Portuguese guitar
پرتگالی گٹار یا پرتگالی گٹاررا (،) ایک تار والا آلہ ہے جس میں بارہ اسٹیل کے تار ہوتے ہیں، جو دو تاروں کے چھ کورسز میں بنے ہوتے ہیں۔ یہ ان چند موسیقی کے آلات میں سے ایک ہے جو اب بھی واچ کی یا پریسٹن ٹیونرز استعمال کرتے ہیں۔ یہ علامتی طور پر موسیقی کی صنف سے وابستہ ہے جسے فادو کہا جاتا ہے۔ تاریخ آج سب سے زیادہ پھیلے ہوئے پرتگالی گٹار میں پچھلی صدی (طول و عرض، مکینیکل ٹیوننگ سسٹم وغیرہ) میں کافی تکنیکی ترمیم ہوئی ہے۔ اگرچہ اس نے یکساں تعداد میں کورسز، سٹرنگ ٹیوننگ، اور فنگر تکنیک کو اس قسم کے آلے کی خصوصیت رکھا ہے۔ پرتگالی گٹار قرون وسطی کے قلعے کی نسل ہے، جو تیرہویں صدی سے پرتگال میں اس کے استعمال کے شواہد پر مبنی ہے (اس وقت پرتگالی میں 'سیٹول' کے نام سے جانا جاتا ہے) ٹروباڈور اور منسٹرل حلقوں میں اور نشاۃ ثانیہ کے دور میں، حالانکہ ابتدائی طور پر یہ دربار کے حلقوں میں رئیسوں تک محدود تھا۔ بعد میں یہ مقبول ہوا اور خاص طور پر سترہویں اور اٹھارہویں صدی میں تھیٹر، شراب خانوں اور حجام کی دکانوں میں چپو بجائے جانے کے حوالے ملے ہیں۔ 1582 میں، فریر فلپ ڈی کیوریل نے لزبن کا دورہ کیا اور اس کے رسم و رواج بیان کیے۔ انہوں نے پرتگالی لوگوں کی سائٹرن اور دیگر موسیقی کے آلات سے محبت کا ذکر کیا۔ 1649 میں پرتگال کے بادشاہ جان چہارم کی رائل میوزک لائبریری کا کیٹلاگ شائع ہوا جس میں سولہویں اور سترہویں صدی کے غیر ملکی موسیقاروں کی سائٹرن میوزک کی سب سے مشہور کتابیں موجود ہیں، جس میں ٹکڑوں کی پیچیدگی اور تکنیکی دشواری ہمیں یقین دلاتی ہے کہ پرتگال میں انتہائی ہنر مند کھلاڑی تھے۔ سیٹرن بجانے والا فرشتہ (c.1680)، الکوباکا خانقاہ میں بڑے طول و عرض کا ایک مجسمہ، پرتگالی گٹار کے براہ راست آباؤ اجداد کو تفصیل سے پیش کرتا ہے۔ اٹھارہویں صدی کے پہلے نصف میں، ربیرو سانچیز (1699-1783) نے پرتگال کے شہر گارڈا میں سیٹرن کے اسباق لیے تھے، جیسا کہ انہوں نے 1735 میں سینٹ پیٹرزبرگ کے ایک خط میں ذکر کیا ہے۔ اسی عرصے میں، سیٹرن کے استعمال کے دیگر شواہد موجود ہیں جو سوناٹا، منیٹس وغیرہ کے ذخیرے کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ دوسرے آلات جیسے ہارپسکارڈ یا گٹار کے ساتھ اشتراک کیا۔ بعد میں صدی میں (c. 1750) ایک نئی قسم کا سائٹرن، نام نہاد انگریزی گٹار پرتگال میں نمودار ہوا۔ 1786 تک ایک انگریز لوتھیر، سمپسن کے بنائے ہوئے، انتہائی مقبول ہو گئے، اور یہ نوٹ کیا گیا کہ وہ نکل-چاندی کے قابل اعتماد تار بھی فراہم کر سکتا تھا۔ جرمن، انگریزی، سکاٹش اور ڈچ سازوں کے ذریعہ مقامی طور پر ایک قسم کی سیٹنٹرن میں ترمیم کی گئی تھی اور پورٹو شہر کے نئے تجارتی بورژوازی نے جوش و خروش سے اس کا خیرمقدم کیا جس نے اسے ہاؤسمسک پریکٹس کے گھریلو تناظر میں استعمال کیا۔ اس میں "لمبے موڈنہاس"، "لمبے منٹ" اور "رسکی لنڈن" شامل تھے، جیسا کہ انہیں اس وقت کہا جاتا تھا۔ انگریزی گٹار 19 ویں صدی کے وسط تک پرتگال میں اور دوسری جگہوں کی طرح ایک علیحدہ آلے کے طور پر غائب ہو گیا، لیکن اس کے بعد پرتگالی گٹار پر اس کا اثر واچ کی ٹیوننگ سسٹم، سائز، 6 تاروں کے ساتھ سٹرنگ اور ٹیوننگ کے لحاظ سے دیکھا جا سکتا ہے-ذیل میں ٹیوننگ کے تحت قدرتی (قدرتی ٹیوننگ) کی تفصیل دیکھیں۔ خاص طور پر 19 ویں صدی کے وسط سے، پرتگالی گٹار ایک علیحدہ آلے کے طور پر مختلف ابتدائی اقسام کے سیٹرنز سے تیار ہوا جو لزبن گانے (فادو) کے ساتھ مل کر فیشن میں آیا۔ سیٹارا کا آخری تفصیلی حوالہ 1858 میں جے ایف میں شائع ہوا۔ فیٹس کی کتاب موسیقی نے آسان بنا دیا۔ پرتگالی ترجمہ میں ایک لغت شامل ہے جس میں مختلف خصوصیات (ٹیوننگ، سماجی حیثیت، ذخیرے وغیرہ) کو بیان کیا گیا ہے۔ اس وقت کے سائٹرن اور "انگریزی" گٹار دونوں۔ آہستہ آہستہ سمپسن کے ڈیزائن کو پرتگالی لوتھیئرز نے تبدیل کر دیا، جس میں ایک وسیع جسم، طویل پیمانے کی لمبائی، اور ایک وسیع فنگر بورڈ تھا، جسے فلیٹ فنگر بورڈ کے بجائے بڑے رداس کا استعمال کرکے زیادہ قابل انتظام بنایا گیا۔ پرتگالی گٹار سولو میوزک (گٹارراڈاس) کے ساتھ ساتھ ساتھی کے لیے بھی استعمال ہوتا ہے، جسے یہ اسٹیل سے بنے کلاسیکی گٹار (وائیولا ڈی فادو) اور کبھی کبھار ڈبل باس یا گٹار باس کے ساتھ بانٹتا ہے، اور اس کا وسیع ذخیرہ اکثر کنسرٹ ہالوں میں اور دنیا بھر میں کلاسیکی اور عالمی موسیقی کے تہواروں کے تناظر میں پیش کیا جاتا ہے۔ ماڈل دو الگ الگ پرتگالی گٹار ماڈل ہیں: لیسبوا اور کوئمبرا۔ دونوں ماڈلز کے درمیان فرق پیمانے کی لمبائی (لیسبوا گٹار میں 445 ملی میٹر فری سٹرنگ لمبائی اور کوئمبرا گٹار میں 470 ملی میٹر)، جسم کی پیمائش، اور دیگر باریک تعمیراتی تفصیلات ہیں۔ مجموعی طور پر کوئمبرا ماڈل لیسبوا ماڈل کے مقابلے میں آسان تعمیر کا ہے۔ بصری اور سب سے زیادہ مخصوص طور پر، لیسبوا ماڈل کو کوئمبرا ماڈل سے اس کے وسیع ساؤنڈ بورڈ اور اسکرول زیور (کاراکول-گھونگھے) کے ذریعے آسانی سے الگ کیا جا سکتا ہے جو عام طور پر ٹیوننگ مشین کو سجاتا ہے، کوئمبرا کے آنسو ڈراپ کی شکل (لاگریما) موٹف کی جگہ۔ لیسبوا گٹار عام طور پر گردن کے چھوٹے اور تنگ پروفائل کو بھی استعمال کرتے ہیں۔ صوتی طور پر، دونوں ماڈلز میں ایک بہت ہی الگ ٹمبری ہے اور ایک بڑے سیکنڈ کے فاصلے پر ٹیون کیے گئے ہیں، ڈی میں لیسبوا ماڈل، جس میں روشن اور زیادہ گونج والی آواز ہے، اور سی میں کوئمبرا ماڈل گہرے ٹمبری کے ساتھ ہے۔ ان دونوں کے درمیان انتخاب ہر کھلاڑی کی ترجیحات پر منحصر ہے۔ 1905 کے اوائل میں لوتھیئر بڑے پرتگالی گٹار بنا رہے تھے (جسے گٹار راؤ کہا جاتا ہے، جمع گٹار ہیں)، بظاہر بہت کم تعداد میں اور محدود کامیابی کے ساتھ۔ حال ہی میں، مشہور لوتھیر گلبرٹو گراسیو نے ایک گٹار راؤ بنایا ہے، جسے اس نے اس کے بجائے گٹالاو کا نام دیا ہے۔ یہ آلہ جو عام پرتگالی گٹار کے مقابلے میں نچلے اور اونچے سرے پر وسیع تر ٹمبرل رینج کی اجازت دیتا ہے۔ تکنیکی پرتگالی گٹار بجانے کے لیے استعمال ہونے والی تکنیکیں وہ ہیں جنہیں تاریخی طور پر فیگوئٹا اور ڈیڈیلہو کہا جاتا ہے۔ فیگوئٹا تکنیک میں صرف انگوٹھے اور انگلیوں کے ساتھ کھیلنا شامل ہے اور یہ وائیولا دا ٹیرا کھیلنے کے لیے استعمال ہونے والی تکنیک سے متاثر تھی۔ ڈیڈیلہو تکنیک پیچیدہ حصوں کو کھیلنے کے لیے انگلی کے اوپر اور نیچے کے اسٹروک پر توجہ مرکوز کرتی ہے۔ پرتگالی گٹار پر تاروں کو انگلیوں کے ناخنوں کے کونے سے اٹھایا جاتا ہے، تاروں کے ساتھ گوشت کے رابطے سے گریز کیا جاتا ہے۔ چننے والے ہاتھ کی غیر استعمال شدہ انگلیاں تاروں کے نیچے، ساؤنڈ بورڈ پر گارڈا انہاس پر ٹکی ہوتی ہیں۔ زیادہ تر کھلاڑی قدرتی انگلیوں کے ناخنوں کی جگہ مختلف مواد استعمال کرتے ہیں۔ یہ فنگر پک روایتی طور پر کچھوے کے خول سے بنائے جاتے تھے، لیکن آج کل عام طور پر نایلان یا پلاسٹک ہوتے ہیں۔ جب کہ لیسبوا انہاس عام طور پر واضح حملے کے لیے آئتاکار شکل کے ہوتے ہیں، کوئمبرا انہاس انگلی کے ناخن کے قدرتی منحنی خطوط کی پیروی کرتے ہیں۔ تکنیکی بنیادی باتیں فادو میور، فادو مینور اور فادو موراریا ہیں۔ پھر کوئی شخص ٹریناڈو (ایک ٹرپلٹ زیور)، سلائیڈز، انفرادی تاروں کو چننا (کورس میں دونوں کے بجائے)، اور راگ کو سجانے کے لیے شدید خصوصیت والے وائبریٹو میں مہارت حاصل کرتا ہے۔ آخر میں، فادوس کے علاوہ، روایتی ورچوزوسک ٹکڑے ہیں-فادو لوپس، اور ویریاکوز ایم ری مینور، لا مینور، می مینور اور سی مینور۔ ایک اچھے گٹارسٹا کو فڈسٹا کی درخواست کردہ کسی بھی کلید میں دو سو سے زیادہ معیاری فڈوز میں سے کم از کم ایک سو کا علم ہونا چاہیے۔ لیسبوا کھیلنے کا لیسبوا انداز روایتی طور پر گٹارا ڈی لیسبوا کا استعمال کرتا ہے، لیکن آج کل گٹارا ڈی کوئمبرا کے ساتھ موسیقاروں کو لیسبوا ٹیوننگ کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے سخت ٹیون کرتے دیکھنا تیزی سے عام ہوتا جا رہا ہے۔ لزبن فادو کے ساتھ گٹارسٹا تعارف بجاتا ہے، جو روایتی طور پر صوتی راگ کے دوسرے نصف حصے پر مبنی ہوتا ہے، پھر اوپر بیان کردہ تکنیکوں اور میوزیکل کال اینڈ رسپانس میں فڈسٹا کے جملے کا جواب دینے والے مختصر تاثراتی فقروں کے درمیان باری باری ہوتا ہے۔ تیز فادوس میں گٹاررا اکثر فن کے لحاظ سے بہتر ہوتا ہے، جس میں فڈستا کی گلوکاری پر سولو کرنا بھی شامل ہے۔ کوئمبرا کھیل کا کوئمبرا انداز، جسے آرٹور اور کارلوس پیریڈس نے مقبول کیا، تاریخی یونیورسٹی ڈی کوئمبرا کے یونیورسٹی کے طلباء سے شروع ہوتا ہے۔ مرد طلباء اور گریجویٹس روایتی طور پر رات کو کوئمبرا فادو یا عورت کے لیے سیریناٹا (سیرینڈ) کھیلتے تھے۔ کسی گلوکار کے جملے کے درمیان فرق کو ختم کرنے کے بجائے، کوئمبرا فادو میں، گٹاررا صوتی گٹار کے ساتھ ساتھ کورڈل ساتھی بجاتا ہے۔ تیز رفتار، زیادہ تکنیکی طور پر چیلنج کرنے والے لزبن فادو کے برعکس، گٹارسٹا انگوٹھے کے ساتھ ڈاؤن اسٹروک بجاتا ہے جس کے بعد تمام تاروں پر ایک رولڈ کورڈ ہوتا ہے جو انگوٹھے کے سامنے انڈیکس انگلی کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ اس نمونے کو آسانی سے تبدیل کیا جاتا ہے تاکہ کھیلے جانے والے مخصوص کوئمبرا فادو کے وقت کے دستخط کو فٹ کیا جا سکے۔ 1891 میں پیدا ہونے والے قابل ذکر فنکار آرمنڈینہو لزبن کے سب سے زیادہ بااثر گٹار بجانے والوں میں سے ایک بن گئے، جس نے مختلف حالتوں اور فیڈوز کا ایک وسیع ذخیرہ پیچھے چھوڑ دیا۔ انہیں گٹار کے دوسرے سولوسٹ نقطہ نظر کو مقبول بنانے کا سہرا دیا جاتا ہے جو سادہ پلکڈ کورڈز کے استعمال پر فادو کے ساتھ بجاتا ہے۔ آرمنڈینہو کے نقش قدم پر چلتے ہوئے دوسرے گٹارسٹ آئے، جیسے جیمی سینٹوس، راؤل نیری، جوس ننس، کارلوس گونچالوس اور فونٹس روچا۔ آرتر پریڈس، جو 1899 میں پیدا ہوئے، کوئمبرا شہر کے اتنے ہی اہم کھلاڑی تھے۔ آج کے کوئمبرا گٹار کی بہت سی خصوصیات کا سراغ مقامی لوتھیرز کے ساتھ ان کے رابطے سے لگایا جا سکتا ہے۔ ان کا بیٹا کارلوس پیریڈس ایک ماہر تھا اور اس نے بین الاقوامی سطح پر مشہور پرتگالی گٹار پلیئر بن کر بہت مقبولیت حاصل کی۔ پرتگالی گٹار پر ان کی کمپوزیشنز فادو موسیقی میں آلے کے روایتی استعمال سے بالاتر ہیں جو انہیں (اور آلے کو) لوک یا علاقائی موسیقی سے بالاتر درجہ دیتی ہیں۔ اس سولوسٹک روایت کی پیروی آج تک کئی شاندار موسیقاروں جیسے پیڈرو کالڈیرا کیبرال، انتونیو چینہو، ریکارڈو روچا، پاؤلو سواریس، اور نوجوان نسل کے کئی دیگر ماہر گٹارسٹوں نے کی ہے۔ پرتگالی گٹار اور آرکسٹرا کے لیے پہلا کنسرٹ فرنینڈو لاپا نے ترتیب دیا تھا اور اس کا پریمیئر پاؤلو سواریس نے 2003 میں کوئمبرا کے گل ویسنٹ تھیٹر میں کوئمبرا آرکسٹرا کے ساتھ کیا تھا۔ پیڈرو ہنریکس دا سلوا نے پرتگالی گٹار اور آرکسٹرا کے لیے بھی اپنا کنسرٹو ترتیب دیا، اور اس کا پریمیئر 5 دسمبر 2017 کو اسٹریٹ فورڈ-اپون-ایون میں اسٹریٹ فورڈ آرٹس ہاؤس میں آرکسٹرا آف دی سوان کے ساتھ ہوا۔ لیسبوا کے بہت سے سرکردہ گٹارسٹاس-ماریو پاچیکو، لوئس گوریرو، جوس مینوئل نیٹو، ہنریک لیٹاؤ، برونو چاویرو، پاؤلو ڈی کاسترو، ریکارڈو مارٹنز اور کسٹوڈیو کاسٹیلو-اب آسکر کارڈوسو گٹاراز استعمال کرتے ہیں، جن میں گٹاررا کے پچھلے حصے میں ایک کٹ وے کی غیر معمولی جدت، اور کوئمبرا سٹرنگ کی لمبائی لیکن لیسبوا ٹیوننگ کے ساتھ ہے۔ ان فنکاروں کی مہارت نے فادو کی آواز کو یکسر تبدیل کر دیا ہے، اور ان کی رفتار غیر معمولی ہے۔ روچا نے انتہائی avant-garde ٹکڑوں کی تشکیل کی ہے، اور پاچیکو، کاسٹیلو اور مارٹنز کے اصل گٹارراڈاس لیسبوا میں عام ذخیرے بن گئے ہیں، جیسا کہ سواریس کے کوئمبرا میں بن گئے ہیں۔ زیادہ تر اعلی درجے کے کھلاڑی کارلوس پیریڈس کے کچھ مشکل کام سیکھیں گے۔ مارٹا پیریرا دا کوسٹا نے پہلی خاتون ماہر گٹارسٹا کے طور پر شہرت حاصل کی ہے۔ پرتگالی موسیقی سے باہر پرتگالی گٹار نے لوک احیاء کے بعد سیلٹک اور مغربی لوک موسیقی میں ایک چھوٹا سا کردار ادا کیا۔ 1970 کی دہائی میں، بینڈ پلانکٹی کے اینڈی ارون نے ایک ترمیم شدہ پرتگالی گٹار بجایا۔ برطانوی لوتھیر اسٹیفن سوبل نے 1970 کی دہائی کے اوائل میں جدید سائٹرن کی تخلیق کی بنیاد پرتگالی گٹار پر رکھی تھی جسے اس نے کچھ سال پہلے لیڈز کی ایک استعمال شدہ دکان سے خریدا تھا۔ کئی جاز موسیقاروں نے پرتگالی گٹار کے ساتھ بھی ریکارڈ کیا ہے، بشمول بریڈ شیپک۔ پرتگالی گٹار سن کل مون کے پہلے البم گھوسٹس آف دی گریٹ ہائی وے پر نمایاں طور پر نمایاں ہے۔ یس بینڈ کے برطانوی گٹارسٹ اسٹیو ہو نے دی یس البم (1971) کے "آئی ہیو سین آل گڈ پیپل"، گونگ فار دی ون (1977) کے "ونڈرس اسٹوریز"، دی لیڈر (1999) کے "نائن وائسز (لانگ واکر)"، فلائی فرام ہیئر (2011) کے "آور آف نیڈ"، "ٹو ایسکینڈ" فرام ہیون اینڈ ارتھ (2014)، اور دی کویسٹ (2021) کے "سسٹر سلیپنگ سول" گانوں پر پرتگالی گٹار بجایا۔ برطانوی موسیقار کرس ہرسٹ پرتگالی گٹار پر فادو بجاتے ہیں، اور اسے اپنے گروپ کواٹراپنٹل کے ساتھ عصری موسیقی کے لیے بھی استعمال کرتے ہیں۔ یہ فادو اور پرتگالی گروپ میڈریڈیوس سے اثر لیتا ہے، لیکن اسے کلاسیکی موسیقی اور دیگر عناصر کے ساتھ ملا دیتا ہے۔ پرتگالی گٹار بنانے والے بہت سے پرتگالی گٹار بنانے والے اب بھی گٹار بناتے ہیں، روایتی کاریگری کے مطابق۔ بہت سے خاندان نسل در نسل اپنے علم کو منتقل کرتے رہے ہیں۔ سب سے زیادہ قابل ذکر، یا گٹار بنانے والوں میں گریشیو خاندان، الوارو فریرا، تواریس خاندان (جو اب ٹورنٹو کینیڈا میں رہتا ہے)، کارڈوسو خاندان-خاص طور پر آسکر کارڈوسو (جن کے گٹار ایک حالیہ کتاب کا موضوع ہیں)، انتونیو گوریرا، ڈومنگوس ماچاڈو، فرنینڈو میریلس، انتونیو مونٹیرو اور ڈومنگوس سرکیویرا شامل ہیں۔ گریشیو خاندان اور الوارو فریرا کے آلات کو عام طور پر معیار کے لحاظ سے چوٹی سمجھا جاتا ہے، حالانکہ ان آلات کو تلاش کرنا بہت مشکل ہے اور یہ کافی مہنگے ہو سکتے ہیں۔ انتونیو پنٹو ڈی کاروالہو کا اے پی سی لوتھیری یورپ کے سب سے بڑے آلات میں سے ایک ہے، اور ہزاروں روایتی پرتگالی تار والے آلات تیار کرتا ہے۔ ٹیوننگ بنیادی طور پر پرتگالی گٹار پر استعمال ہونے والی ٹیوننگ کو تاریخی طور پر افیناؤ ڈو فادو یا افیناؤ ڈو فادو کوریڈو کہا جاتا تھا۔ یہ غالبا 19 ویں صدی کے اوائل میں تیار کیا گیا تھا، کیونکہ اسے وسط صدی تک لزبن کے فڈسٹاس نے پہلے ہی بڑے پیمانے پر اپنا لیا تھا۔ کھلاڑیوں کے ذریعہ قدرتی ٹیوننگ (نیچے دیکھیں) کے کم ہوتے استعمال کے ساتھ، اس ٹیوننگ کو صرف یا تو افیناؤ ڈی لیسبوا کہا جانے لگا، جب اونچی ٹیون کی جاتی ہے، ڈی میں، یا افیناؤ ڈی کوئمبرا، جب کم ٹیون کی جاتی ہے، سی میں۔ اس کا نتیجہ اس حقیقت سے نکلتا ہے کہ جب زیادہ تر لزبن فادو کے کھلاڑیوں نے اپنے گٹار کو ڈی میں ٹیون کیا، کوئمبرا میں طلباء معیاری مشق کے طور پر سی میں ٹیون کرنے آئے، بنیادی طور پر آرٹور پیریڈس کے اثر و رسوخ کے ذریعے۔ تاہم، یہ نوٹ کرنا ضروری ہے کہ ٹیوننگ کے دو تغیرات کے درمیان پچ میں فرق سے قطع نظر، عملی طور پر، مؤخر الذکر اب بھی سابقہ کے آرل کنونشنوں کا استعمال کرتا ہے، جیسا کہ ڈو/سی کو ری/ڈی کہا جاتا ہے، اے ڈی کو می/ای کہا جاتا ہے، وغیرہ، کھلاڑیوں کے ذریعہ (بنیادی طور پر کوئمبرا ٹیونڈ پرتگالی گٹار کو بی فلیٹ ٹرمپٹ کی طرح ایک ٹرانسپوزنگ آلہ بنانا جس میں ایک دیئے گئے نوٹ کو نوٹ کے نام سے حوالہ دیا جاتا ہے جو نوٹ کے نام سے ایک پورا قدم اونچا ہوتا ہے جو کنسرٹ پچ کنونشن استعمال کرتے ہیں)۔ قدرتی ٹیوننگ، جو 18 ویں صدی کے انگریزی گٹار سے وراثت میں ملی تھی، 20 ویں صدی کے پہلے نصف تک بھی اکثر استعمال کی جاتی تھی، جسے 19 ویں صدی کے آخر کے کچھ کھلاڑیوں نے سابقہ کے مقابلے میں ترجیح دی تھی۔ اسے اکثر سی کے بجائے ای میں ٹیون کیا جاتا تھا، کیونکہ اس سے دونوں استعمال کرنے والے کھلاڑیوں کے لیے فڈو ٹیوننگ کے درمیان تبدیلی آسان ہو گئی تھی۔ اس ٹیوننگ کے کچھ تغیرات کو بھی اپنایا گیا، جیسے افیناکو نیچرل کام 4 اے، جسے افیناکو دا موراریا بھی کہا جاتا ہے، یا افیناکو ڈی جواؤ ڈی ڈیوس، جسے افیناکو نیچرل مینور بھی کہا جاتا ہے۔ قدرتی ٹیوننگ اور اس کی تغیرات زیادہ تر حصے کے لیے کئی دہائیوں سے عمل سے باہر ہیں۔ نوٹیشن پرتگالی گٹار پرتگالی گٹار ٹیبلچر، شیٹ میوزک کو ٹریبل میں، یا دونوں کا مجموعہ استعمال کر سکتا ہے۔ ڈیڈیلہو تکنیک کو متعدد نوٹوں پر اوپر اور نیچے کے تیروں سے نشان زد کیا جاتا ہے جو کہ انگلی کے ڈاؤن اسٹروک یا اپ اسٹروک سے مطابقت رکھتا ہے۔ انڈیکس انگلی، یا انڈیکاڈور کے ساتھ اسٹروک کی نشاندہی کرنے کے لیے "آئی" استعمال کیا جاتا ہے، اور انگوٹھے، یا پولگر کے لیے "پی" استعمال کیا جاتا ہے۔ درمیانی انگلی شاذ و نادر ہی استعمال کی جاتی ہے لیکن میڈیو کے لیے "ایم" کے ساتھ نشان زد ہوتی ہے۔ اگرچہ کسی کو شیٹ میوزک کے طور پر لکھے گئے کوئمبرا کے بہت سے ورچواسک ٹکڑے مل سکتے ہیں، فیڈوز عام طور پر بہتر ہوتے ہیں اور ایک اچھے گٹارسٹا کو بجانے کے لیے کسی موسیقی کی ضرورت نہیں ہوتی ہے۔ ہر مخصوص فڈو میں تانے بانے کی ترقی کو مطالعہ شدہ گٹارسٹا کے ذریعہ فطری طور پر سمجھا جانا چاہئے جو فڈسٹا کے جواب میں اصلاح میں آسانی کی اجازت دیتا ہے۔ اگرچہ یہ مہارت روایتی طور پر نوجوان کھلاڑیوں کے ذریعہ ایک زیادہ جدید گٹارسٹا کے ساتھ کھیلتے ہوئے حاصل کی گئی ہے، لیکن یہ صرف 2000 کی دہائی کے اوائل میں ہی تھا کہ تحریری ورژن کے ساتھ ساتھ اصلاحاتی انداز کو باضابطہ طور پر سکھانے کے لیے پہلا فڈو اسکول قائم کیا گیا تھا۔ مزید پڑھنا-دی پورٹوگیس گٹار-پرتگالی لیسبوا گٹار کے لیے ایک جامع کورڈ ڈکشنری-پرتگالی کوئمبرا گٹار کے لیے بنیادی تکنیک-کورڈ بلڈنگ-پرتگالی کوئمبرا گٹار کے لیے بنیادی تکنیک بینڈولیم وائیولا بریگیسا ربیکا گیٹا ٹرانسمونٹانا کیوکینہو حوالہ جات بیرونی لنکس پرتگالی گٹار کی وضاحت اور مظاہرہ کرنے والی ایک ویڈیو، انگریزی میں پرتگالی گٹار کے صوتی تجزیے میں (24-09-2013 پر حاصل کردہ) پرتگالی گٹار برائے اینڈرائیڈ فادو گٹار پرتگالی موسیقی کے آلات نیکڈ باکس لیوٹس