La Terra Trema
லா டெர்ரா ட்ரெமா ("தி எர்த் ட்ரெம்பிள்ஸ்") என்பது 1948 ஆம் ஆண்டு வெளியான இத்தாலிய நியோரியலிஸ்ட் திரைப்படமாகும், இது லூச்சினோ விஸ்காண்டியால் இயக்கப்பட்டது, இணை எழுதப்பட்டது மற்றும் தயாரிக்கப்பட்டது. ஜியோவானி வெர்கா எழுதிய 1881 நாவலான ஐ மாலவோக்லியாவின் தளர்வான தழுவல், இந்த படம் ஏழை சிசிலியன் மீனவர்களின் பொருளாதார மற்றும் தனிப்பட்ட போராட்டங்களை ஆவணப்படுத்துகிறது. தொழில்முறை அல்லாத நடிகர்களின் நடிகர்கள் மற்றும் ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் ஸ்கிரிப்ட் செய்யப்படாத காட்சிகளின் கலவையைக் கொண்ட இந்த படம் ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இது நியோரியலிஸ்ட் இயக்கத்தின் இன்றியமையாத படங்களில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் 1962 பார்வை மற்றும் ஒலி வாக்கெடுப்பில் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த பத்து படங்களில் ஒன்றாக பெயரிடப்பட்டது. 2008 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய கலாச்சார பாரம்பரிய அமைச்சகத்தின் சேமிக்கப்பட வேண்டிய 100 இத்தாலிய திரைப்படங்களில் இந்த படம் சேர்க்கப்பட்டது, இது 1942 முதல் 1978 வரை நாட்டின் கூட்டு நினைவகத்தை மாற்றிய 100 திரைப்படங்களின் பட்டியலாகும். கதை சுருக்கம்ஃ படம் ஐந்து பிரிவுகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ ஒரு முன்னுரை, மூன்று முக்கிய கட்டங்கள் மற்றும் ஒரு இறுதிப் பகுதி. வலாஸ்ட்ரோஸ் என்பது சிசிலியின் கிழக்கு கடற்கரையில் உள்ள ஒரு சிறிய மீன்பிடி கிராமமான அசி ட்ரெஸாவில் உள்ள தொழிலாள வர்க்க மீனவர்களின் குடும்பமாகும். முதல் கட்டம் தங்கள் பொருளாதார சூழ்நிலைகளை மேம்படுத்துவதற்கான மீனவர்களின் முயற்சியைப் பற்றி கூறுகிறது. மொத்த விற்பனையாளர்களின் செதில்களை கடலில் வீசும்படி மூத்த மகன் 'என்டோனி வலியுறுத்திய அவர்கள் தங்கள் மீன்களுக்கு சிறந்த விலையைக் கோரினர், ஆனால் இறுதியில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டனர். மீனவர்களை வேலை செய்ய வைப்பது மிகவும் லாபகரமானது என்பதை மொத்த விற்பனையாளர்கள் உணர்ந்ததால், அவர்கள் விடுவிக்கப்பட்டனர். சில காலம் பிரதான நிலப்பரப்பில் வாழ்ந்த என்டோனி, சில புதிய, திறந்த மனதுடைய கருத்துக்களை சிசிலிக்கு மீண்டும் கொண்டு வந்தார், மேலும் அவர் ஒரு கூட்டுறவு அமைப்பை உருவாக்க முயன்றார், ஆனால் யாரும் அவருடன் சேரவில்லை. அதை தானாகவே செய்ய முடிவு செய்த அவர், ஒரு படகு வாங்குவதற்காக தங்கள் வீட்டை அடமானம் வைக்க தனது குடும்பத்தை சமாதானப்படுத்தி தனது புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். இரண்டாவது பகுதி வலாஸ்ட்ரோஸின் பாதிப்பைக் காட்டுகிறது. உரிமையாளர்களாக இருப்பதற்கான விலை அதிகமாக இருப்பதை அவர்கள் உணர்ந்தனர். குறிப்பாக மோசமான புயலில் அவர்கள் வெளியே சென்றபோது, அவர்களின் புதிய படகு கடுமையாக சேதமடைந்தது, மேலும் அதை சரிசெய்ய வலஸ்ட்ரோஸிடம் பணம் இல்லை. படத்தின் இந்த கட்டத்தில், மற்ற மீனவர்களும் மொத்த விற்பனையாளர்களும் அவர்களை கேலி செய்து, நடைமுறையில் உள்ள சமூக ஒழுங்கின் மாறாத தன்மையை