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### 제목: 악기장 (樂器匠)

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악기장  악기장은 악기를 만드는 장인이다. 조선시대에 만들어진 풍물장쟁장 고장 등의 악기와 관련된 장인들의 이름이 조선시대 경국대전의 공전공장조등에 기록되어 있다. 이 모두를 만드는 장인은 없으나 악기장으로 분류하여 지정하고 있으며 각 종목별로 분류되어 있다. 삼국시대부터 악기를 만드는 전문 장인들이 존재했을 것으로 짐작된다. 고구려 고분벽화에 등장하는 악기, 관악기 등등 여러 가지가 있다. 악기가 나오며, 신라 범종 문양에도 타악기 등이 보인다. 가야금 인물상은 4세기 이전으로 추정되는 신라 토우에서도 발견된다. 또한 고구려의 <NAME>, 가야의 가실왕, 신라의 만파식적 등의 설화 등에서 악기의 탄생과 함께 제작 장인과 제작방법에 대한 이야기는 찾아볼 수 있지만 악기의 제작 과정은 알려져 있지 않다. 조선시대에는 악기도감악기감조색악기수개청악기조성청등의 특별 부서를 두어 국가의 제례와 의례에 사용할 악기와 의물을 제작하였다. 또한 다양한 악기를 제작하기 위해 국가 음악기관인 장악원은 여러 분야의 장인들을 불러들여 일을 지휘 감독하고, 마지막으로 악기의 조율과 끝마무리 등을 감독하였다. 국악기는 현악기, 관악기, 타악기 등 분류할 수도 있고 재료에 따라 구분할 수도 있는데, ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,의 8가지이다. ,,,,,발등의 악기는 쇠로 만든 것이다. 석은 편경과 특경이 있으며, 사는 공명통에 명주실로 꼰 줄을 얹어 만든 악기로 거문고, 가야금, 해금, 아쟁, 비파 등이 있다. 피리, 젖대, 당적, 단소 등은 죽은 대로 만들었고, 포는 흙으로 구워 만든 것으로 생황 등이 있고, 토는 흙으로 구워 만든 것으로 훈과 부가 있다. 혁은 둥근 통에 가죽으로 만든 악기로 장고, 갈고, 좌고, 절고, 소고 등이 있으며, 목은 나무로 만든 악기로 박축, 어 등이 있다. 가야금은 재료와 크기, 음색, 조율법 등에서 차이가 있는데 산조가야금과 정악가야금 두 가지가 있다. 정악가야금은 두꺼운 오동나무를 파서 공명 통을 만들고, 산조가야금은 밤나무 판재를 덧대어 아교로 붙여 공명 통을 만드는 차이가 있다. 규격이 정해진 서양악기와 달리 연주자의 신체조건에 따라 크기는 조금씩 변한다. 정악가야금은 대략 160~170cm에 너비 30cm, 현 길이 140cm 정도이다. 조선 말기에 민요를 연주하기 위해 정악가야금의 길이나 폭, 현의 길이가 훨씬 작고 가벼운데 이는 산조가야금의 축소, 변형이라고 할 수 있다. 오동나무는 수려 30~50년 된 것을 대충 모양대로 깎아 5년 이상 자연건조해야 한다. 상하판이 다른 나무이기 때문에 양옆에 좌단을 대고 화류나 벚나무를 붙인다. 가야금의 머리, 봉미는 아랫부분에 대는 용두와 봉미가 상판의 양 끝에서 대게 된다. 위 문화재에 대한 자세한 문의는 서울특별시 역사 문화재과(<PHONE>)로 해주시기 바랍니다.<|endoftext|>