Juan Pedro Esnaola
ஜுவான் பெட்ரோ எஸ்னோலா (17 ஆகஸ்ட் 1808, பியூனஸ் அயர்ஸில்-8 ஜூலை 1878, பியூனஸ் அயர்ஸில்) பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இருந்து அர்ஜென்டினா இசையமைப்பாளர் ஆவார். அர்ஜென்டினா தேசிய கீதத்தின் அமைப்பாளராக அவர் நினைவுகூரப்படுகிறார். வாழ்க்கை வரலாறு எஸ்னோலா புவெனஸ் அயர்ஸில் ஒரு ஸ்பானிஷ்-பாஸ்க் தந்தை மற்றும் பாஸ்க் பின்னணியின் உள்ளூர் பிறந்த தாய்க்கு பிறந்தார். அவர் ஒரு குழந்தையாக, தனது மாமா, பியூனஸ் அயர்ஸ் கதீட்ரலில் தேவாலய மாஸ்டர், பாதிரியார் ஜோஸ் அன்டோனியோ பிகாஸரி (1769-1843) கீழ் இசைப் பயிற்சியைத் தொடங்கினார். 1810 ஆம் ஆண்டில் இப்பகுதி ஸ்பெயினிலிருந்து சுதந்திரம் பெற்றதால், பிக்காஸரி தனது ஸ்பானிஷ் குடியுரிமையை ராஜினாமா செய்ய வேண்டாம் என்று முடிவு செய்ததால், அவர் நாட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது (1818). அவர் தனது மருமகனை அழைத்துச் சென்றார், பின்னர் அவர் மாட்ரிட் மற்றும் பாரிஸில் (மற்றும் பிற நகரங்களிலும்) உள்ள ஐரோப்பிய இசை ஆசிரியர்களிடமிருந்து பியானோ மற்றும் எதிர் முனை பாடங்களை எடுக்க முடிந்தது. எஸ்னோலா மாட்ரிட்டில் குறிப்பிடப்படாத எண்ணிக்கையிலான பியானோ துண்டுகளை எழுதினார் (இப்போது இழந்துவிட்டது). 1822 ஆம் ஆண்டு ஜூன் 29 ஆம் தேதி ஆளுநர் மார்ட்டின் ரோட்ரிக்ஸ் வெளியிட்ட பொது மன்னிப்புச் சட்டத்தின் காரணமாக பிக்கஸார்ரியும் எஸ்னோலாவும் பியூனஸ் அயர்ஸுக்குத் திரும்ப முடிந்தது. அவர்கள் விரைவில் மாகாண அரசாங்கத்தின் ஆதரவுடன் "இசை மற்றும் பாடும் பள்ளியை" நிறுவினர், மேலும் உள்ளூர் பில்ஹார்மோனிக் சங்கத்தின் நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றனர். எஸ்னோலா அடுத்த ஆண்டுகளில் பியூனஸ் அயர்ஸில் ஸ்பானிஷ் வயலின் கலைஞர், பாடகர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் இம்ப்ரெசாரியோ மரியானோ பப்லோ ரோஸ்கெல்லாஸுடன் ஒரு இசையமைப்பாளராக தனது பயிற்சியை முடித்திருக்க வேண்டும், மேலும், 16 வயதில், டி மேஜரில் (1824) மூன்று குரல் வெகுஜனத்தை எழுதினார், இது அவரது கலை பற்றிய அறிவை சுருக்கமாகக் கூறியது. 1827 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கி, எஸ்னோலா தனது தந்தையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி ஒரு வணிகராகவும் தொழிலதிபராகவும் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். 1830 களிலும் பின்னர், அவர் ஒரு சுறுசுறுப்பான சமூக வாழ்க்கையை உருவாக்கினார். அவர் கட்சி தொடர்புகளைத் தவிர்த்தாலும், ஆளுநர் ஜுவான் மானுவல் டி ரோசாஸின் ஆட்சி அவரை தடுப்புப்பட்டியலில் சேர்த்து 1840 இல் சில வாரங்களுக்கு சிறையில் அடைத்தது. ரோசாஸை (1841-1843) புகழ்ந்து கீதங்களை இயற்றுவதன் மூலம் அவர் புயலை சமாளிக்க முடிந்தது; இருப்பினும் எஸ்னோலா எப்போதுமே பிந்தையவரின் கட்சியைச் சேர்ந்தவர் என்பதற்கான எந்த ஆதாரமும் இல்லை, அவர் எந்த குறிப்பிடத்தக்க நிர்வாக பதவியிலும் பணியாற்றவில்லை. பலெர்மோவில் உள்ள ரோசாஸின் மகள் மானுவேலிடாவின் வரவேற்பறையில் எஸ்னோலா தவறாமல் கலந்து கொண்டார், அவருக்காக அவர் ஒரு தொடர் பாடல்களையும் நடனங்களையும் அர்ப்பணித்தார், மேலும் அவரது விடுதலைக்காக அவர் மத்தியஸ்தம் செய்திருக்கலாம். ரோசாஸ் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டு அவரது குடும்பத்துடன் நாடுகடத்தப்பட்ட பிறகு (1852), எஸ்னோலா செரெனோஸ் (இரவுக் காவலாளி) நிர்வாகம், மாகாண புதினாவின் திசை, முதலாளித்துவ கிளப் டெல் புரோக்ரெசோவின் தலைவர் (1858) மற்றும் பியூனஸ் அயர்ஸ் மாகாணத்தின் வங்கி (1866) உள்ளிட்ட பல உத்தியோகபூர்வ பதவிகளை வகித்தார். இந்த ஆண்டுகளில், எஸ்னோலா அரிதாகவே ஒரு கலைஞராக பொதுவில் தோன்றினார், இருப்பினும் அவர் கச்சேரி சங்கங்கள் மற்றும் கன்சர்வேட்டரிகளுக்கு நிர்வாக மற்றும் மேற்பார்வையிடும் பணிகளுக்கு பங்களித்தார். அவர் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியின் உயிர்த்தெழுதலில் பங்கேற்றார், அதற்காக அவர் 1855 இல் மீண்டும் பியானோவை நிகழ்த்தினார், பின்னர், லா லிரா இசை சங்கம் மற்றும் சொசைட்டி ஆஃப் தி குவார்டெட் ஆகியவற்றில் கௌரவ பதவிகளை வகித்தார். 1874 இல் நிறுவப்பட்ட [பியூனஸ் அயர்ஸ்] மாகாணத்தின் இசைப் பள்ளியின் மேற்பார்வைக் குழுவிற்கு எஸ்னோலா தலைமை தாங்கினார். இதற்கிடையில், அடமானக் கடன்கள் மற்றும் சொத்து வாடகை மூலம் கணிசமான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய செல்வத்தை அவர் தொடர்ந்து சேகரித்தார். அவர் ஒரு தனி மனிதனாக இறந்தார், மேலும் தனது மில்லியன் கணக்கான பணத்தை தனது சகோதரியின் குடும்பத்திற்கு வழங்கினார். பியானிஸ்ட் எஸ்னோலா ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞராக உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்டார். ஒரு இளைஞனாக இருந்தபோது, ஸ்கூல் ஆஃப் மியூசிக் அல்லது பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டி ஏற்பாடு செய்த கச்சேரிகளில் அவர் அடிக்கடி பங்கேற்றார், அதில் அவர் ஓபரா பகுதிகளையும் பாடினார். ஆயினும்கூட அவர் ஒரு தொழில் வாழ்க்கையைத் தொடர மறுத்துவிட்டார், 1830 களில் இருந்து, அவர் முக்கியமாக தனியார் இடங்களில் தோன்றினார். மொஸார்ட், ஹெய்டன் மற்றும் ரோசினி ஆகியோரை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு தனிப்பட்ட பாணியில், அவரது நாட்களின் பியூனஸ் அயர்ஸில் பெரும்பாலான வாழ்க்கை வகைகளை எஸ்னோலா படைப்புகள் வளர்த்தன, ஆனால் அது படிப்படியாக காதல் தாக்கங்களை இணைத்தது. அவர் நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் நடனங்களிலிருந்து விலகி இருந்தபோதிலும், அவரது தயாரிப்பு எந்த வகையிலும் சர்வதேச போக்குகளைப் பின்பற்றுவது மட்டுமல்லாமல், அதன் சொந்த முத்திரையைக் கொண்டுள்ளது. அவர் எப்போதாவது ஒரு கட்டண கமிஷனை ஏற்றுக்கொண்டார் என்பதற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை. அவர் சில நிறுவனங்களுக்கு பங்களிப்பாகவோ அல்லது நண்பர்கள் மற்றும் குடும்ப உறுப்பினர்களுக்கு பரிசாகவோ இலவசமாக இசையை உருவாக்கியதாகத் தெரிகிறது. 1820 களின் நடுப்பகுதி முதல் பிற்பகுதி வரை மற்றும் 1830 களின் முற்பகுதியில், எஸ்னோலா தவறாமல் தேவாலய இசையை எழுதினார், இதில் அவரது மாஸ் இன் டி, மேலும் இரண்டு வெகுஜனங்கள் (இப்போது இழந்துவிட்டன), ஒரு மாஸ் அண்ட் ஆபிஸ் ஃபார் தி டெத், பல பாடல்கள் மற்றும் மோட்கள் மற்றும் குரல் மற்றும் பியானோவுக்கான பெரிய அளவிலான மிஸெரெர் (1833) ஆகியவை அடங்கும், இது அவருக்கு தகுதியான புகழைப் பெற்றது. அவரது பட்டியலில் மூன்று இழந்த சிம்பனிகளும் அடங்கும். ரோசினியின் ஓபரா ஓட்டெல்லோ (1827) மற்றும் ஹெய்டனின் ஒரேடோரியோ தி கிரியேஷன் (1845) உள்ளிட்ட பியானோ-குரல் மதிப்பெண்களில் மட்டுமே கிடைத்த பல பெரிய அளவிலான பாடல்களை உள்ளூர் நிகழ்ச்சிக்காக அவர் மறுசீரமைத்தார். 1833 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, எஸ்னோலா அதிக எண்ணிக்கையில் வரவேற்புரை பாடல்களையும் நடனங்களையும் உருவாக்கினார். 1835-1836 இல், கவிஞரும் சித்தாந்தவாதியுமான எஸ்டெபான் எசெவெரியாவுடன் இணைந்து "தேசிய" பாடலை உருவாக்குவதற்கான ஒரு சுய உணர்வு திட்டத்தை அவர் உருவாக்கினார். இந்தத் தொகுப்பு ஒருபோதும் பொது வெளிச்சத்தைக் காணவில்லை என்றால், இந்த அனுபவம் எஸ்னோலாவின் அடுத்தடுத்த தயாரிப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அவரது பிற்காலப் பாடல்கள் நீளமாகவும் கலை விரிவாக்கமாகவும் வளர்ந்தன. 1841 வாக்கில், அவர் தனது 48 பாடல்களை வெளியிடப்படாத ஆட்டோகிராஃப் சேகரிப்பில் சேகரித்தார்; மானுவலிட்டா ரோசாஸுக்கு சொந்தமான இசைக் குறிப்பேடுகளில் சுமார் பத்து பாடல்கள் எஞ்சியுள்ளன. அவர் தேர்ந்தெடுத்த கவிஞர்களில் வின்சென்ட் லோபஸ் ஒய் பிளேன்ஸ், ஜுவான் குரூஸ் வரேலா, லூயிஸ் மெண்டெஸ் மற்றும் பெண் கவிஞரும் பெண்ணியவாதியுமான ரோசா குர்ரா ஆகியோர் அடங்குவர். கருவி மினியேச்சர்களின் நெருக்கமான மற்றும் விரிவான குணங்களைக் கருதும் பியானோ நடனங்கள் 1840 களில் மினுவேட்டுகள், வால்ட்ஸ் மற்றும் போல்காக்கள் உட்பட அவரது கவனத்தின் முக்கிய பொருளாக இருந்தன. ஸ்கூல் ஆஃப் மோரல் சயின்சஸ், சொசைட்டி ஆஃப் பெனிஃபிசென்ஸ் (இரண்டும் 1827 இல் தேதியிட்டவை) மற்றும் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டி (1856) உள்ளிட்ட சிவில் நிறுவனங்களுக்கான கீதங்களை எஸ்னோலா தவறாமல் தயாரித்தார். ஒருவேளை ரோசாஸின் கோபத்தை அமைதிப்படுத்த, அவர் தனது புகழ்ச்சியில் நான்கு பாடல்களையும் (1841-1843), மேலும் மானுவேலிட்டா ரோசாஸின் (1851) நினைவாக இரண்டு பண்டிகை பாடல்களையும் எழுதினார். பியானோ கலைஞராகவும் இசையமைப்பாளராகவும் எஸ்னோலாவின் குறிப்பிடத்தக்க சாதனைகள் இருந்தபோதிலும், 1813 ஆம் ஆண்டில் கட்டலான் பிளாஸ் பரேரா இசையமைத்த அர்ஜென்டினா தேசிய கீதத்தின் அமைப்பாளராக அவரது பெயர் அடிக்கடி நினைவுகூரப்படுகிறது. எஸ்னோலா முதன்முதலில் 1848 ஆம் ஆண்டில் அதிகாரப்பூர்வமற்ற இரண்டு குரல் ஏற்பாட்டை உருவாக்கினார். 1860 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு புதிய பதிப்பை நியமித்தார், இது பல புதுமைகள் இருந்தபோதிலும் பொது ஒப்புதலைப் பெற்றது. இந்த ஏற்பாடு, சில மாற்றங்களுடன், அர்ஜென்டினா குடியரசின் அதிகாரப்பூர்வ கீதமாக அறிவிக்கப்பட்டது, இன்றும் பயன்பாட்டில் உள்ளது. படைப்புகள், பதிப்புகள் மற்றும் பதிவுகள் ஜுவான் பெட்ரோ எஸ்னோலா, குவாடெர்னோ டி மியூசிகா (1844). பெர்னார்டோ இல்லாரியின் ஆரம்ப ஆய்வுடன் ஃபாக்ஸிமைல் பதிப்பு. லா பிளாட்டா, அர்ஜென்டினாஃ இன்ஸ்டிடியூடோ கலாச்சார டி லா ப்ரோவின்சியா டி பியூனஸ் அயர்ஸ், 2009. அல்கோர்டா-எஸ்னோலா-ஆல்பர்டி-கியானியோ-டூரினா-கோம்ஸ்-டி ஃபல்லா-கிலார்டி-பிராகாடோ, கேமிராட்டா பாரிலோச், டிரிஜிடா போர் எலியாஸ் காயத், ப்ரோஃபோனார் எஸ்ஆர்எல்/ஸ்டார் மியூசிக்-சிபி 101-(1995) சிடி 2 தொகுதிகளில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாடல்கள்ஃ Vol.1 ரிவர் பிளேட் மியூசிக்கல் ரொமாண்டிஸிஸம். எஸ்டெபான் எசெவெரியாவின் கவிதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஜே. பி. எஸ்னோலாவின் பாடல்கள். ஈ. ஜாரேகுய் (சோப்ரானோ) என். ப்ரோக்கினி (ட்ரூமன் ஃபோர்ட்பியானோ, முதலில் எஸ்னோலாவுக்கு சொந்தமானது). பாரம்பரியம், பியூனஸ் அயர்ஸ், TR050412. Vol.2 கான்சியோன்ஸ் 1833-1836; எலெனா லோபஸ் ஜாரேகி, சோப்ரானோ & நோர்பெர்டோ ப்ரோக்கினி, ஃபோர்ட்பியானோ என். பி. 2009 2007 குறிப்புகள் அர்ஜென்டினா இசையமைப்பாளர்கள் 1808 பிறப்புகள் 1878 இறப்புகள் லா ரெக்கோலெட்டா கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்ட 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்கள்