The Last Laugh (1924 film)
கார்ல் மேயர் எழுதிய திரைக்கதையிலிருந்து ஜெர்மன் இயக்குனர் எஃப். டபிள்யூ. முர்னாவ் இயக்கிய 1924 ஆம் ஆண்டு ஜெர்மன் மௌனத் திரைப்படமான தி லாஸ்ட் லாஃப் (,). இத்திரைப்படத்தில் எமில் ஜானிங்ஸ் மற்றும் மாலி டெல்ஷாஃப்ட் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். ஸ்டீபன் ப்ரோக்மேன் படத்தின் கதைக்களத்தை சுருக்கமாகக் கூறினார், "ஒரு பெயரற்ற ஹோட்டல் கதவு பணியாளர் தனது வேலையை இழக்கிறார்". இது கம்மர்ஸ்பில்ஃபில்ம் அல்லது "சேம்பர்-டிராமா" வகையின் ஒரு சினிமா எடுத்துக்காட்டு, இது கீழ் நடுத்தர வர்க்க வாழ்க்கையின் குறுகிய, அரிதான நாடகங்களின் பாணியைப் பின்பற்றுகிறது, இது செட் மற்றும் ஆக்ஷனை விட கதாபாத்திரங்களின் உளவியலை வலியுறுத்தியது. பெரும்பாலான மௌனப் படங்களை வகைப்படுத்தும் பேச்சு உரையாடல் அல்லது விளக்கத்தின் இடைத் தலைப்புகளை (தலைப்பு அட்டைகள்) தவிர்க்க இந்த வகை முயன்றது, காட்சிகள் பெரும்பாலான அர்த்தங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில். 1955 ஆம் ஆண்டில், இந்த படம் ஹான்ஸ் ஆல்பர்ஸ் நடித்த மறு ஆக்கம் செய்யப்பட்டது. 1958 உலக கண்காட்சியில் மதிப்புமிக்க பிரஸ்ஸல்ஸ் 12 பட்டியலில் இந்த படம் 11 வது இடத்தைப் பிடித்தது. பிளாட் ஜானிங்ஸின் கதாபாத்திரம் ஒரு பிரபலமான ஹோட்டலின் கதவுக் காவலாளி, அவர் தனது வேலை மற்றும் நிலையில் மிகுந்த பெருமை கொள்கிறார். அவரது மேலாளர் கதவுக் காவலாளி ஹோட்டலின் உருவத்தை முன்வைக்க மிகவும் வயதாகி, பலவீனமடைகிறார் என்று முடிவு செய்கிறார், எனவே அவரை கழிவறை உதவியாளரின் குறைவான கோரிக்கைக்கு பணிநீக்கம் செய்கிறார். அவர் தனது நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினரிடமிருந்து தனது மனச்சோர்வை மறைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவருக்கு அவமானமாக, அவர் கண்டுபிடிக்கப்படுகிறார். அவரது மதிப்புமிக்க வேலையைப் பற்றி அவர் அவர்களிடம் பொய் சொன்னதாக நினைத்து அவரது நண்பர்கள் அவரை இரக்கமின்றி கேலி செய்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் அவரது குடும்பத்தினர் அவமானத்தால் அவரை நிராகரிக்கிறார்கள். அதிர்ச்சியும் நம்பமுடியாத துக்கமும் அடைந்த கதவுக் காவலாளி, அவர் பணிபுரியும் கழிப்பறையில் தூங்க ஹோட்டலுக்குத் திரும்புகிறார். அவர் மீது கருணை காட்டும் ஒரே நபர் இரவு காவலாளி, அவர் தூங்கும்போது அவரை தனது கோட்டால் மூடுகிறார். இதைத் தொடர்ந்து படத்தின் ஒரே தலைப்பு அட்டை வருகிறது, அதில் பின்வருமாறு கூறப்பட்டுள்ளதுஃ "இங்கே நமது கதை உண்மையில் முடிவடைய வேண்டும், ஏனென்றால் நிஜ வாழ்க்கையில், விரக்தியடைந்த முதியவருக்கு மரணத்தைத் தவிர வேறு எதையும் எதிர்நோக்க முடியாது. இருப்பினும், எழுத்தாளர் அவர் மீது இரக்கம் காட்டினார், மேலும் மிகவும் சாத்தியமற்ற ஒரு உபஸஂஹாரத்தை