Black Paintings
பிளாக் பெயிண்டிங்ஸ் (ஸ்பானிஷ்ஃ பின்டுராஸ் நெக்ராஸ்) என்பது பிரான்சிஸ்கோ கோயா தனது வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் இருந்து 14 ஓவியங்களின் குழுவிற்கு வழங்கப்பட்ட பெயர், இது 1819 மற்றும் 1823 க்கு இடையில் இருக்கலாம். அவை தீவிரமான, பயமுறுத்தும் கருப்பொருள்களை சித்தரிக்கின்றன, பைத்தியம் பற்றிய அவரது பயம் மற்றும் மனிதகுலத்தின் மீதான அவரது இருண்ட கண்ணோட்டம் ஆகிய இரண்டையும் பிரதிபலிக்கின்றன. 1819 ஆம் ஆண்டில், 72 வயதில், கோயா மாட்ரிட்டுக்கு வெளியே குயின்டா டெல் சோர்டோ (காது கேளாதோர் வில்லா) என்று அழைக்கப்படும் இரண்டு மாடி வீட்டிற்கு குடிபெயர்ந்தார். அந்த வீட்டிற்கு காது கேளாத முந்தைய உரிமையாளரின் பெயர் சூட்டப்பட்டிருந்தாலும், கோயாவும் 46 வயதில் அனுபவித்த ஒரு அறியப்படாத நோயின் விளைவாக அந்த நேரத்தில் கிட்டத்தட்ட காது கேளாதவராக இருந்தார். ஓவியங்கள் முதலில் வீட்டின் சுவர்களில் சுவரோவியங்களாக வரையப்பட்டன, பின்னர் சுவர்களை "வெட்டி" உரிமையாளர் பரோன் ஃப்ரெடெரிக் எமிலி டி எர்லாங்கரால் கேன்வாஸுடன் இணைக்கப்பட்டன. அவர்கள் இப்போது மாட்ரிட்டில் உள்ள மியூசியோ டெல் பிராடோவில் உள்ளனர். நெப்போலியன் போர்கள் மற்றும் மாறிவரும் ஸ்பானிய அரசாங்கத்தின் உள் கொந்தளிப்புக்குப் பிறகு, கோயா மனிதகுலத்தின் மீது கசப்பான அணுகுமுறையை வளர்த்துக் கொண்டார். பீதி, பயங்கரம், பயம் மற்றும் வெறித்தனம் பற்றிய கடுமையான, முதல் கை விழிப்புணர்வு அவருக்கு இருந்தது. அவர் இரண்டு ஆபத்தான நோய்களிலிருந்து தப்பினார், மேலும் மீண்டும் ஏற்படும் என்ற பயத்தில் பெருகிய முறையில் கவலையும் பொறுமையும் அடைந்தார். இந்த காரணிகளின் கலவையானது அவரது கருப்பு ஓவியங்களின் உற்பத்திக்கு வழிவகுத்ததாக கருதப்படுகிறது. எண்ணெய் வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தி, தனது சாப்பாட்டு மற்றும் அமரும் அறைகளின் சுவர்களில் நேரடியாக வேலை செய்து, கோயா இருண்ட, குழப்பமான கருப்பொருள்களுடன் படைப்புகளை உருவாக்கினார். ஓவியங்கள் நியமிக்கப்பட்டவை அல்ல, அவை அவரது வீட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டியவை அல்ல. கலைஞர் ஒருபோதும் பொது கண்காட்சிக்காக படைப்புகளை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லைஃ "இந்த ஓவியங்கள் மேற்கத்திய கலை வரலாற்றில் இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட எந்தவொரு ஓவியத்தையும் போல தனிப்பட்ட முறையில் நெருக்கமாக உள்ளன". கோயா ஓவியங்களுக்கு தலைப்புகளை வழங்கவில்லை, அல்லது அவர் அவ்வாறு செய்திருந்தால், அவர் அவற்றை ஒருபோதும் வெளிப்படுத்தவில்லை. அவற்றுக்குப் பயன்படுத்தப்படும் பெரும்பாலான