10.13125/2039-6597/2400
Il volume curato da Gino Frezza, frutto del lavoro condotto dal Laboratorio di Analisi degli Audiovisivi dell’Università di Salerno, raccoglie i contributi di diversi studiosi nazionali e internazionali con l’obiettivo di analizzare la poliedricità dell’immaginario contemporaneo sullo zombie, e per farlo mette al centro il fenomeno seriale di The Walking Dead (TWD) creato da Robert Kirkman, ponendo in una prospettiva transdisciplinare le relazioni tra l’intensa metaforologia postumana e apocalittica incarnata dallo zombie e le nuove morfologie del racconto seriale transmediale.
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2039-6597
2400
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it
Mirko Lino
Between
The Walking Dead
Gino Frezza (ed.), <i>Endoapocalisse. The Walking Dead, l’immaginario digitale, il postumano</i>
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/between
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Between the Texts/Reviews: Eds. G. Iacoli, M. Guglielmi, C. Cao
2016-05-31
2016-06-29
2016-06-23
2016-06-29
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Mirko Lino
2016/05/31
10.13125/2039-6597/2400
Università dell’Aquila
2039-6597
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The Walking Dead
it
Gino Frezza (ed.), <i>Endoapocalisse. The Walking Dead, l’immaginario digitale, il postumano</i>
https://ojs.unica.it/index.php/between/article/download/2400/2000
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                       Gino Frezza (ed.)

      Endoapocalisse. The Walking Dead,
     l’immaginario digitale, il postumano
             Salerno, Areablu edizioni, 2015, 313 pp.
      Il volume curato da Gino Frezza, frutto del lavoro condotto dal
Laboratorio di Analisi degli Audiovisivi dell’Università di Salerno,
raccoglie i contributi di diversi studiosi nazionali e internazionali con
l’obiettivo di analizzare la poliedricità dell’immaginario contemporaneo
sullo zombie, e per farlo mette al centro il fenomeno seriale di The Walking
Dead (TWD) creato da Robert Kirkman, ponendo in una prospettiva
transdisciplinare le relazioni tra l’intensa metaforologia postumana e
apocalittica incarnata dallo zombie e le nuove morfologie del racconto
seriale transmediale. L’universo narrativo di TWD, infatti, è un caso
paradigmatico, come viene ricordato nell’Introduzione, che antologizza
l’immaginario zombico tradizionale, quello costruito dai sei film di
Romero (nell’arco di 40 anni: dal 1968 al 2009), e al tempo stesso amplia
il ventaglio delle simbologie del racconto apocalittico, illustrando la
predilezione per un’organizzazione formale seriale e una storia espansa
su più formati mediali (transmedia storytelling); in altre parole, presenta
un concept già consolidato nel cinema horror (l’apocalisse zombie) e lo
diffonde attraverso diversi oggetti mediali collegati tra loro, con il
risultato di posizionarlo al centro di un immaginario costruito grazie al
ruolo comunicativo e simbolico prodotto dal nuovo assetto convergente
dei media digitali.
      Le tre parti che suddividono il volume, “Contesti”, “Serialità,
intermedialità, digitale”, “Apocalisse, post-umano”, provano a fornire
l’accesso a un’analisi interpretativa del contesto culturale e mediale,



Between, vol. VI, n. 11 (Maggio/ May 2016)
Gino Frezza (ed.), Endoapocalisse. The Walking Dead, l’immaginario digitale, il postumano (Mirko
Lino)


delle forme e i formati narrativi della convergenza e delle simbologie
culturali elaborate delle apocalissi zombie contemporanee, senza però
evitare alcune ripetizioni descrittive riguardo al plot e ai personaggi
della serie.
      Il saggio di Felice Addeo in apertura descrive il concetto di “zombie
reinassance”, sviluppato in mediologia da Kyle Bishop a partire dal film
28 Days After (2002), e ne rintraccia le origini nel videogame Resident Evil,
illustrando così una vivacità narrativa tra gaming e cinema ricca di
affascinanti contaminazioni formali. La “zombie reinassance”, iniziata
con i running zombie di 28 Days Later, trova il suo culmine con TWD, dove
la storia si struttura attraverso una logica narrativa espansa, ravvisabile
nella convergenza di numerosi formati mediali differenti coinvolti con
le loro specifiche linguistiche alla definizione di uno stesso universo
finzionale apocalittico seriale di lunga durata. Gli altri saggi che
compongono la prima parte propongono diverse panoramiche sul
contesto mediale dell’immaginario sullo zombie, passando in rassegna il
rapporto tra sopravvivente e non-morto dal cinema di Romero sino
all’arrivo in Tv di TWD (Vincenzo Spisso). Inoltre, vengono segnalate le
specifiche linguistiche delle diverse medialità in relazione ai contenuti e
alla loro audience. Ad esempio, Francisco Saez de Adana, prendendo in
considerazione il fumetto di Kirkman, rintraccia nel gotico il genere
fumettistico che esprime al meglio il complesso rapporto tra società
americana e media; Alfonso Amendola descrive il contagio
demistificatorio dello zombie nella cultura musicale, da Michael Jackson
al punk dei Misfits, dal rock dei Cranberries al pop di Lady Gaga;
mentre Oliver Merchart legge le spettacolari scene di massa zombica del
film WWZ (2013) di Foster attraverso le categorie sociologiche della
“massa pura” di Canetti, rintracciandovi la chiave interpretativa per
l’ansia tutta moderna di assistere al collasso delle istituzioni sociali
solide: «la massa pura è soprattutto nient’altro che la brutta e amorfa
caricatura che ci guarda di traverso dal retro dell’ordinamento stabile
della nostra società» (111).
      La costruzione formale del sistema narrativo di TWD, al centro
della seconda parte del volume, è una questione più complessa: pur
riprendendo l’idea di una narrazione seriale così come era stata pensata


