Audio Home Recording Act
1992 ஆம் ஆண்டின் ஆடியோ ஹோம் ரெக்கார்டிங் சட்டம் (ஏ. எச். ஆர். ஏ) அத்தியாயம் 10, "டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் சாதனங்கள் மற்றும் ஊடகம்" ஆகியவற்றைச் சேர்ப்பதன் மூலம் அமெரிக்காவின் பதிப்புரிமைச் சட்டத்தை திருத்தியது. இந்தச் சட்டம் சோனி மற்றும் பிலிப்ஸின் டிஜிட்டல் ஆடியோ டேப் போன்ற பதிவு செய்யக்கூடிய டிஜிட்டல் வடிவங்களை பங்களிப்பு மீறல் வழக்குகளுக்கு பயப்படாமல் வெளியிட உதவியது. ஆர். ஐ. ஏ. ஏ மற்றும் இசை வெளியீட்டாளர்கள், இசையின் சரியான டிஜிட்டல் நகல்களை உருவாக்கும் நுகர்வோரின் திறன் ஆடியோ பதிவுகளுக்கான சந்தையை அழிக்கும் என்று கவலைப்பட்டனர், நிறுவனங்கள் மீது வழக்குத் தொடர அச்சுறுத்தியதுடன், சாதனங்கள் மற்றும் ஊடகங்களில் கட்டாய நகல் பாதுகாப்பு தொழில்நுட்பம் மற்றும் ராயல்டி ஆகியவற்றை விதிக்கும் சட்டத்தை நிறைவேற்ற காங்கிரஸை வற்புறுத்தினர். ஏ. எச். ஆர். ஏ அமெரிக்க பதிப்புரிமைச் சட்டத்தில் பல முக்கியமான முன்னுதாரணங்களை நிறுவுகிறது, இது அடுத்த இரண்டு தசாப்தங்களாக சாதன உற்பத்தியாளர்களுக்கும் உள்ளடக்கத் தொழிலுக்கும் இடையிலான விவாதத்தை வரையறுக்கிறது. இவற்றில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ பதிப்புரிமைச் சட்டத்தில் முதல் அரசாங்க தொழில்நுட்ப ஆணை, அமெரிக்காவில் விற்கப்பட்ட, தயாரிக்கப்பட்ட அல்லது இறக்குமதி செய்யப்பட்ட அனைத்து டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவு சாதனங்களும் (தொழில்முறை ஆடியோ உபகரணங்களைத் தவிர) தொடர் நகல் மேலாண்மை அமைப்பை (எஸ். சி. எம். எஸ்) சேர்க்க வேண்டும். பதிப்புரிமைச் சட்டத்தில் முதல் சுற்றறிக்கை எதிர்ப்பு விதிகள், பின்னர் டிஜிட்டல் மில்லினியம் பதிப்புரிமைச் சட்டத்தால் மிகவும் பரந்த அளவில் பயன்படுத்தப்பட்டன. சாதனங்கள் மற்றும் ஊடகங்களில் முதல் அரசாங்கத்தால் விதிக்கப்பட்ட ராயல்டி, இதில் ஒரு பகுதி பதிவுத் தொழிலுக்கு நேரடியாக செலுத்தப்படுகிறது. தனியார், வணிகரீதியான அனலாக் ஆடியோ நகல் மற்றும் சில வகையான டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவு தொழில்நுட்பத்துடன் செய்யப்பட்ட டிஜிட்டல் ஆடியோ நகல்களுக்கான மீறல் நடவடிக்கைகளிலிருந்து போர்வை பாதுகாப்பும் இந்தச் சட்டத்தில் அடங்கும். வரலாறு மற்றும் சட்டப் பின்னணி 1980 களின் பிற்பகுதியில், பல உற்பத்தியாளர்கள் அமெரிக்காவில் டிஜிட்டல் ஆடியோ வடிவங்களைப் படிக்க/எழுதத் தயாராக இருந்தனர். இந்த புதிய வடிவங்கள் புதிதாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட சிறிய வட்டின் படிக்க மட்டுமே (அந்த நேரத்தில்) டிஜிட்டல் வடிவமைப்பை விட குறிப்பிடத்தக்க முன்னேற்றமாக இருந்தன, இது நுகர்வோர் டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவுகளின் சரியான, பல தலைமுறை நகல்களை உருவாக்க அனுமதிக்கிறது. இந்த வடிவங்களில் மிகவும் முக்கியமானது டிஜிட்டல் ஆடியோ டேப் (டிஏடி), அதைத் தொடர்ந்து 1990 களின் முற்பகுதியில் பிலிப்ஸின் டிஜிட்டல் காம்பாக்ட் கேசட் (டிசிசி) மற்றும் சோனியின் மினிடிஸ்க் ஆகியவை இருந்தன. டிஏடி 1987 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஜப்பான் மற்றும் ஐரோப்பாவில் கிடைத்தது, ஆனால் சாதன உற்பத்தியாளர்கள் பதிவுத் துறையின் எதிர்ப்பை எதிர்கொண்டு அமெரிக்காவிற்கு வடிவமைப்பை அறிமுகப்படுத்துவதில் தாமதம் செய்தனர். பதிவுத் தொழில், சரியான, பல தலைமுறை பிரதிகளை உருவாக்கும் திறன் பரவலான பதிப்புரிமை மீறல் மற்றும் இழப்பு விற்பனையைத் தூண்டும் என்று அஞ்சி, சாதன உற்பத்தியாளர்களை விட இரண்டு முக்கிய புள்ளிகளைக் கொண்டிருந்தது. முதலாவதாக, நுகர்வோர் மின்னணுவியல் உற்பத்தியாளர்கள் நுகர்வோரைத் தூண்டுவதற்கு பதிவுத் துறையின் ஒத்துழைப்பு தேவை என்று உணர்ந்தனர், அவர்களில் பலர் தங்கள் கேசட்டுகள் மற்றும் பதிவுகளை ஒரு புதிய இசை வடிவத்தைத் தழுவுவதற்காக கச்சிதமான டிஸ்க்குகளுடன் மாற்றும் பணியில் ஈடுபட்டிருந்தனர். இரண்டாவதாக, சாதன உற்பத்தியாளர்கள் பங்களிப்பு பதிப்புரிமை மீறலுக்கான வழக்கை அஞ்சினர். அவற்றின் வலுவான விளையாட்டு கை இருந்தபோதிலும், பதிவுத் தொழில் நுகர்வோர் மின்னணுவியல் நிறுவனங்களை தானாக முன்வந்து நகல் கட்டுப்பாடு தொழில்நுட்பத்தை பின்பற்றும்படி சமாதானப்படுத்தத் தவறிவிட்டது. பதிவுத் தொழில் ஒரே நேரத்தில் சரியான பல தலைமுறை பிரதிகளால் ஏற்படும் அச்சுறுத்தலுக்கு ஒரு சட்டமன்ற தீர்வை நாடியது, 1987 ஆம் ஆண்டிலேயே சாதன உற்பத்தியாளர்கள் நகல் பாதுகாப்பு தொழில்நுட்பத்தை இணைக்க வேண்டும் என்று கட்டாயப்படுத்தும் சட்டத்தை அறிமுகப்படுத்தியது. இந்த முயற்சிகள் நுகர்வோர் மின்னணுவியல் துறையினாலும், பாடலாசிரியர்கள் மற்றும் இசை வெளியீட்டாளர்களாலும் தோற்கடிக்கப்பட்டன, அவர்கள் வீட்டு டேப்பிங் காரணமாக இழந்த பதிப்புரிமை விற்பனைக்கு பதிப்புரிமை உரிமையாளர்களுக்கு ஈடுசெய்யாத எந்தவொரு தீர்வையும் நிராகரித்தனர். 1989 ஆம் ஆண்டில் ஏதென்ஸில் நடந்த ஒரு கூட்டத்தில் இந்த முட்டுக்கட்டை உடைக்கப்பட்டது, அப்போது பதிவுத் தொழில் மற்றும் நுகர்வோர் மின்னணுவியல் தொழில்துறையின் பிரதிநிதிகள் அமெரிக்காவில் டிஏடி ரெக்கார்டர்களை விற்பனை செய்ய உதவும் நோக்கில் ஒரு சமரசத்தை எட்டினர். சாதன உற்பத்தியாளர்கள் தொடர் நகலெடுப்பைத் தடுக்க அனைத்து நுகர்வோர் டிஏடி ரெக்கார்டர்களிலும் எஸ். சி. எம். எஸ்ஸைச் சேர்க்க ஒப்புக்கொண்டனர். டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவு சாதனங்கள் மற்றும் ஊடகங்களில் ராயல்டி தேவைப்படும் சட்டத்தை பதிவுத் தொழில் சுயாதீனமாக தொடரும். ஒரு வருடம் கழித்து பாடலாசிரியர் சாமி கான் மற்றும் நான்கு இசை வெளியீட்டாளர்கள், ஏதென்ஸ் ஒப்பந்தத்தில் ராயல்டி வழங்கப்படாததால் அதிருப்தி அடைந்தனர், சோனிக்கு எதிராக ஒரு வர்க்க நடவடிக்கை பதிப்புரிமை மீறல் வழக்கைத் தாக்கல் செய்தனர். மனுதாரர்கள் அமெரிக்காவில் டிஏடி ரெக்கார்டர்கள் அல்லது ஊடகங்களின் உற்பத்தி, இறக்குமதி அல்லது விநியோகத்தைத் தடுத்திருக்கும் அறிவிப்பு மற்றும் தடை உத்தரவு நிவாரணம் கோரினர். இந்த சூட் சோனியை குதிகால் வரை கொண்டு வந்தது. ஜூலை 1991 இல், சோனி, பதிவுத் துறைக்கும் நுகர்வோர் மின்னணுவியல் உற்பத்தியாளர்களுக்கும் இடையிலான பெரிய ஒப்பந்தத்தின் ஒரு பகுதியாக, டிஜிட்டல் ஊடகங்களுக்கான ராயல்டி திட்டத்தை உருவாக்கும் சட்டத்தை ஆதரிக்க ஒப்புக்கொண்டது. இதற்கு ஈடாக, கானும் வெளியீட்டாளர்களும் வழக்கை கைவிட ஒப்புக்கொண்டனர். அனைத்து முக்கிய பங்குதாரர்களும் திருப்தி அடைந்ததால், இந்த மசோதா காங்கிரஸின் இரு அவைகளிலும் எளிதில் நிறைவேற்றப்பட்டது. ஜனாதிபதி ஜார்ஜ் எச். டபிள்யூ. புஷ் 1992 ஆம் ஆண்டில் ஏஎச்ஆர்ஏ சட்டத்தில் கையெழுத்திட்டார், "எஸ். 1623 [ஏஎச்ஆர்ஏ] அமெரிக்க நுகர்வோருக்கு புதிய டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் தொழில்நுட்பத்தை உள்ளடக்கிய உபகரணங்களை அணுகுவதை உறுதி செய்யும். இது எங்கள் பாடலாசிரியர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் பதிவு செய்யும் நிறுவனங்களின் நியாயமான உரிமைகளையும் அவர்களின் மகத்தான திறமை, நிபுணத்துவம் மற்றும் மூலதன முதலீட்டிற்காக நியாயமான வெகுமதி பெறுவதையும் பாதுகாக்கிறது. இந்த கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளை நகலெடுத்ததற்காக நியாயமான இழப்பீடு வழங்குவதன் மூலமும், டிஜிட்டல் ஆடியோ நாடாக்களை தடையின்றி நகலெடுப்பதைத் தடுக்கும் ஒரு அமைப்பை உருவாக்குவதன் மூலமும் இது நிறைவேற்றப்படும் ". ஏஎச்ஆர்ஏ டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் சாதனம் உள்ளடக்கிய சாதனங்கள் ஏஎச்ஆர்ஏவின் "டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் சாதனம்" மற்றும் "டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் மீடியா" ஆகியவற்றின் சட்டரீதியான வரையறைகள் இந்தச் சட்டத்தின் தாக்கங்களைப் புரிந்துகொள்ள முக்கியமானவை என்று வரையறுத்துள்ளன. மூடப்பட்ட மற்றும் மூடப்படாத சாதனங்கள் அல்லது ஊடகங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடு ராயல்டி செலுத்தப்பட வேண்டுமா என்பதையும், எஸ். சி. எம். எஸ் நகல் கட்டுப்பாட்டு தொழில்நுட்பங்கள் சேர்க்கப்பட வேண்டுமா என்பதையும் ஆணையிடுகிறது. அதிக அனுமதியளிக்கப்பட்ட விளக்கங்கள் இருந்தபோதிலும், டிஜிட்டல் மற்றும் அனலாக் இசைப் பதிவுகளின் நுகர்வோரால் வணிகரீதியான நகலெடுப்பது பதிப்புரிமை மீறலா என்பதையும் வேறுபாடு தீர்மானிக்கிறது-மீறலாகக் கருதப்படக்கூடாது, சட்டத்தின் மொழி, நகல் கட்டுப்பாட்டு தொழில்நுட்பம் உள்ளதா அல்லது ராயல்டி செலுத்தப்பட்டதா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், மூடப்பட்ட சாதனங்கள் மற்றும் ஊடகங்களைப் பயன்படுத்தி நகல்களை உருவாக்க வேண்டும். சட்டரீதியான வரையறை கூறுகிறதுஃ "டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் சாதனம்" என்பது தனிநபர்களின் பயன்பாட்டிற்காக பொதுவாக விநியோகிக்கப்படும் ஒரு வகை இயந்திரம் அல்லது சாதனம் ஆகும், இது வேறு எந்த இயந்திரம் அல்லது சாதனத்தின் ஒரு பகுதியாகவோ அல்லது பகுதியாகவோ சேர்க்கப்பட்டிருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும், அதன் டிஜிட்டல் ரெக்கார்டிங் செயல்பாடு முதன்மை நோக்கத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது அல்லது சந்தைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, மேலும் இது தனிப்பட்ட பயன்பாட்டிற்காக டிஜிட்டல் ஆடியோ நகலெடுக்கப்பட்ட பதிவை உருவாக்கும் திறன் கொண்டது. "டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவு ஊடகம்" என்ற வரையறை ஒத்ததுஃ ஒரு "டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவு ஊடகம்" என்பது பொதுவாக தனிநபர்களின் பயன்பாட்டிற்காக விநியோகிக்கப்படும் ஒரு வடிவத்தில் உள்ள எந்தவொரு பொருள் பொருளாகும், இது முதன்மையாக சந்தைப்படுத்தப்படுகிறது அல்லது பொதுவாக நுகர்வோரால் டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவு சாதனத்தைப் பயன்படுத்தி டிஜிட்டல் ஆடியோ நகலெடுக்கப்பட்ட பதிவுகளை உருவாக்கும் நோக்கத்திற்காக பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும், ஏ. எச். ஆர். ஏ-ஆல் உள்ளடக்கப்பட்டுள்ள மற்றும் உள்ளடக்கப்படாதவற்றுக்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு, சாதனம் ஆடியோ பதிவுகளை உருவாக்க சந்தைப்படுத்தப்பட்டதா அல்லது வடிவமைக்கப்பட்டதா (அல்லது ஊடகங்களைப் பொறுத்தவரை, பொதுவாக நுகர்வோரால் பயன்படுத்தப்படுகிறது) என்பதைப் பொறுத்து தீர்மானிக்கப்படுகிறது, சாதனத்தின் திறன்கள் அல்ல. தனிப்பட்ட கணினியின் ஒரு பகுதியாக சேர்க்கப்பட்ட சிடி-ஆர் ரெக்கார்டர் இந்தச் சட்டத்தின் கீழ் டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் சாதனமாக இருக்காது, ஏனெனில் தனிப்பட்ட கணினி முதன்மையாக இசையின் நகல்களை தயாரிப்பதற்காக சந்தைப்படுத்தப்படவில்லை. அதே ரெக்கார்டர், ஒரு புறமாக விற்கப்பட்டு, டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவுகளை உருவாக்கும் வெளிப்படையான நோக்கத்திற்காக சந்தைப்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒரு பதிவு சாதனத்தின் சட்டத்தின் வரையறையின் கீழ் வரும். இன்று, பெரும்பாலான ஏ. எச். ஆர். ஏ நிதிகளை விநியோகிக்கும் ஏ. ஏ. ஆர். சி கூறியபடி, "வெற்று குறுந்தகடுகள் மற்றும் தனிப்பட்ட ஆடியோ சாதனங்கள், ஊடக மையங்கள், செயற்கைக்கோள் வானொலி சாதனங்கள் மற்றும் பதிவு செய்யும் திறன்களைக் கொண்ட கார் ஆடியோ அமைப்புகள்" ஆகியவற்றிற்காக அமெரிக்க பதிப்புரிமை அலுவலகத்திற்கு செய்யப்படும் கொடுப்பனவுகளை டார்ட் ராயல்டி உள்ளடக்கியது. விதிவிலக்குகள் "டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் சாதனம்" என்ற ஏ. எச். ஆர். ஏ-வின் வரையறை, முதன்மையாக இசை அல்லாத ஒலிகளைப் பதிவு செய்யப் பயன்படுத்தப்படும் சாதனங்களுக்கும் (டிக்டேஷன் சாதனங்கள் மற்றும் பதிலளிக்கும் இயந்திரங்கள் போன்றவை) "தொழில்முறை உபகரணங்களுக்கும்" வெளிப்படையான விதிவிலக்குகளை உள்ளடக்கியது. தொழில்முறை உபகரணங்களின் வரையறை வர்த்தகத் துறையால் நிர்ணயிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும், இருப்பினும் இந்த ஒழுங்குமுறைகள் ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை. எஸ். சி. எம். எஸ் இல்லாத "தொழில்முறை" மினிடிஸ்க் ரெக்கார்டர்கள் ஆயிரக்கணக்கான டாலர்கள் செலவாகும். ஏ. எச். ஆர். ஏ. வின் "டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் மீடியா" என்ற வரையறை, முன்பே பதிவு செய்யப்பட்ட ஆனால் பதிவு செய்யக்கூடிய மீடியா மற்றும் இசைப் படைப்புகளைத் தவிர வேறு தகவல்களைச் சேமிக்க முதன்மையாகப் பயன்படுத்தப்படும் சேமிப்பு மீடியாவை வெளிப்படையாக விலக்குகிறது. இந்த விதிவிலக்கு ஆர்ஐஏஏ வி. டயமண்ட் மல்டிமீடியா சிஸ்டம்ஸ், இன்க். இல் முக்கியமானது, ஏஎச்ஆர்ஏவின் விதிகள் கூட்டாட்சி நீதிமன்றங்களால் ஆராயப்பட்ட ஒரே வழக்கு. முதல் சிறிய எம்பி3 பிளேயர்களில் ஒன்றான ரியோ பி. எம். பி. 300 இன் உற்பத்தி மற்றும் விநியோகத்தை கட்டளையிட ஆர். ஐ. ஏ. ஏ வழக்குத் தாக்கல் செய்தது, ஏனெனில் அதில் இந்தச் சட்டத்திற்குத் தேவையான எஸ்சிஎம்எஸ் நகல் பாதுகாப்பு சேர்க்கப்படவில்லை, மேலும் டயமண்ட் ராயல்டி செலுத்த விரும்பவில்லை. டயமண்ட் மல்டிமீடியாவுக்கு ஆதரவாக முந்தைய மாவட்ட நீதிமன்ற தீர்ப்பை உறுதிப்படுத்திய 9 வது சுற்று, இந்தச் சட்டத்தின் நோக்கங்களுக்காக "டிஜிட்டல் மியூசிக் ரெக்கார்டிங்" கணினி ஹார்ட் டிரைவ்களில் பொருத்தப்பட்ட பாடல்களைச் சேர்க்கும் நோக்கம் கொண்டதல்ல என்று தீர்ப்பளித்தது. ஏ. எச். ஆர். ஏ. வின் நோக்கங்களுக்காக ரியோ ஒரு டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவு சாதனம் அல்ல என்றும் நீதிமன்றம் தீர்ப்பளித்தது, ஏனெனில் 1) ரியோ கணினி ஹார்ட் டிரைவ்களிலிருந்து கோப்புகளை மீண்டும் உருவாக்கியது, அவை சட்டத்தின் கீழ் எஸ். சி. எம். எஸ் மற்றும் ராயல்டி கொடுப்பனவுகளிலிருந்து குறிப்பாக விலக்கு அளிக்கப்பட்டன, 2) வானொலி அல்லது பிற பரிமாற்றங்களிலிருந்து நேரடியாக பதிவு செய்ய முடியாது. தொடர் நகல் மேலாண்மை அமைப்பு அனைத்து டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவு சாதனங்களும் தொடர் நகல் மேலாண்மை அமைப்பு அல்லது அதற்கு சமமான செயல்பாடு எனப்படும் நகல் பாதுகாப்பின் ஒரு வடிவத்திற்கு இணங்க வேண்டும் என்று ஏ. எச். ஆர். ஏ தேவைப்படுகிறது. ஒரு எஸ். சி. எம். எஸ் என்பது குறியீட்டின் ஒரு பகுதியாகும், இது அசல் பதிவின் வரையறுக்கப்பட்ட நகல்களை அனுமதிக்கிறது, ஆனால் அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளால் நகல்கள் தயாரிக்கப்படுவதைத் தடுக்கிறது. ஏ. எச். ஆர். ஏ. எஸ். சி. எம். எஸ்ஸை மீறுவதையும், அத்தகைய கருவிகளை இறக்குமதி செய்வதையும், விநியோகிப்பதையும் அல்லது தயாரிப்பதையும் தடை