பெயர்கள் கலை வரலாற்றாசிரியர்களால் பயன்படுத்தப்படும் பெயர்களாகும். ஆரம்பத்தில், அவை 1828 ஆம் ஆண்டில் கோயாவின் நண்பர் அன்டோனியோ ப்ருகாடாவால் பட்டியலிடப்பட்டன. இந்தத் தொடரில் 14 ஓவியங்கள் உள்ளனஃ அட்ரோபோஸ் (தி ஃபேட்ஸ்), டூ ஓல்ட் மென், டூ ஓல்ட் ஒன்ஸ் ஈட்டிங் சூப், ஃபைட் வித் கட்ஜெல்ஸ், விட்ச்ஸ் சப்பாத், மென் ரீடிங், ஜூடித் மற்றும் ஹோலோஃபெர்ன்ஸ், சான் ஐசிட்ரோவுக்கு ஒரு யாத்திரை, இரண்டு பெண்களால் கேலி செய்யப்பட்ட மனிதன், சான் ஐசிட்ரோவின் நீரூற்றுக்கு யாத்திரை, நாய், சனி தனது மகனை விழுங்குகிறது, லா லியோகாடியா மற்றும் அஸ்மோடியா. பிளாக் பெயிண்டிங்ஸ் வரலாற்றின் படங்கள் கோயா 1819 பிப்ரவரியில் செகோவியா பாலத்திற்கு அருகிலுள்ள மான்சனாரெஸ் ஆற்றின் கரையில் உள்ள குயின்டா டெல் சோர்டோ வில்லாவை வாங்கினார். பொதுமக்களின் கவனத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக அவர் வீட்டை வாங்கியதாகக் கூறப்படுகிறது; அவர் தனது தோழியும் பணிப்பெண்ணுமான லியோகாடியா வெய்ஸுடன் அங்கு வசித்து வந்தார், அவர் இன்னும் ஐசிடோரோ வெய்ஸை திருமணம் செய்து கொண்டாலும் கூட. கோயா அவருடனும், ரோசாரியோ என்ற மகளுடனும் உறவு கொண்டிருந்ததாக கருதப்படுகிறது. கோயா எப்போது கருப்பு ஓவியங்களை வரையத் தொடங்கினார் என்பது சரியாகத் தெரியவில்லை. டாக்டர் அரியெட்டா (1820) உடன் குழப்பமான சுய உருவப்படம் மூலம் சாட்சியமளித்தபடி, பிப்ரவரி மற்றும் நவம்பர் 1819 க்கு இடையில் அவர் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டபோது சுவரோவியங்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கியிருக்கலாம். கோயா தனது ஃபைட் வித் கட்ஜெல்ஸ் போன்ற சில சுவரோவியங்களில் நிலப்பரப்புகளைப் பயன்படுத்தியதால், சிறிய உருவங்களைக் கொண்ட கிராமப்புற காட்சிகளில் சுவரோவியங்கள் வரையப்பட்டதாக அறியப்படுகிறது. லேசான தொனியில் உள்ள புக்கோலிக் ஓவியங்களும் கோயாவின் படைப்புகள் என்றால், அவரது நோயும் ட்ரையெனியோ லிபரலின் கொந்தளிப்பான நிகழ்வுகளும் அவர் அவற்றை வரைவதற்கு வழிவகுத்திருக்கலாம். அந்த ஓவியங்களும் கோயாவால் வரையப்பட்டவை என்று போஸல் பரிந்துரைத்துள்ளார், ஏனெனில் அவர் ஏன் அவற்றை மீண்டும் பயன்படுத்தினார் என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரே வழி இதுதான். இருப்பினும், நிஜெல் க்ளெண்டினிங் இந்த ஓவியங்கள் "குயின்டா டெல் சோர்டோ அதை வாங்கியபோது ஏற்கனவே சுவர்களை அலங்கரித்திருந்தன" என்று கருதுகிறார். இந்த விஷயத்தின் உண்மை எதுவாக இருந்தாலும், பிளாக் பெயிண்டிங்ஸ் சுவரோவியங்கள் அநேகமாக 1820 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்தவை மற்றும் 1823 ஆம் ஆண்டிற்குள் முடிக்கப்பட்டிருக்கலாம், அப்போது கோயா, போர்டியாக்ஸுக்கு புறப்பட்டு, தனது பேரன் மரியானோவிடம் வில்லாவை விட்டு வெளியேறினார், ஒருவேளை ரஃபேல் ரீகோ மற்றும் குடியரசு இராணுவத்தின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு பழிவாங்கும் அச்சம் காரணமாக இருக்கலாம். 