Cinema Products Corporation
சினிமா தயாரிப்புகள் கார்ப்பரேஷன் என்பது மோஷன் பிக்சர் கேமரா உபகரணங்களின் அமெரிக்க உற்பத்தியாளராகும். இந்த நிறுவனம் 1968 ஆம் ஆண்டில் மிட்செல் கேமரா கார்ப்பரேஷனின் முன்னாள் இயக்குநரும் துணைத் தலைவருமான எட் டிகியுலியோவால் உருவாக்கப்பட்டது. அவர்களின் முதல் தயாரிப்பு மிட்செல் பிஎன்சி 35 மிமீ மோஷன் பிக்சர் கேமராவின் சைலண்ட் பெல்லிக் ரிஃப்ளெக்ஸ் மாற்றமாகும். சிபி-16 அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதன் மூலம் நிறுவனம் 16 மில்லிமீட்டர் செய்தி கேமரா சந்தையில் விரிவடைந்தது. CP16 பழைய "பாக்-ஆரிகான்" ஒலி-ஆன்-ஃபிலிம் கேமராக்களில் பயன்படுத்தப்படும் திரைப்பட மேம்பட்ட பொறிமுறையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் இலகுவான, அதிக பணிப்பாய்வு சுய-மூடிய உடல் உள்ளமைவில் மறுசீரமைக்கப்பட்டது. 1970 களின் பிற்பகுதியில் வண்ண தொழில்முறை வீடியோ வடிவங்களால் மாற்றப்படத் தொடங்கும் வரை இது தொலைக்காட்சி செய்தி துறையில் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒலி-திரைப்பட கேமராக்களில் ஒன்றாக மாறியது. (3/4 அங்குல புலம் தளங்கள் மற்றும் ஆரம்பகால பீடாகாம் மற்றும் எம்-வடிவ கூறு அனலாக் நாடா அமைப்புகள்.) அகாடமி விருது 50வது அகாடமி விருதுகளில், ஜான் ஜூர்கென்ஸின் மேற்பார்வையின் கீழ் கேரட் பிரவுன் மற்றும் சினிமா தயாரிப்புகள் கார்ப்பரேஷன் பொறியியல் ஊழியர்கள் ஸ்டெடிகாமின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் மேம்பாட்டிற்காக அறிவியல் அல்லது தொழில்நுட்ப விருது, வகுப்பு I ஐப் பெற்றனர். தயாரிப்புகள் XR35 மோஷன் பிக்சர் கருவிகளில், மிட்செல் பிஎன்சி ரிஃப்ளெக்ஸாக மாற்றப்பட்டதைத் தொடர்ந்து ஸ்டுடியோ அமைதியான XR35 இருந்தது. சினிமா தயாரிப்புகள் எக்ஸ்ஆர் 35 இலகுரக வீட்டுவசதி அல்லது பிளிம்பிற்குள் மிட்செல் என். சி கேமராவைக் கொண்டிருந்தது. பிளிம்ப் அசல் கேமராவுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது, மிட்செல் அல்லது ஆரிஃப்ளெக்ஸ் கேமராக்களுக்காக செய்யப்பட்ட பிளிம்ப்களுடன் ஒப்பிடும்போது இது சிறியதாக இருந்தது. XR35 ஒரு படிகத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட 35 மிமீ மோஷன் பிக்சர் கேமராவாக இருந்தது, இது ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோவுக்குச் சொந்தமான பிளிம்பட் மிட்செல்ஸை விட கணிசமாக இலகுவானது. X என்பது படிகத்தையும், R என்பது பிரதிபலிப்பையும் குறிக்கிறது. ரிஃப்ளெக்ஸ் அமைப்பு ஒரு சுழலும் கண்ணாடி ஷட்டரை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கண்ணாடிகளின் புரட்சியின் போது ஒரு கட்டத்தில் படம் அம்பலப்படுத்தப்படும், பின்னர் படம் அடுத்த சட்டகத்திற்கு முன்னேறும்போது ஆபரேட்டர் கண்ணாடியில் படத்தைப் பார்ப்பார், வினாடிக்கு 24 முறை. எக்ஸ்ஆர் உற்பத்திக்கு வந்தபோது சந்தையில் கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து 35 மிமீ மிட்செல் என். சி கேமராக்களையும் வாங்க சினிமா தயாரிப்புகள் தங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தன. பின்னர், சினிமா தயாரிப்புகள் தங்கள் மீதமுள்ள மிட்செல் சரக்குகளை ஒரு ஜப்பானிய நிறுவனத்திற்கு விற்றன, அப்போது XR35 போட்டியாளர்களால் சவால் செய்யப்பட்டது, ஆனால் இன்னும் நன்றாக விற்கப்பட்டது. 1972 ஆம் ஆண்டில் பனாவிஷன் மற்றும் ஆரிஃப்ளெக்ஸ் ஆகியவை தங்கள் இலகுவான எடையுள்ள 35 மிமீ கேமராக்களுடன் சந்தைக்கு வந்தன. பனாவிஷனின் பானாஃப்ளெக்ஸ் மற்றும் ஜெர்மன் ஆரிஃப்ளெக்ஸ் 35பிஎல்-ஐ. இந்த கேமராக்கள் ஒரு வீட்டில் ஒரு கேமரா இருந்தது என்ற அர்த்தத்தில் ஒளிரவில்லை; இந்த கேமராக்கள் அமைதியாக இருக்க தரையில் இருந்து வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒளி மற்றும் பணிப்பாய்வு அர்ரி 35பிஎல்-ஐ ஐரோப்பிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு (இறுதியில் அமெரிக்க "பிராட்ஸ்"), ஸ்டுடியோ-தரமான (இரட்டை அமைப்பு) ஒத்திசைவு ஒலி திரைப்படங்களை சுடும் திறனை வழங்கியது, ஆனால் வேகமாக, உண்மையான இடங்களில்-மற்றும் கையால் கூட-மற்றும் சிறிய குழுவினர் மற்றும் ஆதரவு உபகரணங்களுடன். (1940 கள் மற்றும் 1950 களின் வரையறுக்கப்பட்ட வளங்கள் காரணமாக இத்தாலிய நியோ யதார்த்தவாதிகள் மற்றும் பிரெஞ்சு புதிய அலை ஆகியவை காட்டு ஒத்திசைவு அல்லது "சத்தம்-ஒத்திசைவு" படப்பிடிப்பு அணுகுமுறையைச் சுற்றி உருவாகின, பின்னர் அனைத்து ஒலி மற்றும் உரையாடலை முழுமையாக மாற்றியமைத்தன.) அமெரிக்காவில், தி பானாஃப்ளெக்ஸ் தொழில்துறையின் நிலையான மோஷன் பிக்சர் கேமராவாக மாறியது, இது மிட்செல் பாரம்பரியத்தை இடம்பெயர்ந்தது. ஜிஎஸ்எம்ஓ ஸ்டுடியோ அமைதியான 16 மிமீ சினிமா தயாரிப்புகள் ஜிஎஸ்எம்ஓ 1970 களின் நடுப்பகுதியில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. இது விரைவான ஏற்றுதல் கோஆக்சியல் பத்திரிகைகள், கண் இமைகளில் பார்க்கக்கூடிய 'இன் கேமரா' ஒளி மீட்டர் மற்றும் கேமரா பேட்டரி ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது. ஜிஎஸ்எம்ஓ என்பது "துப்பாக்கி பார்வை மனிதர் இயக்கப்பட்டது" என்பதைக் குறிக்கிறது. (சினிமா தயாரிப்புகள் பெரும்பாலும் அரசாங்க ஒப்பந்தங்களின் கீழ் தயாரிப்புகளை உருவாக்கி, பின்னர் அவற்றை தொழில்துறை அளவிலான சந்தைப்படுத்தலுக்கு மாற்றியமைக்கும்.) ஆவணப்படக் கலைஞர்கள் மற்றும் குறைந்த பட்ஜெட் சுயாதீன தயாரிப்பாளர்கள் மத்தியில் ஜிஎஸ்எம்ஓ பிரபலமாக இருந்தது. ஜான் ஜோஸ்ட் ஜிஎஸ்எம்ஓவுடன் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்களைத் தயாரித்தார். பி. பி. எஸ் ஆவணப்படமான போஸ்ட் நோ பில்ஸ் திரைப்படத்தையும் கிளே வாக்கர் ஜோஸ்டின் ஜிஎஸ்எம்ஓ கேமராவைப் பயன்படுத்தி படம்பிடித்தார். ஜிஎஸ்எம்ஓ 12,16,24,25,32,48,64 எஃப். பி. எஸ் படிக வேகத்தைக் கொண்டிருந்தது. நிலையான 400 அடி பத்திரிகையைத் தவிர, ஜி. எஸ். எம். ஓ ஒரு புதுமையான மற்றும் அரிய 100 அடி பத்திரிகையையும் வழங்கியது. 