Lawrence Park Historic District
லாரன்ஸ் பார்க் வரலாற்று மாவட்டம் என்பது நியூயார்க்கின் வெஸ்ட்செஸ்டர் கவுண்டியில் உள்ள பிராங்க்ஸ்வில்லில் அமைந்துள்ள ஒரு தேசிய வரலாற்று மாவட்டமாகும். இந்த மாவட்டத்தில் 94 கட்டிடங்கள் உள்ளன, அவற்றில் பெரும்பாலானவை கட்டிடக்கலை அல்லது வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் சுற்றியுள்ள சமூகத்தின் வரலாற்று பரிணாமத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்புடைய இருபது ஏக்கர் நிலப்பரப்பில் உருவாக்கப்பட்ட இப்பகுதி, அக்காலத்தின் பல முக்கிய கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களை குடியிருப்பாளர்களாக ஈர்த்தது. பூங்கா கட்டமைப்புகள் ஒரு மரங்கள் நிறைந்த மலைப்பகுதியில், சுழலும் சாலைகளில் கட்டப்பட்டன. ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக இருக்கும்போது, அவர்கள் தனிமையையும் தனியுரிமையையும் உணர்கிறார்கள். சில வீடுகளில் பெரிய மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டுள்ளன, இன்று லாரன்ஸ் பார்க் அதன் அசல் தன்மையின் பெரும்பகுதியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. லாரன்ஸ் பூங்கா 1980 ஆம் ஆண்டில் வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்டது. இந்த மாவட்டம் முதன்மையாக குடியிருப்பு மற்றும் நியூயார்க் நகரத்திற்கு வெளியே ஆரம்பகால புறநகர் வளர்ச்சியின் பிரதிநிதியாகும். தெற்கிலும் மேற்கிலும் உள்ள எல்லைக்குட்பட்ட லாரன்ஸ் பூங்கா பிராங்க்ஸ்வில்லே கிராமத்தின் வணிகப் பகுதியாகும், அல்லது கிராம மையமாகும், இதில் பாண்ட்ஃபீல்ட் சாலை மையத்திலிருந்து கீழே செல்கிறது. மாவட்டத்தின் வடக்கு மற்றும் கிழக்கில் புதிய குடியிருப்பு பகுதிகள் உள்ளன, அவை நிலப்பரப்பில் ஏற்படும் மாற்றங்களால் கூர்மையாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன. லாரன்ஸ் பார்க் வரலாற்று மாவட்டம் கட்டிடக்கலை, வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார ரீதியாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. லாரன்ஸ் பூங்காவின் மேம்பாட்டாளரான வில்லியம் வான் டூசர் லாரன்ஸ், லாரன்ஸ் பூங்காவில் முதல் வீடுகளின் வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானத்தை தனிப்பட்ட முறையில் மேற்பார்வையிட்டார் மற்றும் கலைஞர்கள் ஓட்டோ ஹென்றி பேச்சர், ஹோபார்ட் நிக்கோல்ஸ் மற்றும் வில்லியம் தாமஸ் ஸ்மெட்லி உட்பட லாரன்ஸ் பூங்காவை தங்கள் வீடாக மாற்ற நன்கு அறியப்பட்ட கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களை ஊக்குவித்தார். இந்த குடியிருப்பாளர்களில் பலர் பிராங்க்ஸ்வில் கிராமத்தின் கலாச்சார, சமூக மற்றும் அரசியல் சாம்ராஜ்யத்திலும் முக்கிய பங்கு வகித்தனர். காலப்போக்கில் மாவட்டத்திற்குள் கட்டிடங்களில் ஊடுருவல்கள் மற்றும் மாற்றங்கள் இருந்தபோதிலும், லாரன்ஸ் பூங்காவின் சூழல் மாறவில்லை. லாரன்ஸ் பார்க் இன்னும் நூற்றாண்டின் புறநகர் வளர்ச்சியின் கட்டிடக்கலை ரீதியாக தனித்துவமான திருப்பத்தின் ஒத்திசைவு மற்றும் தன்மையை தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. வரலாறு இப்போது லாரன்ஸ் பூங்காவின் எல்லைகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள இருபது ஏக்கர், இது ஈஸ்ட்செஸ்டர் நகரத்தின் பிராங்க்ஸ்வில்லே கிராமத்திற்குள் உள்ளது, இது தாமஸ் பெல்லுக்கு வழங்கப்பட்ட ஒரு பெரிய நிலத்தின் ஒரு பகுதியாகும். பெல் அதை மோகிகன் பழங்குடியினரின் நான்கு தலைவர்களான கிராமடன், அன்னாலே, வரியாடிபஸ் மற்றும் வாம்பேஜ் ஆகியோரிடமிருந்து பெற்றார், மேலும் அவர் அதை 1664 ஆம் ஆண்டில் கனெக்டிகட்டின் ஃபேர்ஃபீல்டில் இருந்து பத்து குடும்பங்களுக்கு வழங்கினார். 1665 ஆம் ஆண்டில் ஈஸ்ட்செஸ்டர் உடன்படிக்கை என்ற ஒப்பந்தத்தின் கீழ் இப்பகுதிக்கான சட்டங்கள் நிறுவப்பட்டன. இந்த ஆவணம், அதன் காலத்திற்கு அசாதாரணமானது, குழந்தைகளின் கல்வி, சொத்தின் மனநிலை மற்றும் பராமரிப்பு, ஒரு அமைச்சரின் ஆதரவு மற்றும் அனைத்து பொது விவகாரங்களையும் ஒழுங்குபடுத்துவதற்கான ஏற்பாடுகளைச் செய்தது. பதினெட்டாம் நூற்றாண்டில் மின்சாரம் மற்றும் போக்குவரத்து ஆதாரமான பிராங்க்ஸ் ஆற்றின் அருகாமையில் இருந்ததால் ஒரு சமூகம் வளரத் தொடங்கியது. புரட்சிக்கு முந்தைய குடியேறியவர்களில் அண்டர்ஹில் குடும்பமும் அடங்குவர், அவர்கள் முதலில் இப்போது கிராமம் என்று அழைக்கப்படும் மேற்குப் பகுதியில் பெரும்பாலான நிலங்களை வைத்திருந்தனர், மேலும் ஆற்றில் ஒரு மரத்தூள் மற்றும் கிரிஸ்ட் ஆலையை இயக்கினர். இந்த குடும்பத்திலிருந்து சமூகத்தின் முதல் பெயர் வந்தது-அண்டர்ஹில்ஸ் கிராஸிங். 1820 களில், அருகிலுள்ள டக்காஹோவில் சிறந்த வெள்ளை பளிங்கு நரம்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, இது இப்பகுதிக்கு அதிகமான மக்களை ஈர்த்தது. அண்டர்ஹில்ஸ் கிராஸிங்கின் விரைவான வளர்ச்சி 1844 ஆம் ஆண்டில் இரயில் பாதையின் வருகையால் தூண்டப்பட்டது. முன்னாள் அண்டர்ஹில் ஆலையை ஜேம்ஸ் ஸ்வைன் வாங்கினார், அவரது மாமனார் ஜேம்ஸ் மினாட் ப்ரெஸ்காட் சன்செட் ஹில்லில் உள்ள பண்ணை நிலத்தை வாங்கினார்-அசல் அண்டர்ஹில் நிலங்களில் 86 ஏக்கர். ப்ரெஸ்காட் 1845 ஆம் ஆண்டில் தனது நிலத்தில் மேனர் ஹவுஸைக் கட்டினார். வில்லியம் வான் டூசர் லாரன்ஸ் (1842-1927) என்பவரால் லாரன்ஸ் பூங்கா உருவாக்கப்பட்டது, அவர் 1890 ஆம் ஆண்டில், உட்பிரிவு மற்றும் மேம்பாட்டு யோசனையுடன் 86 ஏக்கர் பிரெஸ்காட் பண்ணையை வாங்கினார். ஊகத்தின் அடிப்படையில் பல வீடுகளை வடிவமைக்க வில்லியம் ஏ. பேட்ஸ் என்பவரை அவர் நியமித்தார். லாரன்ஸ் பூங்காவில் முதல் புதிய வீடுகள் 1891 ஆம் ஆண்டில் கட்டி முடிக்கப்பட்டன, அவை காலனித்துவ மறுமலர்ச்சி, கிளாசிக்கல் மறுமலர்ச்சி, ஷிங்கிள் மற்றும் டியூடர் மறுமலர்ச்சி உள்ளிட்ட பல்வேறு மறுமலர்ச்சி பாணிகளில் கட்டப்பட்டன. தனது மனைவியின் நினைவாக 1928 ஆம் ஆண்டில் பிராங்க்ஸ்வில்லின் சாரா லாரன்ஸ் கல்லூரியை நிறுவிய லாரன்ஸ், மருந்து வர்த்தகத்தில் புத்திசாலித்தனமான வணிக பரிவர்த்தனைகள் மூலம் ஒரு மில்லியனர் ஆனார். நியூயார்க் நகரத்திலிருந்து பதினைந்து மைல் தொலைவில் உள்ள ஒரு கிராமத்தின் கிராமப்புற தன்மையால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், ஆரம்பத்தில் அந்த நிலத்தை நீண்ட கால சொத்து முதலீடாக வாங்கினார். எவ்வாறாயினும், ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் வரைபடங்களைத் தயாரிக்க ஒரு பொறியியலாளரை நியமித்தார், இது அந்த இடத்தில் கட்டிடங்களை அமைப்பதற்கு அவசியமான ஆரம்பமாகும். பெரிய மரங்கள் மற்றும் சொத்தின் பிற இயற்கை அம்சங்களைப் பாதுகாக்க சாலைகள் கணக்கெடுக்கப்பட்டு நிறைய பிளாட் செய்யப்பட்டதால் லாரன்ஸ் தனிப்பட்ட முறையில் மிகுந்த அக்கறை காட்டினார். பின்னர் அவர் மிகவும் அழகிய நான்கு தளங்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, டக்ஸேடோ பூங்காவில் "குடிசைகளின்" குழுவை வெற்றிகரமாக முடித்த கட்டிடக் கலைஞர் வில்லியம் ஏ. பேட்ஸ் என்பவரை ஊகத்தின் அடிப்படையில் கட்டப்பட வேண்டிய நான்கு வீடுகளை வடிவமைக்க நியமித்தார். 1853 ஆம் ஆண்டில் மிச்சிகனில் பிறந்த பேட்ஸ், தனது பத்தொன்பது வயதில் நியூயார்க் நகரத்திற்கு ஒரு கட்டிடக் கலைஞராகப் பயிற்சி பெற வந்தார், அதே நேரத்தில் ஹெட்டர் பிரதர்ஸ் அலுவலகங்களில் வரைவாளராகப் பணியாற்றினார். 1880 வாக்கில் வீடுகளுக்கான அவரது வடிவமைப்புகள் நாடு முழுவதும் உள்ள கட்டிடக்கலை இதழ்களில் வெளிவந்தன. மே, 1970 இல் பிராங்க்ஸ்வில்லே மகளிர் கிளப் இதழான "தி வில்லேஜர்" இதழில் வெளியான ஒரு கட்டுரையில், "பேட்ஸ் கட்டிடக் கலைஞர்களின் பள்ளியைச் சேர்ந்தவர், அவர் ஒரு எழுத்தாளர்" உயர் விக்டோரியன் அழகிய தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட "முறையில் பணியாற்றினார், பிரெஞ்சு மற்றும் ஸ்பானிஷ் ரோமானேசுக், மறைந்த பிரெஞ்சு கோதிக், இத்தாலிய உத்வேகத்தின் விக்டோரியன் கோதிக், லோயர் மீது பதினாறாம் நூற்றாண்டின் அரண்மனைகள், இரண்டாவது பேரரசு நார்மன், ஆரம்பகால கிறிஸ்தவ சிரிய நினைவுச்சின்னங்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து விவரங்களை வரைந்தார். பேட்ஸின் ஆரம்பகால படைப்புகள் மிகவும் ஆங்கிலத்தில் இருந்ததாகக் கூறப்படுகிறது. ஆனால் அவரது பிராங்க்ஸ்வில்லே கோபுர வீடுகள் English.the ஐ விட பிரெஞ்சு மொழியைச் சேர்ந்தவை என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் வடிவமைப்பின் வரலாற்றுத் துல்லியம் அல்ல, ஆனால் கட்டிடக் கலைஞரின் கலை அவரைத் தன்னுடனும் அதன் சுற்றுப்புறங்களுடனும் இணங்கச் செய்கிறது. முதல் நான்கு வீடுகளும் விரைவாக விற்கப்பட்டு, 1891 ஜூன் மாதத்திற்குள் புதிய உரிமையாளர்கள் குடியிருப்பில் இருந்தனர். லாரன்ஸ் பின்னர் பேட்ஸ் மேனர் ஹவுஸைப் புதுப்பித்து நவீனமயமாக்கினார், அது ஒரு விடுதியாக மாறியது. மேனர் ஹவுஸில் உள்ள அறைகள் லாரன்ஸ் பார்க் லாட்டுகளின் வருங்கால வாங்குபவர்களுக்கும், நிலம் வாங்கியவர்களுக்கும், தங்கள் வீடுகள் கட்டப்படும் போது அருகில் தங்க விரும்பியவர்களுக்கும், லாரன்ஸ் பார்க் குடியிருப்பாளர்களின் நண்பர்கள் மற்றும் விருந்தினர்களுக்கும் கிடைக்கின்றன. பூங்கா குடியிருப்பாளர்களுக்கான இரண்டாவது வசதி இப்போது இடிக்கப்பட்ட பேட்ஸ் வடிவமைக்கப்பட்ட கேசினோ ஆகும், இது அனைத்து வகையான கூட்டங்களுக்கும் சமூகக் கூட்டங்களுக்கும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பூங்காவில் ஆர்வம் அதிகமாக இருந்தது, மேனர் ஹவுஸ் நிரம்பியிருந்தது, லாரன்ஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பேட்ஸ் தொடர்ந்து வடிவமைத்தார். வீடுகள் விற்கப்பட்டபோது, நியூயார்க் நகரத்தின் கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் வீட்டுவசதி தேவையை இப்பகுதி பூர்த்தி செய்வது கண்டறியப்பட்டது. வில்லியம் ஹென்றி