Carmen Suite (ballet)
கார்மென் சூட் என்பது 1967 ஆம் ஆண்டில் கியூப நடன இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோ உருவாக்கிய ஒரு நாடக பாலே ஆகும், ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் ரோடியன் ஷெட்ரின் தனது மனைவி ப்ரைமா நடனக் கலைஞர் அசோலுட்டா மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவுக்காக இசையமைத்தார். முதல் காட்சி 20 ஏப்ரல் 1967 அன்று மாஸ்கோவில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடைபெற்றது. பிஸெட்டின் ஓபரா கார்மெனில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட மற்றும் சரங்கள் மற்றும் தாளத்திற்காக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட இசை, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பேஸ்டிஷ் அல்ல, மாறாக "மனதின் ஆக்கபூர்வமான சந்திப்பு" என்று ஷ்செட்ரின் கூறியது போல், பிஸெட்டின் மெல்லிசைகள் பல்வேறு புதிய கருவி வண்ணங்களில் (அடிக்கடி தாளத்தைப் பயன்படுத்துவது உட்பட), புதிய தாளங்களுக்கு அமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பெரும்பாலும் தந்திரமான புத்திசாலித்தனத்துடன் சொற்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. துல்லியமாக இந்த குணங்களுக்காக ஓபராவுக்கு "அவமரியாதைக்குரியது" என்று ஆரம்பத்தில் சோவியத் படிநிலையால் தடைசெய்யப்பட்ட இந்த பாலே, பின்னர் ஷ்செட்ரினின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பாக மாறியுள்ளது, மேலும் விமர்சகர் ஜேம்ஸ் சாண்டர்சன் "பிஸெட்டின் ஓபராவின் ஒரு ஐகோக்ளாஸ்டிக் ஆனால் மிகவும் பொழுதுபோக்கு ரீடெல்லிங்" என்று அழைத்ததற்காக மேற்கத்திய நாடுகளில் பிரபலமாக உள்ளது. அமைப்பு பாலே 13 நடன எண்களைக் கொண்ட ஒரு செயலில் உள்ளதுஃ I. அறிமுகம்ஃ ஆண்டான்டே அஸ்ஸாய் II. நடனம்ஃ அலெக்ரோ III. முதல் இன்டர்மெஸோஃ அலெக்ரோ மோடரேட்டோ-ஆண்டான்டே மோடரேட்டோ-(அட்டாக்கா) IV. காவலரின் மாற்றம்ஃ மிதமான வி. கார்மெனின் நுழைவாயில் மற்றும் ஹபானேராஃ அல்லெக்ரோ மிதமான-அரை ஆண்டான்டே VI. காட்சிஃ அலெக்ரோ மிதமான-டெம்போ முன்னோடியான-ஆண்டான்டே அஸ்ஸாய் VII. இரண்டாவது இன்டர்மெஸோஃ லார்கெட்டோ VIII. பொலெரோஃ அலெக்ரோ விவோ IX. டோரெரோஃ மிதமான கான் ஸ்டோல்டெஸ்ஸா எக்ஸ். டோரெரோ மற்றும் கார்மென்ஃ லென்டோ-டெம்போ I XI. அடாஜியோஃ ஆண்டான்டே மிதமானவர்-அடாஜியோ XII. ஃபார்ச்சூன்-டெல்லிங்ஃ ஆண்டன்டினோ-ஆண்டான்டே அஸ்ஸாய் XIII. ஃபினாலேஃ அலெக்ரோ-டெம்போ முன்மாதிரி-ஆண்டான்டே அஸ்ஸாய் இன்ஸ்ட்ருமெண்டேஷன் வயலின், வயோலாக்கள், செலோக்கள், இரட்டை பாஸ்களின் ஒரு நிலையான சரம் இசைக்குழு ஒரு டிம்பானிஸ்ட் மற்றும் நான்கு உறுப்பினர்களின் தாள மின்கலன் மூலம் அதிகரிக்கப்படுகிறது, அவர்கள் பின்வருவனவற்றை இசைக்கிறார்கள்ஃ பிளேயர் 1: மரிம்பா, வைப்ரஃபோன், சைலோபோன், காஸ்டனெட்ஸ், மூன்று கவ்பெல்ஸ், நான்கு போங்கோஸ், குழாய் மணிகள், ஸ்னேர் டிரம், கைரோ பிளேயர் 2: வைப்ரஃபோன், மரிம்பா, ஸ்னேர் டிரம், தம்புரைன், இரண்டு மரக்கட்டைகள், கிளேவ்ஸ், முக்கோணம், கைரோ பிளேயர் 3: க்ளோக்கென்ஸ்பியல், குரோடல்ஸ், மராகாக்கள், விப், ஸ்னேர் டிரம், காபாசா, கைரோ, மூன்று கோயில் முதலாவதாக, பிபிசி மியூசிக் இதழுக்கு அளித்த பேட்டியில், ஓபேராவிற்கான பிஸெட்டின் இசையிலிருந்து "முடிந்தவரை முற்றிலும் தொலைவில் இருக்க வேண்டும்", அவர் "பித்தளை மற்றும் மரக்காற்று இல்லாத ஒரு குழுமத்தை விரும்பினார். இது எனக்கு பல சாத்தியங்களைக் கொடுத்தது". இரண்டாவது போல்ஷோய் இசைக்குழுவில் கிடைக்கக்கூடிய உயர் மட்ட சரம் மற்றும் தாள இசைக்கலைஞர்கள். கார்மென் சூட்டுக்கான யோசனை ஷ்செட்ரினின் மனைவி போல்ஷோய் தியேட்டர் நடனக் கலைஞர் மாயா பிளிஸெட்ஸ்காயாவிடமிருந்து உருவானது. 1964 ஆம் ஆண்டில், கார்மெனின் கதையைப் பற்றி ஒரு பாலே எழுதும்படி இசையமைப்பாளர் டிமிட்ரி ஷோஸ்டாகோவிச்சைக் கேட்டுக்கொண்டார், ஏனெனில், அவர்கள் இருவரும் அவருடன் நல்லுறவில் இருந்ததாக ஷ்செட்ரின் கூறினார். ஷோஸ்டாகோவிச் "மெதுவாக ஆனால் உறுதியாக மறுத்தார்" என்று பிளிசெட்ஸ்காயா நினைவு கூர்ந்தார். "எனக்கு பிஸெட்டைப் பார்த்து பயமாக இருக்கிறது", என்று அவர் நகைச்சுவையாக அவளிடம் கூறினார். "ஒவ்வொருவரும் நாடகத்திற்கு மிகவும் பழகிவிட்டதால், நீங்கள் எதை எழுதினாலும், நீங்கள் அவர்களை ஏமாற்றுவீர்கள்". ஒருவேளை ஷ்செட்ரின் தனது கோரிக்கையை நிறைவேற்ற "சிறப்பு வாய்ந்த ஒன்றைக் கொண்டு வரலாம்" என்று அவர் பரிந்துரைத்தார். அதற்கு பதிலாக, அவர் காயனே மற்றும் ஸ்பார்டகஸ் ஆகிய பாடல்களின் இசையமைப்பாளரான அராம் கச்சாதுரியனிடம் சென்றார், ஆனால் "விஷயங்கள் ஒருபோதும் பேசுவதற்கு அப்பால் செல்லவில்லை". கசடூரியன் பிளிசெட்ஸ்காயாவிடம், "உங்களுக்கு நான் ஏன் தேவை? உங்கள் வீட்டில் ஒரு இசையமைப்பாளர் இருக்கிறார், அவரிடம் கேளுங்கள்! அப்போதுதான், அவர் இசையை எழுதும்படி அவரிடம் கேட்டார் என்று அவர் கூறினார். 1966 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், பாலே நேஷனல் டி கியூபா அதன் சோவியத் சுற்றுப்பயணத்தின் போது மாஸ்கோவில் நிறுத்தப்பட்டது. பிளிஸெட்ஸ்காயாவின் தாயார் அதன் நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொண்டு அவளைச் செல்ல ஊக்குவித்தார். இறுதியில், பிளிசெட்ஸ்காயா நிறுவனத்தின் நடன இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோவை அணுகி, கார்மென் பாலேக்கான தனது விருப்பத்தை அவரிடம் கூறினார். அலோன்சோ லிப்ரேட்டோவை உருவாக்கி, நடனக் கலையில் பாலே நேஷனல் நடனக் கலைஞர்களுடன் பணிபுரிந்தார், பின்னர் பிளிசெட்ஸ்காயாவுக்கு வேலை கற்பிக்க மாஸ்கோவுக்கு பறந்தார். ஷ்செட்ரின் அலோன்சோவுடன் தனது ஆரம்ப ஒத்திகைகளைப் பார்த்தார், மேலும் பாலேவுக்கு இசை எழுத ஒப்புக்கொண்டார். இருப்பினும், இந்த திட்டத்திற்கு ஒரு அசல் இசையை எழுத அவர் சிரமப்பட்டபோது, பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஜார்ஜஸ் பிஸெட் அதே பெயரில் தனது ஓபராவிற்காக எழுதிய இசையிலிருந்து கதையை பிரித்தெடுக்க முடியவில்லை என்பதை ஷ்செட்ரின் கண்டறிந்தார், இது ஷ்செட்ரின் "அற்புதமானது, இசையின் முழு வரலாற்றிலும் சிறந்த ஒன்றாகும்". இறுதியில், ஷ்செட்ரின் இந்த