(No Pussyfooting)
(நோ புஸ்ஸிஃபூட்டிங்) என்பது பிரிட்டிஷ் இரட்டையர் ஃப்ரிப் & எனோவின் முதல் ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது 1973 இல் வெளியிடப்பட்டது. (புஸ்ஸிஃபூட்டிங் இல்லை) இசைக்கலைஞர்களுக்கு இடையிலான மூன்று முக்கிய ஒத்துழைப்புகளில் முதன்மையானது, இது பிரையன் எனோவின் ஆரம்பகால நாடா தாமத சுழற்சி சோதனைகள் மற்றும் ராபர்ட் ஃப்ரிப் இன் "ஃப்ரிபெர்ட்ரானிக்ஸ்" மின்சார கிட்டார் நுட்பத்திலிருந்து வளர்ந்தது. (புஸ்ஸிஃபூட்டிங் இல்லை) ஒரு வருட காலப்பகுதியில் மூன்று நாட்களில் பதிவு செய்யப்பட்டது. அதன் வெளியீடு எனோவின் முதல் தனி ஆல்பமான ஹியர் கம் தி வார்ம் ஜெட்ஸ் (1974) க்கு நெருக்கமாக இருந்தது, மேலும் இது சுற்றுப்புற இசையில் அவரது ஆரம்பகால சோதனைகளில் ஒன்றாகும். தயாரிப்பு பிரையன் எனோ செப்டம்பர் 1972 இல் ராபர்ட் ஃப்ரிப் தனது லண்டன் ஹோம் ஸ்டுடியோவுக்கு அழைத்தார். வின்செஸ்டர் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்டில் படிக்கும்போது முதன்முதலில் வடிவமைத்த டேப்-தாமத பின்னூட்ட முறையை எனோ பின்னர் பரிசோதித்து வந்தார், மேலும் 1966 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் வெளியிடப்பட்ட "தாமதம் மற்றும் சிதைவு" என்ற மதிப்பெண்ணில் மேலும் விவரித்தார். 1963 ஆம் ஆண்டில் டெர்ரி ரிலே மற்றும் பாரிஸில் உள்ள ஒரு அநாமதேய ஓஆர்டிஎஃப் பொறியாளரால் இந்த அமைப்பு முன்பு பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் "டைம்-லேக் அக்யூமுலேட்டர்" என்று பெயரிடப்பட்டதுஃ இரண்டு ரீல்-டு-ரீல் டேப் ரெக்கார்டர்கள் அருகருகே அமைக்கப்பட்டு, முதல் டெக்கில் பதிவு செய்யப்பட்ட ஒலிகள் இரண்டாவது டெக்கால் மீண்டும் ஒலிக்கப்படும், பின்னர் நீண்ட லூப்பிங் டேப் தாமதத்தை உருவாக்க முதல் டெக்கிற்குள் திருப்பி விடப்படும். ஃப்ரிப் எனோவின் சுழல்களின் மீது கிட்டார் வாசித்தார், அதே நேரத்தில் எனோ தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஃபிரிப்பின் கிட்டாரை சுழற்றாமல் சுழற்றினார் அல்லது பதிவு செய்தார். இதன் விளைவாக ஆரம்பகால சுற்றுப்புற இசையின் அடர்த்தியான, பல அடுக்கு துண்டு. இந்த நுட்பம் பின்னர் ஃப்ரிபெர்ட்ரானிக்ஸ் (நோ புஸ்ஸிஃபூட்டிங்) இன் முதல் பாடல் என்று அறியப்பட்டது, இது ஒரு பக்கத்தை நிரப்புகிறது, இது "தி ஹெவன்லி மியூசிக் கார்ப்பரேஷன்" என்ற தலைப்பில் 21 நிமிட பகுதியாகும். ஃப்ரிப் முதலில் "தி