செய்தது. இரண்டு விதிகளையும் மீறுபவர்களுக்கு ஒரு பதிவுக்கு $25 வரை அல்லது ஒரு சாதனத்திற்கு $2,500 வரை தண்டனை விதிக்கப்படும். ஏ. எச். ஆர். ஏ-வின் கீழ், இறக்குமதியாளர்களும் உற்பத்தியாளர்களும் "டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் சாதனங்கள்" மற்றும் "டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் மீடியா" ஆகியவற்றில் ராயல்டி செலுத்துகிறார்கள். இறக்குமதி செய்ய, உற்பத்தி செய்ய மற்றும் விநியோகிக்க விரும்புவோர் பதிப்புரிமை அலுவலகத்திலிருந்து சட்டரீதியான உரிமத்தைப் பெற வேண்டும். ராயல்டி என்பது "பரிமாற்ற விலை", விற்பனை விலை அல்லது இறக்குமதியாளர்களின் விஷயத்தில் சுங்க நோக்கங்களுக்காக பதிவு செய்யப்பட்ட விலையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவு சாதனங்களுக்கு, உற்பத்தியாளர்கள் மற்றும் இறக்குமதியாளர்கள் சாதனத்தின் பரிமாற்ற விலையில் 2 சதவீத ராயல்டி செலுத்துகிறார்கள், குறைந்தபட்ச ராயல்டி $1 மற்றும் அதிகபட்சம் $8 (இரட்டை ரெக்கார்டர்களுக்கு $12) ஒரு சாதனத்திற்கு. டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவு ஊடகங்களுக்கு, உற்பத்தியாளர்கள் மற்றும் இறக்குமதியாளர்கள் 3 சதவீத ராயல்டி செலுத்துகிறார்கள். ஏ. எச். ஆர். ஏ. வின் கீழ், டிஜிட்டல் பதிவு சாதனங்கள் மற்றும் டிஜிட்டல் பதிவு ஊடகங்களில் பதிப்புரிமை அலுவலகத்தால் வசூலிக்கப்படும் ராயல்டி, இசைப்பணி நிதி மற்றும் ஒலி பதிவு நிதி என இரண்டு தனித்தனி நிதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ராயல்டிகளில் மூன்றில் ஒரு பங்கு மியூசிக்கல் ஒர்க்ஸ் ஃபண்டிற்குச் செல்கிறது, இது அதன் வெட்டு 50/50 ஐ எழுத்தாளர்கள் (ASCAP, BMI மற்றும் SESAC ஆல் விநியோகிக்கப்படுகிறது) மற்றும் இசை வெளியீட்டாளர்கள் (ஹாரி ஃபாக்ஸ் ஏஜென்சியால் விநியோகிக்கப்படுகிறது) இடையே பிரிக்கிறது. இந்த கட்சிகள் தங்கள் பதிவுகள் எந்த அளவிற்கு விநியோகிக்கப்பட்டன அல்லது ஒளிபரப்பப்பட்டன என்பதன் அடிப்படையில் ராயல்டி பெறுகின்றன. மீதமுள்ள மூன்றில் இரண்டு பங்கு ராயல்டி சவுண்ட் ரெக்கார்டிங் நிதியில் வைக்கப்படுகிறது. இந்த நிதியில் நான்கு சதவீதம் சிறப்பு இல்லாத இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பாடகர்களுக்கு (ஏஎஃப்எம்/எஸ்ஏஜி-ஏஎஃப்டிஆர்ஏ அறிவுசார் சொத்துரிமை விநியோக நிதியத்தால் விநியோகிக்கப்படுகிறது, இது அமெரிக்கன் ஃபெடரேஷன் ஆஃப் மியூசியன்ஸ் மற்றும் எஸ்ஏஜி-ஏஎஃப்டிஆர்ஏ இணைந்து இயக்கப்படுகிறது). மீதமுள்ள 96 சதவீதம் "ஆர்வமுள்ள பதிப்புரிமை தரப்பினரின்" இரண்டு தொகுப்புகளுக்கு இடையில் 60/40 என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆர்வமுள்ள பதிப்புரிமைக் கட்சிகள், பதிப்புரிமைச் சட்டத்தில் இதுவரை அறியப்படாத ஒரு வகை, இந்தச் சட்டத்தால் வரையறுக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் சிறப்புக் கலைஞர்கள் 40 சதவீதத்தைப் பெறுகிறார்கள், மேலும் ஒலி பதிவுகளை இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான உரிமையின் உரிமையாளர்கள் (ஒரு தனிநபர் அல்லது நிறுவனம், பெரும்பாலும் பதிவு லேபிள், மாஸ்டர் ஒலி பதிவை வைத்திருப்பவர்) 60 சதவீதத்தைப் பெறுகிறார்கள். இந்த கட்சிகள் தங்கள் பதிவுகள் அமெரிக்காவில் டிஜிட்டல் மற்றும் சில்லறை விற்பனையின் அடிப்படையில் எந்த அளவிற்கு விற்கப்பட்டன என்பதைப் பொறுத்து கலைஞர்கள் மற்றும் பதிவு நிறுவனங்களின் கூட்டணி (ஏ. ஏ. ஆர். சி) மூலம் ராயல்டி பெறுகின்றன. அமெரிக்க பதிப்புரிமைச் சட்டத்தில் இனப்பெருக்க உரிமை வைத்திருப்பவர்களைச் சேர்ப்பது முன்னெப்போதும் இல்லாதது. ஏ. எச். ஆர். ஏ. வின் கீழ் சேகரிக்கப்பட்ட ராயல்டிகளில் கிட்டத்தட்ட முப்பத்தொன்பது சதவீதம் பாடலாசிரியர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களுக்கு அல்ல, ஆனால் அவர்களின் பதிவுகளை நகலெடுத்து விநியோகிக்கும் உரிமையை வைத்திருக்கும் பதிவு லேபிள்களுக்கு செல்கிறது. இந்த குறுக்கு மானியத்திற்கான நியாயப்படுத்தல் என்னவென்றால், டிஜிட்டல் தொழில்நுட்பத்தால் இயக்கப்பட்ட நகலெடுப்பு பதிவுத் தொழிலுக்கு இலாப இழப்பாகும், மேலும் இந்த இழப்புக்கு அவர்கள் ஈடுசெய்யப்பட வேண்டும். ஏ. எச். ஆர். ஏ. ஆல் அங்கீகரிக்கப்பட்ட முதல் தலைமுறை நகலெடுப்பால் இழந்த வருவாயை ராயல்டி மூலம் கிடைக்கும் வருவாய் ஈடுசெய்யும் என்று பதிவுத் துறை எப்போதாவது நினைத்ததா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. அமெரிக்காவில் உள்ள அனைத்து டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவு ஊடகங்கள் மற்றும் சாதனங்களின் அனைத்து விநியோகத்தையும் தடுக்க அவர்கள் விருப்பம் தெரிவித்ததால், எஸ். சி. எம். எஸ் மற்றும் ராயல்டி மூலம் விதிக்கப்பட்ட விலை பிரீமியம் ஆகியவற்றின் கலவையானது சந்தையை முடக்கும் நோக்கில் இருந்தது. ஒரு புதிய தொழில்நுட்பம் மற்றும் சட்டத்தின் முன்னோடியில்லாத விதிகள் (ராயல்டி, நகல் பாதுகாப்புக்கான சட்டமன்ற ஆணைகள்) கொடுக்கப்பட்டாலும், புதிய தொழில்நுட்பத்தை ஏற்றுக்கொள்வதில் ஏ. எச். ஆர். ஏ-வின் தாக்கத்தை அவர்களால் கணிக்க முடியவில்லை. அவர்களின் நோக்கத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், ஏ. எச். ஆர். ஏ ராயல்டி யாருக்கும் குறிப்பிடத்தக்க வருவாய் நீரோட்டமாக இருந்ததில்லை, குறைந்தபட்சம் அனைத்து பதிவுத் துறையிலும். பதிப்புரிமை அலுவலகத்தின் டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் டெக்னாலஜிஸ் (DART) நிதியத்திற்கான வருவாய் 2000 ஆம் ஆண்டில் $5.2 மில்லியனாக உயர்ந்தது, மேலும் சில நேரங்களில் விரைவாக குறைந்து வருகிறது. 2005ஆம் ஆண்டின் வருவாய் சுமார் 24 லட்சம் டாலர்கள் ஆகும். அமெரிக்க பதிப்புரிமை அலுவலக உரிம பிரிவின் கூற்றுப்படி, 1993 முதல் விநியோகிக்கப்பட்ட DART நிதிகள் $45 மில்லியனைத் தாண்டியுள்ளன. மீறல் நடவடிக்கைகளிலிருந்து விலக்கு ஏ. எச். ஆர். ஏ நுகர்வோர் மின்னணுவியல் தொழில் மற்றும் நுகர்வோருக்கு ஒரு நேர்மறையான ஏற்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது, பிரிவு 1008, ஒரு "சில மீறல் நடவடிக்கைகளுக்கு தடைஃ" டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் சாதனம், டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் ஊடகம், அனலாக் ரெக்கார்டிங் சாதனம் அல்லது அனலாக் ரெக்கார்டிங் ஊடகம் ஆகியவற்றின் உற்பத்தி, இறக்குமதி அல்லது விநியோகம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் பதிப்புரிமையை மீறியதாக குற்றம் சாட்டி இந்த தலைப்பின் கீழ் எந்த நடவடிக்கையும் கொண்டு வரப்படக்கூடாது. செனட்டின் கூற்றுப்படி, இந்த விதி ஆடியோ ஹோம் டேப்பிங் குறித்த விவாதத்தை "உறுதியாகத் தீர்க்கும்" நோக்கத்துடன் இருந்தது, மேலும் "புதிய டிஜிட்டல் ரெக்கார்டிங் தொழில்நுட்பங்கள் மற்றும் புதிய இசைப் பதிவுகளின் வளர்ச்சி மற்றும் கிடைக்கும் தன்மைக்கு வழி வகுக்கும் உறுதியான சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது". பிந்தைய கருத்தில், சட்டம் ஒரு தோல்வியாக இருந்தது, ஏனெனில் இது எந்த ஏ. எச். ஆர். ஏ-மூடப்பட்ட சாதனங்களுக்கும் நுகர்வோர் சந்தையின் வளர்ச்சியைத் தடுத்திருக்கலாம். ஹோம் டேப்பிங்கைப் பொறுத்தவரை, அனலாக் சாதனங்கள் மற்றும் ஊடகங்களுக்கு வணிகரீதியான, தனிப்பட்ட பதிவை இந்த விதி பரவலாக அனுமதிக்கிறது. இருப்பினும், சில தொழில்நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்படும்போது