Bubblegum music
பபுள் கம் (பபுள் கம் பாப் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) என்பது குழந்தைகள் மற்றும் இளம் பருவத்தினருக்கு சந்தைப்படுத்தப்படும் ஒரு கவர்ச்சியான மற்றும் உற்சாகமான பாணியில் ராக் மற்றும் பாப் இசை ஆகும். இந்த சொல் 1960 களின் பிற்பகுதியில் அமெரிக்காவில் தோன்றிய ஒரு குறிப்பிட்ட ராக் மற்றும் பாப் துணை வகையையும் குறிக்கிறது, இது கேரேஜ் ராக், புதுமையான பாடல்கள் மற்றும் பிரில் பில்டிங் ஒலி ஆகியவற்றிலிருந்து உருவானது, மேலும் இது அதன் இலக்கு மக்கள்தொகை மூலம் வரையறுக்கப்பட்டது. ஆர்ச்சிஸின் 1969 ஹிட் "சுகர், சுகர்" ஒரு பிரதிநிதி எடுத்துக்காட்டு, இது கார்ட்டூன் ராக்கிற்கு வழிவகுத்தது, இது சனிக்கிழமை காலை கார்ட்டூன் தொடரின் குறுகிய கால போக்கு, இது பாப் ராக் பாடல்களை குமிழி நரம்பில் பெரிதும் கொண்டிருந்தது. தயாரிப்பாளர்கள் ஜெர்ரி கசெனெட்ஸ் மற்றும் ஜெஃப்ரி காட்ஸ் ஆகியோர் "பபுள் கம்" என்ற திரைப்படத்தை உருவாக்கிய பெருமைக்கு நன்றி தெரிவித்தனர், அவர்கள் தங்கள் இலக்கு பார்வையாளர்களைப் பற்றி விவாதித்தபோது, அது "டீனேஜர்கள், இளம் குழந்தைகள்" என்று முடிவு செய்ததாகக் கூறினர். அந்த நேரத்தில் நாங்கள் குமிழியை மெல்லிக்கொண்டிருந்தோம், நானும் எனது கூட்டாளியும் அதைப் பார்த்து சிரித்து, 'ஆ, இது குமிழி இசை போன்றது' என்று கூறுவோம். இந்த சொல் பின்னர் அவர்களின் முதலாளி, புத்தா ரெக்கார்ட்ஸ் லேபிள் நிர்வாகி நீல் போகர்ட் என்பவரால் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது. இது பெரும்பாலும் பாப் இசைக்கு ஒரு இழிவாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது செலவழிப்பு மற்றும் திட்டமிடப்பட்டதாகக் கருதப்படுகிறது. பெரும்பாலான பபுள் கம் செயல்கள் ஒரு வெற்றி அதிசயங்களாக இருந்தன (குறிப்பிடத்தக்க விதிவிலக்குகளில் பார்ட்ரிட்ஜ் குடும்பம் மற்றும் டாமி ரோ ஆகியவை அடங்கும்) மற்றும் ஒலி 1970 களின் முற்பகுதி வரை குறிப்பிடத்தக்க வணிக சக்தியாக இருந்தது. வர்ணனையாளர்கள் பெரும்பாலும் இந்த வகையின் நோக்கத்தைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், மேலும் நடன-பாப், டிஸ்கோ, டீன் ஏஜ் பாப், பாய் இசைக்குழுக்கள் மற்றும் குறிப்பாக மோன்கீஸை விலக்குவது அல்லது சேர்ப்பது குறித்து பல்வேறு வாதங்களை முன்வைத்துள்ளனர். 1970 களில், அசல் குமிழி ஒலி பங்க் ராக், புதிய அலை மற்றும் மெல்லிசை உலோகத்தில் ஒரு ஆக்கபூர்வமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. வரையறைகள் எப்போதாவது ஒரு இழிவாக அழைக்கப்படும், "குமிழி" விளக்கமானது பல்வேறு பயன்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது. 2001 ஆம் ஆண்டு புத்தகமான பபுள் கம் மியூசிக் இஸ் தி நேக்கட் ட்ரூத் டீன் ஏஜ் பாப் அல்லது பாய் இசைக்குழுக்களை இயல்பாகவே பபுள் கம் என்று நிராகரிக்கிறது மற்றும் இந்த வார்த்தையை பின்வருமாறு வரையறுக்கிறதுஃ "1967-1972 இலிருந்து கிளாசிக் பபுள் கம் சகாப்தம்" "செலவழிப்பு பாப் இசை" பாப் இசை முன் பதின்ம வயதினரை ஈர்க்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டு சந்தைப்படுத்தப்பட்டது "" அசெம்பிளி-லைன் செயல்பாட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட பாப் இசை, தயாரிப்பாளர்களால் இயக்கப்படுகிறது மற்றும் முகமற்ற பாடகர்களைப் பயன்படுத்துகிறது "" அந்த அருவமான, உற்சாகமான 'பபுள் கம்' ஒலியுடன் பாப் இசை ". கலைஞர்கள் பொதுவாக தனிப்பாடல்களாக இருந்தனர், பாடல்களில் பொதுவாக பாடும்-சேர்ந்து கோரஸ்கள், குழந்தை போன்ற கருப்பொருள்கள் மற்றும் ஒரு திட்டமிடப்பட்ட அப்பாவித்தனம் ஆகியவை இடம்பெற்றிருந்தன, எப்போதாவது பாலியல் இரட்டை நுழைவாயிலின் கீழ் இணைக்கப்பட்டன. பபுள் கமை பவர் பாப் உடன் ஒப்பிடுகையில், மோஜோ எழுத்தாளர் டான் ஈடன் கூறினார்ஃ "பவர் பாப் உங்கள் இதயம் மற்றும் உங்கள் கால்களை இலக்காகக் கொண்டுள்ளது. குமிழி உங்கள் உடலின் எந்தப் பகுதியையும் இலக்காகக் கொண்டுள்ளது, நீங்கள் மோசமான பதிவை வாங்கும் வரை. இசை விமர்சகர் லெஸ்டர் பேங்க்ஸ் இந்த பாணியை "ராக் 'என்' ரோலின் அடிப்படை ஒலி-மைனஸ் ஆத்திரம், பயம், வன்முறை மற்றும் முரண்பாடு" என்று விவரித்தார். எந்த கலைஞர்கள் இந்த வகைக்கு பொருந்துகிறார்கள் என்பது குறித்து விவாதம் உள்ளது, குறிப்பாக மோன்கீஸ் போன்ற நிகழ்வுகளுக்கு. இசை வரலாற்றாசிரியர் பில் பிட்சோன்காவின் கருத்துப்படிஃ "உண்மையில் ஒரு பதிவு குமிழியை உருவாக்கும் முழு விஷயமும் இயல்பாகவே திட்டமிடப்பட்ட அப்பாவித்தனமாகும், அது எப்படியாவது அதை மீறுகிறது. [.] அவர்கள் அதை அர்த்தப்படுத்துவது போல் ஒலிக்க வேண்டும் ". இசை விமர்சகர் டேவிட் ஸ்மே, டிஸ்கோ என்பது வெறுமனே மற்றொரு பெயரால் குமிழி என்றும், குமிழி என்பது "பதின்ம வயதிற்கு முந்தைய சிறுமிகளுக்கான நடன இசை" என்பதால், இந்த வகையின் வரம்பில் நடன-பாப் மற்றும் ஸ்டாக் ஐட்கென் வாட்டர்மேன் மற்றும் கைலி மினாக் போன்ற தொடர்புடைய நபர்கள் இருக்க வேண்டும், ஆனால் "அனைத்து நடன-பாப் குழந்தைகளையும் இலக்காகக் கொண்டவை அல்ல, மேலும் குமிழியை விட செலவழிப்பு என்று கருதப்படக்கூடாது". இசை வரலாற்றாசிரியர் கார்ல் காஃபெரெல்லியின் கூற்றுப்படி, "" ஹவு மச் தட் டாக்கி இன் தி விண்டோ "போன்ற ராக் முன் கதைகள் முதல்" இகோ இகோ "போன்ற அற்புதமான ராக் சகாப்தத்தின் முக்கிய அம்சங்கள் வரை, குமிழியின் வெளிப்படையான தற்காலிக கருப்பொருள்களுக்கு ஒரு நியாயமான முன்னோடியாக, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு அழகான புதுமை வெற்றியைப் பற்றியும் நீங்கள் கற்பனை செய்ய முடியும்". "ஐ ஆம் ஹெனரி தி எட்டாவது, ஐ ஆம்" (ஹெர்மன்ஸ் ஹெர்மிட்ஸ், 1965), "ஸ்னூபி வெர்சஸ்" போன்ற "முக்கியமான முன்னோடிகளை" அவர் பட்டியலிட்டார். தி ரெட் பரோன் "(ராயல் கார்ட்ஸ்மேன், 1966)," டிங், டோங்! சூனியக்காரி இறந்துவிட்டார் "(ஐந்தாவது எஸ்டேட், 1967), மற்றும்" கிரீன் தம்புரைன் "(எலுமிச்சை குழாய்கள், 1967). அசல் வணிக உச்சநிலை (1968-1972) பபுள் கம் பொதுவாக 1910 ஃப்ரூட்கம் நிறுவனத்தின் 1968 பாடல்களான "சைமன் சேஸ்" மற்றும் ஓஹியோ எக்ஸ்பிரஸின் "யம்மி யம்மி யம்மி" ஆகியவற்றின் வெற்றியைக் கண்டறிந்துள்ளது. தயாரிப்பாளர்கள் ஜெர்ரி கசெனெட்ஸ் மற்றும் ஜெஃப்ரி காட்ஸ் ஆகியோர் இந்த இசைக்கு "பபுள் கம்" என்ற பாடலை உருவாக்கிய பெருமைக்கு உரிமை கோரியுள்ளனர், அவர்கள் தங்கள் இலக்கு பார்வையாளர்களைப் பற்றி விவாதித்தபோது, அது "டீனேஜர்கள், இளம் குழந்தைகள்" என்று முடிவு செய்ததாகக் கூறினர். அந்த நேரத்தில் நாங்கள் குமிழியை மெல்லிக்கொண்டிருந்தோம், நானும் எனது கூட்டாளியும் அதைப் பார்த்து சிரித்து, 'ஆ, இது குமிழி இசை போன்றது' என்று கூறுவோம். இந்த வார்த்தையை புத்தா ரெக்கார்ட்ஸ் லேபிள் நிர்வாகி நீல் போகார்ட் கைப்பற்றினார், ஏனெனில் பிட்சோன்கா மேலும் கூறினார்ஃ "கசெனெட்ஸ் மற்றும் காட்ஸ் ஆகியோர் இந்த வார்த்தையையும் அந்த நல்ல சிறிய ஒப்புமையையும் கொண்டு வந்தபோது உண்மையில் [காட்சியை] படிகப்படுத்தினர். நீல் போகார்ட், அவர் மார்க்கெட்டிங் நபராக இருந்ததால், அதை மக்களின் தொண்டையில் அடைத்தார். உண்மையில் அதில்தான் குமிழி வெளியேறியது ". ஆர்ச்சிஸின் "சர்க்கரை, சர்க்கரை" 1969 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த விற்பனையான வெற்றிப் படமாக மாறியது மற்றும் குமிழி பாணியை பின்பற்ற கலைஞர்களின் அலைகளைத் தூண்டியது. பாடலின் வெற்றி "கார்ட்டூன் ராக்" க்கு வழிவகுத்தது, இது சனிக்கிழமை காலை கார்ட்டூன் தொடரின் குறுகிய கால போக்கு, இது பாப்-ராக் பாடல்களை குமிழி நரம்பில் பெரிதும் கொண்டிருந்தது. இருப்பினும், இந்த பாடல்கள் எதுவும் தனிப்பாடல்களாக வெளியிடப்பட்டபோது பாப் தரவரிசையில் காட்சிப்படுத்தப்படவில்லை, ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு சாதனையைத் தவிர, தி வாழைப்பழம் ஸ்ப்லிட்ஸ் தீம் பாடல் "தி ட்ரா லா லா சாங் (ஒரு வாழைப்பழம், இரண்டு வாழைப்பழம்)", இது பில்போர்டு டாப் 100 இல் 96 வது இடத்தையும், ஆர். பி. எம் தரவரிசையில் 94 வது இடத்தையும் பிடித்தது. ஃப்ரீக்கி ட்ரிக்கரின் ராபின் கார்மோடி எழுதுகிறார், பிரிட்டிஷ் குமிழி 1968-1972 இலிருந்து "மிகவும் உலகளாவிய மற்றும் அதிநவீன அமெரிக்க சமமான" இலிருந்து "எளிமையான, குழந்தைத்தனமான, அதிக உற்சாகமான, அப்பாவி, முழுமையான உறுதிகள் மற்றும் பாதுகாப்பான அறிவுகள் நிறைந்த" மூலம் வேறுபட்டது, அதே நேரத்தில் இது "60 களின் நடுப்பகுதியில் பீட் பூம் மற்றும் கிளாம் ராக்கின் பாப்பியர் முடிவுக்கு இடையிலான இடைவெளியை அடிப்படையில் குறைத்தது" என்று குறிப்பிடுகிறது. 1970 களின் வெற்றிகள் மற்றும் செல்வாக்கு பெரும்பாலான பபுள் கம் செயல்கள் ஒரு வெற்றி அதிசயங்களாக இருந்தன (குறிப்பிடத்தக்க விதிவிலக்குகளில் பார்ட்ரிட்ஜ் குடும்பம் மற்றும் டாமி ரோ ஆகியவை அடங்கும்) மேலும் இந்த வகை 1970 களின் முற்பகுதி வரை குறிப்பிடத்தக்க வணிக சக்தியாக இருந்தது. தொழில்துறையில் மாறிவரும் போக்குகள் காரணமாக 1970 களின் முற்பகுதியில் பபுள் கம் அதன் விளக்கப்பட இருப்பை பராமரிக்கத் தவறிவிட்டது. காஸெனெட்ஸ் மற்றும் காட்ஸ் போன்ற தயாரிப்பாளர்கள் பின்னர் வெவ்வேறு இசை வழிகளைப் பின்பற்றினர். பபுள் கம் மியூசிக் இஸ் தி நேக்கட் ட்ரூத் என்ற நூலில் எழுதிய சக் எடி, 1970 களில் பபுள் கம் "ஒரு வகையை விட ஒரு அணுகுமுறையாக" உருவானது என்று கூறினார். இங்கிலாந்தில், குமிழி 1970 களின் முற்பகுதியில் பிடிபட்டது மற்றும் தசாப்தத்தின் முடிவில் பிரபலமான ஆதரவை இழந்தது. 2010 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரும் இசைக்கலைஞருமான பாப் ஸ்டான்லி சுருக்கமாகக் கூறினார்ஃ இந்த வகையுடன் வளர்ந்த பல இசைக்கலைஞர்கள் பின்னர் தங்கள் படைப்புகளில் குமிழி தாக்கங்களை இணைத்தனர். இசை விமர்சகர்களால் இது அரிதாகவே ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டாலும், அவர்கள் பொதுவாக இந்த வகையை நிராகரித்தனர், குமிழியின் எளிய பாடல் கட்டமைப்புகள், உற்சாகமான டெம்போக்கள் மற்றும் கவர்ச்சியான கொக்கிகள் பங்க் ராக்கில் கொண்டு செல்லப்பட்டன. பபுள் கம்-செல்வாக்குள்ள பங்க் இசைக்குழுக்களில் ரமோன்ஸ் மிகவும் முக்கியமானவர்கள், கார்ட்டூன் ஆளுமையை ஏற்றுக்கொண்டனர், பின்னர் இரண்டு பபுள் கம் தரநிலைகளான "லிட்டில் பிட் ஓ 'சோல்" மற்றும் "இந்தியன் கிவர்" ஆகியவற்றை உள்ளடக்கினர். குமிழியின் பாரம்பரியத்தைப் பற்றி பிட்சோன்கா கூறினார்ஃ குமிழி நடனம் "குமிழி நடனம்" என்ற சொல் சில நேரங்களில் இசையை விவரிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. 1971 ஆம் ஆண்டின் ஓஸ்மண்ட்ஸ் பாடல் "ஒன் பேட் ஆப்பிள்" ஒரு ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு, இது ஜாக்சன் 5 இன் பாணியைப் பின்பற்றி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. மேலும் காண்க ராக்கிசம் மற்றும் பாட்டிமிசம் புத்தா ரெக்கார்ட்ஸ் கே-பாப் யே-யே 1960 களின் இசையில் கேமியோ-பார்க்வே ரெக்கார்ட்ஸ் பாப் ராக் சைக்கெடெலிக் பாப் சன்ஷைன் பாப் ஜே-பாப் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பில்போர்டு கிட் ஆல்பங்கள் பாப் இசை வகைகள்