<s>[INST] <<SYS>>
You are a helpful, respectful and honest assistant. Always answer as helpfully as possible, while being safe.  Your answers should not include any harmful, unethical, racist, sexist, toxic, dangerous, or illegal content. Please ensure that your responses are socially unbiased and positive in nature.
If a question does not make any sense, or is not factually coherent, explain why instead of answering something not correct. If you don't know the answer to a question, please don't share false information.
<</SYS>>

Extract from the following context the minimal span word for word that best answers the question. Think step by step and explain your reasoning. Then give the answer in JSON format as follows:
```json
{
  "answer": ...
}
```
If the answer is not in the context, the answer should be "?".
Question: ما هي آلة مصاحبة تعدد الأصوات كابيلا؟
Context: بدأ تعدد الأصوات من موسيقى كابيلا المسيحية في التطور في أوروبا في أواخر القرن 15th ، مع مؤلفات من قبل Josquin des Prez . في وقت مبكر من تعدد الأصوات كابيلا قد يكون لها آلة مصاحبة ، على الرغم من أن هذه الآلة من شأنها أن تضاعف فقط أجزاء المطربين ولم تكن مستقلة . بحلول القرن 16th ، كان تعدد الأصوات cappella قد تطور أكثر ، ولكن تدريجيا ، بدأت cantata في أن تحل محل أشكال cappella . القرن 16th تعدد الأصوات كابيلا ، ومع ذلك ، استمرت في التأثير على الملحنين الكنيسة طوال هذه الفترة وحتى يومنا هذا . وقد أظهرت الأدلة الحديثة أن بعض القطع المبكرة التي كتبها باليسترينا ، مثل ما كتب لكنيسة سيستين كان المقصود منها أن تكون مصحوبة بجهاز " يضاعف " بعض أو كل الأصوات . وينظر إلى ذلك في حياة باليسترينا التي أصبحت ذات تأثير كبير على باخ ، وعلى الأخص في القداس المذكور أعلاه في B Minor . الملحنون الآخرون الذين استخدموا أسلوب كابيلا ، حتى لو كان ذلك فقط للقطعة العرضية ، كانوا كلاوديو مونتيفيردي ورائعته ، Lagrime d ' amante al sepolcro dell ' amata ( دموع العاشق على قبر حبيبته ) ، التي تم تأليفها في عام 1610 ، وأندريا غابرييلي عندما تم اكتشاف العديد من القطع الكورالية عند وفاته ، واحدة منها كانت بأسلوب غير مصحوب . تعلم هاينريش شوتز من الملحنين السابقين ، واستخدم أسلوب كابيلا في العديد من القطع ، وأهمها القطع بأسلوب الأوراتوريو ، والتي تم أداؤها تقليديا خلال أسبوع عيد الفصح وتناولت الموضوع الديني لذلك الأسبوع ، مثل معاناة المسيح والآلام . كانت خمسة من قصص شوتز التاريخية عبارة عن قطع عيد الفصح ، ومن بين هذه الثلاثة الأخيرة ، التي تعاملت مع العاطفة من ثلاث وجهات نظر مختلفة ، تلك الخاصة بمتى ولوقا ويوحنا ، تم تنفيذها جميعا بأسلوب كابيلا . كان هذا شرطا قريبا لهذا النوع من القطع ، وتم غناء أجزاء الحشد بينما تم أداء الأجزاء المنفردة التي كانت الأجزاء المقتبسة إما من المسيح أو المؤلفين في سهولة . [/INST] ```json
{<answer_start>
  "answer": "الآلة المصاحبة لتعدد الأصوات كابيلا في أوروبا في أواخر القرن 15th كانت آلة تضاعف فقط أجزاء المطربين ولم تكن مستقلة."
  <answer_end>
}
``` </s>
بدأ تعدد الأصوات من موسيقى كابيلا المسيحية في التطور في أوروبا في أواخر القرن 15th ، مع مؤلفات من قبل Josquin des Prez . في وقت مبكر من تعدد الأصوات كابيلا قد يكون لها آلة مصاحبة ، على الرغم من أن هذه الآلة من شأنها أن تضاعف فقط أجزاء المطربين ولم تكن مستقلة . بحلول القرن 16th ، كان تعدد الأصوات cappella قد تطور أكثر ، ولكن تدريجيا ، بدأت cantata في أن تحل محل أشكال cappella . القرن 16th تعدد الأصوات كابيلا ، ومع ذلك ، استمرت في التأثير على الملحنين الكنيسة طوال هذه الفترة وحتى يومنا هذا . وقد أظهرت الأدلة الحديثة أن بعض القطع المبكرة التي كتبها باليسترينا ، مثل ما كتب لكنيسة سيستين كان المقصود منها أن تكون مصحوبة بجهاز " يضاعف " بعض أو كل الأصوات . وينظر إلى ذلك في حياة باليسترينا التي أصبحت ذات تأثير كبير على باخ ، وعلى الأخص في القداس المذكور أعلاه في B Minor . الملحنون الآخرون الذين استخدموا أسلوب كابيلا ، حتى لو كان ذلك فقط للقطعة العرضية ، كانوا كلاوديو مونتيفيردي ورائعته ، Lagrime d ' amante al sepolcro dell ' amata ( دموع العاشق على قبر حبيبته ) ، التي تم تأليفها في عام 1610 ، وأندريا غابرييلي عندما تم اكتشاف العديد من القطع الكورالية عند وفاته ، واحدة منها كانت بأسلوب غير مصحوب . تعلم هاينريش شوتز من الملحنين السابقين ، واستخدم أسلوب كابيلا في العديد من القطع ، وأهمها القطع بأسلوب الأوراتوريو ، والتي تم أداؤها تقليديا خلال أسبوع عيد الفصح وتناولت الموضوع الديني لذلك الأسبوع ، مثل معاناة المسيح والآلام . كانت خمسة من قصص شوتز التاريخية عبارة عن قطع عيد الفصح ، ومن بين هذه الثلاثة الأخيرة ، التي تعاملت مع العاطفة من ثلاث وجهات نظر مختلفة ، تلك الخاصة بمتى ولوقا ويوحنا ، تم تنفيذها جميعا بأسلوب كابيلا . كان هذا شرطا قريبا لهذا النوع من القطع ، وتم غناء أجزاء الحشد بينما تم أداء الأجزاء المنفردة التي كانت الأجزاء المقتبسة إما من المسيح أو المؤلفين في سهولة .
ما هي آلة مصاحبة تعدد الأصوات كابيلا؟
{'text': ['الآلة المصاحبة لتعدد الأصوات كابيلا في أوروبا في أواخر القرن 15th كانت آلة تضاعف فقط أجزاء المطربين ولم تكن مستقلة.']}