ஹோவ், ஹெர்மன் டி. ஷ்லாடர்மண்ட், நன்கு அறியப்பட்ட இல்லஸ்ட்ரேட்டர் வில்லியம் டி. ஸ்மெட்லி மற்றும் ஓட்டோ பேச்சர் போன்ற கலைஞர்களுக்கான புதிய திட்டங்களில் ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் நூலகங்கள் சேர்க்கப்பட வேண்டும். கலைகளில் இத்தகைய செறிவு கொண்ட நபர்களுடன், லாரன்ஸ் பார்க் "ஒரு பிரத்யேக இலக்கிய மற்றும் கலை வளர்ச்சி" என்ற நற்பெயரைப் பெறுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இல்லை. 1896 ஆம் ஆண்டில், ஜெனரலின் விதவையும், இந்த பிரத்யேக வளர்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக மாற ஆர்வமுள்ளவருமான திருமதி ஜார்ஜ் கஸ்டர், நிறைய வாங்கி, லாரன்ஸ் பூங்காவில் அவர் கட்டிய இரண்டு வீடுகளில் முதல் ஒன்றை வடிவமைக்க பேட்ஸ் என்பவரை நியமித்தார். லாரன்ஸ் கட்டிய சில வீடுகள் சமூக அல்லது பொருளாதார காரணங்களுக்காக அல்லாமல் அரசியல் காரணங்களுக்காக அமைக்கப்பட்டன. பிராங்க்ஸ்வில்லில் வசிப்பவர்கள் செலுத்தும் வரிகள் ஈஸ்ட்செஸ்டர் நகரத்தால் டக்காஹோவை உருவாக்க பயன்படுத்தப்படுவதைக் கண்டறிந்தபோது, பிராங்க்ஸ்வில்லில் அதன் சொந்த அரசாங்கத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்பதை லாரன்ஸ் அங்கீகரித்தார். ஒருங்கிணைப்பை நிறைவேற்றுவதற்காக, கிராமம் அதன் எல்லைகளுக்குள் முந்நூறு பேரின் ஆதாரத்தை வழங்க வேண்டியிருந்தது. தலைகள் எண்ணப்பட்டன, ஆனால் மக்கள் தொகை போதுமானதாக இல்லை; எனவே 1897 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில் லாரன்ஸ் பெரிய குடும்பங்களுக்கு ஏழு பெரிய வீடுகளைக் கட்டினார், அதற்கு பல ஊழியர்கள் தேவைப்பட்டனர். புதிய வீடுகள் விற்கப்பட்டபோது, மூக்குகள் மீண்டும் கணக்கிடப்பட்டன, மேலும் பிராங்க்ஸ்வில்லால் இணைக்க முடிந்தது. வளர்ச்சியின் பெரும் கவர்ச்சி முதன்மையாக வீடுகளின் கட்டிடக்கலை மற்றும் சுற்றுச்சூழலுடனான அவற்றின் உறவில் உள்ளது. 1904 ஆம் ஆண்டு கட்டிடக்கலை பதிவில் வெளியான ஒரு கட்டுரையில், தியோடர் டட்டில், "வீடுகள் அவை வைக்கப்பட்ட இடத்தைச் சேர்ந்தவை, அவை அங்கு வளர்ந்ததைப் போலவும், அங்கேயே இருக்க திருப்திகரமாகவும் இருந்தன, மேலும் பொதுவான விளைவு அமைதியான சுத்திகரிப்பு ஆகும்" என்று கூறினார். ஒரு குழுவாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்ட இந்த வீடுகள், இன்று இந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பாணியில் இருந்த அனைத்து முக்கிய பாணிகளையும் நடைமுறையில் அழிக்கப்படாத வடிவத்தில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. காதல் மற்றும் கற்பனையான, அவை மிகவும் நிதானமாக வாழும் நேரத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் பாரம்பரிய அரை மரம் மற்றும் ஸ்டக்கோ, காலனித்துவ மறுமலர்ச்சி மற்றும் இப்போது பிரபலமான 'ஷிங்கிள் ஸ்டைல்' ஆகியவற்றின் எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன, இது ஹென்றி ஹோப்ஸன் ரிச்சர்ட்சனின் ரோமானிய மறுமலர்ச்சியின் ஆவியை பிரதிபலிக்கிறது. மரமாக மொழிபெயர்க்கப்பட்ட, ரோமானேசுக், இது அடிப்படையில் ஒரு கல் கட்டிடக்கலை, இது அழகிய, பரபரப்பான மற்றும் மாறுபட்டதாக மாறுகிறது. அதன் முக்கிய அம்சங்கள் உயரமான கூரைகள் மற்றும் உயரமான கேபிள்கள், பெரும்பாலும் அரை மரங்கள், பரந்த போர்ச்சுகள் மற்றும் மூலையில் உள்ள கோபுரங்கள், இவை அனைத்தும் லாரன்ஸ் பூங்காவில் உள்ள வீடுகளில் பல்வேறு சேர்க்கைகளில் காணப்படுகின்றன. 1901 வாக்கில், பூங்காவில் ஏராளமான வீடுகள் கட்டி முடிக்கப்பட்டன. பெரும்பாலான பகுதிகள் பேட்ஸினால் வடிவமைக்கப்பட்டன, அவற்றின் வடிவமைப்புகள் நாட்டுப்புற வாழ்க்கைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டன, அவற்றின் மரம் மற்றும் கல் கட்டுமானங்கள் அவற்றின் அழகான மலைப்பகுதி அமைப்புகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை. குறுகிய வளைந்த சாலைகள் மற்றும் பாறை விளிம்புகளில் அமைந்துள்ள அவர்கள், தங்கள் உரிமையாளர்களுக்கு சிறந்த இயற்கை அழகுடன் இணைந்து தனியுரிமையின் நன்மையை வழங்கினர் ". பிராங்க்ஸ்வில்லில் பேட்ஸின் செல்வாக்கு பூங்காவிற்கு அப்பால் விரிவடைந்தது. கிராமத்தின் பெரும்பாலான வணிகப் பகுதியின் வடிவமைப்புக்கும், மிஷன் பாணி ஹோட்டல் கிராமாதனுக்கும் அவர் பொறுப்பாக இருந்தார், அதில் இப்போது ஷாப்பிங் ஆர்கேட் மட்டுமே உள்ளது, அதில் அவர் ஏ. இ. உடன் ஒத்துழைத்தார். பார்லோ. குடியிருப்புகள் மற்றும் கலைஞர்கள் 25 பிரெஸ்காட் அவென்யூ பூங்காவில் கட்டப்பட்ட ஆரம்பகால வீடுகளின் பொதுவானது 1891 இல் கட்டப்பட்ட 25 பிரெஸ்காட் அவென்யூவில் உள்ள இல்லமாகும். இந்த வீடு பேட்ஸ் என்பவரால் வடிவமைக்கப்பட்டது மற்றும் அதன் அலைவரிசை மேற்பரப்புகள், வைர பேனட் ஃபெனெஸ்ட்ரேஷன் மற்றும் கேபிள் கூரையுடன் ஷிங்கிள் பாணிக்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. இது முதன்முதலில் புகழ்பெற்ற உருவ ஓவியர், சுவரோவியலாளர் மற்றும் கறை படிந்த கண்ணாடியின் வடிவமைப்பாளரான வில் ஹிகாக் லோ என்பவரால் வாங்கப்பட்டது. இந்த வீட்டில் வில் லோவின் முன்னாள் ஸ்டுடியோவின் தரையில் ஒரு பொறி கதவு உள்ளது, இது கலைஞருக்கு ஏணி இல்லாமல் அவரது ஓவியங்களின் மேல் பிரிவுகளில் வேலை செய்வதற்கும், கேன்வாஸ் சேமிப்புக்கும் பயனுள்ளதாக இருந்தது. ஸ்டுடியோவே இயற்கை ஒளியை அனுமதிக்கும் பெரிய ஜன்னல்களைக் கொண்டுள்ளது. ஸ்டுடியோவில் உள்ள நெருப்பிடத்தின் புகைபோக்கி உள்ளே, புதையல் தீவு போன்ற பல பிரபலமற்ற படைப்புகளை எழுதிய நாவலாசிரியர் ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சனை சித்தரிக்கும் அமெரிக்க சிற்பி அகஸ்டஸ் செயின்ட் காடன்ஸ் உருவாக்கிய ஒரு பிளாஸ்டர் பதக்கம் உள்ளது. லோ முன்பு ஸ்டீவன்சன் மற்றும் செயின்ட் கௌடென்ஸ் ஆகியோரை இணைத்திருந்தார். பதக்கத்திற்கு கீழே ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சன் எழுதிய "லைன்ஸ் டு வில் எச். லோ" என்ற தலைப்பில் ஒரு கவிதை உள்ளது. குடும்ப நண்பர்கள் வீட்டிற்குச் சென்று "ஸ்டுடியோ தரையில் பரவியிருந்த சுவரோவியங்களைப்" பார்த்ததையும், அதே போல் "[ஸ்டுடியோ] தரையிலிருந்து கூரை வரை மூடப்பட்டிருந்தது-நீங்கள் வால்பேப்பரைக் கூட பார்க்க முடியவில்லை" என்பதையும் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள். இந்த இல்லம் 1965 வரை கலைஞர்களால் தொடர்ந்து வசித்து வந்தது. 1897 ஆம் ஆண்டில், வில் லோ நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள வால்டோர்ஃப்-அஸ்டோரியா ஹோட்டலுக்கான சுவர் பலகையில் பணியாற்றினார், இது அவரது முதல் பெரிய பணியாகும். சுவரோவியமானது ஹோட்டலின் உச்சவரம்பில் நிறுவப்படவிருந்தது, மேலும் அது உயரமான 34 'பை 26' ஆக இருந்தது. வில் லோவின் இறுதி ஓவியம், உள்ளூர் பிராங்க்ஸ்வில் பள்ளிக்கு பரிசாக வழங்குவதற்காக அவர் உருவாக்கிய சுவரோவியமானது, அவர் இறப்பதற்கு சில மணி நேரங்களுக்கு முன்பு முடிக்கப்பட்டது என்று கூறப்படுகிறது. வில் லோவின் இரண்டாவது மனைவி மேரி மேக்மோனிஸ் லோவும் கலை உலகில் ஒரு முக்கிய நபராக இருந்தார். தனது முதல் கணவரான ஸ்காட்டிஷ்-அமெரிக்க சிற்பி ஃப்ரெடெரிக் மேக்மோனீஸிலிருந்து விவாகரத்து பெற்றதைத் தொடர்ந்து, மேரி வில் லோவை மணந்தார், அவர் சில காலமாக தனது அபிமானியாக இருந்தார். 1910 ஆம் ஆண்டில் தனது மகள்களுடன் பாரிஸிலிருந்து அமெரிக்காவுக்கு குடிபெயர்ந்த அவர், தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது புதிய கணவருடன் 25 பிரெஸ்காட் அவென்யூவில் வாழ்ந்தார். தனது இளமை பருவத்தில், அவர் செயின்ட் லூயிஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் படித்தார், இறுதியில் அகாடமி ஜூலியனில் மூன்று ஆண்டு உதவித்தொகை பெற்றார். 1901 ஆம் ஆண்டில், அவர் அமெரிக்க மகளிர் கலை சங்கத்தின் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். தனது முதல் கணவர் ஃப்ரெடெரிக் மேக்மோனீஸை மணந்தபோது, அவர் கிவர்னியில் உள்ள ஒரு வீட்டில் வசித்து வந்தார், இது பெரும்பாலும் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலைஞர் கிளாட் மோனெட்டின் மைதானமாக நினைவுகூரப்படுகிறது. இந்த வீடு அதன் நிலப்பரப்பு மற்றும் பட்டறைகளுக்கு பெயர் பெற்றது. வீட்டின் அழகியல் அவரது வாழ்க்கையின் இந்த சகாப்தத்திலிருந்து அவரது பல இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியங்களை பாதித்தது. 1902 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க கலைஞர்கள் சங்கத்தின் ஜூலியா ஷா பரிசு அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 1906 ஆம் ஆண்டில், அவர் தேசிய வடிவமைப்பு அகாடமியின் இணை உறுப்பினராக ஆனார். வில் லோவுடனான மேரியின் திருமணம் மகிழ்ச்சியான ஒன்று என்று விவரிக்கப்பட்டது. வில்லின் இரண்டாவது சுயசரிதையான எ பெயிண்டர்ஸ் புரோகிரஸ், மேரிக்கு எழுதுகிறது, "இது நாங்கள் நன்கு தேர்ந்தெடுத்த வாழ்க்கை, தேர்வு பைத்தியம், ஆனால் நான் அதை மீண்டும் செய்ய வேண்டும்". இந்த ஜோடி லாரன்ஸ் பார்க் வீட்டில் அவர்கள் இறக்கும் வரை வாழ்ந்தனர், வில் 1932 இல் முதலில் கடந்து சென்றார், மேரி ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு 1946 இல். டபிள்யூ 26 பிரெஸ்காட் அவென்யூ 26 பிரெஸ்காட் அவென்யூ, ஒரு விக்டோரியன் டியூடர் வீடு, 1896 இல் கல் மற்றும் மரத்தால் கட்டப்பட்டது. இதன் ஆரம்பகால குடியிருப்பாளர் வில்லியம் வின்ட்ரோப் கென்ட், ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார். பெரும்பாலும் பாறை நிலப்பரப்பாக இருந்ததால், ஆண்டின் பல்வேறு நேரங்களில் நிழல் மற்றும் சூரிய ஒளியை சிறப்பாகப் பிடிக்க, பெரும்பாலான அறைகள் தெற்கே எதிர்கொள்ளும் வகையில் இந்த வீடு மூலோபாய ரீதியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு ஓவல் வடிவ சாப்பாட்டு அறையையும், பாட்டில் கண்ணாடி ஜன்னல்களையும் கொண்டிருந்தது. இது முதலில் ஓக் ரிட்ஜ் குடிசை என்று அழைக்கப்பட்டது, இருப்பினும், கூரையின் மேல் அமர்ந்திருக்கும் பெரிய ஆந்தை சிலை காரணமாக ஆந்தை இல்லம் என்று மீண்டும் நினைவுகூரப்பட்டுள்ளது. கட்டமைப்பின் கீழ் பகுதியில் உள்ள பெரிய கல் துண்டுகள் கன அடி மூலம் பணம் செலுத்திய ஆண்களால் குவாரி செய்யப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. டட்டில் இன் தி ரெக்கார்ட்டின் கூற்றுப்படி, "ஓக் தோற்றத்தில் மிகவும் பாசாங்கு அல்ல, பூங்காவில் உள்ள வேறு எந்த வீட்டையும் விட ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது, மேலும் மனதில் தன்னை மிகவும் உறுதியாகக் காட்டுகிறது. இது ஒரு அழகான அமைப்பு, ஒழுங்கற்ற மற்றும் பரபரப்பானது, அது இருக்க வேண்டும், ஆனால் நன்கு ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அது முழுமையாக பார்க்கப்பட்டு தீர்ப்பளிக்கப்படலாம் ". பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கலைஞர் வில்லியம் தாமஸ் ஸ்மெட்லி குடிபெயர்ந்தபோது, அவர் வீட்டில் இரண்டாவது பெரிய ஸ்டுடியோவைச் சேர்த்தார். அவர் நியூயார்க் நகரில் ஒரு ஸ்டுடியோவையும், பிராங்க்ஸ்வில்லில் உள்ள தனது வீட்டையும் இரண்டு ஸ்டுடியோக்களுடன் பராமரித்தார். 1916 ஆம் ஆண்டில் ஸ்மெட்லி வீட்டிற்கு ஒரு கேரேஜ் சேர்த்தார், இது லாரன்ஸ் பூங்காவில் கட்டப்பட்ட முதல் ஒன்றாகும். கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் முன்னாள் குடியிருப்பாளரான கென்ட், முக்கிய அறைகளில் ஒன்றிலிருந்து அவரது ஸ்டுடியோவுக்கு செல்லும் ஒரு ரகசிய பாதையை அவர் இணைத்தார். இது அவரது மனைவியின் அடிக்கடி விருந்துகளில் அவர் விரைவாக தப்பிக்க அனுமதித்ததாக கூறப்படுகிறது. 1920 இல் ஸ்மெட்லி இறந்ததிலிருந்து, "ஆந்தை இல்லம்" பிரபல எழுத்தாளர்களால் வாழப்பட்டு வருகிறது, மிக சமீபத்தில் நியூயார்க்கரின் பிரெண்டன் கில். வில்லியம் தாமஸ் ஸ்மெட்லி வில்லியம் தாமஸ் ஸ்மெட்லி 1896 முதல் 1920 வரை பிராங்க்ஸ்வில்லில் வசித்து வந்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் 26 பிரெஸ்காட் அவென்யூவில் வசித்து வந்தார். அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் தனது விளக்கப்படங்களுக்காக அங்கீகரிக்கப்பட்டார், இறுதியில், அருகிலுள்ள நியூயார்க் நகரத்தின் பணக்கார குடியிருப்பாளர்களுக்கு ஒரு பிரபலமற்ற கமிஷன் ஓவியராக இருந்தார். அவர் ஒரு மத குடும்பத்தில் பிறந்தார், ஒரு குவேக்கர் அமைச்சரின் மகன். 1873 ஆம் ஆண்டில், அவர் பென்சில்வேனியாவின் வெஸ்ட்செஸ்டருக்கு உள்ளூர் செய்தி நிறுவனத்தில் பணியாற்ற அனுப்பப்பட்டார். அங்கு, பிலடெல்பியாவின் பென்சில்வேனியா அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸுக்கு தனது திறமைகளை எடுத்துச் செல்ல காகிதத்தின் நிர்வாகிகளால் அவர் ஊக்குவிக்கப்பட்டார். அங்கு அவர் அமெரிக்க ஓவியர் மற்றும் புகைப்படக் கலைஞரான தாமஸ் ஈகின்ஸ் என்பவரின் கீழ் படித்தார். அவர் பாரிஸில் அகாடமி ஜூலியனில் ஜீன் பெயில் லாரன்ஸின் கீழ் படித்தார். அவரது படைப்புகளில் காங்கிரஸ் உறுப்பினர்கள் மற்றும் உச்ச நீதிமன்ற நீதிபதிகளின் பல உருவப்படங்கள் அடங்கும். அவரது சில படைப்புகள் காங்கிரஸ் நூலகத்திலும், தேசிய கலைக்கூடத்திலும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. ஸ்மெட்லி 1905 ஆம் ஆண்டில் தேசிய அகாடமிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 12 சன்செட் அவென்யூவில் உள்ள 12 சன்செட் அவென்யூ "கிரே ஆர்ச்ஸ்" பேட்ஸ் வடிவமைத்து 1891 இல் கட்டப்பட்டது. இந்த வீடு லாரன்ஸ் பார்க் வரலாற்று மாவட்டத்தில் மிக உயர்ந்த இடங்களில் ஒன்றில் அமைந்துள்ளது மற்றும் பள்ளத்தாக்கைக் கண்டும் காணாதபடி, கிரானைட்டின் வெளிப்புறத்தில் திடமாக தங்கியிருக்கும் மண்டபத்தில் உள்ள கல் வேலைகளின் அசாதாரண வடிவமைப்பிலிருந்து அதன் பெயரைப் பெற்றது. இயற்கையான நிலப்பரப்பு எவ்வாறு மரியாதையுடன் நடத்தப்படுகிறது என்பதற்கு வீடும் அதன் சூழலும் ஒரு முக்கிய உதாரணத்தை வழங்குகின்றன, இது வீடுகளுக்கு அவற்றின் மரங்கள் நிறைந்த சுற்றுப்புறங்களுடன் ஒரு கரிம பொருந்தக்கூடிய தன்மையை வழங்குகிறது. 1892 ஆம் ஆண்டில் "கிரே ஆர்ச்ஸ்" லாரன்ஸ் குடும்பத்தின் கோடை இல்லமாக இருந்தது, மேலும் 1894 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில், இது சன்னிபுரூக் ஃபார்மின் ரெபேக்காவின் ஆசிரியரான கேட் டக்ளஸ் விக்கின் இல்லமாக இருந்தது, அவர் அதை தனது சுயசரிதையில் "ஒரு அழகான வீடு" என்று விவரித்தார். 28 பள்ளத்தாக்கு சாலையில் உள்ள 28 பள்ளத்தாக்கு சாலை 1952 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக் கலைஞர் ஹென்றி எக்கர்ஸ் வடிவமைத்த "பேஸ்செட்டர் ஹவுஸ்" ஆகும். இது 1895 ஆம் ஆண்டு வில்லியம் கென்ட் இல்லத்தின் இடத்தில் கட்டப்பட்டது, அவர் பிராங்க்ஸ்வில்லே கிராம மண்டபத்தையும் பூங்காவில் உள்ள பல வீடுகளையும் வடிவமைத்தார். கென்ட் ஹவுஸ் ஷிங்கிள் பாணியில் இருந்தது மற்றும் 1953 ஹவுஸ் பியூட்டிஃபுல் விருதை வென்ற புதிய இல்லமும் பிட்ச் கூரை மற்றும் சுற்றியுள்ள சுற்றுப்புற கட்டிடக்கலையின் முரட்டுத்தனமான கோடுகளுடன் கூழாங்கற்களால் கட்டப்பட்டுள்ளது. அசல் கென்ட் களஞ்சியம் ஒரு கேரேஜாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் களஞ்சியத்திலிருந்து அலங்கார கருக்கள் எக்கர்ஸ் வீட்டின் உட்புற வடிவமைப்பின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சமாகும். மேலும் காண்கஃ தெற்கு வெஸ்ட்செஸ்டர் கவுண்டி, நியூயார்க் குறிப்புகள் பிராங்க்ஸ்வில்லே, வெஸ்ட்செஸ்டர் கவுண்டியில் உள்ள நியூயார்க் வரலாற்று மாவட்டங்கள், நியூயார்க்கில் உள்ள நியூயார்க் சுற்றுப்புறங்கள் (மாநிலம்) நியூயார்க்கில் உள்ள வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவேட்டில் உள்ள வீடுகள் (மாநிலம்) நியூயார்க்கில் காலனித்துவ மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மாநிலம்) நியூயார்க்கில் நியோ கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலை (மாநிலம்) நியூயார்க்கில் டியூடர் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை (மாநிலம்) வெஸ்ட்செஸ்டர் கவுண்டியில் உள்ள வீடுகள், நியூயார்க் வரலாற்று மாவட்டங்கள் நியூயார்க்கில் உள்ள வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவேட்டில் (மாநிலம்) வெஸ்ட்செஸ்டர் கவுண்டியில் உள்ள வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவு, நியூயார்க் வெஸ்ட்செஸ்டர் கவுண்டியில் உள்ள வரலாற்று இடங்களின் நியூயார்க் மாநில பதிவு