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A  lungo il dibattito storiografico sul Risorgimento è stato dominato dalla contrapposizione tra la retorica patriottica (la celebrazione della nascita della patria, il culto dei martiri e degli eroi risorgimentali) e la denuncia dei limiti e delle inadempienze del processo di unificazione (la critica del Risorgimento come rivoluzione mancata, il riconoscimento della sostanziale immobilità delle strutture di potere, la questione meridionale). Parallelamente, in campo specificamente letterario il filone d’indagine più praticato è stato quello relativo alla narrativa ‘antirisorgimentale’ – sulla scia della celebre definizione di ‘romanzo antistorico’ coniata da Spinazzola a proposito di tre testi fondamentali nella rappresentazione del periodo storico in questione (e cioè I Vicerè, I vecchi e i giovani e Il gattopardo).
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Marina Polacco
Between
Claudio Gigante - Dirk Vanden Berghe (eds.), <i>Il romanzo del Risorgimento</i>
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Between the Texts / Reviews: Eds. Giulio Iacoli and Marina Guglielmi
2014-06-10
2014-05-27
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Marina Polacco
2014
10.13125/2039-6597/1247
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Claudio Gigante - Dirk Vanden Berghe (eds.), <i>Il romanzo del Risorgimento</i>
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 Claudio Gigante - Dirk Vanden Berghe (eds.)
          Il romanzo del Risorgimento

                Bruxelles, Peter Lang, 2011, 363 pp.


      A lungo il dibattito storiografico sul Risorgimento è stato
dominato dalla contrapposizione tra la retorica patriottica (la
celebrazione della nascita della patria, il culto dei martiri e degli eroi
risorgimentali) e la denuncia dei limiti e delle inadempienze del
processo di unificazione (la critica del Risorgimento come rivoluzione
mancata, il riconoscimento della sostanziale immobilità delle strutture
di potere, la questione meridionale). Parallelamente, in campo
specificamente letterario il filone d’indagine più praticato è stato quello
relativo alla narrativa ‘antirisorgimentale’ – sulla scia della celebre
definizione di ‘romanzo antistorico’ coniata da Spinazzola a proposito
di tre testi fondamentali nella rappresentazione del periodo storico in
questione (e cioè I Vicerè, I vecchi e i giovani e Il gattopardo). Nell’ultimo
decennio è dato però registrare una inversione di tendenza, o quanto
meno l’insorgere di nuove prospettive di interpretazione, estranee alla
contrapposizione di cui si diceva. Alla base sta sicuramente la
ridefinizione storiografica del concetto stesso di nazione e di identità
nazionale legato a una serie di pubblicazioni innovative, tra cui sono
da ricordare almeno Benedict Anderson (Comunità immaginate, 1996) e
Eric Hobsbawm (Nazioni e nazionalismo dal 1780. Programma, mito, realtà,
1990). Secondo questa nuova linea di ricerca i concetti di nazione,
nazionalità, nazionalismo sono infatti da considerare ‘manufatti
culturali’ di tipo molto particolare, emersi spontaneamente nel corso
del settecento e solo in un secondo tempo fissati come entità concrete e
astoriche, esistenti da sempre e dunque indiscutibili. Proprio dalla
suggestione del saggio di Anderson prende avvio Alberto Banti nel suo



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Claudio Gigante - Dirk Vanden Berghe (eds.), Il romanzo del Risorgimento (Marina Polacco)



studio sul Risorgimento (La nazione del Risorgimento, 2000) per
analizzare il formarsi della coscienza nazionale italiana come
costruzione retorica elaborata progressivamente da un pugno di
intellettuali, che riuscirono a dare a questa invenzione una
straordinaria forza comunicativa, tale da convincere centinaia di
giovani a rischiare la vita, il carcere e l’esilio in nome di essa;
nell’ambito di questa operazione un ruolo di primo piano è svolto
ovviamente dalla letteratura, crogiolo per eccellenza di mitologie e
discorsi simbolici.
      Su questa scia si sono inseriti Claudio Gigante e Dirk Vanden
Berghe, organizzatori del Convegno Il romanzo del Risorgimento,
tenutosi a Bruxelles dal 4 al 6 maggio 2010, che ha avuto il logo
ufficiale riservato alle celebrazioni del 150° anniversario dell’unità
della nazione. Nella prefazione al volume che ne raccoglie gli atti i
due curatori dichiarano esplicitamente la volontà di rimanere estranei
sia alla retorica del Risorgimento sia a quella, speculare,
dell’Antirisorgimento, che ha finito con l’essere di gran lunga peggiore:
«Agli ideali di libertà e di unione che traspirano nelle pagine di molti
degli scrittori di cui ci si occupa in questo volume si è sostituita una
rozza vulgata negazionista, che vorrebbe cancellare o volgarmente
ridimensionare una delle poche pagine degne della storia italiana
recente» (10). Pur senza voler eludere le innegabili ombre, i due
studiosi ribadiscono la necessità di riconoscere e magari rinnovare
l’investimento ideale che ha caratterizzato la stagione risorgimentale,
invece di chiudersi in uno sterile riduttivismo.
      I saggi proposti sono suddivisi in quattro sezioni. Se la prima
(«Preliminari») segue le origini della costruzione retorica e letteraria
dell’idea nazionale, a partire dalla elaborazione del mito ortisiano
(Christian Del Vento) e dall’idea nuova di cultura sottesa al
programma del «Conciliatore» (Matteo Palumbo), la seconda («La
storia, l’idea») è dedicata al momento cruciale di questa elaborazione
(gli anni a cavallo di metà ottocento, di pari passo con il procedere
tumultuoso degli avvenimenti storici), di cui passa in rassegna alcuni
momenti particolarmente significativi: la narrazione della prigionia


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nelle Mie prigioni di Pellico e nel Manoscritto di un prigioniero di Bini,
contemporanee per data di pubblicazione – 1832 e 1833 – ma agli
antipodi per impostazione ideologica (Silvia Acocella); la fortuna
ottocentesca e la rilettura in chiave patriottica della truculenta storia
cinquecentesca di Beatrice Cenci, con particolare attenzione al romanzo
di Domenico Guerrazzi (Clotilde Bertoni), «insediato nell’epopea
risorgimentale […] in una posizione stravagante: non come saldo
tassello della sua gloria, bensì come confusa e intensa registrazione a
caldo delle prime crepe» (81), cosicché il suo stesso fallimento artistico
è la prova tangibile dell’aporia ideologica che ne incrina le
fondamenta; il ‘caso’del Lorenzo Benoni, romanzo pubblicato in inglese
da Giovanni Ruffini, patriota in esilio mosso dall’esplicita volontà di
far conoscere al pubblico europeo la causa italiana (Martino Marazzi e
Dirk Vanden Berghe); la rivisitazione politica della storia
dell’Innominato (Ann Peeters); infine, le opere in diversa maniera
monumentali di Rovani (Sarah Béarelle) e Nievo (Emilio Russo).
Chiude la sezione il saggio di Barbara Dell’Abate sul romanzo Rachel.
Histoire Lombarde de 1848 della Belgiojoso, che ha il merito di aprire la
questione della partecipazione femminile al Risorgimento. Infatti anche
se le donne compaiono quasi sempre in funzione subordinata (come
madri e come mogli), esiste «uno sparuto gruppo di donne scrittrici e
politicamente impegnate che fuoriescono dal cliché dell’eroina vecchio
stampo», tra cui appunto Cristina Trivulzio di Belgiojoso, che centra il
suo romanzo risorgimentale proprio su una donna, una semplice
contadina, così da mostrare «come l’oppressione austriaca colpisca
soprattutto i più deboli, privi dei mezzi per ribellarsi» (187).
      La terza sezione, dedicata allo «Sguardo d’Oltralpe», è forse la più
interessante nella chiave internazionale scelta dagli organizzatori,
proprio perché permette di uscire da una prospettiva esclusivamente
italianistica e mette in luce alcuni esempi di interesse europeo per la
questione risorgimentale: dal Belgio – Un carbonaro di Alexandre
Pirotte e La duchesse d’Alcamo di Emile Leclercq (Sabrina Gola) – alla
letteratura di lingua francese (Sofhie Guermès e Valérie André) e
all’Olanda (Rob J.M van de Schoor). In questa carrellata spicca la
vicenda di Dumas, il quale, cosa che forse non molti sanno, ha seguito


