日本动画业是否会出现“媚华”趋势?
谢邀。 真“媚”的那一波早就过去了。  最近重温黑礁，就拿这部犯罪动作番为例。 黑礁表面上的中国元素是很直接的，例如片子随处可见的汉字（非和制汉字）、中餐厅、中国人角色（莱薇、张大哥、香华等）。 但黑礁真正的核心中国元素不是这些。 片子有段剧情讲了一个参加菲律宾共产党游击队的日本大叔。你看看大叔说的这句话： “战略上要藐视敌人，战术上要重视敌人”。 再看看大叔的回忆： 大叔提到的“国电游行”，指的是73年4月日本国铁工会（国铁劳动组合）以半罢工形式引发乘客冲击、焚烧、打砸站台列车的事件。 史称“首都圈国电暴动”，近4万名乘客打砸了至少38个站点，超600万乘客出行受影响。 再看大叔的这句话： “人民总崛起，世界共革命”，这身份太明显了。 有个片段导演干脆就不藏着了： 机场乱射，不就是72年的特拉维夫机场事件么；绑架“荒木物产支店长”，不就是86年的三井物产支店长绑架案么。 加上占领大使馆和日航劫机，毫无疑问，说的就是当年的日本赤军。 这“中国元素”太纯了，纯到今天回头看都觉得有点哈人。 很难想象这片的导演和改编编剧是宫崎骏的得意门生片渊须直，参与代表作品是《魔女宅急便》。除非你知道片渊须直当年也是隔着铁丝网和警察对峙的那号人物。  攻壳（ke！）机动队第二季也是如此。 片子处处可见中国元素，毕竟设定上中国是大战后的世界第一强国，美国则分裂成了美俄联合、美帝、美利坚合众国三块。（我喜欢称美国为美帝的习惯也受此影响...） 但真正的“中国元素”在这： “我所想的革命还要稍微更进一步，现在让人们走向上层构造，只是我革命目标的前阶段”； “上层构造，那和阶级统治不一样吗？” “是的，不一样。现在这个覆盖地上的网络已经变成下层构造，但它的本来目的已经终止，正在创造另一种意义”； “虽然还无法从这个网络里分离，不过相对于这个基础的下层构造，确实有全新意义的反作用力存在，并且将会升华成（新的）上层构造，这就是我思考的革命定义。” （个人理解）文绉绉地说：不是下层群体向上层结构的简单迁移，而是把“下层打破上层”的范式定义为新的“上层构造”，“反阶层”成了新的结构。 简单说：这不就是“六亿神州尽舜尧”嘛。 不过攻壳（ke！）机动队第二季的故事概念构造出自押井守。鸭子当年差点就全身心投入全共斗了，这种痕迹太正常。  “媚华”这词有点片面，如果换成“受中国影响”，那日本的二次元可是明显得很。 在贯穿日本六七十年代的反安保斗争里，太多创作者受到同期我国时代特色的影响了，刻进DNA的那种。 宫崎骏和高畑勋不用说了，反安保反到今天。他俩在低谷期时由铃木敏夫介绍，结识了德间书店创始人德间康快，并在德间书店的支持下成立了吉卜力工作室。 德间康快是著名日共，新中国成立后受伍豪接见的级别。 安彦良和年少时熟读马列和中国革命资料，论资历是全共斗老前辈。虽然他不主张暴力革命，但该占领大学还是要占的，最后因此蹲了号子。 安彦良和是《机动战士高达》的角色设计和总作画监督。 日本一整代青中年都曾受到当时中国的影响，日本青年去东南亚南美闹革命不是天方夜谭。即使后来他们各自因为现实而淡化了这段记忆，那些烙印也已经深深打下。 在我眼里这是最高级别的“媚华”：接受并支持你的意识形态。  至于现在这些，没啥可说的。 场景里整点新中式家具，人物设计上搞点旗袍包子头，这有啥媚的。 如果把日本人吃“中华料理”看成是一种“媚”，那狂热爱好咖喱的日本人是“媚印”么？ 你只是一种素材而已，不必自作多情。 