Back to the Future
بیک ٹو دی فیوچر ایک 1985 کی امریکی سائنس فکشن فلم ہے جس کی ہدایت کاری رابرٹ زیمیکس نے کی ہے اور زیمیکس اور باب گیل نے لکھی ہے۔ اس میں مائیکل جے نے کام کیا ہے۔ فاکس، کرسٹوفر لائیڈ، لی تھامسن، کرسپین گلوور، اور تھامس ایف ولسن۔ 1985 میں ترتیب دی گئی، یہ فلم مارٹی میک فلائی (فاکس) کی پیروی کرتی ہے، جو ایک نوجوان ہے جسے غلطی سے 1955 میں اپنے سنکی سائنسدان دوست ایمیٹ "ڈاک" براؤن (لائیڈ) کی بنائی ہوئی ڈی لورین آٹوموبائل میں واپس بھیج دیا گیا تھا، جہاں وہ نادانستہ طور پر اپنے مستقبل کے والدین کو اپنے وجود کو خطرے میں ڈالتے ہوئے محبت میں پڑنے سے روکتا ہے اور انہیں صلح کرنے اور کسی طرح مستقبل میں واپس آنے پر مجبور کرتا ہے۔ گیل اور زیمیکس نے 1980 میں بیک ٹو دی فیوچر کے خیال کا تصور کیا۔ متعدد باہمی تعاون کی ناکامیوں کے بعد وہ ایک کامیاب فلم کے لیے بے چین تھے، لیکن اس پروجیکٹ کو مختلف اسٹوڈیوز نے چالیس سے زیادہ بار مسترد کر دیا کیونکہ اسے اس دور کی کامیاب مزاحیہ فلموں کا مقابلہ کرنے کے لیے اتنا بدصورت نہیں سمجھا جاتا تھا۔ رومانسنگ دی اسٹون (1984) کی ہدایت کاری میں زیمیکس کی کامیابی کے بعد یونیورسل پکچرز کے ساتھ ایک ترقیاتی معاہدہ طے پایا۔ مارٹی کی تصویر کشی کے لیے فاکس پہلی پسند تھی لیکن دستیاب نہیں تھی ؛ اس کے بجائے ایرک اسٹولٹز کو کاسٹ کیا گیا۔ نومبر 1984 میں پرنسپل فوٹو گرافی شروع ہونے کے فورا بعد، زیمیکس نے طے کیا کہ اسٹولٹز اس کردار کے لیے صحیح نہیں تھا اور اس نے فاکس کی خدمات حاصل کرنے کے لیے ضروری مراعات دیں، بشمول اسٹولٹز کے ساتھ پہلے ہی شوٹ کیے گئے مناظر کی دوبارہ فلم بندی اور بجٹ میں 4 ملین ڈالر کا اضافہ۔ بیک ٹو دی فیوچر کیلیفورنیا اور اس کے آس پاس اور یونیورسل اسٹوڈیوز کے سیٹ پر فلمایا گیا تھا، اور اگلے اپریل میں اختتام پذیر ہوا۔ انتہائی کامیاب ٹیسٹ اسکریننگ کے بعد، ریلیز کی تاریخ 3 جولائی 1985 کو آگے بڑھا دی گئی، جس سے فلم کو تھیٹر سال کے مصروف ترین دور میں تھیٹروں میں زیادہ وقت ملا۔ اس تبدیلی کے نتیجے میں جلد بازی میں پوسٹ پروڈکشن شیڈول اور کچھ نامکمل اسپیشل ایفیکٹس سامنے آئے۔ بیک ٹو دی فیوچر ایک تنقیدی اور تجارتی کامیابی تھی، جس نے $381.1million کما کر دنیا بھر میں 1985 کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بن گئی۔ ناقدین نے کہانی، مزاحیہ عناصر اور کاسٹ، خاص طور پر فاکس، لائیڈ، تھامسن اور گلوور کی تعریف کی۔ اس نے متعدد ایوارڈ نامزدگی حاصل کیے اور ایک اکیڈمی ایوارڈ، تین سیٹرن ایوارڈ، اور ایک ہیوگو ایوارڈ جیتا۔ اس کا تھیم گانا، ہوئی لیوس اور دی نیوز کا "دی پاور آف لو" بھی کامیاب رہا۔ اس کے بعد سے بیک ٹو دی فیوچر کی عزت میں اضافہ ہوا ہے اور اب ناقدین اور سامعین اسے سب سے بڑی سائنس فکشن فلموں میں سے ایک اور اب تک بنائی گئی بہترین فلموں میں سے ایک سمجھتے ہیں۔ 2007 میں، یونائیٹڈ سٹیٹس لائبریری آف کانگریس نے اسے نیشنل فلم رجسٹری میں تحفظ کے لیے منتخب کیا۔ اس فلم کے بعد دو سیکوئلز، بیک ٹو دی فیوچر پارٹ II (1989) اور بیک ٹو دی فیوچر پارٹ III (1990) آئے۔ فلم کے وقف پرستار کی پیروی اور مقبول ثقافت پر اثر سے حوصلہ افزائی کرتے ہوئے، یونیورسل اسٹوڈیوز نے ایک ملٹی میڈیا فرنچائز کا آغاز کیا، جس میں اب ویڈیو گیمز، تھیم پارک کی سواری، ایک متحرک ٹیلی ویژن سیریز، اور ایک اسٹیج میوزیکل شامل ہیں۔ اس کی پائیدار مقبولیت نے اس کی تیاری، دستاویزی فلموں اور اشتہارات کے بارے میں متعدد کتابوں کو جنم دیا ہے۔ 1985 میں، نوعمر مارٹی میک فلائی ہل ویلی، کیلیفورنیا میں اپنی اداس شرابی ماں، لورین کے ساتھ رہتا ہے۔ اس کے بڑے بہن بھائی، جو پیشہ ورانہ اور سماجی طور پر ناکام ہیں۔ اور اس کے شائستہ والد، جارج، جسے اس کے سپروائزر، بف ٹینن کی طرف سے غنڈہ گردی کا نشانہ بنایا جاتا ہے۔ مارٹی کے بینڈ کے میوزک آڈیشن میں ناکام ہونے کے بعد، وہ اپنی گرل فرینڈ جینیفر پارکر کو بتاتا ہے کہ اسے اپنے عزائم کے باوجود اپنے والدین کی طرح بننے کا خدشہ ہے۔ اس رات، مارٹی ٹوین پائنز مال پارکنگ میں اپنے سنکی سائنسدان دوست، ایمیٹ "ڈاک" براؤن سے ملتا ہے۔ ڈاکٹر نے ایک ترمیم شدہ ڈی لورین سے بنی ٹائم مشین کی نقاب کشائی کی، جو پلوٹونیم سے چلنے والی تھی جسے اس نے لیبیا کے دہشت گردوں سے دھوکہ دیا تھا۔ 5 نومبر 1955 (جس دن اس نے پہلی بار اپنی ٹائم ٹریول ایجاد کا تصور کیا تھا) کے منزل کے وقت کے بارے میں ڈاکٹر کے ان پٹ کے بعد، دہشت گرد غیر متوقع طور پر پہنچتے ہیں اور اسے گولی مار دیتے ہیں۔ مارٹی ڈی لورین میں بھاگ جاتا ہے، جب وہ پہنچتا ہے تو نادانستہ طور پر ٹائم ٹریول کو چالو کرتا ہے۔ 1955 میں پہنچنے پر، مارٹی کو پتہ چلتا ہے کہ اس کے پاس واپس آنے کے لیے پلوٹونیم نہیں ہے۔ ایک بڑھتی ہوئی پہاڑی وادی کی تلاش کے دوران، مارٹی کا سامنا اپنے نوعمر والد سے ہوتا ہے اور اسے پتہ چلتا ہے کہ تب بھی بف جارج کو دھونس دے رہا تھا۔ جارج ایک آنے والی کار کے راستے میں گر جاتا ہے جب وہ نوعمر لورین کے کپڑے بدلنے کی جاسوسی کر رہا ہوتا ہے، اور مارٹی اسے بچاتے ہوئے بے ہوش ہو جاتا ہے۔ وہ جاگتا ہے کہ خود کو لورین کی طرف مائل پایا جاتا ہے، جو اس سے متاثر ہو جاتا ہے۔ مارٹی ایک نوجوان ڈاکٹر کا سراغ لگاتا ہے اور اسے یقین دلاتا ہے کہ وہ مستقبل سے ہے، لیکن ڈاکٹر وضاحت کرتا ہے کہ 1955 میں دستیاب واحد ذریعہ جو وقت کے سفر کے لیے درکار طاقت پیدا کرنے کے قابل تھا وہ بجلی کا بولٹ ہے۔ مارٹی ڈاکٹر کو مستقبل کا ایک اڑانے والا دکھاتا ہے جو شہر کے عدالت میں آنے والے آسمانی بجلی کے حملے کی دستاویز کرتا ہے۔ جیسے ہی مارٹی کے بہن بھائی اس تصویر سے مبہم ہونے لگتے ہیں جو وہ اپنے ساتھ لے جا رہا ہے، ڈاکٹر کو احساس ہوتا ہے کہ مارٹی کے اقدامات مستقبل کو تبدیل کر رہے ہیں اور اس کے وجود کو خطرے میں ڈال رہے ہیں۔ کار حادثے کے بعد لورین کو مارٹی کے بجائے جارج کی طرف مائل ہونا تھا۔ اپنے والدین کو جاننے کی ابتدائی کوششیں ناکام ہو جاتی ہیں، اور مارٹی کے ساتھ لورین کا جنون گہرا ہو جاتا ہے۔ لورین مارٹی سے اسکول ڈانس کرنے کو کہتا ہے، اور وہ اس پر نامناسب پیش قدمی کا بہانہ کرنے کی سازش کرتا ہے، جس سے جارج مداخلت کر کے اسے بچا سکتا ہے، لیکن منصوبہ اس وقت الٹ جاتا ہے جب بف کا گروہ مارٹی کو پرفارم کرنے والے بینڈ کی کار کے ٹرنک میں بند کر دیتا ہے، جب کہ بف خود کو لورین پر مجبور کرتا ہے۔ جارج مارٹی کو تلاش کرنے کی امید میں پہنچتا ہے لیکن بف اس پر حملہ کرتا ہے۔ بف کے لورین کو تکلیف پہنچانے کے بعد، مشتعل جارج اسے بے ہوش کر دیتا ہے اور شکر گزار لورین کو رقص کی طرف لے جاتا ہے۔ بینڈ مارٹی کو اپنی کار سے آزاد کر دیتا ہے، لیکن اس عمل میں لیڈ گٹارسٹ اس کا ہاتھ زخمی کر دیتا ہے، لہذا مارٹی اس کی جگہ لے لیتا ہے، جبکہ جارج اور لورین اپنا پہلا بوسہ بانٹتے ہیں۔ اس کا مستقبل اب خطرے میں نہ ہونے کی وجہ سے، مارٹی ڈاکٹر سے ملنے کے لیے عدالت کی طرف جاتا ہے۔ ڈاکٹر کو مارٹی کا ایک خط ملتا ہے جس میں اسے اس کے مستقبل کے بارے میں متنبہ کیا گیا ہے اور اس کے نتائج سے پریشان ہو کر اسے چیر دیتا ہے۔ ڈاکٹر کو بچانے کے لیے، مارٹی ڈی لورین کو مستقبل چھوڑنے سے دس منٹ پہلے واپس آنے کے لیے دوبارہ ترتیب دیتا ہے۔ بجلی گرتی ہے، مارٹی کو 1985 میں واپس بھیج دیتی ہے، لیکن ڈی لورین ٹوٹ جاتا ہے، جس کی وجہ سے مارٹی کو مال کی طرف بھاگنا پڑتا ہے۔ وہ اس وقت آتا ہے جب ڈاکٹر کو گولی ماری جا رہی ہوتی ہے۔ جب مارٹی اس کے پاس غمزدہ ہوتا ہے، ڈاکٹر بیٹھ جاتا ہے، یہ ظاہر کرتے ہوئے کہ اس نے مارٹی کے نوٹ کو ایک ساتھ جوڑ دیا ہے اور بلٹ پروف بنیان پہنی ہوئی ہے۔ وہ مارٹی کو گھر لے جاتا ہے اور ڈی لورین میں 2015 کو روانہ ہوتا ہے۔ مارٹی اگلی صبح اٹھتا ہے اور اسے پتہ چلتا ہے کہ اس کے والد اب ایک پراعتماد اور کامیاب سائنس فکشن مصنف ہیں، اس کی ماں فٹ اور خوش ہے، اس کے بہن بھائی کامیاب ہیں، اور بف جارج کی ملازمت میں ایک نوکر ملازم ہے۔ جیسے ہی مارٹی جینیفر کے ساتھ دوبارہ ملتا ہے، ڈاکٹر اچانک ڈی لورین میں دوبارہ ظاہر ہوتا ہے، اس بات پر اصرار کرتا ہے کہ وہ اپنے بچوں کو خوفناک قسمت سے بچانے کے لیے اس کے ساتھ مستقبل میں واپس آئیں گے۔ کاسٹ مائیکل جے۔ فاکس بطور مارٹی میک فلائی، ایک ہائی اسکول کا طالب علم اور خواہش مند موسیقار کرسٹوفر لائیڈ بطور ایمیٹ "ڈاک" براؤن، ایک سنکی سائنسدان جو ٹائم ٹریول کے ساتھ تجربہ کر رہی ہے لی تھامسن بطور لورین بینز میک فلائی، 1955 کا نوعمر جو جارج میک فلائی کے طور پر مارٹی کی ناخوشگوار، شرابی ماں کرسپین گلوور بن جاتی ہے، جو 1955 کا ایک نڈر ہائی اسکولر ہے جو مارٹی کے بزدل، تابعدار والد تھامس ایف ولسن میں بف ٹینن کے طور پر بڑھتا ہے، جو 1955 کے ہائی اسکول کا غنڈہ گردی سے جارج کا 1985 کا باس بن گیا۔ فلم کے 1985 کے حصے میں کلاڈیا ویلز کو مارٹی کی گرل فرینڈ جینیفر پارکر کے طور پر، اور مارک میک کلور اور وینڈی جو سپربر کو مارٹی کے بہن بھائی ڈیو میک فلائی کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ ایلسا ریوین نے کلاک ٹاور لیڈی کا کردار ادا کیا ہے۔ گلوکار ہوئی لیوس کا بیٹل آف دی بینڈز مقابلے میں جج کے طور پر ایک مختصر کردار ہے۔ رچرڈ ایل۔ ڈورن اور جیف او ہاکو نے لیبیا کے دہشت گردوں کی تصویر کشی کی ہے۔ 1955 کے حصے میں نظر آنے والی کاسٹ میں جارج ڈیسینزو اور فرانسس لی مکین لورین کے والدین کے طور پر، سیم اور سٹیلا بینز، اور جیسن ہروی لورین کے چھوٹے بھائی ملٹن کے طور پر شامل ہیں۔ بف کے گروہ میں جیفری جے کوہن بطور سکن ہیڈ، کیسی سیمسکو بطور، اور بلی زین بطور میچ شامل ہیں۔ نارمن ایلڈن نے کیفے کے مالک لو کا کردار ادا کیا ہے، اور ڈونلڈ فلیلوو اس کے ملازم (اور مستقبل کے میئر) گولڈی ولسن کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ ہیری واٹرس جونیئر نے چک بیری کے کزن مارون بیری کا کردار ادا کیا ہے ؛ ول ہیئر پاپی باڈی کے طور پر نظر آتا ہے ؛ اور کورٹنی گینز نے ڈکسن کا کردار ادا کیا ہے، جو نوجوان جارج اور لورین کے رقص میں خلل ڈالتا ہے۔ جیمز ٹولکن نے 1955 اور 1985 دونوں میں ہل ویلی ہائی اسکول کے پرنسپل اسٹرک لینڈ کا کردار ادا کیا۔ پروڈکشن تصور اور تحریر طویل عرصے سے تعاون کرنے والے باب گیل اور رابرٹ زیمیکس نے 1980 میں بیک ٹو دی فیوچر کا تصور کیا۔ وہ وقت کے سفر کے بارے میں ایک فلم تیار کرنا چاہتے تھے لیکن ایک تسلی بخش داستان تخلیق کرنے کے لیے جدوجہد کی، اور زیمیکس کے سرپرست، اسٹیون اسپیلبرگ کے تعاون سے اپنی حالیہ کوششوں کی تنقیدی یا تجارتی ناکامیوں کے بعد ایک کامیاب پروجیکٹ کے لیے بے چین تھے۔ ان کی مزاحیہ استعمال شدہ کاریں (1980) کی ریلیز کے بعد، گیل نے اپنے والدین سے ملاقات کی اور اپنے والد کی ہائی اسکول کی سالانہ کتاب دیکھی۔ اسے حیرت ہوئی کہ اگر وہ ایک ساتھ اسکول جاتے تو کیا وہ اور اس کے والد دوست ہوتے۔ اس نے ایسا نہیں سوچا، لیکن اسے احساس ہوا کہ وہ اپنے نظریہ کی جانچ کر سکتا ہے اگر وہ اس وقت کا سفر کر سکے جب اس کی اور اس کے والدین کی عمر ایک جیسی تھی۔ انہوں نے یہ خیال زیمیکس کے ساتھ شیئر کیا، جنہوں نے یاد کیا کہ ان کی والدہ کی بچپن کی کہانیاں اکثر متضاد ہوتی تھیں۔ گیل اور زیمیکس نے 1980 کے آخر میں ایک مسودہ شروع کیا۔ انہوں نے مکالمے اور اعمال کو فروغ دینے میں مدد کے لیے ہر منظر کا خاکہ تیار کیا اور اداکاری کی۔ ان کا خیال تھا کہ بہت سی ٹائم ٹریول فلمیں ماضی کے غیر متغیر ہونے پر مرکوز ہیں اور ماضی کو تبدیل ہوتے ہوئے دکھانا چاہتی ہیں اور ان تبدیلیوں کا مستقبل پر کیا اثر پڑے گا۔ مسودے میں، ویڈیو سمندری ڈاکو پروفیسر براؤن ایک ٹائم مشین بناتا ہے جو اپنے نوجوان دوست مارٹی کو 1950 کی دہائی میں واپس بھیجتا ہے جہاں وہ اپنے والدین کی پہلی ملاقات میں خلل ڈالتا ہے۔ ستمبر 1980 میں گیل اور زیمیکس نے اپنا خیال کولمبیا پکچرز کے صدر فرینک پرائس کے سامنے پیش کیا، جنہیں استعمال شدہ کاریں پسند تھیں اور وہ اس جوڑی کے ساتھ کام کرنے کے خواہاں تھے۔ گیل نے یاد کیا کہ پرائس کے پاس اپنا ذہن تبدیل کرنے کا وقت آنے سے پہلے زیمیکس کی پرجوش پچ پر قابو پانا پڑا تھا۔ گیل اور زیمیکس نے 21 فروری 1981 کو پرائس کا پہلا مسودہ مکمل کیا، لیکن پرائس کا خیال تھا کہ اسے نمایاں اصلاح کی ضرورت ہے۔ کچھ ابتدائی تصورات کو ترک کر دیا گیا۔ اصل میں، 1955 میں مارٹی کے اقدامات کا مستقبل پر زیادہ اہم اثر پڑا، جس نے 1985 کو مزید مستقبل پر مبنی اور جدید بنا دیا، لیکن اسکرپٹ کو پڑھنے والے ہر شخص نے اس خیال سے مسئلہ اٹھایا۔ مارٹی کے والد بھی باکسر بن گئے، جو کہ بف پر ان کے ناک آؤٹ پنچ کا نتیجہ تھا۔ ٹائم مشین ایک اسٹیشنری آبجیکٹ تھی جو ٹرک کے پچھلے حصے پر گھومتی تھی۔ دستاویزی فلم دی اٹامک کیفے سے متاثر ہو کر، ڈرینڈ ٹائم مشین کو مارٹی کے ذریعے طاقت کے ساتھ جوہری دھماکے میں چلانے کے لیے لکھا گیا تھا، جسے ایک اضافی جزو: کوکا کولا کے ساتھ ملایا گیا تھا۔ گیل اور زیمیکس نے افسانوی سائنسدانوں کی کہانیوں سے تحریک حاصل کی، اور ٹائم مشین کے تخلیق کار کو بے چہرہ کارپوریشن یا حکومت کے بجائے ایک فرد بنانے کا انتخاب کیا۔ یہ جوڑی چاہتی تھی کہ اشتعال انگیز ٹائم ٹریول کا واقعہ ایک حادثہ ہو تاکہ ایسا ظاہر نہ ہو کہ ہیرو ذاتی فائدہ حاصل کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ گیل اور زیمیکس نے 1955 اور 1985 کے درمیان ثقافتی تضادات سے مزاح کو اپنی طرف متوجہ کیا، جیسے مارٹی 1985 کے لباس میں 1955 کی سوڈا کی دکان میں داخل ہوا۔ دکان کا مالک مارٹی سے پوچھتا ہے کہ کیا وہ نااخت ہے کیونکہ اس کی نیچے کی بنیان زندگی بچانے والے سے ملتی جلتی ہے۔ انہوں نے 1985 کی ان سہولیات کی بھی نشاندہی کی جنہیں مارٹی نے معمولی سمجھا تھا، لیکن 1955 میں ان کی تردید کی جائے گی۔ گیل اور زیمیکس نے تحریر کے ساتھ جدوجہد کی، کیونکہ وہ اپنے 30 کی دہائی میں تھے اور خاص طور پر کسی بھی دور سے شناخت نہیں کرتے تھے۔ وہ فرینک کیپرا کی آل امریکن جمالیاتی فلموں سے متاثر تھے جن میں سفید پکیٹ باڑ اور مبالغہ آمیز کردار جیسے بف، دی ٹوائلائٹ زون، سائنس فکشن فلمیں، اور رابرٹ سلوربرگ اور رابرٹ ہینلین کی کتابیں شامل تھیں۔ 1955 میں لورین اور اس کے مستقبل کے بیٹے کے درمیان رومانوی تعلقات لکھنے کے سب سے مشکل چیلنجوں میں سے ایک تھے۔ گیل اور زیمیکس نے سامعین کو کنارے پر رکھنے کے لیے تصور کو جہاں تک ممکن ہو لے جانے کی کوشش کی۔ ان کا خیال تھا کہ یہ لورین ہی تھی جس نے رشتہ روک دیا تھا۔ اس نے تبصرہ کیا کہ مارٹی کو بوسہ دینا اس کے بھائی کو بوسہ دینے جیسا محسوس ہوتا ہے۔ گیل نے مذاق میں کہا کہ کسی نے نہیں پوچھا کہ وہ یہ موازنہ کیسے کر سکتی ہیں، لیکن سامعین اسے قبول کریں گے کیونکہ وہ نہیں چاہتے تھے کہ یہ رشتہ ہو۔ دوسرا مسودہ 7 اپریل 1981 کو مکمل ہوا۔ ڈویلپمنٹ پرائس نے دوسرے مسودے کو گرین لائٹ نہ کرنے کا انتخاب کیا ؛ اگرچہ اسے یہ پسند آیا، لیکن اسے یقین نہیں تھا کہ یہ کسی اور کو پسند آئے گا۔ اس وقت کی سب سے کامیاب مزاحیہ فلمیں، جیسے اینیمل ہاؤس (1978)، پورکیز (1981)، اور فاسٹ ٹائمز ایٹ رڈگمونٹ ہائی (1982) میں جنسی اور بدصورت عناصر شامل تھے۔ اس کے مقابلے میں بیک ٹو دی فیوچر کو بہت کم سمجھا جاتا تھا۔ پروجیکٹ تبدیل ہو گیا (ایک ایسا عمل جس سے دوسرے اسٹوڈیوز کو خیال خریدنے کی اجازت ملتی ہے)۔ اسکرپٹ کو تقریبا چالیس بار مسترد کیا گیا، بعض اوقات ایک ہی اسٹوڈیوز نے کئی بار مسترد کیا۔ دی گئی وجوہات میں یہ تصور معاصر باغی نوجوانوں کے لیے غیر اپیل ہونا اور دیگر ٹائم ٹریول فلموں، جیسے کہ دی فائنل کاؤنٹ ڈاؤن (1980) اور ٹائم بینڈٹس (1981) کی ناکامیاں شامل تھیں۔ والٹ ڈزنی پروڈکشنز نے اسے ٹھکرا دیا کیونکہ وہ سمجھتے تھے کہ مارٹی کی اپنی مستقبل کی ماں کی پیش قدمی سے لڑنا ان کے برانڈ کے لیے بہت زیادہ خطرہ ہے۔ اس منصوبے کا واحد حامی اسپیلبرگ تھا، لیکن ان کے پچھلے تعاون کو نسبتا ناکامیوں کے طور پر سمجھا جاتا تھا، گیل اور زیمیکس کو خدشہ تھا کہ ایک اور غلطی سے پتہ چلتا ہے کہ وہ اسپیلبرگ کے ساتھ دوستی کے ذریعے ہی کام حاصل کر سکتے ہیں۔ زیمیکس نے اسے پیش کردہ اگلا پروجیکٹ قبول کر لیا، رومانسنگ دی اسٹون (1984)۔ توقعات کے خلاف، فلم ایک اہم کامیابی تھی اور زیمیکس کو بیک ٹو دی فیوچر میں واپسی کے لیے کافی ساکھ دی۔ زیمیکس نے ان اسٹوڈیوز کے خلاف نفرت کا اظہار کیا جنہوں نے اس منصوبے کو مسترد کر دیا تھا اور اسپیلبرگ کی طرف رجوع کیا، جس نے یونیورسل اسٹوڈیوز میں اپنی پروڈکشن کمپنی، ایمبلن انٹرٹینمنٹ قائم کی تھی، جہاں پرائس اب کام کرتی تھی۔ اسپیلبرگ پرائس کو ناپسند کرتے تھے کیونکہ انہوں نے ای ٹی کو مسترد کر دیا تھا۔ ماورائے ارضی (1982) اور بیک ٹو دی فیوچر میں ان کی شمولیت کو کم سے کم کرنے کا مطالبہ کیا۔ سڈنی شینبرگ نے اس منصوبے میں اسٹوڈیو کی سرمایہ کاری کی نگرانی کے لیے خود کو چیف ایگزیکٹو کے طور پر نصب کیا۔ ایمبلن کے ایگزیکٹوز کیتھلین کینیڈی اور فرینک مارشل نے اسپیلبرگ کے ساتھ فلم کے ایگزیکٹو پروڈیوسر کے طور پر شمولیت اختیار کی۔ تاہم، بیک ٹو دی فیوچر کے حقوق کولمبیا پکچرز کے پاس ہی رہے۔ کولمبیا پکچرز میں پرائس کے جانشین، گائی میک ایل وین، یونیورسل کی ملکیت والی نوئر فلم ڈبل انڈیمنیٹی (1944) کا ایک طنز تیار کر رہے تھے جسے بگ ٹربل (1986) کہا جاتا ہے۔ ڈبل معاوضہ سے اس کی مماثلت کا مطلب ہے کہ اسٹوڈیو یونیورسل پکچرز کے کاپی رائٹ کی خلاف ورزی کرے گا۔ پیداوار قریب آنے کے ساتھ، میک ایل وین نے پرائس سے حقوق طلب کیے ؛ بدلے میں، پرائس نے بیک ٹو دی فیوچر کے حقوق حاصل کر لیے۔ شینبرگ نے فلم میں ترمیم کی تجویز پیش کی، جس میں عنوان کو پلٹو سے اسپیس مین میں تبدیل کرنا بھی شامل ہے، یہ یقین کرتے ہوئے کہ بیک ٹو دی فیوچر سامعین کے ساتھ گونج نہیں کرے گا۔ گیل اور زیمیکس کو یہ معلوم نہیں تھا کہ شینبرگ کے غصے کو خطرے میں ڈالے بغیر ان کی تجاویز کو کیسے مسترد کیا جائے۔ اسپیلبرگ نے مداخلت کرتے ہوئے شینبرگ کو ایک میمو بھیجا جس میں لکھا تھا: "ہیلو سڈ، آپ کے انتہائی مزاحیہ میمو کے لیے شکریہ، ہم سب کو اس پر بڑی ہنسی آئی، انہیں آتے رہیں۔" اسپیلبرگ جانتے تھے کہ شینبرگ کو یہ تسلیم کرنے میں بہت شرم آئے گی کہ اس کے میمو کو سنجیدگی سے لیا جانا چاہیے۔ شینبرگ نے بعد میں دعوی کیا کہ یہ کہانی "احمقانہ" تھی۔ شینبرگ مارٹی کی والدہ کا نام میگ سے لورین (ان کی اہلیہ لورین گیری کو خراج تحسین) میں تبدیل کرنا چاہتے تھے، اور پروفیسر براؤن کا نام بدل کر ڈاکٹر براؤن رکھنا چاہتے تھے کیونکہ وہ اسے زیادہ قابل رسائی سمجھتے تھے۔ تیسرا مسودہ جولائی 1984 تک مکمل ہوا۔ اس طویل پیش رفت نے گیل اور زیمیکس کو اسکرپٹ کے لطیفوں کو بہتر بنانے کا موقع فراہم کیا، خاص طور پر وہ جو 1980 سے ڈیٹ ہو چکے تھے۔ سابق اداکار رونالڈ ریگن کے امریکہ کے صدر بننے کا مذاق 1984 میں ان کے دوبارہ انتخاب کے بعد بھی برقرار رہا۔ کاسٹنگ مائیکل جے۔ مارٹی میک فلائی کی تصویر کشی کے لیے فاکس پہلی پسند تھی۔ گیل اور زیمیکس کا خیال تھا کہ سیٹ کام فیملی ٹائز (1982-1989) میں ان کی اداکاری کے وقت کو جدید ترین الیکس کیٹن کے طور پر مارٹی کی بے ہوشی میں ترجمہ کیا جا سکتا ہے۔ اسپیلبرگ نے شو کے پروڈیوسر گیری ڈیوڈ گولڈ برگ سے کہا کہ وہ فاکس سے اسکرپٹ پڑھیں۔ فاکس کی غیر موجودگی سے فیملی ٹائز کی کامیابی کو نقصان پہنچے گا، خاص طور پر ساتھی اسٹار میریڈتھ بیکسٹر کے زچگی کی چھٹی پر ہونے کی وجہ سے، گولڈ برگ نے فاکس کو اسکرپٹ نہیں دیا۔ دیگر نوجوان ستاروں پر غور کیا گیا، جن میں جان کوساک، سی تھامس ہوول، جانی ڈیپ، رالف مچیو، چارلی شین، جون کریر، بین اسٹلر، پیٹر ڈی لوئس، بلی زین، جارج نیوبرن، رابرٹ ڈونی جونیئر، کرسٹوفر کولیٹ، میتھیو موڈائن، اور کوری ہارٹ (جنہوں نے آڈیشن دینے سے انکار کر دیا) شامل ہیں۔ ہویل سب سے آگے تھے، لیکن شینبرگ نے ایرک اسٹولٹز کو ترجیح دی، جنہوں نے ڈرامہ فلم ماسک (1985) کی ابتدائی اسکریننگ میں راکی ڈینس کے کردار سے متاثر کیا تھا۔ فلم بندی کی تاریخ قریب آنے کے ساتھ، زیمیکس نے اسٹولٹز کا انتخاب کیا۔ شینبرگ نے وعدہ کیا کہ اگر اسٹولٹز کامیاب نہ ہوا تو وہ فلم کی دوبارہ شوٹنگ کر سکتے ہیں۔ کردار کا نام استعمال شدہ کاروں کے پروڈکشن اسسٹنٹ مارٹی کیسیلا سے ماخوذ تھا۔ زیمیکس نے میک فلائی کی تجویز پیش کی کیونکہ یہ "آل امریکن" لگتا ہے۔ دوسرے لوگوں میں، جیف گولڈ بلم، جان لتھگو، ڈڈلی مور، رون سلور، رابن ولیمز، جان کلیز، مینڈی پیٹنکن، جین ہیک مین، اور جیمز ووڈس کو ڈاک براؤن کے کردار کے لیے زیر غور لایا گیا۔ پروڈیوسر نیل کینٹن نے لتھگو کو تجویز کیا، ان کے ساتھ اور کرسٹوفر لائیڈ کے ساتھ بکارو بنزئی (1984) پر کام کیا۔ لتھگو دستیاب نہیں تھا، اور یہ کردار لائیڈ کو پیش کیا گیا تھا۔ وہ اس وقت تک پروڈکشن میں شامل ہونے سے گریزاں تھا جب تک کہ ایک دوست نے اسے حصہ لینے کی ترغیب نہیں دی۔ البرٹ آئن سٹائن اور کنڈکٹر لیوپولڈ اسٹوکوسکی نے لائیڈ کے جنگلی، سفید بالوں کو متاثر کیا۔ لائیڈ نے اپنی اونچائی کو لمبے لومڑی کے قریب کم کرنے کے لیے شکار کی کرنسی کو متاثر کیا۔ کامیڈی ڈرامہ دی وائلڈ لائف (1984) میں اسٹولٹز پر تحقیق کرتے ہوئے فلم سازوں کو لی تھامسن کے بارے میں معلوم ہوا۔ کرسپین گلوور نے جارج میک فلائی کی تصویر کشی میں اپنے بہت سے انداز کا استعمال کیا۔ گیل نے اپنی کارکردگی کو "پاگل" قرار دیا، اور زیمیکس مبینہ طور پر گلوور کے کارکردگی کے انتخاب سے ناخوش تھے، اور انہیں عمر رسیدہ جارج کی طرح زیادہ تحمل کا مظاہرہ کرنے کی ہدایت دی۔ گلوور نے فلم بندی کے دوران اپنی آواز کھو دی اور بعد میں کچھ لائنوں میں ڈب کیا۔ ڈیلیوز، زین، ٹم رابنز، اور جے جے کوہن کو بف ٹینن کا کردار ادا کرنے کے لیے سمجھا جاتا تھا۔ کوہن کو اسٹولٹز کے خلاف کافی خوف زدہ کرنے والا نہیں سمجھا گیا، اور یہ کردار تھامس ایف کے پاس گیا۔ ولسن ؛ ان کا پہلا فیچر اداکاری والا کردار۔ زین اور کوہن کو بف کے منیئنز میچ اور اس کے بجائے سکن ہیڈ کے طور پر کاسٹ کیا گیا۔ ٹینن کا نام یونیورسل اسٹوڈیوز کے ایگزیکٹو نیڈ ٹینن سے لیا گیا تھا، جو گیل اور زیمیکس سے ناخوشگوار تھے۔ میلورا ہارڈن کو دو فلموں کے معاہدے پر جینیفر پارکر کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا۔ اسٹولٹز کی تبدیلی کے بعد، عملے کو سروے کیا گیا کہ ہارڈن فاکس سے لمبا ہے۔ خواتین کے عملے نے بھاری اکثریت سے ووٹ دیا کہ مارٹی کو اس کی گرل فرینڈ سے چھوٹا نہیں ہونا چاہیے۔ ہارڈن کی جگہ کلاڈیا ویلز نے لی، جنہوں نے اس سے قبل قلیل مدتی ٹیلی ویژن سیریز آف دی ریک (1984) سے وابستگی کی وجہ سے یہ کردار ادا کرنے سے انکار کر دیا تھا۔ اداکارہ کیرا سیڈگوک اور جل شولن پر بھی غور کیا گیا۔ شولن کو بتایا گیا کہ وہ بہت زیادہ "غیر ملکی" نظر آتی ہیں اور کافی حد تک آل امریکن نہیں ہیں۔ ڈاکٹر براؤن کا پالتو جانور، آئن سٹائن نامی کتا، اصل میں شیمپ نامی چمپینزی کے طور پر لکھا گیا تھا۔ شینبرگ نے اصرار کیا کہ چمپس پر مشتمل فلمیں کبھی اچھی کارکردگی کا مظاہرہ نہیں کرتیں۔ جیمز ٹولکن پرنسپل اسٹرک لینڈ کے لیے پہلی پسند تھے جب زیمیکس نے انہیں کرائم ڈرامہ پرنس آف دی سٹی (1981) میں دیکھا۔ گلوکار اور ساؤنڈ ٹریک کے معاون ہوئی لیوس بطور بیٹل آف دی بینڈز جج کامیوز۔ لیوس اس وقت تک حاضر ہونے پر راضی ہو گیا جب تک کہ وہ غیر معتبر ہو اور بھیس پہن سکتا ہو۔ ڈی لورین ٹائم ڈسپلے کو ٹیپ کرتے ہوئے ریڈی ایشن سوٹ میں ہاتھ کے طور پر گیل کیمیوز۔ اسٹولٹز پرنسپل فوٹوگرافی کے ساتھ فلم بندی کا آغاز 26 نومبر 1984 کو 14 ہفتوں کے شیڈول پر ہوا، جو 28 فروری 1985 کو اختتام پذیر ہونے والا تھا، جس کا تخمینہ 14 ملین ڈالر تھا۔ فلم بندی بنیادی طور پر یونیورسل اسٹوڈیوز لاٹ اور کیلیفورنیا کے مقام پر ہوئی۔ ڈین کنڈی نے سینماٹوگرافر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ انہوں نے اور زیمیکس نے رومانسنگ دی اسٹون پر تعاون کیا تھا۔ زیمیکس کے فرسٹ بورن (1984) پر ان کا کام دیکھنے کے بعد ایڈیٹر آرتھر شمٹ کی خدمات حاصل کی گئیں۔ شمٹ نے ہیری کیرامیڈاس کو شریک ایڈیٹر کے طور پر رکھنے کی سفارش کی۔ فرینک مارشل نے سیکنڈ یونٹ ڈائریکٹر کے طور پر بھی خدمات انجام دیں۔ تنگ شیڈول کی وجہ سے، ایڈیٹنگ فلم بندی کے ساتھ ساتھ ہوئی۔ 30 دسمبر 1984 کو زیمیکس نے شمٹ اور کیرامیڈاس کے ساتھ موجودہ مناظر کا جائزہ لیا۔ زیمیکس فوٹیج کا جائزہ لینے سے گریزاں تھا کیونکہ وہ خود تنقید کرے گا، لیکن اس کا خیال تھا کہ اسٹولٹز کی اداکاری کام نہیں کر رہی تھی اور اس نے پہلے ہی کئی مناظر درج کر لیے تھے جن کی وہ دوبارہ شوٹنگ کرنا چاہتا تھا۔ زیمیکس نے گیل اور پروڈیوسروں کو فوٹیج دکھانے کے لیے بلایا۔ انہوں نے اس بات پر اتفاق کیا کہ اسٹولٹز اس کردار کے لیے صحیح نہیں تھا۔ اسٹولٹز کردار کو شدید اور سنجیدہ لہجے میں ادا کر رہے تھے، نہ کہ "سکرو بال" توانائی کے ساتھ جو وہ چاہتے تھے۔ گیل نے اسٹولٹز کو غلط کردار میں ایک اچھے اداکار کے طور پر پیش کیا۔ اسٹولٹز نے اداکاری کا طریقہ استعمال کیا اور فلم بندی نہ کرتے وقت مارٹی کے کردار میں رہے، اپنے نام کا جواب دینے سے انکار کر دیا۔ اس کے نتیجے میں ولسن سمیت کچھ کاسٹ اور عملے کے ساتھ جھگڑا ہوا۔ ولسن کے احتجاج کے باوجود اسٹولٹز نے ولسن کی نقل کرنے کے بجائے اسے آگے بڑھانے میں اپنی پوری طاقت لگا دی۔ اسپیلبرگ نے کہا کہ زیمیکس کو اسٹولٹز کو گولی مارنے سے پہلے ایک متبادل کی ضرورت تھی، ورنہ اس نے پروڈکشن منسوخ ہونے کا خطرہ مول لیا۔ زیمیکس اور پروڈیوسروں نے شینبرگ سے فاکس کی شرکت کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے جو بھی ضروری تھا کرنے کی اجازت مانگی۔ اسپیلبرگ نے گولڈ برگ کو ایک اور کال کی۔ 3 جنوری 1985 کو، گولڈ برگ نے فاکس کو بتایا کہ اس سے بیک ٹو دی فیوچر اسکرپٹ کو روکنے کے بارے میں، اور فلم ساز جاننا چاہتے تھے کہ کیا وہ دلچسپی رکھتے ہیں۔ بیکسٹر شو میں واپس آ چکے تھے، اور وہ فاکس کے ساتھ زیادہ لچکدار ہو سکتے تھے جب تک کہ فیملی ٹائز کو ترجیح دی جائے۔ فاکس نے اسکرپٹ کو پڑھے بغیر شامل ہونے پر رضامندی ظاہر کی۔ منتقلی فوری طور پر نہیں ہو سکی اور فلم بندی اسٹولٹز کے مرکزی کردار کے ساتھ جاری رہی، اس بات سے بے خبر کہ اسے تبدیل کیا جانا تھا۔ 10 جنوری 1985 کو زیمیکس نے اسٹولٹز کو مطلع کیا کہ اسے برطرف کیا جا رہا ہے۔ زیمیکس نے اسے اپنی زندگی کی سب سے مشکل ملاقات قرار دیا اور کہا کہ یہ میری غلطی تھی۔ میں نے [اسٹولٹز کا] دل توڑ دیا۔ " بتایا جاتا ہے کہ اسٹولٹز نے اپنے میک اپ آرٹسٹ کو بتایا کہ وہ کامیڈین نہیں ہیں اور انہیں سمجھ نہیں آیا کہ انہیں کیوں کاسٹ کیا گیا۔ پروڈیوسروں نے پرنسپل کاسٹ اور باقی عملے کو بتایا کہ فلم کی زیادہ تر شوٹنگ دوبارہ کی جائے گی۔ کنڈی نے کہا کہ زیادہ تر عملے نے اسٹولٹز کو ہٹانے کو "اچھی خبر" کے طور پر دیکھا۔ عملے کے ممبروں نے بعد میں کہا کہ اسٹولٹز کو تبدیل کرنے کے واضح اشارے تھے۔ سیٹ ڈیزائنرز کو کہا گیا تھا کہ وہ 1955 کا سیٹ تبدیل نہ کریں، اور مارٹی اور ڈاک کے درمیان گفتگو پر مشتمل ایک منظر فلمایا گیا جس میں صرف ڈاکٹر دکھایا گیا تھا۔ اسٹولٹز نے متعدد اہم مناظر کی شوٹنگ کی تھی جن میں مارٹی کا 1955 کا سفر ڈی لورین میں تھا، جب وہ 1985 میں واپس آنے کی تیاری کر رہا تھا تو یہ ٹوٹ گیا، اور اس کا آخری منظر مارٹی کی 1985 میں واپسی تھی۔ فلم بندی مقررہ وقت سے پیچھے رہ گئی، 34 دن کی فلم بندی ضائع ہو گئی اور $3.5-$4.0million کی اضافی لاگت آئی، جس میں اسٹولٹز کو اپنی پوری تنخواہ بھی شامل تھی۔ یونیورسل پکچرز کی مارکیٹنگ ٹیم کو اس کے مرکزی اسٹار کی جگہ لینے والے پروجیکٹ سے منفی تشہیر کو کم کرنے کا کام سونپا گیا تھا۔ فوکس فاکس کے ساتھ سیٹ پر فلم بندی کا پہلا دن 15 جنوری 1985 تھا۔ انہوں نے بیک ٹو دی فیوچر فلم بندی کے مقام پر سفر کرنے سے پہلے دن کے دوران فیملی ٹائز فلمایا۔ اکثر، وہ اگلی صبح سویرے تک گھر واپس نہیں آتے تھے، اور اختتام ہفتہ پر، شیڈول کو مزید پیچھے دھکیل دیا جاتا تھا کیونکہ فیملی ٹائز کو براہ راست سامعین کے سامنے فلمایا جاتا تھا۔ فاکس کو گھر چھوڑنے والے ٹیم کے ارکان کو باقاعدگی سے اداکار کو بستر پر لے جانا پڑتا تھا۔ یہ اپریل تک جاری رہا، جب فیملی ٹائز نے فلم بندی مکمل کی۔ گیل نے کہا کہ فاکس کی جوانی کا مطلب ہے کہ وہ معمول سے کم نیند کا مقابلہ کر سکتا ہے۔ فاکس نے اسے تھکا دینے والا، لیکن کوشش کے قابل قرار دیا۔ فلم بندی کے شیڈول میں مزید آگے بڑھتے ہوئے، فاکس اپنے مناظر کے دوران پرجوش تھے لیکن سیٹ سے باہر جاگتے رہنے کے لیے جدوجہد کرتے رہے۔ جب وہ مطلوبہ ڈائیلاگ بھول گیا تو اس نے کچھ لائنوں کو ایڈ لب کیا، اور فیملی ٹائز سیٹ پر کیمکارڈر کی تلاش کو یاد کیا، اس سے پہلے کہ اسے احساس ہو کہ یہ بیک ٹو دی فیوچر پر ایک پروپ ہے۔ اسے گٹار بجانا اور اسکیٹ بورڈنگ کے معمولات کی نقل کرنا بھی سیکھنا پڑا جو پیر ویلینڈر اور باب شمیلزر نے سکھائے تھے۔ اس کے متضاد شیڈول کی تلافی کرنے اور پروڈکشن کے اخراجات کو کم کرنے کے لیے، مارٹی سے متعلق کچھ مناظر کو فاکس کے بغیر شوٹ کیا گیا، جس نے اس کے حصے کو الگ سے فلمایا۔ مناظر کی دوبارہ شوٹنگ نے فلم سازوں کو مسائل کی نشاندہی کرنے اور نئے خیالات کو نافذ کرنے کا موقع فراہم کیا۔ کلاس روم کا ایک اضافی سیٹ بنانے سے بچنے کے لیے، ڈاکٹر براؤن کی لیبارٹری میں گھڑیوں کی صف کے پار کھلنے والے پین نے ایک افتتاحی منظر کی جگہ لے لی جہاں مارٹی حراست سے باہر نکلنے کے لیے فائر الارم لگا دیتا ہے۔ اسٹولٹز اور فاکس کے درمیان اونچائی کے فرق کی وجہ سے دیگر تبدیلیوں کی ضرورت پڑی، جیسے کہ فاکس کا ایک منظر جارج کو مکے مارنا سکھاتا ہے کیونکہ فاکس ضروری پروپ تک نہیں پہنچ سکتا تھا۔ گیل کے مطابق، ایک بار جب فاکس نے اسٹولٹز کی جگہ لے لی، تو سیٹ پر ماحول بہتر ہو گیا۔ تھامسن نے قصے کے مطابق کہا کہ جب اسٹولٹز نے اپنے ٹریلر میں اکیلے دوپہر کا کھانا کھایا، فاکس نے کاسٹ اور عملے کے ساتھ دوپہر کا کھانا کھایا۔ اس پروڈکشن میں لاس اینجلس اور اس کے آس پاس کے بہت سے مقامات کا استعمال کیا گیا۔ کلاک ٹاور یونیورسل سٹی، کیلیفورنیا میں یونیورسل اسٹوڈیوز لاٹ پر ایک ڈھانچہ ہے۔ جب نیچے سے فلمایا گیا تو لائیڈ کو کلاک ٹاور کی تفریح پر رکھا گیا تھا، لیکن جب اوپر سے فلمایا گیا تو لائیڈ ٹاور کے اوپر ہی کھڑا تھا۔ پروڈکشن ڈیزائنر لارنس جی پال نے یونیورسل بیک لاٹ سیٹوں کو استعمال کرنے پر اصرار کیا کیونکہ اس جگہ کے علاقے کو 1955 کے مطابق بنانے میں مشکلات اور اخراجات شامل تھے۔ وٹیئر شہر کا وٹیئر ہائی اسکول ہل ویلی ہائی اسکول ہے۔ مارٹی کا گھر اور آس پاس کے لیون اسٹیٹس لاس اینجلس کے ارلیٹا میں ہیں۔ کئی رہائشی مقامات کو پاساڈینا میں فلمایا گیا تھا: لورین اور جارج کے 1955 کے گھر، اور ڈاک براؤن کا 1955 کا گھر۔ (اس کا بیرونی حصہ گیمبل ہاؤس ہے ؛ اندرونی حصے کی شوٹنگ تاریخی بلیکر ہاؤس میں کی گئی تھی۔) رولینڈ ہائٹس میں پونٹے ہلز مال ٹوئن پائنز مال کے طور پر کام کرتا ہے، جو بعد میں 1955 میں مارٹی کے ٹوئن پائنز رینچ کے درختوں میں سے ایک پر دستک دینے کے بعد لون پائن مال بن جاتا ہے، جسے والٹ ڈزنی اسٹوڈیوز کی ملکیت والے گولڈن اوک رینچ نیو ہال، سانتا کلیریٹا، کیلیفورنیا میں فلمایا گیا تھا۔ دیگر مقامات میں ہالی ووڈ یونائیٹڈ میتھوڈسٹ چرچ کا تہہ خانہ شامل ہے جہاں اسکول ڈانس فلمایا گیا تھا، اور گریفتھ پارک، جہاں مارٹی یونانی تھیٹر کے باہر ایک لیمپ پوسٹ سے گزرتے ہوئے 1985 میں واپس آنے کے لیے عدالت خانے کی طرف اپنی گاڑی شروع کرتا ہے۔ فلم بندی 107 دنوں کے بعد 26 اپریل 1985 کو اختتام پذیر ہوئی۔ فلم بندی کے آخری دن ڈی لورین میں مارٹی اور آئن سٹائن کے کتے کے پک اپ شاٹس شامل تھے۔ پوسٹ پروڈکشن آرتھر ایف ریپولا نے پوسٹ پروڈکشن سپروائزر کے طور پر خدمات انجام دیں، لیکن وہ اپنے کردار سے باہر بہت سے پہلوؤں کے ذمہ دار بن گئے، جن میں بجٹ، اسٹوری بورڈنگ، اور عمومی مسئلہ حل کرنا شامل ہیں۔ وہ کردار کینیڈی اور مارشل کے تھے، لیکن دونوں دوسری فلموں میں مصروف تھے۔ شمٹ کو فلم میں ترمیم کرنا مشکل لگا کیونکہ اسے تصور کرنا پڑا کہ بعد میں اسپیشل ایفیکٹس کہاں شامل کیے جائیں گے۔ اس کے بعد دوبارہ ترمیم کرنے کے لیے وقت یا بجٹ نہیں تھا۔ فلم بندی مکمل ہونے کے صرف تین ہفتے بعد مئی 1985 کے وسط میں کیلیفورنیا کے سان جوس میں سنچری 22 تھیٹر میں ٹیسٹ اسکریننگ کے لیے فلم کا ایک کھردرا ورژن اکٹھا کیا گیا تھا۔ سامعین نمائش کی بھاری افتتاحی تقریب میں بظاہر بے چین تھے لیکن ڈی لورین کے نمودار ہونے کے بعد مصروف ہو گئے۔ لانگ بیچ، کیلیفورنیا میں ایک ٹیسٹ اسکریننگ میں، 94 ٪ سامعین نے جواب دیا کہ وہ فلم کی سفارش کریں گے۔ 99 ٪ نے اسے بہت اچھا یا بہترین قرار دیا۔ گیل نے کہا کہ جب ڈاکٹر کے کتے آئن سٹائن کو وقت کے ساتھ بھیجا گیا تو کچھ تشویش تھی، کیونکہ سامعین کا خیال تھا کہ اسے مار دیا گیا ہے۔ اس فلم کو دوبارہ کاٹا گیا اور شینبرگ سمیت ایگزیکٹوز کے لیے یونیورسل اسٹوڈیوز کے الفریڈ ہچکاک تھیٹر میں دوبارہ دکھایا گیا۔ وہ اس قدر متاثر ہوئے کہ انہوں نے طے شدہ ریلیز کی تاریخ 3 جولائی 1985 کو آگے بڑھا دی، تاکہ اسے موسم گرما کے عروج کے دوران سینما گھروں میں زیادہ وقت دیا جا سکے۔ نئی تاریخ نے خصوصی اثرات اور ترمیم کے لیے پوسٹ پروڈکشن شیڈول کو صرف نو ہفتوں تک کم کر دیا۔ زیمیکس نے جون کا زیادہ تر وقت فلم کو ختم کرنے کے لیے دوڑتے ہوئے گزارا۔ حذف شدہ مناظر میں شامل ہیں: ڈاکٹر پلے بوائے کے ایک مسئلے کو دیکھ رہا ہے، جس میں مستقبل کو بہتر دکھاتا ہے ؛ 1985 کا ایک منظر جس میں جارج کو ایک نوجوان لڑکی سے بڑی مقدار میں مونگ پھلی کا ٹوٹنے والا سامان خریدنے پر مجبور کیا گیا تھا ؛ نوجوان جارج کا ایک منظر جو لورین کے ساتھ اس کے رقص میں خلل ڈالنے والے شخص کے فون بوتھ میں پھنس گیا تھا ؛ اور مارٹی کا "ڈارتھ ویڈر" ہونے کا بہانہ کرنے کا منظر، جسے مختصر کر دیا گیا تھا۔ زیمیکس نے جانی بی کو کاٹنے پر غور کیا۔ گوڈے کی کارکردگی کیونکہ اس نے کہانی کو آگے نہیں بڑھایا، لیکن آزمائشی سامعین نے اس پر اچھا ردعمل ظاہر کیا۔ اس بات پر تنازعہ ہے کہ آیا اسٹولٹز کے ہاتھ کا ایک شاٹ اس منظر میں تیار شدہ فلم میں ہے جہاں مارٹی بف کو مکے مارتا ہے۔ گیل نے نوٹ کیا کہ اصل فلم کی منفی جانچ کے بغیر بتانا ناممکن ہے، جس سے اسے نقصان پہنچنے کا خطرہ ہے۔ آخری 116 منٹ کا کٹ 23 جون 1985 کو مکمل ہوا۔ یونیورسل اسٹوڈیوز نے ورائٹی میگزین میں ایک پورے صفحے کا اشتہار نکالا، جس میں پوسٹ پروڈکشن کے عملے کا وقت پر اپنا کام مکمل کرنے پر شکریہ ادا کیا گیا۔ حتمی بجٹ 19 ملین ڈالر تھا۔ موسیقی ایلن سلویسٹری نے بیک ٹو دی فیوچر کے لیے اسکور ترتیب دیا ؛ انہوں نے رومانسنگ دی اسٹون پر زیمیکس کے ساتھ کام کیا تھا۔ زیمیکس نے اسے صرف ایک ہی ہدایت دی تھی کہ "یہ بڑا ہونا چاہیے"۔ سلویسٹری نے ایک ایسی آواز پیدا کرنے کے لیے آرکیسٹرل اسکور کا استعمال کیا جو چھوٹے شہر کی ترتیب اور اس کے اندر ہونے والے اہم وقت بدلنے والے واقعات سے متصادم تھا۔ وہ ایک ایسا بہادر موضوع چاہتا تھا جو فوری طور پر پہچانا جائے۔ ہوئی لیوس سے فلم کے لیے ایک تھیم گانا لکھنے کے لیے رابطہ کیا گیا تھا۔ وہ اپنے حالیہ البم اسپورٹس کی کامیابی سے باہر آ رہے تھے۔ اس کی ملاقات گیل، اسپیلبرگ اور زیمیکس سے ہوئی، جن کا ارادہ تھا کہ ہوئی لیوس اور دی نیوز مارٹی کا پسندیدہ بینڈ ہوں۔ چاپلوسی کے باوجود، لیوس حصہ نہیں لینا چاہتے تھے کیونکہ وہ فلمی گانے لکھنا نہیں جانتے تھے اور "بیک ٹو دی فیوچر" کے نام سے ایک گانا نہیں لکھنا چاہتے تھے۔ زیمیکس نے لیوس کو یقین دلایا کہ وہ جو چاہے گانا لکھ سکتا ہے۔ لیوس نے اپنا لکھا ہوا اگلا گانا پیش کرنے پر رضامندی ظاہر کی، جو "محبت کی طاقت" تھا۔ لیوس کا کہنا ہے کہ "پاور آف لو" ان کی پہلی پیشکش تھی، لیکن زیمیکس نے ایک مختلف پہلا گانا یاد کیا جسے مسترد کر دیا گیا تھا۔ لیوس نے بعد میں زیمیکس کی دوسرے گانے "بیک ان ٹائم" کی درخواست کو قبول کر لیا۔ موسیقار ایڈی وان ہیلن نے جارج کو جگانے کے لیے گٹار ریف مارٹی ("ڈارتھ ویڈر" کے لباس میں) کا استعمال کیا۔ فلم ساز وان ہیلن کی موسیقی استعمال کرنا چاہتے تھے، لیکن بینڈ نے حصہ لینے سے انکار کر دیا، اس لیے ایڈی نے خود حصہ لیا۔ مارک کیمبل نے مارٹی کی گلوکاری کی آواز فراہم کی، لیکن اسے کریڈٹ نہیں ملا، کیونکہ فلم ساز فاکس کے گانے کا دکھاوا کرنا چاہتے تھے۔ جب میوزک سپروائزر بونز ہو کو اس کا علم ہوا تو اس نے کیمبل کو معاوضے کے طور پر ساؤنڈ ٹریک کی آمدنی کا ایک چھوٹا سا حصہ حاصل کیا۔ پال ہینسن نے فاکس کو "جانی بی گوڈے" بجانے کے لیے گٹار استعمال کرنے کا طریقہ سکھایا، اور کوریوگرافر بریڈ جیفریز نے چار ہفتے فاکس کو پیٹ ٹاؤنشینڈ، جمی ہینڈرکس، اور چک بیری جیسے فنکاروں کے ذریعے مقبول کردہ مختلف راک اسٹار چالوں کی نقل تیار کرنے میں گزارے۔ بیری نے فلم بندی سے ایک دن پہلے تک "جانی بی گوڈے" کے استعمال کی اجازت روک دی، اور حقوق کے لیے 50,000 ڈالر وصول کیے۔ ہیری واٹرس جے آر۔ "ارتھ اینجل" پر آواز فراہم کی۔ ڈیزائن اسپیشل ایفیکٹس انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک (آئی ایل ایم) نے کین رالسٹن اور کیون پائیک کی نگرانی میں فلم کے اسپیشل ایفیکٹس تیار کیے۔ اس میں تقریبا 27-32 اسپیشل ایفیکٹس شاٹس ہیں، اس کے مقابلے میں 300 ایسے شاٹس ہیں جو معاصر اعلی بجٹ والی فلموں میں عام ہیں۔ دی گونز اینڈ کوکون پر بیک وقت کام کرنے کے باوجود، رالسٹن نے اضافی پروجیکٹ شروع کیا کیونکہ اس کے لیے نسبتا کم اثرات درکار تھے، اور وہ مارٹی کے ٹائم مشین کو جوہری دھماکے میں چلانے کے منصوبہ بند اختتام کا احساس کرنا چاہتے تھے۔ ٹیم کا ساڑھے نو ہفتے کا شیڈول تھا، جو یونیورسل پکچرز کی جانب سے ریلیز کی تاریخ بڑھانے کے بعد کم ہو کر نو سے بھی کم ہو گیا۔ آئی ایل ایم بیک ٹو دی فیوچر پر اس وقت تک کام کر رہا تھا جب اسے تھیٹر فلم ریلوں کو پرنٹ کرنے کے لیے حوالے کرنا پڑا۔ سخت شیڈول نے اسپیشل ایفیکٹس کے معیار کو متاثر کیا۔ رالسٹن اس منظر سے مایوس ہوا جہاں مارٹی کا ہاتھ دھندلا جاتا ہے کیونکہ اس کا مستقبل بدل جاتا ہے۔ فاکس کو اس کے ہاتھ سے الگ فلمایا گیا تھا اور دونوں کو ایک ساتھ کمپوز کیا گیا تھا۔ ہاتھ کو وائڈ اینگل لینس سے فلمایا گیا تھا، جس کی وجہ سے یہ بہت بڑا نظر آتا تھا، اور اسے نیچے اترنا پڑا۔ زیمیکس ایک باریک دھندلا پن چاہتا تھا، لیکن اس کے نتیجے میں ہاتھ کا ایک چھوٹا سا دائرہ دھندلا ہوا اور اسے ٹھیک کرنے کا وقت نہیں تھا۔ اسی منظر میں، مارٹی اور اس کے بہن بھائی ایک تصویر سے غائب ہو جاتے ہیں۔ آئی ایل ایم کو تصویر کے انفرادی پہلوؤں کو دھندلا کرنے میں مشکل پیش آئی، خاص طور پر اس لیے کہ یہ گٹار کی گردن پر چل رہا تھا۔ گٹار کی گردن کی نقل عام سائز سے چار گنا زیادہ بنائی گئی تھی۔ گٹار کے تار ایک چوتھائی انچ موٹی تک کیبل سے بنے تھے۔ بڑی ہوئی تصویر کو پکڑنے کے لیے ایک 11 بائی 14 ایلومینیم پلیٹ منسلک کی گئی تھی۔ آئی ایل ایم نے مارٹی یا اس کے بہن بھائیوں کے بغیر تصویر کا ایک ورژن استعمال کیا اور انفرادی طور پر ہر کردار کو تصویر میں چسپاں کیا۔ جب یہ ناکام ہوا تو چار مختلف تصاویر استعمال کی گئیں: ایک جس میں پس منظر تھا، اور ایک میک فلائی بہن بھائی کے لیے۔ ایک مکینیکل کیمرہ ہر تصویر کے ذریعے سائیکل چلاتا ہے اور اسے فلم میں پرنٹ کرتا ہے۔ حقیقت پسندی میں اضافہ کرنے کے لیے بڑھے ہوئے گٹار کو ادھر ادھر منتقل کیا گیا۔ اصل جوہری دھماکے کا اختتام بہت پیچیدہ اور مہنگا سمجھا جاتا تھا، جس کی تخمینہ لاگت 1 ملین ڈالر تھی۔ آرٹ ڈائریکٹر اینڈریو پروبرٹ نے اس منظر کو اسٹوری بورڈ کیا، جسے سیٹ اور منی ایچرز کا استعمال کرتے ہوئے بنایا گیا ہوگا۔ اختتام کو کلاک ٹاور میں منتقل کرنے کے ساتھ، آئی ایل ایم نے صحیح جمالیاتی حصول کے لیے طوفانوں پر تحقیق کی۔ بادلوں کو پالسٹر فائبر فل سے بنایا گیا، جال میں لٹکایا گیا، اور اوپر سے فلمایا گیا جب کہ رالسٹن نیچے سے ایک طاقتور روشنی چمک رہا تھا۔ انہوں نے بجلی کی نقل کرنے کے لیے روشنی کی شدت کو تیزی سے تبدیل کرنے کے لیے ریوسٹیٹ کا استعمال کیا۔ ویس تاکاہاشی کے اینیمیشن ڈیپارٹمنٹ کے ذریعہ تیار کردہ، کلاک ٹاور سے ٹکرانے والے بجلی کے بولٹ کو "سنیما کی تاریخ میں بجلی کا سب سے بڑا بولٹ" قرار دیا گیا تھا۔ اس کا مقصد فاصلے سے نکل کر قریب جانا تھا، لیکن فوٹیج کو ٹاور کے بہت قریب فلمایا گیا تھا اور اس کے اور فریم کے اوپری حصے کے درمیان ناکافی جگہ تھی۔ بہت لمبے عرصے تک بولٹ کو اسکرین پر دکھانے میں بھی ایک مسئلہ تھا کیونکہ اس نے اسے زیادہ واضح طور پر متحرک بنا دیا تھا۔ فریم کی گنتی کم کر دی گئی تھی، لیکن بولٹ کافی افراتفری نہیں لگ رہا تھا۔ زیمیکس نے "ایس" فارمیشن میں بولٹ کا ایک ہی فریم اٹھایا اور کہا کہ اثر اس شکل پر مرکوز ہو اور اسے کم کر کے بیس فریم کر دیا جائے۔ بولٹ کو سفید کاغذ پر سیاہ سیاہی میں کھینچا گیا تھا ؛ نظری محکمہ کی طرف سے پھیلاؤ کے اثرات اور چمک شامل کی گئی تھی۔ ڈی لورین ٹائم مشین دی ڈی لورین لارنس پال کی نگرانی میں تیار کی گئی تھی، جس نے اسے فنکار رون کوب اور مصور اینڈریو پروبرٹ کے ساتھ مل کر ڈیزائن کیا تھا۔ ان کا ارادہ تھا کہ گاڑی مشترکہ حصوں سے ایک ساتھ جڑی ہوئی نظر آئے۔ ٹائم مشین کا تصور اصل میں ایک اسٹیشنری ڈیوائس کے طور پر کیا گیا تھا۔ ایک موقع پر یہ ریفریجریٹر تھا۔ اسپیلبرگ نے اس خیال کو ویٹو کر دیا، فکر مند بچوں کے ناظرین اس میں چڑھنے کی کوشش کر سکتے ہیں۔ زیمیکس نے ڈی لورین کی تجویز پیش کی کیونکہ اس نے نقل و حرکت اور ایک منفرد ڈیزائن پیش کیا۔ گل ونگ کے دروازے 1950 کی دہائی کے خاندان کو اجنبی یو ایف او کی طرح نظر آئیں گے۔ فورڈ موٹر کمپنی نے اس کے بجائے فورڈ مستنگ استعمال کرنے کے لیے 75,000 ڈالر کی پیشکش کی۔ گیل نے جواب دیا، "ڈاکٹر براؤن اتارنا اتارناؤ مستنگ نہیں چلاتا"۔ مائیکل فنک کو آرٹ ڈیپارٹمنٹ کے رابطہ کار کے طور پر رکھا گیا تھا اور انہیں کوب کے خاکے کو سمجھنے اور کار کی تعمیر کی نگرانی کا کام سونپا گیا تھا۔ انہیں پال اور کینٹن نے بھرتی کیا تھا، جنہوں نے بالترتیب بلیڈ رنر (1982) اور بکارو بنزئی میں ان کے ساتھ کام کیا تھا۔ فنک کے پاس ایک پروجیکٹ تھا لیکن وہ باقی رہ جانے والے فارغ ہفتوں میں مدد کرنے پر راضی ہو گیا۔ استعمال ہونے والے تین ڈی لورین ایک کلکٹر سے خریدے گئے تھے: ایک اسٹنٹ کے لیے، ایک اسپیشل ایفیکٹس کے لیے، اور کلوز اپ شاٹس کے لیے ایک زیادہ تفصیلی ہیرو ورژن۔ وہ ناقابل اعتماد تھے اور اکثر ٹوٹ جاتے تھے۔ اسے وقت کے سفر کی رفتار کے طور پر منتخب کیا گیا تھا کیونکہ اسے یاد رکھنا آسان تھا اور اسپیڈومیٹر پر "ٹھنڈا" نظر آتا تھا۔ فلائنگ ڈی لورین نے آخری منظر میں لائیو ایکشن فوٹیج، اینیمیشن، اور اسٹیو گاؤلی اور ماڈل شاپ کے عملے کے ذریعہ تیار کردہ 1:5 پیمانے (تقریبا لمبا) ماڈل کا مجموعہ استعمال کیا۔ وقت کے ساتھ سفر کرنے والے ڈی لورین کے عمل کو 'ٹائم سلائس' اثر کہا جاتا تھا۔ زیمیکس صرف اتنا جانتا تھا کہ وہ چاہتا تھا کہ منتقلی پرتشدد ہو۔ انہوں نے اسے "ڈی لورین کے ہڈ پر بیٹھے ہوئے نینڈرتھال اور اس کے سامنے وقت کے تانے بانے کو دور کرنے" کے طور پر بیان کیا۔ اثر اتنا تیز ہوتا ہے کہ ناقابل فہم ہوتا ہے۔ زیمیکس نے اسے ترجیح دی، کیونکہ وہ نہیں چاہتے تھے کہ سامعین اس بارے میں زیادہ سوچیں کہ سب کچھ کیسے کام کرتا ہے۔ آرٹ ڈائریکشن اور میک اپ حقیقی برانڈ کے نام، جیسے کہ ٹیکساکو، سیٹ کو زیادہ حقیقت پسندانہ بنانے کے لیے استعمال کیے گئے تھے، اور پروڈیوسروں نے کچھ ایسے برانڈز کو شامل کرنا لازمی قرار دیا جنہوں نے فلم میں نظر آنے کے لیے ادائیگی کی تھی۔ ایک نامعلوم گیس کمپنی نے شامل کرنے کے لیے ایک بڑی رقم کی پیشکش کی، لیکن پال نے ٹیکساکو کا استعمال کیا کیونکہ اس سے اسے دی ملٹن برلے شو کا ایک لطیفہ یاد آ گیا۔ اس انتخاب نے کچھ تنازعات کو جنم دیا، جیسے پیپسی کی پیرنٹ کمپنی، پیپسی کو، جو اپنے حریف کوکا کولا کے بنائے ہوئے ٹیب ڈرنک کے بارے میں ایک لطیفے کو چھوڑنا چاہتی تھی۔ افتتاحی منظر میں کئی گھڑیوں کو ہم آہنگ کرنے کے لیے بیس گھڑی جھگڑوں کی ضرورت تھی، اور انہیں بیک وقت شروع کرنے کے لیے پلیوں کا استعمال کیا جاتا تھا۔ ڈریو سٹروزن نے فلم کا پوسٹر تیار کیا۔ پروڈیوسروں کو امید تھی کہ ان کا مانگ میں پوسٹر آرٹ ورک فلم میں مزید دلچسپی پیدا کرے گا۔ اس فلم میں 1950 کی دہائی کی جمالیات کی ایک اسٹائلائزڈ موافقت کا استعمال کیا گیا ہے، جو ایک عین تفریح کے بجائے ٹیلی ویژن شو کی تشریحات کے قریب ہے۔ عصری کپڑوں جیسی جدید ٹیکنالوجیز کا استعمال کیا گیا کیونکہ ڈیزائنرز کا خیال تھا کہ اس وقت کے فیشن دلچسپ نہیں تھے۔ تین دہائیوں کے دوران کرداروں کی نمائندگی کرنے کے لیے، فلم ساز یہ نہیں چاہتے تھے کہ بڑے اداکار چھوٹے اداکاروں کے لیے کھڑے ہوں، یہ یقین کرتے ہوئے کہ تبدیلی واضح اور پریشان کن ہوگی۔ اسپیشل ایفیکٹس آرٹسٹ کین چیس نے نوجوان اداکاروں کی عمر بڑھانے کے لیے ان کے میک اپ ٹیسٹ کیے ؛ ابتدائی نتائج حوصلہ شکنی کرنے والے تھے۔ اس نے گلوور کے لیے ایک مصنوعی گردن اور ایک گنجی ٹوپی بنائی جس میں بالوں کی لکیر کم ہو رہی تھی لیکن اسے حد سے زیادہ سمجھا۔ چیس کو اداکاروں کی عمر بڑھنے اور ان کی قدرتی ظاہری شکل کو برقرار رکھنے میں توازن برقرار رکھنا مشکل معلوم ہوا تاکہ وہ پہچانے جا سکیں۔ اداکاروں کے چہروں سے کاسٹ بنائے جاتے تھے، جن سے پلاسٹر کے سانچے بنائے جاتے تھے۔ چیس نے لیٹیکس کا استعمال کرتے ہوئے پلاسٹر کے سانچوں پر زیادہ لطیف اثرات تراشے۔ لورین کے لیے، اس نے جوول اور آئی بیگ تیار کیے، اس کے علاوہ اس کے بڑھتے ہوئے وزن اور شراب کے غلط استعمال کی عکاسی کرنے کے لیے باڈی پیڈنگ کی۔ بالوں کی لکیر کم ہونے کے بجائے، چیس نے جارج کے بالوں کا انداز بدل دیا۔ اس نے اسے کم متعین جبڑے کی لکیر دینے کے لیے صرف پروسٹیٹکس کا استعمال کیا۔ بف کا کردار مزید نمایاں طور پر بدل گیا کیونکہ چیس چاہتا تھا کہ وہ "ناگوار" نظر آئے۔ وہ موٹا تھا، سائیڈ برنز کی وجہ سے، اور بڑھتے ہوئے گنجے دھبے کو چھپانے کے لیے بالوں پر کنگھی تھی۔ کرداروں کی مزید عمر بڑھانے کے لیے پروسٹیٹکس کو میک اپ اور لائٹنگ کے ساتھ ملایا گیا تھا۔ چیس نے اپنے تجربات کے مقابلے میں اس کام کو مایوس کن پایا جس نے نقائص کو چھپانا آسان بنا دیا۔ ربڑ کا لیٹیکس قدرتی جلد کی طرح روشنی کی عکاسی نہیں کرتا تھا، لہذا چیس نے اداکاروں کے چہروں کو بہتر طور پر چھپانے کے لیے مختلف کرنے کے لیے ایک اسٹپلنگ عمل (چھوٹے نقطوں کے ساتھ ایک نمونہ بنانا) کا استعمال کیا تاکہ جلد اور پروسٹیٹکس کہاں ملے۔ قریبی شاٹس سے گریز کیا گیا۔ ڈاکٹر کی ظاہری شکل میں نمایاں تبدیلی نہیں کی گئی تھی۔ چیس نے لائیڈ پر لیٹیکس پینٹ کیا جسے ہٹائے جانے پر جلد میں جھریاں پڑ جاتی تھیں، جس پر جگر کے دھبوں اور سائے جیسے دیگر عناصر کو پینٹ کیا جاتا تھا۔ جون 1985 تک، تھیٹر انڈسٹری نے پچھلے سال کی 4 بلین ڈالر کی ریکارڈ فروخت کے مقابلے ٹکٹوں کی فروخت میں 14 فیصد کمی کا تجربہ کیا تھا۔ موسم گرما کی مدت (مئی کے آخری ہفتے سے شروع ہونے والی) میں 45 فلمیں ریلیز ہونے والی تھیں، جن میں ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹ II، دی گونز، بریوسٹرز ملینز، فلیچ، اور جیمز بانڈ کی تازہ ترین فلم اے ویو ٹو اے کل شامل ہیں۔ پچھلے سال کی ریلیزز کے مقابلے میں یہ 25 فیصد اضافہ انڈسٹری کے پیشہ ور افراد کے درمیان خدشات کا باعث بنا کہ مقابلہ سامعین کو تقسیم کرے گا اور مالی منافع کو محدود کرے گا، ایسے وقت میں جب کسی فلم کو بنانے اور مارکیٹنگ کی اوسط لاگت بالترتیب $14.5million اور $7 ملین ہو گئی تھی۔ ایک مقبول، اور اس طرح منافع بخش، کاسٹ کو محفوظ بنانے کے لیے ایک زیادہ بجٹ کو ایک مناسب خطرہ سمجھا جاتا تھا۔ ریلیز ہونے والی زیادہ تر فلمیں نوجوان سامعین کے لیے تھیں، جن میں فنتاسی اور مافوق الفطرت پر توجہ دی گئی تھی۔ وقت کی عکاسی کرتے ہوئے، ان خیالی عناصر نے اکثر جادوئی کے بجائے تکنیکی ماخذ کا استعمال کیا۔ صرف چند فلمیں، جیسے کوکون اور پرزیز آنر، بالغوں کو نشانہ بناتی ہیں۔ ابتدائی طور پر، بیک ٹو دی فیوچر مئی 1985 میں ریلیز ہونا تھا، لیکن اسے 21 جون تک پیچھے دھکیل دیا گیا، ابتدائی زیمیکس فلم تیار کر سکتے تھے۔ اسٹولٹز کی تبدیلی کی وجہ سے ہونے والی تاخیر نے ریلیز کو 19 جولائی اور بعد میں اگست تک پیچھے دھکیل دیا۔ شینبرگ نے ریلیز کی تاریخ 3 جولائی کو آگے بڑھا دی، جس سے اسے انڈسٹری کے سال کے سب سے زیادہ منافع بخش عرصے کے دوران تھیٹر اسکرین کا اضافی سولہ دن کا وقت ملا۔ اس اقدام نے تقریبا 100,000 اضافی اسکریننگ کی پیشکش کی، جس کی مجموعی مالیت ایک اندازے کے مطابق 40 ملین ڈالر تھی۔ انہوں نے کہا کہ وہ موسم گرما کے آخر میں ریلیز ہونے والی فلموں کے بارے میں منفی تاثر سے بھی بچنا چاہتے ہیں ؛ دیگر بلاک بسٹر فلمیں عام طور پر جلد ریلیز ہوتی تھیں۔ اس تبدیلی کے لیے تھیٹر کے مالکان کے ساتھ دوبارہ بات چیت کی ضرورت تھی تاکہ پہلے سے ہی ہجوم والے بازار میں اسکرینوں کو محفوظ بنایا جا سکے۔ کچھ شہروں میں، یہ قانونی طور پر ضروری تھا کہ نمائش کنندگان کو خریداری سے پہلے ایک فلم دکھائی جائے۔ فلم کا ایک نامکمل کٹ تھیٹر مالکان اور نوجوان ٹیسٹ سامعین کو دکھایا گیا۔ انہوں نے اسے E.T.the ایکسٹرا ٹیرسٹریل یا گھوسٹ بسٹرز سے کم قرار دیا، لیکن پھر بھی باکس آفس پر ایک یقینی ہٹ۔ فاکس تشہیری کام کے لیے دستیاب نہیں تھا کیونکہ وہ لندن میں فیملی ٹائز ویکیشن (1985) کی فلم بندی کر رہا تھا۔ باکس آفس ریاستہائے متحدہ (امریکہ) اور کینیڈا میں، بیک ٹو دی فیوچر کو یوم آزادی کی تعطیلات کے اختتام ہفتہ سے قبل 3 جولائی 1985 کو وسیع پیمانے پر ریلیز کیا گیا۔ فلم نے افتتاحی بدھ اور جمعرات کے دوران $3.6million کمائے، اور اپنے افتتاحی ہفتے کے آخر میں 1,420 تھیٹروں سے مزید $11.3million کمائے-فی تھیٹر اوسطا $7,853۔ بیک ٹو دی فیوچر اپنے دوسرے ہفتے کے آخر میں ویسٹرن پیل رائڈر ($7 ملین) سے پہلے ہفتے کے آخر کی نمبر ایک فلم کے طور پر ختم ہوئی، اور ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹ II ($6.4million) اپنے ساتویں میں۔ اس نے اپنے دوسرے ہفتے کے آخر میں $10.6million کی مزید کمائی کے ساتھ پہلے نمبر کی پوزیشن برقرار رکھی، پہلی ایکشن فلم میڈ میکس بیونڈ تھنڈرڈوم ($7.8million) اور کوکون ($5 ملین) سے آگے، اور اپنے تیسرے ہفتے کے آخر میں، E.T.the ایکسٹرا ٹیرسٹریل ($8.8million) اور میڈ میکس بیونڈ تھنڈرڈوم ($5.4million) کی دوبارہ ریلیز سے پہلے۔ اگرچہ یہ اپنے چوتھے ہفتے کے آخر میں نیشنل لیمپون کی یورپی تعطیل ($12.3million) کے پیچھے دوسرے نمبر پر گر گئی، بیک ٹو دی فیوچر نے اپنے پانچویں ہفتے کے آخر میں دوبارہ پہلی پوزیشن حاصل کی اور اگلے آٹھ ہفتوں تک وہیں رہی۔ افتتاحی ہفتوں کو یاد کرتے ہوئے گیل نے کہا، "ہمارا دوسرا ویک اینڈ ہمارے پہلے ویک اینڈ سے زیادہ تھا، جو کہ زبردست الفاظ کی نشاندہی کرتا ہے۔" یہ فلم مسلسل کامیاب رہی، جس نے اکتوبر تک 155 ملین ڈالر کی کمائی کی، جس نے ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹی II کی 14.9 ملین ڈالر کی باکس آفس کمائی کو پیچھے چھوڑتے ہوئے سال کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بن گئی۔ مجموعی طور پر، بیک ٹو دی فیوچر اپنے بارہ پہلے ہفتوں میں سے گیارہ کے لیے پہلے نمبر کی فلم تھی اور کل چوبیس کے لیے سب سے زیادہ کمائی کرنے والی دس فلموں میں شامل رہی۔ اپنے تھیٹریکل رن کے اختتام تک، بیک ٹو دی فیوچر نے باکس آفس پر تقریبا $210.6million کی کمائی کی، جس سے یہ 1985 کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بن گئی، ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹ II ($150.4million)، اسپورٹس ڈرامہ راکی IV ($127.9million)، اور ڈرامہ دی کلر پرپل ($94.2million) سے آگے۔ باکس آفس موجو کا اندازہ ہے کہ 59 ملین سے زیادہ ٹکٹ فروخت ہوئے تھے۔ صنعت کے ماہرین کا خیال ہے کہ 1997 تک اسٹوڈیو میں باکس آفس کی واپسی (تھیٹروں کے حصے کو مائنس کرتے ہوئے) $105.5million تھی۔ اس سال کو فلم کے لیے ایک ناکام سال سمجھا جاتا تھا۔ فلموں کی ریلیز کی ریکارڈ تعداد کے باوجود، ٹکٹوں کی فروخت 1984 کے مقابلے میں 17 فیصد کم رہی۔ انڈسٹری کے ایگزیکٹوز نے اس مسئلے کو جزوی طور پر اصلیت کی کمی اور 18 سال سے کم عمر افراد کو نشانہ بنانے والی نوجوانوں پر مبنی فلموں کی کثرت پر مورد الزام ٹھہرایا۔ صرف بیک ٹو دی فیوچر اور ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹی II کو بلاک بسٹر سمجھا گیا، جس نے کوکون کے باکس آفس سے دوگنا سے زیادہ کمائی کی۔ فرار اور امریکہ نواز موضوعات پیش کرنے والی فلموں نے بھی اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ کئی سالوں کی ناقص کارکردگی کے بعد، بیک ٹو دی فیوچر، فلیچ، بریوسٹرز ملینز، اور ماسک کے ساتھ، یونیورسل پکچرز کی قسمت بدل گئی۔ ریاستہائے متحدہ اور کینیڈا سے باہر، اس فلم نے مزید تخمینہ $170.5million کمایا، جس سے یہ رومانٹک ڈرامہ آؤٹ آف افریقہ ($179.1million) اور راکی IV ($172.6million) کے بعد سال کی تیسری سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بن گئی۔ مجموعی طور پر، بیک ٹو دی فیوچر نے دنیا بھر میں $381.1million کی کمائی کی، جس سے یہ 1985 کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بن گئی، جو راکی IV ($300.5million) اور ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹ II ($300.4million) سے آگے ہے۔ بیک ٹو دی فیوچر کو سالگرہ منانے کے لیے کئی تھیٹر ری ریلیزز موصول ہوئی ہیں، جن میں 2010 میں دکھایا گیا ایک ری ماسٹر ورژن بھی شامل ہے۔ ان ریلیزز نے فلم کی دنیا بھر میں کل رقم کو $388.8million تک بڑھا دیا ہے۔ تنقیدی ردعمل بیک ٹو دی فیوچر کو ناقدین کی طرف سے عام طور پر مثبت جائزے ملے۔ زیادہ تر مبصرین نے اس بات پر اتفاق کیا کہ بیک ٹو دی فیوچر سال کی سب سے زیادہ دل لگی فلموں میں سے ایک تھی، جزوی طور پر اس کی وجہ خالص تماشے کے بجائے کہانی سنانے پر مرکوز تھی۔ اٹانسیو اور جین سسکل نے استدلال کیا کہ اگرچہ بیک ٹو دی فیوچر نوجوانوں کو نشانہ بنانے والی فلموں کے ساتھ "سب کچھ غلط" معلوم ہوتا ہے، لیکن اس نے جذباتی مرکز کے ساتھ ایک متعلقہ بیانیے پر توجہ مرکوز کرکے توقعات کو کامیابی کے ساتھ ختم کر دیا، اور بے عزتی، نیک مزاج مزاح کا استعمال کیا۔ انہوں نے، رچرڈ کورلیس کے ساتھ، اس بات پر اتفاق کیا کہ یہ برقرار رہے گا کیونکہ اس نے بچوں اور بڑوں کے لیے کچھ پیش کیا تھا۔ کچھ مبصرین، جیسے کورلیس اور لیونارڈ مالٹن نے اس بات پر اتفاق کیا کہ نمائش کی بھاری شروعات بیک ٹو دی فیوچرز کا کمزور ترین حصہ تھا، لیکن اس کی وجہ سے "عقل"، "عجوبہ"، "مزاحیہ ایپی فینی" اور اصل خیالات سے بھرا ہوا ایک مضبوط نصف حصہ بن گیا۔ ڈیو کیہر نے تبصرہ کیا کہ گیل اور زیمیکس فلم سازوں کی پہلی نسل میں سے تھے جو ٹیلی ویژن پر تفریح پر بڑے ہونے سے کھلے عام متاثر ہوئے تھے، اور ان کی تحریک پوری طرح واضح ہے۔ ہالی ووڈ رپورٹر نے کہا کہ اسپیلبرگ کے پروڈیوسر کے کردار کے باوجود، یہ زیمیکس کا وژن تھا، جو زیادہ لطیف، نرم اور "کم شور" تھا۔ کچھ مبصرین نے اس کا موازنہ 1946 کے فنتاسی ڈرامہ اٹز اے ونڈرفل لائف سے کیا، جس نے ایک مرکزی کردار کی اسی طرح کی بنیاد پیش کی جس سے اس کا مستقبل بدل گیا۔ راجر ایبرٹ نے کہا کہ اس فلم نے انسانیت، دلکشی، مزاح اور بہت سی حیرت انگیز چیزیں پیش کیں جو اس کی "سب سے بڑی خوشیوں" میں سے تھیں۔ شیلا بینسن زیادہ تنقیدی تھی۔ اس نے بیک ٹو دی فیوچر کو حد سے زیادہ تیار اور غیر ترقی یافتہ پایا، جس میں ایک کھوکھلا اختتام ہے جو مادیت پسند انعامات پر مرکوز ہے اور تناؤ کا فقدان ہے کیونکہ مارٹی کی کامیابی پر کبھی شک نہیں ہوا۔ سسکل نے جواب دیا کہ تناؤ ماضی کو بدلنے کے قابل اور مستقبل کو غیر یقینی بنا کر ایک عام ٹائم ٹریول فلم کی توقعات کی خلاف ورزی کرنے سے پیدا ہوا ہے۔ پال اٹاناسیو نے کچھ پہلوؤں پر تنقید کی جو بظاہر "میکانکی طور پر" سامعین کی وسیع تر اپیل پیدا کرنے کے لیے بنائے گئے تھے۔ کاسٹ کی پرفارمنس کو عام طور پر خوب پذیرائی ملی، خاص طور پر فاکس، لائیڈ، تھامسن اور گلوور کی۔ مبصرین نے فاکس کی "پرکشش" کارکردگی کی مسلسل تعریف کی، حالانکہ کچھ لوگوں کا خیال تھا کہ لائیڈ کی کارکردگی باقی لوگوں کو پیچھے چھوڑ گئی۔ کیہر اور اٹاناسیو نے ان کی بے قابو کارکردگی اور منفرد "شدت" کو پاگل سائنسدان کرداروں کے لیے خراج تحسین قرار دیا، جسے سڈ سیزر اور جان بیلوشی نے پیش کیا، جبکہ جدید سامعین کے لیے حتمی سائنسدان آرکی ٹائپ تخلیق کیا۔ اس کے برعکس، ونسنٹ کینبی اور ویریٹیز کے جائزے میں کہا گیا ہے کہ تھامسن کی "دھوکہ دہی سے پرجوش" کارکردگی اور گلوور کے اعتماد سے دوچار کردار نے بیک ٹو دی فیوچرز کو شاندار کارکردگی فراہم کی۔ کچھ مبصرین نے لیبیا کے دہشت گردوں کے استعمال، جو اس وقت ایک حقیقی خوف تھا، کو ناقص ذائقہ میں سمجھا۔ ایکولڈس بیک ٹو دی فیوچر نے 43 ویں گولڈن گلوب ایوارڈز میں چار نامزدگیاں حاصل کیں، بہترین موشن پکچر (میوزیکل یا کامیڈی)، بہترین اداکار برائے موشن پکچر (میوزیکل یا کامیڈی) (فاکس)، بہترین اصل گانا ("دی پاور آف لو")، اور بہترین اسکرین پلے (گیل اور زیمیکس)۔ اس فلم کو 12 ویں پیپلز چوائس ایوارڈز میں پسندیدہ موشن پکچر کا نام بھی دیا گیا تھا۔ 1986 کے اکیڈمی ایوارڈز میں، بیک ٹو دی فیوچر کو بیسٹ ساؤنڈ ایفیکٹس ایڈیٹنگ (چارلس ایل) کا ایک ایوارڈ ملا۔ کیمبل اور رابرٹ روٹلیج)۔ اس نے مزید تین نامزدگیاں حاصل کیں: بہترین اوریجنل اسکرین پلے (گیل اور زیمیکس) ؛ بہترین ساؤنڈ (بل وارن، بی ٹینیسن سیبسٹین II، رابرٹ تھرل ویل، اور ولیم بی کپلان) ؛ اور بہترین اوریجنل سانگ ("دی پاور آف لو")۔ 39 ویں برٹش اکیڈمی فلم ایوارڈز میں، بیک ٹو دی فیوچر نے پانچ نامزدگیاں حاصل کیں، جن میں بہترین فلم، بہترین اوریجنل اسکرین پلے (گیل اور زیمیکس)، بہترین بصری اثرات (پائیک اور رالسٹن)، بہترین پروڈکشن ڈیزائن (پال)، اور بہترین ایڈیٹنگ (شمٹ اور کیرامیڈاس) شامل ہیں۔ 13 ویں سیٹرن ایوارڈز میں، فلم نے تین ایوارڈز جیتے: بہترین سائنس فکشن فلم، بہترین اداکار (فاکس)، اور بہترین اسپیشل ایفیکٹس (پائیک)۔ اس نے بہترین ڈرامائی پیشکش کا ہیوگو ایوارڈ بھی جیتا۔ بیک ٹو دی فیوچر نے بین الاقوامی سطح پر اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا: اس نے ڈیوڈ دی ڈوناٹیلو ایوارڈز (اٹلی) میں بہترین غیر ملکی پروڈیوسر (اسپیلبرگ) اور بہترین غیر ملکی اسکرین پلے، جاپان اکیڈمی کی بقایا غیر ملکی فلم، اور گولڈین لینونڈ (جرمنی) اپنے پہلے اٹھارہ مہینوں میں 30 لاکھ سے زیادہ ٹکٹ فروخت کرنے کے لیے جیتا۔ ریلیز کے بعد ہوم میڈیا بیک ٹو دی فیوچر 22 مئی 1986 کو وی ایچ ایس پر ریلیز ہوئی، جس کی قیمت $79.95 تھی، جو اس قیمت پر 450,000 یونٹ فروخت کرنے والی پہلی فلم بن گئی، اور یہ سال کی سب سے زیادہ کرایہ پر لی جانے والی کیسٹ بھی تھی۔ بیک ٹو دی فیوچرز تھیٹر ریلیز کے بعد تک ایک سیکوئل کی منصوبہ بندی نہیں کی گئی تھی، اور مستقبل کی فلموں کے بارے میں آگاہی کو فروغ دینے کے لیے ہوم ریلیز کے اختتام پر ایک "ٹو بی کنٹینیوڈ" گرافک شامل کیا گیا تھا۔ جب 2002 میں بیک ٹو دی فیوچر کو ڈی وی ڈی پر ریلیز کیا گیا تو گرافک کو ہٹا دیا گیا کیونکہ گیل اور زیمیکس چاہتے تھے کہ یہ تھیٹر کے اندر کے تجربے کے لیے وفادار ہو۔ اس نے فلم کی 25 ویں سالگرہ کے لیے 2010 میں بلو رے پر ڈیبیو کیا۔ ریلیز میں چھ حصوں پر مشتمل ایک دستاویزی فلم پیش کی گئی جس میں کاسٹ اور عملے کے ساتھ انٹرویو، پردے کے پیچھے کی فوٹیج، حذف شدہ مناظر، اور تینوں فلموں سے وابستہ میوزک ویڈیوز شامل ہیں۔ ریلیز میں مارٹی میک فلائی کی تصویر کشی کرنے والی اسٹولٹز کی فوٹیج کا عوامی آغاز بھی شامل تھا۔ 2020 میں اس کی 35 ویں سالگرہ کے لیے، بلو رے اور الٹرا ایچ ڈی بلو رے پر ایک ریمسٹرڈ 4K الٹرا ایچ ڈی ورژن جاری کیا گیا۔ پچھلی ریلیزز میں شامل اضافی چیزوں کے ساتھ، اس ایڈیشن میں آڈیشن فوٹیج اور گیل کے زیر اہتمام فلم کے پروپس کی کھوج شامل تھی۔ محدود ایڈیشن اسٹیل بک کیس اور بیک ٹو دی فیوچر پارٹ II سے لیوٹیٹنگ ہوور بورڈ کی ڈسپلے نقل بھی دستیاب تھی۔ بیک ٹو دی فیوچر ساؤنڈ ٹریک جولائی 1985 میں کیسٹ ٹیپ، ایل پی ریکارڈ، اور کمپیکٹ ڈسک (سی ڈی) پر جاری کیا گیا تھا۔ ساؤنڈ ٹریک کا مرکزی سنگل، "دی پاور آف لو"، امریکہ میں پہلے نمبر پر پہنچ گیا۔ بل بورڈ ہاٹ 100۔ فروخت ابتدائی طور پر سست تھی، لیکن یہ بالآخر بل بورڈ 200 پر بارہ نمبر پر پہنچ گئی، جزوی طور پر "دی پاور آف لو" کی کامیابی کی وجہ سے۔ سلویسٹری کے اسکور کو 2009 میں سی ڈی پر محدود ریلیز ملی، جس میں فلم کا اسکور اور غیر ریلیز شدہ تغیرات شامل تھے۔ تینوں بیک ٹو دی فیوچر فلموں کے اسکور پہلی بار 2016 میں ایل پی ریکارڈ پر انفرادی طور پر اور مجموعہ کے طور پر جاری کیے گئے تھے۔ سلویسٹری نے اصل ماسٹر ریکارڈنگ کے ری ماسٹر کی نگرانی کی، جس میں پہلے غیر ریلیز شدہ ٹریک بھی شامل تھے، اور گیل نے لائنر نوٹوں میں حصہ ڈالا۔ دیگر ذرائع ابلاغ 1985 میں، فلم کی تجارت ایک نسبتا نیا تصور تھا، جسے اصل سٹار وار فلم تریی (1977-1983) نے مقبول کیا۔ چونکہ بیک ٹو دی فیوچر کا مقصد خاص طور پر بچوں کے لیے نہیں تھا، اس کی ریلیز کے ساتھ کوئی اہم تجارتی سامان نہیں تھا۔ اگرچہ جارج گیپ کا ایک ناول 1985 میں ریلیز ہوا تھا، لیکن بچوں کے لیے ابتدائی آئٹمز میں سے ایک، ایک سواری کے قابل ڈی لورین، 1986 تک ریلیز نہیں ہوا تھا۔ اس کے بعد سے فلم اور اس کے سیکوئلز کو مختلف قسم کے تجارتی سامان میں پیش کیا گیا ہے جن میں شامل ہیں: پلے موبل، تاش کھیلنا، لباس، مٹی کے برتن، پوسٹر، بورڈ گیم، مجسمہ سازی کے اعداد و شمار، قیمتی کھلونے، فنکو پی او پی! اعداد و شمار، ایکشن کے اعداد و شمار، ہاٹ وہیلز اور ڈائی کاسٹ گاڑیاں، کتابیں، میوزک البمز، اور کرسمس کے زیورات۔ بیک ٹو دی فیوچر کو کئی ویڈیو گیم موافقت موصول ہوئیں۔ بیک ٹو دی فیوچر کو ایمسٹراڈ سی پی سی، کموڈور 64، اور زیڈ ایکس سپیکٹرم کے لیے فلم کے ساتھ ریلیز کیا گیا تھا۔ ایک آرکیڈ ایڈونچر گیم، بیک ٹو دی فیوچر، 1989 میں نینٹینڈو انٹرٹینمنٹ سسٹم کے لیے جاری کیا گیا تھا۔ گیل نے اسے اب تک کے بدترین کھیلوں میں سے ایک قرار دیا اور لوگوں کو اسے خریدنے کے خلاف مشورہ دیا۔ بیک ٹو دی فیوچر: دی پن بال 1990 میں ریلیز ہوئی تھی، حالانکہ فاکس نے کھیل کو اپنی مشابہت استعمال کرنے کی اجازت دینے سے انکار کر دیا تھا۔ ایک قسط دار گرافک ایڈونچر گیم، بیک ٹو دی فیوچر: دی گیم، 2010 میں جاری کیا گیا تھا۔ گیل نے گیم کے بیانیے میں حصہ ڈالا، جو تیسری فلم کے واقعات کے بعد ہوتا ہے۔ لیگو طول و عرض میں ایک علاقہ بیک ٹو دی فیوچر پر مبنی ہے اور اس میں لائیڈ کا صوتی کام شامل ہے۔ بیک ٹو دی فیوچر: دی رائیڈ، ایک سمیلیٹر سواری، 1991 سے 2007 تک یونیورسل اسٹوڈیوز ہالی ووڈ اور یونیورسل اسٹوڈیوز فلوریڈا میں چلائی گئی۔ سواری کی ترقی کی نگرانی اسپیلبرگ نے کی تھی اور اس میں ڈاکٹر براؤن (لائیڈ) کو بف (ولسن) کا پیچھا کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا جس نے ڈی لورین چوری کی تھی۔ یونیورسل اسٹوڈیوز جاپان میں سواری کا ایک ورژن 2001 سے 2016 تک چلا۔ اے بیک ٹو دی فیوچر تھیمڈ اجارہ داری بورڈ گیم 2015 میں جاری کیا گیا تھا۔ ایک فنکو بورڈ گیم 2020 میں جاری کیا گیا تھا۔ یہ کھلاڑیوں کو تاریخ بھر میں مختلف ٹیننس سے لڑنے کے لیے فلموں کے مرکزی کرداروں میں سے ایک کے طور پر پیش کرتا ہے۔ فلم سیریز کی تیاری کے بارے میں کئی کتابیں لکھی جا چکی ہیں۔ ہمیں سڑکوں کی ضرورت نہیں ہے: دی میکنگ آف دی بیک ٹو دی فیوچر تریلوجی پروڈکشن میں شامل افراد کی زبانی تاریخ ہے۔ بیک ٹو دی فیوچر: دی الٹیمیٹ ویژول ہسٹری، جو کہ بیک ٹو دی فیوچر فرنچائز کی ترقی پر مبنی ایک کتاب ہے، 2015 میں جاری کی گئی تھی۔ برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ نے فلم کے پس منظر کے بارے میں بی ایف آئی فلم کلاسیکس: بیک ٹو دی فیوچر جاری کیا۔ اس سیریز میں مزاحیہ کتابیں بھی شامل ہیں جن میں فلموں میں دکھائے گئے واقعات سے پہلے اور بعد میں ڈاکس اور مارٹی کی مہم جوئی کی تفصیل دی گئی ہے۔ بیک ٹو دی فیوچر اور ٹرانسفارمرز فرنچائزز کے درمیان ایک کراس اوور میں ایک بدلتا ہوا ڈی لورین کھلونا اور اس سے وابستہ مزاحیہ کتابیں شامل تھیں۔ موضوعاتی تجزیہ والدین کے تعلقات اور قسمت مستقبل کی طرف واپسی کا مرکزی موضوع کسی کی تقدیر پر قابو پانے اور ذاتی ذمہ داری سے متعلق ہے: کسی صورت حال کو تبدیل کیا جا سکتا ہے چاہے اس پر قابو پانا دوسری صورت میں ناممکن ہی کیوں نہ لگے۔ تھامسن نے کہا کہ یہ فلم اس بات کی نمائندگی کرتی ہے کہ کس طرح ایک لمحہ کسی شخص کی زندگی پر اہم اور دیرپا اثر ڈال سکتا ہے۔ گیل کا خیال تھا کہ ڈاک نے سیریز کے رننگ تھیم کا بہترین خلاصہ فراہم کیا، جب بیک ٹو دی فیوچر پارٹ III میں انہوں نے کہا: "آپ کا مستقبل وہی ہے جو آپ اسے بناتے ہیں، لہذا اسے اچھا بنائیں"۔ فلم کے آغاز میں، مارٹی کو بیٹل آف دی بینڈز میں مسترد کر دیا جاتا ہے اور وہ تسلیم کرتا ہے کہ اسے خدشہ ہے کہ اس کے عزائم پورے نہیں ہوں گے۔ اسے خدشہ ہے کہ وہ اپنے والدین کی طرح ختم ہو جائے گا اور 1955 میں جارج کا براہ راست ثبوت دیکھتا ہے، وہ بھی مسترد ہونے سے ڈرتا ہے، اور لورین سے رابطہ کرنے سے قاصر ہے۔ اس کے خوف سے مارٹی کے مستقبل کو خطرہ ہے۔ مارٹی ماضی میں ہیرا پھیری کرنے کے بارے میں سوچتا ہے تاکہ اس کی بقا کو یقینی بنایا جا سکے اس فکر کے بغیر کہ 1955 میں اس کی موجودگی کا دوسروں پر کیا اثر پڑ رہا ہے۔ 1985 میں واپسی پر، اسے امیر والدین اور ایک اچھی کار سے نوازا جاتا ہے، لیکن اس نے بیک وقت بف کے مستقبل کو نقصان پہنچایا ہے، جس سے وہ میک فلائز کے لیے ملازم بن گیا ہے۔ گلوور نے فلم کے اختتام کی اخلاقیات پر تنقید کی، یہ یقین کرتے ہوئے کہ مارٹی کا انعام ایک دوسرے سے محبت کرنے والے خوش والدین ہونے چاہئیں، اور اسے کارپوریٹ مفادات کی خدمت کرنے، دولت کے جمع ہونے اور مادی اشیاء کی خریداری کو فروغ دینے والی فلم کا نتیجہ سمجھا۔ 2015 میں، زیمیکس نے کہا کہ اختتام اپنے وقت کے لیے بہترین تھا لیکن اگر وہ اب اسے بنا لیتے تو یہ مختلف ہوگا، حالانکہ گیل نے اس سے اتفاق نہیں کیا اور کہا کہ انہوں نے اس منظر کے لیے معافی نہیں مانگی۔ امریکی سامعین کو عام طور پر اس اختتام سے کوئی مسئلہ نہیں تھا، لیکن کچھ بین الاقوامی سامعین نے اس پر تنقید کی۔ فلم اسٹوڈیوز کی طرف سے کافی بدتمیزی نہ کرنے کی وجہ سے مسترد ہونے کے باوجود، بیک ٹو دی فیوچر جنسی حملے، نسل پرستی، اور اوڈیپس کمپلیکس کی طرف اشارہ کرتا ہے-ایک نفسیاتی نظریہ جس سے پتہ چلتا ہے کہ ایک بچہ اپنے مخالف جنس کے والدین کے لیے بے ہوش جنسی خواہش رکھتا ہے، جیسا کہ مارٹی اور اس کی مستقبل کی ماں لورین کے درمیان 1955 میں تعلقات میں تھا۔ والدین اور بچوں کے درمیان تعلقات فلم کے بہت سے عناصر کی بنیاد ہیں۔ تھامسن کا خیال تھا کہ یہ فلم نئی نسلوں کے لیے متعلقہ رہی ہے کیونکہ اس کا بنیادی خیال یہ ہے کہ مارٹی اور ناظرین کے والدین کبھی بچے تھے اور ان کے خواب اور عزائم ایک جیسے تھے۔ ریگن ازم اور امریکی خدشات کے ناقدین جسٹن چانگ اور مارک اولسن کا خیال ہے کہ اس فلم کو ریگن ازم کو فروغ دینے کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے-صدر رونالڈ ریگن کے سیاسی موقف جو امریکی خواب، پہل اور تکنیکی ترقی کی پرانی اقدار کی توثیق کرتے ہیں۔ 1985 کی پہاڑی وادی کو نیچے اور سڑتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جبکہ 1955 میں اسے ایک زیادہ آسان اور بظاہر محفوظ وقت کے طور پر پیش کیا گیا ہے، جسے پرانی یادوں کے عینک سے دیکھا جاتا ہے۔ مارٹی کا مستقبل بہتر ہوتا ہے کیونکہ وہ 1955 میں واپس جاتا ہے اور جارج کو زیادہ ثابت قدم اور خود کفیل ہونا سکھاتا ہے۔ اس کی پہل مارٹی کے لیے مادیت پسند انعامات کے ساتھ زیادہ خوشحال مستقبل کی طرف لے جاتی ہے۔ فلم اس وقت کے بہت سے برانڈ ناموں کا استعمال کرتی ہے، بظاہر ترتیب کو زیادہ حقیقت پسندانہ بنانے کے لیے، جیسے۔ ماؤنٹین ڈیو، پیپسی اور ٹیکساکو، لیکن فلم سازوں کو برانڈ مالکان سے مالی معاوضہ ملا، جس نے ان کی شمولیت کو فنکارانہ کے بجائے پروموشنل اور تجارتی بنا دیا۔ فلم اسٹڈیز کی لیکچرر سورچانی فلین کا استدلال ہے کہ 1980 کی دہائی کی بہت سی فلمیں امریکی عوام کی ثقافتی اضطراب اور خوف سے فرار کی خواہش کا نتیجہ ہیں، جن میں جوہری پھیلاؤ، بے روزگاری، جرم، بڑھتی ہوئی عدم مساوات اور ایڈز کا بحران شامل ہیں۔ ان کے خیال میں، سٹار وار سیریز اور بیک ٹو دی فیوچر جیسی فلموں نے بچے کی طرح حفاظت اور سکون کی یقین دہانی کی پیش کش کی، جس میں مثالی امریکی اقدار اور جارج میک فلائی یا ڈارٹ ویڈر جیسی پدرانہ شخصیت میں طاقت پیدا کرنے کے مثبت اثرات پر زور دیا گیا۔ انگریزی پروفیسر سوسن جیفورڈز نے ڈاکٹر براؤن کو ریگن کے لیے ایک اینالاگ سمجھا، ایک ایسا شخص جو تکنیکی ترقی کو قبول کرتا ہے، جو لیبیا کے دہشت گردوں کے ساتھ تنازعہ کرتا ہے اور ایک ناکام خاندان کو خود کو بہتر بنانے کے ذرائع فراہم کرتا ہے۔ چک بیری کا گانا "جانی بی گوڈے" فلم کے آخری ایکٹ کے دوران استعمال کیا گیا ہے۔ بیری نے ابتدائی طور پر گانے کو فلم میں استعمال کرنے کی اجازت دینے کی مخالفت کی۔ این پی آر نے استدلال کیا کہ اگرچہ بیری کی مزاحمت پیسے کا معاملہ ہو سکتی ہے، لیکن مارٹی میں بنیادی نسلی مسائل شامل ہیں، جو ایک سفید فام مرد ہے، جس نے بظاہر راک اینڈ رول موسیقی کی صنف ایجاد کرنے کے لیے تاریخ کو دوبارہ لکھا، جو افریقی امریکی موسیقی سے بہت زیادہ متاثر تھا۔ 1955 کا حصہ امریکہ کا ایک مسخ شدہ نظریہ بھی پیش کرتا ہے، جس میں ایک افریقی نژاد امریکی بینڈ کو ہائی اسکول کے رقص میں کھیلتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جس کی اجازت نہیں تھی۔ اسی طرح، افریقی نژاد امریکی کردار گولڈی ولسن بظاہر مارٹی کی مداخلت سے میئر بننے کی طرف کام کرنے کے لیے متاثر ہے، جس سے ریگن طرز کے اقدام اور خود انحصاری کی تحریک ملتی ہے۔ فلمی شائقین کے طور پر، گیل اور زیمیکس کے اثرات بیک ٹو دی فیوچر میں دیکھے جاتے ہیں۔ دی وزرڈ آف اوز (1939)، دی شیگی ڈاگ (1959)، ڈاکٹر سٹرینجلوو (1964)، کلوز انکاؤنٹرز آف دی تھرڈ کینڈ (1977)، اسٹار وارز فلم سیریز، اور ٹیلی ویژن شوز بشمول مسٹر پیبوڈی، اسٹار ٹریک: دی اوریجنل سیریز، دی آؤٹر لمٹس، اور دی ٹوائلائٹ زون کے حوالے موجود ہیں۔ 1960 کی دہائی دی ٹائم مشین (ایچ جی ویلز کے اسی نام کے 1895 کے ناول پر مبنی) اور مارک ٹوین کے کنگ آرتھر کورٹ میں اے کنیکٹیکٹ یانکی کا بھی حوالہ دیا گیا ہے، جس میں مرکزی کردار بظاہر وقت کے ساتھ چلتا ہے۔ ڈی لورین ڈیش بورڈ کرونومیٹر ٹائم مشین کے ٹائم ڈیوائس کی طرح ہی رنگین اسکیم کا استعمال کرتا ہے۔ نقاد رے لوئنڈ نے رائے دی کہ ڈاکٹر کو کنگ آرتھر قسم کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، جس میں مارٹی اس کے نائٹ کے طور پر خدمات انجام دے رہے ہیں۔ میراث ثقافتی اثر اس کی ریلیز کے بعد سے، بیک ٹو دی فیوچر ایک پائیدار مقبول ثقافتی ٹچ اسٹون رہا ہے، اور 2007 میں، یونائیٹڈ اسٹیٹس لائبریری آف کانگریس نے ثقافتی، تاریخی، یا جمالیاتی لحاظ سے اہم ہونے کی وجہ سے نیشنل فلم رجسٹری میں تحفظ کے لیے فلم کا انتخاب کیا۔ اس فلم نے فاکس کو مالی طور پر جدوجہد کرنے والے اداکار سے ہالی ووڈ کے سب سے زیادہ مطلوب اور عالمی سطح پر تسلیم شدہ ستاروں میں سے ایک بنا دیا، اور گیل کو اس کی ریلیز کے بعد کئی دہائیوں تک مداحوں کے میل موصول ہوئے۔ انہوں نے کہا کہ وہ اصل فلم کی مسلسل تعریف کو سمجھتے ہیں کیونکہ یہ سیریز کی "خالص ترین" اور "سب سے مکمل" تھی۔ فاکس نے اس کا موازنہ دی وزرڈ آف اوز (1939) سے کرتے ہوئے کہا کہ یہ اب بھی بچوں کو پسند ہے کیونکہ وہ اسے پرانی فلم نہیں سمجھتے۔ 2012 میں تھامسن نے اسے اپنے کیریئر کا سب سے بڑا کردار قرار دیا۔ ڈین کنڈی کا خیال تھا کہ یہ شائقین کے ساتھ گونجتا ہے کیونکہ یہ چیزوں کو تبدیل کرنے اور حال کو بہتر بنانے کے لیے وقت پر واپس جانے کا تصور پیش کرتا ہے۔ لائیڈ نے دنیا بھر کے مداحوں کی طرف سے رابطہ کیے جانے کو بیان کیا، جنہوں نے کہا ہے کہ اس فلم نے انہیں سائنسدان بننے کی ترغیب دی۔ فلم کی ریلیز کے بعد سے بہت سی اہم کاسٹ دوبارہ مل گئی ہیں۔ اکثر یہ ملاقاتیں خیراتی کاموں کے لیے ہوتی ہیں، بشمول دی مائیکل جے۔ فاکس فاؤنڈیشن فار پارکنسنز ڈیزیز (فاکس کو 29 سال کی عمر میں اس بیماری کی تشخیص ہوئی تھی)، اور پروجیکٹ ہوپ۔ ٹی سی ایم کلاسیکی فلم فیسٹیول کے لیے 2019 کے ری یونین میں بیک ٹو دی فیوچر کا 4 کریسٹوریشن پریمیئر پیش کیا گیا۔ 2020 کووڈ-19 وبائی مرض کے دوران، جوش گیڈ نے بیک ٹو دی فیوچر کی میزبانی کی جس میں بہت سے کاسٹ اور عملہ شامل تھے۔ کاسٹ ان اشتہارات میں بھی نمودار ہوا ہے جو صرف بیک ٹو دی فیوچر سے متعلق ہیں، جو ان سے وابستہ مقبولیت پر تجارت کرتے ہیں۔ اس فلم کی عالمی سطح پر مقبول اپیل ہے، خاص طور پر ریاستہائے متحدہ، برطانیہ، فرانس، ارجنٹائن، نیدرلینڈز اور جاپان میں۔ 21 اکتوبر 2015 کو (جس دن ڈاکٹر اور مارٹی بیک ٹو دی فیوچر کے اختتام پر سفر کرتے ہیں، جیسا کہ بیک ٹو دی فیوچر II میں دکھایا گیا ہے) ایک اندازے کے مطابق 27 ملین سوشل میڈیا صارفین نے فلموں پر تبادلہ خیال کیا۔ سب سے زیادہ فعال صارفین ریاستہائے متحدہ، میکسیکو، برطانیہ، کینیڈا اور برازیل میں تھے۔ رونالڈ ریگن بھی ایک مداح تھے، انہوں نے امریکہ کے نوجوان ووٹروں سے اپیل کرنے کے لیے اپنے 1986 کے اسٹیٹ آف دی یونین خطاب کے دوران فلم کا حوالہ دیتے ہوئے کہا، "زندہ رہنے کا اس سے زیادہ دلچسپ وقت کبھی نہیں رہا، حیرت انگیز حیرت اور بہادری کے کارناموں کا وقت۔ جیسا کہ انہوں نے فلم بیک ٹو دی فیوچر میں کہا، 'جہاں ہم جا رہے ہیں، ہمیں سڑکوں کی ضرورت نہیں ہے۔ اگرچہ گیل نے کہا ہے کہ ریگن نے صدر بننے پر ڈاکٹر براؤن کے ناقابل یقین ردعمل کے بارے میں لطیفے سے لطف اندوز ہونے کے بعد تھیٹر کے پروجیکشنسٹ کو فلم روکنے، اسے واپس لانے اور اسے دوبارہ چلانے کا حکم دیا، لیکن ریگن کے مشیر مارک وینبرگ نے اس سے اختلاف کیا ہے۔ بیک ٹو دی فیوچر کو 1980 کی دہائی میں اسکیٹ بورڈنگ کی بحالی کے ذمہ دار کے طور پر بھی دیکھا جاتا ہے۔ اس نے اسکیٹ بورڈنگ کو نہ صرف باغی نوعمروں بلکہ سب کے لیے ایک مرکزی دھارے کی تفریح بنا دیا۔ بیک ٹو دی فیوچر کا حوالہ مختلف ذرائع ابلاغ میں دیا گیا ہے، بشمول ٹیلی ویژن، فلمیں اور ویڈیو گیمز۔ بالترتیب ڈاک اور مارٹی نے 2013 کے اینیمیٹڈ ٹیلی ویژن شو رک اور مورٹی کے اسی نام کے کرداروں کو متاثر کیا۔ برطانوی پاپ راک بینڈ میک فلائی کا نام مارٹی میک فلائی کے نام پر رکھا گیا ہے۔ ارنسٹ کلائن کا 2011 کا ناول ریڈی پلیئر ون اور 2018 کی فلم موافقت (اسپیلبرگ کی ہدایت کاری میں) دونوں فلم کا بہت زیادہ حوالہ دیتے ہیں، بشمول مرکزی کردار جس میں نقل و حمل کے لیے ڈی لورین کا استعمال کیا گیا ہے۔ فلم ساز جے جے ابرامس نے بھی اسے ایک تحریک قرار دیا ہے۔ 2015 کی کراؤڈ فنڈڈ دستاویزی فلم بیک ان ٹائم سیریز کے مختلف شائقین کی پیروی کرتی ہے اور اس کے ان کی زندگیوں پر پڑنے والے اثرات کی تفصیل دیتی ہے، جس میں فاکس اور لائیڈ سمیت عملے کے انٹرویوز شامل ہیں۔ ڈی لورین کو فلمی تاریخ کی سب سے مشہور گاڑیوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ ڈی لورین کے تخلیق کار جان ڈی لورین اس فلم کے مداح تھے اور انہوں نے گیل اور زیمیکس کو اپنی گاڑی استعمال کرنے پر ان کا شکریہ ادا کرتے ہوئے ذاتی خطوط بھیجے۔ فلم کی ریلیز سے پہلے ڈی لورین ایک مقبول گاڑی نہیں تھی۔ تاہم، ان سالوں میں جب سے یہ ایک مقبول کلکٹر آئٹم بن گیا ہے، ڈی لورین موٹر کمپنی نے کٹس جاری کیں جو شائقین کو اپنی گاڑی کو ڈی لورین ٹائم مشین کی طرح دکھانے کے قابل بناتی ہیں۔ گیل نے 2011 میں اصل اسکرین پر استعمال ہونے والے ڈی لورینز میں سے ایک کی بحالی کی قیادت کی، جسے آؤٹ آف ٹائم: سیونگ دی ڈی لورین ٹائم مشین میں دستاویزی شکل دی گئی۔ جدید استقبالیہ بیک ٹو دی فیوچر کو امریکی سنیما کا ایک سنگ میل سمجھا جاتا ہے، اور اب تک کی سب سے بڑی فلموں میں سے ایک ہے۔ 2004 میں، دی نیویارک ٹائمز نے اسے اب تک کی 1,000 بہترین فلموں میں سے ایک کے طور پر درج کیا، اور اگلے سال اس کے اسکرین پلے کو رائٹرز گلڈ آف امریکہ نے پچھلے 75 سالوں کے 56 ویں عظیم ترین اسکرین پلے کے طور پر درج کیا۔ باقی 2000 کی دہائی کے دوران، یہ فلم 4 کی 50 فلمز ٹو سی بیفور یو ڈائی (نمبر 10)، ایمپائرز 500 گریٹیسٹ موویز آف آل ٹائم (نمبر 23)، 1977 کے اسپیس اوپیرا اسٹار وارز کے پیچھے، اور امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ نے تخلیقی برادری کے پندرہ سو افراد کے سروے کی بنیاد پر اسے 10 نمبر کی بہترین سائنس فکشن فلم کے طور پر درج کیا۔ 2010 میں، ٹوٹل فلم نے اسے اب تک کی 100 سب سے بڑی فلموں میں سے ایک قرار دیا، اور اگلے سال اسے بی بی سی ریڈیو 1 اور بی بی سی ریڈیو 1 ایکسٹرا کے سامعین نے اپنی اب تک کی چوتھی پسندیدہ فلم کے طور پر ووٹ دیا۔ یہ فلم کی حوالہ کتاب 1001 موویز یو مسٹ سی بیفور یو ڈائی میں بھی درج ہے۔ 2014 میں دی ہالی ووڈ رپورٹر کی جانب سے انٹرٹینمنٹ انڈسٹری کے 2,120 اراکین کے سروے میں اسے اسٹار وارز کے بعد اب تک کی 12 ویں بہترین فلم قرار دیا گیا۔ 2015 میں، اسکرین پلے کو ڈبلیو جی اے کی 101 سب سے مضحکہ خیز اسکرین پلے کی فہرست میں 67 ویں سب سے مضحکہ خیز کے طور پر درج کیا گیا تھا، اور راٹن ٹماٹوز نے بھی اس فلم کو دیکھنے کے لیے 200 ضروری فلموں کی فہرست میں 84 ویں نمبر پر درج کیا۔ کئی اشاعتوں نے اسے اب تک بنائی گئی بہترین سائنس فکشن فلموں میں سے ایک اور 1980 کی دہائی کی بہترین فلموں میں سے ایک قرار دیا ہے۔ پاپولر میکینکس اور رولنگ اسٹون نے اسے بالترتیب پہلے اور چوتھے نمبر پر اب تک بنائی گئی بہترین ٹائم ٹریول فلم کے طور پر درج کیا۔ انٹرٹینمنٹ ویکلی نے اسے نوعمروں سے پہلے کی طرف سے دیکھی جانے والی 40 ویں سب سے ضروری فلم اور ہائی اسکول کی 28 ویں بہترین فلم قرار دیا۔ مارٹی میک فلائی امپائرز 2006 کی "100 عظیم ترین مووی کرداروں" کی فہرست میں 39 ویں نمبر پر نظر آئے ؛ اس کے بعد ڈاک براؤن 76 ویں نمبر پر آئے۔ سڑے ہوئے ٹماٹر ناقدین کے مجموعی جائزوں سے منظوری کی درجہ بندی کا اندازہ لگاتے ہیں، جس کی اوسط درجہ بندی ہے۔ سائٹ کے اتفاق رائے میں لکھا ہے: "اختراعی، مضحکہ خیز، اور بے سانس تعمیر شدہ، بیک ٹو دی فیوچر ایک ناقابل فراموش جذبے کے ساتھ ایک پرجوش ٹائم ٹریول ایڈونچر ہے۔" اس اسکور کی بنیاد پر، راٹن ٹماٹوز نے اسے 87 ویں بہترین ایکشن اور ایڈونچر فلم کے طور پر بھی درج کیا۔ اس فلم کو میٹا کریٹک پر 15 ناقدین کی بنیاد پر 100 میں سے 87 کا اسکور ملا ہے، جو "عالمی سطح پر پذیرائی" کی نشاندہی کرتا ہے۔ برطانیہ میں، ایمپائر کے قارئین نے فلم کو اپنی 2017 کی "100 عظیم ترین فلموں" کی فہرست میں 11 ویں نمبر پر ووٹ دیا۔ سیکوئلز اور موافقت ایک سیکوئل کا ابتدائی طور پر منصوبہ نہیں بنایا گیا تھا، اور ڈی لورین میں ڈاک، مارٹی، اور جینیفر کے اڑنے والے ٹیزر کے اختتام نے تجویز کیا کہ ان کی مہم جوئی آف اسکرین جاری رہے گی۔ یونیورسل پکچرز بیک ٹو دی فیوچر کی اہم مالی اور تنقیدی کامیابی پر مبنی سیکوئل کو آگے بڑھانے کے لیے بے چین تھی۔ تاہم، زیمیکس اور گیل حصہ لینے سے گریزاں تھے، ان کا خیال تھا کہ سیکوئل اکثر اصل فلم کے بہترین عناصر کو دوبارہ پڑھتے ہیں۔ انہیں یہ بھی خدشہ تھا کہ ناقص فالو اپ بیک ٹو دی فیوچر کے پرجوش مداحوں کی بنیاد کو الگ کر سکتا ہے، اور ان کی پہلی بڑی مشترکہ کامیابی کے بعد اس جوڑی کو کمزور کر سکتا ہے۔ زیمیکس اور گیل نے 1987 تک رضامندی ظاہر کی، ایک بار جب یونیورسل پکچرز نے واضح کیا کہ اگر ضروری ہوا تو وہ ان کے بغیر سیکوئل بنائیں گے۔ اس جوڑی کا سیکوئل اسکرپٹ اتنا لمبا تھا کہ اسے دو فلموں میں تقسیم کیا گیا، بیک ٹو دی فیوچر پارٹ II (1989) اور بیک ٹو دی فیوچر پارٹ III (1990) ؛ فلموں کو بیک ٹو بیک شوٹ کیا گیا۔ حصہ دوم میں مارٹی اور ڈاک کو 2015 کا سفر کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جو نادانستہ طور پر اب کے بزرگ بف ٹینن کو ڈی لورین چوری کرنے اور 1955 میں واپس آنے کے قابل بناتا ہے، اور اپنے حق میں تاریخ دوبارہ لکھتا ہے۔ ویلز اور گلوور سیکوئل کے لیے واپس نہیں آئے۔ حصہ دوم ایک مالی کامیابی تھی لیکن اس کے پیچیدہ، پیچیدہ بیانیے کی وجہ سے اسے تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ زیمیکس نے کہا ہے کہ یہ سیریز میں ان کی سب سے کم پسندیدہ فلم ہے۔ آخری فلم، پارٹ تھری مارٹی کی پیروی کرتی ہے جب وہ ایک وقت میں پھنسے ہوئے ڈاکٹر کو بچانے کے لیے 1885 کا سفر کرتا ہے۔ اگرچہ اس فلم نے پچھلی دو فلموں کے مقابلے مالی طور پر کم اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا، لیکن اسے پارٹ II کے مقابلے میں تنقیدی طور پر زیادہ پذیرائی ملی۔ 2, 200 لوگوں کے دی ہالی ووڈ رپورٹر کے 2018 کے سروے میں پایا گیا کہ 71 فیصد کسی اور ٹوائے اسٹوری یا انڈیانا جونز فلم سے پہلے بیک ٹو دی فیوچر سیکوئل چاہتے ہیں۔ گیل نے کہا ہے کہ چوتھی فلم کبھی نہیں ہوگی، اس کا موازنہ "اپنے بچوں کو جسم فروشی میں بیچنے" سے کرتے ہیں۔ انہوں نے مزید کہا کہ بیک ٹو دی فیوچر فلم فاکس کے بغیر کبھی نہیں ہو سکتی، جو پارکنسنز کی بیماری کے اثرات کی وجہ سے حصہ نہیں لے سکے۔ ایک متحرک ٹیلی ویژن سیریز، بیک ٹو دی فیوچر، 1991 اور 1992 کے درمیان سی بی ایس پر نشر ہوئی۔ یہ مختلف تاریخی ادوار میں ڈاکس اور مارٹی کی مہم جوئی کی پیروی کرتا ہے، جس میں ڈاکس (لائیڈ) کی خاصیت والے لائیو ایکشن سیگمنٹس کے ساتھ انٹر کٹ، بل نی کے ساتھ سائنسی تجربات انجام دے رہے ہیں۔ ایک مختصر فلم، ڈاک براؤن سیوز دی ورلڈ (2015) نے فلم کی 30 ویں سالگرہ منائی۔ لائیڈ نے ڈاکٹر کے طور پر اپنے کردار کو دہرایا، جسے 2045 میں جوہری ہولوکاسٹ کو روکنے کے لیے مستقبل کا سفر کرنا ہوگا۔ ایک میوزیکل تھیٹر پروڈکشن، بیک ٹو دی فیوچر، فروری 2020 میں انگلینڈ کے مانچسٹر اوپیرا ہاؤس میں شروع ہوئی، جس کے مثبت جائزے ملے۔ میوزیکل گیل اور زیمیکس نے لکھا تھا، جس کی موسیقی سلویسٹری اور گلین بیلارڈ نے لکھی تھی۔ گیل نے اسے فلم سیریز میں اضافہ کیے بغیر مداحوں کو مزید بیک ٹو دی فیوچر دینے کا بہترین طریقہ قرار دیا۔ مجموعی طور پر، بیک ٹو دی فیوچر فرنچائز کو تاریخ کی سب سے کامیاب فلمی فرنچائزز میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ حوالہ جات حوالہ جات ورکس نے 1980 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلموں 1980 کی دہائی کی سائنس فکشن کامیڈی فلموں کا حوالہ دیا امریکی سائنس فکشن کامیڈی فلمیں امریکی سائنس فکشن ایڈونچر فلمیں امریکی ہائی اسکول کی نوعمر کامیڈی فلمیں بیک ٹو دی فیوچر (فرنچائز) فلمیں ٹیلی ویژن شوز میں ڈھالی گئی فلمیں 1955 میں سیٹ کی گئی فلمیں 1985 میں سیٹ کیلیفورنیا فلموں میں سیٹ کی گئی فلمیں لاس اینجلس فلموں میں شوٹ کی گئیں جنہوں نے بہترین ساؤنڈ ایڈیٹنگ اکیڈمی ایوارڈ ہیوگو ایوارڈ جیتا بہترین ڈرامائی پیشکش جیتنے والی فلمیں غنڈہ گردی کے بارے میں فلمیں نوعمر نوجوانوں کے بارے میں فلمیں امبلن انٹرٹینمنٹ فلمیں رابرٹ زیمیکس کی ہدایت کاری میں یونیورسل پکچرز فلمیں ایلن سلویسٹری فلمز کے اسکور کردہ باب گیل فلمز کے اسکرین پلے کے ساتھ رابرٹ زیمیکس کی 1985 کی مزاحیہ فلمیں