Blues, Rags and Stomps
ப்ளூஸ், ராக்ஸ் அண்ட் ஸ்டாம்ப்ஸ், ஆப். 1, ராபர்ட் போரியால் 1970-1973 க்கு இடையில் இயற்றப்பட்டது. இது இரண்டு புத்தகங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் மூன்று இயக்கங்கள். ஆன் ஆர்பரில் உள்ள மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகத்தில் தனது பட்டப்படிப்பு படிப்பின் போது பௌரி பெரும்பாலும் இசையமைத்தார். முதல் தொகுப்புக்கு "வர்சிட்டி ராக்ஸ்" என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது, இது யூபி பிளேக்கைப் பாராட்டியது மற்றும் பார்வையாளர்களிடம், 1971 டொராண்டோ ராக்டைம் விழாவில் போரியின் செயல்திறனைக் கேட்ட பிறகு, "இப்போது அது ராக்டைம்" என்று கூறினார். புத்தகம் I மற்றும் II தலா மூன்று இயக்கங்களைக் கொண்டுள்ளனஃ I. ஒரு டிரிஸ்டன் இரண்டு படி, II. ஆலிஸ் வாக்கிங், மற்றும் III. ராக்கெட்டின் ரெட் க்ளேர். புத்தகம் II: I. யூபிஸ் ப்ளூஸ், II. ஸ்ட்ரோலர் இன் ஏர், III. நான் என் இதயத்தை விட்டுவிட்டேன். "ஒரு ட்ரிஸ்டன் டூ-ஸ்டெப்" நவீன இசையிலிருந்து அவர் பிரிந்ததைக் குறிக்கிறது என்றும் ஒரு தொனி இசையமைப்பாளராக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதற்கான ஒரு வழியாகும் என்றும் பௌரி கருத்து தெரிவிக்கிறார். புத்தகம் I A ட்ரிஸ்டன் டூ-ஸ்டெப் பௌரி இந்த இயக்கத்தை தனது சக ஊழியரான கர்ட் கார்பென்டருக்கு மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டப்படிப்பு படிப்பின் போது அர்ப்பணித்தார், மேலும் இசையமைப்பாளரால் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டது. இசை வடிவம் மூலம் இசையமைக்கப்பட்டு மூன்று பிரிவுகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ ஒரு மிமீ. 1-33, B மிமீ. 34-38, சி மிமீ. 39-52. பௌரி காதல் மற்றும் சோகத்தின் கதையான டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார். இந்த இயக்கத்தின் தலைப்பிலிருந்து நாம் அறிந்தபடி, இது இரண்டு படிகளின் பாணி. 6/8 மீட்டர் பொதுவாக இரண்டு படி நடனத்திற்கு பயன்படுத்தப்பட்டாலும், பௌரி 2/4 ஐத் தேர்ந்தெடுத்தார். "இந்த பகுதிக்கு கூட்டு நேரம் மிகவும் குழப்பமாக உள்ளது. நடக்கும் அனைத்து வளர்ச்சிகளுடனும், ஒரு பியானோ கலைஞர் பட்டியின் நடுவில் தொலைந்து போவார் "~ ஆர். போரி. வலது கையில் ஏழாவது வளையங்களுடன் இடது கையில் முதல் நோக்கத்துடன் இந்த இயக்கம் தொடங்குகிறது. அளவீட்டு 9 இல், இரண்டாவது நோக்கம் வலது கையில் வழங்கப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் முதல் நோக்கம் இடது