Panavision
پیناویژن ایک امریکی موشن پکچر آلات کی کمپنی ہے جس کی بنیاد 1954 میں رکھی گئی تھی جو کیلیفورنیا کے ووڈ لینڈ ہلز میں واقع کیمروں اور لینس میں مہارت رکھتی ہے۔ 1950 کی دہائی میں وائڈ اسکرین بوم کے دوران انامورفک پروجیکشن لینس بنانے کے لیے ایک چھوٹی سی شراکت داری کے طور پر رابرٹ گوٹسچک کے ذریعے تشکیل دی گئی، پیناویژن نے جدید فلم سازوں کے مطالبات کو پورا کرنے کے لیے اپنی پروڈکٹ لائنوں کو بڑھایا۔ کمپنی نے 1954 میں اپنی پہلی مصنوعات متعارف کروائیں۔ اصل میں سنیما اسکوپ لوازمات فراہم کرنے والا، کمپنی کی انامورفک وائڈ اسکرین لینس کی لائن جلد ہی انڈسٹری لیڈر بن گئی۔ 1972 میں، پیناویژن نے ہلکے وزن والے پینافلیکس 35 ملی میٹر مووی کیمرے کے ساتھ فلم سازی میں انقلاب لانے میں مدد کی۔ کمپنی نے دیگر کیمرے جیسے ملینیم ایکس ایل (1999) اور ڈیجیٹل ویڈیو جینیسس (2004) متعارف کرائے ہیں۔ پیناویژن خصوصی طور پر کرایے کی سہولت کے طور پر کام کرتا ہے-کمپنی اپنے بیشتر حریفوں کے برعکس اپنی پوری انوینٹری کی مالک ہے۔ ابتدائی تاریخ رابرٹ گوٹسچک نے 1954 کے آخر میں رچرڈ مور، میریڈتھ نکلسن، ہیری ایلر، والٹر والن، اور ولیم مان کے ساتھ شراکت میں پیناویژن کی بنیاد رکھی۔ کمپنی کو باضابطہ طور پر 1954 میں شامل کیا گیا تھا۔ پیناویژن بنیادی طور پر انامورفک پروجیکشن لینس کی تیاری کے لیے قائم کیا گیا تھا تاکہ سنیما اسکوپ فلمیں دکھانے والے تھیٹروں کی بڑھتی ہوئی مانگ کو پورا کیا جا سکے۔ پیناویژن کی تشکیل کے وقت، گوٹسچک کیلیفورنیا کے ویسٹ ووڈ ولیج میں ایک کیمرے کی دکان کے مالک تھے، جہاں ان کے بہت سے گاہک سنیماٹوگرافر تھے۔ کچھ سال پہلے، وہ اور مور-جو ان کے ساتھ کیمرے کی دکان میں کام کرتے تھے-پانی کے اندر فوٹو گرافی کے ساتھ تجربہ کر رہے تھے۔ گوٹسچک کو انامورفک لینس کی ٹیکنالوجی میں دلچسپی پیدا ہو گئی، جس کی وجہ سے وہ اپنے پانی کے اندر کیمرے ہاؤسنگ سے وسیع تر منظر حاصل کر سکے۔ ٹکنالوجی پہلی جنگ عظیم کے دوران ٹینک پیری اسکوپس پر فیلڈ آف ویو کو بڑھانے کے لیے بنائی گئی تھی۔ پیری اسکوپ امیج کو انامورفک لینس کے ذریعے افقی طور پر "نچوڑا" گیا تھا۔ ایک تکمیلی انامورفک نظری عنصر کے ذریعہ اس کے بے قابو ہونے کے بعد، ٹینک آپریٹر بغیر کسی اہم مسخ کے افقی میدان کو دوگنا دیکھ سکتا تھا۔ گوٹشاک اور مور نے ان میں سے کچھ لینس نیویارک کی آپٹکس کمپنی سی پی گورز سے اپنے زیر آب فوٹو گرافی میں استعمال کے لیے خریدے تھے۔ جیسے جیسے وائڈ اسکرین فلم سازی مقبول ہوتی گئی، گوٹس چاک نے فلم انڈسٹری کو انامورفک لینس فراہم کرنے کا موقع دیکھا-پہلے پروجیکٹرز کے لیے، اور پھر کیمروں کے لیے۔ مور کے دوست نکلسن نے انامورفک فوٹو گرافی کے ابتدائی ٹیسٹوں پر کیمرہ مین کے طور پر کام کرنا شروع کیا۔ 1950 کی دہائی میں، موشن پکچر انڈسٹری کو ٹیلی ویژن کی آمد سے خطرہ لاحق تھا-ٹی وی نے فلم دیکھنے والوں کو گھر پر رکھا، جس سے باکس آفس کی آمدنی میں کمی واقع ہوئی۔ فلم اسٹوڈیوز نے سامعین کو پرکشش مقامات کے ساتھ تھیٹروں کی طرف راغب کرنے کی کوشش کی جو ٹیلی ویژن فراہم نہیں کر سکتا تھا۔ ان میں رنگین فلموں، تین جہتی فلموں، سٹیریوفونک آواز، اور وائڈ اسکرین فلموں کا احیا شامل تھا۔ سینیراما اس دور کے پہلے وائڈ اسکرین فلم کے عمل میں سے ایک تھا۔ اپنے ابتدائی تصور میں، پیچیدہ نظام کو شوٹنگ کے لیے تین کیمروں اور ایک چوڑی، مڑے ہوئے اسکرین پر تصویر دکھانے کے لیے تین مطابقت پذیر پروجیکٹر کی ضرورت ہوتی تھی۔ سامان کے استعمال اور لاگت کو تین گنا کرنے کے لاجسٹک اور مالی چیلنجوں کے ساتھ، یہ عمل تین متوقع تصاویر کے درمیان عمودی لکیروں کی توجہ ہٹانے کا باعث بنا۔ وائڈ اسکرین فلم سازی کے ایک اعلی اثر والے طریقہ کی تلاش میں جو سستا، آسان اور کم بصری طور پر مشغول کرنے والا تھا، 20 ویں صدی کے فاکس نے ایک ایسے عمل کے حقوق حاصل کر لیے جسے اس نے سنیما اسکوپ کا نام دیا تھا: اس نظام میں، فلم کو انامورفک لینس سے شوٹ کیا گیا تھا۔ اس کے بعد فلم کو پروجیکٹر پر ایک تکمیلی انامورفک لینس کے ساتھ دکھایا گیا جس نے تصویر کو بڑھایا، جس سے ایک متوقع پہلو تناسب (تصویر کی چوڑائی اور اس کی اونچائی کا تناسب) فلم کے فزیکل فریم پر تصویر کے رقبے سے دوگنا پیدا ہوا۔ جب تک پہلی سنیما اسکوپ فلم-دی روب (1953)-کی تیاری کا اعلان کیا گیا، گوٹسچک، مور اور نکلسن کے پاس ان کے انامورفک انڈر واٹر سسٹم کے ساتھ کام کی ڈیمو ریل تھی۔ گوٹسچک کو اپنے ایک دکاندار سے معلوم ہوا کہ باؤش اینڈ لومب، جسے فاکس نے سنیما اسکوپ لینس بنانے کا معاہدہ کیا تھا، کو تھیٹریکل انامورفک پروجیکشن آلات کے لینس کے آرڈرز کو پر کرنے میں دشواری ہو رہی تھی۔ اس نے ولیم مان کے ساتھ مل کر کام کیا، جس نے آپٹیکل مینوفیکچرنگ کی صلاحیت فراہم کی، اور والٹر والن، جو ایک آپٹیکل طبیعیات دان تھا جو مان سے واقف تھا۔ ان کے منتخب کردہ انامورفک لینس کا ڈیزائن باؤش اینڈ لومب سنیما اسکوپ لینس کے سلنڈریکل ڈیزائن کے بجائے پریسمٹک تھا۔ اس ڈیزائن کا مطلب انامورفک لینس ایکسٹینشن فیکٹر تھا-تصویر کتنی افقی طور پر غیر سکویشڈ ہے-اسے دستی طور پر منتقل کیا جا سکتا ہے، جو غیر انامورفک ("فلیٹ" یا "کروی") ٹریلرز اور ایک انامورفک خصوصیت کے درمیان تبدیل ہونے والے پروجیکشنسٹس کے لیے مفید ہے۔ اس کا نتیجہ انامورفوزنگ سسٹم تھا، جسے والن نے ڈیزائن کیا تھا، جسے پناٹر لینس میں استعمال کیا گیا تھا۔ اس سسٹم کا پیٹنٹ 11 اگست 1954 کو دائر کیا گیا تھا، اور پانچ سال بعد اسے ایوارڈ دیا گیا تھا۔ مارکیٹ میں داخل ہوتے ہوئے پیناویژن کا پہلا پروڈکٹ-سپر پیناٹر پروجیکشن لینس-مارچ 1954 میں شروع ہوا۔ 1, 100 ڈالر کی قیمت پر، اس نے بازار پر قبضہ کر لیا۔ سپر پناٹر ایک آئتاکار باکس تھا جو موجودہ پروجیکشن لینس سے ایک خاص بریکٹ کے ساتھ منسلک ہوتا تھا۔ اس کے متغیر پریسمٹک نظام نے عینک کی سادہ ایڈجسٹمنٹ کے ساتھ ایک ہی پروجیکٹر سے فلم کے فارمیٹس کی ایک رینج کو دکھانے کی اجازت دی۔ الٹرا پیناٹر کے ساتھ سپر پیناٹر پر پیناویژن میں بہتری آئی، ایک ہلکا ڈیزائن جسے براہ راست پروجیکشن لینس کے سامنے کی طرف خراب کیا جا سکتا ہے۔ پیناویژن لینس نے آہستہ آہستہ سنیما اسکوپ کو تھیٹریکل پروجیکشن کے لیے معروف انامورفک نظام کے طور پر تبدیل کر دیا۔ دسمبر 1954 میں، کمپنی نے فلم لیبارٹریوں کے لیے ایک خصوصی لینس-مائیکرو پیناٹر تیار کیا۔ جب آپٹیکل پرنٹر پر نصب کیا جاتا ہے، تو لینس انامورفک منفی سے "فلیٹ" (غیر انامورفک) پرنٹ بنا سکتا ہے۔ اس نے فلموں کو ان تھیٹروں میں تقسیم کرنے کی اجازت دی جن میں انامورفک سسٹم نصب نہیں تھا۔ مائیکرو پیناٹر سے پہلے، اس دوہری پلیٹ فارم ریلیز کی حکمت عملی کو پورا کرنے کے لیے اسٹوڈیو بعض اوقات ایک انامورفک اور ایک گول کیمرے کے ساتھ فلموں کی شوٹنگ کرتے تھے، جس سے غیر وسیع اسکرین والے تھیٹروں کو فلم کی نمائش کرنے کی اجازت ملتی تھی۔ دوسرے کیمرے کو ہٹانے اور پوسٹ پروڈکشن میں فلیٹ پرنٹ بنانے کی لاگت کی بچت بہت زیادہ تھی۔ اس دور کی ایک اور اختراع نے پیناویژن کی سرکردہ پوزیشن کو محفوظ کیا: 35 ملی میٹر انامورفک پروڈکشن کے لیے آٹو پیناٹر کیمرا لینس۔ ابتدائی سنیما اسکوپ کیمرے کے لینس ایک نظری انحراف کے ساتھ قریبی اپ میں بدنام زمانہ پریشانی کا شکار تھے جسے عام طور پر "ممپس" کے نام سے جانا جاتا تھا: عینک کے قریب آتے ہی انامورفک طاقت کے نقصان کی وجہ سے چہرے کا چوڑا ہونا۔ نئے انامورفک عمل کی نیاپن کی وجہ سے، ابتدائی سنیما اسکوپ پروڈکشنز نے سخت فریم والے شاٹس سے گریز کرکے اس انحراف کی تلافی کی۔ جیسے جیسے انامورفک عمل زیادہ مقبول ہوتا گیا، یہ زیادہ پریشانی کا باعث بنتا گیا۔ پیناویژن نے ایک حل ایجاد کیا: ایک گھومنے والے لینس عنصر کو شامل کرنا جو فوکس رنگ کے ساتھ مکینیکل مطابقت پذیری میں منتقل ہوتا ہے۔ اس نے مسخ کو ختم کیا اور قدرتی کلوز اپ انامورفک فوٹو گرافی کی اجازت دی۔ آٹو پیناٹر، جو 1958 میں ریلیز ہوئی، کو تیزی سے اپنایا گیا، جس کے نتیجے میں سنیما اسکوپ کے لینس متروک ہو گئے۔ اس اختراع نے پناویژن کو تکنیکی کامیابی کے لیے 15 اکیڈمی ایوارڈز میں سے پہلا حاصل کیا۔ 1954 سے، پیناویژن ایم جی ایم کے ذریعہ کمیشن کردہ ایک نئے وائڈ اسکرین عمل پر کام کر رہا تھا۔ ایم جی ایم کیمرہ سسٹم میں 1930 مچل ایف سی "فاکس گرینڈیور" 70 ایم ایم موشن پکچر کیمروں کا استعمال کیا گیا، جو 65 ایم ایم فلم اور جدید لینس کے لیے دوبارہ تیار کیے گئے تھے۔ نتیجے میں آنے والے نظام میں اے پی او پیناٹر لینس کے ساتھ مل کر ری ٹولڈ گرینڈیور 65 ایم ایم فلم کیمرا استعمال کیا گیا، جو ایک مربوط انامورفک لینس تھا (اس کے برعکس ایک معیاری پرائم لینس جس پر انامورفوزر نصب تھا)۔ اس سے ایک 1.25x انامورفک نچوڑ عنصر پیدا ہوا۔ اس عمل کو استعمال کرنے والی فلموں میں 70 ملی میٹر انامورفک پروجیکشن پرنٹس کے ساتھ نمائش کے وقت 2.76:1 کا حیرت انگیز ممکنہ پہلو تناسب تھا۔ ایم جی ایم کیمرا 65 کے طور پر متعارف کرایا گیا، یہ نظام صرف چند فلموں میں استعمال کیا گیا تھا، جن میں سے پہلی رینٹری کاؤنٹی (1956) تھی۔ تاہم، فلم کو صرف 35 ملی میٹر انامورفک پرنٹس میں ریلیز کیا گیا تھا کیونکہ 70 ملی میٹر تھیٹروں کا سرکٹ اراؤنڈ دی ورلڈ ان ایٹی ڈےز (1956) کے ساتھ بک کیا گیا تھا، جسے مسابقتی، غیر انامورفک ٹوڈ-اے او سسٹم کے ساتھ شوٹ کیا گیا تھا۔ جنوری 1959 میں، ڈزنی کی سلیپنگ بیوٹی کی 70 ملی میٹر ریلیز کے پوسٹرز پر سپر ٹیکنی راما 70 کے لوگو کے ساتھ "پروسیس لینس بائی پیناویژن" کا اشارہ تھا۔ 70 ملی میٹر انامورفک میں پیش کی جانے والی پہلی فلم-بین ہر-1959 میں ایم جی ایم نے تجارتی نام ایم جی ایم کیمرا 65 کے تحت ریلیز کی تھی۔ پیناویژن نے ایک غیر اینامورفک وائڈ اسکرین عمل بھی تیار کیا جسے سپر پیناویژن 70 کہا جاتا ہے، جو بنیادی طور پر ٹوڈ-اے او سے ملتا جلتا تھا۔ سپر پیناویژن نے 1959 میں دی بگ فشرمین کے ساتھ اسکرین پر ڈیبیو کیا، جسے ڈزنی کے بیونا وسٹا ڈویژن نے ریلیز کیا۔ 1962 تک، پیناویژن کے چار بانیوں نے نجی کیریئر کے حصول کے لیے کمپنی چھوڑ دی تھی۔ اس سال، میوٹنی آن دی باؤنٹی کی ایم جی ایم کی کیمرہ 65 پروڈکشن بجٹ سے اس حد تک بڑھ گئی کہ اسٹوڈیو نے اپنے اخراجات پورے کرنے کے لیے اثاثوں کو ختم کر دیا۔ اس لیکویڈیشن کے نتیجے میں، پیناوژن نے ایم جی ایم کے کیمرہ آلات ڈویژن کے ساتھ ساتھ کیمرہ 65 سسٹم کے حقوق حاصل کر لیے جو اس نے ایم جی ایم کے لیے تیار کیے تھے۔ اس ٹیکنالوجی کا نام بدل کر الٹرا پیناوژن رکھ دیا گیا۔ اس نظام کے ساتھ صرف چھ مزید خصوصیات بنائی گئیں: یہ ایک پاگل، پاگل، پاگل، پاگل دنیا (1963)، رومن سلطنت کا زوال (1964)، بلج کی جنگ (1965)، دی گریٹیسٹ اسٹوری ایور ٹولڈ (1965)، دی ہیللوجہ ٹریل (1965)، اور خرطوم (1966)۔ اس نظام کو 2015 میں کوئنٹن ٹارنٹینو کی دی ہیٹ فل ایٹ کے لیے بحال کیا گیا تھا۔ چونکہ 70 ملی میٹر پروجیکٹر کے لیے 1.25 × انامورفوزر نایاب ہو گئے ہیں، ان فلموں کے 70 ملی میٹر پرنٹس میں سے زیادہ تر جو اب بھی گردش میں ہیں غیر انامورفک، کروی لینس کے ساتھ پروجیکشن کے لیے ڈیزائن کیے گئے ہیں۔ نتیجہ ایک 2.20:1 پہلو تناسب ہے، بجائے اس کے کہ اصل میں وسیع تر تناسب کا ارادہ کیا گیا ہو۔ اگرچہ فاکس نے کچھ عرصے کے لیے سنیما اسکوپ کو برقرار رکھنے پر اصرار کیا، لیکن کچھ اداکاروں نے اس نظام کو ناپسند کیا۔ فاکس کی 1965 کی پروڈکشن وان ریانز ایکسپریس کے لیے، فرینک سناترا نے مشہور طور پر مطالبہ کیا کہ آٹو پیناٹر لینس استعمال کیے جائیں۔ اس طرح کے دباؤ کی وجہ سے فاکس نے اس سال آٹو پینٹارس کے لیے سنیما اسکوپ کو مکمل طور پر ترک کر دیا۔ وان ریان کی ایکسپریس اسٹوڈیو کی پیناویژن لینس والی پہلی فلم تھی۔ پیناویژن پروجیکشن لینس کی غیر معمولی مانگ کو پورا کرنے کے لیے، گوٹسچک کے پاس باؤش اور لومب سنیما اسکوپ لینس تھے جنہیں پیناویژن ہاؤسنگ میں ایک نئے غیر واضح منسلک کے ساتھ دوبارہ نصب کیا گیا تھا، جس سے ان میں بہت بہتری آئی۔ یہ بات گوٹسچک کی موت کے کئی سال بعد سامنے آئی۔ باؤش اینڈ لومب کا ایک لیڈ ڈیزائنر، جو اصل سنیما اسکوپ پروجیکٹ سے وابستہ تھا، پیناویژن کے ڈیزائنر کے طور پر کام کرنے آیا اور-کچھ پرانے لینس کھولنے کے بعد-اس راز کا پتہ چلا۔ 1960 کی دہائی کے وسط میں، گوٹسچک نے پیناویژن کے کاروباری ماڈل کو تبدیل کر دیا۔ کمپنی نے اب اپنی مکمل انوینٹری برقرار رکھی، جس سے اس کے لینس اور ایم جی ایم سے حاصل کیے گئے کیمرے صرف کرایے پر دستیاب تھے۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ سامان کو کمپنی کے ذریعے برقرار رکھا جا سکتا ہے، ترمیم کی جا سکتی ہے اور باقاعدگی سے اپ ڈیٹ کیا جا سکتا ہے۔ جب پیناویژن نے بالآخر اپنے کیمرے کے ڈیزائن مارکیٹ میں لائے، تو یہ ریٹروفٹنگ اور مینوفیکچرنگ کے اخراجات کی وجہ سے نسبتا غیر پابند تھا، کیونکہ یہ براہ راست فروخت کی قیمت پر مقابلہ نہیں کر رہا تھا۔ اس نے پیناویژن کو استحکام کے نئے معیارات کے مطابق کیمرے بنانے کی اجازت دی۔ نئے کاروباری ماڈل کے لیے اضافی سرمائے کی ضرورت تھی۔ اس مقصد کے لیے، کمپنی کو 1965 میں بینر پروڈکشن کو فروخت کر دیا گیا، جس میں گوٹسچک صدر رہے۔ پیناویژن جلد ہی ہالی ووڈ سے باہر کی منڈیوں میں پھیل جائے گا، جس میں بالآخر نیویارک، یورپ، آسٹریلیا، ہانگ کانگ اور جنوب مشرقی ایشیا شامل ہیں۔ کنی نیشنل کمپنی نے 1968 میں بینر خریدا اور اگلے سال وارنر آرٹس کو اپنے قبضے میں لے لیا، بالآخر مالی اسکینڈل کی وجہ سے اپنا نام بدل کر وارنر کمیونیکیشنز رکھ لیا۔ کنی/وارنر کے مالی وسائل نے پیناویژن کی انوینٹری میں بڑے پیمانے پر توسیع کے ساتھ ساتھ تحقیق و ترقی میں خاطر خواہ چھلانگ لگانا ممکن بنایا۔ اس عرصے کے دوران، کمپنی کے آر اینڈ ڈی ڈیپارٹمنٹ نے صنعت کے معیاری 35 ایم ایم کیمرے، مچل بی این سی کو دوبارہ ترتیب دینے پر توجہ مرکوز کی۔ پیناویژن کے ذریعہ تیار کردہ پہلے کیمرے مچل کیمرے تھے، اور آج تک پیناویژن کے ذریعہ بنائے گئے تمام معیاری 35 ملی میٹر کیمرے مچل تحریک پر مبنی ہیں۔ ریفلیکس ویو فائنڈر کے ساتھ ہلکا، پرسکون کیمرہ تیار کرنے کی کوشش 1967 میں پیناویژن سائلنٹ ریفلیکس (پی ایس آر) کے تعارف کا باعث بنی۔ کیمرہ 200 ڈگری تک شٹر اینگل فراہم کر سکتا ہے۔ پی ایس آر کے تعارف کے بعد پہلے چند سالوں کے دوران اس میں بہت سی اصلاحات کی گئیں، اور یہ جلد ہی دنیا کے مقبول ترین اسٹوڈیو کیمروں میں سے ایک بن گیا۔ پیناویژن نے 1.85:1 فوٹو گرافی کے لیے کروی لینس تیار کرنا بھی شروع کر دیا، جس سے مارکیٹ کا ایک اہم حصہ حاصل ہوا۔ 1968 میں، پیناویژن نے ایک ہینڈ ہیلڈ 65 ملی میٹر کیمرہ جاری کیا۔ تاہم، اس وقت تک، 35 ملی میٹر انامورفک فلموں کو 70 ملی میٹر تک اڑانے کے بہت سستے عمل-جسے دی کارڈینل (1964) کے ساتھ متعارف کرایا گیا تھا-نے 65 ملی میٹر کی پیداوار کو عملی طور پر متروک کر دیا تھا۔ 1970 میں، مکمل طور پر سپر پیناویژن کے ساتھ شوٹ کی گئی آخری دو فیچر فلمیں ریلیز ہوئیں: سونگ آف ناروے اور ریانز ڈاٹر۔ اس کے بعد کی دہائیوں میں، صرف مٹھی بھر فلموں کی شوٹنگ 65 ملی میٹر میں کی گئی ہے۔ پینافلیکس البرٹ میئر کی پیدائش نے اگلے بڑے منصوبے کی قیادت کی: ہلکے وزن والے اضطراری کیمرے کی تخلیق جو ہینڈ ہیلڈ یا اسٹوڈیو کے حالات کے مطابق ڈھال سکے۔ چار سال کی ترقی کے بعد، پانا فلیکس کا آغاز 1972 میں ہوا۔ ایک انقلابی کیمرہ جو خاموشی سے کام کرتا تھا، پانا فلیکس نے ایک پیچیدہ آواز کی جھپک کی ضرورت کو ختم کر دیا، اور ہینڈ ہیلڈ کام کو ہم آہنگ کر سکتا تھا۔ پانا فلیکس میں ٹیک اپ ریل کے لیے ایک ڈیجیٹل الیکٹرانک ٹیکومیٹر اور میگزین موٹرز بھی شامل تھے۔ ٹیڈ پوسٹ کی میگنم فورس (1973) اور سٹیون اسپیلبرگ کی دی شوگر لینڈ ایکسپریس (1974) پینافلیکس کے ساتھ فلمایا جانے والی پہلی موشن پکچرز تھیں۔ 1970 کی دہائی کے دوران، پانا فلیکس لائن کو نئے اوتار میں اپ ڈیٹ اور مارکیٹنگ کی گئی: پانا فلیکس ایکس، پانا فلیکس لائٹ ویٹ (اسٹڈیکیم کے لیے)، تیز رفتار پانا اسٹار، پانا فلیکس گولڈ، اور پانا فلیکس جی 2۔ پیناویژن ٹفن کے اسٹیڈیکم اسٹیبلائزر، پینگلائڈ ہارنیس کے براہ راست حریف کے ساتھ سامنے آیا۔ پاناکیم، ایک ویڈیو کیمرہ، بھی سامنے لایا گیا، حالانکہ کمپنی نے زیادہ تر ویڈیو فیلڈ دوسروں پر چھوڑ دیا۔ رابرٹ گوٹسچک کا انتقال 1982 میں 64 سال کی عمر میں ہوا۔ گوٹشاک کی موت کے بعد وارنر کمیونیکیشنز نے کمپنی کو ٹیڈ فیلڈ، جان فیرنڈ اور ایلن ہرش فیلڈ کی سربراہی میں ایک کنسورشیم کو فروخت کر دیا۔ نئی ملکیت کے ساتھ کمپنی میں زبردست تبدیلیاں آئیں، جو رک گئی تھیں۔ آپٹکس ٹیسٹنگ کو کمپیوٹرائز کیا گیا اور 1986 میں نیا پلاٹینم ماڈل کیمرا متعارف کرایا گیا۔ اگلے سال-65 ملی میٹر کیمرے کے دوبارہ زندہ ہونے کے سمجھے جانے والے مطالبے کے جواب میں-ایک نئے ماڈل پر ترقی شروع ہوئی۔ کمپنی کو 1987 میں لی انٹرنیشنل پی ایل سی کو 100 ملین ڈالر میں فروخت کر دیا گیا تھا، لیکن مالی اعانت میں حد سے زیادہ توسیع کی گئی اور دو سال بعد ملکیت سرمایہ کاری فرم واربرگ پنکس کو واپس کر دی گئی۔ 1989 میں، کمپنی نے لینس کی ایک نئی لائن، پرائمو کو سامنے لایا۔ لائن میں موجود تمام مختلف فوکل لمبائی والے آلات کے درمیان ایک مستقل رنگین میچ کے ساتھ ڈیزائن کیے گئے، یہ پیناویژن کے تیار کردہ اب تک کے تیز ترین لینس بھی تھے۔ چھ سال بعد، آسکر ایوارڈ کمپنی اور اس کے تین ملازمین کو پرائمو 3:1 زوم لینس پر ان کے کام کے لیے دیا گیا: عین نیل آپٹیکل ڈیزائن کے لیے، رک گیلبارڈ مکینیکل ڈیزائن کے لیے، اور ایرک ڈبرک لینس کی انجینئرنگ کے لیے۔ اے ایم پی اے ایس کے حوالہ کے مطابق، "اعلی تضاد اور شعلہ کی عدم موجودگی، قریبی فوکسنگ فراہم کرنے اور فوکس کو تبدیل کرتے ہوئے مستقل امیج سائز کو برقرار رکھنے کی صلاحیت کے ساتھ، پرائمو 3:1 زوم لینس کو واقعی منفرد بناتا ہے۔" 1991 میں، کمپنی نے اپنی نئی 65 ملی میٹر ٹیکنالوجی، سسٹم 65 جاری کی، حالانکہ ارری نے اریفلیکس 765 کے ساتھ اسے دو سال تک مارکیٹ میں شکست دی تھی۔ گیج کو بڑے پیمانے پر دوبارہ قبول نہیں کیا گیا تھا، اور صرف دو بڑی ہالی ووڈ فلموں کو نئے 65 ملی میٹر پینویژن عمل کے ساتھ شوٹ کیا گیا تھا: فار اینڈ اوے (1992) اور کینتھ برانگ کی ہیملٹ (1996)۔ 1992 میں، پیناویژن نے ایک کیمرہ تیار کرنے کے لیے ایک پروجیکٹ شروع کیا جس میں کمپنی کے موجودہ 35 ملی میٹر سسٹم کے ہر پہلو پر دوبارہ غور کرنا شامل تھا۔ نولان مرڈوک اور البرٹ میئر سینئر نے ڈیزائن ٹیم کی سربراہی کی۔ نیا ملینیم کیمرہ، کمپنی کے فلیگ شپ کے طور پر پلاٹینم کی جگہ لے کر، 1997 میں متعارف کرایا گیا تھا۔ ملینیم ایکس ایل 1999 میں مارکیٹ میں آئی اور اس کی قیادت آل مائر، جونیئر نے کی۔ اس نے جلد ہی پاناویژن کے نئے 35 ملی میٹر ورک ہارس کے طور پر خود کو قائم کیا۔ ایکس ایل پیناویژن کی تاریخ کا پہلا پروڈکٹ تھا جس نے باضابطہ ریلیز کے پہلے سال کے اندر اکیڈمی ایوارڈ اور پرائم ٹائم ایمی ایوارڈ دونوں جیتے۔ ایکس ایل میں اپ ڈیٹ، ایکس ایل 2 ابتدائی طور پر 2004 میں جاری کیا گیا تھا۔ [26]۔ ان مؤخر الذکر دو نظاموں کو استعمال کرنے والی پہلی فیچر فلمیں بالترتیب دی پرفیکٹ اسٹورم (2000) اور جسٹ لائک ہیون (2005) تھیں۔ ایکس ایل سیریز میں نہ صرف ایک بہت چھوٹا کیمرہ باڈی تھا-جو اسے اسٹوڈیو، ہینڈ ہیلڈ اور اسٹیڈی کیم کے کام کے لیے موزوں بناتا ہے-بلکہ پینافلیکس کے بعد کیمرے میں فلم ٹرانسپورٹ میکانزم میں پہلی اہم تبدیلی کو بھی نشان زد کیا: فیڈ اور ٹیک اپ کے لیے دو چھوٹے اسپروکیٹ ڈرم (مووی کیم اور اس کے بعد کے اریکیم سے ملتا جلتا ڈیزائن) دونوں کرنے کے لیے ایک بڑے ڈرم کے بجائے۔ 2006 تک، پیناویژن کے پاس اضافی فلم کیمرہ ماڈل تیار کرنے کا کوئی منصوبہ نہیں ہے۔ حالیہ تنظیم نو اور حصول مئی 1997 میں، پیناویژن نے اعلان کیا کہ وہ ویژول ایکشن ہولڈنگز پی ایل سی، جو کہ فلم سروسز کا ایک بڑا گروپ ہے، 61 ملین ڈالر (£ 37.5m) میں خریدے گا۔ برطانیہ میں قائم کمپنی کو پہلے سیموئلسن گروپ پی ایل سی کے نام سے جانا جاتا تھا۔ کمپنی برطانیہ میں کرایے کے تین ڈپو چلاتی تھی اور فرانس اور آسٹریلیا میں پیناویژن کے لیے مرکزی ایجنٹ تھی۔ نیوزی لینڈ، سنگاپور، ملائیشیا اور انڈونیشیا میں بھی اس کے کرایے کے چھوٹے آپریشن تھے۔ اہم طور پر، اس نے امریکی شہروں اٹلانٹا، شکاگو، اور ڈلاس (وکٹر ڈنکن، انکارپوریٹڈ سے حاصل کردہ) میں تین پیناویژن ایجنسیوں کو کنٹرول کیا۔ پیناویژن کے سی ای او ولیم سی سکاٹ نے کہا، "یہ لین دین پیناویژن کو ایک مضبوط پلیٹ فارم فراہم کرتا ہے جس پر ہمارے کاروبار کے بین الاقوامی پہلو کو بڑھایا جا سکتا ہے اور امریکہ میں ہماری کمپنی کے زیر کنٹرول تقسیم کے نظام کو بھی مکمل کیا جا سکتا ہے۔ مزید برآں، ہم فوری طور پر جنوب مشرقی ایشیا کی اہم منڈیوں میں اپنی موجودگی کو وسعت دیں گے، جہاں ٹیلی ویژن اور فلمی سرگرمیاں تیزی سے بڑھنے کی توقع ہے۔ مجموعی طور پر، یہ لین دین ہمیں پیناویژن کے کیمرہ سسٹمز اور متعلقہ مصنوعات کے لیے ایک حقیقی عالمی تقسیم نیٹ ورک کو کنٹرول کرنے کے قابل بناتا ہے، جو ہمارے سب سے اہم اسٹریٹجک مقاصد میں سے ایک ہے۔ " رونالڈ پیریلمین کی واحد ملکیت میک اینڈریوز اینڈ فوربس ہولڈنگز (ایم اے ایف سی او) نے 1998 میں ایم اے ایف سی او کے ماتحت ادارے کے ذریعے پیناویژن میں اکثریت حاصل کی۔ 1970 اور 1980 کی دہائیوں میں فلم طرز کا ویڈیو کیمرا بنانے کی ناکام کوششوں کے بعد، پناویژن نے جولائی 2000 میں ڈیجیٹل انقلاب میں شمولیت اختیار کی، اور سونی کے ساتھ شراکت میں ڈی ایچ ڈی وینچرز قائم کیا۔ نئی کمپنی کا مقصد ہائی ڈیفی ڈیجیٹل ویڈیو کے معیار کو ہالی ووڈ موشن پکچر پروڈکشن کے اعلی درجے کے معیار تک پہنچانا تھا۔ یہ کوآپریٹو وینچر، بڑی حد تک جارج لوکاس کی ترغیب پر، سٹار وارز کے پریکوئلز کے لیے اپنے ڈیزائن پیش کرنے کے لیے قائم کیا گیا تھا۔ اس تعاون کے نتیجے میں سونی ایچ ڈی ڈبلیو-ایف 900 سنی الٹا ایچ ڈی سی اے ایم ہائی ڈیفی ویڈیو کیمرا سامنے آیا۔ سونی نے الیکٹرانکس اور کیمرے کا ایک اسٹینڈ الون ورژن تیار کیا۔ پیناویژن نے اپنی مرضی کے مطابق ڈیزائن کردہ ہائی ڈیفینیشن لینس فراہم کیے، ٹریڈ مارک شدہ پرائمو ڈیجیٹل، اور معیاری فلم کیمرے کے لوازمات کو شامل کرنے کے لیے کیمرہ باڈی کو دوبارہ فٹ کیا، جس سے "ڈیجیٹل سنیما کیمرے" کے طور پر موجودہ عملے کے آلات میں آلات کے انضمام کو آسان بنایا گیا۔ یہ پیناویژن ایچ ڈی-900 ایف، لوکاس فلم کی اسٹار وارز: قسط II-اٹیک آف دی کلونز (2002) کی تیاری میں استعمال کیا گیا تھا، جسے "پہلی ڈیجیٹل بڑی فیچر فلم" کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ ڈیجیٹل سنیما کیمروں کے ارتقاء میں پیناویژن کے اگلے مرحلے میں سونی اور پیناویژن کے درمیان تعاون بھی شامل تھا۔ اس بار، پیناویژن نے ترقی کے تمام مراحل میں حصہ لیا۔ اس کا مقصد ایک ایسا نظام بنانا تھا جو کمپنی کے 35 ملی میٹر کے کروی لینس کی پوری رینج کو استعمال کر سکے۔ اس کی وجہ سے 2004 میں جینیسس ایچ ڈی کا تعارف ہوا-ایک مکمل بینڈوتھ (4:4:4) ایچ ڈی ایس ڈی آئی کیمرا جس میں بہتر کلرمیٹری-اور سنسیٹومیٹری سے متعلق وضاحتیں ہیں۔ اس کے سپر 35 ملی میٹر فلم سائز کے ریکارڈنگ ایریا نے اسے باقاعدہ 35 ملی میٹر لینس کے ساتھ فوکل طور پر ہم آہنگ بنا دیا، جس سے اسے میدان کی حقیقی 35 ملی میٹر گہرائی مل گئی۔ کیمرے کے الیکٹرانکس-بشمول اس کے سی سی ڈی (چارج جوڑے والے ڈیوائس) امیج سینسر-اور ایچ ڈی سی اے ایم ایس آر ریکارڈ ڈیک سونی نے تیار کیے تھے۔ چیسیس اور میکینکس کو پیناویژن ٹیم نے ڈیزائن کیا تھا جس کی قیادت پینافلیکس ڈیزائنر کے بیٹے البرٹ میئر جونیئر نے کی تھی۔ ابتداء کو سب سے پہلے سپرمین ریٹرنز (2006) میں استعمال کیا گیا تھا جس کے فورا بعد فلائی بوائےز (2006) آیا۔ لیکن مزاحیہ ڈراؤنی فلم 4 (2006)، جسے بعد میں 35 ملی میٹر فلم اور ابتداء کے مرکب پر شوٹ کیا گیا، دراصل فلائی بوائےز اور سپرمین ریٹرنز دونوں کو مکمل کرنے کے لیے درکار وسیع بصری اثرات کے کام کی وجہ سے عام طور پر ریلیز ہوئی۔ ابتداء پر بڑے ڈیزائن کے کام کی تکمیل کے بعد، پیناویژن نے سونی کا ڈی ایچ ڈی وینچرز کا 49 فیصد حصہ خرید لیا اور ستمبر 2004 میں اسے مکمل طور پر مستحکم کر دیا۔ اسی عرصے کے دوران، پیناویژن نے متعلقہ موشن پکچر کمپنیاں حاصل کرنا شروع کیں، جن میں ای ایف آئی ایل ایم (2001 کو حاصل کیا ؛ 2004 تک ڈیلکس کو مکمل طور پر فروخت کیا گیا)، ٹیکنوویژن فرانس (2004)، کینیڈا کے رینٹل ہاؤس ولیم ایف وائٹ انٹرنیشنل (2005) کا موشن پکچر کیمرا رینٹل بازو، ڈیجیٹل کیمرا رینٹل کمپنی پلس 8 ڈیجیٹل (2006)، بین الاقوامی لائٹنگ اور آلات کمپنی اے ایف ایم اور کیمرا کمپنی ون 8 سکس (2006)، اور جو ڈنٹن اینڈ کمپنی (2007) کا کیمرا انوینٹری شامل ہیں۔ 28 جولائی 2006 کو، میفکو نے اعلان کیا کہ وہ بقیہ پیناویژن اسٹاک حاصل کر رہی ہے اور کمپنی کو نجی حیثیت میں واپس کر رہی ہے۔ کمپنی کے قرض کی مالی اعانت کے ساتھ ساتھ "عالمی حصول" کو آسان بنانے کے لیے بیئر سٹرنز اور کریڈٹ سوئس کی طرف سے 34.5 کروڑ ڈالر کی کریڈٹ لائن حاصل کی گئی۔ اسی سال، میفکو نے ڈیلکس انٹرٹینمنٹ سروسز گروپ حاصل کیا۔ مارچ 2010 میں، 1998 کے میفکو لین دین کے نتیجے میں پیداوار میں کمی اور اہم قرض کی ادائیگی میں دشواری کا حوالہ دیتے ہوئے، شیئر ہولڈر میک اینڈریوز اینڈ فوربس نے پیناویژن کے قرض دہندگان کے ساتھ قرض کی تنظیم نو کے انتظام پر اتفاق کیا۔ نجی ایکویٹی فرم سربرس کیپٹل اس معاہدے میں اہم سرمایہ کار تھی، جس میں قرض میں 140 ملین امریکی ڈالر کی کمی اور 40 ملین امریکی ڈالر کی نقد رقم شامل تھی۔ بدلے میں اکثریتی شیئر ہولڈر رونالڈ پیلمین کو پاناویژن کا کنٹرول چھوڑنا پڑا، اور اس کے پاس اب کمپنی میں کوئی ایکویٹی نہیں ہے۔ جون 2013 میں، اس کے قرض دہندگان نے 17 لاکھ ڈالر کے غیر ادا شدہ قرض پر مقدمہ دائر کیا، اور دھمکی دی کہ اگر وہ جیت گئے تو کمپنی کو تحلیل کر دیں گے۔ 13 ستمبر 2018 کو سبان کیپیٹل ایکوزیشن کارپوریشن نے 62 کروڑ 20 لاکھ ڈالر کے نقد اور اسٹاک کے معاہدے میں پیناویژن اور سم ویڈیو انٹرنیشنل کی خریداری کا اعلان کیا۔ مجوزہ لین دین کا مقصد ایک جامع پروڈکشن اور پوسٹ پروڈکشن ادارہ بنانا تھا۔ سبان کیپٹل ایکوزیشن کارپوریشن نے اپنا نام تبدیل کر کے پیناویژن ہولڈنگز انکارپوریٹڈ رکھنے کا ارادہ کیا تھا اور توقع کی جارہی تھی کہ وہ نیس ڈیک اسٹاک ایکسچینج میں تجارت جاری رکھے گی۔ سبان نے یکم مارچ 2019 کو پانا ویژن حاصل کرنے کا معاہدہ ختم کر دیا۔ پیناویژن 3 ڈی پیناویژن 3 ڈی ڈیجیٹل سنیما میں 3 ڈی فلم پیش کرنے کا ایک نظام تھا۔ یہ ایک غیر فعال سٹیریواسکوپک تھری ڈی سسٹم تھا جس میں پتلی فلم آپٹکس ٹیکنالوجی کا استعمال کرتے ہوئے تیار کردہ سپیکٹرم کنگھی فلٹرز کا استعمال کیا گیا تھا۔ ایسے نظاموں میں، مرئی سپیکٹرم کو روشنی کے متبادل بینڈوں میں تقسیم کیا جاتا ہے جو پورے مرئی سپیکٹرم کو یکساں طور پر پھیلاتے ہیں۔ جون 2012 میں، پیناویژن تھری ڈی سسٹم کو ڈی وی پی او تھیٹریکل نے بند کر دیا تھا، جس نے "چیلنجنگ عالمی اقتصادی اور تھری ڈی مارکیٹ کے حالات" کا حوالہ دیتے ہوئے پیناویژن کی جانب سے اس کی مارکیٹنگ کی تھی۔ یہ بھی دیکھیں موشن پکچر فلم فارمیٹس کی فہرست پی وی ماؤنٹ نوٹس حوالہ جات بیرونی روابط پیناویژن کا مستقبل فوکس کی ضرورت میں ہے بذریعہ رچرڈ ویرئیر، دی لاس اینجلس ٹائمز، 20 جولائی 2009 ویڈیو کلپس پیناویژن یوٹیوب چینل امریکی برانڈز امریکی ایجادات سربرس کیپیٹل مینجمنٹ کمپنیاں سنیماٹوگرافی انٹرٹینمنٹ کمپنیاں جو کیلیفورنیا میں مقیم ہیں مینوفیکچرنگ کمپنیاں جو لاس اینجلس مووی کیمرا مینوفیکچررز میں مقیم ہیں۔ تکنیکی کامیابی کے فاتحین کے لیے سائنٹفک اینڈ ٹیکنیکل اکیڈمی ایوارڈ آف میرٹ اکیڈمی ایوارڈ کے وصول کنندگان 1954 میں قائم کیلیفورنیا مینوفیکچرنگ کمپنیوں میں سابق وارنر میڈیا کی 1954 کی ذیلی تنظیمیں 1954 میں قائم کیلیفورنیا میں 1954 کی ماس میڈیا کمپنیاں 1954 میں قائم کی گئیں۔