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### 제목: 악기장 (樂器匠)

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악기장  악기장은 악기를 만드는 장인이다. 조선시대 경국대전의 공전공장조등에는 풍물장쟁장 고장 등의 악기와 중국 또는 서역에서 가져온 악기가 60~70여 종에 이른다. 이 모두를 만드는 장인은 없지만 악기장으로 분류해 지정하고 있는데, 이는 각각의 종목을 통합한 것이다. 확실한 기록은 없지만 삼국시대부터 악기를 만드는 전문적인 장인들이 존재했을 것으로 생각된다. 고구려 고분벽화에 있는 다양한 관악기, 현악기. 타악기 등이 나오며, 신라 범종 문양에도 악기가 있다. 가야금 인물상은 4세기 이전으로 추정되는 신라 토우에서도 발견된다. 또한 고구려의 <NAME>, 가야의 가실왕, 신라의 만파식적 등의 설화 등에서 악기 탄생이 확인되지만 제작 장인과 제작방법 등에 관한 이야기는 없다. 조선시대에는 악기도감악기감조색악기수개청악기조성청등의 특별 부서를 두어 국가의 제례와 의례에 사용될 악기와 의물을 제작하였다. 또한 다양한 악기를 제작하기 위해 여러 분야의 장인들을<NAME>하여 일을 지휘 감독하고, 마지막으로 악기의 조율과 끝마무리 등을 감독한 곳이 국가 음악기관인 장악원이다. 국악기는 현악기, 관악기, 타악기 등으로 구분할 수도 있고, 중요 재료인 ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,의 8가지에 따라 분류할 수도 있다. 금, 은으로 만든 악기로는 ,,,, 발등이 있다. 석은 편경과 특경이 있으며, 사는 공명통에 명주실로 꼰 줄을 얹어 만든 악기로 거문고, 가야금, 해금, 아쟁, 비파 등이 있다. 피리, 젖대, 당적, 단소 등은 죽은 대로 만든 악기로, 포는 바가지 재료로 만든 악기로 생황 등이 있고, 토는 흙으로 구워 만든 악기로 훈과 부가 있다. 혁은 둥근 통에 가죽으로 만든 악기로 장고, 갈고, 좌고, 절고, 소고 등이 있으며, 목은 나무로 만든 악기로 박축, 어 등이 있다. 가야금은 재료와 크기, 음색, 조율법 등에 차이가 있는데 정악가야금은 재료와 크기, 음색, 조율법 등에서 차이가 있다. 정악가야금은 두꺼운 오동나무를 파서 공명 통을 만드는 반면 산조가야금은 밤나무 판재를 덧대어 아교로 붙여 공명 통을 만드는 차이가 있다. 규격화된 서양악기와 달리 연주자의 신체조건에 따라 크기도 조금씩 달라진다. 정악가야금은 대략 160~170cm에 너비 30cm, 현 길이 140cm 정도이다. 조선 말기에 민요를 연주하기 위해 정악가야금을 축소, 변형시킨 것인데, 이는 길이나 폭, 현의 길이가 훨씬 작고 가볍다. 오동나무는 수려 30~50년 된 것을 대충 모양대로 깎아 5년 이상 자연건조해야 한다. 상하판이 다른 나무라 붙일 때는 양옆에 좌단을 대고 화류나 벚나무를 쓴다. 가야금의 머리 부분인 용두와 봉미는 상판의 양 끝에 대는데 용두는 가야금의 머리 부분이고 봉미는 아랫부분이다. 위 문화재에 대한 자세한 문의는 서울특별시 역사 문화재과(<PHONE>)로 하십시오.<|endoftext|>