தொடர்பை "மனதின் ஆக்கபூர்வமான கூட்டம்" என்று அவர் அழைத்ததில் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார். ஷோஸ்டாகோவிச்சின் வார்த்தைகளை மனதில் கொண்டு, ஷ்செட்ரின் கூறினார், "நான் இந்த புகழ்பெற்ற பாடல்களுடன் புதிய ஒன்றை இணைக்க வேண்டியிருந்தது". இந்த நோக்கத்திலிருந்து கருவிக்கு சரங்கள் மற்றும் தாளத்தை மட்டுமே பயன்படுத்த யோசனை வந்தது "ஏனென்றால் அது முற்றிலும் நவீன கலவையாகும்". பிஸெட் செய்ததற்கு மரியாதை செலுத்துவதும், கார்மெனின் கதையைச் சொல்வதில் அவரது இசையின் உலகளாவிய தன்மையை அங்கீகரிப்பதும், அதே நேரத்தில் அவரது சொந்த யோசனைகளைப் படைப்பில் சேர்ப்பதும் அவரது நோக்கமாக இருந்தது. இந்த வழியில், ஆண்ட்ரூ லிண்டேமன் மலோன் தனது பாலே பற்றிய விளக்கத்தில் எழுதுகிறார், ஷ்செட்ரின் அவரை ஒரு ஆக்கபூர்வமான நடுத்தர மைதானத்தில் நிலைநிறுத்தினார், "தன்னை ஒரு சமமான கூட்டாளியாக இல்லாவிட்டாலும் குறைந்தபட்சம் ஏற்பாட்டாளர் மட்டத்திற்கு மேலே ஏதோவொன்றாக மாற்றிக் கொண்டார்". இந்த இலக்கை நோக்கி, ஷ்செட்ரின் பிஸெட்டின் இசையை பல புத்திசாலித்தனமான மற்றும் எதிர்பாராத தாள திருப்பங்கள் மற்றும் குறிப்புகள் மற்றும் வளையங்களில் நுட்பமான மாற்றங்களுடன் அமைத்தார். இது ஒரே நேரத்தில் பழக்கமான ஒன்றை அங்கீகரிப்பது மற்றும் அதைப் பற்றி சற்று சிதைந்த ஒன்றைக் கேட்டு ஆச்சரியப்படுவது போன்ற தோற்றத்தை அளிக்கிறது. சில மெல்லிசைகள் "'கண்டுபிடிக்கப்பட்ட' எதிர்ப்பக்கத்திற்காக இணைக்கப்பட்டுள்ளன", என்று மலோன் எழுதுகிறார், மற்றவர்கள் குறுக்கிடுகிறார்கள், மேலும் கேட்பவருக்கு இசை மற்றும் கதை இரண்டையும் நன்கு தெரியும் என்று ஷ்செட்ரின் கருதுகிறார். கடைசியாக குறிப்பிடப்பட்ட ஒரு உதாரணம், மலோன் எழுதுகிறார், "டோரெரோ காட்சியில் ஒரு பெரிய சவுக்கால்-அப் க்ளைமாக்ஸ் மிகக் குறைந்த தாளத்தைத் தவிர வேறொன்றிற்கும் வழிவகுக்காது, அமைதியாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும், மறந்தும் பம்ப் செய்கிறது". பிஸெட்டின் தற்செயலான இசையிலிருந்து எல் 'ஆர்ல்சியென் வரை "ஃபாரண்டோல்" இன் நிறமற்ற பயன்பாடு மற்றும் டோரேடர் பாடலில் திடீர், எதிர்பாராத தயக்கங்கள் போன்ற பல நகைச்சுவையான தொடுதல்களையும் அவர் சேர்க்கிறார். இந்த மாற்றங்கள் எதுவும் பிஸெட்டின் இசையின் பொதுவான மெல்லிசை வளைவுகளை மழுங்கடிக்கவில்லை-பழக்கமான அனைத்து ட்யூன்களும் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடியவை-அல்லது சதித்திட்டத்தின் நுணுக்கங்கள். ஷ்செட்ரினின் இசைக்குழு சமமாக எதிர்பாராத மற்றும் ஆக்கபூர்வமானதாக நிரூபித்தது. பிஸெட்டின் முழு இசைக்குழுவையும் ஒரு சரம் மற்றும் ஒரு விரிவாக்கப்பட்ட தாளப் பிரிவைத் தவிர்த்து, அவர் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலியை "தைரியமாக மாற்றியமைத்தார்", சாண்டர்சன் அதை சொற்றொடர் செய்வது போல, கூர்மையான தாளங்களை மேம்படுத்தும் பெரிதும் விரிவடைந்த டிம்பிரல் வரம்புடன் மற்றும் சொற்றொடர் மற்றும் மனநிலையில் திடீர் ஹேர்பின் திருப்பங்கள். ஹபானேரா, வைப்ரஃபோன் மற்றும் டிம்பானிக்காக "ஒரு பவுன்சி டூயட்" இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் பல்வேறு தாளக் கருவிகள் "சேஞ்சிங் ஆஃப் தி கார்டு" காட்சியில் தனித்தனி குறிப்புகளை மெல்லிசை வரியை "எதிர்பாராத விதமாக குழப்புவதற்கு" வலியுறுத்துகின்றன என்று மலோன் கூறுகிறார். ஷ்செட்ரினின் திருத்தங்களின் முழு அளவும், பிஸெட் மற்றும் கதைக்கான அவர்களின் விசுவாசமும், மலோன் எழுதுகிறார், இவை இரண்டும் பாலேவின் இறுதிப் பகுதியில் காட்டப்பட்டுள்ளனஃ "மெல்லிசைகள் முறுக்கப்படுகின்றன, கவர்ச்சியான தாளத்திற்கு வீசப்படுகின்றன, இல்லையெனில் மிதிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் இதன் விளைவாக வரும் இசை, அதன் உணர்ச்சிபூர்வமான க்ளைமாக்ஸ் மற்றும் தொலைதூர மணிகள் மற்றும் பிஸ்ஸிகாடோ சரங்களின் கோடாவுடன், இன்னும் ஈர்ப்பு மற்றும் ஆழத்தைக் கொண்டுள்ளது, ஏனெனில் பிஸெட் மற்றும் ஷ்செட்ரினின் தலையீடுகள்". ரோல்ஸ் கார்மென், ஒரு ஜிப்சி பெண் டான் ஜோஸ், டிராகூன்ஸ் எஸ்காமில்லோவின் கார்போரல், ஒரு புல்ஃபைட்டர் (டோரிடர்) ஜுனிகா, டிராகூன்ஸ் ஃபேட் மாஜிஸ்திரேட் சுருக்கத்தின் கேப்டன் இடம்ஃ செவில்லே, ஸ்பெயின் மற்றும் சுற்றியுள்ள மலைகள் நேரம்ஃ 1820 ஆம் ஆண்டில் அலோன்சோவின் காட்சி கார்மென், டான் ஜோஸ் மற்றும் புல்ஃபைட்டர் எஸ்காமில்லோவை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. மனோபாவம் மற்றும் நிலையற்ற டான் ஜோஸுக்கு மாறாக கார்மென் ஒரு உணர்ச்சிவசப்பட்ட, சுதந்திரமான பெண். விதி, கருப்பு நிறத்தில் உடையணிந்த ஒரு நடனக் கலைஞர் மற்றும் கார்மெனின் மாற்று ஈகோவின் பிரதிநிதித்துவம், கார்டுகளின் டெக் மூலம் கார்மெனின் அதிர்ஷ்டத்தை சொல்கிறது. புகையிலை விற்பனையாளர்களுடனான சண்டை கேப்டன் ஜுனிகாவால் கார்மென் கைது செய்யப்படுவதற்கு வழிவகுக்கிறது. சிறையில், அவள் டான் ஜோஸை மயக்கி, அவளை விடுவிக்குமாறு அவரை நம்ப வைக்கிறாள். கார்மென் பின்னர் டான் ஜோஸ் மற்றும் பிரபலமான புல்ஃபைட்டர் எஸ்காமில்லோ இடையே ஒரு காதல் முக்கோணத்தில் சிக்கிக் கொள்கிறார். போரிஸ் மெஸ்ஸரின் செட்களில் வாழ்க்கையைக் குறிக்கும் ஒரு போலி புல்லிங் இருந்தது, காளைச் சண்டையையும் கார்மெனின் விதியையும் ஒரு மோசமான ஆளுமையில் ஒன்றிணைக்கிறது. முகமூடி அணிந்த பார்வையாளர்களும் சீருடை அணிந்த நீதிபதியும் கார்மென் மற்றும் அவரது காதலர்களின் வழக்கத்திற்கு மாறான நடத்தைக்கு சமூகத்தின் மறுப்பைக் குறிக்கின்றனர். ஒரு காளையின் பாத்திரத்தில் நடிக்கும் இறுதிச் செயலில் விதி மீண்டும் தோன்றுகிறது, மேலும் மூன்று முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் அரங்கில் சந்திக்கின்றன. அவள் குத்தப்படும் வரை கார்மென் ஃபேட், எஸ்காமில்லோ மற்றும் டான் ஜோஸ் ஆகியோருடன் மாறி மாறி நடனமாடுகிறார். டான் ஜோஸின் முகத்தை அணைத்துக்கொண்டு அவள் இறந்துவிடுகிறாள், அவரை கொலையாளி என்று வெளிப்படுத்துகிறாள். அதிகாரப்பூர்வ தடை போல்ஷோய் 1967 இல் கார்மென் சூட்டை முதன்முதலில் ஒளிபரப்பியது, ஆனால் பிஸெட்டின் இசை மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது என்பது உண்மையில் முதலில் அதன் ஆதரவுக்கு எதிராக வேலை செய்தது. சோவியத் கலாச்சார அமைச்சர் யெகடேரினா ஃபுர்ட்சேவா, இசைக்கு வழங்கப்பட்ட நவீனத்துவ சுவை மற்றும் கதை மற்றும் தலைப்பு கதாபாத்திரம் ஆகிய இரண்டின் பாலியல் மேலோட்டங்களால் விரட்டப்பட்டார். பிஸெட்டின் தலைசிறந்த படைப்புக்கு "அவமரியாதை" என்று அதன் முதல் காட்சியைத் தொடர்ந்து உடனடியாக அவர் இந்த படைப்பைத் தடை செய்தார். இதை விளக்கிய ஃபுர்ட்சேவா, சோவியத் ஊடகங்களுக்கு கருத்து தெரிவிக்கையில், "ஸ்பெயின் மக்களின் கதாநாயகி கார்மெனிலிருந்து ஒரு விபச்சாரத்தை உருவாக்க நாங்கள் அவர்களை அனுமதிக்க முடியாது". (துரதிர்ஷ்டவசமாக ஃபுர்ட்சேவாவைப் பொறுத்தவரை, அவரது வார்த்தைகள் சர்ச்சையைத் தொடர்ந்து மாஸ்கோ பொதுமக்களிடையே ஒரு நகைச்சுவையாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டன.) போல்ஷோவில் பிளிஸெட்ஸ்காயா மற்றும் பிற உறுப்பினர்களுடன் தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்தபோது, ஃபுர்ட்சேவா கார்மென் சூட்டை "ஒரு பெரிய தோல்வி", தயாரிப்பு "மூலமானது" என்று அழைத்தார். சிற்றின்பத்தைத் தவிர வேறில்லை. ஓபராவின் இசை சிதைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்தக் கருத்தை மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டும். பாலேவை மீண்டும் செய்ய முடியுமா என்பதில் எனக்கு கடுமையான சந்தேகம் உள்ளது ". ஃபுர்ட்சேவாவுடனான சந்திப்புக்குப் பிறகு, ஷோஸ்டாகோவிச் கார்மென் சூட் பற்றி அமைச்சகத்தை அழைத்தார். அவர் ஃபுர்ட்சேவாவிடம் பாலேவை ஒரு திறமையான டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் மற்றும் மிகவும் பயனுள்ள நடன இசை என்று கருதினார். இந்த நேரத்தில், சோஸ்டாகோவிச் ரஷ்ய சோவியத் ஃபெடரேட்டிவ் சோசலிசக் குடியரசின் (ஆர். எஸ். எஃப். எஸ். ஆர்) இசையமைப்பாளர் சங்கத்தின் முதல் செயலாளராக இருந்தார்; இது அவரை அந்த ஒன்றியத்தின் திறமையான தலைவராக மாற்றியது. அது ஒரு உத்தியோகபூர்வ அழைப்பாகக் கருதப்படாவிட்டாலும், அவரது உத்தியோகபூர்வ நிலைப்பாடு இன்னும் அவளுக்குக் கீழ்ப்பட்டிருந்தாலும், அது ஷோஸ்டாகோவிச் அழைப்பு என்ற உண்மை இன்னும் சில கசப்புகளைச் சுமந்திருக்கலாம். இந்த தனிப்பட்ட தலையீட்டின் காரணமாக, தடை நீக்கப்பட்டது. ஷோஸ்டாகோவிச்சின் உதவி இல்லாமல், கார்மென் சூட் மீதான தடை நிரந்தரமாக இருந்திருக்கலாம் என்று பிளிசெட்ஸ்காயா தனது சுயசரிதையில் ஒப்புக்கொண்டார். இருப்பினும், ஷோஸ்டாகோவிச்சின் அழைப்பு பாலேவுடன் அனைத்து உத்தியோகபூர்வ தலையீட்டையும் முடிவுக்கு கொண்டுவரவில்லை. டொராண்டோவில் நடைபெறவிருந்த எக்ஸ்போ 67 இன் ஒரு பகுதியாக போல்ஷோயின் வரவிருக்கும் கனடா சுற்றுப்பயணத்திற்காக கார்மென் சூட் திட்டமிடப்பட்டது. உண்மையில், சுற்றுப்பயணத்தில் போல்ஷோயிக்கு உதவி செய்த கனேடிய இம்ப்ரெசரியோ, நிகோலாய் குத்ரியாவ்ட்சேவ், குறிப்பாக அதைக் கோரியிருந்தார், மேலும் இது மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும் என்று உணர்ந்தார். கார்மென் சூட் சேர்க்கப்படும் என்று கலாச்சார அமைச்சகத்தால் உறுதியளிக்கப்பட்ட குட்ரியாவ்ட்சேவ், மேப்பிள் லீஃப் கார்டனை முன்பதிவு செய்து, அதில் பிளிசெட்ஸ்காயாவின் தோற்றத்தை விளம்பரப்படுத்தத் தொடங்கினார், முழு பார்வையாளர்களை 6,000 பேர் எதிர்பார்க்கிறார்கள். இருப்பினும், ஜூலை 1967 இல் ஒப்பந்தங்களில் கையெழுத்திட அவர் மாஸ்கோவுக்கு வந்தபோது, ஃபுர்ட்சேவா பாலேவைப் பார்த்ததாகவும், அது கனடாவில் காட்டப்படாது என்று முடிவு செய்ததாகவும் அவருக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் ஆட்சேபனை என்னவென்றால், பிளிசெட்ஸ்காயா "மிகவும் சுருக்கமான கருப்பு டைட்ஸில்" நடனமாடினார். இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, வியன்னாவில் இருந்த குட்ரியாவ்ட்சேவ், மாஸ்கோவில் உள்ள ஃபுர்ட்சேவா அலுவலகத்தில் ஒரு கூட்டத்திற்குச் செல்லுமாறு சோவியத்துகளால் கேட்டுக் கொள்ளப்பட்டார். இந்தக் கூட்டம் காலை 1 மணி முதல் மாலை 5 மணி வரை நீடித்தது மற்றும் முக்கியமாக, கனேடிய கவிஞரும் இராஜதந்திரியுமான ராபர்ட் ஃபோர்டுக்கு பின்னர் அவர் நினைவு கூர்ந்தது போல், "பிளிசெட்ஸ்காயாவிற்கும் ஃபுர்ட்சேவாவிற்கும் இடையே ஒரு போர் நடந்து கொண்டிருந்தது". கார்மென் சூட் சேர்க்கப்படாது என்பது மட்டுமல்லாமல், வேலை செய்யத் தயாராக இல்லை என்று வெளிநாட்டு பத்திரிகைகளுக்குச் சொல்ல வேண்டும் என்று ஃபுர்ட்சேவா பிளிசெட்ஸ்காயாவிடம் கூறினார். இதைச் சொன்னபோது, பிளிசெட்ஸ்காயா சுற்றுப்பயணத்திற்குச் செல்ல மறுத்துவிட்டார், மேலும் அவர் அவ்வாறு செய்ய நிர்பந்திக்கப்பட்டால், கார்மென் சூட் பற்றிய உண்மையை வெளிநாட்டு பத்திரிகைகளுக்குச் சொல்வார். ஒரு கட்டத்தில், குட்ரியாவ்ட்சேவ் நினைவு கூர்ந்தார், கார்மென் சூட் "இது ஒரு பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளரான பிஸெட்டால் எழுதப்பட்டது என்று அனைவருக்கும் தெரிந்திருந்தபோது, அது அவரது சொந்த படைப்பு" என்று கூறியதற்காக ஷ்செட்ரின் கருத்துத் திருட்டு செய்ததாக ஃபுர்ட்சேவா குற்றம் சாட்டினார். ஃபுர்ட்சேவா இந்த குற்றச்சாட்டை திரும்பப் பெற வேண்டும் என்று பிளிசெட்ஸ்காயா கோரினார், இல்லையெனில் அவர் சோவியத் யூனியனிலோ அல்லது வெளிநாட்டிலோ மீண்டும் நடனமாட மாட்டார். பிளிஸெட்ஸ்காயா எப்படியும் தொடர்ந்து நடனமாட முடியாத அளவுக்கு வயதாகிவிட்டதால் இது தனக்கு நல்லது என்று ஃபுர்ட்சேவா கூறியதாக குத்ரியாவ்ட்சேவ் ஃபோர்டிடம் கூறினார். பிளிஸெட்ஸ்காயா, கூட்டத்தின் தனது பதிப்பில், பிளிஸெட்ஸ்காயா வெளியேறுவதன் மூலம் "கிளாசிக்கல் பாலேவுக்கு ஒரு துரோகியாக" இருப்பார் என்று ஃபுர்ட்சேவா "கத்துகிறார்" என்று கூறினார், அதற்கு அவர் பதிலளிக்கவில்லை. அது முடிந்தவுடன், பிளிஸெட்ஸ்காயா தீவிரமாக நோய்வாய்ப்பட்டார் மற்றும் சுற்றுப்பயணத்திற்கு செல்ல முடியவில்லை. கார்மென் சூட் நிகழ்த்தப்படவில்லை, ஆனால் செட்டுகள் பொருட்படுத்தாமல் அனுப்பப்பட்டன. அதன் செட்கள் இன்னும் வெளிநாடுகளில் இருந்ததால், அக்டோபர் புரட்சியின் 50 ஆண்டு கொண்டாட்டத்திற்காக கார்மென் சூட்டை நிகழ்த்த முடியவில்லை. அவர்கள் திரும்பி வந்தவுடன், போல்ஷோய் பாலேவை அரங்கேற்ற அனுமதிக்கப்பட்டார், இது மாஸ்கோ பார்வையாளர்களிடையே பிரபலமானது. 1968 ஆம் ஆண்டில், பிரீமியர் அலெக்ஸி கோசிகின் இதைப் பார்த்து பாராட்டினார். அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் கிரேட் பிரிட்டனின் சுற்றுப்பயணம் திட்டமிடப்பட்டபோது, பிரிட்டிஷ் இம்ப்ரெசாரியோ கார்மென் சூட்டைக் கோரியபோது, கலாச்சார அமைச்சகம் ஒப்புக்கொண்டது. விமர்சன ரீதியான எதிர்வினைகள் கிராமபோனின் ஏப்ரல் 1969 இதழில், விமர்சகர் எட்வர்ட் கிரீன்ஃபீல்ட் கார்மென் சூட்டை "ஒரு உண்மையான ஆர்வம்" என்றும், "பிரபலமான கருப்பொருள்களில் ஒரு திறமையான ஹாட்ஸ்பாட் அதன் ஈர்ப்புகளைக் கொண்டிருந்தாலும்", அது "அமெரிக்க வெளியுறவுத்துறைக்கு தன்னை நேசிக்கப் போவதில்லை"-இது படைப்பின் சோவியத்-கியூபன் வேர்கள் மற்றும் அந்த நேரத்தில் நிலவிய பனிப்போர் காலநிலைக்கு ஒரு ஒப்புதல். மிக சமீபத்திய வர்ணனையாளர்கள் பாலேவின் நாக்கு-இன்-கெக்கினஸை மேலும் முன்னேறியதாகத் தெரிகிறது. கிரெம்ளின் சேம்பர் ஆர்கெஸ்ட்ரா பதிவு பற்றிய தனது மதிப்பாய்வில், சாண்டர்சன் பாலேவை "பிஸெட்டின் ஓபராவின் ஒரு ஐகோக்ளாஸ்டிக் ஆனால் மிகவும் பொழுதுபோக்கு மறுபரிசீலனை" என்று அழைக்கிறார், மேலும் ஜான் ஆம்ஸ்ட்ராங், மைக்கேல் பிளெட்னேவ்-ரஷ்ய தேசிய ஆர்கெஸ்ட்ரா பதிவின் பிபிசி மியூசிக் மதிப்பாய்வில், கார்மென் சூட்டில், "பிஸெட் ஒருபோதும் கற்பனை செய்யாத வகையில் பழக்கமான அனைத்து ட்யூன்களையும் நீங்கள் பெறுகிறீர்கள், மேலும் ஒரு தந்திரமான புன்னகையுடன் மற்றும் கண்ணில் ஒரு மின்னலுடன்" என்று எழுதுகிறார். இருப்பினும், இசை இன்னும் உலகளவில் விரும்பப்படவில்லை. பிளெட்னேவ் பதிவைப் பற்றிய தனது மதிப்பாய்வில், ரேமண்ட் டட்டில் ஷ்செட்ரினின் முயற்சிகளை "ஒரு வகையான கிளாசிக்கல் 'இளங்கலை பேட்' கையகப்படுத்தல், பிஸெட்டின் அழியாத ஆத்மாவின் பாதி முரட்டுத்தனமான மற்றும் பாதி தொந்தரவு" என்று அழைக்கிறார், மேலும் "மதிப்பெண்ணின் ஆரம்பகால மோசமான தன்மை" மற்றும் "குரூரமான கூறுகள்" ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுகிறார். இசையைப் போலவே, பாலேவும் சில நேரங்களில் விமர்சன தீக்கு ஆளாகிறது. ஒரு நியூயார்க் டைம்ஸ் 2011 மதிப்பாய்வில் மரின்ஸ்கி ஸ்டேஜிங், அலஸ்டைர் மக்காலே அலோன்சோவை "பிஸெட்டின் இசையில் உள்ள நடன உந்துதலை கனமான மற்றும் மிகவும் விகாரமான வெளிப்பாட்டு விஷயமாக மாற்றியதற்காக" குற்றம் சாட்டுகிறார், பின்னர் மேலும் கூறுகிறார், "கார்மென் சூட்" பற்றி எதுவும் தொலைதூரத்தில் நுட்பமானது அல்ல, இருப்பினும் கதை கார்மென் தனது சிற்றின்ப விசுவாசத்தை (ஜோஸ் முதல் டோரெரோ வரை) மாற்றுவதைப் பற்றி கணிசமாக நேர்மையற்றவராக தோற்றமளிக்கிறது. கதாபாத்திரங்கள் நமக்கும் ஒருவருக்கொருவர் போஸ் கொடுக்கிறார்கள்; ஸ்டண்ட்ஸ் போல படிகள் ஆடம்பரமாக வீசப்படுகின்றன. ஆரம்பத்தில் கார்மென் புல்ஃபைட்டர் என்று தோன்றுகிறது, முதலில் ஒரு காதலனை தனது டார்ட்ஸை இலக்காகக் கொண்டுள்ளது, பின்னர் அடுத்தது; ஆனால் ஒரு