Time-lapse photography
ٹائم لیپس فوٹو گرافی ایک ایسی تکنیک ہے جس میں فلم کے فریموں کو جس تعدد پر پکڑا جاتا ہے (فریم کی شرح) ترتیب کو دیکھنے کے لیے استعمال ہونے والی تعدد سے بہت کم ہوتی ہے۔ جب عام رفتار سے کھیلا جاتا ہے تو ایسا لگتا ہے کہ وقت تیزی سے آگے بڑھ رہا ہے اور اس طرح ختم ہو رہا ہے۔ مثال کے طور پر، کسی منظر کی تصویر کو 1 فریم فی سیکنڈ پر پکڑا جا سکتا ہے لیکن پھر اسے 30 فریم فی سیکنڈ پر چلایا جا سکتا ہے ؛ نتیجہ یہ ہے کہ رفتار میں 30 گنا اضافہ ظاہر ہوتا ہے۔ اسی طرح، فلم کو اس کے مقابلے میں بہت کم شرح پر بھی چلایا جا سکتا ہے جس پر اسے پکڑا گیا تھا، جو دوسری صورت میں تیز رفتار ایکشن کو سست کر دیتا ہے، جیسا کہ سلو موشن یا تیز رفتار فوٹو گرافی میں ہوتا ہے۔ وہ عمل جو عام طور پر انسانی آنکھ کو لطیف اور سست نظر آتے ہیں، جیسے آسمان میں سورج اور ستاروں کی حرکت یا پودے کی نشوونما، بہت واضح ہو جاتے ہیں۔ ٹائم لیپس انڈر کرینکنگ کی سنیماٹوگرافی تکنیک کا انتہائی ورژن ہے۔ سٹاپ موشن اینیمیشن ایک تقابلی تکنیک ہے۔ ایک ایسا موضوع جو اصل میں حرکت نہیں کرتا، جیسے کٹھ پتلی، اسے بار بار دستی طور پر تھوڑے فاصلے تک منتقل کیا جا سکتا ہے اور فوٹو گرافی کی جا سکتی ہے۔ اس کے بعد، تصاویر کو ایک فلم کے طور پر اس رفتار سے چلایا جا سکتا ہے جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ موضوع حرکت کر رہا ہے۔ تاریخ ٹائم لیپس فوٹو گرافی کے کچھ کلاسیکی مضامین میں شامل ہیں: مناظر اور آسمانی حرکت والے پودے اور پھول اگانے والے پھل سڑتے ہوئے ایک تعمیراتی منصوبے کا ارتقاء شہر میں لوگ اس تکنیک کو ہجوم، ٹریفک اور یہاں تک کہ ٹیلی ویژن کی تصویر کشی کے لیے استعمال کیا گیا ہے۔ کسی ایسے موضوع کی تصویر لینے کا اثر جو ناقابل فہم طور پر آہستہ آہستہ بدلتا ہے، حرکت کا ہموار تاثر پیدا کرتا ہے۔ ایک موضوع جو تیزی سے بدلتا ہے وہ سرگرمی کے حملے میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ ٹائم لیپس فوٹو گرافی کا آغاز 1872 میں ہوا جب لی لینڈ اسٹینفورڈ نے ایڈورڈ میوبرج کی خدمات حاصل کیں تاکہ یہ ثابت کیا جا سکے کہ دوڑ کے گھوڑوں کے کھجور دوڑتے وقت ہوا میں بیک وقت ہوتے ہیں یا نہیں۔ تجربات 1878 تک 6 سال تک جاری رہے جب میوبرج نے ایک ٹریک کے ہر چند فٹ کے لیے کیمروں کا ایک سلسلہ قائم کیا جس میں گھوڑوں کے دوڑتے وقت ٹرپ وائروں کو متحرک کیا گیا تھا۔ متعدد کیمروں سے لی گئی تصاویر کو پھر تصاویر کے مجموعے میں مرتب کیا گیا جس میں گھوڑوں کی دوڑ کو ریکارڈ کیا گیا۔ فیچر فلم میں ٹائم لیپس فوٹو گرافی کا پہلا استعمال جارجز میلیس کی موشن پکچر کیریفور ڈی لوپیرا (1897) میں ہوا۔ ایف پرسی اسمتھ نے اپنی 1910 کی خاموش فلم دی برتھ آف اے فلاور کے ساتھ نیچر فوٹو گرافی میں ٹائم لیپس کے استعمال کا آغاز کیا۔ حیاتیاتی مظاہر کی ٹائم لیپس فوٹو گرافی کا آغاز جین کومنڈن نے 1909 سے پاتھ فریریس کے تعاون سے کیا، 1910 میں ایف پرسی اسمتھ اور 1915 سے 1918 تک رومن وشنیاک نے کیا۔ ٹائم لیپس فوٹو گرافی کو 1920 کی دہائی میں آرنلڈ فینک کی برگ فلم (ماؤنٹین فلمیں) نامی فیچر فلموں کے ایک سلسلے کے ذریعے مزید آگے بڑھایا گیا، جس میں داس وولکنفانومین ان ملوجا (1924) اور دی ہولی ماؤنٹین (1926) شامل ہیں۔ 1929 سے 1931 تک، آر آر رائف نے ہائی میگنیفیکیشن ٹائم لیپس سنی مائیکروگرافی کے ابتدائی مظاہروں سے صحافیوں کو حیران کردیا۔ لیکن ٹائم لیپس کو مقبول بنانے کا سہرا جان اوٹ سے زیادہ کسی فلم ساز کو نہیں دیا جا سکتا، جن کی زندگی کے کام کو ڈی وی ڈی فلم ایکسپلورنگ دی سپیکٹرم میں دستاویزی شکل دی گئی ہے۔ اوٹ کا ابتدائی "ڈے جاب" کیریئر ایک بینکر کا تھا، جس میں ٹائم لیپس مووی فوٹو گرافی تھی، زیادہ تر پودوں کی، ابتدا میں صرف ایک شوق تھا۔ 1930 کی دہائی میں شروع کرتے ہوئے، اوٹ نے زیادہ سے زیادہ ٹائم لیپس کا سامان خریدا اور بنایا، بالآخر پودوں، کیمروں، اور یہاں تک کہ خود ساختہ خودکار برقی موشن کنٹرول سسٹم سے بھرا ہوا ایک بڑا گرین ہاؤس بنایا تاکہ کیمروں کو منتقل کیا جا سکے تاکہ پودوں کی نشوونما کی پیروی کی جا سکے۔ انہوں نے پودوں اور کیمروں کے اپنے پورے گرین ہاؤس کو ٹائم لیپس کیا جب وہ کام کر رہے تھے-ٹائم لیپس حرکت کی ایک ورچوئل سمفنی۔ ان کا کام 1950 کی دہائی کے آخر میں ریکویسٹ ٹی وی شو، یو آسکڈ فار اٹ کی قسط میں پیش کیا گیا تھا۔ اوٹ نے دریافت کیا کہ پودوں کی نقل و حرکت کو پودوں کو دیئے گئے پانی کی مقدار میں فرق کرکے اور اسٹوڈیو میں لائٹس کے رنگ کے درجہ حرارت میں تبدیلی کرکے ہیرا پھیری کی جا سکتی ہے۔ کچھ رنگ پودوں کو پھولنے کا سبب بنے، اور دوسرے رنگ پودوں کو پھل دینے کا سبب بنے۔ اوٹ نے محض روشنی کے ماخذ کے رنگ کے درجہ حرارت کو تبدیل کرکے پودوں کی جنس کو تبدیل کرنے کے طریقے دریافت کیے۔ ان تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے، اوٹ ٹائم لیپس اینیمیٹڈ پودے پہلے سے ریکارڈ شدہ میوزک ٹریکس کے ساتھ مطابقت پذیری میں اوپر اور نیچے "رقص" کرتے ہیں۔ والٹ ڈزنی کی سیکرٹ آف لائف (1956) جیسی کلاسیکی دستاویزی فلموں میں کھلنے والے پھولوں کی ان کی سنیماٹوگرافی نے فلم اور ٹیلی ویژن پر ٹائم لیپس کے جدید استعمال کا آغاز کیا۔ اوٹ نے اپنی ٹائم لیپس ایڈونچرز کی تاریخ پر کئی کتابیں لکھیں، مائی آئیوری سیلر (1958)، ہیلتھ اینڈ لائٹ (1979)، اور دستاویزی فلم ایکسپلورنگ دی سپیکٹرم (ڈی وی ڈی 2008)۔ آکسفورڈ، برطانیہ میں آکسفورڈ سائنٹیفک فلم انسٹی ٹیوٹ ٹائم لیپس اور سلو موشن سسٹمز میں مہارت رکھتا ہے، اور اس نے کیمرہ سسٹم تیار کیے ہیں جو چھوٹی جگہوں پر جا سکتے ہیں (اور منتقل ہو سکتے ہیں)۔ ان کی فوٹیج ٹی وی دستاویزی فلموں اور فلموں میں نمودار ہوئی ہے۔ پی بی ایس کی نووا سیریز نے 1981 میں موونگ اسٹیل کے عنوان سے ٹائم لیپس (اور سلو موشن) فوٹو گرافی اور سسٹمز پر ایک مکمل قسط نشر کی۔ آکسفورڈ کے کام کی جھلکیاں ایک کتے کے خود سے پانی ہلاتے ہوئے سلو موشن شاٹس ہیں، جن میں قریب سے آنے والے قطرے مکھی کو پھول سے دستک دیتے ہیں، ساتھ ہی ساتھ ایک مردہ چوہے کے سڑنے کا وقت بھی گزر جاتا ہے۔ غیر داستانی فیچر فلم کویانسکاتسی (1983) میں بادلوں، ہجوم اور شہروں کا ٹائم لیپس تھا جسے سینماٹوگرافر رون فرک نے فلمایا تھا۔ برسوں بعد، رون فرک نے آئی میکس کیمروں پر کرونوس شاٹ نامی ایک سولو پروجیکٹ تیار کیا۔ فریک نے دستاویزی فلم براکا (1992) میں اس تکنیک کا بڑے پیمانے پر استعمال کیا جس کی انہوں نے ٹوڈ-اے او (70 ملی میٹر) فلم پر تصویر کشی کی۔ بے شمار دیگر فلموں، اشتہارات، ٹی وی شوز اور پریزنٹیشنز میں ٹائم لیپس شامل ہیں۔ مثال کے طور پر، پیٹر گرین وے کی فلم اے زیڈ اینڈ ٹو نوٹس میں ایک ذیلی پلاٹ پیش کیا گیا جس میں سڑے ہوئے جانوروں کی ٹائم لیپس فوٹو گرافی شامل تھی اور اس میں مائیکل نیمین کی فلم کے لیے لکھی گئی "ٹائم لیپس" نامی ایک کمپوزیشن شامل تھی۔ 1990 کی دہائی کے آخر میں، ایڈم زوگلین کی ٹائم لیپس سنیماٹوگرافی کو سی بی ایس ٹیلی ویژن سیریز ارلی ایڈیشن میں پیش کیا گیا تھا، جس میں ایک ایسے کردار کی مہم جوئی کی عکاسی کی گئی تھی جسے آج کل کا اخبار موصول ہوتا ہے۔ ڈیوڈ ایٹنبرو کی 1995 کی سیریز، دی پرائیویٹ لائف آف پلانٹس نے بھی اس تکنیک کا بڑے پیمانے پر استعمال کیا۔ اصطلاحات ٹائم لیپس مووی فوٹو گرافی کی فریم ریٹ عملی طور پر کسی بھی ڈگری تک مختلف ہو سکتی ہے، عام فریم ریٹ (24 اور 30 فریم فی سیکنڈ کے درمیان) تک پہنچنے والی شرح سے لے کر موضوع کے لحاظ سے دن میں صرف ایک فریم، ایک ہفتہ یا اس سے زیادہ۔ "ٹائم لیپس" کی اصطلاح اس بات پر بھی لاگو ہو سکتی ہے کہ فلم (یا ویڈیو) کے ہر فریم کی نمائش کے دوران کیمرے کا شٹر کتنی دیر تک کھلا رہتا ہے، اور کچھ پرانے فوٹو گرافی کے حلقوں میں اسٹیل فوٹو گرافی میں استعمال ہونے والے لانگ شٹر اوپننگ کے استعمال پر بھی لاگو کیا گیا ہے۔ فلموں میں، دونوں قسم کے ٹائم لیپس کو ایک ساتھ استعمال کیا جا سکتا ہے، اس کا انحصار کیمرہ سسٹم کی نفاست پر ہوتا ہے۔ زمین کے گھومتے گھومتے ستاروں کے ایک نائٹ شاٹ کے لیے دونوں شکلوں کی ضرورت ہوتی ہے۔ ستاروں کی مدھم روشنی کو فلم پر رجسٹر کرنے کے قابل بنانے کے لیے ہر فریم کی لمبی نمائش ضروری ہے۔ جب فلم کو معمول کی رفتار سے دیکھا جاتا ہے تو فریموں کے درمیان وقت کی کمی تیزی سے حرکت فراہم کرتی ہے۔ جیسے جیسے ٹائم لیپس کی فریم ریٹ عام فریم ریٹ کے قریب پہنچتی ہے، ٹائم لیپس کی ان "ہلکی" شکلوں کو بعض اوقات صرف فاسٹ موشن یا (ویڈیو میں) فاسٹ فارورڈ کہا جاتا ہے۔ اس قسم کی بارڈر لائن ٹائم لیپس فاسٹ فارورڈ ("اسکین") موڈ میں وی سی آر سے مشابہت رکھتی ہے۔ سائیکل پر سوار آدمی ٹانگوں کو غصے سے پمپ کرتے ہوئے دکھائے گا جب وہ ریسنگ کار کی رفتار سے شہر کی گلیوں میں چمکتا ہے۔ ہر فریم کے لیے طویل نمائش کی شرح بھی آدمی کی ٹانگوں کی نقل و حرکت میں دھندلاپن پیدا کر سکتی ہے، جس سے رفتار کا وہم بڑھ جاتا ہے۔ دونوں تکنیکوں کی دو مثالیں ٹیری گلیئم کی دی ایڈونچر آف بیرن منچاؤسن (1989) میں رننگ سیکوینس ہیں، جس میں ایک کردار تیز رفتار گولی کو پیچھے چھوڑتا ہے، اور لاس اینجلس کے اینیمیٹر مائیک جٹلوف کی 1980 کی دہائی کی مختصر اور فیچر لمبائی والی فلمیں، دونوں کا عنوان دی وزرڈ آف اسپیڈ اینڈ ٹائم ہے۔ جب موشن پکچرز اور ٹیلی ویژن پر استعمال کیا جاتا ہے، تو فاسٹ موشن کئی مقاصد میں سے ایک کو پورا کر سکتا ہے۔ ایک مقبول استعمال مزاحیہ اثر کے لیے ہے۔ سلیپ اسٹک مزاحیہ منظر کو موسیقی کے ساتھ تیز رفتار میں چلایا جا سکتا ہے۔ (خصوصی اثر کی یہ شکل اکثر سنیما کے ابتدائی دنوں میں خاموش فلمی مزاح میں استعمال ہوتی تھی۔ مائع بجلی بھی دیکھیں)۔ فاسٹ موشن کا ایک اور استعمال ٹی وی پروگرام کے سست حصوں کو تیز کرنا ہے جو بصورت دیگر ٹی وی شو کو مختص کردہ وقت میں بہت زیادہ وقت لے گا۔ مثال کے طور پر، اس سے گھر میں فرنیچر کی تزئین و آرائش کے ایک سست منظر کو منتقل کیا جا رہا ہے (یا دوسرے فرنیچر کے ساتھ تبدیل کیا جا رہا ہے) وقت کی ایک چھوٹی سی الاٹمنٹ میں کمپریس کیا جا سکتا ہے جبکہ پھر بھی ناظرین کو یہ دیکھنے کی اجازت ملتی ہے کہ کیا ہوا۔ تیز حرکت کے برعکس سست حرکت ہے۔ سنیماٹوگرافروں نے فاسٹ موشن کو انڈر کرینکنگ کہا ہے کیونکہ یہ اصل میں عام سے آہستہ ہینڈ کرینک والے کیمرے کو کرینک کرکے حاصل کیا گیا تھا۔ اوور کرینکنگ سست حرکت کے اثرات پیدا کرتی ہے۔ ٹائم لیپس کیسے کام کرتا ہے فلم کو اکثر 24 فریم/سیکنڈ پر پیش کیا جاتا ہے، یعنی ہر سیکنڈ میں اسکرین پر 24 تصاویر ظاہر ہوتی ہیں۔ عام حالات میں، ایک فلم کیمرا 24 فریم/سیکنڈ پر تصاویر ریکارڈ کرے گا کیونکہ پروجیکشن کی رفتار اور ریکارڈنگ کی رفتار یکساں ہوتی ہے۔ یہاں تک کہ اگر فلم کیمرہ سست رفتار سے ریکارڈ کرنے کے لیے سیٹ کیا گیا ہے، تب بھی اسے 24 فریم/سیکنڈ پر پیش کیا جائے گا۔ اس طرح اسکرین پر موجود تصویر تیزی سے حرکت کرتی نظر آئے گی۔ اسکرین پر موجود تصویر کی رفتار میں تبدیلی کا حساب پروجیکشن کی رفتار کو کیمرے کی رفتار سے تقسیم کر کے لگایا جا سکتا ہے۔ لہذا 12 فریم فی سیکنڈ پر ریکارڈ کی گئی فلم دوگنی تیزی سے حرکت کرتی دکھائی دے گی۔ 8 اور 22 فریم فی سیکنڈ کے درمیان کیمرے کی رفتار پر شوٹنگ عام طور پر انڈرکرانک فاسٹ موشن زمرے میں آتی ہے، جس میں سست رفتار سے شوٹ کی گئی تصاویر ٹائم لیپس کے دائرے میں زیادہ قریب سے آتی ہیں، حالانکہ اصطلاحات کے یہ امتیازات تمام فلم پروڈکشن حلقوں میں مکمل طور پر قائم نہیں ہوئے ہیں۔ یہی اصول ویڈیو اور دیگر ڈیجیٹل فوٹو گرافی کی تکنیکوں پر لاگو ہوتے ہیں۔ تاہم، بہت حال ہی تک، ویڈیو کیمرے متغیر فریم ریٹ پر ریکارڈنگ کرنے کے قابل نہیں رہے ہیں۔ کچھ عام مووی کیمروں کے ساتھ صرف انفرادی فریموں کو دستی طور پر شوٹ کرکے ٹائم لیپس حاصل کیا جا سکتا ہے۔ لیکن وقت میں اضافے میں زیادہ درستگی اور مسلسل فریموں کی نمائش کی شرحوں میں مستقل مزاجی ایک ایسے آلے کے ذریعے بہتر طریقے سے حاصل کی جاتی ہے جو کیمرے کے شٹر سسٹم (کیمرہ ڈیزائن پرمٹ) سے جڑتا ہے جسے انٹرویلومیٹر کہا جاتا ہے۔ وقفہ میٹر فریموں کے درمیان وقت کے ایک مخصوص وقفے کے مطابق کیمرے کی حرکت کو منظم کرتا ہے۔ آج، بہت سے کنزیومر گریڈ ڈیجیٹل کیمروں، بشمول کچھ پوائنٹ اینڈ شوٹ کیمروں میں بھی ہارڈ ویئر یا سافٹ ویئر کے وقفہ میٹر دستیاب ہیں۔ کچھ انٹرول میٹرز کو موشن کنٹرول سسٹم سے جوڑا جا سکتا ہے جو ٹائم لیپس فوٹو گرافی کے حصول کے ساتھ ہی کیمرے کو کسی بھی تعداد میں محوروں پر منتقل کرتے ہیں، جب فلم کو عام فریم ریٹ پر چلایا جاتا ہے تو جھکاؤ، پین، ٹریک اور ٹرکنگ شاٹس پیدا ہوتے ہیں۔ رون فرک ایسے نظاموں کے بنیادی ڈویلپر ہیں، جو ان کی مختصر فلم کرونوس (1985) اور ان کی فیچر فلموں براکا (1992، جو 2001 میں ویڈیو پر ریلیز ہوئی) اور سمسارا (2011) میں دیکھے جا سکتے ہیں۔ مختصر اور طویل ایکسپوزر ٹائم لیپس جیسا کہ اوپر ذکر کیا گیا ہے، کیمرے کی رفتار میں ترمیم کرنے کے علاوہ، فریم کے وقفے اور ایکسپوزر ٹائم کے درمیان تعلق پر غور کرنا ضروری ہے۔ یہ رشتہ ہر فریم میں موجود موشن بلر کی مقدار کو کنٹرول کرتا ہے اور اصولی طور پر بالکل مووی کیمرے پر شٹر اینگل کو ایڈجسٹ کرنے کے مترادف ہے۔ اسے "ڈریگنگ دی شٹر" کہا جاتا ہے۔ ایک فلم کیمرا عام طور پر 24 فریم فی سیکنڈ (ایف پی ایس) پر تصاویر ریکارڈ کرتا ہے۔ ہر سیکنڈ کے دوران، فلم دراصل تقریبا آدھے وقت تک روشنی کے سامنے رہتی ہے۔ باقی وقت، یہ شٹر کے پیچھے چھپا رہتا ہے۔ اس طرح موشن پکچر فلم کے لیے نمائش کا وقت عام طور پر سیکنڈ (اکثر گول سے سیکنڈ) شمار کیا جاتا ہے۔ فلم کیمرے پر شٹر اینگل کو ایڈجسٹ کرنا (اگر اس کا ڈیزائن اجازت دیتا ہے)، فلم فریم کے اصل میں روشنی کے سامنے آنے کے وقت کو تبدیل کرکے موشن بلر کی مقدار کو شامل یا کم کر سکتا ہے۔ ٹائم لیپس فوٹو گرافی میں، کیمرہ ایک مخصوص سست وقفے پر تصاویر ریکارڈ کرتا ہے جیسے کہ ہر تیس سیکنڈ (ایف پی ایس) میں ایک فریم۔ شٹر اس وقت کے کچھ حصے کے لیے کھلا رہے گا۔ مختصر نمائش کے وقت کے وقفے میں فلم کو غیر معمولی فریم کے وقفے پر عام نمائش کے وقت کے لیے روشنی کے سامنے رکھا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، کیمرہ ہر 30 سیکنڈ میں ایک فریم کو بے نقاب کرنے کے لیے سیٹ کیا جائے گا۔ اس طرح کا سیٹ اپ ایک انتہائی تنگ شٹر اینگل کا اثر پیدا کرے گا جس کے نتیجے میں فلم کو اسٹاپ موشن اینیمیشن کا معیار ملے گا۔ طویل ایکسپوزر ٹائم لیپس میں، ایکسپوزر ٹائم عام شٹر اینگل کے اثرات کا تخمینہ لگائے گا۔ عام طور پر، اس کا مطلب ہے کہ نمائش کا وقت فریم کے وقفے کا آدھا ہونا چاہیے۔ اس طرح 30 سیکنڈ کے فریم کے وقفے کے ساتھ ایک عام شٹر کی تقلید کے لیے 15 سیکنڈ کا ایکسپوزر ٹائم ہونا چاہیے۔ نتیجے میں بننے والی فلم ہموار نظر آئے گی۔ نمائش کے وقت کا حساب مطلوبہ شٹر اینگل اثر اور مساوات کے ساتھ فریم کے وقفے کی بنیاد پر کیا جا سکتا ہے: طویل نمائش کا وقت ختم ہونا کم عام ہے کیونکہ اس طرح کے طویل عرصے میں فلم کو مناسب طریقے سے بے نقاب کرنا اکثر مشکل ہوتا ہے، خاص طور پر دن کی روشنی کے حالات میں۔ ایک فلم فریم جو 15 سیکنڈ کے لیے بے نقاب ہوتا ہے اپنے دوسرے ہم منصب کے مقابلے میں 750 گنا زیادہ روشنی حاصل کرے گا۔ (اس طرح یہ عام نمائش سے زیادہ 9 اسٹاپ سے زیادہ ہوگا۔) ایک سائنسی گریڈ غیر جانبدار کثافت فلٹر زیادہ نمائش کی تلافی کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ ٹائم لیپس کیمرے کی حرکت ٹائم لیپس کی کچھ انتہائی شاندار تصاویر شاٹ کے دوران کیمرے کو حرکت دے کر بنائی جاتی ہیں۔ مثال کے طور پر تیز رفتار کا تصور پیدا کرنے کے لیے ٹائم لیپس کیمرے کو چلتی گاڑی میں نصب کیا جا سکتا ہے۔ تاہم، ایک سادہ ٹریکنگ شاٹ کے اثر کو حاصل کرنے کے لیے، کیمرے کو منتقل کرنے کے لیے موشن کنٹرول کا استعمال کرنا ضروری ہے۔ موشن کنٹرول رگ کو گلیشیی طور پر سست رفتار سے ڈولی یا پین کیمرے پر سیٹ کیا جا سکتا ہے۔ جب تصویر پیش کی جاتی ہے تو یہ ظاہر ہو سکتا ہے کہ کیمرہ معمول کی رفتار سے چل رہا ہے جبکہ اس کے ارد گرد کی دنیا وقت کے وقفے میں ہے۔ یہ جوڑا وقت گزرنے کے وہم کو بہت زیادہ بڑھا سکتا ہے۔ عام کیمرے کی حرکت پیدا کرنے کے لیے کیمرے کو جس رفتار سے حرکت کرنی چاہیے اس کا حساب ٹائم لیپس مساوات کو الٹ کر لگایا جا سکتا ہے: براکا ان پہلی فلموں میں سے ایک تھی جس نے اس اثر کو انتہائی حد تک استعمال کیا۔ ہدایت کار اور سینماٹوگرافر رون فرک نے اپنا موشن کنٹرول کا سامان خود ڈیزائن کیا جس میں اسٹیپر موٹروں کا استعمال کیمرے کو پین، ٹیلٹ اور ڈولی کرنے کے لیے کیا گیا۔ شارٹ فلم اے ایئر ایلونگ دی ابینڈونڈ روڈ ناروے کے بورف جورڈ میں صرف 12 منٹ میں معمول سے 50,000 گنا زیادہ رفتار سے ایک پورا سال گزرتے ہوئے دکھاتی ہے۔ کیمرے کو دستی طور پر، ہر روز تھوڑا سا منتقل کیا جاتا تھا، اور اس لیے یہ فلم ناظرین کو یہ تاثر دیتی ہے کہ جیسے جیسے سال گزرتا جاتا ہے، ہر دن چند سیکنڈ میں سکڑ جاتا ہے۔ دائیں ایسینشن موٹر کے ساتھ وسیع پیمانے پر دستیاب استوائی دوربین ماؤنٹ کا استعمال کرکے پیننگ ٹائم لیپس آسانی سے اور سستے طریقے سے حاصل کیا جا سکتا ہے۔ عصری موٹرائزڈ ٹیلی اسکوپ ماؤنٹس کے ساتھ دو محور پین بھی حاصل کیے جا سکتے ہیں۔ ان میں سے ایک تغیر رگ ہیں جو فلم کے ہر فریم کی نمائش کے دوران کیمرے کو حرکت دیتے ہیں، اور پوری تصویر کو دھندلا دیتے ہیں۔ کنٹرول شدہ حالات میں، عام طور پر کمپیوٹرز کے ساتھ ہر فریم کے دوران اور اس کے درمیان احتیاط سے نقل و حرکت کرتے ہوئے، کچھ دلچسپ دھندلے فنکارانہ اور بصری اثرات حاصل کیے جا سکتے ہیں، خاص طور پر جب کیمرہ کو ٹریکنگ سسٹم پر نصب کیا جاتا ہے جو خلا میں اپنی حرکت کو قابل بناتا ہے۔ اس کی سب سے بہترین مثال اسٹینلے کبرک کی 2001: اے اسپیس اوڈیسی (1968) کے اختتام کی طرف "اسٹارگیٹ" ترتیب کا "سلٹ اسکین" افتتاحی ہے، جسے ڈگلس ٹرمبل نے تخلیق کیا تھا۔ متعلقہ تکنیکیں بلٹ ٹائم ہائپر لیپس موشن کنٹرول فوٹو گرافی لانگ ایکسپوزر فوٹو گرافی ہائی ڈائنامک رینج (ایچ ڈی آر) ٹائم لیپس ٹائم لیپس کو ہائی ڈائنامک رینج امیجنگ جیسی تکنیکوں کے ساتھ جوڑا جا سکتا ہے۔ ایچ ڈی آر حاصل کرنے کے ایک طریقہ میں ہر فریم کے لیے بریکٹنگ شامل ہے۔ تین تصاویر کو الگ الگ نمائش کی اقدار پر لیا جاتا ہے (تینوں کو فوری جانشینی میں قید کیا جاتا ہے) تاکہ ہر فریم کے لیے تصاویر کا ایک گروپ تیار کیا جا سکے جو جھلکیوں، درمیانی لہروں اور سائے کی نمائندگی کرتا ہے۔ بریکٹ والے گروپوں کو انفرادی فریموں میں ضم کیا جاتا ہے۔ ان فریموں کو پھر ویڈیو میں ترتیب دیا جاتا ہے۔ ڈے ٹو نائٹ ٹرانزیشنز ٹائم لیپس فوٹو گرافی میں سب سے زیادہ مطالبہ کرنے والے مناظر میں سے ہیں اور ان ٹرانزیشنز سے نمٹنے کے لیے استعمال ہونے والے طریقہ کار کو عام طور پر "ہولی گرل" تکنیک کہا جاتا ہے۔ روشنی کی آلودگی سے متاثر نہ ہونے والے دور دراز علاقے میں رات کا آسمان دھوپ والے دن آسمان سے تقریبا ایک کروڑ گنا گہرا ہوتا ہے، جو 23 نمائش اقدار کے مطابق ہوتا ہے۔ اینالاگ دور میں، اس فرق کو سنبھالنے کے لیے مرکب تکنیک کا استعمال کیا گیا ہے: ایک شاٹ دن کے وقت اور دوسرا رات میں بالکل اسی کیمرے کے زاویے سے لیا گیا ہے۔ آج، ڈیجیٹل فوٹو گرافی دن رات کی منتقلی کو سنبھالنے کے بہت سے طریقے فراہم کرتی ہے، جیسے خودکار نمائش اور آئی ایس او، بلب ریمپنگ اور کمپیوٹر یا اسمارٹ فون سے کیمرے کو چلانے کے لیے کئی سافٹ ویئر حل۔ ریفوٹوگرافی دی لانگسٹ وے ایوری ڈے (ویڈیو) نوٹس ریفرنسز آئی سی پی لائبریری آف فوٹوگرافرس بھی دیکھیں۔ رومن وشنو۔ گروس مین پبلشرز، نیویارک۔ 1974 میں۔ رومن وشنو۔ موجودہ سوانح عمری (1967)۔ سپیکٹرم جان اوٹ کی تلاش۔ (1973، 2008) ڈی وی ڈی فلم ورژن 2008 سے دستیاب ہے۔ ایبسکو انڈسٹریز۔ (2013)۔ ٹٹو سے پروجیکٹ کیم تک: ٹائم لیپس فوٹو گرافی کی تاریخ۔ https://www.wingscapes.com/blog/from-peonies-to-the-projectcam-the-history-of-time-lapse-photography بیرونی لنکس ٹائم لیپس فوٹو گرافی ٹیوٹوریل آڈیو ویژول تعارف 1897 میں سنیماٹک تکنیک حرکت پذیری تکنیک ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین وقت کے لحاظ سے فوٹو گرافی