Britpop
பிரிட் பாப் என்பது 1990 களின் நடுப்பகுதியில் பிரிட்டிஷ் அடிப்படையிலான இசை கலாச்சார இயக்கமாகும், இது பிரிட்டிஷ் தன்மையை வலியுறுத்தியது. இது பிரகாசமான, கவர்ச்சிகரமான மாற்று ராக்கை உருவாக்கியது, ஓரளவு அமெரிக்க தலைமையிலான கிரன்ஜ் இசையின் இருண்ட பாடல் கருப்பொருள்கள் மற்றும் ஒலிப்பரப்புகளின் பிரபலத்திற்கும் இங்கிலாந்தின் சொந்த ஷூகேஸ் இசைக் காட்சிக்கும் எதிர்வினையாக இருந்தது. இந்த இயக்கம் பிரிட்டிஷ் மாற்று ராக்கை பிரதான நீரோட்டத்திற்கு கொண்டு வந்தது மற்றும் ஒரு பெரிய பிரிட்டிஷ் பிரபலமான கலாச்சார இயக்கமான கூல் பிரிட்டானியாவின் முதுகெலும்பாக அமைந்தது, இது ஸ்விங்கிங் அறுபதுகள் மற்றும் அந்த தசாப்தத்தின் பிரிட்டிஷ் கிட்டார் பாப் ஆகியவற்றைத் தூண்டியது. பிரிட் பாப் என்பது 1990 களின் முற்பகுதியில் சுயாதீன இசைக் காட்சியில் இருந்து வெளிவந்த இசைக்குழுக்களில் ஊடகங்களால் இயக்கப்படும் மையமாக இருந்தது. இந்த சொல் ஒரு சந்தைப்படுத்தல் கருவியாகவும், ஒரு இசை பாணி அல்லது வகையை விட ஒரு கலாச்சார தருணமாகவும் பார்க்கப்பட்டாலும், அதனுடன் தொடர்புடைய இசைக்குழுக்கள் பொதுவாக 1960 களின் பிரிட்டிஷ் பாப் இசை, 1970 களின் கிளாம் ராக் மற்றும் பங்க் ராக் மற்றும் 1980 களின் இண்டி பாப் ஆகியவற்றிலிருந்து ஈர்க்கப்பட்டன. பிரிட் பாப் உடன் இணைக்கப்பட்ட மிகவும் வெற்றிகரமான இசைக்குழுக்கள் ஒயாஸிஸ், ப்ளர், சூட் மற்றும் பல்ப் ஆகும், இது இயக்கத்தின் "பெரிய நான்கு" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் சூட் மற்றும் பல்ப் இந்த வார்த்தையிலிருந்து தங்களை விலக்கிக் கொண்டனர். பிரிட் பாபின் கால அளவு பொதுவாக 1993-1997 ஆகவும், அதன் உச்ச ஆண்டுகள் 1995-1996 ஆகவும் கருதப்படுகின்றன. ப்ளருக்கும் ஒயாஸிஸுக்கும் இடையிலான ஒரு விளக்கப்படப் போர் ("தி பேட்டில் ஆஃப் பிரிட்பாப்" என்று அழைக்கப்படுகிறது) 1995 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டிஷ் பத்திரிகைகளின் முன்னணியில் இந்த இயக்கத்தை கொண்டு வந்தது. இசை முக்கிய மையமாக இருந்தபோது, ஃபேஷன், கலை மற்றும் அரசியலும் ஈடுபட்டன, டோனி பிளேர் மற்றும் நியூ லேபர் இந்த இயக்கத்துடன் தங்களை இணைத்துக் கொண்டனர். 1990 களின் பிற்பகுதியில், பல பிரிட் பாப் நிகழ்ச்சிகள் வணிக ரீதியாக தடுமாறத் தொடங்கின அல்லது பிரிந்தன, அல்லது புதிய வகைகள் அல்லது பாணிகளை நோக்கி நகர்ந்தன. வணிக ரீதியாக, பிரிட் பாப் டீன் ஏஜ் பாபிடம் தோல்வியடைந்தது, அதே நேரத்தில் கலை ரீதியாக இது பிரிட் பாப் பிந்தைய இண்டி இயக்கமாக மாறியது, இது டிராவிஸ் மற்றும் கோல்ட்ப்ளே போன்ற இசைக்குழுக்களுடன் தொடர்புடையது. பாணி, வேர்கள் மற்றும் தாக்கங்கள் பிரிட் பாப் ஒரு சந்தைப்படுத்தல் கருவியாக பின்னோக்கி பார்க்கப்பட்டாலும், ஒரு இசை பாணி அல்லது வகையை விட ஒரு கலாச்சார தருணமாக இருந்தாலும், பிரிட் பாப் வார்த்தையின் கீழ் தொகுக்கப்பட்ட இசைக்குழுக்களுக்கு பொதுவான இசை மரபுகள் மற்றும் தாக்கங்கள் உள்ளன. பிரிட் பாப் இசைக்குழுக்கள் 1960 களின் பிரிட்டிஷ் பாப் இசை, 1970 களின் கிளாம் ராக் மற்றும் பங்க் ராக் மற்றும் 1980 களின் இண்டி பாப் ஆகியவற்றின் கூறுகளை தங்கள் இசை, அணுகுமுறை மற்றும் ஆடைகளில் காட்டுகின்றன. குறிப்பிட்ட தாக்கங்கள் வேறுபடுகின்றனஃ பிளர் கிங்க்ஸ் மற்றும் ஆரம்பகால பிங்க் ஃபிலாய்டிலிருந்து ஈர்க்கப்பட்டது, ஒயாஸிஸ் பீட்டில்ஸிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றது, எலாஸ்டிகாவுக்கு ஆர்ட்டி பங்க் ராக் மீது ஆர்வம் இருந்தது, குறிப்பாக வயர். ஆதாம் மற்றும் எறும்புகளின் இரு அவதாரங்களும். பொருட்படுத்தாமல், பிரிட் பாப் கலைஞர்கள் கடந்த கால பிரிட்டிஷ் பாப் ஒலிகளுக்கு மரியாதை செலுத்துகிறார்கள். கின்க்ஸின் ரே டேவிஸ் மற்றும் எக்ஸ். டி. சி. யின் ஆண்டி பார்ட்ரிட்ஜ் ஆகியோர் சில நேரங்களில் பிரிட் பாபின் "காட்பாதர்ஸ்" அல்லது "தாத்தாக்கள்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள், இருப்பினும் டேவிஸ் அதை மறுக்கிறார். இதேபோல் பெயரிடப்பட்ட மற்றவர்களில் பால் வெல்லர் மற்றும் ஆடம் எறும்பு ஆகியோர் அடங்குவர். எண்பதுகள் மற்றும் தொண்ணூறுகளின் முற்பகுதியில் இண்டி காட்சியில் இருந்து மாற்று ராக் செயல்கள் பிரிட் பாப் இயக்கத்தின் நேரடி மூதாதையர்கள். பெரும்பாலான பிரிட் பாப் கலைஞர்களுக்கு ஸ்மித்ஸின் செல்வாக்கு பொதுவானது. ஸ்டோன் ரோஸஸ், ஹேப்பி திங்கள் மற்றும் இன்ஸ்பைரல் கார்பெட்டுகள் (மேட்செஸ்டர் ஆண்டுகளில் ஒயாஸிஸின் நோயல் கல்லாகர் ஒரு ரோடியாக பணியாற்றியவர்) ஆகியவற்றால் சூழப்பட்ட மேட்செஸ்டர் காட்சி, பிரிட் பாபின் உடனடி வேர் ஆகும், ஏனெனில் நல்ல நேரங்கள் மற்றும் கவர்ச்சியான பாடல்களுக்கு முக்கியத்துவம் அளித்ததால் பிரிட்டிஷ் அடிப்படையிலான ஷூகேசிங் மற்றும் அமெரிக்க அடிப்படையிலான கிரன்ஜ் பாணிகளுக்கு மாற்றாக இருந்தது. நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பிரிட் பாப் உடன் டேட்டிங் செய்த லிவர்பூலை தளமாகக் கொண்ட குழுவான லாவின் ஹிட் சிங்கிள் "தேர் ஷீ கோஸ்" ரோலிங் ஸ்டோனால் "பிரிட் பாப் அறக்கட்டளையின் ஸ்தாபக பகுதி" என்று விவரிக்கப்பட்டது. உள்ளூர் அடையாளம் மற்றும் பிராந்திய பிரிட்டிஷ் உச்சரிப்புகள் பிரிட் பாப் குழுக்களுக்கு பொதுவானவை, அதே போல் பிரிட்டிஷ் இடங்கள் மற்றும் கலாச்சாரத்தைப் பற்றிய குறிப்புகள் பாடல் மற்றும் உருவத்தில் உள்ளன. பாணியில், பிரிட் பாப் இசைக்குழுக்கள் தங்கள் சொந்த தலைமுறையைச் சேர்ந்த இளம் பிரிட்டிஷ் மக்களுக்கு பொருத்தமான கவர்ச்சியான கொக்கிகள் மற்றும் பாடல்களைப் பயன்படுத்துகின்றன. பிரிட் பாப் இசைக்குழுக்கள் இதற்கு நேர்மாறாக கிரன்ஜ் பொருத்தமற்றது என்றும் தங்கள் வாழ்க்கையைப் பற்றி எதுவும் சொல்லவில்லை என்றும் கண்டனம் செய்தன. கிரன்ஜின் புத்துணர்ச்சிக்கு மாறாக, பிரிட் பாப் "இளமை உற்சாகம் மற்றும் அங்கீகாரத்திற்கான ஆசை" ஆகியவற்றால் வரையறுக்கப்பட்டது. ப்ளரின் டாமன் ஆல்பர்ன் 1993 ஆம் ஆண்டில் இந்த அணுகுமுறையை சுருக்கமாகக் கூறினார், ப்ளர் ஒரு "கிரஞ்ச் எதிர்ப்பு இசைக்குழு" என்று கேட்டபோது, அவர் கூறினார், "சரி, அது நல்லது. பங்க் ஹிப்பிகளை அகற்றுவதாக இருந்தால், நான் கிரன்ஜை அகற்றுகிறேன் ". இந்த வகைகளுக்கான அவமதிப்பு இருந்தபோதிலும், இரண்டின் சில கூறுகள் பிரிட் பாபின் மிகவும் நீடித்த அம்சங்களுக்குள் நுழைந்தன. நோயல் கல்லாகர் பின்னர் ரைட் விருதை வென்றார், மேலும் நிர்வாணாவின் கர்ட் கோபேன் மட்டுமே கடந்த பத்து ஆண்டுகளில் தனக்கு மரியாதை செலுத்திய ஒரே பாடலாசிரியர் என்றும், கோபேன் "வொண்டர்வால்" எழுதியிருக்கக்கூடிய அளவுக்கு அவர்களின் இசை ஒத்ததாக இருப்பதாக அவர் உணர்ந்ததாகவும் ஒரு முறை கூறினார். 1996 வாக்கில், ஒயாஸிஸின் முக்கியத்துவம் என்னவென்றால், என். எம். இ பல பிரிட் பாப் இசைக்குழுக்களை (தி பூ ராட்லீஸ், ஓஷன் கலர் சீன் மற்றும் காஸ்ட் உட்பட) "நோய்ல்ராக்" என்று அழைத்தது, அவர்களின் இசையில் கல்லகரின் தாக்கத்தை மேற்கோளிட்டுள்ளது. பத்திரிகையாளர் ஜான் ஹாரிஸ் இந்த இசைக்குழுக்களையும், கல்லாகரையும் "1960 களின் தந்திரமான கண்கள் கொண்ட காதல், ராக்கின் மிக அடிப்படையான கூறுகளுக்கு அப்பாற்பட்டது மற்றும் 'உண்மையான இசையின்' மேலாதிக்கத்தில் நம்பிக்கை" ஆகியவற்றைப் பகிர்ந்து கொள்வதாக விவரித்தார். பிரிட் பாப் உடன் தொடர்புடைய படங்கள் பிரிட்டிஷ் மற்றும் தொழிலாள வர்க்கத்துடன் சமமாக இருந்தன. லோடெட் பத்திரிகை மற்றும் பொதுவாக லேட் கலாச்சாரம் ஆகியவற்றால் எடுத்துக்காட்டப்பட்ட வெட்கமில்லாத ஆண்மையின் எழுச்சி, பிரிட் பாப் சகாப்தத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும். யூனியன் ஜாக் இயக்கத்தின் ஒரு முக்கிய அடையாளமாக மாறியது (இது ஹூ போன்ற நவீன இசைக்குழுக்களுடன் ஒரு தலைமுறை முன்பு இருந்ததால்) மற்றும் பெருமை மற்றும் தேசியவாதத்தின் அடையாளமாக அதன் பயன்பாடு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு முன்னாள் ஸ்மித்தின் பாடகர் மோரிசி நிகழ்த்தியபோது வெடித்த சர்ச்சையுடன் ஆழமாக முரண்பட்டது. பிரிட்டிஷ் குறிப்பு புள்ளிகளுக்கு முக்கியத்துவம் அளித்ததால் இந்த வகை அமெரிக்காவில் வெற்றியை அடைவது கடினமாக இருந்தது. 1992 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் ப்ளரின் நான்காவது தனிப்பாடலான "பாப்சென்" மற்றும் சூய்டின் "தி ட்ரோனர்ஸ்" ஒரே நேரத்தில் வெளியிடப்பட்டபோது பிரிட் பாப் தொடங்கியது என்று தோற்றம் மற்றும் முதல் ஆண்டுகள் ஜான் ஹாரிஸ் பரிந்துரைத்துள்ளார். அவர் கூறினார், "பிரிட் பாப் எங்கும் தொடங்கினால், ஸ்வீடின் முதல் பதிவுகளை வரவேற்றது பாராட்டின் பெருவெள்ளம் தான்ஃ அவை அனைத்தும் துணிச்சலானவை, வெற்றிகரமானவை மற்றும் மிகவும் பிரிட்டிஷ்". சியாட்டிலின் கிரன்ஜ் ஒலிக்கு பிரிட்டனின் பதிலாக இங்கிலாந்து இசை ஊடகங்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கிட்டார் சார்ந்த இசைக்குழுக்களின் புதிய பயிரில் சூட் முதல். அவர்களின் முதல் ஆல்பமான சூட் இங்கிலாந்தின் வரலாற்றில் மிக வேகமாக விற்பனையான முதல் ஆல்பமாக மாறியது. ஏப்ரல் 1993 இல், செலக்ட் இதழ் சுவேயின் முன்னணி பாடகர் பிரெட் ஆண்டர்சனை அட்டைப்படத்தில் வெளியிட்டது, அதன் பின்னணியில் ஒரு யூனியன் கொடி மற்றும் தலைப்பு "யாங்க்ஸ் வீட்டிற்குச் செல்லுங்கள்!" இந்த வெளியீட்டில் சுவேட், ஆட்டூர்ஸ், டெனிம், செயிண்ட் எட்டியென் மற்றும் பல்ப் பற்றிய அம்சங்கள் இருந்தன, மேலும் ஒரு வளர்ந்து வரும் இயக்கத்தின் யோசனையைத் தொடங்க உதவியது. ப்ளர் லண்டனில் ஒரு துடிப்பான சமூகக் காட்சியில் ஈடுபட்டிருந்தார் (மெலோடி மேக்கரால் "தன்னைக் கொண்டாடும் காட்சி" என்று பெயரிடப்பட்டது) இது ஆக்ஸ்போர்டு தெருவில் உள்ள சிண்ட்ரோம் என்ற வாராந்திர கிளப்பில் கவனம் செலுத்தியது; சந்தித்த இசைக்குழுக்கள் இசை பாணிகளின் கலவையாக இருந்தன, சில ஷூகேசிங் என்று பெயரிடப்பட்டன, மற்றவை பிரிட் பாபின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும். அந்தக் காலகட்டத்தின் மேலாதிக்க இசை சக்தி அமெரிக்காவில் இருந்து வந்த கிரன்ஜ் படையெடுப்பு ஆகும், இது ஸ்டோன் ரோஸஸின் செயலற்ற தன்மையால் இண்டி காட்சியில் எஞ்சியிருந்த வெற்றிடத்தை நிரப்பியது. இருப்பினும், ப்ளர் அவர்களின் இரண்டாவது ஆல்பமான மாடர்ன் லைஃப் இஸ் ரப்பிஷ் (1993) மூலம் ஆங்கிலோசென்ட்ரிக் அழகியலை எடுத்துக் கொண்டார். ப்ளரின் புதிய அணுகுமுறை 1992 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் அமெரிக்காவின் சுற்றுப்பயணத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது. சுற்றுப்பயணத்தின் போது, முன்னணி வீரர் டாமன் ஆல்பர்ன் அமெரிக்க கலாச்சாரத்தை வெறுக்கத் தொடங்கினார், மேலும் அந்த கலாச்சாரத்தின் செல்வாக்கு பிரிட்டனுக்குள் நுழைவதைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்க வேண்டிய அவசியத்தைக் கண்டார். முன்பு சூய்டின் தலைவரும் எலாஸ்டிகாவின் தலைவருமான ஜஸ்டின் ஃப்ரிஸ்ச்மேன் (அந்த நேரத்தில் ஆல்பர்னுடன் ஒரு உறவில் இருந்தபோது) விளக்கினார், "டாமனும் நானும் அந்த நேரத்தில் நாங்கள் அதன் அடர்த்தியில் இருந்ததைப் போல உணர்ந்தோம். நிர்வாணா அங்கு இருப்பதாகவும், மக்கள் அமெரிக்க இசையில் மிகவும் ஆர்வமாக இருப்பதாகவும், பிரிட்டிஷ் தன்மை திரும்புவதற்கு ஒருவிதமான அறிக்கை இருக்க வேண்டும் என்றும் எங்களுக்குத் தோன்றியது". மாடர்ன் லைஃப் இஸ் ரப்பிஷ் வெளியீட்டிற்கு சற்று முன்பு ஜான் ஹாரிஸ் ஒரு என். எம். இ கட்டுரையில் எழுதினார்ஃ "[ப்ளரின்] நேரம் அதிர்ஷ்டவசமாக சரியானது. ஏன்? ஏனென்றால், பைகிகள் மற்றும் ஷூகேசர்களைப் போலவே, உரத்த, நீண்ட கூந்தல் கொண்ட அமெரிக்கர்களும் 'நேற்றைய விஷயம்' என்று பெயரிடப்பட்ட அவமானகரமான மூலையில் கண்டனம் செய்யப்பட்டுள்ளனர். எலாஸ்டிகா, எஸ் * எம் * ஏ * எஸ் * எச் மற்றும் திஸ் அனிமல் மென் போன்ற அதிக பங்க்-வழித்தோன்றல் செயல்களுக்கு பயன்படுத்தப்படும் புதிய அலையின் புதிய அலை என்று என். எம். இ அழைத்ததையும் இசை பத்திரிகைகள் நிர்ணயித்தன. மாடர்ன் லைஃப் இஸ் ரப்பிஷ் மிதமான வெற்றியைப் பெற்றாலும், ப்ளரின் மூன்றாவது ஆல்பமான பார்க்லைஃப், 1994 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தில் மிகவும் பிரபலமான இசைக்குழுவாக மாறியது. பார்க்லைஃப் அதன் முன்னோடியின் கடுமையான பிரிட்டிஷ் இயல்பைத் தொடர்ந்தது, மேலும் அந்த ஆண்டு ஏப்ரல் மாதம் நிர்வாணாவின் கர்ட் கோபேனின் மரணத்துடன் பிரிட்டிஷ் மாற்று ராக் நாட்டில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ராக் வகையாக மாறியது. அதே ஆண்டு ஒயாஸிஸ் அவர்களின் முதல் ஆல்பத்தை வெளியிட்டது நிச்சயமாக இருக்கலாம், இது மிக வேகமாக விற்பனையான முதல் ஆல்பத்திற்கான சூய்டின் சாதனையை முறியடித்தது; இது பிபிஐ ஆல் 7 × பிளாட்டினம் (21 லட்சம் விற்பனை) சான்றிதழ் பெற்றது. ப்ளர் 1995 பிரிட் விருதுகளில் நான்கு விருதுகளை வென்றார், இதில் பார்க்லைஃபுக்கான சிறந்த பிரிட்டிஷ் ஆல்பம் (டெஃபினிட்லி மேபிக்கு முன்னால்) அடங்கும். 1995 ஆம் ஆண்டில், பல்ப் டிஃபரெண்ட் கிளாஸ் என்ற ஆல்பத்தை வெளியிட்டது, இது முதலிடத்தை எட்டியது, மேலும் "காமன் பீப்பிள்" என்ற தனிப்பாடலையும் உள்ளடக்கியது. இந்த ஆல்பம் இங்கிலாந்தில் 13 லட்சத்திற்கும் மேற்பட்ட பிரதிகள் விற்றது. பிரிட்டிஷ் வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் திரைப்படங்கள், டேமியன் ஹிர்ஸ்ட் போன்ற இளம் பிரிட்டிஷ் கலைஞர்கள் (சில நேரங்களில் "பிரிட்டார்ட்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள்) மற்றும் ஜான் மேஜரின் அரசாங்கத்தின் வீழ்ச்சியுடன் நம்பிக்கையின் மனநிலை மற்றும் தொழிலாளர் கட்சியின் தலைவராக இளம் டோனி பிளேர் எழுச்சி ஆகியவற்றை ஊடகங்கள் வரைந்தபோது "பிரிட் பாப்" என்ற சொல் உருவானது. 1992 ஆம் ஆண்டில் "தி நியூ மோட்" மற்றும் "லயன் பாப்" போன்ற சொற்கள் பத்திரிகைகளில் பயன்படுத்தப்பட்ட பிறகு, பத்திரிகையாளர் (இப்போது பிபிசி ரேடியோ 6 மியூசிக் டிஜே) ஸ்டூவர்ட் மாகோனி 1993 இல் பிரிட் பாப் என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்தினார் (2020 முதல் பிபிசி ரேடியோ 2 நிகழ்ச்சியில் இந்த நிகழ்வை விவரித்த போதிலும், இது 1960 களில், பிரிட்டிஷ் படையெடுப்பின் போது பயன்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம் என்று அவர் நம்பினார்). இருப்பினும், பத்திரிகையாளரும் இசைக்கலைஞருமான ஜான் ராப், 1980 களின் பிற்பகுதியில் சவுண்ட்ஸ் இதழில் லா 'ஸ், ஸ்டோன் ரோஸஸ் மற்றும் இன்ஸ்பைரல் கார்பெட்ஸ் போன்ற இசைக்குழுக்களைக் குறிக்க இந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்தியதாகக் கூறுகிறார், இருப்பினும் இந்த செயல்களில் பல பேக்கி, மேட்செஸ்டர் மற்றும் இண்டி-டான்ஸ் வகைகளின் கீழ் தொகுக்கப்பட்டன. 1994 ஆம் ஆண்டு வரை பிரிட் பாப் சமகால இசை மற்றும் நிகழ்வுகள் தொடர்பாக இங்கிலாந்து ஊடகங்களால் பயன்படுத்தத் தொடங்கவில்லை. புதிய இயக்கத்துடன் இசைக்குழுக்கள் இணைந்தன. 1995 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஸ்லீப்பர், சூப்பர் கிராஸ் மற்றும் மென்ஸ்வேர் உள்ளிட்ட இசைக்குழுக்கள் பாப் வெற்றிகளைப் பெற்றன. எலாஸ்டிகா அவர்களின் முதல் ஆல்பமான எலாஸ்டிகாவை மார்ச் மாதம் வெளியிட்டது; அதன் முதல் வார விற்பனை முந்தைய ஆண்டு டிஃபினிட்லி மேபி அமைத்த சாதனையை முறியடித்தது. மியூசிக் பிரஸ் கேம்டன் டவுனைச் சுற்றியுள்ள காட்சியை ஒரு இசை மையமாக பார்த்தது; ப்ளர், எலாஸ்டிகா மற்றும் மென்ஸ்வேர் போன்ற குழுக்கள் அடிக்கடி வந்தன; மெலோடி மேக்கர் அறிவித்தார் "கேம்டன் 1995 க்கு சியாட்டில் என்னவாக இருந்தது, மான்செஸ்டர் 1989 க்கு என்னவாக இருந்தது, மிஸ்டர் ப்ளாபி 1993 க்கு என்னவாக இருந்தது". "தி பேட்டில் ஆஃப் பிரிட் பாப்", "தி பேட்டில் ஆஃப் பிரிட் பாப்" என்று அழைக்கப்படும் ப்ளர் மற்றும் ஒயாஸிஸ் இடையேயான ஒரு விளக்கப்படப் போர், 1995 ஆம் ஆண்டில் பிரிட் பாபை பிரிட்டிஷ் பத்திரிகைகளின் முன்னணியில் கொண்டு வந்தது. இசைக்குழுக்கள் ஆரம்பத்தில் ஒருவருக்கொருவர் பாராட்டின, ஆனால் ஆண்டின் போக்கில் இருவருக்கும் இடையிலான விரோதங்கள் அதிகரித்தன. ஊடகங்களால் தூண்டப்பட்டு, என். எம். இ அதன் ஆகஸ்ட் 12 வெளியீட்டின் அட்டைப்படத்தில் "பிரிட்டிஷ் ஹெவிவெயிட் சாம்பியன்ஷிப்" என்று அழைத்ததில் அவர்கள் ஈடுபட்டனர், அதே நாளில் ப்ளரின் ஒற்றை "கண்ட்ரி ஹவுஸ்" மற்றும் ஒயாஸிஸ் "ரோல் வித் இட்" வெளியீடு நிலுவையில் இருந்தது. இந்தப் போர் இரண்டு குழுக்களையும் ஒருவருக்கொருவர் எதிர்த்துப் போட்டியிட்டது, பிரிட்டிஷ் வர்க்கம் மற்றும் பிராந்தியப் பிரிவுகளைப் பற்றிய மோதல் இசையைப் பற்றியது போலவே இருந்தது. ஒயாஸிஸ் இங்கிலாந்தின் வடக்கை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாகக் கருதப்பட்டது, அதே நேரத்தில் ப்ளர் தெற்கைக் குறிக்கிறது. இந்த நிகழ்வு பொதுமக்களின் கற்பனையை ஈர்த்தது மற்றும் தேசிய செய்தித்தாள்கள், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி செய்திகளில் வெகுஜன ஊடகங்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. இந்த நிகழ்வைப் பற்றி என். எம். இ எழுதியதுஃ பீட்டில்ஸ் மற்றும் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸுக்குப் பிறகு மிகப்பெரிய பாப் போட்டியாகக் கருதப்பட்ட இது, இரு குழுக்களுக்கும் இடையில் முன்னும் பின்னுமாக வீசப்பட்ட கிண்டல்களால் தூண்டப்பட்டது, ஒயாஸிஸ் ப்ளரை "சாஸ் & டேவ் புகைபோக்கி ஸ்வீப் மியூசிக்" என்று நிராகரித்தது, அதே நேரத்தில் ப்ளர் அவர்களின் எதிரிகளை "ஒயாஸிஸ் கியூ" என்று அழைத்தார். ஒரு தசாப்தத்தில் இங்கிலாந்து ஒற்றையர் விற்பனைக்கு சிறந்த வாரமாக இருந்தது, ஆகஸ்ட் 20 அன்று, ப்ளரின் "கண்ட்ரி ஹவுஸ்" ஒயாஸிஸின் "ரோல் வித் இட்" க்கு எதிராக 274,000 பிரதிகள் விற்றன, இது 216,000 விற்றது, பாடல்கள் முறையே முதலிடத்திலும் இரண்டாவது இடத்திலும் இருந்தன. பிளர் பிபிசியின் டாப் ஆஃப் தி பாப்ஸில் அவர்களின் தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தார், இசைக்குழுவின் பாஸிஸ்ட் அலெக்ஸ் ஜேம்ஸ் 'ஒயாஸிஸ்' டி-ஷர்ட் அணிந்திருந்தார். இருப்பினும், நீண்ட காலத்தில் ஒயாஸிஸ் உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் ப்ளரை விட வணிக ரீதியாக மிகவும் வெற்றிகரமாக மாறியது. 2019 ஆம் ஆண்டு நேர்காணலில், ஒயாஸிஸ் இசைக்குழுத் தலைவர் நோயல் கல்லாகர் இரண்டு பாடல்களுக்கும் இடையிலான விளக்கப்படப் போரைப் பற்றி பிரதிபலித்தார், இவை இரண்டையும் அவர் "ஷிட்" என்று கருதினார், மேலும் ஒயாஸிஸின் "சிகரெட்ஸ் & ஆல்கஹால்" மற்றும் ப்ளரின் "கேர்ள்ஸ் & பாய்ஸ்" இடையே ஒரு விளக்கப்படப் போட்டி அதிக தகுதியைக் கொண்டிருந்திருக்கும் என்று பரிந்துரைத்தார். அவரும் பிளர் முன்னணி வீரர் டாமன் அல்பர்னும்-அவருடன் கல்லாகர் 2010 களில் பல இசை ஒத்துழைப்புகளை அனுபவித்திருந்தார்-இப்போது நண்பர்களாக உள்ளனர் என்றும் அவர் குறிப்பிட்டார். இருவரும் தங்கள் 1990 களின் போட்டியைப் பற்றி விவாதிக்கவில்லை என்று குறிப்பிட்டுள்ளனர், ஆல்பர்ன் மேலும் கூறுகையில், "நோயலுடனான எனது நட்பை நான் மதிக்கிறேன், ஏனென்றால் தொண்ணூறுகளில் நான் செய்ததைச் செய்த ஒரே நபர்களில் இவரும் ஒருவர்". ப்ளர் கிட்டார் கலைஞர் கிரஹாம் காக்சனை "அவரது தலைமுறையின் மிகவும் திறமையான கிட்டார் கலைஞர்களில் ஒருவர்" என்றும் நோயல் கல்லாகர் விவரித்துள்ளார். உச்சமும் வீழ்ச்சியும் விளக்கப்படப் போரைத் தொடர்ந்து வந்த மாதங்களில், "பிரிட் பாப் ஒரு முக்கிய கலாச்சார நிகழ்வாக மாறியது" என்று என். எம். இ கூறுகிறது. ஒயாஸிஸின் இரண்டாவது ஆல்பமான (வாட் இஸ் தி ஸ்டோரி) மார்னிங் குளோரி?, இங்கிலாந்தில் நான்கு மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் விற்றது-இது இங்கிலாந்து தரவரிசை வரலாற்றில் ஐந்தாவது சிறந்த விற்பனையான ஆல்பமாக மாறியது. அவர்களின் 'லைஃப்' முத்தொகுப்பில் ப்ளரின் மூன்றாவது ஆல்பமான தி கிரேட் எஸ்கேப், ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் விற்றது. 1996 பிரிட் விருதுகளில், இரண்டு ஆல்பங்களும் சிறந்த பிரிட்டிஷ் ஆல்பத்திற்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டன (பல்ப்ஸின் வேறுபட்ட வகுப்பைப் போலவே), ஒயாஸிஸ் விருதை வென்றது. மூன்று இசைக்குழுக்களும் சிறந்த பிரிட்டிஷ் குழு மற்றும் சிறந்த வீடியோவுக்காக பரிந்துரைக்கப்பட்டன, அவை ஒயாஸிஸ் வென்றன. சிறந்த வீடியோவை ("வொண்டர்வாலுக்கு") ஏற்றுக்கொண்டபோது, ஒயாஸிஸ் ப்ளர் இன் "பார்க்லைஃப்" இன் கோரஸைப் பாடி, பாடல் வரிகளை "ஷைட் லைஃப்" என்று மாற்றுவதன் மூலம் அவதூறாக பேசியது. ஒயாஸிஸின் மூன்றாவது ஆல்பமான பீ ஹியர் நவ் (1997) மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்டது. ஆரம்பத்தில் நேர்மறையான விமர்சனங்களை ஈர்த்தது மற்றும் வலுவாக விற்பனை செய்யப்பட்ட போதிலும், இந்த பதிவு விரைவில் இசை விமர்சகர்கள், பதிவு வாங்குபவர்கள் மற்றும் நோயல் கல்லாகர் ஆகியோரிடமிருந்து அதன் அதிகப்படியான தயாரிப்பு மற்றும் வீங்கிய ஒலிக்காக கடுமையான விமர்சனங்களுக்கு உள்ளானது. இசை விமர்சகர் ஜான் சாவேஜ் பி ஹியர் நவ் பிரிட் பாப் முடிவடைந்த தருணம் என்று சுட்டிக்காட்டினார்; சாவேஜ் இந்த ஆல்பம் "எல்லோரும் சொல்லும் பெரிய பேரழிவு அல்ல" என்று கூறினார், அவர் அந்தக் காலத்தின் "[i] இது பெரிய, பெரிய வெற்றிகரமான பதிவாக இருக்க வேண்டும்" என்று கருத்து தெரிவித்தார். அதே நேரத்தில், பிளர் தங்கள் சுய-தலைப்பு ஐந்தாவது ஆல்பத்துடன் பிரிட் பாபிலிருந்து தங்களை விலக்கிக் கொள்ள முயன்றார், இது பேவ்மென்ட் போன்ற அமெரிக்க லோ-ஃபை தாக்கங்களை ஒருங்கிணைத்தது. 1997 ஜனவரியில் என். எம். இ. க்கு ஆல்பர்ன் விளக்கினார், "நாங்கள் ஒரு இயக்கத்தை உருவாக்கினோம்ஃ பிரிட்டிஷ் இசைக்குழுக்களின் பரம்பரையைப் பொறுத்தவரை, எங்களுக்கு எப்போதும் ஒரு இடம் இருக்கும். நாங்கள் உண்மையிலேயே அந்த உலகத்தை சற்று வித்தியாசமான முறையில் பார்க்கத் தொடங்கினோம்". பிரிட் பாப் மெதுவானதால், பல செயல்கள் தடுமாறத் தொடங்கி பிரிந்தன. பாப் குழுவான ஸ்பைஸ் கேர்ள்ஸின் திடீர் புகழ் "பிரிட் பாப்-க்கு பொறுப்பானவர்களிடமிருந்து யுகத்தின் உணர்வை பறித்ததாக" கருதப்படுகிறது. நிறுவப்பட்ட செயல்கள் சிரமப்பட்டபோது, ரேடியோஹெட் மற்றும் வெர்வ் போன்றவர்கள் மீது கவனம் செலுத்தத் தொடங்கியது, அவர்கள் முன்பு பிரிட்டிஷ் ஊடகங்களால் கவனிக்கப்படவில்லை. இந்த இரண்டு இசைக்குழுக்களும்-குறிப்பாக ரேடியோஹெட்-1960 கள் மற்றும் 1970 களில் இருந்து கணிசமாக அதிக மர்மமான தாக்கங்களைக் காட்டின, அவை முந்தைய பிரிட் பாப் செயல்களில் அசாதாரணமாக இருந்தன. 1997 ஆம் ஆண்டில், ரேடியோஹெட் மற்றும் வெர்வ் ஆகியவை அந்தந்த ஆல்பங்களை வெளியிட்டன ஓகே கம்ப்யூட்டர் மற்றும் அர்பன் ஹைம்ஸ், இவை இரண்டும் பரவலாக பாராட்டப்பட்டன. டிராவிஸ், ஸ்டீரியோபோனிக்ஸ் மற்றும் கோல்ட்ப்ளே போன்ற பிந்தைய பிரிட் பாப் இசைக்குழுக்கள், பிரிட் பாப் செயல்களால் ஈர்க்கப்பட்டன, குறிப்பாக ஒயாஸிஸ், அதிக உள்நோக்கத்துடன் கூடிய பாடல் வரிகள், 1990 களின் பிற்பகுதியிலும் 2000 களின் முற்பகுதியிலும் மிகவும் வெற்றிகரமான ராக் செயல்களில் சிலவாக இருந்தன. பிரிட் பாபுக்குப் பிறகு ஊடகங்கள் நிறுவப்பட்ட செயல்களாக இருந்த இசைக்குழுக்களில் கவனம் செலுத்தின, ஆனால் பிரிட் பாப் இயக்கத்தில் கவனம் செலுத்தியதால் அவை கவனிக்கப்படவில்லை. ரேடியோஹெட் மற்றும் வெர்வ் போன்ற இசைக்குழுக்கள் மற்றும் டிராவிஸ், ஸ்டீரியோபோனிக்ஸ், ஃபீடர் மற்றும் குறிப்பாக கோல்ட்ப்ளே போன்ற புதிய செயல்கள், அவர்களுக்கு முந்தைய பெரும்பாலான பிரிட் பாப் குழுக்களை விட பரந்த சர்வதேச வெற்றியைப் பெற்றன, மேலும் 1990 களின் பிற்பகுதியிலும் 2000 களின் முற்பகுதியிலும் வணிக ரீதியாக மிகவும் வெற்றிகரமான செயல்களில் சிலவாக இருந்தன. இந்த இசைக்குழுக்கள் பிரிட் பாப் முத்திரையைத் தவிர்த்தன, அதே நேரத்தில் அதிலிருந்து பெறப்பட்ட இசையைத் தயாரித்தன. 1990 களின் நடுப்பகுதியில் சில வெற்றிகளைப் பெற்ற இசைக்குழுக்கள், ஆனால் உண்மையில் பிரிட் பாப் காட்சியின் ஒரு பகுதியாக இல்லை, இதில் வெர்வ் மற்றும் ரேடியோஹெட் ஆகியவை அடங்கும். பெரும்பாலான இசைக்குழுக்களின் இசை கிட்டார் அடிப்படையிலானது, பெரும்பாலும் பிரிட்டிஷ் பாரம்பரிய ராக் (அல்லது பிரிட்டிஷ் வர்த்தக ராக்), குறிப்பாக பீட்டில்ஸ், ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் மற்றும் ஸ்மால் ஃபேஸ்கள் ஆகியவற்றின் கூறுகளை அமெரிக்க தாக்கங்களுடன் கலக்கிறது. பிந்தைய பிரிட் பாப் இசைக்குழுக்கள் 1970 களின் பிரிட்டிஷ் ராக் மற்றும் பாப் இசையின் கூறுகளையும் பயன்படுத்தின. இங்கிலாந்து முழுவதிலுமிருந்து எடுக்கப்பட்ட, அவர்களின் இசையின் கருப்பொருள்கள் பிரிட்டிஷ், ஆங்கிலம் மற்றும் லண்டன் வாழ்க்கையை