10.13125/2039-6597/1845
Nell’episodio “Le tentazioni del dottor Antonio” (Dir. Federico Fellini, Italia-Francia, 1962) di Boccaccio ’70, Fellini tratteggia i caratteri prototipici del censore. Fervido anticomunista, cattolico, piccolo borghese e patologicamente sessuofobo, Antonio Mazzuolo, interpretato da Peppino De Filippo, rappresenta non solo il perfetto compimento della vendetta del regista nei confronti dell’ex ministro Umberto Tupini, ma soprattutto l’incarnazione cinematografica di quel nugolo di figure anonime incaricate (o auto-incaricatesi) di vigilare sulla morale pubblica per conto dello stato italiano.Il volume di Curti e Di Rocco, integrato nel gennaio del 2015 dalla seconda parte del progetto, dedicata alle “visioni proibite” dal 1969 a oggi, mira a restituire i fasci di relazioni che si stabiliscono tra leggi, prassi ministeriali e i “dottor Antonio”: anche se la ricchissima parte dedicata alla schedatura dei film costituisce un imprescindibile punto di partenza per chiunque desideri approfondire l’argomento, l’obiettivo non è l’analisi di specifici casi, ma la descrizione di ciò che può essere definito come “ambiente censorio”.
application/pdf
2039-6597
1845
9
it
Diego Cavallotti
Between
Roberto Curti ‑ Alessio Di Rocco, <i>Visioni proibite. I film vietati dalla censura italiana (1947-1968)</i>
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/between
5
Between the Texts / Reviews: Eds. Giulio Iacoli and Marina Guglielmi
2015-05-15
2015-06-08
2015-05-31
2015-06-08
1
Diego Cavallotti
2015/05/15
10.13125/2039-6597/1845
Università di Udine
2039-6597
9
it
Roberto Curti ‑ Alessio Di Rocco, <i>Visioni proibite. I film vietati dalla censura italiana (1947-1968)</i>
https://ojs.unica.it/index.php/between/article/download/1845/1567
5
  




        Roberto  Curti  -­‐‑  Alessio  Di  Rocco  
        Visioni  proibite.  I  film  vietati  dalla  
          censura  italiana  (1947-­‐‑1968)  
                          Torino,  Lindau,  2014,  pp.  575    
       Nell’episodio   “Le   tentazioni   del   dottor   Antonio”   (Dir.   Federico  
Fellini,  Italia-­‐‑Francia,  1962)  di  Boccaccio  ’70,  Fellini  tratteggia  i  caratteri  
prototipici   del   censore.   Fervido   anticomunista,   cattolico,   piccolo  
borghese   e   patologicamente   sessuofobo,   Antonio   Mazzuolo,  
interpretato   da   Peppino   De   Filippo,   rappresenta   non   solo   il   perfetto  
compimento   della   vendetta   del   regista   nei   confronti   dell’ex   ministro  
Umberto  Tupini,  ma  soprattutto  l’incarnazione  cinematografica  di  quel  
nugolo   di   figure   anonime   incaricate   (o   auto-­‐‑incaricatesi)   di   vigilare  
sulla  morale  pubblica  per  conto  dello  stato  italiano.  
       Il  volume  di  Curti  e  Di  Rocco,  integrato  nel  gennaio  del  2015  dalla  
seconda   parte   del   progetto,   dedicata   alle   “visioni   proibite”   dal   1969   a  
oggi,   mira   a   restituire   i   fasci   di   relazioni   che   si   stabiliscono   tra   leggi,  
prassi   ministeriali   e   i   “dottor   Antonio”:   anche   se   la   ricchissima   parte  
dedicata   alla   schedatura   dei   film   costituisce   un   imprescindibile   punto  
di   partenza   per   chiunque   desideri   approfondire   l’argomento,  
l’obiettivo  non  è  l’analisi  di  specifici  casi,  ma  la  descrizione  di  ciò  che  
può  essere  definito  come  “ambiente  censorio”.  
       Esso,  infatti,  non  si  limita  alla  serie  di  provvedimenti  giuridici  che  
il   legislatore   elabora,   ma   riguarda   quell’area   grigia   in   cui   le  
componenti   più   retrive   e   conservatrici   dell’Italia   dell’epoca  
contribuiscono   alla   configurazione   di   una   precisa   idea   di   “buon  
costume”  e  di  “ordine  pubblico”.  
       Come   emerge   dai   due   saggi   introduttivi,   “Panni   sporchi,   anime  
candide.   La   censura   nel   dopoguerra,   1947-­‐‑1962”   e   “Il   non   comune  



Between,  vol.  V,  n.  9  (Maggio/  May  2015)    
Roberto  Curti  -­‐‑  Alessio  Di  Rocco,  Visioni  proibite  (Diego  Cavallotti)  



senso   del   pudore.   La   censura   in   Italia,   1962-­‐‑1968”,   il   lavoro   di  
ricognizione   di   Curti   e   Di   Rocco   offre,   infatti,   preziose   indicazioni   su  
ciò   che   rappresenta   un   pericolo   per   la   società   del   ventennio   post-­‐‑
bellico.   Per   i   censori,   siano   essi   ex-­‐‑fascisti   reinsediati   in   posti   di  
responsabilità   dopo   l’approvazione   della   legge   379   del   maggio   1947  
oppure   figure   anonime   simili   ad   Antonio   Mazzuolo,   i   rischi   maggiori  
sono  costituiti  da  film  i  cui  soggetti  rimandano  alla  guerra  partigiana,  
al  ventennio  fascista,  alle  lotte  operaie  e  bracciantili  del  dopoguerra,  al  
possibile   oltraggio   all’italianità   (come   in   Black   Hand   [Dir.   Richard  
Thorpe,  Stati  Uniti,  1950]),  al  vilipendio  della  religione  e  alla  sfera  della  
sessualità   (come   in   Das   dritte   Geschlecht   (Dir.   Veit   Harlan,   Germania,  
1957).  
        All’interno   di   questo   modus   operandi,   il   principale   bersaglio   delle  
commissioni   è   rappresentato   così   da   film   come   I   fatti   di   Modena   (Dir.  
Carlo   Lizzani,   Italia,   1950),   bloccato   perché,   secondo   i   censori,   incita  
all’odio   di   classe.   Pellicole   come   questa   sono   considerate,   inoltre,  
colpevoli   di   presentare   al   pubblico   un’immagine   denigratoria   del  
paese:   come   sostiene   Andreotti   (sottosegretario   alla   Presidenza   del  
Consiglio  e  dominus  della  censura  dal  1947  al  1953),  i  panni  sporchi  si  
lavano  in  casa.  Ma  all’indice  non  sono  solo  i  film  militanti:  viene  preso  
di   mira   anche   Olimpiadi   di   Londra   1948   (Dir.   Castleton   Knight,   Gran  
Bretagna   1948),   colpevole   di   non   esaltare   a   sufficienza   gli   sforzi   dei  
nostri  sportivi.    
        La  legge  161  dell’aprile  1962  modifica,  secondo  Curti  e  Di  Rocco,  
la  forma  della  disciplina  senza  agire  sulla  sostanza.  Nato  dalla  volontà  
di  mediare  tra  due  posizioni  contrastanti  –  la  prima  legata  alla  volontà  
di  mantenere  una  censura  stringente,  la  seconda  alla  volontà  di  abolirla  
–  il  provvedimento  si  perde  in  formule  vaghe,  conservando,  secondo  i  
due   autori,   il   centro   di   gravitazione   del   vecchio   ambiente   censorio:   la  
farraginosità   dei   testi   legislativi,   che   dà   adito   a   interpretazioni  
arbitrarie.  
        Non   a   caso,   la   legge   161,   pur   permettendo   un   certo  
ammorbidimento  delle  azioni  delle  commissioni  (siamo  pur  sempre  in  
aria  di  collaborazione  tra  democristiani  e  socialisti:  un  clima  più  disteso  
gioca   a   favore   degli   uni   e   degli   altri),   apre   vuoti   giuridici   in   cui  


2  
                                                     Between,  vol.  V,  n.  9  (Maggio/May  2015)  



s’inserisce   la   magistratura   ordinaria,   come   nel   caso   della   condanna   di  
Pasolini   per   vilipendio   alla   religione   per   La   ricotta   (Dir.   Pier   Paolo  
Pasolini,  Italia-­‐‑Francia,  1963).  
       Il   punto,   tuttavia,   è   un   altro.   L’ambiente   censorio,   che   prima  
poteva  contare  sull’appoggio  incondizionato  dei  vari  “dottor  Antonio”,  
fatica   a   trovare   sponde   presso   il   pubblico   più   giovane,   a   cui   sono  
rivolte   le   nuove   produzioni.   Curti   e   Di   Rocco   colgono   pienamente  
questo  passaggio:  i  censori,  abituati  alla  linearità  narrativa,  si  ritrovano  
disorientati   davanti   a   pellicole   come   Chi   lavora   è   perduto   (Dir.   Tinto  
Brass,   Italia-­‐‑Francia,   1963)   e   A   mosca   cieca   (Dir.   Romano   Scavolini,  
Italia,  1966).  
       In  particolare,  sono  proprio  Scavolini  e  il  suo  produttore,  Roberto  
Nasso,   a   controaccusare   i   commissari   di   non   aver   compreso   le   novità  
linguistiche   elaborate   dal   film   e   di   averle   scambiate   come   oscenità   di  
contenuto.   Le   argomentazioni   di   Nasso   e   Scavolini,   seppur   a   tratti  
capziose,  sono  pertinenti  (e,  forse,  proprio  per  questo  varranno  al  film  
la   negazione   del   nullaosta):   i   censori,   anche   se   la   riforma   prevede   la  
presenza   in   commissione   di   due   esponenti   provenienti   dal   mondo  
della   cinematografia,   sono   spesso   incapaci   di   cogliere   la   rilevanza   dei  
mutamenti  di  linguaggio  connessi  alle  “nuove  ondate”.  
       Visioni  proibite  si  configura,  dunque,  come  un  volume  importante,  
non  solo  per  la  profondità  dello  scavo  documentale,  ma  soprattutto  per  
la  solidità  dell’impianto  metodologico:  i  due  autori,  mettendo  in  stretta  
relazione   storia   (o   meglio,   archeologia)   della   censura,   storia   politico-­‐‑
legislativa   e   analisi   culturologica,   hanno   elaborato   una   pietra   miliare  
della   relazione   tra   filologia   del   cinema   e   studi   culturali,   spostando  
definitivamente  l’asse  analitico  verso  la  relazione  tra  censura  e  contesto  
di  ricezione  del  film.    
       Al   suo   interno,   figure   come   quella   di   Antonio   Mazzuolo   si  
sarebbero   avvicinate   sospettose   all’opera   di   Curti   e   Di   Rocco   e,   dopo  
aver   sfogliato   furtivamente   qualche   pagina,   avrebbero   esclamato  
rassegnati:  “O  tempora,  o  mores!”.  




                                                                                                 3  
Roberto  Curti  -­‐‑  Alessio  Di  Rocco,  Visioni  proibite  (Diego  Cavallotti)  




  
                                                 L'ʹautore  
Diego  Cavallotti  
         
       Frequenta   il   dottorato   di   ricerca   in   Studi   Storico-­‐‑Artistici   e  
Audiovisivi   presso   l’Università   degli   Studi   di   Udine   con   un   progetto  
riguardante  l’elaborazione  di  strumenti  teorico  analitici  per  l’indagine  
dei  fenomeni  cine-­‐‑videoamatoriali  tra  il  1970  e  il  1995.  
         
         
       Email:  diego.cavallotti@gmail.com    



                                           La  recensione  
Data  invio:  15/01/2015  
Data  accettazione:  01/04/2015  
Data  pubblicazione:  15/05/2015  



                          Come  citare  questa  recensione  
Cavallotti,   Francesco,   “Roberto   Curti   –   Alessio   Di   Rocco,   Visioni  
proibite.   I   film   vietati   dalla   censura   italiana   (1947-­‐‑1968),   Between,   V.9  
(2015),  http://www.Betweenjournal.it/  
  



    
  




4  
