It's a Good Life, If You Don't Weaken
یہ ایک اچھی زندگی ہے، اگر آپ نہیں کھوتے تو کینیڈا کے کارٹونسٹ سیٹھ کا ایک گرافک ناول ہے۔ یہ 1993 سے 1996 تک سیریلائزیشن کے بعد 1996 میں سیٹھ کی مزاحیہ کتاب سیریز پالوکاویل کے ایشوز میں جمع شدہ حجم میں نمودار ہوا۔ فرضی سوانح عمری کی کہانی اس کے مصنف کی ایک افسانوی بھولے ہوئے کارٹونسٹ کے کام کی جنونی تلاش کے بارے میں بتاتی ہے۔ سیٹھ اس افسانوی کتاب کو سوانح عمری کے کام کے طور پر پیش کرتے ہیں اور اس میں ان کی زندگی کی شخصیات جیسے ان کے دوست اور ساتھی کارٹونسٹ چیسٹر براؤن کو پیش کیا گیا ہے۔ کم سے کم آرٹ ورک ابتدائی نیو یارکر کارٹونسٹوں کے انداز سے ماخوذ ہے، جو سرمئی نیلے رنگ کے دھونے کے خلاف بھاری کالوں کے ساتھ موٹے برش اسٹروک میں پیش کیا گیا ہے۔ کہانی ایک پرانی یادوں اور اداس لہجے کے ساتھ سامنے آتی ہے، اور بے لفظ کئی مناظر قارئین کو جنوبی اونٹاریو کے شہر اور مناظر کے دورے پر لے جاتے ہیں۔ اس کتاب نے 1990 کی دہائی میں ایک خود نوشت مزاحیہ رجحان کے حصے کے طور پر سیٹھ کو شہرت دلائی۔ اس نے 1997 میں دو اگناٹز ایوارڈز جیتے اور نمبر نمبر پر رہا۔ کامکس جرنلز میں سے 52 "20 ویں صدی کے 100 بہترین کامکس"۔ پس منظر سیٹھ، جو اس وقت ٹورنٹو میں مقیم ایک کارٹونسٹ تھے، نے پہلی بار 1985 میں اپنے کام کی طرف توجہ مبذول کروائی جب انہوں نے ٹورنٹو کے ناشر ورٹیکس کامکس سے مسٹر ایکس کے لیے ہرنینڈز برادران سے آرٹ کے فرائض سنبھالے۔ اپریل 1991 میں، انہوں نے مونٹریال کے ناشر ڈراون اینڈ کوارٹرلی کے ساتھ مل کر اپنی مزاحیہ کتاب پالوکاویل لانچ کی۔ اس وقت تک سیٹھ کا فن پارہ 1930 اور 1940 کی دہائی کے دی نیو یارکر کارٹونوں سے متاثر ہو کر ایک انداز میں تبدیل ہو چکا تھا۔ خود انکشافاتی سوانح عمری 1990 کی دہائی کے اوائل میں متبادل کامکس میں ایک نمایاں صنف تھی، جس نے رابرٹ کرمب، ہاروی پیکر، آرٹ سپیگل مین، اور ابتدائی زیر زمین کامکس نسل کے دیگر افراد کے کاموں سے اثر ڈالا۔ پلوکاویل کے ڈیبیو کے بعد سے سیٹھ نے خود نوشت کہانیوں پر توجہ مرکوز کی تھی۔ ان میں ان کے دوست نمودار ہوئے، خاص طور پر ٹورنٹو میں مقیم ساتھی کارٹونسٹ چیسٹر براؤن اور جو میٹ، جنہوں نے اپنی خود نوشتیاتی مزاحیہ فلموں میں بھی ایک دوسرے کو نمایاں کیا۔ اگرچہ ایک فکشن کا کام ہے، سیٹھ نے 'اٹز اے گڈ لائف، آئیف یو ڈونٹ ویکن' کو ایک اور سوانح عمری کی کہانی کے طور پر پیش کیا، یہ نقطہ نظر جزوی طور پر لنڈا بیری سے متاثر تھا، جس نے اپنی کامکس میں فکشن کے ساتھ سوانح عمری کو ملایا تھا۔ سیٹھ، میٹ اور براؤن نے ایک اداس عالمی نقطہ نظر اور خود کو بدنام کرنے والے نقطہ نظر کا اشتراک کیا، حالانکہ سیٹھ نے اپنے کام کے مواد میں دوسرے دو کے مقابلے میں کہیں زیادہ تحمل کا مظاہرہ کیا، جن کی مزاحیہ فلموں میں ذاتی تفصیلات جیسے کہ ان کے مصنفین کی مشت زنی کی عادات کا انکشاف ہوا۔ یہ کہانی 1986 کے کرسمس کے دوران لندن، اونٹاریو میں شروع ہوتی ہے۔ سیٹھ ایک کارٹونسٹ ہے جو ماضی کے زمانے سے کارٹون اور دیگر اشیاء جمع کرنے کا جنون رکھتا ہے۔ وہ جدید دنیا کے بارے میں طنز کرتا ہے اور خود پر تنقید کرتا ہے، خاص طور پر اپنے دوست اور ساتھی کارٹونسٹ چیسٹر "چیٹ" براؤن پر۔ کارٹونسٹ وٹنی ڈیرو، جونیئر کے بارے میں معلومات تلاش کرتے ہوئے، سیٹھ کو دی نیو یارکر میں "کالو" پر دستخط شدہ ایک کارٹون نظر آتا ہے۔ کارٹوننگ کے اس پرانے انداز سے محبت کرنے والا جو اس کے اپنے سے ملتا جلتا ہے، سیٹھ اس غیر واضح کارٹونسٹ کے بارے میں مزید جاننے کے لیے روانہ ہوتا ہے۔ سیٹھ روتھی نامی عورت کے ساتھ تعلقات کا آغاز کرتا ہے، جسے وہ سب سے پہلے ٹورنٹو ریفرنس لائبریری میں تلاش کرتے ہوئے دیکھتا ہے۔ وہ خود جذب رہتا ہے اور اس کے مفادات پر بہت کم توجہ دیتا ہے، حالانکہ وہ اس کے لیے جوش و خروش ظاہر کرتی ہے اور کالو کا اصل نام-جیک کالووے کو دریافت کرتی ہے۔ سیٹھ کو معلوم ہوتا ہے کہ کالو نے اپنی زندگی جنوبی اونٹاریو میں سیٹھ کے اپنے بچپن کے آبائی شہر سٹراتھروئے میں گزاری تھی۔ جب وہ وہاں جاتا ہے تو وہ روتھی کو اپنے ساتھ جانے کی اجازت دینے سے انکار کر دیتا ہے، اور ایک ماہ بعد اس کے بعد کے افسوس کے باعث وہ رشتہ توڑ دیتا ہے۔ دو سال تک کوئی پیش رفت نہ ہونے کے بعد سیٹھ کو پتہ چلتا ہے کہ کالو نے اسٹراتھروئے میں رئیل اسٹیٹ کا کاروبار چلایا تھا جو اس کی بیٹی کو 1979 میں اس کی موت پر وراثت میں ملا تھا۔ وہ سٹراتھروئے واپس آتا ہے جہاں وہ کالو کی بیٹی اور 93 سالہ ماں کا انٹرویو لیتا ہے۔ اسے معلوم ہوتا ہے کہ کالو نے نیویارک میں کارٹونسٹ کی حیثیت سے کئی سال گزارے اور اسٹراتھروئے واپس آنے اور شادی کرنے کے بعد رئیل اسٹیٹ کے لیے کارٹوننگ ترک کر دی۔ کالو کی ماں نے اپنے بیٹے کے کام کا ایک مجموعہ رکھا تھا، لیکن جب وہ نرسنگ ہوم منتقل ہوئی تو اسے کھو دیا۔ آخر میں، سیٹھ کے پاس صرف گیارہ کارٹون ہیں جو اسے ملے تھے، جو کتاب کو جوڑتے ہیں۔ اشاعت یہ ایک اچھی زندگی ہے، اگر آپ کمزور نہیں ہیں تو سیٹھ کی مزاحیہ کتاب پالوکاویل کے ایشوز (دسمبر 1993) سے (جون 1996) میں سیریلائز کیا گیا تھا، جسے ڈراون اینڈ کوارٹرلی نے شائع کیا تھا۔ یہ اسی ناشر سے ستمبر 1996 میں جمع شدہ شکل میں شائع ہوا۔ سیٹھ نے کہا کہ ان کی والدہ نے عنوان کا جملہ اس وقت استعمال کیا جب وہ بڑے ہو رہے تھے۔ سرورق پر، سیٹھ نے اس کام کو "ایک تصویر-ناول" کا نام دیا ؛ اس نے انہیں "گرافک ناول" کی اصطلاح سے بچنے اور اس کے بجائے "ایک قدیم آواز والی اصطلاح" استعمال کرنے کی اجازت دی۔ انہوں نے اس اصطلاح کو اپنے بعد کے تمام کتابوں پر استعمال کیا ہے۔ اس کتاب کا کئی زبانوں میں ترجمہ کیا جا چکا ہے۔ ایک فرانسیسی ایڈیشن پہلے 1998 میں شائع ہوا، اور پھر ایک ایڈیشن میں اصل انگریزی ایڈیشن کی تیاری میں زیادہ وفادار-پیلے رنگ کے صفحات پر بلیو واش کے ساتھ-اور 2009 میں ایک مختلف ترجمہ میں۔ اس کے بعد 2001 میں ایک اطالوی ورژن آیا۔ 2004 میں، جرمن، ہسپانوی اور ڈچ میں ایڈیشن شائع ہوئے۔ ایڈیشن 2010 میں ڈینش، 2012 میں کورین، 2014 میں پولینڈ اور 2017 میں سربیا میں شائع ہوئے۔ انداز اور تجزیہ یہ کہانی 1980 کی دہائی میں پیش آتی ہے اور ایک کارٹونسٹ سیٹھ کی پیروی کرتی ہے، جس کی زندگی کارٹوننگ اور پرانی یادوں کو جمع کرنے کے گرد گھومتی ہے۔ وہ جدید دنیا میں آسانی محسوس نہیں کرتا اور گزرے ہوئے ادوار کے لیے گھبراتا ہے۔ اس کا جنون اور مایوسی سیٹھ کو اپنے آس پاس کے زیادہ تر لوگوں سے الگ کر دیتی ہے۔ جب تک انہوں نے سیریل شروع کیا، سیٹھ نے 1930 اور 1940 کی دہائی کے دی نیو یارکر اسٹائلسٹ سے ماخوذ اسٹائل تیار کر لیا تھا۔ کتاب کے ضمیمہ میں سیٹھ نے پیٹر آرنو کو "ممکنہ طور پر دی نیو یارکرز کا سب سے بڑا اسٹائلسٹ" قرار دیا ہے۔ سیٹھ آرنو کے کام کے نفیس، تھکے ہوئے طنزیہ موڈ، موٹی برش لائن، اور کمپوزیشنل احساس کو بروئے کار لاتے ہیں۔ سیٹھ ایک سادہ اور نامیاتی برش لائن کے ساتھ پیش کرتا ہے، اور عمارتوں، مناظر، موسمی حالات، اور دیگر پس منظر کی تفصیلات پر توجہ دیتا ہے۔ اسٹائلائزڈ، آئکنک رینڈرنگ کے باوجود اشیاء کی تفصیلات پر عمدہ توجہ دینا۔ برش اسٹروک موٹے سیاہ سائے میں پھیل جاتے ہیں، بعض اوقات اعداد و شمار کو چپٹا کر کے قریب تجریدی نقش و نگار تک پہنچ جاتے ہیں۔ ایک سرمئی نیلے رنگ کا دھونا بصورت دیگر سیاہ اور سفید کارٹوننگ پر زور دیتا ہے۔ یہ ناول پیلے رنگ کے کاغذ پر چھاپا گیا ہے، جو کتاب کو عمر رسیدہ احساس دلاتا ہے۔ پرانے عمارتوں پر خصوصی توجہ کے ساتھ، مناظر اور شہر کے مناظر کے ذریعے ماحولیاتی گھومنے پھرنے میں بے لفظ کئی مناظر سامنے آتے ہیں۔ تیسرا حصہ رائل اونٹاریو میوزیم میں اس طرح کی ترتیب-پلاٹ سے متصل-کے ساتھ کھلتا ہے۔ عمارتوں میں تفصیل حروف کی آسان وضاحت سے کہیں زیادہ ہے۔ ایک خود حوالہ موڑ میں، سیٹھ کا کردار ایک موقع پر چیسٹر براؤن کے ساتھ نیو یارکر انداز سے اپنی محبت پر تبادلہ خیال کرتا ہے، جبکہ کہانی خود اس انداز میں تیار کی گئی ہے۔ براؤن ایسے کارٹونسٹوں کے لیے اپنی تعریف کا اظہار کرتا ہے لیکن اپنے جوش و خروش کی کمی سے سیٹھ کو مایوس کرتا ہے۔ کارٹونسٹ کالو افسانوی ہے، حالانکہ اس کا انکشاف کتاب میں نہیں کیا گیا ہے۔ سیٹھ نیو یارکر انداز میں کالو کارٹون تیار کرتے ہیں، لیکن باقی کتاب کے فن سے الگ ہیں۔ کالو کے کام پر تبصرہ کرنے کے لیے سیٹھ کی طرف سے ایک حقیقی شخص کا استعمال افسانوی کارٹونسٹ کے وجود کو زیادہ قابل فہم بناتا ہے، جیسا کہ آخری صفحے پر ایک حقیقی تصویر کالو کی ہونے کا دعوی کرتی ہے۔ اگرچہ یہ جذباتیت سے بچتا ہے، لیکن ایک شدید پرانی یادوں اور افسردہ لہجے میں داستان پھیل جاتی ہے کیونکہ سیٹھ کا کردار اپنی زندگی میں امن اور معنی تلاش کرتا ہے۔ داستان کو اعتراف اور انکشاف کے طور پر پیش کیا گیا ہے: یہ مرکزی کردار کے غیر شخصی مسائل اور خود شک و شبہات کو ظاہر کرتا ہے، اور ایک موقع پر اسے برہنہ دکھایا گیا ہے۔ وہ اکثر ماضی کے ساتھ اپنے جنون کے بارے میں بات کرتا ہے-اپنے بچپن اور ابتدائی ادوار-یا تو دوستوں کے ساتھ بات چیت کے ذریعے یا سڑکوں پر گھومتے ہوئے کیپشن میں۔ سیٹھ کی باہمی ملاقاتیں یک طرفہ ہوتی ہیں، جو اس کے ارد گرد کے لوگوں کے بارے میں اس کے رد عمل اور فیصلوں کو ظاہر کرتی ہیں۔ نقاد ڈومینک گریس افسانوی سیٹھ کی تشریح ایک ناقابل اعتماد راوی کے طور پر کرتے ہیں جس کے تبصرے اکثر ماضی کے اپنے تصورات کو کم کرتے ہیں۔ سیٹھ پیدل شہر میں سفر کرتا ہے-کاریں، سائیکلیں، اور عوامی نقل و حمل شاذ و نادر ہی ظاہر ہوتے ہیں-جب وہ استعمال شدہ کتابوں کی دکانوں کے ذریعے دوستوں یا رائفلوں سے بات کرتا ہے۔ ادبی تھیوریسٹ باربرا پوسٹما کے لیے، یہ کردار والٹر بینجمن کے فلینور کی اصل شکل میں فٹ بیٹھتا ہے-ایک بھٹکتا ہوا شہری پیدل چلنے والا جو اپنے وقت سے رابطے سے باہر ہے اور ماضی کا جنون رکھتا ہے۔ سیٹھ ماضی کے بارے میں سوچتا ہے جو اس کا اپنا نہیں ہے اور 20 ویں صدی کے اوائل سے صارفین کی اشیاء کو جنونی طور پر جمع کرتا ہے۔ ان کی توجہ بنیادی طور پر 1930 کی دہائی سے 1950 کی دہائی تک کے عرصے پر مرکوز ہے، ایک ایسا وقت جب وہ خاص طور پر "کینیڈین" محسوس کرتے ہیں۔ وہ یہاں تک جاتا ہے کہ ایک پرانے زمانے کا اوور کوٹ اور براڈ رمڈ ٹوپی پہنتا ہے، جس کے لیے گزرتے ہوئے نوعمروں نے اسے طعنہ دیتے ہوئے کہا کہ وہ کلارک کینٹ یا ڈک ٹریسی کی طرح لگتا ہے۔ وہ چیسٹر سے کہتا ہے: "مجھے لگتا ہے کہ اس وقت زندگی آسان تھی۔ لوگوں کے لیے ذاتی خوشی تلاش کرنا آسان تھا۔" براؤن نے اس سے اتفاق نہیں کرتے ہوئے کہا، "میرے خیال میں لوگوں کے لیے خوش رہنا ہمیشہ مشکل رہا ہے۔" سیٹھ مستقبل سے خوفزدہ ہوتا ہے اور اپنے بچپن کی یادوں کو اپنے خیالات پر حاوی ہونے دیتا ہے، لیکن اس کے اپنے جنون کو پہچانتا ہے اور تنقید کرتا ہے: "پرانی چیزوں کے سڑنے میں کچھ ایسا ہے جو گمشدہ ماضی کے لیے ایک جذباتی غم کو جنم دیتا ہے۔ اگر ان عمارتوں کو مکمل طور پر محفوظ رکھا جاتا تو یہ پہلے جیسی نہ ہوتیں۔ " اس شعور کے باوجود وہ اپنے جمع کرنے کا تعاقب جاری رکھے ہوئے ہے۔ تصاویر ایک موٹف کے طور پر بار بار آتی ہیں، جیسے کالو کی سکریپ بک میں خاندانی پورٹریٹ یا کھانے میں شادی کے شاٹس جس پر توجہ مرکوز ہوتی ہے۔ ایک اور موٹف ایک پرانی اپارٹمنٹ عمارت ہے، جس کی تصویر ان لمحوں میں ظاہر ہوتی ہے جب سیٹھ کالو کی تلاش پر سوال اٹھاتا ہے۔ پوسٹما کے لیے، کالو کا نظر انداز کیا گیا کام اسی طرح "غیر محفوظ، کسی کا دھیان نہیں گیا، اور سڑنے کے لیے چھوڑ دیا گیا" ہے۔ پورے 20 ویں صدی میں انگریزی زبان کی مزاحیہ کتابوں میں مرد مرکوز نقطہ نظر کا غلبہ رہا اور چند مستثنیات کے ساتھ، خواتین کو شکار، مددگار یا جنسی اشیاء کے طور پر ماتحت کرداروں میں رکھا گیا۔ تعلیمی ماہر کیٹی مولنز کے لیے، سیٹھ کا بیانیے کا نقطہ نظر اس روایت کی پیروی کرتا ہے، حالانکہ اس کتاب میں سطحی طور پر مردانہ مہم جوئی کے ساتھ بہت کم مشترک ہے جو عام طور پر مرکزی دھارے کی مزاحیہ کتابوں سے وابستہ ہے۔ مصنف کی خواتین کردار پردیی کردار ادا کرتی ہیں، اور کردار کا جنونی جمع کرنا اور خود جذب کرنا اسے خواتین کے ساتھ تعلقات سے الگ کرتا ہے، جو بعض اوقات اسے مزاحیہ سے باہر زندگی میں معنی تلاش کرنے کی ترغیب دیتے ہیں-اس مشورے کو وہ نظر انداز کرتا ہے۔ یہ کتاب جمع کرنے والے کی دنیا کی زبردست مردانہ ہم جنس پرستی کو اجاگر کرتی ہے، جس کی طرف سیٹھ "بک برادرز" کے نام سے اشارہ کرتے ہیں۔ ایک پینل میں، اسٹور کا نشان مبہم ہے تاکہ صرف "بک بروتھ" نظر آئے، جو "بک کوٹھے" کا مشورہ دیتا ہے، اور اس طرح جمع کرنے میں موروثی فیٹشزم کو جنم دیتا ہے۔ ذہین روتھی ایک محبت کی دلچسپی فراہم کرتا ہے جو اس کے باوجود صرف سیٹھ کے خود جذب ہونے کو پورا کرنے کا انتظام کرتا ہے: وہ جسمانی طور پر اس کی طرف راغب ہوتا ہے اور اس کی کتابی پن کی طرف بھی، لیکن وہ کالو کے ساتھ اس کے جنون کی وجہ سے اس کی زندگی میں دوسرا مقام رکھتی ہے، جس کا اصل نام وہ اس کے لیے دریافت کرتی ہے۔ سیٹھ کو معلوم ہوتا ہے کہ وہ اسے اتنی اچھی طرح سے نہیں جانتا ہے کہ وہ چیسٹر کے "تو وہ کیسی ہے؟" کا تسلی بخش جواب دے سکتا ہے۔ جب بھی وہ گفتگو کو اپنے خیالات اور دلچسپیوں کی طرف لے جاتی ہے، سیٹھ موضوع بدل دیتا ہے۔ وہ اسے چھوڑ کر ختم ہو جاتی ہے۔ ہر واقعہ اور گفتگو میں، مرکزی کردار کامکس میں پڑھی گئی کسی چیز سے متوازی ہوتا ہے۔ اس کی ایک الگ تھلگ شخصیت ہے جو خطرہ مول لینے کے خلاف ہے۔ وہ خود کو "اجتناب کا سچا پیروکار" قرار دیتا ہے، اور چارلس ایم شلز کی مزاحیہ پٹی مونگ پھلی کے کردار لینس کا حوالہ دیتا ہے: "کوئی مسئلہ اتنا بڑا یا اتنا پیچیدہ نہیں ہے کہ اس سے بھاگ نہیں سکتا۔" اس کی ماں کا گھر، جسے وہ "امبر میں بند" کہتے ہیں کیونکہ یہ کبھی نہیں بدلتا، اسے ہمیشہ بدلتی ہوئی جدید دنیا سے محفوظ مقام فراہم کرتا ہے۔ مزاحیہ اسکالر بارٹ بیٹی کے مطابق، کالو کا خاندانی فرائض کے لیے کارٹوننگ ترک کرنا مرکزی کردار کو اپنی زندگی کا جائزہ لینے کا موقع فراہم کرتا ہے: اس کے ناکام رومانس، اس کا جنونی مجموعہ، اور اس کے خاندان کے ساتھ اس کے تعلقات-خاص طور پر اس کی ماں، جس کا گھر اس کے لیے جذباتی حفاظتی زون ہے۔ سیٹھ کا کردار اعلان کرتا ہے، "میں گتے کے خانوں کے اندر جانا اور انہیں اپنے پیچھے بند کرنا پسند کرتا تھا۔ مجھے اس محفوظ، محصور جگہ میں رہنے میں بہت لطف آیا۔ میری ماں کی جگہ ان خانوں کی طرح ہے۔ " سیٹھ کو اس حقیقت کو سمجھنا مشکل لگتا ہے کہ جس کارٹونسٹ کی وہ تعریف کرتا ہے وہ کارٹوننگ کا کیریئر چھوڑ سکتا ہے اور پھر بھی اپنی زندگی کے آخری بیس سالوں میں خوشی حاصل کر سکتا ہے۔ وہ ایک نرسنگ ہوم میں کالو کی ماں سے ملنے کے بعد اسے قبول کرنے آتا ہے۔ اسے پتہ چلتا ہے کہ اس کا کالو مجموعہ ہمیشہ نامکمل رہ سکتا ہے-حالانکہ خاندان کے پاس کبھی کالو کے کارٹونوں سے بھری ایک سکریپ بک تھی، لیکن انہوں نے اسے بہت پہلے پھینک دیا تھا۔ کہانی کے اختتام تک سیٹھ کو ان میں سے محض گیارہ مل گئے ہیں۔ جب کالو کی ماں کارٹوننگ چھوڑنے کے اس کے انتخاب سے کالو کے اطمینان کا انکشاف کرتی ہے، تو سیٹھ کو اس کی زندگی کے انتخاب کی پریشانی کا سامنا کرنا پڑتا ہے اور اس کے لیے "اچھی زندگی" کا کیا مطلب ہو سکتا ہے۔ ایک ایسی ماں کے طور پر جو اپنے بیٹے سے زیادہ زندہ رہ چکی ہے لیکن ماضی میں خود کو پریشان نہیں کرتی، مسز کلووے سیٹھ کے دنیا کے بارے میں خیالات اور اس سے نمٹنے کے انداز سے ایک غیر جذباتی تضاد فراہم کرتی ہیں۔ استقبالیہ اور میراث اس کے سیریلائزیشن کے درمیان، جائزہ لینے والے کینٹ ووسٹر نے اسے ایک اچھی زندگی قرار دیا، اگر آپ کمزور نہیں ہوتے ہیں "میڈیم کی صلاحیت کی بہت کم ضروری مثالوں میں سے ایک"۔ اس کی اشاعت پر، یہ ایک اچھی زندگی ایک بنیادی الہام بن گئی، آرٹ سپیگل مین کے ماؤس کے بعد، کارٹونسٹ کرس ویئر کی گرافک ناول کی شکل کی صلاحیت پر کوششوں اور خیالات پر۔ اس کتاب نے 1997 میں ایوارڈ کی افتتاحی تقریب میں سیٹھ کو دو اگناٹز جیتے: ایک آؤٹ اسٹینڈنگ آرٹسٹ کے لیے اور دوسرا آؤٹ اسٹینڈنگ گرافک ناول یا کلیکشن کے لیے۔ 1999 میں اس کتاب کو نمبر دیا گیا۔ 52 کامکس جرنلز پر "20 ویں صدی کے 100 بہترین کامکس"۔ یہ کتاب 2009 میں جی کیو کے "20 گرافک ناول جو آپ کو پڑھنا چاہیے" کی فہرست میں اور برطانوی صحافی ریچل کوک کے دس بہترین گرافک ناولوں کی فہرست میں شامل ہوئی۔ اس کی درجہ بندی نمبر۔ 2013 میں سکاٹش ہیرالڈز کے "اب تک کے 50 عظیم ترین گرافک ناولوں" کی فہرست میں 16 اور نمبر۔ 2014 میں "50 بہترین غیر سپر ہیرو گرافک ناولوں" کی رولنگ اسٹونز کی فہرست میں 25۔ کتاب کی اشاعت کے بعد سے، سیٹھ نے کینیڈا کے دیگر کارٹونسٹوں کے مقابلے میں خاص طور پر اعلی سطح کی تنقیدی اور مقبول شناخت حاصل کی ہے۔ تعلیمی ماہر نک ماؤنٹ کے مطابق، یہ "کینیڈا کا پہلا گرافک ناول ہے جس نے زیر زمین تعریف سے لے کر مرکزی دھارے کی تعریف تک کراس اوور بنایا ہے۔" 2005 میں وہ ٹورنٹو میں اونٹاریو کی آرٹ گیلری میں سولو نمائش کرنے والے پہلے کارٹونسٹ تھے۔ 2006 تک اٹز اے گڈ لائف کی انگریزی میں 15,000 کاپیاں فروخت ہو چکی تھیں۔ ایٹس اے گڈ لائف کی اشاعت کے بعد مزاحیہ یادداشتوں میں تیزی آئی، اور اس کی کامیابی نے ڈراون اینڈ کوارٹرلی کی ساکھ میں اضافہ کیا۔ سیٹھ نے چارلس ایم شلز کو اپنا بنیادی اثر قرار دیا ہے۔ ڈیزائن کے لیے ان کی ساکھ کی وجہ سے 2004 میں فینٹگرافکس بکس نے انہیں مکمل مونگ پھلی کے ڈیزائنر کے طور پر شامل کیا۔ نیو یارکر کے جنون میں مبتلا سیٹھ نے اپنا کام خود دی نیو یارکر میں شائع کرنے میں کامیابی حاصل کی ہے، جس میں مارچ 2004 کے شمارے کا سرورق بھی شامل ہے۔ سیٹھ نے اسی طرح کے کام کے ساتھ اٹز اے گڈ لائف کی پیروی کی، پرانی یادوں اور اداس کلائڈ فینز، جس نے 1997 میں پالوکاویل کے اگلے شمارے میں سیریلائزیشن شروع کی۔ یہ 2015 تک ختم ہونا باقی تھا، اور اس کے سیریلائزیشن کے دوران سیٹھ نے متعدد اسٹینڈ ایلون کتابیں شائع کیں۔ کینیڈین راک بینڈ دی ٹریجیکل ہپ نے 2002 میں ریلیز ہونے والے اپنے البم ان وایلیٹ لائٹ کی کتاب کے نام پر ایک گانے کا عنوان رکھا۔ مزید پڑھنے کے لیے چیسٹر براؤن کی خود نوشت مزاحیہ نوٹس ریفرنسز ورکس نے 1996 کے گرافک ناولوں کا حوالہ دیا کینیڈا کے گرافک ناول اونٹاریو میں ترتیب دیے گئے کامکس آٹو بائیوگرافیکل گرافک ناول تیار کیے گئے اور سہ ماہی عنوانات کامکس بذریعہ سیٹھ (کارٹونسٹ) اگناٹز ایوارڈ کے فاتحین برائے شاندار گرافک ناول یا کامکس کے بارے میں کلیکشن کامکس