Lou Lombardo (filmmaker)
லூ லோம்பார்டோ (பிப்ரவரி 15,1932-மே 8,2002) ஒரு அமெரிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஆவார், 1969 ஆம் ஆண்டு வெளியான தி வைல்ட் பஞ்ச் திரைப்படத்தின் எடிட்டிங் "செமினல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. மொத்தத்தில், லோம்பார்டோ இருபத்தைந்துக்கும் மேற்பட்ட திரைப்படங்களில் நடித்துள்ளார். முக்கியமாக திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி எடிட்டராக பணியாற்றியதற்காக அறியப்பட்ட அவர், கேமராமேன், இயக்குனர் மற்றும் தயாரிப்பாளராகவும் பணியாற்றினார். அவரது இரங்கல் செய்தியில், ஸ்டீபன் பிரின்ஸ் எழுதினார், "எடிட்டிங் வரலாற்றில் லூ லோம்பார்டோவின் அடிப்படை பங்களிப்பு சாம் பெக்கின்பா இயக்கிய தி வைல்ட் பஞ்ச் (1969) இல் அவரது படைப்பாகும். அந்த படத்திற்காக லோம்பார்டோ உருவாக்கிய வன்முறையின் சிக்கலான அரண்மனைகள் பல தலைமுறை திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களை பாதித்தன, மேலும் வன்முறை துப்பாக்கிச் சண்டைகளைத் திருத்துவதற்கான நவீன சினிமா பாடப்புத்தகத்தை நிறுவின. பல விமர்சகர்கள் படத்தின் நேரத்தின் "விசித்திரமான, நெகிழ்வான தரம்" குறித்து கருத்து தெரிவித்துள்ளனர், மேலும் இயக்குநர்களான ஜான் வூ, குவென்டின் டரான்டினோ, கேத்ரின் பிகேலோ மற்றும் வச்சோவ்ஸ்கிஸ் ஆகியோரின் பணிகளில் படத்தின் தாக்கத்தை உணர்ந்துள்ளனர். பெக்கின்பாவுடனான லோம்பார்டோவின் ஒத்துழைப்பு ஒரு சில ஆண்டுகள் மட்டுமே நீடித்தாலும், அவரது வாழ்க்கை முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இயக்குனர் ராபர்ட் ஆல்ட்மேனுடன் பின்னிப் பிணைந்திருந்தது. ஆல்ட்மேனின் 1971 ஆம் ஆண்டு வெளியான மெக்கேப் & மிஸஸ் மில்லர் (1971) என்ற திரைப்படத்தை லோம்பார்டோ தொகுத்தார், இது "கட்டமைப்பிற்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் உரையாடல் மற்றும் உண்மையில் பிற ஒலியைப் பயன்படுத்துவதில் ஒரு தீவிரமான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தது". அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் முடிவில் லோம்பார்டோ மூன்ஸ்ட்ரக் (1987) மற்றும் நார்மன் ஜூவிசன் இயக்கிய இரண்டு படங்களைத் தொகுத்தார். அவரது எடிட்டிங் இப்போது "புரட்சிகரமான" மற்றும் "புத்திசாலித்தனமான" என்று கருதப்பட்டாலும், லோம்பார்டோ தனது தொழில் வாழ்க்கையில் எடிட்டிங் விருதுகளுக்கு ஒருபோதும் பரிந்துரைக்கப்படவில்லை. லோம்பார்டோவின் ஆரம்பகால வாழ்க்கை கன்சாஸ் நகரில் தொடங்கியது, அங்கு அவர் ராபர்ட் ஆல்ட்மேனின் ஒளிப்பதிவாளராக இருந்தார், கால்வின் நிறுவனத்திற்காக பயிற்சி திரைப்படங்கள் மற்றும் "தொழில்துறை" களில் பணியாற்றினார். ஆல்ட்மேன் இறுதியில் ஒரு முக்கிய திரைப்பட இயக்குனரானார். லோம்பார்டோ மற்றும் ஆல்ட்மேன் இருவரும் 1956 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு லோம்பார்டோ ரிபப்ளிக் பிக்சர்ஸில் ஒளிப்பதிவாளராக பணியமர்த்தப்பட்டார். ஒரு இயக்குனராக வேண்டும் என்பது லோம்பார்டோவின் குறிக்கோளாக இருந்தது, மேலும் திரைப்பட எடிட்டிங் மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய பாதை என்று அவர் முடிவு செய்தார். லோம்பார்டோ ரெவ்யூ ஸ்டுடியோவில் பயிற்சி பெற்ற எடிட்டராக ஆனார், உதவி கேமராமேனாக அவர் பெற்ற சம்பளத்தில் பாதி. ஸ்டுடியோ எடிட்டர்களுக்கு அந்த நேரத்தில் பொதுவானது போல, ஒரு எடிட்டிங் பயிற்சி எட்டு ஆண்டுகள் நீடித்தது, அந்த நேரத்தில் லோம்பார்டோவின் பணி அங்கீகாரம் பெறவில்லை. இந்த