George Edward Bonsor Saint Martin
ஜார்ஜ் எட்வர்ட் போன்சர் செயிண்ட் மார்ட்டின் (மார்ச் 30,1855-ஆகஸ்ட் 1930) ஒரு பிரெஞ்சு-பிறந்த பிரிட்டிஷ் வரலாற்றாசிரியர், ஓவியர் மற்றும் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் ஆவார், அவர் ஸ்பெயினில் உள்ள பல தளங்களைக் கண்டுபிடித்து ஆய்வு செய்வதற்காக அறியப்படுகிறார்-இதில் கார்மோனாவில் உள்ள கல்லறை மற்றும் ஆம்பிதியேட்டர்-காடிஸில் உள்ள பண்டைய ரோமானிய நகரமான பேலோ கிளாடியாவின் பகுதிகள் மற்றும் லோரா டெல் ரியோவில் உள்ள பகுதிகள் அடங்கும். தொல்லியல் தளங்களைப் பாதுகாப்பதற்கான வழக்கறிஞராகவும் அவர் அறியப்பட்டார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் குடும்பம் ஜார்ஜ் எட்வர்ட் போன்சர் 30 மார்ச் 1855 அன்று லில்லில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஜேம்ஸ் போன்சர் இங்கிலாந்தின் நாட்டிங்ஹாமில் இருந்து ஒரு தொழில்முனைவோர்-பொறியாளராக இருந்தார். அவரது தாயார், பவுலின் மேரி லியோனி செயிண்ட் மார்ட்டின் கிஸ்லைன், லில்லியைச் சேர்ந்தவர் மற்றும் அவரது மகன் பிறந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, 25 வயதில் செப்சிஸ் நோயால் இறந்தார். பவுலினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜேம்ஸ் 1856 ஆம் ஆண்டில் சாரா கிரிகோரி (சாரா டெய்லர் பிறந்தார்) என்ற ஆங்கில விதவையை மறுமணம் செய்து கொண்டார், அவருக்கு மூன்று குழந்தைகள் பிறந்தனர்ஃ ஜார்ஜின் ஒன்றுவிட்ட சகோதரிகள் கிளாரி மற்றும் சுசேன் மற்றும் அவரது ஒன்றுவிட்ட சகோதரர் வில்லி. ஜார்ஜ் தனது தந்தையின் சகோதரி மற்றும் அவரது கணவர் ஜான் மற்றும் லூயிஸ் மேரி பாட்லி ஆகியோரால் சீபோரோவில் உள்ள ஒரு மேனர் ஹவுஸ், சீபோரோ நீதிமன்றத்தில் பராமரிக்கப்பட்டார், அவர் உறைவிடப் பள்ளிக்கு அனுப்பப்படும் அளவுக்கு வயதாகும் வரை. ஆங்கில மொழி ஆதாரங்கள் அவரது ஆங்கில உறவினர்களுடன் போன்சரின் குழந்தைப் பருவத்தில் கவனம் செலுத்துகின்றன என்றாலும், பிற ஆதாரங்கள் வடக்கு பிரான்சில் அவரது மறைந்த தாயின் குடும்பத்தினருடன் கழித்த நேரத்திற்கு அதிக கவனம் செலுத்துகின்றன. பயட் செயிண்ட்-மார்ட்டின் தனது தாயின் மாமாக்கள் மற்றும் அவர்களின் குழந்தைகளைக் கொண்ட குடும்பத்தை விரிவுபடுத்தி குர்னெஸ் கிராமத்தில் வசித்து வந்தார். பவுலினின் கூற்றுப்படி, அவரது பிரெஞ்சு உறவினர்கள் ஜார்ஜை மற்றொரு சகோதரரைப் போல நடத்தினர். அவர் தெற்கு இங்கிலாந்தில் தனது குர்னஸ் உறவினர்களுடன் மாறி மாறி வாழ்ந்தார், அதே நேரத்தில் அவரது தந்தை ஐரோப்பிய பிரதான நிலப்பரப்பின் பல்வேறு பகுதிகளில் தனது பல்வேறு வணிக நலன்களைப் பின்தொடர்ந்தார். கல்வி மற்றும் பயிற்சி போன்சரின் குடும்பம் இரு தரப்பிலும் ஒப்பீட்டளவில் செல்வந்தர்களாக