Grosse Fuge
گروس فیوج (جرمن ہجے: گروس فیوج، جسے انگریزی میں گریٹ فیوگ یا گرینڈ فیوگ کے نام سے بھی جانا جاتا ہے)، اوپی۔ 133، سٹرنگ کوارٹٹ کے لیے لڈوگ وین بیتھوون کی ایک واحد حرکت کی ترکیب ہے۔ ایک بہت بڑا ڈبل فوگ، اس کی عصری موسیقی کے ناقدین نے عالمی سطح پر مذمت کی تھی۔ 1826 میں آلجیمین میوزیکالیشے زیتونگ کے لیے لکھنے والے ایک مبصر نے فوگو کو "ناقابل فہم، چینی کی طرح" اور "بابل کی الجھن" کے طور پر بیان کیا۔ تاہم، 20 ویں صدی کے اوائل سے اس کام کے بارے میں تنقیدی رائے میں مسلسل اضافہ ہوا ہے اور اب اسے بیتھوون کی سب سے بڑی کامیابیوں میں شمار کیا جاتا ہے۔ اگور سٹراونسکی نے اسے "موسیقی کا ایک بالکل عصری ٹکڑا جو ہمیشہ عصری رہے گا" کے طور پر بیان کیا۔ گروس فیوج اصل میں بیتھوون کی کوارٹٹ نمبر کی آخری حرکت کے طور پر تشکیل دی گئی تھی۔ 13 میں بی میجر، اوپی۔ 130، جو 1825 میں لکھی گئی تھی ؛ لیکن بیتھوون کا ناشر اس ٹکڑے کے مایوس کن تجارتی امکانات کے بارے میں فکر مند تھا اور چاہتا تھا کہ موسیقار فوگو کو ایک نئے فائنل کے ساتھ تبدیل کرے۔ بیتھوون نے اس کی تعمیل کی، اور گروس فیوج کو 1827 میں ایک علیحدہ کام کے طور پر اوپی کے طور پر شائع کیا گیا۔ 133. یہ کام اس وقت تحریر کیا گیا تھا جب بیتھوون تقریبا مکمل طور پر بہرا تھا، اور اسے اس کے آخری چوتھائیوں کے سیٹ کا حصہ سمجھا جاتا ہے۔ گروس فیوج پہلی بار 1826 میں شوپنزیگ کوارٹٹ کے ذریعہ بی کوارٹٹ کے فائنل کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ موسیقی کے تجزیہ کاروں اور ناقدین نے گروس فیوج کو "ناقابل رسائی"، "سنکی"، "تضادات سے بھرا ہوا"، اور "آرمگیڈون" قرار دیا ہے۔ نقاد اور ماہر موسیقی جوزف کرمین نے اسے "بیتھوون کے آؤٹ پٹ میں سب سے زیادہ پریشانی کا شکار واحد کام اور. بلاشبہ موسیقی کے پورے ادب میں" قرار دیا ہے، اور وائلنسٹ ڈیوڈ میتھیوز نے اسے "بجانا انتہائی مشکل" قرار دیا ہے۔ کمپوزیشن کی تاریخ بیتھوون نے اصل میں فوگو کو اپنے سٹرنگ کوارٹٹ نمبر کی اختتامی حرکت کے طور پر لکھا تھا۔ 13، اوپی۔ 130، 1825 کے آخر میں تشکیل دی گئی۔ حتمی تحریک کے لیے اس کا مفرور شکل کا انتخاب روایت پر مبنی تھا: ہیڈن، موزارٹ، اور خود بیتھوون نے پہلے مفرور کو چوتھائیوں کی حتمی نقل و حرکت کے طور پر لکھا تھا۔ لیکن حالیہ برسوں میں، بیتھوون اس باروک شکل کو کلاسیکی ڈھانچے میں ضم کرنے کے چیلنج سے تیزی سے فکر مند ہو گیا تھا۔ بیتھوون نے لکھا، "اپنے طالب علم کے دنوں میں میں نے درجنوں [مفرور] لکھے تھے۔ لیکن [تخیل] بھی اپنے مراعات کو بروئے کار لانا چاہتا ہے۔ اور ایک نئے اور واقعی شاعرانہ عنصر کو روایتی شکل میں متعارف کرایا جانا چاہیے۔" نتیجے میں حرکت ایک بہت بڑا کام تھا، 741 پیمائش طویل ؛ دیگر نقل و حرکت میں اقدامات کی کل تعداد 643 ہے۔ فوگو آسٹریا کے آرچ ڈیوک روڈولف، ان کے طالب علم اور سرپرست کے لیے وقف ہے۔ اوپی کی پریمیئر پرفارمنس میں۔ 130 چوتھائی، دیگر حرکات کا جوش و خروش سے استقبال کیا گیا، لیکن فوگو کامیاب نہیں ہوا۔ ویانا کے موسیقی کے رسالوں میں بہت سے موسیقاروں اور ناقدین نے فوگو کی مذمت کی۔ کمپوزر اور وائلنسٹ لوئس سپور نے اسے اور دوسرے آخری چوتھائیوں کو "ایک ناقابل فہم، غیر درست ہارر" قرار دیا۔ عصری تنقید کے باوجود، خود بیتھوون نے کبھی بھی مفرور کی قدر پر شک نہیں کیا۔ کارل ہولز، بیتھوون کے سکریٹری، قابل اعتماد اور شوپنزیگ کوارٹٹ کے دوسرے وائلنسٹ جنہوں نے سب سے پہلے یہ کام انجام دیا، بیتھوون کو یہ خبر دی کہ سامعین نے دو درمیانی حرکات کا مطالبہ کیا ہے۔ بتائے جاتے ہیں کہ بیتھوون، غصے میں، بڑبڑایا، "اور انہوں نے فوگو کو کیوں نہیں روکا؟" یہی بات دہرائی جانی چاہیے تھی! مویشی! گدھے! " تاہم، ناقدین اور سامعین نے اس فوگو کی اتنی سخت مذمت کی کہ بیتھوون کے ناشر، میتھیاس آرٹیریا (1793-1835) نے بیتھوون کو الگ سے شائع کرنے کے لیے راضی کرنے کی کوشش کرنے کا فیصلہ کیا۔ آرٹیریا نے ہولز کو بیتھوون کو باقی چوکی سے مفرور کو الگ کرنے کے لیے راضی کرنے کا کام سونپا۔ ہولز نے لکھا: آرٹیریا نے مجھے بیتھوون کو ایک نیا اختتامی تحریر کرنے کے لیے قائل کرنے کے خوفناک اور مشکل کام کا ذمہ دار ٹھہرایا، جو سننے والوں کے ساتھ ساتھ ساز سازوں کے لیے بھی زیادہ قابل رسائی ہوگا، تاکہ اس فوگو کو تبدیل کیا جا سکے جسے سمجھنا بہت مشکل تھا۔ میں نے بیتھوون سے کہا کہ یہ فوگو، جو عام سے الگ ہو گیا اور اصلیت میں آخری چوتھائیوں کو بھی پیچھے چھوڑ گیا، اسے ایک علیحدہ کام کے طور پر شائع کیا جانا چاہیے اور یہ کہ یہ ایک علیحدہ تصنیف کے طور پر نامزد ہونے کے لائق ہے۔ میں نے اسے بتایا کہ آرٹیریا اسے نئے فائنل کے لیے اضافی اعزازیہ ادا کرنے کے لیے تیار ہے۔ بیتھوون نے مجھے بتایا کہ وہ اس پر غور کریں گے، لیکن اگلے ہی دن مجھے ان کے معاہدے کا خط موصول ہوا۔ بدنام زمانہ ضد کرنے والا بیتھوون بظاہر اس مفرور کو تبدیل کرنے کے لیے اتنی آسانی سے راضی کیوں ہو گیا، یہ اس انتہائی پراسرار ٹکڑے کی تاریخ میں ایک مخمصے کی بات ہے۔ کچھ مورخین نے قیاس آرائی کی ہے کہ اس نے ممکنہ طور پر یہ پیسے کے لیے کیا تھا (بیتھوون اپنے ذاتی مالیات کو سنبھالنے میں انتہائی خراب تھا اور اکثر ٹوٹ جاتا تھا)، جبکہ دوسروں کا خیال ہے کہ یہ اس کے ناقدین کو مطمئن کرنے کے لیے تھا، یا صرف اس وجہ سے کہ بیتھوون کو محسوس ہوا کہ مفرور اپنے طور پر بہترین کھڑا ہے۔ فوگ اوپی کی دیگر حرکات سے جڑا ہوا ہے۔ 130 نقشوں کے مختلف اشاروں سے، اور سابقہ کیوٹینا حرکت سے ایک ٹونل لنک سے (کیوٹینا ایک جی پر ختم ہوتا ہے، اور فوگو اسی جی سے شروع ہوتا ہے)۔ زندہ آخری حرکت جس نے فوگو کی جگہ لے لی وہ ایک متضاد شکل میں ہے اور مکمل طور پر غیر متنازعہ ہے۔ بیتھوون نے یہ متبادل فائنل 1826 کے موسم خزاں کے آخر میں گینیکسنڈورف میں اپنے بھائی جوہان کی اسٹیٹ میں رہتے ہوئے ترتیب دیا، اور یہ موسیقی کا آخری مکمل ٹکڑا ہے جو اسے لکھنا تھا۔ مئی 1827 میں، بیتھوون کی موت کے تقریبا دو ماہ بعد، میتھیاس آرٹیریا نے اوپی کا پہلا ایڈیشن شائع کیا۔ 130 نئے فائنل کے ساتھ، گروس فیوج علیحدہ طور پر (فرانسیسی عنوان گرانڈے فیوگ کے تحت) اوپی کے طور پر۔ 133، اور اوپی کے طور پر فوگو کا چار ہاتھ والا پیانو کا انتظام۔ 134. درجنوں تجزیوں نے متضاد نتائج کے ساتھ گروس فیوج کی ساخت پر کھوج لگانے کی کوشش کی ہے۔ اس کام کو رسمی باروک گرینڈ فوگ کی توسیع کے طور پر بیان کیا گیا ہے، ایک کثیر تحریک کے کام کو ایک ہی ٹکڑے میں ڈھالا گیا ہے، اور سوناٹا کی شکل میں سمفونک نظم کے طور پر۔ اسٹیفن حصارک نے تجویز کیا ہے کہ فوگ کے مختلف حصوں کی چابیاں کے درمیان تعلقات اس چیز کی عکاسی کرتے ہیں جسے وہ آٹھ نوٹ کے نقش کی پچر جیسی ساخت کے طور پر بیان کرتے ہیں جو کہ اہم فوگل موضوع ہے، "کونٹور [جو] گروس فیوج کے پیچھے ایک محرک قوت ہے"۔ لیکن لیہ گیل وینبرگ لکھتی ہیں: "گروس فیوج کئی وجوہات کی بناء پر علمی بحث کا ایک دشواری کا موضوع رہا ہے اور اب بھی ہے۔ سب سے بنیادی بات یہ ہے کہ اس کی شکل ہی درجہ بندی کی خلاف ورزی کرتی ہے۔" مرکزی موٹف فوگ کا مرکزی موٹف ایک آٹھ نوٹ کا موضوع ہے جو رنگین طور پر اوپر کی طرف چڑھتا ہے: اسی طرح کا موٹف گلک کے اوپیرا اورفیو ایڈ یوریڈائس (1774) کے "ڈانس آف دی بلیسڈ اسپرٹس" کے ایکٹ 2، پیمائش 44-47، اور جی، اوپی میں ہیڈن کے سٹرنگ کوآرٹیٹ میں بھی ظاہر ہوتا ہے۔ 33، نہیں۔ 5. II، ملی میٹر۔ 27-29۔ اسی طرح کا ایک اور موضوع، مطابقت پذیر یا گیپڈ تال کے ساتھ (جسے جرمن میں انٹربریچنگ کہا جاتا ہے)، جوہان جارج البرچٹسبرجر کے کاؤنٹر پوائنٹ پر ایک مقالے میں ظاہر ہوتا ہے، جس نے بیتھوون کی ترکیب سکھائی تھی۔ جوزف کرمن تجویز کرتے ہیں کہ بیتھوون نے دی ویل ٹیمپرڈ کلیویئر سے بی مائنر میں جے ایس باخ کے فوگو کے بعد اس موٹف کا نمونہ بنایا۔ اس کا موضوع ذیل میں دکھایا گیا ہے: موٹف کی ابتدا جو بھی ہو، بیتھوون اس سے متاثر ہوا۔ انہوں نے اسے، یا اس کے ٹکڑوں کو، آخری چوتھائیوں میں کئی جگہوں پر استعمال کیا، خاص طور پر اپنے اوپی کی پہلی حرکت میں۔ 132 سٹرنگ کوارٹٹ۔ افتتاحی ذیل میں دکھایا گیا ہے: گروس فیوج کے دوران، بیتھوون اس نقش کو ہر ممکنہ تغیر میں ادا کرتا ہے: فورٹیسیمو اور پیانوسیمو، مختلف تالوں میں، الٹا اور پیچھے کی طرف۔ روایتی فوگو میں عام رواج یہ ہے کہ شروع میں ہی موضوع کا ایک سادہ، غیر آراستہ بیان دیا جائے، لیکن بیتھوون شروع سے ہی اس موضوع کو متعدد تغیرات میں پیش کرتا ہے۔ دیگر موٹفکس اس سادہ رنگین موٹف کے بالکل برعکس فوگو کا دوسرا موضوع ہے، جو بڑے وقفوں-دسویں اور بارہویں میں ڈرامائی طور پر چھلانگ لگاتا ہے: تیسرا موٹف ایک ہلکا سا راگ ہے جو فوگو کے اینڈانٹے حصے کے تھیم کے طور پر کام کرتا ہے: ایک چوتھا عنصر-اثر کے طور پر اتنا موٹف نہیں-ٹرل ہے۔ بیتھوون بڑے پیمانے پر ٹریلز کا بھی استعمال کرتا ہے، بیک وقت نقشوں کے منتشر ہونے کا احساس پیدا کرتا ہے، جس سے کلائمکس ہوتا ہے۔ فارم اوورٹورا فوگو 24 بار اوورچر کے ساتھ کھلتا ہے، جو ایک ڈرامائی فورٹیسیمو یونیسن جی سے شروع ہوتا ہے، اور جی میجر کی کلید میں مرکزی فوگل موضوع کا بیان: موضوع کا یہ بیان ایک ٹریل اور خاموشی میں منتشر ہو جاتا ہے۔ بیتھوون پھر موضوع کو دہراتا ہے، لیکن بالکل مختلف تال میں، تخفیف میں (یعنی دوگنا رفتار پر)، دو بار، پیمانے پر چڑھتا ہے۔ اور پھر، دوبارہ خاموشی اختیار کرتا ہے، اور پھر موضوع، اس بار غیر آراستہ، ایف میجر کی کلید میں پیانیسیمو کی طرف ڈرامائی ڈراپ میں۔ یہ تیسرے مفرور موضوع کے بیان کی طرف لے جاتا ہے، جس میں باس میں پہلا موضوع ہوتا ہے: اس طرح، بیتھوون، اس مختصر تعارف میں، نہ صرف وہ مواد پیش کرتا ہے جو پورے ٹکڑے کو بنائے گا بلکہ روح کو بھی پیش کرتا ہے: مزاج کی پرتشدد تبدیلیاں، دھنیں افراتفری، ڈرامائی خاموشی، عدم استحکام اور جدوجہد میں منتشر ہو رہی ہیں۔ اوورچر کے بعد پہلا فوگ بی میجر کی کلید میں ایک سختی سے رسمی ڈبل فوگ ہے جو ایک باروک فوگ کے تمام اصولوں پر عمل کرتا ہے: ایک نمائش اور تین تغیرات، مختلف متضاد آلات کی نمائش کرتے ہیں۔ لیکن یہ کچھ بھی ہے لیکن ایک معتدل باروک فوگ ہے: یہ پرتشدد اور متضاد ہے، جو مطابقت پذیری میں مرکزی موضوع کے خلاف آئامبی تال میں دوسرے موضوع کی عجیب چھلانگ لگاتا ہے، ایک مستقل متحرک پر جو کبھی بھی طاقت سے نیچے نہیں آتا ہے۔ نتیجے میں ہونے والی کونیی تال کی الجھن اور بے گھر ہونے والی بے ترتیبی تقریبا پانچ منٹ تک رہتی ہے۔ سب سے پہلے، بیتھوون مرکزی موضوع کو دوبارہ بیان کرتا ہے، جسے ہر نوٹ کے درمیان آرام سے تقسیم کیا جاتا ہے۔ اس کے بعد ایک ڈبل فوگ شروع ہوتا ہے، دو مضامین، ایک دوسرے کے خلاف کھیلے جاتے ہیں۔ پہلا وائلن میں دوسرا مضمون، اور پہلا مضمون، وائیولا میں مطابقت پذیر ہوتا ہے۔ پھر دوسرا وائلن اور سیلو ایک ہی چیز اٹھاتے ہیں۔ پہلا تغیر، فوگو کے اصولوں پر عمل کرتے ہوئے، ای بیتھوون کی ذیلی غالب کلید میں کھلتا ہے۔ پہلے وائلن میں ٹرپلٹ فگر کے ساتھ افراتفری میں اضافہ ہوتا ہے، جو دوسرے وائلن میں دوسرے مضمون کی چوتھائی تال اور وائلا میں مطابقت پذیر مرکزی موضوع کے خلاف کھیلا جاتا ہے۔ دوسرا تغیر، بی کی کلید میں، ایک سٹریٹو سیکشن ہے، جس کا مطلب ہے کہ مفرور آوازیں ایک کے بعد ایک داخل ہوتی ہیں۔ اس میں، بیتھوون ڈیکٹیلک تال میں ایک کاؤنٹر سبجیکٹ شامل کرتا ہے (نیچے سرخ رنگ میں دکھایا گیا ہے)۔ تیسرے تغیر میں، بیتھوون پہلے تغیر کے کاؤنٹر سبجیکٹ کے ٹرپلٹ تال میں دوسرے مضمون کی تغیر کو پیش کرتا ہے، جس میں مرکزی موضوع کو آٹھویں نوٹوں میں مطابقت پذیر کیا جاتا ہے، تخفیف میں (یعنی موضوع کو دوگنا رفتار سے کھیلا جاتا ہے)۔ یہ آخری تغیر تیزی سے افراتفری کا شکار ہوتا جاتا ہے، اندرونی آوازوں میں تین گنا پھوٹ پڑتے ہیں، یہاں تک کہ یہ بالآخر منہدم ہو جاتا ہے-ہر آلہ پیمائش کے مختلف حصے پر ختم ہوتا ہے اور حتمی فرمیٹا پر بے نتیجہ طور پر ختم ہوتا ہے، جو جی مینو موسو ای ماڈریٹو کی کلید میں اگلے حصے کی طرف جاتا ہے۔ یہ حصہ ("سست اور اعتدال پسند رفتار سے") اس سے پہلے کے رسمی فوگو اور اس کے بعد آنے والے کردار سے کردار کی مکمل تبدیلی ہے۔ یہ ایک فوگاتو ہے، ایک ایسا حصہ جو ہم جنس پرستی کے ساتھ متضاد تحریر کو یکجا کرتا ہے۔ جوزف کرمن لکھتے ہیں، "بی فوگیو [پہلے حصے] کی سختی کے بعد، اثر تقریبا اندھا کرنے والی بے گناہی کا ہوتا ہے۔" تجزیہ کار جو فوگو کو ایک کثیر تحریک کے کام کے طور پر دیکھتے ہیں وہ اسے روایتی اندانتے تحریک کے طور پر دیکھتے ہیں۔ یہ وائیولا میں پیڈل ٹون کے خلاف تیسرے موضوع کے بیان کے ساتھ شروع ہوتا ہے، اور وائیولا میں مرکزی موضوع کینٹس فرمس کے خلاف، دوسرے وائلن میں تیسرے موضوع کے ساتھ جاری رہتا ہے۔ کاؤنٹر پوائنٹ زیادہ پیچیدہ ہو جاتا ہے، جس میں سیلو اور پہلا وائلن کینن میں مرکزی مضمون بجاتا ہے جبکہ دوسرا وائلن اور وائیولا ان کے درمیان تیسرا مضمون پاس کرتے ہیں۔ فوگل تحریر کی بڑھتی ہوئی پیچیدگی کے باوجود، بیتھوون کھلاڑیوں کو نیم پیانو کی ہدایت دیتا ہے-ہمیشہ خاموش۔ لیونارڈ ریٹنر اس حصے کے بارے میں لکھتے ہیں، "[یہ] رنگ کی ایک حیرت انگیز تبدیلی کے طور پر آتا ہے، جو سلکی ساخت کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے، اور چمکتے ہوئے ڈائٹنزم کے شاندار لمحات کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے۔" پولی فونی آہستہ آہستہ ہم جنس پرستی میں تبدیل ہو جاتی ہے، اور وہاں سے یکسانیت میں، آخر کار ایک مرنے والے، سولہویں نوٹ کے ٹریمولو میں تبدیل ہو جاتی ہے، جب اگلا حصہ بی کی کلید میں پھٹ جاتا ہے۔ انٹرلیوڈ اور دوسرا فوگ بیتھوون گیئرز کو منتقل کرتا ہے: جی سے بی، سے، پیانوسیمو سے فورٹیسیمو تک۔ فورٹیسیمو دوسرے فوگو سے پہلے ایک مختصر وقفے کے لیے فوری طور پر پیانو کی طرف اترتا ہے۔ یہ وقفہ تخفیف میں مرکزی موضوع پر مبنی ہے، جس کا مطلب دوگنا وقت ہے۔ اس کے اوپر، بیتھوون ایک ہلکا پھلکا، قدرے مزاحیہ راگ شامل کرتا ہے۔ تجزیہ کار جو فوگو کو ایک کثیر تحریک کے کام کے طور پر دیکھتے ہیں وہ اس حصے کو شیرزو کے مساوی سمجھتے ہیں۔ اس وقفے میں، بیتھوون نے ٹرل کے استعمال کا تعارف کرایا ہے (مینو موسو سیکشن کے آخر میں اشارہ کیا گیا ہے)۔ موسیقی شدت میں بڑھتی ہے اور ایک نئے سیکھے ہوئے فوگ کے لیے اے میجر میں تبدیل ہو جاتی ہے۔ اس فوگو میں، بیتھوون نے مرکزی موضوع کے تین ورژنوں کو ایک ساتھ رکھا ہے: (1) موضوع اپنی سادہ شکل میں، لیکن اضافہ میں (جس کا مطلب آدھی رفتار ہے) ؛ (2) ایک ہی موضوع، مختصر طور پر، پیچھے ہٹنے میں (یعنی، پیچھے کی طرف کھیلا جاتا ہے) ؛ اور (3) موضوع کے پہلے نصف کی تخفیف میں تغیر (یعنی دوگنا وقت)۔ ایک ساتھ، وہ اس طرح کی آواز دیتے ہیں: یہاں بیتھوون ٹرلز کو شدت سے استعمال کرنا شروع کر دیتا ہے۔ یہ انتہائی گھنے ساخت اور تال کی پیچیدگی میں اضافہ کرتا ہے۔ کرمن اس مفرور حصے کے بارے میں لکھتے ہیں، "ایسا لگتا ہے کہ یہ ٹکڑا اپنے ہی تال پر مبنی غصے کے تناؤ میں ٹوٹ جانے کا خطرہ ہے۔" اس فوگو کی دوسری قسط میں، بیتھوون پہلے فوگو کی پہلی تبدیلی سے تین گنا شکل میں اضافہ کرتا ہے: ٹریلز زیادہ شدید ہو جاتے ہیں۔ تیسری قسط میں، ای میجر کی غالب کلید میں، بیتھوون ایک چھلانگ لگانے والے نقش کا استعمال کرتا ہے جو پہلے فوگ کے دوسرے موضوع کو یاد کرتا ہے: چوتھی قسط اے کی کلید پر واپس آتی ہے۔ سیلو مرکزی موضوع کو اس انداز میں ادا کرتا ہے جو اوورٹورا کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ پہلے فوگ کی واپسی کے مزید عناصر: مرکزی مضمون کے لیے استعمال ہونے والی مطابقت پذیری، دوسرے مضمون سے دسواں چھلانگ، وائیولا میں گھٹا ہوا مرکزی مضمون۔ تھیمیٹک کنورجنس اور کوڈا یہ مینو موسسو ای ماڈریٹو سیکشن کی بحالی کی طرف لے جاتا ہے۔ اس بار، اگرچہ، سلکی پیانوسیمو کے بجائے، فوگاٹو کو فورٹ کھیلا جاتا ہے، جس میں بہت زیادہ لہجہ ہوتا ہے (بیتھوون ہر سولہویں نوٹ والے گروپ پر لکھتا ہے)، مارچ کی طرح۔ تجزیہ کار جو فوگو کو سوناٹا-الیگرو فارم کی تبدیلی کے طور پر دیکھتے ہیں وہ اسے ریکیپیٹولیشن سیکشن کا حصہ سمجھتے ہیں۔ اس حصے میں، بیتھوون ایک اور پیچیدہ متضاد آلہ استعمال کرتا ہے: دوسرا وائلن تھیم بجاتا ہے، پہلا وائلن ہائی رجسٹر میں مرکزی موضوع بجاتا ہے، اور وائیولا الٹا مرکزی موضوع بجاتا ہے-یعنی الٹا۔ ٹرلز کا ایک سلسلہ بی کی ہوم کلید اور شیرزو سیکشن کی بحالی کی طرف جاتا ہے۔ اس کے بعد ایک حصہ ہے جسے تجزیہ کاروں نے "بے چین ہچکچاہٹ" یا "پریشان کن" اور "پھیلے ہوئے" کے طور پر بیان کیا ہے۔ مختلف مضامین کے ٹکڑے نمودار ہوتے ہیں اور غائب ہو جاتے ہیں، اور ایسا لگتا ہے کہ موسیقی توانائی کھو دیتی ہے۔ ایک خاموشی، اور پھر پہلے فوگ کے کھلنے کا ایک ٹکڑا پھٹ گیا۔ ایک اور خاموشی۔ مینو موسو کا ایک ٹکڑا۔ ایک اور خاموشی۔ اور پھر ٹکڑے کے بالکل کھلنے کا ایک فورٹیسیمو دوبارہ بیان، جو کوڈا کی طرف جاتا ہے۔ یہاں سے موسیقی آگے بڑھتی ہے، پہلے رکتی ہے، لیکن پھر زیادہ سے زیادہ توانائی کے ساتھ، آخری گزرگاہ تک، جہاں پہلا مضمون تیز وائلن لائن کے نیچے تین گنا میں کھیلا جاتا ہے جو دوسرے موضوع کی ایک قسم بجاتا ہے۔ گروس فیوج کے گروس فیوج تجزیہ کو سمجھنے سے اس بڑے ٹکڑے کی ساخت اور متضاد آلات کو سمجھنے میں مدد ملتی ہے۔ لیکن، موسیقار ڈیوڈ بی لکھتے ہیں۔ لیوی، "اس بات سے قطع نظر کہ کوئی اس ٹکڑے کو ساختی طور پر کس طرح سنتا ہے، ترکیب تضادات سے بھری رہتی ہے جو سننے والے کو بالآخر صرف ساختی نقطہ نظر سے اخذ کردہ تفسیر سے غیر مطمئن کر دیتی ہے۔" اس کی ترکیب کے بعد سے، موسیقاروں، ناقدین اور سامعین نے اس ٹکڑے کے زبردست اثرات کی وضاحت کرنے کی کوشش کی ہے۔ "[یہ] افراتفری کے خطرے کا سامنا کرتے ہوئے معنی کے لیے انسانی صلاحیت کے عظیم فنکارانہ عہد نامے میں سے ایک ہے۔ ہماری زندگیوں میں بصیرت پر مبنی جدوجہد کی مطابقت پر یقین رکھنا موسیقی کے ڈھانچے اور کردار کو طاقتور طریقے سے مطلع کرتا ہے، "برینٹانو سٹرنگ کوارٹٹ کے وائلنسٹ مارک اسٹینبرگ لکھتے ہیں۔ موسیقار موسیقی لیونارڈ ریٹنر لکھتے ہیں، "موسیقی میں کسی بھی چیز سے بڑھ کر، یہ انسانوں کے لیے خدا کے طریقوں کا جواز پیش کرتا ہے۔" ریٹنر اس اقتباس کو جے ڈبلیو این سلیوان کی کتاب بیتھوون: اس کی روحانی ترقی (1927) سے منسوب کرتے ہیں ؛ تاہم، یہ اقتباس (جان ملٹن کی پیراڈائز لوسٹ کا ایک پیرا فریز) سلیوان میں ظاہر نہیں ہوتا ہے۔ لیکن موسیقی کی عظمت اور تقریبا صوفیانہ اثرات کو تسلیم کرنے سے آگے، ناقدین اس کے کردار پر متفق نہیں ہوتے ہیں۔ رابرٹ ایس کاہن کا کہنا ہے کہ "یہ ایک ٹائٹینک جدوجہد پر قابو پانے کو پیش کرتا ہے"۔ ڈینیل چوا، اس کے برعکس، لکھتے ہیں، "یہ کام ناکامی کی بات کرتا ہے، جو بیتھووینین کی تکرار سے وابستہ فاتحانہ ترکیب کے بالکل برعکس ہے۔" اسٹیفن ہسارک نے اپنے مضمون "میوزیکل ڈائریکشن اینڈ دی ویج ان بیتھوونز ہائی کامیڈی، گروس فیوج اوپی" میں لکھا ہے۔ 133 "، دعوی کرتا ہے کہ فوگو میں، بیتھوون دراصل باروک رسم الخط کی پیروڈی لکھ رہا ہے۔ "دی بی فوگا آف اوپی۔ 133 آگے بڑھتا ہے جو شاید 12 ویں صدی کے نوٹری ڈیم آرگنم کے بعد سے موڈل تالوں کا سب سے انتھک اور مزاحیہ دعوی ہے۔ کان اس بات سے متفق نہیں ہیں: ". مزاحیہ موسیقی سے موازنہ حیرت انگیز ہے۔ گروس فیوج کے بارے میں کوئی مزاحیہ بات نہیں ہے۔ " اس مضمون کے بہت سے مباحثوں میں جدوجہد کا مسئلہ مرکزی حیثیت رکھتا ہے۔ الیاس سٹرنگ کوارٹٹ کی وائلنسٹ سارہ بٹلوچ کا کہنا ہے کہ جدوجہد کا یہ احساس ان کے گروپ کی فوگو کی تشریح سے آگاہ کرتا ہے۔ "ہر حصے کو یہ محسوس کرنا پڑتا ہے کہ یہ ایک بہت بڑی جدوجہد ہے۔ آپ کو گروس فیوج کو مکمل طور پر ختم کرنے کی ضرورت ہے۔" وہ اس ٹکڑے کو "اپوکلیپٹک" کہتی ہیں۔ گورنیری سٹرنگ کوارٹٹ کے آرنلڈ اسٹین ہارٹ اسے "آرمگیڈون. وہ افراتفری جس سے زندگی خود تیار ہوئی" کہتے ہیں۔ فوگو کے اثرات کو ظاہر کرنے کا ایک طریقہ شاعری کے ذریعے ہے۔ اپنی نظم "لٹل فیوگ" میں، سلویا پلاتھ نے فیوگ کو موت سے جوڑا ہے، یو کے درخت (سیلٹک برطانیہ میں موت کی علامت)، ہولوکاسٹ، اور اپنے والد کی موت کے ساتھ دھندلی وابستگی کے امتزاج میں: شاعر مارک ڈوٹی نے گروس فیوج سننے پر اپنے جذبات کے بارے میں لکھا: استقبالیہ اور موسیقی کا اثر 1826 میں شوپنزیگ کوارٹٹ کی پہلی پرفارمنس کے بعد آپشن کے اصل اختتام کے طور پر۔ 130 چوکیدار، مورن چوکیدار کے ذریعہ پیرس میں 1853 تک فوگو کو دوبارہ عوامی طور پر انجام دینے کے بارے میں معلوم نہیں ہے۔ اس کی اشاعت کے ایک صدی بعد بھی فوگو معیاری چوکی کے ذخیرے میں داخل نہیں ہوا تھا۔ اس ٹکڑے کو سمجھنے کے لیے، جوزف ڈی مارلیاو نے 1928 میں لکھا، "ذہن کا وہ رویہ جس میں زیادہ تر لوگ چیمبر میوزک سنتے ہیں، ایک بنیادی تبدیلی سے گزرنا چاہیے۔" "یہ فوگو بیتھوون کے دو کاموں میں سے ایک ہے-دوسرا پیانو سوناٹا، اوپی کا فوگو ہے۔ 106-جسے کارکردگی سے خارج کیا جانا چاہیے۔ 1947 کے آخر تک، ڈینیئل گریگوری میسن نے مفرور کو "دور کرنے والا" قرار دیا۔ 1920 کی دہائی تک، کچھ سٹرنگ کوارٹٹس نے اپنے پروگراموں میں فوگو کو شامل کرنا شروع کر دیا تھا۔ اس کے بعد سے، فوگو نے موسیقاروں، فنکاروں اور سامعین کی نظر میں مسلسل تعریف اور عظمت حاصل کی ہے۔ اگور سٹراونسکی نے کہا، "دی گریٹ فیوگ۔ اب مجھے موسیقی کا سب سے بہترین معجزہ لگتا ہے۔" "یہ موسیقی کا سب سے بالکل عصری ٹکڑا بھی ہے جسے میں جانتا ہوں، اور ہمیشہ کے لیے عصری ہے۔ اس کی عمر سے شاید ہی جنم ہوتا ہے، گریٹ فیوگ، صرف تال میں، میری اپنی صدی کی کسی بھی موسیقی سے زیادہ لطیف ہے۔ مجھے یہ ہر چیز سے بالاتر پسند ہے۔ " پینسٹ گلین گولڈ نے کہا، "میرے لیے، 'گروس فیوج' نہ صرف بیتھوون کا اب تک کا سب سے بڑا کام ہے بلکہ موسیقی کے ادب کا سب سے حیران کن ٹکڑا ہے۔ "کچھ تجزیہ کار اور موسیقار فوگو کو کلاسیکی موسیقی میں غالب ڈایٹونک ٹونل سسٹم پر ایک اہم حملے کے طور پر دیکھتے ہیں۔ رابرٹ کاہن فوگو کے مرکزی موضوع کو سر کی صف کے پیش خیمہ کے طور پر دیکھتے ہیں، جو آرنلڈ شینبرگ کے تیار کردہ بارہ سر کے نظام کی بنیاد ہے۔ فنکار آسکر کوکوشکا نے شینبرگ کو ایک خط میں لکھا، "آپ کا گہوارہ بیتھوون کا گروس فیوج تھا۔" کمپوزر الفریڈ شنٹکے نے اپنی تیسری سٹرنگ کوارٹٹ (1983) میں اس موضوع کا حوالہ دیا ہے۔ فوگو کے متعدد آرکیسٹرل انتظامات بھی ہوئے ہیں، جن میں کنڈکٹر ولہیم فرٹ ونگلر اور فیلکس وینگارٹنر بھی شامل ہیں۔ کارکردگی کے چیلنجز گروس فیوج تک پہنچنے والے فنکاروں کو تکنیکی اور موسیقی کے چیلنجوں کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ ٹکڑے کی تکنیکی مشکلات میں مشکل گزرنے کا کام، پیچیدہ کراس تال جس میں عین مطابق مطابقت پذیری کی ضرورت ہوتی ہے، اور تناو کے مسائل ہیں، جہاں ہم آہنگی بے ترتیبی سے حل کی طرف گزرتی ہے۔ تکنیکی مشکلات میں مہارت حاصل کرنے کے بعد، حل کرنے کے لیے بہت سے تشریحی مسائل ہوتے ہیں۔ ان میں سے ایک یہ ہے کہ آیا فوگو کو اوپی کے فائنل کے طور پر کھیلا جانا چاہیے یا نہیں۔ 130، جیسا کہ اصل میں لکھا گیا ہے، یا ایک علیحدہ ٹکڑے کے طور پر۔ اوپی کی آخری حرکت کے طور پر فوگ کو کھیلنا۔ تجزیہ کار رابرٹ ونٹر اور رابرٹ مارٹن نوٹ کرتے ہیں کہ 130، روشنی کے بجائے، ہیڈنسک متبادل حرکت، چوکی کے کردار کو مکمل طور پر تبدیل کر دیتی ہے۔ نئے اختتامی حصے کے ساتھ کھیلا جانے والا، پچھلی حرکت، "کیوٹینا"، ایک دل کی گہرائیوں سے بھرپور اور شدید آرا، اس ٹکڑے کا جذباتی مرکز ہے۔ فائنل کے طور پر فوگو کے ساتھ کھیلا گیا، کیوٹینا بڑے پیمانے پر اور زبردست فوگو کا پیش خیمہ ہے۔ دوسری طرف، فوگو اچھی طرح سے تنہا کھڑا ہے۔ ونٹر اور مارٹن نے نتیجہ اخذ کیا، "موجودہ ذائقہ فیصلہ کن طور پر فوگل فائنل کے حق میں ہے۔" متعدد کوارٹٹس نے اوپی ریکارڈ کیا ہے۔ 130 فوگو کے ساتھ اور علیحدہ ڈسک پر متبادل فائنل۔ فنکاروں کو درپیش دوسرا مسئلہ یہ ہے کہ آیا "سیکھی ہوئی" تشریح کا انتخاب کیا جائے-جو ٹکڑے کے پیچیدہ متضاد ڈھانچے کو واضح کرتی ہے-یا وہ جو بنیادی طور پر موسیقی کے ڈرامائی جذبات پر مرکوز ہے۔ الیاس کوارٹٹ کی سارہ بٹلوچ کہتی ہیں، "بیتھوون نے ایک ایسی شکل اختیار کی تھی جو بنیادی طور پر ایک دانشورانہ شکل ہے، جہاں ساخت کے مقابلے میں جذبات دوسرے نمبر پر آتے ہیں، اور اس نے اسے مکمل طور پر تبدیل کر دیا ہے، اور اب تک کے سب سے زیادہ جذباتی طور پر متحرک ٹکڑوں میں سے ایک لکھا ہے۔" "ایک اداکار کے طور پر یہ ایک خاص طور پر مشکل توازن تلاش کرنا ہے۔ ہمارا پہلا نقطہ نظر تھیمز میں ایک قسم کی درجہ بندی تلاش کرنا تھا۔ لیکن ہم نے پایا کہ جب ہم ایسا کرتے ہیں تو ہم واقعی میں ٹکڑے کا نقطہ نظر کھو رہے ہوتے ہیں۔" بندھے ہوئے آٹھویں نوٹ موسیقی کے بارے میں مجموعی نقطہ نظر کا فیصلہ کرنے کے بعد، مخصوص حصوں کو بجانے کے بارے میں متعدد مقامی فیصلے کرنے ہوتے ہیں۔ ایک مسئلہ اس مخصوص اشارے سے متعلق ہے جو بیتھوون مرکزی موضوع کی مطابقت پذیر پیشکش میں استعمال کرتا ہے-پہلے اوورٹورا میں لیکن بعد میں پورے ٹکڑے میں۔ اسے چوتھائی نوٹوں کے سلسلے کے طور پر لکھنے کے بجائے، وہ دو بندھے ہوئے آٹھویں نوٹ لکھتے ہیں۔ موسیقاروں نے یہ بتانے کی کوشش کی ہے کہ بیتھوون کا اس سے کیا مطلب ہے: ڈیوڈ لیوی نے اشارے پر ایک پورا مضمون لکھا ہے، اور اسٹیفن ہسارک نے وضاحت کے لیے باروک آرائش کی تاریخ کو دیکھا ہے۔ فنکاروں نے اس کی تشریح مختلف طریقوں سے کی ہے۔ البان برگ کوارٹٹ نوٹوں کو تقریبا ایک ہی نوٹ کے طور پر بجاتا ہے، لیکن ایک لطیف تفریق پیدا کرنے کے لیے پہلے آٹھویں نوٹ پر زور دیتا ہے۔ ایمرسن سٹرنگ کوارٹٹ کے یوجین ڈکر نے اسے دو الگ الگ آٹھویں نوٹوں کے طور پر ادا کیا ہے۔ برینٹانو سٹرنگ کوارٹٹ کے مارک اسٹینبرگ بعض اوقات آٹھویں نوٹوں میں شامل ہو جاتے ہیں، اور بعض اوقات انہیں الگ کر دیتے ہیں، بغیر وائبریٹو کے پہلا آٹھواں کھیل کر فرق کو نشان زد کرتے ہیں، پھر دوسرے کے لیے وائبریٹو شامل کرتے ہیں۔ پیانو کے چار ہاتھوں کا انتظام 1826 کے اوائل میں، اوپی کے ناشر۔ 130 سٹرنگ کوارٹٹ، میتھیاس آرٹیریا نے بیتھوون کو بتایا کہ گروس فیوج کے پیانو کے چار ہاتھ کے انتظام کے لیے "بہت سی درخواستیں" تھیں۔ یہ چوکی سے آزادانہ طور پر مفرور کو شائع کرنے کے بارے میں کسی بھی معروف بحث سے بہت پہلے تھا۔ مفرور کے بارے میں عام طور پر منفی ردعمل کو دیکھتے ہوئے، سلیمان قیاس کرتا ہے کہ یہ بیتھوون کو مفرور کو اوپی سے الگ کرنے پر آمادہ کرنے کے لیے آرٹیریا کی ابتدائی چال ہو سکتی ہے۔ 130 چوتھائی۔ جب آرٹیریا نے بیتھوون سے پیانو کا انتظام تیار کرنے کو کہا تو اسے کوئی دلچسپی نہیں تھی، اس لیے آرٹیریا نے اس کے بجائے موسیقار کو اس ٹکڑے کو ترتیب دینے کے لیے لگا لیا۔ جب بیتھوون کو ہالم کا کام دکھایا گیا تو وہ مطمئن نہیں ہوئے اور فوری طور پر فوگو کا اپنا نوٹ برائے نوٹ ترتیب لکھنا شروع کر دیا۔ بیتھوون کا انتظام سی مائنر سٹرنگ کوارٹٹ، اوپی کے بعد مکمل ہوا۔ 131، اور اسے آرٹیریا نے بطور اوپی شائع کیا تھا۔ 134. ہالم کے انتظام پر بیتھوون کے اعتراضات میں سے ایک یہ تھا کہ اس نے کھلاڑیوں کے لیے اسے آسان بنانے کی کوشش کی۔ "ہالم نے ایک نوٹ منسلک کیا جس میں کہا گیا تھا کہ سہولت کی خاطر اسے ہاتھوں کے درمیان کچھ لکیروں کو توڑنا پڑا۔ بیتھوون کو سہولت میں کوئی دلچسپی نہیں تھی۔ "مخطوطات کی دوبارہ دریافت 2005 میں، بیتھوون کا 1826 میں ان کے پیانو کے چار ہاتھوں پر مشتمل گروس فیوج کی نقل کا آٹوگراف پنسلوانیا میں پالمر تھیولوجیکل سیمینری (اس وقت ایسٹرن بیپٹسٹ تھیولوجیکل سیمینری) میں دوبارہ منظر عام پر آیا۔ اس مخطوطے کی تصدیق پنسلوانیا یونیورسٹی کے ڈاکٹر جیفری کالبرگ اور سوتھبی کے مخطوطات کے شعبہ کے سربراہ ڈاکٹر اسٹیفن رو نے کی تھی۔ یہ مخطوطہ 115 سال سے غائب تھا۔ اسے یکم دسمبر 2005 کو سوتھبیز نے نیلام کیا تھا، اور اس وقت کے ایک نامعلوم خریدار نے اسے 1.12 ملین پاؤنڈ (1.95 ملین امریکی ڈالر) میں خریدا تھا، جس نے اس کے بعد خود کو بروس کوونر ہونے کا انکشاف کیا ہے، جو ایک تشہیر سے شرمندہ کثیر ارب پتی ہے جس نے فروری 2006 میں جولیارڈ اسکول آف میوزک کو 139 دیگر اصل اور نایاب موسیقی کے ٹکڑوں کے ساتھ مسودہ عطیہ کیا تھا۔ اس کے بعد سے یہ جولیارڈ کے آن لائن مخطوطات کے مجموعہ میں دستیاب ہو گیا ہے۔ اس مخطوطے کی معروف اصلیت یہ ہے کہ اسے 1890 کے کیٹلاگ میں درج کیا گیا تھا اور اسے برلن میں ایک نیلامی میں سنسناٹی، اوہائیو کے ایک صنعت کار کو فروخت کیا گیا تھا، جس کی بیٹی نے اسے 1952 میں فلاڈیلفیا، پنسلوانیا کے ایک چرچ کو موزارٹ فینٹاسیا سمیت دیگر نسخے دیے تھے۔ یہ معلوم نہیں ہے کہ بیتھوون کا مخطوطہ لائبریری کے قبضے میں کیسے آیا۔ پیانو ڈوئٹ ورژن میں سب سے نمایاں تبدیلی شروع میں ہوتی ہے۔ "بیتھوون نے فوگو کے تعارفی حصے کی پہلی سلاخوں کے ساتھ دلچسپ انداز میں چھیڑ چھاڑ کی تھی۔ کوآرٹیٹ ورژن بلند آواز میں جی کے ساتھ شروع ہوتا ہے، جو تین آکٹوز اور ڈیڑھ سلاخوں پر پھیلا ہوا ہے۔ پیانو کے انتظام کے اپنے ابتدائی مسودے میں، بیتھوون نے اصل کو نقل کیا۔ پھر، بظاہر، اس نے فیصلہ کیا کہ جی ایس کو مزید طاقت اور وزن کی ضرورت ہے۔ مخطوطات سے پتہ چلتا ہے کہ اس نے دو اضافی ٹریمولانڈو سلاخوں میں نچوڑ لیا، جس سے وقت میں لمحہ بڑھ گیا۔ اس نے خلا میں توسیع کرتے ہوئے اوپر اور نیچے آکٹوز بھی شامل کیے۔ " پیانو نواز پیٹر ہل کے مطابق، بیتھوون نے فگیو کو سٹرنگ کوارٹٹ سے پیانو میں "واضح دیکھ بھال کے ساتھ" منتقل کیا۔ اس طرح سے فگیو کا دوبارہ دورہ کرنے سے شاید بیتھوون نے جو کچھ اس نے ترتیب دیا تھا اس کے امکانات پر دوبارہ غور کرنے کا سبب بنا، یہ نتیجہ اخذ کرنے کے لیے کہ فگیو تنہا کھڑا ہو سکتا ہے (اور شاید ہونا چاہیے)۔ " ہل نے یہ نتیجہ اخذ کیا، "جو بیتھوون نے گروس فیوج کے لیے تخلیق کیا وہ فوری مقصد سے بالاتر تھا۔ اس کے بجائے، اس نے ایک دوسرے میڈیم میں ایک شاہکار کا دوبارہ تصور کیا، جو اصل سے مختلف ہے، لیکن اتنا ہی درست ہے کیونکہ اس کے خالق کی یکساں خصوصیت ہے۔ " تھیٹر میں 1992: ڈائی گروس فیوج، 8 رقاصوں کے لیے ڈانس پیس بذریعہ این ٹریسا ڈی کیرسمائکر، 2001: گروس فیوگ، 4 رقاصوں کے لیے ڈانس پیس بذریعہ کمپگنی میگوئے مارین 2016: گروس فیوگ، 12 رقاصوں کے لیے ڈانس پیس بذریعہ لوسنڈا چائلڈز، اوپرا نیشنل ڈی لیون نوٹس ریفرنسز اسکورز: متھیاس آرٹیریا کے ذریعے فیوگ کا پہلا شائع شدہ ایڈیشن، 1825، آئی ایم ایس ایل پی پر دستیاب ہے۔ اس فوگو کو بریٹکوف اور ہارٹل نے 1866 میں لڈوگ وین بیتھوون کی ورک سیریز 6 میں دوبارہ شائع کیا تھا۔ ار ٹیکسٹ ایڈیشنز ہینلے اور یونیورسل کے ذریعے شائع کیے جاتے ہیں۔ جولیارڈ مخطوطات کلیکشن بکس میں بیتھوون کی طرف سے پیانو کے چار ہاتھ نقل کا مخطوطہ: جریدے اور دیگر ذرائع: "گریٹ فیوگ: سیکرٹس آف اے بیتھوون مخطوطات" میں ایلکس راس کے بیرونی لنکس کو مزید پڑھنا، جو اصل میں دی نیو یارکر، 6 فروری 2006 میں شائع ہوا تھا۔ بیتھوون کی سٹرنگ کوآرٹیٹ اوپی۔ 130، آخری حرکت کے طور پر گروس فیوج کے ساتھ، اوریئن سٹرنگ کوارٹٹ ہل، پی اور فریتھ، بی کے ذریعہ پیش کیا گیا۔ (2020) سی ڈی البم، بیتھوون، ورکس فار پیانو فور ہینڈز، ڈیلفین ریکارڈز۔ سٹرنگ کوارٹٹس از لڈوگ وین بیتھوون 1826 کمپوزیشنز فیوجز کمپوزیشنز ان بی فلیٹ میجر میوزک جو شرافت یا شاہی خاندان کے لیے وقف ہے