பயிற்சியின் முடிவில், ராபர்ட் ஆல்ட்மேன் தொலைக்காட்சிக்கான ஒரு முன்னோடி நிகழ்ச்சியைத் திருத்த லோம்பார்டோவைப் பயன்படுத்தினார். இது லோம்பார்டோ 1966-1970 இல் இருந்து ஓடிய ஃபெலோனி ஸ்குவாட் என்ற தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் ஆசிரியராக மாற வழிவகுத்தது. தி வைல்ட் பஞ்ச் மற்றும் தி பெக்கின்பா ஒத்துழைப்பு லோம்பார்டோ தொகுத்த முதல் திரைப்படமான தி வைல்ட் பஞ்ச் (1969), சாம் பெக்கின்பா இயக்கியது. இது அதன் வன்முறைக்காகவும், அதன் காலத்தில் வழக்கத்திற்கு மாறானதாகவும் இருந்தது, மேலும் அதன் புதுமையான மற்றும் பயனுள்ள கதைசொல்லல், கேமராவர்க் மற்றும் எடிட்டிங் ஆகியவற்றிற்காகவும் மேற்கத்திய புகழ்பெற்றது. இந்த படம் 1969 ஆம் ஆண்டு வெளியான நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகும் ஆழ்ந்த செல்வாக்கைக் கொண்டதாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் 1999 ஆம் ஆண்டின் தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்டது. 1995 ஆம் ஆண்டில் பீட்டர் ஸ்டாக் எழுதினார், "தி வைல்ட் பஞ்ச் எவ்வளவு வேதனையானது என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, இது 25 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பெரிய திரையில் வெடித்துச் சிதறியது, இது இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட சிறந்த ஷூட்-எம்-அப் ஆக மாறியது, இது ஒரு பயமுறுத்தும் சித்திரக் கவிதையாக மாறி, பழைய மேற்கின் அமெரிக்க கற்பனையில் குற்ற உணர்வு, முதுமை மற்றும் இறப்பு ஆகியவற்றின் ஊழலை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது". ஸ்டீபன் பிரின்ஸ் 1999 இல் எழுதினார், "தி வைல்ட் பஞ்ச் ஒரு காவிய படைப்பு, அது அமெரிக்க சினிமாவில் ஒரு காவிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது" மற்றும் மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியின் திரைப்படத்தை "காட்டுமிராண்டித்தனமான கவிதை" என்று விவரித்தார். பால் சீடோர் இந்த திரைப்படத்தை "உலக சினிமாவின் சிறந்த தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று" என்று விவரித்துள்ளார், பின்னர் மேலும் குறிப்பிடுகிறார், "தி வைல்ட் பஞ்ச் பற்றிய எந்தவொரு விவாதமும் லூ லோம்பார்டோ மற்றும் ராபர்ட் வோல்ஃப் ஆகியோரின் எடிட்டிங்கை மறைமுகமாக ஒப்புக்கொள்கிறது, எனவே இது படத்தின் பாணி, பொருள் மற்றும் விளைவுக்கு ஒருங்கிணைந்ததாகும். இருப்பினும், திரைப்பட எடிட்டிங்கின் கலை மற்றும் கைவினைத்திறன் தி வைல்ட் பஞ்சை விட உயர்ந்த சிகரங்களை அறியவில்லை என்பதையும், அதன் உச்சிமாநாட்டிற்கு அருகில் உள்ளவர்கள் மிகக் குறைவு என்பதையும் ஒருவர் கவனிக்க வேண்டும் ". பெக்கின்பா நூன் ஒயின் (1966) என்ற தொலைக்காட்சி திரைப்படத்தை இயக்கும் போது ஒளிப்பதிவாளராக மூன்லைட் செய்தபோது தி ஃபெலோனி ஸ்குவாட் லோம்பார்டோவுடன் தொடர்பு ஏற்பட்டது. இறுதியில் இந்த இணைப்பு லோம்பார்டோ தி வைல்ட் பஞ்ச் தயாரிக்க பெக்கின்பாவில் சேர வழிவகுத்தது; ஃபெலோனி ஸ்குவாட்டைத் திருத்தும் போது லோம்பார்டோ வடிவமைத்த எடிட்டிங் நுட்பங்களில் பெக்கின்பா குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தார். வின்சென்ட் லோப்ரூட்டோவுடனான ஒரு நேர்காணலில் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் முக்கியமான காட்சியை லோம்பார்டோ விவரித்தார், "ஜோ டான் பேக்கர் வெளியே வந்து இந்த காவல்துறையினரால் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார். நான் ஒவ்வொரு