Gennaro Schiano, <i>Paradigmi autobiografici. Ramon Gomez de la Serna, Christopher Isherwood, Michel Leiris, Alberto Savinio</i>
10.13125/2039-6597/2966
Il volume di Gennaro Schiano Paradigmi autobiografici. Ramón Gómez de la Serna, Christopher Isherwood, Michele Leiris, Alberto Savinio nasce dalla sua tesi di dottorato e trova nella pubblicazione in volume un pregevole ordinamento della materia, che contribuisce in maniera sostanziale alla maneggevolezza del testo; a questo si aggiunge l’ottima sistemazione nella bibliografia della grande mole di documenti consultati.
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Matteo Moca
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Gennaro Schiano, <i>Paradigmi autobiografici. Ramon Gomez de la Serna, Christopher Isherwood, Michel Leiris, Alberto Savinio</i>
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Between the Texts/Reviews: Eds. G. Iacoli, M. Guglielmi, C. Cao
2017-05-31
2017-06-20
2017-06-02
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Matteo Moca
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Gennaro Schiano, <i>Paradigmi autobiografici. Ramon Gomez de la Serna, Christopher Isherwood, Michel Leiris, Alberto Savinio</i>
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             Gennaro Schiano
          Paradigmi autobiografici.
         Ramon Gomez de la Serna,
    Christopher Isherwood, Michel Leiris,
              Alberto Savinio
                 Pisa, Pacini Editore, 2015, 324 pp.


     Il volume di Gennaro Schiano Paradigmi autobiografici. Ramón
Gómez de la Serna, Christopher Isherwood, Michele Leiris, Alberto Savinio
nasce dalla sua tesi di dottorato e trova nella pubblicazione in volume
un pregevole ordinamento della materia, che contribuisce in maniera
sostanziale alla maneggevolezza del testo; a questo si aggiunge l’ottima
sistemazione nella bibliografia della grande mole di documenti
consultati. Come il titolo ben esemplifica, il volume di Schiano
permette di valutare il genere autobiografico da un punto di
osservazione che indaga i meccanismi storico-letterari che stanno alla
base della scrittura di sé, le mutazioni dell’immaginario collettivo nel
corso del Novecento e le trasformazioni dei paradigmi estetici che ne
determinano le forme che noi conosciamo.
     I sistemi autobiografici indagati in questo volume sono quattro e
corrispondono ad altrettante letterature nazionali: Ramón Gómez de la
Serna (1888-1963), Alberto Savinio (1891-1952), Michele Leiris (1901-
1990) e Christopher Isherwood (1904-1986). L’arco di tempo dell’analisi
è invece racchiuso negli ottant’anni che corrono tra la data di
pubblicazione di Morbideces (1908) e quella di À cor et à cri (1988). Gli
autori scelti da Schiano come oggetti privilegiati del suo studio hanno
in comune una indubbia costanza di attenzione alla produzione


Between, vol. VII, n. 13 (Maggio / May)
Gennaro Schiano, Paradigmi autobiografici (Matteo Moca)



autobiografica,      testimoniata       dall’ossessivo   impegno        per
l’autorappresentazione letteraria e dall’insistenza sul vissuto; l’analisi
delle forme che queste forze assumono costituisce un’autorevole
affermazione riguardo ai cambiamenti del racconto di sé avvenuti nel
corso del Novecento.
      L’analisi di tale tipo di produzione rappresenta un viatico
fondamentale per indagare proficuamente le forme inedite
novecentesche del genere; si tratta di luoghi ibridi che contribuiscono
al compimento della trasformazione rispetto allo statuto originario
della scrittura autobiografica. Nelle opere di questi autori si incontrano
infatti le diverse declinazioni che il genere autobiografico novecentesco
assume rispetto ai secoli precedenti, fondato adesso su una mescolanza
tra il carattere documentale-referenziale e quello, d’altra parte,
finzionale dei filtri narrativi e che manifesta una indomabile spinta
inventiva all’interno della scrittura.
      Il volume è diviso in tre parti, nelle quali lo sguardo di Schiano
tenta di fornire un punto di vista differente rispetto a quello dei
numerosi studi sul genere. Si tratta di sviare, ovviamente non
trascurandolo, da un movimento che si soffermi solo sullo spazio
autobiografico come definito da Lejeune («racconto retrospettivo in
prosa che una persona reale fa della propria esistenza, quando mette
l’accento sulla sua vita individuale, in particolare sulla storia della sua
personalità» (Philippe Lejeune, Le pacte autobiographique, Paris, Seuil,
trad. it. Il patto autobiografico, Bologna, Il Mulino, 1986: 12), ovvero
utilizzando l’architettura composta dai testi per la ricostruzione della
personalità dell’autore; Schiano invece assesta la sua ricerca su
un’indagine che mira a rintracciare l’evoluzione di tale forma
autobiografica.
      La prima parte del volume si concentra su una valutazione delle
forze in campo e sulle coordinate spaziali dei movimenti teorici. Lungi
dal non considerare le difficoltà insite nel tentativo di definizione del
genere autobiografico, Schiano opera un fruttuoso confronto tra
diverse di queste, analizzando le differenze tra autobiografia e
romanzo e le teorie letterarie novecentesche che hanno contribuito al
cambiamento dell’immaginario autobiografico.


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      Nella seconda parte invece l’attenzione si incentra sulle opere
degli autori trattati, individuandone costanti morfologiche che
manifestano uno spostamento sempre più concreto verso i poli e le
specificità della fiction. L’analisi approfondita del paratesto, dei titoli e
delle prières d’insérer mostrano in nuce le mutazioni che attraversano le
narrazioni. Ma sono le prefazioni ai volumi ad assumere un ruolo
fondamentale perché, sfruttando la peculiarità di questi dispositivi,
diventano il terreno dove si scontrano i campi di forze afferenti ai ruoli
di autore e scrittore, nonché i luoghi in cui poter impostare una
confessione sulla legittimità o veridicità di quello che sarà narrato
successivamente. Rientra a pieno titolo in questo gruppo di testi la
prefazione a L’âge d’homme (1939), riscritta da Michel Leiris per
l’edizione del 1945, intitolata La letteratura considerata come una
tauromachia, dove viene svelata l’impossibilità del progetto esteso e
ampio e il fallimento dell’intento autobiografico.
      Sulla stessa linea sta l’icastica frase che apre il volume di Roland
Barthes, Barthes par Roland Barthes (1975), che si situa subito dopo la
copertina, prima ancora del testo vero e proprio, dove l’autore
sottolinea come tutto quello che sarà scritto nel libro deve essere
considerato come detto da un personaggio di un romanzo: «Tout ceci
doit être considéré come dit par un personnage de roman» (Barthes
1975: 1). Si tratta di un aspetto caratteristico di questo nuovo modo di
raccontarsi, non più ordinato con precisione cronologica, ma
rappresentato da piani diversi che si sovrappongono, miscuglio di dati
biografici e dichiarazioni di poetica. Il testo di Barthes, al di là
dell’indubbia importanza della frase di apertura, costituisce, come
Schiano sottolinea, un punto di partenza fondamentale per lo studio
delle trasformazioni interne al genere autobiografico.
      Nel corso del Novecento a non venire soddisfatte sono le esigenze
che un racconto deve intrattenere con il genere per appartenervi, cioè
la «narrazione veridica di una vita» e «il resoconto autentico all’altro»
di questa (Jean Starobinski, L’oeil vivant, Paris, Gallimard, 1961, trad. it.
L’occhio vivente, Torino, Einaudi, 1975: 12). Nel Novecento chi parla
nella narrazione non è colui che scrive, colui che esiste; sta in questa
discrepanza la novità del racconto autobiografico che, nell’analisi dei


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Gennaro Schiano, Paradigmi autobiografici (Matteo Moca)



quattro autori, viene in maniera graduale messa in luce, e che porta
quindi questo tipo di scrittura ad avere un carattere di incompletezza.
      Nella terza ed ultima parte del volume, infine, dedicata ai temi del
racconto autobiografico, Schiano restringe il campo di indagine e
concentra la sua analisi su tre fruttuose linee interpretative: in primo
luogo come le riflessioni coeve filosofiche sul soggetto e sull’esistenza
condizionino la rappresentazione dell’autore della propria vita;
successivamente un’analisi attraverso il filtro del «focusing glass»,
giudicando se i contenuti del racconto di sé esprimono «i sistemi e gli
immaginari entro cui è concepito il testo ed è rappresentato il soggetto»
(24); ed infine una ricerca sui macromotivi del racconto autobiografico
quali l’infanzia, il ritratto d’artista e la «tanatografia d’autore» (289).
      L’ultimo paragrafo quindi, sembra rappresentare, con il suo tema
della fine della vita, la conclusione più naturale per l’andamento del
libro che muove dai primordi della narrazione autobiografica, passa
attraverso la rappresentazione della vita degli scrittori e si chiude
appunto con la scrittura della fine. In particolare, nell’analisi conclusiva
del romanzo Automuribundia di Ramón Gómez de la Serna, Schiano cita
le parole di Palomar di Italo Calvino che sembrano dare la misura del
corpo a corpo continuo che gli autori che figurano nel volume hanno
continuamente affrontato. Da una parte, come detto, una lotta con loro
stessi, nel tentativo di dare alla propria vita una narrazione lineare e
fedele al vissuto, dall’altro, un corpo a corpo continuo con il tempo, nel
tentativo di narrare l’esistenza istante per istante:

      «Se il tempo deve finire, lo si può descrivere, istante per istante, –
      pensa Palomar – e ogni istante, a descriverlo, si dilata di tanto che
      non se ne vede più la fine». Decide che si metterà a descrivere ogni
      istante della sua vita, e finché non li avrà descritti tutti non
      penserà più d’essere morto. In quell’istante muore. (Italo Calvino,
      Romanzi e racconti, Milano, Mondadori, 1992: 579, II)




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                                L’autore
      Matteo Moca

Matteo Moca (1990) si è laureato nel 2015 in Italianistica, Culture
letterarie europee e Scienze Linguistiche presso l’Università di
Bologna. È attualmente dottorando in Études italiennes presso
l’Université Paris Nanterre e in Culture letterarie e filologiche presso
l’Università di Bologna, con uno studio sui caratteri del surrealismo
italiano, in letteratura e pittura. Come cultore della materia, collabora
con la cattedra di Letterature Comparate dell’Università di Bologna.

      Email: matteo.moca@gmail.com




                            La recensione
Data invio: 30/01/2017
Data accettazione: 15/04/2017
Data pubblicazione: 31/05/2017



                 Come citare questa recensione
Moca, Matteo, “Gennaro Schiano, Paradigmi autobiografici. Ramon Gomez
de la Serna, Christopher Isherwood, Michel Leiris, Alberto Savinio”, Longing
and Belonging / Désir et Appartenance, Eds. M. Fusillo, B. Le Juez, B.
Seligardi, Between, VII.13 (2017), www.betweenjournal.it/.




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