Marco Brambilla
مارکو برامبیلا (پیدائش 25 ستمبر 1960) ایک اطالوی نژاد کینیڈین ہم عصر آرٹسٹ اور فلم ڈائریکٹر ہیں، جو مقبول اور پائی جانے والی منظر کشی کی دوبارہ سیاق و سباق سازی، اور عوامی تنصیبات اور ویڈیو آرٹ میں تھری ڈی امیجنگ ٹیکنالوجیز کے استعمال کے لیے جانے جاتے ہیں۔ ان کا کام میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک ؛ سولومن آر گگنہیم میوزیم، نیویارک ؛ ایس ایف ایم او ایم اے، سان فرانسسکو ؛ بوروسن کنٹیمپرری، استنبول ؛ میوزیم آف دی موونگ امیج، نیویارک ؛ میٹروونم فاؤنڈیشن فار کنٹیمپرری آرٹس، بارسلونا، اسپین اور کورکورن گیلری آف آرٹ، واشنگٹن ڈی سی کے مجموعوں میں ہے۔ کیریئر اسٹائل اور تھیمز پاپ کلچر بطور تماشا ہالی ووڈ فلم سازی میں ان کے تجربے سے چھلانگ لگاتے ہوئے، برامبیلا کا کام گائے ڈیبورڈ کے "تماشے" کے عینک کے ذریعے پاپ کلچر کی تاریخ اور اثر و رسوخ کی کھوج کرتا ہے، یا تصاویر کس طرح انسانی تجربات کو حد سے زیادہ کرتے ہیں۔ 032 سی کے ساتھ ایک انٹرویو میں، برامبیلا نے اس بات پر تبادلہ خیال کیا کہ کس طرح ہالی ووڈ کی فلم "بڑی حد تک تماشے میں ایک مشق بن گئی ہے"، جس سے پاپ کلچر کی منظر کشی کے ساتھ میڈیا کے منظر نامے کو زیادہ سیچوریٹ کیا گیا ہے۔ ایسا کرتے ہوئے، ان کا کام "تصاویر کو جذب کرنے کی ہماری صلاحیت، مشغول ہونے کی ہماری صلاحیت، تفریح کرنے کی ہماری صلاحیت-بیک وقت ان تمام چیزوں کا سامنا کرنے کی ہماری صلاحیت" پر تبصرہ کرتا ہے۔ اگرچہ تماشے کے طور پر پاپ کلچر کا موضوع ان کی میگاپلیکس سیریز میں خاص طور پر نمایاں ہے-فلموں کے مناظر، کرداروں اور تصاویر کو وسیع "ویڈیو کولاجز" بنانے کے لیے استعمال کرتے ہوئے-ان کا کام وسیع پیمانے پر "منتقلی، ہماری ثقافت کی مستقل رفتار اور جذباتی تعلق اور ٹیکنالوجی کے ذریعے منقطع ہونے" سے متعلق ہے۔ اس سلسلے میں، برامبیلا نے ماس میڈیا پر طنز کیا ہے، جس کی "فطرت میں اپوکلیپٹک یا یوٹوپین کے طور پر تشریح کی جا سکتی ہے"۔ دی آرٹ نیوز پیپر کے توسیعی رئیلٹی پینل کے ایک جائزے میں، ایرون راؤچ نے اپنی میگاپلیکس سیریز کے چار فن پاروں میں سے ایک، "ہیونز گیٹ" کو آرٹ میں امریکی زیادہ سے زیادہ فن پاروں کی ایک مثال کے طور پر بیان کیا، اس کا موازنہ "پیٹرک ناگٹانی یا آندرے ٹریسی ؛ وقار ٹی وی کی افتتاحیں ؛ ڈینیل آر۔ سمال کی سیسل بی ڈی مل کے دی ٹین کمانڈمنٹس کے سیٹ کی عجیب و غریب آثار قدیمہ ؛" جادوئی آنکھ "کتابیں ؛ کیلیفورنیا سائنس فائی کلٹس ؛ براڈوے تھیٹر سیٹ فلیٹس جو میوزیکل نمبروں کے دوران اسٹیج ہینڈز کے ذریعے گھوم رہے ہیں ؛ اور 90 کی دہائی کے متحرک جی آئی ایف سے لدے ٹرائپوڈ صفحات کا کسی نہ کسی طرح تصادم ؛ اور جیکسن پولاک کی پینورامک فریکٹالنگ" سے کیا۔ میٹاورس اصطلاح "میٹاورس" نیل اسٹیفنسن نے اپنی 1992 کی کتاب سنو کریش میں وضع کی تھی، جو اسٹیفنسن کے اس وژن کو تشکیل دیتی ہے کہ مستقبل قریب میں ورچوئل رئیلٹی پر مبنی انٹرنیٹ کیسے تیار ہو سکتا ہے، جس میں کرپٹوگرافی، میمیٹکس اور انفارمیشن ایج کے آغاز سے متعلق موضوعات کی کھوج کی گئی ہے۔ ایک بڑے پیمانے پر ملٹی پلیئر آن لائن گیم (ایم ایم او جی) کو دوبارہ جوڑتے ہوئے، میٹاورس صارف کے زیر کنٹرول اوتار کے ساتھ ساتھ سسٹم ڈیمن سے بھی آباد ہے۔ 1996 کے آخر میں، یہ اعلان کیا گیا کہ مصنف-ہدایت کار جیفری نچمانوف اس ناول کو دی کینیڈی/مارشل کمپنی اور ٹچ اسٹون پکچرز کے لیے ڈھالیں گے جس کے ساتھ برامبیلا فلم کی ہدایت کاری کے لیے منسلک ہوں گے۔ اگرچہ یہ فلم نہیں بنی لیکن اس موضوع پر برامبیلا کی دلچسپی بطور فنکار ان کے کام میں جاری رہی۔ برامبیلا کے ابتدائی کاموں میں سے ایک ہاف لائف ایک ملٹی چینل ویڈیو انسٹالیشن ہے جو سائبر کیفے میں مقبول ایم ایم او جی کاؤنٹر اسٹرائیک کھیلنے والے ویڈیو گیمرز کی نگرانی فوٹیج کو گیم کی دنیا کے براہ راست ویڈیو فیڈ کے ساتھ جوڑتی ہے جس میں وہ کھیل رہے ہیں۔ ہاف لائف کے ذریعے، برامبیلا ڈیبورڈ کے تماشے، اسٹیفنسن کے میٹاورس کے ساتھ ساتھ جین بوڈریلارڈ کے ہائپر ریئلٹی کے نظریہ کو بھی پیش کرتا ہے، جس میں نہ صرف "حقیقت اور ورچوئلٹی کے درمیان جدلیات کے ٹوٹنے" کی کھوج کی جاتی ہے، بلکہ "مشترکہ جگہوں کے اندر فرد کی نفسیات اور تماشے سے ہمارے مبہم تعلقات کو بھی دلکش انداز میں روشن کرتا ہے۔" برامبیلا نے میٹاورس کے تصور کو تلاش کرنے کے لیے ڈیجیٹل ٹیکنالوجیز، خاص طور پر ورچوئل رئیلٹی کا استعمال کیا ہے۔ 2016 میں، انہوں نے اپنی میگا پلیکس سیریز کے چار فن پاروں میں سے ایک، "کری ایشن" کو ورچوئل رئیلٹی کے لیے ڈھالا، جسے انہوں نے "ایک تجربہ کا زیادہ ذریعہ قرار دیا ؛ تماشائیوں کے بارے میں زیادہ اور آپ کو ایسے ماحول میں رکھنا جس میں آپ کو رکھنا ضروری نہیں ہوگا۔ یہ ہماری جڑی ہوئی دنیا کی عمیقیت کے ذریعے، سوشل میڈیا کے ذریعے ثقافتی طور پر بات چیت کرنے کے طریقے کے ساتھ بہت زیادہ مطابقت رکھتا ہے۔ اگرچہ یہ کوئی بصری چیز نہیں ہے، لیکن یہ ایک جذباتی چیز ہے۔ ہم زیادہ جگہوں پر زیادہ جڑے ہوئے محسوس کرتے ہیں، زیادہ نقطہ نظر، ذوق، دوستی، اور ہر چیز کا تجربہ کرنے کے قابل ہوتے ہیں۔ اور وی آر ہر وقت سب کچھ ہے۔ آپ ویزر پہنتے ہیں اور آپ لفظی طور پر ایک انٹرفیس کے اندر ہوتے ہیں جسے کسی بھی چیز کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ برامبیلا نے "ہیونز گیٹ" کو ورچوئل رئیلٹی کے لیے بھی ڈھالا، جسے پہلی بار نومبر 2021 میں پیریز آرٹ میوزیم میامی میں بیس ورچوئل رئیلٹی ہیڈسیٹ کا استعمال کرتے ہوئے دکھایا گیا، جس سے ایک بڑے گروپ کو بیک وقت کام کا تجربہ کرنے کا موقع ملا۔ برامبیلا نے میٹاورس کے آج کے تصور کا موازنہ بیسویں صدی کے اوائل کی دادا تحریک سے روایتی سوچ کے طریقوں کو متاثر کرنے کے لحاظ سے کیا ہے۔ انہوں نے سپر ریئر کے ساتھ ایک انٹرویو میں کہا، "آج، فنکاروں اور جمع کرنے والوں کی ایک پوری نسل بلا شبہ جسمانی سے زیادہ وقت ڈیجیٹل دائرے میں گزارتی ہے۔" "یہ براہ راست بات کرتا ہے کہ ہم کس طرح ہر قسم کے بصری کے ساتھ بات چیت کرتے ہیں اور مشغول ہوتے ہیں۔ دادا عارضی کے بارے میں تھے اور آج ہم میں سے کچھ مکمل طور پر عارضی حالت-میٹاورس میں رہ رہے ہیں۔ " اسی طرح، 2021 میں، برامبیلا نے سائمن ڈینی، ریچل راسن اور ولیم ڈی روئج کے نو غیر فنگبل ٹوکن کا مجموعہ تیار کیا جو شاندار لاش سے متاثر تھا-جو حقیقت پسندوں کے ذریعہ تیار کردہ ایک باہمی تعاون پر مبنی آرٹ بنانے کی تکنیک ہے۔ پروجیکٹ کے لیے، ڈی روئج کی فنکارانہ مشق نے برامبیلا، ڈینی، اور راسن کے سوچ کے عمل کو زیادہ ڈیجیٹل "مقامی" فنکاروں کے طور پر "خلل" ڈالا، جس کے نتیجے میں ایک ایسا مجموعہ سامنے آیا جس میں مجسمہ سازی، ورچوئل رئیلٹی، اور بلاکچین ٹیکنالوجی کو یکجا کیا گیا۔ آرٹ ورک میگاپلیکس سیریز برامبیلا کا میگاپلیکس ان کی ورچوئل رئیلٹی آرٹ ورکس کی پہلی سیریز ہے، جو کائنات کی پیدائش اور موت اور اس کے وجود کے دوران پیدا ہونے والی تمام پاپ کلچر کے درمیان ترتیب دی گئی ہے۔ ہر ٹکڑا ایک تماشے کے طور پر میڈیا اور فلم میں ہائپر سیچوریشن کے خیال کے ساتھ دریافت کرتا ہے۔ مئی 2011 میں، برامبیلا کی میگاپلیکس سیریز سانتا مونیکا میوزیم آف آرٹ میں ان کے پہلے بڑے پس منظر کا حصہ تھی، جس میں 1999 کے بعد سے تیار کردہ آٹھ دیگر کام شامل تھے۔ تہذیب (2008) تہذیب (2008) میں ہالی ووڈ سنیما کے سینکڑوں کرداروں اور مناظر کو دکھایا گیا ہے، جو ایک عمودی طومار کو آباد کرتے ہیں جس میں جہنم سے جنت تک کے لامتناہی چڑھائی کے سفر کو دکھایا گیا ہے۔ اس مذہبی تھیم والی جھانکی میں تین الگ الگ بصری ماحول شامل ہیں جو ہیڈس کے آتش فشاں زمین کی تزئین اور جنت کے بلند بادلوں کی پاپ کلچر کی بحالی پیش کرتے ہیں۔ تہذیب کو ٹورنٹو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول اور باسل، سوئٹزرلینڈ میں فاؤنڈیشن بییلر میں پیش کیا گیا۔ یہ 2021 تک نیویارک شہر کے دی اسٹینڈرڈ میں ایک مستقل تنصیب تھی جب اس کی جگہ برامبیلا کی میگاپلیکس سیریز کے تازہ ترین ہیون گیٹ نے لے لی۔ ارتقاء (2010) ارتقاء ایک وسیع سائیڈ سکرولنگ ویڈیو دیوار میں انسانیت کی تاریخ کی وضاحت کرتا ہے جس میں سنیما کے عینک کے ذریعے وقت کے ساتھ انسانی تنازعہ کے تماشے کو دکھایا گیا ہے۔ ارتقاء 2011 میں 68 ویں وینس انٹرنیشنل فلم فیسٹیول اور 2012 میں سنڈینس فلم فیسٹیول میں "آفیشل سلیکشن" کا حصہ تھا۔ تخلیق (2012) کائنات کی پیدائش اور موت کے درمیان سیٹ، تخلیق زندگی کا ایک تجریدی چکر پیش کرتی ہے، جسے ایک کائناتی پل بیک کی شکل میں سرپلنگ ڈی این اے اسٹرینڈز کے اندر دکھایا گیا ہے۔ بگ بینگ کے بعد جنین کا آغاز ہوتا ہے، ایڈن کا ایک دلکش باغ، پھر زوال پذیر شہری پھیلاؤ بالآخر اپنے آپ کو دوبارہ تشکیل دینے سے پہلے تباہی کے منظر نامے کو راستہ دیتا ہے کیونکہ سرپل لوپس اصل لمحے میں واپس آتے ہیں۔ تخلیق کو 2015 میں فاؤنڈیشن بییلر، سانتا فی، نیو میکسیکو میں سائٹ کے ساتھ ساتھ نیویارک شہر میں سینٹ پیٹرک اولڈ کیتھیڈرل کے اندر پیش کیا گیا تھا۔ ہیونز گیٹ (2021) عنوان مائیکل کی اسی نام کی 1980 کی فلم کی طرف اشارہ کرتا ہے، جس کی اسراف پروڈکشن کی لاگت نے یونائیٹڈ آرٹسٹ کو دیوالیہ کر دیا، جس سے میڈیم کے اسٹوڈیو تسلط کے ایک نئے اور دیرپا دور کی راہ کھل گئی، جو جاری ہے۔ مئی 2021 میں، ہیونز گیٹ کا پریمیئر دی شیڈ، ہڈسن یارڈز، نیویارک شہر میں ہوا۔ ہیون گیٹ پیریز آرٹ میوزیم میامی میں ایک بڑی نمائش تھی، جو جون 2021 میں کھولی گئی تھی۔ اکتوبر 2021 میں، ہیون گیٹ نے نیویارک شہر کے دی اسٹینڈرڈ میں تہذیب (میگاپلیکس) کی مستقل تنصیب کی جگہ لے لی۔ عوامی تنصیبات 2001 میں، برامبیلا کو کریٹیو ٹائم نے ٹائمز اسکوائر، نیویارک شہر میں جمبوٹرون اسکرین پر پیش کرنے کے لیے کمیشن کیا تھا، جس کا عنوان سپر اسٹار تھا۔ یویس کلین کی تصویر لیپ انٹو دی وائڈ (1960) سے متاثر ہو کر، سپر اسٹار ایک ایسا موضوع پیش کرتا ہے جو وقت کے ساتھ مستقل طور پر منجمد نظر آتا ہے جبکہ اس لمحے کی دستاویز آہستہ آہستہ نیچے اترتی ہے۔ میٹریکس سے پہلے کے دور میں فلمایا گیا، سپر اسٹار میں کارکردگی کو 180 کیمروں کے ساتھ 360 ڈگری رنگ میں نصب کیا گیا تھا جو وقت کا ایک 1/500 سیکنڈ پچر دکھاتا ہے۔ 2013 میں، آرٹ پروڈکشن فنڈ کے حصے کے طور پر، برامبیلا نے ٹائم وارنر سینٹر میں اپنی سائٹ کے لیے مخصوص ویڈیو انسٹالیشن پیش کی جس کا عنوان اینتھروپوسین تھا، جو نیویارک کے سنٹرل پارک کے جنوب مغربی کونے سے شمال مشرقی کونے تک کے علاقے کو ٹریک کرنے کے لیے لیڈار اسکیننگ ٹیکنالوجیز کا استعمال کرتا ہے، جو دو انٹرسیکٹنگ سنیما چینلز پر دکھایا گیا ہے۔ مارچ 2015 میں، انہوں نے ٹائمز اسکوائر میں اپولو XVIII پیش کیا-ناسا کے حقیقی مشنوں اور کمپیوٹر سے تیار کردہ منظر کشی سے آرکائیو فوٹیج کا استعمال کرتے ہوئے چاند کی طرف ایک فرضی پرواز کے لیے الٹی گنتی کی ایک ویڈیو انسٹال۔ 2019 میں، کریٹیو ٹائم اینڈ آرٹ پروڈکشن فنڈ نے برامبیلا کو نیوڈ ڈیسینڈنگ اے سیڑھی نمبر 3 بنانے کا کام سونپا، جسے ورلڈ ٹریڈ سینٹر اسٹیشن پر دکھایا گیا۔ نیوڈ ڈیسینڈنگ اے سیڑھی نمبر 3 مشہور مارسل ڈوچمپ پینٹنگ کا دوبارہ تصور کرتا ہے، نیوڈ ڈیسینڈنگ اے سیڑھی نمبر۔ 2، مشین لرننگ ٹیکنالوجی کا استعمال کرتے ہوئے وقت کے طول و عرض میں۔ یہ تنصیب پیرس، فرانس میں بینیل نیمو کے ساتھ ساتھ سوہو، نیویارک اور میامی، فلوریڈا میں میسن مارگیلا اسٹورز میں بھی تھی۔ اسی سال، برامبیلا نے اوپیرا ولاینڈرین میں کلاڈ ڈیبسی کے اوپیرا پیلس ایٹ میلیسینڈے کے لیے ایک آرٹ-ویڈیو پس منظر تخلیق کیا-فنکاروں مرینا ابراموویچ، ڈیمین جلیٹ، سیڈی لاربی چیرکاؤئی، اور ایرس وین ہرپین کے ساتھ ایک باہمی تعاون پر مبنی پرفارمنس کا ٹکڑا۔ پس منظر ناسا کی آرکائیو فوٹیج کا استعمال کرتے ہوئے بنایا گیا تھا تاکہ "کائنات کے ذریعے ایک 'علامتی' سفر تخلیق کیا جا سکے جو اسٹیج پر سامنے آتا ہے"۔ 2020 میں، برامبیلا نے ابراموویچ کے اوپیرا 7 ڈیتھز آف ماریا کالاس کے لیے "بصری انٹرمیزوز" بھی تیار کیا۔ کویدان، 2001: اے اسپیس اوڈیسی اور بریکنگ دی ویوز جیسی فلموں میں استعمال ہونے والی کلاؤڈ ٹینک فوٹو گرافی سے متاثر ہو کر، برامبیلا نے متاثر کن لیکن انتہائی حقیقت پسندانہ آسمان بنانے کے لیے ذرہ تخروپن کا استعمال کیا جس نے "آریہ کالاس کی نفسیاتی حالت، یا سات مختلف اوپیرا میں اس کے کرداروں کے لیے لہجہ ترتیب دیا جس میں اس نے ادا کیا تھا۔ جب وہ اپنی زندگی کے اختتام پر پہنچی تو ہر انٹرمیزو ذہن کی ایک مخصوص حالت کی نمائندگی کرتا تھا۔ " دیگر پروجیکٹس 2010 میں، برامبیلا کو کینے ویسٹ نے 'پاور' کے لیے اپنے میوزک ویڈیو کی ہدایت کاری کے لیے کمیشن دیا تھا۔ گدھ کے ساتھ ایک انٹرویو میں، انہوں نے اس کام کو "کینے کی ویڈیو تصویر" کے طور پر بیان کیا، جسے ایک نو کلاسیکی پینٹنگ کی نئی ایجاد میں دکھایا گیا ہے۔ اسی سال کے دوران، انہوں نے تھرڈ پرسن شوٹر سپیک اوپس: دی لائن کے لیے ایک ٹریلر کی ہدایت کاری کی، جسے یاگر ڈویلپمنٹ نے تیار کیا تھا۔ 2020 میں، برامبیلا نے چار مزاج تخلیق کیے جہاں کیٹ بلانشیٹ شخصیت کی درجہ بندی کے مطابق تقسیم کردہ مختلف کردار کی اقسام کے چار سیٹ انجام دیتی ہے جس کی وضاحت سب سے پہلے یونانی فلسفی، گیلن نے کی تھی۔ نومبر 2021 میں، دی فور ٹیمپرامینٹس مونٹریال، کیوبیک کے فائی سینٹر میں آگمینٹڈ رئیلٹی پر ایک گروپ نمائش کا حصہ تھا۔ اسی سال کے دوران، انہوں نے اپنے ویڈیو انسٹالیشن اپروچ (1999) کے ساتھ سٹی گیلری ویلنگٹن، نیوزی لینڈ میں گروپ شو ٹرمینل میں بھی حصہ لیا۔ جان ایف کینیڈی ہوائی اڈے پر فلمایا گیا، طویل فاصلے کی پروازوں سے آنے والے مسافر کسی واقف شخص سے رابطہ کی تلاش میں ٹرمینل میں داخل ہوتے ہیں۔ فوٹیج کو ٹیلی فوٹو لینس سے لیس کیمکوڈرز پر شوٹ کیا گیا تھا اور منتقلی کے اس لمحے پر زور دینے کے لیے سست کیا گیا تھا جس کا تجربہ ہر موضوع کو پہنچتے ہی ہوتا ہے۔ اسی طرح اپروچ، ٹرانزٹ، برامبیلا نے ہوائی اڈوں اور اس کے آس پاس لی گئی تصاویر کا مجموعہ، بوتھ-کلبورن ایڈیشنز نے 2000 میں شائع کیا تھا۔ فلم "سنک"، ڈسٹریکٹڈ ان کی مختصر فلم سنک (2005) کو 2006 کے کانز فلم فیسٹیول اور سنڈینس فلم فیسٹیول میں فلم انتھولوجی ڈسٹریکٹڈ کے حصے کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ مطابقت پذیری برامبیلا کا پہلا نمونہ شدہ ویڈیو کام ہے اور عصری مقبول ثقافت اور فلم میں گرافک سیکس اور بربریت کی بڑھتی ہوئی حد کی عکاسی کرتا ہے۔ ڈیمولیشن مین برامبیلا نے اپنی ہدایت کاری کا آغاز مستقبل کی ایکشن فلم ڈیمولیشن مین سے کیا، جس کا پریمیئر 8 اکتوبر 1993 کو ہوا، جس میں سلویسٹر اسٹالون، ویزلی سنائپس اور سینڈرا بلک نے اداکاری کی۔ فلم نمبر پر شروع ہوئی۔ 1 باکس آفس پر۔ اور شمالی امریکہ میں اپنے باکس آفس رن کے اختتام تک $58,055,768 اور دنیا بھر میں $159,055,768 کی کمائی کی۔ ایوارڈز اور پہچان برامبیلا کو 2002 میں فلم اور ویڈیو کے لیے ٹفنی کمفرٹ فاؤنڈیشن ایوارڈ اور 2000 میں کولبرٹ فاؤنڈیشن ایوارڈ ملا۔ منتخب پروجیکٹس ہیون گیٹ، 2021، سنگل چینل 8K ویڈیو انسٹالیشن کری ایشن (میگاپلیکس)، 2020، سنگل چینل ہائی ڈیفینیشن ویڈیو انسٹالیشن "دی سیون ڈیتھز آف ماریا کالاس"، 2020، مرینا ابراموویچ کے اوپیرا "پیلس ایٹ میلیسینڈ (اوپیرا)" کے لیے بصری انٹرمیزوز، 2019 نیوڈ ڈیسینڈنگ اے سیڑھیاں نمبر۔ 3، 2019، 3-چینل ہائی ڈیفینیشن ویڈیو انسٹالیشن دی ماسٹر بلڈر، 2019، سنگل چینل 3-ڈی ویڈیو انسٹالیشن لونر اٹلس، 2016، ملٹی چینل ہائی ڈیفینیشن ویڈیو انسٹالیشن کرسٹل آبزرویٹری، 2015، ہائی ڈیفینیشن ویڈیو انسٹالیشن کانسٹیلیشن، 2015، ہائی ڈیفینیشن ویڈیو پروجیکشن اپولو XVII، 2015، 4K الٹرا ہائی ڈیفینیشن، ڈوئل اسکرین ویڈیو ٹائل ڈسپلے ان کسٹم انکلوزر ایکو، 2014، الٹرا ہائی ڈیفینیشن ویڈیو انسٹالیشن اینتھروپوسین، 2013، 3-چینل ویڈیو انسٹالیشن کری ایشن (میگاپلیکس)، 2012، سنگل چینل ہائی ڈیفینیشن ویڈیو انسٹالیشن۔ مجموعہ بوروسان معاصر، استنبول تہذیب (میگاپلیکس) 3-D، 2011، سنگل چینل ہائی ڈیفینیشن ویڈیو انسٹالیشن۔ کلیکشن بوروسن عصری، استنبول ارتقاء (میگاپلیکس) 3-D، 2010، سنگل چینل ہائی ڈیفینیشن ویڈیو انسٹالیشن۔ کلیکشن البرائٹ-ناکس آرٹ گیلری، بفیلو اینڈ بوروسن کنٹیمپرری، استنبول سولائزیشن (میگاپلیکس)، 2008، سنگل چینل ہائی ڈیفینیشن ویڈیو انسٹالیشن "پاور"، 2010، کانیے ویسٹ کے ذریعہ پیش کردہ میوزک ویڈیو۔ کلیکشن میوزیم آف موونگ امیج، نیو یارک کیتھیڈرل، 2007، سنگل چینل ہائی ڈیفینیشن ویڈیو انسٹالیشن سنک، 2005، 3-چینل ویڈیو انسٹالیشن ہاف لائف، 2002، 3-چینل ویڈیو انسٹالیشن وال آف ڈیتھ، 2001، سنگل چینل ویڈیو انسٹالیشن۔ کلیکشن میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایم او ایم اے)، نیویارک اپروچ، 1999، 4-چینل ویڈیو انسٹالیشن چھت کے ماؤنٹس کے ساتھ کسٹم انکلوژرز میں معطل۔ کلیکشن کورکورن گیلری آف آرٹ، واشنگٹن ڈی سی گیٹ وے، 1999، سنگل چینل ویڈیو انسٹالیشن سائکلوراما، 1999، 9 چینل ویڈیو انسٹالیشن۔ کلیکشن سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایس ایف ایم او ایم اے) فلمگرافی ڈیمولیشن مین (1993) ڈیسٹریکٹڈ (سیگمنٹ "سنک") (2006) حوالہ جات بیرونی روابط زندہ لوگ 1960 پیدائشیں میلان کے فلمی لوگ اطالوی فلم ڈائریکٹر کینیڈین فلم ڈائریکٹر کینیڈین فوٹوگرافر ٹورنٹو میٹروپولیٹن یونیورسٹی کے سابق طالب علم کینیڈین تارکین وطن کینیڈا کے قدرتی شہری