The Talent of Vladimir Spasovich Between Reality and Literary Fiction
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È noto come la figura storica dell’avvocato Vladimir Spasovič abbia colpito la sensibilità di F.M. Dostoevskij al punto di dedicargli un’ampia sezione del  suo Diario di uno scrittore e considerarlo un prototipo per la creazione di Fetjukovič, il difensore di Dmitrij Karamazov.Il nostro lavoro si propone di approfondire la natura delle riflessioni relative a Spasovič  in virtù del confronto,  operato  solo nelle bozze del Diario, fra l’avvocato e il Vibulenus tacitiano.In secondo luogo, vorremmo evidenziare la presenza nei Fratelli Karamazov di un secondo alter ego letterario: Ippolit Kirillovič, il quale incarna la passione di Spasovič per la psicologia criminale e la fisiologia.Infine, spiegheremo le ragioni della creazione di ben due “sosia” contrapposti e i meccanismi di quella che si potrebbe definire una “lezione morale” impartita attraverso gli evocativi mezzi della narrazione.
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2039-6597
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Alessandra Elisa Visinoni
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Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e finzione letteraria
Text.Serial.Journal
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Narratives on Law, Narratives in Law
2012-09-11
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2012-09-11
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Alessandra Elisa Visinoni
2012/09/11
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Università degli Studi di Bergamo
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Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e finzione letteraria
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     Il talento di Vladimir Spasovič tra
          realtà e finzione letteraria
                       Alessandra Elisa Visinoni


      Come testimoniano numerosi e importanti studi1, l’ambiente
giudiziario è un argomento centrale all’interno della produzione
dostoevskiana a causa del vissuto dell’autore e del suo interesse per la
cronaca giudiziaria, che ispira, tra gli altri, il capitolo decisivo dei
Fratelli Karamazov2, ed è oggetto di ampia trattazione nel Diario di uno
scrittore3. Grandi temi universali (i concetti di colpa, espiazione e
perdono) si intrecciano con questioni più concrete: ad esempio, la
responsabilità morale degli avvocati, sospettati di seguire più la logica
dell’ambizione personale che della giustizia.
      In particolare, l'avvocato difensore Vladimir Spasovič 4, grazie al
fascino inquietante della propria eloquenza, è oggetto di profonda
riflessione. Afferma Dostoevskij a proposito dell'affare Kroneberg: «Il
suo discorso in questa causa è, secondo me, il vertice dell’arte; e ciò
nonostante ha lasciato nel mio animo quasi un senso di ripugnanza»
(Dostoevskij 1981: 288). Ed è noto che l'avvocato rappresenti per



     1
        Fondamentali: Grossman 1934, 1935; Karlova 1975; Weisberg 1984.
Sulla giustizia russa di fine XIX secolo: Kucherov 1953; Pipes 1975; Murav
2010.
      2 Cfr.: Rak 1976; Ščennikov 1974, 1997; Rosenshield 1992, 2005; Morson

1973, 1996; Poddubnaja 1996.
      3 Cfr.: Volgin 1978; Archipova 1996; Fokin 1996; Poddubnaja 1996; Vas-

sena 2007.
      4 Cfr. Dostoevskij 1972-1990, XV: 586-587, 597; XXII: 346-347; Sulla figu-

ra storica: Smoljarčuk 1982.


Between, vol. II, n. 3 (Maggio/May 2012)
Alessandra Elisa Visinoni, Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e finzione letteraria



l'autore anche una fonte d’ispirazione letteraria in qualità di prototipo 5
di Fetjukovič.
       Il nostro lavoro si propone di approfondire, innanzitutto, la
natura delle considerazioni relative al difensore di Kroneberg alla luce
del confronto, operato nelle bozze del Diario, fra l’avvocato e il
Vibulenus tacitiano.
       Vorremmo, inoltre, evidenziare la presenza nei Fratelli Karamazov
di un secondo alter ego letterario di Spasovič: Ippolit Kirillovič, il quale
incarna la passione dell'avvocato per la psicologia criminale e la
fisiologia.
      Infine, evidenzieremo le ragioni della creazione di ben due “sosia”
contrapposti e i meccanismi di quella che potremmo definire una
“lezione morale” impartita attraverso i mezzi della narrazione.

