Opera management
ஓபரா மேலாண்மை என்பது ஓபரா பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கப்படும் செயல்முறைகளின் மேலாண்மை ஆகும். இது ஒரு ஓபரா மேலாளரால் நடத்தப்படுகிறது, இது பொது மேலாளர், நிர்வாக இயக்குனர் அல்லது நோக்கம் கொண்டவர் (இங்கிலாந்து ஆங்கிலம்) என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு பன்முகப் பணி, இது ஒரு ஓபரா நிறுவனத்தை நிர்வகிப்பதை உள்ளடக்கியது, முதன்மையாக ஓபராக்களை நிகழ்த்தும் பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள், ஆனால் பல சந்தர்ப்பங்களில் நிறுவனம் நிகழ்த்தும் ஓபரா ஹவுஸை நிர்வகிப்பதும் அடங்கும். பின்னணி ஓபரா என்பது அதிக நிலையான செலவுகள் மற்றும் நிர்வாகத்திற்கு சிக்கலான அணுகுமுறைகள் தேவைப்படும் ஒரு பன்முக கலை வடிவமாகும். நிறுவனத்தின் மையத்தை உருவாக்கும் பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களைத் தவிர, அதன் தயாரிப்புக்கு இயற்கைக்காட்சி மற்றும் உடைகள் மற்றும் சில நேரங்களில் நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் பாடாத நடிகர்கள் தேவைப்படுகிறார்கள். இன்றைய ஓபரா அமைப்புகளில் நிலையான செலவுகள்-பல பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களை ஆண்டு முழுவதும் ஒப்பந்தங்களில் வைத்திருத்தல், தங்கள் சொந்த தியேட்டரை நிர்வகித்தால், செட் மற்றும் ஆடைகளை உருவாக்குவதற்கும் பராமரிப்பதற்கும் தேவையான தொழிலாளர்களின் செலவு மற்றும் கட்டிடத்தை பராமரிப்பதற்கும் நடத்துவதற்கும் ஆகும் செலவு-தனிப்பட்ட தயாரிப்புகளின் செலவுகளுடன் இணைந்து, ஓபரா கலைகளில் மிகவும் விலையுயர்ந்ததாக இருக்கும். இருப்பினும், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் கூட ஓபரா பெரும்பாலும் பெரிய அமைப்புகளைக் காட்டிலும் தனிப்பட்ட ஆளுமைகளால் நடத்தப்பட்டபோது, ஓபரா மேலாண்மை ஒரு தொழிலாக "அதன் மயக்கங்களால் ஆசைப்பட்ட பாதிக்கப்பட்டவர்களின் செல்வத்தை விழுங்குபவர்" என்று வகைப்படுத்தப்பட்டது. பல ஓபரா நிறுவனங்கள் ஒரே நேரத்தில் உலகளாவிய மதிப்புமிக்க கலாச்சார பாரம்பரியத்தை உள்ளடக்கிய 'உயர் கலை' யாக பொது நிதியுதவியைப் பெற முயற்சிக்க வேண்டும் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும் இன்று சந்தைப்படுத்தல் மற்றும் தனியார் துறை ஆதரவு பொதுவாக அவசியம் என்று இசைக்கலைஞர்களும் ஓபரா இசையமைப்பாளர்களும் குறிப்பிட்டுள்ளனர். கோவென்ட் கார்டனில் உள்ள ராயல் இத்தாலிய ஓபராவை 19 ஆம் நூற்றாண்டில் லண்டனின் முதன்மையான ஓபரா ஹவுஸ்களில் ஒன்றாக மாற்றிய ஃப்ரெடெரிக் கை, பல புகழ்பெற்ற பாடகர்களின் வாழ்க்கையை வடிவமைத்தவர், ஓபரா நிர்வாகத்தை ஒரு "பயங்கரமான வணிகம்" என்று விவரித்தார். வெனிஸ் மற்றும் ஒரு வணிகமாக ஓபரா வளர்ச்சி ஆரம்பகால ஓபராக்கள் தனிப்பட்ட முறையில் நிகழ்த்தப்பட்டன மற்றும் அவற்றை நியமித்த உன்னத குடும்பங்களால் நிதியளிக்கப்பட்டன, பெரும்பாலும் பெரிய நீதிமன்ற நிகழ்வுகளைக் குறிக்கும் வகையில். அத்தகைய ஒரு உதாரணம் மார்கோ டா காக்லியானோவின் லா ஃப்ளோரா ஆகும், இது 1628 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்சில் உள்ள மெடிசி அரண்மனையில் மார்கெரிட்டா டி மெடிசி மற்றும் பார்மா டியூக் ஓடோர்டோ ஃபார்னெஸ் ஆகியோரின் திருமணத்தைக் கொண்டாடும் வகையில் நிகழ்த்தப்பட்டது. இரண்டாம் கொசிமோ டி மெடிசியின் மனைவியும், மணமகளின் தாயருமான கிராண்ட் டச்சஸ் மரியா மாடலேனா, தயாரிப்பின் திட்டமிடலில் செயலில் பங்கு வகித்தார். அவர் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பாடகர்களின் சேவைகளைப் பெற்றார், ஒத்திகைகளில் கலந்து கொண்டார், மேலும் இசை நிபுணர் கெல்லி ஹார்னஸின் கூற்றுப்படி, கதைக்களத்தின் வளர்ச்சிக்கும் அவர் பங்களித்திருக்கலாம். 1637 ஆம் ஆண்டின் கார்னிவல் பருவத்தில் வெனிஸில் பகிரங்கமாக நிகழ்த்தப்பட்ட ஓபராக்கள் முதன்முதலில் தோன்றின. நகரத்தில் ஏற்கனவே ஏராளமான பொது திரையரங்குகள் இருந்ததால் இது எளிதாக்கப்பட்டது, அவை முதலில் நாடகங்களின் தயாரிப்புக்கு சேவை செய்தன. அவை கிரிமானி, ட்ரான் மற்றும் வெண்ட்ராமின் போன்ற உன்னத குடும்பங்களால் கட்டப்பட்டன. டிரான் குடும்பத்தால் நிதியுதவி செய்யப்பட்ட மறுசீரமைக்கப்பட்ட டீட்ரோ சான் காசியானோ, ஓபராக்காக குறிப்பாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட உலகின் முதல் முறையாகும். 1637 ஆம் ஆண்டில் லிப்ரெட்டிஸ்ட் பெனெடெட்டோ ஃபெராரி மற்றும் இசையமைப்பாளர் பிரான்செஸ்கோ மேனெல்லி ஆகியோரால் எல் 'ஆண்ட்ரோமெடாவின் நிகழ்ச்சிகள் தியேட்டரின் முதல் வணிக ரீதியாக தயாரிக்கப்பட்ட ஓபராவைக் குறித்தது. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் பாட்ரியன் வெனிஸ் உரிமையாளர்கள் தங்கள் திரையரங்குகளிலிருந்து இலாபம் ஈட்டினர், அவற்றை ஓபரா நிகழ்ச்சிகளை தயாரித்து நிர்வகித்த மற்றவர்களுக்கு வாடகைக்கு விட்டனர். ஓபராக்களின் உண்மையான தயாரிப்பில் முக்கிய நபர் இம்ப்ரெசரியோ ஆவார், அவர் பாடகர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் படைப்புக் குழுவைக் கூட்டி வணிக மற்றும் கலை முடிவுகளை எடுத்தார். சில நேரங்களில் தியேட்டர் வாடகைதாரர்கள் மற்றும் அவர்களின் ஆதரவாளர்களால் பணியமர்த்தப்பட்டனர். மற்ற சந்தர்ப்பங்களில் முதலீட்டாளர்களில் ஒருவராகவும், தியேட்டரின் வாடகைதாரராகவும் இருந்தார். காசியர் (காசியர்) உற்பத்தியின் நிதி பக்கத்திற்கு பொறுப்பாக இருந்தார், இதில் கொடுப்பனவுகள் மற்றும் ரசீதுகளைக் கையாள்வது உட்பட. கேசியர் சில நேரங்களில் நிர்வாகக் குழுவில் ஒரு தனி உறுப்பினராக இருந்தபோதிலும், பல சந்தர்ப்பங்களில் இம்ப்ரெசரியோ கேசியராகவும் செயல்பட்டார். அந்த நாளில் மிகவும் பிரபலமான நபர்களில் ஒருவரான மார்கோ ஃபாஸ்டினி, தனது தொழில் வாழ்க்கையில் பல வெனிஸ் ஓபரா ஹவுஸ்களை நிர்வகித்தார். கலை நிர்வாக நாடக மேலாளர், பொது மேலாளர், நிர்வாக இயக்குனர் அல்லது நோக்கம் கொண்டவர் (இங்கிலாந்து ஆங்கிலம்) குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார். சிமரோசா முதல் வெர்டி வரை இத்தாலியில் ஓபரா தொழில்ஃ இம்ப்ரெசாரியோவின் பங்கு. கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம். வெளிப்புற இணைப்புகள் இன்டர்நேஷனல் ஜர்னல் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் மேனேஜ்மென்ட் மேனேஜ்மென்ட் வகைப்படி கலைத் தொழில்கள் இசையில் தொழில்கள்