Goo (album)
கூ என்பது அமெரிக்க மாற்று ராக் இசைக்குழுவான சோனிக் யூத்தின் ஆறாவது முழு நீள ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது ஜூன் 26,1990 அன்று டி. ஜி. சி ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்திற்காக, இசைக்குழு அதன் வர்த்தக முத்திரை மாற்று கிட்டார் ஏற்பாடுகள் மற்றும் அவர்களின் முந்தைய ஆல்பமான டேட்ரீம் நேஷன் (1988) இன் அடுக்கு ஒலியை விரிவுபடுத்த முயன்றது, அதில் பாடல் எழுதுவது கடந்த கால படைப்புகளை விட மேற்பூச்சாக இருந்தது, பெண் அதிகாரமளித்தல் மற்றும் பாப் கலாச்சாரத்தின் கருப்பொருள்களை ஆராய்ந்தது. டேட்ரீம் நேஷனின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, நிக் சான்சானோ பொறியாளர் கூவிடம் திரும்பினார், ஆனால் மூத்த தயாரிப்பாளர் ரான் செயிண்ட் ஜெர்மைனை சோனிக் யூத் தேர்ந்தெடுத்தது, சான்சானோ நீக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து ஆல்பத்தை கலப்பதை முடிக்க. கூ அதன் வெளியீட்டில் விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றி பெற்றது, யு. எஸ். பில்போர்டு 200 இல் 96 வது இடத்தைப் பிடித்தது, இது இன்றுவரை அவர்களின் மிக உயர்ந்த தரவரிசை இடமாகும். இதில் குறிப்பிடத்தக்க ரேடியோ ஒளிபரப்பு இல்லை என்றாலும், அதன் முன்னணி சிங்கிள் "கூல் திங்", பப்ளிக் எதிரி சக் டி உடன் கூட்டு முயற்சி, பில்போர்டு மாடர்ன் ராக் டிராக்ஸ் தரவரிசையில் ஏழாவது இடத்தைப் பிடித்தது. அப்போதிருந்து, கூ மாற்று ராக்கின் மிக முக்கியமான ஆல்பங்களில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் இது இசை மற்றும் கலை ரீதியாக குறிப்பிடத்தக்கதாகக் கருதப்படுகிறது. 2020 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஆல்பம் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் 500 எல்லா காலத்திலும் சிறந்த ஆல்பங்களின் பட்டியலில் 358 வது இடத்தில் இருந்தது. 1989 ஆம் ஆண்டில், இசைக்குழுவின் திருப்புமுனை ஆல்பமான டேட்ரீம் நேஷன் வெளியான கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, சோனிக் யூத் குழுவின் முதல் பெரிய லேபிள் ஒப்பந்தமான ஜெஃபென் ரெக்கார்ட்ஸுடன் ஒரு பதிவு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டதாக அறிவித்தது. சோனிக் யூத் அதன் முன்னாள் லேபிளான எனிக்மா ரெக்கார்ட்ஸுடனான உறவுகளைத் துண்டிக்க முடிவு செய்தது, இது எனிக்மாவின் நிச்சயமற்ற சந்தைப்படுத்தல் மற்றும் டேட்ரீம் நேஷனின் விநியோகம் மற்றும் ஆல்பத்தின் தனிப்பாடலான "டீன் ஏஜ் கலவரம்" ஆகியவற்றில் இசைக்குழுவின் அதிருப்தியின் விளைவாகும். சிக்கோன் யூத் என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்ட ஒலி கையாளுதல் மற்றும் ஹிப்-ஹாப் தாக்கங்களின் சோதனை