Clara Schumann
கிளாரா ஜோசபின் ஷூமான் (கிளாரா ஜோசபின் ஷூமான்; நீ வைக்; 13 செப்டம்பர் 1819-20 மே 1896) ஒரு ஜெர்மன் பியானோ கலைஞர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் பியானோ ஆசிரியர் ஆவார். ரொமாண்டிக் சகாப்தத்தின் மிகவும் புகழ்பெற்ற பியானிய கலைஞர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படும் இவர், 61 ஆண்டுகால கச்சேரி வாழ்க்கையின் போது தனது செல்வாக்கை செலுத்தினார், பியானோ வாசிப்பின் வடிவத்தையும் திறனையும் மாற்றி, முற்றிலும் கலை படைப்புகளின் முக்கியத்துவத்தைக் குறைத்தார். அவர் தனி பியானோ துண்டுகள், ஒரு பியானோ கச்சேரி (அவரது ஓப். 7), சேம்பர் மியூசிக், கோரல் துண்டுகள் மற்றும் பாடல்கள். அவர் லீப்சிக்கில் வளர்ந்தார், அங்கு அவரது தந்தை பிரெட்ரிக் வீக் மற்றும் அவரது தாயார் மரியான் இருவரும் பியானோ கலைஞர்கள் மற்றும் பியானோ ஆசிரியர்களாக இருந்தனர். மேலும், அவரது தாயார் ஒரு பாடகி ஆவார். கிளாரா ஒரு குழந்தை அதிசயமானவர், அவரது தந்தையால் பயிற்சி பெற்றார். அவர் தனது பதினொரு வயதில் சுற்றுப்பயணம் செய்யத் தொடங்கினார், மேலும் பாரிஸ் மற்றும் வியன்னாவில் வெற்றிகரமாக இருந்தார். அவர் இசையமைப்பாளர் ராபர்ட் ஷூமானை மணந்தார், இந்த தம்பதியினருக்கு எட்டு குழந்தைகள் இருந்தனர். ஒன்றாக, அவர்கள் ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸை ஊக்குவித்தனர் மற்றும் அவருடன் நெருங்கிய உறவைப் பராமரித்தனர். அவர் தனது கணவர் மற்றும் பிராம்ஸ் ஆகியோரின் பல படைப்புகளின் பொது பிரீமியர்களை வழங்கினார். ராபர்ட் ஷூமானின் ஆரம்பகால மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் பல தசாப்தங்களாக ஐரோப்பாவில் தனது கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களைத் தொடர்ந்தார், அடிக்கடி வயலின் கலைஞர் ஜோசப் ஜோச்சிம் மற்றும் பிற சேம்பர் இசைக்கலைஞர்களுடன். 1878 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, பிராங்பேர்ட்டில் உள்ள டாக்டர் ஹோச்சின் கொன்சர்வேட்டோரியத்தில் செல்வாக்குமிக்க பியானோ கல்வியாளராக இருந்தார், அங்கு அவர் சர்வதேச மாணவர்களை ஈர்த்தார். அவர் தனது கணவரின் படைப்புகளின் வெளியீட்டைத் தொகுத்தார். ஷூமான் பிராங்பேர்ட்டில் இறந்தார், ஆனால் பானில் அவரது கணவருக்கு அருகில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். பல திரைப்படங்கள் ஷூமானின் வாழ்க்கையை மையமாகக் கொண்டுள்ளன, அவற்றில் ஆரம்பமானது 1944 ஆம் ஆண்டின் ட்ருமேரி (ட்ரீமிங்) ஆகும். 2008 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஜெலீபெட் கிளாரா (பிரியமான கிளாரா) என்ற திரைப்படத்தை ஹெல்மா சாண்டர்ஸ்-பிராம்ஸ் இயக்கியுள்ளார். ஆண்ட்ரியாஸ் ஸ்டாப் எழுதிய 1835 லித்தோகிராஃபில் இருந்து கிளாரா ஷூமானின் படம் 1989 முதல் 2002 வரை 100 டாய்ச் மார்க் பணத்தாளில் இடம்பெற்றது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் அவரது பாடல்களில் உள்ள ஆர்வம் புத்துயிர் பெறத் தொடங்கியது, மேலும் அவரது 2019 இருநூறாவது ஆண்டு புதிய புத்தகங்கள் மற்றும் கண்காட்சிகளைத் தூண்டியது. கிளாரா ஜோசபின் வீக் 1819 செப்டம்பர் 13 அன்று லீப்சிக்கில் ஃப்ரெட்ரிக் வீக் மற்றும் அவரது மனைவி மரியான் (நீ ட்ரோம்லிட்ஸ்) ஆகியோருக்கு பிறந்தார். அவரது தாயார் லீப்சிக்கில் ஒரு புகழ்பெற்ற பாடகர் ஆவார், அவர் கெவாண்ட்ஹாஸில் வாராந்திர பியானோ மற்றும் சோப்ரானோ சோலோக்களை நிகழ்த்தினார். கிளாராவின் தந்தையின் சகிப்புத்தன்மையற்ற இயல்பு காரணமாக அவரது பெற்றோருக்கு சமரசமற்ற வேறுபாடுகள் இருந்தன. அவரது தாய்க்கும் அவரது தந்தையின் நண்பரான அடால்ஃப் பார்கியலுக்கும் இடையிலான ஒரு விவகாரத்தால் தூண்டப்பட்ட வீக்ஸ் 1825 இல் விவாகரத்து பெற்றார், பின்னர் மரியான் பார்கியலை மணந்தார். ஐந்து வயது கிளாரா தனது தந்தையுடன் தங்கியிருந்தார், அதே நேரத்தில் மரியானும் பார்கியலும் இறுதியில் பெர்லினுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், கிளாராவுக்கும் அவரது தாய்க்கும் இடையிலான தொடர்பை எழுத்துப்பூர்வ கடிதங்கள் மற்றும் அவ்வப்போது சந்திப்புகளுக்கு மட்டுப்படுத்தினர். சிறு வயதிலிருந்தே, கிளாராவின் தந்தை அவரது வாழ்க்கையையும் வாழ்க்கையையும் மிகச்சிறிய விவரங்களுக்குத் திட்டமிட்டார். அவர் தனது நான்கு வயதில் தனது தாயிடமிருந்து அடிப்படை பியானோ பயிற்சியைப் பெறத் தொடங்கினார். அவரது தாயார் வெளியேறிய பிறகு, அவர் தனது தந்தையிடமிருந்து தினசரி ஒரு மணி நேர பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார். அவை பியானோ, வயலின், பாடல், கோட்பாடு, இணக்கம், கலவை மற்றும் எதிர்ப்புள்ளி போன்ற பாடங்களை உள்ளடக்கியது. பின்னர் அவர் ஒவ்வொரு நாளும் இரண்டு மணி நேரம் பயிற்சி செய்ய வேண்டியிருந்தது. அவரது தந்தை தனது சொந்த புத்தகமான விக்ஸ் பியானோ கலைஞரான எர்சிஹங் ஜும் ஷோனென் அன்ஷ்லாக் அண்ட் ஜும் சிங்கெண்டன் டோன் ("விக்ஸ் பியானோ கல்வி ஒரு நுட்பமான தொடுதல் மற்றும் ஒரு பாடும் ஒலி") இல் முறைகளைப் பின்பற்றினார். அவரது இசைப் படிப்பு பெரும்பாலும் அவரது பரந்த பொதுக் கல்வியின் இழப்பில் வந்தது, இருப்பினும் அவர் தனது தந்தையின் குடும்பக் கட்டுப்பாட்டின் கீழ் மதம் மற்றும் மொழிகளைப் படித்தார். கிளாரா வீக் தனது ஒன்பது வயதில் லீப்சிக்கில் உள்ள கெவாண்ட்ஹாஸில் அக்டோபர் 28,1828 அன்று அதிகாரப்பூர்வமாக அறிமுகமானார். அதே ஆண்டு, கோல்டிட்ஸ் கோட்டையில் உள்ள மனநல மருத்துவமனையின் இயக்குநரான எர்ன்ஸ்ட் காரஸின் லீப்சிக் இல்லத்தில் அவர் நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார். அங்கு, இசை மாலைக்கு அழைக்கப்பட்ட மற்றொரு திறமையான இளம் பியானோ கலைஞரான ராபர்ட் ஷூமானை அவர் சந்தித்தார், அவர் ஒன்பது வயது மூத்தவர். ஷூமான் கிளாராவின் விளையாட்டை மிகவும் பாராட்டினார், அவர் சட்டப் படிப்பை நிறுத்த தனது தாயிடம் அனுமதி கேட்டார், அது அவருக்கு ஒருபோதும் ஆர்வம் காட்டவில்லை, மேலும் கிளாராவின் தந்தையிடம் இசைப் பாடங்களைக் கற்றுக்கொண்டார். பாடம் படிக்கும் போது, அவர் வீக் வீட்டில் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்து சுமார் ஒரு வருடம் தங்கினார். செப்டம்பர் 1831 முதல் ஏப்ரல் 1832 வரை, கிளாரா தனது தந்தையுடன் பாரிஸ் மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நகரங்களில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். வெய்மரில், அவர் கோதேவிற்காக ஹென்றி ஹெர்ஸின் துணிச்சலான படைப்பை நிகழ்த்தினார், அவர் தனது உருவப்படத்துடன் ஒரு பதக்கத்தையும், "பரிசளிக்கப்பட்ட கலைஞர் கிளாரா