Torn Curtain
ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் இயக்கிய மற்றும் பால் நியூமன் மற்றும் ஜூலி ஆண்ட்ரூஸ் நடித்த ஒரு 1966 அமெரிக்க உளவு அரசியல் த்ரில்லர் திரைப்படமாகும். பிரையன் மூர் எழுதிய இத்திரைப்படம் பனிப்போரை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது ஒரு அமெரிக்க விஞ்ஞானியைப் பற்றியது, அவர் இரும்பு திரைக்குப் பின்னால் கிழக்கு ஜெர்மனிக்குத் தவறாகத் தோன்றுகிறார். கதை சுருக்கம்ஃ 1965 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க இயற்பியலாளரும் ராக்கெட் விஞ்ஞானியுமான மைக்கேல் ஆம்ஸ்ட்ராங், கோபன்ஹேகனில் தனது உதவியாளரும் வருங்கால மனைவியுமான சாரா ஷெர்மனுடன் ஒரு மாநாட்டிற்கு பயணம் செய்கிறார். கோபன்ஹேகனில் ஒரு புத்தகத்தை எடுக்க ஆம்ஸ்ட்ராங் ஒரு ரேடியோகிராம் பெறுகிறார்; அதில் "அவசரகாலத்தில் தொடர்பு கொள்ளுங்கள்" என்று ஒரு செய்தி உள்ளது. அவர் ஸ்டாக்ஹோமுக்குச் செல்கிறார் என்று ஷெர்மனிடம் கூறுகிறார், ஆனால் அவர் கிழக்கு பெர்லினுக்கு பறக்கிறார் என்பதைக் கண்டுபிடித்து அவரைப் பின்தொடர்கிறார். அவர்கள் தரையிறங்கும் போது, கிழக்கு ஜெர்மன் அரசாங்கத்தின் பிரதிநிதிகளால் அவர் வரவேற்கப்படுகிறார். ஆம்ஸ்ட்ராங் விலகியிருப்பதை ஷெர்மன் உணர்ந்து, பனிப்போரின் சூழ்நிலைகளைக் கருத்தில் கொண்டு, அவர் அவருடன் தங்கியிருந்தால், அவர் தனது வீட்டையோ குடும்பத்தையோ மீண்டும் ஒருபோதும் பார்க்க மாட்டார் என்று திகைக்கிறார். ஆம்ஸ்ட்ராங் ஒரு "விவசாயி" என்ற தொடர்பைப் பார்வையிடுகிறார், அங்கு அவரது விலகல் உண்மையில் கிழக்கு ஜெர்மன் அறிவியல் ஸ்தாபனத்தின் நம்பிக்கையைப் பெறுவதற்கான ஒரு சூழ்ச்சி என்று தெரிய வருகிறது, அவர்களின் தலைமை விஞ்ஞானி குஸ்டாவ் லின்ட் மற்றும் விரிவாக, சோவியத் யூனியன், ஏவுகணை எதிர்ப்பு அமைப்புகளைப் பற்றி எவ்வளவு தெரியும் என்பதை அறிய. ஆம்ஸ்ட்ராங் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு தப்பிக்கும் நெட்வொர்க் வழியாக மேற்கே திரும்புவதற்கான ஏற்பாடுகளை செய்துள்ளார். இருப்பினும், அவரைப் பின்தொடர்ந்து அவரது நியமிக்கப்பட்ட சேப்பரோன், கிழக்கு ஜெர்மன் பாதுகாப்பு அதிகாரியான ஹெர்மன் க்ரோமேக் பண்ணைக்குச் சென்றார். ஆம்ஸ்ட்ராங் ஒரு இரட்டை முகவர் என்பதை க்ரோமெக் உணர்கிறார், மேலும் க்ரோமெக் காவல்துறையை அழைக்கும்போது, ஒரு கடினமான போராட்டம் தொடங்குகிறது, இது க்ரோமெக் ஆம்ஸ்ட்ராங் மற்றும் விவசாயியின் மனைவியால் கொல்லப்படுகிறார். க்ரோமேக் மற்றும் அவரது மோட்டார் சைக்கிள் நிலத்தில் புதைக்கப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், ஆம்ஸ்ட்ராங்கை பண்ணைக்கு அழைத்துச் சென்ற டாக்ஸி கேப் டிரைவர், செய்தித்தாளில் க்ரோமேக்கின் படத்தைப் பார்த்து காவல்துறையிடம் புகாரளிக்கிறார். அடுத்த நாள் லீப்சிக்கில் உள்ள கார்ல் மார்க்ஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் இயற்பியல் பீடத்திற்கு விஜயம் செய்த ஆர்ம்ஸ்ட்ராங்கின் விஞ்ஞானிகளுடனான நேர்காணல், காணாமல் போன க்ரோமெக் குறித்து பாதுகாப்பு அதிகாரிகளால் விசாரிக்கப்படும்போது திடீரென்று முடிவடைகிறது. அமெரிக்க "காமா ஃபைவ்" ஏவுகணை எதிர்ப்புத் திட்டத்தைப் பற்றிய ஷெர்மனின் அறிவைப் பற்றி ஆசிரியப் பிரிவு விசாரிக்க முயற்சிக்கிறது, ஆனால் அவர் கிழக்கு ஜெர்மனிக்குச் செல்ல ஒப்புக்கொண்டாலும், அவர் ஒத்துழைக்க மறுத்து அறையிலிருந்து ஓடுகிறார். ஆம்ஸ்ட்ராங் அவளைப் பிடித்து, தனது உண்மையான நோக்கங்களை ரகசியமாக ஒப்புக் கொள்கிறார், மேலும் சூழ்ச்சியுடன் செல்லுமாறு அவளிடம் கேட்கிறார். ஆம்ஸ்ட்ராங் இறுதியாக பேராசிரியர் லிண்ட்டை தனது ஏவுகணை எதிர்ப்பு சமன்பாடுகளை ஆர்ம்ஸ்ட்ராங்கின் கணித