The Big Sleep (1946 film)
தி பிக் ஸ்லீப் என்பது ஹோவர்ட் ஹாக்ஸ் இயக்கிய 1946 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்கத் திரைப்படமாகும். வில்லியம் ஃபாக்னர், லேய் பிராக்கெட் மற்றும் ஜூல்ஸ் ஃபர்ட்மேன் ஆகியோர் இணைந்து திரைக்கதையை எழுதினர், இது ரேமண்ட் சாண்ட்லரின் 1939 நாவலைத் தழுவுகிறது. இந்த படத்தில் ஹம்ப்ரி போகார்ட் தனியார் துப்பறியும் பிலிப் மார்லோவாகவும், லாரன் பாகால் விவியன் ருட்லெட்ஜாகவும் பிளாக்மெயிலில் தொடங்கி பல கொலைகளுக்கு வழிவகுக்கும் கதையில் நடித்துள்ளனர். ஆரம்பத்தில் 1944 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் தயாரிக்கப்பட்ட இந்த படத்தின் வெளியீடு, இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவை எதிர்பார்த்து போர்ப் படங்களை வெளியிட ஸ்டுடியோ விரும்பியதால் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக தாமதமானது. 1945 ஆம் ஆண்டில் அது முடிந்த சிறிது நேரத்திலேயே வெளிநாடுகளில் உள்ள படைவீரர்களுக்கு ஒரு வெட்டு வெளியிடப்பட்டது. அதன் தாமதத்தின் போது, போகார்ட் மற்றும் பேக்கால் திருமணம் செய்து கொண்டனர், மேலும் பேக்கால் ரகசிய முகவர் படத்தில் நடித்தார். அந்த படம் தோல்வியடைந்தபோது, "போகி அண்ட் பேக்கால்" மீதான பொதுமக்களின் ஆர்வத்தைப் பயன்படுத்திக் கொள்வதற்காக 1946 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் மறுதொடக்கம் செய்யப்பட்டது. தி பிக் ஸ்லீப் இறுதியாக வார்னர் பிரதர்ஸ் மூலம் ஆகஸ்ட் 31,1946 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இந்த படம் விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றி பெற்றது, மேலும் வார்னர் பிரதர்ஸ்ஃ டார்க் பாஸேஜ் (1947) மற்றும் கீ லார்கோ (1948) ஆகியோரின் மேலும் இரண்டு "போகி அண்ட் பேக்கால்" படங்களுக்கு வழிவகுத்தது. 1997 ஆம் ஆண்டில், அசல் 1945 வெட்டு மீட்டெடுக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது. அதே ஆண்டு, யு. எஸ். லைப்ரரி ஆஃப் காங்கிரஸ் இந்த திரைப்படத்தை "கலாச்சார ரீதியாக, வரலாற்று ரீதியாக அல்லது அழகியல் ரீதியாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது" என்று கருதி, அதை தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் சேர்த்தது. கதை சுருக்கம்ஃ லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் தனியார் துப்பறியும் பிலிப் மார்லோவ் ஜெனரல் ஸ்டெர்ன்வுட்டின் மாளிகைக்கு வரவழைக்கப்படுகிறார், அவர் தனது மகள் கார்மென் புத்தக விற்பனையாளர் ஆர்தர் கெய்கருக்கு செலுத்த வேண்டிய தொடர்ச்சியான தனிப்பட்ட கடன்களைத் தீர்க்க விரும்புகிறார். மார்லோ வெளியேறும்போது, ஸ்டெர்ன்வுட்டின் மூத்த மகள் விவியன் அவரைத் தடுக்கிறார். ஒரு துப்பறியும் நபரை பணியமர்த்துவதற்கான தனது தந்தையின் உண்மையான நோக்கம் ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு காணாமல் போன அவரது பாதுகாவலர் சீன் ரீகனைக் கண்டுபிடிப்பதே என்று அவள் சந்தேகிக்கிறாள். மார்லோ கெய்கரின் கடைக்குச் செல்கிறார், இது ஆக்னஸ் லோஸியர் மனதில் உள்ளது, பின்னர் கெய்கர் வீட்டைப் பின்தொடர்கிறது. ஒரு துப்பாக்கிச் சூடு மற்றும் ஒரு பெண்ணின் அலறல் ஆகியவற்றைக் கேட்டு, அவர் கீகரின் உடலையும், போதை மருந்து உட்கொண்ட கார்மனையும், அதே போல் ஒரு மறைக்கப்பட்ட கேமராவையும் அதன் படலத்தை கழற்றுவதையும் கண்டுபிடிக்கிறார். கார்மனை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்ற பிறகு அவர் திரும்பி வந்து உடல் காணாமல் போனதைக் கண்டுபிடித்தார். இரவில், ஸ்டெர்ன்வுட்டின் ஓட்டுநர் ஓவன் டெய்லர், லிடோ பியரில் இருந்து விரட்டப்பட்ட ஒரு லிமோவில் இறந்து கிடந்தார், தலையின் பின்புறத்தில் தாக்கப்பட்டார் என்பதை மார்லோ அறிந்துகொள்கிறார். விவியன் மறுநாள் காலை மார்லோவின் அலுவலகத்திற்கு கார்மெனின் அவதூறான படங்களுடன் வருகிறார், அவை எதிர்மறைகளுக்கான பிளாக்மெயில் கோரிக்கையுடன் பெறப்பட்டன. மார்லோ கெய்கரின் புத்தகக் கடைக்குத் திரும்பி, முன்பு ஜெனரல் ஸ்டெர்ன்வுட்டை பிளாக்மெயில் செய்த சூதாட்டக்காரரான ஜோ ப்ரோடியின் அபார்ட்மெண்டிற்கு ஒரு காரைப் பின்தொடர்கிறார். பின்னர் அவர் கெய்கரின் வீட்டிற்கு வெளியே கார்மனைக் காண்கிறார், அங்கு கெய்கரைக் கொன்றது ப்ரோடி தான் என்று அவள் வலியுறுத்துகிறாள். அவர்கள் நில உரிமையாளர், குண்டர் எடி மார்ஸ் மூலம் குறுக்கிடப்படுகிறார்கள். மார்லோ பிராடியின் அபார்ட்மெண்டிற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஆக்னஸ் மற்றும் விவியனைக் காண்கிறார். கார்மென் தனது புகைப்படங்களை விரும்புவதால் அவர்கள் குறுக்கிடப்படுகிறார்கள். மார்லோ அவளை நிராயுதபாணியாக்கி விவியன் மற்றும் கார்மென் ஆகியோரை வீட்டிற்கு அனுப்புகிறார். டெய்லரிடமிருந்து எதிர்மறைகளைத் திருடி, பிளாக்மெய்லிங்கின் பின்னணியில் தான் இருந்ததாக ப்ரோடி ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவரைக் கொலை செய்ததை மறுக்கிறார். அவரது கதவுக்கு பதிலளிக்கும் போது அவர் சுட்டுக் கொல்லப்படுகிறார். மார்லோ கொலையாளியை துரத்திச் சென்று, கெய்கரின் முன்னாள் ஓட்டுநரான கரோல் லண்ட் கிரெனை கைது செய்கிறார், அவர் ப்ரோடி தன்னை ஏமாற்றுகிறார் என்று நம்புகிறார். லண்ட் கிரெனை கைது செய்ய மார்லோ காவல்துறையை அழைக்கிறார். மார்லோ செவ்வாய் கிரகத்தின் கேசினோவுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் செவ்வாய் கிரகத்தின் மனைவியுடன் ஓடிவிட்டதாகக் கூறப்படும் ரீகனைப் பற்றி கேட்கிறார். மார்ஸ் தப்பிக்கிறார், விவியன் சூதாட்டக் கடன்களை இயக்குகிறார் என்று மார்லோவிடம் கூறுகிறார். விவியன் ஒரு பெரிய பந்தயத்தை வென்றார், பின்னர் மார்லோ அவளை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறார். செவ்வாய் கிரகத்தின் ஒரு ஸ்டூஜ் விவியனைக் கொள்ளையடிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் மார்லோ அவரைத் தட்டுகிறார். திரும்பிச் செல்லும்போது, மார்லோ செவ்வாய் கிரகத்துடனான தனது தொடர்பு குறித்து விவியனுக்கு அழுத்தம் கொடுக்கிறார், ஆனால் அவள் எதையும் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. வீட்டிற்குத் திரும்பியதும், காதலிக்கும் ஒரு கார்மென் தனக்காகக் காத்திருப்பதை மார்லோ காண்கிறார். தனக்கு ரீகனை பிடிக்கவில்லை என்றும், மார்ஸ் விவியனை அடிக்கடி அழைக்கிறார் என்றும் அவர் கூறுகிறார். அவள் மார்லோவை கவர்ந்திழுக்க முயற்சிக்கும்போது, அவன் அவளை வெளியே எறிகிறான். அடுத்த நாள், விவியன் அவரிடம் ரீகனைத் தேடுவதை நிறுத்தலாம் என்று கூறுகிறார்; அவர் மெக்ஸிகோவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளார், அவள் அவரைப் பார்க்கப் போகிறாள். மார்ஸ் மேலும் விசாரணை செய்வதைத் தடுக்க மார்லோவை அடித்துள்ளார். அவர் ஹாரி ஜோன்ஸால் கண்டுபிடிக்கப்படுகிறார்ஃ ஆக்னஸின் கூட்டாளி அவளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளார். செவ்வாய் கிரகத்தின் மனைவியின் இருப்பிடத்தை $200 க்கு வெளிப்படுத்த ஜோன்ஸ் தனது வாய்ப்பை தெரிவிக்கிறார். மார்லோ அவரைச் சந்தித்து தனது மறைவிடத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்படும்போது, ஆக்னஸைக் கண்டுபிடிக்க செவ்வாய் கிரகத்தால் பணியமர்த்தப்பட்ட துப்பாக்கிதாரி லாஷ் கேனினோவைக் காண்கிறார். மார்லோ மறைவதைப் பார்த்துக்கொண்டிருக்கும்போது, ஆக்னஸின் முகவரியை ஜோன்ஸ் அவரிடம் சொல்லும் வரை கேனினோ ஜோன்ஸை அச்சுறுத்துகிறார். கேனினோ பின்னர் ஜோன்ஸை ஒரு "பானம்" குடிக்க கட்டாயப்படுத்துகிறார், இது விஷமாக மாறும். பின்னர், ஆக்னஸின் இருப்பிடத்தைப் பற்றி ஜோன்ஸ் பொய் சொன்னதை மார்லோ கண்டுபிடித்தார். மார்லோ இன்னும் அங்கு இருக்கும்போது ஆக்னஸ் அலுவலகத்திற்கு தொலைபேசியில் தொடர்பு கொள்கிறார், அவர் அவளை சந்திக்க ஏற்பாடு செய்கிறார். ரியலிட்டோ என்ற நகரத்திற்கு அருகிலுள்ள ஒரு வாகன பழுதுபார்க்கும் கடைக்குப் பின்னால் மோனா மார்ஸை அவர் பார்த்துள்ளார். அவர் வரும்போது, மார்லோவை கேனினோ தாக்குகிறார். அவர் கட்டப்பட்ட நிலையில் விழிக்கிறார், மோனா அவரைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார். விவியனும் அங்கேயே இருக்கிறான், மார்லோவை விடுவித்து, தனது துப்பாக்கியைப் பெற்று கேனினோவைக் கொல்ல அனுமதிக்கிறான். அவர்கள் ஒன்றாக திரும்பிச் செல்கிறார்கள், மார்லோ கீகரின் வீட்டிலிருந்து செவ்வாய் கிரகத்தை அழைக்கிறார், இன்னும் ரியாலிட்டோவில் இருப்பதாக பாசாங்கு செய்கிறார். செவ்வாய் நான்கு மனிதர்களுடன் வருகிறது, அவர்கள் வெளியே ஒரு பதுங்கியிருப்பதை அமைத்தனர். அவர் நுழைகிறார், கார்மென் ரீகனைக் கொன்றதால் விவியனை பிளாக்மெயில் செய்ததாக குற்றம் சாட்டிய மார்லோவைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார்; செவ்வாய் கிரகத்தின் நம்பகத்தன்மையை மார்லோ சந்தேகிக்கிறார் என்றாலும், அவர் இதை ஒரு மன மூடுபனியில் செய்ததாகக் கூறுகிறார். பின்னர் அவர் செவ்வாய் கிரகத்தை மீண்டும் வெளியே தள்ளுகிறார், அங்கு அவர் தனது சொந்த ஆட்களால் சுடப்படுகிறார். மார்லோ காவல்துறையை அழைத்து, கார்மெனுக்காக மறைப்பதற்காக மார்கஸ் ரீகனைக் கொன்றதாகக் கூறுகிறார். தனது சகோதரிக்கு மனநல பராமரிப்பு தேவை என்றும் அவர் விவியனை நம்ப வைக்கிறார். விவியன் பின்னர் மார்லோவிடம் தனது சொந்த பிரச்சினைகளை ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் "உங்களால் சரிசெய்ய முடியாதது எதுவும் இல்லை". ஹம்ப்ரி போகார்ட் பிலிப் மார்லோ லாரன் பாகாலாக விவியன் ஸ்டெர்ன்வுட் ருட்லெட்ஜ் ஜான் ரிட்ஜ்லி எடி மார்ஸ் மார்தா விக்கர்ஸ் ஆக கார்மென் ஸ்டெர்ன்வுட் சோனியா டேரின் ஆக ஆக்னஸ் லோசியர் (அங்கீகாரம் பெறாதவர்) டோரதி மலோன் ஆக்மே புத்தகக் கடை உரிமையாளர் ரெஜிஸ் டூமியாக தலைமை ஆய்வாளர் பெர்னி ஓல்ஸ் பெக்கி க்னுட்ஸனாக மோனா மார்ஸ் சார்லஸ் வால்ட்ரான் ஜெனரல் ஸ்டெர்ன்வுட் சார்லஸ் டி. பிரவுன் நோரிஸாக, ஸ்டெர்ன்வுட்டின் பட்லர் பாப் ஸ்டீல் லாஷ் கேனினோ எலிஷா குக், ஜூனியர் ஹாரி ஜோன்ஸ் ஜீன் ஹெய்ட் ஜோ ப்ரோடி ட்ரெவர் பார்டெட் ஆர்ட் ஹக், எரிவாயு நிலைய உரிமையாளர் (அங்கீகாரம் பெறாதவர்) டாமி ராஃபெர்டி கரோல் லண்ட் கிரென் (அங்கீகாரம் பெறாதவர்) டூ ஹேவ் அண்ட் ஹேவ் நாட் போலவே, தயாரிப்பின் போது நிலையான மாற்றங்கள் காரணமாக படப்பிடிப்பின் போது ஸ்கிரிப்ட் இறுதி செய்யப்படவில்லை. திரைக்கதையின் தொகுப்பில் ஹாக்ஸ் மற்றும் மூன்று எழுத்தாளர்கள் ஈடுபட்டிருந்தனர். லேய் பிராக்கெட் மற்றும் வில்லியம் ஃபாக்னர் ஆகியோர் தங்கள் இறுதி வரைவில் திரும்பியவுடன் வெளியேறுவதற்கு முன்பு ஆரம்ப வரைவின் மாற்று பிரிவுகளை எழுதினர். ஜூல்ஸ் ஃபர்ட்மேன் மற்றும் ஹாக்ஸ் ஆகியோர் ஹேஸ் அலுவலகத்திலிருந்து தணிக்கை செய்ய உதவுவதற்காக தயாரிப்பின் போது மீண்டும் எழுதினர், இது பாலியல் கருப்பொருள்களைத் தவிர்ப்பது பற்றி கடுமையாக இருந்தது. நாவலில், கெய்கர் அஷ்லீலப் படங்களை விற்கிறார்-பின்னர் சட்டவிரோதமானது மற்றும் பெரும்பாலும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குற்றத்துடன் தொடர்புடையது-மேலும் லண்ட் கிரெனுடன் உறவு கொண்ட ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளர் ஆவார். கெய்கரின் வீட்டில் கார்மென் நிர்வாணமாகவும் பின்னர் நிர்வாணமாகவும் மார்லோவின் படுக்கையிலும் இருந்ததாக விவரிக்கப்படுகிறது. கீகர் மற்றும் லண்ட் கிரென் ஆகியோரின் பாலியல் நோக்குநிலை படத்தில் குறிப்பிடப்படவில்லை, ஏனெனில் ஓரினச்சேர்க்கை பற்றிய வெளிப்படையான குறிப்புகள் தடை செய்யப்பட்டன. நாவலில் இருந்து கார்மெனின் பாலியல் தன்மையும் மிகவும் மெல்லிய மறைப்பாக மாறியது. தணிக்கைக்கு உட்படுத்தப்படுவதற்கு கார்மென் முழுமையாக ஆடை அணிந்திருக்க வேண்டும், மேலும் கார்மென் ஒரு "சீன உடை" அணிந்து ஒரு "சீன நாற்காலியில்" அமர்ந்திருக்கும் புகைப்படங்களைப் பற்றிய ரகசிய குறிப்புகளுடன் மட்டுமே கவர்ச்சிகரமான கூறுகளைக் குறிக்க முடியும். மார்லோவின் படுக்கையில் அவள் ஒரு காட்சிக்கு பதிலாக ஒரு காட்சி மாற்றப்பட்டது, அதில் அவள் மார்லோவின் குடியிருப்பில் முழுமையாக உடையணிந்து அமர்ந்திருப்பது போல் தோன்றுகிறது, அவர் உடனடியாக அவளை வெளியேற்றுவதற்காக. இந்த காட்சி ஆரம்பத்தில் 1945 வெட்டிலிருந்து நீக்கப்பட்டது, ஆனால் 1946 பதிப்பிற்காக மீட்டெடுக்கப்பட்டது. படப்பிடிப்பின் நடுப்பகுதியில், ஓட்டுநர் ஓவன் டெய்லர் தற்கொலை செய்து கொண்டாரா அல்லது கொலை செய்யப்பட்டாரா என்பது தங்களுக்குத் தெரியாது என்பதை ஹாக்ஸ் மற்றும் நடிகர்கள் உணர்ந்தனர். சாண்ட்லருக்கு ஒரு கேபிள் அனுப்பப்பட்டது, அவர் தனது நண்பர் ஜேமி ஹாமில்டனிடம் மார்ச் 21,1949 அன்று ஒரு கடிதத்தில் கூறினார்ஃ "அவர்கள் எனக்கு ஒரு கம்பியை அனுப்பினர். என்னைக் கேட்டனர், எனக்கும் தெரியாது". காஸ்டிங் நினா ஃபோச் கார்மெனின் திரை பாத்திரத்திற்காக சோதிக்கப்பட்டார். ஹாக்ஸ் தனது மாடலிங் புகைப்படத்தைப் பார்த்த பிறகு விக்கர்ஸ் பாத்திரத்தில் நடித்தார். அவர் கார்மென் பாத்திரத்தில் விக்கர்ஸுடன் நெருக்கமாக பணியாற்றினார், பின்னர் வார்னர் பிரதர்ஸ் யுனிவர்சலுடனான தனது ஒப்பந்தத்தை வாங்கும்படி சமாதானப்படுத்தினார். சோனியா டேரின் ஆக்னஸ் வேடத்தில் நடித்தார். ஹாக்ஸ் தனது ஆரம்ப திரை சோதனையை விரும்பவில்லை, ஆனால் மற்றொரு சோதனைக்கு அவரது ஒப்பனை மற்றும் அலமாரிகளை மேற்பார்வையிட்ட பிறகு, அவர் அவளை அந்த பாத்திரத்தில் நடித்தார். வார்னர் பிரதர்ஸ் ஸ்டுடியோவின் தலைவர் ஜாக் எல். வார்னர் படம் முடிந்ததைத் தொடர்ந்து அவரது முகவர் ஆர்தர் பைனுடன் சண்டையிட்டபோது படத்தின் வரவுகளில் அவரது கிரெடிட் நீக்கப்பட்டது. படத்தின் தயாரிப்பு முதன்மை புகைப்படம் எடுத்தல் அக்டோபர் 10,1944 முதல் ஜனவரி 12,1945 வரை வார்னர் பிரதர்ஸ் பேக்லாட்டில் நடந்தது. படப்பிடிப்பு நவம்பர் பிற்பகுதியில் முடிக்க திட்டமிடப்பட்டிருந்தது, ஆனால் போகார்ட்டின் அதிகரித்த குடிப்பழக்கம் காரணமாக தொடர்ந்து தாமதமானது. டூ ஹேவ் அண்ட் ஹேவ் நாட் நிகழ்ச்சியின் போது பேக்கலுடனான தனது விவகாரத்தைத் தொடர்ந்து தனது மனைவி மாயோ மெத்தோட்டுடனான தனது கொந்தளிப்பான திருமணத்தை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கான பணியில் அவர் இருந்தார். மெத்தோட்டிலிருந்து குடிப்பழக்கம் மற்றும் துஷ்பிரயோகத்தின் விளைவாக, போகார்ட் பல நாட்கள் வேலை செய்ய முடியவில்லை. இது இருந்தபோதிலும் நடிகர்கள் பழகுகிறார்கள் என்று ஜாக் வார்னர் கேள்விப்பட்டபோது, அவர் இந்த ரிப்பிங் மெமோவை அனுப்பினார்ஃ "நீங்கள் செட்டில் வேடிக்கை பார்க்கிறீர்கள் என்ற செய்தி எனக்கு வந்துள்ளது. இதற்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்க வேண்டும் "என்றார். போஸ்ட் புரொடக்ஷன் மார்ச் 1945 இல் முடிவடைந்தாலும், தி பிக் ஸ்லீப்பை வார்னர் பிரதர்ஸ் தாமதப்படுத்தினர், அவர்கள் போர் தொடர்பான படங்களின் பின்னடைவை வெளிப்படுத்தும் வரை. போர் முடிவுக்கு வந்ததால், தி பிக் ஸ்லீப் பொருள் காலமற்றதாக இருந்தபோது, பொதுமக்கள் திரைப்படங்களில் ஆர்வத்தை இழக்க நேரிடும் என்று ஸ்டுடியோ அஞ்சியது. இருப்பினும், படத்தின் போர்க்கால தயாரிப்புக்கான பல அறிகுறிகள் உள்ளன, அதாவது பெண் டாக்ஸி ஓட்டுநர் ஒரு காட்சியில் மார்லோவை அழைத்துச் செல்வது, பல பாரம்பரிய ஆண் தொழில்கள் வரைவைப் பின்பற்றி பெண்களால் எடுக்கப்படுகின்றன. போர்க்கால ரேஷனிங் திரைப்படத்தையும் பாதிக்கிறதுஃ இறந்த உடல்கள் "சிவப்பு புள்ளிகள்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன, இது போர்க்கால இறைச்சி ரேஷனிங்கை குறிக்கிறது மற்றும் மார்லோவின் காரில் கீழ் பயணிகள் பக்க ஜன்னலில் "பி" பெட்ரோல் ரேஷன் ஸ்டிக்கர் உள்ளது, இது அவர் போர் முயற்சிக்கு இன்றியமையாதது என்பதைக் குறிக்கிறது, எனவே வாரத்திற்கு எட்டு கேலன் பெட்ரோல் அனுமதிக்கப்படுகிறது. தி பிக் ஸ்லீப்பை முடித்த உடனேயே, போகார்ட் மாயோ மெத்தோட்டை விவாகரத்து செய்து மே 1945 இல் பேக்காலை மணந்தார். ஜூன் மாதம், பேக்கால் போகார்ட், ரகசிய முகவர் இல்லாமல் தனது முதல் படத்திற்கான படப்பிடிப்பைத் தொடங்கினார். நவம்பர் 1945 இல் வெளியான இந்த படம் விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் ஏமாற்றம் அளித்தது, பேக்காலின் நடிப்பு விமர்சகர்களால் விமர்சிக்கப்பட்டது. வளர்ந்த "போகி மற்றும் பேக்கால்" நிகழ்வைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள, பேக்காலின் முகவர் சார்லஸ் கே. ஃபெல்ட்மேன் தி பிக் ஸ்லீப்பிற்கான காட்சிகளை மீண்டும் படமாக்குமாறு ஸ்டுடியோவைக் கேட்டுக்கொண்டார். வார்னர் ஒப்புக்கொண்டார், இந்த காட்சிகள் ஜனவரி 1946 தொடக்கத்தில் படமாக்கப்பட்டன. ஜூலியஸ் எப்ஸ்டீன் மறுதொடக்கங்களை எழுதினார், ஆனால் அவருக்கு பாராட்டு வழங்கப்படவில்லை. படத்தின் அசல் 1945 வெட்டு சுமார் இருபது நிமிடங்கள் மட்டுமே அகற்றப்பட்டு மாற்றப்பட்டாலும், இருபது நிமிடங்கள் சுருக்கப்பட்டன, மாற்றப்பட்டன அல்லது புதிய காட்சிகளுடன் அகற்றப்பட்டன. எடுத்துக்காட்டாக, 1945 கட் இல், மார்லோ கெய்கரின் வீட்டை ஆராய்கிறார், அங்கு அவர் 1946 வெளியீட்டில் இல்லை. ஒரு உணவகத்தில் மார்லோ மற்றும் விவியன் சந்திப்பின் ஒரு புதிய வரிசையும் சேர்க்கப்பட்டது, அவர்கள் மாவட்ட வழக்கறிஞர் அலுவலகத்தில் சந்திக்கும் பத்து நிமிட வரிசைக்கு பதிலாக, விவியன் இரண்டாவது முறையாக மார்லோவின் அலுவலகத்திற்கு வருகிறார். முதல் வெட்டு படத்தில் இருந்து பல நடிகர்கள் இரண்டாவது வெட்டு படத்தில் தோன்றவில்லை. பாட் கிளார்க் ஆரம்பத்தில் மோனா மார்ஸ் கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார். இருப்பினும், ஜனவரி 1946 இல் அவரது காட்சிகள் மீண்டும் படமாக்கப்பட்டபோது கிளார்க் கிடைக்கவில்லை. அவருக்கு பதிலாக பெக்கி க்னுட்ஸன் நடிக்க நியமிக்கப்பட்டார். ஜேம்ஸ் ஃப்ளேவின் மற்றும் தாமஸ் ஈ. ஜாக்சன் ஆகியோர் போலீஸ் கேப்டன் க்ரோன்ஜாகர் மற்றும் மாவட்ட வழக்கறிஞர் வேட் ஆகியோராக நடித்தனர். இருப்பினும், மாவட்ட வழக்கறிஞர் அலுவலகத்தில் அமைக்கப்பட்ட அவர்களின் காட்சி அகற்றப்பட்டபோது 1946 ஆம் ஆண்டு படத்தின் வெட்டுகளில் அவர்கள் தோன்றவில்லை. 1997 1945 அசல் வெட்டு வெளியீடு 1990 களின் நடுப்பகுதியில், அசல் 1945 வெட்டு யு. சி. எல். ஏ திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி காப்பகத்தில் காணப்பட்டது. தெற்கு பசிபிக்கில் உள்ள துருப்புக்களுக்குக் காண்பிப்பதற்காக இந்த பதிப்பு இராணுவத்திற்கு வெளியிடப்பட்டது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இதை அறிந்ததும், அமெரிக்க பத்திரிகை வெளியீட்டாளர் ஹக் ஹெஃப்னர் மற்றும் டர்னர் கிளாசிக் மூவிஸ் போன்ற ஏராளமான பயனாளிகள், அதன் மறுசீரமைப்புக்காக பணம் திரட்டினர். தி பிக் ஸ்லீப்பின் அசல் பதிப்பு 1997 ஆம் ஆண்டில் கலை-ஹவுஸ் திரையரங்குகளில் ஒரு குறுகிய கண்காட்சி ஓட்டத்திற்காக வெளியிடப்பட்டது, அதோடு 1945 வெட்டு மற்றும் 1946 வெளியீட்டிற்கு இடையிலான சினிமா மற்றும் உள்ளடக்க வேறுபாடுகள் பற்றிய ஒப்பீட்டு ஆவணப்படமும் வெளியிடப்பட்டது. வரவேற்பு தி பிக் ஸ்லீப் ஆகஸ்ட் 31 அன்று வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு ஆகஸ்ட் 23,1946 அன்று நியூயார்க் நகரில் திரையிடப்பட்டது. வார்னர் பிரதர்ஸ் பதிவுகளின்படி, இந்த படம் தயாரிக்க 16 லட்சம் டாலர் செலவாகும், மேலும் உள்நாட்டில் $3,493,000 மற்றும் வெளிநாட்டில் $1,375,000 சம்பாதித்தது. விமர்சன ரீதியான பதில் சமகால விமர்சனங்கள் 1946 ஆம் ஆண்டு வெளியான நேரத்தில், போஸ்லி க்ரோத்தர் இந்த படம் பார்வையாளர்களை "குழப்பத்திலும் அதிருப்தியிலும்" ஆழ்த்துவதாகக் கூறினார், பேக்கால் ஒரு "ஆபத்தான தோற்றமுடைய பெண்" என்று சுட்டிக்காட்டினார். "அவர் இன்னும் நடிக்கக் கற்றுக் கொள்ளவில்லை" மற்றும் குறிப்பிடுகிறார்ஃ தி பிக் ஸ்லீப் அந்த படங்களில் ஒன்றாகும், இதில் பல புதிரான விஷயங்கள் நிகழ்கின்றன, இதனால் மனம் முற்றிலும் குழப்பமடைகிறது. மேலும், அதை மேலும் மோசமாக்க, இந்த வழக்கில் புத்திசாலித்தனமான துப்பறியும் நபர் தொடர்ந்து புத்திசாலித்தனமான விலக்குகளைச் செய்கிறார், அதை அவர் பிடிவாதமாக தனக்குத்தானே வைத்திருக்கிறார். இரண்டு மர்மங்கள் மற்றும் பல கதாபாத்திரங்கள் சம்பந்தப்பட்டிருப்பதால், பிளாக்மெயில் மற்றும் கொலை ஆகியவற்றின் சிக்கலானது விரைவில் முற்றிலும் குழப்பத்தின் வலையாக மாறும். துரதிர்ஷ்டவசமாக, தந்திரமான ஸ்கிரிப்ட்-எழுத்தாளர்கள் இறுதியில் அதை அழிக்க சிறிதும் செய்யவில்லை. டைம் திரைப்பட விமர்சகர் ஜேம்ஸ் ஏஜி இந்த திரைப்படத்தை "என்ன நடக்கிறது, அல்லது ஏன், பேச்சு கடினமாகவும், நடவடிக்கை கடினமாகவும் இருக்கும் வரை கவலைப்படாத மக்களுக்கு விழித்தெழுந்த கட்டணம்" என்று அழைத்தார், ஆனால் "சதித்திட்டத்தின் வெறித்தனமான மர்மமான, கனவு மங்கலானது ஒரு சொத்து, மற்றும் பலவற்றில் ஒன்று மட்டுமே" என்று வலியுறுத்துகிறது; இது போகார்ட்டை அதன் சொத்துக்களில் "இதுவரை வலிமையானது" என்று அழைக்கிறது, மேலும் ஹாக்ஸ், "பெரிய நகரத்தின் குறைந்த வாழ்க்கையின் கவர்ச்சியான மோசமான தன்மையின் ஒரு நல்ல ஒப்பந்தத்தை பெறுவதற்கு கூட, போதைப்பொருள் போதை, வியூரிசம் மற்றும் வேசித்தனம் ஆகியவற்றின் குறிப்புகளுடன் புத்திசாலித்தனமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது" மற்றும் லாரன் பேக்காலின் பாத்திரத்தை "ஒரு இளம் பருவ கூக்கர்" என்று வகைப்படுத்துகிறது. 