印象派画家（1840-1920）：传记，绘画
伊万·希什金（Ivan Shishkin） · 伊万·克拉姆斯科伊（Ivan Kramskoy） · 伊利亚· · 艾萨克·列维坦（Isaac Levitan） · 瓦伦丁·谢罗夫（Valentin Serov） ...
彩色颜料
总而言之，这些目标代表了对艺术的整体评价。 然而，与许多“革命性”艺术运动一样，其根源可以追溯到过去。 强调直接来自大自然的绘画源于对事实数据的强调和对绘画的直接观察。 写实艺术家 以及积极主义哲学的追随者。 印象派对 颜色 很大程度上归功于法国科学家Chevreul的发现，他发现并列 <anchor>彩色颜料</anchor> 彼此改变，从远处看，两种并排放置的不同颜色融合成一个色调。 诸如此类的理论最终导致了印象派的实践，即在画布上放置纯色，以使观众的眼睛从远处融合。
彩色颜料：类型，美术颜色的历史
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老画

我们同时代的人

# 彩色颜料：类型，美术颜色的历史  自动翻译 原文作者–尼尔·柯林斯 (Neil Cоllins)

茜素深红

茜素深红是在Madder植物中发现的颜料的合成形式。 它是由德国化学家Grabe和Lieberman于1868年首次合成的，它是Rose Madder的更耐光的替代品。 从湖泊到紫红色到蓝色都有各种红色阴影产生的Madder湖，形成了很好的上光色，可以在油中很好地散布，还可以制成水彩画用的形式。 但是，一些画家发现，合成品种比天然Madder的饱和度和鲜艳度低。 此外，20世纪后期的测试表明，茜素深红颜料的耐光性远低于其天然母体。

朱红锑

一种色泽鲜艳，耐光的颜料，在与铅颜料反应并变黑时，其声誉在19世纪中叶受损。 现在已过时。

安特卫普蓝

普鲁士蓝的一种变体，包含75％的增量剂。 不是可靠的颜料。 现在已过时。

沥青

沥青包括沥青在油或松节油中的溶液，自上古以来就被用作保护性涂层。 例如，据说伦勃朗在他的许多画作中都成功地使用了Asphaltum。 后来用来给画布赋予“旧主人”的外观。 不幸的是，在某些情况下，它会引起明显的变黑和开裂。 它作为颜料一直存在到19世纪末。 现在已过时。

Atramentum（Atramentum Librarium）

一种古老的通用类型，指的是墨水的颜色-主要是黑色，还有红色，绿色和紫罗兰，这是古典艺术家和书法家所使用的传统颜色。

Aureolin

Aureolin也被称为Cobalt Yellow（钴黄），取代了Gamboge（一种较早的颜料），后者是一种亚洲黄色胶，一直使用到19世纪。 Aureolin是一种强黄色介质，是德国NW Fischer于1848年合成的，用于石油和 水彩画 直到19世纪后期，才引入了价格较便宜且耐光性更高的颜料（例如镉）。

石青

一种绿色的蓝色颜料，以波斯语单词“ lazhward”命名，意思是“蓝色”，化学上接近绿色的着色孔雀石。 石青在古代就广为人知，随着埃及蓝的衰落，在中世纪和文艺复兴时期非常流行。 用于 油画 ，它作为水性颜料表现最好，经常在油釉下的蛋彩画颜料中使用。 在18世纪初由普鲁士蓝取代，并在群青合成和钴蓝发展后被淘汰。

钡黄

一种相对不透明的白黄色颜料，是铬酸钡的一种形式，也称为柠檬黄。 在大多数媒体中都是永久性的，它在水彩颜料中表现最佳。 现在已过时。

铋白

它于19世纪初开发，到1830年代被锌白（Zinc White）取代。 它具有比许多其他颜色低得多的毒性的优点，但是当与含硫颜料混合使用时，它容易变黑。

Bistre

一种不可靠的棕色颜料，通过燃烧山毛榉木制成。 现在已过时。

黑色

参见炭黑（下）。

树干

天然红色氧化铁的一种形式。 与伯乐最接近的现代颜料应为浅红色。 现在已过时。 骨白

过时的; 它是通过将骨头燃烧成白灰而制成的。 塞尼诺·塞尼尼（Cennino Cennini）在他的 Il Libro dell’Arte中 说：“最好的骨头来自禽类和cap类动物的第二节和第二翅。 他们年龄越大越好； 将它们放到火中，就像在桌子底下找到它们一样。” 它被用作面板的地面。

