The Smiths
دی اسمتھز ایک انگریزی راک بینڈ تھا جو 1982 میں مانچسٹر میں تشکیل دیا گیا تھا اور یہ گلوکار موریسی، گٹارسٹ جانی مار، باسسٹ اینڈی رورکے اور ڈرمر مائیک جوائس پر مشتمل تھا۔ مورسے اور مار نے بینڈ کی گیت لکھنے کی شراکت قائم کی۔ اسمتھ کو 1980 کی دہائی کی برطانوی آزاد موسیقی سے ابھرنے والی سب سے اہم کارروائیوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ اسمتھز نے 1983 میں آزاد لیبل رف ٹریڈ ریکارڈز کے ساتھ معاہدہ کیا اور 1984 میں اپنا پہلا البم دی اسمتھز جاری کیا۔ گٹار، باس اور ڈھول کی آواز پر ان کی توجہ، 1960 کی دہائی کے راک اور پوسٹ پنک کو ملا کر، اس وقت کی سنتھ پاپ آواز کو مسترد کر دیا گیا تھا۔ کئی اسمتھ کے سنگلز یوکے سنگلز چارٹ کے ٹاپ 20 میں پہنچ گئے، اور ان کے تمام اسٹوڈیو البمز یوکے البم چارٹ کے ٹاپ فائیو میں پہنچ گئے، بشمول نمبر ون البم میٹ از مرڈر (1985)۔ انہوں نے دی کوئین از ڈیڈ (1986) اور اسٹینج ویز، ہیئر وی کم (1987) کے ساتھ یورپ میں مرکزی دھارے کی کامیابی حاصل کی، جو دونوں یورپی البم چارٹ کے ٹاپ 20 میں داخل ہوئے۔ 1986 کے اوائل میں، گٹارسٹ کریگ گینن کے اضافے کے ساتھ بینڈ پانچ ٹکڑے بن گیا، حالانکہ وہ اسی سال کے آخر تک چلا گیا، اور بینڈ کو اس کی اصل چار ٹکڑے والی لائن اپ میں واپس کر دیا۔ اندرونی تناؤ 1987 میں اسمتھ کے ٹوٹنے کا باعث بنے، جس کے بعد رائلٹی پر عوامی قانونی چارہ جوئی ہوئی۔ ہر ایک رکن نے کہا کہ بینڈ کبھی دوبارہ متحد نہیں ہوگا اور اس نے ایسا کرنے کی تمام پیشکشوں کو مسترد کر دیا۔ رورکے 2023 میں پینکریٹک کینسر کی پیچیدگیوں سے انتقال کر گئے۔ تاریخ 1982: تشکیل اور ابتدائی پرفارمنس مئی 1982 میں جانی مار اور ان کے دوست اسٹیو پومفریٹ اسٹریٹ فورڈ میں اسٹیون مورسے کے گھر گئے تاکہ انہیں بینڈ بنانے کی دعوت دیں۔ مار اور مورسے کی ملاقات 31 اگست 1978 کو مانچسٹر کے اپولو تھیٹر میں پیٹی اسمتھ گیگ میں ہوئی تھی، جب مار 14 اور مورسے 19 سال کے تھے۔ وہ شاعری اور ادب سے اپنی محبت کے ذریعے جڑے رہے۔ نیو یارک ڈولس کے مداح، مار اس بات سے متاثر ہوئے تھے کہ مورسے نے بینڈ پر ایک کتاب لکھی تھی اور جیری لیبر کی مثال کے بعد ان کے دروازے پر آنے کے لیے متاثر ہوئے، جنہوں نے اسٹولر کے دروازے پر آنے کے بعد مائیک اسٹولر کے ساتھ اپنی ورکنگ پارٹنرشپ بنائی تھی۔ مورسے کے مطابق: "ہم بالکل مشہور ہو گئے۔ ڈرائیو میں ہم ایک جیسے تھے۔ " دونوں نے پایا کہ وہ ایک ہی بینڈ کے بہت سے پرستار ہیں۔ جب مار نے موریسی کے سنگلز کلیکشن کو دیکھا تو اسے مونوکروم سیٹ ملا، ایک ایسا بینڈ جسے وہ دونوں پسند کرتے تھے۔ مار نے بعد میں کہا کہ ان کے بغیر سمتھ کا وجود نہیں ہوتا۔ اگلے دن، مورسے نے مار کو فون کر کے اس بات کی تصدیق کی کہ وہ اس کے ساتھ بینڈ بنانے میں دلچسپی رکھتا ہے۔ کچھ دنوں بعد، مورسے اور مار نے اپنی پہلی ریہرسل بوڈن میں مار کے کرائے کے اٹاری کمرے میں کی۔ مورسے نے "ڈونٹ بلو یور اون ہارن" کے بول فراہم کیے، وہ پہلا گانا جس پر انہوں نے کام کیا تھا ؛ تاہم، انہوں نے گانے کو برقرار رکھنے کے خلاف فیصلہ کیا، مار نے تبصرہ کیا کہ "ہم میں سے کسی کو بھی یہ زیادہ پسند نہیں آیا"۔ اگلا گانا جس پر انہوں نے کام کیا وہ "دی ہینڈ تھیٹ راکس دی کریڈل" تھا، جو ایک بار پھر مورسے کے تیار کردہ دھنوں پر مبنی تھا۔ مار نے ٹیمپو کو پیٹی اسمتھ کے گانے "کمبرلی" پر مبنی کیا، اور انہوں نے اسے مار کے ٹی ای اے سی تھری ٹریک کیسٹ ریکارڈر پر ریکارڈ کیا۔ تیسرا ٹریک جس پر جوڑی نے کام کیا وہ "سفیر لٹل چلڈرن" تھا۔ ان اصل کمپوزیشنز کے ساتھ، مورسے نے تجویز پیش کی کہ بینڈ "آئی وانٹ اے بوائے فار مائی برتھ ڈے" کا سرورق تیار کرے، جو 1960 کی دہائی کے امریکی گرل بینڈ دی کوکیز کا ایک گانا ہے۔ اگرچہ اس نے اس گانے کے بارے میں پہلے کبھی نہیں سنا تھا، مار نے اتفاق کیا، کسی مرد گلوکار کے گانے کے تخریبی عنصر سے لطف اندوز ہوتے ہوئے، اور یہ گانا ان کی ٹی ای اے سی مشین پر ریکارڈ کیا گیا۔ 1982 کے آخر تک، مورسے نے بینڈ کا نام دی سمتھز منتخب کر لیا تھا۔ بعد میں انہوں نے کہا کہ "یہ سب سے عام نام تھا اور میں نے سوچا کہ اب وقت آگیا ہے کہ دنیا کے عام لوگ اپنے چہرے دکھائیں"۔ بینڈ کی تشکیل کے وقت کے آس پاس، مورسے نے فیصلہ کیا کہ وہ عوامی طور پر صرف اپنی کنیت سے جانا جائے گا، مار نے اسے "موزر" یا "موز" کے طور پر حوالہ دیا۔ 1983 میں، انہوں نے اپنے آس پاس کے لوگوں کو "سٹیون" نام استعمال کرنے سے منع کیا، جسے وہ ناپسند کرتے تھے۔ کئی ریہرسلز کے لیے بینڈ کے ساتھ رہنے کے بعد، پومفریٹ سختی سے چلا گیا۔ ان کی جگہ باس پلیئر ڈیل ہبرٹ نے لی، جو مانچسٹر کے ڈیسیبل اسٹوڈیوز میں کام کرتے تھے، جہاں مار فریک پارٹی کے ڈیمو کی ریکارڈنگ کے دوران ان سے ملے تھے۔ ہبرٹ کے ذریعے، اسمتھز نے اگست 1982 میں ایک رات ڈیسیبل میں اپنا پہلا ڈیمو ریکارڈ کیا۔ ڈرمر سائمن وولسٹن کرافٹ کی مدد سے، جن کے ساتھ مار نے فریک پارٹی میں کام کیا تھا، بینڈ نے "دی ہینڈ دیٹ راکس دی کریڈل" اور "سفیر لٹل چلڈرن" دونوں کو ریکارڈ کیا۔ والسٹن کرافٹ کو بینڈ میں شامل ہونے میں کوئی دلچسپی نہیں تھی، اس لیے آڈیشن کے بعد مائیک جوائس شامل ہوئے۔ بعد میں انہوں نے انکشاف کیا کہ وہ اپنے آڈیشن کے دوران جادوئی مشروم کے زیر اثر تھے۔ دریں اثنا، مورسے ڈیمو ریکارڈنگ کو فیکٹری ریکارڈز کے پاس لے گئے، لیکن فیکٹری کے ٹونی ولسن کو کوئی دلچسپی نہیں تھی۔ اکتوبر 1982 میں، اسمتھز نے مانچسٹر کے رٹز میں ایک اسٹوڈنٹ میوزک اور فیشن شو، "این ایوننگ آف پیور پلیزر" کے دوران بلیو رونڈو ا لا ترک کے لیے سپورٹ ایکٹ کے طور پر اپنی پہلی عوامی پرفارمنس دی۔ پرفارمنس کے دوران، انہوں نے اپنی خود کی کمپوزیشن اور "آئی وانٹ اے بوائے فار مائی برتھ ڈے" دونوں بجائیں۔ مورسے نے گیگ کے جمالیاتی انداز کو منظم کیا تھا ؛ بینڈ کلاز نومی کے ہنری پرسل کے "دی کولڈ سونگ" کے ورژن پر اسٹیج پر آیا جو اس کے دوست جیمز میکر کے بینڈ کو متعارف کرانے کے لیے اسٹیج پر قدم رکھنے سے پہلے پنڈال کے ساؤنڈ سسٹم کے ذریعے چل رہا تھا۔ میکر پرفارمنس کے دوران اسٹیج پر رہے، اس حوالے سے کہ "مجھے ماراکاس کا ایک جوڑا-ایک اختیاری اضافی-اور کارٹے بلانچے دیا گیا تھا۔ کوئی ہدایات نہیں تھیں-مجھے لگتا ہے کہ یہ عام طور پر قبول کیا گیا تھا کہ میں اصلاح کروں گا۔ میں وہاں سرخ شراب پینے، ہاتھ کے غیر معمولی اشارے کرنے اور اس تنگ، چاک والے دائرے میں اچھی طرح سے رہنے کے لیے تھا جو مورسے نے میرے ارد گرد کھینچا تھا۔ " ہبرٹ مبینہ طور پر اس سے ناخوش تھا جسے وہ بینڈ کے "ہم جنس پرست" جمالیاتی طور پر سمجھتے تھے۔ اس کے نتیجے میں، مورسے اور مار ان کے باس بجانے سے ناخوش تھے، اس لیے ان کی جگہ مار کے پرانے اسکول کے دوست اینڈی رورکے نے لے لی۔ ہبرٹ اس بات سے انکار کرتے ہیں کہ انہوں نے بینڈ کو ہم جنس پرست سمجھے جانے پر اعتراض کیا، اور کہا کہ انہیں یقین نہیں ہے کہ انہیں جانے کے لیے کیوں کہا گیا تھا۔ دسمبر 1982 میں، اسمتھز نے اپنا دوسرا ڈیمو، چورلٹن-کم-ہارڈی کے ڈرون اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیا۔ ریکارڈ کیے گئے ٹریک تھے "اس سے کیا فرق پڑتا ہے؟" "،" خوبصورت شیطان "اور" شرمناک جھوٹ "۔ اسے ریکارڈ کمپنی ای ایم آئی کے لیے ان کے آڈیشن ٹیپ کے طور پر استعمال کیا گیا، جس نے بینڈ کو ٹھکرا دیا۔ بینڈ نے مشق جاری رکھی، اس بار پورٹ لینڈ اسٹریٹ کریزی فیس کلتھنگ کمپنی کی اوپری منزل پر، ایک ایسی جگہ جو ان کے نئے مینیجر جو موس نے محفوظ کی تھی۔ کرسمس تک، انہوں نے چار نئے گانے بنائے تھے: "یہ چیزیں وقت لیتی ہیں"، "آپ اس میں کیا دیکھتے ہیں؟" "،" جین "اور" اے میٹر آف اوپینین "، جن میں سے آخری کو انہوں نے جلد ہی ختم کر دیا۔ ان کا اگلا کام جنوری 1983 کے آخر میں مانچسٹر کا مین ہیٹن تھا، اور اگرچہ میکر دوبارہ ایک گو-گو ڈانسر کے طور پر نظر آئیں گے، لیکن یہ آخری بار تھا جب انہوں نے ایسا کیا۔ فروری کے اوائل میں، انہوں نے ہاینڈا میں اپنا تیسرا پروگرام پیش کیا۔ 1983: رف ٹریڈ اور "ہینڈ ان گلوو" مار اور رورکے نے اپنی ریکارڈنگ کا ایک کیسٹ آزاد ریکارڈ لیبل رف ٹریڈ ریکارڈز کے جیوف ٹریوس کے حوالے کرنے کے لیے لندن کا دورہ کیا۔ ٹریوس نے ان کے گانے "ہینڈ ان گلوو" کو سنگل کے طور پر کاٹنے پر رضامندی ظاہر کی۔ سرورق کے لیے، موریسی نے جم فرانسیسی کی ایک ہم جنس پرست تصویر پر اصرار کیا جو اسے مارگریٹ والٹرز کی دی نیوڈ میل میں ملی تھی۔ یہ سنگل مئی 1983 میں ریلیز ہوا، اور اگلے 18 مہینوں تک اچھی طرح فروخت ہوا، لیکن یوکے ٹاپ 40 میں شامل نہیں ہوا۔ یونیورسٹی آف لندن یونین میں اسمتھ کے دوسرے لندن کنسرٹ کے سامعین میں جان پیل کے بی بی سی ریڈیو 1 شو کے پروڈیوسر جان والٹرز بھی تھے: انہوں نے بینڈ کو پروگرام کے لیے ایک سیشن ریکارڈ کرنے کی دعوت دی۔ پیل نے کہا: "آپ فوری طور پر یہ نہیں بتا سکتے کہ وہ کون سے ریکارڈ سن رہے تھے۔ یہ کافی غیر معمولی ہے، واقعی بہت کم ہوتا ہے۔ یہ اسمتھ کا وہ پہلو تھا جو مجھے سب سے زیادہ متاثر کن لگا۔ " اس ریڈیو نمائش کے بعد، اسمتھز نے اپنے پہلے انٹرویوز حاصل کیے، موسیقی کے رسائل این ایم ای اور ساؤنڈز میں۔ ٹریوس نے ان کے کریزی فیس ریہرسل کی جگہ پر بینڈ سے ملنے اور رف ٹریڈ کے ساتھ ریکارڈ کے معاہدے پر دستخط کرنے کے لیے مانچسٹر کا سفر کیا۔ مورسے اور مار نے بینڈ کی جانب سے اس پر دستخط کیے، اور اس بات پر کوئی بحث نہیں ہوئی کہ آمدنی کو کس طرح تقسیم کیا جائے گا۔ ٹریوس ٹرائے ٹیٹ آف دی ٹیرڈراپ ایکسپلوڈز لائے، اور ان کی نگرانی میں بینڈ نے اپنا پہلا البم مشرقی لندن کے ویپنگ کے ایلیفینٹ اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیا۔ رف ٹریڈ البم اور ٹیٹ کی پروڈکشن سے ناخوش تھے، انہوں نے اصرار کیا کہ بینڈ نے اسے ایک نئے پروڈیوسر، جان پورٹر کے ساتھ دوبارہ ریکارڈ کیا۔ سنگلز "یہ دلکش آدمی" اور "اس سے کیا فرق پڑتا ہے؟" یوکے سنگلز چارٹ پر 25 اور 12 نمبر پر پہنچ گیا۔ میوزک پریس کی تعریف اور بی بی سی ریڈیو 1 میں پیل اور ڈیوڈ جینسن کے لیے اسٹوڈیو سیشنز کے ایک سلسلے کی مدد سے، اسمتھز نے ایک سرشار فین بیس بنانا شروع کیا۔ اسمتھز نے اس وقت تنازعہ کھڑا کیا جب دی سن ٹیبلوئڈ کے گیری بشیل نے الزام لگایا کہ ان کا بی سائیڈ "ہینڈسم ڈیول" پیڈو فیلیا کی توثیق تھی۔ بینڈ نے اس کی تردید کی، موریسی نے کہا کہ گانے کا "بچوں سے کوئی تعلق نہیں ہے، اور یقینی طور پر بچوں کے ساتھ چھیڑ چھاڑ سے کوئی تعلق نہیں ہے"۔ 1984: دی اسمتھز فروری 1984 میں، اسمتھز نے اپنا پہلا البم، دی اسمتھز جاری کیا، جو یوکے البم چارٹ پر دوسرے نمبر پر پہنچ گیا۔ "ریل اراؤنڈ دی فاؤنٹین" اور "دی ہینڈ دیٹ راکس دی کریڈل" کو تنازعہ کا سامنا کرنا پڑا، کچھ ٹیبلوئڈ اخبارات نے الزام لگایا کہ گانے پیڈو فیلیا کی نشاندہی کرتے ہیں، اس دعوے کی گروپ نے سختی سے تردید کی۔ مارچ 1984 میں، اسمتھز نے چینل 4 کے میوزک پروگرام دی ٹیوب پر پرفارم کیا۔ اس البم کے بعد اسی سال غیر البم سنگلز "ہیون نوز آئی ایم مسریبل ناؤ" اور "ولیم، اٹ رئیللی نتھنگ" آئے، جن میں "ہاؤ سون از ناؤ؟" شامل تھا۔ اپنے بی سائیڈ پر۔ بینڈ کی پہلی ٹاپ ٹین پوزیشن حاصل کرنا، "ہیون نوز آئی ایم مسریبل ناؤ" انجینئر اور پروڈیوسر اسٹیفن اسٹریٹ کے بینڈ کے ساتھ طویل مدتی کام کے تعلقات کے آغاز کو نشان زد کرنے کے لیے بھی اہم تھا۔ مزید تنازعہ اس وقت ہوا جب "چھوٹے بچوں کو تکلیف دیں"، "جنت جانتا ہے کہ میں اب بدقسمت ہوں" کا بی سائیڈ، مورز کے قتل کے موضوع پر چھوا گیا۔ اس سے ہنگامہ برپا ہوا جب قتل ہونے والے بچوں میں سے ایک کے دادا نے پب کے جوک باکس پر گانا سنا اور محسوس کیا کہ بینڈ قتل کو تجارتی بنانے کی کوشش کر رہا ہے۔ موریسی سے ملاقات کے بعد، اس نے قبول کیا کہ یہ گانا قتل کے اثرات کی مخلصانہ کھوج تھی۔ موریسی نے بعد میں متاثرہ لیسلی این ڈونی کی ماں این ویسٹ کے ساتھ دوستی قائم کی، جس کا ذکر گانے میں نام سے کیا گیا ہے۔ سال کا اختتام تالیف البم ہیٹ فل آف ہولو کی ریلیز کے ساتھ ہوا۔ اس نے پیل اور جینسن ریڈیو شوز کے لیے پچھلے سال بھر میں ریکارڈ کیے گئے سنگلز، بی سائیڈز اور ٹریکس جمع کیے۔ 1985: میٹ از مرڈر ابتدائی 1985 میں، اسمتھز نے اپنا دوسرا اسٹوڈیو البم، میٹ از مرڈر جاری کیا۔ یہ اپنے پیشرو کے مقابلے میں زیادہ سخت اور سیاسی تھا، جس میں پرو ویجیٹیرین ٹائٹل ٹریک (مورسے نے باقی گروپ کو گوشت کھاتے ہوئے فوٹو کھینچنے سے منع کیا تھا)، "کہیں بھی فاسٹ نہیں" کی ہلکی پھلکی ریپبلکنزم، اور اینٹی کارپورل سزا "دی ہیڈ ماسٹر ریچوئل" اور "باربرزم بیگنز ایٹ ہوم" شامل ہیں۔ بینڈ موسیقی کے لحاظ سے بھی زیادہ متنوع ہو گیا تھا، مار نے "رشولم روفینس" میں راکیبیلی ریفس کا اضافہ کیا اور رورکے نے "باربرزم بیگنز ایٹ ہوم" پر فنک باس سولو کھیلا۔ البم سے پہلے بی سائیڈ "ہاؤ سون از ناؤ؟" کی دوبارہ ریلیز ہوئی تھی۔ ایک سنگل کے طور پر، اور اگرچہ یہ گانا اصل ایل پی پر نہیں تھا، اسے بعد کی ریلیزز میں شامل کیا گیا ہے۔ میٹ از مرڈر بینڈ کا واحد البم تھا (تالیفات کو چھوڑ کر) جو یوکے چارٹس میں پہلے نمبر پر پہنچ گیا۔ 2003 میں، اسے رولنگ اسٹونز کی 500 عظیم ترین البمز کی فہرست میں 295 ویں نمبر پر رکھا گیا تھا۔ موریسی نے اپنے بہت سے انٹرویوز میں سیاسی موقف اختیار کیا، جس سے مزید تنازعہ کھڑا ہوا۔ اس کے اہداف میں تھیچر حکومت، برطانوی بادشاہت اور قحط سے متعلق امدادی منصوبہ بینڈ ایڈ شامل تھے۔ موریسی نے آخری کے بارے میں مشہور طعنہ زنی کرتے ہوئے کہا، "کسی کو ایتھوپیا کے لوگوں کے لیے بہت تشویش ہو سکتی ہے، لیکن انگلینڈ کے لوگوں پر روزانہ تشدد کرنا ایک اور بات ہے" ("تشدد" اس منصوبے کے نتیجے میں ہونے والی موسیقی کا حوالہ ہے)۔ اس کے بعد واحد ریلیز ہونے والی "شیکسپیئرز سسٹر" یوکے سنگلز چارٹ پر 26 ویں نمبر پر پہنچ گئی، حالانکہ البم سے لیا گیا واحد سنگل، "دیٹ جوک از نٹ فنی اینی مور" کم کامیاب رہا، بمشکل ٹاپ 50 میں جگہ بنا سکا۔ 1985 میں، سمتھز نے برطانیہ اور امریکہ کے طویل دورے مکمل کیے۔ 1986: دی کوئین از ڈیڈ دی اسمتھ کا تیسرا اسٹوڈیو البم، دی کوئین از ڈیڈ، جون 1986 میں ریلیز ہوا، اس کے سنگلز "دی بوائے ود دی تھورن ان ہیز سائیڈ" اور "بگ ماؤتھ اسٹرائیکس اگین" کے بعد۔ مار نے کئی پٹریوں پر کی بورڈ کے ساتھ ersatz تار شامل کیے جیسے کہ "وہاں ایک روشنی ہے جو کبھی باہر نہیں جاتی" اور "اس کی طرف کانٹے والا لڑکا"۔ ملکہ مر چکی ہے برطانیہ کے چارٹ میں دوسرے نمبر پر پہنچ گئی۔ رف ٹریڈ کے ساتھ ایک قانونی تنازعہ نے البم میں تقریبا سات ماہ کی تاخیر کردی تھی (یہ نومبر 1985 میں مکمل ہوا تھا)، اور مار کو بینڈ کے تھکاوٹ والے دورے اور ریکارڈنگ شیڈول کا تناؤ محسوس ہونے لگا تھا۔ بعد میں انہوں نے این ایم ای کو بتایا، "'پہننے کے لیے بدتر' اس کا آدھا حصہ نہیں تھا: میں انتہائی بیمار تھا۔ جب تک ٹور اصل میں ختم ہوا یہ سب تھوڑا سا خطرناک ہوتا جا رہا تھا۔ میں بس اس سے زیادہ پی رہا تھا جو میں سنبھال سکتا تھا۔ " رورکے کو 1986 کے اوائل میں ہیروئن کے استعمال کی وجہ سے بینڈ سے نکال دیا گیا تھا۔ اسے مبینہ طور پر اپنی کار کی ونڈ اسکرین پر چپکے ہوئے پوسٹ نوٹ کے ذریعے اپنی برطرفی کا نوٹس موصول ہوا۔ اس میں لکھا تھا، "اینڈی-آپ نے سمتھ کو چھوڑ دیا ہے۔ الوداع اور نیک خواہشات، مورسے۔ " موریسی نے اس کی تردید کی۔ راورکے کی جگہ باس پر کریگ گینن (پہلے سکاٹش نیو ویو بینڈ ایزٹیک کیمرا کے رکن) نے لے لی، لیکن پھر دو ہفتے بعد اسے بحال کر دیا گیا۔ گینن تال گٹار کی طرف رخ کرتے ہوئے بینڈ میں رہے۔ اس پانچ ٹکڑوں نے سنگلز "پینک" اور "آسک" (مؤخر الذکر کرسٹائی میک کول کے ساتھ بیکنگ ووکلز پر) ریکارڈ کیے جو یوکے سنگلز چارٹ پر بالترتیب 11 اور 14 نمبر پر پہنچ گئے، اور یوکے کا دورہ کیا۔ منشیات رکھنے کے الزامات پر گرفتاری کے نتیجے میں تقریبا اسی سال کے آخر میں بینڈ کے شمالی امریکہ کے دورے کے لیے راورکے کی جگہ گائی پراٹ نے لے لی۔ رورکے کا ورک ویزا روانگی سے ٹھیک پہلے آیا تھا۔ اگرچہ شوز کامیاب رہے، مورسے کے علاوہ عملے اور بینڈ کے ممبروں کے ذریعہ بھاری شراب نوشی اور منشیات کے استعمال نے گروپ کو نقصان پہنچایا، اس کے ساتھ ساتھ غیر موثر انتظام اور رف ٹریڈ (جسے بینڈ سنجیدگی سے ای ایم آئی کے لیے چھوڑنے پر غور کر رہا تھا) اور ان کے امریکی لیبل سر ریکارڈز (جسے مورسے نے محسوس کیا کہ اسمتھ کو فروغ دینے کے لیے کافی کام نہیں کیا) کے ساتھ دیرپا تنازعات۔ فلوریڈا کے سینٹ پیٹرزبرگ میں ایک تاریخ کے بعد، انہوں نے اور مار نے بقیہ چار شوز منسوخ کر دیے، جن میں نیویارک شہر کے ریڈیو سٹی میوزک ہال میں ایک گرینڈ فائنل بھی شامل تھا۔ اکتوبر 1986 میں برطانیہ کا اگلا دورہ ختم ہونے کے بعد، گینن نے بینڈ چھوڑ دیا۔ بینڈ کے ساتھ اپنے وقت کے دوران، گینن نے چھ اسٹوڈیو ٹریکس ("پینک" اور "آسک"، ان کے بی سائیڈز، "ہاف اے پرسن" اور "لندن"، جن میں سے آخری دو اگلے سال بی سائیڈز کے طور پر ریلیز ہوئے) پر پرفارم کیا۔ 12 دسمبر 1986 کو بینڈ نے اپنا آخری کنسرٹ پیش کیا، جو لندن کے برکسٹن اکیڈمی میں نسل پرستی کے خلاف ایک فائدہ تھا۔ چونکہ انہیں رف ٹریڈ ریکارڈز کے ساتھ معاہدے سے الگ کر دیا گیا تھا اس لیے انہوں نے ایک بڑے لیبل کے ساتھ ایک نیا معاہدہ کرنے کی کوشش کی۔ مار نے 1987 کے اوائل میں این ایم ای کو بتایا، "ہر ایک لیبل ہمیں دیکھنے آیا۔ یہ چھوٹی سی بات تھی، رشوت، پوری تعداد۔ میں واقعی اس سے لطف اندوز ہوا۔ " بینڈ نے ای ایم آئی کے ساتھ معاہدہ کیا، جس پر ان کے مداحوں اور میوزک پریس کے عناصر کی جانب سے تنقید کی گئی۔ 1987: اجنبی راستے، یہاں ہم آتے ہیں اور ٹوٹ جاتے ہیں 1987 کے اوائل میں، "شاپ لفٹرز آف دی ورلڈ یونائٹ" یوکے سنگلز چارٹ پر 12 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ اس کے بعد ایک دوسرا تالیف البم، دی ورلڈ ولٹ لسن آیا۔ عنوان مورسے کا بینڈ کی مرکزی دھارے میں شناخت کی کمی سے ان کی مایوسی پر تبصرہ تھا۔ یہ چارٹ میں دوسرے نمبر پر پہنچ گیا۔ اس کے بعد سنگل "شیلا ٹیک اے بو"، بینڈ کا دوسرا (اور بینڈ کی زندگی کے دوران آخری) یوکے ٹاپ-10 ہٹ تھا۔ ایک اور تالیف البم، لاؤڈر دین بمز، مارچ 1987 میں امریکہ میں ریلیز ہوا، جس کے دو ماہ بعد برطانیہ میں ریلیز ہوا۔ اسمتھ کا چوتھا اسٹوڈیو البم، اسٹرینج ویز، ہیئر وی کم، پیانو کے تعارف کے ساتھ شروع ہوا کیونکہ مار اسمتھ کی آواز سے دور ہونا چاہتا تھا۔ مار نے دوسرے ٹریکس کے لیے بھی کی بورڈ چلائے۔ پہلے گانے، "اے رش اینڈ اے پش اینڈ دی لینڈ از آورز" میں کوئی گٹار نہیں ہے۔ ان کی مسلسل کامیابی کے باوجود، بینڈ کے اندر تناؤ پیدا ہوا۔ مار تھک گیا تھا اور اس نے جون 1987 میں وقفہ لیا، جسے اس نے محسوس کیا کہ اس کے بینڈ کے ساتھیوں نے اسے منفی طور پر سمجھا تھا۔ جولائی میں، اس نے گروپ چھوڑ دیا کیونکہ اسے غلطی سے یقین تھا کہ "اسمتھ ٹو اسپلٹ" کے عنوان سے این ایم ای کا ایک مضمون موریسی نے لگایا تھا۔ ڈینی کیلی کے لکھے ہوئے مضمون میں الزام لگایا گیا ہے کہ مورسے مار کو دوسرے موسیقاروں کے ساتھ کام کرنا ناپسند کرتے تھے اور مار اور مورسے کے ذاتی تعلقات بریکنگ پوائنٹ پر پہنچ گئے تھے۔ مار نے این ایم ای سے رابطہ کر کے وضاحت کی کہ انہوں نے ذاتی تناؤ کی وجہ سے بینڈ نہیں چھوڑا بلکہ اس وجہ سے کہ وہ موسیقی کا وسیع تر دائرہ چاہتے ہیں۔ سابق ایسٹر ہاؤس گٹارسٹ آئور پیری کو مار کی جگہ لانے کے لیے لایا گیا تھا۔ بینڈ نے ان کے ساتھ کچھ مواد ریکارڈ کیا جو کبھی مکمل نہیں ہوا، بشمول "بنگالی ان پلیٹ فارمز" کا ابتدائی ورژن، جو بعد میں مورسے کے پہلے سولو البم، ویوا ہیٹ (1988) پر ریلیز ہوا۔ پیری اس صورتحال سے بے چین تھے، یہ کہتے ہوئے کہ "ایسا تھا جیسے وہ ایک اور جانی مار چاہتے ہیں" ؛ پیری کے مطابق، سیشن کا اختتام مورسے کے اسٹوڈیو سے باہر بھاگنے کے ساتھ ہوا۔ جب تک اسٹرانگ ویز، ہیئر وی کم ستمبر میں ریلیز ہوئی، اسمتھ الگ ہو چکے تھے۔ اس خرابی کو بنیادی طور پر دوسرے فنکاروں کے ساتھ مار کے کام سے مورسے کی چڑچڑاپن اور مورسے کی موسیقی کی بے لچک سے مار کی مایوسی سے منسوب کیا گیا ہے۔ مار نے خاص طور پر 1960 کی دہائی کے پاپ فنکاروں جیسے ٹوئنکل اور سیلا بلیک کا احاطہ کرنے کے موریسی کے جنون سے نفرت کرتے ہوئے 1992 میں کہا: "یہ واقعی آخری تنکا تھا۔ میں نے سیلا بلیک گانے پیش کرنے کے لیے کوئی گروپ نہیں بنایا۔ " 1989 کے ایک انٹرویو میں، مورسے نے انتظامی شخصیت کی کمی اور کاروباری مسائل کو تقسیم کی وجوہات قرار دیا۔ سٹرینج ویز، ہیئر وی کم اکتوبر 1987 میں برطانیہ میں دوسرے نمبر پر پہنچ گیا، اور یہ امریکہ میں اسمتھ کا سب سے کامیاب البم تھا، جو بل بورڈ 200 پر 55 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ مورسے اور مار نے اسے اسمتھ کا اپنا پسندیدہ البم قرار دیا۔ سٹرینج ویز کے دو مزید سنگلز براہ راست، سیشن اور ڈیمو ٹریکس کے ساتھ بی سائیڈز کے طور پر جاری کیے گئے۔ اگلے سال، لائیو البم رینک، 1986 میں ریکارڈ کیا گیا جب کریگ گینن بینڈ میں تھے، برطانیہ میں نمبر 2 پر پہنچ گیا اور یورپی 100 البم چارٹ میں نمبر 9 پر داخل ہوا۔ 1989: رائلٹی کا تنازعہ مورسے اور مار نے اسمتھ کی ریکارڈنگ اور پرفارمنس رائلٹی کا 40 ٪ لیا، جوائس اور رورکے کو 10 فیصد کی اجازت دی۔ جیسا کہ جوائس کے بیرسٹر نے بعد میں عدالت میں دلیل دی، جوائس اور رورکے کے ساتھ سیشن موسیقاروں کے طور پر سلوک کیا جاتا تھا، جو "لان موور کے حصوں کی طرح آسانی سے بدل سکتے تھے"۔ مارچ 1989 میں، جوائس اور رورکے نے مورسے اور مار کے خلاف قانونی کارروائی شروع کی۔ انہوں نے استدلال کیا کہ وہ اسمتھ میں مساوی شراکت دار ہیں اور ہر ایک گیت لکھنے اور اشاعت کے علاوہ تمام سرگرمیوں پر بینڈ کے منافع کا 25 فیصد حصہ حاصل کرنے کا حقدار ہے۔ رورکے، جو قرض میں تھا، نے مزید تمام دعووں کو ترک کرتے ہوئے 83,000 پاؤنڈ کی ایک یکمشت رقم اور 10 فیصد رائلٹی کے ساتھ فوری طور پر تصفیہ کرلیا۔ جوائس نے کارروائی جاری رکھی، جو دسمبر 1996 میں ہائی کورٹ آف جسٹس (چانسری ڈویژن) تک پہنچی۔ موریسی اور مار نے پچھلے سال قبول کیا تھا کہ جوائس اور راؤرک شراکت دار تھے، لیکن کیا جوائس اسمتھ کی "سرگرمیوں (گیت لکھنے یا اشاعت کے علاوہ) سے پیدا ہونے والے" منافع کے ایک چوتھائی کا حقدار تھا، یہ متنازعہ رہا۔ جوائس کے بیرسٹر، نائجل ڈیوس نے کہا کہ جوائس کو بینڈ کی تقسیم کے بعد تک اس بات کا احساس نہیں تھا کہ اسے صرف 10 فیصد منافع مل رہا ہے۔ مورسے اور مار-جن کی مقدمے میں الگ سے نمائندگی کی گئی تھی-نے اصرار کیا کہ رائلٹی کی تقسیم کے بارے میں راؤرک اور جوائس کو سمجھایا گیا تھا، حالانکہ انہیں اس بات کا یقین نہیں تھا کہ کب۔ مزید برآں، اس معاہدے پر صرف زبانی طور پر بحث کی گئی تھی اور یہ کبھی بھی قانونی طور پر کاغذ پر نہیں لکھا گیا تھا، جس پر مار کو افسوس ہوا۔ انہوں نے 2004 میں کہا کہ اگرچہ انہیں سمتھز کو توڑنے پر کوئی پچھتاوا نہیں ہے، لیکن ان کی خواہش ہے کہ بینڈ نے بعد میں ہونے والے مالی اختلافات سے بچنے کے لیے "لفظ گو" سے قانونی دستاویزات پر دستخط کیے ہوں۔ جیسا کہ مار کے وکیل، رابرٹ اینگل ہارٹ نے کہا، "اس کے تقریبا 13 سال بعد اس لمحے کی نشاندہی کرنا انتہائی مشکل ہے جب 40:40:10:10 منافع کی تقسیم وجود میں آئی۔ لیکن مورسے اور مار نے اس بنیاد پر کام کیا کہ وہ اسمتھ کی کمائی سے خالص منافع کا 40 فیصد حاصل کریں گے۔ سات دن کی سماعت کے بعد، جج ویکس نے جوائس کے حق میں فیصلہ سناتے ہوئے حکم دیا کہ اسے تقریبا 10 لاکھ پاؤنڈ بیک رائلٹی میں اور اس کے بعد 25 فیصد ملیں۔ جج نے کردار کی تشخیص بھی کی۔ جوائس اور رورکے (جنہوں نے جوائس کی حمایت میں ثبوت دیا) نے اسے سیدھا اور دیانت دار کے طور پر متاثر کیا، جبکہ مورسے "جہاں اس کے اپنے مفادات خطرے میں تھے وہاں منحرف، متزلزل اور ناقابل اعتماد نظر آئے" اور مار "اپنے شواہد کو اس مقام تک جوڑنے کے لیے تیار تھے جہاں وہ کم قابل اعتماد ہو گئے۔" جج نے بینڈ کے ممبروں کو آئی کیو کے لحاظ سے بھی درجہ دیا، مار کے ساتھ "شاید چاروں میں سے زیادہ ذہین"، جبکہ راؤرک اور جوائس "غیر دانشور" تھے۔ مورسے نے آٹھ ماہ بعد ایک انٹرویو میں کہا: مقدمے کی سماعت سے کچھ وقت پہلے یہ پوچھے جانے پر کہ کیا ان کے خیال میں راؤرک اور جوائس کو مختصر طور پر تبدیل کر دیا گیا ہے، مورسے نے جواب دیا: "وہ خوش قسمت تھے۔ اگر ان کے پاس کوئی دوسرا گلوکار ہوتا تو وہ سیلفورڈ شاپنگ سینٹر سے آگے کبھی نہیں پہنچ پاتے۔ " مورسے کے وکیل، ایان مل نے تسلیم کیا کہ مورسے کے رویے نے "ایک حد تک تک تک تکبر کو دھوکہ دیا"۔ موریسی نے فیصلے کے خلاف اپیل کی۔ اپیل کی سماعت کورٹ آف اپیل (سول ڈویژن) نے نومبر 1998 میں کی اور اسے مسترد کر دیا گیا۔ جوائس کی کامیابی سے متاثر ہو کر، رورکے نے اپنے اختیارات پر قانونی مشورہ طلب کیا۔ 1999 میں انہیں دیوالیہ قرار دے دیا گیا۔ نومبر 2005 میں، جوائس نے بی بی سی ریڈیو 6 میوزک پر مارک ریلی کو بتایا کہ مالی مشکلات نے اسے ای بے پر اسمتھ کی نایاب ریکارڈنگ فروخت کرنے تک محدود کر دیا ہے۔ مثال کے طور پر، ریلی نے ایک نامکمل ساز کا حصہ ادا کیا جسے "کلک ٹریک" (یا "کاؤ بیل ٹریک") کہا جاتا ہے۔ مورسے نے تین دن بعد ایک بیان کے ساتھ جواب دیا جس میں انکشاف کیا گیا کہ جوائس کو 1997 میں مار اور مورسے میں سے ہر ایک سے 215,000 پاؤنڈ موصول ہوئے تھے، اس کے ساتھ 2001 میں مار کی 260,000 پاؤنڈ کی حتمی واپسی بھی تھی۔ مورسے اپنی حتمی ادائیگی کرنے میں ناکام رہے کیونکہ انہوں نے کہا کہ وہ 2001 میں بیرون ملک تھے اور انہیں کاغذی کارروائی موصول نہیں ہوئی تھی۔ جوائس نے مورسے کے خلاف ڈیفالٹ فیصلہ حاصل کیا، اپنے بقایا دعوے کو 688,000 پاؤنڈ پر نظر ثانی کی اور اپنی آمدنی کا زیادہ تر حصہ حاصل کرنے کے احکامات حاصل کیے۔ یہ موریسی کے لیے شکایت کا ایک ذریعہ تھا، جس نے اندازہ لگایا کہ جوائس نے 30 نومبر 2005 تک کم از کم £ 1,515,000 کی وصولی شدہ رائلٹی اور قانونی فیس کی قیمت ادا کی تھی۔ گروپ کی تقسیم کے بعد، موریسی نے پروڈیوسر اسٹیفن اسٹریٹ اور ساتھی مانکونین ونی ریلی کے ساتھ مل کر سولو ریکارڈنگ پر کام شروع کیا، جو دروتی کالم کے گٹارسٹ تھے۔ اس کے نتیجے میں بننے والا البم، ویوا ہیٹ (سمتھز کے اختتام کا حوالہ)، مارچ 1988 میں ریلیز ہوا، جو یوکے چارٹس میں پہلے نمبر پر پہنچ گیا۔ اگلے سالوں میں، انہوں نے کئی گلوکاروں کو کئی گانوں پر آواز دینے کے لیے مدعو کیا جیسے "پیکاڈلی پالارے" پر سگس آف میڈنیس اور "مائی لو لائف" پر کریسی ہنڈے آف دی پریٹینڈرز۔ انہوں نے سیوکسسی اور بنشیز کے سیوکسسی سیوکس کے ساتھ ایک ڈوئٹ "انٹرلیوڈ" ریکارڈ کیا، جسے دونوں فنکاروں کے بینر تلے ریلیز کیا گیا۔ انہوں نے آرگنائزر اینیو موریکون کے ساتھ "پیارے خدا براہ کرم میری مدد کریں" پر بھی تعاون کیا۔ 90 کی دہائی کے آغاز میں، موریسی کے طور پر اپنے پہلے دورے کے بعد، انہوں نے شمالی امریکہ میں ایک نئی مقبولیت حاصل کی۔ موریسی ایک سولو آرٹسٹ کے طور پر پرفارم اور ریکارڈ کرنا جاری رکھے ہوئے ہیں اور 2020 تک 13 اسٹوڈیو البمز جاری کر چکے ہیں۔ مار نے 1989 میں نیو آرڈر کے برنارڈ سمنر اور پیٹ شاپ بوائز کے نیل ٹینینٹ کے ساتھ سپر گروپ الیکٹرانک میں واپسی کی۔ الیکٹرانک نے اگلی دہائی میں تین البمز جاری کیے۔ مار 1989 اور 1993 کے درمیان ان کے ساتھ دو البمز ریکارڈ کرتے ہوئے دی کے رکن بھی تھے۔ انہوں نے پریٹینڈرز، برائن فیری، پیٹ شاپ بوائز، بلی بریگ، بلیک گریپ، ٹاکنگ ہیڈز، کراؤڈڈ ہاؤس اور بیک سمیت فنکاروں کے ساتھ سیشن موسیقار اور تحریری ساتھی کے طور پر کام کیا ہے۔ 2000 میں، اس نے ایک اور بینڈ، جانی مار + دی ہیلرز شروع کیا، جس نے صرف ایک البم، بومسلانگ (2003) جاری کیا، جس نے اعتدال پسند کامیابی حاصل کی، پھر اس کے فورا بعد ہی الگ ہو گیا۔ بعد میں انہوں نے نخلستان کے البم ہیٹن کیمسٹری (2002) میں مہمان موسیقار کے طور پر کام کیا۔ 2006 میں، اس نے موڈسٹ ماؤس کے آئزک بروک کے ساتھ ان گانوں پر کام شروع کیا جو بالآخر بینڈ کی 2007 کی ریلیز، وی ویر ڈیڈ بیفور دی شپ ایون سنک میں شامل ہوئے۔ ماڈسٹ ماؤس نے بعد میں اعلان کیا کہ مار ایک مکمل رکن تھا اور اصلاح شدہ لائن اپ نے 2006-07 میں بڑے پیمانے پر دورہ کیا۔ جنوری 2008 میں، یہ اطلاع ملی تھی کہ مار نے ویک فیلڈ انڈی گروپ دی کریبس کے ساتھ اسٹاکپورٹ کے مولا روج ریکارڈنگ اسٹوڈیو میں ایک ہفتہ طویل گیت لکھنے کے سیشن میں حصہ لیا تھا۔ بینڈ کے ساتھ مار کی وابستگی تین سال تک جاری رہی اور اس کے چوتھے البم، اگنورینٹ کو نظر انداز کریں (2009) میں اس کی موجودگی شامل تھی۔ ان کی روانگی کا اعلان اپریل 2011 میں کیا گیا تھا۔ انہوں نے تین سولو البمز، دی میسنجر (2013)، پلے لینڈ (2014) اور کال دی کومیٹ (2018) ریکارڈ کیے۔ ایک موسیقار اور نغمہ نگار کی حیثیت سے اپنی سرگرمیوں کے علاوہ، مار نے ماریون کا دوسرا البم، دی پروگرام (1998) اور ہیون کا پہلا البم، بیچون دی سینسز (2002) تیار کیا۔ سیوبن گروگن، "ہیون: بیچون دی سینسز: پرامزنگ انڈی ڈیبیو"، این ایم ای، 5 فروری 2002۔ اخذ شدہ بتاریخ 9 جنوری 2012. اینڈی رورکے اور مائیک جوائس نے ایک ساتھ کام کرنا جاری رکھا۔ انہوں نے 1988 کے پہلے نصف میں سیناڈ او کونر کے ساتھ دورہ کیا۔ رورکے اپنے 1990 کے البم آئی ڈو ناٹ وانٹ واٹ آئی ہیونٹ گاٹ میں بھی نظر آئیں۔ پھر بھی 1988 میں، انہیں (کریگ گینن کے ساتھ) ایڈلٹ نیٹ میں بھرتی کیا گیا، لیکن اس کے فورا بعد انہوں نے بینڈ چھوڑ دیا۔ 1988 اور 1989 میں، انہوں نے موریسی کے ساتھ سنگلز ریکارڈ کیے۔ 1998 میں، انہوں نے عزیز ابراہیم (دی اسٹون روزز) کے ساتھ دورہ کیا اور ریکارڈ کیا۔ 2001 میں انہوں نے جیسن سپیکٹر اور دیگر کے ساتھ سپیکٹر تشکیل دیا۔ یہ بینڈ برطانیہ اور امریکہ میں کھیلا گیا، لیکن کامیاب نہیں ہوا۔ اسی سال انہوں نے مونڈوگ ون کے نام سے پال ارتھرس (نخلستان)، عزیز ابراہیم اور رویتا عدہ (مبارک پیر) کے ساتھ ڈیمو ریکارڈ کیے، لیکن یہ منصوبہ آگے نہیں بڑھا۔ 2001 کے آخر میں، انہوں نے تجربہ کار مانچسٹر بینڈ جیپ میں ایک ساتھ کھیلا۔ 2005 میں، انہوں نے ونی پیکولیئر کے ساتھ کھیلا، سنگل "ٹو فیٹ لورز" ریکارڈ کیا (جوائس 2006 کے البم دی فال اینڈ رائز آف ونی پیکولیئر میں بھی نظر آئے)۔ 2007 میں انہوں نے دستاویزی ڈی وی ڈی انسائیڈ دی اسمتھ جاری کی، جو بینڈ کے ساتھ اپنے وقت کی حیرت انگیز طور پر پیار بھری یادداشت ہے، جو مار، موریسی اور ان کی موسیقی کی عدم موجودگی کے لیے قابل ذکر ہے۔ جوائس نے سویڈ (1990) کے ساتھ ریکارڈ کیا ؛ بز کاک (1990-91) کے ساتھ ٹور اور ریکارڈ کیا ؛ جولین کوپ (1992) کے ساتھ ٹور کیا ؛ جان لیڈن اور پبلک امیج لمیٹڈ (1992) کے ساتھ ٹور کیا ؛ پی پی کے ساتھ ریکارڈ کیا۔ آرنلڈ (1995) ؛ پیٹ وائیلی (1996-98) کے ساتھ ٹور اور ریکارڈ کیا ؛ ونی پیکلیئر اور پال آرتھرس (2007) کے ساتھ ٹور کیا ؛ اور آٹوکیٹ (2008-09) کے ساتھ ٹور کیا۔ انہوں نے انقلاب 96.2 ایف ایم پر متبادل تھراپی ریڈیو شو پیش کیا جب تک کہ اسٹیشن نے 2008 میں فارمیٹ تبدیل نہیں کیا، بعد میں اسے مانچسٹر ریڈیو آن لائن اور ٹن کین میڈیا پر بحال کیا۔ وہ ایسٹ ولیج ریڈیو پر دی کولیشن چارٹ شو کی میزبانی کرتا ہے، جو نیویارک سے نشر ہوتا ہے۔ رورکے نے پریٹینڈرز کے ساتھ کھیلا اور ریکارڈ کیا (لاسٹ آف دی انڈیپینڈنٹ، 1994 پر نمایاں) ؛ بیڈلی ڈراون بوائے (جس کے ساتھ وہ دو سال تک کھیلا) ؛ فخر میری (لو اینڈ لائٹ، 2004 پر نمایاں) ؛ اور ایان براؤن (دی ورلڈ از یورز، 2007 پر نمایاں)۔ 2007 میں، انہوں نے ساتھی باسسٹ پیٹر ہک (نیو آرڈر اینڈ جوئے ڈویژن) اور منی (دی اسٹون روزز اینڈ پرائمل سکریم) کے ساتھ مل کر فری باس کی تشکیل کی۔ رورکے نے کینسر کی تحقیق کے لیے رقم اکٹھا کرنے کے لیے مانچسٹر بمقابلہ کینسر کنسرٹ سیریز کی مشترکہ بنیاد رکھی، جسے بعد میں ورسس کینسر کے نام سے جانا گیا۔ انہوں نے اپنے ریڈیو کیریئر پر توجہ مرکوز کی، جس کا آغاز ایکس ایف ایم مانچسٹر پر ہفتہ کی شام کے شو سے ہوا۔ وہ ایسٹ ولیج ریڈیو پر باقاعدہ تھے، جہاں ان کے ساتھیوں میں جوائس بھی شامل ہیں۔ رورکے 2009 کے اوائل میں نیویارک منتقل ہو گئے۔ وہاں، اس نے اولے کوریٹسکی کے ساتھ مل کر جیٹلاگ، ایک "ڈی جے اور آڈیو پروڈکشن تنظیم" تشکیل دی۔ اپریل 2014 میں، کرین بیریز کے گلوکار ڈولورس او ریورڈن نے اس گروپ میں شمولیت اختیار کی اور انہوں نے اپنا نام بدل کر D.A.R.K رکھ لیا۔ ری یونین کے قیاس آرائیوں مار اور مورسے نے بار بار کہا ہے کہ وہ بینڈ کو دوبارہ متحد نہیں کریں گے۔ 2006 میں، موریسی نے اعلان کیا، "میں اسمتھ کو بہتر بنانے کے بجائے اپنے خصیوں کو خود کھانا پسند کروں گا، اور یہ ایک سبزی خور کے لیے کچھ کہہ رہا ہے۔" جب ان سے پوچھا گیا کہ اسی سال ایک اور انٹرویو میں کیوں، تو انہوں نے جواب دیا، "مجھے ایسا لگتا ہے جیسے میں نے اسمتھ کے انتقال کے بعد سے بہت محنت کی ہے اور دوسروں نے نہیں کی ہے، تو پھر ان کی توجہ کیوں دیں جو انہوں نے کمائی نہیں کی ہے؟ ہم دوست نہیں ہیں، ہم ایک دوسرے کو نہیں دیکھتے ہیں۔ ہم زمین پر ایک ساتھ اسٹیج پر کیوں ہوں گے؟ " بی بی سی ریڈیو 2 پر فروری 2009 کے ایک انٹرویو میں، انہوں نے کہا، "لوگ ہمیشہ مجھ سے دوبارہ ملنے کے بارے میں پوچھتے ہیں اور میں تصور بھی نہیں کر سکتا کہ ماضی کیوں ایک دور کی جگہ کی طرح لگتا ہے، اور میں اس سے خوش ہوں۔" 2002 میں، جوائس نے کہا کہ وہ اصلاحات میں دلچسپی نہیں رکھتے کیونکہ انہیں لگتا ہے کہ اسمتھ اپنا راستہ چلا چکے ہیں۔ نومبر 2004 میں، وی ایچ 1 نے بینڈز ری یونائٹیڈ کی بیک اسٹیج پاس اسپیشل قسط کی نمائش کی جس میں میزبان عامر حلیم کو اپولو تھیٹر میں ایک شو سے پہلے مورسے کو کونے میں ڈالنے کی کوشش کرتے اور ناکام ہوتے ہوئے دکھایا گیا۔ مارچ 2006 میں، مورسے نے کہا کہ اسمتھز نے کوچلا ویلی میوزک اینڈ آرٹس فیسٹیول میں پرفارم کرنے کے لیے 5 ملین ڈالر کی پیشکش کو یہ کہتے ہوئے مسترد کر دیا تھا، "اس میں پیسہ نہیں آتا ہے۔ یہ ایک شاندار سفر تھا۔ اور یہ ختم ہو گیا. مجھے نہیں لگتا تھا کہ ہمیں ختم ہونا چاہیے تھا۔ میں جاری رکھنا چاہتا تھا۔ [مار] اسے ختم کرنا چاہتا تھا۔ اور ہوا بھی یہی۔ " اگست 2007 میں، یہ وسیع پیمانے پر اطلاع دی گئی تھی کہ مورسے نے موسم گرما میں 75 ملین ڈالر کی پیشکش کو مسترد کر دیا تھا-اس وقت تقریبا 40 ملین ڈالر-2008 اور 2009 میں اسمتھ کے نام سے پچاس تاریخ کے عالمی دورے کے لیے مار کے ساتھ دوبارہ ملنے کے لیے "پروموٹروں کے کنسورشیم" کی طرف سے۔ این ایم ای نے مورسے کو کہانی کے لیے اپنے ماخذ کے طور پر دیا۔ رولنگ اسٹون نے اپنے مبصر کا حوالہ دیا۔ اس پیشکش کی اطلاع true-to-you.net پر بھی دی گئی تھی، جو ایک غیر سرکاری فین سائٹ ہے جسے موریسی کی طرف سے خاموش حمایت حاصل ہے۔ بعد میں اسے ایک دھوکہ قرار دیا گیا، حالانکہ یہ واضح نہیں ہے کہ کون کس کو دھوکہ دے رہا تھا۔ اکتوبر میں، مار نے بی بی سی ریڈیو 5 لائیو پر کہا: "عجیب و غریب واقعات ہوئے ہیں لہذا، آپ جانتے ہیں، کون جانتا ہے؟ ۔ یہ کوئی بڑی بات نہیں ہے۔ شاید ہم 10 یا 15 سال کے عرصے میں کریں گے جب ہم سب کو کسی بھی وجہ سے ضرورت ہو گی، لیکن ابھی مورسے اپنا کام کر رہا ہے اور میں اپنا کر رہا ہوں۔ " 2008 میں، مار نے بینڈ کے کیٹلاگ کو دوبارہ تیار کرتے ہوئے موریسی اور رورکے کے ساتھ رابطہ دوبارہ شروع کیا۔ اس ستمبر میں، مورسے اور مار نے مانچسٹر میں ملاقات کی اور بینڈ میں اصلاحات کے امکان پر تبادلہ خیال کیا۔ دونوں اگلے چار دنوں تک رابطے میں رہے اور انہوں نے جوائس کو کسی بھی ممکنہ دوبارہ اتحاد سے خارج کرنے اور مار کے کریبس سے اپنے وعدوں کو مکمل کرنے تک انتظار کرنے کا فیصلہ کیا۔ دونوں کے درمیان بات چیت اچانک ختم ہو گئی جب مار کریبس کے ساتھ میکسیکو کا دورہ کر رہے تھے اور دوبارہ اتحاد کا موضوع کبھی نہیں اٹھایا گیا۔ مار نے کہا کہ دسمبر 2010 میں ایک مختصر ای میل خط و کتابت تک انہوں نے موریسی سے دوبارہ نہیں سنا۔ جون 2009 میں، مار نے لندن کے ایکس ایف ایم پر ایک انٹرویو لینے والے کو بتایا، "مجھے لگتا ہے کہ ہمیں تین. ممکنہ طور پر پانچ شوز کے لیے 50 ملین ڈالر کی پیشکش کی گئی تھی۔" انہوں نے کہا کہ دوبارہ اتحاد کے امکانات کا "پیسے سے کوئی تعلق نہیں" اور اس کی وجوہات "واقعی تجریدی" تھیں۔ جنوری 2006 میں، مار اور ہیلرز نے راورکے کے مانچسٹر بمقابلہ کینسر بینیفٹ کنسرٹ میں پرفارم کیا، جہاں مار نے "اب کتنی جلدی ہے؟" پرفارم کیا۔ راورکے کے ساتھ۔ مار اور رورکے نے "اب کتنی جلدی ہے؟" بھی پیش کیا۔ 2014 میں لولاپالوزا برازیل فیسٹیول میں۔ رورکے 19 مئی 2023 کو 59 سال کی عمر میں پینکریٹک کینسر سے انتقال کر گئے۔ موسیقی کے انداز مورسے اور مار نے اسمتھ کی موسیقی کی سمت کا تعین کیا۔ مار نے 1990 میں کہا کہ یہ "مورسے اور میرے درمیان ایک 50/50 چیز تھی۔ ہم مکمل طور پر ہم آہنگی میں تھے کہ ہمیں ہر ریکارڈ کے لیے کس راستے پر جانا چاہیے۔ " اسمتھ کا "غیر تال اور نیلے، 1960 کی دہائی کے راک اور پوسٹ پنک کا سفید سے سفید فیوژن عصری ڈانس پاپ کی تردید تھی"، اور بینڈ نے جان بوجھ کر سنتھسائزرز اور ڈانس میوزک کو مسترد کر دیا۔ تاہم، ان کے دوسرے البم میٹ از مرڈر سے، مار نے ان کے گانوں کو کی بورڈ سے آراستہ کیا۔ مار کا جنگلی گٹار بجانا بائرڈز کے راجر میک گائن، کریزی ہارس کے ساتھ نیل ینگ کے کام، جارج ہیریسن (بیٹلز کے ساتھ)، جیمز ہنی مین اسکاٹ آف دی پریٹینڈرز اور پینٹینگل کے برٹ جانش سے متاثر تھا۔ مار اکثر مورسے کی آواز کی حد کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے اپنے گٹار کو ایف شارپ تک مکمل قدم تک ٹیون کرنے کے لیے کیپو کا استعمال کرتے تھے اور کھلی ٹیوننگ کا بھی استعمال کرتے تھے۔ پروڈیوسر فل سپیکٹر کا ایک اثر کے طور پر حوالہ دیتے ہوئے، مار نے کہا، "مجھے ریکارڈز کا خیال پسند ہے، یہاں تک کہ وہ بھی جن کے پاس کافی جگہ ہے، جو 'سمفونک' لگتا ہے۔ مجھے تمام کھلاڑیوں کا ایک ماحول میں ضم ہونے کا خیال پسند ہے۔ " مار کے دوسرے پسندیدہ گٹار ساز اسٹوجز کے جیمز ولیمسن، روری گالاگر، پیٹ ٹاؤنشینڈ آف دی ہو، جمی ہینڈرکس، ٹی ریکس کے مارک بولان، رولنگ اسٹونز کے کیتھ رچرڈز اور میگزین کے جان میک جیک اور سیوکسسی اور بنشیز ہیں۔ بی بی سی کے لیے 2007 کے ایک انٹرویو میں، مار نے اطلاع دی کہ اسمتھ کے ساتھ ان کا مقصد ان کے انداز کو "کم کرنا" اور راک گٹار کے کلاچ سے بچنا تھا۔ مار نے خود کو پاور کورڈز، مسخ، لمبے سولوز، یا "بگ راک کورڈ چینجز" کے استعمال سے منع کیا، اس کے بجائے بینڈ کے لیے اپنے دستخطی چیمنگ گٹار کا کام بنانے کے لیے نفیس آرپیجیوس پر انحصار کیا۔ اگرچہ کبھی کبھار، مار اپنے ہی قوانین کی نافرمانی کرتا، جیسے کہ "لندن" میں اوور ڈرائیو پیڈل کا استعمال۔ موریسی کا کردار صوتی دھنیں اور بول تخلیق کرنا تھا۔ مورسے کی گیت لکھنے پر پنک راک اور پوسٹ پنک بینڈ جیسے نیویارک ڈولس، دی کرمپس، دی اسپیشلز اور دی کلٹ کے ساتھ ساتھ 1960 کی دہائی کی لڑکیوں کے گروپس اور گلوکاروں جیسے ڈسٹی اسپرنگ فیلڈ، سینڈی شا، ماریان فیتھ فل اور ٹیمی یورو کا اثر تھا۔ موریسی کے بول، سطحی طور پر مایوس کن ہونے کے باوجود، اکثر مضحکہ خیز مزاح سے بھرے ہوتے تھے۔ جان پیل نے تبصرہ کیا کہ اسمتھ ان چند بینڈوں میں سے ایک تھے جو انہیں بلند آواز میں ہنسانے کے قابل تھے۔ 1960 کی دہائی کے "کچن سنک" ٹیلی ویژن ڈراموں کی سماجی حقیقت پسندی میں اپنے بچپن کی دلچسپی سے متاثر ہو کر، مورسے نے عام لوگوں اور مایوسی، مسترد ہونے اور موت کے ساتھ ان کے تجربات کے بارے میں لکھا۔ اگرچہ 'اسٹیل ال' جیسے گانوں نے ناخوش نوجوانوں کے ترجمان کے طور پر ان کے کردار پر مہر لگا دی، لیکن مورسے کے 'پاگل-افسردہ ہنگامے' اور ان کے افسوس ناک انداز نے کچھ دشمن ناقدین کو اسمتھ کو 'بدقسمت' قرار دیتے ہوئے مسترد کرنے کی ترغیب دی۔ جولین سٹرنگر نے اسمتھ کو "برطانیہ کے سب سے زیادہ واضح سیاسی گروہوں میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا، جبکہ ان کے کام کے اپنے مطالعہ میں، اینڈریو وارنز نے انہیں "سب سے زیادہ سرمایہ دارانہ مخالف گروہ" قرار دیا۔ گروپ کے سرورق آرٹ ورک کا ایک مخصوص بصری انداز تھا اور اکثر فلم اور پاپ اسٹارز کی تصاویر، عام طور پر ڈوٹون میں پیش کی جاتی تھیں۔ ڈیزائن موریسی اور رف ٹریڈ آرٹ کوآرڈینیٹر جو سلی نے کیا تھا۔ سنگلز کے سرورق پر بینڈ کے نام کے علاوہ شاذ و نادر ہی کوئی متن نمایاں ہوتا تھا اور بینڈ خود برطانیہ کی کسی ریلیز کے سرورق پر ظاہر نہیں ہوتا تھا۔ (تاہم، مورسے "اس سے کیا فرق پڑتا ہے؟" کے متبادل سرورق پر نظر آئے۔ "، اصل موضوع کے پوز کی نقل کرتے ہوئے، اداکار ٹیرنس اسٹیمپ، بعد میں اس کی تصویر کے استعمال پر اعتراض کرنے کے بعد۔) سرورق کے مضامین کا انتخاب موریسی کی فلمی ستاروں (سٹیمپ، ایلین ڈیلون، جین ماریس، وارہول پروٹیگ جو ڈیلسینڈرو، جیمز ڈین) میں دلچسپی کی عکاسی کرتا ہے۔ ساٹھ کی دہائی کی برطانوی مقبول ثقافت کی شخصیات (ویو نکلسن، پیٹ فینکس، یوتھا جوائس، شیلگ ڈیلانی) ؛ اور پرانی فلموں اور رسالوں کی گمنام تصاویر۔ اسمتھ بنیادی طور پر عام کپڑے پہنتے تھے-جینز اور سادہ شرٹ-موسیقی کے بیک ٹو بیسکس، گٹار اینڈ ڈرم کے انداز کو مدنظر رکھتے ہوئے۔ یہ اس غیر ملکی ہائی فیشن امیج سے متصادم ہے جسے نیو رومانٹک پاپ گروپس جیسے اسپانڈو بیلے اور ڈورن ڈورن نے تیار کیا تھا اور اسے دی فیس اور آئی-ڈی جیسے رسالوں میں نمایاں کیا گیا تھا۔ 1986 میں، جب اسمتھز نے برطانوی میوزک پروگرام دی اولڈ گرے سیٹی ٹیسٹ پر پرفارم کیا، تو موریسی نے سماعت سے محروم ایک پرستار کی مدد کے لیے ایک جعلی سماعت امداد پہنی تھی جو اس کا استعمال کرنے پر شرمندہ تھا، اور اکثر موٹے ریم والے نیشنل ہیلتھ سروس کے طرز کے شیشے بھی پہنتا تھا۔ مورسے اکثر اسٹیج پر گلیڈیولی کے پھول بھی لہراتے تھے۔ اسمتھ کے فرنٹ مین کی حیثیت سے، مورسے نے پاپ اور راک موسیقی سے وابستہ بہت سے اصولوں کو پامال کیا۔ بینڈ کی جمالیاتی سادگی نیو رومانٹکس کی طرف سے ظاہر کردہ زیادتی کا ردعمل تھی، اور جب کہ مورسے نے نیو رومانٹکس یا اس سے پہلے کے گلیمر راکرز کی طرح ایک اینڈروجینس ظہور کو اپنایا، اس کی شکل کہیں زیادہ لطیف اور کم واضح تھی۔ ایک مبصر کے مطابق، "وہ کتابی تھا ؛ اس نے این ایچ ایس کے چشمے اور اسٹیج پر سماعت کے آلات پہنے تھے ؛ وہ برہمچری تھا۔ سب سے بری بات یہ تھی کہ وہ مخلص تھے، ان کی موسیقی "اتنی نشہ آور طور پر اداس، اتنی خطرناک طور پر سوچنے والی، اتنی پرکشش تھی کہ اس نے اپنے سامعین کو دنیا کے بجائے ان کے اور ان کی موسیقی کے ساتھ تعلقات میں راغب کیا۔" میراث سمتھ بڑے پیمانے پر بااثر رہے ہیں۔ بی بی سی نیوز کے ایان ینگز نے انہیں "وہ بینڈ جس نے بیٹلز کے بعد سے کسی بھی برطانوی گروپ کے مقابلے میں گہری عقیدت کو متاثر کیا" کے طور پر بیان کیا۔ مار کا گٹار بجانا "مانچسٹر کے مزید لیجنڈز کے لیے ایک بہت بڑا بلڈنگ بلاک تھا جو اسمتھ کی پیروی کرتے تھے"، بشمول اسٹون روزز، جن کے گٹارسٹ جان سکوائر نے کہا کہ مار ایک اثر و رسوخ تھا۔ نخلستان کے گٹارسٹ نوئل گیلاگر نے بھی اسمتھ کو ایک اثر کے طور پر حوالہ دیا ہے، خاص طور پر مار۔ گیلاگر نے کہا کہ "جب جام تقسیم ہوا تو اسمتھ شروع ہوئے، اور میں مکمل طور پر ان کے لیے چلا گیا۔" اے ایف آئی کے گلوکار ڈیوی ہووک اسمتھ کو ایک اثر و رسوخ کے طور پر حوالہ دیتے ہیں۔ ریڈیو ہیڈ پر اسمتھ کا ابتدائی اثر تھا، اور 2001 میں مار نے کہا کہ یہ وہ عمل تھا جو "اسمتھ کے حقیقی اثر کے قریب آ گیا تھا"۔ کیو میں، سائمن گوڈرڈ نے 2007 میں دلیل دی کہ سمتھ "80 کی دہائی کی واقعی ایک اہم آواز" اور "دہائی کا سب سے بااثر برطانوی گٹار گروپ" تھے۔ انہوں نے مزید کہا: "اپنی شرائط پر مرکزی دھارے میں کامیابی حاصل کرنے والے پہلے انڈی بیرونی افراد کے طور پر (ان کا دوسرا البم، 1985 کا میٹ از مرڈر، برطانیہ میں نمبر 1 بنا)، انہوں نے راک کے معیاری چار ٹکڑوں کے فارمولے کو جادو اور شاعری کی نئی بلندیوں تک پہنچایا۔ ان کی میراث کا سراغ اسٹون روزز، نخلستان اور لبرٹائنز سے لے کر آج کے ہنر مند نوجوان گٹار بینڈ تک لگایا جا سکتا ہے۔ " ان کٹ میں، سائمن رینالڈز نے لکھا: "ایک زمانے میں، شمال سے ایک بینڈ اتنی تازہ اور زور دار آواز کے ساتھ آیا تھا کہ اس نے قوم کو طوفان سے دوچار کر دیا۔ آواز راک تھی، لیکن اہم طور پر یہ پاپ بھی تھی: مختصر، پنچ دار، سریلی، چمکدار بغیر 'پلاسٹک' کے۔ گلوکار ایک حقیقی اصل تھا، جو علاقائی طور پر متاثر آواز کے ذریعے حساسیت اور طاقت، سرکشی اور نرمی کا امتزاج پیش کرتا تھا۔ اس نوجوان کے ہونٹوں سے ایسے الفاظ نکل رہے تھے جو حقیقت پسندانہ تھے، جن میں کوئی کڑوا پن نہیں تھا، جو لطیف مزاح اور خوبصورتی سے مشاہدہ کردہ تفصیل سے بھرے ہوئے تھے۔ زیادہ تر لوگوں نے اپنے پہلے البم کو ایک تاریخی، ایک فوری کلاسک کے طور پر تسلیم کیا۔ "برٹپوپ تحریک جسے اسٹون روزز نے پہلے ہی سے روک دیا تھا اور جس کی قیادت نخلستان، سویڈ اور بلر جیسے گروہوں نے کی تھی، ماضی کے تاریک شہری انگلینڈ کے لیے مورسے کی تصویر کشی اور پرانی یادوں سے بہت زیادہ متاثر ہوئی۔" 1987 میں ساؤتھ بینک شو میں اسمتھ کو دیکھنے کے نتیجے میں دھندلا پن پیدا ہوا۔ پھر بھی جب کہ برٹپوپ تحریک کے سرکردہ بینڈ اسمتھ سے متاثر تھے، وہ "موریسی اور اسمتھ کے بنیادی اسٹیبلشمنٹ مخالف فلسفوں" سے متصادم تھے، کیونکہ برٹپوپ "مکمل طور پر تجارتی تعمیر تھی"۔ مارک سمپسن نے تجویز پیش کی کہ "برٹ پاپ کا پورا مقصد مورسے کو تصویر سے ہٹانا تھا۔ مورسے کو ایک 'غیر شخص' بننا پڑا تاکہ نوے کی دہائی اور اس کی مرکزی منصوبہ بند اور مربوط پاپ معیشت ہو سکے"۔ رولنگ اسٹون نے اسمتھ کے چار البمز کو اپنی 2012 کی "500 عظیم ترین البمز آف آل ٹائم" کی فہرست میں شامل کیا، اور اس میں "ولیم، اٹ ویز ریلی نٹنگ" اور "ہاؤ سون از ناؤ؟" شامل تھے۔ اس کی 2004 کی "500 عظیم ترین گانوں کی فہرست" میں۔ مورسے کو 2010 کی عظیم ترین گلوکاروں کی فہرست میں شامل کیا گیا ہے۔ 2014 اور 2015 میں، اسمتھ کو راک اینڈ رول ہال آف فیم کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ بلومس اور رک آسٹلی ستمبر 2021 میں، بینڈ بلومس اور گلوکار رک آسٹلی نے اسمتھ کے کور کی ایک جوڑی کنسرٹ پیش کیں۔ دی گارڈین نے پانچ میں سے چار پرفارمنس دیتے ہوئے لکھا کہ "حتمی اسمتھ کا کراؤکے کام نہیں کرنا چاہیے، لیکن کرتا ہے"۔ بلومس اور آسٹلی نے 2023 کے گلیسٹنبری فیسٹیول میں دوبارہ پرفارم کیا۔ دی گارڈین نے پرفارمنس کو پانچ میں سے پانچ دیئے، جس سے پتہ چلتا ہے کہ اس نے شائقین کو مورسے کی "اخلاقی بے چینی" کے بغیر اسمتھ سے لطف اندوز ہونے کا ایک طریقہ پیش کیا، جو پچھلے سالوں میں ایک متنازعہ شخصیت بن گئے تھے۔ ان کی پہلی پرفارمنس کے بعد، موریسی نے اپنی ویب سائٹ پر بلومس اور آسٹلی کا شکریہ ادا کرتے ہوئے لکھا: "کوئی بھی چیز جو اس تھکے ہوئے بوڑھے اسمتھ کے جنگی گھوڑے میں دلچسپی پیدا کرتی ہے وہ اس کے پیک ہونے کی گواہی ہے۔" مار نے پرفارمنس کو "ایک ہی وقت میں مضحکہ خیز اور خوفناک" قرار دیا اور کہا کہ انہیں یہ نہیں بتایا گیا تھا کہ وہ ہو رہے ہیں۔ اس نے بعد میں کہا کہ اس نے "اس سے نمٹا" ہے۔ مار کے تبصروں کے جواب میں، آسٹلی نے کہا: "یہ اس کا کام اور اس کی زندگی ہے، لیکن ایسا نہیں لگتا کہ [سمتھ] کبھی ایک ساتھ واپس آ رہے ہیں۔ یہ ایک مشکل کام ہے، لیکن میں نے یہ ان گانوں کے لیے مکمل خوشی اور محبت کی جگہ سے کیا۔ " ممبران پرنسپل ممبران مورسسی-لیڈ ووکلز، پرکشن (1982-1987) جانی مار-گٹار، پیانو، کی بورڈ، ہارمونکا (1982-1987) اینڈی رورکے-باس (1982-1986، 1986-1987 ؛ وفات 2023) مائیک جوائس-ڈرم، پرکشن (1982-1987) دیگر ممبران اسٹیون پومفریٹ-گٹار (1982) ڈیل ہبرٹ-باس (1982) جیمز میکر-ڈانسنگ، ماراکاس، بیکنگ ووکل (1982-1983) کریگ گینن-باس (1986)، گٹار (1986) آئور پیری-گٹار (1987) سیشن اور ٹورنگ ممبران 'سائمن وولسٹن کرافٹ-ڈرم (1982) گائے پراٹ-باس (1986) ٹائم لائن ڈسک (2016)۔ لڑکے کو آزاد کریں: خود نوشت۔ لندن: سنچری۔ ISBN 978-1-780-89432-4۔ مڈلس، مک۔ دی اسمتھز: دی کمپلیٹ اسٹوری (اومنیبس 1985، 1988 2) جانی روگن۔ مورسے اینڈ مار: دی سیوریڈ الائنس (اومنیبس 1992، 1993 2 ؛) مارک اسپٹز۔ ہاؤ سون از نیور "(تھری ریورز پریس، 2003 ؛) بیرونی روابط لوٹ مار کی خواہش-مضامین اور انٹرویوز، ریلیز ریویوز، لائیو ریویوز، نیوز آئٹمز ولگر پکچر-ویژول اسمتھز اور مورسسی ڈسکوگرافی 1982 انگلینڈ میں ادارے 1987 انگلینڈ میں تحلیل انگریزی متبادل راک گروپ انگریزی انڈی راک گروپ انگریزی پوسٹ پنک میوزک گروپ جنگل پاپ گروپ 1987 میں منقطع میوزیکل گروپ 1982 میں مانچسٹر انگریزی میوزیکل کوارٹٹس این ایم ای ایوارڈز کے فاتحین کے میوزیکل گروپس سر ریکارڈز کے فنکار وارنر ریکارڈز کے فنکار