                           Talento istrionico e falsità
      Il processo Kroneberg (23-24 gennaio 1876) è tra le cause
giudiziarie di maggior interesse per il Dostoevskij pubblicista poiché
riguarda una problematica cara allo scrittore: la violenza sui bambini.
Ci troviamo di fronte a un caso di abusi famigliari: un padre accusato
di frustare la figlioletta con «eccessiva crudeltà» rispetto persino ai
canoni dell’epoca. Parrebbe una battaglia persa: Spasovič, invece,
conferma clamorosamente il suo talento (Dostoevskij 1981: 280-281,
289).
      Le doti retoriche dell'avvocato sono apprezzate dal Nostro come
vera manifestazione d’arte, rendendo arduo il compito di
smascherarne l'ipocrisia (ibid.: 278). Lo scrittore lamenta: «Ma lui è
talento. Mi arrabbio dicendo: “Eccolo là! Il talento”» (Dostoevskij 1972-




      Secondo Grossman un altro prototipo s’identificherebbe in P.A.
       5

Aleksandrovič. Cfr. Grossman 1934: 101-103, 1935: 23-24.



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1990, XXII: 156). Come si possono coniugare talento e falsità? Una sola
categoria di persone ne è in grado: l’attore6.
      L’attore a cui sta pensando Dostoevskij è una figura, per così dire,
mitica: «il soldato-mimo Vibulenus» (Dostoevskij 1972-1990, XXIV:
101). Nelle bozze di Febbraio ’76 tale nome è spesso accostato a quello di
Spasovič7.
      In particolare, l’appello di Vibulenus agli uomini delle legioni in
Pannonia8 è il perfetto esempio di una retorica funzionale ma priva di
affettazione:


        piangeva e singhiozzava in maniera non affettata
     [неподдельно]:
        restituitemi il fratello, ma neanche c’era un fratello.
        Per tutta la vita aveva taciuto e per una volta recitò la
     commedia – espresse tutto se stesso, soltanto quando fu
     necessario. Questo era un attore.
        Che razza di attore Vibulenus. Un attore nato. (Vibulenus non
     poteva ottenere nulla né cercò il potere). (Dostoevskij, 1972-1990,
     XXIV: 101)9


     Il soldato appare quasi un archetipo dell’Uomo: «L’uomo è un
attore. Vibulenus» (ibid.: 136).
     Pur mentendo riguardo alla perdita del fratello, egli agisce per
uno scopo nobile, non per tornaconto personale. Non si lascia inebriare

     6
         È opportuno ricordare che tale categoria è trattata in maniera più am-
pia: l'attore come categoria dell'inganno e della falsità dei sentimenti compa-
re sulla scena dell'immaginario dostoevskiano attraverso le parole di Amleto
sull'attore che impersona la figura di Ecuba. Cfr.: Dostoevskij 1972-1990,
XXVI: 123.
       7 È doveroso precisare che il nome di Vibulenus ricorre nelle opere do-

stoevskiane anche in contesti diversi da quello qui considerato. Cfr.: Opere
complete in russo, XXIII: 138, 156, 391; XXIV: 101-102, 130-131, 134, 136, 144.
       8 Cfr. Tacito, Libro I: 28, 1997: 34-35.

       9 Traduzione dell’autrice.




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Alessandra Elisa Visinoni, Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e finzione letteraria



dalla propria bravura, a differenza dell’altra figura che l'autore
inserisce in queste pagine come termine di paragone: il poeta Alphonse
Lamartine, noto per i suoi “discorsi interminabili” e narcisisti
(Dostoevskij 1981: 286).
     Lamartine è dimostrazione di come l’artista possa diventare
vittima del suo stesso talento, della propria ambizione: un pericolo a
cui non è immune nemmeno un abile avvocato. Suonano, in effetti,
inquietanti le considerazioni di Spasovič riguardo al “demoniaco”
Nečaev10, dipinto come figura “leggendaria”:


