Down and Out in Paris and London
டவுன் அண்ட் அவுட் இன் பாரிஸ் அண்ட் லண்டன் என்பது ஆங்கில எழுத்தாளர் ஜார்ஜ் ஆர்வெல்லின் முதல் முழு நீள படைப்பாகும், இது 1933 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது இரண்டு நகரங்களில் வறுமை என்ற கருப்பொருளில் இரண்டு பகுதிகளாக ஒரு நினைவுக் குறிப்பு ஆகும். அதன் இலக்கு பார்வையாளர்கள் சமூகத்தின் நடுத்தர மற்றும் உயர் வர்க்க உறுப்பினர்களாக இருந்தனர்-அவர்கள் நன்கு படித்தவர்களாக இருக்க அதிக வாய்ப்புள்ளது-மேலும் இது இரண்டு வளமான நகரங்களில் நிலவும் வறுமையை அம்பலப்படுத்துகிறதுஃ பாரிஸ் மற்றும் லண்டன். முதல் பகுதி பாரிஸில் மிகவும் கடுமையான வறுமை மற்றும் வறுமையில் வாழ்வது மற்றும் உணவக சமையலறைகளில் சாதாரண உழைப்பின் அனுபவம் பற்றியது. இரண்டாவது பகுதி டிராம்பின் கண்ணோட்டத்தில் லண்டனுக்கும் அதைச் சுற்றியுள்ள சாலையிலும் உள்ள வாழ்க்கையின் பயணக் கதையாகும், இதில் விடுதி தங்குமிடங்களின் வகைகள் மற்றும் ஓரங்களில் வசிக்கும் சில கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய விளக்கங்கள் உள்ளன. பின்னணி ஒரு எழுத்தாளராக ஆவதற்காக பர்மாவில் ஒரு போலீஸ்காரர் பதவியை கைவிட்ட பிறகு, ஆர்வெல் தனது 24 வயதில் 1927 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் லண்டனின் போர்ட்டோபெல்லோ சாலையில் உள்ள அறைகளுக்கு குடிபெயர்ந்தார். பல்வேறு பத்திரிகைகளுக்கு பங்களிக்கும் போது, அவர் லண்டன் மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள புலனாய்வு பயணங்களை மேற்கொண்டார், அவரது முதல் வெளியிடப்பட்ட கட்டுரையான "தி ஸ்பைக்" மற்றும் டவுன் அண்ட் அவுட்டின் பிற்பகுதியில் பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் பயன்படுத்துவதற்கான பொருட்களை சேகரித்தார். 1928 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் அவர் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் லத்தீன் காலாண்டில் உள்ள 6 ரூ டு பாட் டி ஃபெரில் வசித்து வந்தார், இது ஒரு காஸ்மோபாலிட்டன் சுவையுடன் கூடிய போஹேமியன் காலாண்டாகும். எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே மற்றும் எஃப். ஸ்காட் ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட் போன்ற அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள் அதே பகுதியில் வாழ்ந்தனர். ரஷ்யப் புரட்சியைத் தொடர்ந்து, பாரிஸில் ஒரு பெரிய ரஷ்ய குடியேறிய சமூகம் இருந்தது. ஆர்வெல்லின் அத்தை நெல்லி லிமோசின் பாரிஸில் வசித்து வந்தார், அவருக்கு சமூக மற்றும் தேவைப்படும்போது நிதி உதவியை வழங்கினார். அவர் ஒரு சுறுசுறுப்பான சமூக வாழ்க்கையை வழிநடத்தினார், அவரது நாவல்களில் பணியாற்றினார் மற்றும் அவாண்ட்-கார்ட் பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்ட பல கட்டுரைகளைக் கொண்டிருந்தார். ஆர்வெல் மார்ச் 1929 இல் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு தங்குமிடத்திலிருந்து பணம் திருடப்பட்டது. திருடன் அநேகமாக டவுன் அண்ட் அவுட்டில் விவரிக்கப்பட்ட இளம் இத்தாலியன் அல்ல. ஒரு பிந்தைய பதிவில், திருட்டு என்பது ஒரு இளம் பெண்ணின் வேலை என்று அவர் கூறினார், அவரை அவர் அழைத்துச் சென்று தன்னுடன் அழைத்து வந்தார்; "அவரது பெற்றோரின் உணர்வுகளைக் கருத்தில் கொண்டால் இந்த தவறான சாகசத்தை அடக்க வேண்டியிருக்கும்" என்று சமர்ப்பிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆர்வெலை வறுமைக்கு ஆளாக்கியவர் அவருக்கு ஒரு நல்ல திருப்பத்தை அளித்தார்; பாரிஸில் அவரது கடைசி பத்து வாரங்கள் அவரது முதல் வெளியிடப்பட்ட புத்தகத்தின் விதையை விதைத்தன. தேவையின் காரணமாகவோ அல்லது வெறுமனே பொருட்களை சேகரிப்பதற்காகவோ, மற்றும் அநேகமாக இரண்டும், அவர் உணவகங்களில் பாத்திரங்களை கழுவுபவராக சாதாரண வேலையை மேற்கொண்டார். ஆகஸ்ட் 1929 இல் அவர் "தி ஸ்பைக்" இன் நகலை லண்டனில் உள்ள அடெல்பி பத்திரிகைக்கு அனுப்பினார், அது வெளியீட்டிற்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. ஆர்வெல் 1929 டிசம்பரில் பாரிஸை விட்டு வெளியேறி இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பினார், சவுத்வோல்டில் உள்ள தனது பெற்றோரின் வீட்டிற்கு நேராகச் சென்றார். பின்னர் அவர் அங்கு ஒரு ஊனமுற்ற குழந்தைக்கு ஒரு தனியார் ஆசிரியராக பணியாற்றினார், மேலும் பயண பயணங்களை மேற்கொண்டார், ஆகஸ்ட் மற்றும் செப்டம்பர் 1931 இல் கென்ட் ஹாப் துறைகளில் பணிபுரிந்தார். இந்த சாகசத்திற்குப் பிறகு, அவர் டூலி ஸ்ட்ரீட் கிப்பில் முடிந்தது, அது அவருக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாததாக இருந்தது, அவர் பணத்திற்காக வீட்டிற்கு எழுதினார், மேலும் வசதியான தங்குமிடங்களுக்கு குடிபெயர்ந்தார். வெளியீடு ஆர்வெல்லின் டவுன் அண்ட் அவுட்டின் முதல் பதிப்பு "எ ஸ்கல்லியன்ஸ் டைரி" என்று அழைக்கப்பட்டது. அக்டோபர் 1930 இல் முடிக்கப்பட்டது, அது அவரது பாரிஸ் பொருளை மட்டுமே பயன்படுத்தியது. அவர் அதை 1931 கோடையில் ஜொனாதன் கேப்பிற்கு வழங்கினார். கேப் அதை இலையுதிர்காலத்தில் நிராகரித்தார். ஒரு வருடம் கழித்து அவர் ஃபேபர் & ஃபேபருக்கு "ஒரு தடிமனான எழுத்து வடிவத்தை (லண்டன் அத்தியாயங்கள் சேர்க்கப்பட்டன)" வழங்கினார், அப்போது ஒரு தலையங்க இயக்குநராக இருந்த டி. எஸ். எலியட்டும் அதை நிராகரித்தார், "நாங்கள் அதை மிகவும் ஆர்வமாகக் கண்டோம், ஆனால் அது ஒரு வெளியீட்டு முயற்சியாக எனக்கு சாத்தியமில்லை என்று சொல்வதில் வருந்துகிறேன்" என்று கூறினார். மேபல் ஃபியர்ஸின் வீட்டில்தான் ஆர்வெல் அச்சுக்கருத்தை கைவிட்டார். அவர் தனது கணவருடன், பிரான்சிஸ் என்ற லண்டன் தொழிலதிபருடன், கோடையில் சவுத்வோல்டுக்கு பல ஆண்டுகளாக பார்வையாளராக இருந்தார், மேலும் பிளேயர்களுடன் நட்புடன் இருந்தார். இந்த கட்டத்தில் ஃபியர்ஸ் அதை ஒரு இலக்கிய முகவரான லியோனார்ட் மூரிடம் எடுத்துச் சென்றார், அவர் "கோலன்சின் புதிய வீட்டிற்கு இது ஒரு 'இயற்கையானது' என்று அங்கீகரித்தார்". மோசமான மொழி மற்றும் சில அடையாளம் காணக்கூடிய பெயர்கள் அகற்றப்படுவதற்கு உட்பட்டு, விக்டர் கோலான்ஸ் இந்த படைப்பை வெளியிடத் தயாராக இருந்தார், மேலும் £40 முன்கூட்டியே வழங்கினார். கோலன்ஸ் மாற்றியமைக்கவோ அல்லது வெட்டவோ கேட்ட ஒரு பத்தி "புத்தகத்தில் உள்ள ஒரே நல்ல எழுத்தைப் பற்றியது" என்று ஆர்வெல் புகார் கூறினார். கோலன்சால் மேம்படுத்தப்பட்ட தலைப்பு, ஒரு டவுன் மற்றும் அவுட்டரின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம், ஆர்வெலை தொந்தரவு செய்தது. "தி கான்ஃபெஷன்ஸ் ஆஃப் எ டிஷ்வாஷரும் இதைச் செய்யுமா?" "என்று முராரிடம் கேட்டார். "நான் டவுன் அண்ட் அவுட்டை விட பாத்திரங்கழுவிக்கு பதிலளிப்பேன்". ஜூலை 1932 இல், ஆர்வெல் ஆலிஸ் மெய்நெல்லின் ஒரு கவிதையைக் குறிப்பிட்டு, தி லேடி பாவர்ட்டி என்ற புத்தகத்தை அழைக்க பரிந்துரைத்தார்; ஆகஸ்ட் 1932 இல், அவர் வறுமையின் புகழை பரிந்துரைத்தார். கடைசி நிமிடத்தில், கோலன்ஸ் தலைப்பை டவுன் அண்ட் அவுட் இன் பாரிஸ் மற்றும் லண்டன் என்று சுருக்கினார். "எக்ஸ்", "பி. எஸ். உள்ளிட்ட சாத்தியக்கூறுகளுக்குப் பிறகு ஆசிரியர். பர்ட்டன் "(ஆர்வெல் என்ற புனைப்பெயர் டிராம்பிங் பயணங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது)," கென்னத் மைல்ஸ் "மற்றும்" எச். லூயிஸ் ஆல்வேஸ் "ஆகியவை பரிசீலிக்கப்பட்டன, அவை" ஜார்ஜ் ஆர்வெல் "என்று மறுபெயரிடப்பட்டன. ஆர்வெல் தனது சொந்த பெயரான எரிக் பிளேர் என்ற பெயரில் வெளியிட விரும்பவில்லை, மேலும் ஆர்வெல் என்ற பெயரை அவர் தனது முக்கிய படைப்புகளுக்கு பயன்படுத்தினார்-இருப்பினும் பல காலமுறை கட்டுரைகள் எரிக் பிளேர் என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டன. டவுன் அண்ட் அவுட் இன் பாரிஸ் அண்ட் லண்டன் 9 ஜனவரி 1933 அன்று வெளியிடப்பட்டது, மேலும் சி. டே லூயிஸ், டபிள்யூ. எச். டேவிஸ், காம்ப்டன் மெக்கென்சி மற்றும் ஜே. பி. ப்ரீஸ்ட்லி ஆகியோரிடமிருந்து சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. இது பின்னர் நியூயார்க்கில் ஹார்பர் & பிரதர்ஸ் நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்டது. இருப்பினும், டிசம்பர் 1940 வரை விற்பனை குறைவாக இருந்தது, அப்போது பெங்குயின் புக்ஸ் 55,000 பிரதிகளை ஆறு பென்ஸுக்கு விற்பனை செய்தது. ஆர்வெல் பாராட்டிய ஒரு பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பு, ஆர். என். ரைம்பால்ட் மற்றும் க்வென் கில்பர்ட் ஆகியோரால், தலைப்பிடப்பட்டது, எடிஷன்ஸ் கல்லிமார்டால் வெளியிடப்பட்டது, 2 மே 1935 அன்று, பனைட் இஸ்த்ராட்டி ஒரு முன்னுரை மற்றும் ஆர்வெல் ஒரு அறிமுகத்துடன். சுருக்கம் அத்தியாயங்கள் 1-23 (பாரிஸ்) காட்சி அமைக்கும் தொடக்க அத்தியாயங்கள் பாரிஸ் காலாண்டில் வளிமண்டலத்தை விவரிக்கின்றன மற்றும் புத்தகத்தில் பின்னர் தோன்றும் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகின்றன. அத்தியாயம் III முதல் அத்தியாயம் X வரை, கதை சொல்பவர் "ஹோட்டல் எக்ஸ்" இல் ஒரு வேலையைப் பெறுகிறார், அவர் வறுமையில் இறங்குவதை விவரிக்கிறார், பெரும்பாலும் சோகமான-நகைச்சுவை சொற்களில். ஒரு இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் அறையின் சாவிகளை உருவாக்கி தனது சேமிப்பைத் திருடுகிறார், மேலும் அவர் ஆங்கிலப் பாடங்களை நிறுத்தும்போது அவரது குறைந்த வருமானம் மறைந்துவிடும். அவர் முதலில் தனது ஆடைகளில் சிலவற்றை விற்கத் தொடங்குகிறார், பின்னர் தனது மீதமுள்ள ஆடைகளை பணயம் வைக்கிறார், பின்னர் போரிஸ் என்ற ரஷ்ய பணியாளருடன் வேலை தேடுகிறார்-லெஸ் ஹால்ஸில் போர்ட்டராக வேலை செய்கிறார், ஆங்கில ஆசிரியராகவும் உணவகத்திலும் வேலை செய்கிறார். அவர் எந்த உணவும் இல்லாமல் தனது இரண்டு நாள் அனுபவத்தை விவரிக்கிறார், மேலும் ரஷ்ய "கம்யூனிஸ்டுகளை" சந்தித்ததைப் பற்றி கூறுகிறார், அவர்கள் காணாமல் போன பிறகு, வெறும் மோசடி செய்பவர்களாக இருக்க வேண்டும் என்று அவர் பின்னர் முடிக்கிறார். வேலையின்மை மற்றும் பட்டினியின் பல்வேறு சோதனைகளுக்குப் பிறகு, கதை சொல்பவர் பிளேஸ் டி லா கான்கார்ட்டுக்கு அருகிலுள்ள "ஹோட்டல் எக்ஸ்" இல் ஒரு பிளஞ்சர் (பாத்திரங்கழுவி) வேலையைப் பெறுகிறார், மேலும் அங்கு நீண்ட நேரம் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார். பதின்மூன்றாம் அத்தியாயத்தில், அவர் ஹோட்டலின் "சாதி அமைப்பை" விவரிக்கிறார்-"மேலாளர்-சமையல்காரர்கள்-வேலையாட்கள்-பிளங்கர்ஸ்"-மற்றும், பதினான்காம் அத்தியாயத்தில், அதன் வெறித்தனமான மற்றும் குழப்பமான செயல்பாடுகளை விவரிக்கிறார். "ஹோட்டல் எக்ஸ் இல் உள்ள அழுக்கு" என்றும் அவர் குறிப்பிடுகிறார், இது "ஒருவர் சேவை குடியிருப்புகளுக்குள் ஊடுருவியவுடன்" தெளிவாகத் தெரிந்தது. அவர் பாரிஸின் உழைக்கும் ஏழைகளிடையே தனது வழக்கமான வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகிறார், அடிமை மற்றும் தூங்குகிறார், பின்னர் சனிக்கிழமை இரவு ஞாயிற்றுக்கிழமை அதிகாலையில் குடித்தார். பதினாறாம் அத்தியாயத்தில், "என் ஜன்னலுக்குக் கீழே [அவர் தூங்கிக் கொண்டிருந்தபோது]" செய்யப்பட்ட ஒரு கொலையை அவர் சுருக்கமாகக் குறிப்பிடுகிறார். திரும்பிப் பார்ப்பதில் என்னைத் தாக்கும் விஷயம் என்னவென்றால், கொலை நடந்த மூன்று நிமிடங்களுக்குள் நான் படுக்கையில் தூங்கிக் கொண்டிருந்தேன். [.] நாங்கள் உழைக்கும் மக்களாக இருந்தோம், ஒரு கொலைக்காக தூக்கத்தை வீணடிக்கும் உணர்வு எங்கே இருந்தது? " போரிஸின் நம்பிக்கையால் தவறாக வழிநடத்தப்பட்ட கதை சொல்பவர், அவரும் போரிஸும் ஒரு புதிய உணவகமான "ஆபெர்ஜ் டி ஜெஹான் கோட்டார்ட்டில்" வேலை செய்வார்கள் என்ற எதிர்பார்ப்பில் தங்கள் ஹோட்டல் வேலைகளை விட்டு வெளியேறிய பிறகு மீண்டும் சுருக்கமாக பணமில்லாமல் இருக்கிறார், அங்கு போரிஸ் மீண்டும் ஒரு பணியாளராக மாறுவார் என்று நம்புகிறார்; ஹோட்டல் எக்ஸ் இல், அவர் குறைந்த தர வேலையைச் செய்து கொண்டிருந்தார். ஆபெர்ஜின் "புரவலர்", "ரஷ்ய இராணுவத்தின் முன்னாள் கர்னல்", நிதி சிக்கல்களைக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது. கதை சொல்பவருக்கு பத்து நாட்களுக்கு ஊதியம் வழங்கப்படுவதில்லை, மேலும் ஒரு பெஞ்சில் ஒரு இரவைக் கழிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்-"இது மிகவும் சங்கடமாக இருந்தது-இருக்கையின் கை உங்கள் முதுகில் வெட்டுகிறது-நான் எதிர்பார்த்ததை விட மிகவும் குளிராக இருந்தது"-நிலுவையில் உள்ள வாடகை குறித்து அவரது வீட்டு உரிமையாளரை எதிர்கொள்வதை விட. உணவகத்தில், கதை சொல்பவர் ஒரு நாளைக்கு "பதினேழு மற்றும் ஒன்றரை மணி நேரம்" வேலை செய்வதைக் காண்கிறார், "கிட்டத்தட்ட ஒரு இடைவெளி இல்லாமல்", மற்றும் ஹோட்டல் எக்ஸ் இல் அவரது ஒப்பீட்டளவில் மந்தமான மற்றும் ஒழுங்கான வாழ்க்கையை ஆர்வத்துடன் திரும்பிப் பார்க்கிறார். போரிஸ் இன்னும் நீண்ட நேரம் வேலை செய்கிறார்ஃ "ஒரு நாளைக்கு பதினெட்டு மணி நேரம், வாரத்தில் ஏழு நாட்கள்". "இதுபோன்ற மணிநேரங்கள், வழக்கத்திற்கு மாறானவை அல்ல என்றாலும், பாரிஸில் அசாதாரணமானவை அல்ல" என்று கதை சொல்பவர் கூறுகிறார். அவர் மேலும் கூறுகையில், ஆபெர்ஜ் என்பது மாணவர்கள் மற்றும் தொழிலாளர்கள் அடிக்கடி வரும் சாதாரண மலிவான உணவு இல்லம் அல்ல. இருபத்தைந்து பிராங்குகளுக்கும் குறைவான விலையில் போதுமான உணவை நாங்கள் வழங்கவில்லை, மேலும் நாங்கள் அழகாகவும் கலை ரீதியாகவும் இருந்தோம், இது எங்கள் சமூக நிலைப்பாட்டை உயர்த்தியது. பட்டியில் அநாகரீகமான படங்கள் இருந்தன, நார்மன் அலங்காரங்கள்-சுவர்களில் போலி பீம்கள், மெழுகுவர்த்திகளாக செய்யப்பட்ட மின்சார விளக்குகள், "விவசாயி" மட்பாண்டங்கள், வாசலில் ஒரு ஏற்றம் கூட-மற்றும் புரவலர் மற்றும் தலைமை பணியாளர் ரஷ்ய அதிகாரிகள், மற்றும் வாடிக்கையாளர்களில் பலர் ரஷ்ய அகதிகள் என்று பெயரிட்டனர். சுருக்கமாக, நாங்கள் உறுதியாக நேர்த்தியாக இருந்தோம். அவர் மீண்டும் ஒரு வழக்கத்திற்குள் வந்து, பாரிஸ் மெட்ரோவில் ஒரு இடத்திற்காக ஏழு மணிக்குள் "குளிர்ந்த, அசுத்தமான சமையலறையை" அடைவதற்கு உண்மையில் போராடுவதைப் பற்றி பேசுகிறார். அசுத்தம் மற்றும் திறமையின்மை இருந்தபோதிலும், உணவகம் வெற்றிகரமாக மாறியது. ஹோட்டல் எக்ஸ் இல் இத்தாலிய பணியாளரான வாலண்டி மற்றும் "உள்ளூர் ஆர்வங்களில் ஒன்றான" சார்லி, "வீட்டை விட்டு ஓடிப்போன