Sensations of Tone
இசைக் கோட்பாட்டிற்கான உடலியல் அடிப்படையாக டோனின் உணர்வுகள் (ஜெர்மன்), பொதுவாக டோனின் உணர்வுகள் என்று குறிப்பிடப்படுகிறது, இது இசை ஒலியியல் மற்றும் ஹெர்மன் வான் ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸின் ஒலியைப் பற்றிய கருத்து பற்றிய ஒரு அடித்தளப் படைப்பாகும். முதல் ஜெர்மன் பதிப்பு 1863 இல் வெளியிடப்பட்டது. அலெக்சாண்டர் ஜே. எல்லிஸின் ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு முதன்முதலில் 1875 இல் வெளியிடப்பட்டது (முதல் ஆங்கில பதிப்பு 1870 மூன்றாவது ஜெர்மன் பதிப்பில் இருந்து வந்தது; 1877 நான்காவது ஜெர்மன் பதிப்பில் இருந்து இரண்டாவது ஆங்கில பதிப்பு 1885 இல் வெளியிடப்பட்டது; 1895 மற்றும் 1912 மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது ஆங்கில பதிப்புகள் இரண்டாவது பதிப்பின் மறுபதிப்புகள்). ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட பதிப்புகளில் எல்லிஸ் எழுதிய விரிவான வர்ணனைகள் மற்றும் குறிப்புகள் ("மொழிபெயர்ப்பாளரின் சேர்க்கைகள்" என்ற தலைப்பில்) உள்ளன. ஹெல்மோல்ட்ஸ் 1854 ஆம் ஆண்டில் தனது புத்தகத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கியதாக அறிவித்தார், இது 1862 இல் முடிவடைந்தது. ஹெல்மோல்ட்ஸ் 1852 ஆம் ஆண்டில் ஒலியியல் குறித்து வெளியிடத் தொடங்கினார். ஒலியியல் குறித்த அவரது கடைசி கட்டுரை 1878 ஆம் ஆண்டில் லார்ட் ரேலேயின் (ஒலியின் கோட்பாடு) புத்தகத்தை மதிப்பாய்வு செய்தது. எனவே, ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ் கட்டுரைகள்/புத்தகங்களை வெளியிட்டார் மற்றும் குறைந்தது 24 ஆண்டுகளுக்கு ஒலியியல் குறித்து விரிவுரைகளை வழங்கினார். ஜெர்மன் இயற்பியலாளர் ஹென்றி மார்ஜெனோவால் 1954 முதல் டோவர் பதிப்பு என்ற புத்தகத்தின் அறிமுகம், ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வெளியீடுகளின் பட்டியலுடன், இங்கே கிடைக்கிறது. மூன்று ஜெர்மன் பதிப்புகளிலிருந்து (மொழிபெயர்க்கப்பட்ட) ஆசிரியரின் முன்னுரைகள் முன்னுரை முதல் ஜெர்மன் பதிப்பு (1862) எட்டு ஆண்டுகால உழைப்பின் விளைவை பொதுமக்களிடம் முன்வைப்பதில், நான் முதலில் நன்றியுணர்வின் கடனை செலுத்த வேண்டும். பின்வரும் ஆய்வுகள் புதிய கருவிகளின் கட்டுமானம் இல்லாமல் நிறைவேற்றப்பட்டிருக்க முடியாது, அவை ஒரு உடலியல் நிறுவனத்தின் சரக்குகளில் நுழையவில்லை, மேலும் இது ஒரு ஜெர்மன் தத்துவஞானியின் வழக்கமான வளங்களை விட அதிகமாக இருந்தது. அவற்றைப் பெறுவதற்கான வழிகள் அசாதாரண ஆதாரங்களில் இருந்து எனக்கு வந்துள்ளன. உயிரெழுத்துக்களின் செயற்கை கட்டுமானத்திற்கான கருவி, pp இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. 