Buster Keaton
جوزف فرینک "بسٹر" کیٹن (4 اکتوبر 1895-1 فروری 1966) ایک امریکی اداکار، مزاح نگار اور ہدایت کار تھے۔ وہ اپنے خاموش فلمی کام کے لیے مشہور ہیں، جس میں ان کا ٹریڈ مارک فزیکل کامیڈی تھا جس کے ساتھ ایک اسٹائک، ڈیڈپین اظہار تھا جس کی وجہ سے انہیں "دی گریٹ اسٹون فیس" کا عرفی نام ملا۔ نقاد راجر ایبرٹ نے کیٹن کے "1920 سے 1929 تک کے غیر معمولی دور" کے بارے میں لکھا جب انہوں نے "بغیر کسی رکاوٹ کے کام کیا" اور انہیں "فلموں کی تاریخ کا سب سے بڑا اداکار-ہدایت کار" بنا دیا۔ 1996 میں، انٹرٹینمنٹ ویکلی نے کیٹن کو ساتویں سب سے بڑے فلم ڈائریکٹر کے طور پر تسلیم کرتے ہوئے لکھا کہ "چیپلن سے زیادہ، کیٹن فلموں کو سمجھتے تھے: وہ جانتے تھے کہ وہ ایک چار رخا فریم پر مشتمل ہے جس میں ایک لچکدار حقیقت موجود ہے جس سے ان کی شخصیت اچھل سکتی ہے۔ ایک واڈویل چائلڈ اسٹار، کیٹن بڑے ہوکر ایک ٹنکرر، ایک ایتھلیٹ، ایک بصری ریاضی دان بن گئے۔ ان کی فلمیں دماغ کو چکنا چور کرنے والی جسمانی ایجاد اور ایک خلائی عزم پیش کرتی ہیں جو فلسفیانہ عظمت کے قریب ہے۔ " 1999 میں امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ نے انہیں کلاسیکی ہالی ووڈ سنیما کا 21 واں سب سے بڑا مرد اسٹار قرار دیا۔ آزاد پروڈیوسر جوزف ایم شینک اور فلمساز ایڈورڈ ایف کلائن کے ساتھ کام کرتے ہوئے، کیٹن نے 1920 کی دہائی کے اوائل میں کامیاب دو ریل مزاحیہ فلموں کا ایک سلسلہ بنایا، جس میں ون ویک (1920)، دی پلے ہاؤس (1921)، کاپس (1922)، اور دی الیکٹرک ہاؤس (1922) شامل ہیں۔ اس کے بعد وہ فیچر لمبائی والی فلموں میں چلے گئے۔ ان میں سے کئی، جیسے شرلاک جونیئر (1924)، دی جنرل (1926)، اسٹیم بوٹ بل جونیئر (1928)، اور دی کیمرہ مین (1928)، انتہائی قابل قدر ہیں۔ جنرل کو ان کا شاہکار سمجھا جاتا ہے: اورسن ویلز نے اسے "اب تک کی سب سے بڑی مزاحیہ made.and شاید اب تک کی سب سے بڑی فلم" قرار دیا۔ 2018 میں، پیٹر بوگڈانوویچ نے دی گریٹ بسٹر: اے سلیبریشن ریلیز کی، جو کیٹن کو خراج تحسین ہے جس میں میل بروکس، کارل رینر، ورنر ہرزوگ اور کوئنٹن ٹارنٹینو شامل ہیں۔ کیٹن کے فن نے مکمل تعلیمی مطالعہ کو متاثر کیا ہے۔ جب انہوں نے میٹرو گولڈ وین میئر کے ساتھ معاہدہ کیا اور اپنی فنکارانہ آزادی کھو دی تو ان کے کیریئر میں کمی واقع ہوئی۔ اس کی بیوی نے اسے طلاق دے دی، اس نے اپنا گھر کھو دیا، اور وہ شراب نوشی میں پڑ گیا۔ وہ 1940 کی دہائی میں صحت یاب ہوئے، دوبارہ شادی کی، اور 1959 میں اکیڈمی اعزازی ایوارڈ حاصل کرتے ہوئے اپنی باقی زندگی کے لیے ایک معزز مزاحیہ اداکار کے طور پر اپنے کیریئر کو بحال کیا۔ اپنے کیریئر کے آخر میں، کیٹن نے وائلڈرز سن سیٹ بولیوارڈ، چیپلنز لائم لائٹ، سیموئل بیکٹ کی فلم اور ٹوائلائٹ زون کی قسط "ونس اپون اے ٹائم" میں کامو بنائے۔ کیٹن کو اکثر اپنے وقت سے آگے ہونے کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ انتھونی لین نے لکھا "وہ بہت اچھے تھے، بہت سے طریقوں سے، بہت جلد۔ آخری، خون آلود دہائی کا کوئی بھی ایکشن تھرلر اسٹیم بوٹ بل، جونیئر کے اختتام پر متحرک تشدد سے میل نہیں کھاتا، جس میں ایک طوفان کیٹن کو ایک کے بعد ایک بے ترتیب تباہی سے کھینچتا ہے۔ جو کوئی بھی یہ سوچتا ہے کہ فلم کے اندر کی فلم ایک حالیہ تصور ہے، صوبہ دی پرپل روز آف قاہرہ اور لاسٹ ایکشن ہیرو، اسے شرلاک جونیئر کو دیکھنا چاہیے، ایک ایسی فلم جس میں کیٹن خود کو ایک اور فلم میں خواب دیکھتا ہے۔ جہاں تک جنرل کا تعلق ہے، آپ کہاں سے شروع کرتے ہیں؟ وہ پہلا ایکشن ہیرو ہے ؛ واضح طور پر، وہ ایک چھوٹا، پیلا چہرہ والا امریکی ہے جو حیران، پھنس گیا، بھیگا ہوا اور ہیرو بننے کے لیے متاثر ہے۔ " واڈویل میں کیریئر کی ابتدائی زندگی کیٹن کی پیدائش پیکا، کنساس کے ایک واڈویل خاندان میں ہوئی تھی، وہ چھوٹا سا قصبہ جس میں اس کی والدہ میرا کیٹن (نی کٹلر) اس وقت جا رہی تھیں۔ اس کا نام جوزف رکھا گیا تھا تاکہ وہ اپنے والد کی طرف سے ایک روایت کو جاری رکھے (وہ جوزف کیٹن کے نام سے ایک لائن میں چھٹے نمبر پر تھا) اور فرینک اپنے نانا کے لیے، جنہوں نے اپنے والدین کے اتحاد کو ناپسند کیا تھا۔ ان کے والد جوزف ہیلی "جو" کیٹن تھے جن کا ایک ٹریول شو تھا جسے موہاک انڈین میڈیسن کمپنی کہا جاتا تھا، جس نے اسٹیج پر پرفارم کیا اور سائیڈ پر پیٹنٹ دوائی فروخت کی۔ ایک بار بار دہرائی جانے والی کہانی کے مطابق، جو کہ غیر واضح ہو سکتی ہے، کیٹن نے 18 ماہ کی عمر میں بسٹر کا عرفی نام حاصل کیا۔ بچے کے بغیر کسی چوٹ کے سیڑھیوں کی لمبی پرواز سے نیچے گرنے کے بعد، جارج پردی نامی ایک اداکار دوست نے تبصرہ کیا، "جی وائز، وہ ایک باقاعدہ بسٹر ہے!" اس کے بعد، کیٹن کے والد نے اس نوجوان کا حوالہ دینے کے لیے عرفیت استعمال کرنا شروع کر دیا۔ کیٹن نے کئی سالوں میں اس قصے کو دوبارہ بیان کیا، بشمول 1964 میں سی بی سی کے دوربین کے ساتھ ایک انٹرویو میں۔ کیٹن کی دوبارہ کہانی میں، جب یہ واقعہ پیش آیا تو وہ چھ ماہ کا تھا، اور ہیری ہودینی نے اسے عرفیت دیا (حالانکہ خاندان بعد میں ہودینی کو نہیں جانتے تھے)۔ تین سال کی عمر میں، کیٹن نے اپنے والدین کے ساتھ دی تھری کیٹنز میں پرفارم کرنا شروع کیا۔ وہ پہلی بار 1899 میں ولمنگٹن، ڈیلاویئر میں اسٹیج پر نمودار ہوئے۔ یہ اداکاری بنیادی طور پر ایک مزاحیہ خاکہ تھی۔ میرا نے ایک طرف سیکسفون بجایا، جبکہ جو اور کیٹن نے سینٹر اسٹیج پر پرفارم کیا، دونوں نے تھپڑ والے جوتے، گنجے سر والی وگ اور "آئرش" داڑھی پہنی ہوئی تھی۔ نوجوان کیٹن نے اپنے والد کی نافرمانی کی، اور بڑے کیٹن نے جواب میں اسے مناظر کے خلاف، آرکسٹرا گڑھے میں، یا یہاں تک کہ سامعین میں پھینک دیا۔ مسلسل ٹاسنگ میں مدد کے لیے کیٹن کے کپڑوں میں ایک سوٹ کیس کا ہینڈل سلائی کیا گیا تھا۔ یہ عمل اس وقت تیار ہوا جب کیٹن نے چال چلانا سیکھا اور بحفاظت گر گیا۔ وہ شاذ و نادر ہی اسٹیج پر زخمی ہوا یا زخمی ہوا۔ کامیڈی کا یہ ناک آؤٹ انداز بچوں کے ساتھ بدسلوکی اور کبھی کبھار گرفتاری کے الزامات کا باعث بنا۔ تاہم، کیٹن ہمیشہ حکام کو یہ بتانے میں کامیاب رہا کہ اسے کوئی چوٹ یا ٹوٹی ہوئی ہڈیاں نہیں تھیں۔ آخر کار اسے "چھوٹا لڑکا جسے نقصان نہیں پہنچایا جا سکتا" کے طور پر بل کیا گیا، اور مجموعی طور پر "اسٹیج کی تاریخ میں اب تک کا سب سے سخت ایکٹ" کے طور پر ادا کیا گیا۔ کئی دہائیوں بعد، کیٹن نے کہا کہ انہیں اپنے والد نے کبھی تکلیف نہیں پہنچائی اور یہ کہ فالس اور فزیکل کامیڈی مناسب تکنیکی کارکردگی کا معاملہ تھا۔ 1914 میں، انہوں نے ڈیٹرائٹ نیوز کو بتایا: "راز لینڈنگ لنگڑے پن اور پاؤں یا ہاتھ سے گرنے کو توڑنا ہے۔ یہ ایک ہنر ہے۔ میں نے اتنی کم عمر میں شروعات کی کہ دائیں طرف اترنا میرے لیے دوسری فطرت ہے۔ اگر میں بلی کی طرح اترنے کے قابل نہ ہوتا تو میں کئی بار مارا جاتا۔ ہمارے عمل کی نقل کرنے والے زیادہ دیر تک نہیں چلتے، کیونکہ وہ علاج برداشت نہیں کر سکتے۔ " کیٹن نے کہا کہ انہیں اتنا مزہ آیا کہ وہ کبھی کبھی ہنسنے لگے جب ان کے والد نے انہیں اسٹیج کے پار پھینک دیا۔ یہ دیکھ کر کہ اس کی وجہ سے سامعین کم ہنستے ہیں، انہوں نے پرفارم کرتے وقت اپنے مشہور ڈیڈپین تاثرات کو اپنایا۔ یہ قانون واڈویل میں چائلڈ پرفارمرز پر پابندی لگانے والے قوانین کے خلاف تھا۔ ایک سوانح نگار کے مطابق، کیٹن کو نیویارک میں پرفارم کرتے ہوئے اسکول جانے پر مجبور کیا گیا تھا، لیکن صرف ایک دن کے کچھ حصے کے لیے شرکت کی۔ قانون کے ساتھ پیچیدگیوں کے باوجود، کیٹن تھیٹر میں ایک ابھرتا ہوا اور نسبتا اچھی تنخواہ والا اسٹار تھا۔ انہوں نے بتایا کہ انہوں نے دیر سے پڑھنا اور لکھنا سیکھا، اور انہیں ان کی والدہ نے سکھایا تھا۔ جب وہ 21 سال کے تھے، ان کے والد کی شراب نوشی نے خاندانی اداکاری کی ساکھ کو خطرے میں ڈال دیا، اس لیے کیٹن اور ان کی والدہ میرا نیویارک چلے گئے، جہاں کیٹن کا کیریئر تیزی سے واڈویل سے فلم کی طرف منتقل ہو گیا۔ کیٹن نے پہلی جنگ عظیم کے دوران ریاستہائے متحدہ کی فوج کے 40 ویں انفنٹری ڈویژن کے ساتھ فرانس میں امریکی ایکسپیڈیشنری فورسز میں خدمات انجام دیں۔ اس کا یونٹ برقرار رہا اور اسے متبادل فراہم کرنے کے لیے نہیں توڑا گیا، جیسا کہ دیر سے آنے والے کچھ دوسرے ڈویژنوں کے ساتھ ہوا۔ وردی میں اپنے وقت کے دوران، اس کے کان میں انفیکشن ہو گیا جس کی وجہ سے اس کی سماعت مستقل طور پر خراب ہو گئی۔ فلم خاموش فلمی دور کیٹن نے 1908-1916 کے موسم گرما مسکیگن کے بلوفٹن پڑوس میں 'ایکٹرز کالونی' میں دوسرے مشہور واڈویلینز کے ساتھ گزارے۔ فروری 1917 میں، اس کی ملاقات نیویارک شہر کے تلمیج اسٹوڈیوز میں روسکو "فیٹی" اربکل سے ہوئی، جہاں اربکل کا معاہدہ جوزف ایم شینک کے ساتھ تھا۔ جو کیٹن نے فلموں سے انکار کر دیا، اور کیٹن کو بھی میڈیم کے بارے میں تحفظات تھے۔ اربکل کے ساتھ ان کی پہلی ملاقات کے دوران، انہیں اندر کودنے اور اداکاری شروع کرنے کے لیے کہا گیا۔ کیٹن اپنی پہلی فلم، دی بوچر بوائے میں اتنے فطری تھے کہ انہیں موقع پر ہی رکھا گیا تھا۔ دن کے اختتام پر، اس نے ایک کیمرہ ادھار لینے کو کہا تاکہ یہ محسوس کیا جا سکے کہ یہ کیسے کام کرتا ہے۔ وہ کیمرے کو واپس اپنے ہوٹل کے کمرے میں لے گیا جہاں اس نے اسے توڑ دیا اور صبح تک اسے دوبارہ جوڑ دیا۔ کیٹن نے بعد میں کہا کہ وہ جلد ہی اربکل کے دوسرے ڈائریکٹر اور ان کا پورا گیگ ڈیپارٹمنٹ بن گئے۔ وہ 1920 تک کل 14 اربکل شارٹس میں نظر آئے۔ وہ مقبول تھے، اور کیٹن کی بعد میں "دی گریٹ اسٹون فیس" کے طور پر شہرت کے برعکس، وہ اکثر ان پر مسکراتے اور یہاں تک کہ ہنستے بھی تھے۔ کیٹن اور اربکل قریبی دوست بن گئے، اور کیٹن چارلی چیپلن کے ساتھ ان چند لوگوں میں سے ایک تھے جنہوں نے ان الزامات کے دوران اربکل کے کردار کا دفاع کیا کہ وہ اداکارہ ورجینیا ریپ کی موت کا ذمہ دار تھا۔ (اربکل کو بالآخر بری کر دیا گیا، جیوری کی طرف سے معافی کے ساتھ جس آزمائش سے وہ گزرا تھا۔) 1920 میں، دی سیپ ہیڈ ریلیز ہوئی، جس میں کیٹن نے ایک مکمل لمبائی والی خصوصیت میں اپنا پہلا مرکزی کردار ادا کیا تھا۔ یہ ایک کامیاب ڈرامے، دی نیو ہنریٹا پر مبنی تھا، جسے پہلے ہی ایک بار دی لیمب کے عنوان سے فلمایا جا چکا تھا، جس میں ڈگلس فیئربینکس مرکزی کردار ادا کر رہے تھے۔ فیئربینکس نے کیٹن کو پانچ سال بعد ریمیک کے لیے کردار ادا کرنے کی سفارش کی، کیونکہ فلم میں مزاحیہ جھکاؤ ہونا تھا۔ اربکل کے ساتھ کیٹن کے کامیاب کام کے بعد، شینک نے انہیں اپنا پروڈکشن یونٹ، بسٹر کیٹن پروڈکشنز دیا۔ انہوں نے 19 دو ریل مزاحیہ فلموں کا سلسلہ بنایا، جن میں ون ویک (1920)، دی پلے ہاؤس (1921)، کاپس (1922)، اور دی الیکٹرک ہاؤس (1922) شامل ہیں۔ کیٹن پھر مکمل لمبائی کی خصوصیات میں چلا گیا۔ کیٹن کے مصنفین میں کلائڈ بروک مین، جوزف مچل، اور جین ہیوز شامل تھے، لیکن سب سے زیادہ ذہین گیگز کا تصور عام طور پر خود کیٹن نے کیا تھا۔ کامیڈی ڈائریکٹر لیو میک کیری نے سلیپ اسٹک کامیڈی بنانے کے آزادانہ دنوں کو یاد کرتے ہوئے کہا، "ہم سب نے ایک دوسرے کے گیگ مین چوری کرنے کی کوشش کی۔ لیکن کیٹن کے ساتھ ہماری قسمت نہیں تھی کیونکہ اس نے خود اپنی بہترین حرکات سوچیں اور ہم اسے چرا نہیں سکے! " زیادہ جرات مندانہ خیالات خطرناک اسٹنٹ کا مطالبہ کرتے تھے، جو کیٹن نے بڑے جسمانی خطرے پر انجام دیے تھے۔ شیرلوک جونیئر میں ریلوے واٹر ٹینک کے منظر کے دوران، کیٹن کی گردن اس وقت ٹوٹ گئی جب واٹر ٹاور سے پانی کا ایک لہجہ اس پر گر گیا، لیکن اسے برسوں بعد تک اس کا احساس نہیں ہوا۔ اسٹیم بوٹ بل، جونیئر کے ایک منظر میں کیٹن کو کسی خاص جگہ پر خاموش کھڑے ہونے کی ضرورت تھی۔ پھر، ایک دو منزلہ عمارت کا اگواڑا کیٹن کی چوٹی پر آگے کی طرف گر گیا۔ ایک کھلی کھڑکی کی وجہ سے کیٹن کا کردار بغیر کسی نقصان کے ابھرا۔ اسٹنٹ میں درستگی کی ضرورت تھی، کیونکہ پروپ ہاؤس کا وزن دو ٹن تھا، اور کھڑکی کیٹن کے جسم کے ارد گرد صرف چند انچ کی کلیئرنس پیش کرتی تھی۔ اس ترتیب نے ان کے کیریئر کی سب سے یادگار تصاویر میں سے ایک پیش کی۔ اسٹیم بوٹ بل، جونیئر (1928) کے علاوہ، کیٹن کی سب سے پائیدار فیچر لمبائی والی فلموں میں ہماری مہمان نوازی (1923)، دی نیویگیٹر (1924)، شرلاک جونیئر (1924)، سیون چانسز (1925)، دی کیمرہ مین (1928)، اور دی جنرل (1926) شامل ہیں۔ جنرل، جو امریکی خانہ جنگی کے دوران ترتیب دی گئی تھی، نے جسمانی کامیڈی کو کیٹن کی ٹرینوں سے محبت کے ساتھ ملایا، جس میں ایک مہاکاوی انجن کا تعاقب بھی شامل ہے۔ دلکش مقامات کو استعمال کرتے ہوئے، فلم کی کہانی نے جنگ کے وقت کے ایک حقیقی واقعے کو دوبارہ پیش کیا۔ اگرچہ اسے کیٹن کی سب سے بڑی کامیابی سمجھا جائے گا، لیکن اس فلم کو اس وقت ملے جلے جائزے ملے۔ ہلکی پھلکی کامیڈی کی توقع کرنے والے کچھ فلم شائقین کے لیے یہ بہت ڈرامائی تھا، اور مبصرین نے خانہ جنگی کے بارے میں ایک مزاحیہ فلم بنانے میں کیٹن کے فیصلے پر سوال اٹھایا، یہاں تک کہ یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ اس میں "کچھ ہنسی" تھی۔ یہ ایک مہنگی غلطی تھی (جلتے ہوئے پل کے ذریعے لوکوموٹو کے گرنے کا موسمیاتی منظر خاموش فلم کی تاریخ کا سب سے مہنگا سنگل شاٹ تھا)، اور کیٹن کو دوبارہ کبھی بھی ان کی فلموں پر مکمل کنٹرول نہیں سونپا گیا۔ ان کے تقسیم کار یونائیٹڈ آرٹسٹ نے ایک پروڈکشن مینیجر پر اصرار کیا جو اخراجات کی نگرانی کرتا اور کہانی کے کچھ عناصر میں مداخلت کرتا۔ کیٹن نے مزید دو فیچر فلموں کے لیے یہ سلوک برداشت کیا، اور پھر ہالی ووڈ کے سب سے بڑے اسٹوڈیو، میٹرو گولڈ وین میئر (ایم جی ایم) میں ملازمت کے لیے اپنے آزاد سیٹ اپ کا تبادلہ کیا۔ ایک فلم ساز کی حیثیت سے کیٹن کی آزادی کا نقصان صوتی فلموں کی آمد (اگرچہ وہ منتقلی میں دلچسپی رکھتے تھے) اور بڑھتے ہوئے ذاتی مسائل کے ساتھ ہوا، اور اس کے نتیجے میں ابتدائی صوتی دور میں ان کے کیریئر کو نقصان پہنچا۔ نیا اسٹوڈیو، نئے مسائل کیٹن کی آخری تین خصوصیات کیٹن کے کنٹرول میں آزادانہ طور پر تیار اور ریلیز کی گئی تھیں، اور باکس آفس پر مالی توقعات سے کم ہو گئیں۔ 