Grosse Fuge
க்ரோஸ் ஃபியூஜ் (ஜெர்மன் எழுத்துப்பிழைஃ க்ரோஸ் ஃபியூஜ், ஆங்கிலத்தில் கிரேட் ஃபியூக் அல்லது கிராண்ட் ஃபியூக் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது), ஆப். 133, என்பது லுட்விக் வான் பீத்தோவன் எழுதிய சரம் குவார்டெட்டுக்கான ஒற்றை-இயக்க கலவையாகும். ஒரு மகத்தான இரட்டை ஃபுகு, இது சமகால இசை விமர்சகர்களால் உலகளவில் கண்டிக்கப்பட்டது. 1826 ஆம் ஆண்டில் ஆல்ஜெமைன் மியூசிக்கலிஷ் சைடுங்கிற்காக எழுதும் ஒரு விமர்சகர், ஃப்யூகுவை "சீனர்களைப் போல புரிந்துகொள்ள முடியாதது" மற்றும் "பாபலின் குழப்பம்" என்று விவரித்தார். இருப்பினும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இருந்து இந்த படைப்பைப் பற்றிய விமர்சனக் கருத்து சீராக உயர்ந்துள்ளது, மேலும் இது இப்போது பீத்தோவனின் மிகப்பெரிய சாதனைகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி இதை "எப்போதும் சமகாலமாக இருக்கும் ஒரு முற்றிலும் சமகால இசை" என்று விவரித்தார். க்ரோஸ் ஃபியூஜ் முதலில் பீத்தோவனின் குவார்டெட் எண் இறுதி இயக்கமாக இயற்றப்பட்டது. 13 இல் பி மேஜர், ஆப். 130, 1825 இல் எழுதப்பட்டது; ஆனால் பீத்தோவனின் வெளியீட்டாளர் இந்த பகுதியின் மோசமான வணிக வாய்ப்புகள் குறித்து கவலைப்பட்டார், மேலும் இசையமைப்பாளர் ஃப்யூகுவை ஒரு புதிய இறுதிப் பகுதியுடன் மாற்ற வேண்டும் என்று விரும்பினார். பீத்தோவன் இணங்கினார், மேலும் க்ரோஸ் ஃபியூஜ் 1827 ஆம் ஆண்டில் ஓப் என்ற பெயரில் ஒரு தனி படைப்பாக வெளியிடப்பட்டது. 133 ஆகும். பீத்தோவன் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் காது கேளாதவராக இருந்தபோது இந்த படைப்பு இயற்றப்பட்டது, மேலும் இது அவரது தாமதமான குவார்டெட்டுகளின் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக கருதப்படுகிறது. க்ரோஸ் ஃபியூஜ் முதன்முதலில் 1826 ஆம் ஆண்டில், பி குவார்டெட்டின் இறுதிப் போட்டியாக, ஷுப்பன்சிக் குவார்டெட்டால் நிகழ்த்தப்பட்டது. இசை ஆய்வாளர்களும் விமர்சகர்களும் க்ரோஸ் ஃபியூஜை "அணுக முடியாதது", "விசித்திரமானது", "முரண்பாடுகளால் நிரம்பியது" மற்றும் "அர்மகெதோன்" என்று விவரித்துள்ளனர். விமர்சகரும் இசை நிபுணருமான ஜோசப் கெர்மன் இதை "பீத்தோவனின் வெளியீட்டில் மிகவும் சிக்கலான ஒற்றை படைப்பு மற்றும். இசையின் முழு இலக்கியத்திலும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி" என்று அழைக்கிறார், மேலும் வயலின் கலைஞர் டேவிட் மேத்யூஸ் இதை "இசைப்பது மிகவும் கடினம்" என்று விவரிக்கிறார். தொகுப்பின் வரலாறு பீத்தோவன் முதலில் ஃப்யூகுவை தனது சரம் குவார்டெட் எண். 13, ஆப். 130, 1825 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் இயற்றப்பட்டது. இறுதி இயக்கத்திற்கு அவர் ஒரு தப்பியோடிய வடிவத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தது பாரம்பரியத்தில் நன்கு அடித்தளமாக இருந்ததுஃ ஹெய்டன், மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவன் ஆகியோர் முன்பு ஃப்யூஜ்களை குவார்டெட்டுகளின் இறுதி இயக்கங்களாக எழுதியிருந்தனர். ஆனால் சமீபத்திய ஆண்டுகளில், பீத்தோவன் இந்த பரோக் வடிவத்தை கிளாசிக்கல் கட்டமைப்பில் ஒருங்கிணைப்பதற்கான சவால் குறித்து அதிக அக்கறை கொண்டிருந்தார். "எனது மாணவர் நாட்களில் நான் டஜன் கணக்கான [ஃப்யூஜ்களை] எழுதினேன். ஆனால் [கற்பனை] அதன் சலுகைகளை பயன்படுத்த விரும்புகிறது. மேலும் ஒரு புதிய மற்றும் உண்மையான கவிதை உறுப்பு பாரம்பரிய வடிவத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட வேண்டும்" என்று பீத்தோவன் எழுதினார். இதன் விளைவாக ஏற்பட்ட இயக்கம் ஒரு மிகப்பெரிய வேலை, 741 அளவீடுகள் நீளமானது; மற்ற இயக்கங்களில் மொத்த அளவீடுகளின் எண்ணிக்கை 643 ஆகும். ஆஸ்திரியாவின் ஆர்ச்டூக் ருடால்ப், அவரது மாணவர் மற்றும் புரவலருக்கு ஃப்யூகு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ஓபியின் பிரீமியர் நிகழ்ச்சியில். 130 நால்வர், மற்ற இயக்கங்கள் உற்சாகமாக வரவேற்கப்பட்டன, ஆனால் ஃபுகு வெற்றி பெறவில்லை. வியன்னாவின் இசை இதழ்களில் பல இசைக்கலைஞர்களும் விமர்சகர்களும் ஃப்யூகுவைக் கண்டித்தனர். இசையமைப்பாளரும் வயலின் கலைஞருமான லூயிஸ் ஸ்போர் இதை அழைத்தார், மேலும் பிற தாமதமான குவார்டெட்டுகள், "புரிந்துகொள்ள முடியாத, திருத்தப்படாத திகில்" என்று அழைத்தனர். சமகால விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், பீத்தோவனே தப்பியோடியவரின் மதிப்பை ஒருபோதும் சந்தேகிக்கவில்லை. பீத்தோவனின் செயலாளரும், நம்பிக்கைக்குரியவருமான கார்ல் ஹோல்ஸ், இந்த படைப்பை முதன்முதலில் நிகழ்த்திய ஷுப்பன்சிக் குவார்டெட்டின் இரண்டாவது வயலின் கலைஞரும், பார்வையாளர்கள் இரண்டு நடுத்தர இயக்கங்களின் குறியீடுகளைக் கோரியுள்ளனர் என்ற செய்தியை பீத்தோவனுக்குக் கொண்டு வந்தார். கோபமடைந்த பீத்தோவன் கூச்சலிட்டதாகக் கூறப்படுகிறது, "அவர்கள் ஏன் ஃப்யூகுவை