이해 할 수 없는 축구, 그러나 가장 브라질스러운 감독 (페르낭두 디 ...
그러나 브라질에서 페르낭두 지니스 감독은 과거 남미 출신의 감독이 전술의 트렌드를 선도했던것처럼 고전적인 방식의 전개를 현대적으로 해석하면서 ...
이해 할 수 없는 축구, 그러나 가장 브라질스러운 감독 (페르낭두 디니즈 감독의 축구는 무엇인가?) : 네이버 블로그

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이해 할 수 없는 축구, 그러나 가장 브라질스러운 감독 (페르낭두 디니즈 감독의 축구는 무엇인가?)

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2024\. 2. 21. 20:51


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지금 브라질 대표팀 사령탑에 있다가 플루미넹시로 돌아오게 된 인물이죠. 페르낭두 지니스(페르난두 디니즈,Fernando Diniz) 감독은 브라질의 1부리그 세리에A 소속의 플루미넹시에서 생동감 있는 축구를 하면서 팀의 성적을 가져오는것은 물론이었고 재밌는 축구를 구사하면서 큰 호평을 받았습니다. 그로 인해서 이번에 브라질 대표팀으로 부임 했을 때에도 해외에선 엥 누구야?라는 반응이 있었으나 브라질 내에선 호평을 받았던것으로 기억합니다. 물론 이 인물이 조직력이 정말 중요한 전술을 바탕으로 게임을 하는 사람이다보니, 조직적인 게임을 하기엔 다소 어려운 국가대표팀에서는 실패를 맛보았지만 그의 플루미넹시 시절은 누구보다 찬란하고 인상적이며, 필자 개인에게는 충격적이었습니다. 오늘은 그에 대해 얘기해볼까합니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMTJfMTY2/MDAxNzA3NzMyMDQwNDQ3.sbN7YW9cm9OQxWrIT-uYe7vwDDG-nCHQ05SukSTp9gYg.uQjVwMsa88QQ5Yv-aVq-3GLp7SlkapsDeKK4pa49ViUg.JPEG.chris_ysw/IMG_1753.JPG?type=w80_blur)

사실 지니스 감독의 축구는 유럽 축구로 점철 된 우리의 축구 가치관 그리고 우리가 보는 눈들을 완벽하게 깨부수는 유형의 축구를 구사합니다. 그렇기 때문에 포지션 플레이를 축구의 이상적인 기반으로 여겨왔던 필자에게는 충격을 주었습니다.

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필자는 누군가에게 다양한 리그를 보는 이유에 대해서 질문을 받았을 때 ‘다양한 선수 관련 정보에 흥미를 느끼고 만약에 나중에 감독이 된다면 여러 리그에서 받은 색깔을 바탕으로 특이한 전술을 구사하고싶다’ 라고 항상 말해왔는데 이런식의 생각 방식과 관점은 지니스 감독의 축구를 유럽의 방식으로 해석하려고 했던 제게 개인적으로는 조금 스스로를 돌아볼만한 사건이었습니다. 오랫동안 브라질 축구를 봐왔으나 계속해서 이들의 디테일에 집중하기보다 틀에 집중해서 유럽 방식으로 이해 하려고했다는 점이 가장 충격을 준 포인트였습니다.

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그래서 그의 방식과 플레이를 찾아보면서 그리고 봤던 경기들을 되짚어보면서 그의 축구에 관해 다시 생각해보았습니다. 그랬더니 그의 축구가 국가대표팀에서는 비록 조직력과 같은 문제들로 잘 드러나지 않았지만 플루미넹시 시절에 보여주었던 게임은 어느 팀보다 우리가 원하고 머릿속에 연상 되는 브라질 축구의 의미와 유사하다는 사실을 깨달았습니다. 그렇게 해서 오늘은 지니스 감독과 플루미넹시에 관해 얘기해볼까합니다.

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그렇다면 바로 본론으로 들어가보죠,

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지니스 감독의 축구에는 3가지가 바탕을 이룹니다. 그는 볼의 소유권을 지배하고싶어하며, 후방에서 풀어나가는것을 선호하고, 볼 소유를 바탕으로 게임을 통제하기 원합니다. 이렇게 3가지 지니스의 기본적인 갈망이 있으나, 이것을 관통하는 한가지가 있습니다.

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우리가 흔히 축구에서 선수의 포지션을 두고, 이를 바탕으로 하는 플레이를 포지션 플레이라고 합니다. 그리고 우리가 흔히 시스템, 체계라고 하는 말은 흔히 영어 단어 Structure, 즉 구조라는 말로 대표 되죠. 유럽 축구에서는 이 구조를 가장 중요하게 여기며 이 구조를 무너뜨리는 팀이 승리에 가까워집니다. 그리고 공격 피치를 5개의 지역으로 분할 하거나 기하학적인 어떠한 ‘형태’를 지니는것이 유럽 축구에 기본적인 색깔이라 할 수 있습니다. 선수 개개인에 초점을 맞추기보다 선수 개개인을 체스 판의 말처럼 공간을 점유하고 정복해낸 넓은 공간을 바탕으로 피치를 장악해 승리를 가져오는 특징을 갖습니다.

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그렇지만 지니스 감독은 이 구조라는 것에 관해 이렇게 말합니다. “구조는 쓸모 없다.” 어떻게 보면 선진 축구라고 불리는 유럽 축구를 부정하고 시대에 뒤떨어지는 말이라 볼 수도 있지만 실제로 그의 축구는 안티 포지션 플레이라 불릴 정도로 포지션 플레이에 완전히 반대되는 스타일을 갖습니다. 그는 구조적인 빌드업보다 선수의 자율성을 강조하고 창의성을 살리는 게임을 건설합니다. 지니스는 구조적인 틀이 오히려 창의적인 브라질 선수들의 생각하는 힘을 제한하고 선수 개인이 가진 역량과 볼을 다루는 템포가 공간을 가져가는것에 의해 희생 될 수 있다고 생각합니다. 그렇기 때문에 공간에 포커스를 두기보다, 선수 개개인 간의 관계에 초점을 맞추는 인물입니다. 이런 게임 운영 방식으로 인해 그의 축구에 관계 주의, Relationism이라는 타이틀이 붙은것이기도 하죠.

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그렇지만 구조가 없다고 해서 건설적인 게임 플랜을 준비하지 않는가? 그것은 아닙니다. 저는 그의 축구를 연체동물에 비유하고 싶습니다. 뼈대는 없으나 유연하고 자신들이 어떻게 게임을 풀어가야하는가 머리속에서 연상하고 있으며 같은 그림을 그리고 있으나 매번 기초는 같으나 다른 색깔이 씌워지는 게임을 합니다. 이는 문어의 뼈가 없음에 의해 더 유연한 움직임, 그리고 상황에 따라 색깔을 바꾸는 보호색과 유사하다고 생각합니다.

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결론적으로 그의 축구에 관해 다시 말하자면 지니스의 갈망은 위에서 언급한 3가지를 바탕으로 이루어지나, 그의 갈망을 관통하는 하나의 색깔은 구조의 파괴입니다.

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그의 축구적인 사상의 구조를 간단하게 짚어봤으니 이제 경기로 들어가보겠습니다.

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디니스의 디테일은 7개로 나누어집니다. 그 5가지의 디테일은

\- Toco y me voy(또꼬 이 메 보이, 터치 앤 고, 흔히 말하는 원 투 패스; 토코 이 메 보이를 완성 시키기 위해, 필요한 조건이자 하위 개념으로 Tabela, 타벨라가 존재함. 이는 'Table'의 번역으로서 볼을 받아주고 적절한 타이밍에 볼을 릴리즈 해 패스를 주고 들어가는 선수에게 주는것을 의미함.)

\- Escadinha (에스까징야, Staircase, Ladders, 사다리, 브라질의 고전적인 전개 방식)

\- Corta Luz (꼬르따 루스, Dummy, 더미 인형이라는 뜻. 패스가 전개 되었을 때 흘려주는것; 에스카징야의 하위 개념으로 정의가 가능하다.)

\- O circulo Bobo (오 씨르꿀루 보부, 어리석은 원이라는 뜻, 측면에 선수들이 밀집했을때의 모양)

\- Yo-Yo (요요, 가짜 전환이라고 보면 쉬운 개념이다.)

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이렇게 5개의 포인트를 다 나눠서 설명하기보다 빌드업 장면 중에 인상적인거 몇개 가져와서 거기에서 포인트를 짚어가는 방법으로 가보겠습니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMTNfMTQ4/MDAxNzA3ODExOTAzMjQz.Z5gc6aHCK6wwQeazFcbne88xeMd9UpjPC5jTYiQFwnkg.v8BS_SOa-Ood-n4gMwSY4IJz_iviFN5TZE1HoYDOcFQg.JPEG.chris_ysw/IMG_1767.jpg?type=w80_blur)

페르낭두 지니스 감독의 플루미넹시는 사실 포메이션의 의미가 그렇게 크지 않습니다. 이건 리베르타도레스 4강 2차전 인테르나시오나우 전의 포메이션인데, 사실 지니스 감독은 4-2-3-1 혹은 4-4-2, 4-3-3을 거의 메인 스타팅 포메이션으로 들고 나옵니다. 그렇지만 후술할 개념으로 인해 그렇게까지 중요한 포인트로 작용하지 않습니다.