இருந்தனர், இது அவரது கல்வியில் பிரதிபலித்தது. இளம் வயதிலேயே ஆங்கிலம் மற்றும் பிரெஞ்சு ஆகிய இரு மொழிகளிலும் சரளமாக பேசக்கூடியவராக இருந்த அவர், இளம் வயதிலேயே ஸ்பானிஷ் மொழியில் சமமான தேர்ச்சியை எளிதில் பெற முடிந்தது. போன்சர் இடைநிலைக் கல்வியை எடுக்க போதுமான வயதாக இருந்தபோது, அவர் ஐரோப்பா முழுவதும் தனது தந்தையுடன் செல்ல வேண்டும் என்று தீர்மானிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் பல்வேறு நாடுகளில் உள்ள மேல்நிலைப் பள்ளிகளில் பயின்றார், அந்த நேரத்தில் அவர்கள் தொழில்மயமாக்கலுக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர் என்ற உண்மையால் ஒன்றுபட்டார். போன்சரின் பயணப் பள்ளி வாழ்க்கையின் துல்லியமான தேதிகள் அல்லது காலங்கள் மற்றும் வரிசைகள் பற்றிய பதிவுகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் ஜுவான் டி டியோஸ் டி லா ராடா மற்றும் அடுத்தடுத்த வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவற்றை பின்வருமாறு பட்டியலிடுகின்றனர்ஃ பெல்ஜியத்தின் டூர்னாயில் உள்ள "அத்தேனி" பள்ளி; மாஸ்கோவில் உள்ள "ஜெர்மன் கல்லூரி"; ஆல்பி மற்றும் மொன்டௌபானில் உள்ள இரண்டு லைசீஸ்; மற்றும் இங்கிலாந்தின் ஹடர்ஸ்ஃபீல்டில் உள்ள ஒரு பள்ளி. தொடர்ச்சியான பயணம் போன்சரின் வாழ்க்கையின் நிரந்தர அம்சமாக மாறியது, மேலும் இது அவரது தீவிர ஆர்வம், அவதானிப்பு திறன்கள், புவியியல் மீதான காதல் மற்றும் அறிவு மீதான பசி ஆகியவற்றை வளர்த்துக் கொண்டது. தனது பள்ளிப்படிப்பை முடித்த பிறகு, பொன்சரின் ஆர்வங்கள் நுண்கலைகளை நோக்கி திரும்பியதற்கு வெளிப்படையான காரணங்கள் எதுவும் இல்லை. தனது சிறுவயது பயணங்களில் தனது தந்தையுடன் ஐரோப்பாவின் கலாச்சார பாரம்பரியத்தின் பல்வேறு அம்சங்களைப் பற்றி விதிவிலக்காக பரந்த வெளிப்பாட்டைப் பெற்றதாக பரிந்துரைகள் உள்ளன. 1870 களின் பிற்பகுதியில் அவர் லண்டனிலும் பின்னர் பிரஸ்ஸல்ஸிலும் உள்ள நுண்கலை கல்விக்கூடங்களில் பயின்றார். போன்சரின் பல்கலைக்கழக அளவிலான படிப்புகளின் துல்லியமான தேதிகள் தெரியவில்லை. பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள அகாடமி ராயல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸில் அவர் "தொல்லியல் தொழில்நுட்ப வரைபடத்திற்காக" ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பரிசை வென்றார் என்று பரவலாக மீண்டும் மீண்டும் (இல்லையெனில் ஆவணமற்றது) அறிக்கைகள் உள்ளன. இந்த அறிவிக்கப்பட்ட பரிசு வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களால் குறிப்பிடப்பட்ட "தொல்பொருள் பயிற்சியின் ஒரு கூறுகளை" பிரதிபலிக்கக்கூடும், இது இல்லையெனில் சான்றளிக்கப்படாமல் உள்ளது, ஆனால் அவர் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியை ஒரு தொழிலாகத் தொடர முடிவு செய்த பிறகு பயனுள்ளதாக இருந்தது. கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பொருட்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளை ஆவணப்படுத்துவதில் தொழில்நுட்ப வரைபடங்களை முறையாகப் பயன்படுத்திய முதல் சுய கற்பிக்கப்பட்ட தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளராக போன்சர் ஆனார், அவற்றை அவர் உண்மையான கலைப் பொருட்களாகக் கண்டார். தொல்லியல் கண்டுபிடிப்புகளைப் பதிவு செய்வதன் முக்கியத்துவத்தை அவர் வலுவாக ஆதரித்தார். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, "தீவிரமான வரைபடங்களை வழங்க விரும்பாத எவரும் (தொல்லியல் அகழ்வாராய்ச்சியைத் தொடங்க ஊக்குவிக்கப்பட வேண்டும்)" என்று அவர் தனது கருத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டார். அகழ்வாராய்ச்சியின் நுணுக்கமான விரிவான வரைபடத்தை வழங்காமல் அகழ்வாராய்ச்சியை மேற்கொள்வது ஒரு குற்றமாக நான் கருதுகிறேன் ". புதிதாக வளர்ந்து வரும் தொழில்நுட்பங்களை பயன்படுத்துவதில் போன்சர் எப்போதும் ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் புகைப்படங்களுடன் வரைபடங்களை பூர்த்தி செய்தார், அவற்றில் பிந்தையது அவர் முதன்மையாக ரமோன் பின்சோன் அல்லது அகஸ்டோ பெரெஸ் ரோமெரோவை நம்பியிருந்தார். ஐரோப்பியர்கள் டிராஃபால்கர் போருக்குப் பிறகு எஞ்சியிருக்கும் ஒரே வல்லரசு என்ற பிரிட்டிஷ் பேரரசின் அந்தஸ்து பெரும்பாலும் கேள்விக்குரியதாக இல்லை. ஒரு ஆங்கிலேய தந்தையின் மகனாக, போன்சர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தன்னை ஒரு பிரிட்டிஷ் பொருளாக முன்வைப்பதில் திருப்தி அடைந்தார், இருப்பினும் அவர் ஆவணங்கள் அல்லது கட்டுரைகளை வெளியீட்டிற்காக எழுதும்போது அவர் பிரெஞ்சு அல்லது ஸ்பானிஷ் மொழியைப் பயன்படுத்தி அவ்வாறு செய்தார்; அவர் ஆங்கிலத்தில் அரிதாகவே எதையும் எழுதினார். 1922 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தின் ரெஜினால்ட் ஸ்மித்துக்கு எழுதிய ஒரு அட்டையில் போன்சர் தனது சொந்த விளக்கத்தை வழங்கினார்ஃ "ஒரு ஆங்கிலேயராக இருப்பதால், எனது கட்டுரையை ஆங்கிலத்தில் வழங்க முடியாது என்பது எவ்வளவு விசித்திரமாக இருக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியும், இது குறித்து நான் என்னை விளக்க வேண்டும். நான் பிரான்சில் ஒரு ஆங்கிலேய தந்தைக்கு பிறந்தேன், நான் பெல்ஜியத்தில் வளர்ந்தேன். நான் சுமார் 40 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு இளைஞனாக ஸ்பெயினுக்கு வந்தேன். நான் இங்கு ஓவியம் வரைவதற்காக வந்தேன், ஆனால் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சிக்கு ஆதரவாக கலையை கைவிட்டேன் ". தனது கல்விப் படிப்பை முடித்த பிறகு, போன்சர் தனது சொந்த ஓவிய பாணியை ஒருங்கிணைப்பதற்கான ஒரு வழியாக, ஸ்பானிஷ் கலை பற்றிய தனது புரிதலை ஆழப்படுத்த தெற்கு ஐரோப்பாவுக்குச் சென்றார். இந்தக் காலகட்டத்தைச் சேர்ந்த போன்சரின் சொந்த ஓவியங்கள் மக்களின் உருவங்கள் மற்றும் ஆடை அலங்காரக் காட்சிகளில் கவனம் செலுத்துகின்றன. குடும்பத்திலிருந்து அவ்வப்போது அனுப்பப்படும் பணத்தின் வடிவில் நிதி வந்தது. கலாச்சார சுற்றுலாப் பயணி போன்சர் தனது ஸ்பெயின் பயணத்தை உன்னிப்பாக பதிவு செய்த நாட்குறிப்புகள் அவரை ஒரு முறையான மனிதர் என்று வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர் ஸ்பெயினுக்கு விஜயம் செய்ய புறப்பட்டபோது, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அந்த நாட்டில் வாழ்வார் என்று அவருக்குத் தோன்றியது என்பதற்கான வெளிப்படையான அறிகுறிகள் எதுவும் இல்லை. அவர் பார்த்ததைப் பற்றிய அவரது எண்ணங்களும், அவரது செலவுகளுக்கான கணக்குகளும் பிரெஞ்சு மொழியில் விரிவாக பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன. சுற்றுப்பயணத்தின் பெரும்பகுதியில் அவருடன் பெல்ஜிய ரோமன் கத்தோலிக்கரும், பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அகாடமியில் அவரது காலத்திலிருந்து ஒரு தோழருமான பவுலஸ் இருந்தார். அவர்கள் பர்கோஸுக்குச் சென்றனர், அங்கு அவர்கள் தங்கள் முதல் நிறுத்தத்தை மேற்கொண்டனர். வடக்கில் இருந்து வரும் இளம் கலைஞர்களுக்கு ஆர்வமாக இருக்கும் கலை நினைவுச்சின்னங்கள், கலை அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் பிறவற்றைப் பார்வையிடுவதே இந்த பயணத்தின் அடிப்படை நோக்கமாக இருந்தது. பிற தென் ஐரோப்பிய நாடுகளுக்குச் செல்லும் வாய்ப்பைப் பெற்ற பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அகாடமியைச் சேர்ந்த தனது முன்னாள் சக மாணவர்களில் பத்துக்கும் மேற்பட்டவர்களின் பெயர்களை போன்சர் தனது நாட்குறிப்பில் பதிவு செய்தார். அவர் பெயரிட்ட முன்னாள் மாணவர் சமகாலத்தவர்களில் பலர் பின்னர் "லெஸ் எக்ஸ்எக்ஸ்" உறுப்பினர்களாக ஆனார்கள், இருபது பெல்ஜிய கலைஞர்களின் குழு பின்னர் 1890 களில் பிரஸ்ஸல்ஸிலும் அதைச் சுற்றியுள்ள பகுதிகளிலும் ஒரு கலை மறுமலர்ச்சியின் மையத்தை உருவாக்கியது. பர்கோஸ் போன்சர் மற்றும் பவுலஸ் ஆகியோர் பிரிமிடிவோ கார்செடோவுடன் நட்பு கொண்டனர், அவர் அவர்களுக்கு நகரத்தைக் காட்டினார், பெரிய கோதிக் கதீட்ரல் மற்றும் மிராஃப்ளோரஸ் சார்ட்டர்ஹவுஸ் மீது குறிப்பாக கவனம் செலுத்தினார். கார்செடோ அவர்களின் ஸ்பானிஷ் மொழியை மேம்படுத்த உதவினார் மற்றும் ஒரு ஸ்பானிஷ் உணவகத்திற்கு அவர்களின் முதல் வருகையை மேற்பார்வையிட்டார். போன்சரும் பவுலஸும் பின்னர் புயெர்ட்டா டெல் சோலுக்குச் சென்றனர். ரியல் அகாடெமியா டி பெல்லாஸ் ஆர்ட்டெஸ் டி சான் பெர்னாண்டோவுக்கு அவர்கள் விஜயம் செய்ததை போன்சர் தனது நாட்குறிப்பில் பதிவு செய்தார், அங்கு அவர்கள் பிரான்சிஸ்கோ பிராடில்லாவின் சமீபத்தில் முடிக்கப்பட்ட டோனா ஜோனா தி மேட்-ஐ கவனித்தனர். அவர்கள் பிராடோவில் நேரத்தை செலவிட்டு, தோற்றுவிப்பாளர்களின் அடிப்படை நுட்பங்களை நன்கு புரிந்துகொள்ள தங்கள் சொந்த ஓவியங்களின் நகல்களை உருவாக்கினர். மாட்ரிட்டில் இருந்து அவர்கள் புறப்படுவதற்கு சற்று முன்பு அவர்கள் தேசிய தொல்லியல் அருங்காட்சியகத்திற்குச் சென்றனர், அந்த நேரத்தில் போன்சர் தனது நாட்குறிப்பில் அந்த இடம் தனக்கு மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்தியது என்று கூறினார். அவர்கள் டோலிடோவுக்கு பயணம் செய்தனர். எல் கிரேகோ தனது கடைசி ஆண்டுகளில் வாழ்ந்த நகரம் உடனடியாக போன்சரை கவர்ந்ததுஃ "டோலிடோ நகரம் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது, முதல் பார்வையில் இருந்துஃ நான் இங்கே வரைவதற்கு பல விஷயங்கள் இருப்பதை நான் காண்கிறேன்". அவர் தேர்ந்தெடுத்த நபர்கள் பல வெளிநாட்டு பார்வையாளர்கள், தெரு பிச்சைக்காரர்கள், ஜிப்சிகள் மற்றும் பாதிரியார்கள் ஆகியோரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் வகைகளாகும். அவரது நாட்குறிப்பு உள்ளீடுகளில் வரலாற்று மற்றும் கைவினைஞர் நினைவுச்சின்னங்களின் துல்லியமாக கவனிக்கப்பட்ட விளக்கங்கள் அடங்கும். இவற்றில் சிலவற்றில் அவர் சுருக்கமான இலக்கியக் கட்டுரைகளை வெளியிட்டார், அதில் அவர் இன்னும் சார்ந்திருந்த பணத்திற்காக உறவினர்களுக்கு அனுப்பிய நன்றி கடிதங்களும் இருந்தன. போன்சரின் அடுத்த நிறுத்தம் கோர்டோபா, அங்கு அவர் ஒரு இரவு தங்கினார். அவர் நகர சுவர்கள், ரோமானிய பாலம் (இது 1953 வரை குவாடல்குவிர் ஆற்றின் மீது கார்டோபாவின் ஒரே பாலமாக இருந்தது) மற்றும் கார்டோபாவின் குறிப்பிடத்தக்க மெஸ்கிட்டா-கதீட்ரல் ஆகியவற்றைப் பார்த்தார். இருப்பினும், செவில்லுக்கு அவர் முதன்முதலில் வருகை தந்ததும் ஏமாற்றத்தை அளித்தது என்று அவரது நாட்குறிப்பு சுட்டிக்காட்டுகிறது. போன்சர் செவில்லில் ஓவியம் வரைய விரும்புவதைக் காணவில்லை, மேலும் அவரது நாட்குறிப்பில் உள்ள ஒரு பதிவு, நகரத்திற்கு அவர் முதன்முதலில் வருகை தந்தது ஏமாற்றமளிக்கிறது என்பதைக் குறிக்கிறது. பார்டோலோம் எஸ்டெபான் முரில்லோவின் படைப்புகளைப் பாராட்ட வேண்டும் என்ற ஒரே நோக்கத்துடன் (அவர் எழுதினார்) அவர் செவில்லே கதீட்ரலுக்கு விஜயம் செய்தார். அவர் மாகாண அருங்காட்சியகம் மற்றும் மருத்துவமனை டி லா கரிடாட் ஆகியவற்றையும் பார்வையிட்டார், அங்கு அவர் ஜுவான் டி வால்டெஸ் லீலின் ஓவியத்தைக் கண்டார். செவில்லின் வளமான கலை பாரம்பரியத்தை போன்சர் மதித்தாலும், சமகால செவில்லன் ஓவியர்களால் அவர் ஏமாற்றப்பட்டார், அவர்களை அவர் "சராசரி" என்று கருதினார். 1845 ஆம் ஆண்டில் செவில்லில் இருந்து சிறிது தூரத்தில் உள்ள மலைப்பாங்கான நாட்டில் உள்ள கார்மோனா நகருக்குச் சென்ற தனது தந்தையின் பரிந்துரையின் அடிப்படையில், 1881 ஆம் ஆண்டில் போன்சர் தனக்குத்தானே அந்த இடத்திற்குச் செல்ல முடிவு செய்தார். கார்மோனா போன்சரின் முதல் வருகை கார்மோனாவுக்கு நான்கு நாட்கள் மட்டுமே நீடித்தது. அவர் தனது நேரத்தை அடையாளம் காண்பதற்கும் சில சந்தர்ப்பங்களில் ஓவியங்களை வரைவதற்கும் செலவிட்டார், பின்னர் அவர் பார்த்ததை எண்ணெய் மற்றும் நீர் வண்ணங்களில் வரைவதற்காக திரும்பி வருவார். சிறிய நகரத்தையும் அதன் சுற்றுப்புறங்களையும் முழுமையாக ஆராய்ந்த பிறகு, அவர் கார்மோனாவிலிருந்து ஜிப்ரால்டருக்கு புறப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது அத்தை மற்றும் மாமா மேரி மற்றும் ஜான் பாட்லி ஆகியோரை அவர்களின் மூத்த மகன் ஆர்மிடேஜ் பாட்லியுடன் சந்திக்க ஏற்பாடு செய்திருந்தார். அவர் தனது உறவினர்களுடன் இப்பகுதியில் ஒரு சிறிய சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றார், மலாகா, கிரானடா மற்றும் செவில்லே ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் அவர்களை விட்டு வெளியேறினார், மார்ச் 4,1881 அன்று மீண்டும் கார்மோனாவுக்குத் திரும்பினார். சில வாரங்களுக்குப் பிறகு அவர் ஜிப்ரால்டருக்குத் திரும்பினார், பிரிட்டிஷ் சாம்ராஜ்யத்துடன் தன்னை மீண்டும் இணைத்துக் கொண்டார், அங்கு அவர் எதிர்பாராத விதமாக தனது நண்பரும் சமகால மாணவருமான பவுலஸை மீண்டும் சந்தித்தார். அவர்கள் டான்ஜியர் செல்ல முடிவு செய்தனர், மொராக்கோவில் 7 முதல் 17 மே 1881 வரை ஒன்றாக தங்கியிருந்தனர். திட்டமிடப்படாத அந்த பயணத்திற்குப் பிறகு போன்சர் கார்மோனாவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் அடுத்த ஒன்பது மாதங்கள் தங்கியிருந்தார். போன்சர் நகர மக்களின் துடிப்பான அன்றாட வாழ்க்கையின் காட்சிகளைக் கவனிப்பதற்கும் வரைவதற்கும் விரும்பினார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை அந்த நாட்களில் தேவாலயத்தை மையமாகக் கொண்டிருந்தன. அவர் சில நேரங்களில் தனது ஓவியங்களில் தனது சொந்த நகைச்சுவையான குறிப்புகளைச் சேர்த்தார்ஃ "ஏழை ஸ்பானிஷ் பிச்சைக்காரர்கள் ஏராளமானவர்கள், மகிழ்ச்சியானவர்கள் மற்றும் அதிக புகைப்பிடிப்பவர்கள். நான் ஓவியம் வரைக்கும்போது, கடந்து செல்லும் ஏழை பார்வையற்றவர்கள் எப்போதும் ஒரு நிபுணர் கண்ணுடன் நான் என்ன செய்கிறேன் என்பதை மதிப்பீடு செய்ய வருகிறார்கள்! இது எனது சொந்த வேலையைப் பொறுத்தவரை, இந்த நபர்கள் மற்றவர்களைப் போல பார்வையற்றவர்கள் அல்ல என்பதைக் காட்டுகிறது ". 1881 ஆம் ஆண்டில் புனித வாரத்தின் போது, மாண்டி வியாழக்கிழமை அன்று செயின்ட் ஜேம்ஸின் கார்மோனா ஊர்வலத்தின் விரிவான ஓவியத்தை போன்சர் தயாரித்தார். அவரது நாட்குறிப்பு, நன்கு பிறந்த ஆங்கிலேய மனிதர்களுடன் மக்கள் தொடர்புபடுத்திய புகழ்பெற்ற காப்பகத்தின் இழப்பைக் குறிக்கிறதுஃ "இரவு வந்தபோது, எனது பால்கனியில் இருந்து ஊர்வலம் அதன் அனைத்து விளக்குகளுடனும் கடந்து செல்வதை நான் பார்த்தேன். எதிரே இருந்த பால்கனியில் பல பெண்கள் என்னைப் பார்த்தவுடனேயே கிசுகிசுக்கவும் சிரிக்கவும் தொடங்கினர்ஃ 'இது அந்நியன்! அவர் தான் ஓவியர்! '. அவர்களில் ஒருவர், அவரது கருப்பு மந்திலாவுக்குப் பின்னால் பாதி முகத்தை மூடியிருந்தார், என்னிடம் ஏதோ கேட்பது போல் தோன்றியது! எனவே நான் அவள் மீது மட்டுமே கவனம் செலுத்தினேன், கடந்து செல்லும் ஊர்வலத்தை இனி பார்க்கவில்லை ". போன்சர் நகரத்தில் பரவலாக விரும்பப்பட்டார், மேலும் அவரது சக நகர மக்களிடையே "ஆங்கில ஓவியர்" என்று அறியப்பட்டார். அவர் தெருக்களில் ஓவியம் வரையும்போது, மக்கள் நிறுத்தி, "அந்த விளக்கு எவ்வளவு அழகாக வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளது" போன்ற கருத்துக்களை அனுப்புவார்கள், இது அவரது நாட்குறிப்பில் "நான் எண்ணெய் விளக்குகளின் ஓவியராக ஒரு நற்பெயரை உருவாக்குகிறேன்" என்ற கருத்துக்கு வழிவகுத்தது. நகரத்தின் மதகுருவான தந்தை செபாஸ்டியன் கோமேஸ் முனிஸின் உருவப்படத்தை தயாரிக்க நகரத்தின் பாதிரியார்களில் ஒருவரான தந்தை ஜோஸ் பரேராவிடமிருந்து அவர் ஒரு கமிஷனைப் பெற்றார். போன்சருக்கு "பொருட்களுக்காக" நான்கு டூரோக்கள் வழங்கப்பட்டன. அவர் தனது மகிழ்ச்சியை தனது நாட்குறிப்பில் கூறினார், "ஸ்பெயினில் இன்று ஓவியர்களை ஊக்குவிப்பது பாதிரியார்கள் மட்டுமே என்பதைப் பாருங்கள்". பொன்சோர் மகிழ்ந்த மற்றொரு உள்ளூர் கண்ணாடி, காளைச் சண்டையுடன் தொடர்புடைய ஒரு பழைய பாரம்பரியம், இருப்பினும் தூய்மைவாதிகள் இரண்டு சடங்கு நிகழ்வுகளுக்கும் காளைகளின் ஈடுபாடு மற்றும் காளையுடன் தொடர்புடைய சில ஆபத்துக்களைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை என்று வலியுறுத்துகின்றனர். குறிப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ரியல் அகாடெமியா டி லா ஹிஸ்டோரியா ஜெர்மன் தொல்லியல் நிறுவனத்தின் தொடர்புடைய உறுப்பினர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்பானிஷ் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஐக்கிய இராச்சியத்திற்கு அருகிலுள்ள கிழக்கு பிரெஞ்சு குடியேறியவர்களின் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பிரெஞ்சு மொழி எழுத்தாளர்கள் 1855 பிறப்புகள் 1930 இறப்புகள் கேம்பினா டி கார்மோனாவைச் சேர்ந்த லில்லி மக்கள்