Earl Hooker
ارل زیبیڈی ہکر (15 جنوری، 1930-21 اپریل، 1970) شکاگو کا بلیوز گٹارسٹ تھا جو اپنی سلائیڈ گٹار بجانے کے لیے جانا جاتا تھا۔ "موسیقار کا موسیقار" سمجھے جانے والے، انہوں نے سونی بوائے ولیمسن دوم، جونیئر ویلز، اور جان لی ہکر جیسے بلیوز فنکاروں کے ساتھ پرفارم کیا اور اپنے بینڈ کو آگے بڑھایا۔ الیکٹرک گٹار کے ابتدائی کھلاڑی، ہکر ٹی بون واکر اور رابرٹ نائٹ ہاک کے جدید شہری انداز سے متاثر تھے۔ انہوں نے بطور بینڈ لیڈر اور دیگر معروف فنکاروں کے ساتھ کئی سنگلز اور البمز ریکارڈ کیے۔ ان کا "بلیو گٹار"، ایک سلائیڈ گٹار کا آلہ ساز سنگل، شکاگو کے علاقے میں مقبول تھا اور بعد میں اسے مڈی واٹرس کی آواز کے ساتھ "یو شوک می" کے نام سے اوور ڈب کیا گیا۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں، ہکر نے کالج اور کنسرٹ سرکٹ پر پرفارم کرنا شروع کیا اور ریکارڈنگ کے کئی معاہدے کیے۔ جیسے ہی ان کا کیریئر عروج پر تھا، وہ تپ دق کے ساتھ زندگی بھر کی جدوجہد کے بعد 1970 میں 40 سال کی عمر میں انتقال کر گئے۔ ان کے گٹار بجانے کو بی بی سمیت ان کے بہت سے ساتھیوں نے تسلیم کیا ہے۔ کنگ، جس نے تبصرہ کیا، "میرے نزدیک وہ جدید گٹار سازوں میں سب سے بہترین ہے۔ مدت۔ سلائیڈ کے ساتھ وہ بہترین تھا۔ اس کی طرح کوئی اور نہیں تھا، وہ صرف ایک قسم کا تھا۔ " ابتدائی زندگی میں ہکر کلارکسڈیل سے باہر مسیسیپی کے دیہی کوئٹ مین کاؤنٹی میں پیدا ہوئے تھے۔ 1930 میں، 20 ویں صدی کے اوائل میں دیہی جنوب سے سیاہ فاموں کی عظیم ہجرت کے دوران، ان کے والدین نے خاندان کو شکاگو منتقل کر دیا۔ ان کا خاندان موسیقی کی طرف مائل تھا (جان لی ہکر ایک کزن تھا)، اور ارل نے کم عمری میں ہی گھر میں بجائی جانے والی موسیقی سنی تھی۔ تقریبا دس سال کی عمر میں انہوں نے گٹار بجانا شروع کیا۔ وہ خود سکھایا گیا تھا اور اپنے آس پاس کے لوگوں سے جو کچھ وہ کر سکتا تھا اسے حاصل کرتا تھا۔ انہوں نے گٹار پر مہارت حاصل کی لیکن گانے میں کوئی دلچسپی نہیں دکھائی۔ اس نے ہچکچاہٹ کا اظہار کیا تھا، جس نے اسے ساری زندگی پریشان کیا۔ ہکر کو چھوٹی عمر میں تپ دق ہو گئی تھی۔ یہ بیماری 1950 کی دہائی کے وسط تک سنگین نہیں ہوئی تھی، لیکن اس کے لیے وقتا فوقتا ہسپتال میں داخل ہونے کی ضرورت ہوتی تھی، جس کا آغاز کم عمری میں ہوتا تھا۔ 1942 تک، جب وہ 12 سال کے تھے، ہکر بچپن کے دوستوں کے ساتھ شکاگو اسٹریٹ کونوں پر پرفارم کر رہے تھے، جن میں بو ڈڈلی بھی شامل تھے۔ شروع سے ہی بلیوز ہکر کی پسندیدہ موسیقی تھی۔ اس دور میں، ملک سے متاثر بلیوز سوئنگ سے متاثر اور جمپ بلیوز اسٹائل کو راستہ دے رہے تھے، جن میں اکثر الیکٹرک گٹار شامل ہوتا تھا۔ 1942 میں، مشہور گٹارسٹ ٹی بون واکر نے شکاگو کے رمبوگی کلب میں تین ماہ کا کام شروع کیا۔ انہوں نے ہکر پر کافی اثر ڈالا، ان کے کھیل اور ان کی نمائش دونوں کے ساتھ۔ واکر کا سوئنگ سے متاثر بلیوز گٹار، جس میں "وہ جس طرح سے وہ کبھی کبھی بلیوز اسکیلز چلاتا تھا" اور پیچیدہ کورڈنگ شامل ہیں، ہکر کو پسند آیا۔ واکر کی اسٹیج ڈائنامکس، جس میں اس کی گردن کے پیچھے اور اس کے دانتوں سے گٹار بجانا شامل تھا، نے ہکر کے بعد کے اسٹیج ایکٹ کو متاثر کیا۔ اس وقت کے آس پاس، ہکر کی رابرٹ نائٹ ہاک سے دوستی ہو گئی، جو شکاگو کے الیکٹرک گٹار بجانے والے پہلے گٹار سازوں میں سے ایک تھے۔ نائٹ ہاک نے ہکر سلائیڈ گٹار کی تکنیکیں سکھائیں، بشمول مختلف ٹیوننگ اور ان کا انتہائی واضح نقطہ نظر، اور ہکر کے بجانے پر دیرپا اثر تھا۔ اسی وقت کے آس پاس، ہکر کی ملاقات جونیئر ویلز سے ہوئی، جو ان کے کیریئر کی ایک اور اہم شخصیت تھی۔ دونوں اکثر اسٹریٹ پرفارمر تھے، اور بعض اوقات، خراب موسم (یا ٹروینسی افسران) سے بچنے کے لیے، وہ شکاگو کے پار ایک لائن سے دوسری لائن پر سوار ہو کر اسٹریٹ کاروں میں کھیلتے تھے۔ ابتدائی کیریئر اور ریکارڈنگ 1946 کے آس پاس، ہکر نے ہیلینا، آرکنساس کا سفر کیا، جہاں انہوں نے رابرٹ نائٹ ہاک کے ساتھ پرفارم کیا۔ جب انہیں نائٹ ہاک کے ساتھ بک نہیں کیا گیا تھا، تو انہوں نے سونی بوائے ولیمسن دوم کے ساتھ پرفارم کیا، بعض اوقات ہیلینا میں اسٹیشن کے ایف ایف اے پر ولیمسن کے مشہور ریڈیو پروگرام، کنگ بسکٹ ٹائم پر۔ ہکر نے اگلے دو سالوں کے لیے نائٹ ہاک کے بینڈ کے رکن کی حیثیت سے ساؤتھ کا دورہ کیا۔ یہ ان کا سفر کرنے والے بلیوز موسیقار کی حیثیت سے زندگی سے تعارف تھا (حالانکہ وہ پہلے گھر سے بھاگ کر مسیسیپی ڈیلٹا میں وقت گزار چکے تھے)۔ 1949 میں، ہکر نے میمفس، ٹینیسی میں موسیقی کے منظر نامے میں خود کو قائم کرنے کی کوشش کی، لیکن جلد ہی اپنے بینڈ کے سامنے سڑک پر واپس آ گئے۔ 1950 کی دہائی کے اوائل تک وہ شکاگو واپس آ گئے تھے اور کلبوں میں باقاعدگی سے پرفارم کر رہے تھے۔ اس نے وہ نمونہ قائم کیا جسے انہوں نے اپنی زندگی کے بیشتر حصے میں دہرایا: مختلف موسیقاروں کے ساتھ وسیع دورے کے ساتھ شکاگو کلب کے منظر نامے پر واپس آنے سے پہلے مختلف شہروں میں خود کو قائم کیا۔ اس دوران، انہوں نے بلیوز ڈرمر اور گلوکار کینساس سٹی ریڈ کے ساتھ ایک بینڈ بنایا۔ 