“To boldly go where no series has gone before”. <i>Star Trek - The Original Series</i>  in Italy: Techno-Scientific Language, Dubbing, Fandom
10.13125/2039-6597/1343
Al centro del saggio vi è un'analisi critica del doppiaggio italiano di Star Trek. The Original Series, andata in onda negli USA tra 1966 e 1969 e giunta in Italia nel 1979.L'analisi del doppiaggio affronta il problema della traduzione in senso ampiamente culturale  (sulla scorta di studi come quelli di Even-Zohar e Venuti), adoperando il caso di una delle serie fantascientifiche più famose nella storia del medium televisivo per esemplificare più ampie dinamiche traduttive della fantascienza statunitense in Italia, nonché il difficile rapporto - nel contesto culturale italiano - tra cultura umanistica e scientifica (si vedano su questo i contributi di Pierpaolo Antonello), a cui si può ricondurre il fenomeno di semplificazione e livellamento verso il basso del gergo tecno-scientifico che ha caratterizzato le prime traduzioni della serie.Il generale depotenziamento della sfera linguisto-lessicale tecnico-scientifica, tanto più rimarchevole vista l'importanza del linguaggio nella costruzione dell'identità e della fortuna della serie originale, si può far risalire in parte a un'idea di pubblico culturalmente più impreparato dell'omologo statunitense, in parte a una più generale trascuratezza nei processi produttivi dell'emittente e della cooperativa di doppiaggio coinvolte (TMC e ADC), entrambi sintomi di una visione del prodotto culturale televisivo in termini di mero consumo, tipica di un'epoca che precedeva la new golden age della televisione americana, e forse non ancora estranea al contesto italiano corrente (come hanno dimostrato, per altri casi, studi di Buonomo, Izzo e Scarpino, Ranzato).Il caso di studio è contestualizzato da alcuni cenni iniziali sul più ampio tema della traduzione delle serie televisive fantascientifiche americane in Italia tra anni Cinquanta e Settanta, e completato da una ricognizione delle prime fortune della serie a cavallo di diversi media nella penisola.Star Trek, al centro di un franchise tra i più redditizi del pianeta e di uno dei fandom più organizzati e creativi (di cui si è occupato anche Henry Jenkins a più riprese), giunse in Italia negli anni Settanta anche con novellizzazioni e prodotti derivati. Il fandom nostrano si organizzò precocemente e, dimostrando una capacità di iniziativa e preparazione culturale non comuni, protestò per la scarsa qualità dei primi doppiaggi e ottenne la supervisione di molte traduzioni seguenti.
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2039-6597
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Giulia Iannuzzi
Between
“Literature and Science”
“To boldly go where no series has gone before”. <i>Star Trek - The Original Series</i> in Italia: il linguaggio della tecno-scienza, il doppiaggio, il fandom
Text.Serial.Journal
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Narratives of the Technological Imagination
2014-12-17
2014-11-27
2014-11-30
2015-01-13
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Giulia Iannuzzi
2014/12/17
10.13125/2039-6597/1343
Università degli Studi di Trieste
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“Literature and Science”
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“To boldly go where no series has gone before”. <i>Star Trek - The Original Series</i> in Italia: il linguaggio della tecno-scienza, il doppiaggio, il fandom
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    «To boldly go where no series has
   gone before». Star Trek. The Original
    Series in Italia: il linguaggio della
      tecno-scienza, il doppiaggio,
                  il fandom
                             Giulia Iannuzzi


                           Note introduttive
     Il caso della serie televisiva Star Trek, oggi al centro di un universo
finzionale cross-mediale tra i più sviluppati e di un franchise tra i più
redditizi del pianeta, è già stato fatto oggetto di una costellazione di
studi ampia, interdisciplinare, con interessanti contributi anche extra-
accademici. Rispetto ad altre aree degli Science Fiction Studies
anglosassoni, gli studi su Star Trek vedono forse, nel complesso, una
particolare abbondanza di guide, enciclopedie, raccolte di taglio
informativo, e una notevole quantità di saggi concentrati su aspetti
specifici (nati nei campi dei Gender Studies, Race Studies, Sexuality
Studies e così via), mentre non altrettante sono le trattazioni di più
ampio respiro critico-teorico1. Le pagine che seguono non proporranno


     1 Come punto di partenza per un orientamento bibliografico generale
rimando a Bernardi − Green (web), Geraghty 2002 e Gibberman 1991; per
ricerche bibliografiche soprattutto sulle fonti primarie (novellizzazioni,
romanzi derivati e così via) ma anche su saggi e guide, segnalo anche Roby
(web); di taglio enciclopedico in lingua italiana, spicca l'ottimo Rosa (web), di
cui si veda la sezione bibliografica. Al momento in cui scrivo è in


Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)
Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



un'analisi degli aspetti linguistici di Star Trek, delle sue proliferazioni
trans-mediali, delle sue fortune e delle attività del suo fandom nel
mondo di lingua inglese, per appuntarsi invece su un'avventura
dell'astronave Enterprise ancora poco nota: l'atterraggio in Italia negli
ultimissimi anni Settanta.
      La traduzione, il doppiaggio, la messa in onda, l'accoglienza della
prima delle serie di Star Trek (nota come The Original Series) in Italia
offrono un caso paradigmatico ed eccezionale insieme, la cui analisi
permette di mettere a fuoco le vicissitudini di un particolare prodotto
dell'ingegno e dell'industria culturale, e al contempo si ricollega a una
serie di nodi critici di più ampia portata nel contesto italiano e in
un'ottica comparata. Penso ad esempio all'onda lunga di
un'americanizzazione dei consumi culturali italiani nei decenni che
seguono la seconda guerra mondiale, di cui Star Trek è esempio sia in
quanto serie televisiva che in quanto prodotto di genere
fantascientifico; alle pratiche traduttive legate al doppiaggio
nell'industria audio-visiva; all'accoglienza degli elementi tecnico-
scientifici presenti nella serie nel quadro di un contesto - quello della
penisola - dove il problema dei rapporti tra cultura umanistica e
scientifica e in generale della mancanza di cultura scientifica di base
sono, nei decenni considerati, vivi e cruciali; per finire con
l'organizzazione di una comunità di fan con pochi eguali per pratiche
di appropriazione critica e capacità di iniziativa2.
      Il doppiaggio di Star Trek offre un ottimo esempio di quei processi
in cui alla traduzione linguistica si associano dinamiche di adattamento
culturale profondo. Se gli studi sulla traduzione si sono già


preparazione un numero monografico di Science Fiction Film & Television (a
cura di Mark Bould, Sherryl Vint e Gerry Canavan) per il cinquantesimo
anniversario della prima trasmissione della serie (8 settembre 1966).
     2 Sul tema dell'americanizzazione dei consumi culturali cfr. Cavazza –

Scarpellini 2010, De Grazia 2005; sull’industrializzazione culturale in Italia
Forgacs 1990; sulle problema delle due culture Antonello 2011, 2012,
Antonello – Gilson 2004, Bellone 2005, Bernardini – De Mauro 2003; sulla
fantascienza in Italia Iannuzzi 2014.


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ampiamente occupati di come il contesto culturale di arrivo, con le sue
pressioni ideologiche e schemi rappresentativi dominanti, può influire
sulla traduzione dei testi portando ad adattamenti sostanziali dei
contenuti semantici3, l'ambito del doppiaggio televisivo è stato sinora
meno frequentato, mentre, come è già stato notato (Bianchi 2008,
Buonomo 2012, Pavesi 2005), proprio la televisione, data la sua natura
popolare e generalista, è influenzata più facilmente e profondamente di
altri    media     dalle   costrizioni    ideologiche    che     spingono
all'addomesticamento culturale dei testi tradotti. In questo senso sarà
interessante guardare con attenzione a quelle aree semantiche sensibili,
a quegli spazi della rappresentazione dove si trovano veicolati
significati simbolici importanti, come, nel caso di Star Trek, l'ambito
tecnico-scientifico4.
      I paragrafi che seguono, dedicati all'arrivo delle serie
fantascientifiche statunitensi sugli schermi italiani e alla traduzione e
fortuna di Star Trek. The Original Series costituiscono auspicabilmente
l'abbrivio di un lavoro di analisi che attende di essere proseguito, per
arrivare a offrire la mappatura di una pista, di un viaggio (trek)
intellettuale che è proseguito molto oltre nel tempo e nello spazio.


               Fantascienza sui piccoli schermi,
                  di qua e di là dell'oceano
      Quando Star Trek. The Original Series atterra sulle frequenze
italiane di Tele Monte Carlo (TMC) nel 1979, la storia della fantascienza

     3
       Sulla traduzione come fenomeno culturale segnalo i seminali studi di
Even-Zohar 1990 e Venuti 1995, per un orientamento generale nel campo dei
Translation Studies rimando a Baker 1998 e Munday 2009.
     4 Tra gli studi del doppiaggio italiano di serie anglo-americane si

segnalano: Buonomo 2012, Bianchi 2008, Izzo – Scarpino 2008, Ranzato 2010.
Rimando a Canu 2012 per un inquadramento critico del problema del
doppiaggio come traduzione culturale, a Pavesi 2005 e Paolinelli – Di
Fortunato 2005 per una panoramica sugli aspetti linguistici, tecnici e
produttivi messi in gioco nel lavoro di doppiaggio.


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Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



televisiva americana in Italia ha alle spalle già due decenni di
traduzioni.
     La televisione degli anni Cinquanta, negli Stati Uniti, vede nascere
una fantascienza avventurosa, con serie che mettono in scena vere e
proprie space opera per lo schermo, trasmesse dal vivo. Tra le prime vi è
ad esempio Captain Video, una serie per ragazzi dapprima con una
struttura antologica in cui il protagonista presenta dal vivo altri film,
quindi con avventure autonome e vari spin off, tra cui anche un serial
per il grande schermo. Un altro caso esemplare: Buck Rogers, un
personaggio nato da un racconto pubblicato su Amazing Stories nel
1928 e già approdato sul grande schermo con un serial nel 1939, a cui
viene dedicata una serie televisiva omonima; o, ancora, tutti nei primi
anni Cinquanta: Space Patrol, Flash Gordon (preceduta da tre serial per il
grande schermo negli anni Trenta), Rod Brown of the Rocket Rangers, The
Atom Squad, e altre ancora negli anni. Si tratta di serie che spesso hanno
per protagonisti dei giustizieri, degli eroi o supereroi del futuro e sono
significativamente collegate a produzioni a cavallo di media diversi,
nel mondo del fumetto, della radio, del cinema5.
     Questa vasta produzione, di cui molto oggi è andato perduto,
arriva sugli schermi italiani parzialmente: le trasmissioni ufficiali della
Radiotelevisione italiana cominciano nel 1954, e il Programma
Nazionale, il solo canale fino al 1961 (poi più noto come RAI Uno),
privilegia, nei suoi primi anni di vita, trasmissioni generaliste. La serie
Buck Rogers verrà trasmessa anche in Italia, ma solo nel 1983, i serial di
Flash Gordon arriveranno su RAI Due nel 1980, all'interno della


      5
       Le date di prima trasmissione sono: Captain Video (1949-1955, più di
1500 episodi); Buck Rogers (1950-1951); Space Patrol (1950-1955, più di mille
episodi); Flash Gordon (1954-1955) Rod Brown of the Rocket Rangers e The Atom
Squad (1953-1954). Per queste e le seguenti informazioni sulle serie televisive
fantascientifiche tra anni Cinquanta e Settanta cfr. Jancovich – Johnston 2009;
Mickovic – Rossi – Vianello 2002; Phillips – Garcia 2006, Roman 2005, Wright
2009. Risorse video ad accesso aperto: Internet Archive (web). Per una
collocazione critica delle serie fantascientifiche nella cultura americana degli
anni Cinquanta-Settanta si veda anche La Polla 1995: 4-11.


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trasmissione Mixer, mentre della serie omonima vengono trasmessi
solo 18 episodi dei 39 originali sul circuito Odeon.
      Secondo Mickovic, Rossi e Vianello (2002), la prima serie
televisiva statunitense tradotta in Italia è Captain Midnight, trasmessa
sul canale unico a partire dal maggio del 19566. La serie è a suo modo
rappresentativa dell'ampia produzione avventurosa di cui dicevo poco
sopra: è nata come trasposizione di una preesistente serie radiofonica e
di un serial cinematografico in 15 episodi, il protagonista lavora per
un'organizzazione segreta che combatte contro forze maligne - spie o
scienziati pazzi, di solito legate a un'imprecisata potenza straniera.
      La larga maggioranza della produzione statunitense degli anni
Cinquanta-Settanta arriva in Italia disordinatamente, o resta inedita, o,
come Buck Rogers, arriva molti anni dopo. Vanno in contro ad un
analogo destino anche quelle serie fantascientifiche che, come Science
Fiction Theatre o The Twilight Zone, cominciano a proporre sul finire del
decennio una declinazione del genere lontana dalle avventure
formulari e ripetitive dei primi eroi fumettistici, optando per la
struttura antologica tipica delle prime grandi serie drammatiche, e
spostando il proprio baricentro verso la divulgazione (Science Fiction
Theatre) o riflessioni politiche, sociali, morali (The Twilight Zone)7.
      La traduzione delle serie anche in momenti molto successivi alle
date di produzione e la trasmissione incompleta non caratterizzano
infatti solo gli albori del medium catodico: scarti molto ampi si hanno
ancora nei decenni seguenti, come nel caso di Star Trek, la cui prima
serie (1966-1969) arriva in Italia circa dieci anni dopo la data di

     6
        Di Captain Midnight vengono girati 39 episodi di circa mezz'ora l'uno,
andati in onda in America dal 1954; la serie è anche nota come Jat Jackson. The
Flying Commando, in italiano come Le avventure di Jat Jackson.
      7 Di Science Fiction Theatre (1955-1957, 78 episodi), 26 episodi vengono

trasmessi in Italia a partire dal settembre del 1958, sotto il titolo di Scienza e
fantasia, nella TV dei ragazzi; di The Twilight Zone (1959-1964, 156 episodi), il
primo canale RAI trasmette alcuni episodi tra 1962, e 1966, come Ai confini
della realtà, la trasmissione viene ripresa dal secondo canale RAI tra 1969 e
1971.



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Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



trasmissione negli USA (nel 1979) e in maniera inizialmente incompleta
e disordinata.
      Come mostra il caso di Jat Jackson, a fronte di una generale
preferenza per programmi generalisti, il canale italiano non lascia i
suoi spettatori del tutto a digiuno di fantascienza, anche durante i suoi
primissimi anni. Vanno segnalate, oltre alle versioni doppiate di
prodotti americani, alcune produzioni nazionali, non numerose ma
comunque presenti e segnate da un notevole impegno produttivo e
interesse letterario. Gli eroi di carta. Dalla Terra alla Luna, propone ad
esempio una trasposizione in due puntate del romanzo di Jules Verne
De la Terre à la Lune (1865). La miniserie Il marziano Filippo esemplifica
anch'essa una fantascienza pensata soprattutto per il pubblico del
ragazzi, questa volta in veste ironica: il protagonista è interpretato da
Oreste Lionello8.
      Nella TV dei ragazzi, la fascia pomeridiana riservata agli spettatori
più giovani, viene trasmessa nel 1964 anche Obiettivo Luna, un
rifacimento della produzione britannica Target Luna. Nel 1966 è quindi
la volta de I legionari dello spazio, una miniserie in cinque episodi, che
riconferma la vocazione avventurosa e per ragazzi delle prime
produzioni della fantascienza italiana9. Ma sono forse gli anni Settanta
il momento più florido per le produzioni nazionali, sempre concentrate
nel campo degli sceneggiati a puntate o miniserie, piuttosto che in

      8 Gli eroi di carta (1954) è diretta da Alda Grimaldi, attrice e regista che
dirige diversi sceneggiati e programmi di divulgazione e per ragazzi. Il
marziano Filippo (1956, miniserie di nove puntate) è sceneggiata da Bruno
Corbucci, già autore di parodie di 007, assieme a Carlo Romano, noto
piuttosto come doppiatore. Oreste Lionello, attore comico nato dalla scuola
del cabaret e dell'imitazione, è celebre anche come doppiatore, voce ad
esempio di Charlie Chaplin in The Great Dictator, di Peter Sellers nel Dr.
Strangelove di Kubrick, e voce fissa di Woody Allen fino al 2009.
      9 Obiettivo Luna (1964, 5 episodi) è diretta da Marcella Curti Gialdino e

vede la partecipazione di Loretta Goggi nel cast; la britannica Target Luna
(1960, 6 episodi) era stata sceneggiata da Malcolm Hulke ed Eric Paice e
diretta da Adrian Brown. I legionari dello spazio (1966, 5 episodi) è sceneggiata
da Vittorio Metz e diretta da Italo Alfaro.


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quello della lunga serialità: il remake italiano della serie britannica A for
Andromeda viene affidato alla penna dello scrittore Inìsero Cremaschi,
già animatore della raffinata rivista di fantascienza romana Futuro
(1963-1964), ed è seguito da sceneggiati di notevole interesse come
Gamma, La traccia verde, Tre racconti di Primo Levi, e Racconti di
fantascienza10.
     Alla fine degli anni Settanta si addensano una serie di
cambiamenti industriali e tecnici che rivoluzionano in pochi anni la
programmazione sui piccoli schermi italiani nel campo della fiction in
particolar modo: oltre all'introduzione del colore (sulle frequenze RAI
nel 1977) è soprattutto la fine del monopolio di Stato a segnare una
nuova stagione. Le prime emittenti private via cavo e straniere in
lingua italiana trasmettono in alcuni casi già dal decennio precedente,
ma è nel 1974 e poi in modo decisivo nel 1976, che alcune sentenze
della Corte Istituzionale decretano la fine del monopolio statale. Le
emittenti private moltiplicano le ore di palinsesto e danno nuovo
impulso alla traduzione e trasmissione di fiction americane, in
particolar modo a partire dagli anni Ottanta, quando - come si è
accennato - verranno tradotte anche molte serie dei decenni precedenti,
mentre la distanza tra le date di trasmissione straniere e italiane si
accorcia per le serie prodotte negli anni Settanta. Alcuni episodi della
britannica UFO vengono ad esempio trasmessi dalla Televisione
Svizzera Italiana nel 1970; la popolare The Six Million Dollar Man
arriverà in Italia sulle reti Fininvest tra 1982 e 1985; così anche The


     10A for Andromeda, della BBC è andata in onda nel 1961, A come
Andromeda, diretta da Vittorio Cottafavi, va in onda in cinque puntate nel
1972; Gamma (1975, 4 episodi) è sceneggiata da Fabio Nicolini e diretto da
Salvatore Nocita; La traccia verde (1975-1976, 3 episodi) è sceneggiata da
Nicolini e diretta da Silvio Maestranzi. Il soggetto di quest'ultima è
estremamente simile a quello del notevole romanzo Giungla domestica di
Gilda Musa (Milano, Dall'Oglio, 1975). I Tre racconti di Primo Levi (1978, 3
episodi) vedono lo scrittore collaborare alla sceneggiatura e Massimo
Scaglione alla regia; i Racconti di fantascienza (1979, 3 puntate) sono diretti e
presentati da Alessandro Blasetti.


