Corrado nel "Corsaro" e Wilfredo dell"Ivanohe" in Pacini e, naturalmente, il Romeo di "Giulietta e Romeo" di Vaccaj e dei "Capuleti" di Bellini".
Il contralto "musico" non fu neanche un fenomeno limitato esclusivamente all'opera italiana: ancora negli anni trenta e quaranta dell'Ottocento Michail Glinka affidava al contralto russo Anna Petrova, specializzata nell'interpretazione di personaggi maschili, i ruoli di Vanya in "Una vita per lo Zar" e di Ratmir in "Ruslan e Ljudmila".
L'utilizzo del contralto nelle parti in "travesti" non ebbe però carattere di esclusività, ed anzi "... al contralto  anche parti di amorosa nell'opera seria e, soprattutto, nell'opera comica".
Così, non vengono tradizionalmente considerati contralti autentici né Adelaide Comelli, prima interprete della parte di Calbo nel "Maometto II", né Giuditta Grisi, primo Romeo belliniano; né, per la stessa corrente di idee, erano contralti autentici Giuditta Pasta, interprete abituale della "Cenerentola" o del "Tancredi" , o Maria Malibran quando vestiva i panni di Rosina, Arsace o addirittura Otello.