Dante's Comedy: illustrated parody in contemporary literature
10.13125/2039-6597/2200
La Commedia di Dante Alighieri, più di ogni altra opera nella letteratura contemporanea, ha offerto esempi di riscritture parodiche che – a voler ancora usare le parole di Genette – testimoniano, per il tramite dello spostamento del contesto, la nascita di una “nuova creazione”. In particolare, la materia dantesca delle tre Cantiche spesso e bene si è prestata a riscritture ‘mimotestuali’ – prevalentemente riconducibili al “regime ludico” delle parodie di genere del graphic novel e della letteratura per l’infanzia – col corredo iconografico di tavole illustrate, di disegni, di vignette e di fumetti.
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2039-6597
2200
12
it
Vincenzo Salerno
Between
Rewriting
‘Commedie’ di Dante: riscritture parodiche nella letteratura illustrata contemporanea
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/between
6
Sometimes they come loose. Parody and satire through the codes
2016-11-30
2016-04-30
2016-11-30
2016-12-07
1
Vincenzo Salerno
2016/11/30
10.13125/2039-6597/2200
Università degli Studi di Cassino e del Lazio meridionale
2039-6597
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Rewriting
it;
‘Commedie’ di Dante: riscritture parodiche nella letteratura illustrata contemporanea
https://ojs.unica.it/index.php/between/article/download/2200/2209
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               ‘Commedie’ di Dante:
                riscritture parodiche
              nella letteratura illustrata
                     contemporanea
                           Vincenzo Salerno

                         «Parodie minimali»
      Nella classificazione dei livelli parodici proposta in Palimpsestes
Gérard Genette – partendo dall’analisi dei parametri sistemici dei
generi poetici tradizionali elencati da Aristotele nella Περὶ ποιητικῆς –
riconosce la «parodia minimale» come la forma più rigorosa e, al
contempo, più elegante di riscrittura. Una forma che, riprendendo
anche ‘letteralmente’ l’originale, riesce infine a conferirgli nuovi
significati: giocando con il lessico, sviando le citazioni, modificando il
contesto o il «livello di dignità» 1.
      La Commedia di Dante Alighieri, forse più di ogni altra opera nella
letteratura contemporanea, ha offerto esempi di riscritture parodiche –
«ipertesti» satirici e umoristici, a voler ancora usare il dizionario
tecnico dello studioso francese – che testimoniano, per il tramite dello
spostamento del contesto, la nascita di una «nuova creazione» 2. In
particolare, la ‘materia’ dantesca delle tre Cantiche spesso e bene si è
prestata a esempi di ricreazioni «mimotestuali»: prevalentemente
riconducibili al «regime ludico» delle parodie, in veste di ‘graphic
novel’ e, soprattutto, largamente diffuse nelle edizioni a stampa della
cosiddetta ‘letteratura per l’infanzia’. Due espressioni di genere
paratestuale – si pensi al necessario ‘corredo’ di forme «d’arte

     1
       Genette 1997: 16-20.
     2
        Come «nuove creazioni» parodiche andrebbero lette anche le
traduzioni, a rappresentare ciò che Guido Almansi (Almansi-Fink 1976) ha
definito «poetica delle metamorfosi traslative» e allo stesso tempo «stupro
poetico»; sempre sullo stesso tema anche le «imitazioni» di Guido Almansi e
di Bruce Merry, raccolte in volume con la prefazione di Cesare Segre (Al-
mansi- Merry 1978).


Between, vol. VI, n. 12 (Novembre/November 2016)
Vincenzo Salerno, ‘Commedie’ di Dante



sequenziale» nel primo caso o alla sterminata bibliografia di volumi
illustrati, dalle favole antiche alla contemporaneità della saga di Harry
Potter – che si presentano sempre con il supporto «verbo-visivo» di
tavole a colori o in bianco e nero, di disegni, di vignette e di fumetti 3.
      Per il caso specifico delle riscritture parodiche dantesche nella
letteratura illustrata contemporanea – se messe a confronto con la
tradizione iconografica ‘canonica’ della Divina Commedia4 e, dunque,
identificando una funzione che, in maniera provocatoria, potrebbe
essere invece ‘geneticamente’ definita d’avantesto – andrebbero almeno
lette le ‘nuvole’ parlanti dei due Inferni di Walt Disney così come pure
le strisce satiriche de La rovina in Commedia di Jacovitti, negli anni
Quaranta. In un arco temporale che va dal 2004 ai giorni nostri si
collocano invece le tre Cantiche a fumetti di Marcello Toninelli fino
all’apocalittico incontro a Roma dell’Alighieri con Jenus di Nazareth e
ai due successivi viaggi infernali disegnati da Don Alemanno 5.
      Per collocazione cronologica ancora più vicine risultano invece le
«deformazioni parodiche» proposte nel formato editoriale di libro
illustrato: a ‘campione’ – di stile e di genere, optando per pubblicazioni
in italiano con la sola eccezione di un ‘graphic novel’ in lingua inglese –
verranno in questa sede analizzate La nuova Commedia di Dante
raccontata in versi da Roberto Piumini e con il corredo iconografico di
Francesco Altan; la riscrittura prosimetrica di Cinzia Demi illustrata da
Maurizio Caruso, Incontriamoci all’Inferno; il ‘graphic novel’ di Seymour
Chwast Dante’s Divine Comedy; l’Inferno di Tommaso Cerno in terza
rima, commentato e con le tavole a colori di Makkox; la storia in rima
baciata della Passione di Paolo e Francesca, a firma di Leandro
Castellani e trasposta in vignetta da Antonio Guarene.


      3
        Sul ‘graphic novel’, come nuova espressione di letteratura illustrata,
utile può essere il rimando ai due saggi di Will Eisner (Eisner 1997; 2004); Nel
caso specifico della letteratura per l’infanzia abbastanza puntuale è la
‘rassegna’ di Jack Zipes (Zipes 2002); sullo stesso argomento le pagine del
manuale di didattica dei ‘comics’ di Gianna Marrone (Marrone 2009).
      4
        Per un’aggiornata selezione di contributi dedicati alla storia della
Commedia nelle arti visive cfr. quanto raccolto in Antonelli, Landolfi, Punzi:
2011.
      5
        In riferimento ai fumetti d’ispirazione dantesca – in lingua italiana e
stranieri, con particolare attenzione alle versioni inglesi e al Dante ‘giap-
ponese’ di Go Nagai – si rimanda alla consultazione dei volumi a cura di
Loris Cantarelli e Paolo Guiducci (Cantarelli, Guiducci 2004); e di Anna
Maria Cotugno (Cotugno 2009). Per le riscritture in prosa non illustrate della
Commedia o delle singole Cantiche si veda invece Daniele Maria Pergorari,
(Pergorari 2012).


2
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      Tutte le nuove ‘versioni’ dell’opera dantesca elencate sembrano
poter confermare il giudizio di Cesare Zavattini a proposito della
capacità di trasmettere parodicamente – anche attraverso il tramite di
registri comunicativi non tradizionali ma comunque rintracciabili nelle
espressioni letterarie di “secondo grado” – «valori storici e morali,
tipici per noi italiani, fra l’altro senza il bisogno di esprimere
capillarmente la poesia» (Cantarelli, Guiducci 2004: 5).

                         ‘Commedie’ illustrate
      Nella comparazione delle più recenti ‘Commedie’ illustrate – per
certi aspetti paragonabili alle riscritture dantesche «all’indietro o al
contrario» di Umberto Eco (Eco 2006: 5-6), nate dal desiderio di
«competere con illustri precedenti» 6 – potrebbero essere discusse in
parallelo La nuova Commedia di Dante, messa in versi da Roberto
Piumini e illustrata da Francesco Altan 7 e Inferno. La Commedia del
Potere, anch’essa in poesia da Tommaso Cerno e con le tavole a colori di
Makkox8. Tutt’e due i testi sono, infatti, palesemente ‘deformati’, tutt’e
due riconducibili alla tradizione dei ‘politicomics‘, il fumetto
giornalistico di satira e di censura politica 9. Nel travestimento burlesco
e satirico/censorio dell’originale dantesco l’‘actio’ delle due riscritture
rimanda sia all’‘inventio’ sia alla ‘dispositio’ del modello ma non ne
segue l’‘elocutio’; optando di contro per aggiunte di ‘genere’
sostanzialmente nuove: inserti lessicali e modalità tipiche della

     6
        Umberto Eco propone una riscrittura ‘à rebours’, di alcuni passi dai
canti I, V, XXXIII dell’Inferno: con testo a fronte dell’originale, in terza rima e
‘attualizzati’.
      7
        Autore di romanzi e di raccolte poetiche, Roberto Piumini è traduttore
dall’inglese – si ricordino le versioni di Shakespeare e Browning – e ha pub-
blicato testi teatrali per bambini e ragazzi. Francesco Tullio Altan – disegna -
tore e vignettista noto soprattutto per aver inventato la Pimpa, il cane a pois
rossi de Il Corriere dei Piccoli, e le storie dell’operaio Cipputi, ‘incorniciate’
sulle pagine di quotidiani e riviste italiani – ha nella sua nutrita bibliografia
anche sceneggiature televisive e biografie illustrate di personaggi storici.
      8
        Tommaso Cerno, scrittore, giornalista della carta stampata e televisivo,
è attualmente direttore del quotidiano Il Messaggero veneto e collaboratore de
L’Espresso. Marco Dambrosio – Makkox – disegnatore satirico, collabora con
Internazionale, Il Post di Luca Sofri ed è ‘illustratore’ in video per la trasmis-
sione Gazebo di Rai 3.
      9
        Per le modalità del racconto politico a fumetti – sostanzialmente dedi-
cato al graphic novel statunitense – cfr. l’interessante saggio di Federico Ver -
gari (Vergari 2008).


                                                                                   3
Vincenzo Salerno, ‘Commedie’ di Dante



scrittura giornalistica contemporanea, il corredo iconografico di disegni
e fumetti10.
      Con la premessa alla sua Commedia, Piumini introduce i cinquanta
canti che l’Alighieri avrebbe deciso di espungere dal «divino poema»
perché composti in seguito all’assunzione del ‘cocornuo’, «fungo
allucinogeno di persa semenza, proveniente dal Mediterraneo orientale
ma coltivato anche nel napoletano» (Piumini 2004: 9). La stessa cosa fa
Tommaso Cerno – ‘io’ narrante che si sostituisce a Dante e che è
accompagnato da Giulio Andreotti al posto di Virgilio come guida –
nell’“Ammonimento” introduttivo, nel quale si spiega la collocazione
del nuovo Inferno – sotto Montecitorio – dove trovano posto «nostalgici
del fascismo, golosi di beni pubblici, arringatori di folle, lussuriosi a
caccia di fama, televisione e potere. E tanti altri con loro» (Cerno 2013:
8).
      In entrambi i testi si conserva il racconto seguendo il dettato
ritmico della terza rima dantesca – però demedievalizzata e riscritta in
italiano corrente – e si contemporaneizza la vicenda narrata
coinvolgendo personaggi noti, per diverse ragioni, dei giorni nostri:
«Un assassino della gente/ Miloševìć, che straziò i Balcani/ mentre il
secondo millennio finiva: più cortesia di lui ebbero i cani» 11; e un «buffo
che scatena grida»: «quello è Roberto, benigno portento/ di spirito
gentile che ha dato/ lezioni a chi da lui volle sentire,/ su come esser
tagliente e non sgarbato»12. È, invece, Silvio Berlusconi il personaggio
più citato nell’Inferno di Cerno, presente in ben dodici canti sul conto
totale dei quattordici che compongono l’intera Cantica: «Silvio son,
maggior dei Berlusconi/ di Seconda Repubblica primate,/ d’Italia
imperator, senza padroni»13. Soprattutto politici ma anche figure della
cultura, dello spettacolo e del cinema – lo stesso Dante, Pippo Baudo,
Federico Fellini, la cantante Mina – dello sport – Franco Baresi, Ruud
Gullit e Diego Armando Maradona – della mitologia classica e della
fede cristiana: Arianna, Venere e Giovanni Paolo II.
      I due libri si presentano al lettore abbinati a «traduzioni in termini
visivi del testo verbale» (Battaglia Ricci 2011: 547) 14: venti tavole
illustrate in bianco e nero, eseguite dal disegnatore e vignettista
      10
          Circa la funzione allusiva della deformazione parodica: «Si tratta di
una forma che si addice in particolar modo alla produzione giornalistica con-
temporanea, sempre a corto di titoli e in cerca di formule ‘sensazionali’»
(Genette 1997 42).
       11
          Piumini 2004: 17.
       12
          Piumini 2004: 18.
       13
          Cerno 2013: 242.
       14
          Laura Battaglia Ricci utilizza però questa definizione in riferimento
alle illustrazioni dei codici antichi della Commedia.


4
                                     Between, vol. VI, n. 12 (Novembre/November 2016)



Francesco Altan, per il testo di Piumini. Ed in questo caso le
illustrazioni ’imitano’, con attenzione, la «deformazione parodica», così
come proposta nelle terzine dantesche riscritte. In apertura di ciascun
canto sono invece poste le tavole a colori di Makkox: si sceglie un solo
personaggio-tipo, a confermare l’esagerazione dei tratti caratteristici
del modello compiuta proprio attraverso il processo dell’imitazione
parodica. A tale riguardo – anche se non direttamente riconducibile
all’‘iconosfera’ narrativa – Genette ricordava che i formalisti russi
avevano chiamato questo procedimento “stilizzazione”; «un termine
più tecnico, ma ancora sommario, il termine più corretto e più preciso
sarebbe quello di ‘saturazione’» 15.

                        «Mimotesti» danteschi
     Chiari esempi di «mimotesti» danteschi sono gli episodi raccontati
– per poesia e con i disegni di Maurizio Caruso – da Cinzia Demi 16 in
Incontriamoci all’Inferno – il cui sottotitolo esplicita la funzione del libro
nella misura di Parodia di fatti e personaggi della Divina Commedia di
Dante Alighieri – e la storia di Passione di Paolo e Francesca messa in
versi da Leandro Castellani – regista e autore di saggi sulla
comunicazione e i media17 – con «l’amichevole complicità per le tavole
umoristiche» di Antonio Guarene18.
     Cambia – rispetto alle due precedenti riscritture ‘calcate’ sulla
struttura poetica dell’originale dell’Alighieri – la forma narrativa e
metrica: non più ‘imitazione’ dei canti in terza rima, ma poemetti
autonomi in strofe a rima alternata, premessi o commentati da testi di
prosa, che paiono comunque rimandare alle articolazioni della
narrazione – anch’essa riconducibile all’‘exemplum’ dantesco – del
prosimetro. La funzione parodico-‘mimologica’ – e velatamente
censoria – appartiene in maniera esclusiva alla poesia ed è ben
riconoscibile, nelle pagine della Demi, fin dai titoli dei componimenti:
“Beatrice Portinari, ovvero: sono una donna non sono una santa”;
“Francesca da Polenta, ovvero: che Fregatura”; “Ulisse, ovvero: chi la
     15
         Genette 1997: 95.
     16
         Cinzia Demi è componente del gruppo poetico Il Laboratorio di Pa-
role – che collabora con il Centro di Poesia contemporanea dell’Università di
Bologna – e redattrice della rivista di Parole.
      17
         Nato nel 1935, è tra i maggiori registi cinematografici, televisivi e ra-
diofonici italiani. Iniziatore dell’inchiesta storica e dei dossier in televisione,
ha curato testi dedicati alla videocomunicazione ed è autore di opere di nar-
rativa.
      18
         Antonio Guarene collabora con La Stampa di Torino con la rubrica di
vignette L’angolo di Guarene.


                                                                                   5
Vincenzo Salerno, ‘Commedie’ di Dante



fa, l’aspetti”; “Il Conte Ugolino, ovvero: vegetariano dalla nascita”. Le
pagine in prosa si limitano soltanto a raggruppare per temi e per
personaggi la materia ‘poeticamente’ rielaborata.
      Una simile equivalenza – poesia/parodia-prosa/commento – si
manifesta anche nella storia di Paolo e Francesca riscritta da Castellani
con la cadenza di una filastrocca: «A raccontarla a voi con mente
fresca,/ citando appena il nostro amato Dante,/ questa storia di Paolo
e di Francesca/ è una storia come ce ne son tante». Salvo poi
rimandare, in chiusura alla noterella erudita che chiarisce, senza mezzi
termini, l’autorevolezza della fonte:

         Se non ci fosse stato di mezzo Dante il fattaccio sarebbe stato
      confinato nella pagina della cronaca nera o, al massimo, affidato a
      qualche cantastorie di paese con relativo cartellone illustrato:
      ‘Marito geloso uccide la moglie e l’amante che, per inciso, è suo
      fratello. Un affare di corna, un delitto d’onore’. (Castellani 2015:
      43)

     E se «mimologica» può definirsi la vignetta di Antonio Guarene –
a imitazione parodica19 dell’oggetto di cui si parla nella poesia che
funge da testo a fronte ma con una funzione di censura più marcata –
lo stesso può valere solo in parte per le tavole disegnate di Maurizio
Caruso che accompagnano i versi della Demi. Per queste illustrazioni,
infatti, vale piuttosto la funzione «mimotestuale» più alta che conferma
– attraverso i titoli dati alle immagini, “Il sogno di Dante”; “Paolo e
Francesca, l’amore”; “Paolo e Francesca, la morte”; “Il Demone
Caronte” – un tentativo di imitazione stilistica tutt’altro che parodico.

                                ‘Graphic Dante’
    Dante’s Divine Comedy di Seymour Chwast è forse il ‘graphic
novel’ più conosciuto tra le tante «forme attualizzate di inferno




      19
           Cfr. Genette 1997: 87.


6
                                    Between, vol. VI, n. 12 (Novembre/November 2016)



contemporaneo»20 pubblicate negli ultimi decenni negli Stati Uniti
d’America. Osserva Roberto Baronti Marchiò:

       Il racconto come il disegno è pieno di umorismo e di inventiva
     che mescolati alle parole dell’originale dantesco hanno un effetto
     che è allo stesso tempo straniante e incantevole, quasi felliniano.
     Gli stessi mostri e le torture infernali sembrano possedere quasi un
     aspetto giocoso ed essere un commento ironico sugli orrori
     dell’Inferno. Come la pagina in cui i lussuriosi vengono fatti
     volare, nudi, in un vorticoso vento di parole. (Baronti Marchiò
     2013: 131)

      Al suo primo ‘graphic novel’ in poco più di centoventi pagine 21 –
per immagini in bianco e nero, con la sola eccezione della copertina a
colori dove la geometria delle tre Cantiche è rappresentata da un
serpente attorcigliato su sé stesso, simile ad una pila di pneumatici –
Chwast racconta, per adattamento grafico, le vicende di un novello
Dante: allampanato e col naso ben pronunciato, il trench impermeabile
addosso, gli occhiali scuri e la pipa. Come nell’ originale, il
protagonista è al seguito di Virgilio in smoking, bombetta e bastone. E,
come nelle altre riscritture illustrate della Commedia dantesca finora
analizzate, anche per questo testo si verificano frequentemente episodi
di «anacronismi deliberati», alla maniera di Jorge Luis Borges
(Fantappiè 2014: 143-45) – ulteriori tratti fondanti e distintivi della
parodia – che rimandano alla contemporaneità: la scritta al neon che
indica l’ingresso dell’Inferno; il motoscafo di «captain Charon (who)
ferries the new dead souls across the river to the other side»; lo scontro
tra le fazioni dei Guelfi e dei Ghibellini ambientato a Firenze ma con
bande di gangster anni Trenta che si affrontano con pistole e
mitragliatrici; un’elegantissima Beatrice vestita ‘à la mode’, col rossetto
     20
         Sulla presenza della Commedia dantesca in forma di graphic novel
negli Stati Uniti utile è aggiornato è il saggio di Roberto Baronti Marchiò,
“L’Inferno di Dante tra tradizione, marketing e cultura popolare”(Baronti
Marchiò 2013: 117-40). In particolare, lo studioso cita tre testi a suo giudizio
particolarmente rappresentativi: Young Inferno, scritto in versi dal poeta origi-
nario della Guyana Britannica John Agard con le illustrazioni di Satoschi Ki-
tamura; Dante’s Inferno di Sandow Birk e di Marcus Sanders che illustra la
sua ‘opera’ ispirandosi al celebre precedente di Gustave Doré; e la trilogia
della Commedia ‘riscritta’ dal fumettista e pittore Gary Panter.
      21
         Nato a new York nel 1931 Seymour Chwast ha fondato, nel 1954, I
Push Pin Studios – centri di studio e di sperimentazione per le nuove leve del
design statunitense a partire dagli anni ‘50 – insieme con Milton Glaser ed
Edward Sorel.


                                                                                  7
Vincenzo Salerno, ‘Commedie’ di Dante



e un cappello a falde larghe che accompagna il poeta nella seconda
parte del suo viaggio. Attraverso tali ‘attribuzioni’ – volutamente e
scientemente erronee – è consentito al nuovo ‘autore’ di riscrivere in
forma paradossale l’originale: in tal senso va letta la narrazione «verbo-
visiva»22 che comunque rimanda il lettore alle forme di genere del
‘noir’ o della ‘detective story’.
      A bilanciare la parodia della Divine Comedy di Chwast nel rispetto
del     modello     contribuiscono     alcuni    indicatori    mimologici:
l’‘introduction’, in cui è offerta una breve nota biografica dell’Alighieri
insieme con un sunto dell’«allegorical Poem»; un ritratto ‘stilizzato’ del
poeta – di profilo, con la berretta e l’alloro – il naso aquilino e
«malinconico e pensoso» in volto; le riproduzioni cartografiche sulla
geografia dei tre regni ultraterreni ad introduzione di ciascuna sezione;
la traduzione – abbastanza fedele – dei versi posti in chiusura di Inferno,
Purgatorio e Paradiso: «We then beheld the Stars» per la prima Cantica;
«Pure and ready for the Stars» – per la seconda Cantica, unica versione
non virgolettata nel testo di Chwast e non in tavola singola – e la resa
finale in versi della terza Cantica: «At this point power failed high
fantasy/ but like a wheel in perfect balance turning,/ I felt my will and
my desire imbelled/ by the love that moves the sun and other stars».

     «Una corruscazione de la dilettazione de l’anima»

         E che è ridere se non una corruscazione de la dilettazione de
      l’anima, cioè uno lume apparente di fuori secondo sta dentro? E
      però si conviene a l’uomo, a dimostrare la sua anima ne
      l’allegrezza moderata, moderatamente ridere, con onesta
      severitade e con poco movimento de la sua [f]accia. (Dante,
      Convivio, III, VIII, 11)

      Ritornando, in conclusione, all’originale dantesco varrebbe la
pena ricordare con Guglielmo Gorni che per l’Alighieri – parodista
“versatile” e molto “attivo” in tutta la sua opera – la pratica della
parodia è soprattutto esercitata nella misura della scrittura ‘capovolta’
rispetto al modello autorevole delle Sacre Scritture: «l’assunzione di
frasi bibliche o liturgiche piegate a un discorso amoroso» (Gorni 1986:

      22
       L’espressione è di Umberto Eco, usata a proposito delle tavole di
Hugo Pratt, compare nell’articolo “All’ultima storia capì: Corto Maltese sono
io”,     pubblicato      su la     Repubblica del       7     agosto     2005
(www.repubblica.it/2005/h/sezioni/spettacoli_e_cultura/ecopratt/eco-
pratt/ecopratt.html).


8
                                       Between, vol. VI, n. 12 (Novembre/November 2016)



458). Ma ingenua o ironica che sia, la parodia dantesca si manifesta,
proprio nel poema di Dante, come scrittura ‘profetica’.
      A questo stesso «spazio esegetico polisemico» – a questo
slittamento della metafora verso l’ontologia – sono inequivocabilmente
riconducibili le ‘riscritture’ analizzate, che così confermano la funzione
di «antitesi rivelatrice» e di modello esemplare della Commedia. A tal
proposito pertinente e – per quanto finora detto – definitiva risulta
essere la valutazione Guglielmo Gorni che sulle forme parodiche così
scrive:

        La forma più caratteristica di parodia è quella che si applica ai
     capolavori, o almeno a testi illustri, o d’irritante autorevolezza,
     opere tipiche di una maniera letteraria egemone: sovviene in
     proposito la concisa intuizione di Barthes, secondo cui «la parodia,
     che è in qualche modo l’ironia al lavoro, è sempre una parola
     classica»23 (Gorni 1986: 460).




     23
          La citazione è tratta da Barthes 1981: 46.


                                                                                     9
Vincenzo Salerno, ‘Commedie’ di Dante




                                    Bibliografia
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Arnaudo, Marco, Il fumetto supereroico. Mito, etica e strategie narrative,
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                                L’autore
Vincenzo Salerno

      Dipartimento di Scienze umane, sociali e della salute. Ricercatore
confermato, professore aggregato di Letterature comparate.

      Email: v.salerno@unicas.it



                               L’articolo
Data invio: 15/05/2016
Data accettazione: 30/09/2016
Data pubblicazione: 30/11/2016



                   Come citare questo articolo
Salerno, Vincenzo, “‘Commedie’ di Dante: riscritture parodiche nella
letteratura illustrata contemporanea”, Chi ride ultimo. Parodia satira
umorismi, Eds. E. Abignente, F. Cattani, F. de Cristofaro, G. Maffei, U.
M. Olivieri, Between, VI.12 (2016), http://www.betweenjournal.it/




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