维也纳古典乐派_百度百科
维也纳古典乐派，是指1730年—1820年间的欧洲主流音乐。流派以海顿、莫扎特和贝多芬为杰出代表，由于他们都是在维也纳度过自己的创作成熟时期，因此被人们称作“维也纳古典 ...
管弦乐队
在维也纳古典音乐创作中，加入了长号、单簧管等从前较少使用的乐器，海顿还将弦乐四重奏取代了钢琴，<anchor>管弦乐队</anchor>取代了管风琴，开创了新型器乐体裁的演奏形式。这些变化都使音乐色彩变得更加浓厚，大大增强了音乐的表现力。
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# 管弦乐队

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器乐合奏乐队

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管弦乐队，是由弦乐器、管乐器和打击乐器组成的大型器乐合奏乐队。由于演奏不同体裁的器乐作品以及演出场地、功用的不同，而具有不同的称谓。例如：大型管弦乐队称“交响乐队”；而演奏室内乐作品、乐队编制较小的称“室内管弦乐队”等。较早出现的作品有巴赫的管弦乐组曲, 以及后来海顿和莫扎特为管弦乐队写作的一些作品。

现代管弦乐队的真正缔造者是贝多芬，此后，乐队的发展，总是保持着古典乐派时期管弦乐队的基本骨架，仅在局部有的扩充和变化。现代交响乐队编制约80—100人，为庆典活动等特殊需要，可临时扩大为400—500至1000人。

中文名管弦乐队

外文名Orchestra

组    成弦乐、木管、铜管和打击乐器

弦乐器小提琴，中提琴，大提琴等

木管乐器长笛，双簧管，单簧管，大管等

铜管乐器圆号，小号，长号，大号等

打击乐器定音鼓，大鼓，小军鼓等

## 目录

## 乐队组成

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每组各包括若干件乐器，具体如下：

### 弦乐器

### 木管乐器

### 铜管乐器

### 打击乐器

除上述乐器外，作曲家可按作品需要减少或增加乐器， 比如钢琴，萨克斯，上低音号，吉他

## 乐器位置

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管弦乐队在演奏时就需要一个质量较高的音响，然而乐队中包括了很多不同类别的乐器，并且它们都有着各自不同的特色和个性，这样在写交响音乐作品时，不但需要作曲家对它们的编制即音色进行合理的调配。另外在排练和演出时，对它们的席位排列也需要考虑外表的美观，以及它们在演奏音乐时的配合与色彩协调。为此，世界上有好多的指挥家与乐器演奏家，经过将近一百多年的努力探索、实验，基本上找到了一个合理的席位排列原则。

 标准区域分布

弦乐组是整个管弦乐队的基础，它的音色给人以亲切感，所以一般席位排在舞台的前面，最靠近观众。木管组乐器种类较多，音色突出，所以需要分门别类的将其排列在弦乐组之后，乐队的中间部位。

铜管乐器和打击乐器，音量宏大，并富有刺激性，所以他们排列在乐队的最后面或后侧面。

竖琴和其它弹拨乐器经常排在乐队的左后侧。

但有时候因作品的要求，比如一些近、现代派作曲家的作品演奏，另外也由于指挥家的个人偏好，乐队席位排列也有某种特殊安排。一般常见的交响乐队标准席位排列有两种，即欧洲式乐队席位排列和美国式乐队席位排列。

### 欧洲式席位排列

欧洲式席位排列对演奏古典交响乐优越性较多，因为当时的作品构思，第Ⅰ小提琴和第Ⅱ小提琴常进行问答式对奏，加上它们的音色又是一致的，这样把它们分别排列在指挥的左右侧，容易取得区别它们的效果。再者，这样的排列法，第Ⅰ小提琴的“f”发音孔面朝观众，第Ⅱ小提琴的“f”发音孔背朝观众，演奏时容易主次分明，如果从外表来看，这样的排列法也比较对称美观。

但如果让这种排列法的交响乐团去演奏近、现代作品，效果就会差些，因为近、现代作品第Ⅰ小提琴与第Ⅱ小提琴的构思基本统一在一个声部里，如果分两边，不但不好配合，而且指挥也难于照顾。

### 美式席位排列

美式席位排列在演奏浪漫派以及近、现代的交响乐作品时优越性较大，除以上所提到的指挥便于照顾小提琴Ⅰ和小提琴Ⅱ声部外，大提琴排在右前方，容易在演奏时，使乐队的低音声部也得到突出，这样大提琴与小提琴相呼应，能达到弦乐组的旋律、低音、和声三者层次清晰的效果，许多管弦乐队都采取了这种美式乐队席位排列法。

## 弦乐器

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弦乐器的性能是专家们研究得比较多的内容，要深入地了解弦乐器，诸如音准、弓法、柔弦技巧等问题，只需去看提琴家们的著作就可以了，这里仅仅介绍一些涉及到弦乐器的物理原理，因为乐器的演奏者不太注意这方面的问题。

### 狭义

狭义上的弦乐器指的是弓弦乐器(Archi)，也就是四种类型的提琴小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。它们的发音原理是一样的，但是由于形状和演奏方法上的细微差别，音色有所不同。中国民族乐器中的各类胡琴(主要是二胡、京胡和板胡，其他如马头琴等)也是弓弦乐器，但音色和提琴相差甚远，主要原因有以下几点：

(1) 共鸣腔的差别：提琴琴身大，胡琴音筒小；

(2) 共振传导的差别：提琴的琴马架在音板上，胡琴的琴马架在蟒皮上；

(3)琴弦的差别：提琴用钢丝弦，胡琴用铁丝弦；

(4) 按音的差别：提琴按弦时手指按在指板上，胡琴按弦时手指只接触琴弦，好像是悬空的。

此外，胡琴的琴弦数目和运弓方式有限，因此表现力比提琴逊色得多。

### 广义

广义上的弦乐器还包括弹拨类弦乐器，即竖琴和钢琴，事实上它们的发音原理和提琴的拨弦是类似的。各国的民族乐器中，弹拨类弦乐器的种类极其丰富，例如吉他(六弦琴)、辛巴隆(扬琴)、曼陀林等，其中我国特有的弹拨乐器有：

(1) 有品弹拨乐器，有月琴、柳琴、阮和琵琶。形状上月琴和阮相似，琴身是圆形，柳琴和琵琶相似，琴身是梨形。音域和音色上，月琴和柳琴相似，都是高音乐器，体积小，阮和琵琶相似，都是中音乐器，体积稍大。

(2) 无品弹拨乐器，指的是小三弦和大三弦。

(3) 台式弹拨乐器，指的是古筝和扬琴(扬琴事实上属于西洋乐器)，古筝用手指弹奏，扬琴用琴锤击奏，中国的扬琴使用竹制的琴锤，这是中国扬琴区别于西洋洋琴的最大特点。

## 管乐器

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在管弦乐队中，管乐器虽然人数上不占优势，但是地位和重要程度不逊色于弦乐器。首先，管乐器的音量比弦乐器大得多，一支木管或圆号的音量可以和一个弦乐声部(10把小提琴或8中提琴或6把大提琴或4把低音提琴)抗衡，一支小号或长号的则可以和两个弦乐声部抗衡，

强奏(fff)时可以超过整个弦乐队(40把弦乐器)。

正是由于音量的缘故，每一件管乐器独立构成一个声部。管弦乐队和管弦乐作品的规模，就是根据管乐器的多少来确定的。二管制的乐队中，四种木管乐器各两件，铜管乐器共十件，所以仅仅管乐声部就有18个。相比之下，弦乐声部才5个，即使把分奏部分看成两个声部，也只有10个。其次，管乐器的色彩性比弦乐器强，管弦乐作品中绝大多数独奏乐段都交给了管乐器。

出于以上原因，管乐器对音准和音色有着更高的要求，所以除了吹奏员的水平以外，管乐器本身的质量也直接影响到乐队的演奏水平。相比之下，弦乐器比较容易处理，个别乐器的音准和音色有所偏差，也会为声部的其他乐器所融合，有人常说弦乐声部是一个可以滥竽充数的声部，可能就是这个道理。

狭义上的管乐器分为木管(Legni)和铜管(Ottoni)两大类，前者包括长笛、双簧管、单簧管、萨克斯管、大管和它们的衍生乐器，后者包括圆号、小号、短号、萨克斯号、长号和大号。

广义上只要带管的乐器都可以称为管乐器，例如管钟和管风琴。各国的民族乐器中，管乐器的类型也是相当丰富的，但是仅限于高音木管，低音木管和铜管的制作工艺较为复杂，所以民间几乎不会出现。

把管乐器的两种类型称为木管和铜管，这是沿用了过去的叫法，看来不太合理，因为很多木管乐器不是木制的，例如长笛由纯银或银合金制成(它的衍生乐器短笛仍然是木制的)，萨克斯管则是铜制的，劣质的单簧管由胶木制成(胶木是一种合成材料，学名为酚醛树脂)。

木管和铜管的区别在于：

(1) 木管改变音高的办法是在管上开孔，而铜管则改变管的长度；

(2) 木管可以超吹的泛音少(通常只能吹到第二泛音，只有长笛可以吹出第四泛音)，而铜管则可以吹出比较高的泛音(通常可以吹到第十泛音，圆号可以吹到第十六泛音)；

(3) 木管的振源有两种类型——气簧(长笛和短笛)和哨片(其他木管乐器)，而铜管则是唇簧。

## 打击乐器

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管弦乐队中打击乐器是一组很有色彩的的乐组，其中有相当一部分是鼓，打击乐组通常用来在乐曲中渲染气氛或烘托心情。

管弦乐队中，最早使用且最广泛的是定音鼓，用途仅为增强乐曲气势。再来是小军鼓、大军鼓、钹、木琴、钟琴等。不过后来乐曲逐渐走向多样化，打击乐器丰富的节奏性因此得到善用。

在二十世纪初期管乐开始发展，各式各样的打击乐器慢慢被研发改良，作曲家得以利用多样的音响效果使乐曲更加有变化。随之打击乐中的小军鼓和定音鼓并成为了关键的打击乐乐器，这能带领整个乐队的走向和节拍，相当于副指挥。

## 乐器分类

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管弦乐器种类繁多，分类方法也繁琐，一般有以下几种分类方法：

(1) 按音色分，可分为人声、弦乐器、木管乐器、铜管乐器、色彩性乐器、打击乐器，其中前面四类可归为持续音乐器，后面两类可归为非持续音乐器；

(2) 按音准分，可分为无音高乐器、自由音高乐器、浮动音高乐器和固定音高乐器；

(3) 按音域分，可分为无音高乐器、全音域乐器、高音乐器、中音乐器、低音乐器和倍低音乐器；

(4) 按调性分，可分为无音高乐器、非移调乐器和移调乐器；

(5) 按地位分，可分为必要乐器、常用乐器、少用乐器和编外乐器。

## 主要乐器

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名称

意大利文

缩写

调性

谱号

记谱方法

常用记谱音域

Violino(i)

V.

C

G

实音

g ~ e4 (31/2)

Viola(e)

V-la(e)

C

C(G)

实音

c ~ a3 (31/2)

Violoncello(i)

V-c.

C

F(C- )

实音

C ~ a2 (31/2)

Contrabasso(i)

C-b. C

C

F

实音

E ~ c2 (21/2)

短笛

Flauto piccolo

Fl. picc.

C

G

下移八度

d1 ~ a3 (21/2)

Flauto(i)

Fl.

C

G

实音

b ~ c4 (3)

Oboe(i)

Ob.

C

G

实音

#a ~ f3 (21/2)

Corno inglese

Cor. ingl.

F

G

#a ~ f3 (21/2)

Clarinetto(i)

Cl.

bB

G

上移大二度

e ~ g3 (3)

Clarinetto basso

Cl. basso

bB

G

上移大九度

e ~ g3 (3)

Fagotto(i)

Fag.

C

F(C- )

实音

#A1 ~ #a1 (3)

Contrafagotto

C-fag.

C

F

上移八度

#A1 ~ g (21/2)

Corno(i)

Cor.

F

G(F)

上移五度

#c ~ g2 (21/2)

Tromba(e)

Tr. b

bB

G

上移大二度

#f ~ c3 (21/2)

Trombone(i)

Tr-ne(i)

C

C- / F

实音

C1 ~ bb1 (3)

Tuba

Tuba

C

F

实音

E1 ~ #a (21/2)

Timpani

Timp.

C

F

上移八度

F ~ f (1)

大鼓

Gran cassa

G. C.

- 
- 
- 
- 

Tamburo

Tamb.

- 
- 
- 
- 

铃鼓

Tamburino

Tamb-no

- 
- 
- 
- 

三角铁

Triangolo

Triang.

- 
- 
- 
- 

大镲

Piatti

Piatti

- 
- 
- 
- 

Tam-Tam

T-Tam

- 
- 
- 
- 

响板

Castagnetti

Cast.

- 
- 
- 
- 

Campane

Camp.

C

G

下移八度

#a ~ c3 (3)

钟琴

Campanelli

Camp-li

C

G

下移八度

#a ~ c3 (3)

Silofono

Sil.

C

G

下移八度

#a ~ c3 (3)

Celesta

Cel.

C

G/ F

下移八度

C ~ c5 (5)

钢琴

Pianoforte

P-f.

C

G F

实音

A2 ~ c5 (7)

Arpa

Arpa

C

G F

实音

B2 ~ #f4 (61/2

Soprano(i)

Sopr.

C

G

实音

g ~ g2 (2)

Contralto(i)

C-alto

C

G

实音

g ~ g2 (2)

男高音

Tenore(i)

Ten.

C

G

上移八度

g ~ g2 (2)

Basso(i)

Basso(i)

C

F

实音

G ~ g1 (2)

## 乐队编制

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### 单管编制

1 Fi （一把长笛）

1 Fg（一把大管）

2~3 cor（两到三把圆号）

1 Trb（一把小号）

2 Trbn（两把长号）

vi I (第一小提琴，10把)

Vi II (第二小提琴，8把)

cb (倍大提琴，2把)

### 双管编制

2 Fi （两把长笛）

2 Fg（两把大管）

4 cor（四把圆号）

2 Trb（两把小号）

3 Trbn（三把长号）

Tub（一把大号）

vi I (第一小提琴，14把)

Vi II (第二小提琴，12把)

Val (中提琴，10把)

cb (倍大提琴，6把)

### 三管编制

2 Fi （两把长笛）

1 picc（一把短笛）

2 ob（两把双簧管）

1 c-ing（一把英国管）

cl.b（一把低音单簧管）

2 Fg（两把大管）

c-Fg（一把低音大管）

4 cor（四把圆号）

3 Trb（三把小号）

3 Trbn（三把长号）

Tub（一把大号）

vi I (第一小提琴，16把)

Vi II (第二小提琴，14把)

Val (中提琴，12把)

cb （倍大提琴，8把）

### 四管编制

3 Fi （三把长笛）

1 picc（一把短笛）

1 c-ing（一把英国管）

cl.b（一把低音单簧管）

3 Fg（三把大管）

c-Fg（一把低音大管）

4~6 cor（四至六把圆号）

3 Trb（三把小号）

3 Trbn（三把长号）

Tub（一把大号）

vi I (第一小提琴，16至18把)

Vi II (第二小提琴，14至16把)

Val (中提琴，12至14把)

Vc (大提琴，10至12把)

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