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Lo spatial turn cui da più di un decennio si assiste sulla scena degli studi umanistici e della critica letteraria – si veda, per una sintesi degli autori e dei contributi fondanti, la raccolta pubblicata nel 2010 dall’editore Armando a cura di Flavio Sorrentino, Il senso dello spazio. Lo spatial turn nei metodi e nelle teorie letterarie – si arricchisce con il volume di Alfano di un nuovo contributo. Che non si tratti del tentativo di intercettare una moda del momento è chiaro, diremo subito, per l’equilibrio tra dichiarazioni e riflessioni teoriche e documentata pratica critica che sostanzia la sua articolata indagine di topologia letteraria.
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Giovanni Vito Distefano
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Giancarlo Alfano, <i>Paesaggi, mappe, tracciati. Cinque studi su Letteratura e Geografia</i>
Text.Serial.Journal
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Between the Texts / Reviews: Eds. Giulio Iacoli and Marina Guglielmi
2011-05-29
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Giovanni Vito Distefano
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Giancarlo Alfano, <i>Paesaggi, mappe, tracciati. Cinque studi su Letteratura e Geografia</i>
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            Giancarlo Alfano
       Paesaggi, mappe, tracciati.
  Cinque studi su Letteratura e Geografia
                    Napoli, Liguori, 2010, 240 pp.

      Lo spatial turn cui da più di un decennio si assiste sulla scena degli
studi umanistici e della critica letteraria – si veda, per una sintesi degli
autori e dei contributi fondanti, la raccolta pubblicata nel 2010
dall’editore Armando a cura di Flavio Sorrentino, Il senso dello spazio. Lo
spatial turn nei metodi e nelle teorie letterarie – si arricchisce con il volume
di Alfano di un nuovo contributo. Che non si tratti del tentativo di
intercettare una moda del momento è chiaro, diremo subito, per
l’equilibrio tra dichiarazioni e riflessioni teoriche e documentata
pratica critica che sostanzia la sua articolata indagine di topologia
letteraria.
      Lungo l’introduzione teorico-metodologica – nella quale sempre è
costante e frequentissimo il ricorso a esempi testuali concreti, da
Omero a Baudelaire, da Petrarca a Brunelleschi, a Castone della Torre
di Rezzonico, a Proust, a Pirandello, a Zanzotto – e nei cinque studi di
caso raccolti nel libro, Alfano muove, da una parte, allargando la
portata delle sue considerazioni all’orizzonte generale della cultura,
valorizzando cioè la letteratura «in quanto documento di una
determinata situazione culturale, perché rappresenta la percezione
condivisa di una organizzazione spaziale, in senso [...] storiografico,
antropologico, documentario» (33); allo stesso tempo, dall’altra parte,
egli approfondisce le valenze euristiche dello studio della spazialità in
un’indagine propriamente letteraria – della letteratura «in quanto
forma d'arte, [che] mette a punto attraverso le proprie procedure
formali le logiche della conoscenza» (ibid.) – mostrando come la


Between vol. I, n. 1 (Maggio/May 2011)
Giancarlo Alfano, Paesaggi, mappe, tracciati (Giovanni Vito Distefano)



riflessione sulla rappresentazione dello spazio e sulla creazione
culturale del paesaggio si offra come luogo efficace per
l'apprezzamento in termini assolutamente generali del rapporto che
nella creazione letteraria si stabilisce tra soggetto autoriale e
rappresentazione e tra rappresentazione e referente.
      Per muoversi in uno “spazio” tanto vasto e impegnativo, l’autore
ha messo a punto un armamentario teorico in cui accanto ad alcuni
“immancabili” – tra gli altri, Panofsky, Gombrich, Jakob, Foucault,
McLuhan, Barthes, Lotman, Benjamin – trovano posto, adibiti allo
studio letterario, concetti provenienti da altri campi del sapere in cui si
è sviluppato un interesse di tipo scientifico per la spazialità. Non
semplicemente dalla geografia il concetto di “paesaggio”, dunque, di
cui è ormai universalmente riconosciuta la natura tout court antropica
di «deposito di significati culturali» (16), ma anche dalla matematica e
dalla fisica quelli di vettore, flusso, campo, energia, entropia.
      Alfano può così insistere, a proposito di Quer pasticciaccio brutto de
via Merulana, ad esempio, «sulla logica affettiva che sottende
all'organizzazione spaziale: una logica vettoriale – nel senso di una
fisica del senso che agita l'organizzazione non solo topografica, ma
proprio geografica –, che come tale investe il disegno del mondo
narrativo portandolo a progressiva configurazione» (79) e approdare
alla conclusione secondo cui «Gadda aggiunge alla bidimensionalità
narrativa il vettore di quel tanto, o si direbbe di quel “quanto” di
tensione erotica, che costituisce la verticale lungo la quale emergono le
pulsioni libidiche» (88); vettore verticale applicato alla profondità
pulsionale e rurale della città, che muove dal basso, «non quello che si
sviluppa lungo l'alzata della costruzione architettonica, ma quello che
porta l'abisso in superficie. Non l'ascensione, insomma, ma l'emersione,
con la sua tenebrosità consustanziale» (82-83). Non si tratta
semplicemente di una nuova batteria di metafore di materia topologica
e scientifica, quanto piuttosto il risultato dell'attrazione indotta
dall'argomento oggetto di studio (lo spazio, la sua rappresentazione, la
dimensione spaziale della rappresentazione e della narrazione
letterarie) verso apparati concettuali e metodologici utili perché
commisurati a esigenze affini. Un caso mirabile di transdisciplinarità,


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insomma. Tale approccio critico regge anche alla prova di un romanzo,
quello di Pynchon, dedicato all’impresa geografica dell’uomo
occidentale agrimensore e rettificatore, in cui discorso narrativo e
discorso critico metanarrativo convergono nell’indagine della
costruzione della spazialità in un romanzo dedicato alla costruzione
storica della spazialità. Fondamentali opposizioni di ordine topologico
– alto/basso, curvo/retto, verticale/orizzontale, convesso/concavo,
tridimensionale/bidimensionale (planimetrico) – e geografico –
Ovest/Est,      montagna/palude,        celeste/terreno    –    animano,
nell’interpretazione di Alfano, Mason & Dixon e lo arricchiscono nella
loro combinazione dialettica di un complesso di valori semantici
universali, storici e individuali allo stesso tempo: la colonizzazione, la
vita, l'amore, la generazione. Ricostruito questo schema, lo studioso
può allora giungere a scoprire che, infranta ogni supposta omologia tra
tema e forma, «la storia di una linea», quella del confine tra la
Pennsylvania e il Maryland di cui il romanzo racconta la costruzione,
non «si può raccontare in maniera lineare» (166) e arrivare infine a
scorgere l'opera di Pynchon puntare «lì dove le tre dimensioni si
ricongiungono alla quarta per chiudersi in un sol punto» (183).
      I ben documentati studi di caso che compongono il volume –
dedicati, oltre a quelli già menzionati su Gadda e Pynchon, a Horcynus
Orca di D’Arrigo, al mito topologico della città di Napoli nel secondo
Novecento e al parallelo tra Manganelli e Beckett quali interpreti
peculiari dell’approccio contemporaneo alla spazialità – corredano
nell’insieme l’esposizione di un soggiacente schema generale di
sviluppo dello «sguardo» occidentale, delineato nell’“Introduzione”:
sguardo fisso e dall’alto, proprio del soggetto assoggettatore dello
spazio, come già in Omero e poi nelle varie riprese classiciste; o in
movimento e dal basso, come nella narrativa moderna da Cervantes e
Sterne in qua; e infine dissolto, nel Novecento, quando «abbandonata
ogni dialettica dello sguardo – che è una forma di mediazione
concettuale e dunque di controllo della realtà – il linguaggio letterario
si riorganizza nel tentativo di ripristinare le forme del contatto e
restituire la dispersione e lo choc concettuale che il soggetto esperisce
innanzi al progressivo svanire dei territori» (54).


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Giancarlo Alfano, Paesaggi, mappe, tracciati (Giovanni Vito Distefano)



      Lungo questa direttrice generale, la problematica spaziale viene
affrontata e decodificata a fondo – oltre la superficie dei fenomeni,
come quando a proposito di Napoli Alfano non si limita a certificare lo
status di topos letterario della città, ma rileva come la tipizzazione liberi
alla sua azione di organizzatore un soggetto narrante potenziato, per
cui «più astratta [tipizzata, generica] diviene la città, più autorevole si
presenta la voce di chi si permette di affermare generalità (e genericità)
su quella specifica realtà urbana» (103) – e quindi attraversata e
condotta infine a ribaltarsi (ma è una conclusione?) su quella del
tempo: il paesaggio, allora, è «la sua stratigrafia, deposito geologico e
archeologico dove le epoche si sovrappongono senza gerarchia» (55), e
la scrittura, come, ciascuno a suo modo, in Beckett o in Pynchon, la
traccia dell’avanzare nella vita del soggetto, priva di qualsivoglia
rassicurante assonometria fissa.



                                        L’autore

Giovanni Vito Distefano

    Dottorando in Letteratura Italiana, Università degli Studi di
Cagliari.

        Email: gianvito.distefano@gmail.com



                                     Recensione

Data invio: 30/09/2010
Data accettazione: 20/10/2010
Data pubblicazione: 30/05/2011




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                Come citare questa recensione

Distefano, Giovanni Vito, "Giancarlo Alfano, Paesaggi, mappe, tracciati.
Cinque studi su Letteratura e Geografia", Between, I.1 (2011),
http://www.between-journal.it




                                                                               5