1952 میں، ہکر نے کئی آزاد ریکارڈ کمپنیوں کے لیے ریکارڈنگ شروع کی۔ ان کے ابتدائی سنگلز کا سہرا اکثر اس گلوکار کو جاتا تھا جس کے ساتھ انہوں نے ریکارڈ کیا تھا، حالانکہ کچھ آلات (اور ان کی کبھی کبھار آواز) ہکر کے نام سے جاری کیے جاتے تھے۔ ہکر اور بلیوز اور آر اینڈ بی فنکاروں کے گانے، جن میں جانی او نیل، لٹل سیم ڈیوس، بوئڈ گلمور، پینٹاپ پرکنز، دی ڈیلز، آربی اسٹڈھم، لورینزو اسمتھ، اور ہیرالڈ ٹڈ ویل شامل ہیں، کنگ، راکن، سن، ارگو، وی-جے، اسٹیٹس، یونائیٹڈ، اور سی جے کے لیے ریکارڈ کیے گئے تھے۔ (ان میں سے کئی ریکارڈنگ، بشمول سن کے تمام سیشن، اس وقت غیر جاری کیے گئے تھے)۔ ہارمونکا کھلاڑی لٹل آرتھر ڈنکن اکثر اس عرصے کے دوران ہکر کے ساتھ ہوتا تھا۔ ان ابتدائی سنگلز میں ہکر کی پہلی ریکارڈ شدہ صوتی پرفارمنس تھی، جو بلیوز کلاسک "بلیک اینجل بلیوز" کی تشریح تھی۔ ان کی آوازیں کافی سے زیادہ تھیں لیکن ان میں اس طاقت کا فقدان تھا جو عام طور پر بلیوز گلوکاروں سے وابستہ ہوتی ہے۔ ہکر کی "سویٹ اینجل" (1953، راکن '513) نائٹ ہاک کے "بلیک اینجل بلیوز" (1949) پر مبنی تھی اور اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ "ہکر اب تک اپنے استاد سے آگے نکل چکا تھا"۔ (بی۔ بی۔ کنگ نے بعد میں 1956 میں اپنی تشریح "سویٹ لٹل اینجل" سے کامیابی حاصل کی۔) اس عرصے کے دوران ہکر کے سب سے کامیاب سنگلز میں سے ایک "فرگ ہاپ" تھا، جو 1956 (آرگو 5265) میں ریکارڈ کیا گیا تھا، جو ایک پرجوش آلہ ساز تھا جس میں ٹی-بون واکر کے سوئنگ بلیوز اور کورڈنگ تکنیک کا اثر سنا جا سکتا ہے، لیکن ہکر کا اپنا انداز بھی واضح ہے۔ چیف، پروفائل، اور ایج ریکارڈنگ 1956 میں تپ دق کے ایک بڑے حملے کے باوجود، جس کے لیے ہسپتال میں داخل ہونا ضروری تھا، ہکر شکاگو کے کلبوں میں پرفارم کرنے اور جنوب کا دورہ کرنے کے لیے واپس آئے۔ 1959 کے آخر تک، جونیئر ویلز ہکر کو چیف پروفائل ایج گروپ آف لیبلز میں لے آئے، جس کے ساتھ انہوں نے اپنے ریکارڈنگ کیریئر کے سب سے نتیجہ خیز ادوار میں سے ایک کا آغاز کیا۔ ان کی ایک ساتھ پہلی ریکارڈنگ، "لٹل بائی لٹل" (پروفائل 4011)، اگلے سال ہٹ رہی، جو بل بورڈ ہاٹ آر اینڈ بی سائیڈز چارٹ پر 23 ویں نمبر پر پہنچ گئی۔ اس کامیابی اور چیف مالک اور پروڈیوسر میل لندن کے ساتھ ان کے تعلقات کے ساتھ، ہکر چیف کے ہاؤس گٹارسٹ بن گئے۔ 