குடும்பம் மற்றும் கல்வியின் இளைஞன்" போன்ற சில சிறிய கதாபாத்திரங்களால் விவரிக்கப்பட்ட கதைகளுடன் கதை பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. அத்தியாயம் XXII இல், கதை சொல்பவர் ஒரு ப்லோஞ்சரின் வாழ்க்கையை கருத்தில் கொள்கிறார்ஃ [ஒரு] ப்லோஞ்சர் நவீன உலகின் அடிமைகளில் ஒருவர். அவர் மீது கோபப்பட வேண்டிய அவசியமில்லை, ஏனென்றால் அவர் பல கைத்தொழில் செய்பவர்களை விட சிறந்தவர், ஆனால் இன்னும், அவர் வாங்கப்பட்டு விற்கப்பட்டதை விட சுதந்திரமானவர் அல்ல. அவரது வேலை அடிமைத்தனமானது மற்றும் கலை இல்லாதது; அவரை உயிருடன் வைத்திருக்க போதுமான ஊதியம் அவருக்கு வழங்கப்படுகிறது; அவரது ஒரே விடுமுறை சாக்கு மட்டுமே. சிந்தனையை சாத்தியமற்றதாக மாற்றும் ஒரு வழக்கத்தால் அவர் சிக்கியுள்ளார். நெசவாளர்கள் யோசித்திருந்தால், அவர்கள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஒரு தொழிலாளர் சங்கத்தை உருவாக்கி, சிறந்த சிகிச்சைக்காக வேலைநிறுத்தத்தில் ஈடுபட்டிருப்பார்கள். ஆனால் அவர்கள் சிந்திப்பதில்லை, ஏனென்றால் அவர்களுக்கு ஓய்வு இல்லை; அவர்களின் வாழ்க்கை அவர்களை அடிமைகளாக ஆக்கியுள்ளது. நீண்ட நேரத்தின் மன அழுத்தத்தின் காரணமாக, அவர் லண்டனில் உள்ள ஒரு நண்பருக்கு "பி" என்ற மின்னஞ்சல் அனுப்புகிறார், ஒரு இரவில் ஐந்து மணி நேரத்திற்கு மேல் தூங்க அனுமதிக்கும் ஒரு வேலையை தனக்கு வழங்க முடியுமா என்று கேட்கிறார். அவரது நண்பர் முறைப்படி பதிலளித்தார், ஒரு "பிறவி முட்டாள்தனத்தை" கவனிக்கும் வேலையை வழங்கினார், மேலும் சிப்பாயிலிருந்து தனது உடைமைகளைப் பெற அவருக்கு சில பணத்தை அனுப்புகிறார். பின்னர் கதை சொல்பவர் தனது வேலையை விட்டுவிட்டு லண்டனுக்கு புறப்படுகிறார். அத்தியாயங்கள் 24-38 (லண்டன்) கதை சொல்பவர் தனக்கு வேலை காத்திருக்கும் என்று எதிர்பார்த்து லண்டனுக்கு வருகிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக முதலாளிகள் வெளிநாடு சென்றுவிட்டனர், "பொறுமை மற்றும் அனைவரும்". அவரது முதலாளிகள் திரும்பும் வரை, கதை சொல்பவர் ஒரு டிராம்பாக வாழ்கிறார், பல்வேறு இடங்களில் தூங்குகிறார்ஃ தங்கும் வீடுகள், டிராம்ப்களின் விடுதிகள் அல்லது "கூர்முனைகள்" மற்றும் சால்வேஷன் ஆர்மி தங்குமிடங்கள். நாடோடிகள் "ஒரு வாரத்திற்கு அடைக்கப்பட்டிருக்கும் வலியில், ஒரு மாதத்திற்கு ஒரு முறைக்கு மேல், எந்த ஒரு ஸ்பைக் அல்லது எந்த இரண்டு லண்டன் ஸ்பைக்குகளிலும் நுழைய முடியாது" என்பதால், அவர் தொடர்ந்து செல்ல வேண்டும், இதன் விளைவாக நீண்ட நேரம் மிதக்க வேண்டும் அல்லது விடுதிகள் திறக்கப்படும் வரை காத்திருக்க வேண்டும். XXV முதல் XXXV வரையிலான அத்தியாயங்கள் அவரது பல்வேறு பயணங்கள், பல்வேறு வகையான தங்குமிடங்கள், அவர் சந்திக்கும் நபர்களின் தேர்வு மற்றும் கிறிஸ்தவ தொண்டு நிறுவனத்திற்கு டிராம்ப்களின் எதிர்வினை ஆகியவற்றை விவரிக்கின்றனஃ "டிராம்ப்கள் தங்கள் இலவச தேநீருக்கு நன்றியுள்ளவர்களாக இல்லை என்பது தெளிவாகிறது. இன்னும் அது நன்றாக இருந்தது [.] எங்களைக் அவமானப்படுத்தும் எந்த நோக்கமும் இல்லாமல், அது ஒரு நல்ல மனப்பான்மையுடன் வழங்கப்பட்டது என்பதில் நானும் உறுதியாக இருக்கிறேன்; எனவே நியாயமாக நாம் நன்றியுள்ளவர்களாக இருந்திருக்க வேண்டும்-இருப்பினும், நாங்கள் இல்லை. புத்தகத்தின் இந்தப் பகுதியில் உள்ள கதாபாத்திரங்களில் பாட்டி என்ற ஐரிஷ் டிராம்ப், "ஒரு நல்ல சக", அவரது "அறியாமை வரம்பற்றது மற்றும் பயங்கரமானது", மற்றும் நடைபாதை கலைஞர் போஸோ, ஒரு நல்ல இலக்கிய பின்னணி கொண்டவர் மற்றும் முன்பு ஒரு அமெச்சூர் வானியலாளராக இருந்தார், ஆனால் தொடர்ச்சியான துரதிர்ஷ்டங்களை அனுபவித்தார். இறுதி அத்தியாயங்கள் டிராம்ப்களுக்கு திறந்திருக்கும் பல்வேறு வகையான தங்குமிடங்களின் பட்டியலை வழங்குகின்றன. கதை சொல்பவர் சில பொதுவான கருத்துக்களை வழங்குகிறார், முடிவாக, "தற்போது நான் வறுமையின் விளிம்பை விட அதிகமாக பார்த்ததாக உணரவில்லை. இருப்பினும், கடினமாக இருப்பதன் மூலம் நான் நிச்சயமாக கற்றுக்கொண்ட ஒன்று அல்லது இரண்டு விஷயங்களை நான் சுட்டிக்காட்ட முடியும். எல்லா டிராம்ப்களும் குடிகாரர்கள் என்று நான் மீண்டும் ஒருபோதும் நினைக்க மாட்டேன், நான் அவருக்கு ஒரு பைசா கொடுக்கும்போது ஒரு பிச்சைக்காரன் நன்றியுள்ளவனாக இருப்பார் என்று எதிர்பார்க்க மாட்டேன், வேலையில்லாத ஆண்களுக்கு ஆற்றல் இல்லாவிட்டால் ஆச்சரியப்பட வேண்டாம், சால்வேஷன் ராணுவத்தில் சேரவும் வேண்டாம், என் ஆடைகளை பணயம் வைக்கவும் வேண்டாம், கைத்துப்பாக்கியை மறுக்கவும் வேண்டாம், ஒரு ஸ்மார்ட் உணவகத்தில் உணவை அனுபவிக்கவும் வேண்டாம். அது ஒரு தொடக்கம். உண்மை மற்றும் புனைகதை டவுன் அண்ட் அவுட்டைச் சுற்றியுள்ள விவாதங்களில் ஒன்று, இது உண்மை சுயசரிதையின் ஒரு பகுதியா அல்லது பகுதி புனைகதையா என்பதுதான். ஆர்வெல் 1935 ஆம் ஆண்டின் பிரெஞ்சு பதிப்பின் அறிமுகத்தில் எழுதினார்ஃ "அனைத்து எழுத்தாளர்களும் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் மிகைப்படுத்துவதைத் தவிர நான் எதையும் மிகைப்படுத்தவில்லை என்று சொல்ல முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன். நிகழ்வுகளை அவை நடந்த சரியான வரிசையில் விவரிக்க வேண்டும் என்று நான் உணரவில்லை, ஆனால் நான் விவரித்த அனைத்தும் ஒரு காலத்தில் அல்லது இன்னொரு நேரத்தில் நடந்தன ". XXIV அத்தியாயத்தில், ஆர்வெல் பாரிஸிலிருந்து திரும்பியபோது லண்டனில் தன்னைக் கண்டுபிடித்ததாகவும், 'மலிவான படுக்கையை எவ்வாறு பெறுவது என்பது பற்றி சிறிதும் யோசிக்கவில்லை' என்றும் கூறி உண்மைகளை சிதைத்தார் என்பது தெளிவாகிறது. இது நிச்சயமாக பதற்றத்தை அதிகரிக்கிறது [.] ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், பாரிஸில் அவர் ஏற்கனவே தனது முதல் கணிசமான கட்டுரையை "தி ஸ்பைக்" எழுதினார், இது நாட்டிங் ஹில் டிராம்ப்ஸ் விடுதியில் கழித்த ஒரு இரவை விவரிக்கிறது. இங்கிலாந்திலிருந்து புறப்படுவதற்கு முன்பு அவர் தானாக முன்வந்து சில காலம் டிராம்ப்களுக்கு இடையில் வாழ்ந்திருந்தார். தி ரோட் டு விக்கன் பியரில், ஆர்வெல் டவுன் அண்ட் அவுட்டில் விவரிக்கப்பட்ட டிராம்பிங் அனுபவங்களைக் குறிப்பிட்டார், "அங்கு விவரிக்கப்பட்ட கிட்டத்தட்ட அனைத்து சம்பவங்களும் உண்மையில் நிகழ்ந்தன, இருப்பினும் அவை மறு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன. "ஜார்ஜ் ஆர்வெல் தி ரோட் டு விக்கன் பியர்" லெஃப்ட் புக் கிளப் 1937. ஆர்வெல் பிரெண்டா சால்கெல்டுக்கு வழங்கிய பதினாறு சிறுகுறிப்புகளைக் கொண்ட ஒரு குறிக்கப்பட்ட பிரதியிலிருந்து படைப்பின் உண்மைத்தன்மையின் சில அளவீடுகள் பெறப்படலாம். மூன்றாம் அத்தியாயத்திலிருந்து வறுமைக்குள் இறங்கியதைப் பற்றி அவர் எழுதினார், "வெற்றிகரமான அத்தியாயங்கள் உண்மையில் சுயசரிதை அல்ல, ஆனால் நான் பார்த்தவற்றிலிருந்து பெறப்பட்டவை". எவ்வாறாயினும், அத்தியாயம் VII இல், அவர் எழுதினார், "இவை அனைத்தும் நடந்தன" ஹோட்டல் எக்ஸ், "என்னால் முடிந்தவரை அனைத்தும் துல்லியமாக" மற்றும், ரஷ்ய உணவகத்தைப் பற்றி, "பின்வருபவை அனைத்தும் உணவகத்தைப் பற்றிய முற்றிலும் துல்லியமான விளக்கமாகும்". ஆளுமைகளைப் பற்றி, பிரெஞ்சு பதிப்பில் ஆர்வெல்லின் சொந்த அறிமுகம், கதாபாத்திரங்கள் தனிநபர்கள், ஆனால் அவை "பிரதிநிதித்துவ வகைகளாக கருதப்படுகின்றன" என்று கூறுகிறது. 1929 இலையுதிர்காலத்தில் ஆர்வெல் பணிபுரிந்த சொகுசு ஹோட்டல் சோனியா ஆர்வெல் என்பவரால் கிரில்லன் என்று அடையாளம் காணப்பட்டது, லண்டன் ஈவினிங் ஸ்டாண்டர்டின் பாரிஸ் நிருபர் சாம் ஒயிட் 1967 ஜூன் 16 அன்று தனது கட்டுரையில் விவரித்தார். எழுத்தாளர்கள் ஸ்டான்ஸ்கி மற்றும் ஆபிரகாம்ஸ் ஆகியோர் ஆர்வெல் பற்றிய தங்கள் ஆய்வில், அது ஹோட்டல் லோட்டி என்று பரிந்துரைத்தனர். வெளியான ஒரு மாதத்திற்குள், "நாற்பது ஆண்டுகால உணவக உரிமையாளரும் ஹோட்டல் உரிமையாளருமான" ஹம்பர்ட் பொசென்டி, தி டைம்ஸிற்கு எழுதிய கடிதத்தில், இந்த புத்தகம் உணவக வர்த்தகத்தை நியாயமற்ற முறையில் இழிவுபடுத்துவதாக புகார் அளித்தார். டைம்ஸ் லிட்ரேச்சரி சப்ளிமெண்ட் முன்பு பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் டவுன் அண்ட் அவுட்டை மதிப்பாய்வு செய்தது, இது "வெளிப்படையாக ஒரு பைத்தியம் உலகின் தெளிவான படம்" என்று விவரித்தது. உணவக உரிமையாளரின் விமர்சனத்திற்கு ஆர்வெல் அதே செய்தித்தாளுக்கு ஒரு கடிதத்துடன் பதிலளித்தார்ஃ "எங்கள் ஹோட்டலில் எந்த வாடிக்கையாளரும் தனது வழக்கத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்ளும் நம்பிக்கையுடன் பார்க்க அனுமதிக்கப்படாத இடங்கள் இருந்தன என்பதை நான் அறிவேன்". பிரான்சில், அரசியல் கண்ணோட்டம் லா வாச்சே என்ராஜியின் வரவேற்பை மிகவும் தீர்மானித்தது. வணிக சமையலறைகளில் சுகாதார அபாயங்கள் பற்றிய குற்றச்சாட்டு என்று இடதுசாரிகள் இதை வரவேற்றனர். வலதுசாரி ஆர்வலர் ஆர்வெல் மீது பிரான்கோபோபியா குற்றம் சாட்டினார். பாரிஸ் உணவகங்களுக்கு ஆதரவளித்த "அமெரிக்கர்களுக்கு ஒரு பின்னோக்கிய மறுபரிசீலனை கொடுக்க" ஆர்வெல்லின் கணக்கு வாய்ப்புள்ளது என்று சாலை காகிதத்தின் நடுப்பகுதி ஊகித்தது. அடெல்பியில், சி. டே லூயிஸ் எழுதினார், "ஆர்வத்தின் புத்தகம் பாதாள உலகத்தின் சுற்றுப்பயணம், வெறித்தனம் அல்லது தப்பெண்ணம் இல்லாமல் நடத்தப்பட்டது [.] தெளிவு மற்றும் நல்ல புத்திசாலித்தனத்தின் மாதிரி". ஜே. பி. ப்ரீஸ்ட்லி, ஈவினிங் ஸ்டாண்டர்டில், இதை "அசாதாரணமான நல்ல வாசிப்பு" என்று கருதினார். ஒரு சிறந்த புத்தகம் மற்றும் ஒரு மதிப்புமிக்க சமூக ஆவணம். நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு நான் படித்த சிறந்த புத்தகம் இது. காம்ப்டன் மெக்கென்சி ஆர்வெல்லின் "மிகவும் சுவாரஸ்யமான புத்தகம் [.] ஒரு உண்மையான மனித ஆவணம், அதே நேரத்தில் மிகவும் கலை சக்தியுடன் எழுதப்பட்டுள்ளது, இதனால் கசப்பு மற்றும் சீரழிவு இருந்தபோதிலும், தாமிரத்தின் மீது ஒரு திறமையான பொறித்தலின் அழகுடன் இதன் விளைவு வியக்கத்தக்க வகையில் அழகாக இருக்கிறது. இந்த நாட்டில் ஒரு சாதாரண வார்டு பற்றிய விவரம் டான்டேயில் விவரிக்க முடியாத துயரத்தின் ஒரு காட்சியைப் போல திகிலூட்டுகிறது ". அமெரிக்க வெளியீட்டைத் தொடர்ந்து, தி நியூ ரிபப்ளிக்கில் எழுதும் ஜேம்ஸ் டி. ஃபாரல், அதை "உண்மையான, மிகைப்படுத்தப்படாத மற்றும் புத்திசாலித்தனம்" என்று அழைத்தார், அதே நேரத்தில் ஹெர்பர்ட் கோர்மன் நியூயார்க் டைம்ஸ் புத்தக மதிப்பாய்வுக்காக எழுதினார், "அவர் கதாபாத்திரத்தின் மீது மிகுந்த கண் வைத்திருக்கிறார் மற்றும் ஒரு தோராயமான மற்றும் தயாராக 'பாணியற்ற பாணி' உடன் சேர்ந்து, எழுத்தாளர் என்ன பார்க்க விரும்புகிறார் என்பதை வாசகருக்குக் காட்டுகிறது". இதற்கு மாறாக, நியூ இங்கிலீஷ் வீக்லியின் விமர்சகர் எழுதினார், "இந்த புத்தகம் [.] வலுக்கட்டாயமாக எழுதப்பட்டுள்ளது மற்றும் மிகவும் படிக்கக்கூடியது, இருப்பினும் அது நம்பிக்கையை கொண்டு செல்லத் தவறிவிட்டது. எழுத்தாளர் உண்மையில் தாழ்வாகவும் வெளியேயும் இருந்தாரா என்று எங்களுக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. கண்டிப்பாக கீழே, ஆனால் வெளியே? " சிரில் கொன்னோலி பின்னர் எழுதினார், "லண்டன் மற்றும் பாரிஸில் டவுன் அண்ட் அவுட் என்பது ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய பத்திரிகையை விட அதிகம் என்று நான் நினைக்கவில்லை; இது அவரது நண்பர் ஹென்றி மில்லரால் சிறப்பாக செய்யப்பட்டது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஆர்வெல் தனது உண்மையான வடிவத்தைக் கண்டுபிடித்தார் ". ஆர்வெல் இந்த மதிப்பீட்டை ஏற்றுக்கொண்டார். ஹென்றி மில்லரின் சர்ச்சைக்குரிய படைப்பான ட்ராபிக் ஆஃப் கேன்சர் (1934) ஆர்வெல் பாரிஸில் இருந்த காலத்தில் அவரது சொந்த அனுபவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 1971 ஆம் ஆண்டு தி வேர்ல்ட் ஆஃப் ஜார்ஜ் ஆர்வெல்லின் ஒரு கட்டுரையில், ரிச்சர்ட் மேன் இந்த புத்தகத்தை ஆர்வெல்லின் பிற்கால எழுத்துக்களில் ஒரு பெரிய விஷயத்தைப் பற்றிய உண்மை என்று கருதினார்ஃ திரைக்குப் பின்னால் உள்ள கசப்பை வெளிப்படுத்துவதில் அவர் அனுபவித்தார். வறுமை, பார்லர் சோஷலிசம், நிலக்கரி சுரங்கத்தில் வாழ்க்கை, பள்ளிக்கு முந்தைய கொடுங்கோன்மை, பேரரசு, ஸ்பானிய உள்நாட்டுப் போர், ரஷ்யப் புரட்சி, மொழியின் அரசியல் துஷ்பிரயோகம் போன்ற விஷயங்களை அவர் எப்போதும் மூடிமறைத்துக் கொண்டிருந்தார். அவர் டபிள்யூ. எச். ஐ எதிரொலித்திருக்கலாம். ஆடன்ஃ என்னிடம் இருப்பது ஒரு குரல் மட்டுமே/மடிக்கப்பட்ட பொய்யை செயல்தவிர்க்க. "ஆர்வெல்லின் மறைந்த யூத எதிர்ப்பு" என்று அவர் குறிப்பிடுவதைக் கருத்தில் கொள்ளும்போது, புத்தகத்தில் யூதர்களைப் பற்றிய கதை சொல்பவரின் கருத்துக்கள் ஹாரெட்ஸின் ஒரு பத்திரிகையாளரால் மேற்கோள் காட்டப்படுகின்றன. ஆர்வெல் தனது சொந்த சமூக வளர்ப்பு மற்றும் சமூக வர்க்கத்தை கேலி செய்திருக்கலாம் என்று சிலர் கூறுகிறார்கள், கதை சொல்பவர் இனவெறி மற்றும் இனவெறி எதிர்ப்பு வெடிப்புகளைக் கொண்டிருப்பதைக் கவனிக்கிறார். மற்றொரு வர்ணனையாளர் லண்டனை விட பாரிஸில் யூத எதிர்ப்பு மிகவும் பரவலாக இருந்தது என்பதற்கான சான்றாக இந்த புத்தகத்தை மேற்கோள் காட்டுகிறார். ஜார்ஜ் ஆர்வெல் குறிப்புகளின் நூலியல் பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் டவுன் அண்ட் அவுட் வெளிப்புற இணைப்புகள் சார்லஸின் ஜார்ஜ் ஆர்வெல் இணைப்புகள் (எச். டி. எம். எல் வடிவமைக்கப்பட்ட) டவுன் அண்ட் அவுட் பாரிஸிலும் லண்டனிலும் பிரிட்டிஷ் நூலகத்தில் டவுன் அண்ட் அவுட் பாரிஸிலும் லண்டனில் குடன்பெர்க் ஆஸ்திரேலியா டவுன் அண்ட் அவுட் பாரிஸிலும் லண்டனிலும் george-orwell.org (எச். டி. எம். எல் வடிவமைக்கப்பட்ட) "ரீடிங் ஆர்வெல்" இல் ஜார்ஜ் பேக்கர், கீத் கெசன் மற்றும் பிறரால் தி நியூயார்க்கரில், 2009 இல். எம்மா ஜேன் கிர்பி எழுதிய "ஜார்ஜ் ஆர்வெல்லின் வெளியேற்றத்தின் பாதையில்", பிபிசி நியூஸ், 5 ஆகஸ்ட் 2011. 1933 புனைகதை அல்லாத புத்தகங்கள் லண்டன் பற்றி புத்தகங்கள் பாரிஸ் பற்றி புத்தகங்கள் ஜார்ஜ் ஆர்வெல் எழுதிய வறுமை பற்றி புத்தகங்கள் பிரிட்டிஷ் நினைவுக் குறிப்புகள் பிரிட்டிஷ் பயண புத்தகங்கள் ஆங்கில புனைகதை அல்லாத புத்தகங்கள் புனைகதை அல்லாத நாவல்கள் விக்டர் கோலன்ஸ் லிமிடெட் புத்தகங்கள் பிரெஞ்சு பயண புத்தகங்கள்