Giovanni's Room
ஜியோவானியின் அறை என்பது ஜேம்ஸ் பால்ட்வின் எழுதிய 1956 நாவல் ஆகும். இந்த புத்தகம் பாரிஸில் வசிக்கும் ஒரு அமெரிக்க மனிதனின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகள் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் மற்ற ஆண்களுடனான அவரது உறவுகள் குறித்த அவரது உணர்வுகள் மற்றும் விரக்திகளை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, குறிப்பாக ஜியோவானி என்ற இத்தாலிய மதுக்கடைக்காரர் பாரிஸ் ஓரின சேர்க்கை பட்டியில் சந்திக்கிறார். ஜியோவானியின் அறை ஓரினச்சேர்க்கை மற்றும் இருபால் உறவு பற்றிய சிக்கலான பிரதிநிதித்துவங்களை ஒரு வாசிப்பு பொதுமக்களுக்கு பச்சாத்தாபத்துடனும் கலைத்திறனுடனும் கொண்டு வருவதில் குறிப்பிடத்தக்கது, இதன் மூலம் ஒரே பாலின ஆசை தொடர்பான பிரச்சினைகள் குறித்த பரந்த பொது சொற்பொழிவை வளர்க்கிறது. கதை சுருக்கம்ஃ டேவிட், ஒரு இளம் அமெரிக்க மனிதர், அவரது காதலி திருமணத்தைப் பற்றி சிந்திக்க ஸ்பெயினுக்குச் சென்றுள்ளார், பாரிஸில் தனியாக விடப்பட்டு, இத்தாலிய மனிதரான ஜியோவானியுடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகிறார். ஜியோவானி தூக்கிலிடப்படும் போது, "என் வாழ்க்கையின் மிகவும் பயங்கரமான காலைக்கு என்னை வழிநடத்தும் இரவில்" டேவிட் முழு கதையையும் விவரிக்கிறார். பால்ட்வின் சமூக தனிமைப்படுத்தல், பாலினம் மற்றும் பாலியல் அடையாள நெருக்கடி, அதே போல் ஆண்மையின் மோதல்கள் ஆகியவற்றைக் கையாளுகிறார், ஒரு இளம் இருபால் ஆண் தனது பாலியல் தன்மையின் ஒரு முக்கிய அம்சத்தை நிராகரிக்கும் ஒரு சமூகத்தில் பொதுத் துறையில் பயணிக்கிறார். முதல் பகுதி டேவிட், பிரான்சின் தெற்கில், மீண்டும் பாரிஸுக்கு ரயிலில் ஏற உள்ளார். அவரது காதலி ஹெல்லா, ஸ்பெயினுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு அவர் விவாகரத்து செய்திருந்தார், அவர் அமெரிக்கா திரும்பிவிட்டார். ஜியோவானியைப் பொறுத்தவரை, அவர் குற்றவாளி என்று தீர்ப்பளிக்கப்பட உள்ளார். புரூக்ளினில் வாழ்ந்த ஜோய் என்ற சிறுவனுடன் தனது முதல் அனுபவத்தை டேவிட் நினைவு கூர்ந்தார். இருவரும் பிணைக்கப்பட்டனர், இறுதியில் ஒரு ஸ்லீப்ஓவரின் போது பாலியல் சந்திப்பை சந்தித்தனர். இரண்டு சிறுவர்களும் முத்தமிடவும் உடலுறவு கொள்ளவும் தொடங்கினர். அடுத்த நாள், டேவிட் வெளியேறினார், சிறிது நேரம் கழித்து அவர் ஒரு உண்மையான மனிதனைப் போல உணர ஜோயை கொடுமைப்படுத்த முயன்றார். டேவிட் இப்போது குடிப்பழக்கம் உள்ள தனது தந்தை மற்றும் அவரது அத்தை எலன் ஆகியோருடன் வசிக்கிறார். பிந்தையவர் தனது மகனுக்கு ஒரு நல்ல முன்மாதிரியாக இல்லாததற்காக தந்தையை கிண்டல் செய்கிறார். டேவிட் ஒரு உண்மையான மனிதனாக வேண்டும் என்று மட்டுமே அவர் விரும்புகிறார் என்று டேவிட்டின் தந்தை கூறுகிறார். பின்னர், டேவிட் குடிக்கத் தொடங்குகிறார், மேலும் ஒரு முறை குடித்து வாகனம் ஓட்டுகிறார், இறுதியில் ஒரு விபத்தில் சிக்குகிறார். வீட்டிற்குத் திரும்பி, இருவரும் பேசுகிறார்கள், டேவிட் தனது தந்தையை கல்லூரியைத் தவிர்த்து அதற்கு பதிலாக ஒரு வேலையைப் பெற அனுமதிக்குமாறு வற்புறுத்துகிறார். பின்னர் அவர் தன்னைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக பிரான்சுக்குச் செல்ல முடிவு செய்கிறார். பாரிஸில் ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, பணமில்லாமல், அவர் ஒரு வயதான ஓரினச்சேர்க்கையாளர் அறிமுகமான ஜாக் என்பவரை இரவு உணவிற்கு சந்திக்க அழைக்கிறார், இதனால் அவர் பணம் கேட்க முடியும். (ஒரு புரோலெப்சிஸில், ஜாக் மற்றும் டேவிட் மீண்டும் சந்தித்து ஜியோவானியின் வீழ்ச்சி பற்றி விவாதிக்கிறார்கள்.) இருவரும் கில்லூமின் ஓரினச்சேர்க்கை மதுபானசாலைக்குச் செல்கிறார்கள். அவர்கள் புதிய மதுக்கடைக்காரரான ஜியோவானியை சந்திக்கிறார்கள், அவர் கில்லூமுடன் பேசும் வரை ஜாக் ஒரு பாஸ் செய்ய முயற்சிக்கிறார். இதற்கிடையில், டேவிட் மற்றும் ஜியோவானி நண்பர்கள் ஆகிறார்கள். பின்னர், அவர்கள் அனைவரும் காலை உணவுக்காக லெஸ் ஹால்ஸில் உள்ள ஒரு உணவகத்திற்குச் செல்கிறார்கள். ஜாக் டேவிட் அன்பை உணர வெட்கப்பட வேண்டாம் என்று கட்டளையிடுகிறார்; அவர்கள் சிப்பிகளை சாப்பிட்டு வெள்ளை ஒயின் குடிக்கிறார்கள். ஜியோவானி ஒரு சினிமாவில் கில்லூமை எப்படி சந்தித்தார் என்பதை விவரிக்கிறார்; ஜியோவானி ஒரு இலவச உணவை விரும்பியதால் இருவரும் ஒன்றாக இரவு உணவு சாப்பிட்டனர். கில்லூம் சிக்கலை ஏற்படுத்த வாய்ப்புள்ளது என்றும் அவர் விளக்குகிறார். பின்னர், இருவரும் ஜியோவானியின் அறைக்குச் சென்று உடலுறவு கொள்கிறார்கள். ஜியோவானி தூக்கிலிடப்பட்ட நாளுக்கு மீண்டும் முன்னோக்கி ஒளிரும் டேவிட், பிரான்சின் தெற்கில் உள்ள தனது வீட்டில் இருக்கிறார். பராமரிப்பாளர் சரக்குகளுக்காக சுற்றி வருகிறார், ஏனெனில் அவர் மறுநாள் வெளியே செல்கிறார். திருமணம் செய்து கொள்ளவும், குழந்தைகளைப் பெறவும், பிரார்த்தனை செய்யவும் அவள் அவரை ஊக்குவிக்கிறாள். பகுதி இரண்டு டேவிட் ஜியோவானியின் சிறிய அறைக்குள் நுழைகிறார். அவர்கள் ஹெல்லாவைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், அவரைப் பற்றி ஜியோவானி கவலைப்படவில்லை, ஆனால் பெண்களைப் பற்றிய இத்தாலியரின் தவறான தப்பெண்ணங்களையும், ஆண்கள் ஆதிக்கம் செலுத்த வேண்டியதன் அவசியத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார். டேவிட் பின்னர் ஜியோவானியின் அறையை சுருக்கமாக விவரிக்கிறார், இது எப்போதும் இருட்டில் இருக்கும், ஏனெனில் திரைச்சீலைகள் இல்லை, அவர்களுக்கு அவர்களின் சொந்த தனியுரிமை தேவை. அவர் தனது தந்தையிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் படித்து, அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பிச் செல்லுமாறு கேட்கிறார், ஆனால் அவர் அதைச் செய்ய விரும்பவில்லை. இளைஞன் ஒரு மாலுமிக்குள் நுழைகிறான்; டேவிட் மாலுமியை ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளர் என்று நம்புகிறார், இது உண்மையா அல்லது மாலுமியை டேவிட் திரும்பிப் பார்க்கிறாரா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. ஹெல்லாவின் அடுத்தடுத்த கடிதம் அவள் ஒரு சில நாட்களில் திரும்பி வருவதாக அறிவிக்கிறது, மேலும் டேவிட் விரைவில் ஜியோவானியுடன் பிரிந்து செல்ல வேண்டும் என்பதை உணர்கிறார். தான் ஓரினச்சேர்க்கையாளர் அல்ல என்பதை நிரூபிக்கத் தொடங்கிய டேவிட், உடலுறவு கொள்ளக்கூடிய ஒரு பெண்ணைத் தேடுகிறார். அவர் ஒரு சிறிய அறிமுகமான சூவை ஒரு பாரில் சந்திக்கிறார், அவர்கள் அவளுடைய இடத்திற்குச் சென்று உடலுறவு கொள்கிறார்கள்; அவர் அவளை மீண்டும் பார்க்க விரும்பவில்லை, மேலும் தன்னைப் பற்றி அவள் நன்றாக உணர வேண்டும். அவர் அறைக்குத் திரும்பும்போது, டேவிட் ஒரு வெறித்தனமான ஜியோவானியைக் காண்கிறார், அவர் கில்லூமின் பட்டியில் இருந்து நீக்கப்பட்டுள்ளார். ஹெல்லா இறுதியில் திரும்பி வருகிறார், டேவிட் மூன்று