Russell Drysdale
சர் ஜார்ஜ் ரஸ்ஸல் ட்ரைஸ்டேல் (7 பிப்ரவரி 1912-29 ஜூன் 1981), டாஸ் ட்ரைஸ்டேல் என்றும் அழைக்கப்படுபவர், ஒரு ஆஸ்திரேலிய கலைஞர் ஆவார். 1947 ஆம் ஆண்டில் சோஃபாலாவுக்காக மதிப்புமிக்க வைன் பரிசை வென்ற அவர், 1954 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸ் பைனேலில் ஆஸ்திரேலியாவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். அவர் சுருக்கமான மற்றும் மிகையதார்த்தவாத கலையால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் "ஆஸ்திரேலிய காட்சியைப் பற்றிய ஒரு புதிய பார்வையை டாம் ராபர்ட்ஸைப் போலவே புரட்சிகரமாகவும் செல்வாக்குடனும் உருவாக்கினார்". ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் தொழில் வாழ்க்கை ஜார்ஜ் ரஸ்ஸல் ட்ரைஸ்டேல் இங்கிலாந்தின் சசெக்ஸில் உள்ள போக்னர் ரெஜிஸில் ஒரு ஆங்கிலோ-ஆஸ்திரேலிய ஆயர் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவர்கள் 1923 இல் ஆஸ்திரேலியாவின் மெல்போர்னில் குடியேறினர். ட்ரைஸ்டேல் ஜீலாங் இலக்கணப் பள்ளியில் கல்வி பயின்றார். அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் மோசமான கண்பார்வை கொண்டிருந்தார், மேலும் பிரிக்கப்பட்ட விழித்திரை காரணமாக 17 வயதிலிருந்தே அவரது இடது கண்ணில் கிட்டத்தட்ட பார்வையற்றவராக இருந்தார் (இது பின்னர் இராணுவ சேவைக்கான அவரது விண்ணப்பத்தை நிராகரிக்க காரணமாக அமைந்தது). ட்ரைஸ்டேல் குயின்ஸ்லாந்தில் உள்ள தனது மாமாவின் தோட்டத்திலும், விக்டோரியாவில் ஒரு ஜாக்கருவாகவும் பணியாற்றினார். 1932 ஆம் ஆண்டில் கலைஞரும் விமர்சகருமான டேரில் லிண்ட்சேவுடன் ஒரு சந்தர்ப்பம் அவரை ஒரு கலைஞராக ஒரு தொழில் வாழ்க்கையின் சாத்தியத்தை எழுப்பியது. சக கலைஞரின் ஆதரவுடன், ட்ரைஸ்டேல் 1935 முதல் 1938 வரை மெல்போர்னில் நவீனத்துவ கலைஞரும் ஆசிரியருமான ஜார்ஜ் பெல்லுடன் படித்தார். அவர் ஐரோப்பாவிற்கும் பல பயணங்களை மேற்கொண்டார்; 1938-39 இன் போது, அவர் லண்டனில் உள்ள க்ரோஸ்வெனர் பள்ளியிலும், பாரிஸில் உள்ள கிராண்டே சாமியரிலும் பயின்றார். ஜூன் 1939 இல் இந்த பயணங்களில் மூன்றில் ஒரு பகுதியிலிருந்து அவர் திரும்பிய நேரத்தில், ட்ரைஸ்டேல் ஆஸ்திரேலியாவிற்குள் ஒரு முக்கியமான வளர்ந்து வரும் திறமையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார், ஆனால் தனிப்பட்ட பார்வையை இன்னும் கண்டுபிடிக்கவில்லை. 