குறுக்கிடவில்லை? அதை மட்டுமே மீண்டும் செய்திருக்க வேண்டும்! கால்நடைகள்! கழுதைகள்! " இருப்பினும், ஃப்யூகு விமர்சகர்களாலும் பார்வையாளர்களாலும் ஒரே மாதிரியாக கண்டிக்கப்பட்டது, பீத்தோவனின் வெளியீட்டாளரான மத்தியாஸ் ஆர்டாரியா (1793-1835), அதை தனித்தனியாக வெளியிட பீத்தோவனை சமாதானப்படுத்த முயற்சிக்க முடிவு செய்தார். தப்பியோடியவர்களை மற்ற நால்வரில் இருந்து பிரிக்க பீத்தோவனை வற்புறுத்தும் பணியை ஆர்டாரியா ஹோல்ஸுக்கு வழங்கினார். ஹோல்ஸ் எழுதினார்ஃ அர்தாரியா. பீத்தோவனை ஒரு புதிய இறுதிப் பாடலை எழுதும்படி வற்புறுத்தும் பயங்கரமான மற்றும் கடினமான பணியை எனக்கு வழங்கினார், இது கேட்பவர்களுக்கும் இசைக் கலைஞர்களுக்கும் மிகவும் அணுகக்கூடியதாக இருக்கும், இது புரிந்து கொள்ள மிகவும் கடினமாக இருந்த ஃப்யூகுவுக்கு மாற்றாக இருக்கும். சாதாரணத்திலிருந்து விலகி, அசல் தன்மையில் கடைசி குவார்டெட்டுகளைக் கூட மிஞ்சிய இந்த ஃப்யூக், ஒரு தனி படைப்பாக வெளியிடப்பட வேண்டும் என்றும், அது ஒரு தனி படைப்பாக ஒரு பதவிக்கு தகுதியானது என்றும் நான் பீத்தோவனிடம் கூறினேன். புதிய இறுதிப் போட்டிக்கு அவருக்கு கூடுதல் ஊதியம் வழங்க ஆர்டாரியா தயாராக இருப்பதாக நான் அவரிடம் தெரிவித்தேன். அவர் அதைப் பற்றி சிந்திப்பார் என்று பீத்தோவன் என்னிடம் கூறினார், ஆனால் மறுநாளே அவரது உடன்பாட்டைக் கொண்ட ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றேன். புகழ்பெற்ற பிடிவாதமான பீத்தோவன் ஏன் ஃப்யூகுவை மாற்றுவதற்கு இவ்வளவு விரைவாக ஒப்புக்கொண்டார் என்பது இந்த மிகச்சிறந்த புதிரான பகுதியின் வரலாற்றில் ஒரு புதிராகும். சில வரலாற்றாசிரியர்கள் அவர் பணத்திற்காக இதைச் செய்திருக்கலாம் என்று ஊகித்துள்ளனர் (பீத்தோவன் தனது தனிப்பட்ட நிதிகளை நிர்வகிப்பதில் மிகவும் மோசமாக இருந்தார், அடிக்கடி உடைந்தார்), மற்றவர்கள் இது அவரது விமர்சகர்களை திருப்திப்படுத்துவதற்காகவோ அல்லது பீத்தோவன் தப்பியோடியவர் சிறந்தவர் என்று உணர்ந்ததால் மட்டுமே என்று நம்புகிறார்கள். ஃப்யூக் ஓப்பின் மற்ற இயக்கங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. 130 மையக்கருத்துக்களின் பல்வேறு குறிப்புகளாலும், முந்தைய கவாட்டினா இயக்கத்துடன் ஒரு தொனி இணைப்பாலும் (கவாட்டினா ஒரு ஜி இல் முடிவடைகிறது, மேலும் ஃப்யூகு அதே ஜி உடன் தொடங்குகிறது). ஃப்யூகுவை மாற்றிய உயிரோட்டமான இறுதி இயக்கம் ஒரு முரண்பாட்டின் வடிவத்தில் உள்ளது மற்றும் முற்றிலும் சர்ச்சைக்குரியது அல்ல. 1826 இலையுதிர்காலத்தின் பிற்பகுதியில் க்னீக்ஸெண்டோர்ப்பில் உள்ள தனது சகோதரர் ஜோஹனின் தோட்டத்தில் தங்கியிருந்தபோது பீத்தோவன் இந்த மாற்று இறுதிப் பகுதியை இயற்றினார், மேலும் அவர் எழுத வேண்டிய கடைசி முழுமையான இசையாகும். மே 1827 இல், பீத்தோவனின் மரணத்திற்கு சுமார் இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, மத்தியாஸ் ஆர்டாரியா ஓபியின் முதல் பதிப்பை வெளியிட்டார். 130 புதிய இறுதிப் போட்டியுடன், க்ரோஸ் ஃபியூஜ் தனித்தனியாக (கிராண்டே ஃபியூக் என்ற பிரெஞ்சு தலைப்பின் கீழ்) ஆப். 133, மற்றும் ஓப் என ஃப்யூகுவின் நான்கு கை பியானோ ஏற்பாடு. 134. பொதுவான பகுப்பாய்வு டஜன் கணக்கான பகுப்பாய்வுகள் முரண்பட்ட முடிவுகளுடன் க்ரோஸ் ஃபியூஜின் கட்டமைப்பை ஆராய முயற்சித்துள்ளன. இந்த படைப்பு முறையான பரோக் கிராண்ட் ஃப்யூகுவின் விரிவாக்கம் என்றும், பல இயக்க வேலைகள் ஒரே துண்டாக உருட்டப்பட்டதாகவும், சோனாட்டா வடிவத்தில் ஒரு சிம்போனிக் கவிதையாகவும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஃப்யூகுவின் பல்வேறு பிரிவுகளின் விசைகளுக்கு இடையிலான உறவுகள் எட்டு-குறிப்பு மையக்கருத்தின் ஆப்பு போன்ற அமைப்பு என்று அவர் விவரிக்கிறார், இது முக்கிய ஃப்யூகல் பொருள், "க்ரோஸ் ஃபியூஜின் பின்னால் ஒரு உந்து சக்தியாக இருக்கும் விளிம்பு [அது]" என்று ஸ்டீபன் ஹுசாரிக் பரிந்துரைத்துள்ளார். ஆனால் லியா கெய்ல் வெய்ன்பெர்க் எழுதுகிறார்ஃ "க்ரோஸ் ஃபியூஜ் பல காரணங்களுக்காக அறிவார்ந்த விவாதத்தின் ஒரு சிக்கலான பொருளாக இருந்து வருகிறது, இன்னும் தொடர்கிறது; மிக அடிப்படையானது அதன் வடிவம் வகைப்படுத்தலை மீறுவதாகும்". முக்கிய மையக்கருத்து ஃப்யூகுவின் மையக் கருப்பொருள் ஒரு எட்டு-குறிப்பு பொருள், இது குரோமாடிக் முறையில் மேல்நோக்கி ஏறும்ஃ இதேபோன்ற மையக்கருத்து ஆக்ட் 2 இல் தோன்றுகிறது, கிளக்கின் ஓபரா ஆர்ஃபியோ எட் யூரிடிஸ் (1774) இலிருந்து "ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட ஆவிகளின் நடனம்", மற்றும் ஜி, ஓபில் ஹெய்டனின் ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட். 33, இல்லை. 5. II, மிமீ. 27-29. இதே போன்ற மற்றொரு பொருள், ஒத்திசைக்கப்பட்ட அல்லது கேப் செய்யப்பட்ட தாளத்துடன் (ஜெர்மன் மொழியில் அன்டர்ப்ரெச்சுங் என்று அழைக்கப்படுகிறது), பீத்தோவன் கலவையை கற்பித்த ஜோஹன் ஜார்ஜ் ஆல்பிரெக்ட்ஸ் பெர்கர் எழுதிய எதிர்ப்புள்ளி குறித்த ஒரு கட்டுரையில் தோன்றுகிறது. தி வெல்-டெம்பர்டு க்ளேவியரின் பி மைனரில் ஜே. எஸ். பேக்கின் ஃப்யூகுக்குப் பிறகு பீத்தோவன் இந்த மையக்கருத்தை வடிவமைத்ததாக ஜோசப் கெர்மன் கூறுகிறார். அதன் பொருள் கீழே காட்டப்பட்டுள்ளதுஃ மையக்கருத்தின் தோற்றம் எதுவாக இருந்தாலும், பீத்தோவன் அதில் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் அதை அல்லது அதன் துண்டுகளை, பிந்தைய காலாண்டுகளில் பல இடங்களில் பயன்படுத்தினார், குறிப்பாக அவரது ஓப்பின் முதல் இயக்கத்தில். 132 சரம் குவார்டெட். திறப்பு கீழே காட்டப்பட்டுள்ளதுஃ க்ரோஸ் ஃபியூஜின் போக்கில், பீத்தோவன் இந்த மையக்கருத்தை ஒவ்வொரு சாத்தியமான மாறுபாடுகளிலும் விளையாடுகிறார்ஃ ஃபோர்டிஸ்ஸிமோ மற்றும் பியானிஸ்ஸிமோ, வெவ்வேறு தாளங்களில், தலைகீழாகவும் பின்னோக்காகவும். ஒரு பாரம்பரிய ஃப்யூகுவில் வழக்கமான நடைமுறை ஆரம்பத்தில் ஒரு எளிய, அலங்கரிக்கப்படாத அறிக்கையை வெளியிடுவதாகும், ஆனால் பீத்தோவன் ஆரம்பத்தில் இருந்தே இந்த விஷயத்தை பல மாறுபாடுகளில் முன்வைக்கிறார். மற்ற மையக்கருத்துக்கள் இந்த எளிய வண்ண மையக்கருத்திற்கு முற்றிலும் மாறாக ஃப்யூகுவின் இரண்டாவது பொருள், இது பெரிய இடைவெளிகளில் வியத்தகு முறையில் குதிக்கிறது-பத்தில் மற்றும் பன்னிரண்டாவதுஃ மூன்றாவது மையக்கருத்து ஒரு மெல்லிசை மெல்லிசை ஆகும், இது ஃப்யூகுவின் ஆண்டான்டே பிரிவின் கருப்பொருளாக செயல்படுகிறதுஃ நான்காவது உறுப்பு-ஒரு விளைவு போன்ற மையக்கருத்து அல்ல-டிரில் ஆகும். பீத்தோவன் டிரில்ல்களையும் விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறார், அதே நேரத்தில் மையக்கருத்துக்களின் சிதைவு உணர்வை உருவாக்கி, ஒரு க்ளைமாக்ஸுக்கு வழிவகுக்கிறது. ஃபார்ம் ஓவர்டுரா ஃபுக் ஒரு 24-பட்டை ஓவர்ச்சருடன் தொடங்குகிறது, இது ஒரு வியத்தகு ஃபோர்டிஸ்ஸிமோ யுனிசன் ஜி உடன் தொடங்குகிறது, மேலும் ஜி மேஜரின் முக்கிய அம்சத்தில் முக்கிய ஃபுகல் விஷயத்தின் அறிக்கைஃ இந்த விஷயத்தின் அறிக்கை ஒரு டிரில்லாகவும், அமைதியாகவும் சிதைகிறது. பீத்தோவன் பின்னர் விஷயத்தை மீண்டும் கூறுகிறார், ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்ட தாளத்தில், குறைப்பில் (வேகத்தை இரட்டிப்பாக்குவது என்று பொருள்), இரண்டு முறை, அளவை ஏறுகிறார்; பின்னர், மீண்டும் மௌனம், மீண்டும் பொருள், இந்த முறை அலங்கரிக்கப்படாதது, எஃப் மேஜரின் திறவுகோலில் பியானிஸ்ஸிமோவுக்கு ஒரு வியத்தகு வீழ்ச்சியில். இது மூன்றாவது ஃபுகல் பாடலின் அறிக்கைக்கு வழிவகுக்கிறது, பாஸில் முதல் பாடத்துடன்ஃ எனவே, பீத்தோவன், இந்த சுருக்கமான அறிமுகத்தில், முழு பகுதியையும் உருவாக்கும் பொருள் மட்டுமல்லாமல் ஆவியையும் முன்வைக்கிறார்ஃ மனநிலையின் வன்முறை மாற்றங்கள், மெல்லிசை குழப்பமாக சிதைகிறது, வியத்தகு மௌனங்கள், ஸ்திரமின்மை மற்றும் போராட்டம். முதல் ஃப்யூக் பின்தொடர்வது பி மேஜரின் திறவுகோலில் ஒரு கண்டிப்பாக முறையான இரட்டை ஃப்யூக் ஆகும், இது ஒரு பரோக் ஃப்யூக்கின் அனைத்து விதிகளையும் பின்பற்றுகிறதுஃ ஒரு வெளிப்பாடு மற்றும் மூன்று மாறுபாடுகள், வெவ்வேறு காண்ட்ராபண்டல் சாதனங்களைக் காட்டுகின்றன. ஆனால் இது ஒரு கட்டுப்படுத்தும் பரோக் ஃபுக் தவிர வேறொன்றுமில்லைஃ இது வன்முறை மற்றும் முரண்பாடானது, இது இரண்டாவது பாடத்தின் மோசமான பாய்ச்சல்களை அயாம்பிக் தாளத்தில் முக்கிய பாடத்திற்கு எதிராக ஒத்திசைவில், ஒரு நிலையான இயக்கவியலில் ஒருபோதும் ஃபோர்டுக்கு கீழே விழாது. இதன் விளைவாக ஏற்படும் கோண தாளக் குழப்பம் மற்றும் இடம்பெயர்ந்த முரண்பாடுகள் கிட்டத்தட்ட ஐந்து நிமிடங்கள் நீடிக்கும். முதலாவதாக, பீத்தோவன் முக்கிய விஷயத்தை மறுபரிசீலனை செய்கிறார், ஒவ்வொரு குறிப்புக்கும் இடையில் ஓய்வுகளால் பிரிக்கப்படுகிறார். பின்னர் ஒரு இரட்டை ஃபியூக் தொடங்குகிறது, இரண்டு பாடங்கள், ஒன்று மற்றொன்றுக்கு எதிராக விளையாடியது. முதல் வயலினில் இரண்டாவது பாடமும், முதல் பாடம், வயோலாவில் ஒத்திசைக்கப்பட்டது. பின்னர் இரண்டாவது வயலின் மற்றும் செலோ அதே விஷயத்தை எடுத்துக்கொள்கின்றன. முதல் மாறுபாடு, ஃபியூக் விதிகளைப் பின்பற்றி, ஈ. பீத்தோவனின் துணை ஆதிக்கம் செலுத்தும் விசையில் திறக்கிறது, முதல் வயலினில் மூன்று மடங்கு உருவத்துடன் குழப்பத்தை அதிகரிக்கிறது, இரண்டாவது வயலினில் இரண்டாவது பாடத்தின் குவாட்டர்னரி தாளத்திற்கு எதிராகவும், வயலாவில் ஒத்திசைக்கப்பட்ட முக்கிய பாடத்திற்கும் எதிராக இசைக்கப்படுகிறது. இரண்டாவது மாறுபாடு, B இன் விசையில், ஒரு ஸ்ட்ரெட்டோ பிரிவு, அதாவது தப்பியோடிய குரல்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக நுழைகின்றன. இதற்கு, பீத்தோவன் டாக்ட்டைலிக் தாளத்தில் ஒரு எதிர் பொருள் சேர்க்கிறது (கீழே சிவப்பு நிறத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது). மூன்றாவது மாறுபாட்டில், பீத்தோவன் முதல் மாறுபாட்டின் எதிர் உட்பொருளின் மும்மடங்கு தாளத்தில் இரண்டாவது பாடத்தின் மாறுபாட்டை முன்வைக்கிறார், முக்கிய பாடம் எட்டாவது குறிப்புகளில் ஒத்திசைக்கப்பட்டுள்ளது, குறைப்பில் (அதாவது, பொருள் இரண்டு மடங்கு வேகத்தில் விளையாடப்படுகிறது). இந்த கடைசி மாறுபாடு பெருகிய முறையில் குழப்பமடைகிறது, உள் குரல்களில் மூன்று மடங்கு உடைந்து, அது இறுதியில் இடிந்து விழும் வரை-ஒவ்வொரு கருவியும் அளவின் வெவ்வேறு பகுதியில் முடித்து, இறுதி ஃபெர்மாட்டாவில் முடிவில்லாமல் முடிவடைகிறது, இது ஜி. மெனோ மோசோ இ மோடரேட்டோவின் முக்கிய அடுத்த பகுதிக்கு வழிவகுக்கிறது. இது ஒரு ஃபுஜடோ, ஓரினச்சேர்க்கையுடன் முரண்பாடான எழுத்தை இணைக்கும் ஒரு பிரிவு. "பி ஃபியூக் [முதல் பகுதி] இன் கடினத்தன்மைக்குப் பிறகு, இதன் விளைவு கிட்டத்தட்ட குருட்டுத்தனமான அப்பாவித்தனமாகும்" என்று ஜோசப் கெர்மன் எழுதுகிறார். ஃப்யூகுவை ஒரு பல இயக்கப் பணியாகக் கருதும் ஆய்வாளர்கள் இதை பாரம்பரிய ஆண்டான்டே இயக்கம் என்று ஒரே பார்வையில் பார்த்தனர். இது மூன்றாவது பாடத்தின் அறிக்கையுடன் தொடங்குகிறது, வயோலாவில் ஒரு மிதி தொனிக்கு எதிராக, இரண்டாவது வயலினில் மூன்றாவது பாடத்துடன் தொடர்கிறது, வயோலாவில் உள்ள முக்கிய பாடமான கான்டஸ் ஃபார்மஸுக்கு எதிராக. எதிர்ப்புள்ளி மிகவும் சிக்கலானது, செலோ மற்றும் முதல் வயலின் பீரங்கியில் முக்கிய பாடத்தை இசைக்கின்றன, அதே நேரத்தில் இரண்டாவது வயலின் மற்றும் வயோலா அவற்றுக்கிடையே மூன்றாவது பாடத்தை கடந்து செல்கின்றன. தப்பியோடிய எழுத்தின் வளர்ந்து வரும் சிக்கலான போதிலும், பீத்தோவன் வீரர்களுக்கு பியானோவைப் பயிற்றுவிக்கிறார்-எப்போதும் அமைதியாக. லியோனார்ட் ராட்னர் இந்தப் பகுதியைப் பற்றி எழுதுகிறார், "[இது] ஒரு அற்புதமான வண்ண மாற்றமாக வருகிறது, இது மென்மையான கட்டமைப்புகளுடனும், பிரகாசமான டயாடோனிசத்தின் நேர்த்தியான தருணங்களுடனும் வழங்கப்படுகிறது". பாலிஃபோனி படிப்படியாக ஓரினச்சேர்க்கையாக சிதறுகிறது, அங்கிருந்து ஒற்றுமைக்குள், இறுதியாக ஒரு இறக்கும், பதினாறாவது-குறிப்பு ட்ரெமோலோவாக அளவிடப்படுகிறது, அடுத்த பகுதி பி இன் விசையில் வெடிக்கும் போது. இன்டர்லூட் மற்றும் இரண்டாவது ஃப்யூக் பீத்தோவன் கியர்களை மாற்றுகிறதுஃ ஜி முதல் பி வரை, பியானிஸ்ஸிமோவிலிருந்து ஃபோர்டிஸ்ஸிமோ வரை. ஃபோர்டிஸ்ஸிமோ உடனடியாக பியானோவுக்கு இறங்குகிறது, இரண்டாவது ஃப்யூகுவுக்கு முன் ஒரு குறுகிய இடைவெளி. இந்த இடைவேளை குறைப்பில் உள்ள முக்கிய விஷயத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது இரட்டை நேரத்தில். இதற்கு மேல், பீத்தோவன் ஒரு மென்மையான, சற்றே நகைச்சுவையான மெல்லிசையைச் சேர்க்கிறார்; ஃப்யூகுவை பல இயக்கப் படைப்பாகக் கருதும் ஆய்வாளர்கள் இந்த பகுதியை ஒரு ஷெர்சோவுக்கு சமமானதாகக் கருதுகின்றனர். இந்த இடைவேளையில், பீத்தோவன் ட்ரில் பயன்பாட்டை அறிமுகப்படுத்துகிறார் (குறிப்பு, மெனோ மோசோ பிரிவின் முடிவில்). இசை தீவிரத்தில் வளர்ந்து, ஒரு புதிய கற்ற ஃப்யூகுவுக்காக ஏ மேஜருக்கு மாறுகிறது. இந்த ஃப்யூகுவில், பீத்தோவன் முக்கிய பாடத்தின் மூன்று பதிப்புகளை ஒன்றாக இணைத்துள்ளார்ஃ (1) பொருள் அதன் எளிய வடிவத்தில், ஆனால் பெருக்கத்தில் (பாதி வேகம் என்று பொருள்); (2) அதே பொருள், சுருக்கமாக, பின்னோக்கி (அதாவது, பின்னோக்கி விளையாடப்படுகிறது); மற்றும் (3) பாடத்தின் முதல் பாதியின் மாறுபாடு குறைப்பு (அதாவது, இரட்டை நேரம்). ஒன்றாக, அவை இப்படி ஒலிக்கின்றனஃ இங்கே பீத்தோவன் டிரில்ல்களை தீவிரமாக பயன்படுத்தத் தொடங்குகிறார். இது மிகவும் அடர்த்தியான அமைப்பு மற்றும் தாள சிக்கலை சேர்க்கிறது. இந்த தப்பியோடிய பிரிவைப் பற்றி கெர்மன் எழுதுகிறார், "இந்த துண்டு அதன் சொந்த தாளக் கோபத்தின் பதற்றத்தின் கீழ் உடைக்கும் அபாயத்தில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது". இந்த ஃப்யூகுவின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தில், பீத்தோவன் முதல் ஃப்யூகுவின் முதல் மாறுபாட்டிலிருந்து மூன்று மடங்கு உருவத்தில் சேர்க்கிறதுஃ டிரில்ஸ் மிகவும் தீவிரமாகிறது. மூன்றாவது அத்தியாயத்தில், ஈ மேஜரின் மேலாதிக்க விசையில், பீத்தோவன் ஒரு குதிக்கும் மையக்கருத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், இது முதல் ஃப்யூகுவின் இரண்டாவது விஷயத்தை நினைவுபடுத்துகிறதுஃ நான்காவது அத்தியாயம் ஏ இன் விசைக்குத் திரும்புகிறது. செல்லோ முக்கிய விஷயத்தை ஓவர்ட்டூராவைக் குறிக்கும் வகையில் விளையாடுகிறது. முதல் ஃபியூக் ரிட்டர்னின் கூடுதல் கூறுகள்ஃ முக்கிய பாடத்திற்கு பயன்படுத்தப்படும் ஒத்திசைவு, இரண்டாவது பாடத்திலிருந்து பத்தாவது பாய்ச்சல், வயோலாவில் குறைக்கப்பட்ட முக்கிய பொருள். கருப்பொருள் ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் கோடா இது மெனோ மோசோ இ மிதமான பிரிவின் மறுபரிசீலனைக்கு வழிவகுக்கிறது. இருப்பினும், இந்த முறை, ஒரு மென்மையான பியானிஸ்ஸிமோவுக்கு பதிலாக, ஃபுகேட்டோ ஃபோர்டு, பெரிதும் உச்சரிக்கப்படுகிறது (பீத்தோவன் ஒவ்வொரு பதினாறாவது-குறிப்பு குழுவிலும் எழுதுகிறார்), அணிவகுப்பு போன்றது. ஃப்யூகுவை சோனாட்டா-அலெக்ரோ வடிவத்தின் மாறுபாடாக பார்க்கும் ஆய்வாளர்கள் இதை மறுபரிசீலனை பிரிவின் ஒரு பகுதியாக கருதுகின்றனர். இந்த பிரிவில், பீத்தோவன் மற்றொரு சிக்கலான முரண்பாட்டு சாதனத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்ஃ இரண்டாவது வயலின் கருப்பொருளை இசைக்கிறது, முதல் வயலின் உயர் பதிவேட்டில் முக்கிய பாடத்தை இசைக்கிறது, மேலும் வயோலா தலைகீழாக முக்கிய பாடத்தை இசைக்கிறது-அதாவது தலைகீழாக. தொடர்ச்சியான டிரில்ல்கள் B இன் வீட்டு விசைக்கும், ஷெர்ஸோ பிரிவின் மறுபரிசீலனைக்கும் வழிவகுக்கிறது. ஆய்வாளர்கள் "சங்கடமான தயக்கம்" அல்லது "குழப்பமான" மற்றும் "பரவலான" என்று விவரித்த ஒரு பகுதி பின்வருமாறு உள்ளது. பல்வேறு பாடங்களின் துண்டுகள் தோன்றி மறைந்துவிடுகின்றன, மேலும் இசை ஆற்றலை இழப்பதாகத் தெரிகிறது. ஒரு அமைதி, பின்னர் முதல் ஃப்யூகுவின் திறப்பின் ஒரு துண்டு வெடிப்பு. இன்னொரு மௌனம். மெனோ மோசோவின் ஒரு பகுதி. இன்னொரு மௌனம். பின்னர் துண்டின் திறப்பின் ஒரு ஃபோர்டிஸ்ஸிமோ மறுபரிசீலனை, கோடாவுக்கு வழிவகுக்கிறது. இங்கிருந்து இசை முன்னோக்கி நகர்கிறது, முதலில் நிறுத்தமாக, ஆனால் பின்னர் மேலும் மேலும் ஆற்றலுடன், இறுதிப் பகுதிக்கு, அங்கு முதல் பாடம் இரண்டாவது பாடத்தின் மாறுபாட்டை இசைக்கும் உயரும் வயலின் வரிக்கு கீழே மூன்று மடங்காக இசைக்கப்படுகிறது. க்ரோஸ் ஃபியூஜின் க்ரோஸ் ஃபியூஜ் பகுப்பாய்வுகளைப் புரிந்துகொள்வது இந்த மிகப்பெரிய துண்டின் கட்டமைப்பு மற்றும் முரண்பட்ட சாதனங்களைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. ஆனால், இசை நிபுணர் டேவிட் பி. எழுதுகிறார். லெவி, "ஒரு பகுதியை கட்டமைப்பு ரீதியாக ஒருவர் எப்படிக் கேட்கிறார் என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், கலவை முரண்பாடுகளால் நிரம்பியுள்ளது, இது கேட்பவரை ஒரு கட்டமைப்புக் கண்ணோட்டத்தில் மட்டுமே பெறப்பட்ட விளக்கத்தால் இறுதியில் அதிருப்தி அடையச் செய்கிறது". அதன் தொகுப்பிலிருந்து, இசைக்கலைஞர்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும் கேட்போர் இந்த துண்டு ஏற்படுத்திய மிகப்பெரிய தாக்கத்தை விளக்க முயற்சித்துள்ளனர். "குழப்பத்தின் அச்சுறுத்தலை எதிர்கொள்வதில் அர்த்தத்திற்கான மனித திறனுக்கான சிறந்த கலைச் சான்றுகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். நமது வாழ்க்கையில் தொலைநோக்கு பார்வை கொண்ட போராட்டத்தின் பொருத்தத்தை நம்புவது இசையின் கட்டமைப்பையும் தன்மையையும் சக்திவாய்ந்த முறையில் தெரிவிக்கிறது "என்று ப்ரெண்டானோ ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட்டின் வயலின் கலைஞர் மார்க் ஸ்டெய்ன்பெர்க் எழுதுகிறார். "இசையில் வேறு எதையும் விட, அது மனிதர்களுக்கு கடவுளின் வழிகளை நியாயப்படுத்துகிறது" என்று இசை நிபுணர் லியோனார்ட் ராட்னர் எழுதுகிறார். ராட்னர் இந்த மேற்கோளை ஜே. டபிள்யூ. என். சல்லிவனின் புத்தகமான பீத்தோவன்ஃ அவரது ஆன்மீக வளர்ச்சி (1927) என்று குறிப்பிடுகிறார்; இருப்பினும், மேற்கோள் (ஜான் மில்டனின் பாரடைஸ் லாஸ்டின் ஒரு சொற்றொடர்) சல்லிவனில் தோன்றவில்லை. ராபர்ட் எஸ். கான் கூறுகிறார், "இது ஒரு டைட்டானிக் போராட்டத்தை முறியடிக்கிறது". இதற்கு நேர்மாறாக, டேனியல் சுவா எழுதுகிறார், "இந்த படைப்பு தோல்வியைப் பற்றி பேசுகிறது, இது பீத்தோவனிய மறுபரிசீலனைகளுடன் தொடர்புடைய வெற்றிகரமான தொகுப்புக்கு நேர்மாறானது". ஸ்டீபன் ஹுசாரிக், தனது கட்டுரையில் "பீத்தோவனின் உயர் நகைச்சுவையான க்ரோஸ் ஃபியூஜின் இசை இயக்கம் மற்றும் வெட்ஜ். 133 ", ஃப்யூகுவில், பீத்தோவன் உண்மையில் பரோக் சம்பிரதாயத்தின் பகடி எழுதுகிறார் என்று வாதிடுகிறார். "தி பி ஃபுகா ஆஃப் ஆப். 133 12 ஆம் நூற்றாண்டின் நோட்ரே டேம் ஆர்கனமிலிருந்து மாதிரி தாளங்களின் மிகவும் இடைவிடாத மற்றும் நகைச்சுவையான வலியுறுத்தலில் முன்னேறுகிறது ". கான் உடன்படவில்லைஃ ". நகைச்சுவை இசையுடன் ஒப்பிடுவது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. க்ரோஸ் ஃபியூஜ் பற்றி நகைச்சுவை எதுவும் இல்லை ". கட்டுரையின் பல விவாதங்களில், போராட்டப் பிரச்சினை மையமாக உள்ளது. எலியாஸ் ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட்டின் வயலின் கலைஞரான சாரா பிட்லோச், இந்த போராட்ட உணர்வு தனது குழுவின் ஃபுகு பற்றிய விளக்கத்தை தெரிவிக்கிறது என்று கூறுகிறார். "ஒவ்வொரு பகுதியும் இது ஒரு பெரிய போராட்டம் போல் உணர வேண்டும். நீங்கள் க்ரோஸ் ஃபியூஜை முற்றிலும் சோர்வாக முடிக்க வேண்டும்". அவள் இந்த பகுதியை "அபோகாலிப்டிக்" என்று அழைக்கிறாள். குர்னேரி ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட்டின் அர்னால்ட் ஸ்டெய்ன்ஹார்ட் இதை "அர்மகெதோன். வாழ்க்கையே உருவாகிய குழப்பம்" என்று அழைக்கிறார். ஃப்யூகுவின் தாக்கத்தை வெளிப்படுத்த ஒரு வழி கவிதை மூலம். சில்வியா பிளாத் தனது "லிட்டில் ஃபியூக்" என்ற கவிதையில், யூ மரம் (செல்டிக் பிரிட்டனில் மரணத்தின் சின்னம்), ஹோலோகாஸ்ட் மற்றும் அவரது சொந்த தந்தையின் மரணம் ஆகியவற்றுடன் மங்கலான தொடர்புகளின் கலவையில், ஃப்யூகுவை மரணத்துடன் தொடர்புபடுத்துகிறார்ஃ கவிஞர் மார்க் டோட்டி க்ரோஸ் ஃபியூஜைக் கேட்பது குறித்த தனது உணர்வுகளைப் பற்றி எழுதினார்ஃ வரவேற்பு மற்றும் இசை செல்வாக்கு 1826 ஆம் ஆண்டில் ஷுப்பன்சிக் குவார்டெட்டின் முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு ஓபனின் அசல் இறுதிப் பகுதியாக இருந்தது. 130 குவார்டெட், ஃப்யூகு 1853 வரை பாரிஸில் மவுரின் குவார்டெட்டால் மீண்டும் பகிரங்கமாக நிகழ்த்தப்பட்டதாகத் தெரியவில்லை. அதன் வெளியீட்டிற்கு ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகும், ஃப்யூகு இன்னும் நிலையான நால்வர் தொகுப்பில் நுழையவில்லை. இந்த பகுதியை புரிந்து கொள்ள, "பெரும்பாலான மக்கள் சேம்பர் இசையைக் கேட்கும் மனப்பான்மை ஒரு தீவிர மாற்றத்திற்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டும்" என்று 1928 இல் ஜோசப் டி மார்லியேவ் எழுதினார். "இந்த ஃப்யூகு பீத்தோவனின் இரண்டு படைப்புகளில் ஒன்றாகும்-மற்றொன்று பியானோ சொனாட்டாவின் ஃப்யூகு, ஆப். 106-இது செயல்திறனில் இருந்து விலக்கப்பட வேண்டும். 1947 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், டேனியல் கிரிகோரி மேசன் தப்பியோடியவர்களை "விரட்டும்" என்று அழைத்தார். 1920 களில், சில சரம் குவார்டெட்டுகள் தங்கள் திட்டங்களில் ஃப்யூகுவைச் சேர்க்கத் தொடங்கின. அப்போதிருந்து, ஃப்யூகு இசைக்கலைஞர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களின் பார்வையில் போற்றுதலையும் மகத்துவத்தையும் சீராகப் பெற்றுள்ளது. "தி கிரேட் ஃபியூக். இப்போது எனக்கு இசையில் மிகவும் சரியான அதிசயமாகத் தோன்றுகிறது" என்று இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி கூறினார். "இது எனக்கு தெரிந்த மிகவும் முற்றிலும் சமகால இசை, மற்றும் எப்போதும் சமகாலமானது. அதன் வயதினால் பிறக்கவில்லை, கிரேட் ஃபியூக் தாளத்தில் மட்டும், எனது சொந்த நூற்றாண்டின் எந்த இசையையும் விட நுட்பமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நான் அதை நேசிக்கிறேன் ". பியானிஸ்ட் க்ளென் கோல்ட் கூறினார், "என்னைப் பொறுத்தவரை, 'க்ரோஸ் ஃபியூஜ்' என்பது பீத்தோவன் எழுதிய மிகப் பெரிய படைப்பு மட்டுமல்ல, இசை இலக்கியத்தில் மிகவும் ஆச்சரியமான படைப்பாகும். சில ஆய்வாளர்களும் இசைக்கலைஞர்களும் பாரம்பரிய இசையில் நிலவிய டயாடோனிக் டோனல் அமைப்பு மீதான ஒரு முன்னோடி தாக்குதலாக ஃப்யூகுவைப் பார்க்கிறார்கள். ராபர்ட் கான் ஃப்யூகுவின் முக்கிய விஷயத்தை தொனி வரிசையின் முன்னோடியாகப் பார்க்கிறார், இது அர்னால்ட் ஷோன்பெர்க் உருவாக்கிய பன்னிரண்டு தொனி அமைப்பின் அடிப்படையாகும். "உங்கள் தொட்டில் பீத்தோவனின் க்ரோஸ் ஃபியூஜ்" என்று கலைஞர் ஆஸ்கர் கோகோஷ்கா ஷோன்பெர்க்கிற்கு ஒரு கடிதத்தில் எழுதினார். இசையமைப்பாளர் ஆல்ஃபிரட் ஷ்னிட்கே தனது மூன்றாவது சரம் நால்வரில் (1983) இந்த விஷயத்தை மேற்கோள் காட்டுகிறார். நடத்துனர்கள் வில்ஹெல்ம் ஃபுர்ட்வாங்லர் மற்றும் ஃபெலிக்ஸ் வெய்ன்கார்ட்னர் உட்பட ஃப்யூகுவின் ஏராளமான இசை அமைப்புகளின் ஏற்பாடுகளும் செய்யப்பட்டுள்ளன. க்ரோஸ் ஃபியூஜை அணுகும் கலைஞர்கள் பல தொழில்நுட்ப மற்றும் இசை சவால்களை எதிர்கொள்கின்றனர். துண்டின் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களில் கடினமான பாதை வேலைப்பாடு, துல்லியமான ஒத்திசைவு தேவைப்படும் சிக்கலான குறுக்கு-தாளங்கள் மற்றும் ஒத்திசைவுகளின் சிக்கல்கள் ஆகியவை அடங்கும், அங்கு இணக்கமின்மைகள் முரண்பாடுகளிலிருந்து தீர்மானத்திற்கு செல்கின்றன. தொழில்நுட்ப சிக்கல்களில் தேர்ச்சி பெற்றவுடன், தீர்க்க பல விளக்க சிக்கல்கள் உள்ளன. இவற்றில் ஒன்று, ஓப்பின் இறுதிப் போட்டியாக ஃபியூக் விளையாடப்பட வேண்டுமா என்பதுதான். 130, முதலில் எழுதப்பட்டபடி, அல்லது ஒரு தனி துண்டாக. ஓப்பின் இறுதி இயக்கமாக ஃப்யூகுவை விளையாடுவது. 130, ஒளியைக் காட்டிலும், ஹெய்ட்நெஸ்க் மாற்று இயக்கம், நால்வர் குழுவின் தன்மையை முற்றிலும் மாற்றுகிறது, ஆய்வாளர்கள் ராபர்ட் விண்டர் மற்றும் ராபர்ட் மார்ட்டின் குறிப்பிடுகின்றனர். புதிய இறுதிப் போட்டியுடன் விளையாடப்படும், முந்தைய இயக்கமான "கவாட்டினா", இதயப்பூர்வமான மற்றும் தீவிரமான ஆரியா, இந்த பகுதியின் உணர்ச்சிகரமான மையமாகும். இறுதிப் போட்டியாக ஃப்யூகுவுடன் விளையாடிய கவாட்டினா, மிகப்பெரிய மற்றும் கட்டாய ஃப்யூகுவுக்கு ஒரு முன்னோடியாகும். மறுபுறம், ஃபுகு தனியாக நன்றாக நிற்கிறது. "தற்போதைய சுவை தீர்க்கமாக ஃபூகல் இறுதிக்கு ஆதரவாக உள்ளது", என்று விண்டர் மற்றும் மார்ட்டின் முடிக்கிறார்கள். பல குவார்டெட்டுகள் ஆப் பதிவு செய்துள்ளன. 130 ஃப்யூகு மற்றும் மாற்று இறுதிப் போட்டி தனித்தனி வட்டுகளில். கலைஞர்கள் எதிர்கொள்ளும் இரண்டாவது பிரச்சினை என்னவென்றால், ஒரு "கற்ற" விளக்கத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது-இது துண்டின் சிக்கலான முரண்பாடான கட்டமைப்பை தெளிவுபடுத்துகிறது-அல்லது இசையின் வியத்தகு தூண்டுதல்களில் முதன்மையாக கவனம் செலுத்துகிறது. எலியாஸ் குவார்டெட்டின் சாரா பிட்லோச் கூறுகையில், "பீத்தோவன் அடிப்படையில் ஒரு அறிவுசார் வடிவத்தை எடுத்தார், அங்கு கட்டமைப்புடன் ஒப்பிடும்போது உணர்ச்சிகள் இரண்டாவது இடத்தைப் பெறுகின்றன, மேலும் அவர் அதை முழுமையாக மாற்றியுள்ளார், இது மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும்" என்று எலியாஸ் குவார்டெட்டின் சாரா பிட்லோச் கூறுகிறார். "ஒரு கலைஞராக, குறிப்பாக கடினமான சமநிலையைக் கண்டறிவது கடினம். கருப்பொருள்களில் ஒரு வகையான படிநிலையைக் கண்டுபிடிப்பதே எங்கள் முதல் அணுகுமுறையாக இருந்தது. ஆனால் நாங்கள் அதைச் செய்யும்போது உண்மையில் துண்டின் புள்ளியை இழக்கிறோம் என்பதைக் கண்டறிந்தோம்". இசைக்கான ஒட்டுமொத்த அணுகுமுறையை தீர்மானித்த பிறகு, குறிப்பிட்ட பத்திகளை எவ்வாறு இசைப்பது என்பது குறித்து ஏராளமான உள்ளூர் முடிவுகள் எடுக்கப்படுகின்றன. ஒரு பிரச்சினை முக்கிய பொருளின் ஒத்திசைக்கப்பட்ட விளக்கக்காட்சியில் பீத்தோவன் பயன்படுத்தும் விசித்திரமான குறியீட்டைப் பற்றியது-முதலில் மேலோட்டத்தில் ஆனால் பின்னர் பகுதி முழுவதும். இதை கால் குறிப்புகளின் தொடராக எழுதுவதற்குப் பதிலாக, அவர் இரண்டு பிணைக்கப்பட்ட எட்டாவது குறிப்புகளை எழுதுகிறார். பீத்தோவன் இதன் மூலம் என்ன அர்த்தப்படுத்துகிறார் என்பதை இசை வல்லுநர்கள் விளக்க முயற்சித்துள்ளனர்ஃ டேவிட் லெவி குறியீட்டைப் பற்றி ஒரு முழு கட்டுரையையும் எழுதியுள்ளார், மேலும் ஸ்டீபன் ஹுசாரிக் ஒரு விளக்கத்திற்காக பரோக் அலங்காரத்தின் வரலாற்றைப் பார்த்தார். கலைஞர்கள் இதை பல்வேறு வழிகளில் விளக்கியுள்ளனர். ஆல்பன் பெர்க் குவார்டெட் குறிப்புகளை கிட்டத்தட்ட ஒரு ஒற்றைக் குறிப்பாக இசைக்கிறது, ஆனால் ஒரு நுட்பமான வேறுபாட்டை உருவாக்க முதல் எட்டாவது குறிப்புக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது. எமர்சன் சரம் குவார்டெட்டின் யூஜின் ட்ரக்கர் இதை இரண்டு தனித்துவமான எட்டாவது குறிப்புகளாக விளையாடுகிறார். ப்ரெண்டானோ ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட்டின் மார்க் ஸ்டெய்ன்பெர்க் சில நேரங்களில் எட்டாவது குறிப்புகளுடன் இணைகிறார், சில நேரங்களில் அவற்றைப் பிரித்து, முதல் எட்டாவது வைப்ரடோ இல்லாமல் விளையாடுவதன் மூலம் வித்தியாசத்தைக் குறிக்கிறார், பின்னர் இரண்டாவது வைப்ரடோவைச் சேர்க்கிறார். பியானோ நான்கு கைகளுக்கான ஏற்பாடு 1826 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஆப் வெளியீட்டாளர். 130 ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட், மத்தியாஸ் ஆர்டாரியா, பீத்தோவனிடம் க்ரோஸ் ஃபியூஜின் பியானோ நான்கு கை ஏற்பாட்டிற்கு "பல கோரிக்கைகள்" இருந்ததாக கூறினார். இது நால்வரில் இருந்து சுயாதீனமாக ஃப்யூகுவை வெளியிடுவது பற்றிய எந்தவொரு அறியப்பட்ட விவாதத்திற்கும் முன்பே இருந்தது; ஃப்யூகுவுக்கு பொதுவாக எதிர்மறையான எதிர்வினையைக் கருத்தில் கொண்டு, ஓபிலிருந்து ஃப்யூகுவைப் பிரிக்க பீத்தோவனை வற்புறுத்துவதற்கான ஆர்டேரியாவின் ஆரம்ப சூழ்ச்சியாக இது இருந்திருக்கலாம் என்று சாலமன் ஊகிக்கிறார். 130 நால்வர். ஆர்டாரியா பீத்தோவனிடம் பியானோ ஏற்பாட்டைத் தயாரிக்குமாறு கேட்டபோது, அவர் ஆர்வம் காட்டவில்லை, எனவே ஆர்டாரியா அதற்கு பதிலாக இசையமைப்பாளரை இந்த பகுதியை ஏற்பாடு செய்ய நியமித்தார். பீத்தோவனுக்கு ஹால்மின் படைப்புகள் காட்டப்பட்டபோது, அவர் திருப்தி அடையவில்லை, உடனடியாக ஃப்யூகு பற்றிய தனது சொந்த குறிப்பு-க்கு-குறிப்பு ஏற்பாட்டை எழுதத் தொடங்கினார். பீத்தோவனின் ஏற்பாடு சி மைனர் ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட், ஆப். 131, மற்றும் ஆர்டேரியாவால் ஆப் என வெளியிடப்பட்டது. 134. ஹாலமின் ஏற்பாட்டிற்கு பீத்தோவனின் ஆட்சேபனைகளில் ஒன்று, இது வீரர்களுக்கு எளிதாக்க முயற்சித்தது. வசதிக்காக அவர் கைகளுக்கு இடையிலான சில கோடுகளை உடைக்க வேண்டும் என்று ஹால்ம் ஒரு குறிப்பை இணைத்தார். பீத்தோவன் வசதியில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. "கையெழுத்துப் பிரதியின் மறு கண்டுபிடிப்பு 2005 ஆம் ஆண்டில், பென்சில்வேனியாவில் உள்ள பால்மர் இறையியல் செமினரியில் (அப்போதைய கிழக்கு பாப்டிஸ்ட் இறையியல் செமினரி) க்ரோஸ் ஃபியூஜின் பியானோ நான்கு கை டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனின் பீத்தோவனின் 1826 ஆட்டோகிராஃப் மீண்டும் தோன்றியது. இந்த கையெழுத்துப் பிரதியை பென்சில்வேனியா பல்கலைக்கழகத்தின் டாக்டர் ஜெஃப்ரி கால்பெர்க் மற்றும் சோதேபியின் கையெழுத்துப் பிரதித் துறையின் தலைவர் டாக்டர் ஸ்டீபன் ரோ ஆகியோர் அங்கீகரித்தனர். இந்த கையெழுத்துப் பிரதி 115 ஆண்டுகளாக காணாமல் போயிருந்தது. இது டிசம்பர் 1,2005 அன்று சோதேபியால் ஏலம் விடப்பட்டது, மேலும் அப்போதைய அறியப்படாத வாங்குபவரால் 1.12 மில்லியன் பவுண்டுகளுக்கு வாங்கப்பட்டது, பின்னர் அவர் தன்னை புரூஸ் கோவ்னர் என்று வெளிப்படுத்தினார், அவர் 139 பிற அசல் மற்றும் அரிய இசைத் துண்டுகளுடன் கையெழுத்துப் பிரதியை பிப்ரவரி 2006 இல் ஜூலியார்ட் ஸ்கூல் ஆஃப் மியூசிக்கிற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். இது பின்னர் ஜூலியார்ட்டின் ஆன்லைன் கையெழுத்துப் பிரதி சேகரிப்பில் கிடைக்கிறது. கையெழுத்துப் பிரதியின் அறியப்பட்ட ஆதாரம் என்னவென்றால், இது 1890 பட்டியலில் பட்டியலிடப்பட்டு, பெர்லினில் நடந்த ஏலத்தில் ஓஹியோவின் சின்சினாட்டி தொழிலதிபருக்கு விற்கப்பட்டது, அவரது மகள் அதை வழங்கினார் மற்றும் 1952 இல் பென்சில்வேனியாவின் பிலடெல்பியாவில் உள்ள ஒரு தேவாலயத்திற்கு மொஸார்ட் ஃபாண்டாசியா உள்ளிட்ட பிற கையெழுத்துப் பிரதிகளையும் வழங்கினார். பீத்தோவன் கையெழுத்துப் பிரதி எவ்வாறு நூலகத்தின் வசம் வந்தது என்பது தெரியவில்லை. பியானோ டூயட் பதிப்பில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றம் ஆரம்பத்தில் நிகழ்கிறது. ஃப்யூகுவின் அறிமுகப் பிரிவின் முதல் கம்பிகளுடன் பீத்தோவன் ஒரு சுவாரஸ்யமான வழியில் சேதப்படுத்தினார். குவார்டெட் பதிப்பு உரத்த ஒற்றுமை ஜி உடன் தொடங்குகிறது, இது மூன்று ஆக்டேவ்கள் மற்றும் ஒன்றரை பார்களில் பரவியுள்ளது. பியானோ ஏற்பாட்டின் ஆரம்ப வரைவில், பீத்தோவன் அசலை பிரதிபலித்தார். பின்னர், வெளிப்படையாக, ஜிஎஸ்-க்கு அதிக வலிமை மற்றும் எடை தேவை என்று அவர் முடிவு செய்தார். அவர் இரண்டு கூடுதல் ட்ரெமோலாண்டோ கம்பிகளில் கசக்கி, நேரத்தை விரிவுபடுத்தியதாக கையெழுத்துப் பிரதி காட்டுகிறது. அவர் மேலேயும் கீழேயும் எண்களைச் சேர்த்து, அதை விண்வெளியில் விரிவுபடுத்தினார் ". பியானோ கலைஞரான பீட்டர் ஹில்லின் கூற்றுப்படி, பீத்தோவன் ஃப்யூகுவை சரம் குவார்டெட்டிலிருந்து பியானோவுக்கு "வெளிப்படையான கவனத்துடன்" மாற்றினார். ஃப்யூகுவை இந்த வழியில் மறுபரிசீலனை செய்வது, பீத்தோவன் தான் இயற்றியவற்றின் சாத்தியக்கூறுகளை மறுபரிசீலனை செய்ய வைத்திருக்கலாம், ஃப்யூகுவால் தனியாக நிற்க முடியும் (மற்றும் ஒருவேளை இருக்க வேண்டும்) என்ற முடிவுக்கு வந்திருக்கலாம் ". ஹில் முடிக்கிறார், "க்ரோஸ் ஃபியூஜுக்காக பீத்தோவன் உருவாக்கியது உடனடி நோக்கத்தை மீறியது. அதற்கு பதிலாக, அவர் மற்றொரு ஊடகத்தில் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பை மறுபரிசீலனை செய்தார், இது அசல் படைப்பிலிருந்து வேறுபட்டது, ஆனால் அதன் படைப்பாளரின் சமமான பண்பு காரணமாக சமமாக செல்லுபடியாகும் ". தியேட்டரில் 1992: டை க்ரோஸ் ஃபியூஜ், அன்னே தெரசா டி கீர்ஸ்மேக்கர் எழுதிய 8 நடனக் கலைஞர்களுக்கான நடனத் துண்டு, 2001: க்ரோஸ் ஃபியூக், 4 நடனக் கலைஞர்களுக்கான நடனத் துண்டு, கம்பெனி மகுய் மரின் 2016: க்ரோஸ் ஃபியூக், லூசிண்டா சைல்ட்ஸால் 12 நடனக் கலைஞர்களுக்கான நடனத் துண்டு, ஓப்ரா நேஷனல் டி லியோன் குறிப்புகள் குறிப்புகள் மதிப்பெண்கள்ஃ மத்தியாஸ் ஆர்டாரியா எழுதிய ஃபியூக்கின் முதல் வெளியிடப்பட்ட பதிப்பு, 1825, ஐஎம்எஸ்எல்பியில் கிடைக்கிறது. 1866 ஆம் ஆண்டில் லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் வெர்கே சீரிஸ் 6 இல் ப்ரீட்கோப் மற்றும் ஹார்டல் ஆகியோரால் ஃப்யூகு மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. உரைநடை பதிப்புகள் ஹென்லே மற்றும் யுனிவர்சல் ஆகியவற்றால் வெளியிடப்படுகின்றன. ஜூலியார்ட் கையெழுத்துப் பிரதி சேகரிப்பு புத்தகங்களில் பீத்தோவனின் பியானோ நான்கு கை டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனின் கையெழுத்துப் பிரதிஃ பத்திரிகைகள் மற்றும் பிற ஆதாரங்கள்ஃ மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் அலெக்ஸ் ரோஸ் "கிரேட் ஃபியூக்ஃ ஒரு பீத்தோவன் கையெழுத்துப் பிரதியின் ரகசியங்கள்", முதலில் தி நியூயார்க்கரில் வெளியிடப்பட்டது, 6 பிப்ரவரி 2006 பீத்தோவனின் சரம் குவார்டெட் ஆப். 130, க்ரோஸ் ஃபியூஜ் இறுதி இயக்கத்துடன், ஓரியன் ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட் ஹில், பி. மற்றும் ஃப்ரித், பி. (2020) சிடி ஆல்பம், பீத்தோவன், ஒர்க்ஸ் ஃபார் பியானோ ஃபோர் ஹேண்ட்ஸ், டெல்பியன் ரெக்கார்ட்ஸ். லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் சரம் குவார்டெட்டுகள் 1826 இசையமைப்புகள் ஃபியூக்ஸ் பி-பிளாட் முக்கிய இசையில் இசையமைப்புகள் பிரபுக்கள் அல்லது அரச குடும்பத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை