Tazuko Sakane
இவர் ஒரு ஜப்பானிய திரைப்பட இயக்குனர் ஆவார். அவர் ஜப்பானின் முதல் பெண் இயக்குனராக இருந்தார், அதைத் தொடர்ந்து கினுயோ தனகா. அவரது முதல் திரைப்படமான நியூ க்ளோத்திங் (ஹட்சு சுகாடா, 1936) ஒரு பெண் இயக்கிய முதல் ஜப்பானிய திரைப்படமாக அறியப்படுகிறது. அவரது பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் ஜப்பானிய குடியேறியவர்களுக்கான மஞ்சுகோ திரைப்பட சங்கம் மற்றும் மஞ்சுகோவில் மஞ்சு தயாரித்த கல்வி அல்லாத புனைகதை திரைப்படங்களாகும். அவரது எஞ்சியிருக்கும் ஒரே அறியப்பட்ட படம் பிரைட்ஸ் ஆன் தி ஃபிரான்டியர் (1943). அவர் ஜப்பானிய இயக்குனர் கெஞ்சி மிஸோகுச்சியுடன் நெருக்கமாக பணியாற்றினார், மேலும் அவர் இயக்கிய 15 க்கும் மேற்பட்ட படங்களுக்கு எடிட்டர் மற்றும்/அல்லது உதவி இயக்குனராகப் பாராட்டப்பட்டார். வளர்ந்து வரும் போது, அவரது தந்தை, ஒரு பணக்கார தொழிலதிபர், அடிக்கடி அவரை சினிமாவுக்கு அழைத்துச் சென்றார். அவர் 1929 ஆம் ஆண்டில் நிக்கட்சு உசுமாகி பெண்கள் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். தனிநபர் வாழ்க்கை தாசுகோ சாகனே டிசம்பர் 7,1904 அன்று (மீஜி 37) பிறந்தார், அவரது தந்தை செயிச்சி சாகனேவிற்கும் அவரது தாயார் ஷிகேவிற்கும் இடையிலான ஆறு உடன்பிறப்புகளின் மூத்த மகளாக கியோட்டோவின் காமிகியோ-கு பிரிவில் பிறந்தார். அவரது தாயார் டாங்கோவில் உள்ள "சாகுமா" குடும்பத்தில் பிறந்தார், ஆனால் வாரிசு இல்லாததால், தாசுகோ தனது இரண்டு வயதில் சாகுமா குடும்பத்தின் மூதாதையராக பதிவு செய்யப்பட்டு தாசுகோ சகுமாதா ஆனார். இருப்பினும், தாசுகோ தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது தந்தைவழி கடைசி பெயரை "சகனே" என்று தொடர்ந்து பயன்படுத்தினார். தம்பதியரின் ஆறு குழந்தைகளில், மூத்த மகன் அகிரா மற்றும் மூத்த மகள் தாசுகோ மட்டுமே நீண்ட காலம் வாழ்ந்தனர். அவரது தந்தை ஒரு கண்டுபிடிப்பைச் செய்ததால் குடும்பம் பணக்காரராக இருந்தது, மேலும் டசுகோ இமடேகாவா மழலையர் பள்ளியில் இருந்து நகடாச்சியுரி தொடக்கப்பள்ளி மற்றும் கியோட்டோ மாகாண முதல் பெண்கள் உயர்நிலைப் பள்ளி, தற்போது கியோட்டோ மாகாண காமோன் உயர்நிலைப் பள்ளி வரை முன்னேறினார். "ஃபுயிச்சி" என்று அழைக்கப்படும் இந்தப் பள்ளி, கியோட்டோவில் உள்ள ஒரு மதிப்புமிக்க பள்ளியாகும். பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் தொடர்ந்து படிக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தின் படி தோஷிஷா மகளிர் கல்லூரி ஆங்கிலத் துறையில் (தற்போது தோஷிஷா மகளிர் பல்கலைக்கழகம்) சென்றார். 