한국영화 100년사 - 초기 한국 영화부터 한국전쟁 이후까지 - IGN Korea
한국 최초의 극영화는 1919년 만들어진 김도산 감독의 <의리적구투>로 알려져 있다. 이렇게 전해지는 한국 영화의 역사를 볼 때 2019년은 한국 영화 ...
한국영화 100년사 - 초기 한국 영화부터 한국전쟁 이후까지

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# 한국영화 100년사 시기별 트렌드

### 100살 맞이 한국 영화, 그 변천사를 찾아서

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By [Kyuwoong Lee](https://kr.ign.com/u/kyuwoong-lee)

갱신일 2019년 11월 3일 3:16 오후

게시일 2019년 1월 4일 10:00 오전

한국 최초의 극영화는 1919년 만들어진 김도산 감독의 <의리적구투(義理的仇鬪)>로 알려져 있다. 물론 이 작품은 현재 필름이 남아있지 않고 1919년 10월 27일에 개봉되었다는 기록만 전해지고 있다. 당연히 이 작품을 직접 보신 분들 중 생존해 있는 분들은 없을 것이다. 다만 이렇게 전해지는 한국 영화의 역사를 볼 때 2019년은 한국 영화 탄생 100주년이 되는 의미 있는 한 해가 된다. 1895년 뤼미에르 형제에 의해서 만들어진 세계 최초의 활동사진(영화) 이후 24년 뒤에 한국에서도 극영화가 제작되었고 어느덧 100년이 흐른 것이다. 그 100년의 의미를 담아서 우리가 직접 보고 경험할 수 있는 영화들을 토대로 한국 영화 역사의 시기별 트렌드를 담아보고 향후 새로운 100년을 맞이하게 되는 우리 영화가 어떻게 나아갈지 살펴보고자 한다. 물론 워낙 방대한 이 주제를 깊이 있게 다루기는 당연히 어렵다. 다만 여러 풍파를 견뎌내면서 100년을 이어온 한국 영화와 영화인들에 대한 감사를 전할 수 있는 의미가 조금이라도 되었으면 하는 마음이다.

### 순서

- 초기의 한국 영화 (1950년 이전)
- 한국전쟁 이후의 중흥기 (1954년~1964년)
- [한국 영화 전성기와 트로이카 시대 (1965년~1975년)](/yeonghwa/5413/feature/hangugyeonghwa-100nyeonsa-jeonseonggibuteo-soetoegiggaji)
- [한국 영화의 쇠퇴기와 트로이카 2기, 에로영화 전성기 (1976년~1989년)](/yeonghwa/5413/feature/hangugyeonghwa-100nyeonsa-jeonseonggibuteo-soetoegiggaji)
- [한국 영화의 부활기 (1990년~1998년)](/yeonghwa/5570/feature/hangugyeonghwa-100nyeonsa-hangugyeonghwayi-buhwalgi)
- [한국 영화의 2차 전성기 (1999년~현재) 그리고 미래의 트렌드는?](/yeonghwa/5660/feature/hangugyeonghwa-100nyeonsa-hangug-yeonghwayi-2ca-jeonseonggi)

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## **초기의 한국 영화 (1950년 이전)**

1919년 <의리적구투> 이후 한국 영화를 대표하는 최초의 간판 영화인이라고 할 수 있는 인물은 바로 춘사 나운규이다. 1926년 <아리랑>은 한국 초기영화의 불후의 명작으로 널리 알려져 있고, 이후 <풍운아>(1926), <시랑을 찾아서>(1928), <임자 없는 나룻배>(1932) 등 감독과 배우로서 그의 활약은 한국 영화사를 논할 때 빼놓을 수 없는 부분이다. 1937년 불과 36세의 나이로 요절할 때까지 일제 강점기 시절의 한국 무성영화 시대를 이끈 전설적 인물이다. 이러한 그의 명성에도 불구하고 현재 그의 작품은 단 한 편도 감상할 수 없는 것이 안타까운 현실이다. 이렇듯 한국 영화 초창기는 유감스럽게도 영상이 아닌 텍스트로만 확인할 수 있다. 무성영화까지 생생하게 보존되어 있는 할리우드나 일본 영화와 비교할 때 참으로 안타까운 부분이다. 그렇지만 한국 영화가 일제강점기의 탄압과 6.25 전쟁 등을 겪으면서 꿋꿋하게 맥을 이어온 부분은 이들 초창기 영화인들의 처절한 작품 활동의 역사가 그 뿌리가 될 것이다.

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현재 영상 자료로 남아있는 한국 영화 중 가장 오래된 장편 극영화는 1934년 안종화 감독의 <청춘의 십자로>로 알려져 있다. 이 영화는 무성영화이고, 유성영화 중에서는 1936년 양주남 감독의 <미몽>이 가장 오래된 보존 작품이다. 아쉽게도 두 작품은 한국 영화사를 정리한 문헌에서 대표적인 작품으로 꼽히지는 못한다. 단지 영상 자료가 남아 있다는 부분에서 의미를 찾을 수 있을 뿐. 특히 <미몽>의 경우는 1930년대 전설의 여배우인 문예봉이 출연한 작품이다. 문예봉은 일제 강점기 시절의 인기 여배우로 높은 인기를 누렸는데, 1948년 32세의 나이로 월북하여 더 이상 한국 영화에서 그녀의 모습을 볼 수 없었다. 그나마도 출연작 중 아주 소수가 보존되어 있긴 하지만 열악한 화질과 알아듣기 힘든 사운드의 상태이기 때문에 영상으로 확인할 수 있다는 것 정도에 만족해야 하는 현실이다. 이렇게 일제 강점기 시대와 1940년대까지의 한국 영화는 그 실체를 확인할 수 있는 자료가 매우 부족하다. 그런 와중에 최인규 감독의 <자유만세>, 윤대룡 감독의 <검사와 여선생>, 그리고 윤용규 감독의 <마음의 고향> 이렇게 세 편의 영화가 갖고 있는 의미는 굉장히 특별하다.

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최인규 감독은 원래 일제 강점기 시절에 친일 영화를 자주 만든 인물이다. 국책영화, 선전영화라고 분류할 수 있는 작품들, 즉 일제 강점기라는 암울한 시대에 그들의 목적에 의해서 영화를 만들어 왔고, 그래서 친일 감독이라는 오명을 쓴 인물이다. 그런 상황에서 1945년 해방을 맞이하고 최인규 감독이 발표한 영화가 바로 <자유만세>라는 작품이다. 독립운동을 하는 주인공이 일본군을 피해 친구의 집에 숨었다가 간호사를 소개받고 사랑하게 되는 내용으로 독립운동과 로맨스를 곁들인 내용이다. 즉 친일 감독에 의해서 만들어진 반일 영화인데 최인규 감독은 이어서 <죄 없는 죄인>(1948), <독립전야>(1948) 등 이른바 해방 3부작을 완성하였다. 일제 치하에서 어쩔 수 없이 반강제로 친일 영화를 만든 것에 대한 반성인지 아니면 시대의 흐름에 약삭빠르게 편승한 변신인지는 감독 자신만이 알 수 있겠지만 <자유만세>는 해방 후 등장한 영화 중에서 흥행에 크게 성공했고, 모처럼 등장한 반일 영화라는 점에서 역사적인 의미를 부여받은 작품이다. 현재 보존된 영상은 조악한 화질과 일부가 잘린 불완전판으로 그 영화의 진가를 정확히 판단하기 어렵지만 아직 영화산업이 열악하던 시기의 작품인 만큼 명성에 의해서 완성도는 그리 높지 않다.

