Primary color
بنیادی رنگوں یا بنیادی رنگوں کا ایک مجموعہ (ہجے کے فرق دیکھیں) رنگین یا رنگین روشنیوں پر مشتمل ہوتا ہے جنہیں مختلف مقدار میں ملا کر رنگوں کا ایک مجموعہ تیار کیا جا سکتا ہے۔ یہ ضروری طریقہ ہے جو الیکٹرانک ڈسپلے، کلر پرنٹنگ اور پینٹنگز میں رنگوں کی ایک وسیع رینج کا ادراک پیدا کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ بنیادی رنگوں کے دیئے گئے امتزاج سے وابستہ ادراک کی پیش گوئی ایک مناسب اختلاط ماڈل (مثال کے طور پر، اضافی، گھٹاؤ) کے ذریعے کی جا سکتی ہے جو طبیعیات کی عکاسی کرتا ہے کہ روشنی جسمانی ذرائع ابلاغ کے ساتھ کس طرح تعامل کرتی ہے، اور بالآخر ریٹنا۔ بنیادی رنگ تصوراتی بھی ہو سکتے ہیں (ضروری نہیں کہ حقیقی ہوں)، یا تو رنگین جگہ کے اضافی ریاضیاتی عناصر کے طور پر یا نفسیات اور فلسفہ جیسے ڈومینز میں ناقابل تلافی مظاہر کے زمرے کے طور پر۔ کلر اسپیس پرائمری کی قطعی طور پر وضاحت کی جاتی ہے اور تجرباتی طور پر سائیکو فزیکل کلرمیٹری تجربات میں جڑیں ہوتی ہیں جو کلر وژن کو سمجھنے کے لیے بنیادی ہیں۔ کچھ رنگین خالی جگہوں کے ابتدائی حصے مکمل ہوتے ہیں (یعنی، تمام نظر آنے والے رنگوں کو ان کے ابتدائی حصوں کے لحاظ سے بیان کیا جاتا ہے جن کا وزن غیر منفی بنیادی شدت کے گتانک سے ہوتا ہے) لیکن لازمی طور پر خیالی (یعنی، ایسا کوئی معقول طریقہ نہیں ہے جس سے ان بنیادی رنگوں کی جسمانی طور پر نمائندگی کی جا سکے، یا سمجھا جا سکے)۔ بنیادی رنگوں کے فینومینولوجیکل اکاؤنٹس، جیسے کہ نفسیاتی پرائمری، کو عملی رنگ کی ایپلی کیشنز کے لیے تصوراتی بنیاد کے طور پر استعمال کیا گیا ہے حالانکہ وہ خود میں اور خود کی مقداری وضاحت نہیں ہیں۔ کلر اسپیس پرائمری کے سیٹ عام طور پر من مانی ہوتے ہیں، اس معنی میں کہ پرائمری کا کوئی ایک سیٹ نہیں ہے جسے کینونکل سیٹ سمجھا جا سکے۔ دی گئی درخواست کے لیے بنیادی روغن یا روشنی کے ذرائع کا انتخاب ساپیکش ترجیحات کے ساتھ ساتھ لاگت، استحکام، دستیابی وغیرہ جیسے عملی عوامل کی بنیاد پر کیا جاتا ہے۔ بنیادی رنگوں کے تصور کی ایک طویل، پیچیدہ تاریخ ہے۔ بنیادی رنگوں کا انتخاب وقت کے ساتھ مختلف ڈومینز میں تبدیل ہوا ہے جو رنگ کا مطالعہ کرتے ہیں۔ بنیادی رنگوں کی وضاحتیں فلسفے، آرٹ کی تاریخ، رنگین ترتیب کے نظام، اور سائنسی کام بشمول روشنی کی طبیعیات اور رنگ کے ادراک سے آتی ہیں۔ آرٹ ایجوکیشن مواد عام طور پر سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کو بنیادی رنگوں کے طور پر استعمال کرتے ہیں، بعض اوقات یہ تجویز کرتے ہیں کہ وہ تمام رنگوں کو ملا سکتے ہیں۔ تاہم حقیقی رنگوں یا روشنیوں کا کوئی سیٹ تمام ممکنہ رنگوں کو نہیں ملا سکتا۔ طبیعیات میں، تین بنیادی رنگ عام طور پر سرخ، سبز اور نیلے ہوتے ہیں، شنک خلیوں میں مختلف قسم کے فوٹو ریسیپٹر روغن کے بعد۔ روشنی کا اضافی اختلاط ریٹنا کے ایک ہی علاقے کو مشترکہ طور پر متحرک کرنے والے متعدد روشنی کے ذرائع سے ظاہر ہونے والا ادراک اضافی ہوتا ہے، یعنی انفرادی روشنی کے ذرائع کی سپیکٹرم پاور کی تقسیم (ہر طول موج کی شدت) کا خلاصہ کرکے پیش گوئی کی جاتی ہے جو رنگ کے مماثل سیاق و سباق کو فرض کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، تاریک پس منظر پر جامنی رنگ کی روشنی کو اتفاق سے نیلی اور سرخ روشنی کے ساتھ ملایا جا سکتا ہے جو جامنی رنگ کی روشنی سے زیادہ مدھم ہوتی ہیں۔ اگر جامنی رنگ کی روشنی کی شدت کو دوگنا کیا جائے تو اسے سرخ اور نیلی دونوں اسپاٹ لائٹس کی شدت کو دوگنا کرکے ملایا جا سکتا ہے جو اصل جامنی رنگ سے ملتی ہے۔ اضافی رنگوں کے اختلاط کے اصول گراس مین کے قوانین میں شامل ہیں۔ اضافی اختلاط کو بعض اوقات "اضافی رنگ ملاپ" کے طور پر بیان کیا جاتا ہے تاکہ اس حقیقت پر زور دیا جا سکے کہ اضافی پر مبنی پیش گوئیاں صرف رنگ ملاپ کے سیاق و سباق کو فرض کرتے ہوئے لاگو ہوتی ہیں۔ اضطراب کا انحصار رنگ کے ملاپ کے سیاق و سباق کے مفروضوں پر ہوتا ہے جیسے کہ میچ کا فوویل فیلڈ آف ویو میں ہونا، مناسب روشنی کے تحت ہونا وغیرہ۔ سی آئی ای 1931 کلر اسپیس حاصل کرنے کے لیے استعمال ہونے والے تجربات میں اتفاقیہ اسپاٹ لائٹس کی اضافی اختلاط کا اطلاق کیا گیا تھا (کلر اسپیس پرائمری سیکشن دیکھیں)۔ 435.8 nm (وایلیٹ)، 546.1 nm (گرین)، اور 700 nm (ریڈ) کی طول موج کے اصل یک رنگ پرائمری اس ایپلی کیشن میں تجرباتی کام کی سہولت کی وجہ سے استعمال کیے گئے تھے۔ الیکٹرانک ڈسپلے میں چھوٹے سرخ، سبز اور نیلے عناصر (قابو پانے کے قابل چمک کے ساتھ) پرکشش رنگین تصاویر کی ترکیب کے لیے مناسب دیکھنے کے فاصلے سے اضافی طور پر مل جاتے ہیں۔ اس مخصوص قسم کے اضافی اختلاط کو جزوی اختلاط کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ سرخ، سبز اور نیلی روشنی جزوی اختلاط کے لیے مقبول پرائمری ہیں کیونکہ ان رنگوں والی بنیادی لائٹس ایک بڑی سہ رخی کرومیٹیٹیٹی گامٹ فراہم کرتی ہیں۔ اضافی پرائمری کے لیے منتخب کیے گئے صحیح رنگ دستیاب ٹیکنالوجی (بشمول لاگت اور بجلی کے استعمال جیسے تحفظات) اور بڑے کرومیٹائٹی گامٹ کی ضرورت کے درمیان ایک سمجھوتہ ہیں۔ مثال کے طور پر، 1953 میں این ٹی ایس سی نے مخصوص پرائمری جو اس دور میں رنگین سی آر ٹی کے لیے دستیاب فاسفورس کے نمائندے تھے۔ کئی دہائیوں کے دوران، روشن رنگوں کے لیے مارکیٹ کے دباؤ کے نتیجے میں سی آر ٹی میں پرائمری کا استعمال کیا گیا جو اصل معیار سے نمایاں طور پر ہٹ گئے۔ فی الحال، آئی ٹی یو-آر BT.709-5 پرائمری ہائی ڈیفینیشن ٹیلی ویژن کے لیے عام ہیں۔ سیاہی کی تہوں کا گھٹاؤ اختلاط گھٹاؤ رنگ اختلاط ماڈل عام طور پر سفید کاغذ جیسے بنیادی عکاس سطح کے تناظر میں، جزوی طور پر جذب کرنے والے مواد کے ذریعے فلٹر شدہ روشنی کی نتیجے میں سپیکٹرم پاور کی تقسیم کی پیش گوئی کرتا ہے۔ ہر پرت جزوی طور پر روشنی سے روشنی کی کچھ طول موج کو جذب کرتی ہے جبکہ دوسروں کو گزرنے دیتی ہے، جس کے نتیجے میں رنگین ظہور ہوتا ہے۔ نتیجے میں سپیکٹرم پاور کی تقسیم کی پیش گوئی روشنی کی سپیکٹرم عکاسی کے طول موج بہ طول موج پروڈکٹ اور تمام تہوں کے سپیکٹرم عکاسی کے پروڈکٹ سے کی جاتی ہے۔ پرنٹنگ میں سیاہی کی اوور لیپنگ پرتیں سفید کاغذ کی عکاسی کرنے پر گھٹاؤ کے ساتھ مل جاتی ہیں، جبکہ عکاسی شدہ روشنی رنگین تصاویر تیار کرنے کے لیے جزوی انداز میں مل جاتی ہے۔ اہم بات یہ ہے کہ اضافی مرکب کے برعکس، مرکب کے رنگ کی انفرادی رنگوں یا سیاہی کے رنگوں سے اچھی طرح سے پیش گوئی نہیں کی جاتی ہے۔ اس طرح کے پرنٹنگ کے عمل میں سیاہی کی عام تعداد 3 (سی ایم وائی) یا 4 (سی ایم وائی کے) ہوتی ہے، لیکن عام طور پر 6 (جیسے، پینٹون ہیکساکروم) تک ہو سکتی ہے۔ عام طور پر، کم سیاہی کو پرائمری کے طور پر استعمال کرنے کے نتیجے میں زیادہ کفایتی پرنٹنگ ہوتی ہے لیکن زیادہ استعمال کرنے کے نتیجے میں بہتر رنگ پنروتپادن ہو سکتا ہے۔ سیان (سی)، میجینٹا (ایم)، اور پیلا (وائی) اچھے کرومیٹک سبٹریکٹو پرائمری ہیں جن میں ان رنگوں کے فلٹرز کو حیرت انگیز طور پر بڑی کرومیٹیٹیٹی گامٹ حاصل کرنے کے لیے اوورلیڈ کیا جا سکتا ہے۔ ایک سیاہ (کے) سیاہی (پرانی "کلیدی پلیٹ" سے) سی ایم وائی کے نظاموں میں سی، ایم اور وائی سیاہی یا رنگوں کو بڑھانے کے لیے بھی استعمال کی جاتی ہے کیونکہ دونوں وقت اور اخراجات کے لحاظ سے زیادہ موثر ہوتے ہیں اور نظر آنے والے نقائص کو متعارف کرانے کا امکان کم ہوتا ہے۔ اس سے پہلے کہ رنگ کے نام سیان اور میجینٹا عام استعمال میں تھے، یہ پرائمری اکثر بالترتیب نیلے اور سرخ کے نام سے جانے جاتے تھے، اور ان کا صحیح رنگ وقت کے ساتھ ساتھ نئے روغنوں اور ٹیکنالوجیز تک رسائی کے ساتھ بدل گیا ہے۔ فوگرا، یورپی کلر انیشی ایٹو اور ایس ڈبلیو او پی جیسی تنظیمیں پرنٹنگ انڈسٹری کے لیے کلورمیٹرک سی ایم وائی کے معیارات شائع کرتی ہیں۔ روایتی سرخ، پیلا اور نیلے بنیادی رنگ بطور تخفیف نظام سترہویں صدی سے رنگین تھیوریسٹ، اور اس وقت سے بہت سے فنکاروں اور ڈیزائنرز نے سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کو بنیادی رنگ کے طور پر لیا ہے (نیچے تاریخ دیکھیں)۔ یہ آر وائی بی نظام، "روایتی رنگ نظریہ" میں، اکثر رنگوں کو ترتیب دینے اور موازنہ کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے، اور بعض اوقات رنگوں کی ایک وسیع رینج، یا "تمام"، حاصل کرنے کے لیے روغنوں کو ملانے کے نظام کے طور پر تجویز کیا جاتا ہے۔ او کونر روایتی کلر تھیوری میں آر وائی بی پرائمری کے کردار کو بیان کرتا ہے: روایتی کلر تھیوری روشنی کی سائنس سے زیادہ روغنوں کے تجربے پر مبنی ہے۔ 1920 میں، سنو اور فروہلچ نے وضاحت کی: "رنگ بنانے والوں کے لیے اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا اگر، جیسا کہ ماہر طبیعیات کہتے ہیں، مرکب میں سرخ روشنی اور سبز روشنی پیلے رنگ کی روشنی بناتی ہے، جب انہیں تجربے کے ذریعے پتہ چلتا ہے کہ مرکب میں سرخ روغن اور سبز روغن سرمئی رنگ پیدا کرتے ہیں۔ اس بات سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ سپیکٹروسکوپ روشنی کی پیلے رنگ کی کرنوں اور روشنی کی نیلی کرنوں کے امتزاج کے حوالے سے کیا ظاہر کر سکتا ہے، حقیقت یہ ہے کہ نیلے رنگ کے روغن کے ساتھ ملا ہوا پیلا روغن سبز رنگ پیدا کرتا ہے۔ بیسویں صدی میں ثانوی کے بعد کے آرٹ اسکولوں میں آر وائی بی کی تعلیم کو بنیادی رنگوں کے طور پر بڑے پیمانے پر اپنانے کی وجہ بوہاؤس کے اثر و رسوخ کو قرار دیا گیا ہے، جہاں جوہانس ایٹن نے 1920 کی دہائی میں اپنے دور میں رنگ پر اپنے خیالات تیار کیے تھے، اور 1961 میں رنگین پر اپنی کتاب شائع کی تھی۔ ویب کے لیے رنگین ڈیزائن پر بحث کرتے ہوئے، جیسن بیئرڈ لکھتے ہیں: "بہت سے ڈیجیٹل فنکار اب بھی سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کے پہیے کو ہاتھ میں رکھنے کی وجہ یہ ہے کہ روایتی رنگین نظریہ کے رنگین منصوبے اور تصورات اسی ماڈل پر مبنی ہیں۔ اگرچہ میں زیادہ تر ویب کے لیے ڈیزائن کرتا ہوں-ایک ایسا میڈیم جو آر جی بی میں دکھایا جاتا ہے-میں اب بھی اپنے رنگ کے انتخاب کی بنیاد کے طور پر سرخ، پیلا اور نیلے رنگ کا استعمال کرتا ہوں۔ مجھے یقین ہے کہ سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کے پہیے کا استعمال کرتے ہوئے بنائے گئے رنگوں کے امتزاج زیادہ جمالیاتی لحاظ سے خوشگوار ہیں، اور یہ کہ اچھا ڈیزائن جمالیات کے بارے میں ہے۔ " یقینا یہ خیال کہ تمام رنگوں کو آر وائی بی پرائمری سے ملایا جا سکتا ہے درست نہیں ہے، جس طرح یہ حقیقی پرائمری کے کسی بھی نظام میں درست نہیں ہے۔ مثال کے طور پر، اگر نیلا روغن گہرا پروشیائی نیلا ہے، تو ایک کیچڑ سے بھرا ہوا سبز رنگ سب سے بہتر ہو سکتا ہے جسے پیلے رنگ کے ساتھ ملا کر حاصل کیا جا سکتا ہے۔ اختلاط کے ذریعے رنگوں کی ایک بڑی حد حاصل کرنے کے لیے، تصویر میں رنگین اختلاط گائیڈ جیسے مثالی مواد میں استعمال ہونے والے نیلے اور سرخ رنگ اکثر بالترتیب مور نیلے (نیلے سبز یا سیان) اور کارمین (یا سرخ یا میجینٹا) کے قریب ہوتے ہیں۔ پرنٹر روایتی طور پر اس طرح کے رنگوں کی سیاہی استعمال کرتے تھے، جسے "پروسیس بلیو" اور "پروسیس ریڈ" کے نام سے جانا جاتا ہے، اس سے پہلے کہ جدید رنگین سائنس اور پرنٹنگ انڈسٹری عمل کے رنگوں (اور ناموں) سیان اور میجینٹا پر یکجا ہوتی تھی (اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ آر وائی بی سی ایم وائی کی طرح ہے، یا یہ بالکل گھٹاؤ ہے، بلکہ یہ کہ جدید رنگین سائنس کے فریم ورک میں روایتی آر وائی بی کو ایک گھٹاؤ نظام کے طور پر تصور کرنے کے بہت سے طریقے موجود ہیں)۔ محدود پیلیٹوں میں روغنوں کو ملانا سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کا "سادہ" یا "بنیادی" رنگوں کے طور پر پہلا معروف استعمال، چالسیڈیوس، سی اے کے ذریعہ۔ 300 عیسوی، ممکنہ طور پر پینٹ اختلاط کے فن پر مبنی تھا۔ متنوع رنگوں کے ساتھ حقیقت پسندانہ پینٹنگز بنانے کے مقصد سے روغنوں کو ملانا کم از کم قدیم یونان سے رائج ہے (تاریخ کا حصہ دیکھیں)۔ متنوع گامٹس کو ملانے کے لیے کم سے کم روغنوں کے سیٹ کی شناخت طویل عرصے سے تھیوریسٹوں کی طرف سے قیاس آرائیوں کا موضوع رہی ہے جن کے دعوے وقت کے ساتھ بدل گئے ہیں، مثال کے طور پر، پلینی کا سفید، سیاہ، ایک یا دوسرا سرخ، اور "سل"، جو پیلا یا نیلا ہو سکتا ہے ؛ رابرٹ بوئل کا سفید، سیاہ، سرخ، پیلا اور نیلا ؛ اور کم و بیش "بنیادی" رنگ یا روغنوں کے ساتھ تغیرات۔ کچھ مصنفین اور فنکاروں نے ان منصوبوں کو پینٹنگ کی اصل مشق کے ساتھ ہم آہنگ کرنا مشکل پایا ہے۔ بہر حال، یہ طویل عرصے سے جانا جاتا ہے کہ روغنوں کے ایک چھوٹے سے سیٹ پر مشتمل محدود پیلیٹ مختلف رنگوں کو ملانے کے لیے کافی ہیں۔ رنگوں کے متنوع پہلوؤں کو ملانے کے لیے دستیاب روغنوں کا مجموعہ (مختلف ذرائع جیسے تیل، واٹر کلر، ایکریلک، گوشے اور پیسٹل میں) بڑا ہے اور پوری تاریخ میں تبدیل ہوا ہے۔ روغنوں کے ایک مخصوص سیٹ پر کوئی اتفاق رائے نہیں ہے جسے بنیادی رنگ سمجھا جاتا ہے۔ روغنوں کا انتخاب مکمل طور پر فنکار کی موضوع اور فن کے انداز کی ساپیکش ترجیح کے ساتھ ساتھ ہلکے پھلکے اور اختلاط کے رویے جیسے مادی تحفظات پر منحصر ہے۔ فنکاروں نے اپنے کام کے لیے مختلف قسم کے محدود پیلیٹ استعمال کیے ہیں۔ پینٹ مکس میں لیپت روشن سطحوں سے جھلکنے والی روشنی کا رنگ (یعنی سپیکٹرم پاور ڈسٹری بیوشن) گھٹاؤ یا اضافی اختلاط ماڈل کے ذریعہ اچھی طرح سے تخمینہ نہیں کیا جاتا ہے۔ رنگین پیش گوئیاں جو روغن کے ذرات کے ہلکے بکھرنے کے اثرات اور پینٹ پرت کی موٹائی کو شامل کرتی ہیں، کوبلکا-منک مساوات پر مبنی طریقوں کی ضرورت ہوتی ہے، لیکن یہاں تک کہ اس طرح کے طریقوں سے بھی موروثی حدود کی وجہ سے پینٹ کے مرکب کے رنگ کی درست پیش گوئی کرنے کی توقع نہیں کی جاتی ہے۔ فنکار عام طور پر اختلاط کے تجربے اور "ترکیبوں" پر انحصار کرتے ہیں تاکہ پرائمری کے ایک چھوٹے سے ابتدائی سیٹ سے مطلوبہ رنگوں کو ملایا جا سکے اور ریاضیاتی ماڈلنگ کا استعمال نہ کریں۔ میک ایوائے وضاحت کرتا ہے کہ فنکار اکثر سی ایم وائی کے مقابلے آر وائی بی کے قریب پیلٹ کا انتخاب کیوں کرتے ہیں: "کیونکہ عملی طور پر 'بہترین' روغن غیر تسلی بخش مرکب پیدا کرتے ہیں ؛ کیونکہ متبادل انتخاب کم دانے دار، زیادہ شفاف، اور گہری اقدار کو ملاتے ہیں ؛ اور اس وجہ سے کہ بصری ترجیحات میں نسبتا سنترپت پیلے رنگ سے سرخ مرکب کا مطالبہ کیا گیا ہے، جو نسبتا سست سبز اور جامنی رنگ کے مرکب کی قیمت پر حاصل کیا گیا ہے۔ فنکاروں نے عملی طور پر بہترین رنگوں کا مرکب حاصل کرنے کے لیے 'تھیوری' کو ختم کر دیا۔ کلر اسپیس پرائمری کینونکل کلورمیٹرک تجربات سے اخذ کیے گئے ہیں جو ایک مبصر کے معیاری ماڈل کی نمائندگی کرتے ہیں (یعنی، رنگین مماثل افعال کا ایک مجموعہ) جسے کمیشن انٹرنیشنل ڈی ایل ایکلیریج (سی آئی ای) کے معیارات نے اپنایا ہے۔ اس حصے میں کلر اسپیس پرائمری کا مختصر بیان کلورمیٹری-انڈر اسٹینڈنگ دی سی آئی ای سسٹم کی وضاحت پر مبنی ہے۔ سی آئی ای 1931 معیاری مبصر تجربات سے ماخوذ ہے جس میں شرکاء تاریک گھیرے کے ساتھ فوویل 2° دو طرفہ میدان کا مشاہدہ کرتے ہیں۔ فیلڈ کا نصف حصہ مونوکرومیٹک ٹیسٹ محرک (380 این ایم سے لے کر 780 این ایم تک) سے روشن ہوتا ہے اور دوسرا نصف تین اتفاقیہ مونوکرومیٹک پرائمری لائٹس سے روشن ہونے والا مماثل محرک ہے: سرخ (آر) کے لیے 700 این ایم، سبز (جی) کے لیے 546.1 این ایم، اور نیلے (بی) کے لیے 435.8 این ایم۔ یہ پرائمری CIE RGB رنگین جگہ سے مطابقت رکھتے ہیں۔ پرائمری لائٹس کی شدت کو شریک مبصر اس وقت تک ایڈجسٹ کر سکتا ہے جب تک کہ مماثل محرک ٹیسٹ محرک سے مماثل نہ ہو، جیسا کہ گراس مین کے اضافی اختلاط کے قوانین نے پیش گوئی کی ہے۔ رنگ ملاپ کے دیگر تجربات سے مختلف معیاری مبصرین 1931 سے اخذ کیے گئے ہیں۔ تجربات میں تغیرات میں پرائمری لائٹس کے انتخاب، فیلڈ آف ویو، شرکاء کی تعداد وغیرہ شامل ہیں۔ لیکن نیچے دی گئی پیشکش ان نتائج کی نمائندگی کرتی ہے۔ میچنگ بہت سے شرکاء میں ٹیسٹ محرک طول موج (380 این ایم سے 780 این ایم) کی حد کے ساتھ اضافی مراحل میں انجام دی گئی تاکہ بالآخر رنگین مماثل افعال حاصل ہوں:، اور جو ہر طول موج () سے ملنے کے لیے سرخ، سبز اور نیلی روشنی کی نسبتا شدت کی نمائندگی کرتے ہیں۔ ان افعال کا مطلب یہ ہے کہ کسی بھی سپیکٹرم پاور ڈسٹری بیوشن کے ساتھ ٹیسٹ محرک کی اکائیوں کو،،، اور ہر پرائمری کی اکائیوں سے ملایا جا سکتا ہے جہاں: مندرجہ بالا مساوات میں ہر انٹیگرل ٹرم کو ٹرسٹمولس ویلیو کے نام سے جانا جاتا ہے اور اپنائی گئی اکائیوں میں پیمائش کی مقدار۔ حقیقی پرائمری لائٹس کا کوئی سیٹ اضافی اختلاط کے تحت کسی اور یک رنگ روشنی سے میل نہیں کھا سکتا ہے لہذا ہر طول موج کے لیے کم از کم ایک رنگ ملاپ فنکشن منفی ہوتا ہے۔ ایک منفی ٹرسٹمولس ویلیو میچ حاصل کرنے کے لیے مماثل محرک کے بجائے ٹیسٹ محرک میں اس پرائمری کو شامل کرنے سے مطابقت رکھتی ہے۔ منفی ٹرسٹیمولس اقدار نے بعض قسم کے حسابات کو مشکل بنا دیا، اس لیے سی آئی ای نے نئے رنگ ملاپ والے افعال پیش کیے، اور مندرجہ ذیل لکیری تبدیلی کے ذریعے اس کی وضاحت کی: یہ نئے رنگ ملاپ والے افعال خیالی پرائمری لائٹس ایکس، وائی، اور زیڈ (سی آئی ای ایکس وائی زیڈ کلر اسپیس) سے مطابقت رکھتے ہیں۔ تمام رنگوں کا موازنہ مقداروں کو تلاش کرکے کیا جا سکتا ہے، اور اسی طرح، اور جیسا کہ اس میں بیان کیا گیا ہے۔ افعال، اور ان وضاحتیں کی بنیاد پر کہ وہ تمام طول موج کے لیے غیر منفی ہونے چاہئیں، فوٹو میٹرک روشنی کے برابر ہوں، اور یہ کہ ایک مساوی توانائی (یعنی، ایک یکساں سپیکٹرم پاور ڈسٹری بیوشن) ٹیسٹ محرک کے لیے۔ مشتقات دوسرے تجربات کے اعداد و شمار کے ساتھ رنگین مماثل افعال کا استعمال کرتے ہیں، تاکہ بالآخر شنک کے بنیادی اصول حاصل کیے جا سکیں:، اور۔ یہ افعال انسانی ریٹنا میں پائے جانے والے تین قسم کے رنگین فوٹو ریسیپٹرز کے رسپانس منحنی خطوط سے مطابقت رکھتے ہیں: لمبی طول موج (L)، درمیانی طول موج (M)، اور مختصر طول موج (S) شنک۔ تین شنک کے بنیادی اصول مندرجہ ذیل لکیری تبدیلی (10° فیلڈ کے لیے مخصوص) کے ذریعے اصل رنگ ملاپ کے افعال سے متعلق ہیں: ایل، ایم، اور ایس پرائمری خیالی روشنیوں سے مطابقت رکھتے ہیں جو بالترتیب صرف ایل، ایم، اور ایس شنک کو متحرک کرتے ہیں۔ یہ پرائمری ایل ایم ایس کلر اسپیس کی بنیاد ہیں، جس کی اہم جسمانی مطابقت ہے کیونکہ یہ تین فوٹو ریسیپٹر انسانوں میں ٹرائکرومیٹک کلر وژن میں ثالثی کرتے ہیں۔ جیسا کہ یہاں بیان کیا گیا ہے کہ R، G، اور B پرائمری اس لحاظ سے حقیقی ہیں کہ وہ جسمانی روشنی کی نمائندگی کرتے ہیں لیکن نامکمل ہیں کیونکہ کچھ رنگوں کو بنیادی شدت کے گتانک کے ساتھ نہیں ملایا جا سکتا جو کہ تمام غیر منفی ہیں۔ ایکس، وائی، زیڈ اور ایل، ایم، ایس پرائمری خیالی ہیں، کیونکہ کسی کو بھی حقیقی روشنیوں یا رنگینوں سے ظاہر نہیں کیا جا سکتا، اور مکمل ہے کیونکہ تمام رنگوں کی وضاحت بنیادی شدت کے گتانک کے لحاظ سے کی جا سکتی ہے جو تمام غیر منفی ہیں۔ دیگر رنگین جگہوں جیسے ایس آر جی بی اور ایس سی آر جی بی کو جزوی طور پر سی آئی ای ایکس وائی زیڈ سے لکیری تبدیلیوں کے لحاظ سے بیان کیا گیا ہے جن کی اپنی مخصوص پرائمری ہیں۔ کس رنگ کی جگہ کا استعمال کرنا ہے اس کا انتخاب بنیادی طور پر من مانی ہے اور یہ کسی مخصوص ایپلی کیشن کی افادیت پر منحصر ہے۔ رنگ سے ملنے والا سیاق و سباق ہمیشہ سہ جہتی ہوتا ہے (جیسا کہ پہلے بیان کردہ تمام رنگین جگہوں میں دیکھا گیا ہے) لیکن زیادہ عام رنگ کی ظاہری شکل کے ماڈل جیسے CIECAM02 رنگ کو زیادہ جہتوں میں بیان کرتے ہیں اور یہ پیش گوئی کرنے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے کہ مختلف دیکھنے کے حالات میں رنگ کیسے ظاہر ہوتے ہیں۔ انسان عام طور پر ٹرائکرومیٹس ہوتے ہیں اور رنگین تولیدی ایپلی کیشنز کے لیے تین (یا زیادہ) پرائمری استعمال کرتے ہیں جن میں متنوع گامٹس کی ضرورت ہوتی ہے۔ کچھ انسان مونوکرومیٹس یا ڈائکرومیٹس ہوتے ہیں، جو رنگین اندھے پن کی مخصوص شکلوں سے مطابقت رکھتے ہیں جس میں رنگین بصارت کی ثالثی صرف ایک یا دو قسم کے رنگین رسیپٹرز کے ذریعے کی جاتی ہے۔ رنگین ملاپ کے تجربات میں رنگین اندھے پن کے حامل شرکاء شنک کے بنیادی اصولوں کے تعین میں ضروری تھے۔ ایک فعال انسانی ٹیٹراکرومیٹ کی ایک علمی رپورٹ ہے۔ زیادہ تر دوسرے ممالیہ ڈائکرومیٹس ہیں جبکہ پرندے اور بہت سی مچھلیاں ٹیٹراکرومیٹس ہیں۔ نفسیاتی پرائمری مخالف عمل کی تجویز ایوالڈ ہیرنگ نے پیش کی تھی جس میں انہوں نے چار منفرد رنگوں (جنہیں بعد میں کچھ سیاق و سباق میں نفسیاتی پرائمری کہا گیا) کو بیان کیا: سرخ، سبز، پیلا اور نیلا۔ ہیرنگ کے لیے، منفرد رنگ خالص رنگوں کے طور پر ظاہر ہوئے، جبکہ دیگر تمام ان میں سے دو کے "نفسیاتی مرکب" تھے۔ مزید برآں، ان رنگوں کو "مخالف" جوڑوں، سرخ بمقابلہ سبز اور پیلا بمقابلہ نیلے رنگ میں ترتیب دیا گیا تھا تاکہ اختلاط جوڑوں میں ہو سکے (مثال کے طور پر، پیلا سبز یا پیلا سرخ) لیکن ایک جوڑے کے اندر نہیں (یعنی سرخ سبز کا تصور نہیں کیا جا سکتا)۔ سیاہ اور سفید رنگ کے ساتھ ایک غیر رنگین مخالف عمل بھی رنگ کے ادراک کی ہیرنگ کی وضاحت کا حصہ ہے۔ ہیرنگ نے زور دے کر کہا کہ ہم نہیں جانتے کہ یہ رنگین تعلقات سچ کیوں تھے لیکن جانتے تھے کہ وہ تھے۔ اگرچہ عصبی میکانزم کی شکل میں مخالف کے عمل کے لیے بہت سارے ثبوت موجود ہیں، اس وقت اعصابی ارتباط کے لیے نفسیاتی پرائمری کی کوئی واضح نقشہ سازی نہیں ہے۔ نفسیاتی پرائمری کا اطلاق رچرڈ ایس ہنٹر نے ہنٹر ایل، اے، بی کلر اسپیس کے لیے پرائمری کے طور پر کیا تھا جس کی وجہ سے سی آئی ای ایل اے بی کی تخلیق ہوئی۔ قدرتی رنگ کا نظام بھی براہ راست نفسیاتی پرائمری سے متاثر ہے۔ قدیم یونان سے فلسفیانہ تحریروں نے بنیادی رنگوں کے تصورات کو بیان کیا ہے لیکن جدید رنگین سائنس کے لحاظ سے ان کی تشریح کرنا مشکل ہو سکتا ہے۔ تھیوفراسٹس (ca. 371-287 BCE) نے ڈیموکریٹس کے موقف کو بیان کیا کہ بنیادی رنگ سفید، سیاہ، سرخ اور سبز تھے۔ کلاسیکی یونان میں، ایمپیڈوکلس نے بنیادی رنگوں کے طور پر سفید، سیاہ، سرخ، اور (تشریح کے لحاظ سے) پیلے یا سبز کی نشاندہی کی۔ ارسطو نے ایک تصور بیان کیا جس میں رنگین رنگ پیدا کرنے کے لیے سفید اور سیاہ کو مختلف تناسب میں ملایا جا سکتا ہے۔ اس خیال کا رنگ کے بارے میں مغربی سوچ پر کافی اثر پڑا۔ پانچ بنیادی رنگوں (سفید، پیلا، سرخ، نیلے، سیاہ) کے بارے میں فرانسوا ڈی ایگیولون کا تصور ارسطو کے سیاہ رنگوں سے بنے رنگین رنگوں کے خیال سے متاثر تھا اور 20 ویں صدی کے فلسفی لڈوگ وٹگنسٹین نے سرخ، سبز، نیلے اور پیلے رنگ کو بنیادی رنگوں کے طور پر استعمال کرتے ہوئے رنگ سے متعلق نظریات کی کھوج کی۔ روشنی اور رنگین بصارت آئزک نیوٹن نے سورج کی روشنی کے رنگین سپیکٹرم اجزاء کو بیان کرنے کے لیے "پرائمری کلر" کی اصطلاح استعمال کی۔ متعدد رنگین تھیوریسٹ نیوٹن کے کام سے متفق نہیں تھے، ڈیوڈ بریوسٹر نے اس بات کی وکالت کی کہ سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کی روشنی کو 1840 کی دہائی کے آخر میں کسی بھی سپیکٹرم رنگ میں جوڑا جا سکتا ہے۔ تھامس ینگ نے سرخ، سبز اور بنفشی کو تین بنیادی رنگوں کے طور پر تجویز کیا، جبکہ جیمز کلرک میکسویل نے بنفشی کو نیلے رنگ میں تبدیل کرنے کی حمایت کی۔ ہرمن وان ہیلم ہولٹز نے ایک تثلیث کے طور پر "قدرے جامنی سرخ، ایک پودے دار سبز، قدرے زرد، اور ایک الٹرامارین نیلے" کی تجویز پیش کی۔ نیوٹن، ینگ، میکسویل، اور ہیلم ہولٹز سبھی "جدید رنگین سائنس" میں نمایاں شراکت دار تھے جس نے بالآخر تین قسم کے ریٹنا فوٹو ریسیپٹرز کے لحاظ سے رنگ کے ادراک کو بیان کیا۔ رنگین جان گیج کی دی فارچیونز آف اپیلس پینٹنگ میں روغن کے طور پر بنیادی رنگوں کی تاریخ کا خلاصہ فراہم کرتی ہے اور اس خیال کے ارتقا کو پیچیدہ قرار دیتی ہے۔ گیج کا آغاز پلینی دی ایلڈر کے قابل ذکر یونانی مصوروں کے بیان سے ہوتا ہے جنہوں نے چار پرائمری استعمال کیے تھے۔ پلینی نے روغنوں (یعنی مادوں) کو ان کے ظاہری رنگوں سے ممتاز کیا: میلوس (سابق البس) سے سفید، سینوپ (سابق ربریس) سے سرخ، اٹک پیلا (سل) اور ایٹرامینٹم (سابق نگرس)۔ سل کو تاریخی طور پر 16 ویں اور 17 ویں صدی کے درمیان نیلے رنگ کے روغن کے طور پر الجھایا گیا تھا جس کی وجہ سے پینٹنگ کے لیے سفید، سیاہ، سرخ اور نیلے رنگ کے سب سے کم رنگوں کے بارے میں دعوے کیے گئے۔ تھامس بارڈویل، 18 ویں صدی کے نورویچ پورٹریٹ پینٹر، پلینی کے بیان کی عملی مطابقت کے بارے میں شکوک و شبہات کا شکار تھے۔ آئرش کیمسٹ رابرٹ بوئل نے 1664 میں انگریزی میں پرائمری کلر کی اصطلاح متعارف کرائی اور دعوی کیا کہ پانچ بنیادی رنگ (سفید، سیاہ، سرخ، پیلا اور نیلا) ہیں۔ جرمن مصور جوآخم وان سینڈرٹ نے بالآخر پرائمری سے سفید اور سیاہ کو ہٹانے کی تجویز پیش کی اور کہا کہ "پوری تخلیق" کو پینٹ کرنے کے لیے صرف سرخ، پیلے، نیلے اور سبز رنگ کی ضرورت ہے۔ سرخ، پیلا اور نیلا بطور پرائمری 18 ویں اور 19 ویں صدی میں ایک مقبول تصور بن گیا۔ جیکب کرسٹوف لی بلون، ایک نقاشی کرنے والا، سب سے پہلے تھا جس نے میزوٹینٹ پرنٹ میکنگ میں ہر رنگ کے لیے الگ الگ پلیٹیں استعمال کیں: پیلا، سرخ اور نیلا، نیز سیاہ رنگوں اور برعکس کو شامل کرنے کے لیے۔ لی بلون نے 1725 میں سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کو اسی طرح بیان کرنے کے لیے قدیم استعمال کیا جیسا کہ بوئل نے پرائمری استعمال کیا تھا۔ {{rp|6 |quote = 1725 میں، تاہم، اس نے کلورٹو کے عنوان سے ایک پتلا حجم شائع کیا، جس میں اس نے ٹرائکرومیٹک رنگ اختلاط کا اصول طے کیا (شکل 1.4)۔ یہ دلچسپ ہے کہ وہ وہی پرائمری اسی ترتیب میں (پیلا، سرخ اور نیلا) دیتا ہے جیسا کہ 1708 کے متن کے گمنام مصنف کرتا ہے، اور ان کے لیے وہی اصطلاح استعمال کرتا ہے، کولیئر پرائمیٹیوز) موسی ہیرس، جو ایک ماہر حیاتیات اور کندہ کاری ہیں، نے بھی 1766 میں سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کو "قدیم" رنگوں کے طور پر بیان کیا۔ لیونور میریمی نے پینٹنگ پر اپنی کتاب (اصل میں 1830 میں فرانسیسی میں شائع ہونے والی) میں سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کو تین سادہ/قدیم رنگوں کے طور پر بیان کیا ہے جو فطرت میں پائے جانے والے سروں اور رنگوں کی "عظیم قسم" بنا سکتے ہیں۔ جارج فیلڈ، ایک کیمسٹ، نے 1835 میں سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کو بیان کرنے کے لیے لفظ پرائمری استعمال کیا۔ مائیکل یوجین شیورول، جو ایک کیمسٹ بھی تھے، نے 1839 میں سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کو "بنیادی" رنگوں کے طور پر زیر بحث لایا۔ رنگین ترتیب کے نظام رنگین ترتیب کے نظام (رنگ کے "کیٹلاگ") پر تاریخی تناظر جو 18 ویں اور 19 ویں صدی میں تجویز کیے گئے تھے، انہیں سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کے روغنوں کو کرومیٹک پرائمری کے طور پر استعمال کرنے کے طور پر بیان کرتے ہیں۔ ٹوبیاس میئر (ایک جرمن ریاضی دان، طبیعیات دان، اور ماہر فلکیات) نے 1758 میں ایک عوامی لیکچر میں ایک سہ رخی بائی پرامڈ کو بیان کیا جس میں ایک ہی سطح کے 3 عمودی حصوں پر سرخ، پیلا اور نیلا، اوپری عمودی حصے پر سفید، اور سیاہ اور نچلے عمودی حصے تھے۔ مثلث بائیپرامڈ کے اندر سفید اور سیاہ چوٹیوں کے درمیان رنگوں کے 11 طیارے ہیں۔ میئر رنگین روشنی اور رنگین کے درمیان فرق نہیں کرتا تھا حالانکہ اس نے اپنے ٹھوس میں طیاروں کے جزوی طور پر مکمل رنگوں میں سنترم، آرپمنٹ (کنگ کا پیلا)، اور برگ بلو (ازورائٹ) کا استعمال کیا تھا۔ جوہان ہینرچ لیمبرٹ (ایک سوئس ریاضی دان، طبیعیات دان، اور ماہر فلکیات) نے ایک سہ رخی اہرام کی تجویز پیش کی جس میں گیمبوج، کارمین، اور پروشیائی نیلے رنگ کو پرائمری کے طور پر اور صرف اوپری سرے پر سفید (کیونکہ لیمبرٹ ایک ایسا مرکب تیار کر سکتا تھا جو ان روغنوں کے ساتھ کافی سیاہ تھا)۔ اس نظام پر لیمبرٹ کا کام 1772 میں شائع ہوا۔ فلپ اوٹو رنگ (رومانوی جرمن مصور) بنیادی رنگوں کے طور پر سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کے نظریہ پر پختہ یقین رکھتے تھے (پھر ہلکے رنگ اور رنگین میں فرق کیے بغیر)۔ اس کے رنگین دائرے کو بالآخر 1810 میں گوئٹے کے شائع کردہ ایک مضمون فاربن-کوگل (رنگین گیند) میں بیان کیا گیا تھا۔ اس کے رنگوں کے کروی ماڈل میں سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کے درمیان متوازی طور پر نارنجی، سبز اور بنفشی اور مخالف قطبوں پر سفید اور سیاہ کا مساوی فاصلہ تھا۔ سرخ، پیلا اور نیلے بنیادی رنگوں کے طور پر متعدد مصنفین نے یہ سکھایا ہے کہ سرخ، پیلا اور نیلا (آر وائی بی) کم از کم 19 ویں صدی سے آرٹ کے تعلیمی مواد میں بنیادی رنگ ہیں، جو ابتدائی صدیوں سے اوپر بتائے گئے خیالات کی پیروی کرتے ہیں۔ عصری تعلیمی ذرائع کی ایک وسیع اقسام بھی آر وائی بی پرائمری کو بیان کرتی ہیں۔ ان ذرائع میں بچوں کی کتابوں اور آرٹ میٹریل بنانے والوں سے لے کر پینٹنگ اور رنگین گائیڈز تک شامل ہیں۔ آرٹ ایجوکیشن کا مواد اکثر یہ تجویز کرتا ہے کہ دیگر تمام رنگ بنانے کے لیے آر وائی بی پرائمری کو ملایا جا سکتا ہے۔ تنقید البرٹ منسل، ایک امریکی مصور (اور منسل رنگین نظام کے تخلیق کار) نے آر وائی بی پرائمری کے تصور کو "شرارت"، "ایک وسیع پیمانے پر قبول شدہ غلطی" کے طور پر حوالہ دیا، اور اپنی کتاب اے کلر نوٹیشن میں اس بات کی نشاندہی کی، جو پہلی بار 1905 میں شائع ہوئی تھی۔ آر وائی بی پرائمری کے بارے میں ایٹن کے خیالات پر تنقید کی گئی ہے کہ وہ جدید رنگین سائنس کو ان مظاہروں کے ساتھ نظر انداز کر رہے ہیں کہ آر وائی بی پرائمری کو ملانے کے بارے میں ایٹن کے کچھ دعوے ناممکن ہیں۔ رنگین وژن آر جی بی رنگین ماڈل حوالہ جات رنگ بھی دیکھیں۔