நாட்களுக்கு எந்த அறிவிப்பும் இல்லாமல் ஜியோவானியின் அறையை விட்டு வெளியேறுகிறார். அவர்களின் திருமணத்திற்கு பணம் கேட்டு தனது தந்தைக்கு ஒரு கடிதத்தை அனுப்புகிறார். பின்னர் தம்பதியினர் ஜாக் மற்றும் ஜியோவானியை ஒரு புத்தகக் கடையில் சந்திக்கிறார்கள், இது ஹெல்லாவுக்கு ஜாக்கின் நடத்தைகளை விரும்பாததால் சங்கடத்தை ஏற்படுத்துகிறது. ஹெல்லாவை தனது ஹோட்டல் அறைக்கு அழைத்துச் சென்ற பிறகு, டேவிட் ஜியோவானியின் அறைக்குச் சென்று பேசுகிறார்; இத்தாலிய மனிதர் மன உளைச்சலுக்கு ஆளாகிறார். அவர்கள் ஒன்றாக வாழ முடியாது என்று டேவிட் நினைக்கிறார், மேலும் அவர் ஜியோவானியுடன் தங்கியிருந்தால் தனது ஆண்மையை தியாகம் செய்வதாக உணர்கிறார். அவர் புறப்படுகிறார், ஆனால் ஜியோவானியை பல முறை சந்திக்கிறார், மேலும் அவர் வளர்த்து வரும் "விசித்திரமான" பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் வயதான மற்றும் பணக்காரரான ஜாக் உடனான அவரது புதிய உறவு ஆகியவற்றால் வருத்தப்படுகிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, ஜியோவானி ஜாக் உடன் இல்லை என்பதையும், மீண்டும் கில்லூமின் பட்டியில் வேலை பெற முடியும் என்பதையும் டேவிட் கண்டுபிடித்தார். கில்லூமின் கொலை பற்றிய செய்தி திடீரென்று வெளிவருகிறது, மேலும் ஜியோவானி அனைத்து செய்தித்தாள்களிலும் கண்டிக்கப்படுகிறார். ஜியோவானி தனது கண்ணியத்தை தியாகம் செய்வதற்கும், கில்லூமுடன் தூங்க ஒப்புக்கொள்வதற்கும் ஒரு வேலை கேட்க மீண்டும் வழக்கறிஞரிடம் சென்றதாக டேவிட் விரும்புகிறார். ஜியோவானி தன்னை சமரசம் செய்த பிறகு, அவரை ஏன் மதுக்கடைக்காரராக மீண்டும் பணியமர்த்த முடியாது என்பதற்கு கில்லூம் சாக்குப்போக்கு கூறுகிறார் என்று அவர் கற்பனை செய்கிறார்; உண்மையில், ஜியோவானி தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதி பொதுவில் விளையாடப்பட்டதால் கில்லூமின் பட்டியின் வாடிக்கையாளர்களுக்கு இனி ஆர்வம் இல்லை என்பதை அவர்கள் இருவரும் அறிவார்கள். ஜியோவானி கோபத்தில் கில்லூமைக் கொல்வதன் மூலம் பதிலளிக்கிறார். ஜியோவானி மறைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் காவல்துறையினரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு கொலைக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்படுகிறார். ஹெல்லாவும் டேவிட் பிரான்சின் தெற்கே செல்கிறார்கள், அங்கு அவர்கள் பாலின பாத்திரங்களைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், ஹெல்லா ஒரு பெண்ணாக ஒரு ஆணின் கீழ் வாழ விரும்புகிறார். ஜியோவானியின் வரவிருக்கும் மரணதண்டனை குறித்து குற்ற உணர்வில் மூழ்கிய டேவிட், அவளை விட்டு வெளியேறி, சில நாட்களுக்கு நைஸுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஒரு மாலுமியுடன் தனது நேரத்தை செலவிடுகிறார். ஹெல்லா அவரைக் கண்டுபிடித்து, அவரது இருபால் உறவைக் கண்டுபிடித்தார், அதை அவள் எப்போதும் சந்தேகித்ததாகக் கூறுகிறாள். அவள் மீண்டும் அமெரிக்காவுக்குச் செல்ல முடிவு செய்கிறாள். ஜியோவானியின் மரணதண்டனை மற்றும் அவரது சொந்த குற்றத்தைப் பற்றிய டேவிட்டின் மனப் படங்களுடன் புத்தகம் முடிவடைகிறது. கதாநாயகனும் நாவலின் கதையாசிரியருமான டேவிட் கதாபாத்திரங்கள். ஒரு இளஞ்சிவப்பு அமெரிக்க மனிதர், டேவிட் தனது பாலியல் மற்றும் அவரது உள்ளார்ந்த ஓரினச்சேர்க்கை ஆகியவற்றுடன் போராடி நாவலின் பெரும்பகுதியை செலவிடுகிறார். அவருக்கு ஐந்து வயதாக இருந்தபோது அவரது தாயார் இறந்துவிட்டார். டேவிட்டின் காதலி ஹெல்லா. அவர்கள் செயிண்ட்-ஜெர்மைன்-டெஸ்-ப்ரெஸில் உள்ள ஒரு பட்டியில் சந்தித்தனர். அவர் மினியாபோலிஸைச் சேர்ந்தவர், ஓவியத்தைப் படிப்பதற்காக பாரிஸுக்குச் சென்றார், அவர் துண்டில் எறிந்து டேவிட்டை தற்செயலாக சந்திக்கும் வரை. நாவல் முழுவதும் டேவிட் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார். தனது காதலி இறந்த குழந்தையைப் பெற்றெடுத்த பிறகு தனது கிராமத்தை விட்டு வெளியேறிய இத்தாலிய இளைஞரான ஜியோவானி. அவர் கில்லூமின் ஓரினச்சேர்க்கை பட்டியில் மதுக்கடைக்காரராக பணியாற்றுகிறார். ஜியோவானி பெயரிடப்பட்ட கதாபாத்திரம், டேவிட் உடனான காதல் உறவு கதையின் பெரும்பகுதியை அவரது குடியிருப்பில் செலவிட வழிவகுக்கிறது. ஜியோவானியின் அறையே அழுகிய உருளைக்கிழங்கு மற்றும் அந்த இடம் முழுவதும் கொட்டப்பட்ட மதுவால் மிகவும் அழுக்காக உள்ளது. பெல்ஜியத்தில் பிறந்த ஜாக், ஒரு பழைய அமெரிக்க தொழிலதிபர். அவர் இளைய ஆண்களுக்காக பணம் செலவழிக்கிறார், அவர்களில் ஒருவர் டேவிட். பாரிஸில் உள்ள ஒரு ஓரினச்சேர்க்கை மதுபானசாலையின் உரிமையாளரான கில்லூம். எரியும் இளவரசி, ஒரு வயதான மனிதர், ஜியோவானி மிகவும் ஆபத்தானவர் என்று டேவிட்டிடம் ஓரினச்சேர்க்கை பட்டியில் கூறுகிறார். மேடம் க்ளோத்தில்டே, லெஸ் ஹால்ஸில் உள்ள உணவகத்தின் உரிமையாளர். பியர், உணவகத்தில் ஒரு இளைஞன். யவ்ஸ், ஒரு உயரமான, பக்மார்க் செய்யப்பட்ட இளைஞன், உணவகத்தில் பின்பால் இயந்திரத்தை விளையாடுகிறான். பிரான்சின் தெற்கில் பராமரிப்பாளர். அவர் இத்தாலியில் பிறந்தார், குழந்தையாக இருந்தபோது பிரான்சுக்கு குடிபெயர்ந்தார். அவரது கணவரின் பெயர் மரியோ; அவர்கள் இரண்டாம் உலகப் போரில் தங்கள் அனைத்து பணத்தையும் இழந்தனர், மேலும் அவர்களின் மூன்று மகன்களில் இருவர் இறந்தனர். அவர்களின் உயிருள்ள மகனுக்கு மரியோ என்ற மகனும் உள்ளார். சூ, பிலடெல்பியாவைச் சேர்ந்த ஒரு பொன்னிற பெண், அவர் ஒரு பணக்கார குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், அவருடன் டேவிட் ஒரு சுருக்கமான மற்றும் வருத்தமான பாலியல் சந்திப்பைக் கொண்டுள்ளார். டேவிட் தந்தை. டேவிட் உடனான அவரது உறவு செயற்கை இதயத்தால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது; அவர்கள் நெருக்கமாக இல்லை என்பதையும், தனது மகனை வளர்ப்பதில் அவர் தோல்வியடைந்திருக்கலாம் என்பதையும் அவரால் ஒப்புக் கொள்ள முடியாது. டேவிட் வளர்ந்த பிறகு இரண்டாவது முறையாக அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார், ஆனால் நாவலில் நடவடிக்கை எடுப்பதற்கு முன்பு. நாவல் முழுவதும் டேவிட்டின் தந்தை டேவிட் பாரிஸில் தன்னைத் தக்கவைத்துக் கொள்ள பணத்தை அனுப்புகிறார், மேலும் டேவிட் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்புமாறு கெஞ்சுகிறார். டேவிட்டின் தந்தைவழி அத்தை எலன். அவள் புத்தகங்களைப் படிப்பாள் மற்றும் பின்னிக் கொண்டிருப்பாள்; விருந்துகளில் அவள் அதிக ஒப்பனையுடன் மெலிதான ஆடைகளை அணிந்திருப்பாள். டேவிட்டின் தந்தை டேவிட்டின் வளர்ச்சியில் பொருத்தமற்ற செல்வாக்கு செலுத்துகிறார் என்று அவள் கவலைப்பட்டாள். ஜோய், புரூக்ளினின் கோனி தீவில் ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரர். டேவிட்டின் முதல் ஒரே பாலின அனுபவம் அவருடன் இருந்தது. பீட்ரைஸ், ஒரு பெண் டேவிட் தந்தை பார்க்கிறார். டேவிட் இராணுவத்தில் ஒரு உறவைக் கொண்டிருந்த தேவதை, பின்னர் ஓரினச்சேர்க்கையாளராக இருந்ததால் வெளியேற்றப்பட்டார். முக்கிய கருப்பொருள்கள் சமூக அந்நியப்படுதல் ஜியோவானியின் அறையின் ஒரு கருப்பொருள் சமூக அந்நியப்படுதல் ஆகும். ஜியோவானியின் அறையை எழுதுவதற்கு முன்பு, ஜேம்ஸ் பால்ட்வின் சமீபத்தில் ஐரோப்பாவுக்கு குடிபெயர்ந்ததாகவும், "அமெரிக்காவில் இனவெறியின் விளைவுகள் அவரை வெறுமனே ஒரு எழுத்தாளராகப் பார்க்க ஒருபோதும் அனுமதிக்காது என்றும், ஓரினச்சேர்க்கையாளராகக் குறிக்கப்படுவதால் அவர் ஒரு எழுத்தாளராக இருக்க முடியாது என்று அவர் அஞ்சினார்" என்றும் சூசன் ஸ்ட்ரைக்கர் குறிப்பிடுகிறார். ஜியோவானியின் அறையில், டேவிட் அதே வகையான முடிவை எதிர்கொள்கிறார்; மேற்பரப்பில் அவர் தனது அமெரிக்க வருங்கால மனைவி (மற்றும் மதிப்பு தொகுப்பு) மற்றும் அவரது ஐரோப்பிய காதலன் இடையே ஒரு தேர்வை எதிர்கொள்கிறார், ஆனால் இறுதியில், பால்ட்வின் போலவே, அவர் "அவரை உருவாக்கிய கலாச்சாரத்தால் அந்நியப்படுகிறார்". அடையாளம் சமூக அந்நியப்படுதல் என்ற கருப்பொருளைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த நாவல் தோற்றம் மற்றும் அடையாளத்தின் தலைப்புகளையும் ஆராய்கிறது. வெர்மான்ட் பல்கலைக்கழகத்தைச் சேர்ந்த வலேரி ரோஹி வாதிடுவது போல், "ஜேம்ஸ் பால்ட்வின் எழுதிய ஜியோவானியின் அறையின் தோற்றம் மற்றும் அடையாளம் குறித்த கேள்விகள் மையமாக உள்ளன, இது ஸ்டெய்ன் மற்றும் குறிப்பாக ஹென்றி ஜேம்ஸ் எழுதிய அமெரிக்க வெளிநாட்டவர் நாவலின் பாரம்பரியத்தில் பங்கேற்பது மட்டுமல்லாமல், ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க முட்டாள்தனம் மற்றும் கடந்து செல்லும் நாவலின் வகை தொடர்பாகவும் அவ்வாறு செய்கிறது. எனவே, ஜியோவானியின் அறை தேசியவாதம், ஏக்கம் மற்றும் இன மற்றும் பாலியல் பாடங்களின் அரசியலமைப்பு பற்றிய கேள்விகளை முன்வைக்கிறது, அவை குறிப்பாக சமகால அடையாள அரசியலுக்கு எதிரொலிக்கின்றன. ஆண்மை டேவிட் நாவல் முழுவதும் தனது ஆண்மை தொடர்பான பாதுகாப்பின்மைக்கு ஆளாகிறார். அவர் சந்திக்கும் ஒவ்வொரு மனிதனுடனும் தன்னை ஒப்பிட்டுப் பார்க்க தனது பெரும்பாலான நேரத்தை செலவிடுகிறார், பொதுத் துறையில் பேச்சுவார்த்தை நடத்தும்போது அவரது செயல்திறன் ஆண்மை அவரை "கடந்து செல்ல" அனுமதிக்கிறது என்பதை உறுதிசெய்கிறார். டேவிட்டைப் பொறுத்தவரை, ஆண்மை பாலியல் அடையாளத்துடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது, எனவே அவரது ஒரே பாலின ஆசைகள் அவரது ஆண்மைக்கு எதிராக செயல்படுகின்றன என்று அவர் நம்புகிறார். பால்ட்வின் தனது தந்தையின் பல சிக்கலான பண்புகளை எடுத்துக்கொள்வதால், டேவிட்டின் தந்தையிடம் தனது நச்சு ஆண்மையின் மூலத்தை வழிநடத்துவதாகத் தெரிகிறது. டேவிட் ஒரு அதிகாரமிக்க நபரை விரும்புகிறார், மேலும் நாவல் முழுவதும் தனது பல போராட்டங்களுக்கு தனது தந்தையின் அதிகாரம் மற்றும் பொறுப்பு இல்லாததை குற்றம் சாட்டுகிறார். டேவிட் குடிபோதையில் வாகனம் ஓட்டும்போது (அவர் தனது தந்தைக்கு ஒதுக்கும் ஒரு பழக்கம்) ஒரு விபத்தில் சிக்கும்போது இது ஒரு தலைக்கு வருகிறது. அவரது தந்தை வரும்போது அவர் சொல்லக்கூடியது என்னவென்றால்ஃ "நான் எந்த தவறும் செய்யவில்லையா?" இது அவரது தந்தையுடனான அவரது உறவை முடிவுக்குக் கொண்டுவருகிறது மற்றும் அவரது நச்சு ஆண்பால் நடத்தைகளை உறுதிப்படுத்துகிறது. ஆண்மை 'ஆண்மை' என்ற சொற்றொடர் புத்தகம் முழுவதும் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது, ஆண்மை தன்னை வெளிப்படுத்துவதை நாம் காணும் அதே வழிகளில். இந்த இரண்டு கருப்பொருள்களுக்கும் இடையிலான வேறுபாடு என்னவென்றால், டேவிட்டின் ஆண்மை அவரது பாலியல் உறவுகளுடன் அதிகம் தொடர்புடையதாகத் தெரிகிறது, அதேசமயம் அவரது ஆண்மை தனது தந்தையிடமிருந்து மரபுரிமையாகப் பெற்றதாகக் கூறும் கற்றறிந்த பொது நடத்தைகளால் வழிநடத்தப்படுகிறது. ஏற்கனவே அதிக அளவு டிஸ்ஃபோரியாவைக் கொண்டிருந்த ஒரு மனிதனுக்கு ஏற்பட்ட இறுதி அடியை சுய வெறுப்பும் முன்வைப்பும் சித்தரிப்பதாகத் தெரிகிறது. கதைக்குள் ஆண்மை பற்றிய பால்ட்வின் நிலைப்பாட்டை தேசியம், பாலியல் மற்றும் பொதுத் துறையில் செயல்திறனின் அனைத்து அம்சங்களுடனும் இணைக்கிறது. ஜோசப் ஆர்மெங்கோல் பால்ட்வின் ஆண்மை பற்றிய விளக்கத்தை LGBTQ + சமூகத்தில் தனது கறுப்பு அனுபவங்களை வழிநடத்தும் ஒரு வழியாக இணைத்தார், குறிப்பாக டேவிட் ஜோயி என்ற சிறுவனுடனான தனது ஆரம்பகால ஓரினச்சேர்க்கை சந்திப்பை விவரிக்கும் போது. இந்த விளக்கத்தில் "கருப்பு" என்பது அனுபவத்திற்கான ஒரு மையக்கருவாகவும், ஜோயியையும் அவரது உடலையும் சுற்றியுள்ள அவரது இருண்ட எண்ணங்களாகவும் மாறுகிறது. பொதுத் துறையில் LGBTQ + இடங்கள் மற்றும் இயக்கம் ஜியோவானியின் அறையின் ஒருங்கிணைந்த சதித்திட்டத்தின் பெரும்பகுதி வினோதமான இடங்களுக்குள் நிகழ்கிறது, ஓரின சேர்க்கை பட்டை டேவிட் அடிக்கடி ஊக்கியாக இருப்பது சதித்திட்டத்தை இயக்குவது மட்டுமல்லாமல், அது நடக்க அனுமதிக்கிறது. பட்டை டேவிட்டுக்கு ஒரு மத்தியஸ்தராக செயல்படுகிறது, பால்ட்வின் இந்த அமைப்பைப் பயன்படுத்தி நாவலின் மோதலின் பெரும்பகுதியைக் கொண்டுவருகிறார், இருப்பினும், இது டேவிட் திரும்பும் இடமாக உள்ளது. பால்ட்வின் நாவல் அதன் காலத்தின் பொது மற்றும் தனியார் துறைகளில் வழிநடத்தும் LGBTQ + மக்களின் மிகவும் துல்லியமான சித்தரிப்புகளில் ஒன்றாகும். இது டேவிட் போன்ற இன்னும் "நெருக்கமாக" இருப்பவர்களுடன் பகிரங்கமாக LGBTQ + மக்களின் நடத்தையையும், இந்த மாறுபட்ட கண்ணோட்டங்கள் தனிநபர் மற்றும் அவர்கள் செல்லும் சமூகத்தில் எவ்வாறு தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன என்பதையும் பேச்சுவார்த்தை நடத்துகிறது. ஓரினச்சேர்க்கை/இருபாலர் பாலியல் என்பது பால்ட்வின் நாவலின் ஒற்றை, முக்கிய கருப்பொருளாகும். இருப்பினும், அவர் டேவிட்டின் உட்புற மோதலை ஓரினச்சேர்க்கைக்கும் பன்முகத்தன்மைக்கும் இடையில் மட்டுமல்லாமல், ஓரினச்சேர்க்கைக்கும் இருபால் உறவுக்கும் இடையில் செய்வதன் மூலம் பாலியல் பற்றிய இந்த வாசிப்பை அடுக்குகிறார். டேவிட்டின் பாலியல் அனுபவம் அவரது பாலின விதிமுறைகளின் அனுபவத்துடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது என்ற கருத்தை இந்த அடுக்கு அனுபவம் வலுப்படுத்துகிறது. அவர் தனது பலவீனமான ஆண்மையின் சான்றாக அதைப் பார்ப்பதால், இரு பாலினத்தவரிடமும் ஈர்க்கப்படலாம் என்ற எண்ணத்துடன் அவர் போராடுகிறார். இந்த வெளிப்பாட்டை உருவாக்குவதில், பால்ட்வின் அக்காலத்தின் ஆண் இருபால் அனுபவத்தை, நிச்சயமற்ற தன்மை மற்றும் பாதுகாப்பின்மை உணர்வை மிகவும் துல்லியமாக விவரிக்கிறார். பால்ட்வின் நாவலை குறிப்பாக தனித்துவமானதாக மாற்றுவது இருபால் உறவு மற்றும் இரு-அழிவின் அனுபவத்தின் சித்தரிப்பாகும். மேற்கத்திய சமூகத்தில் ஓரினச்சேர்க்கை மற்றும் இருபால் வாழ்க்கையை முறையே சங்கடமாகவும் நிச்சயமற்றதாகவும் சித்தரிக்கிறது என்று இயன் யங் வாதிடுகிறார். நாவலின் "மென்மை மற்றும் நேர்மறையான குணங்கள்" இருந்தபோதிலும், அது இன்னும் ஒரு கொலையுடன் முடிவடைகிறது என்றும் யங் சுட்டிக்காட்டுகிறார். சமீபத்திய புலமைப்பரிசில் நாவலுக்குள் இருபால் உறவு பற்றிய மிகவும் துல்லியமான பெயரிடுதலில் கவனம் செலுத்தியுள்ளது. டேவிட் மற்றும் ஜியோவானி போன்ற கதாபாத்திரங்களை இருபால் உறவு கொண்டவர்களாக மிகவும் துல்லியமாக பார்க்க முடியும் என்று பல அறிஞர்கள் கூறியுள்ளனர். மைக்கன் சோலி கூறுவது போல், பெரும்பாலான மக்கள் கதாபாத்திரங்களை ஓரினச்சேர்க்கையாளர்கள்/ஓரினச்சேர்க்கையாளர்கள் என்று படித்தாலும், "இருபாலர் முன்னோக்கு புத்தகத்தைப் புரிந்துகொள்வதிலும், இருபாலர் அனுபவத்தை அம்பலப்படுத்துவதிலும் மதிப்புமிக்கதாகவும் அறிவூட்டுவதாகவும் இருக்கும்". இந்த நாவல் ஒரு ஓரினச்சேர்க்கை மற்றும் இருபால் நாவலாகக் கருதப்பட்டாலும், பால்ட்வின் சில சந்தர்ப்பங்களில் இது "ஓரினச்சேர்க்கை பற்றி அதிகம் இல்லை, நீங்கள் யாரையும் இறுதியாக நேசிக்க முடியாது என்று நீங்கள் மிகவும் பயந்தால் என்ன நடக்கும்" என்று கூறியுள்ளார். நாவலின் கதாநாயகனான டேவிட், ஹெல்லா மற்றும் ஜியோவானி இடையே முடிவெடுக்க இயலாதவராகத் தெரிகிறார், மேலும் அவரது உணர்வுகள் உண்மையானவையா அல்லது மேலோட்டமானவையா என்று அடிக்கடி கேள்வி எழுப்பினாலும், இருவரின் மீதும் வெறுப்பையும் அன்பையும் வெளிப்படுத்துகிறார். டேவிட் பாரிஸில் உள்ள பால்ட்வின் இனவெறியின் கீழ் வளர்ந்து அமெரிக்காவை விட்டு வெளியேறியபோது அவரை ஒத்திருக்கிறார் என்று ஒரு வாதம் முன்வைக்கப்படலாம். டேவிட், பால்ட்வின் போன்ற இனவெறிக்கு பலியாகவில்லை என்றாலும், பாரிஸுக்கு தப்பிக்கும் ஒரு அமெரிக்கர். இருப்பினும், 1980 இல் ஒரு நேர்காணலில் இந்த புத்தகம் சுயசரிதையா என்று கேட்டபோது, பால்ட்வின் பாரிஸில் அவரது அவதானிப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டதாக விளக்குகிறார், ஆனால் நாவல் அவரது சொந்த அனுபவங்களால் வடிவமைக்கப்பட வேண்டிய அவசியமில்லைஃ "இல்லை, இது எப்படி இருந்திருக்கலாம் அல்லது அது எப்படி இருந்திருக்கலாம் என்று நான் உணர்கிறேன் என்பதைப் பற்றிய ஒரு ஆய்வாகும். உதாரணமாக, நான் சந்தித்த சிலரை நான் குறிக்கிறேன். நாங்கள் அனைவரும் ஒரு பாரில் சந்தித்தோம், ஒரு மேஜையில் அமர்ந்திருந்த ஒரு இளஞ்சிவப்பு பிரெஞ்சு பையன், அவர் எங்களுக்கு பானங்கள் வாங்கினார். மேலும், இரண்டு அல்லது மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, பாரிஸ் செய்தித்தாளின் தலைப்புச் செய்திகளில் அவரது முகத்தைக் கண்டேன். அவர் கைது செய்யப்பட்டு பின்னர் குற்றவாளி என தீர்ப்பளிக்கப்பட்டார். அது என் மனதிலும் நிலைத்தது "என்றார். இலக்கிய முக்கியத்துவம் மற்றும் விமர்சனம் ஜியோவானியின் அறையில், "பாலியல் கேள்வியும் இனக் கேள்வியும் எப்போதும் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன" என்று பால்ட்வின் கூறினாலும், அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் வெள்ளை நிறத்தில் உள்ளன. இது அவரது வாசகர்களுக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது, ஏனெனில் பால்ட்வின் முதன்மையாக அவரது நாவலான கோ டெல் இட் ஆன் தி மவுண்டன் என்ற நாவலுக்காக அறியப்பட்டார், இது ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க அனுபவத்திற்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது. அமெரிக்காவில் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு முக்கிய பிரச்சினைகளைச் சமாளிப்பது சாத்தியமற்றது என்பதை எடுத்துரைத்த பால்ட்வின் கூறினார்ஃ நான் நிச்சயமாக-என் வாழ்க்கையின் அந்த கட்டத்தில்-மற்ற பெரிய எடையைக் கையாண்டிருக்க முடியாது, 'நீக்ரோ பிரச்சினை'. பாலியல்-ஒழுக்க ஒளி சமாளிக்க ஒரு கடினமான விஷயமாக இருந்தது. ஒரே புத்தகத்தில் இரண்டு முன்மொழிவுகளையும் என்னால் கையாள முடியவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, ஏ. ஸ்காட் ஜூனியர், கோ டெல் இட் ஆன் தி மவுண்டன் தனது மக்களுடன் பால்ட்வின் "உணர்ச்சிபூர்வமான அடையாளத்தை" காட்டியது, அதே நேரத்தில் ஜியோவானியின் அறையை "ஒரு விலகல், ஒரு வகையான வழித்தடமாக" கருதலாம் என்று கூறினார். ஒரு ஓரின சேர்க்கையாளர் மற்றும் கறுப்பின மனிதர் என்ற பால்ட்வின் அடையாளத்தை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை மக்கள் இருவரும் கேள்வி எழுப்பினர். வெள்ளை ஆண்கள் மீதான அவரது வெளிப்படையான ஓரினச்சேர்க்கை ஆசை காரணமாக அவரது ஆண்மை கேள்விக்குறியாக இருந்தது-இதனால் அவர் ஒரு வெள்ளை பெண்ணைப் போலவே முத்திரை குத்தப்பட்டார். இதன் காரணமாக அவரது சக இனத்தால் அவர் "போதுமான கறுப்பினத்தவர் அல்ல" என்று கருதப்பட்டார், மேலும் சிவில் உரிமைகள் இயக்கத் தலைவர்களால் நாசகரமானவர் என்று முத்திரை குத்தப்பட்டார். பால்ட்வின் அமெரிக்க வெளியீட்டாளரான நோப், ஓரினச்சேர்க்கை என்ற கருப்பொருள் கறுப்பின மக்களிடையே அவரது வாசகர்களிடமிருந்து அவரை அந்நியப்படுத்தும் என்பதால் அவர் புத்தகத்தை "எரிக்க" வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். அவரிடம், "அந்த பார்வையாளர்களை அந்நியப்படுத்த உங்களால் முடியாது. இந்த புதிய புத்தகம் உங்கள் வாழ்க்கையை அழித்துவிடும், ஏனென்றால் நீங்கள் முன்பு இருந்ததைப் போலவே அதே விஷயங்களைப் பற்றியும் எழுதவில்லை, மேலும் இந்த புத்தகத்தை உங்களுக்கு உதவியாக நாங்கள் வெளியிட மாட்டோம் ". இருப்பினும், ஒரு எழுத்தாளராக பால்ட்வின் நிலைப்பாட்டின் காரணமாக வெளியீட்டில் விமர்சகர்கள் அவ்வளவு கடுமையாக இருக்கவில்லை. 1999 ஆம் ஆண்டில் தி பப்ளிஷிங் ட்ரையாங்கிள் தொகுத்த சிறந்த 100 ஓரின சேர்க்கை மற்றும் லெஸ்பியன் நாவல்களின் பட்டியலில் ஜியோவானியின் ரூம் 2 வது இடத்தைப் பிடித்தது. நவம்பர் 5,2019 அன்று, பிபிசி நியூஸ் ஜியோவானியின் அறையை அதன் 100 மிகவும் செல்வாக்குமிக்க நாவல்களின் பட்டியலில் பட்டியலிட்டது. போலந்து எழுத்தாளர் டோமாஸ் ஜெட்ரோவ்ஸ்கி எழுதிய 2020 நாவலான நீச்சல் இருட்டில் போலந்து மக்கள் குடியரசில் LGBTQ வாழ்க்கையின் கற்பனையான சித்தரிப்பை வழங்குகிறது. ஜியோவானியின் அறையை தனது எழுத்தில் ஒரு பெரிய தாக்கமாக மேற்கோள் காட்டி, ஜெட்ரோவ்ஸ்கி தனது கதையில் நாவலை இணைப்பதன் மூலம் பால்ட்வின்க்கு மரியாதை செலுத்துகிறார், இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஜியோவானியின் அறையின் நகலை மற்றொன்றுக்குக் கொடுத்த பிறகு ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகிறார்கள். அடிக்குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1956 அமெரிக்க நாவல்கள் டயல் பிரஸ் புத்தகங்கள் பாரிஸில் அமைக்கப்பட்ட ஜேம்ஸ் பால்ட்வின் நாவல்கள் ஓரினச்சேர்க்கை கருப்பொருள்களுடன் 1950 களின் எல்ஜிபிடி நாவல்கள் அமெரிக்க எல்ஜிபிடி நாவல்கள் இருபால் கருப்பொருள்களுடன் நாவல்கள் நேரியல் அல்லாத கதை நாவல்கள் புனைகதையில் ஆண் இருபால் உறவு