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그래도 일단 라인업을 살펴보죠. 좀 인상적인 선수들 3명 정도만 꼽아보겠습니다. 일단 파비우라는 골키퍼가 주전으로 나옵니다. 이 선수는 크루제이루에서만 700경기 이상을 뛰었고 현재 플루미넹시에서도 130경기 가량을 뛴, 브라질 국내 리그에서는 최고의 골키퍼 중 하나로 평가 받습니다. 43세의 나이이지만 지난 2023시즌 1년을 주전으로 뛰었습니다. 브라질이 프리시즌동안 하는 주리그도 있고 국내 컵대회에 리베르타도레스에 클럽 월드컵까지 가서 경기수가 많았는데, 그 경기를 대부분 주전으로 뛰면서 지난 한해동안 67경기를 뛰었습니다.

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그리고 수비형 미드필더에 위치한 앙드레 트링다지(안드레 트린다지) 이 선수는 지니스 볼의 코어이라고 감히 부를 수 있습니다. 그가 있었기에 지니스의 축구는 완성 되었고 성립 될 수 있었죠. 2001년생의 젊은 선수이지만 툴이 많고 후술할 다양한 부분에서 유용했기에 그를 더 상위 리그에서 보고싶기도 합니다.

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마지막으로 간수라는 선수가 또 핵심인데, 네이마르와 산투스에서 활약했던 그 선수가 맞습니다. 간수도 유럽에 진출 한적이 있는데 세비야에서 28경기에서 7골을 넣으면서 어느정도 활약은 해주고 셀렉상에 일원이 된적도 있습니다. 그러나 크게 인상적인 모습은 보여주지 못하다 브라질에 돌아왔습니다. 그리고 플루미넹시에 와 지니지스무(Dinizismo)의 핵심이 되어 활약하고 있죠.

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이제 게임으로 들어가보겠습니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMTRfMTY4/MDAxNzA3OTAwODI5NDE3.t3AWzNIwF3dpuNcwT-IxyFe0VtL_4NbIgrSrvojaT-Mg.N7PTONFZ_xyY-GkmhCj7aDKz6zOLpY5rtducIOqCOk4g.JPEG.chris_ysw/IMG_1800.jpg?type=w80_blur)

일단 특징이라고 하면 빌드업 속도가 굉장히 느립니다. 그 중에서 특징이라고 하면 처음에 지니스 감독은 후방에서 풀어나가길 원한다라는 말을 한것을 기억하실겁니다. 그걸 해내기 위해서는 몇가지 세팅을 해야하는데, 그 중에 특징이라고 하면 7번, 안드레를 아래쪽으로 극단적으로 이동 시켜서 사용한다는것입니다. 플루미넹시는 왼쪽 풀백 마르셀루를 높게 올려 쓰는것을 선호하고 마르셀루에게서 좋은 전진이 나옵니다. 그렇기에 플루미넹시는 안드레를 내림으로서 후방에 많은 선수를 두는거죠.

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후술하겠지만 관계주의에 기반한 축구에선 선수간의 거리가 짧고 동선이 겹치더라도 자유도를 중시합니다. 그것을 실행하기 위해서 우선은 안드레를 아래쪽으로 내리면서 후방에 여러 선수를 배치해 감독이 원하는 축구를 하기 위한 기반을 세팅해 두었습니다.

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그 다음은 측면으로 향하는데, 여기에서 신기한건 의도적으로 본인들이 가장 압박이 심한 지역으로 볼을 보냅니다. 정말 이해가 안되는 플레이였는데 이런 방식의 전개에서 지니스 감독의 축구의 본질이 나옵니다. 이 장면이 지니스 감독의 특징 중 하나로 언급했던 요요와 오 씨르꿀루 보부가 드러나는 부분입니다. 여기에서 공격형 미드필더 리마는 중원을 비우기 위해 측면으로 이동했고, 그는 뒤쪽에 있는 라이트백 사무에우 샤비에르에게 줍니다.

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그러면, 이렇게 측면에 작은 원이 생기죠. 여기까지 모두 지니스 감독의 의도대로 완성 되었습니다. 여기에서 다음 동작을 보면 샤비에르는 흥미로운 모습을 보여줍니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMTRfNjEg/MDAxNzA3OTAyMTQzNjEy.vvpU4XU8bdsUrHFYItoj1d1OMj-biRoroGw9AfHPdcMg.uUdP2zUX89PCcMlgAhsLE0lNtAV8fVZ8zzdKMofqn6Ug.JPEG.chris_ysw/IMG_1804.jpg?type=w80_blur)

안드레는 후방에서 전개를 시작한 다음 보통은 원볼란치 형태로 3선에 머무릅니다. 그렇기에 샤비에르의 볼을 받을 수 있었죠. 아무튼 이렇게 안드레는 볼을 받은 다음 센터백에게 내줌으로서 후방으로 다시 볼을 돌려버립니다. 그리고 샤비에르의 경우 리버플레이트의 압박 속으로 직접 들어가죠. 이 부분은 후술하기로 하고 다음 장면을 보겠습니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMTRfMTg3/MDAxNzA3OTA3Mjc1NDY3.dPOQbvW22lSUmaaR6aJyXV9wBT7yNnKfmkO6yAm7itsg.7yq1w1I6uhR0knzPYTzpYUomYjqTtmEu1DSYt1Vj2Cgg.JPEG.chris_ysw/IMG_1805.jpg?type=w80_blur)

그 다음 센터백은 파트너 센터백에게 볼을 내주고 전진합니다. 플루미넹시의 게임에서 포지션이 크게 정의 되지 않는 특징으로 인해 센터백들은 볼을 다루는것을 즐깁니다. 아무튼 여기에서 플루미넹시는 마르셀루를 활용합니다. 지니스 감독은 양쪽 풀백들을 좁혀 쓰는 움직임을 자주 가져갑니다. 선수들의 간격에 관해서 얘기 한것을 기억하실텐데, 풀백을 좁혀 씀으로서 또 다른 전술 포인트인 ‘또꼬 이 메 보이’와 ‘타벨라’ 이 두가지 포인트를 세팅합니다.

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이렇게 센터백이 위쪽으로 시프트 되고, 풀백이 좁혀 들어옵니다. 그리고 좌측 윙포워드 선수가 내려오죠. 그렇게 특이한 조합으로 서로가 서로의 타벨라가 되어줍니다. 이렇게 되면 케누(좌측 윙) -> 마르셀루(좌풀백) -\> 마를론(센터백) 3명이 원처럼 돌면서 볼을 주고 받은 뒤 같이 토코 이 메 보이를 실행할 수 있습니다. 그런데 여기에서 수비형 미드필더는 어디에 갔느냐를 보면 이날 선발로 나온 알렉상지르(파란색 표시)는 지금 오른쪽으로 이동해 있습니다.

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그렇게 되면 이렇게 그림이 만들어지는데, 플루미넹시의 타벨라로 인해서 상대 리버플레이트의 선수들도 똑같이 이들을 압박하기 위해서 측면에 모아집니다. 그러면 우선 리버플레이트의 기준으로는 좌-중-우 이렇게 크게 3분할을 했다고 쳤을 때 우측이 떨어져나간셈이 되는거죠.

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그 다음 아까 남겨둔 오른쪽 풀백과 수비형 미드필더 알렉상지르 있죠. 이 오른쪽 풀백이 압박 속으로 들어가면서 리버플레이트의 선수의 압박을 받습니다. 리버 플레이트는 결국 1:1 대인 마크를 실행했기 때문이죠.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMTRfODEg/MDAxNzA3OTAzMzkyNjIw.-UuldHi_yGPIaKdALz7ZFVa1FdTQPj7s8qZ6MEiHyjQg.tw8an51KHW04jI6-HcpKvfVRa37WiX0B3j_EQGknIfQg.JPEG.chris_ysw/IMG_1808.jpg?type=w80_blur)

다시 돌아와서 플루미넹시는 리버플레이트의 오른쪽 라인을 이동 시킨 다음 좌풀백을 중앙으로 붙여서 특이한 형태로 타벨라를 다시 만듭니다. 센터백이 올라가있고 미드필더 안드레가 내려와 볼을 받는 특이한 그림으로 빌드업을 만듭니다. 여기에 참여한 선수를 보면 2명의 센터백, 1명의 미드필더, 1명의 풀백과 1명의 측면 공격수라는 굉장히 특이한 조합이죠. 이렇게 여러명의 기본기와 개인 역량에 초점을 맞추고 포지션을 파괴해 연계를 만드는 모습은 리버 플레이트의 대형을 흔들었습니다.

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여기에서 혼자만 흰색으로 칠한 샤비에르는 타벨라로 보기에는 애매했는데, 샤비에르는 미끼에 가까웠습니다. 압박 타겟을 끌어당겨서 아래쪽으로 내려 오히려 리버플레이트의 수비를 애매하게 만드는것이 그의 역할이었습니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMTRfMTQx/MDAxNzA3OTA0MDg1NzE3.bKCpwE-SIP4bvBx1-pgCB1JY9KxIGJVeWvEFaF5ECycg.oJjnmQKHqJO6YghKFdjzquYV94W5WsB776PLpTdMoIEg.JPEG.chris_ysw/IMG_1809.jpg?type=w80_blur)

일단 어떻게 애매한건지부터 보면 일단 이미 플루미넹시가 측면에서 흔들어놨기 때문에 2:1로 유리한 상황이 나온것도 있습니다. 그렇지만 여기에서 만약에 압박이 강하게 들어와서 센터백이 샤비에르에게 볼을 주면 플루미넹시는 이미 선수간의 간격 자체도 좁기 때문에 빠르게 패스 하면서 전진 해 나갈 수 있습니다. 이미 오른쪽 윙 리마는 타벨라로서의 준비도 마친 상태인데 여기에서 리버플레이트의 선수가 둘 중 한명에게 압박을 약하게 할 경우 이들은 곧바로 측면으로 볼을 줌으로서 측면에서 전진 할 수 있죠.

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만약에 지금 이 상황처럼 압박이 약하다면 날카로운 전진 패스가 허용 됨과 동시에 플루미넹시가 초기에 세팅해두었던 알렉상지르 시프트의 성공입니다. 포지션이 파괴됨으로 인해서 플루미넹시의 볼란치 두명은 상하로 찢어집니다. 안드레는 밑으로, 알렉상지르는 전진하죠. 여기에서 알렉상지르가 이미 올라가서 리버플레이트의 수비와 미드필더 라인을 이미 점유하고 있었기에 리버플레이트는 수비를 하기가 더 까다로워집니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMTRfMTkw/MDAxNzA3OTA0NTMyOTI4.PvllkqbBC55XXJYWKqm69YTN-JTq7DSGBTHes-u6O88g.nFXz9RwvOgXn057X0xclmEZOLu2jJsbtv7QIx2HZoqsg.JPEG.chris_ysw/IMG_1810.jpg?type=w80_blur)

알렉상지르의 시프트가 성공적인 이유는 여기에서 센터백이 길게 주었을 때 그가 간격 사이에 서있었기 때문에 리버플레이트의 좁힐 수 있었습니다. 사실 여기에서 원래 같았으면 중앙 센터백의 마킹을 받았을테지만, 리버플레이트 마르틴 데미첼리스 감독의 교체 판단 미스와 센터백 퇴장을 전제하더라도, 이전에 한번 크게 위치가 흔들렸다가 원래 자리로 돌아온것이기 때문에 센터백의 경우 돌아올 시간이 필요했습니다.

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그 전으로 잠깐 돌아가보죠. 데미첼리스 감독은 센터백이 한명 퇴장 당한 다음 3-5-1로 전환을 합니다. 그래서 원래 레프트백이던 밀턴 카스코가 왼쪽 윙백 자리로 올라갑니다. 그전에 플루미넹시의 라이트백 샤비에르를 마크하던 리버 플레이트의 선수가 바로 이 밀턴 카스코였죠. 아무튼 밀턴 카스코가 샤비에르로 인해 높게 전진함으로 인해서 후방에 균열이 크게 생겼고 선수의 숫자가 부족해집니다. 이 때 플루미넹시는 알렉상지르를 전진 시켰고, 오른쪽에서는 윙어 아리아스가 뜁니다. 알렉상지르로 인해 왼쪽 센터백은 중앙쪽으로 좁혀 들어오게 되었습니다. 그리고 오른쪽 윙어 존 아리아스는 아무도 마크하는 선수가 없어지게 됐고 결국 골을 만들었습니다.

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이 첫번째 장면에서 우리가 알 수 있는 지니스 감독의 축구를 정리해보겠습니다. 지니스 감독의 경우 몇가지 포인트를 주고 선수에게 자유도를 주는 감독입니다. 그래서 그런지 이 이후부터 득점까지를 보면 선수들의 테크닉이 빛을 발하죠.

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요요 얘기로 돌아온다면, 요요의 경우 한쪽 측면으로 선수를 포화 상태로, 의도적인 오버로드를 만들어내는것이 1차적인 목표입니다. 그 다음 후방으로 돌리고 반대쪽에서 볼을 돌렸다가 다시 원래의 위치로 돌아오죠. 그렇게 된다면 지금의 골 장면처럼 미세한 균열들이 발생하는데, 이것이 요요의 작동 원리입니다. 과포화 -> 후방 -> 반대쪽으로 전환 -> 볼의 원위치 -> 균열 -> 균열을 활용한 공격이 요요의 가장 일반적인 진행 순서이죠. 이게 우리가 아는 그 요요에서 나온것인데, 요요의 역사를 보면 여러 말들이 있습니다만, 과거 필리핀의 원주민들이 활용했던 요요에서 파생 되었다는 말이 있습니다. 요요의 어원 자체도 고대 필리핀어에서 ‘다시 돌아온다’라는 뜻을 담는 단어에서 왔다는 말도 있죠.

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아무튼 그 요요는 부메랑처럼 활용 되었는데 그와 유사한 방식으로 원래 볼이 돌았던 지역에서 반대쪽까지 갔다가 다시 돌아온다는 뜻에서 전술에서 요요라는 이름이 붙었다고합니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMTVfMTU1/MDAxNzA3OTg5MjIxMTAw.E2TdErGPsG8aCsiDdABaPjCqxIPLftFA1E3SBElkozQg.Y99rKyd85eUPU9ARanHgujq4n0oXfYd-Ov2_O6BYhf8g.JPEG.chris_ysw/IMG_1820.jpg?type=w80_blur)

일단 첫번째부터 뜯어보겠습니다. 이게 관계주의 축구와 그간 우리가 봐왔던 구조 중심의 축구가 가진 가장 큰 차이를 보여주는 장면입니다. 여기에서 노란색으로 표시한 마르티넬리는 센터백 필리페 멜루에게 볼을 돌려줍니다. 그리고 여기에서 영상처럼 계속해서 전진합니다. 본인이 볼을 받는지의 여부와 관계 없이요. 필리페 멜루는 여기에서 레프트백 마르셀루에게 줍니다. 사실 보통 때였다면 여기에서 마르티넬리가 직진하거나 하지 않고 벌려서면서 마르셀루한테 패스 선택지를 만들어주는게 일반적으로 우리가 아는 구조 중심의 축구에서 나오는 플레이입니다. 그러나 마르티넬리는 그저 왼쪽으로 전진합니다.

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이 부분은 좀 이따 뒤에서 나올 포인트이니 기억이 필요합니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMTVfMTcw/MDAxNzA3OTg5ODczMjk0.kMb4Y6sGeuk2ef-Rt3-bGBs0t2a-llsTsSw2JA4GmVAg.W7l1ioDhW_Rc00svMO3qrxOXW7I5HZY4sY76ISwMQhUg.JPEG.chris_ysw/IMG_1821.jpg?type=w80_blur)

마르티넬리의 위치는 좌측에서 길게 전진한 상태로 전방에서 머무르고 있습니다. 그리고 플루미넹시의 선수들은 측면에서 볼을 돌리다가 다시 뒤로 돌려놓는, 요요를 시도합니다. 여기에서 플루미넹시의 후방에 배치된 3명을 보면 지니스 감독이 원하는 것 3가지가 모두 드러납니다. 일단 볼 점유를 높인다라는것 자체도 선수 간의 가까운 거리를 유지함으로서 볼의 순환을 계속해서 가져 갈 수 있다는 점은 점유율 지배를 충족합니다.

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후방에서 게임을 풀어나가는것 역시 최후방에 3명의 선수를 배치함으로서 후방에서 쉽게 게임을 풀어갈 수 있었습니다. 여기에서 지금 중앙에 배치된 선수가 7번, 미드필더 안드레인데 이 선수는 계속해서 빌드업 과정에 참여할 때 전진성 좋은 센터백 둘의 사이에 배치 되는 경우가 정말 많았습니다.

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그런데 이 부분을 계속 언급하는게 이 선수가 보면 거의 원볼란치처럼 움직이는데 원 볼란치인가?를 보면 그것도 아니고 기본 움직임 세팅은 거의 라 볼피아나인데 그것도 아닙니다. 보통 원 볼란치도 그렇고 라 볼피아나라면 패스 선택의 가짓수를 늘려주는것에 초점을 맞춥니다. 그런데 지금 이거 보면 중원이 비어있기 때문에 안드레가 볼을 잡아도 패스 선택지가 제한적이죠. 패스 선택지를 늘려주는것보다 안드레를 여기에 배치하는 것은 볼의 전개 속도를 높이고 이들이 원했던 ‘볼을 가짐으로서 경기를 컨트롤 하는것’ 이라는 부분을 충족시키기 위한것이 큽니다. 그리고 이런 부분이 관계주의 축구에서 볼 수 있었던 미드필더 활용이죠.

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나중에 기회 되면 자세히 다루겠지만 스웨덴의 말뫼도 관계주의식 축구를 하는데 여기에서도 미드필더를 이렇게 쓰는 성향이 있거든요.

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아무튼 여기에서 안드레는 패스를 마르셀루에게 하게 됩니다. 마르셀루가 사이드백이지만 필드 안쪽으로 들어와있는데 인버티드 풀백 이런건 아닙니다. 그냥 선수에게 자유도를 주어서 자유롭고 편하게 움직일 수 있도록 함과 동시에 선수 간의 커넥션을 중요시 함으로서 볼을 전진 시키는것이 관계 주의 축구의 핵심입니다.

