Jean Sibelius
ஜீன் சிபெலியஸ் (; பிறப்பு ஜோஹன் ஜூலியஸ் கிறிஸ்டியன் சிபெலியஸ்; 8 டிசம்பர் 1865-20 செப்டம்பர் 1957) தாமதமான காதல் மற்றும் ஆரம்பகால நவீன காலங்களின் ஃபின்னிஷ் இசையமைப்பாளர் ஆவார். அவர் தனது நாட்டின் மிகச்சிறந்த இசையமைப்பாளராக பரவலாகக் கருதப்படுகிறார், மேலும் ரஷ்யாவிலிருந்து சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்தின் போது பின்லாந்து ஒரு தேசிய அடையாளத்தை வளர்த்துக் கொள்ள உதவிய பெருமை அவரது இசைக்கு உண்டு. அவரது படைப்புகளின் மையமானது அவரது ஏழு சிம்பொனிகளின் தொகுப்பாகும், அவை அவரது மற்ற முக்கிய படைப்புகளைப் போலவே, பின்லாந்திலும் உலகெங்கிலும் உள்ள நாடுகளிலும் தவறாமல் நிகழ்த்தப்பட்டு பதிவு செய்யப்படுகின்றன. ஃபின்லாந்து, கரேலியா சூட், வால்ஸ் டிரிஸ்டே, வயலின் கச்சேரி, கோரல் சிம்பொனி குல்லெர்வோ மற்றும் தி ஸ்வான் ஆஃப் டுவோனெலா (லெம்மின்கினென் சூட்டில் இருந்து) ஆகியவை அவரது பிற சிறந்த பாடல்களாகும். அவரது பிற படைப்புகளில் இயற்கை, நோர்டிக் புராணம் மற்றும் ஃபின்னிஷ் தேசிய காவியமான கலேவாலா ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்ட துண்டுகள் அடங்கும்; குரல் மற்றும் பியானோவுக்கான நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட பாடல்கள்; ஏராளமான நாடகங்களுக்கான தற்செயலான இசை; ஒரு-செயல் ஓபரா தி மெய்டன் இன் தி டவர்; சேம்பர் இசை, பியானோ இசை, மேசனிக் சடங்கு இசை மற்றும் கோரல் இசையின் 21 வெளியீடுகள். சிபெலியஸ் 1920 களின் நடுப்பகுதி வரை விரிவாக இசையமைத்தார், ஆனால் அவரது ஏழாவது சிம்பொனி (1924), தி டெம்பஸ்ட் (1926) க்கான தற்செயலான இசை மற்றும் தொனி கவிதை டாபியோலா (1926) ஆகியவற்றை முடித்த பிறகு, அவர் தனது கடைசி 30 ஆண்டுகளில் முக்கிய படைப்புகளைத் தயாரிப்பதை நிறுத்திவிட்டார்-பொதுவாக "ஜார்வென்பாவின் அமைதி" (அவரது வீட்டின் இருப்பிடம்) என்று குறிப்பிடப்படும் ஓய்வு. அவர் இசையமைப்பதை நிறுத்திவிட்டதாக அறியப்பட்டாலும், எட்டாவது சிம்பொனியில் தோல்வியுற்ற முயற்சிகள் உட்பட தொடர்ந்து எழுத முயன்றார். பிற்காலத்தில், அவர் மேசனிக் இசையை எழுதி, முந்தைய சில படைப்புகளை மீண்டும் தொகுத்தார், அதே நேரத்தில் இசையில் புதிய முன்னேற்றங்களில் சுறுசுறுப்பான ஆனால் எப்போதும் சாதகமான ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். இந்த 'மௌனம்' அறிஞர்களை அடிக்கடி குழப்பத்தில் ஆழ்த்தியிருந்தாலும், உண்மையில், சிபெலியஸ் தெளிவாக இருந்தார்ஃ அவர் போதுமான அளவு எழுதியதாக உணர்ந்தார். ஃபின்னிஷ் 100 மார்க் நோட்டில் யூரோ ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட 2002 வரை அவரது உருவம் இடம்பெற்றிருந்தது. 2011 முதல், பின்லாந்து டிசம்பர் 8 அன்று ஒரு கொடி பறக்கும் தினத்தைக் கொண்டாடுகிறது, இது இசையமைப்பாளரின் பிறந்த நாளாகும், இது ஃபின்னிஷ் இசை தினம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. 2015 ஆம் ஆண்டில், சிபெலியஸின் 150 வது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடும் வகையில், பல சிறப்பு கச்சேரிகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் நடைபெற்றன, குறிப்பாக ஃபின்னிஷ் தலைநகரான ஹெல்சின்கியில். சிபெலியஸ் டிசம்பர் 8,1865 அன்று ரஷ்யப் பேரரசின் தன்னாட்சி பகுதியான பின்லாந்தின் கிராண்ட் டச்சியில் உள்ள ஹமீன்லின்னாவில் பிறந்தார். அவர் ஸ்வீடிஷ் மொழி பேசும் மருத்துவ மருத்துவர் கிறிஸ்டியன் குஸ்டாஃப் சிபெலியஸ் மற்றும் மரியா சார்லோட்டா சிபெலியஸ் (நீ போர்க்) ஆகியோரின் மகன் ஆவார். அவரது தந்தைவழி தாத்தாவுக்குச் சொந்தமான கிழக்கு உசிமாவில் உள்ள சிப்பே தோட்டத்திலிருந்து குடும்பப் பெயர் உருவானது. சிபெலியஸின் தந்தை ஜூலை 1868 இல் டைபாய்டு நோயால் இறந்தார், கணிசமான கடன்களை விட்டுச் சென்றார். இதன் விளைவாக, அவரது தாயார்-மீண்டும் கர்ப்பமாக இருந்தவர்-தங்கள் சொத்துக்களை விற்று, குடும்பத்தை அவரது விதவை தாயார் கட்டாரினா போர்க்கின் வீட்டிற்கு மாற்ற வேண்டியிருந்தது, அவரும் ஹமீன்லின்னாவில் வசித்து வந்தார். எனவே சிபெலியஸ் ஒரு உறுதியான பெண் சூழலில் வளர்க்கப்பட்டார், இசையில், குறிப்பாக வயலின் மீது ஆர்வம் கொண்ட அவரது மாமா பெஹர் ஃபெர்டினாண்ட் சிபெலியஸிடமிருந்து வரும் ஒரே ஆண் செல்வாக்கு. அவர் தான் சிறுவனுக்கு பத்து வயதாக இருந்தபோது ஒரு வயலின் கொடுத்தார், பின்னர் இசையமைப்பில் தனது ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள ஊக்குவித்தார். சிபெலியஸைப் பொறுத்தவரை, மாமா பெஹர் ஒரு தந்தையின் இடத்தைப் பிடித்தது மட்டுமல்லாமல் ஒரு இசை ஆலோசகராகவும் செயல்பட்டார். சிறு வயதிலிருந்தே, சிபெலியஸ் இயற்கையின் மீது வலுவான ஆர்வத்தைக் காட்டினார், கோடை மாதங்களில் குடும்பம் கடற்கரையில் உள்ள லோவிஸாவுக்கு குடிபெயர்ந்தபோது கிராமப்புறங்களில் அடிக்கடி நடந்து சென்றார். அவரது சொந்த வார்த்தைகளில்ஃ "என்னைப் பொறுத்தவரை, லோவிசா சூரியனையும் மகிழ்ச்சியையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். நான் பள்ளிக்குச் சென்ற இடம் ஹமீன்லின்னா; லோவிசா சுதந்திரம் ". ஹமீன்லின்னாவில், அவருக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது, அவரது அத்தை ஜூலியா குடும்பத்தின் நேர்த்தியான கருவியில் பியானோ பாடம் கற்பிக்க அழைத்து வரப்பட்டார், அவர் ஒரு தவறான குறிப்பை வாசிக்கும் போதெல்லாம் அவரை நகங்களில் ராப் செய்தார். அவர் தனது சொந்த மேம்பாட்டின் மூலம் முன்னேறினார், ஆனால் இன்னும் இசையைப் படிக்கக் கற்றுக்கொண்டார். பின்னர் அவர் விரும்பிய வயலின் இசைக்கு மாறினார். அவர் தனது மூத்த சகோதரி லிண்டாவுடன் பியானோவிலும், அவரது இளைய சகோதரர் கிறிஸ்டியனுடன் செல்லோவிலும் முக்கோணங்களில் பங்கேற்றார். (கிறிஸ்டியன் சிபெலியஸ் ஒரு புகழ்பெற்ற மனநல மருத்துவராக மாறவிருந்தார், பின்லாந்தில் நவீன மனநல மருத்துவத்தில் அவர் செய்த பங்களிப்புகளுக்காக இன்னும் நினைவுகூரப்படுகிறார்.) மேலும், சிபெலியஸ் பெரும்பாலும் அண்டை குடும்பங்களுடன் குவார்டெட்டுகளில் இசைத்தார், இது சேம்பர் இசையில் அவரது அனுபவத்தை அதிகரித்தது. அந்தக் காலகட்டத்தின் அவரது ஆரம்பகால பாடல்களில் இருந்து துண்டுகள் தப்பிப்பிழைத்தன, ஒரு மூவரும், ஒரு பியானோ நால்வர் மற்றும் வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கான டி மைனரில் ஒரு சூட். 1881 ஆம் ஆண்டில், வயலின் மற்றும் செலோவுக்கான தனது குறுகிய பிஸ்ஸிகாட்டோ துண்டு வாட்டண்ட்ரோப்பர் (நீர் துளிகள்) காகிதத்தில் பதிவு செய்தார், இருப்பினும் இது ஒரு இசை பயிற்சியாக இருந்திருக்கலாம். 1883 ஆகஸ்டில் அவர் எழுதிய ஒரு கடிதத்தில் அவர் தன்னைப் பற்றி முதன்முதலில் குறிப்பிட்டது, அதில் அவர் ஒரு மூவரையும் இயற்றியதாகவும், மற்றொருவருடன் பணிபுரிந்து வருவதாகவும் எழுதுகிறார்ஃ "அவர்கள் மிகவும் ஏழ்மையானவர்கள், ஆனால் மழை நாட்களில் ஏதாவது செய்வது நல்லது". 1881 ஆம் ஆண்டில், அவர் உள்ளூர் இசைக்குழு ஆசிரியரான குஸ்டாஃப் லெவாண்டரிடமிருந்து வயலின் பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார், உடனடியாக கருவியில் குறிப்பாக வலுவான ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டார். ஒரு சிறந்த வயலின் நிபுணராக தனது வாழ்க்கையை அமைத்த அவர், விரைவில் ஒரு திறமையான வீரராக மாறுவதில் வெற்றி பெற்றார், 1886 ஆம் ஆண்டில் ஈ மைனரில் டேவிட் கச்சேரியை நிகழ்த்தினார், அடுத்த ஆண்டு, ஹெல்சின்கியில் மெண்டல்ஸ்சோனின் வயலின் கச்சேரியின் கடைசி இரண்டு அசைவுகள். ஒரு இசைக் கருவியாக இவ்வளவு வெற்றி பெற்ற போதிலும், அவர் இறுதியில் ஒரு இசையமைப்பாளராக மாறத் தேர்ந்தெடுத்தார். அவரது தாய்மொழி ஸ்வீடிஷ் என்றாலும், 1874 ஆம் ஆண்டில் சிபெலியஸ் லூசினா ஹாக்மேனின் ஃபின்னிஷ் மொழி பேசும் ஆயத்தப் பள்ளியில் பயின்றார். 1876 ஆம் ஆண்டில், அவர் கணிதம் மற்றும் தாவரவியலில் மிகச் சிறப்பாகச் செய்திருந்தாலும், ஃபின்னிஷ் மொழி ஹமீன்லின்னா நார்மல் லைசியத்தில் தனது கல்வியைத் தொடர முடிந்தது. ஒரு வருடத்தை மீண்டும் செய்ய வேண்டியிருந்தபோதிலும், அவர் 1885 இல் பள்ளியின் இறுதி தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்றார், இது அவரை ஒரு பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைய அனுமதித்தது. சிறுவனாக அவர் ஜான்னே என்று அழைக்கப்பட்டார், இது ஜோஹனின் பேச்சுவழக்கு வடிவமாகும். இருப்பினும், தனது மாணவர் ஆண்டுகளில், அவர் இறந்த தனது கடல் பயண மாமாவின் வணிக அட்டையால் ஈர்க்கப்பட்ட பிரெஞ்சு வடிவமான ஜீனை ஏற்றுக்கொண்டார். அதன்பிறகு அவர் ஜீன் சிபெலியஸ் என்று அழைக்கப்பட்டார். 1885 ஆம் ஆண்டில் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, சிபெலியஸ் பின்லாந்தில் உள்ள இம்பீரியல் அலெக்சாண்டர் பல்கலைக்கழகத்தில் சட்டம் படிக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் இசையில் அதிக ஆர்வம் காட்டி, விரைவில் ஹெல்சின்கி இசை நிறுவனத்திற்கு (இப்போது சிபெலியஸ் அகாடமி) சென்றார், அங்கு அவர் 1885 முதல் 1889 வரை படித்தார். அவரது ஆசிரியர்களில் ஒருவரான அதன் நிறுவனர் மார்ட்டின் வெகிலியஸ், பின்லாந்தில் கல்வியின் வளர்ச்சிக்கு ஆதரவளிக்க நிறைய செய்தார். சுயமாக கற்பிக்கப்பட்ட சிபெலியஸுக்கு இசையமைப்பில் தனது முதல் முறையான பாடங்களை வழங்கியவர் அவர்தான். மற்றொரு முக்கியமான செல்வாக்கு அவரது ஆசிரியர் ஃபெருசியோ புசோனி, ஒரு பியானோ கலைஞர்-இசையமைப்பாளர், அவருடன் அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் நட்பை அனுபவித்தார். அவரது நெருங்கிய நண்பர்கள் வட்டத்தில் பியானோ கலைஞரும் எழுத்தாளருமான அடால்ஃப் பால் மற்றும் நடத்துனராக இருக்கும் ஆர்மாஸ் ஜார்னெஃபெல்ட் (சிபெலியஸின் மனைவியாக மாறவிருந்த அவரது சகோதரி ஐனோ உட்பட அவரது செல்வாக்குமிக்க குடும்பத்திற்கு அவரை அறிமுகப்படுத்தினார்) ஆகியோர் அடங்குவர். இந்தக் காலகட்டத்தில் அவரது படைப்புகளில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது கிரிக்கை நினைவூட்டும் வகையில் எஃப் இல் உள்ள வயலின் சொனாட்டா ஆகும். சிபெலியஸ் பெர்லினில் (1889 முதல் 1890 வரை) ஆல்பர்ட் பெக்கருடனும், வியன்னாவில் (1890 முதல் 1891 வரை) ராபர்ட் ஃபுக்ஸ் மற்றும் ஹங்கேரிய-யூத கார்ல் கோல்ட்மார்க் ஆகியோருடனும் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். பெர்லினில், ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் டான் ஜுவானின் பிரீமியர் உட்பட பல்வேறு கச்சேரிகள் மற்றும் ஓபராக்களுக்குச் செல்வதன் மூலம் தனது இசை அனுபவத்தை விரிவுபடுத்தும் வாய்ப்பு அவருக்கு கிடைத்தது. ஃபின்னிஷ் இசையமைப்பாளர் ராபர்ட் கஜனஸ் பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக்கை ஒரு நிகழ்ச்சியில் நடத்துவதையும் அவர் கேள்விப்பட்டார், அதில் அவரது சிம்போனிக் கவிதை ஐனோ அடங்கும், இது ஒரு தேசபக்தி படைப்பாகும், இது கல்லெவாலா என்ற காவியக் கவிதையை தனது சொந்த பாடல்களுக்கு அடிப்படையாகப் பயன்படுத்துவதில் சிபெலியஸின் பிற்கால ஆர்வத்தைத் தூண்டியிருக்கலாம். வியன்னாவில் இருந்தபோது, அவர் குறிப்பாக ஆன்டன் ப்ரூக்னரின் இசையில் ஆர்வம் காட்டினார், அவரை பீத்தோவன் மற்றும் வாக்னரின் நிறுவப்பட்ட படைப்புகளில் தொடர்ந்து ஆர்வம் காட்டிய போதிலும், ஒரு காலத்திற்கு, அவர் "வாழும் மிகச்சிறந்த இசையமைப்பாளர்" என்று கருதினார். அவர் வியன்னாவில் தனது வருடத்தை அனுபவித்தார், அடிக்கடி தனது புதிய நண்பர்களுடன் விருந்து மற்றும் சூதாட்டம் செய்தார். வியன்னாவிலேயே அவர் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையமைப்புக்கு மாறினார், ஈ மேஜர் மற்றும் ஒரு சீன் டி பாலே ஆகியவற்றில் ஓவர்ச்சர் பணிபுரிந்தார். காலேவாலாவால் ஈர்க்கப்பட்ட கோரஸ் மற்றும் தனி இசைக்கலைஞர்களுடன் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்பான குல்லெர்வோவைத் தொடங்கும்போது, அவர் நோய்வாய்ப்பட்டார், ஆனால் பித்தக்கற்கள்-வெட்டு அறுவை சிகிச்சைக்குப் பிறகு நல்ல ஆரோக்கியத்திற்கு மீட்டெடுக்கப்பட்டார். ஹெல்சின்கிக்குத் திரும்பிய சிறிது நேரத்திலேயே, சிபெலியஸ் ஒரு பிரபலமான கச்சேரியில் தனது ஓவர்ச்சர் மற்றும் சீன் டி பாலேவை நடத்தி மகிழ்ந்தார். இப்போது அவர் ஃபின்னிஷ் விஷயங்களில் அதிக ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டிருந்ததால், குல்லெர்வோவில் தொடர்ந்து பணியாற்ற முடிந்தது. ஏப்ரல் 28,1892 அன்று ஹெல்சின்கியில் முதன்முதலில் தொடங்கப்பட்ட இந்த வேலை மகத்தான வெற்றியைப் பெற்றது. இந்த நேரத்தில்தான் சிபெலியஸ் ஒரு வயலின் கலைஞராக தனது நேசத்துக்குரிய அபிலாஷைகளை இறுதியாக கைவிட்டார்ஃ எனது சோகம் என்னவென்றால், நான் எந்த விலையிலும் ஒரு புகழ்பெற்ற வயலின் கலைஞராக இருக்க விரும்பினேன். 