டிஜிட்டல் சாதனங்கள் மற்றும் ஊடகங்களுக்கு வணிகரீதியான, தனிப்பட்ட பதிவுகளை மட்டுமே அனுமதிப்பதால், ஹோம் டேப்பிங் விவாதத்தை "உறுதியாக" தீர்க்க இது தவறிவிட்டது. இந்தச் சட்டத்தில் குறிப்பிட்ட அர்த்தங்களைக் கொண்ட "டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் சாதனம்" மற்றும் "டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் மீடியம்" என்ற சொற்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், பதிப்புரிமை மீறல் நடவடிக்கைகளில் இருந்து விலக்கு பெற, ஆடியோவைப் பதிவு செய்வதற்காக குறிப்பாக சந்தைப்படுத்தப்படும் ஒரு சாதனம் அல்லது ஊடகத்தில் டிஜிட்டல் பிரதிகள் செய்யப்பட வேண்டும் என்று காங்கிரஸ் கோரியது. இந்த விஷயத்தில் நம்பகமான புள்ளிவிவரங்கள் எதுவும் இல்லை என்றாலும், டிஜிட்டல் இசையின் பரவலான நகல் மற்றும் பரப்புதலுக்கு மத்தியில் பதிப்புரிமை அலுவலகத்தின் DART நிதிக்கு மிகக் குறைந்த வருவாய், ஏ. எச். ஆர். ஏ-ஆல் உள்ளடக்கப்படாத சாதனங்களைப் பயன்படுத்தி வணிகரீதியான அல்லது வேறுவிதமாக நகலெடுப்பது, போர்ட்டபிள் எம்பி 3 பிளேயர்கள், கணினி ஹார்ட் டிரைவ்கள் மற்றும் பெரும்பாலான சிடி பர்னர்கள் மற்றும் சிடி-ரூ. மேலும் விளக்கங்கள் பிரதிநிதிகள் சபையின் இரண்டு அறிக்கைகள் அனலாக் போன்ற அதே அளவிற்கு டிஜிட்டல் ஹோம் நகலெடுப்பை சட்டப்பூர்வமாக்கும் விதியாக வகைப்படுத்துகின்றன. ஒன்று கூறுகிறது "வீட்டில் தட்டச்சு செய்யும் விஷயத்தில், விலக்கு டிஜிட்டல் மற்றும் அனலாக் பதிவுகளின் நுகர்வோரால் அனைத்து வணிகரீதியான நகல்களையும் பாதுகாக்கிறது", மற்ற மாநிலங்கள் "சுருக்கமாக, அறிக்கையிடப்பட்ட சட்டம் [பிரிவு 1008] தனியார் வணிகரீதியான பயன்பாட்டிற்காக அனலாக் அல்லது டிஜிட்டல் ஆடியோ நகல்களை உருவாக்கியதற்காக நுகர்வோர் மீது வழக்குத் தொடர முடியாது என்பதை தெளிவாக நிறுவும்". இதேபோல், ஆர்ஐஏஏ வி. டயமண்ட் மல்டிமீடியா முடிவில் உள்ள மொழி பிரிவு 1008 விலக்குகளை ஒரு பரந்த வாசிப்பை பரிந்துரைக்கிறது, இது "டிஜிட்டல் மற்றும் அனலாக் இசைப் பதிவுகளின் நுகர்வோரால் அனைத்து வணிகரீதியான நகல்களுக்கும்" போர்வை பாதுகாப்பை வழங்குகிறது மற்றும் ஆடியோவின் இடமாற்றத்தை சோனி வி. யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸில் உள்ள நியாயமான பயன்பாட்டு பாதுகாப்புகளுடன் ஒப்பிடுகிறது. செனட் அறிக்கை விளக்குவது போல், "பதிப்புரிமை பெற்ற இசையின் அனலாக் அல்லது டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவுகளை நுகர்வோர் தங்கள் தனிப்பட்ட, வணிகரீதியான பயன்பாட்டிற்காக செய்வதற்கான உரிமையை உறுதி செய்வதே இந்தச் சட்டத்தின் நோக்கம்". எஸ். பிரதிநிதி 102-294, * 86 இல் (வலியுறுத்தல் சேர்க்கப்பட்டது). இந்தச் சட்டம் அதன் ஹோம் டேப்பிங் விலக்கு மூலம் அவ்வாறு செய்கிறது, பார்க்க 17 யு. எஸ். சி. எஸ் 1008, "டிஜிட்டல் மற்றும் அனலாக் இசைப் பதிவுகளின் நுகர்வோரால் அனைத்து வணிகரீதியான நகல்களையும் பாதுகாக்கிறது", எச். ஆர். பிரதிநிதி 102-873 (I), * 59 இல். பயனரின் ஹார்ட் டிரைவில் ஏற்கனவே இருக்கும் கோப்புகளை போர்ட்டபிள் அல்லது "ஸ்பேஸ்-ஷிப்ட்" செய்ய ரியோ நகல்களை உருவாக்குகிறது. சிஎஃப். சோனி கார்ப்பரேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா வி. யுனிவர்சல் சிட்டி ஸ்டுடியோஸ், 464 யு. எஸ். 417,455 (1984) (வி. சி. ஆருடன் பதிப்புரிமை பெற்ற தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் "நேரத்தை மாற்றுவது" பதிப்புரிமைச் சட்டத்தின் கீழ் நியாயமான பயன்பாடாகும், எனவே இது ஒரு மீறல் அல்ல). அத்தகைய நகல் எடுப்பது சட்டத்தின் நோக்கங்களுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போகும் வணிகரீதியான தனிப்பட்ட பயன்பாட்டின் முன்னுதாரணமாகும். இருப்பினும், இந்த மொழி கீழ்த்தரமான கட்டளையாக இருக்கலாம். சாம்சங்கின் ஹெலிக்ஸ் மற்றும் பயனியரின் இன்னோ எக்ஸ்எம் ரிசீவர்களுக்கான எக்ஸ்எம் ரேடியோவுக்கு எதிரான பதிவுத் துறையின் வழக்கில் ஏஎச்ஆர்ஏ முக்கியமானது, இது பயனர்கள் செயற்கைக்கோள் ரேடியோவின் தொகுதிகளைப் பதிவு செய்யவும் தனிப்பட்ட பாடல்களைப் பிரிக்கவும் அனுமதிக்கிறது. இந்த சாதனங்கள் ஏ. எச். ஆர். ஏ-வின் கீழ் "டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் சாதனங்கள்" ("டிஏஆர்டி") என்றும், இதனால் தனிப்பட்ட, வணிகரீதியான நகல்களுக்கான பதிப்புரிமை மீறல் நடவடிக்கைகளில் இருந்து விலக்கு பெறுவதாகவும் எக்ஸ்எம் வாதிட்டது. ஒரு நியூயார்க் மாவட்ட நீதிமன்ற நீதிபதி இந்த சாதனங்கள் DARD கள் என்று ஒப்புக் கொண்டார், ஏனெனில் அவை வெளிப்புற கணினி அல்லது கணினி ஹார்ட் டிரைவைப் பயன்படுத்தாமல் பரிமாற்றத்திலிருந்து பதிவு செய்ய முடியும். டி. ஏ. ஆர். டி. களின் உற்பத்தியாளர்கள் அல்லது விநியோகஸ்தர்களாக, சாம்சங் மற்றும் பயனியர் ஆகியோர் ஏ. எச். ஆர். ஏ. வின் கீழ் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் வரை, விநியோகிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு சாதனத்திற்கும் காலாண்டு அடிப்படையில் அமெரிக்க பதிப்புரிமை அலுவலகத்திற்கு ராயல்டி செலுத்துவது உட்பட வழக்கிலிருந்து விலக்கு பெற்றுள்ளனர். இருப்பினும், மாவட்ட நீதிமன்றத்தின் கூற்றுப்படி, இந்த நோய் எதிர்ப்பு சக்தி ரெக்கார்டிங் தொழில் வழக்கு தொடர்பாக XM ஐப் பாதுகாக்காது. பதிவுத் துறையின் புகார் எக்ஸ்எம் அவர்களின் இசையைப் பயன்படுத்துவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது, சாதனங்களின் விநியோகம் அல்ல. டிஜிட்டல் செயற்கைக்கோள் ஒளிபரப்பு சேவை மூலம் பதிவுத் துறையின் இசையை வழங்க அமெரிக்க பதிப்புரிமைச் சட்டத்தின் பிரிவு 114 இன் கீழ் எக்ஸ்எம் தற்போது உரிமம் பெற்றுள்ளது. இருப்பினும், XM + MP3 போன்ற சேவைகள் உரிமம் இல்லாமல் ஒலி பதிவுகளின் நிரந்தர டிஜிட்டல் நகல்களை விநியோகிக்கின்றன என்று பதிவுத் துறையின் புகார் குற்றம் சாட்டுகிறது. ஹெலிக்ஸ் மற்றும் இன்னோ போன்ற சாதனங்களை விநியோகித்ததற்காக அல்லாமல், விநியோக உரிமம் இல்லாமல் இசைத் துறையின் இசையை விநியோகித்ததற்காக எக்ஸ்எம் மீது வழக்குத் தொடரப்பட்டுள்ளது. எனவே, உரிமம் இல்லாமல் இசையை விநியோகிப்பதன் அடிப்படையில் பதிப்புரிமை மீறல் வழக்குக்கு டி. ஏ. ஆர். டி. க்களை விநியோகிப்பது தொடர்பாக ஏ. எச். ஆர். ஏ விலக்கு எக்ஸ். எம்-ஐப் பாதுகாக்காது என்ற அடிப்படையில் தள்ளுபடி செய்வதற்கான எக்ஸ். எம்-இன் மனுவை மாவட்ட நீதிமன்றம் மறுத்தது. சோனி கார்ப்பரேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா வி. யுனிவர்சல் சிட்டி ஸ்டுடியோஸ், இன்க். தனியார் நகல் வரி குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஏ. எச். ஆர். ஏ சட்டமன்ற வரலாறு விக்கிஸோர்ஸ் ஏ. ஏ. ஆர். சி (கலைஞர்கள் மற்றும் பதிவு நிறுவனங்களின் கூட்டணி) அத்தியாயம் 10 அமெரிக்க பதிப்புரிமைச் சட்டத்தின் புஷ் ஏ. எச். ஆர். ஏ இசை திருட்டு மற்றும் ஆடியோ ஹோம் ரெக்கார்டிங் சட்டம் உள்ளடக்க பாதுகாப்பு முன்னேற்ற அறிக்கை (பி. டி. எஃப்) நெட் சட்டம் அத்தியாயம் 12 அமெரிக்க பதிப்புரிமைச் சட்டம் ஆவணங்கள் எக்ஸ். எம் வழக்கு தொடர்பான சன் காம் விண்டோஸ் ஓஎஸ் இல் உள்ள அனலாக் துளையை செருக மைக்ரோசாப்ட் & மேக்ரோவிஷன் அனலாக் ஓட்டத்தைத் தடுக்க டார்க்நோய்ஸை வாங்க ஒப்புக்கொள்கிறது அமெரிக்கா கூட்டாட்சி பதிப்புரிமைச் சட்டம் 102 வது அமெரிக்க காங்கிரஸ் டிஜிட்டல் உரிமைகள் மேலாண்மை இசை உரிமம்