தவறுகள் என்று லின்ட் நம்புவதைப் பற்றி வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்துகிறார். ஆம்ஸ்ட்ராங் மற்றும் ஷெர்மன் விசாரணைக்காக தேடப்படுகிறார்கள் என்று பல்கலைக்கழகத்தின் ஒலிபெருக்கி அமைப்பைப் பற்றி லின்ட் கேள்விப்பட்டபோது, பதிலுக்கு எதையும் கற்றுக்கொள்ளாமல் தனது ரகசியங்களை கைவிட்டுவிட்டதை அவர் உணர்கிறார். ஆம்ஸ்ட்ராங்கும் ஷெர்மனும் பல்கலைக்கழக மருத்துவ மருத்துவர் டாக்டர் கோஸ்காவின் உதவியுடன் பள்ளியிலிருந்து தப்பிக்கிறார்கள். இந்த ஜோடி கிழக்கு பெர்லினுக்கு பயணம் செய்கிறது, ஸ்டாஸியால் பின்தொடரப்படுகிறது, நெட்வொர்க்கால் இயக்கப்படும் ஒரு ஏமாற்றும் பேருந்தில், திரு. ஜாகோபி தலைமையில். சாலைத் தடைகள், சோவியத் இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறியவர்களின் நெடுஞ்சாலைக் கொள்ளை, மற்றும் "உண்மையான" பஸ்ஸுடன் இணைத்தல் ஆகியவை மோசடியைப் பற்றி காவல்துறையினருக்குத் தெரிய வருவதற்கு காரணமாகின்றன, மேலும் கப்பலில் உள்ள அனைவரும் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். ஃப்ரெட்ரிக்ஸ்ட்ராஸ் அஞ்சல் அலுவலகத்தைத் தேடும் போது, இருவரும் நாடுகடத்தப்பட்ட போலந்து கவுண்டெஸ் குக்சின்ஸ்காவை எதிர்கொள்கிறார்கள், அவர் அமெரிக்க விசாவிற்கு நிதியுதவி செய்வார் என்ற நம்பிக்கையில் தபால் அலுவலகத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். அவர்கள் கண்டுபிடிக்கப்படும்போது, குக்சின்ஸ்கா பின்தொடரும் காவலரைப் பின்தொடர்ந்து, ஆம்ஸ்ட்ராங் மற்றும் ஷெர்மன் ஆகியோரை அவர்களின் அடுத்த இலக்கை நோக்கி தப்பிக்க அனுமதிக்கிறது. இரண்டு ஆண்கள் நடைபாதையில் அவர்களை அணுகுகிறார்கள், அவர்களில் ஒருவர் "விவசாயி". அன்று மாலை பாலே குழுவின் சாமான்களுக்குள் அவர்களை ஸ்வீடனுக்கு கடத்துவதற்கான திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக அவர் அவர்களுக்கு பாலேக்கான டிக்கெட்டுகளைக் கொடுக்கிறார். பாலேயில் கலந்து கொண்டு அழைத்துச் செல்லக் காத்திருக்கும் போது, அவர்கள் ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் அதே விமானத்தில் கிழக்கு பெர்லினுக்கு பறந்த முன்னணி நடனக் கலைஞரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு காவல்துறையிடம் புகாரளிக்கப்படுகிறார்கள். ஆம்ஸ்ட்ராங்கும் ஷெர்மனும் கூட்டத்தின் வழியாக "நெருப்பு" என்று கூச்சலிட்டு தப்பிக்கிறார்கள். அவை இரண்டு ஆடைகளுக்குள் மறைத்து வைக்கப்பட்டு பால்டிக் கடலைக் கடந்து கிழக்கு ஜெர்மன் சரக்குக் கப்பலில் ஸ்வீடனுக்கு கொண்டு செல்லப்படுகின்றன. ஒரு டெக்ஹேண்ட் உறுப்பினரின் சூழ்ச்சியின் காரணமாக தப்பியோடியவர்களின் மறைவிடத்தை வெளிப்படுத்த ஆசைப்பட்ட நடனக் கலைஞர், தவறான இடையூறுகளை அடையாளம் காட்டுகிறார், அவை துறைமுகத்தின் மீது தொங்கிக்கொண்டிருக்கும்போது இயந்திர துப்பாக்கியால் ஒரு காவலரால் சுடப்படுகின்றன, ஆனால் ஆம்ஸ்ட்ராங்கும் ஷெர்மனும் ஏற்கனவே கப்பலில் குதித்து ஸ்வீடிஷ் கப்பல்துறைக்கு நீந்துவதன் மூலம் தப்பித்துள்ளனர். நடிகர்கள் தயாரிப்பு பின்னணி அவரது ஐம்பதாவது படமான டார்ன் கர்ட்டன் உருவான நேரத்தில், ஹிட்ச்காக் ஹாலிவுட்டில் மிகவும் பிரபலமான திரைப்பட இயக்குனராக இருந்தார், ஏற்கனவே ஆறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு சைக்கோ (1960) மூலம் வணிக வெற்றியின் உச்சத்தை எட்டியிருந்தார். அவரது அடுத்த படத்திற்காக ரசிகர்கள் ஆவலுடன் காத்திருந்தனர். ஒரு பிடிப்பு கதைக்களத்தைக் கண்டுபிடிக்க, ஹிட்ச்காக் உளவு த்ரில்லர் வகையை நோக்கி திரும்பினார், இது 1960 களின் முற்பகுதியில் இருந்து 1962 ஆம் ஆண்டில் டாக்டர் நோவுடன் தொடங்கிய ஜேம்ஸ் பாண்ட் தொடரின் வெற்றியுடன் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது. ஹிட்ச்காக் ஏற்கனவே அந்த வகைகளில் பல முறை வெற்றியைக் கண்டார், மிக சமீபத்தில் 1959 இல் நார்த் பை நார்த்வெஸ்டுடன். 