சட்டகத்தையும் மூன்று முறை அச்சிட்டு மெதுவான இயக்கத்தை உருவாக்கினேன். அவர் சுடப்படுவதையும், விழுவதையும், இந்த பையன் சுடுவதையும், அந்த பையன் ஓடுவதையும், பேக்கர் விழுவதையும் நான் இடைமறித்தேன். சாம் மற்றும் தயாரிப்பாளரான பில் ஃபெல்ட்மேன், அதைப் பார்த்து, 'உங்களுக்கு வேலை கிடைத்துவிட்டது-உண்மையில், நாங்கள் அந்த வகையான விஷயத்தைப் பயன்படுத்துவோம்' என்றார். ஃபெலோனி ஸ்குவாட்டின் அத்தியாயம் "மை மம்மி காட் லாஸ்ட்" ஆகும். அந்த நேரத்தில், மெதுவான இயக்க கேமராக்கள் பொதுவாக தொலைக்காட்சி பணிகளுக்கு பயன்படுத்தப்படவில்லை. லோம்பார்டோ படத்தின் தனிப்பட்ட பிரேம்களை இரண்டு அல்லது மூன்று முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் மூலம் நேரத்தை நீட்டிப்பதற்கான கடினமான தந்திரத்தைப் பயன்படுத்தினார், இதற்கு ஒவ்வொரு பிரேம்களிலும் ஒரு ஃபிலிம் ஸ்ப்லைஸ் இருக்க வேண்டும். நிலையான மோஷன் பிக்சர் கேமராக்கள் மூலம் ஒவ்வொரு வினாடிக்கும் 24 பிரேம்கள் உள்ளன, எனவே லோம்பார்டோ மூன்று மடங்குக்குப் பிறகு வினாடிக்கு 72 பிரேம்களைக் கொண்டிருந்தது. குறுக்கீடு என்பது வெவ்வேறு கேமராக்களிலிருந்து அல்லது ஒரே காட்சியின் வெவ்வேறு "டேக்குகளிலிருந்து" படத்தின் பிரிவுகளைப் பிரிப்பதை உள்ளடக்கியது. மாண்டேஜ் இன் தி வைல்ட் பஞ்ச் தி வைல்ட் பஞ்ச் இரண்டு துப்பாக்கிச் சண்டைகளால் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது, ஒன்று படத்தின் தொடக்கத்திற்கு அருகில் மற்றும் ஒன்று அதன் முடிவுக்கு அருகில் உள்ளது. துப்பாக்கிச் சண்டைகள் திரைப்படக் கதைசொல்லலின் சாத்தியக்கூறுகளின் திறமையான ஆர்ப்பாட்டங்களாகும். தி வைல்ட் பஞ்சின் ஒளிப்பதிவை வடிவமைக்கவும், படத்தைத் திருத்தவும் லோம்பார்டோ பெக்கின்பாவுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். வெவ்வேறு இடங்களில் இருந்து ஒரே நேரத்தில் ஆறு கேமராக்கள் படப்பிடிப்பு நடத்தின; கேமராக்கள் வினாடிக்கு 24 முதல் 120 பிரேம்கள் வரை பல்வேறு திரைப்பட விகிதங்களில் இயங்கின. அவரும் பெக்கின்பாவும் பின்னர் மெக்ஸிகோவில் ஆறு மாதங்களுக்கு மிகப்பெரிய நீளமான திரைப்பட காட்சிகளைத் திருத்தினர், அங்கு படம் படமாக்கப்பட்டது. டேனியல் ஈகன் தனது 2011 மதிப்பீட்டில், "தி வைல்ட் பஞ்ச் 3,642 திருத்தங்களைக் கொண்டிருந்தது, இது ஒரு அம்சத்திற்கான ஹாலிவுட் சராசரியை விட ஐந்து மடங்கு அதிகமாகும். 1920 களில் செர்ஜி ஐன்ஸ்டைனுக்குப் பிறகு இந்த அடர்த்தியான மொன்டேஜ் முயற்சிக்கப்படவில்லை ". ஸ்டீபன் பிரின்ஸ் எழுதுகிறார், "எடிட்டிங் தைரியமானது மற்றும் தொலைநோக்கு பார்வை கொண்டது, ஏனெனில் மாண்டேஜ்கள் இடத்தை வளைத்து நேரத்தை நீட்டிக்கின்றன, அதன் நோக்கம் மற்றும் கொடூரம் அமெரிக்க சினிமாவில் முன்னோடியில்லாத வகையில் இருந்தது". பெக்கின்பாவின் சுயசரிதையில், டேனியல் வெட்டில் இந்த விளைவைப் பற்றி எழுதினார்ஃ "செயல் தொடர்ந்து மெதுவாக வேகத்திலிருந்து மெதுவாக இன்னும் வேகத்திற்கு மாறும், இது காட்சிகளுக்குள் நேரத்தை ஒரு விசித்திரமான நெகிழ்ச்சி தரத்தை வழங்குகிறது". தி வைல்ட் பஞ்ச் திரைப்படத் தயாரிப்பை எவ்வாறு பாதித்தது என்பதை கேப்ரியல் முர்ரே சுருக்கமாகக் கூறினார்ஃ "பெக்கின்பா, புத்திசாலித்தனமான ஆசிரியர் லூயிஸ் லோம்பார்டோ மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர் லூசியன் பல்லார்ட் ஆகியோரின் உதவியுடன், ஒரு பாணியிலான அணுகுமுறையை உருவாக்கினார், இது மெதுவான இயக்கம், பல கேமரா படப்பிடிப்பு மற்றும் மாண்டேஜ் எடிட்டிங் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வன்முறையை