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Claudio Gigante - Dirk Vanden Berghe (eds.), Il romanzo del Risorgimento (Marina Polacco)



Garibaldi nella sua spedizione in Sicilia e ha scritto su questa
avventura uno dei primi reportage (presentato da Laurence Brogniez),
Une Odyssée en 1860, intrecciando tecniche giornalistiche e moduli
agiografici: se infatti molto marcate ed esibite sono le tracce della
velocità estemporanea della scrittura che mira a dare ai lettori
l’illusione di partecipare dal vivo all’impresa, a questa presa ‘in diretta’
si intreccia il riemergere di procedimenti tipicamente letterari, evidenti
in maniera particolare quando si tratta delle azioni e delle parole di
Garibaldi, momenti in cui riprende il sopravvento la costruzione
retorica della figura mitica dell’eroe senza macchia e senza paura.
      L’ultima sezione («Il mito, la storia») chiude il volume
soffermandosi sulla rielaborazione ‘postuma’ del mito risorgimentale,
a unificazione ormai avvenuta. Si parte dal romanzo autobiografico di
Giuseppe Cesare Abba, Da Quarto al Volturno (Quinto Marini), vero e
proprio atto di liquidazione dell’epopea risorgimentale, che termina
non a caso con il Volturno e l’incontro di Teano, con la descrizione
amara del re e dell’arroganza del potere nei confronti dei sacrifici dei
combattenti. La conclusione dell’avventura dei Mille segna la fine di
un sogno: «l’impresa gloriosa è già osservata nel dopo della sua
sconfitta politica, nel “vento di discordie tremende” che attende l’Italia
e che disperde i Mille “come le foglie”: «Ora odo dire che il Generale
parte, che se ne va a Caprera, a vivere come in un altro pianeta; e mi
par che cominci a tirar un vento di discordie tremende. Guardo gli
amici. Questo vento ci piglierà tutti, ci mulinerà un pezzo come le
foglie, andremo a cadere ciascuno sulla porta di casa nostra. Fossimo
come le foglie davvero, ma di quelle della Sibilla; portasse ciascuno
una parola: potessimo ancora raccoglierci a formar qualcosa che avesse
senso, un dì; povera carta! Rimani pur bianca… Finiremo poi» (314).
Per arrivare, dopo una veloce carrellata sulla figura poco conosciuta di
Garibaldi scrittore e romanziere (Luciano Curreri e Fabrizio Foni), alla
rappresentazione del Risorgimento nella letteratura italiana degli
ultimi vent’anni (Daniele Comberiati): anche se senza dubbio è un
terreno già abbastanza battuto, rimane forse il bisogno di una sintesi
più completa e approfondita – cosa che esulava dalle intenzioni dei


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curatori, interessati principalmente alla costruzione in fieri del mito
letterario del Risorgimento. Come osserva Comberiati, testi come Una
storia romantica di Antonio Scurati o I traditori di De Cataldo riaprono la
questione dell’identità nazionale italiana, stretta fin dall’inizio tra
l’anima mazziniana, repubblicana e libertaria e quella autoritaria che
ha causato il fascismo e l’attuale situazione politica. Su questa
ambivalenza, iscritta nella mappa genetica della nostra storia
nazionale, vale la pena di tornare a riflettere, anche in prospettiva di
una ridefinizione più problematica della categoria stessa di nazionalità
nel contesto degli attuali flussi migratori, che stanno scompaginando
ancora una volta costruzioni identitarie e schemi politici precostituiti.



                               L’autrice
Marina Polacco

     Insegna attualmente presso l’Istituto Tecnico Professionale
“Matteotti”di Pisa.

      Email: marina.polacco@virgilio.it



                            La recensione
Data invio: 30/04/2014
Data accettazione: 15/05/2014
Data pubblicazione: 30/05/2014



                 Come citare questa recensione
Polacco, Marina, “Claudio Gigante - Dirk Vanden Berghe (eds.), Il
romanzo del Risorgimento”, Between, IV.7 (2014), http://www.Between-
journal.it/


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