Hans Holbein the Younger
ہنس ہولبین دی ینگر (7 اکتوبر اور 29 نومبر 1543 کے درمیان) ایک جرمن سوئس پینٹر اور پرنٹ میکر تھا جس نے شمالی نشاۃ ثانیہ کے انداز میں کام کیا، اور اسے 16 ویں صدی کے عظیم ترین پورٹریٹسٹوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ انہوں نے مذہبی فن، طنز اور اصلاح کا پروپیگنڈا بھی پیش کیا، اور انہوں نے کتاب کے ڈیزائن کی تاریخ میں اہم کردار ادا کیا۔ اسے اپنے والد ہنس ہولبین دی ایلڈر سے ممتاز کرنے کے لیے "دی ینگر" کہا جاتا ہے، جو لیٹ گوتھک اسکول کے ایک ماہر مصور تھے۔ ہولبین آگسبرگ میں پیدا ہوئے لیکن انہوں نے بنیادی طور پر باسل میں ایک نوجوان فنکار کے طور پر کام کیا۔ سب سے پہلے، اس نے دیواروں اور مذہبی کاموں کو پینٹ کیا، اور پرنٹر جوہان فروبن کی کتابوں کے لیے داغدار شیشے کی کھڑکیاں اور عکاسی ڈیزائن کی۔ انہوں نے کبھی کبھار ایک تصویر بھی پینٹ کی، جس نے روٹرڈیم کے انسان دوست ڈیسیڈریس ایراسمس کی تصویروں سے اپنی بین الاقوامی شناخت بنائی۔ جب اصلاح باسل پہنچی تو ہولبین نے روایتی مذہبی سرپرستوں کی خدمت جاری رکھتے ہوئے اصلاح پسند مؤکلوں کے لیے کام کیا۔ ان کے آخری گوتھک انداز کو اٹلی، فرانس اور نیدرلینڈز کے فنکارانہ رجحانات کے ساتھ ساتھ نشاۃ ثانیہ کی انسانیت نے بھی تقویت بخشی۔ نتیجہ ایک مشترکہ جمالیاتی تھا جو منفرد طور پر اس کا اپنا تھا۔ ہولبین نے ایراسمس کی سفارش کے ساتھ کام کی تلاش میں 1526 میں انگلینڈ کا سفر کیا۔ تھامس مور کے انسان دوست حلقے میں ان کا خیرمقدم کیا گیا، جہاں انہوں نے جلد ہی ایک اعلی شہرت حاصل کی۔ وہ چار سال کے لیے باسل واپس آئے، پھر 1532 میں این بولین اور تھامس کرامویل کی سرپرستی میں انگلینڈ میں اپنا کیریئر دوبارہ شروع کیا۔ 1535 تک، وہ انگلینڈ کے ہنری ہشتم کا بادشاہ کا مصور تھا۔ اس کردار میں، اس نے پورٹریٹ اور تہوار کی سجاوٹ کے ساتھ ساتھ زیورات، پلیٹ اور دیگر قیمتی اشیاء کے ڈیزائن تیار کیے۔ شاہی خاندان اور امرا کی ان کی تصویریں ان سالوں کے دربار کا ریکارڈ ہیں جب ہنری چرچ آف انگلینڈ پر اپنی بالادستی کا دعوی کر رہے تھے۔ ہولبین کا فن ان کے کیریئر کے آغاز سے ہی قابل قدر تھا۔ فرانسیسی شاعر اور مصلح نکولس بوربن (بزرگ) نے انہیں "ہمارے وقت کا اپیل" قرار دیا، جو اس وقت کا ایک عام اعزاز تھا۔ ہولبین کو آرٹ کی تاریخ میں ایک عظیم "ون آف" کے طور پر بھی بیان کیا گیا ہے جب سے اس نے کوئی اسکول قائم نہیں کیا تھا۔ ان کی موت کے بعد ان کا کچھ کام ضائع ہو گیا، لیکن بہت کچھ جمع ہو گیا اور 19 ویں صدی تک انہیں پورٹریٹ کے عظیم ماہرین میں شمار کیا گیا۔ حالیہ نمائشوں نے بھی ان کی استعداد کو اجاگر کیا ہے۔ انہوں نے پیچیدہ زیورات سے لے کر یادگار فریسکو تک کے ڈیزائن بنائے۔ ہولبین کے فن کو بعض اوقات حقیقت پسندانہ کہا جاتا ہے، کیونکہ اس نے ایک غیر معمولی درستگی کے ساتھ نقاشی اور پینٹ کیا تھا۔ ان کے پورٹریٹ ان کے زمانے میں ان کی مشابہت کے لیے مشہور تھے، اور یہ ان کی آنکھوں کے ذریعے ہی ہے کہ آج ان کے دور کی بہت سی مشہور شخصیات کی تصویر کشی کی جاتی ہے، جیسے ایراسمس اور مور۔ تاہم، وہ کبھی بھی ظاہری شکل سے مطمئن نہیں تھے۔ انہوں نے اپنے فن میں علامتیت، اشارہ اور تضاد کی تہوں کو علماء کی دیرپا کشش میں شامل کیا۔ آرٹ مورخ ایلس واٹر ہاؤس کے خیال میں، ان کی تصویر کشی "یقین اور بیان کی معیشت، کردار میں دخول، اور مشترکہ دولت اور انداز کی پاکیزگی کے لیے بے مثال ہے"۔ سوانح عمری ابتدائی کیریئر ہولبین 1497-98 کے موسم سرما کے دوران آزاد شاہی شہر آگسبرگ میں پیدا ہوئے تھے۔ وہ مصور اور ڈرافٹ مین ہنس ہولبین دی ایلڈر کے بیٹے تھے، جن کی تجارت کے بعد وہ اور ان کے بڑے بھائی ایمبروسیئس آئے۔ ہولبین دی ایلڈر آگسبرگ میں ایک بڑی اور مصروف ورکشاپ چلاتا تھا، کبھی کبھی اس کے بھائی سگمنڈ کی مدد سے، جو ایک مصور بھی تھا۔ 1515 تک، ہنس اور ایمبروسیئس ٹریول مین پینٹرز کے طور پر باسل شہر منتقل ہو گئے تھے، جو سیکھنے اور پرنٹنگ کی تجارت کا مرکز تھا۔ وہاں انہیں باسل کے سرکردہ مصور ہنس ہربسٹر کے پاس تربیت دی گئی۔ بھائیوں کو باسل میں لکڑی کے کٹوتیوں اور پرنٹروں کے لیے دھاتی کٹوتیوں کے ڈیزائنر کے طور پر کام ملا۔ 1515 میں، مبلغ اور عالم دین اوسوالڈ مائیکونیئس نے انہیں مدعو کیا کہ وہ روٹرڈیم کے ہیومنسٹ اسکالر ڈیسیڈریس ایراسمس کی دی پریز آف فولی کی کاپی کے حاشیے پر قلم ڈرائنگ شامل کریں۔ یہ خاکے ہولبین کی عقل اور انسانی جھکاؤ کے ابتدائی ثبوت فراہم کرتے ہیں۔ ان کے دیگر ابتدائی کام، بشمول باسل کے میئر جیکب میئر زوم ہاسن اور ان کی اہلیہ ڈوروتھیا کی ڈبل تصویر، ان کے والد کے انداز کی پیروی کرتے ہیں۔ میئر زوم ہاسن کے ساتھ، ہولبین نے 1521 میں مؤخر الذکر کو برطرف کیے جانے تک قریبی کام کرنے والے تعلقات برقرار رکھے۔ نوجوان ہولبین، اپنے بھائی اور اپنے والد کے ساتھ، ہولبین دی ایلڈر کے 1504 کے مذبح کے ٹکڑے ٹرپٹیچ دی باسیلیکا آف سینٹ پال کے بائیں ہاتھ کے پینل میں دکھایا گیا ہے، جو آگسبرگ کے اسٹیٹس گیلری میں دکھایا گیا ہے۔ 1517 میں، باپ اور بیٹے نے لوسرن (لوزرن) میں ایک پروجیکٹ شروع کیا، جس میں تاجر جیکب وان ہرٹنسٹین کے لیے اندرونی اور بیرونی دیواروں کی پینٹنگ کی گئی۔ لوسرن میں رہتے ہوئے، ہولبین نے داغدار شیشے کے لیے کارٹون بھی ڈیزائن کیے۔ شہر کے ریکارڈ سے پتہ چلتا ہے کہ 10 دسمبر 1517 کو کیسپر نامی ایک سنار کے ساتھ گلی میں لڑنے پر اس پر پانچ لیوروں کا جرمانہ عائد کیا گیا تھا، جس پر اتنی ہی رقم کا جرمانہ عائد کیا گیا تھا۔ اس موسم سرما میں، ہولبین نے شاید شمالی اٹلی کا دورہ کیا، حالانکہ اس سفر کا کوئی ریکارڈ موجود نہیں ہے۔ بہت سے اسکالرز کا خیال ہے کہ انہوں نے لوسرن واپس آنے سے پہلے فریسکو کے اطالوی ماہرین، جیسے اینڈریا مانٹیگنا کے کام کا مطالعہ کیا۔ اس نے ہرٹنسٹین کے گھر پر پینل کی دو سیریز کو اینڈریا مینٹیگنا کے کاموں کی نقول سے بھرا، جس میں دی ٹرایمفس آف سیزر بھی شامل ہے۔ 1519 میں، ہولبین واپس باسل چلا گیا۔ اس کا بھائی تقریبا اس وقت ریکارڈ سے غائب ہو جاتا ہے، اور عام طور پر یہ فرض کیا جاتا ہے کہ اس کی موت ہوگئی ہے۔ ہولبین نے ایک مصروف ورکشاپ چلاتے ہوئے شہر میں تیزی سے خود کو دوبارہ قائم کیا۔ انہوں نے پینٹرز گلڈ میں شمولیت اختیار کی اور باسل کی شہریت حاصل کی۔ اس نے ایلسبیت بنسین اسٹاک-شمڈ 1519 سے شادی کی، جو اس سے چند سال بڑی بیوہ تھی، جس کا ایک نوزائیدہ بیٹا، فرانز تھا، اور وہ اپنے مرحوم شوہر کا ٹیننگ کا کاروبار چلا رہی تھی۔ اس نے ہولبین کو اس کا اپنا ایک بیٹا، فلپ، شادی کے پہلے سال میں 1526 میں کیتھرینا نامی ایک لڑکی اور بعد کے سالوں میں دو مزید بچے، جیکب اور کونگولڈ سے جنم دیا۔ ہولبین باسل میں اس عرصے کے دوران شاندار تھا، جو شہر میں لوتھرن ازم کی آمد کے ساتھ موافق تھا۔ انہوں نے کئی بڑے منصوبے شروع کیے، جیسے کہ دی ہاؤس آف دی ڈانس کے لیے بیرونی دیواریں اور ٹاؤن ہال کے کونسل چیمبر کے لیے اندرونی دیواریں۔ سابقہ کو ابتدائی ڈرائنگ سے جانا جاتا ہے۔ کونسل چیمبر کی دیواریں چند ناقص طور پر محفوظ شدہ ٹکڑوں میں موجود ہیں۔ ہولبین نے مذہبی پینٹنگز کا ایک سلسلہ بھی تیار کیا اور داغدار شیشے کی کھڑکیوں کے لیے کارٹون ڈیزائن کیے۔ کتاب کے ڈیزائن میں انقلاب کے دور میں، انہوں نے ناشر جوہان فروبن کے لیے تصویر کشی کی۔ ان کے لکڑی کے کٹے ہوئے ڈیزائنوں میں ڈانس آف ڈیتھ کے ڈیزائن شامل تھے، جنہیں فارم شنائڈر ہنس لٹزلبرگر دی آئکنز (پرانے عہد نامے کی عکاسی) نے کاٹا تھا، اور مارٹن لوتھر کی بائبل کا ٹائٹل پیج۔ مزید برآں اس نے بارہ حروف تیار کیے جن میں سے یونانی اور لاطینی حروف فروبین کے لیے تھے۔ ان خطوط کو یونانی اور رومن دیوتاؤں، سیزروں کے سروں، شاعروں اور فلسفیوں کی تصویروں سے آراستہ کیا گیا تھا۔ لکڑی کے کٹے ہوئے میڈیم کے ذریعے، ہولبین نے اظہار اور مقامی اثرات کے بارے میں اپنی گرفت کو بہتر بنایا۔ ہولبین نے باسل میں کبھی کبھار تصویر بھی پینٹ کی، ان میں جیکب اور ڈوروتھیا میئر کی ڈبل تصویر، اور 1519 میں، نوجوان تعلیمی ماہر بونیفیسیس آمیرباخ کی تصویر تھی۔ آرٹ کے مورخ پال گانز کے مطابق، آمیرباخ کی تصویر ان کے انداز میں ایک پیشرفت کی نشاندہی کرتی ہے، خاص طور پر اٹوٹ رنگوں کے استعمال میں۔ میئر کے لیے، اس نے میڈونا کی ایک قربان گاہ پینٹ کی جس میں عطیہ دہندہ، اس کی بیوی اور اس کی بیٹی کی تصاویر شامل تھیں۔ 1523 میں، ہولبین نے نشاۃ ثانیہ کے عظیم عالم ایراسمس کی اپنی پہلی تصویر پینٹ کی، جسے پورے یورپ میں اپنے دوستوں اور مداحوں کو بھیجنے کے لیے مشابہت کی ضرورت تھی۔ ان پینٹنگز نے ہولبین کو بین الاقوامی فنکار بنا دیا۔ ہولبین نے 1524 میں فرانس کا دورہ کیا، شاید فرانسس اول کے دربار میں کام تلاش کرنے کے لیے۔ جب ہولبین نے 1526 میں انگلینڈ میں ملازمت حاصل کرنے کا فیصلہ کیا تو ایراسمس نے اپنے دوست سیاستدان اور اسکالر تھامس مور سے اس کی سفارش کی۔ "دنیا کے اس حصے میں فنون لطیفہ منجمد ہو رہے ہیں،" اس نے لکھا، "اور وہ کچھ فرشتوں کو لینے کے لیے انگلینڈ جا رہا ہے۔" انگلینڈ، 1526-1528 ہولبین نے اینٹورپ کی طرف اپنا سفر توڑ دیا، جہاں اس نے ایراسمس کی طرف سے پیٹر گلیس کو ایک سفارش پیش کی۔ اینٹورپ میں، اس نے بلوط کے کچھ پینل بھی خریدے اور ہو سکتا ہے کہ اس کی ملاقات مصور کوئنٹن میٹسس سے ہوئی ہو۔ اس کے بعد ایسا لگتا ہے کہ گلیس نے ہولبین کو کورٹ آف انگلینڈ بھیج دیا، جہاں سر تھامس مور نے ان کا استقبال کیا اور انہیں کمیشنوں کا ایک سلسلہ ملا۔ "آپ کا مصور، میرے عزیز ایراسمس، ایک شاندار فنکار ہے۔" ہولبین نے مشہور پورٹریٹ آف سر تھامس مور اور ایک اور پورٹریٹ آف مور اپنے خاندان کے ساتھ پینٹ کیا۔ گروپ پورٹریٹ، جو تصور میں اصل ہے، صرف تیاری کے خاکے اور دوسرے ہاتھوں کی نقول سے معلوم ہوتا ہے۔ آرٹ کے مورخ اینڈریاس بیئر کے مطابق، اس نے "ایک ایسی صنف کی پیش کش کی جو صرف سترہویں صدی کی ڈچ پینٹنگ میں حقیقی معنوں میں قبولیت حاصل کرے گی"۔ خاندان کے مزید افراد کے سات عمدہ متعلقہ مطالعات بھی بچ جاتے ہیں۔ انگلینڈ میں اس پہلے قیام کے دوران، ہولبین نے ایراسمس سے تعلق رکھنے والے ایک انسان دوست حلقے کے لیے بڑی حد تک کام کیا۔ ان کے کمیشنوں میں کینٹربری کے آرچ بشپ ولیم وارہم کی تصویر تھی، جن کے پاس ایراسمس کی ہولبین تصویر تھی۔ ہولبین نے باویریا کے ماہر فلکیات اور ریاضی دان نکولس کریٹزر کو بھی پینٹ کیا، جو مور خاندان کے ایک استاد تھے جن کے نوٹ ان کے گروپ پورٹریٹ کے لیے ہولبین کے خاکے پر ظاہر ہوتے ہیں۔ اگرچہ ہولبین نے اس دورے کے دوران بادشاہ کے لیے کام نہیں کیا، لیکن انہوں نے سر ہنری گلڈفورڈ اور ان کی اہلیہ لیڈی میری، اور این لوویل جیسے درباریوں کی تصاویر پینٹ کیں، جن کی شناخت 2003 یا 2004 میں لیڈی ود اے گلہری اور اسٹارلنگ کے موضوع کے طور پر کی گئی تھی۔ مئی 1527 میں، "ماسٹر ہنس" نے فرانسیسی سفیروں کے دورے کے لیے تھروان کے محاصرے کا ایک پینورما بھی پینٹ کیا۔ کریٹزر کے ساتھ، اس نے سیاروں کی علامتوں سے ڈھکی ایک چھت وضع کی، جس کے نیچے زائرین کھانا کھاتے تھے۔ مورخ ایڈورڈ ہال نے اس تماشے کو "پوری زمین، جو سمندر سے گھرا ہوا ہے، جیسے ایک بہت ہی نقشہ یا کارٹ" کے طور پر بیان کیا۔ باسل، 1528-1532 اگست 1528 میں، ہولبین نے St.Johanns-Vorstadt میں باسل میں ایک مکان خریدا اور ہیرونمس فروبن کا پڑوسی بن گیا۔ اس گھر کے لیے اس نے ایک تہائی رقم پیشگی ادا کی۔ وہ غالبا اپنی شہریت برقرار رکھنے کے لیے گھر واپس آیا، کیونکہ اسے صرف دو سال کی غیر حاضری کی چھٹی دی گئی تھی۔ انگلینڈ میں اپنی کامیابی سے مالا مال ہو کر، ہولبین نے 1531 میں ایک دوسرا پڑوسی مکان خریدا جس کے لیے اس نے ابتدائی طور پر قیمت کا صرف ساتواں حصہ بڑھایا اور اگلے چھ سالوں کے دوران اسے سالانہ شرح ادا کرنی تھی۔ باسل میں اس عرصے کے دوران، اس نے دی آرٹسٹ فیملی پینٹ کی، جس میں ایلسبیتھ کو جوڑے کے دو بڑے بچوں، فلپ اور کیتھرینا کے ساتھ دکھایا گیا، جس میں سینٹ جان بیپٹسٹ کے ساتھ ورجن اور چائلڈ کی تصاویر کو اجاگر کیا گیا۔ آرٹ مورخ جان رولینڈز اس کام کو "آرٹ میں سب سے زیادہ متحرک تصویروں میں سے ایک کے طور پر دیکھتے ہیں، ایک فنکار کی طرف سے بھی، جو ہمیشہ اپنے بیٹھنے والوں کو محتاط تحمل کے ساتھ پیش کرتا ہے۔" ہولبین کی غیر موجودگی میں باسل ایک ہنگامہ خیز شہر بن گیا تھا۔ زونگلی کے نظریات سے متاثر ہوکر اصلاح کاروں نے مجسمہ سازی کی کارروائیاں کیں اور گرجا گھروں میں تصویر کشی پر پابندی لگا دی۔ اپریل 1529 میں، آزادانہ سوچ رکھنے والے ایراسمس نے فریبرگ ام بریسگاؤ کے لیے اپنی سابقہ پناہ گاہ چھوڑنے کا پابند محسوس کیا۔ مجسمہ سازوں نے شاید ہولبین کے کچھ مذہبی فن پاروں کو تباہ کر دیا، حالانکہ باسل منسٹر کے اعضاء کے دروازوں پر موجود پینٹنگز کو بچا لیا گیا تھا۔ ہولبین کے مذہبی نظریات کا ثبوت ٹکڑے ٹکڑے اور بے نتیجہ ہے۔ آرٹ مورخ جان نارتھ تجویز کرتے ہیں، "ان کی پینٹنگز کا مذہبی پہلو ہمیشہ مبہم رہا ہے، اور اس لیے یہ برقرار رہا۔" اس بات کو یقینی بنانے کے لیے مرتب کیے گئے ایک رجسٹر کے مطابق کہ تمام بڑے شہریوں نے نئے عقائد کو قبول کیا: "ماسٹر ہنس ہولبین، پینٹر، کا کہنا ہے کہ ہمیں [مقدس] میز کے قریب جانے سے پہلے اس کے بارے میں بہتر معلومات ہونی چاہئیں۔" 1530 میں، حکام نے ہولبین کو اصلاح شدہ اجتماع میں شرکت میں ناکامی کا محاسبہ کرنے کے لیے بلایا۔ تاہم، اس کے فورا بعد، انہیں ان لوگوں میں شامل کیا گیا جن کو کوئی سنجیدہ اعتراض نہیں ہے اور وہ دوسرے عیسائیوں کے ساتھ جانا چاہتے ہیں۔ ہولبین نے واضح طور پر نئے حکم نامے کے تحت حمایت برقرار رکھی۔ اصلاح پسند کونسل نے انہیں 50 فلورین کی برقرار رکھنے کی فیس ادا کی اور انہیں کونسل چیمبر کے فریسکوز پر کام دوبارہ شروع کرنے کا حکم دیا۔ انہوں نے اب کلاسیکی تاریخ اور افسانے کی پچھلی کہانیوں کے بجائے پرانے عہد نامے سے موضوعات کا انتخاب کیا۔ حلبین کے رحبعام اور ساؤل اور سموئیل کے درمیان ملاقات کے نقش و نگار ان کے پیشروؤں کے مقابلے میں زیادہ آسانی سے بنائے گئے تھے۔ ہولبین نے ایک ہی وقت میں روایتی گاہکوں کے لیے کام کیا۔ اس کے پرانے سرپرست جیکب میئر نے اسے 1526 میں پینٹ کی گئی خاندانی قربان گاہ میں اعداد و شمار اور تفصیلات شامل کرنے کے لیے پیسے دیے۔ اس عرصے میں ہولبین کا آخری کام 1531 میں شہر کے دروازے پر دو گھڑی کے چہروں کی سجاوٹ تھا۔ باسل میں سرپرستی کی کم سطح نے شاید 1532 کے اوائل میں انگلینڈ واپس جانے کے ان کے فیصلے کو جنم دیا ہو۔ انگلینڈ، 1532-1540 ہولبین انگلینڈ واپس آئے، جہاں سیاسی اور مذہبی ماحول یکسر تبدیل ہو رہا تھا۔ 1532 میں، ہنری ہشتم کیتھرین آف اراگون کو مسترد کرنے اور پوپ کی سرکشی میں این بولین سے شادی کرنے کی تیاری کر رہا تھا۔ ہنری کے اقدامات کی مخالفت کرنے والوں میں ہولبین کے سابق میزبان اور سرپرست سر تھامس مور بھی شامل تھے، جنہوں نے مئی 1532 میں لارڈ چانسلر کے عہدے سے استعفی دے دیا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اس وقت کے آس پاس، ہولبین نے ویسٹ منسٹر کے ایبٹ جان اسلامپ کے مردہ خانے کے رول کو سجایا تھا، جو آخری مردہ خانے کے رول میں سے ایک ہے۔ ایراسمس کے مطابق، ایسا لگتا ہے کہ ہولبین نے اس دورے پر مور کے انسان دوست ماحول سے خود کو دور کر لیا تھا، اور "انہوں نے ان لوگوں کو دھوکہ دیا جن سے ان کی سفارش کی گئی تھی"۔ اس کے بجائے فنکار کو بولین خاندان اور تھامس کرامویل کے بنیاد پرست نئے طاقت کے حلقوں میں مقبولیت حاصل ہوئی۔ کرامویل 1534 میں بادشاہ کا سیکرٹری بنا، جس نے فنکارانہ پروپیگنڈے سمیت حکومت کے تمام پہلوؤں کو کنٹرول کیا۔ مور کو 1535 میں جان فشر کے ساتھ پھانسی دی گئی، جس کی تصویر ہولبین نے بھی کھینچی تھی۔ اپنے دوسرے انگریزی دور کے ابتدائی مراحل میں ہولبین کے کمیشنوں میں ہنسیاٹک لیگ کے لوتھرن تاجروں کی تصاویر شامل تھیں۔ تاجر دریائے ٹیمز کے شمالی کنارے پر اسٹیلارڈ، گوداموں، دفاتر اور رہائش گاہوں کے ایک کمپلیکس میں رہتے اور تجارت کرتے تھے۔ ہولبین نے قریبی میڈن لین میں ایک مکان کرایہ پر لیا، اور اس نے اپنے گاہکوں کو مختلف انداز میں پیش کیا۔ گڈانسک کے جارج گیز کی اس کی تصویر میں تاجر کو اس کی تجارت کی شاندار پینٹ کی گئی علامتوں سے گھرا ہوا دکھایا گیا ہے۔ دوسری طرف کولون کے ڈیرک برک کی ان کی تصویر کلاسیکی طور پر سادہ ہے اور ممکنہ طور پر ٹائٹین سے متاثر ہے۔ اسٹیلارڈ کے گلڈ ہال کے لیے، ہولبین نے یادگار افسانوں کو پینٹ کیا دولت کی فتح اور غربت کی فتح، دونوں اب کھو چکے ہیں۔ تاجروں نے 31 مئی 1533 کو این بولین کی تاجپوشی کے موقع پر جلوس کے لیے ماؤنٹ پرناسس کی ایک گلی کی جھانکی بھی شروع کی۔ ہولبین نے اس دوران مختلف درباریوں، زمینداروں اور زائرین کو بھی پیش کیا، اور اس دور کی ان کی سب سے مشہور پینٹنگ دی ایمبیسیڈرز تھی۔ اس مکمل سائز کے پینل میں 1533 میں فرانس کے فرانسس اول کے سفیر جین ڈی ڈینٹ ویل اور اسی سال لندن کا دورہ کرنے والے لاور کے بشپ جارج ڈی سیلوی کو دکھایا گیا ہے۔ اس کام میں علامات اور تضادات شامل ہیں، جن میں ایک انامورفک (مسخ شدہ) کھوپڑی بھی شامل ہے۔ اسکالرز کے مطابق، یہ شمالی نشاۃ ثانیہ کی روایت میں سیکھنے، مذہب، اموات اور وہم کے پراسرار حوالہ جات ہیں۔ آرٹ کے مورخین آسکر بیٹشمن اور پاسکل گرینر تجویز کرتے ہیں کہ دی ایمبیسیڈرس میں، "سائنس اور فنون، عیش و عشرت اور شان و شوکت کی اشیاء، کو موت کی عظمت کے خلاف ماپا جاتا ہے۔" ہولبین کی طرف سے این بولین کی کوئی خاص پینٹ شدہ تصویر باقی نہیں ہے، شاید اس کی وجہ یہ ہے کہ 1536 میں غداری، بے حیائی اور بدکاری کے الزام میں اس کی پھانسی کے بعد اس کی یاد کو صاف کر دیا گیا تھا، حالانکہ ایک ڈرائنگ موجود ہے، جیسا کہ ہولبین کی طرف سے زندگی سے بنائی گئی تھی۔ تاہم، یہ واضح ہے کہ ہولبین نے براہ راست این اور اس کے حلقے کے لیے کام کیا۔ اس نے ایک کپ ڈیزائن کیا جس پر اس کے گلاب پر کھڑے باز کے آلے کے ساتھ ساتھ اس سے جڑے زیورات اور کتابیں کندہ تھیں۔ اس نے اس کے وفد سے منسلک کئی خواتین کا خاکہ بھی تیار کیا، جن میں اس کی بہن جین پارکر بھی شامل تھی۔ اسی وقت، ہولبین نے تھامس کرامویل کے لیے کام کیا کیونکہ اس نے ہنری ہشتم کی اصلاح کا ماسٹر مائنڈ کیا تھا۔ کرامویل نے ہولبین کو اصلاح پسند اور شاہی تصاویر تیار کرنے کا کام سونپا، جن میں مذہبی مخالف لکڑی کے کٹوے اور مائیلس کوورڈیل کے بائبل کے انگریزی ترجمہ کا ٹائٹل پیج شامل ہے۔ ہنری ہشتم نے فنکارانہ سرپرستی کے ایک شاندار پروگرام کا آغاز کیا تھا۔ چرچ کے اعلی سربراہ کے طور پر اپنی نئی حیثیت کو جلال دینے کی ان کی کوششوں کا اختتام نونسک پیلس کی تعمیر میں ہوا، جو 1538 میں شروع ہوا۔ 1536 تک، ہولبین کو 30 پاؤنڈ کی سالانہ تنخواہ پر بادشاہ کے مصور کے طور پر ملازمت دی گئی تھی-حالانکہ وہ کبھی بھی شاہی تنخواہ پر سب سے زیادہ معاوضہ لینے والے فنکار نہیں تھے۔ شاہی "تصویر بنانے والے" لوکاس ہورینباؤٹ نے زیادہ کمائی کی، اور دیگر براعظمی فنکاروں نے بھی بادشاہ کے لیے کام کیا۔ 1537 میں، ہولبین نے اپنی سب سے مشہور تصویر پینٹ کی: ہنری ہشتم ایک بہادر انداز میں کھڑا تھا اور اس کے پاؤں الگ رکھے ہوئے تھے۔ وائٹ ہال پیلس میں ہولبین کے کارٹون کا بائیں حصہ زندہ بچ گیا ہے جس میں اس تصویر میں بادشاہ کو اس کے پیچھے اپنے والد کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ دیوار میں جین سیمور اور الزبتھ آف یارک کو بھی دکھایا گیا ہے۔ یہ 1698 میں آگ سے تباہ ہو گیا تھا، لیکن نقاشی اور ریمیجیس وین لیمپٹ کی 1667 کی نقل سے جانا جاتا ہے۔ اس سے پہلے کی نصف لمبائی کی تصویر میں ہنری کو اسی طرح کے انداز میں دکھایا گیا ہے، لیکن اس کی تمام مکمل لمبائی کی تصاویر وائٹ ہال پیٹرن پر مبنی کاپیاں ہیں۔ دیوار میں جین سیمور کی شکل کا تعلق ہولبین کے خاکے اور اس کی پینٹنگ سے ہے۔ ہنری کے واحد جائز بیٹے ایڈورڈ ششم کو جنم دینے کے فورا بعد، اکتوبر 1537 میں جین کا انتقال ہو گیا۔ ہولبین نے تقریبا دو سال بعد نوزائیدہ شہزادے کی تصویر پینٹ کی، جس میں ایک عصا نما سونے کی چوٹی پکڑی ہوئی تھی۔ ہنری کی ہولبین کی آخری تصویر 1543 کی ہے اور شاید دوسروں نے اسے مکمل کیا تھا، جس میں بادشاہ کو حجام سرجنوں کے ایک گروپ کے ساتھ دکھایا گیا تھا۔ ہنری کی خدمت میں داخل ہونے کے بعد ہولبین کے پورٹریٹ کا انداز بدل گیا۔ اس نے سیٹر کے چہرے اور کپڑوں پر زیادہ توجہ مرکوز کی، بڑی حد تک پروپس اور تین جہتی ترتیبات کو چھوڑ دیا۔ اس نے اس صاف ستھری کاریگر جیسی تکنیک کا اطلاق جین سمال جیسی چھوٹی تصویروں اور ڈنمارک کی کرسٹینا جیسی عظیم الشان تصویروں پر کیا۔ اس نے 1538 میں فلپ ہوبی کے ساتھ برسلز کا سفر کیا اور بادشاہ کے لیے کرسٹینا کا خاکہ تیار کیا، جو نوجوان بیوہ کو ممکنہ دلہن کے طور پر پیش کر رہا تھا۔ برسلز میں انگریز سفیر جان ہٹن نے اطلاع دی کہ ہولبین کے مقابلے میں ایک اور فنکار کی کرسٹینا کی ڈرائنگ "سلوبریڈ" (سلوبریڈ) تھی۔ ولسن کے خیال میں، ہولبین کی اس کے بعد کی تیل کی تصویر "ایک عورت کی سب سے خوبصورت پینٹنگ ہے جسے اس نے انجام دیا، جس کا مطلب یہ ہے کہ یہ اب تک پینٹ کی گئی بہترین خواتین کی تصویروں میں سے ایک ہے"۔ اسی سال، ہولبین اور ہوبی ہنری ہشتم کے لیے لوئس آف گائز اور اینا آف لورین کو پینٹ کرنے کے لیے فرانس گئے۔ ان کزنز کی کوئی تصویر باقی نہیں رہی۔ ہولبین کو باسل جانے کا وقت ملا، جہاں حکام نے ان سے ملاقات کی اور انہیں پنشن دی گئی۔ انگلینڈ واپسی کے راستے میں، اس نے اپنے بیٹے فلپ کو پیرس میں باسل میں پیدا ہونے والے سنار جیکب ڈیوڈ کے پاس تربیت دی۔ ہولبین نے این آف کلیفس کو برگاؤ کیسل میں پینٹ کیا، جس میں اس نے اسکوائر آن اور وسیع و عریض انداز میں پیش کیا۔ یہ وہ عورت تھی جس سے ہنری نے 1539 کے موسم گرما میں تھامس کرامویل کی حوصلہ افزائی پر ڈیرن میں شادی کی تھی۔ انگریز ایلچی نکولس ووٹن نے اطلاع دی کہ "ہنس ہولبین نے میری لیڈی این اور لیڈی امیلیا [این کی بہن] کے پتلے لے لیے ہیں اور ان کی تصاویر کا بہت زندہ اظہار کیا ہے۔" تاہم، ہنری کا جسم میں این سے مایوسی ہوئی، اور اس نے ایک مختصر، غیر متزلزل شادی کے بعد اسے طلاق دے دی۔ ایک روایت ہے کہ ہولبین کی تصویر نے این کی چاپلوسی کی، جو سر انتھونی براؤن کی گواہی سے ماخوذ ہے۔ ہنری نے کہا کہ وہ روچیسٹر میں اس کی ظاہری شکل سے مایوس تھا، اس کی تصاویر دیکھ کر اور اس کی خوبصورتی کے اشتہارات سن کر-اتنا کہ اس کا چہرہ گر گیا۔ ہنری کے علاوہ کسی اور نے این کو کبھی ناگوار نہیں قرار دیا۔ فرانسیسی سفیر چارلس ڈی میریلاک نے اسے کافی پرکشش، خوشگوار اور باوقار سمجھا، حالانکہ اس نے بے ساختہ، بھاری جرمن لباس پہنے ہوئے تھے، جیسا کہ اس کے خدمت گار تھے۔ بادشاہ کی مایوسی کا کچھ الزام تھامس کرامویل پر پڑا، جس نے شادی کے انتظام میں اہم کردار ادا کیا تھا اور این کی خوبصورتی کے کچھ مبالغہ آمیز دعووں کو آگے بڑھایا تھا۔ یہ ان عوامل میں سے ایک تھا جو کرامویل کے زوال کا باعث بنا۔ پچھلے سالوں اور موت میں، ہولبین اپنے پہلے دو عظیم سرپرستوں، تھامس مور اور این بولین کے زوال سے چالاکی سے بچ گئے تھے، لیکن 1540 میں کروم ویل کی اچانک گرفتاری اور غداری کے جھوٹے الزامات پر پھانسی نے بلاشبہ ان کے کیریئر کو نقصان پہنچایا۔ اگرچہ ہولبین نے کنگز پینٹر کی حیثیت سے اپنا عہدہ برقرار رکھا، کروم ویل کی موت نے ایک ایسا خلا چھوڑا جسے کوئی دوسرا سرپرست نہیں بھر سکتا تھا۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ یہ ہولبین کی این آف کلیفس کی تصویر تھی جو بڑی حد تک کروم ویل کے زوال کا باعث بنی: ایک ایسی بیوی کے ساتھ جڑے ہونے پر غصے میں جسے وہ مکمل طور پر غیر دلکش سمجھتے تھے، بادشاہ نے اپنے تمام غصے کو کروم ویل کی طرف موڑ دیا۔ مانا جاتا ہے کہ کروم ویل نے اس کی خوبصورتی کو بڑھا چڑھا کر پیش کیا تھا، لیکن اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ ہنری نے ہولبین کو مبینہ طور پر این کی شکل کی چاپلوسی کا ذمہ دار ٹھہرایا۔ معمول کے سرکاری فرائض کے علاوہ، ہولبین اب نجی کمیشنوں میں مصروف ہو گئے، اور پھر اسٹیلارڈ تاجروں کی تصویروں کی طرف مائل ہو گئے۔ انہوں نے اپنی کچھ بہترین چھوٹی تصویریں بھی پینٹ کیں، جن میں ہنری برینڈن اور چارلس برینڈن، ہنری ہشتم کے دوست چارلس برینڈن کے بیٹے، سفولک کے پہلے ڈیوک اور ان کی چوتھی بیوی کیتھرین ولوگبی شامل ہیں۔ ہولبین ان درباریوں کے درمیان کمیشن حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئے جو اب اقتدار کے لیے جاکی کر رہے تھے، خاص طور پر انتھونی ڈینی سے، جو بیڈ چیمبر کے دو چیف جنٹلمین میں سے ایک تھے۔ وہ ڈینی کے اتنے قریب ہو گیا کہ اس سے پیسے ادھار لے سکے۔ اس نے 1541 میں ڈینی کی تصویر پینٹ کی اور دو سال بعد اس کے لیے ایک گھڑی نمک ڈیزائن کیا۔ ڈینی ایک ایسے دائرے کا حصہ تھا جس نے 1542 میں کیتھرین ہاورڈ سے ہنری کی شادی کی ناکامی کے بعد اثر و رسوخ حاصل کیا۔ جولائی 1543 میں اصلاح پسند کیتھرین پار سے بادشاہ کی شادی، جس کے بھائی ہولبین نے 1541 میں پینٹ کیا تھا، نے ڈینی کی پارٹی کو اقتدار میں قائم کیا۔ ہو سکتا ہے کہ ہولبین 1540 کے آخر میں اپنی بیوی اور بچوں سے ملنے گیا ہو، جب باسل سے اس کی غیر حاضری کی چھٹی ختم ہو گئی۔ اس کا کوئی بھی کام اس عرصے سے نہیں ہے، اور باسل کے حکام نے اسے چھ ماہ کی تنخواہ پیشگی ادا کی تھی۔ ہولبین کی شادی کی حالت نے علماء کو حیران کر دیا ہے، جو اپنے قیاس آرائیوں کو ٹکڑے ٹکڑے ثبوت پر مبنی کرتے ہیں۔ ایک مختصر دورے کے علاوہ، ہولبین 1532 سے ایلسبیت سے الگ رہ رہے تھے۔ اس کی وصیت سے پتہ چلتا ہے کہ انگلینڈ میں اس کے دو نوزائیدہ بچے تھے، جن میں سے کچھ بھی معلوم نہیں ہے سوائے اس کے کہ وہ ایک نرس کی دیکھ بھال میں تھے۔ ہولبین کی ایلسبیت سے بے وفای شاید نئی نہ رہی ہو۔ کچھ اسکالرز کا خیال ہے کہ مگدلینا آفین برگ، ڈرمسٹڈٹ میڈونا کی ماڈل اور باسل میں پینٹ کی گئی دو تصویروں کے لیے، ایک وقت کے لیے ہولبین کی مالکن تھیں۔ دوسرے لوگ اس خیال کو مسترد کرتے ہیں۔ ان تصویروں میں سے ایک یونانی قدیم دور کے مشہور فنکار اپیلس کی مالکن، لائس آف کرنتھس کی تھی، جس کے نام پر ہولبین کا نام انسانی حلقوں میں رکھا گیا تھا۔ جو بھی معاملہ ہو، امکان ہے کہ ہولبین نے ہمیشہ اپنی بیوی اور بچوں کی مدد کی۔ جب 1549 میں ایلسبیتھ کا انتقال ہوا تو وہ اچھی حالت میں تھی اور پھر بھی ہولبین کے بہت سے عمدہ کپڑوں کی مالک تھی ؛ دوسری طرف، اس نے اس کی موت سے پہلے اس کی تصویر فروخت کر دی تھی۔ ہنس ہولبین کا انتقال 7 اکتوبر اور 29 نومبر 1543 کے درمیان 45 سال کی عمر میں ہوا۔ کیرل وین مینڈر نے 17 ویں صدی کے اوائل میں کہا کہ وہ طاعون سے مر گیا۔ ولسن اس کہانی کو احتیاط کے ساتھ دیکھتے ہیں کیونکہ ہولبین کے دوست اس کے بستر کے پاس موجود تھے۔ اور پیٹر کلاسن تجویز کرتے ہیں کہ وہ انفیکشن سے مر گیا۔ خود کو "بادشاہ کی عظمت کا نوکر" قرار دیتے ہوئے، ہولبین نے 7 اکتوبر کو الڈگیٹ میں اپنے گھر پر اپنی وصیت کی۔ اینٹورپ کے سنار جان اور چند جرمن پڑوسیوں نے گواہوں کے طور پر دستخط کیے۔ ہو سکتا ہے کہ ہولبین جلدی میں تھا، کیونکہ وصیت کسی وکیل نے نہیں دیکھی تھی۔ 29 نومبر کو، جان آف اینٹورپ، جو ہولبین کی کئی تصویروں کا موضوع تھا، نے قانونی طور پر فنکار کی آخری خواہشات کا انتظام کیا۔ اس نے غالبا ہولبین کے قرضوں کا تصفیہ کیا، اپنے دو بچوں کی دیکھ بھال کا انتظام کیا، اور اپنے اثرات فروخت اور منتشر کیے، جن میں بہت سے ڈیزائن اور ابتدائی ڈرائنگ شامل ہیں جو بچ گئے ہیں۔ ہولبین کی قبر کا مقام نامعلوم ہے اور ہو سکتا ہے کہ اسے کبھی نشان زد نہیں کیا گیا ہو۔ لندن میں سینٹ کیتھرین کری یا سینٹ اینڈریو انڈر شافٹ کے گرجا گھر ممکنہ مقامات ہیں، جو ان کے گھر کے قریب واقع ہیں۔ ہولبین پر پہلا اثر اس کے والد ہنس ہولبین دی ایلڈر کا تھا، جو ایک ماہر مذہبی فنکار اور پورٹریٹسٹ تھے، جنہوں نے اپنی تکنیکوں کو ایک مذہبی فنکار کے طور پر اور اپنے تحفوں کو بطور پورٹریٹسٹ اپنے بیٹے کو منتقل کیا۔ نوجوان ہولبین نے اپنا ہنر آگسبرگ میں اپنے والد کی ورکشاپ میں سیکھا، جو ایک ایسا شہر ہے جہاں کتابوں کی تجارت عروج پر ہے، جہاں لکڑی کاٹنے اور کندہ کاری کا فروغ ہوا۔ آگسبرگ نے اطالوی نشاۃ ثانیہ کے نظریات کے لیے جرمنی میں "داخلے کی اہم بندرگاہوں" میں سے ایک کے طور پر بھی کام کیا۔ جب تک ہولبین نے باسل میں ہنس ہربسٹر کے تحت اپنی اپرنٹس شپ شروع کی، وہ پہلے ہی دیر سے گوتھک انداز میں ڈوبا ہوا تھا، اس کی غیر متزلزل حقیقت پسندی اور لائن پر زور کے ساتھ، جس نے اسے اپنی پوری زندگی متاثر کیا۔ باسل میں، انہیں انسانیت پسند سرپرستوں نے پسند کیا، جن کے خیالات نے ایک پختہ فنکار کے طور پر ان کے وژن کو تشکیل دینے میں مدد کی۔ اپنے سوئس سالوں کے دوران، جب انہوں نے اٹلی کا دورہ کیا ہوگا، ہولبین نے اپنے طرز کے الفاظ میں ایک اطالوی عنصر شامل کیا۔ اسکالرز ان کے کام پر لیونارڈو ڈا ونچی کی "اسفومیٹو" (دھواں دار) تکنیک کے اثر کو نوٹ کرتے ہیں، مثال کے طور پر ان کی لائس آف کرنتھس میں۔ اطالویوں سے، ہولبین نے واحد نقطہ نظر کا فن اور قدیم نقشوں اور تعمیراتی شکلوں کا استعمال سیکھا۔ اس میں وہ اینڈریا مانٹیگنا سے متاثر ہو سکتا ہے۔ آرائشی تفصیل ان کے آخری پورٹریٹ میں کم ہو جاتی ہے، حالانکہ حساب شدہ درستگی باقی ہے۔ اطالوی تکنیکوں اور اصلاحاتی الہیات کو ضم کرنے کے باوجود، ہولبین کے فن نے کئی طریقوں سے گوتھک روایت کو بڑھایا۔ مثال کے طور پر، اس کا پورٹریٹ سٹائل، ٹائٹین کی زیادہ سنسنی خیز تکنیک، اور ولیم سکروٹس کے طرز عمل سے الگ رہا، جو ہولبین کے جانشین بطور کنگز پینٹر تھے۔ ہولبین کی تصویر کشی، خاص طور پر ان کی ڈرائنگ، جین کلوئٹ کی تصویر کشی کے ساتھ زیادہ مشترک تھی، جسے انہوں نے 1524 میں اپنے فرانس کے دورے کے دوران دیکھا ہوگا۔ انہوں نے سادہ زمین پر رنگین چالوں کے ساتھ ڈرائنگ کا کلوئٹ کا طریقہ اپنایا، اور ساتھ ہی ان کی اپنی خاطر ابتدائی تصویروں پر اپنی دیکھ بھال کی۔ انگلینڈ میں اپنے دوسرے قیام کے دوران، ہولبین نے لمنگ کی تکنیک سیکھی، جیسا کہ لوکاس ہورینباؤٹ نے مشق کی تھی۔ اپنے آخری سالوں میں، انہوں نے پورٹریٹ منی ایچر کے فن کو چمک کی پہلی چوٹی پر پہنچا دیا۔ مذہبی کام ہولبین نے اپنے والد اور ہنس برگکمیر جیسے آگسبرگ فنکاروں کے نقش قدم پر چلتے ہوئے، جنہوں نے بڑی حد تک مذہبی کمیشنوں سے اپنی روزی کمائی۔ اصلاحات کے مطالبات کے باوجود، 15 ویں صدی کے آخر میں چرچ روایت میں قرون وسطی کا تھا۔ اس نے روم کے ساتھ وفاداری اور زیارتوں، آثار کی تعظیم، اور مردہ روحوں کے لیے دعا جیسی عبادتوں پر یقین برقرار رکھا۔ ہولبین کا ابتدائی کام اس ثقافت کی عکاسی کرتا ہے۔ تاہم، ایراسمس اور تھامس مور جیسے انسان پرستوں کی قیادت میں بڑھتی ہوئی اصلاحاتی تحریک نے مذہبی رویوں کو تبدیل کرنا شروع کیا۔ باسل، جہاں مارٹن لوتھر کے اہم کام پہلی بار شائع ہوئے، اصلاحاتی خیالات کی ترسیل کا مرکزی مرکز بن گیا۔ روایتی سے اصلاح شدہ مذہب کی طرف بتدریج تبدیلی کو ہولبین کے کام میں درج کیا جا سکتا ہے۔ 1522 کے مقبرے میں مردہ مسیح کی لاش اس وقت باسل میں اصلاح پسند آب و ہوا کے مطابق مسیح کے بارے میں ایک انسان دوست نظریہ کا اظہار کرتی ہے۔ ڈانس آف ڈیتھ (1523-26) ایک اصلاح پسند طنز کے طور پر ڈینس میکابر کی قرون وسطی کے اواخر کی علامت کو دوبارہ پیش کرتا ہے۔ ہولبین کے لکڑی کے کٹوتیوں کے سلسلے میں بہت سے بھیسوں میں "موت" کی شکل دکھائی گئی ہے، جو زندگی کے تمام شعبوں سے تعلق رکھنے والے افراد کا سامنا کرتی ہے۔ موت کے کنکال کے چنگل سے کوئی نہیں بچتا، حتی کہ متقی بھی۔ ڈانس آف ڈیتھ کے علاوہ ہولبین نے آئیکونس یا پرانی انجیل کی سیریز مکمل کی (اس میں دو کام شامل ہیں: پرانی انجیل کی کہانیوں کی تصاویر اور پورٹریٹ یا پرانی انجیل کی کہانی کے پرنٹنگ بورڈ)۔ ان کاموں کا اہتمام ہولبین نے میلچیور اور گیسپر ٹریچسل کے ساتھ تقریبا 1526 میں کیا تھا، بعد میں جین اور فرانکوئس فریلن نے 92 لکڑی کے کٹوتیوں کے ساتھ لاطینی میں پرنٹ اور ترمیم کی۔ یہ دونوں کام ڈانس آف ڈیتھ کے ساتھ پہلی چار شخصیات کا اشتراک بھی کرتے ہیں۔ ایسا معلوم ہوتا ہے کہ ٹریچسل برادران ابتدائی طور پر بائبل کی عکاسی کے لیے ہولبین کی خدمات حاصل کرنے کا ارادہ رکھتے تھے۔ درحقیقت، ہولبین کے کچھ آئکنز کے لکڑی کے کٹے حال ہی میں دریافت ہونے والے ببلیا کم گلوسیس میں مشیل ڈی ویلینیو (مائیکل سروٹس) کے ذریعے نظر آتے ہیں۔ ہولبین کے لکڑی کے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے کٹے ہوئے ہولبین نے 1520 اور 1526 کے درمیان بہت سے بڑے مذہبی کاموں کو پینٹ کیا، جن میں اوبریڈ الٹرپیس، سولوتھرن میڈونا، اور پیشن شامل ہیں۔ صرف اس وقت جب 1520 کی دہائی کے آخر میں باسل کے اصلاح کاروں نے مجسمہ سازی کی طرف رخ کیا تو ایک مذہبی فنکار کی حیثیت سے ان کی آزادی اور آمدنی متاثر ہوئی۔ ہولبین نے مذہبی فن تیار کرنا جاری رکھا، لیکن بہت چھوٹے پیمانے پر۔ اس نے انگلینڈ میں طنزیہ مذہبی لکڑی کے کٹے ڈیزائن کیے۔ نجی عقیدت کے لیے ان کی چھوٹی سی پینٹنگ، نولی میں تانگیرے، کو ان کے ذاتی مذہب کے اظہار کے طور پر لیا گیا ہے۔ اس لمحے کی عکاسی کرتے ہوئے جب جی اٹھا مسیح مریم مگدلینی کو اسے نہ چھونے کو کہتا ہے، ہولبین بائبل کی کہانی کی تفصیلات پر عمل پیرا ہوتا ہے۔ 17 ویں صدی کے ڈائریسٹ جان ایولین نے لکھا ہے کہ انہوں نے "کسی تصویر میں اتنی عقیدت اور آسمانی حیرت کا اظہار کبھی نہیں دیکھا"۔ ہولبین کو "جرمن اصلاحاتی فن کا اعلی ترین نمائندہ" قرار دیا گیا ہے۔ تاہم، اصلاح ایک متنوع تحریک تھی، اور اس کا موقف اکثر مبہم تھا۔ ایراسمس اور مور کے ساتھ اپنے تعلقات کے باوجود، انہوں نے مارٹن لوتھر کے شروع کردہ انقلاب پر دستخط کیے، جس میں بائبل کی طرف واپسی اور پاپسی کا تختہ الٹنے کا مطالبہ کیا گیا تھا۔ اپنے ووڈ کٹ کرائسٹ ایز دی لائٹ آف دی ورلڈ اینڈ دی سیلنگ آف انڈلنسز میں، ہولبین نے لوتھر کے روم کے خلاف حملوں کی عکاسی کی۔ اس کے ساتھ ہی، انہوں نے ایراسمین اور معروف روایت پسندوں کے لیے کام کرنا جاری رکھا۔ 1528 میں انگلینڈ سے ایک اصلاح شدہ باسل میں واپسی کے بعد، اس نے جیکب میئر کی میڈونا اور ٹاؤن ہال کے کونسل چیمبر کے دیواروں پر کام دوبارہ شروع کیا۔ میڈونا روایتی تقوی کی علامت تھی، جبکہ پرانے عہد نامے کی دیواریں اصلاح پسند ایجنڈے کی عکاسی کرتی ہیں۔ ہولبین 1532 میں انگلینڈ واپس آئے جب تھامس کرامویل وہاں مذہبی اداروں کو تبدیل کرنے والے تھے۔ وہ جلد ہی کروم ویل کی پروپیگنڈا مشین کے لیے کام کر رہے تھے، شاہی بالادستی کی حمایت میں تصاویر بنا رہے تھے۔ خانقاہوں کی تحلیل کے دور میں، اس نے لکڑی کے چھوٹے چھوٹے ٹکڑوں کا ایک سلسلہ تیار کیا جس میں بائبل کے ھلنایک راہبوں کے لباس پہنے ہوئے تھے۔ ان کی اصلاح پسند پینٹنگ دی اولڈ اینڈ دی نیو لا نے پرانے عہد نامے کی شناخت "پرانے مذہب" سے کی۔ اسکالرز نے ان کی تصویروں میں لطیف مذہبی حوالوں کا پتہ لگایا ہے۔ مثال کے طور پر دی ایمبیسیڈرز میں لوتھرن کے گیت کی کتاب اور پردے کے پیچھے مصلوب جیسی تفصیلات فرانسیسی مشن کے سیاق و سباق کی طرف اشارہ کرتی ہیں۔ ہولبین نے اپنے کیریئر کے بعد کے حصے میں چند مذہبی تصاویر پینٹ کیں۔ انہوں نے آرائشی اشیاء کے لیے سیکولر ڈیزائنوں اور غیر ضروری چیزوں سے چھٹکارا پانے والی تصویروں پر توجہ مرکوز کی۔ پورٹریٹ برائے ہولبین، "ہر چیز کا آغاز ایک ڈرائنگ سے ہوا"۔ ایک ہونہار ڈرافٹ مین، وہ لائن ڈرائنگ اور عین مطابق تیاری کے ڈیزائن کی جرمن روایت کا وارث تھا۔ ہولبین کے چاک اور سیاہی کے پورٹریٹ اس کی خاکہ سازی میں مہارت کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ وہ ہمیشہ اپنے بیٹھنے والوں کی تیاری کی تصویریں بناتے تھے، حالانکہ بہت سے نقش و نگار باقی ہیں جن کے لیے کوئی پینٹ شدہ ورژن معلوم نہیں ہے، جس سے پتہ چلتا ہے کہ کچھ اپنی خاطر بنائے گئے تھے۔ ہولبین نے باسل میں اپنے سالوں کے دوران نسبتا کم پورٹریٹ تیار کیے۔ ان میں جیکب اور ڈوروتھیا میئر کے بارے میں ان کے 1516 کے مطالعے شامل تھے، جو ان کے والد کے بہت سے پورٹریٹ ڈرائنگ کی طرح سلور پوائنٹ اور چاک میں بنائے گئے تھے۔ ہولبین نے انگلینڈ میں اپنے دو ادوار کے دوران اپنی زیادہ تر تصویریں پینٹ کیں۔ پہلے میں، 1526 اور 1528 کے درمیان، اس نے اپنی ابتدائی تعلیم کے لیے جین کلوئٹ کی تکنیک کا استعمال کیا، جس میں سیاہ اور رنگین چالوں کو غیر بنیادی کاغذ پر ملایا گیا۔ دوسرے میں، 1532 سے اپنی موت تک، اس نے گلابی رنگ کے بنیادی کاغذ کی چھوٹی چادروں کو کھینچا، سیاہی میں قلم اور برش ورک کو چاک میں شامل کیا۔ ڈنمارک کی کرسٹینا کی طرف سے انہیں دی گئی تین گھنٹے کی نشست کو دیکھتے ہوئے، ہولبین اس طرح کے پورٹریٹ اسٹڈیز کو تیزی سے تیار کر سکتے تھے۔ کچھ اسکالرز کا خیال ہے کہ اس نے اپنے مضامین کے چہروں کی شکل کا پتہ لگانے میں مدد کے لیے ایک مکینیکل ڈیوائس کا استعمال کیا۔ ہولبین نے اپنی بعد کی ڈرائنگ میں چہرے کے ٹونز پر کم توجہ دی، کم سے زیادہ زور دار اسٹروک بنائے، لیکن وہ کبھی بھی فارمولک نہیں ہوتے۔ مقامی تعلقات کی اس کی گرفت اس بات کو یقینی بناتی ہے کہ ہر تصویر، چاہے کتنی ہی خالی ہو، بیٹھنے والے کی موجودگی کو ظاہر کرتی ہے۔ ہولبین کے پینٹ شدہ پورٹریٹ ڈرائنگ پر قریب سے مبنی تھے۔ ہولبین نے ہر تیار شدہ تصویر کے مطالعہ کو ہندسی آلات کی مدد سے پینل میں منتقل کر دیا۔ اس کے بعد اس نے پینٹ کی ہوئی سطح کو ٹمپیرا اور تیل میں بنایا، جس میں لباس کی ہر سلائی یا باندھنے تک سب سے چھوٹی تفصیل ریکارڈ کی گئی۔ آرٹ مورخ پال گانز کے خیال میں، "رنگ کی گہری چمک اور تامچینی جیسی چمک دھاتی، انتہائی پالش شدہ کریون گراؤنڈ ورک کے ذریعے حاصل کی گئی تھی، جس میں کچھ اصلاحات کا اعتراف کیا گیا تھا اور ابتدائی خاکہ کی طرح، رنگ کی پتلی پرت کے ذریعے نظر آتی رہی۔" نتیجہ ایک شاندار پورٹریٹ سٹائل ہے جس میں بیٹھنے والے، فوسٹر کے الفاظ میں، "قابل شناخت انفرادی اور یہاں تک کہ عصری نظر آنے والے" لوگوں کے طور پر ظاہر ہوتے ہیں، جو باریکی سے پیش کردہ لباس میں ملبوس ہوتے ہیں جو ٹیوڈر لباس کی تاریخ کے لیے ایک بے مثال ذریعہ فراہم کرتے ہیں۔ ہولبین کے انسان دوست گاہکوں نے انفرادیت کی بہت قدر کی۔ اسٹرانگ کے مطابق، ان کے پورٹریٹ مضامین نے "ایک نیا تجربہ حاصل کیا، جو کہ انسانی نظریات کا ایک گہرا بصری اظہار تھا"۔ مبصرین پورٹریٹسٹ کی حیثیت سے ہولبین کی درستگی اور معروضیت کے بارے میں اپنے ردعمل میں مختلف ہیں۔ جسے کچھ لوگ اس کے بیٹھنے والوں میں روحانی گہرائی کے اظہار کے طور پر دیکھتے ہیں، دوسروں نے اسے ماتم، الگ تھلگ، یا یہاں تک کہ خالی قرار دیا ہے۔ ہولبین کے 19 ویں صدی کے سوانح نگار الفریڈ والٹمین نے لکھا، "شاید ایک بنیادی ٹھنڈک ان کے چہروں کو بھر دیتی ہے، لیکن اس بیرونی سکون کے پیچھے اندرونی زندگی کی وسعت اور گہرائی چھپی ہوئی ہے۔" کچھ ناقدین ہولبین کی بعد کی تصویروں کے مشہور اور غیر معمولی انداز کو رجعت کے طور پر دیکھتے ہیں۔ مثال کے طور پر، کینین کاکس کا خیال ہے کہ اس کے طریقے زیادہ قدیم ہو گئے، جس سے پینٹنگ کو "تقریبا قرون وسطی کی روشنی کی حالت" تک کم کر دیا گیا۔ ایرنا اورباخ ہنری ہشتم اور باربر سرجنز کمپنی کے گروپ پورٹریٹ کا حوالہ دیتے ہوئے ہولبین کے مرحوم فن کی "آرائشی رسمی چپٹی پن" کو روشن دستاویزات کے انداز سے جوڑتی ہیں۔ دوسرے تجزیہ کاروں کو ہولبین کے آخری مرحلے میں طاقتوں کے نقصان کا پتہ نہیں چلتا ہے۔ 1530 کی دہائی کے آخر تک، ہولبین اکثر اپنے بیٹھنے والوں کو سہ جہتی ترتیب میں رکھتے تھے۔ بعض اوقات، اس نے کلاسیکی اور بائبل کے حوالہ جات اور نوشتہ جات کے ساتھ ساتھ ملبوسات، فن تعمیر اور علامتی سامان بھی شامل کیے۔ اس طرح کی تصویروں نے ہولبین کو اپنی خوبی اور اشارہ اور استعارہ کی طاقتوں کا مظاہرہ کرنے کے ساتھ ساتھ اپنے رعایا کی نجی دنیا کی طرف اشارہ کرنے کا موقع فراہم کیا۔ مثال کے طور پر، سر برائن ٹوک کی ان کی 1532 کی تصویر، بیٹھنے والے کی خراب صحت کی طرف اشارہ کرتی ہے، اور ان کے مصائب کا موازنہ جاب کے مصائب سے کرتی ہے۔ مسیح کے پانچ زخموں کی عکاسی اور ٹیوک کی مصلوب پر "آئی این آر آئی" کا نوشتہ، اسکالرز بیٹشمن اور گرینر کے مطابق، "اس کے مالک کو خراب صحت سے بچانے کا ارادہ رکھتا ہے"۔ ہولبین نے تاجر جارج گیز کو سائنس اور دولت کی وسیع علامتوں میں پیش کیا ہے جو سٹر کی ذاتی شبیہہ نگاری کو جنم دیتا ہے۔ تاہم، ہولبین کی اسٹیلارڈ تاجروں کی کچھ دوسری تصویریں، مثال کے طور پر ڈیرک بورن کی، چہرے کی فطریتا پر مرکوز ہیں۔ وہ اس آسان انداز کی پیش گوئی کرتے ہیں جسے ہولبین نے اپنے کیریئر کے بعد کے حصے میں پسند کیا تھا۔ ہولبین کی بعد کی تصویروں کا مطالعہ ان سے منسوب نقلوں اور مشتق کاموں کی تعداد کی وجہ سے پیچیدہ رہا ہے۔ اسکالرز اب کام کی اصلاح اور معیار کے لحاظ سے حقیقی ہولبینز میں فرق کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ ہولبین کے فن کی پہچان ایک تلاش اور کمال پسندانہ نقطہ نظر ہے جو ان کی تصویروں میں ان کی تبدیلیوں میں واضح ہے۔ آرٹ مورخ جان رولینڈز کے الفاظ میں: کمال کے لیے یہ کوشش ان کے پورٹریٹ ڈرائنگ میں بہت واضح ہے، جہاں وہ اپنے برش سے سیٹر کے پروفائل کے لیے بالکل صحیح لکیر تلاش کرتا ہے۔ یہ انتخاب کرنے میں تنقیدی فیکلٹی اور سیٹر کے کردار کو فیصلہ کن طور پر بات چیت کرنے میں اس کی طاقت کے بارے میں اس کا تاثر پورٹریٹ پینٹر کی حیثیت سے ہولبین کی اعلی عظمت کا ایک حقیقی پیمانہ ہے۔ کسی نے بھی اپنی تصویروں میں انکشاف کرنے والے پروفائل اور موقف کو پیچھے نہیں چھوڑا: ان کے بتانے کے استعمال کے ذریعے، ہولبین اب بھی صدیوں سے اپنے بیٹھنے والوں کے کردار اور مشابہت کو بے مثال مہارت کے ساتھ پیش کرتا ہے۔ اپنی آخری دہائی کے دوران، ہولبین نے متعدد چھوٹی تصویروں کو پینٹ کیا، جو چھوٹے پورٹریٹ ہیں جو ایک قسم کے زیور کے طور پر پہنے جاتے ہیں۔ اس کی چھوٹی تکنیک قرون وسطی کے مخطوطات کی روشنی کے فن سے ماخوذ ہے۔ ہنری ہشتم کی ان کی چھوٹی پینل تصویر ان کے پینل اور چھوٹی پینٹنگ کے درمیان ایک مداخلت کو ظاہر کرتی ہے۔ ہولبین کی بڑی تصاویر میں ہمیشہ ایک چھوٹی سی طرح کی درستگی ہوتی تھی۔ انہوں نے اب اس مہارت کو چھوٹی شکل میں ڈھال لیا، کسی نہ کسی طرح ایک یادگار اثر برقرار رکھا۔ ہولبین کی بارہ یا اس سے زیادہ مخصوص چھوٹی تصویریں جو زندہ بچتی ہیں اس کی "لمنگ" کی مہارت کو ظاہر کرتی ہیں، جیسا کہ اس تکنیک کو کہا جاتا تھا۔ جین سمال کی ان کی چھوٹی تصویر، اس کے بھرپور نیلے پس منظر، کرکرا خاکہ، اور شیڈنگ کی عدم موجودگی کے ساتھ، اس صنف کا ایک شاہکار سمجھا جاتا ہے۔ آرٹ کے مورخ گراہم رینالڈز کے مطابق، ہولبین نے ایک ایسی نوجوان خاتون کا کردار ادا کیا ہے جس کی سادگی کو اس کے سیاہ اور سفید مواد کے سادہ لباس سے شاید ہی کوئی راحت ملتی ہے، اور پھر بھی اس میں کوئی شک نہیں ہو سکتا کہ یہ دنیا کی عظیم تصویروں میں سے ایک ہے۔ قابل ذکر معروضیت کے ساتھ ہولبین نے اپنے بارے میں کچھ بھی شامل نہیں کیا ہے یا اپنے بیٹھنے والے کی شبیہہ سے گھٹا نہیں ہے۔ اس نے اسے اس طرح دیکھا ہے جیسے وہ اپنے پینٹنگ روم کی ٹھنڈی روشنی میں ایک سنجیدہ موڈ میں نمودار ہوئی تھی۔ " اپنی پوری زندگی میں، ہولبین نے بڑے پیمانے پر آرائشی کام جیسے دیواروں اور چھوٹی اشیاء، بشمول پلیٹ اور زیورات، دونوں کو ڈیزائن کیا۔ بہت سے معاملات میں، اس کے ڈیزائن، یا ان کی کاپیاں، اس طرح کے کاموں کا واحد ثبوت ہیں۔ مثال کے طور پر، لوسرن میں ہرٹنسٹین ہاؤس اور باسل میں ہاؤس آف ڈانس کے لیے ان کی دیواریں صرف ان کے ڈیزائنوں سے معلوم ہوتی ہیں۔ جیسے جیسے ان کا کیریئر آگے بڑھتا گیا، انہوں نے اپنے گوتھک الفاظ میں اطالوی نشاۃ ثانیہ کے نقشوں کو شامل کیا۔ گرین وچ آرمر کے سوٹ میں کندہ کردہ بہت سے پیچیدہ ڈیزائن، بشمول کنگ ہنری کے اپنے ذاتی ٹورنامنٹ ہارنیس، ہولبین کے ڈیزائنوں پر مبنی تھے۔ ان کا انداز ان کی موت کے بعد تقریبا نصف صدی تک انگریزی کوچ کی انوکھی شکل کو متاثر کرتا رہا۔ وائٹ ہال میں شاہی ٹیوڈر وال پینٹنگ کے حصے کے لیے ہولبین کے کارٹون سے پتہ چلتا ہے کہ اس نے کس طرح ایک بڑی دیوار کے لیے تیاری کی تھی۔ یہ کاغذ کے 25 ٹکڑوں سے بنایا گیا تھا، ہر ایک شکل کو کاٹ کر پس منظر میں چسپاں کیا گیا تھا۔ شیشے کی پینٹنگ، دھات کاری، زیورات اور ہتھیاروں کے لیے ہولبین کے بہت سے ڈیزائن بھی موجود ہیں۔ یہ سب اس کی ڈرافٹ مین شپ کی درستگی اور روانی کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ آرٹ مورخ سوسن فوسٹر کے خیال میں، "یہ خوبیاں ان کے آرائشی ڈیزائنوں کو اس قدر زندہ کرتی ہیں، چاہے انفرادی نقش، جیسے کہ ان کے پسندیدہ سانپ نما مرمین اور خواتین، یا کپ، فریم اور فواروں کی بڑی شکلیں، کہ وہ قیمتی دھات اور پتھر میں تبدیل ہونے سے پہلے ہی کاغذ پر چمک اٹھتی ہیں۔" ہولبین کا اشیاء کو ڈیزائن کرنے کا طریقہ ابتدائی خیالات کا خاکہ بنانا اور پھر بڑھتی ہوئی درستگی کے ساتھ یکے بعد دیگرے ورژن بنانا تھا۔ ان کا آخری مسودہ ایک پریزنٹیشن ورژن تھا۔ وہ اکثر آرائشی تفصیلات جیسے پتوں اور شاخوں کے لیے روایتی نمونوں کا استعمال کرتے تھے۔ قیمتی اشیاء کو ڈیزائن کرتے وقت، ہولبین نے کارنیلس ہیس سمیت سنار جیسے کاریگروں کے ساتھ مل کر کام کیا۔ آرٹ مورخ جان نارتھ کا خیال ہے کہ ان کے ڈیزائن کے کام نے "انہیں ہر قسم کے مواد کی بناوٹ کے لیے ایک بے مثال احساس دیا، اور اس نے انہیں اپنی تصویر کشی میں چہرے اور شخصیت سے جسمانی لوازمات کو جوڑنے کی عادت بھی دی۔" اگرچہ ہولبین کی ورکشاپ کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں، لیکن اسکالرز کا خیال ہے کہ ان کی ڈرائنگ جزوی طور پر ان کے معاونین کے ذرائع کے طور پر تھی۔ میراث اور شہرت ہولبین کی شہرت ان کے بیٹھنے والوں کی وجہ سے ہے۔ ان کی کئی تصویریں ثقافتی شبیہیں بن چکی ہیں۔ اس نے ہنری ہشتم کی معیاری تصویر بنائی۔ تاہم، ہنری کو ایک مشہور ہیرو کے طور پر پیش کرتے ہوئے، انہوں نے اپنے کردار کے ظلم کو بھی باریکی سے بیان کیا۔ ایراسمس، تھامس مور، اور تھامس کرامویل جیسی دیگر تاریخی شخصیات کی ہولبین کی تصویروں نے ان کی تصویروں کو نسلوں کے لیے طے کیا ہے۔ انگریزی مالکان اور خواتین کی صفوں کے لیے بھی یہی سچ ہے جن کی ظاہری شکل اکثر صرف ان کے فن سے معلوم ہوتی ہے۔ اس وجہ سے، جان نارتھ ہولبین کو "ٹیوڈر کی تاریخ کا کیمرہ مین" کہتے ہیں۔ دوسری طرف جرمنی میں ہولبین کو اصلاح کا فنکار اور یورپ میں انسانیت کا فنکار سمجھا جاتا ہے۔ باسل میں، ہولبین کی میراث کو اس کے دوست آمیرباخ اور آمیرباخ کے بیٹے باسیلیس نے محفوظ کیا، جس نے اس کا کام جمع کیا۔ آمیرباخ-کابینہ نے بعد میں کنسٹ میوزیم باسل میں ہولبین کلیکشن کا بنیادی حصہ تشکیل دیا۔ اگرچہ ہولبین کے فن کی انگلینڈ میں بھی قدر کی جاتی تھی، لیکن 16 ویں صدی کی چند انگریزی دستاویزات میں اس کا ذکر ہے۔ آرچ بشپ میتھیو پارکر (1504-75) نے مشاہدہ کیا کہ ان کی تصویروں کو "بیان کیا گیا تھا اور زندگی کی مشابہت کا اظہار کیا گیا تھا"۔ 16 ویں صدی کے آخر میں، چھوٹے پورٹریٹسٹ نکولس ہلیارڈ نے اپنے مقالے آرٹے آف لمننگ میں ہولبین سے اپنے قرض کے بارے میں بات کی: "میں نے کبھی ہولبین کے انداز کی نقل کی ہے، اور اسے بہترین مانتا ہوں۔" ہولبین کی زندگی کا کوئی بیان اس وقت تک نہیں لکھا گیا جب تک کہ کیرل وین مینڈر کی 1604 کی اکثر غلط "شیلڈر بوک" (پینٹر بک) نہیں لکھی گئی۔ ہولبین کے پیروکاروں نے ان کے کام کی کاپیاں اور ورژن تیار کیے، لیکن ایسا لگتا ہے کہ انہوں نے کسی اسکول کی بنیاد نہیں رکھی تھی۔ سوانح نگار ڈیرک ولسن انہیں آرٹ کی تاریخ کے عظیم "ون آفز" میں سے ایک قرار دیتے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ واحد فنکار جس نے ان کی تکنیک کو اپنایا تھا وہ جان بیٹس دی ایلڈر تھا، جس کا مین ان اے بلیک کیپ (1545) انداز میں ہولبین کے قریب ہے۔ انگریزی فن پر ہولبین کے اثرات کے بارے میں علماء اختلاف کرتے ہیں۔ فوسٹر کے خیال میں: "انگلینڈ میں ہولبین کے کوئی حقیقی جانشین اور چند نقل کرنے والے نہیں تھے۔ مردوں اور عورتوں کی ان کی لطیف، تفتیشی تصویروں کے درمیان فرق، جن کی نگاہیں ہماری پیروی کرتی ہیں، اور الزبتھ اول اور اس کے درباریوں کی اسٹائلائزڈ تصویروں کے درمیان فرق انتہائی لگ سکتا ہے، اتنا ہی زیادہ کہ صدی کے وسط کو ختم کرنے کے لیے ہولبین کے کام کے مناسب اسٹائلسٹک جانشینی کا سراغ لگانا مشکل ہے۔ " اس کے باوجود، کہا جا سکتا ہے کہ انگلینڈ میں "جدید" مصوری کا آغاز ہولبین سے ہوا تھا۔ یہ کہ بعد کے فنکار ان کے کام سے واقف تھے، ان کے اپنے طور پر، بعض اوقات واضح طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر ہنس ایورتھ نے وائٹ ہال پیٹرن سے ماخوذ ہولبین کے ہنری ہشتم کی 1560 کی دہائی میں دو مکمل طوالت کی کاپیاں پینٹ کیں اور اپنی مریم نیویل، لیڈی ڈیکر کے پس منظر میں ہولبین کو شامل کیا۔ ہولبین کی "یادگار اور ساخت پر توجہ" کا اثر ایورتھس کے کام میں پایا گیا ہے۔ آرٹ مورخ ایرنا اورباخ کے مطابق: "انگریزی تصویر کشی کے انداز پر ہولبین کا اثر بلاشبہ بہت زیادہ تھا۔ ان کی ذہانت کی بدولت، ایک تصویر کی قسم بنائی گئی جس نے دونوں سیٹر کی ضروریات کو پورا کیا اور انگلینڈ میں تصویر کشی کو یورپی سطح تک بڑھا دیا۔ یہ نشاۃ ثانیہ کے دور کی انگریزی عدالت کی تصویر کا نمونہ بن گیا۔ " 1620 کی دہائی کے بعد انگلینڈ میں اولڈ ماسٹرز کے فیشن نے ہولبین کی مانگ پیدا کی، جس کی قیادت ایرونڈل کے ارل تھامس ہاورڈ نے کی۔ فلیمش فنکار انتھونی وین ڈک اور پیٹر پال روبنز نے ارونڈل کے ذریعے ہولبین کو دریافت کیا۔ ارونڈل نے چیک وینسیسلاس ہولر سے اپنے ہولبینز کی نقاشی کا کام شروع کیا، جن میں سے کچھ کام اب کھو چکے ہیں۔ اس وقت سے ہالبین کا فن نیدرلینڈز میں بھی قابل قدر تھا، جہاں پکچر ڈیلر مشیل لی بلون ہولبین کا ماہر بن گیا۔ ہولبین کے کام کا پہلا کیٹلاگ 1656 میں فرانسیسی چارلس پیٹن اور سوئس سیبسٹین فیش نے تیار کیا تھا۔ انہوں نے اسے ایراسمس کی اینکومیم موری (دی پریز آف فولی) اور ایک غلط سوانح عمری کے ساتھ شائع کیا جس میں ہولبین کو ناگوار قرار دیا گیا تھا۔ 18 ویں صدی میں، ہولبین کو یورپ میں ان لوگوں کی حمایت حاصل ہوئی جنہوں نے اس کے عین مطابق فن کو باروک کے تدارک کے طور پر دیکھا۔ انگلینڈ میں ماہر اور نوادرات کے ماہر ہوریس والپول (1717-97) نے گوتھک کے ماہر کے طور پر ان کی تعریف کی۔ والپول نے اسٹرابیری ہل میں اپنے نو گوتھک گھر کو ہولبینس کی نقول کے ساتھ لٹکا دیا اور ایک ہولبین کمرہ رکھا۔ 1780 کے آس پاس، ہولبین کا دوبارہ جائزہ شروع ہوا، اور اسے کینونکل ماسٹرز میں شامل کیا گیا۔ مقدس فن کے شاہکار کا ایک نیا فرق پیدا ہوا، جس کی توثیق جرمن رومانٹکوں نے کی۔ اس نظریے کو 1870 کی دہائی میں "ہولبین اسٹریٹ" (ہولبین تنازعہ) کے نام سے مشہور مشہور تنازعہ کے دوران ایک دھچکا لگا۔ یہ بات سامنے آئی کہ ڈریسڈن میں قابل احترام میئر میڈونا ایک نقل تھی، اور یہ کہ ڈرمسٹڈٹ میں کم معروف ورژن ہولبین اصل تھا۔ اس کے بعد سے، اسکالرز نے آہستہ آہستہ بہت سی نقلوں اور مشتق کاموں سے ہولبین سے منسوب ہونے کو ہٹا دیا ہے۔ ہولبین کے فن کے بارے میں موجودہ علمی نظریہ نہ صرف ایک مصور کے طور پر بلکہ ایک ڈرافٹ مین، پرنٹ میکر اور ڈیزائنر کے طور پر ان کی استعداد پر زور دیتا ہے۔ آرٹ کی تاریخ دان ایرکا مائیکل کا خیال ہے کہ "ان کی فنکارانہ میراث کی وسعت ان کی محنت کے مستقل استقبال میں ایک اہم عنصر رہی ہے"۔ گیلری بھی دیکھیں ہانس ہولبین دی ینگر نوٹس حوالہ جات ایکروئڈ، پیٹر کے پورٹریٹ ڈرائنگ کی فہرست۔ تھامس مور کی زندگی۔ لندن: چٹو اینڈ ونڈس، 1998۔ اورباخ، ایرنا۔ ٹیوڈر آرٹسٹ: اے اسٹڈی آف پینٹرز ان دی رائل سروس اینڈ آف پورٹریچر آن ایلیومینیٹڈ ڈاکیومنٹس فرام دی ایکسیشن آف ہنری ہشتم ٹو دی ڈیتھ آف الزبتھ اول۔ لندن: ایتھلون پریس، 1954۔ او سی ایل سی 1293216۔ بیٹشمن، آسکر، اور گرینر، پاسکل۔ ہنس ہولبین۔ لندن: ریکشن بکس، 1997۔ نظر ثانی شدہ اور توسیعی ایڈیشن، لندن: ریکشن بکس، 2014۔ بیئر، اینڈریاس۔ "لندن انٹرلیوڈ: 1526-1528"۔ ہنس ہولبین دی ینگر: دی باسل ایئرز، 1515-1532، مولر، اور دیگر۔، 66-71۔ میونخ: پریسٹل، 2006۔ بلاک فریڈمین، جان ؛ موسلر فگ، کرسٹن۔ روٹلیج ریویولز: ٹریڈ، ٹریول اینڈ ایکسپلوریشن ان دی مڈل ایج (2000): این انسائیکلوپیڈیا۔، 417۔ ٹیلر اینڈ فرانسس، 2017۔ بورچرٹ، ٹل ہولگر۔ "ہنس ہولبین اینڈ دی لٹریری آرٹ کریٹیکزم آف دی جرمن رومانٹکس"۔ ہنس ہولبین میں: پینٹنگز، پرنٹس، اور استقبالیہ، مارک روزکل اور جان اولیور ہینڈ کے ذریعہ ترمیم شدہ، 187-209۔ واشنگٹن: نیشنل گیلری آف آرٹ، 2001۔ بروک، زینتھی اور ڈیوڈ کرومبی۔ ہنری ہشتم نے انکشاف کیا: ہولبین کی تصویر اور اس کی میراث۔ لندن: پال ہولبرٹن، 2003۔ بک، اسٹیفنی۔ ہنس ہولبین، کولون: کونمین، 1999،۔ کالڈر ووڈ، مارک۔ "ہولبین کوڈز: ہنس ہولبین کے سفیروں کا تجزیہ۔" نیو کیسل (اے یو): یونیورسٹی آف نیو کیسل، 2005۔ اخذ شدہ بتاریخ 29 نومبر 2008. کلازسن، پیٹر۔ "ہولبین کا کیریئر سٹی اور کورٹ کے درمیان"۔ ہنس ہولبین دی ینگر: دی باسل ایئرز، 1515-1532، مولر، اور دیگر۔، 46-57۔ میونخ: پریسٹل، 2006۔ فوسٹر، سوسن۔ انگلینڈ میں ہولبین۔ لندن: ٹیٹ: 2006.. فوسٹر، سوسن ؛ اشوک رائے ؛ ویلڈ، مارٹن۔ ہولبین کے سفیر: بنانا اور معنی۔ لندن: نیشنل گیلری پبلکیشنز، 1997۔ گانز، پال۔ ہنس ہولبین کی پینٹنگز: پہلا مکمل ایڈیشن۔ لندن: فائیڈن، 1956۔ او سی ایل سی 2105129۔ گانٹ، ولیم۔ ٹیوڈر سے لے کر وکٹورین ٹائمز تک انگلینڈ میں کورٹ پینٹنگ۔ لندن: کانسٹیبل، 1980۔ سنو، کیرن۔ خاندان: ٹیوڈر اور جیکوبین انگلینڈ میں پینٹنگ، 1530-1630۔ لندن: ٹیٹ پبلشنگ، 1995۔ ایوس، ایرک۔ این بولین کی زندگی اور موت۔ آکسفورڈ: بلیک ویل، 2005۔ کنگ، ڈیوڈ جے۔ "ہولبین کی وہ خاتون کون تھی جس کے پاس گلہری اور ستارہ تھا؟" اپولو 159، 507، مئی 2004:165-75۔ آر پی ٹی۔ bnet.com پر۔ اخذ شدہ بتاریخ 27 نومبر 2008. لینڈو، ڈیوڈ، اور پارشل، پیٹر۔ نشاۃ ثانیہ پرنٹ: 1470-1550، نیو ہیون اور لندن: ییل یونیورسٹی پریس، 1994۔ مائیکل، ایرکا۔ "ہولبین کے گیڈنکینریچٹم کی میراث"۔ ہنس ہولبین میں: پینٹنگز، پرنٹس، اور استقبالیہ، مارک روزکل اور جان اولیور ہینڈ کے ذریعہ ترمیم شدہ، 227-46۔ واشنگٹن: نیشنل گیلری آف آرٹ، 2001۔ مولر، کرسچن ؛ اسٹیفن کیمپرڈک ؛ ماریان ڈبلیو آئنسورتھ ؛ اور دیگر۔ ہنس ہولبین دی ینگ: دی باسل ایئرز، 1515-1532۔ میونخ: پریسٹل، 2006۔ شمال، جان۔ سفیروں کا راز: ہولبین اور نشاۃ ثانیہ کی دنیا۔ لندن: فینکس، 2004۔ پارکر، کے۔ ٹی۔ ونڈسر کیسل میں ہنس ہولبین کی ڈرائنگ۔ آکسفورڈ: فائیڈن، 1945۔ او سی ایل سی 822974۔ رینالڈز، گراہم۔ انگریزی پورٹریٹ منی ایچرز۔ کیمبرج: کیمبرج یونیورسٹی پریس، 1988۔ رابرٹس، جین، ہولبین اینڈ دی کورٹ آف ہنری ہشتم، نیشنل گیلری آف اسکاٹ لینڈ، (1993)۔ ۔ روزکل، مارک ؛ ہینڈ، جان اولیور، ایڈز۔ ہنس ہولبین: پینٹنگز، پرنٹس اور استقبالیہ۔ واشنگٹن: نیشنل گیلری آف آرٹ، 2001۔ رولینڈز، جان۔ ہولبین: دی پینٹنگز آف ہنس ہولبین دی ینگ۔ بوسٹن: ڈیوڈ آر گوڈائن، 1985۔ سینڈر، جوچن۔ "دی آرٹسٹک ڈیولپمنٹ آف ہنس ہولبین دی ینگ بطور پینل پینٹر اپنے باسل سالوں کے دوران۔" ہنس ہولبین دی ینگر: دی باسل ایئرز، 1515-1532، مولر، اور دیگر۔، 14-19۔ میونخ: پریسٹل، 2006۔ سکارسبرک، جے جے ہنری ہشتم۔ لندن: پینگوئن، 1968۔ شوفیلڈ، جان۔ تھامس کرامویل کا عروج و زوال: ہنری ہشتم کا سب سے وفادار نوکر۔ اسٹراؤڈ (یوکے): دی ہسٹری پریس، 2008۔ سٹارکی، ڈیوڈ۔ چھ بیویاں: ہنری ہشتم کی ملکہ۔ لندن: ونٹیج، 2004۔ مضبوط، رائے۔ ہولبین: مکمل پینٹنگز۔ لندن: گریناڈا، 1980۔ واٹر ہاؤس، ایلس۔ برطانیہ میں پینٹنگ، 1530-1790۔ لندن: پینگوئن، 1978۔ ولسن، ڈیریک۔ ہنس ہولبین: ایک نامعلوم آدمی کی تصویر۔ لندن: پملکو، ریوائزڈ ایڈیشن، 2006۔ زنچی، مورو۔ "ہولبین"، آرٹ ای ڈوزیئر، جونٹی، فائرنز 2013۔ زونگینبرگر، جینٹ۔ ہنس ہولبین دی ینگر کے کام میں موت کا سایہ۔ لندن: پارک اسٹون پریس، 1999۔ مزید پڑھنا ہروی، میری ایف ایس۔ ہولبین کے "ایمبیسڈرز": دی پکچر اینڈ دی مین۔ ایک تاریخی مطالعہ۔ لندن: جارج بیل اینڈ سنز، 1900۔ مینٹل، ہلیری، اور سولومن، زیویئر ایف ہولبین کے سر تھامس مور۔ نیویارک: دی فرک کلیکشن، 2018۔ موئل، فریننی۔ کنگز پینٹر: دی لائف اینڈ ٹائمز آف ہنس ہولبین۔ لندن: اپولو (زیوس کا سربراہ)، 2021 ؛ نیویارک: ابرامس پریس، 2021۔ نیوچٹرلین، جین۔ ہنس ہولبین: بدلتی ہوئی دنیا کا فنکار۔ لندن: ریکشن بکس، 2020۔ او نیل، جے۔ شمالی نیویارک میں نشاۃ ثانیہ: میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، 1987۔ رین ہارٹ، ہنس۔ ہولبین: بدلتی ہوئی دنیا کا فنکار۔ فرانسیسی سے پروڈینس مونٹاگو پولاک نے ترجمہ کیا۔ نیو یارک: فرانسیسی اور یورپی اشاعت، انکارپوریٹڈ، پیرس: دی ہائپرئن پریس، 1938۔ ہولبین اور ہنری ہشتم کی عدالت (کوئی مصنف نامزد نہیں)۔ لندن: دی کوئنز گیلری، بکنگھم پیلس، 1978-1979 (نمائشی کیٹلاگ)۔ بیرونی روابط عجائب گھروں کی فہرست جس میں ٹیٹ برطانیہ میں انگلینڈ میں ہولبین پر آرٹسٹ 2006 کی نمائش شامل ہے Hans-Holbein.org 145 کام ہنس ہولبین دی ینگر ہنس ہولبین دی ینگر گیلری میں میوزیم سنڈیکیٹ مائیکل سروٹس ریسرچ ویب سائٹ کے ساتھ سروٹس کے تین بائبل کے کاموں پر گرافیکل مطالعہ کے ساتھ ہنس ہولبین، آئکنز کے لکڑی کے کٹوتیوں کے ساتھ۔ پندرہویں سے اٹھارہویں صدی کی یورپی پینٹنگز: فرانس، وسطی یورپ، نیدرلینڈز، اسپین، اور برطانیہ، ایک مجموعہ کیٹلاگ جو مکمل طور پر پی ڈی ایف کے طور پر آن لائن دستیاب ہے، جس میں ہولبین دی ینگر (بلی) پر مواد موجود ہے۔ نہیں۔ 11) ہولبین کی بہترین پینٹنگ، دی ایمبیسیڈرز کے بارے میں ایک دستاویزی ویڈیو۔ ہولبین: نشاۃ ثانیہ میں کردار کو پکڑنا، جے پال گیٹی میوزیم، لاس اینجلس، 19 اکتوبر 2021-9 جنوری 2022 میں نمائش۔ ہولبین: کیپچرنگ کریکٹر، دی مورگن لائبریری اینڈ میوزیم، نیویارک شہر، 11 فروری سے 15 مئی 2022 تک نمائش۔ کتاب کے ڈیزائنرز 16 ویں صدی کے جرمن مصور جرمن مرد مصور جرمن پرنٹ میکرز جرمن نشاۃ ثانیہ کے مصور آگسبرگ کے فنکار جرمن پورٹریٹ مصور 1490 کی دہائی کے مصور 1543 اموات 16 ویں صدی میں طاعون سے اموات (بیماری) بسل-اسٹیڈٹ جرمن تارکین وطن سے لے کر برطانیہ کی عدالت ہنری ہشتم تک کے فنکاروں کی تصویر کشی کریں