It's a Good Life, If You Don't Weaken
இட்ஸ் எ குட் லைஃப், இஃப் யூ டோன்ட் வீக்கன் என்பது கனேடிய கார்ட்டூனிஸ்ட் சேத் எழுதிய கிராஃபிக் நாவல் ஆகும். இது 1993 முதல் 1996 வரை சேத்தின் காமிக் புத்தகத் தொடரான பாலூகவில்லின் வெளியீடுகளில் சீரியலைசேஷன் செய்யப்பட்ட பிறகு 1996 இல் சேகரிக்கப்பட்ட தொகுதியாக தோன்றியது. போலி-சுயசரிதை கதை ஒரு கற்பனை மறக்கப்பட்ட கார்ட்டூனிஸ்ட்டின் படைப்புகளுக்கான அதன் ஆசிரியரின் வெறித்தனமான தேடலைப் பற்றி கூறுகிறது. சேத் இந்த கற்பனையான புத்தகத்தை சுயசரிதை படைப்பாக முன்வைக்கிறார், மேலும் அவரது நண்பரும் சக கார்ட்டூனிஸ்டுமான செஸ்டர் பிரவுன் போன்ற அவரது வாழ்க்கையிலிருந்து புள்ளிவிவரங்களைக் கொண்டுள்ளார். குறைந்தபட்ச கலைப்படைப்பு ஆரம்பகால நியூயார்க்கர் கார்ட்டூனிஸ்டுகளின் பாணிகளிலிருந்து ஈர்க்கிறது, இது சாம்பல்-நீல கழுவலுக்கு எதிராக கனமான கருப்பு நிறங்களுடன் தடிமனான தூரிகை ஸ்ட்ரோக்குகளில் வழங்கப்படுகிறது. கதை ஒரு ஏக்கம் மற்றும் மனச்சோர்வு தொனியுடன் வெளிவருகிறது, மேலும் பல வார்த்தையற்ற காட்சிகள் வாசகரை தெற்கு ஒன்டேரியன் நகரம் மற்றும் நிலப்பரப்புகளின் சுற்றுப்பயணத்திற்கு அழைத்துச் செல்கின்றன. இந்த புத்தகம் 1990 களில் சுயசரிதை காமிக்ஸ் போக்கின் ஒரு பகுதியாக சேத் ஒரு நற்பெயரைப் பெற்றது. இது 1997 இல் இரண்டு இக்னாட்ஸ் விருதுகளை வென்றது மற்றும் நம்பர் ஒன் இடத்தைப் பிடித்தது. காமிக்ஸ் இதழ்களில் 52 "20 ஆம் நூற்றாண்டின் 100 சிறந்த காமிக்ஸ்". பின்னணி சேத், அப்போது டொராண்டோவை தளமாகக் கொண்ட ஒரு கார்ட்டூனிஸ்ட், 1985 ஆம் ஆண்டில் டொராண்டோ வெளியீட்டாளர் வோர்டெக்ஸ் காமிக்ஸிலிருந்து மிஸ்டர் எக்ஸ் படத்திற்காக ஹெர்னாண்டஸ் சகோதரர்களிடமிருந்து கலைப் பணிகளை ஏற்றுக்கொண்டபோது தனது படைப்புகளில் முதன்முதலில் கவனத்தை ஈர்த்தார். ஏப்ரல் 1991 இல், மாண்ட்ரீல் வெளியீட்டாளர் டிரான் & குவார்டர்லியுடன் இணைந்து தனது சொந்த காமிக் புத்தகமான பாலூகவில்லேவை வெளியிட்டார். இந்த நேரத்தில், சேத்தின் கலைப்படைப்பு 1930 மற்றும் 1940 களின் தி நியூயார்க்கர் கார்ட்டூன்களால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு பாணியாக உருவானது. சுய-வெளிப்பாட்டு சுயசரிதை 1990 களின் முற்பகுதியில் மாற்று காமிக்ஸில் ஒரு முக்கிய வகையாக இருந்தது, இது ராபர்ட் க்ரம்ப், ஹார்வி பேகர், ஆர்ட் ஸ்பீகல்மேன் மற்றும் முந்தைய நிலத்தடி காமிக்ஸ் தலைமுறையின் பிறரின் படைப்புகளிலிருந்து தாக்கத்தை ஈர்த்தது. பாலூக்காவில் தொடங்கப்பட்டதிலிருந்து சுயசரிதைக் கதைகளில் சேத் கவனம் செலுத்தினார். அவரது நண்பர்கள் அவர்களில் தோன்றினர், மிக முக்கியமாக டொராண்டோவைச் சேர்ந்த சக கார்ட்டூனிஸ்டுகள் செஸ்டர் பிரவுன் மற்றும் ஜோ மேட், அவர்கள் தங்கள் சொந்த சுயசரிதை காமிக்ஸில் ஒருவருக்கொருவர் இடம்பெற்றனர். ஒரு புனைகதை படைப்பு என்றாலும், இட்ஸ் எ குட் லைஃப், இஃப் யூ டோன்ட் வீக்கன் மற்றொரு சுயசரிதைக் கதையாக