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Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



Bionic Woman, trasmesso su Rete 4 nel 1982 e 1983. Battlestar Galactica
verrà trasmessa tra 1982 e 1983 su Canale 5 e le due stagioni del nuovo
Buck Rogers - Buck Rogers in the 25th Century - compariranno su Italia 1 e
Rete 4 nel 1982 e 198311.
     Come illustrano gli esempi menzionati sin qui, sono le emittenti
private a mettere in onda molte serie fantascientifiche negli anni
Settanta-Ottanta, sia recuperando serie inedite dei decenni precedenti,
sia approvvigionandosi di produzioni recenti soprattutto negli Stati
Uniti, mentre tramonta sostanzialmente lo sceneggiato fantascientifico
di produzione italiana. È questo il quadro entro cui si colloca l'arrivo di
Star Trek.


                          «Beaming down»:
                Star Trek. The Original Series in Italia
     Star Trek. The Original Series, la denominazione invalsa in
americano per designare la serie che diede vita all'universo narrativo di
Star Trek, nasce dalla fantasia di Gene (Eugene Wesley) Roddenberry
nel 1964 e, dopo un primo episodio pilota che non convince i dirigenti
della NBC (The Cage), un secondo pilota (Where no Man has gone before)
dà inizio alla serie, che va in onda negli Stati Uniti per la prima volta
nel 1966. I 29 episodi che compongono la prima stagione vengono


       UFO (1970-1973, 26 episodi) è prodotta da Gerry Anderson;
      11

l'americana The Six Million Dollar Man (1973-1978, 100 episodi) è prodotta da
Harve Bennett e Kenneth Johnson e vagamente basata su Cyborg di Martin
Caidin (1972); The Bionic Woman è uno spin off di quest'ultima creato da
Johnson (1976-1978, 58 episodi). Battlestar Galactica, creata da Glen A. Larson
e prodotta da Larson e Donald P. Bellisario (1978-1979, 24 episodi), dopo lo
scarso successo della prima messa in onda darà vita a un breve sequel nel
1980 (Galactica 1980) e a un fenomeno di culto e a un rifacimento negli anni
Duemila; Buck Rogers in the 25th Century (1979-1981, 37 episodi) è creato da
Larson e Leslie Stevens. Per le messe in onda italiane cfr. soprattutto
Mickovic − Rossi − Vianello, 2002; cfr. Damerini – Margaria 2001; Grasso
1992, 1996, 2007.


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trasmessi dalla NBC di giovedì, in prime time. La serie prosegue per tre
stagioni, prima che gli ascolti vengano giudicati insoddisfacenti dal
network e portino alla cancellazione nel 1969. Negli anni seguenti la
ritrasmissione in syndication (da parte di emittenti locali) e il
consolidamento di un primo fandom (la prima convention americana
dedicata alla serie si svolge a New York nel 1972) preparano il terreno a
un ritorno, a cui un impulso decisivo viene dalla realizzazione del
lungometraggio per il grande schermo Star Trek: The Motion Picture,
diretto da Robert Wise nel 1979 e prodotto dalla Paramount, che ha
acquistato i diritti della serie12.
      In Italia la prima stagione di The Original Series arriva nel 1979 e
viene trasmessa principalmente tra 1980 e 1981, pressoché
contestualmente alla distribuzione del primo lungometraggio nella
penisola nel marzo-aprile del 1980 (per la data di distribuzione italiana
di Star Trek: The Motion Picture cfr. “E arriva Star Trek spaziale nel 2300”
1980). La serie viene trasmessa da TMC, stazione con base nel
Principato di Monaco, che al momento della fondazione nel 1974 è
diventata la principale concorrente della RAI. Viene aggiunto il
sottotitolo italiano di Destinazione cosmo, la posizione nel palinsesto è in
seconda serata martedì, preceduta dal film delle 21 e da una striscia di
oroscopo, e seguita da un notiziario.
      L'ordine con cui gli episodi della prima stagione vengono messi in
onda non segue né l'ordine di messa in onda originale né quello di
produzione, che anche negli USA non erano coincisi (mi riferirò di
seguito sempre all'ordine di prima messa in onda negli USA come


     12
       Sulle problematiche produttive di The Original Series cfr. Davies –
Pearson 2007, Pearson – Messenger 2014. Per uno sguardo dall'interno e
numerosi aneddoti su nascita e lavorazione della serie: Alexander 1994, cfr.
Wolfe 1994. La letteratura secondaria su Star Trek è molto ampia. In italiano si
possono segnalare gli imprescindibili studi di La Polla (1995, 1998, 1999) e
“Dal Nautilus all'Enterprise”, in Pagetti 1996: 103-114. Citerò altre fonti
secondarie su aspetti specifici più avanti; per un'idea generale su temi,
personaggi, trame degli episodi, rimando ai riferimenti citati nella prima
nota.


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Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



ordine originale). Il debutto avviene il 1 maggio 1979, con l'episodio
Where no Man has gone before, tradotto come Oltre la Galassia, il terzo
nell'ordine originale (il primo in ordine di produzione); l'8 maggio 1979
segue l'episodio 14, Balance of Terror, La navicella invisibile, quindi il 15
maggio segue il diciottesimo, Arena, e il 19 giugno Operation:
Annihilate!, originariamente ventinovesimo e ultimo episodio, che in
Italia diventa il quarto, col titolo di Pianeta Deneva. La messa in onda
della prima stagione viene quindi inframmezzata da episodi della
seconda e terza, e riprende nel gennaio 1980, con un ordine ancora
casuale e nuove interruzioni fino al 198113. Gli episodi trasmessi da
TMC sono nel complesso 52, scelti tra i 79 delle tre stagioni. Il pilota
originale The Cage, mai trasmesso negli USA fino al 1988, in Italia verrà
messo in onda solo nel 2003 (con il titolo di Lo zoo di Talos)14. Negli anni
seguenti si avranno varie repliche di The Original Series da parte di altre
emittenti nazionali in chiaro e satellitari15.


      13 Dal gennaio 1980 la messa in onda segue l'ordine: episodi 27, 20, 23,
28 in gennaio; episodi 1, 4, 2, 13, 10, 9, 8, 16 nel settembre 1981, seguiti da 15,
17, 6, 5, 11, 12, 19, 21, 22, 25, 26, 7, in ottobre e infine l'episodio 24 il 10
novembre 1981.
      14 Nel 1980 alcuni episodi vengono inoltre ripresi da altre emittenti

locali, ad esempio dalla romana Quinta Rete che trasmette episodi in diversi
giorni e orari, principalmente nelle fasce del primo pomeriggio e delle 22. Per
questa informazione: spoglio delle pagine “Programmi Radio TV” e “Cinema
e Teatri” del quotidiano L'Unità, settembre 1979, agosto-settembre 1980; di
consueto rispettivamente a p. 6 e p. 13.
      15 Rete 4 (dal 7 febbraio 1983), Italia 1 e Canale 5 (repliche notturne);

Duel TV; Jimmy (dal dicembre 2003); Fox (dal 4 giugno 2005); Steel (versione
rimasterizzata, dal 12 luglio 2008); La 7 (versione rimasterizzata, dall'8
giugno 2009); Fox Retro (versione rimasterizzata, dal 4 settembre 2010); Rai 4
(dall'8 luglio 2011). La collocazione nel palinsesto negli anni Duemila sono i
più vari: dalle 17, lunedì-venerdì di Jimmy nel 2003, all'1:30 di notte nel
palinsesto Fox nel 2005, dalle 21 del giovedì su Fox Retro nel 2010, alla prima
serata di venerdì per i lungometraggi su Rai 4. Per le messe in onda italiane:
Fox Retro, 2010; Genna “Star Trek”, senza data; Mickovic – Rossi – Vianello,
2002, vol. I: 260-285; “Star Trek TV” 2011; Riker 2005; “Su Jimmy” 2003.