வழங்கினார் ". இறுதியில், கதவுக் காவலாளி செய்தித்தாளில் ஏ. ஜி. மணி என்ற மெக்சிகன் மில்லியனரிடமிருந்து ஒரு செல்வத்தைப் பெற்றதாகக் கூறுகிறார், அவர் ஒரு புரவலர், அவர் ஹோட்டல் கழிப்பறையில் தனது கைகளில் இறந்தார். கதவுக் காவலாளி ஹோட்டலுக்குத் திரும்புகிறார், அங்கு அவர் இரவின் காவலாளருடன் மகிழ்ச்சியுடன் சாப்பிடுகிறார், அவர் கருணை காட்டினார். வண்டிக்குச் செல்லும் வழியில், கதவுக் காவலாளி ஹோட்டலில் உள்ள அனைத்து சேவைப் பணியாளர்களுக்கும் உதவிக்குறிப்புகளை வழங்குகிறார், அவர்கள் விரைவாக வரிசையில் நிற்கிறார்கள். படத்தின் இறுதி காட்சியில், கதவுக் காவலாளி மற்றும் இரவுக் காவலாளி இருவரும் வண்டியில் இருக்கும்போது, ஒரு பிச்சைக்காரன் கதவுக் காவலரிடம் கொஞ்சம் பணம் கேட்கிறார். கதவுக் காவலாளி பிச்சைக்காரனை வண்டிக்கு அழைக்கிறார், மேலும் புதிய கதவுக் காவலருக்கு ஒரு குறிப்பைக் கொடுக்கிறார், அவர் இப்போது விருந்தினர்களை உள்ளே கொண்டு வருவதற்கான பொறுப்பில் உள்ளார். எமில் ஜானிங்ஸ், அவரது மருமகள் மேக்ஸ் ஹில்லராக அவரது மருமகள் மேக்ஸ் டெல்ஷாஃப்ட், மணமகனின் அத்தை ஹான்ஸ் அன்டர்கிர்ச்சர், மணமகனின் மேலாளர் ஓலாஃப் ஸ்டார்ம், இளம் விருந்தினர் ஹெர்மன் வாலெண்டின், பாட் பெல்லி ஜார்ஜ் ஜான், இரவுக் காவலாளி எம்மி வைடா, மெல்லிய அண்டை தயாரிப்பு இயக்குனர் எஃப். டபிள்யூ. முர்னாவ் ஜெர்மனியில் தனது திரைப்பட வாழ்க்கையின் உச்சத்தில் இருந்தார், மேலும் யு. எஃப். ஏ உடன் தனது முதல் படத்திற்காக அதிக லட்சியங்களைக் கொண்டிருந்தார். "நமது அனைத்து முயற்சிகளும் சினிமாவின் உண்மையான களம் அல்லாத அனைத்தையும் சுருக்கமாக மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்க வேண்டும்" என்று அவர் கூறினார். அற்பமான மற்றும் பிற மூலங்களிலிருந்து பெறப்பட்ட அனைத்தும், அனைத்து தந்திரங்கள், சாதனங்கள் மற்றும் கிளிச்ச்கள் மேடையிலிருந்தும் புத்தகங்களிலிருந்தும் பெறப்பட்டவை ". முர்னாவ் திரைக்கதை எழுத்தாளர் கார்ல் மேயரை "சினிமாவின் உண்மையான களத்தில்" பணியாற்றிய ஒருவர் என்று அழைத்தார், மேலும் மேயர் மற்றும் திரைப்பட இயக்குனர் லுபு பிக் சண்டையிட்டு பிக் படத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு டெர் லெட்ஸ்டே மானை உருவாக்க ஒப்புக்கொண்டார். பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு மேயர் மற்றும் பிக் ஆன் ஷெர்பென் மற்றும் சில்வெஸ்டர் ஆகியோராலும், அதே போல் இயக்குனர் ஆர்தர் ராபிசன் 1923 இல் ஷாட்டன் திரைப்படத்திலும் செய்த எந்த இடைத் தலைப்புகளையும் இந்த படம் பிரபலமாகப் பயன்படுத்தவில்லை. இத்திரைப்படம் முழுவதுமாக யு. எஃப். ஏ ஸ்டுடியோவில் படமாக்கப்பட்டது. முர்னாவ் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர் கார்ல் பிராயண்ட் ஆகியோர் படத்திற்கு விரிவான கேமரா அசைவுகளைப் பயன்படுத்தினர், இது