그런 면에서 1949년에 발표된 윤용규 감독의 <마음의 고향>은 작품성, 재미, 완성도 등 여러 면에서 주목할 만한 가치를 지닌 작품이다. 어머니를 그리워하는 12살 된 동자승의 이야기로, 마침 절에 죽은 아들의 제를 드리러 온 젊은 미망인(최은희)을 만나게 되고 어머니 같은 따뜻한 정을 느끼게 된다. 마치 잔잔한 사모곡처럼 전개되는 이 애틋한 영화는 아름답고 감동적인 내용과 자연의 평온함을 느끼게 하는 영상을 잔잔하게 보여주는 수준 높은 작품으로 지금 보아도 꽤 공감이 가는 내용이다. 1940년대 한국 영화 중에서도 이렇게 높은 완성도를 갖춘 작품이 있다는 것이 매우 놀라운 사실이며 이 영화를 기준으로 짐작할 때 당시 한국 영화 중에서도 보존이 많이 되었을 경우 상당히 괜찮은 작품을 제법 찾을 수 있을 것이라는 추정을 할 수 있다. <마음의 고향>은 텍스트가 아닌 실제 영상으로 직접 확인할 수 있는 한국 영화의 가장 오래된 걸작이라고 할만한 소중한 작품이다. 한국 영화사의 전설적 배우인 최은희의 젊은 모습도 볼 수 있다.

<검사와 여선생>은 무성영화지만 변사의 연기로 전달되는 무성영화 시대의 방식을 생생히 체험할 수 있는 작품이며, 내용도 감동적이고 흥미로워서 현재 보존된 1940년대 무성영화로서의 가치가 특별한 작품이다. 살인 누명을 쓴 여인이 자신이 돌봐주었던 제자를 담당 검사로 만나게 되고 결국 무죄판결을 받는 애틋한 내용으로 유성영화 시대라고 할 수 있는 40년대 후반에 우리나라에서는 아직 무성영화가 나오고 있었다는 것을 알 수 있고, 변사의 1인 연기에 의해서 관객을 웃기고 울리고 했던 한국 무성영화와 변사라는 시대적 특징을 이 작품을 통해서 간접 체험해보는 것이 꽤 재미있다.

아쉽게도 40년대 한국 영화 중에서 텍스트가 아닌 영상으로 직접 체험할 수 있는 작품 중에서 두드러진 작품은 이렇게 3편 정도에 불과하다는 것이 안타까운 현실이다. 한국 최초의 칼라 영화라는 1949년 홍성기 감독의 <여성 일기>라는 작품도 자료가 존재하지 않는다. 그나마도 6.25 전쟁의 발발로 인하여 아직 갈 길이 멀었던 한국 영화 산업은 거의 4년여를 발목이 잡히게 된다.

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## **한국전쟁 이후의 중흥기 (1954년~1964년)**

6.25 전쟁은 한국 역사의 아주 큰 비극이었고, 전쟁 기간 동안 한국 영화의 시계도 사실상 멈추었다. 해방 후 이제 막 한국 영화 산업이 독자적으로 기지개를 켜려고 하는 시기에 터진 전쟁은 한국 영화의 발전을 몇 년간 가로막았고 아예 영화산업이 중지되는 악영향을 받았다. 1953년 7월 27일 휴전협정이 체결되고 비로소 전쟁이 멈추어졌고 이후의 50년대는 한국 영화가 독자적으로 성장과 생존을 준비하는 중요한 시기였고, 여러 감독과 배우들이 등장하면서 사실상 한국 영화 역사를 제대로 시작한 시기였다. 특히 이 시기에는 반공영화들도 등장하였고, 희극, 로맨스, 시대극 등 다양한 장르에서 주목할 만한 작품이 등장하기도 하였고, 영화 속에서 보여지는 서구 문물 및 신여성의 모습까지 사회적으로 현대 시대로 넘어가는 과정을 스크린을 통해서 볼 수 있었다.

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<피아골>과 <운명의 손>은 6.25 전쟁 직후에 등장한 주목할 만한 반공영화다. 이강천 감독의 <피아골>은 지리산의 빨치산들을 이야기로 여성 대원을 둘러싼 갈등과 빨치산들 간에 벌어지는 여러 가지 아픈 이야기들이 전개되는 작품이다. 이예춘, 노경희, 허장강 등 개성 있는 배우들이 많이 등장하였고, 지리산 고지대에서 매우 힘든 촬영을 강행한 작품으로 유명하다. 이데올로기를 다룬 한국 영화의 초기 걸작으로 많이 꼽히고 있다.

한형모 감독의 <운명의 손>은 여간첩의 로맨스라는 독특한 소재를 다룬 작품으로, 간첩을 토벌하는 방첩단 청년과 화류계에서 일하며 북한 공작원 노릇을 하는 여간첩 간의 이루어질 수 없는 사랑을 다룬 첩보 로맨스 장르다. 한형모 감독은 40년대 일본 유학 및 촬영감독 출신으로 1949년 데뷔하였으나 6.25 전쟁으로 작품 활동을 못하다가 1954년 5년 만에 두 번째 작품 <운명의 손>으로 복귀하였고 이후 50년대를 대표하는 명감독으로 자리매김하였다. 이후 <자유부인>이라는 정비석 원작 소설을 각색한 영화를 통하여 유부녀의 불륜과 신여성에 대한 파격적 내용을 다루어 화제가 되면서 흥행에도 크게 성공하였다. <자유부인>은 50년대 중반기를 대표하는 한국 영화의 수작이다.

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이 시기에 등장한 대표 감독으로는 이강천, 한형모 외에 <시집가는 날>(1956)의 이병일 감독, <꿈>(1955)의 신상옥 감독, <잃어버린 청춘>(1957)의 유현목 감독 등 6.25 이후 한국 영화사의 초창기를 대표하는 감독들이 속속 등장하였다. 한국 영화사의 최고 걸작으로 많은 전문가들이 꼽는 유현목 감독의 <오발탄>이 1961년에 등장하였고, 역시 한국 영화사의 최고 걸작 반열에 오른 김기영 감독의 <하녀>도 1960년에 등장한 작품이다. 신상옥 감독은 1960년 여러 스타들의 등용문 같은 역할을 한 가족영화 <로맨스 빠빠>(1960), 주요섭 원작의 로맨스 영화 <사랑방 손님과 어머니>(1961), 한국의 대표 고전을 영화화 한 <성춘향>(1961) 등 수작들을 연달아 발표하면서 한국 최고의 감독으로 일찌감치 등극하였다.

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감독들 외에도 이른바 ‘은막의 스타’ 들도 속속 등장했는데 6.25 전쟁 이후 50년대 한국 영화는 최은희, 조미령 등의 배우들이 간판으로 활동하면서 많은 작품을 남겼고 50년대 후반에는 한국 영화사의 최고 미인 배우로 꼽히는 김지미도 화려하게 등장하였다. 조미령은 1955년 개봉된 <춘향전>을 통하여 50년대 최고 스타 배우로 등극하였는데 아쉽게도 그 작품은 영상이 보존되지 않았다. 그렇지만 <시집가는 날>(1956), <모정>(1958), <구름은 흘러도>(1959), <여사장>(1959), <박서방>(1960), <마부>(1961) 등의 작품들은 조미령의 전성기에 출연한 작품 중 직접 확인할 수 있는 볼만한 작품들이다. 조미령이 60년대를 맞이하면서 50년대의 전성기에 비해서 다소 주춤하였고, 조연 출연작이 늘어났던 반면 최은희의 경우는 남편인 신상옥 감독의 영화에 많이 출연하면서 40대를 맞이하는 60년대 후반까지 긴 전성기를 누렸다. 이 시기의 대표작으로는 <꿈>(1955), <무영탑>(1957), <지옥화>(1958), <어느 여대생의 고백>(1958), <로맨스 빠빠>(1960), <사랑방 손님과 어머니(1961)>, <성춘향>(1961) 등을 꼽을 수 있다. 조미령은 서민적인 분위기로 착하고 순종적인 여인상을 그려냈고, 최은희는 품위 있고 기품 있는 고전적이고 단아한 여성의 분위기를 보였다. 이 두 배우와 달리 빼어난 절세 미모를 바탕으로 등장한 여배우가 바로 한국 영화사의 미모의 전설 김지미로 1957년 <황혼열차>로 데뷔하여 1961년 <요화 장희빈>을 비롯하여 300편이 넘는 영화에서 활약하면서 60-70년대, 그리고 연기력까지 무르익은 80년대까지를 화려하게 장식한다.

남자배우들은 황해, 이예춘, 김희갑, 허장강 등 개성파 배우들과 남궁원, 신영균, 김진규, 최무룡 등 빼어난 외모와 남성미를 바탕으로 한 인기 스타들, 박노식, 장동휘 등 액션배우 등 많은 배우들이 은막의 스타로 발돋움했다. 그중에서 가장 두드러진 인물이 1960년 <로맨스 빠빠>로 혜성처럼 등장한 신성일이었는데 <로맨스 빠빠>는 청춘스타 신성일을 일약 유명하게 만들었고, 이 영화에서 함께 공연한 엄앵란과 콤비가 되어 출연한 <맨발의 청춘>(1964)의 히트로 60년대의 독보적인 남성 스타가 되었다. 특히 신성일, 엄앵란은 1964년 결혼식을 올려서 스타부부가 되면서 화제가 되었다. 신성일이 60년대를 대표하는 가장 인기 있는 미남 스타였다면 그 시대의 아버지상을 연기하여 상징적 배우가 된 인물이 바로 김승호였다. <시집가는 날>(1933)에서 코믹한 해학 연기로 주목받은 그는 이후 <로맨스 빠빠>(1960), <마부>(1961), <골목안 풍경>(1962), <혈맥>(1963) 등 고단한 가장 역할로 서민적 연기를 보이면서 국민 아버지로 등극하였다.

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이렇듯 6.25 전쟁 이후부터 60년대 초반까지는 한국 영화가 실력 있는 감독, 인기 배우들이 본격적으로 발돋움하면서 반공영화, 로맨스영화, 가족영화, 신파영화, 청춘 해학극, 시대극 등 매우 다양한 분야에서 약진한 시기였다. 이 10여 년간의 각고의 노력은 60년대 중후반 한국 영화 최고의 호황기를 누리게 되는 그 든든한 밑거름이 되는 역할을 했다. 아마도 6.25 전쟁이 없었고 좀 더 일찍 해방이 되었다면 한국 영화의 중흥기가 10년 정도 빨리 오지 않았을까 싶은 아쉬움이 있고, 이 시기에 제작된 많은 화제작 들 중에서 영상을 보존하지 못한 많은 작품들이 있다는 점도 더욱 아쉬운 부분이다. 1955년 한 해 동안 15편의 영화가 제작되었던 우리나라 영화산업은 1964년에는 137편이나 되는 작품이 발표될 정도로 비약적 성장을 하였다. 특히 1964년에는 최초의 공군 전투 영화인 <빨간 마후라>가 영화화되면서 외국영화 못지않은 치열한 공중전 장면을 대형 시네마스코프 칼라 영상으로 실현하였다. 중흥기를 넘어 호황기를 누리게 되는 한국 영화의 밝은 미래가 기다리고 있었던 것이다.

* * *

_**한국영화 100년사** 는 매주 금요일 총 4회에 걸쳐 연재될 예정입니다._

* * *

_Kyuwoong Lee님은 IGN과 함께하는 필자입니다. 직설적이고 명쾌한 Kyuwoong Lee님의 더 많은 영화 감상은 [블로그](https://blog.naver.com/cine212722) 에서 만날 수 있습니다._

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