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                                     Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



      Il doppiaggio è affidato, nel 1979, alla Cooperativa Attori
Doppiatori Cinematografici (ADC) di Milano. Nata nel 1975 per
iniziativa di Aldo Danieli, la ADC si è specializzata nei programmi
televisivi di importazione, il cui mercato si va aprendo per effetto della
fine del monopolio dagli ultimi anni Settanta in poi (Genna 2013).
      Tra le voci dei protagonisti, quella di Natale Ciravolo, classe 1950,
socio fondatore della ACD, già doppiatore soprattutto televisivo (voce
ricorrente ad esempio di Tom Selleck)16, viene prestata a William
Shatner (il capitano James Tiberius Kirk); Paride Calonghi, classe 1940,
attore teatrale che ha partecipato anche allo sceneggiato fantascientifico
Gamma, è la prima voce di Leonard Nimoy (Mr. Spock), seguito da
Silvano Piccardi. Raffaele Fallica, voce di Kelley DeForest (Leonard
McCoy) è anche presidente della ADC; Maria Teresa Letizia e in
seguito Adele Pellegatta sono le voci di Nichelle Nichols (Nyota
Uhura), Ruggero De Daninos seguito da Ruggero Dondi è la voce di
George Takei (Hikaru Sulu). La direzione del doppiaggio è affidata a
Cip Barcellini, Mimmo Craig e Aldo Danieli; Barcellini e Danieli sono
stati soci nella precedente cooperativa di doppiaggio milanese CDM
(Cooperativa Doppiatori Milanesi fondata nel 1970) e quindi nella
ACD, come anche Craig, già attore e socio di CDM e ACD17.

     16  Ciravolo ha vinto il premio Leggio d'oro, premio nazionale dedicato
al doppiaggio, per la miglior voce televisiva nel 2004. Cfr. Leggio d'oro, senza
data. Per le attribuzioni delle voci ai doppiatori: Genna “Star Trek”, senza
data, cfr. Rosa “Doppiatori della Serie Classica”. Per i ruoli nella ADC cfr.
l'organigramma sul sito della compagnia (oggi trasformata in s.r.l.): ACD
Group s.r.l. Nessuna informazione è invece presente in Lattanzio 2007,
Lattanzio 2011 e Di Cola 2007 (che si concentrano sul cinema piuttosto che
sulla televisione, su periodi precedenti della storia del doppiaggio, sulle
scuole romane).
      17 Per le informazioni su Cip Barcellini: Genna 2011; un cenno all'attività

di doppiaggio, incominciata nel 1965 e abbandonata definitivamente nel
2006, sono anche in Barcellini, “Biografia”, senza data. Sulle figure e i
percorsi degli attori della serie rimando alla letteratura secondaria già citata
nelle note 1 e 11 del presente contributo, a cui si possono accostare le
autobiografie Nichols 1994, Nimoy 1975 e 1995, Shatner 1993, Takei 1994.


                                                                                 11
Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



      La traduzione italiana per il doppiaggio di The Original Series è un
ottimo esempio delle traduzioni disinvolte e poco curate che
caratterizzano spesso i prodotti televisivi trasmessi in Italia (ieri come
oggi), e ancora scarsamente studiate. Per riassumere subito le
conclusioni degli esempi che seguiranno, si può dire che la traduzione
italiana di The Original Series opera una semplificazione e un
livellamento verso il basso - in senso diastratico e diafasico - che
colpisce in primo luogo il linguaggio tecnico-scientifico e pseudo-
scientifico. Un'operazione tanto più notevole se si considera che The
Original Series affida al linguaggio tanta parte della propria identità e
carica inventiva. Accanto alle varianti che rappresentano una perdita di
contenuto scientifico o pseudoscientifico, si riscontrano una serie di
problemi nella mancanza di coerenza con cui vengono resi elementi
ricorrenti e caratterizzanti, e, non sorprendente per l'epoca, frequenti
limature dei contenuti che hanno nell'originale un qualche risvolto
erotico e/o sessuale, secondo i dettami di una pruderie non sconosciuta
anche alle traduzioni letterarie.
      I paragrafi che seguono offrono alcuni esempi del trattamento del
linguaggio scientifico e pseudoscientifico, riservando alcuni cenni
anche agli altri aspetti particolari menzionati sopra. Il campione dal cui
sono tratti è la prima stagione della prima serie (la cui trasmissione in
Italia, come si è visto sopra, è sparpagliata lungo il periodo 1979-1981).
In verità, per ciascuna delle problematiche più comuni, gli esempi
potrebbero moltiplicarsi: in questi casi, per non appesantire il testo,
fornirò un'occorrenza e l'indicazione del fatto che si tratta di un
fenomeno ricorrente. D'altronde lo scopo ultimo di queste pagine
vorrebbe essere non tanto un censimento di errori o un'elencazione di
loci, quanto giungere a esprimere qualche fondata considerazione sulla
traduzione della scienza “startrekkiana” in Italia, sul tipo di pubblico
ideale che si può dedurre da queste scelte traduttive e sullo scarto tra
tale immagine e ciò che invece conosciamo del pubblico reale che
accoglie la serie nella penisola.
      Cominciamo con qualche esempio riguardante il lessico pseudo-
scientifico che caratterizza tante trovate della serie, legato alla
tecnologia del teletrasporto - scomposizione in particelle, trasferimento


12
                                   Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



e ricomposizione altrove, secondo un'idea divenuta popolare proprio
con Star Trek18. Il celebre neologismo funzionale, creato con un nuovo
uso specializzato del verbo to beam (trasmettere), normalmente riferito
a trasmissioni radio o via etere, che in Star Trek fornisce una forma
sintetica per designare il teletrasporto di esseri umani, anche nelle
varianti to beam up e beam down, in italiano non riesce a trovare una
formula altrettanto sintetica e con analogo portato di riferimento alla
trasmissione di informazione attraverso lo spazio. La traduzione
preferisce verbi esistenti come “sbarcare” e “risalire”: «siamo sbarcati»
(«beamed down», 1, min. 5:33)19, «Ci faccia risalire» («Three beaming
up», 1, min. 10:31), «è salito» («he beamed up, 1, min. 32:15»), quando
non perifrasi in cui l'azione di teletrasportarsi viene riassorbita e
sottintesa in altre: «we're beaming down with some questions» diventa
così «dobbiamo risolvere alcune questioni» (1, min. 15:40).
      I phasers (composto di ph- e -aser, dove il secondo elemento può
derivare da laser o, più probabilmente, da MASER - microwave
amplification by stimulated emission of radiation, e il primo, elemento di
novità, rimanda a photon) e le phaser pistols - armi di fantasia a raggi, tra
i gadget tecnologici più celebri della serie, diventano semplici «pistole»
(1, min. 42:38; 4, min. 7:53), piuttosto che «armi laser» (2, min. 28:00),
«fasatori», «detonatori» (14, passim).
      I termini legati alla tecnologia che permette all'astronave
Enterprise di spostarsi più velocemente della luce sfruttando un
reattore a materia/antimateria - warp, warp drive - oggi normalmente
tradotti come “curvatura”, “propulsione a curvatura”, vengono tradotti
semplicemente come «velocità», «velocità astrale» (3, min. 11:30),
quando non con più fantasiosi «sregolamenti» (3, min. 4:42), o lasciati
in inglese: «procedere a warp speed fattore 1» (3, min. 7:37), anche
all'interno di uno stesso episodio. «Warp 1, Sir. Leaving Orbit» tradotto
con «Velocità 1, signore. Pronti a partire» (1, min. 47:69) vede la
consueta alternativa diafasicamente bassa al termine tecnico assieme

     18 Per un approfondimento della scienza in Star Trek: Krauss 1996.
     19 I riferimenti in parentesi indicano il numero di episodio secondo
l’ordine della messa in onda statunitense originale.


                                                                               13
Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



alla variante usata per rendere l'espressione seguente - «leaving orbit»
(l'ufficiale al capitano): un più rilassato e amicale «pronti a partire».
      Un memory bank (unità di immagazzinamento dati in elettronica),
può diventare un analogico e più artigianale «diario di bordo» (2, min.
5:05), o «nastri» (3, min. 5:06), o, ancora, «computer» (3, min. 6:00); un
force field un «campo magnetico» (2, min. 37:27) e così via.
      Tra gli elementi ricorrenti la cui traduzione manca di coerenza nei
diversi episodi, seppure non si tratti di un'espressione tecnica, merita
una menzione il celebre Captain's log tenuto da Kirk, tradotto di
episodio in episodio come «Diario del capitano» (1, 4, e altri), piuttosto
che «giornale di bordo del capitano» (3 e altri). Si potrebbe aggiungere,
per l'importanza che il termine ha nell'immaginario della serie, il caso
dell'aggettivo vulcan, che, prima che invalga «vulcaniano» anni dopo,
può trovarsi tradotto come «vulcanico» (9, min. 27:44)
      Un analogo trattamento è riservato al lessico, alle perifrasi, alle
espressioni formulari che hanno a che fare con scienza e tecnologia e
non sono ricorrenti, ma semplicemente parte dei dialoghi tra
personaggi, in ciascun episodio. Così ad esempio «- Release the
transmitter! - You don't need all that subspace chatter», due battute
pronunciate rispettivamente dal capitano Kirk e da Charlie, che sta
bloccando la trasmittente della nave con i suoi poteri telepatici (in 2)
viene tradotto con «- Fai funzionare la radio! - Non le serve per far
chiacchiere inutili» (min. 33:47), dove il significato letterale della prima
battuta è pressoché capovolto, e, tolto il subspace, nulla differenzia il
dispositivo dell'Enterprise da una radio qualunque. Così, nello stesso
episodio pochi minuti dopo, la «subspace frequency 3» diventa
semplicemente «terza frequenza» e, ancora la «navigation console» uno
«schermo di navigazione».
      L'elemento tecnico può d'altronde essere del tutto omesso,
conservando il significato di massima dell'espressione in modo da non
compromettere eccessivamente la comprensione degli eventi narrativi:
«getting something from the recorder now» può diventare
semplicemente «ora si comincia a sentire qualcosa» (3, min. 5:06),
lasciando alle informazioni visive supplire ulteriori riferimenti;
«Decoding memory banks I'll try to interpolate» può essere reso: «con


14
                                  Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



l'aiuto del computer cercherò di ricostruire la tragedia», sostituendo
alla spiegazione del procedimento una più semplice menzione
dell'obiettivo finale (3, min. 6:05).
      Un caso interessante nello stesso senso: «the Transporter Room is
very well manned and they will call me if they need my assistance»,
nelle parole di Spock (in risposta a un sollecito di Uhura a intervenire
nell'azione) diventa «se gli esseri umani riuscissero a capire questo si
eviterebbero molte inutili sofferenze» (1, min. 12:03), con un completo
cambiamento di significato, ispirato però, in qualche modo, alla natura
del personaggio che pronuncia la battuta (Spock, che si distingue
appunto dagli umani per il completo controllo se non assenza di
sentimenti ed emozioni). Ancora, «We are barely reading your
transmission» è reso con «riesco appena a sentirti» senza che alcuna
trasmissione venga ricevuta (2, min. 15:09); l'ordine «scan the area with
our probe sensors» con «controlli con i sensori» (2, min. 15:31) anche
qui con perdita del verbo specializzato (scan) e delle sonde spaziali
(probe); «picking up some debris on our scanners» con traduzione
imprecisa di tutti i vocaboli diventa «vedo dei frammenti sullo
schermo» (2, min. 15:42).
      Se in molti altri casi come questi si registrano imprecisioni e
piccole ma capillari omissioni, si arriva a traduzioni completamente o
quasi prive di legame con la versione originale: la frase «You'd better
check the starboard impulse packs. Those points have about decayed to
lead» viene tradotta ad esempio «Faresti bene a controllare il gruppo
trasformatore raddrizzatore e il filtro di destra» (3, min. 20:10).
      Varietà diafasicamente più basse vengono spesso adoperate nella
resa del gergo e dello stile delle comunicazioni interne sull'astronave,
che nell'originale sono attinti da un ambito militaresco o marinaresco,
come anche l'organizzazione dell'equipaggio e delle catene di
comando. «They report one death» può essere reso ad esempio con un
più colloquiale «uno di loro è morto» senza traccia di rapporto (1, min.
11:44), analogamente «the medical department report» diventa
«vorremmo il suo consiglio medico» (1, min. 40:55). La Recreational
Room o, confidenzialmente Rec Room, può essere una «mensa» (2,
min. 7:43) o, pochi secondi dopo, una «sala di ristoro». Gradi e funzioni


                                                                              15
Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



dei membri dell'equipaggio sono spesso omessi o tradotti con poca
cura: helmsman, anziché venir tradotto con «timoniere» viene lasciato
spesso in inglese, equivocando il nome comune per un nome proprio;
un lieutenant commander viene degradato ad «aiuto comandante» (3,
min. 46:43); un attendente diventa «tenente» (5, min. 12:53, 46:57 e
passim); un'infermiera, «dottoressa» (7, min. 00:24); viene preferito il
nome proprio anziché il grado (e.g. Janice anziché yeoman, 8 passim), e
così via.
     Acknowledged, un termine ricorrente nei dialoghi che avvengono
tramite interfoni, intercom, trasmittenti, viene spesso reso con termini
o perifrasi di uso comune, anche a seconda del contesto particolare, da
«bene, comandante» (1, min. 35:32) a «le cedo volentieri il posto» (3,
min. 4:22); similmente affirmative diventa «sì» (2, min. 15:33), e agreed
«bene» (2, min. 30:32) piuttosto che, subito dopo, «è vero».
     Vengono trascurati nella traduzione molti di quei dettagli che
nella sceneggiatura contribuiscono a una costruzione di
verisimiglianza e profondità dell'universo finzionale. Gli «UESPA
Headquarters» (United Earth Space Probe Agency) diventano un più
semplice e generico «comando astrale» (2, min. 16:20); non vengono
resi modi di dire fittizi, come «Yeah, she was nova, that one» («Sì,
quella fu terribile», 3, min. 13:34); e nella casistica potrebbe rientrare
anche la frequente omissione dei gradi dell'equipaggio e dei nomi
propri in favore di forme deittiche dove possibili. «You have been
drinking Saurian brandy or something?» viene tradotto «se non lo
conoscessi lo scambierei per un alieno» (1, min. 23:54), con perdita,
oltre che del brandy (forse considerato sconvenientemente
diseducativo per gli eventuali spettatori più giovani), del particolare
sulla provenienza sauriana del medesimo. Così accade anche per il
«Wringley's Pleasure Planet», che diventa un generico e meno allusivo
«altro pianeta» (1, min. 2:36). Si tratta di elementi che nella versione
originale richiedono allo spettatore un'inferenza logica per ricostruire il
senso di un'espressione inventata, a partire dal contesto comunicativo e
dagli elementi noti. Il risultato dell'omissione frequente di questi
dettagli è dunque una percepibile semplificazione delle operazioni di
decodifica richieste, con relativo depauperamento anche sul piano


16
                                   Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



della soddisfazione che al fruitore di un testo normalmente deriva
dalla consapevolezza di aver svolto tale decodifica e colto riferimenti o
implicazioni del testo mettendo in gioco la propria enciclopedia di
conoscenze pregresse.
      Una ben riconoscibile pruderie colpisce spesso espressioni - e di
conseguenza anche contenuti - legate all'ambito erotico-amoroso, che
oggi si riterrebbero innocue, anche laddove abbiano una qualche
funzionalità essenziale alla trama. Spesso si assiste a slittamenti
semantici dall'ambito sessuale a quello emozionale-romantico: «stop
thinking with your glands»: «non si emozioni» (1, min. 20:22).
      Il secondo episodio (Charlie X, tradotto come Il naufrago delle stelle)
è ricco di esempi: il quattordicenne Charlie viene ritrovato e portato a
bordo dalla Enterprise dopo essere cresciuto senza alcun contatto con
altri esseri umani; Charlie si innamora dell'attendente Janice Rand, e i
suoi tentativi di corteggiamento risentono evidentemente della sua
completa ignoranza delle convenzioni di comportamento più comuni.
Se la traduzione italiana non può ovviamente eliminare le azioni
mostrate sulla scena, interviene però spesso sui dialoghi: Charlie viene
rimproverato: «you just don't go around slapping girls on the...» già in
inglese sospeso ma con allusione chiara (al posteriore dell'attendente)
viene tradotto «non puoi comportarti così con le ragazze» (2, min.
8:04); «I feel like I'm hungry. All over. Hungry», pronunciata dal
ragazzo all'indirizzo di Rand: «non sento più dolore, ho bisogno... di
te» (2, min. 20:57). Queste forme di censura che colpiscono la sfera
erotico-amorosa non sembrano per altro spiegabili sulla base di
un'audience di riferimento di età giovane o infantile (data la posizione
serale nel palinsesto di TMC, di cui si è già detto).
      Infine non mancano alcuni cambiamenti che si presentano come
semplici errori o trascuratezze, ad esempio nelle date: 1535.8 diventa
1533.8 (2, min. 16:19), 1312.9 diventa 372.9 (3, min. 11:20, con
contraddizione interna della data menzionata all'inizio dell'episodio -
1312.4, un episodio in cui non avvengono viaggi nel tempo), o, ancora,
la data astrale 1329.8 diventa 1329.7 (6, min. 0:13), per citare solo alcuni
esempi.



                                                                               17
Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



      In nessuno degli esempi visti sopra si possono imputare le scelte
traduttive a esigenze di sincronizzazione. I medesimi fenomeni
riguardano infatti, indifferentemente, le battute pronunciate da attori
in scena e fuori scena (ad esempio durante comunicazioni via radio), e i
medesimi problemi si incontrano anche nel caso dei voice-over. Il più
significativo di questi ultimi, per il suo cruciale ruolo paratestuale alla
soglia di ogni puntata, è forse quello della sigla di apertura. Durante i
titoli di testa una voce fuori campo (quella di William Shatner, Kirk)
presenta brevemente la serie: «Space: the final frontier. These are the
voyages of the starship Enterprise. Its five-year mission: to explore
strange new worlds, to seek out new life and new civilizations, to
boldly go where no man has gone before». In italiano avvengono
alcuni lievi cambiamenti: «Spazio, ultima frontiera. Eccovi i viaggi
dell'astronave Enterprise durante la sua missione quinquennale, diretta
all'esplorazione di nuovi mondi. Alla ricerca di altre forma di vita e di
civiltà. Fino ad arrivare dove nessun uomo è mai giunto prima». Si
notano l'apostrofe diretta agli spettatori («Eccovi...»), assente
nell'originale, la caduta di due termini significativi, l'aggettivo strange e
l'avverbio boldly, e infine il cambiamento nel verbo della frase finale, to
go - letteralmente “andare”, in inglese, ma “arrivare” nella traduzione.
      L'esemplificazione condotta sin qui mostra come gli interventi
sulla traduzione della sceneggiatura abbiano l'effetto generale di
livellare verso il basso i testi, con particolare riguardo all'ambito
tecnico-scientifico.
      Come mai i gate keepers italiani sentano l'esigenza di
addomesticare questo tipo di contenuti va spiegato guardando a un
insieme di concause intrecciate e radicate a fondo nella storia sociale e
culturale italiane. L'Italia degli anni Settanta-primi Ottanta rappresenta
un contesto culturale d'arrivo in cui la tecnologia e le scienze nel
sistema scolastico dell'obbligo e nella ricerca risentono ancora di una
posizione di marcata minorità, determinata dall'egemonia a lungo
detenuta del crocianesimo nel mondo intellettuale della penisola
(Antonello 2012, Bellone 2005). L'industria della cultura e
dell'intrattenimento guardano dunque con sospetto alla presenza di
contenuti collegati, seppur nel segno dell'invenzione fantastica, alle


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                                   Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



discipline scientifiche all'interno di un prodotto che si vuole
generalista.
      L'immagine di pubblico ideale che queste traduzioni rimandano è,
insomma, inequivocabilmente quella di un'audience culturalmente
meno preparata della sua omologa statunitense di un decennio prima,
in campo scientifico in particolar modo, come dimostra il
depauperamento della sfera lessicale relativa, ma in senso anche più
esteso, come indica in generale la fatica con cui vengono resi (o
eliminati) i neologismi che caratterizzano l'inglese della serie originale
e tutti quegli elementi formulari e gergali propri di un linguaggio
finzionale che mima altre specifiche varietà linguistiche situazionali (i
registri sorvegliati riservati alle comunicazioni tra superiori e
sottoposti), funzionali (come il gergo di ambito militaresco) e
strutturali (si pensi alle comunicazioni via radio).
      In queste scelte pesa verosimilmente anche un generale ritardo nel
campo dell'industria dell'intrattenimento, sia in termini economico-
produttivi che in termini di concezione e riflessione sui suoi prodotti e
sulla loro destinazione (Forgacs 1990). Che i mezzi produttivi e
professionali messi in campo per far fronte alla traduzione e al
doppiaggio della serie abbiano avuto un peso relativo nel determinare
la scarsa qualità del lavoro, e che dunque la programmaticità culturale
dell'operazione non vada esagerata, è d'altronde confermato da tutte
quelle trascuratezze, incoerenze, errori messi in luce sopra che non
sono riconducibili a un consapevole tentativo di semplificazione. Si
potrebbero rilevare e leggere in questo senso anche varie trascuratezze
sul fronte prosodico del doppiaggio: dalla mancanza di qualunque
tentativo di rendere in italiano le varietà dell'inglese diatopicamente
marcate presenti nell'originale, ai veri e propri (e talvolta buffi) errori
di pronuncia nei nomi propri stranieri.20


     20Il caso più significativo è la mancanza di un equivalente dell'accento
scozzese del personaggio di Montgomery Scott; sul secondo fronte penso ad
esempio alle varie occorrenze di [spek] piuttosto che [spak] per [spαk],
Spock.



                                                                               19
Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



     Mi sembra interessante a questo punto, verificare questa
proiezione del pubblico ideale della serie sulla base di qualche
notazione sul pubblico reale di The Original Series in Italia, e in
particolare su quella porzione di pubblico reale particolarmente
appassionato e attivo attraverso varie pratiche di appropriazione e
ricreazione culturale, che è rappresentata dal fandom della serie.



               «United Federation of Fans»:
     il fandom italiano tra socialità e pratiche culturali
      Nel 1982 alcuni fan italiani della serie cominciano a riunirsi e
danno vita al primo nucleo dello Star Trek Italian Club (STIC).
Seguendo il percorso già intrapreso dal fandom fantascientifico
italiano, le prime attività del club rappresentano forme di
socializzazione attorno al comune interesse per la serie, con
l'organizzazione di incontri e ritrovi, a cui segue la pubblicazione di un
bollettino amatoriale - Inside Star Trek (IST) - dedicato a raccogliere
informazioni e approfondimenti sui contenuti della serie, sulla sua
produzione e sul franchise21. La prima convention vera e propria viene
organizzata nel giugno 1986, dando nuovo slancio al club, le cui
organizzazione e attività mimano quelle di elementi dell'universo
finzionale della serie, secondo una pratica diffusa comune anche in
altre emanazioni e attività del fandom: il gruppo fondatore diventa
«Ponte di Comando», il comitato organizzatore degli eventi «Senato
delle Razze», i giochi organizzati on-line o durante le convention si

      21Per le informazioni sullo STIC: “Breve storia”, sito dello STIC,
Greenwald 1998: 123-133, Treanni 2009; cfr. de Turris 2002, capitoli sul
fandom fantascientifico italiano. Sul fandom di Star Trek nei paesi di lingua
inglese cfr. Jenkins 2006, 37-70; Jenkins – Tulloch 1995, Gerarthy 2007,
Greenwald 1998, Gregory 1999, cap. 7. Il seminale saggio di Jenkins “Star
Trek Rerun, Reread, Rewritten: Fan Writing as Textual Poaching” (1988) è
disponibile             sul              sito           del              MIT:
<http://web.mit.edu/21l.432/www/readings/star%20trek%20rerun.pdf>.


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                                  Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



ispirano alle campagne della flotta stellare. La STICCON - Start Trek
Italian Club Convention, diventa un ritrovo annuale e dal 2005 verrà
affiancata da una Reunion dedicata al mondo dei club e
dell'associazionismo fantascientifico.
      Gli inizi del club vedono una crescita numerica modesta: ci
vogliono otto anni per raggiungere il primo migliaio di tesserati, e di
un successo quantitativamente più rilevante si può parlare solo verso
metà degli anni Novanta, a seguito della trasmissione di The Next
Generation (1987-1994) e del lungometraggio Generations sui grandi
schermi (1994). Cresce d'altronde molto lentamente la fortuna di Star
Trek in Italia: le stagioni delle serie che seguono la prima, The Next
Generation e Deep Space Nine (1993-1999), vengono trasmesse tra i tre e i
sei anni dopo le messe in onda negli USA (rispettivamente tra 1991 e
1997 e tra 1995 e 2002). Come la fantascienza letteraria anche quella
televisiva sembra destinata a una fruizione in buona parte di nicchia,
da parte di un pubblico che periodicamente, a seconda dell'effetto
trascinante di avvenimenti di attualità o del successi dei blockbusters
cinematografici in sala, include nuove fasce di interessati, per poi
tornare a ridimensionarsi nei momenti di riflusso che seguono (così ad
esempio il fiorire di un mercato editoriale specializzato sullo scorcio
del decennio Cinquanta con la corsa allo spazio, il primo Sputnik e il
volo di Gagarin, e l'ondata di riviste e produzioni nostrane alla fine del
decennio Settanta-inizio Ottanta, che si possono collocare sulla scorta
dei successi di Star Wars, Close Encounters of the Third Kind e E.T., cfr.
Iannuzzi 2014).
      È durante il decennio Novanta che si consolidano le attività dei
fan ed emergono alcune attenzioni critiche verso la serie. Su
quest'ultimo fronte, si segnalano gli studi del raffinato critico
cinematografico Franco La Polla (1995, 1998, 1999): La Polla fonda in
ambito italiano l'interesse scientifico verso la serie, le sue derivazioni
sul grande schermo, i suoi significati e la sua collocazione storico-
critica nella cultura americana22. Soprattutto su quest'ultimo fronte si

      Per le posizioni critiche di La Polla sulla pratica italiana del
     22

doppiaggio in generale si può vedere La Polla 1996.


                                                                              21
Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



muove anche Carlo Pagetti - anglista e tra i principali critici di
fantascienza in Italia - nel suo saggio del 1996.
       Nel solco di La Polla e Pagetti proseguiranno, negli anni Duemila,
Diego Del Pozzo (2001) e Angelica Tintori (2005); mentre vengono
tradotte alcune (una minima parte) delle guide e dei saggi prodotti in
ambito anglosassone. Non molti studi prodotti in Italia si possono
aggiungere a questi: accanto al lavoro di Orsini del 2006, che nasce in
ambito critico-accademico, si possono menzionare le trattazioni della
serie all'interno di opere di taglio informativo o enciclopedico prodotte
da appassionati, giornalisti, addetti ai lavori, come l'Enciclopedia della
fantascienza in TV di Mickovic, Rossi e Vianello (2002), il Dizionario dei
telefilm di Damerini e Margaria (2001), le guide di Cozzolino e Treanni
(2000, 2004).
       Tra gli appassionati di fantascienza, i fan di Star Trek formano una
compagine particolare, che dà vita a proprie iniziative, come i già citati
STIC e STICCON. Nascono negli anni altre fanzine, webzine, forum
on-line e mailing list, enciclopedie collaborative, talvolta modellati su
precedenti di lingua inglese, ma altresì caratterizzati dalla vivace
produzione di contenuti originali e dall'attenzione alla fortuna della
serie nel mercato e nel contesto culturale e linguistico italiani.
       Lo STIC anima nei primi anni Novanta un'attività editoriale il cui
ricavato viene devoluto in beneficenza23, e, già dagli ultimi anni
Ottanta, dopo l'insoddisfazione manifestata verso i primi doppiaggi
della Original Series, avvia una serie di collaborazioni che mirano a
promuovere e sorvegliare la qualità e l'accuratezza filologica dei
prodotti del franchise. Nel corso degli anni il club collabora ad esempio
con consulenze presso le case editrici italiane che stampano
novellizzazioni e opere derivate: Garden editoriale, che pubblica una
serie di libri legati a The Original Series già dal 1977, e che tra 1987 e


       Ad associazioni dedite alla ricerca medica o al soccorso e supporto in
      23

situazioni di emergenza sociale, dall'Unione Italiana Lotta alla Distrofia
Muscolare, all'AGEOP, dedita alla ricerca sui tumori e leucemie del bambino,
dal Telefono Azzurro, alla REDA - Associazione Radio Emergenze
dell'Appennino.


22
                                      Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



1992 dà alle stampe una collana dedicata alla serie (una ventina di
titoli) con la collaborazione del club; quindi la casa milanese Armenia
dal 1993, e la romana Fanucci dal 1995, quest'ultima con la produzione
forse più ampia concentrata negli anni Novanta, seguita dalla piccola
bolognese Ultimo Avamposto, una sigla specializzata che si lega
strettamente allo STIC anche con la commercializzazione di prodotti
per il collezionismo24.
      Ancora, lo STIC collabora nei primi anni Novanta con la Play
Press per la pubblicazione di fumetti ispirati a The Original Series e The
Next Generation. Il fronte audiovisivo vede il club supervisionare le
traduzioni per il doppiaggio delle nuove serie del telefilm che arrivano
in Italia e le nuove edizioni della serie classica: dal 1990 la
collaborazione con Reteitalia per The Next Generation, dal 1994 con la
RAI per Deep Space Nine e Voyager, nello stesso periodo anche con CIC
Video per le videocassette e con DeAgostini per le uscite di The Original
Series a fascicoli in edicola. Ancora, nel 1994 con la MB Hasbro-Italy per
l'edizione italiana del gioco di un tavolo interattivo con videocassetta
(The Next Generation - La sfida del Klingon); dal 2003 con La7 per
Enterprise, nel corso degli anni anche con la United International
Pictures per i lungometraggi (il già citato Generations - Generazioni,
1994; First Contact - Primo Contatto, 1996; Insurrection - L’Insurrezione,
1998; The Nemesis - La Nemesi, 2002, distribuzione italiana 2003) e con
Paramount Italia (dal 1992) per videocassette e DVD, con la
supervisione del doppiaggio degli episodi ancora inediti in Italia. Nel
2001 la Paramount dichiara lo STIC, che conta ormai più di 6.500
iscritti, fan club ufficiale per l'Italia.




     24 La prima collana dedicata alla serie in Italia è Star Trek. La Pista delle
Stelle, composta da 12 fascicoletti pubblicati da Mondadori tra 1978 e 1979,
che traduce le prime novellizzazioni firmate e poi curate da James Blish a
partire dal 1967. Curati da Carlo Fruttero e Franco Lucentini, in quegli anni
direttori di Urania, i volumetti escono mensilmente e sono segnati dai nitidi
disegni di Oliviero Berni in copertina.


                                                                                  23
Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



      Animato dalle incessanti iniziative di Alberto Lisiero25 e Gabriella
Cordone, lo STIC riesce a garantire così, dopo le prime messe in onda
su cui si si è concentrata l'analisi proposta dalle pagine precedenti, una
nuova coerenza traduttiva alle serie di Star Trek e ai prodotti derivati,
mostrando una competenza e uno standard qualitativo più alti di
quelli dei gate keepers italiani che si sono occupati di portare la serie in
Italia in primo luogo. La scarsa fortuna della serie e più in generale
della fantascienza come genere presso le sedi istituzionali della cultura
italiana (università e critica accademica, stampa culturale generalista)
non influenza affatto gli appassionati. Accanto alla supervisione di
edizioni e traduzioni italiane, i fan danno vita a numerose iniziative
creative, critico-catalogatorie e di socializzazione - tre grandi direttrici
di interesse che si possono distinguere per chiarezza di analisi ma che
si trovano, nella prassi, significativamente intrecciate tra loro.
      Il già menzionato bollettino ufficiale dello STIC - Inside Star Trek, si
fonde nel 2001 con Star Trek Magazine e il bimestrale che ne risulta
(Inside Star Trek Magazine, corrente a fine 2014) viene distribuito ai soci
del club e venduto in edicola, e continua a concentrare le sue attenzioni
su interviste, reportage, informazioni e notizie. Inside è affiancato su
internet da alcuni siti di taglio informativo, più e meno longevi (Web
Trek Italia, Star Trek Italia Magazine, Enterprise Italia), mentre escono, tra
anni Novanta e Duemila altre fanzine cartacee, curate dallo STIC o da
sue sottosezioni particolari, tra cui Log e Log Plus (dal 1987), i volumi
Senato delle Razze, pubblicazioni dell'Accademia vulcaniana e
dell'Ambasciata Klingon - numeri unici o con periodicità irregolare,
che associano normalmente contributi saggistici e creativi (narrativa,
poesia, disegno e illustrazione).
      Sui principali siti di fanfiction in lingua italiana non mancano
sezioni e tag dedicati Star Trek (talvolta a serie, lungometraggi,
personaggi specifici, non limitati alla serie classica): in EFP, sito di
fanfiction tra i più popolari in Italia (più di 400.000 utenti registrati, di
cui circa 155.000 presenti come autori), le storie ambientate nel mondo

       Lisiero si è spento prematuramente nel 2013. Per il suo ruolo nello
      25

STIC cfr. Cordone 2013.


24
                                      Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



di Star Trek sono, a fine 2014, 525 (storie brevi e romanzi a puntate);
superano la cinquantina quelle pubblicate su Fanfic Italia. Sono questi
numeri non eccezionali rispetto a quelli delle fanfiction dedicate ad
altre opere d'invenzione26 e che impallidiscono se confrontati con quelli
degli omologhi di lingua inglese, che si rivolgono d'altronde a bacini di
utenza molto più ampi27. A questo proposito, difficilmente, in
mancanza di un sondaggio sistematico, si può quantificare la
frequentazione da parte di utenti italiani di siti di fanfiction in lingua
inglese, una frequentazione che si realizza sicuramente in qualche
misura, se è vero che gli stessi fan tematizzano la fruizione di fanfiction
come strumento dell'apprendimento dell'inglese come lingua straniera
(cfr. “Aiuto! Fanfiction cercasi!” 2006), e che non mancano, nei siti citati
poco sopra, numerosi casi in cui appassionati e appassionate traducono
in italiano fanfiction scritta dai loro omologhi di lingua inglese.
       È interessante notare che la fanfiction italiana presenta
nell'insieme i medesimi temi e meccanismi narrativi che caratterizzano
quella di lingua inglese: gli appassionati della serie colmano le lacune
negli eventi conosciuti (vuoti biografici, punti di vista interni, vicende e
vissuti di personaggi secondari, etc.), contaminano universi finzionali
differenti (personaggi noti collocati in universi alternativi, cross-over tra
franchise diversi), includono nelle storie aspetti romantici e sessuali
mancanti nelle produzioni ufficiali, nonché altri elementi linguistici o

     26  In EFP altre serie televisive hanno tendenzialmente meno seguito di
Star Trek, con numeri di storie che si aggirano tra le poche unità e le poche
decine-centinaio; tra le eccezioni significative: le oltre 4.000 storie dedicate a
The Vampire Diaries (2009-), le più di 1.300 dedicate a Doctor Who (1963-1989,
1996, 2005-), le più di 7.700 dedicate a Glee (2009-). Nel campo della fanfiction
basata su romanzi, lo stesso sito registra più di 50.000 storie basate
sull'universo di Harry Potter (1997-2007), più di 4.000 sulla saga di Hunger
Games (2008-2010), circa 1.600 sul mondo tolkieniano di The Lord of the Rings
(1954), 60 su opere shakespeariane.
      27
         Archive of Our Own ospita 26.875 storie taggate “Star Trek”, FanFiction
3.311 storie; Trekiverse, uno degli archivi specializzati più estesi e longevi,
supera le 22.000 opere di varia lunghezza; 5.180 sono quelle ospitate in The
Kirk/Spock Fanfiction Archive, etc.


                                                                                  25
Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



d'invenzione esclusi dai prodotti di attitudine generalista. Anche nel
mondo della fanfiction italiana è significativa, ad esempio, la presenza
di storie centrate su rapporti amorosi ed erotici omosessuali, in cui
prendono un'ideale rivincita minoranze di genere pesantemente
penalizzate dalle produzioni ufficiali28.
      È consueto su questi siti l'uso di netiquettes, di regole che
escludono determinati contenuti (ad esempio pornografici e
pedopornografici), e di sistemi di rating con cui autori e autrici
avvertono i lettori della presenza di contenuti sessuali e violenti; non
manca mai per altro una possibilità di interazione tra gli utenti -
commenti, recensioni, discussioni - grazie a cui autori e autrici degli
scritti prendono atto e rispondono a incoraggiamenti e dubbi di lettori
e lettrici.
      Lo scambio di idee e le pratiche di socializzazione che
accompagnano la scrittura creativa sono il primo fine di un'altra
tipologia di luoghi: quei forum on-line che costituiscono il corrispettivo
(talvolta il proseguimento), virtuale e scritto, dei ritrovi e delle
convention. In veri e propri caffè virtuali a tema come TrekPortal (circa
1.900 utenti a dicembre 2014) o come Star Trek Stazione Roddenberry (116
utenti registrati), gli appassionati discutono di ogni aspetto finzionale,
produttivo, tecnico-scientifico collegato ai prodotti del franchise,
talvolta proponendo, anche in queste sedi, racconti, sceneggiature,
idee, trame alternative, nonché riflessioni e scambi di idee sulla
traduzione e sul doppiaggio dei prodotti mainstream.
      Accanto alla scrittura narrativa, quella di materiale enciclopedico
mostra una vitalità spiccata, che gli spazi virtuali gratuiti messi a
disposizione da internet hanno contribuito ad accentuare. La sezione
italiana dell'enciclopedia collaborativa aperta Memory Alpha, nata nel
2008, conta a fine 2014 circa 3.500 pagine (mentre la sezione inglese,
operativa da cinque anni prima, è giunta a più di 37.500). Iniziative
curate da singoli o gruppi ristretti raggiungono in alcuni casi
eccezionali estensioni e livelli di accuratezza. È questo il caso di

      28Cfr. Jenkins – Tulloch, Part III; sui problemi critico-metodologici
inerenti allo studio della fanfiction cfr. Thomas 2007, 2011.


26
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HyperTrek, che Luigi Rosa crea come ipertesto nel 1987 e trasferisce on-
line nel 1997, e che oggi raccoglie una quantità notevole di
informazioni sia relative all'universo finzionale del franchise - da
nozioni di scienza e tecnologia a classificazioni di pianeti, astronavi
istituzioni e specie - sia relative agli aspetti produttivi delle serie - dagli
accrediti di sceneggiatori e produttori, alle date di stesura delle
versioni degli script di ciascun episodio, dalle date di messa in onda
negli USA e in Italia, alle traduzioni italiane di lessico e passaggi
significativi.
      Quel che si può notare in conclusione è che in tutte le
pubblicazioni e i siti amatoriali che si sono occupati e si occupano di
Star Trek ai contenuti di tipo scientifico e pseudoscientifico è accordato
uno spazio considerevole. Una significativa parte delle attività dei fan è
dedicata all'inventario e alla classificazione sistematica delle scienze,
delle tecnologie, dei linguaggi, delle specie e delle tradizioni etniche
che popolano l'universo del franchise, e allo studio e discussione dei
problemi di coerenza interna di questo insieme complesso di discipline
e nozioni fittizie. L'interesse degli appassionati verso gli elementi
tecnico-scientifici è alimentato dalla fascinazione per l'eccezionale
profondità del mondo immaginario sviluppatosi attorno alla serie e, al
contempo, da una peculiare passione catalogatoria e sistematizzante.
      Il fandom mostra insomma un peculiare interesse verso le
pratiche traduttive e verso gli elementi tecnico-scientifici che
caratterizzano la serie e questo interesse, assieme alle attività
aggregative, creative e critiche cui dà luogo, si offre come un oggetto
degno di future e maggiori attenzioni critiche*.



     *  Vorrei ringraziare Leonardo Buonomo a cui devo molti, preziosi
consigli sullo studio delle serie televisive. Durante il lavoro di ricerca ho
potuto consultare materiale bibliografico di difficile reperimento grazie ai
patrimoni bibliotecari della Cineteca del Friuli (Gemona del Friuli, Italia) e
del fondo fantascientifico presso le Special Collections & Archives, Sydney
Jones Library, University of Liverpool (Liverpool, United Kingdom): un
sentito ringraziamento va, rispettivamente, a Livio Jacob e ad Andy Sawyer,


                                                                                27
Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»




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e a tutto il personale delle due strutture per l’insostituibile disponibilità e
gentilezza.



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Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



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Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»




                                       Filmografia
A come Andromeda, Dir. Vittorio Cottafavi, RAI, Italy, 1972.
A for Andromeda, created by Fred Hoyle and John Elliot, BBC, UK, 1961.
The Atom Squad, Dir. Joe Behar, NBC, USA, 1953-1954.
Battlestar Galactica, created by Glen A. Larson, ABC, USA, 1978-1979.
The Bionic Woman, created by Kenneth Johnson, ABC, NBC, USA, 1976-
     1978.
Buck Rogers, produced by Babette Henry, Joe Cates, ABC, USA, 1950-
     1951.
Buck Rogers in the 25th Century, developed by Glen A. Larson, Leslie
     Stevens, NBC, USA, 1979-1981.
Captain Midnight (Jet Jackson, Flying Commando), produced by George
     Bilson, CBS, USA, 1954-1956.
Captain Video and His Video Rangers, created by Lawrence Menkin,
     James Caddigan, DuMont Television Network, USA, 1949-1955.
Gamma, Dir. Salvatore Nocita, RAI, Italy, 1975.
Gli Eroi di carta. Dalla Terra alla Luna, Dir. Alda Grimaldi, RAI, Italy,
1954.
Flash Gordon, produced by Edward Gruskin, Wenzel Lüdecke, DuMont
Television Network, USA, 1954-1955.
I legionari dello spazio, Dir. Italo Alfaro, RAI, Italy, 1966.
Il marziano Filippo, Dir. Cesare Emilio Gaslini, RAI, Italy, 1956.
Obiettivo Luna, Dir. Marcella Curti Gialdino, RAI, Italy, 1964.
Racconti di fantascienza, Dir. Alessandro Blasetti, RAI, Italy, 1979.
Rod Brown of the Rocket Rangers, Dir. George Gould, CBS, USA, 1953-
     1954.
Science Fiction Theatre, created by Ivan Tors, first-run syndication (ZIV
Television), USA, 1955-1957.
The Six Million Dollar Man, created by Harve Bennett, Kenneth Johnson,
ABC, USA, 1974-1978.
Space Patrol, created by Mike Moser, KECA-TV, ABC, USA, 1951-1955.
Star Trek. First Contact, Dir. Jonathan Frakes, USA 1996.
Star Trek. Generations, Dir. David Carson, USA, 1994.
Star Trek. Insurrection, Dir. Jonathan Frakes, USA, 1998.


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                                     Between, vol. IV, n. 8 (Novembre/November 2014)



Star Trek. The Motion Picture, Dir. Robert Wise, USA, 1979.
Star Trek. Nemesis, Dir. Stuart Baird, USA, 2003.
Star Trek. Deep Space Nine, created by Gene Roddenberry, UPN, USA,
     1993-1999.
Star Trek. The Next Generation, created by Gene Roddenberry, first-run
     syndication (Viacom), USA, 1987-1994.
Star Trek. The Original Series, created by Gene Roddenberry, NBC, USA,
     1966-1969.
Target Luna, Dir. Adrian Brown, Associated Television, UK, 1960.
Tre racconti di Primo Levi, Dir. Massimo Scaglione, RAI, Italy, 1978.
The Twilight Zone, created by Rod Serling, CBS, USA, 1959-1964.
UFO, created by Gerry Anderson, ATV, UK, 1970-1973.



                                  L’autrice
Giulia Iannuzzi

       Giulia Iannuzzi svolge attività di ricerca sui temi della
fantascienza, delle relazioni culturali tra USA e Italia, della storia
editoriale, delle relazioni tra scrittura letteraria, editoria e nuovi media,
dell'interdisciplinarità negli studi letterari.
       Laureata in Lettere moderne all'Università Statale di Milano,
dottore di ricerca in Scienze Umanistiche presso l'Università di Trieste,
ha lavorato tra 2013 e 2014 al progetto Traduzioni e trasposizioni: la
creazione di un immaginario fantascientifico tra USA e Italia grazie a un
assegno di ricerca europeo presso AREA Science Park - Università di
Trieste. È attualmente cultrice della materia in critica letteraria e
letterature comparate.
       Oltre a vari saggi in volume e rivista ha pubblicato le
monografie: L'informazione letteraria nel web. Tra critica, dibattito, impegno
e autori emergenti (Biblion, 2009); Sotto il cielo di Trieste. Fortuna critica e
bibliografia di Pier Antonio Quarantotti Gambini (Biblion, 2013);
Fantascienza italiana. Riviste, autori, dibattiti, dagli anni Cinquanta agli anni



                                                                                 37
Giulia Iannuzzi, «To boldly go where no series has gone before»



Settanta (Mimesis, 2014); con Gian Carlo Ferretti Storie di uomini e libri.
L’editoria letteraria italiana attraverso le sue collane (minimum fax, 2014).

        Email: iannuzzisf@gmail.com



                                         L’articolo
Data invio: 30/09/2014
Data accettazione: 31/10/2014
Data pubblicazione: 30/11/2014




                         Come citare questo articolo
Iannuzzi, Giulia, “«To boldly go where no series has gone before». Star
Trek. The Original Series in Italia: il linguaggio della tecno-scienza, il
doppiaggio, il fandom”, Ed. L. Esposito, E. Piga, A. Ruggiero, Between,
IV. 8 (2014), www.betweenjournal.it.




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