アット・ザ・ゲイツ
続く2ndアルバムでは専任のヴァイオリン奏者が脱退し、エントゥームド、ディスメンバーに通ずる典型的なデスメタルの音になっている。この頃からデスメタルに叙情的なメロディを導入し始めるが、基本的には変拍子や不気味なスケールを前面に出しており、90年代後半から広まった所謂メロディックデスメタルとは方向性が異なる。このアルバムでボーカルのトーマス・リンドバーグは典型的なデスボイスから脱却し、泣き叫ぶようなボーカルスタイルに変化している。プロデュースはトマス・スコッグスベルグによる。
グラハム・ボネット
その後、ボネットはオーストラリアを生活の基盤として、オーストラリアのロックバンドThe Party Boysに参加する他、オーストラリア国内でもソロ名義で数回コンサートを行った。また、イアン・ギラン・バンドのレイ・フェンウィックのプロジェクト、フォースフィールドの2枚のアルバムに参加、1991年には4作目のソロ・アルバム、『Here Comes the Night』もレイ・フェンウィックの協力の下リリースした。また、その後、ロサンゼルスに戻り、1993年には、元KISSのギタリスト、ボブ・キューリックが結成したバンド、Blackthorneに加入しアルバム『Afterlife』を発表するなどコンスタントにアルバムを制作し、1997年には韓国のサムスンレーベルから5作目の『Underground』、1998年には日本のビクターから6作目の『The Day I Went Mad』をリリースしている。