பின்னர் "என்ட்ஃபெஸ்செல்டே கமேரா" (சங்கிலியற்ற கேமரா) என்று அழைக்கப்பட்டது. ஒரு காட்சியில் ஃப்ரீண்ட் ஒரு லிஃப்டில் சைக்கிள் ஓட்டி கீழே உள்ள தெருவில் செல்லும்போது அவரது மார்பில் ஒரு கேமரா கட்டப்பட்டிருந்தது. மற்றொரு காட்சியில் ஒரு கேமரா ஒரு ஜன்னலிலிருந்து கீழே உள்ள தெருவுக்கு ஒரு கம்பிக்கு கீழே அனுப்பப்படுகிறது, பின்னர் எடிட்டிங்கில் தலைகீழாக மாற்றப்படுகிறது. பிரெஞ்சு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் மார்செல் கார்ன் பின்னர் கூறுகையில், "camera.glides, கதையை எடுக்கும் இடத்தில் எழுகிறது, ஜூம் செய்கிறது அல்லது நெசவு செய்கிறது. அது இனி சரிசெய்யப்படவில்லை, ஆனால் செயலில் பங்கேற்று நாடகத்தில் ஒரு கதாபாத்திரமாக மாறுகிறது ". பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் இணைந்து தயாரித்த திரைப்படங்களில் முர்னாவின் பங்களிப்பை கார்ல் பிராயண்ட் நிராகரித்தார், முர்னோவுக்கு ஒளியில் ஆர்வம் இல்லை என்றும் கேமராவை ஒருபோதும் பார்க்கவில்லை என்றும், "கார்ல் மேயர் ஃப்ரேமிங்கில் செய்ததை விட அதிக ஆர்வம் காட்டினார்" என்றும் கூறினார். படத்தின் செட் டிசைனர்கள் ராபர்ட் ஹெர்ல்த் மற்றும் வால்டர் ரோஹ்ரிக் ஆகியோர் இந்த அறிக்கையை மறுத்து, முர்னாவை ஆதரித்தனர். முர்னாவ் படத்தின் ஒளிப்பதிவை "வழியின் காரணமாக. [பொருள்கள்] வைக்கப்பட்டன அல்லது புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டன, அவற்றின் உருவம் ஒரு காட்சி நாடகம்" என்று விவரித்தார். மற்ற பொருள்களுடனான அல்லது கதாபாத்திரங்களுடனான அவர்களின் உறவில், அவர்கள் படத்தின் சிம்பொனியில் அலகுகள் ". "ஒரு கழிப்பறை உதவியாளர் ஒரு கதவுக் காவலரை விட அதிகமாக சம்பாதிக்கிறார் என்பது அனைவருக்கும் தெரியும்" என்ற அடிப்படையில் இந்தக் கதை அபத்தமானது என்று முர்னாவ் குறிப்பிட்டார். படத்தில் உள்ள அறிகுறிகள் எஸ்பெராண்டோவாக ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் எடுத்த ஒரு கற்பனை மொழியில் எழுதப்பட்டுள்ளன. ஜெர்மன், அமெரிக்க மற்றும் சர்வதேச பார்வையாளர்களுக்காக படத்தின் மூன்று வெவ்வேறு பதிப்புகள் இருந்தன. திரைப்படம் மற்றும் கலை நுட்பம் கேமராவின் இருப்பிடத்தை நகர்த்துதல், திரையின் ஒரு பகுதியை மங்கச் செய்தல், கவனம் செலுத்துதல் மற்றும் கவனம் செலுத்துதல், வெவ்வேறு கோணங்களைப் பயன்படுத்துதல் ஆகியவை பார்வையாளர்களின் புதிய கண்ணோட்டங்களையும் உணர்வுகளையும் உருவாக்க பங்களித்தன. காட்சிகளை ஒன்றாக இணைப்பதில் பயன்படுத்தப்பட்ட மாண்டேஜ் முன்னோடியாக இருந்ததுஃ ஆரம்ப காட்சிகளில் மென்மையான மற்றும் விரைவான வெட்டுதலைப் பயன்படுத்துவதும், அதைத் தொடர்ந்து கதவுக் காவலாளி அவமானப்படும் காட்சிகளில் ஜாட் வெட்டுவதும் முர்னாவின் நுட்பமாக இருந்தது. மது அருந்திய கதவுக் காவலரின் தனிப்பட்ட பார்வையை