Britpop
برٹ پاپ 1990 کی دہائی کے وسط میں برطانوی بنیاد پر موسیقی کی ثقافت کی تحریک تھی جس نے انگریزیت پر زور دیا۔ اس نے روشن، دلکش متبادل راک تیار کیا، جزوی طور پر امریکہ کی زیرقیادت گرینج میوزک کے گہرے گیتوں کے موضوعات اور ساؤنڈ اسکیپس کی مقبولیت اور برطانیہ کے اپنے شوگیز میوزک سین کے رد عمل میں۔ اس تحریک نے برطانوی متبادل راک کو مرکزی دھارے میں لایا اور ایک بڑی برطانوی مقبول ثقافتی تحریک، کول برٹانیہ کی ریڑھ کی ہڈی بنائی، جس نے سوئنگ ساٹھ کی دہائی اور اس دہائی کے برطانوی گٹار پاپ کو جنم دیا۔ برٹ پاپ بینڈوں پر میڈیا سے چلنے والی توجہ تھی جو 1990 کی دہائی کے اوائل میں آزاد موسیقی کے منظر نامے سے ابھری تھی۔ اگرچہ اس اصطلاح کو مارکیٹنگ کے آلے کے طور پر دیکھا جاتا تھا، اور موسیقی کے انداز یا صنف سے زیادہ ایک ثقافتی لمحے کے طور پر، اس سے وابستہ بینڈ عام طور پر 1960 کی دہائی کی برطانوی پاپ میوزک، 1970 کی دہائی کے گلیم راک اور پنک راک اور 1980 کی دہائی کے انڈی پاپ سے اخذ کیے گئے تھے۔ برٹپوپ سے منسلک سب سے کامیاب بینڈ نخلستان، بلر، سویڈ اور پلپ تھے، جنہیں تحریک کے "بگ فور" کے نام سے جانا جاتا ہے، حالانکہ سویڈ اور پلپ نے خود کو اس اصطلاح سے دور کر لیا تھا۔ برٹپوپ کا ٹائم اسپین عام طور پر 1993-1997 سمجھا جاتا ہے، اور اس کے چوٹی کے سال 1995-1996 ہوتے ہیں۔ بلر اور نخلستان کے درمیان ایک چارٹ جنگ (جسے "دی بیٹل آف برٹپوپ" کہا جاتا ہے) نے 1995 میں اس تحریک کو برطانوی پریس میں سب سے آگے لایا۔ جب کہ موسیقی بنیادی توجہ کا مرکز تھی، فیشن، آرٹ اور سیاست بھی شامل ہو گئیں، ٹونی بلیئر اور نیو لیبر نے خود کو تحریک کے ساتھ جوڑ لیا۔ 1990 کی دہائی کے آخر میں، بہت سے برٹپوپ ایکٹ تجارتی طور پر کمزور پڑنے لگے یا ٹوٹ پڑنے لگے، یا بصورت دیگر نئی انواع یا انداز کی طرف بڑھ گئے۔ تجارتی طور پر، برٹپوپ نوعمر پاپ سے ہار گیا، جبکہ فنکارانہ طور پر یہ برٹپوپ کے بعد کی انڈی تحریک میں شامل ہو گیا، جو ٹریوس اور کولڈ پلے جیسے بینڈ سے وابستہ تھا۔ انداز، جڑیں اور اثرات اگرچہ برٹپوپ کو ماضی سے ایک مارکیٹنگ ٹول کے طور پر دیکھا جاتا ہے، اور میوزیکل سٹائل یا صنف سے زیادہ ایک ثقافتی لمحے کے طور پر دیکھا جاتا ہے، لیکن برٹپوپ اصطلاح کے تحت گروپ کیے گئے بینڈ میں میوزیکل کنونشن اور اثرات مشترک ہیں۔ برٹ پاپ بینڈ 1960 کی دہائی کی برطانوی پاپ موسیقی، 1970 کی دہائی کے گلیم راک اور پنک راک، اور 1980 کی دہائی کے انڈی پاپ کے عناصر کو اپنی موسیقی، رویہ اور لباس میں دکھاتے ہیں۔ مخصوص اثرات مختلف ہوتے ہیں: بلر کنکس اور ابتدائی پنک فلائیڈ سے ماخوذ تھا، نخلستان نے بیٹلز سے تحریک حاصل کی، اور ایلسٹکا کو آرٹی پنک راک، خاص طور پر وائر کا شوق تھا۔ اور آدم اور چیونٹیوں کے دونوں اوتار۔ قطع نظر، برٹپوپ فنکار ماضی کی برطانوی پاپ آوازوں کے لیے عقیدت کا احساس پیش کرتے ہیں۔ کنکس کے رے ڈیوس اور ایکس ٹی سی کے اینڈی پیٹریج کو بعض اوقات برٹپوپ کے "گاڈ فادرز" یا "دادا" کے طور پر پیش کیا جاتا ہے، حالانکہ ڈیوس اس سے اختلاف کرتے ہیں۔ اسی طرح کے لیبل والے دیگر افراد میں پال ویلر اور ایڈم اینٹ شامل ہیں۔ اسی کی دہائی اور نوے کی دہائی کے اوائل کے انڈی منظر سے متبادل راک ایکٹ برٹپوپ تحریک کے براہ راست آباؤ اجداد تھے۔ اسمتھ کا اثر برٹ پاپ فنکاروں کی اکثریت میں عام ہے۔ میڈچسٹر کا منظر، جس کے سامنے اسٹون روزز، ہیپی منڈےز اور انسپریل کارپیٹس (جن کے لیے نخلستان کے نوئل گالاگر نے میڈچسٹر کے سالوں کے دوران روڈی کے طور پر کام کیا تھا)، برٹپوپ کی فوری جڑ تھا کیونکہ اس کے اچھے اوقات اور دلکش گانوں پر زور دینے سے برطانوی بنیاد پر شو گیزنگ اور امریکی بنیاد پر گرینج انداز کی موسیقی کا متبادل فراہم ہوتا ہے۔ چار سال تک برٹپوپ سے پہلے، لیورپول میں مقیم گروپ لا کے ہٹ سنگل "دیئر شی گوز" کو رولنگ اسٹون نے "برٹپوپ فاؤنڈیشن کا بانی ٹکڑا" قرار دیا تھا۔ مقامی شناخت اور علاقائی برطانوی لہریں برٹپوپ گروپوں میں عام ہیں، ساتھ ہی بول اور تصویر میں برطانوی مقامات اور ثقافت کے حوالے بھی ہیں۔ انداز کے لحاظ سے، برٹپوپ بینڈ دلکش ہک اور بول استعمال کرتے ہیں جو ان کی اپنی نسل کے نوجوان برطانوی لوگوں سے متعلق تھے۔ برٹپوپ بینڈوں نے اس کے برعکس گرینج کو غیر متعلقہ قرار دیتے ہوئے مذمت کی اور کہا کہ ان کے پاس اپنی زندگی کے بارے میں کہنے کے لیے کچھ نہیں ہے۔ گرینج کی کشادگی کے برعکس، برٹپوپ کی تعریف "جوانی کے جوش و خروش اور پہچان کی خواہش" سے کی گئی تھی۔ بلر کے ڈیمن البرن نے 1993 میں اس رویے کا خلاصہ کیا جب ان سے پوچھا گیا کہ کیا بلر ایک "اینٹی گرینج بینڈ" ہے تو انہوں نے کہا، "ٹھیک ہے، یہ اچھا ہے۔ اگر پنک ہپیوں سے چھٹکارا پانے کے بارے میں تھا، تو میں گرینج سے چھٹکارا حاصل کر رہا ہوں۔ " انواع کے لیے واضح نفرت کے باوجود، دونوں کے کچھ عناصر برٹپوپ کے زیادہ پائیدار پہلوؤں میں داخل ہو گئے۔ نوئل گالاگر اس کے بعد سے رائیڈ کے چیمپئن رہے ہیں اور ایک بار کہا تھا کہ نروانا کے کرٹ کوبین واحد نغمہ نگار تھے جن کا انہیں پچھلے دس سالوں میں احترام تھا، اور یہ کہ انہیں لگا کہ ان کی موسیقی اتنی ہی تھی جتنی کوبین "ونڈر وال" لکھ سکتے تھے۔ 1996 تک، نخلستان کی اہمیت ایسی تھی کہ این ایم ای نے اپنی موسیقی پر گیلاگر کے اثر و رسوخ کا حوالہ دیتے ہوئے متعدد برٹ پاپ بینڈ (بشمول دی بو ریڈلیز، اوشین کلر سین اور کاسٹ) کو "نوئل راک" قرار دیا۔ صحافی جان ہیرس نے ان بینڈوں اور گالاگر کو "1960 کی دہائی کی دلکش آنکھوں والی محبت، راک کے سب سے بنیادی اجزاء سے بالاتر، اور" حقیقی موسیقی "کی بالادستی پر یقین" کے طور پر بیان کیا۔ برٹپوپ سے وابستہ منظر کشی یکساں طور پر برطانوی اور محنت کش طبقے کی تھی۔ بے شرم مردانگی میں اضافہ، جس کی مثال عام طور پر لوڈڈ میگزین اور لیڈ کلچر سے ملتی ہے، برٹ پاپ دور کا بہت زیادہ حصہ ہوگا۔ یونین جیک تحریک کی ایک نمایاں علامت بن گیا (کیونکہ اس کی ایک نسل پہلے ہو جیسے جدید بینڈوں کے ساتھ تھی) اور فخر اور قوم پرستی کی علامت کے طور پر اس کا استعمال اس تنازعہ سے گہرا متصادم تھا جو صرف چند سال قبل اسمتھ کے سابق گلوکار مورسے نے اس میں ڈھکے ہوئے پرفارم کیا تھا۔ برطانوی حوالہ جات پر زور دینے سے اس صنف کے لیے امریکہ میں کامیابی حاصل کرنا مشکل ہو گیا۔ اوریجنز اور پہلے سالوں میں جان ہیرس نے تجویز کیا ہے کہ برٹپوپ کا آغاز اس وقت ہوا جب بلر کا چوتھا سنگل "پوپسسین" اور سویڈ کا "دی ڈراونرز" 1992 کے موسم بہار میں تقریبا ایک ہی وقت میں ریلیز ہوا۔ انہوں نے کہا، "اگر برٹ پاپ کہیں بھی شروع ہوا، تو یہ تعریف کا سیلاب تھا جس نے سویڈ کے پہلے ریکارڈز کو خوش آمدید کہا: یہ سب بہادر، کامیاب اور بہت، بہت برطانوی تھے۔" سویڈ گٹار پر مبنی بینڈ کی نئی فصل میں سے پہلی تھی جسے برطانیہ کے میوزک میڈیا نے سیئٹل کی گرینج آواز کے برطانیہ کے جواب کے طور پر قبول کیا۔ ان کا پہلا البم سویڈ برطانیہ کی تاریخ میں سب سے تیزی سے فروخت ہونے والا پہلا البم بن گیا۔ اپریل 1993 میں، سلیکٹ میگزین نے سویڈ کے مرکزی گلوکار بریٹ اینڈرسن کو سرورق پر دکھایا جس کے پس منظر میں یونین فلیگ تھا اور سرخی تھی "یانکس گو ہوم!" اس شمارے میں سویڈ، آٹیورز، ڈینم، سینٹ ایٹین اور پلپ پر خصوصیات شامل تھیں اور اس نے ایک ابھرتی ہوئی تحریک کے خیال کو شروع کرنے میں مدد کی۔ بلر لندن میں ایک متحرک سماجی منظر میں شامل تھے (جسے میلوڈی میکر نے "دی سین دیٹ سلیبریٹس اٹ سیلف" کا نام دیا تھا) جس نے آکسفورڈ اسٹریٹ میں سنڈروم نامی ایک ہفتہ وار کلب پر توجہ مرکوز کی تھی۔ جو بینڈ ملے وہ موسیقی کے انداز کا مرکب تھے، کچھ کو شو گیزنگ کا لیبل لگایا جاتا تھا، جبکہ دیگر برٹپوپ کا حصہ بن جاتے تھے۔ اس دور کی غالب موسیقی کی طاقت ریاستہائے متحدہ کا گرینج حملہ تھا، جس نے اسٹون روزز کی غیر فعالیت کی وجہ سے انڈی سین میں چھوڑے ہوئے خلا کو پر کیا۔ تاہم، بلر نے اپنے دوسرے البم ماڈرن لائف از ربش (1993) کے ساتھ ایک انگلوسینٹرک جمالیاتی مقابلہ کیا۔ بلر کا نیا نقطہ نظر 1992 کے موسم بہار میں ریاستہائے متحدہ کے دورے سے متاثر تھا۔ دورے کے دوران، فرنٹ مین ڈیمن البرن نے امریکی ثقافت سے ناراض ہونا شروع کر دیا اور برطانیہ میں پھیلنے والے اس ثقافت کے اثر پر تبصرہ کرنے کی ضرورت محسوس کی۔ جسٹن فریشمین، جو پہلے سویڈ کی تھی اور ایلاسٹیکا کی رہنما تھی (اور اس وقت البرن کے ساتھ تعلقات میں تھی) نے وضاحت کی، "ڈیمن اور مجھے محسوس ہوا کہ ہم اس وقت اس کی لپیٹ میں تھے۔ ہمیں محسوس ہوا کہ نروانا وہاں موجود تھی، اور لوگ امریکی موسیقی میں بہت دلچسپی رکھتے تھے، اور انگریزیت کی واپسی کے لیے کسی طرح کا منشور ہونا چاہیے۔" جان ہیرس نے ماڈرن لائف از ربش کی ریلیز سے ٹھیک پہلے این ایم ای کے ایک مضمون میں لکھا: "[بلر کا] وقت اتفاقی طور پر کامل رہا ہے۔ کیوں؟ کیونکہ، بیگز اور شو گیزرز کی طرح، بلند آواز والے، لمبے بالوں والے امریکیوں نے خود کو 'کل کی چیز' کے نام سے بدنام کونے کی مذمت کرتے ہوئے پایا ہے۔ میوزک پریس نے اس بات کو بھی طے کیا جسے این ایم ای نے نیو ویو آف نیو ویو کا نام دیا تھا، یہ اصطلاح ایلسٹکا، ایس * ایم * اے * ایس * ایچ اور یہ اینیمل مین جیسی زیادہ پنک سے ماخوذ کارروائیوں پر لاگو ہوتی ہے۔ اگرچہ ماڈرن لائف از ربش ایک اعتدال پسند کامیابی تھی، لیکن بلر کے تیسرے البم، پارک لائف نے انہیں 1994 میں برطانیہ کا سب سے مشہور بینڈ بنا دیا۔ پارک لائف نے اپنے پیشرو کی شدید برطانوی نوعیت کو جاری رکھا، اور اسی سال اپریل میں نروانا کے کرٹ کوبین کی موت کے ساتھ مل کر برطانوی متبادل راک ملک میں غالب راک صنف بن گئی۔ اسی سال نخلستان نے اپنا پہلا البم ڈیفینیٹی میبی جاری کیا، جس نے سویڈ کے سب سے تیزی سے فروخت ہونے والے پہلے البم کا ریکارڈ توڑ دیا۔ اسے بی پی آئی نے 7 × پلاٹینم (21 لاکھ سیلز) کی سند دی۔ بلر نے 1995 کے برٹ ایوارڈز میں چار ایوارڈز جیتے، جن میں پارک لائف کے لیے بہترین برطانوی البم (ڈیفینیٹی میبی سے آگے) بھی شامل ہے۔ 1995 میں، پلپ نے البم ڈفریٚنٹ کلاس جاری کیا جو پہلے نمبر پر پہنچ گیا، اور اس میں واحد "کامن پیپل" شامل تھا۔ اس البم کی برطانیہ میں 13 لاکھ سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئیں۔ "برٹپوپ" کی اصطلاح اس وقت پیدا ہوئی جب میڈیا برطانوی ڈیزائنرز اور فلموں، ینگ برٹش آرٹسٹس (جنہیں بعض اوقات "برٹارٹ" کہا جاتا ہے) جیسے ڈیمین ہرسٹ کی کامیابی اور جان میجر کی حکومت کے زوال کے ساتھ امید کے موڈ اور لیبر پارٹی کے رہنما کے طور پر نوجوان ٹونی بلیئر کے عروج پر روشنی ڈال رہا تھا۔ 1992 کے آس پاس پریس میں "دی نیو موڈ" اور "لائن پاپ" جیسی اصطلاحات استعمال ہونے کے بعد، صحافی (اور اب بی بی سی ریڈیو 6 میوزک ڈی جے) اسٹیورٹ میکونی نے 1993 میں برٹ پاپ کی اصطلاح استعمال کی (حالانکہ 2020 سے بی بی سی ریڈیو 2 کے پروگرام میں اس واقعے کو یاد کرتے ہوئے، ان کا خیال تھا کہ یہ 1960 کی دہائی میں، برطانوی حملے کے وقت کے آس پاس استعمال ہوا ہوگا)۔ تاہم، صحافی اور موسیقار جان روب کا کہنا ہے کہ انہوں نے 1980 کی دہائی کے آخر میں ساؤنڈز میگزین میں لا، اسٹون روزز اور انسپریل کارپیٹس جیسے بینڈ کا حوالہ دینے کے لیے یہ اصطلاح استعمال کی تھی، حالانکہ ان میں سے بہت سے کاموں کو اس وقت بیگی، میڈچسٹر اور انڈی ڈانس کی انواع کے تحت گروپ کیا گیا تھا۔ یہ 1994 تک نہیں تھا کہ برطانیہ کے میڈیا نے عصری موسیقی اور واقعات کے سلسلے میں برٹپوپ کا استعمال کرنا شروع کیا۔ بینڈ نئی تحریک کے ساتھ صف بندی کرتے ہوئے ابھرے۔ 1995 کے آغاز میں، سلیپر، سپر گراس اور مینس ویئر سمیت بینڈوں نے پاپ ہٹ اسکور کیے۔ الاسٹیکا نے اس مارچ میں اپنا پہلا البم الاسٹیکا جاری کیا۔ اس کے پہلے ہفتے کی فروخت نے پچھلے سال ڈیفینیٹی شاید کے قائم کردہ ریکارڈ کو پیچھے چھوڑ دیا۔ میوزک پریس نے کیمڈن ٹاؤن کے آس پاس کے منظر کو ایک میوزیکل سینٹر کے طور پر دیکھا۔ یہاں اکثر بلر، ایلسٹکا، اور مینس ویئر جیسے گروپ آتے تھے۔ میلوڈی میکر نے اعلان کیا کہ "کیمڈن 1995 میں وہی ہے جو سیئٹل 1992 میں تھا، مانچسٹر 1989 میں کیا تھا، اور مسٹر بلوبی 1993 میں کیا تھا"۔ "دی بیٹل آف برٹپوپ" بلر اور نخلستان کے درمیان ایک چارٹ جنگ، جسے "دی بیٹل آف برٹپوپ" کا نام دیا گیا، نے 1995 میں برٹپوپ کو برطانوی پریس میں سب سے آگے لایا۔ بینڈوں نے ابتدائی طور پر ایک دوسرے کی تعریف کی تھی لیکن سال کے دوران دونوں کے درمیان دشمنی بڑھ گئی۔ میڈیا کی طرف سے حوصلہ افزائی کرتے ہوئے، وہ اسی دن بلر کے سنگل "کنٹری ہاؤس" اور نخلستان کے "رول ود اٹ" کی زیر التواء ریلیز کے ساتھ این ایم ای کے 12 اگست کے شمارے کے سرورق پر "برٹش ہیوی ویٹ چیمپئن شپ" میں مصروف ہو گئے۔ اس جنگ نے دونوں بینڈوں کو ایک دوسرے کے خلاف کھڑا کر دیا، تنازعہ برطانوی طبقے اور علاقائی تقسیم کے بارے میں اتنا ہی تھا جتنا کہ موسیقی کے بارے میں تھا۔ نخلستان کو انگلینڈ کے شمال کی نمائندگی کے طور پر لیا گیا تھا، جبکہ بلر نے جنوب کی نمائندگی کی تھی۔ اس تقریب نے عوام کے تخیل کو اپنی گرفت میں لے لیا اور قومی اخبارات، ٹیبلوئڈز اور ٹیلی ویژن کی خبروں میں بڑے پیمانے پر میڈیا کی توجہ حاصل کی۔ این ایم ای نے اس رجحان کے بارے میں لکھا: بیٹلز اور رولنگ اسٹونز کے بعد سے سب سے بڑی پاپ دشمنی کے طور پر بل کیا گیا، اسے دونوں گروپوں کے درمیان آگے پیچھے پھینکے جانے والے جیبوں سے حوصلہ ملا، نخلستان نے بلر کو "چیس اینڈ ڈیو چمنی سویپ میوزک" کے طور پر مسترد کر دیا، جبکہ بلر نے اپنے مخالفین کو ان کی مبینہ غیر اصلیت اور تبدیل ہونے میں ناکامی کا مذاق اڑاتے ہوئے "نخلستان کو" کہا۔ ایک دہائی میں یوکے سنگلز کی فروخت کے لیے جو بہترین ہفتہ تھا، 20 اگست کو، بلر کے "کنٹری ہاؤس" نے اواسس کے "رول ود اٹ" کے مقابلے میں 274,000 کاپیاں فروخت کیں، جس کی فروخت 216,000 تھی، گانے بالترتیب پہلے اور دوسرے نمبر پر رہے۔ بلر نے بی بی سی کے ٹاپ آف دی پوپس پر اپنے چارٹ ٹاپنگ سنگل کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا، جس میں بینڈ کے باسسٹ الیکس جیمز نے 'نخلستان' ٹی شرٹ پہنی ہوئی تھی۔ تاہم، طویل عرصے میں نخلستان اندرون و بیرون ملک بلر سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب ہو گیا۔ 2019 کے ایک انٹرویو میں، نخلستان کے بینڈ لیڈر نوئل گالاگر نے دونوں گانوں کے درمیان چارٹ کی لڑائی پر غور کیا، جن دونوں کو انہوں نے "گندگی" کے طور پر دیکھا، اور تجویز کیا کہ نخلستان کی "سگریٹ اینڈ الکحل" اور بلر کی "گرلز اینڈ بوائز" کے درمیان چارٹ کی دوڑ میں زیادہ قابلیت ہوتی۔ انہوں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ وہ اور بلر کے فرنٹ مین ڈیمن البرن-جن کے ساتھ گیلاگر نے 2010 کی دہائی کے دوران متعدد میوزیکل تعاون کا لطف اٹھایا تھا-اب دوست تھے۔ دونوں مردوں نے نوٹ کیا ہے کہ وہ اپنی 1990 کی دہائی کی دشمنی پر بات نہیں کرتے، البرن نے مزید کہا، "میں نوئل کے ساتھ اپنی دوستی کی قدر کرتا ہوں کیونکہ وہ واحد لوگوں میں سے ایک ہے جو نوے کی دہائی میں میں نے جو کیا اس سے گزرا۔" نوئل گیلاگر نے بلر گٹارسٹ گراہم کاکسن کو بھی "اپنی نسل کے سب سے باصلاحیت گٹارسٹوں میں سے ایک" قرار دیا ہے۔ چوٹی اور زوال چارٹ کی لڑائی کے بعد کے مہینوں میں، این ایم ای کا کہنا ہے کہ، "برٹ پاپ ایک بڑا ثقافتی رجحان بن گیا"۔ نخلستان کا دوسرا البم، (کیا کہانی ہے) مارننگ گلوری؟، برطانیہ میں چار ملین سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوا-جو برطانیہ کے چارٹ کی تاریخ میں پانچواں سب سے زیادہ فروخت ہونے والا البم بن گیا۔ ان کی 'لائف' تریی میں بلر کا تیسرا البم، دی گریٹ ایسکیپ، کی دس لاکھ سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئیں۔ 1996 کے برٹ ایوارڈز میں، دونوں البمز کو بہترین برطانوی البم کے لیے نامزد کیا گیا (جیسا کہ پلپس ڈفریٚنٹ کلاس تھا)، جس میں نخلستان نے ایوارڈ جیتا۔ تینوں بینڈوں کو بیسٹ برٹش گروپ اور بیسٹ ویڈیو کے لیے بھی نامزد کیا گیا تھا، جو نخلستان نے جیتا تھا۔ بہترین ویڈیو ("ونڈر وال" کے لیے) کو قبول کرتے ہوئے، نخلستان نے بلر کے "پارک لائف" کا گیت گا کر اور بول کو "شیٹ لائف" میں تبدیل کر کے طعنہ زنی کی۔ نخلستان کا تیسرا البم بی ہیئر ناؤ (1997) انتہائی متوقع تھا۔ ابتدائی طور پر مثبت جائزوں کو راغب کرنے اور زبردست فروخت کے باوجود، ریکارڈ کو جلد ہی موسیقی کے ناقدین، ریکارڈ خریداروں اور یہاں تک کہ خود نوئل گالاگر کی طرف سے اس کی زیادہ تیار کردہ اور پھولتی ہوئی آواز کی وجہ سے سخت تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ میوزک نقاد جون سیویج نے بی ہیئر ناؤ کو اس لمحے کے طور پر نشان زد کیا جہاں برٹپوپ ختم ہوا۔ سیویج نے کہا کہ اگرچہ البم "وہ بڑی تباہی نہیں ہے جس کے بارے میں ہر کوئی کہتا ہے"، انہوں نے تبصرہ کیا کہ "[i] یہ اس دور کا بڑا، بڑا فاتحانہ ریکارڈ ہونا چاہیے تھا"۔ ایک ہی وقت میں، بلر نے اپنے خود کے عنوان والے پانچویں البم کے ساتھ برٹپوپ سے خود کو دور کرنے کی کوشش کی، جس میں امریکی لو فائی اثرات جیسے کہ پاویمنٹ کو ضم کیا گیا۔ البرن نے جنوری 1997 میں این ایم ای کو سمجھایا کہ "ہم نے ایک تحریک پیدا کی: جہاں تک برطانوی بینڈوں کے نسب کا تعلق ہے، ہمارے لیے ہمیشہ ایک جگہ رہے گی۔ ہم نے واقعی اس دنیا کو قدرے مختلف انداز میں دیکھنا شروع کیا۔" جیسے جیسے برٹ پاپ کی رفتار سست ہوتی گئی، بہت سی حرکتیں لرزنے لگیں اور ٹوٹ پڑیں۔ پاپ گروپ اسپائس گرلز کی اچانک مقبولیت کو "برٹ پاپ کے ذمہ داروں سے دور کی روح چھیننے" کے طور پر دیکھا گیا ہے۔ جب کہ قائم شدہ کارروائیاں جدوجہد کر رہی تھیں، توجہ ریڈیو ہیڈ اور ویو کی طرف مڑنے لگی، جنہیں پہلے برطانوی میڈیا نے نظر انداز کر دیا تھا۔ ان دونوں بینڈوں-خاص طور پر ریڈیو ہیڈ-نے 1960 اور 1970 کی دہائی سے کافی زیادہ خفیہ اثرات دکھائے جو پہلے برٹپوپ کارروائیوں میں غیر معمولی تھے۔ 1997 میں، ریڈیو ہیڈ اور ویو نے اپنے اپنے البمز اوکے کمپیوٹر اور اربن ہیمنز جاری کیے، دونوں کو بڑے پیمانے پر سراہا گیا۔ برٹپوپ کے بعد کے بینڈ جیسے ٹریوس، سٹیریوفونکس اور کولڈ پلے، جو برٹپوپ ایکٹ سے متاثر تھے، خاص طور پر نخلستان، زیادہ خود مختار دھنوں کے ساتھ، 1990 کی دہائی کے آخر اور 2000 کی دہائی کے اوائل کی سب سے کامیاب راک ایکٹ تھیں۔ برٹ پاپ کے بعد میڈیا نے ان بینڈوں پر توجہ مرکوز کی جو شاید قائم شدہ سرگرمیاں تھیں، لیکن برٹ پاپ تحریک پر توجہ دینے کی وجہ سے انہیں نظر انداز کر دیا گیا تھا۔ ریڈیو ہیڈ اور ویو جیسے بینڈ، اور ٹریوس، سٹیریوفونکس، فیڈر اور خاص طور پر کولڈ پلے جیسی نئی کارروائیوں نے ان سے پہلے کے زیادہ تر برٹ پاپ گروپوں کے مقابلے میں وسیع تر بین الاقوامی کامیابی حاصل کی، اور یہ 1990 کی دہائی کے آخر اور 2000 کی دہائی کے اوائل کی سب سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب کارروائیوں میں سے کچھ تھیں۔ ان بینڈوں نے برٹ پاپ لیبل سے گریز کیا جبکہ اب بھی اس سے ماخوذ موسیقی تیار کر رہے تھے۔ جن بینڈوں نے 1990 کی دہائی کے وسط کے دوران کچھ کامیابی حاصل کی تھی، لیکن وہ واقعی برٹ پاپ منظر نامے کا حصہ نہیں تھے، ان میں ویو اور ریڈیو ہیڈ شامل تھے۔ زیادہ تر بینڈ کی موسیقی گٹار پر مبنی تھی، اکثر برطانوی روایتی راک (یا برطانوی ٹریڈ راک) کے عناصر کو ملاتی تھی، خاص طور پر بیٹلز، رولنگ اسٹونز اور چھوٹے چہرے امریکی اثرات کے ساتھ۔ پوسٹ برٹپوپ بینڈ نے 1970 کی دہائی کے برطانوی راک اور پاپ میوزک کے عناصر کو بھی استعمال کیا۔ برطانیہ بھر سے تیار کردہ، ان کی موسیقی کے موضوعات برطانوی، انگریزی اور لندن کی زندگی پر کم متوازی طور پر مرکوز تھے، اور اس کے عروج پر برٹپوپ کے معاملے کے مقابلے میں زیادہ خود مختار تھے۔ اس سے، امریکی پریس اور شائقین کو راغب کرنے کی زیادہ آمادگی کے علاوہ، ان میں سے کئی کو بین الاقوامی کامیابی حاصل کرنے میں مدد ملی ہوگی۔ انہیں راک اسٹار کی شبیہہ کو ایک عام شخص، یا "اگلے دروازے کے لڑکے" کے طور پر پیش کرتے ہوئے دیکھا گیا ہے اور ان کی بڑھتی ہوئی سریلی موسیقی کو نرم یا مشتق ہونے کی وجہ سے تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ سکاٹ لینڈ میں ثقافتی اور موسیقی کے منظر نامے، جسے پریس کے کچھ عناصر نے "کول کیلیڈونیا" کا نام دیا، نے کئی کامیاب متبادل حرکتیں پیش کیں، جن میں گلاسگو کے سپر نیچرلز بھی شامل ہیں۔ ٹریوس، جو گلاسگو سے بھی تعلق رکھتے ہیں، برٹپوپ کے بعد کے دور میں ابھرنے والے پہلے بڑے راک بینڈوں میں سے ایک تھے، اور انہیں پوسٹ برٹپوپ کی ذیلی صنف کو پھیلانے اور یہاں تک کہ تخلیق کرنے میں اہم کردار ادا کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ ایڈنبرا سے آئیڈل وائلڈ، جو پوسٹ گرینج سے زیادہ متاثر تھا، نے تین ٹاپ 20 البمز تیار کیے، جو دی ریموٹ پارٹ (2002) کے ساتھ عروج پر تھے۔ برٹپوپ کے بعد ویلش راک سین سے نکلنے والا پہلا بڑا بینڈ، جسے "کول کیمرو" کا نام دیا گیا، کیٹاٹونیا تھا، جس کا سنگل "ملڈر اینڈ سکلی" (1998) برطانیہ میں ٹاپ ٹین میں پہنچ گیا، اور جس کا البم انٹرنیشنل ویلویٹ (1998) پہلے نمبر پر پہنچ گیا، لیکن وہ امریکہ میں زیادہ اثر نہیں ڈال سکے اور ذاتی مسائل کے بعد صدی کے آخر میں ٹوٹ گیا۔ دیگر ویلش بینڈوں میں سٹیریوفونکس اور فیڈر شامل تھے۔ ان کارروائیوں کے بعد متعدد بینڈ آئے جنہوں نے اپنی موسیقی کے پہلوؤں کا اشتراک کیا، جن میں شمالی آئرلینڈ سے سنو پٹرول اور انگلینڈ سے کہنی، ایمبریس، اسٹار سیلر، کبوتر، الیکٹرک پرامڈ اور کین شامل ہیں۔ ماحول میں سب سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب بینڈ کولڈ پلے تھا، جس کا پہلا البم پیراشوٹس (2000) ملٹی پلاٹینم گیا اور اس نے اپنے دوسرے البم اے رش آف بلڈ ٹو دی ہیڈ (2002) کے وقت تک انہیں دنیا کی مقبول ترین اداکاریوں میں سے ایک بنانے میں مدد کی۔ سنو پیٹرول کا "چیزنگ کارز" (ان کے 2006 کے البم آئیز اوپن سے) یوکے ریڈیو پر 21 ویں صدی کا سب سے زیادہ چلایا جانے والا گانا ہے۔ کولڈ پلے، اسٹار سیلر اور ایلبو جیسے بینڈ، داخلی دھنوں اور یہاں تک کہ ٹیمپوز کے ساتھ، نئے ملینیم کے آغاز میں نرم اور جراثیم سے پاک ہونے پر تنقید کا نشانہ بننے لگے اور گیراج راک یا پوسٹ پنک ریویول بینڈ، جیسے ہائیوز، وائنز، لبرٹائنز، اسٹروک، بلیک کیز اور وائٹ سٹرپس، جو اس دور میں ابھرے تھے، کا میوزیکل پریس نے "راک اینڈ رول کے نجات دہندگان" کے طور پر خیرمقدم کیا۔ تاہم، اس دور کے متعدد بینڈ، خاص طور پر ٹریوس، سٹیریوفونکس اور کولڈ پلے نے نئے صدی میں ریکارڈ کرنا اور تجارتی کامیابی حاصل کرنا جاری رکھا۔ پوسٹ برٹپوپ کے خیال کو نئے ملینیم میں شروع ہونے والے بینڈوں کو شامل کرنے کے لیے بڑھایا گیا ہے، جن میں ریزر لائٹ، قیصر چیفس، آرکٹک منکس اور بلاک پارٹی شامل ہیں، جنہیں برٹپوپ کی "دوسری لہر" کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ ان بینڈوں کو 1960 کی دہائی کی موسیقی سے کم اور 1970 کی دہائی سے زیادہ پنک اور پوسٹ پنک کے طور پر دیکھا گیا ہے، جبکہ اب بھی وہ برٹپوپ سے متاثر ہیں۔ اس تحریک پر سابقہ دستاویزی فلموں میں شامل ہیں برٹ پاپ اسٹوری-ایک بی بی سی پروگرام جسے جان ہیرس نے برٹ پاپ نائٹ کے حصے کے طور پر اگست 2005 میں بی بی سی فور پر پیش کیا تھا، بلر اور نخلستان کے چارٹ میں آمنے سامنے ہونے کے دس سال بعد، اور لائیو فارور: دی رائز اینڈ فال آف برٹ پاپ، 2003 کی ایک دستاویزی فلم جس کی تحریر اور ہدایت کاری جان ڈوور نے کی تھی۔ دونوں دستاویزی فلموں میں ٹونی بلیئر اور نیو لیبر کی خود کو واضح طور پر برطانوی ثقافتی بحالی کے ساتھ جوڑنے کی کوششوں کا ذکر شامل ہے جو جاری تھی، نیز ڈیمین ہرسٹ جیسے برٹ پاپ فنکار۔ برٹپوپ کی بحالی 2010 کی دہائی کے آغاز میں، نئے بینڈوں کا ایک سلسلہ نمودار ہوا جس نے 90 کی دہائی کے برٹپوپ کے ساتھ انڈی راک کو ملایا۔ ویوا برادر کو ان کے پہلے البم، مشہور فرسٹ ورڈز کے ساتھ "برٹپوپ پر ایک اپ ڈیٹ لانچ کرنے کے طور پر بیان کیا گیا تھا، جسے گریٹپوپ کہا جاتا ہے"، حالانکہ انہیں خصوصی میوزک پریس سے زیادہ حمایت نہیں ملی۔ اس کے فورا بعد 2012 میں، آل دی ینگ نے اپنا پہلا البم، ویلکم ہوم جاری کیا۔ بحالی کے نئے بینڈ کچھ سال بعد نمودار ہوئے، جن میں سپر فوڈ اور آسٹریلیائی بینڈ ڈی ایم اے شامل ہیں، جن کے پہلے البم کو خصوصی پریس سے سازگار جائزے ملے۔ "برٹپوپ" اصطلاح اس صنف کے فنکاروں نے "برٹپوپ" اصطلاح کو مسترد کر دیا ہے۔ نخلستان کے بینڈ لیڈر نوئل گالاگر نے اس بات کی تردید کی کہ بینڈ اس اصطلاح سے وابستہ تھا: "ہم برٹ پاپ نہیں ہیں، ہم یونیورسل راک ہیں۔ میڈیا برٹ پاپ کو لے جا سکتا ہے اور اسے دیہی گھروں کے پچھلے دروازے تک لگا سکتا ہے جتنا وہ لے جا سکتے ہیں۔ " بلر گٹارسٹ گراہم کاکسن نے 2009 کی دستاویزی فلم بلر-نو ڈسٹنس لیفٹ ٹو رن میں کہا کہ انہیں "برٹ پاپ، یا پاپ، یا پاپ برٹ کہلانا پسند نہیں تھا، یا تاہم آپ اسے رکھنا چاہتے ہیں۔" پلپ کے فرنٹ مین جاروس کاکر نے بھی 2010 میں بی بی سی ریڈیو 4 کے چین ری ایکشن پر اسٹیفن مرچنٹ کے ساتھ ایک انٹرویو میں اس اصطلاح کے لیے اپنی ناپسند کا اظہار کیا، اور اسے "خوفناک، تلخ، تیز آواز" قرار دیا۔ 2020 میں، 2000 کی دہائی کی تمام "لینڈ فل انڈی" کارروائیوں کی طرف توجہ دینے کے ساتھ، این ایم ای کے مارک بیومونٹ نے دلیل دی کہ برٹپوپ کی اصطلاح کی قدر کم کر دی گئی ہے، ان تمام ثقافتی پہلوؤں کو نظر انداز کرتے ہوئے جنہوں نے اس منظر کو اتنا اہم بنا دیا تھا، یہ اصطلاح "1990 کی دہائی میں گٹار بجانے والے کسی بھی بینڈ" کے لیے "کیچ آل" بن گئی۔ یونائیٹڈ کنگڈم میوزک آف دی یونائیٹڈ کنگڈم میں 1990 کی دہائی کی موسیقی بھی دیکھیں برٹ پاپ موسیقاروں کی فہرست ٹھنڈے کیمرو حوالہ جات ذرائع ہیرس، جان۔ برٹپوپ! : کول برٹانیہ اینڈ دی سپیکٹیکولر ڈمائز آف انگلش راک۔ دا کیپو پریس، 2004۔ ہیرس، جان۔ "جدید زندگی شاندار ہے!" این ایم ای۔ 7 جنوری 1995۔ ہمیشہ زندہ رہیں: برٹ پاپ کا عروج و زوال۔ پیشن پکچرز، 2004۔ تک، روپرٹ۔ "میرے خوبصورت محلے میں: مقبول موسیقی کے مقامی فرقے۔" پاپ کلٹ۔ لندن: کنٹینم، 2010۔ برطانیہ کی ثقافت 1990 کی دہائی میں موسیقی کے رجحانات اور رجحانات 1990 کی دہائی میں برطانوی موسیقی میں برطانوی مقبول موسیقی برطانوی طرز موسیقی برطانوی راک موسیقی کی انواع