Herodas
ஹெரோதாஸ் அல்லது ஹெரோண்டாஸ் (அல்லது-அவர் குறிப்பிடப்பட்ட சில இடங்களில் பெயர் வித்தியாசமாக உச்சரிக்கப்படுகிறது), ஒரு கிரேக்க கவிஞரும், கிமு 3 ஆம் நூற்றாண்டில் அலெக்ஸாண்ட்ரியாவில் எழுதப்பட்ட குறுகிய நகைச்சுவையான நாடகக் காட்சிகளை வசனத்தில் எழுதியவரும் ஆவார். இந்த படைப்புகளின் உள்ளார்ந்த தகுதியைத் தவிர, அவை கிரேக்க இலக்கிய வரலாற்றில் ஒரு புதிய இனமாக இருப்பது சுவாரஸ்யமானது, இது அலெக்ஸாண்ட்ரியன் முறைகளை விளக்குகிறது. அவை மிமிம்போய் (, "மைம்-அயாம்பிக்ஸ்") அல்லது மைம்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. மைம்கள் தெற்கு இத்தாலி மற்றும் சிசிலியின் டோரியன் தயாரிப்பாக இருந்தன, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவை-அவற்றில் இருந்து பிளேட்டோ கதாபாத்திரத்தின் வரைபடத்தை ஆய்வு செய்ததாகக் கூறப்படுகிறது-சோஃப்ரானின் படைப்புகள். இவை மக்களின் மொழியில் எழுதப்பட்ட பிரபலமான வாழ்க்கையின் காட்சிகளாகும், அந்த பிராந்தியத்தின் பிற பிரதிபலிப்புகளில் நாம் பெறுவது போன்ற பாலியல் பழமொழிகளுடன் தீவிரமாக இருந்தன-பெட்ரோனியஸ் மற்றும் பென்டமெரோனில். தியோக்ரிட்டஸின் இடில்களில் நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் மிக முக்கியமான இரண்டு, 2 வது மற்றும் 15 வது, சோஃப்ரானின் மைம்களிலிருந்து பெறப்பட்டதாக நமக்குத் தெரியும். தியோக்ரிட்டஸ் அங்கு என்ன செய்கிறாரோ, அவரது இளைய சமகாலத்தவரான ஹெரோடாஸ், வேறு வழியில் செய்கிறார்-பழைய பொருட்களை புதுமையான வடிவத்தில், சிறிய அளவில், கடுமையான நுட்ப நிலைமைகளின் கீழ் வார்ப்பது. முறை முற்றிலும் அலெக்ஸாண்ட்ரியன்ஃ சோஃப்ரான் ஒரு விசித்திரமான வகையான தாள உரைநடையில் எழுதியிருந்தார்; தியோக்ரிட்டஸ் ஹெக்ஸாமீட்டர் மற்றும் டோரிக், ஹெரோடாஸ் ஸ்கேசன் அல்லது "நொண்டி" அயாம்பிக் (இறுதியில் ஒரு இழுக்கும் ஸ்பாண்டியுடன்) மற்றும் அந்த மீட்டர் தொடர்புடைய பழைய அயோனிக் பேச்சுவழக்கு ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார். இருப்பினும், அது சொற்களின் தேர்வு மற்றும் வடிவத்திற்கு அப்பாற்பட்டது அல்ல; வாக்கியங்களின் அமைப்பு நெருக்கமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஹெரோதாஸ் தனது காலத்தின் சமகால கிரேக்க கோயினில் தனது மிமிம்பிக்குகளை எழுதவில்லை. மாறாக, கிமு 6ஆம் நூற்றாண்டில் பேசப்பட்ட கிரேக்க மொழியைப் பின்பற்றிய ஒரு பாணியை அவர் பாதித்தார். ஹெரோதாஸ் உணர்ந்து கொள்வதை நோக்கமாகக் கொண்ட பொதுவான வாழ்க்கையின் தொனிக்கு மீட்டரும் மொழியும் பொருந்துகின்றன, ஏனெனில், தியோக்ரிட்டஸை இலட்சியவாதி என்று அழைக்கலாம், ஹெரோதாஸ் ஒரு அசைக்க முடியாத யதார்த்தவாதி. அவரது நபர்கள் வினைச்சொற்கள் மற்றும் நிலையான சொற்றொடர்களுடன் கடுமையான ஆச்சரியங்கள் மற்றும் உறுதியான பேச்சு திருப்பங்களில் பேசுகிறார்கள்; மற்றும் எப்போதாவது, அது பகுதிக்கு பொருத்தமாக வடிவமைக்கப்பட்ட இடத்தில், வெளிப்பாட்டின் மிகவும் அப்பட்டமான கரடுமுரடான தன்மையுடன். இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது காட்சியின் காட்சி காஸில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஒவ்வொன்றிலும் பேசும் கதாபாத்திரங்கள் ஒருபோதும் மூன்றுக்கு மேல் இருக்காது. ஹெரோடாஸின் மைம்ஸ் மைம் I இன் மைம் I வயதான செவிலியர், இப்போது தொழில்முறை நடுத்தர அல்லது பாவ்ட், மெட்ரிச்சை அழைக்கிறார், அவரது கணவர் நீண்ட காலமாக எகிப்தில் இருக்கிறார், மேலும் முதல் பார்வையிலேயே அவளை ஆழமாக காதலித்த மிகவும் விரும்பத்தக்க இளைஞன் மீது தனது ஆர்வத்தைத் தூண்ட முயற்சிக்கிறார். அனைத்து வாதங்களையும் கேட்ட பிறகு மெட்ரிச் கண்ணியத்துடன் மறுக்கிறார், ஆனால் வயதான பெண்ணுக்கு ஒரு கிளாஸ் ஒயின் கொடுத்து ஆறுதல் கூறுகிறார். மைம் II இது ஒரு வணிகர்-வர்த்தகர் இரவில் தனது நிறுவனத்திற்குள் நுழைந்ததற்காகவும், நீதிமன்றத்தில் ஆஜர்படுத்தப்படும் கைதிகளில் ஒருவரை அழைத்துச் செல்ல முயற்சித்ததற்காகவும் வழக்குத் தொடுக்கும் "விபச்சாரம் செய்பவர்" ஒரு மோனோலாக் ஆகும். விபச்சாரம் செய்பவர், தன்னிடம் அழைக்க எந்த ஆதாரமும் இல்லை என்று குறிப்பிட்டு, வழக்கமான சொற்பொழிவு பாணியில் ஒரு துன்புறுத்தலுக்குத் தொடர்கிறார், கோன் நீதிபதிகளிடம் அவர்களின் பாரம்பரிய மகிமைகளுக்கு தகுதியற்றவர் அல்ல என்று வேண்டுகோள் விடுக்கிறார். முழு சொற்பொழிவும் ஏதெனிய சட்ட உரைகளின் கேலிக்கூத்தாக உள்ளது. மைம் III மெட்ரோடிமே, ஒரு அவநம்பிக்கையான தாய், பள்ளி ஆசிரியரான லாம்ப்ரிஸ்கோஸிடம் தனது மகனான கோட்டலோஸை அழைத்து வருகிறார், அவருடன் அவளாலும் அவரது திறமையற்ற வயதான தந்தையாலும் எதுவும் செய்ய முடியாது. அவள் அவரது தவறான செயல்களை விவரிக்கிறாள், மேலும் பள்ளி ஆசிரியரை சவுக்கால் அடிக்கும்படி கெஞ்சுகிறாள். அதன்படி சிறுவன் மற்றொருவரின் முதுகில் பறக்கவிடப்பட்டு சவுக்கால் அடிக்கப்படுகிறான்; ஆனால் அவரது ஆவி அடக்கப்பட்டதாகத் தெரியவில்லை, மேலும் தாய் முதியவரை நாடுகிறார். மைம் IV இது காஸில் உள்ள அஸ்லெபியஸ் கோயிலுக்கு ஒரு பிரசாதத்துடன் இரண்டு ஏழைப் பெண்களின் வருகை. சேவல் பலியிடப்படும்போது, யூரிபிடிஸின் அயோனில் உள்ள பெண்களைப் போலவே, அவர்கள் கலைப் படைப்புகளைப் பாராட்டத் திரும்புகிறார்கள்; அவர்களில் ஒரு சிறுவன் ஒரு வல்பன்சரை கழுத்தை நெரித்துக் கொள்கிறான்-சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி போதியஸின் படைப்பு நமக்குத் தெரியும், மற்றும் அபெல்லஸின் தியாக ஊர்வலம், "எபேசியன்", அவரைப் பற்றி சமகால புகழின் ஒரு சுவாரஸ்யமான பகுதி நம்மிடம் உள்ளது. எண்ணெய் நிறைந்த சாக்ரிஸ்தான் ஒரு சில லேசான ஸ்ட்ரோக்குகளில் பாராட்டத்தக்க வகையில் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளது. மைம் வி பொறாமை கொண்ட பெண் தனது அடிமைகளில் ஒருவரை துரோகம் செய்ததாக குற்றம் சாட்டுகிறார், அவரை தனக்கு மிகவும் பிடித்தவராக ஆக்கியுள்ளார்; அவரைக் கட்டி, 2000 கசையடிகளைப் பெறுவதற்காக நகரம் முழுவதும் இழிவுபடுத்தப்படுகிறார்; அவரை "ஒரே வேலையில்" முத்திரை குத்தப்பட்டதாக நினைவுபடுத்துவதை விட விரைவில் அவர் பார்வைக்கு வெளியே இல்லை. இந்த துண்டில் உள்ள ஒரே மகிழ்ச்சியான நபர், வீட்டில் வளர்க்கப்பட்ட ஒரு வெர்னாவாக அனுமதிக்கப்பட்ட சிறிய பணிப்பெண், அவரது ஆயத்த தந்திரோபாயம் அவரது எஜமானிக்கு ஆள முடியாத கோபத்தில் செய்யப்பட்ட அச்சுறுத்தலை நிறைவேற்றுவதை ஒத்திவைக்க ஒரு சாக்குப்போக்கைக் கூறுகிறது. மைம் VI ஒரு நட்பு அரட்டை அல்லது ஒரு தனிப்பட்ட உரையாடல். பொருள் ஒரு உள்நாட்டு ஒன்று; மெட்ரோ கோரிட்டோவின் வீட்டிற்கு வந்து அவள் எங்கே ஒரு டில்டோவைப் பெற்றாள் என்று கேட்கிறாள், ஆனால் உரையாடல் மற்றவர்களைப் போலவே புத்திசாலித்தனமாகவும் வேடிக்கையாகவும் இருக்கிறது, சில மகிழ்ச்சியான தொடுதல்களுடன். எங்கள் ஆர்வம் இங்கே ஒரு குறிப்பிட்ட கெர்டனில் ஈடுபட்டுள்ளது, டில்டோவை தயாரிப்பவர் மற்றும் ஒரு மோப்பராக இருப்பதன் மூலம் இந்த வர்த்தகத்தை மறைக்கிறார். அவள் விரும்பிய தகவலைப் பெற்றவுடன், மெட்ரோ அவரைத் தேட புறப்படுகிறது. மைம் VII VI இல் நாம் காணும் அதே கெர்டன் மற்றும் மெட்ரோ, மெட்ரோ சில நண்பர்களை கெர்டனின் ஷூ கடைக்கு அழைத்து வருகிறது, (அவரது பெயர், அதாவது "இலாபம் ஈட்டுபவர்", சில்லறை வர்த்தகத்தின் வழக்கமான பிரதிநிதியாக ஷூமேக்கருக்கு ஏற்கனவே பொதுவானதாகிவிட்டது) அவர் ஒரு சிறிய வழுக்கை மனிதர், சரளமான நாக்கு, கடினமான நேரங்களைப் பற்றி புகார் செய்கிறார், அவர் மாறி மாறி ஏமாற்றுகிறார். VI இல் அவரது ஈடுபாட்டிலிருந்து நாம் எதிர்பார்க்கும் பாலியல் உணர்வுகள் மெட்ரோவின் நண்பர்கள் கடையை விட்டு வெளியேறிய பின்னரே இறுதியில் உணரப்படுகின்றன. கவிஞர் தனது கனவைக் கேட்க தனது ஊழியர்களை எழுப்புவதன் மூலம் மைம் VIII தொடங்குகிறது; ஆனால் நம்மிடம் ஆரம்பம் மட்டுமே உள்ளது, மற்ற துண்டுகள் மிகவும் குறுகியவை. 100 வரிகள் அல்லது அதற்கும் குறைவான வரிகளின் வரம்பிற்குள் ஹெரோதாஸ் மிகவும் பொழுதுபோக்கு காட்சியை நமக்கு வழங்குகிறார், மேலும் கதாபாத்திரங்கள் நிச்சயமாக வரையப்படுகின்றன. விவாதம் இவற்றில் சில சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அட்டிக் கட்டத்தில் முழுமையாக்கப்பட்டன, அங்கு 4 ஆம் நூற்றாண்டில் போக்கு படிப்படியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வகைகளை உருவாக்கியது-தனிநபர்கள் அல்ல, ஆனால் ஒரு வர்க்கத்திலிருந்து பொதுமைப்படுத்தல்கள், மெனாண்டரின் மாஸ்டர்-ஹேண்ட் என்று கருதப்பட்ட ஒரு கலை. அவற்றின் விளைவு உண்மையான வியத்தகு வழிமுறைகளால் அடையப்படுகிறது, தொடுதல்கள் ஒருபோதும் வீணாகாது, மேலும் அவை கவனத்திற்காக கூச்சலிடாததால் பெரும்பாலும் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும். அஸ்லெபியேட்ஸின் எபிகிராம்கள், பூச்சு மற்றும் உறுதியான வரிகள் போன்ற மினியேச்சரில் முதல் தர அலெக்ஸாண்ட்ரியன் படைப்புகளின் குணங்களை நிறைவேற்றுவது கொண்டுள்ளது; மேலும் இந்த சிறிய படங்கள் அனைத்து கலைப் படைப்புகளின் சோதனையையும் தாங்குகின்றன-அவை பரிச்சயத்துடன் தங்கள் புத்துணர்ச்சியை இழக்காது, மேலும் அவற்றின் நுட்பமான புள்ளிகளைப் பாராட்ட ஒருவர் கற்றுக் கொள்ளும்போது ஆர்வத்தைப் பெறுகிறார்கள். ஃபெயூமில் இருந்து பெறப்பட்ட பாப்பிரஸ் கையெழுத்துப் பிரதி, பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தின் வசம் உள்ளது, இது முதன்முதலில் 1891 இல் எஃப். ஜி. கென்யனால் அச்சிடப்பட்டது. ஓட்டோ க்ரூசியஸ் (1905, உரை மட்டும், டப்னர் தொடரில்) மற்றும் ஜே. ஏ. நாயர்ன் (1904) ஆகியோரின் பதிப்புகள், அறிமுகம், குறிப்புகள் மற்றும் நூலியல். எச். ஷார்ப்லி (1906) எழுதிய மிம்ஸின் ஆங்கில வசன மொழிபெயர்ப்பு ஏஜியனின் யதார்த்தவாதி என்ற தலைப்பிலும், மற்றொன்று கை டேவன்போர்ட் (1981) என்ற தலைப்பிலும் உள்ளது. வால்டர் ஜார்ஜ் ஹெட்லாம் பதிப்பில் (1922) ஒரு உரைநடை மொழிபெயர்ப்பு சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. கன்னிங்ஹாம், ஐ. சி. ஹெரோடாஸ், மிமாம்பி (ஆக்ஸ்போர்டு, 1971). ஜாங்கர், கிரஹாம் (பதிப்பு., டிரான்ஸ்., காம்.). ஹெரோடாஸ்ஃ மிமிம்ப்ஸ் (ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஆரிஸ் & பிலிப்ஸ், 2009). மேலும் படிக்க அர்னாட், டபிள்யூ. ஜெஃப்ரி. 1971 ஆம் ஆண்டு. "ஹெரோடாஸ் அண்ட் தி கிச்சன் சிங்க்". கிரீஸ் மற்றும் ரோம் 18:121-132. காசடோ, வனேசா. 2015 ஆம் ஆண்டு. ஹிப்போனாக்ஸ் 'பொயடிக் இநிஷியேஷன்' மற்றும் ஹெரோடாஸ் 'ட்ரீம்'. கேம்பிரிட்ஜ் கிளாசிக்கல் ஜர்னல் 61:1-14. டூபோயிஸ், பக்கம். 2007 ஆம் ஆண்டு. "சுவரில் எழுதுவதைப் படிப்பது". கிளாசிக்கல் பைலாஜி 102:45-56. ஃபெர்னாண்டஸ் டெல்கடோ, ஜோஸ் அன்டோனியோ. 2011 ஆம் ஆண்டு. "ஹெரோதாஸ் 'பழமொழிகளின் சொல்லாட்சி". எஸ்டுடியோஸ் சோப்ரே டிராஜேடியா க்ரீகாவில்ஃ யூரிபிடிஸ், எல் டீட்ரோ க்ரீகோ டி ஃபைனல்ஸ் டெல் எஸ். வி. ஏ. சி. ஒய் சு இன்ஃப்ளூயன்சியா போஸ்டீரியர். மிலாக்ரோஸ் குவிஜாடா சாக்ரெடோ தொகுத்துள்ளார், 219-232. மாட்ரிட்ஃ எடிசியோன்ஸ் கிளாசிக்காஸ். ஃபின்னேகன், ரேச்சல் ஜே. 1992 ஆம் ஆண்டு. "ஹெரோடியன் மைமில் பெண்கள்". ஹெர்மத்தேனா 152:21-37. ஃபர்லி, வில்லியம் டி. 2005. "ஹெரோதாஸ், ஹெரொண்டாஸ்". பிரில்லின் நியூ பாலியில், தொகுதி. 6. ஹூபர்ட் கான்சிக் மற்றும் ஹெல்மத் ஷ்னைடர் ஆகியோரால் தொகுக்கப்பட்டது. 251-254. லைடன், நெதர்லாந்து மற்றும் பாஸ்டன்ஃ பிரில். ஹண்டர், ரிச்சர்ட் எல். 1993. "ஹெரோதாஸின் மிமிம்போயின் வழங்கல்". ஆன்டிக்டன் 27:31-44. ஓரெல்ஸ், டேவிட். 2012 ஆம் ஆண்டு. "ஹெட்லாமின் ஹெரோடாஸ்ஃ ஆலோசனையின் கலை". கிளாசிக்ஸை வெளிப்படுத்துவதில்ஃ கிரேக்க மற்றும் லத்தீன் மொழிகளில் எடிட்டிங் அவுட். ஸ்டீபன் ஹாரிசன் மற்றும் கிறிஸ்டோபர் ஸ்ட்ரே ஆகியோரால் தொகுக்கப்பட்டது, 53-72. லண்டன்ஃ பிரிஸ்டல். ரோசன், ரால்ப். 1992 ஆம் ஆண்டு. "ஹெரோதாஸ் 8 இல் இலக்கிய நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் வகைகளின் கலவை". பாரம்பரிய மொழியியலில் ஹார்வர்ட் ஆய்வுகள் 94:205-216. சம்லர், ஆலன். 2010 ஆம் ஆண்டு. "ஷூக்களின் அட்டவணைஃ ஹெரோடாஸ் மைம் 7 இல் புன்ஸ்". பாரம்பரிய உலகம் 103:465-476. வெளிப்புற இணைப்புகள் தியோஃப்ராஸ்டஸ் எழுத்துக்கள். ஹெரோடாஸ், செர்சிடாஸ் மற்றும் கிரேக்க சோலியாம்பிக் கவிஞர்கள், பதிப்பு. & டிரான்ஸ். ஜே. எம். எட்மண்ட்ஸ், ஏடி நாக்ஸ். (1925). லோப் பாரம்பரிய நூலகம். பண்டைய கிரேக்க நாடக ஆசிரியர்களும் நாடக ஆசிரியர்களும் பண்டைய கிரேக்க கவிஞர்கள் கிமு 3 ஆம் நூற்றாண்டு கிரேக்க மக்கள் பிறந்த ஆண்டு அறியப்படாத மரண ஆண்டு அறியப்படாத கிரேக்க கவிஞர்கள்