          Nel gennaio del 1869 ha avuto un'idea geniale: ha creato la
       leggenda di se stesso per diventare un Martire [...] C'è una
       leggenda che raffigura la peste come una donna con un fazzoletto
       insanguinato. In cui compare, dove la gente muore a migliaia.
       Nečaev mi ricorda molto questa favoleggiante personificazione
       della pestilenza. (Spasovič, 1893, V: 141-153)11


            Gli “astuti metodi” della difesa Kroneberg
      Vibulenus, dunque, rappresenta l’esempio morale che Spasovič
dovrebbe saggiamente seguire. Per comprendere la portata di tali
considerazioni è opportuno ripercorrere i passaggi fondamentali
dell'arringa difensiva del processo Kroneberg.
       Dostoevskij contesta al difensore di non limitarsi a «riprodurre i
contorni generali del soggetto» (Koni 1911: 143) ma di creare una
versione alternativa dei fatti facendo leva sull’immaginazione della
giuria.



        V. Spasovič assume il ruolo di difensore anche nella causa che coin-
       10

volge S. G. Nečaev (luglio-agosto 1871), prototipo di P.Verchovenskij de I
demòni. Nel romanzo Dostoevskij cita le orazioni di Spasovič proprio tramite
questo personaggio. Cfr. Opere complete in russo, X: 395-396, 831-832.
     11 Traduzione dell’autrice.




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      Il nostro avvocato difensore «abilissimo» e di una «sincerità
straordinaria» esordisce ponendosi sullo stesso piano dei giurati
sconvolti all'idea che sia avvenuto un delitto contro un fanciullo: «La
stessa parola “tortura di una bambina”, provoca prima di tutto un
sentimento di grande compassione per la bimba, e in secondo luogo un
sentimento di altrettanto forte indignazione per colui che fu il suo
torturatore» (Dostoevskij 1981: 289).
      Dostoevskij commenta sprezzante rivolgendosi direttamente al
lettore, in grado di immedesimarsi nel giurato: «voi non avete ancora
sentito nulla di quello che segue, ma già vi vergognate al pensiero che
vi si possa prendere per un uomo con pregiudizi, non è vero?» (ibid.).
        Il difensore procede ad illustrare il caso ridimensionando,
attraverso abili scelte lessicali, l'impatto emotivo sull'uditorio: ad
esempio, al termine «tortura» sostituisce il più civile «punizione»
(Dostoevskij 1981: 290). Il giurato comincia a sentirsi sollevato,
Dostoevskij sarcasticamente interpreta il pensiero del pubblico:
«Valeva proprio la pena di radunarsi per questo!» (ibid.: 290).
      Ormai il danno è fatto, prosegue Spasovič, un uomo innocente è
finito in tribunale, soltanto per aver assolto (in maniera un pochino
troppo zelante, concede), ai propri doveri di genitore. Il difensore si
appella alla profonda capacità di comprensione della giuria popolare
affinché rimedi a questo clamoroso errore giudiziario: egli non ne
avrebbe il potere, il suo unico compito è spiegare il caso. Una tale
ammissione non può che inorgoglire la giuria (ibid.).
      Dopo una captatio benevolentiae degna del citato Vibulenus,
Spasovič illustra la storia di Kroneberg sottolineando quanto il suo
cliente sia




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Alessandra Elisa Visinoni, Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e finzione letteraria



         assetato di vita famigliare. Una volta anzi stava già per sposarsi,
       ma il matrimonio andò a monte e uno degli ostacoli maggiori fu
       appunto il fatto ch’egli non avesse nascosto di avere “una figlia
       naturale”. (Ibid.: 292)


     Cominciano le sottili allusioni - avverte Dostoevskij: «per voi è
chiaro che il signor Kroneberg fu in parte danneggiato dalla sua buona
azione, dall’aver legittimata la figlia, che avrebbe potuto non
riconoscere e abbandonare per sempre presso i contadini» (ibid.).
     Quando Kroneberg si reca a Ginevra per ritirare la bambina «fu
da lui ritrovata in uno stato selvaggio, non riconobbe il padre» (ibid.:
293). Dostoevskij chiarisce il peso di questa affermazione rivelando
l’asso nella manica di Spasovič:


          Invece di una bambina di sette anni, invece di un angelo, vi
       apparirà una ragazzina «scaltra», astuta, strillona, di cattivo
       carattere, che urla quando la si mette in angolo, bugiarda, ladra,
       sudiciona e con un brutto vizio nascosto. (Ibid.)