கையில் தொடர்கிறது. பல தொழில்நுட்ப தேவைகள் உள்ளன, அவை தீர்க்கப்பட வேண்டும். தடிமனான வளையங்கள் காரணமாக, அவை உருட்டப்பட்ட வளையங்களாகவோ அல்லது கீழ் வெள்ளை விசை மற்றும் கருப்பு விசையை மறைக்க கட்டைவிரலைப் பயன்படுத்துவது போன்ற மாற்று விரல் எண்ணாகவோ இயக்கப்படலாம். பல வண்ண அளவுகோல் போன்ற ஓட்டங்கள் மற்றும் இடது கையில் உள்ள ஜம்ப்-பாஸ் துணை வடிவங்கள் இந்த துண்டை மாஸ்டர் செய்ய தந்திரமானதாக ஆக்குகின்றன. பியானோ கலைஞர் தடுமாறுவதைத் தவிர்ப்பதற்கும், படிப்படியாக வேகத்தை அதிகரிப்பதற்கும் மெதுவாக பயிற்சி செய்ய வேண்டும். ஆலிஸ் வாக்கிங் பிட்வீன் (ஐடி1) திரைப்பட இசையில் போரியின் ஆர்வம் அவரை கலிபோர்னியாவுக்கு அழைத்துச் சென்றது. கலிபோர்னியாவில் அவர் தங்கியிருந்தபோது, பள்ளத்தாக்குகளின் அழகான இயற்கை, கடல் மற்றும் பல்வேறு வகையான இலைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார். எனவே, அவர் இந்த பகுதியை இயற்றினார், இது "ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்ட்" பற்றிய குறிப்பு ஆகும். இந்த சிறிய துண்டு ஒரு அமைதியான, நான்கு அளவீட்டு அறிமுகத்துடன் தொடங்குகிறது, அதில் பல நீண்ட மதிப்புள்ள குறிப்புகள் உள்ளன. இந்த நீண்ட குறிப்புகள் கலிபோர்னியாவில் உள்ள கடல் மற்றும் பள்ளத்தாக்குகள் போன்ற பெரிய அளவிலான இயற்கைக்காட்சிகளை பிரதிபலிக்கலாம். நேர கையொப்பம் ஒரு பொதுவான மீட்டராக இருந்தாலும், மறைக்கப்பட்ட மெல்லிசை மற்றும் ஒத்திசைவு காரணமாக இது ஒரு சிக்கலான பகுதியாகும். இந்த மெல்லிசைகள் வலது மற்றும் இடது கைகளில் உடைந்த துணையால் ஆதரிக்கப்படுகின்றன. ஒன்றாக, உடைந்த துணைவுகளும் மெல்லிசைகளும் பௌரி இயற்கைக்காட்சியிலிருந்து பின்பற்ற தூண்டப்பட்ட பல்வேறு வகையான இலைகளை விளக்கக்கூடும். எனவே, பியானோ கலைஞர் இலைத் தொகுப்புகளின் பாயும் இயக்கத்தைப் பிடிக்க வேண்டும், அதே நேரத்தில் மெல்லிசைகளை (பெரிய இலைகள் மற்றும் பூக்கள்) தனித்து நிற்க வைக்கும் போது (சிறிய இலைகளுக்கு) இலகுவான சொனோரிடிகளை அணுக வேண்டும். சில பியானோ கலைஞர்களுக்கு தொழில்நுட்ப ரீதியாக தேவைப்படும் சில பிரிவுகள் உள்ளன. இந்த இயக்கத்தின் முதல் பாதியில் ஆக்ஸிலரேண்டோ மற்றும் ரிட்டார்டாண்டோ போன்ற பல டெம்போ குறியீடுகளை பௌரி அடிக்கடி பயன்படுத்தினார், இது மிகவும் அடிக்கடி நிகழ்கிறது. அந்த அறிகுறிகளைப் பின்பற்றுவது தந்திரமானது, இருப்பினும் அவை இசைக் கோடுகள் மற்றும் வண்ணங்களின் திசையை உருவாக்க உதவுகின்றன. பிற