Gerti Deutsch
கெர்ட்ரூட் ஹாப்கின்ஸன் என்றும் அழைக்கப்படும் கெர்ட்ரூட் ஹெலன் "கெர்டி" டாய்ச் (1908-1979), ஆஸ்திரியாவில் பிறந்த பிரிட்டிஷ் புகைப்படக் கலைஞர் ஆவார். 1938 முதல் 1950 வரை பிக்சர் போஸ்ட் இதழுக்கான அவரது பணிக்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி டாய்ச் யூத பெற்றோருக்கு பிறந்த ஒரே குழந்தை. அவரது தாயார் மொராவியாவின் ஒலோமோக்கைச் சேர்ந்தவர், அவரது தந்தை கிழக்கு சைலேசியாவின் பியால்ஸ்கோ-பியாலாவைச் சேர்ந்தவர். அவர் வியன்னாவின் மையத்தில் கார்ல்ஸ்கிர்ச்சிக்கு பின்னால் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வளர்ந்தார். ஒரு இளம் குழந்தையாக ஒரு பிரெஞ்சு கவர்னஸால் வீட்டிலேயே கல்வி பயின்ற அவர், பின்னர் வியன்னாவில் உள்ள பள்ளியில், வீனர் மியூசிக்காடெமியில் நுழைவதற்கு முன்பு, தனது பதினாறாவது வயதில் ஒரு ஆங்கில உறைவிடப் பள்ளியில் சிறிது காலம் பயின்றார். பட்டப்படிப்பில், அவரது குறிக்கோள் ஒரு கச்சேரி பியானோ கலைஞராக ஒரு வாழ்க்கையாக இருந்தது, ஆனால், அவரது வலது கையில் நரம்பு அழற்சி காரணமாக, அவரது சொற்பொழிவுகள் அவரது பெற்றோரின் சமூகக் கூட்டங்களை மகிழ்விப்பதைத் தாண்டி செல்லவில்லை. 1933 முதல் 1934 வரை, வியன்னாவில் உள்ள கிராஃபிஷ் லெஹ்ர்-அண்ட் வெர்சூச்சான்ஸ்டால்டில் புகைப்படக் கலைஞராக மீண்டும் பயிற்சி பெற்றார். பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் கழித்த காலகட்டங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு தொழில்முறை பெண்ணாக அவர் மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுவார் என்று அவர் நினைத்தார், டாய்ச் தனது தந்தையின் இறுதி நோயின் போது வியன்னாவுக்குத் திரும்பினார். இருப்பினும், யூதர்களுக்கு அதிகரித்து வரும் அச்சுறுத்தல் மற்றும் இங்கிலாந்தில் அதிக நம்பிக்கைக்குரிய தொழில்முறை வாய்ப்புகள் காரணமாக, அவர் லண்டனுக்கு திரும்பினார். 1936 ஆம் ஆண்டில், இன்றைய ஆஸ்திரிய கலாச்சார மன்றத்தின் முன்னோடியான லண்டனில் உள்ள ஒரு முறைசாரா ஆஸ்திரிய கலாச்சார சங்கத்தில் அவர் தனது முதல் கண்காட்சியை நடத்தினார், மேலும் 1938 ஆம் ஆண்டில் ஹங்கேரிய ஆசிரியர் ஸ்டீபன் லோரன்ட் நிறுவிய புதிய வாராந்திர பட இதழான பிக்சர் போஸ்ட்டில் ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் புகைப்பட பத்திரிகையாளராக பணியாற்றத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில், அவரது உதவி ஆசிரியர் டாம் ஹாப்கின்ஸன் (அவர் 1941 முதல் 1950 வரை ஆசிரியராக இருந்தார்), அதே ஆண்டு அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார். இரண்டு மகள்கள் பின்தொடர்ந்தனர், நிக்கோலெட் (திருமணமான பெயர் ரோஸ்கே) மற்றும் அமண்டா (திருமணமான பெயர் கைஸ்டர்). டாய்ச்சின் முக்கிய பணி 1937 முதல் 1960 களின் நடுப்பகுதி வரையிலான ஆண்டுகளை உள்ளடக்கியது, மேலும் உருவப்படம் மற்றும் பயணம், குடும்ப புகைப்படங்கள் ("குழந்தைகள் ஒரு சிறப்பு" என்று அவரது வணிக அட்டையில் கூறப்பட்டுள்ளது) மற்றும் தலையங்கக் கதைகள் மற்றும் புகைப்பட-பத்திரிகை ஆகியவை அடங்கும். போருக்குப் பிறகு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, அவரது தந்தையும் பிற தொலைதூர உறவினர்களும் இறக்கும் வரை டாய்ச் தனது சொந்த நகரத்திற்குச் செல்லத் திரும்பவில்லை. 