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여기에서 선모양을 보면 알 수 있듯이 에스카징야를 쓰면서 전개 속도를 높이기 위해 세팅하는것도 볼 수 있습니다. 여기에서 안드레 \- 마르셀루 \- 마르티넬리 이렇게 3명의 선수로 사다리가 만들어집니다. 마르셀루를 전진 시킨 이유가 단순히 왼쪽에서 포화 상태를 만들기 위함뿐 아니라 에스카징야로 빠르게 전개함으로서 왼쪽에 모아놓은 상대팀 인테르나시오나우의 대형이 원위치로 돌아가는것을 막는것이죠.

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이 장면을 요약하면 일단 뒤에서 플레이를 풀어감으로서 판 자체를 지배하고 볼을 소유함으로서 경기를 컨트롤 하고자하는 모습을 기본적으로 볼 수 있습니다. 그 다음에 미드필더 마르티넬리의 포지션을 파괴함으로서 왼쪽 측면에 오버로드를 만들어주고, 마르셀루의 포지션도 마저 파괴하면서 자유롭게 두죠. 여기에 안드레를 후방에 배치하면서 사다리, 에스카징야를 만들어주기도 하기도 했고 요요도 활용하는 모습을 볼 수 있었습니다.

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이 부분에서 딱 정확한 에스카징야를 활용한 후방 빌드업의 시작 장면인데, 보통 골키퍼 파비우는 길게 패스하기보다 짧게 내줍니다. 후술하겠지만 파비우 나름대로 받은 역할이 있거든요. 아무튼 이렇게 센터백이 볼을 잡으면 볼을 빠르게 전개하려고 합니다. 그러기 위해서는 각 팀마다 전개 방식이 있어야하는데, 플루미넹시의 경우 빠르게 사다리를 만들어줍니다. 지금 이 장면에서도 볼 수 있듯이 미드필더가 이동해주고 왼쪽 풀백 마르셀루가 전진하면서 3명이 대각선으로 서면서 사다리가 만들어집니다. 에스카징야가 완성 된것이죠.

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그리고 전개할 때 여기에서 꼬르따 루스가 한번 나옵니다. 여기에서 이 꼬르따 루스가 나옴으로서 플루미넹시가 얻게 된 효과는 강하게 수비 진영으로 압박이 들어온 플라멩구의 전방 압박을 효과적으로 무력화 시킬 수 있었다는 점입니다. 플라멩구의 경우 공격진과 2선을 활용해 강하게 플루미넹시를 압박했습니다. 위에 장면에서도 볼 수 있듯이 여러명을 전진 배치하면서 플라멩구의 후방 빌드업을 숫자로 누르려고합니다.

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그러나 에스카징야와 꼬르따 루스 이 조합을 세트로 준비해둔 플루미넹시는 이 압박을 풀어낼 수 있습니다. 에스카징야로 전개를 할 경우 기하학적인 도형과는 거리가 멀고 트랙처럼 직선으로 길이 열리기 때문에 수비를 다가서기 애매해집니다. 그렇기 때문에 플라멩구는 직선상에 놓인 선수를 1~3번이라고 했을 때 볼의 종착지인 3번에 다가서기보다 볼이 대각선대로, 직선대로 움직이기 때문에 볼의 이동 경로 중 중간 지점을 압박하면서 볼 탈취를 노리는것이죠. 그렇지만 플루미넹시 선수들은 공간에 패스하기 보다 선수 한명이 볼을 받는것에 중점을 둔 스타일의 축구가 이식 된 상황이기에 2번에 있는 선수는 뒤에 공간이 아닌 선수가 있는 것을 파악하고 꼬르따 루스로 볼을 의도적으로 흘림으로서 에스카징야를 완성 시키는것이죠.

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이 장면을 요약하면, 볼 전개 속도를 올릴 수 있는 에스카징야, 그리고 이 볼이 더 빠르고 압박과 수비를 피해 빠르게 전개할 수 있도록 미끼를 던져 1번에서 2번을 거치지 않고 곧바로 3번에 연결 시켜주는것이 핵심입니다.

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이 장면도 같은 경기인데, 짧은 순간에 여러 포인트가 결합 되어있어 가져와봤습니다. 먼저 이날 선발로 나온 센터백 마누에우 메시아스가 볼을 잡고 높이 올라와있는것을 통해 우리는 센터백이 높이 올라오는 경향, 그리고 센터백이 볼을 자주 다루는 장면을 볼 수 있습니다. 후방 자원들이 볼을 소유함으로서 전체적인 소유권에 대한 비율을 높여주고, 볼을 점유함으로서 경기를 본인들이 원하는 환경으로 만드는것을 확인 할 수 있죠. 그 다음 공격형 미드필더 간수가 아래쪽으로 이동해 타벨라가 되어줌으로서 볼의 연결 고리가 되어주는 모습을 확인 할 수 있습니다.

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그리고 타벨라가 된 간수의 패스를 안드레가 그냥 지나치는데, 이때 꼬르따 루스를 통해 흘려줌으로서 플라멩구의 공격형 미드필더 히오르히안 데 아라스카에타를 본인의 동선으로 끌고 올라가면서 볼을 받는 마르티넬리를 편하게 만들어줍니다. 이 장면이 또 특이한게 뭐냐면, 안드레 \- 마르티넬리 이 조합이 위에서 보면 아시겠지만 투볼란치 조합입니다. 그런데 한쪽 공간에 오버로드 되면서 2선 중앙 공격형 미드필더가 타벨라가 되어줌으로서 만든 패스를 왼쪽 피보테가 흘려주면서 상대의 2선 공격형 미드필더의 동선을 끌어당김으로서 오른쪽 피보테가 편하게 타벨라에서 나온 패스를 받게 해주는 모습은 구조가 완벽하게 파괴된 모습이었습니다.

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짧게 짧게 나온거는 이 장면까지 하고 큰 덩어리들 몇개 설명하고 마무리 하겠습니다. 아무튼 이 장면은 지난시즌 플루미넹시가 한시즌을 치루는 동안 가장 중요한 골이라고 해도 과언이 아닐정도로 중요한 경기이자 득점이었습니다. 여기에서 보면 일단 첫번째 포인트는 타벨라와 토코 이 메 보이입니다. 여기에서 교체 투입으로 나온 비니시우스 리마는 빨간색 화살표 방향대로 케네디에게 패스한 다음 노란색 화살표 방향대로 전진합니다.

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여기에서 케네디는 중앙 공격수로서 내려와 볼을 받아주는 타벨라의 역할을 수행했고 리마는 토코 이 메 보이라는 기본적인 원칙을 보여주었음을 알 수 있습니다.

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그 다음 케네디의 타벨라 패스는 리마에게 향했습니다. 케네디는 타벨라가 되어줌으로서 볼을 내주었고 그 다음 박스에 가까이 돌아뛰어갔습니다. 그 전 장면에서 리마는 토코 메 보이를 실행함으로서 조금 더 높은 위치에서 볼을 잡을 수 있었죠. 이 때 선수 하나가 더 등장하는데, 케누라는 좌측 윙어입니다. 그는 스트라이커인 케네디가 내려옴으로서 비었던 그 위치를 메꿔주면서 원래 헤르만 카노와 함께 2명의 공격수가 있었던 플루미넹시의 최전방을 메워주었습니다. 케누도 마찬가지로 중앙으로 오면서 타벨라가 되어줍니다.

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이런식으로 케누는 리마의 패스를 헤더로 떨궈주게 되는데, 이 볼은 리마에게 주고 박스쪽으로 토코 이 메 보이를 시도한 케네디가 받고 득점에 성공하게 됩니다. 리마가 볼을 잡은 순간부터 케네디의 골까지 8초정도가 걸렸는데, 여기에서 우리가 알 수 있는 타벨라와 토코 이 메 보이의 효과는 압박을 강하게 받을지라도 볼을 전진 시킬 수 있다는점입니다. 지금 보면 보카 주니어스의 선수들이 케네디를 강하게 압박하고 마크하는데, 간결하게 볼을 전진 시키는것을 시도하기 때문에 압박에서 벗어나 볼을 전개 할 수 있었습니다.

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개인적으로는 이 장면이 펠레라는 영화에서 대표팀 선수들이 볼을 테이블에서부터 땅에 떨어뜨리지 않고 계속해서 주고 받는 장면이 있는데, 그 장면이 떠올랐습니다. 이 장면은 다른 팀에서 전술판에 만들어서 이론적으로는 구현할 수 있어도 선수 개인이 가진 리듬을 통해 만들었다고 생각하기 때문입니다. 그리고 이 골이 더 가치 있는 이유는 타벨라-토코 이 메 보이라는 지니스 감독이 설계 해둔 팀의 가장 색깔이라고 할 수 있는 방식을 통해 골을 만들었을 뿐 아니라 이 방식으로 만든 골이 이들이 리베르타도레스 파이널에서 넣은 결승골이 되어 남미의 왕으로 만들어주었기 때문이라 생각합니다.

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이제 다시 큼직 큼직한 덩어리들로 돌아가보겠습니다 그리고 이들 몇개로 활용법들을 알아보고 마무리 지어보겠습니다. 크루제이루와의 경기에서 나온 득점 이전의 빌드업 과정입니다. 여기에서 ‘오 씨르꿀루 보부’가 나옵니다. 여기에서 보면 일단 파비우 키퍼가 왼쪽의 마르셀루에게 볼을 준 장면입니다. 여기 장면을 보면 마르셀루 주변으로 4명 그리고 마르셀루까지 해서 총 5명이 원 형태로 서있는것을 확인 할 수 있습니다. 이 원의 구성을 보면 센터백 필리페 멜루,안드레, 알렉상지르(알렉산더), 리마,마르셀루 이렇게 되어있습니다.

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윙어로 배치 된 리마가 내려왔고 3선의 투 볼란치로 배치 된 안드레와 알렉상지르 2명이 원을 만드는것에 참여했죠. 원을 만듬으로서 이들이 얻는 이점에 대해서 말하자면, 일단 첫번째는 여기에서 마르셀루가 볼을 잡았을 때 줄 선수의 숫자 자체가 많습니다. 그렇기 때문에 마르셀루 자체가 편하게 플레이 할 수 있는 상황이 만들어지죠.

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그리고 원 형태가 갖는 이점이, 보통 우리가 운동장에서 친구들과 원바운드 게임을 할 때의 상황을 떠올려봅시다. 그때 우리는 원 형태로 서서 진행 했다는 사실을 기억하실겁니다. 그때의 기억으로 돌아가보면, 원형태로 게임을 진행할 경우 볼이 원의 범위를 벗어나더라도 크게 탈선하지 않고 대개 그 원 안에서 볼은 순환 되면서 게임이 진행됩니다. ‘오 씨르꿀루 보부’의 원형도 그것과 유사합니다.

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이렇게 원을 만들 경우 만약에 마르셀루가 볼의 터치를 조금 짧게 하거나 미스를 할 경우 재빠르게 원을 좁혀 볼을 회수 할 수 있고, 길게 터치 할 경우 선수들은 몇발을 움직임으로 인해서 다시 볼을 잡을 수 있는 유리한 상황에 처합니다.

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이런식으로 말이죠. 마르셀루가 간단한 터치를 통해 크루제이루의 미드필더 네투를 벗겨내었을 때 플루미넹시의 원 형태는 가까이 좁혀주면서 마르셀루의 볼을 받아줍니다. 원 형태의 선수 배치는 우리가 원바운드 혹은 노바운드 게임을 진행 할 때 플레이어 한명에게 볼이 갔을 때 그 선수가 자신의 스킬을 뽐낼 수 있도록 환경이 주어지는것과 유사하게 선수 한명에게 포커싱이 되어 자신의 스킬을 선보일 수 있는 쇼케이스 무대처럼 작동 할 수 있습니다.

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원 형태로 볼을 움직이는것의 이점을 한가지 더 첨언하자면 선수의 심리라는게, 터치라인 인근에서는 조금 더 조심스러워질 수 있습니다. 다른것보다 여기에서 깔끔하게 볼을 가져오는게 아닌 이상 어차피 소유권은 상대팀에게 귀속 되기 때문이죠. 그렇기 때문에 플루미넹시는 원을 만들 때 이 ‘자연적인 부담감’을 활용해 측면에서 풀어감으로서 조금 더 안정성을 살려주는것입니다.

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그 다음 저는 플루미넹시의 게임을 보면서 럭비에서 트라이로 득점을 하기까지 전진하는 방식과 유사하다고 느꼈습니다. 이건 이따가 한번 더 얘기 할 수도 있지만 가끔씩 타벨라로 내주는 과정이 럭비와 유사하다는 느낌을 강하게 받았습니다.

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제가 보통 유럽 축구에 관해서 얘기 할 때 미식축구 얘기를 자주 했던것을 기억하실 수도 있을거 같습니다. 그렇지만 브라질 축구, 적어도 플루미넹시의 게임에서는 미식축구보다 럭비와 유사하다는 느낌을 받았습니다. 뭐 어떻게 보면 관계주의와 구조 중심의 게임을 비교했을 때 럭비와 미식축구의 비교가 딱 알맞을 수도 있는게, 플루미넹시가 측면의 좁은 공간에서 타벨라와 토코 이 메 보이를 할 때는 럭비에서 전진하는것처럼 옆으로 짧게 주는 경우가 많다는것을 느꼈습니다.

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보통 유럽 축구에서도 타벨라를 쓰는 경우는 굉장히 많습니다. 장신의 스트라이커나 특정 선수에게 링크업 플레이를 강요함으로서 뒤쪽에 있는 선수에게 기회를 주고 전방에 공간을 만드는것이 그 대표적인 예시이죠. 그래서 저는 이 예시를 미식축구에서 센터나 풀백이라는 포지션이 상대 라인 배커나 태클 등 디펜시브 팀을 블락함으로서 러닝백에게 공간을 만들어주면서 직선적으로 게임을 풀어나가는 것을 피지컬 좋은 스트라이커가 중앙 공간에서 보여주는 연계로 파트너 스트라이커나 공간 침투가 좋은 미드필더에게 침투 기회를 살려주거나 직접 볼을 컨트롤 할 공간을 만드는것에 비유해왔고

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오펜시브 라인맨들이 단단한 포켓을 만들어줌으로서 쿼터백의 시야를 넓혀주는것은 흔히 10번이라고 불리는 플레이메이커의 시야를 열어주어 게임을 풀어가는 모습에 자주 비유해왔습니다.

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그렇지만 브라질 축구, 적어도 플루미넹시의 게임에서 타벨라와 토코 이 메 보이가 어느 지역에서 일어난다를 특정 할 수는 없으나, 측면에서 이루어지는 과정은 럭비에서 볼을 가진 선수가 뒤쪽에 같이 전진하는 선수에게 짧게 내주면서 더 전진해내고, 볼을 받은 선수와 함께 뛰어가면서 트라이까지 만들어내는 그런 모습이 자주 연상 되었습니다. 물론 럭비에서 전진 패스가 안된다는 점이랑 이런거에선 분명 차이가 있지만 측면의 좁은 공간에서 옆으로 볼을 내주고 동선이 겹치더라도 같은 방향으로 전진하는 모습은 관계주의 축구 속에서 럭비 게임을 발견 할 수 있도록 해주었습니다.

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그 다음 이 원이 아까 말했듯이 개인이 가진 스킬을 잘 살릴 수 있다라고 말했는데, 이 장면에서 알 수 있듯이 지금 보면 원에서 빠져나왔을 때 볼을 갖고 있는 마르티넬리는 럭비와 유사한 형태로 원에서 나오고, 여러명의 크루제이루 선수들을 스킵함으로서 빈공간에서 본인의 강점을 살릴 수 있는 상황이 나옵니다. 여기에서 드리블을 하거나 전환을 하거나 선택은 오로지 선수의 몫이기에 본인의 강점을 극대화 시킬 수 있는 상황이 나옵니다.

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여기에서 마르티넬리는 아리아스라는 선수에게 패스하는데, 이 그림을 보면 이것도 참 재밌습니다. 아리아스는 원래 오른쪽 윙어로서 플레이하는 선수인데, 지금 보면 중앙으로 내려와 플레이 메이커 정도의 자리에 서있죠. 이게 재밌는 이유는 다시 오 씨르꿀루 보부를 시도할 때로 돌아가면, 아리아스가 여기 위치에 서있다는 것을 증명하려면 좌측 측면에서 원을 만들 때 측면에서의 과부하를 플루미넹시는 유도했고, 이 과부하를 통해 크루제이루의 대형을 플루미넹시의 왼쪽으로 쏠리게 하려고했다는 의도가 있었다는것이죠.

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그렇게 하지 않으면 아리아스가 이 위치에 있는게 설명이 안되거든요. 그러니까, 지니스 감독이 만드는 원은 단순히 상술한 이점뿐만 아니라 상대의 대형을 쏠리게 함으로서 후에 빌드업을 풀어나가 넓은 지역으로 나왔을 때 볼을 잡은 선수가 편하게 플레이 하도록 하려는 의도가 숨겨져있습니다.

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사실 이렇게 원형을 만들 때 반대쪽 윙어를 이동 시키는것이 레어한 케이스는 아닙니다. 지니스 감독은 계속 말했던것처럼 골키퍼를 제외하면 거의 포지션에 구애 받지 않고, 자유롭게 선수를 이동 시켜서 게임을 만들어갑니다. 그리고 이게 가능한 이유는 공간 중심의 전개가 아니라 선수 중심으로, 공간에 패스를 함으로서 전진하기보다 선수를 보고 패스 하도록 해 개인이 가진 능력을 신뢰하고, 선수 하나 하나가 가진 능력이 다 빛나게 함으로서 창의적인 게임을 시도하는것이 바탕이 됩니다.

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골 들어가기 전 장면을 보면 사실 이건 개인 능력을 재조명하는게 맞다고 생각합니다. 왜냐면 간수라는 선수를 키플레이어 꼽았듯이 이 선수가 가진 창의력이 플루미넹시의 공격력을 더 파괴적으로 만들어주기 때문입니다. 그래서 전술적인 포인트보다 선수들의 창의성을 중심으로 하이라이트 해보려고합니다. 아무튼 여기에서 아리아스가 빨간색 화살표 방향대로 토코 이 메 보이를 보여주는데, 이게 엄청난 효과를 가져옵니다.