1928 میں فلم ایگزیکٹو نکولس شینک نے کیٹن کی خدمات کے لیے میٹرو گولڈ وین میئر کے ساتھ معاہدہ کیا۔ کیٹن کے پاس ایم جی ایم معاہدے کی تفصیلات کے بارے میں بہت کم کہنا تھا۔ اب ان کی اپنی فلموں کے لیے کوئی مالی ذمہ داری نہیں رہے گی، اور یہاں تک کہ ان کی تنخواہ پر بھی ان کے اپنے ان پٹ کے بغیر پہلے سے بات چیت کی گئی تھی۔ چارلی چیپلن اور ہیرالڈ لائیڈ نے اسے یہ اقدام نہ کرنے کا مشورہ دیتے ہوئے خبردار کیا کہ وہ اپنی آزادی کھو دے گا۔ لیکن، شینک کی چیزوں کو "خاندان میں" رکھنے کی خواہش اور کیٹن کو یہ تسلیم کرنا پڑا کہ اس کی آزاد تصاویر نے اچھا کام نہیں کیا، کیٹن نے ایم جی ایم کے ساتھ معاہدہ کرنے پر رضامندی ظاہر کی۔ بعد میں انہوں نے اپنی سوانح عمری میں اسے اپنی زندگی کا بدترین کاروباری فیصلہ قرار دیا۔ ارونگ تھلبرگ کے ذریعہ اسٹوڈیو میں خیرمقدم کیا گیا، جس کے ساتھ اس کا ابتدائی طور پر باہمی تعریف کا رشتہ تھا، کیٹن کو بہت دیر سے احساس ہوا کہ اسٹوڈیو سسٹم ایم جی ایم کی نمائندگی اس کے تخلیقی ان پٹ کو سخت حد تک محدود کر دے گی۔ دیوہیکل اسٹوڈیو کو سخت فیکٹری لائنوں کے ساتھ چلایا جاتا تھا، جس میں ہر چیز کی منصوبہ بندی اور بجٹ پہلے سے کیا جاتا تھا۔ ایم جی ایم کی کیٹن فلموں میں سے پہلی فلم دی کیمرہ مین (1928) تھی، اور جب کیٹن نے اسکرپٹ دیکھی تو اسے فوری طور پر پریشانی کا احساس ہوا۔ کیٹن نے یاد کیا، "یہ جنگ اور امن تک طویل تھا۔" "میں نے 40 بیکار کردار اور چند ذیلی کہانیاں نکالیں۔ ان لڑکوں کو احساس نہیں تھا-انہیں اب بھی احساس نہیں ہے-کہ بہترین مزاحیہ سادہ ہیں۔ میں نے کہا، 'میں ایک شرابی اور موٹی خاتون اور ایک بچے کے ساتھ کچھ کرنا چاہتا ہوں۔ انہیں میرے لیے لے آؤ۔ میرے اسٹوڈیو میں ان کے پاس وہ کردار ہوتے جو میں 10 منٹ میں چاہتا تھا۔ لیکن ایم جی ایم نہیں۔ آپ کو سہ رخی میں دانتوں کی چوٹی کا مطالبہ کرنا پڑا۔ میں صرف وہاں کھڑا تھا، اور ہر کوئی پریشان ہے۔ " ایم جی ایم صرف کیٹن کو اسٹار چاہتا تھا، تخلیق کار کیٹن کو وقت اور پیسے کا ضیاع سمجھا جاتا تھا کیونکہ "جب اسے کسی پروجیکٹ کو تیار کرنے میں وقت لگتا، تو وہ اسٹوڈیو کے پروڈکشن عملے کے ذریعہ ترتیب دی گئی دو یا تین تصاویر میں نظر آسکتا تھا"۔ جب اسٹوڈیو نے بات کرنے والی فلمیں بنانا شروع کیں تو کیٹن نئی ٹیکنالوجی کے بارے میں پرجوش تھے اور اپنی اگلی فلم، اسپائٹ میرج، آواز کے ساتھ بنانا چاہتے تھے۔ ایم جی ایم نے انکار کر دیا، کیونکہ یہ فلم خاموش شکل میں زیادہ قیمتی تھی۔ اسے دنیا بھر کے تھیٹروں میں دکھایا جا سکتا تھا جو آواز میں تبدیل نہیں ہوئے تھے۔ اس کے علاوہ، ساؤنڈ اسٹیجز اس وقت پریمیم پر تھے، اور ایم جی ایم عام طور پر انہیں ڈرامائی پروڈکشن کے لیے محفوظ رکھتا تھا۔ ایم جی ایم نے کیٹن کو کچھ زیادہ خطرناک مناظر کے دوران اسٹنٹ ڈبل استعمال کرنے پر بھی مجبور کیا، جو کچھ اس نے اپنے عروج کے دنوں میں کبھی نہیں کیا تھا، کیونکہ ایم جی ایم اپنی سرمایہ کاری کو بری طرح سے بچانا چاہتا تھا۔ کیٹن نے کہا تھا، "اسٹنٹ مین آپ کی ہنسی نہیں لاتے۔" آواز کے ساتھ کیٹن کی پہلی تصاویر میں، وہ اور ان کے ساتھی اداکار ہر منظر کو تین بار شوٹ کرتے تھے: ایک بار انگریزی میں، ایک بار ہسپانوی میں، اور ایک بار فرانسیسی یا جرمن میں۔ اداکار صوتی طور پر غیر ملکی زبان کے اسکرپٹ کو ایک وقت میں چند لائنیں حفظ کرتے اور اس کے فورا بعد شوٹ کرتے۔ اس پر ٹی سی ایم کی دستاویزی فلم بسٹر کیٹن: سو فنی اٹ ہارٹ میں بحث کی گئی ہے، جس میں کیٹن نے صرف ایک بار نہیں بلکہ تین بار ناقص فلموں کی شوٹنگ کرنے کی شکایت کی ہے۔ کیٹن اپنے مالکان کو راضی کرنے کی کوشش کرتا رہا کہ وہ اسے اپنے طریقے سے کام کرنے دے۔ پروڈکشن کے سربراہ ارونگ تھیلبرگ نے کیٹن کو شروع سے اسکرپٹ بنانے کی اجازت نہیں دی کیونکہ اسٹوڈیو نے پہلے ہی ایک اسٹیج پراپرٹی، پارلر، بیڈروم اور باتھ خرید لیا تھا، لارنس وینگارٹن کی تجویز پر، جو تھیلبرگ کے بہنوئی اور کیٹن کے پروڈیوسر تھے۔ تاہم، تھیلبرگ نے کیٹن کو گیگز کو اسٹیج کرنے کی اجازت دی، جس میں پینٹوائم کے لمبے حصے بھی شامل تھے، اور بیرونی شاٹس کے لیے کیٹن کی اپنی حویلی میں ایک عملہ بھیجنے پر اتفاق کیا۔ فلم کا ورژن 1931 میں "اے بسٹر کیٹن پروڈکشن" کے نام سے ریلیز ہوا تھا۔ اگلے پروجیکٹ نے اسٹوڈیو کی مداخلت کے بارے میں کیٹن کے خدشات کی تصدیق کی۔ انہیں سائیڈ واکس آف نیویارک (1932) کے عنوان سے ایک اسکرپٹ سونپا گیا، جس میں انہوں نے ایک کروڑ پتی کا کردار ادا کیا جو ایک کچی آبادی والی پڑوسی لڑکی اور ہنگامہ خیز بچوں کے گروہ میں شامل ہو جاتا ہے۔ کیٹن نے سوچا کہ یہ بنیاد مکمل طور پر نامناسب ہے، اور وہ اپنے ہدایت کاروں جولس وائٹ اور زیون مائرز سے بے چین تھے، جنہوں نے دھندلی تھپڑ مارنے پر زور دیا۔ "میں (وینگارٹن کے) سر کے اوپر گیا اور ارونگ تھیلبرگ سے اپیل کی کہ وہ مجھے اس تفویض سے باہر نکالنے میں مدد کریں۔ ارونگ عام طور پر میرے ساتھ ہوتا تھا، لیکن اس بار اس نے کہا، 'لیری کو یہ پسند ہے۔ اسٹوڈیو میں باقی سب کو کہانی پسند ہے۔ آپ واحد ہیں جو ایسا نہیں کرتے ہیں۔ ' آخر میں، میں نے بیوقوف کی طرح ہار مان لی اور کہا 'کیا بات ہے؟' میں یہ کہنے والا کون تھا کہ میں صحیح تھا اور سب غلط تھے؟ " کیٹن نے یہ فلم ویسے بھی بنائی، اور وہ حیران رہ گئے کہ یہ ان کی باکس آفس پر سب سے بڑی کامیابی بن گئی۔ ایم جی ایم کیٹن کی فلموں میں مزاحیہ موسیقار کلف ایڈورڈز کو پیش کر رہا تھا۔ اس سٹوڈیو نے ایڈورڈز کی جگہ لے لی، جسے منشیات کے استعمال کے مسائل تھے، نائٹ کلب کے کامیڈین جمی ڈورانٹے کے ساتھ۔ لیکونک کیٹن اور ہنگامہ خیز ڈورانٹے نے ایک ٹیم کے طور پر کام کرنے کے لیے کافی تضاد پیش کیا، جس کے نتیجے میں تین بہت کامیاب فلمیں بنیں: سپیک ایزلی (1932)، دی پیشنٹ پلمبر (1932)، اور کیا! بیئر نہیں؟ (1933)۔ مؤخر الذکر اپنے آبائی ملک میں کیٹن کی آخری اداکاری تھی۔ (تیس سال بعد، کیٹن اور ڈورانٹے دونوں نے اٹز اے میڈ میڈ میڈ میڈ ورلڈ میں کیمیو کردار ادا کیے، حالانکہ ایک ہی مناظر میں نہیں۔) 1933 کی واٹ! کی تیاری کے دوران کیٹن کا حوصلہ بہت کم ہو گیا تھا۔ بیئر نہیں؟ کہ فلم تجارتی طور پر کامیاب ہونے کے باوجود فلم بندی مکمل ہونے کے بعد ایم جی ایم نے انہیں برطرف کر دیا۔ ایک اور بیان میں، کیٹن کو اس وقت برطرف کر دیا گیا جب ایم جی ایم اسٹوڈیو کے سربراہ لوئس بی میئر نے کیٹن کے "ساتھیوں اور ان کی گرل فرینڈز" کے ساتھ ایک وائلڈ پارٹی کے دوران کیٹن کے ڈریسنگ روم پر "چھاپہ مارا" اور کیٹن نے "غصے میں میئر کو باہر نکلنے کا حکم دیا"۔ اس کے بعد کیٹن نے ایک تشہیری تقریب میں شرکت سے انکار کر دیا، اور 48 گھنٹے بعد اسے برطرف کر دیا گیا۔ کیٹن کو اسٹوڈیو کی آل اسٹار کامیابی گرینڈ ہوٹل میں نظر آنے کے لیے سمجھا گیا تھا، صرف لیونل بیری مور کے ذریعے استعمال شدہ کرنگلین کا کردار ادا کرنے کے لیے۔ جیسا کہ! بیئر نہیں؟ تکمیل کے قریب تھا، کیٹن-- "پرسکون، منڈوائے ہوئے، اور پرسکون" جیسا کہ کیٹن نے اپنے سوانح نگار روڈی بلیش کو بتایا-- ارونگ تھیلبرگ کو ایک خیال پیش کیا۔ وہ آل کامیڈی کاسٹ کے ساتھ گرینڈ ہوٹل کی فیچر لمبائی کی پیروڈی بنانا چاہتے تھے: خود لیونل بیری مور کے کردار میں، جمی ڈورانٹے جان بیری مور کے کردار میں، میری ڈریسلر گریٹا گاربو کے کردار میں، پولی موران جان کرافورڈ کے کردار میں، ہنری ارمیٹا جین ہرشولٹ کے کردار میں، ایڈورڈ ایوریٹ ہارٹن لیوس اسٹون کے کردار میں، اور لورل اور ہارڈی والیس بیری کے کردار میں شریک ہیں۔ ایڈورڈ سیڈگوک ہدایت کاری کریں گے۔ کیٹن نے اپنے ورژن کو گرینڈ ملز ہوٹل (ملز ہوٹل، ایک بویوری فلو ہاؤس کے نام پر) کا نام دیا۔ تھلبرگ باوقار اسٹوڈیو کے اپنے کام کو ختم کرنے میں ہچکچاتے تھے لیکن کیٹن کی واضح مایوسی کو دیکھ کر انہوں نے کہا کہ وہ اس کے بارے میں سوچیں گے۔ لوئس بی میئر کے کیٹن کو برطرف کرنے کے بعد، تھیلبرگ نے میئر کو قائل کیا کہ کیٹن اب بھی کمپنی کے لیے قیمتی ہے۔ تھیلبرگ نے گرینڈ ہوٹل طنز، جسے اب گلینڈ ہوٹل کا نام دیا گیا ہے، کے ساتھ آگے بڑھنے کی پیشکش کر کے کیٹن کے ایم جی ایم کیریئر کو دوبارہ زندہ کرنے کی کوشش کی۔ کیٹن، جو اب بھی مائر پر غصے میں تھا، نے اسٹوڈیو میں واپس آنے سے انکار کر دیا اور مائر معافی مانگنے والا نہیں تھا۔ اس طرح بسٹر کیٹن کا فیچر فلموں میں اداکاری کا کیریئر ختم ہو گیا۔ 1934 میں، کیٹن نے پیرس میں ایک آزاد فلم، لی روئ ڈیس چیمپس الیسیس بنانے کی پیشکش قبول کر لی۔ یہ ریاستہائے متحدہ میں ریلیز نہیں ہوئی تھی۔ اس عرصے کے دوران انہوں نے انگلینڈ میں ایک اور فلم دی انواڈر بنائی۔ ہالی ووڈ کا کوئی بھی اسٹوڈیو اس فلم کو ریلیز نہیں کرے گا، اور آخر کار اسے 1936 میں (این اولڈ ہسپانوی کسٹم کے نام سے) نیویارک میں مقیم ایک چھوٹی فلم امپورٹ فرم نے ریلیز کیا۔ 1934 میں ہالی ووڈ میں کیٹن کی واپسی کے بعد، انہوں نے ایجوکیشن پکچرز کے لیے دو ریل کامیڈیز میں اسکرین پر واپسی کی۔ ان میں سے زیادہ تر شارٹس سادہ بصری کامیڈیز ہیں، جن میں سے بہت سے گیگ خود کیٹن نے فراہم کیے ہیں، اکثر ان کے فیملی واڈویل ایکٹ اور ان کی سابقہ فلموں کے خیالات کو ری سائیکل کرتے ہیں۔ کیٹن کے پاس اسٹوڈیو کی بجٹ کی حدود میں فلموں کو پیش کرنے اور اس کے عملے کے مصنفین کو استعمال کرنے کی آزادی تھی۔ تعلیمی دو ریلرز میں ان کی پچھلی بولیوں کے مقابلے میں کہیں زیادہ پینٹومیم ہے، اور کیٹن پوری طرح اچھی حالت میں ہے۔ تعلیمی سیریز کا اعلی مقام گرینڈ سلیم اوپیرا (1936) ہے، جس میں کیٹن کو اپنے اسکرین پلے میں شوقیہ گھنٹے کے مدمقابل کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ تعلیمی سیریز کو تھیٹر مالکان اور فلم کے سامعین نے بہت پسند کیا، اور کیٹن اسٹوڈیو کا سب سے اہم کامیڈین تھا۔ وہ اس کے سب سے مہنگے کامیڈین بھی تھے (فی فلم 2,500 ڈالر کماتے تھے)، اور جب 1937 میں ایجوکیشن کو بچت کرنے پر مجبور کیا گیا تو کمپنی اب دو اسٹوڈیوز کو برقرار رکھنے کے متحمل نہیں ہو سکتی تھی۔ ایجوکیشن نے اپنے ہالی ووڈ اسٹوڈیو کو بند کر دیا، اس طرح کیٹن کی خدمات کو ضبط کر لیا، اور اپنے سستے نیویارک اسٹوڈیو کو جاری رکھا۔ کمپنی نے کیٹن کی جگہ نیویارک میں مقیم اسٹیج اسٹار ولی ہاورڈ کو لے لیا۔ گیگ رائٹر کیٹن کی تعلیمی سیریز ختم ہونے کے بعد، وہ مارکس برادران کی آخری تین ایم جی ایم فلموں: ایٹ دی سرکس (1939)، گو ویسٹ (1940)، اور دی بگ اسٹور (1941) کے لیے مواد فراہم کرتے ہوئے گیگ رائٹر کی حیثیت سے ایم جی ایم میں واپس آئے۔ یہ فنکارانہ طور پر اتنی کامیاب نہیں تھیں جتنی کہ مارکس کی سابقہ ایم جی ایم خصوصیات تھیں۔ کیٹن نے اسٹوڈیو کے لیے تین ون ریل نوولٹی شارٹس کی ہدایت کاری بھی کی، لیکن ان کے نتیجے میں ہدایت کاری کے مزید کام نہیں ہوئے۔ کولمبیا پکچرز نے 1939 میں، کولمبیا پکچرز نے کیٹن کو 10 دو ریل کامیڈیز میں اداکاری کے لیے رکھا۔ یہ سیریز دو سال تک جاری رہی، اور بطور اداکار کامیڈین ان کی آخری سیریز پر مشتمل تھی۔ کولمبیا کے مختصر موضوع والے مزاح نگاروں کو عام طور پر فی فلم 500 ڈالر کی فلیٹ فیس ادا کی جاتی تھی۔ غیر معمولی سمجھے جانے والے کیٹن کو معمول سے دگنی شرح پر رکھا گیا تھا۔ ہدایت کار عام طور پر جولس وائٹ ہوتے تھے، جن کے تھپڑ مارنے اور تماشے پر زور دینے کی وجہ سے ان میں سے زیادہ تر فلمیں وائٹ کی مشہور تھری اسٹوجز شارٹس سے ملتی جلتی تھیں۔ وائٹ نے بعض اوقات کیٹن کو دوسرے کیلے کے ساتھ جوڑا بنایا: یا تو تجربہ کار مزاحیہ مونٹی کولنز یا سخت مزاحیہ رقاصہ ایلسی امیس۔ اصرار کرنے والے وائٹ نے جب بھی ممکن ہو کیٹن کو ہدایت کی-کیٹن کی ہلکی ناراضگی کے لیے-اور صرف دو کیٹن شارٹس وائٹ کی خدمات کے بغیر چل پائے کیونکہ انہیں اسٹوڈیو سے دور مقام پر فلمایا گیا تھا۔ ان بقیہ دو شارٹس کی ہدایت کاری میک سینیٹ کے سابق ڈائریکٹر ڈیل لارڈ نے کی تھی۔ کیٹن کی ذاتی پسندیدہ سیریز کی پہلی فلم تھی، پیسٹ فرام دی ویسٹ، جس کی ہدایت کاری لارڈ نے کی تھی۔ یہ کیٹن کی 1934 کی کم دیکھی جانے والی خصوصیت دی انویڈر کا ایک مختصر، سخت ریمیک تھا۔ فلم دیکھنے والوں اور نمائش کنندگان نے کیٹن کی کولمبیا کامیڈیز کا خیرمقدم کیا۔ 1940 کی دہائی اور فیچر فلموں میں کیٹن کی ذاتی زندگی 1940 میں ایم جی ایم ڈانسر ایلینور نورس سے ان کی شادی کے ساتھ مستحکم ہو گئی تھی، اور اب وہ کولمبیا کو فیچر فلموں کے کم سخت میدان میں چھوڑ کر زندگی کو تھوڑا آسان بنا رہے تھے۔ ایم جی ایم گیگ رائٹر کی حیثیت سے اپنی روزمرہ کی نوکری دوبارہ شروع کرتے ہوئے، انہوں نے ریڈ سکلٹن کے لیے مواد فراہم کیا اور لوسیل بال کو مدد اور مشورہ دیا۔ کیٹن نے "اے" اور "بی" دونوں فیچرز میں مختلف کرداروں کو قبول کیا۔ انہوں نے میکسیکو میں اپنی آخری اداکاری کی خصوصیت، ایل ماڈرنو باربا ازول (1946) بنائی۔ یہ فلم کم بجٹ کی پروڈکشن تھی، اور یہ 1980 کی دہائی میں وی ایچ ایس پر بوم ان دی مون کے عنوان سے ریلیز ہونے تک شاید امریکہ میں نہیں دیکھی گئی تھی۔ اس فلم کی بڑی حد تک منفی ساکھ ہے، معروف فلمی مورخ کیون براؤنلو نے اسے اب تک کی بدترین فلم قرار دیا ہے۔ ناقدین نے 1949 میں کیٹن کو دوبارہ دریافت کیا اور پروڈیوسروں نے کبھی کبھار انہیں بڑی "وقار" والی فلموں کے لیے رکھا۔ انہوں نے ان دی گڈ اولڈ سمر ٹائم (1949)، سن سیٹ بولیوارڈ (1950)، اور اراؤنڈ دی ورلڈ ان 80 ڈےز (1956) جیسی فلموں میں کامیو کیا تھا۔ ان دی گڈ اولڈ سمر ٹائم میں، کیٹن نے ذاتی طور پر ستاروں جوڈی گارلینڈ اور وان جانسن کو ان کے پہلے منظر میں ایک ساتھ ہدایت کی، جہاں وہ سڑک پر ایک دوسرے سے ٹکراتے ہیں۔ کیٹن نے مزاحیہ بٹس ایجاد کیے جہاں جانسن ایک چمکتی ہوئی گارلینڈ سے معافی مانگنے کی کوشش کرتا رہتا ہے، لیکن اس کے بالوں میں خلل ڈالتا ہے اور اس کا لباس پھاڑ دیتا ہے۔ کیٹن چارلی چیپلن کی لائم لائٹ (1952 میں ریلیز ہوئی) میں دو نااہل اسٹیج موسیقاروں کے بارے میں ایک مزاحیہ معمولات میں بھی نظر آئے، جس میں دی پلے ہاؤس کے واڈویل کو یاد کیا گیا۔ سیئنگ اسٹارز کے استثناء کے ساتھ، جو 1922 میں تیار کی گئی ایک معمولی تشہیری فلم تھی، لائم لائٹ واحد موقع تھا جس میں دونوں کبھی بھی فلم میں ایک ساتھ نظر آئیں گے۔ ٹیلی ویژن اور دوبارہ دریافت 1949 میں، کامیڈین ایڈ وین نے کیٹن کو اپنے سی بی ایس ٹیلی ویژن کامیڈی کے مختلف قسم کے شو، دی ایڈ وین شو میں پیش ہونے کی دعوت دی، جسے ویسٹ کوسٹ پر براہ راست ٹیلی ویژن پر نشر کیا گیا۔ ملک کے دیگر حصوں میں پروگراموں کی تقسیم کے لیے کینیسکوپس بنائے گئے تھے، کیونکہ ستمبر 1951 تک کوئی بین البراعظمی کویکسیل کیبل موجود نہیں تھی۔ لاس اینجلس کے ایک مقامی اسٹیشن کے لیے ردعمل اتنا مضبوط تھا کہ 1950 میں کیٹن کو اپنا شو پیش کیا گیا، جسے براہ راست نشر بھی کیا گیا۔ لائف ود بسٹر کیٹن (1951) فلم پر پہلی سیریز کو دوبارہ بنانے کی کوشش تھی، جس سے پروگرام کو ملک بھر میں نشر کرنے کا موقع ملا۔ اس سیریز کو تجربہ کار اداکاروں کی ایک کمپنی سے فائدہ ہوا، جن میں مارسیا مے جونز بطور انجینیو، ایرس ایڈرین، ڈک ویسل، فزی نائٹ، ڈب ٹیلر، فلپ وان زینڈٹ، اور ان کے خاموش دور کے ہم عصر ہیرالڈ گڈون، ہینک مان، اور اسٹنٹ مین ہاروی پیری شامل ہیں۔ کیٹن کی بیوی ایلینور کو بھی اس سیریز میں دیکھا گیا تھا (خاص طور پر جولیٹ ٹو کیٹن کے رومیو کے طور پر ایک چھوٹے سے تھیٹر میں)۔ تھیٹریکل فیچر فلم دی مس ایڈونچرز آف بسٹر کیٹن اس سیریز سے بنائی گئی تھی۔ کیٹن نے کہا کہ انہوں نے خود فلمایا ہوا سلسلہ منسوخ کر دیا، کیونکہ وہ ہر ہفتے ایک نیا شو تیار کرنے کے لیے کافی تازہ مواد تیار کرنے سے قاصر تھے۔ 1950 اور 1960 کی دہائیوں کے دوران کیٹن کی وقتا فوقتا ٹیلی ویژن پر موجودگی نے ان کی خاموش فلموں میں دلچسپی کو بحال کرنے میں مدد کی۔ وہ ابتدائی ٹیلی ویژن سیریز فائی ایمرسن کے ونڈر فل ٹاؤن میں نظر آئے۔ جب بھی کوئی ٹی وی شو خاموش فلم کامیڈی کی تقلید کرنا چاہتا تھا، کیٹن نے کال کا جواب دیا اور اس طرح کی کامیاب سیریز میں اندازہ لگایا کین مرے شو، آپ نے اس سے پوچھا، اور گیری مور شو، اور ایڈ سلیوان شو۔ اپنے پچاس کی دہائی میں، کیٹن نے کامیابی کے ساتھ اپنے پرانے معمولات کو دوبارہ تخلیق کیا، جس میں ایک اسٹنٹ بھی شامل تھا جس میں اس نے ایک پاؤں کو میز پر کھڑا کیا، پھر دوسرا پاؤں اس کے ساتھ جھول دیا اور اسٹیج کے فرش پر گرنے سے پہلے ایک لمحے کے لیے ہوا میں عجیب و غریب پوزیشن برقرار رکھی۔ گیری مور نے یاد کیا، "میں نے (کیٹن) سے پوچھا کہ اس نے یہ سب کیسے گرائے، اور اس نے کہا، 'میں آپ کو دکھاؤں گا۔' اس نے اپنی جیکٹ کھولی اور وہ سب زخمی ہو گئے۔ تو اس نے ایسا ہی کیا-اس سے تکلیف ہوئی-لیکن آپ کو اتنی پرواہ کرنی پڑی کہ آپ پرواہ نہ کریں۔ " 1954 میں کیٹن اور ایلینور کی ملاقات فلم پروگرامر ریمنڈ روہاؤر سے ہوئی، جن کے ساتھ انہوں نے ان کی فلموں کو دوبارہ ریلیز کرنے کے لیے کاروباری شراکت داری قائم کی۔ اداکار جیمز میسن نے کیٹنز کا گھر خریدا تھا اور انہیں فلموں کے متعدد ڈبے ملے تھے، جن میں کیٹن کی طویل عرصے سے گمشدہ کلاسک دی بوٹ بھی شامل تھی۔ کیٹن کے پاس تھری ایجز، شرلاک جونیئر، اسٹیم بوٹ بل جونیئر، اور کالج (ایک ریل غائب)، اور شارٹس "دی بوٹ" اور "مائی وائفس ریلیشنز" کے پرنٹ تھے، جسے کیٹن اور روہاؤر نے پھر بگڑتے نائٹریٹ فلم اسٹاک سے سیلولوز ایسیٹیٹ فلم میں منتقل کر دیا۔ 1950 سے 1964 تک، کیٹن نے ٹیلی ویژن کے مختلف شوز میں تقریبا 70 مہمانوں کی حیثیت سے شرکت کی، جن میں ایڈ سلیوان اور گیری مور بھی شامل تھے۔ کیٹن کو کولگیٹ، الکا سیلٹزر، یو ایس اسٹیل، 7-اپ، آر سی اے وکٹر، فلپس 66، آکاشگنگا، فورڈ موٹرز، منٹ رب، اور بڈویزر کے ٹی وی اشتہارات میں بطور اداکار بھی مستقل کام ملا۔ 1962 میں بفیلو، نیویارک میں جم موہر کے ذریعہ بنائے گئے سائمن پیور بیئر کے خاموش ٹیلی ویژن اشتہارات کے ایک سلسلے میں، کیٹن نے اپنے خاموش فلمی دنوں کے کچھ مضحکہ خیز واقعات پر نظر ثانی کی۔ 3 اپریل 1957 کو، کیٹن کو ہفتہ وار این بی سی پروگرام یہ آپ کی زندگی ہے کے لیے رالف ایڈورڈز نے حیران کر دیا۔ پروگرام نے ڈونلڈ او کونر کے ساتھ سوانحی فلم دی بسٹر کیٹن اسٹوری کی ریلیز کو بھی فروغ دیا۔ دسمبر 1958 میں، کیٹن اے بی سی پر ڈونا ریڈ شو کی قسط "اے ویری میری کرسمس" میں مہمان اداکار تھے۔ وہ 1965 میں "ناؤ یو سی اٹ، ناؤ یو ڈونٹ" کی قسط میں پروگرام میں واپس آئے۔ اگست 1960 میں، کیٹن نے براڈوے میوزیکل ونس اپون اے میٹریس کی قومی ٹورنگ کمپنی میں خاموش کنگ سیکسٹمس دی سائلنٹ کا کردار ادا کیا۔ 1960 میں، وہ آخری بار ایم جی ایم میں واپس آئے، انہوں نے مارک ٹوین کی دی ایڈونچر آف ہکل بیری فن کی 1960 کی موافقت میں شیر ٹیمر کا کردار ادا کیا۔ فلم کا زیادہ تر حصہ سیکرامینٹو دریا کے مقام پر شوٹ کیا گیا تھا، جو ٹوین کی کتاب کے مسیسیپی دریا کی ترتیب کے لیے دوگنا ہو گیا۔ 1961 میں، انہوں نے دی ٹوائلائٹ زون کی قسط "ونس اپون اے ٹائم" میں اداکاری کی، جس میں خاموش اور صوتی دونوں ترتیبات شامل تھے۔ انہوں نے کامیڈین ایرنی کوواکس کے ساتھ ایک ٹیلی ویژن پائلٹ پر کام کیا جس کا نام عارضی طور پر "میڈیسن مین" تھا، اس کے لیے 12 جنوری 1962 کو مناظر کی شوٹنگ کی-جس دن کوواکس کی کار حادثے میں موت ہوئی تھی۔ "میڈیسن مین" مکمل ہو چکا تھا لیکن نشر نہیں ہوا۔ 1961 میں، کیٹن میری ویل کے لیے پروموشنل فلموں میں نظر آئیں، جو فینکس کے مغربی حصے میں ایک ہاؤسنگ ڈویلپمنٹ ہے۔ دریں اثنا، کیٹن کا بڑی اسکرین پر کیریئر جاری رہا۔ انہوں نے جمی کے طور پر ایک کیمیو کیا، جو فلم It 's a Mad, Mad, Mad, Mad World (1963) کے اختتام کے قریب نمودار ہوا۔ جمی اسپینسر ٹریسی کے کردار، کیپٹن سی جی کلپپر کی مدد کرتا ہے، کلپپر کی بالآخر غیر استعمال شدہ کشتی کو اس کے ناکام فرار کے لیے تیار کر کے۔ (اس فلم کا بحال شدہ ورژن، جو 2013 میں ریلیز ہوا تھا، ایک منظر پر مشتمل ہے جہاں جمی اور کلپپر ٹیلی فون پر بات کرتے ہیں۔ مزاحیہ مہاکاوی "روڈ شو" نمائش کے بعد گمشدہ، اس منظر کی آڈیو دریافت ہوئی اور اس منظر کو دوبارہ تخلیق کرنے کے لیے اسٹل پکچرز کے ساتھ ملا دیا گیا۔) کیٹن نے امریکن انٹرنیشنل پکچرز کے لیے پانچ فلموں میں کام کیا: پاجاما پارٹی (1964)، بیچ بلینکٹ بنگو، ہاؤ ٹو اسٹف اے وائلڈ بیکنی، اور سارجنٹ ڈیڈ ہیڈ (تمام 1965)، اور وار اطالوی اسٹائل (1966، جس میں فرانکو اور سکیو کی اطالوی کامیڈی ٹیم شریک تھی)۔ ہدایت کار ولیم ایشر نے یاد کیا: 1965 میں، کیٹن نے نیشنل فلم بورڈ آف کینیڈا کے لیے مختصر فلم دی ریلروڈر میں کام کیا۔ انہوں نے کینیڈا کے ایک سرے سے دوسرے سرے تک موٹر والی ہینڈ کار پر سفر کیا، اپنی روایتی سور کا گوشت پائی ٹوپی پہن کر اور 50 سال پہلے بنائی گئی فلموں کی طرح گیگ پیش کیے۔ یہ فلم ان کی آخری خاموش اسکرین پرفارمنس ہونے کی وجہ سے بھی قابل ذکر ہے۔ انہوں نے سیموئل بیکٹ کی فلم (1965) میں مرکزی کردار ادا کیا، جس کی ہدایت کاری ایلن شنائڈر نے کی تھی۔ 