Veronese bell ringing
வெரோனீஸ் மணி ஒலிப்பது என்பது பதினெட்டாம் நூற்றாண்டில் இருந்து இத்தாலியின் வெரோனாவைச் சுற்றி வளர்ந்த தேவாலய மணிகளை ஒலிக்கும் ஒரு பாணியாகும். மணிகள் முழு வட்டமாக ஒலிக்கின்றன (வாய்க்கு மேல் வாய் வரை), ஒரு குறிப்பு தேவைப்படும் வரை ஒரு கயிறு மற்றும் சக்கரத்தால் பிடிக்கப்படுகின்றன. 21 நவம்பர் 622 அன்று நகரத்தின் மணி கோபுரங்கள் பிஷப் மவ்ரோவின் மரணத்தை அறிவிப்பதற்காக ஒலித்ததாக வெரோனா லுடோவிக்கோ மொஸ்கார்டோவின் வரலாற்றில் ஆரம்பகால வரலாறு பதிவு செய்கிறது. எத்தனை கோபுரங்கள் மற்றும் மணிகள் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் அந்த தேதிக்குள் வெரோனா ஒலிக்கும் பாரம்பரியத்தைக் கொண்டிருந்தார் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. அடுத்த நூற்றாண்டில் மணி "புயல்" ("தேய் டெம்போராலி") போடப்பட்டது. இது எண்கோண வடிவத்தில் உள்ளது மற்றும் ஐரோப்பாவின் மிகப் பழமையான வார்ப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இது இப்போது வெரோனாவில் உள்ள சான் ஜெனோ அருங்காட்சியகத்தில் பாதுகாக்கப்படுகிறது. வெரோனீஸ் மணிகள் வார்ப்பது பற்றிய ஆரம்பகால தொழில்நுட்பத் தகவல்கள் 1149 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்டர் கிஸ்லிமேரியோவால் வழங்கப்பட்டன. சான் ஜெனோ மாகியோருக்கான மணிகளை வார்ப்பதை அவர் விவரித்தார். பல நூற்றாண்டுகளாக வெரோனாவில் பணியாற்றிய ஐம்பது மணி நிறுவனர்களில் கிஸ்லிமேரியோ முதல் நபராக இருந்தார். ஆரம்பத்தில் மணிகளின் வடிவம் அனுபவபூர்வமாக இருந்தது, இருப்பினும் சிறந்த வடிவத்தை தீர்மானிக்க சுமார் 1200 ஆய்வுகள் செய்யப்பட்டன. அதன் முடிவுகள் பின்னர் கண்டம் முழுவதும் பகிரப்பட்டன. பிற வார்ப்புகள் 1065 இல் சான் ஃபெர்மோவிற்கும், 1081 இல் சான் மாசிமோவிற்கும், 1172 இல் சான் சால்வருக்கும் செய்யப்பட்டன. 14 ஆம் நூற்றாண்டு வரை சிறந்த மணி நிறுவனர்கள் வெனிஸிலிருந்து வந்தவர்கள், அதன் மேம்பட்ட தொழில் காரணமாக, ஆனால் திறமையான வெரோனீஸ் நிறுவனர்களும் இருந்தனர். மாஸ்டர் ஜாகோபோ சிலரால் அந்த காலத்தின் சிறந்தவர்களில் ஒருவராக கருதப்படுகிறார். 1370 ஆம் ஆண்டில் கார்டெல்லோ கோபுரத்திற்கான மணியை அவர் வீசினார். இது அகலமானது மற்றும் அதன் எடை சுமார் 18 குவிண்டால் அல்லது (35-2-24) கோபுரம் ஒரு தேவாலயத்துடன் இணைக்கப்படாத ஒரு கடிகார கோபுரம் ஆகும். 1370 கடிகாரம் உலகின் முதல் வேலைநிறுத்த கடிகாரங்களில் ஒன்றாகும். மணி இப்போது காஸ்டெல்வெச்சியோ அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. 15 ஆம் நூற்றாண்டில் வெரோனா வெனிஸுக்கு வழங்கப்பட்டபோது, உள்ளூர் வெரோனீஸ் ஃபவுண்டரி தொழிலாளர்கள் சிலர் இருந்தனர், எனவே பயணத் தொழிலாளர்கள் வெரோனீஸ் எஜமானர்களுக்காக வேலை செய்தனர். சான் ஜெனோவின் மணிகள் ஜெர்மன் தொழிலாளர்களாலும், மால்செசின் கோட்டையின் மணிகள் ஸ்பானியர்களாலும் செய்யப்பட்டன. ஒரு பிரெஞ்சுக்காரர், திரு. மைக்கேல், வெரோனாவில் ஒரு நிறுவனத்தைத் தொடங்கினார், அது 19 ஆம் நூற்றாண்டு வரை