1945 அசல் வெட்டு மற்றும் 1946 வெளியீட்டின் ஒப்பீடு 1945 வெட்டு மற்றும் 1946 வெளியீட்டிற்கு இடையில், எந்த பதிப்பு சிறந்தது என்பதில் விமர்சகர்கள் பிளவுபட்டுள்ளனர். மாவட்ட வழக்கறிஞர் அலுவலகத்தில் ஒரு காட்சி சேர்க்கப்பட்டதன் காரணமாக, 1945 ஆம் ஆண்டின் வெட்டு சிறந்தது என்று சிலர் கருதுகின்றனர், அங்கு வழக்கின் உண்மைகள் இதுவரை வகுக்கப்பட்டுள்ளன. போகார்ட்-பேக்கால் இணைப்பில் அதிக கவனம் செலுத்தியதால் 1946 வெளியீடு சிறந்தது என்று மற்றவர்கள் கருதுகின்றனர். 1945 ஆம் ஆண்டின் அசல் வெட்டு படத்தில் மார்த்தா விக்கர்ஸின் நடிப்பை சாண்ட்லர் பாராட்டினார், அவர் பேக்காலின் நடிப்பை மறைத்ததாக உணர்ந்தார். 1946 ஆம் ஆண்டு வெளியான அவரது பல காட்சிகளை நீக்கியது பேக்காலின் நடிப்பை மேம்படுத்துவதற்காக செய்யப்பட்டதாக அவர் உணர்ந்தார். திரைப்பட விமர்சகர் ரோஜர் எபர்ட், திரைப்படத்தை "குற்றவியல் விசாரணையின் செயல்முறை, அதன் முடிவுகள் அல்ல" என்று விவரித்தார், 1946 பதிப்பை விரும்பினார், மேலும், புதிய காட்சிகள் [1946 பதிப்பின்] 1945 பதிப்பில் காணாமல் போன படத்திற்கு ஒரு குற்றச்சாட்டைச் சேர்க்கின்றன; இது "ஸ்டுடியோ குறுக்கீடு" சரியாக இருந்த ஒரு வழக்கு. முந்தைய பதிப்பைப் பார்ப்பதற்கான ஒரே காரணம், திரைக்குப் பின்னால் சென்று, ஒரு திரைப்படத்தின் தொனியையும் தாக்கத்தையும் ஒரு சில காட்சிகளால் எவ்வாறு மாற்ற முடியும் என்பதைக் கற்றுக்கொள்வதுதான். 1946 பதிப்பைப் பொறுத்தவரை, இந்த ஆண்டுகளில் நாம் பார்த்து வருகிறோம், இது சிறந்த திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும் நொயர், ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை சிம்பொனி, இது சாண்ட்லரின் திறனை சரியாக மீண்டும் உருவாக்குகிறது, பக்கத்தில், அதன் தூரத்தை வைத்திருக்கும் குரலின் தொனியைக் கண்டுபிடிப்பது, இன்னும் நகைச்சுவையாகவும் நகைச்சுவையாகவும் அக்கறையுடனும் உள்ளது. 1997 ஆம் ஆண்டு மதிப்பாய்வில், தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டின் எரிக் பிரேஸ் 1945 ஆம் ஆண்டின் அசல் படம் "ஒரு வருடம் கழித்து வெளியிடப்பட்டதை விட சற்றே மெதுவான வேகத்தையும், போகார்ட் மற்றும் பேக்கால் இடையே ஒரு தொடுதல் குறைவான ஜிங்கி இடைவினையையும் கொண்டிருந்தது, ஆனால் இது இன்னும் தகுதியற்ற தலைசிறந்த படைப்பாகும்" என்று எழுதினார். 2003 ஆம் ஆண்டில், ஏ. எஃப். ஐ பிலிப் மார்லோவை திரைப்படத்தில் 32 வது சிறந்த கதாநாயகனாக பெயரிட்டது. இந்த படம் 2012 ஆம் ஆண்டு சைட் அண்ட் சவுண்ட் விமர்சகர்களின் வாக்கெடுப்பில் இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட சிறந்த படங்களின் 202 வது இடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் இரண்டு இயக்குனர்களின் வாக்குகளையும் பெற்றது. ஜப்பானிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் அகிரா குரோசாவா தி பிக் ஸ்லீப்பை தனக்கு பிடித்த 100 படங்களில் ஒன்றாக மேற்கோள் காட்டினார். ரோஜர் எபர்ட் இந்த திரைப்படத்தை தனது "கிரேட் மூவிஸ்" பட்டியலில் சேர்த்து, "சாண்ட்லரின் அசல் வார்த்தைகளிலிருந்து வேலைசெய்து, தங்கள் சொந்த சுழற்சிகளைச் சேர்த்து, எழுத்தாளர்கள் (வில்லியம் ஃபாக்னர், ஜூல்ஸ் ஃபர்ட்மேன் மற்றும் லேய் பிராக்கெட்) திரைக்கதைகளில் மிகவும் மேற்கோள் காட்டக்கூடிய ஒன்றை எழுதினர்ஃ ஒரு திரைப்படத்தில் ஏதோ வேடிக்கையாக இருப்பதால் அல்ல, ஆனால் அது மிகவும் தீய புத்திசாலித்தனமாக இருப்பதால் நீங்கள் சிரிப்பது வழக்கத்திற்கு மாறானது. தி பிக் ஸ்லீப்பின் பிராந்திய-1 (அமெரிக்கா மற்றும் கனடா) டிவிடி பதிப்பு 2000 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்டது. இது ஒரு இரட்டை பக்க, ஒற்றை அடுக்கு வட்டு; பக்கவாட்டில் 1946 திரையரங்கு பதிப்பு-ஏ (114 மீ), மற்றும் பக்கவாட்டில் 1945 பதிப்பு (116 மீ). அசல் பதிப்பில் ஒருபோதும் தோன்றாத பெக்கி க்னுட்ஸன் உட்பட, 1946 ஆம் ஆண்டின் தொடக்க வரவுகள் இரு பதிப்புகளிலும் தோன்றும். அசல் நடிகை பாட் கிளார்க் எங்கும் இல்லை. டிவிடியில் 1997 ஆம் ஆண்டு ஆவணப்படத்தின் 16 நிமிட, திருத்தப்பட்ட பதிப்பும் உள்ளது, இது 1945 பதிப்பின் மறுசீரமைப்பில் பணியாற்றிய ராபர்ட் கிட் விவரித்த இரண்டு பதிப்புகளை ஒப்பிடுகிறது. திரைப்பட விமர்சகர் வால்டர் சாவ் தி பிக் ஸ்லீப் அண்ட் டூ ஹேவ் அண்ட் ஹேவ் நாட் (1944) இன் டிவிடி வெளியீடுகளைப் பற்றி எழுதுகிறார், "தி பிக் ஸ்லீப்பின் முழு திரை பரிமாற்றம் பொதுவாக நல்லது, ஆனால் மீண்டும், படிகமானது அல்ல, இருப்பினும் முந்தைய படத்தைப் பாதிக்கும் தானியங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் இல்லை. நிழல் விவரம் வலுவானது-தி பிக் ஸ்லீப் ஒனிரிக் என்பதால் முக்கியமானது-மேலும் பிரகாசம் சீரற்றதாகத் தோன்றினாலும், அது மிகவும் திசைதிருப்ப போதுமானதாக இல்லை. டிடி 1 ஆடியோ நன்றாக உள்ளது ". ஒரு ப்ளூ-ரே பதிப்பு வார்னர் பிரதர்ஸ் மூலம் 2015 இல் வெளியிடப்பட்டது. இதில் "வெளிநாட்டு படைவீரர்களுக்காக திரையிடப்பட்ட படத்தின் 1945 வெட்டு அடங்கும், இது இரண்டு நிமிடங்கள் நீண்டது மற்றும் அதிகாரப்பூர்வ வெளியீட்டில் பயன்படுத்தப்படாத காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது". குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் டேனியல் ஈகனின் தி பிக் ஸ்லீப் கட்டுரை அமெரிக்காவின் திரைப்பட மரபுஃ தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் மைல்கல் திரைப்படங்களுக்கான அதிகாரப்பூர்வ வழிகாட்டி, ஏ & சி பிளாக், 2010, பக்கங்கள் 393-394 1946 திரைப்படங்கள் 1940 களின் குற்றத் திரைப்படங்களின் மாற்று பதிப்புகள் அமெரிக்க குற்றத் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் அமெரிக்க துப்பறியும் திரைப்படங்கள் மேக்ஸ் ஸ்டெய்னர் பிலிம்ஸ் அமெரிக்க நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் மர்ம நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் ஹோவர்ட் ஹாக்ஸ் பிலிம் நொயர் பிலிம்ஸ் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் பிலிம்ஸில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் லீ பிராக்கெட் அமெரிக்க தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் வார்னர் பிரதர்ஸ் திரைப்படங்கள் ஜூல்ஸ் ஃபர்ட்மேன் பிலிம்ஸ் திரைக்கதையுடன் திரைப்படங்கள் வில்லியம் ஃபாக்னர் பிலிப் மார்லோவின் திரைக்கதைகளுடன் 1940 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள்