Pop rock
پاپ راک (پاپ/راک کے طور پر بھی ٹائپ سیٹ) ایک راک فیوژن صنف ہے جس کی خصوصیت ایک مضبوط تجارتی اپیل ہے، جس میں پیشہ ورانہ گیت لکھنے اور ریکارڈنگ کرافٹ پر زیادہ زور دیا جاتا ہے، اور معیاری راک موسیقی کے مقابلے میں رویے پر کم زور دیا جاتا ہے۔ 1950 کی دہائی کے آخر میں عام راک اینڈ رول کے متبادل کے طور پر شروع ہونے والا، ابتدائی پاپ راک راک اینڈ رول (اور بعض اوقات ڈو وپ) کے بیٹ، انتظامات اور اصل انداز سے متاثر تھا۔ اسے موسیقی کے بجائے ایک الگ صنف کے میدان کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے جو پاپ اور راک کے ساتھ اوورلیپ ہوتا ہے۔ پاپ راک کے ناقدین اکثر اسے ایک سست، تجارتی مصنوعات اور راک موسیقی سے کم مستند قرار دیتے ہیں۔ زیادہ تر پاپ اور راک موسیقی آواز، آلات سازی اور یہاں تک کہ گیتوں کے مواد میں بھی بہت مماثلت رکھتی ہے۔ اصطلاحات "پاپ راک" اور "پاور پاپ" زیادہ تجارتی طور پر کامیاب موسیقی کو بیان کرنے کے لیے استعمال کی گئی ہیں جو راک موسیقی کے عناصر یا شکل کا استعمال کرتی ہے۔ مصنف جوہان فورنیس پاپ/راک کو الگ الگ زمروں کے بجائے "ایک واحد، مسلسل صنف کے میدان" کے طور پر دیکھتے ہیں۔ مصنفین لیری اسٹار اور کرسٹوفر واٹر مین کے لیے، اس کی تعریف "راک موسیقی کی پرجوش قسم" کے طور پر کی گئی ہے جس کی نمائندگی فنکاروں اور بینڈ جیسے اینڈی کم، دی بیلز، پال میک کارٹنی، لائٹ ہاؤس، اور پیٹر فریمپٹن کرتے ہیں۔ پاپ کی اصطلاح عام طور پر مقبول موسیقی کی طرف اشارہ کرنے کے لیے چار کی دہائی کے اوائل سے استعمال ہوتی رہی ہے، لیکن 1950 کی دہائی کے وسط سے یہ ایک الگ صنف کے لیے استعمال ہونا شروع ہوا، جس کا مقصد نوجوانوں کی مارکیٹ تھا، جسے اکثر راک اینڈ رول کے نرم متبادل کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ برطانوی حملے کے نتیجے میں، تقریبا 1967 سے، یہ راک کی اصطلاح کی مخالفت میں تیزی سے استعمال ہوتا رہا، تاکہ ایک ایسی شکل کو بیان کیا جا سکے جو زیادہ تجارتی، عارضی اور قابل رسائی تھی۔ 2010 کی دہائی تک، "گٹار پاپ راک" اور "انڈی راک" تقریبا مترادف اصطلاحات ہیں۔ "جنگل" ایک اسم-صفت ہے جسے موسیقی کے ناقدین اکثر گٹار پاپ کے حوالے سے روشن موڈ کے ساتھ استعمال کرتے ہیں۔ مباحثوں کے نقاد فلپ آسلینڈر کا استدلال ہے کہ پاپ اور راک کے درمیان فرق برطانیہ کے مقابلے امریکہ میں زیادہ واضح ہے۔ ان کا دعوی ہے کہ امریکہ میں پاپ کی جڑیں پیری کومو جیسے سفید کروونرز میں ہیں، جبکہ راک کی جڑیں افریقی نژاد امریکی موسیقی میں ہیں جو راک اینڈ رول جیسی شکلوں سے متاثر ہیں۔ آسلینڈر بتاتے ہیں کہ پاپ راک کا تصور، جو پاپ اور راک کو ملاتا ہے، پاپ اور راک کے مخالف تصور سے متصادم ہے۔ آسلینڈر اور کئی دوسرے اسکالرز، جیسے سائمن فریتھ اور گروسبرگ کا کہنا ہے کہ پاپ میوزک کو اکثر غیر مستند، مذموم، "سست تجارتی"، اور تفریح کی فارمولیاتی شکل کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ اس کے برعکس، راک موسیقی کو اکثر موسیقی کی ایک مستند، مخلص اور غیر تجارتی شکل کے طور پر پیش کیا جاتا ہے، جس میں گلوکاروں اور بینڈوں کی گیت لکھنے، ساز ساز کی مہارت، اور "سامعین کے ساتھ حقیقی تعلق" پر زور دیا جاتا ہے۔ 1950 کی دہائی سے 1980 کی دہائی تک مقبول موسیقی کی تاریخ کے بارے میں فریتھ کے تجزیے کو بی جے مور گلبرٹ نے تنقید کا نشانہ بنایا ہے، جن کا استدلال ہے کہ فریتھ اور دیگر اسکالرز نے "راک" لاحقہ کا استعمال کرتے ہوئے ہر نئی صنف کا نام رکھ کر مقبول موسیقی کی تاریخ میں راک کے کردار پر زیادہ زور دیا ہے۔ اس طرح، جب 1960 کی دہائی میں موسیقی کا ایک لوک پر مبنی انداز تیار ہوا، تو فریتھ نے اسے "لوک راک" قرار دیا، اور 1970 کی دہائی کے پاپ سے بھرے انداز کو "پاپ راک" کہا گیا۔ مور گلبرٹ کا دعوی ہے کہ یہ نقطہ نظر غیر منصفانہ طور پر چٹان کو چوٹی پر رکھتا ہے اور ہر دوسرے اثر کو چٹان کے مرکزی مرکز میں اضافہ بناتا ہے۔ کرائسٹ گاؤ کی ریکارڈ گائیڈ: راک البمز آف دی سیونٹیز (1981) میں، رابرٹ کرائسٹ گاؤ نے 1970 کی دہائی میں اسٹائلسٹک لائنوں کے ساتھ مقبول موسیقی کے ٹکڑے ٹکڑے کرنے کے تناظر میں "پاپ راک" کی اصطلاح پر تبادلہ خیال کیا۔ انہوں نے "پاپ راک" کو ایک "مونولتھ" کے طور پر مانا جس نے اس وقت کے مقبول اور نیم مقبول موسیقی کے بازار میں تمام بڑھتی ہوئی نقل و حرکت اور ذیلی صنفوں کو "پھیلا" دیا، بشمول گلوکار-نغمہ نگار موسیقی، آرٹ راک، ہیوی میٹل، بوگی، کنٹری راک، جاز فیوژن، فنک، ڈسکو، شہری ہم عصر، اور نئی لہر، لیکن پنک راک نہیں۔ یہ بھی دیکھیں بیٹ میوزک انڈی پاپ نیو پاپ پوسٹ پنک سافٹ راک ٹوئی پاپ حوالہ جات پاپ موسیقی کی انواع راک موسیقی کی انواع فیوژن موسیقی کی انواع 1980 کی دہائی میں موسیقی 2000 کی دہائی میں موسیقی 1960 کی دہائی میں موسیقی امریکی راک موسیقی کی انواع موسیقی کے امریکی انداز