Pop rock
பாப் ராக் (பாப்/ராக் என்றும் தட்டச்சு செய்யப்படுகிறது) என்பது ஒரு ராக் இணைவு வகையாகும், இது ஒரு வலுவான வணிக முறையீட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, தொழில்முறை பாடல் எழுதுதல் மற்றும் பதிவு செய்யும் கைவினைக்கு அதிக முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது, மேலும் நிலையான ராக் இசையை விட அணுகுமுறைக்கு குறைவான முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது. 1950 களின் பிற்பகுதியில் சாதாரண ராக் அண்ட் ரோலுக்கு மாற்றாக தோன்றிய ஆரம்பகால பாப் ராக், துடிப்பு, ஏற்பாடுகள் மற்றும் ராக் அண்ட் ரோலின் அசல் பாணி (மற்றும் சில நேரங்களில் டூ-வோப்) ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்டது. இது பாப் மற்றும் ராக் உடன் ஒன்றுடன் ஒன்று இணைக்கும் இசையை விட ஒரு தனித்துவமான வகையாக பார்க்கப்படலாம். பாப் ராக்கின் எதிர்ப்பாளர்கள் பெரும்பாலும் அதை ஒரு மென்மையான, வணிக தயாரிப்பு மற்றும் ராக் இசையை விட குறைவான நம்பகத்தன்மை என்று கேலி செய்கிறார்கள். பெரும்பாலான பாப் மற்றும் ராக் இசை ஒலி, கருவி மற்றும் பாடல் உள்ளடக்கத்தில் கூட மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. "பாப் ராக்" மற்றும் "பவர் பாப்" என்ற சொற்கள் ராக் இசையின் கூறுகள் அல்லது வடிவத்தைப் பயன்படுத்தும் வணிக ரீதியாக வெற்றிகரமான இசையை விவரிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. எழுத்தாளர் ஜோஹன் ஃபோர்னாஸ் பாப்/ராக்கை தனித்துவமான வகைகளை விட "ஒரு ஒற்றை, தொடர்ச்சியான வகை புலம்" என்று கருதுகிறார். லாரி ஸ்டார் மற்றும் கிறிஸ்டோபர் வாட்டர்மேன் ஆகிய எழுத்தாளர்களைப் பொறுத்தவரை, இது ஆண்டி கிம், தி பெல்ஸ், பால் மெக்கார்ட்னி, லைட்ஹவுஸ் மற்றும் பீட்டர் ஃப்ராம்ப்டன் போன்ற கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்குழுக்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் "உற்சாகமான பல்வேறு வகையான ராக் இசை" என்று வரையறுக்கப்படுகிறது. பாப் என்ற சொல் பொதுவாக பிரபலமான இசையைக் குறிக்க நாற்பதுகளின் முற்பகுதியில் இருந்து பயன்படுத்தப்பட்டு வருகிறது, ஆனால் 1950 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து இது ஒரு தனித்துவமான வகையாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது, இது ஒரு இளைஞர் சந்தையை இலக்காகக் கொண்டது, இது பெரும்பாலும் ராக் அண்ட் ரோலுக்கு மென்மையான மாற்றாக வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பிரிட்டிஷ் படையெடுப்புக்குப் பிறகு, சுமார் 1967 முதல், இது ராக் என்ற சொல்லுக்கு எதிராக பெருகிய முறையில் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது மிகவும் வணிக ரீதியான, தற்காலிகமான மற்றும் அணுகக்கூடிய ஒரு வடிவத்தை விவரிக்கிறது. 2010 களில், "கிட்டார் பாப் ராக்" மற்றும் "இண்டி ராக்" ஆகியவை தோராயமாக ஒத்த சொற்கள். "ஜங்கிள்" என்பது ஒரு பெயர்ச்சொல்-பெயரடை ஆகும், இது இசை விமர்சகர்கள் பெரும்பாலும் பிரகாசமான மனநிலையுடன் கிட்டார் பாப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார்கள். விவாத விமர்சகர் பிலிப் ஆஸ்லேண்டர், பாப் மற்றும் ராக் இடையேயான வேறுபாடு இங்கிலாந்தை விட அமெரிக்காவில் அதிகம் உச்சரிக்கப்படுகிறது என்று வாதிடுகிறார். அமெரிக்காவில், பெர்ரி கோமோ போன்ற வெள்ளை குரோனர்களில் பாப் வேர்களைக் கொண்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் ராக் ராக் அண்ட் ரோல் போன்ற வடிவங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசையில் வேரூன்றியுள்ளது என்று அவர் கூறுகிறார். பாப் மற்றும் ராக் கலவையாக இருக்கும் பாப் ராக் என்ற கருத்தாக்கம், பாப் மற்றும் ராக் என்ற வழக்கமான கருத்தாக்கத்துடன் முரண்படுகிறது என்று ஆஸ்லேண்டர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். ஆஸ்லேண்டர் மற்றும் சைமன் ஃப்ரித் மற்றும் கிராஸ்பெர்க் போன்ற பல அறிஞர்கள், பாப் இசை பெரும்பாலும் நம்பத்தகாத, இழிந்த, "மென்மையான வணிக" மற்றும் பொழுதுபோக்கின் சூத்திர வடிவமாக சித்தரிக்கப்படுகிறது என்று வாதிடுகின்றனர். இதற்கு மாறாக, ராக் இசை பெரும்பாலும் ஒரு உண்மையான, நேர்மையான மற்றும் வணிக விரோத இசை வடிவமாக அறிவிக்கப்படுகிறது, இது பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்குழுக்களின் பாடல் எழுதுதல், கருவி திறமை மற்றும் "பார்வையாளர்களுடனான உண்மையான தொடர்பு" ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறது. 1950 முதல் 1980 வரை பிரபலமான இசையின் வரலாற்றைப் பற்றிய ஃப்ரித்தின் பகுப்பாய்வு பி. ஜே. மூர்-கில்பர்ட் என்பவரால் விமர்சிக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் ஃப்ரித்தும் பிற அறிஞர்களும் பிரபலமான இசையின் வரலாற்றில் ராக்கின் பங்கை மிகைப்படுத்தி ஒவ்வொரு புதிய வகையையும் "ராக்" பின்னொட்டு பயன்படுத்தி பெயரிட்டுள்ளனர் என்று வாதிடுகிறார். எனவே, 1960 களில் ஒரு நாட்டுப்புற-சார்ந்த இசை பாணி வளர்ந்தபோது, ஃப்ரித் அதை "நாட்டுப்புற ராக்" என்று அழைத்தார், மேலும் 1970 களின் பாப்-உட்செலுத்தப்பட்ட பாணிகள் "பாப் ராக்" என்று அழைக்கப்பட்டன. இந்த அணுகுமுறை நியாயமற்ற முறையில் பாறையை உச்சியில் வைக்கிறது என்றும் மற்ற அனைத்து செல்வாக்கையும் பாறையின் மைய மையத்திற்கு ஒரு கூடுதல் சேர்க்கையாக மாற்றுகிறது என்றும் மூர்-கில்பர்ட் கூறுகிறார். கிறிஸ்ட்காவின் ரெக்கார்ட் கைட்ஃ ராக் ஆல்பம்ஸ் ஆஃப் தி செவென்டிஸ் (1981) இல், ராபர்ட் கிறிஸ்ட்காவ் 1970 களில் பிரபலமான இசையின் துண்டுப்பிரசுரத்தின் பின்னணியில் "பாப்-ராக்" என்ற வார்த்தையைப் பற்றி விவாதித்தார்; அவர் "பாப்-ராக்" ஐ ஒரு "மோனோலித்" என்று கருதினார், இது பாடகர்-பாடலாசிரியர் இசை, ஆர்ட் ராக், ஹெவி மெட்டல், பூகி, கண்ட்ரி ராக், ஜாஸ் ஃப்யூஷன், ஃபங்க், டிஸ்கோ, நகர்ப்புற சமகால மற்றும் புதிய அலை உட்பட அந்த நேரத்தில் பிரபலமான மற்றும் அரை பிரபலமான இசை சந்தையில் வளர்ந்து வரும் அனைத்து இயக்கங்களையும் துணை வகைகளையும் "பரவியிருந்தது". மேலும் காண்க பீட் மியூசிக் இண்டீ பாப் நியூ பாப் போஸ்ட்-பஞ்ச் சாப்ட் ராக் ட்வீ பாப் மியூசிக் ஜெனெர்ஸ் ராக் மியூசிக் ஜெனெர்ஸ் ஃப்யூஷன் மியூசிக் ஜெனெர்ஸ் 1980s இன் மியூசிக் 2000s இன் மியூசிக் 1960s இன் மியூசிக் அமெரிக்கன் ராக் மியூசிக் ஜெனெர்ஸ் அமெரிக்கன் ஸ்டைல்ஸ் ஆஃப் மியூசிக்