Khamsa of Nizami (British Library, Or. 12208)
நிஜாமி பிரிட்டிஷ் நூலகத்தின் ஒளிரும் கையெழுத்துப் பிரதி கம்சா, அல்லது. 12208 என்பது 12 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரசீக கவிஞரான நிஜாமி கஞ்சவியின் காம்சா அல்லது "ஐந்து கவிதைகளின்" ஆடம்பரமாக விளக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதி ஆகும், இது 1590 களின் முற்பகுதியில் முகலாயப் பேரரசர் அக்பருக்காக பல கலைஞர்களாலும், முகலாய அரசவையில் பணிபுரியும் ஒரு எழுத்தாளராலும் உருவாக்கப்பட்டது, அநேகமாக வட இந்தியாவில் உள்ள அக்பரின் புதிய தலைநகரான லாகூரில், இப்போது பாகிஸ்தானில் உள்ளது. பாரசீக உரையின் சிறந்த கையெழுத்துப் பிரதியைத் தவிர, உரை முழுவதும் மிக உயர்ந்த தரமான நாற்பதுக்கும் மேற்பட்ட முகலாய மினியேச்சர்களுக்காக இந்த கையெழுத்துப் பிரதி கொண்டாடப்படுகிறது; இவற்றில் ஐந்து முக்கிய கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை வால்டர்ஸ் ஆர்ட் மியூசியம் எம்எஸ் W.613 என்ற பெயரில் பால்டிமோர் வால்டர்ஸ் ஆர்ட் மியூசியத்தில் உள்ளன. இந்த கையெழுத்துப் பிரதி "புத்தகத்தின் இந்தோ-முஸ்லீம் கலைகளின் மிகச்சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்று" என்றும், "அக்பருக்காக தயாரிக்கப்பட்ட ஆடம்பரமான வகை கையெழுத்துப் பிரதிகளில் மிகவும் சரியான ஒன்றாகும்" என்றும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. நிஜாமி அல்லது நிஜாமியின் ஐந்து படைப்புகளின் தொகுப்பு பாரசீக கவிதைகளின் உன்னதமான தொகுப்பாகும், அவற்றில் பல ஆடம்பர ஒளிரும் கையெழுத்துப் பிரதி பதிப்புகள் செய்யப்பட்டுள்ளன; குறிப்பாக இந்த கையெழுத்துப் பிரதியை பிரிட்டிஷ் நூலகத்துடன் குழப்பக்கூடாது, அல்லது. 2265, 1539-43 இன் பாரசீக கையெழுத்துப் பிரதி, இது இன்னும் நன்கு அறியப்பட்டதாகும். கவிதைகள் மஸ்னவி ரைமிங் ஜோடியாக உள்ளன. முதல் கவிதை பெரும்பாலும் வரலாற்று நபர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட கதைகள் அல்லது உவமைகளால் விளக்கப்பட்ட தார்மீக சொற்பொழிவுகளின் தொகுப்பாகும், மீதமுள்ள நான்கு கவிதைகள் பாரசீக பாரம்பரியத்தில் காணப்படும் பல கதைகள் மற்றும் ஃபெர்தோவ்சியின் ஷாநமே போன்ற முந்தைய படைப்புகள் உட்பட காதல் கதைகள் ஆகும். அக்பர் ஏற்கனவே காம்சாவின் ஒரு சிறிய கையெழுத்துப் பிரதியை நியமித்திருந்தார், இது 1585-90 இல் செய்யப்பட்டது. இந்த உரை அக்பரின் அமைச்சரும் பாரசீக மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்ப்பாளருமான அப்துல் ரஹீம் கான்-இ-கானாவுடன் குழப்பமடையாமல், 12 அக்டோபர் 1593 முதல் 14 டிசம்பர் 1595 வரை கல்வெட்டுகள் பதிவாக அப்துல் ரஹீம் அன்பரீன்-கலாம் என்பவரால் எழுதப்பட்டது. மினியேச்சர்கள் மினியேச்சர்கள் குறைந்தபட்சம் இருபது கலைஞர்களின் கல்வெட்டுகளால் கூறப்படுகின்றன, அவர்களில் பெரும்பாலோர் வெளிப்படையாக இந்துக்கள், இருப்பினும் முக்கிய கலைஞரான க்வாஜா அப்துல் சமத் முஸ்லீம் ஆவார். குஸ்ரோ வேட்டையின் ஒரு மினியேச்சர், ஏகாதிபத்திய பட்டறையின் முன்னாள் தலைவரும், முகலாய