Level (music)
ஒரு நிலை, மேலும் "தொனி நிலை", கெர்ஹார்ட் குபிக்கின் "தொனி படி", "தொனி தொகுதி", மற்றும் ஜான் பிளாக்கிங்கின் "வேர் முன்னேற்றம்", ஒரு முக்கியமான மெல்லிசை மற்றும் ஒத்திசைவான முன்னேற்றமாகும், அங்கு மெல்லிசை பொருள் தொனி மையத்திற்கு மேலே ஒரு முழு தொனிக்கும் கீழே ஒரு முழு தொனிக்கும் இடையில் மாறுகிறது. இந்த மாற்றம் அண்டை பணத்தாள்கள் இரண்டிற்கும், இரு திசைகளிலும், புறப்படும் எந்த இடத்திலிருந்தும் ஏற்படலாம். டானிக்கிற்கு மேலேயும் கீழேயும் உள்ள படிகள் பெரும்பாலும் மாறுபட்ட படிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஒரு புதிய ஹார்மோனிக் பிரிவு உருவாக்கப்படுகிறது, இது பின்னர் தொனியை மாற்றுகிறது, ஆனால் முக்கியமானது அல்ல. ஒவ்வொரு மட்டமும் ஒரு சுருதி, ஒரு அடித்தளக் குறிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு மெல்லிசை அல்லது ஒத்திசைவான-மெலோடிக் மூன்றாவது, முக்கோணம் (ஐந்தாவது) ("ஷாலோ பிரவுன்" பாடல் போன்றவை), அல்லது ஏழாவது ("டொனால்ட் மெக்கிலாவ்ரி" பாடல் போன்றவை) இந்த அடித்தளத்திலிருந்து கட்டமைக்கப்படலாம். நிலைகளில் ஒரு "மாற்றம்" ஒரு மாற்றம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இதை "டொனால்ட் மேக் கில்லாவ்ரி" போன்ற இரட்டை தொனி இசைகளில் நாம் காண்கிறோம் (குறிப்புகள்ஃ கீழே உள்ள பட்டை 4 இல் A முதல் G வரை). நாணல் மாற்றங்களை (வளையல்கள்ஃ ஏஎம்-ஜி) விட மாற்றுவது மிகவும் உறுதியானது, ஆனால் பண்பேற்றங்களைப் போல உறுதியானது அல்ல (விசைகள்ஃ ஒரு சிறியது முதல் ஜி மேஜர் வரை): அடித்தளம் (வேர்) மிக முக்கியமான குறிப்பு மற்றும் அதனுடன் இணைந்த வளையங்கள் கிட்டத்தட்ட எப்போதும் வேர் நிலையில் கட்டப்பட்டுள்ளன. ஐந்தாவது அடுத்த முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, மேலும் தொடர்ச்சியான ஐந்தில் ஒரு பங்கு பெரும்பாலும் வலியுறுத்தப்படுகிறது. மூன்றாவது குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது மற்றும் பெரும்பாலும் நீலம், நடுநிலை அல்லது பெரியதிலிருந்து சிறியதாக மாறுகிறது. வில்லியம் பைர்டின் "தி வூட்ஸ் சோ வைல்ட்" கருப்பொருள் போன்ற ஆங்கில கன்னி இசையில் இந்த பண்பு பொதுவானது, இது நிலைகள் (எஃப் மற்றும் ஜி) கேடென்ஸ், மெல்லிசை வேறுபாடு மற்றும் துணை வளையங்கள் மூலம் விரிவுபடுத்தப்படுவதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, இது ஒரு முழுமையான கேடென்ஷியல் சொற்றொடரை அடைகிறது. நிலைகள் பொதுவாக ஆப்பிரிக்க நாட்டுப்புற இசையில் காணப்படுகின்றன. அவர்கள் முதலில் இந்த கலாச்சாரத்திலிருந்து தோன்றியதாக நம்பப்படுகிறது. அவை பெரும்பாலும் தீர்க்கப்படாத ஒத்திசைவான முன்னேற்றத்துடன் இணைக்கப்படுகின்றன, இது இசையை எந்த குறிப்பிடத்தக்க கேடென்ஸும் இல்லாமல் நிரந்தர இயக்கத்தின் உணர்வைத் தருகிறது. ஓட்டங்களும் காட்சிகளும் பெரும்பாலும் இசையின் புதிய ஒத்திசைவான பகுதிகளை முந்தையவற்றுடன் இணைக்கின்றன. ஒவ்வொரு புதிய ஹார்மோனிக் வரிசையும் பெரும்பாலும் மெல்லிசை வரி மூலம் முந்தையவற்றுடன் தொடர்புடையது. இசை