Marchetto da Padova
مارچیٹو دا پاڈووا (پاڈوا کا مارچیٹس ؛ فل۔ 1305-1319) قرون وسطی کے دور کے ایک اطالوی میوزک تھیوریسٹ اور کمپوزر تھے۔ وقت کی اقدار کے اشارے میں ان کی اختراعات اطالوی آرس نووا کی موسیقی کے لیے بنیادی تھیں، جیسا کہ طریقوں کی وضاحت اور بہتر ٹیوننگ پر ان کا کام تھا۔ اس کے علاوہ، وہ پہلے میوزک تھیوریسٹ تھے جنہوں نے کرومیٹزم پر بحث کی۔ زندگی غالبا وہ پڈوا میں پیدا ہوا تھا۔ ان کی زندگی کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں، لیکن وہ 1305 اور 1306 میں پڈوا کے گرجا گھر میں کوئر بوئز کے لیے موسیقی کے استاد کے طور پر درج ہیں، اور انہوں نے 1308 میں پڈوا چھوڑ کر وینیٹو اور رومگنا کے دوسرے شہروں میں کام کیا۔ ایسا لگتا ہے کہ ان کے دو بڑے مقالے 1317 اور 1319 کے درمیان لکھے گئے تھے، اس سے کچھ عرصہ پہلے کہ فلپ ڈی وٹری نے اپنا آرس نووا (c. 1322) تیار کیا، جس نے اس دور کی موسیقی کو اپنا نام دیا۔ مارشیٹو نے خود ان مقالہ جات میں اشارہ کیا کہ اس نے انہیں سیسینا اور ویرونا میں لکھا تھا۔ ان کی زندگی کا کوئی اور قابل اعتماد ریکارڈ موجود نہیں ہے، حالانکہ ان کی شہرت واضح طور پر وسیع تھی، اور 14 ویں صدی کے آخر میں ان کا کام انتہائی بااثر ہو گیا۔ موسیقی صرف تین موٹیٹس کو قابل اعتماد طور پر مارشیٹو سے منسوب کیا گیا ہے، ان میں سے ایک اس وجہ سے ہے کہ اس کا نام متن میں ایک حصے (/) کے لیے ایکروسٹک کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ اسی موٹیٹ میں ایک اور ایکروسٹک کی بنیاد پر، ایسا لگتا ہے کہ یہ 25 مارچ 1305 کو پڈوا میں سکروگنی چیپل (جسے ایرینا چیپل بھی کہا جاتا ہے) کی لگن کے لیے بنایا گیا تھا۔ تحریروں اور اثر و رسوخ مارشیٹو نے دو بڑے مقالے شائع کیے، (شاید 1317-1318 میں)، اور (شاید 1318)۔ اس نے اس کا ایک مختصر ورژن بھی شائع کیا، حالانکہ اس کی تاریخ معلوم نہیں ہے۔ انہوں نے اس میں کہا کہ انہوں نے اسے سیسینا میں رینالڈس ڈی سنٹس کے گھر میں رہتے ہوئے لکھا، جو 1321 سے 1326 تک شہر کے مالک تھے، تاہم زیادہ تر اسکالرز کا خیال ہے کہ یہ 1318 میں لکھا گیا تھا۔ دونوں عنوانات کے معنی یہ ہیں:، ایک انسائیکلوپیڈک وضاحت اور پومیریم، روم کے باغ کے ارد گرد کنارے یا باڑ۔ ان کے کام کی درست تاریخ موسیقی کے لیے اہم رہی ہے کیونکہ اس تنازعہ کی وجہ سے کہ آیا وہ فرانسیسی آرس نووا کی اختراعات سے متاثر تھے، جیسا کہ فلپ ڈی ویٹری اور جین ڈی مورس نے 1320 کی دہائی میں لکھا تھا، یا آیا اس کا اثر دوسری طرف گیا تھا۔ غالبا مارچٹو کا کام سب سے پہلے تھا، حالانکہ وہ فرانسیسی مشق سے بخوبی واقف تھے-جس پر، 20 ویں صدی سے پہلے موسیقی میں ہونے والی زیادہ تر اختراعات کی طرح، موسیقی کی اصل اختراع کے بعد صرف تحریری سالوں میں بحث کی گئی تھی۔ مختصر ورژن کے علاوہ تمام مقالے بہت زیادہ علمی ڈھانچے میں ہیں، اور تقریبا یقینی طور پر زبانی تعلیمات کے مجموعے تھے۔ مارکیٹو کی اختراعات تین شعبوں میں ہیں: ٹیوننگ، کرومیٹزم، اور ٹائم ویلیوز کا اشارہ۔ وہ قرون وسطی کے پہلے مصنف تھے جنہوں نے پورے لہجے کو دو سے زیادہ حصوں میں تقسیم کرنے کی تجویز پیش کی۔ ایک سیمیٹون ان میں سے ایک، دو، تین، یا چار حصوں پر مشتمل ہو سکتا ہے، اس پر منحصر ہے کہ آیا یہ بالترتیب ایک ڈیسیس، ایک اینہارمونک سیمیٹون، ایک ڈایٹونک سیمیٹون، یا ایک کرومیٹک سیمیٹون تھا۔ مارکیٹو نے سریلی اثر کے لیے بڑے وقفوں کو وسیع کرنے اور چھوٹے وقفوں کو تنگ کرنے کو ترجیح دی، جو بعد میں ایک مزاج کے معنی کے برعکس تھا۔ انہوں نے بیان کردہ بڑے چھٹے کا صحیح سائز کچھ اختلاف کا موضوع ہے، لیکن جارج سیکور نے اسے 12:7 (933 سینٹ) سمجھا تھا۔ وقت کی اقدار کے شعبے میں، مارکیٹو نے نوٹیشن کے پرانے فرینکونیائی نظام میں بہتری لائی۔ اس وقت تک موسیقی کا نوٹیشن اس طریقہ میں تبدیل ہو رہا تھا جو آج جانا جاتا ہے جہاں ایک انفرادی علامت ایک مخصوص وقت کی قدر کی نمائندگی کرتی ہے، اور مارکیٹو نے مرکب وقت کی تقسیم کا طریقہ تیار کرکے، اور مخصوص وقت کی اقدار کو مخصوص نوٹ کی شکلیں تفویض کرکے اس رجحان میں حصہ ڈالا۔ مزید برآں، مارکیٹو نے تال کے طریقوں پر تبادلہ خیال کیا، جو 13 ویں صدی کے آرس اینٹیکا کا ایک پرانا تال کے اشارے کا طریقہ ہے، اور موجودہ پانچ "کامل" طریقوں میں چار "نامکمل" طریقوں کو شامل کیا، اس طرح مخلوط، لچکدار اور اظہار تال کی کارکردگی کی عصری اطالوی مشق کی اجازت دی گئی۔ اس میں موسیقار کے درمیان تعلقات سے خطاب کرنے والی ابتدائی تحریروں میں سے ایک بھی شامل تھی-مارشیٹو نے موسیقار کا لفظ استعمال کیا، جو بویتھیئس کی تعریف سے لیا گیا تھا-اور اداکار۔ انہوں نے ایک الگ درجہ بندی قائم کی، جس میں "موسیقار" یا موسیقار کی تعریف اس فنکار کے طور پر کی گئی ہے جو اپنے سیکھے ہوئے علم کے مطابق فیصلے کرتا ہے، جبکہ گلوکار کو وہ آلہ قرار دیا جس پر موسیقار پرفارم کرتا ہے، اور ان کے تعلقات کو جج اور چیخنے والے سے تشبیہ دیتے ہیں۔ 14 ویں اور 15 ویں صدی کے اوائل میں مارکیٹو کے مقالے انتہائی بااثر تھے، اور ان کی بڑے پیمانے پر نقل اور تشہیر کی گئی۔ روسی کوڈیکس، جو کہ سیکولر اطالوی پولی فونی کا قدیم ترین زندہ بچ جانے والا ذریعہ ہے اور جس میں 1325 اور 1355 کے درمیان لکھی گئی موسیقی شامل ہے، خاص طور پر اس کے علامتی بہتری کے استعمال میں، مارشیٹو کے واضح اثر کو ظاہر کرتا ہے۔ مارچٹو کی اختراعات کے بغیر، اطالوی ٹریسنٹو کی موسیقی-مثال کے طور پر لینڈینی کی سیکولر موسیقی-ممکن نہیں ہوتی۔ مزید دیکھیں میوزک آف دی ٹریسنٹو 58 مساوی مزاج فوٹ نوٹ حوالہ جات اور مزید پڑھنا دی نیو گروو ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز، ایڈ۔ اسٹینلے سیڈی۔ 20 وال۔ لندن، میک ملن پبلشرز لمیٹڈ، 1980۔ رچرڈ ایچ ہاپپین، قرون وسطی کی موسیقی۔ نیویارک، ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی، 1978۔ جان ہرلنگر: "مارچیٹو دا پاڈووا"، گروو میوزک آن لائن ایڈیشن۔ ایل میسی (28 فروری 2005 تک رسائی)، (سبسکرپشن تک رسائی) جے ران: مارکیٹو کی ٹیوننگ کے عملی پہلو۔ میوزک تھیوری آن لائن: سوسائٹی فار میوزک تھیوری کا آن لائن جرنل۔ وال۔ 4، نہیں۔ 6، 1998۔ (3 جنوری 2006 تک رسائی حاصل کی گئی) مارگو شولٹر: "پڈوا کا زینہارمونک دورہ، 1318: مارچیٹس، کیڈینشیل ڈیسیس، اور نو گوتھک ٹیوننگز" جوزف L.monzo: "پڈوا کے پانچویں سر کے مارچیٹو پر قیاس آرائیاں" کرول برجر: "میوزیکا فکٹا۔ مرچیٹو دا پاڈووا سے جیوسیفو زرلینو تک صوتی پولی فونی میں حادثاتی تبدیلی کے نظریات، کیمبرج یونیورسٹی پریس، 1987، خاص طور پر پی پی۔ 22-9، 86-87، 141-3۔ اطالوی مرد کلاسیکی موسیقار اطالوی موسیقی کے تھیوریسٹ ٹریسنٹو موسیقار پڈوا کے موسیقار 13 ویں صدی کی پیدائش 14 ویں صدی کی موت قرون وسطی کے مرد موسیقار