威廉·莎士比亚四大悲剧_百度百科
内容简介 《莎士比亚四大悲剧》收入莎翁四部最重要的悲剧《哈姆雷特（Hamlet）》《奥赛罗（Othello）》《李尔王（The King Lear）》《麦克白（Macbeth）》，是我国著名教 ...
诗剧
孙先生是我国第一位用诗体翻译莎士比亚<anchor>诗剧</anchor>的学者。他的译本以他本人所创建的音组体制的五音组素体韵文移译原文的五音步索体韵文，具有独特的风格和魅力。 [1]
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# 诗剧

[shī jù]

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汉语词语

诗剧，对白为诗的戏剧。 [1]

中文名诗剧

拼    音shī jù

外文名poetic drama

注    音ㄕㄧ ㄐㄨˋ

出    处元曲《西厢记》

## 目录

## 词语概念

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拼音：shī jù

英文：poetic drama

解释：对白为诗的戏剧；对话为诗句的戏剧。

例句：鲁迅《二心集·柔石小传》：“创作有诗剧《人间的喜剧》。” [1]

## 简介

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用诗体写成的剧本。先秦时代楚国屈原的《九歌》，是中国最早的诗剧雏形。有的虽具有戏剧的形式，但只供阅读，不适合剧场演出，它在与史诗、抒情诗并称时，也称“剧诗”。它除了舞台提示采用散文形式外，人物台词全部运用诗的句式，因而人物台词富于诗意和强烈的抒情性，具有丰富的内涵，能给读者广阔的艺术再创造空间。诗剧的创作，不仅要求语言凝练、含蓄、流畅，讲究韵律和节奏，还要符合戏剧舞台性的特点。用诗的形式写的戏剧，表演时由演员朗诵。欧洲十九世纪以前的剧本大多属之， [1]如古希腊三大悲剧作家埃斯库勒斯、索福克勒斯、欧里庇得斯所写的悲剧，以及英国莎士比亚的《哈姆雷特》，它们都是诗剧。

## 发展历史

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十八、十九世纪英国的这类诗剧比较繁荣，一些严肃的诗人也受到刺激，或者力图写一些更有诗歌抒价值的舞台剧，或者通过模仿古希腊悲剧的杰作，以保持文学传统的纯粹精神而进行诗剧的创作。他们当时并没有考虑诗剧在文学史上的地位和今后去向，创作所获得的愉悦就是意图。

查尔斯·兰姆曾称莎士比亚的所有悲剧都应视为诗剧。因为这些剧一旦上演，不可避免地大大降低了它们的文学价值。除莎士比亚外，著名的诗剧作品有弥尔顿的《力士参孙》、雪莱的《钦契一家》、布朗宁的《皮帕走过了》、拜伦的《曼费瑞德》等。英语文学中的这些诗剧作品像一块块丰碑，为后人树立榜样、带来启迪。德国伟大诗人歌德的《浮士德》更是诗剧中的太阳，后辈不能不仰视他的光辉。《浮士德》无论从其深邃的思想、丰富的内涵，还是出色的诗剧表现技巧都堪称这一形式的集大成者。

诗剧与文学史同脉，以上的列举及古典范畴，其作品的形式特点还以“剧”为限制，没有脱离舞台这一特殊场景。因此，这些诗剧文本中，人物、故事情节、对话语言等，还带有很重的舞台的痕迹。甚至“幕”、“场”都按舞台的要求设计，有些诗剧可以直接演出。仅管诗剧从某种意义上看可称为长诗或者长篇叙事诗，但诗歌的语言还是要借舞台空间作美丽的飞翔。

现代诗歌从艾略特开始发轫，一切都与古典和传统相悖，诗剧也不例外。现代诗剧彻底挣脱舞台束缚，“幕”、“场”只是术语，而不能约束诗人的灵感和想象，叙事和情节也都被更直接扬清代替。所以现代诗剧与现代抒情长诗相交汇相融合，把表现和象征以及诗歌语言的审美功能充分发挥出来，达到诗意的效果。如恩斯特·托勒的《群众与人》、布罗茨基的《二十世纪的历史》、还有梅特林克的《青鸟》也算上一部，这些只是我们所窥见的一斑而已，还有许多诗人探索风格强烈，运用多彩的现代派手法，使诗剧走向丰富，走向还远，走向极端。

## 现代诗剧

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中国是诗歌大国，可诗剧这一形式只是新文学以后才出现。郭沫若的《女神之再生》、《凤凰涅槃》自1921年出版，使得中国的现代诗剧一诞生就有积较有的起点。1935年左右诗剧曾出现过一个小高潮，但以后诗剧就像冬眠了一般，问世的作品如凤毛麟角．其质量和影响远不及郭沫若的作品。国粹京剧和其它地方戏剧，都有着鲜明的诗剧特征。中国最早的诗集总集《诗经》中也常有对话式的诗作。如《庭燎》《帛蛮》，这些形成原始诗剧的雏形，后来屈原有所发展，《九歌》就可以当一部完整的诗剧看。元朝盛行的“曲”是比较成熟的、可读可演的诗剧。还有浅尝辄逝《浮生萦云》，近二百年来京剧和地方戏剧中的“开场诗”、“这场诗”及诗韵诗境俱佳的唱段等，这都形成了诗剧的东方情结，但算不上真正意义的现代诗剧。

袁可嘉先生曾说：“我们一再说过现代诗的主潮是追求一个现实，象征，玄学的综合传统，而诗剧正配合这个要求。一方面因为现代诗人的综合意识内涵强烈的社会意义，而诗剧形式给予作者在处理题材时空间、时间、广度、深度诸方面的自由与弹性，都远比其它诗的体裁为多，以诗剧为媒介，现代诗人的社会意识才可能得到充分表现，而争取现实倾向的效果。

另一方面诗剧又可利用历史做背景，使作者面对现实时有一个不可或缺的透视或距离，使它有象征的功用，不至粘于现实世界，而产生过度的现实写法。”新时期以来，中国的诗剧创作有所复苏。八十年代初，杨牧发表的《在历史的法庭上》是当时有影响的代表作品。八十年代后期，海子以诗歌殉道者的虔诚之心，将诗剧推向了一个高峰。他的系列长诗《太阳·七部书》（即指《太阳》、《太阳·断头篇》、《太阳·但是水，水》、《太阳·弥赛亚》、《太阳·弑》、《太阳·土地篇》、《太阳·你是父亲的好女儿》）中前五部都是用纯粹的现代诗剧写成的。

诗剧在他来说是最佳的喧泄方式，这里可以有着多种声音，多重化身的因素，体现了悲剧矛盾的壮丽和激精。海子对诗剧的贡献并不会因为卧轨而消失，相反激励了一些青年诗人在诗剧创作上进行了进一步的尝试。在近年来的创作实践中，我认为值得一提的是陈先发的诗剧《回母弑》和辜钟的《酒神乐舞》，前者是对人类永恒的灵魂的理解和阐释，后者则是对当代腐败现象带浪漫情绪的讽喻，只是这样的作品太少了。

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