100 அடி மேக் கேமராவின் உயரமாக இருந்தது, எனவே மேக் கொண்ட கேமரா 5 அங்குல உயரம் மட்டுமே இருக்கும். ஜிஎஸ்எம்ஓவில் வீடியோ உதவி இல்லை, இது வீடியோ திரையில் கேமராமேன் என்ன பார்க்கிறார் என்பதைப் பார்ப்பதற்கான ஒரு வழியாகும். தொலைக்காட்சி வணிக தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் வீடியோ உதவியை விரும்பினர், மேலும் அந்த அம்சத்தில் ஜிஎஸ்எம்ஓ போட்டிக்கு பின்னால் விழுந்தது. (சந்தைக்குப் பிந்தைய வீடியோ உதவி இப்போது ஜிஎஸ்எம்ஓ-க்கு கிடைக்கிறது). 1975 ஆம் ஆண்டு வெளியான "பாரி லிண்டன்" திரைப்படத்தின் முன் தயாரிப்பின் போது, இயக்குனர்-தயாரிப்பாளர் ஸ்டான்லி குப்ரிக் மெழுகுவர்த்தி மூலம் காட்சிகளை படமாக்குவதற்கு ஒரு பெரிய துளை "அதிவேக" திரைப்பட லென்ஸ் தேவைப்பட்டது. அந்த நேரத்தில், ரிஃப்ளெக்ஸ் 35 மிமீ சினி கேமராக்களில் கிடைக்கக்கூடிய மிகப்பெரிய துளை "வேகமான" சினி லென்ஸ்கள் f1.4 துளை கொண்டவை. அதிவேக ("சூப்பர் ஸ்பீட்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) f1.2 பிரைம் லென்ஸ்கள் அந்த நேரத்தில் கிடைக்கவில்லை. குப்ரிக் ஒரு கார்ல் ஜீஸ் பிளானர் f0.7/50mm லென்ஸைப் பெற்றார், இது f1.4 ஐ விட இரண்டு எஃப்-ஸ்டாப்கள் பெரிய துளை. இது நாசாவின் அப்பல்லோ திட்டத்திற்காக கார்ல் ஜீஸ் உருவாக்கிய ஒரு நிலையான கேமரா லென்ஸ் ஆகும். இந்த லென்ஸை ஒரு சினிமா கேமராவுடன் மாற்றியமைப்பதற்கான மிகவும் கடினமான செயல்முறையை எடுக்க எட் டிகுலியோ தயக்கத்துடன் ஒப்புக்கொண்டார், இதற்கு லென்ஸை மாற்றியமைத்தல் மற்றும் இந்த லென்ஸுடன் வேலை செய்ய மிட்செல் பிஎன்சி கேமராவை நிரந்தரமாக மாற்றியமைத்தல் தேவைப்பட்டது. ஒளிப்பதிவாளர் ஜான் ஆல்காட் 48 வது அகாடமி விருதுகளில் பாரி லிண்டன் படத்திற்காக சிறந்த ஒளிப்பதிவாளர் விருதுடன் கௌரவிக்கப்பட்டார். மாற்றியமைக்கப்பட்ட மிட்செல் பிஎன்சி கேமராக்களில் ஒன்று மற்றும் மாற்றியமைக்கப்பட்ட எஃப்0.7 லென்ஸ்களில் இரண்டு ஸ்டான்லி குப்ரிக் கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. 1980களின் முற்பகுதியில், சினிமா தயாரிப்புகள் CP35 என்ற அமைதியற்ற 35 மிமீ கேமராவை அறிமுகப்படுத்தியது. ஒரு பி. என். சி. ஆர் லென்ஸ் மவுண்ட் மூலம், அதே பி. என். சி. ஆர் மவுண்ட் கொண்ட ஸ்டுடியோ அமைதியான எக்ஸ்ஆர் 35 உடன் கூட்டு சேர இருந்தது. CP35 வீடியோ உதவியைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் அது போட்டியைப் போல ஒருங்கிணைந்து வடிவமைக்கப்படவில்லை. CP35 ஆனது ஜிஎஸ்எம்ஓ போன்ற 6 முதல் 120எஃப்பிஎஸ் வரையிலான பல படிக வேகங்களைக் கொண்டிருந்தது. FX35 1987 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. இது ஒரு பரந்த உடலைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் CP35 ஐ ஒத்திருந்தது. அவர்கள் பத்திரிகைகளைப் பகிர்ந்து கொண்டனர். FX35 ஒருங்கிணைந்த வீடியோ உதவியைக் கொண்டிருந்தது. இது ஆரிஃப்ளெக்ஸ் அறிமுகப்படுத்திய பி. எல் லென்ஸ் மவுண்டைப் பயன்படுத்தியது. மின்னணு வடிவமைப்பை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டும் சிறப்பு விளைவுகள் மற்றும் இயக்கக் கட்டுப்பாட்டுடன் கேமராவின் மின்னணுவியல் நாள் முழுவதும் அதிநவீனமாக இருந்தது. சுவிட்ச்-மோட் பவர் சப்ளை முதல் 36-முள் கணினி இடைமுகம் வரை, எஃப்எக்ஸ் 35 அந்த நேரத்தில் கேமராக்களில் கிடைக்காத அம்சங்களை வழங்கியது. வேகம் கட்டைவிரல் சக்கரம். 01 அதிகரிப்புகளில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. 72.06 ஹெர்ட்ஸ் கொண்ட ஒரு சிஆர்டி கணினி மானிட்டரை ரோல் பார் இல்லாமல் படமாக்க முடியும், 24 அல்லது 25 எஃப். பி. எஸ் கேமரா புதுப்பிப்பு விகிதங்களில் உள்ள வேறுபாடு காரணமாக டிவி அல்லது கணினி மானிட்டரைப் பதிவு செய்யும் போது கருப்பு பட்டை தெரியும். FX35 முதலில் கிரேட் பிரிட்டனில் ஒரு மோஷன் பிக்சர் மற்றும் வீடியோ கேமரா வாடகை நிறுவனத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. CP35 மற்றும் FX35 இன் உற்பத்தி உரிமைகள் மற்றும் மீதமுள்ள சரக்குகள் 1992 இல் ரெடிகாமுக்கு விற்கப்பட்டன. அதன் கடைசி ஆண்டுகளில், சினிமா தயாரிப்புகள் இன்னும் புதுமையானவை. எச். டி வீடியோ பரிமாற்ற இயந்திரத்திற்கு ஒரு படம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இதில் புதுமை என்னவென்றால், எச். டி கேமரா பரிமாற்ற இயந்திரத்தின் ஒரு பகுதியாக இல்லை, ஆனால் அதில் பொருத்தப்பட்டுள்ளது. ஒரு மேம்படுத்தல் எளிதாக இருக்கும், எச். டி கேமராவை மாற்றவும், திரைப்பட போக்குவரத்து தளம் அப்படியே இருந்தது. ஃபைபர் ஆப்டிக் அடிப்படையிலான 35 மிமீ கிரவுண்ட் கிளாஸ் டு வீடியோ சிப் ரிட்யூசர் காப்புரிமை பெற்று ஒரு போட்டியாளருக்கு விற்கப்பட்டது. சிறிய மினி டி. வி. கேமராக்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட நுகர்வோர் சார்ந்த ஸ்டெடிகாம் அலகு ஸ்டெடிகாம் வரிசையில் சேர்க்கப்பட்டது. ஸ்டெடிகேம் ஜூனியர் தொழில்முறை ஸ்டெடிகேம் ரிக்ஸுடன் ஒப்பிடக்கூடிய 8 அடுக்கு ஒளிராத எல்சிடி வீடியோ மானிட்டரை இணைத்தது. ஸ்டெடிகாம் வரிசை நிறுவனத்தின் முன்னணி சந்தைப்படுத்தக்கூடிய தயாரிப்பாக மாறியது. 2000 ஆம் ஆண்டில் சினிமா தயாரிப்புகள் கார்ப்பரேஷன் வணிகத்திலிருந்து வெளியேறியபோது ஸ்டெடிகேம் தயாரிப்பதற்கான உரிமையை டிஃபென் ஃபில்டர் வாங்கியது. தொழில்நுட்ப சாதனையாளர்களுக்கான திரைப்பட மற்றும் வீடியோ தொழில்நுட்ப அகாடமி விருது திரைப்பட கேமராக்கள் திரைப்பட கேமரா உற்பத்தியாளர்கள் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப அகாடமி விருதைப் பெற்றவர்கள்