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Arrivano alla decima uscita, con un nuovo editore, i Quaderni di Synapsis, collana che raccoglie gli atti della Scuola Europea di Letterature Comparate fondata da Roberto Bigazzi, Laura Caretti e Remo Ceserani. Il volume comprende sia alcune delle conferenze tenute da affermati studiosi nel corso della settimana dei lavori (svoltasi presso il Centro Residenziale Universitario di Bertinoro, dal 6 al 13 settembre 2009) sia una selezione dei progetti di ricerca concepiti dagli studenti a partire dagli incontri seminariali, elaborati nei mesi successivi alla scuola. 
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2039-6597
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Gianluigi Rossini
Between
Francesco Cattani – Luca Raimondi (eds.), <i>Ombre. Quaderni di Synapsis X</i>
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/between
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Between the Texts / Reviews: Eds. Giulio Iacoli and Marina Guglielmi
2013-06-29
2013-06-29
2013-05-25
2013-06-29
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Gianluigi Rossini
2013/06/29
10.13125/2039-6597/998
Università dell'Aquila
2039-6597
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Francesco Cattani – Luca Raimondi (eds.), <i>Ombre. Quaderni di Synapsis X</i>
https://ojs.unica.it/index.php/between/article/download/998/740
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     Francesco  Cattani  –  Luca  Raimondi  
                     (eds.)  
        Ombre.  Quaderni  di  Synapsis  X  
                          Lodi,  Morellini,  2011,  243  pp.  


        Arrivano   alla   decima   uscita,   con   un   nuovo   editore,   i   Quaderni   di  
Synapsis,   collana   che   raccoglie   gli   atti   della   Scuola   Europea   di  
Letterature   Comparate   fondata   da   Roberto   Bigazzi,   Laura   Caretti   e  
Remo   Ceserani.   Il   volume   comprende   sia   alcune   delle   conferenze  
tenute   da   affermati   studiosi   nel   corso   della   settimana   dei   lavori  
(svoltasi  presso  il  Centro  Residenziale  Universitario  di  Bertinoro,  dal  6  
al  13  settembre  2009)  sia  una  selezione  dei  progetti  di  ricerca  concepiti  
dagli   studenti   a   partire   dagli   incontri   seminariali,   elaborati   nei   mesi  
successivi  alla  scuola.    
        Coerentemente   con   lo   spirito   della   scuola,   i   ventuno   saggi  
spaziano  moltissimo  per  generi,  forme,  epoche  ed  approcci  disciplinari.  
Spiegano  difatti  nella  premessa  i  curatori  che  l'ʹombra  è  stata  utilizzata  
nei  campi  e  nei  media  più  diversi  tanto  come  «dispositivo  semantico  e  
simbolico»   (9),   quanto   come   «espediente   tecnico»   (ibid.):   l'ʹombra   è  
personaggio,  figura,  metafora,  ma  anche  «attrezzo  del  mestiere»  (ibid.)  
dotato   di   una   sostanza   fisica,   il   che   è   particolarmente   evidente,   ad  
esempio,  nell'ʹinteressante  esplorazione  condotta  da  Marina  Warner  sul  
teatro  delle  ombre  orientali  di  Lotte  Reiniger.  
        L'ʹintroduzione   di   Remo   Ceserani   è   un   ampio   sguardo   d'ʹinsieme  
alla   tradizione   occidentale   sull'ʹombra,   in   ambito   letterario   e   filosofico.  
Ceserani  individua  prima  i  nodi  teorici  che  legano  ombra,  impronta  e  
fotografia,   e   poi   ricostruisce   il   progressivo   ispessimento   del   concetto,  
dalla   şēl   dell'ʹAntico   Testamento   alla   Shatten   di   Hegel,   Jung   e  
Heidegger.  


Between,  vol.  III,  n.  5  (Maggio/  May  2013)    
Francesco  Cattani  –  Luca  Raimondi,  Ombre.  Quaderni  di  Synapsis  X  (Gianluigi  Rossini)  



       In   ognuna   delle   successive   cinque   parti   in   cui   il   volume   è  
suddiviso,  invece,  si  hanno  diversi  possibili  sguardi  sul  tema,  declinati  
secondo   varie   suggestioni:   nella   prima,   L'ʹorigine   dell'ʹombra,   Victor  
Stoichita   (il   cui   Breve   storia   dell'ʹombra.   Dalle   origini   alla   Pop   Art,   uscito  
nel  2008  per  Il  Saggiatore,  viene  citato  a  più  riprese  dai  saggi  seguenti)  
mette  a  confronto  due  momenti  fondamentali  della  storia  della  pittura,  
attraverso   la   rappresentazione   dell'ʹombra   dell'ʹartista   nell'ʹopera   da  
parte   di   Vasari   e   Andy   Warhol.   Massimo   Fusillo   e   Simona   Micali  
analizzano   l'ʹombra   come   doppio/antagonista,   che   si   distacca   dal   suo  
proprietario   per   diventare   un   perturbante   altro   da   sé.   Entrambi  
individuano   nel   Peter   Schlemihl   di   Von   Chamisso   un   precedente  
fondamentale,  per  arrivare  fino  al  cinema  contemporaneo  (Fusillo)  e  ai  
romanzi   di   Haruki   Murakami   (Micali).   Elisabetta   Lo   Vecchio  
approfondisce  la  şēl  veterotestamentaria,  mostrando  come  il  concetto  di  
«uomo   ombra   di   Dio»   sia   una   componente   fondamentale  
dell'ʹimmaginario   ebraico.   Marina   Pranić,   in   un'ʹultima   accezione   del  
rapporto   tra   l'ʹombra   e   la   sua   origine,   prende   in   considerazione   il  
problema   della   traduzione,   riferendosi   in   particolare   al   singolare   caso  
editoriale  di  Disperazione,  romanzo  auto-­‐‑tradotto  da  Nabokov.      
       Proseguendo  un  po'ʹ  più  rapidamente  lungo  il  resto  del  volume,  le  
altre   quattro   parti   vertono   rispettivamente   sul   racconto   come  
produttore  di  ombre  (Storie  d'ʹombra,  forse  l'ʹunica  sezione  assemblata  in  
maniera   un   po'ʹ   approssimativa,   nonostante   l'ʹinteresse   suscitato   dal  
percorso   letterario   musicale   e   cinematografico   dagli   anni   'ʹ60   a   oggi  
intrapreso   da   Silvia   Albertazzi   e   dalla   quasi   dolorosa   descrizione   del  
rapporto  allievo-­‐‑maestro  fatta  da  Guido  Mattia  Gallerani  attraverso  le  
opere   di   Pierre   Michon);   sulle   Storie   ombra,   dove   essa   è   una   linea   di  
confine,  ciò  che  devono  affrontare  i  giovani  protagonisti  dei  racconti  di  
maturazione   (Orsetta   Innocenti   e   Emilio   Varrà)   o   la   donna   artista  
(Beatrice   Seligardi);   sull'ʹOmbra   della   storia,   cioè   l'ʹoscurità   gettata   dal  
passato,   con   riferimento   al   passato   coloniale   (Simona   Corso   e   André  
Hansen),   al   luogo   d'ʹorigine   nella   letteratura   canadese   (Isabella  
Martini),   all'ʹopposizione   tradizione/modernità   in   quella   italiana  
(Giovanni   De   Leva),   all'ʹoggetto   desueto   nella   Russia   staliniana   (Irina  
Marchesini).    


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                                                      Between,  vol.  III,  n.  5  (Maggio/May  2013)  



      Spicca   per   compattezza,   infine,   la   quinta   parte,   Chiaroscuro:   nero,  
grigio,   bianco,   dove   l'ʹombra   è   vista   nella   sua   concretezza   di   “oggetto”  
manipolabile,   rispettivamente   nel   teatro   delle   ombre   (la   già   citata  
Marina  Warner);  nella  messa  in  scena  teatrale  (Francesca  Di  Tonno,  su  
Čechov  e  Stanislavskij);  nel  cinema  di  Gus  Van  Sant  (Anna  Franchin)  e  
infine  nel  romanzo,  poiché  anche  lo  scrittore  può  giocare  con  le  ombre,  
come   dimostrano   Luca   Vancini   e   Laura   Maxia,   analizzando  
rispettivamente   la   descrizione   dell'ʹilluminazione   artificiale   in   Thomas  
Mann   e   Virgina   Woolf   e   il   complesso   concetto   di   Shade   in   L'ʹurlo   e   il  
furore  di  Faulkner.  
      Come  dovrebbe  essere  chiaro  già  da  questa  rapida  elencazione,  il  
volume   non   è   e   non   vuole   essere   una   rassegna   esaustiva   e  
sistematizzante  sul  concetto  di  ombra,  ma  un  ricco  insieme  di  stimoli  e  
di  direzioni  di  ricerca,  interessante  soprattutto  per  l’ampio  ventaglio  di  
sguardi   gettati   su   un   tema   di   cui   viene   dimostrata   non   solo   la   “lunga  
durata”   nell’arte   occidentale,   ma   anche   la   forte   presenza  
nell’immaginario  contemporaneo.  



                                         L’autore  
Gianluigi  Rossini    
          
        Gianluigi   Rossini   è   dottorando   in   Generi   letterari   all'ʹUniversità  
di  L'ʹAquila.  
          
        Email:  g.rossini.it@gmail.com  



                                        L’articolo  
Data  invio:  28/02/2013  
Data  accettazione:  30/03/2013  
Data  pubblicazione:  30/05/2013  



                                                                                                    3  
Francesco  Cattani  –  Luca  Raimondi,  Ombre.  Quaderni  di  Synapsis  X  (Gianluigi  Rossini)  




                           Come  citare  questo  articolo  
     Rossini,   Gianluigi,   “Francesco   Cattani   e   Luca   Raimondi   (eds.),  
Ombre.   Quaderni   di   Synapsis   X”,   Between,   III.5   (2013),  
http://www.Between-­‐‑journal.it/  




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