Biedermeier
بیڈرمیئر دور وسطی یورپ میں 1815 اور 1848 کے درمیان ایک ایسا دور تھا جس کے دوران متوسط طبقے کی تعداد میں اضافہ ہوا اور فنون نے ان کی حساسیت کو اپنی طرف متوجہ کرنا شروع کیا۔ یہ دور 1815 میں نیپولین کی جنگوں کے خاتمے کے ساتھ شروع ہوا اور 1848 کے انقلابات کے آغاز کے ساتھ ختم ہوا۔ یہ اصطلاح افسانوی معمولی شاعر گوٹلیب بیڈرمیئر [sic] سے ماخوذ ہے، جو میونخ میگزین فلائیجینڈ بلیٹر (فلائنگ پتے) میں نمایاں ہوا تھا۔ یہ زیادہ تر ان غیر چیلنجنگ فنکارانہ انداز کی نشاندہی کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے جو ادب، موسیقی، بصری فنون اور داخلہ ڈیزائن کے شعبوں میں پروان چڑھے۔ بائیڈرمیئر نے بعد کے انداز کو متاثر کیا ہے۔ سیاسی پس منظر بائیڈرمیئر دور مجموعی طور پر اس دور کا حوالہ نہیں دیتا، بلکہ ایک خاص موڈ اور رجحانات کے سیٹ کا حوالہ دیتا ہے جو وسطی یورپ میں اس وقت کی منفرد بنیادوں سے نکلا تھا۔ اس دور کی ترقی کے لیے دو محرک قوتیں تھیں۔ ان میں سے ایک بڑھتی ہوئی شہری کاری اور صنعت کاری تھی جو ایک نئے شہری متوسط طبقے کی طرف لے گئی، جس نے فنون کے لیے ایک نئی قسم کے سامعین پیدا کیے۔ دوسرا سیاسی استحکام تھا جو نیپولین کی جنگوں اور ویانا کی کانگریس کے خاتمے کے بعد کلیمینز وان میٹرنک کے دور میں رائج تھا۔ اس کا اثر فنکاروں اور عام طور پر معاشرے کے لیے گھریلو اور کم از کم عوام میں غیر سیاسی پر توجہ مرکوز کرنا تھا۔ مصنفین، مصور اور موسیقار محفوظ علاقے میں رہنے لگے، اور بڑھتے ہوئے متوسط طبقے کے لیے گھریلو زندگی پر زور دینے کا مطلب فرنیچر کے ڈیزائن اور اندرونی سجاوٹ کا کھلنا تھا۔ خوبصورتی کے معیارات بیڈرمیئر سے وابستہ متمول متوسط طبقے میں پیار، حساسیت، اعتدال پسندی اور شائستگی شامل ہیں۔ بائیڈرمیئر جیموٹلیچکیٹ کا مطلب ہے، کہ کوئی شخص سکون کے ساتھ ساتھ دوستی کی حالت تک پہنچ جاتا ہے۔ بائیڈرمیئر انداز نظریات اور حقیقت کے درمیان تنازعہ کو ظاہر کرتا ہے، کیونکہ انسانی زندگی سرمئی اور تاریک تھی۔ خاندانی اقدار بیڈرمیئر خاندانی اقدار بورژوا اتفاق رائے کی عکاسی کرتی ہیں اور گھریلو خاتون مناسب ڈیزائن پیش کرنے اور منتخب کرنے کی ذمہ دار ہوتی ہے۔ متوسط طبقے کی خواتین کو خاندانی ہم آہنگی کا ذمہ دار ٹھہرایا جاتا تھا اور بچوں کو خاندان کے اندر سماجی بنانا پڑتا تھا۔ ادب بیڈرمیئر کی اصطلاح ادبی حلقوں میں سب سے پہلے ایک فرضی نام، گوٹلیب بیڈرمیئر کی شکل میں نمودار ہوئی، جسے ملک کے ڈاکٹر ایڈولف کسمول اور وکیل لڈوگ آئکروڈٹ نے نظموں میں استعمال کیا تھا جو دونوں نے 1850 میں میونخ کے طنزیہ ہفتہ وار فلجینڈ بلیٹر میں شائع کیا تھا۔ ان آیات نے اس دور کے لوگوں کی پیروڈی کی، یعنی سیموئل فریڈرک ساؤٹر، جو ایک بنیادی استاد اور ایک طرح کے شوقیہ شاعر تھے، بطور غیر سیاسی اور چھوٹے بورژوا۔ یہ نام دو نظموں کے عنوانات سے بنایا گیا تھا-"بیڈرمینس ابینڈگیموٹلیچکیٹ" (بیڈرمینز ایوننگ کمفرٹ) اور "بمیلمیئرز کلیج" (بمیلمیئرز کمپلینٹ)-جسے جوزف وکٹر وان شیفل نے 1848 میں اسی رسالے میں شائع کیا تھا۔ اس دور کے لیبل کے طور پر، یہ اصطلاح 1900 کے آس پاس سے استعمال ہوتی رہی ہے۔ اشاعت اور سرکاری سنسرشپ کے سخت کنٹرول کی وجہ سے، بیڈرمیئر مصنفین بنیادی طور پر خود کو غیر سیاسی موضوعات، جیسے تاریخی افسانے اور دیہی زندگی سے متعلق رکھتے تھے۔ سیاسی بحث عام طور پر گھر تک محدود رہتی تھی، قریبی دوستوں کی موجودگی میں۔ عام بیڈرمیئر شاعر اینیٹ وان ڈروسٹ-ہلشوف، فریڈرک ہالم، ایڈیلبرٹ وان چیمیسو، ایڈورڈ موریک، اور ولہیم مولر ہیں، جن میں سے آخری تین میں بالترتیب رابرٹ شومن، ہیوگو وولف اور فرانز شوبرٹ کی مشہور موسیقی کی ترتیبات ہیں۔ ایڈالبرٹ سٹیفٹر ایک ناول نگار اور مختصر کہانی کے مصنف تھے جن کے کام میں بیڈرمیئر تحریک کے خدشات کی بھی عکاسی ہوتی ہے، خاص طور پر ان کے ناول ڈیر نچسمر کے ساتھ۔ جیسا کہ مورخ کارل ایمل شورسکے نے کہا، "بلڈنگ کے اپنے تصور کی وضاحت اور تشہیر کرنے کے لیے، جو بینیڈکٹائن عالمی تقوی، جرمن انسانیت، اور بیڈرمیئر روایتییت سے مرکب ہے، سٹیفٹر نے دنیا کو اپنا ناول ڈیر نچسمر دیا۔" یرمیاس گوتھلف نے 1842 میں دی بلیک اسپائیڈر کو ایک علامتی کام کے طور پر شائع کیا جس میں گوتھک تھیمز کا استعمال کیا گیا ہے۔ یہ گوتھلف کا سب سے مشہور کام ہے۔ شروع میں اس پر بہت کم توجہ دی گئی، اب بہت سے ناقدین اس کہانی کو بیڈرمیئر دور اور حساسیت کے شاہکاروں میں شمار کرتے ہیں۔ فرنیچر کے ڈیزائن اور اندرونی سجاوٹ بائیڈرمیئر فرنیچر کو معیاری کاریگری اور آرام کے لیے سراہا جاتا ہے۔ اصل 19 ویں صدی کے اوائل میں بائیڈرمیئر فرنیچر کو عوامی طور پر نمائش کے لیے تیار کیا گیا تھا، جس میں سہولت اور نجی لطف کے لیے کم تشویش تھی۔ بائیڈرمیئر اپھولسٹری کنڈلی کے چشموں کا وسیع استعمال کرتی ہے۔ بائیڈرمیئر فرنیچر ڈیزائن کو خوشحال متوسط طبقے نے آرام اور تفریح کا جشن منانے کے لیے خریدا یا کمیشن کیا تھا۔ درمیانی سے لے کر دیر سے بیڈرمیئر فرنیچر کے ڈیزائن نے تاریخ پرستی اور احیاء کے ادوار کی طرف پیش قدمی کی نمائندگی کی جس کی طویل عرصے سے تلاش تھی۔ فرانس میں پیدا ہونے والی سماجی قوتیں کاریگر-سرپرست نظام کو تبدیل کر دیں گی جس نے ڈیزائن کے اس دور کو حاصل کیا، پہلے جرمن ریاستوں میں، اور پھر اسکینڈینیویا میں۔ متوسط طبقے کی ترقی برطانیہ میں صنعتی انقلاب میں شروع ہوئی اور بہت سے بیڈرمیئر ڈیزائن 19 ویں صدی کے جارجیائی خطوط پر اپنی سادگی کا مقروض ہیں، کیونکہ ڈیزائن کی اشاعتوں کا پھیلاؤ ڈھیلی جرمن ریاستوں اور آسٹریا ہنگری تک پہنچ گیا۔ بیڈرمیئر انداز نپولین اول کے بااثر فرانسیسی سلطنت کے انداز کی ایک آسان تشریح تھی، جس نے قدیم رومن سلطنت کے انداز کے رومانوی انداز کو متعارف کرایا، اور انہیں 19 ویں صدی کے اوائل میں جدید گھرانوں کے مطابق ڈھال لیا۔ بائیڈرمیئر فرنیچر میں مہنگی لکڑی جیسے مکمل طور پر درآمد شدہ مہوگنی کے بجائے مقامی طور پر دستیاب مواد جیسے چیری، راکھ اور بلوط کی لکڑی کا استعمال کیا جاتا تھا۔ ویانا میں منفرد ڈیزائن بنائے گئے تھے۔ ابتدائی دور کا فرنیچر (1815-1830) سب سے زیادہ سخت اور نو کلاسیکی تھا۔ اس نے انتہائی شاندار شکلیں بھی فراہم کیں جن کی مدت کے دوسرے نصف (1830-1848) میں کمی تھی، جو برطانیہ کی بہت سی طرز کی اشاعتوں سے متاثر تھی۔ بائیڈرمیئر فرنیچر دنیا کا پہلا انداز تھا جو بڑھتے ہوئے متوسط طبقے سے نکلا تھا۔ اس نے وکٹوریانا سے پہلے اور بنیادی طور پر جرمن بولنے والے ممالک کو متاثر کیا۔ سویڈن میں، جین بپٹسٹ برناڈوٹ، جسے نپولین نے اپنے عزائم کو نظر انداز کرنے کے لیے سویڈن میں سفیر مقرر کیا تھا، نے ایک ہوشیار سیاسی اقدام میں نپولین کے لیے اپنی حمایت ترک کر دی۔ بعد میں، سویڈن کے بادشاہ (جو بے اولاد تھے) کے ذریعہ اپنائے جانے کے بعد، وہ کارل XIV جوہان کے نام سے سویڈن کے نئے بادشاہ بن گئے۔ سویڈش کارل جوہان انداز، جو بیڈرمیئر سے ملتا جلتا ہے، نے 19 ویں صدی میں اپنے خوبصورت اور صریح نیپولین طرز کو برقرار رکھا۔ بائیڈرمیئر فرنیچر اور طرز زندگی 1896 میں ویانا اپلائیڈ آرٹس میوزیم میں نمائشوں پر مرکوز تھا۔ اس نمائش کے بہت سے زائرین اس خیالی انداز اور اس کی خوبصورتی سے اتنے متاثر ہوئے کہ یورپی کابینہ سازوں میں ایک نئی بحالی یا بحالی کا دور مقبول ہوا۔ یہ بحالی کا دور اس وقت تک جاری رہا جب تک کہ آرٹ ڈیکو کا انداز اختیار نہیں کیا گیا۔ بیڈرمیئر نے باؤہاؤس کے مختلف انداز کو مادی فلسفے میں ان کی سچائی کے ذریعے بھی متاثر کیا۔ اصل بیڈرمیئر دور 1845-1848 (اس کی اختتامی تاریخ) کی سیاسی بدامنی کے ساتھ بدل گیا۔ یورپی تاریخ پرستی میں انقلابات کے ساتھ، اس دور کے بعد کے سالوں کے فرنیچر نے ایک الگ ولہیلمینین یا وکٹورین انداز اختیار کیا۔ بائیڈرمیئر کی اصطلاح 19 ویں صدی کے اوائل میں ویانا میں بنی گھڑیوں کے انداز کے لیے بھی استعمال ہوتی ہے۔ صاف اور سادہ لکیروں میں ایک ہلکی اور ہوا دار جمالیاتی، خاص طور پر لیٹرنڈلوہر اور ڈچلوہر طرزوں کے ویانا کے ریگولیٹرز شامل تھے۔ فن تعمیر یورپ میں 19 ویں صدی کی آبادی میں اضافے اور شہری کاری کے نتیجے میں بائیڈرمیئر فن تعمیر فعالیت اور خوبصورتی سے نشان زد ہوا۔ ویانا میں گیملرشلوسل 1808 میں تعمیر کیا گیا تھا، اس میں آج میوزیم آف اپلائیڈ آرٹس کا بیڈرمیئر مجموعہ موجود ہے۔ ولہیلمائن جرمنی میں سماجی اصلاح کاروں نے بیڈرمیئر فن تعمیر کو متوسط طبقے کی ثقافت اور گھریلو اصلاحات کی بہترین مثال قرار دیا۔ وایمار جمہوریہ کے دوران جرمنی کو ایک اور ہاؤسنگ بحران کا سامنا کرنا پڑا۔ پال شولٹز-نومبرگ جرمنی کے سب سے معزز نو بیڈرمیئر معماروں میں سے تھے اور ان کے ذہن میں، نئی رہائش کو 1800 کے آس پاس کے جرمن بیڈرمیئر فن تعمیر کی نقل کرنی چاہیے۔ پال میبس نے نو بیڈرمیئر انداز کو مقبول بنایا، جس کی جرمن معماروں نے بڑے پیمانے پر توثیق کی۔ ایک جدیدیت پسند نو بیڈرمیئر آرکیٹیکچرل سٹائل ایڈولف بین، برونو ٹاٹ، اور پیٹر بہرنس نے وضع کیا تھا۔ شولٹز-نومبرگ اور ہینرچ ٹیسینو نے بائیڈرمیئر فن تعمیر کی آزادانہ تشریح کی وکالت کی، جس سے بہت کم جدید کاری کی اجازت ملی۔ پولینڈ کے آرکیٹیکچرل سٹائل سویڈرماجر کا نام بیڈرمیئر پر ایک ڈرامے کے طور پر رکھا گیا تھا۔ بصری فنون جرمن لفظ بائیڈر کا ترجمہ سادہ میں ہوتا ہے، جبکہ مائر ایک عام بورژوا کنیت ہے۔ بصری فنون میں، بیڈرمیئر سٹائل کا تعلق جذباتیت اور سست روی سے ہے۔ بائیڈرمیئر پینٹنگز چند شاندار اشاروں کے ساتھ روزمرہ کی دنیا میں اپنی مصروفیات کے لیے جانی جاتی ہیں۔ اس سے ایک جمالیاتی تشکیل ہوئی جس کا ثبوت پورٹریٹ میں ملتا ہے (مثال کے طور پر، پورٹریٹ آف دی آرتھابر فیملی، 1837، فریڈرک وان ایمرلنگ کی طرف سے)، مناظر (مثال کے طور پر۔ والڈ مولر یا گورمین کے مناظر دیکھیں) اور عصری رپورٹنگ صنف کے مناظر (مثال کے طور پر، کوچ مین کا تنازعہ، 1828، مائیکل نیڈر کے ذریعہ)۔ بیڈرمیئر تحریک کے کلیدی مصور کارل اسپٹزویگ (1808-1885)، فرڈینینڈ جارج والڈملر (1795-1865)، ہینرک ویبر (1818-1866)، جوزپ ٹامینک (1780-1866)، فریڈرک وان ایمرلنگ (1803-1887)، فریڈرک گورمین (1807-1862)، جوہان بیپٹسٹ ریٹر (1813-1890)، پیٹر فینڈی (1796-1842)، (1807-1882)، جوزف ڈینہاؤزر (1805-1845)، اور ایڈمنڈ ووڈک (1806-1886) تھے۔ دنیا میں ویانا بیڈرمیئر پینٹنگز کا سب سے بڑا مجموعہ اس وقت ویانا میں بیلویڈیر پیلس میوزیم کے زیر اہتمام ہے۔ موسیقی بیڈرمیئر موسیقی گھریلو موسیقی بنانے کے لیے متعدد اشاعتوں میں سب سے زیادہ واضح تھی۔ آپریٹک اقتباسات، جرمن لیڈر، اور کچھ سمفونک کاموں کے شائع کردہ انتظامات جو پیشہ ورانہ موسیقی کی تربیت کے بغیر پیانو پر پیش کیے جا سکتے تھے، اس دور میں موسیقی کی وسیع رسائی کی عکاسی کرتے ہیں۔ اس دور کے موسیقاروں میں بیتھوون، شوبرٹ، راسینی، مینڈلسون، چوپین، شومن اور لزٹ شامل ہیں۔ نام نہاد شوبرٹیڈ وہ لوگ تھے جو موسیقار فرانز شوبرٹ کے ارد گرد سیاسی خفیہ سوسائٹیوں کے لیے ایک فورم یا میٹنگ کی جگہ فراہم کرنے کے لیے جمع ہوئے تھے۔ تاہم، بیڈرمیئر ہوم میوزک بنانا یقینی طور پر غیر معمولی اور غیر سیاسی تھا، جس کا پس منظر سیاسی طور پر دھماکہ خیز تھا۔ یہاں تک کہ خود موسیقی کی تنقیدی بحث سے بھی گریز کیا گیا۔ چیک قومی احیاء بائیڈرمیئر دور چیک بولنے والے علاقوں میں چیک قومی احیاء تحریک کے ساتھ موافق تھا۔ اس دور کے سب سے مشہور مصنفین بوزینا نیمکووا، کیرل ہینک ماچا، فرانٹیسیک لاڈیسلاو کیلاکوسکی، ویکلاو کلیمنٹ کلپیرا، اور جوزف کاجیٹن ٹائل تھے۔ چیک بیڈرمیئر کے کلیدی مصور جوزف نوراتیل، انتونین مچک اور انتونین مینس تھے۔ مناظر، اب بھی زندگی، صحن، خاندانی مناظر، اور پورٹریٹ بہت مقبول تھے۔ واکلاو توماسیک نے چیک مصنفین کے حب الوطنی کے گیتوں پر گیت پیانو کے ٹکڑے اور گانے ترتیب دیے۔ بائیڈرمیئر کی عکاسی اطلاقی فنون میں بھی ہوتی تھی: شیشہ اور چینی مٹی کے برتن، فیشن، زیورات اور فرنیچر۔ حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے السا باریا (1966، دوبارہ شائع 1992)، ویانا: لیجنڈ اینڈ رئیلٹی، لندن: پملکو۔ باب 111، بیڈرمیئر، پی پی۔ 111-188۔ جین کے براؤن، دی کیمبرج کمپینین ٹو دی لائیڈ میں، جیمز پارسنز (ایڈ۔ )، 2004، کیمبرج۔ مارٹن سویلز اور ایرکا سویلز، ایڈالبرٹ سٹیفٹر: ایک تنقیدی مطالعہ، کیمبرج: کیمبرج یونیورسٹی پریس، 1984۔ بیرونی روابط آرکیٹیکچرل سٹائل جرمن آرٹ آسٹریا کا فن تعمیر جرمنی میں فن تعمیر آسٹریا میں جرمن ادبی تحریکیں جرمن ادب آسٹریا کا ادب ڈیزائن آرائشی فنون فرنیچر کی تاریخ جرمن کنفیڈریشن ایس وی: Empir#Biedermeier