Phase music
கட்டம் இசை என்பது ஒரு முதன்மை கலவை செயல்முறையாக கட்டத்தைப் பயன்படுத்தும் இசையின் ஒரு வடிவமாகும். இது இசை அமைப்புக்கு ஒரு அணுகுமுறையாகும், இது பெரும்பாலும் குறைந்தபட்ச இசையுடன் தொடர்புடையது, ஏனெனில் இது ஒத்த பண்புகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது, ஆனால் சில வர்ணனையாளர்கள் கட்ட இசையை ஒரு தனி வகையாக கருத விரும்புகிறார்கள். ஃபேசிங் என்பது ஒரு கலவை நுட்பமாகும், இதில் ஒரே பகுதி (மீண்டும் மீண்டும் வரும் சொற்றொடர்) இரண்டு இசைக் கருவிகளில், நிலையான ஆனால் ஒரே மாதிரியான வேகத்தில் இசைக்கப்படுகிறது. இவ்வாறு, இரண்டு கருவிகளும் படிப்படியாக ஒற்றுமையிலிருந்து மாறி, ஒரு கருவி மற்றொன்றுக்கு சற்று பின்னால் விளையாடும்போது முதலில் லேசான எதிரொலிப்பை உருவாக்குகிறது, பின்னர் ஒவ்வொரு குறிப்பையும் இரண்டு முறை கேட்கும் இரட்டிப்பு விளைவு, பின்னர் ஒரு சிக்கலான ஒலிப்பு விளைவு, இறுதியில் இரட்டிப்பு மற்றும் எதிரொலி மூலம் மீண்டும் வருகிறது. கட்டம் என்பது கட்டத்தைப் போலவே இரண்டு அலைவடிவங்களின் கட்டத்தின் வழியாக சைக்கிள் ஓட்டுவதற்கு சமமான தாளமாகும். இரண்டு கருவிகளின் டெம்பிகளும் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியானவை, எனவே இரண்டு பகுதிகளும் ஒரே வேகத்தில் இருப்பதாகக் கருதப்படுகின்றனஃ மாற்றங்கள் படிப்படியாக மட்டுமே பகுதிகளைப் பிரிக்கின்றன. சில சந்தர்ப்பங்களில், குறிப்பாக படிப்படியான பிரிப்பு மிகவும் கடினமாக இருக்கும் நேரடி செயல்திறன், ஒரே தொடர்ச்சியான சொற்றொடரை விளையாடும் இரண்டு வீரர்களில் ஒருவரின் சொற்றொடரில் அவ்வப்போது கூடுதல் குறிப்பை செருகுவதன் மூலம் (அல்லது தற்காலிகமாக ஒன்றை அகற்றுவதன் மூலம்) கட்டம் செய்யப்படுகிறது, இதனால் கட்டத்தை மாற்றுகிறது படிப்படியாக அல்லாமல் ஒரு நேரத்தில் ஒரு துடிப்பு. ஒரே நாடா வளையத்தின் பல பிரதிகள் ஒரே நேரத்தில் வெவ்வேறு இயந்திரங்களில் இசைக்கப்படும் நாடா இசையை இயற்றிய இசையமைப்பாளர் ஸ்டீவ் ரீச் என்பவரால் ஃபேசிங் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது. காலப்போக்கில், வெவ்வேறு நாடா இயந்திரங்களின் வேகத்தில் சிறிய வேறுபாடுகள் ஒரு ஃப்ளாங்கிங் விளைவை ஏற்படுத்துகின்றன, பின்னர் தாளப் பிரிப்பு ஏற்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டுகளில் ரீச்சின் கம் அவுட் மற்றும் இட்ஸ் கோனா ரெயின் ஆகியவை அடங்கும். இந்த நுட்பம் பின்னர் அவரது பியானோ கட்டத்தில் ஒலிக் கருவிகளுக்கு நீட்டிக்கப்பட்டது, இது நேரடி செயல்திறனுக்கு கட்டம் கட்டும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான ரீச்சின் முதல் முயற்சியாகும், பின்னர் ரீச்சின் கைதட்டல் இசையில் உள்ளதைப் போல படிப்படியாக மாற்றப்படாமல் உடனடியாக மாற்றப்பட்டது. இசை எழுத்தாளர் கைல் கான் கட்ட மாற்றும் நுட்பத்தின் பிற்கால பயன்பாட்டை சுட்டிக்காட்டியுள்ளார்ஃ "குறைந்தபட்ச படைப்புகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படவில்லை என்றாலும், இது பிந்தைய குறைந்தபட்ச இசையில் ஒரு முக்கியமான முன்மாதிரியாக தப்பிப்பிழைத்தது (எ. கா. வில்லியம் டக்வொர்த்தின் தி டைம் கர்வ் பிரிலூடஸ், ஜான் லூதர் ஆடம்ஸின் ட்ரீம் இன் ஒயிட் ஆன் ஒயிட், மற்றும் கானின் சொந்த நேரம் இல்லை). 1965 ஆம் ஆண்டில், டெர்ரி ரிலேயின் நாடா சுழற்சி மற்றும் தாமதத்தைப் பயன்படுத்தியதன் தாக்கத்தால், அமெரிக்க இசையமைப்பாளர் ஸ்டீவ் ரீச் சுழற்சி நுட்பங்களை பரிசோதிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் தற்செயலாக படிப்படியான கட்ட மாற்றத்தின் திறனை ஒரு கலவை வளமாக கண்டுபிடித்தார். "கட்ட மாற்ற செயல்முறை" என்று அழைக்கப்படும் தொழில்நுட்பங்களைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது, இது இடைக்கால இசையில் எல்லையற்ற நியதி அல்லது சுற்று (இசை) உடன் தொடர்புடையது என்று ரீச் கூறியுள்ளார். கட்ட இசைக்கும் பாரம்பரிய சுற்றுகளுக்கும் இடையிலான வேறுபாடு என்னவென்றால், இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஒரே மாதிரியான மெல்லிசைகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தொடங்கி இசைக்கப்படுகின்றன, மெல்லிசை சொற்றொடர்கள் பொதுவாக குறுகிய மீண்டும் மீண்டும் வடிவங்களாக இருக்கும், பிரதிபலிப்பு நிலையானதற்குப் பதிலாக மாறுபடும். எலக்ட்ரோஅகௌஸ்டிக் கட்ட இசை எலக்ட்ரோஅகௌஸ்டிக் கட்ட இசையின் ஒரு ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு எர்லே பிரவுனின் மியூசிக் ஃபார் தி ஸ்டாட்லர் கேலரி (1964) ஆகும். இந்த படைப்பில் ஒரே கருவி துண்டின் நான்கு பதிவுகள் நான்கு தனித்தனி நாடா ரெக்கார்டர்களைப் பயன்படுத்தி தொடர்ந்து மீண்டும் இயக்கப்பட்டன. காலப்போக்கில், பதிவுகள் ஒருவருக்கொருவர் கட்டத்திற்கு வெளியே அதிகரித்தன; பணியின் மொத்த காலம் 30 நாட்கள் என்று தெரிவிக்கப்பட்டது. இந்த கட்ட அடிப்படையிலான நுட்பம் 1965 மற்றும் 1966 க்கு இடையில் இயற்றப்பட்ட நாடா படைப்புகளில் ஸ்டீவ் ரீச்சால் பயன்படுத்தப்பட்டது. பதிவு செய்யப்பட்ட ஒலியின் கட்டம்-ஒத்த பிரிவுகளின் நாடா சுழல்கள் பல நாடா ரெக்கார்டர்களைப் பயன்படுத்தி ஒத்திசைவாக இசைக்கப்பட்டன, பின்னர் ஒரு வீரரின் பின்னணி வேகத்தை அதிகரிப்பதன் மூலமோ குறைப்பதன் மூலமோ படிப்படியாக கட்டத்திலிருந்து நகர்த்தப்பட்டன. ஒருவருக்கொருவர் கட்டத்திற்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் நகரும் பதிவுகளின் விளைவாக ஒரு உருமாறும் செயல்முறையாக இருந்தது, அங்கு வெவ்வேறு டிம்பர்கள், துடிப்புகள் மற்றும் ஹார்மோனிக்ஸ் கேட்கப்பட்டன; அவற்றில் சில பதிவு செய்யப்பட்ட பொருளின் அசல் பிரிவிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்டவை. ஒலி மூலத்தில் இயற்கையான சாய்வு இருந்தால், பொருள் கட்டத்திற்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் நகரும்போது