不来梅蓝

合成的铜蓝色颜料，不具有蓝铜矿的持久性。 它以多种阴影制成，并具有许多通用名称。 一直使用到20世纪初，主要是因为它具有吸引人的色调。

烧焦胭脂红

一种深红色的深红色，但持久性较弱。 烘烤后，通常将其与Van Dyke Brown混合以获得最丰富的色调。 现在已过时。

烧enna色

一种氧化铁颜料，上色为温暖的中棕色。 通过烧制原始色（Terra di Sienna）制成。

烧焦的琥珀

请参阅Umber（下）。

镉颜料

一族基于金属镉的颜料，呈黄色，橙色和红色。 镉黄是硫化镉，可以向其中添加越来越多的硒以扩展颜色范围。 将绿绿添加到镉黄中以产生明亮的浅绿色颜料镉绿。 镉颜色的亮度在壁画中趋于褪色， 壁画 。 尽管Stromeyer在1817年发现了镉，但由于金属的缺乏，颜料的生产被推迟到1840年以后。 所有的镉都具有很高的颜色鲜艳度，深的阴影具有最大的着色力。 镉颜料用于油画和水彩画中，但不能与铜基颜料结合使用。

镉橙

参见镉颜料（上方）。

镉黄

参见镉颜料（上方）。

碳黑

一种古老的黑色颜料，传统上是通过炭化木材或骨头等有机材料制成的。 它是一种纯净的碳，并根据其制造方式使用了多种名称。 例如：“象牙黑”是通过燃烧象牙或骨头制成的； “葡萄黑”是通过将干的葡萄藤炭化而制成的； “灯黑”由从油灯收集的烟灰制成。 合成版本现在已经取代了这些传统的有机形式，除了某些专业艺术（例如书法和东方绘画）以外。

胭脂红（胭脂红和柯美）

自上古以来使用的胭脂红是一种天然有机深红色颜料/染料，由雌性昆虫仙人掌球菌（Cochineal）的干燥尸体制成，该仙人掌居住于多刺仙人掌中，也由生活在某些欧洲橡树上的无翅昆虫制成。 （栗）。 仙人掌昆虫首先在烤箱中加热，然后在阳光下干燥，以生产“银胭脂红”，由此制成最细的色素。 胭脂红仍在墨西哥和印度制造。

青瓷绿

含有青瓷的Green Earth颜料的一种变体，使它呈灰色的淡绿色。 这些版本的大多数“绿色地球”已被开采min尽，不再容易获得。

天蓝色

Cerulean以拉丁文的“ caeruleum”（意为天空或天堂）的名字命名，该词在古典时期用来描述各种蓝色颜料，Cerulean是一种高度稳定且耐光的绿蓝色颜料，由Hopfner于1821年首次开发，但直到那时才广泛使用。它于1860年由英国的乔治·罗尼（George Rowney）重新引入，用作水彩画水彩画和油画颜料。 尽管基于钴，但它缺乏钴蓝的不透明性和丰富性。 即便如此，在油中，它的颜色仍比其他任何蓝色都要好，在天空的风景画家中尤其受欢迎。 塞琉斯 （过时的名字，铅白，鳞片白，诺丁汉白）

碱性碳酸铅。 自史前希腊时期开始使用，是第二古老的人工生产颜料。 直到19世纪中叶，这是艺术家唯一可用的白色油画颜料。

铬橙，铬黄，铬红

由铬酸铅制成的廉价天然颜料系列，由法国化学家路易斯·沃克林（Louis Vauquelin）于1800年左右首次开发，由于其不透明性，鲜艳的颜色和较低的色度而广受欢迎（并且是特纳专利黄和Orpiment的受欢迎替代品）价钱。 但是，随着时间的流逝，它们趋于变暗的趋势以及其铅含量导致其被镉家族所取代。

孔雀石

一种天然绿色铜颜料，古埃及人首先与孔雀石一起使用。 它被埃及绿色取代。

朱砂（金诺伯）

这种天然矿石（硫化汞）是红橙色艺术家颜料（也被称为朱红色）的流行来源。 实际上，术语“朱砂”和“朱红色”可互换使用，指的是自然色或后来合成的颜色，直到17世纪左右朱红色成为更普遍的名称。 到18世纪后期，朱砂这个名称仅被用于未研磨的天然矿物。 朱砂是一种不透明的红色颜料，由中国人主导，他们发现了一种早期的制造方法，至今仍是1000多年来最好的方法。 不幸的是，它是剧毒的。 大多数天然朱红来自中国的朱砂矿，因此其替代名称为中国红。 它在19世纪被Cadmium Reds取代。 另请参见朱红色（下）。

Cobalts的

最初源自波西米亚矿山的颜料家族。 他们以“ kobolds”一词的名字命名为Cobalt，“ bobolds”是指灵魂或鬼魂的波希米亚词，矿工们认为这种颜料是这种颜料的栖息地并给他们带来了困难。

钴蓝色

Thénard在1802年发现的一种昂贵但高度稳定的纯蓝色颜料，它对smalt（由钴蓝色玻璃制成的颜料）有很大的改进。 现在，它是所有钴颜料中最重要的。 继瑞典化学家布兰特（Brandt）和德国科学家加恩（Gahn）和温泽尔（Wenzel）开发出smalt之后，路易斯·雅克·瑟纳德（Louis JaquesThénard）通过在塞夫尔（Sevres）瓷厂的实验发现了他的新钴蓝。 它在水彩画和壁画中完全稳定，并且在绘画天空时可以很好地替代深蓝色。

钴绿

一种半透明但高度永久的中等明亮绿色颜料，由瑞典化学家林曼（Rinmann）在1780年发现，它被用于所有绘画技术中。 但是，其着色力差和钴绿成本高，限制了其用途。

钴紫

Cobalt Violet大约在1860年左右开发出来，就像其姐姐Cobalt Green一样，其价格昂贵且着色力弱，限制了其在艺术家中的使用。 它已被更清洁，更强的颜料锰紫罗兰色所取代。

钴黄 这种纯黄色颜料于1848年由德国科学家N·W·菲舍尔（NW。Fischer）在布雷斯劳发现，由于其与其他颜料的良好混合质量以及良好的水彩色调，因此在短期内广受欢迎。 它也是耐光的。 但是，像大多数钴一样，它既昂贵又功率有限。

树脂铜

自拜占庭中叶时代（约公元800年）开始人们就知道它是一种透明的翡翠绿釉，它是通过将铜盐溶解在威尼斯松节油中制成的。 它特别是由文艺复兴时期16世纪的意大利油画家用来为叶子着色。 通常将其与青石漆结合使用，并在铅白或铅锡黄颜料上分层。 矢车菊蓝 ：一种由花的花瓣制成的蓝色染料，在18世纪被某些水彩画家使用。

克雷米尼茨·怀特

参见白铅（下）。 龙血 ：在东亚发现的一种红色的红热树脂色Cal蒲。 它在欧洲绘画中的使用可以追溯到1世纪。 中世纪的照明器采用了它。 老人普林尼（Pliny the Elder）阐述了他的幻想，认为该物质实际上是那些传说中的敌人，龙和大象的混合血液，它们在他们的凡人战斗中洒了出来。

埃及蓝

这种深蓝色颜料（硅酸钙铜）也被称为埃及蓝玻璃，可以说是有史以来的第一种合成颜料，是古埃及玻璃制造商生产深蓝色玻璃时产生的。 将玻璃磨成深蓝色的永久性蓝色颜料，具有极佳的视觉美感。 在整个上古时代，它被用作一种蓝色颜料，为各种不同的介质（如石头，木材，石膏，纸莎草和帆布）上色。 尽管它的着色力相对较弱，但它仍然是唯一的深蓝色涂料，直到四千年后的群青发展。 在17世纪，人们开发了对原始配方的改进，称为Smalt（亚历山大蓝），直到19世纪成功合成群青为止一直使用该配方。

埃及棕

妈咪的另一个名字（见下文）。

埃及绿

埃及蓝的一种变体（见上文），是在古埃及时期的后期开发的。 它具有类似于埃及蓝的特性。 现在已过时。

翡翠绿

也被称为Schweinfurt Green，Parrot Green，Imperial Green，Vienna Green和Mitis Green，这种美丽但有毒的颜料也以“巴黎绿色”的名字作为鼠药被出售。 作为油漆颜料，它很容易在阳光下褪色（在油画中，通过隔离清漆之间的颜料可以降低这种效果），并且还可以与其他颜色发生化学反应。 例如，它不能与含硫的颜色（如镉黄，朱红色或群青蓝色）组合使用，因为混合物会产生深棕色。 但是，它具有与现代化学已知的任何其他铜绿不同的光彩。 据说翡翠绿是后印象派画家保罗·塞尚最喜欢的颜料。 在他的某些水彩画中，包含该颜色的稀薄洗涤液已变成褐色，但较厚的应用程序仍保持亮绿色。 梵高是另一个狂热的用户。 现代的模仿包括“翡翠绿”或“永久绿”。

大青叶

一种深紫色，有时是蓝色或带红色的颜色，由Turnsole或Woad制成（请参见下文），是书籍照明器和插图画家使用的此类颜色的通用名称。 该名称源于拉丁语“ folia”，意为书中各页的含义。

法国白

White Lead的同义词（请参见下文）。 佛堤树

一种黄色染料，从美洲原产的Chlorophona tinctoria植物获得，并于16世纪引入欧洲。 它在水彩方面用途有限。 以前的 名字叫 ffusticke yealowe 。

胆石

由牛胆石制成，色泽深黄。 尼古拉斯·希利亚德（Nicholas Hilliard）发现它可用于微缩阴影处理。 约翰·佩恩（John Payne）在18世纪发现，不诚实的染色师在出售次等的替代品。 他在他的微型绘画书中建议，艺术家应该去屠宰场，那里的人应该当胆子。 在1801年，它是最昂贵的四种颜色之一，阿克曼（Ackerman）则把蛋糕变成了5先令。

藤黄

来自泰国的本地黄色胶。 明亮的透明金黄色，用于上釉或水彩，不是真正的颜料。 自中世纪以来一直在使用。 J史密斯（J Smith）在1701年出版 的《油画艺术》（Oyl ）中描述了一种制备颜色的方法，该方法通常使用直径约2.5英寸（6厘米）的粗糙圆柱体。 “因为黄色的树胶是最好的，它在Druggist的肿块药店有售，要使它适合使用，方法是用小刀在肿块上打一个小孔，然后在水里放一些水，搅拌一下用铅笔擦干，直到水变淡或变深时，视情况而定，然后将其倒入Gally-Pot锅中，然后调高温度，直至达到目的为止。” （铅笔在这里是指小的柔软的发刷。）

天竺葵湖

一种由曙红制成的逃犯颜料，在19世纪末和20世纪初盛行。 梵高在他的《向日葵》中使用了它。 现在已过时。

Giallorino

铅黄色颜料可能是那不勒斯黄。 佛罗伦萨画家塞恩尼诺·塞尼尼（Cennino Cennini）提到Giallorino与火山有关，但是人工制造的。 这与那不勒斯黄色相吻合，那不勒斯黄色是在上古时期从维苏威火山中作为天然沉积物收集的，但是到了塞尼尼的时代已经合成了。 另一种可能性是该名称指的是铅锡黄（见下文）。

绿色地球

也称为Terre Verte，Stone Green，Verdetta和Celadonite，它是一种天然绿色颜料，其成分和色泽均不同。 它具有较弱的遮盖力，但耐光和化学腐蚀。 极受欢迎 中世纪绘画 由于肤色不足，在文艺复兴时期就不再受欢迎了。

石膏

石膏是古埃及最喜欢的白色颜料，是一种天然矿物硫酸钙，在水基介质中表现良好，但在油类中却表现不佳。

汉蓝，汉紫

这些合成的硅酸钡铜颜料也被称为中国紫色和中国蓝色，是在公元前250年左右在中国配制的，从西周时期（公元前1207年至771年）一直到汉末（c。公元220年）。 纯汉紫色-两种颜色中更受欢迎的一种，因为青铜蓝也被广泛使用-实际上它是深蓝色，类似于靛蓝。 它最初是用来绘画兵马俑的一部分的（在秦始皇陵附近发现了巨大的陶俑）。 两种颜料都用于对陶瓷器皿，金属制品和 壁画 。

妓女的绿色

这种颜料的最早形式是Gamboge和普鲁士蓝的混合物。 后来，使用Aureolin创建了更多耐光变种。 现代胡克绿色通常是酞菁蓝和镉黄的混合物。

印度黄

这种干净，深色和发光的黄色颜料（也称为果泥，皮利或高果利）是15世纪从波斯引入印度的。 印度黄是通过加热饲喂芒果叶上的牛的尿液而产生的，这种残酷的工艺最终于1908年被禁止。由于其体型和色调深浅，该颜料在油画家和水彩画家中都很受欢迎。 相对稳定，可以与所有其他颜料混合使用，当在清漆层之间隔离时，它在油画中的耐光性得到增强。

靛青

一种深蓝色颜料，由靛蓝植物家族生产，直到1870年才被人工合成。 它由古代埃及，希腊和罗马画家使用。 在18世纪和19世纪初的英国水彩画中看到的粉红色天空本来是灰蓝色的，除了它们所包含的靛蓝现在已经褪色，留下了水彩画家使用的原始混合物中的o石元素。 天然靛蓝在19世纪被合成色取代。 参见Woad（下）。

紫胶

一种红色的着色剂，最初在印度制造，产生了术语“湖”，意指沉淀在惰性颜料基料上的任何透明的基于染料的颜色，用于上光。 在意大利的高文艺复兴时期，紫胶是第三昂贵的颜料（仅次于黄金和群青），但大多数艺术家认为这是值得的。

青金石（Ultramarine）

宝石Lapis Lazuli的来源是神话般的，绝对永久的且无毒的天然蓝色颜料群青，在中亚特别是阿富汗发现。 它在远古时代被用作一种简单的地面矿物（Lapis Lazuli或Lazuline Blue），色力弱。 然后，波斯工匠发现了一种提取着色剂的方法，从而一举创造了极为重要的艺术品。 群青在文艺复兴时期乘阿拉伯船抵达威尼斯，并从海外被命名为颜料（“超海洋”）。 如此光彩夺目，使其迅速达到了只有王子和大型富裕宗教组织负担得起的价格。 尽管它与文艺复兴时期的艺术紧密相关，但仍被当代画家广泛使用，特别是因为价格和供应有所改善。 合成群青在化学上是相同的，尽管通常以略带红色的阴影出现。 但是，其低得多的价格无疑将确保真正的群青仍然保持有限的使用量。

铅锡黄

从1250年左右到17世纪中叶，一直使用高度稳定的不透明黄色，直到没有明显的原因突然停止使用。 专家认为，它的配方可能由于生产者的死亡而丢失了。 铅锡黄在文艺复兴时期的画家中很受欢迎，他们与大地颜料一起在树叶中使用。铅锡黄似乎具有现代镉黄的许多特性，但直到1940年代人们对其知之甚少。 从那以后，它恢复了适度的增长。

