Paganini Quartet
پاگانینی کوارٹٹ ایک امریکی سٹرنگ کوارٹٹ تھا جس کی بنیاد سیلسٹ رابرٹ ماس اور وائلنسٹ ہنری تیمینکا نے 1946 میں رکھی تھی۔ چوکی نے اپنا نام اس حقیقت سے اخذ کیا کہ اس کے چاروں آلات، جو انتونیو سٹراڈیواری (1644-1737) نے بنائے تھے، ایک زمانے میں عظیم اطالوی وائلنسٹ اور موسیقار نکولو پاگانینی (1782-1840) کی ملکیت تھے۔ 1945 میں، ماس، جو دوسری جنگ عظیم کے اوائل تک پرو آرٹے کوارٹٹ کے ساتھ رہا تھا اور ایک نئی سٹرنگ کوارٹٹ بنانے میں دلچسپی رکھتا تھا، نے تانبے کے ارب پتی ولیم اے کلارک کی بیوہ اینا کلارک سے اسپانسرشپ حاصل کی۔ ماس نیویارک میں ایمل ہرمن کی دکان پر چار پاگانینی اسٹراڈز کے ساتھ ہوا، اور ان کا ذکر مسز کلارک سے کیا، جنہوں نے فوری طور پر چوکی کے استعمال کے لیے آلات خرید لیے۔ دریں اثنا، چیمبر میوزک کی ایک اور سرپرست، الزبتھ اسپراگ کولج نے پیانو نواز لیونارڈ شیور کے ساتھ واشنگٹن ڈی سی میں لائبریری آف کانگریس میں وائلنسٹ ہنری تیمینکا کی بیتھوون وائلن سوناٹا سائیکل کی پرفارمنس کو اسپانسر کیا تھا، اور اس نے اس منصوبے میں دلچسپی کا اظہار بھی کیا تھا۔ گسٹاو روزسیلز، وائلن، اور رابرٹ کورٹے، وائیولا نے فوری طور پر انسمبل کو مکمل کرنے کے لیے دعوت نامے قبول کر لیے۔ جیسا کہ مصنفین بل ڈیڈمین اور پال کلارک نیویل، جونیئر نے کلارک خاندان کی کہانی، ایمپٹی مینشنز میں تفصیل سے بتایا ہے، یہ چوکی اکثر سانتا باربرا، بیلوسگارڈو میں کلارک کے گھر میں پرفارم اور مشق کرتی تھی۔ 1946-47 میں، چاروں نے لائبریری آف کانگریس میں تمام بیتھوون سٹرنگ کوارٹٹس کھیلے۔ لوگ سیریز کے ٹکٹ خریدنے کے لیے صبح 5 بجے قطار میں کھڑے ہونے لگے، جو ایک گھنٹے میں فروخت ہو گئے۔ اس کے بعد آر سی اے وکٹر کے ساتھ ریکارڈنگ کا معاہدہ ہوا، اور ان کی تین بیتھوون اوپس 59 "راسمووسکی" کوارٹٹس کی پیشکش نے 1947 میں بہترین ریکارڈنگ کا انڈسٹری ایوارڈ جیتا۔ کوارٹٹ نے لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں اپنا گھر بنایا۔ ریہرسل کے دوران، وہ عام طور پر فرانسیسی بولتے تھے۔ پاگانینی کوارٹٹ کے وجود میں آنے کی کہانی ہنری تیمینکا کی کتاب فیسنگ دی میوزک میں بیان کی گئی ہے۔ اپنے 20 سالہ بین الاقوامی کیریئر کے دوران، پاگانینی کوارٹٹ نے پورے امریکہ کے بڑے شہروں اور چھوٹے شہروں کے ساتھ ساتھ دنیا بھر کے مشہور کنسرٹ ہالوں میں مسلسل کنسرٹ کیا۔ انہوں نے آرتھر روبنسٹائن، آندرے سیگوویا، کلاڈیو اراؤ، اور گیری گرافمین کے ساتھ مشترکہ طور پر شرکت کی۔ ان کی ریکارڈنگ میں زیادہ تر بیتھوون کوارٹٹس کے ساتھ ساتھ فوری، ورڈی، ڈیبسی، ریول اور دیگر کی ریکارڈنگ شامل تھیں (نیچے ڈسکوگرافی دیکھیں)۔ انہوں نے ڈاریئس ملہود، ماریو کاسٹیلنوو-ٹیڈیسکو، البرٹو گیناسٹرا، اور بینجمن لیس کے کاموں کے عالمی پریمیئر بھی کھیلے۔ ممبران ہنری تیمینکا کو بڑے پیمانے پر ایک کنسرٹ وائلنسٹ اور کنڈکٹر، مصنف اور استاد کے طور پر جانا جاتا تھا۔ وہ پاگانینی کوارٹٹ کے پورے وجود میں واحد مستقل رکن تھے۔ گستاو روزسیلز اصل دوسرے وائلن ساز تھے۔ بعد میں، ان کی جگہ چارلس لیبوو (جو بعد میں بیوکس آرٹس کوارٹٹ کے ساتھ پہلے وائلنسٹ بنے)، اور پھر اسٹیفن کریک نے لے لی۔ رابرٹ کورٹ، جو برسلز کے رائل کنزرویٹری میں وائیولا کے پروفیسر رہ چکے تھے، اصل خلاف ورزی کرنے والے تھے۔ بعد میں ان کی جگہ بالترتیب چارلس فوئڈارٹ اور پھر ڈیوڈ شوارٹز اور البرٹ گلیس نے لے لی۔ چوکی کے اصل سیلسٹ رابرٹ ماس کا 1948 میں اچانک انتقال ہو گیا۔ ان کی جگہ ایڈولف فریزین نے لی، اور بعد میں لوسین لاپورٹے، جو والٹر ڈیمروسچ کے تحت نیویارک سمفنی کے لیے پہلے سیلسٹ تھے، اور این بی سی سمفنی نے لی۔ گابر ریجٹو، وکٹر گوٹلیب، اور ایڈگر لسٹ گارٹن نے بھی مختلف اوقات میں کام کیا۔ آلات چار اسٹراڈز مشہور موسیقار نکولو پاگانینی کے سب سے زیادہ عزیز اثاثوں میں سے تھے۔ مسز کلارک کے ذریعہ ان کی خریداری کے بعد، کاریگر سیمون فرنینڈو ساکونی کے ذریعہ آلات میں مزید ایڈجسٹمنٹ کی گئیں۔ آلات کی ابتدا مندرجہ ذیل ہے: پہلا وائلن، "کامٹے کوزیو دی سالابیو"، 1727 میں سٹراڈیواری نے بنایا تھا اور اسے خود پاگانینی نے بجایا تھا، جب اس نے اسے 1817 میں کاؤنٹ کوزیو ڈی سالابیو سے حاصل کیا تھا۔ دوسرا وائلن، "ڈیسینٹ"، سٹراڈیواری نے 1680 میں بنایا تھا۔ یہ اسٹراڈیواری کے ابتدائی امیٹائز انداز کی ایک مثال ہے، اور ٹوبی فابر کی کتاب اسٹراڈیواریز جینیئس میں اس کی وضاحت کی گئی ہے۔ وائیولا، "مینڈیلسوہن"، 1731 میں بنایا گیا تھا، جب سٹراڈیواری 86 سال کی تھی۔ یہ ایک درجن سے بھی کم زندہ بچ جانے والے اسٹراڈ وائیولاس میں سے ایک ہے، اور یہ وہ آلہ تھا جس نے پاگانینی کو ہیکٹر برلیز کو اپنی سمفونک نظم "ہیرالڈ ان اٹلی" لکھنے کے لیے کمیشن دینے کی ترغیب دی۔ سیلو 1736 کا "لادن برگ" ہے۔ پاگانینی کے قبضے میں آنے سے پہلے یہ مینڈیلسوہن خاندان کی ملکیت تھی۔ جب 1966 میں پاگانینی کوارٹٹ تحلیل ہو گیا تو چار اسٹراڈز واشنگٹن ڈی سی میں کورکورن گیلری آف آرٹ میں واپس آ گئے۔ مسز کلارک کی مرضی کے مطابق، انہیں کبھی الگ نہیں ہونا تھا۔ 1992 میں شروع کرتے ہوئے، انہیں کلیولینڈ سٹرنگ کوارٹٹ کو قرض دیا گیا۔ 1994 سے، وہ نپون میوزک فاؤنڈیشن کی ملکیت رہے ہیں، اور 2013 میں کوارٹٹ کے تحلیل ہونے تک ٹوکیو سٹرنگ کوارٹٹ کے ذریعے کھیلے گئے تھے۔ ان چاروں آلات کو پھر ہیگن کوآرٹیٹ اور پھر کوآرٹیٹو دی کریمونا نے بجایا۔ 2019 میں، انہیں ٹوکیو کے سنٹوری ہال میں براہ راست بیتھوون کوارٹٹس کے پورے چکر کو ریکارڈ کرنے کے لیے کس کوارٹٹ کو قرض دیا گیا تھا۔ ریپورٹوائر ایف سی شانگ 3rd c. 1948 کے ذریعہ شائع کردہ بروشر کے مطابق، کوآرٹیٹ کے ذخیرے میں اس وقت کے درج ذیل ٹکڑے شامل تھے: احرینڈٹ-کوآرٹیٹ بابین-کوآرٹیٹ باخ-دی آرٹ آف دی فیوگ باربر کے اقتباسات-اوپس 11 بارٹوک-کوآرٹیٹس نمبر۔ 1، 2، 6 بیتھوون-16 کوارٹٹس کا پورا چکر بلاچ-کوارٹٹ نمبر۔ 2 برہمس-اوپس 51، nos.1، 2 ؛ اوپس 67 برٹین-کوارٹٹ نمبر۔ 2 ڈیبسی-جی مائنر ڈیلرو میں کوآرٹیٹ اوپس 10-کوآرٹیٹ ڈیٹرسڈورف-ای فلیٹ میجر ڈوورک میں کوآرٹیٹ-امریکن کوآرٹیٹ اوپس 96 فرانکیکس-کوآرٹیٹ فرینک-ڈی میجر فوئرسٹنر میں کوآرٹیٹ-ڈائورٹیمینٹو ہیڈن-30 مشہور کوآرٹیٹ ہندمیتھ-کوآرٹیٹ نمبر۔ 3 اوپس 22 جیکوبی-کوارٹٹ نمبر۔ 3 مینڈیلسوہن-اوپس 12 ملہود-کوارٹٹس نمبر۔ 4، 7 اور 15 موزارٹ-10 مشہور کوارٹٹس پسٹن-کوارٹٹ نمبر۔ 2 راٹھاؤ-کوارٹٹ نمبر۔ 4 ریول-کوآرٹیٹ ان ایف میجر رابرٹسن-امریکن سیرینڈ شوبرٹ-اوپس 29 ان اے مائنر ؛ کوآرٹیٹ نمبر۔ 14، اوپس 125 نمبر۔ 1 ("ڈیتھ اینڈ دی میڈن") شومن-3 کوارٹٹس اوپس 41 شوستاکووچ-کوارٹٹ نمبر۔ 1 سٹراونسکی-کنسرٹینو، تھری پیس ٹوچ-اوپس 18 ورڈی-کوآرٹیٹ ان ای مائنر ویولڈی-ایل ایسٹرو ارمونکو (آر آر۔ سٹرنگ کوآرٹیٹ) جائزے ہیرالڈ سی شونبرگ نے 1955 میں "دی گائیڈ ٹو لانگ پلےنگ ریکارڈز: چیمبر اینڈ سولو انسٹرومنٹ میوزک" میں پاگانینی کوآرٹیٹ کی بیتھوون ریکارڈنگ کے بارے میں لکھا: "اس کوآرٹیٹ میں ایک چیز ہے، اور وہ ہے ٹون۔ اس نے اپنی رسیلی آواز کو کبھی نہیں کھویا۔ پرفارمنس میں ہمیشہ ذائقہ ہوتا ہے۔ "سان فرانسسکو کرانیکل کے الفریڈ فرینکنسٹائن نے لکھا،" شاید اس سے پہلے کبھی کسی نے اتنی بھرپور، نرم اور شاندار طور پر پالش شدہ ٹون والی سٹرنگ کوآرٹیٹ نہیں سنی تھی۔ "پیرس میں، ایل السٹریشن نے لکھا،" دی پاگانینی کوآرٹیٹ نے پیرس کو بہت خوش کیا۔ ڈسکوگرافی دی پاگانینی کوآرٹیٹ نے 33، 45 اور 78 آر پی ایم فارمیٹ ریکارڈز کے ساتھ ساتھ کچھ ریل ٹو ریل ٹیپ ریلیزز پر بھی بھرپور ریکارڈ کیا۔ ان ان اسٹوڈیو ریکارڈنگز کا خلاصہ لیبل کے لحاظ سے شامل ہے: آر سی اے وکٹر: بیتھوون کوارٹٹس نمبر۔ 1، 2، 4، 5، 7، 8، 9، 10، 14، 15 اور 16 (ان کو یونائیٹڈ آرکائیوز کے ذریعہ 2012 میں سی ڈیز پر دوبارہ تیار اور دوبارہ جاری کیا گیا تھا) جی مائنر میں ڈیبسی کوارٹٹ۔ فورے پیانو کوارٹٹ نمبر۔ 1 (آرٹور روبنسٹائن کے ساتھ) کوارٹٹس سے منتخب حرکتیں ای فلیٹ میں ہیڈن، موزارٹ، بیتھوون، شوبرٹ، مینڈیلسوہن، شومن، چیکووسکی، اور ڈیوارک شومن پیانو کوئنٹیٹ (آرٹر روبنسٹائن کے ساتھ) ایف میں ای مائنر ریول کوآرٹیٹ میں ورڈی کوآرٹیٹ پیگنینی کوآرٹیٹ کے 78 آر پی ایم وکٹر میوزیکل ماسٹر پیس سیٹ کی فہرست کے لیے دیکھیں-http://www.78rpmcommunity.com/indexsearch/blog/paganini-quartet-and-the.html کنسرٹ ڈسک: ایف میں برہمس پیانو کوئنٹیٹ (رالف ووٹاپیک کے ساتھ) ڈیکا: گیناسٹرا کوآرٹیٹ نمبر۔ 1 لاجھتا کوارٹٹ نمبر۔ 7 اوپی۔ 49 کے اے پی پی: ہیڈن کوآرٹیٹ ان سی ("ایمپرر") موزارٹ کوآرٹیٹ ان سی، کے۔ 465 ("ڈسونینٹ") ڈیبسی کوآرٹیٹ ان جی مائنر ریول کوآرٹیٹ ان ایف لبرٹی: برٹین کوآرٹیٹ نمبر۔ جی مائنر لیس کوارٹٹ نمبر میں ڈی ڈیبسی کوارٹٹ میں نمبر 1۔ 1 شومن کوارٹٹ نمبر۔ 1 میں ایک معمولی مغربی ریکارڈرز (غیر ریلیز شدہ): بارٹوک کوارٹٹ نمبر۔ 1 اوپی۔ 7 حوالہ جات دیگر وسائل "دی پیگنینی کوآرٹیٹ" بروشر، اٹلانٹا پرنٹنگ کمپنی، نیویارک، این وائی، سی۔ 1948، بذریعہ ایف سی۔ شانگ تیسرا۔ موسیقی کا سامنا کرنا، ڈیوڈ میک کی کمپنی، انکارپوریٹڈ، نیویارک، 1973، بذریعہ ہنری تیمینکا۔ "دی برتھ آف اے سٹرنگ کوارٹٹ"، دی وائیولیکس چینج والم۔ 4 نمبر۔ 2، صفحہ 39، [؟] سال]، بذریعہ لوسین کرش لاپورٹے۔ "ہنری تیمینکا: اے لانگ اینڈ ایلسٹریئس میوزیکل کیریئر"، جرنل آف دی وائلن سوسائٹی آف امریکہ، جلد۔ الیون نمبر۔ 1 اگست 1991، بذریعہ البرٹ میل۔ سٹراڈیواریز جینیئس، رینڈم ہاؤس، نیویارک، 2004، بذریعہ ٹوبی فابر۔ امریکی سٹرنگ کوارٹٹس 1946 میں قائم ہونے والے میوزیکل گروپ 1966 میں سٹراڈیواری سیٹ نکولو پاگانینی سے الگ ہو گئے۔