121 முதல் 126 வரை, பவேரியாவின் மாட்சிமை பொருந்திய மன்னர் மாக்சிமிலியனின் கருணைக்கு நான் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன், ஜெர்மன் அறிவியல் அதன் பல துறைகளில், எப்போதும் தயாராக உள்ள அனுதாபத்திற்கும் உதவிக்கும் கடன்பட்டுள்ளது. பக்கம் 316 இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ள எனது ஹார்மோனியத்தை முற்றிலும் இயற்கையான ஒலியில் கட்டமைப்பதற்காக, பிராங்பேர்ட்-ஆன்-தி-மெயின் இல் உள்ள சென்கென்பெர்க் இயற்பியல் சங்கம் (டி சென்கென்பெர்கிஷ் நேச்சர்ஃபோர்ஷெண்டே கெசெல்ஷாஃப்ட்) எனக்கு வழங்கிய சோமெரிங் பரிசைப் பயன்படுத்த முடிந்தது. எனது விசாரணைகளில் இந்த உதவிக்கு எனது நன்றியின் வெளிப்பாட்டை பகிரங்கமாக மீண்டும் கூறும்போது, இந்த புத்தகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள விசாரணைகள் எனது கட்டளையில் வைக்கப்பட்டுள்ள வழிமுறைகளை தகுதியான முறையில் பயன்படுத்த நான் எவ்வளவு ஆர்வத்துடன் முயற்சித்தேன் என்பதை வெறும் வார்த்தைகளை விட மிகச் சிறந்ததாக நிரூபிக்கும் என்று நம்புகிறேன். எச். ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ். ஹைடெல்பெர்க்ஃ அக்டோபர் 1862. மூன்றாவது ஜெர்மன் பதிப்பின் முன்னுரை (1870) தற்போதைய மூன்றாவது பதிப்பு இரண்டாவது பதிப்பை விட சில பகுதிகளில் மிகவும் மாற்றப்பட்டுள்ளது. இவ்வாறு ஆறாவது அத்தியாயத்தில் நான் காது மீது புதிய உடலியல் மற்றும் உடற்கூறியல் ஆராய்ச்சியைப் பயன்படுத்த முடிந்தது. இது கோர்டியின் வளைவுகளின் செயல்பாட்டைப் பற்றிய எனது பார்வையை மாற்றுவதற்கு வழிவகுத்தது. மீண்டும், 'சுத்தி' மற்றும் 'அன்வில்' என்று அழைக்கப்படும் செவிவழி ஆசிக்கிள்களுக்கு இடையிலான விசித்திரமான உச்சரிப்பு காதுக்குள் சத்தமாக ஒலிக்கும் எளிய தொனிகளுக்கு ஹார்மோனிக் மேல் பகுதி தொனிகளை எளிதில் உருவாக்கக்கூடும் என்று தோன்றுகிறது. இதன் பொருள் என்னவென்றால், தற்போதைய இசைக் கோட்பாடு அடிப்படையில் நிறுவப்பட்ட மேல் பகுதி தொனிகளின் விசித்திரமான தொடர், தொனியின் தரத்தில் வெளிப்புற மாற்றங்களிலிருந்து முற்றிலும் சுயாதீனமான ஒரு புதிய அகநிலை மதிப்பைப் பெறுகிறது. உடற்கூறியல் விளக்கங்களை விளக்குவதற்கு, ஆசிரியரின் அனுமதியுடன், முக்கியமாக ஹென்லேயின் உடற்கூறியல் கையேடில் இருந்து தொடர்ச்சியான புதிய மரக்கட்டைகளை என்னால் சேர்க்க முடிந்தது, இதற்காக நான் அவருக்கு பகிரங்கமாக நன்றி தெரிவிக்கும் வாய்ப்பைப் பயன்படுத்துகிறேன். இசையின் வரலாறு குறித்த பகுதியை