பாரம்பரியத்தின் தொடக்கத்தில் சுமார் நாற்பத்தைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பாரசீகத்திலிருந்து ஹுமாயூன் கொண்டு வந்த கலைஞர்களில் ஒருவருமான அப்துல்-சமத்தின் சமீபத்திய அறியப்பட்ட படைப்பாகும். ஒரே எழுத்தாளராக அப்துல்-ரஹீம் ('அப்துல்-ரஹீம்' அம்பரின் கலாம்) இருந்தார், அவர் அன்றைய முன்னணி கையெழுத்துப் பொறியாளராக இருந்தார். வழக்கத்திற்கு மாறாக, இந்த கையெழுத்துப் பிரதியை அக்பரின் மகன் ஜஹாங்கீர் மரபுரிமையாகப் பெற்றபோது, புதிய பேரரசரின் உத்தரவின் பேரில் ஒரு கூடுதல் மினியேச்சர் சேர்க்கப்பட்டது, புதிய மினியேச்சரின் கலைஞரான தாவ்லத்தை எதிர்கொள்ளும் பணியில் எழுத்தாளரைக் காட்டும் இரட்டை உருவப்படத்துடன், அவரது வரைபடத்தை உருவாக்கியது. இது 1611 மற்றும் 1620 க்கு இடையில் சட்டவிரோதமான கடைசி இலக்கத்துடன் தேதியிட்டது. சில மினியேச்சர்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கலைஞர்களின் படைப்புகளாகும், பொதுவாக ஒட்டுமொத்த கலவை, வண்ணம் மற்றும் முகங்களை வரைவதற்கு இடையில் படைப்புகளைப் பிரிக்கின்றன. ஏகாதிபத்திய பட்டறையில் இது ஒரு பொதுவான முறையாக இருந்தது, ஆனால் முகலாய பாணி சிறந்த விவரங்கள் மற்றும் யதார்த்தமான சித்தரிப்பில் அதிக அக்கறை கொண்டதால், ஒரே கலைஞரால் வரையப்பட்ட மினியேச்சர்களைக் கொண்டிருக்க வழி வகுத்தது. பாரசீக மினியேச்சர் ஓவியத்தின் பாரம்பரியத்தில் அவற்றின் முக்கிய தோற்றத்தைத் தவிர, மினியேச்சர்களின் பாணி இந்திய கலை மற்றும் அக்பரின் அரசவையில் அறியப்பட்ட மேற்கத்திய கலையை பிரதிபலிக்கிறது, இதில் ஜெஸ்யூட் மிஷனரிகள் கொண்டு வந்த பொருட்கள் அடங்கும். நிலப்பரப்புகள் பெரும்பாலும் ஐரோப்பிய செல்வாக்கையும், உண்மையில் வட ஐரோப்பிய பண்புகளையும் காட்டுகின்றன என்றாலும், சித்தரிக்கப்பட்ட பல விலங்குகள் பெரும்பாலும் பாரசீக ஓவியத்தில் காணப்படும் புராண மிருகங்களை புறக்கணிக்கிறது, மேலும் இந்தியாவை பூர்வீகமாகக் கொண்ட இனங்களை வலியுறுத்துகின்றன, அவை கணிசமான இயற்கைவாதத்துடன் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. மினியேச்சர்களின் தேர்வு மற்றும் முக்கியத்துவம் சில தனித்துவமான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன; பாடங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது அநேகமாக அரச நூலகரால் செய்யப்பட்டது மற்றும் பேரரசரால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, அல்லது பேரரசரால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, ஒருவேளை சில கலைஞர்களுடன் கலந்தாலோசித்து இருக்கலாம். கொலோஃபன்களில் ஒருவர், வழக்கத்திற்கு மாறாக, இந்த புத்தகம் "அவரது மாட்சிமையின் ஊழியர்களான புத்தகங்களின் கருவூலம் மற்றும் ஆகஸ்ட் நூலகத்திற்காக நியமிக்கப்பட்டது" என்று குறிப்பிடுகிறார். அரச பதவிக்கான கடமைகள், சிரமங்கள் மற்றும் சிறப்புகளுக்கு முக்கியத்துவம் ஒரு அரச ஆணையத்தில் எதிர்பார்க்கப்பட வேண்டும், ஆனால் தந்தைகளுக்கும் மகன்களுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் சிரமங்களின் மற்றொரு தொடர்ச்சியான கருப்பொருள் இந்த புத்தகத்திற்கு மிகவும் தனிப்பட்டதாகும் (மினியேச்சர்கள் 