Radio drama
ரேடியோ நாடகம் (அல்லது ஆடியோ நாடகம், ஆடியோ நாடகம், ரேடியோ நாடகம், ரேடியோ தியேட்டர் அல்லது ஆடியோ தியேட்டர்) என்பது ஒரு நாடகமயமாக்கப்பட்ட, முற்றிலும் ஒலி செயல்திறன் ஆகும். எந்த காட்சி கூறுகளும் இல்லாமல், ரேடியோ நாடகம் உரையாடல், இசை மற்றும் ஒலி விளைவுகளைப் பொறுத்தது, கேட்பவர் கதாபாத்திரங்களையும் கதையையும் கற்பனை செய்ய உதவுகிறதுஃ "இது உடல் பரிமாணத்தில் செவிவழி ஆனால் உளவியல் பரிமாணத்தில் ஒரு காட்சி சக்தியாக சமமாக சக்திவாய்ந்தது". வானொலி நாடகங்களில் வானொலிக்காக குறிப்பாக எழுதப்பட்ட நாடகங்கள், ஆவணப்படம், நாடகமயமாக்கப்பட்ட புனைகதை படைப்புகள், அத்துடன் இசை நாடகம் மற்றும் ஓபரா உள்ளிட்ட நாடகங்களுக்காக முதலில் எழுதப்பட்ட நாடகங்களும் அடங்கும். ரேடியோ நாடகம் 1920 களில் அதன் ஆரம்ப வளர்ச்சியின் ஒரு தசாப்தத்திற்குள் பரவலான பிரபலத்தை அடைந்தது. 1940 களில், இது ஒரு முன்னணி சர்வதேச பிரபலமான பொழுதுபோக்காக இருந்தது. 1950களில் தொலைக்காட்சியின் வருகையுடன் வானொலி நாடகம் அதன் பார்வையாளர்களை இழக்கத் தொடங்கியது. இருப்பினும், இது உலகின் பெரும்பாலான பகுதிகளில் பிரபலமாக உள்ளது. ஓடிஆர் (பழைய கால வானொலி) பதிவுகள் இன்று சேகரிப்பாளர்கள், நூலகங்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களின் ஆடியோ காப்பகங்களிலும், இணைய காப்பகம் போன்ற பல ஆன்லைன் தளங்களிலும் உள்ளன. 21 ஆம் நூற்றாண்டில், வானொலி நாடகம் அமெரிக்காவில் நிலப்பரப்பு வானொலியில் மிகக் குறைந்த இருப்பைக் கொண்டிருந்தது, பெரும்பாலான அமெரிக்க வானொலி நாடகங்கள் முந்தைய தசாப்தங்களிலிருந்து நிகழ்ச்சிகளின் மறு ஒளிபரப்புக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டன. இருப்பினும், மற்ற நாடுகள் இன்னும் வானொலி நாடகத்தின் செழிப்பான பாரம்பரியத்தைக் கொண்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, ஐக்கிய இராச்சியத்தில், பிபிசி ஒவ்வொரு ஆண்டும் ரேடியோ 3, ரேடியோ 4 மற்றும் ரேடியோ 4 எக்ஸ்ட்ரா ஆகியவற்றில் நூற்றுக்கணக்கான புதிய வானொலி நாடகங்களை தயாரித்து ஒளிபரப்புகிறது. அமெரிக்காவைப் போலவே, ஆஸ்திரேலியாவின் நெட்வொர்க் ஏபிசி ஒளிபரப்பு நாடகத்தை கைவிட்டது, ஆனால் நியூசிலாந்தில் ஆர்என்இசட் இல், அதன் ஒளிபரப்பு அலைகளில் பல்வேறு நாடகங்களை ஊக்குவித்து ஒளிபரப்புகிறது. டிஜிட்டல் பதிவு மற்றும் இணைய விநியோகத்தில் ஏற்பட்ட முன்னேற்றங்களுக்கு நன்றி, வானொலி நாடகம் 2010 ஆம் ஆண்டில் ஒரு மறுமலர்ச்சியை அனுபவித்தது. பாட்காஸ்டிங் விண்டேஜ் நிகழ்ச்சிகளின் விநியோகத்துடன் கூடுதலாக, புதிய வானொலி நாடகங்களை மலிவான விலையில் உருவாக்குவதற்கான வழிமுறைகளை வழங்கியது. ஆடியோ நாடகம் அல்லது ஆடியோ தியேட்டர் என்ற சொற்கள் சில நேரங்களில் ரேடியோ நாடகத்துடன் ஒத்ததாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன; இருப்பினும், ஆடியோ நாடகம் அல்லது ஆடியோ தியேட்டர் வானொலியில் ஒளிபரப்புவதற்காக குறிப்பாக திட்டமிடப்பட வேண்டியதில்லை. ஆடியோ நாடகத்தை குறுந்தகடுகள், கேசட் நாடாக்கள், பாட்காஸ்ட்கள், வெப்காஸ்ட்கள் அல்லது பிற டிஜிட்டல் பதிவிறக்கங்கள் மற்றும் ஒளிபரப்பு வானொலியிலும் காணலாம். ரோமானிய நாடக ஆசிரியர் செனெகா வானொலி நாடகத்தின் முன்னோடியாக இருப்பதாகக் கூறுகிறார், ஏனெனில் "அவரது நாடகங்கள் வாசகர்களால் ஒலி நாடகங்களாக நிகழ்த்தப்பட்டன, நடிகர்களால் மேடை நாடகங்களாக அல்ல. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொழில்நுட்பம் ஒலி நாடகங்களின் பரவலான பரவலை சாத்தியமாக்கும் வரை இந்த மரியாதைக்குரிய செனெகாவுக்கு குறிப்பிடத்தக்க வாரிசுகள் யாரும் இல்லை". 1880-1930: ஆரம்ப ஆண்டுகளில் ரேடியோ நாடகம் 1880 களில் இருந்து அதன் வேர்களைக் கண்டறிந்துள்ளதுஃ "1881 ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு பொறியாளர் கிளெமென்ட் ஆடர் 'திரையரங்குகளில் தொலைபேசி உபகரணங்களை மேம்படுத்துவதற்கான காப்புரிமையை தாக்கல் செய்தார். ஆங்கில மொழி வானொலி நாடகம் அமெரிக்காவில் தொடங்கியதாகத் தெரிகிறது. வரலாற்றாசிரியர் பில் ஜேக்கரின் கூற்றுப்படி, 1921 ஆம் ஆண்டில் பிட்ஸ்பர்க்கின் கே. டி. கே. ஏ இல் ஒளிபரப்பப்பட்ட வானொலிக்காக குறிப்பாக எழுதப்பட்ட ஒரு சுருக்கமான ஓவியமான எ ரூரல் லைன் ஆன் எஜுகேஷன். அந்த சகாப்தத்தின் செய்தித்தாள் கணக்குகள் அமெரிக்காவின் வணிக வானொலி நிலையங்களின் பல நாடக சோதனைகள் குறித்து தெரிவிக்கின்றனஃ கே. ஒய். டபிள்யூ நவம்பர் 1921 இல் தொடங்கி சிகாகோவிலிருந்து முழுமையான ஓபராக்களின் ஒரு பருவத்தை ஒளிபரப்பியது. பிப்ரவரி 1922 இல், WJZ இன் நெவார்க் ஸ்டுடியோக்களில் இருந்து அசல் நடிகர்களுடன் முழு பிராட்வே இசை நகைச்சுவைகளும் ஒளிபரப்பப்பட்டன. நடிகர்கள் கிரேஸ் ஜார்ஜ் மற்றும் ஹெர்பர்ட் ஹேய்ஸ் ஆகியோர் 1922 கோடையில் சான் பிரான்சிஸ்கோ நிலையத்திலிருந்து ஒரு முழு நாடகத்தையும் நிகழ்த்தினர். நியூயார்க்கின் WGY, ஷெனெக்டடி, ஆகஸ்ட் 3,1922 அன்று ஒரு வெற்றிகரமான முயற்சிக்குப் பிறகு, இசை, ஒலி விளைவுகள் மற்றும் வழக்கமான நடிகர்களின் குழுவைப் பயன்படுத்தி செப்டம்பர் 1922 இல் முழு நீள மேடை நாடகங்களின் வாராந்திர ஸ்டுடியோ ஒளிபரப்புகளைத் தொடங்கியபோது வானொலி நாடகத்தில் ஒரு முக்கியமான திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. இந்தத் தொடரை அறிந்த சின்சினாட்டியின் டபிள்யூ. எல். டபிள்யூ இயக்குனர் நவம்பரில் ஒரு நிகழ்ச்சியை (அதே போல் நீண்ட படைப்புகளின் பகுதிகள்) தவறாமல் ஒளிபரப்பத் தொடங்கினார். இந்த திட்டங்களின் வெற்றி மற்ற நிலையங்களில் பின்பற்றுபவர்களுக்கு வழிவகுத்தது. 1923 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், வானொலிக்காக சிறப்பாக எழுதப்பட்ட அசல் நாடகத் துண்டுகள் சின்சினாட்டி (டபிள்யூ. எல். டபிள்யூவின் ஃப்ரெட் ஸ்மித்தின் வென் லவ் வேக்கன்ஸ்), பிலடெல்பியா (கிளைட் ஏ. கிறிஸ்வெல் எழுதிய தி சீக்ரெட் வேவ்) மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் (அட் ஹோம் ஓவர் கே. எச். ஜே) ஆகிய நிலையங்களில் ஒளிபரப்பப்பட்டன. அதே ஆண்டு, டபிள்யூ. எல். டபிள்யூ (மே மாதத்தில்) மற்றும் டபிள்யூ. ஜி. ஒய் (செப்டம்பரில்) ஸ்கிரிப்டிங் போட்டிகளுக்கு நிதியுதவி அளித்தன, அந்த நிலையங்களின் வியத்தகு குழுக்களால் நிகழ்த்தப்பட வேண்டிய அசல் நாடகங்களை உருவாக்க கேட்பவர்களை அழைத்தன. மே 1923 க்கான தி நியூயார்க் டைம்ஸ் மற்றும் பிற ஆதாரங்களில் உள்ள பட்டியல்கள் குறைந்தது 20 வியத்தகு சலுகைகள் திட்டமிடப்பட்டிருப்பதை வெளிப்படுத்துகின்றன (ஒரு-நாடகங்கள், நீண்ட நாடகங்களின் பகுதிகள், முழுமையான மூன்று மற்றும் நான்கு-நாடக நாடகங்கள், ஓபராட்டாக்கள் மற்றும் ஒரு மோலியர் தழுவல் உட்பட), ஸ்டுடியோ தயாரிப்புகள் அல்லது உள்ளூர் திரையரங்குகள் மற்றும் ஓபரா ஹவுஸ்களிலிருந்து தொலைதூர ஒளிபரப்பு மூலம். ஆரம்பகால பிரிட்டிஷ் நாடக ஒளிபரப்பு ஷேக்ஸ்பியரின் ஏ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் 2LO இல் ஜூலை 25,1923 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது. 1920 களிலும் 1930 களின் முற்பகுதியிலும் அமெரிக்க வானொலி நாடகத்தைப் பற்றிய தீவிரமான ஆய்வு மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது. இந்த கலையின் புகழ்பெற்ற முன்னோடிகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ WLW இன் ஃப்ரெட் ஸ்மித்; ஃப்ரீமேன் கோஸ்டன் மற்றும் சார்லஸ் கொரெல் (நாடகத் தொடரை பிரபலப்படுத்தியவர்); தி எவெரெடி ஹவர் படைப்புக் குழு (இது ஒரு நாடக நாடகங்களுடன் தொடங்கியது, ஆனால் விரைவில் அதன் வாராந்திர பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளில் நாடகம் மற்றும் இசையின் மணிநேர கலவையுடன் பரிசோதனை செய்து கொண்டிருந்தது); WLW, WGY, KGO போன்ற நிலையங்களில் பல்வேறு நடிப்புக் குழுக்கள் மற்றும் ஹெலன் ஷஸ்டர் மார்ட்டின் மற்றும் வைல்டா வில்சன் சர்ச் போன்ற பெண்களால் அடிக்கடி நடத்தப்படும் பல குழுக்கள்; ஹென்றி ஃபிஸ்க் கார்ல்டன், வில்லியம் ஃபோர்டு மேன்லி மற்றும் டான் கிளார்க் போன்ற ஆரம்பகால நெட்வொர்க் தொடர்ச்சியான எழுத்தாளர்கள்; கிளாரன்ஸ் மென்சர் மற்றும் ஜெரால்ட் ஸ்டாப் போன்ற தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள்; மற்றும் அந்த நேரத்தில் எந்த எண்ணிக்கையிலும் பாராட்டப்பட்ட மற்றவர்களின் நீண்ட பட்டியல். கோஸ்டன் மற்றும் கோரலின் ஆரம்பகால படைப்புகள் குறித்த எலிசபெத் மெக்லியோடின் 2005 புத்தகம் ஒரு பெரிய விதிவிலக்கு, ரிச்சர்ட் ஜே. 1920 களின் பிற்பகுதியிலும் 1930 களின் முற்பகுதியிலும் இருந்து சில நிகழ்ச்சிகளை ஆராயும் திகில் வானொலி பற்றிய ஹேண்டின் 2006 ஆய்வு. மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க ஆரம்பகால வானொலி நாடகம், இங்கிலாந்தில் ஊடகத்திற்காக முதன்முதலில் சிறப்பாக எழுதப்பட்ட ஒன்றாகும், ரிச்சர்ட் ஹியூஸ் எழுதிய ஒரு நகைச்சுவை ஆபத்து, ஜனவரி 15,1924 அன்று பிபிசியால் ஒளிபரப்பப்பட்டது, இது ஒரு வெல்ஷ் நிலக்கரி சுரங்கத்தில் சிக்கிய ஒரு குழுவினரைப் பற்றியது. ஆரம்ப மற்றும் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க பிரெஞ்சு வானொலி நாடகங்களில் ஒன்று கேப்ரியல் ஜெர்மினெட் மற்றும் பியர் குஸி ஆகியோரால் பரிசு வென்ற மாரெமோட்டோ ('சீக்வேக்') ஆகும், இது கதாபாத்திரங்கள் உண்மையில் ஒரு ஒளிபரப்பிற்காக ஒத்திகை செய்யும் நடிகர்கள் என்பதை வெளிப்படுத்துவதற்கு முன்பு மூழ்கும் கப்பலைப் பற்றிய யதார்த்தமான கணக்கை முன்வைக்கிறது. 1925 வாக்கில் ஜெர்மனியிலும் இங்கிலாந்திலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு ஒளிபரப்பப்பட்ட இந்த நாடகம் முதலில் ரேடியோ-பாரிஸால் அக்டோபர் 23,1924 அன்று ஒளிபரப்ப திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் அதற்கு பதிலாக 1937 வரை பிரெஞ்சு வானொலியில் இருந்து தடை செய்யப்பட்டது, ஏனெனில் வியத்தகு எஸ்ஓஎஸ் செய்திகள் உண்மையான துயர சமிக்ஞைகளாக தவறாக இருக்கும் என்று அரசாங்கம் அஞ்சியது. 1951 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க எழுத்தாளரும் தயாரிப்பாளருமான ஆர்ச் ஓபோலர், வைலிஸ் கூப்பரின் லைட்ஸ் அவுட் (1934-47) வானொலியின் தனித்துவமான குணங்களைப் பயன்படுத்திய முதல் உண்மையான வானொலி நாடகம் என்று பரிந்துரைத்தார்ஃ இந்தத் தொடர் பெரும்பாலும் அதன் கொடூரமான கதைகள் மற்றும் ஒலி விளைவுகளுக்காக மட்டுமே நினைவுகூரப்பட்டாலும், லைட்ஸ் அவுட்டிற்கான கூப்பரின் ஸ்கிரிப்ட்கள் பின்னர் அங்கீகரிக்கப்பட்டு, பல முதல் நபர் கதை சொல்பவர்கள், நனவின் மோனோலாக்குகளின் ஸ்ட்ரீம் மற்றும் ஸ்கிரிப்ட்கள் உட்பட ஆரம்ப வானொலி நாடகங்களில் அரிதாகவே கேட்கப்படும் புதுமைகளை வழங்கின. ரேடியோவுக்காக ஸ்ட்ரீம்-ஆஃப்-கான்சியஸ்னஸ் நாடகத்தை முதன்முதலில் எழுதியவர் யார் என்ற கேள்விக்கு பதிலளிப்பது கடினம். 1930 வாக்கில், டைரோன் குத்ரி பிபிசிக்கு திருமண செய்தி (இது முற்றிலும் ஒரு குருட்டு தேதிக்காகக் காத்திருக்கும் ஒரு கடைக்காரியின் எண்ணங்களைக் கொண்டுள்ளது) மற்றும் தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆர் நாட் ஃபார் யூ பிக் (இது நீரில் மூழ்கும் மனிதனின் மனதிற்குள் நடைபெறுகிறது) போன்ற நாடகங்களை எழுதியிருந்தார். அவை 1931 இல் வெளியிடப்பட்ட பிறகு, குத்ரியின் நாடகங்கள் அமெரிக்க நெட்வொர்க்குகளில் ஒளிபரப்பப்பட்டன. அதே நேரத்தில், குத்ரி கனேடிய தேசிய ரயில்வே வானொலி வலையமைப்பிலும் பணியாற்றினார், மெரில் டெனிசன் எழுதிய நாடகங்களைத் தயாரித்தார், அவை இதே போன்ற நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தின. வெரைட்டியில் 1940 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஒரு கட்டுரை, 1932 ஆம் ஆண்டு என். பி. சி நாடகமான டான் ஜான்சனின் டிரிங்க் டீப், அமெரிக்க வானொலியில் எழுதப்பட்ட முதல் ஸ்ட்ரீம்-ஆஃப்-கான்சியஸ்னஸ் நாடகம் என்று பாராட்டியது. லாரன்ஸ் ஹோல்கோம்பின் 1931 என். பி. சி நாடகமான ஸ்கைஸ்கிராப்பரின் க்ளைமாக்ஸ் நுட்பத்தின் மாறுபாட்டைப் பயன்படுத்துகிறது (இதனால் கேட்பவர் இறுதி எண்ணங்களைக் கேட்க முடியும் மற்றும் தலைப்பு கட்டிடத்திலிருந்து ஒரு மனிதன் தனது மரணத்திற்கு விழுந்த நினைவுகளை மீட்டெடுக்க முடியும்). ரேடியோவில் ஸ்ட்ரீம்-ஆஃப்-நனவு நாடகத்தின் முந்தைய எடுத்துக்காட்டுகள் இருந்திருக்கலாம். உதாரணமாக, 1924 டிசம்பரில், யூஜின் ஓ 'நெய்லின் தி எம்பெரர் ஜோன்ஸின் மறுமலர்ச்சியில் தோன்றிய நடிகர் பால் ரோப்சன், நியூயார்க்கின் டபிள்யூ. ஜி. பி. எஸ் மீது நாடகத்திலிருந்து ஒரு காட்சியை நிகழ்த்தி விமர்சன ரீதியாக பாராட்டினார். 1920 களின் முற்பகுதியில் அமெரிக்க வானொலியில் பல கதைசொல்லிகள் மற்றும் மோனோலாஜிஸ்டுகளில் சிலர் முந்தைய தேதிகளைக் கூட உரிமை கோர முடியும். பரவலான பிரபலம் ஒருவேளை அமெரிக்காவின் மிகவும் பிரபலமான வானொலி நாடக ஒளிபரப்பு ஓர்சன் வெல்லஸின் தி வார் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸ் (எச். ஜி. வெல்ஸ் நாவலின் 1938 பதிப்பு), இது ஒரு வெகுஜன பீதியின் கதைகளை ஊக்கப்படுத்தியது, இது மிகவும் மிகைப்படுத்தப்பட்டாலும், வடிவத்தின் சக்தியை சமிக்ஞை செய்தது. 1930 களின் பிற்பகுதியில், வானொலி நாடகம் அமெரிக்காவில் (மற்றும் உலகின் பிற பகுதிகளிலும்) பரவலாக பிரபலமாக இருந்தது. மர்மங்கள் மற்றும் த்ரில்லர்கள் முதல் சோப் ஓபராக்கள் மற்றும் நகைச்சுவை வரை பல்வேறு வகைகளில் டஜன் கணக்கான நிகழ்ச்சிகள் இருந்தன. அமெரிக்க நாடக எழுத்தாளர்களில், ரேடியோ நாடகத்தில் தங்கள் தொடக்கத்தைப் பெற்ற திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் நாவலாசிரியர்கள் ராட் செர்லிங் மற்றும் இர்வின் ஷா ஆவர். எவ்வாறாயினும், பிரிட்டனில், 1930 களின் பிபிசி நிரலாக்கத்தின் போது, ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்புகள், கிளாசிக்கல் கிரேக்க நாடகம் மற்றும் செக்கோவ், இப்சென், ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க் போன்ற முக்கிய நவீன நாடக ஆசிரியர்களின் படைப்புகள் உட்பட மிகவும் உயர்ந்த புருவம் இருந்தது. நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகளும் அடிக்கடி நாடகமாக்கப்பட்டன. கூடுதலாக, சமகால எழுத்தாளர்களின் நாடகங்கள் மற்றும் அசல் நாடகங்கள் தயாரிக்கப்பட்டன, எடுத்துக்காட்டாக, டி. எஸ். எலியட்டின் புகழ்பெற்ற வசன நாடகமான மர்டர் இன் தி கதீட்ரல் 1936 இல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. 