Francesco Benucci
பிரான்செஸ்கோ பெனுச்சி (1745-5 ஏப்ரல் 1824) 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய பாஸ்/பாரிடோன் பாடகர் ஆவார். வொல்ப்காங் அமாடியஸ் மொஸார்ட், அன்டோனியோ சாலியரி மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களின் ஓபராக்களில் பல முக்கிய பாத்திரங்களைப் பாடினார். வாழ்க்கை வரலாற்று பின்னணி மற்றும் ஆரம்பகால வாழ்க்கை அவர் கி. பி. 1745 இல் லிவோர்னோவில் பிறந்தார், அங்கு 1768 இல் தனது ஆரம்பகால வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். பெனுச்சியின் தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கம் ஏற்கனவே வளர்ந்து வரும் ஓபரா பஃபா உலகில் நடந்தது, இது ஏற்கனவே இருக்கும் ரோல் வகையை வழங்கியது, காமிக் பாஸ் பாடகர் அல்லது பஃபோ, இதில் பெனுச்சி சிறந்து விளங்கினார். வரலாற்று பின்னணி ரைஸால் விவரிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ அவரது ஆரம்பகால தோற்றங்களில் ஒன்றில் (லிவோர்னோ 1768) பெனுச்சி இல் ஃபிலோசோஃபோ டி காம்பக்னாவில் ட்ரைடெமியோவைப் பாடினார். கலுப்பி மற்றும் கோல்டோனி ஆகியோரின் ஓபரா மற்றும் காரட்டோலி உருவாக்கிய ஒரு பாத்திரத்தில் அவர் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார் என்பது ஓபரா பஃபா வரலாற்றில் அவரது இடத்தைப் பற்றிய அடையாளமாகும். அவர் இந்த பாரம்பரியத்தை ஏற்றுக்கொண்டார். இதற்கு கோல்டோனி, கலுப்பி போன்ற இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கரட்டோலி போன்ற பாடகர்களுடன் இணைந்து, 1740 களின் பிற்பகுதியிலும் 1750 களிலும் இவ்வளவு பங்களித்தார்; அவர் ஒரு புதிய தலைமுறை ஓபராடிக் பார்வையாளர்களுக்காக அந்த பாரம்பரியத்தை பராமரித்து உருவாக்கினார், அவர்களில் பலர் கரட்டோலி நிகழ்ச்சியை பார்த்ததில்லை. அவர் 1769 இல் புளோரன்சில் நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார். 1769 மற்றும் 1774 வசந்த காலத்திற்கு இடையில் பெனுச்சியின் நடவடிக்கைகள் குறித்து எந்த பதிவும் இல்லை. அவர் 1774 முதல் 1777 வரை மாட்ரிட்டில் கழித்தார், மேலும் 1777 இலையுதிர்காலத்தில் தொடங்கி, வெனிஸ், மிலன் மற்றும் ரோம் உள்ளிட்ட இத்தாலியின் முக்கிய ஓபரா ஹவுஸ்களில் நிகழ்ச்சிகளின் ஆவணங்கள் உள்ளன. 1783 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்திரிய பேரரசர் இரண்டாம் ஜோசப் இத்தாலிய ஓபரா பஃபாவில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஒரு புதிய ஓபரா நிறுவனத்தை நிறுவினார். அந்த நேரத்தில் பெனுச்சி வெனிஸில் உள்ள டீட்ரோ சான் சாமுவேலில் பாடினார். அனுபவம் வாய்ந்த முன்னாள் நாடக இயக்குனராகவும், பேரரசரின் தூதராகவும் இருந்த கவுண்ட் கியாக்கோமோ டுராஸ்ஸோ, அவரது சேவைகளைப் பாதுகாக்க முடிந்தது. அதே நேரத்தில் டுராஸ்ஸோ ஆங்கில சோப்ரானோ நான்சி ஸ்டோரேஸை நியமித்தார், அவரும் சான் சாமுவேலில் பாடினார். தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோவின் முதல் காட்சியில் பெனுச்சி தலைப்பு பாத்திரத்தைப் பாடியபோது ஸ்டோரேஸ் பின்னர் சுசன்னா பாத்திரத்தைப் பாடவிருந்தார். இரு பாடகர்களுக்கும் 4000 ஃப்ளோரின்களுக்கு மேல் உயர் சம்பளம் வழங்கப்பட்டது. மேலும் ஆட்சேர்ப்பு செய்யப்பட்டதன் மூலம் (குறிப்பாக நூலாசிரியர் லோரென்சோ டா பான்டே), ஒரு சிறந்த குழுமம் உருவாக்கப்பட்டது. புதிய நிறுவனம் 2 ஏப்ரல் 1783 அன்று அன்டோனியோ சாலியேரியின் லா ஸ்கூலா டி ஜெலோசியின் செயல்திறனுடன் திறக்கப்பட்டது; பிளேசியோவின் பஃபோ பாத்திரத்தை பெனுச்சி ஏற்றுக்கொண்டார். இந்த ஓபரா 25 க்கும் மேற்பட்ட நிகழ்ச்சிகளுடன் உடனடி வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் ஒரு விமர்சகர் எழுதினார், "பஃபோ மிகவும் இயல்பானது, அவர் இங்கு இதுவரை பார்த்திராத சிறந்தவராக கருதப்படுகிறார். மற்றவை குறிப்பிடத் தகுந்தவை அல்ல "என்றார். மொஸார்ட் வெளிப்படையாக கலந்து கொண்டார், மே 7 அன்று தனது தந்தை லியோபோல்டுக்கு வீட்டில் எழுதினார், "இத்தாலிய ஓபரா பஃபா மீண்டும் இங்கு தொடங்கி மிகவும் பிரபலமாகி வருகிறது. பஃபோ குறிப்பாக நல்லவர், அவர் பெனுச்சி என்று அழைக்கப்படுகிறார் ". பெனுச்சி பேரரசரின் நிறுவனத்துடன் மொத்தம் பன்னிரண்டு ஆண்டுகள் தொடர்ந்தார். அவர் நடித்த மற்ற பாத்திரங்களில்ஃ ஸ்டீபன் ஸ்டோரேஸ் (1785) எழுதிய க்ளி ஸ்போசி மால்காண்ட்டி படத்தில் ரோஸ்மண்டோ, சாலியரி (1785) எழுதிய லா கிரோட்டா டி ட்ரோஃபோனியோவில் ட்ரோஃபோனியோ, மார்ட்டின் ஒய் சோலர் (1786) எழுதிய யுனா கோசா ராரா படத்தில் டிட்டா, அக்சூர், சாலியரி (1788) எழுதிய ரெ டி ஓர்மஸ் ஆகியவற்றில் அக்சூர், நிறுவனத்தில் அவரது பங்கேற்பு மிகவும் முக்கியமானது, அவர் இல்லாமல் அது உயிர் பிழைத்திருக்காது. ஜூன் 7,1783 அன்று, பேரரசர் நாடக இயக்குனரான கவுண்ட் ஃபிரான்ஸ் ஒர்சினி-ரோசன்பெர்க்கிற்கு எழுதினார், "பாடகர் பெனுச்சி பொதுமக்களின் ஆதரவைப் பெறுகிறார் என்று எனக்குத் தோன்றுவதால், அவரை ஈஸ்டர் வரை தங்க வைக்க நீங்கள் முயற்சி செய்ய வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், பின்னர் ஒரு வருடம் மேலும்; அவர் ஒரு புதிய ஒப்பந்தத்தில் இதை ஒப்புக்கொண்டால், பொதுமக்களால் விரும்பப்படும் ஸ்டோரேஸ் சொன்னால், நீங்கள் மற்ற குழுவில் இருந்து சிறந்ததை வைத்திருக்க முடியும்; பெனுச்சி மற்றும் ஸ்டோரேஸ் தங்கவில்லை என்றால், மற்றவர்களை வைத்திருக்க வேண்டியதில்லை". வியன்னாவில் தனது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் பெனுச்சி நான்சி ஸ்டோரேசுடன் இணைந்து தனியார் இசை நிகழ்ச்சிகளிலும் பங்கேற்றார். டைரிஸ்ட் கவுண்ட் ஜின்ஜென்டோர்ஃப் ஒவ்வொரு பாடகரும் மற்றவரின் விசைப்பலகை துணையாக பணியாற்றியதாக குறிப்பிட்டார். வியன்னாவில் தனது பதவிக்காலத்தில் இரண்டு முறை பெனுச்சி வேறு இடங்களுக்குச் சென்றார். 1783 ஆம் ஆண்டில் அவர் வியன்னாவில் பணியமர்த்தப்பட்டபோது ஏற்கனவே செய்த வாக்குறுதியை நிறைவேற்ற ரோம் சென்றார்; அங்கு அவரது "மகத்தான புகழ்" (இணைப்பு) பேரரசரால் காணப்பட்டது, அந்த நேரத்தில் அங்கு பயணம் செய்தார். ஆகஸ்ட் 1788 இல், பேரரசர், துருக்கியுடன் ஒரு விலையுயர்ந்த மற்றும் பயனற்ற போரைத் தொடங்கிய பின்னர், தனது இத்தாலிய ஓபரா நிறுவனத்தை ஒழிக்க முன்மொழிந்தார். இதைக் கேட்ட பெனுச்சி விடுப்பு கேட்டு, லண்டனில் உள்ள கிங்ஸ் தியேட்டரில் நிச்சயதார்த்தத்தைப் பெற்றார், அங்கு அவர் பிப்ரவரி 1787 இல் திரும்பி வந்த ஸ்டோரேஸுடன் நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார். அவர் கலவையான வெற்றிகளை மட்டுமே பெற்றார். பெனுச்சி மற்றும் ஸ்டோரேஸ் தோன்றிய ஒரு ஓபரா கியூசெப் கஸ்ஸனிகாவின் லா வெண்டெமியா ஆகும். "கேம்பிரிட்ஜ் மொஸார்ட் என்சைக்ளோபீடியா (2006), பக்கம் 410 பெனுச்சி அதே ஆண்டில் வியன்னாவுக்குத் திரும்பினார், ஏனெனில் பேரரசர் நிறுவனத்தை ஒழிக்க தனது முடிவை ஏற்றுக்கொண்டார். மொஸார்ட் பாத்திரங்கள் மொஸார்ட்டுக்கு பேரரசரின் இத்தாலிய ஓபரா நிறுவனத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, மேலும் அவர் ஒரு ஓபரா கமிஷனைப் பெறுவதற்கு முன்பு சிறிது நேரம் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. ஒரு தோல்வியுற்ற ஆரம்ப முயற்சி துண்டு லோ ஸ்போசோ டெலுசோ (1783) ஆகும், இதற்காக அவர் திட்டத்தை கைவிடுவதற்கு முன்பு ஐந்து எண்களை எழுதினார். இசையில் உள்ள ஓரளவு குறிப்புகள் மொஸார்ட் பெனுச்சி உட்பட குறிப்பிட்ட பாடகர்களை மனதில் கொண்டு எழுதினார் என்பதைக் குறிக்கிறது. அதைத் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டுகளில், மொஸார்ட்டின் மூன்று முடிக்கப்பட்ட ஓபராக்கள் பேரரசரின் இத்தாலிய நிறுவனத்தால் நிகழ்த்தப்பட்டன. இந்த மூன்றும் இசையமைப்பாளரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும், மேலும் பெனுச்சி ஒவ்வொன்றிலும் முக்கிய பங்கு வகித்தார். தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோவின் (1786) முதல் காட்சியில், பெனுச்சி தலைப்பு பாத்திரத்தில் நடித்தார்; ஸ்டோரேஸ் அவரது திருமண நிச்சயதார்த்தமான சுசானாவாக நடித்தார். இந்த படைப்புக்கான ஒத்திகைகள் 1824 ஆம் ஆண்டு டேனர் மைக்கேல் கெல்லி (நடிகர்களில் இருந்தவர்) தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் பெனுச்சி மீதான மொஸார்ட்டின் மரியாதையை உறுதிப்படுத்திய ஒரு கதைக்கு வழிவகுத்தனஃ மொஸார்ட் தனது சிவப்பு நிற பெலிஸ் மற்றும் தங்க நிறத்தில் பூசப்பட்ட காக் தொப்பியுடன் மேடையில் இருந்தார் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. ஃபிகாரோவின் பாடல், "நோன் பியூ ஆண்ட்ராய், ஃபார்ஃபாலோன் அமோரோசோ" பெனுச்சி மிகச்சிறந்த அனிமேஷன் மற்றும் குரலின் சக்தியுடன் கொடுத்தார். நான் மொஸார்ட்டுக்கு அருகில் நின்று கொண்டிருந்தேன், அவர் குரல் கொடுத்து, 'பிராவோ, பிராவோ! பெனுச்சி; 'மற்றும் பெனுச்சி ஸ்டென்டோரியன் நுரையீரலால் அவர் வழங்கிய' செருபினோ, அல்லா விட்டோரியா, அல்லா குளோரியா மிலிட்டர் 'என்ற சிறந்த பத்திக்கு வந்தபோது, அதன் விளைவு மின்சாரமாக இருந்தது, மேடையில் உள்ள அனைத்து கலைஞர்களுக்கும், இசைக்குழுவில் உள்ளவர்களுக்கும், ஒரு மகிழ்ச்சியான உணர்வால் தூண்டப்பட்டதைப் போல,' பிராவோ! வணக்கம்! மேதை. வைவா! விவா கிராண்டே மொஸார்ட்! "மின்சார" தருணம் பெனுச்சியின் வரம்பின் உச்சியில் ஒரு வளர்ந்து வரும் பெரிய மூன்றில் ஒரு பகுதியை உள்ளடக்கியது, ஒரு இசை சைகை பின்னர் பெனுச்சிக்காக இயற்றப்பட்ட பிற இசையில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டதாக லிங்க் பார்க்கிறார், மொஸார்ட் மற்றும் ஜியோவானி (1787) வியன்னாவில் பிரீமியர் செய்யப்படவில்லை, ஆனால் ப்ராக். அடுத்தடுத்த வியன்னா பிரீமியருக்கு (1788) பெனுச்சி லெபோரெல்லோவின் பாத்திரத்தை ஏற்றார். மொஸார்ட் வியன்னா பதிப்பிற்காக மூன்று புதிய எண்களை எழுதினார், இதில் டூயட், "கே. 540பி, இது பெனுச்சி சோப்ரானோ லூயிஸா Laschi-Mombelli.Così ஃபேன் டட்டேவுடன் 1790 இல் திரையிடப்பட்டது; பெனுச்சி குக்லியெல்மோவின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார். பெனுச்சியின் உயர்ந்த நிலை, நிறுவனத்திற்குள் மற்றும் மொஸார்ட்டின் சொந்த மதிப்பீட்டில், ஓபரா கலவையில் சிரமங்களுக்கு வழிவகுத்தது. மொஸார்ட்டின் அசல் பதிப்பில் பெனுச்சிக்கு ஒரு நீண்ட மற்றும் விரிவான முதல்-செயல் ஆரியா, "ரிவோல்ஜெட் அ லூயி லோ ஸ்குவார்டோ", கே. 584 ஆகியவை அடங்கும், இது இறுதியில் வியத்தகு முறையில் பொருத்தமற்றது என்று நிராகரிக்கப்பட வேண்டியிருந்தது. வூட்ஃபீல்ட் ஒரு "கடுமையான நடவடிக்கை" என்று அழைப்பதில், அது மிகவும் இலகுரக "நோன் சியட் ரெட்ரோஸி" ஆல் மாற்றப்பட்டது. வூட்ஃபீல்ட், மொஸார்ட் பெனுச்சியின் இரண்டாவது நடிப்பு ஆரியாவை மாற்றியிருக்கலாம் என்று கூறுகிறார், ஆடம்பரமான "டோன் மை", புதிய இசைப் பொருட்கள் மற்றும் எக்காளங்கள் மற்றும் திம்பானிக்கான பகுதிகளைச் சேர்த்தது. பிற்கால வாழ்க்கை பெனுச்சி 1795 வரை வியன்னாவில் உள்ள இத்தாலிய ஓபராவில் தொடர்ந்தார். இந்த காலகட்டத்தில் அவரது மிகப்பெரிய வெற்றி டொமெனிகோ சிமரோசா (1792) எழுதிய இல் மாட்ரிமோனியோ செக்ரேடோ ஆகும். 1795 ஆம் ஆண்டில் மிலனில் உள்ள லா ஸ்காலாவில் கியூசெப் சார்தி மற்றும் ஏஞ்சலோ டார்சி ஆகியோரின் ஓபராக்களில் அவர் நடித்தார். அவர் 1797 இல் லிவோர்னோவுக்குத் திரும்பினார், இறுதியில் 1800 ஆம் ஆண்டில் நிகழ்ச்சியை நிறுத்தினார். அவர் ஏப்ரல் 5,1824 அன்று புளோரன்ஸ் நகரில் இறந்தார். மதிப்பீடு 1793 இல் ஒரு விமர்சகர் எழுதினார்ஃ ஓபரா பஃபாவில் முதன்மையான ஆர்வலர்களில் ஒருவரான பெனுச்சி, பாதிக்கப்படாத, சிறந்த நடிப்பை விதிவிலக்காக வட்டமான, அழகான மற்றும் முழு பாஸ் குரலுடன் ஒருங்கிணைக்கிறார். அவர் ஒரு தேர்ந்த நடிகரைப் போலவே ஒரு முழுமையான பாடகர். சில இத்தாலிய பாடகர்கள் பகிர்ந்து கொள்ளும் ஒரு அரிய பழக்கம் அவருக்கு உள்ளதுஃ அவர் ஒருபோதும் மிகைப்படுத்துவதில்லை. அவர் தனது நடிப்பை மிக உயர்ந்த உச்சநிலைக்கு கொண்டு வரும்போது கூட, அவர் ஒழுக்கத்தையும் பாதுகாப்பான வரம்புகளையும் பராமரிக்கிறார், இது அபத்தமான, மோசமான நகைச்சுவையிலிருந்து அவரைத் தடுக்கிறது. நான் அவரை குறிப்பாக ஓபரா இல் மாட்ரிமோனியோ செக்ரேட்டோவில் விரும்புகிறேன். அவர் கவுண்ட் பாத்திரத்தை ஒரு திறமையான பாணியில் நடிக்கிறார் மற்றும் பாடுகிறார். நகைச்சுவை நடிகராக இருந்தபோதிலும், அவர் இன்னும் சாலியேரியின் அக்சர் கதாபாத்திரத்தை மிகவும் தீவிரமான முறையில் சித்தரிக்கிறார் என்பதை நான் நம்பியிருக்க மாட்டேன். நவீன அறிஞர் கிறிஸ்டோபர் ரேபர்ன் பெனுச்சியை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்ஃ அவர் ஒரு வட்டமான, அழகாக முழு குரலைக் கொண்டிருந்தார், பாரிடோனை விட அதிக பாஸ்; அநேகமாக அவர் மொஸார்ட் எழுதிய மிகச்சிறந்த கலைஞராக இருந்தார், மேலும் ஒரு பஃபோவாக பாடகர் மற்றும் நடிகராக அவரது சமகாலத்தவர்களை