மிகவும் தீவிரமாகவும் உள்ளுணர்வாகவும் மாற்றுவதாகத் தோன்றியது". தோற்றம் மற்றும் மரபு தி வைல்ட் பஞ்சில் துப்பாக்கிச் சண்டைக் காட்சிக்கான உடனடி உத்வேகம் 1967 ஆம் ஆண்டு வெளியான போனி அண்ட் கிளைட் திரைப்படமாக இருக்கலாம், இது படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு பெக்கின்பா திரையிடப்பட்டது. ஆர்தர் பென் இயக்கிய மற்றும் டெட் ஆலன் தொகுத்த போனீ அண்ட் கிளைட், அதன் முடிவில் மாநில காவல்துறையினரால் போனீ மற்றும் கிளைட் கொல்லப்பட்டதைக் காட்டும் ஒரு புகழ்பெற்ற காட்சியைக் கொண்டுள்ளது. இந்த காட்சி மெதுவான மற்றும் துரிதப்படுத்தப்பட்ட இயக்கத்தையும் பல கேமராக்களையும் கலக்கிறது, அவை தி வைல்ட் பஞ்சின் அம்சங்களாகும். இன்னும் முன்னதாக இந்த நுட்பங்கள் அகிரா குரோசாவாவின் படங்களிலும், குறிப்பாக செவன் சாமுராய் (1954) படத்திலும் பயன்படுத்தப்பட்டன. குரோசாவா பொதுவாக தனது படங்களை இயக்கி எடிட் செய்தார். ஸ்டீபன் பிரின்ஸ் எழுதியுள்ளார், "குரோசாவாவின் பாணியின் இயக்க பண்புக்கூறுகள், பின்னர், சர்வதேச சினிமாவில் ஆழமாக நுழைந்தன. வன்முறையின் பிரதிநிதித்துவத்தைப் பொறுத்தவரை, அவர்கள் ஆர்தர் பென் மற்றும் சாம் பெக்கின்பா மற்றும் அங்கிருந்து, ஹாங்காங் இயக்குனர் ஜான் வூ மற்றும் கிட்டத்தட்ட அனைவரையும் பாதித்தனர். செவன் சாமுராய் படத்தில் குரோசாவா வெளிப்படுத்திய விதத்தில் வன்முறையை வடிவமைக்க மெதுவான இயக்கம், மாண்டேஜ் மற்றும் பல கேமராக்களைப் பயன்படுத்தும் ஒவ்வொரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும் அவருக்கு பெரும் கடன்பட்டுள்ளனர் ". ஆனால் டோனி வில்லியம்ஸ் தி வைல்ட் பஞ்ச் "அந்த தாக்கங்களை மிகவும் ஆக்கபூர்வமான மற்றும் மாறும் வழிகளில் விரிவுபடுத்தியது" என்று குறிப்பிடுகிறார், மேலும் மைக்கேல் ஸ்ராகோவ் "தி வைல்ட் பஞ்சில் பெக்கின்பா அதைச் சரியாகச் செய்தார்" என்று வாதிட்டார். குரோசாவாவின் சிறந்த படத்திற்கு சமமான அல்லது அதை மிஞ்சும் ஒரு அமெரிக்க திரைப்படத்தை அவர் தயாரித்தார். ஸ்கோர்செஸி அதை கேங்க்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க்கில் பொருத்த முயற்சிக்கிறார்-ஆனால் நெருங்கவில்லை. வைல்ட் பஞ்ச் என்பது மேற்கத்தியர்களின் கோட்டர்டாம்மெருங் ஆகும். செவன் சாமுராய், போனி அண்ட் கிளைட் மற்றும் தி வைல்ட் பஞ்ச் அனைத்தும் 2012 ஆம் ஆண்டில் மோஷன் பிக்சர் எடிட்டர்ஸ் கில்ட் தொகுத்த எல்லா காலத்திலும் சிறந்த திருத்தப்பட்ட திரைப்படங்களின் பட்டியலில் இருந்தன. பல விமர்சகர்கள் தி வைல்ட் பஞ்சில் செட் பீஸ் துப்பாக்கிச் சண்டைகளின் எடிட்டிங்கின் தாக்கத்தை பிற்கால படங்களில் குறிப்பிட்டுள்ளனர். பால் மொனாக்கோ எழுதியுள்ளார், "ஹாலிவுட் எடிட்டிங்கில் புரட்சியை லோம்பார்டோ வேறு எவரையும் விட மேலும் தள்ளினார், மேலும் தி வைல்ட் பஞ்ச் 1960 களின் இறுதியில் ஒரு கதைத் திரைப்படத்தில் வேகமான எடிட்டிங்கிற்கான சுருக்கமாக நிறுவப்பட்டது". டேவிட் ஏ. குக் 1999 ஆம் ஆண்டு ஒரு கட்டுரையில் படத்தின் தாக்கங்களின் நீட்டிக்கப்பட்ட பட்டியலைச் சேர்த்தார். ஒரு நேர்காணலில், தனது தற்காப்புக் கலைப் படங்களுக்காக பரவலாக அறியப்பட்ட இயக்குனர் ஜான் வூ, அதன் தாக்கத்தை வெளிப்படையாக ஒப்புக் கொண்டார். இயக்குனர் குவென்டின் டரான்டினோ அடிக்கடி சேர்க்கப்படுகிறார். எரிக் ஸ்னைடர் எழுதுகிறார், "தி குட், தி பேட் அண்ட் தி அக்லி பற்றிய எங்கள் விவாதத்தில் இது குவென்டின் டரான்டினோ மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்பதை