モンド映画
もっともこうした「文明から野蛮への視線」・「秘境への関心」・「やらせ的な演出」は、1920年代の文化人類学的ドキュメンタリー映画の巨匠ロバート・フラハティの作品や、1930年代の特撮映画『キングコング』の登場人物である秘境撮影隊の面々にも見ることができる[4]。映画史の初期から今日まで、やらせとドキュメンタリー、虚構と事実のあいまいな「モンド映画的な要素」は映画という表現につきまとってきた存在である。
原始怪獣ドラゴドン
メキシコの牧場。アメリカ人の牧場主ジミーは、頻発する牛の盗難を、ライバルのメキシコ人がやったと非難するが、彼らは沼地の怪獣のせいだという。信じないジミーは、恋人のサリタらと共に、彼らのいう沼地に向かう。しかして怪獣が出現。それは、原始の恐竜のような怪獣、ドラゴドンであった。同行人パンチョが怪獣に殺され、サリタも怪獣にさらわれるが、ジミーがおとりとなって助け出す。銃弾をも跳ね返す怪獣に、ジミーは決死の覚悟で立ち向かい、そして底なし沼に誘い込んで沈めるのだった。
傑作『ロスト・ワールド』、『キングコング』を手掛け、ストップモーション・アニメーションの第一人者と言われたウィリス・オブライエンは、『コングの復讐』以来家庭や仕事に恵まれず、1949年の『猿人ジョー・ヤング』ではアカデミー視覚効果賞を受賞したものの興行的には失敗、不遇の時期をすごしていた。オブライエンは、1942年に""Gwangi""（1969年にレイ・ハリーハウゼンが『恐竜グワンジ』として映画化）という企画を出すも採用されず、1950年には""The Valley of Mist""という同様の映画を企画するがこちらも実現しなかった。