Manfred Symphony
மன்ஃப்ரெட் என்பது பியோட்டர் இலிச் சைக்கோவ்ஸ்கியின் ஓபஸ் 58 இல் பி மைனரில் "சிம்பொனி இன் ஃபோர் சீன்ஸ்", ஆனால் எண்ணற்றது. இது 1885 மே மற்றும் செப்டம்பர் மாதங்களுக்கு இடையில் பைரனின் அதே பெயரில் 1817 கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நிகழ்ச்சிக்கு எழுதப்பட்டது, இது இசையமைப்பாளரின் நான்காவது சிம்பொனி மற்றும் அவரது ஐந்தாவது கவிதைக்கு முன்பு வந்தது. கற்பனை-ஓவர்ட்சர் ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட்டைப் போலவே, சைக்கோவ்ஸ்கியும் தேசியவாத இசையமைப்பாளர் மில்லி பாலகீரேவின் உத்தரவின் பேரில் மான்ஃப்ரெட்டை எழுதினார், அவர் ஒரு நீண்ட வரலாற்றைக் கொண்ட திட்டத்தை அவருக்கு வழங்கினார். விமர்சகர் விளாடிமிர் ஸ்டசோவ் இதை எழுதி 1868 ஆம் ஆண்டில் பாலகீரேவ் அத்தகைய சிம்பொனியை எழுதுவார் என்ற நம்பிக்கையில் அதை அனுப்பினார். ஆனால் பாலகீரேவ் இந்த திட்டத்தை செயல்படுத்த முடியவில்லை என்று உணர்ந்தார், அதற்கு பதிலாக முதலில் நிகழ்ச்சியை பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஹெக்டர் பெர்லியோஸிடம் அனுப்பினார், அவரது நிரலாக்க படைப்புகள் அவரை ஈர்த்தன. பெர்லியோஸ் முதுமை மற்றும் உடல்நிலை சரியில்லை என்று கூறி திட்டத்தை நிராகரித்து, திட்டத்தை திருப்பினார், அதன் பிறகு 1880 களின் முற்பகுதியில் சைக்கோவ்ஸ்கியுடன் மீண்டும் தொடர்பு கொள்ளும் வரை அது பாலகீரேவுடன் இருந்தது. ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட இயக்கங்களில் சைக்கோவ்ஸ்கியின் ஒரே நிரலாக்க சிம்போனிக் படைப்பு மன்ஃப்ரெட் ஆகும், மேலும் இது உண்மையில் நீளத்திலும் கருவியிலும் அவரது எண்ணற்ற சிம்போனிகளை விட பெரியது. அவர் ஆரம்பத்தில் இந்த படைப்பை தனது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகக் கருதினார், மேலும் ஒரு வழக்கமான கருத்து மாற்றத்தில் பின்னர் தொடக்க இயக்கத்தைத் தவிர மற்ற அனைத்தையும் அழிப்பதாகக் கருதினார். சிம்பொனி கலவையான விமர்சனங்களுடன் வரவேற்கப்பட்டது, சிலர் அதைப் பாராட்டுவதற்கு அதிகம் கண்டனர், மற்றவர்கள் அதன் நிரலாக்க அம்சங்கள் அதை பலவீனப்படுத்தியதாக மட்டுமே உணர்ந்தனர். மான்ஃப்ரெட் அதன் நீளம் மற்றும் சிக்கலான தன்மை காரணமாக பல ஆண்டுகளாக அரிதாகவே நிகழ்த்தப்பட்டது. இது அதிகரித்து வரும் அதிர்வெண்ணுடன் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது, ஆனால் கச்சேரி மண்டபத்தில் இன்னும் அரிதாகவே கேட்கப்படுகிறது. 1865 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற முதல் பத்து ஆண்டுகளில், சைக்கோவ்ஸ்கி மூன்று சிம்பொனிகளை முடித்தார். அதன்பிறகு அவர் மேலும் ஐந்து சிம்பொனி திட்டங்களைத் தொடங்கினார், அவற்றில் நான்கு இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் ஒரு முழுமையான சிம்பொனி திரையிடப்படுவதற்கு வழிவகுத்தன. 1867-68 குளிர்காலத்தில் ரஷ்யாவுக்கான தனது இரண்டாவது மற்றும் இறுதி பயணத்தின் போது, பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஹெக்டர் பெர்லியோஸ் தனது சிம்பொனி ஹாரோல்ட் என் இத்தாலி நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். இந்தப் பணி பெரும் சலசலப்பை ஏற்படுத்தியது. அதன் பொருள் அதன் பார்வையாளர்களின் ரசனைக்கு மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, பைரன் பிரபுவின் படைப்புகள் மீதான உற்சாகம் ஐரோப்பாவில் செய்யத் தொடங்கியதைப் போல சோர்வடையவில்லை. நிரல் இசையை எழுதுவதற்கு பெர்லியோஸ் நான்கு இயக்க கட்டமைப்பைப் பயன்படுத்தியது