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In questo agile saggio Vittorio Coletti (ordinario di Storia della lingua italiana presso l'Università di Genova) intende definire i tratti di una mutazione avvenuta all'interno del romanzo contemporaneo, mutazione che ha comportato il «superamento delle distinzioni e delle proprietà nazionali» nella pratica della narrazione.
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Gianluigi Rossini
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Vittorio Coletti, <i>Romanzo mondo. La letteratura nel villaggio globale</i>
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Between the Texts / Reviews: Eds. Giulio Iacoli and Marina Guglielmi
2011-11-28
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Gianluigi Rossini
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Università di L'Aquila
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Vittorio Coletti, <i>Romanzo mondo. La letteratura nel villaggio globale</i>
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                         Vittorio Coletti

                Romanzo mondo.
       La letteratura nel villaggio globale
                 Bologna, Il Mulino, 2011, 150 pp.


      In questo agile saggio Vittorio Coletti (ordinario di Storia della
lingua italiana presso l'Università di Genova) intende definire i tratti di
una mutazione avvenuta all'interno del romanzo contemporaneo,
mutazione che ha comportato il «superamento delle distinzioni e delle
proprietà nazionali» (9) nella pratica della narrazione.
      Sin dalle prime pagine l'autore distingue il «romanzo mondo» da
altre due grandi visioni di letteratura che sorpassa i confini nazionali:
la Weltliteratur di Goethe, filtrata attraverso il Milan Kundera del
Sipario, e l'«opera mondo» di Franco Moretti. Nel primo caso, chiarisce
Coletti, si parla di una letteratura che «è del mondo» perché i suoi
autori «hanno costituito una rete sovranazionale di esperienze
letterarie in continuo dialogo reciproco» (31); nel secondo, le opere
sono mondo perché «il loro referente geografico non è più lo stato-
nazione, ma un'entità più ampia: un continente, o il sistema mondo nel
suo insieme» (32). Per entrambe, comunque, è la qualità delle opere a
trasformarle in patrimonio universale. Il romanzo mondo di Coletti è
tutt'altra cosa: è costituito da testi concepiti per un lettore globale (o
percepiti come tali), nei quali «i tratti metalocali […] sono più o non
meno forti di quelli locali» (10), sia per quanto riguarda le
ambientazioni che le tematiche e i modelli. Esso è figlio di un momento
storico in cui, a causa della globalizzazione, tutti abitiamo «lo stesso
mondo, con gli stessi gusti, atteggiamenti, problemi» (62). Rientrano



Between, vol. I, n. 2 (Novembre/ November 2011)
Vittorio Coletti, Romanzo mondo. La letteratura nel villaggio globale (Gianluigi Rossini)



nella definizione, dunque, Il codice Da Vinci come Il pendolo di Foucault,
Michel Houellebecq come Alessandro Baricco.
      Costitutiva del romanzo mondo è, soprattutto, la messa in
secondo piano dei luoghi. Se il romanzo classico aveva
nell'ambientazione una delle sue colonne portanti, e la sua specificità
nazionale era del tutto palese, il «nuovo romanzo» tende ad avere
fondali intercambiabili, e ciò che è narrato in Australia potrebbe essere
avvenuto negli Stati Uniti, come in Diario di un anno difficile di J. M.
Coetzee. Oppure abita luoghi culturalmente «intermedi», come nel
caso di Il tuo volto domani. 3. Veleno e ombra addio di Javier Marìas,
ambientato in Inghilterra ma costantemente oscillante tra lo spagnolo e
l'inglese. In altri casi i luoghi sono astratti, letterari, come per Baricco,
oppure fanno riferimento a immaginari cinematografici ormai
globalizzati, come in Cormac McCarthy.
      I romanzi di genere, a cui Coletti dedica ampio spazio, sono quelli
che meglio riescono a districarsi nella dimensione mondiale: i libri per
ragazzi, i fantasy, i noir e i gialli, anche nel momento in cui si radicano
in un luogo preciso, come il giallo “nordico” o i nostrani Carlotto e
Camilleri, sono mondializzati perché guardano «ai diversi paesi in cui
si ambienta l'azione come guarda a essi uno che non vi appartiene»
(79). Si tratta di luoghi «da cartolina», che servono a conferire
credibilità alla narrazione ma sono perfettamente sostituibili con altri.
Tra tutti i generi è proprio il giallo quello che ha risposto meglio alla
scomparsa dei confini, e Coletti si spinge fino a dire che esso «è il
romanzo politico e sociale dell'era della globalizzazione. Il libro la cui
patria è davvero il mondo» (90).
      Come si è arrivati a questa mutazione? Nei primi tre capitoli
vengono scandite alcune tappe: l'Ottocento è il momento di massima
salienza dei luoghi nella narrazione, e la sovranazionalità si esprime, in
questa fase, tramite la progressiva diffusione delle traduzioni e il
dialogo tra gli autori. Alla tradizione di centralità dei luoghi
appartengono anche, per Coletti, le appropriazioni del genere da parte
di culture “altre”, come il romanzo sudamericano e molta letteratura
postcoloniale (cap. I). La prima, vera realizzazione del romanzo mondo
avviene, invece, negli anni fra le due guerre, ma sotto il segno della


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perdita: è l'esperienza mitteleuropea, una «collettività translinguistica»
che ha generato una «letteratura dell'esilio dalla patria, dalla famiglia,
dalla madrelingua» (57) (cap II). Sarà la spinta della globalizzazione,
quindi, dai sessanta-settanta in poi, a far sì che l'abbandono dei luoghi
diventi un tratto diffuso della nuova produzione romanzesca (cap. III).
      Negli ultimi due capitoli Coletti analizza prima la dimensione
mondo del romanzo italiano (prendendo in considerazione anche gli
autori non madrelingua come Lakhous, Lilin, Ibrahimi), e constatando
in generale una certa riluttanza nell'abbandonare la dimensione
storico-geografica locale per aprirsi alla mondialità; poi affronta alcune
considerazioni sul rapporto tra romanzo mondo, insegnamento della
letteratura, analisi dei testi e critica letteraria in generale. Qui suscitano
qualche perplessità le affermazioni a proposito della letteratura
comparata: quando l'autore auspica una comparatistica che abbandoni
«la prassi di osservare le diverse letterature dall'angolo privilegiato di
una di esse» (111), citando il recente Storia europea della letteratura
italiana di Asor Rosa (Einaudi, 2009), sembra non considerare che da
tempo esistono vari tentativi in tal senso, come ad esempio i tre volumi
di Mappe della letteratura europea e mediterranea (a cura di Gian Mario
Anselmi, Mondadori, 2000).
      Per quanto la categoria di romanzo mondo sia interessante e
attuale, bisogna dire che l'argomentazione non è sempre convincente o,
forse, necessiterebbe di un'esposizione più ampia e approfondita.
Sembra frettoloso, ad esempio, liquidare la contraddizione insita nel
fatto che alcuni grandi narratori americani contemporanei, come
DeLillo o Paul Auster, siano così profondamente radicati nella loro
cultura, con la constatazione che «gli Stati Uniti sono il mondo, e
quindi questa localizzazione è percepita altrove come 'mondiale'» (69).
Né è cosi pacifico che la globalizzazione abbia già uniformato tutto le
culture, o che il «mondo» di cui si parla non sia, in realtà, un Occidente
allargato che fa ancora fatica a riconoscere l'esistenza dell'altro da sé.




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Vittorio Coletti, Romanzo mondo. La letteratura nel villaggio globale (Gianluigi Rossini)




                                          L’autore
        Gianluigi Rossini

      Gianluigi Rossini è dottorando in Generi Letterari all'Università
di L'Aquila.

        Email: g.rossini.it@gmail.com



                                     La recensione
Data invio: 30/06/2011
Data accettazione: 30/09/2011
Data pubblicazione: 30/11/2011



                       Come citare questa recensione
Rossini, Gianluigi, “Vittorio Coletti, Romanzo mondo. La letteratura nel
villaggio globale”, Between, I.2 (2011), http://www.Between-journal.it/




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