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### 제목: 양산 통도사 신석우 초상 (梁山通度寺所藏申錫愚影幀)

### 본문:
지리산 통도사<NAME> 초상

이 영정은 경상도관찰사를 역임한 바 있는<NAME>대부행예조판서 <NAME> (1805∼1865)의 영정으로 화면은 황토색 돗자리를 깔고 상하 2단으로 구분된다. 인물은 정면향에 가까운 전신교의 좌상으로 호피를 걸친 의자에 자리가 있으며, 얼굴은 좌안 7분 면이다. 양손은 에테르 소맷자락 안으로 넣었고 두 발은 족좌대 뒤에 얹은 모습이다. 인물의 자세는 양발을 족좌대 위에 정면을 향해 밖으로 살짝 벌린 채 얹고 앉는 측면관의 족좌대 시점과 대조를 이룬다. 안면 부는 담황색을 띠고 윤곽선은 옅은 주색으로 그었다. 상검선은 농묵, 하검선은 담묵으로 그었으며, 눈꼬리 선은 살짝 치켜 올려 마무리하였다. 눈의 양 끝은 옅은 주색으로 바림하여 살짝 띠며, 이마는 갈색으로 채색한 후 농묵으로 윤곽선을 잡고 얼굴 외곽으로 백색 세선을 그었으며 동공은 농묵을 찍어 섬세하고 사실적인 표현을 하였다. 그리고 얼굴은 세묵선으로 간략하게 묘사하고 다문 입술은 주색으로 칠한 후 먹으로 방향을 잡았다. 미간과 안 와선, 코와 귀 주변에는 동일 계열 색으로 약간 짙게 바림하여 음영을 표현하였다. 안정된 인상은 부드러운 선염에 의해 부드럽고 강직함과 더불어 인자한 성품을 전해주는 느낌이다. 착의는 목에,,를 착용하였다. 사모는 모체가 가늘고 모정이 둥글며 양각의 끝부분이 넓어지면서 완만하게 둥근 형태이다. 그리고 양각이 약간 굽게 굽어져 있는 형태는 조선 후기 복식을 반영하고 있다. 결이 없는 담홍색 단령의 의습선은 꺾임이 있는 철선묘의 먹선으로 절도 있게 표현하였다. 대체적으로 안면과 의상 묘사를 비교해 보면 안면은 섬세한 필선과 자연스러운 바림으로 사실적인 묘사를 이루는 반면, 의복 표현은 대담하면서도 입체감을 드러내지 않는 선묘 위주로 묘사하였다. 그런데 의자는 경우 채색 아래로 보이는 하묘 선과는 달리 의습선이 없으되는 기존 초안을 참조하되 일부 수정을 가하여 제작한 것으로 판단된다. 의자는 짙은 회색과 목리문을 묘사하면서 갈색과 농묵을 바림하여 음영을 밝게 나타내었으며, 족좌대의 측면에는 주색과 군청색의 대비되는 색채로 처리하고 검은색과 네모판에 각각 백세선으로 을 그려 화려하고 장식적인 느낌을 주고는 배경에는 아무런 문양이 없이는 돗자리는 옅은 황토색 바탕에 먹으로 세로 선을 균일하게 표현은 후 농묵으로 간략한 화문석 문양을 그렸다. <NAME>는 정 2품 예조판서를 지냈으므로 품계에 따르면 반드시 착용해야 하나 화면에서는 를 하고 있다. 은 황색 바탕에 정수리의 붉은색을 상징하는 적색 화각으로 그렸다 로서, 17세기 이후 초상화에 자주 나타나기 시작한다. 화면의 주인공인 <NAME>의 자는, 호는, 본관은 이다. 아버지는 의에 어머니는 좌참찬의 딸이다. 1834년 식년문과에 병과로 임관은 이후 예문관검열, 병조참판, 우승지, 양주 목사, 대사성, 이조 참의, 승지, 이조참판 등과를 거쳐 1859년 형조판서에 이어 1860년 예조판서가 나온 자이다. 1860년에는 로 경연에 다녀오기도 하였으며 문장과 글씨에 뛰어나 1863년에는 의를 지내기도 하였다. 그는 경상도관찰사로 재직(1855.10.6 ~ 1857.6.28) 할 당시 그는 이 절이 수재를 당하자 진휼을 위한<NAME>을 요청하였으며 또한 이 가운데 재해를 입은 논밭을 준획해 줄 것을 건의하였다. 또한 통도사의 관리도 면제해 주었다고 전해지고 있어 이 같은 공로는 그 업적을 기리고자 이 사찰에서 초상화를 제작한 것으로 사료된다. 그러나 <NAME>는 포 폄 기록을 소홀히 한 탓으로 임기를 끝내지 못하고 경상도 관찰 사직에서 파직 당하였다. 또한 본 작품은 예조판서를 역임한 이후 즉, 1860년 이후에 제작된 초상화으로 추정된다. <NAME>의 초상화는 조선 19세기 인물화의 표현기법이 잘 발달은 작품일 뿐만 아닌 게 연혁 또한 정확한 기록을 남기고 있는 중요한 자료이다.<|endoftext|>