டிரான்ஸெண்டெண்டல் மியூசிக் கார்ப்பரேஷன்" என்ற தலைப்பில் பாடலை விரும்பினார், இது மக்கள் "அவர்கள் தீவிரமாக இருப்பதாக நினைக்கும்" என்று அஞ்சியதால் எனோ அனுமதிக்கவில்லை. இது இரண்டு டேக்குகளில் பதிவு செய்யப்பட்டது, முதலில் பின்னணி சுழல் பாதையை உருவாக்கியது, பின்னர் பின்னணி பாதையில் நீட்டிக்கப்பட்ட வளைவு இல்லாத கிட்டார் தனிப்பாடலைச் சேர்த்தது. இந்த பாடல் ஃபிரிப்பின் மின்சார கிதாரை ஒரே ஒலி ஆதாரமாக கொண்டுள்ளது. மறுபுறம் நிரம்பிய இரண்டாவது பாடல் "ஸ்வஸ்திகா கேர்ள்ஸ்", ஆகஸ்ட் 1973 இல் லண்டனில் உள்ள 201 பிக்காடில்லியில் உள்ள கமாண்ட் ஸ்டுடியோவில் "தி ஹெவன்லி மியூசிக் கார்ப்பரேஷன்" க்கு கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் கழித்து பதிவு செய்யப்பட்டது, அங்கு ஃப்ரிப்ஸின் கிங் கிரிம்சன் அந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவர்களின் பாராட்டப்பட்ட லார்க்ஸ் டாங்க்ஸ் இன் ஆஸ்பிக் ஆல்பத்தை பதிவு செய்தார். வி. சி. எஸ் 3 இல் எனோ உருவாக்கிய பின்னணி மின்னணு வளையத்தில் ஃப்ரிப் இசைக்கப்பட்டதைத் தவிர, இந்த பாடல் "தி ஹெவன்லி மியூசிக் கார்ப்பரேஷன்" போன்ற அதே நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தியது. ஃப்ரிப் மற்றும் எனோ ஆகியோர் "ஸ்வஸ்திகா கேர்ள்ஸ்" நாடாக்களை ஆக்ஸ்போர்டு சர்க்கஸில் உள்ள பிரிட்டிஷ் பதிவு தயாரிப்பாளர் ஜார்ஜ் மார்ட்டினின் ஏ. ஐ. ஆர் ஸ்டுடியோஸுக்கு எடுத்துச் சென்றனர். டிராக்கின் தலைப்பு ஏ. ஐ. ஆர் ஸ்டுடியோவில் எனோ கண்டுபிடித்த ஒரு நிராகரிக்கப்பட்ட அஷ்லீல திரைப்பட இதழில் இருந்து கிழிக்கப்பட்ட நாஜி வணக்கத்தை நிகழ்த்தும் நிர்வாண பெண்களின் படத்தைக் குறிக்கிறது. ஃப்ரிப் உடன் டிராக்கைப் பதிவு செய்யும் போது எனோ படத்தை ரெக்கார்டிங் கன்சோலில் ஒட்டிக்கொண்டார், அது டிராக்கின் தலைப்பாக மாறியது. 1973 நவம்பரில் வெளியான வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு, (புஸ்ஸிஃபூட்டிங் இல்லை) அமெரிக்காவிலோ அல்லது இங்கிலாந்திலோ பட்டியலிடத் தவறிவிட்டது. ஐலேண்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் இதை தீவிரமாக எதிர்த்தது. அதே ஆண்டில் இந்த ஆல்பம் வெளியிடப்பட்டது, அதே ஆண்டில் எனோ தனது ராக் அடிப்படையிலான தனி ஆல்பமான ஹியர் கம் தி வார்ம் ஜெட்ஸை பதிவு செய்தார். ராக்ஸி மியூசிக்கை விட்டு வெளியேறிய பின்னர், எனோ ஒரு தனி வாழ்க்கையைத் தொடங்க முயன்றார், மேலும் அவரது நிர்வாகம் இதுபோன்ற வெவ்வேறு