Sesame Workshop
سیسم ورکشاپ (ایس ڈبلیو)، جسے اصل میں چلڈرن ٹیلی ویژن ورکشاپ (سی ٹی ڈبلیو) کے نام سے جانا جاتا ہے، ایک امریکی غیر منافع بخش تنظیم ہے جو بچوں کے کئی تعلیمی پروگراموں کی تیاری کے لیے ذمہ دار رہی ہے-جس میں اس کا پہلا اور سب سے مشہور، سیسم اسٹریٹ بھی شامل ہے-جسے بین الاقوامی سطح پر ٹیلی ویژن پر نشر کیا گیا ہے۔ ٹیلی ویژن پروڈیوسر جون گانز کونی اور فاؤنڈیشن کے ایگزیکٹو لائیڈ موریسیٹ نے سیسم اسٹریٹ تیار کرنے کے لیے ایک تنظیم بنانے کا خیال تیار کیا، ایک ٹیلی ویژن سیریز جس سے بچوں، خاص طور پر کم آمدنی والے خاندانوں کے بچوں کو اسکول کی تیاری میں مدد ملے گی۔ انہوں نے 1966 سے 1968 تک دو سال گزارے، نئی سیریز کے لیے تحقیق، ترقی اور رقم اکٹھا کرنے میں۔ کونی کو ورکشاپ کا پہلا ایگزیکٹو ڈائریکٹر نامزد کیا گیا، جسے "دہائی کی سب سے اہم ٹیلی ویژن پیشرفتوں میں سے ایک" قرار دیا گیا۔ سیسم اسٹریٹ کا پریمیئر نیشنل ایجوکیشن ٹیلی ویژن (نیٹ) پر 10 نومبر 1969 کو ریاستہائے متحدہ میں ایک سیریز کے طور پر ہوا، اور 1970 کے آخر میں نیٹ کے جانشین، پبلک براڈکاسٹنگ سروس (پی بی ایس) میں چلا گیا۔ ورکشاپ کو باضابطہ طور پر 1970 میں شامل کیا گیا تھا۔ جیرالڈ ایس لیسر اور ایڈورڈ ایل پالمر کو سیریز کے لیے تحقیق کرنے کے لیے رکھا گیا تھا۔ وہ منصوبہ بندی، پیداوار اور تشخیص کے نظام کو تیار کرنے اور ٹیلی ویژن پروڈیوسروں اور اساتذہ کے درمیان بات چیت کے لیے ذمہ دار تھے، جسے بعد میں "سی ٹی ڈبلیو ماڈل" کہا گیا۔ سی ٹی ڈبلیو نے اس نظام کو اپنی دوسری ٹیلی ویژن سیریز بشمول دی الیکٹرک کمپنی اور 3-2-1 کانٹیکٹ پر لاگو کیا۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں ورکشاپ کے لیے ایک مشکل دور تھا ؛ ان کی دیگر پروڈکشنز کے لیے سامعین تلاش کرنے میں دشواری اور خراب سرمایہ کاری کے سلسلے نے تنظیم کو نقصان پہنچایا جب تک کہ لائسنسنگ معاہدوں نے 1985 تک اس کی آمدنی کو مستحکم نہیں کیا۔ سیسم اسٹریٹ کی کامیابی کے بعد، سی ٹی ڈبلیو نے دیگر سرگرمیاں تیار کیں، جن میں بالغ پروگراموں میں ناکام منصوبے، کتابوں اور موسیقی کی اشاعتیں، اور بین الاقوامی مشترکہ پروڈکشن شامل ہیں۔ 1999 میں، سی ٹی ڈبلیو نے نوگین نامی ایک تعلیمی چینل بنانے کے لیے ایم ٹی وی نیٹ ورکس کے ساتھ شراکت کی۔ ورکشاپ نے نوگن کے لیے مختلف قسم کی اصل سیریز تیار کیں، جن میں دی اپ سائیڈ ڈاؤن شو، اسپونک! شامل ہیں۔ اور باہر۔ 5 جون 2000 کو سی ٹی ڈبلیو نے ٹیلی ویژن سے باہر اپنی سرگرمیوں کی بہتر نمائندگی کے لیے اپنا نام تبدیل کر کے سیسم ورکشاپ رکھ لیا۔ 2005 تک، تنظیم کی سیریز کی بین الاقوامی مشترکہ پروڈکشن سے آمدنی 96 ملین ڈالر تھی۔ 2008 تک، سیسم اسٹریٹ مپیٹس نے لائسنسنگ اور تجارتی فیس میں ہر سال $15-17 ملین کا حساب لگایا۔ 2021 تک شیری ویسٹین ورکشاپ کی صدر ہیں۔ تاریخ کا پس منظر 1960 کی دہائی کے آخر میں، تمام امریکی گھرانوں میں سے 97 فیصد کے پاس ٹیلی ویژن سیٹ تھا، اور پری اسکول کے بچے ہر ہفتے اوسطا 27 گھنٹے ٹیلی ویژن دیکھتے تھے۔ اس وقت بچپن کی ابتدائی تعلیمی تحقیق سے پتہ چلا تھا کہ جب بچے اسکول میں کامیاب ہونے کے لیے تیار ہوتے ہیں تو وہ بہتر گریڈ حاصل کرتے ہیں اور زیادہ مؤثر طریقے سے سیکھتے ہیں۔ تاہم، کم آمدنی والے خاندانوں کے بچوں کے پاس اعلی آمدنی والے خاندانوں کے بچوں کے مقابلے اسکول کے لیے تیار کرنے کے لیے کم وسائل تھے۔ تحقیق سے پتہ چلا ہے کہ کم آمدنی والے، اقلیتی پس منظر کے بچوں نے اسکول سے متعلق مہارتوں میں متوسط طبقے کے بچوں کے مقابلے میں "کافی کم" تجربہ کیا، اور یہ کہ انہیں پورے اسکول میں تعلیمی کمی کا سامنا کرنا پڑتا رہا۔ اس عرصے کے دوران ترقیاتی نفسیات کا موضوع بڑھ گیا تھا، اور سائنس دانوں نے یہ سمجھنا شروع کر دیا تھا کہ بچپن کی ابتدائی تعلیم میں ہونے والی تبدیلیاں بچوں کی علمی نشوونما میں اضافہ کر سکتی ہیں۔ 1966 کے موسم سرما میں، جون گانز کونی نے گریمرسی پارک کے قریب اپنے اپارٹمنٹ میں "ایک چھوٹی سی ڈنر پارٹی" کی میزبانی کی۔ اس کے شوہر ٹم کونی، اس کے باس لیوس فریڈمین، اور لائیڈ اور میری موریسیٹ نے شرکت کی، جنہیں کونی سماجی طور پر جانتے تھے۔ کونی نیویارک پبلک ٹیلی ویژن اسٹیشن ڈبلیو این ڈی ٹی (اب ڈبلیو این ای ٹی) میں دستاویزی فلموں کے پروڈیوسر تھے، اور انہوں نے امریکہ میں غربت کے بارے میں ایک دستاویزی فلم کے لیے ایمی جیتا تھا۔ لائیڈ موریسیٹ کارنیگی کارپوریشن کے نائب صدر تھے، اور تعلیمی تحقیق کی مالی اعانت کے ذمہ دار تھے، لیکن ان کی کوششوں میں مایوس تھے کیونکہ وہ ابتدائی تعلیم اور مداخلت کی ضرورت والے بچوں کی بڑی تعداد تک پہنچنے سے قاصر تھے۔ کونی معاشرے کو تبدیل کرنے کے لیے ٹیلی ویژن کو استعمال کرنے کے لیے پرعزم تھے، اور موریسیٹ ٹیلی ویژن کو "ضرورت مند بچوں کی زیادہ تعداد تک پہنچنے" کے لیے استعمال کرنے میں دلچسپی رکھتے تھے۔ پارٹی کے دوران گفتگو، جو مصنف مائیکل ڈیوس کے مطابق کونی اور موریسیٹ کے درمیان پانچ دہائی طویل پیشہ ورانہ تعلقات کا آغاز تھی، چھوٹے بچوں کو تعلیم دینے کے لیے ٹیلی ویژن کے استعمال کے امکانات کی طرف مائل ہوئی۔ ایک ہفتے بعد، کونی اور فریڈمین نے کارنیگی کارپوریشن کے دفتر میں موریسیٹ سے ملاقات کی تاکہ پری اسکول کے بچوں کے لیے ایک تعلیمی ٹیلی ویژن پروگرام بنانے کے لیے فزیبلٹی اسٹڈی کرنے پر تبادلہ خیال کیا جا سکے۔ کوونی کو مطالعہ کرنے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ 1967 کے موسم گرما میں، کونی نے ڈبلیو این ڈی ٹی سے غیر حاضری کی چھٹی لی، اور کارنیگی کارپوریشن کی مالی اعانت سے، بچوں کی نشوونما، تعلیم اور ٹیلی ویژن کے ماہرین کا انٹرویو کرتے ہوئے امریکہ اور کینیڈا کا سفر کیا۔ اس نے "پری اسکول کی تعلیم میں ٹیلی ویژن کے ممکنہ استعمال" کے عنوان سے پچپن صفحات پر مشتمل دستاویز میں اپنے نتائج کی اطلاع دی۔ رپورٹ میں بتایا گیا کہ نئی سیریز، جو سیسم اسٹریٹ بن گئی، کیسی ہوگی اور اس نے ایک ایسی کمپنی بنانے کی تجویز پیش کی جس نے اس کی تیاری کا انتظام کیا، جو بالآخر چلڈرن ٹیلی ویژن ورکشاپ (سی ٹی ڈبلیو) کے نام سے مشہور ہوئی۔ اگلے دو سالوں تک، کونی اور موریسیٹ نے نئے شو پر تحقیق کی اور اسے تیار کیا، سیسم اسٹریٹ کے لیے 8 ملین ڈالر کی فنڈنگ حاصل کی، اور سی ٹی ڈبلیو قائم کیا۔ اپنے پیشہ ورانہ تجربے کی وجہ سے، کونی نے ہمیشہ فرض کیا کہ شو کا قدرتی نیٹ ورک پی بی ایس ہوگا۔ موریسیٹ اسے تجارتی اسٹیشنوں کے ذریعے نشر کرنے کے لیے تیار تھا، لیکن تینوں بڑے نیٹ ورکس نے اس خیال کو مسترد کر دیا۔ ڈیوس نے برسوں بعد سیسم اسٹریٹ کی لائسنسنگ آمدنی پر غور کرتے ہوئے ان کے فیصلے کو "اربوں ڈالر کی غلطی" قرار دیا۔ موریسیٹ فنڈ کے حصول کا ذمہ دار تھا، اور اس میں اتنا کامیاب رہا کہ مصنف لی ڈی مٹ گینگ نے بعد میں کہا کہ اس نے "روایتی میڈیا حکمت کی خلاف ورزی کی"۔ کونی شو کی تخلیقی ترقی، اور سی ٹی ڈبلیو کے لیے پروڈکشن اور تحقیقی عملے کی خدمات حاصل کرنے کے لیے ذمہ دار تھے۔ کارنیگی کارپوریشن نے اپنی ابتدائی 10 لاکھ ڈالر کی گرانٹ فراہم کی، اور موریسیٹ نے اپنے رابطوں کا استعمال کرتے ہوئے، امریکی وفاقی حکومت، آرتھر وائننگ ڈیوس فاؤنڈیشنز، کارپوریشن فار پبلک براڈکاسٹنگ، اور فورڈ فاؤنڈیشن سے اضافی ملٹی ملین ڈالر کی گرانٹ حاصل کی۔ موریسیٹ کے دوست ہیرالڈ ہو، جو امریکی محکمہ تعلیم کے کمشنر تھے، نے 4 ملین ڈالر کا وعدہ کیا، جو کہ نئی تنظیم کے بجٹ کا نصف ہے۔ کارنیگی کارپوریشن نے 10 لاکھ ڈالر کا اضافی عطیہ دیا۔ مٹ گینگ نے کہا، "اگر موریسیٹ مالی مدد فراہم کرنے میں کم موثر ہوتا، تو ممکنہ طور پر کونی کی رپورٹ ایک اور طویل فراموش شدہ فاؤنڈیشن آئیڈیا بن جاتی۔" سرکاری ایجنسیوں اور نجی فاؤنڈیشنز کے امتزاج سے حاصل ہونے والے فنڈز نے انہیں تجارتی نیٹ ورکس کے درپیش معاشی مسائل سے بچایا، لیکن مستقبل میں فنڈنگ حاصل کرنے میں دشواری پیدا کی۔ کونی کی تجویز میں ان ہاؤس فارمیٹو ریسرچ کا استعمال شامل تھا جو پروڈکشن کو مطلع اور بہتر بنائے گی، اور اس کے نوجوان ناظرین کے سیکھنے پر شو کے اثر کو جانچنے کے لیے آزاد خلاصہ تشخیص۔ 1967 میں، موریسیٹ نے ہارورڈ یونیورسٹی کے پروفیسر جیرالڈ ایس لیسر کو بھرتی کیا، جن سے ان کی ملاقات اس وقت ہوئی تھی جب وہ دونوں ییل میں نفسیات کے طالب علم تھے، تاکہ ورکشاپ کے تحقیقی شعبہ کی ترقی اور قیادت میں مدد کی جا سکے۔ 1972 میں، مارکل فاؤنڈیشن نے ہارورڈ کو سینٹر فار ریسرچ ان چلڈرن ٹیلی ویژن بنانے کے لیے 72,000 ڈالر کا عطیہ دیا، جس نے سی ٹی ڈبلیو کے لیے ایک تحقیقی ایجنسی کے طور پر کام کیا۔ ہارورڈ نے سیسم اسٹریٹ اور چھوٹے بچوں پر اس کے اثرات کے بارے میں تقریبا 20 بڑے تحقیقی مطالعات تیار کیے۔ لیسر نے ورکشاپ کے مشاورتی بورڈ کے پہلے چیئرمین کے طور پر بھی خدمات انجام دیں، یہ عہدہ انہوں نے 1997 میں اپنی ریٹائرمنٹ تک برقرار رکھا۔ لیسر کے مطابق، سی ٹی ڈبلیو کا مشاورتی بورڈ غیر معمولی تھا کیونکہ بچوں کے دوسرے ٹیلی ویژن شوز کے زیادہ تر بورڈوں کی طرح ورکشاپ کے فیصلوں پر ربڑ کی مہر لگانے کے بجائے، اس نے سیریز کے ڈیزائن اور نفاذ میں نمایاں کردار ادا کیا۔ سیسم اسٹریٹ اور چلڈرن ٹیلی ویژن ورکشاپ کے آغاز کے بارے میں ان کی 1974 کی کتاب چلڈرن اینڈ ٹیلی ویژن: لیسنس فرام سیسم اسٹریٹ میں کم اطلاع دی گئی ہے کہ ورکشاپ کے ابتدائی بجٹ کا تقریبا 8-10% تحقیق پر خرچ کیا گیا تھا۔ سی ٹی ڈبلیو کی خلاصہ تحقیق ورکشاپ کے پہلے تحقیقی ڈائریکٹر ایڈورڈ ایل پالمر نے کی تھی، جن سے ان کی ملاقات 1967 کے موسم گرما میں بوسٹن میں منعقدہ نصاب سیمیناروں لیسر میں ہوئی تھی۔ 1968 کے موسم گرما میں، پالمر نے تعلیمی اہداف بنانا، ورکشاپ کی تحقیقی سرگرمیوں کی وضاحت کرنا، اور اپنی تحقیقی ٹیم کی خدمات حاصل کرنا شروع کیں۔ لیسر اور پالمر امریکہ کے واحد سائنسدان تھے جو اس وقت بچوں اور ٹیلی ویژن کے تعامل کا مطالعہ کر رہے تھے۔ وہ منصوبہ بندی، پیداوار اور تشخیص کے نظام کو تیار کرنے اور ٹیلی ویژن پروڈیوسروں اور اساتذہ کے درمیان تعامل کے لیے ذمہ دار تھے، جسے بعد میں "سی ٹی ڈبلیو ماڈل" کہا گیا۔ کونی نے سی ٹی ڈبلیو ماڈل کے بارے میں مشاہدہ کیا: "شروع سے ہی، ہم-پروجیکٹ کے منصوبہ سازوں-نے شو کو ایک تجرباتی تحقیقی پروجیکٹ کے طور پر ڈیزائن کیا جس میں تعلیمی مشیر، محققین، اور ٹیلی ویژن پروڈیوسر مساوی شراکت دار کے طور پر تعاون کر رہے ہیں۔" اس نے اس تعاون کو "طے شدہ شادی" کے طور پر بیان کیا۔ سی ٹی ڈبلیو نے اپنے ابتدائی بجٹ کا 8 فیصد رسائی اور تشہیر کے لیے وقف کیا۔ ٹیلی ویژن کے مورخ رابرٹ ڈبلیو مورو نے جسے "ایک وسیع مہم" قرار دیا جس میں لیسر نے کہا کہ "کم از کم اتنی ہی ذہانت کا مطالبہ کرے گا جتنی کہ پروڈکشن اور تحقیق"، ورکشاپ نے اساتذہ، نشریاتی صنعت، اور شو کے ہدف سامعین کے ساتھ شو کو فروغ دیا، جس میں اندرونی شہر کے بچے اور ان کے اہل خانہ شامل تھے۔ انہوں نے اربن لیگ سے ایولین پین ڈیوس کی خدمات حاصل کیں، جنہیں مائیکل ڈیوس نے "قابل ذکر، ناقابل تسخیر اور ناگزیر" قرار دیا، ورکشاپ کے کمیونٹی ریلیشنز کے پہلے نائب صدر اور ورکشاپ کے کمیونٹی ایجوکیشن سروسز (سی ای ایس) ڈویژن کے منیجر کے طور پر۔ باب ہیچ کو ان کی نئی سیریز کی تشہیر کے لیے رکھا گیا تھا، دونوں اس کے پریمیئر سے پہلے اور پیداوار کے پہلے سال کے دوران سیسم اسٹریٹ سے متعلق میڈیا کی توجہ سے فائدہ اٹھانے کے لیے۔ ڈیوس کے مطابق، پروجیکٹ کی ابتدائی تحقیق اور ترقی میں شامل ہونے کے باوجود، سی ٹی ڈبلیو کے ایگزیکٹو ڈائریکٹر کے طور پر کونی کی قسط ان کے ایگزیکٹو تجربے کی کمی، غیر تجربہ شدہ مالیاتی انتظام کی مہارت، اور بچوں کے ٹیلی ویژن اور تعلیم کے تجربے کی کمی کی وجہ سے قابل اعتراض تھی۔ ڈیوس نے یہ بھی قیاس کیا کہ جنس پرستی اس میں شامل تھی، یہ کہتے ہوئے کہ "شکوک و شبہات نے یہ بھی سوال اٹھایا کہ کیا کوئی عورت وفاقی حکومت کے مردوں کے کورم اور دو اشرافیہ انسان دوستی کا مکمل اعتماد حاصل کر سکتی ہے، ایسے ادارے جن کی دولت پورے ممالک کی مجموعی قومی پیداوار سے تجاوز کر گئی ہے۔" شروع میں کونی نے اس عہدے کے لیے لڑائی نہیں کی۔ تاہم اسے اپنے شوہر اور موریسیٹ کی مدد حاصل تھی، اور پروجیکٹ کے سرمایہ کاروں کو جلد ہی احساس ہو گیا کہ وہ اس کے بغیر شروعات نہیں کر سکتے۔ بالآخر انہیں فروری 1968 میں اس عہدے پر نامزد کیا گیا۔ امریکی ٹیلی ویژن کی پہلی خاتون ایگزیکٹوز میں سے ایک کے طور پر، ان کی تقرری کو "دہائی کی سب سے اہم ٹیلی ویژن پیشرفتوں میں سے ایک" قرار دیا گیا۔ چلڈرن ٹیلی ویژن ورکشاپ کے قیام کا اعلان 20 مئی 1968 کو نیویارک شہر کے والڈورف-آسٹوریا ہوٹل میں ایک پریس کانفرنس میں کیا گیا۔ اس کی تقرری کے بعد، کونی نے باب ڈیوڈسن کو اس کا معاون مقرر کیا۔ وہ نئی سیریز کو نشر کرنے کے لیے تقریبا 180 عوامی ٹیلی ویژن اسٹیشنوں کے ساتھ معاہدے کرنے کا ذمہ دار تھا۔ اس نے پروڈیوسروں کی ایک ٹیم کو جمع کیا: جون اسٹون تحریر، کاسٹنگ اور فارمیٹ کا ذمہ دار تھا۔ ڈیوڈ کونل نے حرکت پذیری اور حجم کی تیاری کا کنٹرول سنبھالا۔ اور سیموئل گبن نے پروڈکشن عملے اور تحقیقی ٹیم کے درمیان شو کے چیف رابطہ کار کے طور پر خدمات انجام دیں۔ اسٹون، کونل اور گبن نے بچوں کے ایک اور شو کیپٹن کینگرو میں ایک ساتھ کام کیا تھا۔ کونی نے بعد میں سیسم اسٹریٹ کے پروڈیوسروں کی اصل ٹیم کے بارے میں کہا، "اجتماعی طور پر، ہم ایک باصلاحیت تھے"۔ سی ٹی ڈبلیو کا پہلا بچوں کا شو، سیسم اسٹریٹ، 10 نومبر 1969 کو پریمیئر ہوا۔ سی ٹی ڈبلیو کو 1970 تک شامل نہیں کیا گیا تھا کیونکہ اس کے تخلیق کار یہ دیکھنا چاہتے تھے کہ وکلاء اور اکاؤنٹنٹس کی خدمات حاصل کرنے سے پہلے یہ سیریز کامیاب رہی یا نہیں۔ موریسیٹ نے سی ٹی ڈبلیو کے بورڈ آف ٹرسٹیز کے پہلے چیئرپرسن کے طور پر خدمات انجام دیں، یہ نوکری ان کے پاس 28 سال تک رہی۔ ابتدائی سال سیسم اسٹریٹ کے دوسرے سیزن کے دوران، ورکشاپ سے لطف اندوز ہونے والی رفتار اور پریس کی طرف سے موصول ہونے والی توجہ کا فائدہ اٹھانے کے لیے، ورکشاپ نے 1971 میں اپنی دوسری سیریز، دی الیکٹرک کمپنی بنائی۔ موریسیٹ نے فنڈ کے حصول کی وہی تکنیکیں استعمال کیں جو اس نے سیسم اسٹریٹ کے لیے استعمال کی تھیں۔ الیکٹرک کمپنی نے 1977 میں پروڈکشن بند کر دی، لیکن 1985 تک دوبارہ چلتی رہی۔ یہ بالآخر امریکی کلاس رومز میں سب سے زیادہ استعمال ہونے والے ٹی وی شوز میں سے ایک بن گیا اور 2009 میں اسے دوبارہ زندہ کیا گیا۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں، ورکشاپ نے بالغ پروگرامنگ میں قدم رکھا، لیکن پتہ چلا کہ ان کے پروگراموں کو تمام سماجی و اقتصادی گروہوں کے لیے قابل رسائی بنانا مشکل تھا۔ 1971 میں، اس نے بالغوں کے لیے ایک طبی پروگرام تیار کیا جسے فیلین گڈ کا نام دیا گیا، جس کی میزبانی ڈک کیوٹ نے کی، جو 1974 تک نشر ہوا۔ مصنف کیری او ڈیل کے مطابق، اس شو میں "واضح سمت کا فقدان تھا اور اسے کبھی بھی زیادہ سامعین نہیں ملے۔" 1977 میں، ورکشاپ نے بیسٹ آف فیملیز کے نام سے ایک بالغ ڈرامہ نشر کیا، جو 20 ویں صدی کے اختتام پر نیویارک شہر میں ترتیب دیا گیا تھا۔ تاہم، یہ صرف چھ یا سات اقساط تک جاری رہی اور ورکشاپ کو صرف بچوں کے پروگراموں پر زور دینے کا فیصلہ کرنے میں مدد ملی۔ 1970 کی دہائی کے دوران، سی ٹی ڈبلیو کی اہم غیر ٹیلی ویژن کوششیں پروموشن سے پری اسکول کی ترتیبات کے لیے تعلیمی مواد کی ترقی میں تبدیل ہو گئیں۔ ابتدائی کوششوں میں موبائل دیکھنے والے یونٹ شامل تھے جو اندرونی شہروں میں، اپلاچیا میں، مقامی امریکی برادریوں میں، اور مہاجر مزدور کیمپوں میں شو نشر کرتے تھے۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں، سی ٹی ڈبلیو نے پری اسکول ایجوکیشن پروگرام (پی ای پی) بنایا، جس کا مقصد پری اسکولوں کی مدد کرنا تھا، ٹیلی ویژن دیکھنے، کتابوں، عملی سرگرمیوں اور دیگر ذرائع ابلاغ کو یکجا کرکے، سیریز کو تعلیمی وسائل کے طور پر استعمال کرنا۔ ورکشاپ نے غیر انگریزی بولنے والے بچوں اور بڑوں کو بھی مواد فراہم کیا۔ 2006 میں شروع ہونے والی ورکشاپ نے پی بی ایس اسپیشل اور ڈی وی ڈی کا ایک سلسلہ بنا کر اپنے پروگراموں کو وسعت دی جس میں بڑے پیمانے پر یہ بتایا گیا کہ فوجی تعیناتی فوجیوں کے خاندانوں کو کس طرح متاثر کرتی ہے۔ ورکشاپ کی دیگر کوششوں کا تعلق قیدیوں کے خاندانوں، صحت اور تندرستی اور حفاظت سے تھا۔ کونی اور او ڈیل کے مطابق 1980 کی دہائی ورکشاپ کے لیے ایک پریشانی کا دور تھا۔ ویڈیو گیمز، موشن پکچر پروڈکشن، تھیم پارکس، اور دیگر کاروباری منصوبوں میں ناقص سرمایہ کاری کا سلسلہ تنظیم کو مالی طور پر نقصان پہنچاتا ہے۔ کونے نے 1970 کی دہائی کے آخر میں بل ویلے کو ان کے لائسنسنگ معاہدوں پر کام کرنے کے لیے لایا، لیکن وہ 1986 تک سی ٹی ڈبلیو کے نقصانات کی تلافی کرنے میں ناکام رہے، جب لائسنسنگ کی آمدنی مستحکم ہوئی اور اس کی پورٹ فولیو سرمایہ کاری میں اضافہ ہوا۔ مالی پریشانیوں کے باوجود، ورکشاپ نے پوری دہائی میں نئے شوز تیار کرنا جاری رکھا۔ 3-2-1 کانٹیکٹ کا پریمیئر 1980 میں ہوا اور یہ سات سیزن تک چلا۔ سی ٹی ڈبلیو نے پایا کہ اس سیریز اور دیگر سائنس پر مبنی سیریز جیسے اسکوائر ون ٹیلی ویژن، جو 1987 سے 1992 تک نشر کیا گیا تھا، کے لیے فنڈنگ تلاش کرنا آسان تھا کیونکہ نیشنل سائنس فاؤنڈیشن اور دیگر فاؤنڈیشنز سائنس کی تعلیم کے لیے فنڈنگ میں دلچسپی رکھتی تھیں۔ بعد کے سالوں میں کونی نے 1990 میں سی ٹی ڈبلیو کے چیئرمین اور چیف ایگزیکٹو آفیسر کے عہدے سے سبکدوش ہو گئے، جب ان کی جگہ ڈیوڈ برٹ نے لے لی، جو 1990 کی دہائی کے وسط تک ان کے "ایگزیکٹو رینکوں میں چیف لیفٹیننٹ" تھے اور جنہیں کونی نے "کئی سالوں تک دائیں ہاتھ" قرار دیا۔ برٹ نے 1975 سے سی ٹی ڈبلیو میں ان کے لیے کام کیا تھا اور 1988 سے اس کے صدر اور چیف آپریٹنگ آفیسر کے طور پر خدمات انجام دی تھیں۔ اس وقت، کونی ورکشاپ کے ایگزیکٹو بورڈ کے چیئرمین بن گئے، جس نے اپنے کاروبار اور لائسنسنگ کا انتظام کیا، اور تنظیم کی تخلیقی کوششوں میں زیادہ شامل ہو گئے۔ ورکشاپ کی 1995 میں تنظیم نو ہوئی، اور اس نے اپنے تقریبا 12 فیصد عملے کو برطرف کر دیا۔ 1998 میں، سیریز کی تاریخ میں پہلی بار، انہوں نے سیسم اسٹریٹ اور اس کے دیگر پروگراموں کے لیے کارپوریشنوں سے فنڈز قبول کیے، اس پالیسی پر صارفین کے وکیل رالف نیڈر نے تنقید کی۔ ورکشاپ نے کارپوریٹ اسپانسرشپ کی قبولیت کا دفاع کرتے ہوئے کہا کہ اس نے سرکاری سبسڈی میں کمی کی تلافی کی ہے۔ اس کے علاوہ 1998 میں، سی ٹی ڈبلیو نے نوگین نامی ایک تعلیمی کیبل چینل میں 25 ملین ڈالر کی سرمایہ کاری کی۔ نوگین سی ٹی ڈبلیو اور ویاکوم کے ایم ٹی وی نیٹ ورکس کے درمیان ایک مشترکہ منصوبہ تھا، اور اس کا آغاز 2 فروری 1999 کو ہوا۔ گیری نیل نے وضاحت کی کہ ایک نیا چینل بنانے سے سی ٹی ڈبلیو کو زیادہ آسانی سے "اس بات کو یقینی بنانے میں مدد ملی کہ ہمارا پروگرامنگ وہاں تک پہنچ جائے"۔ اگرچہ ورکشاپ بالآخر نوگن کے لیے مختلف نئے شوز تیار کرے گی، چینل کی ابتدائی لائن اپ زیادہ تر سی ٹی ڈبلیو کی لائبریری کے پرانے شوز پر مشتمل تھی۔ 2000 میں، نوگن ڈیل سے حاصل ہونے والے منافع کے ساتھ ساتھ جزوی طور پر "ٹکل می ایلمو" کے جنون کی وجہ سے ہونے والی آمدنی نے سی ٹی ڈبلیو کو جرمن میڈیا کمپنی EM.TV سے دی جم ہینسن کمپنی کے سیسم اسٹریٹ مپیٹس کے حقوق خریدنے کے قابل بنایا، جس نے اس سال کے شروع میں ہینسن کو حاصل کیا تھا۔ 180 ملین ڈالر مالیت کے اس لین دین میں ہینسن کی نوگن کیبل چینل میں ایک چھوٹی سی دلچسپی بھی شامل تھی۔ گیری نیل نے کہا، "ہر کوئی، خاص طور پر کٹھ پتلی، بہت خوش تھے کہ ہم انہیں گھر لانے میں کامیاب ہوئے۔ اس نے سیسم اسٹریٹ کی حفاظت کی اور ہماری بین الاقوامی توسیع کو جاری رکھنے کی اجازت دی۔ ان کرداروں کے مالک ہونے سے ہمیں ان کی صلاحیت کو زیادہ سے زیادہ بڑھانے میں مدد ملی ہے۔ اب ہم اپنی تقدیر کے قابو میں ہیں۔ " سی ٹی ڈبلیو نے اپنی غیر ٹیلی ویژن سرگرمیوں اور انٹرایکٹو میڈیا کی بہتر نمائندگی کے لیے جون 2000 میں اپنا نام تبدیل کر کے سیسم ورکشاپ رکھ لیا۔ نیز 2000 میں، گیری نیل نے ورکشاپ کے صدر اور سی ای او کی حیثیت سے برٹ کی جگہ لی۔ ڈیوس کے مطابق، انہوں نے "غیر منافع بخش کی تاریخ میں خاص طور پر زرخیز دور کی صدارت کی"۔ نیل کے انتظام کے تحت، سیسم ورکشاپ نے نوگین کے لیے مختلف قسم کے اصل شوز تیار کیے۔ پہلا ایک انٹرایکٹو گیم شو تھا جسے اسپونک! کہا جاتا تھا، جس کا مقصد اچھے تعاون اور ٹیم ورک کی مہارتوں کا نمونہ بنانا تھا۔ سیسم ورکشاپ نے نوگن کے لیے سیسم اسٹریٹ اسپن آف، پلے ود می سیسم بھی مشترکہ طور پر تیار کیا۔ اپریل 2002 میں، نوگین نے نوعمروں کے لیے ایک راتوں رات بلاک کا پریمیئر کیا جسے دی این سیسم ورکشاپ کہا جاتا ہے۔ اس نے اپنی پہلی نوعمر ڈرامہ سیریز، آؤٹ دیئر، دی این کے لیے بنائی۔ اگست 2002 میں، سیسم ورکشاپ نے نوگین کا اپنا 50 فیصد حصہ ویاکوم کو فروخت کر دیا۔ یہ خریداری جزوی طور پر ایس ڈبلیو کی قرض ادا کرنے کی ضرورت کی وجہ سے ہوئی تھی۔ سیسم ورکشاپ نیٹ ورک کے پروگرامنگ سے وابستہ رہی، کیونکہ ویاکوم نے تقسیم کے فورا بعد سیسم ورکشاپ کے ساتھ ایک کثیر سالہ پروڈکشن معاہدہ کیا اور کمپنی کے شوز کو نشر کرنا جاری رکھا۔ نوگن اور سیسم ورکشاپ کے درمیان آخری تعاون دی اپ سائیڈ ڈاؤن شو تھا، جس کا پریمیئر 2006 میں ہوا تھا۔ نوگین سے باہر، نیل نے 2005 میں کیبل چینل اسپراؤٹ کی تخلیق میں بھی اہم کردار ادا کیا۔ اسپراؤٹ (پی بی ایس کڈز اسپراؤٹ کے طور پر شروع کیا گیا) کی بنیاد ورکشاپ، کامکاسٹ، پی بی ایس، اور ایچ آئی ٹی انٹرٹینمنٹ کے درمیان شراکت داری کے طور پر رکھی گئی تھی، ان سب نے اپنے آرکائیو لائبریریوں سے پرانے پروگرامنگ کو نئے نیٹ ورک میں شامل کیا۔ شراکت دار کے طور پر سات سال کے بعد، ورکشاپ نے دسمبر 2012 میں اسپراؤٹ میں اپنا حصہ این بی سی یونیورسل کو تقسیم کر دیا۔ 2007 میں، سیسم ورکشاپ نے دی جون گانز کونی سینٹر کی بنیاد رکھی، جو ایک آزاد، غیر منافع بخش تنظیم ہے جو اس بات کا مطالعہ کرتی ہے کہ "تفصیلی تعلیمی نصاب پر مبنی" ڈیجیٹل ٹیکنالوجیز کا استعمال اور ترقی کرکے بچوں کی خواندگی کو کیسے بہتر بنایا جائے، جیسا کہ سیسم اسٹریٹ کی ترقی کے دوران کیا گیا تھا۔ 2008-2009 کساد بازاری، جس کے نتیجے میں بہت سی غیر منفعتی فنون کی تنظیموں کے بجٹ میں کمی ہوئی، نے تنظیم کو بری طرح متاثر کیا۔ 2009 میں، اسے اپنے 20 ٪ عملے کو برخاست کرنا پڑا۔ 2012 میں لائسنسنگ کی آمدنی، رائلٹی، اور فاؤنڈیشن اور سرکاری فنڈنگ سے تقریبا 100 ملین ڈالر کمانے کے باوجود، ورکشاپ کی کل آمدنی 15 فیصد کم ہو گئی اور اس کا آپریٹنگ نقصان دوگنا ہو کر 24.3 ملین ڈالر ہو گیا۔ 2013 میں، اس نے اپنے 10 فیصد عملے کو برخاست کر کے جواب دیا، یہ کہتے ہوئے کہ "آج کے تیزی سے بدلتے ہوئے ڈیجیٹل ماحول" کی وجہ سے اپنے وسائل پر "اسٹریٹجک توجہ" دینا ضروری تھا۔ 2011 میں نیل نے نیشنل پبلک ریڈیو (این پی آر) کے چیف ایگزیکٹو بننے کے لیے سیسم ورکشاپ چھوڑ دی۔ ایچ میلون منگ، جو 1999 سے تنظیم کے چیف فنانشل آفیسر اور 2002 سے چیف آپریٹنگ آفیسر تھے، کو ان کی جگہ نامزد کیا گیا۔ 2014 میں، ایچ میلون منگ ریٹائر ہوئے اور ان کی جگہ سابق ایچ آئی ٹی انٹرٹینمنٹ اور نکلوڈین کے ایگزیکٹو جیفری ڈی ڈن نے لی۔ ڈن کی تقرری پہلی بار تھی جب کوئی شخص جو سی ٹی ڈبلیو یا سیسم ورکشاپ سے وابستہ نہیں تھا اس کا مینیجر بنا، حالانکہ اس سے پہلے اس کی تنظیم سے وابستگی تھی۔ 2021 میں، ڈن ریٹائر ہوئے اور ان کی جگہ شیری رولنس ویسٹین نے لی، جنہوں نے چھ سال تک ایس ڈبلیو کے سوشل امپیکٹ اینڈ فلانتھروپی ڈویژن کے صدر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ 2019 میں، دی ہالی ووڈ رپورٹر نے اطلاع دی کہ سیسم ورکشاپ کی آپریٹنگ آمدنی تقریبا 16 لاکھ ڈالر تھی، اس کے گرانٹ، لائسنسنگ سودوں اور رائلٹی سے حاصل ہونے والے فنڈز کی اکثریت اس کے مواد میں واپس جانے کے بعد، اس کے کل آپریٹنگ اخراجات ہر سال 10 کروڑ ڈالر سے زیادہ تھے۔ آپریٹنگ اخراجات میں تنخواہ، لنکن سینٹر کے کارپوریٹ دفاتر کے لیے 60 لاکھ ڈالر کرایہ، کوئینز میں اس کی پروڈکشن سہولیات، اور اس کے یوٹیوب چینلز اور دیگر آؤٹ لیٹس کے لیے مواد تیار کرنے کے اخراجات شامل تھے۔ تنظیم نے تقریبا 400 افراد کو ملازمت دی، جن میں "کئی انتہائی ہنر مند کٹھ پتلی" بھی شامل تھے۔ رائلٹی اور تقسیم کی فیس، جو 2018 میں 52.9 ملین ڈالر تھی، ورکشاپ کی آمدنی کا سب سے بڑا ذریعہ بنی۔ عطیات سے 47.8 ملین ڈالر یا اس کی آمدنی کا 31 فیصد حاصل ہوا۔ کھیلوں، کھلونوں اور لباس سے لائسنس کی آمدنی سے تنظیم نے 45 لاکھ ڈالر کمائے۔ سیسم اسٹریٹ کی ابتدائی کامیابی کے بعد، سی ٹی ڈبلیو نے اپنی بقا کے بارے میں ترقی اور شو کے پہلے سیزن سے آگے سوچنا شروع کیا، کیونکہ اس کے مالی وسائل تنظیموں اور اداروں پر مشتمل تھے جو منصوبوں کو شروع کرنے کا رجحان رکھتے تھے، نہ کہ انہیں برقرار رکھتے تھے۔ اگرچہ اس تنظیم کو کونی نے "دو یا تین سال کی مختصر مدت کے لیے وفاقی حکومت کا عزیز" قرار دیا تھا، لیکن اس کے وجود کے پہلے دس سال دونوں کے درمیان تنازعات سے نشان زد تھے۔ 1978 میں، امریکی محکمہ تعلیم نے سی ٹی ڈبلیو کے مالی سال کے آخری دن تک 20 لاکھ ڈالر کا چیک فراہم کرنے سے انکار کر دیا۔ ڈیوس کے مطابق، وفاقی حکومت عوامی ٹیلی ویژن کی مالی اعانت کے خلاف تھی، لیکن ورکشاپ نے کونی کے وقار اور شہرت کو استعمال کیا، اور یہ حقیقت کہ اگر سیریز کی مالی اعانت ختم کردی گئی تو پی بی ایس پر حکومت کے حملوں کا مقابلہ کرنے کے لیے "بہت بڑا عوامی احتجاج" ہوگا۔ آخر کار، سی ٹی ڈبلیو کو وفاقی بجٹ میں اپنی لائن آئٹم مل گئی۔ 2019 تک، امریکی حکومت نے ورکشاپ کے بجٹ کا تقریبا چار فیصد، یا سالانہ 5 ملین ڈالر سے بھی کم عطیہ کیا۔ پہلی بار، ایک عوامی نشریاتی سیریز میں بہت زیادہ رقم کمانے کی صلاحیت تھی۔ اپنے پریمیئر کے فورا بعد، سیسم اسٹریٹ نے مارکیٹرز کی توجہ حاصل کی، لہذا ورکشاپ نے لائسنسنگ کے انتظامات، اشاعت، اور بین الاقوامی فروخت جیسے ذرائع تلاش کیے، اور جیسا کہ کونی نے تصور کیا، ایک "متعدد میڈیا ادارہ" بن گیا۔ جیسا کہ مصنف لوئس گیکو نے کہا، لائسنسنگ سیسم ورکشاپ اینڈومنٹ کی بنیاد بن گئی، جس میں تنظیم اور مستقبل کی پروڈکشنز اور منصوبوں کو فنڈ دینے کی صلاحیت تھی۔ مپیٹ کے تخلیق کار جم ہینسن مپیٹ کرداروں کے ٹریڈ مارک کے مالک تھے: وہ پہلے تو ان کی مارکیٹنگ کرنے سے گریزاں تھے، لیکن جب سی ٹی ڈبلیو نے وعدہ کیا کہ کھلونوں، کتابوں اور دیگر مصنوعات سے حاصل ہونے والے منافع کو خصوصی طور پر سی ٹی ڈبلیو کو فنڈ دینے کے لیے استعمال کیا جائے گا تو انہوں نے اتفاق کیا۔ پروڈیوسروں نے اس کی پوری تاریخ میں تمام مصنوعات اور مصنوعات کے فیصلوں پر مکمل کنٹرول کا مطالبہ کیا۔ سیریز سے وابستہ کسی بھی پروڈکٹ لائن کو تعلیمی، سستا ہونا چاہیے، اور سیسم اسٹریٹ کی نشریات کے دوران اشتہار نہیں دینا چاہیے۔ جیسا کہ ڈیوس نے اطلاع دی، "کونی نے ان کی مارکیٹنگ اور لائسنسنگ کی کوششوں میں تحمل، دانشمندی اور احتیاط پر زور دیا"۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں، سی ٹی ڈبلیو نے غیر نشریاتی مواد ڈویژن کے قیام اور انتظام کے لیے رینڈم ہاؤس کے ساتھ بات چیت کی۔ رینڈم ہاؤس اور سی ٹی ڈبلیو نے سیریز کے نصاب پر زور دینے والی کتابوں اور دیگر مواد کی اشاعت میں سی ٹی ڈبلیو کی مدد کے لیے کرسٹوفر سرف کا نام لیا۔ 2019 تک، تل ورکشاپ کے پاس 500 سے زیادہ لائسنسنگ معاہدے تھے، اور 2018 میں اس کی کل آمدنی 35 ملین ڈالر تھی۔ روزانہ دس لاکھ بچے سیسم اسٹریٹ تھیم والے کھلونوں سے کھیلتے ہیں۔ سیسم اسٹریٹ کے پریمیئر کے فورا بعد، پروڈیوسروں، اساتذہ اور دیگر ممالک کے عہدیداروں نے درخواست کرنا شروع کر دی کہ سیریز کا ایک ورژن ان کے ممالک میں نشر کیا جائے۔ نام نہاد "دیہی صفائی" سے قبل کارپوریٹ پالیسی میں تبدیلی کی وجہ سے سی بی ایس کے ایگزیکٹو مائیکل ڈین کو اس نیٹ ورک میں اپنی ملازمت چھوڑنی پڑی۔ ان کی برطرفی کے بعد، وہ سی ٹی ڈبلیو کے نائب صدر اور کونی کے معاون بن گئے۔ اس کے بعد ڈین نے سیسم اسٹریٹ کے غیر ملکی ورژن تیار کرنا شروع کیے جنہیں بالآخر شریک پروڈکشن، یا آزاد پروگراموں کو ان کے اپنے سیٹوں، کرداروں اور نصاب کے اہداف کے ساتھ ترتیب دیا گیا۔ 2009 تک، سیسم اسٹریٹ 140 ممالک میں پھیل چکا تھا۔ نیویارک ٹائمز نے 2005 میں اطلاع دی کہ سی ٹی ڈبلیو کی سیریز کی بین الاقوامی مشترکہ پروڈکشن سے آمدنی 96 ملین ڈالر تھی۔ 2008 تک، سیسم اسٹریٹ مپیٹس نے ورکشاپ اور ہینسن ایسوسی ایٹس کے درمیان تقسیم کردہ لائسنسنگ اور تجارتی فیس میں ہر سال 15 ملین ڈالر اور 17 ملین ڈالر کے درمیان حصہ لیا۔ ورکشاپ نے 1998 میں کارپوریٹ اسپانسرز سے فنڈنگ کا تعاقب شروع کیا۔ صارفین کے وکیل رالف نیڈر نے والدین پر زور دیا کہ وہ شو کا بائیکاٹ کرکے اس اقدام کے خلاف احتجاج کریں۔ 2018 میں، ورکشاپ نے ایپل کی اسٹریمنگ سروس کے لیے اصل مواد تیار کرنے کے لیے ایپل کے ساتھ معاہدہ کیا، جس میں لائیو ایکشن، کٹھ پتلی اور اینیمیٹڈ سیریز شامل ہیں۔ 2019 میں، پریڈ میگزین نے اطلاع دی کہ تنظیم کو میک آرتھر فاؤنڈیشن اور لیگو فاؤنڈیشن سے 100 ملین ڈالر کی دو گرانٹ موصول ہوئی ہیں۔ ان فنڈز کو "پناہ گزین بچوں اور خاندانوں کی مدد کے لیے انسانی ہمدردی کے رد عمل کی تاریخ میں بچپن کی سب سے بڑی مداخلت" کرنے کے لیے استعمال کیا گیا۔ 1970 میں اشاعت، سی ٹی ڈبلیو نے سیسم اسٹریٹ پر مبنی "نان براڈکاسٹ" مواد کی ترقی کا انتظام کرنے والا ایک محکمہ قائم کیا۔ ورکشاپ نے فیصلہ کیا کہ اس کے لائسنسنگ پروگرام سے تیار کردہ تمام مواد سیریز کے نصاب کو "واضح اور وسعت" دیں گے۔ مثال کے طور پر رنگین کتابوں پر پابندی لگا دی گئی تھی کیونکہ ورکشاپ کو لگا کہ وہ بچوں کے تخیل کو محدود کر دیں گی۔ سی ٹی ڈبلیو نے 1970 میں سیسم اسٹریٹ میگزین شائع کیا، جس میں شو کے نصاب کے اہداف کو میگزین کی شکل میں شامل کیا گیا۔ سیریز کی طرح، میگزین کے لیے تحقیق کی گئی، ابتدائی طور پر سی ٹی ڈبلیو کے ریسرچ ڈیپارٹمنٹ کے ذریعے ڈیڑھ سال تک، اور پھر 1975 میں میگزین ریسرچ گروپ کے ذریعے۔ رینڈم ہاؤس کے ایڈیٹر جیسن ایپسٹین کے ساتھ کام کرتے ہوئے، سی ٹی ڈبلیو نے کرسٹوفر سرف کو سیسم اسٹریٹ کے کتاب کی اشاعت کے پروگرام کا انتظام کرنے کے لیے رکھا۔ ڈویژن کے پہلے سال کے دوران، سیرف نے سی ٹی ڈبلیو کے لیے 900,000 ڈالر کمائے۔ انہوں نے سیریز کے لیے موسیقی لکھنے اور کمپوز کرنے میں مزید مشغول ہونے کے لیے چھوڑ دیا، اور بالآخر بل ویلے نے ان کی جگہ لے لی۔ 2000 میں سی ٹی ڈبلیو کے لیے لائسنسنگ کے نائب صدر این کیرنز نے کہا کہ وہیلی دیگر مصنوعات تک لائسنسنگ کو بڑھانے اور بچوں کی دوسری سیریز کے ذریعے استعمال ہونے والا لائسنسنگ ماڈل بنانے کی ذمہ دار تھی۔ 2019 تک، ورکشاپ نے 6,500 سے زیادہ کتابوں کے عنوانات شائع کیے تھے۔ اور جیسا کہ محقق رینی چیرو-او لیری نے 2001 میں کہا، "سی ٹی ڈبلیو کے ذریعہ تیار کردہ پرنٹ مواد سیسم اسٹریٹ کی میراث کا ایک پائیدار حصہ رہا ہے"۔ ان میں سے ایک کتاب میں، مثال کے طور پر، سیسم اسٹریٹ کے کردار مسٹر ہوپر کی موت کو آئی ول مس یو، مسٹر ہوپر کے عنوان سے ایک کتاب میں دکھایا گیا تھا، جو 1983 میں اس سیریز کے نمایاں ہونے کے فورا بعد شائع ہوئی تھی۔ 2019 میں، پریڈ میگزین نے اطلاع دی کہ دی مونسٹر ایٹ دی اینڈ آف دی بک اور اینڈر مونسٹر ایٹ دی اینڈ آف دی بک کی 20 ملین کاپیاں فروخت ہوئی ہیں، جس سے وہ سب سے زیادہ فروخت ہونے والی ای بک میں سرفہرست دو بن گئیں۔ اس کے یوٹیوب چینل کے تقریبا 5 ملین سبسکرائبر تھے۔ موسیقی ہدایت کار جون اسٹون کے مطابق سیسم اسٹریٹ کی موسیقی ٹیلی ویژن پر بچوں کے کسی بھی دوسرے پروگرام سے مختلف تھی۔ پہلی بار، شو کے گانوں نے ایک مخصوص مقصد کو پورا کیا اور اس کا تعلق اس کے نصاب سے تھا۔ کونی نے اپنی ابتدائی رپورٹ میں مشاہدہ کیا کہ بچوں میں "تجارتی زنگلز کے لیے لگاؤ" ہوتا ہے، اس لیے شو کے بہت سے گانے ٹیلی ویژن کے اشتہارات کی طرح تھے۔ بہترین موسیقاروں اور نغمہ نگاروں کو راغب کرنے کے لیے، اور سیریز کے لیے مزید موسیقی ترتیب دینے کے لیے ان کی حوصلہ افزائی کرنے کے لیے، سی ٹی ڈبلیو نے نغمہ نگاروں کو اپنے لکھے ہوئے گانوں کے حقوق برقرار رکھنے کی اجازت دی۔ بچوں کے ٹیلی ویژن میں پہلی بار، مصنفین نے منافع بخش منافع کمایا، جس نے جیسا کہ ڈیوس نے اطلاع دی، "شو میں عوامی دلچسپی کی سطح کو برقرار رکھنے میں مدد کی"۔ اسکرپٹ رائٹرز اکثر اپنے اسکرپٹ کے ساتھ اپنے بول خود لکھتے ہیں۔ مشہور نغمہ نگار جو راپوسو، جیف موس، کرسٹوفر سرف، ٹونی گیس اور نارمن اسٹائلز تھے۔ سیسم اسٹریٹ کے لیے لکھے گئے بہت سے گانے وہ بن گئے ہیں جنہیں مصنف ڈیوڈ بورجینچٹ نے "لازوال کلاسیکی" قرار دیا ہے۔ ان گانوں میں "کین یو ٹیل می ہاؤ ٹو گیٹ ٹو سیسم اسٹریٹ" شامل تھے۔ "،" آئی لو ٹریش "،" ربڑ ڈکی "،" بین گرین "، اور" سنگ "۔ سیسم اسٹریٹ کے بہت سے گانے مشہور فنکاروں جیسے باربرا اسٹریسینڈ، لینا ہورن، ڈیزی گلیسپی، پال سائمن، اور جوس فیلیسیانو نے ریکارڈ کیے تھے۔ 2019 تک، سیسم اسٹریٹ میوزک کے 180 البمز تیار کیے گئے تھے۔ شو کا پہلا البم، سیسم اسٹریٹ بک اینڈ ریکارڈ، جو 1970 میں ریکارڈ کیا گیا تھا، ایک بڑی کامیابی تھی اور اس نے گریمی ایوارڈ جیتا تھا۔ پریڈ میگزین نے 2019 میں اطلاع دی کہ شو کی موسیقی کو 11 بچوں کے گریمی سے نوازا گیا ہے۔ گیکو کے مطابق، راپوسو نے سیریز کے لیے اپنے کام کے لیے تین ایمی اور چار گریمی جیتے۔ بین الاقوامی مشترکہ پروڈکشنز امریکہ میں سیسم اسٹریٹ کے آغاز کے فورا بعد، سی ٹی ڈبلیو کو کئی ممالک کے پروڈیوسروں نے آزادانہ طور پر کہا کہ وہ اپنے ممالک میں سیریز کے ورژن تیار کریں۔ کونی نے تبصرہ کیا، "سچ کہوں تو، میں واقعی حیران تھا، کیونکہ ہم نے سوچا کہ ہم بہترین امریکی شو بنا رہے ہیں۔ ہم نے سوچا کہ مپیٹس بنیادی طور پر امریکی تھے، اور یہ پتہ چلتا ہے کہ وہ اب تک بنائے گئے سب سے زیادہ بین الاقوامی کردار ہیں۔ " اس نے سی بی ایس کے سابق ایگزیکٹو مائیک ڈین کی خدمات حاصل کیں، جنہوں نے اس کا معاون بننے کے لیے کمرشل ٹیلی ویژن چھوڑ دیا، بطور سی ٹی ڈبلیو کے نائب صدر۔ ڈین کا ایک کام دوسرے ممالک میں سیسم اسٹریٹ کے ورژن تیار کرنے کی پیشکشوں کا انتظام کرنا تھا۔ ڈین کی تقرری کے جواب میں، ٹیلی ویژن کے نقاد مارون کٹ مین نے کہا، "روس اور چیکوسلوواکیا میں [ڈین] کے [سیسم اسٹریٹ] فروخت کرنے کے بعد، وہ مسیسیپی کو آزما سکتے ہیں، جہاں اسے تعلیمی ٹی وی کے لیے بہت زیادہ متنازعہ سمجھا جاتا ہے۔" یہ مئی 1970 کے ریاست کے پی بی ایس اسٹیشن کے سیریز کو نشر نہ کرنے کے فیصلے کا حوالہ تھا۔ 1970 کے موسم گرما تک، ڈین نے پہلے بین الاقوامی معاہدے کر لیے تھے جسے سی ٹی ڈبلیو نے "شریک پروڈکشن" کا نام دیا تھا۔ ابتدائی بین الاقوامی ورژن وہ تھے جنہیں سی ٹی ڈبلیو کی نائب صدر شارلٹ کول اور ان کے ساتھیوں نے "کافی آسان" قرار دیا، جس میں مقامی زبان کے وائس اوورز اور انسٹرکشنل کٹ ویز کے ساتھ سیریز کے ڈب ورژن شامل تھے۔ اگر ملک کی ضروریات اور وسائل کی ضرورت ہو تو سیریز کے ڈب شدہ ورژن تیار کیے جاتے رہے۔ آخر کار، سی ٹی ڈبلیو ماڈل کی ایک قسم کو دوسرے ممالک میں آزادانہ طور پر تیار کردہ پری اسکول ٹیلی ویژن سیریز بنانے اور تیار کرنے کے لیے استعمال کیا گیا۔ 2006 تک، بیس مشترکہ پروڈکشنز تھیں۔ 2001 میں، سیسم اسٹریٹ کے تمام بین الاقوامی ورژن کے 120 ملین سے زیادہ ناظرین تھے، اور 2019 میں شو کی 50 ویں سالگرہ تک، 190 ملین بچوں نے 70 زبانوں میں سیسم اسٹریٹ کے 160 سے زیادہ ورژن دیکھے۔ 2005 میں، دی نیویارک ٹائمز کے ڈورین کارواجل نے اطلاع دی کہ مشترکہ پروڈکشن اور بین الاقوامی لائسنسنگ سے ہونے والی آمدنی 96 ملین ڈالر تھی۔ جیسا کہ کول اور ان کے ساتھیوں نے 2000 میں اطلاع دی، "چلڈرن ٹیلی ویژن ورکشاپ (سی ٹی ڈبلیو) کو دنیا میں چھوٹے بچوں کی واحد سب سے بڑی غیر رسمی تعلیم دینے والی تنظیم سمجھا جا سکتا ہے۔" انٹرایکٹو میڈیا سیسم اسٹریٹ کے پریمیئر کے دس سال بعد، سی ٹی ڈبلیو نے نئی ٹیکنالوجیز کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ 1979 میں، اس نے تھیم پارک، سیسم پلیس کی ترقی کا منصوبہ بنانا شروع کیا، جو 1980 میں لینگھورن، پنسلوانیا میں کھولا گیا۔ تین بین الاقوامی پارک، 1995 سے میکسیکو کے مونٹیری میں پارک پلازہ سیسمو، یونیورسل اسٹوڈیوز جاپان، اور برازیل میں ولا سیسمو کڈز لینڈ بعد میں تعمیر کیے گئے۔ پارک کی خصوصیات میں سے ایک کمپیوٹر گیلری تھی، جسے ایک چھوٹی سی اندرونی ٹیم نے تیار کیا تھا اور اس میں 55 کمپیوٹر پروگرام شامل تھے۔ یہ ٹیم 1982 میں چلڈرن کمپیوٹر ورکشاپ (سی سی ڈبلیو) میں تبدیل ہوئی، جسے ختم کر دیا گیا اور 1980 کی دہائی کے آخر میں سی ٹی ڈبلیو کا انٹرایکٹو ٹیکنالوجیز ڈویژن بن گیا۔ جیسا کہ سیسم اسٹریٹ کے محقق شالوم ایم فش نے کہا، کوئی بھی ٹیلی ویژن سیریز کمپیوٹر گیمز کی طرح انٹرایکٹو نہیں ہو سکتی، یہاں تک کہ بلیوز کلیوز یا سیسم اسٹریٹ کے حصے "ایلموز ورلڈ" جیسے "شریک" شو بھی۔ سی ٹی ڈبلیو نے ٹیلی ویژن سیریز کے مواد اور نصاب پر مبنی تعلیمی سافٹ ویئر تیار کرکے اور تیار کرکے انٹرایکٹو کمپیوٹر گیمز میں موجود عارضی فیڈ بیک سے فائدہ اٹھانے کا انتخاب کیا ہے۔ 2008 میں، سیسم ورکشاپ نے ہولو، یوٹیوب، اور آئی ٹیونز ویب سائٹس پر کلپس اور مکمل لمبائی کی اقساط پیش کرنا شروع کیں، جہاں "ورڈ آن دی اسٹریٹ" کے حصے سب سے زیادہ مقبول ویب کاسٹ بن گئے۔ سیسم ورکشاپ نے 2009 میں اپنی ویب سائٹ sesamestreet.org کے لیے پیبوڈی ایوارڈ جیتا۔ 2010 میں، ورکشاپ نے سبسکرپشن فیس کے لیے 100 سے زیادہ ای بکس کی لائبریری پیش کرنا شروع کی۔ آن لائن پبلشنگ پلیٹ فارم کا انتظام الیکٹرانک پبلشنگ کمپنی امپلس نے کیا تھا۔ سیسم ورکشاپ پروڈکشنز ایونیو کیو ہائر گراؤنڈ پروڈکشنز ویفلز + موچی دی مپیٹس اسٹوڈیو نوٹسز سائٹیشنز ببلیوگرافی ڈیوس، مائیکل (2008) کی فہرست بھی دیکھیں۔ اسٹریٹ گینگ: تل اسٹریٹ کی مکمل تاریخ۔ نیویارک: وائکنگ پینگوئن۔ فش، شالوم ایم۔ اور روزمیری ٹی۔ ٹروگلیو، ایڈز۔ (2001)۔ "جی" بڑھنے کے لیے ہے: بچوں اور تل اسٹریٹ پر تیس سال کی تحقیق۔ مہوے، نیو جرسی: لارنس ایرلبام پبلشرز۔ کول، شارلٹ ایف۔ ؛ بیت اے رچ مین ؛ سوسن اے میک کین براؤن، "دی ورلڈ آف سیسم اسٹریٹ ریسرچ"، پی پی۔ 147-180۔ چیرو-او لیری، رینی، "کیرینگ سیسم اسٹریٹ انٹو پرنٹ: سیسم اسٹریٹ میگزین، سیسم اسٹریٹ پیرنٹس، اور سیسم اسٹریٹ بکس" پی پی۔ 197-214 پالمر، ایڈورڈ اور شالوم ایم فش، "تل اسٹریٹ ریسرچ کی شروعات"، پی پی۔ 3-24 ریویل، گلینڈا ایل۔ ؛ لیزا میڈوف ؛ ایرک ایف اسٹروممین، "انٹرایکٹو ٹیکنالوجیز ریسرچ ایٹ چلڈرنز ٹیلی ویژن ورکشاپ"، پی پی۔ 215-230 یوٹیو، ولیم اور شالوم ایم فش، "چائلڈ کیئر سیٹنگز میں تل اسٹریٹ پر مبنی مواد کا کردار"، پی پی۔ 181-196 گیکو، لوئس اے۔ (2009)۔ سیسم اسٹریٹ: ایک جشن-سڑک پر زندگی کے چالیس سال۔ نیویارک: بلیک ڈاگ اینڈ لیونتھل پبلشرز۔ ۔ لیسر، جیرالڈ ایس۔ (1974)۔ بچے اور ٹیلی ویژن: سیسم اسٹریٹ سے سبق۔ نیویارک: پرانی کتابیں۔ مٹ گینگ، لی ڈی۔ (2000)۔ بگ برڈ اینڈ بیونڈ: دی نیو میڈیا اور مارکل فاؤنڈیشن۔ نیویارک: فورڈھم یونیورسٹی پریس۔ مورو، رابرٹ ڈبلیو۔ (2006)۔ سیسم اسٹریٹ اور بچوں کے ٹیلی ویژن کی اصلاح۔ بالٹیمور، میری لینڈ: جانز ہاپکنز یونیورسٹی پریس۔ او ڈیل، کیری (1997)۔ ٹیلی ویژن میں خواتین کے علمبردار: صنعت کے پندرہ قائدین کی سوانح عمری۔ جیفرسن، شمالی کیرولائنا: میک فارلینڈ اینڈ کمپنی۔ ۔ بیرونی روابط سرکاری ویب سائٹ سیسم اسٹریٹ ای بک اسٹور ویب سائٹ چلڈرن ٹیلی ویژن ورکشاپ ریکارڈز یونیورسٹی آف میری لینڈ لائبریریوں میں 1968 نیویارک شہر میں قائم ادارے نیویارک شہر میں مقیم ریاستہائے متحدہ کی غیر منافع بخش تنظیموں کی فلم پروڈکشن کمپنیاں 1968 میں قائم ہونے والی پیبوڈی ایوارڈ جیتنے والی ٹیلی ویژن پروڈکشن کمپنیاں ریاستہائے متحدہ ایشیا گیم چینجر ایوارڈ جیتنے والی کمپنیاں