தொழில்நுட்ப சவால்கள் பல கோடுகளுக்கு இடையிலான சமநிலையாக இருக்கலாம். இதே கருப்பொருள் அளவீட்டு 26 இல் மீண்டும் வந்த பிறகு, இடது கைக்கு வலது கையை கடக்க வேண்டும். பியானோ கலைஞர் கற்பனை போன்ற கதாபாத்திரத்தை உறுதிப்படுத்த இடது கையில் உள்ள 'மணி போன்ற' உயர் குறிப்புகளை நோக்கி லேசாக பிரிக்கப்பட்ட இயக்கத்தை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்க வேண்டும். ராக்கெட்டின் ரெட் க்ளேர் பௌரி இந்த துண்டுக்கு சிம்பொனி எண் இறுதிப் போட்டியின் அமெரிக்க மேன்ஹெய்ம் ராக்கெட் கருப்பொருளின் தொடக்க சைகையின் பெயரால் பெயரிட்டார். டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட் எழுதிய ஜி மைனரில் 40. இந்த துண்டு தனி பியானோவுக்காக எழுதப்பட்டிருந்தாலும், ஒரு முழு இசைக்குழுவின் தரம் உள்ளது. மான்ஹைம் பள்ளியின் பழைய இசையமைப்பாளர்களைப் போலவே, பௌரி அறிமுகத்தில் திடீர் கிரெசெண்டோவைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் ஓஸ்டினடோவுடன் வளர்ந்து வரும் ஆர்பெஜியேட்டட் மெல்லிசை வரியையும் பயன்படுத்தினார். வண்ணப் பத்திகள் மற்றும் பல்வேறு ஹேர்பின் டைனமிக் குறியீடுகளுடன் கூடிய பரந்த அளவிலான விசைகளின் பயன்பாடு ஆர்கெஸ்ட்ரா தரத்தையும் ஆதரிக்கிறது. வண்ணப் பத்திகளில் தேர்ச்சி பெறுவது தொழில்நுட்ப தேவைகளில் ஒன்றாகும், மேலும் பியானோ கலைஞர் டெனுடோக்கள், உச்சரிப்புகள் மற்றும் திசைகளில் கவனம் செலுத்த வேண்டும். இந்த இயக்கத்தில் வேகமாக உயரும் பல பத்திகளும் இரட்டிப்பாகும், மேலும் பியானோ கலைஞர் ஒரு அல்ட்ரா லெகாடோ தொடுதலுடன் அவற்றை அணுக வேண்டும். இந்த இயக்கத்தில் உள்ள பெரும்பாலான வளையங்களை நிர்வகிக்க எளிதானது என்றாலும், சிலருக்கு கைகளைக் கடக்க வேண்டும். அத்திப்பழத்தில். 11, இடது கை வலது கைக்கு சங்கடமாக நெருக்கமாகிறது, எனவே பியானோ கலைஞர் மேலே இருந்து தட்டையான கை மற்றும் நேரான கை அணுகுமுறை இரண்டையும் பயன்படுத்த வேண்டும். அறிமுகத்தையும் கோடாவையும் தவிர, பௌரி கட்டப்பட்ட பணத்தாள்களுக்கு மேல் மீட்டரை 2/4 மற்றும் 4/4 க்கு இடையில் அடிக்கடி மாற்றினார், இது சிக்கலானதாக இருக்கலாம். பிணைப்புகள் இல்லாமல் பயிற்சி செய்வதும், சத்தமாக எண்ணுவதும் ஒருவர் தாள வடிவங்களை நன்கு அறிந்திருக்கும் வரை உதவும். ஒட்டுமொத்தமாக பியானோ கலைஞர் இந்த பகுதியை ஒரு சிம்போனிக் படைப்பாகக் கருத வேண்டும் மற்றும் முழு சக்தி மற்றும் வண்ணமயமான வளங்களுடன் விளையாடத் தயாராக இருக்க வேண்டும். 