Manifest Destiny 2011
மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 என்பது கீத் பர்ஸ்டீன் மற்றும் டிக் எட்வர்ட்ஸ் ஆகியோரால் இயற்றப்பட்ட ஒரு பிரிட்டிஷ் ஓபரா ஆகும். இது பர்ஸ்டீன் மற்றும் எட்வர்டின் முந்தைய 2003 ஓபரா மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினியின் திருத்தமாகும், மேலும் அதன் முன்னோடியின் இஸ்லாமிய தற்கொலை குண்டுவெடிப்புகளின் கருப்பொருளை பராமரிக்கிறது, இது மத்திய கிழக்கு மோதல் மற்றும் பயங்கரவாதத்திற்கு எதிரான போர் ஆகிய இரண்டின் விளைவுகளாகும். பாலஸ்தீனிய அரசியல் ஆர்வலர்கள் லெய்லா மற்றும் முகமது மற்றும் லெய்லாவின் காதலன் டேனியல் (ஒரு யூத இசையமைப்பாளர்) ஆகியோரின் பயங்கரவாதத்திற்கு எதிரான போரின் மூலம் ஒரு வேதனையான பயணத்தை மையமாகக் கொண்ட இந்த சிக்கலான கதைக்களம் இன்றைய அல்லது "எதிர்காலத்தில்" அமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு காலத்தில் சாத்தியமான தற்கொலை குண்டுதாரிகளான லைலாவும் முகமதுவும் வன்முறையை கைவிட்டு, தங்கள் வாழ்க்கையையும் குறைகளையும் மிகவும் அமைதியான முறையில் தீர்க்க முயற்சிக்கிறார்கள், ஆனால் போரின் மிருகத்தனமான யதார்த்த அரசியல் மற்றும் அமெரிக்க அரசின் ஏகாதிபத்திய சூழ்ச்சிகளில் சிக்கிக் கொள்கிறார்கள். இந்த நடவடிக்கை லண்டன், பாலஸ்தீனம், ஆப்கானிஸ்தான், வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள வெள்ளை மாளிகை மற்றும் கேம்ப் எக்ஸ்-ரே (குவாண்டனாமோ) ஆகியவற்றில் பல்வேறு வகைகளில் நடைபெறுகிறது, மேலும் யதார்த்தமான மற்றும் மனோதத்துவ உள்ளடக்கம் இரண்டையும் கொண்டுள்ளது. இன்றுவரை, செப்டம்பர் 2011 இல் லண்டனில் உள்ள கிங்ஸ் ஹெட் தியேட்டரில் ஓபரா ஒரு முறை அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளது. தற்போதைய நாளில் அல்லது "எதிர்காலத்தில்" அமைக்கப்பட்டுள்ள இந்த சிக்கலான கதைக்களம், பாலஸ்தீனிய கவிஞர் லைலாவின் பயங்கரவாதத்திற்கு எதிரான போரின் மூலம் ஒரு வேதனையான பயணத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, அவர் தனது நண்பர் முகமதுவுடன் தீவிரமயமாக்கப்பட்டு தற்கொலை குண்டுவெடிப்பு அறைக்குள் இழுக்கப்படுகிறார், இதனால் அவரது காதலியை (யூத இசையமைப்பாளர் டேனியல்) அவரது இழப்பு மற்றும் உலகின் நிலை குறித்து விரக்தியடைந்ததால் வெறித்தனமான குருட்டுத்தனமான நிலையில் விட்டுவிடுகிறார். லெய்லாவும் முகமதுவும் பின்னர் ஆழ்ந்த மன மாற்றத்திற்கு ஆளாகி, வன்முறையை கைவிட்டு, தங்கள் சொந்த குண்டுகளை நிராகரித்தனர். எவ்வாறாயினும், தங்கள் வாழ்க்கையில் மிகவும் அமைதியான தீர்வை அடைவதற்கான அவர்களின் முயற்சிகள் (அமெரிக்காவின் அமெரிக்க ஜனாதிபதியும் அவரது சிஐஏ இயக்குநரும் சம்பந்தப்பட்ட ஒரு மிருகத்தனமான மற்றும் இழிந்த போர் பிரச்சாரத்தை எதிர்கொள்ளும் வகையில்) அவர்கள் மேலும் மேலும் சிக்கிக் கொள்கிறார்கள், மேலும் முகமது லெய்லாவை அமெரிக்கப் படைகளிடம் ஒப்படைப்பதன் மூலம் "காப்பாற்றும்" அபாயகரமான நடவடிக்கையை எடுக்கும்போது மோதலில் ஆபத்தான முறையில் சிக்கிக் கொள்கிறார், இது கேம்ப் எக்ஸ்-ரேயில் அவரது தடுப்புக்காவல் மற்றும் அடுத்தடுத்த மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. இறந்த லைலாவின் கவிதைகளை முகமது ஒரு முழுமையான நூலாக மீட்டெடுக்கிறார், அதை அவர் டேனியலிடம் கொண்டு வந்து இசையை அமைக்கிறார் (யூத மற்றும் பாலஸ்தீனிய கலாச்சாரங்களுக்கிடையே ஒரு குறியீட்டு நல்லிணக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறார்). இருவரும் (தியா தெய்வத்துடன் சேர்ந்து) நம்பிக்கை மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் புதிய பணியைத் தொடங்குகிறார்கள். பின்னணி மற்றும் செயல்திறன் வரலாறு 2003 மற்றும் 2005 ஆம் ஆண்டுகளில் மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினியின் அசல் தயாரிப்புகளைத் தொடர்ந்து, பர்ஸ்டீன் பயங்கரவாத தாக்குதல்களின் பத்தாவது ஆண்டு நிறைவுடன் ஒரு மறுமலர்ச்சியை நடத்துவதற்கான திட்டங்களை உருவாக்கினார். அவர் லண்டனை தளமாகக் கொண்ட ஓபரா நிறுவனமான ஓபராஅப்க்ளோஸை அணுகினார், அவர்கள் கிளாசிக் ஓபராக்களின் புதுமையான குறைந்த பட்ஜெட் ஸ்டேஜிங்குகளுக்கும் புதிய அல்லது அரிய படைப்புகளில் ஆர்வத்திற்கும் பெயர் பெற்றவர்கள். இயக்குனர் வாலண்டினா செஸ்சியுடன் இணைந்து பணிபுரிந்த பர்ஸ்டீன், இந்த நிகழ்விற்காக ஓபராவைத் திருத்தினார். அவர் ஒரு புதிய குவார்டெட் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் மற்றும் கூடுதல் இசையை வழங்கினார், மேலும் லிப்ரேட்டோவை விரிவாக மீண்டும் எழுதினார், இதன் விளைவாக கணிசமாக வேறுபட்ட படைப்பு உருவானது, அதற்கு அவர் மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 என்று மறுபெயரிட்டார். மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 ஒன்பது நிகழ்ச்சிகளுக்கு (நான்கு முன்னோட்டங்கள் மற்றும் ஒரு பத்திரிகை இரவு உட்பட) ஓடியது, செப்டம்பர் 11,2011 அன்று லண்டனில் உள்ள கிங்ஸ் ஹெட் தியேட்டரில் திறக்கப்பட்டது, அதே மாதத்தில் ஓபராஅப்க்ளோஸ் திறனாய்வின் ஒரு பகுதியாக தொடர்ந்தது. அசல் மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினியிலிருந்து மாற்றங்கள் மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 இல் மிக முக்கியமான திருத்தங்கள் லிப்ரெட்டோவில் இருந்தன, அவை குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டன. இது இப்போது சமகால உலக வரலாற்றில் அப்போதைய சமகால "அரபு வசந்தம்" மற்றும் சாரா