1830 ஆம் ஆண்டில் மரியானோ டி கோயா வில்லாவின் உரிமையை தனது தந்தை ஜேவியர் டி கோயாவுக்கு மாற்றினார். சுவரோவியங்களை கேன்வாஸில் மாற்றுவதற்கான மெதுவான செயல்முறை 1874 இல் தொடங்கியது. வில்லாவின் சுவர்கள் வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருந்தன, மேலும் கோயா இந்த அடுக்கின் மேல் வர்ணம் பூசப்பட்டிருந்தது, அது கவனமாக அகற்றப்பட்டு கேன்வாஸில் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1878 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸ் உலக கண்காட்சியில் விற்க விரும்பிய ஜெர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த பிரெஞ்சு வங்கியாளரான பரோன் எமில் டி எர்லாங்கரின் வேண்டுகோளின் பேரில் சால்வடார் மார்டினெஸ் கியூபெல்ஸின் மேற்பார்வையின் கீழ் இந்த வேலை மேற்கொள்ளப்பட்டது. இருப்பினும், 1881 ஆம் ஆண்டில் பாரன் ஓவியங்களை ஸ்பானிஷ் அரசுக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார், அவை இப்போது மியூசியோ டெல் பிராடோவில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. அன்டோனியோ ப்ருகாடாவின் சரக்குகளின் அசல் அமைப்பில் தரைத்தளத்தில் ஏழு சுவரோவியங்களும், மேல் தளத்தில் எட்டு சுவரோவியங்களும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், பதினான்கு ஓவியங்கள் மட்டுமே மியூசியோ டெல் பிராடோவிற்கு வந்தன. சார்லஸ் யிரியார்ட் தற்போது சேகரிப்பில் இருப்பதாக அறியப்பட்டவர்களுக்கு ஒரு கூடுதல் ஓவியத்தையும் விவரிக்கிறார்; 1867 ஆம் ஆண்டில் அவர் வில்லாவுக்கு விஜயம் செய்தபோது, அது ஏற்கனவே சுவரில் இருந்து அகற்றப்பட்டு சலமன்காவின் விஸ்டா அலெக்ரே அரண்மனையின் மார்க்விஸிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டதாக அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். பல விமர்சகர்கள் அதன் அளவு மற்றும் கருப்பொருள் காரணமாக காணாமல் போன ஓவியம் ஒரு நிலப்பரப்பில் தலைகள் (நியூயார்க், தொகுப்பு ஸ்டான்லி மோஸ்) என அடையாளம் காணப்பட்டதாக இருக்க வேண்டும் என்று கருதுகின்றனர். ஓவியங்களின் இருப்பிடம் தொடர்பான மற்ற சிக்கல் டூ ஓல்ட் ஒன்ஸ் ஈட்டிங் சூப் சுற்றி வருகிறது; இது மேல் அல்லது கீழ் மாடியில் ஒரு லிண்டலில் வர்ணம் பூசப்பட்டதா என்பது நிச்சயமற்றது. இதைத் தவிர, குயின்டா டெல் சோர்டோவில் உள்ள சுவரோவியங்களின் அசல் விநியோகம் பின்வருமாறு இருந்தது. தரை தளம் ஒரு செவ்வக இடமாக இருந்தது. இரண்டு நீண்ட பக்கங்களிலும் குறுகிய சுவர்களுக்கு அருகில் இரண்டு ஜன்னல்கள் இருந்தன. இந்த ஜன்னல்களுக்கு இடையில், நிலப்பரப்புகளின் வடிவத்தில் இரண்டு பெரிய சுவரோவியங்கள் இருந்தனஃ சுவரோவியங்களை எதிர்கொள்ளும் போது வலதுபுறத்தில் சான் ஐசிட்ரோவுக்கு ஒரு யாத்திரை மற்றும் இடதுபுறத்தில் மந்திரவாதிகளின் சப்பாத். பின்புறத்தில், நுழைவாயிலுக்கு எதிரே உள்ள சிறிய சுவரில், நடுவில் வலதுபுறத்தில் ஜூடித் மற்றும் ஹோலோஃபெர்ன்ஸ் மற்றும் இடதுபுறத்தில் சனி தனது மகனை விழுங்குவதாக ஒரு ஜன்னல் இருந்தது. லா லியோகாடியா கதவின் ஒரு பக்கத்தில் (சனிக்கு எதிரே) மற்றும் டூ ஓல்ட் மென் ஜூடித்துக்கு எதிரே அமைந்திருந்தது. முதல் தளம் தரை தளத்தின் அதே அளவில் இருந்தது, இருப்பினும் நீண்ட சுவர்களில் ஒரே ஒரு மைய ஜன்னல் மட்டுமே இருந்தது, ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் சுவரோவியத்துடன் இருந்தது. ஒருவர் நுழையும் போது வலது கை சுவரில் நுழைவாயிலுக்கு அருகில் அஸ்மோடியா இருந்தது, ஜன்னலுக்கு அப்பால் புனித அலுவலகத்தின் ஊர்வலம் இருந்தது. இடதுபுறத்தில் முறையே அட்ரோபோஸ் மற்றும் ஃபைட் வித் கட்ஜெல்ஸ் இருந்தனர். பின்புறத்தில் உள்ள குறுகிய சுவரில் வலதுபுறத்தில் இரண்டு பெண்களால் கேலி செய்யப்பட்ட மனிதனையும், இடதுபுறத்தில் ஆண்கள் வாசிப்பதையும் பார்க்க முடிந்தது. கதவின் வலதுபுறத்தில் தி டாக் மற்றும் இடதுபுறத்தில் ஹெட்ஸ் ஒரு நிலப்பரப்பில் இருந்தன. இரண்டு ஓல்ட் ஒன்ஸ் ஈட்டிங் சூப் கதவுகளில் ஒன்றுக்கு மேலே இருந்திருக்கும்; சுவரோவியத்தின் லாரண்டின் புகைப்படத்தில் தோன்றும் வர்ணம் பூசப்பட்ட காகிதத்தின் வடிவமைப்பு காரணமாக இது தரை தளத்தின் கதவுக்கு மேலே இருந்ததாக க்ளெண்டினிங் பரிந்துரைத்துள்ளார். சுவரோவியங்களின் விநியோகம் மற்றும் அசல் நிலை குறித்த எழுத்துப்பூர்வ சாட்சியங்களிலிருந்தும், 1874 ஆம் ஆண்டில் ஜீன் லாரன்ட் மேற்கொண்ட இன் சிட்டு புகைப்பட சரக்குகளிலிருந்தும் தகவல்களைப் பெறலாம். ஓவியங்களை மாற்ற மார்ட்டினெஸ் கியூபெல்ஸை பணியமர்த்தியபோது பரோன் டி எர்லாங்கர் இந்த புகைப்படங்களை நியமித்தார். லாரண்டின் புகைப்படங்கள் சுவரோவியங்களை கேன்வாஸுக்கு மாற்றும் செயல்முறையின் துல்லியமான பிரதிநிதித்துவமாக இருந்தன. கலை வரலாற்றாசிரியர்களான கிரிகோரியோ க்ரூசாடா வில்லாமில் மற்றும் சார்லஸ் யிரியார்ட் ஆகியோர் குறைந்தது பத்து ஆண்டுகளாக இப்பகுதியில் சொத்து விலைகள் அதிகரிப்பதால் வில்லாவின் மறுவடிவமைப்பு மற்றும் ஓவியங்களின் இழப்பு ஏற்படும் என்று கவலை கொண்டிருந்தனர். லாரண்டின் புகைப்படங்களில் சுவரோவியங்கள் கிளாசிக்கல் வடிவமைப்பில் வரையப்பட்ட எல்லைகளுடன் கட்டமைக்கப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம், அதே போல் கதவுகள், ஜன்னல்கள் மற்றும் கதவுக்கு மேலே உள்ள அலங்காரம். முதலாளித்துவ மற்றும் பிரபுத்துவ குடியிருப்புகளில் வழக்கம்போல சுவர்கள் காகிதப்படுத்தப்பட்டன, அநேகமாக ஏழாம் பெர்னாண்டோ ஆதரவளித்த ராயல் பெயிண்ட் பேப்பர் தொழிற்சாலையின் வால்பேப்பருடன் இருக்கலாம். தரைத்தளத்தில் உள்ள காகிதம் பழம் மற்றும் இலைகளின் உருவங்களுடன் அலங்கரிக்கப்பட்டது மற்றும் முதல் தளம் மூலைவிட்ட கோடுகளில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட வடிவியல் வரைபடங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. புகைப்படங்கள் அவை நகர்த்தப்படுவதற்கு முன்பு வரைபடங்களின் நிலையை ஆவணப்படுத்துகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, மந்திரவாதிகளின் சப்பாத்தின் வலது புறத்தின் பெரும்பகுதி பாதுகாக்கப்படவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது, இருப்பினும் இது மார்ட்டினெஸ் கியூபெல்ஸால் கேன்வாஸுக்கு மாற்றப்பட்டது. நம்பகத்தன்மை கலை வரலாற்றாசிரியர் ஜுவான் ஜோஸ் ஜுன்குரா கருப்பு ஓவியங்களின் நம்பகத்தன்மை குறித்து கேள்வி எழுப்பியுள்ளார். 2003 ஆம் ஆண்டில், கோயாவின் வாழ்நாளில் அவை வரையப்பட்டிருக்க முடியாது என்ற முடிவுக்கு வந்தார். ஜுன்கேராவின் கூற்றுப்படி, சமகால சட்ட ஆவணங்கள் குயின்டா டெல் சோர்டோவை ஒரு தளம் மட்டுமே கொண்ட ஒரு வில்லா என்று விவரிக்கின்றன, மேலும் கோயாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு இரண்டாவது மாடி சேர்க்கப்படவில்லை. கோயாவின் காலத்தில் மேல் தளம் இல்லையென்றால், கருப்பு ஓவியங்கள் (அல்லது குறைந்தபட்சம் மேல் மாடியில் காணப்பட்டவை) கோயாவின் பணியாக இருந்திருக்க முடியாது. கோயாவின் மகன் ஜேவியர் ஓவியங்களை உருவாக்கியிருக்கலாம் என்று அவர் ஊகிக்கிறார், மேலும் ஜேவியரின் மகன் மரியானோ அவற்றை கோயாவின் பணியாக நிதி ஆதாயத்திற்காக ஒப்படைத்தார். ஜுன்கேராவின் கோட்பாட்டை கோயா அறிஞர் நைஜல் க்ளெண்டினிங் நிராகரித்தார், அவர் ஓவியத்தின் நம்பகத்தன்மையைப் பாதுகாக்கும் ஒரு கல்வி ஆய்வை வெளியிட்டார், பின்னர் மாட்ரிட்டில் தனது நம்பிக்கையை மீண்டும் வலியுறுத்தி ஒரு சொற்பொழிவை நடத்தினார். கோயாவின் கறுப்பு ஓவியங்களுக்கும் பிற படைப்புகளுக்கும் இடையே அவர் தொடர்புகளை ஏற்படுத்தினார் (எ. கா. 