Down and Out in Paris and London
ڈاؤن اینڈ آؤٹ ان پیرس اینڈ لندن انگریزی مصنف جارج آرویل کا پہلا مکمل کام ہے، جو 1933 میں شائع ہوا تھا۔ یہ دونوں شہروں میں غربت کے موضوع پر دو حصوں میں ایک یادداشت ہے۔ اس کے ہدف سامعین معاشرے کے متوسط اور اعلی طبقے کے افراد تھے-جن کے اچھی طرح تعلیم یافتہ ہونے کا امکان زیادہ تھا-اور یہ دو خوشحال شہروں: پیرس اور لندن میں موجود غربت کو بے نقاب کرتا ہے۔ پہلا حصہ پیرس میں انتہائی غربت اور غربت میں زندگی گزارنے اور ریستوراں کے باورچی خانوں میں عارضی مزدوری کے تجربے کا بیان ہے۔ دوسرا حصہ ٹریمپ کے نقطہ نظر سے لندن اور اس کے آس پاس کی سڑک پر زندگی کا ایک سفر نامہ ہے، جس میں دستیاب ہاسٹل رہائش کی اقسام اور حاشیے پر رہنے والے کچھ کرداروں کی تفصیل ہے۔ پس منظر مصنف بننے کے لیے برما میں پولیس اہلکار کا عہدہ چھوڑنے کے بعد، آرویل 1927 کے آخر میں 24 سال کی عمر میں لندن کے پورٹوبیلو روڈ کے کمروں میں چلے گئے۔ مختلف جرائد میں تعاون کرتے ہوئے، انہوں نے لندن اور اس کے آس پاس تفتیشی ٹریمپنگ مہمات کا آغاز کیا، "دی اسپائیک" میں استعمال کے لیے مواد جمع کیا، جو ان کا پہلا شائع شدہ مضمون تھا، اور ڈاؤن اینڈ آؤٹ کے آخری نصف حصے کے لیے پیرس اور لندن میں۔ 1928 کے موسم بہار میں وہ پیرس چلے گئے اور لاطینی کوارٹر میں 6 ریو ڈو پوٹ ڈی فر میں رہتے تھے، جو ایک بوہیمین کوارٹر ہے جس میں کاسموپولیٹن ذائقہ ہے۔ ارنسٹ ہیمنگوے اور ایف سکاٹ فٹزجیرالڈ جیسے امریکی مصنفین اسی علاقے میں رہتے تھے۔ روسی انقلاب کے بعد، پیرس میں ایک بڑی روسی تارکین وطن برادری تھی۔ آرویل کی خالہ نیلی لیموزین بھی پیرس میں رہتی تھیں اور انہیں سماجی اور ضرورت پڑنے پر مالی مدد فراہم کرتی تھیں۔ انہوں نے ایک فعال سماجی زندگی گزاری، اپنے ناولوں پر کام کیا اور کئی مضامین ایونٹ گارڈ جرائد میں شائع ہوئے۔ آرویل مارچ 1929 میں شدید بیمار ہو گئے اور اس کے فورا بعد رہائش گاہ سے پیسے چوری ہو گئے۔ چور شاید ڈاؤن اینڈ آؤٹ میں بیان کردہ نوجوان اطالوی نہیں تھا۔ بعد کے ایک بیان میں، اس نے کہا کہ چوری ایک نوجوان عورت کا کام تھا جسے اس نے اٹھا کر اپنے ساتھ واپس لایا تھا ؛ یہ پیش کیا گیا ہے کہ "اس کے والدین کی حساسیت پر غور کرنے کے لیے اس مہم جوئی کو دبانے کی ضرورت ہوگی"۔ جس نے بھی آرویل کو محروم کر دیا اس نے اسے ایک اچھا موڑ دیا ؛ پیرس میں ان کے آخری دس ہفتوں نے ان کی پہلی شائع شدہ کتاب کا بیج بویا۔ چاہے ضرورت کے ذریعے ہو یا صرف مواد جمع کرنے کے لیے، اور شاید دونوں، اس نے ریستورانوں میں ڈش واشر کے طور پر آرام دہ اور پرسکون کام کیا۔ اگست 1929 میں انہوں نے "دی اسپائیک" کی ایک کاپی لندن کے ایڈیلفی میگزین کو بھیجی، اور اسے اشاعت کے لیے قبول کر لیا گیا۔ آرویل نے دسمبر 1929 میں پیرس چھوڑ دیا اور انگلینڈ واپس آ گئے، سیدھے ساؤتھ والڈ میں اپنے والدین کے گھر چلے گئے۔ بعد میں انہوں نے وہاں ایک معذور بچے کے نجی استاد کے طور پر کام کیا اور مزید ٹرامپنگ مہمات بھی شروع کیں، جس کا اختتام اگست اور ستمبر 1931 میں کینٹ ہاپ فیلڈز میں کام کرنے کے بعد ہوا۔ اس مہم جوئی کے بعد، وہ ٹولی اسٹریٹ کیپ میں پہنچ گیا، جسے اسے اتنا ناگوار لگا کہ اس نے پیسوں کے لیے گھر لکھا اور زیادہ آرام دہ رہائش گاہوں میں چلا گیا۔ اشاعت آرویل کے ڈاؤن اینڈ آؤٹ کے پہلے ورژن کو "اے سکلیئنز ڈائری" کہا جاتا تھا۔ اکتوبر 1930 میں مکمل ہونے والی اس فلم میں صرف ان کا پیرس کا مواد استعمال کیا گیا تھا۔ اس نے اسے 1931 کے موسم گرما میں جوناتھن کیپ کو پیش کیا۔ کیپ نے موسم خزاں میں اسے مسترد کر دیا۔ ایک سال بعد انہوں نے فابر اینڈ فابر کو "ایک موٹی ٹائپ اسکرپٹ (لندن کے ابواب شامل کیے گئے تھے)" کی پیشکش کی، جہاں ٹی ایس ایلیٹ، جو اس وقت ایک ادارتی ڈائریکٹر تھے، نے بھی اسے مسترد کرتے ہوئے کہا، "ہمیں یہ بہت دلچسپی کا باعث لگا، لیکن مجھے یہ کہتے ہوئے افسوس ہو رہا ہے کہ یہ مجھے ایک پبلشنگ وینچر کے طور پر ممکن نہیں لگتا ہے۔" یہ میبل فیئرز کے گھر میں تھا کہ آرویل نے ٹائپ اسکرپٹ کو ترک کر دیا۔ وہ اپنے شوہر کے ساتھ، لندن کے ایک تاجر فرانسس کے ساتھ، کئی سالوں سے موسم گرما میں ساؤتھ والڈ کا دورہ کرتی تھی اور بلیئرز کے ساتھ دوستانہ تعلقات رکھتی تھی۔ اس موقع پر فیرز اسے ایک ادبی ایجنٹ، لیونارڈ مور کے پاس لے گیا، جس نے "اسے گولانکس کے نئے گھر کے لیے 'قدرتی' کے طور پر تسلیم کیا۔" وکٹر گولانکس اس کام کو شائع کرنے کے لیے تیار تھا، جس کے تحت بد زبان اور کچھ قابل شناخت ناموں کو ہٹا دیا گیا، اور اس نے 40 پاؤنڈ کی پیشگی پیشکش کی۔ آرویل نے شکایت کی کہ ایک اقتباس جسے گولانچز نے تبدیل کرنے یا کاٹنے کے لیے کہا تھا وہ "کتاب میں صرف اچھی تحریر کے بارے میں تھا"۔ گولانکس کے بہتر کردہ عنوان، کنفیشنز آف اے ڈاؤن اینڈ آؤٹر نے آرویل کو پریشان کیا۔ "کیا ڈش واشر کا اعتراف بھی ایسا ہی کرے گا؟" اس نے مور سے پوچھا۔ "میں نیچے اور باہر جانے کے بجائے ڈش واشر کو جواب دینا پسند کروں گا۔" جولائی 1932 میں، آرویل نے ایلس میینیل کی ایک نظم کے حوالے سے کتاب کو دی لیڈی پوورٹی کا نام دینے کا مشورہ دیا تھا۔ اگست 1932 میں، انہوں نے غربت کی تعریف کی تجویز پیش کی۔ آخری لمحات میں، گولانکس نے پیرس اور لندن میں ٹائٹل کو مختصر کر کے ڈاؤن اینڈ آؤٹ کر دیا۔ مصنف، "ایکس"، "پی ایس" سمیت امکانات کے بعد۔ برٹن "(ایک عرف آرویل نے ٹریمپنگ مہمات میں استعمال کیا تھا)،" کینتھ مائلز "اور" ایچ لیوس آل ویز "پر غور کیا گیا تھا، اس کا نام بدل کر" جارج آرویل "رکھا گیا تھا۔ آرویل اپنے نام ایرک بلیئر کے تحت شائع نہیں کرنا چاہتے تھے، اور آرویل وہ نام تھا جو انہوں نے اس کے بعد سے اپنے اہم کاموں کے لیے استعمال کیا-حالانکہ بہت سے وقتا فوقتا مضامین اب بھی ایرک بلیئر کے نام سے شائع ہوتے تھے۔ ڈاؤن اینڈ آؤٹ ان پیرس اینڈ لندن 9 جنوری 1933 کو شائع ہوئی اور اسے دوسروں کے علاوہ سی ڈے لیوس، ڈبلیو ایچ ڈیوس، کامپٹن میکنزی اور جے بی پریسٹلی سے سازگار جائزے ملے۔ اسے بعد میں نیویارک میں ہارپر اینڈ برادرز نے شائع کیا۔ تاہم، دسمبر 1940 تک فروخت کم تھی، جب پینگوئن بکس نے چھ پنس پر فروخت کے لیے 55,000 کاپیاں چھاپیں۔ ایک فرانسیسی ترجمہ، جس کی آرویل نے تعریف کی، آر این ریمبولٹ اور گوین گلبرٹ نے، جس کا عنوان تھا، ایڈیشن گیلمارڈ نے 2 مئی 1935 کو شائع کیا، جس میں پینیت استراتی کا پیش لفظ اور آرویل کا تعارف تھا۔ خلاصہ ابواب 1-23 (پیرس) منظر ترتیب دینے والے ابتدائی ابواب پیرس کوارٹر کے ماحول کو بیان کرتے ہیں اور مختلف کرداروں کو متعارف کراتے ہیں جو بعد میں کتاب میں نظر آتے ہیں۔ باب III سے لے کر باب X تک، جہاں راوی "ہوٹل ایکس" میں ملازمت حاصل کرتا ہے، وہ غربت میں اپنے نزول کو اکثر مزاحیہ مزاحیہ الفاظ میں بیان کرتا ہے۔ ایک اطالوی کمپوزٹر کمرے کی چابیاں جعلی بناتا ہے اور اس کی بچت چوری کرتا ہے اور جب وہ انگریزی کا سبق دے رہا ہوتا ہے تو اس کی کم آمدنی ختم ہو جاتی ہے۔ وہ پہلے اپنے کچھ کپڑے بیچنا شروع کرتا ہے، اور پھر اپنے بقیہ کپڑے گروی رکھنا شروع کرتا ہے، اور پھر بورس نامی ایک روسی ویٹر کے ساتھ کام تلاش کرتا ہے-لیس ہیلز میں پورٹر کے طور پر کام کرتا ہے، انگریزی ٹیچر کے طور پر کام کرتا ہے اور ریستوراں میں کام کرتا ہے۔ وہ بغیر کسی کھانے کے اپنے دو روزہ تجربے کو بیان کرتا ہے اور روسی "کمیونسٹوں" سے ملاقات کے بارے میں بتاتا ہے، جو بعد میں ان کے لاپتہ ہونے پر محض دھوکے باز ہوں گے۔ بے روزگاری اور بھوک کی مختلف آزمائشوں کے بعد راوی پلیس ڈی لا کونکورڈ کے قریب "ہوٹل ایکس" میں پلونجر (ڈش واشر) کے طور پر نوکری حاصل کرتا ہے، اور وہاں لمبے گھنٹے کام کرنا شروع کر دیتا ہے۔ باب XIII میں، انہوں نے ہوٹل کے "ذات پات کے نظام"-"مینیجر-باورچی-ویٹر-پلونجرز"-اور باب XIV میں، اس کے بے چین اور بظاہر افراتفری کے کام کو بیان کیا ہے۔ وہ "ہوٹل ایکس میں موجود گندگی" کو بھی نوٹ کرتا ہے، جو "جیسے ہی کوئی سروس کوارٹرز میں داخل ہوا" ظاہر ہو گیا۔ وہ پیرس کے محنت کش غریبوں کے درمیان اپنی معمول کی زندگی کے بارے میں بات کرتا ہے، غلام بن کر سوتا ہے، اور پھر ہفتہ کی رات کو اتوار کی صبح کے اوائل تک شراب پیتا ہے۔ باب XVI میں، اس نے مختصر طور پر ایک قتل کا حوالہ دیا ہے جو "میری کھڑکی کے بالکل نیچے [جب وہ سو رہا تھا۔ وہ کہتا ہے، "جو چیز مجھے پیچھے مڑ کر دیکھنے پر متاثر کرتی ہے وہ یہ ہے کہ میں قتل کے تین منٹ کے اندر بستر پر سو گیا تھا اور سو گیا تھا۔ ہم محنت کش لوگ تھے، اور قتل پر نیند ضائع کرنے کا احساس کہاں تھا؟" بورس کی امید سے گمراہ ہو کر، راوی ایک بار پھر مختصر طور پر بے سہارا ہو جاتا ہے جب اس نے اور بورس نے ایک نئے ریستوراں، "اوبرج ڈی جہاں کوٹرڈ" میں کام کی امید میں اپنی ہوٹل کی نوکری چھوڑ دی، جہاں بورس کو یقین ہے کہ وہ دوبارہ ویٹر بن جائے گا۔ ہوٹل ایکس میں، وہ نچلے درجے کا کام کر رہا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ اوبرج کے "سرپرست"، "روسی فوج کے سابق کرنل" کو مالی مشکلات کا سامنا ہے۔ راوی کو دس دن تک تنخواہ نہیں ملتی ہے اور وہ ایک بینچ پر ایک رات گزارنے پر مجبور ہو جاتا ہے-"یہ بہت تکلیف دہ تھا-سیٹ کا بازو آپ کی کمر میں گھس گیا-اور میری توقع سے کہیں زیادہ ٹھنڈا تھا"-بجائے اس کے کہ وہ بقایا کرایہ پر اپنی مالکن کا سامنا کرے۔ ریستوراں میں، راوی خود کو دن میں "ساڑھے سترہ گھنٹے" کام کرتے ہوئے دیکھتا ہے، "تقریبا بغیر کسی وقفے کے"، اور ہوٹل ایکس میں اپنی نسبتا پرسکون اور منظم زندگی کو دیکھ کر پیچھے مڑ کر دیکھتا ہے۔ بورس اور بھی زیادہ کام کرتا ہے: "دن میں اٹھارہ گھنٹے، ہفتے میں سات دن"۔ راوی کا دعوی ہے کہ "اس طرح کے اوقات، اگرچہ معمول کے نہیں ہیں، پیرس میں کچھ بھی غیر معمولی نہیں ہیں"۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ اوبرج عام سستے کھانے کا گھر نہیں تھا جہاں اکثر طلباء اور مزدور آتے تھے۔ ہم نے پچیس فرانک سے بھی کم پر مناسب کھانا فراہم نہیں کیا، اور ہم دلکش اور فنکار تھے، جس نے ہماری سماجی حیثیت کو بڑھا دیا۔ بار میں غیر مہذب تصاویر تھیں، اور نارمن سجاوٹ-دیواروں پر جعلی بیم، موم بتیوں کے طور پر بجلی کی لائٹس، "کسان" مٹی کے برتن، یہاں تک کہ دروازے پر ایک ماؤنٹنگ بلاک-اور سرپرست اور ہیڈ ویٹر روسی افسران تھے، اور بہت سے گاہکوں نے روسی مہاجرین کا لقب دیا۔ مختصرا، ہم یقینی طور پر وضع دار تھے۔ وہ ایک بار پھر معمول پر آ جاتا ہے اور سات بجے تک پیرس میٹرو پر "ٹھنڈے، گندا باورچی خانے" تک پہنچنے کے لیے لفظی طور پر لڑنے کی بات کرتا ہے۔ گندگی اور نااہلی کے باوجود ریستوراں کامیاب ثابت ہوا۔ اس داستان میں کچھ چھوٹے کرداروں کی کہانیاں بیان کی گئی ہیں، جیسے کہ ہوٹل ایکس میں ایک اطالوی ویٹر ویلنٹی، اور چارلی، "مقامی تجسس میں سے ایک"، جو "خاندان اور تعلیم کا نوجوان ہے جو گھر سے بھاگ گیا تھا"۔ باب XXII میں، راوی ایک پلونجر کی زندگی پر غور کرتا ہے: [A] پلونجر جدید دنیا کے غلاموں میں سے ایک ہے۔ ایسا نہیں ہے کہ اس پر رونے کی کوئی ضرورت ہے، کیونکہ وہ بہت سے دستی کارکنوں سے بہتر ہے، لیکن پھر بھی، وہ اس سے زیادہ آزاد نہیں ہے کہ اسے خریدا اور فروخت کیا گیا ہو۔ اس کا کام غلامانہ اور فن کے بغیر ہے۔ اسے اتنا ہی معاوضہ دیا جاتا ہے کہ وہ اسے زندہ رکھ سکے۔ اس کی واحد چھٹی بوری ہے۔ وہ] ایک معمول میں پھنس گیا ہے جو سوچ کو ناممکن بنا دیتا ہے۔ اگر پلونجروں نے بالکل بھی سوچا ہوتا، تو وہ بہت پہلے ہی ایک مزدور یونین تشکیل دے کر بہتر علاج کے لیے ہڑتال پر چلے جاتے۔ لیکن وہ نہیں سوچتے، کیونکہ ان کے پاس اس کے لیے کوئی فرصت نہیں ہے۔ ان کی زندگی نے انہیں غلام بنا دیا ہے۔ لمبے اوقات کے تناؤ کی وجہ سے، وہ لندن میں ایک دوست، "بی" کو ای میل کرتا ہے، یہ پوچھتے ہوئے کہ کیا وہ اسے ایسی نوکری دے سکتا ہے جس سے وہ ایک رات میں پانچ گھنٹے سے زیادہ سو سکے۔ اس کا دوست مناسب طریقے سے جواب دیتا ہے، ایک "پیدائشی بے وقوف" کی دیکھ بھال کرنے والی نوکری کی پیشکش کرتا ہے، اور اسے پیادے سے اپنا سامان لینے کے لیے کچھ رقم بھیجتا ہے۔ اس کے بعد راوی پلونجر کی حیثیت سے اپنی نوکری چھوڑ دیتا ہے اور لندن کے لیے روانہ ہو جاتا ہے۔ ابواب 24-38 (لندن) راوی لندن اس امید پر پہنچتا ہے کہ نوکری اس کا انتظار کرے گی۔ بدقسمتی سے ممکنہ آجر بیرون ملک چلے گئے ہیں، "صبر اور سب"۔ جب تک اس کے آجر واپس نہیں آتے، راوی ایک ٹرامپ کے طور پر رہتا ہے، مختلف مقامات پر سوتا ہے: رہائش گاہ، ٹرامپ ہاسٹل یا "اسپائکس"، اور سالویشن آرمی کی پناہ گاہیں۔ چونکہ خانہ بدوش "ایک ہفتے تک محصور رہنے کے درد پر، مہینے میں ایک سے زیادہ بار، کسی ایک اسپائک، یا لندن کے کسی بھی دو اسپائکس میں داخل نہیں ہو سکتے"، اس لیے اسے چلتے رہنا پڑتا ہے، جس کے نتیجے میں طویل گھنٹے گھومنے پھرنے یا ہاسٹل کھلنے کے انتظار میں گزارے جاتے ہیں۔ باب XXV سے XXXV ان کے مختلف سفر، رہائش کی مختلف شکلیں، ان لوگوں کا انتخاب جن سے وہ ملتے ہیں، اور عیسائی خیراتی اداروں کے بارے میں ٹریمپ کے رد عمل کو بیان کرتے ہیں: "ظاہر ہے کہ ٹریمپ اپنی مفت چائے کے لیے شکر گزار نہیں تھے۔ اور پھر بھی یہ بہت اچھا تھا [۔] مجھے یہ بھی یقین ہے کہ یہ اچھی روح میں دیا گیا تھا، ہمیں بے عزتی کرنے کے کسی ارادے کے بغیر۔ اس لیے انصاف کے ساتھ ہمیں شکر گزار ہونا چاہیے تھا-پھر بھی، ہم نہیں تھے۔ " کتاب کے اس حصے کے کرداروں میں آئرش ٹریمپ جسے پیڈی کہا جاتا ہے، "ایک اچھا ساتھی" جس کی "لاعلمی لامحدود اور خوفناک تھی"، اور فٹ پاتھ آرٹسٹ بوزو، جو ایک اچھا ادبی پس منظر رکھتے ہیں اور پہلے ایک شوقیہ ماہر فلکیات تھے، لیکن جنہوں نے ایک کے بعد ایک بدقسمتی کا سامنا کیا ہے۔ آخری ابواب مختلف قسم کی رہائش کی فہرست فراہم کرتے ہیں جو ٹرامپ کے لیے کھلی ہوتی ہیں۔ راوی کچھ عمومی تبصرے پیش کرتا ہے، اور یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے، اس وقت مجھے نہیں لگتا کہ میں نے غربت کے کنارے سے زیادہ دیکھا ہے۔ پھر بھی، میں ایک یا دو چیزوں کی طرف اشارہ کر سکتا ہوں جو میں نے سخت محنت سے یقینی طور پر سیکھی ہیں۔ میں پھر کبھی یہ نہیں سوچوں گا کہ تمام ٹریمپ شرابی بدکردار ہیں، اور نہ ہی کسی بھکاری سے یہ توقع کروں گا کہ جب میں اسے ایک پیسہ دوں تو وہ شکر گزار ہوگا، اور نہ ہی حیران ہوں گے اگر کام سے محروم افراد میں توانائی کی کمی ہو، نہ ہی سالویشن آرمی کو سبسکرائب کریں، نہ ہی میرے کپڑے گروی رکھیں، نہ ہی ہینڈ بل سے انکار کریں، اور نہ ہی کسی ہوشیار ریستوراں میں کھانے سے لطف اٹھائیں۔ یہ ایک شروعات ہے۔ حقیقت اور افسانہ ڈاؤن اینڈ آؤٹ کے ارد گرد ہونے والی بحثوں میں سے ایک یہ ہے کہ آیا یہ حقیقت پسندانہ سوانح عمری کا حصہ تھا یا جزوی افسانہ۔ آرویل نے 1935 کے فرانسیسی ایڈیشن کے تعارف میں لکھا: "مجھے لگتا ہے کہ میں یہ کہہ سکتا ہوں کہ میں نے کچھ بھی مبالغہ آرائی نہیں کی ہے سوائے اس کے کہ تمام مصنفین انتخاب کرکے مبالغہ آرائی کرتے ہیں۔ مجھے یہ محسوس نہیں ہوا کہ مجھے واقعات کو بالکل اسی ترتیب میں بیان کرنا ہے جس میں وہ ہوئے تھے، لیکن جو کچھ میں نے بیان کیا ہے وہ کسی نہ کسی وقت ہوا ہے۔ " چودہویں باب میں، یہ واضح ہے کہ آرویل نے یہ دعوی کرتے ہوئے حقائق کو مسخ کیا کہ پیرس سے واپسی پر اس نے خود کو لندن میں پایا اور اسے 'سستا بستر حاصل کرنے کا ذرا بھی اندازہ نہیں تھا'۔ یہ یقینا تناؤ کو بڑھاتا ہے [.] لیکن حقیقت یہ ہے کہ پیرس میں وہ پہلے ہی اپنا پہلا اہم مضمون "دی اسپائیک" لکھ چکے تھے، جس میں نوٹنگ ہل ٹرامپس ہاسٹل میں گزاری گئی ایک رات کو بیان کیا گیا تھا۔ انگلینڈ سے روانگی سے پہلے وہ کچھ عرصے تک رضاکارانہ طور پر ٹریمپوں کے درمیان رہا تھا۔ " دی روڈ ٹو ویگن پیئر میں، آرویل نے ڈاؤن اینڈ آؤٹ میں بیان کردہ ٹرامپنگ کے تجربات کا حوالہ دیتے ہوئے لکھا ہے کہ "وہاں بیان کیے گئے تقریبا تمام واقعات حقیقت میں ہوئے، حالانکہ انہیں دوبارہ ترتیب دیا گیا ہے۔ "جارج آرویل دی روڈ ٹو ویگن پیئر" لیفٹ بک کلب 1937۔ اس کام کی سچائی کی کچھ پیمائش ایک نشان زدہ کاپی سے حاصل کی جا سکتی ہے، جس میں سولہ تشریحات ہیں، جو آرویل نے برینڈا سالکلڈ کو دی تھی۔ باب III سے غربت میں اترنے کے بارے میں، انہوں نے لکھا، "کامیاب ابواب دراصل سوانح عمری نہیں ہیں بلکہ جو میں نے دیکھا ہے اس سے اخذ کیے گئے ہیں۔" تاہم، ساتویں باب کے بارے میں، انہوں نے لکھا، "یہ سب ہوا ؛" ہوٹل ایکس کے بارے میں، "جتنا میں بنا سکتا تھا اتنا ہی درست ؛" اور، روسی ریستوراں کے بارے میں، "درج ذیل سب ریستوراں کی مکمل طور پر درست وضاحت ہے۔" شخصیات کے بارے میں، فرانسیسی ایڈیشن میں آرویل کے اپنے تعارف میں کہا گیا ہے کہ کردار افراد ہیں، لیکن "نمائندہ اقسام کے طور پر زیادہ مطلوبہ ہیں"۔ جس لگژری ہوٹل میں آرویل نے 1929 کے موسم خزاں میں کام کیا تھا اس کی شناخت سونیا آرویل نے کرلن کے طور پر کی تھی، جیسا کہ لندن ایوننگ اسٹینڈرڈ کے پیرس کے نامہ نگار سیم وائٹ نے 16 جون 1967 کے اپنے کالم میں بیان کیا تھا۔ مصنفین اسٹینسکی اور ابراہمز نے آرویل کے اپنے مطالعے میں تجویز کیا کہ یہ ہوٹل لوٹی تھا۔ اشاعت کے ایک ماہ کے اندر، "ایک ریستوراں اور چالیس سال کے ہوٹل والے" ہمبرٹ پوسینٹی نے دی ٹائمز کو شکایت کرتے ہوئے لکھا تھا کہ یہ کتاب ریستوراں کی تجارت کو غیر منصفانہ طور پر بدنام کر رہی ہے۔ ٹائمز لٹریری سپلیمنٹ نے اس سے قبل ڈاؤن اینڈ آؤٹ ان پیرس اور لندن کا جائزہ لیا تھا، اور اسے "بظاہر پاگل دنیا کی ایک واضح تصویر" قرار دیا تھا۔ آرویل نے ریستوراں کے مالک کی تنقید کا جواب اسی اخبار کو ایک خط کے ساتھ دیا: "میں جانتا ہوں کہ ہمارے ہوٹل میں ایسی جگہیں تھیں جنہیں ممکنہ طور پر کسی بھی گاہک کو اپنے رواج کو برقرار رکھنے کی امید کے ساتھ دیکھنے کی اجازت نہیں دی جا سکتی تھی۔" فرانس میں، سیاسی نقطہ نظر نے لا واچے کے استقبال کا بہت زیادہ تعین کیا۔ بائیں بازو نے تجارتی باورچی خانوں میں صحت کے خطرات کے الزام کے طور پر اس کا خیرمقدم کیا۔ دائیں طرف سے آرویل پر فرانکوفوبیا کا الزام لگایا گیا۔ روڈ پیپر کے وسط میں اندازہ لگایا گیا کہ آرویل کا بیان ممکنہ طور پر "امریکیوں کو ایک ماضی سے متعلق ریچ دے گا" جنہوں نے پیرس کے ریستورانوں کی سرپرستی کی تھی۔ ایڈیلفی میں، سی ڈے لیوس نے لکھا، "آرویل کی کتاب انڈرورلڈ کا ایک دورہ ہے، جو ہسٹیریا یا تعصب کے بغیر انجام دی گئی ہے [.] وضاحت اور عقل کا ایک نمونہ ہے۔" جے بی پریسٹلی نے ایوننگ اسٹینڈرڈ میں اسے "غیر معمولی طور پر اچھا پڑھنا" قرار دیا۔ ایک بہترین کتاب اور ایک قیمتی سماجی دستاویز۔ اپنی نوعیت کی سب سے بہترین کتاب جو میں نے طویل عرصے میں پڑھی ہے۔ " کامپٹن میکنزی نے آرویل کی "بے حد دلچسپ کتاب [.] ایک حقیقی انسانی دستاویز کے بارے میں لکھا، جو ایک ہی وقت میں اتنی فنکارانہ طاقت کے ساتھ لکھی گئی ہے کہ اس طرح بے ہوشی اور انحطاط کے باوجود، نتیجہ تانبے پر ایک کامیاب نقاشی کی خوبصورتی کے ساتھ حیرت انگیز طور پر خوبصورت ہے۔ اس ملک میں ایک عارضی وارڈ کا بیان دانتے میں ناقابل بیان مصیبت کے کسی منظر کی طرح خوفناک ہے۔ " امریکی اشاعت کے بعد، جیمز ٹی فیرل نے دی نیو ریپبلک میں لکھتے ہوئے اسے "حقیقی، غیر متزلزل اور ذہین" قرار دیا، جبکہ ہربرٹ گورمین نے نیو یارک ٹائمز بک ریویو کے لیے لکھا، "ان کے پاس کردار کے لیے گہری نظر ہے اور ایک کھردرا اور تیار 'بے انداز انداز' ہے جو ساتھ ساتھ آتا ہے اور قارئین کو یہ دکھاتا ہے کہ مصنف کیا دیکھنا چاہتا ہے۔" اس کے برعکس، نیو انگلش ویکلی کے جائزہ لینے والے نے لکھا، "یہ کتاب [.] زور سے لکھی گئی ہے اور بہت پڑھنے کے قابل ہے، پھر بھی یہ یقین دلانے میں ناکام ہے۔ ہمیں حیرت ہوتی ہے کہ کیا مصنف واقعی نیچے اور باہر تھا۔ ضرور نیچے، لیکن باہر؟ " سیرل کونولی نے بعد میں لکھا، "مجھے نہیں لگتا کہ ڈاؤن اینڈ آؤٹ ان لندن اینڈ پیرس قابل قبول صحافت سے زیادہ ہے ؛ یہ سب ان کے دوست ہنری ملر نے بہتر کیا تھا۔ آرویل کو چند سال بعد اپنی اصل شکل مل گئی۔ " آرویل نے اس تشخیص سے اتفاق کیا۔ ہنری ملر کا متنازعہ کام ٹروپک آف کینسر (1934) پیرس میں اس کے اپنے تجربات پر مبنی ہے جب آرویل وہاں تھا۔ 1971 کے دی ورلڈ آف جارج آرویل کے لیے ایک مضمون میں، رچرڈ مے نے اس کتاب کو ایک ایسی چیز کی خصوصیت قرار دیا جو آرویل کی بعد کی بہت سی تحریروں کے بارے میں سچ تھی: پردے کے پیچھے کی بدتمیزی کو ظاہر کرنے میں ان کا لطف۔ وہ ہمیشہ چیزوں سے پردہ اٹھا رہے تھے-غربت، پارلر سوشلزم، کوئلے کی کان میں زندگی، اسکول سے پہلے کا ظلم، سلطنت، ہسپانوی خانہ جنگی، روسی انقلاب، زبان کا سیاسی غلط استعمال۔ ہو سکتا ہے اس نے ڈبلیو ایچ کی بازگشت کی ہو۔ آڈین: میرے پاس صرف ایک آواز ہے/جوڑے ہوئے جھوٹ کو ختم کرنے کے لیے۔ " کتاب میں یہودیوں کے بارے میں راوی کے تبصروں کا حوالہ ہارٹز کے ایک صحافی نے دیا ہے جب وہ اس بات پر غور کر رہے ہیں کہ "آرویل کا پوشیدہ سام دشمنی" کیا ہے۔ کچھ لوگوں کا خیال ہے کہ یہ کام آرویل کی اپنی سماجی پرورش اور سماجی طبقے کی پیروڈی ہو سکتی ہے، یہ دیکھتے ہوئے کہ راوی کے پاس نسل پرستانہ اور نسل پرستی کے خلاف دونوں مظاہر ہیں۔ ایک اور مبصر نے اس کتاب کا حوالہ اس ثبوت کے طور پر دیا ہے کہ لندن کے مقابلے پیرس میں سام دشمنی بہت زیادہ پائی جاتی تھی۔ جارج آرویل کی کتابچہ حوالہ جات بیرونی لنکس ڈاؤن اینڈ آؤٹ ان پیرس اینڈ لندن ایٹ چارلس جارج آرویل لنکس (ایچ ٹی ایم ایل فارمیٹڈ) ڈاؤن اینڈ آؤٹ ان پیرس اینڈ لندن ایٹ دی برٹش لائبریری ڈاؤن اینڈ آؤٹ ان پیرس اینڈ لندن ایٹ پروجیکٹ گٹنبرگ آسٹریلیا ڈاؤن اینڈ آؤٹ ان پیرس اینڈ لندن ایٹ george-orwell.org (ایچ ٹی ایم ایل فارمیٹڈ) "ریڈنگ آرویل" بذریعہ جارج پیکر، کیتھ گیسن اور دیگر دی نیو یارکر، 2009 میں۔ "جارج آرویل کے آؤٹ کاسٹ کے راستے پر" بذریعہ یما جین کربی، بی بی سی نیوز، 5 اگست 2011۔ 1933 غیر افسانوی کتابیں لندن کے بارے میں کتابیں جارج آرویل کی غربت کے بارے میں کتابیں برطانوی یادیں برطانوی سفری کتابیں انگریزی غیر افسانوی کتابیں غیر افسانوی ناول وکٹر گولانکس لمیٹڈ کی کتابیں فرانسیسی سفری کتابیں