5,14,16,18,20). காட்சி கலையில் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆர்வம் உள்ளது; எழுத்தாளர் மற்றும் ஒரு ஓவியரின் அசாதாரண கூடுதல் உருவப்படத்தைத் தவிர, மேற்கத்திய பாணி கலைப் படைப்புகள் மற்றும் இந்து சிற்பங்கள் இரண்டும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன (மினியேச்சர்கள், 25,36,44). கதைகளில் உள்ள நிகழ்வுகள் அக்பரின் வெற்றிகளையும், கைப்பற்றப்பட்டவர்களுக்கு அவர் அளித்த தாராள மனப்பான்மையையும் குறிக்கும் நோக்கத்துடன் இருக்கலாம். விளக்கம் லண்டனில் உள்ள கையெழுத்துப் பிரதியில் "வெளிர் பழுப்பு நிற மெருகூட்டப்பட்ட காகிதத்தின்" 325 ஃபோலியோக்கள் உள்ளன, பக்க அளவு 303 x 198 மிமீ ஆகும். உரைப் பக்கங்களில் நஸ்தாலிக் எழுத்து 21 வரிகளைக் கொண்ட நான்கு நெடுவரிசைகளில் உள்ளது. பெரும்பாலான மினியேச்சர் பக்கங்களில், செவ்வக சட்டகத்திற்குள் வெவ்வேறு அளவு, வடிவம் மற்றும் அமைப்புகளின் பெட்டிகளில் சில உரைகளும் உள்ளன. மினியேச்சர்கள் வெற்று கோடுகள் மற்றும் வண்ணப் பட்டைகளின் ஓரளவு மாறுபட்ட செவ்வக கட்டமைப்புகளைக் கொண்டுள்ளன, அதற்கு வெளியே சில பாறைகள் மற்றும் பிற நிலப்பரப்பு கூறுகளுடன் தாவரங்கள், பறவைகள் மற்றும் விலங்குகளின் மிக உயர்ந்த தரமான தங்க கிரிஸைல் அலங்காரத்தால் நிரப்பப்பட்ட தாராளமான எல்லைகள் உள்ளன. இதற்கு வெளியே மேலும் எளிய சட்டகங்கள் உள்ளன, எளிய பேனா அலங்காரத்தின் இறுதி மண்டலத்துடன் இது சமீபத்தியது, ஏனெனில் லண்டனில் உள்ள பக்கங்களுக்கும் பால்டிமோரில் உள்ள பக்கங்களுக்கும் இடையில் வடிவம் வேறுபட்டது. கையெழுத்துப் பிரதியின் முக்கிய லண்டன் பகுதியில் 36 முழு பக்க அடையாள மினியேச்சர்கள் உள்ளன, ஒன்று இரட்டை பக்க விரிவு. பால்டிமோர் நான்கு மினியேச்சர்களைக் கொண்டுள்ளது, இதில் ஒரு இரட்டை பக்க பொருள் (எனவே ஐந்து பக்கங்கள்) அடங்கும். மேலும் இரண்டு மினியேச்சர்கள் (அல்லது ஒரு இரட்டை ஒன்று) காணவில்லை, இது ஒரு சிறிய மற்றும் வெளிப்படையாக ஆரம்பகால மினியேச்சர் எண் முறை மூலம் காட்டப்பட்டுள்ளது. எனவே கையெழுத்துப் பிரதியில் முதலில் 42 பக்கங்கள் மினியேச்சர்கள் இருந்தன, இரட்டை பக்கங்களை இரண்டாகக் கணக்கிட்டன. சில மினியேச்சர்கள் அவற்றின் இயல்பான வரிசைக்கு வெளியே உள்ளன, ஆனால் எண் கையெழுத்துப் பிரதி இந்த வழியில் செய்யப்பட்டது என்று கூறுகிறது. உருவக மினியேச்சர்களைத் தவிர, சுருக்கமான மையக்கருத்துக்கள், தாவரங்கள் மற்றும் விலங்குகளின் அலங்கார பேனல்கள் கொண்ட பல பக்கங்கள் உள்ளன, குறிப்பாக படைப்பின் பகுதிகளின் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும். அசல் வர்ணம் பூசப்பட்ட மற்றும் மெருகூட்டப்பட்ட புத்தகம் ஒவ்வொன்றையும் (முன் மற்றும் பின்புறம்) உள்ளடக்கியது, ஒரு பக்கத்தில் ஒரு நிலப்பரப்பில் மற்ற விலங்குகளைத் தாக்கும் விலங்குகளின் தங்கம் மற்றும் பழுப்பு நிறக் காட்சியும், மறுபுறம் முடக்கப்பட்ட வண்ணத்துடன் ஒரு காட்சியும் உள்ளது, ஒன்று வேட்டை, மற்றொன்று சிம்மாசனத்தில் அமர்த்தப்பட்ட ஆட்சியாளர், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அக்பருக்கு கேட்ச் ஆஃப் கேம் வழங்கப்படுகிறது. நான்கு காட்சிகளும் விரிவான அலங்காரத்தின் இரண்டு எல்லைகளைக் கொண்ட ஒரு சட்டகத்தில் மூடப்பட்டுள்ளன, இது பெரும்பாலான சுருக்க அலங்கார வேலைகளைப் போலவே பாரசீக அல்லது முகலாய தரைவிரிப்பு அலங்காரத்துடன் பாணியில் ஒத்திருக்கிறது. இந்த கையெழுத்துப் பிரதியின் வரலாறு ஜஹாங்கீர் அதன் உரிமையாளராக இருந்த பிறகு தெரியவில்லை; முகலாய நூலகம் அதன் உச்சத்தில் இருந்தபோது சுமார் 24,000 கையெழுத்துப் பிரதிகளைக் கொண்டிருந்தது, இருப்பினும் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் முகலாயப் பேரரசின் பெரும்பகுதியை ஈரானிய நாதிர் ஷா கைப்பற்றியபோது பல கையெழுத்துப் பிரதிகள் எடுக்கப்பட்டன. அறியப்பட்ட வரலாறு 1909 இல் மீண்டும் தொடங்குகிறது, லண்டன் பகுதியை சேகரிப்பாளர் சி. டபிள்யூ. டைசன் பெர்ரின்ஸ் (வோர்செஸ்டர்ஷைர் சாஸ் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்) வாங்கினார், அவர் 1958 இல் தனது மரணத்தின் போது அதை பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கினார். 1973 ஆம் ஆண்டில் அதன் அடித்தளத்தில் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியக நூலகங்களை மரபுரிமையாகப் பெற்றபோது இது பிரிட்டிஷ் நூலகத்திற்கு வந்தது. பால்டிமோர் இலைகள் ஏற்கனவே 1909 க்கு முன்பு பிரிக்கப்பட்டிருந்தன. 2013 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டிஷ் நூலகத்தின் கண்காட்சியான முகலாய இந்தியாஃ கலை, கலாச்சாரம் மற்றும் பேரரசு ஆகியவற்றில் கையெழுத்துப் பிரதியின் பக்கங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. கேலரி (வால்டர்ஸ் ஆர்ட் மியூசியம்) குறிப்புகள் குறிப்புகள் பிரெண்ட், பார்பரா. பேரரசர் அக்பரின் நிஜாமியின் கம்சா. பிரிட்டிஷ் நூலகம், 1995 லாஸ்ட்டி, ஜே. பி., & ராய், மாலினி (பதிப்புகள்), முகலாய இந்தியாஃ கலை, கலாச்சாரம் மற்றும் பேரரசு, 2013, பிரிட்டிஷ் நூலகம், 9780712358705 ஷிம்மெல், அன்னேமரி மற்றும் வாக்மர், பர்சின் கே., தி எம்பயர் ஆஃப் தி கிரேட் முகலாயர்கள்ஃ வரலாறு, கலை மற்றும் கலாச்சாரம், ரியாக்ஷன் புக்ஸ், 2004, வெல்ச், ஸ்டூவர்ட் கேரி. ராயல் பாரசீக கையெழுத்துப் பிரதிகள், தேம்ஸ் & ஹட்சன், 1976, ரைஸ், யேல், "ப்ரஷ் மற்றும் பேனா இடையே; முகலாய ஓவியம் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதியின் பின்னிப் பிணைந்த வரலாறுகளில்", என்விஷனிங் இஸ்லாமிய கலை மற்றும் கட்டிடக்கலைஃ ரெனாட்டா ஹோலோட்டின் நினைவாக கட்டுரைகள், டேவிட் ஜே. ரோக்ஸ்பர்க் டிட்லி, நோரா எம்., பாரசீக மினியேச்சர் ஓவியம், மற்றும் துருக்கி மற்றும் இந்தியாவின் கலையில் அதன் செல்வாக்கு, 1983, டெக்சாஸ் பிரஸ் பல்கலைக்கழகம், 02927648 வெளிப்புற இணைப்புகள் வால்டர்ஸ் பற்றிய அட்டவணை விளக்கம் முழு பிரிட்டிஷ் நூலகப் பிரிவின் இணைப்புடன் பிரிட்டிஷ் நூலக பட்டியலை விட்டுச் செல்கிறது இலக்கிய நூலக ஓரியண்டல் இஸ்லாமிய கையெழுத்துப் பிரதிகள் ஒளிரும் கையெழுத்துப் பிரதிகள் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முகலாயர்களின் கலை ஒளிரும் கையெழுத்துப் பிரதிகள்