10.13125/2039-6597/326
Pubblicato nel 2010, il volume Al di là del genere raccoglie gli interventi che si sono tenuti tra l’autunno del 2007 e la primavera del 2008 nel quadro del Seminario Internazionale sul Romanzo (sir) svoltosi presso il Dipartimento di Studi Letterari, Linguistici e Filologici dell’Università degli Studi di Trento. In tutti i saggi centrale è la questione del rapporto fra il romanzo e le varie espressioni artistiche, in particolare la musica, il teatro, il saggio, il racconto, la narrazione orale, il cinema. Come sostiene Massimo Rizzante nella premessa al volume, «la sfida è stata quella di cercare di comprendere e di segnare la frontiera delle diverse arti, piuttosto che soccombere all’ideale, oggi tanto in voga quanto illusorio, della loro contaminazione» (p. 7). Consapevoli del fatto che il romanzo sia un genere aperto, piuttosto onnicomprensivo, ma comunque dotato di proprie caratteristiche, gli studiosi hanno cercato di capire come le diverse arti dialogano con esso.
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2039-6597
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Valentina Martemucci
Between
Massimo Rizzante, Walter Nardon, Stefano Zangrando (eds.), <i>Al di là del genere</i>
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/between
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Between the Texts / Reviews: Eds. Giulio Iacoli and Marina Guglielmi
2011-11-28
2011-11-28
2011-11-23
2011-11-28
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Valentina Martemucci
2011/11/28
10.13125/2039-6597/326
Università dell’Aquila
2039-6597
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Massimo Rizzante, Walter Nardon, Stefano Zangrando (eds.), <i>Al di là del genere</i>
https://ojs.unica.it/index.php/between/article/download/326/306
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   Massimo Rizzante, Walter Nardon,
       Stefano Zangrando (eds.)
            Al di là del genere
Trento, Università degli Studi di Trento Editore, 2010, 114 pp.

      Pubblicato nel 2010, il volume Al di là del genere raccoglie gli
interventi che si sono tenuti tra l’autunno del 2007 e la primavera del
2008 nel quadro del Seminario Internazionale sul Romanzo (sir)
svoltosi presso il Dipartimento di Studi Letterari, Linguistici e
Filologici dell’Università degli Studi di Trento. In tutti i saggi centrale è
la questione del rapporto fra il romanzo e le varie espressioni
artistiche, in particolare la musica, il teatro, il saggio, il racconto, la
narrazione orale, il cinema. Come sostiene Massimo Rizzante nella
premessa al volume, «la sfida è stata quella di cercare di comprendere
e di segnare la frontiera delle diverse arti, piuttosto che soccombere
all’ideale, oggi tanto in voga quanto illusorio, della loro
contaminazione» (p. 7). Consapevoli del fatto che il romanzo sia un
genere aperto, piuttosto onnicomprensivo, ma comunque dotato di
proprie caratteristiche, gli studiosi hanno cercato di capire come le
diverse arti dialogano con esso.
      Ecco allora che Keith Botsford, parlando della scrittura di Saul
Bellow, rileva che l’immaginario dell’artista «è popolato da tutte le
trovate ingegnose dei secoli passati, da tutto quello che ha prodotto la
lingua del mondo e da tutti quanti i linguaggi possibili – musica,
pittura, progetti arditi, conquiste. Ma anche da tutti i dettagli del
mondo». Marek Bienczyk parte dal confronto fra i testi di Gombrowicz
e quelli di Canetti per giungere a delle considerazioni sul rapporto fra
romanzo e saggio. Secondo lo studioso i due generi letterari all’interno
di uno stesso testo possono intessere un rapporto di convivenza
pacifica o un rapporto conflittuale; nel momento in cui si verifica il
secondo caso, questo aumenta la portata della forza del testo stesso.



Between, vol. 1, n. 2 (Novembre / November 2011)
Rizzante, Nardon, Zangrando (eds.), Al di là del genere (Valentina Martemucci)



