Variations on "Là ci darem la mano" (Chopin)
பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான ஃப்ரெடெரிக் சோபினின் மாறுபாடுகள் "லா சி டாரெம் லா மனோ", ஆப். 2, அவர் 17 வயதாக இருந்தபோது 1827 இல் எழுதப்பட்டது. "லா சி டாரெம் லா மனோ" என்பது மொஸார்ட்டின் 1787 ஓபரா டான் ஜியோவானியின் செயல் 1 இல் டான் ஜியோவானி மற்றும் ஜெர்லினா பாடிய டூயட் ஆகும். அவரது பள்ளி நண்பர் டைட்டஸ் வோய்சிசோவ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இந்த தொகுப்பின் கையெழுத்துப் பிரதியில், பிந்தையவர் தலைப்புப் பக்கத்தில் "ஜே 'ஆக்செப்டே அவேக் பிளைசிர்" ("நான் மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொள்கிறேன்") என்ற எழுத்து வடிவத்தில் பதிலளித்தார். சோபினின் படைப்புகள் ராபர்ட் ஷூமானின் புகழ்பெற்ற ஆச்சரியத்தை ஊக்குவித்தனஃ "ஹேட்ஸ் ஆஃப், ஜென்டில்மேன், ஒரு மேதை". இந்த படைப்பு பெரும்பாலும் பதிவு செய்யப்பட்டு கச்சேரியில் இசைக்கப்படுகிறது. ஒரு வழக்கமான செயல்திறன் 17 முதல் 19 நிமிடங்கள் வரை நீடிக்கும். ஒரு ஆட்டோகிராஃப் ஆஸ்திரிய தேசிய நூலகத்தால் வைக்கப்பட்டுள்ளது. கட்டமைப்பு இணையான சிறிய விசையில் இருக்கும் மாறுபாடு 5 இன் அடாஜியோவைத் தவிர, வேலை முழுவதும் பி-பிளாட் மேஜரின் திறவுகோலில் உள்ளது. அறிமுகம்ஃ லார்கோ-போகோ பியூ மோசோ, பொதுவான நேர தீமாஃ அலெக்ரேட்டோ, 2/4 மாறுபாடு 1: பிரில்லான்டே, 2/4 மாறுபாடு 2: வெலோஸ், மாக்செக்டமென்ட், 2/4 மாறுபாடு 3: செம்ப்ரே சோஸ்டெனுடோ, 2/4 மாறுபாடு 4: கான் பிராவுரா, 2/4 மாறுபாடு 5: அடாஜியோ, பி-பிளாட் மைனர், பொதுவான நேர கோடாஃ அல்லா போலாக்கா, 3/4. சோபின் மற்றும் இசைக்குழுவின் மாறுபாடுகள் "லா சி டாரெம் லா மனோ" என்பது இசைக்குழுவுடன் பியானோவுக்கான சோபினின் முதல் படைப்பாகும். தனது ஆரம்பகால வாழ்க்கையில் அவர் இரண்டு பியானோ கச்சேரிகளையும் மூன்று கச்சேரித் துண்டுகளையும் எழுதினார், ஆனால் எப்போதும் இந்த படைப்புகளின் இசைக்குழுவின் கூறுகள் குறித்து ஒப்பீட்டளவில் அலட்சியமாக இருந்தார், பெரும்பாலும் இசைக்குழுவை மிகவும் புத்திசாலித்தனமான பியானோ பகுதிக்கு வெறும் துணையாகப் பயன்படுத்தினார். சோபின் பெரும்பாலும் துணை இல்லாமல் மாறுபாடுகளை வாசித்தார், பின்னர் அவர் தனது பாடல்களில் இசைக்குழுவை முற்றிலுமாக கைவிட்டார், இருப்பினும் அவர் 1834 இல் மூன்றாவது கச்சேரியில் பணிபுரிந்தார், மேலும் 1841 இல் அவர் அல்லெக்ரோ டி கச்சேரியை வெளியிட்டார், இது முடிக்கப்படாத கச்சேரியின் முதல் இயக்கத்தின் பியானோ பகுதியாக ஊகிக்கப்படுகிறது. வரவேற்பு இந்த வேலை 11 