Beyond Sleep
தூக்கத்திற்கு அப்பால் (, "நெவர்மோர் டு ஸ்லீப்") என்பது டச்சு எழுத்தாளர் வில்லெம் ஃபிரடெரிக் ஹெர்மன்ஸ் எழுதிய ஒரு நாவலாகும், இது பிப்ரவரி 1966 இல் வெளியிடப்பட்டது. கதாநாயகன், டச்சு புவியியலாளர் ஆல்ஃபிரட் இஸெண்டோர்ஃப், தயாரிப்பில் ஒரு புவியியல் ஆய்வுக் கட்டுரையைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் வடக்கு நோர்வேயின் ஃபின்மார்க்கிற்கு ஒரு பயணத்தைத் தொடங்குகிறார், உள்ளூர் நிலப்பரப்பில் உள்ள பள்ளங்கள் பனி யுக பனிப்பாறைகளால் அல்லாமல் விண்கல் தாக்கங்களால் உருவாக்கப்பட்டன என்ற தனது ஆய்வுக் கோட்பாட்டை சரிபார்க்க. ஆரம்பத்தில் அவருடன் மூன்று நோர்வே புவியியல் மாணவர்கள் உள்ளனர், ஆனால் இரண்டு பயணங்களுக்குப் பிறகு ஆல்ஃபிரட் தனது வழிகாட்டியான ஆர்னேவை இழக்கிறார், அவர் தனது மரணத்திற்கு ஆளாகிறார், பின்னர் சூரியன் ஒருபோதும் அஸ்தமிக்காத ஒரு நிலத்தில் தனியாக இருக்கிறார். தூக்கத்திற்கு அப்பால் என்பது டச்சு போருக்குப் பிந்தைய காலத்தின் நியமன நாவல்களில் ஒன்றாகும், மேலும் ஆசிரியரின் படைப்பின் மிகவும் தனித்துவமான பண்பு, கருப்பொருள் மற்றும் கதை மூலோபாயத்திற்கு இடையிலான தீவிரமான ஒற்றுமை என்பதற்கு ஒரு முக்கிய எடுத்துக்காட்டு. ஆம்ஸ்டர்டாமைச் சேர்ந்த புவியியல் மாணவரான ஆல்ஃபிரட் இஸெண்டோர்ஃப், நோர்வேயின் ஃபின்மார்க்கில் களப்பணி செய்ய ஒரு மானியத்தைப் பெற்றுள்ளார், விண்கற்கள் இப்பகுதியை பாதித்துள்ளன என்ற தனது பேராசிரியரின் கோட்பாட்டை சரிபார்க்க முயற்சித்து, சொல்லக்கூடிய பள்ளங்களை விட்டுச் செல்கிறார். அவரது பேராசிரியரான சிப்லீ, நோர்வே பேராசிரியரான நம்மெடலுக்கு (அவரது சொந்த முன்னாள் ஆய்வுக் கட்டுரையின் இயக்குனர்) அப்பகுதியின் வான்வழி புகைப்படங்களைக் கேட்கும்படி கடிதம் எழுதியுள்ளார், ஆனால் இஸெண்டோர்ஃப் ஒஸ்லோவில் நம்மெடலை சந்திக்கும் போது அவருக்கு எந்த புகைப்படங்களையும் பற்றி எதுவும் தெரியாது (மேலும் விண்கல் கோட்பாட்டை கேலி செய்கிறார்); அவை இருந்தால், அவை ட்ரோன்ட்ஹைமில் உள்ள புவியியல் ஆய்வகத்தில் ஒரு பேராசிரியரான ஹவல்பிஃப்புடன் இருக்கலாம் என்று அவர் கூறுகிறார். எவ்வாறாயினும், ட்ரொன்ட்ஹைமில், ஹவல்பிஃப் இல்லை, முடிக்கப்படாத அலுவலக கட்டிடங்கள் குழப்பத்தில் உள்ளன-விரைவாக இங்கு வான்வழி புகைப்படங்கள் எதுவும் இல்லை என்று மாறிவிடும், பின்னர் இஸெண்டோர்ஃப் ஹவல்பிஃப் ("திமிங்கில இறைச்சி") இயக்குனருக்கு ஒரு இழிவான பெயர் என்று கண்டுபிடித்தார், ஆஃப்டேடால். புகைப்படங்கள் இல்லாமல், இப்போது