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Inscrivendosi in un orizzonte critico disposto a riconoscere e restituire, dopo gli anatemi di marca strutturalista, piena dignità concettuale al personaggio, il libro ne indaga le sorti in una vasta area del romanzo novecentesco sempre muovendosi tra estetica ed etica, facendo insomma del proprio oggetto di studio, secondo un’ironica eppur seria – quasi “bovaristica” – autodenuncia di ingenuità inaugurale, l’incrocio privilegiato di realtà e finzione, se non addirittura il luogo dove tali piani ontologici trovano i maggiori ostacoli a distinguersi in maniera netta; nell’homo fictus «ne va» del lettore: non strettamente reale, il personaggio non si colloca tuttavia nell’inesistenza quanto, con il Pavel di Fictional Worlds, nell’ossimoro dell’«esistere senza esistere» da cui, fuori dalla realtà, alla realtà si rivolge, riuscendo a parlare, a noi lettori, della «nostra abitabilità del mondo».
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2039-6597
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Corrado Confalonieri
Between
Enrico Testa,<i> Eroi e figuranti. Il personaggio nel romanzo</i>
Text.Serial.Journal
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Between the Texts / Reviews: Eds. Giulio Iacoli and Marina Guglielmi
2011-11-25
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2011-11-23
2011-11-25
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Corrado Confalonieri
2011/11/25
10.13125/2039-6597/297
Università di Padova
2039-6597
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Enrico Testa,<i> Eroi e figuranti. Il personaggio nel romanzo</i>
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                         Enrico  Testa  
                        Eroi  e  figuranti.    
                 Il  personaggio  nel  romanzo  
                       Torino,  Einaudi,  2009,  pp.  118  


       Inscrivendosi   in   un   orizzonte   critico   disposto   a   riconoscere   e  
restituire,   dopo   gli   anatemi   di   marca   strutturalista,   piena   dignità  
concettuale  al  personaggio,  il  libro  ne  indaga  le  sorti  in  una  vasta  area  
del   romanzo   novecentesco   sempre   muovendosi   tra   estetica   ed   etica,  
facendo   insomma   del   proprio   oggetto   di   studio,   secondo   un’ironica  
eppur   seria   –   quasi   “bovaristica”   –   autodenuncia   di   ingenuità  
inaugurale,  l’incrocio  privilegiato  di  realtà  e  finzione,  se  non  addirittura  
il   luogo   dove   tali   piani   ontologici   trovano   i   maggiori   ostacoli   a  
distinguersi   in   maniera   netta;   nell’homo   fictus   «ne   va»   del   lettore:   non  
strettamente   reale,   il   personaggio   non   si   colloca   tuttavia  
nell’inesistenza   quanto,   con   il   Pavel   di   Fictional   Worlds,   nell’ossimoro  
dell’«esistere   senza   esistere»   da   cui,   fuori   dalla   realtà,   alla   realtà   si  
rivolge,   riuscendo   a   parlare,   a   noi   lettori,   della   «nostra   abitabilità   del  
mondo»  (5).  In  conformità  a  questa  scelta  epistemologica,  l’essere-­‐‑nel-­‐‑
testo   del   personaggio   viene   a   farsi   figura   di   ciò   che   già   Heidegger  
definiva   In-­‐‑der-­‐‑Welt-­‐‑sein   o,   più   propriamente,   Mitsein,   di   quelle  
strutture,  cioè,  capaci  di  intercettare  il  carattere  originario  e  costitutivo,  
per   l’io,   del   rapporto   con   gli   altri:   di   qui   la   dicotomia,   riflessa   nella  
coppia   del   titolo,   tra   un   personaggio   assoluto,   l’«eroe»,   e   un  
personaggio   relativo,   il   «figurante»,   il   primo   serrato   nell’alternativa  
polare   tra   sé   e   mondo   in   cui   non   si   dà   possibilità   d’integrazione   o  
interazione  tra  gli  opposti,  la  vita  dell’uno  prevedendo  invariabilmente  
la   morte   dell’altro,   il   secondo   invece   aperto   all’alterità   e   all’esser   da  