பல ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களை ஆர்வப்படுத்தியது. ஒரு உடனடி விளைவு 1868 இல் எழுதப்பட்ட நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கொர்சாகோவின் நான்கு இயக்க தொகுப்பு ஆன்டர் ஆகும். ரிம்ஸ்கி-கொர்சாகோவ் ஆன்டர் இசையமைத்த அதே நேரத்தில், விமர்சகர் விளாடிமிர் ஸ்டசோவ் ஹரோல்டின் தொடர்ச்சிக்கு ஒரு காட்சியை எழுதினார், இந்த முறை பைரனின் கவிதை மான்ஃப்ரெட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டு அதை தேசியவாத இசையமைப்பாளர் மில்லி பாலகிரேவுக்கு அனுப்பினார். பாலகீரேவ் இந்த யோசனையால் ஈர்க்கப்படவில்லை, எனவே அவர் திட்டத்தை பெர்லியோஸுக்கு அனுப்பினார், அது முற்றிலும் தனக்கு சொந்தமானது அல்ல என்று சுட்டிக்காட்டினார். பெர்லியோஸ் மறுத்து, முதுமை மற்றும் உடல்நிலை சரியில்லை என்று கூறினார். அவர் திட்டத்தை பாலகீரேவிடம் திருப்பினார், அவர் அதை வைத்திருந்தார். ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, பெர்லியோஸ் இறந்துவிட்டார், 1872 வாக்கில் பாலகீரேவ் ஒரு தனிப்பட்ட நெருக்கடியில் சிக்கினார், அது அவரை ஆக்கப்பூர்வமாக அமைதிப்படுத்தியது. இந்த கதையில் சைக்கோவ்ஸ்கியின் நுழைவு கண்டிப்பாக சூழ்நிலையால் இருந்தது. 1880 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது கற்பனை-ஓவர்டர் ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட்டின் இறுதி திருத்தத்தை முடித்தார், இது ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு அவரும் பாலகீரேவும் அயராது இணைந்து பணியாற்றிய ஒரு படைப்பாகும், இது பாலகீரேவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இடைப்பட்ட நேரத்தில் பாலகீரேவ் இசைக் காட்சியில் இருந்து விலகிவிட்டதால், சைக்கோவ்ஸ்கி வெளியீட்டாளர் பெஸ்ஸலிடம் அச்சிடப்பட்ட இசையின் நகலை பாலகீரேவுக்கு அனுப்புமாறு கேட்டுக் கொண்டார், அவருக்கு தற்போதைய முகவரி இருக்கும் என்று நினைத்தார். வெளியீட்டாளர் இந்த கோரிக்கையை நிறைவேற்றுவதில் தாமதம் செய்தாரா அல்லது பாலகீரேவ் பதிலளிக்கவில்லையா, பாலகீரேவ் மதிப்பெண்ணைப் பெற்றாரா என்பது குறித்து எந்த செய்தியும் வரவில்லை, எனவே சைக்கோவ்ஸ்கி செப்டம்பர் 1881 இல் பாலகீரேவுக்கு கடிதம் எழுதினார். பாலகீரேவ் பதிலுக்கு எழுதினார், ஸ்கோர் செய்த சைக்கோவ்ஸ்கிக்கு மிகுந்த நன்றி தெரிவித்தார். அதே கடிதத்தில், பாலகீரேவ் மற்றொரு திட்டத்தை பரிந்துரைத்தார்-"மற்றொரு சிம்பொனிக்கான திட்டம். அதை நீங்கள் அற்புதமாக கையாள முடியும்". அவர் ஸ்டசோவின் விரிவான திட்டத்தை முன்வைத்தார், அத்தகைய கலவையில் ஈடுபடுவது அவரது இயல்பில் இல்லை என்று விளக்கினார். 1882 அக்டோபரில் சைக்கோவ்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் அவர் விளக்கியது போல், "இந்த அற்புதமான பொருள் பொருத்தமற்றது, இது எனது உள் மன அமைப்புடன் ஒத்துப்போகவில்லை". சைக்கோவ்ஸ்கி கண்ணியமான ஆர்வத்தைக் காட்டியபோது, பாலகீரேவ் ஸ்டசோவின் திட்டத்தின் ஒரு நகலை அனுப்பினார், அதை அவர் ஒவ்வொரு இயக்கத்திற்கும் பரிந்துரைக்கப்பட்ட முக்கிய கையொப்பங்களுடன் திருத்தியிருந்தார், மேலும் சைக்கோவ்ஸ்கி ஏற்கனவே எழுதியிருந்த பிரதிநிதித்துவப் படைப்புகள் பாலகீரேவின் மனதில் இருந்ததைப் பற்றிய சில யோசனைகளைத் தருகின்றன. பாலகீரேவ் "ஜெர்மன் ரசிகர் மன்றங்கள் மற்றும் ஜாகெர்மூசிக் முறையில் உள்ள மோசமான தன்மைகளை" தவிர்க்கவும், புல்லாங்குழல் மற்றும் தாளப் பகுதிகளின் தளவமைப்பு பற்றிய அறிவுறுத்தல்களையும் வழங்கினார். த்சாய்கோவ்ஸ்கி