Admeto
("அட்மெட்டஸ், கிங் ஆஃப் தெசலி", எச். டபிள்யூ. வி 22) என்பது ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கிற்காக எழுதப்பட்ட மூன்று-நாடக ஓபரா ஆகும், இதில் ஜார்ஜ் ஃப்ரிடெரிக் ஹேண்டல் இசையமைத்த இத்தாலிய மொழி லிப்ரெட்டோவுக்கு நிக்கோலா பிரான்செஸ்கோ ஹேம் தயாரித்தார். இந்தக் கதை ஓரளவு யூரிபிடிஸின் அல்கெஸ்டிஸை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த நாடகத்தின் முதல் நிகழ்ச்சி ஜனவரி 31,1727 அன்று லண்டனில் உள்ள ஹேமார்க்கெட் தியேட்டரில் நடைபெற்றது. அசல் நடிகர்களில் ஆல்செஸ்டிஸாக ஃபாஸ்டினா போர்டோனி மற்றும் ஆன்டிகோனாவாக பிரான்செஸ்கா குஸோனி ஆகியோர் அடங்குவர், ஏனெனில் ஹேண்டல் குறிப்பாக இந்த இரண்டு நாட்களைக் கொண்ட ஐந்து ஓபராக்களில் அட்மெட்டோ இரண்டாவது. ஓபரா அதன் முதல் நிகழ்ச்சிகளில் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. எவ்வாறாயினும், லண்டன் ஓபராக்களில் இரண்டு ப்ரைமா டோனாக்கள் இருப்பது ஒன்று அல்லது மற்ற பெண்களின் மிகவும் பக்கச்சார்பான ஆதரவாளர்களின் பிரிவுகளை உருவாக்கியது, மேலும் சில நிகழ்ச்சிகள் ஸ்டார் சோப்ரானோஸில் ஒன்றின் ஆதரவாளர்களின் கூச்சல் மற்றும் உரத்த பூனை அழைப்புகளால் இடையூறு விளைவித்தன. பின்னணி ஜெர்மனியில் பிறந்த ஹேண்டல், தனது ஆரம்பகால வாழ்க்கையை இத்தாலியில் ஓபராக்கள் மற்றும் பிற படைப்புகளை இசையமைப்பதில் கழித்த பிறகு, லண்டனில் குடியேறினார், அங்கு 1711 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது ஓபரா ரினால்டோ மூலம் முதல் முறையாக இத்தாலிய ஓபராவைக் கொண்டு வந்தார். மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்ற ரினால்டோ, லண்டனில் இத்தாலிய ஓபரா சீரியாவிற்காக ஒரு வெறியை உருவாக்கினார், இது நட்சத்திர திறமையான பாடகர்களுக்கு தனி அரியாக்களை மையமாகக் கொண்ட ஒரு வடிவமாகும். 1719 ஆம் ஆண்டில், லண்டனில் இத்தாலிய ஓபராக்களைத் தயாரிப்பதற்கான அரச சாசனத்தின் கீழ் ஒரு நிறுவனமான ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் (இன்றைய லண்டன் கன்சர்வேட்டோயருடன் இணைக்கப்படவில்லை) என்ற அமைப்பின் இசை இயக்குநராக ஹேண்டல் நியமிக்கப்பட்டார். ஹேண்டெல் நிறுவனத்திற்கு ஓபராக்களை இயக்குவது மட்டுமல்லாமல், நட்சத்திர பாடகர்களை பணியமர்த்துவதும், இசைக்குழு மற்றும் இசைக்கலைஞர்களை மேற்பார்வையிடுவதும், லண்டன் நிகழ்ச்சிக்காக இத்தாலியில் இருந்து ஓபராக்களை மாற்றியமைப்பதும் ஆகும். ஹேண்டெல் அகாடமிக்காக ஏராளமான இத்தாலிய ஓபராக்களை இயற்றினார், பல்வேறு அளவிலான வெற்றிகளுடன்; சில மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. நட்சத்திர சோப்ரானோ பிரான்செஸ்கா குஸோனி சர்வதேச அளவில் புகழ்பெற்ற காஸ்ட்ராடோ செனெசினோவுடன் ஹேண்டெல் மற்றும் அகாடமியின் பிற இசையமைப்பாளர்களின் நீண்ட தொடர் இத்தாலிய ஓபராக்களில் முன்னணி கலைஞர்களாக கூட்டு சேர்ந்தார், மேலும் பார்வையாளர்களின் ஆர்வத்தை அதிகரிக்க, இயக்குநர்கள் இத்தாலியில் இருந்து மற்றொரு புகழ்பெற்ற பாடகரை இறக்குமதி செய்ய முடிவு செய்தனர், சோப்ரானோ ஃபாஸ்டினா போர்டோனி, இதனால் ஓபராக்கள் மேடையில் ஒருவரைத் தவிர இரண்டு முன்னணி பெண்களைக் கொண்டிருக்காது. இத்தாலியில் அன்றைய ஓபரா ஹவுஸ்களில் இது ஒரு பொதுவான நடைமுறையாக இருந்தது; குஸோனியும் ஃபாஸ்டினாவும் (போர்டோனி என்று அழைக்கப்பட்டனர்) பல்வேறு ஐரோப்பிய நகரங்களில் எந்த சம்பவமும் இல்லாமல் ஒன்றாக தோன்றினர். பாத்திரங்கள் சுருக்கம் சட்டம் 1 காட்சிஃ கிரேக்கம், புகழ்பெற்ற காலங்களில். அப்பல்லோ கடவுளின் சிலை ஆதிக்கம் செலுத்தும் அவரது அரண்மனையின் ஒரு அறையில், தெசலி மன்னர் அட்மெட்டஸ் பயங்கரமான கனவுகளால் துன்புறுத்தப்பட்டு இறந்து கொண்டிருக்கிறார். அவரது சகோதரர் டிராஸிமிடேவும் மோசமான முறையில் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படத்தில் வெறித்தனமாக இருப்பதாக ஓர்ண்டோ என்ற அரசவை உறுப்பினரால் அவர் கூறப்படுகிறார். ஹீரோ ஹெர்குலஸ், தனது புகழை அதிகரிக்க புகழ்பெற்ற செயல்களைச் செய்வதற்கான தனது முடிவற்ற பணியில், தனது நண்பர் கிங் அட்மெட்டஸைப் பார்க்க வந்துள்ளார். அவரது கணவர் மன்னர் தூங்கும்போது, அவரது மனைவி அல்கெஸ்டே அப்பல்லோவிடம் அவரது உயிரைக் காப்பாற்ற பிரார்த்தனை செய்கிறார். சிலை பேசுகிறது மற்றும் அவரது இடத்தில் ஒரு நெருங்கிய உறவினர் இறந்தால் மட்டுமே அட்மெட்டஸ் தொடர்ந்து வாழ அனுமதிக்கப்படுவார் என்று அவருக்குத் தெரிவிக்கிறது. ஆல்செஸ்டே தனது கணவருக்காக தனது உயிரை தியாகம் செய்ய முடிவு செய்கிறார். அருகிலுள்ள மரத்தில் மேய்ப்பர்களாக மாறுவேடமிட்டு வசிக்கும் டிராய் இளவரசி ஆன்டிகோனா (இது ஹெர்குலஸால் தரையில் எரிக்கப்பட்டது) மற்றும் அவரது ஆசிரியர் மெராப்ஸ். மன்னர் அட்மெட்டஸ் ஆன்டிகோனாவை திருமணம் செய்து கொள்ள நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்டார், ஆனால் அல்கெஸ்டிக்கு ஆதரவாக அவளை ஏமாற்றினார். அவளை நிராகரிப்பதே காரணம், ஆன்டிகோனா நம்புகிறார், ஏன் அவர் ஒரு மரண நோயால் தண்டிக்கப்படுகிறார். அவள் மெராப்ஸை அரண்மனைக்கு அனுப்புகிறாள், அவர் தனது தந்தை என்று பாசாங்கு செய்யுமாறு அறிவுறுத்துகிறார். அரண்மனையின் தோட்டங்களில், அல்கெஸ்டே ஒரு கத்தியைப் பிடித்துக் கொண்டு, தனது கணவரின் இடத்தில் இறக்கத் தயாராகி, துக்கத்தில் இருக்கும் தனது காத்திருக்கும் பெண்களுக்கு விடைபெற்று, பின்னர் ஓய்வு பெறுகிறார். புத்துணர்ச்சியடைந்த அட்மெட்டஸ், தனது நண்பர் ஹெர்குலஸுடன் நுழைந்து, அவர் குணமடைந்ததைக் கொண்டாடுகிறார். உள்ளே இருந்து புலம்பல்கள் கேட்கப்படுகின்றன, அட்மெட்டஸ் தனது மனைவியின் இறந்த உடலைப் பார்த்து திகிலடைந்தார். ஹெர்குலஸ் ஒரு முறை பாதாள உலகத்திற்குள் இறங்கி, ஹீரோ தீஸியஸை மீண்டும் வாழும் நிலத்திற்கு அழைத்து வந்ததாகவும், அல்கெஸ்ட்டுக்கும் அவ்வாறே செய்யுமாறு கேட்டுக் கொண்டதாகவும் அட்மெட்டஸுக்குத் தெரியும், அதற்கு ஹெர்குலஸ் ஒப்புக்கொள்கிறார். மெராப்ஸ் காடுகளில் உள்ள ஆன்டிகோனாவுக்குத் திரும்பி, அல்கெஸ்டின் மரணம் மற்றும் அட்மெட்டஸின் மீட்பு பற்றி அவளிடம் கூறுகிறார். அவர் வாக்குறுதியளித்தபடி, ஆன்டிகோனாவை தனது மனைவியாக மாற்றுவதில் அட்மெட்டஸின் வழியில் இப்போது எதுவும் இல்லை என்று அவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். டிராசிமீட் தலைமையிலான ஒரு வேட்டைக் குழு அணுகுகிறது, அவர் ஆன்டிகோனாவை எல்லா நேரங்களிலும் தன்னுடன் எடுத்துச் செல்லும் பெண்ணாக அங்கீகரிக்கிறார், அதைப் பார்ப்பதை ஒருபோதும் நிறுத்துவதில்லை. இருப்பினும், அவர் தவறாக இருப்பதாக அவள் வலியுறுத்துகிறாள்; அவளுடைய பெயர் ரோசில்டா, அவள் அவனிடம் சொல்கிறாள், அவளுடன் இருந்த மனிதர் அவளுடைய தந்தை, ஃபிடால்போ என்று அழைக்கப்படுகிறார். ஒரு தோட்டக்காரராக பணிபுரியும் டிராஸிமீட் அரண்மனையில் அவளுக்கு ஒரு வேலையை வழங்குகிறார், அதை ஆன்டிகோனா ஏற்றுக்கொள்வதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார், ஏனெனில் அவர் அட்மெட்டஸுடன் நெருக்கமாக இருக்க முடியும், மேலும் அவருக்கு ஒரு பாடம் கற்பிக்க நம்புகிறார். சட்டம் 2 இரண்டாவது செயல் ஹேட்ஸில் தொடங்குகிறது, அங்கு ஃபியூரிஸால் துன்புறுத்தப்பட்ட அல்கெஸ்டே ஒரு பாறையில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளார். ஹெர்குலஸ் தோன்றுகிறார், நரகத்தின் காவலர் நாயான செர்பரஸுடன் சண்டையிடுகிறார், ஃபியூரியஸை முறியடித்து, அல்கெஸ்டை பாறையில் கட்டும் சங்கிலிகளை உடைக்கிறார். கணவருடன் மீண்டும் இணைவதை அவள் மகிழ்ச்சியுடன் எதிர்நோக்குகிறாள். ஆன்டிகோனா அரண்மனையில் ஒரு தோட்டக்காரராக தனது புதிய வேலையில் பணிபுரிகிறார், அங்கு அவர் அவமதிக்கும் அரசவை உறுப்பினர் ஓரிண்டோவின் விரும்பத்தகாத கவனத்தை ஈர்த்துள்ளார். டிராஸிமிடே தனது உருவப்படத்தின் மீது ஆர்வத்தை இழந்துவிட்டார், இப்போது அவர் "ரோசில்டா" வைப் பார்க்கிறார், அவர் அதை மிகவும் நெருக்கமாக ஒத்திருக்கிறார், மேலும் உருவப்படத்தை ஒதுக்கி எறிகிறார், அதன் பிறகு ஓரிண்டோ அதை எடுக்கிறார். ஆன்டிகோனா/"ரோசில்டா" மன்னர் அட்மெட்டஸைத் தவிர வேறு யாரிலும் ஆர்வம் காட்டவில்லை, மேலும் டிராசிமீட்டையும் நிராகரிக்கிறார். ஒரிண்டோ அந்த உருவப்படத்தை அட்மெட்டஸிடம் எடுத்துச் சென்று, அவர் நிச்சயதார்த்தம் செய்த ட்ரோஜன் இளவரசியின் மற்றொரு உருவப்படத்தை அவருக்குக் காட்டியபோது டிராஸிமெட் நேர்மையாக இல்லை என்று அவரிடம் கூறுகிறார்; டிராஸிமெட் வெளிப்படையாக மிகவும் குறைவான கவர்ச்சிகரமான பெண்ணின் உருவப்படத்தை மாற்றியிருந்தார். அட்மெட்டஸ் தனது புதிய தோட்டக்காரர் "ரோசில்டா" உடன் உருவப்படத்தின் ஒற்றுமையைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார்; இளவரசி ஆன்டிகோனா இறந்துவிட்டார் என்று அவனிடம் கூறுகிறார், மேலும் அவர் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறாரா, அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்வாரா என்று கேட்கிறார். அட்மெட்டஸ் திருப்திகரமான பதிலை வழங்கவில்லை, இதனால் "ரோசில்டா" இன்னும் மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. காடுகளில், உயிர் பெற்ற அல்கெஸ்டே, இப்போது ஒரு ஆண் சிப்பாயாக மாறுவேடமிட்டுள்ளார், தனது கணவர், அவள் இறந்துவிட்டதாக நினைத்து, வேறொருவரைக் காதலித்திருக்கலாம் அல்லது வேறொரு பெண்ணைக் கூட திருமணம் செய்திருக்கலாம் என்று கவலைப்படுகிறார். அரண்மனை தோட்டங்களில் அழகான "ரோசில்டா" வேலை செய்வதைப் பார்க்கும்போது, அவளுடைய அச்சங்கள் நன்கு நிறுவப்பட்டதாக அவள் கவலைப்படுகிறாள். "ரோசில்டா" மீது பைத்தியமாக காதல் கொண்ட ஆக்ட் 3 டிராசிமிடே அவளைக் கடத்திச் சென்றுள்ளார். "ரோசில்டா" உண்மையில் யார் என்றும் அவள் இன்னும் ராஜாவை நேசிக்கிறாள் என்றும் மெராப்ஸ் அட்மெட்டஸிடம் கூறுகிறார். ஹெர்குலஸ், ஆல்செஸ்டின் மாறுவேடத்தை விட்டுக் கொடுக்க விரும்பவில்லை, அட்மெட்டஸிடம் ஹேட்ஸில் அவளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்று கூறுகிறார். ஆன்டிகோனாவை திருமணம் செய்து கொள்வது இப்போது தனது கடமை என்று அட்மெட்டஸுக்கு தெரிகிறது. "ரோசில்டாவை" கடத்திச் சென்றதாக குற்ற உணர்ச்சியுடன் ட்ராசிமிடே அவளை விடுவித்தார். அரசர் அட்மெட்டஸின் உருவப்படத்தின் மீது "ரோசில்டா" பெருமூச்சு விடுவதை மாறுவேடமிட்ட அல்கெஸ்டீ பார்க்கும்போது, அவள் அதை தனது கையிலிருந்து பறிக்கிறாள். அட்மெட்டஸும் ஆன்டிகோனாவும் தங்கள் திருமணத்திற்கான திட்டங்களை உருவாக்குகிறார்கள், பொறாமை கொண்ட டிராசிமீட் மற்றும் அல்கெஸ்டே மாறுவேடத்தில் பார்க்கிறார்கள். டிராசிமிடே தனது சகோதரனைக் கொல்ல முடிவு செய்கிறார், ஆனால் அல்செஸ்டே தனது ஆயுதத்தை அவரது கையில் இருந்து அடித்து, தனது கணவரின் உயிரைக் காப்பாற்றுகிறார். ஆல்செஸ்டே உயிருடன் மீட்கப்பட்டதை அட்மெட்டஸ் உணரும்போது, அவர் எடுக்க வேண்டிய கெளரவமான போக்கைப் பற்றி அவர் தீர்மானிக்கவில்லை-அவர் இறந்துவிட்டதாக நினைத்த தனது மனைவியிடம் திரும்ப வேண்டுமா அல்லது ஆன்டிகோனாவுக்கு அளித்த உறுதிமொழியைக் காப்பாற்ற வேண்டுமா? ஆன்டிகோனா தனது கையை எடுத்து அல்செஸ்டின் கையில் வைப்பதன் மூலம் இந்த சங்கடத்தைத் தீர்க்கிறார், இப்போது இரண்டு முறை தனது உயிரைக் காப்பாற்றிய பெண்ணிடம் திரும்பிச் செல்லுமாறு ராஜாவிடம் கூறுகிறார். டிராசிமிடே தனது சகோதரரிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார், அது வழங்கப்படுகிறது. ஆல்செஸ்டே தனது கணவரின் அன்பில் மீண்டும் ஒரு முறை மகிழ்ச்சியடைகிறார். இசை அம்சங்கள் அட்மெட்டோ தனது மரண படுக்கையில் தனது உள் உடல் மற்றும் மன வேதனையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பேய்களின் பாலேவால் துன்புறுத்தப்பட்ட ஓபராவின் திறப்பு, அசாதாரண இணக்கமின்மை, முரண்பாடு மற்றும் வண்ணமயமாக்கல் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதில் மிகவும் வியக்க வைக்கிறது, அதைத் தொடர்ந்து பாதிக்கப்பட்ட மன்னருக்கு ஒரு வியத்தகு இசைக்கருத்து. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை நிபுணர் சார்லஸ் பர்னி எழுதினார், "இந்த ஓபரா முதன்முதலில் வெளிவந்தபோது அதைக் கேட்ட நபர்களால், செனெசினோ இந்த காட்சியை விட ஒருபோதும் பாடியதில்லை அல்லது சிறப்பாக நடித்ததில்லை, அல்லது பொதுமக்களின் திருப்திக்கு அதிகமாக இல்லை". ஆக்ட் டூவின் திறப்பு, ஹெர்குலஸ் நரகத்தில் அல்கெஸ்ட்டை மீட்பதை சித்தரிக்கும் ஒரு இசைக்குழுவுடன், அந்தக் காலத்தின் ஹேண்டல் ஓபராக்களுக்கும் மிகவும் அசாதாரணமானது. ஹேண்டலின் இசை, ஜொனாதன் கீட்ஸின் கூற்றுப்படி, ராஜாவின் கதாபாத்திரத்தை "முழுமையாக உணரப்பட்ட மனித உருவம்" ஆக மாற்றுவதில் வெற்றி பெறுகிறது. ஹேண்டல், அலெஸாண்ட்ரோவைப் போலவே, தனது இரண்டு முன்னணி பெண்களுக்கும் தங்கள் அரியாக்களில் பிரகாசிக்க சமமான வாய்ப்பை வழங்குவதில் கவனமாக இருக்கிறார், அவை பால் ஹென்றி லாங்கின் கருத்துப்படி, "மிஞ்சும்" தரத்தின் இசை. புல்லாங்குழல், இரண்டு ஓபோக்கள், பாஸ்சூன், இரண்டு கொம்புகள், சரங்கள் மற்றும் தொடர்ச்சியான (செலோ, லூட், ஹார்ப்ஸிகார்ட்) ஆகியவற்றிற்காக ஓபரா இசைக்கப்படுகிறது. வரவேற்பு மற்றும் செயல்திறன் வரலாறு ஓபரா நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது மற்றும் அதன் ஆரம்ப ஓட்டத்தில் பத்தொன்பது நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டிருந்தது, இது அந்த காலத்தின் வெற்றியின் அடையாளமாகும். பல பார்வையாளர் உறுப்பினர்கள் பாடகர்களைப் பற்றி மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தனர். ஹேண்டலின் மிகவும் விசுவாசமான ஆதரவாளர்களில் ஒருவரான மேரி டெலானி தனது சகோதரிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், ஃபாஸ்டினா, குஸோனி மற்றும் செனெசினோ ஆகியோரின் பாடலால் "தனது உணர்வுகளிலிருந்து விரட்டப்பட்ட" ஒரு நண்பருடன் அட்மெட்டோவில் கலந்து கொண்டதாக கூறினார். அசல் ஓட்டத்தின் ஒரு நிகழ்ச்சியில் குஸோனியின் அரியாஸ் ஒன்றின் முடிவில், கேலரியில் உள்ள ஒரு நபர் "அவளை அடக்குங்கள்ஃ அவளுக்கு வயிற்றில் நைட்டிங்கேல்களின் கூடு கிடைத்துள்ளது" என்று அழைத்தார், அதே நேரத்தில் ஒரு பிரபுத்துவ புரவலர் தனது நிகழ்ச்சியில் குஸோனியின் பெயருக்கு அருகில் "அவள் ஒரு பாடகரின் பிசாசு" என்று எழுதினார். இருப்பினும், லண்டன் பார்வையாளர்களில் சிலர் போர்டோனி அல்லது குஸோனியை ஆதரிப்பதில் கடுமையான பாகுபாடு காட்டினர் மற்றும் மற்றொன்றை விரும்பவில்லை, மேலும் 4 ஏப்ரல் 1727 அன்று அரச குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் அட்மெட்டோவின் நிகழ்ச்சியில், பார்வையாளர்களின் கூறுகள் மிகவும் கட்டுக்கடங்காதவை, தங்களுக்கு பிடித்த "போட்டியாளர்" நிகழ்த்தும்போது பூனை அழைப்புகளுடன் நிகழ்ச்சியை குறுக்கிடுவது மற்றும் குறுக்கிடுவது பொது அவதூறை ஏற்படுத்தியது. குஸோனி தனது ஆதரவாளர்களில் ஒருவர் மூலம் அரச குடும்பத்திடம் பகிரங்க மன்னிப்பு கேட்டார்ஃ இருப்பினும், இதுபோன்ற இடையூறுகள் தொடர்ந்தன, அந்த ஜூன் மாதம் ஜியோவானி போனோன்சினி, அஸ்டியானாட்டேவின் ஓபரா அகாடமியில் ஒரு நிகழ்ச்சியில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது. வேல்ஸ் இளவரசியின் ஆளுமையில் மீண்டும் அரச குடும்பத்துடன், குஸோனியும் ஃபாஸ்டினாவும் ஒன்றாக மேடையில் இருந்தனர், மேலும் ப்ரைமா டோனாவில் ஒன்றின் ஆதரவாளர்களாக இருந்த பார்வையாளர்களின் உறுப்பினர்கள் மற்றவர் பாடும் போதெல்லாம் சத்தமாக எதிர்ப்பு தெரிவித்தனர். "ரசிகர்களின்" போட்டி குழுக்களுக்கு இடையே பார்வையாளர்களிடையே உண்மையான முஷ்டி சண்டைகள் வெடித்தன, குஸோனியும் ஃபாஸ்டினாவும் பாடுவதை நிறுத்தி, அவதூறுகளை வர்த்தகம் செய்யத் தொடங்கினர், இறுதியாக மேடையில் அடித்து நொறுக்கப்பட்டனர், மேலும் இழுக்கப்பட வேண்டியிருந்தது. இந்த நிகழ்ச்சி கைவிடப்பட்டது, செய்தித்தாள்கள் மற்றும் துண்டு பிரசுரங்களில் மகிழ்ச்சியுடன் ஒரு மகத்தான ஊழலை உருவாக்கியது, 1728 ஆம் ஆண்டின் ஜான் கேயின் தி பெக்கர்ஸ் ஓபராவில் நையாண்டி செய்யப்பட்டது, மேலும் லண்டனில் இத்தாலிய ஓபராவின் முழு நற்பெயரையும் பலரின் பார்வையில் இழிவுபடுத்தியது. அதன் முதல் சீசனில் 19 நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு, செப்டம்பர் 1727 முதல் ஜனவரி 1732 வரையிலான காலகட்டத்தில், ஓபரா 16 கூடுதல் நிகழ்ச்சிகளைப் பெற்றது. அட்மெட்டோ 1754 இல் புத்துயிர் பெற்றது மற்றும் 5 கூடுதல் நிகழ்ச்சிகளைப் பெற்றது. கடைசி, ஏப்ரல் 6,1754, ஹேண்டல் தனது வாழ்நாளில் தனது சொந்த ஓபராக்களைப் பார்த்த கடைசி ஓபரா செயல்திறன் என்பதை நிரூபித்தது. அனைத்து பரோக் ஓபரா சீரியாவையும் போலவே, அட்மெட்டோ பல ஆண்டுகளாக செயல்படவில்லை, ஆனால் பரோக் இசையில் ஆர்வம் மற்றும் 1960 களில் இருந்து வரலாற்று ரீதியாக தகவலறிந்த இசை செயல்திறன் ஆகியவற்றின் மறுமலர்ச்சியுடன், அட்மெட்டோ, அனைத்து ஹேண்டல் ஓபராக்களையும் போலவே, இன்று திருவிழாக்கள் மற்றும் ஓபரா ஹவுஸ்களில் நிகழ்ச்சிகளைப் பெறுகிறது. மற்ற நிகழ்ச்சிகளில், அட்மெட்டோ 2006 இல் ஹாலேயில் நடந்த ஹேண்டல் விழாவிலும், 2009 இல் கோட்டிங்கன் சர்வதேச ஹேண்டல் விழாவிலும், 2010 இல் லீப்சிக் ஓபராவிலும் தயாரிக்கப்பட்டது, மேலும் 2014 இல் தியேட்டர் அன் டெர் வீனில் நிகழ்த்தப்பட்டது. 1728-29 பருவத்தின் முடிவில் ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் சரிந்தது, ஓரளவு நட்சத்திர பாடகர்களுக்கு வழங்கப்பட்ட பெரும் கட்டணத்தின் காரணமாக, குஸோனி மற்றும் ஃபாஸ்டினா இருவரும் ஐரோப்பா கண்டத்தில் ஈடுபாடுகளுக்காக லண்டனை விட்டு வெளியேறினர். ஹேண்டல் ஒரு புதிய ப்ரைமா டோனா, அன்னா ஸ்ட்ராடாவுடன் ஒரு புதிய ஓபரா நிறுவனத்தைத் தொடங்கினார். ஹேண்டலின் நூலாசிரியர்களில் ஒருவரான பாவ்லோ ரோலி ஒரு கடிதத்தில் (அசல் இத்தாலிய மொழியில் உள்ளது) ஹேண்டல் ஸ்ட்ராடா "எங்களை விட்டுச் சென்ற இருவரை விட சிறப்பாகப் பாடுகிறார், ஏனென்றால் அவர்களில் ஒருவர் (ஃபாஸ்டினா) அவரை ஒருபோதும் திருப்திப்படுத்தவில்லை, மற்றொன்றை (குஸோனி) மறந்துவிட விரும்புகிறார்" என்று கூறினார். ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு ஒலிப்பதிவு