The Smiths
தி ஸ்மித்ஸ் என்பது 1982 ஆம் ஆண்டில் மான்செஸ்டரில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு ஆங்கில ராக் இசைக்குழுவாகும், இது பாடகர் மோரிசி, கிட்டார் கலைஞர் ஜானி மார், பாஸிஸ்ட் ஆண்டி ரூர்க் மற்றும் டிரம்மர் மைக் ஜாய்ஸ் ஆகியோரைக் கொண்டுள்ளது. மோரிசி மற்றும் மார் ஆகியோர் இசைக்குழுவின் பாடலாசிரியர் கூட்டணியை உருவாக்கினர். 1980 களின் பிரிட்டிஷ் சுயாதீன இசையிலிருந்து வெளிவந்த மிக முக்கியமான செயல்களில் ஒன்றாக ஸ்மித்ஸ் கருதப்படுகிறார்கள். 1983 ஆம் ஆண்டில் ரஃப் டிரேட் ரெக்கார்ட்ஸ் என்ற சுயாதீன லேபிளுடன் கையெழுத்திட்ட ஸ்மித்ஸ், 1984 ஆம் ஆண்டில் தங்கள் முதல் ஆல்பமான தி ஸ்மித்ஸை வெளியிட்டனர். 1960 களின் ராக் மற்றும் போஸ்ட்-பங்க் ஆகியவற்றை இணைத்து கிட்டார், பாஸ் மற்றும் டிரம் ஒலி மீது அவர்கள் கவனம் செலுத்தியது, அந்த நேரத்தில் முக்கியமாக இருந்த சிந்த்-பாப் ஒலியை நிராகரிப்பதாகும். பல ஸ்மித்தின் தனிப்பாடல்கள் UK சிங்கிள்ஸ் தரவரிசையில் முதல் 20 இடங்களை எட்டின, மேலும் அவர்களின் அனைத்து ஸ்டுடியோ ஆல்பங்களும் UK ஆல்பங்களின் தரவரிசையில் முதல் ஐந்து இடங்களை எட்டின, இதில் நம்பர் ஒன் ஆல்பம் மீட் இஸ் மர்டர் (1985) அடங்கும். அவர்கள் ஐரோப்பாவில் தி குயின் இஸ் டெட் (1986) மற்றும் ஸ்ட்ரேஞ்ச்வேஸ், ஹியர் வி கம் (1987) மூலம் பிரதான வெற்றியைப் பெற்றனர், இவை இரண்டும் ஐரோப்பிய ஆல்பங்களின் தரவரிசையில் முதல் 20 இடங்களில் நுழைந்தன. 1986 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், கிட்டார் கலைஞர் கிரேக் கேனன் சேர்க்கப்பட்டதன் மூலம் இசைக்குழு ஐந்து பகுதிகளாக மாறியது, இருப்பினும் அவர் அந்த ஆண்டு இறுதிக்குள் வெளியேறினார், இசைக்குழுவை அதன் அசல் நான்கு-துண்டு வரிசைக்கு திருப்பினார். உள் பதட்டங்கள் 1987 இல் ஸ்மித்தின் பிரிவுக்கு வழிவகுத்தன, அதைத் தொடர்ந்து ராயல்டி மீது பொது வழக்குகள் தொடர்ந்தன. ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் இசைக்குழு ஒருபோதும் மீண்டும் ஒன்றிணைக்காது என்று கூறி, அவ்வாறு செய்வதற்கான அனைத்து வாய்ப்புகளையும் மறுத்தனர். ரூர்க் 2023 ஆம் ஆண்டில் கணைய புற்றுநோயின் சிக்கல்களால் இறந்தார். வரலாறு 1982: உருவாக்கம் மற்றும் ஆரம்பகால நிகழ்ச்சிகள் மே 1982 இல், ஜானி மார் மற்றும் அவரது நண்பர் ஸ்டீவ் பாம்ஃப்ரெட் ஸ்ட்ரெட்ஃபோர்டில் உள்ள ஸ்டீவன் மோரிசியின் வீட்டிற்குச் சென்று ஒரு இசைக்குழுவை உருவாக்க அவரை அழைத்தனர். 1978 ஆகஸ்ட் 31 அன்று மான்செஸ்டரின் அப்பல்லோ தியேட்டரில் பாட்டி ஸ்மித் நிகழ்ச்சியில் மார் மற்றும் மோரிசி சந்தித்தனர், அப்போது மார் 14 வயதும் மோரிசி 19 வயதும் இருந்தனர். கவிதை மற்றும் இலக்கியத்தின் மீதான அவர்களின் அன்பின் மூலம் அவர்கள் பிணைக்கப்பட்டனர். நியூயார்க் டால்ஸின் ரசிகரான மார், மோரிசி இசைக்குழுவைப் பற்றி ஒரு புத்தகத்தை எழுதியிருப்பதைக் கண்டு ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் ஸ்டோலரின் வீட்டு வாசலில் வந்த பிறகு மைக் ஸ்டோலருடன் தனது பணி கூட்டணியை உருவாக்கிய ஜெர்ரி லீபரின் உதாரணத்தைத் தொடர்ந்து அவரது வீட்டு வாசலில் வர தூண்டப்பட்டார். மோரிசியின் கூற்றுப்படிஃ "நாங்கள் முற்றிலும் பிரபலமடைந்தோம். டிரைவில் நாங்கள் மிகவும் ஒத்திருந்தோம் "என்று கூறினார். இருவரும் ஒரே இசைக்குழுவின் ரசிகர்கள் என்பதைக் கண்டறிந்தனர். மார்ர் மோரிசியின் ஒற்றையர் தொகுப்பைப் பார்த்தபோது, அவர்கள் இருவரும் பாராட்டிய மோனோக்ரோம் செட் என்ற இசைக்குழுவைக் கண்டார். அவர்கள் இல்லாமல் ஸ்மித்ஸ் இருந்திருக்க மாட்டார்கள் என்று மார் பின்னர் கூறினார். அடுத்த நாள், மோரிசி அவருடன் ஒரு இசைக்குழுவை உருவாக்க ஆர்வமாக இருப்பதை உறுதிப்படுத்த மார்க்கு ஃபோன் செய்தார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, மோரிசியும் மார்-ம் தங்கள் முதல் ஒத்திகையை போடானில் உள்ள மார்-இன் வாடகை அறை அறையில் நடத்தினர். மோரிசி அவர்கள் பணியாற்றிய முதல் பாடலான "டோன்ட் ப்ளோ யுவர் ஓன் ஹார்ன்" என்ற பாடலின் வரிகளை வழங்கினார்; இருப்பினும், அவர்கள் பாடலைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதை எதிர்த்து முடிவு செய்தனர், மார் "எங்களில் இருவருக்கும் இது மிகவும் பிடிக்கவில்லை" என்று கருத்து தெரிவித்தார். அவர்கள் பணியாற்றிய அடுத்த பாடல் "தி ஹேண்ட் தட் ராக்ஸ் தி கிராடில்", இது மீண்டும் மோரிசி தயாரித்த பாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பாட்டி ஸ்மித் பாடலான "கிம்பர்லி" யை அடிப்படையாகக் கொண்டு மார்ர் டெம்போவை உருவாக்கினார், மேலும் அவர்கள் அதை மார்ரின் டிஇஏசி மூன்று-டிராக் கேசட் ரெக்கார்டரில் பதிவு செய்தனர். இருவரும் பணியாற்றிய மூன்றாவது பாடல் "சஃபர் லிட்டில் சில்ட்ரன்" ஆகும். இந்த அசல் பாடல்களுடன், 1960 களின் அமெரிக்க பெண் இசைக்குழுவான குக்கீஸால் பாடப்பட்ட "ஐ வாண்ட் எ பாய் ஃபார் மை பர்த்டே" என்ற பாடலின் அட்டையை இசைக்குழு தயாரிக்க வேண்டும் என்று மோரிசி பரிந்துரைத்தார்; இந்த பாடலைப் பற்றி அவர் இதற்கு முன்பு கேள்விப்பட்டதே இல்லை என்றாலும், ஒரு ஆண் பாடகர் அதைப் பாட வேண்டும் என்ற அழிவுகரமான கூறுபாட்டை அனுபவித்து, அந்த பாடல் அவரது டி. இ. ஏ. சி இயந்திரத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டது. 1982 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், மோரிசி இசைக்குழுவின் பெயரை தி ஸ்மித்ஸ் என்று தேர்ந்தெடுத்தார். "இது மிகவும் சாதாரணமான பெயர், உலகின் சாதாரண மக்கள் தங்கள் முகங்களைக் காட்ட வேண்டிய நேரம் இது என்று நான் நினைத்தேன்" என்று அவர் பின்னர் கூறினார். இசைக்குழு உருவான நேரத்தில், மார்ர் அவரை "மோஸர்" அல்லது "மோஸ்" என்று குறிப்பிடுவதன் மூலம், அவர் தனது குடும்பப்பெயரால் மட்டுமே பகிரங்கமாக அறியப்படுவார் என்று மோரிசி முடிவு செய்தார். 1983 ஆம் ஆண்டில், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் "ஸ்டீவன்" என்ற பெயரைப் பயன்படுத்துவதை அவர் தடை செய்தார், அதை அவர் வெறுத்தார். பல ஒத்திகைகளுக்காக இசைக்குழுவுடன் தங்கிய பிறகு, பாம்ஃப்ரெட் கசப்பான முறையில் வெளியேறினார். அவருக்கு பதிலாக மான்செஸ்டரின் டெசிபெல் ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்த பாஸ் பிளேயர் டேல் ஹிபெர்ட் நியமிக்கப்பட்டார், அங்கு ஃப்ரீக் பார்ட்டியின் டெமோவைப் பதிவு செய்யும் போது மார் அவரைச் சந்தித்தார். ஹிபெர்ட் மூலம், ஸ்மித்ஸ் ஆகஸ்ட் 1982 இல் டெசிபலில் ஒரு இரவில் தங்கள் முதல் டெமோவை பதிவு செய்தனர். ஃப்ரீக் பார்ட்டியில் மார் உடன் பணியாற்றிய டிரம்மர் சைமன் வோல்ஸ்டென்கிராஃப்ட் உதவியுடன், இசைக்குழு "தி ஹேண்ட் தட் ராக்ஸ் தி கிராடில்" மற்றும் "சஃபர் லிட்டில் சில்ட்ரன்" ஆகிய இரண்டையும் பதிவு செய்தது. வோல்ஸ்டென்கிராஃப்ட் இசைக்குழுவில் சேர ஆர்வம் காட்டவில்லை, எனவே ஆடிஷன்களைத் தொடர்ந்து மைக் ஜாய்ஸ் சேர்ந்தார்; பின்னர் அவர் தனது ஆடிஷனின் போது மேஜிக் காளான்களின் செல்வாக்கின் கீழ் இருந்ததாக வெளிப்படுத்தினார். இதற்கிடையில், மோரிசி டெமோ பதிவை ஃபேக்டரி ரெக்கார்ட்ஸுக்கு எடுத்துச் சென்றார், ஆனால் தொழிற்சாலையின் டோனி வில்சன் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அக்டோபர் 1982 இல், மான்செஸ்டரின் ரிட்ஸில் "ஆன் ஈவினிங் ஆஃப் பியூர் பிளஷர்" என்ற மாணவர் இசை மற்றும் பேஷன் ஷோவின் போது ப்ளூ ரோண்டோ எ லா டர்க்கிற்கான ஆதரவு நிகழ்ச்சியாக ஸ்மித்ஸ் தங்கள் முதல் பொது நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினர். நிகழ்ச்சியின் போது, அவர்கள் தங்கள் சொந்த இசையமைப்புகள் மற்றும் "ஐ வாண்ட் எ பாய் ஃபார் மை பிறந்த நாள்" ஆகிய இரண்டையும் வாசித்தனர். அவரது நண்பர் ஜேம்ஸ் மேக்கர் இசைக்குழுவை அறிமுகப்படுத்த மேடையில் இறங்குவதற்கு முன்பு, ஹென்றி பர்செல்லின் "தி கோல்ட் சாங்" இன் கிளாஸ் நோமியின் பதிப்பு அந்த இடத்தின் ஒலி அமைப்பு மூலம் இசைக்கப்பட்டது. நிகழ்ச்சியின் போது மேக்கர் மேடையில் இருந்தார், "எனக்கு ஒரு ஜோடி மராகாக்கள்-ஒரு விருப்பமான கூடுதல்-மற்றும் கார்டே பிளான்ச் வழங்கப்பட்டது. எந்த அறிவுறுத்தல்களும் இல்லை-நான் மேம்படுத்துவேன் என்று பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதாக நான் நினைக்கிறேன். சிவப்பு ஒயின் குடிப்பதற்கும், வெளிப்புற கை சைகைகளைச் செய்வதற்கும், மோரிசி என்னைச் சுற்றி வரைந்த இறுக்கமான, சுண்ணாம்பு வட்டத்திற்குள் நன்றாக வைத்திருப்பதற்கும் நான் அங்கு இருந்தேன் ". இசைக்குழுவின் "ஓரினச்சேர்க்கை" அழகியல் என்று அவர் கருதியதைப் பற்றி ஹிபெர்ட் அதிருப்தி அடைந்ததாகக் கூறப்படுகிறது; இதையொட்டி, மோரிசியும் மார்-ம் அவரது பாஸ் வாசிப்பில் அதிருப்தி அடைந்தனர், எனவே அவருக்கு பதிலாக மார்-இன் பழைய பள்ளி நண்பர் ஆண்டி ரூர்க் நியமிக்கப்பட்டார். இசைக்குழு ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களாக கருதப்படுவதை அவர் எதிர்த்ததாக ஹிபெர்ட் மறுக்கிறார், மேலும் அவர் ஏன் வெளியேறும்படி கேட்கப்பட்டார் என்பது தனக்குத் தெரியவில்லை என்றும் கூறினார். டிசம்பர் 1982 இல், ஸ்மித்ஸ் தங்கள் இரண்டாவது டெமோவை சார்ல்டன்-கம்-ஹார்டியில் உள்ள ட்ரோன் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்தனர்; பதிவு செய்யப்பட்ட டிராக்குகள் "இது என்ன வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்துகிறது? "", அழகான பிசாசு "மற்றும்" துரதிருஷ்டவசமான பொய் ". இசைக்குழுவை நிராகரித்த பதிவு நிறுவனமான ஈ. எம். ஐ. க்கான அவர்களின் ஆடிஷன் டேப்பாக இது பயன்படுத்தப்பட்டது. இசைக்குழு தொடர்ந்து பயிற்சி செய்தது, இந்த முறை போர்ட்லேண்ட் ஸ்ட்ரீட் கிரேஸி ஃபேஸ் க்ளோத்திங் நிறுவனத்தின் மேல் மாடியில், அவர்களின் புதிய மேலாளர் ஜோ மோஸ் பாதுகாக்கப்பட்ட ஒரு இடம். கிறிஸ்துமஸுக்குள், அவர்கள் நான்கு புதிய பாடல்களை உருவாக்கினர்ஃ "இந்த விஷயங்கள் நேரத்தை எடுத்துக்கொள்கின்றன", "அவரிடம் நீங்கள் என்ன பார்க்கிறீர்கள்?" "", ஜீன் "மற்றும்" எ மேட்டர் ஆஃப் ஒபீனியன் ", அவற்றில் கடைசியாக அவர்கள் விரைவில் அகற்றினர். அவர்களின் அடுத்த கிக் ஜனவரி 1983 இன் பிற்பகுதியில் மான்செஸ்டரின் மன்ஹாட்டன் ஆகும், மேலும் மேக்கர் மீண்டும் ஒரு கோ-கோ நடனக் கலைஞராக தோன்றினாலும், அவர் அவ்வாறு செய்தது இதுவே கடைசி முறையாகும். பிப்ரவரி தொடக்கத்தில், அவர்கள் தங்கள் மூன்றாவது நிகழ்ச்சியை ஹாசியெண்டாவில் நிகழ்த்தினர். 1983: ரஃப் டிரேட் மற்றும் "ஹேண்ட் இன் க்ளோவ்" மார் மற்றும் ரூர்க் ஆகியோர் லண்டனுக்குச் சென்று தங்கள் பதிவுகளின் கேசட்டை ரஃப் டிரேட் ரெக்கார்ட்ஸ் என்ற சுயாதீன ரெக்கார்ட் லேபிளின் ஜெஃப் டிராவிஸிடம் ஒப்படைத்தனர். டிராவிஸ் அவர்களின் "ஹேண்ட் இன் க்ளோவ்" பாடலை ஒரு தனிப்பாடலாக வெட்ட ஒப்புக்கொண்டார். அட்டைப்படத்திற்காக, மார்கரெட் வால்டர்ஸ் எழுதிய தி நியூட் மேலில் ஜிம் ஃப்ரெஞ்சின் ஒரு ஓரினச்சேர்க்கை புகைப்படத்தை மோரிசி வலியுறுத்தினார். இந்த தனிப்பாடல் மே 1983 இல் வெளியிடப்பட்டது, அடுத்த 18 மாதங்களுக்கு நன்றாக விற்கப்பட்டது, ஆனால் இங்கிலாந்தின் முதல் 40 இடங்களில் இடம் பெறவில்லை. லண்டன் யூனியன் பல்கலைக்கழகத்தில் ஸ்மித்தின் இரண்டாவது லண்டன் கச்சேரியில் பார்வையாளர்களில், ஜான் பீலின் பிபிசி ரேடியோ 1 நிகழ்ச்சியின் தயாரிப்பாளரான ஜான் வால்டர்ஸ் இருந்தார்ஃ அவர் நிகழ்ச்சிக்கான ஒரு அமர்வை பதிவு செய்ய இசைக்குழுவை அழைத்தார். பீல் கூறினார்ஃ "அவர்கள் என்ன பதிவுகளைக் கேட்டார்கள் என்பதை உங்களால் உடனடியாகச் சொல்ல முடியவில்லை. இது மிகவும் அசாதாரணமானது, உண்மையில் மிகவும் அரிதானது. ஸ்மித்ஸின் அந்த அம்சம் தான் நான் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியதாக இருந்தது ". இந்த வானொலி வெளிப்பாட்டைத் தொடர்ந்து, ஸ்மித்ஸ் என். எம். இ மற்றும் சவுண்ட்ஸ் என்ற இசை இதழ்களில் தங்கள் முதல் நேர்காணல்களைப் பெற்றனர். டிராவிஸ் மான்செஸ்டருக்குச் சென்று அவர்களின் கிரேஸி ஃபேஸ் ஒத்திகை இடத்தில் இசைக்குழுவைச் சந்தித்து ரஃப் டிரேட் உடன் பதிவு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். மோரிசியும் மார்ஸும் இசைக்குழுவின் சார்பாக கையெழுத்திட்டனர், மேலும் வருவாய் எவ்வாறு பிரிக்கப்படும் என்பது குறித்து எந்த விவாதமும் இல்லை. டிராவிஸ் டியர்ட்ராப் எக்ஸ்ப்லோட்ஸின் ட்ராய் டேட்டை அழைத்து வந்தார், மேலும் அவரது மேற்பார்வையின் கீழ் இசைக்குழு தங்கள் முதல் ஆல்பத்தை கிழக்கு லண்டனின் வேப்பிங்கில் உள்ள எலிஃபண்ட் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்தது. ரஃப் டிரேட் ஆல்பம் மற்றும் டேட்டின் தயாரிப்பில் அதிருப்தி அடைந்தது, இசைக்குழு அதை ஒரு புதிய தயாரிப்பாளரான ஜான் போர்ட்டருடன் மீண்டும் பதிவு செய்ய வலியுறுத்தியது. "திஸ் சார்மிங் மேன்" மற்றும் "இது என்ன வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்துகிறது?" இங்கிலாந்து ஒற்றையர் தரவரிசையில் 25 மற்றும் 12 வது இடத்தைப் பிடித்தது. இசை பத்திரிகைகளின் பாராட்டு மற்றும் பிபிசி ரேடியோ 1 இல் பீல் மற்றும் டேவிட் ஜென்சனுக்கான தொடர்ச்சியான ஸ்டுடியோ அமர்வுகளின் உதவியுடன், ஸ்மித்ஸ் ஒரு அர்ப்பணிப்பு ரசிகர் பட்டாளத்தை உருவாக்கத் தொடங்கினார். தி சன் டேப்லாய்டின் கேரி புஷெல் அவர்களின் பி-சைட் "ஹேண்ட்சம் டெவில்" பீடோபிலியாவின் ஒப்புதல் என்று குற்றம் சாட்டியபோது ஸ்மித்ஸ் சர்ச்சையை உருவாக்கினர். இசைக்குழு இதை மறுத்தது, மோரிசி இந்த பாடலுக்கு "குழந்தைகளுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, நிச்சயமாக குழந்தை துன்புறுத்தலுக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை" என்று கூறினார். 1984: தி ஸ்மித்ஸ் பிப்ரவரி 1984 இல், ஸ்மித்ஸ் தங்கள் முதல் ஆல்பமான தி ஸ்மித்ஸை வெளியிட்டனர், இது இங்கிலாந்து ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது. "ரீல் அரவுண்ட் தி ஃபவுண்டைன்" மற்றும் "தி ஹேண்ட் தட் ராக்ஸ் தி கிராடில்" சர்ச்சையை சந்தித்தன, சில செய்தித்தாள்கள் பாடல்கள் பீடோபிலியாவைக் குறிக்கின்றன என்று குற்றம் சாட்டின, இது குழுவால் கடுமையாக மறுக்கப்பட்டது. மார்ச் 1984 இல், ஸ்மித்ஸ் சேனல் 4 இசை நிகழ்ச்சியான தி டியூபில் நிகழ்த்தினார். இந்த ஆல்பத்தைத் தொடர்ந்து அதே ஆண்டு ஆல்பம் அல்லாத தனிப்பாடல்கள் "ஹெவன் நோஸ் ஐ ஆம் மிஸரபிள் நவ்" மற்றும் "வில்லியம், இட் ரியலி நதிங்" ஆகியவை இடம்பெற்றன, இதில் "ஹவ் சீன் இஸ் நவ்?" அதன் பி பக்கத்தில். இசைக்குழுவின் முதல் பத்து இடங்களைப் பெற்ற "ஹெவன் நோஸ் ஐ ஆம் மிஸரபிள் நௌ", பொறியாளரும் தயாரிப்பாளருமான ஸ்டீபன் ஸ்ட்ரீட்டின் இசைக்குழுவுடனான நீண்டகால பணி உறவின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. "சஃபர் லிட்டில் சில்ட்ரன்", "ஹெவன் நோஸ் ஐ ஆம் மிஸரபிள் நௌ" என்ற பி-சைட், மூர்ஸ் கொலைகளின் கருப்பொருளைத் தொட்டபோது மேலும் சர்ச்சைகள் தொடர்ந்தன. கொலை செய்யப்பட்ட குழந்தைகளில் ஒருவரின் தாத்தா ஒரு பப் ஜூக் பாக்ஸில் பாடலைக் கேட்டு, இசைக்குழு கொலைகளை வணிகமயமாக்க முயற்சிப்பதாக உணர்ந்ததை அடுத்து இது ஒரு சலசலப்பை ஏற்படுத்தியது. மோரிசியைச் சந்தித்த பிறகு, இந்தக் பாடல் கொலைகளின் தாக்கத்தைப் பற்றிய நேர்மையான ஆய்வு என்பதை அவர் ஏற்றுக்கொண்டார். மோரிசி பின்னர் பாதிக்கப்பட்ட லெஸ்லி ஆன் டவுனியின் தாயார் ஆன் வெஸ்டுடன் நட்பு கொண்டார், அவர் பாடலில் பெயரால் குறிப்பிடப்படுகிறார். ஹேட்ஃபுல் ஆஃப் ஹாலோ என்ற தொகுப்பு ஆல்பத்தின் வெளியீட்டுடன் ஆண்டு முடிந்தது. இது பீல் மற்றும் ஜென்சன் வானொலி நிகழ்ச்சிகளுக்காக முந்தைய ஆண்டு முழுவதும் பதிவு செய்யப்பட்ட ஒற்றையர், பி-பக்கங்கள் மற்றும் டிராக்குகளை சேகரித்தது. 