15 வயதிலிருந்தே நான் காலை முதல் இரவு வரை வயலின் வாசித்தேன். நான் பேனா மற்றும் மை வெறுத்தேன்-துரதிர்ஷ்டவசமாக நான் ஒரு நேர்த்தியான வயலின் வில்லை விரும்பினேன். வயலின் மீதான என் காதல் மிக நீண்ட காலம் நீடித்தது, ஒரு திறமையான நபரின் துல்லியமான வாழ்க்கைக்கான எனது பயிற்சியை நான் மிகவும் தாமதமாகத் தொடங்கினேன் என்பதை ஒப்புக்கொள்ள வேண்டியிருந்தபோது அது மிகவும் வேதனையான விழிப்புணர்வாக இருந்தது. வியன்னா மற்றும் பெர்லினில் நீண்ட காலம் படித்ததைத் தவிர, 1900 ஆம் ஆண்டில் அவர் இத்தாலிக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது குடும்பத்துடன் ஒரு வருடத்தைக் கழித்தார். அவர் ஸ்காண்டிநேவிய நாடுகள், பிரிட்டன், பிரான்ஸ் மற்றும் ஜெர்மனியில் தீவிரமாக இயற்றினார், நடத்தினார் மற்றும் சமூகமயமாக்கினார், பின்னர் அமெரிக்காவிற்கு பயணம் செய்தார். 1888 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில் சிபெலியஸ் ஹெல்சின்கியில் இசை பயின்று கொண்டிருந்தபோது, மியூசிக் இன்ஸ்டிடியூட்டைச் சேர்ந்த நண்பரான ஆர்மாஸ் ஜார்னெஃபெல்ட் அவரை குடும்ப வீட்டிற்கு அழைத்தார். அங்கு அவர் வாசாவின் ஆளுநரான ஜெனரல் அலெக்சாண்டர் ஜர்னெஃபெல்ட் மற்றும் பால்டிக் பிரபுத்துவரான எலிசபெத் க்ளோட் வான் ஜூர்ஜென்ஸ்பர்க் ஆகியோரின் 17 வயது மகள் ஐனோவை சந்தித்து உடனடியாக காதலித்தார். திருமணம் 1892 ஜூன் 10 அன்று மாக்ஸ்மோவில் நடைபெற்றது. அவர்கள் தங்கள் தேனிலவை கலேவலாவின் இல்லமான கரேலியாவில் கழித்தனர். இது சிபெலியஸின் தொனி கவிதை என் சாகா, லெம்மின்கினென் புராணக்கதைகள் மற்றும் கரேலியா சூட் ஆகியவற்றிற்கு ஒரு உத்வேகமாக செயல்பட்டது. அவர்களின் இல்லமான ஐனோலா, 1904 ஆம் ஆண்டில் ஜார்வென்பாவில் உள்ள டுசுலா ஏரிக்கு அருகில் கட்டி முடிக்கப்பட்டது. ஐனோலாவில் இருந்த ஆண்டுகளில், அவர்களுக்கு ஆறு மகள்கள் இருந்தனர்ஃ ஈவா, ரூத், கிர்ஸ்டி (டைபாய்டு நோயால் ஒரு வயதில் இறந்தவர்), கட்டாரினா, மார்கரெட்டா மற்றும் ஹெய்டி. ஈவா ஒரு தொழில்துறை வாரிசான ஆர்வீ பலோஹைமோவை மணந்தார், பின்னர் பலோஹைமோ கார்ப்பரேஷனின் தலைமை நிர்வாக அதிகாரியானார். ரூத் ஸ்னெல்மேன் (எஃப். ஐ.) ஒரு பிரபல நடிகை, கட்டாரினா இல்வ்ஸ் ஒரு வங்கியாளரை மணந்தார் மற்றும் ஹெய்டி ப்ளோம்ஸ்டெட் ஒரு வடிவமைப்பாளர், கட்டிடக் கலைஞர் ஆலிஸ் ப்ளோம்ஸ்டெட்டின் மனைவி. மார்கரெட்டா ஆலிஸ் ப்ளோம்ஸ்டெட்டின் சகோதரரான நடத்துனர் ஜுஸ்ஸி ஜலாஸை மணந்தார். 1892 ஆம் ஆண்டில், குல்லெர்வோ ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையில் சிபெலியஸின் கவனத்தைத் தொடங்கினார். இதை இசையமைப்பாளர் "எரிமலை வெடிப்பு" என்று விவரித்தார், அதே நேரத்தில் பாடகர் குழுவில் பாடிய ஜூஹோ ரந்தா, "இது ஃபின்னிஷ் இசை" என்று கூறினார். அந்த ஆண்டின் இறுதியில் இசையமைப்பாளரின் பாட்டி கட்டாரினா போர்க் இறந்தார். சிபெலியஸ் அவரது இறுதிச் சடங்கிற்குச் சென்றார், வீடு விற்கப்படுவதற்கு முன்பு கடைசியாக ஒரு முறை தனது ஹமீன்லின்னா வீட்டிற்குச் சென்றார். பிப்ரவரி 16,1893 அன்று, என் சாகாவின் முதல் (நீட்டிக்கப்பட்ட) பதிப்பு ஹெல்சின்கியில் வழங்கப்பட்டது, இது மிகவும் நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை என்றாலும், தேவையற்ற பிரிவுகள் அகற்றப்பட வேண்டும் என்று விமர்சகர்கள் பரிந்துரைத்தனர் (அவை சிபெலியஸின் 1902 பதிப்பில் இருந்ததைப் போல). மார்ச் மாதத்தில் குல்லெர்வோவின் மேலும் மூன்று நிகழ்ச்சிகள் இன்னும் குறைவான வெற்றியைப் பெற்றன, இது ஒரு விமர்சகர் புரிந்துகொள்ள முடியாதது மற்றும் உயிர்ச்சக்தி இல்லாதது என்று கண்டார். சிபெலியஸின் முதல் குழந்தை ஈவா பிறந்ததைத் தொடர்ந்து, ஏப்ரல் மாதம் அவரது கோரல் படைப்பான வைனாமாயினெனின் படகு சவாரி பிரீமியர் கணிசமான வெற்றியைப் பெற்றது, இது பத்திரிகைகளின் ஆதரவைப் பெற்றது. 1893 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் 13 ஆம் தேதி, வீபுரியில் உள்ள சியுராஹுவோனில் நடந்த மாணவர் சங்க விழாவில், மேடை செட்களை வடிவமைக்க கொண்டு வரப்பட்ட கலைஞர் ஆக்ஸல் கேலன் மற்றும் சிற்பி எமில் விக்ஸ்ட்ரோம் ஆகியோரின் ஒத்துழைப்புடன் கரேலியாவின் முழு பதிப்பும் திரையிடப்பட்டது. பேசும் பார்வையாளர்களின் பின்னணி சத்தத்தால் முதல் நிகழ்ச்சியைப் பாராட்டுவது கடினமாக இருந்தபோதிலும், நவம்பர் 18 அன்று நடந்த இரண்டாவது நிகழ்ச்சி மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. மேலும், 19 மற்றும் 23 ஆம் தேதிகளில் சிபெலியஸ் ஹெல்சின்கியில் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியின் இசைக்குழுவை நடத்தி, பணியின் நீட்டிக்கப்பட்ட தொகுப்பை வழங்கினார். சிபெலியஸின் இசை ஹெல்சின்கியின் கச்சேரி அரங்குகளில் பெருகிய முறையில் வழங்கப்பட்டது. 1894-95 பருவத்தில், என் சாகா, கரேலியா மற்றும் வர்சாங் (1894 இல் இயற்றப்பட்டது) போன்ற படைப்புகள் தலைநகரில் குறைந்தது 16 கச்சேரிகளில் சேர்க்கப்பட்டன, துர்கு மொழியில் குறிப்பிடப்படவில்லை. ஏப்ரல் 17,1895 அன்று திருத்தப்பட்ட பதிப்பில் நிகழ்த்தப்பட்டபோது, இசையமைப்பாளர் ஆஸ்கர் மெரிகாண்டோ வார்ஸாங்கை (ஸ்பிரிங் சாங்) "சிபெலியஸின் இசைக்குழுக்களில் மிகச்சிறந்த மலர்" என்று வரவேற்றார். கணிசமான காலத்திற்கு, சிபெலியஸ் மீண்டும் கலேவாலாவை அடிப்படையாகக் கொண்ட வெனீன் லுமோமினென் (படகின் கட்டிடம்) என்ற ஓபராவில் பணியாற்றினார். ஓரளவுக்கு, அவர் வாக்னரின் செல்வாக்கின் கீழ் வந்தார், ஆனால் பின்னர் லிஸ்ட்டின் தொனி கவிதைகளை கலவை உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக மாற்றினார். அவர் ஒருபோதும் முடிக்காத ஓபராக்கான பொருட்களிலிருந்து தழுவி, அவரது லெம்மின்கினென் சூட் தொனி கவிதைகளின் வடிவத்தில் நான்கு புராணக்கதைகளைக் கொண்டிருந்தது. அவை ஹெல்சின்கியில் ஏப்ரல் 13,1896 அன்று ஒரு முழு இல்லத்திற்கு திரையிடப்பட்டன. படைப்பின் ஃபின்னிஷ் தரம் குறித்த மெரிகாண்டோவின் உற்சாகத்திற்கு மாறாக, விமர்சகர் கார்ல் ஃப்ளோடின் தி ஸ்வான் ஆஃப் டியூனேலாவில் கார் ஆங்கிலேய தனிப்பாடலை "அற்புதமாக நீளமாகவும் சலிப்பாகவும்" கண்டார், இருப்பினும் முதல் புராணக்கதையான லெம்மின்கினென் மற்றும் தீவின் மெய்டன்ஸ், இன்றுவரை சிபெலியஸின் சாதனையின் உச்சத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாக அவர் கருதினார். 1892 முதல் சிபெலியஸ் மியூசிக் இன்ஸ்டிடியூட் மற்றும் கஜனுஸ் நடத்தும் பள்ளியில் கற்பிக்கும் பணிகளை மேற்கொண்டார், ஆனால் இது அவருக்கு இசையமைக்க போதுமான நேரத்தை வழங்கவில்லை. 1898 ஆம் ஆண்டில் அவருக்கு கணிசமான வருடாந்திர மானியம் வழங்கப்பட்டபோது நிலைமை கணிசமாக மேம்பட்டது, ஆரம்பத்தில் பத்து ஆண்டுகளுக்கு பின்னர் வாழ்நாள் முழுவதும் நீட்டிக்கப்பட்டது. அடால்ஃப் பாலின் கிங் கிறிஸ்டியன் II நாடகத்திற்கான இசையை அவரால் முடிக்க முடிந்தது. 24 பிப்ரவரி 1898 அன்று நிகழ்த்தப்பட்ட அதன் கவர்ச்சியான பாடல்கள் பொதுமக்களை ஈர்த்தன. இந்த நாடகத்தின் நான்கு பிரபலமான படைப்புகள் ஜெர்மனியில் வெளியிடப்பட்டு பின்லாந்தில் நன்றாக விற்கப்பட்டன. 1898 நவம்பரில் ஹெல்சின்கியில் ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்பு வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்டபோது, சிபெலியஸ் கருத்து தெரிவித்தார்ஃ "இசை நன்றாக ஒலித்தது மற்றும் டெம்பி சரியானதாகத் தெரிகிறது. நான் எதையாவது முழுமையாக்க முடிந்தது இதுவே முதல் முறை என்று நான் நினைக்கிறேன் ". ஸ்டாக்ஹோம் மற்றும் லீப்சிக் ஆகிய இடங்களிலும் இந்த வேலை செய்யப்பட்டது. ஜனவரி 1899 இல், பின்லாந்தின் கிராண்ட் டச்சியின் அதிகாரங்களை கட்டுப்படுத்த ரஷ்ய பேரரசர் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் மேற்கொண்ட முயற்சியால் அவரது தேசபக்தி உணர்வுகள் அதிகரிக்கப்பட்ட நேரத்தில் சிபெலியஸ் தனது முதல் சிம்பொனியைத் தொடங்கினார். ஏப்ரல் 26,1899 அன்று ஹெல்சின்கியில் திரையிடப்பட்டபோது சிம்பொனி நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. ஆனால் இந்த நிகழ்ச்சி சிறுவர்கள் மற்றும் ஆண்கள் பாடகர்களுக்கான அத்தேனியர்களின் இன்னும் கட்டாயமான, அப்பட்டமான தேசபக்தி பாடலை முதன்முதலில் ஒளிபரப்பியது. இந்த பாடல் உடனடியாக சிபெலியஸை ஒரு தேசிய கதாநாயகனின் அந்தஸ்தைக் கொண்டு வந்தது. மற்றொரு தேசபக்தி படைப்பு நவம்பர் 4 அன்று ஃபின்னிஷ் வரலாற்றின் அத்தியாயங்களை சித்தரிக்கும் எட்டு அலங்காரங்களின் வடிவத்தில் பத்திரிகை கொண்டாட்டம் இசை என்று அழைக்கப்பட்டது. ரஷ்ய ஆட்சியை தலையங்க ரீதியாக விமர்சித்த பின்னர் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு இடைநீக்கம் செய்யப்பட்டிருந்த பைவ்லேட்டி செய்தித்தாளின் ஊழியர்களுக்கு ஆதரவாக இது எழுதப்பட்டது. கடைசி அட்டவணை, ஃபின்லாந்து அவேக்கன்ஸ், குறிப்பாக பிரபலமாக இருந்தது; சிறிய திருத்தங்களுக்குப் பிறகு, இது நன்கு அறியப்பட்ட ஃபின்லாந்தியா ஆனது. பிப்ரவரி 1900 இல், சிபெலியஸின் இளைய மகள் கிர்ஸ்டி இறந்தார். ஆயினும்கூட, கோடையில் சிபெலியஸ் கஜனஸ் மற்றும் அவரது இசைக்குழுவுடன் ஒரு சர்வதேச சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றார், ஸ்டாக்ஹோம், கோபன்ஹேகன், ஹாம்பர்க், பெர்லின் மற்றும் பாரிஸ் உள்ளிட்ட பதின்மூன்று நகரங்களில் தனது சமீபத்திய படைப்புகளை (அவரது முதல் சிம்பொனியின் திருத்தப்பட்ட பதிப்பு உட்பட) வழங்கினார். விமர்சகர்கள் மிகவும் சாதகமாக இருந்தனர், பெர்லினர் போர்சென்-கூரியர், பெர்லினர் ஃப்ரெம்டன்ப்ளாட் மற்றும் பெர்லினர் லோகல் அன்சைகர் ஆகியவற்றில் தங்கள் உற்சாகமான அறிக்கைகளுடன் இசையமைப்பாளருக்கு சர்வதேச அங்கீகாரத்தைக் கொண்டுவந்தனர். 1901 ஆம் ஆண்டில் இத்தாலியின் ராபல்லோவுக்கு தனது குடும்பத்தினருடன் ஒரு பயணத்தின் போது, சிபெலியஸ் தனது இரண்டாவது சிம்பொனியை எழுதத் தொடங்கினார், இது மொஸார்ட்டின் டான் ஜியோவானியில் டான் ஜுவானின் தலைவிதியால் ஓரளவு ஈர்க்கப்பட்டது. இது 1902 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஹெல்சின்கியில் மார்ச் 8 ஆம் தேதி அதன் முதல் காட்சியுடன் நிறைவடைந்தது. இந்தப் படைப்பை ஃபின்ஸ் மக்கள் மிகுந்த உற்சாகத்துடன் வரவேற்றனர். மெரிகாண்டோ இது "தைரியமான எதிர்பார்ப்புகளை கூட" மீறியதாக உணர்ந்தார், அதே நேரத்தில் எவர்ட் கட்டிலா அதை "ஒரு முழுமையான தலைசிறந்த படைப்பு" என்று தகுதிப்படுத்தினார். ஃப்ளோடினும் ஒரு சிம்போனிக் இசையமைப்பைப் பற்றி எழுதினார், "இது போன்ற பாடல்களை இதற்கு முன்பு கேட்க எங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை". சிபெலியஸ் கோடைகாலத்தை ஹான்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ட்வார்மின்னில் கழித்தார், அங்கு அவர் வர் டெட் என் டிராம் (வாஸ் இட் எ ட்ரீம்) என்ற பாடலிலும், என் சாகாவின் புதிய பதிப்பிலும் பணியாற்றினார். இது 1902 நவம்பரில் பெர்லினில் பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக்குடன் நிகழ்த்தப்பட்டபோது, அது ஜெர்மனியில் இசையமைப்பாளரின் நற்பெயரை உறுதியாக நிலைநிறுத்த உதவியது, இது விரைவில் அவரது முதல் சிம்பொனி வெளியீட்டிற்கு வழிவகுத்தது. 1903 ஆம் ஆண்டில், சிபெலியஸ் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை ஹெல்சின்கியில் கழித்தார், அங்கு அவர் மது அருந்துவதிலும் சாப்பிடுவதிலும் அதிகமாக ஈடுபட்டார், உணவகங்களில் கணிசமான கட்டணங்களை செலுத்தினார். ஆனால் அவர் தொடர்ந்து இசையமைத்தார், அவரது முக்கிய வெற்றிகளில் ஒன்று வால்ஸ் ட்ரிஸ்டே, இது அவரது மைத்துனர் அர்விட் ஜர்னெஃபெல்ட்டின் நாடகமான குவோலெமா (மரணம்) க்காக அவர் இசையமைத்த ஆறு தற்செயலான இசைகளில் ஒன்றாகும். பணப் பற்றாக்குறையால், அவர் இந்த துண்டுகளை குறைந்த விலைக்கு விற்றார், ஆனால் அது விரைவாக பின்லாந்தில் மட்டுமல்லாமல் சர்வதேச அளவிலும் கணிசமான பிரபலத்தைப் பெற்றது. ஹெல்சின்கியில் அவர் நீண்ட காலம் தங்கியிருந்தபோது, சிபெலியஸின் மனைவி ஐனோ அவருக்கு அடிக்கடி கடிதம் எழுதினார், அவர் வீடு திரும்புமாறு கேட்டுக்கொண்டார், ஆனால் எந்த பலனும் கிடைக்கவில்லை. அவர்களின் நான்காவது மகள் கட்டாரினா பிறந்த பிறகும், அவர் வீட்டிலிருந்து விலகி தொடர்ந்து வேலை செய்தார். 1904 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் தனது வயலின் கச்சேரியை முடித்தார், ஆனால் பிப்ரவரி 8 ஆம் தேதி அதன் முதல் பொது நிகழ்ச்சி வெற்றி பெறவில்லை. இது ஒரு திருத்தப்பட்ட, அமுக்கப்பட்ட பதிப்பிற்கு வழிவகுத்தது, அது அடுத்த ஆண்டு பெர்லினில் நிகழ்த்தப்பட்டது. 1903 நவம்பரில், சிபெலியஸ் ஹெல்சின்கிக்கு வடக்கே 45 கிமீ (30 மைல்) தொலைவில் உள்ள டுசுலா ஏரிக்கு அருகே தனது புதிய இல்லமான ஐனோலா (ஐனோவின் இடம்) கட்டத் தொடங்கினார். கட்டுமான செலவுகளை ஈடுகட்டுவதற்காக, 1904 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஹெல்சின்கி, துர்கு மற்றும் வாசா ஆகிய இடங்களிலும், கோடைகாலத்தில் எஸ்டோனியாவின் டாலின் மற்றும் லாட்வியாவில் கச்சேரிகளை வழங்கினார். 1904 செப்டம்பர் 24 அன்று குடும்பத்தால் இறுதியாக புதிய சொத்துக்குச் செல்ல முடிந்தது, ஓவியர்களான ஈரோ ஜர்னெஃபெல்ட் மற்றும் பெக்கா ஹாலோனென் மற்றும் நாவலாசிரியர் ஜுஹானி அஹோ உள்ளிட்ட உள்ளூர் கலை சமூகத்துடன் நட்பு கொண்டனர். ஜனவரி 1905 இல், சிபெலியஸ் பெர்லினுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் தனது இரண்டாவது சிம்பொனியை நடத்தினார். கச்சேரி வெற்றிகரமாக இருந்தபோதிலும், இது கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, சில மிகவும் நேர்மறையானவை, அதே நேரத்தில் ஆல்ஜெமைன் சைடுங் மற்றும் பெர்லினர் டேக்பிளாட்டில் உள்ளவர்கள் குறைவான உற்சாகத்துடன் இருந்தனர். பின்லாந்தில், அவர் பெருகிய முறையில் பிரபலமான பெல்லாஸ் மற்றும் மெலிஸாண்டேவை ஒரு இசைக்குழுவாக மீண்டும் எழுதினார். நவம்பரில், முதல் முறையாக பிரிட்டனுக்கு விஜயம் செய்த அவர், லிவர்பூலுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஹென்றி வூட்டை சந்தித்தார். டிசம்பர் 2 அன்று, அவர் முதல் சிம்பொனி மற்றும் ஃபின்லாந்தியாவை நடத்தினார், இந்த கச்சேரி ஒரு பெரிய வெற்றியாகவும் பரவலாக பாராட்டப்பட்டதாகவும் ஐனோவுக்கு எழுதினார். 1906 ஆம் ஆண்டில், ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பாரிஸில் ஒரு குறுகிய, மாறாக அசாதாரணமான தங்குதலுக்குப் பிறகு, சிபெலியஸ் ஐனோலாவில் இசையமைப்பதில் பல மாதங்களைக் கழித்தார், அந்தக் காலத்தின் அவரது முக்கிய படைப்பு போஜோலாவின் மகள், காலேவாலாவை அடிப்படையாகக் கொண்ட மற்றொரு படைப்பு. அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் அவர் பெல்ஷாஸரின் விருந்துக்கு தற்செயலான இசையை இயற்றினார், மேலும் அதை ஒரு இசைக்குழுவாக மாற்றியமைத்தார். அவர் ஒரு தொடர் கச்சேரிகளை நடத்தி அந்த ஆண்டை முடித்தார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் போஹ்ஜோலாவின் மகளின் முதல் பொது நிகழ்ச்சி மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. 1907 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து, சிபெலியஸ் மீண்டும் ஹெல்சின்கியில் அதிகப்படியான ஒயின் மற்றும் உணவில் ஈடுபட்டார், ஷாம்பெயின் மற்றும் லோப்ஸ்டருக்கு அதிகப்படியான தொகையை செலவிட்டார். அவரது வாழ்க்கை முறை சோர்வால் அவதிப்பட்டு ஓய்வுபெற்ற சுகாதார நிலையத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்ட ஐனோவின் ஆரோக்கியத்தில் பேரழிவு விளைவை ஏற்படுத்தியது. அவள் வெளியே இருந்தபோது, சிபெலியஸ் குடிப்பழக்கத்தை விட்டுவிடத் தீர்மானித்தார், அதற்கு பதிலாக தனது மூன்றாவது சிம்பொனியை இயற்றுவதில் கவனம் செலுத்தினார். செப்டம்பர் 25 அன்று ஹெல்சின்கியில் ஒரு நிகழ்ச்சிக்கான பணியை அவர் முடித்தார். அதன் பாரம்பரிய அணுகுமுறை பார்வையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்திய போதிலும், ஃப்ளோடின் இது "உள்நாட்டில் புதியது மற்றும் புரட்சிகரமானது" என்று கருத்து தெரிவித்தார். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு சிபெலியஸ் ஹெல்சின்கியில் இருந்த குஸ்டாவ் மஹ்லரை சந்தித்தார். ஒவ்வொரு புதிய சிம்பொனியிலும், தங்கள் முந்தைய படைப்புகளில் ஈர்க்கப்பட்டவர்களை இழந்துவிட்டதாக இருவரும் ஒப்புக்கொண்டனர். இது எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிரூபிக்கப்பட்டது, அங்கு நவம்பர் 1907 இல் மூன்றாவது சிம்பொனி நிகழ்த்தப்பட்டது. மாஸ்கோவில் அதன் வரவேற்பு மிகவும் சாதகமாக இருந்தது. 1907 ஆம் ஆண்டில், சிபெலியஸ் தொண்டை புற்றுநோய் என்று சந்தேகிக்கப்பட்ட ஒரு தீவிர அறுவை சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார். 1908 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் மருத்துவமனையில் ஒரு காலத்தை செலவிட வேண்டியிருந்தது. அவரது புகைபிடித்தல் மற்றும் குடிப்பழக்கம் இப்போது உயிருக்கு ஆபத்தாக மாறியது. அவர் ரோம், வார்சா மற்றும் பெர்லினில் கச்சேரிகளை ரத்து செய்த போதிலும், அவர் லண்டனில் ஒரு நிச்சயதார்த்தத்தை பராமரித்தார், ஆனால் அங்கும் அவரது மூன்றாம் சிம்பொனி விமர்சகர்களை ஈர்க்கத் தவறிவிட்டது. 1908 மே மாதம் சிபெலியஸின் உடல்நிலை மேலும் மோசமடைந்தது. அவர் தனது தொண்டையில் இருந்து ஒரு கட்டியை அகற்றுவதற்காக தனது மனைவியுடன் பெர்லினுக்கு பயணம் செய்தார். அறுவை சிகிச்சைக்குப் பிறகு, புகைபிடிப்பதையும் குடிப்பதையும் என்றென்றும் கைவிடுவதாக அவர் சபதம் செய்தார். மரணத்துடன் இந்த தூரிகையின் தாக்கம் லுவானோடர் மற்றும் நான்காவது சிம்பொனி உள்ளிட்ட அடுத்த ஆண்டுகளில் அவர் இயற்றிய படைப்புகளை ஊக்கப்படுத்தியதாகக் கூறப்படுகிறது. 1909 ஆம் ஆண்டில், வெற்றிகரமான தொண்டை அறுவை சிகிச்சை குடும்ப வீட்டில் சிபெலியஸ் மற்றும் ஐனோ இடையே புதுப்பிக்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியை விளைவித்தது. பிரிட்டனிலும், அவர் என் சாகா, ஃபின்லாந்தியா, வால்ஸ் ட்ரிஸ்டே மற்றும் ஸ்பிரிங் சாங் ஆகியவற்றை உற்சாகமான பார்வையாளர்களுக்கு நடத்தியதால் அவரது நிலை நன்கு வரவேற்கப்பட்டது. கிளாட் டெபுஸி உடனான சந்திப்பு மேலும் ஆதரவை உருவாக்கியது. பாரிஸுக்கு மற்றொரு அசாதாரண பயணத்திற்குப் பிறகு, அவர் பெர்லினுக்குச் சென்றார், அங்கு அவரது தொண்டை அறுவை சிகிச்சை முற்றிலும் வெற்றிகரமாக இருந்ததை அறிந்து நிம்மதி அடைந்தார். சிபெலியஸ் 1910 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் தனது நான்காவது சிம்பொனி வேலை செய்யத் தொடங்கினார், ஆனால் அவரது குறைந்து வரும் நிதி காரணமாக அவர் பல சிறிய துண்டுகள் மற்றும் பாடல்களை எழுத வேண்டியிருந்தது. அக்டோபரில், அவர் கிறிஸ்டியானியாவில் (இப்போது ஒஸ்லோ) கச்சேரிகளை நடத்தினார், அங்கு தி ட்ரையாட் மற்றும் இன் மெமோரியம் முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டன. அவரது வால்ஸ் டிரிஸ்டே மற்றும் செகண்ட் சிம்பொனி குறிப்பாக நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றன. பின்னர் அவர் தனது நான்காவது சிம்பொனியின் பணியைத் தொடர பெர்லினுக்குச் சென்றார், ஜர்வென்பாவுக்குத் திரும்பிய பிறகு இறுதிப் பகுதியை எழுதினார். சிபெலியஸ் 1911 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஸ்வீடனில் தனது முதல் கச்சேரிகளை நடத்தினார், அப்போது அவரது மூன்றாம் சிம்பொனி கூட விமர்சகர்களால் வரவேற்கப்பட்டது. அவர் நான்காவது சிம்பொனியை ஏப்ரல் மாதம் முடித்தார், ஆனால் அவர் எதிர்பார்த்தபடி, அதன் உள்நோக்க பாணியுடன் ஹெல்சின்கியில் கலவையான விமர்சனங்களுடன் முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டபோது அது மிகவும் அன்பாக வரவேற்கப்படவில்லை. ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் சலோமின் நிகழ்ச்சியை அவர் ரசித்த பாரிஸ் பயணத்தைத் தவிர, ஆண்டின் எஞ்சிய பகுதி மிகவும் அசாதாரணமாக இருந்தது. 1912 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது குறுகிய இசைக்குழுவின் படைப்பான சீன்ஸ் ஹிஸ்டாரிக்ஸ் II ஐ முடித்தார். இது முதன்முதலில் மார்ச் மாதம் நான்காவது சிம்பொனியுடன் இணைந்து நிகழ்த்தப்பட்டது. ராபர்ட் கஜனுஸ் உள்ளிட்ட ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்களுக்கும் விமர்சகர்களுக்கும் இந்த கச்சேரி இரண்டு முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது. நான்காவது சிம்பொனியும் செப்டம்பர் மாதம் பர்மிங்காமில் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. மார்ச் 1913 இல், இது நியூயார்க்கில் நிகழ்த்தப்பட்டது, ஆனால் பார்வையாளர்களில் ஒரு பெரிய பகுதியினர் இயக்கங்களுக்கு இடையில் மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறினர், அதே நேரத்தில் அக்டோபரில், கார்ல் முக் நடத்திய ஒரு கச்சேரிக்குப் பிறகு, பாஸ்டன் அமெரிக்கன் அதை "ஒரு சோகமான தோல்வி" என்று பெயரிட்டது. 1913 ஆம் ஆண்டின் சிபெலியஸின் முதல் குறிப்பிடத்தக்க தொகுப்பு தொனி கவிதை தி பார்ட் ஆகும், இது மார்ச் மாதத்தில் ஹெல்சின்கியில் மரியாதைக்குரிய பார்வையாளர்களுக்கு நடத்தப்பட்டது. அவர் சோப்ரானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கு லுவோனோடர் (இயற்கையின் மகள்) இசையமைத்தார். கலேவாலாவிலிருந்து ஒரு உரையுடன், இது முதன்முதலில் ஃபின்னிஷ் மொழியில் செப்டம்பர் 1913 இல் இங்கிலாந்தின் க்ளோசெஸ்டரில் நடந்த இசை விழாவில் ஐனோ ஆக்டே (யாருக்கு அது அர்ப்பணிக்கப்பட்டது) என்பவரால் நிகழ்த்தப்பட்டது. 1914 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், சிபெலியஸ் பெர்லினில் ஒரு மாதத்தைக் கழித்தார், அங்கு அவர் குறிப்பாக அர்னால்ட் ஷோன்பெர்க் மீது ஈர்க்கப்பட்டார். பின்லாந்தில், அவர் தி ஓசனைட்ஸில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், இது அமெரிக்க மில்லியனர் கார்ல் ஸ்டோக்கல் நோர்போக் இசை விழாவிற்காக நியமித்தது. முதலில் டி-பிளாட் மேஜரில் படைப்பை இயற்றிய பிறகு, சிபெலியஸ் கணிசமான திருத்தங்களை மேற்கொண்டார், நோர்போக்கில் டி முக்கிய பதிப்பை வழங்கினார், இது ஃபின்லாந்து மற்றும் வால்ஸ் ட்ரிஸ்டே போன்ற நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. ஹென்றி கிரெஹ்பியல் தி ஓசனைட்ஸ் இதுவரை இயற்றப்பட்ட கடல் இசையின் மிக அழகான துண்டுகளில் ஒன்றாக கருதினார், அதே நேரத்தில் தி நியூயார்க் டைம்ஸ் சிபெலியஸின் இசை இசை விழாவிற்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பு என்று கருத்து தெரிவித்தது. அமெரிக்காவில் இருந்தபோது, சிபெலியஸ் யேல் பல்கலைக்கழகத்திலிருந்து கவுரவ டாக்டர் பட்டத்தையும், கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில், ஹெல்சின்கி பல்கலைக்கழகத்திலிருந்து ஒரு கௌரவ டாக்டர் பட்டத்தையும் பெற்றார், அங்கு அவர் ஐனோவால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டார். முதல் உலகப் போரின் ஆண்டுகள் அமெரிக்காவிலிருந்து திரும்பி வந்தபோது, சிபெலியஸ் சரஜேவோவில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி கேள்விப்பட்டார், இது முதல் உலகப் போரின் தொடக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது. அவர் சண்டையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தபோதிலும், வெளிநாட்டிலிருந்து அவரது ராயல்டி தடைபட்டது. தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதற்காக, பின்லாந்தில் வெளியீட்டிற்காக சிறிய படைப்புகளை இயற்றினார். மார்ச் 1915 இல், அவர் ஸ்வீடனில் உள்ள கோட்டன்பர்க்கிற்குச் செல்ல முடிந்தது, அங்கு அவரது படைப்பான தி ஓசனைட்ஸ் பரவலாக பாராட்டப்பட்டது. ஏப்ரல் மாதம் தனது ஐந்தாவது சிம்பொனியில் பணிபுரிந்தபோது, 16 ஸ்வான்கள் பறந்து செல்வதைக் கண்டார், இது இறுதிப் போட்டியை எழுத அவரைத் தூண்டியது. "என் வாழ்க்கையின் மகத்தான அனுபவங்களில் ஒன்று!" அவர் கருத்து தெரிவித்தார். கோடையில் சிம்பொனியில் சிறிய முன்னேற்றம் இருந்தபோதிலும், டிசம்பர் 8 அன்று தனது 50 வது பிறந்தநாளில் அதை முடிக்க முடிந்தது. அவரது பிறந்த நாள் மாலை, சிபெலியஸ் ஹெல்சின்கி பங்குச் சந்தையின் மண்டபத்தில் ஐந்தாவது சிம்பொனியின் முதல் காட்சியை நடத்தினார். கஜனுஸிடமிருந்து அதிக பாராட்டுகள் இருந்தபோதிலும், இசையமைப்பாளர் தனது வேலையில் திருப்தி அடையவில்லை, விரைவில் அதை திருத்தத் தொடங்கினார். இந்த நேரத்தில், சிபெலியஸ் இன்னும் ஆழமாக கடனில் மூழ்கிக் கொண்டிருந்தார். பாடகர் இடா எக்மான் ஒரு வெற்றிகரமான நிதி திரட்டும் பிரச்சாரத்திற்குப் பிறகு தனது கடனில் பெரும்பகுதியை செலுத்தியபோது, பரிசாக அவர் பெற்ற கிராண்ட் பியானோ பிணைக் கைதிகளால் பறிமுதல் செய்யப்படவிருந்தது. ஒரு வருடம் கழித்து, டிசம்பர் 8,1916 அன்று, சிபெலியஸ் தனது ஐந்தாவது சிம்பொனியின் திருத்தப்பட்ட பதிப்பை துர்க்குவில் வழங்கினார், முதல் இரண்டு இயக்கங்களை இணைத்து இறுதிப் போட்டியை எளிமைப்படுத்தினார். ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு ஹெல்சின்கியில் இது நிகழ்த்தப்பட்டபோது, கட்டிலா மிகவும் சாதகமாக இருந்தார், ஆனால் வாசினியஸ் மாற்றங்களைப் பற்றி கோபமடைந்தார், இதனால் இசையமைப்பாளர் அதை மீண்டும் எழுத வழிவகுத்தார். 1917 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து, சிபெலியஸ் மீண்டும் குடிக்கத் தொடங்கினார், இது ஐனோவுடன் வாதங்களைத் தூண்டியது. ரஷ்யப் புரட்சியின் தொடக்கத்திலிருந்து ஏற்பட்ட உற்சாகத்துடன் அவர்களின் உறவு மேம்பட்டது. அந்த ஆண்டின் இறுதியில், சிபெலியஸ் தனது ஜாகர் மார்ச்-ஐ இயற்றினார். 1917 டிசம்பரில் ரஷ்யாவிலிருந்து செனட் சுதந்திரப் பிரகடனத்தை ஃபின்னிஷ் நாடாளுமன்றம் ஏற்றுக்கொண்ட பிறகு இந்த துண்டு குறிப்பாக பிரபலமானது. ஜனவரி 19,1918 அன்று முதன்முதலில் விளையாடிய ஜாகர் மார்ச், ஜனவரி 27 அன்று ஃபின்னிஷ் உள்நாட்டுப் போர் தொடங்கும் வரை ஹெல்சின்கி உயரடுக்கை சிறிது நேரம் மகிழ்வித்தது. சிபெலியஸ் இயற்கையாகவே வெள்ளையர்களை ஆதரித்தார், ஆனால் ஒரு டால்ஸ்டோயனாக, ஐனோ சிபெலியஸ் ரெட்ஸ் மீதும் சில அனுதாபங்களைக் கொண்டிருந்தார். பிப்ரவரியில், அவரது வீட்டில் (ஐனோலா) உள்ளூர் செஞ்சிலுவைக் காவல்படையினர் இரண்டு முறை ஆயுதங்களைத் தேடினர். போரின் முதல் வாரங்களில், அவரது அறிமுகமானவர்களில் சிலர் வன்முறையில் கொல்லப்பட்டனர், மேலும் அவரது சகோதரர் மனநல மருத்துவர் கிறிஸ்டியன் சிபெலியஸ், முன்புறத்தில் ஷெல் அதிர்ச்சியால் பாதிக்கப்பட்ட சிவப்பு வீரர்களுக்கு படுக்கைகளை ஒதுக்க மறுத்ததால் கைது செய்யப்பட்டார். ஹெல்சின்கியில் இருந்த சிபெலியஸின் நண்பர்கள் இப்போது அவரது பாதுகாப்பு குறித்து கவலைப்பட்டனர். இசையமைப்பாளர் ராபர்ட் கஜனஸ் ரெட் கார்டு தலைமைத் தளபதி ஈரோ ஹாபலைனனுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார், அவர் சிபெலியஸை ஐனோலாவிலிருந்து தலைநகருக்கு பாதுகாப்பான பயணத்திற்கு உத்தரவாதம் அளித்தார். பிப்ரவரி 20 அன்று, ரெட் கார்டு போராளிகளின் குழு ஹெல்சின்கிக்கு குடும்பத்தை அழைத்துச் சென்றது. இறுதியாக, ஏப்ரல் 12 முதல் 13 வரை, ஜெர்மன் துருப்புக்கள் நகரத்தை ஆக்கிரமித்து, சிவப்பு காலம் முடிந்தது. ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு, ஹெல்சின்கி பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு ஜெர்மன் தளபதி ருடிகர் வான் டெர் கோல்ட்ஸிற்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில் ஒரு கச்சேரியை நடத்தியது. சிபெலியஸ் ஜாகர் அணிவகுப்பை நடத்துவதன் மூலம் நிகழ்வை முடித்தார். புதுப்பிக்கப்பட்ட அதிர்ஷ்டம் ஆனால் வளர்ந்து வரும் கை அதிர்வு 1919 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், சிபெலியஸ் ஆர்வத்துடன் தனது உருவத்தை மாற்ற முடிவு செய்தார், அவரது மெல்லிய முடியில் எஞ்சியிருந்ததை மொட்டையடித்தார். ஜூன் மாதம், ஐனோவுடன் சேர்ந்து, 1915 க்குப் பிறகு பின்லாந்திற்கு வெளியே தனது முதல் பயணத்தில் கோபன்ஹேகனுக்கு விஜயம் செய்தார், தனது இரண்டாவது சிம்பொனியை வெற்றிகரமாக வழங்கினார். நவம்பரில் அவர் தனது ஐந்தாவது சிம்பொனியின் இறுதிப் பதிப்பை நடத்தினார், பார்வையாளர்களிடமிருந்து மீண்டும் மீண்டும் பாராட்டுகளைப் பெற்றார். அந்த ஆண்டின் இறுதியில், அவர் ஏற்கனவே ஆறாவது படத்தில் பணிபுரிந்து கொண்டிருந்தார். 1920 ஆம் ஆண்டில், அவரது கைகளில் வளர்ந்து வரும் நடுக்கம் இருந்தபோதிலும், சிபெலியஸ் கவிஞர் ஐனோ லீனோவின் ஒரு உரைக்கு பூமியின் கீதம் எழுதினார், மேலும் அவரது வால்ஸ் லிரிக் இசைக்கு இசை அமைத்தார், மது அருந்துவதன் மூலம் உதவினார். 1920 டிசம்பரில் அவரது பிறந்தநாளில், சிபெலியஸ் 63,000 மதிப்பெண்கள் நன்கொடை பெற்றார், இது ஃபின்னிஷ் வணிகங்களிலிருந்து டெனார் திரட்டிய கணிசமான தொகையாகும். அவர் தனது கடன்களைக் குறைக்க சில பணத்தை பயன்படுத்தினாலும், ஹெல்சின்கியில் ஒரு வாரத்தை அதிகமாகக் கொண்டாடினார். இந்த நேரத்தில், சிபெலியஸ் கோடக் கேமராவின் கண்டுபிடிப்பாளரும், நியூயார்க்கின் ரோசெஸ்டரில் உள்ள ஈஸ்ட்மேன் ஸ்கூல் ஆஃப் மியூசிக்கின் நிறுவனருமான ஜார்ஜ் ஈஸ்ட்மேனுடன் விரிவான பேச்சுவார்த்தைகளை நடத்தினார். ஈஸ்ட்மேன் ஒரு வருடத்திற்கு கற்பிக்க 20,000 டாலர் சம்பளத்தை வழங்கினார், சிபெலியஸ் மறுப்பதற்கு முன்பு, பேச்சுவார்த்தைகள் மிகவும் உறுதியாக இருந்தன, நியூயார்க் டைம்ஸ் சிபெலியஸின் வருகையை உண்மையாக வெளியிட்டது. 1921 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் சிபெலியஸ் இங்கிலாந்துக்கு மிகவும் வெற்றிகரமான பயணத்தை அனுபவித்தார்-நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது சிம்பொனிகள், தி ஓசனைட்ஸ், எப்போதும் பிரபலமான பின்லாந்தியா மற்றும் வால்ஸ் ட்ரிஸ்டே உள்ளிட்ட நாடு முழுவதும் பல கச்சேரிகளை நடத்தினார். அதன்பிறகு, அவர் நோர்வேயில் இரண்டாவது சிம்பொனி மற்றும் வால்ஸ் டிரிஸ்ட்டை நடத்தினார். அவர் சோர்வால் பாதிக்கப்படத் தொடங்கினார், ஆனால் விமர்சகர்கள் நேர்மறையாக இருந்தனர். ஏப்ரல் மாதம் பின்லாந்து திரும்பியதும், நோர்டிக் மியூசிக் டேஸில் லெம்மின்கினெனின் ரிட்டர்ன் மற்றும் ஐந்தாவது சிம்பொனியை வழங்கினார். 1922 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், தலைவலியால் பாதிக்கப்பட்ட பிறகு, சிபெலியஸ் கண்ணாடிகளைப் பெற முடிவு செய்தார், இருப்பினும் அவர் அவற்றை புகைப்படங்களுக்கு அணியவில்லை. ஜூலை மாதம், அவர் தனது சகோதரர் கிறிஸ்டியனின் மரணத்தால் வருத்தப்பட்டார். ஆகஸ்டில், அவர் ஃபின்னிஷ் ஃப்ரீமேசனில் சேர்ந்து அவர்களுக்காக சடங்கு இசையை இயற்றினார். பிப்ரவரி 1923 இல், அவர் தனது ஆறாவது சிம்பொனியை அறிமுகப்படுத்தினார். எவர்ட் கட்டிலா இதை "தூய முட்டாள்தனம்" என்று மிகவும் பாராட்டினார். ஆண்டு முடிவதற்கு முன்பு அவர் ஸ்டாக்ஹோம் மற்றும் ரோமில் கச்சேரிகளை நடத்தினார், முதலில் கணிசமான பாராட்டைப் பெற்றார், இரண்டாவது கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. பின்னர் அவர் கோட்டன்பர்க்கிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் உணவு மற்றும் பானங்களில் அதிகப்படியான இன்பத்தால் அவதிப்பட்டு கச்சேரி மண்டபத்திற்கு வந்த போதிலும் ஒரு பரவசமான வரவேற்பைப் பெற்றார். தொடர்ந்து குடித்த போதிலும், ஐனோவின் திகைப்புக்கு, சிபெலியஸ் 1924 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் தனது ஏழாவது சிம்பொனியை முடிக்க முடிந்தது. மார்ச் மாதத்தில், ஃபாண்டாசியா சின்ஃபோனிகா என்ற தலைப்பில் இது ஸ்டாக்ஹோமில் அதன் முதல் பொது நிகழ்ச்சியைப் பெற்றது, அங்கு அது வெற்றிகரமாக இருந்தது. செப்டம்பர் பிற்பகுதியில் கோபன்ஹேகனில் நடந்த தொடர் கச்சேரிகளில் இது இன்னும் அதிகமாக பாராட்டப்பட்டது. நைட் கமாண்டர்ஸ் கிராஸ் ஆஃப் தி ஆர்டர் ஆஃப் தி டேனிப்ரோகால் சிபெலியஸ் கௌரவிக்கப்பட்டார். அவரது சமீபத்திய செயல்பாடு அவரது இதயம் மற்றும் நரம்புகளை சிரமப்படுத்தியதால் அவர் மீதமுள்ள ஆண்டின் பெரும்பகுதியை ஓய்வில் கழித்தார். ஒரு சில சிறிய படைப்புகளை இயற்றிய அவர், அதிகளவில் மதுவை நம்பியிருந்தார். மே 1925 இல், அவரது டேனிஷ் வெளியீட்டாளர் வில்ஹெல்ம் ஹான்சென் மற்றும் ராயல் டேனிஷ் தியேட்டர் ஆகியோர் ஷேக்ஸ்பியரின் தி டெம்பஸ்ட் தயாரிப்புக்காக தற்செயலான இசையை உருவாக்க அவரை அழைத்தனர். மார்ச் 1926 இல் அதன் முதல் காட்சிக்கு முன்பே அவர் பணியை முடித்தார். சிபெலியஸ் அங்கு இல்லை என்றாலும் கோபன்ஹேகனில் இது நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. இசை பத்திரிகையாளர் வேசா சிரென், சிபெலியஸ் சிறு வயதிலிருந்தே அத்தியாவசிய நடுக்கத்தால் அவதிப்பட்டிருக்கலாம் என்பதற்கும், அவர் மது அருந்துவதன் மூலம் அறிகுறிகளைக் குறைத்தார் என்பதற்கும் சான்றுகளைக் கண்டறிந்துள்ளார். இந்த சுய மருந்து பொதுவானது மற்றும் பயனுள்ளது, ஆனால் நன்மைகளை விட அதிக ஆபத்துக்கள் இருப்பதால் மருத்துவர்களால் ஊக்கமளிக்கப்படவில்லை. சிரனின் ஆராய்ச்சி பல மருத்துவ நிபுணர்களால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. இந்த நிலநடுக்கம் எழுத்தைத் தடுத்ததாகவும், அவரது சமூக வாழ்க்கையை சீர்குலைத்ததாகவும் கருதப்படுகிறது. 1926 ஆம் ஆண்டு சிபெலியஸின் வெளியீட்டில் கூர்மையான மற்றும் நீடித்த சரிவைக் கண்டதுஃ அவரது ஏழாவது சிம்பொனிக்குப் பிறகு, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு சில முக்கிய படைப்புகளை மட்டுமே தயாரித்தார். இவற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க இரண்டும் தி டெம்பெஸ்டின் தற்செயலான இசை மற்றும் தொனி கவிதை தபியோலா ஆகும். தனது வாழ்க்கையின் கடைசி முப்பது ஆண்டுகளில், சிபெலியஸ் தனது இசையைப் பற்றி பகிரங்கமாக பேசுவதையும் தவிர்த்தார். சிபெலியஸ் எட்டாவது சிம்பொனியில் பணியாற்றினார் என்பதற்கு கணிசமான சான்றுகள் உள்ளன. 1931 மற்றும் 1932 ஆம் ஆண்டுகளில் செர்ஜ் கூசெவிட்ஸ்கிக்கு இந்த சிம்பொனியின் முதல் காட்சியை வழங்குவதாக அவர் உறுதியளித்தார், மேலும் 1933 ஆம் ஆண்டில் பசில் கேமரூனின் கீழ் லண்டனில் ஒரு நிகழ்ச்சி பொதுமக்களுக்கு விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. காகிதத்தில் சிம்பொனி இருந்ததற்கான ஒரே உறுதியான ஆதாரம், முதல் இயக்கத்தின் நியாயமான நகல் மற்றும் 2011 இல் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டு இசைக்கப்பட்ட குறுகிய வரைவு துண்டுகளுக்கான 1933 மசோதா ஆகும். சிபெலியஸ் எப்போதுமே மிகவும் சுய விமர்சனமாக இருந்தார்; அவர் தனது நெருங்கிய நண்பர்களிடம், "எனது ஏழாவது சிம்பொனியை விட சிறந்த சிம்பொனியை என்னால் எழுத முடியாவிட்டால், அது எனது கடைசி பாடலாக இருக்கும்" என்று குறிப்பிட்டார். எந்தவொரு கையெழுத்துப் பிரதியும் எஞ்சியிருக்காததால், சிபெலியஸ் மதிப்பெண்ணின் பெரும்பாலான தடயங்களை அழித்திருக்கலாம் என்று ஆதாரங்கள் கருதுகின்றன, அநேகமாக 1945 ஆம் ஆண்டில், அந்த ஆண்டில் அவர் நிச்சயமாக பல ஆவணங்களை தீப்பிழம்புகளுக்கு அனுப்பினார். அவரது மனைவி ஐனோ நினைவு கூர்ந்தார், 1940 களில் ஐனோலாவில் ஒரு சிறந்த ஆட்டோ டா ஃபே இருந்தது. என் கணவர் பல கையெழுத்துப் பிரதிகளை ஒரு சலவை கூடையில் சேகரித்து சாப்பாட்டு அறையில் திறந்த நெருப்பில் எரித்தார். கரேலியா சூட்டின் சில பகுதிகள் அழிக்கப்பட்டன-கிழிக்கப்பட்ட பக்கங்களின் எச்சங்கள் மற்றும் பல விஷயங்களை நான் பின்னர் பார்த்தேன். அங்கு இருக்கவும், அறையை விட்டு வெளியேறவும் எனக்கு வலிமை இல்லை. எனவே அவர் எதை நெருப்பில் வீசினார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. ஆனால் இதற்குப் பிறகு என் கணவர் அமைதியாகவும் படிப்படியாக லேசான மனநிலையிலும் இருந்தார். இரண்டாம் உலகப் போர் ஆண்டுகள் சிபெலியஸின் 70 வது பிறந்தநாளில் (டிசம்பர் 8,1935), ஜெர்மன் நாஜி ஆட்சி அவருக்கு அடால்ஃப் ஹிட்லர் கையெழுத்திட்ட சான்றிதழுடன் கோதே-மெடல் விருதை வழங்கியது. பின்லாந்தின் மீது சோவியத் படையெடுப்பு முயற்சியின் பிற்பகுதியில் (குளிர்காலப் போர்) பின்லாந்து இராணுவத்தின் தோல்விக்குப் பிறகு, ஆரம்பத்தில் பின்லாந்தை சோவியத் யூனியனிடம் பிராந்தியத்தை ஒப்படைக்க கட்டாயப்படுத்திய போதிலும், சிபெலியஸ் குடும்பம் நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு 1941 கோடையில் ஐனோலாவுக்குத் திரும்பியது. போல்ஷிவிசத்தைப் பற்றி கவலைப்பட்ட சிபெலியஸ், 1941 ஜூன் 22 அன்று சோவியத் யூனியன் மீது ஜெர்மனி படையெடுத்த பிறகு ஃபின்னிஷ் வீரர்கள் ஜெர்மன் படைகளுடன் அணிவகுத்துச் செல்ல வேண்டும் என்று வாதிட்டார். யூதர்களின் இனப்படுகொலை குறித்து சிபெலியஸ் எந்த கருத்தும் தெரிவிக்கவில்லை, இருப்பினும், 1943 ஆம் ஆண்டில் ஒரு நாட்குறிப்பில், அவர் ஏன் ஆரிய சான்றிதழில் கையெழுத்திட்டார் என்று ஆச்சரியப்பட்டார். ஜனவரி 1,1939 அன்று, சிபெலியஸ் ஒரு சர்வதேச வானொலி ஒளிபரப்பில் பங்கேற்றார், அப்போது அவர் தனது ஆண்டான்டே ஃபெஸ்டிவோவை நடத்தினார். இந்த நிகழ்ச்சி டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் டிஸ்க்குகளில் பாதுகாக்கப்பட்டு பின்னர் குறுவட்டத்தில் வெளியிடப்பட்டது. சிபெலியஸ் தனது சொந்த இசையை விளக்கியதற்கு இது மட்டுமே எஞ்சியிருக்கும் உதாரணம். 1903 முதல் இறுதி ஆண்டுகள் மற்றும் இறப்பு மற்றும் அதற்குப் பிறகு பல ஆண்டுகள் சிபெலியஸ் கிராமப்புறங்களில் வாழ்ந்தார். 1939 முதல் அவருக்கும் ஐனோவுக்கும் மீண்டும் ஹெல்சின்கியில் ஒரு வீடு இருந்தது, ஆனால் அவர்கள் 1941 இல் ஐனோலாவுக்கு திரும்பினர், எப்போதாவது மட்டுமே நகரத்திற்கு வருகை தந்தனர். போருக்குப் பிறகு அவர் ஹெல்சின்கிக்கு ஓரிரு முறை மட்டுமே திரும்பினார். எண்ணற்ற உத்தியோகபூர்வ பார்வையாளர்கள் மற்றும் சக ஊழியர்களைத் தவிர, அவரது பேரக்குழந்தைகள் மற்றும் கொள்ளுப் பேரக்குழந்தைகளும் தங்கள் விடுமுறை நாட்களை அங்கே கழித்ததால், "ஜார்வென்பாவின் அமைதி" என்று அழைக்கப்படுவது ஒரு கட்டுக்கதையாக மாறியது. சிபெலியஸ் மற்ற இசையமைப்பாளர்களைப் பற்றிய பொது அறிக்கைகளைத் தவிர்த்தார், ஆனால் எரிக் டபிள்யூ. தவாஸ்ட்ஜெர்னா மற்றும் சிபெலியஸின் செயலாளர் சாண்டேரி லெவாஸ் ஆகியோர் தனிப்பட்ட உரையாடல்களை ஆவணப்படுத்தியுள்ளனர், அதில் அவர் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸைப் பாராட்டினார், மேலும் பெலா பார்டோக் மற்றும் டிமிட்ரி ஷோஸ்டாகோவிச் ஆகியோரை இளைய தலைமுறையின் மிகவும் திறமையான இசையமைப்பாளர்களாக கருதினார். 1950 களில் அவர் இளம் ஃபின்னிஷ் இசையமைப்பாளர் ஐனோஜூஹானி ரவுதவாராவை ஊக்குவித்தார். 1955 ஆம் ஆண்டில் அவரது 90 வது பிறந்த நாள் பரவலாக கொண்டாடப்பட்டது, மேலும் யூஜின் ஆர்மாண்டியின் கீழ் பிலடெல்பியா இசைக்குழு மற்றும் சர் தாமஸ் பீச்சமின் கீழ் ராயல் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு ஆகிய இரண்டும் அவரது இசையின் சிறப்பு நிகழ்ச்சிகளை வழங்கின. சிபெலியஸின் மரணம் தொடர்பான ஒரு கதையையும் தவாஸ்ட்ஜெர்னா விவரிக்கிறார்ஃ [அவர்] தனது வழக்கமான காலை நடைப்பயணத்திலிருந்து திரும்பிக் கொண்டிருந்தார். மகிழ்ச்சியடைந்த அவர், தனது மனைவி ஐனோவிடம் கிரேன்களின் மந்தை நெருங்குவதைக் கண்டதாகக் கூறினார். "அங்கே அவர்கள் வருகிறார்கள், என் இளமையின் பறவைகள்" என்று அவர் கூச்சலிட்டார். திடீரென்று, பறவைகளில் ஒன்று உருவாக்கத்திலிருந்து பிரிந்து ஐனோலாவுக்கு மேலே ஒரு முறை வட்டமிட்டது. பின்னர் அது தனது பயணத்தைத் தொடர மந்தையுடன் மீண்டும் இணைந்தது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஐனோலாவில், செப்டம்பர் 20,1957 மாலை, சிபெலியஸ் தனது 91 வயதில் மூளை இரத்தப்போக்கு காரணமாக இறந்தார். அவர் இறக்கும் போது, சர் மால்கம் சார்ஜென்ட் நடத்திய அவரது ஐந்தாவது சிம்பொனி ஹெல்சின்கியில் இருந்து வானொலி மூலம் ஒளிபரப்பப்பட்டது. அதே நேரத்தில், ஐக்கிய நாடுகள் பொதுச் சபை அமர்வில் இருந்தது, அப்போதைய சட்டமன்றத்தின் தலைவரான நியூசிலாந்தின் சர் லெஸ்லி மன்ரோ ஒரு கணம் மௌனத்திற்கு அழைப்பு விடுத்து ஒரு புகழை வழங்கினார்ஃ "சிபெலியஸ் முழு உலகிற்கும் சொந்தமானவர். அவர் தனது இசையால் ஒட்டுமொத்த மனித இனத்தின் வாழ்க்கையையும் வளப்படுத்தினார் ". மற்றொரு நன்கு அறியப்பட்ட ஃபின்னிஷ் இசையமைப்பாளரான ஹெய்னோ காஸ்கி அதே நாளில் இறந்தார், ஆனால் அவரது மரணம் சிபெலியஸின் மரணத்தால் மறைக்கப்பட்டது. சிபெலியஸ் ஒரு அரசு இறுதிச் சடங்கால் கௌரவிக்கப்பட்டார் மற்றும் ஐனோலாவில் உள்ள தோட்டத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். ஐனோ சிபெலியஸ் அடுத்த 12 ஆண்டுகள் ஐனோலாவில் 1969 ஜூன் 8 அன்று தனது 97 வயதில் இறக்கும் வரை தொடர்ந்து வாழ்ந்தார். அவர் தனது கணவருக்கு அருகில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். இசை சிபெலியஸ் அவரது சிம்போனிகள் மற்றும் அவரது தொனி கவிதைகளுக்கு பரவலாக அறியப்படுகிறார், குறிப்பாக ஃபின்லாந்து மற்றும் கரேலியா சூட். பின்லாந்தில் அவரது நற்பெயர் 1890 களில் குல்லெர்வோ என்ற கோரல் சிம்பொனியுடன் வளர்ந்தது, இது பல அடுத்தடுத்த துண்டுகளைப் போலவே காவியக் கவிதையான கலேவாலாவையும் ஈர்த்தது. அவரது முதல் சிம்பொனி முதன்முதலில் 1899 ஆம் ஆண்டில் ஃபின்னிஷ் தேசியவாதம் உருவாகிக் கொண்டிருந்த நேரத்தில் உற்சாகமான பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. மேலும் ஆறு சிம்பொனிகளைத் தவிர, தற்செயலான இசை மற்றும் அதிக தொனி கவிதைகள், குறிப்பாக என் சாகா, தி ஸ்வான் ஆஃப் டுவோனெலா மற்றும் வால்ஸ் ட்ரிஸ்டே ஆகியவற்றால் உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் பிரபலமடைந்தார். வயலின் கச்சேரி, ஜங்ஃப்ருன் ஐ டோர்னெட் ஓபரா, பல குறுகிய இசைக்குழுக்கள், சேம்பர் இசை, பியானோ மற்றும் வயலின் படைப்புகள், கோரல் படைப்புகள் மற்றும் ஏராளமான பாடல்கள் உள்ளிட்ட வயலின் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான தொடர்ச்சியான படைப்புகளையும் சிபெலியஸ் இயற்றினார். 1920 களின் நடுப்பகுதியில், அவரது ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது சிம்போனிகளுக்குப் பிறகு, அவர் சிம்போனிக் கவிதையான டாபியோலா மற்றும் தி டெம்பெஸ்டுக்கான தற்செயலான இசையை இயற்றினார். அதன்பிறகு, அவர் 1957 வரை வாழ்ந்த போதிலும், அவர் மேலும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளை வெளியிடவில்லை. பல ஆண்டுகளாக, அவர் எட்டாவது சிம்பொனியில் பணியாற்றினார், பின்னர் அதை அவர் எரித்தார். அவரது இசை பாணியைப் பொறுத்தவரை, சைக்கோவ்ஸ்கியின் இசையின் குறிப்புகள் அவரது முதல் சிம்பொனி மற்றும் அவரது வயலின் கச்சேரி போன்ற ஆரம்பகால படைப்புகளில் குறிப்பாக தெளிவாகத் தெரிகின்றன. ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு, வாக்னரால் அவர் அதிகமாக இருந்தார், குறிப்பாக அவரது ஓபரா இசையமைக்கும் போது. மேலும் நீடித்த தாக்கங்களில் ஃபெருசியோ புசோனி மற்றும் அன்டன் ப்ரூக்னர் ஆகியோர் அடங்குவர். ஆனால் அவரது தொனி கவிதைகளுக்கு, அவர் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக லிஸ்ட்டால் ஈர்க்கப்பட்டார். ப்ரூக்னருடனான ஒற்றுமைகள் அவரது இசைக்குழுப் படைப்புகளுக்கான பித்தளை பங்களிப்புகளிலும் அவரது இசையின் பொதுவாக மெதுவான வேகத்திலும் காணப்படுகின்றன. சிபெலியஸ் தனது படைப்புகளில் சோனாட்டா வடிவத்தின் முறையான குறிப்பான்களை படிப்படியாக அகற்றி, பல கருப்பொருள்களை வேறுபடுத்துவதற்குப் பதிலாக, தொடர்ந்து வளர்ந்து வரும் செல்கள் மற்றும் துண்டுகள் பற்றிய யோசனையில் கவனம் செலுத்தினார். கருப்பொருள் வரிசைமாற்றங்கள் மற்றும் வழித்தோன்றல்கள் மூலம் முன்னேறி, உடைக்கப்படாத வளர்ச்சியின் உணர்வுக்காக அவரது பிற்கால படைப்புகள் குறிப்பிடத்தக்கவை. இந்த தொகுப்பின் முழுமையும் கரிம உணர்வும் சிபெலியஸ் தனது படைப்புகளை ஒரு முடிக்கப்பட்ட அறிக்கையுடன் தொடங்கி பின்னோக்கி வேலை செய்தார் என்று கூற சிலரைத் தூண்டியுள்ளது, இருப்பினும் பகுப்பாய்வுகள் இந்த முக்கியமாக மூன்று மற்றும் நான்கு-குறிப்பு செல்கள் மற்றும் மெல்லிசை துண்டுகள் பெரிய "கருப்பொருள்களாக" உருவாக்கப்பட்டு விரிவுபடுத்தப்படுவதைக் காட்டுகின்றன. இந்த தன்னிறைவு அமைப்பு சிம்போனிக் கலவையில் சிபெலியஸின் முதன்மை போட்டியாளரான குஸ்டாவ் மஹ்லரின் சிம்போனிக் பாணிக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது. இரு இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளிலும் கருப்பொருள் மாறுபாடு முக்கிய பங்கு வகித்தாலும், மஹ்லரின் பாணி வேறுபட்ட, திடீரென்று மாறிவரும் மற்றும் மாறுபட்ட கருப்பொருள்களைப் பயன்படுத்தியது, அதே நேரத்தில் சிபெலியஸ் கருப்பொருள் கூறுகளை மெதுவாக மாற்ற முயன்றார். 1907 நவம்பரில் மஹ்லர் பின்லாந்தில் ஒரு சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டார், மேலும் இரண்டு இசையமைப்பாளர்களும் ஒன்றாக ஒரு நீண்ட நடைப்பயணத்தை மேற்கொள்ள முடிந்தது, சிபெலியஸை கருத்து தெரிவிக்க வழிவகுத்ததுஃ [சிம்பொனியின்] பாணியின் தீவிரத்தையும், அனைத்து கருத்தாக்கங்களுக்கும் இடையில் ஒரு உள் தொடர்பை உருவாக்கிய ஆழமான தர்க்கத்தையும் நான் பாராட்டுகிறேன் என்று நான் சொன்னேன். மஹ்லரின் கருத்து அதற்கு நேர்மாறாக இருந்தது. "இல்லை, ஒரு சிம்பொனி உலகத்தைப் போலவே இருக்க வேண்டும். அது எல்லாவற்றையும் உள்ளடக்கியதாக இருக்க வேண்டும். சிம்பொனிஸ் சிபெலியஸ் தனது சிம்பொனி எண். 1 இல் E மைனர், ஆப். 39, 1898 இல் மற்றும் 1899 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவருக்கு 33 வயதாக இருந்தபோது அதை முடித்தார். இந்த வேலை முதன்முதலில் ஏப்ரல் 26,1899 அன்று ஹெல்சின்கி பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவால் நிகழ்த்தப்பட்டது, இசையமைப்பாளரால் நடத்தப்பட்டது, அசல், நல்ல வரவேற்பைப் பெற்ற பதிப்பில் அது உயிர் பிழைக்கவில்லை. முதல் காட்சிக்குப் பிறகு, சிபெலியஸ் சில திருத்தங்களைச் செய்தார், இதன் விளைவாக பதிப்பு இன்று நிகழ்த்தப்பட்டது. 1900 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்திலும் கோடையிலும் இந்த திருத்தம் முடிக்கப்பட்டது, இது முதன்முதலில் பெர்லினில் ஹெல்சின்கி பில்ஹார்மோனிக் மூலம் நிகழ்த்தப்பட்டது, இது 1900 ஜூலை 18 அன்று ராபர்ட் கஜனஸால் நடத்தப்பட்டது. சிம்பொனி மிகவும் அசல், மாறாக குறைந்த கிளாரினெட் தனிப்பாடலுடன் தொடங்குகிறது, இது அடக்கமான திம்பானியின் ஆதரவுடன் உள்ளது. அவரது இரண்டாவது சிம்பொனி, அவரது சிம்பொனிகளில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் அடிக்கடி பதிவு செய்யப்பட்ட, ஹெல்சின்கி பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியால் மார்ச் 8,1902 அன்று முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டது, இசையமைப்பாளர் நடத்தினார். அவற்றின் வளர்ந்து வரும் முன்னேற்றத்துடன் தொடக்க வளையங்கள் முழு வேலைக்கும் ஒரு மையக்கருத்தை வழங்குகின்றன. மூன்று தொனி மையக்கருத்துடன் இறுதிப் போட்டியின் வீரக் கருப்பொருள் அசல் மரக்காற்றைக் காட்டிலும் எக்காளங்களால் விளக்கப்படுகிறது. ரஷ்ய ஒடுக்குமுறையின் ஒரு காலகட்டத்தில், இது ஒரு தேசிய நாயகனாக சிபெலியஸின் நற்பெயரை பலப்படுத்தியது. முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, சிபெலியஸ் சில மாற்றங்களைச் செய்தார், இது 1903 நவம்பர் 10 அன்று ஸ்டாக்ஹோமில் ஆர்மாஸ் ஜார்னெஃபெல்ட் முதன்முதலில் நிகழ்த்திய திருத்தப்பட்ட பதிப்பிற்கு வழிவகுத்தது. மூன்றாவது சிம்பொனி ஒரு நல்ல இயல்பான, வெற்றிகரமான மற்றும் ஏமாற்றும் வகையில் எளிமையான ஒலி. சிம்பொனியின் முதல் நிகழ்ச்சி ஹெல்சின்கி பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியால் வழங்கப்பட்டது, இது இசையமைப்பாளரால் 25 செப்டம்பர் 1907 அன்று நடத்தப்பட்டது. படைப்பின் ஆரம்பகால வளையங்களில் ஃபின்னிஷ் நாட்டுப்புற இசையின் கருப்பொருள்கள் உள்ளன. அவர் ஐனோலாவுக்குச் சென்ற பிறகு இயற்றப்பட்ட இது, முதல் இரண்டு சிம்பனிகளுடன் கடுமையாக முரண்படுகிறது, அதன் தெளிவான வெளிப்பாடு முறை இறுதிப் போட்டியின் அணிவகுப்பு தொனிகளாக உருவாகிறது. அவரது நான்காவது சிம்பொனி ஹெல்சின்கியில் ஏப்ரல் 3,1911 அன்று பில்ஹார்மோனியா சொசைட்டியால் திரையிடப்பட்டது, சிபெலியஸ் நடத்தினார். சிபெலியஸ் தனது தொண்டையில் இருந்து ஒரு கட்டியை அகற்றுவதற்காக தொடர்ச்சியான அறுவை சிகிச்சைகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்டபோது இது எழுதப்பட்டது. குடிப்பழக்கத்தை கைவிடுவதற்கான அவரது (தற்காலிக) முடிவின் எதிர்வினையாக அதன் கடுமையான தன்மையை விளக்கலாம். திறப்புக் கம்பிகள், செலோக்கள், பாஸ்கள் மற்றும் பாஸ்சூன்களுடன், நேரத்திற்கு ஒரு புதிய அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகின்றன. இது பின்னர் இசையமைப்பாளரின் போவின் தி ரேவன் அமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட மனச்சோர்வு ஓவியங்களாக உருவாகிறது. இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சிபெலியஸ் அனுபவிக்கும் மௌனத்தின் முன்னறிவிப்பாக இந்த வீழ்ச்சியின் இறுதிப் பகுதி இருக்கலாம். அந்தக் காலத்தின் வழக்கமான உறுதியான இறுதிப் போட்டிகளுக்கு மாறாக, வேலை வெறுமனே ஒரு "லீடன் தட்" உடன் முடிவடைகிறது. சிம்பொனி எண். 5 ஹெல்சின்கியில் திரையிடப்பட்டது, சிபெலியஸ் தனது 50 வது பிறந்த நாளான டிசம்பர் 8,1915 அன்று பெரும் பாராட்டைப் பெற்றது. இன்று மிகவும் பொதுவாக நிகழ்த்தப்படும் பதிப்பு 1919 இல் வழங்கப்பட்ட மூன்று இயக்கங்களைக் கொண்ட இறுதி திருத்தமாகும். ஐந்தாவது என்பது சிபெலியஸின் ஒரே சிம்பொனி ஆகும், இது ஒரு முக்கிய விசையில் உள்ளது. கொம்புகளால் இசைக்கப்பட்ட அதன் மென்மையான திறப்பிலிருந்து, இந்த வேலை அதன் பல்வேறு கருப்பொருள்களின் சுழற்சி மறு செய்கைகளாக கணிசமான மாற்றங்களுடன் உருவாகிறது, இறுதி இயக்கத்தில் எக்காளம் கொண்ட ஸ்வான் பாடல் வரை கட்டமைக்கிறது. ஐந்தாவது ஏற்கனவே சோனாட்டா வடிவத்திலிருந்து விலகிச் செல்லத் தொடங்கியிருந்தாலும், 1923 பிப்ரவரியில் அதன் முதல் காட்சியில் இசையமைப்பாளரால் நடத்தப்பட்ட ஆறாவது, பாரம்பரிய விதிமுறைகளிலிருந்து மேலும் அகற்றப்பட்டுள்ளது. "[இறுதி] அமைப்பு எந்த பழக்கமான வடிவத்தையும் பின்பற்றவில்லை" என்று தவாஸ்ட்ஜெர்னா கருத்து தெரிவிக்கிறார். டோரியன் முறையில் இயற்றப்பட்ட இது, சிபெலியஸ் ஐந்தாவது பாடலில் பணிபுரிந்தபோது உருவாக்கப்பட்ட சில கருப்பொருள்களையும், ஒரு பாடல் வயலின் கச்சேரிக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட பொருட்களிலிருந்தும் ஈர்க்கிறது. இப்போது ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட அணுகுமுறையை எடுத்து, சிபெலியஸ் காக்டெய்ல்களை விட "நீரூற்று நீரை" வழங்க முயன்றார், ஐந்தாவது கனமான பித்தளைக்கு பதிலாக இலகுவான புல்லாங்குழல் மற்றும் சரங்களைப் பயன்படுத்தினார். சிம்பொனி எண். சி மேஜரில் 7 அவரது கடைசியாக வெளியிடப்பட்ட சிம்பொனி ஆகும். 1924 இல் முடிக்கப்பட்ட இது, ஒரே ஒரு இயக்கத்தைக் கொண்டிருப்பதால் குறிப்பிடத்தக்கது. இது "வடிவத்தில் முற்றிலும் அசல், டெம்பியைக் கையாள்வதில் நுட்பமானது, அதன் முக்கிய சிகிச்சையில் தனிப்பட்ட மற்றும் வளர்ச்சியில் முற்றிலும் கரிமமானது" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இது "சிபெலியஸின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கலவை சாதனை" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. ஆரம்பத்தில் ஃபாண்டாசியா சின்ஃபோனிகா என்று பெயரிடப்பட்ட இது முதன்முதலில் ஸ்டாக்ஹோமில் மார்ச் 1924 இல் சிபெலியஸால் நடத்தப்பட்டது. இது கிட்டத்தட்ட பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் வரைந்த ஒரு அடாஜியோ இயக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. சரங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்தும் அதே வேளையில், ஒரு தனித்துவமான டிராம்போன் கருப்பொருளும் உள்ளது. ஏழு சிம்போனிகள் மற்றும் வயலின் கச்சேரிக்குப் பிறகு, சிபெலியஸின் பதின்மூன்று சிம்போனிக் கவிதைகள் இசைக்குழுவிற்கான அவரது மிக முக்கியமான படைப்புகள் மற்றும் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் தொனி கவிதைகளுடன், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டுக்குப் பிறகு இந்த வகையின் மிக முக்கியமான பங்களிப்புகளில் சிலவற்றைக் குறிக்கின்றன. ஒரு குழுவாக, சிம்போனிக் கவிதைகள் சிபெலியஸின் கலை வாழ்க்கை முழுவதையும் உள்ளடக்கியது (முதல் 1892 இல் இயற்றப்பட்டது, கடைசியாக 1925 இல் தோன்றியது), இயற்கை மற்றும் ஃபின்னிஷ் புராணங்களில் (குறிப்பாக கலேவாலா) இசையமைப்பாளரின் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் காலப்போக்கில் அவரது பாணியிலான முதிர்ச்சியின் விரிவான உருவப்படத்தை வழங்குகிறது. என் சாகா (ஸ்வீடிஷ் மொழியில் "ஒரு தேவதை கதை" என்று பொருள்படும்) முதன்முதலில் பிப்ரவரி 1893 இல் சிபெலியஸ் நடத்தியது. ஒற்றை இயக்க தொனி கவிதை ஐஸ்லாந்தின் புராண படைப்பான எட்டா மூலம் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம், இருப்பினும் சிபெலியஸ் அதை "[அவரது] மனநிலையின் வெளிப்பாடு" என்று வெறுமனே விவரித்தார். சரங்களிலிருந்து ஒரு கனவான கருப்பொருளுடன் தொடங்கி, அது மரக்காற்றின் தொனிகளாகவும், பின்னர் கொம்புகள் மற்றும் வயோலாக்களாகவும் உருவாகி, ஒரு இசைக்குழுவைக் கையாளும் சிபெலியஸின் திறனை நிரூபிக்கிறது. இசையமைப்பாளரின் முதல் குறிப்பிடத்தக்க ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு, 1902 ஆம் ஆண்டில் ஃபெருசியோ புசோனி சிபெலியஸை பெர்லினில் தனது பணியை நடத்த அழைத்தபோது அது திருத்தப்பட்டது. அதன் வெற்றிகரமான வரவேற்பு அவரை ஐனோவுக்கு எழுத ஊக்குவித்ததுஃ "நான் ஒரு திறமையான கலைஞராக அங்கீகரிக்கப்பட்டேன். வுட் நிம்ப், இசைக்குழுவிற்கான ஒற்றை-இயக்க தொனி கவிதை, 1894 இல் எழுதப்பட்டது. ஏப்ரல் 1895 இல் ஹெல்சின்கியில் சிபெலியஸ் நடத்திய முதல் காட்சியில், இது ஸ்வீடிஷ் கவிஞர் விக்டர் ரைட்பெர்க்கின் அதே பெயரில் உள்ள படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது. அமைப்பு ரீதியாக, இது நான்கு முறைசாரா பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் கவிதையின் நான்கு பத்திகளில் ஒன்றுடன் தொடர்புடையது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அத்தியாயத்தின் மனநிலையைத் தூண்டுகிறதுஃ முதல், வீர வீரியம்; இரண்டாவது, வெறித்தனமான செயல்பாடு; மூன்றாவது, சிற்றின்ப காதல்; மற்றும் நான்காவது, தீர்க்கமுடியாத துக்கம். இசையின் அழகு இருந்தபோதிலும், பல விமர்சகர்கள் மூலப் பொருளின் கதைக் கட்டமைப்பை சிபெலியஸ் "அதிகமாக நம்பியிருந்தார்" என்று குற்றம் சாட்டியுள்ளனர். லெம்மின்கினென் சூட் 1890 களின் முற்பகுதியில் இயற்றப்பட்டது. முதலில் ஒரு புராண ஓபரா, வெனீன் லுமோமினென் (படகின் கட்டிடம்), ரிச்சர்ட் வாக்னருடன் பொருந்தக்கூடிய அளவில், சிபெலியஸ் பின்னர் தனது இசை இலக்குகளை மாற்றினார், மேலும் இந்த வேலை நான்கு இயக்கங்களில் ஒரு இசைக்குழுவாக மாறியது. இந்த தொகுப்பு ஃபின்னிஷ் தேசிய காவியமான கலேவாலாவிலிருந்து லெம்மின்கினென் என்ற கதாபாத்திரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது சிம்போனிக் கவிதைகளின் தொகுப்பாகவும் கருதப்படலாம். இரண்டாவது/மூன்றாவது பகுதி, தி ஸ்வான் ஆஃப் டுவோனெலா, பெரும்பாலும் தனித்தனியாகக் கேட்கப்படுகிறது. சிபெலியஸின் படைப்புகளில் மிகவும் பிரபலமான ஃபின்லாந்தியா, 1899 நவம்பரில் ஃபின்னிஷ் பத்திரிகை கொண்டாட்டங்களுக்கான அலங்கார ஊர்திகளில் ஒன்றாக முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்ட மிகவும் தேசபக்தி படைப்பாகும். இது ஜூலை 1900 இல் திருத்தப்பட்ட வடிவத்தில் அதன் பொது அரங்கேற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது. தற்போதைய தலைப்பு பின்னர் மட்டுமே வெளிப்பட்டது, முதலில் பியானோ பதிப்பிற்காகவும், பின்னர் 1901 ஆம் ஆண்டில் கஜனஸ் ஃபின்லாந்தியா என்ற பெயரில் ஆர்கெஸ்ட்ரா பதிப்பை நடத்தியபோது. சிபெலியஸ் இது முதன்மையாக ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு என்று வலியுறுத்திய போதிலும், இது பாடகர்களுக்கும், குறிப்பாக பாடல் அத்தியாயத்திற்கும் உலகளவில் விருப்பமான ஒன்றாக மாறியது. இறுதியாக இசையமைப்பாளர் சம்மதித்தார், 1937 மற்றும் 1940 ஆம் ஆண்டுகளில் பாடலுக்கான சொற்களுக்கு ஒப்புக்கொண்டார், முதலில் ஃப்ரீமேசன்களுக்கும் பின்னர் பொதுவான பயன்பாட்டிற்கும். ஓசனைட்ஸ் என்பது 1913-14 இல் எழுதப்பட்ட இசைக்குழுவிற்கான ஒற்றை-இயக்க தொனி கவிதை ஆகும். மத்திய தரைக்கடலில் வாழ்ந்த கிரேக்க புராணங்களில் உள்ள நிம்ஃப்களைக் குறிக்கும் இந்த துண்டு, ஜூன் 4,1914 அன்று கனெக்டிகட்டில் நடந்த நோர்போக் இசை விழாவில் சிபெலியஸுடன் திரையிடப்பட்டது. "இசையில் இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட கடலின் மிகச்சிறந்த வெளிப்பாடு" என்று அதன் முதல் காட்சியில் பாராட்டப்பட்ட படைப்பு (டி மேஜரில்), சிபெலியஸ் படிப்படியாக மூன்று முறைசாரா கட்டங்களில் உருவாகும் இரண்டு பாடங்களைக் கொண்டுள்ளதுஃ முதல், ஒரு அமைதியான கடல்; இரண்டாவது, ஒரு கூட்டம் புயல்; மற்றும் மூன்றாவது, ஒரு இடி அலை-விபத்து க்ளைமாக்ஸ். புயல் தணியும் போது, கடலின் சக்திவாய்ந்த சக்தியையும் வரம்பற்ற விரிவாக்கத்தையும் குறிக்கும் ஒரு இறுதி நாணல் ஒலிக்கிறது. சிபெலியஸின் கடைசி பெரிய இசைக்குழுப் படைப்பான டாபியோலா, நியூயார்க் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டிக்காக வால்டர் டாம்ரோஷ் என்பவரால் நியமிக்கப்பட்டது, அங்கு அது 26 டிசம்பர் 1926 அன்று திரையிடப்பட்டது. இது காலேவாலாவைச் சேர்ந்த டாபியோ என்ற வன ஆவியால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது. அமெரிக்க விமர்சகர் அலெக்ஸ் ரோஸை மேற்கோள் காட்ட, இது "சிபெலியஸின் மிகவும் கடுமையான மற்றும் செறிவூட்டப்பட்ட இசை அறிக்கையாக மாறியது". இன்னும் உறுதியாக, இசையமைப்பாளரும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியருமான செசில் கிரே வலியுறுத்துகிறார்ஃ "சிபெலியஸ் வேறு எதுவும் எழுதவில்லை என்றாலும், இந்த ஒரு படைப்பு அவரை எல்லா காலத்திலும் மிகச்சிறந்த எஜமானர்களில் ஒரு இடத்திற்கு தகுதிபெறும்". வைபோர்க் மாணவர் சங்கத்திற்காக எழுதப்பட்ட இசையமைப்பாளரின் முந்தைய படைப்புகளில் ஒன்றான கரேலியா மியூசிக் என்ற பிற முக்கியமான படைப்புகள் முதன்முதலில் 13 நவம்பர் 1893 அன்று சத்தம் நிறைந்த பார்வையாளர்களுக்கு நிகழ்த்தப்பட்டன. நவம்பர் 23 அன்று ஓவர்ச்சர் மற்றும் மூன்று இயக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு கச்சேரியில் இருந்து "சூட்" வெளிப்பட்டது, அவை ஆப் என வெளியிடப்பட்டன. 11, கரேலியா சூட். இது சிபெலியஸின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாக உள்ளது. வல்ஸ் ட்ரிஸ்டே என்பது ஒரு குறுகிய இசைக்குழுவின் படைப்பாகும், இது முதலில் சிபெலியஸ் தனது மைத்துனர் அர்விட் ஜர்னெஃபெல்ட்டின் 1903 நாடகமான குவோலெமா (மரணம்) க்காக இயற்றப்பட்ட தற்செயலான இசையின் ஒரு பகுதியாகும். இது இப்போது ஒரு தனி கச்சேரியாக நன்கு அறியப்படுகிறது. சிபெலியஸ் 1903 டிசம்பர் 2 ஆம் தேதி குவோலெமாவின் தயாரிப்புக்காக ஆறு துண்டுகளை எழுதினார். வால்ட்ஸ் ஒரு காட்சியுடன் வந்தது, அதில் ஒரு பெண் தனது மரண படுக்கையிலிருந்து எழுந்து பேய்களுடன் நடனமாடுகிறார். 1904 ஆம் ஆண்டில், சிபெலியஸ் ஏப்ரல் 25 அன்று ஹெல்சின்கியில் ஒரு நிகழ்ச்சிக்காக இந்த பகுதியை திருத்தினார், அங்கு அது வால்ஸ் ட்ரிஸ்டே என்று வழங்கப்பட்டது. ஒரு உடனடி வெற்றி, இது அதன் சொந்த வாழ்க்கையை எடுத்தது, மேலும் சிபெலியஸின் கையொப்ப துண்டுகளில் ஒன்றாக உள்ளது. டி மைனரில் வயலின் கச்சேரி முதன்முதலில் பிப்ரவரி 8,1904 அன்று விக்டர் நோவாசெக் தனி கலைஞராக நிகழ்த்தப்பட்டது. சிபெலியஸ் பிரீமியருக்கு சரியான நேரத்தில் பகுதியை முடிக்காததால், நோவாசெக்கிற்கு தயாராவதற்கு போதுமான நேரம் இல்லை, இதன் விளைவாக செயல்திறன் ஒரு பேரழிவாக இருந்தது. கணிசமான திருத்தங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு புதிய பதிப்பு 19 அக்டோபர் 1905 அன்று ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் பெர்லின் கோர்ட் ஆர்கெஸ்ட்ராவை நடத்தியது. இசைக்குழுவின் தலைவரான கரேல் ஹாலிருடன், தனி கலைஞராக இது மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. இந்த துண்டு பெருகிய முறையில் பிரபலமடைந்துள்ளது, இப்போது 20 ஆம் நூற்றாண்டில் இயற்றப்பட்ட அனைத்து வயலின் கச்சேரிகளிலும் அடிக்கடி பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. சிபெலியஸின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்றான குல்லெர்வோ, சில நேரங்களில் ஒரு கோரல் சிம்பொனி என்று குறிப்பிடப்படுகிறது, ஆனால் தொனி கவிதைகளை ஒத்த ஐந்து சிம்போனிக் இயக்கங்களின் தொகுப்பாக இது சிறப்பாக விவரிக்கப்படுகிறது. கலேவாலாவிலிருந்து குல்லெர்வோ என்ற கதாபாத்திரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு, இது 28 ஏப்ரல் 1892 அன்று எம்மி ஆக்ட் மற்றும் ஆபிரகாம் ஓஜான்பெரா ஆகியோர் தனிப்பாடல்காரர்களாகவும், சமீபத்தில் நிறுவப்பட்ட ஹெல்சின்கி ஆர்கெஸ்ட்ரா சொசைட்டியின் கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவை சிபெலியஸ் நடத்தியும் திரையிடப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் இந்த வேலை ஐந்து முறை மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டாலும், 1990 களில் இருந்து இது நேரடி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பதிவுகள் ஆகிய இரண்டிற்கும் பெருகிய முறையில் பிரபலமடைந்துள்ளது. செயல்பாடுகள் மற்றும் ஆர்வங்கள் ஃப்ரீமேசன்ரி பின்லாந்தில் ஃப்ரீமேசன்ரி புத்துயிர் பெற்றபோது, ரஷ்ய ஆட்சியின் கீழ் தடைசெய்யப்பட்டதால், சிபெலியஸ் சூமி லாட்ஜ் எண். 1922 இல் 1 வது இடத்தைப் பிடித்தார், பின்னர் பின்லாந்தின் கிராண்ட் லாட்ஜின் கிராண்ட் ஆர்கனிஸ்ட் ஆனார். பின்லாந்தில் பயன்படுத்தப்படும் சடங்கு இசையை அவர் இயற்றினார் (ஓ. பி. 113) 1927 இல் இயற்றப்பட்டது மற்றும் 1946 இல் இயற்றப்பட்ட இரண்டு புதிய படைப்புகளைச் சேர்த்தது. 1948 ஆம் ஆண்டின் சடங்கு இசையின் புதிய திருத்தம் அவரது கடைசி படைப்புகளில் ஒன்றாகும். சிபெலியஸ் அதன் செயல்பாட்டின் முதல் ஆண்டில் லாட்ஜின் ஆறு அமர்வுகளில் கலந்து கொண்டார். இந்த வருகைகள் அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் குறைவாகவே இருந்தன. ஜனவரி 1927 க்குப் பிறகு சூமி லாட்ஜின் நிமிடங்களில் அவரது பெயர் இனி தோன்றாது. இயற்கை சிபெலியஸ் இயற்கையை நேசித்தார், மேலும் ஃபின்னிஷ் நிலப்பரப்பு பெரும்பாலும் அவரது இசைக்கு பொருளாக செயல்பட்டது. அவர் தனது ஆறாவது சிம்பொனியைப் பற்றி ஒருமுறை கூறினார், "[இது] எப்போதும் முதல் பனியின் வாசனையை எனக்கு நினைவூட்டுகிறது". ஐனோலாவைச் சுற்றியுள்ள காடுகள் பெரும்பாலும் அவரது டாபியோலா கலவையை ஊக்கப்படுத்தியதாகக் கூறப்படுகிறது. இயற்கையுடனான சிபெலியஸின் உறவுகள் குறித்து, அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் தவாஸ்ட்ஜெர்னா எழுதினார்ஃ நார்டிக் தரநிலைகளால் கூட, இயற்கையின் மனநிலைகள் மற்றும் பருவங்களில் ஏற்படும் மாற்றங்களுக்கு சிபெலியஸ் விதிவிலக்கான தீவிரத்துடன் பதிலளித்தார்ஃ ஏரி பனிக்கட்டி மீது பறக்கும் வாத்துகளுக்கு தனது தொலைநோக்கி மூலம் வானத்தை ஸ்கேன் செய்தார், கிரேன்களின் அலறலைக் கேட்டார், ஐனோலாவுக்குக் கீழே உள்ள சதுப்பு நிலங்களில் சுருண்ட எதிரொலியின் அழுகுரல்களைக் கேட்டார். அவர் இலையுதிர்கால நறுமணங்கள் மற்றும் வண்ணங்களைப் போலவே வசந்த மலர்களையும் ரசித்தார். வரவேற்பு சிபெலியஸ் சிம்போனிக் இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் இசை வாழ்க்கையில் கணிசமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், குறைந்தபட்சம் ஆங்கிலம் பேசும் மற்றும் நோர்டிக் நாடுகளில். ஃபின்னிஷ் சிம்போனிஸ்ட் லீவி மேடெடோஜா சிபெலியஸின் மாணவராக இருந்தார் (அவர்களின் உறவு குறித்து மேலும் அறிய, சிபெலியஸுடனான உறவைப் பார்க்கவும்). பிரிட்டனில், ரால்ப் வாகன் வில்லியம்ஸ் மற்றும் அர்னால்ட் பாக்ஸ் இருவரும் தங்கள் ஐந்தாவது சிம்பொனிகளை சிபெலியஸுக்கு அர்ப்பணித்தனர். மேலும், பாக்ஸின் ஆறாவது சிம்பொனி மற்றும் ஜி மைனரில் எர்னஸ்ட் ஜான் மோரனின் சிம்பொனி ஆகிய இரண்டிலும் டாபியோலா முக்கியமாக எதிரொலிக்கிறது. சிபெலியஸின் கலவை நடைமுறைகளின் செல்வாக்கு வில்லியம் வால்டனின் முதல் சிம்பொனியிலும் வலுவாக உணரப்படுகிறது. இவையும் பல முக்கிய பிரிட்டிஷ் சிம்போனிக் கட்டுரைகளும் 1930 களிலும் அதைச் சுற்றியும் எழுதப்பட்டபோது, சிபெலியஸின் இசை மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, தாமஸ் பீச்சம் மற்றும் ஜான் பார்பிரோலி போன்ற நடத்துனர்கள் கச்சேரி மண்டபத்திலும் பதிவிலும் அதன் காரணத்தை வென்றனர். வால்டனின் இசையமைப்பாளர் நண்பர் கான்ஸ்டன்ட் லம்பேர்ட் கூட சிபெலியஸ் "பீத்தோவனுக்குப் பிறகு முதல் சிறந்த இசையமைப்பாளர், அவரது மனம் சிம்போனிக் வடிவத்தின் அடிப்படையில் இயற்கையாகவே சிந்திக்கிறது" என்று வலியுறுத்தினார். முன்னதாக, கிரான்வில் பான்டாக் சிபெலியஸை வென்றார் (பரஸ்பர மரியாதைஃ சிபெலியஸ் தனது மூன்றாவது சிம்பொனியை ஆங்கில இசையமைப்பாளருக்கு அர்ப்பணித்தார், 1946 இல் அவர் பான்டாக் சொசைட்டியின் முதல் தலைவரானார்). மிக சமீபத்தில், ராபர்ட் சிம்ப்சன் வென்ற இசையமைப்பாளர்களில் சிபெலியஸும் ஒருவர். மால்கம் அர்னால்ட் அவரது செல்வாக்கை ஒப்புக் கொண்டார், மேலும் ஆர்தர் பட்டர்வொர்த் சிபெலியஸின் இசையை அவரது படைப்புகளில் உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக பார்த்தார். நியூசிலாந்தின் மிகவும் திறமையான 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர் டக்ளஸ் லில்பர்ன், சிபெலியஸின் படைப்புகளிலிருந்து, குறிப்பாக அவரது முந்தைய பாடல்களிலிருந்து அவர் பெற்ற உத்வேகத்தைப் பற்றி எழுதினார். யூஜின் ஓர்மாண்டி மற்றும், ஓரளவிற்கு, பிலடெல்பியா இசைக்குழுவுடன் அவரது முன்னோடி லியோபோல்ட் ஸ்டோகோவ்ஸ்கி, சிபெலியஸின் இசையை அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு கொண்டு வருவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தனர், அவரது படைப்புகளை அடிக்கடி நிரல் செய்வதன் மூலம்; முன்னாள் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் சிபெலியஸுடன் ஒரு நட்பு உறவை வளர்த்துக் கொண்டார். வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில், சிபெலியஸை அமெரிக்க விமர்சகர் ஒலின் டவுன்ஸ் வென்றார், அவர் இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றை எழுதினார். 1938 ஆம் ஆண்டில் தியோடர் அடார்னோ ஒரு விமர்சனக் கட்டுரையை எழுதினார், "சிபெலியஸ் நல்லவராக இருந்தால், இது பாக் முதல் ஷோன்பெர்க் வரை நீடித்திருந்த இசைத் தரத்தின் தரங்களை செல்லாததாக்குகிறதுஃ ஒன்றோடொன்று இணைப்பின் செழுமை, உச்சரிப்பு, பன்முகத்தன்மையில் ஒற்றுமை, 'ஒன்றின்' 'பன்முகத்தன்மை'. அடார்னோ தனது கட்டுரையை நியூயார்க் ஹெரால்ட் ட்ரிப்யூனின் அப்போதைய இசை விமர்சகரான விர்ஜில் தாம்சனுக்கு அனுப்பினார், அவரும் சிபெலியஸை விமர்சித்தார்; தாம்சன், கட்டுரையின் உணர்வுடன் உடன்படுகையில், அடார்னோவிடம் "அதன் தொனி சிபெலியஸை விட [அடார்னோ] மீது விரோதத்தை உருவாக்க மிகவும் பொருத்தமானது" என்று அறிவித்தார். பின்னர், இசையமைப்பாளர், கோட்பாட்டாளர் மற்றும் நடத்துனர் ரெனே லீபோவிட்ஸ் 1955 ஆம் ஆண்டு துண்டுப்பிரசுரத்தின் தலைப்பில் சிபெலியஸை "உலகின் மிக மோசமான இசையமைப்பாளர்" என்று விவரிக்கும் அளவிற்கு சென்றார். சிபெலியஸ் விமர்சகர்களின் பாராட்டுகளையும் கோபத்தையும் ஈர்த்ததற்கு ஒரு காரணம் என்னவென்றால், அவரது ஏழு சிம்போனிகளில் ஒவ்வொன்றிலும் அவர் வடிவம், தொனி மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றின் அடிப்படை சிக்கல்களை தனித்துவமான, தனிப்பட்ட வழிகளில் அணுகினார். ஒருபுறம், அவரது சிம்போனிக் (மற்றும் தொனி) படைப்பாற்றல் புதுமையானது, மற்றவர்கள் இசை வேறு பாதையில் செல்ல வேண்டும் என்று நினைத்தனர். விமர்சனத்திற்கு சிபெலியஸின் பதில் நிராகரிக்கப்பட்டதுஃ "விமர்சகர்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதில் கவனம் செலுத்த வேண்டாம். எந்தவொரு சிலையும் ஒரு விமர்சகரிடம் வைக்கப்படவில்லை ". இருபதாம் நூற்றாண்டின் பிந்தைய தசாப்தங்களில், சிபெலியஸ் மிகவும் சாதகமாக காணப்பட்டார்ஃ மிலன் குந்தேரா இசையமைப்பாளரின் அணுகுமுறை "நவீன நவீனத்துவத்திற்கு எதிரானது" என்றும், "நிரந்தர முன்னேற்றத்தின் நிலை" க்கு வெளியே நிற்கிறது என்றும் கூறினார். இதேபோன்ற நரம்பில், தத்துவஞானி ஸ்லாவோஜ் ஜிசெக் சிபெலியஸை ஷோன்பெர்க்கின் "நவீனத்துவ" அணுகுமுறைக்கும், ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் "பின்நவீனத்துவவாத" அணுகுமுறைக்கும் முரண்படுகிறார்; ஜிசெக்கைப் பொறுத்தவரை, சிபெலியஸ் "தொடர்ச்சியான பாரம்பரியவாதத்தின்" மாற்றீட்டைக் குறிக்கிறது, இது மரபுவழி பாரம்பரியத்தில் தொடர்கிறது, ஆனால் கலை ஒருமைப்பாட்டுடன், ஒரு "போலி பழமைவாதமாக" அல்ல. 1990 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் தியா மஸ்க்ரேவ் ஹெல்சின்கி பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவால் சிபெலியஸின் 125 வது ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூரும் வகையில் ஒரு பகுதியை எழுத நியமிக்கப்பட்டார்ஃ சாங் ஆஃப் தி என்சாண்டர் 14 பிப்ரவரி 1991 அன்று திரையிடப்பட்டது. 1984 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க அவன்ட்-கார்ட் இசையமைப்பாளர் மோர்டன் ஃபெல்ட்மேன் ஜெர்மனியின் டார்ம்ஸ்டாடில் ஒரு சொற்பொழிவை நிகழ்த்தினார், அதில் அவர் "நீங்கள் தீவிரவாதிகள் என்று நினைக்கும் நபர்கள் உண்மையில் பழமைவாதிகளாக இருக்கலாம்-நீங்கள் பழமைவாதிகள் என்று நினைக்கும் நபர்கள் உண்மையில் தீவிரவாதிகளாக இருக்கலாம்" என்று கூறினார், அதன் பிறகு அவர் சிபெலியஸின் ஐந்தாவது சிம்பொனியை ஒலிக்கத் தொடங்கினார். 1996 ஆம் ஆண்டில் எழுதுகையில், புலிட்சர் பரிசு பெற்ற இசை விமர்சகர் டிம் பேஜ், "சிபெலியஸைப் பற்றி நேராகச் சொல்ல இரண்டு விஷயங்கள் உள்ளன. முதலாவதாக, அவர் மிகவும் சீரற்றவர் (அவரது அறை இசையின் பெரும்பகுதி, அவரது நிறைய பாடல்கள் மற்றும் அவரது பியானோ இசையின் பெரும்பகுதி 19 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த இரண்டாவது தர வரவேற்புரை இசையமைப்பாளரால் ஒரு பிற்பகலில் தயாரிக்கப்பட்டிருக்கலாம்). இரண்டாவதாக, அவரது மிகச் சிறந்த நிலையில், அவர் பெரும்பாலும் விசித்திரமானவர் ". பியானிஸ்ட் லீஃப் ஓவ் அண்ட்ஸ்னெஸ் சிபெலியஸின் பியானோ இசையைப் பற்றிய பேஜின் மதிப்பீட்டிற்கு ஒரு எதிர் எடையை வழங்குகிறார். இந்த வேலை தரத்தில் சீரற்றது என்பதை ஒப்புக் கொண்ட ஆண்ட்ஸ், பொதுவான விமர்சன பணிநீக்கம் தேவையற்றது என்று நம்புகிறார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பியானோ படைப்புகளை நிகழ்த்துவதில், பார்வையாளர்கள் "மக்களுக்குத் தெரியாத இவ்வளவு அழகான, அணுகக்கூடிய இசையுடன் ஒரு பெரிய இசையமைப்பாளர் இருக்க முடியும் என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்" என்று ஆண்ட்ஸ் காண்கிறார். சிபெலியஸின் 150 வது பிறந்தநாளுக்காக, ஹெல்சின்கி இசை மையம் 2015 கோடையில் ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு விளக்கப்பட்ட மற்றும் விவரிக்கப்பட்ட "சிபெலியஸ் பின்லாந்து அனுபவ நிகழ்ச்சியை" திட்டமிட்டது. 2016 மற்றும் 2017 ஆம் ஆண்டுகளிலும் உற்பத்தியை விரிவுபடுத்த திட்டமிடப்பட்டது. டிசம்பர் 8 ஆம் தேதி, ஜான் ஸ்டோர்கார்ட்ஸ் நடத்திய ஹெல்சின்கி பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு என் சாகா, லுவோனோடார் மற்றும் ஏழாவது சிம்பொனி ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு நினைவு கச்சேரியைத் திட்டமிட்டது. 1972 ஆம் ஆண்டில், சிபெலியஸின் எஞ்சியிருந்த மகள்கள் ஐனோலாவை ஃபின்னிஷ் அரசுக்கு விற்றனர். கல்வி அமைச்சகமும் பின்லாந்தின் சிபெலியஸ் சங்கமும் 1974 ஆம் ஆண்டில் இதை ஒரு அருங்காட்சியகமாக திறந்தன. கலை, முத்திரைகள் மற்றும் நாணயத்தால் சிபெலியஸ் நினைவுகூரப்படுகிறார்; ஃபின்னிஷ் 100 மார்க் பில் 2002 வரை யூரோ ஏற்றுக்கொள்ளப்படும் வரை அவரது உருவத்தைக் கொண்டிருந்தது. 2011 முதல், பின்லாந்து டிசம்பர் 8 அன்று ஒரு கொடி பறக்கும் தினத்தைக் கொண்டாடுகிறது, இது இசையமைப்பாளரின் பிறந்த நாளாகும், இது "ஃபின்னிஷ் இசை தினம்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. 2015 ஆம் ஆண்டு, இசையமைப்பாளரின் 150 வது பிறந்த நாள், குறிப்பாக ஹெல்சின்கி நகரில் பல சிறப்பு கச்சேரிகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் இடம்பெற்றன. 1965 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்ட ஐந்தாண்டு சர்வதேச ஜீன் சிபெலியஸ் வயலின் போட்டி, 1967 ஆம் ஆண்டில் ஹெல்சின்கியின் சிபெலியஸ் பூங்காவில் வெளியிடப்பட்ட சிபெலியஸ் நினைவுச்சின்னம், 1968 ஆம் ஆண்டில் துர்க்குவில் திறக்கப்பட்ட சிபெலியஸ் அருங்காட்சியகம் மற்றும் 2000 ஆம் ஆண்டில் திறக்கப்பட்ட லஹ்தியில் உள்ள சிபெலியஸ் ஹால் கச்சேரி மண்டபம் அனைத்தும் அவரது நினைவாக பெயரிடப்பட்டன, அதே போல் சிறுகோள் 1405 சிபெலியஸ். சிபெலியஸின் படைப்பின் முழுமையான பதிப்பு 1996 முதல் பின்லாந்தில் தயாரிக்கப்பட்டு வருகிறது. இது பின்லாந்தின் தேசிய நூலகம், பின்லாந்தின் சிபெலியஸ் சங்கம் மற்றும் ப்ரீட்கோப் & ஹார்டெல் வெளியீட்டாளர்களின் கூட்டு முயற்சியாகும். இந்த முக்கியமான பதிப்பு முடிந்ததும், 60 தொகுதிகளைக் கொண்டிருக்கும். சிபெலியஸ் 1909 முதல் 1944 வரை ஒரு நாட்குறிப்பை வைத்திருந்தார், மேலும் அவரது குடும்பத்தினர் அதை 2005 இல் சுருக்காமல் வெளியிட அனுமதித்தனர். இந்த நாட்குறிப்பு 2005 ஆம் ஆண்டில் ஸ்வீடிஷ் மொழியில் திருத்தப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் 150 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடும் வகையில், முழு நாட்குறிப்பும் 2015 ஆம் ஆண்டில் ஃபின்னிஷ் மொழியில் வெளியிடப்பட்டது. சிபெலியஸின் கடிதங்களின் பல தொகுதிகள் ஸ்வீடிஷ், ஃபின்னிஷ் மற்றும் ஆங்கில மொழிகளிலும் திருத்தப்பட்டு வெளியிடப்பட்டுள்ளன. இசையமைப்பாளர் திட்டமான சிபெலியஸ் அவரது பெயரால் அழைக்கப்படுகிறது. கையெழுத்துப் பிரதிகள் சிபெலியஸின் இலக்கிய தோட்டத்தின் சில பகுதிகள்-கடிதங்கள் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதிகள்-பின்லாந்தின் தேசிய ஆவணக்காப்பகம் மற்றும் பின்லாந்தின் தேசிய நூலகத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் பல பொருட்கள் வெளிநாட்டு தனியார் சேகரிப்புகளில் உள்ளன, முதலீடுகளாக இருந்தாலும், அறிஞர்களுக்கு ஓரளவு மட்டுமே அணுகக்கூடியவை. 1970 ஆம் ஆண்டில், பின்லாந்து அரசு, வங்கிகள் மற்றும் அறக்கட்டளைகளின் உதவியுடன் 50 இசை கையெழுத்துப் பிரதிகள் தேசிய நூலகத்தால் வாங்கப்பட்டன. சிபெலியஸின் தனிப்பட்ட இசை காப்பகம் 1982 ஆம் ஆண்டில் தேசிய நூலகத்திற்கு இசையமைப்பாளரின் வாரிசுகளால் நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது. கல்வி அமைச்சகத்தின் உதவியுடன் 1997 ஆம் ஆண்டில் மேலும் 50 பொருட்கள் கொள்முதல் செய்யப்பட்டன. 2018 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய-ஃபின்னிஷ் சேகரிப்பாளரும் பயனாளியுமான ரோலாண்டோ பியராச்சினி சிபெலியஸின் கடிதங்கள் மற்றும் பிற பொருட்களின் தொகுப்பை பின்லாந்தின் தேசிய அருங்காட்சியகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். மறுபுறம், 2016 ஆம் ஆண்டில் போஜோலாவின் மகளின் கையெழுத்துப் பிரதி ஒரு அநாமதேய வாங்குபவருக்கு 290,000 யூரோக்களுக்கு விற்கப்பட்டது, மேலும் அது அறிஞர்களுக்கு இனி கிடைக்கவில்லை. 2020 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ராபர்ட் லியனோ சேகரிப்பின் தற்போதைய உரிமையாளர் 1,200 பக்க கையெழுத்துப் பிரதிகளை விற்பனைக்கு வழங்கினார், இதில் வோசஸ் இன்டிமே, ஜூட்ஸிக்கி மற்றும் பெல்லாஸ் மற்றும் மெலிஸாண்டே ஆகியோரின் மதிப்பெண்கள் அடங்கும், மேலும் பேச்சுவார்த்தைகளின் போது அந்த பொருள் அறிஞர்களுக்கு கிடைக்கவில்லை. அசல் விலைக் குறியீடு ஒட்டுமொத்த லாட்டிற்கு ஒரு மில்லியன் யூரோக்களுக்கு மேல் என்று கூறப்பட்டது. ஆண்டின் இறுதியில், தேசிய நூலகம் இந்த சேகரிப்பை அறக்கட்டளைகள் மற்றும் நன்கொடையாளர்களின் உதவியுடன் பெற முடிந்தது. இறுதி விலை "கணிசமாக ஒரு மில்லியன் யூரோக்களுக்கு கீழே" இருந்தது. இப்போதெல்லாம், சிபெலியஸின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை பின்லாந்திலிருந்து அனுமதியின்றி ஏற்றுமதி செய்வது சட்டப்பூர்வமாக சாத்தியமில்லை, மேலும், ஹஃப்வுட்ஸ்டாட்ஸ் பிளேடெட்டின் கூற்றுப்படி, அத்தகைய அனுமதி அநேகமாக வழங்கப்படாது. 2021 ஆம் ஆண்டில், சிபெலியஸின் இசை கையெழுத்துப் பிரதிகள் யுனெஸ்கோவால் உலக நினைவகத் திட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டன. சிபெலியஸ் (திரைப்படம்) குறிப்புகள் பொது ஆதாரங்களையும் பார்க்கவும் பின்னர் "க்ளோஸ் உபெர் சிபெலியஸ்" என மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. மேற்கோள் காட்டப்பட்ட மற்றும் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜீன் சிபெலியஸ்-வலைத்தளம் (ஆங்கிலம்) தி சிபெலியஸ் சொசைட்டி ஆஃப் ஃபின்லாந்து பிலிம்ஸ் ஆன் ஜீன் சிபெலியஸ் இயக்குனர் கிறிஸ்டோபர் நுபென் ஜீன் சிபெலியஸ் மியூசியம் ஃபின்லாந்து இயக்கியது ஜீன் சிபெலியஸ், இது ஃபின்லாண்ட் ஜீன் சிபெலியஸ் இணைப்பு தொகுப்பு ஆல்மியூசிக்கில் உள்ள பாடல்களின் பட்டியல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஃபின்னிஷ் இசைக்கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆண் இசைக்கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஃபின்னிஷ் இசைக்கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆண் இசைக்கலைஞர்கள் பியானோ இசையமைப்பாளர்கள் ஃபின்னிஷ் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் ஃபின்னிஷ் ஃப்ரீமேசன்ஸ் ஃபின்னிஷ் ஆண் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள்