Panavision
பனாவிஷன் என்பது 1954 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்ட ஒரு அமெரிக்க மோஷன் பிக்சர் உபகரணங்கள் நிறுவனமாகும், இது கலிபோர்னியாவின் உட்லேண்ட் ஹில்ஸ் நகரை தளமாகக் கொண்டு கேமராக்கள் மற்றும் லென்ஸ்களில் நிபுணத்துவம் பெற்றது. 1950 களில் அகலத்திரை ஏற்றத்தின் போது அனமார்பிக் ப்ரொஜெக்ஷன் லென்ஸ்களை உருவாக்க ஒரு சிறிய கூட்டாண்மையாக ராபர்ட் கோட்ட்சாக்கால் உருவாக்கப்பட்டது, நவீன திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் கோரிக்கைகளை பூர்த்தி செய்ய பனாவிஷன் அதன் தயாரிப்பு வரிசைகளை விரிவுபடுத்தியது. இந்நிறுவனம் தனது முதல் தயாரிப்புகளை 1954 இல் அறிமுகப்படுத்தியது. முதலில் சினிமாஸ்கோப் பாகங்கள் வழங்குபவர், நிறுவனத்தின் அனமார்பிக் அகலத்திரை லென்ஸ்களின் வரிசை விரைவில் தொழில்துறையின் தலைவராக மாறியது. 1972 ஆம் ஆண்டில், பனாவிஷன் இலகுரக பானாஃப்ளெக்ஸ் 35 மிமீ திரைப்பட கேமராவுடன் திரைப்படத் தயாரிப்பில் புரட்சியை ஏற்படுத்த உதவியது. மில்லினியம் எக்ஸ்எல் (1999) மற்றும் டிஜிட்டல் வீடியோ ஆதியாகமம் (2004) போன்ற பிற கேமராக்களை நிறுவனம் அறிமுகப்படுத்தியுள்ளது. பனாவிஷன் பிரத்தியேகமாக ஒரு வாடகை வசதியாக செயல்படுகிறது-அதன் பெரும்பாலான போட்டியாளர்களைப் போலல்லாமல், நிறுவனம் அதன் முழு சரக்குகளையும் கொண்டுள்ளது. ஆரம்பகால வரலாறு ராபர்ட் கோட்ட்சால்க் 1954 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ரிச்சர்ட் மூர், மெரிடித் நிக்கோல்சன், ஹாரி எல்லர், வால்டர் வால்லின் மற்றும் வில்லியம் மான் ஆகியோருடன் இணைந்து பனவிஷனை நிறுவினார்; இந்த நிறுவனம் 1954 ஆம் ஆண்டில் முறையாக இணைக்கப்பட்டது. பனாவிஷன் முக்கியமாக சினிமாஸ்கோப் படங்களைக் காட்டும் திரையரங்குகளின் வளர்ந்து வரும் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதற்காக அனமார்பிக் ப்ரொஜெக்ஷன் லென்ஸ்களை தயாரிப்பதற்காக நிறுவப்பட்டது. பனாவிஷன் உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில், கலிபோர்னியாவின் வெஸ்ட்வுட் கிராமத்தில் கோட்ட்சாக் ஒரு கேமரா கடையை வைத்திருந்தார், அங்கு அவரது வாடிக்கையாளர்களில் பலர் ஒளிப்பதிவாளர்களாக இருந்தனர். சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவரும் அவருடன் கேமரா கடையில் பணிபுரிந்த மூரும் நீருக்கடியில் புகைப்படம் எடுத்தல் குறித்து பரிசோதனை செய்து கொண்டிருந்தனர்; கோட்ட்சாக் அனமார்பிக் லென்ஸ்களின் தொழில்நுட்பத்தில் ஆர்வம் காட்டினார், இது அவரது நீருக்கடியில் உள்ள கேமரா வீட்டிலிருந்து பரந்த பார்வையைப் பெற அனுமதித்தது. முதலாம் உலகப் போரின் போது டேங்க் பெரிஸ்கோப்புகளில் பார்வை புலத்தை அதிகரிக்க தொழில்நுட்பம் உருவாக்கப்பட்டது; பெரிஸ்கோப் படம் அனமார்பிக் லென்ஸால் கிடைமட்டமாக "அழுத்தப்பட்டது". இது ஒரு நிரப்பு அனமார்பிக் ஒளியியல் உறுப்பால் அவிழ்க்கப்படாத பிறகு, தொட்டி ஆபரேட்டர் குறிப்பிடத்தக்க விலகல் இல்லாமல் கிடைமட்ட புலத்தை இரட்டிப்பாக்க முடியும். கோட்ட்சாக் மற்றும் மூர் ஆகியோர் இந்த லென்ஸ்களில் சிலவற்றை நியூயார்க் ஒளியியல் நிறுவனமான சி. பி. கோர்ஸ் நிறுவனத்திடமிருந்து தங்கள் நீருக்கடியில் புகைப்படம் எடுப்பதற்காக வாங்கினர். அகலத்திரை திரைப்படத் தயாரிப்பு பிரபலமடைந்ததால், கோட்ட்சாக் திரைப்படத் துறைக்கு அனமார்பிக் லென்ஸ்களை வழங்குவதற்கான வாய்ப்பைக் கண்டார்-முதலில் ப்ரொஜெக்டர்களுக்கும் பின்னர் கேமராக்களுக்கும். மூரின் நண்பரான நிக்கல்சன், அனமார்பிக் புகைப்படத்தின் ஆரம்பகால சோதனைகளில் ஒளிப்பதிவாளராக பணியாற்றத் தொடங்கினார். 1950 களில், திரைப்படத் தொழில் தொலைக்காட்சியின் வருகையால் அச்சுறுத்தப்பட்டது-தொலைக்காட்சி திரைப்பட பார்வையாளர்களை வீட்டிலேயே வைத்திருந்தது, பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருவாயைக் குறைத்தது. திரைப்பட ஸ்டுடியோக்கள் தொலைக்காட்சியால் வழங்க முடியாத ஈர்ப்புகளுடன் பார்வையாளர்களை திரையரங்குகளுக்கு கவர்ந்திழுக்க முயன்றன. வண்ணப் படங்களின் மறுமலர்ச்சி, முப்பரிமாணப் படங்கள், ஸ்டீரியோஃபோனிக் ஒலி மற்றும் அகலத்திரை திரைப்படங்கள் ஆகியவை இதில் அடங்கும். அந்த சகாப்தத்தின் முதல் அகலத்திரை திரைப்பட செயல்முறைகளில் சினெராமாவும் ஒன்றாகும். அதன் ஆரம்ப கருத்தாக்கத்தில், சிக்கலான அமைப்புக்கு படப்பிடிப்புக்கு மூன்று கேமராக்கள் மற்றும் ஒரு பரந்த, வளைந்த திரையில் ஒரு படத்தைக் காண்பிக்க மூன்று ஒத்திசைக்கப்பட்ட ப்ரொஜெக்டர்கள் தேவைப்பட்டன. உபகரணங்களின் பயன்பாடு மற்றும் செலவை மூன்று மடங்காக அதிகரிப்பதன் தளவாட மற்றும் நிதி சவால்களுடன், இந்த செயல்முறை மூன்று திட்டமிடப்பட்ட படங்களுக்கு இடையில் செங்குத்து கோடுகளை திசைதிருப்ப வழிவகுத்தது. மலிவான, எளிமையான மற்றும் குறைவான பார்வையை திசைதிருப்பும் அகலத்திரை திரைப்படத் தயாரிப்பின் உயர் தாக்க முறையைத் தேடி, 20th செஞ்சுரி ஃபாக்ஸ் சினிமாஸ்கோப் என்று முத்திரை குத்தப்பட்ட ஒரு செயல்முறையின் உரிமைகளைப் பெற்றதுஃ இந்த அமைப்பில், படம் அனமார்பிக் லென்ஸ்களுடன் படமாக்கப்பட்டது. படம் பின்னர் ப்ரொஜெக்டரில் ஒரு நிரப்பு அனமார்பிக் லென்ஸுடன் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, இது படத்தை விரிவுபடுத்தியது, இது படத்தின் இயற்பியல் சட்டகத்தில் உள்ள படத்தின் பகுதியை விட இரண்டு மடங்கு திட்டமிடப்பட்ட விகித விகிதத்தை (படத்தின் அகலம் மற்றும் அதன் உயரத்தின் விகிதம்) உருவாக்குகிறது. முதல் சினிமாஸ்கோப் திரைப்படமான தி ரோப் (1953) தயாரிப்புக்காக அறிவிக்கப்பட்ட நேரத்தில், கோட்ட்சாக், மூர் மற்றும் நிக்கல்சன் ஆகியோர் தங்கள் அனமார்பிக் நீருக்கடியில் அமைப்பைக் கொண்டு ஒரு டெமோ ரீல் வேலை செய்தனர். சினிமாஸ்கோப் லென்ஸ்களை உற்பத்தி செய்ய ஃபாக்ஸ் ஒப்பந்தம் செய்த பவுஷ் & லோம்ப், தியேட்டர் அனமார்பிக் ப்ரொஜெக்ஷன் உபகரணங்களுக்கான லென்ஸ் ஆர்டர்களை நிரப்புவதில் சிரமம் இருப்பதாக கோட்சால்க் தனது விற்பனையாளர்களில் ஒருவரிடமிருந்து அறிந்தார். ஒளியியல் உற்பத்தி திறனை வழங்கிய வில்லியம் மான் மற்றும் மானின் அறிமுகமான ஒளியியல் இயற்பியலாளரான வால்டர் வாலின் ஆகியோருடன் அவர் இணைந்தார். அவர்கள் தேர்ந்தெடுத்த அனமார்பிக் லென்ஸ் வடிவமைப்பு பவுஷ் & லோம்ப் சினிமாஸ்கோப் லென்ஸின் உருளை வடிவமைப்பைக் காட்டிலும் பிரிஸ்மாடிக் ஆகும். இந்த வடிவமைப்பு அனமார்பிக் லென்ஸ் நீட்டிப்பு காரணியைக் குறிக்கிறது-படம் எவ்வளவு கிடைமட்டமாக வெட்டப்படவில்லை-கைமுறையாக மாற்றப்படலாம், இது அனமார்பிக் அல்லாத ("தட்டையான" அல்லது "கோள") டிரெய்லர்கள் மற்றும் ஒரு அனமார்பிக் அம்சத்திற்கு இடையில் மாறும் ப்ரொஜெக்ஷனிஸ்டுகளுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும். இதன் விளைவாக வால்லின் வடிவமைத்த அனமார்போசிங் அமைப்பு பனாதர் லென்ஸில் பயன்படுத்தப்பட்டது; இந்த அமைப்புக்கான காப்புரிமை ஆகஸ்ட் 11,1954 அன்று தாக்கல் செய்யப்பட்டு ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வழங்கப்பட்டது. சந்தையில் நுழைந்த பனாவிஷனின் முதல் தயாரிப்பு-சூப்பர் பனாடர் ப்ரொஜெக்ஷன் லென்ஸ்-மார்ச் 1954 இல் அறிமுகமானது. 1, 100 டாலர் விலையில், இது சந்தையை கைப்பற்றியது. சூப்பர் பனாதர் என்பது ஒரு செவ்வகப் பெட்டியாகும், இது தற்போதுள்ள ப்ரொஜெக்ஷன் லென்ஸுடன் ஒரு சிறப்பு அடைப்புக்குறிக்குள் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் மாறி பிரிஸ்மாடிக் அமைப்பு லென்ஸின் எளிய சரிசெய்தலுடன் ஒரே ப்ரொஜெக்டரில் இருந்து பலவிதமான திரைப்பட வடிவங்களைக் காட்ட அனுமதித்தது. அல்ட்ரா பனடாருடன் சூப்பர் பனடாரில் பனாவிஷன் மேம்படுத்தப்பட்டது, இது ஒரு இலகுவான வடிவமைப்பாகும், இது ப்ரொஜெக்ஷன் லென்ஸின் முன்புறத்திற்கு நேரடியாக திருகப்படலாம். பானாவிஷன் லென்ஸ்கள் படிப்படியாக சினிமாஸ்கோப்பை திரையரங்கு திட்டத்திற்கான முன்னணி அனமார்பிக் அமைப்பாக மாற்றியது. டிசம்பர் 1954 இல், நிறுவனம் திரைப்பட ஆய்வகங்களுக்கு ஒரு சிறப்பு லென்ஸை உருவாக்கியது-மைக்ரோ பனாதர். ஒளியியல் அச்சுப்பொறியில் பொருத்தப்படும்போது, லென்ஸ் அனமார்பிக் எதிர்மறைகளிலிருந்து "தட்டையான" (அனமார்பிக் அல்லாத) அச்சிட்டுகளை உருவாக்க முடியும். இது அனமார்பிக் அமைப்பு நிறுவப்படாத திரையரங்குகளுக்கு திரைப்படங்களை விநியோகிக்க அனுமதித்தது. மைக்ரோ பனடாருக்கு முன்பு, இந்த இரட்டை தள வெளியீட்டு மூலோபாயத்தை நிறைவேற்ற ஸ்டுடியோக்கள் சில நேரங்களில் ஒரு அனமார்பிக் மற்றும் ஒரு கோள கேமராவுடன் படங்களை படமாக்கும், இது பரந்த திரை அல்லாத திரையரங்குகளில் படத்தை காட்சிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. இரண்டாவது கேமராவை அகற்றுவதற்கும், போஸ்ட் புரொடக்ஷனில் பிளாட் பிரிண்ட்களை உருவாக்குவதற்கும் ஆகும் செலவு சேமிப்பு மகத்தானது. இந்த சகாப்தத்தின் மற்றொரு கண்டுபிடிப்பு பனாவிஷனின் முன்னணி நிலையை உறுதிப்படுத்தியதுஃ 35 மிமீ அனமார்பிக் தயாரிப்புகளுக்கான ஆட்டோ பனாடர் கேமரா லென்ஸ். ஆரம்பகால சினிமாஸ்கோப் கேமரா லென்ஸ்கள் பொதுவாக "தி மம்ப்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்ட ஒளியியல் பிறழ்வுடன் நெருக்கமானவற்றில் மோசமான சிக்கலாக இருந்தனஃ ஒரு பொருள் லென்ஸை அணுகும்போது அனமார்பிக் சக்தி இழப்பு காரணமாக முகம் விரிவடைகிறது. புதிய அனமார்பிக் செயல்முறையின் புதுமை காரணமாக, ஆரம்பகால சினிமாஸ்கோப் தயாரிப்புகள் இறுக்கமாக வடிவமைக்கப்பட்ட காட்சிகளைத் தவிர்ப்பதன் மூலம் இந்த பிறழ்வை ஈடுசெய்தன. அனமார்பிக் செயல்முறை மிகவும் பிரபலமடைந்ததால், அது மிகவும் சிக்கலானதாக மாறியது. பனாவிஷன் ஒரு தீர்வை கண்டுபிடித்ததுஃ ஃபோகஸ் வளையத்துடன் இயந்திர ஒத்திசைவில் நகரும் சுழலும் லென்ஸ் உறுப்பைச் சேர்ப்பது. இது சிதைவை நீக்கியது மற்றும் இயற்கையான நெருக்கமான அனமார்பிக் புகைப்படத்திற்கு அனுமதித்தது. 1958 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட ஆட்டோ பனாதர், விரைவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, இறுதியில் சினிமாஸ்கோப் லென்ஸ்கள் வழக்கற்றுப் போயின. இந்த கண்டுபிடிப்பு பனாவிசனுக்கு தொழில்நுட்ப சாதனைக்கான 15 அகாடமி விருதுகளில் முதல் இடத்தைப் பிடித்தது. 1954 முதல், MGM ஆல் நியமிக்கப்பட்ட ஒரு புதிய அகலத்திரை செயல்முறையில் பனாவிஷன் பணியாற்றி வந்தது. எம்ஜிஎம் கேமரா அமைப்பு 1930 மிட்செல் எஃப்சி "ஃபாக்ஸ் கிராண்டியர்" 70 மிமீ மோஷன் பிக்சர் கேமராக்களைப் பயன்படுத்தியது, இது 65 மிமீ ஃபிலிம் மற்றும் நவீன லென்ஸ்களுக்காக மறுசீரமைக்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக உருவான அமைப்பு ஏபிஓ பனாதர் லென்ஸுடன் இணைந்து ரீடூல் செய்யப்பட்ட கிராண்டியர் 65 மிமீ ஃபிலிம் கேமராவைப் பயன்படுத்தியது, இது ஒரு ஒருங்கிணைந்த அனமார்பிக் லென்ஸாக இருந்தது (அனமார்போசர் பொருத்தப்பட்ட ஒரு நிலையான பிரைம் லென்ஸுக்கு மாறாக). இது ஒரு 1.25x அனமார்பிக் கசிவு காரணியை உருவாக்கியது. இந்த செயல்முறையைப் பயன்படுத்தும் திரைப்படங்கள் 70 மிமீ அனமார்பிக் ப்ரொஜெக்ஷன் பிரிண்ட்களுடன் காட்சிப்படுத்தப்படும்போது 2.76:1 என்ற வியக்க வைக்கும் சாத்தியமான விகிதத்தைக் கொண்டிருந்தன. எம்ஜிஎம் கேமரா 65 என அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட இந்த அமைப்பு ஒரு சில படங்களில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது, அவற்றில் முதல் படம் ரெய்ன்ட்ரீ கவுண்டி (1956) ஆகும். இருப்பினும், படம் 35 மிமீ அனமார்பிக் அச்சுகளில் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது, ஏனெனில் 70 மிமீ திரையரங்குகளின் சுற்று அரவுண்ட் தி வேர்ல்ட் இன் எய்டி டேஸ் (1956) உடன் பதிவு செய்யப்பட்டது, இது போட்டி, அனமார்பிக் அல்லாத டாட்-ஏஓ அமைப்புடன் படமாக்கப்பட்டது. ஜனவரி 1959 இல், டிஸ்னியின் ஸ்லீப்பிங் பியூட்டியின் 70 மிமீ வெளியீட்டிற்கான சுவரொட்டிகள் சூப்பர் டெக்னிராமா 70 லோகோவுக்கு அடுத்ததாக "பனாவிஷன் மூலம் செயல்முறை லென்ஸ்கள்" என்ற குறியீட்டைக் கொண்டிருந்தன. 70 மிமீ அனமார்பிக்-பென்-ஹர்-இல் வழங்கப்பட்ட முதல் படம் 1959 ஆம் ஆண்டில் எம்ஜிஎம் கேமரா 65 என்ற வர்த்தக பெயரில் எம்ஜிஎம் வெளியிட்டது. பனாவிஷன் சூப்பர் பனாவிஷன் 70 என்று அழைக்கப்படும் அனமார்பிக் அல்லாத அகலத்திரை செயல்முறையையும் உருவாக்கியது, இது அடிப்படையில் டாட்-ஏஓவை ஒத்திருந்தது. சூப்பர் பனாவிஷன் 1959 ஆம் ஆண்டில் டிஸ்னியின் பியூனா விஸ்டா பிரிவால் வெளியிடப்பட்ட தி பிக் ஃபிஷர்மேன் மூலம் திரையில் அறிமுகமானது. 1962 வாக்கில், பனவிஷனின் நிறுவனர்களில் நான்கு பேர் தனியார் தொழிலைத் தொடர நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறினர். அந்த ஆண்டு, எம். ஜி. எம் இன் கேமரா 65 தயாரிப்பு மியூட்டினி ஆன் தி பவுண்டி பட்ஜெட்டை விட அதிகமாக சென்றது, ஸ்டுடியோ அதன் செலவுகளை ஈடுகட்ட சொத்துக்களை கலைத்தது. இந்த கலைப்பின் விளைவாக, பனாவிஷன் எம்ஜிஎம்-இன் கேமரா உபகரணங்கள் பிரிவையும், எம்ஜிஎம்-க்காக அது உருவாக்கிய கேமரா 65 அமைப்பின் உரிமைகளையும் வாங்கியது; இந்த தொழில்நுட்பம் அல்ட்ரா பனாவிஷன் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. இந்த அமைப்பில் மேலும் ஆறு அம்சங்கள் மட்டுமே செய்யப்பட்டனஃ இட்ஸ் எ மேட், மேட், மேட், மேட் வேர்ல்ட் (1963), தி ஃபால் ஆஃப் தி ரோமன் எம்பயர் (1964), பேட்டில் ஆஃப் தி பல்ஜ் (1965), தி கிரேட்டஸ்ட் ஸ்டோரி எவர் டோல்ட் (1965), தி ஹல்லேலுஜா டிரெயில் (1965), மற்றும் கார்டூம் (1966). 2015 ஆம் ஆண்டில் குவென்டின் டரான்டினோவின் தி ஹேட்ஃபுல் எய்டுக்காக இந்த அமைப்பு புதுப்பிக்கப்பட்டது. 70 மிமீ ப்ரொஜெக்டர்களுக்கான 1.25 × அனமார்போசர்கள் அரிதாக இருப்பதால், இன்னும் புழக்கத்தில் உள்ள இந்த படங்களின் 70 மிமீ அச்சுகளில் பெரும்பாலானவை அனமார்பிக் அல்லாத, கோள லென்ஸ்களுடன் திட்டத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. இதன் விளைவாக முதலில் கருதப்பட்ட பரந்த விகிதத்தை விட 2.20:1 விகித விகிதம் உள்ளது. சில காலத்திற்கு சினிமாஸ்கோப்பை பராமரிக்க ஃபாக்ஸ் வலியுறுத்திய போதிலும், சில நடிகர்கள் இந்த அமைப்பை விரும்பவில்லை. ஃபாக்ஸின் 1965 ஆம் ஆண்டு தயாரிப்பான வான் ரியான்ஸ் எக்ஸ்பிரஸிற்காக, ஃபிராங்க் சினாட்ரா ஆட்டோ பனாடர் லென்ஸ்களைப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்று கோரினார். இத்தகைய அழுத்தங்கள் ஃபாக்ஸ் அந்த ஆண்டு ஆட்டோ பனடார்களுக்கான சினிமாஸ்கோப்பை முற்றிலுமாக கைவிட வழிவகுத்தன; வான் ரியானின் எக்ஸ்பிரஸ் ஸ்டுடியோவின் முதல் படமாக பனாவிஷன் லென்ஸ்களுடன் இருந்தது. பனாவிஷன் ப்ரொஜெக்ஷன் லென்ஸ்களுக்கான அசாதாரண தேவையை பூர்த்தி செய்வதற்காக, கோட்ட்சாக் பவுஷ் & லோம்ப் சினிமாஸ்கோப் லென்ஸ்களை பனாவிஷன் இல்லங்களில் ஒரு புதிய ஆஸ்டிக்மேடிக் இணைப்புடன் மறுசீரமைத்து, அவற்றை பெரிதும் மேம்படுத்தியது. கோட்ச்சாக் இறந்த பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இது வெளிப்பட்டது; அசல் சினிமாஸ்கோப் திட்டத்தில் ஈடுபட்டிருந்த பவுஷ் & லோம்பைச் சேர்ந்த ஒரு முன்னணி வடிவமைப்பாளர், பனவிஷனின் வடிவமைப்பாளராக பணியாற்ற வந்தார், மேலும்-சில பழைய லென்ஸ்களைத் திறந்த பிறகு-ரகசியத்தைக் கண்டுபிடித்தார். 1960 களின் நடுப்பகுதியில், கோட்ட்சாக் பனவிஷனின் வணிக மாதிரியை மாற்றினார். நிறுவனம் இப்போது அதன் முழு சரக்குகளையும் பராமரித்து, அதன் லென்ஸ்களையும் எம். ஜி. எம்-இலிருந்து வாங்கிய கேமராக்களையும் வாடகைக்கு மட்டுமே கிடைக்கச் செய்தது. இதன் பொருள் என்னவென்றால், உபகரணங்களை நிறுவனத்தால் பராமரிக்கவும், மாற்றியமைக்கவும், தொடர்ந்து புதுப்பிக்கவும் முடியும். பனாவிஷன் இறுதியில் அதன் சொந்த கேமரா வடிவமைப்புகளை சந்தைக்கு கொண்டு வந்தபோது, அது விற்பனை விலையில் நேரடியாக போட்டியிடாததால், மறுசீரமைப்பு மற்றும் உற்பத்தி செலவுகளால் ஒப்பீட்டளவில் கட்டுப்பாடற்றதாக இருந்தது. இது பனாவிஷன் புதிய ஆயுள் தரங்களுக்கு கேமராக்களை உருவாக்க அனுமதித்தது. புதிய வணிக மாதிரிக்கு கூடுதல் மூலதனம் தேவைப்பட்டது. இந்த நோக்கத்திற்காக, நிறுவனம் 1965 இல் பேனர் புரொடக்ஷன்ஸுக்கு விற்கப்பட்டது, கோட்ட்சாக் தலைவராக இருந்தார். பனாவிஷன் விரைவில் ஹாலிவுட்டுக்கு அப்பால் உள்ள சந்தைகளுக்கு விரிவடையும், இறுதியில் நியூயார்க், ஐரோப்பா, ஆஸ்திரேலியா, ஹாங்காங் மற்றும் தென்கிழக்கு ஆசியா உட்பட. கின்னி நேஷனல் கம்பெனி 1968 இல் பேனரை வாங்கி, அடுத்த ஆண்டு வார்னர் ஆர்ட்ஸ் நிறுவனத்தை கையகப்படுத்தியது, இறுதியில் ஒரு நிதி ஊழல் காரணமாக வார்னர் கம்யூனிகேஷன்ஸ் என்று மறுபெயரிட்டது. கின்னி/வார்னரின் நிதி ஆதாரங்கள் பனாவிஷனின் சரக்குகளில் ஒரு பெரிய விரிவாக்கத்தையும், ஆராய்ச்சி மற்றும் மேம்பாட்டில் கணிசமான பாய்ச்சல்களையும் சாத்தியமாக்கியது. இந்த காலகட்டத்தில், நிறுவனத்தின் ஆராய்ச்சி மற்றும் மேம்பாட்டுத் துறை தொழில்துறை தரமான 35 மிமீ கேமராவான மிட்செல் பிஎன்சி-ஐ மறுசீரமைப்பதில் கவனம் செலுத்தியது. பனாவிஷன் தயாரித்த முதல் கேமராக்கள் மிட்செல் கேமராக்கள் ஆகும், மேலும் இன்று வரை பனாவிஷன் தயாரித்த அனைத்து நிலையான 35 மிமீ கேமராக்களும் மிட்செல் இயக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. ரிஃப்ளெக்ஸ் வியூஃபைண்டருடன் கூடிய இலகுவான, அமைதியான கேமராவை உருவாக்கும் முயற்சி 1967 ஆம் ஆண்டில் பனாவிஷன் சைலண்ட் ரிஃப்ளெக்ஸ் (பி. எஸ். ஆர்) அறிமுகப்படுத்தப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது. இந்த கேமரா 200 டிகிரி வரை ஷட்டர் கோணத்தை வழங்க முடியும். பிஎஸ்ஆர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட முதல் சில ஆண்டுகளில் பல திருத்தங்கள் செய்யப்பட்டன, மேலும் இது விரைவில் உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஸ்டுடியோ கேமராக்களில் ஒன்றாக மாறியது. பனாவிஷன் 1.85:1 புகைப்படத்திற்கான கோள லென்ஸ்களையும் உற்பத்தி செய்யத் தொடங்கியது, இது சந்தையில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைப் பெற்றது. 1968 ஆம் ஆண்டில், பனாவிஷன் ஒரு கையடக்க 65 மிமீ கேமராவை வெளியிட்டது. இருப்பினும், அந்த நேரத்தில், 35 மிமீ அனமார்பிக் படங்களை 70 மிமீ வரை வீசுவதற்கான மிகவும் மலிவான செயல்முறை-தி கார்டினல் (1964) உடன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது-65 மிமீ உற்பத்தியை கிட்டத்தட்ட வழக்கற்றுப் போனது. 1970 ஆம் ஆண்டில், சூப்பர் பனவிஷனுடன் முழுமையாக படமாக்கப்பட்ட கடைசி இரண்டு திரைப்படங்கள் வெளியிடப்பட்டனஃ சாங் ஆஃப் நோர்வே மற்றும் ரியான்ஸ் டாட்டர். அதற்குப் பிந்தைய தசாப்தங்களில், ஒரு சில படங்கள் மட்டுமே 65 மிமீ இல் படமாக்கப்பட்டுள்ளன. பானாஃப்ளெக்ஸின் பிறப்பு ஆல்பர்ட் மேயர் அடுத்த பெரிய திட்டத்திற்கு தலைமை தாங்கினார்ஃ கையடக்க அல்லது ஸ்டுடியோ நிலைமைகளுக்கு ஏற்ப இலகுரக ரிஃப்ளெக்ஸ் கேமராவை உருவாக்குவது. நான்கு வருட வளர்ச்சிக்குப் பிறகு, பானாஃப்ளெக்ஸ் 1972 இல் அறிமுகமானது. அமைதியாக செயல்படும் ஒரு புரட்சிகர கேமரா, பானாஃப்ளெக்ஸ் ஒரு சிக்கலான ஒலி மின்னலின் தேவையை நீக்கியது, மேலும் கையடக்க வேலைகளை ஒத்திசைக்க முடியும். பானாஃப்ளெக்ஸ் ஒரு டிஜிட்டல் எலக்ட்ரானிக் டாக்கோமீட்டர் மற்றும் டேக்-அப் ரீலுக்கான பத்திரிகை மோட்டார்கள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. டெட் போஸ்ட்டின் மேக்னம் ஃபோர்ஸ் (1973) மற்றும் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் தி சுகர்லேண்ட் எக்ஸ்பிரஸ் (1974) ஆகியவை பானாஃப்ளெக்ஸுடன் படமாக்கப்பட்ட முதல் திரைப்படங்கள் ஆகும். 1970 களில், பானாஃப்ளெக்ஸ் வரிசை புதுப்பிக்கப்பட்டு புதிய அவதாரங்களில் சந்தைப்படுத்தப்பட்டதுஃ பானாஃப்ளெக்ஸ் எக்ஸ், பானாஃப்ளெக்ஸ் லைட்வெயிட் (ஸ்டெடிக்காமுக்கு), அதிவேக பனாஸ்டார், பானாஃப்ளெக்ஸ் கோல்ட் மற்றும் பானாஃப்ளெக்ஸ் ஜி 2. டிஃபெனின் ஸ்டெடிகாம் ஸ்டெபிலைசர், பனாக்ளைடு சேணத்திற்கு நேரடி போட்டியாளருடன் பனாவிஷன் வெளிவந்தது. பனாக்கம் என்ற வீடியோ கேமராவும் வெளியிடப்பட்டது, இருப்பினும் நிறுவனம் பெரும்பாலும் வீடியோ புலத்தை மற்றவர்களுக்கு விட்டுவிட்டது. ராபர்ட் கோட்ட்சால்க் 1982 ஆம் ஆண்டில் தனது 64 வயதில் இறந்தார். கோட்ட்சாக்கின் மரணத்திற்குப் பிறகு, வார்னர் கம்யூனிகேஷன்ஸ் நிறுவனத்தை டெட் ஃபீல்ட், ஜான் ஃபாரண்ட் மற்றும் ஆலன் ஹிர்ஷ்ஃபீல்ட் தலைமையிலான கூட்டமைப்புக்கு விற்றது. புதிய உரிமையுடன் நிறுவனத்தில் பெரும் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டன, அவை தேக்க நிலையில் இருந்தன. ஒளியியல் சோதனை கணினிமயமாக்கப்பட்டது மற்றும் 1986 ஆம் ஆண்டில், புதிய பிளாட்டினம் மாடல் கேமரா அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. அடுத்த ஆண்டு-65 மிமீ கேமராவின் உயிர்த்தெழுதலுக்கான உணரப்பட்ட கோரிக்கைக்கு பதிலளிக்கும் வகையில்-ஒரு புதிய மாதிரியில் வளர்ச்சி தொடங்கியது. இந்த நிறுவனம் 1987 ஆம் ஆண்டில் லீ இன்டர்நேஷனல் பிஎல்சிக்கு 100 மில்லியன் டாலருக்கு விற்கப்பட்டது, ஆனால் நிதியுதவி மிகைப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு முதலீட்டு நிறுவனமான வார்பர்க் பின்கஸுக்கு உரிமை திரும்பியது. 1989 ஆம் ஆண்டில், நிறுவனம் ப்ரைமோ என்ற புதிய லென்ஸ்களை வெளியிட்டது. வரிசையில் உள்ள அனைத்து வெவ்வேறு குவிய-நீளம் கருவிகளுக்கும் இடையில் ஒரு நிலையான வண்ண பொருத்தத்துடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இவை பானாவிஷன் தயாரித்த இன்னும் கூர்மையான லென்ஸ்களாகும். ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிரிமோ 3:1 ஜூம் லென்ஸில் அவர்கள் செய்த பணிக்காக நிறுவனத்திற்கும் அதன் மூன்று ஊழியர்களுக்கும் ஆஸ்கார் விருதுகள் வழங்கப்பட்டனஃ ஒளியியல் வடிவமைப்பிற்காக இயன் நீல், இயந்திர வடிவமைப்பிற்காக ரிக் கெல்பார்ட் மற்றும் லென்ஸின் பொறியியலுக்காக எரிக் டப்பர்க். AMPAS மேற்கோள்களின்படி, "அதிக மாறுபாடு மற்றும் ஃப்ளேர் இல்லாதது, நெருக்கமான கவனம் செலுத்தும் திறனுடன், கவனத்தை மாற்றும்போது நிலையான பட அளவை பராமரிக்கும் திறனுடன், ப்ரைமோ 3:1 ஜூம் லென்ஸை உண்மையிலேயே தனித்துவமாக்குகிறது". 1991 ஆம் ஆண்டில், நிறுவனம் தனது புதிய 65 மிமீ தொழில்நுட்பமான சிஸ்டம் 65 ஐ வெளியிட்டது, இருப்பினும் ஆரிஃப்ளெக்ஸ் 765 உடன் சந்தையில் இரண்டு ஆண்டுகள் அதை முறியடித்தது. கேஜ் பரவலாக மறுபரிசீலனை செய்யப்படவில்லை, மேலும் இரண்டு முக்கிய ஹாலிவுட் திரைப்படங்கள் மட்டுமே புதிய 65 மிமீ பனாவிஷன் செயல்முறையுடன் படமாக்கப்பட்டனஃ ஃபார் அண்ட் அவே (1992) மற்றும் கென்னத் பிரனாக்கின் ஹேம்லெட் (1996). 1992 ஆம் ஆண்டில், பனாவிஷன் ஒரு கேமராவை உருவாக்கும் திட்டத்தை அறிமுகப்படுத்தியது, இது நிறுவனத்தின் தற்போதைய 35 மிமீ அமைப்பின் ஒவ்வொரு அம்சத்தையும் மறுபரிசீலனை செய்வதை உள்ளடக்கியது. நோலன் முர்டாக் மற்றும் ஆல்பர்ட் மேயர் சீனியர் ஆகியோர் வடிவமைப்பு குழுவிற்கு தலைமை தாங்கினர். நிறுவனத்தின் முதன்மையான பிளாட்டினத்திற்கு பதிலாக புதிய மில்லினியம் கேமரா 1997 ஆம் ஆண்டில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. மில்லினியம் எக்ஸ்எல் 1999 ஆம் ஆண்டில் சந்தைக்கு வந்தது, இது அல் மேயர், ஜூனியர் தலைமையில் இருந்தது. இது விரைவில் பனவிஷனின் புதிய 35 மிமீ பணியாளர் குதிரையாக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டது. பனாவிஷன் வரலாற்றில் அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியான முதல் வருடத்திற்குள் அகாடமி விருது மற்றும் பிரைம் டைம் எம்மி விருது இரண்டையும் வென்ற முதல் தயாரிப்பு எக்ஸ்எல் ஆகும். XL இன் புதுப்பிப்பு, XL2 ஆரம்பத்தில் 2004 இல் வெளியிடப்பட்டது. [26]. இந்த பிந்தைய இரண்டு அமைப்புகளைப் பயன்படுத்திய முதல் திரைப்படங்கள் முறையே, தி பெர்பெக்ட் ஸ்டார்ம் (2000) மற்றும் ஜஸ்ட் லைக் ஹெவன் (2005) ஆகும். எக்ஸ்எல் தொடர் மிகவும் சிறிய கேமரா உடலைக் கொண்டிருந்தது-இது ஸ்டுடியோ, கையடக்க மற்றும் ஸ்டெடிகாம் வேலைகளுக்கு ஏற்றது-ஆனால் பானாஃப்ளெக்ஸுக்குப் பிறகு கேமராவில் உள்ள திரைப்பட போக்குவரத்து பொறிமுறையில் முதல் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்தைக் குறித்ததுஃ ஊட்டத்திற்காக இரண்டு சிறிய ஸ்ப்ராக்கெட் டிரம்ஸ் மற்றும் டேக்-அப் (மூவி கேம் மற்றும் அடுத்தடுத்த அரிகாம் போன்ற வடிவமைப்பு) இரண்டையும் செய்ய ஒரு பெரிய டிரம்முக்கு பதிலாக. 2006 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, பனாவிஷன் கூடுதல் திரைப்பட கேமரா மாதிரிகளை உருவாக்க எந்த திட்டமும் இல்லை. சமீபத்திய மறுசீரமைப்பு மற்றும் கையகப்படுத்தல்கள் மே 1997 இல், பனாவிஷன் விஷுவல் ஆக்ஷன் ஹோல்டிங்ஸ் பி. எல். சி என்ற முக்கிய திரைப்பட சேவைக் குழுவை 61 மில்லியன் டாலருக்கு வாங்குவதாக அறிவித்தது. பிரிட்டிஷை தளமாகக் கொண்ட இந்த நிறுவனம் முன்பு சாமுவேல்சன் குரூப் பி. எல். சி என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த நிறுவனம் இங்கிலாந்தில் மூன்று வாடகை பணிமனைகளை இயக்கியது மற்றும் பிரான்ஸ் மற்றும் ஆஸ்திரேலியாவில் பனவிஷனின் முக்கிய முகவராக இருந்தது. இது நியூசிலாந்து, சிங்கப்பூர், மலேசியா மற்றும் இந்தோனேசியாவில் சிறிய வாடகை நடவடிக்கைகளையும் கொண்டிருந்தது. முக்கியமாக, இது அமெரிக்க நகரங்களான அட்லாண்டா, சிகாகோ மற்றும் டல்லாஸில் (விக்டர் டங்கன், இன்க் நிறுவனத்திடமிருந்து கையகப்படுத்தப்பட்டது) மூன்று பனாவிஷன் ஏஜென்சிகளைக் கட்டுப்படுத்தியது. பனவிஷன் தலைமை நிர்வாக அதிகாரி வில்லியம் சி ஸ்காட் கூறுகையில், "இந்த பரிவர்த்தனை பனவிஷனுக்கு எங்கள் வணிகத்தின் சர்வதேச பக்கத்தை வளர்ப்பதற்கான ஒரு வலுவான தளத்தை வழங்குகிறது, மேலும் அமெரிக்காவில் எங்கள் நிறுவனத்தின் கட்டுப்பாட்டு விநியோக முறையையும் நிறைவு செய்கிறது. கூடுதலாக, தொலைக்காட்சி மற்றும் திரைப்பட நடவடிக்கைகள் வேகமாக வளரும் என்று எதிர்பார்க்கப்படும் முக்கிய தென்கிழக்கு ஆசிய சந்தைகளில் நாங்கள் உடனடியாக எங்கள் இருப்பை விரிவுபடுத்துவோம். ஒட்டுமொத்தமாக, இந்த பரிவர்த்தனை பனவிஷனின் கேமரா அமைப்புகள் மற்றும் தொடர்புடைய தயாரிப்புகளுக்கான உண்மையான உலகளாவிய விநியோக வலையமைப்பைக் கட்டுப்படுத்த எங்களுக்கு உதவுகிறது, இது எங்கள் மிக முக்கியமான மூலோபாய நோக்கங்களில் ஒன்றாகும் ". ரொனால்ட் பெரெல்மேனின் ஒரே உரிமையாளரான மேக் ஆண்ட்ரூஸ் & ஃபோர்ப்ஸ் ஹோல்டிங்ஸ் (மாஃப்கோ) 1998 ஆம் ஆண்டில் மாஃப்கோ துணை நிறுவனம் மூலம் பனவிஷனில் பெரும்பான்மையான பங்குகளைப் பெற்றது. 1970 கள் மற்றும் 1980 களில் திரைப்பட பாணி வீடியோ கேமராவை உருவாக்குவதற்கான முயற்சிகள் கைவிடப்பட்ட பின்னர், பனவிஷன் ஜூலை 2000 இல் டிஜிட்டல் புரட்சியில் சேர்ந்து, சோனியுடன் இணைந்து டி. எச். டி வென்ச்சர்ஸ் நிறுவனத்தை நிறுவியது. புதிய நிறுவனத்தின் நோக்கம் உயர் வரையறை டிஜிட்டல் வீடியோவின் தரத்தை உயர்மட்ட ஹாலிவுட் மோஷன்-பிக்சர் தயாரிப்பின் தரத்திற்கு உயர்த்துவதாகும். இந்த கூட்டுறவு முயற்சி, பெரும்பாலும் ஜார்ஜ் லூகாஸின் தூண்டுதலின் பேரில், ஸ்டார் வார்ஸ் முன்னோடிகளுக்கான அவரது வடிவமைப்புகளை வழங்குவதற்காக நிறுவப்பட்டது. இந்த ஒத்துழைப்பின் விளைவாக சோனி எச். டி. டபிள்யூ-எஃப்900 சினி ஆல்டா எச். டி. சி. ஏ. எம் உயர் வரையறை வீடியோ கேமரா உருவானது. சோனி எலக்ட்ரானிக்ஸ் மற்றும் கேமராவின் தனித்துவமான பதிப்பை தயாரித்தது; பனாவிஷன் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட உயர் வரையறை லென்ஸ்களை வழங்கியது, வர்த்தக முத்திரை பிரிமோ டிஜிட்டல், மற்றும் நிலையான திரைப்பட கேமரா ஆபரணங்களை இணைக்க கேமரா உடலை மறுசீரமைத்தது, உபகரணங்களை ஏற்கனவே உள்ள குழு உபகரணங்களுடன் "டிஜிட்டல் சினிமா கேமரா" ஆக ஒருங்கிணைக்க உதவுகிறது. இந்த பனாவிஷன் எச். டி-900எஃப், லூகாஸ்ஃபில்மின் ஸ்டார் வார்ஸ்ஃ எபிசோட் II-அட்டாக் ஆஃப் தி குளோன்ஸ் (2002) தயாரிப்பில் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது "முதல் டிஜிட்டல் முக்கிய திரைப்படமாக" விவரிக்கப்பட்டது. டிஜிட்டல் சினிமா கேமராக்களின் பரிணாம வளர்ச்சியில் பனவிஷனின் அடுத்த கட்டமும் சோனி மற்றும் பனவிஷன் இடையேயான ஒத்துழைப்பை உள்ளடக்கியது; இந்த முறை, பனவிஷன் வளர்ச்சியின் அனைத்து நிலைகளிலும் பங்கேற்றது. நிறுவனத்தின் 35 மிமீ கோள லென்ஸ்களின் முழு வரம்பையும் பயன்படுத்தக்கூடிய ஒரு அமைப்பை உருவாக்குவதே நோக்கமாக இருந்தது. இது 2004 ஆம் ஆண்டில் ஆதியாகமம் எச். டி. யின் அறிமுகத்திற்கு வழிவகுத்தது-ஒரு முழு அலைவரிசை (4:4:4) எச். டி. எஸ். டி. ஐ கேமரா மேம்பட்ட வண்ண அளவீடு மற்றும் உணர்திறன் சார்ந்த விவரக்குறிப்புகளுடன். அதன் சூப்பர் 35 மிமீ திரைப்பட அளவிலான பதிவு பகுதி வழக்கமான 35 மிமீ லென்ஸ்களுடன் மையமாக இணக்கமாக இருந்தது, இது ஒரு உண்மையான 35 மிமீ ஆழ புலத்தை வழங்குகிறது. கேமராவின் எலக்ட்ரானிக்ஸ்-அதன் சிசிடி (சார்ஜ்-கபுல்ட் டிவைஸ்) பட சென்சார் உட்பட-மற்றும் எச். டி. சி. ஏ. எம் எஸ்ஆர் ரெக்கார்ட் டெக் ஆகியவை சோனியால் தயாரிக்கப்பட்டன. சேஸ் மற்றும் மெக்கானிக்ஸ் பானாஃப்ளெக்ஸ் வடிவமைப்பாளரின் மகன் ஆல்பர்ட் மேயர் ஜூனியர் தலைமையிலான பானாவிஷன் குழுவால் வடிவமைக்கப்பட்டது. ஆதியாகமம் முதன்முதலில் சூப்பர்மேன் ரிட்டர்ன்ஸ் (2006) இல் பயன்படுத்தப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து விரைவில் ஃப்ளைபாய்ஸ் (2006); ஆனால் நகைச்சுவை ஸ்கேரி மூவி 4 (2006), பின்னர் 35 மிமீ படம் மற்றும் ஆதியாகமம் ஆகியவற்றின் கலவையில் படமாக்கப்பட்டது, உண்மையில் ஃப்ளைபாய்ஸ் மற்றும் சூப்பர்மேன் ரிட்டர்ன்ஸ் இரண்டையும் முடிக்க தேவையான விரிவான காட்சி விளைவுகள் காரணமாக முதலில் பொது வெளியீட்டிற்கு சென்றது. ஆதியாகமத்தின் முக்கிய வடிவமைப்பு பணிகள் நிறைவடைந்ததைத் தொடர்ந்து, பனவிஷன் டிஹெச்டி வென்ச்சர்ஸில் சோனியின் 49 சதவீத பங்கை வாங்கி செப்டம்பர் 2004 இல் அதை முழுமையாக ஒருங்கிணைத்தது. அதே காலகட்டத்தில், பனாவிஷன் EFILM (2001 இல் கையகப்படுத்தப்பட்டது; 2004 க்குள் டீலக்ஸுக்கு முழுமையாக விற்கப்பட்டது), டெக்னோவிஷன் பிரான்ஸ் (2004), கனேடிய வாடகை இல்லமான வில்லியம் எஃப். ஒயிட் இன்டர்நேஷனல் (2005), டிஜிட்டல் கேமரா வாடகை நிறுவனமான பிளஸ் 8 டிஜிட்டல் (2006), சர்வதேச லைட்டிங் மற்றும் உபகரணங்கள் நிறுவனமான ஏ. எஃப். எம் மற்றும் கேமரா நிறுவனமான ஒன் 8 சிக்ஸ் (2006) மற்றும் ஜோ டன்டன் & கம்பெனியின் கேமரா சரக்கு (2007) உள்ளிட்ட தொடர்புடைய மோஷன் பிக்சர் நிறுவனங்களை வாங்கத் தொடங்கியது. ஜூலை 28,2006 அன்று, மீதமுள்ள பனாவிஷன் பங்குகளை வாங்குவதாகவும், நிறுவனத்தை தனியார் நிலைக்குத் திருப்பித் தருவதாகவும் மாஃப்கோ அறிவித்தது. நிறுவனத்தின் கடனுக்கு நிதியளிப்பதற்கும், "உலகளாவிய கையகப்படுத்துதல்களை" எளிதாக்குவதற்கும் பியர் ஸ்டீர்ன்ஸ் மற்றும் கிரெடிட் சுயிஸ்ஸிடமிருந்து 345 மில்லியன் டாலர் கடன் பெறப்பட்டது. அதே ஆண்டு, மாஃப்கோ டீலக்ஸ் என்டர்டெயின்மென்ட் சர்வீசஸ் குழுமத்தை வாங்கியது. மார்ச் 2010 இல், 1998 மாஃப்கோ பரிவர்த்தனையின் விளைவாக உற்பத்தியில் வீழ்ச்சி மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க கடனை வழங்குவதில் சிரமம் ஆகியவற்றை மேற்கோள் காட்டி, பங்குதாரர் மேக் ஆண்ட்ரூஸ் & ஃபோர்ப்ஸ் பனவிஷனின் கடன் வழங்குநர்களுடன் கடன் மறுசீரமைப்பு ஏற்பாட்டிற்கு ஒப்புக்கொண்டனர். தனியார் பங்கு நிறுவனமான செர்பெரஸ் கேபிடல் இந்த ஒப்பந்தத்தில் முன்னணி முதலீட்டாளராக இருந்தது, இதில் 140 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர் கடன் குறைப்பு மற்றும் 40 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர் ரொக்க உட்செலுத்துதல் ஆகியவை அடங்கும். இதற்கு ஈடாக, பெரும்பான்மை பங்குதாரரான ரொனால்ட் பெரல்மேன் பனவிஷனின் கட்டுப்பாட்டை கைவிட வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவருக்கு இனி நிறுவனத்தில் எந்தப் பங்கும் இல்லை. ஜூன் 2013 இல், அதன் கடன் வழங்குநர்கள் $17 லட்சம் செலுத்தப்படாத கடன் மீது வழக்குத் தொடர்ந்தனர், அவர்கள் வெற்றி பெற்றால் நிறுவனத்தைக் கலைப்பதாக அச்சுறுத்தினர். செப்டம்பர் 13,2018 அன்று, சபான் கேபிடல் அக்விஸிஷன் கார்ப்பரேஷன் பனாவிஷன் மற்றும் சிம் வீடியோ இன்டர்நேஷனல் ஆகியவற்றை 622 மில்லியன் டாலர் ரொக்க மற்றும் பங்கு ஒப்பந்தத்தில் வாங்குவதாக அறிவித்தது. முன்மொழியப்பட்ட பரிவர்த்தனை ஒரு விரிவான தயாரிப்பு மற்றும் பிந்தைய தயாரிப்பு நிறுவனத்தை உருவாக்கும் நோக்கில் இருந்தது. சபான் கேபிடல் அக்விஸிஷன் கார்ப்பரேஷன் அதன் பெயரை பனாவிஷன் ஹோல்டிங்ஸ் இன்க் என்று மாற்ற விரும்பியது, மேலும் நாஸ்டாக் பங்குச் சந்தையில் தொடர்ந்து வர்த்தகம் செய்யும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. மார்ச் 1,2019 அன்று பனவிஷனை வாங்குவதற்கான ஒப்பந்தத்தை சபான் முடித்தார். பனவிஷன் 3டி பனவிஷன் 3டி என்பது டிஜிட்டல் சினிமாவில் 3டி திரைப்படத்தை வழங்குவதற்கான ஒரு அமைப்பாகும். இது ஒரு செயலற்ற ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் 3D அமைப்பாகும், இது மெல்லிய-படல ஒளியியல் தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்பட்ட நிறமாலை சீப்பு வடிப்பான்களைப் பயன்படுத்தியது. இத்தகைய அமைப்புகளில், புலப்படும் நிறமாலை ஒளியின் மாற்று பட்டைகளாக பிரிக்கப்படுகிறது, அவை முழு புலப்படும் நிறமாலையையும் சமமாக பரப்புகின்றன. ஜூன் 2012 இல், பனாவிஷன் 3டி அமைப்பு டி. வி. பி. ஓ தியேட்டரிகல் நிறுவனத்தால் நிறுத்தப்பட்டது, அவர் "சவாலான உலகளாவிய பொருளாதார மற்றும் 3டி சந்தை நிலைமைகளை" மேற்கோள் காட்டி பனாவிஷன் சார்பாக அதை சந்தைப்படுத்தினார். மேலும் காண்க மோஷன் பிக்சர் திரைப்பட வடிவங்களின் பட்டியல் பி. வி. மவுண்ட் நோட்ஸ் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ரிச்சர்ட் வெரியர் எழுதிய பனாவிஷனின் எதிர்காலம் கவனம் செலுத்த வேண்டும், தி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ், ஜூலை 20,2009 வீடியோ கிளிப்கள் பனாவிஷன் யூடியூப் சேனல் அமெரிக்க பிராண்டுகள் அமெரிக்க கண்டுபிடிப்புகள் செர்பெரஸ் கேபிடல் மேனேஜ்மென்ட் நிறுவனங்கள் சினிமாடோகிராஃபி என்டர்டெயின்மென்ட் நிறுவனங்கள் கலிபோர்னியாவை தளமாகக் கொண்ட உற்பத்தி நிறுவனங்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் திரைப்பட கேமரா உற்பத்தியாளர்களை தளமாகக் கொண்ட அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப அகாடமி விருதைப் பெற்றவர்கள் தொழில்நுட்ப சாதனையாளர்களுக்கான மெரிட் அகாடமி விருது 1954 இல் நிறுவப்பட்ட கலிபோர்னியாவில் முன்னாள் வார்னர்மீடியா துணை நிறுவனங்கள் 1954 இல் நிறுவப்பட்ட 1954 வெகுஜன ஊடக நிறுவனங்கள் 1954 இல் நிறுவப்பட்ட அமெரிக்க நிறுவனங்கள் 1954 இல் நிறுவப்பட்டன