Stage lighting
اسٹیج لائٹنگ روشنی کا ہنر ہے کیونکہ یہ تھیٹر، رقص، اوپیرا اور دیگر پرفارمنس آرٹس کی تیاری پر لاگو ہوتا ہے۔ اس شعبے میں کئی مختلف قسم کے اسٹیج لائٹنگ کے آلات استعمال کیے جاتے ہیں۔ بنیادی روشنی کے علاوہ، جدید اسٹیج لائٹنگ میں خصوصی اثرات بھی شامل ہو سکتے ہیں، جیسے لیزرز اور فوگ مشینیں۔ جو لوگ اسٹیج لائٹنگ پر کام کرتے ہیں انہیں عام طور پر لائٹنگ ٹیکنیشن یا لائٹنگ ڈیزائنر کہا جاتا ہے۔ اسٹیج لائٹنگ کے لیے استعمال ہونے والا سامان (جیسے۔ کیبلنگ، ڈیمرز، لائٹنگ انسٹرومینٹس، کنٹرولرز) دیگر لائٹنگ ایپلی کیشنز میں بھی استعمال ہوتے ہیں، بشمول کارپوریٹ ایونٹس، کنسرٹس، ٹریڈ شوز، براڈکاسٹ ٹیلی ویژن، فلم پروڈکشن، فوٹو گرافی اسٹوڈیوز، اور دیگر قسم کے لائیو ایونٹس۔ آلات کو نصب کرنے، چلانے اور کنٹرول کرنے کے لیے درکار اہلکار بھی "اسٹیج لائٹنگ" ایپلی کیشنز کے ان مختلف علاقوں میں داخل ہوتے ہیں۔ اسٹیج لائٹنگ کی قدیم ترین شکل ابتدائی یونانی (اور بعد میں رومن) تھیٹروں کے دوران تھی۔ وہ مشرق سے مغرب کی طرف منہ کر کے اپنے تھیٹر بناتے تاکہ دوپہر کو وہ ڈرامے پیش کر سکیں اور قدرتی سورج کی روشنی اداکاروں کو لگ سکے، لیکن آرکسٹرا میں بیٹھے لوگوں کو نہیں۔ جب تھیٹر کے اوپری حصے میں ایک بڑے سرکلر افتتاحی کے ساتھ پلے ہاؤسز بنائے گئے تو قدرتی روشنی کا استعمال جاری رہا۔ ابتدائی جدید انگریزی تھیٹر بغیر چھت کے تھے، جس سے اسٹیج کو روشن کرنے کے لیے قدرتی روشنی کا استعمال کیا جا سکتا تھا۔ جیسے جیسے تھیٹر گھر کے اندر منتقل ہوتے گئے، مصنوعی روشنی ایک ضرورت بن گئی اور اسے تیار کیا گیا جیسے جیسے تھیٹر اور ٹیکنالوجی زیادہ جدید ہوتی گئی۔ ایک نامعلوم تاریخ پر، موم بتی کی روشنی متعارف کرائی گئی جس نے پورے یورپ میں تھیٹر کی روشنی میں مزید پیش رفت کی۔ جب اولیور کرامویل برطانیہ پر حکومت کر رہے تھے، 1642 میں تمام اسٹیج پروڈکشن معطل کر دی گئی اور انگریزی تھیٹروں میں کوئی پیش رفت نہیں کی گئی۔ اس تھیٹر کے قحط کے دوران، یورپی سرزمین پر تھیٹروں میں بڑی پیش رفت ہو رہی تھی۔ چارلس دوم، جو بعد میں بادشاہ چارلس دوم بنے، نے اطالوی تھیٹر کے طریقوں کا مشاہدہ کیا اور اقتدار میں آنے پر انہیں واپس انگلینڈ لایا۔ انگلینڈ میں نئے پلے ہاؤسز بنائے گئے اور ان کے بڑے سائز میں مزید وسیع روشنی کا مطالبہ کیا گیا۔ تھیٹروں کی تزئین و آرائش کے بعد، یہ پایا گیا کہ "بحالی تھیٹروں میں روشنی کا بنیادی ذریعہ فانوس تھے" جو "گھر کے سامنے کی طرف، اور خاص طور پر جنگلات پر مرکوز تھے"۔ اس وقت کے دوران انگریزی تھیٹر فانوس اور اسکونس روشن کرنے کے لیے ڈوبی ہوئی موم بتیوں کا استعمال کرتے تھے۔ ڈبکی ہوئی موم بتیاں بیلناکار موم بتی بنانے کے لیے بار بار گرم موم میں بٹ ڈوبا کر بنائی جاتی تھیں۔ موم بتیوں کو بار بار تراشنے اور دوبارہ روشن کرنے کی ضرورت ہوتی تھی اس سے قطع نظر کہ اسٹیج پر کیا ہو رہا تھا کیونکہ "وہ سامعین اور اداکاروں دونوں پر گرم چکنائی ٹپکاتے تھے"۔ چندلیئرز نے کچھ سرپرستوں کے نظاروں کو بھی روک دیا۔ انگلینڈ میں دو مختلف قسم کے بحالی تھیٹر تھے: بحالی تجارتی تھیٹر اور بحالی عدالت تھیٹر۔ تجارتی تھیٹر معاشی وجوہات کی بناء پر اپنی روشنی میں زیادہ قدامت پسند ہوتے تھے اور اس وجہ سے بنیادی طور پر "موم بتی جلانے والے فانوس" کا استعمال کرتے تھے۔ کورٹ تھیٹر اپنی پروڈکشن میں "زیادہ تر براعظمی اختراعات کو استعمال کرنے" کے متحمل ہو سکتے تھے۔ ڈروری لین تھیٹر اور کوونٹ گارڈن تھیٹر جیسے تھیٹروں کو ایک بڑے مرکزی فانوس سے روشن کیا گیا تھا اور تھیٹروں کی دیواروں کے ارد گرد مختلف تعداد میں چھوٹے اسٹیج فانوس اور موم بتی کے اسکونس تھے۔ دو اہم کورٹ تھیٹر، جو 1660 اور 1665 کے درمیان بنائے گئے تھے، کاک پٹ تھیٹر اور ہال تھیٹر تھے۔ چندلیئر اور اسکونس یہاں روشنی کے بنیادی ذرائع معلوم ہوتے تھے لیکن دیگر ترقیاں کی جا رہی تھیں، خاص طور پر ہال میں۔ 1670 کی دہائی تک، ہال تھیٹر نے فوٹ لائٹس کا استعمال شروع کر دیا، اور 1670 اور 1689 کے درمیان انہوں نے موم بتیاں یا لیمپ استعمال کیے۔ یہ بات قابل ذکر ہے کہ 17 ویں صدی کے آخر تک، "فرانسیسی اور انگریزی مراحل کافی حد تک ایک جیسے تھے"۔ 17 ویں صدی کے آخر میں انگلینڈ میں تھیٹر کی روشنی پر زیادہ کچھ نہیں لکھا گیا ہے اور تاریخ دانوں کے پاس بہت کم معلومات ہیں، 18 ویں صدی کے وسط تک زیادہ تبدیلی نہیں آئی۔ 1800 کی دہائی کے اوائل میں ڈوری لین اور کوونٹ گارڈن تھیٹروں سے شروع ہونے والی گیس لائٹنگ انگریزی اسٹیج پر پہنچی۔ 1820 کی دہائی میں، ایک نئی قسم کی مصنوعی روشنی تیار کی گئی۔ اس قسم کی روشنی میں، گیس کا شعلہ تیز چونا (کیلشیم آکسائیڈ) کے سلنڈر کو گرم کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ ایک مخصوص درجہ حرارت تک پہنچنے پر، تیز چونا تاپنا شروع ہو جائے گا۔ اس روشنی کو پھر ریفلیکٹرز اور لینس کے ذریعے ہدایت دی جا سکتی ہے۔ 1837 کے آس پاس شروع ہونے والی اس نئی لائملائٹ کو تھیٹر کے استعمال میں آنے میں کچھ وقت لگا۔ لائملائٹ 1860 کی دہائی اور اس کے بعد مقبول ہوئی، یہاں تک کہ اسے برقی روشنی سے بے گھر کر دیا گیا۔ اس وقت کے دوران انگریزی تھیٹروں میں روشنی کی پیشرفت نے جدید تھیٹر کی دنیا میں روشنی کی بہت سی پیشرفتوں کی راہ ہموار کی۔ روشنی کے افعال اسٹیج لائٹنگ کے متعدد افعال ہیں، جن میں شامل ہیں: انتخابی مرئیت: یہ دیکھنے کی صلاحیت کہ اسٹیج پر کیا ہو رہا ہے۔ کوئی بھی لائٹنگ ڈیزائن غیر موثر ہوگا اگر ناظرین کرداروں کو نہیں دیکھ سکتے، جب تک کہ یہ واضح ارادہ نہ ہو۔ شکل کا انکشاف: اسٹیج پر شکلوں کے ادراک کو تبدیل کرنا، خاص طور پر تین جہتی اسٹیج عناصر۔ فوکس: سامعین کی توجہ اسٹیج کے کسی حصے کی طرف مبذول کرانا یا انہیں دوسرے سے ہٹانا۔ موڈ: کسی منظر کا لہجہ ترتیب دینا۔ سخت سرخ روشنی نرم لیوینڈر روشنی سے مختلف اثر رکھتی ہے۔ مقام اور دن کا وقت: وقت اور جگہ میں پوزیشن قائم کرنا یا تبدیل کرنا۔ نیلا رنگ رات کے وقت کی نشاندہی کر سکتا ہے جبکہ نارنجی اور سرخ طلوع آفتاب یا غروب آفتاب کی نشاندہی کر سکتے ہیں۔ آسمان کے مناظر، چاند وغیرہ کو پیش کرنے کے لیے مکینیکل فلٹرز ("گوبوس") کا استعمال۔ پروجیکشن/اسٹیج عناصر: لائٹنگ کا استعمال مناظر کو پیش کرنے یا اسٹیج پر مناظر کے طور پر کام کرنے کے لیے کیا جا سکتا ہے۔ پلاٹ (اسکرپٹ): ایک لائٹنگ ایونٹ اسٹیج پر اور آف ایکشن کو متحرک یا آگے بڑھا سکتا ہے۔ کمپوزیشن: لائٹنگ کا استعمال اسٹیج کے صرف ان علاقوں کو دکھانے کے لیے کیا جا سکتا ہے جو ڈیزائنر چاہتا ہے کہ سامعین دیکھیں، اور "تصویر پینٹ کریں"۔ اثر: پاپ اور راک کنسرٹس یا ڈی جے شوز یا ریوز میں، رنگین لائٹس اور لیزرز کو بصری اثر کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے۔ لائٹنگ ڈیزائن ایک آرٹ کی شکل ہے، اور اس طرح کوئی ایک طریقہ "درست" طریقہ نہیں ہے۔ ایک جدید تحریک ہے جس میں کہا گیا ہے کہ روشنی کا ڈیزائن اس ماحول کو پیدا کرنے میں مدد کرتا ہے جس میں عمل ہوتا ہے جبکہ ٹکڑے کے انداز کی حمایت کرتا ہے۔ "موڈ" قابل بحث ہے جبکہ ماحول ضروری ہے۔ روشنی کی شدت کی شدت میں خصوصیات کو لکس، لیمینز اور فٹ موم بتیوں میں ماپا جاتا ہے۔ لومینائر (لائٹنگ انسٹرومنٹ یا فکسچر) کی شدت کئی عوامل پر منحصر ہوتی ہے جن میں اس کی لیمپ پاور، آلہ کا ڈیزائن (اور اس کی کارکردگی)، آپٹیکل رکاوٹیں جیسے رنگین جیل یا مکینیکل فلٹر، روشن ہونے والے علاقے کا فاصلہ اور فکسچر کا بیم یا فیلڈ اینگل، روشن ہونے والا رنگ اور مواد، اور روشنی کے دوسرے علاقوں سے متعلق تضادات شامل ہیں۔ رنگین رنگ کا درجہ حرارت کیلوین میں ماپا جاتا ہے۔ روشنی کے ظاہری رنگ کا تعین اس کے لیمپ کے رنگ، نظری راستے میں کسی بھی جیل کے رنگ، اس کی طاقت کی سطح، اور اس سے روشن ہونے والے مواد کے رنگ سے ہوتا ہے۔ ٹونگسٹن لیمپ کا رنگ عام طور پر اس کے نظری راستے میں ایک یا زیادہ جیل (فلٹر) ڈال کر کنٹرول کیا جاتا ہے۔ آسان ترین صورت میں، ایک ہی رنگ کی روشنی پیدا کرنے کے لیے نظری راستے میں ایک واحد جیل ڈالا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، نیلی روشنی پیدا کرنے کے لیے نیلے رنگ کا جیل استعمال کیا جاتا ہے۔ لائٹنگ فکسچر کے نظری راستے میں سیان، میجینٹا اور پیلے رنگ کے فلٹرز کے امتزاج کو داخل کرکے کسٹم رنگوں کو گھٹاؤ والے سی ایم وائی رنگ کے اختلاط کے ذریعے حاصل کیا جاتا ہے۔ داخل کیے گئے فلٹرز میں مختلف کثافت ہو سکتی ہے، اسی کے مطابق ٹرانسمیشن کی مختلف فیصد کے ساتھ، جو گھٹاؤ کے ساتھ رنگوں کو ملاتے ہیں (فلٹر ناپسندیدہ ہلکے رنگوں کو جذب کرتے ہیں، لیکن مطلوبہ رنگ غیر متاثر ہوتے ہیں)۔ مینوفیکچررز بعض اوقات گھٹاؤ والے رنگ اختلاط کے نظام کی حد (گامٹ) کو بڑھانے کے لیے ایک اضافی سبز یا امبر ("سی ٹی او" رنگ کی اصلاح) فلٹر شامل کرتے ہیں۔ لیمپ کی طاقت ٹونگسٹن لیمپ میں رنگ کو بھی متاثر کرتی ہے۔ جیسے جیسے لیمپ کی طاقت کم ہوتی جاتی ہے، ایک بلب میں ٹونگسٹن تنت مکمل طاقت پر خارج ہونے والی تقریبا سفید روشنی کے مقابلے میں نارنجی روشنی کی بڑھتی ہوئی فیصد پیدا کرنے کا رجحان رکھتا ہے۔ اسے امبر شفٹ یا امبر ڈرفٹ کہا جاتا ہے۔ اس طرح 50 فیصد طاقت پر ایک 1000 واٹ کا آلہ مکمل طاقت پر کام کرنے والے 500 واٹ کے آلے کے مقابلے نارنجی روشنی کا زیادہ فیصد خارج کرے گا۔ ایل ای ڈی فکسچر سرخ، سبز، نیلے رنگ کے ساتھ اضافی رنگ کے اختلاط کے ذریعے رنگ پیدا کرتے ہیں، اور بعض صورتوں میں مختلف شدتوں پر امبر، ایل ای ڈی۔ اس قسم کا رنگین اختلاط اکثر بارڈر لائٹس اور سائکلوراما لائٹس کے ساتھ استعمال ہوتا ہے۔ سمت کی سمت سے مراد چراغ کی پیداوار کی شکل، معیار اور برابری ہے۔ کسی آلے کی روشنی کا نمونہ بڑی حد تک تین عوامل سے طے ہوتا ہے۔ سب سے پہلے لیمپ، ریفلیکٹر اور لینس اسمبلی کی خصوصیات ہیں۔ لیمپ کے لیے مختلف بڑھتے ہوئے مقامات (محوری، بیس اپ، بیس ڈاؤن)، مختلف سائز اور ریفلیکٹر کی شکلیں اور استعمال کیے جانے والے لینس (یا لینس) کی نوعیت سبھی روشنی کے نمونے کو متاثر کر سکتے ہیں۔ دوسرا، لیمپ کو کس طرح مرکوز کیا جاتا ہے اس کی وضاحتیں اس کے نمونے کو متاثر کرتی ہیں۔ ایلیپسائڈل ریفلیکٹر اسپاٹ لائٹس (ای آر ایس) یا پروفائل اسپاٹ لائٹس میں، لیمپ سے خارج ہونے والی روشنی کی دو بیم ہوتی ہیں۔ جب دونوں کے شنک پھینکنے کے فاصلے (اسٹیج تک کا فاصلہ) پر ایک دوسرے کو کاٹتے ہیں، تو لیمپ کا ایک واضح طور پر بیان کردہ 'سخت' کنارے ہوتا ہے۔ جب دونوں شنک اس فاصلے پر ایک دوسرے کو نہیں کاٹتے ہیں، تو کنارے مبہم اور 'نرم' ہوتے ہیں۔ اس بات پر منحصر ہے کہ کون سی بیم (براہ راست یا عکاسی) دوسرے سے باہر ہے، نمونہ 'پتلی اور نرم' یا 'چربی اور نرم' ہو سکتا ہے۔ آخر میں، ای آر ایس اور اسی طرح کے آلات پر گوبو یا بریک اپ پیٹرن کا اطلاق کیا جا سکتا ہے۔ یہ عام طور پر دھات کی ایک پتلی شیٹ ہوتی ہے جس میں ایک شکل کاٹا جاتا ہے۔ اسے آلہ میں اس کے یپرچر کے قریب ڈالا جاتا ہے۔ گوبوس، یا ٹیمپلیٹس، بہت سی شکلوں میں آتے ہیں، لیکن اکثر ان میں پتے، لہریں، ستارے اور اسی طرح کے نمونے شامل ہوتے ہیں۔ فوکس، پوزیشن، اور ہینگنگ فوکس وہ جگہ ہے جہاں کسی آلے کی طرف اشارہ کیا جاتا ہے۔ اسٹیج پر آلہ کے تفویض کردہ "فوکس ایریا" کے مرکز میں کھڑے ہونے پر حتمی فوکس کو اداکار کے سر کی سطح پر بیم کے "ہاٹ اسپاٹ" کو رکھنا چاہیے۔ پوزیشن سے مراد تھیٹر کے فلائی سسٹم میں یا گھر کے سامنے کے مقامات پر مستقل پائپوں پر کسی آلے کا مقام ہے۔ لٹکانا آلہ کو اس کی تفویض کردہ پوزیشن میں رکھنے کا عمل ہے۔ ان کے علاوہ، کچھ جدید آلات خودکار ہوتے ہیں، جو یا تو پورے فکسچر باڈی کی موٹرائزڈ حرکت یا اس کے بیرونی ترین لینس کے سامنے رکھے ہوئے آئینے کی حرکت کا حوالہ دیتے ہیں۔ یہ فکسچر اور زیادہ روایتی فالو اسپاٹ روشنی کی متعلقہ خصوصیات میں سمت اور حرکت کا اضافہ کرتے ہیں۔ خودکار فکسچر یا تو "موونگ ہیڈ" یا "موونگ آئینے/اسکینر" کے زمرے میں آتے ہیں۔ اسکینرز میں ایک باڈی ہوتی ہے جس میں لیمپ، سرکٹ بورڈ، ٹرانسفارمر، اور اثرات (رنگ، گوبو، آئیرس وغیرہ) ہوتے ہیں۔ آلات۔ آئینے کو پین اور ٹیلٹ موٹروں کے ذریعے مطلوبہ پوزیشن میں جھکایا جاتا ہے، جس کی وجہ سے روشنی کی کرن حرکت کرتی ہے۔ حرکت پذیر ہیڈ فکسچر میں بیس یا بیرونی بیلسٹ میں ٹرانسفارمرز اور دیگر الیکٹرانکس کے ساتھ ہیڈ کے اندر اثرات اور لیمپ اسمبلی ہوتی ہے۔ دونوں کے فوائد اور نقصانات ہیں۔ اسکینر عام طور پر حرکت پذیر ہیڈ یونٹس سے تیز اور کم مہنگے ہوتے ہیں لیکن ان کی نقل و حرکت کی حد تنگ ہوتی ہے۔ حرکت پذیر ہیڈ فکسچر میں حرکت کی بہت بڑی رینج کے ساتھ ساتھ زیادہ قدرتی جمود حرکت بھی ہوتی ہے لیکن عام طور پر زیادہ مہنگی ہوتی ہے۔ مندرجہ بالا خصوصیات ہمیشہ جامد نہیں ہوتیں، اور یہ اکثر ان خصوصیات میں تغیر ہوتا ہے جو روشنی کے مقاصد کے حصول میں استعمال ہوتا ہے۔ اسٹینلے میک کینڈلیس شاید وہ پہلے شخص تھے جنہوں نے تھیٹر میں استعمال ہونے والی روشنی کی قابل قابو خصوصیات کی وضاحت کی۔ اے میتھڈ فار لائٹنگ دی اسٹیج میں، میک کینڈلیس رنگ، تقسیم، شدت اور حرکت پر ان خصوصیات کے طور پر بحث کرتا ہے جنہیں لائٹنگ ڈیزائنر کے ذریعے اسٹیج پر مطلوبہ بصری، جذباتی اور موضوعاتی شکل حاصل کرنے کے لیے ہیرا پھیری کی جا سکتی ہے۔ میک کینڈ لیس طریقہ، جو اس کتاب میں بیان کیا گیا ہے، آج بڑے پیمانے پر قبول کیا گیا ہے۔ اس طریقہ کار میں اسٹیج پر کسی شے کو تین زاویوں سے روشن کرنا شامل ہے-بائیں اور دائیں طرف 45 ڈگری پر 2 لائٹس، اور ایک 90 ڈگری پر (شے کے سامنے پرپینڈکولر)۔ ایک متبادل تشکیل جوڈی بریگز کی طرف سے ہے، جو انہیں روشنی کا متغیر کہتے ہیں: زاویہ، رنگ، شدت، فاصلہ، بناوٹ، کنارے کا معیار، سائز اور شکل۔ لائٹنگ ڈیزائنر ایک لائٹنگ ڈیزائنر (ایل ڈی) مختلف قسم کے لائٹنگ آلات اور ان کے استعمال سے واقف ہے۔ ڈائریکٹر، ڈی ایس ایم (ڈپٹی اسٹیج منیجر) اور قدرتی ڈیزائنر کے مشورے سے، اور ریہرسل کا مشاہدہ کرنے کے بعد، ایل ڈی ایک انسٹرومنٹ شیڈول اور ایک ہلکا پلاٹ بناتا ہے اور ساتھ ہی ڈی ایس ایم کو مطلع کرتا ہے جہاں ہر ایل ایکس (لائٹنگ) کیو کو اسکرپٹ میں متحرک کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے، جسے ڈی ایس ایم اپنی پلاٹ بک میں نوٹ کرتا ہے۔ شیڈول روشنی کے تمام مطلوبہ آلات کی فہرست ہے، جن میں رنگین جیل، گوبوس، رنگین پہیے، حجام اور دیگر لوازمات شامل ہیں۔ ہلکا پلاٹ عام طور پر تھیٹر کا ایک منصوبہ بند نظارہ ہوتا ہے جہاں پرفارمنس ہوگی، جس میں ہر روشنی کو نشان زد کیا جاتا ہے۔ یہ عام طور پر لائٹنگ فوکس اور سمت، ایک حوالہ نمبر، لوازمات، ڈیمر سسٹم میں ایڈریس نمبر (تفویض کردہ ڈی ایم ایکس ایڈریس) اور لائٹنگ کنٹرول کنسول پر چینل کی وضاحت کرتا ہے۔ لائٹنگ ڈیزائنر کو ڈائریکٹر یا ہیڈ پلانر کی طرف سے مقرر کردہ ضروریات کو پورا کرنا چاہیے۔ ڈیزائن بنانے میں روشنی کے مختلف آلات اور رنگ کے موثر استعمال کو جاننے کے لیے عملی تجربے کی ضرورت ہوتی ہے۔ بہت سے ڈیزائنرز اپنے کیریئر کا آغاز لائٹنگ ٹیکنیشن کے طور پر کرتے ہیں۔ اکثر، اس کے بعد پیشہ ورانہ کالج یا یونیورسٹی میں تربیت دی جاتی ہے جو تھیٹر کورسز پیش کرتا ہے۔ بڑے مقامات اور پروڈکشن میں بہت سی ملازمتوں کے لیے پیشہ ورانہ اسکول یا کالج سے تھیٹر لائٹنگ میں ڈگری، یا کم از کم بیچلر ڈگری کی ضرورت ہوتی ہے۔ تھیٹر میں دیگر عہدے: ماسٹر الیکٹریشن/چیف الیکٹریشن پروڈکشن الیکٹریشن لائٹنگ پروگرامر لائٹنگ آپریٹر/لائٹ بورڈ آپریٹر فلم میں: بیسٹ بوائے (الیکٹریکل) گیفر لائٹنگ کا سامان لائٹنگ کے آلات لائٹنگ ڈیزائن کے تناظر میں، لائٹنگ انسٹرومنٹ (جسے لومینائر یا لالٹین بھی کہا جاتا ہے) ایک ایسا آلہ ہے جو لائٹنگ ڈیزائنر کے شو میں لائے جانے والے اثرات کے حصے کے طور پر کنٹرول لائٹنگ تیار کرتا ہے۔ روشنی اور روشنی کے ذرائع کے درمیان الجھن سے بچنے کے لیے روشنی کے آلے کی اصطلاح کو روشنی سے زیادہ ترجیح دی جاتی ہے۔ تھیٹر میں اکثر مختلف قسم کے آلات استعمال ہوتے ہیں۔ اگرچہ وہ بہت سے طریقوں سے مختلف ہوتے ہیں لیکن ان سب میں ایک یا دوسری شکل میں درج ذیل چار بنیادی اجزاء ہوتے ہیں: باکس/ہاؤسنگ-ایک دھات یا پلاسٹک کا کنٹینر جو پورے آلے کو رکھنے اور روشنی کو ناپسندیدہ سمتوں میں پھیلنے سے روکنے کے لیے ہوتا ہے۔ روشنی کا ذریعہ (لیمپ)۔ لینس یا کھولنا ہاؤسنگ میں خلا جہاں روشنی باہر آنے کا ارادہ رکھتی ہے۔ ریفلیکٹر روشنی کے منبع کے پیچھے یا اس کے آس پاس اس طرح سے لگائیں کہ زیادہ روشنی لینس یا افتتاحی کی طرف ہو۔ اضافی خصوصیات فکسچر کی صحیح قسم کے لحاظ سے مختلف ہوں گی۔ زیادہ تر تھیٹریکل لائٹ بلب (یا لیمپ، اصطلاح عام طور پر ترجیح دی جاتی ہے) ٹونگسٹن-ہیلوجن (یا کوارٹز-ہیلوجن) ہیں، جو اصل تاپدیپت ڈیزائن میں بہتری ہے جو لیمپ کی زندگی اور پیداوار کو بڑھانے کے لیے غیر فعال گیس کے بجائے ہیلوجن گیس کا استعمال کرتا ہے۔ فلورسنٹ لائٹس کو ورک لائٹس کے علاوہ کبھی کبھار استعمال کیا جاتا ہے کیونکہ اگرچہ وہ کہیں زیادہ موثر ہیں، لیکن خصوصی ڈممر بیلسٹ کا استعمال کیے بغیر ڈمڈ (مکمل طاقت سے کم پر چلنا) بنانا مہنگا ہے اور صرف بہت مہنگے ماڈل ہی بہت کم سطح تک ڈم کریں گے۔ وہ کسی ایک نقطہ یا آسانی سے مرتکز علاقے سے بھی روشنی پیدا نہیں کرتے ہیں، اور عام طور پر وارم اپ پیریڈ ہوتا ہے، جس کے دوران وہ کوئی روشنی خارج نہیں کرتے یا وقفے وقفے سے ایسا کرتے ہیں۔ تاہم، تھیٹروں میں خصوصی اثرات کی روشنی کے لیے فلوروسینٹ لائٹس کا زیادہ سے زیادہ استعمال کیا جا رہا ہے۔ تاہم، ہائی انٹینسیٹی ڈسچارج لیمپ (یا ایچ آئی ڈی لیمپ) اب عام ہیں جہاں بہت روشن روشنی کی پیداوار کی ضرورت ہوتی ہے-مثال کے طور پر بڑے فالو اسپاٹس، ہائیڈرارگیرم میڈیم آرک آیوڈائڈ (ایچ ایم آئی) سیلاب، اور جدید خودکار فکسچر میں۔ جب مدھم کرنے کی ضرورت ہوتی ہے، تو یہ مکینیکل ڈوزر یا شٹر کے ذریعے کیا جاتا ہے، کیونکہ اس قسم کے لیمپ کو بھی برقی طور پر مدھم نہیں کیا جا سکتا۔ پچھلے چھ سالوں میں، مارکیٹ میں تمام اقسام اور اقسام کے ایل ای ڈی پر مبنی لائمینیئر متعارف کرائے گئے ہیں۔ ان میں سے کچھ فکسچر بہت مقبول ہو چکے ہیں، جبکہ دیگر تاپدیپت اور خارج ہونے والے مادہ کے ذرائع سے آؤٹ پٹ کا مقابلہ کرنے کے قابل نہیں ہیں جو لائٹنگ ڈیزائنرز کو ترجیح دیتے ہیں۔ ایل ای ڈی فکسچر لائٹنگ مارکیٹ پر مثبت اثر ڈال رہے ہیں، اور موجودہ تاپدیپت، ہیلوجن، اور خارج ہونے والے ذرائع کے توانائی کے استعمال کے مقابلے میں زیادہ مقبول ہو رہے ہیں۔ زیادہ تر آلات کو "یو" کی شکل کے جوئے، یا "ٹرنین بازو" کے ذریعہ معطل یا سپورٹ کیا جاتا ہے، جو عام طور پر اس کے کشش ثقل کے مرکز کے قریب آلہ کے اطراف میں لگا ہوتا ہے۔ اس طرح کے آخر میں، ایک کلیمپ (جسے ہک-کلیمپ، سی-کلیمپ، یا پائپ کلیمپ کے نام سے جانا جاتا ہے-بیٹن کا حوالہ دیتے ہوئے پائپ) عام طور پر طے کیا جاتا ہے، جسے "سی" ترتیب میں ایک سکرو کے ساتھ بنایا جاتا ہے تاکہ آلہ کو پائپ یا بیٹن پر بند کیا جا سکے جہاں سے اسے عام طور پر لٹکایا جاتا ہے۔ ایک بار محفوظ ہونے کے بعد، جوئے اور کلیمپ پر تناؤ ایڈجسٹمنٹ نوبس کا استعمال کرتے ہوئے فکسچر کو پین اور جھکایا جا سکتا ہے۔ ایک سایڈست سی رنچ، ریچیٹ (یو ایس) یا اسپینر (یو کے) اکثر تکنیکی ماہرین کو فکسچر کو سایڈست کرنے میں مدد کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ زیادہ تر مقامات پر فکسچر اور اس کے ٹرس، یا دیگر سٹرنگ سپورٹ اینکریج کے درمیان منسلک ہونے کے لیے ایک اضافی دھاتی حفاظتی کیبل یا زنجیر کی ضرورت ہوتی ہے۔ کچھ بڑے فکسچر کا وزن زیادہ ہو سکتا ہے اور فنکاروں کے سروں سے بہت اوپر لٹکا ہوا ہوتا ہے، اور اگر وہ حادثاتی طور پر یا غلط لگاؤ کی وجہ سے گر جاتے ہیں تو سنگین چوٹ یا موت کا سبب بن سکتے ہیں۔ ناکامی کی صورت میں، کیبل فکسچر کے گرنے کو روک دے گی اس سے پہلے کہ یہ سنگین نقصان یا چوٹ کا سبب بن سکے۔ بہت سے مقامات حفاظتی کیبلز کے استعمال کے حوالے سے سخت رہنما خطوط رکھتے ہیں۔ روشنی کے پورے آلات میں خود لائٹس، جسمانی ڈھانچہ جو ان کی حمایت کرتا ہے، کیبلنگ، کنٹرول سسٹم، ڈیمرز، بجلی کی فراہمی، اور لائٹ بورڈ شامل ہیں۔ (لائٹنگ کنسول) لائٹس کو لٹکانا یا لائٹس کو لٹکانے کے لیے بیٹن کو لٹکانا 'رگنگ' کے نام سے جانا جاتا ہے۔ لائٹنگ فکسچر کی اقسام تمام لائٹس کو یا تو فلڈ لائٹس (واش لائٹس) یا اسپاٹ لائٹس کے طور پر درجہ بند کیا جاتا ہے۔ اس فرق کا تعلق اس بات سے ہے کہ کوئی آلہ کے ذریعہ پیدا ہونے والی روشنی کی شکل اور معیار کو کس حد تک کنٹرول کرنے کے قابل ہے، جس میں اسپاٹ لائٹس کو کنٹرول کیا جاسکتا ہے، بعض اوقات انتہائی عین مطابق حد تک، اور فلڈ لائٹس مکمل طور پر بے قابو ہوتی ہیں۔ آلات جو سپیکٹرم کے بیچ میں کہیں آتے ہیں، ان کی درجہ بندی یا تو جگہ یا سیلاب کے طور پر کی جا سکتی ہے، یہ اس بات پر منحصر ہے کہ آلات کی قسم اور اس کا استعمال کیسے کیا جاتا ہے۔ عام طور پر، اسپاٹ لائٹس میں لینس ہوتے ہیں جبکہ فلڈ لائٹس لینس لیس ہوتی ہیں، حالانکہ ہمیشہ ایسا نہیں ہوتا ہے۔ "واش" اور "اسپاٹ" لائٹ کے گروپوں کے اندر، فکسچر کی دیگر، زیادہ مخصوص اقسام ہیں۔ یہ نام بھی مقام اور صنعت کے لحاظ سے دنیا بھر میں بدلتا ہے۔ پروفائل ان فکسچر میں ایک مرکب لینس ہوتا ہے جو ڈیزائنر کو تصویر کے راستے میں رکاوٹیں ڈالنے کی اجازت دیتا ہے جو اس کے بعد پیش کی جاتی ہیں۔ یہ رکاوٹیں "گوبوس" یا شٹر ہو سکتی ہیں۔ پروفائل ایک اسپاٹ لائٹ ہے، لیکن عین مطابق فوکس کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ یہ اصطلاح زیادہ تر برطانیہ، آسٹریلیا اور یورپ میں استعمال ہوتی ہے، کیونکہ ریاستہائے متحدہ اور کینیڈا میں پروفائل اسپاٹس کو ای آر ایس، ایلیپسائڈلز، یا صرف لیکوس کہا جاتا ہے، جو 1933 میں سنچری لائٹنگ کے بانیوں جوزف لیوی اور ایڈورڈ کوک کے تخلیق کردہ اصل لیکولائٹ سے ہے۔ فریسنل اے فریسنل یا فریسنل لالٹین واش لائٹ کی ایک قسم ہے اور اس کا نام فریسنل لینس کی وجہ سے رکھا گیا ہے جو زنجیر کے اندر حتمی نظری آلہ کے طور پر پیش کرتا ہے۔ روایتی طور پر تھیٹر اور اسٹیج لائٹنگ "عام" قسم کی رہی ہے۔ یہ وہ لائٹس ہیں جو مرکوز ہوتی ہیں، جیل کی جاتی ہیں، اور پھر ڈیزائنر کی خواہش کے مطابق اثر دینے کے لیے آسانی سے مدھم کردی جاتی ہیں۔ حالیہ برسوں میں چلتی ہوئی روشنیوں (یا خودکار روشنیوں) کے ظہور کا تھیٹر اور اسٹیج لائٹنگ پر کافی اثر پڑا ہے۔ ایک عام حرکت پذیر روشنی ڈیزائنر کو بنائی گئی روشنی کی بیم کی پوزیشن، رنگ، شکل، سائز اور چھلانگ کو کنٹرول کرنے کی اجازت دیتی ہے۔ اسے تفریح یا ڈانس فلور کے استعمال کے لیے دلچسپ اثرات کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ موونگ لائٹس بھی اکثر "عام" لائٹس کی بڑی تعداد کے بجائے استعمال کی جاتی ہیں۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ ایک حرکت پذیر روشنی کئی جنیرکس کا کام کر سکتی ہے۔ آسٹریلیا اور بہت سی دوسری جگہوں پر، تھیٹر فکسچر کے اندر لیمپ کو بلبلے کہا جاتا ہے۔ شمالی امریکی انگریزی میں، بلبلے سے مراد وہ پھسلنا ہے جو اس وقت ہوتا ہے جب کسی کا جسم (یا دیگر تیل والا مادہ) چراغ سے رابطہ کرتا ہے۔ گرمی لیمپ کے اس حصے کو پھیلائے گی جس پر تیل ہوتا ہے جب یہ بلبلہ بناتا ہے، اور لیمپ کے پھٹنے کا سبب بنتا ہے۔ اس لیے لیمپ کے شیشے کے حصے کو کبھی بھی براہ راست نہیں چھونا چاہیے۔ الکحل رگڑ کر صفائی کرنے سے تیل ختم ہو جائے گا۔ لائٹنگ کنٹرول لائٹنگ کنٹرول ٹولز کو کسی بھی ایسی چیز کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے جو روشنی کے معیار کو تبدیل کرتی ہے۔ تاریخی طور پر یہ شدت پر قابو پانے کے استعمال سے کیا گیا ہے۔ تکنیکی ترقی نے شدت کے کنٹرول کو نسبتا آسان بنا دیا ہے-سالڈ اسٹیٹ ڈممرز کو ایک یا زیادہ لائٹنگ کنٹرولرز کے ذریعے کنٹرول کیا جاتا ہے۔ کنٹرولر عام طور پر لائٹنگ کنسول ہوتے ہیں جو بہت بڑی تعداد میں ڈیمرز یا لیمینیئرز پر نفیس کنٹرول کے لیے بنائے جاتے ہیں، لیکن یہ آسان آلات ہو سکتے ہیں جو کم سے کم یوزر انٹرفیس کے ساتھ لائٹنگ اسٹیٹس کے ذخیرہ شدہ ترتیبات کو چلاتے ہیں۔ کنسولز کو لائٹنگ ڈیسک یا لائٹ بورڈ بھی کہا جاتا ہے۔ بڑے شوز یا تنصیبات کے لیے، متعدد کنسولز کو بعض اوقات ایک ساتھ استعمال کیا جاتا ہے اور بعض صورتوں میں لائٹنگ کنٹرولرز کو مل کر یا کنٹرولرز کے ساتھ مربوط کیا جاتا ہے تاکہ آواز، خودکار مناظر، آتش بازی اور دیگر اثرات کے لیے پورے شو کی مکمل آٹومیشن فراہم کی جا سکے، MIDI ٹیکنالوجی کی ایک مخصوص شاخ کا استعمال کرتے ہوئے جسے MSC (MIDI شو کنٹرول) کہا جاتا ہے۔ شو کنٹرول دیکھیں۔ لائٹنگ کنٹرولر کنٹرول کیبل یا وائرلیس لنک (مثال کے طور پر) کا استعمال کرتے ہوئے ڈیمرز (یا براہ راست خودکار لیمینیئرز) سے منسلک ہوتا ہے۔ ڈی ایم ایکس 512) یا نیٹ ورک، جو ڈمروں کو جو بھاری، گرم اور بعض اوقات شور مچانے والے ہوتے ہیں، اسٹیج اور سامعین سے دور رکھنے کی اجازت دیتا ہے اور جہاں بھی ضروری ہو خودکار لیمینیئرز کو رکھنے کی اجازت دیتا ہے۔ ڈی ایم ایکس 512 کے علاوہ، نئے کنٹرول کنکشنز میں آر ڈی ایم (ریموٹ ڈیوائس مینجمنٹ) شامل ہے جو ڈی ایم ایکس 512 کے ساتھ مطابقت برقرار رکھتے ہوئے اس کا استعمال کرنے والے آلات میں مینجمنٹ اور اسٹیٹس فیڈ بیک کی صلاحیتوں کو شامل کرتا ہے۔ اور آرکیٹیکچر فار کنٹرول نیٹ ورکس (اے سی این) جو مکمل طور پر نمایاں متعدد کنٹرولر نیٹ ورکنگ پروٹوکول ہے۔ یہ یونٹس سے پوزیشن، اسٹیٹ یا فالٹ کے حالات کے فیڈ بیک کے امکان کی اجازت دیتے ہیں، جبکہ ان پر بہت زیادہ تفصیلی کنٹرول کی اجازت دیتے ہیں۔ ڈممر ایک ایسا آلہ ہے جو کسی آلے کے لیمپ پر لاگو اوسط وولٹیج کو تبدیل کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ لیمپ کی چمک اس کے برقی کرنٹ پر منحصر ہوتی ہے، جو بدلے میں لاگو لیمپ وولٹیج پر منحصر ہوتی ہے۔ جب لاگو وولٹیج کم ہو جائے گا تو لیمپ کا برقی کرنٹ بھی کم ہو جائے گا، اس طرح لیمپ سے روشنی کی پیداوار کم ہو جائے گی (اسے مدھم کر دے گی)۔ اس کے برعکس، زیادہ وولٹیج زیادہ لیمپ کرنٹ اور بڑھتی ہوئی (روشن) روشنی کی پیداوار کا سبب بنے گا۔ ڈمرز اکثر بڑے باڑوں میں پائے جاتے ہیں جنہیں ریک یا ڈمر ریک کہا جاتا ہے جو اہم تین فیز پاور کھینچتے ہیں۔ وہ اکثر ہٹانے کے قابل ماڈیول ہوتے ہیں جو 20-ایمپیر، 2.4-kilowatt سے لے کر 100-ایمپیر یونٹس تک ہوتے ہیں۔ تاپدیپت لیمپ کے معاملے میں، کچھ رنگ تبدیلیاں اس وقت ہوتی ہیں جب لیمپ کو مدھم کیا جاتا ہے، جس سے مدھم کے ذریعے محدود مقدار میں رنگ پر قابو پایا جا سکتا ہے۔ دھندلاپن (چمک کی منتقلی) یا تو اوپر یا نیچے ہو سکتی ہے، جس کا مطلب ہے کہ منتقلی کے دوران روشنی کی پیداوار بڑھ رہی ہے یا کم ہو رہی ہے۔ زیادہ تر جدید مدھم ٹھوس حالت میں ہوتے ہیں، حالانکہ بہت سے مکینیکل مدھم اب بھی کام کر رہے ہیں۔ بہت سے معاملات میں، ڈممر کو کانسٹینٹ پاور ماڈیول (سی پی ایم) سے تبدیل کیا جا سکتا ہے، جو عام طور پر ڈمنگ ماڈیول کیسنگ میں 20 یا 50 ایمپیئر بریکر ہوتا ہے۔ سی پی ایم کا استعمال غیر ڈمنگ برقی آلات جیسے اسموک مشینوں، چین ونچز، اور قدرتی موٹروں کو لائن وولٹیج فراہم کرنے کے لیے کیا جاتا ہے جن کے لیے مستقل آپریٹنگ وولٹیج کی ضرورت ہوتی ہے۔ جب کوئی آلہ سی پی ایم کے ذریعے چلایا جاتا ہے، تو جب بھی سی پی ایم آن ہوتا ہے، لائٹنگ کنسول کی سطح سے آزاد، تو یہ مکمل طور پر متحرک ہوتا ہے۔ سی پی ایم کو (ڈممرز کے بدلے) غیر ڈمنگ ڈیوائسز کو طاقت دینے کے لیے استعمال کیا جانا چاہیے جن کے لیے مخصوص لائن وولٹیج کی ضرورت ہوتی ہے (مثال کے طور پر۔ امریکہ میں، 120 V، 60 Hz پاور) تاکہ اس طرح کے آلات کو پہنچنے والے نقصان سے بچا جا سکے۔ ڈمرز شاذ و نادر ہی نان ڈمنگ ڈیوائسز کو کنٹرول کرنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں کیونکہ یہاں تک کہ اگر ایک ڈمر چینل پر ہمیشہ پوری طاقت سے کام کرنے کا بھروسہ کیا جاتا ہے، تو یہ تب بھی کنٹرول نہیں کیا جا سکتا جب لائٹنگ کنٹرول کی سطح کے اسٹارٹ اپ اور شٹ ڈاؤن، شور کی مداخلت، یا ڈی ایم ایکس منقطع ہونے یا ناکامی کی وجہ سے مواصلات میں خلل پڑتا ہے۔ کنٹرول کا اس طرح کا نقصان ایک مدھم سرکٹ کو مدھم کرنے کا سبب بن سکتا ہے اور اس طرح ممکنہ طور پر اس کے غیر مدھم آلے کو نقصان پہنچ سکتا ہے۔ حرکت پذیر سروں جیسے آلات کو بھی آزاد طاقت کی ضرورت ہوتی ہے، کیونکہ وہ بجلی کے لیے جزوی طور پر مدھم چینل پر کام نہیں کر سکتے، اس کے علاوہ کئی دوسرے چینلز کی ضرورت ہوتی ہے تاکہ وہ اپنی متعدد خصوصیات کے لیے درکار تمام ڈیٹا کو پہنچاسکیں۔ ہیڈ لالٹینوں کو منتقل کرنے کے کنٹرول کو آسان بنانے کے لیے، لالٹین کو دستی طور پر چینلز تفویض کرنے کے بجائے، بہت سے ڈیسک ایک فکسچر سیکشن بھی پیش کرتے ہیں، جہاں کوئی لالٹین کو فکسچر کے طور پر تفویض کر سکتا ہے، جس سے ڈیسک کو آپریٹر کے لیے بہت آسان پیمانے پر لالٹین میں منتقل کیے جانے والے ڈیٹا کو منظم کرنے کی اجازت ملتی ہے۔ فکسچر میں دھوئیں کی مشینیں، برف کی مشینیں، دھند والی مشینیں وغیرہ بھی شامل ہو سکتی ہیں، جس سے ایک ہی میز سے بہت سے خاص اثرات چل سکتے ہیں۔ روشنی کے جدید آلات تیزی سے دستیاب ہیں جو روشنی کی شدت کے علاوہ دیگر اثرات کے ریموٹ کنٹرول کی اجازت دیتے ہیں، بشمول سمت، رنگ، بیم کی شکل، متوقع تصویر، اور بیم کا زاویہ۔ کسی آلے کو زیادہ تیزی سے اور خاموشی سے منتقل کرنے کی صلاحیت صنعت کا ایک مقصد ہے۔ کچھ خودکار لائٹس میں بلٹ ان ڈیمنگ ہوتی ہے اور اس لیے وہ براہ راست کنٹرول کیبل یا نیٹ ورک سے منسلک ہوتی ہیں اور بیرونی ڈیمرز سے آزاد ہوتی ہیں۔ مزید پڑھنے کے لیے ڈی جے لائٹنگ گیس لائٹنگ ہائی کی لائٹنگ کم کلیدی لائٹنگ ٹری لائٹس حوالہ جات برگمین، گوسٹا، ایم (1977) لائٹنگ ان دی تھیٹر، اسٹاک ہوم: المکویسٹ اینڈ وکی سیل/ٹوٹووا، این جے: رومین اینڈ لٹل فیلڈ پامر، رچرڈ ایچ (1985) دی لائٹنگ آرٹ: دی ایستھیٹکس آف اسٹیج لائٹنگ ڈیزائن دیکھیں۔ اینگل ووڈ کلفس، نیو جرسی: پرینٹس ہال، انکارپوریٹڈ۔ پالمر، سکاٹ (2013) لائٹ: ریڈنگز ان تھیٹر پریکٹس، بیسنگسٹوک: پالگریو میکملن پینزل، فریڈرک (1978) "تھیٹر لائٹنگ بیفور الیکٹرسٹی"۔ مڈل ٹاؤن، سی ٹی: ویسلین یو پی۔ پیلبرو، رچرڈ (1997) اسٹیج لائٹنگ ڈیزائن: دی آرٹ، دی کرافٹ، دی لائف، نک ہرن بکس، لندن۔ ۔ بیرونی روابط طلباء کے لیے اسٹیج لائٹنگ