Between,  vol.  1,  n.  2  (Novembre/  November  2011)    
Enrico  Testa,  Eroi  e  figuranti.  Il  personaggio  nel  romanzo  (Corrado  Confalonieri)  



quest’ultima   e   con   quest’ultima   delineato,   incline   a   rinunciare   a   una  
soggettività   rigida   e   pensata   come   essenza   in   favore   di   un   processo   di  
costruzione  dell’identità  temporale  e  dialogico.  
      Se  ci  si  arrestasse  a  quest’altezza,  l’impianto  del  volume  potrebbe  
ingenerare   il   sospetto   di   un   certo   riduzionismo,   comprimendo   in  
un’angusta   biforcazione,   peraltro   non   esente   da   una   forte   preferenza  
dell’Autore   per   uno   dei   due   rami   (segnatamente   il   secondo),   una  
cospicua   mole   di   testi   tutt’altro   che   marginali   nella   letteratura  
contemporanea   e   finendo   pure   per   proporre,   non   si   crede   in   via  
preterintenzionale,   un   «canone»   cui   con   fatica,   in   ragione   della  
specificità   e   dunque   della   parzialità   della   proposta,   si   accetterebbe   di  
ricorrere  per  misurare  il  panorama  del  romanzo:  più  opportuno,  e  solo  
apparentemente  meno  ambizioso,  sarà  così  sforzarsi  di  leggere  le  tesi  e  
le  distinzioni  del  testo  con  altri  lavori  sull’argomento,  tanto  recenti  (si  
pensi   all’inquadramento   fornito   da   Arrigo   Stara   in   L’avventura   del  
personaggio,   Firenze,   Le   Monnier,   2004   o   alle   indicazioni   di   Giovanni  
Bottiroli,   curatore   e   co-­‐‑autore   di   Problemi   del   personaggio,   Bergamo,  
Bergamo  University  Press,  2001)  quanto  oramai  “classici”,  come  quelli,  
per  limitarsi  a  due  nomi  fondanti,  di  Hegel  e  Bachtin.  E  se  alcuni  tratti  
del  «figurante»  devono  richiamare  alla  mente  le  teorie  del  critico  russo  
sul  personaggio  romanzesco  concepito,  verrebbe  da  dire  “fatalmente”,  
per   contrasto   sull’eroe   epico,   al   filosofo   tedesco,   pioniere   nel  
considerare   le   vicende   del   protagonista   del   romanzo   in   quanto  
rappresentazione   dell’uomo   gettato   nella   realtà   «ordinata   a   prosa»  
(Georg   Wilhelm   Friedrich   Hegel,   Estetica,   Torino,   Einaudi,   1997,   p.  
1223),   può   essere   pressoché   per   intero   ricondotta   l’impalcatura  
concettuale   del   volume,   poiché   la   linea   che   divide   il   campo  
producendo   le   due   figure   eponime,   il   convesso   «eroe»   e   il   concavo  
«figurante»,   è   tracciata   lungo   il   solco,   già   hegeliano   appunto,   della  
separazione  tra  individuale  e  universale,  o,  con  un  linguaggio  forse  più  
prossimo  alla  fonte,  tra  spirito  soggettivo  e  spirito  oggettivo:  una  rotta,  
quest’ultima,   inevitabilmente   intrecciata   alla   questione   dei   generi  
letterari,   laddove   l’«intransitivo»   (98)   eroe   –   sottratto   al   tempo,   al  
dialogo,   a   qualsivoglia   dinamica   intersoggettiva   di   articolazione   della  
propria   identità   –   pare   muoversi   nel   testo   fuori   dal   genere,  


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                                                 Between,  vol.  I,  n.  2  (Novembre/  November  2011)  



reincarnazione   di   un   personaggio   preromanzesco,   se   non  
antiromanzesco,   nel   corpo   di   opere   (e   occorrerà   citare   almeno   Kafka,  
Beckett,   Bernhard)   che   l’Autore   si   costringe   di   conseguenza   a  
declassare   a   «parentesi,   modernistica   e   nichilistica,   nel   grande   corso  
plurisecolare  del  romanzo»  (100).    
       Segnalare   queste   direzioni   di   ricerca   auspicandone   ulteriori  
approfondimenti   a   venire,   però,   non   compromette   la   sostanziale  
efficacia   del   lavoro   che,   a   tratti   sbrigativo   nello   studio   dell’«eroe»   (e  
farà  fede  il  mero  conto  delle  pagine  a  esso  dedicate,  meno  di  un  terzo  
del  totale),  prende  più  intenso  slancio  una  volta  guadagnata,  tra  Proust  
e  James,  la  forma  del  «personaggio  relativo»  (cap.  4)  di  cui,  nell’ideale  
seconda  parte  del  volume,  vengono  esaminate  ricadute  narratologiche  
e   implicazioni   etiche:   del   «figurante»,   allora,   si   segue   il   percorso   di  
esposizione  all’altro  e  al  mondo  entro  un  corpus  di  testi  maggiormente  
esteso,  dapprima  nelle  tre  modalità  strutturali  della  «narrazione  duale»  
di   McEwan   e   Grossman   (cap.   5),   della   «narrazione   dell’ombra»   di  
Woolf,  Rulfo,  Saramago  e  Marìas  (cap.  6)  e,  da  Thackeray  al  DeLillo  di  
Underworld   passando   soprattutto   per   Ivy   Compton-­‐‑Burnett,   della  
«narrazione  policentrica»  (cap.  7),  e  poi,  in  più  stretta  consonanza  con  
temi   della   filosofia   di   Lévinas   e   di   Ricœur,   nella   problematica  
individuazione   di   «una   soggettività   secundum   quid»   e   nel   farsi  
relazionale   dell’identità   tra   La   macchia   umana   di   Roth   e   Vergogna   di  
Coetzee   (cap.   8).   All’esito   di   una   rassegna   orientata   per   gradazioni  
successive,   dove   il   concetto   stesso   di   «figurante»,   non   diversamente  
dall’oggetto   di   cui   si   discute,   acquista   una   fisonomia   riconoscibile   nel  
corso   dell’indagine,   riempiendo   man   mano   la   «casella   vuota»   (93)   di  
partenza,   le   opere   di   Kiš   e   Sebald   (cap.   9)   si   stagliano   a   costituire  
l’approdo   a   un   «io   periferico»   (94),   a   un   personaggio   che   l’intrinseca  
incertezza   e   instabilità   del   proprio   statuto   pone   come   «cuneo»   nella  
distinzione   tra   io   e   non-­‐‑io,   tra   vita   e   morte,   tra   presenza   e   assenza:   la  
relazione,  da  proprietà  riferibile  a  un  soggetto  che  le  preesiste,  si  volge  
in   istanza   costitutiva,   da   un   punto   di   vista   logico   antecedente   al  
soggetto   medesimo.   Per   questa   via,   il   romanzo,   purificato  
dall’intransigente   assolutezza   dell’«eroe»,   riesce   a   rivestire   un   ruolo  
fondamentale   nella   «raffigurazione   di   problemi   morali»   (98)   e   nella  


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Enrico  Testa,  Eroi  e  figuranti.  Il  personaggio  nel  romanzo  (Corrado  Confalonieri)  



difficoltosa  benché  irrinunciabile  elaborazione  di  un’identità-­‐‑ospitalità  
leggera,   «mobile   e   aleatoria»   (102)   su   cui   il   dibattito   culturale  
contemporaneo,  non  soltanto  letterario,  invita  da  più  parti  a  riflettere;  e  
si   dovrà   concedere   all’Autore,   pur   con   alcune   cautele   verso   eventuali  
tentazioni   di   fare   un   uso   radicale   della   dicotomia   proposta,   il   merito  
d’aver   attratto,   nel   cuore   del   testo,   questioni   etiche   certo   non   più  
differibili:  integrare  o  rivedere  determinati  passaggi  del  lavoro,  quindi,  
significherà   comunque   rispondere,   e   in   nessun   caso   sottrarsi,  
all’appello  a  un’etica  della  lettura  che  il  finale  lascia  risuonare  in  tutta  la  
sua  condivisibile  urgenza.  



                                               L’autore  
                                                     
Corrado  Confalonieri  
  
       Dottorando   in   Scienze   linguistiche,   filologiche   e   letterarie,  
indirizzo  Italianistica  all’Università  di  Padova.  
  
       Email:  corrado.confalonieri@studenti.unipr.it  
                                                    
                                                    
                                          La  recensione  
                                                    
Data  invio:  30/06/2011  
Data  accettazione:  30/09/2011  
Data  pubblicazione:  30/11/2011  




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                                            Between,  vol.  I,  n.  2  (Novembre/  November  2011)  




                                       
                                       
                     Come  citare  questa  recensione  
                                       
Confalonieri,   Corrado,   “Enrico   Testa,   Eroi   e   figuranti.   Il   personaggio   nel  
romanzo”,  Between,  I.2  (2011),  http://www.between-­‐‑journal.it/  
  




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