Alberto Casadei, <i>Poetiche della creatività</i>
10.13125/2039-6597/573
Accettando storicamente i limiti delle innovazioni che la critica letteraria ha saputo estrarre da teorie innanzitutto “formali”, solidali alla lingua in quanto sistema (dalla semiotica allo strutturalismo), studi come quello di Alberto Casadei (di cui si può citare in aggiunta anche il precedente Poesia ed ispirazione, Sossella, 2009) si pongono l’obiettivo di ridare centralità all’universo creativo proprio di un autore, senza per questo abbandonare lo studio degli aspetti stilistici dell’opera.
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Guido Mattia Gallerani
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Literary Criticism
Alberto Casadei, <i>Poetiche della creatività</i>
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Between the Texts / Reviews: Eds. Giulio Iacoli and Marina Guglielmi
2012-06-12
2012-06-12
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Guido Mattia Gallerani
2012/06/12
10.13125/2039-6597/573
Università di Firenze
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Literary Criticism
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Alberto Casadei, <i>Poetiche della creatività</i>
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                   Alberto  Casadei  
                Poetiche  della  creatività.  
            Letteratura  e  scienze  della  mente    
                Milano,  Bruno  Mondadori,  2011,  211  pp.  


       Accettando   storicamente   i   limiti   delle   innovazioni   che   la   critica  
letteraria   ha   saputo   estrarre   da   teorie   innanzitutto   “formali”,   solidali  
alla  lingua  in  quanto  sistema  (dalla  semiotica  allo  strutturalismo),  studi  
come  quello  di  Alberto  Casadei  (di  cui  si  può  citare  in  aggiunta  anche  il  
precedente  Poesia  ed  ispirazione,  Sossella,  2009)  si  pongono  l’obiettivo  di  
ridare   centralità   all’universo   creativo   proprio   di   un   autore,   senza   per  
questo  abbandonare  lo  studio  degli  aspetti  stilistici  dell’opera.  Casadei,  
dopo  un  eclettico  percorso  che  spazia  dalla  filologia  al  romanzo  e  alla  
poesia   contemporanei,   rivendica   ora   il   ruolo   d’esponente   del  
movimento  critico  che  ha  individuato  nelle  scienze  cognitive  un  nuovo  
possibile  sostrato  teorico  per  l’analisi  testuale.  Conscio  della  resistenza  
che   gli   studi   di   poetica   cognitiva   trovano   nel   penetrare   nel   panorama  
accademico   italiano,   l’autore   propende   per   un   libro   introduttivo  
innanzitutto,  che  abbia  sia  una  funzione  didattica  sia  una  propria  insita  
esemplarità   metodologica.   Il   campo   d’applicazione   scelto  
prevalentemente   dallo   studioso   è   il   terreno,   spesso   franoso   per   tutta  
una   seria   di   strumenti   critici   del   presente   come   del   passato,   della  
poesia  contemporanea.    
       La   prima   parte   del   volume,   Ripensare   la   letteratura   su   fondamenti  
cognitivi,   è   una   breve   introduzione   allo   studio   cognitivo   della  
letteratura,   che   vorrebbe   approdare   infine   all’individuazione   di  
sinergie  possibili  di  analisi  stilistica  e  di  scienza  della  mente  allo  scopo  
di  problematizzare  nuovamente  «i  punti  di  contatto  fra  l’elaborazione  



Between,  vol.  II,  n.  3  (Maggio/  May  2012)    
Alberto  Casadei,  Poetiche  della  creatività  (Guido  Mattia  Gallerani)  



inconscia   e   quella   conscia   dell’opera   letteraria»   (19).   Controbattendo  
preventivamente   alle   possibili   accuse   di   determinismo   psicologico,   si  
tratterà   per   Casadei   di   «dar   conto   non   dell’unità   a   priori   ma   della  
solidarietà   a   posteriori   dell’incessante   ricerca»   (159)   intrapresa   da   un  
autore   tramite   la   propria   opera.   Dunque,   riconvertendo   quanto   detto  
dalla   prospettiva   psicoanalitica   alla   dimensione   più   prettamente  
retorica,   lo   studio   privilegerà,   attraverso   una   ricostruzione   dai   testi  
degli  scopi  di  un  autore,  le  ragioni  dell’inventio  alle  realizzazioni  della  
dispositio   e   dell’elocutio.   Le   conclusioni   giungono   così   a   proporre   un  
«primo   abbozzo   tipologico   di   modalità   inventive   e   insieme   stilistiche  
riscontrabili  in  testi  letterari»  (49),  come  per  esempio  «il  ritagliamento  e  
la   riconfigurazione   di   parti   di   testo   o   di   interi   testi,   seguendo   una  
spinta  a  superare  i  limiti  spaziotemporali  e  le  convenzioni  del  rapporto  
io-­‐‑mondo»   e   l’intenzione   di   «connettere   universi   cognitivi   separati   e  
distinti  nelle  ripartizioni  del  sapere  vigenti»  (51).    
       Nella  seconda  parte,  Casadei  ci  consegna  invece  una  serie  di  Saggi  
e   applicazioni   degli   inquadramenti,   desunti   precedentemente  
dall’esposizione   della   teoria   cognitiva,   all’opera   complessiva   di   alcuni  
poeti  contemporanei  (con  l’eccezione  dell’artista  Emilio  Tadini,  di  cui  è  
ricompreso   tutto   il   frangente   interartistico,   e   anche   narrativo):   in  
particolare   Leonardo   Sinisgalli,   Amelia   Rosselli   e   Antonella   Anedda.  
Proprio  in  questo  momento  del  discorso  complessivo  emerge,  però,  la  
difficoltà  non  certo  di  fornire  originali  e  significativi  esercizi  di  lettura,  
ma   di   sintetizzare   a   servizio   del   lettore   pochi   ma   chiari   strumenti  
scaturiti   proprio   dalle   scienze   cognitive   e   già   adattati   alle   necessità  
della  critica  letteraria;  non  si  percepisce  la  preoccupazione,  propria  per  
esempio  dello  stesso  strutturalismo  o  della  semiotica,  d’approntare  una  
metodologia   facilmente   fruibile,   divulgabile:   una   procedura  
“sperimentale”   che,   se   rispettata   e   condotta   da   altri,   sia   in   grado   di  
mettere  in  risalto  gli  aspetti  cognitivi  serbati  da  un  testo,  pur  vedendosi  
rispettata   la   consapevolezza   della   diversità   dei   risultati   interpretativi.  
Proprio   nella   loro   applicazione,   invece,   i   principi   delle   scienze  
cognitive  di  cui  si  serve  Casadei  rivelano  una  limitata  manovrabilità  e  
praticità   critica   rispetto   alle   risorse   della   stilistica   a   cui   l’autore  
ugualmente   si   appoggia;   quest’ultime   si   distinguono   più   facilmente  


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                                                      Between,  vol.  I,  n.  1  (Maggio/May  2011)  



come   punto   di   partenza   davvero   identificabile   per   la   selezione   delle  
prove   letterarie   richiamate   nel   processo   interpretativo.   Allorché  
l’autore   si   propone   di   sondare,   ad   esempio,   la   «natura   pre-­‐‑razionale  
della   poesia   rosselliana»   (74)   sarà   infatti   la   lettura   circoscritta   della  
poesia  conclusiva  delle  Variazioni  belliche  (1964),  e  in  essa  la  significanza  
riconosciuta   alla   reversibilità   dei   suoi   aggettivi   o   all’intertestualità  
interna   rivolta   sull’opera   stessa   della   Rosselli,   che   consente  
d’interpretarla   come   dispositivo   volto   a   «creare   nuovi   ambiti   di  
conoscenza   nel   lettore,   che   è   per   esempio   costretto   ad   ammettere  
l’esistenza  di  un  “mondo”  all’insegna  della  pervasività  dell’ossimoro»,  
ponendo  «cioè  in  questione  lo  statuto  stesso  della  semantica  attribuita  
alle  singole  parole»  (111).  Nell’interessante  saggio  su  Sinisgalli,  inoltre,  
grazie   a   un   compiuto   e   preciso   studio   di   poetica   le   dichiarazioni  
autoriflessive   dell’autore   vengono   ricomprese   alla   luce   della   sua  
formazione   tecnica,   fisica   e   matematica,   che   incide   fortemente  
sull’elaborazione   di   un   nucleo   concettuale   scaturito   poi   nella   sua  
produzione   saggistica   e   in   versi:   «l’abbandono   della   ricerca   di   una  
singola   causa   e   di   un   singolo   effetto»   (161)   per   «esorcizzare   due   miti  
della   scienza   e   della   poesia   “classiche”,   l’esattezza   e   la   similitudine»  
(172).    
       In   definitiva,   l’utilizzo   di   presupposti   di   lavoro   provenienti   dalle  
scienze   cognitive   mostra   certamente   di   voler   superare   «la   logica   delle  
letture   semiotiche,   che   partono   quasi   sempre   dal   codice   linguistico   e  
riescono   a   focalizzare   bene   solo   gli   aspetti   sistemici   delle  
interrelazioni»   (136).   Ma   la   critica   “cognitivista”   di   cui   Casadei   ci  
illustra   l’ampio   ventaglio   di   applicabilità   dalla   letteratura   alle   arti   si  
configura   più   come   punto   d’incontro,   prova   di   un   bilanciamento   fra  
tutti   gli   altri   strumenti   critici   in   possesso   della   cultura   e   maneggiati  
dall’intelligenza   dello   studioso,   che   come   vero   e   proprio   principio  
metodologico  organico,  in  grado  di  leggere  i  testi  nell’autonomia  della  
sua   particolare   lente   focale.   Anzi,   non   da   ultimi   proprio   gli   strumenti  
strutturalisti   sono   anch’essi   ricompresi.   Nel   citare   altri   autori  
contemporanei,   infatti,   Casadei   non   si   esime   dal   considerare  
l’articolazione   interna   della   costruzione   poetica   di   singoli   testi:   «ogni  
testo   di   De   Angelis   pare   la   risultante   di   una   ricomposizione,   a   volte  


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Alberto  Casadei,  Poetiche  della  creatività  (Guido  Mattia  Gallerani)  



plausibile   a   volte   di   tipo   cubista,   di   elementi   vitali-­‐‑esistenziali,   che   di  
frequente  si  propongono  come  variazioni  di  uno  stesso  tema»  (193).    



                                              L’autore  
     Guido  Mattia  Gallerani    
       
     Guido   Mattia   Gallerani   è   dottorando   in   Lingua,   Letteratura   e  
Filologia:  prospettive  interculturali  all’Università  di  Firenze.  
       
     E-­‐‑mail:  gallerani@fastwebnet.it  

                                         La recensione
Data invio: 10/03/2012
Data accettazione: 10/04/2012
Data pubblicazione: 30/05/2012

                                         
                         Come citare questa recensione
Gallerani, Guido   Mattia,   "Alberto   Casadei,   Poetiche   della   creatività",
Between, II.3 (2012), http://www.between-journal.it
       




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