Die Walküre
(؛ دی والکیری)، ڈبلیو ڈبلیو وی 86 بی، چار میوزک ڈراموں میں سے دوسرا ہے جو رچرڈ ویگنر کے ڈیر رنگ ڈیس نیبلونگن (انگریزی: دی رنگ آف دی نیبلنگ) پر مشتمل ہے۔ یہ 26 جون 1870 کو نیشنل تھیٹر میونخ میں ایک واحد اوپیرا کے طور پر پیش کیا گیا تھا، اور 14 اگست 1876 کو بیریوتھ فیسٹپییلہاؤس میں رنگ سائیکل کے حصے کے طور پر اس کی پہلی پرفارمنس موصول ہوئی۔ جیسا کہ رنگ سائیکل کا تصور ویگنر نے کارکردگی کے الٹا ترتیب میں کیا تھا، ڈائی واکر لکھی جانے والی چار تحریروں میں سے تیسرا تھا، حالانکہ ویگنر نے کارکردگی کے ترتیب میں موسیقی ترتیب دی تھی۔ متن جولائی 1852 تک مکمل ہوا، اور موسیقی مارچ 1856 تک مکمل ہوئی۔ ویگنر نے بڑے پیمانے پر میوزیکل ڈرامہ کی شکل سے متعلق اصولوں کی پیروی کی، جسے انہوں نے اپنے 1851 کے مضمون اوپیرا اینڈ ڈرامہ میں مرتب کیا تھا، جس کے تحت موسیقی متن کی جذباتی طور پر تشریح کرے گی، جو کام کے پیچھے کے احساسات اور مزاج کی عکاسی کرتی ہے، اور لوگوں، خیالات اور حالات کی نمائندگی کے لیے بار بار آنے والے لیٹموٹف کے نظام کا استعمال کرتی ہے نہ کہ اریاس، اینسمبلز اور کورسز کی روایتی آپریٹک اکائیوں کی۔ ویگنر نے یہاں ان اصولوں کے اطلاق میں لچک دکھائی، خاص طور پر ایکٹ III میں، جب والکیریز اکثر اجتماعی گانے میں مشغول ہوتے ہیں۔ داس رینگولڈ کی طرح، ویگنر نئے کام کی کسی بھی کارکردگی کو اس وقت تک موخر کرنا چاہتے تھے جب تک کہ اسے مکمل سائیکل کے تناظر میں نہیں دکھایا جا سکے، لیکن 1870 میونخ پریمیئر کا اہتمام ان کے سرپرست، باویریا کے بادشاہ لڈوگ دوم کے اصرار پر کیا گیا تھا۔ دوسرے رنگ ڈراموں سے زیادہ، ڈائی واکر نے ایک الگ تھلگ کام کے طور پر کچھ مقبولیت حاصل کی ہے اور ٹیٹرولوجی میں اپنے کردار سے آزادانہ طور پر پرفارم کیا جا رہا ہے۔ ڈائی واکر کی کہانی ولسنگا کہانی اور شاعرانہ ایڈا میں بتائے گئے نورس افسانوں پر مبنی ہے۔ اس ورژن میں، والسنگ کے جڑواں بچے سیگلینڈے اور سیگمنڈ، جو بچپن میں الگ ہو گئے تھے، ملتے ہیں اور محبت میں پڑ جاتے ہیں۔ یہ اتحاد دیوتاؤں کو ناراض کرتا ہے، جو مطالبہ کرتے ہیں کہ سیگمنڈ کو مرنا چاہیے۔ سیگلینڈے اور اس جوڑے کا نوزائیدہ بچہ ووٹان کی بیٹی، ٹائٹل کردار، والکیری برن ہیلڈے کے سرکشی کے اقدامات سے بچ جاتا ہے، جس کے نتیجے میں اسے دیوتاؤں کی سزا کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ پس منظر اور سیاق و سباق ویگنر نے اس پر کام شروع کیا جو اکتوبر 1848 میں ان کا رنگ پروجیکٹ بن گیا، جب انہوں نے جرمنی کے افسانوی افسانے کے افسانوی ہیرو پر مبنی سیگ فرائیڈ کی موت کے لیے ایک نصوص کا خاکہ تیار کیا۔ اگلے مہینوں کے دوران، اس نے خاکہ کو ایک مکمل "نظم" یا لبریٹو میں تیار کیا۔ مئی 1849 میں سوئٹزرلینڈ کے اپنے سفر کے بعد، ویگنر نے اپنے منصوبے کو بڑھانا جاری رکھا، یہ فیصلہ کرتے ہوئے کہ ان کے مقاصد کے لیے ایک بھی کام کافی نہیں ہوگا۔ اس لیے وہ موسیقی کے ڈراموں کا ایک سلسلہ تخلیق کریں گے، ہر ایک کہانی کا ایک مرحلہ بتائے گا، داستان کو افسانے اور تخیل کے امتزاج پر مبنی کرے گا ؛ سیگ فرائیڈ کی موت اس کا اختتام فراہم کرے گی۔ 1851 میں، انہوں نے اپنے مضمون "اے کمیونیکیشن ٹو مائی فرینڈز" میں اپنے مقاصد کا خاکہ پیش کیا: "میں اپنے افسانے کو تین مکمل ڈراموں میں پیش کرنے کی تجویز کرتا ہوں، جس سے پہلے ایک طویل پریلوڈ (ورسپیل) ہوگا۔" انہوں نے کہا کہ ان میں سے ہر ایک ڈرامہ ایک آزاد مجموعی تشکیل دے گا، لیکن اسے الگ سے پیش نہیں کیا جائے گا۔ "ایک خاص طور پر مقرر کردہ تہوار میں، میں مستقبل کے کسی وقت، ان تین ڈراموں کو ان کی پیشکش کے ساتھ، تین دن اور شام سے پہلے پیش کرنے کی تجویز کرتا ہوں۔" اس اسکیم کے مطابق، ویگنر نے سیگ فرائیڈ کی موت (بعد میں گوٹرڈاممرونگ (دیوتاؤں کی گودھولی) سے پہلے سیگ فرائیڈ کے نوجوانوں، ینگ سیگ فرائیڈ کی کہانی پیش کی، جسے بعد میں سیگ فرائیڈ کا نام دیا گیا۔ یہ، بدلے میں، ڈائی واکیور (دی والکیری) سے پہلے تھا، جس میں سیگ فرائیڈ کی ابتداء سے نمٹا گیا تھا، پوری ٹیٹرولوجی کو ایک پرولاگ، داس رینگولڈ کے سامنے رکھا گیا تھا۔ کیونکہ ویگنر نے اپنی تحریروں کو الٹا تاریخی ترتیب میں تیار کیا، ڈائی واکر تصور اور لکھے جانے والے ڈراموں میں سے تیسرا تھا، لیکن ٹیٹرولوجی میں دوسرے نمبر پر آتا ہے۔ کرداروں کا خلاصہ سابقہ تاریخ داس رینگولڈ کے اختتام پر دیوتاؤں کے واللہ میں داخل ہونے کے بعد سے گزر چکے طویل عرصے کے دوران، فافنر نے ترن ہیلم کو ڈریگن کی شکل اختیار کرنے کے لیے استعمال کیا ہے، اور جنگل کی گہرائیوں میں سونے اور انگوٹھی کی حفاظت کرتا ہے۔ ووتن حکمت کی تلاش میں ایرڈا سے ملنے گیا ہے، اور اس سے ایک بیٹی، برن ہیلڈے پیدا ہوئی ہے۔ اس نے آٹھ دیگر بیٹیوں کو بھی جنم دیا ہے، ممکنہ طور پر ایرڈا سے بھی۔ یہ، برن ہیلڈے کے ساتھ، والکیریز ہیں، جن کا کام جنگ میں مارے گئے ہیروز کو بازیافت کرنا اور انہیں واللہ لانا ہے، جہاں وہ قلعے کو البیرچ کے حملے سے بچائیں گے اگر بونے انگوٹھی بازیافت کرے۔ ووٹان نے بھی زمین پر چکر لگایا ہے، اور والسنگ نسل کی ایک عورت کے ساتھ جڑواں بچے سیگمنڈ اور سیگلینڈے پیدا ہوئے ہیں، جو الگ الگ بڑے ہوئے ہیں اور ایک دوسرے سے بے خبر ہیں۔ والسنگس سے ووتن کو ایک ایسے ہیرو کی امید ہے جو دیوتاؤں کے معاہدوں سے بے چین ہو کر فافنر سے انگوٹھی حاصل کرے گا۔ ایکٹ 1 کا پیش خیمہ ایکٹ I سین 1 جیسے ہی ایک بڑا طوفان آتا ہے، سیگمنڈ کو اپنے دشمنوں سے ایک بڑے راکھ کے درخت کے گرد تعمیر کردہ ایک بڑی رہائش گاہ میں پناہ مل جاتی ہے۔ غیر مسلح اور زخمی، وہ تھکاوٹ کے ساتھ گر جاتا ہے۔ سیگلینڈے داخل ہوتی ہے ؛ وہ سیگمنڈ کو کچھ پانی اور کچھ شہد کا گوشت دیتی ہے، اور اسے بتاتی ہے کہ وہ ہنڈنگ کی بیوی ہے، اور وہ ہنڈنگ کی واپسی تک وہیں آرام کر سکتا ہے۔ جیسے جیسے وہ بات کرتے ہیں، وہ ایک دوسرے کو بڑھتی ہوئی دلچسپی اور جذبات کے ساتھ دیکھتے ہیں۔ سیگمنڈ جانے کے لیے تیار ہو جاتا ہے، سیگلینڈے کو بتاتا ہے کہ بدقسمتی اس کے پیچھے آتی ہے، اور وہ اسے اس پر نہیں لانا چاہتا ؛ وہ جواب دیتی ہے کہ بدقسمتی پہلے ہی اس کے ساتھ رہتی ہے۔ آرکیسٹرل انٹرلیوڈ سین 2 ہنڈنگ واپسی کرتا ہے اور سیگمنڈ کی موجودگی پر سوال اٹھاتا ہے۔ اپنے آپ کو وہوالٹ ("افسوسناک") کہتے ہوئے، سیگمنڈ وضاحت کرتا ہے کہ وہ اپنے والدین اور جڑواں بہن کے ساتھ جنگل میں پلا بڑھا۔ ایک دن اس نے دیکھا کہ ان کا گھر جل گیا، اس کی ماں کو قتل کر دیا گیا اور اس کی بہن چلی گئی۔ حال ہی میں اس نے ایک لڑکی کے رشتہ داروں سے زبردستی شادی کرنے پر جھگڑا کیا۔ اس کے ہتھیار تباہ کر دیے گئے، دلہن کو قتل کر دیا گیا، اور وہ بھاگنے پر مجبور ہو گیا۔ ہنڈنگ نے انکشاف کیا کہ وہ سیگمنڈ کے تعاقب کرنے والوں میں سے ایک کا رشتہ دار ہے۔ سیگمنڈ رہ سکتا ہے، وہ کہتا ہے، لیکن انہیں صبح لڑنا ہوگا۔ جانے سے پہلے، سیگلینڈے درخت پر ایک خاص جگہ پر ایک بامعنی نظر ڈالتا ہے جس میں فائر لائٹ سے پتہ چلتا ہے کہ ایک تلوار جھونپڑی پر دفن ہے۔ منظر 3 سگلینڈے ہنڈنگ کے مشروبات کو نشہ دے کر واپس آتا ہے۔ وہ انکشاف کرتی ہے کہ اسے شادی پر مجبور کیا گیا تھا اور ان کی شادی کی دعوت کے دوران، ایک بوڑھا آدمی نمودار ہوا اور اس نے راکھ کے درخت کے تنے میں تلوار ڈال دی جسے نہ ہنڈنگ اور نہ ہی اس کا کوئی ساتھی نکال سکا ہے۔ وہ اس ہیرو کی تلاش میں ہے جو تلوار کھینچ کر اسے بچائے گا۔ جب سیگمنڈ اس کے لیے اپنی محبت کا اظہار کرتا ہے، تو وہ اس کا جواب دیتی ہے، اور جب وہ اپنے والد، والس کا نام بولتا ہے، تو وہ اسے سیگمنڈ کے طور پر پہچان لیتی ہے، اور اسے احساس ہوتا ہے کہ تلوار اس کے لیے چھوڑی گئی تھی۔ سیگمنڈ پھر درخت سے تلوار کھینچتا ہے۔ وہ خود کو اس کی جڑواں بہن سیگلینڈے کے طور پر ظاہر کرتی ہے۔ سیگمنڈ تلوار کو "نوتھنگ" کا نام دیتا ہے اور اعلان کرتا ہے کہ یہ اس کی حفاظت ہوگی۔ جیسے ہی ایکٹ ختم ہوتا ہے، دونوں ایک دوسرے کے لیے اپنی پرجوش محبت کے گیت گاتے ہیں۔ ایکٹ 2 ایکٹ 2 سین 1 کا پیش خیمہ ایک اونچی پہاڑی چوٹی پر، ووٹن اپنی والکیری بیٹی برن ہیلڈے کو ہدایت دیتا ہے کہ وہ ہنڈنگ کے ساتھ اپنی آنے والی جنگ میں سیگمنڈ کی حفاظت کرے۔ فریکا آتی ہے، اور خاندانی اقدار کی دیوی کے طور پر اپنے کردار میں مطالبہ کرتی ہے کہ سیگمنڈ اور سیگلینڈے کو ان کی بدکاری اور بدکاری کی سزا دی جائے۔ وہ ووٹن کی اس دلیل کی سرزنش کرتی ہے کہ وہ سیگمنڈ کو ایک "فری ہیرو" کے طور پر چاہتا ہے، جو ووٹن کے معاہدوں کی وجہ سے بغیر کسی رکاوٹ کے فافنر سے انگوٹھی بازیافت کرنے کے اپنے منصوبوں کو آگے بڑھا سکتا ہے۔ وہ جواب دیتی ہے کہ سیگمنڈ آزاد نہیں ہے بلکہ ووٹن کا پیادہ ہے، جس کی ہر حرکت کو خدا ہدایت دینا چاہتا ہے۔ فریکا کی دلیل سے شکست کھا کر، ووٹن ہچکچاتے ہوئے اس بات سے اتفاق کرتا ہے کہ وہ سیگمنڈ کی حفاظت نہیں کرے گا۔ منظر 2 فرکا کے جانے کے بعد، پریشان ووٹن برن ہیلڈے کو پوری کہانی دیتا ہے، اور بڑے غم کے ساتھ اس کی سابقہ ہدایت کو منسوخ کر دیتا ہے۔ وہ اسے حکم دیتا ہے کہ وہ ہنڈنگ کو فتح عطا کرے اور پھر چلا جائے۔ آرکیسٹرل انٹرلیوڈ سین 3 سیگمنڈ اور سیگلینڈ ہنڈنگ سے بھاگ رہے ہیں لیکن رکنے پر مجبور ہیں۔ ہنڈنگ کے کتوں کے سیگمنڈ کے چہرے کو کھرچنے کے خواب کے ساتھ سیگلینڈے بے ہوش ہو جاتا ہے، جرم اور تھکاوٹ سے دوچار ہو جاتا ہے۔ آرکیسٹرل انٹرلیوڈ سین 4 برون ہیلڈے اچانک سیگمنڈ کے سامنے نمودار ہوتا ہے اور اسے اپنی آنے والی موت کے بارے میں بتاتا ہے۔ وہ برون ہیلڈے کے پیچھے واللہ جانے سے انکار کرتا ہے جب وہ اسے بتاتی ہے کہ سگلینڈے اس کے ساتھ نہیں جا سکتا۔ سیگمنڈ اب بھی مانتا ہے کہ اس کے والد کی تلوار اسے ہنڈنگ پر فتح کا یقین دلائے گی، لیکن برن ہیلڈے اسے بتاتا ہے کہ اس نے اپنی طاقت کھو دی ہے۔ سیگمنڈ سیگلینڈے اور خود دونوں کو مارنے کی دھمکی دیتا ہے۔ بہت متاثر ہو کر، برن ہیلڈے نے اپنے والد کی توہین کرنے اور سیگمنڈ کو فتح دلانے کا فیصلہ کیا۔ منظر 5 ہنڈنگ کے سینگ کی آواز سنائی دیتی ہے ؛ وہ آتا ہے اور سیگمنڈ پر حملہ کرتا ہے۔ برن ہیلڈے کی طاقت کے تحت، سیگمنڈ ہنڈنگ پر قابو پانا شروع کر دیتا ہے، لیکن ووٹن ظاہر ہوتا ہے اور اپنے نیزہ سے سیگمنڈ کی تلوار کو توڑ دیتا ہے۔ ہنڈنگ نے سیگمنڈ کو چھرا گھونپ کر ہلاک کر دیا۔ برن ہیلڈے تلوار کے ٹکڑے جمع کرتا ہے اور سیگلینڈے کے ساتھ گھوڑے پر سوار ہو کر بھاگ جاتا ہے۔ توہین آمیز انداز میں، ووتن ہنڈنگ کو ہاتھ کی سادہ لہر سے مار دیتا ہے، اور برون ہیلڈے کے تعاقب میں نکلتا ہے، اور اس کی نافرمانی پر اسے سخت سزا دینے کا عہد کرتا ہے۔ ایکٹ 3 ایکٹ 3 کا پیش خیمہ-واکورنریٹ (والکیریز کی سواری) منظر 1 والکیریز پہاڑی کی چوٹی پر جمع ہوتے ہیں، ہر ایک مردہ ہیرو کو لے کر اور جوش و خروش سے بکواس کرتے ہیں۔ برن ہیلڈے سیگلینڈے کے ساتھ پہنچتی ہے، اور اپنی بہنوں سے مدد مانگتی ہے، لیکن وہ ووٹان کی توہین کرنے کی جرات نہیں کرتے۔ سیگلینڈے برن ہیلڈے کو بتاتی ہے کہ سیگمنڈ کے بغیر وہ اب زندہ نہیں رہنا چاہتی۔ برن ہیلڈے سیگلینڈے کو بتاتی ہے کہ وہ سیگمنڈ سے حاملہ ہے، اور اس پر زور دیتی ہے کہ وہ اپنے بچے کی خاطر زندہ رہے، اور بچے کا نام سیگ فرائیڈ رکھے۔ برن ہیلڈے تلوار نوتھنگ کے ٹکڑے سیگلینڈے کو دیتا ہے، جو اس کی وفاداری اور سکون کے لیے اس کا شکریہ ادا کرتا ہے، اور بچے کو بچانے کا عزم کرتا ہے۔ جیسے ہی وہ روانہ ہوتی ہے، ووتن کو بڑے غصے کے ساتھ قریب آتے ہوئے سنا جاتا ہے۔ منظر 2 جب ووٹن آتا ہے تو والکیریز بے سود برون ہیلڈے کو چھپانے کی کوشش کرتے ہیں۔ وہ اس کا سامنا کرتا ہے اور اس کی سزا کا اعلان کرتا ہے: اس سے اس کی والکیری کی حیثیت چھین لی جائے گی اور ایک فانی عورت بن جائے گی، اسے پہاڑ پر بے دفاع نیند میں رکھا جائے گا، کسی بھی آدمی کا شکار ہونا چاہیے جو اسے ڈھونڈ لے۔ دوسرے والکیریز احتجاج کرتے ہیں، لیکن جب ووتن انہیں اسی طرح کی دھمکی دیتا ہے تو وہ بھاگ جاتے ہیں۔ آرکیسٹرل انٹرلیوڈ سین 3 ووٹن کے ساتھ ایک طویل گفتگو میں، برن ہیلڈے بتاتی ہیں کہ انہوں نے سیگلینڈے کی حفاظت کرنے کا فیصلہ یہ جانتے ہوئے کیا کہ یہ ووٹن کی حقیقی خواہش تھی۔ ووتن اس کی درخواست پر رضامند ہو جاتا ہے کہ وہ اس کی آرام گاہ کو آگ کے دائرے سے گھیرے جو اسے سب سے بہادر ہیروز سے بچائے گا۔ وہ اسے پیار سے الوداع کہتا ہے اور اس کی سوتی ہوئی شکل کو ایک چٹان پر رکھ دیتا ہے۔ اس کے بعد وہ آگ کے دیوتا لوج کو پکارتا ہے، اور اس کے ارد گرد دائمی آگ کا ایک دائرہ بناتا ہے۔ آہستہ آہستہ روانگی سے پہلے، ووتن اعلان کرتا ہے کہ جو بھی اس کے نیزہ سے ڈرتا ہے وہ کبھی بھی آگ سے نہیں گزرے گا۔ تحریری تاریخ متن، ذرائع، کردار ویگنر کا اس کام کا اصل عنوان سیگ فرائیڈ اینڈ سیگلائنڈ: ڈیر واکیور بیسٹرافنگ ("سیگ فرائیڈ اینڈ سیگلائنڈ: دی والکیری پینشڈ") تھا، لیکن اس نے جلدی سے اسے آسان بنا کر ڈائی واکیور کر دیا۔ پہلی دو کارروائیوں کے لیے متن کے خاکے نومبر 1851 میں اور تیسری حرکت کے لیے اگلے سال کے اوائل میں تیار کیے گئے تھے۔ ان خاکے کو مئی 1852 میں مزید تفصیلی نصوص کے منصوبے تک بڑھایا گیا، اور مکمل لبریٹو جون 1852 میں لکھا گیا۔ یہ فروری 1853 میں دوسرے رنگ لبریٹی کے ساتھ نجی طور پر چھاپا گیا تھا۔ ویگنر نے اپنے ڈائی واکر لبریٹو کو قدیم نورس اور جرمن ذرائع، خاص طور پر ولسنگا کہانی، شاعرانہ ایڈا، پروس ایڈا، نیبلونجینلائیڈ اور ٹیوٹونک ادب کے دیگر ٹکڑوں سے تعمیر کیا۔ مواد کی اس کثرت سے انہوں نے مخصوص عناصر کا انتخاب کیا اور انہیں تبدیل کیا، تاکہ واقعات کے ارتکاز، تاریخ کی تشکیل نو اور کرداروں کے امتزاج کے ذریعے اپنی داستان تخلیق کریں۔ مثال کے طور پر، ولسنگا کہانی میں سیگمنڈ ووٹن کا بیٹا نہیں ہے، حالانکہ وہ مؤخر الذکر کے تصور کو ایک ولسنگ عورت کے ذریعے ترتیب دیتا ہے۔ سگورڈ (سیگ فرائیڈ) سیگمنڈ کی اپنی بہن کے ساتھ ناجائز شادی کی اولاد نہیں ہے، بلکہ بعد کی بیوی کی اولاد ہے جو تلوار کے ٹکڑوں کو محفوظ رکھتی ہے۔ اسی طرح، داستانوں میں سیگلینڈے کچھ مختلف کردار ہے، سگنی ؛ وہ سیگمنڈ کی جڑواں بہن ہے، لیکن جس بیٹے سے وہ اسے جنم دیتی ہے وہ سیگ فرائیڈ نہیں ہے، اور اس کی موت کا انداز ویگنر کے دکھائے ہوئے انداز سے بالکل مختلف ہے۔ ہنڈنگ داستانوں کے کئی کرداروں کا امتزاج ہے، خاص طور پر سگگیر جس کی شادی سگنی سے ہوئی ہے، اور ولن کنگ ہنڈنگ جو شاعرانہ ایڈا میں سیگمنڈ کا جان لیوا دشمن ہے۔ ووتن (اوڈن) شمالی داستانوں میں تمام حیات کے ساتھ ساتھ لڑائیوں کے دیوتا کے طور پر ظاہر ہوتا ہے، حالانکہ وہ کسی بھی طرح سے قادر مطلق نہیں ہے۔ فریکا (فریگ) میں ووتن کی بیوی اور خاندانی اقدار کی دیوی کے طور پر شاعرانہ اور پروس ایڈڈاس میں اپنے ہم منصب کی زیادہ تر علامتیں ہیں۔ برن ہیلڈے داستانوں میں رنگ سائیکل کے مقابلے میں کم مرکزی شخصیت ہے۔ ابتدائی دور میں، گنتھر اسے بیوی کے طور پر ڈھونڈتا ہے، جو اپنی غیر انسانی طاقت پر قابو پانے کے لیے سیگ فرائیڈ کی مدد مانگتا ہے۔ اس کے رنگ کردار کے کچھ پہلو ایڈڈاس اور نیبلونجینلائیڈ میں نظر آتے ہیں، جیسے کہ ووٹان نے اسے آگ کے دائرے میں گھیر لیا، اور اسے بغیر کسی خوف کے ایک ہیرو کے ذریعے بچایا۔ والکیریوں کی تاریخی حقیقت میں ایک بنیاد ہے، قدیم ٹیوٹونک جنگی فرقے کے اندر۔ کوک کے مطابق، اصل میں وہ "خوفناک بوڑھی خواتین تھیں جو قیدیوں کو موت کے گھاٹ اتارنے کے وقت قربانی کی رسومات ادا کرتی تھیں"۔ وہ افسانے میں الجھ گئے: شاعرانہ ایڈا میں وہ مافوق الفطرت جنگجو نوکرانی کے طور پر ابھرتے ہیں جو اوڈن کے احکامات پر عمل پیرا ہوتے ہیں کہ کس کو مرنا چاہیے۔ شاعرانہ ایڈا میں والکیریز کے نام دیے گئے ہیں: کھوپڑی، سکوگل، گن، ہلڈ، گونڈول اور گیرسکوگل۔ ان میں سے کچھ نام دوسرے ذرائع میں مختلف ہیں۔ ویگنر نے اپنی والکیریز کو جو نام دیے وہ برون ہیلڈے اور سیگرون کے علاوہ ان کی اپنی ایجاد تھے۔ ویگنر نے اپنے اصل مسودے اور حتمی متن کے درمیان کئی تبدیلیاں کیں۔ مثال کے طور پر، پہلے خاکے میں، ووتن ایکٹ I میں تلوار کو درخت میں دھکیلنے کے لیے ذاتی طور پر نمودار ہوا۔ سیگمنڈ نے اس عمل میں بہت پہلے تلوار واپس لے لی، اور ایکٹ II میں ہنڈنگ کو ووٹن نے قتل نہیں کیا تھا، بلکہ ووٹن کی ہدایت پر عمل کرنے کے لیے زندہ چھوڑ دیا گیا تھا: "غلام! فرکا کے سامنے جھک جائیں۔ " کمپوزیشن کچھ کھردرے خاکے کے علاوہ، جس میں ڈائی واکر کے ایکٹ I میں سیگمنڈ کا "اسپرنگ سونگ" بننے کا ابتدائی ورژن بھی شامل ہے، ویگنر نے رنگ میوزک کو اس کے مناسب ترتیب میں ترتیب دیا۔ مئی 1854 میں داس رینگولڈ کے لیے موسیقی مکمل کرنے کے بعد، انہوں نے جون میں ڈائی واکور کی تشکیل شروع کی، اور تقریبا دو سال بعد، مارچ 1856 میں مکمل آرکیسٹرل اسکور مکمل کیا۔ اس توسیعی مدت کی وضاحت کئی بیک وقت ہونے والے واقعات اور پریشانیوں سے ہوتی ہے، بشمول ویگنر کی میتھلڈے ویسنڈونک کے ساتھ بڑھتی ہوئی دوستی، اور رائل فلہارمونک سوسائٹی کی دعوت پر لندن میں ایک طویل کنسرٹ ٹور، جب انہوں نے کچھ تنازعات کے درمیان ایک مکمل سیزن کا انعقاد کیا، حالانکہ ان کے اپنے تنہاؤزر اوورچر کو خوب پذیرائی ملی۔ لیٹموٹف کا نظام، جو اوپیرا اور ڈرامہ کے اصولوں کا لازمی جزو ہے، ڈائی واکور میں مکمل طور پر استعمال ہوتا ہے۔ ہولمین نمبر 36 ایسے نقش ہیں جو کام میں متعارف کرائے گئے ہیں۔ مشہور "والکیری" موٹف، جو ایکٹ II میں برن ہیلڈے کو متعارف کرانے کے لیے استعمال ہوتا ہے، مشہور رائڈ آف دی والکیریز کی بنیاد بناتا ہے جو ایکٹ III کو کھولتا ہے۔ ویگنر نے ویانا اور لیپزگ میں کنسرٹس میں پرفارمنس کے لیے 1862 میں رائڈ کا کنسرٹ ورژن لکھا۔ پرفارمنس پریمیئر، میونخ، 26 جون 1870 داس رینگولڈ کی طرح، ڈائی واکر اسکور کی تکمیل اور اس کی پہلی پرفارمنس کے درمیان کئی سال گزر گئے۔ رنگ پروجیکٹ کے فوری طور پر کامیاب ہونے کے بہت کم امکانات کو دیکھتے ہوئے، اور پیسوں کی ضرورت کے پیش نظر، اگست 1857 میں ویگنر نے اس پر کام ترک کر دیا اور اس کے بجائے ٹرستان اینڈ آئیسولڈ اور ڈائی میسٹرسنگر وان نورنبرگ، اور تنہاؤزر کے نظر ثانی شدہ ورژن پر توجہ مرکوز کی۔ تاہم، باویریا کے بادشاہ لڈوگ، جسے ویگنر نے کاپی رائٹ رنگ کے کاموں کو فروخت کر دیے تھے، اس بات پر اصرار کر رہے تھے کہ دو مکمل رنگ اوپیرا کا انعقاد کیا جائے، اور ویگنر کے تلخ احتجاج پر ان کے میونخ ہوفوپر، داس رینگولڈ میں 22 ستمبر 1869 کو اور ڈائی واکر میں 26 جون 1870 کو پرفارم کرنے کا انتظام کیا گیا۔ میونخ کی کارکردگی پر ویگنر کے اعتراض کی بنیاد شادی شدہ کوسیما وان بلو کے ساتھ ان کے تعلقات تھے، جن کے ساتھ وہ سوئٹزرلینڈ میں رہ رہے تھے۔ وہ اسکینڈل کو بھڑکائے بغیر میونخ واپس نہیں آسکتے تھے، اور اس وجہ سے براہ راست پرفارمنس کو کنٹرول نہیں کر سکتے تھے۔ جیسے جیسے ڈائی واکر کے پریمیئر کی تاریخ قریب آتی گئی ویگنر مزید پریشان اور اداس ہوتے گئے۔ نقاد فرانز مولر کے ایک خط میں بتایا گیا کہ سب کچھ ٹھیک چل رہا ہے جس سے انہیں تسلی نہیں ملی۔ کوسیما نے اپنی ڈائری میں لکھا کہ اس کی پریشانی "میرے دل کو کھجلی کی طرح چھید دیتی ہے، اور میں اپنے آپ سے پوچھتی ہوں کہ کیا یہ شرمناک فعل واقعی ناگزیر ہو جائے گا؟" پریمیئر میں موسیقی کی دنیا کی سرکردہ شخصیات نے شرکت کی، جن میں لزٹ، برہمس، کیملی سینٹ سینس، اور وائلنسٹ جوزف جوآخم شامل تھے۔ سامعین اور ناقدین کی طرف سے موصول ہونے والا استقبال ایک سال پہلے کے رینگولڈ کے مقابلے میں بہت زیادہ مثبت تھا، حالانکہ اوسبورن نے سڈڈیوچ پریس کے نقاد کی ایک اختلافی آواز کا حوالہ دیا ہے۔ پہلے ایکٹ کو "زیادہ تر حصے کے لیے، خوفناک طور پر لمبی ہوا" کے طور پر بیان کرنے کے بعد، اس نقاد نے سوچا کہ دوسرا ایکٹ گھسیٹا گیا اور صرف کبھی کبھار ہی زندہ ہوا۔ انہوں نے مزید کہا: "تیسرا ایکٹ اس قدر گونگا انداز میں شروع ہوتا ہے کہ مکمل بے چینی کو یقینی بنایا جائے گا چاہے باقی کم لمبی ہوا ہو۔ موسیقی کا مجموعی اثر قابل قبول نہیں ہے۔ " کوسیما نے میونخ سے تمام مواصلات کو ویگنر سے دور رکھا، اور اخبار کے زیادہ تنقیدی جائزوں کو پھاڑ دیا۔ دوسری پرفارمنس کے بعد، ڈائی واکیور کو ہوفوپر میں مزید تین بار پیش کیا گیا، ایک رنگ سیمی سائیکل میں داس رینگولڈ کے ساتھ باری باری۔ کنگ لڈوگ، جو پریمیئر سے غیر حاضر تھے، نے بعد کی ایک پرفارمنس میں شرکت کی۔ میونخ تہوار بڑھتے ہوئے جنگی بخار کے درمیان ہوا تھا، کیونکہ فرانس اور جرمن ریاستوں کے درمیان تعلقات تیزی سے خراب ہوئے تھے۔ 19 جولائی کو فرانکو-پروشین جنگ شروع ہوئی۔ بیریوتھ پریمیئر، 14 اگست 1876 مئی 1872 میں، ویگنر نے شمالی باویریا کے بیریوتھ میں فیسٹپییلہاؤس کا سنگ بنیاد رکھا۔ انہوں نے اصل میں 1873 میں وہاں پہلا بیریوتھ فیسٹیول منعقد کرنے کا تصور کیا تھا، لیکن تعمیراتی کام میں تاخیر، اور رنگ میوزک کو مکمل کرنے میں، متعدد التوا کا باعث بنا۔ آخر کار، یہ تہوار اگست 1876 کے لیے طے کیا گیا تھا ؛ ڈائی واکیور تہوار کے دوسرے دن 14 اگست کو پیش کیا جائے گا۔ ویگنر تیاریوں کے ہر مرحلے میں شامل تھے۔ ارنسٹ نیومین کی سوانح عمری کے مطابق وہ "اپنے کسی بھی کنڈکٹر سے کہیں بہتر کنڈکٹر، اپنے کسی بھی اداکار سے کہیں بہتر اداکار، ہر چیز میں اپنے کسی بھی گلوکار سے کہیں بہتر گلوکار" تھے۔ ہینرچ پورجز، ایک ہم عصر مورخ، ویگنر کو بیان کرتا ہے کہ وہ امیلی میٹرنا کو برون ہیلڈے کے طور پر دکھا رہا ہے کہ وہ منظر کیسے گایا جائے جس میں وہ سیگلینڈے کو سیگ فرائیڈ کی آنے والی پیدائش کے بارے میں بتاتی ہے: "اس نے [آخری الفاظ] واقعی سنسنی خیز طاقت کے ساتھ گایا۔" گلوکارہ للی لیمن (ہیلمویج) نے اپنی 1913 کی یادداشتوں میں ویگنر کو یاد کیا کہ انہوں نے ریہرسل میں سیگلینڈے کا کردار ادا کیا تھا: "ابھی تک کسی سیگلینڈے کو معلوم نہیں ہے کہ اس سے کیسے رابطہ کیا جائے، یہاں تک کہ تقریبا"۔ 14 اگست کو ڈائی واکیور کی پرفارمنس ان مکینیکل مسائل سے پاک تھی جس نے ایک دن پہلے داس رینگولڈ کو متاثر کیا تھا، اور عام طور پر ممتاز سامعین نے اسے خوب سراہا جس میں برازیل کے شہنشاہ پیڈرو دوم، قیصر ولہیم اول، مختلف یورپی شاہی گھرانوں کے نمائندے اور یورپ کے بہت سے سرکردہ موسیقار شامل تھے۔ تاہم ویگنر خوش نہیں تھے۔ وہ قیصر سے متعلق ایک واقعے سے پریشان تھا، جب 79 سالہ ولہیم ٹھوکر کھا کر تقریبا ایک دروازے پر گر گیا، اور اپنے دو اہم گلوکاروں، نییمن اور بیٹز پر بہت تنقید کی، جنہیں وہ "تھیٹر پرجیوی" سمجھتے تھے اور کہا کہ وہ دوبارہ کبھی استعمال نہیں کریں گے-ایک نظریہ جس پر بعد میں انہوں نے نظر ثانی کی۔ ان کے خیال میں جن مناظر سے باہر نہیں نکلا وہ پہاڑ کی چوٹی پر موجود تھے: "میں اسے کسی دن بدل دوں گا جب میں جنت میں، خدا کے دائیں ہاتھ میں، اور بوڑھے آدمی اور میں اسے ایک ساتھ دیکھ رہے ہوں۔" پہلے بیریوتھ فیسٹیول میں تین رنگ سائیکلیں پیش کی گئیں۔ ڈائی واکر اور دیگر اوپیرا میں استعمال ہونے والے اسٹیج ڈیزائن جوزف ہوفمین کے خاکے پر مبنی تھے جنہیں کوبرگ اسٹیٹ اوپیرا کے بروکنر برادران نے اسٹیج سیٹ میں تبدیل کیا تھا۔ ان ڈیزائنوں اور کارل ڈوپلر کے ملبوسات نے 20 ویں صدی میں پروڈکشن کو اچھی طرح سے متاثر کیا۔ 1876 کے تہوار کے بعد، ڈائی واکیور کو 20 سال تک بیریوتھ میں دوبارہ نہیں دیکھا گیا، جب تک کہ کوسیما نے 1896 کے تہوار کے لیے رنگ سائیکل کو بحال نہیں کیا۔ اسے جلد ہی دوسرے اوپیرا ہاؤسز نے اختیار کر لیا: 1877 میں ویانا اور نیویارک، 1878 میں روٹرڈیم اور 1882 میں لندن۔ نیویارک کی پرفارمنس، 2 اپریل 1877 کو، ایڈولف نیوینڈورف نے اکیڈمی آف میوزک کے زیر اہتمام ویگنر فیسٹیول کے ایک حصے کے طور پر منعقد کی تھی۔ یہ میٹروپولیٹن اوپیرا کے پریمیئر سے تقریبا آٹھ سال پہلے تھی۔ 6 مئی 1882 کو ہر میجسٹی تھیٹر میں لندن کی پرفارمنس، 1876 کے بیریوتھ پریمیئر کے بعد، کہیں بھی پیش کی جانے والی پہلی رنگ سائیکل تھی۔ اس کا انعقاد انٹون سیڈل نے کیا تھا، جو بیریوتھ میں ویگنر کے معاون رہے تھے، اور البرٹ نییمن نے سیگمنڈ کے طور پر بیریوتھ کا کردار ادا کیا تھا۔ میوزیکل ٹائمز نے ایک طویل جائزے میں، تنقید کے ساتھ مخلوط منظوری دی: اس کے جائزہ لینے والے نے آڈیٹوریم میں متعدد خالی نشستوں کا ذکر کیا، سوچا کہ اسٹیج کے سیٹ کا موازنہ بیریوتھ کے سیٹوں سے نامناسب ہے، اور آرکسٹرا کو "غیر موثر" قرار دیا۔ تاہم، نقاد نے انفرادی پرفارمنس کی تعریف کی، اور فیصلہ کیا کہ موسیقی اور ڈرامے نے سامعین کی توجہ حاصل کی ہے جن کا جوش و خروش پچھلے دن داس رینگولڈ کو دکھائے گئے جوش و خروش سے کہیں زیادہ ہے۔ دی ایرا اخبار کا نامہ نگار کہانی کی بے حیائی پر مبنی نوعیت سے پریشان تھا، جسے اس نے موسیقی کے معیار کے باوجود "سفاکانہ اور ذلت آمیز" قرار دیا: "ایک موسیقار نے شائستگی کا احساس اور انسانی فطرت کے وقار کے لیے تمام احترام کھو دیا ہوگا جو اس طرح اپنی ذہانت اور مہارت کو بروئے کار لا سکتا ہے۔" نیو یارک میٹ پرفارمنس، 30 جنوری 1885 کو، لیوپولڈ ڈیمروس کے زیر اہتمام ویگنر فیسٹیول کا حصہ تھی-کوئی اور رنگ اوپیرا اسٹیج نہیں کیا گیا تھا۔ بیریوتھ کی اصل برون ہیلڈے، امیلی میٹرنا نے اس حصے کو یہاں دہرایا۔ اسٹیج ڈیزائنر ولہیم ہاک نے اصل بیریوتھ ڈیزائن کو دوبارہ تخلیق کیا۔ سامعین نے اس پرفارمنس کو بڑے جوش و خروش کے ساتھ قبول کیا، جنہوں نے متعدد پردے کالز کا مطالبہ کیا۔ تہوار ختم ہونے سے ٹھیک پہلے ڈیمروسچ بیمار ہو گئے، اور 15 فروری 1885 کو ان کا انتقال ہو گیا۔ 1880 اور 1890 کی دہائیوں کے دوران، ڈائی واکیور کو بہت سے یورپی شہروں میں دکھایا گیا، بعض اوقات رنگ سائیکل کے حصے کے طور پر لیکن اکثر ایک آزاد کام کے طور پر: 1883 میں برسلز، وینس، اسٹراسبرگ اور بڈاپسٹ، 1885 میں پراگ، 1889 میں سینٹ پیٹرزبرگ، 1891 میں کوپن ہیگن اور 1895 میں اسٹاک ہوم۔ اس وقت تک یہ دنیا بھر میں سفر کر رہا تھا: 1891 میں میکسیکو، 1899 میں ارجنٹائن، 1907 میں آسٹریلیا، 1912 میں جنوبی افریقہ اور 1913 میں برازیل۔ یہ پروڈکشنز اکثر اسٹیجنگ اور ملبوسات کے قریب رہنے کے بیریوتھ لائن کی پیروی کرتی تھیں جسے ویگنر نے اصل فیسٹیول کے لیے منظور کیا تھا، حالانکہ کچھ انحراف تھے، جیسے ایڈولف ایپیا کی پروڈکشنز جنہوں نے رنگوں اور روشنیوں کا استعمال کرتے ہوئے تصویر کشی کو اسٹائلائزڈ سیٹوں سے تبدیل کیا۔ بیریوتھ میں، پیشکش میں کوئی اہم تبدیلی دوسری جنگ عظیم کے بعد تک نہیں ہوئی، جب ویلینڈ ویگنر نے بڑے پیمانے پر ننگے مراحل اور غیر آراستہ ملبوسات کے اپنے "نیو بیریوتھ" انداز کا انکشاف کیا۔ اگرچہ روایتی پروڈکشنز بیریوتھ سے باہر جاری رہیں، لیکن بہت سی پرفارمنس نے نئے رجحان کی پیروی کی۔ 1970 کی دہائی کے بعد سے جدت میں اضافہ ہوا۔ لیپزگ ڈائی واکیور نے ایکٹ II کے افتتاحی منظر کو پہاڑ کی چوٹی کے بجائے واللہ کے اندر رکھنے کا رجحان شروع کیا۔ 1988 میں بیریوتھ میں ہیری کپفر نے پورے چکر کو جوہری ڈسٹوپیا کے بعد قائم کیا۔ جرگن فلیم کی بیریوتھ 2000 کی تیاری میں ووٹن ایک بدعنوان تاجر کے طور پر تھا، جو 21 ویں صدی کے سامان سے گھرا ہوا دفتر میں بیٹھا تھا، جس میں اس کے پٹریوں کو ڈھانپنے کے لیے استعمال ہونے والا کاغذ کا کٹاؤ بھی شامل تھا۔ چند نمایاں پروڈکشنز روایتی اسٹیجنگ پر قائم رہیں، جن میں 1989 میں نیو یارک میٹ میں اوٹو شینک کی فلم بھی شامل تھی، جسے نیو یارک ٹائمز نے "دلکش پرانے انداز" کے طور پر بیان کیا تھا، اور "بہت سے پریشان ویگنرائٹس کے لیے ایک راحت" کے طور پر۔ چارلس اوسبورن کے مطابق، ڈائی واکیور کافی حد تک خود مختار ہے جو اپنے طور پر کافی کثرت سے پیش کیا جاتا ہے۔ 2018 بیریوتھ فیسٹیول نے نئی بنیاد توڑ دی جب اس نے پہلی بار ڈائی واکیور کو رنگ سائیکل کے سیاق و سباق سے باہر، اسٹینڈ الون کے طور پر شیڈول کیا۔ میوزک اوسبورن لکھتے ہیں کہ، داس رینگولڈ کی طرح، ڈائی واکر بنیادی طور پر سولو آوازوں کے لیے ایک کام ہے، لیکن مجموعی موسیقی کے ڈھانچے میں صوتی حصوں کے بہتر انضمام کے ساتھ۔ اس کے پیشرو کی طرح، ویگنر نے ڈائی واکر کو ان اصولوں کے تحت ترتیب دیا جن کی وضاحت انہوں نے اپنی کتاب 1851 کے مضمون اوپیرا اینڈ ڈرامہ میں کی تھی، جس میں کورس، اریاس اور صوتی "نمبروں" کے روایتی آپریٹک اصولوں کو ترک کیا گیا تھا۔ تاہم، رائے کی کچھ تقسیم اس حد تک ہے کہ ان اصولوں پر مکمل طور پر عمل کیا گیا۔ نقاد بیری ملنگٹن کا خیال ہے کہ ویگنر کے تمام کاموں میں، ڈائی واکر اوپیرا اور ڈرامہ کے اصولوں کا مکمل مجسمہ ہے، جس سے موسیقی اور شاعری کی مکمل ترکیب حاصل ہوتی ہے۔ ان کا کہنا ہے کہ یہ موسیقی کے اظہار میں کسی قابل ذکر قربانی کے بغیر حاصل کیا جاتا ہے۔ " اپنے تجزیاتی مضمون دی پرفیکٹ ویگنرائٹ میں، برنارڈ شا نے موسیقی اور ڈرامے کی ترکیب کی تعریف کی: "اس میں ایسا کوئی نوٹ نہیں ہے جس میں ڈرامے کو موسیقی کا اظہار دینے کے واحد براہ راست نقطہ کے علاوہ کوئی اور نقطہ ہو۔" تاہم، گٹمین کا نظریہ یہ ہے کہ یہ صرف پہلے دو کاموں پر لاگو ہوتا ہے۔ اس انداز کا "اپجی"، ان کا کہنا ہے کہ، بعد کے اوپیرا ٹرستان اور آئیسولڈ میں پایا جاتا ہے۔ راجر سکروٹن نے ڈائی واکیور میں انحراف کا حوالہ دیا ہے جیسے کہ "اسپرنگ سونگ" (ونٹرسٹورم)، جس میں سیگمنڈ سیگلینڈے کے لیے اپنی محبت کا اعلان کرنے کے لیے کارروائی کرتا ہے جو کہ تمام ارادوں اور مقاصد کے لیے ایک آرا ہے، جبکہ اوسبورن ایکٹ III میں "متاثر کن ملبوسات" کو نوٹ کرتا ہے، جیسا کہ والکیریز ایک ساتھ گاتے ہیں۔ ایکٹ I ایکٹ ڈی مائنر کی کلید میں کھلتا ہے، جو ایکٹ II میں سیگمنڈ کی موت تک موسیقی کو تشکیل دیتا ہے۔ مختصر پیش لفظ میں ایک طوفان کی تصویر کشی کی گئی ہے ؛ باس میں ایک تھمپنگ تال عروج پر پہنچتی ہے جس میں داس رینگولڈ کی طرف سے "ڈونرز کال" سنی جاتی ہے۔ جیسے جیسے منظر آگے بڑھتا ہے، کئی نئے نقش پیش کیے جاتے ہیں ؛ جو سیگمنڈ کی نمائندگی کرتے ہیں، جو داس رینگولڈ کے "سپیئر" نقش سے ماخوذ ہے ؛ سیگلینڈے کے لیے، تاروں پر ایک نرم راگ، جس کے بارے میں ہولمین کا کہنا ہے کہ "ایک ہی وقت میں سیگلینڈے کی اندرونی خوبصورتی اور بدقسمتی کو ظاہر کرتا ہے" ؛ اور جس نقش کو نیومین نے "دی ڈوننگ آف لو" کا نام دیا ہے، جو ایکٹ کے آخری محبت کے جوڑے میں دہرایا جائے گا۔ یہ تین نقش و نگار، اور ان کی تیار شدہ شکلیں، پورے ایکٹ میں نمایاں ہیں۔ دیگر نقشوں میں، جارحانہ پیتل کا اسٹیکاٹو جو ہنڈنگ کی شناخت کرتا ہے ایک خاص طور پر حیرت انگیز جملہ ہے، "خود آدمی کی طرح تاریک اور سخت"۔ ویگنر کلیدی معلومات فراہم کرنے کے لیے دیگر رینگولڈ نقشوں کا استعمال کرتا ہے۔ اس طرح، سیگمنڈ اور سیگلینڈے کے والدین کو سامعین کے سامنے ووٹن کے طور پر ظاہر کیا جاتا ہے، جب واللہ موسیقی ٹرومبون پر نرمی سے بجتی ہے۔ وہی موضوع دوبارہ ووتن کا حوالہ دیتا ہے، جب سیگلینڈے اپنی شادی میں بوڑھے آدمی کے دورے کو یاد کرتی ہے۔ جی میں بار بار گرتا ہوا آکٹیو، جو "تلوار" کے نقش سے نکالا گیا ہے، سیگمنڈ کی تلوار کے لیے بے چین خواہش کی عکاسی کرتا ہے، اور عمل کے اختتام پر فاتح پیتل میں مکمل "تلوار" کے نقش کے ساتھ دہرایا جاتا ہے، جب وہ درخت سے تلوار کھینچتا ہے۔ ایکٹ II دوسرا ایکٹ جوش و خروش سے کھلتا ہے، ایک مختصر پیش لفظ کے ساتھ جو مشہور والکیری موٹف کی پیش گوئی کرتا ہے کہ مندرجہ ذیل ایکٹ ایکٹ III میں "رائڈ آف دی والکیریز" کی بنیاد بنائے گا۔ رنگ سائیکل کا مکمل منصوبہ تیار ہونے سے پہلے، سیگ فرائیڈ کے ٹوٹ میں مطلوبہ استعمال کے لیے، اس نقش کو پہلی بار 1851 میں خاکہ بنایا گیا تھا۔ ایکٹ کا پہلا منظر برون ہیلڈے کے پرجوش "ہوجوتوہو!" کا تعارف کراتا ہے۔ "، جیسا کہ وہ ووٹن کے سمن کا جواب دیتی ہے، اس کا اظہار کرتے ہوئے جسے ہولمین جنگجو لڑکی کے طور پر اپنے کردار کے لیے" مردانہ جوش و خروش "کے طور پر بیان کرتا ہے۔ اس کے بعد ہونے والے ووٹان-فرکا مکالمے کی عکاسی ان نقشوں سے کی گئی ہے جو فرکا کی اس کی شادی سے کھٹی مایوسی کا اظہار کرتے ہیں، اور ووٹان کی تلخی اور مایوسی کا اظہار کرتے ہیں کیونکہ وہ اپنی بیوی کے زبردست دلائل کا جواب دینے سے قاصر ہے۔ ووٹان اور برن ہیلڈے کے درمیان گفتگو میں "عورت کی قدر" کے نقش کی کئی آوازیں سنی جاتی ہیں۔ "موت کا اعلان" موٹف ایک اہم نقطہ ہے، جہاں دو بیانیے (ووٹان/برون ہیلڈے اور سیگمنڈ/سیگلینڈے) ایک ساتھ آتے ہیں۔ ویگنر نے اس منظر کے لیے ایف مائنر کی ٹونالیٹی کا انتخاب کیا، بالآخر ایکٹ III میں والکیریز کے اندراج کی تیاری میں بی مائنر میں ترمیم کی۔ ایکٹ III یہ ایکٹ مشہور ترتیب کے ساتھ شروع ہوتا ہے جسے "رائڈ آف دی والکیریز" کے نام سے جانا جاتا ہے، جو والکیریز کے اپنے جنگی تھیم کو ایکٹ II سے برون ہیلڈے کے جنگی چیخ کے ساتھ جوڑ کر تشکیل دیا گیا ہے۔ دی رائیڈ نے رنگ سائیکل کے فریم ورک سے باہر ایک آرکیسٹرل کنسرٹ کے ٹکڑے کے طور پر دیرپا مقبولیت حاصل کی ہے۔ نیومین کے مطابق، آرکیسٹرل ورژن میں اور بعض اوقات اوپیرا کے اندر ہی، بیس اسٹیکاٹو فقرے کو دوسرے اور تیسرے نوٹوں کو ختم کرکے اور پہلے کے بجائے چوتھے پر زور دے کر خراب کیا جاتا ہے جیسا کہ اصل میں لکھا گیا ہے۔ ایکٹ کے وسط میں، ووٹن کے انتقامی داخلے اور برن ہیلڈے کے ساتھ طویل انکار سے پہلے، ہم "مصالحت" کا مقصد ("محبت کی طرف سے چھٹکارا" فی نیومین) سنتے ہیں جس میں سیگلینڈے برون ہیلڈے کی اس کے بچاؤ کے لیے تعریف کرتا ہے: "اے سب سے بڑے عجائب! نیک ترین نوکرانی! " موٹف کو اگلے رنگ سائیکل کے بالکل آخر میں سنا جائے گا، جس سے پورے ٹیٹرولوجی کو مفاہمت اور امید کے نوٹ پر قریب لایا جائے گا۔ ایکٹ کے آخری حصے کو نشان زد کیا گیا ہے جسے ملنگٹن نے "احتیاط سے کنٹرول شدہ کلائمکس کی جانشینی" کے طور پر بیان کیا ہے، جس میں سب سے زیادہ متاثر کن ووٹن کی اپنی غلط بیٹی سے الوداعی ہے۔ موسیقی پر بالآخر برن ہیلڈے کے "سلیپ" موٹف کے پانچ گرتے ہوئے نوٹوں کا غلبہ ہے، جب ووٹن نے لوگ کو طلب کرنے کے لیے اپنے نیزہ کا استعمال کیا ہے، تو اسے "میجک فائر" موسیقی میں تبدیل کر دیا جاتا ہے کیونکہ برن ہیلڈے آگ کے دائرے میں گھرا ہوا ہے، اور ووٹن افسوس کے ساتھ چلا جاتا ہے۔ آرکیسٹرل فورسز ڈائی واکور کو درج ذیل ساز قوتوں کے لیے اسکور کیا جاتا ہے: ووڈ ونڈ: پکولو ؛ 3 بانسری تیسری ڈبلنگ کے ساتھ 2nd پکولو ؛ 3 اوبوز ؛ کور اینگلائس ڈبلنگ 4th اوبو ؛ 3 کلینٹس ؛ باس کلینٹ ؛ 3 باسسون پیتل: 8 سینگ (5-8 ڈبلنگ ویگنر ٹوباس بی بی اور ایف میں) ؛ 3 برنگے ؛ باس ٹرمپٹ ؛ 2 ٹینر ٹرومبون ؛ باس ٹرومبون ؛ کانٹریباس ٹرومبون (ڈبلنگ باس ٹرومبون) ؛ کانٹریباس ٹوبا پرکشن: ٹمپانی کے 2 سیٹ ؛ سنگار ؛ مثلث ؛ گونگ ؛ ٹینر ڈرم ؛ گلوکنسپیل سٹرنگز: 16 پہلی خلاف ورزی۔ ایک اختلافی آواز سڈڈیوچ پریس کے نقاد نے پیش کی، جو کہانی میں اظہار کیے گئے اخلاقی معیارات کی کمی کے بارے میں سخت تنقید کر رہے تھے اور اس کے علاوہ پورے تجربے کو تکلیف دہ پایا: پہلا ایکٹ، زیادہ تر حصے کے لیے، "تھکا ہوا طویل ہوا" تھا ؛ دوسرا ایکٹ صرف کبھی کبھار زندہ ہو جاتا تھا، جبکہ تیسرے میں "آرکسٹرا کی ہنگامہ آرائی کے ذریعے گلوکاروں کی الگ تھلگ چیخیں سننا بمشکل ہی ممکن تھا"۔ مجموعی طور پر اثر "قابل قبول نہیں تھا۔ جس کے ساتھ کوئی صرف کافر حساسیت کہہ سکتا ہے، اور آخر میں ایک پرجوش تھکاوٹ کے سوا کچھ پیدا نہیں کرتا ہے۔" یہ سخت، اگر الگ تھلگ فیصلہ، چھ سال بعد کچھ گونج پایا گیا، جب ڈائی واکر پہلی بار رنگ سائیکل کے حصے کے طور پر بیریوتھ میں پیش کیا گیا تھا۔ ناقدین اب چار اوپیرا کی خوبیوں پر نسبتا خیالات تشکیل دے سکتے ہیں۔ اگرچہ پہلے ایکٹ کی عمومی تعریف کی گئی تھی، لیکن ڈائی واکر ان چاروں میں سب سے کم پسند کیے جانے والے کے طور پر ابھرا، خاص طور پر دوسرے ایکٹ کی وجہ سے، جسے "ایک بڑی ناکامی" اور "بوریت کی کھائی" سمجھا جاتا ہے۔ زیادہ عام طور پر، ڈائی واکر کے جدید ناقدین نے بہت زیادہ مثبت آراء درج کی ہیں۔ چارلس اوسبورن کے لیے یہ "حیرت انگیز طور پر بھرپور ہے۔ ویگنر نے اپنی صوتی حصوں کو ان کی گیتوں کی آزادی کی قربانی کے بغیر مجموعی ڈھانچے میں ضم کرنے کا ایک طریقہ تلاش کیا ہے۔" وہ کہتے ہیں کہ یہ وہ اوپیرا ہے جو ٹیٹرولوجی سے باہر سب سے زیادہ مضبوطی سے کھڑا ہوتا ہے، اور اتنا مقبول ہے کہ اسے خود ہی کثرت سے پیش کیا جاتا ہے، یہاں تک کہ بیریوتھ تہواروں میں بھی۔ 2006 میں لکھتے ہوئے، ملنگٹن نے سوچا کہ، تیسرے ایکٹ میں اینسمبلز کے آزادانہ استعمال کے باوجود، ڈائی واکر نے اوپیرا اور ڈرامہ میں ویگنر کے اظہار کردہ نظریاتی اصولوں کے لیے چار اوپیرا کی سب سے بڑی وفاداری ظاہر کی: "شاعری اور موسیقی کی ایک مکمل ترکیب موسیقی کے اظہار میں کسی قابل ذکر قربانی کے بغیر حاصل کی جاتی ہے۔" جدید نظریہ یہ ہے کہ، رنگ اوپیرا میں سے، ڈائی واکیور سب سے زیادہ قابل رسائی اور وہ ہے جو نکات میں سب سے زیادہ کامیابی سے انجام دیا جا سکتا ہے۔ ریکارڈنگ نوٹ اور حوالہ جات حوالہ جات ذرائع (اصل میں جی رچرڈز، لندن 1898 کے ذریعہ شائع کردہ) بیرونی روابط مکمل لبریٹو (جرمن میں)، 1971 کے دوبارہ ایڈیشن کے بعد، ڈائی واکر، ولیم اور گیل کک میوزک لائبریری، انڈیانا یونیورسٹی اسکول آف میوزک ڈائی واکر، wagneroperas.com لا والکیری، 1880 کی اشاعت، فرانسیسی، بی وائی یو کے ذریعہ ڈیجیٹائزڈ archive.org آپریشنز 1870 اوپیرا انسیسٹ ان ڈراموں میں ایڈولٹری ڈیر رنگ ڈیس نیبلونگن لبریٹی بذریعہ رچرڈ ویگنر