Vibraphone
وائبرافون میٹالفون خاندان میں ایک ٹکرانے والا آلہ ہے۔ یہ دھاتی سلاخوں پر مشتمل ہوتا ہے اور عام طور پر سلاخوں کو مارنے کے لیے مالٹس کا استعمال کرتے ہوئے کھیلا جاتا ہے۔ جو شخص وائبروفون بجاتا ہے اسے وائبروفونسٹ، وائبرہارپسٹ، یا وائبسٹ کہا جاتا ہے۔ وائبرافون اسٹیل مارمبا سے ملتا جلتا ہے، جس کی جگہ اس نے لے لی۔ وائبرفون اور دیگر کی بورڈ پرکسشن آلات کے درمیان ایک اہم فرق یہ ہے کہ ہر بار ایک ریزونیٹر ٹیوب پر معطل ہوتا ہے جس میں فلیٹ میٹل ڈسک ہوتی ہے۔ یہ ڈسکس ایک مشترکہ محور کے ذریعے ایک ساتھ منسلک ہوتی ہیں اور جب موٹر آن ہوتی ہے تو گھومتی ہیں۔ اس کی وجہ سے آلہ اپنے نام کا ٹریمولو یا وائبریٹو اثر پیدا کرتا ہے۔ وائبرافون میں پیانو کی طرح ایک پائیدار پیڈل بھی ہوتا ہے۔ جب پیڈل اوپر ہوتا ہے، تو سلاخیں ایک خاموش آواز پیدا کرتی ہیں ؛ جب پیڈل نیچے ہوتا ہے، تو سلاخیں کئی سیکنڈ تک برقرار رہتی ہیں یا پھر پیڈل کے ساتھ خاموش ہونے تک۔ وائبرافون عام طور پر جاز موسیقی میں استعمال ہوتا ہے، جس میں یہ اکثر ایک نمایاں کردار ادا کرتا ہے، اور 20 ویں صدی کے وسط میں "ٹکی لاؤنج" ایکزوٹیکا کی آواز کا ایک وضاحتی عنصر تھا، جیسا کہ آرتھر لیمین نے مقبول کیا تھا۔ یہ مریمبا کے بعد کلاسیکی موسیقی میں دوسرا سب سے مشہور سولو کی بورڈ پرکشن آلہ ہے، اور یہ معیاری کالج کی سطح پر پرکشن پرفارمنس کی تعلیم کا حصہ ہے۔ یہ آرکیسٹرا، کنسرٹ بینڈ، اور مارچنگ آرٹس (عام طور پر فرنٹ اینسمبل کے حصے کے طور پر) کے لیے جدید پرکشن سیکشن میں ایک معیاری آلہ ہے۔ 1916 کے آس پاس، لیڈی مینوفیکچرنگ کمپنی کے آلات بنانے والے ہرمین ونٹر ہاف نے تین آکٹیو (ایف سے ایف) اسٹیل مارمبا پر ووکس ہیومن ایفیکٹس کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ اس کے اصل ڈیزائن نے ریزونیٹرز کو اوپر اور نیچے کرکے اس اثر کو پیدا کرنے کی کوشش کی جس کی وجہ سے ایک نمایاں کمپن پیدا ہوا۔ 1921 میں، ونٹر ہاف نے اسی اثر کو حاصل کرنے کے لیے سلاخوں کے نیچے چھوٹی ڈسکس کو گھمانے والی موٹر کو منسلک کرنے کے بجائے ڈیزائن کو مکمل کیا۔ سیلز منیجر جارج ایچ وے نے اس آلے کو "وائبرفون" قرار دیا، اس کی مارکیٹنگ لیڈی نے 1924 میں شروع کی تھی۔ 1924 میں واڈویل اداکار لوئس فرینک چیہا کے ذریعہ "الوہا او" اور "جپسی لو سونگ" کی نئی ریکارڈنگ میں استعمال ہونے کے بعد لیڈی وائبروفون ایک اچھی مقبولیت حاصل کرنے میں کامیاب رہا۔ تاہم، یہ آلہ اس آلہ سے نمایاں طور پر مختلف تھا جسے اب "وائبرفون" کہا جاتا ہے۔ لیڈی وائبرفون میں پیڈل میکانزم نہیں تھا، اور اس میں ایلومینیم کے بجائے اسٹیل سے بنی سلاخیں تھیں۔ لیڈی کے آلے کی بڑھتی ہوئی مقبولیت نے حریف جے سی ڈیگن انکارپوریٹڈ کو، جو اصل اسٹیل مارمبا کے موجد تھے، جس پر لیڈی کا ڈیزائن مبنی تھا، اس کے چیف ٹیونر، ہنری شلوٹر سے 1927 میں اسی طرح کا آلہ تیار کرنے کو کہا۔ صرف لیڈی ڈیزائن کی نقل کرنے کے بجائے، شلوٹر نے کئی اہم اصلاحات متعارف کروائیں۔ انہوں نے میلور ٹون کے لیے اسٹیل کے بجائے ایلومینیم سے سلاخوں کو بنایا، لیڈی ڈیزائن میں موجود بے ساختہ ہم آہنگی کو ختم کرنے کے لیے سلاخوں کے طول و عرض اور ٹیوننگ کو ایڈجسٹ کیا، اور فٹ کنٹرولڈ ڈیمپر بار متعارف کرایا۔ شلوٹر کا ڈیزائن لیڈی ڈیزائن سے زیادہ مقبول ہوا اور اب "وائبرفون" کہلانے والے تمام آلات کے لیے ٹیمپلیٹ بن گیا ہے۔ دونوں اصطلاحات "وائبرافون" اور "وائبرہارپ" کو بالترتیب لیڈی اور ڈیگن نے ٹریڈ مارک کیا تھا۔ دوسرے مینوفیکچررز کو مجبور کیا گیا کہ وہ نئے ڈیزائن کو شامل کرتے ہوئے اپنے آلات کے لیے عام نام "وائبس" استعمال کریں یا نئے تجارتی نام جیسے "وائبریسلسٹ" وضع کریں۔ اگرچہ وائبروفون کا ابتدائی مقصد واڈویل آرکیسٹرا کے لیے ایک نئے آلے کے طور پر تھا، لیکن 1930 کی دہائی میں جاز موسیقی میں اس کی ترقی کی وجہ سے اس کا استعمال تیزی سے ختم ہو گیا۔ جاز میں وائبرفون کے استعمال کو کیلیفورنیا کے ایک جاز ڈرمر لیونل ہیمپٹن نے مقبول کیا۔ بینڈ لیڈر لوئس آرمسٹرانگ کے ساتھ ایک ریکارڈنگ سیشن میں، ہیمپٹن کو ایک وائبروفون بجانے کے لیے کہا گیا جو اسٹوڈیو میں پیچھے رہ گیا تھا۔ اس کے نتیجے میں 1930 میں "میموریز آف یو" گانے کی ریکارڈنگ ہوئی، جس میں اکثر ایک امپرووائزڈ وائبروفون سولو کی پہلی مثال سمجھی جاتی ہے۔ اس کی ابتدائی تاریخ میں، ویبرفون اکثر کلاسیکی موسیقی میں کمپوزیشن کو جاز اثر دینے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ وائبرفون کا استعمال کرنے والے پہلے معروف موسیقار ہاورگل برائن تھے جنہوں نے اپنے 1917 کے اوپیرا، دی ٹائیگرز میں ان میں سے دو کا مطالبہ کیا تھا۔ تاہم، چونکہ یہ ٹکڑا گم ہو گیا تھا اور 1983 تک اس کا پریمیئر نہیں ہوا تھا، اس لیے 1931 میں مکمل ہونے والے فرڈے گروف کے گرینڈ کینین سویٹ کو بعض اوقات اس کے بجائے وائبروفون استعمال کرنے والا پہلا ٹکڑا سمجھا جاتا ہے۔ وائبرفون استعمال کرنے والے دیگر ابتدائی کلاسیکی موسیقار البان برگ تھے، جنہوں نے اسے 1935 میں اپنے اوپیرا لولو میں نمایاں طور پر استعمال کیا، اور ولیم گرانٹ اسٹیل، جنہوں نے اسی سال اسے اپنے افرو امریکن سمفنی میں استعمال کیا۔ اگرچہ کلاسیکی موسیقی کے دائرے میں وائبروفون کا اتنا وسیع پیمانے پر استعمال نہیں کیا گیا ہے جتنا کہ جاز کے ساتھ ہوتا ہے، لیکن اسے اکثر تھیٹر یا فلمی موسیقی میں سنا جا سکتا ہے، جیسے کہ لیونارڈ برنسٹین کی ویسٹ سائیڈ اسٹوری میں۔ خصوصیات کی حد معیاری جدید آلے میں 3 آکٹوز کی حد ہوتی ہے، جو درمیانی سی کے نیچے ایف سے شروع ہوتی ہے (سائنسی پچ نوٹیشن میں ایف سے ایف)۔ درمیانی سی کے نیچے سی سے بڑے یا 4 آکٹیو ماڈل بھی زیادہ عام ہوتے جا رہے ہیں (سی سے ایف یا سی)۔ اس کے کزن، گلوکنسپیل کے برعکس، وائبرفون عام طور پر ایک غیر ٹرانسپوزنگ آلہ ہوتا ہے، جو کنسرٹ پچ پر لکھا جاتا ہے۔ مالٹس وائبرفون مالٹس عام طور پر ربڑ کی گیند کے کور پر مشتمل ہوتے ہیں جو دھاگے یا تار میں لپٹے ہوتے ہیں اور ایک تنگ ڈویل سے منسلک ہوتے ہیں، جو عام طور پر رتن یا برچ اور بعض اوقات فائبر گلاس یا نایلان سے بنے ہوتے ہیں۔ وائبرفون کے لیے موزوں مالٹ بھی عام طور پر مارمبا کے لیے موزوں ہوتے ہیں۔ مالٹس ٹمبر پر بہت اچھا اثر ڈال سکتے ہیں، جس میں ایک روشن دھاتی کلانگ سے لے کر ایک نرم انگوٹھی تک ہوتی ہے جس میں کوئی واضح ابتدائی حملہ نہیں ہوتا ہے۔ نتیجتا، ملیٹس کی ایک وسیع صف دستیاب ہے، جو سختی، سر کے سائز، وزن، شافٹ کی لمبائی اور لچک میں تغیرات پیش کرتی ہے۔ کلاسیکی کھلاڑیوں کو خاص آوازوں کی تلاش کرنے والے موسیقاروں کے بدلتے ہوئے مطالبات کو پورا کرنے کے لیے مالٹ کی اقسام کی ایک وسیع رینج اپنے ساتھ رکھنی چاہیے۔ دوسری طرف، جاز کھلاڑی اکثر اصلاح کی اجازت دینے کے لیے کثیر مقصدی مالٹس کا استعمال کرتے ہیں۔ تعمیراتی بارز وائبرفون بارز ایلومینیم بار اسٹاک سے بنائے جاتے ہیں، جو پہلے سے طے شدہ لمبائی کے خالی جگہوں میں کاٹے جاتے ہیں۔ سوراخوں کو سلاخوں کی چوڑائی کے ذریعے کھود دیا جاتا ہے، لہذا انہیں ایک تار (عام طور پر پیراکارڈ) کے ذریعے معطل کیا جا سکتا ہے۔ سلاخوں کو زیادہ سے زیادہ برقرار رکھنے کے لیے، سوراخوں کو بار کے تقریبا نوڈل پوائنٹس پر رکھا جاتا ہے (یعنی کم سے کم طول و عرض کے پوائنٹس جن کے ارد گرد بار کمپن کرتا ہے)۔ یکساں بار کے لیے، نوڈل پوائنٹس بار کے ہر سرے سے 22.4% پر واقع ہوتے ہیں۔ پچ کو کم کرنے کے لیے مواد کو سلاخوں کے نیچے سے دور محراب کی شکل میں گرایا جاتا ہے۔ یہ نچلی آواز والی سلاخوں کو قابل انتظام لمبائی کی اجازت دیتا ہے۔ یہ وائبرفون (اور ماریمبا، جو ایک ہی گہرے محراب کا استعمال کرتا ہے) کی نرم آواز کی کلید بھی ہے، اس کے مقابلے میں روشن زائیلوفون، جس میں ایک چھوٹا محراب استعمال ہوتا ہے، اور گلوکنسپیل، جس میں کوئی محراب نہیں ہوتا ہے۔ ان آئتاکار سلاخوں میں کمپن کے تین بنیادی طریقے ہیں۔ گہری محراب ان طریقوں کو صف بندی کرنے اور وقفوں کا ایک متن ترتیب بنانے کا سبب بنتی ہے: ایک بنیادی پچ، اس کے اوپر دو آکٹوز کی پچ، اور تیسری پچ ایک آکٹیو اور دوسرے کے اوپر ایک اہم تیسرا۔ ایف بار کے لیے جو عام طور پر وائبروفون پر سب سے کم نوٹ بناتا ہے، بنیادی طور پر ایف، پہلے اوورٹون کے طور پر ایف، اور دوسرے اوورٹون کے طور پر اے ہوگا۔ ضمنی اثر کے طور پر، محراب بنیادی کمپن کے نوڈل پوائنٹس کو بار کے سروں کے قریب منتقل کرنے کا سبب بنتا ہے۔ کناروں کو موڑنے یا گول کرنے کے بعد، باریک ٹیوننگ ایڈجسٹمنٹ کی جاتی ہیں۔ اگر بار چپٹا ہے، تو اس کی مجموعی پچ کی ساخت کو بار کے سروں سے مواد کو ہٹا کر بلند کیا جا سکتا ہے۔ ایک بار یہ قدرے تیز بار بننے کے بعد، بار کے مخصوص مقامات سے مواد کو ہٹا کر ثانوی اور ترتیری ٹونز کو کم کیا جا سکتا ہے۔ وائبروفون کو A = 442 ہرٹز یا A = 440 ہرٹز کے معیار کے مطابق بنایا جاتا ہے، جو کارخانہ دار یا گاہک کی ترجیح پر منحصر ہوتا ہے۔ جبکہ کنسرٹ کی پچ عام طور پر A = 440 ہرٹز ہوتی ہے، A = 442 ہرٹز کی تیز ٹیوننگ کا استعمال وائبروفون کو قدرے روشن آواز دینے کے لیے کیا جاتا ہے تاکہ جوڑے کو کاٹا جا سکے۔ مارمباس کی طرح، پیشہ ورانہ وائبروفونوں میں درجہ بند چوڑائی کی سلاخیں ہوتی ہیں۔ نچلے بار وسیع اسٹاک سے بنائے جاتے ہیں، اور اعلی نوٹ تنگ اسٹاک سے بنائے جاتے ہیں، تاکہ آلہ کی حد میں حجم اور ٹون کو متوازن کرنے میں مدد ملے۔ باریک ٹیوننگ (عام طور پر چاندی یا سونے کے رنگ میں) کے بعد سلاخوں کو انوڈائز کیا جاتا ہے اور اس میں چمکدار یا میٹ فنش ہو سکتا ہے۔ یہ کاسمیٹک خصوصیات ہیں جن کا آواز پر نہ ہونے کے برابر اثر پڑتا ہے۔ سلاخوں کے لیے بستر فریم کے ہر سرے پر لکڑی کی چار ریلیں بچھا کر بنایا جاتا ہے۔ ہر ریل میں ربڑ کے سپیسروں کے ساتھ پنوں کا ایک سلسلہ ہوتا ہے۔ جیسے ہی تار بار کے سوراخوں سے گزرتا ہے، وہ سلاخوں کو معطل کرنے کے لیے پنوں پر آرام کرتے ہیں۔ ہر بیرونی طرف، تار کے سرے تناؤ اور لچک فراہم کرنے کے لیے ایک اسپرنگ کے ساتھ منسلک ہوتے ہیں۔ ریزونیٹرز پتلی دیواروں والی نلیاں ہوتی ہیں، جو عام طور پر ایلومینیم سے بنی ہوتی ہیں، لیکن کوئی بھی مناسب مضبوط مواد استعمال کیا جا سکتا ہے۔ وہ ایک سرے پر کھلے اور دوسرے سرے پر بند ہوتے ہیں۔ ہر بار کو ایک ریزونیٹر کے ساتھ جوڑا جاتا ہے جس کا قطر بار کی چوڑائی سے قدرے وسیع ہوتا ہے اور جس کی لمبائی بند ہونے تک بار کی بنیادی تعدد کی طول موج کا ایک چوتھائی ہوتا ہے۔ جب بار اور ریزونیٹر ایک دوسرے کے ساتھ صحیح طریقے سے مطابقت رکھتے ہیں، تو بار کے نیچے کمپن کرنے والی ہوا ریزونیٹر کے نیچے سفر کرتی ہے اور نیچے کی بندش سے جھلکتی ہے، پھر اوپر کی طرف لوٹتی ہے اور بار کے ذریعے بار بار جھلکتی ہے، ایک زیادہ مضبوط کھڑی لہر پیدا کرتی ہے اور بنیادی تعدد کے طول و عرض میں اضافہ کرتی ہے۔ ریزونیٹرز، وائبرفون کی متحرک رینج کے اوپری سرے کو بلند کرنے کے علاوہ، وائبرفون کے مجموعی سر کو بھی متاثر کرتے ہیں، کیونکہ وہ بنیادی تعدد کو بڑھاتے ہیں، لیکن اوپری حصوں کو نہیں۔ ریزونیٹرز کے امپلیفائنگ اثر اور بجنے والی بار کے برقرار رہنے کی لمبائی کے درمیان ایک ٹریڈ آف ہوتا ہے۔ بجنے والی بار میں توانائی ابتدائی مالٹ سٹرائیک سے آتی ہے، اور اس توانائی کو یا تو ابتدائی طور پر بار کی گھنٹی کو بلند کرنے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے، یا اتنی اونچی آواز میں نہیں بلکہ طویل مدت کے لیے۔ یہ مارمباس اور زائیلوفونز کے ساتھ کوئی مسئلہ نہیں ہے، جہاں لکڑی کی سلاخوں کا قدرتی برقرار رکھنے کا وقت کم ہوتا ہے، لیکن وائبرفون سلاخوں کو مارنے کے بعد کئی سیکنڈ تک بج سکتا ہے، اور یہ اثر بہت سے حالات میں انتہائی مطلوب ہے۔ لہذا، وائبرفون میں ریزونیٹرز کو عام طور پر بلند آواز اور برقرار رکھنے کے درمیان توازن پیدا کرنے کے لیے قدرے آف پچ ٹیون کیا جاتا ہے۔ وائبرافون ریزونیٹرز کی ایک منفرد خصوصیت گھومنے والی ڈسکس کا شافٹ ہے، جسے عام طور پر اوپر کی طرف پنکھے کہا جاتا ہے۔ جب پنکھے کھلے ہوتے ہیں تو گونجنے والے مکمل طور پر کام کرتے ہیں۔ جب پرستار بند ہوتے ہیں، تو ریزونیٹرز جزوی طور پر بند ہوتے ہیں، جس سے بنیادی پچ کی گونج کم ہوتی ہے۔ ایک ڈرائیو بیلٹ شافٹ کو کھیل کی سطح کے نیچے برقی موٹر سے جوڑتا ہے اور پنکھوں کو گھومتا ہے۔ شائقین کی یہ گردش ایک ٹریمولو اثر اور ہلکا سا کمپن پیدا کرتی ہے۔ اکثر، وائبروفونز، اور دیگر مالٹ آلات، میں غیر فعال، آرائشی ریزونیٹر ٹیوبیں شامل ہوں گی جن کے اوپر کوئی متعلقہ بار نہیں ہوگا تاکہ آلہ زیادہ مکمل نظر آئے۔ 1970 میں، ڈیگن نے الیکٹرا وائب متعارف کرایا، جو مکمل طور پر ریزونیٹر ٹیوبوں کے ساتھ تقسیم ہوتا تھا اور سلاخوں سے براہ راست سگنل لیتا تھا، جس سے پری امپلیفائر میں ایک ٹریمولو شامل ہوتا تھا۔ اس نے آلے کی پورٹیبلٹی کو بہتر بنانے اور تمام ٹیونڈ مالٹ آلات میں موجود مسئلے کو حل کرنے کی کوشش کی: سلاخوں کو یکساں طور پر مائیک کرنا۔ ڈیمپر میکانزم پیداوار کے پہلے چند سالوں کے لیے، اصل لیڈی وائبروفون میں ڈمپنگ، یا برقرار رکھنے والے ٹونز کو روکنے کے لیے کوئی میکانزم شامل نہیں تھا۔ 1927 میں، جے سی ڈیگن کمپنی نے ایک پیڈل میکانزم متعارف کرایا جو اس کے بعد سے کافی حد تک تبدیل نہیں ہوا ہے۔ آلہ کے مرکز کے نیچے ایک سخت بار کو ایک سایڈست اسپرنگ کے ذریعے اوپر کی طرف دبایا جاتا ہے اور تیز دھار اور قدرتی کے خلاف ایک لمبا فیلڈ پیڈ لگا دیتا ہے۔ ایک فٹ پیڈل بار کو کم کرتا ہے اور نوٹوں کو آزادانہ طور پر بجنے دیتا ہے ؛ پیڈل کو چھوڑنا ڈیمپر کو مشغول کرتا ہے اور کسی بھی کمپن والے نوٹوں کو روکتا ہے۔ اس ڈمپنگ میکانزم کی ایک عام خامی یہ ہے کہ بار کو اکثر بیچ میں ایک مقام پر سپورٹ کیا جاتا ہے، جس کی وجہ سے یہ آلہ کو اوپری اور نچلے رجسٹروں میں غیر مساوی طور پر ڈمپ کرتا ہے۔ اس کا مقابلہ کرنے کے لیے، کچھ مینوفیکچررز نے سلیکون یا مائع سے بھرے ڈیمپر پیڈ بنائے ہیں جن کی سیال کی شکل سلاخوں کے ارد گرد یکساں طور پر مطابقت رکھتی ہے۔ موٹر وائبرافون میں عام طور پر برقی موٹر ہوتی ہے اور ریزونیٹرز میں ڈسکوں کو چلانے کے لیے ایک طرف یا دوسری طرف پللی اسمبلی نصب ہوتی ہے۔ اکثر، خاص طور پر کلاسیکی موسیقی کے اندر، وائبرفون کو موٹر بند کر کے چلایا جاتا ہے۔ سامنے کے ملبوسات کے حصے کے طور پر بیرونی استعمال کے لیے کچھ ماڈلز میں موٹر کو مکمل طور پر ہٹا دیا جاتا ہے۔ ان صورتوں میں موٹر کو بند کرنا معمول ہے اور اس کا استعمال اس وقت تک نہیں کیا جاتا جب تک کہ خاص طور پر طلب نہ کی جائے۔ ابتدائی وائبرافون موٹروں کا استعمال کرتے تھے جن کا مقصد ریکارڈ پلیئر ٹرن ٹیبلز کو طاقت دینا تھا اور رفتار ایڈجسٹمنٹ کی صلاحیتوں تک محدود نہیں تھا۔ رفتار میں جو بھی ایڈجسٹمنٹ ممکن تھی وہ ڈرائیو بیلٹ کو مختلف قطر کی چھوٹی سی تعداد (عام طور پر تین) کے درمیان منتقل کرکے کی جاتی تھی۔ بعد میں متغیر رفتار والی اے سی موٹرز مناسب قیمتوں پر دستیاب ہو گئیں۔ یہ موٹرز موٹر کے قریب کنٹرول پینل پر نصب پوٹینومیٹر کے ذریعے گھومنے کی رفتار کو ایڈجسٹ کرنے کی اجازت دیتے ہیں۔ وہ عام طور پر 1-12 Hz کی حد میں گردش کی شرحوں کی حمایت کرتے ہیں۔ تکنیک دو مالٹ سٹائل وائبز کے لیے دو مالٹ کا نقطہ نظر روایتی طور پر لکیری ہے، گٹار یا پیانو کی طرح کمپوز کرنے کے بجائے سینگ کی طرح کھیلنا۔ دو مالٹ بجانے والے عام طور پر ایک ہی سریلی لائن بجانے پر توجہ مرکوز کرتے ہیں اور ساتھ دینے کے لیے دوسرے موسیقاروں پر انحصار کرتے ہیں۔ ڈبل اسٹاپ (بیک وقت کھیلے جانے والے دو نوٹ) بعض اوقات استعمال کیے جاتے ہیں، لیکن زیادہ تر مرکزی سریلی لائن کی مضبوطی کے طور پر، سولو وائلن میوزک میں ڈبل اسٹاپ کے استعمال کی طرح۔ جاز گروپوں میں، دو مالٹ وائبروفونسٹوں کو عام طور پر ہارن پلیئرز کے ساتھ "فرنٹ لائن" کا حصہ سمجھا جاتا ہے، جو اپنے سولوز کا حصہ ڈالتے ہیں لیکن دوسرے سولوسٹوں کے ساتھ ساتھ جانے کی راہ میں بہت کم حصہ ڈالتے ہیں۔ دو مالٹ کے کھلاڑی کئی مختلف گرفتوں کا استعمال کرتے ہیں، جن میں سب سے عام ایک مماثل گرفت ہے جسے جرمن گرفت کہا جاتا ہے، جس میں مالٹ کو ہتھیلیوں کے نیچے کھیلا جاتا ہے، جس میں انگوٹھے ایک دوسرے کا سامنا کرتے ہیں۔ اس گرفت میں، مالٹس کو ہر ہاتھ کے انگوٹھے اور انڈیکس انگلی کے درمیان رکھا جاتا ہے، جس میں ہر ہاتھ کی باقی تین انگلیاں شافٹ کو سپورٹ کرتی ہیں۔ یہ گرفت مالٹ کو جوڑنے کے لیے کلائی کی حرکت اور انگلی کے نوک پر قابو کے امتزاج کا استعمال کرتی ہے۔ ایک اور مقبول گرفت فرانسیسی گرفت ہے، ایک گرفت جو عام طور پر تیمپانی پر بھی استعمال ہوتی ہے۔ مالٹس کو دوبارہ انگوٹھے اور انڈیکس انگلیوں کے درمیان رکھا جاتا ہے اور باقی تین انگلیوں سے کنٹرول کیا جاتا ہے، لیکن ہتھیلیاں عمودی طور پر رکھی جاتی ہیں، انگوٹھے اوپر کی طرف ہوتے ہیں۔ زیادہ تر اسٹروک ایکشن شافٹ کے انگلی ٹپ کنٹرول سے آتا ہے، جس میں کلائیاں جرمن grip.Passages کے مقابلے میں قدرے کم حصہ ڈالتی ہیں، عام طور پر باری باری چپکنے کے ساتھ کھیلی جاتی ہیں، لیکن ڈبل اسٹروک (ایک ہی ہاتھ سے قطار میں دو نوٹ کھیلنا) استعمال کیا جاتا ہے جب ہاتھ عبور کرنے کو کم سے کم کرنے کے لیے آسان ہو۔ ایک ہی وقت میں غیر ارادی طور پر بجنے والے متعدد نوٹوں سے بچنے کے لیے کھلاڑی کو ڈیمپر پیڈل پر پوری توجہ دینی چاہیے۔ چونکہ ڈیمپر پیڈ سے ٹکرانے پر نوٹ ایک سیکنڈ کے کافی حصے کے لیے بجتے ہیں، اور پیڈ سے رابطہ کرنے پر بجنے والی سلاخیں فوری طور پر بجنا بند نہیں کرتی ہیں، اس لیے کھلاڑی "آفٹر پیڈلنگ" نامی تکنیک کا استعمال کرتے ہیں۔ اس تکنیک میں، کھلاڑی بار کو مارنے کے بعد ڈیمپر پیڈل کو تھوڑا سا دباتا ہے-اس کے فورا بعد ہی حال ہی میں مارا گیا نوٹ بجتا رہتا ہے، لیکن اس کے کافی دیر بعد کہ پچھلا نوٹ بجنا بند ہو جائے۔ ایک اور ڈیمپر تکنیک میں-"ہاف پیڈلنگ"-کھلاڑی پیڈل کو صرف سلاخوں سے اسپرنگ پریشر کو دور کرنے کے لیے کافی دباتا ہے، لیکن پیڈ کو سلاخوں سے رابطہ منقطع کرنے کے لیے کافی نہیں ہوتا ہے۔ یہ سلاخوں کو پیڈ کے مکمل طور پر اوپر ہونے کے مقابلے میں قدرے لمبا بجنے دیتا ہے اور ہر نوٹ کو پیڈل کیے بغیر درمیانے درجے کے تیز رفتار راستے کی آواز کو زیادہ لیگاٹو بنا سکتا ہے۔ چار مالٹ کا انداز چار مالٹ وائبرفون کا انداز پیانو کی طرح کثیر لکیری ہے۔ جاز گروپوں میں، چار مالٹ وائبروفونسٹوں کو اکثر تال کے حصے کا حصہ سمجھا جاتا ہے، جو عام طور پر پیانو یا گٹار کی جگہ لیتے ہیں اور خود کو سولو کرنے کے علاوہ دوسرے سولوسٹوں کے لیے ساتھ فراہم کرتے ہیں۔ مزید برآں، چار مالٹ کے انداز نے غیر متزلزل سولو وائبز کے ایک اہم جسم کو جنم دیا ہے۔ ایک قابل ذکر مثال گیری برٹن کی گریمی جیتنے والے 1971 کے البم، الون ایٹ لاسٹ سے "چیگا ڈی سوداڈے (نو مور بلیوز)" کی کارکردگی ہے۔ وائبرفون کے لیے سب سے مشہور چار مالٹ گرفت برٹن گرفت ہے، جس کا نام گیری برٹن کے نام پر رکھا گیا ہے۔ ایک مالٹ انگوٹھے اور انگلی کے درمیان رکھا جاتا ہے اور دوسرا انگلی اور درمیانی انگلیوں کے درمیان رکھا جاتا ہے۔ شافٹ ہتھیلی کے بیچ سے گزرتے ہیں اور ہاتھ کی ایڑی سے آگے بڑھتے ہیں۔ وسیع وقفوں کے لیے، انگوٹھا اکثر دو مالٹس کے درمیان منتقل ہوتا ہے، اور اندرونی مالٹ کو انگلیوں کے ڈھیر میں رکھا جاتا ہے۔ بہت سی دوسری گرفتوں کے برعکس، بیرونی دائیں مالٹ اندر کے دو مالٹ کے بجائے اہم مالٹ ہے۔ اگرچہ کچھ ابتدائی وائبس کھلاڑیوں نے چار مالٹس کا استعمال کیا، خاص طور پر ریڈ نوروو، ایڈرین رولینی، اور بعض اوقات لیونل ہیمپٹن، وائبرفون پر جاز کے لیے مکمل طور پر پیانو نواز چار مالٹ کا نقطہ نظر تقریبا مکمل طور پر برٹن کی تخلیق ہے۔ برٹن گرفت کے پریکٹیشنرز دو مالٹ کھلاڑیوں کے مقابلے میں ڈبل اسٹروک کا زیادہ استعمال کرتے ہیں۔ یہ نہ صرف ہاتھوں کو پار کرنے سے بچنے کے لیے کیا جاتا ہے، بلکہ دو بار قطاروں کے درمیان حرکت کو کم کرنے میں بھی مدد کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، ایک چڑھتے ہوئے ای بڑے پیمانے کو بائیں ہاتھ کو اوپری سلاخوں پر اور دائیں ہاتھ کو نچلے حصے پر رکھ کر کھیلا جا سکتا ہے۔ چھلانگ والے لکیری گزرگاہوں کے لیے، چاروں مالٹس اکثر ترتیب وار استعمال کیے جاتے ہیں۔ سٹیونز کی گرفت بھی مقبول ہے، جس کا نام مارمبسٹ لی ہاورڈ سٹیونز کے نام پر رکھا گیا ہے۔ بہت سی دوسری گرفت استعمال میں ہیں، برٹن یا سٹیونز پر کچھ تغیرات، دیگر انفرادی کمپن کھلاڑیوں کی انوکھی تخلیقات۔ ڈمپنگ پیڈلنگ تکنیک کم از کم فور-مالٹ وائبروفونسٹ کے لیے اتنی ہی اہم ہیں جتنی کہ ٹو-مالٹ کھلاڑیوں کے لیے، لیکن سسٹین پیڈل کا آل-یا-نیتھ ڈمپنگ سسٹم کثیر لکیری کھیل میں بہت سی رکاوٹیں پیش کرتا ہے، کیونکہ ہر لائن میں عام طور پر دوسری لائنوں سے آزاد ڈمپنگ کی اپنی ضروریات ہوتی ہیں۔ اس پر قابو پانے کے لیے، چار مالٹ والے کھلاڑی "مالٹ ڈیمپیننگ" اور "ہینڈ ڈیمپیننگ" کا بھی استعمال کرتے ہیں۔ ان تکنیکوں میں ماہر ہونے کے بہت سے فوائد ہیں، کیونکہ یہ کھلاڑی کو کورڈز کے درمیان زیادہ آسانی سے منتقلی کرنے اور پیڈل نیچے ہونے پر کورڈ کے معیار کو متاثر کیے بغیر نئے نوٹ کھیلنے کی اجازت دیتا ہے۔ مالٹ ڈمپنگ کی سب سے عام شکل اس وقت ہوتی ہے جب وائبروفونسٹ بجنے والی بار میں دوسرے مالٹ کو دبانے سے پہلے ایک مالٹ کے ساتھ نوٹ بجاتا ہے تاکہ اسے آواز آنے سے روکا جا سکے۔ عام طور پر ڈمپنگ مالٹ اور اصل اسٹرائکنگ مالٹ مختلف ہاتھوں میں رکھے جاتے ہیں، لیکن اعلی درجے کے کھلاڑی، کچھ حالات میں، ایک ہی ہاتھ استعمال کر سکتے ہیں۔ مالٹ ڈمپنگ میں "ڈیڈ اسٹروک" بھی شامل ہے، جہاں ایک کھلاڑی بار کو مارتا ہے اور پھر، مالٹ کو پیچھے کھینچنے کے بجائے، مالٹ کے سر کو براہ راست بار پر دباتا ہے، جس کی وجہ سے بجنا فوری طور پر رک جاتا ہے۔ اس سے کافی مخصوص "دم گھٹ جانے والی" آواز پیدا ہوتی ہے، اور ڈیڈ اسٹروک اکثر ڈمپنگ پہلوؤں کے علاوہ صرف اس مخصوص آواز کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ ہینڈ ڈیمپیننگ (جسے "فنگر ڈیمپیننگ" بھی کہا جاتا ہے) کا استعمال قریبی اوپری بار کو مارتے ہوئے نچلی سلاخوں پر نوٹ کو ڈیمپ کرنے کے لیے کیا جا سکتا ہے۔ جیسے ہی کھلاڑی اوپری بار کو مالٹ سے مارتا ہے، وہ بیک وقت اپنے ہاتھ کی ایڑی یا اپنی انگلی کے پہلو کو بجتی ہوئی نچلی بار میں دباتے ہیں، اسی ہاتھ کا استعمال کرتے ہوئے اوپری بار کو مارتے ہیں اور نچلے بار کو نم کرتے ہیں۔ دونوں ہاتھوں کا استعمال کرتے ہوئے، ایک ساتھ دو سلاخوں کو نم کرنا اور مارنا ممکن ہے۔ توسیعی تکنیکیں پانچ سے چھ مالٹ ایک گھنے آواز اور بہتر تانے بانے کی آواز حاصل کرنے کے لیے، کچھ وائبروفونسٹوں نے فی ہاتھ تین مالٹ کے ساتھ تجربہ کیا ہے، یا تو دونوں ہاتھوں میں کل چھ مالٹ کے لیے یا صرف بائیں ہاتھ میں کل پانچ کے لیے۔ بہت سے دوسرے میٹالوفونز کی طرح، پارکسونسٹ مسلسل ٹونز کو حاصل کرنے کے لیے وائبرفون پر آرکیسٹرل کمان کا استعمال کر سکتے ہیں جو ختم نہیں ہوں گے، اور نہ ہی پرکیوسیو اٹیک ہوگا۔ یہ سلاخوں کو ان کے بیرونی کناروں پر عمودی طور پر جھک کر کیا جاتا ہے۔ کمپن کے مختلف انداز کی وجہ سے، یہ زیادہ ہم آہنگی پر زور دے کر اور اسے زیادہ "شیشے" کا لہجہ دے کر وائبرفون کی آواز کو بھی تبدیل کرتا ہے۔ چونکہ نوٹ تبدیل کرنے کے لیے بڑی اور درست نقل و حرکت کی ضرورت ہوتی ہے، اس لیے تیز تر حصے اکثر کمان والے وائبرافون کے لیے نہیں لکھے جاتے ہیں۔ پچ بینڈ بینٹ نوٹ کو ربڑ یا پلاسٹک کے مالٹ کو نوڈل پوائنٹ سے بار کے مرکز تک سلائڈ کرکے وائبروفون پر حاصل کیا جا سکتا ہے۔ یہ تکنیک پچ کو تقریبا آدھے قدم تک کم کرنے کے قابل ہے۔ ریپرٹوائر کلاسیکی معیاری ٹکرانے والے حصے کے حصے کے طور پر، کلاسیکی موسیقی میں وائبرفون کا استعمال پچھلے پچاس سالوں میں بڑھ گیا ہے، خاص طور پر کالج کے ٹکرانے والے مجموعے میں۔ کنسرٹو وائبرفون کے لیے کئی کنسرٹو لکھے گئے ہیں، ان میں سے پہلا 1947 میں لکھی گئی ماریمبا، وائبرفون اور آرکسٹرا کے لیے ڈاریئس ملہود کا کنسرٹو ہے۔ وائبرفون کے دیگر نمایاں کنسرٹوز میں نیے روزورو کا کنسرٹو نمبر شامل ہے۔ 1 وائبرفون کے لیے 1996 میں لکھا گیا اور ایمانوئل سیجرنی کا کنسرٹو برائے وائبرفون اینڈ سٹرنگز 1999 میں لکھا گیا۔ سولوز وائبرفون مارمبا کے بعد دوسرا سب سے مشہور سولو کی بورڈ پرکشن آلہ ہے۔ سولوز جاز کے معیار ہو سکتے ہیں جو خاص طور پر آلے کے لیے ترتیب دیے گئے ہوں یا نئے بنائے گئے ٹکڑے جو یا تو جاز پر مبنی ہوں یا کلاسیکی نوعیت کے ہوں۔ سب سے زیادہ پرفارم کیے جانے والے سولو ادب میں ڈیوڈ فریڈمین کا آئینے سے دوسرا، کرسٹوفر ڈین کا "ٹورنگ ڈوو سونٹ"، ٹم ہیوزگن کا تریلوجی، اور مارک گلینٹ ورتھ کا "بلیوز فار گلبرٹ" شامل ہیں۔ 1930 اور 1940 کی دہائیوں کے دوران مینوفیکچررز، ہر مینوفیکچرر نے مختلف خصوصیات میں اپنی پیروی کو اپنی طرف متوجہ کیا، لیکن ڈیگن وائبروفون وہ ماڈل تھے جنہیں بہت سے ماہر جاز کھلاڑیوں نے ترجیح دی۔ ڈیگن نے بہت سے سرکردہ کھلاڑیوں کے ساتھ توثیق کے معاہدے کیے، جن میں لیونل ہیمپٹن اور ملٹ جیکسن شامل ہیں۔ تاہم، ڈیگن کمپنی 1980 کی دہائی میں کاروبار سے باہر ہو گئی، اور اس کا ٹریڈ مارک اور پیٹنٹ یاماہا نے خرید لیے تھے۔ یاماہا ڈیگن ڈیزائنوں پر مبنی ٹکرانے والے آلات بنانا جاری رکھے ہوئے ہے۔ 1948 میں، مسسر مالٹ کمپنی کی بنیاد کلیئر عمر مسسر نے رکھی تھی، جو ڈیگن میں ڈیزائنر رہے تھے۔ مسسر مالٹ کمپنی 1965 میں ان کی خریداری کے بعد لڈوگ ڈرم کمپنی کے حصے کے طور پر وائبروفون کی تیاری جاری رکھے ہوئے ہے۔ لیڈی مینوفیکچرنگ کمپنی، جو وائبروفون کے اصل ڈیزائنر تھے، پہلے ہی 1929 میں سی جی کون کے تحت لڈوگ ڈرمز کے ساتھ ضم ہو چکی تھی۔ حوالہ جات کتابچہ مزید پڑھنے کے لیے بیرونی روابط گیری برٹن کی طرف سے مالٹ ڈیمپیننگ کا مظاہرہ ڈوگ پیری کے ذریعے پیش کردہ دی ڈیگن ریسورس "ٹورنگ ڈوو سوننیٹ" سے وائبرہارپس 20 ویں صدی کے ٹکرانے کے آلات امریکی ایجادات امریکی موسیقی کے آلات سی آلات جاز آلات کی بورڈ ٹکرانے کے آلات دھات کے ٹکرانے کے آلات پلاک ٹکرانے کے آئیڈیوفونز