The Outdatedness of Writing. A Hermeneutic Perspective on the Genesis and Destiny of Graphism in the Technological Era
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Scopo del presente saggio è delineare un'ontologia dei mass media nell'epoca della tecnica a partire da una prospettiva antropologico-filosofica. La contemporaneità si contraddistingue, tra le altre cose, per un mutamento e un'integrazione delle precedenti forme di comunicazione mass mediale che ha reso le forme di comunicazione moderne quali la scrittura superate ed antiquate. A partire dalla genesi antropologica dell'uomo e dalla comparsa di tecnica e linguaggio, si analizza l'evoluzione del grafismo e dei media in riferimento agli effetti sulla società e sulla dimensione umana. L'approccio utilizzato tende a ibridare prospettive antropologiche e sociologiche con punti di vista strettamente filosofici, nella convinzione che un corretto studio della complessità contemporanea possa passare solo da un confronto serrato tra i saperi che però rimetta al centro la riflessione filosofica, il suo metodo e il suo apparato concettuale.Partendo dalle tesi di McLuhan e di André Leroi-Gourhan secondo cui la storia dell'evoluzione umana è la storia integrata delle tecniche e dei linguaggi rapportata alle prospettive filosofiche sulla tecnica di Günther Anders, Arnold Gehlen e Martin Heidegger, si analizzano i mutamenti antropologici in relazione alle rivoluzioni mass mediali dalla comparsa del grafismo ai “mass media della terza ondata”. Sulla scorta di tali analisi, si prova infine a indagare e delineare una prospettiva etica della civiltà tecnologica in relazione al corretto uso e comprensione dei nuovi mass media.
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2039-6597
1327
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Lorenzo De Stefano
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La scrittura è antiquata. Una prospettiva ermeneutica sulla genesi e destino del grafismo nell'epoca della tecnica
Text.Serial.Journal
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Theoretical Frameworks: Orality, Media, Digital Memory
2014-12-13
2014-09-28
2014-11-30
2015-01-13
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Lorenzo De Stefano
2014/12/13
10.13125/2039-6597/1327
Università degli Studi di Napoli "Federico II" Dipartimento Studi Umanistici
2039-6597
8
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La scrittura è antiquata. Una prospettiva ermeneutica sulla genesi e destino del grafismo nell'epoca della tecnica
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        La scrittura è antiquata.
    Una prospettiva ermeneutica sulla
      genesi e destino del grafismo
         nell'epoca della tecnica
                          Lorenzo De Stefano


                               Introduzione

                                    Nel giro di lunghi periodi storici, insieme
                                    coi modi complessivi di esistenza delle
                                    collettività umane, si modificano anche i
                                    modi e i generi della loro percezione. Il
                                    modo secondo cui si organizza la
                                    percezione umana – il medium in cui essa
                                    ha luogo -, non è condizionato soltanto in
                                    senso naturale, ma anche storico.
                                      Walter Benjamin, L'opera d'arte nell'epoca
                                                della sua riproducibilità tecnica.


      Ogni collettività così come ogni individuo in ogni singola epoca
storica si trovano sempre in una data pre-comprensione della realtà e
della verità che domina e interpreta tutti i fenomeni che la
contraddistinguono. Tale pre-comprensione non è però semplicemente
un qualcosa calato dal cielo, una hierophania dischiudente il senso
dell'essere di un'epoca, bensì il frutto di interazioni di matrice storico-
culturale tra l'incessante poiesi in cui l'uomo attraverso la propria




Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/ November 2014)
Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



“forza plastica”1 costruisce ed edifica se stesso e il proprio mondo e
questo mondo stesso e le strutture antropiche. In generale la
comprensione, la Weltaschauung di un'epoca non è altro che l'insieme
delle relazioni tra l'uomo e le sue forme culturali ovvero il sistema di
apparati e valori da lui edificato ed in cui è a sua volta edificato e
gettato. Esiste infatti un rapporto biunivoco tra l'uomo e i suoi mezzi:
se da un lato è l'uomo che nel mezzo media e domestica la natura e
l'essente, dall'altro gli stessi mezzi sono dei dispositivi preposti
all'addomesticamento di se stesso e della sua specie intervenendo in
modo decisivo nello sviluppo della stessa. La storia umana è storia
della sua attività esteriorizzata temporalmente nella cultura e nella
tecnica. Cultura e tecnica sono segni, tracce che l'essere umano
imprime alla natura grezza modificandola e con essa modificando se
stesso. L'uomo è quindi un animale tecnico e simbolico; è solo
mediante l'analisi dei segni delle sue esteriorizzazioni che si può far
luce della posizione che egli di volta in volta assume all'interno del
cosmo. Un'analisi dell'umano non può quindi prescindere dalla
decifrazione di tali segni, se è vero, come sosteneva Heidegger, che
solo un'analisi dell'ontico può aprire una comprensione originaria del
fondamento di un'epoca, del suo sistema di verità, di un mondo e
dell'uomo stesso. La fine della civiltà faustiana, segnata dall'avvento
del paradigma tecno-scientifico, ha portato a un profondo mutamento
dei colori di tutte le cose, «al punto che non possiamo più dire che,
nella nostra situazione storica, esiste tra l'altro anche la tecnica, bensì
dobbiamo dire: la storia ora si svolge nella condizione del mondo
chiamata «tecnica»; o meglio la tecnica è ormai diventata il soggetto
della storia con la quale siamo soltanto “costorici”» (Anders 1993: 3).
La figura dell'uomo superato dai propri mezzi che da diversi anni ha
caratterizzato non solo la filosofia, si prenda ad esempio l'opera

      1
       Il termine forza plastica è utilizzato da Friedrich Nietzsche nella
seconda inattuale “Sull'utilità e danno della storia per la vita”, 1973: 8-9, per
indicare «quella forza di crescere a modo proprio su se stessi, di trasformare
e incorporare cose passate ed estranee, di sanare ferite, di sostituire parti
perdute, di riplasmare in sé forme spezzate».


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imprescindibile di Günther Anders L'uomo è antiquato (ibid.), ma anche
l'immaginario collettivo, il cinema e la letteratura, è sintomo
dell'urgenza di un costante ripensamento delle categorie socio-
antropologiche. Certo, gli incommensurabili successi dell’inarrestabile
sviluppo tecno-scientifico fanno ancor credere che sia l’uomo il signore
della tecnica semplice strumento neutrale nelle nostre mani. In verità,
egli è il servo di quella potenza che attraversa e domina ogni
produzione. La suggestiva immagine che accomuna tanto la filosofia di
Heidegger e di Anders quanto la sociologia di McLuhan per cui è
l'uomo ad essere un organo della tecnica non è pertanto priva di
fondamento. Ma allora se la tecnica è l'espressione più eminente della
potenza umana, come è possibile che essa prenda il sopravvento
sull'umano stesso al punto da renderlo un ingranaggio, tutto sommato
non più tanto necessario, della “Megamacchina”? E che effetti ha
questo rivolgimento epocale sulle categorie dell'umano, sui modi del
narrare che sono la modalità più eminente in cui egli si comprende
simbolicamente nella sua attività esteriorizzata?
      L'avvento, relativamente recente, dei nuovi mass media di seconda
e terza generazione, conseguenza del passaggio evidenziato da
McLuhann dalla meccanizzazione all'elettrificazione, è il sintomo a
partire da cui deve muovere un'analisi dell'uomo nell'epoca della
tecnica. Sono questi nuovi media oggi i principali artefici, assieme alle
biotecnologie, della domesticazione che incessantemente riconfigura la
frontiera dell'umano sia da un punto di vista biologico e psicologico
che socio-culturale. Tale riconfigurazione è una caratteristica intrinseca
dell'umano; l'uomo è progettualità, è l'essere la cui essenza è
totalmente risolta nella sua esistenza libera, non ha sostanzialità e
natura predeterminate ma è una creatura sospesa sull'abisso tra la
bestia e il superamento di sé, soggetto di continui tentativi ed
esperimenti. La tecnica è il suo progetto più proprio.
      Ora, lo sviluppo tecnico è anche lo sviluppo della velocità
dell'informazione; essa riconfigura lo spazio e il tempo dei vissuti e la
struttura percettiva umana, ma da dove deriva la facoltà comunicativa,
cosa distingue la comunicazione umana, e quindi la sua tecnica da



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Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



quella animale? In cosa si distinguono i moderni mezzi di
comunicazione di massa rispetto alle forme precedenti?
     Per comprendere la specificità dei media contemporanei e gli
aspetti di continuità e discontinuità con le forme precedenti, sarà utile
qualche accenno preliminare alla genealogia e alle relazioni fisiologiche
e antropologiche intercorrenti tra tecnica, mezzi e linguaggio.

                      Medium, Tecnica, Linguaggio
     L'uomo in quanto animale tecno-poietico “formatore di mondo”, è
sempre condizionato da un lato dalla sua dotazione naturale pressoché
identica da circa quarantamila anni, dall'altro dal sistema di
esteriorizzazioni cui generalmente si attribuisce il nome di cultura. Le
due polarità – dotazione naturale e mondo culturale o seconda natura –
sono i due binari su cui corre l'evoluzione umana. Come animale
tecnico, l'uomo, a un tempo interno al mondo naturale per quanto
riguarda la propria dotazione bio-fisiologica ed esterno ad esso in
quanto libero di progettarsi ed esonerato2 dal proprio mondo
ambiente, si oggettiva in una serie di apparati che sono delle vere e
proprie protesi in cui la naturalità si traspone sul piano storico
culturale: i media. I media, ovvero i mezzi, sono protesi, estensioni di
noi stessi la cui potenza è direttamente proporzionale al livello tecnico
di una civiltà. Come attestano gli studi dell'antropologo francese Andrè
Leroi-Gourhan, l'apparizione dei primi medium è da datarsi all'inizio
della storia evolutiva umana. Il ritrovamento di una pebble culture
accanto ai fossili dello Zinjantopo, un nostro lontanissimo antenato,
farebbe presupporre che sin dai suoi primi passi sulla terra, l'homo
fosse dotato di una qualche tecnica arcaica oggettivantesi in linguaggi
ed artefatti, in questo caso degli utensili, medianti e configuranti il
rapporto tra uomo e mondo. Se infatti l'animale è totalmente immerso

      2
       Il termine esonero (Entlastung) è un termine chiave dell'antropologia
di Arnold Gehlen utilizzato in Der Mesch. Seine Naur und seine Stellung in der
Welt (1940) per indicare la prestazione fondamentale della libertà umana: il
deferimento dei vincoli biologici e ambientali da cui nasce il pensiero.


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nel suo mondo ambiente al punto da esaurire in esso il suo orizzonte
vitale, l'uomo si impone sin da subito come animale tecnico che media
nell'utensile e nel linguaggio il proprio rapporto con il mondo3.
Linguaggio ed utensile sono le tattiche adattive proprie della specie
umana che germogliano da un particolare sviluppo evolutivo
rizomatico. Il raggiungimento della stazione eretta, con il conseguente
affrancamento della mano da funzioni motorie e dello sviluppo del
cranio e del ventaglio corticale, sono i fattori che dal punto di vista bio-
meccanico distinguono l'uomo degli altri animali4. Il processo di
liberazione meccanico dai vincoli ambientali e in primo luogo dal suolo
è ciò a partire da cui bisogna rintracciare la comparsa di un tecnicismo
e di una forma linguistica di espressione. La zona neuronale adibita al
movimento degli arti superiori, quali mano, testa e lingua assume
caratteristiche nuove rispetto a qualsiasi forma di vita precedentemente
apparsa sulla terra; la mano diviene pienamente organo di
fabbricazione e la faccia, liberata dalla funzione di preparazione dei
cibi è preposta principalmente alla fonazione; queste due aree hanno
tra di loro uno sviluppo armonico5. Infatti, solo un essere libero di
muoversi e di manipolare può esser capace di imprimere la propria
forma alla natura, di articolare linguisticamente le parole e di
disallontanare6 mediante la visione prospettica e la manipolazione il
mondo circostante; in poche parole l'umano altro non è che il frutto di
un particolarissimo processo morfologico, iniziato dai piedi e


     3  Il filosofo tedesco Ernst Cassirer espone molto bene questa distinzione
tra animale, la cui struttura fondamentale è il Leben, e l'uomo dotato di Geist,
attività spirituale e simbolica. La differenza specifica tra uomo e animale sta
nello scarto tra Leben, la mera vita, e lo spirito. Cfr.: Cassirer 2003.
      4 Cfr. Andrè Leroi-Gouran 1983.

      5 I recenti studi sui neuroni specchio hanno dimostrato scientificamente

l'interconnessione e coapparteneza a livello neuronale di queste due aree nel
loro sviluppo nei primati e negli uomini (cfr.:-Rizzolati-Sinigaglia 2006).
      6 Con il termine disallontanamento intendo l'attività tipicamente umana

capace di colmare lo iato che lo separa dal mondo attraverso l'attività
intenzionale.


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Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



culminante nello sviluppo frontale del cranio, che costituisce la sua
specificità e il suo destino. Questo processo rende possibile la
comparsa di concatenazioni operative; esse sono dei veri e propri
processi sintattici neuronali che organizzano le prestazioni umane.
Operazioni      tecniche      e    operazioni     linguistiche,   collegate
neurologicamente in maniera indissolubile, seguono uno sviluppo
parallelo: quanto più diviene complessa la tecnica dell'homo tanto più
possiamo aspettarci di ritrovare sistemi comunicativi e strutture
sintattiche complesse. Tali operazioni nascono in quel particolare
sistema di relazioni esistenti tra cervello ed ambiente materiale
coordinate dalla memoria.
      Gesto, parola e intelligenza, ovvero cultura e tecnica si sviluppano
contemporaneamente e secondo rapporti condizionanti biunivoci.
      «L'utensile – argomenta Leroi-Gourhan – è una vera e propria
secrezione del corpo e del cervello degli antropiani. È logico quindi
applicare a quest'organo artificiale le norme degli organi naturali: deve
rispondere a forme costanti, a un vero e proprio stereotipo»(Leroi-
Gourhan 1977: 109). Lo stereotipo è il modello che funge da regola ai
prodotti tecnici umani nelle varie epoche storiche risultante da
un'integrazione del grado intelligenza con la materia a disposizione e
con la funzione, ossia il telos, dell'oggetto da realizzare. Ogni epoca ha
un suo stereotipo di prodotto e di espressione corrispondenti
all'integrazione di questi fattori che ci testimoniano il grado di
sviluppo tecnico di una determinata specie. Negli Australantropi e
Paleoantropi, stando alle testimonianze dell'industria litica, il
progresso tecnico è avvenuto molto lentamente se paragonato allo
sviluppo delle tecniche moderne, tuttavia si può inferire che così come
i nostri progenitori avevano come stereotipo l'industria litica oggi lo
stereotipo è appunto costituito dalla cibernetica e dai mass media.
      L'avvento del sapiens, contraddistinto dallo sviluppo di
un'intelligenza simbolica, grazie allo sviluppo cerebrale delle zone
prefrontali dovuto alla definita apertura del ventaglio corticale, segna
una nuova stazione evolutiva. La zona prefrontale, come appare da
numerosi esperimenti e constatazioni chirurgiche, è uno degli elementi
fondamentali dello sviluppo della personalità che interviene in modo


6
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preponderante nelle operazioni di memoria, previsione, nel controllo
delle operazioni. Essa si inserisce tra la corteccia della motilità tecnica e
la zona preposta allo scatenamento delle emozioni. Quest'ultimo
avvenimento bio-meccanico segna d'altra parte una profonda
trasformazione dei rapporti tra l'uomo e il suo mondo biologico. «Il
fatto che emerge con maggiore chiarezza dopo la liberazione del
cervello anteriore – scrive Leroi-Gourhan - è l'importanza assunta dalla
società rispetto alla specie.» (ibid.: 156).
      Ed è a tal punto che la tecnica nel sapiens, non più collegata al
processo cellulare, si esteriorizza completamente e assume uno
sviluppo suo proprio. L'evoluzione tecnica si emancipa quindi
dall'evoluzione biologica, per seguire e guidare lo sviluppo sociale e
culturale umano. La tecnica si autonomizza contemporaneamente allo
sviluppo di un'intelligenza riflettente; τέχνη e λόγος sono frutto di un
medesimo processo7. Le capacità di esteriorizzazione umana, basate
sulla facoltà del tutto peculiare capace di oggettivare e presentificare il
non essente tanto nel linguaggio che nelle arti, hanno qui il loro
cominciamento. Lentamente, a partire da un'epoca che possiamo far
risalire a 30mila anni fa, l'homo sapiens inizia quel lento, ma
inesorabile processo di trasferimento della propria essenza e della
propria memoria nei media. L'organismo artificiale a cui generalmente
si dà il nome di società assume il primato sugli individui, nascono la
gerarchia sociale, il diritto, l'economia, l'arte, il mito e la religione, ma
soprattutto nascono i dispositivi in cui la memoria collettiva e sociale
viene conservata e tramandata al punto da poter affermare che
linguaggio complesso e il grafismo non sono altro che i più antichi
antenati dei mass media, dell'intelligenza artificiale e del World Wide
Web. Ciò che le caratterizza è la velocità e la natura ontologica del
supporto con cui l'informazione viaggia.

     7
       In questo preciso momento si possono rintracciare le radici di quello
che Gunther Anders chiamava “dislivello prometeico”, ovvero il disavanzo,
che in questa fase germinale è ancora potenziale, tra la struttura biologica e
immaginativa dell'essere umano rispetto ai propri prodotti tecnici e sociali.
Cfr. Anders 1956/2002: 56 ss.


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Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata




                     Nascita e sviluppo del grafismo
      La nascita del grafismo avvenuta circa 35mila anni fa segna
l'inizio di una correlazione nuova nella storia dell'umanità. Se infatti
prima i due poli operativi di tecnica e linguaggio, pur condividendo lo
stesso sviluppo filogenetico, rimanevano due modalità d'azione
distinta, con lo sviluppo del pensiero simboleggiante trovano per la
prima volta una correlazione diretta nel gesto imprimente il segno e
fonazione. Come evidenzia Leroi-Gourhan, ma anche McLuhan, in
questa serie di processi la visone occupa un posto predominate nel
binomio faccia-lettura, mano-grafia. Qui è la riflessione e non più la
mobilità che caratterizza l'espressione. È interessante vedere come il
grafismo appaia contemporaneamente all'uso di coloranti, flauti e
oggetti ornamentali a testimonianza di uno sviluppo completo e
articolato della dimensione figurativa. Grafia, visione e capacità di
produrre icone, segni e simboli sono lo stigma del dominio concettuale
sulla realtà basato sullo sviluppo di un'intelligenza immaginativa
capace di istruire rimandi e allusioni ad enti non presenti
materialmente. Il grafismo è quindi una diretta emanazione
dell'immaginazione. Nel grafismo, la cui prima espressione non a caso
è il mitogramma8, la metaforizzazione della realtà nel segno grafico è
già completamente compiuta. Il grafismo non inizia con una
rappresentazione servile e fotografica del reale, ma come espressione
di ritmi mediante tacche e segni e solo successivamente si trasformerà

      8Secondo Leroi-Gourhan il mitogramma è un'immagine i cui elementi
sono legati da un sistema di relazioni o associazioni svincolate da qualsiasi
tipo di azione. In alcuni casi possono rimandare a storie o miti senza tuttavia
delinearne né lo sviluppo né un carattere diacronico. La struttura di queste
immagini non segue un ordine espositivo temporale lineare, ma ostensivo e
irradiante che lascia il campo aperto ad associazioni multidimensionali. In
tale ambito rientrano pienamente i graffiti e le pitture rupestri. A tal
proposito l'antropologo francese distingue tra mitogrammi e pittogrammi
caratterizzati invece da narrazioni visive lineari in cui interviene la
compoente temporale ovvero in cui è possibile distinguere tra un prima e un
dopo. Cfr. Leroi-Gourhan 1977.


8
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nella rappresentazione grafica di immagini stereotipate. É importante
precisare ciò a dimostrazione che il grafismo delle origini,
contrariamente a quanto si pensava a inizio secolo scorso, risulta molto
più simile a una forma arcaica di scrittura piuttosto che a una qualche
forma d'arte rupestre. È probabile che queste rappresentazioni, come
testimoniano le ricerche di Leroi-Gourhan (ibid.: 225), fossero supporti
di narrazioni orali ormai irrimediabilmente perdute. Solo nell'ultimo
periodo dell'arte paleolitica si può parlare di realismo primordiale.
L'arte paleolitica fornisce una testimonianza insostituibile per quel che
concerne la genesi e della scrittura e della figurazione artistica: quelle
che sembrano essere due strade divergenti ne costituiscono una sola.
Rappresentazione grafica e testo sono espressioni di una stessa classe
di media che forse solo nella declinazione contemporanea, in
particolare nella televisione e in internet dove icona e testo concorrono
nella definizione del messaggio, hanno trovato una perfetta
integrazione dopo un processo di progressiva biforcazione e distacco
dalla matrice originaria.
      Sin dall'origine fonazione e grafismo, le due classi di media
fondamentali dell'homo sapiens, condividono quindi uno stesso scopo.
Il legame che unisce nel mitogramma l'espressione grafica al
linguaggio è di tipo coordinativo; l'immagine possiede una libertà
dimensionale e significativa che manca alla scrittura. Le cose mutano
via via che la scrittura lineare inizia a prendere forma. Il sistema lineare
subordina progressivamente la multidimensionalità dell'espressione
grafica all'espressione fonetica. Il raggruppamento simbolico delle
figure coordinato e scandito da un contesto orale di matrice mitico-
religiosa si rarefa nella scrittura lineare per poi riapparire secolarizzato
nella multidimensionalità dei medium narrativi contemporanei come
la pubblicità, il cinema ed il fumetto. L'alto grado di evocatività e
permeabilità delle forme della narrazione contemporanea poggia
sull'incanto multidimensionale che la dimensione grafica esercita sulla
percezione umana nel simbolo visivo immediatamente accessibile. Così
come il mitogramma agisce mediante il nesso emotivo tra arte e
religione, il potere di fascinazione ed irretimento dei media
contemporanei cattura pervicacemente la multidimensionalità delle


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Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



nostre facoltà percettive. Possiamo quindi affermare, utilizzando la
terminologia di McLuhan che tanto il mitogramma quanto i moderni
supporti audio-visivi sono media caldi poiché fornitori di un
messaggio pre-interpretato che investe tutta la dimensione percettiva
ed emotiva dell'utente. Eppure il passaggio dal mitogramma alla
scrittura lineare non è stato un salto improvviso.


         La scrittura non nasce partendo da un niente grafico […]. il
      sistema di rappresentazioni organizzate in simboli mitici e quello
      di una contabilità elementare sembrano a un certo punto
      convergere nella creazione dei sistemi di scrittura sumerici o cinesi
      primitivi in cui le immagini prese a prestito dal normale repertorio
      figurativo subiscono una drastica modificazione allineandosi le
      une alle altre. (Ibid.: 236)


      La figura diviene lentamente segno, l'icona staccata dal contesto
mitico diventa dispositivo di archiviazione della memoria: nascono gli
ideogrammi e i geroglifici. La scrittura egiziana, cinese ed azteca non
sono altro che sistemi di mitogrammi fonetizzati in cui numeri e
quantità giocano un ruolo decisivo. Non è un caso che le più antiche e
fiorenti civiltà arcaiche abbiano sviluppato sistemi ideografici
fonetizzati pervenuti fino ai giorni nostri come nel caso degli
ideogrammi cinesi. Il sistema cinese risulta particolarmente
interessante poiché pur essendo una scrittura che si esprime
linearmente in cui ogni carattere mantiene elementi fonetici precisi,
unisce anche l'altro aspetto della notazione grafica: l'ideogramma
ovvero il simbolo. In essa sono ben visibili i due processi che hanno
portato alla formazione di una scrittura lineare: il pittogramma,
evoluzione del mitogramma, e gli aggregati logico-fonetici.
      Con il passaggio alla linearizzazione la riconfigurazione del
medium investe l'intera struttura percettiva, coscienziale e sociale
dell'umanità. La civiltà moderna si costituisce grazie alla tecnologia
alfabetica «in quanto essa è il trattamento uniforme di una cultura




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mediante il senso visivo esteso nel tempo e nello spazio dell'alfabeto»
(McLuhan 1967: 94).
      Esiste una coerenza immediata tra l'evoluzione tecno-economica
delle civiltà mediterranee ed europee e l'utensile grafico da esse
perfezionato. Tale fenomeno, come stigmatizza9 McLuhan, ha
permesso alla civiltà greca e romana un facile predominio sui barbari
non alfabetizzati. Il restringimento dell'orizzonte pluridimensionale del
mitogramma, dell'ideogramma e del geroglifico porta alla
strutturazione della forma logico predicativa del pensiero occidentale.
La scomparsa del dualismo verbale-grafico confluente in un apparato
linguistico unico permette l'incanalarsi del pensiero in una forma di
ragionamento logico performativo. La moderna forma logica del
pensiero, la sua organizzazione secondo nessi causali non sono altro,
per dirla con Nietzsche, che conseguenze metafisiche della
grammatica. La logica apofantica con la sua forma sillogistica struttura
il ragionamento causale che si obiettiva nell'organizzazione lineare del
pensiero e della vita percettiva superando performativamente la
multidimensionalità dispersiva dei precedenti grafismi. «In una società
alfabetizzata e omogeneizzata l'uomo cessa di essere sensibile alla vita
e alla discontinuità delle forme» (Ibid.). Tale fenomeno, che potremmo
definire di contrazione ed esautorazione dell'immagine nel fonema, da
un lato riducendo la dispersione in simboli risolve il grafismo nel
linguaggio sonoro, dall'altro induce a un impoverimento dei mezzi di
espressione dell'irrazionale restringendo il campo multidimensionale
proprio del simbolo. Questo processo è del tutto speculare
all'evoluzione storica delle tecniche che, passando per le tre rivoluzioni
industriali, ha portato all'affermazione della performatività macchinale
della catena di montaggio. Con l'invenzione della stampa si arriva a


     9
        Il verbo stigmatizzare è utilizzato qui nel suo significato etimologico
da στιγματίζω der. di στίγμα -ατος (segno, marchio), quindi sottolineare,
denotare, marchiare, ma anche mettere a fuoco in un senso traslato dall'ottica
(il termine stigmatismo in ottica è quella proprietà per cui, quando il fascio di
raggi uscenti di un punto emergente da un sistema ottico passa per un altro
punto, le immagini risultano più nitide).


                                                                                 11
Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



quel trait d'union tra tecnica meccanica e scrittura lineare iniziato con
la diffusione della scrittura alfabetica nel 3500 a.C. in Mesopotamia. La
mano nell'automazione viene esonerata dall'impressione del segno,
così come il campo percettivo subisce un evidente restringimento
nell'apprensione del messaggio. Con la stampa il trasferimento e
l'esautorazione dell'immagine dai meccanismi di archiviazione della
memoria raggiunge un nuovo stadio. L'immagine viene estromessa
dalla rappresentazione10.
      È evidente qui la consonanza, precedentemente stigmatizzata e
motivata a livello evolutivo, tra gesto e parola, tra tecnica e linguaggio
come principali fattori dell'ominazione. L'umanità moderna, la sua
Weltaschauung non si possono comprendere se non a partire da questo
processo che vede un'integrazione costante tra le forme della
narrazione e dell'informazione con il progresso tecnico. Lo stesso
soggettivismo moderno sarebbe impensabile senza il sistema
linguistico-proposizionale. La lettura silenziosa è un catalizzatore
dell'introspezione, laddove i mitogrammi invece erano riferiti a una
dimensione intersoggettiva e sociale della narrazione. Nel silenzio la
parola scritta si fa corpo, pensiero autocosciente, esperienza rivelativa
privata ed esclusiva. Nella lettura il momento intersoggettivo è messo
tra parentesi per far posto al dialogo intimo tra autore e destinatario;
qui sono due singolarità a discorrere al di fuori di qualsiasi spazio
pubblico.
      Ciò non vuol dire che però l'alfabetismo meccanizzato non abbia
delle conseguenze nella sfera pubblica: l'invenzione della stampa ha
contribuito in modo decisivo allo sviluppo delle identità nazionali,
attraverso la diffusione di un registro linguistico comune e la
circolazione delle idee. Senza la stampa, tanto fenomeni come


       Se è vero che noi possiamo ad esempio immaginare la fisionomia di
      10

personaggi e luoghi di un romanzo, e in questo l'immaginazione entra in
gioco come potenza evocativa inverante il messaggio, tuttavia essa viene
estromessa dalla struttura mediale, non ne fa più parte ma è solo attivamente
chiamata in causa nel momento della traduzione figurativa del testo in
un'immagine mentale.


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                                  Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



l'illuminismo e le rivoluzioni sette-ottocentesche quanto l'affermazione
dei grandi totalitarismi sarebbero impensabili. La tipografia permise
l'aumento     della    velocità,   del    volume     e  dell'omogeneità
dell'informazione alterando rapporti sociali, formando nuove comunità
e dissolvendone di vecchie. Tirando le somme possiamo dire che la
scrittura alfabetica ha saputo rispondere alle necessità della memoria
sociale, pur lasciando all'individuo il vantaggio di un'interpretazione
autonoma del messaggio dipendente dalla sua facoltà immaginativa.
Occorre tenere ben presente questo punto per comprendere il
rivolgimento epocale che l'avvento dei mass media audio-visivi ha
avuto nella sfera percettiva e sociale degli individui.

     La familiarizzazione dell'esperienza, il medium
                       audiovisivo
      Telegrafo, registrazione sonora, fotografia, televisione, cinema e
Web 2.0 sono le forme principali in cui l'informazione si è obiettivata
nell'epoca della riproducibilità tecnica dell'essente. Dai graffiti di
Lascaux alle moderne tecnologie si può ravvisare un processo che va
dal mitogramma all'ideogramma e dall'ideogramma alla lettera, dalla
lettera all'immagine e dall'immagine all'audio visivo in uno spazio in
cui lo scarto tra concetti emessi e la loro riproduzione va via via ad
assottigliarsi causando un progressivo restringimento dell'azione della
facoltà immaginativa sempre più esonerata da oneri rappresentativi.
Tale processo investe una progressiva meccanizzazione del medium
come ad esempio nella tipografia e nei dispositivi di registrazione
audio visiva . Fino a questo momento tuttavia i meccanismi di
assimilazione mentale dell'informazione e la dimensione percettiva
non subiscono alcuna modificazione; essendo essenzialmente statica,
tanto la registrazione fotografica dell'immagine quanto la registrazione
audio, lasciano all'interpretazione la stessa libertà dell'uomo primitivo
dinnanzi ai graffiti o a un qualsiasi testo od opera d'arte. Quello che
cambia sono semmai i colori e gli aspetti della realtà rappresentata.
L'immagine fotografica e la registrazione audio sono mediate



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Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



tecnicamente da un apparato che le pre-interpreta e ne mette in
evidenza aspetti che i nostri sensi non riuscirebbero a cogliere, ma nel
complesso non si hanno significativi mutamenti dell'apprensione.
Walter Benjamin nella prima stesura del suo celebre saggio L'opera
d'arte nell'epoca della sua riproducibilità tecnica (1936) mette in risalto
come questi nuovi media, pena la perdita dell'aura, ossia l'hic et nunc
di un determinato evento, riescano tuttavia a riprodurre un messaggio
(in questo caso artistico) su larga scala aumentando a un tempo la
fruizione e il condizionamento del messaggio sulla società, e, dall'altro
lato riducono l'autenticità del messaggio stesso. Muta in un certo senso
lo spazio/tempo in cui l'informazione viene riprodotta e recapitata al
destinatario, c'è un progressivo aumento e verosimiglianza del
messaggio rispetto alla realtà riprodotta, tuttavia è solo con il
passaggio al cinema sonoro alla televisione che i mass media
intervengono in modo decisivo alla modifica della struttura del campo
percettivo. Qui ad essere investite e mobilitate sono le strutture della
percezione.       Visione,      movimento,        audizione,      recapitate
contemporaneamente, conferiscono una potenza al campo
rappresentativo dei media mai conosciuta precedentemente. Come
sottolineano non a torto tanto McLuhan quanto Anders, questo tipo di
media mobilitano e coinvolgono interamente il campo percettivo
aumentando esponenzialmente il coinvolgimento emotivo dei
destinatari a scapito dell'immaginazione simbolica. Qui il messaggio è
già disponibile e pre-interpretato, l'apparecchiatura tecnica attraverso il
montaggio non riproduce più un evento, ma ne crea uno ex novo. Il
montaggio attraverso la discriminazione delle immagini lascia fuori lo
spettatore da qualsiasi possibilità di intervento attivo; la funzione
simbolica dell'immagine e il suo contenuto assumono i crismi di una
vera e propria rappresentazione obiettiva della realtà. La situazione è
qui integralmente subita, artefatta e fornita a domicilio al destinatario
che assume sempre più i caratteri del consumatore. Il consumatore
solitario di prodotti televisivi e cinematografici generalisti (ovviamente
qui non si parla di cinema di avanguardia o di prodotti televisivi come
alcune serie tv che possono avere un alta caratura artistica) viene
trasformato in consumatore di massa proprio grazie alla sostituzione


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                                   Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



dell'esperienza passiva rispetto alla dimensione attiva del
ragionamento interpretante. Il giudizio è sospeso poiché la
rappresentazione monodirezionale e monodirezionata della televisione
ci concede di vedere quelle porzioni di mondo che si ritiene degne di
esser viste.
       L'audio visivo diviene non più un semplice mezzo, ma una vera e
propria individualità plasmante. Il medium radio-televisivo prescrive
allo spettatore come si debba sentire o cosa debba pensare operando
così un pervertimento della dimensione intenzionale. Il messaggio
unidirezionale dell'apparecchio è un monologo a senso unico cui lo
spettatore non prende parte. L'uomo è così trasformato da ζῷον λόγον
ἔχον ad animale prettamente passivo attraverso la rimozione della
dimensione dialogica ed immaginativa; a un restringimento del campo
immaginativo corrisponde un'involuzione del mondo interiore. Il
linguaggio      unidirezionale     della    televisione  crea      uomini
monodimensionali. La società di massa contemporanea non ha più
bisogno dei grandi raduni di piazza nello stile di Hitler per creare
conformismo, infatti, attraverso l'invasione della dimensione
individuale e domestica del consumo il processo di conditioning
avviene preservando apparentemente la libertà di scelta del
consumatore. Un esempio è la pubblicità dove si ha l'impressione di
poter scegliere tra una miriade di prodotti, quello che non si può
effettivamente scegliere è l'affrancamento dallo spasmodico bisogno di
consumo indotto.
       Un'altra operazione davvero sconvolgente compiuta dai mass
media contemporanei è la domesticazione del mondo e dell'evento. Il
mondo fornito a domicilio, non è lo stesso mondo del fuori, ma una sua
riproduzione tecnica, la sua trasposizione in fantasma. Attraverso
l'illusione audio visiva dell'integrale riproposizione obiettiva dei fatti
che nella ripresa e messa in onda annulla le distanze spazio temporali,
il mondo artefatto creato dai media assume un altissimo statuto di
verosimiglianza. Il fantasma diviene così il modello della realtà stessa. I
media modificano contemporaneamente e la struttura dell'uomo e la
struttura del mondo stesso.



                                                                               15
Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



      Il mondo trasportato all'interno diviene il mio mondo, ma è mio
solo perché è già preventivamente trasfigurato artificialmente e ridotto
a mera immagine.
      È evidente quindi l'antinomia: i mass media plasmano l'uomo
riducendolo a consumatore e merce attraverso l'imposizione del
mondo esterno su quello interno, e allo stesso tempo, adibiscono e
plasmano il mondo per il consumatore tanto da farlo apparire il
risultato di un suo porre. In poche parole essi agiscono sulla doppia
radice intenzionale dell'individuo, da un lato sulla sua passività,
dall'altro sulla sua facoltà intenzionale attiva; operano e plagiano in
un'illusione collettiva tanto l'io quanto l'es, agendo sulla struttura
stessa dell'esperienza.
      La situazione inaugurata da questa classe di media se da un lato
appare illusoriamente come un perfezionamento costituito
dall'economicizzazione dello sforzo immaginativo, dall'altro presiede a
un processo di radicale ritribalizzazione essendo l'immaginazione
simbolica una prestazione fondamentale dell'intelligenza. Una società
che perde la sua capacità simbolica perde allo stesso tempo la sua
capacità di agire. L'apatia generalizzata delle nuove generazioni,
l'atrofizzazione delle forme artistiche, la morte delle grandi narrazioni
politiche possono essere in parte imputate a questo processo di
scadimento della dimensione immaginativa.
      Si istituisce una netta separazione tra il creatore di immagini-
matrice e la massa consumatrice di fantasmi predigeriti.
L'impoverimento delle varianti immaginative personali presiede ad
un'effettiva diminuzione dell'intelletto collettivo e del pantheon
emozionale sfociante in un analfabetismo creativo e affettivo che è oggi
sotto gli occhi di tutti. Questo fenomeno segna in un certo senso un
pervertimento della stazione antropologica raggiunta dal sapiens:
durante la storia dell'ominazione, a partire dalla già argomentata
trasposizione dell'evoluzione biologica nel progresso sociale, la
riflessione tra linguaggio e tecniche è perfettamente integrata al punto
da poter considerare l'evoluzione tecnica come un riflesso della
velocità con cui l'informazione viaggia nella società. Ora, nella fase
attuale contraddistinta da una sempre maggiore tecnicizzazione del


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mezzo e incremento della velocità e disponibilità di fruizione del
messaggio, si denota un progressivo aumento della dealfabetizzazione
ed impoverimento del registro linguistico ed emozionale. Si assiste a
un sempre maggiore ricorso ad immagini nell'espressione a discapito
delle forme logico-linguistiche. La scrittura sembra avere un ruolo
sempre più marginale all'interno della società: il grafema, ormai ridotto
a slogan, ha ceduto il passo all'immagine. Il paradosso è proprio
questo: l'esito dell'evoluzione mass mediale si compie nel ritorno a una
forma di comunicazione basata su immagini che invece di liberare il
registro immaginativo ed emotivo causa un processo involutivo tanto
della facoltà immaginativa quanto della potenza dell'argomentale
logico. Questo perché a differenza dei mitogrammi, l'immagine è già
pre interpretata e predisposta a fini del consumo.
     Tuttavia la terza rivoluzione mass mediale, dopo quella della
linearizzazione della scrittura e dell'apparire dei media audiovisivi
operata dal Web 2.0, pare aver parzialmente modificato questa
situazione.

          Il Web 2.0, tra emancipazione e schiavitù
      Il Web 2.0 è un'espressione utilizzata per indicare una stazione
evolutiva del World Wide Web caratterizzata da un alto livello
d'interazione tra sito ed utente. Lo scarto con la tecnologia precedente è
proprio nella qualità e nell'intensità delle possibilità di interazione,
laddove il Web 1.0 era composto da piattaforme tendenzialmente
statiche fatta eccezione dei primi dispositivi di navigazione ipertestuale
come i motori di ricerca e le e-mail. Qui è la dimensione sociale,
l'interattività, l'autorialità e la condivisione rispetto alla mera fruizione
a costituire lo scarto decisivo. A prima vista è il ruolo dell'utente o se si
preferisce del consumatore ad essere centrale: ognuno è tanto fruitore
che produttore di informazione, di tecnologie e contenuti. Il Web 2.0
appare come uno spazio pubblico in cui memoria collettiva e general
intellect sono liberi di concretizzarsi e diffondersi in maniera
democratica ed orizzontale. Basti riflettere quanto portali come
Youtube o Vimeo siano dei potenti mezzi di archiviazione audiovisiva


                                                                               17
Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



della memoria collettiva. Il Web è una piattaforma in cui informazione,
cultura, arte e ogni sorta di idee sono libere di circolare ed esser messe
in condivisione. Ma è tutto oro quel che luccica? Il Web è la decisiva ed
ultimale      realizzazione     contemporanea        degli     ideali   di
democratizzazione e libertà di fine anni 60, sopravvissuti sotto traccia e
riemersi nel XXI secolo, oppure non è altro che l'ennesima forma in cui
il potere e il controllo del sistema economico tecno-capitalista si
appropria e riduce a fondo e valore di scambio l'esistente, in questo
caso la produzione sociale? E ancora, vista la correlazione tra sviluppo
delle tecniche e sviluppo dei linguaggi, a quale stazione antropologica
può corrispondere l'epoca dei media di “terza ondata” (Toffler 1980)?
      Il fenomeno è complesso e di difficile decifrazione soprattutto se si
vogliono evitare prospettive reazionarie tecnofobiche o apologetiche.
      Iniziamo col dire che ontologicamente il Web 2.0 appare la forma
di medium più complessa mai apparso proprio perché, ricalcando le
caratteristiche dell'”Apparatenwelt” o della “Megamacchina” (cfr.
Latouche 1995), ha saputo inglobare tutte le classi di media precedenti.
In secondo luogo, seguendo l'impostazione andersiana, è importante
sottolineare come nessun mezzo, e men che mai i mezzi di
comunicazione di massa, siano degli apparati neutrali, ma contengano
sempre una determinata interpretazione del reale. Tuttavia lo stesso
Anders ci insegna che l'incremento di complessità dell'apparato è
inversamente proporzionale alla sua solidità: quanto più un apparato è
complesso ed organizzato tanto più sarà possibile aggirare la logica di
potere ad esso implicita agendo interstizialmente nelle sue strutture.
Ciò significa che il divenire dei processi storico sociali mantiene
sempre uno scarto rispetto al potere coercitivo. Molto banalmente
l'essere mantiene sempre uno scarto ed un'eccedenza irriducibile
rispetto al dover essere.
      Il passaggio dalla tecnologia meccanica alla tecnologia elettrica
segue la stessa evoluzione dei rapporti di organizzazione del lavoro
che hanno portato dalla fabbrica all'impresa. Il network si costituisce
così come una dimensione non verticistica dove le forze produttive
sono organizzate tra loro secondo uno schema relazionale orizzontale e
connettivo multilaterale. Se alla catena di montaggio corrispondeva la


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linearità logica della struttura proposizionale, il network è l'esatta
trasposizione massmediale del sistema di potere dell'impresa
contemporanea basato sulla sinergia. Qui è il potere e la creatività dei
singoli ad essere la principale fonte di valore; la produzione
intellettuale immateriale prende il posto della produzione di beni nella
catena di montaggio. Ciò non vuol dire che l'alienazione sia tolta; il
capitale nella sua declinazione finanz-capitalista ha saputo fin ora
piegare questa produzione intellettuale alle esigenze del plusvalore.
Eppure il successo di piattaforme quali Facebook di Zuckenberg, la
Apple o Google, frutto di innovazioni geniali di soggettività autonome,
pare che abbiano in un certo senso sovvertito il sistema di rapporti. Qui
è di nuovo la fantasia e la capacità immaginativa del singolo ad essere
in primo piano. Questo sembrerà una riproposizione del vecchio ideale
capitalista del self made man americano, ma c'è qualcosa di più. Oggi
potenzialmente siamo tutti dei creatori e dei consumatori, dei prosumer,
per utilizzare il fortunato termine coniato da Alvin Toffler (1980).
      Il   processo      di    liberalizzazione    dell'informazione     e
dell'eliminazione delle distanze spazio temporali, unito ad un'effettiva
economicizzazione dei supporti tecnologici, consente alle energie
creative del general intellect di sviluppare tutto il loro potenziale. Per
avviare una startup oggi è sufficiente un computer e una buona idea, i
software open source dove lo sviluppo è affidato alla collettività delle
intelligenze hanno rivoluzionato il modo di produrre tecnologie ed
informazione. Questa nuova classe di media inaugura un nuovo
modello di diffusione dell'informazione, e di conseguenza un nuovo
stato dello sviluppo tecnico e sociale. I nuovi mezzi di comunicazione
consentono un uso più personale e autonomo del medium: i mass
media di seconda generazione diffondevano messaggi alle masse, ma i
mittenti erano essenzialmente esigui e riferibili a nuclei di potere
condizionante ben definiti. Con i self media la circolazione
dell'informazione torna ad essere fondamentalmente "uno ad uno"
secondo lo schema della dimensione dialogica. Tale rapporto però
inserito in una dinamica multilaterale come il network rende le
informazioni fruibili da tutti sia come destinatari che come mittenti;
tutti possono trovare informazioni, ma anche immettere informazioni,


                                                                              19
Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



tutti possono ricevere filmati così come condividerli, tutti possono
partecipare alla strutturazione di un software.
      In questa dimensione pubblico e privato tendono a uniformarsi in
un unico flusso di informazione: in rete tutti siamo connessi, il nostro
privato è costantemente oggettivato in essa dove diviene traccia
pubblica, si pensi ad esempio alla continua narrazione di sé che ciascun
individuo compie quotidianamente su Twitter o Facebook. La socialità
della rete espone costantemente le oggettivazioni del nostro privato
alla dimensione pubblica sia in maniera esplicita che implicita. Se da
un lato il network aumenta le possibilità di connessione tra gli
individui e la circolazione delle idee nell'”intelligenza connettiva”
(Lévy 1990), con effetti talvolta dilaganti come nel caso della primavera
araba o di fenomeni quali Occupy Wall Street, dall'altro espone la
nostra dimensione privata rendendoci più controllati e controllabili.
      A partire dal 2009 Google ha stanziato ingenti quantità di fondi
per sondare le ricerche personalizzate degli utenti attraverso i bit data,
acquisendo enormi database circa i gusti, le preferenze e le abitudini di
miliardi di persone. Questa immensa mole che costituisce per utilizzare
una fortunata espressione di Derrick De Kercove “l'inconscio
connettivo”, è utilizzata per orientare ed edificare intorno ad ogni
singola persona una “bolla”(Sloterdjik 2009) su misura interamente
incentrata sul mondo dei bisogni personale. La bolla è una Umwelt
virtuale dove i nostri giudizi e le nostre scelte vengono riassunte e
plasmate da istanze eteronome; è un integrazione tra attivo e passivo in
cui il condizionamento passivo viene orientato a partire dalla nostra
intenzionalità. Praticamente siamo ancora all'interno dello stesso
paradigma andersiano della fornitura del mondo a domicilio ma sotto
spoglie diverse. Il controllo avviene in un'atmosfera di totale libertà e
questo lo rende più pervicace e penetrante.
      Inoltre tali database possono essere utilizzati con specifici fini di
controllo, localizzazione e schedatura, al punto da rendere l'uomo
totalmente esposto al potere coercitivo senza che questi se ne accorga.
In questo modo l'intero ambito di giudizi, vissuti, preferenze vengono
convertiti in valore economico; da questo punto di vista il massimo
della libertà corrisponde al massimo dell'alienazione. La sfera affettiva


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è interamente convertita in Bestand ovvero nel fondo residuale frutto
dell'imposizione tecno-capitalista (cfr. Heidegger 1976) . Il rapporto tra
una pressoché totale oggettivazione della libertà e una trasparenza
volta al controllo capillare dei vissuti dell'individuo rappresenta la più
grossa ambiguità, forse insolubile, di questa nuova classe di media.
      Così come problematiche e non ancora completamente esplorate
sono le ricadute a livello antropologico e sociologico che la “terza
ondata” ha apportato e apporterà alla struttura percettiva e
coscienziale. Abbiamo evidenziato come i mass media di seconda
generazione tendevano ad un sempre maggiore esonero della
dimensione immaginativa dal processo rappresentativo, pur vedendo
un ricorso all'immagine sempre più intensivo.
      Possiamo sicuramente ravvisare questa tendenza anche
nell'utilizzo di questa nuova classe di media; dispositivi integrati come
computer, tablet e smartphone permettono la condivisione istantanea
di immagini, registrazioni audio-visive, testi, suoni e in futuro anche di
odori. La dimensione sensoriale da questo punto di vista è coinvolta
ancora di più rispetto alle precedenti tecnologie audiovisive. Ciò che
tuttavia costituisce uno scarto decisivo, come sottolineato
precedentemente, è la dimensione interattiva destinata all'utente.
      Sicuramente questo porta a una riattivazione della fantasia e della
facoltà immaginativa; effettivamente il World Wide Web libera la
potenza creativa dell'essere umano in forme incredibilmente varie, così
come i nuovi supporti tecnologici rendono le possibilità di
oggettivazione poietica quasi illimitate. Ciò che però muta
irrevocabilmente è la dimensione in cui tali oggettivazioni si dipanano:
se fino all'altro ieri il mondo della praxis e dell'espressione poietica era
il mondo fisico, oggi le creazioni umane sembrano trasferite in una
terza dimensione dell'artificialità: il mondo virtuale. La circolazione di
cultura, informazione, affetti, relazioni e linguaggi nel web subordina
la dimensione effettuale della realtà a una dimensione del tutto
immateriale. Il mondo subisce una totale digitalizzazione e conversione
in un “paradiso artificiale”. La maggiore fruizione e circolazione




                                                                               21
Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



dell'immaginazione pare pagare il fio ad un sempre maggiore distacco
dalla concretezza delle cose11.
      Orbene una prima conseguenza antropologica dei mass media di
terza generazione è l'obliterazione della differenza tra reale e virtuale.
Il mondo fornito a domicilio nella sua versione 2.0, è un mondo dove la
monodirezionalità del condizionamento è ormai tolta dalla dimensione
interattiva. Il problema è che la dimensione dell'azione virtuale, se
assunta integralmente, inibisce la prassi quotidiana. Il web può essere
usato come amplificatore di idee ma allo stesso tempo fungere da
inibitore della prassi. Una qualsiasi forma di protesta se rimane nella
dimensione virtuale è del tutto inefficace. Qui il mondo virtuale
diviene un ecosistema con tempi, interazioni e modalità espressive
proprie che fagocitano l'attività degli individui anestetizzandone la
prassi nella realtà quotidiana. Oggi tendiamo sempre di più a vivere
nella dimensione virtuale dove la nostra soggettività, se ne rimane una,
è demandata totalmente al nostro avatar. L'avatar, il cosiddetto profilo,
diviene un surrogato della nostra persona, il suo doppio. Il suo agire e
condividere la propria esperienza avviene in un'esteriorità tale da
porre il problema se la dimensione virtuale sia una nostra proiezione o
piuttosto un'entità che ha un processo di soggettivazione autonomo a
partire da contenuti introiettati. Nella virtualizzazione tanto il mondo
quanto il nostro essere qui ed ora vengono trasposti ed ipostatizzati in
un iperuranio digitale che a sua volta forma e deforma il soggetto
creatore della virtualità stessa. Se è vero che noi dal punto di vista
cronologico siamo la matrice della trasposizione, è anche vero che la
dimensione pubblica del nostro avatar nel mondo virtuale ci plasma e
ci deforma nel tentativo di corrispondere all'immagine di noi stessi
creata. L'onticità è del tutto assorbita e trasfigurata nella dimensione
pubblico-virtuale a discapito dell'autenticità della narrazione dei


      11Certo è un tema aperto distinguere cosa voglia dire ontologicamente
concretezza e cosa no, ma visti i limiti del nostro intervento, utilizziamo una
concezione di realtà riferita alla dimensione fattuale fisica ed empirica degli
eventi contrapposta alla dimensione virtuale.



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                                  Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



vissuti rappresentati e delle relazioni. Ad essere in gioco è la
dimensione del “ci” dell'esserci; il proprio esser gettato in un mondo
del tutto virtuale apre a una deiezione di secondo grado,
un'inautenticità potenziata in cui la sfera della pubblicità non è
nemmeno più quella della chiacchiera che nonostante tutto manteneva
inalterata la relazione fisica con gli interlocutori. Il mondo della
chiacchiera 2.0 amplifica il potere deiettivo del “Man” creando nuovi
luoghi comuni e mistificazioni su scala planetaria.
     Una seconda conseguenza è l'aumento della nostra incapacità di
rappresentarci e prevedere gli esiti delle le nostre azioni in un contesto
incontrollabile e variegato come il Web. Con un click posso comunicare
con centinaia di persone dall'altro capo del mondo, un contenuto
condiviso può esser fruito da milioni di persone, un condizionamento
ben studiato può raggiungere in un istante miliardi di individui senza
che io conosca assolutamente il destino e la genesi di tale informazione.
Siamo quindi ancora nell'ambito del dislivello tra la nostra capacità
rappresentativa il nostro agire che Anders identifica come “dislivello
prometeico” (Anders 1954). Malgrado le nuove possibilità aperte dal
Web 2.0 la nostra immaginazione rimane ancora antiquata nel
momento in cui passa da una dimensione produttiva a una
rappresentativa: se il mio produrre è illimitato, la mia capacità di
rappresentazione e comprensione di questa attività resta ancora
inadeguata.
     Un'altra conseguenza è la regressione del registro espositivo
causato dall'esigenza di economicizzare e velocizzare il flusso di
informazioni. La scrittura digitale circola alla stessa velocità della
parola parlata a discapito dell'argomentare logico-razionale e delle
corrette forme grammaticali. Ovunque si assiste a una trivializzazione
del registro linguistico. Ma se una capacità espositiva povera è sempre
specchio di un pensiero malformato, possiamo azzardare che il ricorso
a forme espositive “social”, in cui la massima estensione di un
messaggio non deve superare i 120 caratteri, stia velocemente portando
a una sempre maggiore incapacità argomentativa e riflessiva delle
nuove generazioni.



                                                                              23
Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



      Infine il mondo virtuale fagocita letteralmente l'utente poiché
agisce sulla dimensione passivo ricettiva dell'essere umano. I media di
terza ondata sono caldi, anzi caldissimi. Il mondo predisposto diviene
il mondo vero, gli eventi sono artificialmente prodotti ad hoc, lo
pseudos è eletto a paradigma. La lenta ma inesorabile scomparsa di
oggetti come il libro o il quotidiano denota uno scarso ricorso a quelle
forme di media che coinvolgevano attivamente l'immaginazione. Oggi
tutto è svelato e disponibile, la scrittura diviene sempre più un
antiquato mezzo di comunicazione dei propri stati emotivi e poco
altro; la parola non possiede più il magico incanto della rivelazione, la
lettura solitaria è ormai una pratica inattuale che espunge
l'introspezione dalla sfera della soggettivazione.
      La virtualità genera inoltre dipendenza dal mezzo tecnico: per
poter accedere al mondo virtuale, che diviene sempre più il mio
mondo, ho bisogno di interfacce a cui finisco per delegare quasi ogni
funzione vitale. La figura dell'internet junkie è un esempio eclatante di
come queste tecnologie possano causare veri e propri stati patologici.
Tuttavia queste sono solo le conseguenze negative e più rilevanti del
passaggio alla terza ondata di media, in parte bilanciate dagli aspetti
positivi sopra elencati quali ad esempio l'aumento dell'intelligenza
condivisa e la possibilità di aggirare le strutture coercitive del potere
degli apparati attraverso la creazione di zone di resistenza come ci ha
insegnato recentemente Assange nel caso Wikileaks.
      Ma allora esiste la possibilità di dirimere la questione, possiamo
essere all'altezza di noi stessi e dei nostri prodotti per ritrovare nel
quotidiano la nostra predisposizione per le cose stesse seppur
all'interno di un mondo sempre più virtualizzato? La questione resta
aperta.
      Se vediamo lo sviluppo progressivo della civiltà occidentale, come
sottolinea Arnold Gehlen, possiamo ravvisare una sempre maggiore
presa di distanza dall'uomo dal mondo nella sua costante traduzione
dell'organico nella dimensione artefattuale e istituzionale prima,
virtuale poi. La virtualizzazione totale dell'essente rappresenta l'acme
di quella tendenza umana precedentemente esposta di artificializzare e
trasposizione della sfera naturale nella seconda natura tecnica.


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L'esautorazione della sfera pulsionale e il distacco dal mondo sono
processi che coinvolgono l'umano sin dalle sue origini.
      Nulla farebbe pensare ad un'inversione di tendenza, ma anzi a un
incremento esponenziale dell'astrazione dalla concretezza e dall'azione.
Solo l'utilizzo delle forze immaginative positive che la rete ha avuto il
merito di produrre, amplificare e diffondere potrebbe essere in grado
di invertire o quanto meno armonizzare la tendenza sfruttando
l'intersoggettività e l'intelligenza condivisa, purché sia in qualche
modo regolarizzata. Magari un ritorno alla sobrietà della μεσότης
aristotelica potrebbe costituire un buon criterio per il rapporto con i
nuovi media. La μεσότης indica proprio il mantenersi nel giusto
mezzo tra due polarità opposte: l'eccesso e il difetto (in questo caso
emancipazione e coercizione). La medietà è una virtù etica connaturata
secondo lo Stragirita all'ambito virtuoso e razionale dell'uomo saggio
che ha nella φρόνησις la sua modalità fondamentale. La φρόνησις è un
termine che indica generalmente saggezza, ma anche prudenza,
discernimento, afferente allo spazio dell'ἀληθειν ma distinto tanto
dalla τέχνη quanto da ἐπιστήμη, σοφία e νοῦς pur condividendo con
esse la comune origine nel rapporto alla verità dell'ente (Aristotele: VI,
3; 1139b 15 ss.). Essa non ha alcun fine recondito se non la stessa
virtuosità. Deve dirigere l'agire umano accompagnando il
ragionamento e discriminando il buono dal cattivo, l'utile dal dannoso.
È conoscenza e discernimento dell'esistere stesso non solo delle cose
universali, ma soprattutto delle particolari e transeunti afferenti alla
dimensione ontica dell'esistenza da cui tende a rimuovere l'ignoranza,
l'opinione dominante e l'errore. È una deliberazione riferita al
deliberante stesso laddove la τέχνη ad esempio si riferisce solo a ciò
che è utile ai fini della produzione. L' ἔργον della φρόνησις è invece in
vista dell'utile del deliberante stesso in base a uno scopo. È essa è
“rettitudine nell'esistere” (Heidegger 2013: 92) il cui fine ed oggetto è la
ζωή stessa.


       Non sarà scienza (ἐπιστήμη) perché l'oggetto dell'azione
     può essere diversamente, e non sarà arte (τέχνη) perché il



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Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata



      genere dell'azione e quello della produzione sono diversi. In
      conclusione resta che la saggezza sia una disposizione vera,
      ragionata, disposizione all'azione avente per oggetto ciò che è
      bene e ciò che è male per l'uomo. Infatti il fine della
      produzione è altro dalla produzione stessa, mentre il fine
      dell'azione no: l'agire moralmente è un fine in se stesso.
      (Aristotele, VI, 5-6, 1140b ss.).


      La φρόνησις è quindi parafrasando Heidegger, «un esser posto
dell'esistere umano, tale per cui in essa dispone della propria
perspicuità» (Heidegger 2013: 93).
      La nostra capacità di adattamento e fruizione di queste nuove
tecnologie è strettamente dipendente dal nesso tra φρόνησις τέχνη e
ζωή; la capacità di padroneggiamento delle nostre tecnologie si dà a
partire dalla misura in cui riusciremo a mettere saggiamente in
relazione tecniche, bisogni e fini tanto alla perspicuità del progetto
umano quanto alla dimensione sociale. Solo se riferite alla specificità
del progetto umano, alla sua ζωή, la tecnica e l'immaginazione di cui i
media sono emanazione e protesi possono ricomporre nella
dimensione simbolica il dislivello tra la nostra dimensione biologica e
quella culturale. Solo attraverso la mediazione della τέχνη e
dell'ἐπιστήμη nella φρόνησις è possibile prefigurare una via d'uscita
dalle aporie e dall'alienazione contemporanea.
      Tuttavia «Il primo compito del razionalismo consiste nel non farsi
nessuna illusione riguardo al potere della ragione e alla sua forza di
persuasione» (Anders 2008); la resistenza operata dal saggio si è
sempre storicamente scontrata contro i grandi poteri di
addomesticamento delle masse. La grande mobilitazione d'intelligenza
collettiva attivata dal Web 2.0 costituirà sempre una risorsa per l'uomo
savio e per le collettività che sappiano autonomamente scegliere il
proprio destino e la propria dimensione autentica volta all'edificazione
di quello straordinario e incompiuto progetto che è l'esistenza. Ma in
quest'umanità, unicamente asservita al binomio usura-consumo
dell'imperativo categorico tecno-capitalistico, i mass media



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contemporanei rischiano di rappresentare solo l'ennesima espressione
di un disciplinamento basato sull'eteronomia della ragione fonte di
minorità e soggezione.




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Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata




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Lorenzo De Stefano, La scrittura è antiquata




                                         L'autore
Lorenzo De Stefano

     È dottorando in filosofia presso l'Università degli Studi di Napoli
“Federico II”. Si occupa di filosofia teoretica, antropologia filosofica,
fenomenologia e filosofia della tecnica.

        Email: l_de_stefano@hotmail.it; lorenzo.destefano@unina.it



                                        L’articolo
Data invio: 30/08/2014
Data accettazione: 30/09/2014
Data pubblicazione: 30/11/2014



                        Come citare questo articolo
De Stefano, Lorenzo, “La scrittura è antiquata” Between, IV.8 (2014),
http://www.Between-journal.it/




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