Word painting
சொல் ஓவியம், தொனி ஓவியம் அல்லது உரை ஓவியம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது ஒரு பாடலின் வரிகள் அல்லது நிரலாக்க இசையில் கதை கூறுகளின் நேரடி அர்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் இசையை உருவாக்கும் இசை நுட்பமாகும். வரலாற்று வளர்ச்சி சொற்களின் தொனி ஓவியம் குறைந்தபட்சம் கிரிகோரியன் மந்திரம் வரை செல்கிறது. இசை வடிவங்கள் இந்த மந்திரங்களில் உணர்ச்சிகரமான கருத்துக்கள் மற்றும் இறையியல் அர்த்தங்கள் இரண்டையும் வெளிப்படுத்தின. உதாரணமாக, ஃபா-மி-சோல்-லா வடிவம் கிறிஸ்துவின் அவமானம் மற்றும் மரணம் மற்றும் அவர் மகிமைக்கு உயிர்த்தெழுதலைக் குறிக்கிறது. ஃபா-மி என்பது தேய்மானத்தைக் குறிக்கிறது, அதே நேரத்தில் சோல் என்பது உயிர்த்தெழுதலின் குறிப்பு, மற்றும் லா என்பது உயிர்த்தெழுதலுக்கு மேலே உள்ளது, அவரது பரலோக மகிமை ("இயேசுவை சரணடையச் செய்யுங்கள்"). இத்தகைய இசைச் சொற்கள் விவிலிய லத்தீன் உரையிலிருந்து சொற்களில் வைக்கப்படுகின்றன; உதாரணமாக ஃபா-மி-சோல்-லா கிறிஸ்தவ விசுவாசத்தில் "எட் லிபரா" (எ. கா., செக்ஸகேசிமா ஞாயிறுக்கான இன்ட்ரோயிட்) மீது வைக்கப்படும்போது, கிறிஸ்து தனது மரணம் மற்றும் உயிர்த்தெழுதலின் மூலம் பாவத்திலிருந்து நம்மை விடுவிக்கிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது. வார்த்தை ஓவியம் குறிப்பாக 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இத்தாலிய மற்றும் ஆங்கில இசையமைப்பாளர்களிடையே வளர்ந்தது, அந்த அளவிற்கு வார்த்தை ஓவியம் வரைதல் சாதனங்கள் மாட்ரிகலிசம் என்று அழைக்கப்பட்டன. இது மதச்சார்பற்ற இசையில் தோன்றியிருந்தாலும், அது அந்தக் காலத்தின் பிற குரல் இசையில் நுழைந்தது. இத்தாலிய மற்றும் ஆங்கிலம் உட்பட 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இந்த நடத்தை ஒரு முக்கிய அம்சமாக மாறியிருந்தாலும், இது சில இசையமைப்பாளர்களிடமிருந்து கடுமையான விமர்சனங்களை எதிர்கொண்டது. தாமஸ் கேம்பியன், 1601 ஆம் ஆண்டில் தனது முதல் லூட் பாடல்களின் புத்தகத்தின் முன்னுரையில் இதைப் பற்றி எழுதினார்ஃ ".. எவெரி வார்த்தையின் தன்மை குறிப்பில் துல்லியமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அத்தகைய குழந்தைத்தனமான சொற்களைக் கவனிப்பது முற்றிலும் அபத்தமானது". பரோக் இசைக் காலத்தில் வார்த்தை ஓவியம் நன்கு செழித்தது. நன்கு அறியப்பட்ட ஒரு உதாரணம் ஹேண்டலின் மேசியாவில் காணப்படுகிறது, அங்கு ஒரு டேனர் ஆரியா ஹேண்டலின் உரையின் அமைப்பைக் கொண்டுள்ளதுஃ ஒவ்வொரு பள்ளத்தாக்கும் உயர்த்தப்படும், ஒவ்வொரு மலையும் மலையும் தாழ்ந்திருக்கும்; வளைந்த