Piano Quartet (Schumann)
தி பியானோ குவார்டெட் இன் இ மேஜர், ஆப். 47, ராபர்ட் ஷூமானால் 1842 இல் பியானோ, வயலின், வயோலா மற்றும் செலோ ஆகியவற்றிற்காக இயற்றப்பட்டது. அவர் பல பெரிய அளவிலான சேம்பர் இசைப் படைப்புகளைத் தயாரித்த ஒரு உற்பத்திக் காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்ட இது, வாரங்களுக்கு முன்பு முடிக்கப்பட்ட அவரது பியானோ குவிண்டெட்டின் "படைப்பு இரட்டை" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. ரஷ்ய செல்லிஸ்ட் மத்தேயு வில்ஹோர்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டிருந்தாலும், இது ஷூமானின் மனைவி கிளாராவை மனதில் கொண்டு எழுதப்பட்டது, அவர் டிசம்பர் 8,1844 அன்று லீப்சிக்கில் முதல் காட்சியில் பியானோ கலைஞராக இருப்பார். இந்த வேலை நான்கு இயக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது. முதல் இயக்கம் சோனாட்டா வடிவத்தில் உள்ளது மற்றும் ஒரு பாடல் போன்ற அறிமுகத்துடன் தொடங்குகிறது, இது மிகவும் உருவப் பிரிவுக்கு வழிவகுக்கிறது. இரண்டாவது இயக்கம், ஒரு ஷெர்ஸோ, ஒரு விரைவான ஸ்டேக்காடோ உருவத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது ஜி சிறிய அளவைச் சுற்றி நகர்கிறது, இரண்டு மாறுபட்ட மூன்று பிரிவுகளுடன். மூன்றாவது இயக்கம் (ஆண்டான்டே கான்டாபில்) இந்த படைப்பின் சிறப்பம்சமாக அழைக்கப்படுகிறது, இது ரொமாண்டிக் காலத்தின் மிக அழகான செலோ கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும். இறுதிப் பகுதியில் முரண்பாடான எழுத்துக்கள் அடங்கும், மேலும் முந்தைய இயக்கங்களைப் பற்றி பல குறிப்புகள் உள்ளன. பிரீமியரில், பியானோ குவார்டெட் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. இன்று, இது பியானோ நால்வர் குழுவின் முந்தைய அனைத்து ஆய்வுகளின் உச்சக்கட்டமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது பிற்கால இசையமைப்பாளர்கள் கட்டியெழுப்புவதற்கான அடித்தளத்தை உருவாக்குகிறது. பின்னணி ஈ மேஜரின் பியானோ குவார்டெட்டுக்கு முன்னதாக சி மைனரில் ஒரு பியானோ குவார்டெட், வூஓ ஈ 1, ஷூமான் 1829 இல் லீப்சிக்கில் தனது முதல் ஆண்டு படிப்பின் முடிவில் இயற்றினார். ஜி மைனரில் மொஸார்ட்டின் பியானோ குவார்டெட்டால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம் மற்றும் ஷுபர்ட்டின் பியானோ ட்ரையோ நம்பரால் தெளிவாக ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். 2, இது அந்த தேதி வரை ஷூமானின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க சாதனையாகும், மேலும் "கலவையில் முறையான பயிற்சி இல்லாத ஒருவருக்கு குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மெருகூட்டப்பட்ட படைப்பு" ஆகும். ஆயினும்கூட, சி மைனரில் உள்ள பியானோ குவார்டெட் 1979 வரை வெளியிடப்படவில்லை. 1842 வரை ஷூமான் எந்த பெரிய அறை இசையையும் இயற்றவில்லை, அதில் அவர் பல்வேறு கருவிகளுக்காக பல பெரிய அளவிலான படைப்புகளை தயாரித்தார். முதலாவது அவரது மூன்று சரம் குவார்டெட்டுகள், ஆப். 41, இது ஜூலை மாதத்திற்குள் முடிக்கப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து பியானோ குவிண்டெட், ஆப். 44 இது செப்டம்பர் முதல் அக்டோபர் வரை எழுதப்பட்டது. பியானோ குவார்டெட் அக்டோபர் 24 முதல் 30 வரை வரையப்பட்டு, நவம்பர் 7 முதல் 26 வரை நியாயமான பிரதியில் எழுதப்பட்டது; கையெழுத்துப் பிரதியின் முடிவில் "லீப்சிக், நவம்பர் 26,1842" என்ற கல்வெட்டு தோன்றுகிறது. நால்வர் குழுவிற்குப் பிறகு, அவர் பியானோ மூவருக்கும் ஃபாண்டாசியெஸ்டக்கை எழுதினார், ஆப். டிசம்பரில் 88, மற்றும் இரண்டு பியானோக்களுக்கான ஆண்டான்டே மற்றும் மாறுபாடுகள், பிரெஞ்சு ஹார்ன் மற்றும் இரண்டு செலோக்கள், ஆப். 46 ஜனவரி மற்றும் பிப்ரவரி 1843 க்கு இடையில். பியானோ குயின்டெட்டைப் போலவே, பியானோ குவார்டெட்டும் அவரது மனைவி கிளாராவை மனதில் கொண்டு எழுதப்பட்டது, இருப்பினும் இது ரஷ்ய செல்லிஸ்ட் மற்றும் இம்ப்ரெசாரியோவான கவுண்ட் மத்தேயு வில்ஹோர்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இந்த படைப்பின் தனிப்பட்ட நிகழ்ச்சி 1843 ஏப்ரல் 5 அன்று லீப்சிக்கில் உள்ள ஷூமானின் வீட்டில் நடந்தது, கிளாரா பியானோவில் இருந்தார், அவர் தனது நாட்குறிப்பில் உள்ள நால்வரையும் "அழகான வேலை, மிகவும் இளமை மற்றும் புதியது, இது அவரது முதல் வேலை போல" என்று விவரித்தார். பல திருத்தங்களைச் செய்த பிறகு, 1843 ஆகஸ்ட் 24 அன்று ஷூமான் இந்த படைப்பை வெளியீட்டாளருக்கு வழங்கினார், மேலும் 100 தாலர் கட்டணத்தைப் பெற்றார். 1844 ஆம் ஆண்டில் ஷூமானின் ரஷ்ய சுற்றுப்பயணம் காரணமாக பல தாமதங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு தனியார் சொற்பொழிவில் இந்த வேலை நிகழ்த்தப்பட்டது, இது மே 1845 இல் வெளியிடப்பட்டது. கையெழுத்துப் பிரதி இன்று பெர்லின் மாநில நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் ஆரம்ப ஓவியங்கள் தொலைந்துவிட்டன. முதல் காட்சி 1844 டிசம்பர் 8 அன்று லீப்சிக்கில் உள்ள கெவாண்ட்ஹாஸில் கிளாரா ஷூமான் (பியானோ), ஃபெர்டினாண்ட் டேவிட் (வயலின்), நீல்ஸ் கேட் (வயோலா) மற்றும் ஃபிரான்ஸ் கார்ல் விட்மேன் (செலோ) ஆகியோருடன் நடந்தது, ஷூமான்களுக்கான பிரியாவிடை கச்சேரியின் ஒரு பகுதியாக, அவர்கள் லீப்சிக்கிலிருந்து டிரெஸ்டனுக்கு புறப்பட்டனர். ஷுமான் அறிஞர் ஜான் டேவேரியோவின் கூற்றுப்படி, பியானோ குவார்டெட் பியானோ குவிண்டெட்டுக்கு "படைப்பாற்றல் இரட்டை" என்று விளக்கப்படலாம், மேலும் ஈ மேஜரிலும், பியானோவை சரங்களின் நிரப்புடன் ஒன்றிணைக்கிறது. இருவரும் "இசையமைப்பாளரின் படைப்பாற்றல் மேதையின் வெளிப்புற, உற்சாகமான பக்கத்தை" வெளிப்படுத்தினாலும், அவர் அவர்களை இரட்டையர்களாக கருதவில்லை, ஏனெனில் பியானோ குவார்டெட்டில் ஒரு வயலின் இல்லாதது மிகவும் நெருக்கமான மற்றும் தனிப்பட்ட ஒலியை உருவாக்குகிறது, குயின்டெட்டில் உணரப்படாத ஒரு நவ-கிளாசிக் தொனியுடன். மிகவும் பொதுவான பியானோ மூவருடன் ஒப்பிடும்போது, பியானோ நால்வரில் ஒரு வயோலா சேர்க்கப்படுவது குழுமத்தின் நடுத்தர வரம்பின் அமைப்புக்கு அடர்த்தியை சேர்க்கிறது, இதன் விளைவாக பியானோ மற்றும் சரங்களுக்கு இடையே கூர்மையான முரண்பாடுகள் ஏற்படலாம். மற்றொரு வயலின் சேர்க்கப்படும்போது இந்த விளைவு இன்னும் அதிகமாக உச்சரிக்கப்படுகிறதுஃ பியானோ குயின்டெட்டில், பியானோ மற்றும் சரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் தனித்துவமான இசை சக்திகளாக எதிர்கொள்கின்றன, சரங்கள் பெரும்பாலும் பியானோவுக்கு ஒரு கச்சேரி போன்ற துணையை வழங்குகின்றன. இதற்கு மாறாக, பியானோ குவார்டெட் ஒரு அறை அமைப்பை வலியுறுத்துகிறது, இதில் கருவிகள் ஊடுருவி ஒரு ஒருங்கிணைந்த குழுமத்தை உருவாக்குகின்றன. மெதுவான இயக்கத்தில் இது குறிப்பாக தெளிவாகத் தெரிகிறது. வடிவம் துண்டு நான்கு இயக்கங்களில் உள்ளது, உள் இயக்கங்களின் வழக்கமான வரிசை தலைகீழாக உள்ளதுஃ ஒரு செயல்திறன் சுமார் 27 நிமிடங்கள் ஆகும். முதல் இயக்கத்தின் சுருக்கமான அறிமுகம் (சோஸ்டெனுடோ அஸ்ஸாய்) நான்கு மற்றும் ஐந்து பகுதி இணக்கத்துடன் ஒரு பாடலை ஒத்திருக்கிறது, அனைத்து சரங்களும் ஒரு கார்டல் அமைப்பை அடைய இரட்டை நிறுத்தங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன. இது மிகவும் உருவவியல் மற்றும் சுருக்கமான அல்லெக்ரோ மா நான் ட்ரோப்போ (13f.) க்கு வழிவகுக்கிறது. இது பீத்தோவனின் "ஹார்ப்" குவார்டெட் மற்றும் ஆர்ச்டூக் ட்ரையோ ஆகியவற்றுடன் அதன் தொனியில் ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. மூன்று வேலைநிறுத்த வளையல்கள் ஒரு ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஏழாவது இடத்திற்கு வழிவகுக்கின்றன, பியானோவின் வலது கை பின்னர் முதல் பாடத்தை வழங்குகிறதுஃ இரண்டாவது பொருள் குழு திடீரென்று ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஜி மைனரில் தொடங்குகிறது, டானிக்கில் ஒரு முழு நெருக்கத்தைத் தொடர்ந்து, ஒரு "அதிர்ச்சியூட்டும், இருப்பினும், ஹார்மோனிக் தாளத்தின் தற்காலிக இடையூறு": சோஸ்டெனுடோ (மிமீ. 125f.) இது மற்றொரு அல்லெக்ரோ பிரிவுக்கு வழிவகுக்கிறது (மிமீ. 136எஃப்.) இதில் கருப்பொருள்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. கோடா, பியூ அஜிடாடோ (மிமீ) என்று குறிக்கப்பட்டது. 320f.) இயக்கத்தை முடிக்கவும். ஷெர்ஸோஃ மோல்டோ வைவேஸ்-ட்ரையோ I-ட்ரையோ II ஷெர்ஸோ மோல்டோ வைவேஸ் என்று குறிக்கப்பட்டிருந்தாலும், இது மெண்டல்ஸ்சோனைப் போலவே உற்சாகமாக இல்லை; இயக்கம் முழுவதும் ஒரு "சற்றே மோசமான அண்டர்கிரண்ட்" வெளிப்படும் என்று கூறப்படுகிறது. இசை நிபுணர் பசில் ஸ்மால்மேனின் கூற்றுப்படி, இது ஷூமானின் கிரெய்ஸ்லேரியானாவின் பல்வேறு பகுதிகளிலும், ஹென்ரிச் ஹெய்னின் "எஸ் லியூச்டெட் மைன் லைப்" என்ற அவரது அமைப்பிலும் காணப்படும் "கற்பனையின் பிரகாசத்தை" குறிக்கிறது. ஷெர்சோ ஒரு ஜி சிறிய அளவுகோலில் மேலேயும் கீழேயும் நகரும் ஒரு விரைவான ஸ்டேக்காடோ உருவத்தைக் கொண்டுள்ளதுஃ தொடர்புடைய விசைகளில் இரண்டு மாறுபட்ட முக்கோணங்கள் உள்ளன. முதல் மூவரும் ஷெர்சோவின் பொருள் போன்ற அதே உந்துதலில் இருந்து எழுகிறார்கள்ஃ இரண்டாவது மூவரும் "முழுமையாக ஷூமானெஸ்க்" என்று விவரிக்கப்படுகிறார்கள், இது தொடர்ச்சியான நீடித்த, ஒத்திசைக்கப்பட்ட வளையங்களைக் கொண்டுள்ளதுஃ ஆண்டான்டே கான்டாபில் தி ஆண்டான்டே கான்டாபில் என்பது காதல் நிறைந்த பாடல் போன்ற இயக்கம். இசை நிபுணர் கார்ல் போஹ்மரின் கூற்றுப்படி, இது படைப்பின் சிறப்பம்சமாகும், இது காதல் காலத்தின் மிக அழகான செலோ கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும். இசை எழுத்தாளர் ஜேம்ஸ் கெல்லர் இதை ஷூமானின் மிகவும் "கம்பீரமான" பாடல்களில் ஒன்று, "அதன் சமநிலை, ஆத்மார்த்தம் மற்றும் வெளிப்படையான எளிமையில் சரியானது" என்று அழைத்தார், இது "முழு பிரபஞ்சமும் அதன் சுவாசத்தை வைத்திருப்பதாகத் தோன்றும் மந்திர ஷூமான் தருணங்களில் ஒன்றாகும்" என்று குறிப்பிட்டார். முக்கிய கருப்பொருள் ஐந்து மாறுபாடுகள் மூலம் "ராப்சோடிக்" முறையில் வெளிவருகிறது, ஜி மேஜரில் ஒரு கோரல் அத்தியாயத்துடன் குறுக்கிடப்பட்டு, ஒரு கோடாவுடன் முடிவடைகிறது. கோடாவில், ஒரு மூன்று-குறிப்பு உருவம் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் மெல்லிசை மற்றும் ஒத்திசைவான மாற்றங்களின் சுழல் தொடருக்கு உட்படுத்தப்படுகிறது. டேவேரியோ இந்த இறுதி 14 நடவடிக்கைகளை "ஷூமானின் சேம்பர் இசையில் மிகவும் தூண்டுதலான பத்திகளில்" ஒன்றாகக் கருதினார், இது "நேரமும் இடமும் ரத்து செய்யப்பட்டதாகத் தோன்றும் உளவியல் நிலையை" உருவாக்குகிறது. ஒரு ஸ்கார்டடுராவின் அசாதாரண பயன்பாட்டில், செலோ கீழே உள்ள சி ஐ ஒரு பி வரை ட்யூன் செய்கிறது, இதனால் அது ஒரு மிதிக் குறிப்பாக செயல்பட முடியும். ஸ்மால்மேன் இதை "ஒரு புத்திசாலித்தனமான ஸ்கோரிங், ஆனால் பங்கேற்கும் கலைஞருடன் அதிக ஆதரவைப் பெற வாய்ப்பில்லை" என்று அழைத்தார். இந்த இயக்கம் சி மைனரில் அவரது பியானோ குவார்டெட்டில் பிராம்ஸை ஊக்கப்படுத்தியது, அங்கு மெதுவான இயக்கமும் இதேபோன்ற பாணியின் செலோ சோலோவுடன் திறக்கப்படுகிறது. ஃபினாலேஃ விவேஸ் ஃபினாலே, ஓரளவு ஃபுகல் மற்றும் ஓரளவு சொனாட்டா கோடுகளில் கட்டப்பட்டது, முந்தைய இயக்கத்தின் கோடாவிலிருந்து மூன்று-குறிப்பு உருவத்துடன் தொடங்குகிறதுஃ வெளிப்பாடு மற்றும் வளர்ச்சி ஆகியவை முந்தைய வளர்ச்சியின் மறுபரிசீலனை மற்றும் விரிவாக்கத்தால் பின்பற்றப்படுகின்றன. இந்த இயக்கம் முந்தைய இயக்கங்களைப் பற்றி பல குறிப்புகளை வழங்குகிறதுஃ இரண்டாவது குழுவின் ஆரம்பம் மெதுவான இயக்கத்திலிருந்து (மிமீ) ஒரு ஒத்திசைக்கப்பட்ட மையக்கருத்தை நினைவுபடுத்துகிறது. 31எஃப். ), வளர்ச்சி மெதுவான இயக்கத்தின் கோடாவைக் குறிக்கிறது, மேலும் மறுபரிசீலனையில் ஏ மேஜரில் உள்ள "திசைதிருப்பும் அராபெஸ்க்" ஷெர்சோவின் முதல் மூவரையும் நினைவுபடுத்துகிறது. வரவேற்பு மற்றும் மரபு பிரீமியர் வெற்றிகரமாக இருந்தது, ஆல்ஜெமைன் மியூசிக்கலிஷ் சைடுங்கின் விமர்சகர் பியானோ குவார்டெட்டை "ஆவி மற்றும் உயிர்ச்சக்தி நிறைந்த ஒரு துண்டு, குறிப்பாக இரண்டு உள் இயக்கங்களில், மிகவும் அழகாகவும் கவர்ச்சியாகவும் இருந்தது, அழகான இசை யோசனைகளின் செல்வத்தை கற்பனையின் பறக்கும் விமானங்களுடன் ஒன்றிணைத்தது", மேலும் "இது நிச்சயமாக இங்கே இருந்ததைப் போலவே எல்லா இடங்களிலும் பெரும் கைதட்டல்களுடன் வரவேற்கப்படும்" என்றும் கூறினார். பியானோ குவார்டெட்டுக்கு பியானோ குவிண்டெட்டைப் போலவே அதே அங்கீகாரம் ஒருபோதும் வழங்கப்படவில்லை என்று ஸ்மால்மேன் குறிப்பிட்டார், ஏனெனில் அதன் முக்கிய கருப்பொருள்கள் உடனடியாக கவர்ச்சிகரமானவை அல்ல. இருப்பினும், அவர் இதை "பல வழிகளில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த படைப்பு என்றும், அதன் முரண்பாடான எழுத்துக்களின் செல்வத்துடன், மிகவும் திட்டவட்டமாக கட்டப்பட்டது" என்றும் அழைத்தார். இரண்டு படைப்புகளும் கிட்டத்தட்ட அந்தந்த வகைகளின் முந்தைய அனைத்து ஆய்வுகளின் உச்சக்கட்டமாக அவர் அங்கீகரித்தார், பிற்கால இசையமைப்பாளர்கள் கட்டமைக்க அடித்தளத்தை உருவாக்கினார். பியானோ மற்றும் சரங்களுக்கான ஷூமானின் படைப்புகளுக்குப் பிறகு குறைந்தது ஒரு நூற்றாண்டுக்கு, இதே போன்ற குழுக்களுக்கான படைப்புகள் அறை இசையில் முக்கியத்துவம் பெற்றன. ஷூமான் ஒரு காதல் மாதிரியை நிறுவினார், அதை பல இசையமைப்பாளர்கள் பின்பற்ற ஆசைப்பட்டனர், குறிப்பாக பிராம்ஸ் மற்றும் ட்வோராக் போன்ற ஆஸ்ட்ரோ-ஜெர்மன் இலட்சியங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட இசையமைப்பாளர்கள்; இந்த தொடர்ச்சியை குறைந்தபட்சம் ஷோன்பெர்க் மற்றும் ஹிண்டெமித் காலம் வரை காணலாம். பியானோ குவார்டெட் குறிப்புகள் ஆதாரங்களுக்கான பாடல்களின் பட்டியல் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் ராபர்ட் ஷூமான் ஷூமானின் சேம்பர் இசை, ராபர்ட் 1842 இசையமைப்புகள் ஈ-பிளாட் முக்கிய இசையில் இசையமைப்புகள் பிரபுக்கள் அல்லது அரச குடும்பத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இசை