Pantalone
ஆங்கிலத்தில் பான்டலூன் என்று உச்சரிக்கப்படும் பான்டலோன், ஆங்கிலத்தில் காணப்படும் மிக முக்கியமான முக்கிய எழுத்துக்களில் ஒன்றாகும். அவரது விதிவிலக்கான பேராசை மற்றும் சமூக ஒழுங்கின் உச்சத்தில் உள்ள அந்தஸ்துடன், பாண்டலோன் நகைச்சுவை உலகில் "பணம்" ஆகும். அவரது முழு பெயர், குடும்பப் பெயர் உட்பட, பாண்டலோன் டி 'பிஸோக்னோசி, இத்தாலிய மொழியில் "தேவைப்படுபவர்களின் பாண்டலோன்" என்பதாகும். பான்டலோன் என்ற கதாபாத்திரம் ஒரு மாஸ்டர்/சேவகர் இரட்டையரின் ஒரு பகுதியாக உருவானது மற்றும் அசல் இல் மேக்னிஃபிகோ பங்கு கதாபாத்திரமாகும். கார்லோ கோல்டோனி, தனது நினைவுக் குறிப்புகளில், பாண்டலோனை நான்கு முதன்மை கமேடியா டெல் 'ஆர்ட் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாக பெயரிட்டார். மற்றவற்றுடன், பான்டலோன் என்பது வெனிஸ் மக்களின் ஒரு பாத்திரம்; ஒரு கோட்பாடு என்னவென்றால், அவரது பெயர் வெனிஸில் பிரபலமான புனிதரான செயிண்ட் பான்டலியோன் (சான் பான்டலோன்) என்பதிலிருந்து பெறப்பட்டது. மற்றொரு கோட்பாடு என்னவென்றால், அவரது பெயர் பியன்டலியோனி என்று அழைக்கப்பட்ட வெனிஸ் வணிகர்களிடமிருந்து பெறப்பட்டது. செயின்ட் பாண்டேலியோன் மற்றும் செயின்ட் மார்க்கின் சிங்கத்தின் கோட்பாடுகள் பொதுவானவை என்றாலும், அவை இரண்டும் இப்போது சாத்தியமற்ற தோற்றமாகக் கருதப்படுகின்றன, மேலும் உண்மையான தோற்றம் தெரியவில்லை. பந்தலூன் என்ற பெயருக்கு பொதுவாக "பழைய முட்டாள்" அல்லது "முட்டாள்" என்று பொருள். பான்டலோனின் பங்கு பொதுவாக முற்றிலும் வெனிஸ் மொழியில் பேசப்படுகிறது. பான்டலோனின் கதாபாத்திரம் முற்றிலும் நாணயம் மற்றும் ஈகோவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஏனென்றால் அவர் தனது புத்திசாலித்தனம் மீது அதிக மரியாதை கொண்டவர், "ஆனால் ஒவ்வொரு அடியிலும் அவர் கற்பனை செய்யக்கூடிய ஒவ்வொரு வகையான தந்திரத்திற்கும் பட் ஆகிறார்". ஒரு வர்த்தகர் அல்லது வணிகர் என்ற வாழ்க்கைக்குப் பிறகு அவரது எண்ணங்களை ஆக்கிரமிக்க வேறு எதுவும் இல்லாத நிலையில், பாண்டலோன் என்பது நகைச்சுவை உலகில் பணத்தின் உருவக பிரதிநிதித்துவமாகும். வணிகர்களின் சமூக நிலைப்பாடு பல நூற்றாண்டுகளாக மாறிவிட்டாலும், மற்றவர்களின் விவகாரங்களில் தலையிட அனுமதிக்கும் அந்தஸ்து அவருக்கு இருப்பதை உறுதி செய்வதே பாண்டலோனின் நோக்கமாக இருந்தது. பாண்டலோன் பொதுவாக இன்னமோரட்டிகளில் (காதலர்கள்) ஒருவரின் தந்தை, காமேடியாவில் காணப்படும் மற்றொரு பங்கு பாத்திரம். அவர் தனது குழந்தையையும் அந்தந்த காதலனையும் பிரித்து வைத்திருக்க தூண்டப்படுகிறார். பான்டலோன் ஒரு விதவை அல்லது இளங்கலை என்று முன்வைக்கப்படுகிறார், மேலும் அவரது வயது இருந்தபோதிலும், "அவர் எப்போதும் நிராகரிக்கப்பட்டாலும்", நகைச்சுவை உலகில் உள்ள பெண்களை நோக்கி ஏராளமான பாஸ்களை செய்கிறார். பான்டலோன் ஒருபோதும் ஒரு ஒப்பந்தத்தை மறக்கவில்லை, மேலும் அவரது தகுதி வார்த்தைகளை அல்ல, செயல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவர் சிறியவர் என்றும் விவரிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் ஒருபோதும் சிறிய விஷயங்களை கூட மறக்கவோ மன்னிக்கவோ மாட்டார். பான்டலோன் தனது பணத்தை நேசிப்பவராகவும், உணர்ச்சிகரமான உச்சநிலைகளைக் கொண்டவராகவும் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். அவரது கூட்டாளிகள் மீது அவரது மோசமான மற்றும் அடிக்கடி மனிதாபிமானமற்ற சிகிச்சையின் மூலம், பாண்டலோன் நகைச்சுவையின் ஒரு முக்கிய பகுதியாக கருதப்படுகிறார். அவரது முக்கியத்துவம் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நகைச்சுவைத் தயாரிப்பிலும் குறிப்பிடப்படுகிறது; பெரும்பாலும் நகைச்சுவையின் தொடக்கத்தில் அவரை வைக்கிறது. ஒரு நகைச்சுவை நாடகத்தில், பல ஜன்னி அல்லது லாசி நடைமுறைகள் பாண்டலோன் வழங்கிய ஒரு நடவடிக்கையால் தொடங்கும். பார்வையாளர்களைக் கவனிப்பதற்கும் தொடர்புகொள்வதற்கும் மிகவும் சுயமாக உறிஞ்சப்பட்டதாக பான்டலோன் விவரிக்கப்படுகிறார், ஆனால் அவர் மிகவும் மறந்துவிடுகிறார், அது அதே நோக்கத்திற்கு உதவுகிறது. பான்டலோன் ஒரு ஒற்றை ஆணாகவோ அல்லது விதவையாகவோ காட்டப்படுகிறார், மேலும் அவரது வயதைத் தாங்காமல், நகைச்சுவை உலகிற்குள் பெண்கள் மீது பல்வேறு "முயற்சிகளை" செய்கிறார், எப்போதும் நிராகரிக்கப்படுகிறார். ஒரு வயதான, ஒற்றை மனிதனாக அவர் சித்தரிக்கப்பட்டதால், பாண்டலோன் முதுமையின் ஒருதலைப்பட்ச பிரதிநிதித்துவம் என்று கூறப்படலாம். இருப்பினும், அவர் உண்மையில் முதுமையின் குறிப்பு இயல்புகளின் மிகவும் வட்டமான மற்றும் பன்முக சித்தரிப்பு. நகைச்சுவை உலகிற்குள் உள்ள இளம் பெண்கள் மீது பாண்டலோனின் பொருத்தமற்ற உற்சாகம் முன்பு குறிப்பிடப்பட்ட கேப்ரிச்சியில் ஏராளமாக வெளிப்படுகிறது. "இருபத்தேழு படைப்புகளில், பத்து படைப்புகள் மட்டுமே தங்கள் தலைப்புகளில் பெண்களைக் குறிக்கின்றன, ஒரு பெண் (டோனா), அல்லது மனைவி (மோகியர்), வீட்டைச் சுத்தம் செய்பவர் மற்றும் வக்கீல்கள் (மஸ்ஸாரா, பத்ரோனா) விபச்சாரிகள் (புட்டேன்), காதலி (மொரோசா), மற்றும் அன்பே (இன்னமோரட்டா)". டெல்லா பெல்லெஸ்ஸா மற்றும் க்ருடெல்டா டி 'யுனா டோனாவில் விளக்கப்பட்டுள்ளபடி பாலியல் குறியீடு மிகவும் முக்கியமானது, ஒரு வயதான நபர் இந்த வழிகளில் தொடர்பு கொள்கிறார்ஃ வோரியா டி' அமாண்டே லிபெரோ ஃபார்மே சர்வோ, இ டெசிடெரோ நெல் மார் டி எல் 'அப்பெடிட்டோ டெக்னிர் எல் டிமோன் ட்ரிட்டோ அல் வாஸெல்லோ, இ டி' அக்கோர்டோ வோரியா ஃபிகார்மே போர்டோவில் [ஒரு சுதந்திர காதலனாக, எனக்கு உதவ விரும்புகிறேன், மேலும் கப்பலின் சுவரொட்டியை நேராக வைத்திருக்க பசியின் கடலில் நான் விரும்புகிறேன், புத்திசாலித்தனமாக, என்னை துறைமுகத்திற்குத் தள்ள விரும்புகிறேன்]. ஸ்டேன்ஸ் பாரம்பரிய பான்டலோன் நிலைப்பாடு ஒரு குஞ்சு ஆதரவு வயதான மனிதனின் நிலைப்பாடாகும். அவர் தனது இடுப்புகளை முன்னோக்கி வைத்துக்கொண்டு நடக்கிறார், அவர் நடக்கும்போது பெரிய முன்னேற்றங்களைச் செய்ய அனுமதிக்கிறது. வேட்டையாடப்பட்ட வடிவம் அவரது கால்களை கட்டுப்படுத்துகிறது, அவை வளைந்து முழங்கால்களில் திரும்புகின்றன. கால்கள் ஒன்றாக குதிகால் கொண்டுள்ளன, கால்விரல்கள் தனித்தனியாக உள்ளன. அவரது கைகள் மற்றும் கால்கள் வேகமாக நகர்கின்றன, இருப்பினும் அவரது உடல் கடினமாக உள்ளது, மேலும் அவரது தலை தொடர்ந்து நகர்கிறது. அவர் நடக்கும்போது, அவரது கால்கள் இயற்கையாக ஏற்படுவதை விட அதிகமாக எடுக்கப்பட வேண்டும். பான்டலோன் மெதுவாக நகர்கிறார், மேலும் அதிக உணர்ச்சி இருக்கும்போது அவருக்கு சுறுசுறுப்பு ஏற்படுகிறது, ஆனால் அதைத் தொடர்ந்து ஆஸ்துமா சுவாசம் மற்றும் மூச்சுத்திணறல் ஏற்படுகிறது. பான்டலோன் பெரும்பாலும் குறுகியதாகவும் ஒல்லியாகவும் இருக்கும். பாண்டலோனின் நகைச்சுவை நிறைய அவரது உற்சாகமான செயல்கள் நடிகர் எடுக்கும் வயதான நிலைக்கு பெரிதும் முரண்படுகின்றன என்ற உண்மையிலிருந்து உருவாகிறது. அவர் பெரும்பாலும் பின்னோக்கி விழுகிறார், பொதுவாக ஏதோ ஒரு வகையில் அவரது நிதி தொடர்பான மோசமான செய்திகளுக்கு. இது நிகழும்போது, அவர் பெரும்பாலும் வேடிக்கையாக "ஆமை போன்றவர்" மற்றும் பெரும்பாலும் உதவி செய்யப்படும் வரை அந்த நிலையில் சிக்கிக் கொள்கிறார். பான்டலோன் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் அனைத்து அசைவுகளையும் செய்ய முடியும், ஆனால் அவரது முதுமை காரணமாக அவை பெரிதும் தடுக்கப்படுகின்றன. பான்டலோனின் உடல் செயல்பாடுகள் எதுவும் எளிதானதாகத் தெரியவில்லை, ஏனென்றால் அவர் உண்மையிலேயே "பழையவர்களில் மூத்தவர்". ஷேக்ஸ்பியரின் ஆஸ் யூ லைக் இட் (II, vii) இல் நன்கு அறியப்பட்ட "அனைத்து உலகமும் ஒரு மேடை" உரையில், ஜாக் வாழ்க்கையின் இரண்டாவது கடைசி கட்டத்தை "மெலிந்த மற்றும் வழுக்கும் பாண்டலூன்" என்று விவரிக்கிறார். பான்டலோனின் ஆடை நகைச்சுவையாக மகிழ்விக்கும் நோக்கில் பொருத்தமற்ற தன்மையுடன் வடிவமைக்கப்பட்டது. பான்டலோனுக்கான ஆடை கிட்டத்தட்ட முழு உடையிலும் சிவப்பு நிறத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு கிரேக்க பாணி தொப்பி, ஒரு ஜாக்கெட், ஒரு ஜோடி நீண்ட கால்சட்டை அல்லது காலுறைகளுடன் கூடிய பிரீச்சுகள், ஒரு இறுக்கமான ஜாக்கெட், ஒரு கம்பளி மண்டை ஓடு மற்றும் ஒரு ஆடை அல்லது கேப் ஆகியவை உடையின் சிறப்பியல்புகளில் அடங்கும்; இது ஒரு முக்கிய கோட்பீஸ் அல்லது மூலோபாய ரீதியாக வைக்கப்பட்ட நாணய பணப்பையையும் உள்ளடக்கியது. இதில் கருப்பு மற்றும் சிவப்பு ஆடை மற்றும் மஞ்சள் துருக்கிய செருப்புகளும் அடங்கும். பதினாறாம் மற்றும் பதினேழாம் நூற்றாண்டுகளில், ஒரு வாள் அல்லது கத்தரிக்கோல் மற்றும் தங்கப் பதக்கம் பெரும்பாலும் பணப்பையுடன் வந்தன. பான்டலோன் முகமூடி என்பது எலும்பு அமைப்பு, பெரிய, புதர் புருவங்கள், நீண்ட, இணைக்கப்பட்ட மூக்கு, மீசை மற்றும் நீண்ட, கூர்மையான அல்லது முட்கரண்டி தாடி ஆகியவற்றில் உச்சரிப்புகளுடன் கூடிய அரை முகமூடி ஆகும். அவர் எப்போதாவது கொம்பு கண்ணாடிகளை வைத்திருப்பதாக குறிப்பிடப்படுகிறார். அவர் எப்போதாவது ஒரு நடைபயிற்சி குச்சியை எடுத்துச் செல்கிறார், ஆனால் அது ஒரு உண்மையான நடைபயிற்சி கருவியை விட மோசமான ஆயுதமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. அவரது ஒல்லியான கால்கள் காரணமாக, பான்டலோன் பெரும்பாலும் முழங்கால்-மூச்சுகளை விட கால்சட்டை அணிந்து சித்தரிக்கப்படுகிறார் (ஜாக் இதை "அவரது இளமையான குழாய், நன்கு அறிந்தவர், அவரது சுருங்கிய தண்டுக்கு மிகவும் அகலமான உலகம்" என்று குறிப்பிடுகிறார்). எனவே அவர் "பாண்டலூன்கள்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு வகை கால்சட்டையின் பெயரின் தோற்றமாக ஆனார், இது பின்னர் "பேண்ட்ஸ்" என்று சுருக்கப்பட்டது. தொடர்புடைய ஏஞ்சலா கார்ட்டரின் தி ப்ளடி சேம்பர் ("புஸ் இன் பூட்ஸ்" என்ற சிறுகதையில்) பாண்டலோனின் மற்றொரு பிரதிநிதித்துவத்தை அளிக்கிறது. இந்த விளக்கம் 'பாண்டலூன்' என்ற எழுத்துப்பிழையைப் பயன்படுத்துகிறது, ஆனால் அவர் மிகவும் ஒத்த விளக்கத்தைப் பின்பற்றி இறந்துவிடுகிறார். மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் வெனிஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ராபர்டோ டெல்பியானோவின் தளத்தில் விளக்கம். வெச்சியோ வர்க்க கதாபாத்திரங்கள் கற்பனையான வணிகர்கள்