1969 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் இருந்து சால்ஸ்பர்க்கிற்கு வெளியே ஒரு சிறிய கிராமத்தில் வசிக்கச் சென்றபோது அவர் தொழில் வாழ்க்கையிலிருந்து திறம்பட ஓய்வு பெற்றார். 1975 ஆம் ஆண்டில், தனது இறுதி நோயின் போது, ராயல் லீமிங்டன் ஸ்பாவில் தனது மகளால் பராமரிக்கப்படுவதற்காக அவர் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் டிசம்பர் 1979 இல் இறந்தார். முப்பது ஆண்டுகால காலப்பகுதியில், டாய்ச் ஏராளமான புகைப்பட அம்சங்களை தயாரித்தார்-ஆரம்பத்தில் குயின், தி ஸ்பியர் மற்றும் பைஸ்டாண்டர், 1937 முதல் பிரிட்டனில் வசிப்பதற்கான உரிமை மற்றும் பணி அனுமதி பெறுவதற்கான குறிப்புகளை வழங்கிய பத்திரிகைகள். அவர், ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு, கிராஃப்டன் தெருவில் ஒரு புகைப்பட ஸ்டுடியோவைக் கொண்டிருந்தார் (அங்கு அவர் தனது கையொப்பத்தை நிறுவினார், வியன்னாவின் கெர்டி டாய்ச்) அங்கு அவர் தொழில்முறை மற்றும் குடும்ப உருவப்படங்களை எடுத்தார். லண்டனில் அவர் காட்சிப்படுத்திய முதல் படைப்பில், 1935 சால்ஸ்பர்கர் ஃபெஸ்ட்பீல் (சால்ஸ்பர்க் விழா) இல் கண்ணாடி தட்டு எதிர்மறைகளில் எடுக்கப்பட்ட தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள் அடங்கும், வெள்ளி ஹேர்டு ஆர்டுரோ டோஸ்கானினி மற்றும் அதிர்ச்சியூட்டும் இளம் கறுப்பின அமெரிக்க சோப்ரானோ ஆகிய இருவரின் சின்னமான படங்களுடன், மரியன் ஆண்டர்சன். நியூ சாக்லிச்கீட் இயக்கத்தின் கிராஃபிக் துல்லியம் மற்றும் பௌஹாஸின் வடிவியல் கலவைகளில் ஆழமாக மூழ்கியிருந்த மிகவும் மாறுபட்ட படங்களின் ஒரு சிறிய போர்ட்ஃபோலியோவும் இருந்தது. நாஜிசம் மற்றும் பின்னர் போரினால் அடித்துச் செல்லப்படவிருந்த ஒரு வியன்னாவை அவர்கள் காட்டினர்ஃ ஒரு வயதான யூத மனிதர் ஒரு கடை ஜன்னலில் ஓபரா நட்சத்திரங்களின் அஞ்சல் அட்டை உருவப்படங்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார்; ஒரு இரும்பு பெஞ்சில் ஒரு முதியவர், தன்னை சூரிய ஒளியில் வைத்துக்கொண்டு ஒரு மீர்ஷாம் குழாயை இழுத்து, தனது உடைமைகளை தனது காலடியில் ஒரு சாக்கு; ஒரு பல் இல்லாத செய்தி விற்பனையாளர், பின்னல் மற்றும் அரட்டை, டெலிகிராப்பின் நகல்கள் அவரது இடுப்பில் இணைக்கப்பட்டன. குயின் இதழ் உள்துறை அலுவலகத்திற்கு இவ்வாறு எழுதியதில் ஆச்சரியமில்லைஃ "ஃப்ராலின் டாய்ச் இந்த நாட்டில் பொதுவாகக் காணப்படாத மதிப்புமிக்க கலைப் படைப்புகளைச் செய்கிறார்". போர் தொடங்கியவுடன், டாய்ச் தற்காலிகமாக உருவப்படம் மற்றும் தெருக் காட்சிகளைக் கைவிட்டு, புகைப்பட இதழியல் என்ற புதிய ஊடகத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். பிக்சர் போஸ்ட்டுக்கான அவரது முதல் கதை (டிசம்பர் 1938), "இங்கிலாந்தில் அவர்களின் முதல் நாள்" என்று அழைக்கப்பட்டது, மேலும் யூத அகதிகள் குழந்தைகள் கிண்டர் டிரான்ஸ்போர்ட்டில் நாஜி ஜெர்மனியிலிருந்து இங்கிலாந்தின் ஒப்பீட்டளவில் பாதுகாப்புக்கு அழைத்து வருவதை ஆவணப்படுத்தியது. 