பாலினின் (அந்த நேரத்தில் ஒரு சாத்தியமான ஜனாதிபதி வேட்பாளராக இருந்தவர்) வளர்ந்து வரும் சுயவிவரம் உள்ளிட்ட புதிய முன்னேற்றங்களை ஈர்த்தது. "திருமதி ஜனாதிபதி" மற்றும் "சிஐஏ இயக்குனர்" கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் அசல் பாத்திரங்களையும் செயல்பாடுகளையும் தக்க வைத்துக் கொண்டன, ஆனால் "ஹிலாரி" மற்றும் "கார்லோஸ் மசுவேடா" என்ற பெயர்களையும் பெற்றன, முந்தையது சாரா பாலினைப் போன்ற ஒரு கதாபாத்திரமாகவும் ஹிலாரி கிளிண்டனின் கூறுகளுடன் மேடையில் சித்தரிக்கப்பட்டது. அசல் ஓபராவிலிருந்து மூன்று துணை கதாபாத்திரங்கள் அகற்றப்பட்டனஃ தற்கொலை குண்டுதாரி ஓமா, ஆப்கானிஸ்தானை தளமாகக் கொண்ட சிஐஏ மேன் மற்றும் குவாண்டனாமோவில் உள்ள ஜெய்லர். பிந்தைய இரண்டு பாத்திரங்களும் அவற்றின் பாடப்பட்ட பொருட்களும் கார்லோஸ் மசுவேடா வேடத்தில் இணைக்கப்பட்டன. ஓபராவின் கற்பனை கட்டமைப்பிற்குள், அசல் ஓபராவிலிருந்து மோசமான "தற்கொலை குண்டு வெடிப்பு" காட்சி முற்றிலும் அகற்றப்பட்டது. மெட்டாபிசிகல் உள்ளடக்கத்திற்கு அதிக முக்கியத்துவம் சேர்க்கப்பட்டது (கயா கோட்பாட்டைப் பற்றிய குறிப்புகள் உட்பட) மற்றும் தெய்வம் தியா இறுதியில் ஒரு கதாபாத்திரமாக தோன்றினார். வன்முறையை முறியடிக்கும் அன்பின் சக்தி என்ற கருத்தை வலியுறுத்துவதற்காக ஓபராவின் ஒட்டுமொத்த அணுகுமுறை இப்போது மாறிவிட்டது என்று பர்ஸ்டீன் குறிப்பிட்டார். மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 இப்போது ஓபராக்களின் முத்தொகுப்பு சுழற்சியில் முதலாவதாக இருக்க வேண்டும் என்றும் அவர் பரிந்துரைத்துள்ளார், இதை அவர் பல்வேறு நேரங்களில் "ரெவல்யூஷன் எக்ஸ்" மற்றும் "தி ஃப்ளேம்" என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். திருத்தப்பட்ட படைப்புக்காக பர்ஸ்டீன் புதிய இசைப் பொருட்களையும் எழுதினார்-குறிப்பாக இரண்டு செயல்களுக்கும் ஒரு புதிய இறுதிப் போட்டிக்கும் முன்மொழிவுகள். ஒப்பேராவின் அசல் பதிப்பில் இருந்ததைப் போலவே, மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. செட் டிசைன் மற்றும் ஸ்டேஜிங் கான்செப்ட் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றாலும், பாடகர்கள் பொதுவாக அவர்களின் நடிப்பிற்காக பாராட்டப்பட்டாலும், இசை, லிப்ரெட்டோ மற்றும் கதைக்களம் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையான பதில்களுடன் வரவேற்கப்பட்டன. பாரம்பரிய இசை வலை இதழான பேச்ட்ராக்கில், கேட்டி எஸ். ஆஸ்டின் அதன் "கவர்ச்சிகரமான இணக்கங்கள் மற்றும் பதட்டமான இசைக்குழுவிற்காக" இசையைப் பாராட்டினார், மேலும் "வயலின், வியோலா, கிளாரினெட் மற்றும் செல்லோ ஆகிய குழுமங்கள் கீத் பர்ஸ்டீனின் இசையின் சக்திவாய்ந்த ஆழத்தை கண்ணியத்துடனும் உணர்திறனுடனும் கொண்டு வந்தன" என்று கருத்து தெரிவித்தார். பிராட்வே வேர்ல்ட் "மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 ஒரு சக்திவாய்ந்த மற்றும் லட்சியமான படைப்பு" என்று ஆர்ச்சன்ட் நார்த் லண்டன் எழுதினார் "மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 என்பது 2005 எடின்பர்க் பிரிஞ்ச் விழாவில் இருந்து கீத் பர்ஸ்டீனின் ஓபராடிக் வெற்றியின் மறுமலர்ச்சி மற்றும் சிறிய மறுவேலை ஆகும்". தி குட் ரிவியூவிற்காக கிறிஸ்டினா ஃபோல்கார்ட் மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 பற்றி எழுதினார், "இது காதல் மற்றும் அரசியலின் சக்திவாய்ந்த மூலக் கதையாக மறுவேலை செய்யப்பட்டு, மீண்டும் தயாரிக்கப்பட்டு மறுபிறவி எடுக்கப்பட்டுள்ளது" இருப்பினும் தி டெய்லி டெலிகிராப்பின் ரூபர்ட் கிறிஸ்டியன்சன் இசையை "பளபளப்பான மற்றும் லக்ரிமோஸ்" மற்றும் "சோபோமோரிக்" என்று தாக்கினார் (அதே போல் ராவலின் இசையுடன் இழிவான ஒப்பீட்டை செய்தார்). டைம் அவுட்டிற்காக, ஹன்னா நேப்பில் ஸ்கோர் "கடி இல்லை" என்று வலியுறுத்தினார். லண்டன் 24 இல், டேவிட் லாட்ஸ் இசையை "வியக்கத்தக்க வகையில் இனிமையானது மற்றும் பொதுவாக நன்றாக விளையாடப்பட்டது" என்று பாராட்டினார், அதே நேரத்தில் ஃப்ரிஞ்ச் ரிவியூவில் மார்க் பிரவுன் "பாடல்கள், இனிமையானவை மற்றும் சில நேரங்களில் உணர்ச்சிகரமானவை என்றாலும், ஒரு பிட் ஒன் நோட் என்பதால் பாதிக்கப்படுகின்றன" என்று கருத்து தெரிவித்தார். தி குட் ரிவியூவின் கிறிஸ்டினா ஃபோல்கார்ட், "சில மிக அழகான தருணங்கள் இருந்தன" என்று கருத்து தெரிவித்தார். லண்டனின் லிட்டில் ஓபரா ஹவுஸில் எப்போதும் ஒரு அற்புதமான அனுபவம் இருக்கும், மேலும் மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 ஐ நீங்கள் தவறவிட வேண்டாம் என்று நான் பரிந்துரைக்கிறேன். டைம் அவுட்டில், ஜொனாதன் ரென்னி எழுதினார், "இசை தாமதமான ரொமாண்டிஸிஸத்திற்கும் பிலிப் கிளாஸுக்கும் இடையில் உள்ளது. தி ஸ்டேஜில், கிரஹாம் ரோஜர்ஸ் இசையின் "விசித்திரமான நவ-ஆங்கில ஆயர் பாணி (மற்றும்) லத்தீன் அமெரிக்க டாங்கோவுக்குள் அவ்வப்போது பொருத்தமற்ற மற்றும் மர்மமான புறப்பாடுகள்" மற்றும் அதன் பன்முகத்தன்மை இல்லாதது ஆகியவற்றை விமர்சித்தார், அது "தவிர்க்க முடியாமல் துடிக்கும்" என்று முடிவு செய்தார். ஸ்பூன்ஃபெட்டில், நைமா கான் இசை "லட்சியமற்றது மற்றும் பழக்கமானதாக உணர்கிறது, ஆனால் இந்த உயர் அரசியல் உள்ளடக்கத்துடன் ஜோடியாக இது கலை வடிவத்தின் திறனுக்கு ஒரு சான்றாகும்", அதே நேரத்தில் லைலாவின் பகுதி "குரலில் அதிர்ச்சியூட்டும்" என்று அனுமதித்தார். அவரது வரிகள் மிகவும் கவிதை மற்றும் ஒரு நேரான நாடகத்தால் செய்ய முடியாததை