铅白

也被称为鳞片白，佛兰芒白，克雷米尼茨白和银白色，这是最古老的人造颜料之一，也是现代艺术家仍在使用的最古老的白色着色剂。 自古代以来就使用的铅白是19世纪欧洲画架涂料中唯一的白色颜料。 在其众多属性中，它具有所有白色颜料中最温暖的质子色调。 此外，它具有浓厚的一致性，非常轻微的红黄色底色，并且比任何类似颜色的干燥速度都快，非常适合“ alla prima”技术。 并且，尽管其碳酸铅有毒，因此未掺入水溶性涂料中，但在油中使用显得相对安全。 它至今仍出现在艺术家的调色板上，但在很大程度上已被钛白所取代。

柠檬黄

1830年代引入的三种黄色的总称：锶黄，钡黄和锌黄。 它们都是半透明的，可用于油性和水彩颜料中。 锶黄是一种凉爽，浅黄色，比钡黄更持久和更丰富的色调。 今天很少使用。

苏木

一种来自南美树的黑色着色剂，有多种颜色可供选择，包括蓝色和黑色，红色和紫色。 作为绘画颜料，它主要用作墨水，尽管有时将带褐色和带红色的色泽用作透明釉料。

藘

从Madder植物获得的天然植物着色剂，其历史可追溯至上古。

在十字军东征时期，它被带回欧洲。 它是最稳定的天然颜料之一。 源自Madder植物根部的染料在古埃及用于纺织品着色。 后来，天然的茜草颜料被15和16世纪的画家使用。 1868年，德国化学家Grabe和Lieberman发明了合成形式后，自然生产几乎停止了。

孔雀石

孔雀石（一种孔雀石，也称为矿物质绿或Verdeazzuro）是一种颜色相对较永久的颜料，尤其是亮绿色，是已知的最古老的绿色颜料。 它的痕迹可以追溯到第四世纪的古埃及墓葬画中。 自上古以来，它在欧洲文艺复兴时期最受欢迎。 最终合成后，以不来梅·格林的名称销售。 现在已过时。

锰蓝

自19世纪以来，已生产出锰酸钡形式的锰蓝。 1935年创建了合成变体，但两者都被更强烈的蓝调所取代。 现在已过时。

锰紫

由德国化学家E. Leykauf在1868年开发的这种颜料-也称为永久紫，纽伦堡紫和矿物紫-在1890年取代了钴紫。它被证明是一种更清洁的替代品，具有更低的毒性和改善的不透明度。

黄丹

用过氧化铅和可能的氧化锡制备的过时颜料。 在14至18世纪在欧洲使用。 希利亚德（Hilliard）认为它很有用，并告诉它应该与糖糖一起使用，这可能会引起问题，因为Massicot有剧毒。 暴露在空气中时，它趋于变色并变成灰色。

玛雅蓝

由玛雅和阿兹台克人的文化发展而来的一种高弹性的亮蓝色至绿蓝色颜料 前哥伦布时期的艺术 在中美洲。 它是有机和无机化合物的复合物，特别是来自Indigofera suffruticosa植物的靛蓝染料。 它起源于公元9世纪初，直到16世纪才在墨西哥使用，用于印第安人Juan Gerson的绘画中。 它在古巴生存到19世纪。

铅丹

罗马语中的红铅颜料，一种中世纪流行的油漆颜色 书插图 和书法。 一种相当暗淡的红色，易于变黑，现代画家已经几十年没有使用它了。

马赛克金

一种仿金颜料（也称为音乐金和紫癜），已被文艺复兴时期的画家和书画家广泛使用。 现在已过时。

木乃伊

这种温暖的深棕色着色剂也称为埃及棕色，是从埃及木乃伊的残骸中获得的，这种可怕的做法最终被禁止了。 现在已过时。

那不勒斯黄

那不勒斯黄又称锑黄和胡安·金（Juane Brilliant），是一种浅色但温暖的黄色颜料，来源于锑酸铅。 它用作绘画颜料的历史可以追溯到公元前1400年左右，使其成为最古老的合成颜料之一。 它具有很好的遮盖力和稳定性。 由于其毒性，现已淘汰。 见Giallorino（上）。 中性灰色调

由油烟，温莎蓝色和一点茜素红组成的艺术家的准备色彩。 流行于单色作品或渲染图。

ch色（红色/黄色ch色）

all石是所有天然色素中最古老的一种，是一种自然着色的粘土，含有三氧化二铁，可产生一种土黄色颜料，颜色从乳白色，浅黄色到棕色或红色。 广泛用于史前岩石艺术中，尤其是在Lascaux和Chauvet的洞穴壁画以及Blombos洞穴中。 ch石的透明度差异很大-有些不透明，有些则用作透明釉。 可以与其他颜料安全混合。

雄黄

Orpiment是一种柠檬味或金丝雀黄味，具有合理的覆盖力和适度的化学稳定性，是一种非常古老的天然色素，最早在公元前3100年左右出现在中东和亚洲。 它是在文艺复兴时期从土耳其进口到威尼斯的，这也是威尼斯引领艺术家颜料和色彩主义的另一个原因。 它不能与铅或铜颜料（如铅白，铅锡黄或铜绿）混合使用，因为混合物易于变黑。 最终生产了一种合成的Orpiment版本，称为Kings Yellow，但由于其高砷含量而被证明具有剧毒。 两者都被镉黄淘汰了。

佩恩的灰色

以18世纪水彩画家威廉·佩恩（William Payne）的名字命名的这种深蓝灰色着色剂将群青和黑色，或群青和Si色结合在一起。 艺术家将其用作颜料，并代替黑色用作混合器。

调色板

有关调色板的详细信息以及与不同颜料有关的颜料，染料和颜色的详细信息

艺术史上的时代，请参阅： 史前调色板 （石器时代洞穴画家使用的颜色）；

埃及调色板 （古埃及使用的颜色）； 古典调色板 （古希腊和罗马画家使用的颜料）； 文艺复兴时期的调色板 （佛罗伦萨，罗马和威尼斯的油画家和壁画艺术家使用的色彩）； 十八世纪调色板 （洛可可和其他艺术家使用的色调）。 十九世纪调色板 （印象派画家和其他19世纪艺术家使用的颜料）。

波斯红

也称为波斯湾红，它是波斯湾产的一种深红橙色土状铁颜料，由铁和氧化铝的硅酸盐与氧化镁混合而成。 它也被称为人造朱砂。 另请参阅威尼斯红。

酞菁蓝

由铜酞菁生成的非常有力的蓝色湖泊。 在其原始状态下，它是如此坚固，以至于没有蓝色的迹象，几乎是黑色，带有铜光泽。 1935年引入英国，为许多艺术家取代了普鲁士蓝。 商标名称包括Monastral，Winsor，Thalo和Bocour blue。

粉

直到17世纪末，粉红色一词在泛指黄色颜料时一直用黄色表示，很可能到18世纪。 粉红色（黄色）是由烹饪技巧制成的。 使用了几种成分，包括：未成熟的沙棘浆果，焊缝，扫帚。 诺盖特（Norgate）在他的论文中提到’callsind（例如书架和惠特玫瑰使罕见的从未饿死的针）。

桔黄色

铂制的昂贵的柠檬黄色颜料。 现在已过时，已被铬黄（锶黄，钡黄和锌黄）取代。

普鲁士蓝

又称柏林蓝，青铜蓝，中国蓝，铁蓝，米洛里蓝，巴黎蓝，膏蓝和钢蓝，这种深蓝色是第一种现代的人造颜料。 普鲁士蓝是由柏林化学家狄斯巴赫（Diesbach）于1704年左右意外开发的，从1724年开始在艺术家的调色板中使用，普鲁士蓝具有出色的着色力，但仅在光线和空气中具有永久性。 当时很受欢迎的替代品是靛蓝染料，Smalt和Tyrian紫色，所有这些都容易褪色，而极其昂贵的群青，最早使用它的著名画家包括Pieter van der Werff和Antoine Watteau。 在欧洲以外，这种颜料被日本画家和木刻版画艺术家吸收。 普鲁士蓝涂在油漆中时会变成略深紫色。 Quercitron Yellow

从美国产的黑色槲皮栎的树皮中获得过时的黄色。 1775年，它由英国皇家医学会的医学博士和资深会员Edward Bancroft引入欧洲。它于1801年在Ackermann的论文中伪装为：’Ackermann’s Yellow，另一种新的颜色，最近被发现，是一种美丽而温暖的丰富黄色。几乎是胆结石的色调，效果非常好，并且在风景，花卉，贝壳等方面非常有用。”

雄黄

一种与橙皮黄皮化学相关的红橙色颜料，雄黄矿矿石“雄黄”是一种古老的颜料，直到19世纪一直用于埃及，美索不达米亚和小亚细亚。 现在已过时。

氧化铁红颜料

自旧石器时代的艺术家开始绘画洞穴壁画以来，氧化铁红矿石一直是各种艺术家色彩的常见来源。 在某些使用的颜料名称中，其提取位置很明显，例如威尼斯红，西尼比亚，威尼斯红，土耳其红，印度红，西班牙红，庞贝红和波斯红。 后者的一种变体（波斯湾红）仍被认为是天然颜料的最佳等级。 如今，大多数氧化铁红都是人工合成的。

红花颜料

通常被称为Carthame，这个逃亡的红色湖源于红花植物的花朵。 现在已过时。

藏红花

另一种从印度植物的花朵中产生的逃逸黄色染料，藏红花颜料一直用于上古，直到19世纪。 印度次大陆和东南亚的传统手工艺人仍在使用。

Sandaraca

希腊-罗马术语，用于描述多种铅和砷黄色，以及朱砂和什至是红色的泥土。

汁绿色

源自鼠李灌木的未成熟浆果。 它是高度逃亡的，而姊妹颜料“鸢尾花绿”则来自鸢尾花的汁液。 在中世纪，树汁绿色被还原成浓糖浆并以液体形式出售。 今天的人造树汁绿色是从煤焦油中提取的湖泊。

撒克逊蓝

Smalt的替代名称（请参见下文）。

舍勒的绿色

这种黄绿色颜料也称为Schloss Green，于1775年由Carl Wilhelm Scheele发明，并在18世纪和19世纪被艺术家使用。 它与后来的翡翠绿有关。 到1900年，氧化锌和钴绿（也称为锌绿）已淘汰了这些绿色（均具有剧毒且易于变黑）。

乌贼

这种天然有机着色剂最初是棕色颜料Bistre的18世纪替代品，是由墨鱼的墨囊制成的。 最初由艺术家使用 水墨画 ，插图和书法，Sepia这个名称现在与来自Burnd Umber，Van Dyke Brown和Carbon Black的现代油漆结合使用。 黄土

一种含有铁和锰的天然粘土。 在原始状态下，它具有深色和丰富的黄色外观。 通过在炉子中煅烧或烘烤生粉制成made粉。生化和烧制的enna色这两种是画家调色板中最稳定的颜料之一。 Sinopia

是本地红色氧化铁的古老名称，得名于小亚细亚的Sinope镇。 Cennini在 Il Libro dell’Arte中说 ，它不适合壁画和蛋彩画。那么淡化它被很多艺术家采用的下冲对壁画的工作奠定 arriccio 。

Smalt

Smalt由磨碎的蓝色玻璃制成，是最早的钴颜料。它是欧洲的埃及蓝的替代品，埃及蓝是从铜衍生的。尽管其着色力较弱，但在19世纪合成群青和钴蓝的发展之前，它一直很受欢迎。生产间歇性地持续到1950年

。Terra Marita

源自藏红花植物的逃亡黄湖。

钛白

艺术史上可供画家使用的最强，最鲜艳，最稳定的白色颜料。尽管在1821年被发现，但直到1920年代初才开始批量生产艺术家品质的油性颜料。它的色调既不冷也不热，位于铅白和锌白之间。现在，它是白色，亮度和不透明性的世界主要颜料。适用于油，水彩和 丙烯画 。

特纳的黄

这种铅颜料是为发明人而不是英国水彩画家命名的，由于它的价格便宜而广受欢迎，尽管它容易出现无常现象和发黑现象。色调从鲜黄色到橙色不等。现在已过时。

Turnsole

从琉璃苣家族的地中海葵花属植物中获得的一种天然紫色颜料（也称为 葵花 属）。用作艺术家的着色剂，它使许多蓝色和红色的湖泊。有时会被误认为是类似颜色的Woad。 Turnsole和Woad都以总称Folium（见上文）用于书本照明。 Turpeth矿物

硫酸汞。剧毒。一次因与普鲁士蓝混合产生的精美绿色而被估价。被丢弃，因为它在某些混合物中分解并变成黑色。

泰里安紫色（Tyrian Purple）

腓尼基人从贝类鱼类中提取的一种颜色，因罗马凯撒大帝所穿的颜色而闻名。在上古时期也被艺术家用作釉料。有紫罗兰色，真紫色和深红色等深色可供选择，其使用受到生产成本的限制。

群青

天然群青由宝石青金石制成，是（现在仍然是）世界上最昂贵的艺术家颜料之一。一种深蓝色的冷色调，它在6世纪的阿富汗首次使用，在20世纪90年代末达到了顶峰。 意大利文艺复兴 因为它与照明手稿和意大利面板绘画的朱红色和金色完美协调。 （也可以看看： Titian和Venetian彩色绘画 。）然而，它即使受到微量微量的无机酸和酸蒸气的影响，也只能在“ secco”（壁画颜料与粘合介质混合并涂在干灰泥上）上用于壁画。 ），如Giotto di Bondone在帕多瓦的Cappella degli Scrovegni教堂里著名的壁画循环一样。群青最终由法国人让·巴蒂斯特·吉梅特（Jean Baptiste Guimet）和德国化学家克里斯蒂安·戈特洛布·格梅林（Christian Gottlob Gmelin）于1820年代末至1830年代初独立合成。人造色素是无毒的，并且与天然色素一样持久，但更暗，天蓝色更少。它是针对油性和水彩颜料配制的。

群青灰

从青金石上去除了优质群青蓝色后剩下的副产品。仅包含真正群青的痕迹，它是一种永久但微弱的灰蓝色。

群青绿色

合成蓝群青的这种变体是一种浅蓝色，着色强度低。在大约1850年到1960年之间的流行中，今天很少见。

铀黄

一种淡绿色的淡黄色颜料，带有绿色的花，由于其可感知的放射性而被禁止用作着色剂。实际上，它散发的只是人体。

棕土

自史前以来一直用作油漆着色剂，Umber是一种天然的棕色粘土颜料，含有铁和锰的氧化物。加热会增强颜色，所得的颜料通常称为烧成的琥珀。它最初是在意大利中部地区翁布里亚（Umbria）开采的，尽管质量最好的琥珀是来自塞浦路斯。 范戴克布朗（

Van Dyke Brown）

也称为Cassel Earth，鲁宾斯布朗（Rubins Brown）和科隆布朗（Cologne Brown），这种透明的棕色颜料可以追溯到17世纪，是粘土，氧化铁，腐殖质和沥青的混合物。它的透明性使其比玻璃的石和石更胜一筹，尽管它易于褪色，并且由于其沥青（沥青）成分而易于破裂。

威尼斯红

术语“威尼斯红”通常是指特定的蓝色调的氧化红，尽管有些变化可能是橙色或紫色。另请参见波斯红。

韦尔达乔（Verdaccio）

一种中性绿色，通常是通过将调色板上剩余的油漆混合在一起而获得的，在文艺复兴时期，通常用于将图纸绘制到绘画阶段，或者为中世纪艺术中的肤色 填充 底漆。

铜绿

一种常见的合成绿色颜料，用于古典文化直到19世纪，是文艺复兴时期和巴洛克时期最活跃的绿色颜料。它的相对透明性导致它经常与铅白或铅锡黄结合使用，或用作釉料。该名称源自古法语单词“ vertegrez”，意思是“希腊的绿色”。从18世纪开始，它的使用量急剧下降。

朱红色（朱红色）

一种淡橙色红色颜料，具有出色的遮盖力和持久性，但毒性高。天然朱红，被罗马人称为Minium，来自朱砂矿石（见上文），而朱红这个名字最常用于描述颜料的合成形式，如今，这种色素通常是通过使汞与熔融硫反应来获得的。在上古时期，朱砂/朱砂非常珍贵，价格比红石贵十倍。后来，它成为照明手稿中的重要着色剂，尽管直到14世纪首次生产合成版时，它的价格仍然过高。朱红色是中国艺术中的传统红色颜料，是中国红漆中使用的着色剂。如今，朱砂颜料已被颜料镉红取代。

翠绿

它是由法国化学家沃克林（Vauquelin）于1797年发现的，直到1840年左右才完全发展为艺术家的颜料色相。非常稳定，有力的冷绿色，它具有出色的持久性和毒性，并取代了一种被称为翡翠绿的逃亡色，直到它被广泛称为Viridian时才使用它的名字。

焊缝（Weld）

基于植物的常见黄湖，在引入现代合成材料之前，它是最受欢迎的有机黄之一。 Quercitron和Buckthorn浆果更广为人知，但在画家中并不比Weld更常见。它比竞争对手更适合制造不透明的黄色，它被用作Orpiment的替代品。

白铅

参见 白铅 （上）。

菘蓝

一种古老的色素，从芥末家族的羊毛或染草中获得，并因其蓝色/靛蓝染料和颜料而生长。 它源自撒克逊语“ waad”，在欧洲较弱，它是由Indigofera植物制成的更著名的着色剂，有时会与之混合。

锌白

1780年代，法国人认为氧化锌可能是艺术家用白色的来源。 在18世纪的欧洲发现锌矿床之后，英国的染色师John Atkinson等人获得了制造氧化锌的专利。 到1830年代初期，锌白已被接受为水彩画，尽管将其配制用于艺术家油画需要更长的时间。 1834年，伦敦的温莎和牛顿有限公司提出了一种致密的氧化锌形式，将其作为中国白出售。 这个名字源于19世纪流行的东方瓷器。但是在艺术学院广泛演讲的伦敦化学家乔治·H·巴克霍夫纳（George H. Backhoffner）推荐弗拉芒·怀特（Lead White）出类拔萃，因此1837年，温莎和牛顿发表了令人信服的对巴克霍夫纳的回应。 1844年，勒克莱尔（LeClaire）在巴黎生产了一种上乘的锌白油。与铅白相比，锌白是一种干燥较慢的颜料，不透明性较低，更持久且不易发黑。它也无毒且更经济。与其他白色制成的色彩相比，用锌白色制成的色彩显示出更细微的差别。而且，锌白比最好等级的铅白甚至钛白要冷，干净，白得多。它的缺点是，当与其他颜色混合使用时，它会形成相当脆的干漆膜，这可能会相对较快地导致绘画裂缝。

锌黄

一种淡绿色的半不透明颜料，比水彩颜料更适合用于油性涂料，这种合成的铬酸锌可以使用约150年（约1850年至1990年），并且具有优异的耐光性。但是它的铬含量使它有毒。

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