1965 میں وہ سی بی ایس ٹیلی ویژن کے خصوصی اے سیلیوٹ ٹو اسٹین لورل میں نظر آئے، جو کامیڈین اور کیٹن کے دوست کو خراج تحسین ہے جو اس سال کے شروع میں انتقال کر گئے تھے۔ کیٹن کی آخری تجارتی فلم اے فنی تھنگ ہیپینڈ آن دی وے ٹو دی فورم (1966) تھی، جسے ستمبر-نومبر 1965 میں اسپین میں فلمایا گیا تھا۔ انہوں نے اپنے بہت سے اسٹنٹ خود کر کے کاسٹ اور عملے کو حیران کر دیا، حالانکہ ٹیمز ٹیلی ویژن کی دستاویزی فلم میں بتایا گیا ہے کہ ان کی بڑھتی ہوئی بیمار صحت نے کچھ مناظر کے لیے اسٹنٹ ڈبل کے استعمال پر مجبور کیا۔ فلم میں ان کا آخری ظہور دی سکریب میں تھا، جو اونٹاریو کی کنسٹرکشن سیفٹی ایسوسی ایشنز کے ذریعہ ٹورنٹو میں تیار کردہ 1966 کی حفاظتی فلم تھی: اسے مکمل کرنے کے فورا بعد ہی ان کا انتقال ہو گیا۔ انداز اور موضوعات پیروڈی کے استعمال نے کیٹن نے اپنے واڈویل سالوں کے دوران پیروڈی کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا، جہاں اکثر ان کی پرفارمنس میں دوسرے فنکاروں کے اعمال کے تاثرات اور برلیکس شامل ہوتے تھے۔ ان میں سے زیادہ تر پیروڈیز نے ان حرکتوں کو نشانہ بنایا جن کے ساتھ کیٹن نے بل شیئر کیا تھا۔ جب کیٹن نے واڈویل میں اپنے تجربے کو فلم میں تبدیل کیا تو بہت سے کاموں میں انہوں نے میلوڈراما کی پیروڈی کی۔ دوسرے پسندیدہ اہداف سنیما کے پلاٹ، ڈھانچے اور آلات تھے۔ ان کی سب سے زیادہ کاٹنے والی پیروڈیوں میں سے ایک دی فروزن نارتھ (1922) ہے، جو ولیم ایس ہارٹ کے مغربی میلوڈراموں پر ایک طنزیہ ٹیک ہے، جیسے ہیلز ہنجز (1916) اور دی نیرو ٹریل (1917)۔ کیٹن نے برا آدمی سے اچھا آدمی میں میلوڈرامیٹک تبدیلی کے تھکے ہوئے فارمولے کی پیروڈی کی، جس سے ہارٹ کے کردار گزرے، جسے "اچھا برا آدمی" کہا جاتا ہے۔ وہ ہسپانوی-امریکی جنگ سے ہارٹ کی مہم ٹوپی کا ایک چھوٹا سا ورژن اور ہر ران پر چھ شوٹر پہنتا ہے، اور اس منظر کے دوران جس میں وہ پڑوسی اور اس کے شوہر کو گولی مارتا ہے، وہ گلیسرین کے موٹے آنسوؤں کے ساتھ رد عمل ظاہر کرتا ہے، جو ہارٹ کا ایک ٹریڈ مارک ہے۔ 1920 کی دہائی کے سامعین نے پیروڈی کو پہچانا اور فلم کو مضحکہ خیز سمجھا۔ تاہم، ہارٹ خود کیٹن کی حرکات، خاص طور پر رونے کے منظر سے خوش نہیں تھے، اور انہوں نے فلم دیکھنے کے بعد دو سال تک کیٹن سے بات نہیں کی۔ فلم کے افتتاحی انٹر ٹائٹلز اسے اس کا فرضی سنجیدہ لہجہ دیتے ہیں، اور یہ رابرٹ ڈبلیو سروس کے "دی شوٹنگ آف ڈین میکگرو" سے لیے گئے ہیں۔ دی پلے ہاؤس (1921) میں، انہوں نے اپنے ہم عصر تھامس ایچ انس کی پیروڈی کی، جو ہارٹ کے پروڈیوسر تھے، جو اپنی فلمی پروڈکشن میں خود کو حد سے زیادہ کریڈٹ دینے میں مصروف تھے۔ مختصر میں ایک کارکردگی کا مظاہرہ کرنے والے بندر کا تاثر بھی پیش کیا گیا جو ممکنہ طور پر شریک بلر کے ایکٹ (جسے پیٹر دی گریٹ کہا جاتا ہے) سے ماخوذ تھا۔ تھری ایجز (1923)، ان کی پہلی فیچر لمبائی والی فلم، ڈی ڈبلیو گریفتھ کی ان ٹالرنس (1916) کی پیروڈی ہے، جس سے یہ تین انٹر کٹ شارٹس ڈھانچے کی نقل کرتی ہے۔ تھری ایجز میں بائبل کی کہانیوں کی پیروڈیز بھی شامل تھیں، جیسے سمسون اور ڈینیل کی۔ کیٹن نے ایڈورڈ ایف کلائن کے ساتھ مل کر اس فلم کی ہدایت کاری کی۔ اس وقت تک، کیٹن نے اپنا الگ دستخطی انداز مزید تیار کر لیا تھا جس میں واضح اور درستگی کے ساتھ ساتھ بیلسٹک صحت سے متعلق اور حرکیات کی اداکاری شامل تھی۔ نقاد اور فلمی مورخ اموگین سارہ اسمتھ نے کیٹن کے انداز کے بارے میں بیان کیا: باڈی لینگویج فلم نقاد ڈیوڈ تھامسن نے بعد میں کیٹن کے مزاحیہ انداز کو بیان کیا: "بسٹر واضح طور پر ایک ایسا آدمی ہے جو ریاضی اور بے وقوفی کے علاوہ کسی اور چیز پر یقین نہیں رکھتا ہے۔ ایک ایسے نمبر کی طرح جو ہمیشہ صحیح مساوات کی تلاش میں رہا ہے۔ اس کے چہرے کو دیکھیں-اتنا ہی خوبصورت لیکن تتلی کی طرح غیر انسانی-اور آپ کو احساسات کی شناخت کرنے میں مکمل ناکامی نظر آتی ہے۔ " گلبرٹو پیریز نے تبصرہ کیا کہ "ایک اداکار کے طور پر کیٹن کی باصلاحیت شخصیت نے ایک چہرے کو تقریبا ڈیڈپین رکھا اور پھر بھی اسے لطیف عکاسی کے ذریعے پیش کیا، جو اندرونی زندگی کا اتنا واضح اظہار کرتا ہے۔ اس کی بڑی، گہری آنکھیں سب سے زیادہ بول چال والی خصوصیت ہیں ؛ محض ایک گھور کے ساتھ، وہ خواہش سے لے کر عدم اعتماد تک، الجھن سے لے کر غم تک مختلف قسم کے جذبات کا اظہار کر سکتا ہے۔ " نقاد انتھونی لین نے کیٹن کی جسمانی زبان کو بھی نوٹ کیا: فلم کے مورخ جیفری وینس نے لکھا: سور کا گوشت والی ٹوپیاں کیٹن نے اپنے کیریئر کے دوران اپنی سور کا گوشت والی ٹوپیاں ڈیزائن اور تبدیل کیں۔ 1964 میں، انہوں نے ایک انٹرویو لینے والے کو بتایا کہ "یہ خاص سور کا گوشت کی پائی" بنانے میں، انہوں نے "ایک اچھے اسٹیٹسون سے شروعات کی اور اسے کاٹ دیا"، چینی کے پانی سے کنارے کو سخت کر دیا۔ ٹوپیاں اکثر کیٹن کی جنگلی فلم کی حرکات کے دوران تباہ کر دی جاتی تھیں۔ کچھ کو تحائف کے طور پر دیا جاتا تھا اور کچھ کو یادگاری شکاریوں نے چھین لیا تھا۔ کیٹن نے کہا کہ وہ خوش قسمت ہیں اگر انہوں نے فلم بنانے میں صرف چھ ٹوپیاں استعمال کیں۔ انہوں نے اندازہ لگایا کہ انہوں نے اور ان کی اہلیہ ایلینور نے اپنے کیریئر کے دوران ہزاروں ٹوپیاں بنائیں۔ کیٹن نے مشاہدہ کیا کہ ان کے خاموش دور میں، اس طرح کی ٹوپی کی قیمت تقریبا دو ڈالر (2022 ڈالر میں ~ $27-33) تھی۔ اپنے انٹرویو کے وقت، انہوں نے کہا، ان کی قیمت تقریبا $13 (2022 ڈالر میں ~ $116) تھی۔ ذاتی زندگی 31 مئی 1921 کو، کیٹن نے نٹالی تلمیج سے شادی کی، جو ہماری مہمان نوازی میں ان کی معروف خاتون تھیں، اور اداکاراؤں نورما تلمیج (اس وقت ان کے کاروباری ساتھی جوزف ایم شینک سے شادی شدہ) اور کانسٹینس تلمیج کی بہن تھیں، جو بیسائڈ، کوئینز میں نورما کے گھر پر تھیں۔ ان کے دو بیٹے تھے: جوزف، جیمز (2 جون 1922-14 فروری 2007)، اور رابرٹ (3 فروری 1924-19 جولائی 2009)۔ رابرٹ کی پیدائش کے بعد، شادی کو نقصان اٹھانا شروع ہوا۔ تلمیج نے مزید بچے نہ پیدا کرنے کا فیصلہ کیا، کیٹن کو ایک علیحدہ بیڈ روم میں جلاوطن کر دیا۔ اس عرصے کے دوران انہوں نے اداکاراؤں ڈوروتھی سیبسٹین اور کیتھلین کی کو ڈیٹ کیا۔ نٹالی کا اسراف ایک اور عنصر تھا، کیونکہ اس نے اپنے شوہر کی کمائی کا ایک تہائی حصہ خرچ کیا۔ یہ واضح تھا کہ مسٹر کیٹن اور مسز کیٹن کے خیالات اور طرز زندگی مختلف تھے۔ کیٹن نے اپنی دلہن کے لیے حیرت انگیز شادی کے تحفے کے طور پر ایک معمولی لیکن آرام دہ، کاٹیج جیسا گھر ڈیزائن اور بنایا تھا۔ جب اس نے چھوٹا سا گھر دیکھا تو وہ غصے میں آ گئی: اسے لگا کہ گھر بہت چھوٹا ہے، نوکروں کے لیے کوئی جگہ نہیں ہے۔ اس بات کا احساس کرتے ہوئے کہ اس کی دلہن ایک محل چاہتی ہے، اس نے یہ کاٹیج ایم جی ایم کے ایگزیکٹو ایڈی مینکس کو قیمت پر فروخت کر دی، اور 1926 میں جین ورج سینئر کو بیورلی ہلز میں 300,000 ڈالر میں ایک اسٹیٹ بنانے کا کام سونپا، جو بعد میں جیمز میسن اور کیری گرانٹ کی ملکیت تھی۔ مفاہمت کی کوششوں کے بعد، اس نے 1932 میں اسے طلاق دے دی، اور لڑکوں کی کنیت کو "تلماڈگے" میں تبدیل کر دیا۔ یکم جولائی 1942 کو 18 سالہ رابرٹ اور 20 سالہ جوزف نے اپنی والدہ کی عدالتی درخواست جیتنے کے بعد نام کی تبدیلی کو مستقل بنا دیا۔ اپنی شادی کی ناکامی اور ایک فلم ساز کی حیثیت سے اپنی آزادی کے ضیاع کے ساتھ، کیٹن شراب نوشی کی طرف مائل ہو گیا۔ ٹرنر کلاسک موویز کی دستاویزی فلم سو فنی اٹ ہارٹ کے مطابق انہیں مختصر طور پر ادارہ بنایا گیا تھا۔ وہ ہیری ہودینی سے سیکھی ہوئی چالوں سے آبنائے جیکٹ سے بچ نکلا۔ 1933 میں، اس نے شراب نوشی کے دوران اپنی نرس مے سکریوین سے شادی کی جس کے بارے میں اس نے بعد میں دعوی کیا کہ اسے کچھ یاد نہیں ہے۔ سکریوین نے دعوی کیا کہ وہ شادی کے بعد تک کیٹن کا اصل پہلا نام نہیں جانتی تھیں۔ انہوں نے 1935 میں سانتا باربرا کے ایک ہوٹل میں ارب پتی بارٹن سیویل کی اہلیہ لیہ کلیمپٹ سیویل کے ساتھ ملنے کے بعد طلاق کے لیے درخواست دائر کی۔ انہوں نے 1936 میں کیٹن سے بڑی مالی قیمت پر طلاق لے لی۔ ایورژن تھراپی سے گزرنے کے بعد، اس نے پانچ سال تک شراب پینا چھوڑ دیا۔ 29 مئی 1940 کو کیٹن نے ایلینور نورس سے شادی کی، جو ان سے 23 سال چھوٹی تھیں۔ اسے اس کی زندگی اور کیریئر کو بچانے کا سہرا دیا گیا ہے۔ یہ شادی ان کی موت تک جاری رہی۔ 1947 اور 1954 کے درمیان، یہ جوڑا پیرس کے سرک میڈرانو میں ڈبل ایکٹ کے طور پر باقاعدگی سے نمودار ہوا۔ وہ اس کے معمولات کو اتنی اچھی طرح جانتی تھی کہ وہ اکثر ٹیلی ویژن کی بحالی میں حصہ لیتی تھی۔ ڈیتھ کیٹن کا انتقال پھیپھڑوں کے کینسر سے یکم فروری 1966 کو 70 سال کی عمر میں ووڈ لینڈ ہلز، لاس اینجلس میں ہوا۔ جنوری 1966 میں کینسر کی تشخیص ہونے کے باوجود، انہیں کبھی نہیں بتایا گیا کہ وہ مہلک طور پر بیمار ہیں۔ کیٹن نے سوچا کہ وہ برونکائٹس کے شدید کیس سے صحت یاب ہو رہے ہیں۔ اپنے آخری دنوں میں ایک ہسپتال تک محدود، کیٹن بے چین تھا اور گھر واپس جانے کی خواہش کے ساتھ کمرے میں لامتناہی رفتار سے چل رہا تھا۔ ان کے کیریئر کے بارے میں ایک برطانوی ٹیلی ویژن دستاویزی فلم میں، ان کی بیوہ ایلینور نے ٹیمز ٹیلی ویژن کے پروڈیوسروں کو بتایا کہ کیٹن بستر سے اٹھ کر گھوم رہا تھا، اور یہاں تک کہ ان دوستوں کے ساتھ تاش بھی کھیل رہا تھا جو ان کی موت سے ایک دن پہلے ان سے ملنے آئے تھے۔ انہیں ہالی ووڈ ہلز، کیلیفورنیا کے فاریسٹ لان میموریل پارک قبرستان میں دفنایا گیا۔ اثر و رسوخ اور میراث کیٹن کو اپریل 1960 میں منعقدہ 32 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں 1959 میں اکیڈمی اعزازی ایوارڈ سے نوازا گیا۔ ہالی ووڈ واک آف فیم میں کیٹن کے دو ستارے ہیں: 6619 ہالی ووڈ بولیوارڈ (موشن پکچرز کے لیے) ؛ اور 6225 ہالی ووڈ بولیوارڈ (ٹیلی ویژن کے لیے)۔ ان کی چھ فلموں کو نیشنل فلم رجسٹری میں شامل کیا گیا ہے، جس سے وہ اس فہرست میں سب سے زیادہ معزز فلم سازوں میں سے ایک بن گئے ہیں: ون ویک (1920)، کاپس (1922)، شرلاک جونیئر (1924)، دی جنرل (1926)، اسٹیم بوٹ بل، جونیئر، اور دی کیمرہ مین (دونوں 1928) 1957 کی فلمی سوانح عمری، دی بسٹر کیٹن اسٹوری، جس میں ڈونلڈ او کونر نے بطور کیٹن اداکاری کی تھی، ریلیز ہوئی تھی۔ سڈنی شیلڈن کا اسکرین پلے، جس نے فلم کی ہدایت کاری بھی کی تھی، کچھ حد تک کیٹن کی زندگی پر مبنی تھا لیکن اس میں بہت سی حقائق کی غلطیاں تھیں اور اس نے اپنی تین بیویوں کو ایک کردار میں ضم کر دیا۔ 1987 کی ایک دستاویزی فلم، بسٹر کیٹن: اے ہارڈ ایکٹ ٹو فالو، جس کی ہدایت کاری کیون براؤنلو اور ڈیوڈ گل نے کی تھی، نے دو ایمی ایوارڈز جیتے۔ انٹرنیشنل بسٹر کیٹن سوسائٹی کی بنیاد 4 اکتوبر 1992 کو کیٹن کی سالگرہ کے موقع پر رکھی گئی تھی۔ کیٹن کی زندگی اور کام کی طرف زیادہ سے زیادہ عوامی توجہ دلانے کے لیے وقف، اس رکنیت میں ٹیلی ویژن اور فلم انڈسٹری کے بہت سے افراد شامل ہیں: اداکار، پروڈیوسر، مصنفین، فنکار، گرافک ناول نگار، موسیقار، اور ڈیزائنرز، نیز وہ لوگ جو بسٹر کیٹن کے جادو کی تعریف کرتے ہیں۔ سوسائٹی کا عرفی نام، "ڈیمفائنوس"، اس کا نام کیٹن کی 1921 کی مزاحیہ فلم، دی بوٹ میں ایک کشتی سے لیا گیا ہے۔ 1994 میں، کارٹون نگار ال ہرشفیلڈ نے ریاستہائے متحدہ کے پوسٹ آفس کے لیے خاموش فلمی ستاروں کا ایک سلسلہ لکھا، جس میں روڈولف ویلنٹینو اور کیٹن شامل تھے۔ ہرشفیلڈ نے کہا کہ جدید فلمی ستاروں کو پیش کرنا زیادہ مشکل تھا، کہ لورل اور ہارڈی اور کیٹن جیسے خاموش فلمی مزاح نگار "ان کے خاکوں کی طرح نظر آتے تھے"۔ اپنے مضمون فلم آرٹ، فلم اینٹی آرٹسٹکو میں، فنکار سلواڈور ڈالی نے کیٹن کے کاموں کو "اینٹی آرٹسٹک" فلم سازی کی اہم مثالیں قرار دیتے ہوئے انہیں "خالص شاعری" قرار دیا۔ 1925 میں، ڈالی نے دی میرج آف بسٹر کیٹن کے عنوان سے ایک کولاج تیار کیا جس میں کامیڈین کی تصویر بیٹھی ہوئی پوز میں تھی، جو سیدھے آگے دیکھ رہا تھا اور اس کی ٹریڈ مارک بوٹر ٹوپی اس کی گود میں تھی۔ فلم نقاد راجر ایبرٹ نے کہا، "خاموش مسخروں میں سب سے بڑا بسٹر کیٹن ہے، نہ صرف اس کی وجہ سے جو اس نے کیا، بلکہ اس کی وجہ یہ ہے کہ اس نے یہ کیسے کیا۔ ہیرالڈ لائیڈ نے ہمیں اتنا ہی ہنسایا، چارلی چیپلن نے ہمیں زیادہ گہرائی سے متاثر کیا، لیکن بسٹر سے زیادہ ہمت کسی میں نہیں تھی۔ " دی جنرل کے لیے اپنی پیشکش میں، فلم ساز اورسن ویلز نے بسٹر کیٹن کو "سنیما کی تاریخ کے تمام مسخروں میں سب سے بڑا۔ ایک اعلی فنکار، اور مجھے لگتا ہے کہ سب سے خوبصورت لوگوں میں سے ایک جس کی کبھی تصویر کشی کی گئی تھی" کے طور پر سراہا۔ ویلز نے کہا کہ کیٹن "تمام تعریفوں سے بالاتر تھے۔ ایک بہت ہی عظیم فنکار، اور اسکرین پر میں نے اب تک کے سب سے خوبصورت مردوں میں سے ایک تھے۔ وہ ایک عظیم ہدایت کار بھی تھے۔ آخری تجزیے میں کوئی بھی اس کے قریب نہیں آیا۔ " فلم ساز میل بروکس نے کیٹن کو ایک بڑے اثر کا سہرا دیتے ہوئے کہا: "میں دو سطحوں پر (بسٹر) کا بہت زیادہ مقروض ہوں: ایک خود ایک فلم ساز کے طور پر میرے لیے اتنا عظیم استاد ہونے کے لیے، اور دوسرا صرف ایک انسان کے طور پر اس ہونہار شخص کو یہ حیرت انگیز کام کرتے ہوئے دیکھنا۔ اس نے مجھے یقین دلانے پر مجبور کیا۔ " انہوں نے اپنی فلم سائلنٹ مووی کے لیے دی کیمرہ مین میں کپڑے بدلنے کے کمرے کے منظر کا خیال لینے کا بھی اعتراف کیا۔ کیٹن کا شرلاک جونیئر، جس میں وہ اس فلم میں کام کرتا ہے جسے وہ پیش کر رہا ہے، ووڈی ایلن کی دی پرپل روز آف قاہرہ کا اثر تھا، جس میں ایک کردار فلم سے نکل کر حقیقی زندگی میں داخل ہوتا ہے۔ اداکار اور اسٹنٹ اداکار جانی ناکس ویل نے جیکاس پروجیکٹس کے لیے آئیڈیاز پیش کرتے وقت کیٹن کو ایک پریرتا کے طور پر پیش کیا۔ انہوں نے جیکس نمبر ٹو کے فائنل کے لیے ایک مشہور کیٹن اسٹنٹ کو دوبارہ نافذ کیا۔ کامیڈین رچرڈ لیوس نے کہا کہ کیٹن ان کی سب سے بڑی تحریک تھی، اور انہوں نے کیٹن کی بیوہ ایلینور کے ساتھ قریبی دوستی رکھنے کی بات کی۔ لیوس خاص طور پر اس حقیقت سے متاثر ہوا کہ ایلینور نے کہا کہ اس کی آنکھیں کیٹن کی طرح نظر آتی ہیں۔ 