விளக்கும் காட்சிகளில் சிதைவு மற்றும் ஒன்றுடன் ஒன்று படங்களின் கலவை பயன்படுத்தப்பட்டது. நெருக்கமான அப்கள் மற்றும் கேமரா கோணங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஜானிங்ஸின் உடல் மொழியின் ஆக்கபூர்வமான பயன்பாட்டிற்கு கேமராமேன்கள் மேம்பாடுகளை வழங்கினர், இது பார்வையாளர்களை கதவுக் காவலரின் கண்ணோட்டத்தில் நிகழ்வுகளைப் பார்க்க ஊக்குவித்தது. அலங்காரங்கள் மற்றும் மாறுபட்ட சூழல்களின் விளக்கக்காட்சியும் தோற்றத்தை உருவாக்குவதில் குறிப்பிடத்தக்கவை. அட்லாண்டிக் ஹோட்டலின் வளமான சூழலுக்கும் கீழ் வர்க்க வீட்டிற்கும் இடையிலான வேறுபாடு, சூழ்நிலைகளின் யதார்த்தமான விளக்கக்காட்சியின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. ராபர்ட் ஹெர்ல்த் மற்றும் வால்டர் ரோஹ்ரிக் ஆகியோர் டெர் லெட்ஸ் மானின் அலங்கரிப்பாளர்கள் ஆவர். முரண்பாட்டின் மற்றொரு பயன்பாடு, மரியாதை மற்றும் அடிப்படையில் சீருடையின் சக்தியின் எடுத்துக்காட்டு, கதவுக் காவலாளி தனது வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு அனுபவித்த கேலி மற்றும் புறக்கணிப்புடன் இணைந்தது. ஜெர்மன் கலாச்சாரத்தில் சீருடையின் சக்தி ஜான் ஹியூஸின் அறிவார்ந்த கட்டுரையில் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டது. சீருடை அணிவது நபரின் ஆண்மையை மேம்படுத்துவதாகத் தோன்றுகிறது மற்றும் சில நிறுவன சக்தியை வழங்குகிறது, ஏனெனில் அணிந்தவர் தன்னை தொடர்புடைய நிறுவனத்துடன் அடையாளம் காட்டுகிறார். எனவே, ஒரு சீருடை தனிப்பட்ட நம்பிக்கையையும் மற்றவர்களின் மரியாதையையும் வழங்குகிறது, இது டெர் லெட்ஸ் மானில் விளக்கப்பட்டுள்ளது. நாஜிக்கள் விரைவாக ஆட்சிக்கு வந்ததற்கு அவர்கள் பரவலாக சீருடைகளைப் பயன்படுத்தியதும் காரணமாக இருக்கலாம். அலங்கரிக்கப்பட்ட சீருடை அணிவதுடன் தொடர்புடைய தன்னம்பிக்கை மற்றும் தனிப்பட்ட/நிறுவன சக்தியின் இந்த விளைவை டெர் லெட்ஸ்டே மான் திரைப்படம் தெளிவாக விளக்குகிறது. வரலாற்றுச் சூழல் இந்த படம் 1924 ஆம் ஆண்டில், வெய்மர் குடியரசின் போது தயாரிக்கப்பட்டது. ஜேர்மனி மீது விதிக்கப்பட்ட போர் இழப்பீட்டு கொடுப்பனவுகள் வானளாவிய பணவீக்கம், பொருளாதார சரிவு, உணவு பற்றாக்குறை, வறுமை, ஊட்டச்சத்து குறைபாடு மற்றும் பசி ஆகியவற்றை ஏற்படுத்தின. சிறிய முதலாளித்துவ ஜேர்மனியர்கள் தங்கள் பொருளாதார நிலைமையை மேம்படுத்துவதற்கான சில நம்பிக்கையை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தனர். வேறொருவரிடமிருந்து பணத்தை வாரிசாகப் பெறுவது போன்ற நம்பத்தகாத சாத்தியம் கூட சில நம்பிக்கையைக் கொண்டுவந்தது. இந்த நம்பிக்கையின் தேவையும், பொது மக்களின் எதிர்பார்ப்புகளைப் பற்றிய இயக்குனரின் அறிவும் தான் டெர் லெட்ஸ்டே மான் நம்பத்தகாதவர் என்றாலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்ததற்கான