1947 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் எடுக்கப்பட்ட ஒரு புகைப்பட-அறிக்கையும் சிறந்தது, மேலும் ஜனவரி 1948 இல் ரஷ்யாவிலிருந்து வீடு என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. அதில், ஆக்கிரமிப்பு சக்திகளால் பிரிக்கப்பட்ட ஒரு வியன்னாவை அவர் ஆவணப்படுத்தினார், அதன் கிழக்கு மண்டலத்திற்குள் முன்னாள் போர்க் கைதிகள் இன்னும் முன்னாள் ரஷ்ய முன்னணியில் இருந்து திருப்பி அனுப்பப்பட்டனர். இதைத் தொகுப்பதில் அவர் கண்ட வேதனையான காட்சிகள் மற்றும் ஒரு வெளிநாட்டு நிருபரின் வாழ்க்கை (அந்தோனி டெர்ரியுடன்) அவரது இரண்டு மகள்கள் வளர்ந்தவுடன் வியன்னாவில் வசிக்கத் திரும்ப வேண்டாம் என்ற அவரது முடிவை நன்கு பாதித்திருக்கலாம். பிக்சர் போஸ்டில் ஒப்பீட்டளவில் சில பெண் புகைப்படக் கலைஞர்களைப் போலவே, டாய்ச் பல "மென்மையான" கதைகளை படம்பிடித்தார், இதில் நர்சரி பள்ளிகளில் ஒரு ஜோடி மற்றும் இரண்டு குழந்தைகள் மற்றும் அவர்களின் இழந்த பூடுல் சம்பந்தப்பட்ட ஒரு நீண்ட கதை அடங்கும். அவரது சொந்த மகள்கள் அடிக்கடி கண்ணாடியில் பார்ப்பது அல்லது கழுதையின் மீது சவாரி செய்வது அல்லது உண்மையில், காணாமல் போன செல்ல நாயுக்காக ரிச்மண்ட் பூங்காவை வேட்டையாடுவது போன்ற காட்சிகளை வெளிப்படுத்தினர். ஆனால் அவர் அரசியல் மற்றும் கலாச்சாரத்தை இணைக்கும் கதைகளை படமாக்க தனது தொடர்புகளைப் பயன்படுத்தினார், எடுத்துக்காட்டாக நாடுகடத்தப்பட்ட ஆஸ்திரியர்களை முழுமையாகக் கொண்ட நாடக நிறுவனத்தில், கில்பர்னில் உள்ள லேன்டர்ன் தியேட்டரில் ஜெர்மன் மொழியில் தி குட் சோல்ஜர் ஷ்வீக் நிகழ்த்தினார். அல்லது, மீண்டும், கட்டிடக் கலைஞர் எர்னோ கோல்ட்ஃபிங்கரின் ஹாம்ப்ஸ்டெட் வீட்டில் ஒன்றுகூடிய குழந்தைகள் போன்ற குழந்தைகளை போரின் படங்களை உருவாக்க, போரின் குழந்தைகளின் வரைபடங்களின் கண்காட்சிக்காக [PP 5/1940]. 1940 முதல் 1960 வரை, வேல்ஸில் உள்ள எழுத்தாளர் ஜான் கவ்பர் போவிஸ் முதல் அவரது க்ளோசெஸ்டர்ஷைர் ஸ்டுடியோவில் சிற்பி லின் சாட்விக் வரை லண்டனில் உள்ள பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் நடிகர்கள் (ஜூலியன் ஹக்ஸ்லி, ஜே. பி. ப்ரீஸ்ட்லி, டபிள்யூ. எச். ஆடென் மற்றும் ரெட்கிரேவ் குடும்பம்) வரை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் "கதை உருவப்படங்களையும்" அவர் எடுத்தார். போருக்குப் பிறகு, டாய்ச் நகரங்களிலிருந்து விலகி, மிகவும் வித்தியாசமான ஆஸ்திரியாவை புகைப்படம் எடுக்கத் திரும்பினார், பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற முறையில். 