2012 میں، کینو لوربر نے دی الٹیمیٹ بسٹر کیٹن کلیکشن جاری کیا، جو کیٹن کے کام کا ایک 14 ڈسک بلو رے باکس سیٹ ہے، جس میں ان کی 11 فیچر فلمیں بھی شامل ہیں۔ 2016 میں، ٹونی ہیل نے ڈرنک ہسٹری کی ایک قسط میں کیٹن کا کردار ادا کیا جس میں خاموش کامیڈین کی چارلی چیپلن کے ساتھ مبینہ دشمنی پر توجہ مرکوز کی گئی تھی، جس کا کردار موسیقار بلی جو آرمسٹرانگ نے ادا کیا تھا۔ 16 جون، 2018 کو، انٹرنیشنل بسٹر کیٹن سوسائٹی نے مشترکہ بلاک (1021 للیان ایوینیو) کے کونے پر کیٹن اور چارلس چیپلن دونوں کے اعزاز میں چار فٹ کی تختی رکھی جہاں ہر ایک نے ہالی ووڈ میں اپنی بہت سی خاموش مزاحیہ فلمیں بنائی تھیں۔ اس تقریب کے اعزاز میں، لاس اینجلس شہر نے تاریخ "بسٹر کیٹن ڈے" کا اعلان کیا۔ 2018 میں، فلم ساز پیٹر بوگڈانوویچ نے دی گریٹ بسٹر: اے سلیبریشن جاری کیا، جو کیٹن کی زندگی، کیریئر اور میراث کے بارے میں ایک دستاویزی فلم ہے۔ 2022 میں، کیٹن پر دو کام ایک دوسرے کے ایک مہینے کے اندر نمودار ہوئے۔ نقاد ڈانا سٹیونز نے کیٹن کی زندگی اور کام کی ثقافتی تاریخ شائع کی، کیمرہ مین: بسٹر کیٹن، ڈان آف سنیما، اور ٹوینٹیتھ سنچری کی ایجاد۔ اس کے ایک ماہ بعد جیمز کرٹس کی سوانح عمری بسٹر کیٹن: اے فلم میکرز لائف آئی۔ 2023 میں، کیٹن کی زندگی اور کام کو گرافک ناول سوانح عمری بسٹر: اے لائف ان پکچرز میں دکھایا گیا تھا، جسے ریان بارنیٹ نے لکھا تھا اور میتھیو ٹاورز نے اس کی تصویر کشی کی تھی۔ فلمگرافی کی ہدایت کاری کی خصوصیات: تھری ایجز (1923) آور ہاسپیٹیلیٹی (1923) شرلاک جونیئر (1924) دی نیویگیٹر (1924) سیون چانسز (1925) گو ویسٹ (1925) بیٹلنگ بٹلر (1926) دی جنرل (1926) کالج (1927) اسٹیم بوٹ بل جونیئر (1928) دی کیمرہ مین (1928) اسپائٹ میرج (1929) حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے ایجے، جیمز، "کامیڈیز گریٹیسٹ ایرا" فرام لائف (5 ستمبر 1949)، ایجے آن فلم (1958)، میک ڈویل، اوبولینسکی (2000)، ماڈرن لائبریری انوبل، رچرڈ جے۔ (ایڈ۔) (1976)، دی بیسٹ آف بسٹر: کلاسک کامیڈی سینز ڈائریکٹ فرام دی فلمز آف بسٹر کیٹن۔ کراؤن بکس۔ بینیون، رابرٹ، دی لک آف بسٹر کیٹن (1983) سینٹ مارٹن پریس بینگٹسن، جان (1999)، سائلنٹ ایکوز: ڈسکوورنگ ارلی ہالی ووڈ تھرو دی فلمز آف بسٹر کیٹن، سانتا مونیکا پریس۔ برائٹن، کیتھرین (2008)، بچے پر اپنی نظر رکھیں: بسٹر کیٹن کے ابتدائی سال، گرجتے ہوئے بروک پریس۔ کیٹن کے کیریئر کے بارے میں بچوں کی ایک تصویری کتاب۔ براؤنلو، کیون، دی پریڈز گون بائی سے "بسٹر کیٹن"۔ الفریڈ اے نوف (1968)، یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس (1976) بائرن، اسٹیورٹ اور ویس، الزبتھ (ایڈز۔) (1977)، دی نیشنل سوسائٹی آف فلم کریٹکس آن مووی کامیڈی، گروس مین/وائکنگ کیرول، نوئل (2009)، کامیڈی انکارنیٹ: بسٹر کیٹن، فزیکل ہمور، اینڈ باڈیلی کوپنگ، ولی بلیک ویل کرٹس، جیمز، بسٹر کیٹن: اے فلم میکرز لائف، (2022) الفریڈ اے نوف، پینگوئن رینڈم ہاؤس ڈارڈس، ٹام، کیٹن: دی مین ہو ووڈ نٹ لی ڈاؤن، سکریبنرز (1979)، لائم لائٹ ایڈیشنز (2004) رابنسن، ڈیوڈ (1969)، بسٹر کیٹن، انڈیانا یونیورسٹی پریس، برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ ڈرگناٹ، ریمنڈ (1970) کے تعاون سے "سیلف ہیلپ ود اے ایس ایم" : ہالی ووڈ کے سب سے بڑے کامیڈی اسٹار روسکو "فیٹی" اربکل کو تباہ کرنے والا چونکا دینے والا اسکینڈل، ایون بکس ایورسن، ولیم کے۔ (1978)، امریکن سائلنٹ فلم، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس گلیئٹ، پینیلوپ (1973)، ان ہولی فولز سے "بسٹر کیٹن: وٹس، کامکس، ڈسٹربرز آف دی پیس، وائکنگ ہارٹن، اینڈریو (1997)، بسٹر کیٹن کا شرلاک جونیئر۔ کیمبرج یونیورسٹی پریس کیٹن، بسٹر (چارلس سیموئلز کے ساتھ) (1960)، مائی ونڈر فل ورلڈ آف سلیپ اسٹک، ڈبل ڈے کیٹن، بسٹر (2007)، بسٹر کیٹن: انٹرویوز۔ گروپ نوف، رابرٹ (1999)، دی تھیٹر اینڈ سنیما آف بسٹر کیٹن، پرنسٹن یونیورسٹی پریس لاہیو، کالٹن سی۔ (1966)، ورلڈ آف لاٹر: دی موشن پکچر کامیڈی شارٹ، 1910-1930، یونیورسٹی آف اوکلاہوما پریس (1967)، بسٹر کیٹن، اے ایس بارنس مالٹن، لیونارڈ (1978)، دی گریٹ مووی کامیڈینز، کراؤن بکس مالٹن، لیونارڈ (نظر ثانی شدہ 1983)، سلیکٹڈ شارٹ سبجیکٹس (پہلی بار دی گریٹ مووی شارٹس، 1972، کراؤن بکس کے طور پر شائع ہوا)، دا کیپو پریس مست، جیرالڈ (1973، دوسرا ایڈیشن)۔ 1979)، دی کامک مائنڈ: کامیڈی اینڈ دی موویز، یونیورسٹی آف شکاگو پریس میک کیفری، ڈونلڈ ڈبلیو۔ (1968)، 4 عظیم کامیڈین: چپلن، لائیڈ، کیٹن، لینگڈن اے ایس۔ بارنس میک فرسن، ایڈورڈ (2005)، بسٹر کیٹن: ٹیمپسٹ ان اے فلیٹ ہیٹ نیو مارکیٹ پریس میڈ، ماریون (1995)، بسٹر کیٹن: کٹ ٹو دی چیس، ہارپر کولنز مچل، گلین (2003)، اے زیڈ آف سائلنٹ فلم کامیڈی، بی ٹی۔ بیٹسفورڈ لمیٹڈ۔ میوز، ڈینیل (1977)، کیٹن: دی سائلنٹ فیچرز کلوز اپ یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس نیبور، جیمز ایل۔ اور ٹیری نیمی (2013)، بسٹر کیٹنز سائلنٹ شارٹس، اسکیئرو پریس نیبور، جیمز ایل۔ (2010)، دی فال آف بسٹر کیٹن: ایم جی ایم کے لیے ان کی فلمیں، تعلیمی تصاویر، اور کولمبیا، اسکیئرو پریس نیبور، جیمز ایل۔ (2006)، اربکل اور کیٹن: ان کے 14 فلمی تعاون، میک فارلینڈ اینڈ کمپنی۔ اوڈرمین، اسٹیورٹ (2005)، روسکو "فیٹی" اربکل: خاموش فلم کی سوانح عمری۔ ای۔ پی۔ ڈٹن۔ سکاٹ، اولیور لنڈسے (1995)، بسٹر کیٹن: دی لٹل آئرن مین۔ بسٹر کتابیں۔ اسمتھ، اموگین سارہ (2008)، بسٹر کیٹن: دی پرسسٹینس آف کامیڈی۔ گیمبٹ پبلشنگ۔ ۔ اسٹیویکر، ٹونی (1987)، سلیپ اسٹک! : دی السٹریٹڈ اسٹوری۔ اینگس اینڈ رابرٹسن پبلشرز۔ یلوپ، ڈیوڈ (1976)، دی ڈے دی لاٹر اسٹاپڈ: دی ٹرو اسٹوری آف فیٹی اربکل۔ سینٹ مارٹن پریس۔ بیرونی روابط انٹرنیشنل بسٹر کیٹن سوسائٹی بسٹر کیٹن میوزیم بسٹر کیٹن اور مسکیگن کنکشن بسٹر کیٹن پانچ آسان کلپس بسٹر کیٹن فوٹو گیلریوں میں (جس میں بی کے کی مسکراہٹ اور ہنسی کی نایاب تصاویر شامل ہیں) بسٹر کیٹن بطور چائلڈ پرفارمر (یونییو۔ واشنگٹن/سائر کا مجموعہ) 1895 کی پیدائش 1966 موت 20 ویں صدی کے امریکی مرد اداکار 20 ویں صدی کے امریکی کامیڈین اکیڈمی اعزازی ایوارڈ وصول کنندگان 20 ویں صدی کے امریکی مرد کامیڈین امریکی مرد کامیڈی اداکار امریکی مرد فلمی اداکار امریکی مرد خاموش فلم اداکار امریکی مرد اسٹیج اداکار امریکی مرد ٹیلی ویژن اداکار پہلی جنگ عظیم کے امریکی فوجی اہلکار مائیمز امریکی پیروڈسٹ امریکی اسٹنٹ اداکار امریکی حقیقت پسندانہ فنکار امریکی یوکیول کھلاڑی ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین فاریسٹ لان میموریل پارک (ہالی ووڈ ہلز) کامیڈی فلم ڈائریکٹرز کیلیفورنیا میں پھیپھڑوں کے کینسر سے اموات کیلیفورنیا کے فلم ڈائریکٹرز بیورلی ہلز، کیلیفورنیا کے مرد اداکار کینساس میٹرو گولڈ وین میئر کے معاہدہ کھلاڑی فوجی اہلکار کینساس پیروڈی فلم کے ہدایت کار ووڈسن کاؤنٹی، کینساس خاموش فلم کے لوگ