விஞ்சினார். குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் அபர்ட், ஹெர்மன் (2007) டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட். கிளிஃப் ஐசனின் குறிப்புகளுடன் ஸ்டீவர்ட் ஸ்பென்சர் மொழிபெயர்த்தார். யேல் பல்கலைக்கழக அச்சகம். ஐசன், கிளிஃப் (2006) "பிரான்செஸ்கோ பெனுச்சி", கேம்பிரிட்ஜ் மொஸார்ட் கலைக்களஞ்சியத்தில். கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம். ஹார்ட்ஸ், டேனியல் (1984) "செட்டிங் தி ஸ்டேஜ் ஃபார் ஃபிகாரோ". தி மியூசிக்கல் டைம்ஸ் தொகுதி. 127, எண். 1718. ஹோம்ஸ், எட்வர்ட் (1854) மொஸார்ட்டின் வாழ்க்கைஃ அவரது கடிதங்கள் உட்பட. ஹார்பர் & சகோதரர்கள். கூகிள் புக்ஸில் கிடைக்கும். லிங்க், டோரோதியா (2002) நான்சி ஸ்டோரேஸிற்காக ஆரியாஸ். மிடில்டன், விஸ்கான்சின்ஃ ஏ-ஆர் எடிஷன்ஸ், இன்க். லிங்க், டோரோதியா (2004) ஆரியாஸ் ஃபார் பிரான்செஸ்கோ பெனுச்சிஃ மொஸார்ட்டின் முதல் ஃபிகாரோ மற்றும் குக்லியெல்மோ. மிடில்டன், விஸ்கான்சின்ஃ ஏ-ஆர் எடிஷன்ஸ், இன்க். லிங்க், டோரோதியா (2009) "மொஸார்ட்டின் லே நோஸ் டி ஃபிகாரோவில் ஃபாண்டாங்கோ காட்சி". ராயல் மியூசிக்கல் அசோசியேஷனின் இதழ் 133:69-92. பார்க்கர், ரோஜர் (2001) தி ஆக்ஸ்போர்டு இல்லஸ்ட்ரேட்டட் ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஓபரா. ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். ரேபர்ன், கிறிஸ்டோபர் (என். டி.) தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசியன்ஸில் "பெனுச்சி, பிரான்செஸ்கோ", ஆன்லைன் பதிப்பு. ரேபர்ன், கிறிஸ்டோபர் (1956) "இங்கிலாந்தில் மொஸார்ட்டின் ஓபராக்கள்". தி மியூசிக்கல் டைம்ஸ் 97:15-17. ரைஸ், ஜான் ஏ. (1998) அன்டோனியோ சாலியேரி மற்றும் வியன்னீஸ் ஓபரா. சிகாகோஃ சிகாகோ பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். ஸ்டாஃபோர்ட், வில்லியம் (1993) மொஸார்ட் கட்டுக்கதைகள்ஃ ஒரு விமர்சன மறு மதிப்பீடு. ஸ்டான்போர்ட், CA: ஸ்டான்போர்ட் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். வுட்ஃபீல்ட், இயன் (2008) மொஸார்ட்டின் கோஸி ஃபேன் டுட்டேஃ ஒரு கலவை வரலாறு. பாய்டெல் & ப்ரூவர் லிமிடெட். ஸாஸ்லா, நீல் மற்றும் வில்லியம் கவ்டெரி (1998) தி கம்ப்லீட் மொஸார்ட்ஃ வோல்ஃப்காங் அமாடியஸ் மொஸார்ட்டின் இசைப் படைப்புகளுக்கான வழிகாட்டி. டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கம்பெனி. 1740 களின் பிறப்புகள் 1824 இறப்புகள் பிறப்பு ஆண்டு நிச்சயமற்ற மக்கள் லிவோர்னோ வோல்ஃப்காங் அமாடியஸ் மொஸார்ட்டின் பாடகர்கள் ஆபரேட்டிவ் பாஸ்-பாரிடோன்கள் இத்தாலிய ஓபரா பாடகர்கள் இத்தாலிய ஆண் பாடகர்கள்