வீக்கிற்காக" என்று எழுதப்பட்ட குறிப்பையும் வழங்கினார். அந்த சுற்றுப்பயணத்தின் போது, பாரிஸில் இருந்த வயலின் கலைஞர் நிக்கோலோ பகனினி அவருடன் தோன்ற முன்வந்தார். காலரா வெடித்ததால் பலர் நகரத்தை விட்டு வெளியேறியதால் அவரது பாரிஸ் சொற்பொழிவில் அதிகம் கலந்து கொள்ளவில்லை. இந்த சுற்றுப்பயணம் ஒரு குழந்தை அதிசயத்திலிருந்து ஒரு இளம் பெண் கலைஞராக மாறியதைக் குறித்தது. வியன்னாவில் வெற்றி டிசம்பர் 1837 முதல் ஏப்ரல் 1838 வரை, 18 வயதில், வீக் வியன்னாவில் தொடர்ச்சியான பாடல்களை நிகழ்த்தினார். ஆஸ்திரியாவின் முன்னணி வியத்தகு கவிஞரான ஃபிரான்ஸ் கிரில்பர்சர், இந்த சொற்பொழிவுகளில் ஒன்றின் போது பீத்தோவனின் அப்பஷனாட்டா சொனாட்டாவை நிகழ்த்தியதைக் கேட்ட பிறகு "கிளாரா வீக் அண்ட் பீத்தோவன்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கவிதையை எழுதினார். அவர் கூட்டம் மற்றும் பாராட்டத்தக்க விமர்சனங்களைப் பாராட்டுவதற்காக நடித்தார்; ஃபிரான்ஸ் ஷுபர்ட்டின் நண்பரான பெனடிக்ட் ராண்டார்டிங்கர், ஷுபர்ட்டின் எர்ல்கோனிக்கின் கையெழுத்துப் பிரதியை அவருக்குக் கொடுத்தார், அதில் "புகழ்பெற்ற கலைஞரான கிளாரா வீக்கிற்கு" என்று எழுதினார். சோபின் தனது விளையாட்டை ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டிடம் விவரித்தார், அவர் வீக்கின் கச்சேரிகளில் ஒன்றைக் கேட்க வந்தார், பின்னர் பாரிஸ் ரெவ்யூ எட் கெஜட் மியூசிக்கலில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு கடிதத்தில் அவரை ஆடம்பரமாகப் பாராட்டினார், பின்னர் மொழிபெயர்ப்பில், லீப்சிக் இதழான நியூ ஜீட்ச்ரிஃப்ட் ஃபர் மியூசிக்கில் வெளியிடப்பட்டது. மார்ச் 15 அன்று, ஆஸ்திரியாவின் மிக உயர்ந்த இசை விருதான கோனிக்லிச் அண்ட் கைசர்லிச் ஓஸ்டெரிச்சிஷ் கமெர்-விர்டுயோசின் ("ராயல் அண்ட் இம்பீரியல் ஆஸ்திரிய சேம்பர் விர்டுயோசோ") என்று அவர் பெயரிடப்பட்டார். ஒரு அநாமதேய இசை விமர்சகர், அவரது வியன்னா சொற்பொழிவுகளை விவரித்தார்ஃ "இந்த கலைஞரின் தோற்றம் சகாப்தத்தை உருவாக்குவதாகக் கருதப்படலாம். அவரது படைப்பாற்றல் கைகளில், மிகவும் சாதாரணமான பத்தியில், மிகவும் வழக்கமான நோக்கம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பொருளைப் பெறுகிறது, ஒரு நிறம், இது மிகவும் முழுமையான கலைத்திறன் உள்ளவர்கள் மட்டுமே கொடுக்க முடியும் ". நீடித்த உறவுகள் ராபர்ட் ஷூமான் ராபர்ட் ஷூமான் வைக்கை விட ஒன்பது வயது மூத்தவர். 1837 ஆம் ஆண்டில், அவளுக்கு 18 வயதாக இருந்தபோது, அவர் அவளுக்கு முன்மொழிந்தார், அவள் ஏற்றுக்கொண்டாள். ராபர்ட் பின்னர் தனது தந்தையிடம் திருமணத்தில் தனது கையைக் கேட்டார். ஃப்ரெட்ரிக் திருமணத்தை கடுமையாக எதிர்த்தார், மேலும் அவரது அனுமதியை மறுத்தார். ராபர்ட் மற்றும் கிளாரா நீதிமன்றத்திற்குச் சென்று அவர் மீது வழக்குத் தொடர முடிவு செய்தனர். கிளாராவின் 21 வது பிறந்தநாளுக்கு முந்தைய நாள், செப்டம்பர் 12,1840 அன்று ஷோனெஃபெல்ட் தேவாலயத்தில் நடந்த திருமணத்தை நீதிபதி அனுமதித்தார், அப்போது அவர் பெரும்பான்மை அந்தஸ்தை அடைந்தார். அப்போதிருந்து, தம்பதியினர் தங்கள் வாழ்க்கையின் கூட்டு இசை மற்றும் தனிப்பட்ட நாட்குறிப்பை ஒன்றாக பராமரித்தனர். பிப்ரவரி 1854 இல், ராபர்ட் ஷூமான் மன உளைச்சலுக்கு ஆளானார், தற்கொலைக்கு முயன்றார், அவரது வேண்டுகோளின் பேரில், பானுக்கு அருகிலுள்ள எண்டெனிச் கிராமத்தில் உள்ள ஒரு சுகாதார நிலையத்தில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி இரண்டு ஆண்டுகள் தங்கியிருந்தார். மார்ச் 1854 இல், பிராம்ஸ், ஜோச்சிம், ஆல்பர்ட் டீட்ரிச் மற்றும் ஜூலியஸ் ஓட்டோ கிரிம் ஆகியோர் கிளாரா ஷூமானுடன் நேரத்தை செலவிட்டனர், சோகத்திலிருந்து அவரது மனதைத் திசைதிருப்ப அவருக்காகவும் அவருக்காகவும் இசைத்தனர். பிராம்ஸ் அவளுக்கு ஆறுதல் அளிக்க சில தனிப்பட்ட பியானோ துண்டுகளை இயற்றினார்ஃ நான்கு பியானோ துண்டுகள் மற்றும் ராபர்ட் ஷூமானின் ஒரு கருப்பொருளில் மாறுபாடுகளின் தொகுப்பு, அவர் ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு மாறுபாடுகளை எழுதியிருந்தார், அவரது ஆப். 20 ஆகும். பிராம்ஸின் இசை வெளியிடப்படுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் அவருக்காக மட்டுமே. பிராம்ஸ் பின்னர் அவற்றை அநாமதேயமாக வெளியிட நினைத்தார், ஆனால் இறுதியில் அவை அவரது நான்கு பல்லேடுகளாக வெளியிடப்பட்டன, ஆப். 10, மற்றும் ராபர்ட் ஷூமானின் ஒரு கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள், ஆப். 9. ராபர்ட் விரைவில் விடுவிக்கப்பட்டு அவரது குடும்பத்தினருடன் மீண்டும் சேருவார் என்று நம்பி, இரண்டு ஷூமான்களுக்கும் மாறுபாடுகளை பிராம்ஸ் அர்ப்பணித்தார். ராபர்ட் ஷூமான் நிறுவனத்தில் தங்கியிருந்த இரண்டு ஆண்டுகளிலும், அவரது மனைவி அவரைப் பார்க்க அனுமதிக்கப்படவில்லை, அதே நேரத்தில் பிராம்ஸ் அவரை தவறாமல் சந்தித்தார். ராபர்ட் மரணத்தை நெருங்கிவிட்டார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்ததும், அவர் இறுதியாக அவரைப் பார்க்க அனுமதிக்கப்பட்டார். அவர் அவளை அடையாளம் கண்டுகொண்டதாகத் தோன்றியது, ஆனால் ஒரு சில வார்த்தைகளை மட்டுமே பேச முடிந்தது. ராபர்ட் ஷூமான் இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, ஜூலை 29,1856 அன்று இறந்தார். ஜோசப் ஜோச்சிம் தி ஷூமான்ஸ் முதன்முதலில் வயலின் கலைஞர் ஜோசப் ஜோச்சிமை நவம்பர் 1844 இல் சந்தித்தார், அப்போது அவருக்கு 14 வயது. ஒரு வருடம் கழித்து, கிளாரா ஷூமான் தனது நாட்குறிப்பில் 1845 நவம்பர் 11 அன்று ஒரு கச்சேரியில், "சிறிய ஜோச்சிம் மிகவும் விரும்பப்பட்டார்" என்று எழுதினார். அவர் ஃபெலிக்ஸ் மெண்டல்ஸ்சோனின் புதிய வயலின் கச்சேரியை வாசித்தார், இது அற்புதமானது என்று கூறப்படுகிறது. மே 1853 இல், பீத்தோவனின் வயலின் கச்சேரியில் ஜோச்சிம் தனி பாத்திரத்தில் நடிப்பதை அவர்கள் கேள்விப்பட்டனர். அவர் "ஒரு பூச்சு, கவிதை உணர்வின் ஆழம், ஒவ்வொரு குறிப்பிலும் அவரது முழு ஆன்மாவும், மிகவும் சிறந்த முறையில், வயலின் வாசிப்பதை நான் கேள்விப்பட்டதே இல்லை, எந்தவொரு திறமையானவரிடமிருந்தும் இவ்வளவு அழியாத தோற்றத்தை நான் ஒருபோதும் பெறவில்லை என்று என்னால் உண்மையிலேயே சொல்ல முடியும்" என்று அவர் எழுதினார். கிளாராவுக்கும் ஜோசப்புக்கும் இடையே ஒரு நீடித்த நட்பு வளர்ந்தது, இது நாற்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பெரிய அல்லது சிறிய விஷயங்களில் ஒருபோதும் தோல்வியடையவில்லை, அதன் விசுவாசத்தில் ஒருபோதும் தடுமாறவில்லை. தனது தொழில் வாழ்க்கையில், ஷூமான் ஜெர்மனி மற்றும் பிரிட்டனில் ஜோச்சிமுடன் 238 க்கும் மேற்பட்ட கச்சேரிகளை வழங்கினார், இது வேறு எந்த கலைஞருடனும் இருந்ததை விட அதிகம். இருவரும் குறிப்பாக பீத்தோவனின் வயலின் சொனாட்டாக்களை வாசித்ததற்காக குறிப்பிடப்பட்டனர். 