நாங்கள் குறிப்பிட்டோம். வைல்ட் பஞ்ச் அதற்கு அருகில் டரான்டினோவின் அலமாரியில் உட்கார வேண்டும். அவரும் பல இயக்குனர்களும்-ஜான் வூ, மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி, பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா-பெக்கின்பாவின் மெதுவான இயக்க வன்முறை மற்றும் யதார்த்தமான இரத்தப்போக்கு ஆகியவற்றைப் பின்பற்றியுள்ளனர். தி வைல்ட் பஞ்சில் என்ன நடக்கிறது என்பது இப்போது கிளிச்சாகத் தெரிகிறது, எனவே அது அடிக்கடி நகலெடுக்கப்பட்டு மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டுள்ளது ". இயக்குனர் கேத்ரின் பிக்லோவ் தி வைல்ட் பஞ்ச் பற்றி எழுதியுள்ளார், இது "கிட்டத்தட்ட ஜெஸ்டால்ட் எடிட்டிங் போல் தோன்றியது. ஏனெனில் இது நிலையான கோட்பாடுகளை உட்படுத்தியது. மேலும் தீவிரமான மற்றும் மிகப்பெரிய துடிப்பானதாக இருந்தது". தி மேட்ரிக்ஸுக்காக (1999, தி வச்சோவ்ஸ்கிஸ் இயக்கியது மற்றும் சாக் ஸ்டேன்பெர்க் தொகுத்தது), எட்கர்-ஹன்ட் மற்றும் அவரது இணை ஆசிரியர்கள் "கண்கவர் வன்முறை இயக்குனர் சாம் பெக்கின்பாவின் 'புல்லட் பாலேக்கள்' மற்றும் புரூஸ் லீயின் தற்காப்புக் கலை திரைப்படங்களை மேம்படுத்துகிறது" என்று எழுதுகிறார்கள். ஜான் குட்மேன் 2011 இல் எழுதினார், "பெக்கின்பாவின் வெவ்வேறு திரைப்பட வேகங்களின் கலவையும் அவரது ஆஃப் பீட், நீள்வட்ட எடிட்டிங் பாணியும் ஒரு வெளிப்பாடாகும். ஜான் வூ, தாகேஷி கிடனோ மற்றும் வோங் கார்-வாய் ஆகியோரும் பெக்கின்பாவின் கண்டுபிடிப்புகளைக் குறிப்பிட்டுள்ளனர், ஆனால் அசல் இன்னும் எனக்கு மிகப்பெரிய பஞ்சைக் கொண்டுள்ளது ". க்ரௌச்சிங் டைகர், ஹிடன் டிராகன் (2000, ஆங் லீ இயக்கியது மற்றும் டிம் ஸ்குயர்ஸ் தொகுத்தது) மீதான தாக்கத்தை கென் டான்சிகர் குறிப்பிடுகிறார். தி பாலாட் ஆஃப் கேபிள் ஹாக் லோம்பார்டோ பெக்கின்பாவின் அடுத்த படமான தி பாலாட் ஆஃப் கேபிள் ஹாக் (1970) ஐத் தொகுத்தார். தி வைல்ட் பஞ்சுடன் ஒப்பிடக்கூடிய தாக்கத்தை இந்த படம் ஏற்படுத்தவில்லை; இந்த படத்தில் லோம்பார்டோ மற்றும் பெக்கின்பா "சாதாரண வேகம் மற்றும் துரிதப்படுத்தப்பட்ட செயலை இணைக்கும் திருத்தங்களுடன் குறைவான வெற்றியை பரிசோதித்தனர்" என்று பிரின்ஸ் எழுதுகிறார். தி பல்லட் ஆஃப் கேபிள் ஹாக் அவர்களின் கடைசி ஒத்துழைப்பாகும்; பெக்கின்பா ஸ்ட்ரோ டாக்ஸைத் திருத்துவது பற்றி லோம்பார்டோவை அணுகினார், ஆனால் லோம்பார்டோ ஏற்கனவே ராபர்ட் ஆல்ட்மேனுடன் மெக்கேப் & திருமதி மில்லரைத் திருத்த ஒப்பந்தம் செய்திருந்தார். ராபர்ட் ஆல்ட்மேன் லோம்பார்டோவுடன் ஐந்து படங்கள் கன்சாஸ் நகரில் இயக்குனர் ராபர்ட் ஆல்ட்மேனுடன் ஒளிப்பதிவாளராக பணியாற்றியுள்ளனர், மேலும் இருவரும் 1956 இல் ஹாலிவுட்டுக்கு குடிபெயர்ந்தனர். 1970 களில், ஆல்ட்மேன் இயக்கிய ஐந்து படங்களை லோம்பார்டோ எடிட் செய்தார், ப்ரூஸ்டர் மெக்லவுட் (1970) தொடங்கி நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கலிபோர்னியா ஸ்ப்லிட் (1974) உடன் முடித்தார். ஆல்ட்மேனுடன் ஐந்து படங்களில், மிகவும் செல்வாக்கு மிக்கது மெக்கேப் & திருமதி மில்லர் (1971). இந்த படம் 2010 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்க தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டிற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. இந்த படம் "மேற்கத்திய எதிர்ப்பு" என்று அழைக்கப்படுகிறது; மெக்கேப் ஒரு சுரங்க நகரத்தில் ஒரு வெற்றிகரமான விபச்சார விடுதியை நிறுவுகிறார், அதன் மேடம் திருமதி மில்லரின் அத்தியாவசிய உதவியுடன். 1999 ஆம் ஆண்டில், ரோஜர் எபர்ட் எழுதினார், "ராபர்ட் ஆல்ட்மேன் ஒரு டஜன் படங்களை உருவாக்கியுள்ளார், அவை ஏதோ ஒரு வகையில் சிறந்தவை என்று அழைக்கப்படலாம், ஆனால் அவற்றில் ஒன்று சரியானது, அதில் ஒன்று மெக்கேப் & மிஸஸ் மில்லர் (1971)". வால்டர் சாவ் எழுதியுள்ளார், "ஜிம் ஜார்முஷின் டெட் மேன் மற்றும் கோவர்ட் ராபர்ட் ஃபோர்டு, மெக்கேப் & திருமதி மில்லர் ஆகியோரால் ஆண்ட்ரூ டொமினிக் எழுதிய தி அஸ்ஸாஸினேஷன் ஆஃப் ஜெஸ்ஸி ஜேம்ஸ் போன்ற சிந்தனைமிக்க அமெரிக்க கிளாசிக் திரைப்படங்களின் தந்தை, தி வைல்ட் பஞ்ச் போன்றது, மூன்று தசாப்தங்களுக்கு முன்பு அது செய்த பொருத்தத்தையும் நாணயத்தையும் இணைக்கிறது. மிகைப்படுத்தலின் எந்த குறிப்பும் இல்லை, அவை இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட சிறந்த படங்களில் இரண்டு ". தி வைல்ட் பஞ்சில் பெக்கின்பாவுக்காக அவர் செய்ததைப் போலவே, லோம்பார்டோ கூடுதல் திரைப்பட காட்சிகளுக்கான இரண்டாவது அலகு இயக்குநராக நடித்தார். ஆல்ட்மேனும் லோம்பார்டோவும் படப்பிடிப்பு நடந்த இடத்திற்கு அருகில் உள்ள வடக்கு வான்கூவரில் படத்தைத் திருத்துவதில் ஒன்பது மாதங்கள் செலவிட்டனர். புதுமையான ஒலி எடிட்டிங் பாணியைத் தவிர, படத்தின் எடிட்டிங் ஒருபோதும் விமர்சனக் கவனத்திற்கு ஒதுக்கப்படவில்லை. திரைப்படத் தயாரிப்பு குறித்த தனது பாடப்புத்தகத்தில், புரூஸ் மேமர் பல பேச்சாளர்களின் உரையாடலின் கலவையை எடுத்துக்காட்ட இந்தப் படத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், "ராபர்ட் ஆல்ட்மேன் இந்த அடுக்கு உரையாடல் வெட்டுதலின் பாணியைப் பயன்படுத்தியதற்காக பிரபலமானவர். அவரது மெக்கேப் & திருமதி மில்லரைத் திறக்கும் எல்லைப்புற பார்ரூம் காட்சி (லூயிஸ் லோம்பார்டோ, ஆசிரியர்) முன்புற நடவடிக்கையின் அடிப்படையிலான உரையாடல்களின் துணுக்குகளைக் கொண்டுள்ளது. ரோஜர் கிரிட்டெண்டன் எழுதினார், "ஒலியின் செயல்பாட்டைப் பற்றி ஆல்ட்மேன் கேட்ட கேள்விகள் சட்டகத்திற்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் உரையாடல் மற்றும் உண்மையில் பிற ஒலியைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு தீவிர அணுகுமுறையை ஊக்குவித்தன. யோசனைகளை செயல்படுத்துவதில் லூ லோம்பார்டோ முக்கிய பங்கு வகித்திருக்க வேண்டும் ". ஆல்ட்மேனுடனான லோம்பார்டோவின் ஒத்துழைப்பை சுருக்கமாகக் கூறுவதில் ஸ்டீபன் பிரின்ஸ் ஒரு தொடர்புடைய கருப்பொருளைத் தேர்ந்தெடுத்தார்ஃ "ஆல்ட்மேனுக்கான அவரது பணி பெக்கின்பாவை விட குறைவான போக்கு அமைப்பாக இருந்தபோதிலும், ஆல்ட்மேனுடனான கூட்டாண்மை மிக நீண்ட காலம் நீடித்தது, மேலும் ஆல்ட்மேனின் அலைந்து திரியும் மற்றும் பரவலான ஆடியோ பாணிக்கு சரியான காட்சி தாளங்களை லோம்பார்டோ கண்டறிந்தார்". கலிபோர்னியா ஸ்ப்ளிட் (1974) க்குப் பிறகு, ஆல்ட்மேன் தனது அடுத்த படமான நாஷ்வில்லைத் (1975) லோம்பார்டோ எடிட் செய்ய விரும்பினார். அவர் இயக்குவதற்கும் தயாரிப்பதற்கும் திரும்பியதால் லோம்பார்டோ மறுத்துவிட்டார். ஆல்ட்மேன் எடிட்டிங் செய்ய சிட்னி லெவினைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அவருக்குப் பிறகு பல படங்களில் லோம்பார்டோவின் உதவி எடிட்டரான டென்னிஸ் எம். ஹில் பதவியேற்றார். 