Synchysis
ஒத்திசைவு என்பது ஒரு சொல்லாட்சிக் கலை நுட்பமாகும், இதில் சொற்கள் வேண்டுமென்றே சிதறடிக்கப்பட்டு திகைப்பை உருவாக்குகின்றன, அல்லது வேறு ஏதேனும் நோக்கத்திற்காக. ஒரு வாக்கியத்தின் இயல்பான போக்கை சீர்குலைப்பதன் மூலம், சொற்களின் அர்த்தத்தையும் அவற்றுக்கிடையேயான உறவையும் கருத்தில் கொள்ள பார்வையாளர்களை இது கட்டாயப்படுத்துகிறது. எடுத்துக்காட்டுகள் "நான் விரைவாகவும் துல்லியமாகவும் ஓடுகிறேன், சுடுகிறேன்". "மிகவும் மென்மையான பொருள் ஒரு நீடித்த அடையாளத்தை தாங்க முடியாது"-அலெக்சாண்டர் போப், "எபிஸில் II. ஒரு பெண்ணுக்கு "(1743)" பூகம்பங்கள் விழுங்கும்போது, அல்லது புயல்கள் வீசும்போது, நகரங்கள் ஒரு கல்லறைக்கு, முழு நாடுகளும் ஆழத்திற்கு "-அலெக்சாண்டர் போப், மனிதனைப் பற்றிய கட்டுரை. (அதாவது, "பூகம்பங்கள் நகரங்களை ஒரு கல்லறைக்கு விழுங்கும்போது, அல்லது புயல்கள் முழு தேசங்களையும் ஆழமாக வீசும்போது"). கவிதைகளில் இந்த கவிதை வடிவம் லத்தீன் கவிஞர்களுக்கு மிகவும் பிடித்தது. சில்வா ரெட்டோரிகே என்ற இணையதளம் இதை "தற்செயலாகவோ அல்லது நோக்கத்திற்காகவோ தெளிவற்ற தீவிரத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்ட ஹைபர்பட்டன் அல்லது அனஸ்ட்ரோஃபி" என்று விவரிக்கிறது. இருப்பினும், மிகவும் கவனமாக எழுதப்பட்ட லத்தீன் கவிதைகளின் விளைவுகளை தற்செயலானது என்று விவரிப்பது சரியானதா என்பது சந்தேகத்திற்குரியது. சின்கிஸிஸ் சியாஸ்மஸை எதிர்க்கலாம், இது A-B-B-A வடிவத்தில் உள்ள ஒரு சொற்றொடர், ஒரே வரியில் அல்லது இரண்டு தொடர்ச்சியான வரிகளில். ஏ-வினைச்சொல் பி-வினைச்சொல்-பெயர்ச்சொல் ஏ-பெயர்ச்சொல் பி என்ற வடிவத்தில் லத்தீன் வசனத்தின் ஒரு வரி, மையத்தில் வினைச்சொல்லுடன் (அல்லது அதனுடன் தொடர்புடைய சியாஸ்டிக் வரி, மீண்டும் மையத்தில் வினைச்சொல்லுடன்), ஒரு தங்க வரி என்று அழைக்கப்படுகிறது. விர்ஜிலின் ஐனீட்டில் மிகவும் பொதுவான நிகழ்வு, ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஆரியா பர்ப்யூரியம் சப்நெக்டிட் ஃபைபுலா வெஸ்டெம், "ஒரு தங்க பிடி அவளுடைய ஊதா ஆடையை பிணைத்தது" (விர்ஜில், ஐனீட் 4.139). வழக்கமாக, ஒத்திசைவு என்பது பெயர்ச்சொல் A-பெயர்ச்சொல் B-பெயர்ச்சொல் A-பெயர்ச்சொல் B அமைப்பு மூலம் உருவாகிறது, ஆனால் இது பெயர்ச்சொல்-பெயர்ச்சொல்-பெயர்ச்சொல்-பெயர்ச்சொல்லாகவும் இருக்கலாம். இன்று, இது முக்கியமாக கவிதைகளில் காணப்படுகிறது, அங்கு கவிஞர்கள் மீட்டர் அல்லது ரைமை பராமரிக்க இதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். லத்தீன் கவிதைகளில் உள்ள எடுத்துக்காட்டுகள் கேடுலஸ் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் தனது கவிதைகளில் ஒத்திசைவைப் பயன்படுத்தினார். கேடுலஸ் 75 இந்த வரியைக் கொண்டுள்ளதுஃ ஹூக் எஸ்ட் மென்ஸ் டிடக்டா துவா மே லெஸ்பியா குல்பா லெஸ்பியாவுடன் என்னை எடுத்துக்கொள்வது இந்த வரி பின்வருமாறுஃ இந்த கட்டத்தில், (என்) மனம் உங்கள் குற்றத்தால் குறைக்கப்படுகிறது, என் லெஸ்பியா. எவ்வாறாயினும், வரியை மொழிபெயர்க்க சரியான வழி, அதை மிகவும் தொலைதூர மனிதர்களுடன் எடுத்துச் செல்வது, கேடுலஸின் ஒத்திசைவைக் கவனிப்பதாகும்ஃ இந்த கட்டத்தில், லெஸ்பியா, என் மனம் உங்கள் குற்றத்தால் குறைக்கப்படுகிறது. மற்றொரு உதாரணம் ஹொரேஸ் (ஓட்ஸ் I. 35, கோடுகள் 5ff. ), ஒரு தெய்வத்திற்கான ஒரு பாடலின் ஒரு பகுதிஃ தே பாபர் அம்பிட் சோலிசிட்டா பிரெஸ் ரூரிஸ் கொலோனஸ், தே டோமினம் ஏகுவோரிஸ் க்விகும்க் டைர்ஹேனா லேசெசிட் கார்பாதியம் பெலாகஸ் கரினா. இதன் பொருள் என்னவென்றால், "கிராமப்புறத்தின் (எஜமானி), ஏழை விவசாயி ஆர்வத்துடன் பிரார்த்தனை செய்கிறார், கடலின் எஜமானி, யார் ஒரு டைர்ஹேனியன் படகில் (வேண்டுதல்கள்) கார்பத்தியன் கடலைத் தூண்டுகிறாரோ", டோமினம் ரூரிஸ் மற்றும் ஏகுவோரிஸுடன் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. பெரும்பாலும், ஒத்திசைவைக் கண்டுபிடிக்கத் தவறியதன் மூலம், ரூரிஸ் கோலனஸுடன் எடுக்கப்படுகிறது, மேலும் அந்த வசனம் தவறாக "கிராமப்புறத்தின் ஏழை விவசாயி" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. மேலும் காண்கஃ சியாஸ்மஸ் கோல்டன் லைன் குறிப்புகள் கவிதை வடிவங்கள் வார்த்தை வரிசை தெளிவற்ற சிக்கல்