இறுதி நால்வர்-அவள், ஜோஸ், டோரெரோ மற்றும் ஃபேட் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது-கார்மென் ஜோஸின் காலடியில் இறந்து, டோரெரோவின் காலடியில் ஃபேட் இருக்கும் வரை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு கூட்டாளர் மாறுவதன் மூலம் தொடர்கிறது. (விதிக்கு ஒரு தோராயமான ஒப்பந்தம் கிடைத்ததாக நீங்கள் அடிக்கடி உணரவில்லை.) குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் அநாமதேய, பாலே நேஷனல் டி கியூபா கார்மென் பாலே பற்றி குறிப்பிடுகிறது. மீட்டப்பட்டது 22-மார்ச்-2012 ஆம்ஸ்ட்ராங், ஜான், பிபிசி இசை விமர்சனம் பிளெட்னேவ்/ஆர்என்ஓ பதிவு, 20-நவம்பர்-2002. கார்மென் சூட்டுக்கான 22-மார்ச்-2012 balletbag.com குறிப்புகள், 8-மே-2010. 22-மார்ச்-2012 டச்சன், ஜெசிகா, "ஷ்செட்ரின் & தி கார்மென் சூட்", பிபிசி மியூசிக் இதழ், ஆகஸ்ட் 2009. ஸ்டாண்ட்பாயிண்ட் வலைப்பதிவுகளில் டுச்சென் வெளியிட்டபடி, "பிளிசெட்ஸ்காயா, ஷ்செட்ரின், கார்மென்", 7 ஆகஸ்ட் 2009. அணுகப்பட்டது 25 மார்ச் 2012 ஃபேனிங், டேவிட், "பிளேசிங் ஷோஸ்டாகோவிச் மற்றும் எட்டாவது குவார்டெட்". ஷோஸ்டாகோவிச்சில்ஃ சரம் குவார்டெட் எண். 8 (1950 முதல் இசையில் மைல்கற்கள்) (ஆஷ்கெட் பப்ளிஷிங் லிமிடெட், 2004). . கிரீன்ஃபீல்ட், எட்வர்ட், gramophone.net விமர்சனம், ஏப்ரல்-1969. மீட்டெடுக்கப்பட்ட 22-மார்ச்-2012 மலோன், ஆண்ட்ரூ லிண்டேமன், allmusic.com கார்மென் சூட் பாலேக்கான பணி விளக்கம். மீட்டெடுக்கப்பட்ட 22-மார்ச்-2012 மக்காலே, அலாஸ்டேர், "இந்த கார்மென் ஒரு புல்லரிங்கில் சுதந்திரத்தை நாடுகிறார், விதியின் ஸ்ட்ரோக்குகளுடன்". தி நியூயார்க் டைம்ஸில், 17 ஜூலை 2011. மீட்டெடுக்கப்பட்டது 23 மார்ச் 2012 மெஸ்ஸெரெர், அஸாரி, "பிளிஸெட்ஸ்காயா, மாயா". சர்வதேச நடன கலைக்களஞ்சியத்தில், தொகுதி 5 (ஆக்ஸ்போர்டு மற்றும் நியூயார்க்ஃ ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2004), பதிப்பு. கோஹன், செல்மா ஜீன். . பிளிஸெட்ஸ்காயா, மாயா, I, மாயா பிளிஸெட்ஸ்காயா (யேல் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 2001). . சாண்டர்சன், பிளேயர், allmusic.com கார்மென் சூட்டின் விமர்சனம்; ரஷ்ய புகைப்படங்கள்; மகிமைப்படுத்தல், கிரெம்ளின் சேம்பர் ஆர்கெஸ்ட்ரா மிஷா ராச்லேவ்ஸ்கியால் நடத்தப்பட்டது. பெறப்பட்டது 22-மார்ச்-2012 ரூட், சார்லஸ் ஏ. தி கான்ஸ்டன்ட் டிப்ளமோட்ஃ மாஸ்கோவில் ராபர்ட் ஃபோர்டு (கியூபெக் சிட்டிஃ மெக்கில்-குயின் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2009). . டட்டில், ரேமண்ட், classicalnet.com பிளெட்னேவ்/ஆர்என்ஓ பதிவின் விமர்சனம். வெளியீட்டு தேதி கிடைக்கவில்லை. பெறப்பட்டது 23 மார்ச் 2012 வெளிப்புற இணைப்புகள் ஷ்செட்ரின் கார்மென் சூட் பாலேக்கான பூஸி & ஹாக்ஸ் பக்கம். ரோடியன் ஷ்செட்ரின் 1967 பாலே பிரீமியர்ஸ் 1967 இசையமைப்புகள் ஆர்கெஸ்ட்ரல் சூட்ஸ் கியூபா-சோவியத் யூனியன் ரிலேஷன்ஸ் பேலட்ஸ் போல்ஷோய் தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது