RKO Keith's Theater (Flushing, Queens)
ஆர். கே. ஓ கீத்ஸ் தியேட்டர் என்பது நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள குயின்ஸ் ஃப்ளஷிங் சுற்றுப்புறத்தில் 12943 வடக்கு பவுல்வர்டில் உள்ள ஆர். கே. ஓ பிக்சர்ஸ் திரைப்பட அரங்கமாகும். இது கட்டிடக் கலைஞர் தாமஸ் டபிள்யூ. லாம்ப் என்பவரால் வடிவமைக்கப்பட்டு 1928 இல் கட்டப்பட்டது. ஆர். கே. ஓ கீத் ஒரு வெற்று மூன்று மாடி முகப்பில் இருந்தபோதிலும், அதன் உட்புறம் ஸ்பானிஷ் பரோக் மறுமலர்ச்சி பாணியில் விரிவாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. தியேட்டரில் ஒரு சதுர டிக்கெட் லாபி மற்றும் ஒரு ஓவல் கிராண்ட் ஃபோயர் இருந்தது, இது இரட்டை நிலை ஆடிட்டோரியத்திற்கு வழிவகுத்தது. ஆடிட்டோரியம் ஒரு நீல கூரை மற்றும் கில்டட்-பிளாஸ்டர் அலங்காரங்களுடன் வளிமண்டல தியேட்டராக வடிவமைக்கப்பட்டது; இது இரண்டு நிலைகளில் 2,974 இருக்கைகளைக் கொண்டிருந்தது. நான்கு ஓய்வறைகளும், ஒரு மெசானைன் நடைப்பயணமும் இருந்தன. கீத்-ஆல்பீ வூட்வில் சர்க்யூட்டைச் சேர்ந்த பெஞ்சமின் ஃபிராங்க்ளின் கீத் மற்றும் எட்வர்ட் ஆல்பீ ஆகியோரால் இந்த திரையரங்கம் உருவாக்கப்பட்டது, இது 1927 ஆம் ஆண்டில் இந்த இடத்தை வாங்கியது. கீத்-ஆல்பீ தியேட்டர், அறியப்பட்டபடி, 1928 கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று திறக்கப்பட்டது மற்றும் முதலில் ஒரு வூட்வில் தியேட்டராக இயக்கப்பட்டது. 1930 களில், தியேட்டர் ஆர். கே. ஓ கீத்ஸ் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது மற்றும் திரைப்படங்களைக் காட்டத் தொடங்கியது. அந்த நேரத்தில் நியூயார்க் நகரத்தின் பெரிய அண்டை திரைப்பட அரண்மனைகளில் சரிவு இருந்தபோதிலும், இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு தியேட்டர் தொடர்ந்து செழித்து வளர்ந்தது. இருப்பினும், ஆர். கே. ஓ கீத் 1960 களில் வீழ்ச்சியடையத் தொடங்கியது, இறுதியில் 1977 இல் மூன்று திரை மல்டிபிளெக்ஸாக பிரிக்கப்பட்டது. ஆர். கே. ஓ கீத்ஸ் 1982 ஆம் ஆண்டில் வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்டது. நியூயார்க் நகர அடையாளங்கள் பாதுகாப்பு ஆணையம் (எல். பி. சி) 1984 ஆம் ஆண்டில் தியேட்டரின் பெரும்பகுதியை நியூயார்க் நகர உட்புற அடையாளமாக நியமித்தபோது, நியூயார்க் நகர மதிப்பீட்டு வாரியம் எல். பி. சி. யின் பதவியை டிக்கெட் லாபி மற்றும் கிராண்ட் ஃபோயரை மட்டுமே உள்ளடக்கியது. மைல்கல் பெயர்கள் இருந்தபோதிலும், உள்ளூர் டெவலப்பர் தாமஸ் ஹுவாங் 1986 இல் தியேட்டரை வாங்கிய பின்னர் ஆர். கே. ஓ கீத் மூடப்பட்டது. அடுத்த மூன்று தசாப்தங்களில், இது மறுவடிவமைப்பில் பல முயற்சிகளை மேற்கொண்டது. 1987 ஆம் ஆண்டில் தியேட்டர் ஓரளவு அழிக்கப்பட்ட பிறகு, ஹுவாங் தனது திட்டத்தின் வேலையை நிறுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக வேலை நிறுத்தப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், ஆர். கே. ஓ கீத்தின் உட்புறம் தொடர்ந்து மோசமடைந்தது, மேலும் குடியிருப்பாளர்களும் அரசியல்வாதிகளும் ஹுவாங் தியேட்டரை நடத்துவது குறித்து கவலைகளை எழுப்பினர். ஆர். கே. ஓ கீத்ஸ் 2002 இல் ஷாயா பாய்மல்கிரீனுக்கும், பின்னர் 2010 இல் பேட்ரிக் தாம்சனுக்கும், 2014 இல் ஜெர்ரி கார்லிக்குக்கும் விற்கப்பட்டது; மூவரும் தளத்தை மறுவடிவமைக்க முயற்சித்தனர். சீன டெவலப்பர்கள் ஜின்யுவான் ரியல் எஸ்டேட் 2016 ஆம் ஆண்டில் தியேட்டரை வாங்கிய பிறகு, பெரும்பாலான தியேட்டர்கள் இறுதியாக 2020 முதல் 2021 வரை இடிக்கப்பட்டன. தியேட்டரை ஒரு காண்டோமினியம் மேம்பாட்டுடன் மாற்ற ஜின்யுவான் திட்டமிட்டார், இது தியேட்டரின் டிக்கெட் லாபியையும் கிராண்ட் ஃபோயரையும் பாதுகாக்கும். ஆர். கே. ஓ கீத் தியேட்டர் 12943 வடக்கு பவுல்வர்டில், மெயின் ஸ்ட்ரீட்டுடன் சந்திக்கும் இடத்தில், நியூயார்க் நகரத்தில் குயின்ஸ் ஃப்ளஷிங் சுற்றுப்புறத்தில் இருந்தது. மெயின் ஸ்ட்ரீட்டின் வடக்கு முனையில் உள்ள இந்த தளம் ஃப்ளஷிங்கின் மத்திய வணிக மாவட்டத்திற்கு அருகில் உள்ளது. பெரும்பாலான திரையரங்குகள் இடிக்கப்பட்டு, ஜின்யுவான் ரியல் எஸ்டேட்டால் உருவாக்கப்பட்ட 269 காண்டோமினியம் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளால் மாற்றப்பட்டன. டிக்கெட் லாபியும் கிராண்ட் ஃபோயரும் தற்காலிகமாக அகற்றப்பட்டு, காண்டோமினியம் மேம்பாட்டு லாபியில் மீண்டும் நிறுவ திட்டமிடப்பட்டுள்ளன. இந்த திரையரங்கம் கட்டிடக் கலைஞர் தாமஸ் டபிள்யூ. லாம்ப் என்பவரால் ஸ்பானிஷ் பரோக் மறுமலர்ச்சி பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்டு 1928 இல் திறக்கப்பட்டது. ஆர். கே. ஓ கீத்ஸ் முதலில் வூட்வில்லுக்கான ஒரு இடமாக கருதப்பட்டது, இது 1920 களின் பிற்பகுதியில் திரைப்படங்களுடன் போட்டியிட்டது, இதன் விளைவாக, வடிவமைப்பு பழைய திரையரங்குகளை விட மிகவும் விரிவானதாக இருந்தது. வடக்கு பவுல்வர்டில் உள்ள கட்டிடத்தின் முகப்பு ஒப்பீட்டளவில் சமவெளியாக இருந்தது, மெயின் ஸ்ட்ரீட்டை எதிர்கொள்ளும் வளைந்த மார்க்கீ (பின்னர் ஒரு கிடைமட்ட விளம்பர பலகையுடன் மாற்றப்பட்டது). தரை தளம் கடை முனைகளைக் கொண்டிருந்தது, மற்ற தளங்கள் பழுப்பு நிற முகப்பில் இருந்தன, இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது மாடி ஜன்னல்களுக்கு இடையில் பளிங்கு ஸ்பாண்ட்ரெல் பேனல்கள் இருந்தன. உள்ளே, ஒரு டிக்கெட் லாபி மற்றும் கிராண்ட் ஃபோயர் இரட்டை நிலை ஆடிட்டோரியத்திற்கு வழிவகுத்தது. தியேட்டரில் நான்கு ஓய்வறைகளும் இருந்தனஃ தரை மட்ட ஃபோயரில் இருந்து இரண்டு மற்றும் ஆடிட்டோரியத்தின் பால்கனிக்குக் கீழே ஒரு மெசானைன் நடைப்பயணத்திலிருந்து இரண்டு. உட்புறம் பிளாஸ்டர் மற்றும் மரத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது. டிக்கெட் லாபி மற்றும் கிராண்ட் ஃபோயர் டிக்கெட் லாபி ஒரு இரட்டை உயர இடம், திட்டத்தில் சதுரமானது. அறை அளவிடுகிறது. கிராண்ட் ஃபோயருடன், தியேட்டரின் ஒரே பகுதி பாதுகாக்கப்படுகிறது. ஆரம்பத்தில், தரை மட்டத்தில் ஒரு டிக்கெட் சாவடி இருந்தது. தட்டையான பிளாஸ்டர் நீல நிறத்தில் வரையப்பட்ட கூரை, ஸ்பானிஷ் பரோக் மறுமலர்ச்சி பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்ட செதுக்கப்பட்ட நெடுவரிசைகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. டிக்கெட் லாபிக்கு கிழக்கே இரண்டு லிஃப்ட்களுடன் ஒரு சில்லறை லிஃப்ட் வெஸ்டிபுல் கட்டப்பட வேண்டும் என்று திட்டங்கள் கோருகின்றன. டிக்கெட் லாபிக்கு கிழக்கே மெசானைன் மட்டத்தில் சில்லறை இடங்கள் வரை செல்லும் ஒரு வட்டமான படிக்கட்டும் கட்டப்படும். டிக்கெட் லாபியை கண்டும் காணாதபடி, காண்டோமினியம் கட்டிடத்தின் அடிவாரத்தில் ஒரு சாய்வான கண்ணாடி முகப்பு நிறுவப்படும். கிராண்ட் ஃபோயர் ஒரு இரட்டை உயர இடமாகும், இது திட்டவட்டமாக ஓவல்; இது அகலத்தை அளவிடுகிறது. பிரமாண்டமான மாளிகையின் மையத்தில் முதலில் ஒரு பளிங்கு நீரூற்று இருந்தது. உயிருள்ள தங்கமீன் நீரூற்றில் நீந்தியது, அதன் மேல் டால்ஃபின்களால் சூழப்பட்ட க்யூபிட் சிற்பம் இருந்தது. இந்த நீரூற்று பின்னர் ஒரு சாக்லேட் சலுகை நிலையத்தால் மாற்றப்பட்டது. கிராண்ட் ஃபோயரின் கிழக்குச் சுவரில் பாலிக்ரோம் ஓடுகளுடன் ஒரு டெர்ராகோட்டா குடிநீர் நீரூற்று உள்ளது. வடக்குச் சுவரில் ஆடிட்டோரியத்தின் இசைக்குழுவின் நிலைக்குச் செல்லும் பளபளப்பான பூச்சுக் கதவுகள் இருந்தன; இந்த கதவுகள் 1980 களில் மூடப்பட்டன. தளத்திற்கான 2017 திட்டங்கள் இந்த கதவுகளுக்குப் பின்னால் ஒரு அஞ்சல் அறை மற்றும் மூன்று லிஃப்ட் கொண்ட ஒரு குடியிருப்பு லாபிக்கு அழைப்பு விடுக்கின்றன. கூரையும் நீல நிறத்தில் வரையப்பட்டது மற்றும் ஒரு வளைந்த பெட்டகம் இருந்தது. கிராண்ட் ஃபோயரின் இருபுறமும் தரை தளத்திற்கும் மெசானைன் மட்டத்திற்கும் இடையில் படிக்கட்டுகள் உள்ளன, அவை வெண்கல பலஸ்ட்ரேட்டுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. அந்த படிக்கட்டுகளின் உச்சிகள் முன்பு ஆடிட்டோரியத்தின் பின்னால் மெசானைன் நடைப்பயணத்திற்கு வழிவகுத்தன. ஃபோயரின் இரண்டாவது மாடியில் சுழல் நெடுவரிசைகளால் ஆதரிக்கப்படும் ஒரு வளைவு உள்ளது. ஆர்கேடின் பின்னால் மெசானைன் நடைப்பயணம் இருந்தது, இது செவ்வக வடிவத்தில் இருந்தது. நடைப்பயணத்தில் மூரிஷ் பாணி வளைவுகளுடன் சுழல் நெடுவரிசைகள் இருந்தன, அதே போல் இரும்பு தளபாடங்களும் இருந்தன. மர கூரை செதுக்கப்பட்டது; வெட்டப்பட்ட கண்ணாடியால் செய்யப்பட்ட சரவிளக்குகள் நடைபாதையின் கூரையிலிருந்து தொங்கவிடப்பட்டன. மேலும் படிக்கட்டுகள் மற்றும் பாதைகள் மெசானைன் நடைப்பயணத்தை ஆடிட்டோரியத்தின் பால்கனியுடன் இணைத்தன. 2017 ஆம் ஆண்டின் திட்டங்கள் மெசானைன் நடைப்பயணம் ஒரு குடியிருப்பு நடைப்பயணத்துடன் மாற்றப்படும் என்பதைக் குறிக்கிறது, இது லிஃப்ட் லாபிக்கு வழிவகுக்கும். ஆடிட்டோரியம் ஆடிட்டோரியத்தில் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா நிலை மற்றும் ஒரு பால்கனியில் 2,974 இருக்கைகள் இருந்தன. இது ஒரு வளிமண்டல அரங்கமாக வடிவமைக்கப்பட்டது, இது ஒரு வகை திரைப்பட அரண்மனை, இதில் ப்ரொஜெக்டர்கள், கட்டிடக்கலை கூறுகள் மற்றும் அலங்காரங்கள் ஆகியவை வெளியில் இருப்பது போன்ற உணர்வைத் தூண்ட பயன்படுத்தப்பட்டன. இது லாம்பின் ஒரே வளிமண்டல நாடக வடிவமைப்புகளில் ஒன்றாகும், அதே போல் நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள ஏழு வளிமண்டல திரையரங்குகளில் ஒன்றாகும் மற்றும் நாடு முழுவதும் உள்ள 34 திரையரங்குகளில் ஒன்றாகும். ஆர். கே. ஓ கீத்தின் ஆடிட்டோரியம் பார்வையாளர்கள் ஒரு தோட்டத்தில் உள்ளனர் என்ற உணர்வைத் தரும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஸ்பானிஷ் கட்டிடக் கலைஞர் ஜே. எம். டி சுர்ரிகுராவின் பாணியில் பரோக், கோதிக் மற்றும் மூரிஷ் ஆபரணங்களுடன். பால்கனி நிலை மிகவும் முன்னோக்கி நீண்டு, ஆடிட்டோரியத்திற்கு முன்னால் உள்ள மேடை திறப்பை நெருங்கியது. இது வூட்வில் திரையரங்குகளின் சிறப்பியல்பாகும், அங்கு பார்வையாளர்கள் மேடைக்கு அருகாமையில் இருப்பது ஒரு முக்கிய காரணியாக இருந்தது. பால்கனியின் அடிப்பகுதியில் வெட்டப்பட்ட கண்ணாடி சரவிளக்குகள் இருந்தன, அவை எட்டு முனை நட்சத்திரங்கள் போன்ற வடிவிலான பலகைகளில் தொங்கவிடப்பட்டன. பின்புறச் சுவர் இரட்டை நெடுவரிசைகளுடன் வட்டமான வளைவுகளின் வளைவைக் கொண்டிருந்தது. ஒவ்வொரு நெடுவரிசையும் தோலால் செய்யப்பட்ட சுருள்களை ஒத்ததாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஒரு தேவதை அல்லது ஒரு குழந்தையின் முகத்தை சித்தரிக்கும் மூலதனத்தால் மேலே இருந்தது. பக்க மற்றும் முன் சுவர்களில் மரத் திரைகள் மற்றும் கில்டட் பிளாஸ்டர் சுவர்கள் இருந்தன, அவை காட்சியகம் வரை மூடப்பட்டிருந்தன. மரத் திரைகள் வளைவுகள் மற்றும் உடைந்த பெடிமென்ட்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. ஒவ்வொரு திரையிலும் உள்ள இறுதிப் பகுதிகள் உச்சவரம்பை எட்டின; இந்த இறுதிப் பகுதிகள் வானத்திற்கு எதிராக ஒரு "காதல் வெளிப்புறத்தை" ஒத்ததாக வடிவமைக்கப்பட்டன. ஒவ்வொரு திரையின் மையத்திலும் மூன்று வளைவுகளின் திறப்புக்குள் ஒரு சுவரோவியங்கள் இருந்தன, அவை சுழல் நெடுவரிசைகளால் ஆதரிக்கப்பட்டன. ஒவ்வொரு சுவரோவிய பலகையும் ஒரு ஸ்பானிஷ் முகப்பை அடையாளப்படுத்தும் நோக்கில் இருந்தது. இந்த சுவரோவியங்கள் மறைமுக விளக்குகளுடன் பளபளப்பான பிளாஸ்டர் சுவர்களால் சூழப்பட்டிருந்தன. பக்கச் சுவர்களில் வெளியேறும் அறைகளுக்கான கதவுகளும் இருந்தன, அவை சுழல் நெடுவரிசைகளால் சூழப்பட்டிருந்தன. ப்ரோசீனியம் வளைவு மரம் மற்றும் பிளாஸ்டரால் செய்யப்பட்டது மற்றும் இருபுறமும் பெரிய தூண்களால் ஆதரிக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு துறைமுகத்தின் உச்சியிலும் ஒரு கலசம் கொண்ட ஒரு இடம் இருந்தது. பிரசெனியத்தின் மேற்புறத்தில் அதன் மையத்தில் ஒரு முக்கிய இடமும், அதே போல் ஒரு பரோக் பாணியில் உடைந்த பெடிமென்ட் ஒரு கலசத்துடன் இருந்தது. ஒவ்வொரு அரங்கத்தின் தூண்களுக்கும் அருகில் உறுப்பு திரைகளும் இருந்தன. திரைகள் சுழல் நெடுவரிசைகள் மற்றும் இடங்கள் போன்ற அலங்கார விவரங்களைக் கொண்டிருந்தன. திரைகள் ஒரு வுர்லிட்சர் உறுப்பு, ஓபஸ் 1975 ஐச் சுற்றி இருந்தன, இது 3 கையேடுகள் மற்றும் 15 தரவரிசைகளைக் கொண்டிருந்தது; இந்த உறுப்பு 1969 இல் ஓசர்க்ஸ் கல்லூரிக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது. தியேட்டரின் உச்சக்கட்டத்தில், ஆடிட்டோரியத்தின் பிளாஸ்டர் கூரை அடர் நீல நிறத்தில் வரையப்பட்டது, மேலும் நட்சத்திரங்களின் தோற்றத்தைத் தூண்டுவதற்காக விளக்குகள் கூரையில் பதிக்கப்பட்டன. ஒரு படம் திரையிடப்பட்டபோது, ப்ரொஜெக்டர்கள் மேகங்கள் மற்றும் நட்சத்திரங்களின் படங்களை கூரையில் காட்டின. பிந்தைய ஆண்டுகளில், காற்றோட்டம் கிரேட்டுகள் கூரையில் வைக்கப்பட்டன. 1928 ஆம் ஆண்டில் ஆர். கே. ஓ கீத்தின் தொடக்க விழாவில், மகளிர் உடைகள் நாளிதழின் கெல்சி ஆலன், உச்சவரம்பு "கலை மாயை மற்றும் இயற்கையான வளிமண்டல பரிந்துரைகளின் வெற்றி" என்று கூறினார். திரையரங்கில் நான்கு ஓய்வறைகள் இருந்தன, இவை அனைத்தும் ஸ்பானிஷ் அல்லது மெக்சிகன் பரோக் பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்டன. பிரமாண்டமான மாளிகையின் கிழக்கே ஒரு குடிநீருள்ள நீரூற்று, பிளாஸ்டர் சுவர்கள் மற்றும் தொங்கும் விளக்கு கொண்ட ஒரு சிறிய இடம் இருந்தது. இந்த சிறிய இடம் தரை மட்ட ஆண்கள் ஓய்வறைக்கு வழிவகுத்தது, இது திட்டத்தில் சதுரமாக இருந்தது. தரை ஓடுகள் போடப்பட்டிருந்தது, அதே நேரத்தில் சுவர்கள் பளபளப்பான பிளாஸ்டரின் மோல்டிங்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. ஒவ்வொரு மூலையிலும் சுழல் நெடுவரிசைகளால் சூழப்பட்ட இடங்களும் இருந்தன. ஒரு சுவரில் ஒரு பெரிய ஹூட் கொண்ட நெருப்பிடம் இருந்தது; நெருப்பிடத்தின் இருபுறமும் விளக்குகள் இருந்தன. 2017 திட்டங்கள் தரை மட்ட ஆண்கள் ஓய்வறையை சில்லறை மற்றும் இயந்திர இடமாக மாற்ற அழைப்பு விடுக்கின்றன. பெரிய மாளிகையின் மேற்கே இரும்பு கைப்பிடிகளுடன் ஒரு பளிங்கு படிக்கட்டு இருந்தது, இது ஒரு வட்டமான தரை மட்ட பெண்கள் ஓய்வறைக்கு வழிவகுத்தது. தரை தரைவிரிப்புகளால் மூடப்பட்டிருந்தது, அதே நேரத்தில் சுவர்கள் பளபளப்பான பிளாஸ்டரின் வடிவமைப்புகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. சுவர்களில் கோல்டட் பிளாஸ்டர் சூழப்பட்ட இடங்களும் இருந்தன. சுவரின் ஒரு பகுதியில் ஒரு பெரிய ஹூட் கொண்ட நெருப்பிடம் இருந்தது. பிளாஸ்டர் கூரையில் மடிப்புகள் இருந்தன, அவை முறுக்கு கொடிகளை ஒத்ததாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. 2017 திட்டங்கள் தரை மட்ட பெண்கள் ஓய்வறையை சில்லறை விற்பனைக்கு மாற்ற அழைப்பு விடுக்கின்றன. தரை தள ஓய்வறைகளுக்கு நேராக மேலே, மெசானைன் நடைப்பயணத்திற்கு அருகில் இரண்டு ஓய்வறைகள் இருந்தன. பெண்கள் ஓய்வறை கிழக்கே இருந்தது மற்றும் ஆண்கள் ஓய்வறை மேற்கே இருந்தது; இது தரை தள ஓய்வறைகளில் இருந்து எதிர் ஏற்பாடாக இருந்தது. இரண்டு ஓய்வறைகளிலும், மர கூரையிலிருந்து ஒரு இரும்பு சரவிளக்கு தொங்கவிடப்பட்டது, மேலும் ஹூட்களுடன் நெருப்பிடங்கள் இருந்தன. பெண்கள் ஓய்வறையில் உள்ள நெருப்பிடம் ஒரு வளைந்த ஜன்னலுக்கு அருகில் இருந்தது. ஒரு வளைந்த கதவும் பெண்களின் ஓய்வறையிலிருந்து கழிப்பறைக்கு வழிவகுத்தது. 2017 ஆம் ஆண்டின் திட்டங்கள் பெண்கள் ஓய்வறை ஒரு உடற்பயிற்சி மையத்தால் மாற்றப்படும் என்பதைக் குறிக்கின்றன, அதே நேரத்தில் ஆண்கள் ஓய்வறை குடியிருப்பு வசதி இடத்தால் மாற்றப்படும். இவற்றில் தெற்கே சில்லறை விற்பனை இடங்கள் இருக்கும். முதல் உலகப் போரின் முடிவுக்கும் பெரும் மந்தநிலையின் தொடக்கத்திற்கும் இடையில், 1920 களில் திரைப்பட அரண்மனைகளாக பயன்படுத்தப்படுவது பொதுவானதாகிவிட்டது. நியூயார்க் நகரப் பகுதியில், திரைப்பட அரண்மனைகளைக் கட்டுவதில் ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான ஆபரேட்டர்கள் மட்டுமே ஈடுபட்டிருந்தனர். ஒப்பீட்டளவில் சில கட்டிடக் கலைஞர்கள் இந்த திரையரங்குகளின் வடிவமைப்புகளுக்கு பொறுப்பாக இருந்தனர், இதில் முறையான நாடகக் கட்டிடக் கலைஞர்களான தாமஸ் லாம்ப், சி. ஹோவர்ட் கிரேன் மற்றும் ஜான் எபெர்சன் ஆகியோர் அடங்குவர், அவர்களில் பிந்தையவர் வளிமண்டல நாடகத்தை பிரபலப்படுத்தினார். மேலும், 1920 களில், பெஞ்சமின் ஃபிராங்க்ளின் கீத் மற்றும் எட்வர்ட் ஆல்பீ ஆகியோரைக் கொண்ட கீத்-ஆல்பீ சுற்று அமெரிக்காவின் கிழக்கு கடற்கரையில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. வளர்ச்சி மற்றும் ஆரம்ப ஆண்டுகள் மே 1926 இல், கீத்-ஆல்பீ சுற்று நியூயார்க் நகரில் மூன்று திரையரங்குகளை கட்ட திட்டமிட்டுள்ளதாக அறிவித்தது, நாடு தழுவிய விரிவாக்க திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக, குயின்ஸ், ஃப்ளஷிங்கில் ஒரு இடம் உட்பட. ஃப்ளஷிங் தியேட்டர் மற்றும் விரிவாக்க திட்டத்தில் உள்ள பலர் 25 மில்லியன் டாலர் பத்திர வெளியீட்டால் நிதியளிக்க திட்டமிடப்பட்டனர். அடுத்த ஆண்டு, கீத்-ஆல்பீ சுற்று பிரதான தெருவின் வடக்கு முனையில், வடக்கு பவுல்வர்டுடன் சந்திக்கும் இடத்தில் ஒரு தளத்தை வாங்கியது. இந்த சுற்று பின்னர் தாமஸ் டபிள்யூ. லாம்பை 2,974 இருக்கைகள் கொண்ட திரைப்பட தியேட்டர் மற்றும் வூட்வில் ஹவுஸை 750,000 டாலருக்கு வடிவமைக்க நியமித்தது. மே 1927 இல் குயின்ஸ் பீரோ ஆஃப் பில்டிங்ஸில் நாடகத்திற்கான திட்டங்களை அவர் தாக்கல் செய்தார். எபெர்சனின் உதாரணத்தைப் பின்பற்றி, ஃப்ளஷிங்கில் உள்ள கீத்-ஆல்பீ இடத்தை ஒரு வளிமண்டல அரங்கமாக லாம்ப் வடிவமைத்தார். கீத்-ஆல்பீ சர்க்யூட் ஆண்டு இறுதியில் ஆர்ஃபியம் சர்க்யூட்டுடன் இணைந்தது, இது வெஸ்ட் கோஸ்ட் வூட்வில்லில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, மேலும் ஃப்ளஷிங் தியேட்டர் கீத்-ஆல்பீ-ஆர்ஃபியம் (கேஏஓ) சர்க்யூட்டின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. இணைப்பின் போது, திரைப்படங்கள் நேரடியாக வூட்வில்லுடன் போட்டியிட்டன. தியேட்டர் முதலில் ஆகஸ்ட் 1928 க்குள் முடிக்கப்படும் என்று திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் இறுதியில் டிசம்பரில் முடிக்கப்பட்டது. இது டிசம்பர் 25,1928 அன்று கீத்-ஆல்பீ தியேட்டர் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு வூட்வில் இல்லமாக திறக்கப்பட்டது. முதல் வாரத்தில் ஒரு பாத்தே நியூஸ் நியூஸ் ரீல் மற்றும் பெர்னி கௌஹாமின் "ஹலோ, ஃப்ளஷிங்" இன் உறுப்பு செயல்திறன் உட்பட 11 செயல்கள் இருந்தன. தியேட்டரின் ஆபரேட்டர்கள் முதலில் ஒவ்வொரு பருவத்திற்கும் சந்தாக்களை விற்றனர், மேலும் புரவலர்கள் பிராட்வே திரையரங்குகளைப் போலவே இருக்கைகளை முன்பதிவு செய்ய வேண்டியிருந்தது. பாப் ஹோப், ஜாக் பென்னி மற்றும் மார்க்ஸ் பிரதர்ஸ், ஜூடி கார்லண்ட், மே வெஸ்ட், மில்டன் பெர்லே, ஜிம்மி டுரான்டே மற்றும் ஜெர்ரி லூயிஸ் உள்ளிட்ட பல நட்சத்திரங்கள் திரையரங்கில் நடித்தனர். மற்ற கே. ஏ. ஓ திரையரங்குகளைப் போலவே, ஃப்ளஷிங் திரையரங்கிலும் வூட்வில் நிகழ்ச்சிகள் கே. ஏ. ஓ. வின் அனுமதியுடன் ஒரு இசைத் துணையுடன் மட்டுமே நிகழ்த்த முடியும். திரையரங்கம் திறக்கப்பட்டபோது, ஃப்ளஷிங்கைச் சுற்றியுள்ள பகுதி விரைவாக ஒரு குடியிருப்பு மற்றும் வணிக மையமாக வளர்ந்து கொண்டிருந்தது. பிப்ரவரி 1930 வாக்கில், தியேட்டர் ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது மற்றும் பெரும்பாலும் ஒரு முழு வீட்டில் இசைக்கப்பட்டது. மேலும் இணைப்புகளைத் தொடர்ந்து, கேஏஓ ரேடியோ-கீத்-ஆர்ஃபியமின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, பின்னர் ஆர்கேஓ பிக்சர்ஸ். 1930 செப்டம்பரில், ஃப்ளஷிங் தியேட்டர் திறக்கப்பட்டு இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள், ஆர். கே. ஓ அந்த இடத்தை கீத்-ஆல்பீ என்று மறுபெயரிட்டது. 1930 களில் சில நேரங்களில், தியேட்டர் கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக திரைப்படங்களைத் திரையிடுவதற்கு மாறியது. உயர்நிலைப் பள்ளி பட்டமளிப்பு விழாக்கள் மற்றும் அழகு போட்டிகளுக்கும் இந்த நாடக அரங்கம் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆர். கே. ஓ தனது செயல்பாடுகளை மார்ச் 1934 இல் எட்டு உட்பிரிவுகளாக மறுசீரமைத்தது, மேலும் ஃப்ளஷிங் தியேட்டர் ஆர். கே. ஓவின் நியூயார்க் சீனியர் மெட்ரோபொலிட்டன் பிரிவுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. திரைப்படங்களைத் தவிர, 1930 களின் பிற்பகுதியில் குழந்தைகள் நிகழ்ச்சிகளையும் இந்த திரையரங்கம் நடத்தியது. சில வூட்வில் அம்சங்கள் அந்த தசாப்தத்தின் இறுதியில் ஃப்ளஷிங் தியேட்டரில் தொடர்ந்தன, ஆனால் அவை மிகக் குறைந்த கட்டணத்தை வசூலிக்க முனைந்தன. ஆர். கே. ஓ மேலாளர்கள் 1941 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ளஷிங் கீத்ஸ் இல் இரட்டை அம்சங்களை (புரவலர்கள் ஒரு டிக்கெட் விலைக்கு இரண்டு படங்களைப் பார்க்க முடியும்) திரையிடுவதற்கான கொள்கையை மாற்றினர். இந்த மாற்றத்திற்குப் பிறகு, மிகவும் பிரபலமான அம்சம் பொதுவாக இரவு 9 மணிக்கு திரையிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் குறைவான பிரபலமான அம்சம் பின்னர் காட்டப்பட்டது, எனவே புரவலர்கள் இரண்டாவது அம்சத்தைப் பார்க்க விரும்பவில்லை என்றால் சீக்கிரம் புறப்படலாம். ஆர். கே. ஓ 1940 களின் முற்பகுதியில் ஃப்ளஷிங் தியேட்டர் மற்றும் அதன் பிற சுற்றுப்புற இடங்களில் வூட்வில்லை புதுப்பிக்க சுருக்கமாக முயன்றது. எடுத்துக்காட்டாக, பி. எஃப். கீத்தின் ஓல்ட்டைம் வௌடேவில் ரெவ்யூ பிப்ரவரி 1942 இல் அங்கு நிகழ்த்தப்பட்டது, மேலும் இன்க் ஸ்பாட்ஸ் மற்றும் டைனி பிராட்ஷா அந்த டிசம்பரில் ஒரு சுற்றுப்பயணத்தின் ஒரு பகுதியாக தோன்றினர். ஆர். கே. ஓ திரையரங்குகளின் மற்றொரு மறுசீரமைப்பைத் தொடர்ந்து, லூயிஸ் கோல்ட்பர்க் 1943 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ளஷிங் கீத் மற்றும் பல திரையரங்குகளின் செயல்பாட்டை எடுத்துக் கொண்டார். 1940 களின் பிற்பகுதியில் ஃப்ளஷிங் தியேட்டரும் குழந்தைகளுக்கான சில தயாரிப்புகளை தொடர்ந்து நடத்தியது. அந்த நேரத்தில் நியூயார்க் நகரத்தின் பெரிய அண்டை திரைப்பட அரண்மனைகளில் சரிவு இருந்தபோதிலும், இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு ஃப்ளஷிங் கீத் தொடர்ந்து செழித்து வளர்ந்தது. மன்ஹாட்டனில் இதுபோன்ற பல திரையரங்குகள் இடிக்கப்பட்டன, ஆனால் வெளிப்புற பெருநகரங்களில் உள்ளவை பொதுவாக சிறிய வளாகங்களாகப் பிரிக்கப்பட்டன அல்லது முற்றிலும் கைவிடப்பட்டன. 1951 ஆம் ஆண்டில், பல இருக்கைகள் மாற்றப்பட்டன; புதிய இருக்கைகள் தியேட்டரின் அசல் இருக்கைகளை விட மேலும் இடைவெளியில் இருந்தன. 1955 ஆம் ஆண்டில் ஒரு கார் விபத்தில் தியேட்டரின் வெளிப்புற லாபி சேதமடைந்தது, மெயின் ஸ்ட்ரீட்டில் ஒரு ஓட்டுநர் வாகனம் ஓட்டும்போது மாரடைப்பால் இறந்தார்; விபத்தில் இரண்டு புரவலர்கள் கொல்லப்பட்டனர். 1965 ஆம் ஆண்டில் ஹாலிவுட் நட்சத்திரங்களான சீசர் ரோமெரோ மற்றும் கோனி ஸ்டீவன்ஸ் ஆகியோர் ஃப்ளஷிங் கீத்ஸில் நிகழ்த்தியதைப் போல, பிற்காலத்தில் நேரடி நிகழ்ச்சிகள் தொடர்ந்தன. 1960 களின் பிற்பகுதியில் ஃப்ளஷிங் குறையத் தொடங்கியது, மேலும் தியேட்டரின் வெற்றி அதனுடன் குறைந்தது. தியேட்டரின் உரிமையாளர்கள் 1976 ஆம் ஆண்டில் ஆடிட்டோரியத்தை புதுப்பித்து, ஆர். கே. ஓ கீத்ஸை மூன்று திரைகளைக் கொண்ட மல்டிபிளெக்ஸாக மாற்றினர். கீழ் மட்டத்தில் இரண்டு திரைகள் இருந்தன, பால்கனியில் மூன்றாவது திரை இருந்தது; இந்த இடங்கள் பகிர்வுகளால் பிரிக்கப்பட்டன. 1980 களில் அப்படியே உயிர் பிழைத்த ஆர். கே. ஓ கீத் நியூயார்க் நகரத்தின் எஞ்சியிருக்கும் சில வளிமண்டல திரையரங்குகளில் ஒன்றாகும். நியூயார்க் நகர அடையாளங்கள் பாதுகாப்பு ஆணையம் (எல். பி. சி) 1981 ஆம் ஆண்டில் தியேட்டரின் உட்புறத்தை ஒரு மைல்கல்லாக நியமிப்பதாக கருதியது, ஆனால் அந்த நேரத்தில் எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்கவில்லை. அடுத்த ஆண்டு, டெவலப்பர் லாரன்ஸ் கிரெசர் தியேட்டரை ஒரு ஷாப்பிங் மாலாக மறுவடிவமைக்க முன்மொழிந்தார். பல உள்ளூர்வாசிகள் இந்தத் திட்டங்களை எதிர்த்தனர், பிப்ரவரி 1982 இல், வரலாற்று பாதுகாப்புக்கான தேசிய அறக்கட்டளை நியூயார்க் லேண்ட்மார்க்ஸ் கன்சர்வேன்சிக்கு தியேட்டரின் உட்புறத்தைப் பாதுகாப்பதற்காக $3,000 மானியத்தை வழங்கியது, லேண்ட்மார்க்ஸ் கன்சர்வேன்சி பொருத்தமான நிதியை திரட்ட முடியும். இந்த திரையரங்கம் 1982 ஆம் ஆண்டில் வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்டது. இந்த திட்டம் ஆகஸ்ட் மாதத்தில் ஒரு அலுவலக வளாகமாக மறுவடிவமைப்பு செய்யப்பட்டது, ஆனால் குடியிருப்பாளர்கள் அதை எதிர்த்தனர். தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ஃப்ரெட் ஃபெரெட்டி 1983 இல் ஆர். கே. ஓ கீத் அதன் துணைப்பிரிவு மற்றும் தியேட்டரின் தலைவிதி குறித்த நிச்சயமற்ற தன்மை இருந்தபோதிலும், "நகரத்தின் சிறந்த திரையரங்குகளில் ஒன்றாக" உள்ளது என்று எழுதினார். எல். பி. சி 1984 பிப்ரவரியில் உட்புறத்தை ஒரு மைல்கல்லாக நியமித்தது, இது "நியூயார்க்கில் தனித்துவமான அமெரிக்க நிறுவனமான திரைப்பட அரண்மனையின் எஞ்சியிருக்கும் சில எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும்" என்று கூறியது. நியூயார்க் நகர திட்டமிடல் ஆணையம் இந்த பதவிக்கு ஒப்புதல் அளித்தது. நியூயார்க் நகர மதிப்பீட்டு வாரியம் ஜூன் 1984 இல் ஒப்புதலுக்கான மைல்கல் நிலையை மறுஆய்வு செய்ய வேண்டியிருந்தது, இருப்பினும் வாரியம் பதவி குறித்த முடிவை ஒரு மாதத்திற்கு ஒத்திவைத்தது. மதிப்பீட்டு வாரியத்தின் உறுப்பினரான குயின்ஸ் பெருநகரத் தலைவர் டொனால்ட் மேன்ஸ், ஜூலை 1984 இல் ஆடிட்டோரியம் உட்புறத்திற்கான பதவியை ரத்து செய்தார், இதனால் ஃபோயர் மற்றும் டிக்கெட் லாபி மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டது. இதனால் திரையரங்கின் முக்கிய பகுதி மறுவடிவமைப்புக்கு ஆளாக நேரிடும் நிலை ஏற்பட்டது. கடந்த பல ஆண்டுகளாக குயின்ஸில் ஆறு மைல்கல் பதவிகளை மான்ஸ் மாற்றியமைத்திருந்தார். ஆர். கே. ஓ கீத்தின் மைல்கல் நிலை அசாதாரணமானது, இதில் வெளிப்புறமோ அல்லது உட்புறத்தின் முக்கிய பகுதியோ பாதுகாக்கப்படவில்லை. பொதுவாக, நியூயார்க் நகரத்தில் பெரும்பாலான மைல்கல் உட்புறங்கள் கட்டிடங்களுக்குள் இருந்தன, அவற்றின் வெளிப்புறங்களும் எம்பயர் ஸ்டேட் கட்டிடம், கிரைஸ்லர் கட்டிடம் மற்றும் கிராண்ட் சென்ட்ரல் டெர்மினல் போன்ற அடையாளங்களாக இருந்தன. 1980 களில், ஃப்ளஷிங்கின் வெள்ளை மக்கள் தொகை வெளியேறியது, அதே நேரத்தில் அதன் ஆசிய மக்கள் தொகை கடுமையாக வளர்ந்தது, குறிப்பாக ஃப்ளஷிங்கின் சைனாடவுன். 1985 ஆம் ஆண்டில், உள்ளூர் டெவலப்பர் தாமஸ் ஹுவாங் ஆர். கே. ஓ கீத்ஸ் அருகே ஒரு அலுவலக கட்டிடத்தை உருவாக்கும் நோக்கத்துடன் சில காலியாக உள்ள நிலங்களை வாங்கினார். ஹுவாங் பின்னர் ஆர். கே. ஓ கீத்ஸை 34 லட்சம் டாலருக்கு வாங்கினார். முந்தைய தசாப்தத்தில் ஃப்ளஷிங்கை "நியூயார்க்கின் இரண்டாவது சைனாடவுன்" ஆக மாற்றிய தைவானிய-அமெரிக்க டெவலப்பர் ஹுவாங், தியேட்டரை ஒரு அலுவலக கட்டிடம் அல்லது ஷாப்பிங் வளாகமாக மறுபரிசீலனை செய்ய விரும்பினார். 1986 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இறந்த மானேஸின் கூட்டாளியாக ஹுவாங் இருந்தார். 1986 ஆம் ஆண்டில் தொழிலாளர் தினத்தைத் தொடர்ந்து ஆர். கே. ஓ கீத் மூடப்பட்ட பிறகு, டவுன்டவுன் ஃப்ளஷிங் 35 ஆண்டுகளாக மற்றொரு திரைப்பட அரங்கைப் பெறவில்லை. ஆடிட்டோரியத்தை இடிக்கும் திட்டத்தை ஹுவாங் பகிரங்கமாக அறிவித்ததால், தியேட்டரை ஹுவாங் கையகப்படுத்தியது குறித்து குடியிருப்பாளர்கள் கவலை தெரிவித்தனர். தியேட்டர் "ஒரு குப்பை கட்டிடம்" என்று ஹுவாங் கூறினார்; முகப்பின் ஒரு பகுதி விழத் தொடங்கியதால் அவர் வடக்கு பவுல்வர்டில் நடைபாதை கொட்டகைகளை அமைக்க வேண்டியிருந்தது. ஆர். கே. ஓ கீத்ஸ் தியேட்டர் ஆஃப் ஃப்ளஷிங், இன்க். ஐ காப்பாற்றுவதற்கான குழு என்று அழைக்கப்படும் ஒரு குழு, ஆர். கே. ஓ கீத்ஸ் தியேட்டரை ஒரு நிகழ்த்து கலை/மாநாட்டு மையமாக தகவமைப்பு மறுபயன்பாட்டிற்காக பராமரிப்பதற்கும் பாதுகாப்பதற்கும் அதன் குறிக்கோளின் ஒரு பகுதியாக சமூக ஆதரவைப் பெற வேலை செய்தது. 1986 மற்றும் 1987 ஆம் ஆண்டுகளில், 3,000 க்கும் மேற்பட்ட குயின்ஸ் குடியிருப்பாளர்கள் முழு கட்டமைப்பும் ஒரு நகர அடையாளமாக மாற வேண்டும் என்று கோருவதற்காக மனுக்களில் கையெழுத்திட்டனர். மனுக்கள் பெருநகரத் தலைவர் கிளாரி ஷுல்மானிடம் சமர்ப்பிக்கப்பட்டன, அவர் முழு உட்புறத்திற்கும் மைல்கல் அந்தஸ்தை ஆதரிக்க மறுத்துவிட்டார். இந்தக் குழு தியேட்டர் ஹிஸ்டாரிகல் சொசைட்டி, குயின்ஸ் ஹிஸ்டாரிகல் சொசைட்டி, நியூயார்க் லேண்ட்மார்க்ஸ் கன்சர்வேன்சி, குயின்ஸ்பரோ பிரஷர்வேஷன் லீக் மற்றும் மாநில செனட்டர் ஃபிராங்க் படவன் ஆகியோரின் ஆதரவைப் பெற்றது. குயின்ஸ் ஹிஸ்டாரிகல் சொசைட்டி அமைப்பின் நிறுவனர் ஜெர்ரி ரோட்டோண்டிக்கு ஒரு கடிதம் எழுதியதுஃ "அங்கீகரிக்கப்பட்ட மைல்கல்லை உணர்ச்சியற்ற வளர்ச்சி மற்றும் பொருத்தமற்ற பயன்பாட்டிலிருந்து பாதுகாப்பதற்கான குழுவின் பணி மிகவும் பாராட்டத்தக்கது". ஜனவரி 1987 இல், ஹுவாங் முகப்பை கடை முனைகளாக மறுவடிவமைக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் மேல் தளங்களில் அலுவலகங்களைச் சேர்க்கத் தொடங்கினார். இந்த திரையரங்கம் அப்போது ஃபரிங்டன் & வடக்கு மேம்பாட்டுக் கழகத்திற்குச் சொந்தமானது, அங்கு ஹுவாங் துணைத் தலைவராக இருந்தார். எல். பி. சி அவருக்கு அந்த இடத்திற்கான கட்டுமான அனுமதியை வழங்கியது. லாபி சட்டவிரோதமாக மாற்றியமைக்கப்பட்டிருப்பதை ஆய்வாளர்கள் பின்னர் கண்டுபிடித்தனர், இதன் விளைவாக 160,000 டாலர் மதிப்புள்ள சேதம் ஏற்பட்டது. மார்ச் மாத தொடக்கத்தில், ஆடிட்டோரியத்தின் பெரும்பகுதி இடிக்கப்பட்ட பின்னர், நியூயார்க் நகர கட்டிடத் துறை ஒரு உத்தரவை பிறப்பித்தது, டிக்கெட் லாபியில் உள்ள மூன்று மைல்கல் நெடுவரிசைகள் அழிக்கப்பட்டிருப்பதை ஆய்வாளர்கள் கண்டறிந்ததை அடுத்து, தியேட்டரின் அனைத்து வேலைகளையும் ஹுவாங் நிறுத்த வேண்டும் என்று கோரியது. கட்டுமான அனுமதியும் ரத்து செய்யப்பட்டது. பிப்ரவரி 23,1987 அன்று கலவரக்காரர்கள் தியேட்டர் கட்டிடத்திற்குள் நுழைந்து நெடுவரிசைகளை அழித்ததாக ஹுவாங் கூறினார். இடிப்பு ஒப்பந்தக்காரர் ஸ்டீவன் ஷாபிரோ, நியூயார்க் நகர காவல் துறையின் (என். ஒய். பி. டி) 109 வது பகுதிக்கு காழ்ப்புணர்ச்சியைப் புகாரளித்ததாகக் கூறினார், ஆனால் அத்தகைய அறிக்கை தயாரிக்கப்பட்டதாக என். ஒய். பி. டி. க்கு எந்த பதிவும் இல்லை. நெடுவரிசைகளை அழித்தவர் யார் என்பதை எல். பி. சி. யால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, எனவே அது எந்த அபராதத்தையும் மீறல்களையும் வழங்கவில்லை. இருப்பினும், தளத்திற்கான கட்டுமானத் திட்டம் அங்கீகரிக்கப்படாததால் ஒப்பந்தக்காரர்கள் கட்டிடக் குறியீடுகளை மீறியதாக 1987 அக்டோபரில் எல். பி. சி கண்டறிந்தது. கூடுதலாக, எல். பி. சி ஆடிட்டோரியத்தை ஒரு மைல்கல்லாக கருதுவதிலிருந்து அகற்றியது, ஏனெனில் அதன் பெரும்பகுதி ஏற்கனவே அழிக்கப்பட்டது. வேலை நிறுத்த உத்தரவு அடுத்த பல ஆண்டுகளுக்கு நடைமுறையில் இருந்தது. மேலும் சீரழிவு 1989 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், தியேட்டரில் இருந்து இரண்டு செட் வெண்கல கதவுகள் அவற்றின் பிரேம்களுடன் திருடப்பட்டன, மேலும் தியேட்டரைச் சுற்றியுள்ள மரத் தடையை யாரோ ஊடுருவியிருப்பதை உணர்ந்த பின்னர் ரோட்டோண்டி முழுமையான ஆய்வு கோரினார். பாதுகாப்புவாதி ரிச்சர்ட் மெக்டிகே மற்றும் ஹுவாங் ஆகியோர் மைல்கல் உட்புறத்தை மற்ற இடங்களிலிருந்து பிரிக்க ஒரு வாயில் அமைக்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்தனர். இதற்கிடையில், ஹுவாங் அங்கு வேலையை நிறுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டதால் தியேட்டருக்கு வரி செலுத்துவதை நிறுத்திவிட்டார். அக்டோபர் 1989 வாக்கில், அவர் நகரத்திற்கு 161,000 டாலர் வரிகளை செலுத்த வேண்டியிருந்தது, மேலும் ஆர். கே. ஓ கீத்ஸை இழக்கும் அபாயத்தில் இருந்தார். அதன் மோசமான நிலை இருந்தபோதிலும், தியேட்டரை விற்க மாட்டேன் என்று ஹுவாங் கூறினார். பிப்ரவரி 1990 இல் இந்த தளத்தை ஒரு அலுவலக கட்டிடமாக மறுவடிவமைக்க நகர அரசாங்கத்தின் அனுமதியை ஹுவாங் கோரினார், ஆனால் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு தனது விண்ணப்பத்தை திரும்பப் பெற்றார். ஹுவாங் அடுத்த மாதம் தியேட்டரை விற்க விரும்புவதாக சுட்டிக்காட்டினார். உள்ளூர்வாசிகள் தியேட்டரைப் பாதுகாக்க ஒரு மனுவைத் தொடங்கினர், இது 3,500 கையொப்பங்களைப் பெற்றது. அந்த ஜூலை மாதம் வெற்று திரையரங்கிற்குள் தீ வைக்கப்பட்டது. உள்ளூர் ஊடகங்கள் ஹுவாங் மீது தவறு செய்ததாக குற்றம் சாட்டிய போதிலும், ஹுவாங் தனக்கு எதிரான குற்றச்சாட்டுகளை மறுத்தார். 1990 டிசம்பரில் திரையரங்கில் கட்டிடக் குறியீடு மீறல்களுக்காக நகரின் கட்டிடத் துறை ஹுவாங் $3,250 அபராதம் விதித்தபோது மேலும் சிக்கல்கள் எழுந்தன. எல். பி. சி. யின் பாதுகாப்பு விதிகள் அமெரிக்காவில் மிகவும் கடுமையானவையாக இருந்தபோதிலும், லாபிக்கு ஏற்பட்ட சேதம் பல ஆண்டுகளாக சரிசெய்யப்படவில்லை. திட்டமிடப்பட்ட ஃப்ளஷிங்கிற்கான கூட்டணி என்ற உள்ளூர் குடிமைக் குழு, எல். பி. சி முழு திரையரங்கையும் ஒரு மைல்கல்லாக அறிவிக்கத் தவறியது அதன் மறுசீரமைப்புக்கான வாய்ப்புகளைக் குறைத்துவிட்டது என்று கூறியது. 1965 ஆம் ஆண்டில் நகரத்தின் அடையாளச் சட்டம் உருவாக்கப்பட்டதிலிருந்து, மதிப்பீட்டு வாரியம் 1990 ஆம் ஆண்டில் 21 மைல்கல் பதவிகளை மாற்றியமைத்தது அல்லது மாற்றியமைத்தது என்று ஒரு பாதுகாப்புக் குழு கண்டறிந்தது. இவற்றில், ஆர். கே. ஓ கீத், பின்னர் கணிசமாக மாற்றப்பட்ட அல்லது அழிக்கப்பட்ட ஐந்து அடையாளங்களில் ஒன்றாகும். மார்ச் 1993 இல், தியேட்டரின் மறுசீரமைப்புக்காக ஹுவாங் 40,000 டாலர்களை ஒரு எஸ்க்ரோ கணக்கில் வைத்திருக்க வேண்டும் என்று எல். பி. சி கட்டளையிட்டது. ஹுவாங் 1993 இல் திவால்நிலைக்கு விண்ணப்பித்தார், அடுத்த ஆண்டு தியேட்டர் கட்டிடத்தின் உரிமையை தனது தாயின் நிறுவனமான யே ரியால்டிக்கு (பின்னர் ஆர். கே. ஓ டெலாவேர்) மாற்றினார். குடியிருப்பாளர்களும் உள்ளூர் அரசியல்வாதிகளும் ஹுவாங் தியேட்டரை மோசமடைய அனுமதித்ததாகவும், தியேட்டரின் அலங்காரத்தின் ஒரு பகுதியை விற்றதாகவும் குற்றம் சாட்டினர், ஆனால் ஹுவாங் சேதத்தை காழ்ப்புணர்ச்சி என்று குற்றம் சாட்டினார். ஹுவாங் நகரின் அரசாங்கத்திற்கு எதிராக ஒரு வழக்கைத் தாக்கல் செய்தார், தளத்தின் வடக்கு பவுல்வர்டு பகுதியில் ஏழு கடை முனைகளை உருவாக்க விரும்பினார். நகரமும் ஹுவாங் தற்காலிகமாக ஒரு உடன்படிக்கைக்கு ஒப்புக்கொண்டனர், அதில் ஹுவாங் நான்கு கடை முனைகளை உருவாக்க முடியும், ஆனால் அவர் கடை முனைகளுக்கான ஆக்கிரமிப்பு சான்றிதழைப் பெற லாபியை மீட்டெடுக்க வேண்டியிருந்தது. வெளிப்புறம் பாதுகாக்கப்படாததால், எல். பி. சி யால் முகப்பைப் பாதுகாக்க ஹுவாங்கை கட்டாயப்படுத்த முடியவில்லை. ஜூலை 1996 இல் எல். பி. சி உடனான விசாரணையில் ஆர். கே. ஓ கீத்தின் தளத்தை மறுவடிவமைக்க ஹுவாங் மீண்டும் அனுமதி கோரினார். அந்த நேரத்தில், நகர ஆய்வாளர்கள் அடித்தளத்திற்குள் எரிபொருள் கசிந்திருப்பதைக் கண்டறிந்தனர். இதன் விளைவாக, எல். பி. சி அவரது கோரிக்கையை நிராகரித்தது. தியேட்டரின் சுற்றுச்சூழல் பிரச்சினைகளை சரிசெய்வதாக ஹுவாங் உறுதியளித்தார், ஆனால் பின்னர் அந்த உத்தரவை புறக்கணித்தார். குற்றவியல் குற்றச்சாட்டுகள் மற்றும் வழக்கு 1997 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், நகர அரசாங்கமும் அவரும் நகரமும் பணியை மேற்பார்வையிட மூன்றாம் தரப்பு கட்டிடக் கலைஞர் அல்லது பொறியாளரை நியமிக்க ஒப்புக்கொண்டால், ஆக்கிரமிப்பு சான்றிதழுக்கான ஹுவாங் கோரிக்கையை பரிசீலிப்பதாகக் கூறியது. உள்ளூர் அதிகாரிகள் மாநில அரசு ஹுவாங் மீது மோசடி செய்ததாக குற்றம் சாட்ட வேண்டும் என்று முன்மொழிந்தனர், இதனால் அரசு குற்றவியல் பறிமுதல் மூலம் தியேட்டரைக் கைப்பற்ற முடியும். மார்ச் 1997 இல் ஹுவாங் கைது செய்யப்பட்டார் மற்றும் ஆர். கே. ஓ கீத் திரையரங்கில் எண்ணெய் கசிவை சுத்தம் செய்வது பற்றி பொய் சொன்னதாக நகர அதிகாரிகள் கண்டறிந்ததை அடுத்து சுற்றுச்சூழல் மீறல்கள் தொடர்பாக அவர் மீது குற்றம் சாட்டப்பட்டது. ஹுவாங் ஜூன் மாதம் திரையரங்கத்தை விற்பனைக்கு வைத்தார், மேலும் அவர் தனக்கு எதிரான சுற்றுச்சூழல் குற்றச்சாட்டுகளை நிராகரிக்க முயற்சித்தார். ஆண்டு இறுதிக்குள், நியூயார்க்கின் அட்டர்னி ஜெனரல் அலுவலகம் ஒரு ஒப்பந்தத்தை முன்மொழிந்தது, அதில் ஹுவாங் தியேட்டரை உறுதிப்படுத்துவார் மற்றும் சிறைக்குச் செல்லாததற்கு ஈடாக ஒரு நகர ஆய்வை அனுமதிப்பார். ஜனவரி 1998 இல், நியூயார்க் உச்ச நீதிமன்றத்தின் நீதிபதி, மாநிலத்தின் விசாரணை நீதிமன்றம், ஹுவாங்கின் குற்றவியல் விசாரணையை ஒரு வருடத்திற்கு ஒத்திவைத்தது, ஹுவாங்கின் வழக்கறிஞர்கள் குயின்ஸில் ஒரு நியாயமான விசாரணையைப் பெற முடியாது என்று கூறினர். இந்த ஒத்திவைப்பு ஹுவாங்கின் எதிரிகளால் விமர்சிக்கப்பட்டது, மாநில செனட்டர் லியோனார்ட் பி. ஸ்டாவிஸ்கி போன்றவர்கள், "நீதியை தாமதப்படுத்துவது நீதி மறுக்கப்படுவதாகும்" என்று கூறினார். நியூயார்க் டெய்லி நியூஸ் கூறியதுஃ "ஆர். கே. ஓ கீத்ஸ் தியேட்டரை இன்று ஒரு பேய் ஷெல் என்று மட்டுமே விவரிக்க முடியும்". அந்த மார்ச் மாதம், ஹுவாங் மற்றும் நகரம் நகர ஆய்வாளர்களை தியேட்டரின் உட்புறத்தை சரிபார்க்க அனுமதிக்க ஒரு ஒப்பந்தத்தை மேற்கொண்டது. இந்த ஒப்பந்தத்தில் பழுதுபார்ப்புகளை மறுஆய்வு செய்ய ஒரு சுயாதீன கண்காணிப்பாளரை பணியமர்த்துவது அடங்கும்; கூடுதலாக, ஹூவாங் டிஓபியில் கல்நார் அகற்றுவதற்கான திட்டத்தை தாக்கல் செய்ய வேண்டியிருந்தது. தியேட்டரின் எதிர்காலத்தைத் தீர்மானிக்க ஒரு உள்ளூர் பணிக்குழு நவம்பர் 1998 இல் ஒரு கூட்டத்தை நடத்தியது, ஆனால் அது பொதுமக்களுக்கு திறந்திருந்ததால் நகர அதிகாரிகள் கூட்டத்தில் கலந்து கொள்ளவில்லை. ஜனவரி 1999 இல் தியேட்டரில் கசிவை சுத்தம் செய்ததாக பொய் சொன்னதாக ஹுவாங் குற்றத்தை ஒப்புக்கொண்டார். அடுத்த மாதம், ஆர். கே. ஓ கீத்ஸின் சுற்றுச்சூழல் மீறல்களுக்காக ஒரு உச்ச நீதிமன்ற நீதிபதி ஹுவாங் $5,000 அபராதம் விதித்து அவருக்கு ஐந்து ஆண்டுகள் தகுதிகாண் தண்டனை விதித்தார். டெவலப்பர் 100,000 டாலர் வரை அபராதத்தையும் நான்கு ஆண்டுகள் சிறைத்தண்டனையையும் எதிர்கொண்டதால், ஹுவாங்கின் எதிரிகள் இந்த தண்டனையை மென்மையாக பார்த்தனர். தியேட்டரின் மறுவடிவமைப்பை ஏஜென்சிகள் தொடர்ந்து தாமதப்படுத்துவதாகக் குற்றம் சாட்டி, மே 2000 இல் எல். பி. சி மற்றும் டிஓபி மீது 39 மில்லியன் டாலர் வழக்கு தொடர்ந்தார். அவர் டிசம்பர் 2001 இல் தனது வழக்கை கைவிட்டார், அடுத்த மார்ச் மாதம் லாபி மற்றும் ஆடிட்டோரியத்தை பழுதுபார்ப்பதற்காக $40,000 செலவழிக்க ஒப்புக்கொண்டார். அக்டோபர் 2002க்குள், கட்டிடத்தை விற்க ஹுவாங் பேச்சுவார்த்தை நடத்திக் கொண்டிருந்தார். பாய்மல்கிரீன் டெவலப்பர்களின் ஷாயா பாய்மல்கிரீன் இந்த கட்டிடத்தை 12 மில்லியன் டாலருக்கு வாங்க பேச்சுவார்த்தை நடத்தி வருவதாக ஊடகங்கள் பின்னர் செய்தி வெளியிட்டன. அதற்குள், திரையரங்கிற்கு முன்னால் இருந்த பலகைகள் அகற்றப்பட்டன. பாய்மல் கிரீன், தாம்சன் மற்றும் கார்லிக் 2002 ஆம் ஆண்டில் ஹுவாங் தியேட்டரை பாய்மல் கிரீனுக்கு விற்க திட்டமிட்டனர், அவர் ஆர். கே. ஓ பிளாஸாவைக் கட்ட திட்டமிட்டார், இது அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள், சில்லறை விற்பனை, உணவகங்கள் மற்றும் ஒரு மூத்த மையத்துடன் கலப்பு பயன்பாட்டு வளர்ச்சியாகும்; டிக்கெட் லாபி மற்றும் ஃபோயர் பாதுகாக்கப்படும். 100 மில்லியன் டாலர் திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக, பாய்மல் கிரீன் முகப்பை இடித்து, லாபி மற்றும் ஃபோயருக்கு முன்னால் ஒரு வளைந்த கண்ணாடி சுவரைக் கட்டும். ஒரு பொறியியல் ஆய்வில் ஆடிட்டோரியம் "மிகவும் பேரழிவிற்குள்ளானதால் அதில் சிறிதளவே சேமிக்க முடியும்" என்று கண்டறியப்பட்டதை அடுத்து இது வந்தது. திரைச்சீலை வளைவுக்குப் பின்னால் ஒரு துளை ஆடிட்டோரியத்தை வெளிப்புறத்திற்கு வெளிப்படுத்தியது, மேலும் சுவர்கள் மற்றும் கூரையிலிருந்து பிளாஸ்டர் மற்றும் பெயிண்ட் உரிக்கப்பட்டது. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் க்ளென் காலின்ஸ் இந்த தியேட்டரை "சிதைவின் ஆர்வலர்களுக்கான சிஸ்டைன் சேப்பல்" என்று விவரித்தார். பிப்ரவரி 2004 இல், குயின்ஸ் சமூக வாரியம் 7 இன் உறுப்பினர்கள் ஆர். கே. ஓ பிளாஸாவில் காண்டோமினியங்களைச் சேர்க்க உதவும் வகையில் மண்டல ஒழுங்குமுறைகளுக்கு பாய்மல் கிரீனுக்கு விலக்கு அளிப்பதற்கு எதிராக வாக்களித்தனர். அடுத்த ஆண்டு, சமூக வாரியம் 7 ஒரு திருத்தப்பட்ட திட்டத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்தது, இது குறுகியதாகவும், வடக்கு பவுல்வர்டில் இருந்து மேலும் பின்னோக்கி அமைக்கப்பட்டது. இந்த திட்டம், அங்கீகரிக்கப்பட்டபடி, 200 காண்டோமினியம் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் 229 வாகன நிறுத்துமிடங்களைக் கொண்டிருந்திருக்கும். 2007 ஆம் ஆண்டில், பாய்மல்கிரீன் மற்றும் அவரது மேம்பாட்டு கூட்டாளர் லெவ் லெவீவ் ஆகியோர் ஒன்றாக வேலை செய்வதை நிறுத்த முடிவு செய்தனர், மேலும் பாய்மல்கிரீன் ஆர். கே. ஓ கீத்தின் தளத்தை விற்பனைக்கு வைத்தார். கிழக்கு ஒருங்கிணைந்த நிறுவனம் முதலில் தரகராக பணியமர்த்தப்பட்டது. ரியல் எஸ்டேட் தரகு நிறுவனமான மாஸ்ஸி நகல் 2008 மே மாதத்திற்குள் இந்த பட்டியலை கையகப்படுத்தி, இந்த தளத்திற்கு 31 மில்லியன் டாலர் கோரியது. 2009 ஆம் ஆண்டில் ஆர். கே. ஓ கீத் தியேட்டரை ஒரு நிகழ்த்து கலை மையமாக மீண்டும் பயன்படுத்தவோ புதுப்பிக்கவோ வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் பாதுகாப்பாளர்கள் அதை வாங்க முயன்றனர். இந்த தியேட்டரின் மதிப்பு 24 மில்லியன் டாலர்கள் ஆகும். தியேட்டரை முழுமையாக புத்துயிர் பெறுவதற்காக, ஆர். கே. ஓ கீத்தின் நண்பர்கள் பல்வேறு திரைப்பட நட்சத்திரங்களிடமிருந்து நன்கொடைகளை சேகரிக்க முயன்றனர். ஜான் ஃபேவ்ரூ அத்தகைய ஒரு நடிகராக இருந்தார், அவர் ஒரு காலத்தில் அங்கு பணிபுரிந்ததால், நன்கொடை அளிப்பார் என்று குழு நம்பியது. 2009 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், வேனேட்டர் கேபிடல் தியேட்டரில் உள்ள அடமானத்தை பாய்மல்கிரீனின் கடன் வழங்குநரான டோரல் வங்கியிடமிருந்து 20 மில்லியன் டாலருக்கு வாங்க திட்டமிட்டிருந்தது. 2010 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் திரையரங்கிற்காக ஒரு நிதி திரட்டலை பாதுகாவலர்கள் நடத்தினர். டோரல் தியேட்டரின் உரிமையை எடுத்துக் கொண்டு மே 2010 இல் டெவலப்பர் பேட்ரிக் தாம்சனுக்கு $20 மில்லியனுக்கு விற்றார். தாம்சன் லாபியை மீட்டெடுக்கவும், காண்டோமினியங்களையும் அதன் பின்னால் ஒரு மூத்த மையத்தையும் கட்டவும் திட்டமிட்டார். அடுத்த ஜனவரியில், தாம்சன் நியூயார்க் நகர தரநிலைகள் மற்றும் மேல்முறையீட்டு வாரியத்தில் முன்மொழியப்பட்ட திட்டத்தை 357 காண்டோக்கள் மற்றும் 360 வாகன நிறுத்துமிடங்களாக அதிகரிக்க ஒரு விண்ணப்பத்தை தாக்கல் செய்தார். ஜூலை 2011 இல் தாம்சனின் திட்டங்களுக்கு நகரம் ஒப்புதல் அளித்த போதிலும், ஃபெடரல் ஏவியேஷன் அட்மினிஸ்ட்ரேஷன் (எஃப்ஏஏ) அடுத்த மாதம் வளர்ச்சியின் உயரம் அருகிலுள்ள லாகுவார்டியா விமான நிலையத்தில் தரையிறங்கும் விமானங்களில் தலையிடக்கூடும் என்று கூறியது. எஃப்ஏஏ அக்டோபர் 2011 இல் புதிய வளர்ச்சியை நான்கு தளங்களாகக் குறைக்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்து, அடுத்த மே மாதம் ஒரு திருத்தப்பட்ட திட்டத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்தது. தாம்சன் 14 மாதங்களாக வரி செலுத்தாததால், மார்ச் 2012 க்குள் தியேட்டர் 400,000 டாலர்களை செலுத்தாத வரிகளில் திரட்டியது. தாம்சன் அந்த நேரத்தில் தியேட்டரை விற்க முயன்றதாகக் கூறப்படுகிறது, இருப்பினும் அடுத்த பல மாதங்களில் தனது குற்றகரமான வரி மசோதாவைக் குறைக்க முடிந்தது. ஜே. கே. ஈக்விட்டீஸின் ஜெர்ரி கார்லிக் 2013 ஆம் ஆண்டில் 30 மில்லியன் டாலருக்கு தியேட்டரை வாங்கினார். இந்த திட்டத்தை 269 காண்டோக்களாகக் குறைக்கவும், அடித்தளத்தில் வாகன நிறுத்துமிடங்களின் எண்ணிக்கையைக் குறைக்கவும் கார்லிக் விரும்பினார். கூடுதலாக, கார்லிக் லாபிக்கு முன்னால் உள்ள திரைச்சுவரத்தை மறுவடிவமைக்கவும், இயந்திர இடத்திற்கு இடமளிக்கும் வகையில் கட்டிடத்தின் உயரத்தை அதிகரிக்கவும் விரும்பினார். ஆர். கே. ஓ கீத்தின் தளத்தை மறுவடிவமைப்பதற்கான திட்டங்களை ஜே. கே ஈக்விட்டீஸ் ரத்து செய்ததை அடுத்து, பிப்ரவரி 2016 க்குள், கார்லிக் கட்டிடத்தை மீண்டும் விற்பனைக்கு வைத்தார். முந்தைய டெவலப்பர்கள் தளத்திற்கு வரி விலக்கு பெற்றிருந்தனர், இது விற்பனையிலும் சேர்க்கப்பட்டது. கைவிடப்பட்ட திரையரங்கின் பல பகுதிகளை கிராஃபிட்டி கலைஞர்கள் மூடியிருந்தனர், மேலும் அதன் ஜன்னல்கள் பலகைகள் அல்லது செங்கற்களால் மூடப்பட்டன. சீன டெவலப்பர் ஜின்யுவான் ரியல் எஸ்டேட் ஆகஸ்ட் 2016 இல் 66 மில்லியன் டாலருக்கு தியேட்டரை வாங்கியது. 269 குடியிருப்பு அலகுகள் மற்றும் ஹோட்டல் அறைகள் இல்லாத 16 மாடி ஆடம்பர காண்டோமினியம் கோபுரத்தை இந்த இடத்தில் கட்டப்போவதாக ஜின்யுவான் அறிவித்தது. கீழ் தளங்களில் அசல் முகப்பை வைத்திருக்கும் புதிய கட்டிடம், பெய் கோப் ஃப்ரீட் & பார்ட்னர்ஸ் வடிவமைக்கப்படும். மே 2017 இல் தியேட்டரின் மறுவடிவமைப்புக்கான ஜின்யுவானின் திட்டங்களுக்கு எல். பி. சி ஒப்புதல் அளித்தது, டிக்கெட் லாபி மற்றும் ஃபோயரை ஒரு காண்டோ நுழைவாயிலாக மாற்றுவதற்கான திட்டம் உட்பட. வரலாற்று மாவட்ட கவுன்சில், டிக்கெட் லாபி பொதுமக்களுக்கு திறந்திருக்கும் அதே வேளையில், கிராண்ட் ஃபோயர் குறைந்தபட்சம் ஆரம்பத்தில் குடியிருப்பாளர்களுக்கு மட்டுப்படுத்த திட்டமிடப்பட்டது என்ற உண்மை குறித்து ஆட்சேபனை தெரிவித்தது. இது நியூயார்க் நகரத்தின் மைல்கல் பாதுகாப்புச் சட்டத்தை மீறியது, இது மைல்கல் உட்புறங்களை பொதுமக்களுக்கு அணுக வேண்டும் என்று கட்டாயப்படுத்தியது. ஜின்யுவானின் திருத்தப்பட்ட திட்டங்களின் அறிவிப்பைத் தொடர்ந்து, பாதுகாவலரும் ஃபாரஸ்ட் ஹில்ஸ் குடியிருப்பாளருமான ரிச்சர்ட் தோர்ன்ஹில் தியேட்டரை லாம்பின் அசல் வடிவமைப்பிற்கு மீட்டெடுக்க ஒரு மனுவைத் தொடங்கினார். இந்த மனுவில் 4,400 பேர் கையெழுத்திட்டனர். ஜெர்னர் க்ரோனிக் மற்றும் வால்கார்செல் கட்டிடக் கலைஞர்கள் 2019 ஆம் ஆண்டில் வடிவமைப்பு செயல்முறையை எடுத்துக் கொண்டனர், பெய் கோப் ஃப்ரீட்டின் அசல் வடிவமைப்பை நிராகரித்தனர். அதைத் தொடர்ந்து, எவர்கிரீன் ஆர்கிடெக்சரல் ஆர்ட்ஸ் லாபியின் அலங்காரங்களை தனித்தனியாக எடுத்து புதிய கட்டிடத்தில் எதிர்கால நிறுவலுக்காக ஒரு கிடங்கிற்கு மாற்றியது. ஆர். கே. ஓ கீத்தின் மறுவடிவமைப்புக்கான தனது திட்டங்களை ஜின்யுவான் பிப்ரவரி 2019 இல் குயின்ஸ் சமூக வாரியம் 7 உறுப்பினர்களிடம் முன்வைத்தார். மே மாதம், மேடிசன் ரியால்டி கார்ப்பரேஷன் ஆர். கே. ஓ தளத்தின் மறுவடிவமைப்புக்காக ஜின்யுவானுக்கு 30 மில்லியன் டாலர் கடன் வழங்கியது. ஜின்யுவான் ஆகஸ்ட் 2020 இல் தளத்திற்கான ஒரு புதிய திட்டத்தை சமர்ப்பித்தார், இது புதிய கட்டிடத்தில் ஹோட்டல் அறைகளுக்கு அழைப்பு விடுத்தது. இருப்பினும், சமூக வாரியம் 7 இன் உறுப்பினர்கள் இந்த திட்டங்களை நிராகரித்தனர், அருகிலேயே ஏற்கனவே ஏழு ஹோட்டல்கள் இருந்ததாகவும், வடக்கு பவுல்வர்டு மற்றும் மெயின் ஸ்ட்ரீட்டில் ஹோட்டல் போக்குவரத்து நெரிசலை மோசமாக்கும் என்றும் கூறினர். புதுப்பிக்கப்பட்ட திட்டங்களில் சமூக இடம் மற்றும் ஒரு உணவகம் ஆகியவை அடங்கும். அதே ஆண்டில் திரையரங்கின் இடிப்பு தொடங்கியது. ஜூலை 2021க்குள், பழைய திரையரங்கின் பெரும்பகுதி இடிக்கப்பட்டது. மேலும் காண்க குயின்ஸ் ஆர். கே. ஓ கீத்ஸ் தியேட்டர் (ரிச்மண்ட் ஹில், குயின்ஸ்) ஆர். கே. ஓ கீத்ஸ் தியேட்டர் (பாஸ்டன்) குறிப்புகள் குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் வெளி இணைப்புகள் 1928 நியூயார்க் நகரத்தில் நிறுவனங்கள் 1986 நியூயார்க்கில் ஸ்தாபனங்கள் (மாநிலம்) 2021 நியூயார்க் (மாநிலம்) கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் 2021 ஆம் ஆண்டில் இடிக்கப்பட்டன நியூயார்க் நகரத்தில் சினிமாக்கள் மற்றும் திரைப்பட அரங்குகள் ஃப்ளஷிங், குயின்ஸ், நியூயார்க் நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள வரலாற்று இடங்களின் குயின்ஸ் தேசிய பதிவு குயின்ஸ், நியூயார்க் நியூயார்க் நகர உட்புற அடையாளங்கள் நியூயார்க் (மாநிலம்) நியூயார்க் (மாநிலம்) இல் ஸ்பானிஷ் காலனித்துவ மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை 1928 ஆம் ஆண்டில் முடிக்கப்பட்டது தேசிய பதிவேட்டில் குயின்ஸ், நியூயார்க் திரையரங்குகளில் திரையரங்குகள்