உணரப்பட்ட தாளத்திற்கு கட்டம் தொடர்ந்து மாற்றங்களை உருவாக்கியது. ஒரே மாதிரியான மூலப் பொருட்களுடன் கூடுதல் தடங்கள் மற்றும் சுழல்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் பரந்த அளவிலான கட்ட உறவுகளை உருவாக்குவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் அதிகரிக்கிறது. கருவி கட்ட இசை 1967 முதல் ரீச் கருவிகளுக்கான இசையமைக்கப்பட்ட இசையின் பின்னணியில் படிப்படியான கட்ட மாற்ற நுட்பத்தை ஆராயத் தொடங்கியது. இந்த முறையை விரிவாக விளக்கும் தொடர்ச்சியான படைப்புகளில் முதல் பியானோ கட்டம், 1967 இல் இயற்றப்பட்டது. இசையமைக்கப்பட்ட கட்ட இசை இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கருவிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு தொடர்ச்சியான சொற்றொடரை (பகுதி) ஒரு நிலையான ஆனால் ஒரே மாதிரியான வேகத்தில் இசைக்கிறது. படிப்படியான கட்ட மாற்றத்தைப் பொறுத்தவரை, ஆரம்பத்தில் வெவ்வேறு கருவிகளின் டெம்பி கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாக இருக்கும், இதனால் இரண்டு பகுதிகளும் ஒற்றுமையுடனும் ஒரே வேகத்திலும் ஒலிப்பதாகக் கருதப்படுகின்றன. காலப்போக்கில் சொற்றொடர்கள் படிப்படியாக வேறுபடுகின்றன, ஒரு கருவி மற்றொன்றுக்கு சற்று பின்னால் விளையாடுவதால் முதலில் ஒரு சிறிய எதிரொலியை உருவாக்குகிறது. இதைத் தொடர்ந்து ஒவ்வொரு குறிப்பும் இரண்டு முறை கேட்கும் போது இரட்டிப்பாகும். அடுத்து, ஒரு சிக்கலான ஒலிப்பு விளைவு எழுகிறது, அதன் பிறகு சொற்றொடர்கள் இறுதியில் இரட்டை, எதிரொலி மற்றும் ஒற்றுமை மூலம் ஒரு கட்ட நிலைக்குத் திரும்புகின்றன. இந்த கட்ட செயல்முறையின் விளைவாக ஏற்படும் சொற்றொடர் மற்றும் தொனி இரண்டிலும் உணரப்பட்ட பல மாற்றங்கள் மனோதத்துவ இயல்புடையவை. ரீச்சின் கூற்றுப்படி, "கேட்பவர் இவ்வாறு இசையில் ஒரு வடிவத்தை அறிந்துகொள்கிறார், இது அவரது காதுகளை மற்றொன்றுக்கு திறக்கக்கூடும், மற்றொன்று, அனைத்தும் ஒரே நேரத்தில் ஒலிக்கின்றன மற்றும் ஒலிகளின் ஒட்டுமொத்த அமைப்பிலும் உள்ளன". பால் கிரிஃபித்ஸின் கூற்றுப்படி, வேலையில் ஒரே ஒரு புறநிலை செயல்முறை உள்ளது, இது ஒரு இசைக்கு வழிவகுக்கிறது, இது "தொடர்ந்து சாகசத்திற்கு ஆளாகிறது interpretations.the இசை காதால் தயாரிக்கப்படுகிறது". மேலும் காண்க கோரஸ் விளைவு சோதனை இசை உற்பத்தி இசை லா மான்டே யங் கட்டம் (அலைகள்) ஃபேஸர் (விளைவு) பாலிடெம்போ ஷெப்பர்ட் தொனி அலை குறுக்கீடு குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் நேர வளைவு முன்னுரைகள் (டக்வொர்த்), எரிச்சலூட்டும் ஹெட்ஜெஹாக் இசை ரிதம் கட்டம் (வீடியோ வளங்கள்)-பவுன்ஸ் மெட்ரோனோம் ப்ரோவுடன் செய்யப்பட்ட மேலும் எடுத்துக்காட்டுகள், இது ஸ்டீவ் ரீச்சின் "பியானோ கட்டம்" குறைந்தபட்ச இசை இசை நுட்பங்களை பீட்டர் எய்டு வகிக்கிறது.