தொடர்ந்தது. அவர் மணிகளின் ஒலியை ஆய்வு செய்தார், ஒரு வடிவத்தை வடிவமைத்தார், இது ஒரு இனிமையான மற்றும் இசைவான ஒலியை உருவாக்கியது. செச்செர்லே மற்றும் பொனாவென்டுரினி போன்ற அவரது வாரிசுகள் வளர்ச்சியைத் தொடர்ந்தனர், மேலும் மணிகளை உருவாக்கும் அலங்காரங்களை கலைப் படைப்புகளில் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர். குறிப்பாக திறமையான நிறுவனர் காஸ்பரினோ ஆவார், இது 1444 ஆம் ஆண்டில் சாண்டா மரியா டெல்லா ஸ்காலாவுக்கு ஒரு மணியை உருவாக்கியது, இன்னும் உண்மையில் ஒலிக்கிறது. இந்த நூற்றாண்டில், சாண்டா அனஸ்தேசியா போன்ற அற்புதமான மணி கோபுரங்கள் கட்டப்பட்டன. 16ஆம் நூற்றாண்டில் சில கோபுரங்களில் மணிகளின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது. ஐந்து அல்லது ஆறு மணிகளின் முதல் வளையங்கள் நான்கு தேவாலயங்களில் இருந்தனஃ சான் ஜெனோ, ஆர்கனோவில் உள்ள சாண்டா மரியா, சாண்டா மரியா டெல்லா ஸ்காலா மற்றும் சாண்டா அனஸ்தேசியா. நான்கு மடங்களும் துறவிகள் மணிகளை ஒலிக்கும் மடாலயங்களாக இருந்தன. 1557 ஆம் ஆண்டில் பொனாவெண்டுரினி ஃபவுண்டரி (82-3-24) "ரெங்கோ" குடிமை மணியை வார்த்தது, இது இன்றும் நல்ல நிலையில் உள்ளது. ஆர்கனோவில் உள்ள சான் நாசரோ மற்றும் சாண்டா மரியா ஆகியவை மறுமலர்ச்சி பாணி மணி கோபுரங்கள் ஆகும். 17 ஆம் நூற்றாண்டின் போது டா லெவோ குடும்பமும் அவர்களின் மாணவர்களும் (அவர்களில் ஒருவர் பெசென்டி) டயாட்டோனிக்கல் டியூன் செய்யப்பட்ட மணிகளை வீசினர். பொதுவான ஏற்பாடுகள் முக்கிய நாணல் (தோஹ்-மீ-சோஹ்-தோஹ் ', எடுத்துக்காட்டாக சி ஈ ஜி சி'), குளோரியா (தோஹ்-ரே-ஃபா, எடுத்துக்காட்டாக சி டி எஃப்) அல்லது துணை ஆதிக்கம் (தோஹ்-ஃபர்-தோஹ் ', எடுத்துக்காட்டாக சி எஃப் சி'). மடோனா டி காம்பக்னா, சான் பெர்னார்டினோ, சான் நிகோ ஆல் அரேனா மற்றும் கதீட்ரல் ஆகியவை குறிப்பிடத்தக்க தேவாலயங்கள் பொருத்தப்பட்ட நிறுவல்களாகும். பிந்தைய நேரத்தில் மணி ஒலிப்பவர்கள் நகரத்தின் மேற்கு புறநகர்ப் பகுதிகளில் வசிக்கும் சாதாரண இசைக்கலைஞர்கள், அவர்கள் சாகுபடி செய்யக்கூடிய நிலத்தின் வாடகையைக் குறைத்து ஊதியம் பெற்றனர். சக்கரங்கள் மற்றும் எதிர் சமநிலைகளின் முதல் சான்றுகள் இந்தக் காலகட்டத்திலிருந்தே உள்ளன; இதிலிருந்து மணிகள் சீரற்ற முறையில் சுழல்வதை விட, வரிசையில் ஒலிக்கத் தொடங்கின என்று கருதப்படுகிறது. டா லெவோ குடும்பம் சிறிய மற்றும் நடுத்தர அளவிலான முழுமையாக அலங்கரிக்கப்பட்ட மணிகளை தயாரிப்பதில் நிபுணத்துவம் பெற்றது. 1653 ஆம் ஆண்டில் பெசென்டி பெர்காமோவின் (116-0-8) குடிமை மணியை வீசினார், இது இன்றும் பயன்பாட்டில் உள்ளது. பெசெண்டியின் மாணவர்கள் டி ரோஸ்ஸி, போனி, லார்டுச்சி மற்றும் மிச்செலெட்டி (இறந்த 1804) ஆவர். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மேலும் மூன்று சுவாரஸ்யமான வளையங்கள் நிறுவப்பட்டன. ஒன்று சான் ஃபெர்மோ மடாலயத்திற்காக கிரெஸ்பி ஃபவுண்டரியால் செய்யப்பட்டது, மற்றொன்று சாண்டா லூசியாவிற்காக அன்டோனியோ லார்டுசியால் செய்யப்பட்டது, இது கடைசியாக பிரெஞ்சு-வெரோனீஸ் மறுமலர்ச்சி பாணியில் செய்யப்பட்டது. 