சேத் முன்வைத்தார், இது லிண்டா பேரியால் ஓரளவு ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு அணுகுமுறையாகும், அவர் தனது காமிக்ஸில் சுயசரிதையையும் புனைகதையையும் கலக்கினார். சேத், மாட் மற்றும் பிரவுன் ஒரு மனச்சோர்வு நிறைந்த உலகக் கண்ணோட்டத்தையும் சுய-இழிவுபடுத்தும் அணுகுமுறையையும் பகிர்ந்து கொண்டனர், இருப்பினும் சேத் தனது படைப்புகளின் உள்ளடக்கத்தில் மற்ற இருவரை விட அதிக கட்டுப்பாட்டைக் காட்டினார், அதன் காமிக்ஸ் அவர்களின் ஆசிரியர்களின் சுயஇன்பப் பழக்கம் போன்ற தனிப்பட்ட விவரங்களை வெளிப்படுத்தியது. கதை, ஒன்ராறியோவின் லண்டனில் 1986 கிறிஸ்துமஸின் போது தொடங்குகிறது. சேத் ஒரு கார்ட்டூனிஸ்ட், அவர் கடந்த காலத்திலிருந்து கார்ட்டூன்கள் மற்றும் பிற பொருட்களை சேகரிப்பதில் ஆர்வமாக உள்ளார். அவர் நவீன உலகத்தைப் பற்றி புலம்புகிறார் மற்றும் தன்னை விமர்சிக்கிறார், குறிப்பாக அவரது நண்பரும் சக கார்ட்டூனிஸ்டுமான செஸ்டர் "சேட்" பிரவுன். கார்ட்டூனிஸ்ட் விட்னி டாரோ, ஜூனியர் பற்றிய தகவல்களைத் தேடும் போது, தி நியூயார்க்கரில் "காலோ" என்று கையெழுத்திட்ட ஒரு கார்ட்டூனை சேத் காண்கிறார். தனது சொந்த பாணியை ஒத்திருக்கும் இந்த பழைய பாணியிலான கார்ட்டூனிங்கை விரும்பிய சேத், இந்த தெளிவற்ற கார்ட்டூனிஸ்ட்டைப் பற்றி மேலும் அறிய புறப்படுகிறார். ரூத்தி என்ற பெண்ணுடன் சேத் ஒரு உறவைத் தொடங்குகிறார், அவரை டொராண்டோ குறிப்பு நூலகத்தில் தேடும்போது அவர் முதலில் காண்கிறார். அவர் சுயமாக உறிஞ்சப்பட்டு, அவளுடைய நலன்களுக்கு சிறிதும் கவனம் செலுத்தவில்லை, இருப்பினும் அவள் அவனிடம் உற்சாகத்தைக் காட்டுகிறாள் மற்றும் கலோவின் உண்மையான பெயரைக் கண்டுபிடித்தாள்-ஜாக் கல்லோவே. தெற்கு ஒன்ராறியோவில் உள்ள சேத்தின் சொந்த குழந்தைப் பருவ சொந்த ஊரான ஸ்ட்ராத்ராயில் காலோ தனது வாழ்க்கையை கழித்ததை சேத் அறிந்துகொள்கிறார்; அவர் அங்கு விஜயம் செய்யும் போது அவர் ரூத்தியை தன்னுடன் செல்ல அனுமதிக்க மறுக்கிறார், மேலும் ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு உறவை முறித்துக் கொள்கிறார். இரண்டு ஆண்டுகள் எந்த முன்னேற்றமும் இல்லாத பிறகு, 1979 ஆம் ஆண்டில் அவரது மரணத்தின் போது அவரது மகள் மரபுரிமையாகப் பெற்ற ஸ்ட்ராட்ராயில் காலோ ஒரு ரியல் எஸ்டேட் வணிகத்தை நடத்தியதை சேத் கண்டுபிடித்தார். அவர் ஸ்ட்ராத்ராய்க்கு திரும்பி வருகிறார், அங்கு அவர் கலோவின் மகள் மற்றும் 93 வயதான தாயை நேர்காணல் செய்கிறார். காலோ நியூயார்க்கில் ஒரு கார்ட்டூனிஸ்டாக பல ஆண்டுகள் கழித்ததாகவும், ஸ்ட்ராத்ராய்க்கு திரும்பி வந்து திருமணம் செய்து கொண்ட பிறகு ரியல் எஸ்டேட்டிற்காக கார்ட்டூனிங்கை கைவிட்டதாகவும் அவர் அறிந்துகொள்கிறார். கலோவின் தாயார் தனது மகனின் வேலைகளின் தொகுப்பை வைத்திருந்தார், ஆனால் அவர் ஒரு மருத்துவ இல்லத்திற்குச் சென்றபோது அதை இழந்தார். இறுதியில், சேத் கண்டுபிடித்த பதினொரு கார்ட்டூன்கள் மட்டுமே புத்தகத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. வெளியீடு இட்ஸ் எ குட் லைஃப், இஃப் யூ டோன்ட் வீக்கன் சேத்தின் காமிக் புத்தகமான பாலூகவில்லின் (ஜூன் 1996) வெளியீடுகளில் (டிசம்பர் 1993) தொடர்ச்சியாக வெளியிடப்பட்டது, இது டிரான் & குவார்டர்லி வெளியிட்டது. இது செப்டம்பர் 1996 இல் அதே வெளியீட்டாளரிடமிருந்து சேகரிக்கப்பட்ட வடிவத்தில் தோன்றியது. அவர் வளர்ந்து வரும் போது அவரது தாயார் தலைப்பு சொற்றொடரைப் பயன்படுத்தியதாக சேத் கூறினார். அட்டையில், சேத் இந்த படைப்பை "ஒரு படம்-நாவல்" என்று பெயரிட்டார்; இது "கிராஃபிக் நாவல்" என்ற வார்த்தையைத் தவிர்க்கவும், அதற்கு பதிலாக "பழங்கால ஒலிக்கும் சொல்லைப்" பயன்படுத்தவும் அனுமதித்தது. அவர் தனது பிற்கால புத்தக நீள புனைகதை படைப்புகள் அனைத்திலும் இந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்தியுள்ளார். இந்த புத்தகம் பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு பிரெஞ்சு பதிப்பு முதலில் 1998 இல் தோன்றியது, பின்னர் அசல் ஆங்கிலத்திற்கு உற்பத்தியில் மிகவும் விசுவாசமாக ஒரு பதிப்பில்-மஞ்சள் நிற பக்கங்களில் நீல கழுவலுடன்-2009 இல் வேறு மொழிபெயர்ப்பில். ஒரு இத்தாலிய பதிப்பு 2001 இல் பின்பற்றப்பட்டது. 2004 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மன், ஸ்பானிஷ் மற்றும் டச்சு மொழிகளில் பதிப்புகள் வெளிவந்தன. பதிப்புகள் 2010 இல் டேனிஷ் மொழியிலும், 2012 இல் கொரிய மொழியிலும், 2014 இல் போலிஷ் மொழியிலும், 2017 இல் செர்பிய மொழியிலும் வெளிவந்தன. பாணி மற்றும் பகுப்பாய்வு கதை 1980 களில் நடைபெறுகிறது மற்றும் சேத் என்ற கார்ட்டூனிஸ்ட்டைப் பின்தொடர்கிறது, அவரது வாழ்க்கை கார்ட்டூனிங் மற்றும் ஏக்கம் கொண்ட பொருட்களை சேகரிப்பதைச் சுற்றி வருகிறது. அவர் நவீன உலகில் நிம்மதியாக உணரவில்லை மற்றும் கடந்த காலங்களுக்கு பைன் செய்கிறார். அவரது வெறித்தனமும் அவநம்பிக்கையும் சேத்தை அவரைச் சுற்றியுள்ள பெரும்பாலானவர்களிடமிருந்து அந்நியப்படுத்துகின்றன. அவர் இந்தத் தொடரைத் தொடங்குவதற்குள், 1930கள் மற்றும் 1940களின் தி நியூயார்க்கர் ஒப்பனையாளர்களின் பாணியிலிருந்து ஒரு வழித்தோன்றலை சேத் உருவாக்கினார். புத்தகத்தின் பிற்சேர்க்கையில் சேத் பீட்டர் ஆர்னோவை "நியூயார்க்கரின் மிகச்சிறந்த ஒப்பனையாளர்" என்று விவரிக்கிறார். ஆர்னோவின் படைப்புகளின் அதிநவீன, சோர்வடைந்த நையாண்டி மனநிலை, தடிமனான தூரிகை மற்றும் கலவை உணர்வு ஆகியவற்றை சேத் பயன்படுத்துகிறார். சேத்தின் ரெண்டர்கள் ஒரு எளிய மற்றும் ஆர்கானிக் பிரஷ்லைனுடன் உள்ளன, மேலும் கட்டிடங்கள், நிலப்பரப்புகள், வானிலை மற்றும் பிற பின்னணி விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்துகிறது. பாணியிலான, சின்னமான ரெண்டரிங் இருந்தபோதிலும் பொருட்களின் விவரங்களுக்கு சிறந்த கவனம் செலுத்துதல். தூரிகைத் தாக்குதல்கள் அடர்த்தியான கருப்பு நிழல்களாக விரிவடைகின்றன, சில நேரங்களில் புள்ளிவிவரங்களைத் தட்டையாகச் சுருக்கமான நிழற்படங்களாக மாற்றுகின்றன. ஒரு சாம்பல்-நீல கழுவுதல் இல்லையெனில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை கார்ட்டூனிங்கை உச்சரிக்கிறது. நாவல் மஞ்சள் காகிதத்தில் அச்சிடப்பட்டுள்ளது, இது புத்தகத்திற்கு ஒரு வயதான உணர்வைத் தருகிறது. பல வார்த்தையற்ற காட்சிகள் நிலப்பரப்புகள் மற்றும் நகர நிலப்பரப்புகள் வழியாக ஒரு வளிமண்டலத்தில் வெளிவருகின்றன, பழைய கட்டிடங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட கவனம் செலுத்துகின்றன. மூன்றாவது பகுதி ராயல் ஒன்ராறியோ அருங்காட்சியகத்தில் அத்தகைய வரிசையுடன் தொடங்குகிறது-சதித்திட்டத்திற்கு உறுதியானது. கதாபாத்திரங்களின் எளிமைப்படுத்தப்பட்ட விளக்கத்தை விட கட்டிடங்களில் உள்ள விவரங்கள் மிகப் பெரியவை. ஒரு சுய-குறிப்பு திருப்பத்தில், சேத்தின் கதாபாத்திரம் ஒரு கட்டத்தில் செஸ்டர் பிரவுனுடன் நியூயார்க்கர் பாணியின் மீதான தனது அன்பைப் பற்றி விவாதிக்கிறது, அதே நேரத்தில் கதையே அத்தகைய முறையில் வரையப்பட்டுள்ளது. அத்தகைய கார்ட்டூனிஸ்டுகள் மீது பிரவுன் தனது பாராட்டை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் சேத் தனது உற்சாகமின்மையால் ஏமாற்றமடைகிறார். கார்ட்டூனிஸ்ட் காலோ கற்பனையானவர், இருப்பினும் இது புத்தகத்தில் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. சேத் காலோ கார்ட்டூன்களை நியூயார்க்கர் பாணியில் தயாரிக்கிறார், ஆனால் புத்தகத்தின் மற்ற பகுதிகளிலிருந்து வேறுபட்டவர். காலோவின் படைப்புகளைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்க சேத் ஒரு உண்மையான நபரைப் பயன்படுத்துவது கற்பனையான கார்ட்டூனிஸ்டின் இருப்பை மிகவும் நம்பத்தகுந்ததாகத் தோன்றுகிறது, அதே போல் இறுதிப் பக்கத்தில் உள்ள ஒரு உண்மையான புகைப்படம் கலோவின் என்று கூறுகிறது. இது உணர்ச்சிவாதத்தைத் தவிர்த்தாலும், சேத் கதாபாத்திரம் தனது வாழ்க்கையில் அமைதியையும் அர்த்தத்தையும் தேடுவதால், ஒரு வலுவான ஏக்கம் மற்றும் மனச்சோர்வு தொனி கதையில் ஊடுருவிச் செல்கிறது. கதை ஒப்புதல் வாக்குமூலமாகவும் வெளிப்படுத்தலாகவும் வழங்கப்படுகிறதுஃ இது கதாநாயகனின் தனிப்பட்ட பிரச்சினைகள் மற்றும் சுய சந்தேகங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் ஒரு கட்டத்தில் அவர் நிர்வாணமாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். அவர் அடிக்கடி கடந்த காலத்தைப் பற்றிய தனது ஆர்வத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்-அவரது சொந்த குழந்தைப் பருவம் மற்றும் முந்தைய காலங்கள்-நண்பர்களுடனான உரையாடல் மூலம் அல்லது தெருக்களில் அலைந்து திரியும் போது தலைப்புகளில். சேத்தின் தனிப்பட்ட சந்திப்புகள் ஒருதலைப்பட்சமாக இருக்கும், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் எதிர்வினைகள் மற்றும் தீர்ப்புகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. விமர்சகர் டொமினிக் கிரேஸ் கற்பனையான