Guiomar Novaes
குயோமர் நோவாஸ் (பிப்ரவரி 28,1895-மார்ச் 7,1979) ஒரு பிரேசிலிய பியானோ கலைஞர் ஆவார், அவர் தனித்துவமான தொனி மற்றும் சொற்றொடர், பாடல் வரிசை மற்றும் அவரது விளக்கங்களுக்கு நுட்பமான மற்றும் நுணுக்கமான அணுகுமுறைக்கு பெயர் பெற்றவர். சாவோ ஜோவோ டா போவா விஸ்டாவில் (பிரேசிலின் சாவோ பாலோ மாநிலத்தின் பகுதியில்) ஒரு மிகப் பெரிய குடும்பத்தில் இளைய குழந்தைகளில் ஒருவராகப் பிறந்த இவர், 1909 ஆம் ஆண்டில் கன்சர்வேடோயர் டி பாரிஸில் ஐசிடோர் பிலிப்பின் மாணவராக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதற்கு முன்பு அன்டோனியெட்டா ரட்ஜ் மில்லர் மற்றும் லுய்கி சியாஃபெர்லி ஆகியோருடன் படித்தார். அந்த ஆண்டு கன்சர்வேட்டோரியில் வெளிநாட்டு மாணவர்களுக்கான இரண்டு காலியிடங்கள் இருந்தன-மேலும் 387 விண்ணப்பதாரர்கள். நோவாஸ் டெபஸ்ஸி, ஃபோர், மோஸ்கோவ்ஸ்கி மற்றும் விடோர் ஆகியோரை உள்ளடக்கிய நடுவர் மன்றத்திற்காக விளையாடினார். அவரது படைப்புகள் ஈ இல் பகனினி-லிஸ்ட் எடுட், சோபினின் ஏ-பிளாட் பாலேட் மற்றும் ஷூமானின் கார்னவல் ஆகும். முதல் இடத்தை வென்றார். டெபஸ்ஸி ஒரு கடிதத்தை எழுதினார், அதில் அவர் மேடையில் வந்த சிறிய பிரேசிலிய பெண் பற்றி தனது ஆச்சரியத்தை தெரிவிக்கிறார், பொது மற்றும் நடுவர் மன்றத்தை மறந்து, மிகப்பெரிய அழகுடனும் முழுமையான உறிஞ்சுதலுடனும் விளையாடினார். நோவேஸ் பாரிஸை அடைந்த நேரத்தில் அவரது நுட்பம் மற்றும் இசை விளக்கங்கள் ஏற்கனவே முழுமையாக உருவாக்கப்பட்டிருக்கலாம். பிலிப்புக்கான அவரது முதல் படைப்புகளில் ஒன்று பீத்தோவனின் லெஸ் அடிக்ஸ் சொனாட்டா ஆகும். இரண்டாவது இயக்கத்தை மிகவும் வேகமாக விளையாடியதாகவும், அதை மெதுவான வேகத்தில் மீண்டும் செய்ய வேண்டும் என்றும் பிலிப் கூறினார். நோவாஸ் ஒரு கணம் யோசித்தார், பின்னர் சில வேறுபாடுகளுடன் விரிவாக மறுபதிப்பு செய்தார், ஆனால் அதே வேகத்தில். இது பல முறை நடந்தது. பிலிப் இறுதியாக கைவிட்டார், பின்னர், "அந்த வயதில் கூட, அவளுக்கு சொந்தமாக ஒரு மனம் இருந்தது" என்று கூறினார். பிலிப் பின்னர் அவளை தனது சிறந்த மாணவர்களில் ஒருவராகக் கருதினார். 1910 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், நோவாஸ் ஒரு கச்சேரி மூத்தவராக இருந்தார். கேப்ரியல் பியர்னேவின் கீழ் சேட்லெட் ஆர்கெஸ்ட்ரா மூலம் அவர் அதிகாரப்பூர்வமாக அறிமுகமானார். இங்கிலாந்தில் சர் ஹென்றி வூட்டின் கீழ் விளையாடினார், இத்தாலி, சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் ஜெர்மனியில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டார். முதலாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில் பிரேசில் திரும்பிய அவர், 1915 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரில் உள்ள ஏயோலியன் ஹாலில் அமெரிக்காவில் அறிமுகமானார். அவளுக்கு இன்னும் 19 வயதுதான் ஆகிறது. நியூயார்க் டைம்ஸில் ரிச்சர்ட் ஆல்ட்ரிச் அவரை "கடவுளின் கிருபையால் ஒரு இசைக்கலைஞர்" என்று அழைத்தார். பாஸ்டன் குளோப்பில் பிட்ஸ் சான்போர்ன் அவரை "பியானோவின் இளம் மேதை" என்று அழைத்தார். "தி பாடெரெவ்ஸ்கா ஆஃப் தி பம்பாஸ்" என்று பெயரிடப்பட்ட அவர், அமெரிக்காவில் அடிக்கடி விளையாடினார், பெரும்பாலும் நியூயார்க்கில். 1922 ஆம் ஆண்டில் அவர் பியானோ கலைஞராகவும் இசையமைப்பாளராகவும் இருந்த சிவில் பொறியாளரான ஆக்டேவியோ பிண்டோவை மணந்தார். 1954 ஆம் ஆண்டில் பீபாடி மேசன் கச்சேரி தொடருக்காக நோவாஸ் நிகழ்த்தினார். 1960 களில் அவர் ஒவ்வொரு டிசம்பரிலும் கார்னகி ஹாலில் ஒரு கச்சேரிக்காக நியூயார்க்கிற்கு வந்தார். நியூயார்க்கில் அவரது கடைசி கச்சேரி தோற்றம் 1972 இல் ஹண்டர் கல்லூரியில் இருந்தது. நோவேஸுக்கு ஜனவரி 31,1979 அன்று பக்கவாதம் ஏற்பட்டது. அவர் மார்ச் 7,1979 அன்று பிரேசிலின் சாவோ பாலோவில் காலமானார். ஸ்டைல் நோவாஸ் தனது ஆரம்ப சுற்றுப்பயண நாட்களில் மிகப் பெரிய திறமையை கட்டளையிட்டார், பிற்காலத்தில் அதை சுருக்கினார். அவர் என்ன வாசித்தாலும், அவர் ஒரு பிரபுத்துவ அணுகுமுறையுடன், ஒரு நிரந்தர பாடும் வரிசை மற்றும் முழுமையான தன்னிச்சையுடன் விளையாடினார். விசைப்பலகைக்கான அவரது இயல்பான அணுகுமுறை அவரது முறையீட்டின் ஒரு பகுதியாகும். விசைப்பலகையில் அவரது நிதானமான, சிரமமில்லாத இயல்பு காரணமாக, அவரது கைகள் மற்றும் விரல்களின் வெல்டட் நீட்டிப்பு என்று கருவி தோன்றிய சில பியானோ கலைஞர்களில் இவரும் ஒருவர். அவரது தொனியின் தொனியும் நுணுக்கமும் முந்தைய தலைமுறையின் சிறந்த காதல் பியானிய கலைஞர்களை நினைவுபடுத்தியது. அவரது நுட்பம் மென்மையாக இருந்தது, விளைவுக்காக எந்த முயற்சியும் இல்லை. எல்லா நேரங்களிலும் அவரது வாசிப்பு தீவிரமான கவிதையாக இருந்தது. 1950 களின் பிற்பகுதியில் ஆண்ட்ரே க்ளூய்டென்ஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் ஷூமான் கச்சேரியின் அவரது செயல்திறன் "ஜோசப் ஹாஃப்மேனின் [நிகழ்ச்சிகளை] நினைவூட்டுவதாக இருந்தது" என்று ஹரோல்ட் சி. ஷோன்பெர்க் தனது புத்தகமான தி கிரேட் பியானிஸ்ட்ஸில் நினைவு கூர்ந்தார். அது அதே மென்மை, தொனி நுணுக்கம் மற்றும் அசைக்க முடியாத தாளத்தைக் கொண்டிருந்தது ". ஹாஃப்மேனைப் போலவே, அவர் ஒருபோதும் இரண்டு முறை ஒரே மாதிரியாக விளையாடவில்லை. ஒவ்வொரு முறையும் அவர் சற்று வித்தியாசமான கண்ணோட்டத்தைக் கொண்டு வந்தார்; ஒவ்வொரு முறையும், புதிய அணுகுமுறை தவிர்க்க முடியாததாகவும் முற்றிலும் இயல்பானதாகவும் தோன்றியது. மார்ச் 7,1979 தேதியிட்ட தி நியூயார்க் டைம்ஸில் நோவாஸ் பற்றிய அவரது இரங்கலில், ஷோன்பெர்க் கூறினார்ஃ "அவரது விளையாட்டின் முழுமையான அழகு வேறு எந்தக் கருத்துகளையும் மீற முடிந்தது; அது அதன் சொந்த வெகுமதி. இன்னும் அதிகமான நினைவுச்சின்ன பியானிஸ்டுகள், புத்திசாலித்தனமான பியானிஸ்டுகள் இருந்திருக்கலாம், ஆனால் ஒரு பியானோ கலைஞரைப் பற்றி சிந்திப்பது கடினம், அவரது வாசிப்பு கியோமர் நோவேஸைப் போலவே மிகுந்த மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது ". டேவிட் டுபால் தி ஆர்ட் ஆஃப் தி பியானோவில் எழுதுகிறார், அவரது வாசிப்பு "முதலில் மற்றும் எப்போதும் தனிப்பயனாக்கப்பட்டது". அவள் விவரங்களில் மகிழ்ச்சியடைந்தாள், மற்றவர்கள் ஏன் அவற்றைப் பார்க்கவில்லை அல்லது ருசிக்கவில்லை என்று ஒருவரை ஆச்சரியப்படுத்தினாள். கேப்ரிசியஸ் தருணங்களில் கூட, ஒரு சிறந்த மொழிபெயர்ப்பாளரின் அற்புதமான மற்றும் இன்றியமையாத பண்பு அவளுக்கு இருந்தது-நம்ப வைக்கும் சக்தி. அவள் தொட்ட எதிலும் நெருக்கமான உணர்வு இருந்தது, சோபின் தான் அவள் மிகவும் தொட்டது ". லெகஸி நோவாஸ் குறிப்பாக சோபின் மற்றும் ஷூமான் பற்றிய அவரது விளக்கங்களுக்காக புகழ்பெற்றவர், அவை நுணுக்கங்கள் மற்றும் நுண்ணறிவுகள் நிறைந்தவை. 1920 மற்றும் 1940 களில் இருந்து 78 களில் (1930 களில் அவர் பதிவு செய்யப்படவில்லை) உட்பட பல்வேறு பதிவுகளை அவர் விட்டுச் சென்றார், அவை ஏ. பி. ஆர் மூலம் இரண்டு குறுந்தகடுகளில் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன. பின்னர், குறிப்பாக 1950 களில், அவர் பெரும்பாலும் வோக்ஸுக்காக பதிவு செய்தார், பீத்தோவனின் பியானோ கச்சேரி எண். 4, ஓட்டோ கிளெம்பெரர் மற்றும் வியன்னா சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன், இது இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களால் மிகவும் மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது. மொஸார்ட், ஷூமான், கிரிக் மற்றும் ஃபால்லா ஆகியோரின் பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான படைப்புகளையும் அவர் பதிவு செய்தார். புகழ்பெற்ற பிரேசிலிய சோபின் நிபுணர் நெல்சன் ஃப்ரீர், 14 வயதில் முதன்முதலில் கேள்விப்பட்ட கிளெம்பெரருடன் சோபினின் இரண்டாவது பியானோ கச்சேரியை நோவாஸ் பதிவு செய்ததால் தான் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டதாகவும், அதற்காக பாடுபடுவதற்கான சிறந்த ஒன்றாக கருதுவதாகவும் கூறுகிறார். அவரது நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கச்சேரிகள், என்கோர் துண்டுகள் மற்றும் சோபின் தனி படைப்புகள் பற்றிய பதிவுகள் வோக்ஸால் குறுவட்டத்தில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. கடைசியாக பெயரிடப்பட்ட ஒரு 3-சிடி தொகுப்பில் எட்யூட்ஸ் (ஆப். 10 மற்றும் ஆப். 25), 20 இரவுகள், மற்றும் பி-பிளாட் மைனர் பியானோ சொனாட்டா எண். 2 ("இறுதி ஊர்வலம்"). அவரது மிகவும் மதிக்கப்பட்ட ஷூமான் பதிவுகள் பெரும்பாலானவை 2009 ஆம் ஆண்டில் மியூசிக்கல் கான்செப்ட்ஸ் என்ற லேபிளால் குறுவட்டத்தில் வெளியிடப்பட்டன. பிலிப்பின் வற்புறுத்தலின் பேரில், மெண்டல்ஸ்சோனின் சாங்ஸ் வித்அவுட் வேர்ட்ஸின் தொகுப்பை அவர் பதிவு செய்தார், அவை "தேவையில்லாமல் புறக்கணிக்கப்பட்டன" என்று அவர் கூறினார். இவை இன்னும் அதிகாரப்பூர்வமாக குறுவட்டியில் வெளியிடப்படவில்லை, அல்லது அவரது டெபஸ்ஸி பதிவுகள் இல்லை. நூலியல் மெத்துயென்-கேம்பெல், ஜேம்ஸ், பதிப்பு. ஸ்டான்கி சேடி, தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசியன்ஸ், இரண்டாவது பதிப்பு, 20 தொகுதிகள். (லண்டன்ஃ மாக்மில்லன், 2001). . ஷோன்பெர்க், ஹரோல்ட் சி., தி கிரேட் பியானிஸ்ட்ஸ் (நியூயார்க்ஃ சைமன் & ஷஸ்டர், 1987,1963). . சர்வதேச இசை மதிப்பெண் நூலகத் திட்டத்தில் இலவச பதிவுகள் (ஐ. எம். எஸ். எல். பி) 1895 பிறப்புகள் 1979 இறப்புகள் பிரேசிலிய பாரம்பரிய பியானிஸ்டுகள் ஐசிடோர் பிலிப்பின் மாணவர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரேசிலிய இசைக்கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரிய பியானிஸ்டுகள் பெண்கள் பாரம்பரிய பியானிஸ்டுகள் பிரேசிலிய பெண்கள் பியானிஸ்டுகள் சாவோ பாலோ (மாநிலம்) 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பெண் பியானிஸ்டுகள் சாவோ ஜோவோ டா போ விஸ்டாவைச் சேர்ந்த மக்கள்