1959 سے 1963 تک، وہ تقریبا چالیس چیف ریکارڈنگز میں نظر آئے، جن میں ویلز، للیان آفٹ، میجک سیم، اے سی ریڈ، رکی ایلن، ریگی "گٹار" بوئڈ، جانی "بگ موز" واکر، اور جیکی برینسٹن کے سنگلز کے ساتھ ساتھ سنگلز بھی شامل ہیں جن پر ہکر نمایاں فنکار تھے۔ انہوں نے ویلز کی تقریبا تمام ریلیزز کے لیے پرفارم کیا، جن میں "کم آن ان دیز ہاؤس"، "میسن ود دی کڈ"، اور "اٹ ہارٹس می ٹو" شامل ہیں، جو ان کے باقی کیریئر کے لیے ویلز کے ذخیرے میں رہے۔ ہکر نے 1960 کے آخری حصے اور 1961 کے بیشتر حصے میں ویلز کے ساتھ باقاعدگی سے پرفارم کیا۔ ہکر نے چیف لیبلز کے لیے کئی آلات جاری کیے، جن میں 1960 میں سلو بلیوز "کالنگ آل بلیوز" (چیف 7020)، جس میں ان کا سلائیڈ گٹار بجانا شامل تھا، اور "بلیوز ان ڈی نیچرل" (چیف 7016)، بھی 1960 میں، جس میں انہوں نے فریٹیڈ اور سلائیڈ گٹار کے درمیان تبدیلی کی۔ ریکارڈنگ سیشن سے پہلے ایک موقع ٹیپنگ نے شاید ہکر کی سب سے مشہور کمپوزیشن (اگرچہ ایک مختلف عنوان سے) پر قبضہ کر لیا۔ مئی 1961 میں ایک سیشن سے پہلے وارم اپ کے دوران، ہکر اور اس کے بینڈ نے اپنے سلائیڈ گٹار پر مشتمل ایک فوری سلو بلیوز کھیلا۔ یہ دھن ایک بار بجائی گئی تھی، اور ہکر کو بظاہر معلوم نہیں تھا کہ اسے ریکارڈ کیا جا رہا ہے۔ پروڈیوسر میل لندن نے ٹیپ کو محفوظ کر لیا اور اگلے موسم بہار کو ریلیز کرنے کے لیے مواد تلاش کرتے ہوئے اسے "بلیو گٹار" (عمر 29106) کے طور پر جاری کیا۔ "ارل کا گانا ایک آلہ ساز بلیوز سائیڈ کے لیے غیر معمولی طور پر اچھی طرح فروخت ہوا،" اور شکاگو کے علاقے کے بلیوز مینوں نے اسے اپنے سیٹوں میں شامل کیا۔ ہکر کے "بلیو گٹار" کے لیے زیادہ تجارتی صلاحیت کو محسوس کرتے ہوئے، لیونارڈ چیس نے اسے اگلے مڈی واٹرس ریکارڈ کے لیے استعمال کرنے کے لیے لندن سے رابطہ کیا۔ ایک معاہدہ طے پایا، اور جولائی 1962 میں واٹرس نے ہکر کے سنگل پر ایک آواز (ولی ڈکسن کے بول کے ساتھ) کو اوور ڈب کیا۔ گانا، جس کا نام "یو شوک می" رکھا گیا، کامیاب رہا، اور شطرنج نے ہکر کو واٹرس کے لیے اوور ڈب کرنے کے لیے مزید تین آلات ریکارڈ کرنے کے لیے رکھا۔ ایک گانا، "یو نیڈ لو"، ایک بار پھر ڈکسن کے بولوں کے ساتھ، بھی کامیاب رہا اور "مڈی کی ساٹھ کی دہائی کی ابتدائی ریکارڈنگ سے بہتر فروخت ہوا۔" راک بینڈ لیڈ زیپلن نے بعد میں ہکر اور واٹرس کی "یو شوک می" اور "یو نیڈ لو" کی موافقت کے ساتھ زیادہ کامیابی حاصل کی۔ چیف کے ساتھ اپنے وقت کے دوران، ہکر نے بوبی سیکسٹن اور بیٹی ایوریٹ کے لیے سائیڈ مین کے طور پر اور بی اینڈ بیبی، سی جے، اور چیکر لیبلز کے لیے اپنے نام سے سنگلز ریکارڈ کیے۔ 1964 تک، چیف لیبلز میں سے آخری کاروبار سے باہر ہو گیا، جس سے ریکارڈ لیبل کے ساتھ اس کی طویل ترین وابستگی ختم ہو گئی۔ کچھ لوگوں کے لیے چیف پروفائل ایج گروپ کے لیے ان کی ریکارڈنگ ان کا بہترین کام ہے۔ کوکا اور ارہولی ریکارڈنگز ہکر نے دورے جاری رکھے اور کوکا ریکارڈز، جم کو، سی جے، ڈوپلیکس اور گلوب کے لیے ریکارڈنگ شروع کی۔ 1964 اور 1967 کے درمیان کوکا کے لیے ریکارڈ کیے گئے کئی گانے ان کے پہلے البم دی جینیئس آف ارل ہکر پر ریلیز ہوئے۔ یہ البم آلات پر مشتمل تھا، جس میں سلو بلیوز "دی اینڈ آف دی بلیوز" اور کچھ دھنیں شامل ہیں جن میں حالیہ مقبول موسیقی کے رجحانات شامل ہیں، جیسے کہ ابتدائی فنک سے متاثر "ٹو بگز ان اے رگ" (ان کی تپ دق، یا ٹی بی کا اشارہ)۔ ہکر کو 1967 کے موسم گرما کے آخر میں تپ دق کے ایک بڑے حملے کا سامنا کرنا پڑا اور وہ تقریبا ایک سال تک ہسپتال میں زیرعلاج رہے۔ جب 1968 میں ہکر کو ہسپتال سے رہا کیا گیا تو اس نے ایک نیا بینڈ اکٹھا کیا اور اپنے ڈاکٹر کے مشورے کے خلاف شکاگو کے کلبوں میں پرفارم کرنا اور ٹور کرنا شروع کیا۔ بینڈ، پیانو نواز پینٹاپ پرکنز، ہارمونکا پلیئر کیری بیل، باسسٹ جینو اسکیگس، گلوکار اینڈریو اوڈم، اور اسٹیل گٹار پلیئر فریڈی رولیٹ کے ساتھ، "وسیع پیمانے پر سراہا گیا" اور "ارل کے ساتھ اب تک کے بہترین ارل میں سے ایک سمجھا جاتا ہے"۔ بڈی گائے کی سفارش کی بنیاد پر، ارہولی ریکارڈز نے ہکر اور اس کے نئے بینڈ کا ایک البم، ٹو بگز اینڈ اے روچ ریکارڈ کیا۔ 1969 کے موسم بہار میں ریلیز ہونے والے اس البم میں اودم، بیل اور ہکر کی آواز کے ساتھ آلات اور گانوں کا مرکب شامل تھا۔ اپنی ایک آواز کے لیے، ہکر نے "اینا لی" کا انتخاب کیا، جو رابرٹ نائٹ ہاک کے "اینی لی بلیوز" (1949) پر مبنی گانا ہے۔ جیسا کہ اس نے "سویٹ اینجل" کے ساتھ پہلے کیا تھا، ہکر نے اپنے سرپرست کے اثر کو تسلیم کیا لیکن نائٹ ہاک کے ورژن سے آگے بڑھ کر اپنی تشریح تخلیق کی۔ "شاندار بیبوپ [-متاثر]" آلہ ساز "آف دی ہک" نے ان کے جاز جھکاؤ کو ظاہر کیا۔ ٹو بگز اینڈ اے روچ کو "ناقدین اور عوام کی طرف سے انتہائی پذیرائی ملی" اور "آج ہکر کی بہترین موسیقی کی میراث کے [حصے] کے طور پر کھڑا ہے"۔ بلیو تھمب اور بلیوز وے ریکارڈنگ سال 1969 ہکر کے کیریئر میں ایک اہم سال تھا۔ انہوں نے دوبارہ جونیئر ویلز کے ساتھ مل کر شکاگو کے کینیٹک پلے گراؤنڈ سمیت زیادہ تنخواہ والی کالج کی تاریخوں اور محافل موسیقی میں پرفارم کیا۔ یہ جوڑی زیادہ دیر تک نہیں چل سکی، اور مئی 1969 میں، نئے کھلاڑیوں کو جمع کرنے کے بعد، ہکر نے مواد ریکارڈ کیا جسے بعد میں فنک: لاسٹ آف دی لیٹ گریٹ ارل ہکر کے نام سے جاری کیا گیا۔ مئی میں بھی، آئکے ٹرنر (جس کے ساتھ انہوں نے پہلی بار 1952 میں دورہ کیا تھا) کی طرف سے سفارش کیے جانے کے بعد، ہکر بلیو تھمب ریکارڈز کے لیے البم سویٹ بلیک اینجل ریکارڈ کرنے کے لیے لاس اینجلس گئے، جس میں ٹرنر کے انتظامات اور پیانو کے ساتھ تھے۔ البم میں ہکر کی کئی بلیوز معیارات کی تشریحات شامل تھیں، جیسے "سویٹ ہوم شکاگو" (آواز پر ہکر کے ساتھ)، "ڈرائیون وہیل"، "کراس کٹ سا"، "کیٹفش بلیوز"، اور ٹائٹل ٹریک۔ لاس اینجلس میں رہتے ہوئے، ہکر نے کلبوں کا دورہ کیا اور کئی بار ایش گروو میں البرٹ کولنز کے ساتھ بیٹھا اور جمی ہینڈرکس سمیت دیگر کے ساتھ جام ہوگیا۔ بلیو تھمب ریکارڈنگ سیشن کے بعد، ہکر اور اس کے بینڈ نے کیلیفورنیا میں کلب کی تاریخوں کی ایک سیریز میں اپنے کزن جان لی ہکر کی حمایت کی، جس کے بعد جان لی نے انہیں بلیوز وے ریکارڈز کے ریکارڈنگ سیشن کے لیے استعمال کیا۔ اس کے نتیجے میں بننے والا البم، جان لی ہکر جس میں ارل ہکر کی خصوصیت ہے-اگر آپ مجھے یاد کرتے ہیں۔ آئی گاٹ 'ایم، ارل ہکر کا بلیوز وے لیبل سے تعارف تھا، جو اے بی سی کا ذیلی ادارہ اور بی بی کا گھر ہے۔ بادشاہ۔ انہوں نے 1969 میں بلیوز وے کے لیے مزید چھ البمز ریکارڈ کیے: ان کے اپنے ڈونٹ ہیو ٹو ورری اور اینڈریو اوڈم، جانی "بگ موز" واکر، چارلس براؤن، جمی ودرسپون، اور براؤنی میک گی اور سونی ٹیری کے البمز۔ ہکر کی ڈونٹ ہیو ٹو ورری میں ان کی اور واکر اور اودم کی صوتی پرفارمنس کے ساتھ ساتھ آلات کے انتخاب بھی شامل تھے۔ اس سیشن میں ایک "ہم آہنگی اور مستقل مزاجی" تھی جس نے البم کو ہکر کی "بہترین موسیقی کی میراث" کا ایک اور حصہ بنانے میں مدد کی۔ کیلیفورنیا میں اپنے بینڈ کے ساتھ ٹورنگ جولائی 1969 میں ہکر کو سان فرانسسکو بے کے علاقے میں لے گیا، جہاں انہوں نے کلب اور کالج کی تاریخیں اور راک مقامات، جیسے دی میٹرکس اور فلمور ویسٹ کھیلے۔ برکلے میں، انہوں نے اور ان کے بینڈ، جسے ارل ہکر اور ان کے شکاگو بلیوز بینڈ کے نام سے جانا جاتا ہے، نے ایک کلب، مینڈریکس میں دو ہفتوں تک پرفارم کیا جب انہوں نے ارہولی کے لیے دوسرا البم ریکارڈ کیا۔ البم، ہکر اور اسٹیو، لوئس مائرز کے ساتھ ہارمونکا پر، اسٹیو ملر کی بورڈ پر، جینو اسکیگس باس پر، اور بوبی رابنسن ڈرم پر ریکارڈ کیا گیا تھا۔ ہکر نے ملر اور اسکیگس کے ساتھ آواز کا اشتراک کیا۔ کیلیفورنیا میں اپنے قیام کے بعد، ہکر شکاگو واپس آئے اور شہر کے ارد گرد باقاعدگی سے پرفارم کیا۔ وہ 30 اگست 1969 کو پہلے شکاگو بلیوز فیسٹیول میں نمودار ہوئے، جس نے تقریبا 10,000 لوگوں کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اکتوبر 1969 میں، ہکر نے امریکن فوک بلیوز فیسٹیول کے حصے کے طور پر یورپ کا دورہ کیا، اور نو ممالک میں تیئیس دنوں میں بیس محافل موسیقی پیش کیں۔ ان کے سیٹوں کو خوب پذیرائی ملی اور انہیں مثبت جائزے ملے۔ "بیرون ملک کا سفر ہکر کے لیے ایک طرح سے حوصلہ افزا تھا، جو اسے کیلیفورنیا کے اپنے ریکارڈنگ دوروں کے ساتھ اپنے کیریئر کا عروج سمجھتے تھے۔" اس دورے نے اسے تھکا دیا، اور "اس کے دوستوں نے اس کی واپسی پر اس کی صحت میں شدید خرابی دیکھی"۔ ہکر نے نومبر سے دسمبر 1969 کے اوائل تک شکاگو کے آس پاس (جن میں کچھ جونیئر ویلز کے ساتھ بھی شامل ہیں) کچھ تاریخیں کھیلیں، جس کے بعد وہ ہسپتال میں داخل ہوئے۔ ہکر 21 اپریل 1970 کو 40 سال کی عمر میں تپ دق کی وجہ سے پیدا ہونے والی پیچیدگیوں کی وجہ سے انتقال کر گئے۔ انہیں شکاگو کے مضافاتی علاقے السیپ میں ریسٹ ویل قبرستان میں دفن کیا گیا ہے۔ اپنے ہم عصر ایلمور جیمز اور مڈی واٹرس کے برعکس، ہکر نے سلائیڈ بجانے کے لیے اپنے گٹار پر معیاری ٹیوننگ کا استعمال کیا۔ انہوں نے اسٹیل کی ایک مختصر سلائیڈ کا استعمال کیا، جس کی وجہ سے وہ گانے کے دوران زیادہ آسانی سے سلائیڈ اور فریٹڈ پلے کے درمیان تبدیل ہو سکتے تھے۔ ان کی سلائیڈ آواز کا کچھ حصہ ان کے ہلکے ٹچ سے منسوب کیا گیا ہے، یہ تکنیک انہوں نے رابرٹ نائٹ ہاک سے سیکھی تھی۔ "فل کورڈ گلیسانڈو ایفیکٹس کو استعمال کرنے کے بجائے، انہوں نے معیاری ٹیوننگ میں سلائیڈ کھیلنے والے دوسروں سے وراثت میں ملنے والے زیادہ لطیف سنگل نوٹ رنوں کو ترجیح دی، [جیسے] ٹمپا ریڈ، ہیوسٹن اسٹیک ہاؤس، اور ان کے سرپرست رابرٹ نائٹ ہاک۔" سلائیڈ گٹار پر اپنی مہارت کے علاوہ، ہکر ایک انتہائی ترقی یافتہ معیاری گٹار سولوسٹ اور تال بجانے والے بھی تھے۔ ایک ایسے وقت میں جب بہت سے بلیوز گٹارسٹ بی بی کی تقلید کر رہے تھے۔ بادشاہ، ہکر نے اپنا راستہ برقرار رکھا۔ اگرچہ وہ دل سے ایک بلیو مین تھے، لیکن وہ کئی موسیقی کے انداز میں ماہر تھے، جنہیں انہوں نے اپنے بجانے میں شامل کیا کیونکہ یہ ان کے مطابق تھا۔ اس کے موڈ اور سامعین کے رد عمل پر منحصر ہے، ایک ہکر پرفارمنس میں بلیوز، بوگی-ووگی، آر اینڈ بی، سول، بی-بوپ، پاپ، اور یہاں تک کہ ایک ملک مغربی پسندیدہ بھی شامل ہو سکتا ہے۔ ہکر ٹی-بون واکر کے انداز میں ایک چمکدار شو مین تھے اور گٹار سلم اور جانی "گٹار" واٹسن جیسے اسی طرح کے نقطہ نظر کے ساتھ دوسروں سے پہلے تھے۔ وہ چمکدار کپڑے پہنتے تھے اور اپنے دانتوں یا پیروں سے گٹار اٹھاتے تھے یا اسے گردن کے پیچھے یا ٹانگوں کے درمیان بجاتے تھے۔ انہوں نے ڈبل گردن والا گٹار بھی بجایا، پہلے چھ تار والا گٹار اور چار تار والا باس مجموعہ اور بعد میں بارہ اور چھ تار والا مجموعہ۔ 1967 کے تپ دق کے حملے کے بعد وہ کمزور ہو گئے، وہ کبھی کبھی بیٹھے ہوئے بجاتے تھے اور ہلکے سنگل گردن والے گٹار کا استعمال کرتے تھے۔ ایک ایسی صنف میں جس نے عام طور پر گیجٹری کو ترک کر دیا تھا، ہکر اس سے مستثنی تھا۔ انہوں نے امپلیفکیشن کے ساتھ تجربہ کیا اور ایکو اور ٹیپ تاخیر کا استعمال کیا، جس میں "گانے کے دوران اپنے بجانے کو ڈبل ٹریک کرنا، [تاکہ] وہ ہم آہنگی میں بیک وقت دو سولو چن سکیں"۔ انہوں نے 1968 میں واہ واہ پیڈل کا استعمال کرنا شروع کیا تاکہ ان کے کچھ سولوز میں آواز جیسا معیار شامل کیا جا سکے۔ ہکر کو اپنے کچھ ہم عصروں کی طرح زیادہ عوامی پہچان نہیں ملی، لیکن موسیقار ان کا بہت احترام کرتے تھے۔ بہت سے لوگ انہیں سب سے بڑے جدید بلیوز گٹارسٹوں میں شمار کرتے ہیں، جن میں وین بینیٹ، بوبی "بلیو" بلینڈ، البرٹ کولنز، ولی ڈکسن، رونی ارل، ٹنسلے ایلس، گٹار شارٹی، بڈی گائے، جان لی ہکر، البرٹ کنگ، بی بی شامل ہیں۔ کنگ، لٹل ملٹن، لوئس مائرز، لکی پیٹرسن، اوٹس رش، جو لوئس واکر، اور جونیئر ویلز۔ 2013 میں، ہکر کو بلیوز ہال آف فیم میں شامل کیا گیا، جس میں کہا گیا کہ "ارل ہکر 'بلیوز گٹارسٹ' گٹارسٹ تھے، جو 1950 اور 60 کی دہائی کے دوران شکاگو بلیوز موسیقاروں کے حلقوں میں سب سے زیادہ قابل احترام چھ تار والے جادوگر تھے"۔ جزوی البم ڈسکوگرافی درج ذیل فہرستوں میں ہکر نے اپنے کیریئر کے دوران جاری کردہ البمز اور فی الحال دستیاب مجموعے شامل ہیں۔ نوٹ حوالہ جات 1930 کی پیدائش 1970 کی اموات افریقی نژاد امریکی گٹارسٹ امریکی بلیوز گٹارسٹ امریکی مرد گٹارسٹ سلائیڈ گٹارسٹ بلیوز موسیقار مسیسیپی شکاگو بلیوز موسیقاروں کی 20 ویں صدی کی اموات تپ دق سے لوگ کوئٹ مین کاؤنٹی، مسیسیپی سے 20 ویں صدی کے امریکی گٹارسٹ گٹارسٹ مسیسیپی سے 20 ویں صدی کے امریکی مرد موسیقار ارہولی ریکارڈز کے فنکار بلیو تھمب ریکارڈز فنکار الینوائے میں تپ دق سے 20 ویں صدی کے افریقی نژاد امریکی موسیقاروں کی موت