நம்பினர். படத்தின் மூன்றாம் கட்டம் வலாஸ்ட்ரோஸின் பாதிப்பை உறுதிப்படுத்துகிறது மற்றும் அவற்றின் சரிவைக் கண்டறிகிறது. விஷயங்களை மாற்றுவதற்கான வலாஸ்ட்ரோக்களின் முயற்சியின் சமூக மற்றும் உளவியல் விளைவுகள் படிப்படியாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. அவர்கள் வேலையிழந்தனர், யாரும் அவர்களுக்கு எந்த வாய்ப்பையும் வழங்க விரும்பவில்லை, மொத்த விற்பனையாளர்களால் தங்கள் மீன்களின் விலையை நிர்ணயிக்க முடிந்தது. இறுதியில், 'என்டோனி இறுதியாக தனது பெருமையை முறியடித்தார், தனது வகையான மற்றும் தனது வர்க்கத்தின் பிரச்சினைகளின் உண்மையான காரணத்தை அங்கீகரித்தார், மேலும் தனது இரண்டு இளம் சகோதரர்களான வாணி மற்றும் அலெஸியோவுடன் திரும்பிச் சென்று, புதிய படகுகளை வாங்கிய மொத்த விற்பனையாளர்களுக்கு ஒரு நாள் தொழிலாளியாக வேலை செய்வதன் மூலம் கூட்டு நடவடிக்கையின் அவசியத்தைக் கண்டார். படத்தின் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும் கடலில் உள்ள காட்சிகளைத் தவிர, கேமரா ஒருபோதும் அசி ட்ரெஸாவை விட்டு வெளியேறாததால் படத்தின் முழு மனநிலையும் ஒடுக்கப்படுகிறது. 'என்டோனி சிறைக்குச் சென்றபோது, குடும்பம் வங்கியுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திடச் சென்றபோது, அமெரிக்க சிகரெட்டுகளை வழங்கும் ஒரு அந்நியன் இளைஞர்களை பிரதான நிலப்பகுதிக்கு செல்ல தூண்டுவதாகத் தோன்றியபோது, பழைய பாரனஸ் மொத்த விற்பனையாளர்களின் புதிய படகுகளை தனது பிரசன்னத்துடன் திறந்து வைத்தபோது மட்டுமே வெளி உலகம் மறைமுகமாக தோன்றுகிறது. நவீன இத்தாலிய வரலாற்றைப் பற்றிய சில குறிப்புகளும் படத்தில் உள்ளன. 1940 களில், இரண்டாம் உலகப் போர் மற்றும் இத்தாலிய சமூகத்தில் அதன் விளைவுகள் பற்றிய தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த லுச்சினோ விஸ்கான்டி புனைகதைகளைப் பயன்படுத்தினார். விஸ்காண்டியின் படைப்புகள் ஒரு உறுதியான கதைக் கட்டமைப்பை ஆழமான மனிதநேயத்துடன் இணைத்தன. அவர் நாவல்கள் மற்றும் நாடகங்களை எழுதினார், ஆனால் இறுதியில் தனது படைப்பு ஆற்றலை நாடகத் தயாரிப்புகள் மற்றும் திரைப்படங்களில் செலுத்த முடிவு செய்தார். விஸ்கோன்டி திரையரங்கில் தனது நற்பெயரை வளர்த்துக் கொண்டதால், கம்யூனிஸ்ட் கட்சி அவரை மீனவர்களைப் பற்றி ஒரு ஆவணப்படம் தயாரிக்க நியமித்தது, இது 1948 தேர்தல் பிரச்சாரத்தில் பிரச்சாரமாகப் பயன்படுத்தப்பட இருந்தது. விஸ்கான்டி ஒரு பழைய விருப்பத்தை நிறைவேற்ற இந்த வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தினார்ஃ ஜியோவானி வெர்காவின் ஐ மாலவோக்லியாவை (1881 தி ஹவுஸ் பை தி மெட்லர் ட்ரீ) திரைக்குத் தழுவி, 1941 இல் திரைப்பட உரிமைகளைப் பெற்றார். அவர் சிசிலியில் உள்ள அசி ட்ரெஸாவுக்குச் சென்றார், அங்கு வெர்காவின் நாவல் நடைபெறுகிறது, மேலும் 1880 களில் இருந்து அது மாறவில்லை என்பதைக் கண்டறிந்தார். இதைக் கருத்தில் கொண்டு, விஸ்கான்டி நியோரியலிஸ்ட் பாணியில், உண்மையான சிசிலியன் இடங்களில் படமாக்கவும், உள்ளூர் மக்களை நடிகர்களாகப் பயன்படுத்தவும் முடிவு செய்தார். இந்த சாமானிய மக்கள் நடிகர்கள் பாத்திரங்களை ஏற்றுக்கொள்வதை விட தங்களைப் பற்றிய உண்மையை சிறப்பாக சித்தரிக்க முடியும் என்று விஸ்கான்டி நம்பினார். மீனவர்களைப் பற்றிய ஆவணப்படத்தின் யோசனை அல்லது ஐ மாலவோக்லியா நாவலின் தழுவல் ஆகியவற்றிலிருந்து இந்த படம் வேறுபட்டது. முதலில் விஸ்கான்டி ஒரு முத்தொகுப்பை படமாக்க திட்டமிட்டார், அதில் முதல் பகுதி மீனவர்களைப் பற்றிச் சொல்லும் மற்றும் தோல்வியில் முடிந்திருக்கும். இரண்டாவது பகுதி விவசாயிகளைப் பற்றிச் சொல்லும், சுரண்டுபவர்களுக்கும் சுரண்டப்படுபவர்களுக்கும் இடையிலான முட்டுக்கட்டையில் முடிவடைந்திருக்கும். இறுதியாக, மூன்றாவது பகுதி சுரங்கத் தொழிலாளர்களைப் பற்றியதாக இருக்கும், இது ஒடுக்கப்பட்டவர்களின் ஒற்றுமையின் வெற்றியில் முடிவடையும். வெர்காவுடனான தொடர்பில் "கடலின் அத்தியாயம்" என்று அழைக்கப்படுவதன் முக்கியத்துவம் அதிகரித்ததால் முதல் பகுதியை மட்டுமே படமாக்க முடிவு செய்யப்பட்டது. இதை உணர்ந்த விஸ்கான்டி, அதை ஒரு அற்புதமான வெற்றியில் அல்ல, ராஜினாமா செய்த தோல்வியின் குறிப்பில் முடிக்க முடிவு செய்தார். சில்வியா ஐனெல்லோ லே இம்மாகினி இ லே பரோல் டீ மாலவோக்லியா (சோவெரா, ரோமா, 2008) எழுதிய புத்தகத்தின் ஒரு பெரிய அத்தியாயம் லூச்சினோ விஸ்காண்டியின் அழியாத திரைப்படத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட தோற்றம், கருத்துக்கள் மற்றும் சில படங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. திரைப்பட பாணி மங்கல்கள் மற்றும் கரைப்புகளின் பயன்பாடு மக்கள் அன்றாட பணிகளில் ஈடுபடும் போது நேரம் கடந்து செல்வதில் கிட்டத்தட்ட ஒரு புனிதமான விளைவை உருவாக்குகிறது. குடும்பத்தின் பொருளாதார வீழ்ச்சி வரை நீடிக்கும் அமைதியின் உணர்வை வெளிப்படுத்த லாங் உதவி எடுக்கிறார். அப்போதிருந்து, தனிமையான சூழலில் தனிமையான நபர்களை அல்லது ஒருவருக்கொருவர் மோதலில் உள்ள நபர்களை வெளிப்படுத்த நீண்ட டேக்குகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. விஸ்கான்டி பார்வையாளர்களை கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளிலிருந்து சிறிது தூரத்தில் வைத்திருக்கிறார், மேலும் இது ஒரு அழகியல் மற்றும் நெறிமுறை தேர்வு, அசி ட்ரெஸா மக்களின் வாழ்க்கைக்கு மரியாதை செலுத்தும் சைகை. 1941 முதல் விஸ்கான்டி தனது வெர்கா தழுவலின் மிக முக்கியமான அம்சம் அவரது "உள் மற்றும் இசை தாளத்தின்" இலட்சியமாக இருக்கும் என்பதை அறிந்திருந்தார். வில்லி ஃபெரெரோவின் உதவியுடன், அவர் சில சிசிலியன் நாட்டுப்புற இசையைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் வலாஸ்ட்ரோஸின் தலைவிதியை வலியுறுத்தும் வகையில், அது அதிகரிக்கும் முடிவை நோக்கி நாம் நகரும் வரை படத்தில் இசை மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது. டான் சால்வடோர் ஓபராக்களில் இருந்து விசில் அடிக்கும் இசை, மாமா நுன்சியோ வாசித்த கசப்பான மெல்லிசை, காற்று மற்றும் கடலின் ஒலிகள், துறைமுகத்திற்குத் திரும்பும் கப்பல்களின் ஒலிகள், தெருக்களில் இருந்து அழுவது மற்றும் சிசிலியன் மொழியின் இசைத்தன்மை ஆகியவை அவற்றின் சொந்த பழமையான சூழ்நிலையை உருவாக்குகின்றன. கதை படம் முடிந்த பிறகு, பங்கேற்பாளர்களால் இத்தாலிய மொழி பேசப்படாததால், அன்டோனியோ பியட்ராங்கேலி எழுதிய குரல்-ஓவர் வர்ணனையைச் சேர்க்க வேண்டியிருந்தது. படத்தின் தொடக்கத்தில் அவர், "இத்தாலிய மொழி ஏழைகளின் மொழி அல்ல" என்று கூறுகிறார். மேலும், வர்ணனை ஒரு முக்கியமான கதை மற்றும் கருப்பொருள் செயல்பாட்டை எடுக்கிறது. குரல் மற்றும் வார்த்தைகளின் கவிதை தரம் படத்தின் பாரம்பரிய ஒற்றுமையின் ஒரு பகுதியாகும், இது அதன் கட்டமைப்பின் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும். சில எடுத்துக்காட்டுகள் பின்வருமாறுஃ இது காலத்தின் ஒரு விஷயம், புழு கல்லிடம் சொன்னது போல், நான் இன்னும் உங்கள் வழியாக ஒரு துளை போடுவேன். மரத்தின் கிளைகள் ஒவ்வொன்றாக வாடி விழுகின்றன. ஏதேனும் நிம்மதி இருந்தால், ஒரு கணத்தின் மகிழ்ச்சி, அது ஒருவரின் பெண்ணின் சிந்தனை. அவளைப் பொறுத்தவரை, ஒருவர் தூக்கம் இல்லாமல் செய்ய முடியும். ஏனென்றால், ஒரு ஆண் ஒரு பெண்ணால் பிடிக்கப்படுவதற்காக உருவாக்கப்பட்டது, கடலின் மீன்கள் அவற்றைப் பிடிப்பவர்களுக்காக உருவாக்கப்பட்டதைப் போலவே. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு லா டெர்ரா ட்ரெமா தற்போது ராட்டன் டொமாடோஸில் 90 சதவீத ஒப்புதல் மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது. இது 1948 ஆம் ஆண்டில் 9 வது வெனிஸ் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் சர்வதேச பரிசைப் பெற்றது, மேலும் தங்க சிங்கத்திற்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. ஆவணப்படங்களின் ஆவணப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் நூலியல் ஐனெல்லோ, சில்வியா, "ஐ மாலவோக்லியா இ லா டெர்ரா ட்ரெமா", இன் லே இமாஜினி இ லெ பரோல் டீ மாலவோக்லியா, சோவெரா, ரோமா, 2008, பக்கம். 30-36. ஆல்மண்ட், மார்க், தி ரெவல்யூஷன்ஸ் கோல்டன் புக், எடியோரோ பிரஸ், பிரேசில், 2003. பேக்கன், ஹென்றி, விஸ்கான்டிஃ அழகு மற்றும் சிதைவின் ஆய்வுகள், கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1998. நோவெல்-ஸ்மித், ஜெஃப்ரி, தி ஆக்ஸ்போர்டு ஹிஸ்டரி ஆஃப் வேர்ல்ட் சினிமா, ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1996. அடிக்குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1948 திரைப்படங்கள் இத்தாலிய கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் சிசிலியில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் சிசிலியில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் இத்தாலிய நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட மீன்பிடி திரைப்படங்கள் லுச்சினோ விஸ்கான்டி பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் மத்தியதரைக் கடலில் அமைக்கப்பட்ட இத்தாலிய சுயாதீன திரைப்படங்கள் 1940 களில் இத்தாலிய மொழி திரைப்படங்கள் சிசிலியன் மொழி திரைப்படங்கள் இத்தாலிய நியோரியலிஸ்ட் திரைப்படங்கள் இத்தாலிய அரசியல் நாடகத் திரைப்படங்கள் ஜியோவானி வெர்கா 1940 களின் அரசியல் நாடகத் திரைப்படங்கள் 1948 நாடகத் திரைப்படங்கள் 1940 களின் சுயாதீன திரைப்படங்கள் அசி காஸ்டெல்லோ 1940 களின் இத்தாலிய திரைப்படங்கள்