C (TV series)
سی ایک 2011 کی جاپانی اینیمی ٹیلی ویژن سیریز ہے جسے تاتسنوکو پروڈکشن نے تیار کیا ہے۔ کہانی معاشیات کے ایک طالب علم کیمیمارو یوگا کی پیروی کرتی ہے جسے فنانشل ڈسٹرکٹ کی متبادل حقیقت سے متعارف کرایا جاتا ہے، جہاں لوگ لڑائیوں میں اپنے مستقبل پر شرط لگاتے ہیں۔ اینٹرس-فائٹرز کے لیے سیریز کی اصطلاح-جیت کر بڑی مقدار میں رقم جمع کر سکتے ہیں لیکن اگر وہ ہار جاتے ہیں تو ان کا مستقبل بدل جائے گا۔ جیسے جیسے کہانی آگے بڑھتی ہے کیمیمارو حقیقی دنیا میں فنانشل ڈسٹرکٹ کے وجود کے اثرات کو سمجھنے لگتا ہے۔ اینیمی کی ہدایت کاری کینجی ناکامورا نے کی تھی، جنہیں ایک اصل سیریز کے لیے کہانی تخلیق کرنے کا موقع دیا گیا تھا۔ ناکامورا لیمن برادرز کے دیوالیہ پن سے متاثر ہوا-جو کہ 2007-08 کے مالی بحران کے اہم واقعات میں سے ایک تھا-اور اس نے معاشی لڑائیوں کے بارے میں ایک کہانی کا تصور کیا۔ وہ معاشیات کے شعبے سے متعلق لوگوں کے ساتھ کیے گئے انٹرویوز کے دوران سنی گئی کہانیوں سے متاثر ہوئے، اور اس کی ترقی کے دوران یہ سلسلہ گہرے لہجے میں بدل گیا۔ میکرو اکنامکس اصطلاحات کے ذریعے، یہ سلسلہ اعتماد اور بہتر مستقبل کو یقینی بنانے کے لیے کام کرنے کی ضرورت پر توجہ دیتا ہے۔ یہ سلسلہ ٹوہو کے ذریعہ ڈی وی ڈی اور بلو رے ڈسکس پر ریلیز ہونے سے پہلے 15 اپریل اور 24 جون 2011 کے درمیان جاپان میں فوجی ٹی وی کے نویتامینا پروگرامنگ بلاک پر نشر کیا گیا تھا۔ اسے ریاستہائے متحدہ میں فنیمیشن انٹرٹینمنٹ، آسٹریلیا میں سائرن ویژول اور برطانیہ میں اینیمی آن ڈیمانڈ کے ذریعے ایک ہفتے کی تاخیر کے ساتھ نشر کیا گیا۔ یہ اینیمی 2013 میں ریاستہائے متحدہ میں فنیمیشن چینل اور پیوٹ پر بھی نشر ہوئی۔ اس کی گھریلو میڈیا تقسیم کو ریاستہائے متحدہ میں فنیمیشن، آسٹریلیا میں سائرن ویژول اور برطانیہ میں ایم وی ایم انٹرٹینمنٹ نے سنبھالا تھا۔ سی ایس کی بنیاد اور بنیادی تصور کو مغربی مبصرین نے سراہا ہے، جو اس کے باوجود کہانی پر عمل درآمد اور کرداروں کی ترقی سے مایوس تھے۔ ناقدین کے اہم خدشات میں سے ایک یہ تھا کہ کہانی بے نتیجہ تھی اور پلاٹ کے کچھ عناصر مکمل طور پر کام نہیں کر رہے تھے۔ اس کے فن کو ملے جلے ردعمل ملے لیکن اس کے تھری ڈی کمپیوٹر گرافکس کے استعمال پر اسے شدید تنقید کا نشانہ بنایا گیا، جبکہ میوزیکل اسکور کو بنیادی طور پر سراہا گیا۔ اس سیریز کو ایک اچھے ایکشن شو اور ایک ایسے سیریز کے طور پر بھی نمایاں کیا گیا ہے جو معاشی فلسفے پر عکاس مباحثے کو جنم دے سکتا ہے۔ پلاٹ سی ایک ایسی دنیا میں ترتیب دی گئی ہے جہاں جاپان ایک مالی بحران سے گزرتا ہے جو بے روزگاری، جرائم اور خودکشی کی اعلی شرح کا سبب بنتا ہے۔ یہ سیریز کیمیمارو یوگا کے گرد گھومتی ہے، ایک 19 سالہ لڑکا جس کی پرورش اس کی خالہ نے اس کے والد کے لاپتہ ہونے اور اس کی ماں کے انتقال کے بعد کی تھی۔ معاشیات کا اسکالرشپ کا طالب علم، اس کا واحد خواب ایک مستحکم، عام زندگی گزارنا ہے۔ ایک دن اس کی ملاقات مساکاکی سے ہوتی ہے، جو ایک پراسرار شخص ہے جو اسے بڑی رقم کی پیشکش کرتا ہے اگر وہ اپنے "مستقبل" کو ضمانت کے طور پر رکھنے کی اجازت دے۔ جب کیمیمارو رقم قبول کرتا ہے، تو وہ ایک "اینٹری" ("کاروباری" کے لیے مختصر) بن جاتا ہے اور مالیاتی ضلع کی متبادل حقیقت کی طرف راغب ہو جاتا ہے، جہاں اینٹریس مڈاس منی نامی ایک خصوصی کرنسی کا استعمال کرتے ہوئے لین دین کرتے ہیں۔ فنانشل ڈسٹرکٹ میں، ہر اینٹر کو ایک خاص مخلوق کے ساتھ جوڑا بنایا جاتا ہے جو ان کے مستقبل کو "اثاثوں" کے نام سے جانا جاتا ہے ؛ کیمیمارو کو ماشو کے ساتھ رہنے کے لیے نامزد کیا جاتا ہے، جو ایک سینگ والی لڑکی ہے جو آگ پر مبنی حملوں کو انجام دے سکتی ہے۔ ایک دوسرے کے خلاف مقابلہ کرنے کے لیے ہفتے میں ایک بار انٹریز کو وہاں طلب کیا جاتا ہے، جو "ڈیل" کے نام سے مشہور جنگ میں اپنے پیسے پر شرط لگاتے ہیں۔ جو لوگ اپنا سارا پیسہ کھو دیتے ہیں اور دیوالیہ ہو جاتے ہیں انہیں مالیاتی ضلع سے نکال دیا جاتا ہے جس کے حقیقت میں ان کے یا ان کے پیاروں کے لیے المناک نتائج ہوتے ہیں۔ کیمیمارو کو سب سے پہلے اس کا پتہ اس وقت چلتا ہے جب وہ اپنے ایک پروفیسر، ڈائیسوکے ایبارا کو شکست دیتا ہے، جو اپنے خاندان کی کفالت کے لیے ڈیلز میں داخل ہوا تھا۔ دیوالیہ پن کے لیے ڈائیسوک کی سزا اس کے بچوں کو تاریخ سے مٹا دینا ہے۔ کیمیمارو کو پتہ چلتا ہے کہ دیوالیہ پن اس کے والد کو خودکشی کرنے پر مجبور کرتا ہے اور اسے پیسے میں عدم دلچسپی اور دوسروں کو تکلیف پہنچانے کے خوف کے باوجود وہاں رہنے کی وجہ مل جاتی ہے۔ کیمیمارو کا رویہ تجربہ کار اینٹری سوئیچیرو میکونی کو اپنی طرف متوجہ کرتا ہے، جو چاہتا ہے کہ وہ اسٹارلنگ گلڈ میں شامل ہو، جس کے اراکین کا مقصد چھوٹے مارجن سے جیتنا ہے تاکہ ان کی فتوحات حقیقت کو زیادہ متاثر نہ کریں۔ میکونی کا جاپانی حکومت اور جاپان کی پوری مالیاتی منڈی دونوں پر بہت اثر و رسوخ ہے اور اس کا مقصد ٹوکیو کے مالیاتی ضلع کا مالک بننا ہے۔ ایک امیر گھرانے میں پیدا ہونے والا میکونی ایک باغی تھا جو موسیقار بننا چاہتا تھا ؛ جیسے ہی اس کا بینڈ ٹوٹ گیا، میکونی اپنے والد کا ذاتی معاون بن گیا۔ جب مالی بحران کے نتیجے میں بڑے میکونی کی کارپوریشن گرنی شروع ہوئی تو اس نے اسے بچانے کا فیصلہ کیا، اور اپنی بیمار بیٹی تاکاکو کو جاپان میں دستیاب طبی طریقہ کار سے گزرنے کے لیے درکار فنڈز سے انکار کر دیا۔ تاکاکو کے کوما میں پڑنے کے بعد اپنے والد سے انتقام لینے کی قسم کھا کر، میکونی نے فنانشل ڈسٹرکٹ میں اپنی پہلی فتح سے حاصل ہونے والی رقم سے اپنے والد کی کمپنی خرید لی تاکہ وہ چیز چھین لے جو اس کے والد کو سب سے زیادہ عزیز تھی۔ اس کی وجہ سے، میکونی کا اثاثہ، ق، اس کی بہن کے مطابق بنایا گیا ہے۔ بعد میں یہ انکشاف ہوا ہے کہ خطرہ انفرادی اینٹرس کے مستقبل تک محدود نہیں ہے۔ کیمیمارو ٹوکیو میں چند عمارتوں کو غائب ہوتے ہوئے دیکھنے لگتا ہے۔ بعد میں، جنوب مشرقی ایشیائی مالیاتی ضلع دیوالیہ ہو جاتا ہے اور سنگاپور، اور ہانگ کانگ اور شانگھائی کے کچھ حصوں کے ساتھ غائب ہونا شروع ہو جاتا ہے۔ میکونی جاپان کو ضلع کے خاتمے کے اثرات سے بچانے کے لیے اپنی صلاحیت "تاریکی" کا استعمال کرتا ہے۔ میکونی کے 20 سال کے مستقبل کے بدلے، مساکاکی مڈاس منی کی ایک بڑی مقدار کو پرنٹ کرنے اور میکونی کے کھاتے میں جمع کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ میکونی اور اس کے ساتھی مڈاس منی کو جاپان میں ناکام ہونے والے اداروں میں سرمایہ کاری کے لیے استعمال کرتے ہیں۔ ناکام بینکوں اور کاروباری اداروں کو مصنوعی طور پر آگے بڑھانا جاپانی معیشت کو بچاتا ہے لیکن غیر ارادی نتائج کا سبب بنتا ہے۔ لوگ غائب ہونا شروع ہو جاتے ہیں، غربت میں اضافہ ہوتا ہے، شرح پیدائش میں کمی آتی ہے، اور جیسے جیسے مڈاس منی حقیقی ٹوکیو پر حملہ کرنا شروع کرتا ہے اس کا حوصلہ کم ہوتا جاتا ہے۔ مالیاتی اضلاع کی نوعیت کی تحقیقات کے لیے، بین الاقوامی مالیاتی فنڈ جینیفر ساتو کو ٹوکیو میں داخلہ بننے کے لیے بھیجتا ہے۔ میکونی کے اعمال کے اثرات کو دیکھتے ہوئے، ساتو اور کیمیمارو اسے مزید مڈاس منی پرنٹ کرنے کے لیے اپنے بقیہ مستقبل کو استعمال کرنے سے روکنے کی کوشش کرتے ہیں۔ میکونی ساٹو کو شکست دیتا ہے جب وہ اپنا اثاثہ جارج کیمیمارو کے حوالے کرتی ہے، جو میکونی کا مقابلہ کرتا ہے جب وہ اپنے باقی مستقبل کے بدلے مڈاس منی پریس کو استعمال کرنے والا ہوتا ہے۔ مساکاکی کی مدد سے، کیمیمارو کو احساس ہوتا ہے کہ اس کے پاس بلیک کارڈ ہے، جس سے اسے پریس کو واپس کرنے کا ذریعہ مل جاتا ہے۔ پریس پر قابو پانے کے لیے جدوجہد شروع ہو جاتی ہے، اور میکونی اور کیمیمارو ایک معاہدے میں مشغول ہو جاتے ہیں۔ جنگ کا اختتام اس وقت ہوتا ہے جب مڈاس منی میکونی کی طاقتوں کے ساتھ دنیا سے غائب ہو جاتا ہے، جس سے بحران جاپان سے بغیر کسی اثر و رسوخ کے گزر سکتا ہے۔ فاتح کا اعلان کرتے ہوئے، کیمیمارو پریس کو الٹ دینے اور مستقبل کو ان کی اصل جگہوں پر واپس کرنے کا حکم دیتا ہے۔ اس کے نتیجے میں اثاثے غائب ہونے کے ساتھ، ماشو کمیمارو کے غائب ہونے سے پہلے اسے بوسہ دیتا ہے۔ کیمیمارو پھر حقیقت کی طرف لوٹتا ہے یہ جاننے کے لیے کہ امریکی ڈالر جاپان کی سرکاری کرنسی بن گیا ہے اور ہر ایک کا مستقبل انہیں واپس کر دیا گیا ہے۔ تاہم، مساکاکی کیمیمارو کے سامنے پیش ہوتا ہے اور اسے سمجھاتا ہے کہ مالیاتی ضلع دوبارہ ظاہر ہو سکتا ہے۔ وائس کاسٹ پروڈکشن اسٹاف سی کو تاتسوکو پروڈکشن نے پروڈیوس کیا تھا اور اس کی ہدایت کاری کینجی ناکامورا نے کی تھی۔ اسکرپٹ کو بنیادی طور پر نوبورو تکاگی نے لکھا تھا، جن کی مدد منابو اشیکاوا، شنسوکے اونیشی اور کینجی سوگیہار نے کی تھی۔ کرداروں کے ڈیزائن میبے نے سنبھالے تھے، اینیمیشن کرداروں کا ڈیزائن تاکاشی ہاشیموٹو نے کیا تھا، جبکہ یوہو تانیچی آرٹ ڈیزائن کے انچارج تھے، اور کیچی ساتو تصوراتی ڈیزائنر تھے۔ کوجی یاماموتو مرکزی پروڈیوسر تھے، جنہوں نے پروڈیوسر ماکوٹو کمورا، ڈائیسوکے کونکا اور تاکیشی یوڈا کے ساتھ کام کیا۔ ہاشیموتو مرکزی اینیمیشن ڈائریکٹر تھے، ہیروشی ایٹو آرٹ ڈائریکٹر تھے، اور یوزو ساتو سی جی آئی کے ڈائریکٹر تھے۔ تاکو ایواساکی نے میوزیکل اسکور ترتیب دیا اور یوکیو ناگاساکی ساؤنڈ ڈائریکٹر تھے۔ منی تھیم والے اینیمی کا خیال 2008 میں لیمن برادرز کے دیوالیہ ہونے کے بعد پیدا ہوا، یہ ایک ایسا واقعہ ہے جس کے نتیجے میں امریکی تاریخ کا سب سے بڑا دیوالیہ پن درج ہوا اور اسے 2007-08 کے مالی بحران کے کلیدی واقعات میں سے ایک سمجھا جاتا ہے جس کی وجہ سے بڑی کساد بازاری ہوئی۔ سب سے پہلے، تاہم، اینیمی کی توجہ خود پیسے پر نہیں تھی۔ اس کی بنیاد میں دنیا بھر میں ہونے والی معاشی لڑائیاں شامل تھیں اور منصوبہ حتمی نتیجہ سے کچھ ہلکا بنانا تھا۔ جنوری 2010 کے آس پاس کساد بازاری کے اختتام پر بنیاد بدل گئی، جب ناکامورا نے ایک عام احساس محسوس کیا کہ جاپان اس حادثے سے باز نہیں آئے گا۔ کرنسی کی تاریخ پر تحقیق کرنے کے بعد، فروری اور اگست 2010 کے درمیان انہوں نے سنٹرل بینک کے ریٹائرڈ سیاست دانوں، مالیاتی پیشہ ور افراد، کالج کے پروفیسرز، غیر منفعتی تنظیم (این پی او) کے ممبروں اور دیگر ماہرین کے ساتھ بیس سے زیادہ انٹرویو کیے۔ انہوں نے ایک وسیع اتفاق رائے کی توقع کی لیکن بہت زیادہ مختلف آراء حاصل کرنے اور یہ جان کر مایوس ہوئے کہ معاشیات میں ایسا کوئی اتفاق رائے نہیں ہے کیونکہ اس میں انسانی عمل شامل ہے۔ ناکامورا دو انٹرویو لینے والوں کی کہانیوں سے متاثر ہوئے۔ ایک تاجر نے متاثر کیا کہ امریکی سی ای اوز اسی وقت اربوں ڈالر کا سودا کر رہے تھے جب جاپانی معیشت خراب حالت میں تھی، جس سے عالمی سطح پر اپنے ملک کے لیے ان کی تشویش ظاہر ہوتی ہے۔ اور فیوچر بینک بزنس ایسوسی ایشن، ایک این پی او جس نے افراد کو اپنے پرانے ریفریجریٹرز کو زیادہ موثر ماڈلز میں اپ گریڈ کرنے کے لیے قرض فراہم کیا اور جس نے توانائی کی بچت میں فرق کے ساتھ ادائیگی حاصل کی۔ ناکامورا کے لیے، دونوں انٹرویوز نے انٹرویو لینے والوں کی جاپان کی مدد کرنے کی خواہش کو ظاہر کیا حالانکہ یہ کیسے کیا جائے اس پر ان کی رائے مختلف تھی۔ انٹرویو لینے والوں نے واضح کیا کہ جاپانی لوگوں کو عمل کرنا چاہیے اور وہ استحکام اور غربت یا افراتفری اور دولت کے درمیان انتخاب کر سکتے ہیں۔ ناکامورا نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ یہ فیصلہ نہ کرنا کہ کون سا راستہ اختیار کرنا ہے تباہ کن نتائج کا باعث بنتا ہے، کہ انتظار کرنا کوئی آپشن نہیں ہے، اور لوگوں کو مستقبل کو حال میں ڈیزائن کرنا چاہیے۔ اس کے ساتھ ہی، وہ پریشان تھے کہ جاپانی مستقبل میں مالی خطرے کو بڑھا کر آنے والی نسل کے لیے اپنی تشویش کو ترک کر رہے ہیں۔ متاثر کن کہانیاں سن کر، ناکامورا نے سوچا کہ لوگ کسی ایسے شخص کی مدد کرنے کی کوشش کیوں کریں گے جس سے وہ کبھی نہیں ملے تھے۔ وہ اس سوال اور بہتر مستقبل کی تعمیر کے لیے کام کرنے کی ضرورت کو سی ناکامورا کے مرکزی موضوعات سمجھتے ہیں۔ انہوں نے معاشیات کے ناشر ٹویو کیزائی کے ایڈیٹر ان چیف، نوکی اوساکا کو اینیمی کا مشیر مقرر کیا اور یہ نتیجہ اخذ کیا کہ وہ ایک "ہلکی" معاشی کہانی نہیں بنا سکتے۔ ناکامورا نے مالیاتی ضلع کی ترتیب کو جان بوجھ کر دوسری دنیا کی طرح بنا دیا، حالانکہ یہ حقیقی دنیا سے جڑا ہوا ہے۔ اس طرح وہ ان مشنوں میں سے ایک کو پورا کر سکتا ہے جو ان کی رائے میں ایک اینیمی کے پاس ہے۔ ایک مشکل اور خصوصی تھیم کو غیر واقف سامعین کے سامنے نرم انداز میں پیش کرنا۔ اس نے کہانی کو تفریحی رکھنے کے ایک ذریعہ کے طور پر جنگی اینیمی کے طور پر رکھا، جس نے اسے مزید گہرائی والے میڈیا میں تبدیل کرنے کا امکان بھی دیا، آہستہ آہستہ لڑائیوں کے ذریعے استعاراتی طور پر مالیات اور میکرو اکنامکس کی اصطلاحات کو متعارف کرایا۔ کرداروں اور ان کی جنگ کی وجوہات کو پیش کرنے پر، اور جوئے پر مبنی منگا کائیجی کو پڑھنے کے بعد، نوکی اور ناکامورا نے پیسے کو ایسی چیز کے طور پر پیش کرنے سے بچنے کی کوشش کی جو لوگوں کو غیر واضح طور پر پاگل بنا دے، اور محسوس کیا کہ اس راستے سے گریز کیا جانا چاہیے۔ موضوعات اور تجزیہ کیمیمارو کے زندگی کے مقاصد کی تشریح 21 ویں صدی کے اوسط شخص کی نمائندگی کے طور پر کی گئی۔ جب وہ فنانشل ڈسٹرکٹ میں کامیاب ہوتا ہے، تو دوسرے کرداروں کا کہنا ہے کہ یہ ایک نئے آنے والے کے لیے نایاب ہے، جس کی تشریح استعارہ کے طور پر کی گئی تھی "آج کل عام لوگوں کو ایک محفوظ معاشی قدم جمانے میں دشواری ہوتی ہے، جب بڑے مالیاتی اداروں میں اقربا پروری پھیلی ہوئی ہے"۔ کیمیمارو اور میکونی کو پیسے کے بارے میں مختلف نقطہ نظر اور اس کے تعاقب اور جمع کرنے کے اخلاقیات کی عکاسی کرتے ہوئے دیکھا جا سکتا ہے۔ ناکامورا نے صحیح کے طور پر کوئی نظریہ پیش نہیں کیا، لیکن ناظرین کے لیے سرمئی علاقوں کو چھوڑنا پسند کیا ؛ "کنٹرول پوچھتا ہے کہ آپ پیسے کے لیے کتنی دور جانے کو تیار ہیں اور کتنی دور بہت دور ہے۔" دوسروں کا خیال تھا کہ یہ غیر جانبدار پیشکش نہیں تھی اور یہ کہ "یہ جدید معاشیات اور عالمگیریت کے خلاف ایک وسیع مقالے کے طور پر کام کر سکتی ہے"۔ نمبر 666 کی تکرار کی تشریح ایک لطیف تصدیق کے طور پر کی گئی تھی کہ "پیسہ تمام برائیوں کی جڑ ہے"۔ حادثے کے تناظر میں، ناکامورا نے اس کی وجہ سے پیدا ہونے والے "بے کار پن اور الجھن کے احساس کی عکاسی کرنے" کی کوشش کی ہوگی۔ ایسے منظر نامے میں، "زیادہ تر لوگوں کے لیے، پیسہ، اعلی سطح کی رقم اور حقیقی دنیا کے مالیاتی شعبوں کا اندرونی کام زیادہ سے زیادہ الجھن کا باعث ہے، نا معلوم اور بدترین"۔ مالیاتی منڈیوں اور کریڈٹ کو اینیمی کی توجہ کے طور پر نمایاں کیا گیا۔ ایک جائزہ لینے والے نے کہا کہ اینیمی کو جدید کریڈٹ کی توسیع کی طرف ہدایت کی جا سکتی ہے ("اپنے ریٹائرمنٹ فنڈز سے فائدہ اٹھانے کے بعد، کیا ہمارا مستقبل اگلا منطقی قدم نہیں ہے؟") یا خود کریڈٹ ("کیا ابھی پیسہ حاصل کرنا اور اس پر کام کرنا اور آنے والے سالوں کے لیے اس کے مرکب سود کو ختم کرنا واقعی موجودہ منافع کے لیے مستقبل کی صلاحیت پر تجارت سے مختلف ہے؟")۔ کاروبار اور بینکنگ کو بھی اینیمی کا موضوع سمجھا جاتا تھا کیونکہ انہیں "جوئے کی حتمی شکل" کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ پیسے کے لیے کسی کی زندگی کے ایک حصے کے تبادلے کی کہانی کی تشریح اجرت مزدوری کے استعارے کے طور پر بھی کی جا سکتی ہے۔ اس منطق کی پیروی کرتے ہوئے، سودے تجارت کے لیے استعارہ بن جاتے ہیں کیونکہ کوئی دوسرے شخص کا پیسہ لیتا ہے، جو کسی شخص کی زندگی کے ٹکڑے کی نمائندگی کرتا ہے۔ اس شو میں پیسے کی قدر کو باہمی طور پر متفقہ ثقافتی افسانے کے طور پر بھی دکھایا گیا ہے جو معاہدہ ٹوٹنے پر غائب ہو سکتا ہے، جس کا مطلب ہے کہ کسی کی زندگی کا تبادلہ محض سیاہی والے کاغذ سے ہوتا ہے۔ ریلیز سیریز کی گیارہ اقساط ابتدائی طور پر 15 اپریل، سے 24 جون، 2011 تک فوجی ٹیلی ویژن کے اینیمی کے لیے وقف بلاک نویتامینا پر لگاتار نشر کی گئیں۔ اس سیریز کو انگریزی بولنے والے آسٹریلیا، ریاستہائے متحدہ اور برطانیہ سمیت چھ علاقوں میں انٹرنیٹ پر نشر کرنے کا لائسنس دیا گیا تھا۔ فنیمیشن انٹرٹینمنٹ اور اینیمی آن ڈیمانڈ نے 21 اپریل 2011 سے شروع ہونے والی سیریز کو اپنی اپنی ویب سائٹس پر نشر کیا، جبکہ سائرن ویژول نے اسے 22 اپریل کو آسٹریلیا میں اینیمی نیوز نیٹ ورک کے ذریعے دستیاب کرایا۔ ریاستہائے متحدہ میں، یہ سلسلہ 14 جنوری 2013 کو شروع ہونے والے فنیمیشن چینل پر اور 5 اکتوبر 2013 سے پیوٹ ٹی وی پر بھی نشر ہوا۔ برطانیہ میں، اینیمی آن ڈیمانڈ کے ختم ہونے کے بعد، اسے اینیمیکس یوکے کی اسٹریمنگ سائٹ میں شامل کیا گیا۔ پہلی قسط 6 مارچ 2015 کو دستیاب تھی۔ سی کی اقساط بعد میں جاپان میں ڈی وی ڈی اور بلو رے پر جاری کی گئیں۔ پونے کینین کے ذریعہ تیار کردہ، چار جلدوں کو ٹوہو نے 19 اگست اور 25 نومبر 2011 کے درمیان جاری کیا تھا۔ 9 ستمبر اور 9 دسمبر 2011 سے توہو کی طرف سے ڈی وی ڈی کا ایک رینٹل ورژن بھی دستیاب کرایا گیا تھا۔ ریاستہائے متحدہ میں، فنیمیشن نے 30 اکتوبر 2012 کو سیٹ کردہ ڈی وی ڈی/بلو رے کمبو محدود ایڈیشن میں سیریز کا انگریزی میں ڈب کیا ہوا ورژن جاری کیا۔ 19 جولائی 2016 کو بجٹ کی قیمت پر دوبارہ ریلیز ہوا۔ آسٹریلیا اور برطانیہ میں، اسے انگریزی اور جاپانی آڈیو کے ساتھ ڈی وی ڈی باکس سیٹ کے طور پر جاری کیا گیا تھا جو 15 نومبر 2012 کو سائرن ویژول کے ذریعے اور 14 اکتوبر 2013 کو ایم وی ایم انٹرٹینمنٹ کے ذریعے بالترتیب دستیاب تھا۔ تمام اقساط کو افتتاحی تھیم کے طور پر نیکو ٹچز دی والز نے گایا تھا اور اختتامی تھیم کے طور پر اسکول فوڈ پنشمنٹ نے "آر پی جی" گایا تھا۔ تاکو ایواساکی کے ترتیب کردہ اسکور کے ساتھ، یہ گانے سونی میوزک انٹرٹینمنٹ جاپان کے کی/اون میوزک لیبل کے ذریعہ 17 اگست 2011 کو 24 ٹریک والی اصل ساؤنڈ ٹریک سی ڈی میں جاری کیے گئے تھے۔ سی کے لیے رسپشن سیلز کے اعداد و شمار کم ہیں ؛ پہلی ڈی وی ڈی اور بلو رے حجم بالترتیب 460 اور 1,180 کاپیاں فروخت ہوئیں۔ اینیمی کو اس کے موضوعات اور اصلیت کے لیے سراہا گیا ہے، لیکن بعض اوقات اس پر عمل درآمد اور کہانی کے لیے تنقید کی جاتی ہے۔ یوکے اینیمی نیٹ ورک کے اینڈی ہینلی نے لکھا ہے کہ اگر یہ سیریز "اپنے بلند عزائم اور اہداف پر پورا اترنے میں کامیاب رہی" تو یہ "ایک مطلق کلاسک" ہوگی۔ تھیم اینیمی ریویوز کے بریڈلی میک اور اینیمی نیوز نیٹ ورک (اے این این) کے کارل کملنگر اس مسئلے کی وجہ کے بارے میں زیادہ واضح تھے، انہوں نے کہا کہ اس کے منفرد، دلچسپ تصورات، ناقص تحریر اور "غیر معمولی داستانی میکانکس" کے باوجود اس کی صلاحیت میں رکاوٹ ہے۔ اسی طرح، اے این این سے تعلق رکھنے والے لیوک کیرول نے نئے آئیڈیاز کو آزمانے کے لیے اس کی تعریف کی جو پہلے اینیمی میں نہیں دیکھے گئے تھے لیکن کہا کہ یہ انہیں تسلی بخش طریقے سے پیش نہیں کرتا ہے۔ ایک زیادہ مثبت جائزے میں، اوٹاکو یو ایس اے کے ایرن فنیگن نے کہا کہ اگرچہ کوئی تسلی بخش نتیجہ نہیں نکلا، لیکن ناظرین کو کچھ غیر معمولی دیکھنا اسے دیکھنے کے قابل لگے گا۔ سب سے زیادہ مثبت تجزیہ دی فینڈم پوسٹ کے کرس بیوریج نے کیا، جنہوں نے کہا کہ یہ سیریز "تمام چیزوں کو ایک ساتھ اچھی طرح سے جوڑتی ہے اور آپ کو مجموعی تجربے کے بارے میں اطمینان بخش احساس دلاتی ہے"۔ ایکٹو اینیمی اینڈ میک کے آندرے وان رینسن نے سی کو بنیادی طور پر ایک ایکشن شو کے طور پر دلچسپ پایا۔ مؤخر الذکر نے ڈیلز کو "اس سیریز کی عظیم چیزوں میں سے ایک" قرار دیا، جبکہ کیرول نے انہیں "حیرت انگیز طور پر شدید" پایا۔ مخالفت میں، بیوریج نے سی کی تعریف کی کہ وہ لڑائیوں پر واحد توجہ مرکوز کرنے سے گریز کرتا ہے اور ایک ایسا شو فراہم کرتا ہے جو کرداروں کے اعمال پر مرکوز ہوتا ہے، جس میں "تھیمز کی جکڑن اور سرمئی علاقوں کو اجاگر کیا جاتا ہے جو اسے گھر لے جاتے ہیں"۔ فنیگن نے اسے ایک "ہوشیار شو" قرار دیا جس میں "لوگوں کی زندگیوں پر معیشت کے اثرات کے بارے میں سوچنے والے موضوعات" ہیں۔ اگرچہ ہینلی اور کیرول نے بھی اس عکاس پہلو کو مثبت روشنی میں دیکھا، کملنگر نے اسے منفی قرار دیتے ہوئے کہا کہ بحث و مباحثہ معاشی فلسفہ شو کا واحد دلچسپی کا نقطہ ہے اور اس کی کہانی کو "مکمل اور مکمل بور" قرار دیا۔ زیادہ تر مبصرین نے کہانی کو بے نتیجہ پایا، بشمول فنیگن، جنہوں نے کہا کہ سیریز اپنے نکات کو بتانے میں ناکام رہی، ایک رائے جو کیرول نے شیئر کی۔ مؤخر الذکر نے حصص کے استعمال، کیمیمارو کے والد اور ان کی ڈائری، اور جس طرح سے کہانی کے عناصر ماشو سے متعلق ہیں ان پہلوؤں کا حوالہ دیا جو حل نہیں ہوئے ہیں یا تسلی بخش نتیجہ نہیں نکلے ہیں۔ ایک اور مثال، جسے یوکے اینیمی کے ایلیٹ پیج اور ہینلی نے نمایاں کیا ہے، کیمیمارو کی محبت کی دلچسپی ہے جو پلاٹ کے ان عناصر میں سے ایک ہے جن کے بارے میں پیج نے کہا ہے کہ انہیں متعارف کرایا جاتا ہے اور پھر بھول جاتے ہیں۔ ہینلی نے کہا کہ یہ نگرانی اور ناقص کردار کہانی کی صلاحیت کو روکتے ہیں۔ ہینلے کے مطابق، اہم مسئلہ کیمیمارو کی غیر فعالیت ہے، جسے کملنگر نے بھی اسی طرح نوٹ کیا۔ میک نے پایا کہ کرداروں کے محرکات نہ تو متعلقہ ہیں اور نہ ہی دلچسپ، میکونی کی تصویر کشی پر تنقید کرتے ہوئے جو اپنی بیمار چھوٹی بہن کی حفاظت کرنا چاہتا ہے لیکن باقی دنیا کو قربان کرنے کے لیے تیار ہے۔ کملنگر نے لکھا ہے کہ کئی کردار صرف پلاٹ پوائنٹس کو ظاہر کرتے ہیں اور ان کی کوئی شخصیت نہیں ہوتی، جبکہ میک نے ماشو اور ساتو کو بطور فین سروس کردار تنقید کا نشانہ بھی بنایا۔ ہینلی نے کہا کہ میکونی کی پس منظر ایک کمزور پہلو تھا جو کہانی میں بہت کم اضافہ کرتا ہے، کملنگر کے برخلاف، جس نے اسے "حیرت انگیز طور پر متحرک" پایا، اور بیوریج، جس نے اسے "مضبوط" قرار دیا۔ کرداروں کا سب سے زیادہ مثبت تجزیہ بیوریج نے کیا، جس نے کہا کہ کیمیمارو ایک اچھا مرکزی کردار ہے اور میکونی "اسے وہ بلند احساس دیتا ہے"۔ سیریز کے فن کو بنیادی طور پر اس کے تھری ڈی کمپیوٹر گرافکس کے مناظر کو سنبھالنے کے طریقے پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے۔ کیرول اور ہینلی دونوں نے تھری ڈی گرافکس کو "ہٹ اینڈ مس" کے طور پر بیان کیا۔ سابق نے اسے شو کے بارے میں اپنی سب سے بڑی شکایت سمجھا، جبکہ مؤخر الذکر نے سوچا کہ بصری "ابتدائی طور پر دلکش اور اظہار خیال" تھے۔ جاپان کے بین ہوبر نے کہا کہ ناقص کمپیوٹر گرافکس کے باوجود مجموعی طور پر حرکت پذیری تعریف کے قابل تھی۔ وان رینسن نے اس بات پر زور دیا کہ اس نے کردار کے ڈیزائن کو کس طرح متاثر کیا، یہ کہتے ہوئے کہ ان کے تیار کردہ ہم منصب بہتر ہیں، لیکن انہوں نے اور ہوبر نے دیکھا کہ سیریز کے آگے بڑھنے کے ساتھ ساتھ سی جی کا استعمال کم ہوتا جاتا ہے۔ اگرچہ فنیگن نے اسے ایک "آرٹ ہاؤس نظر آنے والی سیریز" اور کردار کے ڈیزائن کو پرکشش اور اصل قرار دیا، کیرول اور پیج نے زیادہ تر اس پر تنقید کی، مؤخر الذکر نے لکھا کہ، ماساکاکی کے علاوہ، "تمام مرد کردار بالکل بدصورت نظر آتے ہیں"۔ کیرول نے کہا کہ کردار کا فن "زیادہ تر کاسٹ کے لیے اوسط ہے، قابل ذکر مستثنیات اثاثے ہیں" ؛ وان رینسن اور کملنگر دونوں نے اثاثوں اور اس کی طاقتوں کے تنوع کی تعریف کی۔ کرداروں پر تنقید کرتے ہوئے، پیج نے اینیمی کے پس منظر، خاص طور پر فنانشل ڈسٹرکٹ کے پس منظر کی تعریف کی۔ دوسری طرف، کیرول نے فنانشل ڈسٹرکٹ کی ساختی تفصیلات، جیسے کھڑکیوں اور دروازوں کی کمی پر افسوس کا اظہار کیا۔ کملنگر نے آرٹ ورک کی تعریف کی اور سیریز کو "آنکھوں کے لیے ایک چمکدار، تفصیلی اینیمیٹڈ ٹریٹ" قرار دیا۔ بیوریج نے خاص طور پر فنانشل ڈسٹرکٹ کی تعریف کرتے ہوئے کہا، "یہ سیریز بہت اچھی نظر آتی ہے۔" جن پہلوؤں کی سب سے زیادہ تعریف کی گئی ان میں سے ایک سیریز کی موسیقی ہے۔ پیج نے کہا، "ایک چیز جس کی میں کوالیفائر کے بغیر تعریف کر سکتا ہوں وہ یہ ہے کہ پس منظر کی موسیقی بہت اچھی ہے۔" وان رینسن نے شو کی خصوصیات کا خلاصہ کرنے پر موسیقی پر روشنی ڈالی اور افتتاحی اور اختتامی موضوعات کی بھی تعریف کی، جسے ہوبر نے "بہت شاندار" قرار دیا۔ تھیمز کی کیرول نے بھی تعریف کی، ساتھ ہی اس کی "موڈی بیک گراؤنڈ میوزک [جو] سیریز کے لہجے کے مطابق ہے" ؛ انہوں نے اسے آڈیو پہلو پر "ایک اوسط لیکن ٹھوس معاملہ" سمجھا۔ کملنگر نے لکھا ہے کہ زیادہ تر سیریز کے جذبات کو "عظیم تاکو ایواساکی کے خوبصورت، موڈی اسکور" کے ذریعے ظاہر کیا جاتا ہے۔ اس کے صوتی اثرات کو بیوریج نے نمایاں کیا کیونکہ وہ "اپنے نقطہ نظر کو گھر لے جاتے ہیں"۔ نوٹس حوالہ جات بیرونی روابط 2011 جاپانی ٹیلی ویژن سیریز ڈیبیوز 2011 جاپانی ٹیلی ویژن سیریز اینڈنگز ایکشن اینیمی اور منگا اینیمی اصل اسکرین پلے فنیمیشن اسرار اینیمی اور منگا نویتامینا تاتسوکو پروڈکشن کے ساتھ