Illusions (1982 film)
மாயை என்பது ஜூலி டாஷ் எழுதி இயக்கிய 1982 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமாகும். 1940 களில் திரைப்படத் துறையில் பணிபுரியும் ஒரு வெள்ளை பெண்ணாக ஒரு ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பெண்ணின் வாழ்க்கையை இந்த குறும்படம் சித்தரிக்கிறது. அந்த சகாப்தத்தில் திரைப்படத் துறையில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் இல்லாதது குறித்து இது கவனத்தை ஈர்க்கிறது. 2020 ஆம் ஆண்டில், இந்த படம் அமெரிக்க தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் பாதுகாப்பதற்காக காங்கிரஸ் நூலகத்தால் "கலாச்சார ரீதியாக, வரலாற்று ரீதியாக அல்லது அழகியல் ரீதியாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது" என்று தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ திரைப்பட அறிஞரும் விமர்சகருமான கிளைட் டெய்லரின் கூற்றுப்படி, "டாஷின் படம் கலாச்சார, பாலியல் மற்றும் இன மேலாதிக்கத்தின் கருப்பொருள்களில் கண்டுபிடிப்பாக விளையாடுகிறது". இந்த படம் 1942 ஆம் ஆண்டில் ஹாலிவுட்டில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, அப்போது திரைப்படத் துறையின் பங்கு பார்வையாளர்கள் நம்புவதற்கு ஒரு மாயையை உருவாக்குவதாகும். இந்த மாயை திரைப்படங்களில் அமெரிக்க வரலாற்றை உருவாக்கியதை அடிப்படையாகக் கொண்டது; திரையில் பார்ப்பது பொதுவாக நீங்கள் நம்ப வேண்டும் என்று அவர்கள் விரும்புகிறார்கள், உண்மையில் உண்மை அல்ல. கடுமையான போர் பிரச்சாரத்தின் போது தயாரிக்கப்பட்ட ஹாலிவுட், அமெரிக்கா மற்றும் அதன் சுதந்திரங்கள் பற்றிய அதன் சொந்த பதிப்பை உருவாக்கியது. ஹாலிவுட்டில் உள்ள நேஷனல் ஸ்டுடியோவில் பணிபுரியும் ஒரு இளம் பெண்ணைப் பற்றிய மாயைகள், அந்த நேரத்தில் மிகவும் அரிதானவை. படம் முன்னேறும்போது, இந்த பெண், மிக்னான் டுப்ரீ, வெள்ளை திரைப்பட நட்சத்திரங்களிடையே திறமையின் மாயையை உருவாக்குகிறார், அதே நேரத்தில் ஒரு இளம் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பெண், எஸ்தர் ஜீட்டர், உண்மையில் படத்திற்கான பகுதியை பாடுகிறார். அந்தக் காலங்களில் குரல்களை டப்பிங் செய்வது வழக்கத்திற்கு மாறானது அல்ல, ஆனால் ஒரு வெள்ளை கலைஞருக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க நட்சத்திரங்களைப் பயன்படுத்தி டப்பிங் குரல்களைப் பயன்படுத்துவது அந்த நேரத்தில் பந்தயங்களுக்கு இடையிலான பெரும் பிளவை மட்டுமே காட்டுகிறது. படத்தின் போக்கில் மிக்னான் ஹாலிவுட்டின் மாயை மற்றும் திரைப்படத்திலும் நிஜ வாழ்க்கையிலும் அது உருவாக்கும் சமூகத்தின் பல்வேறு நிலைகளைப் பற்றி நிறைய பேசுகிறார். படம் முழுவதும், எஸ்தர் மிக்னானிடம், "ஓ worry.they எங்களால் முடிந்தவரை சொல்ல முடியாது", அவள் மறைத்து வைத்திருக்கும் ஒரு ரகசியம் இருப்பதாகச் சொல்வது போல் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது. மிக்னானின் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க காதலனின் படத்தைக் கண்டுபிடிக்க லெப்டினன்ட் தனது அஞ்சல்களைத் திறக்கும் இறுதிக் காட்சி வரை, அவர் ஒரு வெள்ளை பெண்ணாக கடந்து செல்கிறார் என்பதும், உண்மையில் ஒரு ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பெண் என்பதும் பார்வையாளர்களுக்குத் தெளிவாகத் தெரிகிறது, இளம் பெண் எஸ்தர் ஜீட்டரைப் போலவே அவர்கள் தங்கள் விருப்பப்படி பயன்படுத்துகிறார்கள். டாஷின் படம் மிஸ் டுப்ரீயின் மாயைகளை விட அதிக மாயைகளை சுட்டிக்காட்டுகிறது. மிக்னான் தனது சொந்த மாயையை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், ஹாலிவுட்டில் நேரடி பங்கேற்பாளராகவும் உள்ளார். மிக்னான் மாயைத் துறையில் பணியாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், ஹாலிவுட்டில் ஒலி டப்பிங்கில் பணிபுரிவது மட்டுமல்லாமல், திரைப்படத் துறையில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் இல்லாததற்கு நேரடியாக பங்களிக்கிறது, ஆனால் திரைப்படம் மற்றும் தொழில்துறையில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பெண்கள் இல்லாததற்கும் பங்களிக்கிறது. மிக்னானுக்கு அவரது அலுவலகத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு அதிகாரம் வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் லெப்டினன்ட் போன்ற அவரது ஆண் சகாக்களை விட குறைவாகவே இருந்தார். அவள் ஒரு வெள்ளை பெண் அல்ல என்று கண்டறியப்படும்போது, அவள் ஒரு குறைந்த தரத்தில் வைக்கப்படுகிறாள், வேறு யாராவது கண்டுபிடித்திருந்தால் அவள் விடுவிக்கப்படுவார் என்பது உறுதி. மிக்னான் ஒரு ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கராக மட்டுமல்லாமல் ஒரு பெண்ணாகவும் வாய்ப்புகளை உருவாக்கியுள்ளார். தொழில்துறையில் அதை உருவாக்கிய முதல் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பெண் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவராக டாஷ் இதேபோன்ற பாணியில் செய்துள்ளார். அவரது பணி முயற்சிகள் திரையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுக்கு மட்டுமல்லாமல் அவரது பார்வையாளர்களுக்கும் மாயைகளை உருவாக்கியுள்ளன. பிற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் இதற்கு முன்பு தொடாத பாலினம், பாலியல் மற்றும் இனம் போன்ற பல கருப்பொருள்களை அவர் அறிமுகப்படுத்தியுள்ளார். மிஸ் டுப்ரீ தன்னைச் சுற்றியுள்ள வெள்ளை ஆண்கள் மற்றும் பெண்களைப் போலவே தூரம் வருவேன் என்று தன்னைத்தானே நினைத்துக் கொள்வதன் மூலம் படம் முடிவடைகிறது. இனம் திறனுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்பதையும், ஒரு வரம்புக்குட்பட்ட காரணியாக இருக்கக்கூடாது என்பதையும் அவர் அனைவருக்கும் நிரூபிப்பார். லெப்டினன்ட் பெட்ஸ்ஃபோர்ட் ஜாக் ரேடார் சி. ஜே ஆகவும், எஸ்தர் ஜீட்டர் நெட் பெல்லாமியாக மிக்னான் டுப்ரீ ரோசான் கட்டனாக லோனெட் மெக்கீ நடிக்கிறார். ஃபார்ரெஸ்டர் புரொடக்ஷன்ஸ் இந்த திரைப்படத்தை ஜூலி டாஷ் யு. சி. எல். ஏ ஸ்கூல் ஆஃப் தியேட்டர், ஃபிலிம் அண்ட் டெலிவிஷனில் பயின்று கொண்டிருந்தபோது இயக்கியுள்ளார். 1940 களில் ஹாலிவுட்டில் பெண்கள் மற்றும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் இருவரும் ஒரு பின்தங்கிய கட்டத்தில் இருந்த காலத்தைக் குறிக்கும் வகையில் இது அமைக்கப்பட்டது. எல்லா ஃபிட்ஸ்ஜெரால்டின் குரல் படத்தில் எஸ்தர் ஜீட்டரின் குரலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஏனெனில் அவரது குரல் ஒரு வெள்ளை பெண்ணின் குரலாக டப் செய்யப்பட்டது. லூனெட் மெக்கீ ஆரம்பத்தில் இருந்தே மிக்னான் டுப்ரீவாக நடிக்க வேண்டும் என்று ஜூலி டாஷ் விரும்பினார், மேலும் அவரது பணிக்கு எதுவும் வழங்க முடியவில்லை, ஆனால் லோனெட் திரைக்கதையை விரும்பி எப்படியும் படத்தில் பங்கேற்றார். விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு ஜூலி டாஷின் படைப்புகள் சுயாதீன திரைப்படத் தயாரிப்பின் உலகில் ஒரு முக்கிய ஆதாரமாக மாறியுள்ளன. டாட்டர்ஸ் ஆஃப் தி டஸ்டுடன் சேர்ந்து மாயைகள் சுயாதீன திரைப்படத்தின் ஆய்வில் குறிப்பிடத்தக்க துண்டுகளாக மாறிவிட்டன, மேலும் ஒவ்வொன்றும் தங்கள் சொந்த உரிமையில் வெற்றியைப் பெற்றுள்ளன. டாஷ் தனது பல படங்களில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பெண்களின் ஹாலிவுட் பார்வையை