Alternative manga
متبادل منگا یا زیر زمین منگا جاپانی کامکس کے لیے ایک مغربی اصطلاح ہے جو زیادہ تجارتی منگا مارکیٹ سے باہر شائع ہوتی ہے، یا جن میں آرٹ کے مختلف انداز، تھیمز اور بیانیے ہوتے ہیں جو زیادہ مقبول منگا میگزینوں میں پائے جاتے ہیں۔ یہ اصطلاح اسی طرح کے متبادل مزاحیہ سے لی گئی تھی۔ متبادل منگا کی تیاری کا فنکارانہ مرکز 1960 کی دہائی سے لے کر 1990 کی دہائی تک منگا میگزین گارو تھا، یہی وجہ ہے کہ جاپان میں، متبادل منگا کو اکثر کہا جاتا ہے، چاہے وہ گارو میں شائع ہی نہ ہوئے ہوں۔ متبادل منگا کی ابتدا جنگ کے بعد جاپان کی قرض دینے والی کتب خانوں میں ہوئی، جس نے کتابیں ادھار لینے کے لیے ایک چھوٹی سی فیس وصول کی۔ یہ بازار بنیادی طور پر اس کا اپنا بازار تھا جس میں بہت سے منگا خصوصی طور پر اس کے لیے چھاپے جاتے تھے۔ یہ بازار والدین کے گروہوں کے درمیان اس لیے بدنام تھا کہ اس میں عام مرکزی دھارے کے منگا پبلشرز کی اجازت سے زیادہ فحش مواد موجود تھا۔ نتیجتا، بازار نے اس وقت کے مرکزی دھارے کے رسالے کے مجموعوں کے بچوں کے غلبہ والے سامعین کے بجائے قدرے بڑے نوعمر سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ 1958 میں یوشیہیرو تاتسومی نامی ایک مصنف نے ایسی مزاحیہ تخلیق کرنے کا فیصلہ کیا جس کا لہجہ گہرا اور زیادہ حقیقت پسندانہ ہو۔ منگا کے عنوان کو مسترد کرتے ہوئے، جس کا جاپانی میں مطلب "فضول تصاویر" ہے، تاتسومی نے اس کے بجائے ان کامکس کو گیکیگا کہا، جس کا مطلب ہے "ڈرامائی تصاویر"۔ یہ اس طریقے سے ملتا جلتا تھا جس میں "گرافک ناول" کی اصطلاح کی وکالت امریکی متبادل کارٹونسٹوں نے "کامکس" کی اصطلاح پر کی تھی۔ جیسے جیسے گیکیگا نے مقبولیت حاصل کی، 1960 کی دہائی کے دوران جاپان کی بڑھتی ہوئی معیشت کی وجہ سے قرض دینے والی لائبریریاں آہستہ آہستہ منہدم ہو گئیں۔ نتیجے کے طور پر، بہت سے گیکیگا فنکاروں نے قرض دینے والی لائبریریوں کو چھوڑ دیا اور اپنے میگزین کے مجموعے قائم کرنا شروع کر دیے۔ ان مجموعوں میں سے ایک، گارو، منگا کاروبار میں جدید ترین صلاحیتوں کو ظاہر کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ گارو نے ایک گیکیگا میگزین کے طور پر شروعات کی لیکن آخر کار یوشیہارو سوگے کے کام کے ساتھ ایک نئے انداز میں ترقی کی۔ سوگے کو بڑے پیمانے پر منگا میں زیادہ ذاتی موقف لانے کا سہرا دیا جاتا ہے، جس سے منگا کو اپنے تجربات کی تجریدی عکاسی کرنے کی اجازت ملتی ہے۔ کچھ ناقدین اس حد تک جا چکے ہیں کہ ان کے کامکس کو آئی ناول کے مساوی قرار دیتے ہیں۔ جیسے جیسے گارو نے خاص طور پر 1960 کی دہائی کی نوجوانوں کی تحریکوں کے ساتھ مقبولیت حاصل کی، بہت سے دوسرے رسالے اس کے نقش قدم پر چل پڑے۔ تقریبا ایک ہی وقت میں گیکیگا عناصر مرکزی دھارے کے منگا رسالوں میں ظاہر ہونے لگے، جس میں اوسامو تیزوکا نے اس انداز کو مکمل طور پر قبول کیا اور بوڑھے سامعین کے لیے زیادہ کام کیا۔ آخر کار تیزوکا گارو کو اپنے جواب کے طور پر کام کے نام سے ایک میگزین شروع کرے گا۔ گیکیگا کو مرکزی دھارے کے منگا میں ضم کیا جا رہا ہے، اور منگا کو اس عرصے کے آس پاس عوام نے ایک آرٹ فارم کے طور پر قبول کیا ہے۔ 1980 اور 1990 کی دہائیوں میں، متبادل منگا نے سینن منگا کے مرکزی دھارے کے ناشرین کو متاثر کیا۔ مارننگ اور آفٹرونون جیسے رسالوں نے ایسے فنکاروں کو شائع کیا جن کے انداز 1960 اور 1970 کی دہائی کے اس وقت کے زیر غور "ریٹرو" متبادل منگا کی یاد دلاتے تھے۔ شیرون کنسیلا لکھتے ہیں: "ان فنکاروں نے غیر معمولی اور 'فنکارانہ' انداز استعمال کیے جو پہلے ہائی سرکولیشن تجارتی رسالوں میں شائع نہیں ہوئے تھے۔" مانگا کے نقاد ٹوموفوس کوری نے اس رجحان کو گارو-کی ("گارو-ٹائک") کہا۔ متبادل رسالے گارو، 1964-2002 COM، 1967-1972 کامک باکو، 1984-1987 کامک آر، 1993 AX، 1998 سے بینٹو، 1998 سے ماہانہ اکی، 2000-2014 مانگا ایروٹکس F، 2001-2014 موومنٹ مانگا لینڈنگ لائبریریاں (1950s-1970s) گیکیگا (1950s-1980s کے آخر میں) گارو (1960s-1990s) نیو ویو (1970s-1980s) لا نوویل منگا (1990s-موجودہ)۔ فومیٹی ڈی آٹور حوالہ جات مزید پڑھنا ماریچل، بیٹریس (2005) بھی دیکھیں۔ "پہاڑ کی چوٹی پر: یوشیہارو سوگے کا بااثر مانگا۔" گیری گروتھ میں، میٹ سلوے (ایڈز۔ )، دی کامکس جرنل اسپیشل ایڈیشن جلد 5 2005 (پی پی 22-28)۔ شاندار کتابیں۔ ۔ اولیوروس، کرس (ایڈ۔) (2003) ڈرا اور سہ ماہی جلد 5۔ کھینچا اور سہ ماہی۔ پی جی 59۔ اینیمی اور منگا اصطلاحات متبادل میڈیا منگا انڈسٹری