Badchen
அஷ்கெனாசிக் யூத தொழில்முறை திருமண பொழுதுபோக்கு, கவிஞர், புனித கோமாளி மற்றும் கிழக்கு ஐரோப்பாவில் தோன்றிய சடங்குகளின் மாஸ்டர், குறைந்தது பதினாறாம் அல்லது பதினேழாம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த வரலாற்றைக் கொண்ட ஒரு வகை அஷ்கெனாசிக். ஐரோப்பாவில் பாரம்பரிய யூத திருமணத்தின் இன்றியமையாத பகுதியாக பேட்ஷென் இருந்தது, அவர் விழாவின் கட்டங்களில் மணமகனையும் மணமகனையும் வழிநடத்தினார், விழாக்களின் எஜமானராக செயல்பட்டார், மேலும் கிளெஸ்மர் இசைக்கலைஞர்களின் துணையுடன் மணமகன், மணமகன் மற்றும் மாமியாருக்கு பாடினார். ஹனுக்கா அல்லது பூரிம் போன்ற விடுமுறை நாட்களில் அவர்கள் ஒரு பாரம்பரிய பாத்திரத்தையும் கொண்டிருந்தனர். இன்று அவை முதன்மையாக சாஸிடிக் சமூகங்களில் காணப்படுகின்றன. தால்முடிக் சகாப்தத்தைச் சேர்ந்த யூத திருமணங்களில் பொழுதுபோக்கு செய்பவர்களின் நீண்ட வரலாறு உள்ளது. கிழக்கு ஐரோப்பிய பேட்ஷெனின் பாரம்பரிய பங்கு பழைய இடைக்கால மற்றும் ஆரம்பகால நவீன யூத திருமண பொழுதுபோக்கு கலைஞர்களான லெட்ஸ் () அல்லது மார்ஷலிக் () போன்றவற்றிலிருந்து உருவானது, இது பதினேழாம் நூற்றாண்டில் போலந்தில் அடையாளம் காணக்கூடிய புதிய வடிவத்தை எடுத்தது. (சில ஆதாரங்கள் பேட்ஷென், லெட்ஸ் மற்றும் மார்ஷலிக் ஆகிய சொற்களை ஒன்றுக்கொன்று மாற்றாகப் பயன்படுத்தலாம், மற்றவர்கள் அவற்றை தனித்துவமாகக் கருதுகின்றனர்.) முந்தைய வகை மார்ஷலிக் திருமண விழாக்களை மிகவும் தீவிரமான முறையில் வழிநடத்தினார், ஆனால் பேட்ஷென் அந்த பாத்திரத்தை மத ரீதியாக தகவலறிந்த, தார்மீக நகைச்சுவை நடிகராக மாற்றினார். இந்த பாத்திரத்தில் அவர்கள் பதினைந்தாம் மற்றும் பதினாறாம் நூற்றாண்டுகளில் பயண பொழுதுபோக்கு கலைஞர்களாக இருந்த யிடிஷ் மின்ஸ்ட்ரெல்ஸ் மற்றும் மாக்கிட்ஸ் ஆகியோரை ஈர்த்தனர். இந்த பாரம்பரியம் யூத கிழக்கு ஐரோப்பா முழுவதும் பரவியது மற்றும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் அதன் பிரபலத்தின் உச்சத்தை எட்டியதாகத் தெரிகிறது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் தொடங்கி ஒட்டோமான் பாலஸ்தீனம் உட்பட ஐரோப்பாவிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்ததால், இந்த நடைமுறை உலகின் பிற பகுதிகளுக்கும் பரவியது. நகரமயமாக்கல் மற்றும் ஹஸ்கலாவின் எழுச்சியுடன், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் யூத வாழ்க்கையில் பேட்ஷென் (மற்றும் அவர்களின் கூட்டாளிகள் க்ளெஸ்மர் இசைக்கலைஞர்கள்) பங்கு முக்கியத்துவத்தில் குறைந்தது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் சில நவீன கலாச்சார விமர்சகர்கள் தங்கள் கலை வடிவத்தை கூட அவமதித்தனர், அதாவது சவுல் எம். கின்ஸ்பர்க் மற்றும் பெசாக் மாரேக் ஆகியோர் பேட்ஜெனை "திருமணங்களில் வெறும் மனநிலையை கையாளுபவர்" என்று அழைத்தனர், அவர் "சமூகத்தில் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட தாழ்ந்த அந்தஸ்துக்கு மிகவும் தகுதியானவர்". யூதா லீப் கஹான் அவர்களின் விசித்திரமான நகைச்சுவை சிறிய-முதலாளித்துவ யூத வாழ்க்கையின் "வறண்ட வளிமண்டலத்திற்கு" பங்களித்ததாகக் கூறினார். மறுபுறம், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் சில சமையல்காரர்கள் ஞானத்தால் பாதிக்கப்பட்டு அதன் இலட்சியங்களை தங்கள் நிகழ்ச்சிகளின் ஒரு பகுதியாக மாற்றினர். நவீன அமெரிக்க பேட்ஜென் பாரம்பரியம் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு சாஸிடிக் சமூகங்களில் பெரும்பாலும் மறுசீரமைக்கப்பட்டு உருவாக்கப்பட்டது. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஆதரவாளரான சைம் மெனாச்செம் மெர்மெல்ஸ்டியன் (1920 இல் முன்காக்ஸில் பிறந்தார், நவம்பர் 7,1985 அன்று நியூயார்க் நகரில் இறந்தார்), நவீனகால பேட்ஜோனஸின் தந்தையாகக் கருதப்படுகிறார். ராவ் ஷ்லோமோ யாக்கோவ் கெல்ப்மேன் (1953-2015) சத்மார் சமூகத்தின் மற்றொரு நவீன பேட்சன் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர் ஆவார். இந்த புதிய சூழலில், ஐரோப்பாவில் பாரம்பரியமாக இருந்ததை விட பேட்ஜெனின் பங்கு மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது, மேலும் இது பெரும்பாலும் ஒரு கிளெஸ்மர் இசைக்குழுவுடன் இணைந்து நிகழ்த்தப்படுவதை விட ஒற்றை விசைப்பலகை கலைஞருடன் இணைந்து நிகழ்த்தப்படுகிறது. அவர்களின் நடிப்பின் கவனமும் மணமகனிடமிருந்து மணமகனை நோக்கி மாறியுள்ளது. பாரம்பரியமாக, யூத திருமணங்கள் மற்றும் பிற சடங்கு நிகழ்வுகளுக்கு ஒரு தொழில்முறை அல்லது அரை தொழில்முறை பொழுதுபோக்கு வீரராக பேட்ஷென் பணியமர்த்தப்பட்டார். அவர் தனியாக வேலை செய்ய மாட்டார், ஆனால் கிளெஸ்மர் இசைக்கலைஞர்களுடன் பணியாற்றுவார், அவர்கள் ஒரு வகையான தொழில்முறை யூத பொழுதுபோக்கு கலைஞர்களாக இருந்தனர். சில சமையல்காரர்கள் மற்ற சூழல்களில் கிளெஸ்மர் இசைக்கலைஞர்களாகவும் பணியாற்றினர், மேலும் இரு தொழில்களின் பரம்பரை குடும்பங்களும் பெரும்பாலும் திருமணம் செய்து கொண்டன. திருமணத்தில் தங்கள் பங்கை நிறைவேற்றுவதற்காக பேட்ஷன்கள் எப்போதும் மிகவும் கடுமையான யூதக் கல்வியைக் கொண்டிருந்தனர்; பலர் ரபீகளாகவும் இருந்தனர். பாரம்பரிய திருமணத்தில், பேட்ஜென் விழாக்கள், நகைச்சுவை நடிகர், மத வழிகாட்டி மற்றும் பல்வேறு செயல்பாடுகளின் மாஸ்டர் ஆக செயல்பட்டார். அவர் விழாவுக்கு முன்னும் பின்னும் ஒரு விருந்துக்கு ஆற்றலை உருவாக்குவார் என்றும், விழாவுக்கு உடனடியாக முன்பு விருந்தினர்களை மிகவும் தீவிரமான தொனிக்கு மாற்றுவார் என்றும் எதிர்பார்க்கப்பட்டது. அவர் தம்பதிகள் மொழியில் பேசுவார், பாடுவார், தல்முத் மற்றும் தனாச் பற்றிய குறிப்புகளை நெசவு செய்வார், அதே போல் சமகால வாழ்க்கை குறித்து கிண்டலான வர்ணனைகளை வழங்குவார் மற்றும் தோற்றங்களை உருவாக்குவார். அவர் விழாக்களை வழிநடத்துவார் மற்றும் திருமணத்தின் பல்வேறு கட்டங்களில் பணம் சேகரிப்பை ஏற்பாடு செய்வார். குறிப்பாக பணக்கார திருமணத்திற்கு பல பேட் சமையலறைகளை வாடகைக்கு எடுப்பதும் சாத்தியமாக இருந்தது. பாரம்பரிய திருமணத்தின் பல்வேறு சடங்குகள் மற்றும் வழக்கமான கட்டங்களில் மணமகன் மற்றும் மணமகனை வழிநடத்துவதும் பேட்ஷனின் பணியாகும். இவை பெரும்பாலும் திருமண விருந்தின் ஊர்வலத்துடன் தெருக்கள் வழியாக மணமகளின் வீட்டிற்கு கிளெஸ்மர் இசைக்குழு மற்றும் எப்போதாவது பேட்ஷனுடன் தொடங்கின. திருமணம் நடைபெறவிருந்த இடத்திற்கு மறுநாள் காலையில் மேலும் ஒரு ஊர்வலம் நடைபெறும். அடுத்த கட்டங்கள் பெரும்பாலும் மணமகள் மீது கவனம் செலுத்துகின்றன. பல்வேறு இடங்களில் இந்த கட்டம் பாஸெட்ஸ்ன் டி காலே (மணமகளின் இருக்கை), காலே பாஜிங்ன் (மணமகளுக்காக பாடுவது) காலே படேக்ஸ் (திருமண முக்காடு) என்று அழைக்கப்படும், அதே நேரத்தில் பேட்ஜென் கிளெஸ்மர் இசைக்கலைஞர்களின் துணையுடன் நிறுத்தப்பட்ட பாடல்களைப் பாடுகிறார். பெரும்பாலும் இந்த ஜோடி ஒரு மனைவியின் பொறுப்புகளின் விளக்கங்களுடன் "கலேன்யு, கலேன்யு, வீன், வீன், வீன்" (ஓ அன்புள்ள சிறிய மணமகள், அழுங்கள், அழுங்கள்) போன்ற சொற்றொடர்களையும் உள்ளடக்கும். அதன்பிறகு, க்ளெஸ்மர் இசைக்குழு இந்த ஜோடியை சடங்கின் சட்டபூர்வமான பகுதிக்காக ஜெப ஆலயத்தின் முற்றத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும். மற்றொரு கட்டமாக மஸ்ல்டோவ் அல்லது மிட்ஸ்வா நடனம் இருந்தது, அங்கு மணமகளைத் தழுவிக்கொள்ள ஒவ்வொரு பெண்ணையும் பேட்ஜென் அழைத்தார், ஆண்கள் ஒரு கைக்குட்டை வழியாக மணமகளுடன் அடையாளமாக நடனமாடினர், அல்லது மரியாதைக்குரிய விருந்தினர்களை அறிவிக்க பிற சடங்கு வடிவங்கள். திருமண விருந்தின் போது பேட்ஜென் மிகவும் லேசான இருதயமான பாடல்களையும் பாடினார். திருமணங்களைத் தவிர, ஹனுக்கா அல்லது பூரிம் போன்ற பிற விழாக்கள் அல்லது விடுமுறை நாட்களிலும், பிரிஸ் (விருத்தசேதனம்) போன்றவற்றிலும் சமையலறைகள் பாரம்பரியமாக பங்கு வகித்துள்ளன. குறிப்பாக பூரிம் அன்று, பாட்சென்ஸ் குறுகிய நாடகங்கள் அல்லது நிகழ்ச்சிகளில் நிகழ்த்துவதாக அறியப்பட்டது. சமகால சமையலறைகள் இன்று சமையலறைகளின் பாரம்பரியம் முக்கியமாக சாஸிடிக் சமூகங்களில் உள்ளது. தற்போதைய கலைஞர்களில் மோட்டி இலோவிட்ஸ், யாங்கெல் மில்லர் மற்றும் யோயெல் லெபோவிட்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். பிரபலமான கலாச்சாரம் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் தோன்றிய நவீன யூத பொழுதுபோக்கின் பல்வேறு வடிவங்கள் முன்னாள் பாட்சென்ஸால் உருவாக்கப்பட்டன, அல்லது யிடிஷ் பாடல், யிடிஷ் கவிதை, யிடிஷ் தியேட்டர் மற்றும் ப்ரோடர்ஸிஞ்சர்ஸ் உள்ளிட்ட பாரம்பரியத்தின் அம்சங்களை ஈர்த்தன. "யிடிஷ் கவிதைகளின் தந்தை" என்று அழைக்கப்படுபவர் எலியாகம் ஜுன்சர், ஆபிரகாம் கோல்ட்ஃபேடனின் நாடகக் குழுக்களில் ஆரம்பகால நடிகர்கள் மற்றும் காபி ஹவுஸ் பாடகர்கள் பலர் இப்போது நீண்ட காலமாக மறக்கப்பட்டுள்ளனர். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் உள்ள நையாண்டி யிடிஷ் பாடல்களும் பாட்செனின் பாரம்பரியத்தை ஈர்த்தன, குறிப்பாக வழிபாட்டு இசையின் பயன்பாடு மற்றும் பகடி ஆகியவற்றில், இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பல முன்னோடி யிடிஷ் மொழி பதிவுக் கலைஞர்கள் சாலமன் ஸ்முலேவிட்ஸ் மற்றும் ஃபிராங்க் சீடன் உள்ளிட்ட முன்னாள் சமையல்காரர்களாக இருந்தனர். மேலும், யிடிஷ் மொழியில் பதிவு செய்யப்பட்ட இசையின் ஆரம்ப வகை, குஸ் கோல்ட்ஸ்டீன், ஜூலியஸ் குட்மேன், மோலி பிகான், எச். ஐ. ரெய்ஸ்மேன் மற்றும் மேற்கூறிய சீடன் மற்றும் ஸ்முலேவிட்ஸ் போன்ற யிடிஷ் தியேட்டர் நடிகர்களின் பாரம்பரிய நிகழ்ச்சிகளின் கேலிச்சித்திரங்களை உள்ளடக்கியது. பின்னர் போர்ஷ்ட் பெல்ட்டில் யூத நகைச்சுவை மற்றும் வூட்வில்லின் மரபுகளும் பேட்ஷனின் நிகழ்ச்சிகளின் அம்சங்களை ஈர்த்தன. யூத இலக்கிய உலகில், பேட்ஷன்கள் பெரும்பாலும் காதல் அல்லது வண்ணமயமான நபர்களாக தோன்றின, லெவ் லெவாண்டா, கிரிகோரி ஐசாகோவிச் போக்ரோவ், எசெல்டெல் கோடிக், அவ்ரோம் பெர் கோட்லோபர், பவுலின் வெங்கரோஃப் மற்றும் ஆபிரகாம் கஹான் போன்ற இலக்கிய பிரமுகர்களின் படைப்புகள் உட்பட. 1970 களின் பிற்பகுதியிலும் 1980 களின் முற்பகுதியிலும் கிளெஸ்மர் மறுமலர்ச்சியுடன், கிளெஸ்மர் இசைக்குழுக்களிடையே பேட்ஜென் பாணி பாடுவதில் சில புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆர்வம் இருந்தது. மறுமலர்ச்சி இசைக்குழுவான கப்லீ அவர்களின் ஆல்பங்களான ஃபியூச்சர் அண்ட் பாஸ்ட் (1981) மற்றும் கப்லீஸ் சிக்கன் (1987) ஆகியவற்றில் அந்த பாணியில் பாடல்களைச் சேர்த்தது. புடோவிட்ஸ் குழு, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் யூத திருமண ஒலியை மீண்டும் உருவாக்கும் முயற்சியில், அவர்களின் ஆல்பங்களான மதர் டாங்கு (1997) மற்றும் வெட்டிங் வித்அவுட் எ ப்ரைட் (2000) ஆகியவற்றில் பேட்ஜென் பாணி நிகழ்ச்சிகளையும் உள்ளடக்கியது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் YIVO என்சைக்ளோபீடியா கட்டுரை "பட்கோனிம்" போலந்தில் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நிறுவனங்கள் அஷ்கெனாசி யூத கலாச்சாரம் யூத மத தொழில்கள் யூத நாடகம் பூரிம் திருமண விழா பங்கேற்பாளர்கள் இடைக்கால கலைஞர்கள் பொழுதுபோக்கு தொழில்கள்