மறுசீரமைப்பதில் நான் பல மாற்றங்களைச் செய்துள்ளேன், அதன் தொடர்பை மேம்படுத்தியுள்ளேன் என்று நம்புகிறேன். எவ்வாறாயினும், இந்த பகுதியை இரண்டாம் நிலை ஆதாரங்களிலிருந்து பெறப்பட்ட தொகுப்பாக மட்டுமே கருதுமாறு வாசகர்களை நான் கேட்டுக்கொள்கிறேன்; இந்த மிகவும் கடினமான துறையில் அசல் ஆய்வுகளுக்கு போதுமான நேரமோ அல்லது ஆரம்ப அறிவோ எனக்கு இல்லை. டிஸ்காண்டின் தொடக்கம் வரை இசையின் பழைய வரலாறு, இரண்டாம் நிலை பாடங்களின் குழப்பமான குவியலை விட அதிகமாக இல்லை, அதே நேரத்தில் கேள்விக்குரிய முக்கிய விஷயங்களைப் பற்றிய கருதுகோள்களை மட்டுமே நாம் செய்ய முடியும். இருப்பினும், நிச்சயமாக, இசையின் ஒவ்வொரு கோட்பாடும் இந்த குழப்பத்திற்குள் சில ஒழுங்கைக் கொண்டுவர முயற்சிக்க வேண்டும், மேலும் அதில் பல முக்கியமான உண்மைகள் உள்ளன என்பதை மறுக்க முடியாது. நியாயமான அல்லது இயற்கையான ஒலிப்பதிவில் சுருதியின் பிரதிநிதித்துவத்திற்காக, ஹாப்ட்மேன் முதலில் முன்மொழிந்த முறையை நான் கைவிட்டுவிட்டேன், இது சம்பந்தப்பட்ட சந்தர்ப்பங்களில் போதுமான அளவு தெளிவாக இல்லை, மேலும் இந்த புத்தகத்தின் எம். ஜி. குரோல்ட்டின் பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பில் ஏற்கனவே செய்யப்பட்டதைப் போல ஹெர் ஏ. வான் ஓட்டிங்கன் [பக்கம் 276] முறையை ஏற்றுக்கொண்டேன். [மாற்றங்கள் மற்றும் சேர்த்தல்களை தனித்தனியாகக் காட்டும் மூன்றாவது பதிப்பை இரண்டாவது பதிப்புடன் ஒப்பிடுவது இங்கே தவிர்க்கப்பட்டுள்ளது.] இங்கே முன்வைக்கப்பட்ட இசைக் கோட்பாட்டால் அனுபவித்த வரவேற்பைப் பற்றி ஒரு சில வார்த்தைகளைச் சேர்க்க நான் இறுதியில் அனுமதிக்கப்பட்டால், வெளியிடப்பட்ட ஆட்சேபனைகள் கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக எனது இணக்கக் கோட்பாட்டுடன் தொடர்புடையவை என்று நான் சொல்ல வேண்டும், இது விஷயத்தின் ஆதாரம் போல. இயந்திர விளக்கங்களை விரும்புவோர், கலை கண்டுபிடிப்பு மற்றும் அழகியல் சாய்வு நடவடிக்கைகளுக்காக இந்தத் துறையில் நான் எந்த இடத்தையும் விட்டுச் சென்றதில் தங்கள் வருத்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் புதிய எண் ஊகங்கள் மூலம் எனது அமைப்பை முடிக்க முயற்சித்துள்ளனர். அதிக மெட்டாஃபிசிகல் விருப்பங்களைக் கொண்ட மற்ற விமர்சகர்கள் எனது இணக்கக் கோட்பாட்டை நிராகரித்துள்ளனர், அதனுடன், அவர்கள் கற்பனை செய்வது போல், எனது முழு இசைக் கோட்பாடும் மிகவும் கரடுமுரடான இயந்திரத்தன்மை கொண்டது. நான் கிட்டத்தட்ட சரியான பாதையை எடுத்துள்ளேன் என்று அவர்களின் ஆட்சேபனைகளின் எதிர் இயல்பிலிருந்து நான் முடிவு செய்தால் எனது விமர்சகர்கள் என்னை மன்னிக்க வேண்டும் என்று நம்புகிறேன். எனது இணக்கக் கோட்பாட்டைப் பொறுத்தவரை, இது வெறுமனே கவனிக்கப்பட்ட உண்மைகளின் முறைப்படுத்தல் என்று நான் கூற வேண்டும் (காதுகளின் கோக்லியாவின் செயல்பாடுகளைத் தவிர, இது முற்றிலும் விநியோகிக்கக்கூடிய ஒரு கருதுகோள்). ஆனால் இசைக் கோட்பாட்டின் இன்றியமையாத அடித்தளமாக இணக்கக் கோட்பாட்டை உருவாக்குவது ஒரு தவறு என்று நான் கருதுகிறேன், மேலும் இந்த கருத்து எனது புத்தகத்தில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டதாக நான் நினைத்தேன். இசையின் இன்றியமையாத அடிப்படை மெலோடி. கடந்த மூன்று நூற்றாண்டுகளில் மேற்கத்திய ஐரோப்பியர்களுக்கு நல்லிணக்கம் இன்றியமையாததாகிவிட்டது, மேலும், நமது தற்போதைய சுவைக்கு, மெல்லிசை உறவுகளை வலுப்படுத்த இன்றியமையாத வழிமுறையாக மாறியுள்ளது, ஆனால் நேர்த்தியாக வளர்ந்த இசை ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக இருந்தது, இன்னும் எந்த நல்லிணக்கமும் இல்லாமல் தீவிர ஐரோப்பிய நாடுகளில் உள்ளது. மேலும் எனது மெட்டாபிசிகோ-எஸ்தெட்டிகல் எதிரிகளுக்கு நான் பதிலளிக்க வேண்டும், மெலோடிக் கட்டுமானக் கோட்பாட்டில் மனித மனதின் கலை உணர்ச்சிகளை நான் குறைத்து மதிப்பிட்டுள்ளேன் என்று நான் நினைக்க முடியாது, அழகியல் உணர்வு அடிப்படையாகக் கொண்ட உடலியல் உண்மைகளை நிறுவ முயற்சிப்பதன் மூலம். ஆனால் எனது இயற்பியல் விளக்கங்களில் நான் வெகுதூரம் செல்லவில்லை என்று நினைப்பவர்களுக்கு, நான் பதிலளிக்கிறேன், முதலில் ஒரு இயற்கையான தத்துவஞானி தனக்குத் தெரிந்த மற்றும் தெரியாத அனைத்தையும் பற்றிய அமைப்புகளை உருவாக்க ஒருபோதும் கட்டுப்படுவதில்லை; இரண்டாவதாக, நவீன தோர் பாஸ் இன் அனைத்து சட்டங்களும் இயற்கையான தேவைகள் என்று வெளிப்படுத்தியதாகக் கூறப்படும் ஒரு கோட்பாட்டை நான் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும், இது அதிகமாக நிரூபிக்கப்பட்டதாக கண்டிக்கப்பட வேண்டும். மைனர் பயன்முறையை நான் வகைப்படுத்திய விதத்தில் இசைக்கலைஞர்கள் பெரும்பாலான தவறுகளைக் கண்டறிந்துள்ளனர். மிகவும் அணுகக்கூடிய ஆவணங்களுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில், நவீன மைனர் உருவாக்கப்பட்ட கி. பி. 1500 முதல் கி. பி. 1750 வரையிலான இசைப் பாடல்களை நான் குறிப்பிட வேண்டும். அதன் வளர்ச்சி எவ்வளவு மெதுவாகவும் ஏற்ற இறக்கமாகவும் இருந்தது என்பதையும், அதன் முழுமையற்ற நிலையின் கடைசி தடயங்கள் செபாஸ்டியன் பாக் மற்றும் ஹேண்டலின் படைப்புகளில் இன்னும் காணப்படுகின்றன என்பதையும் இவை காண்பிக்கும். ஹைடெல்பெர்க்ஃ மே 1870. நான்காவது ஜெர்மன் பதிப்பின் (1877) முன்னுரை இசை உறவுகள் பற்றிய அத்தியாவசிய கருத்தாக்கங்களில் இந்த புதிய பதிப்பில் மாற்றுவதற்கு எதுவும் இல்லை. இந்த விஷயத்தில், அவற்றைக் கொண்ட அத்தியாயங்களிலும், மூன்றாவது [ஜெர்மன்] பதிப்பின் முன்னுரையிலும் நான் கூறியதை என்னால் பராமரிக்க முடியும். இருப்பினும், விவரங்களில், நிறைய மறுவடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் சில பகுதிகளில் விரிவுபடுத்தப்பட்டுள்ளன. முந்தைய பதிப்புகளின் வாசகர்களுக்கான வழிகாட்டியாக, சேர்த்தல்கள் மற்றும் மாற்றங்களைக் கொண்ட பின்வரும் இடங்களைக் கணக்கிட எனக்கு சுதந்திரம் உள்ளது. [தவிர்க்கப்பட்டது] எச். ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ். பெர்லின்ஃ ஏப்ரல் 1877. இரண்டாவது ஆங்கில பதிப்பு, 1885 க்கு மொழிபெயர்ப்பாளரின் அறிவிப்பு, பேராசிரியர் ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸின் சென்சேஷன்ஸ் ஆஃப் டோன் பற்றிய சிறந்த படைப்பின் இந்த மொழிபெயர்ப்பின் புதிய பதிப்பைத் தயாரிப்பதில், இது முதலில் 1870 ஆம் ஆண்டின் மூன்றாவது ஜெர்மன் பதிப்பில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்டு, ஜூன் 1875 இல் முடிக்கப்பட்டது, எனது முதல் அக்கறை 1877 ஆம் ஆண்டின் நான்காவது ஜெர்மன் பதிப்பிற்கு (கடைசியாக வெளிவந்த) சரியாக இணங்குவதாக இருந்தது. நான்காவது பதிப்பில் செய்யப்பட்ட ஏராளமான மாற்றங்கள் ஆசிரியரின் முன்னுரையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. வெறும் வாய்மொழி மாற்றங்கள் எதுவும் என்னிடமிருந்து தப்பிக்கக்கூடாது என்பதற்காக, எனது மொழிபெயர்ப்பின் ஒவ்வொரு வாக்கியமும் ஜெர்மன் மொழியில் கவனமாக மீண்டும் படிக்கப்பட்டது. இது எனது முந்தைய மிகவும் கவனமான திருத்தத்திலிருந்து தப்பிய பல தவறான அச்சுகளையும் தவறான மொழிபெயர்ப்புகளையும் சரிசெய்ய எனக்கு உதவியது, மேலும் பல இடங்களில் மொழியை மேம்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பை நான் பயன்படுத்தியுள்ளேன். அத்தகைய மாற்றங்களிலிருந்து அரிதாகவே ஒரு பக்கம் தப்பியுள்ளது. பேராசிரியர் ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸின் புத்தகம் இசைப் பட்டங்களுக்கான அனைத்து வேட்பாளர்களும் படிக்க வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கப்படும் ஒரு படைப்பாக அதன் இடத்தைப் பிடித்ததால், எனது அடுத்த அக்கறை துணைக் குறிப்புகள் அல்லது சுருக்கமான செருகல்கள் மூலம் இருந்தது, எப்போதும் ஆசிரியரிடமிருந்து கவனமாக வேறுபடுத்துவதன் மூலம் மாணவர் உணரும் எந்தவொரு சிரமத்தையும் விளக்குவதற்கும், ஆசிரியரின் கோட்பாடுகளைப் பற்றிய நுண்ணறிவை எவ்வாறு பெறுவது என்பதை அவருக்குக் காண்பிப்பதற்கும், அவை 1863 ஆம் ஆண்டின் முதல் ஜெர்மன் பதிப்பில் தோன்றியபோது இசைக்கலைஞர்களுக்கு மிகவும் விசித்திரமாக இருந்தன, ஆனால் கடந்த இருபத்திரண்டு ஆண்டுகளில் அவை தீர்ப்பை வழங்கத் தகுதியுள்ளவர்களால் அடிப்படையில் செல்லுபடியாகும். இந்த நோக்கத்திற்காக நான் ஹார்மோனிக்கலை உருவாக்கியுள்ளேன், pp இல் விளக்கப்பட்டுள்ளது. 466-469, இதன் மூலம், ஏராளமான அடிக்குறிப்புகளில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, கோட்பாட்டின் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு புள்ளியையும் விளக்க முடியும்; மேலும் மிதமான கட்டணத்தில் அதை எளிதில் பெறுவதற்கு நான் ஏற்பாடு செய்துள்ளேன். இந்த கருவியில் எனக்கு உள்ள ஆர்வம் முற்றிலும் அறிவியல் சார்ந்தது என்று சொல்லத் தேவையில்லை. எனது சொந்த பிற்சேர்க்கை முற்றிலும் மீண்டும் எழுதப்பட்டுள்ளது, நிறைய நிராகரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் மீதமுள்ளவை சுருக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால், உள்ளடக்கங்களில் காணக்கூடியது போல, இசை சுருதி, ஹார்மோன் அல்லாத அளவுகோல்கள், ட்யூனிங் ஆகியவற்றின் நிர்ணயம் மற்றும் வரலாறு போன்ற இதுவரை அதிகம் அறியப்படாத புள்ளிகளைப் பற்றிய கணிசமான தகவல்களை நான் சேர்த்துள்ளேன், மேலும் குறிப்பாக நான் சமீபத்தில் பீட்ஸ் மற்றும் காம்பினேஷனல் டோன்கள் மற்றும் அச்சு பகுப்பாய்வு மற்றும் தொகுப்பு ஆகியவற்றில் செய்த பணி பற்றிய விவரங்களை கொடுத்துள்ளேன், பெரும்பாலும் நான்காவது ஜெர்மன் பதிப்பு தோன்றியதிலிருந்து. இறுதியாக, மெஸ்ஸர்ஸ். டி. ஜே. பிளேக்லி, ஆர். எச். M.Bosanquet, கொலின் பிரவுன், ஏ. காவில்லே-கால், ஏ. ஜே. ஹிப்கின்ஸ், டபிள்யூ. ஹக்கின்ஸ், எஃப். ஆர். எஸ்., ஷுஜி இஸாவா, எச். வார்டு பூல், ஆர். எஸ். ராக்ஸ்ட்ரோ, ஹெர்மன் ஸ்மித், ஸ்டெய்ன்வே, அகஸ்டஸ் ஸ்ட்ரோ மற்றும் ஜேம்ஸ் பால் ஒயிட் ஆகியோரிடமிருந்து நான் பெற்ற உதவியை, சில சமயங்களில் மிகவும் அருமையாக, பாராட்ட விரும்புகிறேன். அலெக்சாண்டர் ஜே. எல்லிஸ். 25 ஆர்கில் சாலை, கென்சிங்டன்ஃ ஜூலை 1885. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜெர்மன் மொழி பதிப்புகளின் இலவச பதிவிறக்க பதிப்புகள், பல்வேறு வடிவங்களில். அலெக்ஸாண்டர் ஜே. எல்லிஸ் எழுதிய ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பின் இலவச பதிவிறக்க பதிப்புகள், பல்வேறு வடிவங்களில். இசை புத்தகங்கள் ஹெர்மன் வான் ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ்