Symphony No. 3 (Tippett)
சிம்பொனி எண். மைக்கேல் டிப்பெட் எழுதிய 3 என்பது இசையமைப்பாளரால் எழுதப்பட்ட உரையுடன் சோப்ரானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான ஒரு படைப்பாகும். இது 1970 மற்றும் 1972 க்கு இடையில் இயற்றப்பட்டது மற்றும் 22 ஜூன் 1972 அன்று லண்டனின் ராயல் ஃபெஸ்டிவல் ஹாலில் அதன் முதல் காட்சியைப் பெற்றது, லண்டன் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா கொலின் டேவிஸ் நடத்திய சோப்ரானோ ஹீதர் ஹார்பருடன் நிகழ்த்தியது. சிம்பொனி அதன் ப்ளூஸ் பயன்பாடு மற்றும் பீத்தோவனின் ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் இறுதி தொடக்கத்தின் நேரடி மேற்கோள் ஆகியவற்றிற்காக குறிப்பிடத்தக்கது. ஓட் டு ஜாயில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளபடி மனிதனின் சகோதரத்துவத்தைப் பற்றிய பரவசமான மற்றும் கற்பனையான புரிதலை இந்த படைப்பு விமர்சிக்கிறது, அதற்கு பதிலாக நன்மை மற்றும் தீமை ஆகிய இரண்டிற்கும் மனிதனின் திறனை வலியுறுத்துகிறது. இதன் விளைவாக இந்த வேலை மாறுபட்ட மற்றும் முரண்பட்ட பகுதிகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அதன் ஒட்டுமொத்த வடிவமைப்பு "ஒரு பெரிய முரண்பாடு" ஆகும். நகர்வுகள் இந்த படைப்பு இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளதுஃ அல்லெக்ரோ நோன் ட்ரோப்போ இ பெசான்டே (கைது)-அல்லெக்ரோ மோல்டோ இ கான் கிராண்டே எனர்ஜியா (இயக்கம்) அல்லெக்ரோ மோல்டோ-ஸ்லோ ப்ளூஸ் (ஆண்டான்டே)-ஃபாஸ்ட் ப்ளூஸ் (அல்லெக்ரோ) பின்னணி டிப்பெட்டின் மூன்றாம் சிம்பொனி பற்றிய கருத்து 1965 ஆம் ஆண்டில் எடின்பர்க்கில் நடந்த ஒரு கச்சேரியின் போது பியர் பவுலெஸின் பியானோ சொனாட்டா எண். 2 அல்லது பிளை செலோன் பிளை. படைப்புகளில் ஒத்திசைவு, தாள மற்றும் மெல்லிசை இயக்கம் இல்லாததை டிப்பெட் கண்டறிந்தார். கலவைக்கான அத்தகைய அணுகுமுறையை டிப்பெட் ஒரு இயங்கியல் சூழலில் அதற்கு நேர்மாறாக முன்வைத்தால் மட்டுமே பயன்படுத்த முடியும், எனவே மூன்றாம் சிம்பொனி "கைது" மற்றும் "இயக்கம்" என்ற கருத்துகளின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது, இது டிப்பெட் ஒரு ஜெட் இயந்திரத்தின் இழுப்பு மற்றும் உந்துதலுடன் ஒப்பிடப்பட்டது. படைப்பின் பாகங்கள் 1 மற்றும் 2 மற்றும் அவற்றின் கூறு பிரிவுகள், "கைது" மற்றும் "இயக்கம்" என்ற இந்த சுழற்சியைப் பின்பற்றுகின்றன. அதன் படைப்புச் சுழற்சியை விவரித்த டிப்பெட் இவ்வாறு குறிப்பிட்டார்ஃ "இந்த படைப்பு ஏழு ஆண்டுகள் இடைவிடாத பரிசீலனை மற்றும் இறுதியில் படைப்பை எடுத்தது. எதிர்கால சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றிய இவ்வளவு சிறிய குறிப்பிலிருந்து நான் ஒரு வகையான நினைவூட்டல் சுருக்கெழுத்தை வைக்க வேண்டியிருந்தது, இதனால் நான் கருவுறுதலின் ஆரம்ப தருணத்தை மட்டுமே அனுபவித்தபோது முழு வேலையின் கட்டமைப்பும் என்னவாக இருக்கும் என்று நினைத்தேன். பல முரண்பட்ட, கட்டமைக்கப்படாத கருத்துக்கள் எனது சொந்த வகையான வாய்மொழி சுருக்கெழுத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. அசல் தன்னிச்சையான கருத்தாக்கம் "வேகமான" துருவமுனைப்புக்கு எதிராக துருவமுனைக்கப்பட்டது (மிகவும் அபத்தமானது, ஆனால் தெளிவாக படைப்பு செயல்முறையைத் தொடங்குவதற்கான சக்தியைக் கொண்டுள்ளது, இப்போது வெளிப்படையாக இருக்கத் தயாராக உள்ளது) எப்போதும் கட்டமைக்கும் காரணியாக இருந்தது. இந்த யோசனைகளை பல ஆண்டுகளாக என் மனதில் வைத்துக்கொண்டு, அவை படிப்படியாக வளர அனுமதிக்கும் போது, குறிப்புகளைத் தவிர கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றையும் என் மனதில் வைத்திருந்த ஒரு தருணத்திற்கு நான் அடுத்ததாக வருகிறேன். இதுவரை சிம்பொனி ஒரு கட்டமைப்பையும் சமநிலையையும் கொண்டிருந்தது; அது இசைக்குழுவைப் பற்றிய யோசனைகளைக் கொண்டிருந்தது. எனவே பொதுவாக கலவை என்று கருதப்படுவதை நான் தொடங்க முடியும். நான் பியானோவில் சரியான ஒலிகளைத் தேட ஆரம்பித்தேன். இப்போது நான் பியானோவில் விரும்பும் துல்லியமான ஒலிகளைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, ஆனால் பியானோ மூலம் (இது ஒரு இசைக்குழுவிற்கான ஒரு துண்டு). ஆனால் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஸ்கோர் எல்லா நேரத்திலும் என் தலையில் இருந்ததைப் போல என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியும் ". டிப்பெட் பல இறுதிப் போட்டிகளின் "ஷோஸ்டாகோவிச் குண்டுவீச்சு" பண்புகளைத் தவிர்க்க விரும்பினார், மேலும் இறுதிப் போட்டியை ப்ளூஸின் தொகுப்பாக உருவாக்க முடிவு செய்தார். பெஸ்ஸி ஸ்மித்தின் 1925 ஆம் ஆண்டு செயின்ட் லூயிஸ் ப்ளூஸின் பதிவு குறித்து அவர் மிகுந்த பாராட்டைக் கொண்டிருந்தார். டிப்பெட் ப்ளூஸின் மீண்டும் மீண்டும் பாஸ் வரியை ஒரு பர்செலியன் கிரவுண்ட் பாஸின் அடிப்படையில் விளக்கினார், இது இறுதிப் போட்டியை பாஸாகாக்லியாவின் ஒரு வடிவமாக மாற்றும். டிப்பெட் ப்ளூஸைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்ததற்கு மிக முக்கியமான காரணம் அதன் எளிமையாகவும் நேரடியாகவும் தொடர்பு கொள்ளும் திறன் ஆகும். 1970 வசந்த காலத்தில் சிம்பொனியை உருவாக்க டிப்பெட் வந்த நேரத்தில், இறுதிப் போட்டிக்கான நான்கு பாடல்களின் உரையை அவர் ஏற்கனவே எழுதியிருந்தார். தாஸ் லைட் வான் டெர் எர்டேயில் சீனக் கவிதைகளின் மஹ்லரின் அமைப்புகள் டிப்பெட்டின் ஒரு படைப்புக்கு ஒரு முன்னுதாரணமாக செயல்பட்டன, இது ஒரு சிம்பொனி வடிவத்தில் பாடல் உரையை வெளிப்படுத்தியதுஃ "நான் ஒரு வடிவத்தைக் கொண்ட பாடல்களைத் திட்டமிட்டு ஒழுங்கமைக்கத் தொடங்கினேன்-ஒரு மனிதனின் அப்பாவித்தனத்திலிருந்து அனுபவத்திற்கு நகரும்". சிம்பொனியின் உரை ஷில்லரின் ஓட் டு ஜாயில் பொதிந்துள்ள உணர்வுக்கு ஒரு விமர்சன பிரதிபலிப்பாக வடிவமைக்கப்பட்டதுஃ மனிதனின் சகோதரத்துவத்தைப் பற்றிய ஷில்லரின் பரவசமான கொண்டாட்டம் ஒரு நூற்றாண்டில் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது, இது ஹோலோகாஸ்ட், குலாக்ஸ் மற்றும் ஹிரோஷிமா மீது அணு குண்டு வீசப்பட்டதைக் கண்டது. எனவே, வியத்தகு நான்காவது பாடலில், பீத்தோவனின் ஒன்பதாவது சிம்பொனி உச்சக்கட்ட புள்ளிகளில் மூன்று முறை மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் அதன் செய்தி படைப்பின் உரை மற்றும் இசையில் சவால் செய்யப்படுகிறது. பீத்தோவனுடன் டிப்பெட்டின் மோதல் துண்டின் தொடக்கத்திலிருந்தே பரிந்துரைக்கப்படுகிறது, முதல் பட்டியில் உள்ள திடீர் வளையல்கள் பீத்தோவனின் சொந்த சிம்பொனி எண். 3. கையெழுத்துப் பிரதி மூன்றாம் சிம்பொனி நிச்சயமாக டிப்பெட்டின் மிகவும் விசித்திரமான தோற்றமுடைய கையெழுத்துப் பிரதிகளில் ஒன்றாகும், மேலும் அவரது குறியீட்டு நடைமுறைகள் நெருக்கமான ஆய்வுக்கு தகுதியானவை, ஏனெனில் அவை அவரது கருத்தியல் வடிவமைப்பு மற்றும் அதை வழங்க அவருக்குத் தேவையான கலவை உத்திகள் அவர் இசைக்குழுவை முழுமையாக மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டும் என்று கோரியது, அவரது சொந்த மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்ட பிந்தைய பிரியம் இசைக்குழு கூட அவரது இசைக்குழுவிற்கான கச்சேரியில் காணப்படுகிறது. இந்தப் படைப்பின் கையெழுத்துப் பிரதி பிரிட்டிஷ் நூலகத்தின் டிப்பெட் சேகரிப்பில் (MS 61796-61798 ஐச் சேர்க்கவும்) உள்ளது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் கிராமபோன் 1975 விமர்சனம் மைக்கேல் டிப்பெட் எழுதிய முதல் பதிவு இசையமைப்புகள் 1972 இசையமைப்புகள் டிப்பெட் 3