1969 ஆம் ஆண்டில் கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸ் தி எய்டி-சிக்ஸ் இயர்ஸ் ஆஃப் யூபி பிளேக் என்ற இரண்டு-எல்பி தொகுப்பை வெளியிட்டது. அவர் ஒரு அமெரிக்க இசையமைப்பாளர் மற்றும் ராக்டைம் மற்றும் ஜாஸ் பியானோ கலைஞர் ஆவார். எல்பி செட் ஒரு பியானோ கலைஞராகவும் இசையமைப்பாளராகவும் பிளேக்கின் அற்புதமான திறமையைக் காட்டுகிறது. ராக்டைம் மற்றும் டாங்கோ போன்ற இசையின் கலவை சேர்க்கப்பட்டது. பௌரி உடனடியாக தனது சொந்த கந்தல்களை இயற்றினார். 1971 ஆம் ஆண்டில் டொராண்டோ ராக்டைம் விழாவில் அவர் தனது கந்தகங்களை நிகழ்த்தினார், மேலும் அவரது கந்தகங்களை யூபி பிளேக் பாராட்டினார். இந்த உன்னதமான கந்தல் துண்டு கந்தல் மற்றும் நீல நிறங்களின் கலப்பு ஆகும். இது மெதுவான, அணிவகுப்பு போன்ற வேகத்தில் சில விரைவான ஒத்திசைவான தாளத்துடன் உள்ளது. இது உச்சரிப்புகளின் வலுவான தாள எதிர்ப்புள்ளி மற்றும் அதிநவீன மெல்லிசை உருவத்தைக் கொண்டுள்ளது. எதிர் மெலடிகள் ட்ரெபிள் மற்றும் பாஸ் ஆகிய இரண்டிலும் உருவாகின்றன. ஆரம்பத்தில் போரியின் டெம்போ குறியீடு "வாடிவிட்டது" யூபி பிளேக்கின் வாழ்க்கை அதன் உச்சத்தை கடந்துவிட்டது என்பதைக் குறிப்பிட்டது. கூடுதலாக, "மெதுவான மற்றும் சோகமாக" மற்றும் "விண்ட் டவுன் டு தி எண்ட்" போன்ற மற்ற டெம்போ குறியீடுகள் ப்ளூஸ் மனநிலையை ஆதரிக்கின்றன. இந்த துண்டின் வடிவம் A (mm 1-18)-B (mm.19-45)-A (mm. 46-62)-கோடா (63-72). இரு கைகளிலும் பரந்த அளவிலான வளையங்களைக் கொண்ட ஒத்திசைக்கப்பட்ட தாளங்களுக்கு பயிற்சி தேவைப்படுகிறது. பெரிய வளையங்களை துடிப்பின் மீது உருட்டலாம். ராக்டைம் பகுதியை ஒருபோதும் மிக விரைவான வேகத்தில் இசைக்கக்கூடாது என்பதை பியானோ கலைஞர் நினைவில் கொள்ள வேண்டும், அல்லது இது இந்த துண்டின் பாணியை அழித்துவிடும் ஸ்ட்ரோலர் இன் ஏர் போரி இந்த பகுதியை தனது சக ஊழியரான வில்லியம் ஆல்பிரைட்டுக்கு அர்ப்பணித்தார், அவர் நவீன இசை நோய்க்குறியிலிருந்து வெளியேறினார் ராக்டைம் இசையுடன். இந்த தலைப்பு ருமேனிய-பிரெஞ்சு நாடக ஆசிரியரான யூஜின் அயோனெஸ்கோ எழுதிய லே பியட்டன் டி எல் 'ஏர் (காற்றில் ஒரு நடை) என்ற சிறுகதையிலிருந்து வருகிறது. கதை ஒரு சமகால நபரைப் பற்றியது, அவர் முதல் உலகப் போரின் காலத்திலிருந்து ஒரு பைப்ளேன் பறப்பதைப் பார்க்கிறார், மேலும் அது ராக்டைம் வெறியின் உச்சம் என்பதால் ஒரு தலைப்பாக பொருத்தமானது என்று பௌரி நினைத்தார். இது போரியின் நீண்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இது ஒரு முழுமையான வடிவத்தில் உள்ளது. "ஒரு மெட்லி" என்ற துணைத் தலைப்பு உள்ளது, இது பின்வருவனவற்றைக் குறிக்கிறதுஃ "நன்கு அறியப்பட்ட பாடல்கள் அல்லது துண்டுகளின் பகுதிகள் அல்லது பத்திகளின் தொகுப்பு, இதனால் ஒன்றின் முடிவு அடுத்தவற்றின் தொடக்கத்தில் இணைகிறது". இந்த இயக்கம் தனது சொந்த இசை ஓவியங்களின் தொடர் என்று பௌரி கூறினார். அடிப்படையில், ஒரு அறிமுகம் மற்றும் ஒரு கோடா உட்பட மொத்தம் ஐந்து பிரிவுகள் உள்ளன; அறிமுக-ஏ (மிமீ. 11-36)-B (மிமீ. 37-59)-சி (மிமீ. 60-75)-A '(மிமீ. 76-100)-கோடா (மிமீ. 101-113). இந்த பிரிவுகளில் சிலவற்றில் "வைல்ட் கூஸ்" மற்றும் "கிங்டம் கம்" போன்ற துணைத் தலைப்புகள் அடங்கும். "வைல்ட் கூஸ்" என்பது "வைல்ட் கூஸ் சேஸ்", முடிவற்ற துரத்தல், மற்றும் "கிங்டம் கம்" என்பது "கர்த்தருடைய பிரார்த்தனை" என்பதிலிருந்து ஒரு மேற்கோள் ஆகும். ஒருவேளை இசையமைப்பாளர் இந்த பகுதியை போரினால் ஏற்பட்ட சோகம் மற்றும் மனச்சோர்வு பற்றிய மக்களின் உணர்வுகளைக் காட்ட விரும்பினார். பியானோ கலைஞர் உணர்ச்சியற்ற குரலுடன் அறிமுகத்தை உருவாக்க வேண்டும். எனவே, அறிமுகத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு நாண் தேவையற்ற உச்சரிப்புகள் அல்லது அறிமுகத்தில் மாறும் மாற்றங்கள் இல்லாமல் இசைக்கப்பட வேண்டும். முதல் ஏ பிரிவில் கீழ் பதிவேட்டில் எண்மத்துடன் மிகவும் தடிமனான வளையங்கள் உள்ளன. வேகமான டெம்போ காரணமாக ஒலி மிகவும் கடுமையானதாக இருக்கலாம். பியானோ கலைஞர் வெளிப்புற குறிப்புகளை வெளியே கொண்டு வர வேண்டும், அனைத்து குறிப்புகளையும் சமமாக இயக்கக்கூடாது. "வைல்ட் கூஸ்" பிரிவில் நான்கு செட் ஏறும் ஆர்பெஜியோஸ் உள்ளன. இவை தொடக்க நிலைக்குத் திரும்புவதைத் தவிர வேறு எங்கும் செல்லாத "முடிவற்ற துரத்தலை" குறிக்கலாம். முடிவற்ற துரத்தலின் விளைவாக 50-இல் தொடங்கி மிகவும் இருண்ட மற்றும் சோர்வடைந்த ஒலிக்கு வழிவகுக்கிறது. மாற்றத்தின் நான்கு அளவீடுகள் (மிமீ. 56-59) "கிங்டம் கம்" என்பது மக்கள் நம்பிக்கையைத் தேடும் ஒரு 'இருண்ட சுரங்கப்பாதையாக' இருக்கலாம். "கிங்டம் கம்" என்பது அடுத்த பகுதியை அடையும் வரை மிகவும் நிலையான வேகத்தைக் கொண்டுள்ளது. நீங்கள் ஒவ்வொரு நாளும் உண்மையுடன் வேலை செய்தால் ராஜ்யம் வரும் என்று மக்கள் ஒன்றிணைந்து நம்புகிறார்கள் என்பதை இது விவரிக்கலாம். 76 இல் முதல் கருப்பொருள் மீண்டும் வருகிறது, ஆனால் முந்தைய முதல் கருப்பொருளுடன் ஒப்பிடும்போது ஜி மைனரில் மெதுவாகவும் பலவீனமாகவும் தொடங்குகிறது. இந்த பகுதி மக்கள் அமைதியாக துன்பப்படும் நேரமாகவும், எல்லாம் சரியாக இருப்பதாக பாசாங்கு செய்யும் நேரமாகவும் இருக்கலாம். 93 அளவீட்டில் ஒரு ஜி மேஜர் கார்டு இசைக்கப்படும் என்று எதிர்பார்க்கப்படலாம், அதைத் தொடர்ந்து ஜி மேஜரில் டானிக் மற்றும் மேலாதிக்க வளையங்கள் இருக்கும். அதற்கு பதிலாக, கேட்பவர்களை ஆச்சரியப்படுத்துவதற்காக பௌரி ஸ்ஃபோர்சாண்டோவுடன் ஜி டிம் டிகிரி கார்டை எழுதத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஜி டிம் டிகிரி கார்டை ஒலிப்பதற்கு முன் ஒரு சுருக்கமான தருணத்தைச் சேர்ப்பது இந்த குறிப்புகளுக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் அளிக்கும். ஜி டிம் டிகிரி கார்டில் மக்கள் தங்கள் உணர்ச்சி வரம்பை எட்டியதாகவும், மில்லிமீட்டரில் தங்கள் நம்பிக்கையை இழந்ததாகவும் இங்கே விவரிக்கப்படலாம். 96-("படிப்படியாக நீராவி இழப்பு"). கோடாவில், இந்த போர் மக்களை மிகவும் ஆழமான மனச்சோர்வில் ஆழ்த்துகிறது; ஒரு ஜோம்பி போன்ற நிலையில் அவர்களுக்கு தங்கள் சொந்த விருப்பம் இல்லை என்று தோன்றுகிறது. இந்த பகுதியை கற்றுக்கொள்வதற்கும் செயல்படுத்துவதற்கும் சில பரிந்துரைகள் உள்ளன. பல பெரிய வளையங்களை உருட்ட வேண்டியிருக்கலாம். பியானோ கலைஞர் அவற்றை உருட்டும்போது துடிப்பில் வளையங்களை வைத்திருப்பதை உறுதி செய்ய வேண்டும். கூடுதலாக, இந்த உருளும் இயக்கம் பிரிவின் மனநிலையுடன் பொருந்த வேண்டும். வண்ணப் பத்திகளுக்கு, கருப்பு-விசை ஆக்டேவ்களில் விரல் எண்கள் 1 மற்றும் 4 ஐப் பயன்படுத்தவும். இது பியானோ கலைஞருக்கு சொற்றொடர்களை சிறப்பாக வடிவமைக்கவும், தவறுகள் செய்யாமல் கைகளில் எளிதாக வடிவமைக்கவும் உதவுகிறது. நான் என் இதயத்தை விட்டுச் சென்றேன் சான் பிரான்சிஸ்கோ மேற்கில் பார்வையிட போரி மற்றும் அவரது மனைவிக்கு பிடித்த நகரம். ஈ-பிளாட் மேஜரில் முன்னுரை, ஆப் என்பதை பௌரி உணர்ந்தார். 23, இல்லை. செர்ஜி ராச்மனினோஃப் எழுதிய 6 மற்றும் ஜார்ஜ் கோரி எழுதிய ஐ லெஃப்ட் மை ஹார்ட் இன் சான் பிரான்சிஸ்கோ மிகவும் ஒத்திருந்தன. அந்த இரண்டு புகழ்பெற்ற படைப்புகளின் மறுசீரமைப்பு பதிப்பை எழுத போரி முடிவு செய்தார். போரியின் பதிப்பில் அவர் ராச்மனினோப்பின் முன்னுரையை 21 வரை அளவிட பயன்படுத்தினார். பின்வரும் அளவீட்டில் 22 மெல்லிசை சான் பிரான்சிஸ்கோவில் ஐ லெஃப்ட் மை ஹார்ட் என்று மாறுகிறது. மீதமுள்ள துண்டு ராச்மனினோஃப் மற்றும் கோரி ஆகிய இருவரின் கலவையாகும், முடிவைத் தவிர, இது ராச்மனினோஃப் முன்னுரை போலவே முடிவடைகிறது. குறிப்புகள் 1973 பாடல்கள்