Radio drama
ریڈیو ڈرامہ (یا آڈیو ڈرامہ، آڈیو پلے، ریڈیو پلے، ریڈیو تھیٹر، یا آڈیو تھیٹر) ایک ڈرامائی، خالصتا صوتی کارکردگی ہے۔ بغیر کسی بصری جزو کے، ریڈیو ڈرامہ گفتگو، موسیقی اور صوتی اثرات پر منحصر ہوتا ہے تاکہ سننے والے کو کرداروں اور کہانی کا تصور کرنے میں مدد ملے: "یہ جسمانی جہت میں صوتی ہے لیکن نفسیاتی جہت میں بصری قوت کے طور پر اتنا ہی طاقتور ہے"۔ ریڈیو ڈرامے میں خاص طور پر ریڈیو کے لیے لکھے گئے ڈرامے، دستاویزی ڈرامے، فکشن کے ڈرامائی کام کے ساتھ ساتھ اصل میں تھیٹر کے لیے لکھے گئے ڈرامے، بشمول میوزیکل تھیٹر، اور اوپیرا شامل ہیں۔ ریڈیو ڈرامہ نے 1920 کی دہائی میں اپنی ابتدائی ترقی کے ایک دہائی کے اندر وسیع پیمانے پر مقبولیت حاصل کی۔ 1940 کی دہائی تک، یہ ایک معروف بین الاقوامی مقبول تفریح تھی۔ 1950 کی دہائی میں ٹیلی ویژن کی آمد کے ساتھ ریڈیو ڈرامہ اپنے سامعین کو کھونا شروع کر دیا۔ تاہم، یہ دنیا کے بیشتر حصوں میں مقبول ہے۔ او ٹی آر (پرانے زمانے کا ریڈیو) کی ریکارڈنگ آج کل جمع کرنے والوں، کتب خانوں اور عجائب گھروں کے آڈیو آرکائیوز کے ساتھ ساتھ انٹرنیٹ آرکائیو جیسی کئی آن لائن سائٹس میں موجود ہے۔ اکیسویں صدی تک، ریاستہائے متحدہ میں زمینی ریڈیو پر ریڈیو ڈرامہ کی کم سے کم موجودگی تھی، زیادہ تر امریکی ریڈیو ڈرامہ پچھلی دہائیوں کے پروگراموں کی دوبارہ نشریات تک محدود تھا۔ تاہم، دیگر ممالک میں اب بھی ریڈیو ڈرامہ کی پھلتی پھولتی روایات موجود ہیں۔ مثال کے طور پر، برطانیہ میں، بی بی سی ریڈیو 3، ریڈیو 4، اور ریڈیو 4 ایکسٹرا پر ہر سال سینکڑوں نئے ریڈیو ڈرامے تیار اور نشر کرتا ہے۔ امریکہ کی طرح، آسٹریلیا کے نیٹ ورک اے بی سی نے نشریاتی ڈرامہ ترک کر دیا ہے لیکن نیوزی لینڈ میں آر این زیڈ پر، اپنی فضائی لہروں پر مختلف قسم کے ڈراموں کو فروغ اور نشر کرنا جاری رکھے ہوئے ہے۔ ڈیجیٹل ریکارڈنگ اور انٹرنیٹ کی تقسیم میں پیشرفت کی بدولت، ریڈیو ڈرامہ نے 2010 کے آس پاس بحالی کا تجربہ کیا۔ پوڈ کاسٹنگ نے پرانے پروگراموں کی تقسیم کے علاوہ سستے طریقے سے نئے ریڈیو ڈرامے بنانے کے ذرائع پیش کیے۔ آڈیو ڈرامہ یا آڈیو تھیٹر کی اصطلاحات بعض اوقات ریڈیو ڈرامہ کے مترادف استعمال ہوتی ہیں۔ تاہم، آڈیو ڈرامہ یا آڈیو تھیٹر کا مقصد خاص طور پر ریڈیو پر نشر کرنا نہیں ہو سکتا۔ آڈیو ڈرامہ سی ڈیز، کیسٹ ٹیپس، پوڈ کاسٹ، ویب کاسٹ، یا دیگر ڈیجیٹل ڈاؤن لوڈ کے ساتھ ساتھ نشریاتی ریڈیو پر بھی پایا جا سکتا ہے۔ تاریخ رومن ڈرامہ نگار سینیکا نے ریڈیو ڈرامہ کے پیش رو ہونے کا دعوی کیا ہے کیونکہ "ان کے ڈرامے قارئین کے ذریعہ صوتی ڈراموں کے طور پر پیش کیے گئے تھے، نہ کہ اداکاروں کے ذریعہ اسٹیج ڈراموں کے طور پر۔ [I] اور اس سلسلے میں سینیکا کے پاس کوئی اہم جانشین نہیں تھا جب تک کہ 20 ویں صدی کی ٹیکنالوجی نے صوتی ڈراموں کی وسیع پیمانے پر تشہیر کو ممکن نہیں بنایا۔" 1880-1930: ابتدائی سالوں میں ریڈیو ڈرامہ کی جڑیں 1880 کی دہائی میں ملتی ہیں: "1881 میں فرانسیسی انجینئر کلیمنٹ ایڈر نے تھیٹروں (تھیٹروفون) میں ٹیلی فون آلات کی بہتری کے لیے ایک پیٹنٹ دائر کیا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ انگریزی زبان کا ریڈیو ڈرامہ امریکہ میں شروع ہوا ہے۔ تاریخ دان بل جیکر کے مطابق، اے رورل لائن آن ایجوکیشن، ایک مختصر خاکہ جو خاص طور پر ریڈیو کے لیے لکھا گیا تھا، 1921 میں پٹسبرگ کے کے ڈی کے اے پر نشر کیا گیا۔ اس دور کے اخبارات کے اکاؤنٹس امریکہ کے تجارتی ریڈیو اسٹیشنوں کے متعدد دیگر ڈرامہ تجربات کے بارے میں رپورٹ کرتے ہیں: کے وائی ڈبلیو نے نومبر 1921 میں شروع ہونے والے شکاگو سے مکمل اوپیرا کا ایک سیزن نشر کیا۔ فروری 1922 میں، اصل کاسٹ کے ساتھ پوری براڈوے میوزیکل کامیڈیز ڈبلیو جے زیڈ کے نیوارک اسٹوڈیوز سے نشر کی گئیں۔ اداکار گریس جارج اور ہربرٹ ہیس نے 1922 کے موسم گرما میں سان فرانسسکو اسٹیشن سے ایک پورا ڈرامہ پیش کیا۔ ریڈیو ڈرامے میں ایک اہم موڑ اس وقت آیا جب نیویارک کے ڈبلیو جی وائی شینکٹیڈی نے 3 اگست 1922 کو ایک کامیاب ٹرائی آؤٹ کے بعد، موسیقی، صوتی اثرات اور اداکاروں کے ایک باقاعدہ گروپ، دی ڈبلیو جی وائی پلیئرز کا استعمال کرتے ہوئے ستمبر 1922 میں مکمل لمبائی کے اسٹیج ڈراموں کی ہفتہ وار اسٹوڈیو نشریات کا آغاز کیا۔ اس سیریز سے واقف، سنسناٹی کے ڈبلیو ایل ڈبلیو کے ڈائریکٹر نے نومبر میں باقاعدگی سے ون ایکٹ (نیز طویل کاموں کے اقتباسات) نشر کرنا شروع کیے۔ ان منصوبوں کی کامیابی دوسرے اسٹیشنوں پر نقل کرنے والوں کا باعث بنی۔ 1923 کے اوائل تک، خاص طور پر ریڈیو کے لیے لکھے گئے اصل ڈرامائی ٹکڑے سنسناٹی (وین لو ویکنز بذریعہ ڈبلیو ایل ڈبلیو کے فریڈ اسمتھ)، فلاڈیلفیا (دی سیکرٹ ویو بذریعہ کلائڈ اے کرس ویل) اور لاس اینجلس (ایٹ ہوم اوور کے ایچ جے) کے اسٹیشنوں پر نشر ہو رہے تھے۔ اسی سال، ڈبلیو ایل ڈبلیو (مئی میں) اور ڈبلیو جی وائی (ستمبر میں) نے اسکرپٹنگ مقابلوں کی سرپرستی کی، اور سامعین کو ان اسٹیشنوں کے ڈرامائی گروپوں کے ذریعے پیش کیے جانے والے اصل ڈرامے بنانے کی دعوت دی۔ دی نیویارک ٹائمز اور مئی 1923 کے دیگر ذرائع کی فہرستوں سے پتہ چلتا ہے کہ کم از کم 20 ڈرامائی پیشکشوں کا شیڈول کیا گیا تھا (بشمول ون ایکٹ، لمبے ڈراموں کے اقتباسات، مکمل تھری اور فور ایکٹ ڈرامے، اوپریٹا اور ایک مولیئر موافقت)، یا تو ان اسٹوڈیو پروڈکشن کے طور پر یا مقامی تھیٹروں اور اوپیرا ہاؤسز سے ریموٹ براڈکاسٹ کے ذریعے۔ ابتدائی برطانوی ڈرامہ 25 جولائی 1923 کو 2 ایل او پر شیکسپیئر کے اے مڈسمر نائٹس ڈریم کی نشریات تھی۔ 1920 کی دہائی اور 1930 کی دہائی کے اوائل کے امریکی ریڈیو ڈرامے کا سنجیدہ مطالعہ، زیادہ سے زیادہ، بہت محدود ہے۔ فن کے گمنام علمبرداروں میں شامل ہیں: ڈبلیو ایل ڈبلیو کے فریڈ اسمتھ ؛ فری مین گوسڈن اور چارلس کورل (جنہوں نے ڈرامائی سیریل کو مقبول بنایا) ؛ ایوریڈی آور تخلیقی ٹیم (جس نے ون ایکٹ ڈراموں سے آغاز کیا لیکن جلد ہی اپنے ہفتہ وار مختلف پروگراموں میں ڈرامہ اور موسیقی کے گھنٹے بھر کے امتزاج کے ساتھ تجربہ کر رہی تھی) ؛ ڈبلیو ایل ڈبلیو، ڈبلیو جی وائی، کے جی او جیسے اسٹیشنوں پر مختلف اداکاری کے گروپ اور متعدد دیگر، جو اکثر ہیلن شسٹر مارٹن اور وائلڈا ولسن چرچ جیسی خواتین چلاتی ہیں ؛ ابتدائی نیٹ ورک تسلسل کے مصنفین جیسے ہنری فسک کارلٹن، ولیم فورڈ مینلی اور ڈان کلارک ؛ کلیئرنس مینسر اور جیرالڈ اسٹاپ جیسے پروڈیوسر اور ہدایت کار ؛ اور دیگر کی ایک لمبی فہرست جنہیں اس وقت کسی بھی تعداد کا سہرا دیا گیا تھا۔ الزبتھ میک لیوڈ کی 2005 کی کتاب گوسڈن اور کورل کے ابتدائی کام پر ایک بڑی رعایت ہے، جیسا کہ رچرڈ جے ہے۔ ہارر ریڈیو کا ہینڈ کا 2006 کا مطالعہ، جو 1920 کی دہائی کے آخر اور 1930 کی دہائی کے اوائل کے کچھ پروگراموں کا جائزہ لیتا ہے۔ ایک اور قابل ذکر ابتدائی ریڈیو ڈرامہ، جو برطانیہ میں میڈیم کے لیے خصوصی طور پر لکھا گیا پہلا تھا، رچرڈ ہیوز کا اے کامیڈی آف ڈینجر تھا، جسے بی بی سی نے 15 جنوری 1924 کو نشر کیا تھا، جو ویلش کوئلے کی کان میں پھنسے لوگوں کے ایک گروپ کے بارے میں تھا۔ قدیم ترین اور سب سے زیادہ بااثر فرانسیسی ریڈیو ڈراموں میں سے ایک انعام یافتہ ماریموٹو ('سیکوک') تھا، جو گیبریل جرمینیٹ اور پیئر کوسی کا تھا، جو یہ ظاہر کرنے سے پہلے کہ کردار دراصل اداکار ہیں جو نشریات کی ریہرسل کر رہے ہیں، ڈوبتے ہوئے جہاز کا ایک حقیقت پسندانہ بیان پیش کرتا ہے۔ 1925 تک جرمنی اور انگلینڈ میں ترجمہ اور نشر کیا گیا، یہ ڈرامہ اصل میں ریڈیو پیرس نے 23 اکتوبر 1924 کو نشر کرنے کے لیے شیڈول کیا تھا، لیکن اس کے بجائے 1937 تک فرانسیسی ریڈیو سے پابندی عائد کر دی گئی کیونکہ حکومت کو خدشہ تھا کہ ڈرامائی ایس او ایس پیغامات کو حقیقی پریشانی کے اشاروں کے لیے غلط سمجھا جائے گا۔ 1951 میں، امریکی مصنف اور پروڈیوسر آرچ اوبولر نے تجویز کیا کہ وائلیس کوپر کا لائٹس آؤٹ (1934-47) ریڈیو کی منفرد خصوصیات کا استعمال کرنے والا پہلا حقیقی ریڈیو ڈرامہ تھا: اگرچہ اس سیریز کو اکثر صرف اس کی خوفناک کہانیوں اور صوتی اثرات کے لیے یاد کیا جاتا ہے، لیکن لائٹس آؤٹ کے لیے کوپر کے اسکرپٹ کو بعد میں اچھی طرح سے لکھا گیا اور ابتدائی ریڈیو ڈراموں میں شاذ و نادر ہی سنی جانے والی اختراعات پیش کی گئیں، جن میں متعدد فرسٹ پرسن بیان کنندگان، شعور مونولاگ کا سلسلہ اور اسکرپٹ شامل ہیں جو ایک دوہرے کردار کے اندرونی مونولاگ اور اس کے بولی جانے والی الفاظ سے متصادم ہیں۔ اس سوال کا جواب دینا مشکل ہے کہ ریڈیو کے لیے شعور کا سلسلہ ڈرامہ سب سے پہلے کس نے لکھا۔ 1930 تک، ٹائرون گوتھری نے بی بی سی کے لیے میٹریمونیل نیوز (جو مکمل طور پر ایک دکاندار لڑکی کے خیالات پر مشتمل ہے جو بلائنڈ ڈیٹ کا انتظار کر رہی ہے) اور دی فلاورز آر ناٹ فار یو ٹو پک (جو ایک ڈوبتے ہوئے آدمی کے ذہن میں ہوتا ہے) جیسے ڈرامے لکھے تھے۔ 1931 میں شائع ہونے کے بعد گوتھری کے ڈرامے امریکی نیٹ ورکس پر نشر ہوئے۔ تقریبا اسی وقت، گوتھری نے خود کینیڈین نیشنل ریلوے ریڈیو نیٹ ورک کے لیے بھی کام کیا، میرل ڈینیسن کے لکھے ہوئے ڈرامے تیار کیے جن میں اسی طرح کی تکنیکیں استعمال کی گئیں۔ ورائٹی میں 1940 کے ایک مضمون میں 1932 کے این بی سی کے ڈرامے، ڈان جانسن کے ڈرنک ڈیپ کو امریکی ریڈیو کے لیے لکھے گئے پہلے شعور کے سلسلے کے ڈرامے کا سہرا دیا گیا۔ لارنس ہولکومب کے 1931 کے این بی سی ڈرامے اسکائی سکراپر کے کلائمکس میں بھی تکنیک کی ایک تغیر کا استعمال کیا گیا ہے (تاکہ سننے والا ٹائٹل بلڈنگ سے ایک شخص کے موت کے منہ میں گرنے کے حتمی خیالات اور زندہ یادوں کو سن سکے)۔ ریڈیو پر شاید اس سے پہلے کے شعور کے دھارے کے ڈرامے کی مثالیں موجود تھیں۔ مثال کے طور پر، دسمبر 1924 میں، اداکار پال روبیسن، جو اس وقت یوجین او نیل کی دی ایمپرر جونز کے احیاء میں نظر آئے، نے نیویارک کے ڈبلیو جی بی ایس پر ڈرامے کا ایک منظر پیش کیا جسے تنقیدی پذیرائی ملی۔ 1920 کی دہائی کے اوائل میں امریکی ریڈیو کے بہت سے کہانی سنانے والوں اور ماہر مونولوجسٹوں میں سے کچھ شاید اس سے بھی پہلے کی تاریخوں کا دعوی کر سکیں۔ 1930-1960 s: وسیع پیمانے پر مقبولیت شاید امریکہ کا سب سے مشہور ریڈیو ڈرامہ براڈکاسٹ اورسن ویلز کی دی وار آف دی ورلڈز (ایچ جی ویلز کے ناول کا 1938 کا ورژن) ہے، جس نے ایک بڑے پیمانے پر گھبراہٹ کی کہانیوں کو متاثر کیا، اگرچہ بہت مبالغہ آرائی کی گئی تھی، لیکن اس نے شکل کی طاقت کا اشارہ کیا۔ 1930 کی دہائی کے آخر تک، ریڈیو ڈرامہ ریاستہائے متحدہ میں (اور دنیا کے دیگر حصوں میں بھی) وسیع پیمانے پر مقبول تھا۔ اسرار اور تھرلر سے لے کر صابن اوپیرا اور کامیڈی تک کئی مختلف انواع میں درجنوں پروگرام تھے۔ امریکی ڈرامہ نگاروں، اسکرین رائٹرز اور ناول نگاروں میں، جنہوں نے ریڈیو ڈرامہ میں اپنی شروعات کی، وہ ہیں راڈ سرلنگ اور ارون شا۔ تاہم، برطانیہ میں، 1930 کی دہائی کے دوران بی بی سی پروگرامنگ زیادہ اونچی تھی، جس میں شیکسپیئر کے کام، کلاسیکی یونانی ڈرامہ، نیز بڑے جدید ڈرامہ نگاروں، جیسے چیخوف، ایبسن، اسٹرینڈبرگ وغیرہ کے کام شامل تھے۔ ناولوں اور مختصر کہانیوں کو بھی اکثر ڈرامائی شکل دی جاتی تھی۔ اس کے علاوہ عصری مصنفین کے ڈرامے اور اصل ڈرامے تیار کیے گئے، مثال کے طور پر، 1936 میں ٹی ایس ایلیٹ کے مشہور نظم ڈرامے مرڈر ان دی کیتھیڈرل کی نشریات۔ 1930 تک، بی بی سی "لندن کے ویسٹ اینڈ سے دوگنا زیادہ ڈرامے" تیار کر رہا تھا اور 1940 کی دہائی کے وسط تک ایک سال میں 400 سے زیادہ ڈرامے تیار کر رہا تھا۔ ریڈیو ڈرامہ کے پروڈیوسر جلد ہی اس بات سے واقف ہو گئے کہ ریڈیو کے لیے اسٹیج ڈراموں کو ڈھالنا ہمیشہ کام نہیں کرتا، اور یہ کہ خاص طور پر ریڈیو کے لیے لکھے گئے ڈراموں کی ضرورت تھی، جس نے تھیٹر سے ایک الگ اور مختلف میڈیم کے طور پر اس کی صلاحیت کو تسلیم کیا۔ مثال کے طور پر، جارج برنارڈ شا کے ڈراموں کو آسانی سے موافقت پذیر سمجھا جاتا تھا۔ تاہم، 14 اگست 1929 کے بی بی سی ادبی جریدے دی لزنر کے ایک اہم مضمون میں، جس میں 12 عظیم ڈراموں کی نشریات پر تبادلہ خیال کیا گیا تھا، یہ تجویز کیا گیا تھا کہ اگرچہ ماضی کے تھیٹر ادب کو نظر انداز نہیں کیا جانا چاہئے لیکن مستقبل بنیادی طور پر مائیکروفون کے لیے لکھے گئے ڈراموں پر منحصر ہے۔ 1939-40 میں، بی بی سی نے اپنی ڈرامہ ریپرٹری کمپنی قائم کی جس نے اداکاروں کا ذخیرہ آسانی سے دستیاب کر دیا۔ جنگ کے بعد یہ تعداد تقریبا 50 تھی۔ انہوں نے 40-60 کی دہائی کے بی بی سی ریڈیو ڈرامے کے عروج کے دنوں میں نشر ہونے والے ڈراموں کی بڑی تعداد میں پرفارم کیا۔ ابتدائی طور پر بی بی سی نے امریکی طرز کے 'صابن اوپیرا' کی مزاحمت کی، لیکن آخر کار انتہائی مقبول سیریلز، جیسے ڈک بارٹن، اسپیشل ایجنٹ (1946-51)، مسز ڈیلز ڈائری (1948-69) اور دی آرچرز (1950-) تیار کیے گئے۔ تیر انداز اب بھی چل رہا ہے اور یہ دنیا کا سب سے طویل چلنے والا صابن اوپیرا ہے جس کی کل 18,400 سے زیادہ اقساط ہیں۔ اس سے قبل کچھ سیریلائزڈ ڈرامہ ہوئے تھے جن میں چھ اقساط دی شیڈو آف دی سواستکا (1939)، ڈوریٹی ایل سیئرز کی دی مین بورن ٹو بی کنگ، بارہ اقساط (1941)، اور فرنٹ لائن فیملی (1941-48) شامل ہیں، جو امریکہ کو جنگ میں داخل ہونے کی ترغیب دینے کی کوشش کے حصے کے طور پر امریکہ میں نشر کیا گیا تھا۔ شو کی کہانیوں میں ایک برطانوی خاندان، رابنسن کی آزمائشوں اور پریشانیوں کو دکھایا گیا ہے، جو جنگ کے دوران زندگی گزار رہے تھے۔ اس میں راشننگ، کارروائی میں لاپتہ خاندان کے افراد اور بلٹز کے بارے میں پلاٹ شامل تھے۔ 1946 میں جنگ کے بعد اسے بی بی سی لائٹ پروگرام میں منتقل کر دیا گیا۔ بی بی سی نے دوسری جنگ عظیم کے دوران دستاویزی ڈرامہ سمیت مختلف قسم کے ڈرامے تیار کرنا جاری رکھا۔ جن مصنفین کو انہوں نے ملازمت دی ان میں ناول نگار جیمز ہینلی اور شاعر لوئس میک نیس شامل تھے، جو 1941 میں بی بی سی کے ملازم بن گئے۔ بی بی سی کے لیے میک نیس کے کام میں ابتدائی طور پر ریڈیو پروگرام لکھنا اور تیار کرنا شامل تھا جس کا مقصد امریکہ اور بعد میں روس کے لیے حمایت پیدا کرنا تھا، ثقافتی پروگراموں کے ذریعے جو براہ راست پروپیگنڈے کے بجائے ممالک کے درمیان روابط پر زور دیتے تھے۔ جنگ کے اختتام تک میک نیس نے بی بی سی کے لیے 60 سے زیادہ اسکرپٹ لکھے تھے، جن میں کرسٹوفر کولمبس (1942)، جس میں لارنس اولیور نے اداکاری کی تھی، دی ڈارک ٹاور (1946)، اور گوئٹے کے فوسٹ (1949) کی چھ حصوں پر مشتمل ریڈیو موافقت شامل تھی۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد بی بی سی نے اپنے ریڈیو کی فراہمی کو دوبارہ منظم کیا، بی بی سی ہوم سروس کی تکمیل کے لیے دو نئے چینلز متعارف کروائے (خود ستمبر 1939 میں جنگ سے پہلے کے قومی اور علاقائی پروگراموں کے امتزاج کا نتیجہ)۔ یہ بی بی سی لائٹ پروگرام (29 جولائی 1945 سے شروع ہونے والا اور جنگی جنرل فورسز پروگرام کا براہ راست جانشین) اور بی بی سی تھرڈ پروگرام (29 ستمبر 1946 کو شروع کیا گیا) تھے۔ بی بی سی لائٹ پروگرام، اگرچہ بنیادی طور پر ہلکی تفریح اور موسیقی کے لیے وقف تھا، اس میں ڈرامے کا کافی حصہ تھا، دونوں واحد ڈرامے (عام طور پر، جیسا کہ اسٹیشن کے نام سے ظاہر ہوتا ہے، ہلکی نوعیت کے) اور سیریل۔ اس کے برعکس، بی بی سی تھرڈ پروگرام، جو جنگ کے بعد برطانیہ میں معروف ثقافتی اور دانشورانہ قوتوں میں سے ایک بننے کے لیے مقرر تھا، بھاری ڈرامے (نیز سنجیدہ موسیقی، گفتگو، اور دیگر خصوصیات جو اس کے مواد کو تشکیل دیتی ہیں) میں مہارت رکھتا ہے: کلاسیکی اور جدید/تجرباتی ڈرامائی دونوں کاموں کی طویل شکل کی پروڈکشن کبھی کبھی کسی بھی شام میں اس کی پیداوار کے بڑے حصے پر قبضہ کر لیتی ہے۔ دریں اثنا، ہوم سروس نے روزانہ مزید "مڈل برو" ڈرامہ (ون آف ڈرامے اور سیریلائزیشن) نشر کرنا جاری رکھا۔ بی بی سی ریڈیو ڈرامہ کے لیے اعلی نشان 1950 اور 1960 کی دہائی تھی، اور اس عرصے کے دوران بہت سے بڑے برطانوی ڈرامہ نگاروں نے یا تو مؤثر طریقے سے بی بی سی کے ساتھ اپنے کیریئر کا آغاز کیا، یا ریڈیو کے لیے موافقت پذیر کام کیے تھے۔ ڈرامہ نگار کیرل چرچل کے پیشہ ورانہ ڈرامہ پروڈکشن کے ابتدائی تجربات زیادہ تر ریڈیو ڈرامہ نگار کی حیثیت سے تھے اور، 1962 میں دی اینٹس سے شروع کرتے ہوئے، انہوں نے 1973 تک بی بی سی ریڈیو ڈرامہ کے ساتھ نو پروڈکشن لکھیں، جب ان کے اسٹیج کے کام کو رائل کورٹ تھیٹر میں پہچانا جانے لگا۔ 1963 میں جو اورٹن کا ڈرامائی آغاز ریڈیو ڈرامہ دی رفین آن دی سیڑھی تھا، جو 31 اگست 1964 کو نشر ہوا تھا۔ ٹام اسٹاپارڈ کی "پہلی پیشہ ورانہ پروڈکشن بی بی سی ریڈیو پر 15 منٹ کے جسٹ بیفور مڈ نائٹ پروگرام میں تھی، جس میں نئے ڈرامہ نگاروں کی نمائش کی گئی تھی۔" جان مورٹیمر نے بی بی سی لائٹ پروگرام کے لیے اپنے ہی ناول لائک مین بیٹریڈ کی موافقت کے ساتھ 1955 میں بطور ڈرامہ نگار ریڈیو میں قدم رکھا۔ تاہم، انہوں نے اصل ڈرامہ نگار کے طور پر اپنا آغاز دی ڈاک بریف سے کیا، جس میں مائیکل ہارڈرن نے ایک بے سہارا بیرسٹر کی حیثیت سے اداکاری کی، جو پہلی بار 1957 میں بی بی سی تھرڈ پروگرام پر نشر ہوا، بعد میں اسی کاسٹ کے ساتھ ٹیلی ویژن پر نشر کیا گیا اور بعد میں واٹ شیل وی ٹیل کیرولین کے ساتھ ڈبل بل میں پیش کیا گیا؟ گیریک تھیٹر میں منتقل ہونے سے پہلے اپریل 1958 میں گیت ہیمرسمتھ میں۔ مورٹیمر رمپول آف دی بیلی کے لیے سب سے زیادہ مشہور ہے، جو ایک برطانوی ٹیلی ویژن سیریز ہے جس میں لیو میک کرن نے ہوریس رمپول کا کردار ادا کیا تھا، جو لندن کا ایک عمر رسیدہ بیرسٹر ہے جو کسی بھی اور تمام مؤکلوں کا دفاع کرتا ہے۔ اسے مختصر کہانیوں، ناولوں اور ریڈیو پروگراموں کے سلسلے میں تقسیم کیا گیا ہے۔ جائلز کوپر ریڈیو کے لیے لکھنے میں پیش پیش تھے، جو ریڈیو اور ٹیلی ویژن ڈرامے دونوں میں مقبول ہوئے۔ ان کی ابتدائی کامیابیوں میں چارلس ڈکنز کی اولیور ٹوسٹ، ولیم گولڈنگ کی لارڈ آف دی فلائز، اور جان ونڈھم کا کلاسک سائنس فکشن ناول ڈے آف دی ٹرائفیڈز شامل ہیں۔ وہ تھیٹر میں بھی کامیاب رہے۔ اپنی شہرت بنانے والے ان کے ریڈیو ڈراموں میں سے پہلا میتھری بیکن (1956) تھا، جو جنگ ختم ہونے کے کئی سال بعد بھی ویلز میں کہیں ایک ٹاپ سیکرٹ "میزائل ڈیفلیکٹر" کی حفاظت کرنے والے مردوں اور عورتوں کی ایک چھوٹی سی دستہ کے بارے میں تھا۔ بل ناٹن کا ریڈیو ڈرامہ الفی ایلکنز اینڈ ہیز لٹل لائف (1962) پہلی بار 7 جنوری 1962 کو بی بی سی تھرڈ پروگرام پر نشر کیا گیا۔ اس میں الفی، "[و] شاندار بے حیائی کے ساتھ۔ زندگی کے ذریعے اپنے راستے کو تبدیل کرتا ہے اور فلسفہ کرتا ہے۔ یہ کارروائی دوسری جنگ عظیم کے آغاز سے لے کر 1950 کی دہائی کے آخر تک تقریبا دو دہائیوں پر محیط ہے۔ 1964 میں بل ناٹن نے اسے ایک اسٹیج پلے میں تبدیل کر دیا جسے لندن کے مرمیڈ تھیٹر میں پیش کیا گیا۔ بعد میں، انہوں نے ایک فلم ورژن، الفی (1966) کے لیے اسکرین پلے لکھا، جس میں مائیکل کین نے اداکاری کی۔ دیگر قابل ذکر ریڈیو ڈرامہ نگاروں میں ہنری ریڈ، برینڈن بہان، رائس ایڈرین، ایلن پلیٹر ؛ انتھونی منگھیلا، ایلن بلیسڈیل، اور ناول نگار انجیلا کارٹر شامل تھے۔ ناول نگار سوسن ہل نے 1970 کی دہائی کے اوائل سے بی بی سی ریڈیو کے لیے بھی لکھا۔ ہنری ریڈ خاص طور پر ہلڈا ٹیبلٹ ڈراموں میں کامیاب رہے۔ دی کوئر فیلو (1954) کے مصنف آئرش ڈرامہ نگار برینڈن بہان کو بی بی سی نے ایک ریڈیو ڈرامہ دی بگ ہاؤس (1956) لکھنے کا کام سونپا تھا۔ اس سے پہلے انہوں نے آئرش ریڈیو کے لیے دو ڈرامے لکھے تھے: موونگ آؤٹ اور اے گارڈن پارٹی۔ ریڈیو کے لیے تخلیق کردہ سب سے مشہور کاموں میں ڈیلن تھامس کی انڈر مکل ووڈ (1954)، سیموئل بیکٹ کی آل دیٹ فال (1957)، ہیرالڈ پنٹر کی اے لائٹ اچے (1959)، اور رابرٹ بولٹ کی اے مین فار آل سیزنز (1954) شامل ہیں۔ بیکٹ نے 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں اور بعد میں ٹیلی ویژن کے لیے متعدد مختصر ریڈیو ڈرامے لکھے۔ ان کا ریڈیو ڈرامہ ایمبرز پہلی بار 24 جون 1959 کو بی بی سی تھرڈ پروگرام پر نشر کیا گیا اور اسی سال کے آخر میں پری اٹالیا ایوارڈز میں آر اے آئی انعام جیتا۔ رابرٹ بولٹ کے تحریری کیریئر کا آغاز چلڈرن آور کے اسکرپٹ سے ہوا۔ اے مین فار آل سیزنز بعد میں 1957 میں ٹیلی ویژن پر پیش کیا گیا۔ پھر 1960 میں، لندن کے ویسٹ اینڈ اور نیویارک کے براڈوے پر 1961 کے آخر سے ایک انتہائی کامیاب اسٹیج پروڈکشن ہوئی۔ اس کے علاوہ دو فلمی ورژن بھی سامنے آئے ہیں: 1966 میں پال سکوفیلڈ نے اداکاری کی اور 1988 میں ٹیلی ویژن کے لیے، جس میں چارلٹن ہیسٹن نے اداکاری کی۔ اگرچہ ایلن ایکبرن ریڈیو کے لیے نہیں لکھتے تھے لیکن ان کے بہت سے اسٹیج ڈراموں کو بعد میں ریڈیو کے لیے ڈھال لیا گیا۔ دیگر اہم موافقت میں، 1946 میں شاعر ڈیوڈ جونز کی ان پیرنتھیسس اور 1953 میں بی بی سی تھرڈ پروگرام کے لیے دی اناتھیماٹا، اور ناول نگار ونڈھم لیوس کی دی ہیومن ایج (1955) کی ڈرامائی ریڈنگ شامل ہیں۔ عصری ناولوں میں جن کو ڈرامائی بنایا گیا تھا وہ اسٹین بارسٹو کی اے کنڈ آف لوونگ (1960) کی 1964 کی ریڈیو موافقت تھی۔ 1962 کی فلم موافقت بھی ہوئی تھی۔ 1960-2000: ریاستہائے متحدہ میں زوال ٹیلی ویژن کی آمد کے بعد، ریڈیو ڈرامہ نے کبھی بھی ریاستہائے متحدہ میں اپنی مقبولیت حاصل نہیں کی۔ زیادہ تر بقیہ سی بی ایس اور این بی سی ریڈیو ڈرامے 1960 میں منسوخ کر دیے گئے۔ امریکی ریڈیو کے "سنہری دور" کے دوران شروع ہونے والے آخری نیٹ ورک ریڈیو ڈرامے، سسپنس اور یورز ٹرولی، جانی ڈالر، 30 ستمبر 1962 کو ختم ہوئے۔ اس کے بعد سے ریڈیو ڈرامہ میں کچھ کوششیں کی گئی ہیں۔ 1960 کی دہائی میں، ڈک اورکن نے مشہور سنڈیکیٹڈ کامک ایڈونچر سیریز چکن مین بنائی۔ اے بی سی ریڈیو نے 1964-65 میں روزانہ ایک ڈرامائی انتھولوجی پروگرام، تھیٹر فائیو نشر کیا۔ دی گون شو سے متاثر ہوکر، فائر سائن تھیٹر کے "چار یا پانچ پاگل لڑکوں" نے ریکارڈنگ پر اپنے طنزیہ ڈراموں کے ساتھ اسٹیریو میں موجود ڈرامائی امکانات کو تلاش کرتے ہوئے ایک بڑی تعداد میں پیروکار بنائے۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں شروع ہونے والی پروڈکشن کی ایک مختصر بحالی سے راڈ سرلنگ کا دی زیرو آور فار میوچل، نیشنل پبلک ریڈیو کا ایر پلے، اور تجربہ کار ہمان براؤن کا سی بی ایس ریڈیو مسٹری تھیٹر اور جنرل ملز ریڈیو ایڈونچر تھیٹر حاصل ہوا۔ ان پروڈکشنز کے بعد بعد میں سیئرز/میوچل ریڈیو تھیٹر، شکاگو کا نیشنل ریڈیو تھیٹر، این پی آر پلے ہاؤس، اور 1950 کی دہائی کی سابقہ سیریز ایکس مائنس ون کا ایک نیا تیار کردہ قسط آیا۔ اس وقت ڈرامہ نگاروں کی ایک نئی نسل کے کام بھی سامنے آئے، خاص طور پر یوری راسوسکی، زیڈ بی ایس کے تھامس لوپیز اور مزاح نگار گیریسن کیلر کے اے پریری ہوم کمپینین پر سنے گئے ڈرامائی خاکے۔ این پی آر پلے ہاؤس کے لیے برائن ڈیلی کی 1981 کی بلاک بسٹر اسپیس اوپیرا فلم اسٹار وارز کی موافقت ایک قابل ذکر کامیابی تھی۔ اس سیریل پر پروڈکشن کے اخراجات کو لوکاس فلم کی حمایت سے کم کیا گیا، جس نے این پی آر کے حقوق برائے نام 1 ڈالر فیس میں فروخت کیے، اور بی بی سی کی بین الاقوامی مشترکہ پروڈکشن معاہدے میں شرکت سے۔ اسٹار وارز کو این پی آر کی درجہ بندی میں 40 فیصد اضافہ کرنے اور راتوں رات نیٹ ورک کے نوجوانوں کے سامعین کو چار گنا بڑھانے کا سہرا دیا گیا۔ سیکوئلز کی ریڈیو موافقت 1983 میں دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک اور 1996 میں ریٹرن آف دی جیڈی کے ساتھ ہوئی۔ نیشنل اینڈومنٹس فار دی آرٹس اینڈ ہیومینٹیز کا بڑے حصے میں شکریہ، عوامی ریڈیو نے 1980 کی دہائی کے وسط تک آڈیو ڈرامہ کا ایک چھوٹا سا سلسلہ نشر کرنا جاری رکھا۔ 1986 سے 2002 تک، این پی آر کے ریڈیو ڈرامہ کے سب سے مستقل پروڈیوسر جو فرینک تھے، جو سانتا مونیکا میں کے سی آر ڈبلیو سے کام کر رہے تھے۔ سائنس فائی چینل نے 1997 سے 2001 تک اپنی ویب سائٹ پر ایک آڈیو ڈرامہ سیریز سیئنگ ایئر تھیٹر پیش کی۔ نیز، ڈرامائی سیریل اٹز یور ورلڈ 1994 سے 2008 تک قومی سطح پر سنڈیکیٹڈ ٹام جوینر مارننگ شو پر روزانہ دو بار نشر ہوا، جو 2010 تک آن لائن جاری رہا۔ 2000-موجودہ: ریڈیو ڈرامہ کا "نیو میڈیا" احیاء ریڈیو ڈرامہ دنیا کے بیشتر حصوں میں مقبول ہے، حالانکہ اب زیادہ تر مواد زمینی یا سیٹلائٹ ریڈیو پر سننے کے بجائے انٹرنیٹ ڈاؤن لوڈ کے ذریعے دستیاب ہے۔ ریڈیو ڈرامہ تیار کرنے والے اسٹیشن اکثر بڑی تعداد میں اسکرپٹ کمیشن کرتے ہیں۔ ریڈیو پلے تیار کرنے کی نسبتا کم لاگت انہیں نامعلوم مصنفین کے کاموں کے ساتھ امکانات لینے کے قابل بناتی ہے۔ ابتدائی ڈرامہ مصنفین کے لیے ریڈیو ایک اچھا تربیتی میدان ہو سکتا ہے کیونکہ لکھے گئے الفاظ تیار شدہ مصنوعات کا بہت بڑا حصہ بنتے ہیں ؛ بری لکیروں کو اسٹیج کرافٹ سے مبہم نہیں کیا جا سکتا۔ بی بی سی کا واحد زندہ بچ جانے والا ریڈیو صابن بی بی سی ریڈیو 4 پر دی آرچرز ہے: یہ، اب تک 18,700 سے زیادہ اقساط کے ساتھ، دنیا کا سب سے طویل چلنے والا ایسا پروگرام ہے۔ بی بی سی کے ذریعہ تیار کردہ لیکن اب نشر نہ ہونے والے دیگر ریڈیو صابن ("جاری سیریلز") میں شامل ہیں: ایشین نیٹ ورک پر مسز ڈیل کی ڈائری (1948-69) ویسٹ وے آن دی ورلڈ سروس (1997-2005) سلور اسٹریٹ (2004-10) ستمبر 2010 میں ریڈیو نیوزی لینڈ نے اپنا پہلا جاری صابن اوپیرا، یو می ناؤ نشر کرنا شروع کیا، جس نے 2011 کے نیوزی لینڈ ریڈیو ایوارڈز میں بہترین نیا ڈرامہ ایوارڈ جیتا۔ ڈیوس، کیلیفورنیا میں کے ڈی وی ایس ریڈیو پر دو ریڈیو تھیٹر شوز ہیں، ایوننگ شیڈوز، ایک ہارر/فینٹسی شو جو کلاسیکی پرانے زمانے کے ریڈیو ہارر کو خراج تحسین پیش کرتا ہے، اور کے ڈی وی ایس ریڈیو تھیٹر جس میں عام طور پر سماجی اور سیاسی موضوعات کے بارے میں ڈرامے پیش کیے جاتے ہیں۔ آڈیو ڈرامہ فارمیٹ ریڈیو پر پیش کردہ کتابوں کے ساتھ ساتھ موجود ہے، جسے اداکاروں یا مصنف کے ذریعے پڑھا جاتا ہے۔ برطانیہ اور دیگر ممالک میں بھی کافی حد تک ریڈیو کامیڈی (اسٹینڈ اپ اور سیٹ کام دونوں) ہے۔ یہ پروگرام مل کر تفریح فراہم کرتے ہیں جہاں ٹیلی ویژن یا تو مطلوب نہیں ہوتا ہے یا توجہ ہٹانے والا ہوتا ہے (جیسے گاڑی چلاتے وقت یا مشینری چلاتے وقت)۔ سلیکٹڈ شارٹس، نیو یارک کے سمفنی اسپیس میں براہ راست سامعین کے سامنے نشر ہونے والا ایک طویل عرصے سے چلنے والا این پی آر پروگرام، معروف پیشہ ور اداکاروں کی عصری اور کلاسک مختصر کہانیوں کو پڑھنے کے دوران ہر ہفتے 300,000 سے زیادہ سامعین کے لیے ڈرائیو وے مومنٹ کا آغاز ہوا۔ بصریوں کی کمی ریڈیو ڈراموں میں تصوراتی ترتیبات اور اثرات کو استعمال کرنے کے قابل بناتی ہے جہاں فلموں یا ٹیلی ویژن کے لیے قیمت ممنوع ہوگی۔ ہچ ہیکرز گائیڈ ٹو دی گلیکسی کو سب سے پہلے ریڈیو ڈرامہ کے طور پر پیش کیا گیا تھا، اور اسے بہت بعد تک ٹیلی ویژن کے لیے ڈھالا نہیں گیا تھا، جب اس کی مقبولیت مستقبل کے ماحول کی زیادہ قیمت کے لیے مناسب واپسی کو یقینی بنائے گی۔ کبھی کبھار ٹیلی ویژن سیریز کو ریڈیو سیریز کے طور پر دوبارہ زندہ کیا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، ایک طویل عرصے سے چلنے والی لیکن اب مقبول ٹیلی ویژن سیریز کو ریڈیو سیریز کے طور پر جاری رکھا جا سکتا ہے کیونکہ کم پروڈکشن لاگت اسے بہت کم سامعین کے ساتھ لاگت سے موثر بناتی ہے۔ جب کوئی تنظیم ٹیلی ویژن اور ریڈیو دونوں چینلز کی مالک ہوتی ہے، جیسے کہ بی بی سی، تو یہ حقیقت کہ کوئی رائلٹی ادا نہیں کرنی پڑتی ہے، اسے اور بھی پرکشش بناتی ہے۔ ریڈیو کے احیا کئی دہائیوں کے بعد بھی اداکاروں کو اپنے ٹیلی ویژن کرداروں کو دہرانے کے لیے استعمال کر سکتے ہیں کیونکہ وہ اب بھی تقریبا ایک جیسے ہی لگتے ہیں۔ جن سیریز میں یہ علاج ہوا ہے ان میں ڈاکٹر ہو، ڈیڈز آرمی، تھنڈر برڈز اور دی ٹومورو پیپل شامل ہیں۔ 2013 میں بی بی سی ریڈیو 4 نے نیل گیمن کا نیور ویئر کا ایک ریڈیو موافقت جاری کیا، جس میں معروف ٹیلی ویژن اور فلمی اداکاروں کی کاسٹ شامل تھی۔ نیل گیمن نے کہا ہے کہ وہ ریڈیو ڈرامہ موافقت کے بارے میں پرجوش ہیں کیونکہ اس نے کام کو ٹیلی ویژن پر ممکن سے زیادہ خصوصی اثرات کے ساتھ پیش کرنے کی اجازت دی۔ ریاستہائے متحدہ میں، دی ٹوائلائٹ زون کی موافقت 2000 کی دہائی (دہائی) میں ایک سنڈیکیٹڈ پروگرام کے طور پر معمولی کامیابی کے ساتھ نشر ہوئی۔ انگریزی میں ریڈیو ڈرامہ کی باقاعدہ نشریات بی بی سی کے ریڈیو 3، ریڈیو 4 اور ریڈیو 4 ایکسٹرا (سابقہ ریڈیو 7)، آئرلینڈ میں آر ٹی ای ریڈیو 1، اور نیوزی لینڈ میں آر این زیڈ نیشنل پر سنی جا سکتی ہیں۔ کینیڈین براڈکاسٹنگ کارپوریشن نے جنگ کے بعد کی دہائیوں میں کیلگری اور ٹورنٹو میں قابل ذکر ریڈیو ڈرامے تیار کیے، جن سے بہت سے اداکار اور ہدایت کار بین الاقوامی کیریئر کی طرف بڑھے، لیکن 1970 کی دہائی میں اس کے ریڈیو ڈرامہ ڈیپارٹمنٹ کو ختم کر دیا اور آخر کار 2012 میں ریڈیو ڈراموں کی تیاری بند کر دی۔ بی بی سی ریڈیو 4 آج اپنے ریڈیو ڈرامے کے لیے مشہور ہے، جو ہر سال سینکڑوں نئے، واحد ڈرامے نشر کرتا ہے جیسے کہ دی آفٹرنون پلے، نیز سیریلز اور صابن اوپیرا۔ ریڈیو 4 ایکسٹرا بی بی سی کے وسیع آرکائیوز اور ریڈیو 4 پروگراموں کے چند توسیعی ورژن سے مختلف قسم کے ریڈیو ڈرامے نشر کرتا ہے۔ برطانوی تجارتی اسٹیشن ون ورڈ، اگرچہ زیادہ تر کتابوں کی ریڈنگ نشر کرتا ہے، اس نے 2008 میں بند ہونے سے پہلے کئی ریڈیو ڈرامے قسطوں میں بھی نشر کیے۔ ریاستہائے متحدہ میں، عصری ریڈیو ڈرامہ براڈکاسٹرز بشمول اے سی بی ریڈیو پر پایا جا سکتا ہے، جسے امریکن کونسل آف دی بلائنڈ نے تیار کیا ہے۔ سیریس ایکس ایم سیٹلائٹ ریڈیو کے سیریس ایکس ایم بک ریڈیو چینل پر (پہلے ایکس ایم پر سونک تھیٹر) ؛ اور کبھی کبھار سنڈیکیشن میں، جیسا کہ جم فرانسیسی کے پروڈکشن امیجینیشن تھیٹر کے ساتھ ہوتا ہے۔ کئی کمیونٹی ریڈیو اسٹیشن ہفتہ وار ریڈیو ڈرامہ پروگرام چلاتے ہیں جن میں کے بی او او، کے ایف اے آئی، ڈبلیو ایم پی جی، ڈبلیو ایل پی پی اور ڈبلیو ایف ایچ بی شامل ہیں۔ مذہبی ریڈیو اسٹیشنوں کی بڑھتی ہوئی تعداد روزانہ یا ہفتہ وار پروگرام نشر کرتی ہے جو عام طور پر نوجوان سامعین کے لیے تیار کیے جاتے ہیں، جیسے فوکس آن دی فیملی ایڈونچرز ان اوڈیسی (1,700 + سنڈیکیٹڈ اسٹیشن)، یا پیسیفک گارڈن مشن کا انشاکلڈ! (1,800 سنڈیکیٹڈ اسٹیشن-ایک طویل عرصے سے چلنے والا ریڈیو ڈرامہ)، جو بالغوں کے لیے تیار ہے۔ نیٹ ورک کبھی کبھی اپنے شوز کی نقل کیسٹ ٹیپ یا سی ڈی پر فروخت کرتے ہیں یا شوز کو انٹرنیٹ پر سننے یا ڈاؤن لوڈ کرنے کے لیے دستیاب کرتے ہیں۔ ٹیلی ویژن سے پہلے کے بہت سے شوز کی نقل کی ریکارڈنگ کو محفوظ کر لیا گیا ہے۔ انہیں اکٹھا کیا جاتا ہے، آڈیو سی ڈیز اور/یا ایم پی 3 فائلوں پر دوبارہ ریکارڈ کیا جاتا ہے اور آج کل شوق رکھنے والوں کے ذریعہ پرانے وقت کے ریڈیو پروگراموں کے طور پر تجارت کی جاتی ہے۔ دریں اثنا، مرحوم یوری راسوسکی (شکاگو کا نیشنل ریڈیو تھیٹر) اور تھامس لوپیز (زیڈ بی ایس فاؤنڈیشن) جیسے سابق فوجیوں نے کیسٹ، سی ڈیز اور ڈاؤن لوڈ پر نئے سامعین حاصل کیے ہیں۔ 1980 کی دہائی کے وسط میں، غیر منافع بخش ایل اے تھیٹر ورکس نے براہ راست سامعین کے سامنے ریکارڈ کی گئی اپنی ریڈیو سیریز کا آغاز کیا۔ پروڈکشنز کو عوامی ریڈیو کے ذریعے نشر کیا گیا ہے، جبکہ کمپیکٹ ڈسکس اور ڈاؤن لوڈ کے ذریعے بھی مارکیٹنگ کی جا رہی ہے۔ کارل اماری کی قومی سطح پر سنڈیکیٹڈ ریڈیو سیریز ہالی ووڈ 360 میں ان کی چار گھنٹے کی ہفتہ وار نشریات کے دوران پرانے زمانے کے چار ریڈیو شوز پیش کیے گئے ہیں۔ اماری شکاگو میں 720-ڈبلیو جی این پر ہر ہفتہ کی رات 10 بجے شروع ہونے والے ڈبلیو جی این ریڈیو تھیٹر پر پرانے وقت کے ریڈیو شوز بھی نشر کرتا ہے۔ روایتی ریڈیو نشریاتی اداروں کے علاوہ، جدید ریڈیو ڈرامہ (جسے آڈیو تھیٹر، یا آڈیو ڈرامہ بھی کہا جاتا ہے) نے ایک بحالی کا تجربہ کیا ہے، جس میں آزاد پروڈیوسروں کی بڑھتی ہوئی تعداد ہے جو انٹرنیٹ کی تقسیم کے ذریعے سامعین بنانے کے قابل ہیں۔ اگرچہ ریاستہائے متحدہ میں چند تعلیمی پروگرام ہیں جو ریڈیو ڈرامہ پروڈکشن میں تربیت پیش کرتے ہیں، نیشنل آڈیو تھیٹر فیسٹیول جیسی تنظیمیں نئے پروڈیوسروں کو فن سکھاتی ہیں۔ ڈیجیٹل دور کے نتیجے میں ریکارڈنگ کے ایسے انداز بھی سامنے آئے ہیں جو ریڈیو ڈرامہ کے سنہری دور کی اسٹوڈیو ریکارڈنگ سے مختلف ہیں۔ ایکس ایم سیٹلائٹ ریڈیو پر ناٹ فرام اسپیس (2003) پہلا قومی ریڈیو ڈرامہ تھا جو خصوصی طور پر انٹرنیٹ کے ذریعے ریکارڈ کیا گیا تھا جس میں تمام صوتی اداکار الگ الگ مقامات پر تھے۔ دوسرے پروڈیوسر اداکاروں کو اسٹوڈیو کے بجائے لوکیشن پر ریکارڈ کرنے کے لیے پورٹیبل ریکارڈنگ کا سامان استعمال کرتے ہیں۔ پوڈ کاسٹ آزاد ریڈیو ڈرامہ پروڈیوسروں کے لیے تقسیم کی بڑھتی ہوئی شکل ہے۔ پوڈ کاسٹ مرکزی دھارے کے ٹیلی ویژن اور ریڈیو کا ایک متبادل فراہم کرتا ہے جس میں لازمی طور پر پچنگ کے عمل کو بنانے اور تقسیم کرنے کی ضرورت نہیں ہوتی ہے (کیونکہ پروڈکشن کے ان پہلوؤں کو تخلیق کار سیکھ سکتا ہے) اور جن میں پروگرام کی لمبائی یا مواد کے حوالے سے کوئی پابندی نہیں ہے۔ دنیا بھر میں ریڈیو ڈرامہ آسٹریلیا میں، زیادہ تر دوسرے ترقی یافتہ ممالک کی طرح، میڈیم کے ابتدائی سالوں سے تقریبا ہر ریڈیو نیٹ ورک اور اسٹیشن نے ڈرامہ، سیریلز اور صابن اوپیرا کو اپنے پروگرامنگ کے اہم حصے کے طور پر پیش کیا۔ ریڈیو کے نام نہاد "سنہری سالوں" کے دوران یہ بہت مقبول تھے۔ بہت سے آسٹریلیائی سیریلز اور "صابن" امریکی اصل کی کاپیاں تھیں (مثال کے طور پر، مقبول صابن پورشیا فیسس لائف یا ایڈونچر سیریز سپرمین، جس میں مستقبل کے آسٹریلیائی ٹی وی اسٹار لیونارڈ ٹیل کو ٹائٹل رول میں دکھایا گیا تھا)، حالانکہ یہ عام طور پر مقامی طور پر تیار کیے جاتے تھے اور براہ راست نشر کیے جاتے تھے، کیونکہ اس وقت کی ٹیکنالوجی درآمد یا برآمد کے لیے اعلی معیار کی پری ریکارڈنگ یا پروگراموں کی نقل کی اجازت نہیں دیتی تھی۔ اس دور میں ریڈیو ڈرامہ، سیریلز اور صابن اوپیرا نے بہت سے اداکاروں کے لیے ایک زرخیز تربیتی میدان اور روزگار کا ایک مستحکم ذریعہ فراہم کیا، اور یہ خاص طور پر اہم تھا کیونکہ اس وقت آسٹریلیائی تھیٹر کا منظر اپنے بچپن میں تھا اور مواقع بہت محدود تھے۔ اس میڈیم میں تربیت حاصل کرنے والے بہت سے لوگ (جیسے پیٹر فنچ) بعد میں آسٹریلیا اور بیرون ملک دونوں جگہ نمایاں ہو گئے۔ یہ بات قابل ذکر ہے کہ 1960 کی دہائی کی مشہور گیری اینڈرسن ٹی وی سیریز تھنڈر برڈز کے پروڈیوسر برطانیہ میں مقیم آسٹریلیائی اداکار رے بیریٹ کی استعداد سے بہت متاثر ہوئے، جنہوں نے اینڈرسن کی ٹی وی پروڈکشن میں بہت سے کرداروں کی آواز دی۔ آسٹریلیائی براہ راست ریڈیو پر اپنے ابتدائی تجربے کی بدولت (جہاں وہ اکثر انگریزی اور امریکی کردار ادا کرتے تھے)، بیریٹ کو مڈ اٹلانٹک انگریزی ("ٹرانس اٹلانٹک") تلفظ فراہم کرنے میں اپنے انگریزی ہم منصبوں سے بہتر سمجھا جاتا تھا، اور وہ کردار کی آوازوں کی ایک وسیع رینج انجام دے سکتے تھے۔ انہوں نے اینڈرسن کی ٹیم کو صوتی انجینئروں کی ریکارڈنگ کو روکنے کے بغیر تیزی سے اور آسانی سے ایک آواز/لہجے سے دوسرے میں تبدیل ہونے کی صلاحیت سے بھی متاثر کیا۔ 1950 کی دہائی کے آخر میں وہاں ٹیلی ویژن کے تعارف کے اثرات کے وہی تباہ کن اثرات مرتب ہوئے جو اس نے امریکہ اور بہت سی دوسری منڈیوں میں کیے تھے، اور 1960 کی دہائی کے اوائل تک آسٹریلیائی تجارتی ریڈیو نے ریڈیو ڈرامہ اور متعلقہ پروگرامنگ (بشمول کامیڈی، صابن، اور مختلف قسم) کو موسیقی پر مبنی فارمیٹس (جیسے ٹاپ 40) یا ٹاک ریڈیو (ٹاک بیک) کے حق میں مکمل طور پر ترک کر دیا تھا، اور ایک زمانے میں ترقی پذیر آسٹریلیا ریڈیو پروڈکشن انڈسٹری چند سالوں میں ہی ختم ہو گئی تھی۔ زندہ رہنے والی چند کمپنیوں میں سے ایک میلبورن میں قائم کرافورڈ پروڈکشن تھی، جو ٹی وی پروڈکشن میں کامیاب منتقلی کرنے میں کامیاب رہی۔ تجارتی ریڈیو سیکٹر کی طرف سے ڈرامہ اور متعلقہ پروگرامنگ کو مکمل طور پر ترک کرنے کے باوجود، حکومت کی مالی اعانت سے چلنے والی آسٹریلیائی براڈکاسٹنگ کارپوریشن (اے بی سی) نے ریڈیو ڈرامہ تیار کرنے کی ایک طویل تاریخ برقرار رکھی۔ اس کی سب سے مشہور اور مقبول سیریز میں سے ایک روزانہ 15 منٹ کا دوپہر کا صابن اوپیرا بلیو ہلز تھا، جسے ڈرامہ نگار گوین میریڈتھ نے اپنی پوری پروڈکشن کی تاریخ کے لیے لکھا تھا۔ اس میں بہت سی معروف آسٹریلوی اداکارائیں اور اداکار شامل تھے، جو 28 فروری 1949 سے 30 ستمبر 1976 تک مسلسل 27 سال تک جاری رہے، جس میں کل 5,795 اقساط نشر ہوئیں، اور یہ ایک وقت میں دنیا کا سب سے طویل چلنے والا ریڈیو سیریل تھا۔ اس سے پہلے میریڈتھ کا ایک سیریل دی لاسن تھا، جس میں بہت سے ایک جیسے تھیمز اور کردار شامل تھے اور یہ خود 1299 اقساط تک جاری رہا۔ 1960 کی دہائی میں اور بعد میں، اے بی سی نے بہت سے اصل آسٹریلیائی ریڈیو ڈراموں کے ساتھ ساتھ دوسرے ذرائع ابلاغ سے اخذ کردہ کاموں کی تیاری جاری رکھی۔ حالیہ برسوں میں اصل ریڈیو ڈراموں اور موافقت شدہ کاموں کو مقامی ڈرامہ نگاروں سے کمیشن کیا گیا اور اے بی سی کے ریڈیو نیشنل نیٹ ورک پروگرام ایئر پلے کے لیے تیار کیا گیا، جو 1990 کی دہائی کے آخر سے 2013 کے اوائل تک جاری رہا۔ 2012 کے آخر میں اے بی سی انتظامیہ نے بجٹ میں کٹوتی نافذ کی اور کئی طویل عرصے سے چلنے والے فنون لطیفہ کے پروگراموں کو ختم کر دیا، اس طرح قومی نشریاتی ادارے کی ریڈیو ڈرامہ تیار کرنے کی دہائیوں طویل تاریخ (نیز روزانہ سیریلائزڈ بک ریڈنگ فراہم کرنے کی اتنی ہی طویل تاریخ) کا خاتمہ ہوا۔ ساٹھ کی دہائی کے اوائل سے قبرص براڈکاسٹنگ کارپوریشن (آر آئی کے) قبرص کی یونانی بولی میں ریڈیو ڈرامے پیش کرتا ہے۔ انہیں قبرص (ریڈیو ڈرامہ) خاکے کہا جاتا ہے اور وہ بنیادی طور پر قبرص کی دیہی زندگی، روایات اور رسم و رواج، اس کی تاریخ اور اس کی ثقافت کے بارے میں ہیں۔ یہ کام قائم شدہ مصنفین کے ذریعے لکھے گئے ہیں، بلکہ نئے مصنفین کے ذریعے بھی ہیں جو سائبیسی (آر آئی کے) جرمنی کے ذریعہ سالانہ جاری کردہ سائپریوٹ اسکیچز کے تحریری مقابلے کے ذریعے لکھے گئے ہیں۔ پہلا جرمن ریڈیو ڈرامہ 1923 میں تیار کیا گیا تھا۔ جنگ کے بعد جرمنی میں بیرونی حالات کی وجہ سے جس میں زیادہ تر تھیٹر تباہ ہو گئے تھے، ریڈیو ڈرامہ عروج پر تھا۔ 1945 اور 1960 کے درمیان ہر سال 500 سے زیادہ ریڈیو ڈرامے ہوتے تھے۔ ریڈیو ڈرامہ یا آڈیو پلے کے لیے جرمن لفظ ہے۔ آج جرمنی دنیا بھر میں ریڈیو ڈراموں کا ایک بڑا بازار ہے۔ خاص طور پر، سی ڈی پر آڈیو پلے بہت مقبول ہیں۔ جرمنی اور دنیا کا ایک مشہور آڈیو پلے سیریل (تھری انویسٹی گیٹرز) ہے۔ برلن کے پری یوروپا میں ریڈیو فکشن کا زمرہ شامل ہے۔ آل انڈیا ریڈیو کی خدمت انڈیا وودھ بھارتی کا ایک طویل عرصے سے چلنے والا ہندی ریڈیو ڈرامہ پروگرام ہے: ہوا محل۔ جمہوریہ آئرلینڈ آر ٹی ای ریڈیو ڈرامہ ریڈیو کی دنیا کے قدیم ترین آڈیو تھیٹر محکموں میں سے ایک ہے۔ جاپان ریڈیو ڈراموں کا آغاز 1925 میں جاپان میں ہوا، اور ٹینکو نمبر Naka.岩淵東洋男 کی ہٹ کے بعد انہوں نے بہت مقبولیت حاصل کی۔ اس کے نتیجے میں این ایچ کے نے 500 ین میں ریڈیو ڈرامہ اسکرپٹ لکھنے کے لیے مشہور مصنفین کی خدمات حاصل کیں، جو 1930 میں موجودہ دور میں 1 ملین ین کے برابر تھی۔ جاپان میں آواز اداکاری کی اپنی الگ ثقافت ہونے کی وجہ سے، آڈیو ڈرامے جاپان میں مقبول ہیں، جہاں اب انہیں بنیادی طور پر ڈسک پر "ڈرامہ سی ڈیز" () کے طور پر جاری کیا جاتا ہے۔ انہیں جاپانی میں "صوتی ڈرامے" بھی کہا جاتا ہے۔ اس طرح کے بہت سے آڈیو ڈرامے اینیمی، منگا، ناولوں اور ویڈیو گیمز پر مبنی ہیں، لیکن بہت سے ایسے بھی ہیں جو مکمل طور پر اصلی ہیں۔ اگرچہ زیادہ تر ڈرامہ سی ڈیز کارپوریٹ اداروں کی بنائی ہوئی تجارتی مصنوعات ہیں، لیکن حالیہ برسوں میں ڈوجن آڈیو ڈراموں کی تعداد میں اضافہ ہوا ہے کیونکہ شوق رکھنے والوں کے لیے ریکارڈنگ کرنے کے لیے درکار سامان حاصل کرنا آسان ہو گیا ہے، اور انٹرنیٹ تقسیم کو آسان بنا رہا ہے۔ ناروے ریڈیوٹیٹریٹ (ناروے میں ریڈیو ڈرامہ) 1926 سے موجود ہے۔ پولینڈ میں، ریڈیو ڈراموں کو بعض اوقات "تخیل کا تھیٹر" کہا جاتا ہے۔ پولینڈ کا پہلا ریڈیو ڈرامہ، وارزاویانکا جو ستانی سلاو ویسپینسکی کے ڈرامے پر مبنی تھا، 1925 میں پیش کیا گیا تھا جبکہ ریڈیو کے لیے لکھا گیا پہلا ریڈیو ڈرامہ 1929 میں تیار کیا گیا تھا۔ اس کے بعد سے پولینڈ کا ریڈیو کامیابی کے ساتھ ریڈیو ڈرامے تیار کر رہا ہے-1925 اور ستمبر 1939 کے درمیان، 2500 سے زیادہ بنائے گئے تھے۔ 1956 میں، پولینڈ کے ریڈیو نے میٹیسیکووی کو نشر کرنا شروع کیا، جو اس وقت دنیا میں سب سے طویل چلنے والے ریڈیو ڈراموں میں سے ایک ہے۔ ادب پر مبنی آڈیو ڈرامے بھی پولینڈ میں مقبول ہیں، اسی طرح جارج آر آر مارٹن کی اے گیم آف تھرونز، ماریو پوزو کی دی گاڈ فادر، کین فولیٹ کی دی پلرز آف دی ارتھ یا رابرٹ کرک مین کی دی واکنگ ڈیڈ کی صوتی موافقت تخلیق کی گئی۔ 1988 سے پولینڈ کے ریڈیو تھیٹر نے ریڈیو ڈراموں کے اداکاروں اور مصنفین کو ایوارڈز سے نوازا ہے۔ جنوبی افریقہ ریڈیو نشریات کا آغاز 1924 میں جنوبی افریقہ میں ہوا اور 1970 کی دہائی کے آخر تک یہ ملک میں غالب نشریاتی ذریعہ رہا۔ 1936 میں پارلیمنٹ کے ایک ایکٹ کے ذریعے تشکیل دی گئی، ساؤتھ افریکن براڈکاسٹنگ کارپوریشن (ایس اے بی سی) نے افریکانز اور انگریزی میں خبروں اور برطانوی مواد کے ساتھ ریڈیو ڈرامے نشر کیے۔ مئی 1950 اور دسمبر 1985 کے درمیان ایس اے بی سی کے زیر انتظام انگریزی اور افریکانز تجارتی اسٹیشن اسپرنگ بوک ریڈیو کے آغاز کے ساتھ ریڈیو ڈرامہ مزید نمایاں ہو گیا۔ ایس اے بی سی نے 1960 کی دہائی میں ریڈیو بنٹو کا آغاز کیا، جو پہلے آئیزی زولو میں نشر ہوا اور اس کے بعد جلد ہی دیگر افریقی زبانوں میں نشر ہوا، جس کا مقصد نسل پرستانہ ریاست کے پروپیگنڈا چینل کے طور پر کام کرنا تھا۔ تاہم، افریقی زبانوں میں نشر ہونے والے ریڈیو ڈراموں نے نسل پرستانہ نظریات کو چیلنج کرتے ہوئے ثقافت اور شناخت کو تشکیل دے کر نسل پرستانہ حکومت کو تباہ کرنے میں اہم کردار ادا کیا۔ ریڈیو ڈراموں کو اسی سطح کی نسلی ادارتی جانچ پڑتال کا نشانہ نہیں بنایا گیا، اور اس وجہ سے سیاست کو کھلے عام خطاب کیے بغیر خیالات کے لیے ایک فورم فراہم کیا گیا۔ ریڈیو ڈرامہ بدلتے سماجی و اقتصادی سیاق و سباق کے ساتھ تیار ہوا۔ خواتین کے کردار زیادہ نمایاں ہونے لگے۔ ریڈیو ڈرامہ جنوبی افریقی ریڈیو کا بنیادی مرکز بنا ہوا ہے۔ ملک کے 9 صوبوں میں سے ہر ایک میں ایس اے بی سی کے ڈرامہ اسٹوڈیوز تمام 19 ایس اے بی سی ریڈیو اسٹیشنوں کے لیے ڈرامے تیار کرتے ہیں۔ ریڈیو کی رسائی کو تسلیم کرتے ہوئے، کچھ نجی شعبے کے اداروں نے ریڈیو ڈرامہ میں بھی سرمایہ کاری کی ہے، جیسے کہ اسٹینڈرڈ بینک کا 5 منٹ کا آئکیٹسیٹس زینزیل ریڈیو ڈرامہ جو مالی خواندگی، دھوکہ دہی اور سائبر جرائم کے بارے میں آگاہی بڑھانے کے لیے 8 سال تک نشر ہوا۔ غیر سرکاری تنظیمیں صحت سے متعلق آگاہی اور حقوق کی سرگرمی کے لیے مہمات کے حصے کے طور پر ریڈیو ڈرامہ کو بڑے پیمانے پر استعمال کرتی ہیں، جیسے کہ نوعمروں کی صحت پر مرکوز طویل عرصے سے چلنے والی سول بڈیز سیریز، صنفی بنیاد پر تشدد سے خطاب کرنے والا ماسفیف ریڈیو ڈرامہ، اور کنگ کیپیٹل اور کوئین کورونا کے زمانے میں طاعون کوویڈ 19 سے آگاہی پر مرکوز ہے۔ تھائی لینڈ ایک کم طاقت والا ریڈیو اسٹیشن "M.C.O.K۔ ریڈیو 2 "(رسمی طور پر پیرا ایف ایم) ایک نیا پروگرامنگ بلاک متعارف کراتا ہے جسے M.C.O.K کہا جاتا ہے۔ ٹیلی ویژن-اس کا مقصد باقاعدہ شام کے موسیقی کے پروگراموں کی جگہ لینا ہے۔ پروگرامنگ بلاک برطانوی ریڈیو ڈراموں اور برطانوی ٹی وی پروگراموں جیسے ڈاکٹر ہو، ایسٹ اینڈرز اور خوفناک تاریخوں کے آڈیو بیان کردہ ورژن پر مشتمل ہے۔ یکم نومبر 2021 سے، ریڈیو ڈراموں کو ختم کر دیا گیا اور ان کی جگہ مزید (آڈیو بیان کردہ) پروگرام-آل ایٹ سی، ڈیڈز آرمی، مسز براؤنز بوائز اور دی آؤٹ لا لے لیے گئے۔ ریڈیو اسٹیشن ہر شام/دیر رات 87.2 میگاہرٹز پر نشر ہوتا ہے۔ کم طاقت والے وی ایچ ایف کے پھیلاؤ کی نوعیت کی وجہ سے، کوریج بہت محدود ہے، ریڈیو اسٹیشن کو صرف لاٹ لوانگ (بینکاک/سموت پراکان علاقہ) میں سنا جا سکتا ہے۔ یہ تھائی لینڈ کا پہلا ریڈیو اسٹیشن ہے جس نے ایف ایم پر انگریزی ریڈیو/ٹی وی دونوں پروگرام نشر کیے ہیں۔ مزید پڑھنے کے لیے حوالہ جات، ٹم کروک، ریڈیو ڈرامہ: تھیوری اینڈ پریکٹس بھی دیکھیں۔ لندن ؛ نیویارک: روٹلیج، 1999۔ ارمین پال فرینک، انگریزی اور امریکی سائنس دان۔ منچن: فنک، 1981۔ اسٹیفن جی۔ ایوانو، ماضی: ایس ایف ڈبلیو پی، 2023۔ والٹر کے کنگسن اور روم کاؤگل، ریڈیو ڈرامہ اداکاری اور پروڈکشن: ایک ہینڈ بک۔ نیویارک: رائن ہارٹ، 1950۔ کارل لیڈل: ہارسپیل فورسچنگ۔ ادب و ادب، ادب و ادب، ادب اور ادب۔ ویزباڈن: ڈیوچر یونیورسٹیز-ورلاگ، 2001۔ شرمین پیکسٹن لاٹن، ریڈیو ڈرامہ۔ بوسٹن: ایکسپریشن کمپنی، 1938۔ پیٹر لیوس (ایڈ۔ )، ریڈیو ڈرامہ۔ لندن ؛ نیویارک: لانگ مین، 1981۔ ڈرموٹ ریٹیگن، تھیٹر آف ساؤنڈ: ریڈیو اور ڈرامائی تخیل۔ دوسرا ایڈیشن۔ کیریسفورٹ پریس، 2003۔ نیل ورما، تھیٹر آف دی مائنڈ: امیجینیشن، ایستھیٹکس، اور امریکن ریڈیو ڈرامہ۔ شکاگو: یونیورسٹی آف شکاگو پریس، 2012۔ بیرونی لنکس Audio-Drama.com آڈیو ڈرامہ ویب سائٹس کی ڈائرکٹری۔ آڈیو ڈرامہ پروڈکشن پوڈ کاسٹ آڈیو ڈرامہ کی تیاری پر انسٹرکشنل پوڈ کاسٹ۔ 21 ویں صدی میں آڈیو ڈراموں کو لکھنے، پروڈیوس کرنے، پرفارم کرنے اور ہدایت کاری کرنے پر خوب مزاج آڈیو ڈرامہ نگار کا مقالہ۔ پرانی ریڈیو شخصیات کی نیکرولوجی (وی بیک مشین پر محفوظ شدہ) نیشنل آڈیو تھیٹر فیسٹیول ریڈیو ڈرامہ ورکشاپ۔ بی بی سی ذرائع بی بی سی اسٹوری-تحریری آرکائیوز: ریڈیو ڈرامے اور ریڈیو ڈرامہ ویب پیج (انگلینڈ): برٹش ریڈیو ڈرامہ-ایک ثقافتی کیس ہسٹری "ٹم کروک: ریڈیو پرفارمنگ آرٹس کی تاریخ