1853 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அப்போதைய அறியப்படாத 20 வயதான ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் ஜோச்சிமை சந்தித்து மிகவும் சாதகமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார். பிராம்ஸ் அவரிடமிருந்து ராபர்ட் ஷூமானுக்கு ஒரு அறிமுகக் கடிதத்தைப் பெற்றார், இதனால் டுசெல்டார்ஃபில் உள்ள ஷூமானின் வீட்டில் தன்னை முன்வைத்தார். ஷூமான்களுக்காக பிராம்ஸ் தனது பியானோ தனி பாடல்களில் சிலவற்றை வாசித்தார், மேலும் அவர்கள் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டனர். ராபர்ட் பிராம்ஸை மிகவும் பாராட்டி ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார், மேலும் கிளாரா டைரியில் பிராம்ஸ் "கடவுளிடமிருந்து நேராக அனுப்பப்பட்டது போல் தோன்றியது" என்று எழுதினார். ராபர்ட் ஷூமானின் கடைசி ஆண்டுகளில், ஒரு புகலிடத்தில் அடைக்கப்பட்டிருந்தபோது, ஷூமான் குடும்பத்திற்கு பிராம்ஸ் ஒரு வலுவான இருப்பாக இருந்தார். அவரது கடிதங்கள் கிளாரா மீதான அவரது வலுவான உணர்வுகளை சுட்டிக்காட்டுகின்றன. அவர்களின் உறவு நட்புக்கும் அன்புக்கும் இடையில் எங்கோ இருப்பதாக விளக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் பிராம்ஸ் எப்போதும் ஒரு பெண்ணாகவும், திறமையான இசைக்கலைஞராகவும் அவர் மீது மிகுந்த மரியாதை செலுத்தினார். பிராம்ஸ் தனது முதல் சிம்பொனியை அதன் முதல் காட்சிக்கு முன்பு அவருக்காக வாசித்தார். அவர் அடாஜியோவைப் பற்றி சில ஆலோசனைகளை வழங்கினார், அதை அவர் மனதில் கொண்டார். சிம்பொனி முழுவதையும் அவர் பாராட்டினார், ஆனால் மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது இயக்கங்களின் முடிவுகளில் தனது அதிருப்தியைக் குறிப்பிட்டார். 1861 ஆம் ஆண்டில் பிராம்ஸ் எழுதிய தனி பியானோ படைப்பான ஹேண்டலின் மாறுபாடுகள் மற்றும் ஃபியூக் ஆன் எ தீம் உட்பட அவரது பல படைப்புகளை பொதுவில் முதன்முதலில் நிகழ்த்தினார். கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்கள் கிளாரா ஷூமான் முதன்முதலில் ஏப்ரல் 1856 இல் இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார், அவரது கணவர் இன்னும் உயிருடன் இருந்தபோது ஆனால் பயணிக்க முடியவில்லை. ராபர்ட்டின் நல்ல நண்பரான நடத்துனர் வில்லியம் ஸ்டெர்ன்டேல் பென்னட் லண்டன் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டி கச்சேரியில் பங்கேற்க அழைக்கப்பட்டார். ஒத்திகைக்கு செலவழித்த சிறிய நேரத்தைப் பற்றி அவர் அதிருப்தி அடைந்தார்ஃ "ஒரு துண்டு ஒரு முறை இசைக்கப்பட்டால் அவர்கள் அதை இங்கே ஒத்திகை என்று அழைக்கிறார்கள்". இங்கிலாந்தில் உள்ள இசை "கலைஞர்கள்" "தங்களை தாழ்ந்தவர்களாக கருத அனுமதிக்கின்றனர்" என்று அவர் எழுதினார். இருப்பினும், செல்லிஸ்ட் ஆல்ஃபிரடோ பியாட்டி "நான் இதற்கு முன்பு கேள்விப்படாத ஒரு தொனியில், ஒரு துணிச்சலுடன், ஒரு உறுதியுடன்" விளையாடுவதைக் கேட்டு அவள் மகிழ்ச்சியடைந்தாள். மே 1856 இல், டாக்டர் வைல்டே நடத்திய நியூ ஃபில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியுடன் ஒரு மைனரில் ஷூமானின் பியானோ கச்சேரியில் நடித்தார், அவர் கூறியது போல் "ஒரு பயங்கரமான ஒத்திகையை வழிநடத்தினார்" மற்றும் "கடைசி இயக்கத்தின் தாளத்தை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை". இருப்பினும், அவர் அடுத்த ஆண்டு லண்டனுக்குத் திரும்பினார், அடுத்த 15 ஆண்டுகளுக்கு பிரிட்டனில் தொடர்ந்து நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்தார். அக்டோபர்-நவம்பர் 1857 இல், ஷூமானும் ஜோச்சிமும் டிரெஸ்டன் மற்றும் லீப்சிக்கிற்கு ஒரு பாடும் சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றனர். 1858 ஆம் ஆண்டில் திறக்கப்பட்ட லண்டனில் உள்ள செயின்ட் ஜேம்ஸ் ஹால், சேம்பர் இசையின் தொடர்ச்சியான "பிரபலமான கச்சேரிகளை" நடத்தியது. ஜோச்சிம் 1866 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி ஆண்டுதோறும் லண்டனுக்கு வருகை தந்தார். ஷூமான் லண்டனில் பல ஆண்டுகள் ஜோச்சிம் மற்றும் புகழ்பெற்ற இத்தாலிய செல்லிஸ்ட் கார்லோ ஆல்ஃபிரடோ பியாட்டியுடன் பிரபலமான கச்சேரிகளில் பங்கேற்றார். இரண்டாவது வயலின் கலைஞர் ஜோசப் ரைஸ் (இசையமைப்பாளர் ஃபெர்டினாண்ட் ரைஸின் சகோதரர்) மற்றும் வயலின் கலைஞர் ஜே. பி. ஜெர்பினி வழக்கமாக அதே கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளில் இசைத்தார். முன்னணி நாடக ஆசிரியரும் இசை விமர்சகருமான ஜார்ஜ் பெர்னார்ட் ஷா, பிரபலமான கச்சேரிகள் இங்கிலாந்தில் இசை சுவையை பரப்புவதற்கும் அறிவூட்டுவதற்கும் பெரிதும் உதவியதாக எழுதினார். ஜனவரி 1867 இல், ஷூமான் ஜோச்சிம், பியாட்டி, ரைஸ் மற்றும் ஜெர்பினியுடன் ஸ்காட்லாந்தின் எடின்பர்க் மற்றும் கிளாஸ்கோவில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். இங்கிலாந்தில் உள்ள ஒரு ஓபரா நிறுவனத்தின் பாடகர்கள் மற்றும் மேலாளர்களான லூயிசா மற்றும் சுசன்னா பைன் என்ற இரண்டு சகோதரிகளும், சாண்டர்ஸ் என்ற நபரும் அனைத்து ஏற்பாடுகளையும் செய்தனர். அவருடன் அவரது மூத்த மகள் மேரியும் இருந்தார், அவர் மான்செஸ்டரில் இருந்து தனது நண்பர் ரோசாலி லெசருக்கு எடின்பர்க்கில் பியானோ கலைஞர் "கொந்தளிப்பான கைதட்டல்களுடன் வரவேற்கப்பட்டார், அதேபோல் ஜோச்சிமும் பதிலடி கொடுக்க வேண்டியிருந்தது" என்று எழுதினார். பியாட்டியும் எப்போதும் மிகவும் விரும்பப்படுகிறது ". மேரி மேலும் எழுதினார்ஃ "நீண்ட பயணங்களுக்கு எங்களிடம் ஒரு சலூன் [கார்] இருந்தது, வசதியாக கை நாற்காலிகள் மற்றும் சோஃபாக்கள் பொருத்தப்பட்டிருந்தது. பயணம் மிகவும் வசதியாக இருந்தது". இந்த சந்தர்ப்பத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் "தாழ்ந்தவர்களாக கருதப்படவில்லை". பிற்கால வாழ்க்கை கச்சேரிகள் ஷூமான் இன்னும் 1870 களிலும் 1880 களிலும் தீவிரமாக நிகழ்த்தினார். இந்த தசாப்தங்களில் அவர் ஜெர்மனி முழுவதும் விரிவாகவும் தவறாமலும் நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தினார், மேலும் ஆஸ்திரியா, ஹங்கேரி, பெல்ஜியம், ஹாலந்து மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தினார். சுவிட்சர்லாந்தின் பாசெல் நகரில் இருந்தபோது, அவர் அடிக்கடி வான் டெர் முல் குடும்பத்துடன் தங்கியிருந்தார். அவர் இங்கிலாந்தில் தனது வருடாந்திர குளிர்கால-வசந்தகால கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களைத் தொடர்ந்தார், அவற்றில் 16 ஐ 1865 மற்றும் 1888 க்கு இடையில் வழங்கினார், பெரும்பாலும் வயலின் கலைஞர் ஜோச்சிம் உடன். அவர் ஜனவரி 1874 இல் தொடங்கி கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து ஓய்வு எடுத்தார், கை காயம் காரணமாக தனது வழக்கமான இங்கிலாந்து சுற்றுப்பயணத்தை ரத்து செய்தார். ஜூலை மாதம், அவர் ஒரு மருத்துவரை அணுகினார், அவர் கையை மசாஜ் செய்து, ஒரு நாளைக்கு ஒரு மணி நேரம் மட்டுமே பயிற்சி செய்யுமாறு அறிவுறுத்தினார். மார்ச் 1875 இல் கச்சேரி மேடைக்குத் திரும்புவதற்கு முன்பு அவர் ஆண்டின் எஞ்சிய காலத்திற்கு ஓய்வெடுத்தார். அவர் முழுமையாக குணமடையவில்லை, மே மாதத்தில் மீண்டும் தனது கையில் அதிக நரம்பியல் நோயை அனுபவித்தார், அவர் "என் கையின் காரணமாக எழுத முடியவில்லை" என்று தெரிவித்தார். அக்டோபர் 1875 வாக்கில், அவர் ஜெர்மனியில் மற்றொரு சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்க போதுமான அளவு குணமடைந்தார். தனி பியானோ வாசிப்புகள், சேம்பர் மியூசிக் மற்றும் அதனுடன் வரும் பாடகர்கள் தவிர, அவர் ஆர்கெஸ்ட்ராக்களுடன் அடிக்கடி நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தினார். 1877 ஆம் ஆண்டில், அவர் பெர்லினில் பீத்தோவனின் ஐந்தாவது பியானோ கச்சேரியை நிகழ்த்தினார், வோல்டெமர் பார்கியல் தனது தாயின் இரண்டாவது திருமணத்தால் தனது ஒன்றுவிட்ட சகோதரரை நடத்தினார், மேலும் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றார். 1883 ஆம் ஆண்டில், அவர் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் உடன் பீத்தோவனின் கோரல் பேண்டஸியை நிகழ்த்தினார், மேலும் அவர் மிகுந்த வலியால் காயமடைந்த கையுடன் விளையாடிக் கொண்டிருந்தாலும், முந்தைய நாள் ஒரு படிக்கட்டில் விழுந்ததால் உற்சாகமாக கொண்டாடப்பட்டார். அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் அவர் பீத்தோவனின் நான்காவது பியானோ கச்சேரியை (தனது சொந்த கேடென்சாவுடன்) நடித்தார், ஜோச்சிம் அதே இசைக்குழுவை நடத்தினார், மீண்டும் பெரும் பாராட்டைப் பெற்றார். 1885 ஆம் ஆண்டில், ஷூமான் மீண்டும் டி மைனரில் மொஸார்ட்டின் பியானோ கச்சேரியை நடத்தும் ஜோச்சிமுடன் சேர்ந்தார், மீண்டும் தனது சொந்த கேடென்சாக்களை விளையாடினார். அடுத்த நாள், அவர் தனது கணவரின் பியானோ கச்சேரியை பார்கியல் நடத்தினார். "நான் முன்னெப்போதையும் விட புத்துணர்ச்சியுடன் நடித்தேன் என்று நினைக்கிறேன்", என்று அவர் பிராம்ஸிடம் எழுதினார், "இந்த கச்சேரியில் எனக்கு மிகவும் பிடித்த விஷயம் என்னவென்றால், வோல்ட்மருக்கு அதன் திசையை என்னால் வழங்க முடிந்தது, அவர் பல ஆண்டுகளாக அத்தகைய வாய்ப்புக்காக ஏங்கினார்". அவர் தனது கடைசி பொது கச்சேரியை 1891 மார்ச் 12 அன்று பிராங்பேர்ட்டில் நிகழ்த்தினார். அவர் நடித்த கடைசி படைப்பு ஜேம்ஸ் க்வாஸ்டுடன் இரண்டு பியானோக்களுக்கான பதிப்பில் ஹெய்டன் எழுதிய பிராம்ஸ் வேரியேஷன்ஸ் ஆன் எ தீம் ஆகும். 1878 ஆம் ஆண்டில், ஷூமான் பிராங்பேர்ட்டில் உள்ள புதிய டாக்டர் ஹோச்சின் கொன்சர்வேட்டோரியத்தின் முதல் பியானோ ஆசிரியராக நியமிக்கப்பட்டார். ஸ்டட்கர்ட், ஹனோவர் மற்றும் பெர்லின் ஆகிய இடங்களிலிருந்து வந்த சலுகைகளில் அவர் பிராங்பேர்ட்டைத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஏனெனில் இயக்குனர் ஜோச்சிம் ராஃப் அவரது நிபந்தனைகளை ஏற்றுக்கொண்டார்ஃ அவர் ஒரு நாளைக்கு 1-1/2 மணி நேரத்திற்கு மேல் கற்பிக்க முடியாது, தனது வீட்டில் கற்பிக்க சுதந்திரமாக இருந்தார், குளிர்காலத்தில் குறுகிய சுற்றுப்பயணங்களுக்கு நான்கு மாத விடுமுறை மற்றும் நேரம் இருந்தது. அவர் தனது மகள்களான மேரி மற்றும் யூஜெனியை மனதில் கொண்டு இரண்டு உதவியாளர்களைக் கோரினார். அந்தப் பீடத்தில் இருந்த ஒரே பெண்மணி அவர்தான். அவரது புகழ் பிரிட்டன் மற்றும் அமெரிக்கா உட்பட வெளிநாடுகளில் இருந்து மாணவர்களை ஈர்த்தது. அவர் மேம்பட்ட மாணவர்களுக்கு மட்டுமே பயிற்சி அளித்தார், பெரும்பாலும் இளம் பெண்கள், அதே நேரத்தில் அவரது இரண்டு மகள்களும் தொடக்க மாணவர்களுக்கு பாடம் கற்பித்தனர். அவரது 68 அறியப்பட்ட மாணவர்களில் நடாலியா ஜானோதா, ஃபேன்னி டேவிஸ், நானெட் பால்க், அமினா குட்வின், கார்ல் ஃப்ரீட்பெர்க், லியோனார்ட் போர்விக், இலோனா ஐபன்ஷூட்ஸ், அடெலினா டி லாரா, மேரி ஓல்சன் மற்றும் மேரி வுர்ம் ஆகியோர் இசை வாழ்க்கையை உருவாக்கினர். 1878 ஆம் ஆண்டில் மேடையில் அவரது 50 வது ஆண்டையும், பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது 60 வது தொழில் ஆண்டையும் கொண்டாடும் வகையில் கொன்சர்வேட்டோரியம் நிகழ்வுகளை நடத்தியது. அவர் 1892 வரை கற்பித்தல் பதவியை வகித்தார் மற்றும் நவீன பியானோ வாசிப்பு நுட்பத்தின் முன்னேற்றத்திற்கு பெரிதும் பங்களித்தார். மரணம் கிளாரா ஷூமான் 26 மார்ச் 1896 அன்று பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டு, மே 20 அன்று தனது 76 வயதில் இறந்தார். அவரது சொந்த விருப்பப்படி, அவரது கணவருக்கு அடுத்ததாக ஆல்டர் ஃப்ரீட்ஹோப்பில் பானில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். குடும்ப வாழ்க்கை ராபர்ட் ஷூமான் தனது மனைவிக்கு அவர்களின் திருமண நாளில் ஒரு நாட்குறிப்பைக் கொடுத்தார். அவரது முதல் நுழைவு, இது குடும்பத்தின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின், குறிப்பாக தம்பதியினரின், மற்றும் கலைகளில் அவர்களின் ஆசைகள் மற்றும் சாதனைகள் பற்றிய சுயசரிதையாக செயல்பட வேண்டும் என்பதைக் குறிக்கிறது. இது அவர்களின் கலை முயற்சிகள் மற்றும் வளர்ச்சியின் பதிவாகவும் செயல்பட்டது. அவரது பல உள்ளீடுகளால் சான்றளிக்கப்பட்டபடி, ஒரு பகிரப்பட்ட நாட்குறிப்பின் ஏற்பாட்டை அவர் முழுமையாக ஏற்றுக்கொண்டார். இது தனது கணவர் மீதான அவரது விசுவாசமான அன்பை வெளிப்படுத்துகிறது, இரண்டு உயிர்களை கலை ரீதியாக ஒன்றிணைக்க விரும்புகிறது, இருப்பினும் இந்த வாழ்நாள் குறிக்கோள் அபாயங்களை உள்ளடக்கியது. இந்த ஜோடி குடும்ப வாழ்க்கை மற்றும் அவர்களின் தொழில் ஆகிய இரண்டிலும் கூட்டு கூட்டாளிகளாக இருந்தனர். தனி பியானோ படைப்புகள் முதல் அவரது இசைக்குழுவின் படைப்புகளின் சொந்த பியானோ பதிப்புகள் வரை அவரது பல படைப்புகளை அவர் அறிமுகப்படுத்தினார். அவர் அடிக்கடி நிதி மற்றும் பொது வீட்டு விவகாரங்களின் பொறுப்பை ஏற்றார். அவரது பொறுப்பின் ஒரு பகுதியாக கச்சேரிகளை வழங்குவதன் மூலம் பணம் சம்பாதிப்பது அடங்கும், இருப்பினும் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தொடர்ந்து விளையாடினார், வருமானத்திற்காக மட்டுமல்ல, அவர் பயிற்சி மற்றும் இயல்பால் ஒரு கலைஞராக இருந்ததால். குடும்ப கடமைகளின் சுமை காலப்போக்கில் அதிகரித்தது மற்றும் ஒரு கலைஞராக அவரது திறனைக் குறைத்தது. வளர்ந்து வரும் இசையமைப்பாளரின் மனைவியாக, அவர் தனது சொந்த ஆய்வுகளில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டார். அவர் தனது குடும்பத்திற்கு முக்கிய வருவாய் ஈட்டுபவராகவும், அவரது கணவர் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டு பின்னர் இறந்த பிறகு ஒரே ஒருவராகவும் இருந்தார். அவர் கச்சேரிகளை வழங்கினார் மற்றும் கற்பித்தார், மேலும் அவர் தனது சொந்த கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களை ஏற்பாடு செய்யும் பெரும்பாலான வேலைகளை செய்தார். அவர் தனது நீண்ட சுற்றுப்பயணங்களில் இருந்தபோது வீட்டை பராமரிக்க ஒரு வீட்டுப்பணியாளரையும் சமையல்காரரையும் நியமித்தார். கிளாரா மற்றும் ராபர்ட் ஷூமானுக்கு எட்டு குழந்தைகள் இருந்தனர்ஃ மேரி (1841-1929) எலிஸ் (1843-1928) ஜூலி (1845-1872) எமில் (1846-1847) லுட்விக் (1848-1899) ஃபெர்டினாண்ட் (1849-1891) யூஜெனி (1851-1938) ஃபெலிக்ஸ் (1854-1879). அவரது வாழ்க்கை சோகத்தால் நிறுத்தப்பட்டது. அவரது கணவர் ஒரு மனச் சரிவுக்குப் பிறகு நிரந்தரமாக நிறுவனமயமாக்கப்பட்டார். அவரது மூத்த மகன் லுட்விக் தனது தந்தையைப் போலவே மனநோயால் அவதிப்பட்டார், அவரது வார்த்தைகளில், இறுதியில் ஒரு நிறுவனத்தில் "உயிருடன் புதைக்கப்பட வேண்டியிருந்தது". பிற்காலத்தில் அவள் காது கேளாமல் இருந்தாள், அவளுக்கு அடிக்கடி சக்கர நாற்காலி தேவைப்பட்டது. அவரது கணவர் அவளுக்கு முன்பே இறந்துவிட்டார் என்பது மட்டுமல்லாமல், அவர்களின் நான்கு குழந்தைகளும் இறந்தனர். அவர்களின் முதல் மகன் எமில், 1847 இல் இறந்தார், அவருக்கு 1 வயது மட்டுமே. அவர்களின் மகள் ஜூலி 1872 இல் இறந்தார், 2 மற்றும் 7 வயதுடைய இரண்டு சிறிய குழந்தைகளை விட்டுச் சென்றார், பின்னர் அவர்களின் பாட்டியால் வளர்க்கப்பட்டார். 1879 ஆம் ஆண்டில், அவர்களின் மகன் ஃபெலிக்ஸ் 24 வயதில் இறந்தார். 1891 ஆம் ஆண்டில், அவர்களின் மகன் ஃபெர்டினாண்ட் தனது 41 வயதில் இறந்தார், தனது குழந்தைகளை அவரது பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டார். அவர்களின் மூத்த குழந்தை மேரி தனது தாய்க்கு மிகுந்த ஆதரவும் உதவியும் அளித்தார், வீட்டு சமையல்காரராகப் பொறுப்பேற்றார். மேரி தனது தாயை பிராம்ஸிடமிருந்து பெற்ற கடிதங்களை தொடர்ந்து எரிப்பதைத் தடுத்தார், அதை அழிக்கும்படி அவர் கேட்டுக் கொண்டார். மற்றொரு மகள், யூஜெனி, அவரது தந்தை இறந்தபோது அவரை நினைவுகூர முடியாத அளவுக்கு இளமையாக இருந்தார், 1925 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட எரினெருங்கன் (நினைவுகள்) என்ற புத்தகத்தை எழுதினார், அதில் அவரது பெற்றோர் மற்றும் பிராம்ஸ் ஆகியோர் இடம்பெற்றிருந்தனர். 1849 ஆம் ஆண்டில் டிரெஸ்டனில் நடந்த மே எழுச்சியின் போது நடந்த வன்முறையிலிருந்து ஷூமான் தனது குழந்தைகளை பிரபலமாக காப்பாற்றினார். மே 3 ஆம் தேதி மாலை, ராபர்ட் மற்றும் கிளாரா ஆகியோர் "ஜெர்மன் கூட்டமைப்புக்கான அரசியலமைப்பை" ஏற்றுக்கொள்ளாததற்காக சாக்சனியின் மன்னர் இரண்டாம் ஃப்ரெடெரிக் அகஸ்டஸுக்கு எதிரான புரட்சி டிரெஸ்டனுக்கு வந்துவிட்டதாக கேள்விப்பட்டனர். பெரும்பாலான குடும்ப உறுப்பினர்கள் வெளியேறி ஒரு "அண்டை பாதுகாப்பு படைப்பிரிவில்" ஒளிந்து கொண்டனர், ஆனால் மே 7 அன்று, ஒரு பணிப்பெண்ணுடன் எஞ்சியிருந்த தனது மூன்று குழந்தைகளை காப்பாற்றுவதற்காக அவர் தைரியமாக டிரெஸ்டனுக்கு திரும்பிச் சென்றார், அவரை எதிர்கொண்ட ஆயுதமேந்திய ஆட்களின் தொகுப்பை மீறி, மீண்டும் ஆபத்தான பகுதிகள் வழியாக நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார். அவரது வாழ்நாளில், ஷூமான் சர்வதேச அளவில் புகழ்பெற்ற கச்சேரி பியானோ கலைஞராக இருந்தார். 1831 முதல் 1889 வரை ஐரோப்பா முழுவதும் அவரது நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து 1,300 க்கும் மேற்பட்ட கச்சேரி நிகழ்ச்சிகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் தனது கணவர் மற்றும் பிராம்ஸ், சோபின் மற்றும் மெண்டல்ஸ்சோன் போன்ற பிற சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளை வென்றார். ஷூமான்கள் சோபினின் ரசிகர்களாக இருந்தனர், குறிப்பாக "லா சி டாரெம் லா மனோ" பற்றிய அவரது மாறுபாடுகளைப் பற்றி, அவள் அந்த பகுதியை தானே வாசித்தாள். அவளுக்கு 14 வயதும், அவளுடைய வருங்கால கணவர் 23 வயதும் இருந்தபோது, அவர் அவளுக்கு எழுதினார்ஃ அவளுடைய ஆரம்ப ஆண்டுகளில், அவளுடைய தந்தையால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அவளுடைய திறனாய்வு, பிரெட்ரிக் கல்க்ப்ரென்னர், அடால்ஃப் வான் ஹென்செல்ட், சிகிஸ்மோண்ட் தால்பெர்க், ஹென்றி ஹெர்ஸ், ஜோஹன் பீட்டர் பிக்ஸிஸ், கார்ல் செர்னி மற்றும் அவரது சொந்த பாடல்களின் படைப்புகளுடன் அந்த காலத்திற்கு பொதுவான பாணியில் இருந்தது. டொமெனிகோ ஸ்கார்லாட்டி மற்றும் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் போன்ற பரோக் இசையமைப்பாளர்களின் பாடல்களை அவர் சேர்த்தார், ஆனால் குறிப்பாக சோபின், மெண்டல்ஸ்சோன் மற்றும் அவரது கணவர் ஆகியோரின் சமகால இசையை நிகழ்த்தினார், அவரது இசை 1850 வரை பிரபலமடையவில்லை. 1835 ஆம் ஆண்டில், மெண்டல்ஸ்சோன் நடத்திய லீப்சிக் கெவாண்டாஸ் இசைக்குழுவுடன் ஒரு மைனரில் தனது பியானோ கச்சேரியை நிகழ்த்தினார். டிசம்பர் 4,1845 அன்று, டிரெஸ்டனில் ராபர்ட் ஷூமானின் பியானோ கச்சேரியை அவர் அறிமுகப்படுத்தினார். பிராம்ஸின் ஆலோசனையைப் பின்பற்றி அவர் மொஸார்ட்டின் பியானோ கச்சேரியை சி மைனரில் ஹனோவேரியன் நீதிமன்றத்திலும் லீப்சிக்கிலும் நிகழ்த்தினார். அராபெல்லா கோடார்டுடன் சேர்ந்து பீத்தோவனின் ஹாமர்க்லாவியர் சொனாட்டாவை பொதுவில் நிகழ்த்திய முதல் பெண் பியானோ கலைஞர்களில் ஒருவராக இருந்தார், 1856 க்கு முன்பு இரண்டு சந்தர்ப்பங்களில் அவ்வாறு செய்தார். ஒரு கலைஞராக அவரது பரபரப்பான ஆண்டுகள் அவரது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, 1856 முதல் 1873 வரை இருந்தன. இந்த காலகட்டத்தில், அவர் பிரிட்டனில் ஒரு கலைஞராக வெற்றியைப் பெற்றார், அங்கு ஜி மேஜரில் பீத்தோவனின் பியானோ கச்சேரியின் அவரது 1865 செயல்திறன் மகத்தான பாராட்டுகளைப் பெற்றது. ஒரு சேம்பர் இசைக்கலைஞராக, அவர் அடிக்கடி வயலின் கலைஞர் ஜோச்சிம் உடன் கச்சேரிகளை வழங்கினார். அவரது பிற்கால வாழ்க்கையில், அவர் அடிக்கடி பொய் பேசும் பாடகர்களுடன் இசை நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொண்டார். அவரது தந்தையால் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட பரந்த இசைக் கல்வியின் ஒரு பகுதியாக, கிளாரா வீக் இசையமைக்கக் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் குழந்தை பருவத்திலிருந்து நடுத்தர வயது வரை அவர் ஒரு நல்ல படைப்பை உருவாக்கினார். கிளாரா எழுதினார், "இசையமைப்பது எனக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. படைப்பின் மகிழ்ச்சியை மிஞ்சும் எதுவும் இல்லை, ஏனெனில் அதன் மூலம் ஒருவர் ஒலி உலகில் வாழும்போது பல மணிநேர சுய மறதியை வெல்வார்". அவரது ஆப். 1 1831 இல் இயற்றப்பட்ட குவாட்டர் பொலோனாய்ஸ் போர் லெ பியானோஃபோர்ட்டே மற்றும் ஆப். 5 4 1836 ஆம் ஆண்டில் பீசஸ் காரக்டெரிஸ்டிக்ஸ், அவரது சொற்பொழிவுகளுக்கான அனைத்து பியானோ துண்டுகளும். அவர் தனது வருங்கால கணவரின் உதவியுடன் 14 வயதில் ஒரு மைனரில் தனது பியானோ கச்சேரியை எழுதினார். அவர் இரண்டாவது பியானோ கச்சேரியைத் திட்டமிட்டார், ஆனால் 1847 முதல் எஃப் மைனரில் ஒரு கான்செர்டாட்ஸ் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தார். திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவர் பொய்யர் மற்றும் குழுப் பணிகளுக்குத் திரும்பினார். இந்த ஜோடி 1841 ஆம் ஆண்டில் ஒரு கூட்டு இசையமைப்பை எழுதி வெளியிட்டது, இது ஃப்ரெட்ரிக் ரக்கெர்ட்டின் கவிதைகளின் சுழற்சியை அமைத்தது, இது லீப்ஸ்ஃப்ருலிங் (அன்பின் வசந்தம்) என்று அழைக்கப்படுகிறது. 12 மற்றும் அவரது ஆப். 37 ஆகும். அவரது சேம்பர் படைப்புகளில் ஜி மைனரில் உள்ள பியானோ ட்ரையோ, ஆப் அடங்கும். 17 (1846) மற்றும் த்ரீ ரொமான்ஸ் ஃபார் வயலின் அண்ட் பியானோ, ஆப். 22 (1853), அவரது கணவரின் பிறந்தநாளால் ஈர்க்கப்பட்டது. அவை ஜோச்சிமுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன, அவர் ஹனோவரின் ஐந்தாம் ஜார்ஜுக்காக அவற்றை நிகழ்த்தினார், அவர் அவற்றை "அற்புதமான, பரலோக இன்பம்" என்று அறிவித்தார். அவள் வயதாகும்போது, அவள் வாழ்க்கையில் மற்ற பொறுப்புகளில் அதிக ஈடுபாடு கொண்டாள், தொடர்ந்து இசையமைப்பது கடினம் என்று எழுதினாள், "எனக்கு படைப்பாற்றல் திறமை இருப்பதாக நான் ஒரு முறை நம்பினேன், ஆனால் இந்த யோசனையை நான் கைவிட்டுவிட்டேன்; ஒரு பெண் இசையமைக்க விரும்பக்கூடாது-இதுவரை ஒருபோதும் அதைச் செய்ய முடியவில்லை. நான் அவ்வாறே இருக்க வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கலாமா? " அவரது கணவர் தனது இசையமைப்பின் வெளியீட்டில் ஏற்படும் விளைவு குறித்து கவலை தெரிவித்தார்ஃ அவர் தனது 11 வயதில் தொடங்கி ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஒன்று முதல் எட்டு பாடல்களைத் தயாரித்தார், 1848 இல் அவரது வெளியீடு நிறுத்தப்படும் வரை, அந்த ஆண்டு தனது கணவரின் பிறந்தநாளுக்காக ஒரு கோரல் வேலையை மட்டுமே தயாரித்தார், மேலும் அவரது இரண்டாவது பியானோ கச்சேரியை முடிக்காமல் விட்டுவிட்டார். இந்த இரண்டு படைப்புகளும், அவரது படைப்புகள் 18 மற்றும் 19 க்காக ஒதுக்கப்பட்டிருந்தாலும், அவை ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை. இருப்பினும், ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1853 ஆம் ஆண்டில் 34 வயதாக இருந்தபோது, அவர் பிராம்ஸைச் சந்தித்த ஆண்டு, அவர் இசையமைப்பதில் பரபரப்பாக ஈடுபட்டார், இதன் விளைவாக அந்த ஆண்டு 16 துண்டுகள் கிடைத்தனஃ அவரது கணவரின் "ஆல்பம் லீஃப்" இல் பியானோ மாறுபாடுகளின் தொகுப்பு (அவரது ஆப். 99 இல்லை. 4), பியானோ தனி மற்றும் வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கு எட்டு "ரொமான்ஸ்" மற்றும் ஏழு பாடல்கள். இந்த படைப்புகள் ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, ராபர்ட் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட பிறகு, அவரது ஆப் ஆக வெளியிடப்பட்டன. 20 முதல் 23 வரை. அவரது வாழ்க்கையின் அடுத்த 43 ஆண்டுகளில், அவர் தனது கணவர் மற்றும் பிராம்ஸ் ஆகியோரின் படைப்புகளின் பியானோ டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களை மட்டுமே இயற்றினார், இதில் ராபர்ட் ஷூமானின் லைடரின் 41 டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் (1872 இல் ஒரு வெளியீட்டாளரால் நியமிக்கப்பட்டன) மற்றும் 1879 இல் ஒரு நண்பரின் திருமண ஆண்டுவிழாவிற்காக நியமிக்கப்பட்ட ஒரு குறுகிய பியானோ டூயட் ஆகியவை அடங்கும். தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டில், பியானோ மாணவர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட பியானோ முன்னுரைகளுக்கான பல ஓவியங்களையும், பீத்தோவன் மற்றும் மொஸார்ட் பியானோ கச்சேரிகளுக்காக வெளியிடப்பட்ட சில கேடன்சாக்களையும் அவர் விட்டுச் சென்றார். கிளாரா ஷூமானின் பெரும்பாலான இசை வேறு யாராலும் இசைக்கப்படவில்லை, 1970 களில் ஆர்வம் மீண்டும் எழுச்சி பெறும் வரை பெரும்பாலும் மறக்கப்பட்டது. இன்று அவரது பாடல்கள் பெருகிய முறையில் நிகழ்த்தப்பட்டு பதிவு செய்யப்படுகின்றன. எடிட்டர் ஷூமான் பிராம்ஸ் மற்றும் பிறரின் உதவியுடன், பிரீட்கோப் & ஹார்டெல் வெளியீட்டு நிறுவனத்திற்கான அவரது கணவரின் படைப்புகளின் அதிகாரப்பூர்வ ஆசிரியராக இருந்தார். டொமெனிகோ ஸ்கார்லாட்டியின் 20 சொனாட்டாக்களையும், 1885 ஆம் ஆண்டில் அவரது கணவரின் கடிதங்களையும் (ஜுஜெண்ட்பிரீஃப்) அவர் தொகுத்தார், மேலும் அவரது பியானோ 1886 ஆம் ஆண்டில் விரல் மற்றும் பிற அறிவுறுத்தல்களுடன் (ஃபிங்கர்ஸட்ஸ் அண்ட் வோர்ட்ரக்ஸ் பெசீச்னுங்கன்) வேலை செய்கிறது. 1840 களின் முற்பகுதியில் ஷூமான்கள் ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் மற்றும் அவரது இளம் இசையமைப்பாளர் நண்பர்களின் படைப்புகளில் ஆர்வமாக இருந்தனர், இது இறுதியில் புதிய ஜெர்மன் பள்ளி என்று அறியப்பட்டது, ஆனால் தசாப்தத்தின் இரண்டாம் பாதியில் அவர்கள் இருவரும் லிஸ்ட் மீது வெளிப்படையாக விரோதப் போக்கைக் கொண்டிருந்தனர், ஏனெனில் அவர்களின் இசை ரீதியாக பழமைவாத கண்ணோட்டம் மற்றும் நம்பிக்கைகள், ராபர்ட்டை விட கிளாரா, ஷூமானின் திருமணத்தில் நீண்ட காலமாக பழமைவாத அழகியாக இருந்ததால். 