기사제목: f[week&문화cafe] \"우리도 당당한 독주 악기\" 콘트라베이스 독립 선언 기사내용: f오케스트라에서 지휘자는 없어도 되지만 콘트라베이스는 빼놓을 수 없다는 것을 음악을 아는 분이라면 누구나 인정할 겁니다. 콘트라베이스는 훌륭한 건축물을 떠받드는 주춧돌과 같습니다. 파트릭 쥐스킨트는 모노드라마 콘트라베이스에서 거구를 이끌고 오케스트라의 구석에 우두커니 서 있는 이 악기에서 사회에서 평범한 소시민의 일상과 생존과정을 발견한다.
오케스트라의 뒷구석에서 신세 한탄만 하던 이탈리아 출신 콘트라베이스 주자 4명이 베이스 갱을 창단한 것은 2002년 12월. 아메리고 베르나르디(말러 체임버 오케스트라 수석 주자 역임), 안드레아 피기(로마 산타 체칠리아 단원), 안토니오 스키안 칼레포레(로마 산타 체칠리아 오케스트라 수석 주자), 알베르토 보치니(피렌체 마지아 무지칼레 오케스트라 수석 주자)다.
유명 클래식이나 재즈, 팝송을 자유자재로 편곡한 작품을 들고 나왔다.
콘트라베이스 4중주는 현악 4중주나 피아노 3중주처럼 역사가 오래되지 않았다.
하지만 20세기 들어 베른하르트 알트, 막스 다우타게, 빌헬름 피체하겐, 요제프 라우베 등의 작품이 발표되면서 실내악 장르로 자리를 굳혔다.
현을 손으로 뜯는 피치카토, 활의 탄력을 이용해 줄 위를 퉁기는 스피카토, 현의 진동을 몸체에 전달하는 브리지 부근의 줄을 마찰하는 술폰티첼로 등 다양한 주법으로 선율과 화음, 리듬의 역할을 분담한다.
손바닥으로 몸통을 두들기면 타악기가 따로 필요 없을 정도다.
지난해에 이은 두 번째 내한 공연에서 뉴욕 뉴욕 모차르트 메들리 등 기존 레퍼토리 외에 아리랑 오 필승 코리아 고 웨스트 돌아와요 부산항에 등으로 스위스와의 경기를 하루 앞두고 있는 태극전사들을 응원하는 콘서트를 펼친다.
데비브 브루벡의 재즈 테이크 파이브의 리듬에 차이코프스키의비창 교향곡을 슬쩍 끼워 넣기도 하면서 음악의 엄숙주의에 정면 도전한다.