1923 ஆம் ஆண்டில், தாசுகோ "வீட்டு வேலைகளைச் செய்வது வசதியானது" என்ற காரணத்தால் பள்ளியை விட்டு வெளியேறினார், அடுத்த ஆண்டு மார்ச் மாதம், அவரது தாயார் 47 வயதில் திடீரென்று இறந்தார். விரைவில், அவரது தந்தை டைசெட்ஸு சுரு என்ற பெண்ணை மறுமணம் செய்து கொண்டார். அவரது மறைந்த தாயார் பரிந்துரைத்த திருமணத்திற்கு ஏற்ப, டசுகோ டகோகா என்ற மகப்பேறியல் மற்றும் மகளிர் மருத்துவ நிபுணரை சந்தித்து 1925 ஆம் ஆண்டில் தனது 21 வயதில் திருமணம் செய்து கொண்டார். இருப்பினும், இந்த திருமணம் சரியாக நடக்கவில்லை. தாசுகோ வீட்டை விட்டு வெளியேறி தனது பெற்றோரின் வீட்டிற்குத் திரும்பினார். அனைவரின் கண்களும் தாசுகோவை குளிர்ச்சியாகப் பார்த்தன, எனவே அவள் தன்னம்பிக்கையுடன் இருக்க முடிவு செய்தாள். திரைப்படத் துறையில் ஆர்வமுள்ள இவர், 1929 ஆம் ஆண்டில் நிக்கட்சு டாஸாய் ஃபோட்டோ ஸ்டுடியோவில் இயக்குனரின் உதவியாளராக அவரது தந்தையால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். எனவே, அவரது முன்னோடி மிட்சு கோடாவுக்குப் பதிலாக (நடிகை ஹரா செட்சுகோவின் சகோதரி), டாஸுகோ இயக்குனர் கெஞ்சி மிஸோகுச்சியில் பணிபுரிந்தார், மேலும் திருமதி கெஞ்சி மற்றும் சியாகோவின் நட்பைப் பெற்றார் (சியாகோவின் உண்மையான பெயர்ஃ கேன் தாஜிமா). அப்போதிருந்து, மிஸோகுச்சி குழுவில் உறுப்பினராக திரைப்படங்களை தயாரிப்பதில் தாசுகோ ஈடுபட்டார், மேலும் நடைமுறை விஷயங்களைக் கற்றுக்கொண்டார். 1932 ஆம் ஆண்டில் மிஸோகுச்சி நிக்கட்சுவை விட்டு வெளியேறி ஷின்கோ சினிமாவுக்குச் சென்றபோது, தாசுகோவும் நிறுவனத்திற்குச் செல்ல அழைக்கப்பட்டார். (மிஸோகுச்சி நிறுவனத்திற்குச் சென்றபோது, தாசுகோ அவரைப் பின்தொடர்ந்தார். அந்த நேரத்தில் திரைப்படத் துறையில் வலுவான பயிற்சி பெற்றவர்கள் இருந்ததால் இது பொதுவானதாக இருந்தது). மிஸோகுச்சி பின்னர் "தாகி நோ ஷிரைடோ" (1933), "ஜியோன் ஃபெஸ்டிவல்" (1933), மற்றும் "கான்ஃபுரென்" (1934) ஆகியவற்றை உருவாக்கினார், மேலும் டாஸுகோ ஒரு இயக்குனரின் உதவியாளராக அவருக்கு உதவினார். 1933 ஆம் ஆண்டில், "தாகி நோ ஷிரைட்டோ" என்ற திரைப்படத்தை இணைந்து தயாரித்த ஐரி புரோ, டஸுகோவை மேற்பார்வையிட முயற்சிக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார், ஆனால் இறுதியில் அது நடக்கவில்லை. 1934 ஆம் ஆண்டில், மிஸோகுச்சி டோசுகோவுடன் டோக்கியோவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் நிக்கட்சு தமகாவா ஃபோட்டோ ஸ்டுடியோவில் சேர்ந்தார். இந்த நேரத்தில், தாசுகோ மீண்டும் இயக்குனரின் பதவி உயர்வைக் கேட்டார், ஆனால் ஊழியர்களின் எதிர்வினை மிகவும் குளிராக இருந்தது, அது உணரப்படவில்லை. தாசுகோ மாமா ஆஷியாகாவுக்காக ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க திட்டமிட்டுள்ளதாக அது கூறியது. மிஸோகுச்சியின் அழைப்பின் பேரில் தாசுகோ ஏமாற்றத்துடன் கியோட்டோவுக்குத் திரும்பினார், மேலும் அவர் தயாரிக்கும் முதல் திரைப்படத்தில் சேர்ந்தார். தாஜுகோ கியோட்டோவில் தனது தந்தைக்கு அருகில் வசிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் மிஸோகுச்சியின் கீழ் "ஒட்சுகுரு ஒசென்", "மரியா நோ யூகி", மற்றும் "கௌஜாகு கிராஸ்" ஆகியவற்றில் உதவி இயக்குநராக பணியாற்றினார். 32 வயதான தாசுகோ மீண்டும் இயக்குனரின் பதவி உயர்வைக் கேட்டார். இது இறுதியாக உணரப்பட்டது, மேலும் அவர் கொசுகி டெங்காவின் அசல் "முதல் தோற்றத்தை" ஒரு திரைப்படமாக உருவாக்க முடிவு செய்தார். "முதல் தோற்றம்" ஹாருவோ தகயனகி என்பவரால் எழுதப்பட்டது மற்றும் தாசுகோ அதை வெளிப்படுத்தினார். மிஸோகுச்சியும் ஒரு இயக்குனர் வழிகாட்டியாக இந்த வேலைக்கு தனது பெயரை வைத்தார். இசிரோ சுகிதா மற்றும் சியோகோ ஒகுரா ஆகியோர் நடிகர்களாக இருந்தனர். இப்படம் கட்டி முடிக்கப்பட்டு மார்ச் 5,1936 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இந்த வழியில், தாசுகோ சாகானே முதல் ஜப்பானிய பெண் திரைப்பட இயக்குனர் ஆனார். "முதல் தோற்றம்" தொழில்துறை ரீதியாக வெற்றிபெறவில்லை மற்றும் விமர்சகர்களிடமிருந்து நல்ல பெயரைப் பெறவில்லை என்றாலும், தாசுகோ கைவிடவில்லை, மிஸோகுச்சியுடன் தொடர்ந்து திரைப்படங்களை உருவாக்கினார். அந்த நாட்களில் திரைப்படத் துறை செழிப்பாக இருந்தபோது, மனித வளங்கள் ஓடிக்கொண்டிருந்தபோது, மிஸோகுச்சி முதல் திரைப்படத்தை விட்டு வெளியேறினார், அதன் மேலாண்மை நிலைமை மோசமடைந்தது, மேலும் ஷிங்கோ சினிமா, காமோ மாட்சு தாகேஷிதா ஸ்டுடியோவுக்கு குடிபெயர்ந்தார். தாசுகோ அவரைப் பின்தொடர்ந்து, "ரோகுகிகு மோனோகதாரி" (1940, மொழி) மற்றும் "நானிவா ஓன்னா" (1940, மொழி) ஆகியவற்றைத் தயாரித்தார். மினா மிகுச்சி கினுயோ தனகாவை முதல் முறையாக "நானிவா ஓன்னா" படத்தில் நடித்தார். அப்போதிருந்து, அவர்கள் இணைந்து சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினர். கினுயோ பின்னர் ஜப்பானில் இரண்டாவது பெண் திரைப்பட இயக்குனரானார். இந்த நேரத்தில், தாசுகோ மிஸோகுச்சியுடனான தூரத்தை உணரத் தொடங்கினார், அவர் மீண்டும் இயக்க விரும்பினார், மேலும் மிஸோகுச்சியின் பரிந்துரையைப் பெற்று ரிகென் ககாகு பிலிம் கோ, லிமிடெட்டில் சேர்ந்தார். அவர் ஹொக்கைடோவுக்குச் சென்று ஐனு வாழ்க்கையின் கருப்பொருளில் "நார்த் பிரதர்ஹுட்" (1941) என்ற ஆவணப்படத்தை படமாக்கினார். இந்த நேரத்தில், தாஸுகோவுடன் நெருங்கிய உறவைக் கொண்டிருந்த மிஸோகுச்சியின் மனைவி சியாகோ, மனநலக் கோளாறால் பாதிக்கப்பட்டு கியோட்டோ மாகாண மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார். சியாகோ மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்ட நாளில், மிஸோகுச்சி ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்று தொடர்ந்து வேலை செய்தார், அங்கே இருந்த ஊழியர்கள் அதிர்ச்சியடைந்தனர். சியாகோ மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்ட நேரத்தில் மிஸோகுச்சி தாசுகோவிடம் முன்மொழிந்தார், ஆனால் நிச்சயமாக அது ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. 1942 ஆம் ஆண்டில், தாசுகோ மஞ்சூரியாவில் உள்ள மஞ்சு பிலிம் அசோசியேஷனின் கெய்மின் மூவி கிளப்பில் ஒரு உடனடி நடவடிக்கையாக சேர்ந்தார். ஷின்கியோவுக்கு வந்து "கடின உழைப்பாளி பெண்கள்" ("கடின உழைப்பாளி பெண்கள்") என்ற ஒரு படைப்பை உருவாக்கிய பிறகு, தாசுகோ தொடர்ந்து "ஆரோக்கியமான சிறிய தேசிய" ("பயனியரின் மணமகள்"), "காய்கறி சேமிப்பு" ("காய்கறி சேமிப்பு"), "வெப்ப அறையை எரிப்பது எப்படி" ("வெப்ப அறையை எரிப்பது எப்படி") போன்றவற்றை உருவாக்கினார். ஜப்பான் பெரிதும் தோற்கடிக்கப்பட்டபோது, தாசுகோ "உட்புற தோட்டக்கலை", "வசந்த தோட்டக்கலை", "முதலுதவி", "அடிப்படை அவசர உதவி" மற்றும் பலவற்றை முடித்தார். இருப்பினும், ஆகஸ்ட் 15,1945 அன்று, ஜப்பான் நிபந்தனையின்றி சரணடைந்தது, ஆகஸ்ட் 20 அன்று, சோவியத் இராணுவம் ஷின்கியோவை அடைந்தது. மஞ்சு திரைப்பட சங்கம் சோவியத் இராணுவத்தால் பறிமுதல் செய்யப்பட்டது, ஜப்பானுக்குத் திரும்புவதற்கான எந்த திட்டமும் இல்லை. ஊழியர்களில் ஒரு பகுதியினர் சோவியத் இராணுவத்திற்கு ஈடாக நிறுத்தப்பட்ட எட்டு பாதை இராணுவத்தால் டோஹோகு டென்கி கோ, லிமிடெட் (டோஹோகு டென்கி கோ, லிமிடெட்) பணியமர்த்தப்பட்டனர், மேலும் தாசுகோவும் அங்கு ஒரு வேலையைப் பெற்றார். ஆகஸ்ட் 1946 இல் அவர் ஜப்பானுக்குத் திரும்ப அனுமதிக்கப்பட்டார், அதே ஆண்டு அக்டோபர் 21 அன்று, அவரும் மற்ற 50 ஜப்பானியர்களும் ஜப்பான் வழியாக ஷின்கியோவிலிருந்து ஜின்ஜோவுக்கு காலடி வைத்தனர். கியோட்டோவில் உள்ள தனது பெற்றோரின் வீட்டிற்குத் திரும்பிய தாசுகோ, ஷிமோகாமோ ஃபோட்டோ ஸ்டுடியோவில் உள்ள மிஸோகுச்சியைப் பார்வையிட்டார். மிஸோகுச்சிக்கு ஒரு கணம் அவள் யார் என்று தெரியவில்லை. அவரது மாற்றத்தால் ஆச்சரியப்பட்டாலும், மிஸோகுச்சி தாசுகோவை மீண்டும் ஷோச்சிக்குவுக்கு அழைத்து வந்தார். இருப்பினும், ஷோச்சிக்குவில் அதிகாரப் போராட்டம் காரணமாக தாசுகோ இயக்குனர் உதவியாளராக சேர முடியவில்லை, மேலும் தலையங்கத் துறையில் பதிவு செய்யும் பணியாளராக பணியமர்த்தப்பட்டார். நடிகை கினுயோ தனகாவுடன் ஆழ்ந்த உறவைக் கொண்டிருந்த மிஸோகுச்சிக்கு கூட, சியாகோவின் இளைய சகோதரரின் மனைவி ஒரு உண்மையான மனைவியாக இருந்தபோது, தாசுகோ ஏற்கனவே ஒரு கடந்தகால இருப்பு மற்றும் ஒரு எழுத்தர் மட்டுமல்ல. நீண்ட காலமாக வெற்றிப் படங்களால் ஆசீர்வதிக்கப்படாத மிஸோகுச்சி, "வுமன் ஆஃப் தி நைட்" (1948) என்ற வெற்றிப் படத்துடன் புத்துயிர் பெற்றார். 1952 ஆம் ஆண்டில், கினுயோவுடன் படமாக்கப்பட்ட "நிஷித்ஸுரு இச்சிஜோ", வெனிஸ் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் இயக்குனரின் விருதை வென்றது, உடனடியாக மிஸோகுச்சியை உலகின் மாஸ்டர் ஆகத் தள்ளியது. கினுயோ மேற்பார்வை வணிகத்தில் நுழைந்து முதல் முறையாக கொய்புமியை இயக்கினார். தாசுகோ எடுத்த "முதல் தோற்றம்" தொடங்கி 17 ஆண்டுகள் ஆகிவிட்டன. மிஸோகுச்சி தொடர்ந்து "உகெட்சு மோனோகாதாரி" (1953), "சான்ஷோ தி பெய்லிஃப்" (1954), "யாங் கைஃபீ" (1955), மற்றும் "நியூ ஹைக் மோனோகாதாரி" (1955) ஆகியவற்றிற்காக அதிக பாராட்டுகளைப் பெற்றார். அவர் ஆகஸ்ட் 24,1956 அன்று மைலாய்டு லுகேமியாவால் இறந்தார். 1962 ஆம் ஆண்டில் ஓய்வுபெறும் வயதில் ஷோச்சிக்கு கியோட்டோ ஸ்டுடியோவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, தாசுகோ 1970 வரை பகுதி நேர வேலைகள் வடிவில் திரைப்படங்களில் தொடர்ந்து ஈடுபட்டார், மேலும் செப்டம்பர் 2,1975 அன்று இரைப்பை புற்றுநோயால் இறந்தார். அவர் இறப்பதற்கு நான்கு மாதங்களுக்கு முன்பு வெளியான "திரைப்பட இயக்குனர் கெஞ்சி மிஸோகுச்சியின் வாழ்க்கையின் பதிவு" என்ற ஆவணப்படத்தில் அவர் ஒரு ஒத்துழைப்பாளராக தோன்றினார். 1980 களுக்கு முன்னர், முக்கிய ஸ்டுடியோக்களின் படிநிலை கார்ப்பரேட் அமைப்பு ஒரு படைப்பு திறனில் பெண்கள் தொழில்துறையில் நுழைவதற்கு ஒரு பெரிய தடையாக இருந்தது, நடிப்பு பின்னணியில் இருந்து நேரடியாக வந்தவர்களில் மிகச் சிலரே இருந்தனர், ஜப்பானின் முதல் பெண் இயக்குனரான தாசுகோ சாகானே தவிர, ஒரு அம்சத்தை உருவாக்கினார், 1936 இன் "ஹட்சு சுகாடா". துரதிர்ஷ்டவசமாக, படத்தின் அச்சிட்டு எதுவும் இல்லை. திரைப்படங்களை உருவாக்கிய முதல் ஜப்பானிய பெண்கள் நன்கு அறியப்பட்ட ஆண் இயக்குனர் கெஞ்சி மிஸோகுச்சியைச் சுற்றியுள்ள வட்டங்களில் இருந்து வந்தனர், அவரது பல திரைப்படங்கள் கதாநாயகிகளை மையமாகக் கொண்டிருந்தன. மிஸோகுச்சியும் பாதிக்கப்பட்ட பெண்களைப் பற்றிய அவரது படங்களும் "பெண்கள் இயக்குநர்கள்" மற்றும் பெண் இயக்குநர்கள் பற்றிய தற்போதைய விவாதங்களுடன் இணைகின்றன. தேசிய சினிமாவின் மிகவும் ஆணாதிக்கம் மற்றும் அதன் "பெண்பால்" குணங்களைக் கையாளும் போது, பாலியல் அரசியல் பற்றிய கேள்விகள் எழுகின்றன. சாகனேவுடன் மிஸோகுச்சியின் குறிப்பிடப்படாத (உரையில்) உறவை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். அவரது ஆதரவின் கீழ், சாகனே போருக்கு முந்தைய காலகட்டத்தில் ஜப்பானின் முதல் மற்றும் ஒரே பெண் திரைப்பட இயக்குனரானார். போருக்குப் பிறகு வேலை மறுக்கப்பட்டதால் (இயக்குநராக இருக்க கல்லூரி பட்டம் பெற்றிருக்க வேண்டும் என்ற அடிப்படையில்), நாற்பத்திரண்டு வயதில், மிஸோகுச்சிக்கு அவரது ஸ்கிரிப்ட் பெண்ணாகத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவரது எஞ்சியிருக்கும் தயாரிப்பு குறிப்புகள், ஸ்கிரிப்ட்கள் மற்றும் கடிதங்கள் 2004 ஆம் ஆண்டில் கியோட்டோ அருங்காட்சியகத்திற்கு அவரது பிறந்த நூற்றாண்டின் நினைவாக நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டன. தி டவுன்ஃபால் ஆஃப் ஓசனுக்கான சாகானே தொகுப்பின் கோப்பில், அவரது பதிவுகளில் பாதி மற்றும் மிஸோகுச்சியின் ஒரு பக்க வரிசை வரிசை எழுத்துக்கள் எஞ்சியுள்ளன. திரைப்படத் துறையில் சிறுபான்மையினராக இருந்த சகனே, போர்க்கால சமூகத்தின் ஒரு சலுகை பெற்ற பெரும்பான்மை உறுப்பினராகவும், ஒரு ஜப்பானிய நாட்டவராகவும், வெகுஜன ஊடகங்களின் மீது ஓரளவு கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருந்த ஒரு நபராகவும் இருந்தார். பாணி மற்றும் செல்வாக்கு திரைப்படத் தயாரிப்பில் சாகனேவின் அனுபவத்தின் பெரும்பகுதி கெஞ்சி மிஸோகுச்சியின் பயிற்சியின் கீழ் திரைப்படங்களுக்கு உதவி மற்றும் எடிட்டிங் செய்வதிலிருந்து வந்தது. ஒரு பெண்ணாக, அவர் மிகவும் அரிதாகவே தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டார், மேலும் தொழில்துறையில் ஆதிக்கம் செலுத்திய ஆண்களால் அடிக்கடி இழிவுபடுத்தப்பட்டார். ஒரு இயக்குனராக ஆவதற்கான அவரது முதல் முயற்சி சக ஊழியர்களால் நிறுவப்பட்ட வதந்திகளால் மறைக்கப்பட்டது, அவர்கள் இந்த பதவி உயர்வை சாத்தியமாக்கிய ஒரே வழி "மிஸோகுச்சியுடன் ஒரு உறவு வைத்திருப்பது" என்று கருதினர், எனவே "பதவி உயர்வுக்கான சகானேவின் மனு இறுதியில் நிராகரிக்கப்பட்டது". இந்த அனுபவத்தைப் போலவே, சகனே ஒரு இயக்குனராக தனது முதல் படமான நியூ க்ளோத்திங் (1936) படத்தைத் தொடர்ந்து ஆய்வுக்கு உட்படுத்தப்பட்டார், அதில் அவரது கன்னித்தன்மை போன்ற நெருக்கமான தலைப்புகள் உட்பட அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை பகிரங்கமாக விமர்சிக்கப்பட்டது மற்றும் கவனத்தை ஈர்க்க ஸ்டுடியோவின் முயற்சியில் ஒரு கட்டுரையில் அவமானப்படுத்தப்பட்டது. காலனித்துவ தரங்களை கடைப்பிடிப்பதன் மூலம் ஜப்பானில் ஒரு இயக்குநராக தனது நிலையை மீண்டும் பெறுவதற்காக சகனேவின் ஒரே தேர்வாக இருந்தது. அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், அவர் மிஸோகுச்சியை விட்டு வெளியேறி, டோக்கியோ ரிக்கன் திரைப்பட நிறுவனத்தின் கீழ் ஃபெலோ சிட்டிசன்ஸ் இன் நார்த் (1941) என்ற திட்டத்தை தொடங்கினார். ஜப்பானை ஆவணப்படுத்தும் ஒரு பிரச்சார திரைப்படத்தை உருவாக்கும் முயற்சியில் ஒரு இயக்குனராக பட்டியலிடப்பட்ட போதிலும், அந்த நாடு "ஒரு தேசம், ஒரு மக்கள்" என்று வலியுறுத்திய போதிலும், சாகனேவின் தனிப்பட்ட நோக்கங்கள் தலையிட்டன. காலனித்துவ பணி இருந்தபோதிலும் தனது தனிப்பட்ட பாணியை பராமரிக்க விரும்பியதால், ஜப்பானுக்குள் வரலாறு மற்றும் பூர்வீக கலாச்சாரத்தின் இழப்பை ஆவணப்படுத்தும் ஒரு திரைப்படத்தை சாகனே உருவாக்கினார். இருப்பினும், காலனித்துவ தரங்களை பூர்த்தி செய்யும் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குவதற்காக அவர் சரிசெய்து மறுதொடக்கம் செய்ய வைக்கப்பட்டார். ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக இந்த தலைப்புகளுக்குள் அவர் படமாக்கப்பட்ட விதம் அல்லது பாத்திரத்தை பாதிக்க அரசியல் தொடர்புகள் அல்லது போரை சகனே ஒருபோதும் அனுமதிக்கவில்லை. அவர் இந்த சூழ்நிலைகளை ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக தன்னை நிலைநிறுத்துவதற்கான ஒரு வழிமுறையாக மட்டுமே பயன்படுத்தினார். ஜப்பான் போரில் விழும் வரை, அவர் பணிபுரிந்த ஸ்டுடியோக்களின் கட்டுப்பாட்டில் இல்லாத தனிப்பட்ட படப்பிடிப்பு பாணியை சாகனே வளர்த்துக் கொண்டார். போரின் காரணமாக ஜப்பானின் ஆணாதிக்க கட்டுப்பாடுகள் கடுமையாக்கப்பட்டதால், சகனே 1942 இல் மஞ்சூரியா திரைப்பட சங்கத்திற்கு மாற்றப்பட்டார். அங்குதான் சாகனேவின் பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் பெண் பார்வையாளர்களுக்கு கல்விப் பொருட்களை வழங்குவதில் கவனம் செலுத்தின, அவை அவரது இயக்குநராக அறிமுகமாவதற்கு முன்பு இல்லை. ஒரு ஆசிரியராக சங்கத்திற்கு வந்த போதிலும், பெண்கள் மட்டுமே பெண்களுக்கு இயக்க முடியும் என்ற நம்பிக்கையின் கீழ் அவர் அந்த பாத்திரத்திற்கு திரும்பினார். சகனே ஒரு நேர்காணலில், "கூட்டுச் செல்வ மண்டலத்தில் பெண்களுக்காக திரைப்படங்களை உருவாக்க வேண்டியதன் அவசியத்தையும், பெண்கள் மட்டுமே தங்களுக்குத் தாங்களே திரைப்படங்களை உருவாக்க முடியும் என்பதையும் கருத்தில் கொண்டு, நான் மீண்டும் இயக்குனராக பதவி உயர்வு பெற்றேன்" என்று கூறினார். இங்குதான் அவரது பாணி சரியாக உள்நாட்டு உறவுகள் எப்படி இருந்தன என்பதையும், ஜப்பானிய மற்றும் சீன சமூகத்தில் ஆண்களுடன் பெண்கள் எப்படி இருந்தனர் என்பதையும் மீண்டும் நிறுவுவதில் தெளிவாகத் தெரிந்தது. திரைப்படவியல் இயக்குனர் சகனே மொத்தம் ஒரு திரைப்படத்தையும் 14 புனைகதை அல்லாத படங்களையும் இயக்கியுள்ளார், அவற்றில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ உதவி இயக்குனர்/இரண்டாவது பிரிவு இயக்குனர் சகனே பின்வரும் படங்களுக்கு உதவி இயக்குநராக பணியாற்றினார்ஃ ஆசிரியர் சகனே பின்வரும் படங்களில் ஆசிரியராக பணியாற்றினார்ஃ நூலியல் அல்லது மேலும் வாசிப்பு நெல்ம்ஸ், ஜில் மற்றும் ஜூல் செல்போ. பெண்கள் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள்ஃ ஒரு சர்வதேச வழிகாட்டி. பால்கிரேவ் மேக்மில்லன், 2018. கோன்சலஸ்-லோபஸ், ஐரீன். தனகா கினுயோஃ தேசம், நட்சத்திரம் மற்றும் பெண் அகநிலை. எடின்பர்க் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 2017. மேலும் காண்க கெஞ்சி மிஸோகுச்சி ஜப்பானிய திரைப்பட இயக்குனர் கினுயோ தனகா ஜப்பானின் இரண்டாவது பெண் இயக்குனர் மேற்கோள்கள் ஐஎம்டிபியில் தாஸுகோ சாக்னே லெட்டர்பாக்ஸ் கேர்ள்ஸ் ஆன் ஃபிலிம்ஃ பத்து பெண்கள் சினிமா வரலாற்றை உருவாக்கியுள்ளனர் சில மாறாக பரவலான குழப்பம் அன்பான தனகா கினுயோ ஜப்பானிய திரைப்பட இயக்குநர்கள் பற்றி 1904 பிறப்புகள் 1975 இறப்புகள் கியோட்டோ ஜப்பானிய பெண் திரைப்பட இயக்குனர்கள் பெண்கள் திரைப்பட முன்னோடிகள்