அவரது கவலைகள் மற்றும் இரவில் இருள் இல்லாததால் தூக்கம் இல்லாமல், இஸெண்டோர்ஃப் டிராம்ஸோவிற்கும், அங்கிருந்து ஃபின்மார்க்கில் உள்ள ஆல்டாவிற்கும் பயணம் செய்கிறார். அங்கு, அவர் களப்பணிகளுக்காக அங்கு இருக்கும் ஒரு பழைய புவியியல் அறிமுகமான ஆர்னேவை சந்திக்கிறார், பின்னர் மேலும் இரண்டு மாணவர்களான க்விக்ஸ்டாட் மற்றும் மிக்கெல்சென் ஆகியோரை சந்திக்கிறார். இரண்டு கூடாரங்கள், டின் செய்யப்பட்ட இறைச்சி மற்றும் நெக்கெப்ரோட் பெட்டிகளுடன், நான்கு பேரும் உட்புறத்திற்கு புறப்பட்டனர், இது ஒரு இருண்ட, மக்கள் வசிக்காத மற்றும் கொசு பாதிக்கப்பட்ட பகுதி. அவர்களின் முகாம்களில் ஒன்று வூர்ஜெ மலையின் கீழ், ஒரு ஏரியில் உள்ளது, அங்கு அவர்கள் ட்ரவுட்டிற்காக மீன் பிடிக்கிறார்கள். க்விக்ஸ்டாட் மற்றும் மிக்கெல்சனுடன் பழகாத இஸெண்டோர்ஃப், மோசமாக தூங்குகிறார், மேலும் தனது நேரத்தின் பெரும்பகுதியை இருண்ட எண்ணங்களில் செலவிடுகிறார், தனது தந்தையுடனும் ஆர்னேவுடனும் கூட அளவிட முடியவில்லை என்று உணர்கிறார், மேலும் சிப்லீ, ஒஃப்டேடால் மற்றும் நம்மெடல் ஆகியோருக்கு இடையிலான பண்டைய மனக்கசப்பு அவரது பணியை சாத்தியமற்றதாக ஆக்கியதா என்று ஆச்சரியப்படுகிறார். விண்கல் தாக்க பள்ளங்களைக் கண்டுபிடிப்பதில் இஸெண்டோர்ப்பின் முயற்சிகள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் தோல்வியடைந்துள்ளன. ஒரு நாள் காலை அவர் க்விக்ஸ்டாட் மற்றும் மிக்கெல்சன் காணாமல் போனதைக் காண்கிறார், மேலும் அவர் ஆர்னேவுடன் மற்றொரு இடத்திற்குச் செல்கிறார். ஒரு ஆழமான பள்ளத்தாக்கைக் கடந்த பிறகு, ஆர்னேவுடன் எந்த திசையில் செல்வது என்பதில் அவர் வேறுபடுகிறார், அவருக்காகக் காத்திருக்காமல் குற்றம் சாட்டுகிறார், ஆனால் விரைவில் அவர் தனது அழகான புதிய திசைகாட்டி தவறாகப் படித்திருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார், அதை அவர் உடனடியாக இழக்கிறார். வூர்ஜியை நோக்கி தன்னைத் திருப்பிக் கொள்வதன் மூலம் அவர் பள்ளத்தாக்குக்கு பின்வாங்க முடிகிறது, பல நாட்கள் பயணம்; அது மாறிவிடும் போது, ஆர்னே அவருக்காகக் காத்திருக்க அங்கு முகாமை அமைத்திருந்தார், ஆனால் பின்னர் அவரது மரணத்தில் விழுந்தார். கதாபாத்திரங்கள் ஆல்ஃபிரட் இஸெண்டோர்ஃப், டச்சு பி. எச். டி. புவியியலில் வேட்பாளர். ஆர்னே ஜோர்டால், நோர்வே புவியியலாளர், ஆல்ஃபிரட் வழிகாட்டி. நோர்வே புவியியலாளரான க்விக்ஸ்டாட், மிக்கெல்சனுடன் சேர்ந்து செல்வதற்கு முன்பு இருவரிடமும் இணைகிறார். மிக்கெல்சென், நோர்வே புவியியலாளர், வான்வழி புகைப்படங்களை வைத்திருக்கிறார், க்விக்ஸ்டாட் இன் முக்கிய தோழர். சிறு கதாபாத்திரங்கள். ஒஸ்லோவில் உள்ள புவியியல் நோர்வே பேராசிரியரான ஓர்னுல்ஃப் நம்மெடல், மிகவும் வயதானவர் மற்றும் கிட்டத்தட்ட பார்வையற்றவர், ஆல்ஃபிரட் வான்வழி புகைப்படங்களை அணுக உதவ முடியவில்லை. ட்ரோன்ட்ஹைமில் உள்ள புவியியல் நோர்வே பேராசிரியரான ஒஃப்டேடால், ஆல்ஃபிரெடுக்கு வான்வழி புகைப்படங்களை ஒப்படைக்க முடியவில்லை அல்லது விரும்பவில்லை. ஹெர்மன் அறிஞர் ஃபிரான்ஸ் ஏ. ஜான்சனின் கூற்றுப்படி, நாவலை மூன்று நிலைகளில் படிக்க முடியும்ஃ ஒரு புவியியல் பயணத்தின் அறிக்கையாக, தனது தந்தையின் சாதனையை முறியடிக்கும் உந்துதலுடன் ஒரு இளைஞனின் உளவியல் கதையாக, மற்றும் ஒரு தத்துவக் கதையாக, இதில் விண்கற்களுக்கான தேடலை ஒரு "ஹோலி கிரெயில் தேடல்" என்று விளக்க வேண்டும், இது கதாநாயகனை வாழ்க்கையின் அடிப்படை மர்மத்தைப் பற்றிய புரிதல் சாத்தியமில்லை என்ற நுண்ணறிவுக்கு வழிநடத்துகிறது. கடைசி நிலையைப் பொறுத்தவரை ஜான்சன் ஒரு "தலைகீழ் பில்டங்ஸ்ரோமான்" பற்றி பேசுகிறார். ஹெர்மன் அறிஞர் ஜி. எஃப். எச். புத்தகத்தில் சுமார் முப்பது பக்கங்கள் விவரிக்கப்பட்டுள்ள மனிதகுல வரலாற்றில் மூன்று நிலைகளின் கோட்பாட்டுடன் கதை நுட்பத்தை ராத் தொடர்புபடுத்துகிறார். முதல் கட்டத்தில் மனிதனுக்கு தனது கண்ணாடி உருவம் தெரியாது. இந்த கட்டத்தில் அவர் முற்றிலும் அகநிலை மற்றும் சுய உருவம் இல்லை. இரண்டாவது கட்டத்தைத் தொடங்குவது நாசீசஸ் கண்ணாடி உருவத்தைக் கண்டுபிடிப்பதாகும். இப்போது ஒரு சுயத்தை பதிவு செய்யும் ஒரு I உள்ளது, இவை சமச்சீராக உள்ளன. மூன்றாவது கட்டம் புகைப்படம் எடுத்தல் கண்டுபிடிப்புடன் தொடங்குகிறது, இது உண்மையின் இறுதி அடியை வழங்குகிறது, ஏனெனில் ஒரு படம் என்பது ஒரு நபரின் வெளி உலகம் வைத்திருக்கும் உருவத்தின் புறநிலை நிர்ணயமாகும். மனிதன் விரும்பும் உருவம் (அவரது சுய உருவம் அல்லது சிறந்த உருவம்) மற்றும் அவரது பரப்பப்படும் புகைப்படங்கள் (வெளி உலகம் உருவாக்கும் அவரது வெவ்வேறு உருவங்கள்) ஒருவருக்கொருவர் முரண்படுகின்றன. இந்த மூன்றாவது கட்டத்தின் சிக்கலான தன்மை ஆசிரியரின் பல நாவல்கள் மற்றும் கதைகளில் ஒரு கருப்பொருளாகும், மேலும் அடிப்படையில் இது போர் நாவலான தி டார்க் ரூம் ஆஃப் டாமோக்கிள்ஸ் (1958) இன் ஓஸ்வவுட்டின் பிரச்சினையாகும், இது தன்னைப் பற்றிய அவரது சொந்தக் கண்ணோட்டத்திற்கும் மற்றவர்களுக்கும் இடையிலான முரண்பாடுகளால் விரக்திக்குத் தூண்டப்படுகிறது. தன்னைப் பற்றிய தனது பார்வையை ஏற்றுக்கொள்ள முடியாமல், அவர் தனது அடையாளத்தையும் வாழ்க்கையையும் இழக்கிறார். இதேபோல், ஆல்ஃபிரட் தனது அடையாளத்திற்காக போராடுகிறார், ஏனெனில் அவர் தனது சிறந்த சுய உருவத்திற்கு சமச்சீராக மாற முயற்சிக்கிறார், மேலும் இந்த படத்திற்கான உறுதிப்படுத்தலை மற்றவர்களிடமிருந்து கண்டுபிடிக்கிறார். இதன் உட்பொருள் என்னவென்றால், அவர் தன்னை மூன்றாவது கட்டத்தில் காண்கிறார், இருப்பினும் தன்னைப் பற்றிய அவரது பார்வை முழுமையடையவில்லை, இது அவர் தனது திசைகாட்டியில் உள்ள சிறிய கண்ணாடியில் பார்க்கும்போது தெளிவாகிறது. அவரது வழியில் அவரை வழிநடத்தும் உருவம் முழுமையடையவில்லை, ஏனென்றால் கண்ணாடி மிகவும் சிறியதாக இருப்பதால், கை நீளத்தில் வைத்திருந்தாலும் அது அவரது முழு முகத்தையும் காட்ட முடியாது. ஆர்னிடமிருந்து பிரிந்த பின்னரே அவர் தனது கண்ணாடி உருவத்திற்கு சமச்சீராக மாறுகிறார், கண்ணாடியில் அவரது குழப்பமான முகத்தைப் பற்றிய அவரது சொந்த விளக்கத்தால் அவர் திசைகாட்டி தவறாகப் படித்திருக்க வேண்டும் என்பதைக் கண்டறிந்தபோது. இந்த கட்டத்தில், அதிர்ச்சியில் அவரது வாய் திறந்த நிலையில், அவர் எப்படி உணருகிறார் என்பதற்கு அவரது முகம் சரியாக பொருந்துகிறது. இங்கே, நானும் சுயமும் ஒன்று என்று ராத் கூறுகிறார். வெளிப்படையாக அவர் இரண்டாவது கட்டத்திற்குள் நுழைந்துள்ளார், ஏனென்றால் இந்த அத்தியாயத்திற்கு சற்று முன்பு மூன்றாவது கட்டத்தை குறிக்கும் அவரது கேமரா இனி வேலை செய்யவில்லை என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். ஆல்ஃபிரெட்டின் திசைகாட்டி மற்றும் அதில் உள்ள கண்ணாடி ஒரு கல் பாறையில் ஒரு விரிசலில் மறைந்துவிடும் போது இந்த பின்னடைவு மேலும் செல்கிறது. ஆல்ஃபிரட் இப்போது முதல் கட்டத்தின் அகநிலை பண்புக்குள் நுழைகிறார், இது வாரங்களில் முதல் முறையாக தனது சொந்த மொழியைப் பயன்படுத்தியதன் மூலம் குறிக்கப்படுகிறது. பொருத்தமாக, அவர் மீண்டும் மக்கள் வசிக்கும் பகுதியை அடையும் வரை பழமையான சூழ்நிலைகளில் வாழ வேண்டும். முதல் வரலாற்றுக்கு முந்தைய மக்களைப் போலவே உயிர் பிழைத்த அவர், முன்பை விட குறைவாகவே சிந்திக்கிறார் மற்றும் கவலைப்படுகிறார், மேலும் முதல் முறையாக இயற்கையுடன் இணக்கமாக இருப்பதைக் காண்கிறார். இறுதியில், நாவலின் வட்ட அமைப்பு குறிப்பிடுவது போல, ஆல்ஃபிரட் தனது புறப்படும் நிலைக்குத் திரும்புவார். ஆர்னேயின் இறந்த உடலின் கண்டுபிடிப்பு ஆல்ஃபிரெட்டை குழப்பமான நிலைக்கு கொண்டு வருகிறது, அதில் அவர் ஆர்னேவின் அபாயகரமான வீழ்ச்சிக்கு காரணமான மலைத்தொடரின் உச்சியில் ஏறி இறங்குகிறார். நாவலின் தொடக்கத்தில், ஆல்ஃபிரட் நிலப்பரப்பில் இத்தகைய தடைகளை கையாள்வதற்கான ஆர்னேவின் எளிதான, தன்னம்பிக்கை வழியைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். இப்போது ஆல்ஃபிரட் அவருக்குச் சமமானவர். இந்த அடையாளத்தின் ஒரு ஆபத்தான பக்கம் என்னவென்றால், ஆல்ஃபிரட் ஆர்னேவின் திட்டத்தை முடிக்க பேராசிரியர் நம்மெடலுக்கு வழங்குவார், அவ்வாறு செய்வதன் மூலம் அவர் தன்னை மீண்டும் ஒரு சார்பு நிலையில் வைக்கிறார். எழுத்து பாணி, குறுகிய சொற்றொடர்கள் மற்றும் கவர்ச்சியான ஒன்லைனர்கள் நிறைந்த பத்திகளுடன், யாரோ குறிப்புகளை எழுதுவது போன்ற தோற்றத்தை அளிக்கிறது. ஆல்ஃபிரட் இஸெண்டோர்ஃப் பற்றிய இயல்பாகவே நம்பமுடியாத முதல் நபர் கண்ணோட்டம் மற்றும் தப்பெண்ணம், வரையறுக்கப்பட்ட கருத்து ஆகியவற்றிற்கான ஒரே திருத்தம் ஆர்னேவின் நாட்குறிப்பில் உள்ளது. பயணத்தின் கடினமான சூழ்நிலைகளில், கதை சொல்பவரின் கவனம் தொடர்ந்து தன் மீது இருக்கும். அவர் என்ன, என்னவாக இருக்க முடியும் என்ற தனது தேடலின் போது, அவர் கிட்டத்தட்ட இடையூறு இல்லாமல் தன்னை ஆய்வு செய்கிறார். கதை சொல்பவர் அங்கீகரிப்பது போல், அவரது புவியியல் ஆராய்ச்சி உண்மையில் ஆன்மாவைத் தேடுவதற்கு கீழே வருகிறது. அறிஞர் ஜி. எஃப். எச். ராட்டின் கூற்றுப்படி, இடைவிடாத சுய-கவனிப்பின் இந்த பழக்கம் கண்ணாடியில் பார்ப்பதை ஒத்திருக்கிறது, மேலும் ஆல்ஃபிரெட்டின் இந்த அடிப்படை மனப்பான்மை முதல் நபர் நிகழ்காலம்-தீவிர விவரிப்பின் பயன்பாட்டில் அதன் சமமானதைக் காண்கிறது. நிகழ்வுகளை ஒரே நேரத்தில் விவரிப்பது, ஒரு கதை சொல்பவர் தனது சொந்த நிலையில் கவனம் செலுத்துவது, தனது சொந்த கண்ணாடி உருவத்தைப் பார்க்கும் ஒருவரின் நிலைமைக்கு குறிப்பிடத்தக்க வகையில் ஒத்திருக்கிறது. பின்னணி 1960இல் ஸ்வீடனுக்கும் 1961இல் நோர்வேக்கும் மேற்கொள்ளப்பட்ட இரண்டு புவியியல் பயணங்கள் இந்த புத்தகத்திற்கு அடிப்படையாக விளங்குகின்றன. 1960 ஆம் ஆண்டு வருகை பனிப்பாறை உருவவியல் குறித்த புவியியல் மாநாட்டில் கலந்து கொண்டது. ஹெர்மன்ஸ் 1962 ஆம் ஆண்டில் இந்த புத்தகத்தை எழுதத் தொடங்கினார், அந்த காலகட்டத்தில் அவர் பிரத்தியேகமாக முதல் நபர் கதைகளை எழுதினார், பெரும்பாலும் தற்போதைய பதட்டத்தில். இந்த கதை நுட்பம் தசாப்தம் முழுவதும் அவரை ஆர்வப்படுத்தியதுஃ இந்த தசாப்தத்திலிருந்து அவரது ஒரே புனைகதை படைப்பு 1967 சிறுகதை-தொகுப்பு ஒரு அற்புதமான குழந்தை அல்லது மொத்த இழப்பு (ஈன் மொத்த இழப்பின் அற்புதமான), இதில் நான்கு முதல் நபர் கதைகள் உள்ளன, அவற்றில் மூன்று தற்போதைய பதட்டத்தில் உள்ளன. முதல் பதிப்பு பிப்ரவரி 1966 இல் வெளியீட்டாளர் டி பெஸிஜ் பிஜ் என்பவரால் 19,400 பேப்பர்பேக் பிரதிகளிலும் 490 கடினமான பிரதிகளிலும் வெளியிடப்பட்டது. அதே ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட இரண்டாவது அச்சிடப்பட்ட உடனேயே திருத்தங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. ஆறாவது அச்சிடலில் (1969) இருந்து, கவர் விளக்கப்படம் ஒரு வெற்று நிலப்பரப்பில் ஒரு பெரிய பாறையின் ஆசிரியரின் புகைப்படமாக இருந்தது, பின்னணியில் ஒரு பேக்பேக்கர் இருந்தது. பதினோராவது அச்சிடலில் (1973) பெரிய திருத்தங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன, மேலும் பதினைந்தாவது அச்சிடல் (1979) 250 க்கும் மேற்பட்ட திருத்தங்களை அறிமுகப்படுத்தியது, மேலும் மற்றொரு புதிய கவர் புகைப்படத்துடன், மீண்டும் எழுத்தாளரால், இந்த முறை கற்கள் மற்றும் சிறிய பாறைகளைக் கொண்ட ஒரு நீரோடையின். அதன்பிறகு மேலும் திருத்தங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்படவில்லை. எழுத்தாளரின் வாழ்நாளில் அச்சிடப்பட்டவர்களின் எண்ணிக்கை மொத்தம் இருபத்தைந்து ஆகும். முதல் விமர்சகர்களில் சிலர் நாவலின் கட்டுமானத்தை விமர்சித்தனர், ஆர்னேவின் மரணத்தை அதன் க்ளைமாக்ஸாக எடுத்துக் கொண்டு, அடுத்தடுத்த பக்கங்களை மிதமிஞ்சியதாக கருதினர். ஒரு சில ஆண்டுகளுக்குள் இந்த புத்தகம் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. 1967 ஆம் ஆண்டில் ஜான் கேம்பர்ட் அறக்கட்டளை (ஜான் கேம்பர்ட்ஸ்டிச்சிங்) எழுத்தாளருக்கு 2,500 கில்டர்களின் விஜ்வெர்பெர்க் பரிசை தூக்கத்திற்கு அப்பால் வழங்கியது. சிறப்பியல்பு கிண்டல் பாணியில், ஹெர்மன்ஸ் நடுவர் மன்றத்தை "இந்தியாவுக்கான உணவுக்காக இந்த சிறிய தொகையை நன்கொடையாக வழங்குமாறு கேட்டுக்கொண்டார்", மேலும் கூறினார்ஃ "குட் நைட், ஸ்லீப் டைட் என்ற தலைப்பில் [நடுவர் மன்றத்தைப்] பற்றி ஒரு நாவலை எழுதுவேன்". 1977 ஆம் ஆண்டின் ஸ்வீடிஷ் மொழிபெயர்ப்பு இலக்கிய விமர்சகர் ரோல்ஃப் யர்லிட்டை இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு நெதர்லாந்துக்கு எப்போது செல்லும் என்று சத்தமாக ஆச்சரியப்பட வைத்தது. 