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### 제목: 양산 통도사 신석우 초상 (梁山通度寺所藏申錫愚影幀)

### 본문:
양산 통도사<NAME> 초상  황토색 돗자리를 경계로 상하 2단으로 나뉜 이 영정은 경상도관찰사를 지낸<NAME>대부행예조판서 <NAME>(1805∼1865)의 초상화이다. 얼굴은 정면향에 가까운 전신교의 좌상으로 양손은 에 모아 소맷자락 안으로 넣었고 두 발은 족좌대 위에 얹은 모습이다. 인물의 자세는 족좌대 위에 양발을 정면을 향해 밖으로 약간 벌린 채 얹고 있어 측면관의 족좌대 시점과 대조를 이룬다. 안면 부는 담황색으로 칠하고 윤곽선은 옅은 주색으로 칠했다. 상검선은 농묵으로, 하검선은 담묵으로 그었으며, 눈꼬리 선은 살짝 위로 올려 마무리 지었다. 눈의 양 끝은 옅은 주색으로 칠한 후 농묵으로 윤곽선을 잡고 그 외곽으로 백색 세선을 그어 섬세하고 사실적인 표현을 하였으며, 눈동자의 경우 갈색으로 채색한 후 농묵으로 윤곽선을 그어를 띠었다. 또한 눈썹은 세묵선으로 간략하게 그리고 입술은 주색으로 칠하고 먹으로 윤곽을 잡았다. 미간과 안 와선, 코와 귀 주변에는 같은 계열 색으로 약간 짙게 바림으로써 음영을 표현했다. 인물의 강직함과 인자함을 전해주는 것은 안정된 시선과 부드러운 선염 덕분이다. 차림으로, , ,를 착용하였다. 모체가 높고 모정이 둥글며 양각의 끝부분이 넓어지면서 완만하게 둥근 형태를 사모라고 한다. 또한 조선 후기 복식을 반영하고 있는 양각이 약간 앞으로 굽어져 있다. 무늬가 없는 담홍색 단령의 의습선은 꺾임이 있는 철선묘의 먹선으로 힘 있게 표현했다. 대체로 안면은 섬세한 필선과 자연스러운 바림으로 사실적인 묘사를 연출한 반면, 의복은 대담하면서도 입체감을 드러내지 않는 선묘 위주로 표현하였다. 그런데 의복의 경우 채색 아래로 보이는 하묘 선과는 달리 의습선이 그려져 있어 기존 초안을 참고하되 일부 수정을 가하여 제작한 것으로 판단된다. 의자는 짙은 갈색으로 목리문을 묘사하면서 갈색과 농묵을 바림으로써 음영을 강하게 표현했으며, 족좌대의 측면에는 주색과 군청색의 대비되는 색채로 처리하고 검은 바탕의 네모판에 각각 백세선으로 을 그려 화려하고 장식적인 느낌을 준다. 배경에는 아무런 문양이 없으며 돗자리는 옅은 황토색 바탕에 먹으로 세로 선을 균일하게 그은 후 농묵으로 간략한 화문석 문양을 그렸다. <NAME>는 정 2품 예조판서를 지냈으므로 품계에 따르면 鈒金帶를 착용해야 하나 화면에서는 鶴頂帶를 하고 있다. 鶴頂帶는 황색 바탕에 鶴 정수리의 붉은색을 상징하는 적색 화각으로 장식한 帶로서, 17세기 이후 초상화에 자주 보이기 시작한다. 화면의 주인공인 <NAME>의 자는, 호는, 본관은 이다. 좌참찬의 딸인의 아버지는이다. 1834년 식년문과에 병과로 급제한 뒤 예문관검열, 병조참판, 우승지, 양주 목사, 대사성, 이조 참의, 승지, 이조참판 등을 거쳐 1859년 형조판서에 이어 1860년 예조판서가 되었다. 청나라에 1860년에는 로 가기도 하였으며 문장과 글씨에 뛰어나 1863년에는 의 을 지내기도 하였다. 그는 경상도관찰사로 재직(1855. 10. 6~1857. 6. 28) 할 때 이 지역에 수재가 발생하자 진휼을 위한<NAME> 마련을 요청하였고, 재해 입은 논밭을 준획해 줄 것을 건의하였다. 통도사의 을 면제해 준 것으로 전해져 오고 있어서 이 사찰에서 초상화를 제작한 것으로 보인다. 그런데 <NAME>는 포 폄 기록을 소홀히 하여 임기를 채우지 못하고 경상도 관찰 사직에서 물러났다. 따라서 <NAME>의 초상화는 조선 19세기 인물화의 표현기법이 잘 드러난 작품으로 1860년 이후 제작된 것으로 추정된다.<|endoftext|>