1776 ஆம் ஆண்டில் பேராசிரியர் கியூசெப் ருஃபினி பிரைடாவில் சான் ஜியோர்ஜியோவுக்கு ஒரு மோதிரத்தை வீசினார். கிரெஸ்பி மற்றும் ருஃபினி ஆகியோர் வெரோனாவுக்கு "மேனியரிஸ்டிகா" வடிவத்தை அறிமுகப்படுத்தினர். இந்த புதிய வடிவம் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் ஆல்ப்ஸ் மலையில் தோன்றியது, இன்றும் பயன்படுத்தப்படும் வடிவங்களுக்கு இது அடிப்படையாக அமைந்தது. பிரைடா மணிகளில் உள்ள சான் ஜியோர்ஜியோ அலங்காரம் மற்றும் இசை துல்லியத்திற்கான குறிப்பிடத்தக்க கலைப் படைப்புகள் ஆகும். வெரோனீஸ் பாணியில் ஒலிக்கும் வளர்ச்சி பிரைடாவில் உள்ள சான் ஜியோர்ஜியோவில் புதிய மணிகள் புதிய பாணியில் ஒலிக்கும் வகையில் தொங்கவிடப்பட்டன. முழு வட்ட ஒலிப்புக்காக மணிகள் தொங்கவிடப்படுகின்றன, அங்கு ஒவ்வொரு மணியும் சமநிலையான வாயிலிருந்து 360 டிகிரி வரை மீண்டும் சமநிலையான வாய்க்கு மேலே சுழற்றப்படுகிறது. ஒலிக்கும் இந்த முறை மணி ஒலிக்கும் நேரத்தை துல்லியமாக கட்டுப்படுத்த அனுமதிக்கிறது, எனவே இசையை அனுமதிக்கிறது. இந்த வழியில் மணிகளை தொங்கவிடுவது சான் ஜியோர்ஜியோவில் சுயாதீனமாக உருவாக்கப்பட்டதா அல்லது இந்த முறை இங்கிலாந்தில் இருந்து இறக்குமதி செய்யப்பட்டதா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, அங்கு முழு வட்ட ஒலிப்புக்காக மணிகள் தொங்கவிடப்படுகின்றன. தேவாலய சேவைகளில் கலந்து கொண்ட மற்றும் இசையில் திறமை கொண்ட உள்ளூர் விவசாயிகள் சான் ஜியோர்ஜியோவின் மணிகளை ஒலிக்கவும் பராமரிக்கவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர். அவர்கள் கச்சேரியை ஒலிக்கும் கலையை உருவாக்கினர். புதிய இசை பாணியை புனித ரோமானிய பேரரசர் இரண்டாம் ஜோசப் பாராட்டவில்லை, ஆனால் 1782 பிப்ரவரியில் அதைக் கேட்ட போப் ஆறாம் பயஸ் அதை நேசித்தார். ரிங்கர்கள் இலையுதிர்காலத்தின் தொடக்கத்தில் (இலையுதிர் காலத்தில்) அவர்களுக்கு வழங்கப்பட்ட உணவுடன் அவர்களின் முயற்சிகளுக்காக பணம் வழங்கப்பட்டதுஃ "பொலெண்டா, சலாமே இ வினோ ரோசோ" (பொலெண்டா, சலாமி மற்றும் ரெட் ஒயின்). ஒலிப்பது மிகவும் கடினமாக இருந்தது, புனித நாட்களில் அவர்கள் அவெ மரியாவுக்கு மிக விரைவாக எழுந்திருக்க வேண்டும், பின்னர் பிரதான வெகுஜனத்திற்காக மீண்டும் விளையாட வேண்டும், பிற்பகல் மற்றும் மாலை சேவை மற்றும் இறுதியாக இரவில் வெஸ்பர்களுக்காக விளையாட வேண்டும். அவர்கள் இறுதியில் உணவை விற்று, ஆண்டுக்கு சுமார் 130 யூரோக்களைப் பெற்றனர். ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில் ஆர்கனோவில் உள்ள சாண்டா மரியாவின் மணிகள் மாற்றியமைக்கப்பட்டன, அநேகமாக அவை கச்சேரி விளையாட அனுமதிக்கும் வகையில். வெரோனாவின் பல தேவாலயங்கள் இந்த உதாரணத்தைப் பின்பற்றத் தொடங்கின, மேலும் பிரைடாவில் உள்ள சான் ஜியோர்ஜியோவின் அசல் ரிங்கர்கள் இசைக்குழுக்களை ஒழுங்கமைக்கவும் புதிய வீரர்களுக்கு பயிற்சி அளிக்கவும் அனுப்பப்பட்டனர். மாற்றப்பட்ட அடுத்த கோபுரம் 1803 இல் சாண்டிஸிமா டிரினிட்டா ஆகும். அடுத்த சீவோ (1808) மற்றும் பின்னர் கதீட்ரல், சாந்தி அப்போஸ்டோலி, சாண்டோ ஸ்டெபானோ, சான் சால்வடோர் கோர்டே ரெஜியா மற்றும் சாண்டா அனஸ்தேசியா. சாண்டா அனஸ்தேசியாவில் உள்ள ரிங்கர்கள் பசிலிக்காவின் அப்பெஸுக்குப் பின்னால் அடிஜ் ஆற்றில் மிதக்கும் ஆலைகளில் பணிபுரிந்த ஒரு குழுவாகும். புதிய மணிகளுக்கான இந்த கோரிக்கை ரஃபினியின் மாணவர்களால் நிர்வகிக்கப்படும் நான்கு மணி தொழிற்சாலைகளுக்கு வழிவகுத்ததுஃ பார்டிலோரா-செலேகரி, சியப்பானி மற்றும் மகன், மற்றும் இரண்டு கவாடினி நிறுவனங்கள். ஒரே குறிப்பிடத்தக்க பாதகமான விளைவு மணி ஒலிக்கும் பழைய நுட்பத்தை ஒரு கேரில்லனாக அழிப்பதாகும். இந்த பாரம்பரியம் வின்சென்ஸி மற்றும் கார்டோனி போன்ற எஜமானர்களிடமிருந்து வந்தது, அவர்களில் சிலர் தங்கள் புதிய முறையுடன் மணிகளை ஒலிக்கத் தொடங்குவதன் மூலம் நுட்பத்தை மாற்ற முடிவு செய்தனர். ஒரு உதாரணம் கியாக்கோமோ மிலோசி (கார்டோனியின் மாணவர்), அவரது திறமை சாண்டா அனஸ்தேசியாவின் மணிகளை நினைவுகூரும் ஒரு சொனட்டில் பாராட்டப்பட்டது. 1820 ஆம் ஆண்டில் டோம்பாவிலிருந்து தேவாலயக் குழு ஒரு பீல் கொடுக்க வந்தது, அதைத் தொடர்ந்து சான் டோமசோ பெக்கெட்டின் மணி கோபுரத்தில் மற்றொரு அற்புதமான பீல், குவின்சானோ இ பரோனா. ஸ்டைமெட்டில் உள்ள பாதிரியார் மோடெஸ்டோ கெய்னரின் பயிற்சியின் கீழ் ரிங்கர்களின் குழுவை ஒன்றிணைத்தார். தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் அவர் புனித வெண்கல மணியுடன் சுற்றுகளில் ஒரு கச்சேரியை இசைக்கும் துல்லியமான முறைகளை விவரிக்கிறார். பார்டிலோரா-செலிகாரி ஃபவுண்டரி சான் லோரென்சோ மற்றும் சான் மாசிமோவின் மணி கோபுரங்களை அமைத்தது, அவை இப்பகுதியில் முதன்முதலில் எட்டு மணிகளைக் கொண்டிருந்தன, ஒவ்வொன்றிற்கும் மற்றொரு ஒலிக்கும் குழு தேவைப்பட்டது. 1846 ஆம் ஆண்டில் கவாடினி நிறுவனம் வால்லேயில் உள்ள சான் ஜியோவானியிலும், மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சான் நசாரோவிலும் ஒரு புதிய வளையத்தை நிறுவியது. சான் ஜியோர்ஜியோவின் ரிங்கர்களுடன் போட்டியிட முயற்சித்த வீரர்களின் புதிய குழுக்கள் உருவாக்கப்பட்டன. அதே நேரத்தில் சுற்றுகளில் விளையாடும் நுட்பத்திற்கு முன்கூட்டிய கோபுரங்கள் அதிகரித்தன, எடுத்துக்காட்டாக சான் மைக்கேல், சாண்டா மரியா டெல் பாரடிசோ, சான் பாவ்லோ, போயனோ இ அவேசா, ஒவ்வொரு கோபுரமும் புதிய ரிங்கர்கள் சங்கங்களைக் கொண்டுள்ளன. இந்தக் காலகட்டத்தில் நகர மையத்தில் சுமார் 150 பேர் இருந்தனர், அவர்களில் பெரும்பாலோர் புறநகர்ப் பகுதிகளில் வசித்து வந்தனர். 1850 க்குப் பிறகு மணிகளின் சப்ளையர் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தார் லுய்கி கவாடினி, அவரது நிறுவனம் 1974 வரை தொடர்ந்தது. எஸ். டிரினிட்டாவின் மிகப்பெரிய மணியின் புனரமைப்புடன், அப்பகுதியைச் சேர்ந்த சில இளைஞர்கள் கச்சேரி வீரர்களின் குழுவை உருவாக்கினர், பின்னர் அதை சான் ஜியோர்ஜியோ உள்வாங்கினார், அந்த நேரத்தில் பெரோனி சகோதரர்கள் மற்றும் கியாக்கோமோ டோமசினி இயக்கியனர். மோலினாரியின் குழுவிற்கும் இதேதான் நடந்தது. 1882 ஆம் ஆண்டில் ஸ்கால்ஸி மற்றும் சாண்டா யூஃபேமியாவின் மணிகள் அளவு மற்றும் எண்ணிக்கையில் அதிகரிக்கப்பட்டன. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் சாண்டா மரியா டெல்லா ஸ்காலா தேவாலயத்தில் ஒரு புதிய குழு முதலில் பியட்ரோ சான்கசானி (1881-1972) மற்றும் பின்னர் எதிர்கால மேஸ்ட்ரோக்கள் ஆல்பர்டி, ஒலிபோனி மற்றும் சிக்னோராட்டோ ஆகியோரால் இயக்கப்பட்டது. 1902 ஆம் ஆண்டில் எஸ். ரோக்கோவில் மற்றொரு பீல் போடப்பட்டது மற்றும் மற்றொரு ரிங்கிங் சங்கம் பிறந்தது. 1903 ஆம் ஆண்டில் கா டி டேவிடில் ஒரு புதிய மணி கோபுரம் நிறுவப்பட்டது, அங்கு திறப்புக்காக மணி ஒலிக்கும் முதல் போட்டி இருந்தது. இந்த நிகழ்வு நகரத்தின் அனைத்து அணிகளும், சியோவோ மற்றும் சாண்டா லூசியா போன்ற புறநகர்ப் பகுதிகளிலிருந்தும், மிகப் பழமையான மற்றும் மிகவும் மதிப்புமிக்கதை கடைப்பிடிக்க வேண்டிய வகையில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டதுஃ பிரைடாவில் உள்ள சான் ஜியோர்ஜியோ. மற்ற அணிகள் ஏமாற்றின என்ற குற்றச்சாட்டு இருந்தபோதிலும், சான் ஜியோர்ஜியோ அணி போட்டியில் வெற்றி பெற்றது, இந்த நிகழ்வு நகர வீரர்களுக்கும் மாகாண வீரர்களுக்கும் இடையிலான போட்டியைத் தொடங்கியது. 1907 ஆம் ஆண்டில் சான் பெர்னார்டினோ தேவாலயம் அவற்றின் மணிகளை வாங்கியது. 1914 ஆம் ஆண்டில் சான் ஜியோர்ஜியோவின் இளம் ரிங்கர்கள் சிலர் சாண்டோ ஸ்டெபானோ மற்றும் சான் டொமாசோ தேவாலயங்களில் சான்சானி இயக்கிய தங்கள் சொந்த குழுவை உருவாக்க முடிவு செய்தனர், தங்களுக்கு "ஆடிஸ்" (அதாவது "துணிச்சலானவர்") என்ற பெயரைக் கொடுத்தனர். பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சான் ஜியோர்ஜியோவின் வீரர்களும் சான் பாவ்லோவின் வீரர்களும் ஒன்றிணைந்து குழுவை "சொசைட்டா காம்பனாரியா சாண்டா அனஸ்தேசியா இன் வெரோனா" என்று மறுபெயரிட்டனர், ஏனெனில் கோபுரம் மணிகளின் எண்ணிக்கையை 6 முதல் 9 வரை அதிகரித்தது. புதிய தலைவர் மரியோ கார்ரெகாரி (1911-1997) ஆவார். இந்த நேரத்தில், ஆடஸ் குழு தேவாலயத்தின் பெயரை ஏற்றுக்கொண்டு கதீட்ரலுக்கு மாற்ற முடிந்தது. முதல் உலகப் போரின் அதே நேரத்தில், அவர்கள் இரு குழுக்களுக்கும் இடையே முப்பது ஆண்டுகால போட்டியைத் தொடங்கினர். போர் பிடிக்காத ஒரே குழு சாந்தி அப்போஸ்டோலி மட்டுமே, அவர் மிக நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. இந்த போட்டி மேலும் நிறுவல்களுக்கு வழிவகுத்த நேர்மறையான விளைவைக் கொண்டிருந்ததுஃ சான் லியோனார்டோ, கம்பீரமான சான் நிகோ ஆல் 'அரேனா, பிலிப்பினி, சான் லூகா, மிஸெரிகோர்டியா மற்றும் கதீட்ரல். கதீட்ரல் பெரிய அளவில் ஒன்பது மணிகளைக் கொண்டுள்ளது, அவற்றில் மிகப்பெரியது இப்போது எடை கொண்டது. மணி என்பது உலகிலேயே முழு வட்ட ஒலிப்புக்காக தொங்கவிடப்பட்ட மிகப்பெரிய மணி மற்றும் அதன் தலைக்கவசத்துடன் சுழலும் நிறை முடிந்துவிட்டது. சான் டொமாசோ ஆல் 'ஐசோலோ கோபுரம் இப்பகுதியில் பத்து மணிகளைக் கொண்ட முதல் கோபுரமாகும். ஒவ்வொரு அணியிலும் மிக முக்கியமான ஆண்கள், இயக்குநர்கள், இசையமைப்பாளர்கள், வீரர்கள், பராமரிப்பு தொழிலாளர்கள் மற்றும் மணிகளில் நிபுணர்கள் இருந்ததால் போட்டி மிகவும் தீவிரமாக இருந்தது. புதிய ஒலிகள், இடைநிறுத்தங்கள், வளையல்கள் மற்றும் முக்கோணங்களை உருவாக்கி, தாள் இசை கலவையுடன் போர் நடந்தது. ஆசிரியர் சன்கசானியின் நிறுவனம், ஏறத்தாழ, நீண்ட மோதலின் வெற்றியாளராக இருந்தது, ஆனால் ஆடிஸ் குழுவின் கொந்தளிப்பான மனப்பான்மை உறுப்பினர்களை விட்டு வெளியேறவில்லை, இன்னும் இளைஞர்கள் இல்லாவிட்டாலும் கூட. நாளுக்கு நாள் வாதங்கள் மாறினஃ ஒரு தோல்வியுற்ற போட்டி, பணத்தின் மேலாண்மை குறித்த கருத்து வேறுபாடு, மற்ற அணிக்கு செய்யப்பட்ட முன்மொழிவு, புதுப்பிக்கப்படாத ஒரு சமூக அலுவலகம். ஒவ்வொரு சிறிய விஷயமும் கருத்து வேறுபாடுகளை உருவாக்கியது, ஏனெனில் அணி சான் மைக்கேல், டோம்பா, சா டி டேவிட், மான்டோரியோ மற்றும் சான் மாசிமோ ஆகிய வீரர்களால் ஆனது. அக்கார்டினி மற்றும் பியோண்டானி ஆகியோரால் நிர்வகிக்கப்பட்ட இந்த சமூகத்திலிருந்து, மற்ற குழுக்கள் உருவாக்கப்பட்டனஃ சாண்டோ ஸ்டெஃபனோ, ஆர்கனோவில் உள்ள சாண்டா மரியா ("கிளர்ச்சி" என்று அழைக்கப்படுகிறது) மற்றும் Sabaini-S.Eufemia குழு தன்னிச்சையாக நிறுத்தப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது சில வெரோனீஸ் மணிகள் அழிக்கப்பட்டன. வீரர்கள் வீடு திரும்பியபோது அவர்கள் அனைவரும் பழைய சான் ஜியோர்ஜியோ அணியுடன் (இப்போது சாண்டா அனஸ்தேசியா) சேர முடிவு செய்தனர். அதிர்ஷ்டவசமாக அவர்கள் இத்தாலி முழுவதும் ஆவணப்படங்கள் மற்றும் கண்காட்சிகளில் ஆர்ப்பாட்டங்களை வழங்க முடிந்தது மற்றும் பிரபலத்தை அனுபவிக்க முடிந்தது. போருக்குப் பிறகு அவர்கள் போர்கோ நூவோவோ, சாண்டா டோஸ்கானா, டோம்பெட்டா, பலாஸ்ஸினா, கோலோசின், சான் கியூசெப் ஃபூரி லே முரா மற்றும் போர்கோ ட்ரைஸ்டே ஆகிய இடங்களில் மணி ஒலிக்கும் கச்சேரியை வழங்கினர். ஐம்பதுகளில் இருந்து, நவீனத்துவம் வெரோனா வாழ்க்கை முறையின் கட்டுப்பாட்டை எடுத்துள்ளது, மேலும் சமூகம் தேவாலயம் மற்றும் மணிக்கட்டு கலையில் ஆர்வத்தை இழக்கத் தொடங்கியது. பூசாரிகள் மணிகளை மின்சாரத்தால் ஒலிப்பது நாகரீகமாக இருந்தது, இது வீரர்கள் தங்கள் பாரம்பரியத்தைத் தொடர்வதைத் தடுத்தது. 1983 ஆம் ஆண்டில், ஒரு பிராந்திய மணி ஒலிக்கும் சங்கத்தின் உருவாக்கம் படிப்படியாக சரிவை மாற்ற முடிந்தது, ஆனால் வெரோனா நகரத்திலேயே இல்லை, அங்கு இன்னும் இருபது ஆண்டுகளுக்கு கீழ்நோக்கிய போக்கு தொடர்ந்தது. 1998 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் ஜார்ஜின் ரிங்கிங் பள்ளி மீண்டும் திறக்கப்பட்டது மற்றும் 2010 ஆம் ஆண்டில் எப்போதும் கனவு கண்ட ஒரு நிகழ்வு நடந்தது. நகரத்தின் ரிங்கர்களும் புறநகர்ப் பகுதிகளின் ரிங்கர்களும் ஒன்றிணைந்து ஒரு குழுவை உருவாக்க விரும்பினர் (இது தொண்ணூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எம் ° சங்கசானியின் திட்டமாக இருந்தது), அவர்கள் ரிங்கிங்கைத் தவிர புதிய உறுப்பினர்களையும் கலையின் ஒரு பெரிய விளம்பரத்தையும் ஒன்றாகப் பார்க்க முடிவு செய்தனர். வரலாற்று, தொழில்நுட்ப, அறிவியல் ஆராய்ச்சி மற்றும் பயன்படுத்தப்படாத மணி கோபுரங்களை மீட்டெடுப்பதில் நிறைய ஆற்றல் முதலீடு செய்யப்பட்டது. வெரோனாவின் மணி ஒலிக்கும் சமூகம் முற்றிலும் புரட்சிகரமாக மாறியது, மேலும் விஷயங்கள் விரைவாக மேம்பட்டன. இது பழைய காலத்தைப் போலவே இருந்ததுஃ தேவாலயங்கள் மற்ற மணிகளை நிறுவ தூண்டப்பட்டன, இதன் காரணமாக சான் கார்லோவில் மிகச்சிறிய வெரோனீஸ் வளையம் உருவாக்கப்பட்டது. உடனடி அழிவு மட்டுமே தவிர்க்கப்பட்டிருந்தாலும், அவர்கள் அத்தகைய உற்சாகத்தை ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை. முதல் உலகப் போருக்குப் பிறகு சாண்டா அனஸ்தேசியா என்று மறுபெயரிடப்பட்ட பழைய சான் ஜியோர்ஜியோ சமூகம் இப்போது மற்ற அணிகளை இணைத்து, S.Anastasia இல் (S.Anastasia தேவாலயத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட வெரோனாவின் பெல்லிங்கிங் பள்ளி) ஸ்கூலா காம்பனாரியா வெரோனா என்று பெயரை மாற்றியது. வெனெட்டோ பிராந்தியத்தில் வெரோனீஸ் முறையின் சுமார் 2,500 மணி ஒலிப்பவர்கள் உள்ளனர், உள்ளூர் அணிகளில் ஒன்றுபட்டுள்ளனர், அவர்களில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவர்கள் "அசோசியசோன் சுவானடோரி டி காம்பேன் அ சிஸ்டமா வெரோனீஸ்" (ஏ. எஸ். சி. எஸ். வி) அல்லது வெரோனீஸ் முறையின் மணி ஒலிப்பவர்களின் சங்கத்தின் உறுப்பினர்களாக உள்ளனர். இன்று புதிய தொழில்நுட்ப ரீதியாக மேம்பட்ட அமைப்புகள், மின்சார ரீதியாகவும் கைமுறையாகவும் மணிகளை ஒலிக்கும் வாய்ப்பை அனுமதிக்கின்றன. இருப்பினும் பல மணி கோபுரங்கள் இன்னும் புதிய அமைப்பை நிறுவவில்லை, மேலும் பழைய மின்சார அமைப்பை மட்டுமே தொடர்ந்து பயன்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளன. மின்சார அமைப்புக்கு மிகவும் விலையுயர்ந்த பராமரிப்பு தேவைப்படுகிறது மற்றும் கோபுரங்களை சேதப்படுத்தும். மணிகள் 75 சதவீதம் செம்பு மற்றும் 25 சதவீதம் தகரம் கொண்ட மணி உலோகத்திலிருந்து ஒரு களிமண் மூடப்பட்ட கோர் மற்றும் வெளிப்புற தொப்பியின் பாரம்பரிய முறைகளைப் பயன்படுத்தி வார்ப்பிக்கப்படுகின்றன. மத இயல்புடைய சிக்கலான அலங்காரம் அச்சுக்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது. கோபுரங்கள் மேலே நிறுவப்பட்ட மணிகளுடன் உயரமாக உள்ளன. மணிகள் கோபுரத் திறப்புகளின் வழியாக ஊசலாடலாம் மற்றும் ஒலி மூடப்பட்ட மணி அறைகளை விட மிகவும் சத்தமாக இருக்கும். கிளாப்பர்கள் ஒரு பாதுகாப்பு கயிறுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, ஒரு உடைந்த அல்லது பிரிக்கப்பட்ட கிளாப்பர் கோபுரத்தைச் சுற்றியுள்ள தெருக்களில் ஒரு ஏவுகணையாக மாறக்கூடாது. ஒரு கனமான எதிர் சமநிலையான ஹெட்ஸ்டாக் கோபுரத்தின் மீது உள்ள சக்திகளைக் குறைக்கிறது மற்றும் மெதுவாக திரும்பும் மணிக்கு வழிவகுக்கிறது. ஹெட்ஸ்டாக் ஆங்கில பாணியில் அதிக 2 மணி இணைப்பைக் காட்டிலும் 3 மணிக்கு கயிறு இணைக்கப்பட்ட எஃகு சக்கரத்தைக் கொண்டுள்ளது. ஸ்டேக்கள் அல்லது ஸ்லைடர்கள் வழங்கப்படவில்லை, மணி ஒலிக்காதபோது சமநிலையில் இருக்க வேண்டும். கயிறு என்பது எஃகு ஆகும், இது தரை தள ஒலிக்கும் அறைகளிலிருந்து மணிகள் ஒலிக்கும்போது நீட்சியின் சிக்கலை நீக்குகிறது. இயற்கையான இழைகளை விட குறைவான நெகிழ்வுத்தன்மை கொண்டதால், எஃகு கயிறு ஒரு கார்டர் துளை வழியாக வழிநடத்தப்படுவதை விட ஒரு மாற்று பொறிமுறையுடன் சக்கரத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கயிறு கையாளப்படும் இடத்தில் இயற்கையான சணல் கயிற்றில் முடிக்கப்படுகிறது. கயிறுகள் ஆங்கில பாணி தொங்குதலுடன் தொடர்புடைய சாலி இல்லாமல் வெற்று. மணிகள் இசையின்படி அழைக்கப்படுவதால், ஒலிப்பவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வட்டமாக பார்க்க வேண்டிய அவசியமில்லை. எனவே மணி தொங்குதிரைகளுக்கு மிகவும் வசதியான இடங்களில் கயிறுகள் விழுகின்றன. நிகழ்ச்சிகள் மணிகளை மேல் நிலையில் வைத்திருக்க எந்த ஏற்பாடும் இல்லாததால், ஒவ்வொரு துண்டு அல்லது கச்சேரி மணிகள் உயர்த்தப்படுவதிலிருந்து தொடங்குகிறது. மணிகள் ஒவ்வொன்றும் ஒவ்வொரு சுற்றிலும் இணைவதன் மூலம் தொடர்ச்சியாக உயர்த்தப்படுகின்றன, அல்லது ஒரே நேரத்தில் இழுக்கப்படுகின்றன. மேஸ்ட்ரோ அல்லது நடத்துனர் ஒவ்வொரு மணி அல்லது மணியையும் ஒலிக்க அழைக்கிறார். மேஸ்ட்ரோ ஒரு மணியைக் கையாளவில்லை, இசையிலிருந்து வாசிப்பார். அவர்கள் மெதுவாக நகரும் பாடல்களை இசைக்கிறார்கள், ஆங்கில பாரம்பரியத்தின் தொடர்ச்சியான மாற்ற ஒலிப்பு அல்ல. மேஸ்ட்ரோ இரண்டு மற்றும் மூன்று மணி வளையல்கள் உட்பட மணிகளை அழைக்கிறார். ஒவ்வொரு மணியும் எந்த ஸ்ட்ரோக் கிடைக்கிறதோ அதைப் பயன்படுத்துகிறது, தேவையில்லாதபோது மணிகளை சமநிலையில் வைத்திருக்கும் ரிங்கர்கள். கச்சேரி வளரும் வளையங்களுடன் முடிவடைகிறது. கச்சேரி முடிந்ததும், மணிகள் ஒரே நேரத்தில் கீழே ஒலிக்கப்படுகின்றன, சில நேரங்களில் ரிங்கர்கள் கோபுரத்தை விட்டு வெளியேறுகின்றன, அதே நேரத்தில் மணிகள் தங்களை வரிசைப்படுத்திக் கொள்கின்றன. மேற்கோள்கள் மேற்கோள்கள் நூலியல் (இத்தாலிய மேற்கோள் தொடங்குகிறதுஃ "பாட்ரியா நிக்கோலா (ஒரு க்யூரா டி)-கார்டோனி லுய்கி") வெரோனாவின் எஸ். அனஸ்தேசியாவின் மணிகள் குறித்த வெளிப்புற இணைப்புகள். 9 மணிகள், 1839, டேனர் 1787 கிலோ (35-0-20,3,940 பவுண்டுகள்), 143 செமீ சி (இத்தாலிய மொழியில் "டூ") க்கு ட்யூன் செய்யப்பட்டது. "பெல் கண்டக்டர்" மென்பொருள் உரை மற்றும் மிடி கோப்புகளிலிருந்து ஒரு ஒலிக்கும் வரிசையின் காட்சிப்படுத்தல் மூலம் இணக்கம் மற்றும் மெல்லிசையை அடைய உதவும் ஸ்கூலா காம்பனாரியா, வெரோனா நகரத்தின் பெல்லிங்கர்ஸ் வலைத்தளம் (இத்தாலிய மற்றும் ஆங்கில மொழி). A.S.C.S.V, வெரோனீஸ் சிஸ்டம் பெல்லிரிங்கிங் ஆர்ட் வலைத்தளம் (இத்தாலிய மொழி). வெரோனா கதீட்ரல், ஒலிக்கும் குறுகிய கிளிப். இல் டியோமோ ஒக்னிசாந்தி அட் அர்சிக்னானோ, ஒலிக்கும் நீட்டிக்கப்பட்ட கிளிப், உயர்த்துவது மற்றும் குறைப்பது உட்பட. கேம்பனாலஜி வரிசைமாற்றங்கள்