1985: மீட் இஸ் மர்டர் 1985 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஸ்மித்ஸ் அவர்களின் இரண்டாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான மீட் இஸ் மர்டரை வெளியிட்டனர். இது அதன் முன்னோடிகளை விட மிகவும் கடுமையானதாகவும் அரசியல் ரீதியாகவும் இருந்தது, இதில் சைவ சார்பு தலைப்பு பாடல் (மோரிசி மீதமுள்ள குழுவை இறைச்சி சாப்பிடுவதை புகைப்படம் எடுப்பதைத் தடுத்தார்), "நோவேர் ஃபாஸ்ட்" இன் லேசான இதயமுள்ள குடியரசுக் கொள்கை மற்றும் பெருநிறுவன எதிர்ப்பு தண்டனை "தலைமை ஆசிரியர் சடங்கு" மற்றும் "பார்பரிசம் வீட்டில் தொடங்குகிறது" ஆகியவை அடங்கும். இசைக்குழுவும் இசை ரீதியாக மிகவும் மாறுபட்டதாக வளர்ந்தது, மார் "ருஷோல்ம் ருஃபியன்ஸுக்கு" ராக்காபில்லி ரிஃப்களைச் சேர்த்தார் மற்றும் ரூர்க் "பார்பரிசம் பிகின்ஸ் அட் ஹோம்" இல் ஒரு ஃபங்க் பாஸ் தனிப்பாடலை வாசித்தார். இந்த ஆல்பத்திற்கு முன்னதாக பி-சைட் "ஹவ் சீன் இஸ் நவ்?" மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. ஒரு தனிப்பாடலாக, அந்த பாடல் அசல் எல்பியில் இல்லை என்றாலும், இது அடுத்தடுத்த வெளியீடுகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. மீட் இஸ் மர்டர் இசைக்குழுவின் ஒரே ஆல்பம் (தொகுப்புகளைத் தவிர) இங்கிலாந்து தரவரிசையில் முதலிடத்தை எட்டியது. 2003 ஆம் ஆண்டில், எல்லா காலத்திலும் 500 சிறந்த ஆல்பங்களின் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் பட்டியலில் இது 295 வது இடத்தைப் பிடித்தது. மோரிசி தனது பல நேர்காணல்களுக்கு ஒரு அரசியல் நிலைப்பாட்டைக் கொண்டு வந்தார், மேலும் சர்ச்சையை ஏற்படுத்தினார். அவரது இலக்குகளில் தாட்சர் அரசாங்கம், பிரிட்டிஷ் முடியாட்சி மற்றும் பஞ்ச நிவாரணத் திட்டமான பேண்ட் எய்ட் ஆகியவை அடங்கும். மோரிசி கடைசியாக, "எத்தியோப்பியா மக்கள் மீது ஒருவர் மிகுந்த அக்கறை கொண்டிருக்கலாம், ஆனால் இங்கிலாந்து மக்கள் மீது தினசரி சித்திரவதையை ஏற்படுத்துவது மற்றொரு விஷயம்" ("சித்திரவதை" என்பது திட்டத்தின் விளைவாக ஏற்பட்ட இசையைக் குறிக்கிறது). அடுத்தடுத்த ஒற்றை வெளியீடான "ஷேக்ஸ்பியரின் சகோதரி" இங்கிலாந்து ஒற்றையர் தரவரிசையில் 26 வது இடத்தைப் பிடித்தது, இருப்பினும் ஆல்பத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஒரே தனிப்பாடலான "தட் ஜோக் இஸ் நாட் ஃபன்னி அனிமோர்" குறைவான வெற்றியைப் பெற்றது, இது முதல் 50 இடங்களைப் பெறவில்லை. 1985 ஆம் ஆண்டில், ஸ்மித்ஸ் இங்கிலாந்து மற்றும் அமெரிக்காவில் நீண்ட சுற்றுப்பயணங்களை முடித்தனர். 1986: தி குயின் இஸ் டெட் தி ஸ்மித்தின் மூன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான தி குயின் இஸ் டெட், ஜூன் 1986 இல் வெளியிடப்பட்டது, அதன் ஒற்றையர் பாடல்களான "தி பாய் வித் தி தோர்ன் இன் ஹிஸ் சைட்" மற்றும் "பிக்மவுத் ஸ்ட்ரைக்ஸ் அகெய்ன்" ஆகியவற்றைத் தொடர்ந்து. "தெரே இஸ் எ லைட் தட் நெவர் கோஸ் அவுட்" மற்றும் "தி பாய் வித் தி தோர்ன் இன் ஹிஸ் சைட்" போன்ற பல தடங்களில் விசைப்பலகைகளுடன் எர்சாட்ஸ் சரங்களை மார் சேர்த்தார். தி குயின் இஸ் டெட் இங்கிலாந்து தரவரிசையில் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது. ரஃப் டிரேட் உடனான ஒரு சட்ட தகராறு ஆல்பத்தை கிட்டத்தட்ட ஏழு மாதங்கள் தாமதப்படுத்தியது (இது நவம்பர் 1985 இல் நிறைவடைந்தது), மேலும் இசைக்குழுவின் சோர்வுற்ற சுற்றுப்பயணம் மற்றும் பதிவு அட்டவணையின் மன அழுத்தத்தை மார் உணரத் தொடங்கினார். பின்னர் அவர் என். எம். இ. யிடம், "'தேய்மானத்திற்கு மோசமானது' என்பது பாதி அல்லஃ நான் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டேன். சுற்றுப்பயணம் உண்மையில் முடிவடையும் நேரத்தில் எல்லாம் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மாறிக் கொண்டிருந்தது. ஆபத்தானது. என்னால் தாங்க முடிந்ததை விட அதிகமாக குடித்தேன் "என்று கூறினார். 1986 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஹெராயின் பயன்படுத்தியதால் ரூர்கே இசைக்குழுவிலிருந்து நீக்கப்பட்டார். அவர் தனது காரின் விண்ட்ஸ்கிரீனில் ஒட்டப்பட்ட ஒரு போஸ்ட்-இட் நோட் மூலம் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டதாக அவருக்கு தகவல் கிடைத்தது. அதில், "ஆண்டி-நீங்கள் ஸ்மித்துகளை விட்டுவிட்டீர்கள். வணக்கம் மற்றும் நல்ல அதிர்ஷ்டம், மோரிசி. மோரிசி இதை மறுத்தார். ரூர்க்கிற்கு பதிலாக கிரேக் கேனன் (முன்பு ஸ்காட்டிஷ் புதிய அலை இசைக்குழு ஆஸ்டெக் கேமராவின் உறுப்பினர்) பாஸ் மீது மாற்றப்பட்டார், ஆனால் இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு மீண்டும் பணியில் அமர்த்தப்பட்டார். கேனன் இசைக்குழுவில் தங்கி, ரிதம் கிட்டாருக்கு மாறினார். இந்த ஐந்து துண்டுகள் "பீதி" மற்றும் "கேளுங்கள்" (பின்னணி குரலில் கிர்ஸ்டி மெக்கால் உடன் பிந்தையது) என்ற ஒற்றையர் பாடல்களைப் பதிவு செய்தன, இது இங்கிலாந்து ஒற்றையர் தரவரிசையில் முறையே 11 மற்றும் 14 வது இடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணம் செய்தது. போதைப்பொருள் வைத்திருந்த குற்றச்சாட்டில் கைது செய்யப்பட்டதால், அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் இசைக்குழுவின் வட அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்திற்காக ரூர்க்கிற்கு பதிலாக கை பிராட் நியமிக்கப்பட்டார். ரூர்க்கின் வேலை விசா புறப்படுவதற்கு சற்று முன்பு வந்தது. நிகழ்ச்சிகள் வெற்றிகரமாக இருந்தபோதிலும், மோரிசி தவிர மற்ற குழுவினர் மற்றும் இசைக்குழு உறுப்பினர்களால் அதிகப்படியான குடிப்பழக்கம் மற்றும் போதைப்பொருள் பயன்பாடு குழுவில் பாதிப்பை ஏற்படுத்தியது, பயனற்ற மேலாண்மை மற்றும் ரஃப் டிரேட் (இசைக்குழு ஈ. எம். ஐ. க்கு வெளியேறுவதை தீவிரமாக பரிசீலித்து வந்தது) மற்றும் அவர்களின் அமெரிக்க லேபிள் சைர் ரெக்கார்ட்ஸ் (மோரிசி ஸ்மித்த்ஸை விளம்பரப்படுத்த போதுமான அளவு செய்யவில்லை என்று கருதினார்) ஆகியவற்றுடன் நீடித்த மோதல்கள். புளோரிடாவின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு தேதிக்குப் பிறகு, அவரும் மாரும் நியூயார்க் நகரத்தின் ரேடியோ சிட்டி மியூசிக் ஹாலில் ஒரு கிராண்ட் ஃபைனல் உட்பட மீதமுள்ள நான்கு நிகழ்ச்சிகளை ரத்து செய்தனர். அடுத்த இங்கிலாந்து சுற்றுப்பயணம் அக்டோபர் 1986 இல் முடிவடைந்த பிறகு, கேனன் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். இசைக்குழுவுடன் இருந்த காலத்தில், கேனன் ஆறு ஸ்டுடியோ டிராக்குகளில் நடித்தார் ("பீதி" மற்றும் "கேளுங்கள்", அவர்களின் பி-பக்கங்கள், "ஹாஃப் ஏ பர்சன்" மற்றும் "லண்டன்", அவற்றில் கடைசி இரண்டு அடுத்த ஆண்டு பி-பக்கங்களாக வெளியிடப்பட்டன). டிசம்பர் 12,1986 அன்று இசைக்குழு லண்டனில் உள்ள பிரிக்ஸ்டன் அகாடமியில் நிறவெறிக்கு எதிரான அவர்களின் கடைசி கச்சேரியை நடத்தியது. ரஃப் டிரேட் பதிவுகளுடனான ஒப்பந்தத்திலிருந்து அவர்கள் துண்டிக்கப்பட்டதால், அவர்கள் ஒரு பெரிய முத்திரையுடன் ஒரு புதிய ஒப்பந்தத்தை நாடினர். 1987 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் என். எம். இ. யிடம் மார் கூறினார், "ஒவ்வொரு லேபிளும் எங்களைப் பார்க்க வந்தன. அது சிறிய பேச்சு, லஞ்சம், முழு எண்ணிக்கை. அதை நான் மிகவும் ரசித்தேன் "என்றார். இசைக்குழு ஈ. எம். ஐ உடன் கையெழுத்திட்டது, இது அவர்களின் ரசிகர் பட்டாளம் மற்றும் இசை பத்திரிகைகளின் கூறுகளிடமிருந்து விமர்சனங்களை ஈர்த்தது. 1987: ஸ்ட்ரேஞ்ச்வேஸ், ஹியர் வி கம் அண்ட் பிரிக்அப் 1987 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், "ஷாப்லிஃப்டர்ஸ் ஆஃப் தி வேர்ல்ட் யுனைட்" இங்கிலாந்து ஒற்றையர் தரவரிசையில் 12 வது இடத்தைப் பிடித்தது. அதைத் தொடர்ந்து இரண்டாவது தொகுப்பு ஆல்பம், தி வேர்ல்ட் வில் நாட் லிஸன். இசைக்குழுவின் பிரதான அங்கீகாரம் இல்லாததால் ஏற்பட்ட விரக்தி குறித்து மோரிசி கூறிய கருத்து தலைப்பு; இது தரவரிசையில் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது. இதைத் தொடர்ந்து "ஷீலா டேக் எ போ" என்ற ஒற்றைப் பாடல், இசைக்குழுவின் இரண்டாவது (மற்றும் இசைக்குழுவின் வாழ்நாளில் கடைசியாக) இங்கிலாந்து டாப்-10 ஹிட். மற்றொரு தொகுப்பு ஆல்பம், லாடர் தான் பாம்ப்ஸ், மார்ச் 1987 இல் அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்டது, இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு இங்கிலாந்தில் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்மித்ஸின் நான்காவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான ஸ்ட்ரேஞ்ச்வேஸ், ஹியர் வி கம், பியானோ அறிமுகத்துடன் திறக்கப்பட்டது, ஏனெனில் மார் ஸ்மித்தின் ஒலியிலிருந்து விலகிச் செல்ல விரும்பினார். மார் மற்ற டிராக்குகளுக்கான விசைப்பலகைகளையும் வாசித்தார். "எ ரஷ் அண்ட் எ புஷ் அண்ட் தி லேண்ட் இஸ் அவர்ஸ்" என்ற முதல் பாடலில் கிட்டார் இல்லை. அவர்களின் தொடர்ச்சியான வெற்றி இருந்தபோதிலும், இசைக்குழுவிற்குள் பதட்டங்கள் தோன்றின. மார் சோர்வடைந்து ஜூன் 1987 இல் ஒரு இடைவெளி எடுத்தார், இது அவரது இசைக்குழுவினரால் எதிர்மறையாக உணரப்பட்டதாக அவர் உணர்ந்தார். ஜூலை மாதம், அவர் குழுவை விட்டு வெளியேறினார், ஏனெனில் "ஸ்மித்ஸ் டு ஸ்ப்லிட்" என்ற தலைப்பில் ஒரு என். எம். இ கட்டுரை மோரிசியால் நடப்பட்டது என்று அவர் தவறாக நம்பினார். டேனி கெல்லி எழுதிய கட்டுரை, மார்ர் மற்ற இசைக்கலைஞர்களுடன் பணிபுரிவதை மோரிசி விரும்பவில்லை என்றும், மார் மற்றும் மோரிசியின் தனிப்பட்ட உறவு முறிந்துவிட்டது என்றும் குற்றம் சாட்டியது. தனிப்பட்ட பதட்டங்கள் காரணமாக அவர் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறவில்லை, ஆனால் அவர் பரந்த இசை நோக்கத்தை விரும்பியதால் என்று விளக்க என். எம். இ. யை மார் தொடர்பு கொண்டார். முன்னாள் ஈஸ்டர்ஹவுஸ் கிட்டார் கலைஞர் ஐவர் பெர்ரி மாருக்குப் பதிலாக அழைத்து வரப்பட்டார். "பெங்காலி இன் பிளாட்ஃபார்ம்ஸ்" இன் ஆரம்ப பதிப்பு உட்பட, ஒருபோதும் முடிக்கப்படாத சில விஷயங்களை இசைக்குழு அவருடன் பதிவு செய்தது, பின்னர் மோரிசியின் முதல் தனி ஆல்பமான விவா ஹேட் (1988) இல் வெளியிடப்பட்டது. பெர்ரி நிலைமை குறித்து சங்கடமாக இருந்தார், "அவர்கள் மற்றொரு ஜானி மார் விரும்புவது போல் இருந்தது" என்று கூறினார்; பெர்ரியின் கூற்றுப்படி, மோரிசி ஸ்டுடியோவை விட்டு வெளியேறியவுடன் அமர்வுகள் முடிவடைந்தன. ஸ்ட்ரேஞ்ச்வேஸ், ஹியர் வி கம் செப்டம்பரில் வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில், ஸ்மித்ஸ் பிரிந்தனர். இந்த முறிவு முதன்மையாக மற்ற கலைஞர்களுடனான மார் படைப்புகள் குறித்த மோரிசியின் எரிச்சல் மற்றும் மோரிசியின் இசை நெகிழ்வுத்தன்மை குறித்த மார் விரக்திக்கு காரணமாகும். ட்விங்கிள் மற்றும் சில்லா பிளாக் போன்ற 1960 களின் பாப் கலைஞர்களை உள்ளடக்கிய மோரிசியின் ஆர்வத்தை மார் குறிப்பாக வெறுத்தார், 1992 இல் கூறினார்ஃ "அது உண்மையில் கடைசி வைக்கோல். சில்லா பிளாக் பாடல்களை நிகழ்த்த நான் ஒரு குழுவை உருவாக்கவில்லை ". 1989 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், மோரிசி ஒரு நிர்வாக நபரின் பற்றாக்குறை மற்றும் வணிக சிக்கல்களை பிளவுக்கான காரணங்களாக மேற்கோள் காட்டினார். ஸ்ட்ரேஞ்ச்வேஸ், ஹியர் வி கம் 1987 அக்டோபரில் இங்கிலாந்தில் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் அமெரிக்காவில் ஸ்மித்தின் மிகவும் வெற்றிகரமான ஆல்பமாக இருந்தது, இது பில்போர்டு 200 இல் 55 வது இடத்தைப் பிடித்தது. மோரிசி மற்றும் மார் ஆகியோர் இதை ஸ்மித்தின் விருப்பமான ஆல்பம் என்று பெயரிட்டனர். ஸ்ட்ரேஞ்ச்வேஸின் மேலும் இரண்டு தனிப்பாடல்கள் நேரடி, அமர்வு மற்றும் டெமோ டிராக்குகளுடன் பி-பக்கங்களாக வெளியிடப்பட்டன. அடுத்த ஆண்டு, 1986 ஆம் ஆண்டில் கிரெய்க் கேனன் இசைக்குழுவில் இருந்தபோது பதிவு செய்யப்பட்ட நேரடி ஆல்பம் ரேங்க், இங்கிலாந்தில் 2 வது இடத்தைப் பிடித்தது மற்றும் ஐரோப்பிய 100 ஆல்பங்களின் தரவரிசையில் 9 வது இடத்தில் நுழைந்தது. 1989: ராயல்டிகள் சர்ச்சை மோரிசி மற்றும் மார் ஆகியோர் ஸ்மித்தின் பதிவு மற்றும் செயல்திறன் ராயல்டிகளில் தலா 40 சதவீதத்தை எடுத்துக் கொண்டனர், ஜாய்ஸ் மற்றும் ரூர்க்கிற்கு தலா 10 சதவீதத்தை அனுமதித்தனர். ஜாய்ஸின் வழக்கறிஞர் பின்னர் நீதிமன்றத்தில் வாதிட்டபடி, ஜாய்ஸ் மற்றும் ரூர்க் அமர்வு இசைக்கலைஞர்களாக கருதப்பட்டனர், "புல்வெளியில் உள்ள பகுதிகளைப் போலவே உடனடியாக மாற்றக்கூடியவர்கள்". மார்ச் 1989 இல், ஜாய்ஸ் மற்றும் ரூர்க் ஆகியோர் மோரிசி மற்றும் மார் ஆகியோருக்கு எதிராக சட்ட நடவடிக்கைகளைத் தொடங்கினர். அவர்கள் ஸ்மித்களில் சமமான பங்காளிகள் என்றும், பாடல் எழுதுதல் மற்றும் வெளியீடு தவிர மற்ற அனைத்து நடவடிக்கைகளிலும் இசைக்குழுவின் இலாபத்தில் 25 சதவீத பங்கிற்கு ஒவ்வொருவருக்கும் உரிமை உண்டு என்றும் அவர்கள் வாதிட்டனர். கடனில் இருந்த ரூர்கே, 83,000 பவுண்டுகள் மற்றும் 10 சதவீத ராயல்டி ஆகியவற்றிற்கு விரைவாக தீர்வு கண்டார், மேலும் அனைத்து உரிமைகோரல்களையும் கைவிட்டார். ஜாய்ஸ் இந்த நடவடிக்கையைத் தொடர்ந்தார், இது டிசம்பர் 1996 இல் உயர் நீதிமன்றத்தை (சான்சரி பிரிவு) எட்டியது. ஜாய்ஸ் மற்றும் ரூர்க் பங்குதாரர்கள் என்பதை மோரிசியும் மாரும் முந்தைய ஆண்டு ஏற்றுக்கொண்டனர், ஆனால் ஸ்மித்துகளின் "செயல்பாடுகளிலிருந்து (பாடல் எழுதுதல் அல்லது வெளியீடு தவிர) எழும் இலாபங்களில் கால் பங்கிற்கு ஜாய்ஸ் உரிமை பெற்றிருக்கிறாரா என்பது சர்ச்சைக்குரியதாக இருந்தது. ஜாய்ஸின் பாரிஸ்டர் நைஜல் டேவிஸ், இசைக்குழு பிரிந்த பிறகு தான் லாபத்தில் 10 சதவீதம் மட்டுமே பெறுவதாக ஜாய்ஸ் உணரவில்லை என்று கூறினார். விசாரணையில் தனித்தனியாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட மோரிசி மற்றும் மார்-ராயல்டி பிளவு ரூர்க் மற்றும் ஜாய்ஸுக்கு விளக்கப்பட்டதாக வலியுறுத்தினர், இருப்பினும் எப்போது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை. கூடுதலாக, இந்த ஒப்பந்தம் வாய்மொழியாக மட்டுமே விவாதிக்கப்பட்டது, அது ஒருபோதும் சட்டப்பூர்வமாக காகிதத்தில் எழுதப்படவில்லை, மார் வருத்தப்பட்டார். ஸ்மித்துகளை பிரிந்ததில் தனக்கு எந்த வருத்தமும் இல்லை என்றாலும், பிற்கால நிதி முரண்பாடுகளைத் தவிர்ப்பதற்காக இசைக்குழு "கோ" என்ற வார்த்தையிலிருந்து சட்ட ஆவணங்களில் கையெழுத்திட்டிருக்க வேண்டும் என்று அவர் 2004 இல் கூறினார். மார் ஆலோசகர் ராபர்ட் எங்கில்ஹார்ட் கூறியது போல், "சுமார் 13 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 40:40:10:10 இலாபப் பிளவு நடைமுறைக்கு வந்த தருணத்தை சுட்டிக்காட்டுவது மிகவும் கடினம். ஆனால் மோரிசியும் மார்ஸும் ஸ்மித்ஸின் வருவாயிலிருந்து நிகர லாபத்தில் தலா 40 சதவீதத்தைப் பெறுவார்கள் என்ற அடிப்படையில் செயல்பட்டனர். ஏழு நாள் விசாரணைக்குப் பிறகு, நீதிபதி வீக்ஸ் ஜாய்ஸுக்கு ஆதரவாகக் கண்டறிந்தார், அவர் சுமார் 1 மில்லியன் பவுண்டுகள் பின்-ராயல்டி மற்றும் இனிமேல் 25 சதவீதத்தைப் பெற வேண்டும் என்று உத்தரவிட்டார். நீதிபதி குணாதிசய மதிப்பீடுகளையும் வழங்கினார்; ஜாய்ஸ் மற்றும் ரூர்க் (ஜாய்ஸிற்கு ஆதரவாக சாட்சியம் அளித்தவர்) அவரை நேரடியான மற்றும் நேர்மையானவர் என்று கவர்ந்தனர், அதேசமயம் மோரிசி "தனது சொந்த நலன்கள் ஆபத்தில் இருந்த இடத்தில் வஞ்சகமாகவும், நியாயமாகவும், நம்பமுடியாததாகவும் தோன்றினார்" மற்றும் மார் "அவர் நம்பகத்தன்மை குறைந்த ஒரு கட்டத்திற்கு தனது ஆதாரங்களை இணைக்க தயாராக இருந்தார்". நீதிபதி இசைக்குழுவின் உறுப்பினர்களை ஐக்யூ மூலம் தரவரிசைப்படுத்தினார், மார் "நான்கு பேரில் மிகவும் புத்திசாலி", அதே நேரத்தில் ரூர்க் மற்றும் ஜாய்ஸ் "அறிவார்ந்தவர்கள் அல்ல". எட்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு ஒரு நேர்காணலில் மோரிசி கூறினார்ஃ விசாரணைக்கு சற்று முன்பு ரூர்க் மற்றும் ஜாய்ஸ் குறுகிய மாற்றத்திற்கு ஆளானதாக நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா என்று கேட்டதற்கு, மோரிசி பதிலளித்தார்ஃ "அவர்கள் அதிர்ஷ்டசாலிகள். அவர்களுக்கு மற்றொரு பாடகர் இருந்திருந்தால், அவர்கள் ஒருபோதும் சால்ஃபோர்ட் ஷாப்பிங் சென்டரை விட அதிகமாக இருந்திருக்க மாட்டார்கள் ". மோரிசியின் ஆலோசகர் இயன் மில், மோரிசியின் அணுகுமுறை "ஓரளவு ஆணவத்தை காட்டிக் கொடுத்தது" என்று ஒப்புக் கொண்டார். இந்த தீர்ப்பை எதிர்த்து மோரிசி மேல்முறையீடு செய்தார்; இந்த மேல்முறையீடு 1998 நவம்பரில் மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றத்தால் (சிவில் பிரிவு) விசாரிக்கப்பட்டு தள்ளுபடி செய்யப்பட்டது. ஜாய்ஸின் வெற்றியால் ஈர்க்கப்பட்ட ரூர்க், தனது சொந்த விருப்பங்கள் குறித்து சட்ட ஆலோசனையை நாடினார். 1999இல் அவர் திவாலாகிவிட்டார் என்று அறிவிக்கப்பட்டது. நவம்பர் 2005 இல், ஜாய்ஸ் பிபிசி ரேடியோ 6 மியூசிக்கில் மார்க் ரிலேயிடம், நிதி நெருக்கடி காரணமாக இபேயில் அரிய ஸ்மித்தின் பதிவுகளை விற்பனை செய்வதைக் குறைத்ததாகக் கூறினார். விளக்கப்படத்தின் மூலம், ரிலே "கிளிக் டிராக்" (அல்லது "கவ்பெல் டிராக்") என்று அழைக்கப்படும் ஒரு முடிக்கப்படாத கருவியின் ஒரு பகுதியை வாசித்தார். மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு மோரிசி ஒரு அறிக்கையுடன் பதிலளித்தார், ஜாய்ஸ் 1997 ஆம் ஆண்டில் மார் மற்றும் மோரிசியிடமிருந்து தலா 215,000 பவுண்டுகளைப் பெற்றதாகவும், 2001 ஆம் ஆண்டில் மார் 260,000 பவுண்டுகளை இறுதியாக திருப்பிச் செலுத்தியதாகவும் வெளிப்படுத்தினார். மோரிசி தனது இறுதி கட்டணத்தை செலுத்தத் தவறிவிட்டார், ஏனெனில், அவர் 2001 இல் வெளிநாட்டில் இருந்தார், மேலும் ஆவணங்களைப் பெறவில்லை. ஜாய்ஸ் மோரிசிக்கு எதிராக ஒரு இயல்புநிலை தீர்ப்பைப் பெற்றார், அவரது நிலுவையில் உள்ள உரிமைகோரலை 688,000 பவுண்டுகளாகத் திருத்தினார், மேலும் அவரது வருமானத்தின் பெரும்பகுதியைப் பெறுவதற்கான ஆர்டர்களைப் பெற்றார். இது மோரிசிக்கு ஒரு குறையாக இருந்தது, அவர் நவம்பர் 30,2005 வரை மீட்கப்பட்ட ராயல்டி மற்றும் சட்டக் கட்டணங்களில் ஜாய்ஸ் அவருக்கு குறைந்தது £ 1,515,000 செலவிட்டதாக மதிப்பிட்டார். குழுவின் பிரிவினையைத் தொடர்ந்து, தயாரிப்பாளர் ஸ்டீபன் ஸ்ட்ரீட் மற்றும் துருத்தி நெடுவரிசையின் கிட்டார் கலைஞர் சக மான்கூனியன் வினி ரெய்லி ஆகியோருடன் இணைந்து ஒரு தனி பதிவில் மோரிசி பணியாற்றத் தொடங்கினார். இதன் விளைவாக வந்த ஆல்பமான விவா ஹேட் (ஸ்மித்ஸின் முடிவைப் பற்றிய குறிப்பு) மார்ச் 1988 இல் வெளியிடப்பட்டது, இது இங்கிலாந்து தரவரிசையில் முதலிடத்தை எட்டியது. அடுத்த ஆண்டுகளில், "பிக்காடில்லி பலாரே" இல் சக்ஸ் ஆஃப் மேட்னஸ் மற்றும் "மை லவ் லைஃப்" இல் ப்ரிடெண்டர்களின் கிறிஸி ஹிண்டே போன்ற பல பாடல்களுக்கு பின்னணி குரல் கொடுக்க பல பாடகர்களை அவர் அழைத்தார். சியோக்ஸி மற்றும் பன்ஷீஸின் சியோக்ஸி சியோக்ஸுடன் ஒரு டூயட் பாடலை அவர் பதிவு செய்தார், இது இரு கலைஞர்களின் பதாகையின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது. "அன்புள்ள கடவுளே, தயவுசெய்து எனக்கு உதவுங்கள்" என்ற நிகழ்ச்சியில் ஏற்பாட்டாளர் என்னியோ மோரிகோனுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். 90களின் தொடக்கத்தில், மோரிசியாக தனது முதல் சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடர்ந்து, அவர் வட அமெரிக்காவில் ஒரு புதிய புகழைப் பெற்றார். மோரிசி ஒரு தனி கலைஞராக தொடர்ந்து நடித்து பதிவு செய்து வருகிறார், மேலும் 2020 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி 13 ஸ்டுடியோ ஆல்பங்களை வெளியிட்டுள்ளார். மார் 1989 ஆம் ஆண்டில் நியூ ஆர்டரின் பெர்னார்ட் சம்னர் மற்றும் பெட் ஷாப் பாய்ஸ் நீல் டென்னண்ட் ஆகியோருடன் சூப்பர் குரூப் எலக்ட்ரானிக்ஸில் திரும்பினார். எலக்ட்ரானிக் அடுத்த தசாப்தத்தில் மூன்று ஆல்பங்களை வெளியிட்டது. 1989 மற்றும் 1993 க்கு இடையில் அவர்களுடன் இரண்டு ஆல்பங்களைப் பதிவு செய்த மார், தி இன் உறுப்பினராகவும் இருந்தார். அவர் ஒரு அமர்வு இசைக்கலைஞராகவும், ப்ரிடெண்டர்ஸ், பிரையன் ஃபெர்ரி, பெட் ஷாப் பாய்ஸ், பில்லி ப்ராக், பிளாக் கிரேப், டாக்கிங் ஹெட்ஸ், க்ரவுட் ஹவுஸ் மற்றும் பெக் உள்ளிட்ட கலைஞர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றியுள்ளார். 2000 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஜானி மார் + தி ஹீலர்ஸ் என்ற மற்றொரு இசைக்குழுவைத் தொடங்கினார், இது ஒரே ஒரு ஆல்பத்தை மட்டுமே வெளியிட்டது, பூம்ஸ்லாங் (2003), மிதமான வெற்றிக்கு, பின்னர் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு பிரிந்தது. பின்னர் அவர் ஒயாஸிஸ் ஆல்பமான ஹீதன் கெமிஸ்ட்ரி (2002) இல் விருந்தினர் இசைக்கலைஞராக பணியாற்றினார். 2006 ஆம் ஆண்டில், அவர் மோடெஸ்ட் மவுஸின் ஐசக் ப்ரோக்குடன் இணைந்து பாடல்களில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், இது இறுதியில் இசைக்குழுவின் 2007 வெளியீடான வி வேர் டெட் பிஃபோர் தி ஷிப் ஈவன் சாங்கில் இடம்பெற்றது. மோடெஸ்ட் மவுஸ் பின்னர் மார் ஒரு முழுமையான உறுப்பினர் என்று அறிவித்தது, மேலும் சீர்திருத்தப்பட்ட வரிசை 2006-07 இல் விரிவாக சுற்றுப்பயணம் செய்தது. ஜனவரி 2008 இல், ஸ்டாக்போர்ட்டில் உள்ள மூலா ரூஜ் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவில் வேக்ஃபீல்ட் இண்டி குழுவான கிரிப்ஸுடன் ஒரு வார கால பாடல் எழுதும் அமர்வில் மார் பங்கேற்றதாக தெரிவிக்கப்பட்டது. இசைக்குழுவுடனான மார்ஸின் தொடர்பு மூன்று ஆண்டுகள் நீடித்தது மற்றும் அதன் நான்காவது ஆல்பமான இக்னோர் தி இக்னோரன்ட் (2009) இல் தோன்றியது. அவரது விலகல் ஏப்ரல் 2011 இல் அறிவிக்கப்பட்டது. தி மெசஞ்சர் (2013), பிளேலேண்ட் (2014) மற்றும் கால் தி காமெட் (2018) ஆகிய மூன்று தனி ஆல்பங்களை அவர் பதிவு செய்தார். ஒரு இசைக்கலைஞராகவும் பாடலாசிரியராகவும் தனது செயல்பாடுகளைத் தவிர, மாரியோனின் இரண்டாவது ஆல்பமான தி புரோகிராம் (1998) மற்றும் ஹேவனின் முதல் ஆல்பமான பிட்வீன் தி சென்ஸ்ஸை (2002) தயாரித்தார். சியோபன் க்ரோகன், "ஹேவன்ஃ பிட்வீன் தி சென்ஸ்ஃ ப்ரோமிஸிங் இண்டீ டெபுட்", என். எம். இ, பிப்ரவரி 5,2002. ஜனவரி 9,2012 அன்று பெறப்பட்டது. ஆண்டி ரூர்க் மற்றும் மைக் ஜாய்ஸ் ஆகியோர் தொடர்ந்து இணைந்து பணியாற்றினர். அவர்கள் 1988 ஆம் ஆண்டின் முதல் பாதியில் சினேட் ஓ 'கானருடன் சுற்றுப்பயணம் செய்தனர்; ரூர்க் தனது 1990 ஆல்பமான ஐ டூ நாட் வாண்ட் வாட் ஐ ஹாவ் நாட் காட் இல் தோன்றினார். இன்னும் 1988 ஆம் ஆண்டில், அவர்கள் (கிரெய்க் கேனனுடன்) வயதுவந்தோர் வலையில் சேர்க்கப்பட்டனர், ஆனால் விரைவில் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினர். 1988 மற்றும் 1989 ஆம் ஆண்டுகளில், அவர்கள் மோரிஸியுடன் ஒற்றையர் பாடல்களைப் பதிவு செய்தனர். 1998 ஆம் ஆண்டில், அவர்கள் அஜீஸ் இப்ராஹிம் (தி ஸ்டோன் ரோஸஸ்) உடன் சுற்றுப்பயணம் செய்து பதிவு செய்தனர். 2001 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் ஜேசன் ஸ்பெக்டர் மற்றும் பிறருடன் ஸ்பெக்டரை உருவாக்கினர். இந்த இசைக்குழு ஐக்கிய இராச்சியம் மற்றும் அமெரிக்காவில் விளையாடியது, ஆனால் செழிக்கவில்லை. அதே ஆண்டில் அவர்கள் பால் ஆர்தர்ஸ் (ஒயாஸிஸ்), அஜீஸ் இப்ராஹிம் மற்றும் ரோவெட்டா இடா (ஹேப்பி திங்கள்) ஆகியோருடன் மூன்டாக் ஒன் என்ற பெயரில் டெமோக்களை பதிவு செய்தனர், ஆனால் இந்த திட்டம் அதற்கு மேல் செல்லவில்லை. 2001 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், அவர்கள் மூத்த மான்செஸ்டர் இசைக்குழுவான ஜீப்பில் ஒன்றாக விளையாடினர். 2005 ஆம் ஆண்டில், அவர்கள் வின்னி பெகுலியருடன் இணைந்து "டூ ஃபேட் லவர்ஸ்" என்ற ஒற்றைப் பாடலைப் பதிவு செய்தனர் (ஜாய்ஸ் 2006 ஆம் ஆண்டு வெளியான தி ஃபால் அண்ட் ரைஸ் ஆஃப் வின்னி பெகுலியர் என்ற ஆல்பத்திலும் தோன்றினார்). 2007 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் இன்சைட் தி ஸ்மித்ஸ் என்ற ஆவணப்பட டிவிடியை வெளியிட்டனர், இது இசைக்குழுவுடன் அவர்கள் இருந்த காலத்தின் வியக்கத்தக்க பாசமான நினைவுக் குறிப்பு, மார், மோரிசி மற்றும் அவர்களின் இசை இல்லாததால் குறிப்பிடத்தக்கது. ஜாய்ஸ் சூட் (1990) உடன் பதிவு செய்தார்; பஸ்காக்ஸ் (1990-91) உடன் சுற்றுப்பயணம் செய்து பதிவு செய்தார்; ஜூலியன் கோப் (1992) உடன் சுற்றுப்பயணம் செய்தார்; ஜான் லைடன் மற்றும் பப்ளிக் இமேஜ் லிமிடெட் (1992) உடன் சுற்றுப்பயணம் செய்தார்; பி. பி. உடன் பதிவு செய்தார். அர்னால்ட் (1995); பீட் வைலியுடன் சுற்றுப்பயணம் செய்து பதிவு செய்தார் (1996-98); வின்னி பெகுலியர் மற்றும் பால் ஆர்தர்ஸ் ஆகியோருடன் சுற்றுப்பயணம் செய்தார் (2007); மற்றும் ஆட்டோகட் (2008-09) உடன் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். 2008 ஆம் ஆண்டில் நிலையம் வடிவத்தை மாற்றும் வரை அவர் புரட்சி 96.2 எஃப்எம் இல் மாற்று சிகிச்சை வானொலி நிகழ்ச்சியை வழங்கினார், பின்னர் அதை மான்செஸ்டர் வானொலி ஆன்லைன் மற்றும் டின் கேன் மீடியாவில் புதுப்பித்தார். நியூயார்க்கிலிருந்து ஸ்ட்ரீம் செய்யும் ஈஸ்ட் வில்லேஜ் ரேடியோவில் தி கோலிஷன் சார்ட் ஷோவை அவர் தொகுத்து வழங்குகிறார். ரூர்க் ப்ரிடெண்டர்களுடன் விளையாடி பதிவு செய்தார் (லாஸ்ட் ஆஃப் தி இன்டிபென்டன்ட்ஸ், 1994 இல் இடம்பெற்றது); பேட்லி டிரான் பாய் (அவருடன் இரண்டு ஆண்டுகள் விளையாடினார்); ப்ரௌட் மேரி (லவ் அண்ட் லைட், 2004 இல் இடம்பெற்றது); மற்றும் இயன் பிரவுன் (தி வேர்ல்ட் இஸ் யுவர்ஸ், 2007 இல் இடம்பெற்றது). 2007 ஆம் ஆண்டில், அவர் சக பாசிஸ்டுகள் பீட்டர் ஹூக் (நியூ ஆர்டர் அண்ட் ஜாய் பிரிவு) மற்றும் மணி (ஸ்டோன் ரோஸஸ் அண்ட் ப்ரைமல் ஸ்க்ரீம்) ஆகியோருடன் ஃப்ரீபாஸை உருவாக்கினார். புற்றுநோய் ஆராய்ச்சிக்கு பணம் திரட்டுவதற்காக மான்செஸ்டர் வி கேன்சர் கச்சேரி தொடரை ரூர்கே இணைந்து நிறுவினார், பின்னர் இது வெர்சஸ் கேன்சர் என்று அழைக்கப்பட்டது. அவர் தனது வானொலி வாழ்க்கையில் கவனம் செலுத்தினார், எக்ஸ். எஃப். எம் மான்செஸ்டரில் சனிக்கிழமை மாலை நிகழ்ச்சியுடன் தொடங்கினார். அவர் கிழக்கு கிராம வானொலியில் ஒரு வழக்கமானவராக இருந்தார், அங்கு அவரது சகாக்களில் ஜாய்ஸ் அடங்குவார். 2009 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ரூர்க் நியூயார்க்கிற்கு இடம்பெயர்ந்தார். அங்கு, அவர் ஓலெ கோரெட்ஸ்கியுடன் இணைந்து ஜெட்லாக் என்ற "டி. ஜே மற்றும் ஆடியோ தயாரிப்பு அமைப்பை" உருவாக்கினார். ஏப்ரல் 2014 இல், கிரான்பெர்ரிஸ் பாடகர் டோலோரஸ் ஓ 'ரியோர்டன் குழுவில் சேர்ந்தார், அவர்கள் தங்கள் பெயரை D.A.R.K என்று மாற்றினர். ரீயூனியன் ஊகங்கள் மார் மற்றும் மோரிசி ஆகியோர் இசைக்குழுவை மீண்டும் ஒன்றிணைக்க மாட்டோம் என்று பலமுறை கூறியுள்ளனர். 2006 ஆம் ஆண்டில், மோரிசி அறிவித்தார், "நான் ஸ்மித்ஸ் சீர்திருத்தம் விட என் சொந்த விந்தணுக்கள் சாப்பிட விரும்புகிறேன், அது ஒரு சைவ ஏதாவது சொல்கிறது". அதே ஆண்டு மற்றொரு நேர்காணலில் ஏன் என்று கேட்டபோது, அவர் பதிலளித்தார், "ஸ்மித்ஸ் மற்றும் மற்றவர்களின் மறைவுக்குப் பிறகு நான் மிகவும் கடினமாக உழைத்ததைப் போல உணர்கிறேன், எனவே அவர்கள் சம்பாதிக்காத கவனத்தை அவர்களுக்கு ஏன் வழங்க வேண்டும்? நாங்கள் நண்பர்கள் அல்ல, நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பார்க்கவில்லை. பூமியில் நாம் ஏன் ஒன்றாக ஒரு மேடையில் இருக்க வேண்டும்? பிப்ரவரி 2009 இல் பிபிசி ரேடியோ 2 இல் ஒரு நேர்காணலில், அவர் கூறினார், "மக்கள் எப்போதும் என்னை மீண்டும் ஒன்றிணைவது பற்றி கேட்கிறார்கள், கடந்த காலம் ஏன் ஒரு தொலைதூர இடமாகத் தெரிகிறது என்பதை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது, அதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்". 2002 ஆம் ஆண்டில், ஸ்மித்ஸ் அதன் போக்கை நடத்தியதாக உணர்ந்ததால் சீர்திருத்தத்தில் தனக்கு ஆர்வம் இல்லை என்று ஜாய்ஸ் கூறினார். நவம்பர் 2004 இல், வி. எச். 1 பேண்ட்ஸ் ரியூனைட்டட் இன் பேக்ஸ்டேஜ் பாஸ் சிறப்பு அத்தியாயத்தை திரையிட்டது, புரவலர் அமீர் ஹலீம் அப்பல்லோ தியேட்டரில் ஒரு நிகழ்ச்சிக்கு முன் மோரிசியை முற்றுகையிட முயற்சித்து தோல்வியுற்றதைக் காட்டுகிறது. மார்ச் 2006 இல், கோசெல்லா பள்ளத்தாக்கு இசை மற்றும் கலை விழாவில் நிகழ்த்துவதற்கான 5 மில்லியன் டாலர் சலுகையை ஸ்மித்ஸ் மறுத்துவிட்டதாக மோரிசி கூறினார், "பணம் அதற்குள் வருவதில்லை. அது ஒரு அற்புதமான பயணமாக இருந்தது. பிறகு அது முடிவுக்கு வந்தது. நாங்கள் முடிவுக்கு வந்திருக்க வேண்டும் என்று நான் நினைக்கவில்லை. நான் தொடர விரும்பினேன். [மார்] அதை முடிவுக்கு கொண்டுவர விரும்பினார். அப்படித் தான் இருந்தது "என்றார். ஆகஸ்ட் 2007 இல், 2008 மற்றும் 2009 ஆம் ஆண்டுகளில் ஸ்மித்தின் பெயரில் ஐம்பது நாள் உலக சுற்றுப்பயணத்திற்காக மார் உடன் மீண்டும் ஒன்றிணைக்க "விளம்பரதாரர்களின் கூட்டமைப்பிலிருந்து" 75 மில்லியன் டாலர்-அந்த நேரத்தில் கிட்டத்தட்ட 40 மில்லியன் டாலர்-சலுகையை மோரிசி மறுத்ததாக பரவலாக தெரிவிக்கப்பட்டது. என்எம்இ இந்த கதைக்கான ஆதாரமாக மோரிசியை வழங்கியது. ரோலிங் ஸ்டோன் அவரது விளம்பரதாரரை மேற்கோள் காட்டினார். இந்த சலுகை மோரிசியால் மறைமுகமாக ஆதரிக்கப்படும் அதிகாரப்பூர்வமற்ற ரசிகர் தளமான true-to-you.net இல் தெரிவிக்கப்பட்டது. இது பின்னர் ஒரு மோசடி என்று விவரிக்கப்பட்டது, இருப்பினும் யார் யாரை ஏமாற்றுகிறார்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. அக்டோபரில், பிபிசி ரேடியோ 5 லைவில் மார் கூறினார்ஃ "விசித்திரமான விஷயங்கள் நடந்துள்ளன, எனவே உங்களுக்குத் தெரியும், யாருக்குத் தெரியும்? . அது ஒன்றும் பெரிய விஷயமில்லை. 10 அல்லது 15 ஆண்டுகளில் நாம் அனைவரும் எந்த காரணத்திற்காகவும் செய்ய வேண்டியிருக்கும், ஆனால் இப்போது மோரிசி தனது வேலையைச் செய்கிறார், நான் என்னுடையதைச் செய்கிறேன் ". 2008 ஆம் ஆண்டில், இசைக்குழுவின் பட்டியலை மறுவடிவமைக்கும் போது மார்ர் மோரிசி மற்றும் ரூர்க்குடன் மீண்டும் தொடர்பு கொண்டார். அந்த செப்டம்பரில், மோரிஸியும் மாரும் மான்செஸ்டரில் சந்தித்து இசைக்குழுவை சீர்திருத்துவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் குறித்து விவாதித்தனர். அடுத்த நான்கு நாட்களுக்கு இருவரும் தொடர்பில் இருந்தனர், மேலும் ஜாய்ஸை எந்தவொரு வருங்கால மறு இணைப்பிலிருந்தும் விலக்க முடிவு செய்தனர், மேலும் மார் கிரிப்ஸுக்கான தனது கடமைகளை முடிக்கும் வரை காத்திருக்க முடிவு செய்தனர். மெக்ஸிகோவில் க்ரிப்ஸுடன் மார் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டிருந்தபோது இருவருக்கும் இடையிலான தொடர்பு திடீரென்று முடிவுக்கு வந்தது, மேலும் மீண்டும் இணைவது என்ற தலைப்பு மீண்டும் எழுப்பப்படவில்லை. டிசம்பர் 2010 இல் ஒரு சுருக்கமான மின்னஞ்சல் கடிதப் பரிமாற்றம் வரை மோரிஸியிடமிருந்து மீண்டும் கேட்கவில்லை என்று மார் கூறினார். ஜூன் 2009 இல், லண்டனின் எக்ஸ்எப்எம் இல் ஒரு நேர்காணல் செய்பவரிடம், "மூன்று நிகழ்ச்சிகளுக்கு எங்களுக்கு 50 மில்லியன் டாலர்கள் வழங்கப்பட்டதாக நான் நினைக்கிறேன். ஒருவேளை ஐந்து நிகழ்ச்சிகள்" என்று மார் கூறினார். மீண்டும் ஒன்றிணைவதற்கான வாய்ப்புகள் "பணத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை" என்றும் காரணங்கள் "உண்மையில் சுருக்கமானவை" என்றும் அவர் கூறினார். ஜனவரி 2006 இல், ரூர்க்கின் மான்செஸ்டர் வி கேன்சர் பெனிஃபிட் கச்சேரியில் மார் மற்றும் ஹீலேர்ஸ் இசைத்தனர், அங்கு மார் "இப்போது எவ்வளவு சீக்கிரம்?" ரூர்க்குடன். மார் மற்றும் ரூர்கே ஆகியோரும் "இப்போது எவ்வளவு சீக்கிரம்?" என்ற பாடலை நிகழ்த்தினர். 2014 இல் லொல்லாபல்லூசா பிரேசில் விழாவில். ரூர்கே 19 மே 2023 அன்று கணைய புற்றுநோயால் 59 வயதில் இறந்தார். இசை பாணி மோரிசி மற்றும் மார் ஆகியோர் ஸ்மித்ஸின் இசை இயக்கத்தை ஆணையிட்டனர். இது "மோரிஸிக்கும் எனக்கும் இடையிலான ஒரு 50/50 விஷயம்" என்று 1990 இல் மார் கூறினார். ஒவ்வொரு பதிவுக்கும் நாம் எந்த வழியில் செல்ல வேண்டும் என்பது குறித்து நாங்கள் முழுமையாக ஒத்திசைவாக இருந்தோம் ". ஸ்மித்ஸின் "1960 களின் ராக் மற்றும் போஸ்ட்-பஞ்சின் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் அல்லாத, வெள்ளை நிறத்தை விட வெள்ளை கலவை சமகால நடன பாபின் மறுப்பாகும்", மேலும் இசைக்குழு வேண்டுமென்றே ஒருங்கிணைப்பாளர்களையும் நடன இசையையும் நிராகரித்தது. இருப்பினும், அவர்களின் இரண்டாவது ஆல்பமான மீட் இஸ் மர்டரில் இருந்து, மார் அவர்களின் பாடல்களை விசைப்பலகைகளால் அலங்கரித்தார். பைர்ட்ஸின் ரோஜர் மெக்குயின், கிரேஸி ஹார்ஸ், ஜார்ஜ் ஹாரிசன் (பீட்டில்ஸுடன்), ஜேம்ஸ் ஹனிமேன்-ஸ்காட் ஆஃப் தி ப்ரிடெண்டர்ஸ் மற்றும் பென்டாங்கிளின் பெர்ட் ஜான்ஷ் ஆகியோருடன் நீல் யங்கின் படைப்புகள் மாரரின் ஜாங்கிளி கிட்டார் வாசிப்பில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. மோரிசியின் குரல் வரம்பிற்கு இடமளிக்கும் வகையில் எஃப்-ஷார்ப் வரை தனது கிட்டாரை ஒரு முழு படியாக ட்யூன் செய்ய மார் அடிக்கடி ஒரு கேபோவைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் திறந்த ட்யூனிங்குகளையும் பயன்படுத்தினார். தயாரிப்பாளர் பில் ஸ்பெக்டரை ஒரு செல்வாக்கு என்று மேற்கோள் காட்டி, மார் கூறினார், "பதிவுகளின் யோசனையை நான் விரும்புகிறேன், ஏராளமான இடம் உள்ளவர்கள் கூட, அது 'சிம்போனிக்' என்று ஒலிக்கிறது. அனைத்து வீரர்களும் ஒரே சூழலில் ஒன்றிணைவதற்கான யோசனையை நான் விரும்புகிறேன் "என்று கூறினார். ஸ்டூஜஸின் ஜேம்ஸ் வில்லியம்சன், ரோரி கல்லாகர், ஹூவின் பீட் டவுன்ஷெண்ட், ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ், டி. ரெக்ஸின் மார்க் போலன், ரோலிங் ஸ்டோன்ஸின் கீத் ரிச்சர்ட்ஸ் மற்றும் இதழின் ஜான் மெக்ஜியோச் மற்றும் சியோக்ஸி அண்ட் தி பன்ஷீஸ் ஆகியோர் மாரரின் மற்ற விருப்பமான கிட்டார் கலைஞர்கள் ஆவர். 2007 ஆம் ஆண்டு பிபிசிக்கு அளித்த பேட்டியில், ஸ்மித்ஸ் உடன் தனது பாணியை "குறைத்து" ராக் கிட்டார் கிளிச்ச்களைத் தவிர்ப்பதே தனது குறிக்கோள் என்று மார் தெரிவித்தார். பவர் கார்டுகள், சிதைவு, நீண்ட சோலோக்கள் அல்லது "பெரிய ராக் கார்டு மாற்றங்கள்" ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதை மார் தடைசெய்தார், அதற்கு பதிலாக இசைக்குழுவிற்கு தனது கையொப்பமான சிம்மிங் கிட்டார் வேலையை உருவாக்க அதிநவீன ஆர்பெஜியோஸை நம்பியிருந்தார். எப்போதாவது இருந்தபோதிலும், "லண்டனில்" ஓவர் டிரைவ் பெடல் பயன்படுத்துவது போன்ற தனது சொந்த விதிகளுக்கு மார் கீழ்ப்படிய மாட்டார். குரல் மெல்லிசை மற்றும் பாடல் வரிகளை உருவாக்குவதே மோரிசியின் பங்கு. மோரிசியின் பாடல் எழுதுதல் பங்க் ராக் மற்றும் நியூயார்க் டால்ஸ், தி கிராம்ப்ஸ், தி ஸ்பெஷல்ஸ் மற்றும் தி கல்ட் போன்ற போஸ்ட்-பங்க் இசைக்குழுக்களால் பாதிக்கப்பட்டது, மேலும் 1960 களின் பெண் குழுக்கள் மற்றும் பாடகர்களான டஸ்டி ஸ்பிரிங்ஃபீல்ட், சாண்டீ ஷா, மரியான் ஃபெய்த்ஃபுல் மற்றும் டிமி யூரோ போன்றவர்களால் பாதிக்கப்பட்டது. மோரிசியின் பாடல் வரிகள், மேலோட்டமாக மனச்சோர்வடைந்தாலும், பெரும்பாலும் கடுமையான நகைச்சுவையால் நிறைந்திருந்தன; அவரை சத்தமாக சிரிக்க வைக்கும் திறன் கொண்ட சில இசைக்குழுக்களில் ஸ்மித்த்களும் ஒருவர் என்று ஜான் பீல் குறிப்பிட்டார். 1960 களின் "சமையலறை மூழ்கி" தொலைக்காட்சி நாடகங்களின் சமூக யதார்த்தவாதத்தில் தனது குழந்தை பருவ ஆர்வத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட மோரிசி, சாதாரண மக்கள் மற்றும் விரக்தி, நிராகரிப்பு மற்றும் இறப்பு பற்றிய அவர்களின் அனுபவங்களைப் பற்றி எழுதினார். 'ஸ்டில் இல்' போன்ற பாடல்கள் அதிருப்தி அடைந்த இளைஞர்களின் செய்தித் தொடர்பாளராக அவரது பாத்திரத்தை முத்திரை குத்தியபோது, மோரிசியின் 'வெறித்தனமான-மனச்சோர்வு கூச்சல்கள்' மற்றும் அவரது வாவ்-இஸ்-மீ 'நிலைப்பாடு சில விரோத விமர்சகர்களை ஸ்மித்துகளை' துயரமானவர்கள் 'என்று நிராகரிக்கத் தூண்டியது. ஜூலியன் ஸ்ட்ரிங்கர் ஸ்மித்துகளை "பிரிட்டனின் மிகவும் வெளிப்படையான அரசியல் குழுக்களில் ஒன்று" என்று வகைப்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் அவர்களின் பணி குறித்த தனது ஆய்வில், ஆண்ட்ரூ வார்ன்ஸ் அவர்களை "மிகவும் முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு குழுக்கள்" என்று குறிப்பிட்டார். குழுவின் அட்டைப்படம் ஒரு தனித்துவமான காட்சி பாணியைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் பெரும்பாலும் திரைப்படம் மற்றும் பாப் நட்சத்திரங்களின் படங்களைக் கொண்டிருந்தது, பொதுவாக டூடோனில். மோரிசி மற்றும் ரஃப் டிரேட் கலை ஒருங்கிணைப்பாளர் ஜோ ஸ்லீ ஆகியோர் வடிவமைத்துள்ளனர். ஒற்றையர் அட்டைகளில் இசைக்குழுவின் பெயரைத் தவிர வேறு எந்த உரையும் அரிதாகவே இடம்பெற்றிருந்தது, மேலும் இசைக்குழுவே எந்த இங்கிலாந்து வெளியீட்டின் அட்டைப்படத்திலும் தோன்றவில்லை. (இருப்பினும், மோரிசி "இது என்ன வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்துகிறது? ", அசல் பாடத்தின் தோற்றத்தைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில், நடிகர் டெரன்ஸ் ஸ்டாம்ப், அவரது படம் பயன்படுத்தப்படுவதை பிந்தையவர் எதிர்த்தார். கவர் பாடங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது திரைப்பட நட்சத்திரங்கள் (ஸ்டாம்ப், அலைன் டெலோன், ஜீன் மராய்ஸ், வார்ஹோல் புரோட்டேஜ் ஜோ டல்லேசாண்ட்ரோ, ஜேம்ஸ் டீன்) மீது மோரிசியின் ஆர்வத்தை பிரதிபலித்தது; அறுபதுகளின் பிரிட்டிஷ் பிரபலமான கலாச்சாரத்தைச் சேர்ந்த நபர்கள் (விவ் நிக்கோல்சன், பாட் பீனிக்ஸ், யூத்தா ஜாய்ஸ், ஷேலாக் டெலானி); மற்றும் பழைய திரைப்படங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளிலிருந்து அநாமதேய படங்கள். ஸ்மித்ஸ் முக்கியமாக சாதாரண ஆடைகளை அணிந்தனர்-ஜீன்ஸ் மற்றும் வெற்று சட்டைகள்-இசையின் அடிப்படை, கிட்டார் மற்றும் டிரம்ஸ் பாணிக்கு ஏற்ப. இது ஸ்பாண்டாவ் பாலே மற்றும் டுரான் டுரான் போன்ற புதிய ரொமாண்டிக் பாப் குழுக்களால் வளர்க்கப்பட்ட கவர்ச்சியான உயர் ஃபேஷன் படத்துடன் முரண்பட்டது மற்றும் தி ஃபேஸ் மற்றும் ஐ-டி போன்ற பத்திரிகைகளில் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டது. 1986 ஆம் ஆண்டில், ஸ்மித்ஸ் பிரிட்டிஷ் இசை நிகழ்ச்சியான தி ஓல்ட் கிரே விசில் டெஸ்டில் நிகழ்த்தியபோது, மோரிசி ஒரு பொய்யான செவித்திறன் உதவியை அணிந்திருந்தார், செவித்திறன் குறைபாடுள்ள ரசிகருக்கு ஆதரவளித்தார், அவர் ஒன்றைப் பயன்படுத்துவதில் வெட்கப்பட்டார், மேலும் அடிக்கடி தடிமனான ரிம் செய்யப்பட்ட தேசிய சுகாதார சேவை பாணியிலான கண்ணாடிகளையும் அணிந்திருந்தார். மோரிசி அடிக்கடி மேடையில் கிளாடியோலி பூக்களை அசைப்பார். ஸ்மித்ஸின் முன்னோடியாக, மோரிசி பாப் மற்றும் ராக் இசையுடன் தொடர்புடைய பல விதிமுறைகளைத் தகர்த்தார். இசைக்குழுவின் அழகியல் எளிமை நியூ ரொமாண்டிக்ஸ் மூலம் உருவகப்படுத்தப்பட்ட அதிகப்படியான எதிர்வினையாக இருந்தது, மேலும் மோரிசி நியூ ரொமாண்டிக்ஸ் அல்லது முந்தைய கிளாம் ராக்கர்கள் போன்ற ஒரு ஆண்ட்ரோஜைனஸ் தோற்றத்தை ஏற்றுக்கொண்டாலும், அவரது மிகவும் நுட்பமான மற்றும் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது. ஒரு வர்ணனையாளரின் கூற்றுப்படி, "அவர் புக்கிஷ்; அவர் என்ஹெச்எஸ் கண்ணாடிகள் மற்றும் மேடையில் கேட்கும் கருவியை அணிந்திருந்தார்; அவர் பிரம்மச்சரியமானவர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் நேர்மையாக இருந்தார், அவரது இசை "மிகவும் போதையூட்டும் மனச்சோர்வு, மிகவும் ஆபத்தான சிந்தனை, மிகவும் கவர்ச்சிகரமான வேடிக்கையானது, அது அதன் கேட்பவர்களை உலகத்திற்கு பதிலாக அவருடனும் அவரது இசையுடனும் ஒரு உறவுக்கு ஈர்த்தது". லெகஸி தி ஸ்மித்ஸ் பரவலாக செல்வாக்கு செலுத்தியுள்ளது. பிபிசி நியூஸின் இயன் யங்ஸ் அவர்களை "பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு எந்தவொரு பிரிட்டிஷ் குழுவையும் விட ஆழமான பக்தியை ஊக்கப்படுத்திய இசைக்குழு" என்று விவரித்தார். மாரரின் கிட்டார் வாசிப்பு "ஸ்மித்த்ஸைப் பின்தொடர்ந்த மான்செஸ்டர் புராணக்கதைகளுக்கு ஒரு பெரிய கட்டுமானத் தொகுதியாக இருந்தது", ஸ்டோன் ரோஸஸ் உட்பட, அதன் கிட்டார் கலைஞர் ஜான் ஸ்கொயர் மார் ஒரு செல்வாக்கு என்று கூறினார். ஒயாஸிஸ் கிட்டார் கலைஞர் நோயல் கல்லாகர் ஸ்மித்துகளை ஒரு செல்வாக்கு என்று குறிப்பிடுகிறார், குறிப்பாக மார். "ஜாம் பிரிந்தபோது, ஸ்மித்துகள் தொடங்கினர், நான் அவர்களுக்காக முற்றிலும் சென்றேன்" என்று கல்லாகர் கூறினார். ஏ. எஃப். ஐ. யின் பாடகர் டேவி ஹாவோக் ஸ்மித்துகளின் செல்வாக்கை மேற்கோள் காட்டுகிறார். ரேடியோஹெட் மீது ஸ்மித்ஸ் ஒரு ஆரம்ப செல்வாக்கு இருந்தது, 2001 இல் மார் அவர்கள் "ஸ்மித்ஸின் உண்மையான செல்வாக்கிற்கு மிக நெருக்கமாக வந்த செயல்" என்று கூறினார். கியூ இல், சைமன் கோடார்ட் 2007 இல் ஸ்மித்ஸ் "80 களின் உண்மையான முக்கிய குரல்" மற்றும் "தசாப்தத்தின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க பிரிட்டிஷ் கிட்டார் குழு" என்று வாதிட்டார். அவர் தொடர்ந்தார்ஃ "தங்கள் சொந்த விதிமுறைகளில் பிரதான வெற்றியை அடைந்த முதல் இண்டி வெளியாட்கள் என்ற முறையில் (அவர்களின் இரண்டாவது ஆல்பம் சரியானது, 1985 இன் மீட் இஸ் மர்டர், இங்கிலாந்தில் நம்பர் 1 ஆனது), அவர்கள் ராக்கின் நிலையான நான்கு-துண்டு சூத்திரத்தை மந்திரம் மற்றும் கவிதைகளின் புதிய உயரங்களுக்கு உயர்த்தினர். அவர்களின் பாரம்பரியத்தை ஸ்டோன் ரோஸஸ், ஒயாஸிஸ் மற்றும் லிபர்டின்ஸ் மூலம் இன்றைய திறமையான இளம் கிட்டார் இசைக்குழுக்களின் பயிர் வரை காணலாம் ". அன்கட்டில், சைமன் ரெனால்ட்ஸ் எழுதினார்ஃ "ஒரு காலத்தில், வடக்கில் இருந்து ஒரு இசைக்குழு மிகவும் புத்துணர்ச்சியாகவும் வீரியமாகவும் ஒலியுடன் வந்தது, அது தேசத்தை புயலால் அழைத்துச் சென்றது. ஒலி ராக், ஆனால் முக்கியமாக அது பாப், மேலும்ஃ சுருக்கமான, பஞ்ச், மெல்லிசை, 'பிளாஸ்டிக்' இல்லாமல் பளபளப்பாக இருந்தது. பாடகர் ஒரு உண்மையான அசல், உணர்திறன் மற்றும் வலிமை, மறுப்பு மற்றும் மென்மை ஆகியவற்றின் கலவையை பிராந்திய ரீதியாக ஊடுருவிய குரல் மூலம் வழங்கினார். அந்த இளைஞனின் உதடுகள் கசப்பானதாக இல்லாமல் யதார்த்தமான வார்த்தைகள், தந்திரமான நகைச்சுவை மற்றும் அழகாக கவனிக்கப்பட்ட விவரங்கள் நிறைந்தவை. பெரும்பாலானோர் தங்கள் முதல் ஆல்பத்தை ஒரு மைல்கல், ஒரு உடனடி கிளாசிக் என்று அங்கீகரித்தனர். "ஸ்டோன் ரோஸஸால் முன்கூட்டியே வெளியேற்றப்பட்ட மற்றும் ஒயாஸிஸ், சூட் மற்றும் ப்ளர் போன்ற குழுக்களால் வழிநடத்தப்பட்ட பிரிட் பாப் இயக்கம், கடந்த காலத்தின் இருண்ட நகர்ப்புற இங்கிலாந்தைப் பற்றிய மோரிசியின் சித்தரிப்பு மற்றும் ஏக்கம் ஆகியவற்றிலிருந்து பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டது". 1987 ஆம் ஆண்டில் தி சவுத் பாங்க் ஷோவில் ஸ்மித்ஸைப் பார்த்ததன் விளைவாக ப்ளர் உருவானது. பிரிட் பாப் இயக்கத்தின் முன்னணி இசைக்குழுக்கள் ஸ்மித்துகளால் பாதிக்கப்பட்டிருந்தாலும், அவர்கள் "மோரிசி மற்றும் ஸ்மித்துகளின் அடிப்படை ஸ்தாபன எதிர்ப்பு தத்துவங்களுடன்" முரண்பட்டனர், ஏனெனில் பிரிட் பாப் "முற்றிலும் வணிக கட்டமைப்பாக இருந்தது". மார்க் சிம்ப்சன், "பிரிட் பாபின் முழு நோக்கமும் மோரிசியை படத்திலிருந்து வெளியேற்றுவதாகும். தொண்ணூறுகள் மற்றும் அதன் மையமாக திட்டமிடப்பட்ட மற்றும் ஒருங்கிணைந்த பாப் பொருளாதாரம் நடக்கக்கூடிய வகையில் மோரிசி ஒரு 'தனிப்பட்ட நபராக' மாற வேண்டும்" என்று பரிந்துரைத்தார். ரோலிங் ஸ்டோன் அதன் 2012 ஆம் ஆண்டின் "எல்லா காலத்திலும் 500 சிறந்த ஆல்பங்களின்" பட்டியலில் ஸ்மித்தின் நான்கு ஆல்பங்களை உள்ளடக்கியது, மேலும் "வில்லியம், இட் வாஸ் ரியலி நதிங்" மற்றும் "ஹவ் சீன் இஸ் நவ்?" அதன் 2004 ஆம் ஆண்டின் "எல்லா காலத்திலும் 500 சிறந்த பாடல்கள்" பட்டியலில் இடம்பெற்றது. 2010 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த பாடகர்களின் பட்டியலில் மோரிசி சேர்க்கப்பட்டுள்ளார். 2014 மற்றும் 2015 ஆம் ஆண்டுகளில், ஸ்மித்ஸ் ராக் அண்ட் ரோல் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் பரிந்துரைக்கப்பட்டனர். ப்ளோசம்ஸ் மற்றும் ரிக் ஆஸ்ட்லி செப்டம்பர் 2021 இல், ப்ளோசம்ஸ் இசைக்குழுவும் பாடகர் ரிக் ஆஸ்ட்லியும் ஸ்மித்தின் அட்டைகளின் ஒரு ஜோடி கச்சேரிகளை நிகழ்த்தினர். கார்டியன் ஐந்தில் நான்கில் ஒரு செயல்திறனைக் கொடுத்தது, "இறுதி ஸ்மித்ஸ் கரோக்கி வேலை செய்யக்கூடாது, ஆனால் அது செய்கிறது" என்று எழுதியது. ப்ளோசம்ஸ் மற்றும் ஆஸ்ட்லி 2023 கிளாஸ்டன்பரி விழாவில் மீண்டும் நிகழ்த்தினர். தி கார்டியன் இந்த நிகழ்ச்சிக்கு ஐந்தில் ஐந்தை வழங்கியது, இது முந்தைய ஆண்டுகளில் சர்ச்சைக்குரிய நபராக மாறிய மோரிசியின் "தார்மீக குழப்பம்" இல்லாமல் ஸ்மித்த்ஸை ரசிக்க ரசிகர்களுக்கு ஒரு வழியை வழங்கியது என்று பரிந்துரைத்தது. அவர்களின் முதல் நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து, மோரிசி தனது வலைத்தளத்தில் ப்ளோசம்ஸ் மற்றும் ஆஸ்ட்லிக்கு நன்றி தெரிவித்தார், "சோர்வடைந்த அந்த பழைய ஸ்மித்தின் போர் குதிரை மீது ஆர்வத்தை உருவாக்கும் எதுவும் அது நிரம்பிய சுவரின் சான்றாகும்" என்று எழுதினார். இந்த நிகழ்ச்சிகள் "ஒரே நேரத்தில் வேடிக்கையானவை மற்றும் பயங்கரமானவை" என்று விவரித்த மார், அவை நடக்கின்றன என்று தனக்குத் தெரிவிக்கப்படவில்லை என்றும் கூறினார். அவர் பின்னர் "அதைக் கையாண்டார்" என்று கூறினார். மார் கருத்துக்களுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, ஆஸ்ட்லி கூறினார்ஃ "இது அவரது வேலை மற்றும் அவரது வாழ்க்கை, ஆனால் [ஸ்மித்ஸ்] மீண்டும் ஒன்றிணைவது போல் தெரியவில்லை. இது கடினமான ஒன்று, ஆனால் அந்த பாடல்களின் மீது முழுமையான மகிழ்ச்சியும் அன்பும் கொண்ட ஒரு இடத்திலிருந்து நான் அதைச் செய்தேன் ". உறுப்பினர்களின் முதன்மை உறுப்பினர்கள் மோரிசி-முன்னணி குரல், தாள இசை (1982-1987) ஜானி மார்-கிதார், பியானோ, விசைப்பலகைகள், ஹார்மோனிகா (1982-1987) ஆண்டி ரூர்கே-பாஸ் (1982-1986,1986-1987; இறந்தார் 2023) மைக் ஜாய்ஸ்-டிரம்ஸ், தாள இசை (1982-1987) மற்ற உறுப்பினர்கள் ஸ்டீவன் பாம்ஃப்ரெட்-கிதார் (1982) டேல் ஹிபெர்ட்-பாஸ் (1982) ஜேம்ஸ் மேக்கர்-நடனம், மராகாக்கள், பின்னணி குரல் (1982-1983) கிரெய்க் கேனன்-பாஸ் (1986), கிதார் (1986) ஐவர் பெர்ரி-கிதார் (1987) அமர்வு மற்றும் சுற்றுப்பயண உறுப்பினர்கள் 'சைமன் வோல்ஸ்டென்கிராஃப்ட்-டிரம்ஸ் (1982) கை பிராட்-பாஸ் (1986) டைம்லைன் டிஸ்க் (2016). செட் தி பாய் ஃப்ரீஃ தி சுயசரிதை. லண்டன்ஃ நூற்றாண்டு. ISBN 978-1-780-89432-4. மிடில்ஸ், மிக். தி ஸ்மித்ஸ்ஃ தி கம்ப்லீட் ஸ்டோரி (ஆம்னிபஸ் 1985,1988 2) ஜானி ரோகன். மோரிசி மற்றும் மார்ஃ தி செவெர்டு அலையன்ஸ் (ஆம்னிபஸ் 1992,1993 2;) மார்க் ஸ்பிட்ஸ். (த்ரீ ரிவர்ஸ் பிரஸ், 2003;) வெளிப்புற இணைப்புகள் கொள்ளையடிக்கும் ஆசை-கட்டுரைகள் & நேர்காணல்கள், வெளியீட்டு மதிப்புரைகள், நேரடி மதிப்புரைகள், செய்தி உருப்படிகள் வுல்கர் பிக்சர்-விஷுவல் ஸ்மித்ஸ் மற்றும் மோரிசி டிஸ்கோகிராஃபி 1982 இங்கிலாந்தில் நிறுவனங்கள் 1987 இங்கிலாந்தில் நிறுவல்கள் ஆங்கில மாற்று ராக் குழுக்கள் ஆங்கில பிந்தைய பங்க் இசைக் குழுக்கள் ஜாங்கிள் பாப் குழுக்கள் 1987 இல் நிறுவப்பட்ட இசைக் குழுக்கள் 1982 இல் நிறுவப்பட்ட மான்செஸ்டர் ஆங்கில இசைக் குழுக்களில் இருந்து இசைக் குழுக்கள் என். எம். இ விருதுகள் வென்றவர்கள் ரஃப் டிரேட் ரெக்கார்ட்ஸ் கலைஞர்கள் சர் வார்னர் ரெக்கார்ட்ஸ் கலைஞர்கள்