Jorge Romero Brest
جارج انیبل رومیرو بریسٹ (2 اکتوبر 1905-12 فروری 1989) ارجنٹائن میں ایک بااثر آرٹ نقاد تھے، جنہوں نے اپنے ملک میں ایونٹ گارڈ آرٹ کو مقبول بنانے میں مدد کی۔ 1905 میں بیونس آئرس میں پیدا ہوئے، رومیرو بریسٹ نے اپنی جوانی میں متعدد دلچسپیوں کا لطف اٹھایا، اور مختلف کھیلوں میں مہارت حاصل کی۔ ان کے والد اینریک رومیرو بریسٹ نے نیشنل انسٹی ٹیوٹ آف فزیکل ایجوکیشن قائم کیا۔ جارج بریسٹ نے اپنے والد کے اسپورٹس میگزین، ریوسٹا ڈی ایجوکیشن فیسیکا کے لیے لکھنا شروع کیا۔ ان مضامین کے لیے ان کی تحقیق نے انہیں اس موضوع پر آندرے ڈنویر ڈی سیگونزاک کی عکاسی سے واقف کرایا، اور انہوں نے فن میں دانشورانہ دلچسپی پیدا کی۔ انہوں نے 1926 میں بیونس آئرس یونیورسٹی میں داخلہ لیا، 1933 میں قانون کی ڈگری حاصل کی، اور امیلیا روسی سے شادی کی۔ ایک شوق کے طور پر آرٹ تھیوری میں ان کی دلچسپی کے نتیجے میں 1937 میں ان کی پہلی کتاب، ایل پروبلما ڈیل آرٹے وائی ڈیل آرٹسٹا کنٹیمپروینیوس (عصری آرٹ اور فنکاروں کے مسائل) شائع ہوئی۔ بریسٹ ایک باصلاحیت اسپیکر تھے، اور انہوں نے پہلی بار 1943 کی ایک کانفرنس میں آرٹ نقاد اور مبصر کے طور پر شہرت حاصل کی جس کا عنوان تھا "فلم اور کھیلوں میں تال کا عنصر"۔ انہوں نے 1939 اور 1940 میں سوشلسٹ اخبار لا وینگارڈیا کے ایڈیٹر ماریو براوو کی دعوت پر کھیل کے فلسفے پر کالم لکھے۔ رومیرو بریسٹ ایک محاذ آرائی پر مبنی آرٹ نقاد کے طور پر جانا جانے لگا، اور ابتدائی طور پر وہ آرٹ میں حقیقت پسندی سے نفرت کرتا تھا، اور اوریئن گروپ کے مصور لوئس بیراگن اور دیگر کی ایک نمائش کے انتہائی تنقیدی جائزے لکھتا تھا، اور تجویز کرتا تھا کہ وہ پہلے "پینٹ کرنا سیکھیں"۔ اس کے بعد انہوں نے 1942 میں ارجنٹائن کے معروف حقیقت پسند مصور پرلیڈیانو پیوریڈن کی سوانح عمری اور 1943 میں مائیکلینجیلو کے مشہور ڈیوڈ کا مطالعہ شائع کیا۔ انہوں نے 1945 میں اپنی ہسٹری آف آرٹ کی پہلی دو جلدیں شائع کیں، تیسری اور چوتھی بالترتیب 1946 اور 1958 میں شائع ہوئی۔ اس مؤخر الذکر کام کو بعد میں کئی لاطینی امریکی یونیورسٹیوں میں نصابی کتاب کے طور پر استعمال کیا گیا۔ فنون لطیفہ میں بہت سے لوگوں کی سوشلسٹ پارٹی کے ساتھ وابستگی سرکاری اہلکاروں، خاص طور پر عوامیت پسند صدر جوآن پیرو کی طرف سے ہراساں کیے جانے کا باعث بنی۔ 1947 میں، پیرو نے الٹامیرا آرٹ اکیڈمی کو تحلیل کرنے کا حکم دیا، جس سے مصور ایمیلیو پیٹٹوروٹی اور راؤل سولڈی، مجسمہ ساز لوسیو فونٹانا، اور رومیرو بریسٹ، جنہوں نے اکیڈمی کے آرٹ ہسٹری کے پروفیسر کے طور پر خدمات انجام دیں، دوسروں کے درمیان، بغیر کسی تدریسی عہدے کے رہ گئے۔ بریسٹ نے کانفرنسوں اور ورکشاپس کا ایک فعال شیڈول جاری رکھا، اور آرٹس ریویو جرنل ویر وائی ایسٹیمار (دیکھیں اور غور کریں) کی بنیاد رکھی۔ انہوں نے فری موچو بک اسٹور میں خوبصورتی اور آرٹ کی تاریخ کا ایک کورس پڑھایا، اور بڑی تعداد میں طلباء کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ ان کا 1952 کا متن، لا پنٹورا یورپ ہم عصر (یورپ میں عصری پینٹنگ)، کامیاب رہا، اور اس کے بعد بین الاقوامی سیمیناروں کا ایک سلسلہ شروع ہوا۔ 1955 میں پیرو کا تختہ الٹنے والی فوجی آمریت نے بریسٹ کو نیشنل میوزیم آف فائن آرٹس کا ڈائریکٹر نامزد کیا۔ ڈائریکٹر کے طور پر ان کے دور میں میوزیم اور اس کے مجموعے دونوں کو جدید بنایا گیا اور وسعت دی گئی۔ 1961 میں ایک عارضی نمائشی پویلین کھولا گیا، اور میوزیم نے جدید فن کا ایک بڑا حجم حاصل کیا حالانکہ اس نے ٹورکوٹو دی ٹیلا انسٹی ٹیوٹ کے ساتھ تعاون کیا، جو مقامی ایونٹ گارڈ فنکاروں کا ایک سرکردہ پروموٹر ہے۔ جن فنکاروں کے کام کو بریسٹ نے میوزیم میں متعارف کرایا ان میں راؤل سولڈی، ہیکٹر بسالدوا، گیلرمو بٹلر، لینو اینیا اسپیلمبرگو، ایمیلیو پیٹوروٹی، اور رامون گومز کارنیٹ کے ساتھ ساتھ اسی اوریئن گروپ کے مصور بھی شامل تھے جن کے کام کو انہوں نے 1940 کی دہائی میں روشن کیا تھا۔ انہوں نے 1960 میں میوزیم کی پہلی تجریدی آرٹ نمائش کا اہتمام کیا، جس میں سارہ گریلو، جوس انتونیو فرنانڈیز مورو، آکٹاویو اوکیمپو، کازویا ساکائی، اور کلورندو ٹیسٹا کے کام دکھائے گئے، اور 1963 میں اس کی نو علامتی آرٹ کی پہلی نمائش، جس میں جارج ڈی لا ویگا، لوئس فیلیپ نوے، ارنسٹو ڈیرا، اور رومولو میکسی کے کام شامل تھے، جو مقامی آرٹ حلقوں میں "apocalipse کے چار گھڑ سوار" کے طور پر جانا جاتا ہے۔ بریسٹ نے 1963 میں نیشنل فائن آرٹس میوزیم میں اپنے عہدے سے استعفی دے دیا، اور انہیں ٹورکوٹو دی ٹیلا انسٹی ٹیوٹ میں سینٹر فار ویژول آرٹس کا ڈائریکٹر نامزد کیا گیا۔ اس کے بعد انسٹی ٹیوٹ پاپ آرٹ، تجرباتی تھیٹر، اور تصوراتی آرٹ کے لیے ارجنٹائن کا معروف مرکز بن گیا، جس میں لیون فیراری، ناچا گیوارا، گیولا کوسیس، نکولس گارسیا یوریبورو، اور انتونیو سیگوئی جیسے فنکاروں کی تصویر کشی کی گئی۔ بریسٹ نے مرکز کے مشہور واقعات کو بھی فروغ دیا، خاص طور پر مارٹا مینوجن کے، جن کے انٹرایکٹو ڈسپلے اور میزز نے انسٹی ٹیوٹ بیونس آئرس کے مزانا لوکا (پاگل پن کا شہر بلاک) بنانے میں مدد کی۔ ہدایت کار کا اکثر چیلنجنگ انداز ان سب کو پسند نہیں آیا جن کے کام پر ان کی جانچ پڑتال ہوتی تھی، اور کچھ سالوں میں ان کے دشمن بن گئے۔ ان تنازعات کو فیڈریکو مینوئل پیرالٹا کے اسٹیج کردہ ہیپنگ نے طنز کیا تھا، جس میں فلوریڈا اسٹریٹ پر ایک سرے پر انسٹی ٹیوٹ کے بہت سے فنکاروں کے ساتھ ٹگ آف وار کا اہتمام کیا گیا تھا، اور دوسری طرف ناقابل تلافی بریسٹ۔ 1966 کی فوجی بغاوت نے انسٹی ٹیوٹ اور دوسری جگہوں پر اظہار رائے کی آزادی کو محدود کر دیا۔ اس طرح کے حالات کا سامنا کرتے ہوئے، متعدد ایونٹ گارڈ فنکاروں (اور دیگر، خاص طور پر اکیڈمیا میں) نے ارجنٹائن چھوڑ دیا، جن میں سے بہت سے کبھی واپس نہیں آئے۔ بریسٹ کی میعاد 1969 میں ختم ہوئی، اور اس کے فورا بعد انسٹی ٹیوٹ بند ہو گیا۔ انہوں نے اینسایو سوبری لا کانٹیکٹیشن آرٹسٹکا (آرٹسٹک کانٹیکٹیشن پر مضمون) شائع کیا، اور وضاحت کی کہ مرکز میں ایونٹ گارڈ آرٹ کا ان کا فروغ فنکاروں کے تخلیقی ان پٹ پر مبنی تھا، اور "ایک خاص معروضی معیار، نہ کہ صرف یورپی تحریکوں کی دیر سے نقل"۔ انہوں نے متعدد بین الاقوامی بینیلز میں قانون دان کے طور پر بھی خدمات انجام دیں، خاص طور پر 1968 میں متعدد وینس بینیلز اور ڈاکیومینٹا IV (کاسل، جرمنی) کے لیے۔ وہ سینٹر فار ویژول آرٹس کی بندش کے بعد ریٹائر ہو گئے، حالانکہ ان کی بائی لائن ارجنٹائن اور کولمبیا میں آرٹ میگزین کے لیے کبھی کبھار جائزوں میں نظر آتی تھی۔ بریسٹ اس عرصے کے دوران مضافاتی شہر بیل کے ایک مخصوص نیلے گھر میں رہتا تھا جسے اس کے لیے ڈی ٹیلا انسٹی ٹیوٹ: ایڈگارڈو گیمینز میں مشہور فنکاروں میں سے ایک نے ڈیزائن کیا تھا۔ یہ رہائش گاہ بریسٹ کے بستر کے لیے بھی عجیب تھی، جو زمین سے پانچ فٹ (1.5 میٹر) کے فاصلے پر تھی، اور صرف سیڑھی کے ذریعے اس تک رسائی حاصل کی جا سکتی تھی۔ بریسٹ اس نیوروسس کے بارے میں بات کرتے ہوئے کھل کر بات کرتے تھے، جس نے انہیں ساتھیوں کے درمیان بدنامی حاصل کی تھی، اور انہوں نے اعتراف کیا کہ انہوں نے سائیکو تھراپی سے اتنا ہی فائدہ اٹھایا جتنا انہوں نے اپنی دوسری بیوی مارٹا بونٹیمپی سے حاصل کیا، جس نے اسے "خاموش رہنے، اینریک!" کا حکم دے کر اس کے ناگوار لمحات کو سزا دی۔ (بریسٹ کے نظم و ضبط والے والد کے حوالے سے)۔ بعد میں وہ شمال کی طرف بیونس آئرس کے ایک اپارٹمنٹ میں منتقل ہو گئے، اور 1989 میں 83 سال کی عمر میں ان کا انتقال ہو گیا۔ کتابیات ایل دشواری ڈیل آرٹے وائی ڈیل آرٹسٹا ہم عصر، 1937 پرلیڈیانو پیوریڈن، 1942 ڈیوڈ، 1943 ہسٹوریہ ڈیل آرٹے، 1945، 1946، 1958 کیو ایس ایل کیوبسمو، 1961 لا پنٹورا یوروپا ہم عصر، 1952 کیو ایس ایل آرٹے تجریدی؟، 1962 اینسایو سوبری لا سوچ آرٹسٹکا، 1969 ایل آرٹے این لا ارجنٹائن، 1969 آرٹے بصری: پاساڈو، پریزنٹے وائی فیوچورو، 1981 لا پنٹورا ڈیل سگلو XX (1900-1974)، "1986 حوالہ جات 1905 اموات 1989 بیونس آئرس یونیورسٹی کے سابق طلباء 20 ویں صدی کے ارجنٹائن کے فلسفی