காரணங்கள். ஜெர்மன் சினிமா ஹாலிவுட் தயாரிப்பாளர்களுடன் கூட்டுறவு முயற்சிகளைத் தொடங்கியது, இது பரஸ்பர செல்வாக்கிற்கு வழிவகுத்தது, மேலும் 1926 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மன் தயாரிப்பாளர்கள் ஹாலிவுட்டுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டனர், இது ஜெர்மன் நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் ஹாலிவுட்டுக்கு இடம்பெயரத் தொடங்கியது. இந்த விளைவு உலகம் முழுவதிலுமிருந்து அமெரிக்காவிற்கு விஞ்ஞானிகளின் பின்னர் கவனிக்கப்பட்ட மூளை வடிகால் போன்றது. இந்த ஆரம்பகால ஒத்துழைப்பின் விளைவுகளில் ஒன்று, இயக்குனர் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் பெர்லினுக்குச் சென்று ஃப்ரெட்ரிக் முர்னோவுடன் பணியாற்றத் தொடங்கினார். ஹிட்ச்காக் முர்னாவின் சங்கிலியற்ற கேமரா நுட்பங்களால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் முர்னாவுடனான அவரது ஒத்துழைப்பு ஒரு "மகத்தான உற்பத்தி அனுபவம்" என்றும் டெர் லெட்ஸ் மான் ஒரு "கிட்டத்தட்ட சரியான படம்" என்றும் கூறினார். முர்னாவுடனான ஒத்துழைப்பு ஹிட்ச்காக்கிற்கு அடிப்படையில் ஒரு "முக்கிய குறிப்பு புள்ளியாக" இருந்தது. முர்னாவின் கேமரா-பாயிண்ட்ஸ்-ஆஃப்-வியூ மற்றும் அகநிலை காட்சிகளுக்கு ஹிட்ச்காக் தனது பாராட்டை வெளிப்படுத்தினார், இது முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் "பார்வையாளர்களை அடையாளம்" செய்தது. ஹாலிவுட்டில் டெர் லெட்ஸ் மானின் மதிப்பீடு மிக அதிகமாக இருந்ததுஃ "ஹாலிவுட் வெறுமனே தி லாஸ்ட் லாஃப் பற்றி வெறித்தனமாக இருந்தது" என்று ஜான் ஹொராக் குறிப்பிட்டார். வரவேற்பு மற்றும் மரபு இந்த படம் ஒரு பெரிய விமர்சன மற்றும் நிதி வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு இரண்டு பெரிய பட்ஜெட் படங்களை உருவாக்க முர்னாவை அனுமதித்தது. விமர்சகர்கள் படத்தின் பாணி மற்றும் கலை கேமரா அசைவுகளைப் பாராட்டினர். திரைப்பட விமர்சகர் பால் ரோத்தா கூறுகையில், "இது நிச்சயமாக திரைப்படத்தை ஒரு சுயாதீனமான வெளிப்பாட்டு ஊடகமாக நிறுவியது. சொல்ல வேண்டிய அனைத்தும். 'லாஸ்ட் லாஃப்' மூலம் முற்றிலும் சொல்லப்பட்டது, அதன் தூய்மையான வடிவத்தில் சினிமா-புனைகதை; படத்திற்கு பொருத்தமான தாள அமைப்புக்கு முன்மாதிரியாக இருந்தது". பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சி. ஏ. லெஜூன் இதை "அநேகமாக குறைந்த பரபரப்பான மற்றும் நிச்சயமாக முர்னாவின் படங்களில் மிக முக்கியமான படம்" என்று அழைத்தார். இது கேமராவுக்கு ஒரு புதிய ஆதிக்கத்தை, ஒரு புதிய சுதந்திரத்தை அளித்தது. இது உலகெங்கிலும் உள்ள மோஷன் பிக்சர் புகைப்படத்தின் எதிர்காலத்தை பாதித்தது, மேலும் கல்காரி செய்ததைப் போல விமர்சனக் கருத்தைத் தூண்டிவிடாமல், முறையில் எந்தப் புரட்சியையும் பரிந்துரைக்காமல், தொழில்நுட்ப