怎么评价希区柯克的电影《惊魂记》？
本文就《惊魂记》中出现的十组画来分析下这部影片惊悚背后的特殊含义。 第1组：银行大厅的风景画 女主角 Marion在银行大厅里工作，她背后的墙上画着硕大的两幅风景画，在风景画的衬托下，Marion显得格外娇小。提到银行，想到的首先应该是财务、生意、资产这些事，为何会挂着两幅风景画呢？银行大厅里穿梭的人无非是金钱往来，有人会注意墙上的风景画吗？难道不应该是名人信条或者成功人物画像？ 一幅是沙漠风光，一幅是丛林山水，这两幅画本身便是一组矛盾的主体，而他们处于银行大厅这样更加矛盾的环境之中，电影的开头便透露给观众“不和谐、有疑惑”的不安的气息。 第2组：银行经理办公室的抽象画 银行经理与刚刚支付了四万美元现金的大客户谈话，Marion敲门进来，推说身体不舒服要早点回家。镜头中出现了经理办公室内的这幅抽象作品，画中是几个人的侧脸，贴得很近，画中人一起往门的方向看去。但是画上是几个人呢？四个还是五个？你仔细看的话，会发现一共有六个人的侧脸，只不过左边两个距离太近，几乎被混成一个。 这个画面透露出一种怎样的气氛呢？一种模糊与不确定。经理对客户一次性支付四万块的不放心，正准备嫁女儿的客户对Marion的暧昧态度，还有Marion对自己即将做的“携款潜逃”这件事的忐忑不安。办公室里的三个人内心的犹豫不定都凝缩在了门口这幅画里。 第3组：Marion家里的照片  已经把巨款带回家的Marion匆忙收拾衣服准备出走，镜头随着她匆忙的脚步扫视整个房间的布置。衣橱上是一个小孩的照片，应该是Marion自己小时候，靠窗户的照片上是不算年轻的男女，可以推测是Marion的父母。 一个房间里挂着父母和自己幼时照片的房间主人，应该是有着强烈的家庭观念、内心很单纯的，可是镜头时不时扫向床头——那里放着Marion刚从银行带出来的四万块，她要携款去找情人。 第4组：汽车店卫生间的镜子  Marion躲进汽车店的卫生间，是为了从厚厚一沓钱中抽出七张付换车的钱。她站在门口化妆镜的前面掏钱，镜子此时变成了画框，内容是Marion的半张脸和一沓钱。她的内心是否确定这么做？外面还有警察盯着，从偷的四万块里花掉七百，还能回头吗？此时的Marion是不是变成了两个人？一个为了钱什么都不顾，一个还隐隐得想回头？ 画面选择的俯视的视角（上帝视角），导演把审判权交给了观众——你认为Marion该如何做？ 另外镜子中居于中心位置的是装钱的大信封，“钱”才是这一幕真正的主角？虽然镜头赋予观众上帝视角，作为普通人的观众有没有担心镜框中还会出现其他？比如：这个卫生间里早就有别的人，或者有人突然推门进来。 第5组：汽车旅馆服务台旁边的镜子  Marion在雨夜到了汽车旅馆，和老板Norman交谈，她的侧面有面镜子，镜框里完整映出了她的侧脸。于是在这组画面里，出现了三个人，正中间是服务台上的一盏灯，左面是两个Marion，右边是一个Norman。这是真实的吗？显然不是，这是相反的，了解剧情的人都明白，Marion只有一个，Norman才是两个人（两种人格）。  当Norman起身去给Marion取行李，离开了画面，Marion扭头去看他，一侧的镜子里顿时空无一物。暗示：Norman离开，于是画面中只剩下一个人。 第6组：Norman打开的窗子  Norman带Marion来到一号房间，进门第一件事便是说“房间里太闷了”，接着打开了窗子。窗户背后挂着洁白的纱帘，窗口打开的宽度正好够Marion往外探视，也能让外面的人窥视房间内的场景。 打开的窗口此时成了画框，Marion看这幅画：后面的阴森的姜饼楼上住着Norman的母亲，并且母子俩发生了争吵；Norman的母亲看这幅画：这个房间住进了一个年轻姑娘，儿子已对她萌生好感。——这一切，难道不是Norman潜意识里故意为之？ 第7组：浴室门口的两只鸟  羞涩的Norman打开浴室的门，给Marion介绍：“这是……” Marion接口道：“浴室。”此时的镜头中最醒目的是浴室门口挂着两幅画，上下排列，画着相同的、镜像关系的鸟，一只鸟朝向浴室门的方向，一只鸟朝向房间门的方向。 片中的两个人对这间浴室有着不同的理解，“浴室”是从Marion口中说出来，而不是从作为旅馆主人的Norman口中，是否Norman此时已然认定此非浴室，而是杀人现场？  当Marion已经被杀死，慌张的Norman来处理现场，不小心撞掉了门口的一个画框，等他打扫完浴室，才把地上的画框捡起来重新挂到墙上。观众此时再看那两张画，也有了新的意味，两只鸟一模一样，但是朝向不同的方向——一个代表Norman，一个代表“母亲”。 第8组：床头与门口的鸭子  在Marion住的一号房间，门口和床头挂着两幅相似的画，画面中都是两只野鸭子，画风温馨可人。这是否是导演抛出的迷魂牌？——雨夜的小旅馆里，年轻貌美的女旅客，善良内向的旅店主人，作为普通观众你会产生怎样的联想呢？ 床头的一对野鸭并排而立，实际上Marion从来不曾用过这张床；门口的一对野鸭相对嬉戏，但是只有姜饼屋里传出惊呼“妈妈，血”之后、Norman仓皇跑进一号房那一瞬间，门后的画才真正位于镜头的正中间。此时导演着实把观众捉弄了一把——你们依然觉得这一对野鸭温馨可人吗？？ 第9组：姜饼楼窗口  在汽车旅馆往后面的哥特风格的姜饼楼看去，漆黑的夜色与树影背后是明亮却狭窄的小窗户，不时闪过一个女人的侧影。Marion、侦探、Marion姐姐与男友都往那个窗口看过，他们都深信那个窗口后面住着一个发了疯的老妇人，包括Norman自己。 影片结尾，警察局的官员给众人揭开了真相，一切都是幻象。可是“母亲”只在Norman自己心里吗？还是所有人的心中，那个姜饼楼里确实住着一个杀过人的“母亲”？ 第10组：姜饼楼楼梯处的画  推开姜饼楼的门，眼前便是个大楼梯，二楼平台上挂着一幅挺大的画，似乎是田野上的一个穿裙子的女人，但是镜头从未给观众正对它的机会，加上光线昏暗，那幅画永远模糊不清。 侦探在这楼梯上走过，惶惑间被二楼冲出来的穿睡衣的人砍死；Marion姐姐也在这楼梯上走过，她惊恐不安地寻找住在这里的老妇人，希望找到自己妹妹的下落。 在这楼梯上走过次数最多的还是Norman，有时候他两只手插到裤兜里，像个年轻的小伙子；有时候他上楼时臀部摇摆地极其厉害，像个上了岁数的老妇人。是否那幅画本身就是模糊不清的？它就像人心一样，模糊、犹豫、不停揣测、不断臆想……