(به : ) یک آلمانی در دو پرده با دیالوگ‌های گفتاری، اثر و تنها اپرای اوست.
 آلمانیِ آن را یوزف زونْلایتْنِر (Joseph Sonnleithner) با اقتباس از اپرایی فرانسوی نوشتهٔ ژان-نیکلا بوئیلی (Jean-Nicolas Bouilly) نوشت.
 این اپرا بیان می‌کند که چگونه زنی به نام «لئونوره» به یک زندان‌بان به نام «فیدلیو» تغییر چهره می‌دهد و شوهرش «فلورستن» را از مرگ در زندان سیاسی نجات می‌دهد.
 این اپرا نخستین بار توسط در تماشاخانه‌اش در به نمایش درآمد. پیشتر اپرای نامیده می‌شد.
 بوئیلی درخور چشم‌انداز سیاسی و بتهوون بود. داستانی از فداکاری، قهرمانی، و پیروزی‌های اتفاقی همراه با درگیری‌های اساسی آن برای آزادی و عدالت برای جنبش‌های سیاسی معاصر در اروپا.
 نقش‌های اصلی لئونور و فلورستن به‌طور خاص، نیازمند مهارت زیادِ آوازی به منظور برجسته‌نمایی شدت‌های لازم است.
 برخی از لحظه‌های قابل توجه در این اپرا عبارت‌اند از:
"هم‌سرایی زندانیان"، در باب آزادی که توسط هم‌سرایی خوانده می‌شود.
 
 مانند بسیاری دیگر از آثار حرفه‌ایِ بتهوون، قبل از دست‌یابی به موفقیت کامل، چندین نسخه داشت.
 بتهوون، لئونوره را در سه پرده به مدت دو شب در ۲۰ نوامبر ۱۸۰۵ در وین رهبری کرد؛ ولی قوای ناپلئون در ۱۳ نوامبر وین را گرفته بود؛ امپراتور فرانسیس و اشراف درجه‌اول گریخته بودند، و مردم حالِ شنیدن اپرا را نداشتند. اجرای آن، علی‌رغم کف زدن‌های افسران فرانسوی که در میان تعداد کمی از حاضران نشسته بودند، شکستی فاحش بود. برای چاره‌جویی، گروهی از دوستان، شبی در دسامبر ۱۸۰۵، در قصر شاهزاده لیخنوفسکی (۱۷۶۱–۱۸۱۴) گرد آمده بودند تا بتهوون را راضی کنند در دست ببرد و آن را به صورت تازه‌ای عرضه کند. به او گفتند که اپرای او بسیار طولانی است و ناشیانه تنظیم شده. اما او زیر بار نمی‌رفت و به خشم می‌گفت که را نابود خواهد کرد. اما استغاثهٔ مادرانهٔ شاهزادهٔ سالخورده در او اثری عمیق گذاشت و او تسلیم آن تغییرات شد و آن را کوتاه و در آن تجدیدنظر کرد، اما چند ماه پس از آن شب، تنها یک اشارهٔ مبهم شاهزاده لیخنوفسکی در محفلی دوستانه باعث شد که بتهوون به تصور این‌که استقلال فکری‌اش لطمه دیده، خشمگین شود و مجسمهٔ نیم‌تنهٔ شاهزاده را درهم بشکند و برای همیشه قصر لیخنوفسکی را ترک کند. 
 بتهوون را بار دوم، در ۲۹ مارس ۱۸۰۶ به معرض نمایش گذاشت؛ ولی بازهم توفیقی نیافت. هشت سال بعد، مقارن با تشکیل ، هنگامی که شهر پر از جوش و خروش بود، اپرای مزبور با نام جدید برای بار سوم بر روی صحنه آمد، و تا اندازه‌ای با موفقیت روبه‌رو شد. نحوهٔ ی بتهوون بیشتر با سازهایی هماهنگ شده بود که نسبت به قدرت و انعطاف‌پذیری بیشتری داشت؛ خوانندگان، هرقدر هم مشتاق بودند که سدهای جدید را بشکنند، نمی‌توانستند بعضی از قسمت‌هایی را که آهنگ آنها خیلی بالا می‌رفت بخوانند، و عاقبت از خواندن سر می‌تافتند. این اپرا امروز گاه‌گاه بر بال‌های شهرتِ آهنگساز -و با اصلاحاتی که خود او دیگر نمی‌تواند در آنها تجدیدنظر کند - بر روی صحنه می‌آید.
{"title": "فیدلیو", "link": "https://fa.wikipedia.org//w/index.php?title=%D9%81%DB%8C%D8%AF%D9%84%DB%8C%D9%88&oldid=35057690", "language": "fa"}