任何人,任何灵魂,都要拿到剧本,面对镜头,带着一个叫做伪装的面具。  场景中的人物,除了服装设计、语言、生活场景显得逼真外,对人物的刻画显得过于渲染、服务于剧本。 然后,在这种过剩和电影场景之间,形成了新的突兀。  银幕上的人物形象,马有铁,是个朴实的农民,善良、坚韧,自愿采血,有借有报,会照顾自己的驴、燕子,会放过河里的蝌蚪。 唯一生气的是,在收获麦子的时候,对救不了的妻子生气了。  在心灵精神上,马有铁,完美如《西游记》中的唐恨,不用妄语,不杀生,戒骄戒躁。 而唐恨有西天取经的伟大宏愿,有马有铁,有曹贵英,让贵英过上好生活,去大医院看病是他的人生目标。  周围的人有的冷漠麻木,有的讽刺,有的嘲笑轻蔑,有的人昧着良心牟取暴利。  像《西游记》这样的妖魔鬼怪,总是担心吃唐憎肉、喝他的血、利用唐憎来达到自己的目的。  在马有铁有困难的时候,村里人也给予了协助,但多是利用,没有利用价值的时候漠不关心,大家冷眼看着这个困难户的一生,成了村头的谈资。  在影视作品中,这种强烈的反差、黑白式的碰撞,使剧情更流畅,更容易理解主题,更容易触及观众的心灵。