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Treni, ascensori, biciclette, telefoni, telegrafi, lampade, lenti, ma anche fiori, frutti, biscotti, gioielli, porcellane, fotografie, dipinti, libri, persino le guance di Albertine... Questi oggetti e altri sono presi in esame dai venticinque saggi che compongono il ricco volume curato da Giuseppe Girimonti Greco, Sabrina Martina e Marco Piazza, dei quali più della metà è in lingua francese, a sancire quello spirito internazionale dell’operazione cui contribuisce anche la variegata provenienza degli autori: non solo italiani e francesi, ma anche studiosi originari di altri paesi europei e asiatici.
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Elena Porciani
Between
Giuseppe Girimonti Greco, Sabrina Martina, Marco Piazza (eds.), <i>Proust e gli oggetti</i>
Text.Serial.Journal
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Between the Texts / Reviews: Eds. Giulio Iacoli and Marina Guglielmi
2013-05-25
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Elena Porciani
2013/05/25
10.13125/2039-6597/971
Seconda Università degli Studi di Napoli
2039-6597
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Giuseppe Girimonti Greco, Sabrina Martina, Marco Piazza (eds.), <i>Proust e gli oggetti</i>
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       Giuseppe  Girimonti  Greco,  Sabrina  
        Martina,  Marco  Piazza  (eds.)    

                                 Proust  e  gli  oggetti  

                   Firenze,  Le  Cariti  Editore,  2012,  pp.  300  
  

      Treni,   ascensori,   biciclette,   telefoni,   telegrafi,   lampade,   lenti,   ma  
anche   fiori,   frutti,   biscotti,   gioielli,   porcellane,   fotografie,   dipinti,   libri,  
persino   le   guance   di   Albertine...   Questi   oggetti   e   altri   sono   presi   in  
esame  dai  venticinque  saggi  che  compongono  il  ricco  volume  curato  da  
Giuseppe   Girimonti   Greco,   Sabrina   Martina   e   Marco   Piazza,   dei   quali  
più   della   metà   è   in   lingua   francese,   a   sancire   quello   spirito  
internazionale   dell’operazione   cui   contribuisce   anche   la   variegata  
provenienza  degli  autori:  non  solo  italiani  e  francesi,  ma  anche  studiosi  
originari   di   altri   paesi   europei   e   asiatici.   Da   un   simile   composito  
panorama   si   dipana   un   doppio   e   intrecciato   coté   critico:   dalla   parte  
dell’autore,  il  multiforme  approccio  dei  contributi  conferma  l’indomita  
vitalità   della   ricezione   della   Recherche   a   cento   anni   dall’uscita   del   suo  
primo  episodio  editoriale;  dalla  parte  del  metodo,  i  saggi  consentono  di  
filtrare  attraverso  Proust  questioni  molto  attuali  nell’ambito  degli  studi  
tematici  e  comparatistici.  
      L’opera  maggiore  dello  scrittore  parigino,  macrotesto  narrativo  in  
dinamico   equilibrio   tra   tensioni   centrifughe   e   ricomposizione  
centripeta,   ben   si   presta   a   porsi   al   crocevia   tra   l’approccio   più  
strettamente   tematico   del   close   reading   e   le   aperture   tematologiche   del  
confronto   culturale.   Nel   volume,   infatti,   si   avverte   una   divaricazione  
che   coincide   non   tanto   con   le   due   sezioni   in   cui   esso   è   di   fatto  
suddiviso  –  Gli  oggetti  nello  spazio  e  nel  tempo  e  Gli  oggetti  dell’espressione  
e  della  rappresentazione  –  quanto  con  il  differente  tipo  di  analisi  attuato  
dagli   studiosi:   alcuni   hanno   offerto   una   puntualissima   ricognizione  
testuale,  rilevando  ricorrenze  lessicali  e  diegetiche;  altri  invece  hanno,  
per   così   dire,   alzato   gli   occhi   dal   testo   e   operato   con   maggiore   vis  
interpretativa.   Nel   primo   caso,   più   stringente   è   il   debito   con  
l’originario   piano   dell’opera,   che   consisteva,   come   dichiarato   nella  
Presentazione,   nel   voler   dare   vita   a   un  agevole   dizionario   degli   oggetti  
proustiani;   di   qui   la   natura   marcatamente   descrittiva   di   contributi  
come   quelli   di   Viviana   Agostini-­‐‑Ouafi   sugli   ascensori   o   i   tre   di   Than  
Vân   Ton-­‐‑That,   dedicati   al   cibo.   Nell’altro   caso,   invece,   l’oggetto   preso  
in   esame   è   comparato   con   l’immaginario   dell’epoca,   come   accade   con  
la   femme   à   bicyclette   di   Hiroya   Sakamoto,   oppure   è   messo   a   confronto  
con   la   filosofia,   ad   esempio   nel   lavoro   di   Sabrina   Martina,   o   con   il  
sistema   delle   arti,   come   nei   due   contributi   di   Federica   Pich,   per   cui  
l’argomentazione  ne  guadagna  in  respiro  comparativo  ed  ermeneutico.  
Variante   di   questo   secondo   approccio   è   l’attenzione   nei   confronti  
dell’intertestualità,   come   quella   dimostrata,   a   proposito   dei   diamanti,  
da   Alessandro   Grilli   per   la   contiguità   cronologica   del   progetto   della  
Recherche   con   la   scrittura   dei   Pastiches,   oppure   quella   di   impostazione  
comparatistica  classica  di  Chloé  Deroy,  che  si  è  occupata  del  possibile  
influsso  di  una  situazione  telefonica  proustiana  su  Ada  di  Nabokov.  

      Di   fronte   a   questo   molteplice   passo   del   volume   ci   si   sarebbe  
aspettati   che   gli   abbondanti   apparati   peritestuali   –   la   Prefazione   di  
Mariolina   Bertini,   la   già   citata   Presentazione   di   Giuseppe   Girimonti  
Greco  e  Marco  Piazza,  l’Introduzione  di  Marco  Piazza  e  Sabrina  Martina  
–   più   esplicitamente   delineassero   il   filo   rosso   che   lega   i   contributi,  
laddove   il   compito   di   ricapitolare   le   acquisizioni   critiche   è  
sostanzialmente   lasciato   al   lettore.   E   due   appaiono   subito   le  
osservazioni   in   tal   senso;   innanzitutto,   per   il   notevole   spazio   che  
trovano  nel  testo  gli  oggetti  figli  del  progresso  ottocentesco  e  prodromi  
dell’evoluzione  tecnologica  del  Novecento,  la  Recherche  si  rivela  quanto  
mai   opera-­‐‑mondo   a   cavallo   tra   due   epoche.   Per   questa   ragione,   del  
resto,  l’ambito  tematico  messo  in  campo  non  copre  esclusivamente  gli  
oggetti  artistici,  tra  i  quali  spicca  la  ricorrenza  dell’oggetto-­‐‑libro  con  le  
sue   varianti   sospese,   come   emerge   dai   saggi   di   Bernard   Brun   e   Anna  
Lushenkova,  tra  la  materialità  bibliofila  e  la  soggettività  percettiva.  Più  
che   mai,   poi,   non   si   può   ridurre   la   valenza   estetica   dell’oggetto  
rappresentato  nei  termini  dell’estetismo  del  personaggio  collezionista  o  
feticista,   in   quanto   essa   coinvolge   le   modalità   della   stessa   conoscenza  
romanzesca  –  ed  è  qui,  affacciandosi  sull’estetica  della  letteratura,  che  
scatta   il   ‘clic’   del   volume:   nella   messa   a   fuoco   della   qualità  
metanarrativa   di   quello   che,   con   terminologia   proustiana,   si   potrebbe  
definire  l’'ʹoggetto  ritrovato’.  

       Detto   altrimenti,   risiede   qui   la   possibilità   di   far   effettivamente  
fruttare   le   ampie   coordinate   culturali   offerte   dal   saggio   introduttivo,  
specie  dai  densi  paragrafi  redatti  da  Martina,  la  quale,  riflettendo  sulla  
linea   Husserl-­‐‑Deleuze,   oppone   allo   statico   oggetto   materiale   quello  
intenzionale-­‐‑rizomatico,  perno  di  un  fascio  di  relazioni  narrative  in  cui  
opera   il   reciproco   gioco   di   spaesamento   percettivo   e   analogia  
conoscitiva   che   prelude   alla   ricomposizione   del   temps   retrouvé.  
Completa   il   discorso   il   saggio   cardine   di   Mieke   Bal,   dall’elevato   peso  
specifico   teorico.   Prendendo   in   esame   gli   strumenti   ottici,   la   studiosa  
olandese  individua  la  differenza  tra  l’oggetto  come  dettaglio  e  l’oggetto  
come  frammento  nel  fatto  che  il  primo,  a  differenza  del  secondo,  attiva  
sia   la   memoria   che   il   desiderio   dei   partecipanti   al   patto   narrativo  
(autore,   personaggi,   lettori);   di   conseguenza,   la   rappresentazione  
dell’oggetto   nella   Recherche   non   è   mai   fine   a   se   stessa,   ma   in   qualche  
modo   dà   vita   a   un   metaoggetto   che   opera   anche   al   livello   della  
memoria  e  del  desiderio  diegetici.  Questo  procedimento  Bal  lo  chiama  
defigurazione,   termine   che   può   assurgere   a   chiave   del   volume   nella  
misura   in   cui   nell’oggetto   defigurato   si   riconosca   una   mise   en   abyme  
della  teoria  del  romanzo  proustiana:  perché  il  rapporto  tra  Proust  e  gli  
oggetti,  per  riprendere  il  titolo  del  libro,  si  realizza  a  partire  dal  grado  
di   autoriflessività   attraverso   cui   gli   oggetti   rinviano   ai   meccanismi  
delle   corrispondenze   e   dei   richiami   analogici   messi   in   atto   nella  
Recherche.  
         
        
        
        



                                         L’autrice  

       
     Elena  Porciani  
     Docente   a   contratto   di   Critica   letteraria   e   letterature   comparate  
presso  la  Seconda  Università  degli  Studi  di  Napoli.  
       
     Email:  elenaporciani@hotmail.it  



                                      La  recensione  

      Data  invio:    31/03/2013  
      Data  accettazione:  gg/mm/aaaa  
      Data  pubblicazione:  gg/mm/aaaa  



                           Come  citare  questa  recensione  

     Porciani,   Elena,   “Giuseppe   Girimonti   Greco,   Sabrina   Martina,  
Marco   Piazza   (edd.),   Proust   e   gli   oggetti”,   Between,   III.5   (2013),  
http://www.Between-­‐‑journal.it/  
  
  
