The Stranger (Camus novel)
دی سٹرینجر (انگریزی: The Stरेंجر)، جسے انگریزی میں دی آؤٹ سائیڈر کے نام سے بھی شائع کیا گیا ہے، 1942 کا فرانسیسی مصنف البرٹ کیموس کا لکھا ہوا ناول ہے۔ کیموس کے ان کی زندگی میں شائع ہونے والے ناولوں میں سے پہلا، یہ کہانی فرانسیسی الجزائر میں ایک غیر جانبدار آباد کار، میرسالٹ کی پیروی کرتی ہے، جو اپنی ماں کی آخری رسومات کے ہفتوں بعد الجزائر میں ایک نامعلوم عرب شخص کو قتل کر دیتا ہے۔ کہانی کو دو حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے، جس میں قتل سے پہلے اور بعد میں میرسالٹ کے فرسٹ پرسن بیانیہ کو پیش کیا گیا ہے۔ کیموس نے ابتدائی مخطوطات کو مئی 1941 تک مکمل کیا، جس میں آندرے مالراکس، جین پالہان، اور ریمنڈ کوئینو کے تجویز کردہ ترمیمات تھے جنہیں حتمی ورژن میں اپنایا گیا تھا۔ ناول کا اصل فرانسیسی زبان کا پہلا ایڈیشن 19 مئی 1942 کو گیلیمارڈ نے اپنے اصل عنوان کے تحت شائع کیا تھا۔ یہ اس جون سے کتابوں کی دکانوں میں شائع ہوا لیکن ابتدائی 4,400 کاپیوں تک محدود تھا، اتنی کم کہ یہ بیسٹ سیلر نہیں بن سکا۔ فرانس پر نازی قبضے کے دوران شائع ہونے والی، یہ پروپیگنڈا اسٹافیل کی طرف سے سنسرشپ یا کمی کے بغیر فروخت پر چلی گئی۔ یہ 1946 سے انگریزی میں شائع ہونا شروع ہوا، سب سے پہلے برطانیہ میں، جہاں اسی نام کے ماریہ کنسویزووا کے ناول کے ترجمہ کے ساتھ الجھن سے بچنے کے لیے اس کا عنوان تبدیل کر دیا گیا تھا۔ ریاستہائے متحدہ میں شائع ہونے کے بعد، ناول نے اپنا اصل نام برقرار رکھا، اور عنوانات میں برطانوی-امریکی فرق بعد کے ایڈیشنوں میں برقرار رہا۔ جین پال سارتر کے 1947 کے مضمون "ایکسپلیکیشن ڈی ایل ایٹینجر" میں اپنی توجہ مرکوز کرنے کے بعد اجنبی نے نازی مخالف حلقوں میں مقبولیت حاصل کی۔ 20 ویں صدی کے ادب کی کلاسک سمجھی جانے والی، دی اسٹینجر کو خاص طور پر اپنے آخری باب میں کیموس کے فلسفیانہ نقطہ نظر، مضحکہ خیز، نحو ڈھانچے، اور وجودیت (کیموس کے لیبل کو مسترد کرنے کے باوجود) کے لیے تنقیدی پذیرائی ملی ہے۔ لی مونڈے نے دی سٹرینجر کو 20 ویں صدی کی 100 کتابوں میں پہلے نمبر پر رکھا۔ اس ناول کو دو بار فلم کے لیے ڈھالا گیا ہے: لو اسٹرانیئرو (1967) اور یزگی (2001)، ٹیلی ویژن اور موسیقی میں متعدد حوالہ جات اور خراج تحسین دیکھے گئے ہیں (خاص طور پر دی کیور کی طرف سے "ایک عرب کو مارنا") اور کمال داؤد کے 2013 کے ناول دی میرسالٹ انویسٹی گیشن میں نامعلوم عرب آدمی کے نقطہ نظر سے دوبارہ بیان کیا گیا تھا۔ پلاٹ پارٹ 1 میرسالٹ کو اپنی ماں کی موت کا علم ہوتا ہے، جو ملک میں اولڈ ایج ہوم میں رہ رہی ہے۔ وہ اس کی آخری رسومات میں شرکت کے لیے کام سے وقت نکالتا ہے لیکن ایسا لگتا ہے کہ اپنے آس پاس کے لوگوں کے لیے غم یا سوگ کی کوئی علامت ظاہر نہیں کرتا ہے۔ جب اس سے پوچھا گیا کہ کیا وہ اس کے جسم کو دیکھنا چاہتا ہے، تو وہ انکار کر دیتا ہے، اور وہ باقاعدگی سے (سفید) کافی پیتا ہے-نہ کہ لازمی کالی کافی-تدفین سے ایک رات قبل تابوت کے زیر اہتمام چوکیداری میں۔ الجیئرز میں، میرسالٹ کا سامنا میری سے ہوتا ہے، جو اس کی فرم کی سابق سیکرٹری تھی۔ دونوں دوبارہ واقف ہو جاتے ہیں، ایک ساتھ تیرتے ہیں، ایک مزاحیہ فلم دیکھتے ہیں اور گہرے تعلقات قائم کرنے لگتے ہیں۔ یہ سب اس کی ماں کی آخری رسومات کے اگلے دن ہوتا ہے۔ اگلے چند دنوں میں، مورسالٹ ایک پڑوسی اور دوست ریمنڈ سنٹیس کی مدد کرتا ہے، جس کے بارے میں افواہ ہے کہ وہ ایک دلال ہے، لیکن کہتا ہے کہ وہ ایک گودام میں کام کرتا ہے، تاکہ اس مورش گرل فرینڈ سے بدلہ لے سکے جس کے بارے میں اسے شبہ ہے کہ وہ کسی دوسرے آدمی سے تحائف اور رقم قبول کر رہا ہے۔ ریمنڈ مورسالٹ سے کہتا ہے کہ وہ لڑکی کو صرف ریمنڈ کے اپارٹمنٹ میں مدعو کرتے ہوئے ایک خط لکھے تاکہ وہ اس کے ساتھ جنسی تعلقات قائم کر سکے اور پھر اس کے چہرے پر تھوک دے اور اسے باہر پھینک دے۔ ریمنڈ کو سنتے ہوئے، مورسالٹ ہمدردی کے کسی بھی احساس سے بے چین ہے، اس خدشے کا اظہار نہیں کرتی ہے کہ اسے اس منصوبے سے جذباتی طور پر تکلیف پہنچے گی اور وہ خط لکھنے پر راضی ہو جاتی ہے۔ لڑکی اتوار کی صبح ریمنڈ سے ملنے جاتی ہے، اور پولیس اس وقت الجھ جاتی ہے جب وہ اسے باہر نکالنے کی کوشش کرنے کے بعد اسے تھپڑ مارنے پر مارتا ہے۔ وہ مورسالٹ سے گواہی دینے کو کہتا ہے کہ جب اسے پولیس اسٹیشن بلایا گیا تو لڑکی بے وفا ہو گئی تھی، اور مورسالٹ راضی ہو جاتا ہے۔ بالآخر ریمنڈ کو ایک انتباہ کے ساتھ چھوڑ دیا جاتا ہے۔ جب یہ چل رہا ہوتا ہے، میرسالٹ کا باس اس سے پوچھتا ہے کہ کیا وہ اس برانچ میں کام کرنا چاہے گا جو ان کی فرم پیرس میں کھولنے کے بارے میں سوچ رہی ہے اور میری اس سے پوچھتی ہے کہ کیا وہ شادی کرنا چاہتا ہے۔ دونوں صورتوں میں، میرسالٹ کو اس معاملے کے بارے میں سخت جذبات نہیں ہیں لیکن وہ منتقل ہونے یا شادی کرنے کے لیے تیار ہے اگر یہ دوسرے فریق کو خوش کرے گا۔ نیز، سلامانو، میرسالٹ اور ریمنڈ کا بوڑھا پڑوسی، اپنے بدسلوکی اور بیمار کتے کو کھو دیتا ہے اور، مخلوق کے بارے میں اپنے معمول کے اشتعال انگیز اور بے پرواہ رویے کو بیرونی طور پر برقرار رکھنے کے باوجود، چند بار سکون اور مشورے کے لیے میرسالٹ جاتا ہے۔ ان میں سے ایک گفتگو کے دوران، سلامانو، جس نے اپنی بیوی کی موت کے فورا بعد کتے کو ساتھی کے طور پر گود لیا تھا، ذکر کرتا ہے کہ کچھ پڑوسیوں نے اپنی ماں کو ریٹائرمنٹ ہوم بھیجنے کے بعد میرسالٹ کے بارے میں 'گندی باتیں کہیں' تھیں۔ مورسالٹ اپنے اعمال کے اس منفی تاثر کے بارے میں جان کر حیران ہوتا ہے۔ ایک ہفتے کے آخر میں، ریمنڈ میرسالٹ اور میری کو ایک دوست کے بیچ کیبن میں مدعو کرتا ہے۔ وہاں وہ ریمنڈ کی ناراض گرل فرینڈ کے بھائی کو ایک اور عرب کے ساتھ دیکھتے ہیں، جس کا ریمنڈ نے ذکر کیا ہے کہ وہ حال ہی میں اس کا پیچھا کر رہا ہے۔ عرب ریمنڈ اور اس کے دوست کا مقابلہ کرتے ہیں، اور بھائی بھاگنے سے پہلے ریمنڈ کو چاقو سے زخمی کر دیتا ہے۔ بعد میں، میورسالٹ ساحل سمندر کے ساتھ اکیلے واپس چلتا ہے، ایک ریوالور کے ساتھ مسلح ہوتا ہے جو اس نے ریمنڈ سے لیا تھا تاکہ اسے لاپرواہی سے کام لینے سے روکا جا سکے، اور ریمنڈ کی گرل فرینڈ کے بھائی سے اس کا سامنا ہوتا ہے۔ مایوس ہو کر اور ہیٹ اسٹروک کے کنارے پر، جب عرب اس پر اپنا چاقو لہراتا ہے تو میرسالٹ گولی چلاتا ہے۔ یہ ایک مہلک گولی ہے، لیکن مورسالٹ ایک وقفے کے بعد اس شخص کو مزید چار بار گولی مار دیتا ہے۔ پارٹ 2 میرسالٹ کو قید کر دیا گیا ہے۔ اس کی عمومی علیحدگی اور کسی بھی بیرونی حالات کے مطابق ڈھالنے کی صلاحیت جیل میں زندگی گزارنے کو قابل برداشت بناتی ہے، خاص طور پر جب وہ میری کے ساتھ پابندی اور جنسی تعلقات قائم کرنے سے قاصر ہونے کے خیال کا عادی ہو جاتا ہے، حالانکہ اسے ایک موقع پر احساس ہوتا ہے کہ وہ کئی دنوں سے نادانستہ طور پر اپنے آپ سے بات کر رہا ہے۔ تقریبا ایک سال تک، وہ سوتا ہے، اپنے سیل کی چھوٹی سی کھڑکی سے باہر دیکھتا ہے، اور عدالت میں اپنے دن کا انتظار کرتے ہوئے اپنے پرانے اپارٹمنٹ میں موجود اشیاء کو ذہنی طور پر درج کرتا ہے۔ میرسالٹ کبھی بھی اس قتل سے انکار نہیں کرتا جس کا اس نے ارتکاب کیا تھا، اس لیے اپنے مقدمے میں استغاثہ کا وکیل قتل کی تفصیلات کے بجائے اپنی ماں کے جنازے پر رونے میں ناکامی یا آمادگی پر زیادہ توجہ دیتا ہے۔ وہ مورسالٹ کی خاموشی اور غیر فعالیت کو اپنی مجرمانہ اور پچھتاوا کی کمی کا مظاہرہ کرتے ہوئے پیش کرتا ہے اور مورسالٹ کو ایک بے روح راکشس کے طور پر مذمت کرتا ہے جو اپنے جرم کے لیے مرنے کا حقدار ہے۔ اگرچہ مورسالٹ کے کئی دوست اس کی طرف سے گواہی دیتے ہیں اور اس کے وکیل اسے بتاتے ہیں کہ سزا ممکنہ طور پر ہلکی ہوگی، مورسالٹ کو سر سر قلم کرنے کی سزا سنائی جاتی ہے۔ ایک نئے خانے میں ڈال کر، مورسالٹ اپنی آنے والی عذاب اور اپیل کا شکار ہو جاتا ہے اور کسی ایسے طریقے کا تصور کرنے کی کوشش کرتا ہے جس سے وہ اپنی قسمت سے بچ سکے۔ وہ جیل کے چپلین سے ملنے سے انکار کرتا ہے، لیکن ایک دن چپلین ویسے بھی اس سے ملنے آتا ہے۔ مورسالٹ کا کہنا ہے کہ وہ خدا پر یقین نہیں رکھتا اور اسے اس موضوع میں دلچسپی بھی نہیں ہے، لیکن پادری مورسالٹ کو الحاد (یا، شاید زیادہ واضح طور پر، الحاد) سے دور کرنے کی کوشش میں ثابت قدم رہتا ہے۔ پادری کا خیال ہے کہ میرسالٹ کی اپیل اسے جیل سے رہا کرنے میں کامیاب ہو جائے گی، لیکن اس کا کہنا ہے کہ اس طرح کا نتیجہ اس کے جرم کے احساسات سے چھٹکارا نہیں پائے گا یا خدا کے ساتھ اس کے تعلقات کو ٹھیک نہیں کرے گا۔ آخر کار، میورسلٹ غصے میں پادری پر حملہ کرتا ہے۔ وہ پادری کے عالمی نظریے اور سرپرستی کے رویے پر حملہ کرتا ہے اور اس بات پر زور دیتا ہے کہ، اپنی موت کے قریب ہونے کے یقین کا مقابلہ کرتے ہوئے، اسے زندگی اور موت کے بارے میں بصیرت حاصل ہے جو وہ پادری کے پاس موجود اعتماد سے بالاتر ہے۔ وہ کہتے ہیں کہ اگرچہ ہم جو کچھ کہتے ہیں یا کرتے ہیں یا محسوس کرتے ہیں وہ ہماری موت کو مختلف اوقات میں یا مختلف حالات میں ہونے کا سبب بن سکتا ہے، لیکن ان میں سے کوئی بھی چیز اس حقیقت کو تبدیل نہیں کر سکتی کہ ہم سب کو ایک دن مرنے کی سزا دی جاتی ہے، اس لیے بالآخر کچھ بھی اہمیت نہیں رکھتا۔ چپلین کے جانے کے بعد، مورسالٹ کو اس کی صورت حال کے درمیان متوازی کے بارے میں سوچنے میں کچھ سکون ملتا ہے اور وہ سوچتا ہے کہ اس کی ماں نے موت سے گھرا ہوا اور ریٹائرمنٹ ہوم میں آہستہ آہستہ مرنے کے دوران کیسا محسوس کیا ہوگا۔ پادری پر چیخنے سے اس کی تمام امیدیں یا فرار کے خیالات یا ایک کامیاب اپیل خالی ہو گئی تھی، اس لیے وہ 'کائنات کی نیک بے حسی' کے لیے اپنا دل کھولنے کا انتظام کرتا ہے اور فیصلہ کرتا ہے کہ وہ خوش رہا ہے، اور اب بھی ہے۔ کائنات کے تئیں اس کی بے حسی اسے ایسا محسوس کراتی ہے کہ وہ اس سے تعلق رکھتا ہے۔ وہ یہاں تک کہ امید کرتا ہے کہ اس کی پھانسی پر ایک بڑا، نفرت انگیز ہجوم ہوگا جو ہر چیز کو مکمل انجام دے گا۔ کردار میورسلٹ () الجزائر میں ایک فرانسیسی آباد کار ہے جسے ٹیلیگرام کے ذریعے اپنی ماں کی موت کا علم ہوتا ہے۔ اپنی ماں کی موت کے تئیں مورسالٹ کی بے حسی اس کے ماحول سے کچھ جذباتی علیحدگی کو ظاہر کرتی ہے۔ دیگر مثالیں دکھائی گئی ہیں۔ مورسالٹ بھی ایک سچا شخص ہے، جو دوسروں کی پرواہ کیے بغیر اپنے دماغ کی بات کرتا ہے۔ وہ اپنی بے حسی کی وجہ سے معاشرے سے الگ تھلگ ہے لیکن میری کے تئیں کچھ پیار ظاہر کرتا ہے۔ جیسا کہ ناول کی ابتدائی لائنوں میں ذکر کیا گیا ہے، مورسالٹ کی والدہ کو ان کی موت سے تین سال قبل ایک بوڑھے کے گھر بھیج دیا گیا تھا۔ جیسے ہی میرسالٹ اپنی پھانسی کا وقت قریب آتا ہے، وہ اپنی ماں کے ساتھ رشتہ داری محسوس کرتا ہے، یہ سوچ کر کہ اس نے بھی ایک بے معنی کائنات کو قبول کر لیا ہے۔ تھامس پیریز میرسالٹ کی ماں کی منگیتر تھی جب وہ گھر میں تھی۔ وہ میرسالٹ کی ماں کے جنازے کے جلوس میں پیچھے کی طرف آتا ہے، اور میرسالٹ بوڑھے آدمی کی جدوجہد کو برقرار رکھنے کے لیے بڑی تفصیل سے بیان کرتا ہے۔ اسے میرسالٹ کے مقدمے میں گواہی دینے کے لیے بلایا جاتا ہے۔ سیلسٹے ایک کیفے کا مالک ہے جس میں مورسالٹ اکثر آتا ہے۔ وہ میرسالٹ کے مقدمے میں گواہی دیتا ہے۔ میری کارڈونا اسی کام کی جگہ پر ٹائپسٹ تھی جس پر میرسالٹ کام کرتی تھی۔ اس کی ماں کی آخری رسومات کے ایک دن بعد، وہ ایک عوامی تالاب میں میرسالٹ سے ملتی ہے، اور وہ تعلقات کا آغاز کرتے ہیں۔ وہ ایک موقع پر میرسالٹ سے پوچھتی ہے کہ کیا وہ اس سے محبت کرتا ہے، اور دوسرے موقع پر اگر وہ اس سے شادی کرنا چاہتا ہے۔ پہلے پر وہ نہیں کے ساتھ جواب دیتا ہے، دوسرے پر وہ اس خیال سے لاتعلق نظر آتا ہے۔ میری جیل میں ایک بار اس سے ملنے جاتی ہے، لیکن اسے مزید ملنے کی اجازت نہیں ہے کیونکہ وہ اس کی بیوی نہیں ہے۔ وہ میرسالٹ کے مقدمے میں گواہی دیتی ہے۔ سلامانو ایک بوڑھا آدمی ہے جو معمول کے مطابق اپنے کتے کو چلاتا ہے۔ وہ اسے گالی دیتا ہے لیکن پھر بھی اس سے جڑا ہوا ہے۔ جب وہ اپنا کتا کھو دیتا ہے، تو وہ پریشان ہو جاتا ہے اور میرسالٹ سے مشورہ مانگتا ہے۔ وہ میرسالٹ کے مقدمے میں گواہی دیتا ہے۔ ریمنڈ سنٹیس میرسالٹ کا پڑوسی ہے جو اپنی عرب مالکن کو مارتا ہے۔ اس کا بھائی اور دوست بدلہ لینے کی کوشش کرتے ہیں۔ وہ میرسالٹ کو تنازعہ میں لاتا ہے، اور مؤخر الذکر بھائی کو مار ڈالتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ ریمنڈ اور مورسالٹ میں ایک رشتہ پیدا ہوتا ہے، اور وہ اپنے مقدمے کی سماعت کے دوران مورسالٹ کے لیے گواہی دیتا ہے۔ میسن بیچ ہاؤس کا مالک ہے جہاں ریمنڈ میری اور میرسالٹ کو لے جاتا ہے۔ میسن ایک لاپرواہ شخص ہے جو اپنی زندگی گزارنا اور خوش رہنا پسند کرتا ہے۔ وہ میرسالٹ کے مقدمے میں گواہی دیتا ہے۔ عربوں میں ریمنڈ کی مالکن، اس کا بھائی اور اس کے فرضی دوست شامل ہیں۔ دی سٹرینجر میں کسی بھی عرب کا نام نہیں لیا گیا ہے، جو فرانسیسی نوآبادیات اور مقامی لوگوں کے درمیان فاصلے کی عکاسی کرتا ہے۔ عرب (ریمنڈ کی مالکن کا بھائی) ایک شخص ہے جسے الجزائر کے ساحل پر میرسالٹ نے گولی مار کر ہلاک کر دیا۔ تنقیدی تجزیہ ناول کے اپنے 1956 کے تجزیے میں، کارل ویگیانی نے لکھا: وکٹر برومبرٹ نے لا ایٹرینجر اور سارتر کی "ایکسپلیکیشن ڈی لا ایٹرینجر" کا تجزیہ ابسرڈ کے فلسفیانہ تناظر میں کیا ہے۔ لوئس ہوڈن نے اپنے 1960 کے تجزیے میں ایل ایٹرینجر کی خصوصیت کو ایک وجودی ناول کے طور پر مسترد کر دیا۔ اگنیس فیوریلچٹ کا 1963 کا مطالعہ علیحدگی کے موضوعات کے معائنے کے ساتھ شروع ہوتا ہے، اس معنی میں کہ میرسالٹ اپنے معاشرے میں ایک 'اجنبی' ہے۔ اپنے 1970 کے تجزیے میں، لیو بیرسانی نے تبصرہ کیا کہ ایل ایٹرینجر ایک "گہرا" ناول بننے کی کوشش میں "معمولی" ہے، لیکن اس ناول کو "متاثر کن اگر 1950 کی دہائی کے نئے ناول نگاروں کی طرف سے فروغ دی گئی ایک قسم کی تحریر میں ناقص مشق" کے طور پر بیان کرتا ہے۔ پال پی سومرز جونیئر نے کیموس کے ناول پر سارتر کے مضمون کی روشنی میں کیموس کی ایل ایٹرینجر اور سارتر کی متلی کا موازنہ کیا ہے۔ سرگئی ہیکل نے ایل ایٹرینجر اور دوستیوسکی کے جرم اور سزا کے درمیان متوازی پہلوؤں کی کھوج کی ہے۔ ٹیری اوٹن نے میرسالٹ اور اس کی ماں کے درمیان تعلقات کا تفصیل سے مطالعہ کیا ہے۔ جیرالڈ مورریل نے مورسالٹ کے عرب کے قتل اور اس سوال کا جائزہ لیا کہ آیا مورسالٹ کا عمل قتل کا عمل ہے۔ ارنسٹ سائمن نے رچرڈ ویسبرگ اور قانون دان رچرڈ اے پوسنر کے پہلے تجزیے کے حوالے سے ایل ایٹرینجر میں میرسالٹ کے مقدمے کی نوعیت کا جائزہ لیا ہے۔ رینے گیرارڈ نے اپنے آس پاس کے معاشرے کے سلسلے میں مورسالٹ کے کردار میں 'بے حسی' کی نسبتا نوعیت پر تنقید کی ہے۔ کمال داؤد نے ایک ناول دی میرسالٹ انویسٹی گیشن (2013/2014) لکھا ہے، جو پہلی بار 2013 میں الجزائر میں شائع ہوا، اور پھر فرانس میں تنقیدی پذیرائی کے لیے دوبارہ شائع ہوا۔ نوآبادیاتی دور کے بعد کا یہ ردعمل نامعلوم عرب شکار کے بھائی (اس کا نام لینا اور اسے ایک حقیقی شخص کے طور پر پیش کرنا جس کا سوگ منایا گیا تھا) اور دیگر مرکزی کرداروں کے نقطہ نظر سے عناصر کے ساتھ کیموس کے ورژن کا مقابلہ کرتا ہے۔ داؤد 1962 میں الجزائر کی جنگ آزادی کے اختتام کے بعد الجزائر سے فرانسیسی حکام اور زیادہ تر پائڈ نوئرز کے انخلا کے بعد ان کی بعد کی زندگیوں کی کھوج کرتا ہے۔ اشاعت کی تاریخ اور انگریزی ترجمے اصل فرانسیسی اشاعت 27 مئی 1941 کو، کیموس کو آندرے مالراکس کی طرف سے تجویز کردہ تبدیلیوں کے بارے میں بتایا گیا جب اس نے مخطوطات کو پڑھا اور ان کے ریمارکس کو مدنظر رکھا۔ مثال کے طور پر، مالراکس کا خیال تھا کہ کم سے کم نحو ساخت بہت زیادہ تکراری ہے۔ کچھ مناظر اور حصوں (قتل، پادری کے ساتھ گفتگو) پر بھی نظر ثانی کی جانی چاہیے۔ اس کے بعد اس مخطوطے کو ایڈیٹرز جین پالہن اور ریمنڈ کوئینو نے پڑھا۔ سنسرشپ بیورو کے لیے کام کرنے والے ویرماخٹ میں ایک جرمن ایڈیٹر، مترجم اور لیفٹیننٹ گیرہارڈ ہیلر نے مدد کی پیشکش کی۔ اصل فرانسیسی زبان کا ناول 19 مئی 1942 کو پیرس میں گیلیمارڈ نے ایل ایٹرینجر کے طور پر شائع کیا تھا۔ یہ کتاب جون 1942 میں کتابوں کی دکانوں پر ظاہر ہونا شروع ہوئی۔ اس کی صرف 4,400 کاپیاں چھپی تھیں۔ انگریزی ترجمے 1946 میں برطانوی مصنف اسٹیورٹ گلبرٹ نے پہلی بار اس ناول کا انگریزی میں ترجمہ کیا۔ 30 سال سے زیادہ عرصے تک اس کا ورژن معیاری انگریزی ترجمہ تھا۔ گلبرٹ کے عنوان، دی اسٹینجر کے انتخاب کو ہمش ہیملٹن نے تبدیل کر کے دی آؤٹ سائیڈر کر دیا، کیونکہ وہ اسے "زیادہ حیرت انگیز اور مناسب" سمجھتے تھے اور اس وجہ سے کہ ماریہ کنسویزووا کا پولینڈ کی زبان کا ناول کڈزوزیمکا حال ہی میں لندن میں دی اسٹینجر کے نام سے شائع ہوا تھا۔ ریاستہائے متحدہ میں، نوف نے پہلے ہی گلبرٹ کے اصل عنوان کا استعمال کرتے ہوئے مسودے کو ٹائپ سیٹ کیا تھا جب نام کی تبدیلی کے بارے میں بتایا گیا تھا اور اس لیے اسے نظر انداز کر دیا تھا۔ عنوانات میں برطانوی-امریکی فرق بعد کے ایڈیشنوں میں برقرار رہا ہے۔ 1982 میں، برطانوی ناشر ہمش ہیملٹن، جس نے گلبرٹ کا ترجمہ جاری کیا تھا، نے جوزف لاریڈو کا ترجمہ شائع کیا، جسے دی آؤٹ سائیڈر بھی کہا جاتا ہے۔ پینگوئن بکس نے یہ ورژن 1983 میں پیپر بیک ایڈیشن کے لیے خریدا تھا۔ 1988 میں، ونٹیج نے ریاستہائے متحدہ میں ایک ورژن شائع کیا جس کا ترجمہ امریکی میتھیو وارڈ نے دی اسٹینجر کے معیاری امریکی عنوان کے تحت کیا۔ کیموس امریکی ادبی انداز سے متاثر تھا، اور وارڈ کا ترجمہ امریکی استعمال کا اظہار کرتا ہے۔ 2012 میں، سینڈرا اسمتھ کا ایک نیا ترجمہ پینگوئن نے دی آؤٹ سائیڈر کے نام سے شائع کیا تھا۔ ترجموں کے درمیان فرق ان ترجموں میں ایک اہم فرق ناول کے اختتام کی طرف جملے میں جذبات کا اظہار ہے: گلبرٹ کے ترجمہ میں "میں نے کائنات کی نرم بے حسی کے لیے اپنا دل کھلا رکھا"، بمقابلہ لاریڈو کی "میں نے کائنات کی نرم بے حسی کے لیے اپنا دل کھلا رکھا" (اصل فرانسیسی: ؛ لفظی طور پر، "دنیا کی نرم بے حسی")۔ لیریڈو کے ترجمہ کے پینگوئن کلاسیکس 2000 کے دوبارہ پرنٹ میں "نرم" کو "نرم" میں تبدیل کر دیا گیا ہے۔ اختتامی لائنیں بھی مختلف ہیں: گلبرٹ کا ترجمہ ہے کہ "میری پھانسی کے دن تماشائیوں کا ایک بہت بڑا ہجوم ہونا چاہیے اور انہیں پھانسی کی آوازوں کے ساتھ میرا استقبال کرنا چاہیے"، جو لاریڈو کے ترجمہ "نفرت کے چیخوں کے ساتھ مجھے سلام" سے متصادم ہے۔ یہ حوالہ ایک ایسے منظر کو بیان کرتا ہے جو "دنیا کی سابقہ بے حسی" کے لیے ایک ورق کے طور پر کام کرے گا۔ فرانسیسی میں، جملہ ہے۔ وارڈ اس کا ترجمہ "نفرت کے چیخوں کے ساتھ" کرتا ہے۔ گلبرٹ "پھانسی" کو "پھانسی" کے ساتھ جوڑتا ہے۔ یہ ناول کا ابتدائی جملہ ہے۔ انگریزی ترجموں میں پہلے جملے کو 'ماں آج مر گئی'، 'ممان آج مر گیا'، یا اس کی ایک قسم کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ 2012 میں، ریان بلوم نے دلیل دی کہ اس کا ترجمہ 'آج، ممان مر گیا' کے طور پر کیا جانا چاہیے۔ ان کا ماننا ہے کہ یہ میرسالٹ کے کردار کو بہتر طور پر ظاہر کرتا ہے، جیسا کہ ناول میں بیان کیا گیا ہے، کیونکہ کوئی ایسا شخص جو 'لمحے کے لیے زندہ رہتا ہے'، 'شعوری طور پر ماضی پر غور نہیں کرتا'، اور 'مستقبل کے بارے میں فکر نہیں کرتا'۔ انگریزی ترجموں کی فہرست 1946، دی آؤٹ سائیڈر (جس کا ترجمہ اسٹیورٹ گلبرٹ نے کیا ہے)، لندن: ہمش ہیملٹن 1946، دی اسٹینجر (جس کا ترجمہ اسٹیورٹ گلبرٹ نے کیا ہے)، نیویارک: الفریڈ اے نوف 1982، دی آؤٹ سائیڈر (جس کا ترجمہ جوزف لاریڈو نے کیا ہے)، لندن: ہمش ہیملٹن 1989، دی اسٹینجر (جس کا ترجمہ میتھیو وارڈ نے کیا ہے)، نیویارک: ونٹیج، 2012، دی آؤٹ سائیڈر (جس کا ترجمہ سینڈرا اسمتھ نے کیا ہے)، لندن: پینگوئن، موافقت اور اشارے فلم موافقت/اشارے براہ راست موافقت 1967 لو اسٹینیرو بذریعہ لوچینو ویسکونٹی (اطالوی) 2001 ایزگی (قسمت) بذریعہ زیکی ڈیمرکوبز (ترکی) اشارے 1990 امریکی نفسیاتی ہارر فلم پہلے منظر میں جہاں جیکب خود کو ویتنام کے جنگلوں میں لڑتے ہوئے نہیں پا رہا ہے، وہ سب وے ٹرین میں دی سٹرینجر پڑھ رہا ہے۔ 2001 دی مین ہو واز نٹ دیئر بذریعہ دی کون برادرز 2014 دی گیمبلر 2015 میڈ مین سیزن 7، قسط 12: "اینڈنگ" لٹریچر دی میرسالٹ انویسٹی گیشن (2015) کمال داؤد کا ایک ناول ہے جو ایک عرب آدمی کے نقطہ نظر سے کیموس کے ورژن کے خلاف تخلیق کیا گیا ہے جسے قتل شدہ آدمی کا بھائی قرار دیا گیا ہے۔ کیموس کی طرف سے صرف "عرب" کے طور پر حوالہ دیا گیا، اس ناول میں کہا جاتا ہے کہ اس کا نام موسی رکھا گیا تھا، اور وہ ایک حقیقی آدمی تھا جو موجود تھا اور اس کے بھائی اور ماں نے اس کا ماتم کیا تھا۔ یہ 2015 کی نیویارک ٹائمز کی قابل ذکر کتاب تھی۔ 1948 میں شائع ہونے والی کیموس کی "دی پلیگ" میں، کیموس نے ایک ایسی عورت کا ذکر کیا ہے جس نے "ایک قتل کیس کے بارے میں اپنے خیالات کا اظہار کرنا شروع کر دیا تھا جس نے الجزائر میں کچھ ہلچل مچا دی تھی۔ ایک نوجوان تجارتی ملازم نے ساحل سمندر پر ایک الجزائری کو قتل کر دیا تھا۔ " گانے "کلنگ این عرب" میں، جو کہ 1979 میں کیور کا پہلا سنگل تھا، رابرٹ اسمتھ نے اسے "البرٹ کیموس کے" ایل اینٹرینجر "(دی آؤٹ سائیڈر) کے اہم لمحات کے بارے میں میرے تاثر کو کم کرنے کی ایک مختصر شاعرانہ کوشش" کے طور پر بیان کیا تھا۔ روسی ہیوی میٹل بینڈ آریہ کے اسی نام کے 1995 کے البم "نوچ کوروچے دنیا"، ناول کے آخری منظر میں پادری کے ساتھ میرسالٹ کے تصادم پر مبنی ہے۔ اسے میرسالٹ کے پہلے شخص کے نقطہ نظر سے بیان کیا گیا ہے اور اس میں (روسی میں) یہ سطر شامل ہے، "نفرت کی چیخیں میرا انعام ہوں گی/میری موت کے بعد، میں اکیلا نہیں رہوں گا"۔ دی لارنس آرمز کے البم گھوسٹ اسٹوریز کے "آسیہ فیلپس از ڈیڈ" کے اختتام پر، وہ اقتباس جس میں مورسالٹ اپنی آنے والی پھانسی کو قبول کرتا ہے، کرس میک کوگن نے پڑھا ہے۔ یہ گانے کی دھنوں میں کچھ موضوعات کے متوازی ہے۔ لوک گلوکار و نغمہ نگار ایرک اینڈرسن کا ایک گانا ہے جس کا نام "دی اسٹینجر (سونگ آف ریوینج)" ہے، جو کیموس کے 2014 کے ای پی دی شیڈو اینڈ لائٹ آف البرٹ کیموس پر مبنی چار گانوں میں سے ایک ہے۔ ٹکسڈمون کے تیسرے سنگل کا عنوان "دی اسٹینجر" تھا اور 1981 میں سویٹ این سوس سول ای پی کے لیے "ایل ایٹرینجر (گیگیو ایکسسٹینٹیل)" کے نام سے دوبارہ کام کیا گیا۔ دونوں ورژن کے بولوں میں مرکزی کردار کی ماں کی موت کے براہ راست حوالہ جات اور یہ توقع شامل ہے کہ وہ اس کے جنازے میں روئے گا۔ اوینجڈ سیون فولڈ کا پہلا سنگل "کوئی نہیں" از لائف از بٹ اے ڈریم۔ دی سٹرینجر سے متاثر تھا۔ بلی ووڈس کے البم ایتھیوپس کی "ورسیلز" کی پہلی آیت کے دوران، ووڈس نے کتاب میں قتل کا براہ راست حوالہ اس سطر کے ساتھ دیا ہے، "ان گلیوں میں گرمی ہے مسٹر، میں ایک عرب کو گولی مار سکتا ہوں۔" دوسرے میڈیا میں لیمبس کمپنی، 2023 انڈی ہارر گاچا آر پی جی اور جنوبی کوریائی ڈویلپر پروجیکٹ مون کا باری پر مبنی ویڈیو گیم۔ مورسالٹ بارہ پلے کے قابل کرداروں میں سے ایک ہے اور یہ ل ایٹرینجر کے مورسالٹ سے بہت زیادہ متاثر ہے۔ وہ اس اقتباس کی تشریح کرتا ہے "آج کل، ممان مر چکا ہے۔ مجھے کچھ نہیں معلوم۔ " اپنے کردار کے پرومو میں ایل ایٹرینجر سے۔ بعد میں اس اقتباس کو "آجورد ہوئی، جئی توے ممان" میں تبدیل کر دیا گیا۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ "تم اس سے بہتر ہو۔" (آج، میں نے ماں کو قتل کیا، یا شاید یہ کل تھا) کاپی رائٹ کے مسائل کی وجہ سے۔ یہ بھی دیکھیں کہ ابسرڈزم کیریکٹر شواہد ایکزسٹینشیلزم لا ویو کوڈرک لی مونڈس 100 بکس آف دی سنچری حوالہ جات بیرونی لنکس-ناول ایل ایٹرینجر کا فرانسیسی ورژن، ebooksgratuits.com ؛ ایچ ٹی ایم ایل فارمیٹ، پبلک ڈومین ان کینیڈا دی اسٹینجر ڈیٹا ویژوئلائزیشن اینڈ لرننگ گائیڈ فرام لیٹ چارٹس۔ 1942 کے فرانسیسی ناول الحاد سے متعلق موضوعات پر مبنی فکشن کتابیں ایڈیشن گیلمارڈ کی کتابیں فرسٹ پرسن بیانیہ ناول فرانسیسی ناول جو فلموں میں ڈھال لیے گئے ہیں فرانسیسی فلسفیانہ ناول مزاحیہ ناولوں میں ڈھال لیے گئے البرٹ کیموس کے ناول الجزائر میں ترتیب دیے گئے ہیں