The Passenger (opera)
دی پیسنجر (انگریزی The مسافر) ایک 1968 کا اوپیرا ہے جو میزیسلاو وینبرگ کا ایک روسی لبریٹو کے لیے ہے۔ میدویدیف کا لبریٹو 1959 کے پولینڈ کے ریڈیو ڈرامے پاسازیرکا زی کبینی 45 (کیبن نمبر 45 سے مسافر) پر مبنی ہے جو حراستی کیمپ سے بچ جانے والی زوفیا پوسمز نے بنایا تھا۔ اوپیرا، جو 1968 میں بولشوئی تھیٹر کے لیے شیڈول کیا گیا تھا، کا پریمیئر 2006 تک نہیں ہوا تھا، جب سٹینسلاوسکی تھیٹر کے موسیقاروں نے 25 دسمبر کو ماسکو انٹرنیشنل ہاؤس آف میوزک کے سویٹلانوف ہال میں ولف گورلک کے زیر اہتمام ایک نیم اسٹیجنگ پیش کی تھی۔ میدویدیف کے لبریٹو پر 2010 میں بریگنزر فیسٹپیئل میں اوپیرا کی پہلی اسٹیج پرفارمنس کے لیے جرمن، انگریزی، پولینڈ، یدش، فرانسیسی، روسی اور چیک میں دوبارہ کام کیا گیا تھا۔ اس کے بعد اسے بین الاقوامی سطح پر پیش کیا گیا۔ میزیسلاو وینبرگ نے 1968 میں دی پیسنجر ٹو اے روسی لبریٹو تحریر کیا۔ () میدویدیف کا لبریٹو 1959 کے پولینڈ کے ریڈیو ڈرامے پاسازیرکا زی کبینی 45 (کیبن نمبر 45 سے مسافر) پر مبنی ہے جو حراستی کیمپ میں زندہ بچ جانے والی زوفیا پوسمز نے بنایا تھا۔ اس ڈرامے کو 1962 میں اس کے مصنف نے ایک ناول پاسازیرکا کے طور پر دوبارہ لکھا تھا۔ پوسمیز نے آندریج منک کے ساتھ ان کے متعلقہ، بعد از مرگ ختم ہونے والی 1963 کی فلم پاسازیرکا کے اسکرین پلے پر بھی کام کیا۔ میدویدیف کے لبریٹو پر 2010 میں بریگنزر فیسٹپیئل میں اوپیرا کی پہلی اسٹیج پرفارمنس کے لیے جرمن، انگریزی، پولینڈ، یدش، فرانسیسی، روسی اور چیک میں دوبارہ کام کیا گیا تھا۔ پرفارمنس کی تاریخ اصل میں 1968 میں بولشوئی میں پیش کی جانی تھی، اوپیرا کا پریمیئر 25 دسمبر 2006 تک نہیں ہوا تھا، جب اسے ماسکو کے ستانیسلاوسکی تھیٹر کے موسیقاروں نے سیمی اسٹیجنگ موصول کی تھی۔ اس کا پریمیئر 25 دسمبر 2006 کو ماسکو انٹرنیشنل ہاؤس آف میوزک کے سویٹلانوف ہال میں سٹینسلاوسکی تھیٹر کے موسیقاروں نے ولف گورلک کے زیر اہتمام ایک سیمی اسٹیجنگ میں کیا تھا۔ کاسٹ میں کٹیا کے طور پر اناستاسیا بکاستووا، مارٹا کے طور پر نتالیہ مرادیمووا، لیزا کے طور پر نتالیہ ولادیمیرکایا، والٹر کے طور پر الیکسی ڈولگوو اور تادیوش کے طور پر دمتری کونڈراٹکوو شامل تھے۔ پہلا مکمل اسٹیجنگ 2010 میں بریگنزر فیسٹپیئل میں ہوا، جس کی ہدایت کاری ڈیوڈ پاونٹنی نے کی تھی، جس کا سیٹ ڈیزائن جوہان اینگلز نے بنایا تھا۔ ٹیوڈور کرنٹزیس نے وینر سمفونکر اور پراگ فلہارمونک کوئر کا انعقاد کیا۔ 31 جولائی کی پرفارمنس کو فلمایا گیا اور ڈی وی ڈی اور بلو رے پر جاری کیا گیا۔ اسی پروڈکشن کو 2010 میں پولینڈ کے نیشنل اوپیرا نے وارسا میں پیش کیا تھا اور 19 ستمبر 2011 کو انگلش نیشنل اوپیرا میں اس کا یوکے پریمیئر حاصل ہوا (15 اکتوبر کو بی بی سی ریڈیو 3 پر براہ راست نشر کیا گیا)۔ 2013 میں، یہ پہلی بار جرمنی میں کارلسروہی کے بیڈیشیز اسٹیٹس تھیٹر میں پیش کیا گیا تھا۔ دی پیسنجر کا امریکی پریمیئر 18 جنوری 2014 کو ہیوسٹن گرینڈ اوپیرا میں ہوا۔ اوپیرا شکاگو کے گیت اوپیرا اور آپری فرینکفرٹ (جرمنی) میں بھی تیار کیا گیا ہے، دونوں 2015 کے اوائل میں۔ اسے 2016 میں فلوریڈا گرینڈ اوپیرا، 2019 میں دی اسرائیلی اوپیرا اور 2020 میں میڈرڈ کے ٹیٹرو ریئل نے تیار کیا تھا۔ رولز انسٹرومینٹیشن آرکسٹرا: 3 بانسریاں (تیسری بانسری ڈبلز ایک پکولو) 3 اوبوز (تیسرا اوبو ڈبلز ایک انگریزی سینگ) 3 کلرینیٹس (دوسرا ڈبلز ایک پکولو کلرینیٹ، تیسرا ڈبلز ایک باس کلرینیٹ) آلٹو سیکسفون 3 باسسونز (تیسرا باسسون ڈبلز ایک کنٹرا باسسون) 6 سینگ، باریٹون ہارن 4 برنگے 3 ٹرومبونز ٹوبا ٹمپانی، مثلث، ٹمبورائن، چھوٹے سائیڈ ڈرم، ملٹری ڈرم، ٹینر ڈرم، کوڑے، جھولے، باس ڈرم، ٹام-ٹام، مارمبا، وائبروفون، زائیلوفون، ٹیوبلر گھنٹیاں، گلوکنسپیل سیلسٹا پیانو ہارپ بیوی، لیزا، سوچتی ہے کہ وہ جہاز پر سوار ایک پولینڈ کی خاتون، مارٹا کو آشوٹز حراستی کیمپ کے سابق قیدی کے طور پر پہچانتی ہے جہاں وہ، اپنے شوہر سے ناواقف، کیمپ گارڈ تھی۔ دوسری نچلی سطح لائنر ڈیک کے نیچے تیار ہوتی ہے، جو حراستی کیمپ کی عکاسی کرتی ہے۔ اوپیرا دونوں سطحوں کے درمیان ایک باہمی تعامل ہے۔ ایکٹ 1 منظر 1: والٹر اور اس کی بیوی لیزا برازیل میں ایک نئی زندگی کی طرف بڑھ رہے ہیں جہاں والٹر ایک سفارتی عہدہ سنبھالیں گے۔ سفر کے دوران، لیزا ایک مسافر کی ظاہری شکل سے متاثر ہوتی ہے جسے وہ غیر واضح طور پر دیکھتی ہے۔ مسافر اسے آشوٹز میں ایک قیدی کی یاد دلاتا ہے جو اس کے حکم پر تھا اور جسے وہ یقینی طور پر جانتی ہے کہ وہ مر چکا ہے۔ صدمے میں، وہ اپنے شوہر کے سامنے جنگ کے وقت کے اپنے اب تک کے نامعلوم ماضی کا انکشاف کرتی ہے۔ منظر 2: حراستی کیمپ میں، لیزا اور اس کا اعلی نگران قیدیوں کو جوڑنے اور ہر گروہ میں سے ایک کو تلاش کرنے کی ضرورت پر تبادلہ خیال کرتے ہیں جسے دوسروں کی آسانی سے رہنمائی کرنے کے لیے ہیرا پھیری کی جا سکتی ہے۔ مرد افسران پیتے ہیں اور گاتے ہیں کہ کس طرح کرنے کے لیے کچھ نہیں ہے لیکن روسیوں کے خلاف محاذ پر لڑنے سے ان کے مرنے کا امکان کم ہے۔ منظر 3: کیمپ کی خواتین کا تعارف کرایا جاتا ہے اور ہر ایک ان کے پس منظر اور اصل کے بارے میں بتاتا ہے۔ ایک روسی خاتون کو مارا پیٹا گیا اور تشدد کا نشانہ بنایا گیا اور انچارج کاپو کو ایک نوٹ ملا جس کی وجہ سے اس کی جان جا سکتی ہے۔ مارٹا کو لیزا نے اس کا ترجمہ کرنے کے لیے منتخب کیا ہے، لیکن جان بوجھ کر اسے اپنے ساتھی تادیوز کا ایک محبت کا خط بناتی ہے، جس کے ساتھ اسے کیمپ میں جلاوطن کر دیا گیا تھا، لیکن جسے اس نے پچھلے دو سالوں میں نہیں دیکھا۔ لیزا اس دھوکہ دہی پر یقین رکھتی ہے۔ جیسے ہی منظر بند ہوتا ہے لیزا اور والٹر موجودہ وقت میں کشتی پر لیزا کے بے نقاب ماضی کو سمجھنے کی کوشش کرتے نظر آتے ہیں۔ ایکٹ 2 منظر 1: قتل شدہ قیدیوں کے تعلق کو خواتین کے ذریعے اس وقت الگ کیا جا رہا ہے جب ایک افسر وائلن کا مطالبہ کرنے کے لیے پہنچتا ہے تاکہ کمانڈنٹ اسے اپنا پسندیدہ والٹز پیش کر سکے۔ قیدی تادیوز کو وائلن جمع کرنے کے لیے بھیجا جاتا ہے اور وہ وہاں اپنی منگیتر مارٹا کو دریافت کرنے پہنچتا ہے۔ ان کے دوبارہ اتحاد کی نگرانی لیزا کرتی ہے جو ان کے تعلقات کو جوڑنے کی کوشش کرنے کا فیصلہ کرتی ہے تاکہ وہ مارٹا کو اپنے مقاصد کے لیے زیادہ آسانی سے کنٹرول کر سکے تاکہ تمام خواتین قیدیوں پر کنٹرول بڑھا سکے۔ منظر 2: تادیوز اپنی جیل ورکشاپ میں افسران کے نجی مطالبات کے لیے زیورات تیار کر رہا ہے۔ اس کے خاکے کے ڈھیر میں، لیزا مارٹا کے چہرے کو پہچانتی ہے۔ لیزا تادیوز سے بھی اپنی بولی لگانے کی کوشش کرتی ہے، لیکن یہ دیکھ کر کہ اس سے وہ لیزا کا مقروض ہو جائے گا، وہ انکار کر دیتا ہے، حالانکہ اب اس سے اسے اپنی جان کا نقصان اٹھانا پڑے گا۔ منظر 3: یہ مارتا کی سالگرہ ہے اور وہ موت کے لیے ایک لمبا آرا گاتی ہے۔ لیزا مارٹا کو بتاتی ہے کہ تادیوز نے اس کی پیشکش سے انکار کر دیا اور اسے اس کی قیمت چکانی پڑے گی، لیکن مارٹا تادیوز کے موقف کو سمجھتی ہے۔ خواتین قیدی اس بارے میں گاتی ہیں کہ وہ جنگ کے بعد گھر واپس آنے پر کیا کریں گی، حالانکہ یہ واضح ہے کہ ایسا نہیں ہوگا۔ ڈیتھ ہاؤس کا انتخاب ہوتا ہے، اور تمام خواتین کو لے جایا جاتا ہے جیسا کہ ان کے نمبروں کو بلایا جاتا ہے۔ مارٹا مستعفی ہو کر اس کی پیروی کرتی ہے حالانکہ اسے موت کے لیے منتخب نہیں کیا گیا ہے۔ لیزا اسے دوسروں کے ساتھ شامل ہونے سے روکتی ہے اور اسے طعنہ دیتی ہے کہ اس کا وقت جلد ہی آئے گا لہذا hurry.Lisa کے آخری طعنہ زنی کی ضرورت نہیں ہے کہ وہ تادیوز کے آخری کنسرٹ کو دیکھنے کے لیے زندہ رہے گی اس سے پہلے کہ اسے بھی موت کے گھر بھیج دیا جائے۔ اس کی رپورٹ کے نتیجے میں۔ منظر 4: کشتی پر موجودہ وقت میں، والٹر اور لیزا کو ابھی تک اس بات کا یقین نہیں ہے کہ آیا وہ پراسرار خاتون جس کی ظاہری شکل نے لیزا کو اتنا پریشان کیا ہے وہ واقعی مارٹا ہے۔ پورٹر لیزا نے خاتون کی شناخت دریافت کرنے کے لیے پہلے رشوت لی تھی جس سے صرف یہ ظاہر ہوا کہ وہ برطانوی تھی۔ اب وہ یہ بتانے کے لیے واپس آتا ہے کہ اگرچہ وہ برطانوی پاسپورٹ پر سفر کر رہی ہے، لیکن وہ انگریز نہیں ہے اور ڈیک پر پولینڈ کی کتاب پڑھ رہی ہے۔ والٹر لیزا کے دماغ کو آرام دینے کے لیے پراسرار عورت کا سامنا کرنے کی پیشکش کرتا ہے اس سے پہلے کہ وہ دونوں یہ فیصلہ کریں کہ وہ اپنے ذہنوں کو اپنے ساتھ بھاگنے دے رہے ہیں۔ وہ دونوں سیلون میں رقص میں شامل ہونے کا عزم کرتے ہیں۔ لیزا اس وقت رقص کرتی ہے جب اس کا شوہر دوسرے مسافر سے بات کر رہا ہوتا ہے۔ پراسرار خاتون بینڈ لیڈر کو پلے کی درخواست دیتے ہوئے دکھائی دیتی ہے۔ اس کے بعد بینڈ وہی دھن بجاتا ہے جو کبھی کیمپ کمانڈنٹ کی پسندیدہ والٹز تھی۔ یہ موسیقی کا اتفاق اور مسافر کی ابھی تک نامعلوم شناخت لیزا کو مزید یقین دلاتی ہے کہ مارٹا کسی طرح زندہ ہے اور کشتی پر ہے۔ لیزا دہشت زدہ ہو جاتی ہے اور اس پراسرار مسافر کو لائنر کی سیڑھیوں سے نیچے تادیوز کے آخری لمحات کی ہولناکیوں میں پیچھے ہٹتے ہوئے دیکھ کر سکڑ جاتی ہے۔ منظر 5: تادیوز کو کمانڈنٹ کے سامنے گھسیٹا جاتا ہے تاکہ اسے اس کی پسندیدہ والٹز موسیقی فراہم کی جا سکے۔ اس کے بجائے وہ وایلن نمبر کے لیے باخ کی پارٹیٹا سے چاکون کھیلتا ہے۔ 2، خالصتا میوزیکل احتجاج کرنا۔ اس طرح وہ لیزا کو اس کی رپورٹ کے ذریعے اسے پھانسی دینے کے اس کے منصوبے سے محروم کر دیتا ہے اور کمانڈنٹ کو اس کے اس وہم سے محروم کر دیتا ہے کہ وہ لوگوں کو موت کے درد میں اپنی پسندیدہ موسیقی بجانے پر مجبور کر سکتا ہے۔ تادیوز اپنی قسمت پر مہر لگاتا ہے اور اس کا وائلن ٹوٹنے کے بعد اسے گھسیٹ کر موت کے گھاٹ اتار دیا جاتا ہے۔ ہر وقت، لیزا اپنے بال گاؤن میں رہتے ہوئے اس منظر کا مشاہدہ کرتی ہے۔ قسط: اسٹیج مکمل طور پر خالی ہو جاتا ہے اس کے علاوہ لیزا ابھی بھی اپنے بال گاؤن میں ہے جو خاموشی سے پیچھے بیٹھ کر نیچے گر جاتی ہے۔ مارتا داخل ہوتی ہے۔ اسے غیر جیل کیمپ کے کپڑے پہنے ہوئے اور بغیر مونڈے بالوں کے ساتھ دیکھا گیا ہے۔ وہ گاتی ہے کہ مرنے والوں کو کبھی فراموش نہیں کیا جانا چاہیے اور وہ کبھی معاف نہیں کر سکتے۔ لیزا صرف مشاہدہ کر سکتی ہے، وہ مارٹا کو اپنا رویہ تبدیل کرنے اور اسے وہ قریب فراہم کرنے سے قاصر ہے جس کی وہ خواہش کرتی ہے۔ منظر موسیقی کے لحاظ سے غائب ہو جاتا ہے جیسا کہ روشنی اور اوپیرا مکمل اندھیرے میں بہت خاموشی سے ختم ہوتا ہے۔ اوپیرا میں کسی بھی موقع پر کشتی پر موجود پراسرار خاتون کی تصدیق مارٹا کے طور پر نہیں ہوتی ہے اور نہ ہی لیزا یا کوئی کشتی پر اس کے ساتھ بات چیت کرتا ہے۔ لیزا کا یہ یقین کہ مارٹا کی موت کیمپ میں ہوئی، کبھی بھی متضاد نہیں ہے۔ آخری منظر، جو مبہم ہونے کے لیے بنایا گیا ہے، اس بات کا کوئی اشارہ نہیں دیتا کہ مارٹا زندہ ہے یا نہیں۔ ریکارڈنگز وینبرگ: دی پیسنجر وینر سمفونکر ؛ پراگ فلہارمونک کوئر، ٹیوڈور کرنٹزیس آرتھوس: بلیو رے دی پیسنجر، دی ایکٹیرینبرگ اسٹیٹ اکیڈمک اوپیرا اینڈ بیلے تھیٹر، اولیور وان ڈونانی ڈی وی ڈی میکسسلاو وینبرگ: ڈائی پاساجیرن۔ گراز فلہارمونک آرکسٹرا، گراز اوپیرا کورس، رولینڈ کلوٹگ۔ 2021، کیپریکیو، سی ڈی حوالہ جات کمپوزیشنز از میزیسلاو وینبرگ روسی زبان کے اوپیرا 1968 اوپیرا آپریس آپریس ڈراموں پر مبنی متعدد زبان کے اوپیرا ہولوکاسٹ کے بارے میں کھیلتے ہیں