சேத் ஒரு நம்பமுடியாத கதையாசிரியர் என்று விளக்குகிறார், அவரது கருத்துக்கள் பெரும்பாலும் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய அவரது சொந்த கற்பனைகளை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகின்றன. சேத் நகரத்தில் நடந்து செல்கிறார்-கார்கள், மிதிவண்டிகள் மற்றும் பொதுப் போக்குவரத்து அரிதாகவே தோன்றும்-அவர் பயன்படுத்தப்பட்ட புத்தகக் கடைகள் மூலம் நண்பர்கள் அல்லது துப்பாக்கிகளுடன் பேசும்போது. இலக்கிய கோட்பாட்டாளர் பார்பரா போஸ்டேமாவைப் பொறுத்தவரை, இந்த பாத்திரம் வால்டர் பெஞ்சமினின் ஃப்ளேனரின் முன்மாதிரியுடன் பொருந்துகிறது-அலைந்து திரியும் நகர்ப்புற பாதசாரி தனது சொந்த நேரத்துடன் தொடர்பில்லாமல் மற்றும் கடந்த காலத்தின் மீது வெறித்தனமாக இருக்கிறார். சேத் தனது சொந்த கடந்த காலத்திற்காக அல்ல, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இருந்து நுகர்வோர் பொருட்களை வெறித்தனமாக சேகரிக்கிறார். அவரது கவனம் முதன்மையாக 1930 முதல் 1950 வரையிலான காலகட்டத்தில் உள்ளது, அவர் குறிப்பாக "கனடியன்" என்று உணர்கிறார். அவர் ஒரு பழைய பாணியிலான ஓவர் கோட் மற்றும் அகலமான தொப்பி அணியும் அளவுக்கு செல்கிறார், அதற்காக கடந்து செல்லும் இளைஞர்கள் அவரை கேலி செய்கிறார்கள், அவர் கிளார்க் கென்ட் அல்லது டிக் ட்ரேசி போன்றவர் என்று கூறுகிறார். அவர் செஸ்டரிடம் அறிவிக்கிறார்ஃ "அப்போது வாழ்க்கை எளிமையாக இருந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன். மக்கள் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடிப்பது எளிது". பிரவுன் உடன்படவில்லை, "மக்கள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பது எப்போதுமே கடினம் என்று நான் நினைக்கிறேன்" என்று கூறுகிறார். சேத் எதிர்காலத்தைப் பற்றி பயப்படுகிறார், குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றிய தனது நினைவுகள் தனது எண்ணங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்த அனுமதிக்கிறது, ஆனால் அவரது சொந்த ஆவேசங்களை அங்கீகரித்து விமர்சிக்கிறார்ஃ "பழைய விஷயங்களின் சிதைவில் ஏதோ ஒன்று உள்ளது, அது மறைந்த கடந்த காலத்திற்கு ஒரு தூண்டுதல் சோகத்தைத் தூண்டுகிறது. அந்த கட்டிடங்கள் முழுமையாகப் பாதுகாக்கப்பட்டிருந்தால் அது ஒரே மாதிரியாக இருக்காது ". இந்த உணர்வு இருந்தபோதிலும், அவர் தனது சேகரிப்பைத் தொடர்கிறார். காலோவின் ஸ்கிராப்புக்குகளில் உள்ள குடும்ப உருவப்படங்கள் அல்லது ஒரு உணவகத்தில் திருமண காட்சிகளில் கவனம் செலுத்துவது போன்ற புகைப்படங்கள் ஒரு மையக்கருவாக மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன. மற்றொரு மையக்கருத்து ஒரு பழைய அடுக்குமாடி கட்டிடமாகும், இதன் உருவம் காலோவைத் தேடும் போது சேத் கேள்வி கேட்கும் தருணங்களில் தோன்றும். போஸ்டேமாவைப் பொறுத்தவரை, கலோவின் புறக்கணிக்கப்பட்ட படைப்பு இதேபோல் "ஒதுக்கப்படாதது, கவனிக்கப்படாமல், சிதைவடைய விடப்பட்டது". ஒரு ஆண்-மையக் கண்ணோட்டம் 20 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும் ஆங்கில மொழி காமிக் புத்தகங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, சில விதிவிலக்குகளுடன், பெண்களை பாதிக்கப்பட்டவர்கள், உதவியாளர்கள் அல்லது பாலியல் பொருட்களாக அடிபணிந்த பாத்திரங்களில் வைத்தது. கல்வியாளர் கேட்டி முல்லின்ஸைப் பொறுத்தவரை, சேத்தின் கதைக் கண்ணோட்டம் இந்த பாரம்பரியத்திலிருந்து பின்பற்றப்படுகிறது, இருப்பினும் இந்த புத்தகம் மேலோட்டமாக ஆண்பால் சாகசத்துடன் பொதுவாக பிரதான காமிக் புத்தகங்களுடன் தொடர்புடையது. எழுத்தாளரின் பெண் கதாபாத்திரங்கள் புற வேடங்களில் நடிக்கிறார்கள், மேலும் கதாபாத்திரத்தின் வெறித்தனமான சேகரிப்பு மற்றும் சுய உறிஞ்சுதல் அவரை பெண்களுடனான உறவுகளிலிருந்து அந்நியப்படுத்துகிறது, அவர்கள் சில சமயங்களில் காமிக்ஸுக்கு வெளியே வாழ்க்கையில் அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிக்க ஊக்குவிக்கிறார்கள்-அவர் புறக்கணிக்கிறார். சேகரிப்பாளரின் உலகின் மிகப்பெரிய ஆண்பால் ஓரினச்சேர்க்கையை இந்த புத்தகம் எடுத்துக்காட்டுகிறது, இது "புக் பிரதர்ஸ்" புத்தகக் கடையின் பெயருடன் சேத் சுட்டிக்காட்டுகிறது. ஒரு பலகையில், கடை அடையாளம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது, இதனால் "புக் ப்ரோத்" மட்டுமே தெரியும், இது ஒரு "புத்தக விபச்சார விடுதியை" பரிந்துரைக்கிறது, இதனால் சேகரிப்பதில் உள்ளார்ந்த ஃபெடிஷிஸத்தைத் தூண்டுகிறது. புத்திசாலித்தனமான ரூத்தி ஒரு காதல் ஆர்வத்தை வழங்குகிறது, இருப்பினும் அது சேத்தின் சுய-உறிஞ்சுதலுக்கு மட்டுமே ஊட்டமளிக்கிறதுஃ அவர் அவள் மீது உடல் ரீதியாகவும் அவளுடைய புக்கிஷ்னஸிலும் ஈர்க்கப்படுகிறார், ஆனால் காலோ மீதான அவரது ஆவேசத்திற்கு அவள் அவரது வாழ்க்கையில் இரண்டாவது இடத்தைப் பெறுகிறாள், அதன் உண்மையான பெயரை அவள் கண்டுபிடிப்பாள். செஸ்டரின் "அப்படியானால் அவள் எப்படி இருக்கிறாள்?" என்பதற்கு திருப்திகரமான பதிலைக் கொடுக்கும் அளவுக்கு அவளை தனக்கு நன்கு தெரியாது என்பதை சேத் கண்டுபிடித்தார். அவள் தனது சொந்த எண்ணங்கள் மற்றும் ஆர்வங்களுக்கு உரையாடலை வழிநடத்தும் போதெல்லாம், சேத் விஷயத்தை மாற்றுகிறார். அவள் அவனை விட்டுவிட்டு முடிவடைகிறாள். ஒவ்வொரு நிகழ்விலும் உரையாடலிலும், கதாநாயகன் காமிக்ஸில் படித்த ஒன்றுக்கு இணையாக ஈர்க்கிறார். அவர் ஆபத்து எடுப்பதில் இருந்து விலகிய ஆளுமை கொண்டவர்; அவர் தன்னை "தவிர்க்கப்படுவதைப் பின்பற்றுபவர்" என்று அறிவிக்கிறார், மேலும் சார்லஸ் எம். ஷுல்ஸின் காமிக் ஸ்ட்ரிப் வேர்க்கடலைகளில் இருந்து லினஸ் என்ற கதாபாத்திரத்தை மேற்கோள் காட்டுகிறார்ஃ "எந்த பிரச்சனையும் அவ்வளவு பெரியதாகவோ அல்லது சிக்கலானதாகவோ இல்லை, அதிலிருந்து தப்பி ஓட முடியாது". அவரது தாயின் வீடு, அது ஒருபோதும் மாறாததால் "அம்பரில் சீல் வைக்கப்பட்டுள்ளது" என்று அவர் அழைக்கிறார், இது எப்போதும் மாறிவரும் நவீன உலகத்திலிருந்து அவருக்கு ஒரு பாதுகாப்பான இடத்தை வழங்குகிறது. காமிக்ஸ் அறிஞர் பார்ட் பீட்டிக்கு, குடும்ப கடமைகளுக்காக கார்ட்டூனிங்கை கைவிடுவது கதாநாயகனுக்கு தனது சொந்த வாழ்க்கையை மதிப்பீடு செய்ய ஒரு வாய்ப்பை வழங்குகிறதுஃ அவரது தோல்வியுற்ற காதல், அவரது வெறித்தனமான சேகரிப்பு மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருடனான உறவு-குறிப்பாக அவரது தாயார், அவரது வீடு அவருக்கு ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான பாதுகாப்பு மண்டலமாகும். சேத் கதாபாத்திரம் அறிவிக்கிறது, "நான் அட்டைப் பெட்டிகளுக்குள் நுழைந்து அவற்றை எனக்கு பின்னால் மூட விரும்புகிறேன். அந்த பாதுகாப்பான, வரையறுக்கப்பட்ட இடத்தில் இருப்பதை நான் ரசித்தேன். என் தாயின் இடம் அந்த பெட்டிகளைப் போன்றது "என்று கூறினார். அவர் பாராட்டும் கார்ட்டூனிஸ்ட் ஒரு கார்ட்டூனிங் தொழிலைக் கைவிட்டு, தனது வாழ்க்கையின் கடைசி இருபது ஆண்டுகளில் மகிழ்ச்சியைக் காணலாம் என்ற உண்மையை சேத் புரிந்துகொள்வது கடினம்; ஒரு நர்சிங் ஹோமில் கலோவின் தாயைப் பார்வையிட்ட பிறகு அவர் அதை ஏற்க வருகிறார். தனது காலோ சேகரிப்பு எப்போதும் முழுமையடையாமல் இருக்கலாம் என்பதை அவர் கண்டுபிடித்தார்-ஒரு காலத்தில் குடும்பத்திடம் கலோவின் கார்ட்டூன்கள் நிரப்பப்பட்ட ஒரு ஸ்கிராப்ப்புக் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் அதை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு தூக்கி எறிந்தனர். கதையின் முடிவில், சேத் அவர்களில் பதினொரு பேரை மட்டுமே கண்டுபிடித்துள்ளார். கார்ட்டூனிங்கைக் கைவிடுவதற்கான கலோவின் விருப்பத்தில் அவரது திருப்தியை கலோவின் தாயார் வெளிப்படுத்தும்போது, சேத் தனது வாழ்க்கைத் தேர்வுகளின் கவலையையும், ஒரு "நல்ல வாழ்க்கை" அவருக்கு என்ன அர்த்தம் என்பதை எதிர்கொள்ள வேண்டும். தனது மகனை விட அதிகமாக வாழ்ந்த ஒரு தாயாக, கடந்த காலத்தில் தன்னைத் தானே குழப்பமடையச் செய்யாததால், திருமதி கல்லோவே சேத் உலகத்தை எப்படிப் பார்க்கிறார் மற்றும் கையாளுகிறார் என்பதற்கு ஒரு உணர்ச்சியற்ற மாறுபாட்டை வழங்குகிறார். வரவேற்பு மற்றும் மரபு அதன் தொடரின் நடுவில், விமர்சகர் கென்ட் வோர்செஸ்டர் இட்ஸ் எ குட் லைஃப், இஃப் யூ டோன்ட் வீக்கன் "ஊடகத்தின் திறனின் மிகச் சில அத்தியாவசிய எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்று" என்று அழைத்தார். அதன் வெளியீட்டில், இட்ஸ் எ குட் லைஃப் ஒரு முதன்மை உத்வேகமாக மாறியது, ஆர்ட் ஸ்பீகல்மேனின் மாஸுக்குப் பிறகு, கார்ட்டூனிஸ்ட் கிறிஸ் வேரின் முயற்சிகள் மற்றும் கிராஃபிக் நாவல் வடிவத்திற்கான சாத்தியக்கூறுகள் குறித்த எண்ணங்கள். இந்த புத்தகம் 1997 ஆம் ஆண்டில் விருதின் தொடக்க விழாவில் சேத் இரண்டு இக்னாட்ஸ் விருதை வென்றதுஃ ஒன்று சிறந்த கலைஞருக்கும் மற்றொன்று சிறந்த கிராஃபிக் நாவல் அல்லது சேகரிப்புக்கும். 1999 ஆம் ஆண்டில், இந்த புத்தகம் எண். 52 தி காமிக்ஸ் ஜர்னல்ஸ் "20 ஆம் நூற்றாண்டின் 100 சிறந்த காமிக்ஸ்". இந்த புத்தகம் 2009 ஆம் ஆண்டில் ஜிக்யூவின் "நீங்கள் படிக்க வேண்டிய 20 கிராஃபிக் நாவல்கள்" பட்டியலிலும், பிரிட்டிஷ் பத்திரிகையாளர் ரேச்சல் குக்கின் பத்து சிறந்த கிராஃபிக் நாவல்களின் பட்டியலிலும் தோன்றியது. இது தரவரிசையில் நம்பர் ஒன் இடத்தில் உள்ளது. 2013 ஆம் ஆண்டில் ஸ்காட்டிஷ் ஹெரால்ட்ஸின் "எல்லா காலத்திலும் 50 சிறந்த கிராஃபிக் நாவல்கள்" பட்டியலில் 16 மற்றும் நம்பர். 2014 ஆம் ஆண்டின் "50 சிறந்த சூப்பர் ஹீரோ அல்லாத கிராஃபிக் நாவல்கள்" பட்டியலில் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் 25 வது இடத்தில் உள்ளது. புத்தகத்தின் வெளியீட்டிலிருந்து, மற்ற கனேடிய கார்ட்டூனிஸ்டுகளுடன் ஒப்பிடும்போது சேத் குறிப்பாக உயர் மட்ட விமர்சன மற்றும் பிரபலமான அங்கீகாரத்தை அடைந்துள்ளார். கல்வியாளர் நிக் மவுண்டின் கூற்றுப்படி, இது "நிலத்தடி பாராட்டில் இருந்து பிரதான பாராட்டிற்கு குறுக்குவெட்டை உருவாக்கிய முதல் கனேடிய கிராஃபிக் நாவல்" ஆகும். 2005 ஆம் ஆண்டில் டொராண்டோவில் உள்ள ஒன்ராறியோ ஆர்ட் கேலரியில் ஒரு தனி கண்காட்சியை நடத்திய முதல் கார்ட்டூனிஸ்ட் ஆவார். 2006 வாக்கில் இட்ஸ் எ குட் லைஃப் ஆங்கிலத்தில் 15,000 பிரதிகள் விற்றது. இட்ஸ் எ குட் லைஃப் வெளியீட்டைத் தொடர்ந்து காமிக்ஸ் நினைவுக் குறிப்புகளில் ஒரு ஏற்றம் ஏற்பட்டது, மேலும் அதன் வெற்றி டிரான் & குவார்டர்லியின் நற்பெயரை அதிகரித்தது. சேத் சார்லஸ் எம். ஷுல்ஸை தனது முதன்மை செல்வாக்கு என்று அழைத்தார்; வடிவமைப்பிற்கான அவரது நற்பெயர் 2004 ஆம் ஆண்டில் ஃபாண்டாகிராஃபிக்ஸ் புத்தகங்களுக்கு வழிவகுத்தது, அவரை முழுமையான வேர்க்கடலைக்கான வடிவமைப்பாளராக பட்டியலிட்டது. நியூயார்க்கர் ஆர்வமுள்ள சேத் தனது படைப்புகளை தி நியூயார்க்கரிலேயே வெளியிட முடிந்தது, மார்ச் 2004 இதழின் அட்டைப்படம் உட்பட. இட்ஸ் எ குட் லைஃப்பைத் தொடர்ந்து இதே போன்ற ஒரு படைப்பான, ஏக்கம் மற்றும் மனச்சோர்வு கொண்ட கிளைட் ஃபேன்ஸ், 1997 ஆம் ஆண்டில் பாலூகவில்லின் பின்வரும் இதழில் சீரியலைசேஷன் தொடங்கியது; இது 2015 ஆம் ஆண்டு வரை இன்னும் முடிக்கப்படவில்லை, மேலும் அதன் சீரியலைசேஷனின் போது சேத் பல தனித்த புத்தகங்களை வெளியிட்டார். கனேடிய ராக் இசைக்குழுவான தி டிராஜிக்கலி ஹிப், 2002 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட அதன் ஆல்பமான இன் வயலட் லைட்டில் புத்தகத்தின் பெயரால் ஒரு பாடலுக்கு தலைப்பிட்டது. செஸ்டர் பிரவுனின் சுயசரிதை காமிக்ஸ் குறிப்புகள் குறிப்புகள் படைப்புகள் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட 1996 கிராஃபிக் நாவல்களை மேலும் படிக்க கனேடிய கிராஃபிக் நாவல்கள் ஒன்ராறியோவில் அமைக்கப்பட்ட காமிக்ஸ் சுயசரிதை கிராஃபிக் நாவல்கள் வரையப்பட்ட மற்றும் காலாண்டு தலைப்புகள் சேத் (கார்ட்டூனிஸ்ட்) இக்னாட்ஸ் விருது வென்றவர்கள் சிறந்த கிராஃபிக் நாவல் அல்லது காமிக்ஸ் பற்றிய கலெக்ஷன் காமிக்ஸ்