1977 ஆம் ஆண்டில், ஆல்ட்மேன் தயாரித்த ஆனால் ராபர்ட் பென்டன் இயக்கிய தி லேட் ஷோவை லோம்பார்டோ தொகுத்தார். தி லேட் ஷோ ஒரு திரைப்பட நாயர் துப்பறியும் கதை; பவுலின் கேல் அந்த நேரத்தில் எழுதினார், "தி லேட் ஷோ ஒருபோதும் கைவிடாது; எடிட்டிங் லூ லோம்பார்டோ (ராபர்ட் ஆல்ட்மேனுடன் அடிக்கடி பணியாற்றியவர்) மற்றும் பீட்டர் ஆப்பிள்டன் ஆகியோரால் செய்யப்பட்டது, மேலும் நாற்பதுகளில் இருந்து இது போன்ற இறுக்கமான அல்லது நீடித்த பதற்றத்தைக் கொண்ட ஒரு த்ரில்லரைப் பற்றி என்னால் நினைக்க முடியாது". ஆல்ட்மேனுடன் லோம்பார்டோவின் இறுதிப் படம் ஓ. சி. மற்றும் ஸ்டிக்ஸ், 1984 இல் தயாரிக்கப்பட்டு 1987 இல் வெளியிடப்பட்டது. போஸ்ட் புரொடக்ஷன் முடிவதற்கு முன்பே லோம்பார்டோ படத்திலிருந்து வெளியேறினார்; அவர் படத்தில் அங்கீகாரம் பெறவில்லை. 1975-1985 லம்பார்டோ தயாரிப்பாளராகவும், இயக்குநராகவும், எடிட்டராகவும் பணியாற்றினார். ஒரு இயக்குனராக லோம்பார்டோவின் அறிமுகமானது ரஷ்ய சில்லி (1975) ஆகும். ஜார்ஜ் சேகல் நடித்த இந்த படம் ஒரு உளவு த்ரில்லர். நியூயார்க் இதழில் ஒரு விமர்சனம் சாதகமற்றதாக இருந்தது; "நாவலின் அசல் எழுத்தாளரான டாம் ஆர்டிஸ் இணைந்து எழுதிய ஒரு ஊக்கமளிக்கும் திரைக்கதையிலிருந்து லூ லோம்பார்டோ உத்வேகம் இல்லாமல் இயக்குகிறார்". இந்த படம் 1986 ஆம் ஆண்டில் ஹோம் வீடியோவுக்காக வெளியிடப்பட்டது, மேலும் சமீபத்தில் மிகவும் சாதகமாக விமர்சிக்கப்பட்டது. லோம்பார்டோ இருவரும் தி பிளாக் பேர்ட் (1975) என்ற திரைப்படத்தைத் தயாரித்து எடிட் செய்தனர், இது நோயர் கிளாசிக் தி மால்டீஸ் ஃபால்கன் திரைப்படத்தின் நகைச்சுவையான தொடர்ச்சியாகும்; இந்த படத்தில் ஜார்ஜ் செகலும் நடித்தார், மேலும் அதன் வெளியீட்டில் மோசமாக விமர்சிக்கப்பட்டது. லோம்பார்டோ சீச் & சோங்கின் முதல் படமான அப் இன் ஸ்மோக் (1978) ஐ இணைந்து தயாரித்தார், இது இப்போது "கிளாசிக் ஸ்டோனர் நகைச்சுவை" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இத்திரைப்படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் மாபெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. படத்தின் மேற்பார்வையாளர் எடிட்டராகவும் லோம்பார்டோ பாராட்டப்படுகிறார். 1981 ஆம் ஆண்டில் லோம்பார்டோ இயக்கிய பி. கே. அண்ட் தி கிட் படத்தில் இளம் வயதினரான மோலி ரிங்வால்ட் நடித்தார். ரிங்வால்ட் நன்கு அறியப்பட்ட 1987 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதி வரை இந்த படம் வெளியிடப்படவில்லை, இருப்பினும் இது அதிக கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை. எடிட்டிங் மற்றும் நார்மன் ஜூவிசன் ஒத்துழைப்புக்குத் திரும்பு 1986 ஆம் ஆண்டில் லோம்பார்டோ மிகவும் பொருத்தமற்ற ஸ்டீவர்டெஸ் ஸ்கூலுடன் எடிட்டிங்கிற்குத் திரும்பினார். சுமார் 15 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தி வைல்ட் பஞ்ச் என்ற திரைப்படத்தை தயாரித்த பில் ஃபெல்ட்மேன் இந்தப் படத்தைத் தயாரித்தார். லோம்பார்டோவின் அடுத்த படம் மூன்ஸ்ட்ரக் (1987), இது நார்மன் ஜூவிசன் இயக்கி தயாரித்தது. மூன்ஸ்ட்ரக் பாக்ஸ் ஆபிஸில் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, மூன்று அகாடமி விருதுகளையும் மூன்று கூடுதல் பரிந்துரைகளையும் பெற்றது, மேலும் பல விமர்சகர்களால் நன்கு பாராட்டப்பட்டது. ஸ்டீபன் பிரின்ஸ் எழுதியுள்ளார், "அறுபதுகளின் பிற்பகுதியில் அமெரிக்க சினிமாவின் மற்றொரு புத்திசாலித்தனமான ஆசிரியரான லூ லோம்பார்டோ (தி வைல்ட் பஞ்ச் (1969) ஐத் தொகுத்தவர்) எண்பதுகளில் அவ்வப்போது பணியாற்றினார், முக்கியமாக குறைந்த முக்கிய திரைப்படங்களில் (மூன்ஸ்ட்ரக், இன் கண்ட்ரி (1989)) அவரது எடிட்டிங் தேர்வுகள் புத்திசாலித்தனத்தையும் நுட்பத்தையும் காட்டின, அவை அரிதாகவே ஆஸ்கார் விருதுகளை வென்றன. எடுத்துக்காட்டாக, மூன்ஸ்ட்ரக்கின் அற்புதமான நகைச்சுவை செயல்திறன் மற்றும் நேரம், ஜான் பேட்ரிக் ஷான்லியின் ஸ்கிரிப்ட் அல்லது செர், நிக்கோலஸ் கேஜ் மற்றும் மற்ற நடிகர்களின் நடிப்பைப் போலவே லோம்பார்டோவின் எடிட்டிங்கையும் சார்ந்துள்ளது ". லோம்பார்டோ அடுத்ததாக தி ஜனவரி மேன் (1989) படத்தைத் தொகுத்தார், இது ஜுவிசனால் தயாரிக்கப்பட்டது, ஆனால் பாட் ஓ 'கானர் இயக்கியது. லோம்பார்டோ 1991 வரை மேலும் ஐந்து படங்களில் பணியாற்றினார், அவற்றில் மிகவும் பிரபலமான நகைச்சுவை அங்கிள் பக் (1989, ஜான் ஹியூஸ் எழுதி இயக்கியுள்ளார்) மிகவும் பிரபலமானதாகும். லோம்பார்டோ எடிட் செய்த இறுதிப் படம் இன்னும் ஜூயிசனின் தயாரிப்புகளில் ஒன்றாகும், அதர் பீப்பிள்ஸ் மணி (1991). இறுதி வெட்டுக்கள் லோம்பார்டோ மற்றும் அவரது மனைவி லின், இரண்டு மகள்கள் மற்றும் ஒரு மகன், டோனி லோம்பார்டோ, ஒரு திரைப்பட எடிட்டராகவும் ஆனார். அவரது மகனைத் தவிர, லோம்பார்டோ டென்னிஸ் எம். ஹில் மற்றும் பால் ரூபெல் ஆகியோருக்கு அவர்களின் தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்ப கட்டங்களில் வழிகாட்டினார். 1991 ஆம் ஆண்டில் வின்சென்ட் லோப்ருட்டோ தனது தொழில் வாழ்க்கையைப் பற்றி லோம்பார்டோவை பேட்டி கண்டார். அதே ஆண்டில், அவர் ஒரு பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டார், அது 2002 இல் அவர் இறக்கும் வரை அவரை கோமா நிலையில் வைத்தது. லோம்பார்டோ அமெரிக்க சினிமா எடிட்டர்களின் உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். திரைப்படவியல் இந்த திரைப்படவியல் இணைய திரைப்பட தரவுத்தளத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. லோம்பார்டோவின் வரவுகள் முதல் அடைப்புக்குறிக்குள் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன. இயக்குனர் மற்றும் வெளியீட்டு ஆண்டு இரண்டாவதாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. (ஆசிரியர்) விளையாட்டின் பெயர் கொலை! (ஹெல்ஸ்ட்ரோம்-1968) (ஆசிரியர்) தி வைல்ட் பஞ்ச் (பெக்கின்பா-1969) (ஆசிரியர்) தி பாலாட் ஆஃப் கேபிள் ஹாக் (பெக்கின்பா-1970) (ஆசிரியர்) ப்ரூஸ்டர் மெக்லவுட் (ஆல்ட்மேன்-1970) (மேற்பார்வை ஆசிரியர்) ரெட் சன் (யங்-1971) (ஆசிரியர்) மெக்கேப் & திருமதி மில்லர் (ஆல்ட்மேன்-1971) (ஆசிரியர்) தி லாங் குட்பை (ஆல்ட்மேன்-1973) (ஆசிரியர்) ஏஸ் எலி அண்ட் ராட்ஜர் ஆஃப் தி ஸ்கைஸ் (எர்மான்-1973) (ஆசிரியர்) தீவ்ஸ் லைக் அஸ் (ஆல்ட்மேன்-1974) (ஆசிரியர்) கலிபோர்னியா ஸ்ப்லிட் (ஆல்ட்மேன்-1974) (இயக்குனர்) ரஷ்ய ரவுலட் (லோம்பார்டோ-1975) (தயாரிப்பாளர் மற்றும் ஆசிரியர்) அண்ட் தி கிட் (லோம்பார்டோ-1985) (1982 இல் முடிக்கப்பட்டது, கைவிடப்பட்டது; ரிங்வால்டின் வெற்றியின் காரணமாக 1987 இல் வெளியிடப்பட்டது.) (மேற்பார்வையிடும் ஆசிரியர்) ஜஸ்ட் ஒன் ஆஃப் தி கைஸ் (கோட்லீப்-1985) (ஆசிரியர்) ஸ்டீவர்டெஸ் ஸ்கூல் (பிளான்கடோ-1986) (ஆசிரியர்) மூன்ஸ்ட்ரக் (ஜூவிசன்-1987) (ஆசிரியர்) தி ஜனவரி மேன் (ஓ 'கானர்-1989) (ஆசிரியர்) அங்கிள் பக் (ஹியூஸ்-1989) (ஆசிரியர்) இன் கண்ட்ரி (ஜூவிசன்-1989) (மேற்பார்வையிடும் ஆசிரியர்) டிஃபென்ஸ்லெஸ் (காம்ப்பெல்-1991) (ஆசிரியர்) ஃபயர்ஸ் வித்தின் (ஆம்ஸ்ட்ராங்-1991) (ஆசிரியர்) அதர் பீப்பிள்ஸ் மணி (ஜூவிசன்-1991) அமெரிக்க திரைப்பட ஆசிரியர்கள் அமெரிக்க சினிமா எடிட்டர்கள் 1932 பிறப்புகள் 2002 இறப்புகள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இருந்து கன்சாஸ் சிட்டி, மிசோரி திரைப்பட மக்கள்