Alternative manga
மாற்று மங்கா அல்லது நிலத்தடி மங்கா என்பது ஜப்பானிய காமிக்ஸிற்கான மேற்கத்திய சொல்லாகும், அவை மிகவும் வணிக ரீதியான மங்கா சந்தைக்கு வெளியே வெளியிடப்படுகின்றன, அல்லது மிகவும் பிரபலமான மங்கா பத்திரிகைகளில் காணப்படும் கலை பாணிகள், கருப்பொருள்கள் மற்றும் கதைகளைக் கொண்டுள்ளன. இந்த சொல் இதே போன்ற மாற்று காமிக்ஸிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. மாற்று மங்கா உற்பத்தியின் கலை மையம் 1960 களில் இருந்து 1990 கள் வரை மங்கா பத்திரிகை காரோவாக இருந்தது, அதனால்தான் ஜப்பானில், மாற்று மங்கா பெரும்பாலும் அழைக்கப்படுகிறது, அவை காரோவில் வெளியிடப்படவில்லை என்றாலும் கூட. போருக்குப் பிந்தைய ஜப்பானின் கடன் நூலகங்களில் மாற்று மங்கா உருவானது, இது புத்தகங்களை கடன் வாங்குவதற்கு ஒரு சிறிய கட்டணத்தை வசூலித்தது. இந்த சந்தை அடிப்படையில் அதன் சொந்த சந்தையாக இருந்தது, பல மங்காக்கள் பிரத்தியேகமாக அச்சிடப்பட்டன. சாதாரண பிரதான மங்கா வெளியீட்டாளர்கள் அனுமதிப்பதை விட அதிக மோசமான உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டிருப்பதற்காக பெற்றோர் குழுக்களிடையே சந்தை இழிவானதாக இருந்தது. இதன் விளைவாக, சந்தை அக்காலத்தின் பிரதான பத்திரிகை தொகுப்புகளின் குழந்தை ஆதிக்கம் செலுத்தும் பார்வையாளர்களைக் காட்டிலும் சற்று வயதான இளம் பருவ பார்வையாளர்களை ஈர்க்க முனைந்தது. 1958 ஆம் ஆண்டில் யோஷிஹிரோ தட்சுமி என்ற எழுத்தாளர் இருண்ட மற்றும் மிகவும் யதார்த்தமான தொனியைக் கொண்ட காமிக்ஸ் உருவாக்க முடிவு செய்தார். ஜப்பானிய மொழியில் "அற்பமான படங்கள்" என்று பொருள்படும் மங்காவின் தலைப்பை நிராகரித்த தட்சுமி, அதற்கு பதிலாக இந்த காமிக்ஸ் கெகிகா என்று அழைத்தார், அதாவது "வியத்தகு படங்கள்". இது "கிராஃபிக் நாவல்" என்ற சொல் அமெரிக்க மாற்று கார்ட்டூனிஸ்டுகளால் "காமிக்ஸ்" என்ற சொல்லுக்கு மேல் பரிந்துரைக்கப்பட்ட விதத்தைப் போலவே இருந்தது. கெகிகா பிரபலமடைந்ததால், 1960 களில் ஜப்பானின் வளர்ந்து வரும் பொருளாதாரம் காரணமாக கடன் நூலகங்கள் படிப்படியாக சரிந்தன. இதன் விளைவாக, பல கெகிகா கலைஞர்கள் கடன் நூலகங்களை விட்டு வெளியேறி தங்கள் சொந்த பத்திரிகை தொகுப்புகளை அமைக்கத் தொடங்கினர். இந்த தொகுப்புகளில் ஒன்றான காரோ, மங்கா வணிகத்தில் புதிய திறமைகளை வெளிப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. காரோ ஒரு கெகிகா பத்திரிகையாகத் தொடங்கினார், ஆனால் இறுதியில் யோஷிஹாரு சுஜியின் படைப்புகளுடன் ஒரு புதிய பாணியாக வளர்ந்தார். மங்கா தனது சொந்த அனுபவங்களின் சுருக்கமான பிரதிபலிப்பாக இருக்க அனுமதித்து, மங்காவுக்கு மிகவும் தனிப்பட்ட நிலைப்பாட்டைக் கொண்டுவந்த பெருமை சுஜிக்கு உண்டு. சில விமர்சகர்கள் அவரது படைப்புகளை ஐ நாவலுக்கு சமமான காமிக்ஸ் என்று அழைக்கும் அளவிற்கு சென்றுள்ளனர். காரோ குறிப்பாக 1960 களின் இளைஞர் இயக்கங்களுடன் பிரபலமடைந்ததால், பல பத்திரிகைகள் அதன் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றின. அதே நேரத்தில் கெகிகா கூறுகள் பிரதான மங்கா பத்திரிகைகளில் தோன்றத் தொடங்கின, ஒசாமு தேஜுகா பாணியை முழுமையாகத் தழுவி, பழைய பார்வையாளர்களை இலக்காகக் கொண்டு அதிக வேலை செய்தார். இறுதியில் தேஜுகா காரோவுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் காம் என்ற ஒரு பத்திரிகையைத் தொடங்குவார். கெகிகா பிரதான மங்காவில் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டு, இந்த காலகட்டத்தில் மக்காவால் ஒரு கலை வடிவமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. 1980கள் மற்றும் 1990களில், மாற்று மங்கா சைனென் மங்காவின் பிரதான வெளியீட்டாளர்களை பாதித்தது. மார்னிங் மற்றும் பிற்பகல் போன்ற பத்திரிகைகள் 1960 மற்றும் 1970 களில் இருந்து அப்போதைய கருதப்பட்ட "ரெட்ரோ" மாற்று மங்காவை நினைவூட்டும் பாணிகளைக் கொண்ட கலைஞர்களை வெளியிட்டன. ஷரோன் கின்செல்லா எழுதுகிறார்ஃ "இந்த கலைஞர்கள் முன்பு உயர் புழக்கத்தில் உள்ள வணிக இதழ்களில் வெளியிடப்படாத அசாதாரண மற்றும் 'கலை' பாணிகளைப் பயன்படுத்தினர்". மங்கா விமர்சகர் டோமோஃபியூஸ் குரே இந்த நிகழ்வை காரோ-கீ ("காரோ-டிக்") என்று அழைத்தார். மாற்று இதழ்கள் காரோ, 1964-2002 காம், 1967-1972 காமிக் பாகு, 1984-1987 காமிக் ஆர், 1993 ஏஎக்ஸ், 1998 முதல் பென்டோ, 1998 மாதாந்திர இக்கி, 2000-2014 மங்கா ஏரோடிக்ஸ் எஃப், 2001-2014 இயக்கங்கள் மங்கா கடன் நூலகங்கள் (1950 கள்-1970 கள்) கெகிகா (1950 களின் பிற்பகுதி-1980 கள்) காரோ (1960 கள்-1990 கள்) நியூ வேவ் (1970 கள்-1980 கள்) லா நவெல்லே மங்கா (1990 களின் பிற்பகுதி-தற்போது வரை). ஃபூமெட்டி டி 'ஆட்டோர் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு மாரேச்சல், பீட்ரைஸ் (2005) ஐப் பார்க்கவும். "மலையின் உச்சியில்ஃ யோஷிஹாரு சுஜியின் செல்வாக்குமிக்க மங்கா". கேரி கிரோட், மாட் சில்வே (எட்ஸ். ), தி காமிக்ஸ் ஜர்னல் சிறப்பு பதிப்பு தொகுதி 5 2005 (pp 22-28). அற்புதமான புத்தகங்கள். . ஒலிவரோஸ், கிறிஸ் (எட்.) (2003) வரையப்பட்ட மற்றும் காலாண்டு தொகுதி 5. வரையப்பட்ட மற்றும் காலாண்டு. பக்கம் 59. அனிமேஷன் மற்றும் மங்கா சொற்கள் மாற்று ஊடகம் மங்கா தொழில்