1930 வாக்கில், பிபிசி "லண்டனின் வெஸ்ட் எண்டை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமான நாடகங்களை" தயாரித்து வந்தது, மேலும் 1940 களின் நடுப்பகுதியில் ஆண்டுக்கு 400 க்கும் மேற்பட்ட நாடகங்களைத் தயாரித்து வந்தது. வானொலி நாடகத் தயாரிப்பாளர்கள் வானொலிக்காக மேடை நாடகங்களைத் தழுவுவது எப்போதும் வேலை செய்யாது என்பதையும், வானொலிக்காக குறிப்பாக எழுதப்பட்ட நாடகங்கள் தேவை என்பதையும் அறிந்தனர், இது நாடகத்திலிருந்து ஒரு தனித்துவமான மற்றும் வித்தியாசமான ஊடகமாக அதன் திறனை அங்கீகரித்தது. உதாரணமாக, ஜார்ஜ் பெர்னார்ட் ஷாவின் நாடகங்கள் எளிதில் மாற்றியமைக்கக்கூடியவையாக காணப்பட்டன. இருப்பினும், ஆகஸ்ட் 14,1929 அன்று பிபிசி இலக்கிய இதழான தி லிஸ்டனரில் 12 சிறந்த நாடகங்களின் ஒளிபரப்பு குறித்து விவாதித்த ஒரு முன்னணி கட்டுரையில், கடந்த கால நாடக இலக்கியங்களை புறக்கணிக்கக்கூடாது என்றாலும், எதிர்காலம் முக்கியமாக மைக்ரோஃபோனுக்காக குறிப்பாக எழுதப்பட்ட நாடகங்களுடன் உள்ளது என்று பரிந்துரைக்கப்பட்டது. 1939-40 இல், பிபிசி தனது சொந்த நாடக ரெபெர்டரி நிறுவனத்தை நிறுவியது, இது நடிகர்களின் தொகுப்பை எளிதில் கிடைக்கச் செய்தது. போருக்குப் பிறகு, இந்த எண்ணிக்கை சுமார் 50 ஆக இருந்தது. 40-60 களின் பிபிசி வானொலி நாடகத்தின் உச்சக்கட்டத்தில் ஒளிபரப்பப்பட்ட ஏராளமான நாடகங்களில் அவர்கள் நடித்தனர். ஆரம்பத்தில் பிபிசி அமெரிக்க பாணி 'சோப் ஓபரா' வை எதிர்த்தது, ஆனால் இறுதியில் டிக் பார்டன், சிறப்பு முகவர் (1946-51), திருமதி டேல்ஸ் டைரி (1948-69) மற்றும் தி ஆர்சர்ஸ் (1950-) போன்ற மிகவும் பிரபலமான தொடர்கள் தயாரிக்கப்பட்டன. தி ஆர்ச்சர்ஸ் இன்னும் இயங்குகிறது () மற்றும் மொத்தம் 18,400 அத்தியாயங்களுடன் உலகின் மிக நீண்ட காலமாக இயங்கும் சோப் ஓபரா ஆகும். இதற்கு முந்தைய சில தொடர் நாடகங்கள் இருந்தன, அவற்றில் ஆறு அத்தியாயங்கள் தி ஷாடோ ஆஃப் தி ஸ்வஸ்திகா (1939), டோரதி எல். சாயர்ஸ் தி மேன் பார்ன் டு பி கிங், பன்னிரண்டு அத்தியாயங்களில் (1941), மற்றும் ஃப்ரண்ட் லைன் ஃபேமிலி (1941-48), இது அமெரிக்காவை போருக்குள் நுழைய ஊக்குவிக்கும் முயற்சியின் ஒரு பகுதியாக அமெரிக்காவிற்கு ஒளிபரப்பப்பட்டது. இந்த நிகழ்ச்சியின் கதைக்களங்கள் போரின் போது வாழ்ந்த ராபின்ஸன்ஸ் என்ற பிரிட்டிஷ் குடும்பத்தின் சோதனைகள் மற்றும் இன்னல்களை சித்தரிக்கின்றன. இதில் ரேஷனிங், நடவடிக்கையில் காணாமல் போன குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் பிளிட்ஸ் பற்றிய சதித்திட்டங்கள் இடம்பெற்றன. 1946இல் போருக்குப் பிறகு அது பிபிசி ஒளி நிகழ்ச்சிக்கு மாற்றப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போர் முழுவதும் பிபிசி ஆவண-நாடகம் உட்பட பல்வேறு வகையான நாடகங்களைத் தொடர்ந்து தயாரித்தது; அவர்கள் பணியமர்த்திய எழுத்தாளர்களில் நாவலாசிரியர் ஜேம்ஸ் ஹான்லி மற்றும் கவிஞர் லூயிஸ் மேக்னீஸ் ஆகியோர் அடங்குவர், அவர்கள் 1941 இல் பிபிசியின் ஊழியராக ஆனார்கள். பிபிசி-க்கான மேக்னீஸின் பணி ஆரம்பத்தில் அமெரிக்காவிற்கும் பின்னர் ரஷ்யாவிற்கும் ஆதரவை உருவாக்கும் நோக்கில் வானொலி நிகழ்ச்சிகளை எழுதுவதையும் தயாரிப்பதையும் உள்ளடக்கியது, கலாச்சார நிகழ்ச்சிகள் மூலம் நாடுகளுக்கு இடையிலான தொடர்புகளை வலியுறுத்துகிறது. போரின் முடிவில், லாரென்ஸ் ஆலிவர் நடித்த கிறிஸ்டோபர் கொலம்பஸ் (1942), தி டார்க் டவர் (1946) மற்றும் கோதேயின் ஃபாஸ்ட் (1949) இன் ஆறு பகுதி வானொலி தழுவல் உட்பட பிபிசிக்கு 60 க்கும் மேற்பட்ட ஸ்கிரிப்ட்களை மேக்னீஸ் எழுதியிருந்தார். இரண்டாம் உலகப் போரைத் தொடர்ந்து பிபிசி தனது வானொலி ஏற்பாட்டை மறுசீரமைத்தது, பிபிசி ஹோம் சர்வீஸுக்கு கூடுதலாக இரண்டு புதிய சேனல்களை அறிமுகப்படுத்தியது (இது போருக்கு முந்தைய தேசிய மற்றும் பிராந்திய நிகழ்ச்சிகளின் செப்டம்பர் 1939 இல் இணைப்பின் விளைவாகும்). இவை பிபிசி லைட் புரோகிராம் (ஜூலை 29,1945 முதல் போர்க்கால ஜெனரல் ஃபோர்ஸ் புரோகிராமின் நேரடி வாரிசு) மற்றும் பிபிசி மூன்றாம் புரோகிராம் (செப்டம்பர் 29,1946 அன்று தொடங்கப்பட்டது) ஆகும். பிபிசி லைட் புரோகிராம், முக்கியமாக ஒளி பொழுதுபோக்கு மற்றும் இசைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டிருந்தாலும், நாடகத்தின் நியாயமான பங்கைக் கொண்டிருந்தது, ஒற்றை நாடகங்கள் (பொதுவாக, நிலையத்தின் பெயர் சுட்டிக்காட்டியபடி, இலகுவான தன்மை கொண்டவை) மற்றும் தொடர்கள். இதற்கு மாறாக, பிபிசி மூன்றாம் நிகழ்ச்சி, போருக்குப் பிந்தைய பிரிட்டனில் முன்னணி கலாச்சார மற்றும் அறிவுசார் சக்திகளில் ஒன்றாக மாற விதிக்கப்பட்டிருந்தது, கனமான நாடகத்தில் நிபுணத்துவம் பெற்றது (அதே போல் தீவிரமான இசை, பேச்சுக்கள் மற்றும் அதன் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கிய பிற அம்சங்கள்): கிளாசிக்கல் மற்றும் நவீன/சோதனை நாடக படைப்புகளின் நீண்ட வடிவ தயாரிப்புகள் சில நேரங்களில் எந்த நேரத்திலும் அதன் வெளியீட்டின் பெரும்பகுதியை ஆக்கிரமித்தன. இதற்கிடையில், ஹோம் சர்வீஸ் தினசரி மேலும் "நடுத்தர-புருவம்" நாடகத்தை (ஒரு முறை நாடகங்கள் மற்றும் தொடர்கள்) தொடர்ந்து ஒளிபரப்பியது. 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் பிபிசி வானொலி நாடகத்திற்கு அதிக முக்கியத்துவம் இருந்தது, இந்த காலகட்டத்தில் பல முக்கிய பிரிட்டிஷ் நாடக எழுத்தாளர்கள் பிபிசியுடன் திறம்பட தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினர், அல்லது வானொலியில் தழுவிய படைப்புகளைக் கொண்டிருந்தனர். தொழில்முறை நாடகத் தயாரிப்பில் பெரும்பாலான நாடக ஆசிரியர் கேரில் சர்ச்சிலின் ஆரம்பகால அனுபவங்கள் ஒரு வானொலி நாடக ஆசிரியராக இருந்தன, மேலும் 1962 ஆம் ஆண்டில் தி ஆன்ட்ஸ் மூலம் தொடங்கி, 1973 வரை பிபிசி வானொலி நாடகத்துடன் ஒன்பது தயாரிப்புகளை எழுதினார், அப்போது அவரது மேடைப் பணிகள் ராயல் கோர்ட் தியேட்டரில் அங்கீகரிக்கப்பட்டன. 1963 ஆம் ஆண்டில் ஜோ ஆர்டனின் வியத்தகு அறிமுகமானது ரேடியோ நாடகமான தி ரஃபியன் ஆன் தி ஸ்டேர் ஆகும், இது ஆகஸ்ட் 31,1964 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது. டாம் ஸ்டோபார்ட்டின் "முதல் தொழில்முறை தயாரிப்பு பிபிசி வானொலியில் 15 நிமிட ஜஸ்ட் பிஃபோர் மிட்நைட் நிகழ்ச்சியில் இருந்தது, இது புதிய நாடக ஆசிரியர்களைக் காட்சிப்படுத்தியது". ஜான் மோர்டிமர் 1955 ஆம் ஆண்டில் பிபிசி லைட் புரோகிராமிற்காக தனது சொந்த நாவலான லைக் மென் பிட்ரேய்டின் தழுவலுடன் ஒரு நாடக ஆசிரியராக வானொலியில் அறிமுகமானார். இருப்பினும், அவர் தி டாக் பிரிஃப் என்ற அசல் நாடக ஆசிரியராக அறிமுகமானார், இதில் மைக்கேல் ஹார்டர்ன் ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற பாரிஸ்டராக நடித்தார், இது 1957 ஆம் ஆண்டில் பிபிசி மூன்றாம் நிகழ்ச்சியில் முதன்முதலில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, பின்னர் அதே நடிகர்களுடன் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, பின்னர் வாட் ஷால் வி டெல் கரோலின்? கேரிக் தியேட்டருக்கு மாற்றப்படுவதற்கு முன்பு, ஏப்ரல் 1958 இல் லிரிக் ஹேமர்ஸ்மித்தில். மோர்டிமர் ரம்போல் ஆஃப் தி பெய்லி என்ற பிரிட்டிஷ் தொலைக்காட்சி தொடருக்கு மிகவும் பிரபலமானவர், இதில் லியோ மெக்கர்ன் ஹொரேஸ் ரம்போல் என்ற வயதான லண்டன் வழக்கறிஞராக