மையமாகக் கொண்டவை அல்ல, மேலும் பிரிட் பாப் அதன் உச்சத்தில் இருந்ததை விட உள்நோக்கத்துடன் இருந்தன. இது, அமெரிக்க பத்திரிகைகளையும் ரசிகர்களையும் கவர்ந்திழுக்கும் அதிக விருப்பத்தைத் தவிர, சர்வதேச வெற்றியை அடைய அவர்களில் பலருக்கு உதவியிருக்கலாம். அவர்கள் ராக் நட்சத்திரத்தின் உருவத்தை ஒரு சாதாரண நபராக அல்லது "பக்கத்து வீட்டு சிறுவனாக" முன்வைப்பதாகக் கருதப்படுகிறார்கள், மேலும் அவர்களின் மெல்லிசை இசை மென்மையானது அல்லது வழித்தோன்றல் என்று விமர்சிக்கப்பட்டது. ஸ்காட்லாந்தில் உள்ள கலாச்சார மற்றும் இசைக் காட்சி, பத்திரிகைகளின் சில கூறுகளால் "கூல் கலிடோனியா" என்று அழைக்கப்பட்டது, கிளாஸ்கோவில் இருந்து சூப்பர் நேச்சுரல்ஸ் உட்பட பல வெற்றிகரமான மாற்று செயல்களை உருவாக்கியது. கிளாஸ்கோவைச் சேர்ந்த டிராவிஸ், பிரிட் பாப் சகாப்தத்திற்குப் பிந்தைய காலத்தில் தோன்றிய முதல் பெரிய ராக் இசைக்குழுக்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் பிரிட் பாப் பிந்தைய துணை வகையை பரப்புவதிலும் உருவாக்குவதிலும் கூட முக்கிய பங்கு வகித்தார். எடின்பர்க் இட்ல்வைல்டில் இருந்து, பிந்தைய கிரஞ்சால் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டு, மூன்று சிறந்த 20 ஆல்பங்களை தயாரித்தது, தி ரிமோட் பார்ட் (2002) உடன் உச்சத்தை அடைந்தது. பிரிட் பாப் பிந்தைய வெல்ஷ் ராக் காட்சியில் இருந்து "கூல் சைம்ரு" என்று பெயரிடப்பட்ட முதல் பெரிய இசைக்குழு கட்டடோனியா ஆகும், அதன் ஒற்றை "முல்டர் அண்ட் ஸ்கல்லி" (1998) இங்கிலாந்தில் முதல் பத்து இடங்களை எட்டியது, மேலும் அதன் ஆல்பம் இன்டர்நேஷனல் வெல்வெட் (1998) முதலிடத்தை எட்டியது, ஆனால் அவர்களால் அமெரிக்காவில் அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்த முடியவில்லை, தனிப்பட்ட பிரச்சினைகளுக்குப் பிறகு, நூற்றாண்டின் இறுதியில் பிரிந்தது. மற்ற வெல்ஷ் இசைக்குழுக்களில் ஸ்டீரியோபோனிக்ஸ் மற்றும் ஃபீடர் ஆகியவை அடங்கும். இந்த செயல்களைத் தொடர்ந்து வடக்கு அயர்லாந்தில் இருந்து ஸ்னோ ரோந்து மற்றும் இங்கிலாந்தில் இருந்து முழங்கை, எம்ப்ரேஸ், ஸ்டார்ஸைலர், புறாக்கள், எலக்ட்ரிக் பிரமிட் மற்றும் கீன் உள்ளிட்ட பல இசைக்குழுக்கள் தங்கள் இசையின் அம்சங்களைப் பகிர்ந்து கொண்டன. இந்த சூழலில் வணிக ரீதியாக மிகவும் வெற்றிகரமான இசைக்குழு கோல்ட்ப்ளே ஆகும், அதன் முதல் ஆல்பமான பாராசூட்ஸ் (2000) மல்டி-பிளாட்டினம் சென்று அவர்களின் இரண்டாவது ஆல்பமான ஏ ரஷ் ஆஃப் பிளட் டு தி ஹெட் (2002) நேரத்தில் உலகின் மிகவும் பிரபலமான செயல்களில் ஒன்றாக மாற்ற உதவியது. ஸ்னோ ரோந்துப் படையின் "சேஸிங் கார்ஸ்" (அவர்களின் 2006 ஆல்பமான ஐஸ் ஓபனில் இருந்து) இங்கிலாந்து வானொலியில் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பரவலாக இசைக்கப்பட்ட பாடலாகும். கோல்ட்ப்ளே, ஸ்டார்ஸைலர் மற்றும் எல்போ போன்ற இசைக்குழுக்கள், உள்நோக்கமான பாடல் வரிகள் மற்றும் டெம்போக்களுடன் கூட, புதிய மில்லினியத்தின் தொடக்கத்தில் மென்மையான மற்றும் மலட்டுத்தன்மையற்றவை என்றும், கேரேஜ் ராக் அல்லது போஸ்ட்-பங்க் மறுமலர்ச்சி இசைக்குழுக்களின் அலை, ஹைவ்ஸ், தி வைன்ஸ், தி லிபர்டின்ஸ், ஸ்ட்ரோக்ஸ், பிளாக் கீஸ் மற்றும் தி ஒயிட் ஸ்ட்ரைப்ஸ் போன்றவற்றால் விமர்சிக்கத் தொடங்கின. இருப்பினும், இந்த சகாப்தத்தின் பல இசைக்குழுக்கள், குறிப்பாக டிராவிஸ், ஸ்டீரியோபோனிக்ஸ் மற்றும் கோல்ட்ப்ளே, புதிய மில்லினியத்தில் தொடர்ந்து பதிவு செய்து வணிக ரீதியான வெற்றியைப் பெற்றன. பிரிட் பாபின் "இரண்டாவது அலை" என்று கருதப்படும் ரேசர்லைட், கைசர் சீஃப்ஸ், ஆர்க்டிக் குரங்குகள் மற்றும் பிளாக் பார்ட்டி உள்ளிட்ட புதிய மில்லினியத்தில் தோன்றிய இசைக்குழுக்களை சேர்க்க பிரிட் பாபுக்குப் பிந்தைய யோசனை நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த இசைக்குழுக்கள் 1960 களின் இசையை குறைவாகவும், 1970 களின் பங்க் மற்றும் போஸ்ட்-பங்க் வரை குறைவாகவும் பார்க்கின்றன, அதே நேரத்தில் இன்னும் பிரிட் பாப் செல்வாக்குடன் உள்ளன. இந்த இயக்கத்தின் பின்னோக்கிய ஆவணப்படங்களில் தி பிரிட் பாப் ஸ்டோரி அடங்கும்-பிரிட் பாப் நைட்டின் ஒரு பகுதியாக ஆகஸ்ட் 2005 இல் பிபிசி ஃபோரில் ஜான் ஹாரிஸ் வழங்கிய பிபிசி நிகழ்ச்சி, ப்ளர் மற்றும் ஒயாஸிஸ் தரவரிசையில் நேருக்கு நேர் சென்ற பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மற்றும் லிவ் ஃபாரெவர்ஃ தி ரைஸ் அண்ட் ஃபால் ஆஃப் பிரிட் பாப், ஜான் டோவர் எழுதி இயக்கிய 2003 ஆவணப்படம். இரண்டு ஆவணப்படங்களிலும் டோனி பிளேர் மற்றும் நியூ லேபர் ஆகியோரின் தனித்துவமான பிரிட்டிஷ் கலாச்சார மறுமலர்ச்சியுடன் தங்களை இணைத்துக் கொள்வதற்கான முயற்சிகள் மற்றும் டேமியன் ஹிர்ஸ்ட் போன்ற பிரிட் பாப் கலைஞர்கள் பற்றிய குறிப்புகள் அடங்கும். பிரிட் பாப் மறுமலர்ச்சி 2010 களின் தசாப்தத்தின் தொடக்கத்தில், 90 களின் பிரிட் பாப் உடன் இண்டி ராக்கை இணைத்த தொடர்ச்சியான புதிய இசைக்குழுக்கள் தோன்றின. விவா பிரதர் அவர்களின் முதல் ஆல்பமான ஃபேமஸ் ஃபர்ஸ்ட் வர்ட்ஸ் மூலம் "கிரிட்பாப் என்று அழைக்கப்படும் பிரிட்பாப் குறித்த ஒரு புதுப்பிப்பை அறிமுகப்படுத்தியது" என்று விவரிக்கப்பட்டது, இருப்பினும் அவர்கள் சிறப்பு இசை பத்திரிகைகளிலிருந்து பெரும் ஆதரவைப் பெறவில்லை. 2012 ஆம் ஆண்டில், ஆல் தி யங் அவர்களின் முதல் ஆல்பமான வெல்கம் ஹோம் ஐ வெளியிட்டது. மறுமலர்ச்சியின் புதிய இசைக்குழுக்கள் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தோன்றின, இதில் சூப்பர்ஃபுட் மற்றும் ஆஸ்திரேலிய இசைக்குழு டி. எம். ஏக்கள் அடங்கும், அதன் முதல் ஆல்பம் சிறப்பு பத்திரிகைகளில் இருந்து சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. "பிரிட் பாப்" என்ற சொல்லை இந்த வகையின் கலைஞர்கள் "பிரிட் பாப்" என்ற சொல்லை நிராகரித்துள்ளனர். ஒயாஸிஸ் இசைக்குழுத் தலைவர் நோயல் கல்லாகர் இசைக்குழு இந்த வார்த்தையுடன் தொடர்புடையது என்பதை மறுத்தார்ஃ "நாங்கள் பிரிட் பாப் அல்ல, நாங்கள் உலகளாவிய ராக். ஊடகங்கள் பிரிட் பாப்பை எடுத்துச் சென்று நாட்டு வீடுகளின் பின்புற நுழைவாயிலில் எவ்வளவு தூரம் வேண்டுமானாலும் ஒட்டலாம் ". ப்ளர் கிட்டார் கலைஞர் கிரஹாம் காக்சன் 2009 ஆம் ஆண்டு ஆவணப்படத்தில் ப்ளர்-நோ டிஸ்டன்ஸ் லெஃப்ட் டு ரன் என்ற ஆவணப்படத்தில் "பிரிட் பாப், அல்லது பாப், அல்லது பாப்பிரிட் என்று அழைக்கப்படுவதை விரும்பவில்லை, அல்லது நீங்கள் அதை வைக்க விரும்புகிறீர்கள்" என்று கூறினார். பல்ப் முன்னணி வீரர் ஜார்விஸ் காக்கரும் 2010 ஆம் ஆண்டில் பிபிசி ரேடியோ 4 இன் சங்கிலி எதிர்வினையில் ஸ்டீபன் மெர்ச்சன்ட்டுடன் ஒரு நேர்காணலில் இந்த வார்த்தைக்கு தனது வெறுப்பை வெளிப்படுத்தினார், இது ஒரு "பயங்கரமான, கசப்பான, கூர்மையான ஒலி" என்று விவரித்தார். 2020 ஆம் ஆண்டில், 2000 களின் அனைத்து "லேண்ட்ஃபில் இண்டி" செயல்களிலும் கவனம் செலுத்திய என். எம். இ இன் மார்க் பியூமாண்ட், பிரிட்பாப் என்ற சொல் மதிப்பிழந்துவிட்டது என்று வாதிட்டார், காட்சியை மிகவும் முக்கியமானதாக மாற்றிய அனைத்து கலாச்சார அம்சங்களையும் புறக்கணித்து, இந்த சொல் "1990 களில் கிட்டார் வாசித்த எந்தவொரு இசைக்குழுவிற்கும்" ஒரு "கேட்ச்-ஆல்" ஆக மாறியது. யுனைடெட் கிங்டம் மியூசிக் ஆஃப் தி யுனைடெட் கிங்டம் பட்டியலில் 1990 களின் இசையையும் பார்க்கவும் பிரிட் பாப் இசைக்கலைஞர்களின் கூல் சைம்ரு குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஹாரிஸ், ஜான். பிரிட் பாப்! : கூல் பிரிட்டானியா அண்ட் தி ஸ்பெக்டாகுலர் டெமிஸ் ஆஃப் இங்கிலீஷ் ராக். டா கேபோ பிரஸ், 2004. ஹாரிஸ், ஜான். "நவீன வாழ்க்கை பிரகாசமானது!" என்எம்இ. ஜனவரி 7,1995. என்றென்றும் வாழ்கஃ பிரிட் பாபின் எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சி. பேஷன் பிக்சர்ஸ், 2004. வரை, ரூபர்ட். "என் அழகான சுற்றுப்புறத்தில்ஃ பிரபலமான இசையின் உள்ளூர் வழிபாட்டு முறைகள்". பாப் கலாச்சாரம். லண்டன்ஃ காண்டினியம், 2010. ஐக்கிய இராஜ்ஜியத்தின் கலாச்சாரம் 1990 களில் பிரிட்டிஷ் இசையில் 1990 களில் இசையில் போக்குகள் மற்றும் போக்குகள் பிரிட்டிஷ் பிரபலமான இசை பிரிட்டிஷ் பாணிகளின் இசை பிரிட்டிஷ் ராக் இசை வகைகள்