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Dopo Il Porno Espanso, recensito a suo tempo su Between, il nuovo libro a cura di Enrico Biasin, Giovanna Maina e Federico Zecca, Porn After Porn, è il primo tassello di un'interessante collana, “Mapping Pornographies: Histories, Geographies, Cultures”, che ha l'obiettivo di fornire materiali e strumenti metodologici al dibattito scientifico sulla pornografia contemporanea.I contributi che compongono il volume, dai saggi prettamente accademici alle testimonianze di artisti, produttori e registi del porno, creano tra loro fitte geometrie tematiche che illustrano i corpi, gli usi dei new media, gli sguardi e i consumi delle pornografie alternative, dalla loro proliferazione in Rete alla democratizzazione dell'accesso ai piaceri visivi inscritti nella fruizione di contenuti hard-core a pubblici non esclusivamente maschili ed eterosessuali.
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2039-6597
1837
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it
Mirko Lino
Between
Enrico Biasin - Giovanna Maina - Federico Zecca (Eds.), <i>Porn After Porn. Contemporary Alternative Pornographies</i>
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/between
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Between the Texts / Reviews: Eds. Giulio Iacoli and Marina Guglielmi
2015-05-15
2015-05-30
2015-05-31
2015-05-31
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Mirko Lino
2015/05/15
10.13125/2039-6597/1837
Università di Palermo
2039-6597
9
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Enrico Biasin - Giovanna Maina - Federico Zecca (Eds.), <i>Porn After Porn. Contemporary Alternative Pornographies</i>
https://ojs.unica.it/index.php/between/article/download/1837/1550
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      E.  Biasin  -­‐‑  G.  Maina  -­‐‑  F.  Zecca  (Eds.)  
                       Porn  After  Porn.  
     Contemporary  Alternative  Pornographies  
       Milano-­‐‑Udine,  Mimesis  International,  2014,  343  pp.  
       Dopo  Il  Porno  Espanso,  recensito  a  suo  tempo  su  Between,  il  nuovo  
libro   a   cura   di   Enrico   Biasin,   Giovanna   Maina   e   Federico   Zecca,   Porn  
After   Porn,   è   il   primo   tassello   di   un'ʹinteressante   collana,   “Mapping  
Pornographies:  Histories,  Geographies,  Cultures”,  che  ha  l'ʹobiettivo  di  
fornire   materiali   e   strumenti   metodologici   al   dibattito   scientifico   sulla  
pornografia  contemporanea.    
       I   contributi   che   compongono   il   volume,   dai   saggi   prettamente  
accademici  alle  testimonianze  di  artisti,  produttori  e  registi  del  porno,  
creano   tra   loro   fitte   geometrie   tematiche   che   illustrano   i   corpi,   gli   usi  
dei   new   media,   gli   sguardi   e   i   consumi   delle   pornografie   alternative,  
dalla  loro  proliferazione  in  Rete  alla  democratizzazione  dell'ʹaccesso  ai  
piaceri   visivi   inscritti   nella   fruizione   di   contenuti   hard-­‐‑core   a   pubblici  
non   esclusivamente   maschili   ed   eterosessuali.   L'ʹimpatto   delle  
tecnologie   digitali,   le   estetiche   delle   subculture   (punk,   goth),   le  
provocazioni  politiche  del  queer  porn,  l'ʹindustria  del  porno  femminile,  
le  dinamiche  attive  dell'ʹaudience  e  la  conseguente  personalizzazione  di  
contenuti   porno,   costituiscono   un   insieme   di   argomenti   che   non   può  
che   richiedere   ai   porn   studies,   come   sottolinea   puntualmente   nella  
prefazione  Feona  Attwood,  di  rinnovare  i  propri  approcci  e  paradigmi,  
allargandone  i  confini.    
       I  saggi  iniziali  di  Susanna  Paasonen,  Bill  Osgerby,  Clarissa  Smith  e  
Giovanna   Maina,   introducono   le   caratteristiche   basilari   con   cui  
indentificare  l'ʹalt  porn,  concentrandosi    sui  corpi  alternativi:  corpi  nudi  
appartenenti  alle  subculture  che  popolano  siti  come  Suicide  Girls,  Indie  



Between,  vol.  V,  n.  9  (Maggio/  May  2015)    
E.  Biasin  –  G.  Maina  –  F.  Zecca  (Eds.),  Porn  after  Porn  (Mirko  Lino)  



Porn  Revolution  ecc.  dove  prende  forma  un'ʹestetica  controculturale  tesa  
a   disarmare   le   sovrastrutture   di   un   potere   egemonico   (patriarcale,  
eteronormativo   e   capitalista)   leggibile   sui   nudi   femminili  
standardizzati   del   mainstream   porn   (corpi   magri,   siliconati,   depilati,  
giovanili).   Queste   pornografie   offrono   un   catalogo   di   corpi   “non  
ortodossi”   che   contribuiscono   alla   figurazione   di   un'ʹideale   realness   a  
partire   dalla   quale   sviluppare   un'ʹesclusività   discorsiva,   senza   però  
dimenticare  quell'ʹintrinseca  porosità  tra  una  dimensione  commerciale  e  
una  indipendente  che  ha  storicamente  contraddistinto  la  proliferazione  
della   pornografia   nella   cultura   pop   (pornification   of   the   mainstream).  
Infatti,  lungi  dal  voler  offrire  dicotomie  serrate,  i  saggi  iniziali  hanno  la  
consapevolezza   di   dover   indagare   gli   intrecci   tra   i   due   ambiti:   «the  
landscape   of   contemporary   porn   is   too   complex   and   layered   to   trace  
clear  insurmontable  boundaries  between  the  two  spheres,  and  [...]  it  is  
more   productive   to   make   enquiries   into   the   areas   of   exchange   and  
overlap»  (Maina,  84).    
       L'ʹaumento   di   visibilità   dell'ʹalt   porn   è   strettamente   collegato   alla  
proliferazione   online   delle   pornografie:   una   dimensione   dove   la   sfera  
dell'ʹintimità   diventa   pubblica,   il   consumo   diventa   partecipazione   e   si  
producono   tattiche   di   affermazione/resistenza   delle   identità   queer.  
Micha   Cárdenas,   infatti,   paragona   gli   effetti   del   queer   porn   online   a  
quelli   di   un   virus   che   infetta   il   postcapitalismo,   poiché   fa   circolare  
viralmente,   rendendole   accessibili,   immagini   tradizionalmente  
“censurabili”   come   quelle   del   fist   fucking.   Shine   Louise   Houston,  
produttrice   e   regista   della   Pink   &   White   Productions,   sottolinea   come  
la   sua   esperienza   artistica   si   rivolga   a   liberare   gli   spazi   possibili   della  
sessualità  queer,  contribuendo  ad  alimentare  una  cultura  partecipativa  
della   queerness   capace   di   tracciare   modelli   distributivi   orizzontali  
alternativi   a   quelli   strettamente   commerciali.   La   Rete,   dunque,   svolge  
un   ruolo   centrale   nella   definzione   dell'ʹalt   porn:   permette   a   diverse  
tipologie  di  corpi,  anche  “osceni”,  come  quelli  presi  in  cosiderazione  da  
Katrien   Jacobs   (BBW   –   Big   Beautiful   Women),   di   diventare   visibili,   e  
pertanto   oggetto   del   desiderio   maschile   e   non,   andando   così   a  
destabilizzare   la   ripetitività   di   corpi   omologati   a   un   piacere  
eterosessuale  standardizzato.    


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         Il   volume   approfondisce   sia   le   estetiche   controculturali   sia   le  
pratiche   che   creano   generi   pornografici   “webnativi”,   dove   fantasia   e  
realtà  negoziano  nuove  retoriche  visuali  (Rehberg,  263)  tese  al  realismo  
e   all'ʹemozionalità.   Sergio   Messina,   artista   e   intellettuale   che   si   muove  
nella   cultura   underground,   descrivendo   le   esperienze   di   sex   cruise  
online,   dove   le   autorappresentazioni   amatoriali   hanno   un   ruolo  
fondamentale,   conia   il   genere   del   realcore.   A   questo   genere   fa   eco  
l'ʹemoporn  di  Francesco  Macarone  Palmieri:  «a  new  epistemology  to  seek  
and   experience   sex   and   emotions   while   inventing   sociological   and  
anthropological   tools   to   capture   them   through   the   net»   (158-­‐‑9).   L'ʹalt  
porn   grazie   soprattutto   alla   sua   dimensione   artistico-­‐‑ideologica,   il   post  
porn,  si  presenta  come  elemento  di  rottura:  «post  porn  breaks  with  all  
those   pairs   of   words   through   which   sexuality   is   represented   and  
performed,  in  order  to  emphasize  its  political  value  and  bring  it  out  of  
the  private  sphere  where  it  was  relegated»  (Borghi,166),  a  cui  seguono  i  
tentativi,  come  quelli  del  porno  femminile,  di  rinnovare  l'ʹindustria  e  il  
codice  del  porno.  I  film  analizzati  da  Muriel  Andrin,  Five  Hot  Stories  for  
Her,   X   Femmes,   Dirty   Diaries,   sono   significativi   per   una  
democratizzazione   dei   consumi   del   porno:   un   accesso   al   diritto   di  
provare   piacere   visivo   per   le   donne   che   implica   «conditions   of  
production   and   distribution   […]   aesthetic   dimensions,   implying   both  
narrative  and  stylistic  choices»  (191).    
         Tuttavia  i  tentativi  programmatici  o  meno  di  rinnovare  i  codici  del  
porno   fanno   emergere   una   serie   di   problematiche:   il   rapporto   tra  
provocazione   artistica   e   oscenità   pornografica   (DeGenevieve),   la  
validità  di  una  distinzione  tra  piacere  femminile  e  maschile  (Lust),  gli  
equilibri  tra  affermazione  e  messa  in  crisi  sistematica  delle  categorie  nel  
queer   porn   (Ryberg).   Su   questa   scia,   il   saggio   di   Florian   Voros  
contrappone   ai   paradigmi   del   femminismo   anti-­‐‑sex,   che   descrivono   la  
passività   del   corpo   dello   spettatore   maschile   davanti   all'ʹimmagine  
pornografica,   la   riappropriazione   attiva   dei   contenuti   da   parte   dello  
stesso,   alla   luce   del   fatto   che   ora   il   consumatore   di   porno   è   anche   un  
utente   attivo,   abile   a   usare   le   interfacce   mediali   per   selezionare   e  
“addomesticare”  le  immagini  pornografiche  invece  di  subirle.  Laddove  
il   porno   mainstream   colleziona   visioni   uniformate   a   spettatorialità  