1940 ஆம் ஆண்டில் மெல்போர்னை விட்டு ஆல்பரி மற்றும் பின்னர் சிட்னிக்குச் செல்வதற்கான அவரது முடிவு, அவரது வாழ்நாள் பொருள், ஆஸ்திரேலிய புறநகர் மற்றும் அதன் குடியிருப்பாளர்களைக் கண்டுபிடிப்பதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. சக கலைஞர் பீட்டர் பர்வ்ஸ் ஸ்மித்தின் செல்வாக்கு அவருக்கு அவரது சிறப்பியல்பு முதிர்ந்த பாணியை நோக்கி வழிநடத்துவதில் சமமாக முக்கியமானது, இது ஆபத்தான வானத்தின் கீழ் அரிதான உருவங்கள் வசிக்கும் பாழடைந்த நிலப்பரப்புகளைப் பயன்படுத்துகிறது. சிட்னியில் சிட்னி ட்ரைஸ்டேலின் 1942 தனி கண்காட்சி (அவரது இரண்டாவது நேரம்; அவரது முதல் 1938 இல் மெல்போர்னில் இருந்தது) ஒரு விமர்சன வெற்றியாக இருந்தது, மேலும் வில்லியம் டோபெல், எலைன் ஹாக்ஸ்டன் மற்றும் டொனால்ட் ஃப்ரெண்ட் ஆகியோருடன் சேர்ந்து அந்த காலத்தின் முன்னணி சிட்னி நவீனவாதிகளில் ஒருவராக அவரை நிலைநிறுத்தியது. 1944 ஆம் ஆண்டில், சிட்னி மார்னிங் ஹெரால்ட் அவரை தொலைதூர மேற்கு நியூ சவுத் வேல்ஸுக்கு "அப்போதைய பேரழிவுகரமான வறட்சியின் விளைவுகளை விளக்க" அனுப்பியது. வறட்சியால் பாதிக்கப்பட்ட மேற்கு நியூ சவுத் வேல்ஸ் பற்றிய அவரது தொடர்ச்சியான ஓவியங்களாலும், பின்னர், கைவிடப்பட்ட தங்கச் சுரங்க நகரமான ஹில் எண்ட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு தொடர்களாலும், 1940 களில் அவரது நற்பெயர் தொடர்ந்து வளர்ந்தது. அருகிலுள்ள நகரமான சோஃபாலாவின் ஓவியமான சோஃபாலா, 1947 ஆம் ஆண்டில் நிலப்பரப்புக்கான வைன் பரிசை வென்றது. அவரது 1948 ஆம் ஆண்டு படைப்பான கிரிக்கெட் வீரர்கள், ஆஸ்திரேலியாவின் தேசிய கேலரியால் "அனைத்து ஆஸ்திரேலிய கலைகளிலும் மிகவும் அசல் மற்றும் பயமுறுத்தும் படங்களில் ஒன்று" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. லண்டன் 1950 சர் கென்னத் கிளார்க்கின் அழைப்பின் பேரில் லண்டனின் லெய்செஸ்டர் கேலரியில் அவரது 1950 கண்காட்சி ஆஸ்திரேலிய கலை வரலாற்றில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மைல்கல்லாகும். இந்த நேரம் வரை, ஆஸ்திரேலிய கலை பிரிட்டிஷ் கலையின் ஒரு மாகாண துணை இனங்களாகக் கருதப்பட்டது; டிரிஸ்டேலின் படைப்புகள் பிரிட்டிஷ் விமர்சகர்களை ஆஸ்திரேலிய கலைஞர்கள் தங்கள் சொந்த தனித்துவமான பார்வையைக் கொண்டிருந்தனர், ஒரே நேரத்தில் மர்மமான, கவிதை மற்றும் அப்பட்டமாக அழகாக ஒரு உடல் மற்றும் உளவியல் நிலப்பரப்பை ஆராய்ந்தனர். இந்த கண்காட்சி ஆஸ்திரேலிய கலையின் சர்வதேச அங்கீகாரத்தைத் தொடங்கியது, இது 1950 களில் தேசிய மற்றும் சர்வதேச முக்கியத்துவம் பெற்ற டோபெல், சிட்னி நோலன், ஆர்தர் பாய்ட், கிளிஃப்டன் பக் மற்றும் பிறரை விரைவாக உள்ளடக்கியது. கடந்த ஆண்டு 1950கள் மற்றும் 1960களில் தொலைதூர ஆஸ்திரேலியாவையும் அதன் குடிமக்களையும் ஆராய்ந்தபோது ட்ரைஸ்டேலின் நற்பெயர் தொடர்ந்து வளர்ந்தது. 