நடித்தார், அவர் எந்தவொரு மற்றும் அனைத்து வாடிக்கையாளர்களையும் பாதுகாக்கிறார். இது தொடர் சிறுகதைகள், நாவல்கள் மற்றும் வானொலி நிகழ்ச்சிகளாக மாற்றப்பட்டுள்ளது. கில்ஸ் கூப்பர் வானொலிக்காக எழுதுவதில் முன்னோடியாக இருந்தார், வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி நாடகம் இரண்டிலும் செழித்து வளர்ந்தார். அவரது ஆரம்பகால வெற்றிகளில் சார்லஸ் டிக்கன்ஸின் ஆலிவர் ட்விஸ்ட், வில்லியம் கோல்டிங்கின் லார்ட் ஆஃப் தி ஃப்ளைஸ் மற்றும் ஜான் விண்டமின் உன்னதமான அறிவியல் புனைகதை நாவலான டே ஆஃப் தி ட்ரிஃபிட்ஸ் ஆகியவற்றின் வானொலி நாடகங்கள் அடங்கும். திரையரங்கிலும் வெற்றி பெற்றார். அவரது நற்பெயரைப் பெற்ற முதல் வானொலி நாடகம் மாத்ரி பீக்கன் (1956) ஆகும், இது போர் முடிவடைந்து பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் வேல்ஸில் எங்காவது ஒரு உயர்மட்ட ரகசிய "ஏவுகணை விலக்கியை" பாதுகாக்கும் ஆண்களும் பெண்களும் கொண்ட ஒரு சிறிய பிரிவினரைப் பற்றியது. பில் நாக்டனின் வானொலி நாடகமான ஆல்ஃபி எல்கின்ஸ் அண்ட் ஹிஸ் லிட்டில் லைஃப் (1962) முதன்முதலில் பிபிசி மூன்றாம் நிகழ்ச்சியில் ஜனவரி 7,1962 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது. அதில் ஆல்ஃபி, "உன்னதமான ஒழுக்கமின்மையுடன். வாழ்க்கை வழியாக அவரது வழியை மாற்றுபவர்களாகவும் தத்துவவாதிகளாகவும் கருதுகிறார். இந்த நடவடிக்கை இரண்டாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்திலிருந்து 1950 களின் பிற்பகுதி வரை சுமார் இரண்டு தசாப்தங்களாக நீடித்தது. 1964 ஆம் ஆண்டில், பில் நாக்டன் இதை ஒரு மேடை நாடகமாக மாற்றினார், இது லண்டனின் மெர்மெய்ட் தியேட்டரில் வைக்கப்பட்டது. பின்னர், மைக்கேல் கெய்ன் நடித்த ஆல்ஃபி (1966) என்ற திரைப்பட பதிப்பிற்கு திரைக்கதை எழுதினார். மற்ற குறிப்பிடத்தக்க வானொலி நாடக ஆசிரியர்களில் ஹென்றி ரீட், பிரெண்டன் பெஹான், ரைஸ் அட்ரியன், ஆலன் பிளேட்டர், அந்தோனி மிங்கெல்லா, ஆலன் ப்ளீஸ்டேல் மற்றும் நாவலாசிரியர் ஏஞ்சலா கார்ட்டர் ஆகியோர் அடங்குவர். நாவலாசிரியர் சூசன் ஹில் 1970 களின் முற்பகுதியில் இருந்து பிபிசி வானொலியில் எழுதினார். ஹென்றி ரீட் குறிப்பாக ஹில்டா டேப்லெட் நாடகங்களில் வெற்றி பெற்றார். ஐரிஷ் நாடக ஆசிரியர் பிரெண்டன் பெஹான், தி குவேர் ஃபெலோ (1954) இன் ஆசிரியர், பிபிசியால் தி பிக் ஹவுஸ் (1956) என்ற வானொலி நாடகத்தை எழுத நியமிக்கப்பட்டார்; இதற்கு முன்பு அவர் ஐரிஷ் வானொலியில் இரண்டு நாடகங்களை எழுதியிருந்தார்ஃ மூவிங் அவுட் மற்றும் ஏ கார்டன் பார்ட்டி. ரேடியோவுக்காக உருவாக்கப்பட்ட மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில், டிலான் தாமஸின் அண்டர் மில்க் வூட் (1954), சாமுவேல் பெக்கெட்டின் ஆல் தட் ஃபால் (1957), ஹரோல்ட் பிண்டரின் ஏ ஸ்லைட் ஆச்சே (1959) மற்றும் ராபர்ட் போல்ட்டின் ஏ மேன் ஃபார் ஆல் சீசன்ஸ் (1954) ஆகியவை அடங்கும். பெக்கெட் 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் பல குறுகிய வானொலி நாடகங்களை எழுதினார், பின்னர் தொலைக்காட்சிக்காக எழுதினார்; அவரது வானொலி நாடகம் எம்பர்ஸ் முதன்முதலில் பிபிசி மூன்றாம் நிகழ்ச்சியில் ஜூன் 24,1959 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது, மேலும் அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் பிரிக்ஸ் இத்தாலியா விருதுகளில் ஆர்ஏஐ பரிசை வென்றது. ராபர்ட் போல்ட்டின் எழுத்து வாழ்க்கை குழந்தைகள் நேரத்திற்கான திரைக்கதைகளுடன் தொடங்கியது. அனைத்து பருவங்களுக்கும் ஒரு மனிதன் பின்னர் 1957 இல் தொலைக்காட்சியில் தயாரிக்கப்பட்டது. பின்னர் 1960 ஆம் ஆண்டில், லண்டனின் வெஸ்ட் எண்ட் மற்றும் நியூயார்க்கின் பிராட்வேயில் 1961 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து மிகவும் வெற்றிகரமான மேடை தயாரிப்பு இருந்தது. கூடுதலாக இரண்டு திரைப்பட பதிப்புகள் உள்ளனஃ 1966 இல் பால் ஸ்கோஃபீல்ட் நடித்தார் மற்றும் 1988 இல் சார்ல்டன் ஹெஸ்டன் நடித்த தொலைக்காட்சிக்கு. ஆலன் அக்பர்ன் வானொலியில் எழுதவில்லை என்றாலும் அவரது பல மேடை நாடகங்கள் பின்னர் வானொலியில் தழுவி எடுக்கப்பட்டன. பிற குறிப்பிடத்தக்க தழுவல்களில், கவிஞர் டேவிட் ஜோன்ஸின் 1946 இல் இன் பாரன்டெசிஸ் மற்றும் 1953 இல் தி அனதேமாட்டா, பிபிசி மூன்றாம் நிகழ்ச்சிக்காக, மற்றும் நாவலாசிரியர் விண்டம் லூயிஸின் தி ஹ்யூமன் ஏஜ் (1955) ஆகியவற்றின் நாடக வாசிப்புகள் அடங்கும். நாடகமாக்கப்பட்ட சமகால நாவல்களில் 1964 ஆம் ஆண்டு ஸ்டான் பார்ஸ்டோவின் எ கைண்ட் ஆஃப் லவிங் (1960) இன் வானொலி தழுவல் அடங்கும்; 1962 ஆம் ஆண்டு திரைப்பட தழுவலும் இருந்தது. 1960-2000: அமெரிக்காவில் சரிவு தொலைக்காட்சியின் வருகைக்குப் பிறகு, வானொலி நாடகம் அமெரிக்காவில் அதன் பிரபலத்தை மீண்டும் பெறவில்லை. மீதமுள்ள பெரும்பாலான சிபிஎஸ் மற்றும் என்பிசி வானொலி நாடகங்கள் 1960 இல் ரத்து செய்யப்பட்டன. அமெரிக்க வானொலியின் "பொற்காலம்", சஸ்பென்ஸ் மற்றும் யுவர்ஸ் ட்ரூலி, ஜானி டாலர் ஆகியவற்றின் போது தோன்றிய கடைசி நெட்வொர்க் வானொலி நாடகங்கள் செப்டம்பர் 30,1962 அன்று முடிவடைந்தன. அப்போதிருந்து வானொலி நாடகத்தில் சில முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டுள்ளன. 1960 களில், டிக் ஆர்கின் பிரபலமான சிண்டிகேட் காமிக் சாகசத் தொடரை உருவாக்கினார் சிக்கன் மேன். ஏபிசி ரேடியோ 1964-65 இல் தியேட்டர் ஃபைவ் என்ற தினசரி வியத்தகு தொகுப்பு நிகழ்ச்சியை ஒளிபரப்பியது. தி கூன் ஷோவால் ஈர்க்கப்பட்ட ஃபயர்சைன் தியேட்டரின் "நான்கு அல்லது ஐந்து பைத்தியக்காரர்கள்" ஸ்டீரியோவில் உள்ளார்ந்த வியத்தகு சாத்தியங்களை ஆராயும் பதிவுகளில் தங்கள் நையாண்டி நாடகங்களுடன் ஒரு பெரிய பின்தொடர்பை உருவாக்கினர். 1970 களின் முற்பகுதியில் தொடங்கி தயாரிப்பின் சுருக்கமான மறுமலர்ச்சி ராட் செர்லிங்கின் தி ஜீரோ ஹவர் ஃபார் மியூச்சுவல், நேஷனல் பப்ளிக் ரேடியோவின் இயர்ப்ளே மற்றும் மூத்த ஹிமான் பிரவுனின் சிபிஎஸ் ரேடியோ மிஸ்டரி தியேட்டர் மற்றும் ஜெனரல் மில்ஸ் ரேடியோ அட்வென்ச்சர் தியேட்டர் ஆகியவற்றை வழங்கியது. இந்த தயாரிப்புகளைத் தொடர்ந்து சியர்ஸ்/மியூச்சுவல் ரேடியோ தியேட்டர், தி நேஷனல் ரேடியோ தியேட்டர் ஆஃப் சிகாகோ, என். பி. ஆர் பிளேஹவுஸ் மற்றும் 1950 களின் முன்னாள் தொடரான எக்ஸ் மைனஸ் ஒன்னின் புதிதாக தயாரிக்கப்பட்ட அத்தியாயம் ஆகியவை வந்தன. இந்த நேரத்தில் ஒரு புதிய தலைமுறை நாடக ஆசிரியர்களின் படைப்புகளும் வெளிவந்தன, குறிப்பாக யூரி ரசோவ்ஸ்கி, இசட். பி. எஸ்ஸின் தாமஸ் லோபஸ் மற்றும் நகைச்சுவையாளர் கேரிசன் கெய்லரின் ஏ பிரெய்ரி ஹோம் கம்பானியன் பற்றிய வியத்தகு ஓவியங்கள். பிரையன் டேலியின் 1981 ஆம் ஆண்டு பிளாக்பஸ்டர் விண்வெளி ஓபரா திரைப்படமான ஸ்டார் வார்ஸின் தழுவல் என். பி. ஆர் பிளேஹவுஸுக்கு குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றது. இந்த தொடரின் தயாரிப்பு செலவுகள் லூகாஸ்ஃபில்மின் ஆதரவால் குறைக்கப்பட்டன, அவர் என். பி. ஆரின் உரிமைகளை பெயரளவு $1 கட்டணத்திற்கு விற்றார், மேலும் பிபிசி ஒரு சர்வதேச கூட்டு தயாரிப்பு ஒப்பந்தத்தில் பங்கேற்றது. ஸ்டார் வார்ஸ் என். பி. ஆரின் மதிப்பீடுகளில் 40 சதவீத உயர்வை உருவாக்கியது மற்றும் நெட்வொர்க்கின் இளைஞர் பார்வையாளர்களை ஒரே இரவில் நான்கு மடங்காக உயர்த்தியது. தொடர்ச்சிகளின் வானொலி தழுவல்கள் 1983 இல் தி எம்பயர் ஸ்ட்ரைக்ஸ் பேக் மற்றும் 1996 இல் ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி ஜெடி ஆகியவற்றுடன் தொடர்ந்தன. கலை மற்றும் மனிதநேயத்திற்கான தேசிய அறக்கட்டளைகளுக்கு பெருமளவில் நன்றி, பொது வானொலி 1980 களின் நடுப்பகுதி வரை ஆடியோ நாடகத்தை தொடர்ந்து ஒளிபரப்பியது. 1986 முதல் 2002 வரை, என். பி. ஆரின் வானொலி நாடகத்தின் மிகவும் நிலையான தயாரிப்பாளர் தனித்துவமான ஜோ ஃபிராங்க் ஆவார், அவர் சாண்டா மோனிகாவில் கே. சி. ஆர். டபிள்யூவில் பணிபுரிந்தார். அறிவியல் ஃபை சேனல் 1997 முதல் 2001 வரை அதன் இணையதளத்தில் சீயிங் இயர் தியேட்டர் என்ற ஆடியோ நாடகத் தொடரை வழங்கியது. மேலும், இட்ஸ் யுவர் வேர்ல்ட் என்ற வியத்தகு தொடர் 1994 முதல் 2008 வரை தேசிய அளவில் ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட டாம் ஜாய்னர் மார்னிங் ஷோவில் தினமும் இரண்டு முறை ஒளிபரப்பப்பட்டது, இது 2010 வரை ஆன்லைனில் தொடர்ந்தது. 2000-தற்போது வரைஃ வானொலி நாடகத்தின் "புதிய ஊடக" மறுமலர்ச்சி வானொலி நாடகம் உலகின் பெரும்பகுதியில் பிரபலமாக உள்ளது, இருப்பினும் பெரும்பாலான பொருட்கள் இப்போது நிலப்பரப்பு அல்லது செயற்கைக்கோள் வானொலியில் கேட்கப்படுவதை விட இணைய பதிவிறக்கம் மூலம் கிடைக்கின்றன. வானொலி நாடகங்களைத் தயாரிக்கும் நிலையங்கள் பெரும்பாலும் அதிக எண்ணிக்கையிலான திரைக்கதைகளை வழங்குகின்றன. ஒரு வானொலி நாடகத்தைத் தயாரிப்பதற்கான ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த செலவு, அறியப்படாத எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளுடன் வாய்ப்புகளை எடுக்க உதவுகிறது. நாடக எழுத்தாளர்களைத் தொடங்குவதற்கு வானொலி ஒரு நல்ல பயிற்சி களமாக இருக்கலாம், ஏனெனில் எழுதப்பட்ட சொற்கள் முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்பின் பெரும்பகுதியை உருவாக்குகின்றன; மோசமான வரிகளை மேடைக் கலையுடன் மறைக்க முடியாது. பிபிசியின் ஒரே எஞ்சியிருக்கும் வானொலி சோப் பிபிசி ரேடியோ 4 இல் உள்ள தி ஆர்ச்சர்ஸ் ஆகும்ஃ இது, இன்றுவரை 18,700 அத்தியாயங்களுடன், உலகின் மிக நீண்ட காலமாக இயங்கும் நிகழ்ச்சியாகும். பிபிசி தயாரித்த பிற வானொலி சோப்புகள் ("நடந்து வரும் தொடர்கள்") ஆனால் இனி ஒளிபரப்பப்படுவதில்லைஃ ஆசிய நெட்வொர்க்கில் திருமதி டேல்ஸ் டைரி (1948-69) வெஸ்ட்வே ஆன் தி வேர்ல்ட் சர்வீஸ் (1997-2005) சில்வர் ஸ்ட்ரீட் (2004-10) செப்டம்பர் 2010 இல், ரேடியோ நியூசிலாந்து தனது முதல் சோப் ஓபராவை ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது, யூ மீ நவ், இது 2011 நியூசிலாந்து வானொலி விருதுகளில் சிறந்த புதிய நாடக விருதை வென்றது. கலிபோர்னியாவின் டேவிஸில் உள்ள கே. டி. வி. எஸ் வானொலியில் இரண்டு வானொலி நாடக நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன, ஈவினிங் ஷாடோஸ், கிளாசிக் பழைய கால வானொலி திகிலுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் ஒரு திகில்/கற்பனை நிகழ்ச்சி, மற்றும் கே. டி. வி. எஸ் ரேடியோ தியேட்டர் பொதுவாக சமூக மற்றும் அரசியல் கருப்பொருள்களைப் பற்றிய நாடகங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஆடியோ நாடக வடிவம் வானொலியில் வழங்கப்படும் புத்தகங்களுடன், நடிகர்களால் அல்லது எழுத்தாளரால் படிக்கப்படுகிறது. பிரிட்டன் மற்றும் பிற நாடுகளில் ரேடியோ நகைச்சுவை (ஸ்டாண்ட்-அப் மற்றும் சிட்காம் இரண்டும்) உள்ளது. ஒன்றாக, இந்த நிகழ்ச்சிகள் தொலைக்காட்சி தேவைப்படாத அல்லது கவனத்தை திசை திருப்பும் (வாகனம் ஓட்டும் போது அல்லது இயந்திரங்களை இயக்கும் போது போன்றவை) பொழுதுபோக்கை வழங்குகின்றன. நியூயார்க்கில் உள்ள சிம்பொனி இடத்தில் நேரடி பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் ஒளிபரப்பப்பட்ட நீண்டகால என். பி. ஆர் நிகழ்ச்சியான தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட குறும்படங்கள், நன்கு அறியப்பட்ட தொழில்முறை நடிகர்களின் சமகால மற்றும் உன்னதமான சிறுகதைகளைப் படிக்கும் போது ஒவ்வொரு வாரமும் 300,000 க்கும் மேற்பட்ட மக்கள் கேட்பவர்களுக்கு டிரைவ்வே தருணத்தை உருவாக்கியது. காட்சிகளின் பற்றாக்குறை வானொலி நாடகங்களில் அற்புதமான அமைப்புகள் மற்றும் விளைவுகளைப் பயன்படுத்த உதவுகிறது, அங்கு திரைப்படங்கள் அல்லது தொலைக்காட்சிக்கு செலவு தடைசெய்யப்படும். தி ஹிட்சிகர்ஸ் கைட் டு தி கேலக்ஸி முதன்முதலில் வானொலி நாடகமாக தயாரிக்கப்பட்டது, மேலும் வெகு காலத்திற்குப் பிறகு தொலைக்காட்சிக்குத் தழுவப்படவில்லை, அதன் புகழ் எதிர்கால அமைப்பின் அதிக விலைக்கு பொருத்தமான வருவாயை உறுதி செய்யும். சில சமயங்களில் தொலைக்காட்சி தொடர்களை வானொலி தொடர்களாக புதுப்பிக்க முடியும். எடுத்துக்காட்டாக, நீண்ட காலமாக இயங்கும் ஆனால் இனி பிரபலமான தொலைக்காட்சித் தொடரை ஒரு வானொலி தொடராக தொடர முடியும், ஏனெனில் குறைந்த தயாரிப்பு செலவுகள் அதை மிகக் குறைந்த பார்வையாளர்களுடன் செலவு குறைந்ததாக ஆக்குகின்றன. பிபிசி போன்ற தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி சேனல்கள் இரண்டையும் ஒரு நிறுவனம் சொந்தமாக வைத்திருக்கும்போது, ராயல்டி எதுவும் செலுத்த வேண்டியதில்லை என்ற உண்மை இதை இன்னும் கவர்ச்சிகரமானதாக ஆக்குகிறது. ரேடியோ மறுமலர்ச்சிகள் நடிகர்கள் தங்கள் தொலைக்காட்சி பாத்திரங்களை பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகும் மீண்டும் பயன்படுத்தலாம், ஏனெனில் அவை இன்னும் தோராயமாக ஒரே மாதிரியாக ஒலிக்கின்றன. இந்த சிகிச்சையைப் பெற்ற தொடர்களில் டாக்டர் ஹூ, டாட்ஸ் ஆர்மி, தண்டர்பேர்ட்ஸ் மற்றும் தி டுமாரோ பீப்பிள் ஆகியவை அடங்கும். 2013 ஆம் ஆண்டில் பிபிசி ரேடியோ 4 நீல் கெய்மனின் நெவர்வேர் என்ற வானொலி தழுவலை வெளியிட்டது, இதில் நன்கு அறியப்பட்ட தொலைக்காட்சி மற்றும் திரைப்பட நடிகர்களின் நடிகர்கள் இடம்பெற்றனர். வானொலி நாடகத் தழுவல் குறித்து தான் உற்சாகமாக இருப்பதாக நீல் கெய்மன் கூறியுள்ளார், ஏனெனில் இது தொலைக்காட்சியில் முடிந்ததை விட அதிகமான சிறப்பு விளைவுகளை வழங்க அனுமதித்தது. அமெரிக்காவில், தி ட்விலைட் ஜோனின் தழுவல் 2000 களில் (தசாப்தம்) ஒரு கூட்டுத் திட்டமாக மிதமான வெற்றியைப் பெற்றது. ஆங்கிலத்தில் ரேடியோ நாடகத்தின் வழக்கமான ஒளிபரப்புகளை பிபிசியின் ரேடியோ 3, ரேடியோ 4 மற்றும் ரேடியோ 4 எக்ஸ்ட்ரா (முன்பு ரேடியோ 7), அயர்லாந்தில் ஆர்டிஇ ரேடியோ 1 மற்றும் நியூசிலாந்தில் ஆர்என்இசட் நேஷனல் ஆகியவற்றில் கேட்கலாம். கனேடிய ஒலிபரப்புக் கழகம் போருக்குப் பிந்தைய தசாப்தங்களில் கல்கரி மற்றும் டொராண்டோவில் குறிப்பிடத்தக்க வானொலி நாடகங்களைத் தயாரித்தது, அதில் இருந்து பல நடிகர்களும் இயக்குநர்களும் சர்வதேச தொழிலுக்குச் சென்றனர், ஆனால் 1970 களில் அதன் வானொலி நாடகத் துறையை ரத்து செய்தனர், இறுதியாக 2012 இல் வானொலி நாடகங்களின் உற்பத்தியை நிறுத்தினர். பிபிசி ரேடியோ 4 இன்று அதன் வானொலி நாடகத்திற்காக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, ஒவ்வொரு ஆண்டும் நூற்றுக்கணக்கான புதிய, ஒரு முறை நாடகங்களை தி ஆஃப்டர்னூன் ப்ளே போன்ற இழைகளிலும், தொடர்கள் மற்றும் சோப் ஓபராக்களிலும் ஒளிபரப்புகிறது. ரேடியோ 4 எக்ஸ்ட்ரா பிபிசியின் பரந்த காப்பகங்கள் மற்றும் ரேடியோ 4 நிகழ்ச்சிகளின் சில நீட்டிக்கப்பட்ட பதிப்புகளிலிருந்து பல்வேறு வானொலி நாடகங்களை ஒளிபரப்புகிறது. பிரிட்டிஷ் வணிக நிலையமான ஒன் வேர்ட், பெரும்பாலும் புத்தக வாசிப்புகளை ஒளிபரப்பிய போதிலும், 2008 இல் மூடப்படுவதற்கு முன்பு பல வானொலி நாடகங்களையும் தவணைகளில் ஒளிபரப்பியது. அமெரிக்காவில், அமெரிக்கன் கவுன்சில் ஆஃப் தி பிளைண்ட் தயாரித்த ஏ. சி. பி ரேடியோ உள்ளிட்ட ஒளிபரப்பாளர்களில் சமகால வானொலி நாடகத்தைக் காணலாம்; சிரியஸ் எக்ஸ்எம் சேட்டிலைட் ரேடியோவிலிருந்து சிரியஸ் எக்ஸ்எம் புக் ரேடியோ சேனலில் (முன்பு எக்ஸ்எம் இல் சோனிக் தியேட்டர்); மற்றும் எப்போதாவது ஜிம் பிரெஞ்சு தயாரிப்பான இமாஜினேஷன் தியேட்டரைப் போலவே சிண்டிகேஷனிலும் காணலாம். பல சமூக வானொலி நிலையங்கள் வாராந்திர வானொலி நாடக நிகழ்ச்சிகளான கே. பி. ஓ. ஓ, கே. எஃப். ஏ. ஐ, டபிள்யூ. எம். பி. ஜி, டபிள்யூ. எல். பி. பி மற்றும் டபிள்யூ. எஃப். எச். பி ஆகியவற்றை வழங்குகின்றன. ஃபோகஸ் ஆன் தி ஃபேமிலிஸ் அட்வென்ச்சர்ஸ் இன் ஒடிஸி (1,700 + சிண்டிகேட் ஸ்டேஷன்கள்), அல்லது பசிபிக் கார்டன் மிஷனின் அன்ஷாக்லெட் போன்ற தினசரி அல்லது வாராந்திர நிகழ்ச்சிகளை அதிக எண்ணிக்கையிலான மத வானொலி நிலையங்கள் ஒளிபரப்புகின்றன. (1,800 ஒருங்கிணைந்த நிலையங்கள்-நீண்ட காலமாக இயங்கும் வானொலி நாடகம்), இது பெரியவர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. நெட்வொர்க்குகள் சில நேரங்களில் கேசட் நாடாக்கள் அல்லது குறுந்தகடுகளில் தங்கள் நிகழ்ச்சிகளின் டிரான்ஸ்கிரிப்ட்களை விற்கின்றன அல்லது இணையத்தில் கேட்க அல்லது பதிவிறக்கம் செய்ய நிகழ்ச்சிகளை கிடைக்கச் செய்கின்றன. தொலைக்காட்சிக்கு முந்தைய பல நிகழ்ச்சிகளின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் பதிவுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அவை சேகரிக்கப்பட்டு, ஆடியோ குறுந்தகடுகள் மற்றும்/அல்லது எம்பி3 கோப்புகளில் மீண்டும் பதிவு செய்யப்பட்டு, பொழுதுபோக்கு ஆர்வலர்களால் இன்று பழைய கால வானொலி நிகழ்ச்சிகளாக வர்த்தகம் செய்யப்படுகின்றன. இதற்கிடையில், மறைந்த யூரி ரசோவ்ஸ்கி (சிகாகோவின் தேசிய வானொலி அரங்கம்) மற்றும் தாமஸ் லோபஸ் (இசட். பி. எஸ் அறக்கட்டளை) போன்ற மூத்த வீரர்கள் கேசட்டுகள், குறுந்தகடுகள் மற்றும் பதிவிறக்கங்களில் புதிய கேட்பவர்களைப் பெற்றுள்ளனர். 1980 களின் நடுப்பகுதியில், இலாப நோக்கற்ற எல். ஏ. தியேட்டர் ஒர்க்ஸ் அதன் வானொலி தொடரை நேரடி பார்வையாளர்களுக்கு முன் பதிவு செய்தது. தயாரிப்புகள் பொது வானொலி வழியாக ஒளிபரப்பப்பட்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் காம்பாக்ட் டிஸ்க்குகள் மற்றும் பதிவிறக்கம் மூலமாகவும் சந்தைப்படுத்தப்படுகின்றன. கார்ல் அமாரியின் தேசிய ஒருங்கிணைந்த வானொலி தொடரான ஹாலிவுட் 360 அவரது நான்கு மணி நேர வாராந்திர ஒளிபரப்பின் போது நான்கு பழைய நேர வானொலி நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. அமாரி தி டபிள்யூஜிஎன் ரேடியோ தியேட்டரில் பழைய நேர வானொலி நிகழ்ச்சிகளையும் ஒளிபரப்புகிறது, இது ஒவ்வொரு சனிக்கிழமை இரவும் இரவு 10 மணிக்கு தொடங்கி சிகாகோவில் உள்ள 720-டபிள்யூஜிஎனில் கேட்கப்படுகிறது. பாரம்பரிய வானொலி ஒளிபரப்பாளர்களைத் தவிர, நவீன வானொலி நாடகம் (ஆடியோ தியேட்டர் அல்லது ஆடியோ நாடகம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது), இணைய விநியோகம் மூலம் பார்வையாளர்களை உருவாக்கக்கூடிய சுயாதீன தயாரிப்பாளர்களின் எண்ணிக்கையுடன் ஒரு மறுமலர்ச்சியை அனுபவித்துள்ளது. அமெரிக்காவில் ரேடியோ நாடகத் தயாரிப்பில் பயிற்சியை வழங்கும் சில கல்வி திட்டங்கள் இருந்தாலும், தேசிய ஆடியோ தியேட்டர் விழா போன்ற அமைப்புகள் புதிய தயாரிப்பாளர்களுக்கு கைவினைக் கலையைக் கற்பிக்கின்றன. டிஜிட்டல் யுகம் வானொலி நாடகத்தின் பொற்காலத்தின் ஸ்டுடியோ பதிவுகளிலிருந்து வேறுபட்ட பதிவு பாணிகளையும் விளைவித்துள்ளது. எக்ஸ்எம் செயற்கைக்கோள் வானொலியில் நாட் ஃப்ரம் ஸ்பேஸ் (2003) என்பது இணையம் மூலம் பிரத்தியேகமாக பதிவு செய்யப்பட்ட முதல் தேசிய வானொலி நாடகமாகும், இதில் குரல் நடிகர்கள் அனைவரும் தனித்தனி இடங்களில் இருந்தனர். மற்ற தயாரிப்பாளர்கள் ஸ்டுடியோக்களை விட இருப்பிடத்தில் நடிகர்களைப் பதிவு செய்ய சிறிய பதிவு கருவிகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர். பாட்காஸ்ட்கள் சுயாதீன வானொலி நாடக தயாரிப்பாளர்களுக்கு வளர்ந்து வரும் விநியோக வடிவமாகும். பாட்காஸ்ட்கள் பிரதான தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலிக்கு ஒரு மாற்றீட்டை வழங்குகின்றன, அவை ஒரு பிட்ச் செயல்முறையை உருவாக்கி விநியோகிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை (உற்பத்தியின் இந்த அம்சங்களை படைப்பாளரால் கற்றுக்கொள்ள முடியும் என்பதால்) மற்றும் நிகழ்ச்சியின் நீளம் அல்லது உள்ளடக்கம் குறித்து எந்த கட்டுப்பாடுகளும் இல்லை. உலகெங்கிலும் உள்ள வானொலி நாடகம் ஆஸ்திரேலியாவில், பெரும்பாலான பிற வளர்ந்த நாடுகளைப் போலவே, ஊடகத்தின் ஆரம்ப ஆண்டுகளிலிருந்து கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வானொலி வலையமைப்பு மற்றும் நிலையமும் நாடகம், தொடர்கள் மற்றும் சோப் ஓபராக்களை தங்கள் நிரலாக்கத்தின் முக்கிய அம்சங்களாகக் கொண்டிருந்தன; வானொலியின் "கோல்டன் இயர்ஸ்" என்று அழைக்கப்படும் போது இவை மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. பல ஆஸ்திரேலிய தொடர்கள் மற்றும் சோப்புகள் அமெரிக்க அசல் நகல்களாகும் (எ. கா., பிரபலமான சோப் போர்டியா ஃபேசஸ் லைஃப் அல்லது சாகசத் தொடர் சூப்பர்மேன், இது எதிர்கால ஆஸ்திரேலிய தொலைக்காட்சி நட்சத்திரமான லியோனார்ட் டீலை தலைப்பு பாத்திரத்தில் கொண்டிருந்தது), இருப்பினும் இவை பொதுவாக உள்நாட்டில் தயாரிக்கப்பட்டு நேரலையில் ஒளிபரப்பப்பட்டன, ஏனெனில் அந்த காலத்தின் தொழில்நுட்பம் உயர் தரமான முன் பதிவு அல்லது இறக்குமதி அல்லது ஏற்றுமதிக்கான நிரல்களின் நகலெடுப்பை அனுமதிக்கவில்லை. இந்தக் காலகட்டத்தில் வானொலி நாடகம், தொடர்கள் மற்றும் சோப் ஓபராக்கள் பல நடிகர்களுக்கு ஒரு வளமான பயிற்சி களத்தையும் நிலையான வேலைவாய்ப்பையும் வழங்கின, மேலும் இது குறிப்பாக முக்கியமானது, ஏனெனில் இந்த நேரத்தில் ஆஸ்திரேலிய நாடகக் காட்சி அதன் ஆரம்ப கட்டத்தில் இருந்தது மற்றும் வாய்ப்புகள் மிகவும் குறைவாக இருந்தன. இந்த ஊடகத்தில் பயிற்சி பெற்ற பலர் (பீட்டர் ஃபின்ச் போன்றவை) பின்னர் ஆஸ்திரேலியாவிலும் வெளிநாடுகளிலும் பிரபலமடைந்தனர். பிரபலமான 1960 களின் ஜெர்ரி ஆண்டர்சன் தொலைக்காட்சி தொடரான தண்டர்பேர்ட்ஸ் தயாரிப்பாளர்கள் இங்கிலாந்தைச் சேர்ந்த ஆஸ்திரேலிய நடிகர் ரே பாரெட்டின் பன்முகத்தன்மையால் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டனர், அவர் ஆண்டர்சனின் தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகளில் பல பாத்திரங்களுக்கு குரல் கொடுத்தார். ஆஸ்திரேலிய நேரடி வானொலியில் அவரது ஆரம்ப அனுபவத்திற்கு நன்றி (அங்கு அவர் அடிக்கடி ஆங்கிலம் மற்றும் அமெரிக்க வேடங்களில் நடித்தார்), பாரெட் தனது ஆங்கில சகாக்களை விட நம்பத்தகுந்த மத்திய அட்லாண்டிக் ஆங்கில ("அட்லாண்டிக்") உச்சரிப்பை வழங்குவதில் சிறந்தவராக கருதப்பட்டார், மேலும் அவர் பரந்த அளவிலான கதாபாத்திரக் குரல்களை நிகழ்த்த முடியும்; ஒலி பொறியாளர்கள் 'பதிவை நிறுத்தாமல்' ஒரு குரல்/உச்சரிப்பிலிருந்து இன்னொரு குரலுக்கு விரைவாகவும் எளிதாகவும் மாறும் திறனைக் கொண்டு ஆண்டர்சன் குழுவை ஈர்த்தார். 1950 களின் பிற்பகுதியில் அங்கு தொலைக்காட்சி அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதன் விளைவு அமெரிக்காவிலும் பல சந்தைகளிலும் செய்த அதே பேரழிவு விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது, மேலும் 1960 களின் முற்பகுதியில் ஆஸ்திரேலிய வணிக வானொலி வானொலி நாடகம் மற்றும் தொடர்புடைய நிரலாக்கங்களை (நகைச்சுவை, சோப்புகள் மற்றும் பல்வேறு உட்பட) இசை அடிப்படையிலான வடிவங்களுக்கு (டாப் 40 போன்றவை) அல்லது பேச்சு வானொலிக்கு (டாக்பேக்) ஆதரவாக முற்றிலுமாக கைவிட்டது, மேலும் ஒரு காலத்தில் வளர்ந்து வந்த ஆஸ்திரேலிய வானொலி தயாரிப்புத் தொழில் சில ஆண்டுகளுக்குள் மறைந்துவிட்டது. தப்பிப்பிழைத்த சில நிறுவனங்களில் ஒன்று மெல்போர்னை தளமாகக் கொண்ட கிராஃபோர்ட் புரொடக்ஷன்ஸ் ஆகும், இது தொலைக்காட்சி தயாரிப்புக்கு வெற்றிகரமாக மாற முடிந்தது. வணிக வானொலி துறையால் நாடகம் மற்றும் தொடர்புடைய நிகழ்ச்சிகளை முற்றிலுமாக கைவிட்ட போதிலும், அரசாங்கத்தால் நிதியளிக்கப்பட்ட ஆஸ்திரேலிய ஒலிபரப்புக் கழகம் (ஏபிசி) வானொலி நாடகத்தைத் தயாரிப்பதில் ஒரு நீண்ட வரலாற்றைப் பராமரித்தது. அதன் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரபலமான தொடர்களில் ஒன்று தினசரி 15 நிமிட பிற்பகல் சோப் ஓபரா ப்ளூ ஹில்ஸ் ஆகும், இது நாடக ஆசிரியர் க்வென் மெரிடித் அதன் முழு தயாரிப்பு வரலாற்றிற்காகவும் எழுதப்பட்டது. இது பல நன்கு அறியப்பட்ட ஆஸ்திரேலிய நடிகைகள் மற்றும் நடிகர்களைக் கொண்டிருந்தது, பிப்ரவரி 28,1949 முதல் செப்டம்பர் 30,1976 வரை தொடர்ச்சியாக 27 ஆண்டுகள் ஓடியது, மொத்தம் 5,795 அத்தியாயங்கள் ஒளிபரப்பப்பட்டன, மேலும் இது ஒரு காலத்தில் உலகின் மிக நீண்ட காலமாக இயங்கும் வானொலி தொடராகும். இதற்கு முன்பு ஒரு முந்தைய மெரிடித் தொடர் தி லாஸன்ஸ் இருந்தது, இது பல ஒத்த கருப்பொருள்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் 1299 அத்தியாயங்களுக்கு ஓடியது. 1960 களிலும் அதற்குப் பின்னரும், ஏபிசி பல அசல் ஆஸ்திரேலிய வானொலி நாடகங்களையும், பிற ஊடகங்களிலிருந்து தழுவிய படைப்புகளையும் தொடர்ந்து தயாரித்தது. சமீப ஆண்டுகளில் அசல் வானொலி நாடகங்கள் மற்றும் தழுவிய படைப்புகள் உள்ளூர் நாடக ஆசிரியர்களிடமிருந்து நியமிக்கப்பட்டன மற்றும் ஏபிசியின் ரேடியோ நேஷனல் நெட்வொர்க் நிகழ்ச்சியான ஏர்ப்ளேக்காக தயாரிக்கப்பட்டன, இது 1990 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து 2013 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதி வரை ஓடியது. 2012 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஏபிசி நிர்வாகம் பட்ஜெட் வெட்டுக்களை விதித்தது மற்றும் நீண்டகாலமாக இயங்கும் பல கலை நிகழ்ச்சிகளை முடக்கியது, இதன் மூலம் தேசிய ஒளிபரப்பாளரின் ரேடியோ நாடகத்தைத் தயாரிக்கும் பல தசாப்த கால வரலாற்றையும் (அதே போல் தினசரி தொடர் புத்தக வாசிப்புகளை வழங்கும் அதன் சமமான நீண்ட வரலாற்றையும்) முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது. சைப்ரஸ் அறுபதுகளின் முற்பகுதியில் இருந்து சைப்ரஸ் ஒலிபரப்புக் கழகம் (ஆர்ஐகே) சைப்ரியாட் கிரேக்க பேச்சுவழக்கில் வானொலி நாடகங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவை சைப்ரஸ் (ரேடியோ நாடகம்) ஓவியங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவை முக்கியமாக சைப்ரஸின் கிராமப்புற வாழ்க்கை, மரபுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள், அதன் வரலாறு மற்றும் அதன் கலாச்சாரம் பற்றியவை. இந்த படைப்புகள் நிறுவப்பட்ட எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்டுள்ளன, ஆனால் சைப்ரஸ் (ஆர்ஐகே) ஜெர்மனியால் ஆண்டுதோறும் வெளியிடப்படும் சைப்ரஸ் ஓவியங்களின் எழுத்து போட்டி மூலம் புதிய எழுத்தாளர்களிடமிருந்தும் எழுதப்படுகின்றன முதல் ஜெர்மன் வானொலி நாடகம் 1923 இல் தயாரிக்கப்பட்டது. போருக்குப் பிந்தைய ஜெர்மனியில் பெரும்பாலான திரையரங்குகள் அழிக்கப்பட்ட வெளிப்புற சூழ்நிலைகள் காரணமாக, வானொலி நாடகம் வளர்ந்தது. 1945 மற்றும் 1960 க்கு இடையில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் 500 க்கும் மேற்பட்ட வானொலி நாடகங்கள் இருந்தன. ரேடியோ நாடகம் அல்லது ஆடியோ பிளே என்பதற்கான ஜெர்மன் சொல். இன்று ஜெர்மனி உலகளவில் வானொலி நாடகங்களுக்கான முக்கிய சந்தையாக உள்ளது. குறிப்பாக, குறுவட்டியில் ஆடியோ பிளேக்கள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன. ஜெர்மனி மற்றும் உலகின் பிரபலமான ஆடியோ பிளே சீரியல் (மூன்று புலனாய்வாளர்கள்) ஆகும். பெர்லினின் பிரிக்ஸ் யூரோபா ஒரு ரேடியோ புனைகதை வகையை உள்ளடக்கியது. அகில இந்திய வானொலியின் சேவையான இந்தியா விவித் பாரதி, ஹவா மஹால் என்ற நீண்டகால இந்தி வானொலி-நாடக நிகழ்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது. அயர்லாந்து குடியரசு ஆர்டிஇ ரேடியோ டிராமா என்பது ரேடியோ உலகின் பழமையான ஆடியோ தியேட்டர் துறைகளில் ஒன்றாகும். ஜப்பான் வானொலி நாடகங்கள் 1925 ஆம் ஆண்டில் ஜப்பானில் தொடங்கின, மேலும் டான்கோ எண் Naka.岩淵東洋男 இன் வெற்றிக்குப் பிறகு பெரும் அளவில் பிரபலமடைந்தன. இதன் விளைவாக என். எச். கே 500 யென்னுக்கு வானொலி நாடக ஸ்கிரிப்ட்களை எழுத புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர்களை பணியமர்த்தியது, இது 1930 இல் இன்றைய நாளில் 1 மில்லியன் யென்னுக்கு சமமாக இருந்தது. ஜப்பானில் குரல் நடிப்பு அதன் சொந்த தனித்துவமான கலாச்சாரத்தைக் கொண்டிருப்பதால், ஆடியோ நாடகங்கள் ஜப்பானில் தொடர்ந்து பிரபலமாக உள்ளன, அங்கு அவை இப்போது முதன்மையாக வட்டில் "நாடக குறுந்தகடுகளாக" வெளியிடப்படுகின்றன. அவை ஜப்பானிய மொழியில் "குரல் நாடகங்கள்" என்றும் குறிப்பிடப்படுகின்றன. இதுபோன்ற பல ஆடியோ நாடகங்கள் அனிம், மங்கா, நாவல்கள் மற்றும் வீடியோ கேம்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, ஆனால் பல முற்றிலும் அசல். பெரும்பாலான நாடக குறுந்தகடுகள் பெருநிறுவன நிறுவனங்களால் தயாரிக்கப்பட்ட வணிக தயாரிப்புகள் என்றாலும், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் டூஜின் ஆடியோ நாடகங்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்து வருகிறது, ஏனெனில் பொழுதுபோக்கு ஆர்வலர்கள் பதிவுகளை உருவாக்கத் தேவையான உபகரணங்களைப் பெறுவது எளிதானது, மேலும் இணையம் விநியோகத்தை எளிதாக்குகிறது. நோர்வே ரேடியோ ஏட்ரெட் (நோர்வேயில் ரேடியோ நாடகம்) 1926 முதல் உள்ளது. போலந்தில், வானொலி நாடகங்கள் சில நேரங்களில் "கற்பனையின் நாடகம்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஸ்டானிஸ்லா வைஸ்பியன்ஸ்கியின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட முதல் போலந்து வானொலி நாடகமான வார்ஸாவியாங்கா 1925 இல் தயாரிக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் வானொலிக்காக எழுதப்பட்ட முதல் வானொலி நாடகம் 1929 இல் தயாரிக்கப்பட்டது. அப்போதிருந்து போலந்து வானொலி வெற்றிகரமாக வானொலி நாடகங்களைத் தயாரித்து வருகிறது-1925 முதல் செப்டம்பர் 1939 வரை, 2,500 க்கும் மேற்பட்டவை தயாரிக்கப்பட்டன. 1956 ஆம் ஆண்டில், போலந்து வானொலி Matysiakowie ஐ ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது, இது தற்போது உலகின் மிக நீண்ட காலமாக இயங்கும் வானொலி நாடகங்களில் ஒன்றாகும். இலக்கியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஆடியோ நாடகங்களும் போலந்தில் பிரபலமாக உள்ளன, ஜார்ஜ் ஆர். ஆர். மார்ட்டினின் ஏ கேம் ஆஃப் த்ரோன்ஸ், மரியோ பூஸோவின் தி காட்ஃபாதர், கென் ஃபோலெட்டின் தி பில்லர்ஸ் ஆஃப் தி எர்த் அல்லது ராபர்ட் கிர்க்மேனின் தி வாக்கிங் டெட் ஆகியவற்றின் ஒலி தழுவல்கள் இப்படித்தான் உருவாக்கப்பட்டன. 1988 முதல், போலந்து ரேடியோ தியேட்டர் வானொலி நாடகங்களின் நடிகர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களுக்கு விருதுகளை வழங்கியுள்ளது. தென்னாப்பிரிக்க வானொலி ஒலிபரப்பு 1924 இல் தென்னாப்பிரிக்காவில் தொடங்கியது மற்றும் 1970 களின் பிற்பகுதி வரை நாட்டில் மேலாதிக்க ஒலிபரப்பு ஊடகமாக இருந்தது. 1936 ஆம் ஆண்டில் நாடாளுமன்றச் சட்டத்தால் உருவாக்கப்பட்ட தென்னாப்பிரிக்க ஒலிபரப்புக் கழகம் (எஸ். ஏ. பி. சி) செய்தி மற்றும் பிரிட்டிஷ் உள்ளடக்கத்துடன் வானொலி நாடகங்களை ஆப்பிரிக்கன்ஸ் மற்றும் ஆங்கிலத்தில் ஒளிபரப்பியது. மே 1950 முதல் டிசம்பர் 1985 வரை எஸ். ஏ. பி. சி ஆல் இயக்கப்படும் ஆங்கில மற்றும் ஆப்பிரிக்கன் வணிக நிலையமான ஸ்பிரிங்போக் ரேடியோ தொடங்கப்பட்டதன் மூலம் ரேடியோ நாடகம் மிகவும் பிரபலமானது. எஸ். ஏ. பி. சி 1960 களில் ரேடியோ பான்டுவை அறிமுகப்படுத்தியது, முதலில் ஐசிஸுலுவிலும், விரைவில் பிற ஆப்பிரிக்க மொழிகளிலும் ஒளிபரப்பப்பட்டது, இது நிறவெறி அரசின் பிரச்சார சேனலாக செயல்படும் நோக்கம் கொண்டது. இருப்பினும், ஆப்பிரிக்க மொழிகளில் ஒளிபரப்பப்பட்ட வானொலி நாடகம், நிறவெறி சித்தாந்தங்களை சவால் செய்யும் அதே வேளையில் கலாச்சாரம் மற்றும் அடையாளத்தை வடிவமைப்பதன் மூலம் நிறவெறி அரசாங்கத்தைத் தகர்த்தெறிய பங்களித்தது. வானொலி நாடகங்கள் ஒரே அளவிலான நிறவெறி தலையங்க ஆய்வுக்கு உட்படுத்தப்படவில்லை, எனவே அரசியலை வெளிப்படையாக உரையாற்றாமல் கருத்துக்களுக்கான ஒரு மன்றத்தை வழங்கியது. ரேடியோ நாடகம் மாறிவரும் சமூக-பொருளாதார சூழல்களுடன் உருவானது. பெண் கதாபாத்திரங்கள் அதிக முக்கியத்துவம் பெறத் தொடங்கின. வானொலி நாடகம் தென்னாப்பிரிக்க வானொலியின் முக்கிய ஆதாரமாக தொடர்கிறது. நாட்டின் 9 மாகாணங்களில் ஒவ்வொன்றிலும் உள்ள எஸ்ஏபிசியின் நாடக ஸ்டுடியோக்கள் அனைத்து 19 எஸ்ஏபிசி வானொலி நிலையங்களுக்கும் நாடகங்களைத் தயாரிக்கின்றன. வானொலியின் வரம்பை அங்கீகரித்து, சில தனியார் துறை நிறுவனங்கள் வானொலி நாடகத்திலும் முதலீடு செய்துள்ளன, அதாவது ஸ்டாண்டர்ட் வங்கியின் 5 நிமிட இக்கெட்செட்ஸ் ஜென்செலே வானொலி நாடகம், இது நிதி கல்வியறிவு, மோசடி மற்றும் சைபர் கிரைம்கள் பற்றிய விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்த 8 ஆண்டுகளாக ஒளிபரப்பப்பட்டது. அரசு சாரா நிறுவனங்கள் சுகாதார விழிப்புணர்வு மற்றும் உரிமைகள் செயல்பாட்டிற்கான பிரச்சாரங்களின் ஒரு பகுதியாக ரேடியோ நாடகத்தை பரவலாகப் பயன்படுத்துகின்றன, அதாவது வளரிளம் பருவ ஆரோக்கியத்தை மையமாகக் கொண்ட நீண்டகாலமாக இயங்கும் சோல் புடிஸ் தொடர், பாலின அடிப்படையிலான வன்முறையை உரையாற்றும் மாசிஃபெப் ரேடியோ நாடகம், மற்றும் தி பிளேக் இன் தி டைம் ஆஃப் கிங் கேபிடல் மற்றும் குயின் கரோனா கோவிட்-19 விழிப்புணர்வை மையமாகக் கொண்டவை. தாய்லாந்து ஒரு குறைந்த சக்தி கொண்ட வானொலி நிலையம் "M.C.O.K. ரேடியோ 2 "(முறைப்படி பைரா எஃப்எம்) M.C.O.K என்ற புதிய நிரலாக்கத் தொகுதியை அறிமுகப்படுத்துகிறது. தொலைக்காட்சி-வழக்கமான மாலை இசை நிகழ்ச்சிகளை மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. நிரலாக்கத் தொகுதி பிரிட்டிஷ் வானொலி நாடகங்கள் மற்றும் டாக்டர் ஹூ, ஈஸ்ட்எண்டர்ஸ் மற்றும் திகிலூட்டும் வரலாறுகள் போன்ற பிரிட்டிஷ் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் ஆடியோ-விவரிக்கப்பட்ட பதிப்பைக் கொண்டுள்ளது. நவம்பர் 1,2021 முதல், ரேடியோ நாடகங்கள் அகற்றப்பட்டு, ஆல் அட் சீ, டாட்ஸ் ஆர்மி, திருமதி பிரவுன்ஸ் பாய்ஸ் மற்றும் தி அவுட்லா போன்ற மேலும் (ஆடியோ-விவரிக்கப்பட்ட) நிகழ்ச்சிகளால் மாற்றப்பட்டன. இந்த வானொலி நிலையம் ஒவ்வொரு மாலையும்/இரவிலும் 87.2 மெகா ஹெர்ட்ஸ் வேகத்தில் ஒலிபரப்புகிறது. குறைந்த-சக்தி விஎச்எப் பரவலின் தன்மை காரணமாக, கவரேஜ் மிகவும் குறைவாக உள்ளது, வானொலி நிலையத்தை லாட் லுவாங் (பாங்காக்/சமூத் பிராகான் பகுதி) இல் மட்டுமே கேட்க முடியும். தாய்லாந்தில் எஃப்எம் இல் ஆங்கில வானொலி/தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் இரண்டையும் ஒளிபரப்பிய முதல் வானொலி நிலையம் இதுவாகும். மேலும் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு டிம் க்ரூக், ரேடியோ நாடகம்ஃ கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை ஆகியவற்றைப் பார்க்கவும். லண்டன்; நியூயார்க்ஃ ரூட்லெட்ஜ், 1999. அர்மின் பால் ஃபிராங்க், ஆங்கிலமும் அமெரிக்காவும். முன்சென்ஃ ஃபிங்க், 1981. ஸ்டீபன் ஜி. இயோன்னோ, யெஸ்டீரியர்ஃ எஸ்எஃப்டிள்யூபி, 2023. வால்டர் கே. கிங்ஸன் மற்றும் ரோம் கவ்கில், ரேடியோ டிராமா நடிப்பு மற்றும் தயாரிப்புஃ ஒரு கையேடு. நியூயார்க்ஃ ரைன்ஹார்ட், 1950. கார்ல் லாட்ல்ஃ ஹோர்ஸ்பீல்போர்ஷ்சங். இலக்கியம், இலக்கியம், இலக்கியம், இலக்கியம், இலக்கியம், இலக்கியம், இலக்கியம், இலக்கியம். வைஸ்பேடன்ஃ டச்சர் யுனிவர்சிட்டட்ஸ்-வெர்லாக், 2001. ஷெர்மன் பாக்ஸ்டன் லாட்டன், ரேடியோ டிராமா. பாஸ்டன்ஃ எக்ஸ்பிரஷன் கம்பெனி, 1938. பீட்டர் லூயிஸ் (பதிப்பு. ), ரேடியோ நாடகம். லண்டன்; நியூயார்க்ஃ லாங்மேன், 1981. டெர்மோட் ராட்டிகன், தியேட்டர் ஆஃப் சவுண்ட்ஃ ரேடியோ அண்ட் தி டிராமாடிக் இமாஜினேஷன். இரண்டாம் பதிப்பு. காரிஸ்ஃபோர்ட் பிரஸ், 2003. நீல் வர்மா, மனத்தின் நாடகம்ஃ கற்பனை, அழகியல் மற்றும் அமெரிக்க வானொலி நாடகம். சிகாகோஃ சிகாகோ பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 2012. வெளிப்புற இணைப்புகள் Audio-Drama.com ஆடியோ நாடக வலைத்தளங்களின் அடைவு. ஆடியோ நாடக தயாரிப்பு பாட்காஸ்ட் ஆடியோ நாடகத்தின் தயாரிப்பு குறித்த அறிவுறுத்தல் போட்காஸ்ட். 21 ஆம் நூற்றாண்டில் ஆடியோ நாடகங்களை எழுதுவது, தயாரிப்பது, நிகழ்த்துவது மற்றும் இயக்குவது பற்றிய நன்கு நிதானமான ஆடியோ நாடக ஆசிரியர் ஆய்வுக் கட்டுரை. பழைய வானொலி ஆளுமைகளின் நரம்பியல் (வேபேக் மெஷினில் காப்பகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது) தேசிய ஆடியோ தியேட்டர் திருவிழாக்கள் வானொலி நாடகப் பட்டறை. பிபிசி ஆதாரங்கள் பிபிசி கதை-எழுதப்பட்ட காப்பகங்கள்ஃ வானொலி நாடகங்கள் மற்றும் வானொலி நாடக வலைப்பக்கம் (இங்கிலாந்து): பிரிட்டிஷ் வானொலி நாடகம்-டிம் க்ரூக் எழுதிய ஒரு கலாச்சார வழக்கு வரலாறுஃ வானொலி நிகழ்த்து கலைகளின் வரலாறு