முதலில் இந்த திட்டத்தை மறுத்தார். இந்த பொருள் தன்னை குளிர்ச்சியாக விட்டதாகவும், உத்வேகம் மற்றும் அசல் தன்மை இல்லாத ஒரு பகுதியை தவிர வேறு எதையும் நிர்வகிக்க பெர்லியோஸின் பணிக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருப்பதாகவும் அவர் கூறினார். பாலகீரேவ் பிடிவாதமாக இருந்தார். "நீங்கள், நிச்சயமாக, ஒரு முயற்சியை எடுக்க வேண்டும்", என்று அவர் அறிவுறுத்தினார், "மேலும் சுய விமர்சன அணுகுமுறையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், விஷயங்களை அவசரப்படுத்த வேண்டாம்". அவரது முக்கியத்துவம் இறுதியாக சைக்கோவ்ஸ்கியின் மனதை மாற்றியது-இரண்டு வருட முயற்சிக்குப் பிறகு. சுவிட்சர்லாந்தின் டாவோஸில் உள்ள தனது நண்பர் அயோசிஃப் கோட்டெக்கை கவனிக்கும் போது சைக்கோவ்ஸ்கி மன்ஃப்ரெட்டை தனக்காக மீண்டும் படித்தார், அதே ஆல்ப்ஸில் அந்தக் கவிதை அமைக்கப்பட்டது. அவர் வீடு திரும்பியவுடன், த்சாய்கோவ்ஸ்கி ஸ்டசோவின் திட்டத்திலிருந்து பாலகீரேவ் உருவாக்கிய வரைவை திருத்தி, முதல் இயக்கத்தை வரையத் தொடங்கினார். சைக்கோவ்ஸ்கி மன்ஃப்ரெட்டில் ஒரு பாடத்தைக் கண்டுபிடித்திருக்கலாம், அதற்காக அவர் வசதியாக இசையமைக்க முடியும். இருப்பினும், ஒரு தனிப்பட்ட நிகழ்ச்சியை சிம்பொனியில் வைப்பதற்கும், அத்தகைய படைப்பை ஒரு இலக்கிய நிகழ்ச்சிக்கு எழுதுவதற்கும் வித்தியாசம் இருந்தது. அவர் தனது நண்பரும் முன்னாள் மாணவருமான செர்ஜி தனியேவுக்கு எழுதினார், "ஒரு நிரல் சிம்பொனியை இயக்குவது, நான் ஒரு போலியானவன் மற்றும் பொதுமக்களை ஏமாற்றுவது போன்ற உணர்வு எனக்கு உள்ளது; நான் அவர்களுக்கு கடினமான பணத்தை அல்ல, ஆனால் கசப்பான காகிதப் பணத்தை செலுத்துகிறேன்". இருப்பினும், பின்னர் அவர் எமிலியா பாவ்லோவ்ஸ்காயாவுக்கு எழுதினார், "சிம்பொனி மிகப்பெரியதாகவும், தீவிரமாகவும், கடினமாகவும் மாறிவிட்டது, என் நேரத்தை உறிஞ்சுகிறது, சில நேரங்களில் சோர்வை வெளிப்படுத்துகிறது; ஆனால் ஒரு உள் குரல் என் உழைப்பு வீணாகவில்லை என்றும் இந்த வேலை ஒருவேளை எனது சிம்போனிக் படைப்புகளில் சிறந்ததாக இருக்கும் என்றும் கூறுகிறது". பாலகீரேவின் அறிவுறுத்தல்களை அடிமைத்தனமாகப் பின்பற்றுவதற்குப் பதிலாக, சைக்கோவ்ஸ்கி அதை தனது சொந்த பாணியில் எழுதினார். ஆரம்பத்தில், அவர் இதை தனது சிறந்த பாடல்களில் ஒன்றாக கருதினார், ஆனால் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இசையை அழிக்க விரும்பினார், இருப்பினும் அந்த நோக்கம் ஒருபோதும் செயல்படுத்தப்படவில்லை. மான்ஃப்ரெட் சிம்பொனி முதன்முதலில் மாஸ்கோவில் 23 மார்ச் 1886 அன்று மேக்ஸ் எர்ட்மன்ஸ்டோர்ஃபர் நடத்துனராக நிகழ்த்தப்பட்டது. இது பாலகிரேவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. முக்கிய கையொப்பங்கள் கீழே பாலகீரேவ் ஆரம்பத்தில் மன்ஃப்ரெடுக்காக கற்பனை செய்த முக்கிய கையொப்பங்கள், பின்னர் அவர் பரிந்துரைத்தவை, மற்றும் சைக்கோவ்ஸ்கி இறுதியில் சிம்பொனியில் பயன்படுத்தியதுஃ பாலகீரேவ் (1882) I. F. D மேஜர் II இல் சிறிய இரண்டாவது பாடம். ஒரு பெரிய (மெதுவான இயக்கம்) III. டி மேஜர் (ஷெர்ஸோ) IV. டி. பாலகிரேவ் (1884) I இல் அஸ்டார்ட்டின் சிறிய தோற்றம். பி மைனர் (டி மேஜரில் இரண்டாவது பாடம்) II. ஜி மேஜர் (மெதுவான இயக்கம்) III. டி மேஜர் (ஷெர்ஸோ) IV. பி மைனர் (டி இல் அஸ்டார்ட்டின் தோற்றம்); பி மேஜர் சைக்கோவ்ஸ்கியில் கோடா (1885) I. டி மேஜர் II இல் இரண்டாவது பொருள் தொனியில் தெளிவற்றது (இயக்கத்தின் பாதிக்கு மேல் பி மைனரை மட்டுமே நிறுவுகிறது). பி மைனர் → டி மேஜர் → பி மைனர் (ஷெர்ஸோ) III. ஜி மேஜர் (மெதுவான இயக்கம்) IV. பி பெரிய வடிவம் I இல் டி கோடாவில் அஸ்டார்ட்டின் பி சிறிய தோற்றம். லென்டோ லுகுப்ரே (பி மைனர்) மான்ஃப்ரெட் ஆல்ப்ஸ் மலையில் அலைந்து திரிகிறார். இருப்பு பற்றிய அபாயகரமான கேள்வியால் சோர்வடைந்து, நம்பிக்கையற்ற ஏக்கங்கள் மற்றும் கடந்த கால குற்றங்களின் நினைவுகளால் துன்புறுத்தப்பட்டு, அவர் கொடூரமான ஆன்மீக வேதனைகளை அனுபவிக்கிறார். அவர் மாயவித்தை அறிவியலில் மூழ்கி, இருளின் சக்திவாய்ந்த சக்திகளுக்கு கட்டளையிடுகிறார், ஆனால் அவர்களோ அல்லது இந்த உலகில் உள்ள எதுவுமே அவர் வீணாக விரும்பும் மறதியை அவருக்கு வழங்க முடியாது. ஒரு காலத்தில் ஆர்வத்துடன் நேசிக்கப்பட்ட இழந்த அஸ்டார்ட்டின் நினைவு, அவரது இதயத்தை கசக்குகிறது, மேலும் மான்ஃப்ரெட்டின் விரக்திக்கு வரம்பும் இல்லை, முடிவும் இல்லை. இந்த நிகழ்ச்சிக் குறிப்பின் இசை உருவகம் நான்கு மௌனங்களால் இடைவெளியில் ஐந்து விரிவான இசை அடுக்குகளில் வழங்கப்படுகிறது. ஒரு சிந்திக்கும் முதல் கருப்பொருள், சுருக்கமாக ஒத்திசைவற்றது, விசாலமான மற்றும் மோனோலிதிக் இசையை உருவாக்குகிறது. இரண்டாவது கருப்பொருள் இரண்டாவது இசை ஸ்லாபிற்கு வழிவகுக்கிறது, இந்த முறை சைக்கோவ்ஸ்கி இதுவரை எழுதிய உரத்த க்ளைமாக்ஸுடன் முன்னோக்கி தள்ளுகிறது. மூன்றாவது ஸ்லாபில் உள்ள இசை அமைதியாகத் தெரிகிறது, அதே நேரத்தில் நான்காவது ஸ்லாப் அஸ்டார்ட்டின் தோற்றத்தைக் குறிக்கிறது. ஐந்தாவது ஸ்லாப் ஒரு வெறித்தனமான க்ளைமாக்ஸ் மற்றும் தொடர்ச்சியான திடீர், இறுதி வளையங்களில் முடிவடைகிறது. II. விவேஸ் கான் ஸ்பிரிட்டோ (பி மைனர்) ஆல்பைன் தேவதை ஒரு நீர்வீழ்ச்சியின் தெளிப்பிலிருந்து வானவில்லில் மன்ஃப்ரெட் முன் தோன்றுகிறது. இசையில் புதிய சாத்தியங்களை ஆராய்வதில் சைக்கோவ்ஸ்கியின் முயற்சிகள் அவரது இசையை புதிய வண்ணங்கள் மற்றும் மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட முரண்பாடுகளுடன் வழங்க அனுமதித்தன. இந்த ஷெர்சோவில், இசைக்குழுவினர் இசையை உருவாக்குவது போல் தெரிகிறது, சைக்கோவ்ஸ்கி நேரடியாக வண்ணங்கள் மற்றும் அமைப்புகளில் சிந்தித்ததைப் போல, இவை முதன்மை மையமாக அமைகின்றன. எளிமையாகச் சொன்னால், கவர்ச்சிகரமான, பலவீனமான மற்றும் மந்திர உலகத்தை உருவாக்கும் எந்தவொரு இணக்கமான அடித்தளத்திற்கும் இசை மற்றும் சிறிய வரையறை இல்லை. ஒரு உண்மையான மற்றும் பாடல் இசை இயக்கத்தின் மையப் பகுதிக்குள் நுழையும் போது புள்ளி தெளிவாகிறது. III. ஆண்டான்டே கான் மோட்டோ (ஜி மேஜர்) மலைவாழ் மக்களின் வெற்று, எளிமையான, சுதந்திரமான வாழ்க்கையின் படம். இந்த போதனை ஒரு சிசிலியானாவுடன் தொடங்குகிறது, பின்னர் ஒரு வேட்டைக்காரனின் மூன்று-குறிப்பு அழைப்பு. தொடக்க கருப்பொருள் திரும்புகிறது. தொடக்கக் கருப்பொருள் திரும்புவதற்கு முன்பு ஒரு சுருக்கமான மற்றும் உற்சாகமான விவசாயிகளின் நடனத்தை நாங்கள் கேட்கிறோம், பின்னர் ஒரு கிளர்ச்சியான வெடிப்பு. தொடக்க ஆயர் கருப்பொருள் இறுதியில் மிகவும் தனித்துவமாகவும், ஒரு முழுமையான, அதிக அலங்கார மதிப்பெண்ணிலும் திரும்புகிறது. வேட்டைக்காரன் தனது கொம்பை ஒலிக்கிறான்; இசை மங்குகிறது. IV. அல்லெக்ரோ கான் ஃபூகோ (பி மைனர் → டி மேஜர் → பி மேஜர்). அரிமானேஸின் நிலத்தடி அரண்மனை. நரக புணர்ச்சி. பச்சானலின் நடுவில் மன்ஃப்ரெட்டின் தோற்றம். அஸ்டார்ட்டின் நிழலின் வெளியேற்றமும் தோற்றமும். அவர் மன்னிக்கப்படுகிறார். மன்ஃப்ரெட்டின் மரணம். பல விமர்சகர்கள் இறுதிப் படம் மிகவும் தவறானது என்று கருதுகின்றனர், ஆனால் பிரச்சனை நிகழ்ச்சியை விட இசையில் குறைவாகவே உள்ளது. இந்த கட்டம் வரை சைக்கோவ்ஸ்கி ஒவ்வொரு இயக்கத்திற்கும் இசையுடன் வெளிப்புற தேவைகளை சமரசம் செய்வதில் சிறப்பாக செயல்பட்டுள்ளார். எவ்வாறாயினும், இப்போது, இந்த திட்டம் ஒரு ஃப்யூகுவில் தொடங்கி, அதன் இயல்பால் கல்வி மற்றும் நாடகமற்றது, மான்ஃப்ரெட்டை ஹோர்டே அவர்களின் நடுவில் கண்டுபிடித்ததை சித்தரிக்கிறது. இதன் விளைவாக, பல வழிகளில் முதல் இயக்கத்தின் பிற்பகுதியில் ஒரு சுருக்கப்பட்ட மறுபரிசீலனையாக மாறினாலும், இசை இடையூறு மற்றும் தொடர்ச்சியற்றவற்றுடன் ஒரு துண்டு துண்டான இயக்கமாக மாறுகிறது, இது மான்ஃப்ரெட்டின் மரணக் காட்சியை சித்தரிக்கும் ஜெர்மானிய கோரலேவுடன் முடிவடைகிறது. இன்ஸ்ட்ருமெண்டேஷன் வுட்விண்ட்ஸ் 3 புல்லாங்குழல் (3 வது இரட்டை பிக்கோலோ) 2 ஓபோஸ் கோர் ஆங்கிலேயர்கள் 2 கிளாரினெட்டுகள் ஏ, பி பாஸ் கிளாரினெட் 3 பாஸ்சூன்கள் (சில நிகழ்ச்சிகளில் 3 வது இரட்டை தடை) பித்தளை 4 கொம்புகள் 2 கார்னெட்டுகள் 2 எக்காளங்கள் 3 டிராம்போன்கள் டூபா பெர்குஷன் திம்பானி பாஸ் டிரம் சிம்பல்ஸ் தாம்-தாம் முக்கோண தம்போரின் மணிகள் கீபோர்டு ஹார்மோனியம் (பொதுவாக உறுப்பில் இசைக்கப்படுகிறது) இறுதிப் போட்டியின் க்ளைமாக்டிக் கோடாவில் இடம்பெற்றுள்ளன. சரங்கள் வயலின் I & II வயோலாக்கள் செலோஸ் இரட்டை பாஸ் 2 ஹார்ப்ஸ் பகுப்பாய்வு பல அம்சங்கள் மான்ஃப்ரெட்டை சைக்கோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் தனித்துவமாக்குகின்றன. ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட இயக்கங்களில் அவர் எழுதிய ஒரே நிரலாக்க படைப்பு இதுவாகும். முதல் இரண்டு இயக்கங்கள் அவற்றின் நடுத்தர பிரிவுகளை மறுபரிசீலனை செய்யாது. முழு வேலையும் நீண்டது மட்டுமல்லாமல், சில நேரங்களில் ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக விளையாடுகிறது, ஆனால் இது மிகவும் விசாலமானதை மனதில் கொண்டு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. சைக்கோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் மூன்றாவது இயக்கத்தின் நீண்ட மூச்சு விவாதத்தை அல்லது சமமான பெரிய நடுத்தர பகுதியைத் தொடர்ந்து இரண்டாவது இயக்கத்தின் பரவலாக வண்ணமயமான தொடக்க பிரிவின் நடைமுறையில் சொற்களஞ்சிய மறுபரிசீலனை ஆகியவற்றைப் பிடிக்க வேறு எதுவும் இல்லை. குறைந்தபட்சம் ஒரு விமர்சகர், அதன் வீரமான ஆனால் சரியான தீர்ப்பளிக்கப்பட்ட பரிமாணங்களில், மான்ஃப்ரெட் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் பிற்கால தொனி கவிதை ஐன் ஹெல்டென்லெபெனை ஒத்திருப்பதாகக் கூறியுள்ளார். இசையியலாளர் ஜான் வார்ராக், சைக்கோவ்ஸ்கியின் முக்கிய புறக்கணிக்கப்பட்ட படைப்புகளில், மான்ஃப்ரெட் தான் இந்த விதிக்கு குறைந்தபட்சம் தகுதியானவர் என்று கூறுகிறார். அத்தகைய ஒரு உந்துதலை அவர் வெளிப்படையாக உணர்ந்தார்-பைரனின் கவிதையிலிருந்து இல்லையென்றால், பாலகீரேவ் அவருக்கு வழங்கிய திட்டத்திலிருந்து-அந்த உந்துதல் பெரும் அசல் தன்மை மற்றும் சக்தியைக் கொண்டு வந்தது. அவர் பெர்லியோஸைப் பின்தொடரவில்லை என்றாலும், அவர் திட்டத்தை எவ்வாறு கையாண்டிருக்கலாம் என்பதில், சைக்கோவ்ஸ்கி நான்கு இயக்கங்களிலும் தொடர்ச்சியான ஒரு ஐடி ஃபிக்ஸைப் பயன்படுத்தினார். அவர் ஒரு நீண்ட, பிரதிபலிப்பு, மனச்சோர்வு தொடக்க இயக்கத்தின் பெர்லியோசியன் வடிவமைப்பைப் பின்பற்றினார், உள் இயக்கங்களாக இரண்டு வண்ணமயமான இடைவேளைகள், மற்றும் பெர்லியோஸ் 'பிரிஜண்ட்ஸ்' ஆர்கியை (கவிதையிலிருந்து எந்த குறிப்பும் இல்லாமல்) ஒரு பச்சனல் ஆக மாற்றும் ஒரு இறுதி. திட்டத்தின் முதல் இயக்கத்தின் விளக்கம் இங்கே மீண்டும் உள்ளதுஃ மன்ஃப்ரெட் ஆல்பைன் மலைகளில் அலைந்து திரிகிறார். அவரது வாழ்க்கை சிதைந்துவிட்டது, ஆனால் வாழ்க்கையின் பதிலளிக்க முடியாத கேள்விகளால் அவர் வெறித்தனமாக இருக்கிறார். வாழ்க்கையில் அவருக்கு நினைவுகளைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை. அவரது இலட்சியமான அஸ்டார்ட்டின் உருவங்கள் அவரது எண்ணங்களை ஊடுருவிச் செல்கின்றன, மேலும் அவர் வீணாக அவளை அழைக்கிறார். பாறைகளில் இருந்து வரும் எதிரொலி மட்டுமே அவரது பெயரை மீண்டும் கூறுகிறது. நினைவுகளும் எண்ணங்களும் அவரைத் துன்புறுத்துகின்றன. அவர் மறதிக்காகத் தேடுகிறார், கெஞ்சுகிறார், அதை யாராலும் அவருக்குக் கொடுக்க முடியாது. கவனமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இந்த கூறுகள் சைக்கோவ்ஸ்கியை எவ்வாறு ஈர்க்கும் என்பதைப் பார்ப்பது கடினம் அல்ல. சோனாட்டா வடிவத்திற்கு முதல் இயக்கத்தை சமரசம் செய்வதிலிருந்து விடுபட்டு, சைக்கோவ்ஸ்கி தனது சொந்த வடிவத்தை உருவாக்குகிறார், இது வெற்றிகரமாகவும் திட்டத்தின் வெளிப்பாடாகவும் உள்ளது. மன்ஃப்ரெட்டுடன் தொடர்புடைய ஒரு பெரிய தொடக்க நோக்கம் அவரது கதாபாத்திரத்தின் வலிமையையும் இருளையும் வெளிப்படுத்துகிறது. செயலில் மான்ஃப்ரெட்டின் பங்கை அடையாளம் காண இந்த நோக்கம் முக்கியமான பகுதிகளில் திரும்புகிறது. இந்த கருப்பொருளின் கீழ் ஒரு இசை அமைப்பு உள்ளது, இது சொனாட்டா வடிவத்தில் கருப்பொருள்களின் பாரம்பரிய மறுபரிசீலனைக்கு இணங்கவில்லை என்றாலும், ஒற்றுமையை இழக்காமல் அல்லது தொடர்ச்சியான அத்தியாயங்களாக சீரழியாமல் முன்னேறுவதில் வெற்றி பெறுகிறது. இது பெர்லியோஸ் 'ஹரோல்ட் என வலுவாக வரையப்பட்ட குற்றவாளி, அழிவுகரமான உணர்திறன் பற்றிய இசை உருவப்படமாகும். இது ஒருவேளை பைரனின் அம்சமாக இருந்தது, இது ரஷ்யர்களுக்கு மிகவும் தெளிவாக முறையிட்டது; இது சைக்கோவ்ஸ்கியின் சொந்த சூழ்நிலையையும் நெருக்கமாக தொட்டிருக்கலாம். இரண்டு உள் இயக்கங்களும் தொடக்க நாடகத்திற்கு பயனுள்ள கட்டமைப்பு முரண்பாடுகளாக செயல்படுகின்றன. இரண்டாவது இயக்கத்தில் உள்ள நீர்வீழ்ச்சி த்சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு அவரது மிக நீளமான மற்றும் மிகவும் அழகாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஷெர்ஸோக்களில் ஒன்றுக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது, இது பெர்லியோஸ் பாராட்டியிருக்கக்கூடிய ஒரு சுவையான உணவுடன் ஸ்கோர் செய்யப்பட்டது; த்சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆல்பைன் அனுபவங்கள் இங்கே கைகொடுத்திருக்கலாம். மூன்றாவது இயக்கத்திற்கு, பாலகீரேவ் சிம்போனி கற்பனையிலிருந்து தொடர்புடைய இயக்கத்தின் ரஷ்ய பதிப்பை நம்பினார். சைக்கோவ்ஸ்கியின் பதிப்பு மிகவும் வழக்கமான, இரண்டு எளிய கருப்பொருள்களுடன்-ஒன்று அழகான, மற்றொன்று மிகவும் தோராயமாக கிராமியமானது. இது அதன் நிலையான தரத்தில் இறுதிப் போட்டியின் கொந்தளிப்புக்கு முன் ஒரு இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட பின்வாங்கலை உருவாக்குகிறது. இறுதிப் போட்டி ஹரோல்ட் என் இத்தாலியை உற்சாகத்தின் உற்சாகத்தில் பிரதிபலிக்கிறது. த்சாய்கோவ்ஸ்கி ஒரு ஃபுகு, அஸ்டார்ட்டின் திரும்புதல் மற்றும் இறுதியில் ஒரு மரணக் காட்சியைச் சேர்க்க நிர்வகிக்கிறார். ஆயினும்கூட, இசை நிபுணர் டேவிட் பிரவுன் இறுதிப் போட்டியை மன்ஃப்ரெட்டின் பலவீனமான பகுதியாகக் கருதினார், இசையின் காரணமாக அல்ல, ஆனால் நிகழ்ச்சியின் காரணமாக. இந்த கட்டம் வரை, பிரவுன் எழுதுகிறார், சைக்கோவ்ஸ்கி மிகவும் வெற்றிகரமாக இசை அமைப்புடன் இசைக்கு வெளியே உள்ள விவரக்குறிப்புகளை சமரசம் செய்தார். இப்போது நிகழ்ச்சி பொறுப்பேற்கிறது, இதன் விளைவாக இசை இடையூறு மற்றும் தொடர்ச்சியற்றவற்றுடன் ஒரு துண்டு துண்டான இயக்கம் ஏற்படுகிறது. மான்ஃப்ரெட்டின் தோற்றத்திற்கு தீய ஆவி அரிமானேஸின் கூட்டத்தின் எதிர்வினையை தெரிவிக்க த்சாய்கோவ்ஸ்கி எழுதிய ஃப்யூகு தான் ஆபத்தான குறைபாடு. ஒரு ஃபுக், பிரவுன் வாதிடுகிறார், ஒரு கருப்பொருள் யோசனை மற்றும் அதன் அளவிடப்பட்ட முன்னேற்றம் ஆகிய இரண்டிலும் இயற்கையாகவே நாடகமற்றது; எனவே, அது உதவ முடியாது, ஆனால் முரட்டுத்தனமாக ஒலிக்கிறது, இதன் விளைவாக இசை ஒருபோதும் முழுமையாக மீண்டு வராது. இசை நிபுணர் ரால்ப் வூட், இதற்கு மாறாக, இறுதிப் போட்டியில் அதன் தவறுகள் இருந்தாலும், இசையைப் பற்றி இன்னும் நிறைய இருக்கிறது, அது மிகவும் நல்லது என்று கூறினார். இந்தப் படைப்பின் தொடக்கத்திலிருந்தே மான்ஃப்ரெட் குறித்து விமர்சகர்கள் கருத்து வேறுபாடுகளைக் கொண்டிருந்தனர். தி ஃபைவ் என்று அழைக்கப்படும் ரஷ்ய தேசியவாத இசைக் குழுவின் உறுப்பினரான சீசர் குய், சைக்கோவ்ஸ்கியின் பாடல்களைப் பற்றிய விமர்சனங்கள் பெரும்பாலும் எதிர்மறையாக இருந்தன, மான்ஃப்ரெட்டைப் பாராட்டினார். தொடக்க இயக்கத்தில் "மான்ஃப்ரெட்டின் இருண்ட, உன்னதமான உருவத்தின் தலைசிறந்த விளக்கம்" மற்றும் ஷெர்சோவின் "கவர்ச்சிகரமான சுத்திகரிப்பு" குறித்து குய் குறிப்பாக கருத்து தெரிவித்தார், "நம் நாட்டின் சிம்போனிக் இசையின் புதையல்-கடைக்கு அவர் அளித்த புதிய பங்களிப்புக்கு மட்டுமே நாம் [சைக்கோவ்ஸ்கிக்கு] நன்றி தெரிவிக்க முடியும்" என்று முடித்தார். இசையமைப்பாளரின் நண்பரும் விமர்சகருமான ஹெர்மன் லாரோச், மன்ஃப்ரெட்டை "[சைக்கோவ்ஸ்கியின்] பாடல்களில் மிகவும் கச்சிதமான மற்றும் முடிக்கப்படாதவற்றில் ஒன்று" என்று அழைத்தார். இந்த படைப்பு "மெல்லிசை அரவணைப்பு மற்றும் நேர்மை நிறைந்ததாக இருந்தது" என்று ஒப்புக் கொண்ட லாரோச், அதன் நிரலாக்க அம்சங்களை விமர்சித்தார், இது "லிஸ்ட்டில் இருந்து மர்மம் மற்றும் நிச்சயமற்ற தன்மையின் தோற்றத்தை விட்டுச் சென்றது, இருப்பினும் இயந்திர பாணியில் அல்ல, ஆனால் சில தொழில்நுட்ப சீக்வின்களைச் சேர்த்தது, இது நமது திறமையான மற்றும் திறமையான இசையமைப்பாளருக்கு மிகக் குறைந்த முயற்சியை இழந்தது". சிலர் மான்ஃப்ரெட்டை த்சாய்கோவ்ஸ்கியின் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதுகின்றனர்; நடத்துனர் ஆர்டுரோ டோஸ்கானினி இதை இசையமைப்பாளரின் மிகச்சிறந்த இசையமைப்பாகக் கருதினார், மேலும் அவர் இதுவரை திட்டமிடப்பட்ட இரண்டு த்சாய்கோவ்ஸ்கி சிம்பொனிகளில் (மற்றொன்று பாதெடிக்) ஒன்றாகும். (அவரது பாராட்டு, அவர் நிகழ்த்திய மற்றும் பதிவு செய்தபோது, பல வெட்டுக்கள் உட்பட, இசையில் மாற்றங்களைச் செய்வதிலிருந்து அவரைத் தடுக்கவில்லை). இருப்பினும், மற்றவர்கள் அதை வெறுக்கிறார்கள். இசை விமர்சகர் டேவிட் ஹர்விட்ஸின் கூற்றுப்படி, இசையமைப்பாளர்-நடத்துனர் லியோனார்ட் பெர்ன்ஸ்டைன் இதை "குப்பை" என்று குறிப்பிட்டார், அதை ஒருபோதும் பதிவு செய்யவில்லை. சில விமர்சகர்கள் கருத்து தெரிவிக்கையில், நிகழ்ச்சி இசையின் மீது சைக்கோவ்ஸ்கிக்கு இருந்த அவநம்பிக்கை மற்றும் அவர் மீண்டும் செய்ய விரும்பாத ஒரு பெர்லியோஸ் படைப்பிற்கான மன்ஃப்ரெட்டின் உறவுக்கு, சிம்பொனி மற்றொரு இசையமைப்பாளரின் உதாரணத்தை தனது சொந்த ஆளுமையுடன் செலுத்தும் அதன் இசையமைப்பாளரின் திறனை நிரூபிக்கிறது, படைப்பின் உணர்ச்சிபூர்வமான தன்மை அவரிடம் ஒரு பதிலைக் கண்டது. இந்த விமர்சகர்கள் மன்ஃப்ரெட்டை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த நிரல் சிம்பொனிகளில் ஒன்று என்று அழைத்துள்ளனர். 2009 ஆம் ஆண்டில் ஏபிசி கிளாசிக் எஃப்எம் டாப் 100 சிம்பொனி கவுண்ட்டவுனில் மன்ஃப்ரெட் சிம்பொனி 75 வது இடத்தைப் பிடித்தது. முக்கிய இசைக்குழுக்கள் மற்றும் நடத்துனர்களால் செய்யப்பட்ட பதிவுகளுடன் சிம்பொனி பல முறை பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. இந்த படைப்பை பதிவு செய்த நடத்துனர்களில் ஆர்டுரோ டோஸ்கானினி, மிஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச், லோரின் மாஸெல், யூஜின் கூசென்ஸ், ஆண்ட்ரே ப்ரீவின், பெர்னார்ட் ஹைட்டிங்க், யூஜின் ஆர்மாண்டி, யூரி டெமிர்கனோவ், பால் கிளெட்ஸ்கி, கான்ஸ்டான்டின் சில்வெஸ்ட்ரி, யெவ்ஜெனி ஸ்வெட்லனோவ் (மூன்று பதிவுகள்), ரிக்கார்டோ முட்டி, சர் நெவில்லே மரினர், இகோர் மார்க்கெவிட்ச், யூரி அஹ்ரோனோவிட்ச், ஆண்ட்ரூ லிட்டன், மைக்கேல் பிளெட்னேவ் (இரண்டு முறை), விளாடிமிர் ஃபெடோஸியேவ், ரிக்கார்டோ சைலி, மாரிஸ் ஜான்சன்ஸ், வசிலி பெட்ரென்கோ, ஜுபின் மேத்தா, விளாடிமிர் ஜுரோவ்ஸ்கி, விளாடிமி ஸ்வெட்லானோவின் கணக்குகளில் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது, 1989 இல் பெர்லினர் பில்ஹார்மோனிகருடன் நேரடி கச்சேரியும், 1992 இல் டோக்கியோவில் ரஷ்ய கூட்டமைப்பு மாநில இசைக்குழுவுடன் ஒரு கச்சேரியும், அவர் இறுதிப் போட்டியின் இறுதிப் பக்கங்களை முதல் இயக்கத்தின் கோடாவின் மறுபதிப்புடன் மாற்றுகிறார். இது மிகவும் வெற்றிகரமான முடிவை உருவாக்குகிறது, மேலும் எப்போதாவது கச்சேரியில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, ஆனால் சைக்கோவ்ஸ்கியால் விட்டுச்செல்லப்பட்ட எந்த மதிப்பெண்ணிலும் இல்லை. குறிப்புகள் நூலியல் பிரவுன், டேவிட், சைக்கோவ்ஸ்கிஃ அலைந்து திரியும் ஆண்டுகள், 1878-1885, (நியூயார்க்ஃ டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கம்பெனி, 1986). . பிரவுன், டேவிட், சைக்கோவ்ஸ்கிஃ தி மேன் அண்ட் ஹிஸ் மியூசிக் (நியூயார்க்ஃ பெகாசஸ் புக்ஸ், 2007). . குய், சீசர், "சைக்கோவ்ஸ்கியின் மான்ஃப்ரெட் சிம்பொனி". ரஷ்ய இசையில் ரஷ்யர்களில், 1880-1917 (கேம்பிரிட்ஜ் மற்றும் நியூயார்க்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2003), பதிப்பு. ஸ்டூவர்ட் காம்ப்பெல். . ஹோல்டன், அந்தோனி, சைக்கோவ்ஸ்கிஃ ஒரு வாழ்க்கை வரலாறு (நியூயார்க்ஃ ரேண்டம் ஹவுஸ், 1995). . லாரோச், ஹெர்மன், "ஆகஸ்ட் 11 அன்று பாவ்லோவ்ஸ்கில் நடந்த கச்சேரி, சைக்கோவ்ஸ்கியின் மேன்ஃப்ரெட் மற்றும் ஹாம்லெட்". ரஷ்ய இசையில் ரஷ்யர்களில், 1880-1917 (கேம்பிரிட்ஜ் மற்றும் நியூயார்க்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2003), பதிப்பு. ஸ்டூவர்ட் காம்ப்பெல். . வார்ராக், ஜான், சைக்கோவ்ஸ்கி (நியூயார்க்ஃ சார்லஸ் ஸ்க்ரிப்னரின் சன்ஸ், 1973). . வூட், ரால்ப் டபிள்யூ., "மிசெலனியஸ் ஆர்கெஸ்ட்ரல் ஒர்க்ஸ்". இன் மியூசிக் ஆஃப் சைக்கோவ்ஸ்கி (நியூயார்க், டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கம்பெனி, 1946), பதிப்பு. ஜெரால்ட் ஆபிரகாம். ISBN n/a. வெளிப்புற இணைப்புகள் த்சாய்கோவ்ஸ்கி ரிசர்ச் சிம்பொனிஸ் பை பியோட்டர் இலிச் த்சாய்கோவ்ஸ்கி 1885 இசையமைப்புகள் இசைக்குழு மற்றும் உறுப்பு இசையமைப்புகளுக்கான இசை பி மைனர் இசை அமைப்புகளில் பைரன் பிரபுவின் கவிதைகளின் அமைப்பு