ஆகஸ்ட் 1829 அன்று வியன்னா கார்ன்டர்டோர்டியேட்டரில் முதன்முதலில் திரையிடப்பட்டது, சோபின் தனி கலைஞராக இருந்தார். இது மிகவும் நேர்மறையான பார்வையாளர்களையும் விமர்சன ரீதியான பாராட்டுகளையும் பெற்றது. தனது வெற்றியைப் பற்றி வார்சாவில் உள்ள தனது பெற்றோருக்கு எழுதுகையில், "ஒவ்வொரு மாறுபாட்டிற்குப் பிறகும் அனைவரும் மிகவும் சத்தமாக கைதட்டினர், இதனால் இசைக்குழுவின் டூட்டியைக் கேட்பதில் எனக்கு சிரமம் ஏற்பட்டது" என்று கூறினார். 1830 ஆம் ஆண்டில் வோய்சிசோவ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிப்புடன் வெளியீடு தொடர்ந்தது. "ஹேட்ஸ் ஆஃப், ஜென்டில்மேன், ஒரு மேதை" ராபர்ட் ஷூமான் (சோபினுக்கு 3 மாதங்களுக்குப் பிறகு பிறந்தவர்) 27 அக்டோபர் 1831 அன்று லீப்சிக் கெவான்ட்ஹாஸில் ஜூலியஸ் நார் நிகழ்த்திய நிகழ்ச்சியில் அப்போதைய அறியப்படாத போலந்து இசையமைப்பாளரின் மாறுபாடுகளை முதன்முதலில் கேட்டார். இது அவரது மாற்று ஈகோ யூஸிபியஸின் குரலின் மூலம், ஆல்ஜெமைன் மியூசிக்கலிஷ் சைடுங்கின் 7 டிசம்பர் 1831 பதிப்பில், "ஹேட்ஸ் ஆஃப், ஜென்டில்மேன், ஒரு மேதை" என்று அறிவிக்க அவரை பிரபலப்படுத்தியது. அவர் பல மாதங்களாக "உண்மையில் வெறித்தனமான முறையில்" இந்த வேலையை தானே பயிற்சி செய்தார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் இந்த முக்கியமான ஆரம்ப கட்டத்தில் ஷூமானின் ஆதரவுக்கு சோபின் நன்றி தெரிவித்ததாக எந்த பதிவும் இல்லை. ஷூமானின் ஆசிரியர் (மற்றும் வருங்கால மாமனார்) ஃப்ரெட்ரிக் வீக் ஜெர்மன் பத்திரிகையான சீசிலியாவில் உள்ள மாறுபாடுகள் குறித்து மிகவும் சாதகமான மதிப்பாய்வை வெளியிட்டார். இந்த விமர்சனம் மிகவும் சங்கடமாக இருப்பதைக் கண்ட சோபின், அதை பிரெஞ்சு மொழியில் வெளியிடுவதற்கான வீக்கின் முயற்சிகளைத் தடுத்தார். ஒரு நண்பருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், சோபின், வீக், "புத்திசாலியாக இருப்பதற்குப் பதிலாக, மிகவும் முட்டாள்" என்றும், "அந்த பிடிவாதமான ஜெர்மன் கற்பனையின்" காரணமாக அவரது இசை ஒருமைப்பாடு "இறக்க" விரும்பவில்லை என்றும் எழுதினார். வைக் தனது 12 வயது மகள் கிளாராவையும் பொது செயல்திறனுக்கான படைப்புகளைப் படிக்க வைத்தார், மேலும் இது அவரது ஆரம்பகால திறனாய்வின் பிரதானமாக மாறியது. ஜூன் 8,1831 அன்று தனது நாட்குறிப்பில் (தற்செயலாக ராபர்ட் ஷூமானின் 21 வது பிறந்த நாள்), அவர் எழுதினார்ஃ சோபினின் மாறுபாடுகள் ஆப். 2, நான் எட்டு நாட்களில் கற்றுக்கொண்டது, நான் இதுவரை பார்த்த அல்லது விளையாடிய கடினமான துண்டு. இந்த அசல், புத்திசாலித்தனமான கலவை இன்னும் அறியப்படவில்லை, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு பியானோ கலைஞரும் ஆசிரியரும் அதை புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் விளையாட முடியாததாகவும் கருதுகின்றனர். காஸ்ஸலில், லூயிஸ் ஸ்போர் அவள் அவற்றை வாசித்தபோது அவளுக்காக பக்கங்களைத் திருப்பினார். கிளாரா வீக் தனது தந்தையின் கடுமையான எதிர்ப்பை மீறி பின்னர் ஷூமானின் மனைவியாக ஆனார். ஷூமானும் சோபினும் 1835 செப்டம்பர் 27 வரை லீப்சிக்கில் நேரில் சந்திக்கவில்லை. அவர்கள் மீண்டும் ஒருமுறை மட்டுமே சந்தித்தனர், மீண்டும் லீப்சிக்கில், செப்டம்பர் 12,1836 அன்று. ஷூமான் சோபினுக்கு 5 கடிதங்களை எழுதியதாக அறியப்படுகிறது (ஒரே ஒரு கடிதம் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளது), ஆனால் சோபின் ஒருபோதும் பதிலளிக்கவில்லை. அவர் ஷூமானின் இசையை பொருட்படுத்தவில்லை, மேலும் ஷூமானின் மீதான அவரது ஒரே வெளிப்படையான மரியாதை பல்லேட் நம்பர் ஒன்னின் அர்ப்பணிப்பு ஆகும். 2 இன் எஃப் மேஜர், ஆப். 38, அவருக்கு, இது எதையும் விட பணிவாக இருந்திருக்கலாம். அவரது பங்கிற்கு, ஷூமான் தனது கிரெய்ஸ்லீரியானா, ஓ. பி. ஐ அர்ப்பணித்தார். 16, சோபினுக்கு, அவர் ஜி மைனரில் சோபினின் நாக்டர்னில் தனது சொந்த மாறுபாடுகளை எழுதினார், ஆப். 15/3 (முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டது 1981), அவர்களின் இரண்டு சந்திப்புகளுக்கு இடையில்; அவர் கார்னவல், ஆப் இல் வெறுமனே "சோபின்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பிரதிபலிப்பு பகுதியை எழுதினார். 9; மேலும் அவர் சோபினின் இசையின் வாழ்நாள் முழுவதும் உறுதியான சாம்பியனாக இருந்தார், அதே போல் அவரது மனைவி கிளாராவும் (அவர் வாசித்த கடைசி கச்சேரி சோபினின் பியானோ கச்சேரி எண். எஃப் மைனரில் 2). தழுவல்கள் ஜான் லான்ச்பெரியால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட இந்த படைப்பு, ஃப்ரெடெரிக் ஆஷ்டனின் 1976 பாலே ஒரு மாதத்திற்கான இசையின் முதல் பகுதியாகும். மற்றொரு இசையமைப்பாளரின் கருப்பொருளில் உள்ள மாறுபாடுகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள், குன்-வூ பைக், வார்சா பில்ஹார்மோனிக் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஆண்டோனி விட் 1827 இசையமைப்புகளால் நடத்தப்பட்டது ஃப்ரெடெரிக் சோபின் லா சி டாரெம் லா மனோ இசையமைப்புகள் பி-பிளாட் முக்கிய இசையமைப்பாளர் அஞ்சலி (கிளாசிக்கல் இசை) டான் ஜியோவானியை அடிப்படையாகக் கொண்ட குடும்பம் அல்லது நண்பர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இசை