичность графики и звукового оформления, а также боевую систему (которая по зрелищности и сложности уступала или ).

Журналист российского игрового сайта "StopGame" Кирилл Волошин дал игре оценку «похвально».

Наложения различных экзотических инструментов добавлялись отдельно в нью-йоркской студии "Power Station", несмотря на то, что первоначально Гэбриел рассматривал возможность получения нужных музыкальных фрагментов посредством спутниковой телефонии: «Это чересчур большой объём информации для отправки по телефону.

Но, разве это не поразительно?

Вы можете отправить идею песни музыкантам по всему миру, а затем получить [созданные ими] фрагменты назад по спутниковой связи».

В середине февраля Иэн Купер произвёл мастеринг альбома в лондонской студии "".Музыкальные критики характеризовали "So" как самый коммерчески доступный и наименее экспериментальный альбом Гэбриела: помимо повышенного внимания к традиционному поп-жанру, на протяжении всей этой записи музыкант комбинирует арт-поп и прогрессивный поп.

Как и на предыдущих пластинках Гэбриела, звучание альбома базируется на арт-роке, хотя в случае с "So" автор уделяет повышенное внимание мелодиям песен и сочетает их с элементами соула и африканской музыки.

«Если я буду бренчать на гитаре или наигрывать на фортепиано песни вроде „The Rhythm Of The Heat“ или „The Family и the Fishing Net“ (с предыдущего диска музыканта), они не будут звучать должным образом … в то время как большинство вещей этого альбома звучат точно так же — их лирика, мелодии и аккорды сочинены в более традиционном ключе».

Песни альбома сочинены под сильным влиянием традиционной этнической музыки, особенно африканской и бразильской, с использованием характерного для этих стран перкуссионного бита.

В интервью 2011 года журналу "Uncut" Гэбриел сказал: «Я достаточно поэкспериментировал с инструментальной музыкой, и хотел написать качественные поп-песни, хотя и в своём собственном стиле».

Джон Парелес из газеты "The New York Times" подчёркивал, что Гэбриел «не просто добавляет африканские барабаны или индийскую скрипку к обыкновенным песням; они базируются на этих инструментах».

Книжные и народные легенды о Б. и о черте имеют сходные мотивы: сотворение мира, свержение падших ангелов с неба н др.

Взаимозаменяемы Б. и черт в молитвах и заговорах.

В фольклоре бес 'нечистый дух* употребляется под влиянием книжной традиции («Б. вселился », «Б. "Бес в народной демонологии" представляется особым персонажем, отличным от черта, дьявола и Б. книжной традиции.

У вост. славян черт и Б. — синонимы (ср. лысый Б. — лысый черт; хромой Б. — хромой черт, общие эвфемизмы: злой, нечистый, беспятый).

Общие у Б. и черта внешние черты.

Б. — родовое название всех демонологических персонажей "иконографические типы" ... зубчатые крылья, хвостик, длинные когти, высунутый язык, остроконечная голова, волосы шишом (ср. рус. диалектное шиш, шишко 'черт'), рожки (не ранее XVII в.), с XVII в. — фантастические костюмы.

С начала XVIII в. изображения Б. превращаются в живописную характеристику греха, порока (Б. пьянства — обрюзглый Силен, Б. обжорства — со свиным рылом).

Другой мотив, характеризующий черта, — вселение в тело человека (живого или умершего).

Это действие может восприниматься как злонамеренное, причиняющее вред человеку, или же как потребность бестелесного злого духа обрести защитную телесную оболочку (например, в ситуации, когда он прячется от преследований грома).

Рассказы о людях, проглотивших с едой или питьем незримого беса и ставших бесноватыми, или об изгнании из пострадавших злого духа, имеют широкую сферу бытования как в фольклорной, так и в книжной традиции.

Одним из наиболее популярных в Полесье является сюжет о том, как сын изгоняет черта из тела умершего отца-колдуна, вылив на усопшего горячую воду.

Большинство вопросов и ответов так или иначе касались вопросов расы и расизма: "Шокли": …

Люди, утверждающие, что моя риторика — это расизм, выдают желаемое за действительное.

Ни в моих статьях, ни в устных выступлениях нет никакого расизма.
 "Джонс": То есть вы просто считаете, что белая раса интеллектуально превосходит чёрную?
 "Шокли": Статистически, да.

Но не в частных случаях.

Скандал вызвали не эти, уже приевшиеся, слова о наследственности и статистике, а откровения Шокли о собственных детях и о первой жене: Сравнительно с моими [интеллектуальными] способностями, мои дети — значительный регресс ().

Моя первая жена, мать моих детей, никогда не достигла такого образовательного уровня, которого достиг я … младший сын [Ричард Шокли] добился в физике степени доктора, но я думаю, что в некотором смысле его выбор был ошибочным: он вряд ли когда-либо достигнет высот, к которым его обязывает его фамилия…

Такого унижения собственных детей, а не абстрактных статистических единиц, публика Шокли не простила.

Шокли пытался объяснить, что под «регрессом» он имел в виду статистическую регрессию, но его уже никто не слушал.

Публика считала его выжившим из ума маргиналом, «безумным профессором», «доктором бип-бип».

В 1981 году Шокли подал в суд на журналиста, якобы исказившего в газете его высказывания.

Молодые листья опушёные, по мере созревания становятся гладкими.

Цветёт летом и весной, реже зимой и осенью.

Мейер указал на слишком обильное использование мемов, а также подверг критике привередливые элементы управления.

Критик предположил, что намерение разработчиков банально состояло в том, чтобы способствовать распространению интернет-мемов, но им не удалось этого сделать.Разработкой игры занималась независимая студия Ninja Pig Studios, куда входит 20-ти летний (в 2014 году) разработчик Джордан Шютца и его брат.

Игра отличается обилием интернет-мемов, описанная редакцией Joystiq как «бесконечный раннер, наполненный интернет-мемами (да, реально)».

Игра создавалась, чтобы понравится как и обыкновенной игровой аудитории, так и угодить хардкорным игрокам, предлагая как простые, интуитивно понятные элементы управления, так и трудные препятствия, когда персонажу удаётся достаточно далеко продвинуться.

Игра подверглась критике ещё до своего выпуска.

В ответ Шютц ответил, что это была пародия, предназначенная для «троллинга» пользователей, и назвал ее «Главной игрой 2014 года».

Тем не менее, друзья Шуца из колледжа утверждали, что наслаждались игрой.

4.2 Как указывает , авторитетность «относительна, конкретна и контекстуально зависима… вопрос об авторитетности чаще всего рассматривается применительно к некоему конкретному утверждению».

Хотя как правило журнал «Мир фантастики» авторитетен применительно к данной литературной нише, понятие жанра представляется более общим, выходящим за нишевые рамки (что хорошо заметно в свете того факта, что к АГ разными авторами причисляются такие произведения, как диалоги Платона, «Утопия», «Город Солнца» и «Путешествия Гулливера»).

Таким образом, и рекомендация прибегать к обще-литературоведческим источникам для доказательства справедливости определения АГ как жанра выглядит оправданной.

4.3 В целом, таким образом, на момент подведения как итог администратора по удалению статьи «Альтернативная география», так и отказ администратора в её восстановлении были оправданными и верно трактовавшими правила.

5.1 Приведённых в ходе заявок на удаление и восстановление источников (один относительно подробный источник, впервые формулирующий отличительные черты предполагаемого жанра, и множество беглых упоминаний, в части из которых термин «жанр» не фигурирует) в свете и в частности недостаточно для восстановления статьи «Альтернативная география» как статьи о жанре.

Итог об удалении статьи о жанре и дальнейший отказ в её восстановлении признаны соответствующими правилам.

Хотя сервис и использует несколько антивирусных движков, результат антивирусов не гарантирует безвредности файла или URL-ссылки.

Максимальный размер загружаемого файла ограничен 650 мегабайтами.

VirusTotal не предназначен для сравнения антивирусов по следующим причинам: Согласно санкционной политике США в отношении Крыма, сервис недоступен жителям Крыма, как и многие другие сервисы компании Google.Результаты проверок файлов сервисом не зависят от какого-то одного производителя антивирусов.

Антивирусы на VirusTotal не гарантируют 100%-го отсутствия вредоносного кода в файле, и не гарантируют 100%-ое присутствие вредоносного кода в файле, так как чёткие критерии, по которым программные продукты (файлы) могут быть отнесены к категории вредоносных программ, до настоящего времени нигде чётко не оговорены.

У компаний-разработчиков антивирусного программного обеспечения существуют собственные классификации и номенклатуры вредоносных программ, поэтому при проверке файла антивирусы на VirusTotal могут выдавать разные результаты, например, одни антивирусы посчитают файл опасным, а другие — безопасным.

Все используемые сервисом антивирусные базы постоянно обновляются.

После выхода следующих двух альбомов группы «"Surfer Rosa»" (1988) и «"Doolittle»" (1989) отношения между участниками группы стали натянутыми.

Pixies постоянно гастролировали и выпустили три альбома за два года.

Во время их возвращения на родину в Бостон, во время турне Сантьяго разбил свой инструмент и вылетел за сцену.

Вскоре после этого группа объявила о перерыве.

После того, как группа воссоединилась в 1990 году, Сантьяго внес свой вклад в более поздние альбомы группы, Bossanova (1990) и Trompe le Monde (1991).

В 1992 году Pixies в конце концов распались, в основном из-за напряжения между Фрэнсисом и Дил, хотя публично о разрыве не было объявлено до 1993 года.После распада Pixies Сантьяго впал в депрессию, при этом он оставался в хороших отношениях с товарищем по группе Блэком Фрэнсисом (который вскоре изменил имя на Фрэнка Блэк).

Блэк, который записывал свой дебютный альбом 1993 года «Фрэнк Блэк», попросил Сантьяго добавить соло-гитару.

Парк открыт для посещений ежедневно с 6:00 до 23:00.

Каждая башня освещается изнутри с трёх сторон примерно 70 изменяющими цвет светодиодными осветительными приборами на каждой башне.

На четвёртой стороне расположены противоположные светодиодные экраны Barco.

Ночью некоторые видеоролики заменяются изображениями природы или сплошным цветом.

Также ночью, другие три стороны фонтана меняют цвет.

Внешние поверхности Color Kinetics случайным образом отображают полупрозрачное свечение одного из восьми цветов вместе с каждой из противоположных внутренних поверхностей.

Видео-скульптура с множеством режимов каскадного фонтана и фонтана из струи воды представляет собой плавное, динамично развивающееся произведение искусства.Семья Краун, в честь которой назван фонтан, пожертвовала десять миллионов долларов на строительство и проектирование.

Семья Гудмэнов, известная тем, что финансировала , также внесла большой вклад.

По свидетельству Б. Джонса, Гуссерль «надеялся, что Хайдеггер и Беккер завершат его грандиозный исследовательский план: Хайдеггер — в части гуманитарных наук, Беккер — в части наук естественных».

В том же году Беккер стал сперва неформальным редактором «Ежегодника Феноменологических Исследований» (The Yearbook of Phenomenological Research), а в 1927 году — экстраординарным профессором Фрайбургского университета и занимает пост редактора официально (после смерти Макса Шелера): при его участии вышли 9-11 тома.

В 1931 году он принял приглашение на место ординарного профессора истории математики в университете Бонна.

До начала Второй мировой войны философ вёл также математический семинар совместно с Отто Теплицем.

В этом университете Беккер преподавал до 1946 года, когда его лишили права на преподавание, и с 1951 по 1955 год, после чего вышел на пенсию.Беккер состоял в активной переписке со многими выдающимися математиками и философами-позитивистами: например, с Вильгельмом Аккерманом, Абрахамом Френкелем, Арендом Хойтингом, Давидом Хильбертом, Джоном фон Нейманом, Германом Вейлем, Эрнстом Цермело, Хансом Райхенбахом, Феликсом Кауфманном.

К несчастью, весь архив переписки Беккера был уничтожен во время Второй Мировой войны.

Вместе с тем, вследствие личной скромности Оскар Беккер избегал широкого внимания к своим работам, что оставило его взгляды и работы сравнительно малоизвестными.

Отто Пёггелер вспоминал о своём учителе: Сам Беккер никогда не был склонен к чересчур уж публичному вопросу о своём способе философствования.

В 1990-е годы слово использовалось (для получения комического эффекта) как общеизвестный арготизм в одном из сюжетов детского киножурнала «Ералаш».

В 1998 году вышел в свет фильм Братьев Коэн «Большой Лебовски».

В нём Джеф Бриджес исполнил роль главного героя — "Чувака" () то есть одного из Лебовски — Джеффри.

В 2000-е годы российские кинопрокатчики и кинопереводчики, по аналогии с переводом «Большого Лебовски», стали использовать слово в переводах названий иностранных фильмов: В 2004 году вышел в свет первый сезон телевизионного сериала «Остаться в живых», герой которого Хьюго «Хёрли» Рейес, начинает все свои обращения к людям мужского пола со слова «Чувак» (в оригинале "Dude").

В 2008 году вышел фильм «Стиляги», рассказывающий о молодых людях 1950-х годов.

В этом фильме слова «чувак», «чувиха» употребляются неоднократно и даже звучат в песнях.

Политика Эта песня неоднократно использовалась американскими политическими кандидатами.

29 августа 2008 года во время предвыборного митинга в Огайо, после объявления сенатором Джоном Маккейном губернатора Аляски Сары Пэйлин — его напарницей и её высказываний, эта песня была воспроизведена по звуковой системе.

Участники группы, как сообщается, не согласились с использованием на митинге Маккейна этой песни — Алекс и Эдди Ван Хален опубликовали заявление, в котором говорилось: «разрешение не было запрошено или предоставлено, и оно не было бы дано.»

Хагар (хотя он и не особо поддерживал Маккейна), сказал, что лично у него нет никаких проблем с использованием этой песни кампанией Маккейна, настаивая на том, что независимо от того, какой кандидат использовал эту песню, текст все равно имел тот же смысл.

Во время своей президентской кампании Дональд Трамп использовал эту песню на своих митингах.

Группа также использовала эту песню для политических заявлений.

Хотя вокалист Сэмми Хагар был финансовым сторонником президента Джорджа Буша-младшего в его предвыборной кампании 2004 года, во время тура 2004 года группа проецировала музыкальное видео «Right Now» с несколькими дополнительными современными сценами на большой экран позади них, пока они исполняли песню.

Некоторые новые современные сцены звучали так: «прямо сейчас кто-то едет слишком быстро в последний раз» и «прямо сейчас 13-летний подросток незаконно скачивает эту песню».

Ещё одним из обновлений стало новое изображение Буша, сопровождаемое подписью «прямо сейчас нет ничего дороже сожаления» (в оригинальном видео использовался образ неиспользованного презерватива с этой подписью, подразумевающей незапланированное родительство).Музыкальное видео (режиссёр Марк Фенске и продюсер Кэролин Бьюг) отразило события, происходившие в то время, как внутри группы, так и в социальном мире вокруг них.

Он использовал большие печатные буквы для отображения предложений, таких как «прямо сейчас люди занимаются незащищенным сексом» («Right now, people are having unprotected sex») и «прямо сейчас кто-то слишком много работает за минимальную зарплату» («Right now, someone is working too hard for minimum wage»), чтобы описать кадры на заднем плане.

10:8 и О’Салливан стал первым Чемпионом чемпионов в истории современного снукера.

Чемпионат Великобритании складывался для О’Салливан весьма удачно.

Рис Кларк, Адам Даффи, Маркус Кемпбелл и Роберт Милкинс были просто разгромлены на его пути.

Однако ждавший его в четвертьфинале Стюарт Бинэм был полон решимости взять реванш.

Несмотря на очень неплохой снукер в исполнении О’Салливана, Бинэм был сильнее и довёл матч до победы 6:4.

Эта победа Бинэма над О’Салливана стала для него второй в карьере и обе победы были добыты на чемпионате Великобритании и что самое примечательное — 5 декабря, то есть в день рождения самого О’Салливана.

На Мастерс 2014 Ронни О’Салливан в четвертьфинальной встрече с Рикки Уолденом установил новый рекорд по количеству безответно набранных (сам матч длился и Предыдущее достижение Дина Цзюньхуэя было превышено сразу на Позже, в ночь с 19 на 20 января, О’Салливан выиграл и сам турнир (обыграв ранее Роберта Милкинса 6:0 и Стивена Магуайра 6:2), разгромив в финале своего самого неудобного соперника - Марка Селби.

Победа стала 41-м выигранным матчем О’Салливана на Мастерс.

Больше выиграл лишь Стивен Хендри, который провёл больше турниров и выиграл Кроме того, Ронни был очень близок к абсолютному рекорду Стива Дэвиса, который одержал победу на турнире, проиграв лишь Однако в итоге Ронни уступил и стал вторым в этом списке.

Это следует, в частности, из того, что все прочие виды рода Caenorhabditis — раздельнополые.

По-видимому, гермафродитизм у "C. elegans" и "C. briggsae" является «эволюционно молодым», новым признаком.Палеонтологический метод как способ проведения филогенетического исследования мало применим к нематодам, так как эти организмы, во-первых, очень мелкие, что делает их обнаружение крайне трудным и, во-вторых, что более важно, у них мало твёрдых структур, такие как кости или панцирь, которые подходят для различных процессов окаменения.

Таким образом, традиционно систематика нематод основывалась почти исключительно на таксономической классификации, т. е. на морфологических сходствах современных особей.

В эволюционных представлениях было и остается много сомнений, вызванных тем, что ископаемые остатки нематод практически отсутствуют.

Однако имеется несколько окаменелых нематод, которые более или менее хорошо сохранились в янтаре, но это относительно «молодые» формы, существовавшие только от нескольких тысяч до нескольких миллионов лет назад.

Большая часть этих особей представляет собой специализированных паразитов насекомых, а не примитивные древние формы.

Даже самая старая ископаемая нематода является паразитом насекомых из отряда "Mermithida."

Эта особь была обнаружена в ливанском янтаре мелового периода и имеет возраст не более 130 млн лет.

Следовательно, эта нематода тоже слишком молода для установления основных эволюционных событий, потому что у неё есть уже все необходимые признаки отряда, семейства и рода.