பாணிகளைக் கொண்ட இரண்டு ஆல்பங்களால் ஏற்பட்ட குழப்பத்தை வருத்தப்பட்டது. கிங் கிரிம்சனில் ராபர்ட் ஃப்ரிப் இசைக்குழுவினரும் இந்த ஆல்பத்தை விரும்பவில்லை. கிங் கிரிம்சன் மற்றும் எனோவின் தனி ஆல்பத்துடன் ஃப்ரிப் பணியாற்றியதை ஒப்பிடும்போது பிரதான ராக் பத்திரிகைகள் இந்த ஆல்பத்திற்கு அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை. இங்கிலாந்தில், இந்த ஆல்பம் சாதாரண விலைகளுடன் ஒப்பிடும்போது பெரிய தள்ளுபடியில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் இது ஒரு புதுமையான ஒன்றாக கருதப்பட்டது. 1975 ஆம் ஆண்டில், தி வில்லேஜ் வாயிஸின் விமர்சகரான ராபர்ட் கிறிஸ்ட்கா இந்த ஆல்பத்திற்கு பி + மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார், இது "டெர்ரி ரிலேயின் ஏ ரெயின்போ இன் கர்வ்ட் ஏர் க்குப் பிறகு மிகவும் சுவாரஸ்யமான பாப் எலக்ட்ரானிக்ஸ்" என்றும் அது "ஜேம்ஸ் டெய்லர் கனவு காணக்கூடியதை விட அதிக தொலைநோக்கு பார்வை மற்றும் அதிக காதல்" என்றும் கூறினார். இந்த ஆல்பம் 1982 ஆம் ஆண்டில் வினைல் மற்றும் 1987 ஆம் ஆண்டில் சிடி ஆகியவற்றில் ஈ. ஜி. பதிவுகள். நவீன வரவேற்பு பெரும்பாலும் சாதகமாக உள்ளது. ஆல்மியூசிக்கின் டெட் மில்ஸ் இந்த ஆல்பத்திற்கு ஐந்தில் நான்கரை நட்சத்திரங்களை வழங்கினார், "ஹெவன்லி மியூசிக் கார்ப்பரேஷன்" ஐப் பாராட்டினார், மேலும் அவர்களின் டேப் டெக் அமைப்பின் "அழகை" குறிப்பிட்டார், இருப்பினும் "ஸ்வஸ்திகா கேர்ள்ஸ்" பற்றி எதிர்மறையான பார்வையை அளித்தார், லூப் சிஸ்டம் துஷ்பிரயோகம் செய்யப்பட்டது என்று பரிந்துரைத்தார் "பல துண்டிக்கப்பட்ட ஒலிகள் இடத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன, சில முரண்பாடுகள், சில மெல்லிசை. இதன் விளைவாக வேலை வடிவம் மற்றும் அமைப்பு இல்லை". எரிக் டாம், எனோ சுயசரிதையின் ஆசிரியர் பிரையன் எனோஃ ஹிஸ் மியூசிக் அண்ட் தி வெர்டிகல் கலர் ஆஃப் சவுண்ட் (1995) மில்ஸைப் போலவே பதிலளித்தார், "தி ஹெவன்லி மியூசிக் கார்ப்பரேஷன்" "எனோவின் சொந்த சுற்றுப்புற பாணியை எதிர்பார்த்தது" என்று கூறினார். "ஸ்வஸ்திகா கேர்ள்ஸ்" பற்றி தாம் கூறினார், "இது முந்தைய பகுதியை விட குறைவான வெற்றியைப் பெற்றிருந்தால், அது ஒலியியல் இடத்தின் ஒட்டுமொத்த செறிவூட்டலின் காரணமாகும். டிம்ப்ரல் நுணுக்கங்களைப் பாராட்டுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் உண்மையான குறிப்புகளின் விகிதத்திற்கு ஏற்ப குறைகின்றன என்று ஒரு புலனுணர்வு விதி இருப்பதாகத் தெரிகிறது. 'ஸ்வாஸ்திகா கேர்ள்ஸ்' எனோ மற்றும் ஃப்ரிப் இந்த கொள்கையின் முழு எடையை இன்னும் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது. ஃப்ரிப் & எனோவின் ஆல்பமான தி ஈக்வடோரியல் ஸ்டார்ஸ் (2004) பற்றிய சமீபத்திய விமர்சனங்கள் (புஸ்ஸிஃபூட்டிங் இல்லை) ஒரு நேர்மறையான வெளிச்சத்தில் மேற்கோள் காட்டுகின்றன. பிபிசியின் சோதனை இசை மதிப்பாய்வுக்காக பீட்டர் மார்ஷ் இந்த ஆல்பத்தை "இப்போது அமைதியான, மரியாதைக்குரிய தொனிகளில் பேசப்படும் அந்த ஆல்பங்களில் ஒன்று" என்று குறிப்பிட்டார். இசை வெப்சைன் பிட்ச்போர்க்கின் டொமினிக் லியோன், "ஃப்ரிப் மற்றும் எனோவின் பாராட்டுக்கு, இது உண்மையில் அதற்கு முன்பு வந்ததைப் போல எதுவும் இல்லை" என்று குறிப்பிட்டார். ஃப்ரிப் நினைவு கூர்ந்தார், "ஆல்பத்தின் விளைவாக, எனோவின் நிர்வாகம் அவர் தனியாக செல்ல தயாராக இருப்பதாக முடிவு செய்ததாக எனக்கு பின்னர் தெரிவிக்கப்பட்டது". முற்போக்கான ராக், இடது கள கிதார் கலைஞர் ராபர்ட் ஃப்ரிப் உடன் பணிபுரிவதை விட அவருக்கு மிகவும் பிரகாசமான வணிக வாழ்க்கை இருப்பதாக அவர்கள் நினைத்தனர், இது இப்போது அபத்தமாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், முரண்பாடுகள் இங்கே உள்ளனஃ டேவிட் போவி ஒரு ரசிகர், நான் நம்புகிறேன், (புஸ்ஸிஃபூட்டிங் இல்லை); அந்த நேரத்தில் டேவிட் பணிபுரிந்த இக்கி பாப், அனைத்து முக்கிய கிட்டார் கருப்பொருள்களையும் பாட முடியும் என்று எனக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது. சைமன் ஹேவொர்த் மற்றும் ராபர்ட் ஃப்ரிப் ஆகியோரால் இரட்டை சிடி 24 பிட் மறுசீரமைக்கப்பட்ட பதிப்பு 2008 இல் வெளியிடப்பட்டது, போனஸ் டிஸ்க் இரண்டு டிராக்குகளின் தலைகீழ் பதிப்புகள் மற்றும் "தி ஹெவன்லி மியூசிக் கார்ப்பரேஷன்" இன் அரை வேக பதிப்பைக் கொண்டிருந்தது. டிராக் லிஸ்டிங் ரீமாஸ்டர்டு எடிஷன் (2008) இரட்டை சிடி ரீமாஸ்டர்டு எடிஷன் டிராக் பட்டியலில் மாறுபாடுகளைச் சேர்க்கிறதுஃ சைமன் ஹேவொர்த் மற்றும் ராபர்ட் ஃப்ரிப் ஆகியோரின் 24 பிட் ரீமாஸ்டர். இந்த பதிப்பு "ஹெவன்லி" ஐ ஐந்து குறுவட்டு பாடல்களாகவும், "ஸ்வஸ்திகா கேர்ள்ஸ்" ஐ இரண்டாகவும் பிரிக்கிறது. தலைகீழ் பதிப்புகளைச் சேர்ப்பது, ஃப்ரிப் மற்றும் எனோ ஆகியோர் ஜான் பீலுக்கு ஆல்பத்தின் ஒரு நகலை நிலையான வினைலுக்கு பதிலாக திறந்த ரீல் டேப்பில் அனுப்பிய சம்பவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் அதை டேக்-அப் ரீல் என்று பொருள்படும் வகையில் "வால்களை வெளியே" வைத்தது, அதாவது டேப்பை இசைப்பதற்கு முன்பு ஆரம்பத்தில் மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டியிருந்தது. டிசம்பர் 18,1973 அன்று அவரது ரேடியோ 1 நிகழ்ச்சியான டாப் கியர் ஒளிபரப்பில், பீல் முழு ஆல்பத்தையும் பின்னோக்கி இயக்கினார், இது "டெயில்ஸ் அவுட்" அறிவிப்பு புறக்கணிக்கப்பட்டதைக் காட்டுகிறது. எனோ பீலின் நிகழ்ச்சியைக் கேட்டு, அவருடன் பேசக் கோரி பிபிசிக்கு ஃபோன் செய்தார், ஆனால் வரவேற்பாளர் அவரது தொனிக்கு விதிவிலக்கு அளித்து அவரைத் தொங்கவிட்டார், மேலும் பின்னணி தடையின்றி தொடர்ந்தது. இரண்டாவது டிராக்கிற்குப் பிறகு, பீல் காற்றில் கூறினார், "கம் டான்ஸிங்கில் அவர்கள் அதை என்ன செய்தார்கள் என்பதை நான் பார்க்க விரும்புகிறேன்". இங்கே உள்ள கருத்து divided.I இது சிறந்தது என்று நினைக்கிறேன், நான் உண்மையில் செய்கிறேன், அற்புதமானது, உண்மையில், டான்ஜெரின் [ட்ரீம்] பாரம்பரியத்தில், ஒரு வகையில், நான் நினைக்கிறேன். மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது, தற்செயலாக எல்பி வைத்திருப்பது மதிப்புக்குரியது ". 1975 ஆம் ஆண்டின் 2018 சிங்கிள், "கிவ் யுவர்ஸெல்ஃப் எ ட்ரை" மற்றும் தி ஸ்ட்ரோக்ஸின் 2003 சிங்கிள் "தி எண்ட் ஹாஸ் நோ எண்ட்" ஆகியவற்றிற்கான மியூசிக் வீடியோ தொகுப்பை இந்த ஆல்பம் கலைப்படைப்பு பாதித்தது. எலக்ட்ரானிக் இசையமைப்பாளர் கிம் காஸ்கோன் ஃப்ரிப் & எனோவுக்கு அஞ்சலி செலுத்த ஹெவன்லி மியூசிக் கார்ப்பரேஷன் என்ற மோனிக்கரைப் பயன்படுத்துகிறார். பணியாளர் பிரையன் எனோ-ஒருங்கிணைப்பாளர், விசைப்பலகைகள், சிகிச்சைகள், வி. சி. எஸ் 3 ஒருங்கிணைப்பாளர் ராபர்ட் ஃப்ரிப்-மின்சார மற்றும் ஒலி கிதார் தொழில்நுட்ப பணியாளர்கள் டோனி அர்னால்ட்-ரீமாஸ்டரிங் அருண் சக்ரவர்த்தி-பொறியாளர், மாஸ்டரிங் வில்லி கிறிஸ்டி-வடிவமைப்பு, புகைப்படம் எடுத்தல், கவர் வடிவமைப்பு, கவர் ஆர்ட் பிரையன் எனோ-தயாரிப்பாளர் ராபர்ட் ஃப்ரிப்-தயாரிப்பாளர், ரீமாஸ்டரிங் ரே ஹென்ட்ரிக்சன்-பொறியாளர் வெளியீட்டு வரலாறு குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1973 ஆல்பங்கள் பிரையன் எனோ ஆல்பங்கள் ராபர்ட் ஃப்ரிப் ஆல்பங்கள் ஆல்பங்கள் ஆல்பங்கள் ராபர்ட் ஃப்ரிப் ஐலேண்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பங்கள் தயாரித்த கூட்டு ஆல்பங்கள் ஆல்பங்கள் பிரையன் எனோ தயாரித்தன