1954 ஆம் ஆண்டில், நோலன் மற்றும் டோபெல் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, வெனிஸ் பைனேலிலும், 1960 ஆம் ஆண்டில், நியூ சவுத் வேல்ஸின் கோஸ்போர்டுக்கு அருகிலுள்ள பௌடியிலும் ஆஸ்திரேலியாவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1960 ஆம் ஆண்டில், நியூ சவுத் வேல்ஸின் ஆர்ட் கேலரியால் பின்னோக்கி வழங்கப்பட்ட முதல் ஆஸ்திரேலிய கலைஞர் ஆவார். 1962 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஜாக் மார்ஷலுடன் இணைந்து ஜர்னி அமங் மென் என்ற பயண புத்தகத்தை எழுதினார். அவர்கள் அதை தங்கள் மனைவிகளுக்கு அர்ப்பணித்தனர், "அவர்கள் வீட்டில் தங்குவதற்கு போதுமானவர்களாக இருந்தனர்". 1963 ஆம் ஆண்டில் எச். சி. காம்ப்ஸ் தலைமையிலான ஆஸ்திரேலிய ரிசர்வ் வங்கி, புதிய ஆஸ்திரேலிய தசம நாணயத்திற்கான பணத்தாள் வடிவமைப்புகளை மேற்பார்வையிடும் ஒரு சிறிய குழுவிற்கு அவரை நியமித்தது (இது இறுதியாக 1966 இல் நடைமுறைக்கு வந்தது). 1969 ஆம் ஆண்டில், ட்ரைஸ்டேல் கலைக்கான அவரது சேவைகளுக்காக நைட் பட்டம் பெற்றார், மேலும் 1980 ஆம் ஆண்டில், அவர் கம்பானியன் ஆஃப் தி ஆர்டர் ஆஃப் ஆஸ்திரேலியாவாக நியமிக்கப்பட்டார். அவரது பிந்தைய ஆண்டுகளில் அவரது உற்பத்தியின் அளவு குறிப்பிடத்தக்க அளவில் வீழ்ச்சியடைந்தது, இது ஒருபோதும் பெரியதாக இருந்ததில்லை. ட்ரைஸ்டேல் சிட்னியில் 29 ஜூன் 1981 அன்று புற்றுநோயால் இறந்தார். அவரது வேண்டுகோளின் பேரில், சர் ரஸ்ஸலின் தகனம் செய்யப்பட்ட எச்சங்கள் கின்கம்பேரில் உள்ள வரலாற்றுச் சிறப்புமிக்க செயின்ட் பால்ஸ் ஆங்கிலிகன் தேவாலயத்திற்கு அருகில் உள்ள புதைகுழியில் உள்ள தேவாலயத்தால் ஒரு மரத்தின் நிழலில் வைக்கப்பட்டன. தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் அவர் இரண்டு முறை திருமணம் செய்து கொண்டார், அவருக்கு டிம் என்ற மகனும், லின் என்ற மகளும் இருந்தனர். 11 வயதாக இருந்தபோது, டிம் எங்கும் அவள் செல்கிறாள் என்ற திரைப்படத்தில் இணைந்து நடித்தார், டாஸ்மேனியாவில் பிறந்த பியானோ கலைஞரான எலீன் ஜாய்ஸின் வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டு, எலீனின் சகோதரரின் பாத்திரத்தில் நடித்தார். டிம் 1962 ஆம் ஆண்டில் தனது இருபத்தி ஒரு வயதில் தற்கொலை செய்து கொண்டார், அடுத்த ஆண்டு, ட்ரைஸ்டேலின் மனைவி பானும் தற்கொலை செய்து கொண்டார். 1964 ஆம் ஆண்டில் ட்ரைஸ்டேல் ஒரு பழைய நண்பரான மைஸி பர்வ்ஸ் ஸ்மித்தை மணந்தார். டிம் தற்கொலை செய்து கொண்ட உடனேயே, சமீபத்தில் தனது தந்தையை இழந்த இசையமைப்பாளர் பீட்டர் ஸ்கல்டோர்ப்பை ட்ரைஸ்டேல் அறிமுகப்படுத்தினார். இருவரும் டாஸ்மேனியாவில் உள்ள தமார் ஆற்றில் உள்ள ஒரு வீட்டில் ஒன்றாக வேலை விடுமுறையைக் கழித்தனர், மேலும் வாழ்நாள் முழுவதும் நண்பர்களாக மாறினர். ஸ்கல்டோர்ப் ட்ரைஸ்டேலை ஒரு முன்மாதிரியாகக் கருதினார், அவர் பழக்கமான விஷயங்களை புதிய வழிகளில் மாற்றியமைத்த விதத்தைப் பாராட்டினார். அவர் கூறினார்ஃ "பிந்தைய ஆண்டுகளில் அவர் அதே படத்தை மீண்டும் மீண்டும் வரைந்ததாக அடிக்கடி குற்றம் சாட்டப்பட்டார். ஆனால் அவரது பதில் என்னவென்றால், அவர் ஒரு மறுமலர்ச்சி கலைஞரை விட வேறுபட்டவர் அல்ல, சரியான மடோனா மற்றும் குழந்தையை வரைவதற்கு மீண்டும் மீண்டும் முயற்சிக்கிறார். அப்போதிருந்து, எனது பொருளை மீண்டும் பயன்படுத்துவதற்கும் மறுவேலை செய்வதற்கும் எனக்கு ஒருபோதும் சிக்கல் ஏற்படவில்லை. டாஸைப் போலவே, எனது முழு வெளியீட்டையும் மெதுவாக வளர்ந்து வரும் ஒரு படைப்பாகப் பார்க்க வந்துள்ளேன் ". அவர் ரஸ்ஸல் ட்ரைஸ்டேல் மற்றும் போனி ட்ரைஸ்டேலின் நினைவாக படைப்புகளை அர்ப்பணித்தார். ட்ரைஸ்டேலின் இரண்டாவது மனைவி மைஸி கனேடிய நாவலாசிரியர் ராபர்ட்சன் டேவிஸின் மைத்துனராக இருந்தார், அவருடன் பீட்டர் ஸ்கல்டோர்ப் ஐரிஷ் நடிகர் குஸ்டாவஸ் வாகன் ப்ரூக்கின் ஆஸ்திரேலிய சாகசங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஓபராவில் ஒத்துழைப்பது பற்றி விவாதித்தார். ஆஸ்திரேலிய கலை அறிஞரும் கேலரி இயக்குநருமான ரான் ராட்ஃபோர்ட், இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவில், ட்ரைஸ்டேல் ஆஸ்திரேலிய நிலப்பரப்பு கலையின் "ஒரு பொதுவான சிவப்பை" தூண்டியது என்று வாதிடுகிறார். ராட்ஃபோர்ட் ட்ரைஸ்டேலின் படைப்புகளை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்ஃ "அவரது வறண்ட பூமி மனிதனின் நிலத்தின் கட்டுப்பாட்டை இழந்துவிட்டது என்பதைக் குறிக்கிறது-இயற்கை மீண்டும் போராடி திரும்பப் பெற்றது". ட்ரைஸ்டேலின் ஆஸ்திரேலியா "சூடான, சிவப்பு, தனிமைப்படுத்தப்பட்ட, பாழடைந்த மற்றும் நுட்பமாக அச்சுறுத்தும்". அவரது தி ட்ரோவர்ஸ் வைஃப் "சிட்னி நோலனின் சடல ஓவியங்களுடன் ஆஸ்திரேலியர்களின் மனதில் இணைந்து வாழ்கிறார்" என்பது ஒரு தனிமையான உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது. ட்ரைஸ்டேலின் சிவப்பு "ஆழமான, உள்ளார்ந்த விருந்தோம்ப முடியாத ஒரு நிலப்பரப்பை" முன்வைக்கிறது மற்றும் நிலப்பரப்பில் அவர் வரைந்த உருவங்களின் "முற்றிலும் அந்நியப்படுவதை" வெளிப்படுத்துகிறது. 1987 ஆம் ஆண்டில் என்ஜிவி மற்றும் வெளியீட்டில் ஒரு கண்காட்சியின் பொருளாக ட்ரைஸ்டேல் வண்ணப் புகைப்படத்தைப் பயன்படுத்தியது, இது முன்பு அறியப்படாத புகைப்படப் படங்களில் இந்த வேலை முறையையும் பொருள் மற்றும் குறிப்பிட்ட இடங்களின் விளக்கத்தில் அவரது பாணியையும் வெளிப்படுத்துகிறது. கிறிஸ்டின் வாலஸ், ட்ரைஸ்டேல் "முடிவற்ற வெப்பம் மற்றும் வறட்சியைத் தூண்டும் அந்த செயலற்ற, அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய விரக்தியின் காட்சி கவிஞர்" என்று கூறுகிறார், ஆனால் சிட்னி நோலன் தான், இதேபோன்ற பார்வையுடன், "ஆஸ்திரேலியாவை வெளி உலகிற்கு எடுத்துச் செல்வதை மிகவும் சக்திவாய்ந்த முறையில் முன்வைத்தார்". லூ க்ளெபாக், 1983 ஆம் ஆண்டு ட்ரைஸ்டேல் பற்றிய தனது படைப்பில் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்ஃ "நிலப்பரப்பின் பொதுவான கூறுகளில் நிரந்தரமான மற்றும் நகரும் படங்களை அவர் கண்டறிந்தார், அவை நவீன Australia.Those இன் காட்சி மொழியின் ஒரு பகுதியாக மாறிவிட்டன, அவர்கள் ட்ரைஸ்டேலின் ஓவியங்களில் தாங்கள் சார்ந்திருக்கும் வசதிகள் மற்றும் இன்பங்களிலிருந்து தொலைதூர உலகத்தைப் பார்க்கிறார்கள், அவர் தனிமையையும் தனிமைப்படுத்தலையும் சித்தரிக்கிறார் என்று உணர்கிறார்கள். அவருக்கு அது நேர்மாறாக இருந்தது, நாகரீக உலகின் வேதனையிலிருந்து விடுதலை ". ஜூன் 2017 இல் ட்ரைஸ்டேலின் கடைசி படைப்புகளில் ஒன்றான பாட்டி சண்டே வாக் (1972), $2.97 மில்லியனுக்கு விற்கப்பட்டது, இது ஏலத்தில் எந்த ஆஸ்திரேலிய கலைப்படைப்புக்கும் ஐந்தாவது மிக உயர்ந்த விலையாகும். மேலும் படிக்க ஆஸ்திரேலிய கலை குறிப்புகள் பார்க்கவும். 1996 ஆம் ஆண்டில் முர்டோக் புக்ஸ் () மூலம் ரஸ்ஸல் ட்ரைஸ்டேல் என மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது, நியூ சவுத் வேல்ஸ் ஆர்ட் கேலரி என்ஜிவி/ஏபிசி ட்ரைஸ்டேல் கண்காட்சியில் ரஸ்ஸல் ட்ரைஸ்டேலை வெளிப்புற இணைப்புகள் இணைக்கின்றன (ngv.vic.gov.au இல் கிடைக்கிறது). ட்ரைஸ்டேலின் பல படைப்புகளின் சுயசரிதை மற்றும் படங்கள் இதில் உள்ளன. ஒரு கால்பந்து விளையாட்டு 1943-ஆர்ட்டாபேஸில் பல்லாரட் ஃபைன் ஆர்ட் கேலரி ரஸ்ஸல் ட்ரைஸ்டேல். தி பாத் 1941 1912 பிறப்புகள் 1981 இறப்புகள் போக்னர் ரெஜிஸ் பிரிட்டிஷ் குடியேறியவர்கள் ஆஸ்திரேலியாவின் ஆர்டர் ஆஃப் ஆஸ்திரேலியாவின் தோழர்கள் ஆஸ்திரேலிய நைட்ஸ் இளங்கலை மக்கள் ஜீலாங் இலக்கணப் பள்ளியின் முன்னாள் மாணவர்கள் அகாடமி டி லா கிராண்டே சாமியேர் வைன் பரிசு வென்ற 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரேலிய ஆண் கலைஞர்கள் ஆஸ்திரேலிய சமகால கலைஞர்கள் ஆஸ்திரேலிய ஆண் ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் நவீன ஓவியர்கள்