1951 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டிஷ் இராஜதந்திரிகளான கை பர்கேஸ் மற்றும் டொனால்ட் மெக்லீன் ஆகியோர் சோவியத் யூனியனுக்கு விலகியதிலிருந்து டார்ன் கர்டனின் பின்னணியில் உள்ள யோசனை வந்தது. ஹிட்ச்காக் குறிப்பாக சோவியத் யூனியனில் மெக்லீனின் வாழ்க்கையைப் பற்றியும், மெக்லீனின் மனைவி மெலிண்டா மார்லிங் பற்றியும் ஆர்வமாக இருந்தார், அவர் ஒரு வருடம் கழித்து இரும்புத் திரைக்குப் பின்னால் தனது கணவரைப் பின்தொடர்ந்தார். இந்த உண்மைகளை ஒரு தொடக்க புள்ளியாகக் கொண்டு, ஹிட்ச்காக் ஒரு அமெரிக்க அணு இயற்பியலாளரான பேராசிரியர் மைக்கேல் ஆம்ஸ்ட்ராங் கிழக்கு ஜெர்மனிக்குச் செல்வதை உள்ளடக்கிய ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்கினார். அவரது விருப்பத்திற்கு எதிராக, இயற்பியலாளரை கிழக்கு பெர்லினுக்கு அவரது வருங்கால மனைவி மற்றும் உதவியாளர் பின்தொடர்கிறார், அவர் தனது நோக்கங்களைப் பொருட்படுத்தாமல் அவருக்கு விசுவாசமாக இருக்க முடிவு செய்கிறார். கதையின் திருப்பம் என்னவென்றால், பேராசிரியர் ஆம்ஸ்ட்ராங் உண்மையில் ஒரு ரகசிய உளவு வளையத்தின் உறுப்பினர் மற்றும் அவர் ஒரு கிழக்கு ஜெர்மன் விஞ்ஞானியிடமிருந்து ஒரு சூத்திரத்தைத் திருடும் யோசனையுடன் மட்டுமே தவறிவிட்டார். 1964 இலையுதிர்காலத்தில், 1962 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டான்லி குப்ரிக் இயக்கிய நன்கு அறியப்பட்ட திரைப்படத்திற்கு தனது சொந்த நாவலை மாற்றியமைக்க வெற்றிகரமாக உதவிய லோலிதாவின் ஆசிரியரான விளாடிமிர் நபோக்கோவை ஸ்கிரிப்டை எழுத அனுமதிக்க ஹிட்ச்காக் முன்வந்தார். ஆர்வமாக இருந்தபோதிலும், ஒரு அரசியல் த்ரில்லர் பற்றி தனக்கு மிகக் குறைவாகவே தெரியும் என்று கருதி நபகோவ் இந்த திட்டத்தை மறுத்தார். கதைக்களத்தின் அசல் கவனம் பெண் முன்னணி, உளவாளியின் காதலி மீது இருந்ததால், ஸ்கிரிப்ட் 1965 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஐரிஷ்-கனடிய எழுத்தாளர் பிரையன் மூருக்கு நியமிக்கப்பட்டது, அவர் பெண் கதாபாத்திரங்களை வெற்றிகரமாக கையாள்வதில் பெயர் பெற்றவர். அவரது நன்கு அறியப்பட்ட முதல் நாவலான ஜூடித் ஹியர்ன், ஒரு மதுபான பெல்ஃபாஸ்ட் ஸ்பின்ஸ்டரை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. இது தவிர, மூர் தனது சொந்த நாவலான தி லக் ஆஃப் ஜிஞ்சர் காஃபியை முந்தைய ஆண்டு ஒரு திரைப்படமாக தழுவினார். திரைக்கதையில் பணியாற்றுவதற்காக மூர் ஹாலிவுட்டுக்குச் சென்றார். 26 மார்ச் 1965 அன்று முடிக்கப்பட்ட அவரது ஐந்து பக்க சுருக்கம், ஏற்கனவே படத்தின் இரண்டு முக்கிய காட்சிகளைக் கொண்டிருந்ததுஃ நோர்வே ஃப்ஜோர்டுகளில் ஒரு கப்பல் நீராவி கப்பலில் டார்ன் கர்டன் திறப்பு, மற்றும் அமெரிக்க விஞ்ஞானி மற்றும் ஒரு பண்ணை பெண்ணால் இரகசிய முகவர் க்ரோமெக்கை மிருகத்தனமாக கொன்றது. ஜூன் 21ஆம் தேதிக்குள் முடிக்கப்பட்ட மூரின் இறுதி வரைவு, ஹிட்ச்காக்கையோ அல்லது யுனிவர்சலையோ திருப்திப்படுத்தவில்லை. இதில் ஹிட்ச்காக் திரைப்படத்தின் நகைச்சுவை மற்றும் பிரகாசமான பண்பு இல்லை. தனது பங்கிற்கு, ஹிட்ச்காக்கிற்கு "குணாதிசயத்தின் கருத்து இல்லை" என்றும் அவருக்கு "மனித உந்துதல் பற்றிய ஆழ்ந்த அறியாமை" இருப்பதாகவும் மூர் புகார் கூறினார். இந்த திட்டத்தின் மீது பிரையன் மூரின் சொந்த அதிருப்தி அவரது நாவலான ஃபெர்குஸ் (1970) இல் பிரதிபலித்தது, இதில் ஹிட்ச்காக்கை அடிப்படையாகக் கொண்ட அனுதாபமற்ற கதாபாத்திரமான பெர்னார்ட் போவரி இடம்பெற்றுள்ளார். உரையாடலை மெருகூட்டுவதற்கும், திரைக்கதையை மேம்படுத்துவதற்கும், ஹிட்ச்காக் பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர்களான கீத் வாட்டர்ஹவுஸ் மற்றும் வில்லிஸ் ஹால் ஆகியோரை நியமித்தார், அவர்கள் விசில் டவுன் தி விண்ட் (1961), எ கைண்ட் ஆஃப் லவிங் (1962) மற்றும் பில்லி லையர் (1963) ஆகியவற்றின் திரைக்கதைகளுக்கு பெயர் பெற்றவர்கள், பிந்தையது வாட்டர்ஹவுஸ் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. படம் படமாக்கப்பட்டபோது, தினசரி அடிப்படையில் சில உரையாடல்களை மீண்டும் எழுத அவர்கள் வேலை செய்தனர். இருப்பினும், மாற்றத்திற்கு இயக்குனரின் எதிர்ப்பு மற்றும் விவரங்களுக்கான அக்கறை ஆகியவற்றால் அவர்களின் பங்களிப்பு கட்டுப்படுத்தப்பட்டது. அவர்களிடம் அவர் எழுதிய குறிப்புகள் பின்வருமாறுஃ "காட்சி 88. தரை உதவியாளரை நாம் அகற்ற வேண்டும். கிழக்கு பெர்லினில் இவை இல்லை என்பது எனது தகவல்; காட்சி 127 சி. தொத்திறைச்சி செதுக்கப்பட்ட இடத்தைப் பற்றி நான் விவாதிக்க விரும்புகிறேன்; காட்சி 139 இல், ஜூலி ஆண்ட்ரூஸ் கதாபாத்திரத்தை அழகாக விவரிக்கும் ஒருவர் எங்களிடம் இருந்தார். நடுவர் மன்றத்திற்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்ட, ரைட்டர்ஸ் கில்ட் பிரையன் மூருக்கு ஒரே ஸ்கிரிப்ட் வரவுகளை வழங்கியது. ஹிட்ச்காக் தனது நடிப்புத் தேர்வுகளில் சமரசம் செய்ய வேண்டியிருந்தது. ஆரம்பத்தில், அவர் பெண் முன்னணிக்கு வடமேற்கின் பொன்னிற நட்சத்திரமான ஈவா மேரி செயிண்டை விரும்பினார். ஹிட்ச்காக் 1965 ஆம் ஆண்டில் கேரி கிராண்ட்டிடம் படத்தில் தோன்றுவது பற்றி பேசினார், கிராண்ட் மேலும் ஒரு திரைப்படத்தை மட்டுமே உருவாக்கி பின்னர் ஓய்வு பெற விரும்புகிறார் என்பதை அறிய மட்டுமே. ஹிட்ச்காக் ஆங்கில நடிகை சமந்தா எக்கரை முக்கிய பெண் கதாபாத்திரத்திற்கு விரும்பினார். யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் நிர்வாகிகள் பிரபல நட்சத்திரங்கள் முன்னணி கதாபாத்திரங்களில் நடிக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினர். பால் நியூமன் மற்றும் ஜூலி ஆண்ட்ரூஸ் ஆகியோர் ஹிட்ச்காக் மீது அவரது உண்மையான தேர்வுகளாக இல்லாமல், ஸ்டுடியோ நிர்வாகியான லூ வாஸர்மேனால் திணிக்கப்பட்டனர். நட்சத்திரங்கள் தங்கள் பாத்திரங்களுக்கு பொருந்தவில்லை என்று இயக்குனர் உணர்ந்தார், அதே நேரத்தில் அவர்களின் $750,000 சம்பளம் படத்தின் $5 மில்லியன் பட்ஜெட்டில் ஒரு பெரிய பகுதியை எடுத்தது. அந்த நேரத்தில் ஜூலி ஆண்ட்ரூஸ் தனது திரைப்படங்களான மேரி பாபின்ஸ் (1964) மற்றும் தி சவுண்ட் ஆஃப் மியூசிக் (1965) ஆகியவற்றின் தொடர்ச்சியான வெற்றிகளுக்குப் பிறகு ஹாலிவுட்டின் மிகப்பெரிய நட்சத்திரமாக இருந்தார். அவருக்கு அதிக தேவை இருந்ததால், ஆண்ட்ரூஸ் ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே இருந்தார், இதன் பொருள் படத்தின் தயாரிப்பு அவசரப்பட்டது, இருப்பினும் ஹிட்ச்காக் ஸ்கிரிப்ட்டில் இன்னும் திருப்தி அடையவில்லை. ஹிட்ச்காக் நியூமன் மற்றும் ஆண்ட்ரூஸை வண்ணமயமான துணை நடிகர்களுடன் சூழ்ந்தார்ஃ லிலா கெட்ரோவா, கிரேக்கரான சோர்பா படத்திற்காக அகாடமி விருதை வென்றவர், விசித்திரமான மற்றும் ஆடம்பரமாக உடையணிந்த கவுண்டெஸ் குக்சின்ஸ்காவாக, ஆம்ஸ்ட்ராங் மற்றும் ஷெர்மன் அமெரிக்காவுக்குச் செல்ல ஸ்பான்சர் செய்ததற்கு ஈடாக அவர்கள் தப்பிக்க உதவுகிறார்; தமரா டூமனோவா திமிர்பிடித்த ப்ரைமா நடனக் கலைஞராக ஆர்ம்ஸ்ட்ராங் கிழக்கு பெர்லினுக்கு வரும்போது வெளிச்சத்தைத் திருடுகிறார்; க்ரோட்சேட்டி பேராசிரியராக லுட்விக் டோனாத், அரட்டையை வெட்டி வணிகத்திற்கு இறங்க ஆர்வமாக உள்ளார்; மற்றும் கிழக்கு ஜெர்மன் அதிகாரிகள் ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் ஒவ்வொரு நகர்வையும் நிழலிடுவதற்கு வழங்கும் கம்-மெல்லும் தனிப்பட்ட வழிகாட்டியான வூல்ஃப்காங் கீலிங், மோசமான ஹெர்மன் க்ரோமேக். படப்பிடிப்பு ஹிட்ச்காக் ஆரம்பத்தில் முழுவதுமாக கிழக்கு பிளாக்கில் உள்ள இடத்தில் படமாக்க விரும்பினார், ஆனால் அவர் கிழக்கு ஜெர்மன் அதிகாரிகளுக்கு தனது திரை நாடகத்தின் நகலை வழங்க மறுத்ததால் முடியவில்லை. ஹிட்ச்காக் கடினமாக முயற்சித்திருந்தால் கிழக்கு ஜெர்மனி, செக்கோஸ்லோவாக்கியா மற்றும் போலந்தில் படப்பிடிப்பு அனுமதி பெற்றிருக்கலாம் என்று மூர் பின்னர் கூறினார். படத்தின் முதன்மை புகைப்படம் எடுத்தல் அக்டோபர் 18,1965 அன்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள யுனிவர்சல் பேக் லாட்டில் ஸ்டேஜ் 18 இல் தொடங்கியது. படப்பிடிப்பு அட்டவணை மூன்று மாதங்கள் நீடித்தது, இரண்டு வார இடைவெளி உட்பட, பால் நியூமன் கன்னத்தில் நோய்த்தொற்றிலிருந்து மீண்டார். 1966 பிப்ரவரி நடுப்பகுதியில் படப்பிடிப்பு நிறைவடைந்தது. அவரது முன்னணி நடிகையைப் பற்றி உற்சாகம் இல்லை என்றாலும், ஹிட்ச்காக் எப்போதும் ஜூலி ஆண்ட்ரூஸ் உடன் மிகவும் கண்ணியமாக இருந்தார். திரைப்படத்தை உருவாக்கிய தனது அனுபவத்தைப் பற்றி ஆண்ட்ரூஸ் கருத்து தெரிவிக்கையில்ஃ "நான் டார்ன் கர்டனில் நடிக்க வேண்டியதில்லை. நான் சவாரிக்கு மட்டுமே சென்றேன். கவர்ச்சியாக இருப்பதைத் தவிர, இந்த பகுதி என்னிடமிருந்து அதிகம் கோரியது என்று நான் நினைக்கவில்லை, இது திரு ஹிட்ச்காக் எப்போதும் வேறு எவரையும் விட சிறப்பாக ஏற்பாடு செய்ய முடியும். இந்தப் படத்தைப் பற்றி எனக்குக் கவலை இருந்தது, ஆனால் அதனால் நான் வேதனைப்படவில்லை. அதன் உதை ஹிட்ச்காக்கிற்கு வேலை செய்தது. அதற்காகவே நான் இதைச் செய்தேன், அதிலிருந்து நான் வெளியே வந்தேன் ". ஹிட்ச்காக் மற்றும் நியூமன் இடையேயான பணி உறவு சிக்கலானது. கேரி கிராண்ட் மற்றும் ஜேம்ஸ் ஸ்டீவர்ட் போன்ற வேறுபட்ட தலைமுறை நடிகர்களிடமிருந்து நியூமன் வந்தார். படப்பிடிப்பு முழுவதும் திரைக்கதை மற்றும் குணாதிசயத்தைப் பற்றி ஹிட்ச்காக்கிடம் கேள்வி எழுப்பினார். ஹிட்ச்காக் பின்னர் நியூமனின் முறையும் அணுகுமுறையும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாகவும் அவமரியாதைக்குரியதாகவும் இருப்பதாகக் கூறினார். ஹிட்ச்காக் மீது எந்த அவமரியாதையும் இல்லை என்று நியூமன் வலியுறுத்தினார், மேலும் ஒரு முறை, "ஹிட்சும் நானும் அதை உண்மையில் முறியடித்திருக்கலாம் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் ஸ்கிரிப்ட் வழியில் வந்து கொண்டே இருந்தது" என்றார். மெத்தட் நடிகரான நியூமன், ஹிட்ச்காக்கை அவரது கதாபாத்திரத்தின் உந்துதல்கள் குறித்து கலந்தாலோசித்தபோது, இயக்குனர் பதிலளித்தார்ஃ "உந்துதல் என்பது உங்கள் சம்பளம்". மேலும், ஹிட்ச்காக் கண்டுபிடித்தபடி, நியூமன் மற்றும் ஆண்ட்ரூஸ் இடையே எதிர்பார்க்கப்பட்ட திரை வேதியியல் செயல்படத் தவறிவிட்டது. முன்னணி கதாபாத்திரங்களில் நடித்த நடிகர்கள் மீது அதிருப்தி அடைந்த ஹிட்ச்காக், சதித்திட்டத்தின் பார்வையை விலகிய விஞ்ஞானியின் மனைவியிடமிருந்து அமெரிக்க அமெச்சூர் உளவாளிக்கு மாற்றினார், மேலும் அவர் படத்தில் துணை வேடங்களில் நடித்த வண்ணமயமான சர்வதேச நடிகர்களில் தனது கவனத்தை மையப்படுத்தினார். நடிகர்களில் ஹிட்ச்காக்கிற்கு மிகவும் பிடித்தவர் லீலா கெட்ரோவா, படப்பிடிப்பின் போது அவருடன் பல முறை மதிய உணவு சாப்பிட்டார், மேலும் தனது மனைவியுடன் இரவு உணவிற்கு அவரை வீட்டிற்கு அழைத்தார். தயாரிப்புக்குப் பிந்தைய காலத்தில் படத்தின் நீளம் குறைக்கப்பட்டாலும், ஹிட்ச்காக் இறுதிப் படத்தில் கவுண்டெஸ் குசின்ஸ்காவின் காட்சிகளை அப்படியே விட்டுவிட்டார். ஒரு திரையரங்கில் படத்தின் க்ளைமாக்ஸ் யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோவில் சவுண்ட் ஸ்டேஜ் 28 இல் படமாக்கப்பட்டது. ஸ்டேஜ் 28,1925 மற்றும் 1943 ஆம் ஆண்டுகளில் தி பேண்டம் ஆஃப் தி ஓபராவின் பதிப்புகளில் 41 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு லோன் சேனியுடன் பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த செட் 2014 இல் இடிக்கப்பட்டது. ஒருவேளை மிகவும் பிரபலமான காட்சி ஆம்ஸ்ட்ராங்கிற்கும் க்ரோமேக்கிற்கும் இடையிலான சண்டை, ஒரு கொடூரமான, நீண்ட போராட்டமாகும். ஃபிரான்சுவா ட்ரூபாட்டுடனான உரையாடலில், ஹிட்ச்காக் ஒரு மனிதனைக் கொல்வது எவ்வளவு கடினம் என்பதை பார்வையாளர்களுக்குக் காண்பிப்பதற்காக இந்த காட்சியை சேர்த்ததாகக் கூறினார், ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் பல உளவு த்ரில்லர்கள் கொல்வதை சிரமமின்றி தோற்றமளித்தன. ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கின் கேமியோ அவரது பெரும்பாலான படங்களில் ஒரு கையொப்ப நிகழ்வாகும். டார்ன் கர்டனில் அவர் (படத்தில் எட்டு நிமிடங்கள்) ஒரு குழந்தையை வைத்திருக்கும் ஹோட்டல் டி ஏங்கலெட்டரின் லாபியில் அமர்ந்திருப்பதைக் காணலாம். இந்த கட்டத்தில் இசை ஒலிப்பது ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் பிரசண்ட்ஸின் கருப்பொருளான ஃபியூனரல் மார்ச் ஆஃப் எ மாரியோனெட்டின் தழுவல் ஆகும். ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் இன்ஸைட் தி ஆக்டர்ஸ் ஸ்டுடியோவில் ஜேம்ஸ் லிப்டனிடம், ஒரு இளைஞனாக அவர் படப்பிடிப்பைக் கவனிப்பதற்காக சவுண்ட்ஸ்டேஜிற்குள் பதுங்கிச் சென்றதாகவும், ஒரு உதவி தயாரிப்பாளர் அவரை வெளியேறச் சொல்வதற்கு முன்பு 45 நிமிடங்கள் தங்கியிருந்ததாகவும் கூறினார். இந்த தயாரிப்பு 1965 வாட்ஸ் இனக் கலவரத்தின் போது நிகழ்ந்தது, இதனால் கீலிங் அமெரிக்க சமூகத்தின் மீது வெறுப்படைந்தார். இதன் விளைவாக, படம் வெளியான பிறகு அவர் நிஜ வாழ்க்கையில் கிழக்கு ஜெர்மனிக்குத் திரும்பினார், அமெரிக்காவை "இன்று உலகில் மனிதகுலத்தின் மிக ஆபத்தான எதிரி" என்றும் "நீக்ரோ மற்றும் வியட்நாம் மக்களுக்கு எதிரான குற்றங்கள்" என்றும் அழைத்தார். இசை இத்திரைப்படம் இரண்டு பாடல்களைக் கொண்டிருந்தது. முதலாவது ஹிட்ச்காக்கின் படைப்புகளுக்கு தொடர்ச்சியான பங்களிப்பாளரான பெர்னார்ட் ஹெர்மனால் எழுதப்பட்டது. ஹிட்ச்காக் மற்றும் யுனிவர்சல் ஆகியோர் ஹெர்மனிடம் ஒரு பாப்-அண்ட்-ஜாஸ்-செல்வாக்குள்ள ஒலிப்பதிவைக் கேட்டனர், மேலும் முன்னணி நடிகை ஜூலி ஆண்ட்ரூஸ் நிகழ்த்த ஹெர்மன் ஒரு பாடலை எழுதலாம் என்று கூட நம்பினர். இருப்பினும், ஹெர்மன் வழங்கிய ஸ்கோர் ஹிட்ச்காக் மற்றும் ஸ்டுடியோ விரும்பியது அல்ல, மேலும் அவரது திருத்தங்கள் அவற்றை திருப்திப்படுத்தத் தவறிவிட்டன. ஹிட்ச்காக் மற்றும் ஹெர்மன் ஆகியோர் தங்கள் நீண்டகால ஒத்துழைப்பை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தனர், மேலும் ஜான் அடிசன் இசையை எழுத அணுகினார். அடிசன் ஸ்கோர் 1966 இல் வணிக ரீதியாக வெளியிடப்பட்டாலும் (மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது), ஹெர்மன் ஸ்கோர் பல முறை மீண்டும் பதிவு செய்யப்பட்டு மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, இது கிடைக்கக்கூடிய பதிப்புகளின் அடிப்படையில் அடிசனால் மறைக்கப்பட்டது. ஹெர்மனின் அசல் ஸ்டுடியோ அமர்வுகளின் பதிவுகள் உள்ளன, மேலும் அவை ஆன்லைனில் பரப்பப்பட்டுள்ளன. எல்மர் பெர்ன்ஸ்டீன் 1978 ஆம் ஆண்டில் வார்னர் பிரதர்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸில் ராயல் பில்ஹார்மோனிக் ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் இசையின் முதல் வணிக ரீதியான பதிவை செய்தார். ஈசா-பெக்கா சலோனென் 1996 ஆம் ஆண்டில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவுடன் ஹெர்மன் ஆல்பத்தின் ஒரு பகுதியாக படத்தில் இருந்து ஒரு தொகுப்பை பதிவு செய்தார். ஜோயல் மெக்நீலி பின்னர் 2010 ஆம் ஆண்டில் வேரேஸ் சரபாண்டே ரெக்கார்ட்ஸுக்கான தேசிய பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவுடன் ஒரு விரிவாக்கப்பட்ட பதிப்பை பதிவு செய்தார். கிழக்கு பெர்லின் திரையரங்கில் பாலே சம்பந்தப்பட்ட உச்சக்கட்டக் காட்சியில், இசை சைக்கோவ்ஸ்கியின் பிரான்செஸ்கா டா ரிமினியிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. ரேட்டிங் டார்ன் திரை 14 ஜூலை 1966 அன்று எந்த மதிப்பீடும் இல்லாமல் வெளியிடப்பட்டது (மேலே உள்ள அசல் 1966 திரைப்பட சுவரொட்டியைப் பார்க்கவும்). இருப்பினும், நவம்பர் 1,1968 முதல் நடைமுறைக்கு வந்த எம். பி. ஏ. ஏ திரைப்பட மதிப்பீட்டு முறையின் கீழ் படத்திற்கு "ஆர்" ("கட்டுப்படுத்தப்பட்ட") வழங்கப்பட்டது. இது இறுதியில் 1984 இல் பி. ஜி. என மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது. 1966 ஆம் ஆண்டில் அதன் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு, இந்த படம் விமர்சிக்கப்பட்டது, குறிப்பாக அதன் தயாரிப்பு தொழில்நுட்பத்தின் அடிப்படையில், பழமையானது என்று விமர்சிக்கப்பட்டது. இருப்பினும் இந்த படம் ஹிட்ச்காக்கிற்கு ஒரு சிறிய வெற்றியைப் பெற்றது, அமெரிக்காவில் மட்டும் $7 மில்லியன் சம்பாதித்தது. இந்த படம் 1966 ஆம் ஆண்டில் கையர்ஸ் டு சினிமாவின் ஆண்டின் சிறந்த 10 திரைப்படங்களின் பட்டியலில் 8 வது இடத்தைப் பிடித்தது. இத்திரைப்படம் விமர்சகர்களிடமிருந்து மோசமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் போஸ்லி க்ரோத்தர் இந்த திரைப்படத்தை "ஒரு துக்ககரமான தனித்துவமான உளவு படம், மற்றும் வெளிப்படையான காரணம் என்னவென்றால், திரைக்கதை திரு ஹிட்ச்காக் மிகவும் தவிர்க்கும்-கிளிச்ச்களின் தொகுப்பாகும்" என்று அழைத்தார். பெனிலோப் ஹூஸ்டன், சைட் அண்ட் சவுண்டிற்காக எழுதுகிறார், "இங்கே என்ன தவறு நடந்தது, ஒரு சந்தேக நபர், கதை வரிசையில் அடிப்படை ஒன்று" என்று கருத்து தெரிவித்தார். வெரைட்டியில் விமர்சகர் கூறினார்ஃ "சில நல்ல சதி யோசனைகள் வழக்கமான உரையாடலால் சிதைக்கப்படுகின்றன, மேலும் மிகவும் நிதானமான வேகம் ஒரு மந்தமான நீளத்திற்கு பங்களித்தது", மேலும் "ஹிட்ச்காக் தனது தந்திரங்களை ஒரு நல்ல பாட் பூரியில் புதுப்பிக்கிறார், இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பற்றாக்குறை என்றாலும் சற்று பழையதாகிவிடும் ஜிப் மற்றும் வேகம்". "பயங்கரமானது", "முட்டாள்தனமானது", மற்றும் "எரிச்சலூட்டும் மந்தநிலை" என்று தி நியூயார்க்கரில் ரெனாட்டா அட்லர் முடித்தார். மாதாந்திர திரைப்பட புல்லட்டின் எழுதியது, "கதைக்களம் தன்னைத் தெளிவுபடுத்தும் கட்டம் வரை, கிழிந்த திரைச்சீலை ஹிட்ச்காக் தனது மற்ற நாற்பத்தொன்பது படங்களில் செய்த எதையும் போலவே சிறந்தது (அல்லது அது ஐம்பத்தொன்றா?) திரைப்படங்கள். பசுமையான ஸ்டுடியோ குன்றுடன் வருத்தம் வருகிறது, அது நிச்சயமாக யாரையும் முட்டாளாக்க விரும்பவில்லை, இதற்குப் பிறகு படம் ஒரு கல் போல, உத்வேகம் இல்லாமல், கற்பனை இல்லாமல், ஆர்வம் இல்லாமல் விழுகிறது ". ரிச்சர்ட் ஷிக்கல், லைஃப் என்ற நூலில் இவ்வாறு எழுதினார்ஃ "ஒரு காலத்தில் மிகவும் தனிப்பட்ட பாணியாகத் தோன்றியதை இப்போது கடந்த கால வெற்றிகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் அளவிற்கு ஹிட்ச்காக் சோர்வாக இருக்கிறார்". பஞ்சில் எழுதுகையில், ரிச்சர்ட் மல்லெட் வலியுறுத்தினார்ஃ "ஒட்டுமொத்தமாக படம் சற்று பரவலானதாக இருக்கலாம். ஆனால் இது சில அற்புதமான காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது கண்ணுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது, மேலும் இது தொடர்ந்து பொழுதுபோக்காக இருக்கிறது". தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டின் ரிச்சர்ட் எல். கோயும் இந்த திரைப்படத்தை விரும்பினார், "ஹிட்ச்காக் எங்களுக்கு பல காட்சிகளை வழங்கியுள்ளார், அவை மறக்கமுடியாதவை" என்று எழுதினார். கவுண்டெஸ் குசின்ஸ்கா அமெரிக்காவிற்கு தப்பிச் செல்வதற்கு ஒரு ஸ்பான்சரைத் தேடுவதை அவர் தனித்தனியாக "ஒரு சிறுகதை" என்று குறிப்பிட்டார். இது படத்தின் மற்ற பகுதிகளிலிருந்து சுயாதீனமாக காட்டப்படலாம், ஒரு தொடக்கம், நடுத்தர மற்றும் முடிவுடன் ஒரு பிடிப்பு ஒளிப்படம். "டார்ன் கர்டன் மதிப்பாய்வு திரட்டியான ராட்டன் டொமாடோஸில் 65 சதவீத மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது 31 மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில் 6.4/10 என்ற சராசரி மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது. 1966 ஆம் ஆண்டின் அமெரிக்க திரைப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் பஸ்பி, பிரையன். கதாபாத்திர பாகங்கள்ஃ கேன்லிட்டில் உண்மையில் யார். நாஃப், டொராண்டோ, 2003. டசானோவ்ஸ்கி, ராபர்ட். 'செசி நெஸ்ட் பாஸ் யுன் அலெமெய்ன்': ஆன் தி ட்ரீச்சரி ஆஃப் இமேஜஸ் அண்ட் தி டிகன்ஸ்ட்ரக்ஷன் ஆஃப் ஹிட்ச்காக் 'ஸ் த்ரில்லர் இன் டோர்ன் கர்டன். ஹிட்ச்காக் மற்றும் பனிப்போர்ஃ உளவுத் திரைப்படங்கள் பற்றிய புதிய கட்டுரைகள், 1956-1969. எட். வால்டர் ராபிசெக். பேஸ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், நியூயார்க் 2018 ஆம் ஆண்டு. மேக்ஸ்ஃபோர்ட், ஹோவர்ட். தி ஏ-இசட் ஆஃப் ஹிட்ச்காக்ஃ தி அல்டிமேட் ரெஃபரன்ஸ் கைட், பி. டி. பேட்ஸ்ஃபோர்ட், லண்டன், 2002. மெக்கிலிகன், பேட்ரிக். ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்ஃ இருளிலும் ஒளியிலும் ஒரு வாழ்க்கை. ரீகன் புக்ஸ், நியூயார்க், 2003. பெர்ரி, ஜார்ஜ். தி கம்ப்லீட் பேண்டம் ஆஃப் தி ஓபரா ". நியூயார்க்ஃ ஹென்றி ஹோல்ட் அண்ட் கம்பெனி, 1987. வெளிப்புற இணைப்புகள் 1966 திரைப்படங்கள் 1960 களின் அரசியல் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் 1960 களின் உளவு த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க அரசியல் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க உளவு த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் பனிப்போர் உளவு திரைப்படங்கள் ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் பிலிம்ஸ் இயக்கிய ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் பிலிம்ஸ் 1965 இல் ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் பிலிம்ஸ் தயாரித்த ஜான் அடிசன் பிலிம்ஸ் 1965 இல் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் பெர்லினில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் கோபன்ஹேகனில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் நோர்வேயில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் டென்மார்க்கில் படமாக்கப்பட்ட பால்டிக் கடல் திரைப்படங்களில் அமைக்கப்பட்டன யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் திரைப்படங்கள் பிரையன் மூர் (நாவலாசிரியர்) 1960 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 1960 களின் கிழக்கு ஜெர்மனியில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் லீப்சிக் 1960 களில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள்