Comics journalism
مزاحیہ صحافت صحافت کی ایک شکل ہے جو مزاحیہ کے فریم ورک، الفاظ اور تیار کردہ تصاویر کے امتزاج کا استعمال کرتے ہوئے خبروں یا غیر افسانوی واقعات کا احاطہ کرتی ہے۔ عام طور پر، ذرائع ہر کہانی میں نمایاں ہونے والے حقیقی لوگ ہوتے ہیں، اور لفظ کے غبارے حقیقی اقتباسات ہوتے ہیں۔ "مزاحیہ صحافت" کی اصطلاح اس کے سب سے قابل ذکر پریکٹیشنرز میں سے ایک، جو ساکو نے تیار کی تھی۔ اس عمل کے لیے دیگر اصطلاحات میں "گرافک جرنلزم"، "کامک اسٹرپ جرنلزم"، "کارٹون جرنلزم"، "کارٹون رپورٹنگ"، "کامکس رپورٹنگ"، "جرنلسٹک کامکس"، اور "اسکیچ بک رپورٹس" شامل ہیں۔ بصری داستانی کہانی سنانا ہزاروں سالوں سے موجود ہے، لیکن مزاحیہ صحافت اس میدان میں رپورٹنگ کو زیادہ براہ راست طریقوں سے لاتی ہے۔ ایسوسی ایشن آف امریکن ایڈیٹوریل کارٹونسٹس نے مزاحیہ صحافت کو سیاسی کارٹونوں سے اس طرح ممتاز کیا: خبروں کی تنظیموں، اشاعتوں یا ناشرین (گرافک ناول کی شکل میں) کے لیے حقیقی زندگی کے واقعات کا احاطہ کرنے کے لیے مزاحیہ میڈیم کا استعمال اس وقت ہر وقت عروج پر ہے۔ مزاحیہ صحافت کی اشاعتیں ریاستہائے متحدہ، برطانیہ، فرانس، نیدرلینڈز، اٹلی اور ہندوستان میں سرگرم ہیں، اور مزاحیہ صحافی بھی روس، لبنانی، بیلجیم، پیرو اور جرمنی جیسے ممالک سے تعلق رکھتے ہیں۔ بہت سے کام آن لائن اور قائم شدہ اشاعتوں کے ساتھ ساتھ چھوٹے پریس کے تعاون سے نمایاں کیے گئے ہیں۔ حالیہ دہائیوں میں مزاحیہ صحافت کے کام ہارپرز میگزین، دی اٹلانٹک، دی نیو یارکر، دی نیویارک ٹائمز، دی بوسٹن گلوب، دی گارڈین، سلیٹ، کولمبیا جرنلزم ریویو، اور ایل اے ویکلی جیسی اشاعتوں میں شائع ہوئے ہیں۔ مزاحیہ صحافت کی تاریخ کے آباؤ اجداد میں کیوریر اور ایوس جیسے پرنٹ میکرز شامل تھے، جنہوں نے امریکی خانہ جنگی کی لڑائیوں کی عکاسی کی۔ تھامس ناسٹ جیسے سیاسی کارٹونسٹ ؛ اور جارج لکس، جنہیں ہسپانوی-امریکی جنگ کی صف اول سے اپنے کام کے لیے "جنگی فنکار" قرار دیا گیا تھا۔ تاریخی طور پر، خبروں کے واقعات کی تصویری نمائندگی (عام طور پر نقاشی) عام طور پر فوٹو گرافی کے پھیلاؤ سے پہلے دی السٹریٹڈ لندن نیوز اور ہارپرز میگزین جیسی اشاعتوں میں استعمال ہوتی تھی۔ 1920 کی دہائی میں، سیاسی میگزین نیو ماس نے کارٹونسٹوں کو ہڑتالوں اور مزدور لڑائیوں کا احاطہ کرنے کے لیے بھیجا، لیکن وہ واحد پینل کارٹونوں تک محدود تھے۔ 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں، ہاروی کرٹزمین نے ایسکوائر اور ٹی وی گائیڈ جیسے رسالوں کے لیے متعدد حقیقی مزاحیہ صحافت کے ٹکڑے کیے۔ 1965 میں، رابرٹ کرمب، جو بعد میں زیر زمین کومکس تحریک کے ایک اہم بانی بنے، نے کرٹزمین کی مدد کے لیے "بلغاریہ: اے اسکیچ بک رپورٹ" تیار کی، جو بلغاریہ کے سوشلسٹ ملک کا زبانی گالوں میں صحافت کا جائزہ ہے، جو وہاں ان کے اپنے سفر پر مبنی ہے۔ کرمب نے ہارلیم پر اس سے پہلے بھی اسی طرح کی "خاکہ کتاب رپورٹ" کی تھی، جو ہیلپ! میں بھی شائع ہوئی تھی۔ کرٹزمین نے ہیلپ! کے لیے ہلکے پھلکے جرنلسٹک کامکس کرنے کے لیے جیک ڈیوس اور آرنلڈ روتھ کی خدمات بھی حاصل کیں۔ ایڈیٹر/کارٹونسٹ لیونارڈ رفاس کی دو شمارے والی سیریز کارپوریٹ کرائم کامکس (کچن سنک پریس، 1977، 1979) کامکس رپورٹنگ کی ایک ابتدائی مثال تھی، جس میں متعدد قابل ذکر شراکت دار تھے، جن میں گریگ آئرنز، ٹرینا رابنز، ہیری ڈریگس، گائے کول ویل، کم ڈیچ، جسٹن گرین، جے کنی، ڈینس کچن، اور لیری گونک شامل ہیں۔ جو ساکو کو وسیع پیمانے پر اس فارم کے علمبرداروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، جس کا آغاز ان کی 1991 کی سیریز فلسطین سے ہوتا ہے۔ 1990 کی دہائی کے آخر اور 2000 کی دہائی کے اوائل میں، ساکو نے ڈیٹیلز، ٹائم، دی نیویارک ٹائمز میگزین، دی گارڈین، اور ہارپرز میگزین جیسی قائم شدہ اشاعتوں کے لیے مزاحیہ صحافت کے متعدد کام تیار کیے۔ اس کے بعد سے، انہوں نے مزاحیہ صحافت کے متعدد کتابی کام شائع کیے ہیں۔ اکتوبر 1994 میں کارٹونسٹ بل گریفتھ نے بڑے پیمانے پر خروج کے دوران دو ہفتوں کے لیے کیوبا کا دورہ کیا، کیونکہ ہزاروں کیوبا کے لوگوں نے صدر فیڈل کاسترو کے محدود وقت کے لیے ہجرت کی اجازت دینے کے فیصلے کا فائدہ اٹھایا۔ 1995 کے اوائل میں، گریفتھ نے اپنی پٹی زیپی میں کیوبا کی ثقافت اور سیاست کے بارے میں کہانیوں کا چھ ہفتوں کا سلسلہ شائع کیا۔ کیوبا سیریز میں گریفتھ کی مختلف کیوبا کے لوگوں کے ساتھ ہونے والی گفتگو کی نقل شامل تھی، جن میں فنکار، سرکاری اہلکار اور ایک یوروبا پادری شامل تھے۔ کارٹونسٹ آرٹ سپیگلمین 1990 کی دہائی کے وسط میں تفصیلات کے کامکس ایڈیٹر تھے۔ 1997 میں-ہاروی کرٹزمین کے بعد خود کو ماڈلنگ کرتے ہوئے-سپیگلمین نے اپنے متعدد کارٹونسٹ ساتھیوں کو مزاحیہ صحافت کے ٹکڑے تفویض کرنا شروع کیے، جن میں ساکو، پیٹر کوپر، بین کیچر، پیٹر بیگ، چارلس برنز، کاز، کم ڈیچ، اور جے لنچ شامل ہیں۔ میگزین نے صحافت کے ان کاموں کو کامکس کی شکل میں 1998 اور 1999 میں شائع کیا، جس سے اس شکل کو مقبول تصور میں جائز بنانے میں مدد ملی۔ 1998 میں شروع کرتے ہوئے، اور واقعی 2000 سے 2002 کے سالوں میں شدت سے، پیٹر بیگ نے متعدد مزاحیہ صحافت کی کہانیاں کیں-سیاست، مس امریکہ پیجنٹ، بار کلچر، کرسچن راک، اور آسکر جیسے موضوعات پر-زیادہ تر Suck.com کے لیے۔ 2000-2001 کے دور میں، کارٹونسٹ ماریسا اکوسیلا مارچٹو نے نیو یارک ٹائمز کے لیے نیم باقاعدہ مزاحیہ صحافت کی پٹی دی اسٹرپ تیار کی، جو اکثر فیشن کے موضوع پر ہوتی تھی۔ کامکس صحافت پر خاص طور پر توجہ مرکوز کرنے والے پہلے معروف رسالوں میں ماما!، کامکس صحافت کا ایک میگزین ہے جو 2009 سے اٹلی میں چھپا ہوا ہے اور مصنفین کے ایک گروپ کے ذریعہ تیار کیا گیا ہے۔ اور سمبولیا، ٹیبلٹ کمپیوٹرز کے لیے کامکس صحافت کا ایک ڈیجیٹل میگزین، جو 2013 سے 2015 تک چل رہا تھا۔ اس عرصے کے دوران مزاحیہ صحافت پر توجہ مرکوز کرنے والے دیگر ڈیجیٹل رسالوں میں ڈیرل ہالیڈے اور ایرک روڈریگز کا دی السٹریٹڈ پریس اور جوش کریمر کا دی کارٹون پکیون شامل تھے۔ جین سورینسن 2014 سے 2018 تک اسپلینٹر نیوز (سابقہ فیوژن) کے "گرافک کلچر" سیکشن کی ایڈیٹر تھیں، جبکہ میٹ بورس نے آن لائن کامکس کلیکشن دی نیب کو 2014-2023 سے ایڈیٹ کیا۔ دونوں سائٹس نے مزاحیہ صحافت کے ٹکڑے شائع کیے۔ مئی 2016 میں، دی نیویارک ٹائمز نے کامکس صحافت کو پہلی بار "انسائیڈ ڈیتھ رو" کے ساتھ سامنے رکھا، جو پیٹرک چیپٹ (این فریڈرک وڈمین کے ساتھ) کی ہے، جو ریاستہائے متحدہ میں سزائے موت کے بارے میں پانچ حصوں پر مشتمل سیریز ہے۔ 2017 میں، اس نے جیک ہالپرن اور مائیکل سلوان کی "ویلکم ٹو دی نیو ورلڈ" شائع کی، جس میں امریکہ میں آباد ہونے والے ایک شامی پناہ گزین خاندان کی داستان بیان کی گئی تھی۔ یہ سلسلہ جنوری سے ستمبر 2017 تک پرنٹ سنڈے ریویو ایڈیشن میں چلا اور 2018 میں ادارتی کارٹوننگ کے لیے پلٹزر انعام جیتا۔ نومبر 2019 میں لیبیا کی جنگ کے بارے میں کتاب لیبیا، جو فرانسیسکا مانوچی نے لکھی تھی اور جیانلوکا کوسٹانٹینی نے تیار کی تھی، اٹلی میں شائع ہوئی تھی۔ اس کا ترجمہ اور اشاعت فرانس میں 2020 میں ہوئی تھی۔ 2022 میں، مزاحیہ صحافت کی شکل کی خاموش منظوری کی علامت کے طور پر، پلٹزر پرائز کمیٹی نے ایڈیٹوریل کارٹوننگ کے لیے پلٹزر پرائز (جو 1922 سے موجود تھا) کا نام بدل کر پلٹزر پرائز فار السٹریٹڈ رپورٹنگ اینڈ کمنٹری کر دیا۔ 2022 کا ایوارڈ انسائیڈر کے ذریعہ شائع کردہ ایغور نسل کشی کے بارے میں مزاحیہ صحافت کے کام کو گیا۔ تکنیکیں روایتی صحافت کی طرح مزاحیہ صحافت کے بارے میں بھی کوئی اصول نہیں ہیں، اور طریقوں کی وسیع اقسام ہیں۔ کچھ پریکٹیشنرز، جیسے جو ساکو اور سوسی کیگل، صحافت میں پس منظر رکھتے ہیں، جبکہ دوسروں کو پہلے کارٹونسٹ کے طور پر تربیت دی گئی تھی۔ ایک خصوصیت جو مزاحیہ صحافت کی تمام شکلوں کو متحد کرتی ہے وہ گواہوں کے انٹرویوز اور دیگر بنیادی ذرائع پر انحصار ہے۔ بہت سے پریکٹیشنرز اس کے مضامین میں ہمدردی پیدا کرنے کی شکل کی طاقت کو اجاگر کرتے ہیں۔ ساکو ایک تربیت یافتہ صحافی ہے جو اپنے مضامین کو بڑے پیمانے پر دستاویز کرتا ہے اور اپنی کہانیاں تیار کرنے میں کئی سال گزارتا ہے۔ وہ اپنی رعایا کی حفاظت کے لیے جن تکنیکوں کا استعمال کرتا ہے-جو اکثر مشرق وسطی اور سابق یوگوسلاویہ میں تنازعات کے علاقوں سے بچ جانے والے ہیں-ان کے نام تبدیل کرنا اور ان کے چہروں کو گمنام کرنے کے لیے اپنے فن کا استعمال کرنا ہے۔ تیار شدہ ٹکڑا تیار کرنے کے لیے اپنے اسٹوڈیو میں پیچھے ہٹنے سے پہلے وینڈی میک ناٹن اپنے مضامین اور مقامات کے ساتھ بڑے پیمانے پر خاکے بناتی ہیں۔ آسٹریا کے گریجویٹ طالب علم لوکاس پلانک نے ایک مزاحیہ تخلیق کیا، "ڈراون ٹروتھ: ٹرانسپیرنسی ان جرنلسٹ کامکس"، جو اس میدان میں ان کی تحقیق پر مبنی ہے، جس میں مزاحیہ صحافیوں کے لیے کچھ ممکنہ "بہترین طریقوں" کا خاکہ پیش کیا گیا ہے۔ کولمبیا جرنلزم ریویو کے لیے کامکس صحافت پر فروری 2005 کے ایک مضمون میں، کرسٹین ولیمز نے کامکس صحافت کو متعارف کرایا، اس کی وضاحت کی، اور اس کا دفاع کیا: کامکس صحافی ڈین آرچر پیٹر بیگ میٹ بورس اسٹیو بروڈنر سوسی کیگل کلاڈیو کیلیا پیٹرک چیپٹٹے سو کوے جیانلوکا کوسٹنٹینی سارہ گلائڈ کارلو گوبیٹوسا وینڈی میک ناٹن ماریسا ایکوسیلا مارچٹو جوش نیوفیلڈ ٹیڈ لال لیونارڈ رفاس جو ساکو اوریجیت سین جین سورینسن سیٹھ ٹوبوکمین سام والمین چپ زڈارسکی میگزین آف کامکس جرنلزم ایکٹیو کارٹون موومنٹ، گرافک صحافت اور ادارتی کارٹونوں کے کاموں کے لیے پلیٹ فارم ڈرائنگ دی ٹائمز، گرافک صحافت کے لیے بین الاقوامی پلیٹ فارم لا ریویو ڈیسینی، فرانسیسی 2013 سے ایڈیشنز ڈو سیویل کے ذریعہ شائع کیا گیا۔ کارٹون پکیون، مزاحیہ صحافت اور غیر افسانوی مزاحیہ کا امریکی مجموعہ، جو 2011 سے 2017 تک شائع ہوا۔ جوش کریمر کے ذریعہ قائم اور ترمیم شدہ۔ دی السٹریٹڈ پریس، شکاگو میں واقع دکان جس کی بنیاد ڈیرل ہالیڈے نے رکھی تھی۔ 2011 سے 2015 تک فعال۔ ماما!، کامکس صحافت کا اطالوی طباعت شدہ میگزین، ادارتی کارٹون، ڈیٹا جرنلزم، اور فوٹو جرنلزم۔ کارلو گوبیٹوسا کے ذریعہ قائم کیا گیا اور 2009 سے 2013 تک ثقافتی ایسوسی ایشن آلٹرنفارمازیون کے ذریعہ شائع کیا گیا۔ سمبولیا، مزاحیہ صحافت کا امریکی ڈیجیٹل میگزین۔ 2013 سے 2015 تک شائع ہوا۔ دی نیب، امریکی آن لائن غیر افسانوی مزاحیہ اشاعت جس کی بنیاد میٹ بورس نے رکھی اور اسے چلایا۔ 2013 سے 2015 تک میڈیم کے تحت شائع ہوا، 2016 سے 2019 تک فرسٹ لک میڈیا کے تحت، اور 2019-23 سے آزادانہ طور پر ممبر سپورٹ کیا گیا۔ یہ ستمبر 2023 تک ناکارہ ہے۔ مزید پڑھنے کے لیے آٹو بائیوگرافیکل کامکس بصری صحافت کے حوالہ جات بھی دیکھیں ڈنکن، رینڈی، مائیکل رے ٹیلر، اور ڈیوڈ اسٹوڈارڈ۔ کامکس کو صحافت، یادداشت اور غیر افسانہ کے طور پر تخلیق کرنا۔ روٹلیج (2015) نجارین، جوناتھن۔ "گرافک عکاسی: طویل شکل والی مزاحیہ بطور صحافت"، کوئل (23 جون 2022)۔ بیرونی روابط دی نیب کارٹون موومنٹ ڈرائنگ دی ٹائمز لا ریویو ڈیسینی ورلڈ کامکس نیٹ ورک، دنیا بھر سے نچلی سطح پر غیر افسانوی مزاحیہ مثبت منفی، عصری سماجی اور انسانی مسائل کے بارے میں ادبی مزاحیہ، حرکت پذیری، اور پوڈ کاسٹ تیار کرتی ہے۔ 'سمبولیا ویب سائٹ (آرکائیو شدہ) ڈین آرچر کی "مزاحیہ صحافت کا تعارف، مزاحیہ صحافت کی شکل میں،" پوئنٹر "نیویارک ٹائمز کا ایک گرافکس جرنلزم پروجیکٹ قارئین کو سزائے موت کے اندر لے جا رہا ہے،" پوئنٹر "کامک بکس بطور جرنلزم: 10 ماسٹر پیس آف گرافک نان فکشن"، کرسٹن بٹلر کی طرف سے دی اٹلانٹک "ٹائپز آف جرنلزم کامکس جینریز"