கவனத்தை பரிசோதனையை நோக்கி திருப்பியது, மேலும் ஒரு திட்டவட்டமான கதை முடிவுடன் ஒரு புதிய வகையான கேமரா சிந்தனையைத் தூண்டியது. லோட்டே ஐஸ்னர் அதன் "பிரதிபலிப்புகள், மழை அல்லது ஒளியுடன் ஓடும் ஒளிமயமான மேற்பரப்புகளைப் பாராட்டினார்ஃ கார் ஜன்னல்கள், சுழலும் கதவின் பளபளப்பான இலைகள், ஒளிரும் கருப்பு நீர்ப்புகா அணிந்த கதவின் வாசலின் நிழலைப் பிரதிபலிக்கின்றன, ஒளிரும் ஜன்னல்கள், ஈரமான நடைபாதைகள் மற்றும் ஒளிரும் குட்டைகள் கொண்ட இருண்ட வீடுகள். தெரு விளக்குகளிலிருந்து வடிகட்டப்பட்ட அரை ஒளி விழுவதை அவரது கேமரா படம் பிடிக்கிறது. அது அடித்தள ஜன்னல்கள் வழியாக தண்டுகளை கைப்பற்றுகிறது". படத்தின் கதையும் உள்ளடக்கமும் விமர்சகர்களால் பாராட்டப்பட்டது, ஐஸ்னர் இது "முதன்மையாக ஒரு ஜெர்மன் சோகம், மேலும் சீருடை ராஜாவாக இருக்கும் ஒரு நாட்டில் மட்டுமே புரிந்து கொள்ள முடியும், கடவுள் என்று சொல்ல முடியாது. ஜெர்மன் அல்லாத ஒரு மனதுக்கு அதன் அனைத்து சோகமான தாக்கங்களையும் புரிந்துகொள்வதில் சிரமம் இருக்கும் ". "அனைத்து குத்தகைதாரர்களும், குறிப்பாக பெண்கள். உச்ச அதிகாரத்தின் அடையாளமாக [சீருடையை மதிக்கிறார்கள்] மற்றும் அதை மதிக்க அனுமதிக்கப்படுவதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள்" என்று சீக்பிரைட் க்ராகாவர் சுட்டிக்காட்டினார். 2000 ஆம் ஆண்டில், ரோஜர் எபர்ட் தனது சிறந்த திரைப்படங்களின் பட்டியலில் இதைச் சேர்த்தார். உள்நாட்டு ஊடகமான கினோ இன்டர்நேஷனல் 2008 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மன் பதிப்பின் புனரமைப்பு மற்றும் "கட்டுப்பாடற்ற ஏற்றுமதி பதிப்பை" வெளியிட்டது (பிந்தையது வெளிப்படையாக முந்தைய வெளியீடுகளில் கினோ பயன்படுத்திய பதிப்பாகும்). ஒரு போனஸ் 40 நிமிட ஆவணப்படம் ஜெர்மன், அமெரிக்க மற்றும் சர்வதேச பதிப்புகளை ஒப்பிடுகிறது. ஜெர்மன் திரைப்பட வரலாற்றையும் பார்க்கவும். எஃப். டபிள்யூ. முர்னாவ் ஜெர்மன் திரைப்படங்களின் பட்டியல் 1919-32 கம்மர்ஸ்பீல்பில்ம் அன்செயின் செய்யப்பட்ட கேமரா நுட்பம் ராட்டன் டொமாடோஸில் 100% மதிப்பீட்டைக் கொண்ட திரைப்படங்களின் பட்டியல், ஒரு திரைப்பட மதிப்பாய்வு திரட்டும் வலைத்தளம் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் இலக்கியம் தி லாஸ்ட் லாஃப் டெர் லெட்ஸ் மான் ராட்டன் டோமில் 1924 திரைப்படங்கள் 1924 நாடகத் திரைப்படங்கள் அமைதியான ஜெர்மன் நாடகத் திரைப்படங்கள் வீமர் குடியரசின் திரைப்படங்கள் ஜெர்மன் மௌனத் திரைப்படங்கள் எஃப். டபிள்யூ. முர்னாவ் பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் பெர்லினில் கார்ல் மேயர் பிலிம்ஸ் திரைக்கதைகளுடன் ஜெர்மன் பிளாக் அண்ட் ஒயிட் திரைப்படங்கள் ஜெர்மன் எக்ஸ்பிரஷனிஸ்ட் திரைப்படங்கள் எரிக் போம்மர் தயாரித்த 1925 நாடகத் திரைப்படங்கள் 1920 ஜெர்மன் திரைப்படங்கள்