1950 களின் முற்பகுதியில் அவரது படைப்புகளில் பொதுவானது "தி டான்ஸ்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு அம்சமாகும், இது வசந்தத்தை வரவேற்கிறது [விளக்கப்படம், 12/1952] குளிர்காலத்தின் இன்னும் பனி மூடிய நெருக்கத்தைக் காட்டுகிறது மற்றும் வசந்த மணப்பெண்கள் உடையணிந்த ஆண்களைக் காட்டுகிறது-மற்றும் மந்திரவாதிகளாக, அவர்கள் இறங்கும் வரை நடனமாட வேண்டியிருந்தது. எவ்வாறாயினும், 1950 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, டாய்ச் ஒரு வித்தியாசமான சந்தைக்காக, டாட்லர், ஹார்பர்ஸ் பஜார் மற்றும் புதிய விற்பனை நிலையங்களான நோவா மற்றும் ஹாலிடே; சுவிஸ் இதழ் அட்லாண்டிஸ் மற்றும் பிரெஞ்சு இதழ் எல் 'இல் ஆகியவற்றிற்காக பெருகிய முறையில் பணியாற்றினார். பயண அம்சங்களின் எண்ணிக்கையும் அதிகரித்து வருகிறது-கிட்டத்தட்ட எப்போதும் அடித்த பாதையிலிருந்து விலகிச் செல்வது, அடிக்கடி மலைகளை கடந்து செல்வது மற்றும் அவரது சிறிய ஸ்போர்ட்ஸ் காரில் உருவாக்கப்படாத சாலைகளில் இறங்குவது. இந்தக் காலகட்டத்தில்தான் ஆஸ்திரியாவிலிருந்து குடிபெயர்ந்த புகைப்படக் கலைஞர் இங்கெ மோராத்துடன் டாய்ச் அடிக்கடி ஒத்துழைத்தார், மேலும் அவர் லண்டனில் தெரிந்தார். மொராத் மேக்னம் ஃபோட்டோஸ் (மனிதாபிமான புகைப்படம் என்று அறியப்பட்டதில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஒரு நிறுவனம்) உடன் ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக இருந்தார். டாய்ச்சின் எஞ்சியிருக்கும் படைப்புகளில், இரு புகைப்படக் கலைஞர்களாலும் தலைப்பிடப்பட்ட மற்றும் கையொப்பமிடப்பட்ட பல புகைப்படங்கள் உள்ளன, அவை பெரும்பாலும் ஆஸ்திரியாவில் எடுக்கப்பட்டுள்ளன, இருப்பினும் அவர்களின் ஒத்துழைப்பின் துல்லியமான அளவை ஆவணப்படுத்தும் பதிவுகள் எதுவும் இதுவரை கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. அவரது படைப்புகளில் பல புத்தகத் திட்டங்கள் உள்ளன, அவை ஒருபோதும் உணரப்படவில்லை மற்றும் 1960 கோடையில் ஆறு வாரங்களுக்கு அவர் விஜயம் செய்த ஆஸ்திரியா மற்றும் ஜப்பான் உட்பட மாக்கெட்டுகளாக தப்பிப்பிழைத்தன. டாய்ச் தனது வாழ்நாளில் இரண்டு முக்கிய கண்காட்சிகளைக் கொண்டிருந்தார்ஃ முதல், ஆஸ்திரியா மீது, 1958 இல் லண்டனில் உள்ள ஆஸ்திரிய நிறுவனத்தில் காட்டப்பட்டது, இரண்டாவது, ஜப்பானில், 1962 இல் லண்டனில் உள்ள ஒலிம்பியாவில் காட்டப்பட்டது. இருப்பினும், இசை அவரது முதல் மட்டுமல்ல, நீடித்த அன்பாகவும் இருந்தது. தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்திலிருந்து, எலிசபெத் ஸ்வார்ஸ்கோப், ஃபிரான்ஸ் ஷ்மிட், டீ கோம்ப்ரிச், எட்வின் ஃபிஷர், யெஹுடி மெனுஹின், பெஞ்சமின் பிரிட்டன், வில்ஹெல்ம் ஃபுர்ட்வாங்லர், புருனோ வால்டர், ஆர்தர் ஷ்னாபெல், ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன், இர்ம்கார்ட் சீஃப்ரிட், கேத்லீன் ஃபெரியர், ஃபிரிட்ஸ் புஷ் மற்றும் கிளிஃபோர்ட் கர்சன் போன்ற இசையமைப்பாளர்கள், கருவிகள் மற்றும் ஓபரா பாடகர்கள் உட்பட சிறந்த இசைக்கலைஞர்களின் பல உருவப்படங்களை அவர் எடுத்தார். அவர்களில் பலர் சால்ஸ்பர்க், கிளைண்ட்போர்ன் மற்றும் எடின்பர்க் ஆகிய இடங்களில் நடந்த விழாக்களில் பணிபுரிந்தபோது புகைப்படம் எடுத்தனர் அல்லது அவர்களது குடும்பங்கள் மற்றும் நண்பர்களுடன் ஓய்வெடுத்தனர். 