நேராக, கரடுமுரடான இடங்கள் சமவெளியாக இருக்கும். (ஏசாயா 40:4) ஹேண்டலின் மெல்லிசையில், "பள்ளத்தாக்கு" என்ற சொல் குறைந்த குறிப்பில் முடிவடைகிறது, "உயர்ந்தது" என்பது உயரும் உருவம்; மெல்லிசையில் "மலை" ஒரு உச்சியை உருவாக்குகிறது, மேலும் "மலை" ஒரு சிறியது, அதே நேரத்தில் "குறைந்த" என்பது மற்றொரு குறைந்த குறிப்பு. "க்ரூக்ட்" நான்கு வெவ்வேறு குறிப்புகளின் விரைவான உருவத்தில் பாடப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் "நேரானது" ஒரே குறிப்பில் பாடப்படுகிறது, மேலும் "கரடுமுரடான இடங்களில்", "கரடுமுரடான இடங்களில்" குறுகிய, தனித்தனி குறிப்புகளில் பாடப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் இறுதி வார்த்தை "ப்ளேன்" நீண்ட குறிப்புகளின் தொடரில் பல அளவுகளில் நீட்டிக்கப்படுகிறது. இதை பின்வரும் எடுத்துக்காட்டில் காணலாம்ஃ பிரபலமான இசையில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் சொல் ஓவியத்திற்கு எண்ணற்ற எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன. கார்த் ப்ரூக்ஸ் எழுதிய "ஃப்ரெண்ட்ஸ் இன் லோ பிளேஸ்" பாடலில் ஒரு உதாரணம் காணப்படுகிறது. கோரஸின் போது, ப்ரூக்ஸ் "லோ" என்ற வார்த்தையை குறைந்த குறிப்பில் பாடுகிறார். இதேபோல், தி ஹூவின் ஆல்பமான டாமியில், "ஸ்மாஷ் தி மிரர்" என்ற பாடல் "எழுச்சி, எழுச்சி, எழுச்சி, எழுச்சி, எழுச்சி, எழுச்சி, எழுச்சி, எழுச்சி, எழுச்சி" என்ற வரியைக் கொண்டுள்ளது. லியோனார்ட் கோஹன் எழுதிய "ஹல்லேலுஜா" சொல் ஓவியத்தின் மற்றொரு உதாரணத்தை உள்ளடக்கியது. "இது நான்காவது, ஐந்தாவது, சிறிய வீழ்ச்சி மற்றும் பெரிய லிப்ட், குழப்பமடைந்த மன்னர் ஹல்லேலுஜாவுக்கு இசையமைக்கிறார்" என்ற வரியில், பாடல் வரிகள் பாடலின் நாண் முன்னேற்றத்தைக் குறிக்கின்றன. ஜஸ்டின் டிம்பர்லேக்கின் பாடல் "வாட் கோஸ் அரவுண்ட்" உரை ஓவியத்தின் மற்றொரு பிரபலமான எடுத்துக்காட்டு. பாடல் வரிகள் என்ன சுற்றிச் செல்கிறது, சுற்றிச் செல்கிறது, திரும்பி வருகிறது, ஒரு எண்மம் இறங்குகிறது, பின்னர் மேல் எண்மத்திற்குத் திரும்புகிறது, அது ஒரு வட்டத்தில் சுற்றி வருவது போல. ஜோ காக்கர் மற்றும் ஜெனிபர் வார்ன்ஸ் ஆகியோரால் பதிவு செய்யப்பட்ட "அப் வேர் வி பிலோங்" என்ற பாடலில், "லவ் லிப்ட் அஸ் அப்" என்ற வார்த்தைகளின் போது மெல்லிசை எழுகிறது. ஜானி கேஷின் "ரிங் ஆஃப் ஃபயர்" இல், ஒரு தலைகீழ் வார்த்தை ஓவியம் உள்ளது, அதில் "கீழே, கீழே, கீழே" என்பது உயரும் குறிப்புகளுக்குப் பாடப்படுகிறது, மேலும் 'உயர்' என்பது உயர்ந்த குறிப்பிலிருந்து குறைந்த குறிப்புக்கு விழுகிறது. ஜிம் ரீவ்ஸின் ஜோ அலிசன் மற்றும் ஆட்ரி அலிசன் பாடலில் "ஹி வில் ஹாவ் டு கோ" என்ற பாடலின் பதிப்பில், பாடகரின் குரல் வரியின் கடைசி வார்த்தையில் மூழ்குகிறது, "ஜூக் பெட்டியை கீழே திருப்ப நான் மனிதனிடம் சொல்வேன்". வாரன் ஜெவோன் தனது "கார்மெலிட்டா" பாடலில் "நான் மூழ்கிக் கொண்டிருக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன்" என்று பாடும்போது, அவரது குரல் "கீழே" என்ற வார்த்தையில் மூழ்கிவிடும். ரிச்சர்ட் ரோட்ஜர்ஸ் மற்றும் லோரென்ஸ் ஹார்ட்டின் "மை ரொமான்ஸ்" இல், மெல்லிசை "ஸ்பெயினில் வளர்ந்து வரும் ஒரு கோட்டை தேவையில்லை" என்ற வரியில் "எழுகிறது" என்ற வார்த்தையின் மேல் ஒரு உயர்ந்த குறிப்புக்கு தாவுகிறது. ஜார்ஜ் மற்றும் ஈரா கெர்ஷ்வினின் "அவர்கள் அதை என்னிடமிருந்து எடுத்துச் செல்ல முடியாது" என்ற பதிவுகளில், எலா ஃபிட்ஸ்ஜெரால்டும் மற்றவர்களும் வேண்டுமென்றே "நீங்கள் ஆஃப்-கீ பாடும் விதம்" என்ற சொற்றொடரின் "கீ" என்ற வார்த்தையில் தவறான குறிப்பைப் பாடுகிறார்கள். மேரி பாபின்ஸின் "எ ஸ்பூன்ஃபுல் ஆஃப் சுகர்" பாடலின் போது மற்றொரு தலைகீழ் நிகழ்கிறது, ஏனெனில், "ஒரு ஸ்பூன்ஃபுல் சர்க்கரை மருந்து கீழே செல்ல உதவுகிறது" என்ற வரியின் போது, "கீழே செல்லுங்கள்" என்ற வார்த்தைகள் கீழ் இருந்து உயர்ந்த குறிப்புக்கு குதிக்கின்றன. ஃபோலீஸில், ஸ்டீபன் சோன்ஹைம் முதன்முறையாக வார்த்தைகளையும் இசையையும் ஒன்றாக இயற்றினார், "அந்த பெண் யார்?" "வீழ்ச்சிக்காக யார் சவாரி செய்கிறார்கள்?" என்ற வரி உள்ளது. அதைத் தொடர்ந்து கீழ்நோக்கிய கிளிஸாண்டோ மற்றும் பாஸ் பம்ப், பின்னர் "கோமாளி யார்?" அதைத் தொடர்ந்து சாக்சபோன் தடுமாற்றங்களை கேலி செய்கிறார்கள். லூயிஸ் ஃபோன்சியின் டெஸ்பாசிட்டோவின் முதல் கோரஸின் தொடக்கத்தில், "டெஸ்பாசிட்டோ" (மெதுவாக) என்ற சொல் நிகழ்த்தப்படும்போது இசை குறைகிறது. சீக்ரெட் கார்டனின் "யூ ரைஸ் மீ அப்" இல், "யூ ரைஸ் மீ அப்" என்ற வார்த்தைகள் கோரஸின் தொடக்கத்தில் உயரும் அளவில் பாடப்படுகின்றன. ராணி அவர்களின் பல பாடல்களில் சொல் ஓவியத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் (குறிப்பாக, முன்னணி பாடகர் ஃப்ரெடி மெர்குரி எழுதியவை). "யாரோ ஒருவர் காதலிக்கிறார்" என்ற நூலில், ஒவ்வொரு முறையும் "இறைவன்" என்ற சொல் வரும் போது, அது ஏறுவரிசையின் முடிவில் மிக உயர்ந்த குறிப்பாகப் பாடப்படுகிறது. அதே துண்டில், "எனக்கு எந்த தாளமும் இல்லை; நான் என் துடிப்பை இழக்கிறேன்" என்ற பாடல் வரிகள் ஆஃப் பீட்ஸில் விழுந்து அவர் நேரத்தை இழந்துவிட்டார் என்ற தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. குயின் அவர்களின் "கில்லர் குயின்" பாடலில் இசை பதிவு தொழில்நுட்பத்தின் மூலம் சொல் ஓவியத்தையும் பயன்படுத்துகிறார், அங்கு பார் 17 இல் "லேசர்-பீம்" என்ற வார்த்தையின் போது குரலில் ஒரு ஃப்ளாங்கர் விளைவு வைக்கப்படுகிறது. மரியா கேரியின் 1991 ஒற்றை உணர்ச்சிகளில் பாடல் முழுவதும் சொல் ஓவியத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. வார்த்தை ஓவியத்தின் முதல் பயன்பாடு "நான் கனவு கண்டதை விட ஆழமானது" என்ற பாடலில் உள்ளது, அங்கு அவர் ஊழியர்களின் அடிப்பகுதி வரை பாடுகிறார், மற்றொரு உதாரணம் "நீங்கள் என்னை மிகவும் உயரமாக உணர வைக்கிறீர்கள்" என்ற பாடலிலும் உள்ளது, "உயர்" என்ற வார்த்தையுடன் ஜி 5 இல் தொடங்கி ஏறும் ஆர்பெஜியோஸ் உடன் பாடப்படுகிறது, மைலி சைரஸின் 'ரெக்கிங் பால்' இல் கடைசி மற்றும் மிக உயர்ந்த குறிப்பு சி 7 ஆகும், ஒவ்வொரு முறையும் பாடலின் தலைப்பு குறிப்பிடப்படும்போது, அனைத்து கருவிகளும் ஒலியின் ஒரு பெரிய சுவரில் ஈடுபடுகின்றன, எனவே கோரஸ் வரும்போதெல்லாம் ஒரு சிதைந்த பந்தின் ஒலியைப் பிரதிபலிக்கின்றன. டியோன் வார்விக்கின் ஹியர் ஐ ஆம் ஆல்பத்தின் 'இன் பிட்வீன் தி ஹார்ட்சேக்ஸ்' பாடலில் பர்ட் பச்சராக் சொல் ஓவியத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். இந்த பாடல் ஏ-பிளாட் மைனர் 11 வது கார்டில் தொடங்குகிறது. டியோன் கார்டின் 11 வது இடத்தில் பாடுகிறார் (வார்த்தைகளில். 'இடையில்.'); ஒரு உயர் ஈ-பிளாட் சுருக்கமாக ('தி' என்ற வார்த்தையில்); மற்றும் கார்டின் 11 வது மற்றும் 9 வது இடத்திற்கு (வார்த்தையின் மீது. 'இதய வலி.') அந்த குறிப்புகள் ஏ-பிளாட் சிறிய முக்கோணத்தின் (ஏ-பிளாட், சி-பிளாட், ஈ-பிளாட்) குறிப்புகளுக்கு இடையில் விழுகின்றன, இது சொல்-ஓவியத்திற்கு மிகவும் அதிநவீன எடுத்துக்காட்டு. மிக்கி மவுசிங் மியூசிகா ரிசர்வேட்டா புரோகிராம் இசை கண் இசை சுய-குறிப்பு தன்னியக்க வார்த்தை குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் எம். கிளெமென்ட் மோரின் மற்றும் ராபர்ட் எம். ஃபவுல்ஸ், "கிரிகோரியன் மியூசிக்கல் வேட்ஸ்", கோரல் கட்டுரைகளில்ஃ ரோஜர் வாக்னருக்கு ஒரு அஞ்சலி, வில்லியம்ஸ் வெல்ஸ் பெலான் தொகுத்துள்ளார், சான் கார்லோஸ் (சிஏ): தாமஸ் ஹவுஸ் பப்ளிகேஷன்ஸ், 1993 சாடி, ஸ்டான்லி. வார்த்தை ஓவியம். கார்ட்டர், டிம். இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் புதிய குரோவ் அகராதி. இரண்டாம் பதிப்பு, தொகுதி. 27 ஆகும். சிறந்த இசையை எப்படிக் கேட்பது மற்றும் புரிந்துகொள்வது, பகுதி 1, வட்டு 6, ராபர்ட் கிரீன்பெர்க், சான் பிரான்சிஸ்கோ கன்சர்வேட்டரி ஆஃப் மியூசிக் மியூசிக்கல் டெக்னிக்ஸ்