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E.  Biasin  –  G.  Maina  –  F.  Zecca  (Eds.),  Porn  after  Porn  (Mirko  Lino)  



passive,   l'ʹalt   porn   lavora   con   corporeità   “bizzarre”   e   con   i   new   media,  
determinando   quella   che   Peter   Rehberg   chiama   pornotopia.   Se   da   un  
lato  la  pornotopia  garantisce  un  accesso  illimitato  al  piacere,  uno  spazio  
eterotopico   dove   i   corpi   sembrano   preservarsi   dal   decadimento   fisico,  
dall'ʹaltro   mostra   la   propria   vulnerabilità   davanti   all'ʹimmanenza  
capitalistica   della   mercificazione   dei   corpi   racchiusa   nelle   immagini  
porno.   Tim   Dean,   invece,   indaga   una   controversa   dimensione  
pornotopica,   ovvero   quella   della  freakery   al   centro   della   pornography   of  
disability:   il   porno   che   mostra   il   sesso   tra   o   con   persone   portatrici   di  
menomazioni  fisiche  (nanismo,  arti  amputati  ecc).    
       Il   volume   termina   analizzando   le   logiche   commerciali   e   le  
articolazioni  formali  dell'ʹamateur  porn.  Kristina  Pia  Hofer,  attraverso  il  
caso   del   sito   SellYourSexTape!,   mostra   la   commercializzazione   della  
dimensione   intima   come   cifra   di   un'ʹestenuate   ricerca   nonché  
commercializzazione  della  realness  dei  corpi.  Federico  Zecca  individua  
tra   le   possibilità   di   amateur   porn   che   propone   (home   movie,   pro-­‐‑am   e  
corporate  amateur)  la  forma  di  una  nuova  pornografia,  quella  pro-­‐‑am:  il  
porno  fatto  da  gente  normale  con  strumenti  semi-­‐‑professionali,  capace  
di   mediare   tra   i   materiali   grezzi   dell'ʹhome   movie   e   quelli   artatamente  
realistici  del  corporate.    
       Le   morfologie   tracciate   dal   libro   colgono   gli   aspetti   principali  
dello  scenario  culturale  delle  nuove  pornografie,  e  dimostrano  come  le  
direzioni   del   porno   a   venire   risiedano   nella   tecnologia   e   nella   cultura  
partecipativa   della   Rete:   elementi   in   grado   di   favorire   le   integrazioni  
tra   logiche   industriali,   consumi,   modi   di   produzione   differenti   e,  
aggiungo,   di   indicarci   anche   come   affrontare   i   prossimi   scenari  
immersivi   e   “in   progress”   dell'ʹAugmented   e   Virtual   Porn   in   seno   nei  
recenti  “media  indossabili”  (Google  Glass,  Oculus  Rift).  
          

                                          




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                                            L’autore  
Mirko  Lino  
         
       Dottore   di   ricerca   in   Generi   Letterari   presso   l'ʹUniversità  
dell'ʹAquila,   cultore   della   materia   in   Cinema   e   Media   presso  
l'ʹUniversità   di   Palermo.   Collabora   con   riviste   di   studi   letterari   e  
cinematografici      (Between,   Cinergie,   Technonews,   DoppioZero,   I  
Quaderni   del   CSCI)   e   festival   cinematografici   (Sicilia   Queer   FilmFest,  
Immaginario   Web   Fest).   È   uno   dei   fondatori   di   EmergingSeries,  
piattaforma  sul  digital  storytelling,  e  caporedattore  di  EmergingSeries  
Journal.  
         
       Email:  mirko.lino@unipa.it  



                                       La  recensione  
Data  invio:  15/01/2015  
Data  accettazione:  01/04/2015  
Data  pubblicazione:  15/05/2015  



                       Come  citare  questa  recensione  
Lino,   Mirko,   “E.   Biasin   -­‐‑   G.   Maina   -­‐‑   F.   Zecca   (Eds.),   Porn   After   Porn.  
Contemporary   Alternative   Ponrography”,   Between,   V.9   (2015),  
http://www.Betweenjournal.it/  
  




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