The Red Sea Sharks
بحیرہ احمر شارک (انگریزی The Red Sea Sharks) بیلجیئم کے کارٹونسٹ ہرگے کی مزاحیہ سیریز دی ایڈونچر آف ٹنٹن کا انیسویں حجم ہے۔ یہ کہانی ابتدائی طور پر بیلجیئم کے ٹنٹن میگزین میں اکتوبر 1956 سے جنوری 1958 تک ہفتہ وار سیریلائز کی گئی تھی، اس سے پہلے کہ 1958 میں کاسٹرمین کے ذریعے جمع کردہ حجم میں شائع کی گئی۔ یہ داستان نوجوان رپورٹر ٹنٹن، اس کے کتے سنوئی اور اس کے دوست کیپٹن ہیڈوک کی پیروی کرتی ہے جب وہ مشرق وسطی کی افسانوی سلطنت کھیمد کا سفر کرتے ہیں جس کا مقصد امیر بین کلیش ایزاب کو اس کے دشمنوں کی بغاوت کے بعد دوبارہ اقتدار حاصل کرنے میں مدد کرنا ہے، جن کی مالی اعانت ٹنٹن کے پرانے دشمن راستاپولوس کی قیادت میں غلام تاجروں کے ذریعے کی جاتی ہے۔ سیریز کے پچھلے حجم کے بعد، کیلکولس افیئر، ریڈ سی شارکس کو اسٹوڈیوز ہرگے میں ہرگے کی فنکاروں کی ٹیم کی مدد سے بنایا گیا تھا۔ آنور ڈی بالزاک کی دی ہیومن کامیڈی سے متاثر ہو کر، ہرگے نے کہانی کو ایک گاڑی کے طور پر استعمال کیا جس میں سیریز کی پہلی قسطوں میں پہلی بار نمودار ہونے والے کرداروں کی ایک وسیع رینج کو دوبارہ متعارف کرایا گیا۔ یہ کہانی عرب دنیا میں غلام بنائے گئے افریقیوں کی تجارت سے متعلق ہے۔ تاہم، 1960 کی دہائی میں اس کہانی نے تنازعہ کھڑا کیا کیونکہ ہرگے پر بار بار افریقیوں کو نسل پرستانہ انداز میں پیش کرنے کا الزام لگایا گیا تھا۔ وہ ان دعووں سے پریشان تھا، اور بعد میں دوبارہ اشاعت میں افریقیوں کی عکاسی میں تبدیلیاں کیں۔ ہرگے نے تبت میں ٹنٹن کے ساتھ دی ایڈونچر آف ٹنٹن کو جاری رکھا، اور مجموعی طور پر یہ سلسلہ فرانکو-بیلجیم مزاحیہ روایت کا ایک واضح حصہ بن گیا۔ ریڈ سی شارکس کو تنقیدی طور پر خوب پذیرائی ملی، مختلف مبصرین نے اسے ٹنٹن کی بہترین مہم جوئی میں سے ایک قرار دیا۔ یہ کہانی 1991 کی ایلپس/نیلوانا اینیمیٹڈ سیریز دی ایڈونچر آف ٹنٹن اور بی بی سی ریڈیو 5 ڈرامائی ایڈونچر دونوں کے لیے ڈھالی گئی تھی۔ برسلز میں، ٹنٹن اور کیپٹن ہیڈوک ایک پرانے جاننے والے، جنرل الکازار سے ٹکراتے ہیں۔ مارلنسپائیک ہال میں واپس آکر، وہ دیکھتے ہیں کہ ایک اور جاننے والے، کھیمد کے امیر، محمد بن کلیش ایزاب کو اس کے دشمن شیخ باب ایل ایر نے معزول کر دیا ہے، اور یہ کہ امیر نے اسی کے مطابق اپنے بیٹے، نافرمان عبداللہ کو اپنی حفاظت کے لیے مارلنسپائیک میں رہنے کے لیے بھیج دیا ہے۔ پولیس جاسوس تھامسن اور تھامسن کا دورہ، ٹنٹن کو مطلع کرتے ہوئے کہ الکازار جے ایم ڈاسن سے فوجی طیارے خریدنے کی کوشش کر رہا ہے۔ مزید تفتیش کے بعد، ٹنٹن کو پتہ چلتا ہے کہ ڈاسن نے باب ایل ایر کو فوجی طیارے بھی فروخت کیے ہیں۔ اس بات کا احساس کرتے ہوئے کہ عبداللہ سے چھٹکارا پانے کا واحد راستہ امیر کا کھیمد، ٹنٹن، ہڈک اور ان کے کتے سنوئی کا مشرق وسطی کے ملک کا سفر بحال کرنا ہے۔ تاہم، تینوں طیارے میں نصب بم سے بچ گئے جو انہیں مارنے کے لیے نصب کیا گیا تھا جس کے نتیجے میں ڈاسن کو پتہ چلا کہ ٹنٹن نے اس کی جاسوسی کی ہے، اور وہ بغیر کسی مشاہدے کے ودیش شہر میں پھسلنے میں کامیاب ہو گئے۔ وہاں ان کی ملاقات ایک پرانے دوست، پرتگالی تاجر اولیویرا دا فیگیویرا سے ہوتی ہے، جو انہیں شہر سے فرار ہونے اور امیر کے ٹھکانے تک گھوڑے پر سوار ہونے میں مدد کرتا ہے۔ سفر کے دوران، وہ بکتر بند کاروں اور لڑاکا طیاروں سے بچتے ہیں جن کا حکم "مل پاشا" نے انہیں روکنے کا دیا تھا، جو دراصل ٹنٹن کے پرانے دشمن، ڈاکٹر مولر ہیں۔ بعد میں، امیر ٹنٹن اور ہیڈوک کا استقبال کرتا ہے۔ اس کے بعد امیر کی وضاحت سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ کھیمد کے ذریعے غلاموں کی تجارت جاری ہے جسے "مارکوئس دی گورگونزولا" نامی بین الاقوامی تاجر چلاتا ہے، جو مکہ کی زیارت پر افریقی مسلمانوں کو نقل و حمل کی جھوٹی پیشکش کرتا ہے، لیکن پھر انہیں سفر کے دوران کہیں غلامی میں بیچ دیتا ہے۔ ٹنٹن، ہیڈوک اور سنوئی بحیرہ احمر کے ساحل کے لیے روانہ ہوتے ہیں اور مکہ کے لیے سامبک پر سوار ہوتے ہیں، لیکن لڑاکا طیاروں کے ذریعے ان پر حملہ کیا جاتا ہے۔ ٹنٹن نے ایک کو گولی مار دی اور اپنے کرائے کے اسٹونین پائلٹ پیوٹر سکٹ کو بچا لیا۔ ان چاروں کو ڈی گورگونزولا کی یاٹ، شیہرازے کے ذریعے اٹھایا جاتا ہے، لیکن جلد ہی انہیں ایس ایس رمونا، ایک ٹرامپ اسٹیمر پر اتارا جاتا ہے۔ ڈی گورگونزولا، یہ پتہ چلتا ہے، ٹنٹن کے پچھلے مخالفین میں سے ایک ہے، رابرٹو راسٹاپوولوس۔ رامونا راستاپولوس کے غلاموں کے تجارتی جہازوں میں سے ایک ہے، اور جب رات کے وقت اس پر آگ بھڑک اٹھتی ہے، تو جہاز کا کمانڈر ایلن اور اس کا عملہ بزدلی سے فرار ہو جاتا ہے، اور ٹنٹن، ہیڈوک، سنوئی اور سکٹ کو افریقی غلاموں کی کھیپ کے ساتھ چھوڑ دیتا ہے۔ ہیڈوک کے جہاز کی کپتانی سنبھالنے کے ساتھ، وہ آگ بجھانے میں کامیاب ہو جاتے ہیں۔ تاہم، راسٹاپوولوس نے رامونا کو تباہ کرنے کے لیے ایک یو کشتی کا حکم دیا، جس میں جہاز زندہ رہنے کے لیے بچاؤ کی حرکات اختیار کر رہا تھا، بالآخر ٹنٹن کے متعدد پریشان کن کالز بھیجنے کے بعد کروزر یو ایس ایس لاس اینجلس کے ایک لڑاکا نے اسے بچا لیا۔ لاس اینجلس شیہرازےڈ کا پیچھا کرتا ہے اور ڈی گورگونزولا کو پکڑنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن وہ اپنی موت کی جعل سازی کرتا ہے اور ایک منی سب میرین کے ذریعے فرار ہو جاتا ہے۔ ٹنٹن، ہیڈوک اور سنوئی بیلجیئم واپس آتے ہیں اور انہیں معلوم ہوتا ہے کہ امیر نے کھیمد پر دوبارہ قبضہ کر لیا ہے اور عبداللہ گھر واپس جا سکتے ہیں۔ ان کی نرمی کو انشورنس سیلز مین جولین ویگ نے کم کر دیا ہے، جس نے آٹو ریلی کے لیے مارلنسپائیک کو استعمال کرنے کا انتظام کیا ہے۔ تاریخ کا پس منظر اور اشاعت ہرگے کو عرب دنیا میں غلاموں کی تجارت کے مسلسل وجود کی تفصیل دینے والے ایک رسالے کے مضمون کو پڑھنے کے بعد بحیرہ احمر شارکس کے لیے پلاٹ تیار کرنے کی ترغیب ملی، جس میں یہ دعوی کیا گیا تھا کہ مکہ کی طرف جانے والے افریقی زائرین کو سفر کے دوران غلام بنایا جا رہا تھا۔ ہرگے نے اس غلام کی تجارت کا حوالہ کہانی کے اصل فرانسیسی عنوان، کوک این اسٹاک ("کوک آن بورڈ") میں شامل کیا، جس میں غلام اسمگلر کے "کوک" کو غلاموں کے لیے کوڈ ورڈ کے طور پر استعمال کرنے کا حوالہ دیا گیا تھا۔ کہانی لکھنے سے پہلے، ہرگے نے اپنے دوست فیلیسین مارسو کی 1955 میں لکھی گئی کتاب بالزاک ایٹ سن مونڈے ("بالزاک اینڈ ہیز ورلڈ") پڑھی تھی۔ آنور ڈی بالزاک کے کام سے متاثر ہو کر، ہرگے اس بات سے متاثر ہوئے کہ کس طرح بالزاک اپنی پچھلی کہانیوں کے کرداروں کو دوبارہ استعمال کرتا رہا اور اس کے بعد اس نے اس خاصیت کو دی ریڈ سی شارکس کے لیے اپنایا، جس میں دی ایڈونچر آف ٹنٹن کے کرداروں کی ایک وسیع رینج دوبارہ ظاہر ہوتی ہے۔ ہرگے نے ایک نیا کردار بھی متعارف کرایا، اسٹونین پائلٹ پیوٹر سکٹ، جو بعد میں سڈنی جانے والی فلائٹ 714 میں دوبارہ ظاہر ہوا۔ رمونا کے لیے درست عکاسی کرنے کے لیے، ہرگے اور اس کے معاون باب ڈی مور نے سویڈش کارگو جہاز، ایم ایس رین ایسٹرڈ پر سوار ہو کر اینٹورپ سے گوٹنبرگ اور واپس سفر کیا، جس کے دوران انہوں نے تصاویر لیں اور خاکے بنائے۔ ہرگے نے پریس کلپنگ بھی اکٹھا کی تھی جس میں یونانی شپنگ میگنیٹ ارسطو اوناسیس کی ملکیت والی موٹر یاٹ کرسٹینا کی عکاسی کی گئی تھی، اور انہیں راستاپولوس کے جہاز، شیرزیڈ کی عکاسی کے لیے بنیاد کے طور پر استعمال کیا تھا۔ کہانی میں نظر آنے والے ہوائی جہاز، کاریں اور مشینری اسٹوڈیوز ہرگے کے ارکان میں سے ایک راجر لیلوپ نے تیار کی تھی۔ کہانی کے آخری حصے کے ایک منظر میں، ہرگے نے ایک مینڈک کو شامل کیا، جس کی عکاسی لیونل کریب کی پریس کلپنگ سے کی گئی تھی۔ چٹان سے کٹے ہوئے امیر کے خفیہ محل کی ان کی عکاسی اردن کے پیٹرا میں الخزنہ پر مبنی تھی، جسے انہوں نے نیشنل جیوگرافک کے ایک شمارے میں دیکھا تھا۔ فن میں ہرگے کی بڑھتی ہوئی دلچسپی کہانی میں جھلکتی تھی، کیونکہ اس نے مارلنسپائیک ہال میں الفریڈ سیسلے کی لی کینال ڈو لوئنگ کی ایک کاپی شامل کی تھی۔ اس میں پابلو پکاسو اور جان میرو کی پینٹنگز بھی شامل تھیں جو راسٹاپوپوولس شیہرازے پر سوار تھیں۔ کہانی میں مولر کا فرضی نام، مل پاشا، برطانوی سپاہی گلوب پاشا پر مبنی تھا۔ پیوٹر سکٹ کا کردار اسٹونین کے ایک پائلٹ پر مبنی تھا جو اراڈو فلوٹپلین میں ایسٹونیا سے سویڈن فرار ہو گیا تھا۔ آخری منظر میں، ہرگے نے اپنے اور اپنے دوست اور ساتھی ایڈگر پی جیکبز دونوں کے کیمیوز کو شامل کیا۔ اس کہانی کو بیلجیئم کے ٹنٹن میگزین میں اکتوبر 1956 میں سیریلائز کرنا شروع کیا گیا، اس سے پہلے کہ دسمبر میں میگزین کے فرانسیسی ایڈیشن میں سیریلائز کیا جائے۔ اس کے بعد اسے 1958 میں کاسٹرمین نے کتابی شکل میں شائع کیا۔ 1960 میں کہانی کی برطانوی اشاعت کے بعد، کوک این اسٹاک کا نام بدل کر دی ریڈ سی شارکس رکھ دیا گیا۔ نسل پرستی کے الزامات اور تبدیلیوں کا الزام ہرگے پر ایک سابقہ کہانی، کانگو میں ٹنٹن میں افریقیوں کے تئیں نسل پرستانہ رویہ ظاہر کرنے کا الزام لگایا گیا تھا، اور ممکنہ طور پر ٹنٹن اور ہیڈوک کو بحیرہ احمر کے شارکس میں افریقی غلاموں کو آزاد کرتے ہوئے دکھا کر اس طرح کی تنقید سے خود کو بری کرنے کی امید کی گئی تھی۔ مؤخر الذکر کہانی تیار کرنے میں اس نے ایک ساتھی سے مشورہ کیا تھا جو افریقی تھیم والے میگزین، ایل افریک ایٹ لی مونڈے ("افریقہ اینڈ دی ورلڈ") کے لیے کام کرتا تھا۔ انہوں نے کچھ حصوں کا ترجمہ کیا جو ہرگے کہانی میں شامل کرنا چاہتے تھے۔ تاہم، جنوری 1962 میں جریدے جین افریک کے ایک مضمون میں کہانی میں افریقیوں کی نسل پرستانہ عکاسی پر ہرگے پر تنقید کی گئی، یہ ایک ایسا الزام ہے جس کی بازگشت دوسری اشاعتوں میں بھی ہوگی۔ یہ دعوے افریقی حروف کے پڈجن زبان کے سادہ استعمال پر مرکوز تھے، جو کانگو میں ٹنٹن میں استعمال ہونے والے تقریر کے نمونوں سے ملتے جلتے تھے۔ افریقی: "آپ اچھی بات کرتے ہیں، افندی۔ شریر عرب، بہت شریر۔ غریب سیاہ فام مرد غلام نہیں بننا چاہتے۔ غریب سیاہ فام لوگ مکہ جانا چاہتے ہیں۔ " ہیڈوک: "قدرتی طور پر، مجھے اس کا احساس ہے۔ لیکن میں دہراتا ہوں کہ اگر آپ وہاں جاتے ہیں تو آپ کو غلاموں کے طور پر فروخت کر دیا جائے گا۔ کیا آپ بھی یہی چاہتے ہیں؟ " افریقی: "ہم غلام نہیں ہیں، افندی۔ ہم اچھے مسلمان ہیں۔ ہم مکہ جانا چاہتے ہیں۔ " ہرج کے سوانح نگار بینوئٹ پیٹرز نے اس خیال کا اظہار کیا کہ "زیادہ تر حصے کے لیے یہ حملے انتہائی غیر منصفانہ تھے"۔ ہرگے ان الزامات سے جذباتی طور پر متاثر ہوئے، اور اس کے مطابق 1967 کی دوبارہ اشاعت کے لیے کتاب میں تبدیلیاں کیں۔ یہاں انہوں نے افریقیوں کی تقریر کے نمونوں کو تبدیل کیا، جس سے انہیں بہتر گرائمر ملا۔ تاہم، اس نے افریقیوں کے جواب میں ہیڈوک کو پڈجن بولنا چھوڑ دیا۔ اس ورژن کے لیے، اس نے امیر کے لیٹ ٹیر سے ٹنٹن میں بھی تبدیلیاں کیں۔ سابقہ ورژن اس کے نصوص میں رسمی تھا، جس میں کہا گیا تھا کہ "انتہائی معزز اور پیارے دوست، میں آپ کو اپنے بیٹے عبداللہ کو اپنی انگریزی کو بہتر بنانے کے لیے سونپتا ہوں۔ یہاں صورتحال سنگین ہے۔ اگر مجھ پر کوئی بد قسمتی آئے تو میں آپ پر بھروسہ کرتا ہوں، میرے دوست، عبداللہ کی دیکھ بھال کرنے کے لیے۔ " ہرگے کے نظر ثانی شدہ ایڈیشن میں، وہ ایک زیادہ شاندار نصوص کا انداز اپناتا ہے: "یہ آپ کو بتانے کے لیے ہے، اے انتہائی معزز دوست، کہ میں نے آپ کو اپنے عزیز بیٹے عبداللہ کی ذمہ داری سونپی ہے۔ کیونکہ یہاں صورتحال سنگین ہے۔ اگر بد قسمتی مجھ پر ایک معصوم قازق پر باز کی طرح اترتی ہے (کیونکہ دنیا زندگی اور موت سے بنی ہے) تو مجھے یقین ہے کہ عبداللہ آپ کو گرم جوشی، پیار، پناہ اور امن کے ساتھ پائیں گے۔ اور ایسا کرتے ہوئے تم اللہ کے سامنے خوشبودار عمل کر رہے ہو گے۔ " ہرگے نے اس بات پر بھی افسوس کا اظہار کیا کہ انہوں نے کہانی میں شارک کی موت کو دکھایا، بعد میں کہا کہ "مجھے اب بھی یقین ہے کہ شارک بڑے برے جانور ہیں" جب انہوں نے دی ریڈ سی شارکس لکھی۔ تنقیدی تجزیہ میں دی ایڈونچر آف ٹنٹن کے کرداروں کی ایک وسیع رینج کو شامل کرنے پر تبصرہ کرتے ہوئے، ہیری تھامسن نے کہانی کو "ٹنٹن فیملی ری یونین" کے طور پر حوالہ دیا، اور تبصرہ کیا کہ یہ "ایک ایسی کہانی ہے جو غیر معمولی طور پر ان لوگوں سے بھری ہوئی ہے جن سے کیپٹن ہیڈوک بچنا پسند کرتے تھے۔" مائیکل فیر کا خیال تھا کہ بہت سے پرانے کرداروں کو زندہ کرنے میں، ہرگے نے ریڈ سی شارکس کو "ایک نمایاں ماضی سے متعلق معیار" دیا تھا۔ جین مارک لوفیسیئر اور رینڈی لوفیسیئر نے محسوس کیا کہ کہانی کی "ہجوم" نوعیت نے سیریز کے باقاعدہ پروفیسر کیلکولس یا تھامسن اور تھامسن کے لیے بہت کم گنجائش چھوڑی، اور اس کے نتیجے میں سکٹ کا نیا کردار صرف "ایک اچھا معاون کردار، لیکن اس سے زیادہ کچھ نہیں" کے طور پر کام کر رہا تھا۔ تبت میں ٹنٹن نے کہا کہ "ہرگے کچھ زیادہ سنجیدہ اور زیادہ ذاتی گونج کے ساتھ کام شروع کرنے سے پہلے اپنے ماضی کے کاموں اور کرداروں کی کچھ گھر کی صفائی کر رہے تھے۔" ہرج کے سوانح نگار بینوئٹ پیٹرز نے بحیرہ احمر کی شارک کو ایک "پیچیدہ، مبہم، یہاں تک کہ بھولبلییا" کہانی کے طور پر بیان کیا جو "بلاشبہ وہ کتاب تھی جس میں ہرج نے اپنی کائنات کی تخلیق میں سب سے زیادہ آگے بڑھا۔" اس نے سوچا کہ "ہرگے ریڈ سی شارکس کے ساتھ ایک نئے مرحلے میں داخل ہوتا ہے"، کیونکہ اس کا مصنف "اپنے کرداروں کے خاندان کو بہتر اور بہتر جانتا ہے، اور وہ ان کے اور اپنے قارئین کے ساتھ کھیلنے سے لطف اندوز ہوتا ہے"۔ پیٹرز نے نوٹ کیا کہ یہ کتاب "کچھ معاملات میں لینڈ آف بلیک گولڈ کا تسلسل" تھی، یہ تشخیص تھامسن، لوفیئرز اور فیر نے مشترکہ طور پر کی تھی، جن میں سے سبھی نے اسے سابقہ کتاب کا جزوی سیکوئل قرار دیا تھا۔ تھامسن نے مزید کہا کہ ریڈ سی شارکس نے لینڈ آف بلیک گولڈ کی "نسبتا ناکامی کا کفارہ" ادا کیا، یہ یقین کرتے ہوئے کہ اگرچہ اس کا "بلکہ جلد بازی میں اختتام" ہوا تھا، لیکن یہ "پہلے درجے کی سنسنی خیز فلم" تھی۔ لوفیئرز نے اسے پانچ میں سے چار سے نوازا، یہ کہتے ہوئے کہ یہ "ایک جدید سیاسی سنسنی خیز فلم کے طور پر بہت موثر اور کیلکولس افیئر سے کہیں زیادہ قابل اعتماد تھی"۔ ان کا یہ بھی خیال تھا کہ اس نے عرب دنیا کے ساتھ مغرب کے تعلقات پر ایک موثر سیاسی تبصرہ فراہم کیا۔ اپنے تجزیے میں، ٹنٹن اور ہیڈوک امیر کی مدد اس لیے نہیں کرتے کہ وہ ایک اچھا رہنما ہے، بلکہ اپنے خود غرض مقاصد (عبداللہ کو مارلنسپائیک سے نکالنے کے لیے) کے لیے کرتے ہیں، جس طرح مغربی حکومتیں اور کارپوریشنز اپنے مفادات کو فائدہ پہنچانے کے لیے انسانی حقوق کی خلاف ورزیوں کے مجرم عرب رہنماؤں کے ساتھ اتحاد بناتے ہیں۔ تھامسن نے محسوس کیا کہ غلامی کو ایک کلیدی موضوع کے طور پر شامل کرنے کی وجہ سے یہ کتاب "ہرگے کی زیادہ بالغوں پر مبنی مہم جوئی میں سے ایک" ہے۔ اس کے باوجود، فر نے نوٹ کیا کہ کہانی میں ان تاریک عناصر کو متوازن کرنے کے لیے "مزاح کا ایک اچھا پیمانہ" موجود ہے۔ فیر نے انتھونی پاول کی اے ڈانس ٹو دی میوزک آف ٹائم کے ساتھ موازنہ کیا، ناولوں کا ایک سلسلہ جو ریڈ سی شارکس کے ہم عصر تھا اور جو اسی طرح بالزاک کی دی ہیومن کامیڈی سے متاثر تھا۔ ہرج کے سوانح نگار پیئر اسولائن کا خیال تھا کہ بحیرہ احمر کے شارک "ان کے سنہری دور کے اختتام" کی نمائندگی کرتے ہیں، جس کا آغاز بلیو لوٹس سے ہوا تھا۔ انہوں نے یہ بھی تبصرہ کیا کہ "ایسا لگ رہا تھا جیسے ہرگے نے اس کہانی کے ساتھ اپنے تخلیقی دور کی رفتار اور تال کو دوبارہ حاصل کر لیا ہو"۔ دی ایڈونچر آف ٹنٹن کے اپنے نفسیاتی تجزیاتی مطالعہ میں، ادبی نقاد جین میری اپوسٹولیڈس نے اس خیال کا اظہار کیا کہ بحیرہ احمر کے شارک ایک ایسی دنیا کی عکاسی کرتے ہیں جس میں روایتی اقدار کو مجروح کیا گیا ہے اور انسانی زندگی سمیت ہر چیز ایک اجناس بن گئی ہے۔ انہوں نے مزید کہا کہ راسٹاپوولوس اس کہانی میں "عالمی بازار کا مجسمہ" بن جاتا ہے، دوسرے تمام کرداروں کو ایک ساتھ جوڑتا ہے اور اس وجہ سے ٹنٹن کو "کائنات کے مرکز میں" شخصیت کے طور پر تبدیل کرتا ہے۔ اپوسٹولیڈس نے رائے دی کہ بحیرہ احمر کی شارک سیریز میں موجود "ہر چیز کی عمومی مساوات کے موضوع" کو بڑھاتی ہے، جو پرانے کرداروں کو متعارف کروا کر اور ان کے درمیان نئے تعلقات قائم کرکے "ایک قسم کے ماضی سے متعلق" کے طور پر کام کرتی ہے۔ ان کا ماننا تھا کہ میراج کا موضوع کہانی میں پھیلا ہوا ہے، جو عبداللہ کی کوکل گھڑی جیسی شکلوں میں بار بار ظاہر ہوتا ہے جس میں واٹر اسکیورٹر اور مختلف کرداروں کے استعمال کردہ فرضی ناموں کو چھپایا جاتا ہے۔ ادبی نقاد ٹام میکارتھی نے کہا کہ بحیرہ احمر کے شارک نے متعدد موضوعات کی نمائش کی جو دی ایڈونچر آف ٹنٹن کے دوران دہرائے گئے۔ ان کا ماننا تھا کہ ایک منظر جس میں باب ایل ایر کے آدمیوں میں سے ایک امیر کے پہاڑی ٹھکانے میں ان کی جاسوسی کرتا ہے، جاسوسی کے ایک وسیع تر موضوع کی عکاسی کرتا ہے جو پوری سیریز میں نمایاں ہے۔ میکارتھی نے عبداللہ کو کھیمد واپس کرنے میں ٹنٹن کے اقدامات پر بھی روشنی ڈالی، اس خیال کا اظہار کرتے ہوئے کہ یہ پوری سیریز میں ایک وسیع تر تھیم کا حصہ ہے جس میں ہیرو ایک ترک شدہ بچوں کو ان کے گھر لے جاتا ہے۔ دیگر مثالوں میں ٹنٹن کی دی بلیو لوٹس میں یتیم چانگ چونگ-چین کے لیے ایک گود لینے والے خاندان کی دریافت اور گمشدہ خانہ بدوش بچے میرکا کو دی کاسٹافیور زمرد میں اس کے خاندان کے حوالے کرنا شامل تھا۔ موافقت 1991 میں، فرانسیسی اسٹوڈیو ایلپس اور کینیڈا کی اینیمیشن کمپنی نیلوانا کے درمیان تعاون نے 21 کہانیوں کو-ان میں سے دی ریڈ سی شارکس-ہر 42 منٹ طویل اقساط کے سلسلے میں ڈھالا۔ اسٹیفن برناسکونی کی ہدایت کاری میں بننے والی اس سیریز کی "عام طور پر وفادار" ہونے کی وجہ سے تعریف کی گئی ہے، جس میں کمپوزیشن اصل مزاحیہ کتاب کے پینل سے براہ راست لی گئی ہیں۔ حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی روابط سرکاری ٹنٹن ویب سائٹ پر بحیرہ احمر شارک 1958 کے گرافک ناولوں میں دی ریڈ سی شارک ایشیا میں ایک افسانوی ملک میں ترتیب دی گئی کامکس صحراؤں میں ترتیب دی گئی کامکس مڈل ایسٹ لٹریچر میں ترتیب دی گئی پہلی بار سیریل شکل میں شائع ہوئی میتھون پبلشنگ کتابیں ناٹیکل کامکس آرٹ ٹنٹن کتابوں میں غلامی غلامی کے بارے میں کام کرتی ہے جو اصل میں ٹنٹن (میگزین) کامکس میں حویلیوں اور دیہی گھروں میں ترتیب دی گئی ہے۔