1850 களின் நடுப்பகுதியில், ராபர்ட்டின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு, இளம் பிராம்ஸ் இந்த காரணத்தில் சேர்ந்தனர், மேலும் அவரது இலட்சியங்களை ஊக்குவிக்கவும், அவரது கணவரின் நம்பிக்கைகள் மீதான தாக்குதலாக அவர் கண்டதைப் பாதுகாக்கவும், அவர், பிராம்ஸ் மற்றும் ஜோசப் ஜோச்சிம் ஆகியோர் பழமைவாத இசைக்கலைஞர்களின் குழுவை உருவாக்கினர், அவர்கள் ராபர்ட் ஷூமானின் பாரம்பரியம் மற்றும் இசையின் மரியாதை பற்றிய விமர்சன இலட்சியங்களைப் பாதுகாத்தனர், அதன் உச்சம் பீத்தோவன். லிஸ்ட் மற்றும் ரிச்சர்ட் வாக்னர் தலைமையிலான இசையில் தீவிர முற்போக்குவாதிகளின் குழுவான (அவர்களில் பெரும்பாலோர் வெய்மரைச் சேர்ந்தவர்கள்) இந்த "ரொமான்டிக்ஸ் போரின்" எதிர் பக்கமானது, பீத்தோவனின் நிழலில் இசையமைப்பதில் இருந்து தப்பிக்க விரும்பியது, ஆனால் இசை என்னவாக இருந்தது என்பதற்கான பழைய வடிவங்கள் மற்றும் கருத்துக்களைக் கடந்து, அதற்கு பதிலாக எதிர்காலத்தில் இசை என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதை உருவாக்க விரும்பியது. வெய்மர் பள்ளி நிரல் இசையின் யோசனையை ஊக்குவித்தது, அதே நேரத்தில் லீப்சிக்/பெர்லின் பள்ளியின் ஷூமான்ஸ் மற்றும் பிராம்ஸ் இருவரும் இசை முழுமையான இசையாக மட்டுமே இருக்க வேண்டும் என்ற தங்கள் நிலைப்பாட்டைக் கடுமையாகக் கொண்டிருந்தனர், இது வாக்னரால் கேலிக்குரிய வகையில் உருவாக்கப்பட்டது. லிஸ்ட் உடனான கிளாரா ஷூமானின் சிரமங்களில் ஒன்று செயல்திறன் நடைமுறையில் ஒரு தத்துவ வேறுபாட்டிலிருந்து உருவானது. கலைஞர், உடல் மற்றும் உணர்ச்சி செயல்திறன் மூலம், பார்வையாளர்களுக்கு இசையை விளக்கினார் என்று அவர் நம்பினார். அவர் நிகழ்த்தியபோது, லிஸ்ட் தனது கைகளைத் தூக்கி, தலையைத் தூக்கி, உதடுகளைப் பின்தொடர்ந்து, ஐரோப்பா முழுவதும் ஒரு லிஸ்டோமேனியாவைத் தூண்டினார், இது ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு தி பீட்டில்ஸின் பெண் ரசிகர்களின் பீட்டில்மேனியாவுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. இதற்கு மாறாக, இசைக்கலைஞரின் ஆளுமை அடக்கப்பட வேண்டும் என்று கிளாரா நம்பினார், இதனால் இசையமைப்பாளரின் பார்வை கேட்பவர்களுக்கு தெளிவாகத் தெரியும். கட்சியினர் கச்சேரிகளில் பொது ஆர்ப்பாட்டங்கள், பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்ட நற்பெயரை இழிவுபடுத்தும் எழுத்துக்கள் மற்றும் தங்கள் எதிரிகளை சங்கடப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்ட பிற பொது அவதூறுகள் ஆகியவற்றுடன் செயலில் பிரச்சாரங்களை வழிநடத்தினர். கிளாரா ஷூமான், ஜோச்சிம், ஆல்பர்ட் டீட்ரிச், வோல்டெமர் பார்கியல் மற்றும் இருபது பேர் கையெழுத்திட்ட "சீரியஸ் மியூசிக்" பக்கத்திற்கான அறிக்கையை பிராம்ஸ் 4 மே 1861 அன்று வெளியிட்டார், இது "எதிர்காலத்தின் இசை" வழங்குநர்களை "இசையின் உள்ளார்ந்த ஆவிக்கு முரணானது, கடுமையாக கண்டிக்கப்பட வேண்டும் மற்றும் கண்டிக்கப்பட வேண்டும்" என்று கண்டித்தது. நியூ வெய்மர் கிளப், அதன் மையத்தில் லிஸ்ட் கொண்ட ஒரு முறையான சமூகம், ராபர்ட் ஷூமான் தனது பிறப்பிடமான ஸ்விக்கோவில் நிறுவிய நியூ ஜீட்ச்ரிஃப்ட் ஃபர் மியூசிக் பத்திரிகையின் ஆண்டு விழாவைக் கொண்டாடியது, மேலும் அவரது விதவை கிளாரா உட்பட எதிர்க் கட்சியின் உறுப்பினர்களை அழைக்க வெளிப்படையாக புறக்கணித்தது. கிளாரா ஷூமான் லிஸ்ட்டின் எந்தவொரு படைப்புகளையும் செய்வதை நிறுத்திவிட்டார், மேலும் அவர் தனது முழு படைப்புகளையும் வெளியிட்டபோது சி மேஜரில் அவரது ஃபாண்டாஸியின் லிஸ்ட்டுக்கு தனது கணவரின் அர்ப்பணிப்பை அடக்கினார். 1870 ஆம் ஆண்டில் வியன்னாவில் நடந்த பீத்தோவன் நூற்றாண்டு விழாவில் லிஸ்ட் மற்றும் ரிச்சர்ட் வாக்னர் பங்கேற்பார்கள் என்று கேள்விப்பட்டபோது, அவர் கலந்து கொள்ள மறுத்துவிட்டார். எதிர்ப்புப் பள்ளியின் படைப்புகளை விவரிப்பதில், கிளாரா ஷூமான் குறிப்பாக வாக்னரைக் கடுமையாக விமர்சித்தார், அவரது தன்ஹவுசரைப் பற்றி எழுதினார், அவர் "அட்டூழியங்களில் தன்னைத் தானே சோர்வடையச் செய்தார்", லோஹெங்கிரினை "பயங்கரமானது" என்று விவரித்தார், மேலும் டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்டேவை "என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் பார்த்த அல்லது கேள்விப்பட்ட மிக அருவருப்பான விஷயம்" என்று குறிப்பிட்டார். வாக்னர் தனது கணவர் மெண்டல்ஸ்சோன் மற்றும் பிராம்ஸைப் பற்றி "அவதூறான" வழியில் பேசியதாகவும் அவர் புகார் கூறினார். வாக்னர் ஒரு கட்டுரையில் இசை பழமைவாதிகளை கேலி செய்தார், அவர்களை ஒரு மேசியாவுக்காகக் காத்திருக்கும் "ஒரு இசை மனச்சோர்வு சமூகம்" என்று சித்தரித்தார். அவர் அன்டன் ப்ரூக்னரின் ஏழாவது சிம்பொனியை மிகக் குறைந்த மதிப்பில் வைத்திருந்தார், மேலும் பிராம்ஸிற்கு எழுதினார், அதை "ஒரு பயங்கரமான துண்டு" என்று விவரித்தார். ப்ரூக்னரின் சிம்பனிகள் அவற்றின் மேம்பட்ட நல்லிணக்கம், மிகப்பெரிய இசைக்குழு மற்றும் நீட்டிக்கப்பட்ட நேர அளவு காரணமாக புதிய இசையின் பிரதிநிதியாகக் காணப்பட்டன. இருப்பினும், ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் எஃப் மைனரில் ஃபர்ஸ்ட் சிம்பொனி மூலம் ஷூமான் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார்; இது ஸ்ட்ராஸ் மிகவும் நிரலாக்க இசையை உருவாக்கத் தொடங்குவதற்கு முன்பே இருந்தது, அதற்காக அவர் பின்னர் பிரபலமானார். பிராம்ஸ் ரகசியமாக வாக்னரின் இசையை உயர்ந்த மதிப்பில் வைத்திருந்தார், இறுதியில் லிஸ்ட்டின் படைப்புகளையும் பகிரங்கமாக பாராட்டினார். ஜோச்சிம் உட்பட அறிக்கையின் ஆதரவாளர்கள் மற்றும் கையொப்பமிட்டவர்கள் பலர் பின்வாங்கி "மறுபுறம்" சேர்ந்தனர். இந்த சர்ச்சை இறுதியில் முடிவுக்கு வந்தது, ஆனால் கிளாரா ஷூமான் தனது வாழ்நாளில் புதிய ஜெர்மன் பள்ளியின் இசையை மறுப்பதில் உறுதியாக இருந்தார். ஷூமான் இறந்த பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு இசையமைப்பாளராக பரவலாக அங்கீகரிக்கப்படவில்லை என்றாலும், அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராக நீடித்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். காதால் விளையாடுவதற்கும் மனப்பாடம் செய்வதற்கும் அவரது தந்தையால் பயிற்றுவிக்கப்பட்ட அவர், பதின்மூன்றாவது வயதிலேயே நினைவிலிருந்து பொது நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார், இது அவரது விமர்சகர்களால் விதிவிலக்காகக் குறிப்பிடப்பட்டது. நினைவிலிருந்து நிகழ்த்திய முதல் பியானோ கலைஞர்களில் இவரும் ஒருவர், இது கச்சேரிகளுக்கான தரநிலையாக அமைந்தது. கச்சேரி பியானோ கலைஞர்களிடமிருந்து எதிர்பார்க்கப்படும் நிகழ்ச்சியை மாற்றுவதிலும் அவர் முக்கிய பங்கு வகித்தார். அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கையில், அவரது திருமணத்திற்கு முன்பு, கலைஞரின் நுட்பத்தை வெளிப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்ட வழக்கமான துணிச்சலான துண்டுகளை அவர் நடித்தார், பெரும்பாலும் தால்பெர்க், ஹெர்ஸ் அல்லது ஹென்செல்ட் போன்ற விர்ச்சுவோசோஸால் எழுதப்பட்ட ஓபராக்களின் பிரபலமான கருப்பொருள்களில் ஏற்பாடுகள் அல்லது மாறுபாடுகள் வடிவில். ஒருவரின் சொந்த பாடல்களை இசைப்பது வழக்கமாக இருந்ததால், பெல்லினியின் ஒரு கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள் (ஆப். 8) மற்றும் பிரபலமான ஷெர்ஸோ (ஆப். 10). இருப்பினும், அவர் மிகவும் சுயாதீனமான கலைஞராக மாறியதால், அவரது திறனாய்வு முக்கியமாக முன்னணி இசையமைப்பாளர்களின் இசையைக் கொண்டிருந்தது. ஷூமான் தனது போதனையின் மூலம் பியானோ கலைஞர்களை பாதித்தார், இது வெளிப்பாடு மற்றும் பாடும் தொனியை வலியுறுத்தியது, நுட்பம் இசையமைப்பாளரின் நோக்கங்களுக்கு அடிபணிந்தது. அவரது மாணவர்களில் ஒருவரான மதில்டே வெர்ன், அவரது போதனையை இங்கிலாந்துக்கு எடுத்துச் சென்றார், அங்கு அவர் மற்றவர்களுடன் சாலமனையும் கற்பித்தார். அவரது மற்றொரு மாணவரான கார்ல் ஃப்ரீட்பெர்க், இந்த பாரம்பரியத்தை அமெரிக்காவில் உள்ள ஜூலியார்ட் பள்ளிக்கு எடுத்துச் சென்றார், அங்கு அவரது மாணவர்களில் நினா சிமோன், மால்கம் ஃப்ரேகர் மற்றும் புரூஸ் ஹங்கர்ஃபோர்ட் ஆகியோர் அடங்குவர். ராபர்ட் ஷூமானின் படைப்புகளை அங்கீகரித்து, பாராட்டி, திறனாய்வில் சேர்ப்பதிலும் அவர் முக்கிய பங்கு வகித்தார். அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரது படைப்புகளை அயராது ஊக்குவித்தார். கிளாரா ஷூமான் என்ற திரைப்படம் பல முறை திரையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஷூமானின் மிகப் பழமையான திரைப்படமான ட்ரூமேரி (ட்ரீமிங்), 1944 மே 3 அன்று ஸ்விக்கோவில் திரையிடப்பட்டது. கிளாராவாக கேத்தரின் ஹெப்பர்ன், ராபர்டாக பால் ஹென்ரைட் மற்றும் பிராம்ஸாக ராபர்ட் வாக்கர் நடித்த சாங் ஆஃப் லவ் (1947) மிகவும் பிரபலமான திரைப்படமாக இருக்கலாம். 1954 ஆம் ஆண்டில், லோரெட்டா யங் சீசன் 1, எபிசோட் 26: தி கிளாரா ஷூமான் ஸ்டோரி (முதன்முதலில் மார்ச் 21,1954 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது) இல் தி லோரெட்டா யங் ஷோவில் அவரை சித்தரித்தார், இதில் அவர் தனது கணவரின் இசையமைக்கும் வாழ்க்கையை ஆதரிக்கிறார், ஜார்ஜ் நாடர் நடித்தார், ஷெல்லி ஃபேபரேஸ் மற்றும் கார்லெட்டன் ஜி. யங் ஆகியோருடன். மேலும் இரண்டு சமீபத்திய ஜெர்மன் திரைப்படங்கள் ஃப்ருலிங்ஸ்இன்போனி (ஸ்பிரிங் சிம்பொனி) (1983), கிளாராவாக நாஸ்டாஸ்ஜா கின்ஸ்கி நடித்தார், மற்றும் 2008 ஹெல்மா சாண்டர்ஸ்-பிராம்ஸ் திரைப்படமான ஜெலீபெட் கிளாரா (பிரியமான கிளாரா), அங்கு அவர் மார்டினா கெடெக்கால் சித்தரிக்கப்படுகிறார். ஆண்ட்ரியாஸ் ஸ்டாப் எழுதிய 1835 லித்தோகிராஃபில் இருந்து கிளாரா ஷூமானின் படம் 1989 ஜனவரி 2 முதல் 2002 ஜனவரி 1 அன்று யூரோ ஏற்றுக்கொள்ளப்படும் வரை 100 டாய்ச் மார்க் பணத்தாளில் இடம்பெற்றது. பணத்தாளின் பின்புறம் அவர் வாசித்த ஒரு பெரிய பியானோ மற்றும் அவர் கற்பித்த டாக்டர் ஹோச்சின் கொன்சர்வேட்டோரியத்தின் வெளிப்புறத்தைக் காட்டுகிறது. கன்சர்வேட்டரியின் புதிய கட்டிடத்தின் பெரிய மண்டபம் அவரது பெயரால் அழைக்கப்படுகிறது. மேலும் காண்க ஷ்மோர்ஸ்டோர்ஃப் சுண்ணாம்பு மரம் குறிப்புகள் மேற்கோள் ஆதாரங்கள் புத்தகங்கள் கலைக்களஞ்சியம் செய்தித்தாள்கள் ஆன்லைன் ஆதாரங்கள் மேலும் வாசிப்பு பீர், அன்னாஃ ஒலிகள் மற்றும் இனிப்பு காற்றுஃ பாரம்பரிய இசையின் மறக்கப்பட்ட பெண்கள். அத்தியாயம் 6: "ஷூமான்", பக்கங்கள். 205-41. ஒன் வேர்ல்ட் பப்ளிகேஷன்ஸ் (2016). . பாய்ட், மெலிண்டாஃ "ஜெண்டர் குரல்கள்-ராபர்ட் மற்றும் கிளாரா ஷூமானின் லைப்ஸ்ஃப்ருலிங் லைடர்". 19ஆம் நூற்றாண்டு இசையில், தொகுதி. 39 (இலையுதிர் காலம் 1975), pp. 145-62. பர்க், ஜான் என்.: கிளாரா ஷூமான்; ஒரு காதல் வாழ்க்கை வரலாறு. ரேண்டம் ஹவுஸ் என். ஒய். சி 1940 பர்ஸ்டீன், எல். பவுண்டிஃ "அவர்களின் பாதைகள், அவரது வழிகள்-கிளாரா ஷூமான் மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களால் உரை அமைப்புகளின் ஒப்பீடு". பெண்கள் மற்றும் இசையில்ஃ பாலினம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் ஒரு இதழ், தொகுதி. 6 (2002), பக்கங்கள். 11எஃப். கேட்ஸ், யூஜின். "கிளாரா ஷூமான்ஃ இசையமைப்பாளராக ஒரு இசையமைப்பாளரின் மனைவி". கப்ரலோவா சொசைட்டி ஜர்னல் 7, எண். 2 (வீழ்ச்சி 2009): 1-7. கோல்ட், ஜான்ஃ "அவர்கள் என்ன விளையாடினார்கள்? பியானோ பாடலின் தொடக்கத்திலிருந்து 1980 வரை மாறிவரும் மறுபிரவேசம் ". தி மியூசிக்கல் டைம்ஸ் தொகுதி. 146 (குளிர்காலம் 2005), pp. 61-76. குன், டயட்டர்ஃ கிளாரா ஷூமான், க்ளேவியர். ஃபிஷர் டாஸ்சன்பூச் வெர்லாக் (மார்ச் 2009). . . எனினும், டோமிஃ "ஒரு மாணவன் ஒரு மாணவன், ஒரு பெண்ணும் ஒரு பெண்ணும். ஃப்ரெட்ரிக் வீக்ஸ் எழுதிய நூலில், "கலிபோர்னியாவைச் சேர்ந்த அறிஞர்கள் அதிகம் பேசப்படுகிறார்கள்". ஃப்ரெட்ரிக் வீக்கில்ஃ Gesammelte Schriften über Musik und Musiker, pp. 15-49. பிராங்பேர்ட் ஆம் மெயின்ஃ பீட்டர் லாங் (2019). . . ராட்டலினோ, பியரோஃ ஷூமான். ராபர்ட் & கிளாரா. வேரேஸ்ஃ ஜெச்சினி எடிடோர் (2002). . . செமெர்ஜியன், லுட்விக். "கிளாரா ஷூமான்ஃ டி மைனரில் மொஸார்ட்டின் பியானோ கச்சேரிக்கு புதிய கேடென்சாஸ். ஒரு கிளாசிக்கல் தலைசிறந்த படைப்பின் காதல் காட்சிகள் ". கப்ரலோவா சொசைட்டி ஜர்னல் 17, எண். 2 (வீழ்ச்சி 2019): 1 முதல் 9 வரை. வ்லோட், கீஸ் வான் டெர்ஃ கிளாரா ஷூமான்-வீக். நான் உங்களுக்குத் தேவையான பரிசுகளை வழங்குகிறேன். சோஸ்டெர்பர்க், நெதர்லாந்துஃ ஆஸ்பெக்ட் (2012). . . வெளிப்புற இணைப்புகள் கிளாரி ஃப்ளின் எழுதிய தி கிரியேட்டிவ் ஆர்ட் ஆஃப் கிளாரா ஷூமான், அயர்லாந்தின் தேசிய பல்கலைக்கழக ஆய்வறிக்கை, ஆகஸ்ட் 1991 கிளாரா ஷூமான்ஃ இசையமைப்பாளராக ஒரு இசையமைப்பாளரின் மனைவி-யூஜின் கேட்ஸ், ஜெனீவா கல்லூரியில் கப்ரலோவா சொசைட்டி ஜர்னல் கிளாரா ஷூமான் வலைத்தளம் ஷுமான் போர்ட்டல் இணையதளத்தில் கிளாரா ஷூமான் பக்கங்கள் (ஜெர்மன் மற்றும் ஆங்கில பதிப்புகள்), பியானோ டூயட், கிளாரா ஷூமானின் கடைசி படைப்பு 1819 பிறப்புகள் 1896 இறப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் பியானிஸ்டுகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் பெண் இசைக்கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் இசைக்கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் இசைக்கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் கிளாசிக்கல் இசைக்கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் கிளாசிக்கல் இசைக்கலைஞர்கள் ஜெர்மன் பெண்கள் கிளாசிக்கல் இசைக் கல்வியாளர்கள் ஜெர்மன் பெண்கள்