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In un articolo recentemente apparso per il New York Magazine, il giornalista David Wallace-Wells ha tracciato un quadro quanto mai apocalittico del destino che attende il nostro pianeta nel futuro prossimo. L’interpretazione decisamente pessimistica della situazione ambientale fornita dall’autore, basatosi sui più recenti studi sul cambiamento climatico, ha sollevato non poche polemiche.
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Salvatore Renna
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Nicola Turi (ed.), <i>Ecosistemi letterari. Luoghi e paesaggi nella finzione novecentesca</i>
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Between the Texts/Reviews: Eds. G. Iacoli, M. Guglielmi, C. Cao
2017-11-30
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Nicola Turi (ed.), <i>Ecosistemi letterari. Luoghi e paesaggi nella finzione novecentesca</i>
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              Nicola Turi (ed.)
    Ecosistemi letterari. Luoghi e paesaggi
         nella finzione novecentesca
       Firenze, Firenze University Press, 2016, 320 pp.
       In un articolo recentemente apparso per il New York Magazine, il
giornalista David Wallace-Wells ha tracciato un quadro quanto mai
apocalittico del destino che attende il nostro pianeta nel futuro prossimo.
L’interpretazione decisamente pessimistica della situazione ambientale
fornita dall’autore, basatosi sui più recenti studi sul cambiamento climatico,
ha sollevato non poche polemiche. È stata così incrinata quella che Amitav
Ghosh ha definito “la grande cecità”, ossia la rimozione, a detta dell’autore
indiano, delle problematiche ambientali dall’immaginario della narrativa
contemporanea. Nonostante quello tra apocalittici e integrati sia uno scontro
sempre vivo, la proposta di Ghosh sembra difficilmente sostenibile: gli occhi
della narrativa (e, con essa, della critica letteraria) appaiono infatti sempre più
aperti e attenti al rapporto tra uomo e natura e agli effetti spesso disastrosi che
ne conseguono.
       È proprio questa attenzione a essere al centro del volume miscellaneo
curato da Nicola Turi, che nella prefazione sottolinea quanto esso cerchi di fare
il punto su quella prospettiva nata dal dialogo tra la critica letteraria e
discipline come la geografia, l’ecologia e l’architettura e che sta acquisendo
una crescente importanza nelle bibliografie italiane e non solo. L’orientamento
per sua natura ibrido e interdisciplinare dell’ecocriticism, per citare solo una
delle odierne denominazioni, capace di dar conto della dimensione etico-
ecologica di molti testi ma di scandagliare altresì i complessi sistemi simbolici
delle poetiche legate al paesaggio, si riflette nella composizione dell’opera:
muovendo da una parte teorica, essa si concentra sulla letteratura italiana del
Novecento, analizzando successivamente alcuni autori stranieri e
concludendo con alcuni sondaggi nella radio, nell’urbanistica e nel cinema.




Between, vol. VII, n. 14 (Novembre / November 2017)
Nicola Turi (ed.), Ecosistemi letterari (Salvatore Renna)