1982 ஆம் ஆண்டின் ஜெர்மன் மொழிபெயர்ப்பு விமர்சகர் ஜோசப் குவாக் ஏராளமான "பிரகாசமான அவதானிப்புகள்" மற்றும் "ஒரு கட்டாயக் கதையை" பாராட்ட வழிவகுத்தது. இந்த நாவல் டச்சு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்களின் தலைமுறைகளுக்கு ஒரு பிரதானமான நாவலாகும், மேலும் அதன் உரைநடை பாணிக்கும், தொடக்க வாக்கியத்திற்கும் ("போர்ட்டர் ஊனமுற்றவர்") பாராட்டப்படுகிறது. டச்சு இலக்கியத்தில் சிறந்த தொடக்க வாக்கியங்களில் ஒன்றாக பாராட்டப்பட்டது. 2002 ஆம் ஆண்டு வாக்கெடுப்பில், சொசைட்டி ஃபார் டச்சு லிட்ரேச்சரின் உறுப்பினர்கள் டச்சு இலக்கியப் படைப்புகளின் நியதியில் (ஹெர்மன்ஸின் தி டார்க் ரூம் ஆஃப் டாமோக்கிள்ஸ் ஐந்தாவது இடத்தில்) ஒன்பதாவது இடத்தையும், 1900 முதல் நியதியில் மூன்றாவது இடத்தையும் (ஜெரார்ட் ரீவின் டி அவொண்டனுக்குப் பிறகு டார்க் ரூம் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது) தரவரிசைப்படுத்தினர். ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பை மதிப்பாய்வு செய்த மைக்கேல் ஃபேபர் தி கார்டியனில் எழுதினார்ஃ "அசல் டச்சில், ஹெர்மனின் உரைநடை நேரடியானது மற்றும் நேரடியானது, இது அலங்கரிக்கப்படாத பாணியின் சாம்பியன் என்ற அவரது நற்பெயரை நியாயப்படுத்துகிறது. இனா ரில்கேவின் மொழிபெயர்ப்பு சரளமானது மற்றும் கடினமான சவால்களுக்கு புத்திசாலித்தனமான தீர்வுகளைக் கண்டறிகிறது (ஆங்கிலம் வெளிநாட்டு மொழியாக இருக்கும் உரையாடல்களின் நகைச்சுவை விளைவைப் பாதுகாப்பது போன்றவை), ஆனால் ஒட்டுமொத்தமாக தொனி மிகவும் முறையானது, அது இருக்க வேண்டியதை விட முதன்மையானது. . தூக்கத்திற்கு அப்பால் என்பது அதன் முன்னேற்றத்தை அடைந்தவுடன் ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய நூல், இடைவிடாமல் சிந்தனையைத் தூண்டும், அடிக்கடி வேடிக்கையானது, ஆராய்வதற்கு மதிப்புள்ளது. திரைப்பட பதிப்பு செப்டம்பர் 2013 இல் என். ஆர். சி ஹேண்டல்ஸ்ப்லேட், பௌட்விஜ்ன் கூல் (கவ்பாய்) இயக்கும் சர்வதேச, ஆங்கில மொழி தயாரிப்புக்கான திரைப்பட உரிமைகள் விற்கப்பட்டதாக அறிவித்தது. ஜனவரி 27,2016 அன்று, ஆங்கில மொழி திரைப்பட பதிப்பு, பியாண்ட் ஸ்லீப் என்ற தலைப்பில், ராட்டர்டாம் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது. இந்தப் படத்தை பௌட்விஜ்ன் கூலே இயக்கியுள்ளார், ரெய்ன்அவுட் ஸ்கோல்டன் வான் அஸ்சாட் கதாநாயகனாக நடித்துள்ளார். இது கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் உரை ஆய்வுகள் ஜான்சன், ஃபிரான்ஸ் ஏ. என் சோன்ஜா வான் ஸ்டெக் (டச்சு மொழியில்). (2005). தூக்கத்திற்கு அப்பால் உள்ள அனைத்து பதிப்புகளின் நூலியல் விளக்கம். ஃபிரான்ஸ் ஏ. ஜான்சென் என் சோன்ஜா வான் ஸ்டெக், ஹெட் பிப்லியோகிராஃபிஷ் யுனிவர்சம் வான் வில்லெம் ஃபிரடெரிக் ஹெர்மன்ஸ் [வில்லெம் ஃபிரடெரிக் ஹெர்மன்ஸின் நூலியல் பிரபஞ்சம்]. Tweede, Herziene en uitgebreide Versie in Samenwerking பீட்டர் கெகல், வில்லெம் ஃபிரடெரிக் ஹெர்மன்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட், 2005,122-134 ஐ சந்தித்தார். ஹ்யூஜென்ஸ் ஐஎன்ஜி (டச்சு மொழியில்), உரை வரலாறு, தூக்கத்திற்கு அப்பால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வாசிப்புகள் மற்றும் திருத்தங்கள் (1966) விமர்சனம் போஃப், ஆகஸ்ட் ஹான்ஸ் டென் (டச்சு மொழியில்). (1984). [கதை சுருக்கம், கட்டமைப்பு, பாணி, கருப்பொருள்கள், வரவேற்பு, வெளியீட்டு வரலாறு ஆகியவற்றை விவரிக்கும் புத்தகம்.] வில்லெம் ஃப்ரெடெரிக் ஹெர்மன்ஸ் மீது நான் அறைந்தேன். ஆம்ஸ்டர்டாம்ஃ டி ஆர்பீடர்ஸ்பர்ஸ். ஹாஸ், ஹெல்லா எஸ். (டச்சு மொழியில்). (2000). "" "கொடிய பனிக்கட்டியும் வானக் கற்களும்". "" இல்ஃ ஹெல்லா எஸ். ஹாஸ், லெஸன் அக்டர் டி லெட்டர்ஸ், கியூரிடோ, ஆம்ஸ்டர்டாம், 2000,153-182. ஜான்சென், ஃபிரான்ஸ் ஏ (டச்சு மொழியில்). (1985). "ஹெர்மன்ஸ், வில்லெம் ஃப்ரெடெரிக்". ஜி. ஜே. வான் போர்க் மற்றும் பி. ஜே. வெர்க்ரூயிஜ், டச்சு மற்றும் ஃப்ளெமிஷ் எழுத்தாளர்கள் இடைக்கால காலத்திலிருந்து தற்போது வரை, ஃபிரிஸியன் எழுத்தாளர்கள் உட்பட. வேஸ்ப்ஃ டி ஹான். ராத், ஜி. எஃப். எச். (டச்சு மொழியில்). (1989). "ஆல்ஃபிரட் மற்றும் அவரது கண்ணாடி படம். தூக்கத்திற்கு அப்பால் கதைக் குரல் ". இல்ஃ வில்பர்ட் ஸ்மல்டர்ஸ் (சிவப்பு. ), வெர்போடன் டோகாங். வில்லெம் ஃப்ரெடெரிக் ஹெர்மன்ஸ் மீது கட்டுரைகள் எழுதப்பட்டன. டி பெஸிஜ் பிஜ், ஆம்ஸ்டர்டாம் 1989, p. 204-228. பெறப்பட்டது 1 செப்டம்பர் 2014. வால்க், ஆர்னோ வான் டெர் (டச்சு மொழியில்). (2002). [ஸ்பெயின், ஸ்வீடன், நோர்வே, தென்னாப்பிரிக்கா மற்றும் பலவற்றிற்கான ஹெர்மனின் பயணங்களின் புனரமைப்பு.] ஹெர்மன்ஸ்ஃ இது நெதர்லாந்தின் மிகப்பெரிய வணிகமாகும். சோஸ்டெர்பர்க்ஃ UItgeverij அஸ்பெக்ட். 1966 நாவல்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் டச்சு நாவல்கள் வில்லெம் ஃபிரடெரிக் ஹெர்மன்ஸ் டி பெஸிஜ் புத்தகங்கள் எழுதிய இலக்கிய படைப்புகள்