ஓபரா என்ன செய்ய முடியும் என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு ". கலாச்சாரப் போர்களில், அடோநல் இசையின் மேலாதிக்கத்திற்கு எதிரான பர்ஸ்டீனின் மிகவும் பிரபலமான நிலைப்பாட்டின் பின்னணியில் பால் கில்பே இந்த இசையை விமர்சித்தார், "இதைச் சமாளிக்க, பர்ஸ்டீன் ஏராளமான பெரிய மற்றும் சிறிய வளையங்களுடன் மிகவும் தீங்கற்ற இசையை எழுதுகிறார். ஓபரா அரசியலைப் போலவே, இந்த யோசனையும் விவாதத்தின் அடிப்படையில் குறிப்பைத் தவறவிடுகிறதுஃ 'அடொனலிசம்' பர்ஸ்டீன் கொடுப்பதை விட மிகவும் துல்லியமான வரையறையிலிருந்து பயனடையக்கூடும், மேலும், சாதாரண தரநிலைகளால், தொனியை கனமாகவும் புதுமையாகவும் பயன்படுத்தும் சமகால இசையமைப்பாளர்கள் ஏராளமானோர் உள்ளனர். பர்ஸ்டீனின் இசை எவ்வளவு டயாடோனிக் என்பதற்கு தீவிரமாக இருந்தாலும், இது துரதிர்ஷ்டவசமாக அதை சுவாரஸ்யமானதாகவோ அசல் ஆக்கவோ இல்லை. இன்னும் பேச்ட்ராக்கைப் பொறுத்தவரை, கேட்டி எஸ். ஆஸ்டின் "மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 இல் சில மிகவும் தொடுதல் தருணங்கள் உள்ளன, [மற்றும் உண்மையில் நிகழ்ச்சிகள்]" என்று முடித்தார். இது முன்னேறும்போது அது மேம்படுகிறது, இறுதிச் சட்டம் வரை விரக்தியின் மிகவும் மயக்கும் சூழ்நிலையை விட்டுச்செல்கிறது ". பொதுவாக ஓபராவைப் பற்றி, வெஸ்ட் எண்ட்/பிராட்வே வேர்ல்டின் கேரி நாய்லர் இதை "ஒரு சக்திவாய்ந்த மற்றும் லட்சியமான படைப்பு. இசை மற்றும் நாடகத்தின் தீவிரமான கலவையின் ஒன்றரை மணி நேரம் சமமான அளவில் சோர்வையும் வெகுமதியையும் தருகிறது" என்று பாராட்டினார், மேலும் இந்த படைப்பு "ஒரு அரசியல் காரணத்தை முன்னெடுப்பதில் வன்முறையை விட கலை மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருக்க முடியுமா, அல்லது இந்த சிக்கலான காலங்களில் அதற்குத் தேவையான அதிகாரத்தைக் கண்டுபிடிக்க கலை எப்போதும் வன்முறையில் ஈடுபட வேண்டுமா என்ற கேள்வியை உரையாற்றுகிறது" என்று குறிப்பிட்டார். தி டெய்லி டெலிகிராப்பில் கிறிஸ்டியன்சன் இந்த நாடகத்தை "நம்பிக்கையற்ற தொடக்கமில்லாதவர்" என்று நிராகரித்தார். காதல் மற்றும் புரிதலுக்காக இரத்தப்போக்கு-இதய வேண்டுகோள்கள் அனைத்தும் நாடகம். மோசமாக சோர்வாகவும் சாதாரணமாகவும் இருக்கிறது ". ஆயினும் இதற்கு நேர்மாறாக தி குட் ரிவியூவில் கிறிஸ்டினா ஃபோல்கார்ட், "லிப்ரெட்டோ கச்சா, நேர்மையான மற்றும் பெரும்பாலும் மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறது, ஆனால் அதுதான் விஷயம்" என்று கூறினார். இருப்பினும், தி ஸ்டேஜ் ரோஜர்ஸ் ஏமாற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார்ஃ "இது போன்ற சிக்கலான மற்றும் அதிக கட்டணம் வசூலிக்கப்பட்ட விஷயங்களில் சவாலான சிந்தனைக்கு ஓபரா எவ்வாறு ஒரு வெற்றிகரமான மன்றமாக இருக்க முடியும் என்பதற்கு பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன, ஆனால், அதன் எளிமையான கருத்துக்கள் மற்றும் உறுதியான சவாலான மதிப்பெண்ணுடன், மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி அவற்றில் இல்லை. செயல்பாட்டு தரநிலைகளால் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய, இது இன்னும் ஒரு கடினமான அனுபவமாகும் ". இருப்பினும் பின்வருபவை டைம் அவுட்டில் தோன்றினஃ "இசையமைப்பாளர் கீத் பர்ஸ்டீன் மற்றும் லிப்ரெட்டிஸ்ட் டிக் எட்வர்ட்ஸ் ஆகியோர் பாரம்பரிய ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட் சோகமான காதல் கதையை எடுத்து சமகால போரினால் சிதைந்த அரேபியாவில் அமைத்துள்ளனர், இது காதல் அனைவரையும் வெல்லும் என்ற நீடித்த நம்பிக்கையை மறு மதிப்பீடு செய்யும் ஒரு நகரும் மற்றும் அதிர்ச்சியூட்டும் பகுதியை உருவாக்குகிறது", மேலும் "காதல் பற்றிய யோசனையையும் அது எவ்வளவு சக்திவாய்ந்ததாக இருக்க முடியும் என்பதையும் கொண்டாடுவது தைரியமாகவும் தைரியமாகவும் இருக்கிறது" என்று மேலும் கருத்து தெரிவித்தார். லண்டன் 24 மதிப்பாய்வில், லாட் "ஓரளவு ஒரு பரிமாண கதாபாத்திரங்களில்" தவறைக் கண்டறிந்து, அதிகப்படியான எளிமையான கதையைப் பற்றி புகார் செய்தார், ஆனால் "நீங்கள் கதை முட்டாள்தனத்திற்கு அப்பால் பார்க்க விரும்பினால், திறந்த மனதுடன், சற்று வித்தியாசமான ஒன்றின் மீது பசி உள்ளவர்கள் அதை ஒரு சுவாரஸ்யமான கவனச்சிதறலாகக் காணலாம்" என்று ஒப்புக் கொண்டார். ஃப்ரிஞ்ச் ரிவியூவில், கதையின் சோகமான-ஓபரா அடையாளங்கள் இருந்தபோதிலும், "என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது" என்று பிரவுன் புகார் கூறினார். இந்த தாவல்களுக்கு இடையில் என்ன நடந்திருக்கலாம் என்பதற்கான அதிக அறிகுறிகளை பார்வையாளர்களுக்கு வழங்காமல் கதை ஒரு கட்டத்தில் இருந்து மற்றொரு இடத்திற்கு பெரிய பாய்ச்சல்களை எடுக்கிறது ". இருப்பினும், மேடை மற்றும் அடையாளவாதம் அதை ஈடுசெய்ய நிறைய செய்ததாக அவர் ஒப்புக் கொண்டார், மேலும் "கடந்த தசாப்தத்திலிருந்து கிளிச்ச்கள் மூலம் ஒரு ஒத்திசைவற்ற பயணமாக இருந்து இந்த பகுதியை காப்பாற்றும் வியக்க வைக்கும் படங்கள், தூண்டுதல் வளிமண்டலம் மற்றும் நல்ல செயல்திறன்" ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார். மேலும் "ஓபரா மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி வியக்க வைக்கும் படங்கள், வலுவான நடிப்பு மற்றும் ஒரு நேர்மறையான செய்தியை வழங்குகிறது" என்று மேலும் கருத்து தெரிவித்தார். ஒரு பெரிய திரையில் மேடை கேமரா ப்ரொஜெக்ஷனை திறம்பட பயன்படுத்துவது (நால்வரையும் புத்திசாலித்தனமாக மறைப்பது) பொதுவாக சிறிய கிங்ஸ் ஹெட் மேடையில் காணப்படாத பிரம்மாண்ட உணர்வை வழங்குகிறது, அதே நேரத்தில் மலர் சிதறிய மேடை வாழ்க்கை, மரணம் மற்றும் மறுபிறப்பு பற்றிய தெளிவற்ற செய்திகளை அனுப்புகிறது. இறுதிச் சடங்கு இன்னும் நம்பிக்கைக்குரியது ". பேச்ட்ராக்கைப் பொறுத்தவரை, ஆஸ்டின் தனது இசையில் இருந்ததை விட ஓபராவின் லிப்ரேட்டோவில் குறைவாகவே ஈர்க்கப்பட்டார், முன்னாள் "முரட்டுத்தனமான மற்றும் முரட்டுத்தனமான, கார்ட்டூனிஷ் கூட" என்று பெயரிட்டார், மேலும் "(தி) விகாரமான லிப்ரேட்டோ மற்றும் கேலிக்கூத்து மற்றும் மனித மோதல் நாடகத்தின் மகிழ்ச்சியற்ற படுக்கை தோழர்கள். இறுதியில் பார்வையாளர்களை வில்லன்களின் நையாண்டி சிரிப்பில் ஈடுபடுவதா அல்லது அவர்களின் இளம், கடுமையான பாதிக்கப்பட்டவர்களுடன் அனுதாபத்தில் வெட்கப்படுவதா என்று ஆச்சரியப்பட வைக்கிறது". டைம் அவுட்டிற்காக, நேப்பில் ஓபரா "நன்கு எண்ணெய் பூசப்பட்ட இயந்திரத்தைப் போல இயங்குகிறது" என்றும், ஆனால் அது "மிகவும் கடினமாக இருந்திருக்கலாம்" என்றும் கருத்து தெரிவித்தார், மேலும் அவர் லிப்ரேட்டோவை "கிளங்கி மற்றும் இடைவிடாமல் செயல்படாதது" என்று நிராகரித்தார். அதன் கருப்பொருள்களைப் பற்றிய ஓபராவின் சிகிச்சை "ஆறுதலுக்காக மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதுஃ எளிமையானது மற்றும் பெரும்பாலும் திட்டமிடப்பட்டது, பாரம்பரிய ரோமியோ & ஜூலியட் கதையின் இந்த தளர்வான மாறுபாடு அன்பின் மீட்பு சக்தியை எக்காளமிடுகிறது" என்றும் அவர் வாதிட்டார். இது நன்றாக வேலை செய்யக்கூடிய ஒரு கருப்பொருள், ஆனால் இங்கே டெலிவரி கால்-சுருண்டு சாக்கரின், மலர்-படுக்கை மேடை வரை. கான் ஸ்பூன்ஃபெட்டில் கருத்து தெரிவிக்கையில், "ஓபரா ஒரு சில சந்தர்ப்பங்களில் தெளிவற்றதாக இருந்தாலும், மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி என்பது முடிவற்ற கையாளுதல் விளையாட்டில் ஒவ்வொரு வீரரின் மனநிலையைப் பற்றிய ஒரு ஆர்வமுள்ள பார்வை. நிச்சயமாக சிந்தனைக்கு உணவு. அமெரிக்க வெளியுறவுக் கொள்கைக்கு உலகளாவிய பதிலைப் பற்றிய சிந்தனையான, சில நேரங்களில் மங்கலான பார்வை, இது ஒரு மங்கலான தலைப்பு". காதல் கூறுகளில் சில தவறுகளையும் அவர் கண்டறிந்தார்ஃ "ஏமாற்றமளிக்கும் வகையில், 9/11 க்கு எதிர்வினையாற்றுவதிலும், சோகத்தில் அமெரிக்கா எவ்வளவு குற்றவாளி என்பதையும் ஆராய்வதில், மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 பல காதல் கதைகளை நெசவு செய்ய முயற்சிக்கிறது, மேலும் லெய்லாவின் கூட்டாளி அவளை சில மரணத்திலிருந்து காப்பாற்ற தனது வன்முறை பணியை கைவிடுவதைக் காண்கிறோம். அவளுடைய விசாரணை செய்பவரும் கூட அவளை காதலிக்கிறார். ஆனால் லீலாவின் உறவுகள் இந்த நாடகத்தின் உந்து சக்தியாக மாற அனுமதிப்பது ஒரு அநீதியாக இருக்கிறது. மனித உணர்வுகளில் அரசியலை வேரூன்றச் செய்வதற்குப் பதிலாக, அது அவர்களை அற்பமானவர்களாக ஆக்குகிறது. இந்த உறவுகள் எழுத்தாளர் கீத் பர்ஸ்டீன் என்ன உரையாற்றுகிறார் என்பதற்கான தெளிவைத் தடுக்கின்றன மற்றும் நிறைய குழப்பங்களை வழங்குகின்றன. எவ்வாறாயினும், அவள் தன்னுடன் முரண்படுகிறாள் என்பது தெளிவாகிறது, இது லிப்ரேட்டோ அழகாக உரையாற்றுகிறது ". தயாரிப்புக்குள் உள்ள அர்ப்பணிப்பின் அளவைப் பாராட்டிய அதே வேளையில், கலாச்சாரப் போர்கள் ஒரு இஸ்லாமியருக்கும் ஒரு யூதருக்கும் இடையிலான மைய காதல் விவகாரத்தின் சாத்தியக்கூறுகளைக் கேட்டன. கில்பியின் விமர்சனம் ஓபராவின் கதைக்களம் மற்றும் தார்மீக நிலைப்பாட்டின் தெளிவையும் கேட்டது-"லெய்லாவின் தாயகத்தின் அவலநிலைக்கு அனுதாபம் காட்டுமாறு எங்களிடம் கேட்கப்படுகிறது. ஆனால் இந்த அவலநிலை தற்கொலை குண்டுதாரியாக மாறுவதற்கான நியாயத்திற்கு எவ்வாறு வழிவகுக்கும் என்பதை நாங்கள் காட்டவில்லை. தற்கொலை குண்டுதாரிகள், உண்மையில், மனிதாபிமானப்படுத்தப்படுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் ஏன் தற்கொலை குண்டுதாரிகளாக ஆனார்கள் என்ற கேள்வி ஒருபோதும் சரியாக ஆராயப்படவில்லை (மேலும் அவர்கள் இருவரும் உண்மையில் இந்தச் செயலைச் செய்யவில்லை என்பதால்). சுருக்கமாக, இந்த நாடகத்தின் கதைக்களம் மிகவும் விசித்திரமானது மற்றும் அது விரும்புவதை விட மிகவும் குறைவான ஆக்கபூர்வமான சர்ச்சைக்குரியது ". கில்பே இந்த படைப்பை மற்ற இரண்டு சமகால "சர்ச்சைக்குரிய ஓபராக்களுடன்" சாதகமற்ற முறையில் ஒப்பிட்டார் (மீக்சிஸ்லா வெய்ன்பெர்க்கின் தி பாஸஞ்சர் மற்றும் ஜான் ஆடம்ஸின் தி டெத் ஆஃப் க்ளிங்ஹோஃபர்) "இவை இரண்டும் (இவை) மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினியிலிருந்து வேறுபடுகின்றன, இருப்பினும், அவற்றின் உணர்திறன் மற்றும் தொழில்நுட்ப சாதனை ஆகியவற்றில் உள்ளது, மேலும் ஒருவேளை தயாரிப்பு எழுப்பும் முக்கிய பிரச்சினை துல்லியமாக சர்ச்சையில் ஈடுபடுவதற்கு மதிப்புள்ளது. [.] அது குறிப்பாக ஆக்கபூர்வமானதா-அல்லது உண்மையில் உணர்திறன் வாய்ந்ததா-தற்கொலை குண்டுவெடிப்பு போன்ற மாமிசமான பிரச்சினைகளை நீங்கள் அவற்றைப் பற்றி பயனுள்ளதாக எதுவும் சொல்லப் போவதில்லை என்றால் அவற்றைச் சமாளிப்பது ". இதற்கு மாறாக, பேச்ட்ராக் மதிப்பாய்வு தளத்திற்கான கேட்டி எஸ். ஆஸ்டின் மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 பற்றி எழுதினார், "இசையும் அரசியலும் இணைந்து ஒரு சக்திவாய்ந்த கலவையை உருவாக்குகின்றன. கலை அதன் பிரத்யேக நோக்கத்தில், ஒரு அரசியல் அறிக்கையை வெளியிடுவதைத் தவிர்க்கலாம்; ஆனால் அது அரசியல் கருப்பொருள்களில் கடுமையான ஒளியை பிரகாசிக்க முடியும், இதனால் தனிப்பட்ட நாடகமயமாக்கல் செயல்களின் மூலம் அவற்றை வீட்டிற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டு வரும். மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 பெருமையுடன் பிந்தையதை செய்கிறது ". லீலா மற்றும் தியாவின் பாத்திரங்கள் ஒரே பாடகரால் இரட்டிப்பாக்கப்படுகின்றன. கதை சுருக்கம்ஃ லண்டன், பாலஸ்தீனம், ஆப்கானிஸ்தான், வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள வெள்ளை மாளிகை மற்றும் குவாண்டனாமோ விரிகுடாவில் உள்ள கேம்ப் எக்ஸ்-ரே ஆகியவற்றில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. சட்டம் 1 காட்சி 1-லண்டன் பாலஸ்தீனிய கவிஞர் லெய்லாவும் பிரிட்டிஷ் யூத இசையமைப்பாளர் டேனியலும் லண்டனில் கூட்டாளிகளாக ஒன்றாக வாழ்கின்றனர், லெய்லா டேனியலின் இசைக்கு ஒரு நூலகத்தை எழுதுகிறார். எனினும், எல்லாம் சரியாக இல்லை. டேனியல் படிப்படியாக குருடனாக மாறுகிறார், மேலும் அவரது நிலை உலக நிகழ்வுகளின் அதிர்ச்சிக்கு ஒரு பிரதிபலிப்பாக கருதுகிறார். இவை இப்போது மேற்கத்திய நாடுகளுக்கும் மூன்றாம் உலகின் பழிவாங்கும் பயங்கரவாதத்திற்கும் இடையிலான தவிர்க்க முடியாத மோதலால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, இது அதன் ஆன்மீக மதிப்புகள் அச்சுறுத்தலுக்கு உள்ளாகியுள்ளன என்று கருதுகிறது. (ஆரியாஃ "ஓ இஸ்ரயேலே".) லீலாவும் பாதிக்கப்படுகிறார். பிந்தைய உலகின் அநீதிகள் மற்றும் வளர்ந்து வரும் 'பயங்கரவாதத்திற்கு எதிரான போர்' என்று அவர் கருதுவது அவரை பாலஸ்தீனிய சார்பு அரசியல் செயல்பாட்டிற்குத் தள்ளியுள்ளது. அவர் இப்போது தனது தனிப்பட்ட ஜிஹாத்தின் ஒரு பகுதியாக உயிர்த்தியாகத்தைத் தொடர முடிவு செய்துள்ளார். டேனியல் மீதான தனது அன்பிற்கும் பாலஸ்தீனம் மீதான தனது விசுவாசத்திற்கும் இடையில் கிழிந்த லீலா, டேனியலை விட்டு வெளியேறி மத்திய கிழக்கிற்குத் திரும்பி இஸ்லாமிய தற்கொலை குண்டுவெடிப்பாளர்களின் குழுவில் சேர விரும்புகிறார். (டூயட்ஃ "நீங்கள் அழுகிறீர்கள்".) டேனியல் அவளை வேறுவிதமாக வற்புறுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவள் பிடிவாதமாக இருக்கிறாள் (டூயட்ஃ "பழிவாங்குவது பயனற்றது") மற்றும் ஒரு வேதனையான விவாதத்திற்குப் பிறகு, இரண்டு பகுதிகளும் (டூயட்ஃ "இப்போது என் உலகின் ஆரம்பம், என் இரவு"). டேனியல் விரக்தியில் மூழ்கும்போது, அவரது குருட்டுத்தன்மை பிடித்துக் கொள்கிறது. (ஆரியாஃ "இவை?") அவரது பொறுப்புணர்வு தீவிரமடைகிறது, ஆனால் சுதந்திரம் மற்றும் நீதிக்கான போராட்டம் குறித்த முடிக்கப்படாத கவிதை அவருக்கு உத்வேகம் அளித்த லெய்லாவின் இழப்பால் அவரது செயல்பாட்டு திறன் முடங்கிவிட்டது. காட்சி 2-பாலஸ்தீன லீலா தனது நண்பர் முகமதுவுடன் தற்கொலை வெடிகுண்டு அறையில் இணைந்துள்ளார். ஒரு தற்கொலை பணிக்கு அனுப்பப்படுவார் என்று எதிர்பார்த்து, முகமது தன்னைக் காதலிப்பதாக வெளிப்படுத்தும்போது அவள் ஆச்சரியப்படுகிறாள். (பாடல்ஃ "இன்னும் இல்லை, லைலா, இன்னும் இல்லை".) லீலாவின் படைப்பாற்றல் சக்தியால் ஈர்க்கப்பட்ட (வன்முறையை விட பெரிய சக்தியாக அவர் கருதுகிறார்) அவர் இப்போது அவரது கவிதை பார்வை, கொல்லும் சக்தி அல்ல, இஸ்லாம் மீதான அவரது உண்மையான கடமை என்று நம்புகிறார். சிறையின் வெடிகுண்டு விநியோகத்தை நாசப்படுத்திய பின்னர் (இதனால் பயங்கரவாதிகளாக அவர்களின் பணியை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தார்) அவர் தேர்ந்தெடுத்த போக்கில் இருந்து அவளைத் தடுக்க முயற்சிக்கிறார். முகமது உடனான தனது நட்புடன் இந்த காரணத்திற்காக தனது ஆர்வத்தை குழப்பிவிட்டதாகவும், டேனியலை இன்னும் காதலிப்பதாகவும் லீலா உணர்கிறாள். (டூயட்ஃ "நான் குழப்பமடைகிறேன்-போராடுவதே எனது ஆர்வம்".) முகமதுவை நிராகரித்த லைலா, ஆப்கானிஸ்தானில் தனது சொந்த ஜிஹாத்தைத் தொடரத் தேர்ந்தெடுத்துச் செல்கிறாள். தனியாக விட்டுவிட்டு, லைலா மீதான தனது காதல் தியாகத்திற்கான தனது உறுதிப்பாட்டை விட சக்திவாய்ந்தது என்று முகமது மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார். (ஆரியாஃ "இந்த வலி மிகவும் உண்மையானது-இஸ்லாத்தின் அனைத்து துக்கங்களையும் விட பெரியது"). வளர்ந்து வரும் அறிவொளி நிலையில், அவர் தனது முந்தைய வன்முறைப் போக்கை நிராகரிப்பதை முடித்து, அமைதி சகிப்புத்தன்மை மற்றும் நல்லிணக்கம் உள்ளிட்ட ஒரு அகிம்சை வழியை முன்னறிவிப்பதற்காக தனது சொந்த இஸ்லாமிய நம்பிக்கைகளின் புதிய விளக்கத்தை ஈர்க்கிறார். அதே போக்கைப் பின்பற்றுவதற்கான லீலாவின் திறனைப் பற்றி நிச்சயமற்ற அவர், அவளை அவளிடமிருந்து ("இஸ்லாம் மற்றும் மனிதனுக்காக") காப்பாற்ற வேண்டும் என்று முடிவு செய்து, ஆப்கானிஸ்தானுக்கு அவளைப் பின்தொடர்கிறார். சட்டம் 2 காட்சி 1-வெள்ளை மாளிகை, வாஷிங்டன், டி. சி. வெள்ளை மாளிகையின் ஓவல் அலுவலகத்தில், புதிதாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அமெரிக்க ஜனாதிபதி சிஐஏ இயக்குனர் கார்லோஸ் மசுவேதாவுடன் ஜனாதிபதியின் பதவியேற்பு பந்துக்குப் பிறகு கொண்டாடுகிறார். (டூயட்ஃ "தி ஓவல் ஆபிஸ்!") அவர்கள் தங்கள் வளர்ந்து வரும் உலகளாவிய லட்சியங்களைப் பற்றி சோம்பேறித்தனமாகவும் தெளிவாகவும் சிந்திக்கிறார்கள். (டூயட்ஃ "எனவே நாம் எங்கே தொடங்குவது, திருமதி ஜனாதிபதி?") இதன் போது மத்திய கிழக்கை கையாள்வதற்கான தனது நோக்கங்களை மசுவேதா வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் அவை 9/11 தாக்குதல்களை நடத்துவதில் மசுவேதா தானே ஈடுபட்டதாக சுட்டிக்காட்டுகின்றன. தான் "முதல் அமெரிக்க பேரரசர்" ஆக முடியும் என்று கூறி மசுவேடா ஜனாதிபதியை கவர்ந்திழுக்கிறார். காட்சி 2-ஆப்கானிஸ்தான்/லண்டன் இணையான காட்சிகளில், டேனியல் (லண்டனில்) மற்றும் லைலா (ஆப்கானிஸ்தானில்) ஒருவருக்கொருவர் நினைவுகூருகிறார்கள். (ஆரியாஃ "இந்த மலை உச்சியில் மிகவும் குளிர்" மற்றும் டூயட்ஃ "ஓ டேனியல்!") இதற்கிடையில், முகமது (லீலாவை வெற்றிகரமாக ஆப்கானிஸ்தானுக்கு பின்தொடர்ந்தவர்) அமெரிக்கப் படைகளால் பிடிக்கப்படுகிறார். நடவடிக்கைகளை மேற்பார்வையிட அங்கு பறந்த மசுவேடா, அவரை விசாரித்து அடிக்கிறார், ஆனால் புதிதாக பசிபிக் முகமது தனது சித்திரவதையைத் தழுவி விசுவாசத்தை உறுதியளிக்கிறார். ஐரோப்பிய அமெரிக்கர்கள் தங்கள் வெளிப்படையான விதிக் கொள்கையுடன் தங்கத்திற்காக பூர்வீக அமெரிக்கர்களை எவ்வாறு அழித்தனர் என்பதை லைலா நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் இதேபோன்ற விதி அரேபியர்களுக்கு அவர்களின் எண்ணெய்க்காக காத்திருக்கிறது என்று அஞ்சுகிறார். (ஏரியாஃ "ஒரு நூற்றாண்டு காலமாக மேற்கத்திய நாடுகள் அரேபியாவுக்கு பயங்கரவாதத்தைக் கொண்டு வந்துள்ளன") அரேபியர்கள் "தங்கள் நம்பிக்கைகளின் அழகில்" மட்டுமே வாழ விரும்புகிறார்கள் என்று அவர் கெஞ்சுகிறார். தங்கள் தனித்தனி உலகங்களில், டேனியல், லைலா, முகமது மற்றும் மசுவேடா ஆகியோர் நிலைமையைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்கள் (குவார்டெட்ஃ "இணைகள்"). முகமது லைலாவை அமெரிக்கப் படைகளிடம் காட்டிக்கொடுக்க முடிவு செய்கிறார் (டூயட்ஃ "நான் உங்களுக்கு ஒரு முன்னணி பயங்கரவாதியைக் கொடுக்க முடியும்"). தனிப்பட்ட முறையில், அவள் சிறையில் அடைக்கப்பட்டால் அது அவளுடைய உயிரைக் காப்பாற்றும் என்றும், அவள் இன்னும் ஒரு தற்கொலை குண்டுதாரியாக இருக்க விரும்பினால், அது மற்றவர்களைக் கொல்ல முடியாது என்பதை உறுதி செய்யும் என்றும் அவர் நியாயப்படுத்துகிறார். இருப்பினும், இந்த முடிவு அவருக்கு வேதனையையும் சந்தேகத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது (ஏரியாஃ "குருடனாக இருக்க வேண்டும்".) லண்டனில், டேனியல் லைலா மீதான தனது தொடர்ச்சியான நம்பிக்கையைப் பற்றி பாடுகிறார் (ஏரியாஃ "லைலா, என் நினைவின் மீட்பர்"). சட்டம் 2 இன் இறுதிப் படம், அமெரிக்கப் படைகளால் பிடிக்கப்படும் போது ஹெலிகாப்டர் தேடல் ஒளியின் கற்றைக்குள் லைலா பொருத்தப்பட்டிருக்கும். சட்டம் 3 காட்சி 1-வெள்ளை மாளிகை, வாஷிங்டன், டி. சி. மசுவேடா அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பியதும், அவருக்கும் ஜனாதிபதியுக்கும் இடையே ஒரு தார்மீகப் போராட்டம் உருவாகிறது. மனசாட்சியின் வெளிப்பாடாக, அவர் அரேபிய நாடுகளைத் தாக்குவது குறித்து சந்தேகங்களை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் "அரேபியாவின் குழந்தைகளுக்காக" ஒரு தாயாக "அஞ்சுகிறார். (டூயட்ஃ "நான் மிகவும் நிச்சயமற்றவனாக உணர்கிறேன்") மசுவேடா நிலைமையை விளக்குகிறார் (டூயட்ஃ "திருமதி ஜனாதிபதி-அரேபியர்களிடம் எண்ணெய் உள்ளது"). "இந்த வளங்கள் உலகிற்கு சொந்தமானவை" என்றும், உலகின் சார்பாக அமெரிக்கா அந்த வளங்களை "காப்பாற்ற வேண்டும்" என்றும் அவர் கூறுகிறார். அவர் ஜனாதிபதியின் எதிர்ப்புகளை ஒதுக்கி வைத்து, "மோதல் உங்கள் பதவிக்காலத்திற்கு அப்பால் நீடிக்கும்" என்று கூறி, போருக்கு அங்கீகாரம் அளிக்க அவர் கையெழுத்திட வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறார். அவள் கையெழுத்திடும்போது, முகமது திடீரென்று வருவதால் அவர்கள் குறுக்கிடப்படுகிறார்கள், அவர் ஒரு இரட்டை முகவராக தனது மதிப்பைப் பற்றி தனது கைதிகளை நம்ப வைத்துள்ளார். (மூவரும்ஃ "திருமதி பி, முகமதுவைச் சந்திக்கவும்!") அவர் தனது புதிய அமெரிக்க எஜமானர்களால் குவாண்டனாமோ விரிகுடாவுக்கு முறையாக அனுப்பப்படுகிறார், அவர்கள் அவர் அங்குள்ள கைதிகளிடமிருந்து ரகசியங்களை பிரித்தெடுக்கும் ஒரு "பெரிய பிடிப்பு" என்று நம்புகிறார்கள். அந்த தருணத்தில் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட மசுவேடா, புதிய மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி இப்போது அனைவருக்கும் பொருந்தும் என்று அறிவிக்கிறார் ("எங்கள் வளாகங்களில் உள்ள பம்ஸ் கூட!") மேலும் இது "முழு ஸ்பெக்ட்ரம் மேலாதிக்கத்தின் ஆரம்பம்-அனைவருக்கும் எதிரான முன்கூட்டிய தாக்குதல்கள்". தனியாக விட்டுவிட்டு, முகமது தனது உண்மையான நோக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். லீலாவின் பிடிப்பு மற்றும் சிறைவாசத்தைத் தொடர்ந்து, அவர் அவளைக் காட்டிக்கொடுத்ததற்காக மன்னிப்பு கேட்கவும், தனது செயல்களுக்கான மீட்பைப் பெறவும் குவாண்டனாமோவுக்கு அவளைப் பின்தொடர விரும்புகிறார். (ஏரியாஃ "நான் லெய்லாவைக் காட்டிக் கொடுத்தபோது") காட்சி 2-கேம்ப் எக்ஸ்-ரே, குவாண்டனாமோ பே (லெய்லாவின் செல்) மசுவேடா குவாண்டனாமோவுக்குச் செல்கிறார்-முகமதுவுக்கு முன்னதாக-லெய்லாவின் விசாரணையைத் தொடர, அதில் அவர் அவளை அடித்து கேலி செய்கிறார் (டூயட்ஃ "இது என்ன? அது கவிதை அல்ல. அவளுடைய ஆவி உடைந்தாலும், லைலா தனது துன்பத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்க வேண்டும் என்று கெஞ்சுகிறாள் (ஏரியாஃ "என்னை இறக்க விடுங்கள்"). அவர் இருந்தபோதிலும், மசுவேதா ஒரு வகையான வருத்தத்திற்குத் தள்ளப்படுகிறார். "இல்லை, நான் உன்னைக் காப்பாற்றுவேன்" என்று அறிவித்து, அவர் அவளைக் கட்டவிழ்த்து, தண்ணீரைத் தேடிச் செல்கிறார். தனியாக விட்டுவிட்டு, லெய்லா தனது தாயகத்தையும் அதன் மக்களையும் போர் எவ்வாறு அழித்துவிட்டது என்பதைப் பற்றி பாடுகிறார் (ஏரியாஃ "என் தாயின் தோட்டத்தில் ஒரு மரம் உள்ளது"). லெய்லாவின் கால்களைக் கழுவ மசுவேதா திரும்பி வருகிறார். தங்கள் நாடு கைப்பற்றப்பட்டு அமெரிக்க தரத்திற்கு மறுசீரமைக்கப்பட்டவுடன் அவரும் அவரது மக்களும் பாதுகாப்பாக இருப்பார்கள் என்று அவர் அவளுக்கு உறுதியளிக்கிறார். (ஆரியாஃ "நாங்கள் உங்களை காயப்படுத்த இங்கு வரவில்லை"). இருப்பினும், இலட்சியவாதம், ஆத்திரம், பிடிப்பு, வேதனை மற்றும் சிறைவாசம் ஆகியவற்றின் மூலம் லீலாவின் பயணம் அவளுக்கு அதிகமாக உள்ளது. "இது முடிந்ததும், நான் இறந்துவிடுவேன்" என்று அவள் அறிவிக்கிறாள். காட்சி 3-கேம்ப் எக்ஸ்-ரே, குவாண்டனாமோ விரிகுடா (ஒரு காத்திருப்பு அறை) பல நாட்களுக்குப் பிறகு, முகமது வெள்ளை மாளிகையில் இருந்து தனது பணியில் வருகிறார். லெய்லாவைப் பார்க்க அவர் பொறுமையாகக் காத்திருக்கிறார், மேலும் அமெரிக்காவில் அவர்களுக்கு மன்னிப்பு மற்றும் ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் பகல் கனவுகள் (ஏரியாஃ "இந்த அறையில் காத்திருக்கிறது"). மசுவேதா அவரைச் சந்திக்க காத்திருப்பு அறைக்கு வருகிறார், முகமது லெய்லாவுக்காக வந்துள்ளதாக அறிவிக்கிறார் (டூயட்ஃ "நீங்கள் முகமது தானா"). முகமது மிகவும் தாமதமாகிவிட்டார் என்று மசுவேதா வெளிப்படுத்துகிறார். லைலா தனது சிறையில் தூக்குப்போட்டு தற்கொலை செய்து கொண்டார். துக்கமடைந்த முகமது லீலாவின் கையெழுத்துப் பிரதியைக் கோருகிறார் (டூயட்ஃ "இல்லை, மரணத்தின் சுவாசம் அவளுடைய வாழ்க்கை") மற்றும் மசுவேதா அதை அவரிடம் கொடுக்கிறார். முகமது கையெழுத்துப் பிரதியுடன் புறப்படுகிறார். காட்சி 4-லண்டன் டேனியலின் லண்டன் ஸ்டுடியோவுக்கு வெளியே, விடியல் வந்துவிட்டது. சூரியன் உதிக்கும்போது, கொஞ்சம் கொஞ்சமாக டேனியலின் பார்வை அற்புதமாக திரும்புகிறது. (ஏரியாஃ "இன்று ஒளி ஒரு தேன் நூல் போல சொட்டு சொட்டாக வருகிறது") அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறார், இருப்பினும் லீலா இன்னும் திரும்பி வரவில்லை, "உலகம் இன்னும் சரிசெய்யப்படவில்லை" என்று அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். பிரகாசமான ஒளியின் வெள்ளத்தில், முகமது குவாண்டநாமோவிலிருந்து வருகிறார். அவர் பயமுறுத்தும் டேனியல் லீலாவின் நூலை (டூயட்ஃ "என் பெயர் முகமது") ஒப்படைக்கிறார். முன்புறத்தில், டேனியல் "மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி" என்ற வார்த்தைகளைப் படிக்கிறார். தனது வார்த்தைகளை இசைக்கு அமைப்பது இப்போது டேனியலின் பணியாகும் என்று முகமது மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார். இந்த கட்டத்தில், ஒரு மர்மமான மறைக்கப்பட்ட பெண் தோன்றுகிறார். இவர் தான் தியா, தன்னை ஒரு "நண்பர்" என்று விவரித்து, அவர்கள் மூவருக்கும் இப்போது செய்ய வேண்டிய வேலை இருப்பதாக வெளிப்படுத்துகிறார், இது உலகைக் குணப்படுத்த உதவும் கலை மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் ஒரு படைப்பை உருவாக்குகிறது. இறுதி முடிவு தீர்க்கப்படாமல், மூவரும் ஒன்றாக புறப்படுகிறார்கள். உள்ளடக்க இசைக் கூறுகள் ஓபரா ஒரு பாடப்பட்ட இசை நாடகமாகும். இசை இயற்கையில் தொனியில் உள்ளது, பர்ஸ்டீனின் இசையின் உடலுடன் பொதுவானது, அமெரிக்க கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் காட்சிகளை உள்ளடக்கிய பிரிவுகளின் போது சர்டோனிக் வால்ட்ஸ், டாங்கோஸ் மற்றும் அமெரிக்க அணிவகுப்பு ட்யூன்களின் எதிரொலிகளை உள்ளடக்கியது. செலோ மற்றும் கிளாரினெட் ஆகிய இரண்டு வயலின் குழுக்களுக்காக இசை அமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அசல் தயாரிப்பில் பர்ஸ்டீனால் நடத்தப்பட்டது. அரசியல் உள்ளடக்கம் (மற்றும் அதற்கு விமர்சன ரீதியான பதில்) மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 இன் லிப்ரேட்டோவின் தொனி வெளிப்படையானது, இது தற்போதைய உலக விவகாரங்களின் நிலை குறித்து பர்ஸ்டீன் மற்றும் எட்வர்டின் பார்வையை பிரதிபலிக்கிறது. அதன் அனுதாபங்கள் அதன் பொருள் ரீதியாக குறைந்த அதிகாரம் பெற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் தெளிவாக உள்ளன-இரண்டு பாலஸ்தீனியர்கள் லீலா மற்றும் முகமது மற்றும் பிரிட்டிஷ் யூதர் டேனியல். பேச்ட்ராக்கில், கேட்டி எஸ். ஆஸ்டின் ஓபராவின் "தீவிர அரசியல் இடதுசாரி" நிலைப்பாட்டைக் குறிப்பிட்டார், அதில் "சிஐஏ மற்றும் அமெரிக்கா தொடர்ந்து முட்டாள்தனமாகவும், பேராசையுடனும், துரோகியாகவும் சித்தரிக்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் மத்திய கிழக்கு கதாபாத்திரங்கள் ஆன்மீக மற்றும் கருத்தியல் போர்வீரர்களாக ரொமாண்டிக் செய்யப்படுகின்றன". மற்ற கதாபாத்திரங்களின் ஆன்மீக பயணங்கள் மற்றும் அறிவிப்புகளுடன் ஒப்பிடும்போது, இரண்டு அமெரிக்க கதாபாத்திரங்களும் எதிர்மறையாக வழங்கப்படுகின்றன. ஜனாதிபதியும் தார்மீக ரீதியாக ஆழமாக சமரசம் செய்கிறார்-சூழ்நிலைகளின் நெறிமுறைகள் குறித்து கேள்விகளைக் கேட்கிறார், ஆனால் பொதுவாக விளைவுகளைப் பற்றி புரிந்து கொள்ளவோ கவலைப்படவோ இல்லை (மூன்றாவது செயலில் மனசாட்சியின் விரைவான தாக்குதல் இருந்தபோதிலும்), மற்றும் வெளிப்படையாக ஏற்கனவே போர்க்குற்றங்கள் மற்றும் மூடிமறைப்புகளில் ஈடுபட்டுள்ளார். சிஐஏ இயக்குனர் கார்லோஸ் மசுவேடா புதிய அமெரிக்க நூற்றாண்டின் கருத்தாக்கத்திற்கு உறுதியளிக்கப்பட்ட ஒரு மிருகத்தனமான