1808 மே இரண்டாம் தேதி), மற்றும் கோயாவின் மகன் ஜேவியர் பட்டியலிட்ட கலைஞரின் உடைமைகளின் 1812 சரக்கு உட்பட பல்வேறு ஆவண ஆதாரங்களை சுட்டிக்காட்டினார், அதில் படைப்பும் அடங்கும். இன்று, மியூசியோ டெல் பிராடோ கருப்பு ஓவியங்களை உண்மையானவை என்று அங்கீகரிக்கிறது. பிரான்சிஸ்கோ கோயா நோட்ஸ் நூலியல் அர்னாய்ஸ், ஜோஸ் மானுவல், லாஸ் பின்டுராஸ் நெக்ராஸ் டி கோயா, மாட்ரிட், ஆன்டிக்வாரியா, 1996 ஆகியோரின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும். பெனிட்டோ ஒட்டெரினோ, அகஸ்டின், லா லூஸ் என் லா குயின்டா டெல் சோர்டோஃ எஸ்டுடியோ டி லாஸ் ஃபார்மாஸ் ஒய் கோடிடியனிடாட், மாட்ரிட், யுனிவர்சிடாட் காம்ப்ளூடென்ஸ், 2002. போஸல், வலேரியானோ, பிரான்சிஸ்கோ கோயா, விடா ஒய் ஒப்ரா (2 தொகுதிகள். ), மாட்ரிட், டி. எஃப்., 2005. -, "பின்துராஸ் நெக்ராஸ் டி கோயா, டி. எஃப். எடிடோர்ஸ், மாட்ரிட், டி. எஃப்., 1997. சியோஃபலோ, ஜான் ஜே. "கட்டுக்கதைகள், கண்ணாடிகள் மற்றும் நினைவுகள்". இல்ஃ பிரான்சிஸ்கோ கோயாவின் சுய உருவப்படங்கள். கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 2001. கானெல், இவான் எஸ். பிரான்சிஸ்கோ கோயாஃ ஒரு வாழ்க்கை. நியூயார்க்ஃ கவுண்டர்பாயிண்ட், 2004. காட்டம், டேனியல். மனிதாபிமானமற்ற கலாச்சாரம். பென்சில்வேனியா பல்கலைக்கழகம், 2006. க்ளெண்டினிங், நைஜெல், "கோயாவின் கருப்பு ஓவியங்களின் விசித்திரமான மொழிபெயர்ப்பு", தி பர்லிங்டன் இதழ், சி. எக்ஸ். வி. ஐ. ஐ, 868,1975. -, தி இன்டர்பிரெட்டேஷன் ஆஃப் கோயாஸ் பிளாக் பெயிண்டிங்ஸ், லண்டன், குயின் மேரி கல்லூரி, 1977. -, கோயா ஒய் சஸ் கிரிட்டிகோஸ், மாட்ரிட், டாரஸ், 1982. -, "மாட்ரிட்டில் உள்ள கோயாவின் நாட்டு இல்லம். தி குயின்டா டெல் சோர்டோ, "அப்பல்லோ, CXXIII, 288,1986. -, பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா, மாட்ரிட், குவாடெர்னோஸ் டி ஹிஸ்டோரியா 16 (கோல். "எல் ஆர்டே ஒய் சஸ் கிரியேடோர்ஸ்", எண் 30), 1993. ஹேகன், ரோஸ்-மேரி ஒய் ரெய்னர் ஹேகன், பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா, கொலோனியா, டாஸ்சென், 2003. ஹியூஸ், ராபர்ட். கோயா. நியூயார்க்ஃ ஆல்ஃபிரட் ஏ. நாஃப், 2004. லிக்ட், ஃப்ரெட். கோயாஃ கலையில் நவீன மனநிலையின் தோற்றம். யுனிவர்ஸ் புக்ஸ், 1979. ஸ்டோய்சிட்டா, விக்டர் & கோடர்ச், அன்னா மரியா. கோயாஃ கடைசி கார்னிவல். லண்டன்ஃ ரீக்டன் புக்ஸ், 1999. வில்சன்-பாரேவ், ஜூலியட். கோயாவின் அச்சுகள்ஃ பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள டோமஸ் ஹாரிஸ் சேகரிப்பு. லண்டன்ஃ பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம் வெளியீடுகள், 1981. யிரியார்ட், சார்லஸ், கோயா, அவரது மகன், பாரிஸ், ஹென்றி ப்ளோன், 1867. வெளிப்புற இணைப்புகள் பிரான்சிஸ்கோ கோயாவின் ஓவியங்கள் 1820 களின் ஓவியங்கள்