Vince Guaraldi
ونسنٹ انتھونی گوارالڈی (؛ né Dellaglio، 17 جولائی، 1928-6 فروری، 1976) ایک امریکی جاز پیانو نواز تھا جو مونگ پھلی مزاحیہ پٹی کے متحرک ٹیلی ویژن موافقت کے لیے موسیقی ترتیب دینے کے لیے مشہور تھا۔ اس سیریز کے لیے ان کی کمپوزیشن میں ان کا دستخطی راگ "لینس اینڈ لوسی" اور چھٹیوں کا معیار "کرسمس ٹائم از ہیئر" شامل تھا۔ وہ کال ٹیجر کے 1950 کی دہائی کے اینسمبلز کے رکن کے طور پر پیانو پر اپنی پرفارمنس اور اپنے سولو کیریئر کے لیے بھی جانا جاتا ہے۔ ان کی 1962 کی کمپوزیشن "کاسٹ یور فیٹ ٹو دی ونڈ" ایک ریڈیو ہٹ بن گئی اور 1963 میں بہترین اوریجنل جاز کمپوزیشن کے لیے گریمی ایوارڈ جیتا۔ مینلو پارک، کیلیفورنیا میں نائٹ کلب پرفارمنس کے اختتام کے چند لمحوں بعد، 6 فروری 1976 کو 47 سال کی عمر میں اچانک دل کا دورہ پڑنے سے ان کا انتقال ہو گیا۔ ابتدائی کیریئر گوارالڈی سان فرانسسکو کے نارتھ بیچ کے علاقے میں پیدا ہوئے، ایک ایسی جگہ جو ان کے پھلتے پھولتے میوزیکل کیریئر کے لیے بہت اہم بن گئی۔ اس کا آخری نام بدل کر "گوارالڈی" رکھ دیا گیا جب اس کی ماں، کارمیلا (نی مارسیلینو ؛ 1908-1999) نے اپنے حیاتیاتی والد (جس کا آخری نام ڈیلاگلیو تھا) کو طلاق دے دی اور ٹونی گوارالڈی سے شادی کر لی، جس نے لڑکے کو گود لیا۔ بڑے ہوتے ہوئے، گوارالڈی اپنے دونوں ماموں، جو اور مورس "مزی" مارسیلینو سے متاثر تھے، جو دونوں کئی سالوں تک سان فرانسسکو میں جاز کے بڑے بینڈ کی سربراہی کرتے رہے۔ انہوں نے لنکن ہائی اسکول سے گریجویشن کی، مختصر طور پر سان فرانسسکو اسٹیٹ کالج میں تعلیم حاصل کی، اور 1946 سے 1948 تک کوریا میں بطور باورچی ریاستہائے متحدہ کی فوج میں خدمات انجام دیں۔ گوارالڈی کی پہلی ریکارڈنگ 1951 کے وسط میں ٹام ہارٹ کے ساتھ بنائی گئی ایک غیر ریلیز شدہ ڈیمو تھی۔ ان کی پہلی باضابطہ ریکارڈنگ نومبر 1951 میں کال تیجادر کی میمبو ٹریو کے ساتھ کی گئی تھی۔ گانے-"چوپسٹکس میمبو"، "وائبرا تھارپے"، "تھری لٹل ورڈز" اور "لولیبی آف دی لیوز"-دسمبر 1953 میں 10 انچ کے ایل پی ریکارڈ، دی کیل جاڈر ٹریو پر ریلیز ہوئے تھے۔ 1954 کے موسم گرما تک، گوارالڈی نے ایڈی ڈورن (گٹار) اور ڈین ریلی (ڈبل باس) کے ساتھ اپنی پہلی تینوں تشکیل دی تھی، اور گلوکار فیتھ ونتھروپ کی حمایت کرتے ہوئے سان فرانسسکو کے بھوک آئی جاز کلب میں ہاؤس بینڈ میں باقاعدگی سے پرفارم کیا تھا۔ گروپ لیڈر کے طور پر گوارالڈی کا پہلا ریکارڈ شدہ آغاز اگست 1955 میں بلیک ہاک میں منعقدہ ایک براہ راست سیشن کے دوران ہوا۔ ریکارڈ کیے گئے ٹریک میں سے، ان میں سے دو ("گینزا" اور "کالنگ ڈاکٹر فنک" جو کہ رون کروٹی ٹریو کے حصے کے طور پر ریکارڈ کیے گئے تھے) اصل کمپوزیشن تھے۔ یہ سیشن بالآخر فینٹسی ریکارڈز کے ذریعہ مارچ 1956 میں سان فرانسسکو سے ماڈرن میوزک پر جاری کیے گئے۔ فینٹسی گوارالڈی سے اتنا متاثر ہوا کہ اس نے اپریل 1956 میں اسے ایک خصوصی معاہدہ پیش کیا، جس سے اس کا پہلا البم ونس گوارالڈی ٹریو نکلا، جس میں ڈورن اور ریلی بغیر ڈرمر کے تھے۔ اس وقت، گوارالڈی بعد میں ووڈی ہرمن کے تھرڈ ہرڈ کے ساتھ نمودار ہو رہے تھے، جو باقاعدگی سے پرجوش پرفارمنس پیش کر رہے تھے-جو ان کی پہلی ریلیز پر نمایاں خاموش ریکارڈنگ سے بالکل برعکس تھا۔ گوارالڈی پھر اگست 1956 میں تیجادر کے ساتھ دوبارہ مل گیا اور وہ دو بینڈوں کا ایک لازمی حصہ تھا جسے وائبروفونسٹ نے جمع کیا تھا۔ پہلا بینڈ بنیادی طور پر سیدھا جاز بجاتا تھا اور اس میں ال ٹوری (ڈھول)، یوجین رائٹ (باس) اور لوئس کانٹ (کانگاس اور بونگوس) شامل تھے۔ دوسرا بینڈ 1958 کے موسم بہار میں تشکیل دیا گیا تھا اور اس میں ال میک کیبن (باس)، مونگو سانتماریا (کانگاس اور بونگوس) اور ولی بوبو (ڈرم اور ٹمبلز) شامل تھے۔ ریڈ مین پال ہورن اور جوس "چومبو" سلوا کو بھی کچھ براہ راست پرفارمنس اور ریکارڈنگ کے لیے گروپ میں شامل کیا گیا تھا۔ گوارالڈی نے اپنا فالو اپ البم، اے فلاور از اے لیوسم تھنگ اپریل 1957 میں ریکارڈ کیا، جس میں دوبارہ ڈورن اور ریلی کو دکھایا گیا اور پھر بغیر ڈرمر کے۔ البم، جو اکتوبر 1957 میں ریلیز ہوا، اچھی کارکردگی کا مظاہرہ نہیں کر سکا، اور فینٹسی نے گوارالڈی کو برقرار نہیں رکھا۔ مرکزی دھارے کی کامیابی گوارالڈی نے 1959 کے اوائل میں اپنے منصوبوں کو کل وقتی طور پر آگے بڑھانے کے لیے گروپ چھوڑ دیا۔ وہ شاید ایک قابل احترام لیکن معمولی جاز شخصیت رہے ہوں گے اگر انہوں نے اپنے 1962 کے البم، جاز امپریشنز آف بلیک اورفیئس پر انتونیو کارلوس جابم/لوئز بونفا کی دھنوں کے سرورق کو پر کرنے کے لیے کوئی اصل نمبر نہیں لکھا ہوتا، جو فرانسیسی/برازیل کی فلم بلیک اورفیئس سے متاثر ہوتا۔ فینٹسی ریکارڈز نے "سامبا ڈی اورفیئس" کو سنگل کے طور پر ریلیز کیا، جس میں عمارت کی بوسا نووا لہر کو پکڑنے کی کوشش کی گئی تھی، لیکن جب ریڈیو ڈی جےز نے اسے موڑنا شروع کیا اور بی سائیڈ، گوارالڈی کی "کاسٹ یور فیٹ ٹو دی ونڈ" بجانا شروع کیا تو یہ بغیر کسی نشان کے ڈوب گیا۔ ایک نرم، پسند کرنے والی دھن، یہ فضائی لہروں پر موجود ہر چیز سے الگ تھی اور ہٹ بن گئی، جس نے ٹاپ 100 چارٹ پر 19 ہفتے گزارے اور نمبر 1 پر پہنچ گئی۔ 22-ایک جاز ساز کے لیے ایک غیر معمولی کارنامہ۔ گوارالڈی نے بالآخر بہترین اوریجنل جاز کمپوزیشن کے لیے گریمی جیتا۔ جب وہ براہ راست نمودار ہوئے تو گوارالڈی نے اسے کھیلنے کی درخواستیں لینے میں کوئی اعتراض نہیں کیا۔ انہوں نے ایک بار کہا، "یہ چیک کے پچھلے حصے پر دستخط کرنے کی طرح ہے۔" جب سان فرانسسکو کرانیکل کے جاز نقاد رالف جے گلیسن نے ان سے پوچھا کہ کیا انہیں ایسا لگتا ہے کہ وہ گانے کے ساتھ بیچ چکے ہیں، تو گوارالڈی نے جواب دیا، "مجھے لگتا ہے کہ میں اس میں شامل ہو گیا ہوں۔" گوارالڈی نے بعد میں تبصرہ کیا، "مجھے نہیں لگتا کہ میں ایک بہترین پیانو بجانے والا ہوں، لیکن میں چاہتا ہوں کہ میرے جیسے لوگ ہوں، جو خوبصورت دھنیں بجائیں اور سامعین تک پہنچیں۔ اور مجھے امید ہے کہ ان میں سے کچھ دھنیں معیاری بن جائیں گی۔ میں معیارات لکھنا چاہتا ہوں، نہ کہ صرف ہٹ۔ " فینٹسی نے گوارالڈی کی غیر متوقع کامیابی کا فائدہ اٹھاتے ہوئے دسمبر 1962 میں کیلیفورنیا کے ساسالیٹو میں ٹرائڈنٹ میں ریکارڈ کیا گیا ایک براہ راست البم ان پرسن جاری کیا۔ اس کے بعد گوریالڈی نے گٹارسٹ بولا سیٹ، فریڈ مارشل (باس) اور جیری گرینلی (ڈرم) کے ساتھ ونس گوریالڈی، بولا سیٹ اینڈ فرینڈز کے نام سے ایک البم ریکارڈ کیا۔ اس سے گوارالڈی اور سیٹے کے درمیان تعاون کا دور شروع ہوا جہاں گوارالڈی نے بوسا نووا سے متاثر موسیقی کے ساتھ ساتھ برقی پیانو کے ساتھ بھی تجربہ کرنا شروع کیا۔ رالف گلیسن کی ٹیلی ویژن سیریز جاز کیزوئل پر ایک پیشی نے گوریالڈی/سیٹ کے تعاون کی طرف زیادہ توجہ مبذول کروائی (یہ واقعہ بعد از مرگ 2001 میں سی ڈی پر جاری کیا گیا تھا)، اس کے بعد جنوری 1965 میں فرام آل سائیڈز کی ریلیز ہوئی۔ بہار 1965 میں ایل میٹاڈور جاز کلب میں ریکارڈ کی گئی ایک براہ راست پرفارمنس اکتوبر 1966 میں لائیو ایٹ ایل میٹاڈور پر جاری کی گئی تھی۔ گوارالڈی نے اپنی اگلی ریلیز، دی لاطینی سائیڈ آف ونس گوارالڈی (1964) میں لاطینی جاز اور آرکیسٹرل آلات کو یکجا کرنے کے ساتھ تجربہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ البم کے آرکیسٹریشن کے لیے، گوارالڈی نے بینڈ لیڈر اینسن ویکس کے بیٹے جیک ویکس کا رخ کیا، جو اس سے قبل گوارالڈی کے ساتھیوں کیل ٹیجر اور ڈیو بروبیک کے ساتھ کام کر چکے تھے۔ اس تجربے کی وجہ سے فریڈ مارشل کا انتقال ہو سکتا ہے، جس نے 1964 میں "ذاتی اختلافات" کا حوالہ دیتے ہوئے گروپ چھوڑ دیا تھا جب گوارالڈی نے 17 ویں برکلے جاز Festival.Shortly کے دوران مارشل پر مبینہ طور پر ایک کپ کافی پھینکی تھی، اس وقت کے بعد، گوارالڈی کو سان فرانسسکو کے گریس کیتھیڈرل کے یوکرسٹ کورس کے ساتھ "جاز ماس" مرتب کرنے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ سیٹے کے ساتھ اپنے بوسا نووا دنوں سے اپنے لاطینی اثرات کا استعمال کرتے ہوئے، گوارالڈی نے والٹز ٹیمپو اور جاز معیارات کے ساتھ متعدد ٹکڑے ٹکڑے بنائے۔ یہ پرفارمنس 21 مئی 1965 کو ریکارڈ کی گئی اور اس ستمبر کو ایٹ گریس کیتھیڈرل کے نام سے ریلیز کیا گیا۔ گوارالڈی کے فینٹسی ریکارڈز کے ساتھ تعلقات 1965 تک خراب ہونے لگے جب یہ معلوم ہوا کہ اسے ہر ریکارڈ سیل کا صرف پانچ فیصد مل رہا ہے جبکہ فینٹسی نے باقی 95 فیصد برقرار رکھا۔ انہوں نے 1966 کے اوائل میں لیبل کے ساتھ تمام تعلقات منقطع کرنے کی کوشش میں مقدمہ دائر کیا۔ فینٹسی نے فوری طور پر جوابی مقدمہ دائر کیا۔ فینٹسی ایگزیکٹو ساؤل زینٹز 1967 میں صدر بنے، بالآخر اسی سال دسمبر میں اصل مالکان میکس اور سول ویس سے کمپنی خرید لی۔ زینٹز کو فینٹسی ریکارڈز کی فروخت کے نتیجے میں گوارالڈی اور لیبل دونوں نے جڑواں مقدمات کو مسترد کر دیا، جس سے گوارالڈی ایک آزاد ایجنٹ رہ گیا۔ گوارالڈی کی موت کے پینتیس سال بعد، فینٹسی ریکارڈز اور اس کی بنیادی کمپنی کونکورڈ میوزک پر گوارالڈی کے بچوں نے مقدمہ دائر کیا تھا کہ وہ "فروخت شدہ یونٹوں کو کم رپورٹ کرتے ہوئے اور رائلٹی کو کم ادا کرتے ہوئے جھوٹے اور دھوکہ دہی کے بیانات پیش کرنے" کے "ایک نظام" میں ملوث تھے۔ دسمبر 2011 میں دائر کیے گئے ان کے مقدمے میں دعوی کیا گیا کہ ایک نجی اکاؤنٹنٹ نے اکیلے سالوں 2005-2010 کے لیے کم از کم $20 لاکھ کی تضاد کو بے نقاب کیا۔ یہ پوچھے جانے پر کہ کیا مبینہ غلط کام کئی دہائیوں پرانا ہے، گوارالڈی خاندان کے وکیل ایلن نیگر نے جواب دیا، "ٹھیک ہے، ہمیں امید ہے کہ ایسا ہوگا۔" 1967 میں فینٹسی کے ساتھ فلکس کی مدت کے دوران، گوارالڈی نے اپنا ریکارڈ لیبل، ڈی اینڈ ڈی (اپنے بچوں، ڈیوڈ اور دیا کے نام پر رکھا گیا) تشکیل دیا، اور دسمبر 1967 میں لیبل پر اپنا واحد البم، ونس گوارالڈی سان فرانسسکو بوائز کورس کے ساتھ جاری کیا۔ چارلس شلز کی مونگ پھلی کے لیے کمپوزیشن اے بوائے نیمڈ چارلی براؤن اینڈ اے چارلی براؤن کرسمس 1963 میں، مونگ پھلی کی ایک منصوبہ بند دستاویزی فلم کے ساتھ موسیقی کی تلاش کے دوران جس کا عنوان اے بوائے نیمڈ چارلی براؤن تھا، ٹیلی ویژن پروڈیوسر لی مینڈلسن نے گولڈن گیٹ برج کے پار گاڑی چلاتے ہوئے ریڈیو پر "کاسٹ یور فیٹ ٹو دی ونڈ" سنا۔ مینڈلسن نے پھر رالف جے گلیسن سے رابطہ کیا، جس نے اسے گوارالڈی سے رابطہ کیا۔ مینڈلسن نے گوارالڈی کو دستاویزی فلم کے لیے اسکور کمپوز کرنے کا کام پیش کیا، جسے گوارالڈی نے خوشی سے قبول کر لیا۔ کئی ہفتوں کے اندر، مینڈلسن کو ایک پرجوش گوارالڈی کا فون آیا جو موسیقی کا ایک ٹکڑا بجانا چاہتا تھا جو اس نے ابھی لکھا تھا۔ مینڈلسن، یہ نہیں چاہتے تھے کہ ٹیلی فون کی ناقص آڈیو خصوصیات کی وجہ سے نئی موسیقی سے ان کی پہلی نمائش متاثر ہو، انہوں نے گوارالڈی کے اسٹوڈیو میں آنے کا مشورہ دیا۔ گوارالڈی نے جوش و خروش سے انکار کرتے ہوئے کہا، "مجھے ابھی کسی کے لیے یہ کھیلنا ہے ورنہ میں پھٹ پڑوں گا!" اس کے بعد اس نے مینڈلسن کے لیے ابھی تک نام نہ رکھنے والا "لینس اینڈ لوسی" بجانا شروع کیا، جس نے اس بات پر اتفاق کیا کہ یہ گانا چارلس شلز کے مونگ پھلی کے کرداروں کے لیے بہترین ہے۔ 2008 کے گانے پر غور کرتے ہوئے، مینڈلسن نے کہا، "اس نے مجھے ہلا کر رکھ دیا۔ چارلی براؤن اور دوسرے کرداروں کے لیے یہ بہت صحیح اور بہت بہترین تھا۔ مجھے نہیں معلوم کہ کیوں، لیکن میں جانتا تھا کہ یہ گانا میری پوری زندگی کو متاثر کرے گا۔ اینیمیشن میں ڈالنے سے پہلے ہی ایک احساس تھا کہ اس موسیقی میں کچھ بہت، بہت خاص تھا۔ " دستاویزی ساؤنڈ ٹریک، جس کا عنوان جاز امپریشنز آف اے بوائے نیمڈ چارلی براؤن ہے، کو گوارالڈی کی موجودہ تینوں (باسسٹ مونٹی بڈویگ اور ڈرمر کولن بیلی کے ساتھ) نے اکتوبر 1964 میں ریکارڈ کیا تھا اور اسی سال دسمبر میں ریلیز کیا گیا تھا۔ اگرچہ یہ دستاویزی فلم بالآخر مینڈلسن کی اسپانسرشپ حاصل کرنے میں ناکامی کی وجہ سے روک دی گئی تھی، لیکن شلز اور مینڈلسن نے آنے والے مونگ پھلی کرسمس خصوصی، اے چارلی براؤن کرسمس (1965) کے لیے گوارالڈی کو برقرار رکھا۔ ساؤنڈ ٹریک البم ونس گوارالڈی ٹریو نے ریکارڈ کیا تھا، اس بار اس میں ڈرمر جیری گرینلی اور باسسٹ فریڈ مارشل شامل تھے، اور اس میں "کرسمس ٹائم از ہیئر"، "اسکیٹنگ" اور "لینس اینڈ لوسی" گانے شامل تھے۔ موسمی ٹیلی ویژن خصوصی اور اس کے ساتھ ساؤنڈ ٹریک دونوں بہت کامیاب رہے۔ گوارالڈی کے مورخ اور پیانو میں ونس گوارالڈی کے مصنف ڈیرک بینگ نے تبصرہ کیا کہ "چارلی براؤن نامی ایک لڑکے کے جاز تاثرات اور اس کے جانشین، کرسمس کے خصوصی اسکور کی اہمیت کو بڑھا چڑھا کر نہیں بتایا جا سکتا ؛ شاذ و نادر ہی کسی تفریحی شبیہہ کو اتنی جلدی-اور مضبوطی سے-ایک میوزیکل composition.indeed میں جوڑ دیا گیا ہو، ایک فرد کے کام کے پورے جسم میں۔ گوارالڈی نے مونگ پھلی کی آواز کی وضاحت کی، اور یہ آج بھی اتنا ہی درست ہے جتنا کہ 1960 کی دہائی میں تھا۔ کمپوزیشن خود یکساں طور پر چمکتی ہیں ؛ ایسا لگتا ہے جیسے جاز پیانو نواز اور اس کی تینوں اس عین الہام کا انتظار کر رہے تھے۔ " مینڈلسن نے اتفاق کیا: "میرے ذہن میں کوئی شک نہیں ہے، کہ اگر ہمارے پاس وہ گوارالڈی اسکور نہ ہوتا، تو ہمیں وہ فرنچائز نہ ملتی جس سے ہم بعد میں لطف اندوز ہوتے۔" یہ عظیم کدو ہے، چارلی براؤن آل جو اے چارلی براؤن کرسمس سے وابستہ ہے، ابتدائی طور پر اس منصوبے کی حیرت انگیز کامیابی کو ایک بار کی ہلکی سی چیز سمجھا، لیکن مونگ پھلی کا دوسرا باضابطہ ٹیلی ویژن خصوصی-چارلی براؤن کا آل اسٹارز!-جون 1966 میں اسی طرح کی اعلی درجہ بندی اور تعریف کے لیے ٹیلی ویژن پر نشر کیا گیا۔ یہ اس مقام پر تھا کہ شلز، مینڈلسن اور اینیمیٹر بل میلنڈیز نے اے چارلی براؤن کرسمس کی رگ میں ایک اور چھٹیوں کی بلاک بسٹر بنانے پر توجہ مرکوز کی، جس کا عنوان بالآخر اٹز دی گریٹ کدو، چارلی براؤن تھا۔ گوارالڈی نے 1966 کے موسم گرما کا بیشتر حصہ ہالووین تھیم والے خصوصی کے لیے اشارے مرتب کرنے میں گزارا، اور مینڈلسن کو "لینس اینڈ لوسی" بنانے پر غور کرنے کی بھرپور حوصلہ افزائی کی، جسے کرسمس کے خصوصی، غیر سرکاری مونگ پھلی تھیم میں نمایاں طور پر پیش کیا گیا تھا۔ گوارالڈی نے چارلی براؤن کے آل اسٹارز کے میوزک اسکور میں گانا شامل نہیں کیا! اور اس نگرانی کو پورے اٹز دی گریٹ کدو، چارلی براؤن میں نمایاں کرکے اسے درست کرنے کے لیے کام کیا۔ میلنڈیز نے گوریالڈی کی تجویز کا جواب دیتے ہوئے خصوصی کا آغاز بغیر مکالمے کے ایک طویل کولڈ اوپن سیکوئنس کے ساتھ کیا، جس میں لینس اور لوسی کی کدو کی تلاش کو پہنچانے کے لیے صرف موسیقی اور صوتی اثرات کا استعمال کیا گیا۔ گوارالڈی نے افتتاحی ترتیب کے لیے "لینس اینڈ لوسی" کا ایک نیا ورژن سیکسٹٹ کے طور پر ریکارڈ کیا، جس میں بڈویگ اور بیلی کے ساتھ ساتھ ٹرمپٹر ایمانوئل کلین، گٹارسٹ جان گرے، اور بانسری بجانے والے رونی لینگ شامل تھے۔ لینگ کی بانسری کا جوابی نقطہ "لینس اینڈ لوسی" کے نئے ورژن میں نمایاں کیا گیا تھا، جس کے نتیجے میں یہ گانا بالآخر مونگ پھلی کی فرنچائز کا دستخطی راگ بن گیا۔ گوارالڈی نے بارہ اضافی مونگ پھلی کے متحرک ٹیلی ویژن خصوصی کے ساتھ ساتھ فیچر فلم اے بوائے نیمڈ چارلی براؤن اور دستاویزی فلم چارلی براؤن اور چارلس شلز (دونوں 1969) کے لیے اسکور کمپوز کیے۔ گوارالڈی کے ریکارڈ کردہ مونگ پھلی کے مواد کی دولت کے باوجود، ان کی زندگی کے دوران صرف اے چارلی براؤن کرسمس اور اے بوائے نیمڈ چارلی براؤن (دونوں غیر منسلک دستاویزی اور فیچر فلم) کو باضابطہ ساؤنڈ ٹریک ریلیز ملا۔ مینڈلسن نے 2010 میں کہا، "میں نے ہمیشہ محسوس کیا ہے کہ اے چارلی براؤن کرسمس کو بنانے والے کلیدی عناصر میں سے ایک موسیقی تھی۔" "اس نے اسے ایک عصری آواز دی جس نے ہر عمر کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اگرچہ ونس نے کبھی اور کچھ اسکور نہیں کیا تھا اور اگرچہ میں اس وقت بنیادی طور پر ایک دستاویزی فلم بنانے والا تھا، ہم نے اشاروں پر مل کر کام کرنا شروع کیا کیونکہ ہم دونوں کو جاز پسند تھا اور ہم دونوں پیانو بجاتے تھے۔ لہذا وہ ہر منظر کے لیے مواد لاتے اور ہم اس پر منظر در منظر جاتے۔ زیادہ تر وقت، موسیقی نے بالکل کام کیا۔ لیکن ایک وقت تھا جب ہم یا تو کچھ استعمال نہیں کرتے تھے یا اسے کہیں اور استعمال کرتے تھے۔ ہم تمام سولہ شوز میں اسی عمل سے گزرے۔ اگرچہ ہمیشہ کچھ نہ کچھ موسیقی باقی رہ جاتی تھی، لیکن زیادہ تر وقت جو انہوں نے لکھا اور پیش کیا وہی ہوا میں چلا گیا۔ " بعد کے سالوں میں گوریالڈی کے آخری تین البمز جو ان کی زندگی کے دوران ریلیز ہوئے، تقریبا دو سال فینٹسی ریکارڈز سے خود کو نکالنے کی کوشش میں گزارنے کے بعد وارنر Bros.-Seven آرٹس کے لیے ریکارڈ کیے گئے۔ وارنر نے 1968 کے اوائل میں گوارالڈی کے ساتھ تین ریکارڈ کے معاہدے پر دستخط کیے، اس بات پر اصرار کرتے ہوئے کہ ان کی افتتاحی ریلیز مونگ پھلی کے مواد پر مشتمل ہے۔ یہ جزوی طور پر کامیاب ٹیلی ویژن خصوصی چارلی براؤن کے آل اسٹارز!، اٹز دی گریٹ پمپکن، چارلی براؤن، یو آر ان لو، چارلی براؤن اور ہیز یور ڈاگ، چارلی براؤن کے ساتھ ساؤنڈ ٹریک البمز کی کمی کی وجہ سے چھوڑے گئے خلا کو پر کرنے کے لیے کیا گیا تھا۔ گوارالڈی نے اپنی پہلی ریلیز، اوہ گڈ گریف! پر ان پروگراموں سے اپنے آٹھ مقبول ترین اسکور کی نئی پیشکشوں کے ساتھ جواب دیا۔ اس کے بعد گوارالڈی کو ان کی دوسری خود ساختہ وارنر کوشش، دی ایکلیکٹک ونس گوارالڈی پر مکمل فنکارانہ کنٹرول دیا گیا، جس کے نتیجے میں ایک غیر مرکوز اور حد سے زیادہ البم بن گیا جسے ناقدین یا صارفین میں سے کسی نے اچھی طرح سے قبول نہیں کیا۔ وارنر کے اصرار پر، آرگنائزر شارٹی راجرز کو گوارالڈی کا آخری البم، الما ولی تیار کرنے کے لیے بھرتی کیا گیا۔ اگرچہ پچھلے البم کے مقابلے میں ایک مرکوز بہتری سمجھی گئی، وارنر نے البم کی تشہیر نہیں کی، بالآخر اپنے تین ریکارڈ کے معاہدے کے اختتام پر گوارالڈی کو برقرار نہ رکھنے کا انتخاب کیا۔ ایکلیکٹک ونس گوارالڈی اور الما ولی دونوں آہستہ آہستہ غیر واضح ہو گئے، جبکہ اوہ گڈ گریف! مونگ پھلی کی فرنچائز کی مستقل مقبولیت کی وجہ سے وہ ایک مستحکم فروخت کنندہ رہا۔ مونگ پھلی کی فیچر فلم اے بوائے نیمڈ چارلی براؤن (1969) کے ساؤنڈ ٹریک پر کام کرنے کے بعد، گوارالڈی نے کوئی نیا مواد جاری کرنا بند کر دیا۔ دی کمپلیٹ وارنر Bros.-Seven آرٹس ریکارڈنگز کے اپنے جائزے میں، دی ریکوپ کے نقاد جوزف کائل نے افسوس کا اظہار کیا، "مایوس اور ریکارڈ ڈیل حاصل کرنے سے قاصر، انہوں نے اپنی بقیہ زندگی ایک براہ راست اداکار کے طور پر گزاری، مزید ساؤنڈ ٹریک مواد ریکارڈ کیا، اور اپنی مونگ پھلی کی کمپوزیشن سے حاصل ہونے والی خیر سگالی پر انحصار کیا۔" گوارالڈی کی آواز بھی ایک زیادہ فیوژن جاز/راک آواز میں تبدیل ہوئی، کیونکہ اس نے بڑے پیمانے پر ہیمنڈ بی-3 اور فینڈر روڈس الیکٹرک کی بورڈ کے لیے پیانو کا تبادلہ کیا۔ ان کی لائیو پرفارمنس میں ایسے موسیقار شامل تھے جو فنک اور سول کے ساتھ ساتھ روایتی جاز میں مہارت رکھتے تھے۔ بعد از مرگ ریلیزز اوکساکا (ریکارڈ شدہ 1970-71)، لائیو آن دی ایئر (ریکارڈ شدہ فروری 1974)، اور نارتھ بیچ میں منتقلی کے اس عرصے کے دوران ریکارڈ کردہ اسٹوڈیو اور لائیو پرفارمنس دونوں شامل ہیں۔ پلے اٹ اگین، چارلی براؤن (1971) کے بعد بنائے گئے مونگ پھلی کے تمام ساؤنڈ ٹریکس میں گوارالڈی کو روایتی پیانو کے بجائے الیکٹرک کی بورڈ کے حق میں دکھایا گیا ہے۔ یو آر اے گڈ اسپورٹ، چارلی براؤن (1975)، گوارالڈی کے آخری میوزک اسکور نے ان کے فیوژن جاز سٹائل کو فنک، ڈسکو اور پاپ میوزک کے ساتھ ملایا جو اس وقت منیموگ اور اے آر پی سٹرنگ اینسمبل سنتھسائزرز کے استعمال کے ساتھ مقبول تھا۔ گوارالڈی کے سوانح نگار اور مورخ ڈیرک بینگ نے موسیقار کے بعد کے سالوں کو تناظر میں رکھتے ہوئے کہا، "جیسے جیسے 1960 کی دہائی میں جاز کلب بند ہو رہے تھے، راک این رول کی آمد کے ساتھ-ایک ایسی پیش رفت جس نے بہت سے جاز موسیقاروں کو کام سے نکال دیا-گوارالڈی نے دشمن کو گلے لگا لیا، برقی کی بورڈ کو شامل کرنے کے لیے اپنے انداز اور نقطہ نظر کو ایڈجسٹ کیا۔ 70 کی دہائی کے وسط تک، وہ شمالی کیلیفورنیا کے زوال پذیر جاز کلب کے منظر نامے میں ایک معزز تجربہ کار بن چکے تھے۔ " اپنے دائمی مونگ پھلی اسکور کرنے کے مواقع اور پچھلے کام کی رائلٹی سے جمع ہونے والی دولت کی مقدار نے انہیں کیلیفورنیا کے مل ویلی میں آرام سے رہنے کا موقع فراہم کیا۔ انہوں نے مالی ضرورت کے بجائے ایسا کرنے کی خواہش سے چھوٹے، مقامی کلبوں میں پرفارم کرنا جاری رکھا۔ ان کے مونگ پھلی کے کام سے حاصل ہونے والی یادگار کامیابی کے نتیجے میں پورے امریکہ سے منافع بخش پیشکشیں آئیں، جن سب کو انہوں نے مسترد کر دیا۔ مینڈلسن نے کہا، "ایک بار جب مونگ پھلی کی موسیقی مشہور ہو جاتی، تو ونس باہر جا کر بہت کچھ کر سکتا تھا۔" "لیکن وہ بہت صوبائی تھا ؛ وہ سان فرانسسکو سے محبت کرتا تھا، اور اسے باہر گھومنا اور مقامی کلبوں میں کھیلنا پسند تھا۔ اس نے وہاں سے کبھی شاخ نہیں چھوڑی۔ وہ واقعی میں کبھی نہیں چاہتا تھا۔ اسے پیشکش ملتی تھی، لیکن وہ مجھ سے کہتا، 'میں صرف یہ کرنا چاہتا ہوں ؛ میں اچھا وقت گزار رہا ہوں، اور میں اس سے مطمئن ہوں'۔ ایڈی ڈورن نے اتفاق کرتے ہوئے کہا، "اس نے کبھی کبھی لاس اینجلس جانے کے بارے میں بات کی تھی، لیکن مجھے لگتا ہے کہ اس نے واقعی اس علاقے میں رہنے کی کوشش کی، کیونکہ اسے اپنے بارے میں یقین تھا۔ جب آپ کو یقین ہو کہ آپ ایک فنکار کے طور پر کہاں ہیں، تو آپ دوسری جگہوں پر جا کر اسے ثابت کرنے کی کوشش نہیں کرتے۔ " اچانک موت اور اثر گوارالڈی 6 فروری 1976 کو 47 سال کی عمر میں دل کا شدید دورہ پڑنے کے بعد اچانک انتقال کر گئے۔ اس سے ایک شام پہلے، اس نے مینڈلسن کے گھر کھانا کھایا تھا اور مبینہ طور پر سینے میں بدہضمی جیسی تکلیف کی شکایت کرتے ہوئے ٹھیک محسوس نہیں کر رہا تھا۔ "وہ اپنا پہلا کروز کرنے ہی والا تھا۔ وہ جہاز پر مونگ پھلی کی موسیقی بجا سکے گا، اور وہ اس کے بارے میں پرجوش تھا۔ ہم نے کروز اور مونگ پھلی کے شو کے بارے میں بات کی، اور میں نے کہا کہ مجھے نہیں معلوم کہ اگلا کیا ہوگا، لیکن یہ کہ ہم اس کے واپس آنے تک شروع نہیں کریں گے۔ لیکن اس نے یہ بھی کہا کہ وہ ٹھیک محسوس نہیں کر رہا تھا، اور ڈاکٹر کے پاس گیا تھا۔ ڈاکٹر نے سوچا کہ ونس کو ڈایفراگمیٹک ہرنیا ہو سکتا ہے، اور انہیں اس سے نمٹنا پڑ سکتا ہے۔ " اگلی صبح، 6 فروری کو، گوارالڈی شدید سردی کے ساتھ جاگ گیا اور دن بھر بستر پر پڑا رہا۔ اس دوپہر، گوارالڈی نے باسسٹ سیوارڈ میک کین اور ڈرمر جم زیمرمین کے ساتھ سان فرانسسکو کے ویلی ہیڈر اسٹوڈیوز میں اٹز آربر ڈے، چارلی براؤن کے لیے ساؤنڈ ٹریک کی ریکارڈنگ مکمل کی۔ "ہم ابھی ایک کنسرٹ سے واپس آئے تھے جو ہم نے پہاڑ پر کیا تھا،" زیمرمین نے یاد کیا، "اور ونس اسکیئنگ کر رہا تھا، اور وہاں آگے بڑھ رہا تھا جیسے اسے کوئی پریشانی نہ ہو۔ لیکن ایک بار جب ہم اسٹوڈیو میں واپس آئے تو اس نے شکایت کرنا شروع کر دی کہ اس کا پیٹ اسے پریشان کر رہا ہے۔ " اس شام، کیلیفورنیا کے مینلو پارک میں بٹر فیلڈ کے نائٹ کلب میں پہلا سیٹ ختم کرنے کے بعد، بیٹلز کی "ایلینور رگبی" کی اپنی تشریح کے ساتھ، گوارالڈی اور زیمرمین اس کمرے میں واپس آئے جس میں وہ اس ہفتے کے آخر میں ملحقہ ریڈ کاٹیج ان میں رہ رہے تھے، اگلے سیٹ سے پہلے آرام کرنے کے لیے۔ زیمرمین نے تبصرہ کیا، "ونس اپنے پیٹ میں بیمار محسوس کر رہے تھے۔ وہ bathroom.and پر جانے کے لیے اٹھا اور فرش پر گر گیا۔ میں نے اسے لانے کی کوشش کی لیکن کامیاب نہیں ہوا۔ یہ بہت تیزی سے ہوا۔ " میک کین نے تبصرہ کیا، "ونس باتھ روم کی طرف بڑھا لیکن کبھی نہیں پہنچا۔ جب ونس گر کر فرش سے ٹکرا گیا تو جم [زیمرمین] نے مجھے پکڑ لیا۔ ہم واپس گئے اور اسے زندہ کرنے کی کوشش کی، لیکن یہ کام نہیں کر سکا۔ " زیمرمین نے مزید کہا، "کسی کے کھیلنے کے فورا بعد باہر جانے کے بارے میں سوچنا بہت رومانٹک ہے۔ کاش ایسا نہ ہوتا۔ " گوریالڈی کو فوری طور پر اسٹینفورڈ ہسپتال لے جایا گیا جہاں شام 1 بجے پہنچنے پر انہیں مردہ قرار دے دیا گیا۔ موت کی سرکاری وجہ کی تصدیق "تھرومبوسس اور جنرلائزڈ آرٹیریوسکلروسیس کے ساتھ کورونری آرٹیریوسکلروسیس کی وجہ سے یا اس کے نتیجے میں شدید مایوکارڈیل انفکشن" کے طور پر کی گئی تھی۔ پینسٹ جارج ڈیکواٹرو نے برسوں بعد یاد کیا، "میں نے انہیں ان کے انتقال سے تقریبا ایک ہفتہ قبل دیکھا تھا۔ ونس واقعی ٹھیک لگ رہا تھا۔ لیکن اس نے ڈاکٹر کو دیکھا تھا کیونکہ اسے پیٹ میں دشواری تھی، اور وہ بیمار اور تھکاوٹ محسوس کر رہا تھا۔ ڈاکٹر نے اسے بتایا کہ یہ صرف السر ہو سکتا ہے، اور کچھ بے وقوف دوا تجویز کی اور اسے اس کے بارے میں بھول جانے کو کہا۔ لیکن ایسا نہیں تھا، اور یہ واقعی شرم کی بات ہے۔ آج ایسا کبھی نہیں ہوگا۔ " اپنی 2012 کی سوانح عمری، ونس گوارالڈی ایٹ دی پیانو میں، مصنف ڈیرک بینگ نے لکھا، "جیسے جیسے وقت گزرتا گیا، گوارالڈی کے دوست، کنبہ اور ساتھی یہ سوچنا شروع کر دیں گے کہ کیا پیٹ کی اینوریسم-یا کسی اور چیز نے اس دل کے دورے میں کوئی کردار ادا کیا ہے،" انہوں نے مزید کہا کہ گوارالڈی کی "پیٹ میں دردناک درد کی شکایت کو واضح طور پر کافی سنجیدگی سے نہیں لیا گیا تھا"۔ گوارالڈی کی موت ان کے دوستوں، اہل خانہ اور ساتھیوں کے لیے ایک دھچکا تھی۔ "یہ بالکل غیر متوقع تھا،" مینڈلسن نے کہا۔ "جنازے سے ایک دن پہلے، کارمیلا [گوارالڈی کی ماں] نے فون کیا اور کہا کہ وہ مونگ پھلی کی موسیقی استعمال کرنا چاہتے ہیں۔ میں نے کہا، 'اے خدا، مجھے نہیں لگتا کہ یہ اچھا خیال ہے۔' میں نے اس سے التجا کی کہ وہ ایسا نہ کرے، لیکن وہ ایک مضبوط عورت تھی۔ اور انہوں نے اسے کھیلا، اور میں بس الگ ہو گیا۔ سب ٹوٹ گئے۔ وہ میرے بالکل پیچھے بیٹھی تھی۔ مجھے لگتا ہے کہ یہ کرنا صحیح کام تھا، لیکن اس نے جنازے کو بہت مشکل بنا دیا۔ یہ کوئی آسان دن نہیں تھا۔ وہ بہت چھوٹے تھے۔ یہ میری زندگی کے سب سے افسوسناک دنوں میں سے ایک تھا۔ " مونگ پھلی کے اینیمیٹر بل میلنڈیز نے مزید کہا، "وہ واقعی ایک اچھے آدمی تھے اور ہمیں ان کی کمی محسوس ہوتی ہے۔" ڈرمر مائیک کلارک نے 2010 میں کہا، "میں نیویارک میں تھا، اور ونس لیٹینو نے مجھے بتایا۔" "یہ آخری چیز تھی جس کے بارے میں میں سوچ سکتا تھا کہ گوارالڈی مر جائے گا۔ اس نے میرے دماغ کو ہلا کر رکھ دیا۔ مجھے اب بھی دکھ ہوتا ہے، جب میں اس کے بارے میں سوچتا ہوں، کیونکہ وہ اتنا پرجوش شخص تھا، اور ایسا لگتا تھا کہ اس کے پاس خوش قسمتی کی لامتناہی فراہمی ہے۔ ایسا لگتا تھا کہ اس نے جو کچھ چھوا وہ پیسہ یا موقع میں بدل گیا۔ میں بس اس پر یقین نہیں کر سکا۔ " ریو. چارلس گومپرٹز، جنہوں نے گوارالڈی کو 1965 میں گریس کیتھیڈرل میں پرفارم کرنے کی دعوت دی تھی، نے 1981 میں تبصرہ کیا، "میرے خیال میں ونس کے مسئلے کا ایک حصہ یہ تھا کہ انہوں نے کبھی بھی واقعی میں اپنی اچھی دیکھ بھال نہیں کی۔ وہ دیر سے باہر رہا، وہ سگریٹ پیتا تھا، اور وہ بہت ساری چیزیں کرتا تھا۔ اس نے ہر ممکن کوشش کی۔ میرا مطلب ہے، جب اسکیٹ بورڈز پہلی بار باہر آئے، تو وہ اپنے بلاک پر پہلا بچہ تھا جس نے اسے حاصل کیا، صرف ایک بچے کے طور پر وہ تقریبا 30 سال کا تھا۔ انہوں نے اپنے آپ کو حد تک دھکیل دیا، چاہے وہ موسیقی ہو یا جسمانی طور پر۔ اس نے خود کو ایک بہت ہی جوان شخص کے طور پر دیکھا، لیکن اس نے کوئی جسمانی کام نہیں کیا جو آپ کو اس طرح زندگی گزارنے کے لیے خود کو تیار کرنے کے لیے کرنا پڑتا ہے۔ " اس کی ماں کارمیلا گوارالڈی نے مزید کہا، "جب بٹر فیلڈ میں یہ ہوا، جب آخر کار اختتام آیا، تو وہ پیانو کے ساتھ اس راستے پر چلا گیا جس پر وہ جانا چاہتا تھا۔" گوارالڈی کو کولما، کیلیفورنیا میں ہولی کراس قبرستان میں دفنایا گیا ہے۔ ذاتی زندگی گوارالڈی نے یکم فروری 1953 کو ہائی اسکول کی گرل فرینڈ شرلی ماسکووٹز سے شادی کی۔ اس نے ابتدائی طور پر 21 اپریل 1966 کو طلاق کے لیے درخواست دائر کی، جسے بالآخر واپس لے لیا گیا۔ ماسکووٹز نے جون 1968 میں دوسری بار درخواست دائر کی، جس کا اطلاق 8 دسمبر 1970 کو ہوا۔ اس اتحاد سے دو بچے پیدا ہوئے: ڈیوڈ انتھونی گوارالڈی (پیدائش 11 اگست 1955) اور دیا لیزا (پیدائش 16 فروری 1960)۔ گوریالڈی کا گریچن کٹامی کے ساتھ ایک طویل مدتی تعلق بھی تھا، جس کے ساتھ وہ اپنے 1964 کے البم، دی لاطینی سائیڈ آف ونس گوریالڈی کے سرورق پر نظر آئے۔ میراث گوارالڈی کی ایک کتابی سوانح عمری مارچ 2012 میں شائع ہوئی تھی۔ مصنف اور گوارالڈی آرکائیوسٹ ڈیرک بینگ کی تحریر کردہ ونس گوارالڈی ایٹ دی پیانو، شمالی کیلیفورنیا کے جاز منظر نامے میں گوارالڈی کے کیریئر اور کردار کی داستان بیان کرتا ہے، اور اس میں ایک مکمل ڈسکوگرافی اور فلمگرافی کے ساتھ ساتھ گوارالڈی کے سابق سائڈمین کے حوالوں کا ایک ضمیمہ بھی شامل ہے۔ جاز موسیقار ڈیوڈ بینوئٹ نے اکثر جاز میں اپنی دلچسپی کا سہرا گوارالڈی اور چارلی براؤن کرسمس ساؤنڈ ٹریک کو دیا ہے۔ 1985 میں، بینوئٹ نے اس سائیڈ اپ نامی البم کے لیے گوارالڈی کے "لینس اینڈ لوسی" کا سرورق ریکارڈ کیا، جس نے کافی ریڈیو ایر پلے کا لطف اٹھایا اور ہموار جاز صنف کو لانچ کرنے میں مدد کی۔ انہوں نے 1989 میں ویٹنگ فار اسپرنگ البم پر "کاسٹ یور فیٹ ٹو دی ونڈ" ریلیز کیا۔ نیو ایج پیانو نواز جارج ونسٹن نے 1996 میں ایک گوریالڈی خراج تحسین البم جاری کیا جس کا عنوان لینس اینڈ لوسی: دی میوزک آف ونس گوریالڈی تھا۔ ونسٹن نے مونگ پھلی کے بہت سے گانے پیش کیے جو گوارالڈی نے ریلیز نہیں کیے تھے۔ ونسٹن نے گوریالڈی کے بارے میں کہا، "مجھے ان کی دھنیں اور ان کے تانے بانے کی پیش رفت پسند ہے۔" "ان کا آواز اٹھانے کا واقعی ذاتی طریقہ ہے۔ اس کی موسیقی ہماری ثقافت کا حصہ ہے اور ہم اسے جانتے ہیں چاہے ہم ونس کو نہ جانتے ہوں۔ اس کے پاس تین تھیلے تھے: لاطینی، مونگ پھلی، اور متاثر کن 'کاسٹ یور فیٹ ٹو دی ونڈ' کا سامان۔ اور وہ تینوں تھیلے اس کے ہیں۔ " یہ البم بہت کامیاب رہا، جس کی وجہ سے ونسٹن نے ایک فالو اپ ریکارڈ کیا، جس کا عنوان تھا لو ول کم: دی میوزک آف ونس گوارالڈی، جلد 2، جو 2010 کے اوائل میں ریلیز ہوئی۔ تیسرا حجم، جس کا عنوان کاؤنٹ دی ویز: دی میوزک آف ونس گوارالڈی ہے، جلد 3، غیر ریلیز شدہ ہے۔ مینڈلسن نے مونگ پھلی کی فرنچائز میں گوارالڈی کی شراکت پر غور کیا جب ونسٹن نے اپنے دو خراج تحسین البم جاری کیے، یہ کہتے ہوئے کہ "اب کئی نسلیں ونس گوارالڈی کی موسیقی کے ساتھ بڑی ہوئی ہیں۔ اگر لوگ 'لینس اور لوسی' کے تعارف کے صرف ایک یا دو باس نوٹ سنتے ہیں، تو وہ خوش ہوتے ہیں۔ مونگ پھلی کے پروگرام اور ونس کی موسیقی ایسی شاندار شادی تھی۔ یہ شرم کی بات ہے کہ یہ اتنی جلدی منقطع ہو گیا، لیکن جارج جیسے لوگ اسے برقرار رکھے ہوئے ہیں، جس کے لیے ہم بہت شکر گزار ہیں۔ " 2003 میں، گوارالڈی کے بیٹے ڈیوڈ نے اپنے والد کے کچھ غیر ریلیز شدہ مواد کو تقسیم کرنے کے لیے ضروری لائسنس حاصل کرنے کے لیے کام کرنا شروع کیا۔ پہلی ریلیز، دی چارلی براؤن سویٹ اینڈ دیگر فیورائٹس، میں سات حصوں پر مشتمل "چارلی براؤن سویٹ" کی 1969 کی آرکائیو شدہ لائیو پرفارمنس پیش کی گئی۔ دیگر ریلیزز میں اوکساکا (2004)، نارتھ بیچ (2006)، ونس گوارالڈی اینڈ دی لوسٹ کیوز فرام دی چارلی براؤن ٹیلی ویژن اسپیشلز، والیوم 1 (2007) اور 2 (2008)، لائیو آن دی ایئر (2008) اور این آفٹرونون ود ونس گوارالڈی کوارٹٹ (2011) شامل ہیں۔ 2010 میں، دی اناٹومی آف ونس گوارالڈی کے عنوان سے دو گھنٹے کی دستاویزی فلم کو مختلف جاز اور فلمی میلوں میں دکھایا گیا۔ دستاویزی فلم میں گوارالڈی کے ظہور اور ریکارڈنگ سیشن کی نئی دریافت شدہ اور بحال شدہ فوٹیج کو اجاگر کیا گیا اور ونسٹن، ڈیو بروبیک، ڈک گریگوری، جون ہینڈرکس، لیونارڈ مالٹن، پال کراسنر اور زندہ بچ جانے والے گوارالڈی سائڈمین ایڈی ڈورن، ڈین ریلی اور جیری گرینلی کی نئی پرفارمنس اور بصیرت کو پیش کیا گیا۔ اس دستاویزی فلم کو ٹوبی گلیسن (رالف جے گلیسن کے بیٹے) اور فلم ساز اینڈریو تھامس نے مشترکہ طور پر تیار کیا تھا۔ دی اناٹومی آف ونس گوارالڈی کو پانچ "بہترین دستاویزی" ایوارڈز ملے تھے، اور یہ لائبریری آف کانگریس اور مونٹیری جاز فیسٹیول میں ایک خصوصی پیشکش تھی۔ گلیسن نے تبصرہ کیا، "آئیے صرف اس بات سے اتفاق کریں کہ ونس گوارالڈی نے جدید امریکی کرسمس کی آواز کو دوبارہ ایجاد کیا۔" چارلی براؤن نامی ایک لڑکے کے جاز تاثرات کے اصل لائنر نوٹوں میں، رالف جے گلیسن نے گوارالڈی کی مونگ پھلی کی شراکت کی تعریف کرتے ہوئے کہا، "ایک فنکار کو درپیش سب سے مشکل کام صرف خود اظہار حاصل کرنا نہیں ہے ؛ یہ تقریبا تعریف کے مطابق آتا ہے، چاہے اس خود اظہار کو آرٹ بننے کے لیے کافی اچھی چیز میں تبدیل کرنا مشکل ہو۔" گلیسن نے مزید کہا: "کسی اور کے فنکارانہ اظہار کو دیکھنا، سننا، محسوس کرنا اور تجربہ کرنا اور پھر اپنا کچھ ایسا بنانا جو ہمدردی کو ظاہر کرتا ہے، جو دوسرے سے متعلق ہے لیکن جس پر اب بھی آپ کی اپنی انفرادی فنکارانہ مہر ہے، یہ ایک اور قسم کی چیز ہے۔ ونس گوارالڈی نے چارلی براؤن کے لیے اپنے اسکور سے یہی حاصل کیا۔ انہوں نے چارلس شلز کی تخلیقات سے اپنا الہام لیا اور ایسی موسیقی بنائی جو اس الہام کی عکاسی کرتی ہے، تصویر کے ساتھ ہمدردی رکھتی ہے اور اب بھی مضبوطی سے اور بے شک ونس گوارالڈی ہے۔ " دی ڈیفینیٹو ونس گوارالڈی (2009) کے اپنے جائزے میں، آل اباوٹ جاز کے نقاد ڈیوڈ ریکرٹ نے گوارالڈی کو بہت سے لوگوں کو جاز موسیقی کی دنیا سے متعارف کرانے کا سہرا دیا "اس سے پہلے کہ ہم یہ جان لیں کہ یہ کیا ہے۔ مونگ پھلی ٹیلی ویژن خصوصی کے لیے [گوارالڈی] کے ساؤنڈ ٹریک کارٹون اسکورنگ میں ایک نیا خیال تھا، پھر بھی ایسا لگتا تھا کہ وہ چارلی براؤن اور مونگ پھلی کے باقی گروہ کی دھوکے باز نفیس مہم جوئی میں بالکل فٹ ہے۔ ان کے اصل مغربی ساحل کے منظر نامے سے آنے والے کچھ بہترین جاز تھے اور اس بات کا خراج تحسین تھا کہ جب ایک عظیم میوز ایک ہونہار موسیقار کو مارتا ہے تو کیا ہو سکتا ہے۔ " بینڈ کے ممبران گوارالڈی نے اپنے پورے کیریئر میں مختلف قسم کے سائڈمین کا استعمال کیا۔ ان کی بنیادی ترجیح ایک تینوں کے طور پر کھیلنا تھا، حالانکہ یہ تعداد گانے، براہ راست پرفارمنس یا مونگ پھلی کے ساؤنڈ ٹریک کی ضروریات کے لحاظ سے بڑھے گی۔ موسیقاروں کا سب سے بڑا سنگم 1969 میں اٹ واز اے شارٹ سمر، چارلی براؤن (آکٹٹ) اور اے بوائے نیمڈ چارلی براؤن کی ساؤنڈ ٹریک ریکارڈنگ کے لیے ہوا۔ باس/ڈبل باس کے لیے، 1950 اور 1960 کی دہائی کے دوران باقاعدہ سائڈمین میں مونٹی بڈویگ، ڈین ریلی، فریڈ مارشل اور ٹام بیسن شامل تھے۔ 1970 کی دہائی کے دوران، گوارالڈی نے کوجی کٹوکا اور بنیادی طور پر سیوارڈ مکین کے ساتھ پرفارم کیا۔ گٹارسٹ ایڈی ڈورن نے 1950 اور 1960 کی دہائی میں مستقل طور پر خدمات انجام دیں، سوائے وسط آئی ڈی 1 کے جب گوارالڈی نے گٹارسٹ بولا سیٹے کے ساتھ ڈبل ایکٹ کے طور پر کام کیا۔ 1970 کی دہائی کے دوران، گوارالڈی نے خود ضرورت پڑنے پر گٹار پیش کیا لیکن بصورت دیگر اس عہدے کو پر کرنے کے لیے سائیڈ مین کو برقرار نہیں رکھا۔ گوارالڈی کی پہلی دو ریلیزز-ونس گوارالڈی ٹریو (1956) اور اے فلاور از اے لیوسم تھنگ (1957)-میں ڈرمر شامل نہیں تھا۔ 1961 میں شروع کرتے ہوئے، کولن بیلی نے یہ کردار ادا کیا، اس کے بعد جیری گرینیلی نے کیا۔ مائیک کلارک 1970 کی دہائی کے دوران براہ راست پرفارمنس کے لیے گوارالڈی کے باقاعدہ ڈرمر بن گئے۔ دیگر ڈھول بازوں میں لی چارلٹن، جان رے، ال کوسٹر، ایلیٹ زیگمنڈ، گلین کرونکھائٹ، ونس لیٹانو، مارک روزینگارڈن، اور جم زیمرمین شامل تھے۔ اصل ونس گوارالڈی ٹریو ڈین ریلی (باس) اور ایڈی ڈورن (گٹار) پر مشتمل تھا، جو گوارالڈی کے پہلے دو البمز پر نمودار ہوا۔ دوسری لائن اپ، جسے دو "کلاسک" تثلیثوں میں سے پہلا سمجھا جاتا ہے، میں مونٹی بڈویگ (باس) اور کولن بیلی (ڈرم) شامل تھے۔ کلاسک تینوں کا یہ ورژن جاز امپریشنز آف بلیک آرفیوس اور جاز امپریشنز آف اے بوائے نامی چارلی براؤن پر نمودار ہوا۔ دو کلاسک تثلیث میں سے دوسرے میں فریڈ مارشل (باس) اور جیری گرینیلی (ڈھول) شامل تھے۔ یہ اوتار کسی بھی دوسرے تینوں کے مقابلے میں زیادہ البمز پر نمایاں کیا گیا تھا، جن میں ونس گوارالڈی، بولا سیٹ اینڈ فرینڈز، جاز کیزوئل: پال ونٹر/بولا سیٹ اور ونس گوارالڈی، دی لاطینی سائیڈ آف ونس گوارالڈی، فرام آل سائیڈز اور اے چارلی براؤن کرسمس شامل ہیں۔ ٹائم لائن ڈسکوگرافی بطور لیڈر/شریک لیڈر اضافی ذرائع: سنگلز بطور سائڈ مین 1953 دی کیل ٹیجر ٹریو (گوارالڈی کا پہلا ریکارڈ شدہ سیشن) 1956 انٹروڈوسنگ گوس مانکوسو (کیل ٹیجر) 1957 جاز ایٹ دی بلیک ہاک (کیل ٹیجر کوآرٹیٹ) 1957 کیل ٹیجر (کیل ٹیجر کوآرٹیٹ) 1957 کونٹے کینڈولی کوآرٹیٹ 1957 فرینک روزولینو کوآرٹیٹ 1957 جاز ایروٹیکا (رچی کاموکا) 1958 ماس رٹمو کیلیئنٹ (کیل ٹیجر) 1958 کیل ٹیجر-اسٹین گیٹس سیکسٹٹ (آل اسٹار اسٹوڈیو سیشن جس میں گوارالڈی کے ٹکڑے "جنزا" کا ایک طویل/توسیعی ورژن شامل ہے۔ (وکٹر فیلڈ مین) 1960 لٹل بینڈ بگ جاز (کونٹے کینڈولی آل اسٹارز) 1974 جمی ودرسپون اور بین ویبسٹر-پہلے غیر جاری شدہ ریکارڈنگز (ویو ریکارڈز آرکائیو کا 1967 کا سیشن ؛ گوارالڈی کی تینوں کا "بلیک آرفیوس" اوتار سان فرانسسکو، سی اے میں "دی جاز ورکشاپ" سے براہ راست ریکارڈ کیے گئے دونوں رہنماؤں کی حمایت کرتا ہے۔) 2008 لائیو ایٹ دی مونٹیری جاز فیسٹیول 1958-1980 (گوارالڈی 1958 میں کیل ٹیجر کے گروپ کے ساتھ چار ٹریکس پر پرفارم کرتا ہے جس میں سنٹاماریا، بوبو، میک کیبن، اور مہمان کلینٹسٹ بڈی ڈی فرانکو فیسٹیول کے افتتاحی سال میں شامل ہیں) 2012 دی کال ٹیجر کوئنٹیٹ لائیو ایٹ کلب میکمبا سان فرانسسکو 1956 (پہلے ٹیجر کوئنٹیٹ کے ساتھ غیر ریلیز شدہ براہ راست پرفارمنس، جس میں سیشن کے درمیان آڈیو شامل ہے) البمز جس میں گوارالڈی مونگ پھلی کے ساؤنڈ ٹریک کی فہرست کی نمائش یا خصوصیت ہے نوٹ حوالہ جات ایل پی اور سی ڈی پر ونس گوارالڈی کے بیرونی روابط (مکمل ڈسکوگرافی) ونس گوارالڈی کی سوانح عمری اور ڈسکوگرافی فائیو سینٹس پلیز ونس گوارالڈی ایٹ دی پیانو بائی ڈیرک بینگ () مارچ 2015 ریڈیو انٹرویو (کے ڈی آر ٹی پروگرام "ڈیوس ویل") ڈیوڈ ولٹ کے ساتھ، جنہوں نے بچپن میں اے چارلی براؤن کرسمس اور ایٹ گریس کیتھیڈرل + گوریالڈی مصنف ڈیرک بینگ 1928 کی پیدائش 1976 کی اموات 20 ویں صدی کے امریکی موسیقار 20 ویں صدی کے امریکی مرد موسیقار 20 ویں صدی کے امریکی پیانو نواز 20 ویں صدی کے جاز موسیقار امریکی جاز پیانو نواز امریکی مرد جاز موسیقار امریکی مرد پیانو نواز امریکی اطالوی نسل کے امریکی لوگ امریکی رومن کیتھولک امریکی ٹیلی ویژن موسیقار متحرک فلم اسکور موسیقار ہولی کراس قبرستان (کولما، کیلیفورنیا) میں اینیمیشن موسیقاروں کی تدفین سان فرانسسکو کے کمپوزر ٹھنڈے جاز پیانو نواز فینٹسی ریکارڈز کے فنکار گریمی ایوارڈ کے فاتح جاز موسیقار سان فرانسسکو کے مرد ٹیلی ویژن موسیقار پیانو نواز سان فرانسسکو سان فرانسسکو اسٹیٹ یونیورسٹی کے سابق طلباء کیلیفورنیا یونائیٹڈ کے نغمہ نگار