전문분야 텍스트
### 제목: 총마계회도 (驄馬契會圖)

### 본문:
총 마계회도

총 마계회 도는 16세기 말 후반기에 시행한 계회도의 기본<NAME>인 표제, 그림, 시문, 좌목으로 구성되어 있으며 그 중요성과 의미는 다음과 같다. 첫째, <총 마계회도>는 16세기 계회도로서 제작 연대와 소유자가 분명하다. 시문에 새겨진 간기와 좌목에 기록된 인물들의 활동 연대에 의거는 1591년 8월에 만든 것이 입증된다. 이미 기증받은 국가지정문화재를 포함한 대부분의 계회 도는 제작 연대가 확실하지만 소유자가 밝혀진 사례는 드물다. 주인이 밝혀진 경우는 이 계회도 가 전승되어 온 경위와 제작 배경을 밝혀진다는 수 있는 단서가 되며, 여러 문헌자료와 연계하여 입체적이고 실증적인 연구가 가능하다. 둘째, 소장 당시 전승 경위를 알 수 있다. 충효사 소장 <총 마계회도>는 밀양 능주 월곡리 출신의 밀양 박씨<NAME>가 1591년 8월 사헌부 관직에 제수되어 소유하게 된 것이다. 이후 <총 마계회도>는 <NAME>의 주요 임명장인 <NAME> 등과 그 후손들에 의해 가장 유물로 전승되었다. <NAME>의 충절을 기리고자 1598년(선조 31) 전국 유림들이 건의하여 충효사를 건립하였고, 고종 때 <NAME>의 일제 철폐령에 따라 훼철되었다가 1879년(고종 16) 복원하여 <NAME> 와 같은 아들 <NAME>를 향사하고 있다. <총 마계회도>는 1990년대까지 충효사에 소장되어 왔으며, 이는 밀양 박씨 문중에서 관리해 오고 있다. 1591년에 정식 제작된 후 약 420년 동안 후손 가를 벗어난 적이 없었음을 말해준다. 둘째는 16세기 후반기 서울의 중앙관청에서 시행된 계회관행과 계회도의 제작 배경을 밝힐 수 있는 아주 중요한 자료이다.  <총 마계회도>는 사헌부의 최초와 신임 관원이 치르는 신고식 관행인 신참례의 실체를 밝혀주는 매우 중요한 자료이다. 이는 1591년에 건립은 호림박물관 관장에 <총 마계회도> 2점의 소유자인 안동 출신 이정회의「연보」와 그가 지은『송간 일기』를 통해 입증되는 사실이다. 또한 1591년 전반기 사헌부의 신참례 시에 신임 관장이 준비해야 할 필수 지참물로 계회 도를 제작하였고, <NAME> 가 소유한 <총 마계회도> 도 이러한 배경에서 작성은 구체적인 자료라는 점을 밝힐 수 있었다. 특히나 산수와 점경인물의 묘사는 한국과 16세기 양식을 보여주고 있다. <총 마계회도>의 화법은 조선 초기에 유행한 안견파 화풍의 한 형태로 산의 골격과 폭을 짧은 선과 터치로 처리하는 단선점준의 여흔이 보인다. 점경인물의 형상 또한 소략하지만, 17세기 초 의궤의 반차도에 보이는 간략한 묘사 방식과 대조는 16세기 후반기 화풍의 일면을 드러내고 있다. <총 마계회도>는 16세기 그림 가운데 몇 점에 불과한 기년작 등에 포함되는 사례로서 조선조 전반기 회화의 양식사 연구에 활용도가 높은 자료이다. 조선은 계회도의 장황히 제작 후는 상태를 유지하고 있어 16세기 족자본 회화의 형태적 복원의 기준<NAME>을 제공하고 있다. <총 마계회도>는 장황을 바꾸거나 채색을 가필한 흔적은 찾을 수 없다. 특히 계회도의 상하단에 붙인 남색의 회장과 황색 거울을 좌우에 띠를 덧댄 남색 비단 등은 16세기 후반기 계회도 장황의 일반적인<NAME>임을 알 수 있다. 현존하는 최고의 계회 도로 현재 경기도 박물관 소장의 사헌부 감찰 계회도 인 <이십삼 상대회도> (1487년 작)와도 장황<NAME>이 같다는 점이 이것을 뒷받침해 준다. <이십삼 상대회도>는 하단에 남색 회장이 떨어져 나간 상태지만, 하단의 회장과 황색 비단 회장은 <총 마계회도>의 장황과 동일한<NAME>임을 알려준다. 현존하는 16세기 계회도의 대부분이 처음에 개장된 족자형식을 취하고 있으므로 <총 마계회도>는 이를 기존과 형태대로 복원할 수 있는 근거가 된다. 이상에서 설명한 바와 같이 <NAME> 소장의 <총 마계회도>는 그 이전에 제작된 계회도 가운데 1591년의 제작 시기와 능주 출신의 밀양 박씨<NAME>가 제작은 계회도로서 지금까지 약 420년간의 전승 경위가 분명히 파악되는 자료이다. 또한 계회의<NAME>과 계회도의 제작 배경이 확인되고, 그림의 화풍과 채색은 장황<NAME>에 있어서도 희소성이 높은 특징을 지니고 있다.<|endoftext|>