பெரும்பாலும் எந்த இசைத் தயாரிப்பும் இல்லாமல், ஒரு சொற்றொடரின் நடுவில் கூட திடீரென்று முடிவடைகிறது. சில நேரங்களில் இசை ஒரு "ஓய்வு புள்ளிக்கு" இறங்குகிறது, அதில் தொனி மையத்திற்குக் கீழே உள்ள குறிப்பு ஒரு முடிவை அனுமதிக்க நீட்டிக்கப்படுகிறது. பெண்டாட்டோனிக் முறையின் வெவ்வேறு படிகளில் ஒத்த சொற்றொடர்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் மூலம் தொனி வகை மற்றும் மெல்லிசை ஒருங்கிணைப்பு பெரும்பாலும் அடையப்படுகிறது. செமிடோனல் மற்றும் ஹெமிடோனல் வேர் முன்னேற்றங்களையும் காணலாம். தொனி நிலைகள் அல்லது "வேர் முன்னேற்றம்" ஆப்பிரிக்க நாட்டுப்புற இசையில் காணப்படும் மிக முக்கியமான கட்டமைப்பு அம்சமாகும். இசை ஒரு நிலையான ட்ரோனை அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்காவிட்டால், இந்த இசையின் உள் அமைப்பு நிலைகளுக்கு இடையில் அவ்வப்போது மாற்றங்களைக் கோருகிறது. தொனி நிலை பெரும்பாலும் பல முறை மாறுகிறது, இது தொனி நிலைகள் இல்லாமல் ஆப்பிரிக்க நாட்டுப்புற இசையின் ஒரு பகுதியை கண்டுபிடிப்பது மிகவும் கடினம். பெரும்பாலும் மூன்று முதல் ஐந்து தொனி நிலைகளுக்கு இடையில் ஒரு கலவையில் காணலாம். ஆசிய, செல்டிக் நாட்டுப்புற இசை, அரபு மற்றும் ஐரோப்பிய மறுமலர்ச்சி இசையிலும் நிலைகளைக் காணலாம். இறுதியில், நிலைகள் மற்றும் பிற இசைப் பண்புகள் ஆன்மீகத்தின் மூலம் அமெரிக்க ஜாஸ் நல்லிணக்கம் மற்றும் ப்ளூஸ் தொனியில் நுழைந்தன. நிலைகளை மேற்கத்திய இசையில் ஒரு பாரம்பரிய வேர் முன்னேற்றத்துடன் ஒரு டானிக்-துணை ஆதிக்கம்-மேலாதிக்க உறவுடன் ஒப்பிடலாம். பரோக் இசையில் பழக்கமான கிளாசிக்கல் வளையல்கள் மற்றும் நாண் மாற்றங்களுக்கு நிலைகள் வழி வகுக்கின்றன. இந்த கலாச்சாரங்களுக்கிடையேயான ஒத்திசைவான நடைமுறைகள் மிகவும் ஒத்திருக்கின்றன, நகர்ப்புற ஆப்பிரிக்க இசையமைப்பாளர்கள் பெரும்பாலும் மேற்கத்திய வேர் முன்னேற்றத்தை தங்கள் உள்ளூர் ஒத்திசைவான நடைமுறைகளில் இணைக்கிறார்கள். இந்த கலவை அமெரிக்கா சென்றபோது, ஜாஸ், பெரிய இசைக்குழு மற்றும் ப்ளூஸ் போன்ற புதிய வகைகளை உருவாக்க இது உதவியது. இருபதாம் நூற்றாண்டில், வளையல்கள் நீல நிறத்தில் நிலைகளுக்கு வழி வகுக்கின்றன, இது வி-IV-I முன்னேற்றத்துடன் நிறைவடைந்தது, இது அனைத்து பிரபலமான இசைக்கும் பரவியது. உதாரணமாக, ப்ளூஸ்-தாக்க பாணியில், பூகி-வூகி பாஸ், நிலைகள் அண்டை தொனிகளைக் காட்டிலும் முதன்மை முக்கோணங்களிலிருந்து மாற்றங்களில் நிகழ்கின்றன. முன்பு விவாதிக்கப்பட்ட ஆப்பிரிக்க நாட்டுப்புற இசையில் காணப்படும் தொனி நிலைகளுடன் இதை நேரடியாக இணைக்கலாம். ஒரு நிலை, அல்லது "தொனி படி", பெரும்பாலும் மெல்லிசையில் குறுக்கு-தாளங்கள் மற்றும் குரல் மெல்லிசையில் உள்ளீடுகளுடன் ஒத்துப்போகிறது. ஒரு புதிய தொனி நிலை மற்றும் ஒத்திசைவான மாற்றம் பெரும்பாலும் மிகவும் தெளிவற்றது மற்றும் குரல் அமைப்பில் அடையாளம் காண்பது கடினம். இருப்பினும், தடிமனான கருவிகளில் அடையாளம் காண்பது மிகவும் எளிதானது. மட்டங்களின் சொற்றொடர் பண்பேற்றக் கோட்பாட்டைப் பார்க்கவும் குறிப்புகள் இணக்கம்