La tranquilla situazione lavorativa – doveva risiedere a Napoli e comporre annualmente un dramma serio per il S. Carlo – propiziò una ritrovata operosità e una netta maturazione stilistica.
Nel 1787 – in quest'anno Paisiello fu nominato anche maestro della Real Camera, con un onorario supplementare di 240 ducati annui – il "Pirro", dramma di De Gamerra , realizzò un'autentica svolta nella morfologia del dramma per musica, aperta all'adozione di ampi brani concertati dall'accentuato patetismo  nonché allo sfruttamento intensivo delle potenzialità connotative dell'orchestra.
L'ultima fase creativa dell'operista Paisiello fu prevalentemente rivolta al versante serio.
Nondimeno, grazie alla perfetta intesa con la scrittura scenica di Lorenzi e di Giuseppe Palomba, il teatro dei Fiorentini poté ancora acclamare due delle sue migliori commedie per musica, "La modista raggiratrice"  e "L'amor contrastato" , ricche di lepidezze parodistiche e, soprattutto, di una complessità nuova nel rapportare le forme musicali all'azione scenica.