Back to the Future
பேக் டு தி ஃபியூச்சர் 1985 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதை திரைப்படமாகும், இது ராபர்ட் ஜெமெக்கிஸ் இயக்கியது மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் மற்றும் பாப் கேல் ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது. இதில் மைக்கேல் ஜே. நடித்துள்ளார். ஃபாக்ஸ், கிறிஸ்டோபர் லாயிட், லீ தாம்சன், கிறிஸ்பின் குளோவர் மற்றும் தாமஸ் எஃப். வில்சன். 1985 இல் அமைக்கப்பட்ட, இது மார்டி மெக்ஃபிளை (ஃபாக்ஸ்) என்ற இளைஞனைப் பின்தொடர்கிறது, தற்செயலாக அவரது விசித்திரமான விஞ்ஞானி நண்பர் எம்மெட் "டாக்" பிரவுன் (லாயிட்) கட்டிய நேரப் பயண டெலோரியன் ஆட்டோமொபைலில் 1955 க்கு திருப்பி அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் கவனக்குறைவாக தனது வருங்கால பெற்றோர்களை தனது சொந்த இருப்பை அச்சுறுத்தும் காதலில் விழுவதைத் தடுக்கிறார், மேலும் அவர்களை சமரசம் செய்து எப்படியாவது எதிர்காலத்திற்குத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் ஆகியோர் 1980 ஆம் ஆண்டில் எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புவதற்கான யோசனையை உருவாக்கினர். பல கூட்டு தோல்விகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் ஒரு வெற்றிகரமான படத்திற்காக ஆசைப்பட்டனர், ஆனால் அந்த சகாப்தத்தின் வெற்றிகரமான நகைச்சுவைகளுடன் போட்டியிடும் அளவுக்கு மோசமானதாக கருதப்படாததால் இந்த திட்டம் பல்வேறு ஸ்டுடியோக்களால் நாற்பது முறைக்கு மேல் நிராகரிக்கப்பட்டது. ரோமன்சிங் தி ஸ்டோன் (1984) என்ற திரைப்படத்தை ஜெமெக்கிஸ் இயக்கிய வெற்றியைத் தொடர்ந்து யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸுடன் ஒரு மேம்பாட்டு ஒப்பந்தம் உறுதி செய்யப்பட்டது. மார்ட்டியை சித்தரிக்க ஃபாக்ஸ் முதல் தேர்வாக இருந்தார், ஆனால் அது கிடைக்கவில்லை; அதற்கு பதிலாக எரிக் ஸ்டோல்ட்ஸ் நடித்தார். நவம்பர் 1984 இல் முதன்மை புகைப்படம் எடுத்தல் தொடங்கிய சிறிது நேரத்திலேயே, ஸ்டோல்ட்ஸ் இந்த பாத்திரத்திற்கு சரியானவர் அல்ல என்று ஜெமெக்கிஸ் தீர்மானித்தார், மேலும் ஃபாக்ஸை பணியமர்த்துவதற்கு தேவையான சலுகைகளை வழங்கினார், இதில் ஏற்கனவே ஸ்டோல்ட்ஸுடன் படமாக்கப்பட்ட காட்சிகளை மீண்டும் படமாக்குவது மற்றும் பட்ஜெட்டில் 4 மில்லியன் டாலர்களைச் சேர்த்தது உட்பட. பேக் டு தி ஃபியூச்சர் கலிபோர்னியாவிலும் அதைச் சுற்றியும் யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோவிலும் படமாக்கப்பட்டது, அடுத்த ஏப்ரல் மாதம் முடிவடைந்தது. மிகவும் வெற்றிகரமான சோதனைத் திரையிடல்களுக்குப் பிறகு, வெளியீட்டு தேதி ஜூலை 3,1985 க்கு கொண்டு வரப்பட்டது, இது திரையரங்க ஆண்டின் பரபரப்பான காலகட்டத்தில் திரையரங்குகளில் அதிக நேரத்தை வழங்கியது. இந்த மாற்றத்தின் விளைவாக ஒரு விரைவான போஸ்ட்-புரொடக்ஷன் அட்டவணை மற்றும் சில முழுமையற்ற சிறப்பு விளைவுகள் ஏற்பட்டன. பேக் டு தி ஃபியூச்சர் விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றி பெற்றது, $381.1million சம்பாதித்து 1985 ஆம் ஆண்டில் உலகளவில் அதிக வசூல் செய்த படமாக மாறியது. விமர்சகர்கள் கதை, நகைச்சுவை கூறுகள் மற்றும் நடிகர்கள், குறிப்பாக ஃபாக்ஸ், லாயிட், தாம்சன் மற்றும் குளோவர் ஆகியோரைப் பாராட்டினர். இது பல விருது பரிந்துரைகளைப் பெற்றது மற்றும் ஒரு அகாடமி விருது, மூன்று சாட்டர்ன் விருதுகள் மற்றும் ஒரு ஹ்யூகோ விருதை வென்றது. ஹியூய் லூயிஸ் மற்றும் தி நியூஸ் எழுதிய "தி பவர் ஆஃப் லவ்" என்ற அதன் தீம் பாடலும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. பேக் டு தி ஃபியூச்சர் பின்னர் மதிப்பில் வளர்ந்துள்ளது, இப்போது விமர்சகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களால் மிகப்பெரிய அறிவியல் புனைகதை படங்களில் ஒன்றாகவும், இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட சிறந்த படங்களில் ஒன்றாகவும் கருதப்படுகிறது. 2007 ஆம் ஆண்டில், யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் லைப்ரரி ஆஃப் காங்கிரஸ் இதை தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் பாதுகாக்க தேர்வு செய்தது. இந்தப் படத்தைத் தொடர்ந்து பேக் டு தி ஃபியூச்சர் பார்ட் II (1989) மற்றும் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் பார்ட் III (1990) ஆகிய இரண்டு தொடர்ச்சிகள் வெளிவந்தன. படத்தின் அர்ப்பணிப்பு ரசிகர்களைப் பின்தொடர்வது மற்றும் பிரபலமான கலாச்சாரத்தின் தாக்கத்தால் தூண்டப்பட்ட யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ் ஒரு மல்டிமீடியா உரிமையைத் தொடங்கியது, இதில் இப்போது வீடியோ கேம்கள், தீம் பார்க் சவாரிகள், ஒரு அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட தொலைக்காட்சி தொடர் மற்றும் ஒரு மேடை இசை ஆகியவை அடங்கும். அதன் நீடித்த புகழ் அதன் தயாரிப்பு, ஆவணப்படங்கள் மற்றும் விளம்பரங்களைப் பற்றி ஏராளமான புத்தகங்களைத் தூண்டியுள்ளது. கதை சுருக்கம்ஃ 1985 ஆம் ஆண்டில், டீனேஜர் மார்டி மெக்ஃபிளை கலிபோர்னியாவின் ஹில் பள்ளத்தாக்கில் தனது மனச்சோர்வடைந்த மதுபானத் தாயார் லோரெய்ன் உடன் வசிக்கிறார்; தொழில்முறை மற்றும் சமூக தோல்வியடைந்த அவரது மூத்த உடன்பிறப்புகள்; மற்றும் அவரது மேற்பார்வையாளர் பிஃப் டான்னனால் கொடுமைப்படுத்தப்படும் அவரது சாந்தமான தந்தை ஜார்ஜ். மார்ட்டியின் இசைக்குழு ஒரு இசை ஆடிஷனில் தோல்வியடைந்த பிறகு, அவர் தனது காதலி ஜெனிபர் பார்க்கரிடம், தனது லட்சியங்கள் இருந்தபோதிலும் தனது பெற்றோரைப் போல ஆக பயப்படுவதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். அன்று இரவு, மார்ட்டி தனது விசித்திரமான விஞ்ஞானி நண்பரான எம்மெட் "டாக்" பிரவுனை ட்வின் பைன்ஸ் மால் வாகன நிறுத்துமிடத்தில் சந்திக்கிறார். லிபிய பயங்கரவாதிகளிடமிருந்து அவர் மோசடி செய்த புளூட்டோனியத்தால் இயக்கப்படும் மாற்றியமைக்கப்பட்ட டெலோரியனில் இருந்து கட்டப்பட்ட ஒரு நேர இயந்திரத்தை டாக் வெளிப்படுத்துகிறார். நவம்பர் 5,1955 (அவர் தனது நேரப் பயணக் கண்டுபிடிப்பை முதன்முதலில் உருவாக்கிய நாள்) இலக்கு நேரத்தை டாக் உளவு பார்த்த பிறகு, பயங்கரவாதிகள் எதிர்பாராத விதமாக வந்து அவரை சுட்டுக் கொன்றனர். மார்ட்டி டெலோரியனில் தப்பி ஓடுகிறார், அவர் அடையும் போது கவனக்குறைவாக நேர பயணத்தை செயல்படுத்துகிறார். 1955 இல் வந்த மார்ட்டி, திரும்பி வருவதற்கு தன்னிடம் புளூட்டோனியம் இல்லை என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். வளர்ந்து வரும் மலைப் பள்ளத்தாக்கை ஆராயும் போது, மார்டி தனது டீனேஜ் தந்தையை சந்தித்து, அப்போது கூட பிஃப் ஜார்ஜை கொடுமைப்படுத்துவதைக் கண்டுபிடித்தார். இளம் வயது லோரெய்ன் ஆடைகளை மாற்றுவதை உளவு பார்க்கும் போது ஜார்ஜ் ஒரு காரின் பாதையில் விழுகிறார், மேலும் மார்ட்டி அவரைக் காப்பாற்றும்போது மயக்கமடைகிறார். லோரெய்ன் மீது மோகம் கொண்டிருப்பதைக் கண்டு அவர் விழிக்கிறார். மார்ட்டி பின்தொடர்ந்து, அவர் எதிர்காலத்தைச் சேர்ந்தவர் என்று ஒரு இளைய டாக்கை நம்ப வைக்கிறார், ஆனால் 1955 ஆம் ஆண்டில் கிடைக்கக்கூடிய ஒரே ஆதாரம் நேரப் பயணத்திற்குத் தேவையான சக்தியை உருவாக்கும் திறன் கொண்டது மின்னல் போல்ட் என்று டாக் விளக்குகிறார். மார்ட்டி டாக்கிற்கு எதிர்காலத்திலிருந்து ஒரு ஃப்ளையரைக் காட்டுகிறார், இது நகரத்தின் நீதிமன்றத்தில் வரவிருக்கும் மின்னல் தாக்குதலை ஆவணப்படுத்துகிறது. மார்ட்டியின் உடன்பிறப்புகள் அவருடன் எடுத்துச் செல்லும் புகைப்படத்திலிருந்து மங்கத் தொடங்குகையில், மார்ட்டியின் செயல்கள் எதிர்காலத்தை மாற்றி, அவரது இருப்பை ஆபத்தில் ஆழ்த்துகின்றன என்பதை டாக் உணர்கிறார்; கார் விபத்துக்குப் பிறகு மார்ட்டிக்கு பதிலாக லோரெய்ன் ஜார்ஜை கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும். தனது பெற்றோரை அறிமுகப்படுத்துவதற்கான ஆரம்ப முயற்சிகள் தோல்வியடைகின்றன, மேலும் மார்டி மீதான லோரெய்னின் மோகம் ஆழமடைகிறது. லோரெய்ன் மார்ட்டியை பள்ளி நடனத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார், மேலும் அவர் அவள் மீது பொருத்தமற்ற முன்னேற்றங்களைக் காட்ட திட்டமிட்டார், ஜார்ஜ் தலையிட்டு அவளைக் காப்பாற்ற அனுமதித்தார், ஆனால் பிஃப்பின் கும்பல் மார்ட்டியை இசைக்குழுவின் காரின் உடற்பகுதியில் பூட்டும்போது திட்டம் குழப்பமடைகிறது, அதே நேரத்தில் பிஃப் தன்னை லோரெய்ன் மீது கட்டாயப்படுத்துகிறார். மார்ட்டியைக் கண்டுபிடிப்பார் என்ற எதிர்பார்ப்பில் ஜார்ஜ் வருகிறார், ஆனால் பிஃப்பால் தாக்கப்படுகிறார். பீஃப் லோரெய்னை காயப்படுத்திய பிறகு, கோபமடைந்த ஜார்ஜ் அவரை மயக்கமடைந்து, நன்றியுள்ள லோரெய்னை நடனத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். இசைக்குழு மார்ட்டியை தங்கள் காரில் இருந்து விடுவிக்கிறது, ஆனால் முன்னணி கிட்டார் கலைஞர் இந்த செயல்பாட்டில் அவரது கையை காயப்படுத்துகிறார், எனவே மார்ட்டி அவரது இடத்தைப் பிடிக்கிறார், அதே நேரத்தில் ஜார்ஜ் மற்றும் லோரெய்ன் தங்கள் முதல் முத்தத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். அவரது எதிர்காலம் இனி ஆபத்தில் இல்லாததால், மார்ட்டி டாக்கைச் சந்திக்க நீதிமன்றத்திற்குச் செல்கிறார். மார்ட்டி தனது எதிர்காலத்தைப் பற்றி எச்சரித்த ஒரு கடிதத்தை டாக் கண்டுபிடித்து, அதன் விளைவுகளைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார். டாக்கைக் காப்பாற்ற, மார்ட்டி டெலோரியனை எதிர்காலத்தை விட்டு வெளியேறுவதற்கு பத்து நிமிடங்களுக்கு முன்பு திரும்புவதற்கு மறுபரிசீலனை செய்கிறார். மின்னல் தாக்குகிறது, மார்ட்டியை 1985 க்கு திருப்பி அனுப்புகிறது, ஆனால் டெலோரியன் உடைந்து, மார்ட்டியை மீண்டும் மாலுக்கு ஓட கட்டாயப்படுத்துகிறது. டாக் சுட்டுக் கொல்லப்படுவதால் அவர் வருகிறார். மார்ட்டி தனது பக்கத்தில் துக்கப்படும்போது, டாக் எழுந்து உட்கார்ந்து, மார்ட்டியின் குறிப்பை மீண்டும் ஒன்றாக இணைத்து, புல்லட் ப்ரூஃப் உடை அணிந்திருப்பதை வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் மார்ட்டியை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்று டெலோரியனில் 2015 க்கு புறப்படுகிறார். மார்டி மறுநாள் காலையில் எழுந்து, தனது தந்தை இப்போது ஒரு நம்பிக்கையான மற்றும் வெற்றிகரமான அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார், அவரது தாயார் ஆரோக்கியமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கிறார், அவரது உடன்பிறப்புகள் வெற்றிகரமாக உள்ளனர், மற்றும் பிஃப் ஜார்ஜின் வேலையில் ஒரு அடிமை வேலைக்காரி. மார்ட்டி ஜெனிபருடன் மீண்டும் இணைந்தபோது, டாக் திடீரென்று டெலோரியனில் மீண்டும் தோன்றுகிறார், அவர்கள் தங்கள் குழந்தைகளை பயங்கரமான எதிர்காலத்திலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக அவருடன் எதிர்காலத்திற்குத் திரும்ப வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறார். மைக்கேல் ஜே. ஃபாக்ஸ் மார்டி மெக்ஃபிளையாக, உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவரும் ஆர்வமுள்ள இசைக்கலைஞருமான கிறிஸ்டோபர் லாயிட் எம்மெட் "டாக்" பிரவுனாக, நேரப் பயணத்தை பரிசோதிக்கும் ஒரு விசித்திரமான விஞ்ஞானி லீ தாம்சன் லோரெய்ன் பெயின்ஸ் மெக்ஃபிளையாக, 1955 ஆம் ஆண்டு டீனேஜர் மார்ட்டியின் மகிழ்ச்சியற்ற, குடிப்பழக்கம் கொண்ட தாயாக வளர்ந்து வரும் கிறிஸ்பின் க்ளோவர் ஜார்ஜ் மெக்ஃபிளையாக, 1955 ஆம் ஆண்டு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவரான மார்ட்டியின் கோழைத்தனமான, அடிபணிந்த தந்தையாக வளர்ந்து வரும் தாமஸ் எஃப். வில்சன் பிஃப் டானனாக, 1955 ஆம் ஆண்டு உயர்நிலைப் பள்ளி கொடுமைப்படுத்துபவர் ஜார்ஜின் 1985 முதலாளியாக மாறினார் படத்தின் 1985 பகுதி கிளாடியா வெல்ஸ் மார்ட்டியின் காதலி ஜெனிபர் பார்க்கர், மற்றும் மார்க் மெக்லூர் மற்றும் வெண்டி ஜோ ஸ்பெர்பர் மார்ட்டியின் உடன்பிறப்புகள் டேவ் மெக்ஃபிளை மற்றும் எல்ஸா ராவென் கடிகார கோபுரம் லேடி வேடத்தில் நடிக்கிறார். பாடகர் ஹியூய் லூயிஸ் பேட்டில் ஆஃப் தி பேண்ட்ஸ் போட்டியின் நடுவராக ஒரு சிறப்பு பாத்திரத்தில் உள்ளார். ரிச்சர்ட் எல். டுரான் மற்றும் ஜெஃப் ஓ 'ஹாக்கோ ஆகியோர் லிபிய பயங்கரவாதிகளை சித்தரிக்கின்றனர். 1955 பாகத்தில் லோரெய்னின் பெற்றோராக ஜார்ஜ் டிசன்சோ மற்றும் பிரான்சஸ் லீ மெக்கெய்ன், லோரெய்னின் இளைய சகோதரர் மில்டனாக சாம் மற்றும் ஸ்டெல்லா பெய்ன்ஸ் மற்றும் ஜேசன் ஹெர்வி ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். பிஃப்பின் குழுவில் ஜெஃப்ரி ஜே கோஹன் ஸ்கின்ஹெட், கேசி சீமாஸ்கோ மற்றும் பில்லி ஜேன் ஆகியோர் போட்டியாளர்களாக உள்ளனர். நார்மன் ஆல்டன் கஃபே உரிமையாளர் லூவாக நடிக்கிறார், டொனால்ட் ஃபுலிலோவ் அவரது ஊழியர் (மற்றும் வருங்கால மேயர்) கோல்டி வில்சனாக நடிக்கிறார். ஹாரி வாட்டர்ஸ் ஜூனியர் சக் பெர்ரியின் உறவினர் மார்வின் பெர்ரியாக சித்தரிக்கிறார்; வில் ஹேர் பாபிபாடியாக தோன்றுகிறார்; மற்றும் கர்ட்னி கெய்ன்ஸ் ஜார்ஜ் மற்றும் லோரெய்னின் நடனத்திற்கு இடையூறு விளைவிக்கும் இளைஞரான டிக்சனை சித்தரிக்கிறார். ஜேம்ஸ் டோல்கன் 1955 மற்றும் 1985 ஆம் ஆண்டுகளில் ஹில் வேலி உயர்நிலைப் பள்ளி முதல்வராக ஸ்டிரிக்லேண்ட்டை சித்தரித்தார். தயாரிப்பு கருத்து மற்றும் நீண்டகால ஒத்துழைப்பாளர்களான பாப் கேல் மற்றும் ராபர்ட் ஜெமெக்கிஸ் ஆகியோர் 1980 ஆம் ஆண்டில் எதிர்காலத்திற்குத் திரும்பினர். அவர்கள் நேரப் பயணத்தைப் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினர், ஆனால் திருப்திகரமான கதையை உருவாக்க சிரமப்பட்டனர், மேலும் ஜெமெக்கிஸின் வழிகாட்டியான ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்குடன் இணைந்து அவர்கள் மேற்கொண்ட சமீபத்திய முயற்சிகளின் விமர்சன அல்லது வணிக தோல்விகளுக்குப் பிறகு ஒரு வெற்றிகரமான திட்டத்திற்காக ஆசைப்பட்டனர். அவர்களின் நகைச்சுவைப் படமான யூஸ்ட் கார்ஸ் (1980) வெளியானதைத் தொடர்ந்து, கேல் தனது பெற்றோரைச் சந்தித்து தனது தந்தையின் உயர்நிலைப் பள்ளி ஆண்டு புத்தகத்தைக் கண்டார். அவர்கள் ஒன்றாக பள்ளிக்குச் சென்றிருந்தால் அவரும் அவரது தந்தையும் நண்பர்களாக இருந்திருப்பார்களா என்று அவர் ஆச்சரியப்பட்டார். அவர் அவ்வாறு நினைக்கவில்லை, ஆனால் அவரும் அவரது பெற்றோரும் ஒரே வயதினராக இருந்த ஒரு காலத்திற்கு திரும்பிச் செல்ல முடிந்தால் தனது கோட்பாட்டை சோதிக்க முடியும் என்பதை உணர்ந்தார். அவர் இந்த யோசனையை ஜெமெக்கிஸுடன் பகிர்ந்து கொண்டார், அவர் தனது தாயின் குழந்தை பருவக் கதைகள் பெரும்பாலும் முரண்பட்டவை என்பதை நினைவு கூர்ந்தார். கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் 1980 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஒரு வரைவைத் தொடங்கினர். உரையாடல் மற்றும் செயல்களை உருவாக்க உதவும் வகையில் அவர்கள் ஒவ்வொரு காட்சியையும் வரைந்து நடித்தனர். கடந்த காலத்தை மையமாகக் கொண்ட பல நேரப் பயணத் திரைப்படங்கள் மாறாதவை என்று அவர்கள் நம்பினர், மேலும் கடந்த காலம் மாற்றப்படுவதையும், அந்த மாற்றங்கள் எதிர்காலத்தில் ஏற்படுத்தும் தாக்கத்தையும் காட்ட விரும்பினர். வரைவில், வீடியோ கடற்கொள்ளையர் பேராசிரியர் பிரவுன் ஒரு நேர இயந்திரத்தை உருவாக்கி, தனது இளம் நண்பர் மார்ட்டியை 1950 களுக்கு திருப்பி அனுப்புகிறார், அங்கு அவர் தனது பெற்றோரின் முதல் சந்திப்பை குறுக்கிடுகிறார். 1980 செப்டம்பரில், கேலும் ஜெமெக்கிஸும் தங்கள் யோசனையை கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் தலைவர் ஃபிராங்க் பிரைஸிடம் முன்வைத்தனர், அவர் பயன்படுத்தப்பட்ட கார்களை விரும்பினார், மேலும் இந்த ஜோடியுடன் பணியாற்ற ஆர்வமாக இருந்தார். பிரைஸ் தனது மனதை மாற்றுவதற்கு நேரம் கிடைப்பதற்கு முன்பு ஜெமெக்கிஸின் உற்சாகமான ஆடுகளத்தை கட்டுப்படுத்த வேண்டியிருந்தது என்று கேல் நினைவு கூர்ந்தார். கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் பிப்ரவரி 21,1981 அன்று விலைக்கான முதல் வரைவை நிறைவு செய்தனர், ஆனால் அதற்கு குறிப்பிடத்தக்க சுத்திகரிப்பு தேவை என்று பிரைஸ் நம்பினார். சில ஆரம்பகால கருத்துக்கள் கைவிடப்பட்டன. முதலில், 1955 இல் மார்ட்டியின் நடவடிக்கைகள் எதிர்காலத்தில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின, இது 1985 ஐ மேலும் எதிர்காலமாகவும் மேம்பட்டதாகவும் மாற்றியது, ஆனால் ஸ்கிரிப்டைப் படிக்கும் ஒவ்வொரு நபரும் இந்த யோசனையுடன் பிரச்சினையை எடுத்துக் கொண்டனர். மார்ட்டியின் தந்தையும் ஒரு குத்துச்சண்டை வீரராக ஆனார், இது பிஃப் மீது அவரது நாக் அவுட் பஞ்சின் விளைவாகும். டைம் மெஷின் என்பது ஒரு டிரக்கின் பின்புறத்தில் நகர்த்தப்பட்ட ஒரு நிலையான பொருள். தி அடாமிக் கஃபே என்ற ஆவணப்படத்தால் ஈர்க்கப்பட்டு, வடிகட்டிய நேர இயந்திரம் மார்ட்டி அதை ஒரு அணு வெடிப்புக்குள் செலுத்துவதாக எழுதப்பட்டது, இது ஒரு கூடுதல் மூலப்பொருளுடன் இணைக்கப்பட்டதுஃ கோகோ கோலா. கேலும் ஜெமெக்கிஸும் புகழ்பெற்ற விஞ்ஞானிகளின் கதைகளிலிருந்து உத்வேகம் பெற்று, நேர இயந்திரத்தை உருவாக்கியவரை ஒரு முகமில்லாத நிறுவனம் அல்லது அரசாங்கத்திற்கு பதிலாக ஒரு தனிநபராக மாற்ற விரும்பினர். ஹீரோ தனிப்பட்ட ஆதாயத்தை நாடுவதாகத் தோன்றாமல் இருக்க, தூண்டுதல் நேரப் பயணச் சம்பவம் ஒரு விபத்தாக இருக்க வேண்டும் என்று இந்த ஜோடி விரும்பியது. கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் 1955 மற்றும் 1985 க்கு இடையிலான கலாச்சார முரண்பாடுகளிலிருந்து நகைச்சுவையை ஈர்த்தனர், மார்டி 1985 ஆடைகளில் 1955 சோடா கடைக்குள் நுழைந்தார்; கடை உரிமையாளர் மார்ட்டியிடம் அவர் ஒரு மாலுமியா என்று கேட்கிறார், ஏனெனில் அவரது கீழ் உடை ஒரு உயிர் காப்பாளரை ஒத்திருக்கிறது. மார்ட்டி ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக் கொண்ட 1985 ஆம் ஆண்டின் வசதிகளையும் அவர்கள் அடையாளம் கண்டனர், ஆனால் 1955 இல் அவை மறுக்கப்படும். கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் ஆகியோர் எழுத்தில் சிரமப்பட்டனர், ஏனெனில் அவர்கள் 30 வயதிற்குட்பட்டவர்கள் மற்றும் குறிப்பாக எந்த சகாப்தத்துடனும் அடையாளம் காணப்படவில்லை. வெள்ளை முற்றுகை வேலிகள் மற்றும் பிஃப், தி ட்விலைட் ஜோன் போன்ற மிகைப்படுத்தப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள், அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள் மற்றும் ராபர்ட் சில்வர்பெர்க் மற்றும் ராபர்ட் ஹைன்லெய்ன் ஆகியோரின் புத்தகங்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஃபிராங்க் காப்ராவின் அனைத்து அமெரிக்க திரைப்படங்களின் அழகியல் மூலம் அவை ஈர்க்கப்பட்டன. 1955 லோரெய்னுக்கும் அவரது வருங்கால மகனுக்கும் இடையிலான காதல் உறவு மிகவும் கடினமான எழுத்து சவால்களில் ஒன்றாகும். கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் பார்வையாளர்களை விளிம்பில் வைத்திருக்க முடிந்தவரை கருத்தை எடுத்துச் செல்ல முயன்றனர். லோரெய்ன் தான் உறவை நிறுத்தியிருக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் நம்பினர்; மார்ட்டியை முத்தமிடுவது தனது சகோதரரை முத்தமிடுவது போல் உணர்கிறது என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். அந்த ஒப்பீட்டை எப்படி செய்ய முடியும் என்று யாரும் கேட்கவில்லை, ஆனால் அந்த உறவு நடக்க விரும்பவில்லை என்பதால் பார்வையாளர்கள் அதை ஏற்றுக்கொள்வார்கள் என்று கேல் நகைச்சுவையாக கூறினார். இரண்டாவது வரைவு ஏப்ரல் 7,1981 இல் முடிக்கப்பட்டது. டெவலப்மென்ட் பிரைஸ் இரண்டாவது வரைவை பச்சை விளக்கு காட்ட வேண்டாம் என்று தேர்வு செய்தது; அவர் அதை விரும்பினாலும், அது வேறு யாரையும் ஈர்க்கும் என்று அவர் நம்பவில்லை. அனிமல் ஹவுஸ் (1978), போர்க்கி 'ஸ் (1981), ஃபாஸ்ட் டைம்ஸ் அட் ரிட்ஜெமாண்ட் ஹை (1982) போன்ற அந்த நேரத்தில் மிகவும் வெற்றிகரமான நகைச்சுவைப் படங்கள் பாலியல் மற்றும் மோசமான கூறுகளைக் கொண்டிருந்தன; ஒப்பிடுகையில் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் மிகவும் அடக்கமானதாகக் கருதப்பட்டது. இந்தத் திட்டம் மாற்றத்திற்குச் சென்றது (மற்ற ஸ்டுடியோக்கள் யோசனையை வாங்க அனுமதிக்கும் ஒரு செயல்முறை). ஸ்கிரிப்ட் சுமார் நாற்பது முறை நிராகரிக்கப்பட்டது, சில நேரங்களில் ஒரே ஸ்டுடியோக்களால் பல முறை நிராகரிக்கப்பட்டது. கொடுக்கப்பட்ட காரணங்களில் சமகால கிளர்ச்சி இளைஞர்களுக்கு இந்த கருத்து விரும்பத்தகாதது மற்றும் தி ஃபைனல் கவுண்டவுன் (1980) மற்றும் டைம் பாண்டிட்ஸ் (1981) போன்ற பிற நேர பயணத் திரைப்படங்களின் தோல்விகள் அடங்கும். வால்ட் டிஸ்னி புரொடக்ஷன்ஸ் அதை நிராகரித்தது, ஏனெனில் மார்ட்டி தனது வருங்கால தாயின் முன்னேற்றங்களை எதிர்த்துப் போராடுவது அவர்களின் பிராண்டிற்கு மிகவும் ஆபத்தானது என்று அவர்கள் கருதினர். இந்த திட்டத்தின் ஒரே ஆதரவாளராக ஸ்பீல்பெர்க் இருந்தார், ஆனால் அவர்களின் முந்தைய ஒத்துழைப்புகள் ஒப்பீட்டளவில் தோல்வியடைந்ததாகக் கருதப்பட்டதால், கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் மற்றொரு தவறான நடவடிக்கை ஸ்பீல்பெர்க்குடன் நட்பு கொள்வதன் மூலம் மட்டுமே வேலை பெற முடியும் என்று அஞ்சினர். ஜெமெக்கிஸ் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட அடுத்த திட்டத்தை ஏற்றுக்கொண்டார், ரோமான்சிங் தி ஸ்டோன் (1984). எதிர்பார்ப்புகளுக்கு எதிராக, இந்த படம் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் பேக் டு தி ஃபியூச்சருக்குத் திரும்புவதற்கு ஜெமெக்கிஸுக்கு போதுமான நம்பகத்தன்மையைக் கொடுத்தது. இந்த திட்டத்தை நிராகரித்த ஸ்டுடியோக்களுக்கு எதிராக ஜெமெக்கிஸ் ஒரு வெறுப்பை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் பிரைஸ் இப்போது பணிபுரியும் யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோவில் தனது சொந்த தயாரிப்பு நிறுவனமான அம்ப்லின் என்டர்டெயின்மென்ட் நிறுவனத்தை அமைத்த ஸ்பீல்பெர்க்கிடம் திரும்பினார். ஈ. டி. யை நிராகரித்ததால் ஸ்பீல்பெர்க் பிரைஸை விரும்பவில்லை. எக்ஸ்ட்ரா-டெரெஸ்ட்ரியல் (1982) மற்றும் பேக் டு தி ஃபியூச்சரில் அவரது ஈடுபாடு குறைவாக இருக்க வேண்டும் என்று கோரியது. இந்த திட்டத்தில் ஸ்டுடியோவின் முதலீட்டை மேற்பார்வையிட சிட்னி ஷெய்ன்பெர்க் தலைமை நிர்வாகியாக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். அம்ப்லின் நிர்வாகிகளான கேத்லீன் கென்னடி மற்றும் ஃபிராங்க் மார்ஷல் ஆகியோர் ஸ்பீல்பெர்க்குடன் இணைந்து படத்தின் நிர்வாக தயாரிப்பாளர்களாக இணைந்தனர். இருப்பினும், பேக் டு தி ஃபியூச்சரின் உரிமைகள் கொலம்பியா பிக்சர்ஸுடன் இருந்தன. கொலம்பியா பிக்சர்ஸில் பிரைஸின் வாரிசான கை மெக்எல்வைன், பிக் ட்ரபிள் (1986) என்று அழைக்கப்படும் யுனிவர்சலுக்குச் சொந்தமான நாயர் திரைப்படமான டபுள் இன்டெம்னிட்டி (1944) பற்றிய நையாண்டியை உருவாக்கிக் கொண்டிருந்தார். இரட்டை இழப்பீட்டுடன் அதன் ஒற்றுமைகள் ஸ்டுடியோ யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் பதிப்புரிமையை மீறும் என்று அர்த்தம். உற்பத்தி நெருங்கி வருவதால், மெக்எல்வெய்ன் பிரைஸிடமிருந்து உரிமைகளைக் கேட்டார்; அதற்கு ஈடாக, பிரைஸ் பேக் டு தி ஃபியூச்சரின் உரிமைகளைப் பெற்றது. ஷேன்பெர்க் படத்தில் மாற்றங்களை பரிந்துரைத்தார், புளூட்டோவிலிருந்து ஸ்பேஸ் மேன் என்ற தலைப்பை மாற்றுவது உட்பட, எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புவது பார்வையாளர்களுடன் எதிரொலிக்காது என்று நம்பினார். ஷெய்ன்பெர்க்கின் பரிந்துரைகளை அவரது கோபத்தை அபாயப்படுத்தாமல் எப்படி நிராகரிப்பது என்று கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் ஆகியோருக்குத் தெரியவில்லை. ஸ்பீல்பெர்க் தலையிட்டு, ஷெய்ன்பெர்க்கிற்கு ஒரு குறிப்பை அனுப்பினார்ஃ "ஹாய் சிட், உங்கள் மிகவும் நகைச்சுவையான குறிப்புக்கு நன்றி, நாங்கள் அனைவரும் அதிலிருந்து ஒரு பெரிய சிரிப்பைப் பெற்றோம், தொடர்ந்து வாருங்கள்". ஷெய்ன்பெர்க் தனது குறிப்பு தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட வேண்டும் என்பதை ஒப்புக்கொள்ள மிகவும் சங்கடமாக இருக்கும் என்பதை ஸ்பீல்பெர்க் அறிந்திருந்தார். இந்த கதை "முட்டாள்தனமானது" என்று ஷெய்ன்பெர்க் பின்னர் கூறினார். ஷெய்ன்பெர்க் மார்ட்டியின் தாயின் பெயரை மெக்கில் இருந்து லோரெய்ன் என்று மாற்ற விரும்பினார் (அவரது மனைவி லோரெய்ன் கேரிக்கு ஒரு அஞ்சலி), மேலும் பேராசிரியர் பிரவுனை டாக் பிரவுன் என்று மறுபெயரிட்டார், ஏனெனில் அவர் அதை மிகவும் அணுகக்கூடியதாக கருதினார். மூன்றாவது வரைவு ஜூலை 1984க்குள் முடிக்கப்பட்டது. நீண்ட வளர்ச்சி கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் ஸ்கிரிப்ட்டின் நகைச்சுவைகளைச் செம்மைப்படுத்த அனுமதித்தது, குறிப்பாக 1980 முதல் தேதியிட்டவை. முன்னாள் நடிகர் ரொனால்ட் ரீகன் அமெரிக்காவின் ஜனாதிபதியாக வருவதைப் பற்றிய நகைச்சுவை 1984 இல் அவர் மீண்டும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து இருந்தது. நடிப்பு மைக்கேல் ஜே. மார்டி மெக்ஃபிளை கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க ஃபாக்ஸ் தான் முதல் தேர்வாக இருந்தார். கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் ஆகியோர் சிட்காம் ஃபேமிலி டைஸ் (1982-1989) இல் அவரது நடிப்பு நேரத்தை அதிநவீன அலெக்ஸ் கீட்டன் மார்ட்டியின் முரட்டுத்தனத்திற்கு மொழிபெயர்க்க முடியும் என்று நம்பினர். நிகழ்ச்சியின் தயாரிப்பாளர் கேரி டேவிட் கோல்ட்பர்க்கை ஃபாக்ஸ் திரைக்கதையைப் படிக்கச் செய்யுமாறு ஸ்பீல்பெர்க் கேட்டுக்கொண்டார். ஃபாக்ஸ் இல்லாதது குடும்ப உறவுகளின் வெற்றியை பாதிக்கும், குறிப்பாக சக நட்சத்திரமான மெரிடித் பாக்ஸ்டர் மகப்பேறு விடுப்பில் இருப்பதால், கோல்ட்பர்க் ஃபாக்ஸின் திரைக்கதையை வழங்கவில்லை. ஜான் குசாக், சி. தாமஸ் ஹோவெல், ஜானி டெப், ரால்ப் மக்கியோ, சார்லி ஷீன், ஜான் கிரையர், பென் ஸ்டில்லர், பீட்டர் டெலூயிஸ், பில்லி ஜேன், ஜார்ஜ் நியூபெர்ன், ராபர்ட் டவுனி ஜூனியர், கிறிஸ்டோபர் கோலெட், மத்தேயு மோடன் மற்றும் கோரி ஹார்ட் (ஆடிஷன் செய்ய மறுத்தவர்) உள்ளிட்ட பிற இளம் நட்சத்திரங்கள் பரிசீலிக்கப்பட்டனர். ஹோவெல் முன்னணியில் இருந்தார், ஆனால் ஷெய்ன்பெர்க் எரிக் ஸ்டோல்ட்ஸை விரும்பினார், அவர் மாஸ்க் (1985) என்ற நாடகத் திரைப்படத்தின் ஆரம்ப திரையிடலில் ராக்கி டென்னிஸ் என்ற கதாபாத்திரத்தில் நடித்ததன் மூலம் ஈர்க்கப்பட்டார். படப்பிடிப்பு தேதி நெருங்கி வருவதால், ஜெமெக்கிஸ் ஸ்டோல்ட்ஸைத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஸ்டோல்ட்ஸ் வேலை செய்யவில்லை என்றால் அவர்கள் படத்தை மறுதொடக்கம் செய்யலாம் என்று ஷெய்ன்பெர்க் உறுதியளித்தார். இந்த கதாபாத்திரத்தின் பெயர் பயன்படுத்தப்பட்ட கார்களின் தயாரிப்பு உதவியாளர் மார்டி கேசெல்லா என்பவரிடமிருந்து பெறப்பட்டது. "ஆல்-அமெரிக்கன்" என்று ஒலிப்பதால் மெக்ஃப்ளைக்கு ஜெமெக்கிஸ் பரிந்துரைத்தார். மற்றவர்களில், ஜெஃப் கோல்ட்ப்ளம், ஜான் லித்கோ, டட்லி மூர், ரான் சில்வர், ராபின் வில்லியம்ஸ், ஜான் கிளீஸ், மாண்டி பாட்டிங்கின், ஜீன் ஹாக்மேன் மற்றும் ஜேம்ஸ் வூட்ஸ் ஆகியோர் டாக் பிரவுன் பாத்திரத்திற்காக பரிசீலிக்கப்பட்டனர். தயாரிப்பாளர் நீல் கேன்டன் லித்கோவை பரிந்துரைத்தார், அவருடனும் கிறிஸ்டோபர் லாயிடுடனும் பக்காரூ பான்சாய் (1984) இல் பணிபுரிந்தார். லித்கோ கிடைக்கவில்லை, மேலும் இந்த பாத்திரம் லாயிட்டுக்கு வழங்கப்பட்டது. ஒரு நண்பர் அவரை இந்த பாத்திரத்தில் நடிக்க ஊக்குவிக்கும் வரை அவர் தயாரிப்பில் சேர தயங்கினார். ஆல்பர்ட் ஐன்ஸ்டீன் மற்றும் நடத்துனர் லியோபோல்ட் ஸ்டோகோவ்ஸ்கி ஆகியோர் லாயிட்டின் காட்டு, வெள்ளை முடியை ஊக்கப்படுத்தினர். லாயிட் தனது உயரத்தை உயரமான நரிகளுக்கு அருகில் குறைக்க ஒரு வேட்டையாடும் தோரணையை பாதித்தார். நகைச்சுவை-நாடகமான தி வைல்ட் லைஃப் (1984) இல் ஸ்டோல்ட்ஸை ஆராய்ச்சி செய்யும் போது திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் லீ தாம்சனைப் பற்றி அறிந்தனர். கிறிஸ்பின் க்ளோவர் ஜார்ஜ் மெக்ஃபிளை சித்தரிப்பதில் அவரது பல பழக்கவழக்கங்களைப் பயன்படுத்தினார். கேல் தனது நடிப்பை "நட்ஸ்" என்று விவரித்தார், மேலும் க்ளோவரின் செயல்திறன் தேர்வுகளில் ஜெமெக்கிஸ் அதிருப்தி அடைந்ததாகக் கூறப்படுகிறது, வயதான ஜார்ஜைப் போல மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டும் என்று அவருக்கு அறிவுறுத்தியது. க்ளோவர் படப்பிடிப்பின் போது தனது குரலை இழந்தார், பின்னர் சில வரிகளில் டப் செய்யப்பட்டார். டெல்யூஸ், ஜேன், டிம் ராபின்ஸ் மற்றும் ஜே. ஜே. கோஹன் ஆகியோர் பிஃப் டான்னனாக நடிக்க பரிசீலிக்கப்பட்டனர். கோஹன் ஸ்டோல்ட்ஸுக்கு எதிராக போதுமான அச்சுறுத்தலாக கருதப்படவில்லை, மேலும் அந்த பாத்திரம் தாமஸ் எஃப்-க்கு சென்றது. வில்சன்; அவரது முதல் சிறப்பு பாத்திரம். ஜேன் மற்றும் கோஹன் ஆகியோர் பிஃப்பின் மினியன்ஸ் மேட்ச் மற்றும் அதற்கு பதிலாக ஸ்கின்ஹெட் ஆக நடித்தனர். யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ் நிர்வாகி நெட் டானனிடமிருந்து டானனின் பெயர் எடுக்கப்பட்டது, அவர் கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் ஆகியோருடன் விரும்பத்தகாதவராக இருந்தார். மெலோரா ஹார்டின் இரண்டு திரைப்பட ஒப்பந்தத்தில் ஜெனிபர் பார்க்கர் வேடத்தில் நடித்தார். ஸ்டோல்ட்ஸ் மாற்றப்பட்ட பிறகு, ஹார்டின் ஃபாக்ஸை விட உயரமானவர் என்று குழுவினருக்கு வாக்கெடுப்பு நடத்தப்பட்டது; பெண் குழுவினர் மார்ட்டியை அவரது காதலியை விட குறுகியவராக இருக்கக்கூடாது என்று வாக்களித்தனர். ஹார்டினுக்கு பதிலாக கிளாடியா வெல்ஸ் நியமிக்கப்பட்டார், அவர் முன்பு குறுகிய கால தொலைக்காட்சி தொடரான ஆஃப் தி ரேக் (1984) இல் தனது அர்ப்பணிப்பு காரணமாக இந்த பாத்திரத்தை மறுத்தார். நடிகைகளான கைரா செட்விக் மற்றும் ஜில் ஷோலென் ஆகியோரும் பரிசீலிக்கப்பட்டனர்; ஷோலென் மிகவும் கவர்ச்சியாக இருப்பதாகவும், போதுமான ஆல்-அமெரிக்கன் அல்ல என்றும் கூறப்பட்டது. டாக் பிரவுனின் செல்லப்பிராணியான ஐன்ஸ்டீன் என்ற நாய் முதலில் ஷெம்ப் என்ற சிம்பன்சியாக எழுதப்பட்டது. சிம்பன்களைக் கொண்ட திரைப்படங்கள் ஒருபோதும் சிறப்பாக செயல்படவில்லை என்று ஷெய்ன்பெர்க் வலியுறுத்தினார். பிரின்ஸ் ஆஃப் தி சிட்டி (1981) என்ற குற்ற நாடகத்தில் ஜெமெக்கிஸ் அவரைப் பார்த்த பிறகு ஜேம்ஸ் டோல்கன் முதன்மை ஸ்ட்ரிக்லேண்டிற்கு முதல் தேர்வாக இருந்தார். பாடகர் மற்றும் ஒலிப்பதிவு பங்களிப்பாளர் ஹியூய் லூயிஸ் பேட்டில் ஆஃப் தி பேண்ட்ஸ் நீதிபதியாக கேமியோக்கள். லூயிஸ் அவர் அங்கீகாரம் பெறாத வரை மற்றும் மாறுவேடம் அணிய முடியும் வரை தோன்ற ஒப்புக்கொண்டார். டெலோரியன் நேரக் காட்சியைத் தட்டும் கதிர்வீச்சு உடையில் உள்ள கையாக கேல் கேமியோக்கள். ஸ்டோல்ட்ஸ் முதன்மை ஒளிப்பதிவுடன் படப்பிடிப்பு நவம்பர் 26,1984 அன்று தொடங்கியது, 14 வார கால அட்டவணையில் பிப்ரவரி 28,1985 அன்று முடிவடைந்தது, மதிப்பிடப்பட்ட $14 மில்லியன் பட்ஜெட்டில். படப்பிடிப்பு முக்கியமாக யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ் லாட்டிலும் கலிபோர்னியாவில் உள்ள இடத்திலும் நடந்தது. டீன் குண்டி ஒளிப்பதிவாளராக பணியாற்றினார்; அவரும் ஜெமெக்கிஸும் ரோமான்சிங் தி ஸ்டோனில் ஒத்துழைத்திருந்தனர். ஜெமெக்கிஸ் தனது ஃபர்ஸ்ட்போர்ன் (1984) படைப்பைப் பார்த்த பிறகு ஆசிரியர் ஆர்தர் ஷ்மிட் பணியமர்த்தப்பட்டார்; ஹாரி கெரமிடாஸை இணை ஆசிரியராக நியமிக்க ஷ்மிட் பரிந்துரைத்தார். ஃபிராங்க் மார்ஷல் இரண்டாவது அலகு இயக்குநராகவும் பணியாற்றினார். இறுக்கமான அட்டவணை காரணமாக, எடிட்டிங் படப்பிடிப்புடன் ஒரே நேரத்தில் நடந்தது. டிசம்பர் 30,1984 அன்று, ஜெமெக்கிஸ் ஷ்மிட் மற்றும் கெரமிடாஸுடன் தற்போதுள்ள காட்சிகளை மதிப்பாய்வு செய்தார். அவர் சுய விமர்சனமாக இருப்பதால் காட்சிகளை மறுபரிசீலனை செய்ய ஜெமெக்கிஸ் தயங்கினார், ஆனால் ஸ்டோல்ட்ஸின் நடிப்பு வேலை செய்யவில்லை என்று அவர் நம்பினார், மேலும் அவர் மறுதொடக்கம் செய்ய விரும்பிய பல காட்சிகளை ஏற்கனவே பட்டியலிட்டிருந்தார். காட்சிகளைக் காட்ட கேல் மற்றும் தயாரிப்பாளர்களை ஜெமெக்கிஸ் அழைத்தார்; ஸ்டோல்ட்ஸ் இந்த பாத்திரத்திற்கு சரியானவர் அல்ல என்று அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர். ஸ்டோல்ட்ஸ் ஒரு தீவிரமான மற்றும் தீவிரமான தொனியில் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார், அவர்கள் விரும்பிய "ஸ்க்ரூபால்" ஆற்றல் அல்ல. தவறான பாத்திரத்தில் ஒரு நல்ல நடிகராக ஸ்டோல்ட்ஸை கேல் வகைப்படுத்தினார். ஸ்டோல்ட்ஸ் நடிப்பு முறையைப் பயன்படுத்தினார், படப்பிடிப்பு இல்லாதபோது மார்ட்டியாக கதாபாத்திரத்தில் இருந்தார், தனது சொந்த பெயருக்கு பதிலளிக்க மறுத்தார். இதன் விளைவாக வில்சன் உட்பட சில நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினருடன் பகை ஏற்பட்டது. வில்சனின் எதிர்ப்புகள் இருந்தபோதிலும், அவ்வாறு செய்வதை பின்பற்றுவதை விட வில்சனை தள்ளுவதில் ஸ்டோல்ட்ஸ் தனது முழு பலத்தையும் செலுத்தினார். ஸ்டோல்ட்ஸை துப்பாக்கிச் சூடு நடத்துவதற்கு முன்பு ஜெமெக்கிஸுக்கு ஒரு மாற்று தேவை என்று ஸ்பீல்பெர்க் கூறினார், அல்லது அவர் தயாரிப்பு ரத்து செய்யப்படும் அபாயத்தில் இருந்தார். ஜெமெக்கிஸ் மற்றும் தயாரிப்பாளர்கள் ஃபாக்ஸின் பங்கேற்புக்கு இடமளிக்க தேவையான அனைத்தையும் செய்ய ஷெய்ன்பெர்க்கை அனுமதியைக் கேட்டனர்; ஸ்பீல்பெர்க் கோல்ட்பர்க்கிற்கு மற்றொரு அழைப்பு விடுத்தார். ஜனவரி 3,1985 அன்று, கோல்ட்பர்க் ஃபாக்ஸிடம் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் ஸ்கிரிப்டை தன்னிடமிருந்து நிறுத்தி வைப்பது பற்றி கூறினார், மேலும் அவர் ஆர்வமாக உள்ளாரா என்பதை திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் அறிய விரும்பினர். பாக்ஸ்டர் நிகழ்ச்சிக்குத் திரும்பினார், மேலும் ஃபேமிலி டைஸ் முன்னுரிமை பெறும் வரை அவர்கள் ஃபாக்ஸுடன் மிகவும் நெகிழ்வானவர்களாக இருக்க முடியும். ஸ்கிரிப்ட்டைப் படிக்காமல் சேர ஃபாக்ஸ் ஒப்புக்கொண்டார். மாற்றம் உடனடியாக நடக்க முடியவில்லை, மேலும் ஸ்டோல்ட்ஸ் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் படப்பிடிப்பு தொடர்ந்தது, அவர் மாற்றப்படுவார் என்பதை அறியாமல். ஜனவரி 10,1985 அன்று, அவர் பணிநீக்கம் செய்யப்படுவதாக ஸ்டோல்ட்ஸுக்கு ஜெமெக்கிஸ் தெரிவித்தார். ஜெமெக்கிஸ் இதை "என் வாழ்க்கையில் நான் சந்தித்த கடினமான சந்திப்பு மற்றும் அது எனது தவறு" என்று விவரித்தார். நான் [ஸ்டோல்ட்ஸின்] இதயத்தை உடைத்தேன் ". ஸ்டோல்ட்ஸ் தனது ஒப்பனை கலைஞரிடம் அவர் ஒரு நகைச்சுவை நடிகர் அல்ல என்றும், அவர் ஏன் நடித்தார் என்று புரியவில்லை என்றும் கூறியதாக கூறப்படுகிறது. தயாரிப்பாளர்கள் முக்கிய நடிகர்களுக்கும், மீதமுள்ள குழுவினருக்கும் படத்தின் பெரும்பகுதி மீண்டும் படமாக்கப்படும் என்று தெரிவித்தனர். ஸ்டோல்ட்ஸ் நீக்கப்பட்டதை பெரும்பாலான குழுவினர் "நல்ல செய்தி" என்று கண்டதாக குண்டி கூறினார். குழு உறுப்பினர்கள் பின்னர் ஸ்டோல்ட்ஸ் மாற்றப்படுவதற்கான வெளிப்படையான அறிகுறிகள் இருப்பதாகக் கூறினர்; செட் வடிவமைப்பாளர்கள் 1955 செட்டை மாற்ற வேண்டாம் என்று கூறப்பட்டனர், மேலும் மார்ட்டி மற்றும் டாக் இடையேயான கலந்துரையாடலை உள்ளடக்கிய ஒரு காட்சி டாக் மட்டுமே காட்டும் வகையில் படமாக்கப்பட்டது. ஸ்டோல்ட்ஸ் பல முக்கிய காட்சிகளை படமாக்கியுள்ளார், இதில் மார்ட்டி 1955 க்கு டெலோரியனில் பயணம் செய்தார், அவர் 1985 க்குத் திரும்பத் தயாராகி வருவதால் அது உடைந்தது, மேலும் அவரது இறுதிக் காட்சி மார்ட்டி 1985 க்குத் திரும்பியது. 34 நாட்கள் படப்பிடிப்பு இழப்பு மற்றும் ஸ்டோல்ட்ஸ் தனது சம்பளத்தை முழுமையாகப் பெறுவது உட்பட $3.5-$4.0million கூடுதல் செலவுடன் படப்பிடிப்பு கால அட்டவணைக்கு பின்னால் விழுந்தது. யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் நிறுவனத்தின் சந்தைப்படுத்தல் குழு அதன் முக்கிய நட்சத்திரத்திற்கு பதிலாக ஒரு திட்டத்திலிருந்து எதிர்மறையான விளம்பரத்தைத் தணிக்கும் பணியில் ஈடுபடுத்தப்பட்டது. ஃபாக்ஸ் ஃபாக்ஸின் படப்பிடிப்பின் முதல் நாள் ஜனவரி 15,1985 ஆகும். பேக் டு தி ஃபியூச்சர் படப்பிடிப்பு இடத்திற்குச் செல்வதற்கு முந்தைய நாளில் அவர் ஃபேமிலி டைஸை படமாக்கினார். பெரும்பாலும், அவர் மறுநாள் அதிகாலை வரை வீடு திரும்ப மாட்டார், வார இறுதி நாட்களில், குடும்ப உறவுகள் நேரடி பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் படமாக்கப்பட்டதால் அட்டவணை மேலும் பின்னுக்குத் தள்ளப்பட்டது. ஃபாக்ஸை வீட்டிற்கு அனுப்பிய குழு உறுப்பினர்கள் தொடர்ந்து நடிகரை படுக்கைக்கு அழைத்துச் செல்ல வேண்டியிருந்தது. ஃபேமிலி டைஸ் படப்பிடிப்பை முடிக்கும் வரை இது ஏப்ரல் வரை தொடர்ந்தது. ஃபாக்ஸின் இளமை என்பது வழக்கத்தை விட குறைவான தூக்கத்தை சமாளிக்க முடியும் என்று கேல் கூறினார்; ஃபாக்ஸ் அதை சோர்வாக விவரித்தார், ஆனால் முயற்சிக்கு மதிப்புள்ளது. மேலும் படப்பிடிப்பு அட்டவணையில், ஃபாக்ஸ் தனது காட்சிகளின் போது சுறுசுறுப்பாக இருந்தார், ஆனால் செட்டில் விழித்திருக்க சிரமப்பட்டார். அவர் விரும்பிய உரையாடலை மறந்துவிட்டபோது அவர் சில வரிகளை விளம்பரப்படுத்தினார், மேலும் குடும்ப உறவுகள் தொகுப்பில் ஒரு கேம்கார்டரைத் தேடுவதை நினைவு கூர்ந்தார், இது எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புவதற்கான ஒரு முத்திரை என்பதை உணரும் முன். பெர் வெலிண்டர் மற்றும் பாப் ஷ்மெல்ஸர் கற்பித்த கிட்டார் வாசிப்பதையும், ஸ்கேட்போர்டிங் நடைமுறைகளை நடனமாடுவதையும் அவர் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. அவரது முரண்பட்ட அட்டவணைகளை ஈடுசெய்யவும், தயாரிப்பு செலவுகளைக் குறைக்கவும், மார்ட்டி சம்பந்தப்பட்ட சில காட்சிகள் ஃபாக்ஸ் இல்லாமல் படமாக்கப்பட்டன, அவர் தனது பகுதியை தனித்தனியாக படமாக்கினார். காட்சிகளை மறு படப்பிடிப்பு செய்வது திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு சிக்கல்களைக் கண்டறிந்து புதிய யோசனைகளைச் செயல்படுத்த அனுமதித்தது. கூடுதல் வகுப்பறை செட்டை உருவாக்குவதைத் தவிர்ப்பதற்காக, டாக் பிரவுனின் ஆய்வகத்தில் கடிகாரங்களின் வரிசையின் குறுக்கே திறக்கும் பான் ஒரு தொடக்கக் காட்சியை மாற்றியது, அங்கு மார்டி தடுப்புக்காவலில் இருந்து வெளியேற ஒரு தீ அலாரத்தை அமைத்தார். ஸ்டோல்ட்ஸ் மற்றும் ஃபாக்ஸ் இடையேயான உயர வேறுபாடுகள் மற்ற மாற்றங்களை அவசியமாக்கியது, ஃபாக்ஸ் ஜார்ஜுக்கு எப்படி குத்த வேண்டும் என்று கற்பிக்கும் ஒரு காட்சி போன்றது, ஏனெனில் ஃபாக்ஸ் தேவையான முத்திரையை அடைய முடியவில்லை. கேலின் கூற்றுப்படி, ஃபாக்ஸ் ஸ்டோல்ட்ஸுக்குப் பதிலாக வந்தவுடன், செட்டில் வளிமண்டலம் மேம்பட்டது. தாம்சன் தனது டிரெய்லரில் ஸ்டோல்ட்ஸ் தனியாக மதிய உணவு சாப்பிட்டபோது, ஃபாக்ஸ் நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினருடன் மதிய உணவு சாப்பிட்டார். இந்தத் தயாரிப்பு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள பல இடங்களைப் பயன்படுத்தியது. கடிகார கோபுரம் கலிபோர்னியாவின் யுனிவர்சல் சிட்டியில் உள்ள யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ் லாட்டில் உள்ள ஒரு கட்டமைப்பாகும். கீழே இருந்து படமாக்கப்பட்டபோது, லாயிட் கடிகார கோபுரத்தின் பொழுதுபோக்கில் நிலைநிறுத்தப்பட்டார், ஆனால் மேலே இருந்து படமாக்கப்பட்டபோது, லாயிட் கோபுரத்தின் மேலேயே நின்றார். தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் லாரன்ஸ் ஜி. பால் யுனிவர்சல் பேக்லாட் செட்டுகளைப் பயன்படுத்த வலியுறுத்தினார், ஏனெனில் ஒரு இருப்பிடப் பகுதியை 1955-பொருத்தமானதாக மாற்றுவதில் உள்ள சிரமங்கள் மற்றும் செலவுகள் காரணமாக. விட்டியர் நகரில் உள்ள விட்டியர் உயர்நிலைப் பள்ளி ஹில் வேலி உயர்நிலைப் பள்ளியாகும். மார்ட்டியின் வீடும் அதைச் சுற்றியுள்ள லியோன் தோட்டங்களும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஆர்லெட்டாவில் உள்ளன. பல குடியிருப்பு இடங்கள் பசடேனாவில் படமாக்கப்பட்டனஃ லோரெய்ன் மற்றும் ஜார்ஜின் 1955 வீடுகள் மற்றும் டாக் பிரவுனின் 1955 வீடு. (அதன் வெளிப்புறம் கேம்பிள் ஹவுஸ்; உட்புறங்கள் வரலாற்று சிறப்புமிக்க பிளாக்கர் ஹவுஸில் படமாக்கப்பட்டன.) ரோலண்ட் ஹைட்ஸில் உள்ள பியூன்டே ஹில்ஸ் மால் இரட்டை பைன்ஸ் மாலாக செயல்படுகிறது, இது 1955 ஆம் ஆண்டில் இரட்டை பைன்ஸ் பண்ணையில் உள்ள மரங்களில் ஒன்றைத் தாக்கிய பிறகு லோன் பைன் மாலாக மாறுகிறது, இது கலிபோர்னியாவின் சாண்டா கிளாரிட்டாவின் நியூஹாலில் உள்ள வால்ட் டிஸ்னி ஸ்டுடியோவுக்குச் சொந்தமான கோல்டன் ஓக் பண்ணையில் படமாக்கப்பட்டது. மற்ற இடங்களில் பள்ளி நடனம் படமாக்கப்பட்ட ஹாலிவுட் யுனைடெட் மெதடிஸ்ட் தேவாலயத்தின் அடித்தளம் மற்றும் கிரிஃபித் பார்க் ஆகியவை அடங்கும், அங்கு மார்ட்டி 1985 க்கு திரும்புவதற்காக நீதிமன்றத்திற்கு தனது பயணத்தைத் தொடங்குகிறார், கிரேக்க தியேட்டருக்கு வெளியே ஒரு விளக்கு இடுகையைக் கடந்து செல்கிறார். 107 நாட்களுக்குப் பிறகு ஏப்ரல் 26,1985 அன்று படப்பிடிப்பு முடிவடைந்தது. படப்பிடிப்பின் இறுதி நாளில் டெலோரியனில் உள்ள மார்ட்டி மற்றும் ஐன்ஸ்டீன் நாய்களின் பிக்-அப் காட்சிகளும் அடங்கும். போஸ்ட் புரொடக்ஷன் ஆர்தர் எஃப். ரெபோலா போஸ்ட் புரொடக்ஷன் மேற்பார்வையாளராக பணியாற்றினார், ஆனால் பட்ஜெட், ஸ்டோரிபோர்டிங் மற்றும் பொதுவான சிக்கலைத் தீர்ப்பது உள்ளிட்ட அவரது பாத்திரத்திற்கு வெளியே உள்ள பல அம்சங்களுக்கு அவர் பொறுப்பேற்றார். அந்த பாத்திரங்கள் கென்னடி மற்றும் மார்ஷலுக்கு சொந்தமானவை, ஆனால் இருவரும் மற்ற படங்களில் ஈடுபட்டிருந்தனர். சிறப்பு விளைவுகள் பின்னர் எங்கு சேர்க்கப்படும் என்று அவர் கற்பனை செய்ய வேண்டியிருந்ததால் ஷ்மிட் படத்தைத் திருத்துவது கடினம் என்று கண்டார்; பின்னர் மறு திருத்தம் செய்ய நேரமோ பட்ஜெட்டோ இல்லை. படப்பிடிப்பு முடிவடைந்து மூன்று வாரங்களுக்குப் பிறகு, 1985 மே நடுப்பகுதியில் கலிபோர்னியாவின் சான் ஜோஸில் உள்ள செஞ்சுரி 22 திரையரங்கில் ஒரு சோதனைத் திரையிடலுக்காக படத்தின் தோராயமான பதிப்பு வெட்டப்பட்டது. கண்காட்சி-கனமான திறப்பில் பார்வையாளர்கள் ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஆனால் டெலோரியன் தோன்றிய பிறகு நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்டனர். கலிபோர்னியாவின் லாங் பீச்சில் ஒரு சோதனைத் திரையிடலில், பார்வையாளர்களில் 94 சதவீதம் பேர் படத்தைப் பரிந்துரைப்பார்கள் என்று பதிலளித்தனர்; 99 சதவீதம் பேர் அதை மிகவும் நல்லது அல்லது சிறந்தது என்று மதிப்பிட்டனர். டாக்ஸின் நாய் ஐன்ஸ்டீன் காலப்போக்கில் அனுப்பப்பட்டபோது சில கவலைகள் இருந்ததாக கேல் கூறினார், ஏனெனில் பார்வையாளர்கள் அவர் கொல்லப்பட்டதாக நம்பினர். இந்த படம் மீண்டும் வெட்டப்பட்டு யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோவில் உள்ள ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் திரையரங்கில் ஷெய்ன்பெர்க் உள்ளிட்ட நிர்வாகிகளுக்காக மீண்டும் திரையிடப்பட்டது. அவர் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் திட்டமிடப்பட்ட வெளியீட்டு தேதியை ஜூலை 3,1985 க்கு மாற்றினார், உச்ச கோடை காலத்தில் திரையரங்குகளில் அதிக நேரம் கொடுக்க. புதிய தேதி சிறப்பு விளைவுகள் மற்றும் எடிட்டிங்கிற்காக போஸ்ட் புரொடக்ஷன் அட்டவணையை வெறும் ஒன்பது வாரங்களாகக் குறைத்தது. ஜெமெக்கிஸ் ஜூன் மாதத்தின் பெரும்பகுதியை படத்தை முடிக்க விரைந்தார். நீக்கப்பட்ட காட்சிகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ பிளேபாயின் ஒரு சிக்கலைப் பார்க்கும் டாக், எதிர்காலம் நன்றாக இருப்பதாகக் குறிப்பிடுகிறது; 1985 ஆம் ஆண்டு ஜார்ஜ் ஒரு இளம் பெண்ணிலிருந்து பெரிய அளவிலான வேர்க்கடலை உடையக்கூடிய பொருளை வாங்கும்படி கட்டாயப்படுத்தப்பட்ட ஒரு காட்சி; லோரெய்னுடன் தனது நடனத்தைத் தடுக்கும் நபரால் ஒரு தொலைபேசி சாவடியில் சிக்கிய இளம் ஜார்ஜ் ஒரு காட்சி; மற்றும் மார்டி "டார்த் வேடர்" என்று பாசாங்கு செய்யும் காட்சி, இது சுருக்கப்பட்டது. ஜெமெக்கிஸ் "ஜானி பி" யை வெட்டுவது பற்றி யோசித்தார். கூடேவின் நடிப்பு கதையை முன்னேற்றவில்லை, ஆனால் சோதனை பார்வையாளர்கள் அதற்கு நன்றாக பதிலளித்தனர். மார்டி பிஃப்பை குத்தும் காட்சியில் முடிக்கப்பட்ட படத்தில் ஸ்டோல்ட்ஸின் கையின் ஒரு ஷாட் இருந்தால் ஒரு சர்ச்சை உள்ளது. அசல் படத்தின் எதிர்மறையை சரிபார்க்காமல் சொல்ல முடியாது என்று கேல் குறிப்பிட்டார், இது அதை சேதப்படுத்தும் அபாயத்தை ஏற்படுத்தும். இறுதி 116 நிமிட வெட்டு ஜூன் 23,1985 அன்று நிறைவடைந்தது. யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ் வெரைட்டி இதழில் ஒரு முழு பக்க விளம்பரத்தை வெளியிட்டது, போஸ்ட் புரொடக்ஷன் குழுவினர் தங்கள் வேலையை சரியான நேரத்தில் முடித்ததற்கு நன்றி தெரிவித்தனர். இறுதி வரவு செலவுத் திட்டம் $19 மில்லியன் ஆகும். இசை ஆலன் சில்வெஸ்ட்ரி பேக் டு தி ஃபியூச்சருக்கான இசையை இயற்றினார்; அவர் ரோமன்சிங் தி ஸ்டோனில் ஜெமெக்கிஸுடன் பணிபுரிந்தார். "அது பெரியதாக இருக்க வேண்டும்" என்ற ஒரே திசையை ஜெமெக்கிஸ் அவருக்கு வழங்கினார். சிறிய நகர அமைப்பு மற்றும் அதற்குள் நிகழும் குறிப்பிடத்தக்க நேரத்தை மாற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு மாறாக ஒரு ஒலியை உருவாக்க சில்வெஸ்ட்ரி ஒரு இசைக்குழுவின் இசையைப் பயன்படுத்தினார். உடனடியாக அடையாளம் காணக்கூடிய ஒரு வீரக் கருப்பொருளை அவர் விரும்பினார். ஹியூய் லூயிஸ் படத்திற்காக ஒரு தீம் பாடலை எழுத அணுகினார்; அவர் தனது சமீபத்திய ஆல்பமான ஸ்போர்ட்ஸ் வெற்றியில் இருந்து வந்தார். அவர் கேல், ஸ்பீல்பெர்க் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் ஆகியோரை சந்தித்தார், அவர்கள் ஹியூய் லூயிஸ் மற்றும் நியூஸ் மார்ட்டிக்கு பிடித்த இசைக்குழுவாக இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினர். பாராட்டப்பட்டாலும், லூயிஸ் பங்கேற்க விரும்பவில்லை, ஏனெனில் அவருக்கு திரைப்படப் பாடல்களை எழுதத் தெரியாது, மேலும் "பேக் டு தி ஃபியூச்சர்" என்ற பெயரை எழுத விரும்பவில்லை. லூயிஸ் விரும்பும் எந்தப் பாடலையும் எழுத முடியும் என்று ஜெமெக்கிஸ் உறுதியளித்தார். லூயிஸ் தான் எழுதிய அடுத்த பாடலான "தி பவர் ஆஃப் லவ்" பாடலை சமர்ப்பிக்க ஒப்புக்கொண்டார். "பவர் ஆஃப் லவ்" தனது முதல் சமர்ப்பிப்பு என்று லூயிஸ் கூறுகிறார், ஆனால் ஜெமெக்கிஸ் நிராகரிக்கப்பட்ட ஒரு வித்தியாசமான முதல் பாடலை நினைவு கூர்ந்தார். "பேக் இன் டைம்" என்ற இரண்டாவது பாடலுக்கான ஜெமெக்கிஸின் கோரிக்கையை லூயிஸ் பின்னர் ஏற்றுக்கொண்டார். இசைக்கலைஞர் எடி வான் ஹாலன் ஜார்ஜை எழுப்ப பயன்படுத்தப்படும் கிட்டார் ரிஃப் மார்ட்டியை ("டார்த் வேடர்" உடையணிந்தார்) நிகழ்த்தினார். திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் வான் ஹாலனின் இசையைப் பயன்படுத்த விரும்பினர், ஆனால் இசைக்குழு பங்கேற்க மறுத்ததால், எடி தானாகவே பங்கேற்றார். மார்க் காம்ப்பெல் மார்ட்டியின் பாடும் குரலை வழங்கினார், ஆனால் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் ஃபாக்ஸ் பாடுவதாக பாசாங்கு செய்ய விரும்பியதால் கடன் பெறவில்லை. இசை மேற்பார்வையாளர் போன்ஸ் ஹோவ் இதை அறிந்தபோது, அவர் காம்ப்பெல்லின் ஒலிப்பதிவு வருவாயில் ஒரு சிறிய சதவீதத்தை இழப்பீடாக பெற்றார். பால் ஹான்சன் ஃபாக்ஸுக்கு "ஜானி பி. குட்" வாசிக்க கிதார் எப்படிப் பயன்படுத்துவது என்று கற்றுக் கொடுத்தார், மேலும் நடன இயக்குனர் பிராட் ஜெஃப்ரீஸ் நான்கு வாரங்கள் ஃபாக்ஸுக்கு பீட் டவுன்ஷெண்ட், ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் மற்றும் சக் பெர்ரி போன்ற கலைஞர்களால் பிரபலப்படுத்தப்பட்ட பல்வேறு ராக் ஸ்டார் நகர்வுகளைப் பிரதிபலிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார். படப்பிடிப்புக்கு முந்தைய நாள் வரை ஜானி பி. குடேவைப் பயன்படுத்துவதற்கான அனுமதியை பெர்ரி நிறுத்தி வைத்தார், உரிமைகளுக்காக $50,000 பெற்றார். ஹாரி வாட்டர்ஸ் ஜூனியர். "எர்த் ஏஞ்சல்" என்ற பாடலுக்கு குரல் கொடுத்தார். டிசைன் ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்ஸ் இண்டஸ்ட்ரியல் லைட் & மேஜிக் (ஐஎல்எம்) கென் ரால்ஸ்டன் மற்றும் கெவின் பைக் ஆகியோரின் மேற்பார்வையின் கீழ் படத்தின் சிறப்பு விளைவுகளை உருவாக்கியது. சமகால உயர் பட்ஜெட் திரைப்படங்களில் வழக்கமான 300 காட்சிகளுடன் ஒப்பிடும்போது, இது தோராயமாக 27-32 சிறப்பு விளைவுகள் காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. தி கூனிஸ் மற்றும் கொக்கூனில் ஒரே நேரத்தில் பணிபுரிந்த போதிலும், ரால்ஸ்டன் கூடுதல் திட்டத்தை எடுத்துக் கொண்டார், ஏனெனில் அதற்கு ஒப்பீட்டளவில் சில விளைவுகள் தேவைப்பட்டன, மேலும் மார்ட்டி டைம் மெஷினை ஒரு அணு வெடிப்புக்கு ஓட்டுவதன் திட்டமிடப்பட்ட முடிவை அவர் உணர விரும்பினார். குழு ஒன்பது மற்றும் ஒன்றரை வார கால அட்டவணையைக் கொண்டிருந்தது, யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் வெளியீட்டு தேதியை உயர்த்தியவுடன் ஒன்பதுக்கும் குறைவாகக் குறைக்கப்பட்டது. தியேட்டர் திரைப்பட ரீல்களை அச்சிட ஒப்படைக்க வேண்டிய தருணம் வரை பேக் டு தி ஃபியூச்சர் படத்தில் ஐஎல்எம் பணியாற்றி வந்தது. இறுக்கமான அட்டவணை சிறப்பு விளைவுகளின் தரத்தை பாதித்தது. மார்ட்டியின் எதிர்காலம் மாற்றப்படுவதால் அவரது கை மறைந்து போகும் காட்சியால் ரால்ஸ்டன் ஏமாற்றமடைந்தார். ஃபாக்ஸ் அவரது கையிலிருந்து தனித்தனியாக படமாக்கப்பட்டது, இருவரும் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டனர்; கை அகலமான கோண லென்ஸுடன் படமாக்கப்பட்டது, இதனால் அது மிகப் பெரியதாகத் தோன்றியது, மேலும் அதை அளவிட வேண்டியிருந்தது. ஜெமெக்கிஸ் ஒரு நுட்பமான மங்கலை விரும்பினார், ஆனால் அதன் விளைவாக கையின் ஒரு சிறிய வட்டம் மறைந்துவிட்டது, அதை சரிசெய்ய நேரம் இல்லை. அதே காட்சியில், மார்ட்டியும் அவரது உடன்பிறப்புகளும் ஒரு புகைப்படத்திலிருந்து மறைந்துவிடுகிறார்கள். ஐஎல்எம் புகைப்படத்தின் தனிப்பட்ட அம்சங்களை மங்கச் செய்வது கடினம் என்று கண்டறிந்தது, குறிப்பாக அது ஒரு கிதாரின் கழுத்தில் நகர்வதால். கிட்டார் கழுத்தின் பிரதி சாதாரண அளவை விட நான்கு மடங்கு அளவில் கட்டப்பட்டது; கிட்டார் சரங்கள் கால் அங்குல தடிமன் வரை கேபிளால் செய்யப்பட்டன. விரிவாக்கப்பட்ட புகைப்படத்தைப் பிடிக்க 11-பை-14 அலுமினியத் தகடு இணைக்கப்பட்டது. ஐஎல்எம் மார்டி அல்லது அவரது உடன்பிறப்புகள் இல்லாமல் புகைப்படத்தின் பதிப்பைப் பயன்படுத்தியது மற்றும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் தனித்தனியாக புகைப்படத்தில் ஒட்டியது. இது தோல்வியடைந்தபோது, நான்கு வெவ்வேறு புகைப்படங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டனஃ ஒன்று பின்னணியைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் ஒவ்வொரு மெக்ஃபிளை உடன்பிறப்புக்கும் ஒன்று. ஒரு மெக்கானிக்கல் கேமரா ஒவ்வொரு புகைப்படத்திலும் சைக்கிளில் சென்று அதை படத்தில் அச்சிட்டது. விரிவாக்கப்பட்ட கிட்டார் யதார்த்தவாதத்தை சேர்க்க நகர்த்தப்பட்டது. அசல் அணு வெடிப்பு முடிவு மிகவும் சிக்கலானதாகவும் விலையுயர்ந்ததாகவும் கருதப்பட்டது, மதிப்பிடப்பட்ட செலவு $1 மில்லியன் ஆகும். கலை இயக்குனர் ஆண்ட்ரூ ப்ரோபர்ட் இந்த காட்சியை கதைப்பலகையில் இணைத்தார், இது செட் மற்றும் மினியேச்சர்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டிருக்கும். முடிவு கடிகார கோபுரத்திற்கு மாற்றப்பட்டவுடன், ஐஎல்எம் சரியான அழகியலை அடைய புயல்களை ஆராய்ச்சி செய்தது. பாலியஸ்டர் ஃபைபர்ஃபில்லில் இருந்து மேகங்கள் கட்டப்பட்டு, ஒரு வலையில் தொங்கவிடப்பட்டு, மேலே இருந்து படமாக்கப்பட்டன, அதே நேரத்தில் ரால்ஸ்டன் கீழே இருந்து ஒரு சக்திவாய்ந்த ஒளியை பிரகாசித்தார். மின்னலைப் பின்பற்ற ஒளியின் தீவிரத்தை விரைவாக மாற்ற அவர் ஒரு ரியோஸ்டேட்டைப் பயன்படுத்தினார். வெஸ் தகாஹாஷியின் அனிமேஷன் துறையால் உருவாக்கப்பட்டது, கடிகார கோபுரத்தைத் தாக்கும் மின்னல் போல்ட் "சினிமா வரலாற்றில் மிகப்பெரிய மின்னல் போல்ட்" என்று விவரிக்கப்பட்டது. இது தூரத்தில் தொடங்கி நெருக்கமாக நகரும் நோக்கில் இருந்தது, ஆனால் காட்சிகள் கோபுரத்திற்கு மிக அருகில் படமாக்கப்பட்டன, மேலும் அதற்கும் சட்டகத்தின் மேற்புறத்திற்கும் இடையில் போதுமான இடம் இல்லை. போல்ட் திரையில் மிக நீண்ட நேரம் காட்டுவதில் ஒரு சிக்கல் இருந்தது, ஏனெனில் அது இன்னும் வெளிப்படையாக அனிமேஷன் செய்யப்பட்டது. பிரேம் எண்ணிக்கை குறைக்கப்பட்டது, ஆனால் போல்ட் போதுமான குழப்பமானதாகத் தெரியவில்லை. ஜெமெக்கிஸ் ஒரு "எஸ்" வடிவத்தில் போல்ட்டின் ஒற்றை சட்டகத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, விளைவு அந்த வடிவத்தில் கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்றும் இருபது சட்டங்களாகக் குறைக்கப்பட வேண்டும் என்றும் கேட்டார். போல்ட் வெள்ளை காகிதத்தில் கருப்பு மை கொண்டு வரையப்பட்டது; ஒளியியல் துறையால் பரவல் விளைவுகள் மற்றும் ஒரு பளபளப்பு சேர்க்கப்பட்டது. டெலோரியன் நேர இயந்திரம் லாரன்ஸ் பால் மேற்பார்வையின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் அதை கலைஞர் ரான் கோப் மற்றும் இல்லஸ்ட்ரேட்டர் ஆண்ட்ரூ ப்ரோபர்ட் ஆகியோருடன் வடிவமைத்தார். பொதுவான பாகங்களிலிருந்து வாகனம் ஒன்றாக இருக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் விரும்பினர். நேர இயந்திரம் முதலில் ஒரு நிலையான சாதனமாக கருதப்பட்டது; ஒரு கட்டத்தில் அது ஒரு குளிர்சாதன பெட்டியாக இருந்தது. ஸ்பீல்பெர்க் இந்த யோசனையை வீட்டோ செய்தார், கவலையடைந்த குழந்தை பார்வையாளர்கள் அதில் ஏற முயற்சி செய்யலாம். ஜெமெக்கிஸ் டெலோரியனை பரிந்துரைத்தார், ஏனெனில் இது இயக்கம் மற்றும் ஒரு தனித்துவமான வடிவமைப்பை வழங்கியது; கல்-விங் கதவுகள் 1950 களின் குடும்பத்திற்கு ஒரு அன்னிய யுஎஃப்ஓ போல தோன்றும். ஃபோர்டு மோட்டார் கம்பெனி அதற்கு பதிலாக ஃபோர்டு முஸ்டாங்கைப் பயன்படுத்த $75,000 வழங்கியது; கேல் பதிலளித்தார், "டாக் பிரவுன் ஒரு ஃபக்கிங் முஸ்டாங்கை ஓட்டுவதில்லை". மைக்கேல் ஃபிங்க் கலைத் துறையின் இணைப்பாளராக பணியமர்த்தப்பட்டார், மேலும் கோப்பின் ஓவியங்களை உணர்ந்து கொள்வதற்கும் காரின் கட்டுமானத்தை மேற்பார்வையிடுவதற்கும் பணிக்கப்பட்டார். முறையே பிளேட் ரன்னர் (1982) மற்றும் புகாரூ பான்சாய் ஆகியவற்றில் அவருடன் பணியாற்றிய பால் மற்றும் கேன்டன் ஆகியோரால் அவர் பணியமர்த்தப்பட்டார். ஃபிங்க் ஒரு திட்டத்தை வரிசையாக வைத்திருந்தார், ஆனால் அவர் மீதமுள்ள இலவச வாரங்களில் உதவ ஒப்புக்கொண்டார். பயன்படுத்தப்பட்ட மூன்று டெலோரியன்ஸ் ஒரு சேகரிப்பாளரிடமிருந்து வாங்கப்பட்டனஃ ஒன்று ஸ்டண்ட்களுக்கு, ஒன்று சிறப்பு விளைவுகளுக்கு, மற்றும் நெருக்கமான காட்சிகளுக்கான விரிவான ஹீரோ பதிப்பு. அவர்கள் நம்பமுடியாதவர்களாகவும், அடிக்கடி உடைந்து போனவர்களாகவும் இருந்தனர். இது நேரப் பயண வேகமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, ஏனெனில் இது நினைவில் கொள்ள எளிதானது மற்றும் ஸ்பீடோமீட்டரில் "குளிர்ச்சியாக" இருந்தது. இறுதி காட்சியில் பறக்கும் டெலோரியன் லைவ்-ஆக்சன் காட்சிகள், அனிமேஷன் மற்றும் ஸ்டீவ் காவ்லி மற்றும் மாடல் கடை குழுவினரால் கட்டப்பட்ட 1:5 அளவுகோல் (தோராயமாக நீண்ட) மாதிரியின் கலவையைப் பயன்படுத்தியது. காலத்தின் வழியாக பயணிக்கும் டெலோரியனின் செயல் 'டைம் ஸ்லைஸ்' விளைவு என்று அழைக்கப்பட்டது. மாற்றம் வன்முறையாக இருக்க வேண்டும் என்று மட்டுமே ஜெமெக்கிஸ் விரும்பினார். அவர் அதை "டெலோரியனின் ஹூட்டில் அமர்ந்திருக்கும் நியாண்டர்தால் மற்றும் தனக்கு முன்னால் உள்ள நேரத்தின் துணியை அகற்றுவது" என்று விவரித்தார். இதன் விளைவு கண்ணுக்குத் தெரியாத அளவுக்கு விரைவாக உள்ளது. எல்லாம் எப்படி வேலை செய்கிறது என்பதைப் பற்றி பார்வையாளர்கள் அதிகம் சிந்திப்பதை அவர் விரும்பவில்லை என்பதால் ஜெமெக்கிஸ் இதை விரும்பினார். கலை இயக்கம் மற்றும் ஒப்பனை டெக்சாக்கோ போன்ற உண்மையான பிராண்ட் பெயர்கள் செட்களை மிகவும் யதார்த்தமானதாக மாற்ற பயன்படுத்தப்பட்டன, மேலும் தயாரிப்பாளர்கள் படத்தில் தோன்றுவதற்கு பணம் செலுத்திய சில பிராண்டுகளைச் சேர்ப்பதை கட்டாயப்படுத்தினர். ஒரு அடையாளம் தெரியாத எரிவாயு நிறுவனம் ஒரு பெரிய தொகையை சேர்க்க முன்வந்தது, ஆனால் பால் டெக்ஸாக்கோவைப் பயன்படுத்தினார், ஏனெனில் அது தி மில்டன் பெர்லே ஷோவில் இருந்து ஒரு நகைச்சுவையை நினைவூட்டியது. இந்த தேர்வு பெப்சியின் தாய் நிறுவனமான பெப்சிகோ போன்ற சில சர்ச்சைகளுக்கு வழிவகுத்தது, அதன் போட்டியாளரான கோகோ கோலா தயாரித்த டேப் பானம் பற்றிய நகைச்சுவையை தவிர்க்க விரும்பியது. தொடக்கக் காட்சியில் பல கடிகாரங்களை ஒத்திசைக்க இருபது கடிகார சண்டைகள் தேவைப்பட்டன, மேலும் அவற்றை ஒரே நேரத்தில் தொடங்க புல்லிகள் பயன்படுத்தப்பட்டன. படத்தின் சுவரொட்டியை ட்ரூ ஸ்ட்ரூஸன் தயாரித்தார். தயாரிப்பாளர்கள் அவரது தேவைக்கேற்ப சுவரொட்டி கலைப்படைப்பு படத்தில் மேலும் ஆர்வத்தை உருவாக்கும் என்று நம்பினர். இந்த படம் 1950 களின் அழகியலின் பாணியிலான தழுவலைப் பயன்படுத்துகிறது, இது ஒரு சரியான பொழுதுபோக்கை விட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி விளக்கங்களுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. சமகால துணிகள் போன்ற நவீன தொழில்நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஏனெனில் வடிவமைப்பாளர்கள் அந்தக் காலத்தின் பாணிகள் சுவாரஸ்யமானவை அல்ல என்று நம்பினர். மூன்று தசாப்தங்களாக கதாபாத்திரங்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் வயதான நடிகர்கள் இளையவர்களுக்காக நிற்க விரும்பவில்லை, இந்த மாற்றம் வெளிப்படையாகவும் கவனத்தை திசை திருப்புவதாகவும் இருக்கும் என்று நம்பினர். சிறப்பு விளைவுகள் கலைஞர் கென் சேஸ் இளம் நடிகர்களுக்கு வயதாவதற்கு ஒப்பனை சோதனைகளை நிகழ்த்தினார்; ஆரம்ப முடிவுகள் ஊக்கமளித்தன. அவர் குளோவருக்கு ஒரு செயற்கை கழுத்து மற்றும் வழுக்கை தொப்பியை உருவாக்கினார், ஆனால் அவை அதிகப்படியானவை என்று கருதினார். நடிகர்களின் வயதானதை சமநிலைப்படுத்துவதும், அடையாளம் காணக்கூடிய அளவுக்கு அவர்களின் இயல்பான தோற்றத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதும் சேஸிற்கு கடினமாக இருந்தது. நடிகர்களின் முகங்களால் வார்ப்புகள் செய்யப்பட்டன, அவற்றிலிருந்து பிளாஸ்டர் அச்சுகள் செய்யப்பட்டன. சேஸ் லேடெக்ஸைப் பயன்படுத்தி பிளாஸ்டர் அச்சுகளில் மிகவும் நுட்பமான விளைவுகளை செதுக்கியது. லோரெய்னுக்காக, அவர் ஜோவல்ஸ் மற்றும் கண் பைகள், மேலும் அவரது அதிகரித்த எடை மற்றும் ஆல்கஹால் துஷ்பிரயோகத்தை பிரதிபலிக்கும் வகையில் உடல் திணிப்பு ஆகியவற்றை வடிவமைத்தார். முடி உதிர்வதற்குப் பதிலாக, சேஸ் ஜார்ஜின் தலைமுடியின் பாணியை மாற்றினார்; அவர் புரோஸ்டெடிக்ஸைப் பயன்படுத்தி அவருக்கு குறைவான வரையறுக்கப்பட்ட தாடை கொடுக்க மட்டுமே செய்தார். பிஃப்பின் கதாபாத்திரம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மாறியது, ஏனெனில் சேஸ் அவர் "அருவருப்பாக" இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார்; அவர் கொழுப்பு நிறைந்தவர், பக்கவாட்டு தீக்காயங்கள் மற்றும் வளர்ந்து வரும் வழுக்கை புள்ளியை மறைக்க சிகை அலங்காரத்தின் மீது ஒரு சீப்பு வழங்கப்பட்டது. கதாபாத்திரங்கள் மேலும் வயதாவதற்கு ஒப்பனை மற்றும் விளக்குகளுடன் புரோஸ்டெடிக்ஸ் இணைக்கப்பட்டன. குறைபாடுகளை மறைப்பதை எளிதாக்கிய மிகவும் அற்புதமான புரோஸ்டேஸ்களுடனான தனது அனுபவங்களுடன் ஒப்பிடும்போது சேஸ் இந்த வேலையை வெறுப்பாகக் கண்டார். ரப்பர் லேடெக்ஸ் இயற்கையான சருமத்தைப் போலவே ஒளியைப் பிரதிபலிக்கவில்லை, எனவே சேஸ் ஒரு ஸ்டிபிளிங் செயல்முறையைப் பயன்படுத்தினார் (சிறிய புள்ளிகளுடன் ஒரு வடிவத்தை உருவாக்கினார்) நடிகர்களின் முகங்களை வேறுபடுத்தி தோல் மற்றும் புரோஸ்டெடிக்ஸ் சந்திக்கும் இடத்தை சிறப்பாக மறைக்க; நெருக்கமான காட்சிகளைத் தவிர்த்தனர். டாக்ஸின் தோற்றம் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மாற்றப்படவில்லை. சேஸ் லாயிட் மீது லேடெக்ஸ் வரைந்தார், இது அகற்றப்பட்டபோது, தோலில் சுருக்கங்களை ஏற்படுத்தியது, அதில் கல்லீரல் புள்ளிகள் மற்றும் நிழல்கள் போன்ற பிற கூறுகள் வர்ணம் பூசப்பட்டன. ஜூன் 1985 வாக்கில், திரையரங்கத் துறை முந்தைய ஆண்டின் 4 பில்லியன் டாலர் சாதனை விற்பனையை விட டிக்கெட் விற்பனையில் 14 சதவீதம் சரிவை சந்தித்தது. கோடைக்காலத்தில் (மே மாதத்தின் இறுதி வாரத்தில் தொடங்கி) 45 திரைப்படங்கள் வெளியிட திட்டமிடப்பட்டன, அவற்றில் ராம்போஃ ஃபர்ஸ்ட் பிளட் பார்ட் II, தி கூனிஸ், ப்ரூஸ்டர்ஸ் மில்லியன்ஸ், ஃப்ளெட்ச் மற்றும் சமீபத்திய ஜேம்ஸ் பாண்ட் திரைப்படமான ஏ வியூ டு எ கில் ஆகியவை அடங்கும். முந்தைய ஆண்டின் வெளியீடுகளை விட இந்த 25 சதவீதம் அதிகரிப்பு, ஒரு திரைப்படத்தை தயாரிப்பதற்கும் சந்தைப்படுத்துவதற்கும் சராசரி செலவு முறையே $1 மற்றும் $7 மில்லியனாக அதிகரித்துள்ள நேரத்தில், போட்டி பார்வையாளர்களைப் பிரித்து நிதி வருவாயைக் கட்டுப்படுத்தும் என்ற கவலையை தொழில்துறை நிபுணர்களிடையே ஏற்படுத்தியது. பிரபலமான, இதனால் இலாபகரமான, நடிகர்களைப் பாதுகாப்பதற்கான அதிக பட்ஜெட் பொருத்தமான ஆபத்தாக கருதப்பட்டது. வெளியீட்டிற்கு திட்டமிடப்பட்ட பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் இளம் பார்வையாளர்களை இலக்காகக் கொண்டு, கற்பனை மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவற்றை மையமாகக் கொண்டிருந்தன. காலத்தைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில், இந்த கற்பனை கூறுகள் பெரும்பாலும் ஒரு மந்திரத்திற்கு பதிலாக ஒரு தொழில்நுட்ப ஆதாரத்தைப் பயன்படுத்தின. கொக்கூன் மற்றும் பிரிஜிஸ் ஹானர் போன்ற ஒரு சில திரைப்படங்கள் மட்டுமே பெரியவர்களை இலக்காகக் கொண்டிருந்தன. ஆரம்பத்தில், பேக் டு தி ஃபியூச்சர் மே 1985 இல் வெளியிட திட்டமிடப்பட்டிருந்தது, ஆனால் ஜூன் 21 க்கு பின்னுக்குத் தள்ளப்பட்டது, ஆரம்பகால ஜெமெக்கிஸ் படம் தயாராக இருக்க முடியும். ஸ்டோல்ட்ஸ் மாற்றப்பட்டதால் ஏற்பட்ட தாமதம் வெளியீட்டை ஜூலை 19க்கும் பின்னர் ஆகஸ்ட் மாதத்திற்கும் தள்ளியது. ஷெய்ன்பெர்க் வெளியீட்டு தேதியை ஜூலை 3 க்கு மாற்றினார், இது தொழில்துறையின் ஆண்டின் மிகவும் இலாபகரமான காலகட்டத்தில் கூடுதலாக பதினாறு நாட்கள் திரையரங்க திரை நேரத்தை வழங்கியது. இந்த நடவடிக்கை சுமார் 100,000 கூடுதல் திரையிடல்களை வழங்கியது, மொத்தம் 40 மில்லியன் டாலர் மதிப்புடையது. கோடைகாலத்தின் பிற்பகுதியில் வெளியிடப்படும் படங்களைப் பற்றிய எதிர்மறையான கருத்தைத் தவிர்க்க விரும்புவதாகவும் அவர் கூறினார்; மற்ற பிளாக்பஸ்டர் படங்கள் வழக்கமாக முன்கூட்டியே வெளியிடப்பட்டன. ஏற்கனவே நெரிசலான சந்தையில் திரைகளைப் பாதுகாக்க தியேட்டர் உரிமையாளர்களுடன் மறுபரிசீலனை செய்ய இந்த மாற்றம் தேவைப்பட்டது. சில நகரங்களில், கண்காட்சியாளர்களுக்கு வாங்குவதற்கு முன்பு ஒரு படம் காட்டப்பட வேண்டும் என்பது சட்டப்பூர்வமாக தேவைப்பட்டது; படத்தின் முடிக்கப்படாத வெட்டு தியேட்டர் உரிமையாளர்களுக்கும் இளம் சோதனை பார்வையாளர்களுக்கும் காட்டப்பட்டது. அவர்கள் இதை E.T.the எக்ஸ்ட்ரா-டெரெஸ்ட்ரியல் அல்லது கோஸ்ட்பஸ்டர்களை விட குறைவானது என்று விவரித்தனர், ஆனால் இன்னும் ஒரு உத்தரவாத பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றி. ஃபாக்ஸ் லண்டனில் ஃபேமிலி டைஸ் வெகேஷன் (1985) படப்பிடிப்பில் இருந்ததால் விளம்பரப் பணிகளுக்கு கிடைக்கவில்லை. பாக்ஸ் ஆபிஸ் அமெரிக்கா (அமெரிக்கா) மற்றும் கனடாவில், பேக் டு தி ஃபியூச்சர் சுதந்திர தின விடுமுறை வார இறுதிக்கு முன்னதாக ஜூலை 3,1985 அன்று ஒரு பரந்த வெளியீட்டைப் பெற்றது. இந்த படம் புதன் மற்றும் வியாழக்கிழமைகளில் $3.6million வசூலித்தது, மேலும் அதன் தொடக்க வார இறுதியில் $11.3million 1,420 திரையரங்குகளில் இருந்து-ஒரு திரையரங்கிற்கு சராசரியாக $7,853. பேக் டு தி ஃபியூச்சர் அதன் இரண்டாவது வார இறுதியில் வெஸ்டர்ன் பேல் ரைடர் ($7 மில்லியன்) மற்றும் ஏழாவது வார இறுதியில் ராம்போஃ ஃபர்ஸ்ட் பிளட் பார்ட் II ($6.4million) க்கு முன்னதாக வார இறுதியில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது. அறிமுக அதிரடி திரைப்படமான மேட் மேக்ஸ் பியாண்ட் தண்டர்டோம் ($7.8million) மற்றும் கொக்கூன் ($5 மில்லியன்) ஆகியவற்றிற்கு முன்னும், அதன் மூன்றாவது வார இறுதியில், E.T.the எக்ஸ்ட்ரா-டெரெஸ்ட்ரியல் ($8.8million) மற்றும் மேட் மேக்ஸ் பியாண்ட் தண்டர்டோம் ($5.4million) ஆகியவற்றின் மறு வெளியீட்டிற்கு முன்னும், அதன் இரண்டாவது வார இறுதியில் மேலும் $10.6million வசூலில் முதலிடத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது. அதன் நான்காவது வார இறுதியில் இரண்டாவது இடத்திற்கு சரிந்தாலும், அறிமுகமான நேஷனல் லம்பூனின் ஐரோப்பிய விடுமுறைக்கு ($12.3million) பின்னால், பேக் டு தி ஃபியூச்சர் அதன் ஐந்தாவது வார இறுதியில் முதலிடத்தை மீண்டும் பெற்று அடுத்த எட்டு வாரங்களுக்கு அங்கேயே இருந்தது. தொடக்க வாரங்களை நினைவு கூர்ந்த கேல், "எங்கள் இரண்டாவது வார இறுதி எங்கள் முதல் வார இறுதியில் விட அதிகமாக இருந்தது, இது சிறந்த வாய் வார்த்தையைக் குறிக்கிறது" என்றார். இந்த படம் ஒரு நிலையான வெற்றியாக இருந்தது, அக்டோபர் மாதத்திற்குள் $155 மில்லியன் சம்பாதித்தது, இது ராம்போஃ ஃபர்ஸ்ட் பிளட் பார்ட் II இன் $149 மில்லியன் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருவாயை முறியடித்து ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படமாக மாறியது. மொத்தத்தில், பேக் டு தி ஃபியூச்சர் அதன் பன்னிரண்டு முதல் வாரங்களில் பதினொரு வாரங்களுக்கு முதலிடத்தில் இருந்தது மற்றும் மொத்தம் இருபத்து நான்கு வாரங்களுக்கு அதிக வசூல் செய்த முதல் பத்து படங்களில் ஒன்றாக இருந்தது. அதன் திரையரங்க ஓட்டத்தின் முடிவில், பேக் டு தி ஃபியூச்சர் தோராயமாக பாக்ஸ் ஆபிஸில் $210.6million வசூலித்தது, இது 1985 ஆம் ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படமாக அமைந்தது, இது ராம்போஃ ஃபர்ஸ்ட் பிளட் பார்ட் II ($150.4million), விளையாட்டு நாடகம் ராக்கி IV ($127.9million), மற்றும் நாடகம் தி கலர் பர்பிள் ($94.2million). பாக்ஸ் ஆபிஸ் மோஜோ 59 மில்லியனுக்கும் அதிகமான டிக்கெட்டுகள் விற்கப்பட்டதாக மதிப்பிட்டுள்ளது. 1997 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி பாக்ஸ் ஆபிஸ் ஸ்டுடியோவுக்கு திரும்பியது (திரையரங்குகளின் பங்கைக் கழித்தல்) $105.5million என்று தொழில்துறை வல்லுநர்கள் தெரிவிக்கின்றனர். இந்த ஆண்டு திரைப்படத்திற்கு தோல்வியடைந்த ஆண்டாக கருதப்பட்டது. சாதனை எண்ணிக்கையிலான திரைப்பட வெளியீடுகள் இருந்தபோதிலும், 1984 உடன் ஒப்பிடும்போது டிக்கெட் விற்பனை 17 சதவீதம் குறைந்தது. தொழில்துறை நிர்வாகிகள் இந்த சிக்கலை ஓரளவு, அசல் தன்மை இல்லாதது மற்றும் 18 வயதிற்குட்பட்டவர்களை இலக்காகக் கொண்ட இளைஞர் சார்ந்த திரைப்படங்களின் பற்றாக்குறை என்று குற்றம் சாட்டினர். ஒன்லி பேக் டு தி ஃபியூச்சர் மற்றும் ராம்போஃ ஃபர்ஸ்ட் பிளட் பார்ட் II ஆகியவை பிளாக்பஸ்டர்களாக கருதப்பட்டன, இது கொக்கூனின் பாக்ஸ் ஆபிஸை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாக சம்பாதித்தது. தப்பித்தல் மற்றும் அமெரிக்க சார்பு கருப்பொருள்களை வழங்கும் திரைப்படங்களும் நன்றாக ஓடின. பல வருட மோசமான நடிப்புக்குப் பிறகு, பேக் டு தி ஃபியூச்சர், ஃப்ளெட்ச், ப்ரூஸ்டர்ஸ் மில்லியன்ஸ் மற்றும் மாஸ்க் ஆகியவற்றுடன் இணைந்து யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் நிறுவனத்தின் அதிர்ஷ்டத்தை மாற்றியமைத்தது. அமெரிக்கா மற்றும் கனடாவுக்கு வெளியே, இந்த படம் மேலும் மதிப்பிடப்பட்ட $170.5million ஐ சம்பாதித்தது, இது காதல் நாடகமான அவுட் ஆஃப் ஆப்பிரிக்கா ($179.1million) மற்றும் ராக்கி IV ($172.6million) ஆகியவற்றிற்கு அடுத்தபடியாக ஆண்டின் மூன்றாவது அதிக வசூல் செய்த படமாக அமைந்தது. ஒட்டுமொத்தமாக, பேக் டு தி ஃபியூச்சர் உலகளவில் $381.1million வசூலித்தது, இது 1985 ஆம் ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படமாக மாறியது, இது ராக்கி IV ($300.5million) மற்றும் ராம்போஃ ஃபர்ஸ்ட் பிளட் பார்ட் II ($300.4million) ஐ விட முன்னணியில் இருந்தது. பேக் டு தி ஃபியூச்சர் ஆண்டுவிழாவைக் கொண்டாட பல திரையரங்க மறு வெளியீடுகளைப் பெற்றுள்ளது, இதில் 2010 இல் திரையிடப்பட்ட மறுசீரமைக்கப்பட்ட பதிப்பும் அடங்கும். இந்த வெளியீடுகள் படத்தின் உலகளாவிய மொத்தத்தை $388.8million ஆக உயர்த்தியுள்ளன. விமர்சன ரீதியான பதில் எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புதல் விமர்சகர்களிடமிருந்து பொதுவாக நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. பெரும்பாலான விமர்சகர்கள் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் இந்த ஆண்டின் மிகவும் பொழுதுபோக்கு படங்களில் ஒன்றாகும் என்று ஒப்புக்கொண்டனர், ஏனெனில் இது தூய காட்சிக்கு பதிலாக கதைசொல்லலில் கவனம் செலுத்தியது. இளைஞர்களை இலக்காகக் கொண்ட திரைப்படங்களில் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் "எல்லாம் தவறாக" இருப்பதாகத் தோன்றினாலும், இது ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான மையத்துடன் தொடர்புடைய கதையில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் எதிர்பார்ப்புகளை வெற்றிகரமாக தகர்த்தது, மேலும் மரியாதையற்ற, நல்ல இயல்புடைய நகைச்சுவையைப் பயன்படுத்தியது என்று அட்டன்சியோ மற்றும் ஜீன் சிஸ்கெல் வாதிட்டனர். அவர்கள், ரிச்சர்ட் கார்லிஸுடன் சேர்ந்து, குழந்தைகள் மற்றும் பெரியவர்களுக்கு ஏதாவது வழங்கியதால் அது நீடிக்கும் என்று ஒப்புக்கொண்டனர். கார்லிஸ் மற்றும் லியோனார்ட் மால்டின் போன்ற சில விமர்சகர்கள், எக்ஸ்போசிஷன்-ஹெவி ஓபனிங் பேக் டு தி ஃபியூச்சர்ஸ் பலவீனமான பகுதி என்று ஒப்புக் கொண்டனர், ஆனால் "விட்", "வொண்டர்", "காமிக் எபிஃபேனி" மற்றும் அசல் யோசனைகள் நிறைந்த வலுவான பாதிக்கு வழிவகுத்தது. கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் ஆகியோர் முதல் தலைமுறை திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கில் வளர்ந்து வெளிப்படையாக செல்வாக்கு பெற்றவர்கள் என்றும், அவர்களின் உத்வேகம் முழுவதும் தெளிவாகத் தெரிகிறது என்றும் டேவ் கெர் குறிப்பிட்டார். ஸ்பீல்பெர்க்கின் தயாரிப்பாளர் பாத்திரம் இருந்தபோதிலும், இது ஜெமெக்கிஸின் பார்வை, மிகவும் நுட்பமான, மென்மையான மற்றும் "குறைவான சத்தம்" என்று ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டர் கூறினார். சில விமர்சகர்கள் இதை 1946 ஆம் ஆண்டின் கற்பனை நாடகமான இட்ஸ் எ வொண்டர்ஃபுல் லைஃப் உடன் சாதகமாக ஒப்பிட்டனர், இது அவரது எதிர்காலத்தை மாற்றும் ஒரு மைய கதாபாத்திரத்தின் ஒத்த முன்மாதிரியை வழங்கியது. இந்த படம் மனிதநேயம், வசீகரம், நகைச்சுவை மற்றும் பல ஆச்சரியங்களை வழங்கியது, அவை அதன் "மிகப்பெரிய இன்பங்களில்" அடங்கும் என்று ரோஜர் எபர்ட் கூறினார். ஷீலா பென்சன் மிகவும் விமர்சன ரீதியாக இருந்தார்; பேக் டு தி ஃபியூச்சர் மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகவும், வளர்ச்சியடையாததாகவும் இருப்பதைக் கண்டார், இதில் பொருள்முதல்வாத வெகுமதிகளை மையமாகக் கொண்ட ஒரு வெற்று முடிவு மற்றும் பதற்றம் இல்லாதது, ஏனெனில் மார்ட்டியின் வெற்றி ஒருபோதும் சந்தேகத்திற்கு இடமளிக்கவில்லை. கடந்த காலத்தை மாற்றக்கூடியதாகவும், எதிர்காலத்தை நிச்சயமற்றதாகவும் மாற்றுவதன் மூலம் ஒரு வழக்கமான நேரப் பயணத் திரைப்படத்தின் எதிர்பார்ப்புகளை மீறுவதன் மூலம் பதற்றம் ஏற்பட்டது என்று சிஸ்கெல் பதிலளித்தார். பரந்த பார்வையாளர்களின் முறையீட்டை உருவாக்குவதற்காக "இயந்திர ரீதியாக" வடிவமைக்கப்பட்டதாகத் தோன்றும் சில அம்சங்களை பால் அட்டனசியோ விமர்சித்தார். நடிகர்களின் நடிப்பு பொதுவாக நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது, குறிப்பாக ஃபாக்ஸ், லாயிட், தாம்சன் மற்றும் குளோவர் ஆகியோரின் நடிப்பு. ஃபாக்ஸின் "கவர்ச்சிகரமான" நடிப்பை விமர்சகர்கள் தொடர்ந்து பாராட்டினர், இருப்பினும் லாயிட்டின் நடிப்பு மற்றவர்களை விட அதிகமாக இருந்தது என்று சிலர் நம்பினர். அவரது கட்டுப்பாடற்ற நடிப்பு மற்றும் தனித்துவமான "தீவிரம்" சிட் சீசர் மற்றும் ஜான் பெலூஷி போன்றவர்களால் சித்தரிக்கப்பட்ட பைத்தியம் விஞ்ஞானி கதாபாத்திரங்களுக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதாக கெர் மற்றும் அட்டனாஸியோ கருதினர், அதே நேரத்தில் நவீன பார்வையாளர்களுக்கு உறுதியான விஞ்ஞான முன்மாதிரியை உருவாக்கினர். இதற்கு நேர்மாறாக, வின்சென்ட் கேன்பி மற்றும் வேரிடிஸ் விமர்சனம் தாம்சனின் "ஏமாற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான" செயல்திறன் மற்றும் குளோவரின் நம்பிக்கைக்குரிய கதாபாத்திரமானது பேக் டு தி ஃபியூச்சர்ஸ் தனித்துவமான செயல்திறனை வழங்கியது என்று கூறியது. சில விமர்சகர்கள் லிபிய பயங்கரவாதிகளின் பயன்பாடு, அந்த நேரத்தில் ஒரு உண்மையான பயம், மோசமான சுவை என்று கருதினர். 43வது கோல்டன் குளோப் விருதுகளில் சிறந்த திரைப்படத்திற்கான (இசை அல்லது நகைச்சுவை), சிறந்த நடிகருக்கான (இசை அல்லது நகைச்சுவை) (ஃபாக்ஸ்), சிறந்த அசல் பாடல் (தி பவர் ஆஃப் லவ்) மற்றும் சிறந்த திரைக்கதைக்கான (கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ்) நான்கு பரிந்துரைகளைப் பெற்றது. 12வது மக்கள் தேர்வு விருதுகளில் இந்த படம் பிடித்த மோஷன் பிக்சர் என்றும் பெயரிடப்பட்டது. 1986 அகாடமி விருதுகளில், பேக் டு தி ஃபியூச்சர் சிறந்த ஒலி விளைவுகள் எடிட்டிங்கிற்கான (சார்லஸ் எல்) ஒரு விருதைப் பெற்றது. காம்ப்பெல் மற்றும் ராபர்ட் ருட்லெட்ஜ்). இது மேலும் மூன்று பரிந்துரைகளைப் பெற்றதுஃ சிறந்த அசல் திரைக்கதை (கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ்); சிறந்த ஒலி (பில் வார்னி, பி. டென்னிசன் செபாஸ்டியன் II, ராபர்ட் திர்வெல் மற்றும் வில்லியம் பி. கப்லான்); மற்றும் சிறந்த அசல் பாடல் (தி பவர் ஆஃப் லவ்). 39வது பிரிட்டிஷ் அகாடமி திரைப்பட விருதுகளில், பேக் டு தி ஃபியூச்சர் சிறந்த படம், சிறந்த அசல் திரைக்கதை (கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ்), சிறந்த காட்சி விளைவுகள் (பைக் மற்றும் ரால்ஸ்டன்), சிறந்த தயாரிப்பு வடிவமைப்பு (பால்) மற்றும் சிறந்த எடிட்டிங் (ஷ்மிட் மற்றும் கேரமிடாஸ்) உட்பட ஐந்து பரிந்துரைகளைப் பெற்றது. 13வது சாட்டர்ன் விருதுகளில், இந்த படம் மூன்று விருதுகளை வென்றதுஃ சிறந்த அறிவியல் புனைகதை படம், சிறந்த நடிகர் (ஃபாக்ஸ்), மற்றும் சிறந்த சிறப்பு விளைவுகள் (பைக்). இது சிறந்த நாடக விளக்கக்காட்சிக்கான ஹ்யூகோ விருதையும் வென்றது. சிறந்த வெளிநாட்டு தயாரிப்பாளர் (ஸ்பீல்பெர்க்) மற்றும் சிறந்த வெளிநாட்டு திரைக்கதைக்கான டேவிட் டி டோனடெல்லோ விருதுகள் (இத்தாலி), ஜப்பான் அகாடமியின் சிறந்த வெளிநாட்டு படம் மற்றும் கோல்டென் லீன்வாண்ட் (ஜெர்மனி) ஆகிய விருதுகளை அதன் முதல் பதினெட்டு மாதங்களில் மூன்று மில்லியனுக்கும் அதிகமான டிக்கெட்டுகளை விற்றதற்காக வென்றது. வெளியீட்டிற்குப் பிந்தைய ஹோம் மீடியா பேக் டு தி ஃபியூச்சர் 1986 மே 22 அன்று விஎச்எஸ் இல் வெளியிடப்பட்டது, இதன் விலை $79.95 ஆகும், இது அந்த விலையில் 450,000 யூனிட்களை விற்ற முதல் படமாக மாறியது, மேலும் இந்த ஆண்டின் அதிக வாடகைக்கு விடப்பட்ட கேசட்டாகவும் இருந்தது. பேக் டு தி ஃபியூச்சர்ஸ் திரையரங்க வெளியீட்டிற்குப் பிறகு ஒரு தொடர்ச்சி திட்டமிடப்படவில்லை, மேலும் எதிர்கால திரைப்படங்களைப் பற்றிய விழிப்புணர்வை ஊக்குவிப்பதற்காக ஹோம் வெளியீட்டின் முடிவில் ஒரு "டோபி கன்டின்யூட்" கிராஃபிக் சேர்க்கப்பட்டது. 2002 ஆம் ஆண்டில் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டபோது, கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் ஒரு திரையரங்க அனுபவத்திற்கு விசுவாசமாக இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பியதால் கிராஃபிக் அகற்றப்பட்டது. இது 2010 ஆம் ஆண்டில் படத்தின் 25 வது ஆண்டு விழாவிற்காக ப்ளூ-ரேயில் அறிமுகமானது. இந்த வெளியீட்டில் நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினருடனான நேர்காணல்கள், திரைக்குப் பின்னால் உள்ள காட்சிகள், நீக்கப்பட்ட காட்சிகள் மற்றும் மூன்று படங்களிலிருந்தும் தொடர்புடைய இசை வீடியோக்கள் உள்ளிட்ட ஆறு பகுதிகளைக் கொண்ட ஆவணப்படம் இடம்பெற்றது. இந்த வெளியீட்டில் மார்டி மெக்ஃபிளை சித்தரிக்கும் ஸ்டோல்ட்ஸின் காட்சிகளின் பொது அறிமுகமும் அடங்கும். 2020 ஆம் ஆண்டில் அதன் 35 வது ஆண்டு விழாவிற்காக, புளூ-ரே மற்றும் அல்ட்ரா எச்டி ப்ளூ-ரேயில் மறுவடிவமைக்கப்பட்ட 4 கே அல்ட்ரா எச்டி பதிப்பு வெளியிடப்பட்டது. முந்தைய வெளியீடுகளில் சேர்க்கப்பட்ட கூடுதல் பொருட்களுடன், இந்த பதிப்பில் ஆடிஷன் காட்சிகள் மற்றும் கேல் தொகுத்து வழங்கிய படத்தின் முத்திரைகளின் ஆய்வு ஆகியவை அடங்கும். வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பு எஃகு புக்கேஸ்கள் மற்றும் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் பார்ட் II இலிருந்து லெவிடேட்டிங் ஹோவர்போர்டின் காட்சி பிரதி ஆகியவையும் கிடைத்தன. தி பேக் டு தி ஃபியூச்சர் ஒலிப்பதிவு ஜூலை 1985 இல் கேசட் டேப், எல்பி பதிவு மற்றும் காம்பாக்ட் டிஸ்க் (சிடி) ஆகியவற்றில் வெளியிடப்பட்டது. ஒலிப்பதிவின் முன்னணி சிங்கிள், "தி பவர் ஆஃப் லவ்", அமெரிக்காவில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது. பில்போர்டு ஹாட் 100. ஆரம்பத்தில் விற்பனை மெதுவாக இருந்தது, ஆனால் இறுதியில் "தி பவர் ஆஃப் லவ்" வெற்றியின் காரணமாக இது பில்போர்டு 200 இல் பன்னிரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது. சில்வெஸ்ட்ரியின் ஸ்கோர் 2009 ஆம் ஆண்டில் சி. டி. யில் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட வெளியீட்டைப் பெற்றது, இதில் திரைப்பட ஸ்கோர் மற்றும் வெளியிடப்படாத மாறுபாடுகள் உள்ளன. மூன்று பேக் டு தி ஃபியூச்சர் படங்களுக்கும் மதிப்பெண்கள் முதன்முதலில் 2016 ஆம் ஆண்டில் எல். பி. ரெக்கார்டில் தனித்தனியாகவும், தொகுப்பாகவும் வெளியிடப்பட்டன. முன்பு வெளியிடப்படாத பாடல்கள் உட்பட அசல் மாஸ்டர் பதிவுகளின் மறுவடிவமைப்பை சில்வெஸ்ட்ரி மேற்பார்வையிட்டார், மேலும் கேல் லைனர் குறிப்புகளை வழங்கினார். பிற ஊடகங்கள் 1985 ஆம் ஆண்டில், திரைப்பட வணிகமயமாக்கல் ஒப்பீட்டளவில் ஒரு புதிய கருத்தாகும், இது அசல் ஸ்டார் வார்ஸ் திரைப்பட முத்தொகுப்பால் (1977-1983) பிரபலப்படுத்தப்பட்டது. பேக் டு தி ஃபியூச்சர் குறிப்பாக குழந்தைகளை இலக்காகக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பதால், அதன் வெளியீட்டுடன் குறிப்பிடத்தக்க வணிகம் எதுவும் இல்லை. ஜார்ஜ் கிப்பின் நாவலாக்கம் 1985 இல் வெளியிடப்பட்டாலும், குழந்தைகளுக்கான ஆரம்பகால பொருட்களில் ஒன்றான சவாரி செய்யக்கூடிய டெலோரியன், 1986 வரை வெளியிடப்படவில்லை. பிளேமொபில், விளையாடும் அட்டைகள், ஆடை, மட்பாண்டங்கள், சுவரொட்டிகள், பலகை விளையாட்டுகள், செதுக்கப்பட்ட உருவங்கள், விலையுயர்ந்த பொம்மைகள், ஃபன்கோ பாப் உள்ளிட்ட பல்வேறு வகையான வணிகப் பொருட்களில் படமும் அதன் தொடர்ச்சிகளும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. உருவங்கள், அதிரடி உருவங்கள், ஹாட் வீல்ஸ் மற்றும் டை-காஸ்ட் வாகனங்கள், புத்தகங்கள், இசை ஆல்பங்கள் மற்றும் கிறிஸ்துமஸ் ஆபரணங்கள். எதிர்காலத்திற்குத் திரும்பு பல வீடியோ கேம் தழுவல்களைப் பெற்றது. ஆம்ஸ்ட்ராட் சிபிசி, கமோடோர் 64 மற்றும் இசட்எக்ஸ் ஸ்பெக்ட்ரம் ஆகியவற்றுக்கான படத்துடன் பேக் டு தி ஃபியூச்சரும் வெளியிடப்பட்டது. ஒரு ஆர்கேட்-சாகச விளையாட்டு, பேக் டு தி ஃபியூச்சர், 1989 ஆம் ஆண்டில் நிண்டெண்டோ என்டர்டெயின்மென்ட் சிஸ்டத்திற்காக வெளியிடப்பட்டது. கேல் இதை இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மோசமான விளையாட்டுகளில் ஒன்று என்று அழைத்தார், மேலும் அதை வாங்க வேண்டாம் என்று மக்களுக்கு அறிவுறுத்தினார். பேக் டு தி ஃபியூச்சர்ஃ தி பின்பால் 1990 இல் வெளியிடப்பட்டது, இருப்பினும் ஃபாக்ஸ் தனது உருவத்தைப் பயன்படுத்த விளையாட்டுக்கு அனுமதி மறுத்தார். ஒரு எபிசோடிக் கிராஃபிக் சாகச விளையாட்டு, எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புஃ விளையாட்டு, 2010 இல் வெளியிடப்பட்டது. மூன்றாவது படத்தின் நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு நடைபெறும் விளையாட்டின் கதைக்கு கேல் பங்களித்தார். லெகோ பரிமாணங்களில் உள்ள ஒரு பகுதி எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் லாயிட்டின் குரல் வேலைகளைக் கொண்டுள்ளது. எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புஃ தி ரைட், ஒரு சிமுலேட்டர் சவாரி, 1991 முதல் 2007 வரை யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ் ஹாலிவுட் மற்றும் யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ் புளோரிடாவில் ஓடியது. சவாரி வளர்ச்சி ஸ்பீல்பெர்க் மேற்பார்வையிட்டார் மற்றும் டாக் பிரவுன் (லாயிட்) டெலோரியன் திருடிய பிஃப் (வில்சன்) துரத்துகிறது இடம்பெற்றது. யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ் ஜப்பானில் நடந்த சவாரி 2001 முதல் 2016 வரை ஓடியது. எதிர்கால கருப்பொருள் மோனோபோலி பலகை விளையாட்டு 2015 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஒரு ஃபன்கோ பலகை விளையாட்டு 2020 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது வரலாறு முழுவதும் வெவ்வேறு தோல் பதனிடுபவர்களை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான திரைப்படங்களின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாக வீரர்களை நடிக்க வைக்கிறது. திரைப்படத் தொடரின் உருவாக்கம் குறித்து பல புத்தகங்கள் வந்துள்ளன. எங்களுக்கு சாலைகள் தேவையில்லைஃ எதிர்கால முத்தொகுப்புக்குத் திரும்புவது தயாரிப்பில் ஈடுபட்டவர்களின் வாய்மொழி வரலாறு. பேக் டு தி ஃபியூச்சர்ஃ தி அல்டிமேட் விஷுவல் ஹிஸ்டரி, முழு பேக் டு தி ஃபியூச்சர் உரிமையின் வளர்ச்சியை விவரிக்கும் ஒரு புத்தகம், 2015 இல் வெளியிடப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் பிலிம் இன்ஸ்டிடியூட் பி. எஃப். ஐ பிலிம் கிளாசிக்ஸ்ஃ பேக் டு தி ஃபியூச்சர் திரைப்படத்தின் பின்னணியை வெளியிட்டது. இந்தத் தொடரில் திரைப்படங்களில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு முன்னும் பின்னும் டாக்ஸ் மற்றும் மார்ட்டியின் சாகசங்களை விவரிக்கும் காமிக் புத்தகங்களும் அடங்கும். பேக் டு தி ஃபியூச்சர் மற்றும் டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் உரிமையாளர்களுக்கு இடையிலான ஒரு குறுக்குவெட்டில் மாற்றும் டெலோரியன் பொம்மை மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய காமிக் புத்தகங்கள் அடங்கும். கருப்பொருள் பகுப்பாய்வு பெற்றோரின் உறவுகள் மற்றும் விதி எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புவதற்கான முக்கிய கருப்பொருள் ஒருவரின் விதியின் மீது கட்டுப்பாடு மற்றும் தனிப்பட்ட பொறுப்பை எடுத்துக்கொள்வது பற்றியதுஃ ஒரு சூழ்நிலையை சமாளிப்பது சாத்தியமற்றது என்று தோன்றினாலும் அதை மாற்ற முடியும். ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் ஒரு கணம் எவ்வாறு குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் நீடித்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் என்பதை இந்த படம் பிரதிபலிக்கிறது என்று தாம்சன் கூறினார். இந்தத் தொடரின் ஓடும் கருப்பொருளின் சரியான சுருக்கத்தை டாக் வழங்கியதாக கேல் நம்பினார், அப்போது பேக் டு தி ஃபியூச்சர் பகுதி III இல் அவர் கூறினார்ஃ "உங்கள் எதிர்காலம் நீங்கள் எதைச் செய்தாலும், அதை ஒரு நல்ல ஒன்றாக ஆக்குங்கள்". படத்தின் தொடக்கத்தில், பேண்ட்ஸ் போரில் மார்ட்டி நிராகரிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவரது லட்சியங்கள் நிறைவேறாமல் இருக்கும் என்று அஞ்சுவதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் தனது பெற்றோரைப் போலவே முடிவடையும் என்று கவலைப்படுகிறார், மேலும் 1955 ஆம் ஆண்டில் ஜார்ஜின் நேரடி ஆதாரத்தைப் பார்க்கிறார், நிராகரிப்புக்கு அஞ்சுகிறார், மேலும் லோரெய்னை அணுக முடியவில்லை; அவரது அச்சங்கள் மார்ட்டியின் எதிர்காலத்தை ஆபத்தில் ஆழ்த்துகின்றன. மார்ட்டி 1955 இல் தனது இருப்பு மற்றவர்களுக்கு என்ன தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது என்பதைப் பற்றி கவலைப்படாமல் தனது உயிர்வாழ்வை உறுதி செய்வதற்காக கடந்த காலத்தை கையாள்வது பற்றி அமைகிறார். 1985 க்குத் திரும்பியதும், அவருக்கு பணக்கார பெற்றோர்கள் மற்றும் ஒரு சிறந்த கார் வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் அவர் அதே நேரத்தில் பிஃப்பின் எதிர்காலத்தை சேதப்படுத்தினார், அவரை மெக்ஃபிளைஸுக்கு ஒரு வேலையாடாகக் குறைத்தார். குளோவர் படத்தின் முடிவின் அறநெறியை விமர்சித்தார், மார்ட்டியின் வெகுமதி ஒருவருக்கொருவர் காதலிக்கும் மகிழ்ச்சியான பெற்றோர்களாக இருக்க வேண்டும் என்று நம்பினார், மேலும் இது பெருநிறுவன நலன்களுக்கு சேவை செய்வதன் விளைவாகும், செல்வக் குவிப்பை ஊக்குவிக்கிறது மற்றும் பொருள் பொருட்களை வாங்குகிறது. 2015 ஆம் ஆண்டில், ஜெமெக்கிஸ் முடிவு அதன் நேரத்திற்கு சரியானது என்று கூறினார், ஆனால் அவர் இப்போது அதைச் செய்தால் வித்தியாசமாக இருக்கும், இருப்பினும் கேல் உடன்படவில்லை மற்றும் அந்தக் காட்சிக்கு மன்னிப்பு கேட்கவில்லை என்று கூறினார். அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு பொதுவாக இந்த முடிவில் எந்தப் பிரச்சினையும் இல்லை, ஆனால் இது சில சர்வதேச பார்வையாளர்களால் விமர்சிக்கப்பட்டது. திரைப்பட ஸ்டுடியோக்கள் போதுமான அளவு முரட்டுத்தனமாக இல்லை என்று நிராகரித்த போதிலும், பேக் டு தி ஃபியூச்சர் பாலியல் வன்கொடுமை, இனவெறி மற்றும் ஓடிபஸ் காம்ப்ளக்ஸ் ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது, இது ஒரு குழந்தை 1955 இல் மார்ட்டிக்கும் அவரது வருங்கால தாய் லோரெய்னுக்கும் இடையிலான உறவில் இருந்ததைப் போல, அவர்களின் எதிர் பாலின பெற்றோருக்கு மயக்கமடைந்த பாலியல் ஆசையைக் கொண்டுள்ளது என்று ஒரு மனநலக் கோட்பாடு கூறுகிறது. பெற்றோருக்கும் குழந்தைகளுக்கும் இடையிலான உறவுகள் படத்தின் பல கூறுகளுக்கு அடிப்படையாகும். மார்ட்டி மற்றும் பார்வையாளர்களின் பெற்றோர் ஒரு காலத்தில் குழந்தைகளாக இருந்தார்கள், அவர்கள் செய்யும் அதே கனவுகளையும் லட்சியங்களையும் கொண்டிருந்தனர் என்ற அதன் முக்கிய கருத்தின் காரணமாக இந்த படம் புதிய தலைமுறையினருக்கு பொருத்தமானதாக இருப்பதாக தாம்சன் நம்பினார். ரீகனிசம் மற்றும் அமெரிக்க கவலைகள் விமர்சகர்கள் ஜஸ்டின் சாங் மற்றும் மார்க் ஓல்சன் ஆகியோர் இந்த படம் அமெரிக்க கனவு, முன்முயற்சி மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் பழைய மதிப்புகளை அங்கீகரிக்கும் ஜனாதிபதி ரொனால்ட் ரீகனின் அரசியல் நிலைப்பாடுகளான ரீகனிசத்தை ஊக்குவிப்பதாகக் காணலாம் என்று கூறுகின்றனர். 1985 ஆம் ஆண்டின் மலைப் பள்ளத்தாக்கு சிதைந்துபோனதாகவும், சிதைந்துபோனதாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் 1955 ஆம் ஆண்டில் இது மிகவும் எளிமையான மற்றும் பாதுகாப்பான நேரமாக முன்வைக்கப்படுகிறது, இது ஒரு ஏக்கம் கொண்ட கண்ணோட்டத்தில் பார்க்கப்படுகிறது. மார்ட்டியின் எதிர்காலம் மேம்பட்டது, ஏனெனில் அவர் 1955 க்குச் சென்று ஜார்ஜுக்கு அதிக உறுதியான மற்றும் தன்னம்பிக்கையுடன் இருக்க கற்றுக்கொடுக்கிறார்; அவரது முன்முயற்சி மார்ட்டிக்கு பொருள்முதல்வாத வெகுமதிகளுடன் மிகவும் வளமான எதிர்காலத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. படம் அந்த காலத்தின் பல பிராண்ட் பெயர்களைப் பயன்படுத்துகிறது, வெளிப்படையாக அமைப்பை மிகவும் யதார்த்தமானதாக மாற்றுகிறது, எ. கா. மவுண்டன் டியூ, பெப்சி மற்றும் டெக்ஸாகோ, ஆனால் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பிராண்ட் உரிமையாளர்களிடமிருந்து நிதி இழப்பீட்டைப் பெற்றனர், இது அவர்களின் சேர்ப்பை கலைக்கு பதிலாக விளம்பர மற்றும் வணிக ரீதியாக மாற்றியது. அணுசக்தி பெருக்கம், வேலையின்மை, குற்றம், வளர்ந்து வரும் சமத்துவமின்மை மற்றும் எய்ட்ஸ் நெருக்கடி உள்ளிட்ட கலாச்சார கவலைகள் மற்றும் அச்சங்களிலிருந்து தப்பிக்கும் அமெரிக்க மக்களின் விருப்பத்தின் விளைவாக 1980 களின் பல திரைப்படங்கள் விளைந்தன என்று திரைப்பட ஆய்வுகள் விரிவுரையாளர் சோர்சானி ஃப்ளைன் வாதிடுகிறார். அவரது பார்வையில், ஸ்டார் வார்ஸ் தொடர் மற்றும் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் போன்ற திரைப்படங்கள் பாதுகாப்பு மற்றும் ஆறுதல் பற்றிய குழந்தை போன்ற உத்தரவாதத்தை வழங்கின, சிறந்த அமெரிக்க மதிப்புகள் மற்றும் ஜார்ஜ் மெக்ஃபிளை அல்லது டார்த் வேடர் போன்ற ஆணாதிக்க நபரிடம் அதிகாரத்தை ஏற்படுத்துவதன் நேர்மறையான விளைவுகளை வலியுறுத்தியது. ஆங்கிலப் பேராசிரியர் சூசன் ஜெஃபோர்ட்ஸ், தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தைத் தழுவியவர், லிபிய பயங்கரவாதிகளுடன் முரண்படுபவர் மற்றும் தோல்வியுற்ற குடும்பத்திற்கு தங்களைத் தாங்களே மேம்படுத்திக் கொள்வதற்கான வழிகளை வழங்கும் மனிதர், டாக் பிரவுனை ரீகனின் ஒப்புமை என்று கருதினார். சக் பெர்ரி எழுதிய "ஜானி பி. குட்" பாடல் படத்தின் இறுதிச் செயல்பாட்டின் போது பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்தப் பாடலை படத்தில் பயன்படுத்த அனுமதிப்பதை பெர்ரி ஆரம்பத்தில் எதிர்த்தார். பெர்ரியின் எதிர்ப்பு பண விஷயமாக இருந்திருக்கலாம் என்றாலும், ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசையால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்ட ராக் அண்ட் ரோல் இசை வகையை கண்டுபிடிப்பதற்காக வரலாற்றை மீண்டும் எழுதும் ஒரு வெள்ளை ஆணான மார்ட்டியில் அடிப்படை இனப் பிரச்சினைகள் உள்ளன என்று என். பி. ஆர் வாதிட்டது. 1955 பிரிவு அமெரிக்காவைப் பற்றிய ஒரு சிதைந்த பார்வையையும் முன்வைக்கிறது, இது ஒரு ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசைக்குழு உயர்நிலைப் பள்ளி நடனத்தில் இசைப்பதைக் காட்டுகிறது, இது அனுமதிக்கப்படாமல் இருந்திருக்கும். இதேபோல், ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க கதாபாத்திரம் கோல்டி வில்சன் மார்ட்டியின் தலையீட்டால் மேயராக மாறுவதற்கு உத்வேகம் பெற்றதாகத் தெரிகிறது, இது ரீகன் பாணி முன்முயற்சி மற்றும் தன்னம்பிக்கையை ஊக்குவிக்கிறது. திரைப்பட ரசிகர்களாக, கேல் மற்றும் ஜெமேகிஸின் தாக்கங்கள் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் முழுவதும் காணப்படுகின்றன. தி விசார்ட் ஆஃப் ஓஸ் (1939), தி ஷாகி டாக் (1959), டாக்டர் ஸ்ட்ரேஞ்சலோவ் (1964), க்ளோஸ் என்கவுண்டர்ஸ் ஆஃப் தி மூன்றாம் வகை (1977), ஸ்டார் வார்ஸ் திரைப்படத் தொடர் மற்றும் மிஸ்டர் பீபாடி, ஸ்டார் ட்ரெக்ஃ தி ஒரிஜினல் சீரிஸ், தி அவுட்டர் லிமிட்ஸ் மற்றும் தி ட்விலைட் ஜோன் உள்ளிட்ட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் பற்றிய குறிப்புகள் உள்ளன. 1960 களின் தி டைம் மெஷின் (எச். ஜி. வெல்ஸின் அதே பெயரில் 1895 நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது) மற்றும் மார்க் ட்வைன் எழுதிய கிங் ஆர்தர் நீதிமன்றத்தில் ஒரு கனெக்டிகட் யாங்கி பற்றியும் குறிப்புகள் உள்ளன, இதில் மைய கதாபாத்திரம் காலப்போக்கில் நகர்கிறது. டெலோரியன் டாஷ்போர்டு குரோனோமீட்டர் தி டைம் மெஷினின் நேர சாதனத்தின் அதே வண்ணத் திட்டத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. விமர்சகர் ரே லோயண்ட் கருத்துப்படி, டாக் ஒரு கிங் ஆர்தர்-வகையாக பார்க்கப்படலாம், மார்ட்டி அவரது குதிரையாக பணியாற்றுகிறார். அதன் வெளியீட்டிலிருந்து, பேக் டு தி ஃபியூச்சர் ஒரு நீடித்த பிரபலமான கலாச்சார தொடுகல்லாக இருந்து வருகிறது, மேலும் 2007 ஆம் ஆண்டில், யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் லைப்ரரி ஆஃப் காங்கிரஸ் இந்த திரைப்படத்தை கலாச்சார ரீதியாக, வரலாற்று ரீதியாக அல்லது அழகியல் ரீதியாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருப்பதால் தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் பாதுகாப்பதற்காகத் தேர்ந்தெடுத்தது. இந்த படம் ஃபாக்ஸை நிதி ரீதியாக போராடும் நடிகரிடமிருந்து ஹாலிவுட்டில் மிகவும் தேவைப்படும் மற்றும் உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக உயர்த்தியது, மேலும் கேல் வெளியான பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு ரசிகர்களின் அஞ்சல்களைப் பெற்றது. அசல் படத்திற்கான தொடர்ச்சியான பாராட்டை அவர் புரிந்துகொண்டார், ஏனெனில் இது இந்தத் தொடரில் "தூய்மையானது" மற்றும் "மிகவும் முழுமையானது". ஃபாக்ஸ் இதை தி விசார்ட் ஆஃப் ஓஸ் (1939) உடன் ஒப்பிட்டார், இது இன்னும் குழந்தைகளை ஈர்க்கிறது, ஏனெனில் அவர்கள் இதை ஒரு பழைய படமாக நினைக்கவில்லை. 2012 ஆம் ஆண்டில், தாம்சன் இதை தனது தொழில் வாழ்க்கையின் மிகச்சிறந்த பாத்திரம் என்று அழைத்தார். விஷயங்களை மாற்றுவதற்கும் நிகழ்காலத்தை சிறப்பாகச் செய்வதற்கும் சரியான நேரத்தில் திரும்பிச் செல்வதற்கான கற்பனையை இது வழங்குவதால் இது ரசிகர்களிடையே எதிரொலிப்பதாக டீன் குண்டி நம்பினார். உலகெங்கிலும் உள்ள ரசிகர்களால் அணுகப்பட்டதாக லாயிட் விவரித்தார், அவர்கள் இந்த படம் ஒரு விஞ்ஞானியாக மாற தூண்டியது என்று கூறியுள்ளனர். படம் வெளியானதிலிருந்து பல முக்கிய நடிகர்கள் மீண்டும் இணைந்துள்ளனர். பெரும்பாலும் இந்த மறு இணைப்புகள் தி மைக்கேல் ஜே உட்பட தொண்டு நிறுவனங்களுக்காக உள்ளன. பார்கின்சன் நோய்க்கான ஃபாக்ஸ் அறக்கட்டளை (ஃபாக்ஸ் 29 வயதில் இந்த நோயால் கண்டறியப்பட்டது), மற்றும் ப்ராஜெக்ட் ஹோப். டிசிஎம் கிளாசிக் திரைப்பட விழாவுக்கான 2019 மறு இணைப்பில் பேக் டு தி ஃபியூச்சரின் 4 கிரெஸ்டோரேஷன் பிரீமியர் இடம்பெற்றது. 2020 கோவிட்-19 தொற்றுநோய்களின் போது, ஜோஷ் காட் பல நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினரைக் கொண்ட எதிர்காலத்திற்குத் திரும்பும் நிகழ்ச்சியை தொகுத்து வழங்கினார். நடிகர்கள் பேக் டு தி ஃபியூச்சருடன் தொடர்புடைய விளம்பரங்களில் மட்டுமே தோன்றினர், அவற்றின் தொடர்புடைய பிரபலத்தின் அடிப்படையில் வர்த்தகம் செய்தனர். குறிப்பாக அமெரிக்கா, ஐக்கிய இராச்சியம், பிரான்ஸ், அர்ஜென்டினா, நெதர்லாந்து மற்றும் ஜப்பான் ஆகிய நாடுகளில் இந்த படம் உலகளவில் பிரபலமானது. அக்டோபர் 21,2015 அன்று (பேக் டு தி ஃபியூச்சர் II இல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளபடி, பேக் டு தி ஃபியூச்சர் II இன் முடிவில் டாக் மற்றும் மார்டி பயணம் செய்யும் நாள்) 27 மில்லியன் சமூக ஊடக பயனர்கள் திரைப்படங்களைப் பற்றி விவாதித்தனர்; மிகவும் சுறுசுறுப்பான பயனர்கள் அமெரிக்கா, மெக்ஸிகோ, யுனைடெட் கிங்டம், கனடா மற்றும் பிரேசில் ஆகிய நாடுகளில் இருந்தனர். ரொனால்ட் ரீகனும் ஒரு ரசிகராக இருந்தார், 1986 ஆம் ஆண்டு தனது ஸ்டேட் ஆஃப் தி யூனியன் உரையின் போது அமெரிக்காவின் இளம் வாக்காளர்களுக்கு வேண்டுகோள் விடுத்து, "உயிருடன் இருப்பதற்கு இதைவிட உற்சாகமான நேரம், உற்சாகமான அதிசயம் மற்றும் வீரமான சாதனைக்கான நேரம் இதற்கு முன்பு இருந்ததில்லை" என்று கூறினார். பேக் டு தி ஃபியூச்சர் என்ற திரைப்படத்தில் அவர்கள் கூறியது போல், 'நாம் எங்கு செல்கிறோமோ, எங்களுக்கு சாலைகள் தேவையில்லை. ரீகன், அவர் ஜனாதிபதியாக வருவதற்கு டாக் பிரவுனின் நம்பமுடியாத பதிலைப் பற்றிய நகைச்சுவையை அனுபவித்த பிறகு, தியேட்டரின் ப்ரொஜெக்ஷனிஸ்ட்டை படத்தை நிறுத்தி, அதை மீண்டும் உருட்டி, அதை மீண்டும் இயக்க உத்தரவிட்டார் என்று கேல் கூறியிருந்தாலும், இது ரீகனின் ஆலோசகர் மார்க் வெய்ன்பெர்க் சர்ச்சைக்குள்ளாகியுள்ளது. எதிர்காலத்திற்குத் திரும்பு 1980 களில் ஸ்கேட்போர்டிங்கின் மறுமலர்ச்சிக்கு காரணமாகவும் கருதப்படுகிறது. இது ஸ்கேட்போர்டிங்கை ஒரு பிரதான பொழுதுபோக்காக மாற்றியது, கிளர்ச்சியான இளைஞர்கள் மட்டுமல்ல, அனைவருக்கும் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கது. பேக் டு தி ஃபியூச்சர் தொலைக்காட்சி, திரைப்படங்கள் மற்றும் வீடியோ கேம்கள் உள்ளிட்ட பல்வேறு ஊடகங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. முறையே டாக் மற்றும் மார்டி, 2013 ஆம் ஆண்டு அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியான ரிக் மற்றும் மார்ட்டியின் பெயரிடப்பட்ட கதாபாத்திரங்களுக்கு உத்வேகம் அளித்தனர். பிரிட்டிஷ் பாப் ராக் இசைக்குழு மெக்ஃபிளை மார்ட்டி மெக்ஃபிளை பெயரிடப்பட்டது. எர்னஸ்ட் க்ளைனின் 2011 நாவலான ரெடி பிளேயர் ஒன் மற்றும் 2018 திரைப்படத் தழுவல் (ஸ்பீல்பெர்க் இயக்கிய) இரண்டும் இந்த திரைப்படத்தை பெரிதும் குறிப்பிடுகின்றன, இதில் மையக் கதாபாத்திரம் டெலோரியனை போக்குவரத்துக்கு பயன்படுத்துகிறது. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஜே. ஜே. ஆப்ராம்ஸ் இதை ஒரு உத்வேகமாக மேற்கோள் காட்டியுள்ளார். 2015 ஆம் ஆண்டின் கூட்ட நிதியுதவி ஆவணப்படம் பேக் இன் டைம் தொடரின் பல்வேறு ரசிகர்களைப் பின்தொடர்கிறது மற்றும் ஃபாக்ஸ் மற்றும் லாயிட் உள்ளிட்ட குழுவினரின் நேர்காணல்களுடன் இது அவர்களின் வாழ்க்கையில் ஏற்படுத்திய தாக்கத்தை விவரிக்கிறது. திரைப்பட வரலாற்றில் மிகவும் பிரபலமான வாகனங்களில் ஒன்றாக டெலோரியன் கருதப்படுகிறது. டெலோரியனின் படைப்பாளர் ஜான் டெலோரியன் படத்தின் ரசிகர் ஆவார், மேலும் கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் ஆகியோருக்கு தனிப்பட்ட கடிதங்களை அனுப்பி, அவரது வாகனத்தைப் பயன்படுத்தியதற்கு நன்றி தெரிவித்தார். படம் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு டெலோரியன் ஒரு பிரபலமான வாகனமாக இருக்கவில்லை. இருப்பினும், இது ஒரு பிரபலமான சேகரிப்பாளரின் பொருளாக மாறிய ஆண்டுகளில், டெலோரியன் மோட்டார் கம்பெனி ரசிகர்கள் தங்கள் வாகனத்தை டெலோரியன் டைம் மெஷின் போல தோற்றமளிக்க உதவும் கருவிகளை வெளியிட்டது. 2011 ஆம் ஆண்டில் திரையில் பயன்படுத்தப்பட்ட அசல் டெலோரியன்களில் ஒன்றின் மறுசீரமைப்புக்கு கேல் தலைமை தாங்கினார், இது அவுட் ஆஃப் டைம்ஃ சேவிங் தி டெலோரியன் டைம் மெஷினில் ஆவணப்படுத்தப்பட்டது. நவீன வரவேற்பு எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புவது அமெரிக்க சினிமாவின் ஒரு மைல்கல்லாகவும், இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிகச்சிறந்த படங்களில் ஒன்றாகவும் கருதப்படுகிறது. 2004 ஆம் ஆண்டில், தி நியூயார்க் டைம்ஸ் இதை 1,000 சிறந்த திரைப்படங்களில் ஒன்றாக பட்டியலிட்டது, அடுத்த ஆண்டு அதன் திரைக்கதை ரைட்டர்ஸ் கில்ட் ஆஃப் அமெரிக்காவால் முந்தைய 75 ஆண்டுகளில் 56 வது சிறந்த திரைக்கதையாக பட்டியலிடப்பட்டது. 2000 களின் எஞ்சிய பகுதி முழுவதும், இது ஃபிலிம் 4 இன் 50 பிலிம்ஸ் டு சீ பிஃபோர் யூ டை (எண் 10), எம்பயர்ஸ் 500 கிரேட்டஸ்ட் மூவிஸ் ஆஃப் ஆல் டைம் (எண் 23), 1977 விண்வெளி ஓபரா ஸ்டார் வார்ஸுக்குப் பின்னால் தோன்றியது, மேலும் அமெரிக்கன் ஃபிலிம் இன்ஸ்டிடியூட் இதை 10 வது சிறந்த அறிவியல் புனைகதை திரைப்படமாக பட்டியலிட்டது, படைப்பு சமூகத்தைச் சேர்ந்த பதினைந்து நூறு பேரின் கருத்துக்கணிப்பின் அடிப்படையில். 2010 ஆம் ஆண்டில், டோட்டல் ஃபிலிம் இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட 100 சிறந்த திரைப்படங்களில் ஒன்றாக பெயரிட்டது, அடுத்த ஆண்டு இது பிபிசி ரேடியோ 1 மற்றும் பிபிசி ரேடியோ 1எக்ஸ்ட்ரா கேட்பவர்களால் எல்லா காலத்திலும் அவர்களுக்கு பிடித்த நான்காவது படமாக வாக்களிக்கப்பட்டது. நீங்கள் இறப்பதற்கு முன் பார்க்க வேண்டிய 1001 திரைப்படங்கள் என்ற திரைப்பட குறிப்பு புத்தகத்திலும் இது பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது. தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டரின் 2,120 பொழுதுபோக்கு-தொழில்துறை உறுப்பினர்களின் 2014 வாக்கெடுப்பு, ஸ்டார் வார்ஸுக்கு அடுத்தபடியாக, எல்லா காலத்திலும் 12 வது சிறந்த படமாக தரவரிசைப்படுத்தியது. 2015 ஆம் ஆண்டில், திரைக்கதை டபிள்யூஜிஏவின் 101 வேடிக்கையான திரைக்கதைகள் பட்டியலில் 67 வது வேடிக்கையானதாக பட்டியலிடப்பட்டது, மேலும் ராட்டன் டொமாடோஸ் பார்க்க வேண்டிய 200 அத்தியாவசிய திரைப்படங்களின் பட்டியலில் இந்த திரைப்படத்தை 84 வது இடத்தில் பட்டியலிட்டது. பல வெளியீடுகள் இதை இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட சிறந்த அறிவியல் புனைகதை படங்களில் ஒன்றாகவும், 1980 களின் சிறந்த படங்களில் ஒன்றாகவும் பெயரிட்டுள்ளன. பிரபலமான மெக்கானிக்ஸ் மற்றும் ரோலிங் ஸ்டோன் ஆகியவை இதை முறையே நம்பர் ஒன் மற்றும் நான்காவது சிறந்த நேரப் பயணத் திரைப்படமாக பட்டியலிட்டன. என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி இதை பதின்ம வயதினரால் பார்க்கப்படும் 40 வது மிக முக்கியமான படமாகவும், 28 வது சிறந்த உயர்நிலைப் பள்ளி திரைப்படமாகவும் பெயரிட்டது. எம்பயர்ஸ் 2006 இன் "100 சிறந்த திரைப்பட கதாபாத்திரங்கள்" பட்டியலில் மார்டி மெக்ஃபிளை 39 வது இடத்தில் தோன்றினார்; டாக் பிரவுன் 76 வது இடத்தைப் பிடித்தார். ராட்டன் டொமாடோஸ் விமர்சகர்களின் ஒட்டுமொத்த மதிப்புரைகளிலிருந்து ஒப்புதல் மதிப்பீட்டை மதிப்பிடுகிறது, சராசரி மதிப்பீட்டுடன். தளத்தின் ஒருமித்த கருத்து பின்வருமாறுஃ "கண்டுபிடிப்பு, வேடிக்கையானது மற்றும் மூச்சுத்திணறல் இல்லாமல் கட்டப்பட்டது, எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புவது என்பது மறக்க முடியாத மனப்பான்மையுடன் ஒரு உற்சாகமான நேரப் பயண சாகசமாகும்". இந்த இசையின் அடிப்படையில், ராட்டன் டொமாடோஸ் இதை 87 வது சிறந்த அதிரடி மற்றும் சாகச படமாகவும் பட்டியலிட்டது. இந்த படம் 15 விமர்சகர்களின் அடிப்படையில் மெடாகிரிடிக்கில் 100 க்கு 87 மதிப்பெண்களைப் பெற்றுள்ளது, இது "உலகளாவிய பாராட்டை" குறிக்கிறது. ஐக்கிய இராச்சியத்தில், எம்பயர் வாசகர்கள் தங்கள் 2017 ஆம் ஆண்டின் "100 சிறந்த திரைப்படங்கள்" பட்டியலில் 11 வது இடத்தைப் பிடித்தனர். தொடர்கள் மற்றும் தழுவல்கள் ஒரு தொடர்ச்சி ஆரம்பத்தில் திட்டமிடப்படவில்லை, மேலும் டாக், மார்டி மற்றும் ஜெனிபர் டெலோரியனில் பறக்கும் டீஸர் முடிவு அவர்களின் சாகசங்கள் திரைக்கு வெளியே தொடரும் என்று பரிந்துரைத்தது. யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் பேக் டு தி ஃபியூச்சரின் குறிப்பிடத்தக்க நிதி மற்றும் விமர்சன வெற்றியை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு தொடர்ச்சியைத் தொடர ஆர்வமாக இருந்தது. இருப்பினும், ஜெமெக்கிஸ் மற்றும் கேல் பங்கேற்க தயங்கினர், தொடர்ச்சிகள் பெரும்பாலும் அசல் படத்தின் சிறந்த கூறுகளை மறுபரிசீலனை செய்கின்றன என்று நம்பினர். ஒரு மோசமான பின்தொடர்தல் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் ஆர்வமுள்ள ரசிகர் பட்டாளத்தை அந்நியப்படுத்தலாம் என்றும், அவர்களின் முதல் பெரிய கூட்டு வெற்றிக்குப் பிறகு இந்த ஜோடியை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தலாம் என்றும் அவர்கள் கவலைப்பட்டனர். 1987 ஆம் ஆண்டில் ஜெமெக்கிஸ் மற்றும் கேல் ஒப்புக்கொண்டனர், யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் தெளிவுபடுத்தியவுடன், தேவைப்பட்டால், அவர்கள் இல்லாமல் ஒரு தொடர்ச்சியை உருவாக்குவோம். இந்த ஜோடியின் தொடர்ச்சித் திரைக்கதை மிகவும் நீளமாக இருந்தது, இது பேக் டு தி ஃபியூச்சர் பார்ட் II (1989) மற்றும் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் பார்ட் III (1990) ஆகிய இரண்டு படங்களாகப் பிரிக்கப்பட்டது; படங்கள் மீண்டும் மீண்டும் படமாக்கப்பட்டன. பார்ட் II மார்டி மற்றும் டாக் 2015 க்கு பயணம் செய்வதை சித்தரிக்கிறது, கவனக்குறைவாக இப்போது வயதான பிஃப் டானென் டெலோரியனைத் திருடி 1955 க்குத் திரும்பவும், அவருக்கு ஆதரவாக வரலாற்றை மீண்டும் எழுதவும் உதவுகிறது. வெல்ஸ் மற்றும் க்ளோவர் அடுத்தடுத்த படங்களுக்குத் திரும்பவில்லை. பகுதி II ஒரு நிதி வெற்றியாக இருந்தது, ஆனால் அதன் சிக்கலான, சுருண்ட கதைக்காக விமர்சிக்கப்பட்டது. இந்தத் தொடரில் இது தனக்கு மிகவும் பிடித்த படம் என்று ஜெமெக்கிஸ் கூறியுள்ளார். இறுதிப் படமான பார்ட் III, மார்ட்டி 1885 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேரக் கஷ்டத்தில் சிக்கிய டாக்கைக் காப்பாற்றுவதற்காக பயணிக்கும்போது அவரைப் பின்தொடர்கிறது. முந்தைய இரண்டு படங்களை விட இந்த படம் நிதி ரீதியாக குறைவாகவே செயல்பட்டாலும், பார்ட் II ஐ விட இது விமர்சன ரீதியாக நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. 2, 200 பேரின் தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டரின் 2018 கருத்துக் கணிப்பில் 71 சதவீதம் பேர் மற்றொரு டாய் ஸ்டோரி அல்லது இந்தியானா ஜோன்ஸ் படத்திற்கு முன்னதாக எதிர்காலத்திற்குத் திரும்ப வேண்டும் என்று விரும்புவதாகக் கண்டறிந்தனர். நான்காவது படம் ஒருபோதும் இருக்காது என்று கேல் கூறியுள்ளார், அதை "உங்கள் குழந்தைகளை விபச்சாரத்திற்கு விற்பனை செய்வது" என்று ஒப்பிட்டார். தனது பார்கின்சன் நோயின் விளைவுகள் காரணமாக பங்கேற்க முடியாத ஃபாக்ஸ் இல்லாமல் பேக் டு தி ஃபியூச்சர் படம் ஒருபோதும் நடக்காது என்று அவர் கூறினார். பேக் டு தி ஃபியூச்சர் என்ற அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட தொலைக்காட்சி தொடர், 1991 மற்றும் 1992 க்கு இடையில் சிபிஎஸ்ஸில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. இது பல்வேறு வரலாற்றுக் காலகட்டங்களில் டாக் மற்றும் மார்ட்டியின் சாகசங்களைப் பின்தொடர்கிறது, டாக் (லாயிட்) இடம்பெறும் நேரடி-அதிரடி பிரிவுகளுடன் குறுக்கிடுகிறது, பில் நேயுடன் அறிவியல் சோதனைகளை நிகழ்த்துகிறது. டாக் பிரவுன் சேவ்ஸ் தி வேர்ல்ட் (2015) என்ற குறும்படம், படத்தின் 30 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடியது. 2045 இல் அணுசக்தி பேரழிவைத் தடுக்க எதிர்காலத்திற்கு பயணிக்க வேண்டிய டாக் என்ற தனது பாத்திரத்தை லாயிட் மீண்டும் நடித்தார். ஒரு இசை நாடகத் தயாரிப்பு, பேக் டு தி ஃபியூச்சர், பிப்ரவரி 2020 இல் இங்கிலாந்தின் மான்செஸ்டர் ஓபரா ஹவுஸில் நேர்மறையான விமர்சனங்களுக்கு அறிமுகமானது. கேல் மற்றும் ஜெமெக்கிஸ் ஆகியோரால் இசை எழுதப்பட்டது, சில்வெஸ்ட்ரி மற்றும் க்ளென் பல்லார்ட் ஆகியோரால் இசைக்கப்பட்டது. திரைப்படத் தொடரில் சேர்க்காமல் ரசிகர்களுக்கு எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புவதற்கான சிறந்த வழி இது என்று கேல் விவரித்தார். ஒட்டுமொத்தமாக, பேக் டு தி ஃபியூச்சர் உரிமையை வரலாற்றில் மிகவும் வெற்றிகரமான திரைப்பட உரிமைகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஒர்க்ஸ் மேற்கோள் காட்டிய வெளிப்புற இணைப்புகள் 1980 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 1980 களின் அறிவியல் புனைகதை நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதை நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதை சாகச திரைப்படங்கள் அமெரிக்க உயர்நிலைப் பள்ளி திரைப்படங்கள் அமெரிக்க டீன் ஏஜ் நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் எதிர்காலத்திற்குத் திரும்பு (உரிமை) திரைப்படங்கள் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளாக தழுவி எடுக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் 1955 இல் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் 1985 இல் அமைக்கப்பட்ட கலிபோர்னியா திரைப்படங்களில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் திரைப்படங்களில் படமாக்கப்பட்ட சிறந்த ஒலி எடிட்டிங் அகாடமி விருதை வென்றன.