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Poesia e prosa, da almeno un secolo e mezzo, non smettono di intrecciare i propri confini. Metterne in discussione l’eterogeneità, tuttavia, per lungo tempo ha suscitato quanto meno diffidenza. Del resto, se mai fosse possibile, nel mare magnum delle forme letterarie, identificare delle frontiere condivise, forse la più palese e intuitiva parrebbe essere proprio questa: ciò che è scritto in versi non è scritto in prosa e viceversa. Mescolare i confini tra poesia e prosa rischierebbe allora di porre in dubbio anche altre frontiere della critica, in gran parte meno immediate e apparentemente solide. Forse anche per questo, tradizionalmente, la differenza tra poesia e prosa era definita, prima ancora che da motivi di ordine estetico, su una base gerarchica: si trattava di dimensioni ritenute costituzionalmente diverse, incommensurabili. 
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Luigi Marfè
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Massimo Rizzante, Walter Nardon, Stefano Zangrando (a cura di), <i>La poesia della prosa</i>
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Between the Texts / Reviews: Eds. Giulio Iacoli and Marina Guglielmi
2012-11-30
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Luigi Marfè
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Università di Torino
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Massimo Rizzante, Walter Nardon, Stefano Zangrando (a cura di), <i>La poesia della prosa</i>
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       Massimo  Rizzante,  Walter  Nardon,  
        Stefano  Zangrando  (a  cura  di)    
              La  poesia  della  prosa  
     Trento,  Università  degli  Studi  di  Trento,  Dipartimento  di  
       Studi  Letterari,  Linguistici  e  Filologici,  2011,  144  pp.  
  
       Poesia   e   prosa,   da   almeno   un   secolo   e   mezzo,   non   smettono   di  
intrecciare   i   propri   confini.   Metterne   in   discussione   l’eterogeneità,  
tuttavia,   per   lungo   tempo   ha   suscitato   quanto   meno   diffidenza.   Del  
resto,   se   mai   fosse   possibile,   nel   mare   magnum   delle   forme   letterarie,  
identificare   delle   frontiere   condivise,   forse   la   più   palese   e   intuitiva  
parrebbe  essere  proprio  questa:  ciò  che  è  scritto  in  versi  non  è  scritto  in  
prosa   e   viceversa.   Mescolare   i   confini   tra   poesia   e   prosa   rischierebbe  
allora   di   porre   in   dubbio   anche   altre   frontiere   della   critica,   in   gran  
parte   meno   immediate   e   apparentemente   solide.   Forse   anche   per  
questo,   tradizionalmente,   la   differenza   tra   poesia   e   prosa   era   definita,  
prima  ancora  che  da  motivi  di  ordine  estetico,  su  una  base  gerarchica:  
si   trattava   di   dimensioni   ritenute   costituzionalmente   diverse,  
incommensurabili.    
       Eppure,  da  quando  se  ne  sono  scoperte  le  possibilità  espressive  –  
con   i   pétits   poèmes   en   prose   di   Baudelaire,   ad   esempio   –   gli   incroci   di  
poesia   e   prosa   sono   diventati   un   elemento   essenziale   della   ricerca  
letteraria   contemporanea,   lo   strumento   di   una   letteratura   che   ha  
cominciato  a  intendere  se  stessa  come  «sottile  arte  della  dissonanza»:  il  
sentimento   forse   più   trasversalmente   diffuso   tra   le   esperienze  
moderniste  a  cavallo  tra  il  XIX  e  il  XX  secolo.      
       Proprio  all’indagine  delle  labili  frontiere  tra  poesia  e  prosa,  e  dei  
loro   reciproci   intrecci,   è   dedicato   il   volume   su   La   poesia   della   prosa,  



Between,  vol.  II,  n.  4  (Novembre/  November  2012)    
      Massimo  Rizzante,  Walter  Nardon,  Stefano  Zangrando  (a  cura  di),  La  poesia  della  prosa  (Luigi  Marfè)  
  

curato  da  Massimo  Rizzante,  Walter  Nardon  e  Stefano  Zangrando  per  
la   collana   «Labirinti»   dell’Università   di   Trento.   Frutto   di   discorsi  
intavolati   durante   la   terza   edizione   del   Seminario   Internazionale   sul  
Romanzo,   svoltosi   tra   il   2008   e   il   2009,   il   libro   ospita   contributi   che  
spaziano   su   uno   spettro   molto   ampio   di   questioni   interpretative   e   di  
aree   linguistiche:   Lakis   Proguidis   vi   riflette   su   Mallarmé,   Andrea  
Inglese   su   alcuni   poeti   francesi   contemporanei,   Franco   Stelzer   sulla  
pratica   della   traduzione,   Walter   Nardon   sulla   storia   del   romanzo   a  
cavallo   tra   Ottocento   e   Novecento,   Giuseppe   Montesano   su   Kafka,  
Miguel  Gallego  Roca  su  Macédonio  Fernandez,  Stefano  Zangrando  su  
Volponi.  
       Da   questa   molteplicità   di   prospettive,   emergono   alcune   idee  
comuni.   Cercare   la   poesia   della   prosa   contemporanea   non   significa  
affatto,  secondo  gli  autori  del  libro,  interrogarsi  sulla  presenza,  in  essa,  
di   elementi   propri   della   prosa   d’arte.   Se   la   specificità   del   fare   poetico  
risiede   prima   di   tutto   nel   trovare   una   misura   verbale   al   ritmo   dei  
pensieri   e   delle   cose,   nel   cercare   uno   spazio   di   parole   che   faccia  
respirare   insieme   gli   uni   e   le   altre,   la   poesia   della   prosa   si   può  
riconoscere  dal  voltaggio  della  sua  tensione  espressiva.  «Concepire  una  
poesia   del   romanzo   (e   il   romanzo   come   poesia)»,   scrive   Rizzante  
nell’introduzione,   non   significa   pensare   a   una   «liricizzazione   della  
prosa»  quanto  semmai  alla  «densità  semantica  legata  all’idea  che  ogni  
parola  in  prosa  assume  lo  stesso  valore  che  in  poesia»  (9).  
       Dalla   seconda   metà   dell’Ottocento,   secondo   Lakis   Proguidis,   la  
poesia   si   è   rivolta   alla   prosa,   adoperandone   il   linguaggio   e   i   temi,   in  
reazione   alla   «crisi   del   verso»   (11)   indotta   dalla   dilagante  
omogeneizzazione  del  gusto  contemporaneo,  che  l’ha  privata  dell’aura,  
riducendola   a   oggetto   di   consumo.   È   questa   la   scommessa   di   tutte   le  
avanguardie,   che   di   volta   in   volta   hanno   tratto   dalla   prosa   le   energie  
immaginative   per   inventare   una   nuova   poesia.   Spostando   il   discorso  
su  un  orizzonte  temporale  più  vicino,  a  proposito  di  poeti  come  Olivier  
Cadiot,   Cristophe   Tarkos,   Nathalie   Quintane,   Andrea   Inglese   nota  
analogamente   come   l’abbandono   del   verso   possa   essere   un   modo   di  
rinnovare   la   poesia,   secondo   la   lezione,   già   ipotizzata   da   Francis  
Ponge,   di   «désaffubler   périodiquement   la   poesie»   (31).   Calando   la  


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poesia   nella   prosa,   le   descrizioni   di   questo   autore   hanno   infatti  
sottratto   al   romanzo   l’esclusività   del   racconto   sul   quotidiano,  
sull’ovvio,   sull’infra-­‐‑ordinario   e   in   questo   modo   hanno   aperto   tali  
dimensioni  alla  poesia.  
        D’altra  parte,  gli  incontri  di  poesia  e  prosa  operano  anche  in  senso  
inverso.   Perlomeno   a   partire   da   Flaubert,   sostiene   ancora   Rizzante,   il  
romanzo  si  è  andato  configurando  come  arte  della  precisa  espressione  
e,   in   opposizione   al   linguaggio   comune,   ha   gareggiato   con   la   poesia  
nella   cura   stilistica.   Ripercorrendo   alcuni   passaggi   della   storia   di  
questo   genere   letterario,   Walter   Nardon   nota   come   i   suoi   risultati  
migliori   abbiano   una   forza   poetica   che   tuttavia   non   è   raggiunta   in  
chiave  lirica,  ma  «contro  la  retorica»,  sulla  base  di  un’estetica  «per  cui  
non  esistono  molte  alternative  tra  le  quali  scegliere  un’espressione,  ma  
un   solo,   unico   modo   esatto   di   esprimere   una   particolare   frase»   cui  
«tendere  come  si  tende  all’ideale»  (62):  così   ad  esempio  in  Kafka,  così  
più  tardi  in  Nabokov,  Kundera,  Sebald,  Bolaño.  
        Forse   allora   la   poesia   della   prosa,   tra   tutte   le   possibili   accezioni  
che   le   si   possono   attribuire,   consiste   soprattutto   nella   possibilità,  
intravista  da  Sklovskij,  di  un’«infrazione  del  ritmo  prosastico»  (49),  in  
grado   di   aprire   scorci   di   imprevedibilità   in   cui   percepire   la   realtà   in  
maniera   nuova.   Del   resto,   se   l’autenticità   della   poesia,   come   detto,   è  
nella   misura   e   la   misura,   come   afferma   Proguidis,   «è   il   ponte   che  
permette  di  superare  l’incommensurabilità  tra  due  esseri  umani,  che  si  
erge  tra  loro  come  un  luogo  comune,  che  li  unisce  e  fa  sì  che  durante  
un  breve  lasso  di  tempo,  essi  entrino  in  contatto»  (16),  una  prosa  che  ne  
mancasse,  mancherebbe  anche  il  suo  incontro  con  la  letteratura.  
        Chiudono   il   volume   cinque   poesie   e   un   racconto   di   Michael  
Krüger  –  autore  di  romanzi  come  La  violoncellista  (2002)  e  Poco  prima  del  
temporale  (2005)  –  tra  i  più  noti  del  panorama  letterario  tedesco  odierno.  
Il  racconto  Il  ragazzo  di  mia  sorella,  oltre  ad  essere  perfettamente  in  tema  
(narra   alcuni   buffi   episodi   della   vita   di   un   poeta:   la   sua   “prosa”  
quotidiana,  per  così  dire),  merita  da  solo  la  lettura  del  volume.  
        




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      Massimo  Rizzante,  Walter  Nardon,  Stefano  Zangrando  (a  cura  di),  La  poesia  della  prosa  (Luigi  Marfè)  
  


                                                    L’autore  
        Luigi  Marfè    
          
Luigi   Marfè   è   assegnista   in   Critica   letteraria   e   letterature   comparate  
presso  l’Università  di  Torino.  
          
        Email:  luigi.marfe@unito.it  



                                              La  recensione  
Data  invio:  30/08/2012  
Data  accettazione:  20/10/2012  
Data  pubblicazione:  30/11/2012  



                             Come  citare  questa  recensione  
Marfè,  Luigi,  “Massimo  Rizzante,  Walter  Nardon,  Stefano  Zangrando  
(a  cura  di),  La  poesia  della  prosa”,  Between,  II.4  (2012),  
http://www.between-­‐‑journal.it/  




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