2009 ஆம் ஆண்டில் அவரது மகள்கள் லண்டனில் உள்ள ஆஸ்திரிய கலாச்சார மன்றத்திலும் (பிப்ரவரி முதல் மே 2010 வரை) பெர்லினிலும் (ஜனவரி 2011) அவரது படைப்புகளின் ஒரு சிறிய கண்காட்சியை தொகுத்தனர், அதைத் தொடர்ந்து கர்ட் மற்றும் பிரிஜிட் கைண்ட்ல் ஆகியோரால் தொகுக்கப்பட்ட ஒரு விரிவான கண்காட்சி, ஃபோட்டோஹோஃப் கேலரியில் சால்ஸ்பர்க்கில் (ஜூன் முதல் ஜூலை 2011 வரை). வொல்ப்காங் சுஷிட்ஸ்கி, அமண்டா ஹாப்கின்ஸன், சபீன் கோயல்ஷ்-ஃபோயிஸ்னர் மற்றும் கர்ட் கைண்ட்ல் ஆகியோரின் கட்டுரைகள் மற்றும் 100 க்கும் மேற்பட்ட படங்கள் கொண்ட இரட்டை மொழி பட்டியல் ஃபோட்டோஹோஃப் பதிப்பால் வெளியிடப்பட்டது. வெளியீடுகள் கைண்டில், கர்ட். கெர்டி டாய்ச்-புகைப்படங்கள் 1935-1965. சால்ஸ்பர்க்ஃ ஃபோட்டோஹோஃப், 2011.. ஜெர்மன் மற்றும் ஆங்கில குறிப்புகளில் கிடைக்கிறது மேலும் வாசிப்பு அவுர், அன்னா; குன்ஸ்தல்லே வீன். ஆஸ்திரியாவிலிருந்து வெளியேற்றம்-ஆஸ்திரிய புகைப்படக் கலைஞர்களின் குடிபெயர்வு 1920-1940.Wien: குன்ஸ்தல்லே வீன், 1997. லென்மேன், ராபின். புகைப்படத்திற்கு ஆக்ஸ்போர்டு கம்பானியன். அமெரிக்காஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம், 2005. ரோசென்ப்லம், நவோமி; க்ரப், நான்சி. பெண் புகைப்படக் கலைஞர்களின் வரலாறு. அபேவில்லே பிரஸ், 2000. வில்லியம்ஸ், வால். பெண் புகைப்படக் கலைஞர்கள். சீரற்ற இல்லம், 1987. கெர்டி டாய்ச்சின் புகைப்படங்கள் (ஆஸ்திரிய கலாச்சார மன்றத்தால் (ஏ. சி. எஃப்) தயாரிக்கப்பட்ட கண்காட்சி அட்டவணை, லண்டன் 2010) ஐரிஸ் மெடர், ஆண்ட்ரியா விங்க்ல்பாவர். துப்பாக்கி சுடும் பெண்கள். புகைப்படங்கள் அனைத்தும் அருமை. மெட்ரோ வெர்லாக். வீன், 2012. வெளிப்புற இணைப்புகள் ஃபோட்டோஹோஃப் காப்பகத்தில் கெர்டி டாய்ச்சின் படைப்புகள் அவரது மகள்களான அமண்டா ஹாப்கின்ஸன் மற்றும் நிக்கோலெட் ரோஸ்கே ஆகியோருடன் நேர்காணல் ஜே. சி. யில் இருந்து "கேமராவுடன் ஒரு முன்னோடியான என் தாத்தா" அம்சம்ஃ கண்காட்சி-கெர்டி டாய்ச்ச்-ஆஸ்திரியா மற்றும் இங்கிலாந்தில் இருந்து படங்கள் (1932-1952) "1908 பிறப்புகள் 1979 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரிய யூதர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரிய பெண் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் பெண் புகைப்படக் கலைஞர்கள் வியன்னாவிலிருந்து ஆஸ்திரிய ஆஸ்திரிய பெண் புகைப்படக் கலைஞர்கள் ஆஸ்திரிய பெண் புகைப்படக் கலைஞர்கள் யூத பெண் கலைஞர்கள் படம் போஸ்ட் புகைப்பட பத்திரிகையாளர்கள் பெண் புகைப்பட பத்திரிகையாளர்கள்