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### 제목: 남양주 견성암 목조석가여래좌상 및 목조아미타여래좌상 (南楊州 見聖菴 木造釋迦如來像 및 木造阿彌陀如來坐)

### 본문:
남양주 견성암 목조석가여래 좌상 및 목조 아미타여래 좌상 (  및 ) 가. 목조석가여래 좌상(높이 76.5cm)은 아담한 크기로 정상 계주에서부터 방형에 가까운 얼굴과 둥근 어깨, 49.5cm의 무릎폭으로 이어지는 선은 이등변 삼각형을 이루어 안정감 있는 체구를 보여줌.  항마촉지인을 취하는 건 오른손이고, 별 조하여 손목에 끼워 넣은 왼손은 왼손으로 엄지와 중지를 맞대고 있음. 육계와 육계 사이에는 반월형의 중간 계주가 표현되어 있고, 나발로 덮인 복발형의 두상은 나발로 덮여 있고, 육계의 정상에도 원통형의 계주가 솟아 있으나 육계는 뚜렷하게 구분되지 않음. 얼굴의 하단을 앞으로 숙이고 있고 아래로 향한 눈도 가늘게 반개한 것으로 보이며 눈썹은 뾰족한 콧날로 이어지고, 입술은 꼬리가 살짝 올라가 미소를 머금은 인상임. 얼굴형은 방형이지만 턱 선이 약간 둥근 편인데 이런 곡선적인 처리는 어깨에서도 볼 수 있고 미소를 머금은 입과 함께 유연하고 부드러운 인상임.  이러한 두상의 양식은 <NAME>이 제작한 양주 회암사 목조여래 좌상(1755년, 창평 용흥사에서 제작)이나 18세기 남양주 흥국사 목조석가여래 좌상과 매우 유사하다. 오른쪽 어깨에서 내려와 배 위에서 완만한 U 자형을 이루며 왼쪽 어깨 뒤로 넘어가는 변형 편단우견 착의 법을 보여 주는데 오른쪽 어깨 덮은 자락이 비스듬히 팔꿈치로 돌아 내려가고 가슴에 가까운 쪽 끝자락은 뾰족하게 배로 내려와 있음. 이런 점이 18세기 불상의 특징임. 결가부좌 한 다리 위의 옷자락은 아래로 흘러 내려오며 유연하게 퍼지는 부채꼴 형상의 주름을 이루고 있으며 오른발을 덮은 주름들은 반전되며 자연스럽게 접혀져 있음. ∘ <견성암 목조석가여래 좌상>의 약간 구부린 자세, 두부와 얼굴의 상호(相好) 표현, 왼쪽 어깨를 덮고 등으로 내려간 옷자락의 주름과 끝단 처리 등은 양주 회암사 목조여래 좌상(1755년)과 상당히 유사함. 또한 상정의 스승인 진열작 목조 아미타여래 좌상(1713)의 후면의 옷자락과 좌측면의 팔꿈치에서 자형으로 갈라진 옷자락 표현 역시 상정의 회암사 목조 여래좌상의 주름과 닮아 있음. 이상과 같은 양식의 특징으로 미루어 볼 때 이 불상은 진열파의 조각승이 18세기 중후반에서 후반까지 제작했을 것으로 생각됨. 나. 목조 아미타여래 좌상∘ <견성암 목조 아미타여래 좌상>은 높이가 67cm로 석가여래상 보다 약간 작은데 기본 양식은 동일하지만 양손은 모두 별도로 조각하여 손목에 끼워 넣었는데 오른손은 가슴 쪽으로 들어 올리고 왼손은 무릎 위에서 엄지와 중지를 맞댄 하품중생인(下品中生印)의 설법인을 취하고 있음 ∘두 불상은 체구와 비례, 얼굴을 약간 숙인 자세, 두상의 형태와 얼굴의 상호가 거의 동일함. <견성암 목조 아미타여래 좌상>의 착의 법 역시 <견성암 목조석가여래 좌상>과 대동소이하지만 배를 가로지르는 승각기의 흐름이 약간 비스듬하거나, 오른쪽 어깨에서 내려와 배에서 돌아가는 옷 주름의 흐름, 다리 위를 덮은 옷자락과 왼쪽 어깨에서 등으로 흘러내려오는 주름이 석가여래보다 약간 소략하다는 점이 차이가 날 뿐임<|endoftext|>