       Da questo punto in poi l’attività principale del difensore sarà
guidare la giuria verso la condanna della bambina stessa, in un
crescendo di allusioni e omissioni, come quella sulla reale età della
piccina (il suo vero «colpo da maestro», secondo Dostoevskij) che
ottengono l’effetto di deformare radicalmente la realtà dei fatti. In tal
modo si esprime, in tutta la sua spregiudicatezza, lo Spasovič
psicologo: «Tale è la natura umana; non potete aver pietà per chi non vi
piace, per colui per il quale provate disgusto. […] Ecco dov’è la falsità
della situazione!» (ibid.).
      La ragione concreta della punizione che Kroneberg infligge alla
figlia è il furto di una prugna secca dal bauletto della compagna del
padre. Ma Spasovič riesce a mischiare abilmente le carte tanto da
tramutare un frutto preso senza permesso in un furto di biglietti di
banca (ibid.: 307).




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     Così anche il sincero affetto che Agrafena Titova, cameriera di
casa Kroneberg, dimostra nei confronti della piccola, troppo spesso
lasciata sola dal padre, si trasforma in un «influsso corruttore» che
avrebbe spinto la bambina al gesto sconsiderato (ibid.: 296).
     Dostoevskij si oppone con forza a questa interpretazione
giustificando una tale eccessiva ammissione di colpevolezza con
l’impressionabilità dei bambini (ibid.: 296-297).
     Tuttavia Spasovič riesce a spingersi oltre: sminuisce la gravità
delle sevizie inflitte alla bambina ridicolizzando i referti medici (ibid.:
298, 302). I giurati tirino, pertanto, un sospiro di sollievo.
     Ma l'autore alla luce dell'esperienza in katorga, non può lasciarsi
incantare tanto facilmente (ibid.: 300).
       In chiusura d’arringa Spasovič si lamenta:


        «Il padre è processato; ma perché? Per abuso di potere […]
     dov’è dunque il limite di questo potere? Chi determinerà quanti
     colpi può, e in quali casi, dare un padre, senza danneggiare con
     questa punizione l’organismo del bambino?». (Ibid.: 303)


     A questo appello un Dostoevskij esasperato risponde: «non si può
essere fuori di sé, perché c’è un limite ad ogni collera [...] Sì, o abile
difensore, c’è un limite a tutto!» (ibid.: 304).
     Ogni proposito di prudenza viene abbandonato: Dostoevskij
accusa Spasovič di agire in maniera tanto subdola per mera ambizione
professionale (ibid.: 301).
     Nella versione definitiva del Diario il nostro scrittore non
pronuncia mai il nome di Vibulenus eppure, quando rimprovera
Spasovič di aver superato il limite della decenza, deve avere in mente
l’uomo che «non poteva ottenere nulla né cercò il potere».
     Del resto, Dostoevskij è consapevole che citare questo esempio
non basterebbe a rendere Spasovič conscio dei propri eccessi.




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Alessandra Elisa Visinoni, Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e finzione letteraria




                            Una punizione esemplare
      Non vogliamo azzardare l’ipotesi che I fratelli Karamazov sia scritto
soltanto per punire la superbia di Vladimir Spasovič: la condanna del
primogenito di Fedor Pavlovič resta, soprattutto, il primo passo verso
il compimento di un’estrema testimonianza di Fede 12. Il ruolo di
Spasovič come prototipo per il difensore di Mitja si giustifica di per sé
con le sue doti retoriche e con il profondo interesse da lui dimostrato
per le cause afferenti alla sfera famigliare: chi meglio di lui potrebbe
affrontare uno dei più celebri processi per parricidio della storia della
letteratura?
      Tuttavia, alla luce di quanto precedentemente esposto, non
possiamo escludere che lo scrittore abbia contemplato anche questo
aspetto.
      La strategia punitiva di Dostoevskij, a nostro avviso, non si limita
ad una mera sconfitta in tribunale. Spasovič è spinto a ridicolizzare se
stesso e le proprie astuzie attraverso l’espediente del doppio parodico.
       In sintesi, nel romanzo sono presenti ben due alter ego del nostro
avvocato: metterli l’uno contro l’altro, facendo sì che il primo si prenda
deliberatamente gioco del secondo, costituisce una critica feroce non
solo all’uomo ma all’intera categoria professionale.

                  Ippolit Kirillovič: l'“altro” Spasovič
      Procediamo per gradi cominciando con illustrare le caratteristiche
che rendono il sostituto procuratore “sosia” del noto avvocato.
      Ippolit Kirillovič non potrebbe apparire più lontano dal modello
dell'avvocato cinico e arrogante: è un uomo giovane ma di salute
malferma, nevrotico, estremamente suscettibile, paranoico, frustrato.
Soltanto Nikolaj Parfenovič crede nel suo «straordinario talento, sia di
psicologo sia di oratore» (Dostoevskij 2011: 547): un'affermazione che
sintetizza il giudizio sul difensore di Kroneberg.


        Testimonianza di Fede che esemplifica il concetto russo di smirenie: la
       12

totale e pacifica sottomissione di volontà e ragione a Dio.


8
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     D'altra parte, emergono subito i tratti fondamentali che lo
accomunano al suo prototipo: ambizione e passione per la psicologia.
     Il caso Karamazov, infatti, rappresenta per il procuratore l'attesa
opportunità di mettersi in luce. La vicenda giudiziaria promette di
essere sensazionale quanto il caso Kroneberg: «L’imprevedibile caso
del parricidio dei Karamazov lo scosse profondamente: "Un caso del
quale si sarebbe molto parlato nella Russia intera"» (ibid.: 534). Questo
spinge Ippolit Kirillovič a dare il meglio di sé e quei «due o tre
battimani» che coronano la prima metà dell'arringa rinnovano le sue
speranze: «Nessuno si era mai degnato di ascoltarlo fino ad allora ed
ecco, all’improvviso, aveva la possibilità di farsi sentire dalla Russia
intera!» (ibid.: 789).
     In secondo luogo, l'assoluta devozione del sostituto procuratore
per l'indagine psicologica è un tratto che viene rimarcato
costantemente fin dall'entrata in scena. Anche i titoli dei sottocapitoli a
lui dedicati ('Bozzetti di carattere', 'Psicologia a tutto vapore') alludono al
suo amore per la "scienza della mente".
     Ma è proprio questo il motivo dell'esigua popolarità dello
«"psicologo" Ippolit Kirillovič», il narratore stesso, adombrando il
giudizio caustico di Dostoevskij, è ironico verso tale caratteristica: «si
atteggiava a profondo conoscitore dell’animo umano, credeva di essere
particolarmente dotato nella comprensione del criminale e del suo
crimine» (ibid.: 533, 583, 750).
     Nondimeno il nostro procuratore mostra una buona padronanza
delle tecniche di Spasovič.
     Anch'egli esordisce con un accorato appello alle qualità morali
della giuria, invitandola a non chiudere gli occhi di fronte agli orrori
della cronaca, colpevolmente banalizzata dalla stampa:




                                                                                   9
Alessandra Elisa Visinoni, Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e finzione letteraria



          L’orrore sta proprio nel fatto che casi così tetri abbiano quasi
       cessato di essere orribili per noi! [...] che cosa leggiamo con una
       frequenza quasi quotidiana? Di avvenimenti dinanzi ai quali
       anche il presente caso impallidisce e appare quasi ordinario. [...]
       Guardate, signori, guardate, come si suicida la nostra gioventù,
       […] Guardate, per esempio, la nostra depravazione, i nostri
       lussuriosi. (Ibid.: 787-788)


    E stringe con l'uditorio un patto di sincerità ponendosi come
autentico difensore della giustizia:



          Il punto di forza del suo discorso era la sincerità: egli credeva
       sinceramente nella colpevolezza dell’imputato e lo accusava non
       per dovere, né per il ruolo che gli competeva, ma chiedeva
       “vendetta”, mosso da un autentico desiderio di “salvare la
       società”. (Ibid.: 786)


      In ogni intervento Spasovič non manca mai di offrire al suo
uditorio una dettagliata classificazione delle azioni criminose
dell'imputato, ponendo l'accento su quelle che potrebbero essere le più
recondite motivazioni psicologiche (Koni 1911: 143). Parimenti, Ippolit
Kirillovič vuole penetrare nell'intimo di Mitja Karamazov, spiegare
l'evoluzione del malessere interiore che lo avrebbe spinto al delitto:




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       A questo punto Ippolit Kirillovič si prolungò diffusamente nel
    dipingere il quadro della fatale passione dell’imputato per
    Grušen’ka. Prese le mosse dal momento in cui l’imputato si recò
    da una certa “giovane persona” per “picchiarla” – stava usando le
    stesse parole dell’imputato, spiegò Ippolit Kirillovič – ma invece
    di picchiarla, egli rimase prostrato ai suoi piedi [...] Ippolit
    Kirillovič dipinse un quadro minuziosissimo dei preparativi di
    Mitja, della scena da Perchotin, nella bottega e con i vetturini. Egli
    citò una massa di dichiarazioni, commenti, gesti, tutti confermati
    da testimoni, e il quadro che ne emerse produsse un effetto
    formidabile sugli ascoltatori. Fece impressione soprattutto la mole
    dei fatti riportati. (Dostoevskij 2011: 796, 813)


      Ma non concentra la sua attenzione esclusivamente sull'imputato:
in particolare, a Smerdjakov è dedicata una lunga dissertazione (ibid.:
801-811).
      Emulo dello Spasovič «pensatore» (Koni 1911: 143), Ippolit
Kirillovič, come il suo avversario, si serve del caso eccezionale per
sollevare questioni morali di carattere generale:


       Si può asserire con sicurezza, signori della giuria», esclamò
    Ippolit Kirillovič, «che una natura oltraggiata e un cuore criminale
    si vendicano contro se stessi in maniera molto più completa di
    qualsiasi tribunale terreno! E non solo: la giustizia e la punizione
    terrena alleviano la punizione della natura e sono, in realtà,
    essenziali all’anima del criminale in quei momenti, come via di
    salvezza dalla disperazione […]. (Dostoevskij 2011: 813-814)


      E in chiusura d'arringa ribadisce il ruolo determinante della
giuria con uno slancio poetico pari a quello che infiammerà il suo
rivale:




                                                                                  11
Alessandra Elisa Visinoni, Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e finzione letteraria



          in questo momento voi rappresentate la Russia e il vostro
       verdetto non avrà risonanza soltanto in quest’aula, ma nell’intera
       Russia e la Russia intera vi ascolterà come i propri campioni e
       giudici e sarà incoraggiata o afflitta dal vostro verdetto. [...]
       Abbiamo già sentito voci di allarme provenire dall’Europa!
       Cominciano già a diffondersi. Non inducetele in tentazione, non
       aizzate il loro odio crescente con un verdetto che giustifichi
       l’assassinio di un padre da parte di un figlio! (Dostoevskij 2011:
       820)


     Ippolit Kirillovič si rivela essere, dunque, un alter ego non meno
fedele al modello originale dello stesso Fetjukovič.

               Fetjukovič: Spasovič annienta se stesso
     Ci soffermeremo solo brevemente sui tratti “spasovičiani” di
Fetjukovič per dare spazio all'illustrazione dei meccanismi della
punizione.
     Dostoevskij si preoccupa di rendere inequivocabile l’identità tra
l’avvocato di origine polacca e Fetjukovič a partire dall'assonanza tra i
cognomi13 e dalle comuni caratteristiche fisiche, in particolare dallo
sguardo:




                          Vladimir Spasovič14




       Cfr.: Opere complete in russo, XV: 586
       13

       Ritratto fotografico di Vladimir Spasovič, Rossiskaja Portretnaja Galereja,
       14

Enciklopedija Izvestnich ljudej v fotografiach, 2012


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           Il suo viso sarebbe stato gradevole, se non fosse stato per gli
        occhi che, già piccoli e inespressivi, erano vicini fra di loro in
        modo fuori dall’ordinario: erano separati soltanto dalla linea
        sottile del sottile naso allungato. (Dostoevskij 2011: 753)


        Inoltre, anche Fetjukovič ama usare frasi brevi ed efficaci (ibid.:
822).
      In secondo luogo, il difensore riesce ad accattivarsi le simpatie
della giuria popolare ponendo l’accento sulla propria sincera fiducia
nell’innocenza di Mitja (ibid.: 823-824).
      Ottenuta la fiducia, procede abilmente a ribaltare i termini della
causa. Come Kroneberg Dmitrij è un «giovane ufficiale di belle
speranze, dal carattere impetuoso ma fondamentalmente buono», si
sottolinea che il suo deplorevole comportamento è riconducibile ad
una pessima educazione (ibid.: 843).
      Una volta accattivata la fiducia della giuria attraverso plateali
manifestazioni di sincerità, Fetjukovič cerca di ottenere l’approvazione
della sua ricostruzione dei fatti mettendo in guardia rispetto al pericolo
di una mistificazione da parte della stampa stessa (ibid.: 842, 950-951).
      Da questo momento comincia la lezione morale di Dostoevskij.
      Il difensore mina la credibilità dell'avversario attraverso
complimenti ironici, allusioni sottili. Come quella sulla natura dei
rapporti tra Ippolit Kirillovič e l'imputato: «Eppure egli venne ben
accolto dalla società del luogo, fu colmato di attenzioni persino nella
famiglia del mio abilissimo collega, il pubblico ministero» (ibid.: 824).
      Decisamente beffardi sono gli elogi per la capacità di analisi
psicologica.
      Ippolit Kirillovič, concede Fetjukovič, ha doti sopraffine, che lo
rendono una controparte temibile, peccato che il suo essere membro
della comunità gli impedisca di ragionare a mente fredda: come la
stampa, ha contribuito alla creazione di un «romanzo» (ibid.: 824). Una
circostanza non dissimile dal pericolo che Spasovič, abbiamo visto, ha
dovuto scongiurare col caso Kroneberg.
      La psicologia, prosegue Fetjukovič, è «un'arma a doppio taglio»:
un uso improprio può essere nocivo, specie in ambito giudiziario. Per


                                                                                   13
Alessandra Elisa Visinoni, Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e finzione letteraria



dimostrarlo, ripropone diligentemente l’ interpretazione esposta poco
prima dal procuratore:


          L’assassino, ci viene detto, saltò giù per precauzione, per
       scoprire se il testimone fosse vivo o meno; nel contempo, però,
       aveva appena lasciato nello studio del padre, da lui ucciso –
       secondo quanto asserisce l’accusa stessa – un indizio colossale a
       proprio carico nella forma di un plico lacerato, sul quale si
       indicava il contenuto di tremila rubli [...]. (Ibid.: 825)


     E vi oppone subito dopo la propria, sulla base degli stessi principi
di introspezione:


          Ma se sono così sanguinario e spietatamente calcolatore                             da
       saltare giù, dopo aver ucciso, solo per vedere se sia morto                            un
       testimone pericoloso, come mai spreco cinque minuti buoni                              ad
       affaccendarmi su questa mia nuova vittima a rischio                                    di
       procurarmi altri testimoni? (Ibid.: 825-826)


     L’ironia dissimula la frecciata: «ammettiamo pure che sia così: mi
diranno che è proprio la sottigliezza psicologica a far sì che, in date
circostanze, io sia assetato di sangue e perspicace come un'aquila del
Caucaso e, un attimo dopo, sia cieco e timoroso come una povera
talpa» (ibid.: 825). I giurati non pensino, però, che Fetjukovič si stia
facendo beffe del «genialissimo accusatore»! (ibid.: 826). Il pubblico
ridacchia in segno di approvazione: il successo pare garantito. Non
resta che insistere sulle debolezze della “trama romanzesca” tessuta
dalla difesa. Ad esempio, a proposito del furto del plico, crimine
indimostrabile allo stato dei fatti, perché ostinarsi ad accusare Dmitrij?
     L’avvocato difensore procede smontando l’impianto accusatorio
per farlo apparire un ingenuo sillogismo: «perché non potrei dire che
voi accusate il mio cliente unicamente perché non avete nessun altro da
accusare?» (ibid.: 836-837).
      Sul finale emerge lo Spasovič garante della famiglia:


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        che il figlio vada dinnanzi al padre e gli domandi: "Padre,
     dimmi: perché dovrei amarti? Padre, dimostrami che io sono
     tenuto ad amarti". E se quel padre sarà in grado di rispondere e di
     dargli una buona ragione, allora ci troviamo in presenza di una
     vera famiglia normale, che non si fonda su un pregiudizio mistico,
     ma su principi razionali, responsabili e rigorosamente umanitari.
     In caso contrario, se il padre non sarà in grado di dare una
     risposta, sarà la fine per quella famiglia [...]. (Ibid.: 847-848)


      Che sull’onda di una schilleriana ispirazione proclama:



        Un simile omicidio può essere assimilato a un parricidio solo
     per pregiudizio! Ma mi appello ancora una volta a voi, dal
     profondo della mia anima; ebbe davvero luogo quell'omicidio?
     […] Nelle vostre mani è il destino del mio cliente, nelle vostre
     mani è anche il destino della giustizia russa! Voi la salverete, voi la
     difenderete, voi dimostrerete che ci sono uomini a guardia di essa,
     che essa è in buone mani! (Dostoevskij 2011: 849-850)


     Il pubblico è letteralmente conquistato. Ippolit Kirillovič non può
far nulla per riacquistare le simpatie dell'uditorio, a lui ostile (ibid: 851).
Il suo avversario si mostra ora smaccatamente ironico, forte di una
giuria sensibile all’adulazione (ibid.: 852-853).
     L’epilogo, però, smentirà tanta baldanza, senza che sia concesso a
Fetjukovič il lusso di una replica: il trionfatore del processo Kroneberg,
dopo aver massacrato se stesso, è costretto da Dostoevskij a ritirarsi in
umile silenzio.




                                                                                   15
Alessandra Elisa Visinoni, Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e finzione letteraria




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                                           Between, vol. II, n. 3 (Maggio/May 2012)



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Alessandra Elisa Visinoni, Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e finzione letteraria




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                                           L’autrice
Alessandra Elisa Visinoni è iscritta al terzo anno di dottorato in Teoria
e Analisi del Testo presso la Scuola di Dottorato in Culture umanistiche
e Arti visive dell' Università degli Studi di Bergamo. L’argomento delle
sue ricerche è l’influenza della letteratura classica nell’opera
dostoevskiana. È cultrice della materia per l'insegnamento di
Letteratura russa. Collabora con: Alias (Il Manifesto), Enthymema,
Elephant&Castle, Osservatorio sul romanzo contemporaneo, L'ospite ingrato.

Email: visinoni.alessandra@yahoo.it



                                           L’articolo
Data invio: 29/03/2012
Data accettazione: 29/05/2012
Data pubblicazione: 30/05/2012




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                                          Between, vol. II, n. 3 (Maggio/May 2012)




                  Come citare questo articolo
Visinoni, Alessandra Elisa, “Il talento di Vladimir Spasovič tra realtà e
finzione letteraria”, Between, II.3 (2012), http://www.Between-
journal.it/




                                                                               19