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아리아스는 뒤쪽으로 수비 가담한 크루제이루의 좌측 윙포워드 브루누 호드리게스와 1:1 매치업이 성사됩니다. 그렇지만 여기에서 간수에게 볼을 주고 들어가는 움직임을 통해 호드리게스의 무게 중심을 쏠리게합니다. 지금 호드리게스의 엉덩이와 상체를 보면 상체가 앞으로 쏠리고 엉덩이가 뒤로 빠져있죠. 이런 자세는 호드리게스가 빠르게 뒤를 돌아 아리아스를 잡는 동작에서 둔해졌음을 뜻합니다. 그리고 여기에서 라이트백 구가는 좁혀져있는데 마치 농구의 스크린처럼 아리아스에게 전달해질 패스를 더 깔끔하고 성공적으로 만들기 위해 작동하는것처럼 서있습니다.

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이 스크린은 크루제이루의 레프트백 마를롱을 완벽하게 속여버립니다. 그리고 여기에서 간수는 오히려 구가에게 패스를 하면서 허를 찔러버리죠. 그 다음 구가는 플루미넹시의 피니셔 헤르만 카노에게 크로스를 올려주면서 골로 마무리 지어줍니다.

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사실 이건 선수들의 능력에 관한 하이라이트였고 감독의 입장으로 다시 접근해서 이 선수들의 창의성이 극대화 될 수 있었던 이유에 대해서 설명해보겠습니다. 브라질리언이라는 특성은 너무 책임감 없는 말이라고 생각하기 때문에 이런 조건 다 떼고 얘기해보자면, 지니스 감독이 세세한 동선을 짜주었다는 느낌이 크게 드는 플레이는 아니었습니다. 그저 최전방에서는 이렇게 이렇게 해라라는 몇가지 특성을 던져준 다음 그 규율 안에서 선수들에게 자유도를 주면서 개인의 기술과 플레이를 하도록 두었습니다.

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그 자율성 안에서 간수라는 창의적인 선수는 본인의 스킬을 통해 게임을 풀어갈 수 있었고 이는 상대팀으로 하여금 분석을 하기 어렵게 만들었습니다. 왜냐면 보통 구조 중심의 팀이라면 그 구조를 무너뜨리는 파훼법을 구상해서 올것인데 선수 개인의 기량에 의존하면 환경에 따라 그 선수의 플레이 방식이 달라지기 때문에 파훼법을 만들기 어렵기 때문이죠.

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지니스 감독은 스쿼드 멤버들의 창의성을 극대화 시킴으로서 파훼가 어려운 공격을 구축했습니다. 여기에 최전방에 배치 된 헤르만 카노의 존재도 한몫했습니다. 이 선수에 관한 얘기를 그의 중요도에 비해 덜 이루어졌는데 그는 골 넣는 감각이 좋고 플루미넹시의 창의성 있는 공격의 마침표를 찍어주는 선수입니다. 그의 존재로 플루미넹시의 공격은 더 날카로워질 수 있었습니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjBfMjI4/MDAxNzA4NDI3NTQ1ODY1.O1ZoyIHMfXS_D8dPNtJWeasyNRv9iw40Ce3kI8_zJeYg.3M7jtCBOa5tqY0KpXDYrUSbSr5ZMyL-wLpd9TWZnUHgg.JPEG/IMG_1940.jpg?type=w80_blur)

이게 스로인 이후에 나온 장면이긴합니다만 유럽 축구를 오래 본 입장에선 이해하기 어려운 장면들이 되게 자주 나옵니다. 당장 여기에서 지금 볼을 잡고 있는 선수가 미드필더인 안드레인것도 그렇고 지금 안드레랑 마르티넬리가 옆에 있는것부터 신기하죠. 여기에 내려온 투볼란치 그리고 옆에 니누까지 이 3명 앞에 아무도 선수가 없는것만 봐도 너무 특이한 그림입니다. 왜냐하면 유럽에서, 구조 중심의 게임에서는 원볼란치든 투볼란치든 다음 단계로 볼을 전진 시키기 위해서 후방 빌드업을 진행 할 때 센터백이 높게 올라오면 간격을 좁혀서 볼이 이어지게 해야합니다. 그렇지만 지금 플루미넹시의 모습을 보면 3명만 배치 되어있고 그 위에 아무도 없는 것을 볼 수 있습니다. 이게 게임 플랜 설계의 미스냐? 그건 아닙니다. 이 그림 자체가 의도 된것이기 때문입니다.

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일단 이게 특이한 이유가 후반 시작하자마자 지니스 감독이 레프트백 마르셀루랑 센터백 마를롱을 빼고 레프트백 지오구 바르보자랑 미드필더 리마를 넣습니다. 이게 포지션 파괴가 아무리 아무렇지 않게 이루어진다 해도 이 그림 자체는 유니크한게 틀림 없죠.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjBfODIg/MDAxNzA4NDI3OTE2Mzgx.2vZKdE8ec_wraVJzLUJ95444NPRENBt4Cz2AbdJGXEog.jcUlHcERPl8fKbq_VLkGitI0hSA1DipN6F4Bw03JFowg.JPEG/IMG_1941.jpg?type=w80_blur)

맨 처음 말했듯이 플루미넹시는 후방에서 풀어가는것을 극단적으로 선호합니다. 그렇기 때문에 골키퍼 역시 빌드업의 키로서 활용 되죠. 플루미넹시는 볼을 후방으로 돌리면서 골키퍼의 볼 점유 시간마저 늘려줍니다. 특히 골키퍼 파비우가 잡았을 때 상술해두었지만 공개하지 않은 역할을 주면서 후방에서의 이점을 살려줍니다.

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파비우에게 주는 역할은 일단 2가지가 있어요. 그 중 첫번째는 가장 단순하게 후방에서 볼을 풀어나갈 수 있도록 하는것입니다. 그냥 단순하게 볼을 돌려주면서 빌드업 과정에 참여해주는것입니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjBfNTcg/MDAxNzA4NDI4MDYyMDAy.Azh85D-g4qdZvK9LkT_NAf5bvo1hYd0ztVSsFdmYJg0g.ldh6cQ0yRFLgf_DJiOY3pGI_xE31_n1_eQaZ523fXxog.JPEG/IMG_1942.jpg?type=w80_blur)

그리고 두번째는 파비우가 볼을 잡는다면 플루미넹시의 스쿼드 전체에게 공통적인 신호가 전달 됩니다. 그 신호는 플루미넹시의 수비 진영으로 내려오는것이죠. 지금 이 장면과 위의 장면을 비교해보면 시간이 흐르고, 파비우의 터치 숫자가 늘 수록 오른쪽 풀백 샤비에르와 미드필더 리마까지 내려온 것을 확인 할 수 있습니다. 파비우가 볼을 잡을 경우 스쿼드 전체에 후방으로 내려오라는 신호가 전달 되는데, 이 신호는 후퇴처럼 볼 수 있겠으나, 팀의 공격을 준비하는 작업입니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjBfMTY3/MDAxNzA4NDI4MzQ5ODgw.DZ8uw8YnWeg4yxi73W24l3BDw0XXjyafcFqZ-0yOIPUg.UoRpsnDBgxaYNPy9MIpmsOnhy9hjwaMuSlDH0JSkMz8g.JPEG/IMG_1943.jpg?type=w80_blur)

플루미넹시는 의도적으로 고립 되는 과정을 즐깁니다. 이렇게 간격을 의도적으로 넓힘으로서 본인들의 진영, 그리고 측면에 가깝게 스스로를 고립시키죠. 그렇지만 플루미넹시의 고립은 의도적이기에 이는 공격적인 포인트로서 작용합니다. 지금 이전에 파비우가 볼을 잡을 때 플루미넹시의 선수들이 아래쪽으로 내려오면서 같이 동반 되는 효과는 상대팀인 플라멩구의 선수들도 플루미넹시의 선수들을 잡기 위해 플루미넹시의 수비진쪽으로 접근한다는것이죠. 그렇게 되면 플라멩구에는 2가지 효과가 발생 할 수 있습니다.

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아예 대형이 올라와서 뒷공간이 크게 열리는 현상이 발생 할 수 있거나 아니면

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjBfMTMx/MDAxNzA4NDI4NTM3MzYw.xbb_WRvEkzp7WabVfTYNmR2my5S58NfYkI7gFBOtKPAg.LoEGFfJiWAFVeAaoCUFtsTvH6sxD6x1Z7CKRnu0D4DYg.JPEG/IMG_1944.jpg?type=w80_blur)

이런식으로 최전방과 최후방의 간격이 찢어지면서 중원에 넓은 공간이 생기는것입니다. 이렇게 최전방과 최후방의 공간을 찢어주는것이 가능한 이유는 후방으로 내려온 선수들의 포지션적인 특성이 있습니다. 일단 플라멩구가 이날 4-3-3 포메이션을 들고 나왔습니다. 플라멩구의 내려온 선수 명단을 보면 레프트윙 에베르통, 왼쪽 미드필더 데 아라스카에타, 오른쪽 미드필더 에릭 풀가르, 중앙 미드필더 제르송, 최전방 공격수 페드루입니다. 미드필더인 안드레와 마르티넬리를 내림으로서 미드필더 둘을 기본적으로 데리고 내려왔고, 센터백의 마크맨으로서 스트라이커 페드루를 끌고 내려왔고, 우측 풀백 샤비에르를 내림으로서 에베르통을 끌고 내려옵니다.

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그리고 후반에 교체 투입한 리마 카드가 인상적으로 다가왔던 이유가 그가 내려옴으로서 플라멩구의 중앙 미드필더 3명을 모두 끌고 내려왔고 결과적으로 플루미넹시의 수비 진영에 갇혀버린것을 알 수 있습니다.

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이렇게 수비 진형에 상대 미드필더를 가두어버리니, 중원은 플루미넹시의 독점이 가능해졌죠. 그리고 이때 노란색으로 표시 된 선수가 오른쪽 윙 아리아스인데, 그를 시프트 할 수 있었습니다. 다음 장면에서 나온 변화로 인해 아리아스가 중앙으로 올 수 있었습니다. 하지만 그 전에 지니스 감독의 교체 카드, 그리고 선수 활용을 짚고 넘어가고 싶습니다.

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일단은 포지션을 파괴하고 구애 받지 않는 그의 플랜이 빛날 수 있었던 이유는 리마의 투입에서 드러납니다. 지니스 감독은 센터백을 빼고 미드필더를 투입하는데 지고 있는 상황에서 수비수를 빼고 이런 투입을 하는것은 주도하는 축구를 함으로서, 본인들이 경기를 통제함으로서 승기를 잡는것을 원한다라는 의미를 담습니다. 그리고 추가적으로 미드필더를 여러명 두면서 플루미넹시가 원하는, 상대를 자기 진영에 가둠으로서 중원을 완벽히 지배해버리는 게임을 완성하겠다는 의미를 담습니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjBfMiAg/MDAxNzA4NDI5OTk0MTAz.hnszyMx_ovSOglB7vLdQ5AlyeMFOYJ_4b5fTIjIdJiAg.YPAHloNNMKEwkBq3VnUP3YBPHNJZ7EpAgUt6aKhhRBQg.JPEG/IMG_1945.jpg?type=w80_blur)

우측 윙어 아리아스가 중앙으로 내려올 수 있었던 이유를 본격적으로 다루어보겠습니다. 지금 볼을 잡은 선수가 후반에 투입 된 지오구 바르보자인데, 이 선수는 마르셀루 자리에 그대로 들어온것이라 크게 특별한 점은 없으나, 양쪽 풀백을 비대칭으로 내림으로서 얻은 효과를 좀 이따 얘기 할것이기 때문에 기억하면 좋을거 같습니다,

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아무튼 여기에서 포지션 변화가 생깁니다. 최전방에 왼쪽 윙어 요니 곤잘레스와 스트라이커 헤르만 카노는 그대로 있지만 공격형 미드필더 간수가 오른쪽으로 시프트합니다. 그러면 최전방은 좌측 풀백인 바르보자가 볼을 가진 채로 전진하고, 곤잘레스, 카노, 간수 이렇게 배치가 되는것이죠.

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물론 이 장면에서도 타벨라나 토코 이 메 보이 같이 플루미넹시의 전술적인 특징이 여러차례 드러나기도 했습니다. 그러나 이 장면에서 하이라이트를 하고싶은것은 전술적으로 어떤 포인트가 어떻게 활용 되었는가보다 이들의 색깔을 말하고싶습니다. 플루미넹시는 점유를 통해 본인들이 역습을 만들어내는 팀이라고 생각합니다.

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이게 무슨 말이냐? 할 수 있을거 같은데, 보통 속공 혹은 역습이라 정의 되는 이 공격 방식은 수비를 통해 상대의 라인을 높게 올린 뒤 생긴 공간을 파훼하면서 전진해 이루어집니다. 그러나 플루미넹시는 자신들이 볼을 가진 상태에서 게임의 상황을 통제하고 상대의 라인을 볼을 자신들의 진영으로 돌림을 통해 공간을 만들고 속공을 진행하죠. 이 공간 창출의 중심인 선수 간의 관계, 그리고 선수 한명의 시프트나 포지션 파괴로 생긴것이 인상적입니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjFfOTUg/MDAxNzA4NTEyNDQ3NjIw.aR_6zszxsLsRPo0MRlCqAubIRoiWJl3wZVCXM5xTFCAg.b1x7ljvHm5s4XCtX6-B5K-jcYmhusz59UMLnptHkFbcg.JPEG/IMG_1951.jpg?type=w80_blur)

비슷한 장면이긴한데, 이렇게 자기 진영에 고립 시키는 플레이를 리베르타도레스 결승에서도 보여줬었습니다. 딱 이 장면을 라이브로 보고서 진짜 감독이 미친거 아닌가 싶었을 정도로 이해가 가지 않는 플레이였던것으로 기억합니다. 그런데 다시 돌려보니, 플루미넹시가 특정 부분에서 가진 강점을 가장 잘 활용 할 수 있는 플레이라고 볼 수 있을거 같습니다.

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천천히 살펴보죠. 여기에서는 아까와는 조금은 다르게 골킥 상황입니다. 그러나 똑같이 파비우가 손짓을 해서 선수들의 위치를 조정합니다. 이날 안드레와 마르티넬리 2명의 선수가 3선 미드필더 자리에 선발로 나왔는데, 파비우가 손짓을 하자 2명의 미드필더의 위치가 수정 됩니다. 그리고 좌우 센터백인 멜루와 니누는 더 벌려지죠. 이 움직임은 관계주의 축구에서 선수간의 거리를 가까이함으로 패스 줄곳을 늘려주는 작업이라고 볼 수 있습니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjFfMjgx/MDAxNzA4NTEyNjk2NDk0.pSpNEg-FdT1goF6uJx9XT1R_og4SuoOS3TQviSUDlCAg.pYP7_nl80y_w4pa4X5O498ogZx3NMOpvjzr3zKsc4lUg.JPEG/IMG_1952.jpg?type=w80_blur)

다음 장면은 다들 예상할 수 있겠으나 파비우는 안드레에게 줍니다. 사실 플루미넹시의 센터백들 자체가 볼 다루는 스킬이 좋은것도 있으나 안드레라는 선수가 가진 볼 전진 스킬이나 패싱 이런게 워낙 좋기 때문에 파비우든 멜루든 후방 빌드업의 핵심은 안드레에게 맡기는 모습을 계속 볼 수 있었습니다.

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아무튼 여기에서 안드레가 볼을 잡은 상황을 보면 앞쪽에 간수가 자기 진영으로 깊이 내려와있고 옆에는 마르티넬리가 있고 멜루가 벌려서있습니다. 오른쪽에서 니누는 올라가있구요. 간격이 촘촘한가? 그것도 아니고 안드레가 가진 패스 선택지 자체도 전진 패스를 할 곳은 오른쪽으로 벌린 니누와 앞에 있는 간수 정도인데 이 패스는 리스크를 갖습니다. 마르티넬리에게 줄 경우 그 패스 선택지는 더 줄게 되죠. 그렇지만 지니스 감독의 게임에서 두명의 수비형 미드필더가 내려오고 센터백이 전진성을 갖는 이 움직임은 매우 중요합니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjFfMjk1/MDAxNzA4NTEzMDM2OTQx.vNjCpOugXiTOdRkVbUuZza9sruitNFGPHNxqgb9YOtEg.5HaK-63YqU6VU3kHuDFmNMh2VMYvpD2hCHVQ12I_ZD0g.JPEG/IMG_1953.jpg?type=w80_blur)

그 이유는 오히려 마르티넬리의 턴오버에서 알 수 있습니다. 여기에서 마르티넬리는 보카 주니어스의 스트라이커 에딘손 카바니에게 볼을 빼앗기면서 턴오버를 범합니다. 그러나 이전에 수비형 미드필더가 오른쪽과 중앙에 배치 된 형태, 그리고 공격형 미드필더를 내리면서 전체적인 대형을 낮춘 결과 센터백인 니누가 수비에 가담했다고 볼 수는 없으나 카바니의 패스 선택지와 돌파 가능성을 극단적으로 낮추어버립니다.

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이렇게 가진 대형 속에서 갖는 선수간의 관계를 해석해보면, 제 생각으로는 각각의 선수들에게는 포지션의 개념이라는것이 크게 존재하지 않는다고 봅니다. 센터백 멜루라기 보다 플레이어 멜루, 플레이어 마르티넬리, 플레이어 안드레 이런식으로 포지션과 포지션의 1vs1에서 헤드 투 헤드에 관심을 두지 않습니다. 그저 상대 선수가 볼을 잡았을 때 그 선수의 패스 가능성과 돌파 가능성을 죽이는데 주력하고, 그 전으로 돌아갔을 때는 각각의 선수들에게 어디로만 전진패스가 가능하다, 어디로 주는것이 편하다 같은 부담을 줄여주는것에 초점을 두고 있다는것이 크게 티가 났습니다.

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왜냐하면 기존의 구조 중심으로 풀어나가는 축구는 패스를 할 때 도형이 만들어지고 전진에 중점을 두면서 과감하게 전체적인 대형을 전진 시키면서 볼을 이동시킨다고 생각합니다. 그러나 관계주의 축구, 적어도 지니스 감독의 설계에서는 볼의 상대 골문 앞으로 도달 되는 속도에 관한 고민을 아예 배제한 채로 그저 가까이에 있는 선수에게 볼을 주면서 볼을 순환 시킨다는 느낌을 강하게 받았습니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjFfMTAz/MDAxNzA4NTEzNDg1NTA5.WO6su67XVsdwU2XLWCL4-WuoHlu-cSnQkv5r6ljR3ZIg.WZG_Z8gOA-Ummu9DTLGUF89Qxu9S4-fevgFx_Bm7TtIg.JPEG/IMG_1954.jpg?type=w80_blur)

그래서 이런 골문 앞에서 스스로를 고립 해버리는 장면도 관계주의를 기반으로 하는 축구에서만 나올 수 있다고 생각하는게 지금 이 장면이랑 영상을 보면 4명의 선수가 각자 서로의 타벨라가 되어주면서 볼을 돌립니다. 뭐 오 씨르꿀루 보부라고 해도 될정도로 원에 가깝지는 않지만 전술적인 포인트가 드러난 장면이기도 하죠. 그런데 이 장면 자체가 사각형의 모습이나 원의 형태가 비슷하게 나오는데 이걸 우리가 흔히 하는 기하학적인 모형인가?를 보면 그건 확실하게 아니죠. 이들은 전개 형태나 이런 부분을 상관 하지 않고 옆에 수비가 안붙은 선수에게 볼을 주면서 천천히 압박을 풀어나갑니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjFfMjUx/MDAxNzA4NTEzNjk2OTk3.xP2h5x8Tj0rPevbytxORILkkXBZNVzsq9bVaN2nCldUg.CY3cpBdcdFslJ4cOIo_X2K8Gq9lISKTBW6_FhF9aTfUg.JPEG/IMG_1955.jpg?type=w80_blur)

그리고 위에서 말했지만 이런 고립을 사용하는 플레이는 보카 주니어스의 선수 10명을 하프라인을 넘게 유도했습니다. 여기 사진 상으로는 8명인데 반대쪽에서 마르셀루도 내려오고 아까 간수의 위치를 보면 알 수 있듯이 전체적으로 공격진쪽에 있는 선수들이 모두 내려오면서 골키퍼를 제외한 선수들이 하프라인을 넘어오는 모습을 만들어낼수 있었죠.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjFfMTQ3/MDAxNzA4NTE0MzUyNzgx.3l1w_-DqAC2xUi0oqt6QITjCOliE0e5UYCZosANJ3BMg.zc6Yi_n8Eo2tFzke2RGao14XFI4IXwBR-UCPkMRhiy8g.JPEG/IMG_1956.jpg?type=w80_blur)

마지막으로 롱볼 게임을 시도했을 때 어떻게 진행 되는가에 관해서 한개의 장면을 들고 왔습니다. 일단 지금 멜루가 볼을 차기 전에 장면을 보면 오른쪽에 과도하게 집중 된것을 볼 수 있죠. 이게 어느정도냐면 표시 안한 마르티넬리는 빌드업 과정에서 둔 선수니까 제외한다 치면 파란색으로 줄친 선수가 최전방 중앙 공격수 카노인데 이 선수가 가장 오른쪽에 붙어있을 정도입니다. 빨간색으로 밑줄 친 레프트백 마르셀루도 중앙에 들어와있죠. 한쪽 풀백과 윙어를 반대쪽으로 시프트 할 정도로 극단적인 방식으로 한쪽 공간에 몰아넣는것을 선호하는 지니스 감독인데, 이렇게 배치 할 경우에는 짧은 패스 말고도 롱패스를 시도할 경우에도 더 위협적으로 플레이 할 수 있습니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjFfMjY2/MDAxNzA4NTE0NTczNDA0.D7HvUJynZ-mLADpqgMXdeJOSRPY-kXJ1gYGyLD0xjRMg._JF7UkYWt0d6Lei8ZOLOcNwaoiXq7_bwzuwRkBkklFQg.JPEG/IMG_1957.jpg?type=w80_blur)

그 이유는 일단 오버로드가 일어나면 선수 자체가 많아지기 때문에 볼을 회수하는것 자체도 쉬워지죠. 지금 보면 롱패스를 받아내는것은 실패 했으나 뒤에 2명의 선수가 낙구 예상 지점과 가까이 있기 때문에 볼을 다시 회수하기 쉽습니다.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjFfMTM2/MDAxNzA4NTE1MDg0NzA3._rqFdq2De93Xe_E_EP4CZ8KU_VndYlhj06qRWxCtYGcg._BPqTV7SlF9NiinHmszB7JJ8WTSwOsmUAevaoEIzGkMg.JPEG/IMG_1958.jpg?type=w80_blur)

그리고 선수들 몸에 베여있는 타벨라와 토코 이 메 보이를 바로 보여주면서 결국 골까지 이어집니다. 롱 볼을 통해 전개 속도를 단축하고 컴팩트한 과정으로 전방으로 볼을 연개해주었고 이미 그 전에 과한 선수 배치를 통해 회수의 가능성을 늘려줌으로서 바로 공격으로 이어갈 수 있었습니다. 사실 이 방식의 롱볼 게임에서 볼을 회수하는 작업은 어떤 중심의 축구이든 필요합니다. 그 해법은 농구에서 찾을 수 있을텐데 간단하게 만약에 3포인트 샷을 쐈다고 쳤을때 페인트 존 안에 많은 선수가 있는게 볼을 따내고 다시 2차적인 공격을 만드는데 더 유리하죠. 축구에서의 롱볼 게임도 유사합니다. 뒤에서 길게 뿌려주었을때, 볼의 낙구 지점 인근에 많은 선수가 있는것이 볼을 회수하는데 더 유리하죠.

![](https://mblogthumb-phinf.pstatic.net/MjAyNDAyMjFfMjg2/MDAxNzA4NTE1NTg1NDMz.3r8bZd0BznftqMTN7UixSnptPfjYsBtK4F67YsWgaUgg.AO0KKGkImU620F_fIA2e6exVy4vHQ3JSpBdJO0j7o5Mg.JPEG/IMG_0702.jpg?type=w80_blur)

끝내기 전에 정리를 하자면 현대 축구에서 우리는 계속해서 지금 사진처럼 체스판처럼 만들고 구역으로 선수들을 이동 시켜서 도형을 만들고 기하학적으로 볼을 전진 시키는것에 익숙해있었습니다. 그러나 브라질에서 페르낭두 지니스 감독은 과거 남미 출신의 감독이 전술의 트렌드를 선도했던것처럼 고전적인 방식의 전개를 현대적으로 해석하면서 새로운 패러다임을 가져오려고 하고있습니다. 저는 브라질 국가대표팀에서 실패를 두가지 시선으로 바라봅니다. 그 실패가 관계주의 축구라는것이 새로운 스타일로 자리잡는 과정까지의 과도기의 일부가 될 수 있거나 혹은 그의 축구는 국가대표 팀이라는 조직력을 빠른 시간내에 다질 수 없는 집단에서는 적용 될 수 없는 한계가 드러났다고 생각합니다.

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중간에 파일이 몇개 날아가는 바람에 에스카징야라는 중요한 부분이 조금 설명이 부실했다고 생각하는데, 이부분은 결론적으로 대각선 형태의 전개입니다. 그러니까 오르락 내리락 하듯이 직선으로 트랙을 깔아줌으로서 선수의 움직임으로 볼의 이동 경로를 정해놓고 그 사다리에 볼을 움직이게 하는것이 에스카징야의 정의이자 원리라고 생각합니다.

​

관계주의 축구에 관한 필자의 사견을 끝으로 마무리 지어보겠습니다. 저는 관계주의 축구가 현대 축구에서 아예 성립 될 수 없는것이라고 생각해왔습니다. 이들의 플레이를 이론적으로 설명하면 강한 압박이 들어왔을 때의 해결 방식을 증명 할 수 없고 되려 무모한 플레이를 하는 다이스 게임이라고 정의해왔습니다. 그러나 지니스 감독의 디테일과 설계를 보면서 현대 축구에서 더 이상은 구현 할 수 없다는 원 볼란치를 어떻게 써야하는가를 알 수 있었습니다. 더해서 선수의 능력을 강조하는 방식의 게임을 보여주는 인물이기에 브라질 선수들이 가진 강점을 더 극대화 시킬 수 있었고 그동안 구조와 포지션별로 정해진 역할에 집중하느라 브라질 축구만이 가진 특유의 리듬에서 나오는 무드들을 잊고 있었던게 아쉬웠고 새 시즌 브라질 축구를 볼 때에 초점을 바꿔야겠다는 생각이 들었습니다.

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사실 좀 그동안 알고 있던 축구랑은 다른 스타일이라 기록용으로 쓰기 시작했다가 너무 주저리 주저리 길게 쓴 느낌인데 아무튼 읽어주셔서 감사합니다.

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