ஆல்பமான தி வைட்டி ஆல்பத்தை எனிக்மா கையாண்டது லேபிளிலிருந்து குழு வெளியேறுவதற்கு பங்களித்த மற்றொரு காரணியாகும். டேட்ரீம் நேஷனுடன் ஒரே நேரத்தில் ஆல்பத்தை வெளியிடுவதற்கான இசைக்குழுவின் முன்மொழிவை எனிக்மா நிராகரித்தது மட்டுமல்லாமல், லேபிளின் விளம்பரக் கிளையும் அதன் கவர் கலையை திரும்பப் பெற முயன்றது-மடோனாவின் முகத்தின் விரிவாக்கப்பட்ட புகைப்படம்-மடோனா சோனிக் யூத் அதை பயன்படுத்த தனது அனுமதியைக் கொடுத்ததாகக் கூறப்படுகிறது. 1989 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், சோனிக் யூத்தின் பிரிட்டிஷ் மற்றும் அமெரிக்க லேபிள் தலைவரான பால் ஸ்மித்துடனான உறவு, இசைக்குழுவின் சட்ட ஆலோசகர் ரிச்சர்ட் கிரெபால், "நம்பகமான ஆலோசகர், ஆனால் ஒருபோதும் மேலாளர் அல்ல" என்று அழைத்தார். 1986 ஆம் ஆண்டில் ஸ்மித் மற்றும் குழுவிற்கு இடையிலான பதட்டங்கள் தொடங்கின, வால்ஸ் ஹேவ் ஈர்ஸ் என்ற ஆல்பத்தில் இசைக்குழுவின் நேரடி பதிவுகளை அவர்களின் உள்ளீடு இல்லாமல் வெளியிட ஸ்மித் ஏற்பாடு செய்தார். அவர்களின் வேலை மற்றும் பிம்பத்தைப் பற்றி கவனமாக, சோனிக் யூத் இந்த முடிவால் எரிச்சலடைந்தார், குறிப்பாக ஆல்பம் ஈவோலுக்கு முன் விநியோகிக்கப்பட்டபோது. டேட்ரீம் நேஷன் சுற்றுப்பயணத்தின் போது ஸ்மித் முக்கிய ரெக்கார்ட் லேபிள்களுடன் தைரியமான பேச்சுவார்த்தை நிலைப்பாட்டை எடுத்தபோது, இசைக்குழுவிற்கு தகவல்களைத் தெரிவிக்க நீண்ட இடைவெளி எடுத்தபோது நிலைமை மேலும் மோசமடைந்தது. பதிவு நிர்வாகிகளை பயமுறுத்தும் ஆற்றலைக் கொண்டிருந்த அவரது நிலைப்பாடு, இசைக்குழுவின் இறுதி வைக்கோலைக் குறிக்கிறது. ஜூன் 2,1989 அன்று, சோனிக் யூத் ஸ்மித்தின் அபார்ட்மெண்டிற்குச் சென்று, டேட்ரீம் நேஷனுக்கான மற்றொரு மியூசிக் வீடியோவைப் பற்றி விவாதிக்க, அவர்களின் கூட்டாண்மைக்கு முற்றுப்புள்ளி வைப்பதாக அறிவித்தார். ஏ & எம் ரெக்கார்ட்ஸ், அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் மியூட் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆகியவற்றின் சலுகைகளை மகிழ்வித்த சோனிக் யூத், 300,000 டாலர் மதிப்புள்ள ஐந்து ஆல்பங்கள் கொண்ட ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டது, இது அதன் படைப்பு வெளியீட்டில் இசைக்குழுவின் முழுமையான கட்டுப்பாட்டைப் பெற்றது. இருப்பினும், இந்த ஆல்பம் கெஃபெனால் வெளியிடப்படாது, மாறாக ஒரு புதிய மற்றும் நிறுவப்படாத துணை லேபிளான டி. ஜி. சி ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்படும் என்று குழு ஓரளவு அதிருப்தி அடைந்தது. நவம்பர் 1989 இல், சோனிக் யூத், தயாரிப்பாளர்கள் டான் ஃப்ளெமிங் மற்றும் ஜே மாசிஸ் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, நியூயார்க் நகரத்தின் இறைச்சி பொதி செய்யும் மாவட்டத்தில் ஜிம் வாட்டர்ஸ் நடத்தும் ஸ்டுடியோவான வாட்டர்வொர்க்ஸில் எட்டு பாடல்களின் டெமோக்களை பதிவு செய்தது. கிம் கார்டன் மற்றும் தர்ஸ்டன் மூர் ஆகியோர் ஃப்ளெமிங் மற்றும் மாஸ்ஸிஸை "நீட்டிக்கப்பட்ட குடும்பமாகவும், ஒரு கருத்தைக் கொண்ட மக்களாகவும்" அழைக்க ஆர்வமாக இருந்ததை லீ ரனால்டோ நினைவு கூர்ந்தார்; ரனால்டோ மற்றும் ஸ்டீவ் ஷெல்லி இருவரும் தங்கள் இருப்பைப் பற்றி சங்கடமாக இருந்தனர் "ஏனென்றால் இதற்கு முன்பு மற்றவர்கள் சம்பந்தப்பட்ட இடங்களில் நாங்கள் ஒருபோதும் பதிவுகளைச் செய்யவில்லை". பெரும்பாலும் தங்கள் புதிய லேபிளின் நகைச்சுவையை சோதிப்பதற்காக இந்த ஆல்பத்தின் அசல் வேலை தலைப்பு ப்ளோஜாப் ஆகும், ஆனால் இறுதியில் இசைக்குழு கூவுக்கு ஆதரவாக பெயரைக் கைவிடுவதில் உறுதியாக இருந்தது, இது ஆல்பத்தின் டிராக்குகளில் ஒன்றான "மை ஃப்ரெண்ட் கூ" இலிருந்து ஈர்க்கப்பட்டது. இந்த அமர்வுகளின் முடிவுகள் பின்னர் பெரிதும் சட்டவிரோதமானவை என்பதால், மூர் அவற்றை 1991 இல் கூ டெமோஸ் ஆல்பத்தில் அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிட்டார். பொறியாளர் நிக் சான்சானோவின் பரிந்துரையின் பேரில், கணிசமான வரவுசெலவுத் திட்டத்துடன், சோனிக் யூத் 1990 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் சோர்செரர் சவுண்டில் தங்களை பதிவு செய்தது. டேட்ரீம் நேஷனில் அவர் செய்த பணிகளிலிருந்து சான்சானோ நன்கு அறிந்திருந்தார், இசைக்குழு, குறிப்பாக ரணால்டோ, அதிகப்படியான ஒலி மற்றும் கிட்டார் விளைவுகளை அனுபவித்தார். சொர்செரர் சவுண்டில், ஸ்டுடியோவில் இரண்டு 24-டிராக் கன்சோல்கள் பொருத்தப்பட்டன, இது குழுவிற்கு அவர்கள் விரும்பும் பல கருவிகளை அனுமதிக்கிறது. சோனிக் யூத் ஸ்டுடியோ நேரத்தைப் பயன்படுத்தி சொர்செரர் சவுண்டின் கேட்வாக்கில் இருந்து மைக்ரோஃபோன்களைத் தொங்கவிடுவது மற்றும் ஷெல்லியை ஒரு டிரம் சாவடியில் தனிமைப்படுத்துவது போன்ற சுருக்க நுட்பங்களை பரிசோதித்தார். இருப்பினும், ஆரம்பத்தில், இசைக்குழு சிக்கல்களால் சிக்கியதுஃ "இறுதி டேக்குகளைப் பெற எங்களுக்கு என்றென்றும் பிடித்தது", என்று ரனால்டோ கூறினார், "தவிர்க்க முடியாமல் யாரோ ஒருவருக்கு ஏதோ தவறு நடக்கும், நாங்கள் மீண்டும் தொடங்க வேண்டும். இதனால் நான் மிகவும் விரக்தியடைந்ததாக எனக்கு நினைவிருக்கிறது ". அடிப்படை பாடல்கள் முடிந்த பிறகு, பாடல்களை இறுதி செய்வதற்கும், கூவை கலக்கும் செயல்முறையைத் தொடங்குவதற்கும் சோனிக் யூத் சான்சானோவின் வீட்டுத் தளமான கிரீன் செயின்ட் ரெக்கார்டிங்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார். கிட்டார் வரிகளின் கூடுதல் அடுக்குகள் சேர்க்கப்பட்டன; குரல்கள் வெவ்வேறு சிதைவு சாதனங்களுடன் கையாளப்பட்டன, குறிப்பாக "மேரி-கிறிஸ்து" மீது. மீண்டும் ஸ்டுடியோவில் ஆலோசகராக பணியாற்ற மாசிஸ் மற்றும் ஃப்ளெமிங், ஆல்பத்தின் குரல் பகுதிகளுக்கு மாஸிஸ் மற்றும் தாள ஒலிகளுக்கு ஃப்ளெமிங் ஆகியோர் இருந்தனர். கார்டனின் குரல்கள், அவரது வழக்கத்திற்கு மாறான தாளத்துடன், பதிவு செய்வதில் ஒரு குறிப்பிட்ட மகிழ்ச்சி என்று ஃப்ளெமிங் உணர்ந்தார், அமர்வுகளின் போது அவரது பிரசவத்துடன் வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளை முயற்சிக்க அவரது ஆர்வத்தைக் குறிப்பிட்டார். இருப்பினும், சான்சானோ ஆல்பத்தின் திசையைப் பற்றி உறுதியாக தெரியவில்லைஃ சோனிக் யூத்தின் ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் ரேடியோ நட்பு ஆல்பத்திற்கான லேபிள் உரிமையாளரின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு முரணான இசையை ஏற்பாடு செய்ய தங்கள் சொந்த தத்துவத்தைக் கொண்டு வந்தனர். கூவைப் பதிவு செய்யும் போது, மாஸ்டர் டிஸ்க் ஆடியோ பொறியாளர் ஹோவி வெய்ன்பெர்க்கிற்காக நிர்வாணா ஆல்பமான ப்ளீச்சை மூர் வாசித்தார், அந்த பதிவு ப்ளீச் போல ஒலித்தால் தான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைவேன் என்று கூறினார். ப்ளீச் போன்ற பழமையான பதிவைப் பின்பற்ற வேண்டும் என்ற கோரிக்கையால் வெய்ன்பெர்க் ஆச்சரியப்பட்டார் (இது $600 பட்ஜெட்டில் பதிவு செய்யப்பட்டது). "அந்த பதிவை தான் மிகவும் விரும்புகிறேன்" என்று கூறிய மூர், அதை "முதன்மையானது" என்றும், பாடல் எழுதுவது "முற்றிலும் மெல்லிசை" என்றும், "பங்க்" என்றும் விவரித்தார். கெஃபெனின் மேலாளர்களில் ஒருவரான கேரி கெர்ஷ், ஒரு வணிக ஆல்பத்தைத் தயாரிக்க சோனிக் யூத் மீது கெஃபென் எந்த அழுத்தத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை என்பதை மறுத்தாலும், அமர்வுகளில் இருந்து முதல் கலவைகளைக் கேட்டவுடன், கெர்ஷ் மற்றும் இசைக்குழு இருவரும் கூவை முடிப்பதற்கான சான்சானோவின் திறன்களைப் பற்றி கவலைப்பட்டனர் மற்றும் ஒரு மூத்த தயாரிப்பாளரை பணியமர்த்த வலியுறுத்தினர்-குழு ஜாஸ் இசைக்கலைஞராக மாறிய தயாரிப்பாளர் ரான் செயிண்ட் ஜெர்மைனை தேர்வு செய்தது-இறுதி கலவைகளை ஏற்பாடு செய்ய. சான்சானோ தானாக முன்வந்து திட்டத்தை விட்டு வெளியேறினார், ஆனால் குழுவின் நம்பிக்கையின்மையால் மிகவும் மனச்சோர்வடைந்தார், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் அவர்களுடன் பேச மறுத்துவிட்டார். ஜெர்மைனுடன், இந்த திட்டத்தில் அவர் நுழைவதற்கு முன்பு சோனிக் யூத் பணியாற்றிய எண்ணற்ற ஓவர் டப்களை வரிசைப்படுத்த இசைக்குழு அவருக்கு ஒப்பீட்டளவில் சுதந்திரமான கட்டுப்பாட்டை வழங்கியது. ஜாஸ் சமூகத்தில் அவரது பணி மற்றும் பேட் பிரைன்ஸின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க ஆல்பம் ஐ அகேன்ஸ்ட் ஐ உட்பட அவர் ஏற்கனவே ஒரு விரிவான விண்ணப்பத்தை வைத்திருந்தார். கூ நிறைவடையும் நேரத்தில், அதன் செலவுகள் $150,000 (யு. எஸ்.) ஆக உயர்ந்தன, இது டேட்ரீம் நேஷனை விட ஐந்து மடங்கு அதிகமாகும். செலவு உணர்வுள்ள இசைக்குழுவுக்கு இந்த எண்ணிக்கை திகைப்பூட்டுவதாக இருந்தது; ஷெல்லியின் கூற்றுப்படி, இறுதி செலவுகளைக் குறைக்க அசல் கூ டெமோக்களை வெளியிட சோனிக் யூத் சிறப்பாக பணியாற்றியிருக்கும். மியூசிக் கூ டேட்ரீம் நேஷனின் ஆல்ட்-ராக் பாணிகளை மிகவும் வேண்டுமென்றே பாப் கலாச்சார குறிப்புகளுடன் விரிவுபடுத்தியது. அந்த நேரத்தில் இசைக்குழுவிற்குள் மற்றொரு வளர்ச்சி கார்டனின் முக்கியத்துவமாக ஒரு முன்னணி பாடகர் மற்றும் பாடலாசிரியராக இருந்தது. கார்டன் "டூனிக் (கரேனுக்கான பாடல்)" மற்றும் "கூல் திங்" ஆகிய இரண்டு பாடல்களை பங்களித்தார், இது அமெரிக்க சமூகத்தில் ஒரு பெண்ணின் பங்கின் எதிர்பார்ப்புகளை சவால் செய்தது. "டூனிக் (சாங் ஃபார் கரேன்)", சுயமரியாதை மற்றும் உடல் உருவத்தைப் பற்றிய ஒரு ஆய்வு, கரேன் கார்பெண்டரின் பசியின்மை நெர்வோசாவுடனான போராட்டத்தை அவர் மேடையில் அதிக எடையுடன் தோன்றினார் என்ற அவரது தாயின் கருத்துக்கும், அவரது முன்மொழியப்பட்ட 1980 தனி ஆல்பத்தை இசைத் துறை நிராகரித்ததற்கும் தடயமாக காட்டுகிறது. இசைக்குழுவின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஸ்டீவி சிக் கார்டனின் பாடல்களை "மூச்சுத்திணறல் கிட்டத்தட்ட கோதிக் சோகத்தால் வண்ணமயமாக்கப்பட்டது" மற்றும் "மனச்சோர்வு ஒருவேளை தச்சரின் சொந்த இசையை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது" என்று விவரித்தார். இரண்டாவது கார்டன் இசையமைப்பான "கூல் திங்", எல். எல். கூல் ஜே உடனான அவரது 1989 நேர்காணலால் ஈர்க்கப்பட்டது. கார்டன் ஹிப் ஹாப் கலைஞரின் நீண்டகால ரசிகராக இருந்தபோதிலும், அவரை ராப் செய்ய ஈர்த்ததற்காக அவரது ஆல்பமான ரேடியோவைப் பாராட்டினார், எல். எல். கூல் ஜே இன் பங்க் இசையில் கவனக்குறைவு மற்றும் பெண்கள் மீதான தவறான கண்ணோட்டங்கள் கார்டனை ஏமாற்றியது. ஹியர் ஷீ கம்ஸ் நவ்ஃ வுமன் இன் மியூசிக் ஹூ ஹேவ் சேஞ்ச்ட் அவர் லைவ்ஸ் என்ற தனது தொகுப்பு புத்தகத்தில், கார்டன் "பாலினம், இனம் மற்றும் சக்தி பற்றிய கூர்மையான மற்றும் நகைச்சுவையான சமூக விமர்சனமாக அனுபவத்தை மாற்றினார், அதற்கு நீங்கள் நடனமாட முடியும்" என்று எலிசா ஷ்னாப்பல் எழுதினார். கூட்டத்திற்கு கார்டனின் நாவில் கன்னம் கொண்ட பதில், "கூல் திங்", அவரது சொந்த இடதுசாரி அரசியல் நம்பிக்கைகளையும், பிளாக் பாந்தர் கட்சி மீதான அவரது ஆர்வத்தையும் கேலி செய்தது. எல்எல் கூல் ஜே பாடலில் குறிப்பிடப்படவில்லை என்றாலும், அவரது படைப்புகளான "ஐ கான்ட் லிவ் வித்அவுட் மை ரேடியோ", "கோயிங் பேக் டு காலி" மற்றும் வாக்கிங் வித் எ பாந்தர் ஆகியவை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. ஃபியர் ஆஃப் எ பிளாக் பிளானட்டைப் பதிவு செய்ய கிரீன் ஸ்ட்ரீட்டில் இருந்த பப்ளிக் எநிமியின் சக் டி, அழைப்பு மற்றும் பதில் நடுத்தர பிரிவுக்கு பங்களித்தார். தயாரிப்பின் மியூசிக் கான்கிரீட்-செல்வாக்குமிக்க அணுகுமுறை, மாறுபட்ட தாளங்கள் மற்றும் அதிகப்படியான டப்பிங் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒலி படத்தொகுப்புகளைப் பதிவு செய்வதற்கான சோனிக் யூத்தின் விருப்பத்தை பிரதிபலித்தது. "மில்ட்ரெட் பியர்ஸ்" மற்றும் "ஸ்கூட்டர் + ஜின்க்ஸ்" ஆகியவை இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் ஸ்டுடியோவில் பல்வேறு வகையான ஒலிகளை மறுசீரமைத்தல் மற்றும் மறுசீரமைத்தல் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய முறைகளிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டன. எட்டு நிமிட டெமோ "ப்ளோஜாப்" இலிருந்து பெறப்பட்ட, கோபத்தால் இயக்கப்படும் "மில்ட்ரெட் பியர்ஸ்" 1945 ஆம் ஆண்டு அதே பெயரில் வெளியான நொயர் படத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது. அலெக் ஃபோர்ஜ் இந்த பாடலை "வெறுப்பாக மிகைப்படுத்தப்பட்ட செயல்முறையாக மாறியதற்கு எதிரான இசைக்குழுவின் எதிர்வினை" என்று குறிப்பிட்டார், இதில் மூன்று-வளைய வாம்பயர் மற்றும் மூர் மீண்டும் மீண்டும் "மில்ட்ரெட் பியர்ஸ்" என்று கூச்சலிடுவதைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை; இருப்பினும், ஃபோர்ஜ் விவரித்தபடி, இது சோனிக் யூத்தின் கன்ப்யூஷன் இஸ் செக்ஸ் மற்றும் கில் இயர் ஐடோல்ஸின் பழமையான இயல்பிலிருந்து முன்னேற்றத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. பதிவு அமர்வுகளின் ஒரு கட்டத்தில், மூரின் பெருக்கி அதிக வெப்பமடைந்து வெடித்து, அதிக கத்தும் ஒலியை வெளியிடுகிறது. இருப்பினும், முடிவுகளால் ஈர்க்கப்பட்ட இசைக்குழு, "ஸ்கூட்டர் + ஜின்க்ஸ்" அனைத்திற்கும் ஒலியை மறுபரிசீலனை செய்தது. வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு கூ ஜூன் 26,1990 அன்று டி. ஜி. சி ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. பிளாக் ஃபிளாக்கின் ஆரம்பகால அட்டைகளுக்கு பொறுப்பான ரேமண்ட் பெட்டிபனால் இந்த ஆல்பத்தின் முன் அட்டை வடிவமைப்பு உருவாக்கப்பட்டது. அவரது அசல் ஜோன் க்ராஃபோர்ட் ஓவியத்திற்குப் பதிலாக, சோனிக் யூத் மற்றொரு பெட்டிபன் வடிவமைப்பைத் தேர்ந்தெடுத்தார்ஃ மூர்ஸ் கொலை விசாரணையில் இரண்டு சாட்சிகளான மவ்ரீன் ஹிண்ட்லி மற்றும் டேவிட் ஸ்மித் ஆகியோரின் புகைப்படத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட இரண்டு சன்கிளாஸ்கள் அணிந்த பிரிட்டிஷ் மோட்களின் விளக்கப்படம். ஜெஃபென் ஒரு பிரதான சந்தைக்கு அழுத்தம் கொடுத்தாலும், சோனிக் யூத்தின் அசல் ரசிகர் பட்டாளத்தை அந்நியப்படுத்துவது குறித்தும் லேபிள் அக்கறை கொண்டிருந்தது. இது கெஃபென் நிர்வாகி மார்க் கேட்ஸை அடிமட்ட விளம்பர தந்திரங்களை முயற்சிக்க தூண்டியது. கூவை விளம்பரப்படுத்துவதில், கேட்ஸ் இசைக்குழு கல்லூரி வானொலி நிலையங்கள் மற்றும் இசை பத்திரிகையாளர்களைப் பார்வையிட ஏற்பாடு செய்தார், இது ஆல்பத்தின் வெளியீட்டிற்கு முந்தைய வாரங்கள். ஆல்பத்தின் உள்ளடக்கத்தை சுற்றியுள்ள சர்ச்சை மற்றும் "கூல் திங்" என்ற தனிப்பாடலின் வெளிப்பாடு கூ குழுவின் லேபிளின் எதிர்பார்ப்புகளை மீற உதவியது. 1990 டிசம்பருக்குள், கூ 200,000 பிரதிகள் விற்றது, இறுதியில் நம்பர் ஒன்னில் உயர்ந்தது. 96 பில்போர்டு 200 இல்-இன்றுவரை இசைக்குழுவின் மிக உயர்ந்த தரவரிசை ஆல்பம். சோனிக் யூத்தை பாப் வானொலிக்கு மாற்றுவது கெஃபெனுக்கு கடினமாக இருந்தபோதிலும், "கூல் திங்" பஸ் பின் வழக்கமான சுழற்சி அட்டவணையில் இடம்பிடித்தது, மேலும் மாற்று வானொலியில் அவர்களின் மிகவும் பிரபலமான பாடலாக மாறியது, நம்பர் ஒன்னை எட்டியது. 7 பில்போர்டு மாடர்ன் ராக் டிராக்ஸில். 1990 களின் தொடக்கத்தில் மாற்று இசையின் வணிக ரீதியான முன்னேற்றத்திற்கு இந்த ஆல்பம் பங்களித்தது, அதன் வரையறுக்கப்பட்ட வானொலி airplay.Goo சமகால விமர்சகர்களிடமிருந்து கடுமையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. ஆகஸ்ட் 1990 கட்டுரையில், ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் டேவிட் ஃப்ரிக்கே இந்த பதிவை சோனிக் யூத்தின் இன்றுவரை மிகவும் அணுகக்கூடிய படைப்பாகக் கருதினார். கூ ஒரு "சுத்திகரிக்கப்பட்ட பழமைவாதத்தில் புத்திசாலித்தனமான, நீட்டிக்கப்பட்ட கட்டுரை, இது ராக்கின் கட்டமைப்பு மரபுகளை வன்முறையான தொனி நெகிழ்ச்சி மற்றும் கேரேஜ்-பங்க் ஹோலோகாஸ்டுக்கான இசைக்குழுவின் இரட்டை உணர்வுகளுடன் திறமையாக சமரசம் செய்கிறது" என்று அவர் நம்பினார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் ஜொனாதன் கோல்ட் சோனிக் யூத்தை "சத்தம் இசையின் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ்" என்று பாராட்டினார், மேலும் இசைக்குழுவின் சிதைந்த கிதார், நடனமாடும் தாளங்கள் மற்றும் கவர்ச்சியான கோரஸ்கள் ரேடியோ ஒளிபரப்புக்கு பொருத்தமானவை என்று கண்டறிந்தார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட எழுத்தாளர் ரஸ்ஸல் பிரவுன் இந்த ஆல்பம் "எதிர்பாராத ஒரு உணர்வுடன் வெடிப்பதாக" உணர்ந்தார், மேலும் அதை "பிச்சின் 'நல்ல கலை" என்று பாராட்டினார். என். எம். இ. யில், ஸ்டீவ் லாமாக் இது "ஹிப்பெஸ்ட் ஆல்பமாக இருக்காது என்றாலும், இந்த நேரத்தில் யு. எஸ் கிரன்ஜ் மீதான பொது ஆர்வத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டாலும்," கூ "இன்னும் ஒரு முரட்டுத்தனமான மாற்றாகும்" என்று முடிவு செய்தார். கூ முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டதிலிருந்து, இது எல்லா காலத்திலும் மிகப்பெரிய மற்றும் மிக முக்கியமான மாற்று ராக் பதிவுகளில் ஒன்றாகவும், கலாச்சார ரீதியாக குறிப்பிடத்தக்க படைப்பாகவும் கருதப்படுகிறது. அலெக் ஃபோர்ஜ் இதை "தீவிரமானது-1990 முக்கிய லேபிள் தரங்களுக்கு முரணானது" என்று மேற்கோள் காட்டினார், அதே நேரத்தில் டேவிட் பிரவுன் இந்த ஆல்பத்தின் வெற்றி "இந்த இசைக்கான பார்வையாளர்கள் மெதுவாக இருந்தாலும் ஒன்றிணைவதற்கான அறிகுறியாகும்" என்றார். டெய்சி ஜோன்ஸ் ஆஃப் டாஸெட் இந்த ஆல்பத்தை அமெரிக்க இளைஞர்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாகக் கண்டறிந்தார்ஃ "இது 1990 ஆம் ஆண்டில் உருவானது, கன்ஸ் என் 'ரோஸஸ் மற்றும் ஆலிஸ் கூப்பர் போன்ற கலைஞர்களின் போலி-உலோகம் மற்றும் ஸ்டேடியம் நாடகங்களால் ஏமாற்றமடைந்த ஒரு தலைமுறையினரிடையே கிரன்ஜ் ஒரு அரிப்பைப் போல பரவியது". டைடலுக்காக எழுதுகையில், கூ சோனிக் யூத்தின் மிகவும் அணுகக்கூடிய ஆல்பமாக இருந்ததால், இது "பிற மாற்று கலைஞர்களால் (நிர்வாணா போன்றவர்கள்) எவ்வாறு, ஏன் பிரதான நீரோட்டத்திற்கு கொண்டு வர முடிந்தது மற்றும் மேலாதிக்க இசைத் துறையின் மேலாதிக்கத்திற்கு சவால் விட முடிந்தது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கான புதிரின் முக்கியமான பகுதியாகும்" என்று ஜாகோப் மாட்ஸன் கூறினார். டிராக் லிஸ்டிங் பணியாளர் கிரெடிட்டுகள் கூவின் லைனர் குறிப்புகளிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டுள்ளன. சோனிக் யூத் தர்ஸ்டன் மூர்-குரல், கிட்டார், தயாரிப்பு, பாஸ் (டிராக் 6) லீ ரனால்டோ-கிட்டார், குரல், தயாரிப்பு கிம் கார்டன்-குரல், பாஸ் கிட்டார், தயாரிப்பு ஸ்டீவ் ஷெல்லி-டிரம்ஸ், தாள இசை, தயாரிப்பு விருந்தினர் இசைக்கலைஞர்கள் ஜே மாஸ்சிஸ்-பின்னணி குரல், கூடுதல் தயாரிப்பு டான் ஃப்ளெமிங்-பின்னணி குரல், கூடுதல் தயாரிப்பு, கூடுதல் தாள சக் டி-கூடுதல் குரல் வடிவமைப்பு கெவின் ரீகன்-கலை இயக்கம் சுசேன் சசிக்-கலைப்படைப்பு ரேமண்ட் பெட்டிபன்-கவர் விளக்கப்படம் மைக்கேல் லாவின்-ஸ்லீவ் புகைப்படம் தொழில்நுட்ப நிக் சான்சானோ-தயாரிப்பு, பதிவு, கூடுதல் தாள இசை ரான் செயின்ட் ஜெர்மைன்-தயாரிப்பு, பொறியியல், மிக்ஸிங் நிக் சான்சானோ-கூடுதல் பொறியியல் டான் வூட்-உதவி பொறியியல் ஜான் ஹெர்மன்-உதவி பொறியியல் ஜூடி கிர்ஷ்னர்-உதவி பொறியியல் ஹோவி வெய்ன்பெர்க்-மாஸ்டரிங் ஜிம் வாட்டர்ஸ் -