Per tale motivo negli ultimi anni saggio e romanzo tendono ad
ibridarsi sempre più, quasi come se necessitassero l’uno dell’altro e
come se si soccorressero a vicenda. Non a caso Bienczyk conclude:
«Nell’epoca della saggisticizzazione generalizzata, il romanzo incarna
la forma eroica del saggio» (p. 44).
      Dubravka Ugresic affronta il rapporto fra l’identità nazionale
dello scrittore e la letteratura. Conscia del fatto che oggi si tende ad
etichettare gli autori in base alla loro appartenenza etnica, la studiosa
dimostra quanto questa categorizzazione sia inutile in un mondo
globalizzato come il nostro, dove la diffusa migrazione fa sì che non si
possa pensare ad uno scrittore come proprietario di un’unica identità.
Infatti, mentre ci si continua ad occupare dei problemi legati
all’identità letteraria, storica, nazionale, etnica, europea, si sta
sviluppando una vasta «zona grigia» di letteratura non legata ad alcun
luogo in particolare, poiché è praticata da autori che scrivono sempre
da un altrove. Dunque alla domanda «cosa c’è di europeo nelle
letterature europee?» la studiosa sente di poter rispondere «c’è il signor
Bhattacharaya, un indiano nato a Calcutta che vive a New York e
scrive sull’Europa» (p. 53).
      Benoît Dutreurtre riflette sul concetto di gusto, partendo da
esempi tratti dal repertorio musicale. Dopo aver messo in relazione
opere di musica classica considerate dei capolavori e pezzi meno
riusciti, il critico giunge a sostenere che in letteratura vale lo stesso
principio: i testi vengono apprezzati in base alla sensibilità di un’epoca,
in base a dei canoni condivisi dai cultori del genere, i quali permettono
di godere di un testo in un determinato periodo e poi di abbandonarlo
nel dimenticatoio, per poi riscoprirlo nel momento in cui cambia
nuovamente la sensibilità. È a questo punto che Dutreurtre si spinge
oltre, proponendo un’ulteriore distinzione, quella fra gusto e buon
gusto: «Il buon gusto vuole essere al passo con i valori dell’epoca. Il
gusto, al contrario, esige semplicemente per ogni forma d’arte una
curiosità che ci illumina sul suo senso e sulla sua specifica qualità» (p.
61).
      Segue un’intervista a Milan Kundera a cura di Massimo Rizzante,
in cui viene analizzata la produzione letteraria dello scrittore ceco.
Anche qui il termine di paragone con il romanzo torna ad essere la
musica. Rizzante accosta le forme di scrittura di Kundera alle forme
musicali della sonata e della fuga, scoprendo come musica e narrativa


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                                  Between, vol. I, n. 2 (Novembre / November 2011)



possano avvicinarsi, prestandosi addirittura strumenti e tecniche.
Dall’intervista risulta infatti che sebbene alcuni testi di Kundera
presentino la forma della sonata, mentre altri della fuga, due strutture
tratte dalla musica, essi si nutrono anche di scrittura saggistica e
fantastica.
      A Kundera è dedicato anche il saggio di Simona Carretta. La
studiosa affronta il rapporto fra teatro e letteratura partendo dalla
pièce kunderiana Jacques e il suo padrone, testo liberamente ispirato al
romanzo Jacques il fatalista di Diderot. Attraverso un’attenta analisi di
«un romanzo che sembra una commedia e [di] una commedia dalla
struttura romanzesca» (p. 76), Carretta dimostra come in entrambe le
opere si riesca ad ottenere originalità espressiva tramite la distruzione
dei canoni dei generi.
      Walter Nardon accosta racconto umoristico e romanzo. Partendo
dal presupposto secondo cui il racconto umoristico prevede un
narratore fintamente ingenuo, Nardon riscontra che tale tecnica viene
spesso utilizzata anche nei romanzi: «Se c’è qualcosa, nel romanzo, che
va al di là del genere (e che proviene da un’altra fonte) forse è proprio
questa modalità espressiva, questo atteggiamento del narratore» (p.
84).
      Nell’introduzione si è annunciato come lo scopo del seminario
fosse quello di dimostrare che il romanzo non è solo un genere
onnicomprensivo, piuttosto lo si può considerare un genere che tende
ad aprirsi ad altri generi, dato che può assumerne forme e
caratteristiche. I saggi raccolti in questo libro, infatti, dimostrano
proprio che meglio di ogni altro, il romanzo è il genere che si spinge
“al di là del genere”.



                               Autrice

Valentina Martemucci

      Valentina Martemucci è dottore di ricerca in Generi letterari
all’Università dell’Aquila.




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Rizzante, Nardon, Zangrando (eds.), Al di là del genere (Valentina Martemucci)



       Email: martemucci.valentina@gmail.com



                                    Recensione

Data invio: 30/06/2011
Data accettazione: 30/08/2011
Data pubblicazione: 30/11/2011



                     Come citare questa recensione

Martemucci, Valentina, “Massimo Rizzante, Walter Nardon, Stefano
Zangrando (eds.), Al di là del genere", Between, I.2 (2011),
http://www.between-journal.it




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