மறுசீரமைக்கிறார் மற்றும் பாரம்பரிய ஹாலிவுட் முன்னுதாரணத்தை அசைக்கும் விரிவான கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குகிறார். யு. சி. எல். ஏ-விலிருந்து எழுச்சியடைந்த லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் திரைப்பட கிளர்ச்சியின் பிற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுடன் சேர்ந்து, டாஷ் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க சமூகத்திற்கு பிரதிநிதித்துவம் அளிக்கும் கதைகளை உருவாக்கி, யதார்த்தத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத படங்களை உருவாக்குகிறார். ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் அனுபவித்த பாகுபாடு மற்றும் கஷ்டங்களை டாஷ் உரையாற்றுகிறார். 1940 களில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு காலகட்டமான மாயைகள், இரண்டாம் உலகப் போரின் சகாப்தத்தில் ஹாலிவுட் பாகுபாட்டை எதிர்கொள்கிறது, இது நிறம் மற்றும் மாறுபட்ட இனத்தைச் சேர்ந்தவர்களுக்கு உட்பட்டது. தி கார்டியனின் விமர்சகரான அன்னே கிறிஸ்டின் டி 'அடெஸ்கி எழுதினார், "மாயைகள் ஒரு வலுவான பெண்ணிய இதயத்துடன் துடிக்கிறதுஃ படத்தில், மிக்னான் டுப்ரீ (கதாநாயகன்) ஹாலிவுட் மாதிரியை நிராகரிக்க கற்றுக்கொள்கிறார், ஆனால் தனது சொந்த உருவாக்கத்தையும் கற்றுக்கொள்கிறார்". (செப்டம்பர் 7,1983). தி வில்லேஜ் வாய்ஸைச் சேர்ந்த மார்சியா பாலி, இல்யூஷன்ஸ் "கறுப்பினத்தவர்கள் மற்றும் பெண்களைப் பற்றி வெள்ளையர்களும் ஆண்களும் வளர்த்த கட்டுக்கதைகளுக்கு ஒரு உருவகமாக திரைப்படத்தை புத்திசாலித்தனமாக பயன்படுத்துகிறது" என்று பாராட்டுகிறார். விமர்சகர்களும் எழுத்தாளர்களும் எஸ். டபிள்யூ. ஹார்ட்மனும் ஜாஸ்மின் கிரிஃபினும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், "ஹாலிவுட் சினிமாவில் இனம், பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் பாலினம் பற்றிய கேள்விகளை இல்யூஷன்ஸ் ஆராய்கிறது-குறிப்பாக, நம் வாழ்க்கையின் 'அர்த்தமுள்ள' மற்றும் 'யதார்த்தமான' படங்கள் இல்லாதது". பிளாக் அமெரிக்கன் சினிமா சொசைட்டி 1985 இல் இந்த படத்திற்கு விருது வழங்கியது. இல்யூஷன்ஸ் 1988 ஆம் ஆண்டில் கலை இயக்கத்தில் கேபிள் ஏ. சி. இ விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது மற்றும் சுயாதீன திரைப்படத்தை மையமாகக் கொண்ட தி லர்னிங் சேனல்ஸ் தொடரான "லைக்லிக் ஸ்டோரீஸ்" இன் சீசன் தொடக்கமாக இருந்தது. பிளாக் பிலிம்மேக்கர்ஸ் ஃபவுண்டேஷன் 1989 ஆம் ஆண்டின் ஜூரி பரிசை "தசாப்தத்தின் சிறந்த படத்திற்கான" இல்யூஷன்ஸ் விருதுடன் வழங்கியது. பிளாக் பிலிம்மேக்கர்ஸ் ஃபவுண்டேஷன், வுமன் மேக் மூவிஸ் மற்றும் மூன்றாம் உலக நியூஸ் ரீல் (நியூயார்க்), சர்க்கிள்ஸ்-வுமன் ஃபிலிம்ஸ் அண்ட் வீடியோ டிஸ்ட்ரிபியூஷன் (லண்டன்), லே சோலியல் ஓ (பாரிஸ்) ஆகியவற்றின் மூலம் டிஸ்ட்ரிபியூஷன் இல்யூஷன்ஸ் வாடகைக்கு கிடைக்கிறது. இயங்கும் நேரம் 34 நிமிடங்கள், 16 மிமீ, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை. மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பெண்கள் திரைப்படத்தை உருவாக்குக யு. சி. எல். ஏ சினிமா ஐஎம்டிபி 1983 திரைப்படங்கள் அமெரிக்க கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் திரைப்படத்தில் சமூக யதார்த்தவாதம் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க நாடகத் திரைப்படங்கள் ஜூலி டாஷ் இயக்கிய அமெரிக்க தேசிய திரைப்பட பதிவேடு திரைப்படங்கள் 1980 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 1980 களின் அமெரிக்க திரைப்படங்கள்