        La raccolta si apre con il contributo di Niccolò Scaffai, che affronta il
pervasivo tema dell’apocalissi nella narrativa contemporanea. Lo studioso
sottolinea quanto la rappresentazione della fine del mondo, oggetto di una
crescente attenzione critica, «mette in forma il racconto intorno a una struttura
narrativa tipicamente postmoderna», in cui «il movimento della trama è dato
dalla progressiva emersione di un nodo di elementi tra loro profondamente e
misteriosamente connessi» (23). La presenza di un tema piuttosto circoscritto
come quello apocalittico permette inoltre la ridefinizione teorica di un
approccio che troppo spesso è portatore di una visione olistica, per la quale
pressoché ogni testo può essere letto attraverso categorie ecologiche: il
contributo della critica, precisa Scaffai, non consiste nel «generalizzare un
paradigma», quanto piuttosto nel «selezionare gli esempi significativi e farne
emergere […] i rapporti esemplari tra forma e realtà» (28), compito che l’autore
si assume lucidamente nella successiva analisi di alcuni scritti teorici di
Andrea Zanzotto e di alcuni racconti di Primo Levi. Taglio spiccatamente
teorico presenta il contributo di Giulio Iacoli, che cerca di mappare i sempre
più numerosi contributi dedicati al tema del paesaggio. Viene così sottolineato
come, a livello generale, «lo studio del paesaggio letterario […] perviene, nelle
sue realizzazioni più riuscite, a estendere le proprie risorse interpretative là
dove gli intenti della moderna comparatistica letteraria vengono meno ai
propri impulsi generativi» (45). A livello più specifico, il confronto tra due
recenti volumi di taglio interdisciplinare sul paesaggio nella narrativa e nel
cinema italiano permette inoltre di sottolineare sia come raccolte di studi di
questo genere presentino talvolta discrepanze teoriche sostanziali, quanto,
evitato questo rischio, approcci più ampi possibili (come, a nostro parere, nel
volume in questione) rendano ermeneuticamente efficace l’idea stesa di
paesaggio, «tema cultural e intersettivo come pochi» (53). Su un altro versante
si snoda invece l’analisi di Giancarlo Alfano, che, rifacendosi a Calvino,
Manganelli e Rabano Mauro, problematizza l’atto della scrittura come il
dispiegarsi spaziale dell’io scrivente.
        Le due sezioni seguenti del volume si concentrano sulla letteratura
italiana del Novecento. Nella prima, “Testo e commento”, Enza Biagini
commenta la Lettera agli alberi (1997) di Mariella Bettarini, di cui viene inclusa
la riproduzione fotografica della prima edizione. Il testo, caratterizzato da
un’esibita e precoce vena eco-critica, viene riletto dalla Biagini nelle sue
stratificazioni simboliche: tra queste non si ritrovano infatti sole rivendicazioni
ecologiche, ma anche una profonda riflessione metapoetica di cui gli alberi
interlocutori si fanno depositari. I contributi della seconda parte, “Natura


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italiana del Novecento”, affrontano autori e opere caratterizzati da una forte
dimensione paesaggistico-ecologica. Oleksandra Rekut-Liberatore analizza la
presenza di piante e alberi in tutta l’opera di Giuseppe Dessì, il cui mondo
vegetale, pur essendo «un universo semiotico, una rappresentazione
allegorica e reale» (101), viene ripercorso in maniera più elencativa che critico-
interpretativa, mentre Francesco Vasarri compie un’attenta ricognizione della
poetica ecologista di Zanzotto esaminando diacronicamente la
rappresentazione del territorio rurale di Dolle, cartina al tornasole
dell’attenzione rivolta dal poeta all’ambiente e alle sue progressive
devastazioni. Non solo mondo vegetale però, ma anche animale: la centralità
degli animali-personaggi nella narrativa di Vincenzo Pardini viene ripercorsa
da Andrea Gialloreto, che restituisce la complessità dei valori ad essi attribuiti
dal narratore che, sebbene conosciuto come “lo scrittore degli animali”,
ambiva a «raccontare la vita nella sua completezza: natura, animali e persone»
(138). Due romanzi più recenti sono invece al centro degli accurati e penetranti
contributi di Riccardo Donati e Luisa Bianchi. Il primo disvela la riflessione
sul rapporto tra uomo e natura contenuta in Violazione (2012) di Alessandra
Sarchi, sottolineando come a essere problematizzati nella vicenda romanzesca
siano non solo gli stereotipi di una certa cultura ecologista benpensante, ma
anche il concetto stesso di natura, secondo una visione come quella di Timothy
Morton che ne fa un ostacolo per un pensiero compiutamente ecologista; il
secondo prende invece in esame La vita in tempo di pace (2013) di Francesco
Pecoraro, opera in cui lo spazio e la sua manipolazione divengono i territori
su cui si snoda la riflessione del protagonista ingegnere e nei quali meglio si
incarnano le tensioni personali e collettive di tutto il Novecento italiano.
        Lontano dagli orizzonti nazionali si rivolgono le analisi contenute nella
sezione “Fuori d’Italia”. David Jérôme prende in esame A Sand County
Almanac (1949) di Aldo Leopold, testo capitale dello sviluppo della wilderness
americana nata col Walden di Thoreau. Lo studioso si concentra sullo sviluppo
da parte di Leopold di una “disciplina dello sguardo”, ovvero quel
decentramento dello sguardo e del pensiero racchiuso nell’espressione
“pensare come una montagna”, che equivale a «importare nelle pratiche
quotidiane il punto di vista olistico, o sistemico, dell’ecologia scientifica e
quindi a rivestirla di una dimensione etica» (203). Roberto Deidier si sofferma
invece sulla poesia, dedicandosi in particolare alle emersioni paesaggistiche in
Seamus Heaney, Jude Stéfan e Pier Luigi Bacchini. Sottolineandone, pur nelle
differenti poetiche di ciascuno, continuità e vicinanze, il critico precisa che nei
tre autori «la metafora, il simbolo e infine il mito […] ci aiutano a comprendere


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Nicola Turi (ed.), Ecosistemi letterari (Salvatore Renna)



come il paesaggio sia divenuto un elemento pervasivo nelle poetiche
postmoderne» (219). Ritornano alla prosa gli interventi di Giuseppe Panella e
Nicola Turi, non così distanti tra loro: il primo rilegge Cecità (1995) di José
Saramago, La strada (2005) di Cormac McCarthy e alcuni romanzi di James
Ballard facendoli proficuamente dialogare con macrotemi come l’apocalissi e
generi quali distopia e fantascienza, mentre il curatore del volume si concentra
sul valore dei rifiuti in Underworld (1997) di Don DeLillo, il quale fa convergere
nella spazzatura alcuni dei nuclei simbolici portanti del romanzo
postmoderno come la paranoia, la dietrologia e l’iperconnettività.
        A comprovare la poliedricità del tema paesaggistico e dell’approccio
ecocritico contribuisce “Altre visioni”, ultima parte del volume. Ma, a dispetto
del titolo, non solo di visioni si tratta: Rodolfo Sacchettini analizza infatti I 4
moschettieri (1934-1937) di Angelo Nizza e Riccardo Morbelli, parodia
radiofonica del celebre romanzo di Dumas, il cui successo contribuì alla
diffusione del medium radiofonico e alla sua definizione come «spazio magico
della finzione, capace di evocare una molteplicità di luoghi differenti, con una
velocità unica, maggiore del teatro, del cinema, della letteratura» (258).
Franzisca Marcetti ricostruisce invece in profondità il dialogo tra intellettuali
e architetti (come Carlo Levi e Giovanni Michelucci) nella Firenze nel secondo
dopoguerra, sottolineando differenti visioni e coinvolgimenti nel dibattito
sulla ricostruzione della città. Si giunge così al cinema di Terrence Malick, di
cui Luigi Ferri propone un’interessante lettura di The Tree of Life (2011) secondo
alcune categorie del pensiero di Heidegger (studiato in profondità dal regista),
grazie alle quali si può leggere il film come «un itinerario della mente, un
viaggio eidetico e sonoro nei meandri dell’esperienza vissuta e
dell’immaginazione», in cui lo spettatore fa «esperienza sensibile del pensiero
e del suo aver luogo» (295-296).
        Il volume appare complessivamente ben costruito. Oltre a dimostrare,
grazie all’ampio ventaglio di campi d’analisi, la menzionata
interdisciplinarietà di un approccio sempre più ricco e complesso,
l’applicazione di certi orientamenti critici, insieme alla loro ripresa e
discussione, permette di testarne la tenuta teorica e le potenzialità
ermeneutiche. Così, pur nei differenti livelli di profondità e pertinenza, si
delineano ulteriori e importanti percorsi all’interno degli infiniti modi in cui
le arti hanno tentato di rappresentare spazi, luoghi e paesaggi.




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                                L’autore
Salvatore Renna

       Salvatore Renna, dopo aver conseguito la laurea magistrale in
lettere classiche presso l’Università degli Studi di Torino, è attualmente
dottorando in letterature comparate presso l’Alma Mater di Bologna e
l’Università degli Studi dell’Aquila.

      Email: salvatore.renna3@unibo.it



                             La recensione
Data invio: 15/05/2017
Data accettazione: 30/09/2017
Data pubblicazione: 30/11/2017



                 Come citare questa recensione
Renna, Salvatore, “Nicola Turi (ed.), Ecosistemi letterari. Luoghi e paesaggi
nella finzione novecentesca”, Maschere del tragico, Eds. C. Cao, A.
Cinquegrani, E. Sbrojavacca, V. Tabaglio, Between, VII.14 (2017),
http://www.betweenjournal.it




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