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per il cinema dallo stesso Romero, ora la serialità si fa portavoce di una
cultura della convergenza dove non ci si riferisce più a storie
monomediali, ma a interi universi diegetici organizzati in modo
continuativo e articolati su più media. In TWD la serialità “esplode” e
contagia una varietà di formati mediali (fumetto, serie Tv, webserie
companion, romanzi, appgame, tutorial online, talk show anch’esso online).
Come dimostrano i saggi di Achille Pisanti sulla strategia d’ingresso
dello spettatore nella diegesi della serie televisiva attraverso l’episodio
pilota, e quelli di Mario Tirino sull’ecologia narrativa e mediale di TWD,
dietro il successo del progetto di Kirkman c’è una strategia tesa a
immergere lo spettatore nella non linearità della narrazione
“postseriale”, stimolandolo a raccogliere informazioni e ricostruire
storie le cui parti sono disseminate in un tessuto testuale episodico, per
ottenere il senso complessivo della storia attraverso le mappature dei
media coinvolti. Come scrive Mario Tirino, alla base della narrazione
seriale e transmediale di TWD c’è uno “ur-script” comune a entrambe le
narrazioni: «un deposito di blocchi narrativi, istanze drammatiche,
simboli e figure del racconto […] ricombina[ti] secondo logiche adeguate
all’ambiente mediale e al disegno più ampio delle linee verticali e
orizzontali della narrazione seriale lunga» (154). Altro elemento
d’analisi per Tirino è la rielaborazione spettatoriale nell’ecologia
mediale di TWD: una ricca costellazione di forme e formati seriali che
definiscono una narrazione totale da fruire attraversando spazi narrativi
prodotti da media differenti. Da questa analisi emerge un mondo
zombico senza fine, che, sospeso tra appropriazione ed esperienza
ludica, costruisce affascinanti narrazioni dove la trasmedialità è garante
di un’esperienza spettatoriale attiva, totalizzante e immersiva.
      I saggi della terza parte, invece, rinnovano il catalogo di paure
dietro le rappresentazioni delle apocalissi zombie, reinquadrando la
stretta relazione tra mitologia della resurrezione cristiana ed epidemia
zombie. Il saggio di Adriano Vinale illustra la vivacità di una
tematizzazione apocalittica recuperando le corrispondenze formali tra
l’apocalittica biblica e quella di TWD. L’apocalisse zombie immaginata
da Kirkman, inoltre, permette di aggiornare i contenuti simbolici delle
forme e dei modi dell’immaginario distopico all’alba del nuovo


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Gino Frezza (ed.), Endoapocalisse. The Walking Dead, l’immaginario digitale, il postumano (Mirko
Lino)


millennio, come fa il saggio di Novella Troianiello sulla crisi di validità
dei sistemi politici democratici a partire dal post 11/9. Ma TWD diventa
anche occasione per estendere la riflessione sull’endoapocalisse, forma
di apocalisse specifica della “rinascita zombie”, come corruzione di spazi
simbolici e perdita di entità dello Stato e del suo apparato normativo
davanti all’emergere spontaneo di una società atomizzata, regredita a
formule sociali postumane (Fabrizio Denunzio). Il saggio conclusivo di
Gino Frezza mette al centro lo zombie come figura che, oltre ad aver
colonizzato l’immaginario dei media digitali, si trova nella posizione
privilegiata di saggiare e definire i confini dei media convergenti:
«figura che sfida i contorni e le piattaforme espressive dei singoli media»
(265); nonché dell’umano tout court. Infatti, lo zombie analizzato da
Frezza diventa un’immagine foriera di una crisi dell’umanità che
innesca nuovi legami tra apparenza e identità del corpo e che richiede
anche di rileggere il rapporto tra corporeità e tecnologia. E al centro di
questo processo di produzione di immagini, TWD «conduce la
percezione dello spettatore mediale della prima fase del XXI secolo
all’aprirsi e al farsi di una diversa dislocazione dell’immaginario» (281).
      Il volume ha il merito di aprire, grazie a un’impostazione
divulgativa, il dibattito accademico sulla figura dello zombie in una
prospettiva sicuramente ampia e trasversale, che si presta alla
contaminazione di conoscenze. Soprattutto nella prima parte del
volume, “Contesti”, si ha, però, l’impressione di muoversi all’interno di
un accumulo di approcci, sguardi e letture differenti non sempre
perfettamente connessi tematicamente tra loro. Da notare anche il
mancato approfondimento di alcuni fenomeni utili per la definizione del
contesto zombico attuale, come lo zombie walk e i live action game, o le app
per i giochi in Realtà Aumentata: pratiche partecipative e performative
che assottigliano la soglia tra l’umano e il postumano e indicano gli
orizzonti di possibili affascinanti modelli di ibridazione.




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                               L’autore
Mirko Lino

       Docente a contratto di Critica letteraria e Storia del cinema presso
l’Università dell’Aquila; cultore della materia Cinema e media presso
l’Università di Palermo. È caporedattore della rivista accademica sulle
digital storytelling EmergingSeries Journal.

      Email: miroslawit@yahoo.it



                            La recensione
Data invio: 30/01/2016
Data accettazione: 15/04/2016
Data pubblicazione: 31/05/2016



                 Come citare questa recensione
Lino, Mirko, “Gino Frezza (ed.), Endoapocalisse. The Walking Dead,
l’immaginario digitale, il postumano”, Forme, strategie e mutazioni del
racconto seriale, Eds. A. Bernardelli – E. Federici – G. Rossini, Between,
VI.11 (2016), http://www.betweenjournal.it/




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