மச்சியாவெல்லியனாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், மேலும் உலகின் எண்ணெய் விநியோகங்களைப் பாதுகாப்பதை தனது தார்மீக நியாயப்படுத்தலாக மேற்கோள் காட்டி, தனது இலக்குகளை அடைய ஆசை, தார்மீக மயக்கம் மற்றும் கொடுமைப்படுத்துதல் ஆகியவற்றின் கலவையைப் பயன்படுத்துகிறார். முகமது மற்றும் லைலா ஆகிய இருவரின் விசாரணை மற்றும் மிருகத்தனத்தையும் அவர் தனிப்பட்ட முறையில் மேற்பார்வையிடுகிறார், இருப்பினும் லைலாவுடனான அவரது சந்திப்பு அவரை மாற்றியது மற்றும் வருத்தப்படுத்தியதாகத் தெரிகிறது. அசல் மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினியின் அரசியல் ரீதியாக மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய பல கூறுகள் புதிய ஓபராவிலிருந்து அகற்றப்பட்டன அல்லது குறைந்த முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டன. சட்டம் 2 இல் இருந்து தற்கொலை குண்டு கொள்ளை காட்சி (அதன் அனைத்து பாடப்பட்ட சொல்லாட்சி மற்றும் வியத்தகு தாக்கங்களுடன்) முற்றிலும் அகற்றப்பட்டது; ஓமாவின் கதாபாத்திரம் போலவே (அசல் மூன்று பாலஸ்தீனியர்களில் ஒருவர் மட்டுமே தனது கடுமையான நிலைப்பாட்டை பராமரித்து, எந்த மறுபரிசீலனையும் இல்லாமல் தனது பயங்கரவாத தற்கொலை குண்டு பணியை மேற்கொண்டார்). சிஐஏவின் பிரதிநிதியால் கைது செய்யப்பட்ட முகமதுவுக்கு வழங்கப்பட்ட உண்மையான மற்றும் அடையாள கற்பழிப்பு அச்சுறுத்தல்களும் அகற்றப்பட்டன. நாடகத்தின் இறுதிக் காட்சி-ஒரு பாலஸ்தீனிய அரபு மற்றும் ஒரு யூதர், இருவரும் அரசியல் மற்றும் போரினால் காயமடைந்தனர், மன்னிப்பில் சமரசம் செய்தனர்-அதற்கு பதிலாக ஒன்று மாற்றப்பட்டது, அதில் இருவரும் ஒரு தெய்வத்துடன் சேர்ந்து உலக குணப்படுத்தும் ஒரு மனோதத்துவ பணியைத் தொடங்கினர். இருப்பினும், முதல் வெள்ளை மாளிகை காட்சியில் சேர்த்தல்கள் செய்யப்பட்டன, இது சிஐஏ மற்றும் அமெரிக்க அரசியல் வர்க்கத்தின் கூறுகள் (ஓபரா, மசூடா மற்றும் புதிய ஜனாதிபதி உட்பட) அரசியல் ஆதாயத்திற்காக 9/11 தாக்குதல்களை நடத்தியது என்பதை வலுவாக குறிக்கிறது. கேம்ப் எக்ஸ்-ரேயில் அமைக்கப்பட்ட காட்சிகள் (இது முதலில் 2002-3 இல் எழுதப்பட்டபோது, அபு கிரைப் கைதி துஷ்பிரயோகம் நிஜ வாழ்க்கையில் ஏற்படுவதற்கு குறைந்தது ஒரு வருடத்திற்கு முன்பே முன்னறிவிக்கப்பட்டது) தக்கவைக்கப்பட்டன. ஓபராவின் அரசியல் உள்ளடக்கம் விமர்சகர்களால் கவனிக்கப்படாமல் (அல்லது சவால் செய்யப்படாமல்) போகவில்லை. வெஸ்ட் எண்ட்/பிராட்வே வேர்ல்டின் கேரி நாய்லர் கருத்து தெரிவிக்கையில், அமெரிக்க கதாபாத்திரங்கள் "ஜேம்ஸ் கில்ல்ரே கேலிச்சித்திர அட்டவணையின் பக்கங்களிலிருந்து நேராக ஒரு குக்கீ-கட்டர் அமெரிக்க எதிர்ப்பு ஐரோப்பியரின் ஒவ்வொரு தப்பெண்ணத்தையும் திருப்திப்படுத்த" மற்ற கதாபாத்திரங்களின் விளக்கக்காட்சியுடன் ஒப்பிடுகையில் "உணர்திறன், வட்டமான, இறுதியில் அழிந்துவிட்டால், தனிநபர்கள்". லண்டன் 24 மதிப்பாய்வில், டேவிட் லாட், ஓபரா "(விழுந்தது) அதன் பில்லிங்கிற்கு மிகவும் குறைவாக இருந்தது, இது ஒரு 'வெடிக்கும் புதிய ஓபரா [இது] கொடூரமான தாக்குதல்களுக்கு அமெரிக்காவின் குற்றத்தை ஆராய்கிறது' என்று கருதினார். எந்த வகையிலும் சவால் செய்யப்படுவார் என்று எதிர்பார்க்க வேண்டாம் ". இதற்கு நேர்மாறாக, தி குட் ரிவியூவின் கிறிஸ்டினா ஃபோல்கார்ட் இந்த நாடகத்தை "காதல் மற்றும் அரசியலின் சக்திவாய்ந்த மூலக் கதை. (இது) பயங்கரவாதம் மற்றும் போரின் விளைவுகள் குறித்து பல கேள்விகளை எழுப்புகிறது" என்று பாராட்டினார். பாக்ட்ராக்கில் மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 இன் அரசியல் நிலைப்பாடு குறித்த அவரது கருத்துக்களுக்கு கூடுதலாக, கேட்டி எஸ். ஆஸ்டின் 2003 ஆம் ஆண்டில் அதன் அசல் சிகிச்சையிலிருந்து ஓபராவின் கருப்பொருள்கள் குறைவான சர்ச்சைக்குரியதாக மாறிவிட்டன என்று பரிந்துரைத்தார். இருப்பினும், "பொருள் இன்னும் கசப்பானதாகவும் சில நேரங்களில் எங்கும் நிறைந்ததாகவும் உள்ளது" என்று அவர் முடித்தார். மக்கள் குறைவான சக்திவாய்ந்த மக்களை துஷ்பிரயோகம் செய்கிறார்கள், அரபு நாடுகளில் மேற்கத்திய தலையீட்டின் பின்னணியில் உள்ள நோக்கங்கள் கேள்விக்குள்ளாக்கப்படுகின்றன, இனங்கள் மற்றும் காதலர்கள் கூட ஆழமான கருத்தியல் வேறுபாடுகளை வெல்ல போராடுகிறார்கள் ". நாடகக் கூறுகள் மற்றும் மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினியைப் போலவே, சோகம், கருப்பு நகைச்சுவை, நையாண்டி, கனவுக் காட்சிகளாக விளையாடக்கூடிய பிரிவுகள், கிளர்ச்சி, வெளிப்பாட்டியல் மற்றும் இணையான காட்சிகள் உள்ளிட்ட பல்வேறு நாடக நுட்பங்கள் மற்றும் அணுகுமுறைகளைப் பயன்படுத்துகிறது. வியத்தகு மற்றும் உருவகக் கருப்பொருள்களில் பழிவாங்கல், பயங்கரவாதம் (மற்றும் அதன் வரையறைகள்), குருட்டுத்தன்மை, அன்பின் மூலம் மீட்பு, அமைதிவாதம் மற்றும் ஏகாதிபத்தியம் ஆகியவை அடங்கும். ஓபரா அப் க்ளோஸ் தயாரிப்புக்கான மேடை மிகக் குறைவாக இருந்தது (பெரும்பாலும் கருப்பு பெட்டி நிலைக்குள் நகரக்கூடிய பிளாஸ்டிக் பூக்களின் தொகுதிகளைப் பயன்படுத்தியது), மேலும் கேம்கார்டர்கள் மற்றும் நேரடி படத் திட்டங்களின் விரிவான பயன்பாட்டைக் கொண்டிருந்தது. அசல் தயாரிப்பின் (ஆடியோ மற்றும் வீடியோ இரண்டும்) செயல்திறன் பதிவுகள் இருந்தாலும், மேனிஃபெஸ்ட் டெஸ்டினி 2011 "இன்னும் தொழில்முறை வெளியீட்டிற்காக பதிவு செய்யப்படவில்லை. குறிப்புகள் ஓபராக்கள் ஆங்கில மொழி ஓபராக்கள் 2011 ஓபராக்கள் மல்டிமீடியா ஓபராக்கள் சேம்பர் ஓபராக்கள்