Under Capricorn
அண்டர் மகரம் என்பது 1949 ஆம் ஆண்டு ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் இயக்கிய பிரிட்டிஷ் வரலாற்று நாடகத் திரைப்படமாகும், இது ஆஸ்திரேலியாவில் ஒரு தம்பதியைப் பற்றியது, அவர்கள் அயர்லாந்தில் பெண் மற்றும் நிலையான பையனாகத் தொடங்கினர், இப்போது அவர்கள் ஒரு பயங்கரமான ரகசியத்தால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளனர். இந்த படம் ஜான் கோல்டன் மற்றும் மார்கரெட் லிண்டன் ஆகியோரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஹெலன் சிம்ப்சன் எழுதிய அண்டர் கேப்ரிகார்ன் (1937) நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஹியூம் க்ரோனின் தழுவிய திரைக்கதையை ஜேம்ஸ் பிரிடி எழுதியுள்ளார். இது டெக்னிகலரில் ஹிட்ச்காக்கின் இரண்டாவது படமாகும், மேலும் அவரது முந்தைய வண்ணத் திரைப்படமான ரோப் (1948) போலவே, இது 9 மற்றும் 10 நிமிட நீளமான காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. இந்த படம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஆஸ்திரேலியாவின் நியூ சவுத் வேல்ஸில் உள்ள காலனித்துவ சிட்னியில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. மகரத்தின் கீழ் பல ஹிட்ச்காக் படங்களில் ஒன்றாகும், அவை வழக்கமான த்ரில்லர் அல்லஃ அதற்கு பதிலாக இது ஒரு காதல் முக்கோணத்தை உள்ளடக்கிய ஒரு மர்மம். படம் சரியாக ஒரு கொலை மர்மம் அல்ல என்றாலும், இது முந்தைய கொலை, ஒரு "தவறான மனிதர்" காட்சி, ஒரு மோசமான இல்லத்தரசி, வர்க்க மோதல் மற்றும் மேற்பரப்பிலும் கீழேயும் மிக உயர்ந்த அளவிலான உணர்ச்சி பதற்றம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. மகரத்தின் கீழ் என்ற தலைப்பு ஆஸ்திரேலியாவை இரண்டாகப் பிரிக்கும் மகர மண்டலத்தைக் குறிக்கிறது. மகரம் என்பது ஒரு விண்மீன் கூட்டம்; மகரம் என்பது ஆடுகளுடன் தொடர்புடைய ஒரு ஜோதிட அடையாளம். கதை சுருக்கம்ஃ 1831 ஆம் ஆண்டில், சிட்னி ஒரு எல்லைப்புற நகரமாகும், இது பிரிட்டிஷ் தீவுகளைச் சேர்ந்த கடினமான முன்னாள் குற்றவாளிகளால் நிறைந்துள்ளது. புதிய கவர்னர், சர் ரிச்சர்ட், தனது கவர்ச்சிகரமான மற்றும் உற்சாகமான ஆனால் சோம்பேறித்தனமான இரண்டாவது உறவினரான மாண்புமிகு சார்லஸ் அடாரேவுடன் வருகிறார். தனது செல்வத்தை சம்பாதிக்க விரும்பும் சார்லஸ், முன்பு ஒரு கடத்தப்பட்ட குற்றவாளியாகவும், வெளிப்படையாக ஒரு கொலைகாரராகவும் இருந்த ஒரு வளமான தொழிலதிபர் சாம்சன் ஃப்ளஸ்கியுடன் நட்பு கொள்கிறார். சாம் கூறுகையில், அவர் நிலத்தின் சட்டப்பூர்வ வரம்பை வாங்கியிருப்பதால், சார்லஸ் நிலத்தை வாங்கி, பின்னர் அதை லாபத்திற்கு விற்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார், இதனால் சாம் அதிக எல்லைப் பகுதிகளைக் குவிக்க முடியும். ஆளுநர் அவரைப் போக வேண்டாம் என்று கட்டளையிட்டாலும், சார்லஸ் சாமின் வீட்டில் இரவு உணவிற்கு அழைக்கப்படுகிறார். அயர்லாந்தில் அவர்கள் அனைவரும் குழந்தைகளாக இருந்தபோது சார்லஸின் சகோதரியின் நல்ல நண்பராக இருந்த சாமின் மனைவி லேடி ஹென்றிட்டாவை தனக்கு ஏற்கனவே தெரியும் என்பதை சார்லஸ் கண்டுபிடித்தார். லேடி ஹென்றிட்டா இப்போது சமூக ரீதியாக ஒதுக்கப்பட்ட ஒரு குடிகாரர். சாம் சார்லஸை தனது வீட்டில் தங்க அழைக்கிறார், இது பைத்தியக்காரத்தனத்தின் விளிம்பில் இருக்கும் அவரது மனைவியை உற்சாகப்படுத்தும் என்று நம்புகிறார். வீட்டுப்பணியாளரான மில்லி, வீட்டை முழுமையாகக் கையகப்படுத்தியுள்ளார், மேலும் லேடி ஹென்றிட்டாவை அழித்து, சாமின் பாசத்தைப் பெற வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் ரகசியமாக மதுபானத்தை வழங்குபவரும் இவரே. படிப்படியாக, சார்லஸ் ஹென்றிட்டாவின் தன்னம்பிக்கையை மீட்டெடுக்கிறார். அவர்கள் நெருங்கி நெருங்கி, இறுதியில் அவர்கள் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான முத்தத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். ஆனால் அவரும் சாமும் மிகவும் ஆழமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளனர் என்று ஹென்றிட்டா விளக்குகிறார்ஃ அவர் இளமையாக இருந்தபோது, சாம் அழகான நிலையான பையனாக இருந்தார். ஆசையை மீறி, அவர்கள் ஓடி, கிரெட்னா கிரீனில் திருமணம் செய்து கொண்டனர். பிரபுத்துவ ஹென்றிட்டா ஒரு தாழ்மையான ஊழியருடன் ஜோடி சேர்ந்தார் என்று கோபமடைந்த ஹென்றிட்டாவின் சகோதரர் அவர்களை எதிர்கொண்டார். அவரது சகோதரர் அவர்கள் மீது துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தி தவறவிட்டார்; பின்னர் அவர் தனது சகோதரரை கொடூரமாக சுட்டுக் கொன்றார். அவளைக் காப்பாற்ற சாம் ஒரு பொய்யான வாக்குமூலம் அளித்தார், ஆஸ்திரேலியாவில் உள்ள தண்டனை காலனிக்கு அனுப்பப்பட்டார். அவள் அவரைப் பின்தொடர்ந்து, அவரது விடுதலைக்காக ஏழு ஆண்டுகள் கடுமையான வறுமையில் காத்திருந்தாள். லேடி ஹென்றிட்டாவின் படுக்கையறையில் சார்லஸ் செய்ததைப் பற்றி மில்லியின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட கதைகளைக் கேட்ட பிறகு, சாம் கோபமடைந்து சார்லஸை வெளியேறும்படி கட்டளையிடுகிறார். சாமுக்கு பிடித்த குதிரையை இருட்டில் எடுத்துக்கொண்டு, சார்லஸ் கீழே விழுகிறார், குதிரை ஒரு காலை உடைக்கிறது. சாம் அவளைச் சுட்டுக் கொல்ல வேண்டும், அதைத் தொடர்ந்து துப்பாக்கிச் சண்டையில், சார்லஸைக் கடுமையாகக் காயப்படுத்துகிறார். சாம் இப்போது மீண்டும் கொலை முயற்சிக்கு வழக்குத் தொடரப்படுவார். மருத்துவமனையில், ஹென்றிட்டா ஆளுநரிடம் சாம் மீது முதல் கொலைக் குற்றத்திற்காக தவறாக குற்றம் சாட்டப்பட்டதாக ஒப்புக்கொள்கிறார்; அவள்தான் தனது சகோதரனை சுட்டுக் கொன்றாள். சட்டப்படி அவர் மீண்டும் அயர்லாந்துக்கு நாடு கடத்தப்பட்டு விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டும். மில்லி, இன்னும் ஹென்றிட்டாவை பானத்துடன் ஓட்டுகிறார், போலி மாயத்தோற்றங்களுக்கு உண்மையான சுருங்கிய தலையைப் பயன்படுத்துகிறார். மில்லி பின்னர் ஹென்றிட்டாவை அதிகப்படியான மயக்க மருந்துகளால் கொல்ல முயற்சிக்கிறார். அவள் இந்தச் செயலில் சிக்கி, அவமானத்தில் வெளியேற்றப்படுகிறாள். ஆளுநர் சர் ரிச்சர்ட், சார்லஸைக் கொலை செய்ய முயற்சித்ததாக சாம் மீது கைது செய்து குற்றம் சாட்டியுள்ளார். இரண்டு குற்றங்களிலும் சாம் குற்றமற்றவர் என்ற ஹென்றிட்டாவின் கூற்றை சர் ரிச்சர்ட் புறக்கணிக்கிறார். இருப்பினும், சார்லஸ் உண்மையை வளைக்க முடிவு செய்கிறார்; அவர் ஒரு ஜென்டில்மேன் என்ற தனது வார்த்தையில், மோதல் இல்லை, துப்பாக்கி மீது போராட்டம் இல்லை என்று கூறுகிறார். எல்லாம் ஒரு தற்செயல். இறுதியாக சாம் மற்றும் ஹென்றிட்டா கப்பல்துறையில் ஒன்றாக புன்னகைப்பதைக் காண்கிறோம். சார்லஸ் அயர்லாந்திற்குத் திரும்பிச் செல்கிறார், அவர்கள் அவருக்கு அன்பான விடைபெறுகிறார்கள். சார்லஸின் சகோதரி ஜோசப் கோட்டனின் பழைய நண்பரான லேடி ஹென்றிட்டா ஃப்ளஸ்கியாக இங்க்ரிட் பெர்க்மேன், சாம்சன் "சாம்" ஃப்ளஸ்கியாக, வெற்றிகரமான தொழிலதிபராகவும், ஹென்றிட்டாவின் கணவர் மைக்கேல் வைல்டிங்காகவும் நடித்துள்ளார். மில்லியாக கவர்னர் மார்கரெட் லைட்டனின் இரண்டாவது உறவினர் சார்லஸ் அடாரே, நியூ சவுத் வேல்ஸின் புதிய ஆளுநராக ஃப்ளஸ்கியின் சதித்திட்டம் தீட்டிய வீட்டுப்பணியாளர் சிசில் பார்க்கர், திரு. கொரிகனாக சர் ரிச்சர்ட் டெனிஸ் ஓ 'டீ, அட்டர்னி ஜெனரல் ஜாக் வாட்லிங் விண்டர், ஃப்ளஸ்கியின் பாரோல் செய்யப்பட்ட பட்லர் ஹார்கோர்ட் வில்லியம்ஸ் பயிற்சியாளர் ஜான் ருடாக்காக திரு. செட்ரிக் பாட்டர், வங்கி மேலாளர் பில் ஷைன் திரு. பாங்க்ஸ் விக்டர் லூகாஸ் ரெவ். மிஸ்டர் ரிக்ஸ் பிரான்சிஸ் டி வோல்ஃப்-ஆக ஸ்மைலி ரொனால்ட் ஆடம் மேஜர் வில்கின்ஸ் ஜி. எச். முல்காஸ்டர்-டாக்டர் மெக்கல்லிஸ்டர் ஆலிவ் ஸ்லோன்-சால் மவ்ரீன் டெலானி-ஃப்ளோ ஜூலியா லாங்-சூசன் பெட்டி மெக்டெர்மோட்-மார்த்தா மார்ட்டின் பென்சன்-மேன் கேரிங் ஷ்ரங்கன் ஹெட்-லாயிட் பியர்சன்-லேண்ட் ஏஜென்ட் (அங்கீகாரம் பெறாத) தயாரிப்பு-இந்த திரைப்படத்தை ஹிட்ச்காக் மற்றும் சிட்னி பெர்ன்ஸ்டைன் ஆகியோர் தங்கள் குறுகிய கால தயாரிப்பு நிறுவனமான டிரான்ஸ்அட்லாண்டிக் பிக்சர்ஸுக்காக இணைந்து தயாரித்தனர், மேலும் வார்னர் பிரதர்ஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. இந்த படம் டெக்னிகலரில் ஹிட்ச்காக்கின் இரண்டாவது படமாகும், மேலும் ஹிட்ச்காக்கின் முந்தைய திரைப்படமான ரோப் (1948) இல் இருந்ததைப் போலவே பத்து நிமிட காட்சிகளைப் பயன்படுத்துகிறது. தி லாங் டேக் இன் ஸ்டைல் அண்ட் மீனிங்ஃ ஸ்டடீஸ் இன் தி டிடில்ட் அனாலிசிஸ் ஆஃப் ஃபிலிம், எட் கலாஃபென்ட் கூறுகிறார்ஃ அண்டர் கேப்ரிகார்னில் லாங் டேக் பயன்படுத்துவது படத்தின் அர்த்தத்தின் மூன்று கூறுகளுடன் தொடர்புடையது. கோதிக் வீட்டில் வெளிப்படுத்தப்பட்டபடி அணுகக்கூடிய மற்றும் அணுக முடியாத இடத்தின் யோசனைகள். கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் கடந்த காலத்தில் வசிக்கும் வடிவம் கண் இமைகளின் வேறுபாடு அல்லது ஒருங்கிணைப்பு-மற்றவர்களை சந்திக்க முடியாத அல்லது சந்திக்க வேண்டிய பார்வை. இந்த மூன்று கூறுகளும் குற்றவுணர்வு மற்றும் அவமானம் என்ற கருத்துக்களுடன் இணைக்கப்படலாம். 1 மற்றும் 2 இல், கேள்வி என்னவென்றால், ஏதோ ஒன்று இருப்பது எப்படி உணரப்படுகிறது. 3 இல், இது பிரதிநிதித்துவம் அல்லது பகிர்வுக்கு இடையிலான வேறுபாடு, கடந்த காலத்தை ஃப்ளாஷ்பேக், மற்றும் கடந்த காலத்தை பேசும் கதை, அங்கு வெளிப்படுத்தப்படுவதன் ஒரு பகுதி துல்லியமாக கடந்த காலத்தின் அணுக முடியாதது, அதன் அனுபவம் பேச்சாளருக்குள் பூட்டப்பட்டுள்ளது. 3 ஐப் பொறுத்தவரை, தவிர்க்கப்பட்ட பார்வை அவமானத்தின் உடல் அறிகுறியை தீர்மானிக்கிறது. வார்விக் பல்கலைக்கழகத்தின் திரைப்படப் பேராசிரியரான கலாஃபென்ட், மகரத்தின் கீழ் இந்த அம்சங்களையும் விளக்குகிறார்ஃ ஃப்ளஸ்கியின் மாளிகையில் உள்ள கல்வெட்டு-மினியாகோ யுகில்லா-என்றால் "ஏன் அழுகிறாய்?" புனித மேரி மகதலேனா (மனந்திரும்பிய பாவிகளின் புரவலர் புனிதர்) மத உருவப்படத்தில்ஃ வெற்று கால்கள், மண்டை ஓடு, ஃப்ளைல், பார்ப்பவரின் முகம் எப்போதும் பிரதிபலிக்காத கண்ணாடி, நகைகள் தரையில் வீசப்படுகின்றன. இந்த படங்கள் அனைத்தும் படத்தில் உள்ளன. ஜார்ஜஸ் டி லா டூர் எழுதிய செயின்ட் மேரி மகதலேனா வித் எ மெழுகுவர்த்தி (1630-1635) மற்றும் செயின்ட் மேரி மகதலேனா வித் எ மிரர் (1635-1645) ஆகிய ஓவியங்கள் ஹிட்ச்காக்கின் மனதில் இருந்திருக்கலாம். குறிப்புஃ "மின்யகோ யுகில்லா", ஒரு ஆதாரத்தின்படி, உண்மையான மொழியில் எழுதப்படவில்லை. இருப்பினும், பிற ஆதாரங்களின்படி, இது இப்போது இறந்துபோன ஆஸ்திரேலிய பழங்குடி மொழியான கமிலாரோய் (கமிலாரே) மொழியில் உள்ளது. "மினில்கோ யுகிலா" என்ற சொற்றொடரின் இதேபோன்ற மொழிபெயர்ப்பையும் பார்க்கவும். மேலும் கவனிக்க வேண்டிய விஷயம் என்னவென்றால், "பெண்ணே, நீ ஏன் அழுகிறாய்?" புனித ஜானின் நற்செய்தியில் புனித பைபிளில் காணலாம், 20:15. தயாரிப்பு வரவுகள் படத்தின் தயாரிப்பு வரவுகள் பின்வருமாறுஃ இயக்குனர்-ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் ரைட்டிங்-ஜேம்ஸ் பிரிடி (திரைக்கதை), ஹியூம் க்ரோனின் (தழுவல்) ஒளிப்பதிவு-ஜாக் கார்டிஃப் (புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர்) கலை இயக்கம்-தாமஸ் என். மொராஹன் (தயாரிப்பு வடிவமைப்பு); பிலிப் ஸ்டாக்ஃபோர்ட் (செட் டிரஸ்ஸர்) டெக்னிகலர் வண்ண இயக்குனர்-நடாலி கல்மஸ் காஸ்ட்யூம் டிசைன்-ரோஜர் கே. ஃபர்ஸ் உதவி இயக்குனர்-சி. ஃபாஸ்டர் கெம்ப் புரொடக்ஷன் மேனேஜ்மென்ட்-ஃப்ரெட் அஹெர்ன் (தயாரிப்பு மேலாளர்), ஜான் பால்மர் (அலகு மேலாளர்) எடிட்டர்-ஏ. எஸ். பேட்ஸ் கேமரா இயக்கத்தின் ஆபரேட்டர்கள்-பால் பீசன், இயன் கிரெய்க், டேவிட் மேக்னில்லி, ஜாக் ஹேஸ்ட் சவுண்ட்-பீட்டர் ஹேண்ட்ஃபோர்ட் (ஒலி பதிவா 10 நிமிடங்களுக்குப் பிறகு அரசு மாளிகையின் படிகளில் இருந்த மூன்று பேரில் இவரும் ஒருவர். ட்ரூபாட்/ஹிட்ச்காக்கில், ஹிட்ச்காக் பிரான்சுவா ட்ரூபாட்டிடம், அண்டர் கேப்ரிகார்ன் மிகவும் தோல்வியடைந்ததால், படத்திற்கு நிதியளித்த பேங்கர்ஸ் டிரஸ்ட் கம்பெனி, படத்தை மீண்டும் கைப்பற்றியது, இது 1968 இல் முதல் அமெரிக்க நெட்வொர்க் தொலைக்காட்சி திரையிடல் வரை கிடைக்கவில்லை. ட்ரூபாட் நேர்காணலில், ஹிட்ச்காக் ஒரு நியூயார்க் டைம்ஸ் விமர்சகரையும் குறிப்பிட்டார், அவர் முதல் சஸ்பென்ஸ் தருணத்திற்காக பார்வையாளர் கிட்டத்தட்ட 100 நிமிடங்கள் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது என்று எழுதினார். அண்டர் கேப்ரிகார்னுக்கான திரைக்கதையை எழுதிய நாடக ஆசிரியர் ஜேம்ஸ் பிரிடி, அவரது ஜோனா அண்ட் தி வேல் போன்ற விவிலிய நாடகங்களுக்கு பிரபலமானவர். செசில் பார்க்கரின் கதாபாத்திரம் சர் ரிச்சர்ட் 1831 முதல் 1837 வரை நியூ சவுத் வேல்ஸின் ஆளுநராக இருந்த ஜெனரல் சர் ரிச்சர்ட் போர்க்கின் பிரதிநிதியாக இருக்கலாம். வரவேற்பு பாக்ஸ் ஆபிஸ் வார்னர்ஸின் பதிவுகளின்படி, இந்த படம் உள்நாட்டில் 12.1 மில்லியன் டாலர்களையும், வெளிநாடுகளில் 14.6 லட்சம் டாலர்களையும் சம்பாதித்தது. அண்டர் கேப்ரிகார்ன் ஒரு த்ரில்லராக இருக்கும் என்று பார்வையாளர்கள் கற்பனை செய்ததாக கருதப்படுகிறது, அது இல்லை-கதைக்களம் ஒரு சில த்ரில்லர் கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு உள்நாட்டு காதல் முக்கோணமாக இருந்தது-இது இறுதியில் அதன் பாக்ஸ் ஆபிஸ் தோல்விக்கு வழிவகுத்தது. இருப்பினும், 1949 ஆம் ஆண்டில் திருமணமான பெர்க்மேன் திருமணமான இத்தாலிய திரைப்பட இயக்குனர் ராபர்டோ ரோஸ்லினியுடன் விபச்சார உறவு மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து கர்ப்பம் பற்றிய வெளிப்பாட்டால் படத்தின் பொது வரவேற்பு சேதமடைந்திருக்கலாம். இத்திரைப்படம் விமர்சகர்களிடையே நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் போஸ்லி க்ரோத்தர் எழுதினார், "மிஸ் பெர்க்மேனோ அல்லது மிஸ்டர் ஹிட்ச்காக்கோ இங்கு பைசா-பயங்கரமான பொருள் மற்றும் மேலோட்டமான கோரிக்கைகளை விட சிறந்த பொருட்களுடன் சிக்கவில்லை என்று தெரிகிறது". வெரைட்டி இதை "நீண்ட மற்றும் பேசும், ஹிட்ச்காக் த்ரில்லர் தந்திரங்களின் சிறிய அளவுடன் பொது வரவேற்பை கூர்மைப்படுத்தியிருக்கலாம்" என்று அழைத்தது, அதே நேரத்தில் தி நியூயார்க்கரின் ஜான் மெக்கார்டன் "இந்த படம் ஒரே நேரத்தில் ஆஸ்திரேலியர்கள், ஐரிஷ் மற்றும் சராசரி புத்திசாலித்தனத்தை அவமதிப்பதில் வெற்றி பெறுகிறது" என்று எழுதினார். தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டின் ரிச்சர்ட் எல். கோ எழுதினார்ஃ "முக்கோண நிகழ்ச்சிகள் அற்புதமானவை, ஆனால் மூன்று அதிபர்களும் எதிர்கொள்ள வேண்டிய கோடுகள் மற்றும் சூழ்நிலைகள் உண்மையில் எளிமையானவை. ஜேம்ஸின் பிரிடியின் ஸ்கிரிப்ட், ஹியூம் க்ரோனின் தழுவிய ஹெலன் சிம்ப்சன் நாவலில் இருந்து, பெருமைப்படுவதற்கு மிகக் குறைவு, உண்மையில் சில நேரங்களில் தற்செயலாக பெருங்களிப்புடையது". மாதாந்திர திரைப்பட செய்தித்தாளும் எதிர்மறையாக இருந்தது, இவ்வாறு எழுதியதுஃ "கதை உரையாடலில் உள்ள எந்தவொரு குணங்களாலும் உயிர்ப்பிக்கப்படவில்லை, இது முரட்டுத்தனமாகவும் அடிக்கடி சாய்ந்ததாகவும் இருக்கிறது, அல்லது திசையில் உள்ளது, இது நிச்சயமாக ஹிட்ச்காக்கின் தற்போதைய காலகட்டத்தின் மோசமான தன்மையைக் குறிக்கிறது. முப்பதுகளின் மிக அற்புதமான பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்களில் சிலவற்றிற்கு பொறுப்பான இந்த இயக்குனர்-உற்சாகமான, வேகமான மற்றும் சம்பவங்கள் நிறைந்தவர்-ஹாலிவுட்டில் இருந்து இந்த நாட்டிற்குத் திரும்புவது அசாதாரணமானது, இது ஒரு அற்புதமான நாவலுக்காக, ரோப்பை விடவும் கூட எந்த வியத்தகு மதிப்பையும் கொண்ட சிக்கலான கேமரா அசைவுகளில் ஈடுபடுவதைக் காட்டுகிறது. ஹாரிசனின் ரிப்போர்ட்ஸ் பெரும்பாலும் நேர்மறையான விமர்சனத்தை அச்சிட்டது, பெர்க்மேனை "மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க நடிப்பிற்காக" பாராட்டியது, மேலும், "கதை அதன் பலவீனமான புள்ளிகள் இல்லாமல் இல்லை, குறிப்பாக பெரும்பாலான காட்சிகளில் இயக்கத்தை விட பேசுவதற்கு அதிகம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கின் இயக்குநரின் திறமை பார்வையாளர்களை சிலிர்க்கும் மற்றும் பதட்டமான சஸ்பென்ஸில் வைத்திருக்கும் சூழ்நிலைகளை உருவாக்குவதன் மூலம் ஸ்கிரிப்ட்டின் பெரும்பாலான குறைபாடுகளை சமாளிக்க நிர்வகிக்கிறது". லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் எட்வின் ஷாலர்ட் கூட நேர்மறையாக இருந்தார், இதை "சிறந்த தரமான படம்" என்று அழைத்தார். இது சில விஷயங்களில் ஹிட்ச்காக்கின் மிகச்சிறந்ததை விட குறைவாக இருக்கலாம், ஏனெனில் அதில் அவர்களின் முக்கிய சஸ்பென்ஸ் மற்றும் தீவிர ஆர்வம் இல்லை. இருப்பினும் அதன் மதிப்புகள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை, இது அனைத்து திரைப்பட பார்வையாளர்களுக்கும் நிச்சயமாக பரிந்துரைக்கப்படலாம் ". ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் உடனான பீட்டர் போக்டனோவிச்சின் நேர்காணலில், 1950 களில் கெயர்ஸ் டு சினிமாவுக்காக எழுதும் பிரெஞ்சு விமர்சகர்கள் அண்டர் மகர ராசியை ஹிட்ச்காக்கின் மிகச்சிறந்த படங்களில் ஒன்றாகக் கருதினர் என்று போக்டனோவிச் குறிப்பிடுகிறார். செப்டம்பர் 2019 இல் லண்டனில் நடந்த இரண்டு நாள் சிம்போசியம் படத்தின் மீது கவனத்தை புதுப்பித்துள்ளது. இந்த நாவல் ஆஸ்திரேலிய சிறு தொடர்களாக படமாக்கப்பட்டது. 1949 ஆம் ஆண்டின் திரைப்படங்களில் காண்க 1949 ஆம் ஆண்டின் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்களின் பட்டியல் ஆஸ்திரேலியாவில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்களின் பட்டியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1949 திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் வரலாற்று நாடகத் திரைப்படங்கள் 1940 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் நியூ சவுத் வேல்ஸில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் காலனித்துவ ஆஸ்திரேலியாவில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் 1831 இல் ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் பிலிம்ஸ் தயாரித்த திரைப்படங்கள் ஆல்கஹால் பற்றி ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் பிலிம்ஸ் தயாரித்த திரைப்படங்கள் ரிச்சர்ட் அடின்செல் பிலிம்ஸ் இசையமைத்த திரைப்படங்கள் ஹியூம் க்ரோனின் திரைக்கதைகளுடன் 1940 களின் வரலாற்று நாடகத் திரைப்படங்கள் வார்னர் பிரதர்ஸ் 1940 களின் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்கள்