یا (به : ) (به : ) یکی از اوایل بود. مرکز این جنبش در بود و در کشورهای دیگر از جمله نیز فعالیت داشتند. فوتوریست‌ها در بسیاری از زمینه‌ها مانند ، ، ، ، ، ، ، و حتی فعالیت داشته‌اند.
 با انتشار بیانیهٔ فوتوریسم در سال در فعالیت جنبش را رسماً آغاز کرد. در آن بیانیه، مارینتی نوشته بود که فوتوریست‌ها از هنر گذشته بیزارند و دغدغه‌های اصلی این جنبش، پویایی، سرعت و تکنولوژی است. برای فوتوریست‌ها ماشین، هواپیما و شهرهای صنعتی نشانه‌های بسیار مهمی بودند چرا که آن‌ها پیروزی انسان بر طبیعت را نشان می‌دادند.
 بر فقط از طریق واپسین نقاشی‌های ، ، تأثیر گذاشت؛ در مقابل، از نخستین لحظه‌های پیدایش آینده‌گری، عملاً در بطن نقاشی و پیکر تراشی آن تأثیر داشت.
آینده‌گری نخست جنبشی ادبی برخاسته از ذهن شاعر (۱۹۰۸) بود که بعدها در نقاشی تأثیر گذاشت. آینده‌گری در اصل جنبشی برخاسته از شهر بود و به صورت طغیان جوان بر ضد رخوت کالبد فرهنگی و تاریخی در پدیدار شد. بخشی از جنبش آینده‌گری برخاسته از شخصیت پرشور بود. آینده‌گری مارینتی و پیروانش در فلسفه‌های و ریشه داشت که به نوعی و در رفتار آن‌ها تبدیل شد.
از هنرمندان به نام این مکتب می‌توان به ، ، و ، در اوایل ۱۹۰۹ در اشاره کرد و بعدها یکی از تأثیرگذارترین افراد این مکتب یعنی ، که استاد مارینتی هم بود، به آن پیوست.
 در جنبش بر جنبش آینده‌گری اثر گذاشت و در سال ۱۹۱۳ یکی از جنبش‌های هنری به نام به دنیا آمد. آینده‌گران حجمی فرم‌های کوبیسم را استفاده می‌کنند.
 همچون دیگر آینده‌گران، روس‌ها با گذشته بد بودند و از زندگی پیشرفته خوششان می‌آمد. برعکس ایتالیایی‌ها، روس‌ها سعی می‌کردند که با حرکات جنجالی خودشان را نشان دهند. به غیر از آن، روس‌ها تأثیر هیچ‌کس را قبول نمی‌کردند.
 هنرمندان مهم روس در این سبک ، ، و بودند.
 خیلی از آینده‌گرهای روسیه، به غیر از نقاش، نویسنده هم بودند و تعداد زیادی کتاب و شعر نوشتند. این هنرمندها در پروژه‌های مختلف هم باهم کار می‌کردند. از جمله: را کروچنیخ نوشت و صحنه‌های ان را مالویچ ساخت.
 برآمدن و چیرگی دیدگاه رسمی در هنر و ادبیات باعث شد که جنبش در روسیه از بین برود.
 در ایتالیا فوتوریست‌ها به حرکات خیلی علاقه داشتند و از بسیاری از نظرات فاشیسم پشتیبانی می‌کردند. فوتوریست‌ها حرکت‌های مدرن می‌کردند و فاشیسم را قدرتی می‌دیدند که با آن می‌توانستند ایتالیا را کشوری مدرن بکنند. مارینتتی، که یکی از فوتوریست‌ها مهم بود، گروه سیاسی فوتوریست‌ها را در سال ۱۹۱۸ به وجود آورد. این گروه یک سال بعد از ایجادش در ادغام شد و از اولین پشتیبانان موسولینی شدند. به همین دلیل دولت خیلی از فوتوریست‌ها را به رسمیت شناخت و به آن‌ها کار دادند.
 در آینده‌گری رشد کرده و از جنبش‌ها دیگر استفاده کردند. در معماری این اتفاق خیلی بیشتر بود و آینده‌گری به طرف و رفت. بعد از سالهای ۱۹۲۰ و ۱۹۴۰ چند ساختمان دولتی در سبک آینده‌گری ساخته شدند که در بین آن‌ها ایستگاه راه‌آهن است که آن را ساخت.
 آینده‌گرها نگاهی طغیان‌گر به و مظاهر داشتند و در بیانیه‌های خویش به نابودی آن‌ها رای می‌دادند و از مظاهر بشریت ستایش می‌کردند. آنان خواهان نابودی و و چیزهای از این قبیل بودند که نمادهای قدیم و پیشین را در خویش نگهداری می‌کردند. به همین خاطر جنبش فوتوریسم یکی از ریشه‌های پیدایش در شد.
 هنرمندان آینده‌گر تأکید زیادی بر یکی شدن نقاشی و تماشاگر داشتند و می‌گفتند «باید تماشاگر را در مرکز نقاشی قرار داد تا به درک اجتماعی حیرت‌آور درون نقاشی‌های این سبک پی ببرد» و این امر باعث پدید آمدن دیدگاه ماشینی و آن‌ها نسبت به نقاشی شد. آن‌ها به کشفیات و دیدگاه‌های علمی با تحسین بسیاری نگاه می‌کردند و بر روی حرکت در نقاشی تأکید زیادی می‌کردند که این امر باعث پیدایش «کارتون» یا شد.
 پیکرسازی آینده‌گری نیز از اصول کلی آینده‌گری پیروی می‌کرد. نمادهای کهن پیکرتراشی را به چالش می‌کشید و از ابعاد و فضاهای متداول انتقاد می‌کرد. اجسام آن‌ها به مانند اشیائی توپر بودند که اصول خطوط متمایزکننده را از آن‌ها گرفته بودند و ساختمان محیطی آن‌ها بدون توجه به طبیعت و حقیقت اجسام به نمایش درمی‌آمد. از معروفترین آینده‌گر می‌توان به اشاره کرد که تندیس‌واره‌هایی توپر با حرکتی نهانی خلق می‌کرد.
بیانیه‌های آینده‌گری حتی از بیانیه‌های نقاشی آن‌ها تا حدی مهم‌تر به نظر می‌رسید زیرا منجر به تولد مکتب‌های مانند ، و در سالهای بین ۱۹۶۰ تا ۱۹۶۹ شد.
 مقالهٔ اصلی: بیش‌تر به جنبش عظیم و بازتاب آن در جامعه تعلق داشت، هر چند معمارهایی مانند (۱۸۸۸–۱۹۱۶) که در نخستین نمایشگاه آزاد آینده‌گری در سال ۱۹۱۶ شرکت کردند و به جمع آینده‌گراها پیوستند، کارهایشان از حد نقاشی و طرح فراتر نرفت ولی این سبک تحولی بنیادین در شیوه‌هایی که امروزه به معروف است، تبدیل شد. از اصول بنیادی آینده‌گرا، نگاه‌کردن به دغدقه‌های بشر امروز در زندگی شهری و متناسب زندگی امروزی او است.
 
 
 
 تاریخ هنر نوین، نوشتهٔ یوروار آدرناسن، ترجمه محمد تقی فرامرزی، انتشارات نگاه.
{"title": "فوتوریسم", "link": "https://fa.wikipedia.org//w/index.php?title=%D9%81%D9%88%D8%AA%D9%88%D8%B1%DB%8C%D8%B3%D9%85&oldid=34965196", "language": "fa"}