Waltzes from Vienna
والٹز فرام ویانا 1934 کی برطانوی سوانحی فلم ہے جس کی ہدایت کاری الفریڈ ہچکاک نے کی ہے، جسے بعض اوقات اسٹراس گریٹ والٹز کے نام سے بھی جانا جاتا ہے۔ یہ 1930 کی دہائی کے دوران برطانیہ میں بننے والی اوپریٹا فلموں کے چکر کا حصہ تھا۔ ہچکاک کی فلم اسٹیج میوزیکل والٹز فرام ویانا پر مبنی ہے، جس کا پریمیئر اکتوبر 1930 میں ویانا میں ہوا تھا۔ اے ایم ولر، ہینز ریچرٹ اور ارنسٹ ماریشکا کے لبریٹو کے ساتھ، اس اسٹیج پروڈکشن میں جوہان اسٹراس اول اور جوہان اسٹراس دوم کی موسیقی شامل ہے، جسے ایرک وولف گینگ کارنگولڈ اور جولیس بٹنر نے منتخب کیا اور ترتیب دیا۔ تاہم، ہچکاک نے ان میوزیکل نمبروں کو اپنی فلم میں شامل نہیں کیا۔ اس کے علاوہ اس نے کہانی کا اختتام بھی بدل دیا۔ اسٹیج میوزیکل میں، ریسی، بیکر کی بیٹی، فیصلہ کرتی ہے کہ اس کے والد کا اپرنٹس، لیوپولڈ، موسیقار، شانی (جوہان اسٹراس دوم) سے زیادہ موزوں شوہر بنائے گا۔ اس کے برعکس، ہچکاک کی فلمی پیشکش کا اختتام ریسی اور شانی کے ایک دوسرے کے لیے اپنی محبت کا اعلان کرنے کے ساتھ ہوتا ہے۔ ویانا سے والٹز کا پلاٹ فائر بریگیڈ کے ہارن کی آواز اور گھوڑوں کے کھجوروں کے کلپ کلاپ سے شروع ہوتا ہے، جب فائر مین ایبیزیڈر کے کیفے میں آگ کی طرف دوڑتے ہیں۔ کیفے سے اوپر، ریسی اور شانی خطرے سے ناواقف ہیں، ایک محبت کے جوڑے میں گم ہو جاتے ہیں جس کا اختتام شانی نے ریسی کو یہ بتاتے ہوئے کیا ہے کہ اس نے اپنا نیا گانا اس کے لیے وقف کر دیا ہے۔ اسی وقت، شانی کی موسیقی کاؤنٹیس ہیلگا وان اسٹہل کی توجہ اپنی طرف مبذول کراتی ہے، جو اگلے دروازے کے ڈریس میکر کے اسٹور میں خریداری کر رہی ہے۔ شانی اور ریسی کے رومانوی وقفے میں ریسی کے والد کے کیفے میں ایک بیکر لیوپولڈ رکاوٹ ڈالتا ہے، جو ریسی سے محبت کرتا ہے، کیونکہ وہ عجیب و غریب انداز میں اسے بچانے کے لیے سیڑھی چڑھتا ہے۔ شانی اور لیوپولڈ اس بات پر بحث کرتے ہیں کہ ریسی کو آگ سے کون بچائے گا، لیکن لیوپولڈ بالآخر جیت جاتا ہے اور ریسی کو اپنے کندھے سے اور سیڑھی سے نیچے کھینچتا ہے، جس کی وجہ سے وہ راستے میں اپنا سکرٹ کھو دیتی ہے۔ ریسی دیکھنے والوں کی ہنسی سے دور ہونے کے لیے ڈریس میکر کی دکان کی طرف دوڑتی ہے۔ شانی ریسی کا سکرٹ بازیافت کرتا ہے اور پھر ریسی کی تلاش میں ڈریس میکرز میں ٹھوکر کھاتا ہے، جہاں وہ کاؤنٹیس سے ملتا ہے۔ جب کاؤنٹیس کو معلوم ہوتا ہے کہ شانی ایک خواہش مند موسیقار ہے، تو وہ تجویز کرتی ہے کہ وہ اس کی کچھ آیات کو موسیقی کے لیے ترتیب دے۔ جیسے ہی کاؤنٹیس شانی کو اپنا کارڈ پیش کرتی ہے، ریسی کمرے میں داخل ہوتی ہے اور فوری طور پر کاؤنٹیس کے ارادوں پر شک کرنے لگتی ہے۔ رومانٹک مثلث کے سیٹ اپ کے ساتھ، اگلا منظر شانی اور اس کے والد کے درمیان تنازعہ کو ترتیب دیتا ہے۔ آرکسٹرا ریہرسل میں، جس میں شانی اپنے والد کی لاٹھی کے نیچے دوسرا وائلن بجاتا ہے، شانی خود اس وقت مصیبت میں پڑ جاتا ہے جب وہ اپنے اسٹینڈ پارٹنر سے اپنے والد کی موسیقی کی توہین کرتا ہے۔ بزرگ اسٹراس سنتا ہے اور مطالبہ کرتا ہے کہ شانی آرکسٹرا کے ممبروں کے لیے اپنی ایک کمپوزیشن پیش کرے۔ اس کے بعد اسٹراس سینئر اپنے بیٹے کے والٹز کا مذاق اڑاتا ہے اور اسے بتاتا ہے کہ وہ کبھی بھی موسیقار کی حیثیت سے کیریئر نہیں بنا سکتا، اور شانی کو آرکسٹرا چھوڑنے پر اکساتا ہے۔ اس کی نئی آزادی اور کاؤنٹیس کی طرف سے کمیشن سے پرجوش، شانی ریسی کو اپنی خبر بتانے کے لیے اس کے والد کی بیکری میں جاتی ہے۔ ریسی ابتدائی طور پر شانی کو ڈانٹتا ہے اور اسے بتاتا ہے کہ اگر وہ اس سے شادی کرنا چاہتا ہے تو اسے موسیقی چھوڑنی پڑے گی اور بیکری سنبھالنی پڑے گی۔ تاہم، جب وہ کاؤنٹیس کے بول پڑھتی ہے، تو وہ موسیقی کی طرف راغب ہو جاتی ہے، اور دی بلیو ڈینیوب والٹز ٹو شانی کا افتتاحی گانا گاتی ہے۔ ان کی کمپوزیشن کے لمحے میں خلل پڑتا ہے جب ریسی کے والد شانی کو بیکری کا دورہ کرنے کے لیے پہنچتے ہیں۔ جیسے ہی شانی اور ایبیزیڈر تہہ خانے میں داخل ہوتے ہیں، موسیقی کی ترکیب کا ایک یادگار اور غیر معمولی منظر شروع ہوتا ہے۔ جب شانی ارد گرد دیکھتا ہے، تو ریسی نے جو دھن گایا وہ تیار ہونا شروع ہو جاتا ہے۔ آگے پیچھے روٹی پھینکنے والے دو آدمی راگ کے دوسرے جملے کو متاثر کرتے ہیں۔ ایک آدمی کروسینٹ کو ایک ڈبے میں پھینک کر والٹز کی آف بیٹ تال پیدا کرتا ہے۔ آٹے کو ملانے والی مشین کی تال شانی کو پہلے والٹز کا دوسرا مرکزی تھیم فراہم کرتی ہے۔ جیسا کہ وہ بے چین لیوپولڈ کو تیزی سے جانے کے لیے کہتا ہے، یہ دوسرا تھیم ٹکڑے کے دوسرے بڑے حصے کے آغاز میں بدل جاتا ہے، جس مقام پر شانی اوپر کی طرف دوڑتا ہے، ریسی سے کہتا ہے کہ اس نے کمپوزیشن مکمل کر لی ہے۔ اس کے بعد وہ کاؤنٹیس کو یہ بتانے کے لیے بھاگتا ہے کہ اس نے اس کی آیات کے ساتھ کامل والٹز ترتیب دیا ہے۔ اگلا منظر شانی کے ساتھ شروع ہوتا ہے جو کاؤنٹیس کو والٹز کے آخری اقدامات بجاتا ہے۔ اس کے ختم کرنے کے بعد، وہ اسے بوسہ دیتی ہے اور پھر اس کی حیرت انگیز موسیقی سے مغلوب ہونے کی وضاحت کرتے ہوئے بے حد معافی مانگتی ہے۔ اس کے بعد شانی والٹز کا دوسرا حصہ کھیلتی ہے جب کہ اس کا ہاتھ اس کے کندھے پر قبضہ کرتا ہے، جو تحلیل کے ذریعے ریسی کا ہاتھ بن جاتا ہے۔ اس جملے کے ساتھ آنے پر ریسی کا شکریہ ادا کرنے کے بعد، شانی اس کے لیے گانا وقف کرنے پر راضی ہو جاتی ہے۔ جیسے ہی منظر ختم ہوتا ہے، شیانی کی ریسی کے لیے لگن والا صفحہ اسی عنوان کے ساتھ ایک اور صفحہ ظاہر کرنے کے لیے پلٹ جاتا ہے، لیکن کاؤنٹیس کے لیے وقف ہوتا ہے۔ دوہرا لگن اس وقت دریافت ہوتی ہے جب ریسی شانی اور کاؤنٹیس کو ناشر انٹون ڈریکسلر کے لیے والٹز بجاتے ہوئے سنتا ہے۔ شانی وضاحت کرنے کے لیے ریسی کے پیچھے دوڑتا ہے اور وہ صرف اس وقت صلح کرتے ہیں جب شانی اسے بتاتا ہے کہ وہ بیکری میں کام کرنے کے لیے اپنی موسیقی چھوڑ دے گا۔ تاہم، شانی اپنی نئی نوکری میں واضح طور پر دکھی ہے اور جب اسے کاؤنٹیس کی طرف سے سینٹ اسٹیفن فیسٹیول میں شرکت کی دعوت ملتی ہے تو وہ ریسی سے لڑتا ہے۔ ریسی شانی کو بتاتا ہے کہ اگر وہ حاضر ہوتا ہے تو اس کا مطلب ان کے تعلقات کا خاتمہ ہوگا۔ دریں اثنا، کاؤنٹیس ایک چال چلاتی ہے جس کی وجہ سے سٹراس سینئر کو تہوار کے لیے دیر ہو جائے گی تاکہ شانی اپنے والد کی جگہ لے کر اپنا نیا والٹز چلا سکے۔ جیسے ہی شانی فیسٹیول میں دی بلیو ڈینیوب کا انعقاد کرتے ہیں، فلم کے تمام تنازعات عروج پر پہنچ جاتے ہیں۔ کاؤنٹیس تہوار میں رقاصوں کو اس کی انا سے کھیلنے کے لیے کہہ کر بڑے اسٹراس کو حراست میں لے لیتی ہے، اور درخواست کرتی ہے کہ وہ پچھلے کمرے میں ان کی خوشی کے لیے بار بار اپنے والٹز بجائے۔ سٹراس سینئر آخر کار یہ جاننے کے لیے پہنچتا ہے کہ اس کے بیٹے نے اس کی جگہ لے لی ہے، اور پرجوش سامعین کے لیے پرفارم کر رہا ہے۔ دریں اثنا، ریسی افسوس کا اظہار کرتی ہے کہ شانی نے کاؤنٹیس کے حکم پر تہوار میں آکر اسے دھوکہ دیا۔ کارکردگی کے بعد، بزرگ اسٹراس غصے سے اپنے بیٹے کو بتاتا ہے کہ اس نے کارکردگی کی اجازت نہیں دی تھی، جیسا کہ کاؤنٹیس نے اسے یقین دلایا تھا۔ شانی تہوار کو الجھن میں چھوڑ دیتی ہے اور کاؤنٹیس اس کے پیچھے گھر آتی ہے جہاں وہ ایک اور بوسہ بانٹتے ہیں۔ تاہم، رومانوی لمحے میں کاؤنٹ کی طرف سے خلل پڑتا ہے، جس نے یہ جاننے کے بعد کہ کاؤنٹیس کہاں گئی تھی، غصے میں پارٹی چھوڑ دی۔ ریسی پیچھے چھپنے اور کاؤنٹیس کی جگہ لینے کے لیے وقت پر پہنچتی ہے، جو پھر اپنے شوہر کو حیران کرنے کے لیے اگلی سیڑھیوں پر واپس چلتی ہے، جب باہر کا ہجوم بلیو ڈینیوب والٹز کی آواز سن رہا ہوتا ہے۔ ایسمنڈ نائٹ کو جوہان "شانی" اسٹراس کے طور پر، نوجوان جیسی میتھیوز کو ریسی ایبیزیڈر ایڈمنڈ گوین کے طور پر جوہان اسٹراس کے طور پر، ایلڈر فی کامپٹن کو کاؤنٹیس ہیلگا وان اسٹہل فرینک ووسپر کے طور پر پرنس گستاو رابرٹ ہیل کو ایبیزیڈر مارکس بیرن کے طور پر انٹون ڈریکسلر چارلس ہیسلوپ کو ویلٹ بیٹی ہنٹلی-رائٹ کو لیڈی کی نوکرانی ہینڈل ایڈگر کے طور پر لیوپولڈ (غیر معتبر) سیبل گروو کو ایم ایم ای کے طور پر کاسٹ کریں۔ فوچیٹ (غیر معتبر) بل شائن بطور کارل (غیر معتبر) برٹرم ڈینچ بطور انجن ڈرائیور (غیر معتبر) بی ایم لیوس بطور ڈومیئر (غیر معتبر) جان سنگر بطور بوائے (غیر معتبر) سیرل اسمتھ بطور سیکرٹری (غیر معتبر) پروڈکشن پس منظر فلم دی بلیو ڈینیوب کی تحریر اور کارکردگی کی کہانی بیان کرتی ہے۔ ہچکاک کے مطابق: ہچکاک نے فرانسوا ٹرفوٹ کو بتایا کہ یہ فلم ان کے کیریئر کی سب سے نچلی سطح تھی۔ وہ صرف اس لیے اسے بنانے پر راضی ہوئے کیونکہ اس سال ان کے پاس کوئی اور فلمی پروجیکٹ نہیں تھا اور وہ کام کرتے رہنا چاہتے تھے۔ انہوں نے کبھی بھی میوزیکل پر مبنی کوئی دوسری فلم نہیں بنائی۔ اوپر مذکور ٹرفوٹ کے تبصرے نے فلمی اسکالرز کو اس غیر معمولی ہچکاک فلم میں قدر تلاش کرنے سے نہیں روکا ہے، کیونکہ وہ ویانا کے والٹز کو بہت سے انقلابی خیالات کی بنیاد کے طور پر بتاتے ہیں جو ان کی زیادہ قابل احترام فلموں میں نمودار ہوئے تھے۔ مثال کے طور پر، جیک سلیوان اور ڈیوڈ شروڈر دونوں اس بات سے اتفاق کرتے ہیں کہ ہچکاک نے اس فلم کو والٹز کی صلاحیت کو تلاش کرنے کے لیے استعمال کیا، جسے انہوں نے ایک میوزیکل ڈیوائس کے طور پر استعمال کیا جس میں خوفناک معنی تھے یا خطرناک حالات کے ساتھ دی لاجر (1927)، شیڈو آف اے ڈبٹ (1943)، اسٹینجرز آن اے ٹرین (1951)، اور ٹورن کرٹین (1966) جیسی فلموں میں۔ شروڈر یہ بھی تجویز کرتے ہیں کہ ویانا سے تعلق رکھنے والے والٹز نے ہچکاک کو سکھایا کہ "آہستہ آہستہ ایک واقف دھن کی طرف بڑھتے ہوئے، ایک مبہم آغاز سے لے کر ہر کسی کو معلوم راگ تک، بہت کم ڈرامائی اثر پڑے گا"-ایک ایسا تجربہ جو ممکنہ طور پر ان کے ذہن میں رہا جب انہوں نے ریئر ونڈو (1954) میں غیر واقف "لیزا" دھن بنائی۔ "فیملی پلاٹس: ہچکاک اینڈ میلوڈراما" میں، رچرڈ نیس نے ویانا سے والٹز کو عوامی پرفارمنس سے متعلق فلموں کے سلسلے کے آغاز کے طور پر پیش کیا ہے، جس میں دی مین ہو نیو ٹو مچ (1934 اور 1956) کے دو ورژن میں رائل البرٹ ہال کے مناظر اور ٹورن کرٹین (1966) میں بیلے پرفارمنس شامل ہیں۔ آخر میں، مورس یاکوور نے ریسی میں ایک خاتون کردار کی ہچکاک کی اختراعی نمائندگی پر تبصرہ کرتے ہوئے کہا کہ "اس فلم میں شاید پہلی بار ہچکاک خواتین کو مرضی اور دماغ کی طاقت دیتا ہے۔ تمام مرد لیپ ڈاگ ہیں، سوائے بیل کے سر والے سینئر اسٹراس کے، اور یہاں تک کہ اس کا غرور بھی اسے خواتین کے ہاتھوں میں ڈال دیتا ہے۔ " اس فلم کے ہچکاک کی دیگر فلموں پر پڑنے والے اثرات کے علاوہ، ویانا سے تعلق رکھنے والے والٹز نے جولین ڈیوویر کی اسٹراس کی بائیوپک دی گریٹ والٹز (1938) کے لیے اسٹیج ترتیب دیا، جس میں جوہان اسٹراس دوم کے انقلابی جھکاؤ اور ان کے مشہور اوپریٹا، ڈائی فلیڈرماؤس کی تخلیق پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے اصل اسٹیج میوزیکل سے بیکر کی بیٹی کے کردار کو برقرار رکھا گیا ہے۔ کاپی رائٹ اور ہوم ویڈیو کی حیثیت فلم کا اصل منفی بی ایف آئی نیشنل آرکائیو میں کئی دیگر نائٹریٹ فلم کاپیوں کے ساتھ رکھا گیا ہے۔ ہچکاک کی دیگر برطانوی فلموں کی طرح، جن میں سے سبھی دنیا بھر میں کاپی رائٹ شدہ ہیں، ویانا سے والٹز کو ہوم ویڈیو پر بہت زیادہ بوٹلیگ کیا گیا ہے۔ اس کے باوجود، برطانیہ میں نیٹ ورک ڈسٹری بیوٹنگ اور فرانس میں یونیورسل سے ڈی وی ڈی پر لائسنس یافتہ ریلیزز نمودار ہوئی ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط الفریڈ ہچکاک کلیکٹرز گائیڈ: والٹز فرام ویانا ایٹ برینٹن فلم 1934 فلمیں 1930 کی دہائی کی سوانحی فلمیں 1930 کی دہائی کی تاریخی رومانوی فلمیں 1930 کی دہائی کی رومانوی میوزیکل فلمیں الفریڈ ہچکاک کی ہدایت کاری میں بننے والی برطانوی سیاہ اور سفید فلمیں برطانوی سوانحی فلمیں ویانا فلمیں 1860 کی دہائی میں ترتیب دی گئی برطانوی رومانوی میوزیکل فلمیں آپریٹا کلاسیکی موسیقی اور موسیقاروں کے بارے میں فلمیں موسیقاروں کے بارے میں فلمیں جوہان اسٹراس I کی ثقافتی عکاسی جوہان اسٹراس II کی برطانوی تاریخی رومانوی فلمیں 1930 کی دہائی کی تاریخی میوزیکل فلمیں 1930 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 1930 کی دہائی کی برطانوی تاریخی میوزیکل فلمیں