Cinecolor
1910 மற்றும் 1920 களின் பிரிஸ்மா அமைப்பு மற்றும் 1920 களின் பிற்பகுதி மற்றும் 1930 களின் பன்முக அமைப்பு ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஆரம்பகால கழித்தல் வண்ண-மாதிரி இரண்டு வண்ண மோஷன் பிக்சர் செயல்முறையாக சினி கலர் இருந்தது. இது வில்லியம் டி. கிறிஸ்பினல் மற்றும் ஆலன் எம். குண்டெல்பிங்கர் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் அதன் பல்வேறு வடிவங்கள் 1932 முதல் 1955 வரை பயன்பாட்டில் இருந்தன. முறை ஒரு பைபேக் வண்ண செயல்முறையாக, புகைப்படக்காரர் இரண்டு திரைப்பட பங்குகளுடன் ஒரு நிலையான கேமராவை ஏற்றியிருந்தார்ஃ ஆரஞ்சு-சிவப்பு நிற சாயம் பூசப்பட்ட ஒரு ஆர்த்தோக்ரோமாடிக் துண்டு மற்றும் அதன் பின்னால் ஒரு பஞ்ச்ரோமாடிக் துண்டு. ஆர்த்தோக்ரோமாடிக் ஃபிலிம் ஸ்டாக் நீலம் மற்றும் பச்சை நிறத்தை மட்டுமே பதிவு செய்தது, மேலும் அதன் ஆரஞ்சு-சிவப்பு சாயம் (ராட்டன் 23-ஏ வடிப்பானுக்கு ஒத்த) ஆரஞ்சு மற்றும் சிவப்பு ஒளியைத் தவிர மற்ற அனைத்தையும் பஞ்ச்ரோமாடிக் ஃபிலிம் ஸ்டாக்கிற்கு வடிகட்டுகிறது. இரண்டு ஃபிலிம் குழம்புகளுக்கான தூரம் ஒற்றை குழம்பிலிருந்து ஆழத்தில் வேறுபடுவதால், கேமராவின் லென்ஸ் ஃபோகஸ் சரிசெய்யப்பட வேண்டும் மற்றும் ஒரு பை-பேக் எதிர்மறைக்கு இடமளிக்க ஒரு சிறப்பு ஃபிலிம் கேட் சேர்க்கப்பட வேண்டும். ஆய்வகத்தில், எதிர்மறைகள் உருவாக்கப்பட்டன மற்றும் ஆரஞ்சு-சிவப்பு சாயம் அகற்றப்பட்டது. அச்சிடல்கள் நகலெடுக்கப்பட்ட படத்தில் செய்யப்பட்டன மற்றும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நேர்மறைகளாக உருவாக்கப்பட்டன. சிவப்பு-ஆரஞ்சு வடிகட்டப்பட்ட ஒரு பக்கம் பதிவு செய்யப்பட்டது மற்றும் ஒலிப்பதிவு நீல-பச்சை நிறத்தில் இருந்தது; நீல-பச்சை பதிவைக் கொண்ட மறுபுறம் சிவப்பு-ஆரஞ்சு நிறத்தில் இருந்தது. திரைப்பட வண்ணத்தால் துடிப்பான சிவப்பு, ஆரஞ்சு, நீலம், பழுப்பு மற்றும் சதை தொனிகளை உருவாக்க முடியும், ஆனால் பிரகாசமான பச்சை (அடர் பச்சை என்று வழங்கப்படுகிறது) மற்றும் ஊதா (ஒரு வகையான இருண்ட மெஜந்தா என்று வழங்கப்படுகிறது) போன்ற பிற வண்ணங்களின் மொழிபெயர்ப்புகள் முடக்கப்பட்டன. 1932 ஆம் ஆண்டில் ஆங்கிலத்தில் பிறந்த ஒளிப்பதிவாளர் வில்லியம் தாமஸ் கிரெஸ்பிநெல் (1890-1987) என்பவரால் திரைப்பட வண்ண செயல்முறை கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அவர் 1906 இல் திரைப்பட வண்ண நிறுவனத்தில் சேர்ந்தார் மற்றும் 1913 இல் நியூயார்க்கிற்குச் சென்று திரைப்பட வண்ணத்தின் அமெரிக்கப் பிரிவுடன் பணிபுரிந்தார். 1916 இல் அந்த நிறுவனம் மூடப்பட்ட பிறகு, வில்லியம் வான் டோரன் கெல்லியால் நிறுவப்பட்ட மற்றொரு வண்ணத் திரைப்பட நிறுவனமான பிரிஸ்மாவில் பணியாற்றினார். பின்னர் அவர் மல்டிகலரில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் வண்ண ஒளிப்பதிவுத்துறையில் பல கண்டுபிடிப்புகளுக்கு காப்புரிமை பெற்றார். திரைப்பட வண்ணத்தில் ஓரளவு ஏகபோகத்தை வைத்திருந்த டெக்னிகலர் கார்ப்பரேஷனின் வெற்றிக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக 1932 ஆம் ஆண்டில் கிரெஸ்பிநெல் சினீகலர், இன்க் (பின்னர் சினீகலர் கார்ப்பரேஷன்) நிறுவனத்தை நிறுவினார். நியூயார்க்கில் உள்ள குடிமக்கள் இழுவை நிறுவனத்தின் இயக்குநரான வில்லியம் லாஸ் அதன் முக்கிய முதலீட்டாளராக இருந்தார். இந்நிறுவனம் அதன் பதப்படுத்தும் ஆலைக்காக கலிபோர்னியாவின் பர்பாங்கில் நான்கு ஏக்கர் நிலத்தை வாங்கியது. கிரெஸ்பிநெல் 1948 இல் சினிமாகோலரின் தலைவர் பதவியில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார். இந்த நிறுவனம் பெரும்பாலும் வில்லியம் வான் டோரன் கெல்லி மற்றும் அவரது பிரிஸ்மா வண்ண அமைப்பு ஆகியவற்றின் காப்புரிமைகள் மற்றும் உபகரணங்களின் அடிப்படையில் நிறுவப்பட்டது, மேலும் மல்டிகலருடன் நேரடி போட்டியில் இருந்தது, இது 1932 இல் மூடப்பட்டது, பின்னர் சினீகலர் அதன் உபகரணங்களை வாங்கியது. ஒப்பீட்டளவில் தொனியில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், டெக்னிகலரை விட சினிகலரின் முக்கிய நன்மைகள் என்னவென்றால், வண்ண அவசரங்கள் 24 மணி நேரத்திற்குள் கிடைத்தன, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படத்தை விட இந்த செயல்முறையின் விலை 25 சதவீதம் மட்டுமே அதிகமாக இருந்தது (அதிக அளவு சினிகலர் திரைப்பட பங்குகள் வாங்கப்பட்டதால் விலை மலிவானது), மேலும் இது மாற்றியமைக்கப்பட்ட கருப்பு மற்றும் வெள்ளை கேமராக்களில் பயன்படுத்தப்படலாம். 1945க்கு முன்பு, திரைப்படங்கள் கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக குறும்படங்களுக்கு மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டன. 1932 முதல் 1935 வரை, பாரமவுண்ட் படத்திற்காக ஃப்ளீஷர் ஸ்டுடியோஸ் கார்ட்டூன்கள், எம். ஜி. எம். படத்திற்காக ஹக் ஹர்மன் மற்றும் ருடால்ப் ஐசிங் உட்பட குறைந்தது 22 கார்ட்டூன்களில் சினீகலர் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் சுயாதீன விநியோகஸ்தரான பாட் பவர்ஸால் வெளியிடப்பட்ட காமிகலர் கார்ட்டூன்களான உப் ஐவர்க்ஸ், வால்ட் டிஸ்னி டெக்னிகலருடன் அதன் மூன்று-ஸ்ட்ரிப் செயல்முறையை அனிமேஷனுக்காக பயன்படுத்த பிரத்யேக ஒப்பந்தத்தை மேற்கொண்டது. மேக்ஸ் ஃப்ளீஷரின் கலர் கிளாசிக்ஸ் மற்றும் உப் ஐவர்க்ஸின் கோமிகலர் கார்ட்டூன்களின் முதல் தவணையான பூர் சிண்ட்ரெல்லா, பல 1930 கள் மற்றும் 1940 களில் வார்னர் பிரதர்ஸ் லூனி ட்யூன்ஸ், பிரபலமான ஸ்டுடியோவின் பல 1940 களின் பிற்பகுதியில் பொபாய் தி சைலர் கார்ட்டூன்கள் மற்றும் 1947 முதல் 1949 வரை ஸ்கிரீன் ஜெம்ஸின் பேண்டாசிஸ் ஆகியவை சினிகலரில் தயாரிக்கப்பட்ட சிறந்த அனிமேஷன் குறும்படத் தொடர்களில் அடங்கும். ஸ்வீடன், லேண்ட் ஆஃப் தி வைக்கிங்ஸ் (1934) என்ற ஆவணப்படம் மற்றும் சுயாதீனமாக தயாரிக்கப்பட்ட மேற்கத்திய தி பேண்டம் ஆஃப் சாண்டா ஃபே (1936, ஆனால் 1931 இல் மல்டிகலரில் படமாக்கப்பட்டது), அதைத் தொடர்ந்து மோனோகிராம் பிக்சர்ஸ் வெளியான தி ஜென்டில்மேன் ஃப்ரம் அரிசோனா (1939) ஆகியவை சினிகலரில் வெளியிடப்பட்ட முதல் முழு நீள படங்கள் ஆகும். 1945 வரை வேறு எந்த திரைப்பட வண்ண அம்சங்களும் பின்பற்றப்படவில்லை. மோனோகிராம், தயாரிப்பாளர்கள் வெளியீட்டு கார்ப்பரேஷன் மற்றும் ஸ்கிரீன் கில்ட் புரொடக்ஷன்ஸ் போன்ற குறைந்த பட்ஜெட் நிறுவனங்கள் சினேகலரின் தலைமை ஒப்பந்தக்காரர்களாக இருந்தன. 1945 ஆம் ஆண்டு வெளியான பி. ஆர். சி சினேகலர் வெளியீடான தி என்சாண்டட் ஃபாரஸ்ட், ஸ்டுடியோவின் அதிக வசூல் செய்த படமாகும், மேலும் எடி டீனுடன் பி. ஆர். சியின் சினீகலர் மேற்கத்திய தொடர்கள் கண்காட்சியாளர்களிடையே கவனத்தை ஈர்த்தன. ஸ்கிரீன் கில்டின் ஸ்கேர்டு டு டெத் (1947) படத்தில் பேலா லுகோசி தனது ஒரே வண்ணத் திரைப்படத்தில் நடித்தார். அந்த படங்களின் வணிக ரீதியான மற்றும் விமர்சன ரீதியான வெற்றி, பெரிய மற்றும் சிறிய ஸ்டுடியோக்கள் இரண்டும் பணத்தைச் சேமிக்கும் நடவடிக்கையாக சினிமாலரைப் பயன்படுத்த வழிவகுத்தது. இந்த அமைப்பு டெக்னிகலரின் செலவில் ஒரு பகுதியிலேயே ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய வண்ணப் படங்களை உருவாக்க முடியும். அனைத்து திரைப்பட வண்ணக் கொள்கையையும் முதன்முதலில் ஏற்றுக்கொண்டவர் முன்னோடி நகைச்சுவை தயாரிப்பாளர் ஹால் ரோச் ஆவார், அவர் 1947 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி திரைப்பட வண்ணத்தில் தனது அனைத்து அம்சங்களையும் உருவாக்கினார். பிற ஸ்டுடியோக்கள் ரோச்சின் முன்னணியைப் பின்தொடர்ந்தன, மேலும் 1940 களின் நடுப்பகுதி முதல் பிற்பகுதி வரை எம். ஜி. எம் இன் கேலண்ட் பெஸ் (1946), கொலம்பியாவின் ஆடை சாகசமான தி கேலண்ட் பிளேட் (1948), ஈகிள்-லயனின் நார்த்வெஸ்ட் ஸ்டாம்பீட் (1948) மற்றும் அதன் ரெட் ரைடர் வெஸ்டர்ன்ஸ் (1949) போன்ற அம்சங்களுடன் சினேகலர் ஒரு பிரபலமான போக்கை அனுபவித்தது. திரைப்பட வண்ணத்தில் செய்யப்பட்ட பெரும்பாலான அம்சங்கள் வெளிப்புற சாகசங்கள் மற்றும் மேற்கத்திய அம்சங்களாகும், ஏனெனில் அந்த படங்களில் முக்கிய வண்ணத் தட்டு நீலம், பழுப்பு மற்றும் சிவப்பு நிறங்களைக் கொண்டிருந்தது, எனவே அமைப்பின் வரம்புகள் குறைவாகவே இருந்தன. பாரமவுண்ட்டின் பாப்புலர் சயின்ஸ் தொடரின் குறும்படங்களை செயலாக்குவதிலும் சினிகலர் முக்கியமாக பயன்படுத்தப்பட்டது, இருப்பினும் பின்னர் அச்சிடப்பட்டவை ஒருங்கிணைந்த திரைப்படத் தொழில்துறைகளால் அவர்களின் மேக்னகலர் செயல்முறையின் கீழ் செய்யப்பட்டன. ரிபப்ளிக் பிக்சர்ஸ் 1946 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருந்து மேற்கத்திய, பயணக் குறிப்புகள் மற்றும் ரிச்சர்ட் வாக்னரின் (மேஜிக் ஃபயர்) வாழ்க்கையின் காவியங்கள் மற்றும் அலமோ போர் (தி லாஸ்ட் கமாண்ட்) வரையிலான பல்வேறு படங்களுக்கு சி. எஃப். ஐயின் ட்ரூகலரைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது. ட்ரூகலர் திரைப்பட வண்ணத்திலிருந்து வேறுபட்டது, இருப்பினும், இது இரசாயன டோனரைப் பயன்படுத்துவதை விட, ஏற்கனவே படத் தளத்தில் கட்டப்பட்ட ஒரு சாய-இணைப்பியைப் பயன்படுத்தியது. 1947 அக்டோபரில் அதன் சொந்த திரைப்படங்களில் அதன் வண்ண செயல்முறையை ஊக்குவிக்க ஃபிலிம் கிளாசிக்ஸ் என்ற திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனத்தை சினிகலர் வாங்கியது. பிலிம் கிளாசிக்ஸின் தலைவரான ஜோசப் பெர்ன்ஹார்ட், சினிக்கலரின் துணைத் தலைவரானார். ஏழு மாதங்களுக்குப் பிறகு, சினிமாகோலர் தலைவரும் நிறுவனருமான வில்லியம் கிரெஸ்பிநெல் பதவி விலகினார், பெர்ன்ஹார்ட் 1948 மே 15 அன்று சினிமாகோலர் அதிபராக பொறுப்பேற்றார். 1948 ஆம் ஆண்டு சினி கலர் கார்ப்பரேஷனுக்கு முக்கியமானது, இது ஒரு புதிய சூப்பர் சென்சிட்டிவ் நெகட்டிவ் ஸ்டாக்கை அறிமுகப்படுத்தியது, இது செட்டில் விளக்கு செலவுகளை 50 சதவீதம் குறைத்தது மற்றும் கேமரா திரைப்பட இதழ்கள். ஒன்றாக, அவர்கள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தை விட 10 சதவீதம் மட்டுமே அதிகமாக சினிமாகலரில் படப்பிடிப்பு செலவைக் குறைத்தனர். அதே ஆண்டு, குண்டெல்பிங்கர் சூப்பர்சினிகலர் என்ற மூன்று வண்ண செயல்முறையையும் உருவாக்கினார், ஆனால் 1951 ஆம் ஆண்டு தி ஸ்வார்ட் ஆஃப் மான்டே கிறிஸ்டோவுடன் அதை பயன்படுத்தத் தொடங்கவில்லை. அபோட் மற்றும் கோஸ்டெல்லோ மீட் கேப்டன் கிட் (1952), ஜாக் அண்ட் தி பீன்ஸ்டாக் (1952), இன்வேடர்ஸ் ஃப்ரம் மார்ஸ் (1953), கோக் (1954) மற்றும் டாப் வாழைப்பழம் (1954) ஆகியவை சூப்பர்சினிகலர் செயல்முறையைப் பயன்படுத்திய பிற குறிப்பிடத்தக்க திரைப்படங்களாகும். பிந்தைய இரண்டும் 3-டி இல் படமாக்கப்பட்டன. சூப்பர்சினிகலர் முதன்மை புகைப்படத்திற்காக அன்ஸ்கோ/அக்ஃபா, டுபோன்ட், கோடாக்ரோம் அல்லது ஈஸ்ட்மேன்கலர் படத்துடன் செய்யப்பட்ட மோனோபேக் வண்ண எதிர்மறைகளிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட கருப்பு மற்றும் வெள்ளை பிரிப்புகளைப் பயன்படுத்தியது. எதிர்மறை திருத்தப்பட்ட பிறகு, அது வண்ண வடிப்பான்கள் மூலம் மூன்று கருப்பு மற்றும் வெள்ளை எதிர்மறைகளாக நகலெடுக்கப்பட்டது. இந்த அமைப்பின் ஒரு விசித்திரமான அம்சம் என்னவென்றால், சியான், மெஜந்தா மற்றும் மஞ்சள் முதன்மைக் கழித்தல் வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, சூப்பர்சினிகலர் அதன் படங்களை சிவப்பு, நீலம் மற்றும் மஞ்சள் மேட்ரிக்ஸ்களுடன் அச்சிட்டு முந்தைய அச்சுப்பொறிகளுடன் இணக்கமான ஒரு அமைப்பை உருவாக்கியது. வண்ண நிறமாலையின் கலவையின் விளைவாக இறுதி அச்சுக்கு ஒரு விசித்திரமான-ஸ்ட்ரைக்கிங் தோற்றம் இருந்தது. சூப்பர்சினிகலரை அச்சிடுவது ஒரு கடினமான செயல்முறை அல்ல, ஏனெனில் இது பழைய செயல்முறை 'கருவிகளைப் பயன்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. நகலெடுக்கப்பட்ட ஸ்டாக்கைப் பயன்படுத்தி, ஒரு பக்கத்தில் சிவப்பு-மெஜந்தா நிறமுள்ள வெள்ளி குழம்பு மற்றும் மறுபுறம் சியான்-நீலம் இருந்தது. ஊடுருவல் மூலம் நீலப் பக்கத்தில் ஒரு மஞ்சள் அடுக்கு சேர்க்கப்பட்டது. ஒலிப்பதிவு பின்னர் நீல-மஞ்சள் பக்கத்தில் நீல ஒலிப்பதிவில் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அந்த பதிவுகளிலிருந்து தனித்தனியாக இருந்தது. இறுதி அச்சுகளில் தெளிவான சாயங்கள் இருந்தன, அவை மங்கவில்லை மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய தானிய அமைப்பு மற்றும் கூர்மையான மையமாக இருந்தன. திரைப்பட வண்ண அச்சிடுதல்கள் எளிதில் கவனம் செலுத்தப்படாமல் இருக்கும் பொதுவான கருத்து 16 மிமீ, வழக்கமான செயல்முறை திரைப்பட வண்ண அச்சிடுதல்களால் நிலைநிறுத்தப்படுகிறது, இதில் அந்த கூறுகள் ஒரு சிக்கலாக உள்ளன. கடந்த ஆண்டு 1950 முதல் 1954 வரை Cinecolor Corp. நிகர இழப்பில் செயல்பட்டது, ஓரளவு இங்கிலாந்தில் அதன் பிரிவின் பலவீனமான நிதி நிலை காரணமாக தாய் நிறுவனம் மறுநிதியளிப்பது அவசியமானது மற்றும் ஓரளவு அதன் சொந்த இயக்க இழப்புகள் காரணமாக இருந்தது. சினேகலரில் வெளியிடப்பட்ட கடைசி அமெரிக்க அம்சம் அலைட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் பிரைட் ஆஃப் தி ப்ளூ கிராஸ் (1954) ஆகும். ஒரு தனியார் முதலீட்டு அமைப்பான டோனர் கார்ப்பரேஷன், ஜூன் 1952 இல் சினீகலர் கார்ப்பரேஷனை வாங்கியது. 1953 ஆம் ஆண்டில், இது கலர் கார்ப்பரேஷன் ஆஃப் அமெரிக்காவாக மாறியது, சூப்பர்சினிகலர் அச்சிடுவதில் நிபுணத்துவம் பெற்றது, மேலும் இது ஒரு பெரிய அன்சோகோலர் செயலி ஆகும். இது ஈஸ்ட்மேன்கலர் அச்சிட்டுகளை உருவாக்கியது மற்றும் வணிக ரீதியான திரைப்பட செயலாக்கம் மற்றும் திரையரங்கம் அல்லாத படங்களை அச்சிடுதல் மற்றும் தொலைக்காட்சிக்கு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்பட செயலாக்கம் செய்தது. அதன் திரையரங்கு திரைப்பட வணிகத்தை ஊக்குவிக்க, கலர் கார்ப்பரேஷன் சுயாதீன திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு நிதியளித்தது. 1953 நவம்பரில் வார்னர் பிரதர்ஸ் வெளியிட்ட தி டயமண்ட் குயின், சூப்பர்சினிகலர் கிரெடிட் கொண்ட கடைசி திரையரங்கு அம்சமாகும். அதன்பிறகு, ஷார்க் ரிவர் (1953) மற்றும் டாப் வாழைப்பழம் (1954) போன்ற படங்களுக்கு "கலர் பை கலர் கார்ப்பரேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா" பயன்படுத்தப்பட்டது. கலர் கார்ப்பரேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா ஏப்ரல் 8,1954 அன்று ஹூஸ்டன் கலர் ஃபிலிம் ஆய்வகங்களால் வாங்கப்பட்டது, இது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள அதன் ஆலையில் அன்ஸ்கோகலரை பதப்படுத்தியது, மேலும் ஹூஸ்டன் ஃபியர்லெஸ் கார்ப்பரேஷன், இது பதப்படுத்துதல் மற்றும் உபகரணங்களை உருவாக்கியது. இது கண்டிப்பாக ஒரு அன்சோகோலர் செயலி ஆனது. கலர் கார்ப்பரேஷன் 1955 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் தனது திரைப்பட செயலாக்க ஆய்வகத்தை விற்றது, அதன் தொலைக்காட்சி மற்றும் மோஷன் பிக்சர் உபகரணங்கள் தயாரிக்கும் பிரிவுக்கு அதன் உபகரணங்களை சோதிக்க ஒரு ஆய்வகத்தை வழங்கியது, மேலும் கார்ப்பரேஷன் கலைக்கப்பட்டது. மேலும் காண்க வண்ண மோஷன் பிக்சர் ஃபிலிம் வண்ண புகைப்படம் வண்ண திரைப்பட அமைப்புகளின் பட்டியல் திரைப்பட வடிவங்களின் பட்டியல் பன்முக நிற பிரிஸ்மா டெக்னிகலர் ட்ரூகலர் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு ஜான் பெல்டன், "சினீகலர்", திரைப்பட வரலாறு 12:4 (2000), பக்கங்கள். 344-357. ஜீன் ஃபெர்னெட், ஹாலிவுட்டின் வறுமை வரிசை 1930-1950 (கோரல் ரீஃப் பப்ளிகேஷன்ஸ், 1973), பக் 15-19. வெளிப்புற இணைப்புகள் தி அமெரிக்கன் வைட்ஸ்கிரீன் மியூசியத்தில் உள்ள சினிமா கலர் வரலாறு வரலாற்று திரைப்பட வண்ணங்களின் காலவரிசையில் உள்ள சினிமா கலர் பல எழுதப்பட்ட வளங்கள் மற்றும் சினிமா கலர் அச்சிட்டுகளின் பல புகைப்படங்களுடன். திரைப்படம் மற்றும் வீடியோ தொழில்நுட்பம் 1932 ஆம் ஆண்டில் ஆடியோவிஷுவல் அறிமுகங்களை திரைப்பட மோஷன் பிக்சர் திரைப்பட வடிவங்களின் வரலாறு