Level (music)
ایک سطح، جسے "ٹونالیٹی لیول" بھی کہا جاتا ہے، گیرہارڈ کیوبک کا "ٹونل سٹیپ"، "ٹونل بلاک"، اور جان بلیکنگ کا "روٹ پروگریشن"، ایک اہم سریلی اور ہم آہنگ پیش رفت ہے جہاں سریلی مواد ٹونل سینٹر کے اوپر پورے سر اور نیچے پورے سر کے درمیان منتقل ہوتا ہے۔ یہ تبدیلی دونوں پڑوسی نوٹوں پر، دونوں سمتوں میں، اور روانگی کے کسی بھی مقام سے ہو سکتی ہے۔ ٹانک کے اوپر اور نیچے کے مراحل کو اکثر متضاد مراحل کہا جاتا ہے۔ ایک نیا ہارمونک طبقہ بنایا جاتا ہے جو پھر ٹونٹی کو تبدیل کرتا ہے لیکن ضروری نہیں کہ کلید ہو۔ ہر سطح ایک پچ، ایک فاؤنڈیشن نوٹ پر مبنی ہوتی ہے۔ ایک سریلی یا ہم آہنگ-سریلی تیسری، تثلیث (پانچواں) (جیسے "شیلو براؤن" گانے میں)، یا ساتواں (جیسے "ڈونلڈ میک گیلیوری" گانے میں) اس بنیاد سے بنایا جا سکتا ہے۔ سطحوں میں "تبدیلی" کو شفٹ کہا جاتا ہے۔ ہم اسے ڈبل ٹونک دھنوں میں دیکھتے ہیں جیسے "ڈونلڈ میک گیلیوری" (نوٹ: نیچے بار 4 میں اے سے جی)۔ شفٹنگ کورڈ تبدیلیوں (کورڈز: ایم-جی) سے زیادہ زور دار ہے، لیکن ماڈیولیشنز کی طرح زور دار نہیں ہے (چابیاں: ایک معمولی سے جی میجر): فاؤنڈیشن (جڑ) سب سے اہم نوٹ ہے اور اس کے ساتھ کورڈز تقریبا ہمیشہ جڑ کی پوزیشن میں بنائے جاتے ہیں۔ پانچواں اہمیت میں اگلا ہے، اور مسلسل پانچواں اکثر زور دیا جاتا ہے۔ تیسرا کم اہم ہے اور اکثر نیلا، غیر جانبدار، یا بڑے سے چھوٹے میں تبدیل ہوتا ہے۔ یہ خصوصیت انگریزی ورجنلسٹ موسیقی میں عام ہے جیسے ولیم بیرڈ کی "دی ووڈس سو وائلڈ" تھیم، جو کہ سطحوں (ایف اور جی) کی ایک مثال ہے جسے کیڈینس، ساتھی سے سریلی انحراف، اور ذیلی کورڈز کے ذریعے واضح کیا جاتا ہے، جو ایک مکمل کیڈینشل جملے تک پہنچتا ہے۔ سطحیں عام طور پر افریقی لوک موسیقی میں پائی جاتی ہیں۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ وہ اصل میں اسی ثقافت سے پیدا ہوئے تھے۔ وہ اکثر غیر حل شدہ ہارمونک ترقی کے ساتھ مل جاتے ہیں جو موسیقی کو بغیر کسی قابل توجہ لہجہ کے دائمی حرکت کا احساس دلاتا ہے۔ رن اور سیکوینس اکثر موسیقی کے نئے ہم آہنگ حصوں کو پچھلے حصوں سے جوڑتے ہیں۔ ہر نئی ہم آہنگ ترتیب کا تعلق اکثر سریلی لائن کے ذریعے پچھلے سے ہوتا ہے۔ موسیقی اکثر بغیر کسی موسیقی کی تیاری کے اچانک ختم ہو جاتی ہے، یہاں تک کہ کسی جملے کے بیچ میں بھی۔ بعض اوقات موسیقی "پوائنٹ آف ریسٹ" پر اتر جاتی ہے جس میں ٹونل سینٹر کے نیچے کا نوٹ اختتام کی اجازت دینے کے لیے بڑھا دیا جاتا ہے۔ ٹونل تنوع اور سریلی اتحاد اکثر پینٹاٹونک موڈ کے مختلف مراحل پر اسی طرح کے جملے دہرانے سے حاصل کیا جاتا ہے۔ سیمیٹونل اور ہیمیٹونل جڑ کی ترقی بھی پائی جا سکتی ہے۔ ٹونٹی کی سطح یا "جڑ کی ترقی" افریقی لوک موسیقی میں پائی جانے والی سب سے اہم ساختی خصوصیت ہے۔ اس موسیقی کی اندرونی تنظیم سطحوں کے درمیان کبھی کبھار تبدیلیوں کا مطالبہ کرتی ہے جب تک کہ موسیقی مستقل ڈرون پر مبنی نہ ہو۔ ٹونٹی کی سطح اکثر کئی بار بدل جاتی ہے جس کی وجہ سے ٹونٹی کی سطح کے بغیر افریقی لوک موسیقی کا ایک ٹکڑا تلاش کرنا بہت مشکل ہو جاتا ہے۔ اکثر تین اور پانچ ٹونٹی کی سطحوں کے درمیان ایک ترکیب کے اندر پایا جا سکتا ہے۔ سطحیں ایشیائی، سیلٹک لوک موسیقی، عرب اور یورپی نشاۃ ثانیہ موسیقی میں بھی پائی جا سکتی ہیں۔ آخر کار، سطحوں اور موسیقی کی دیگر خصلتوں نے روحانی طریقوں کے ذریعے امریکی جاز ہم آہنگی اور بلیوز ٹونالیٹی میں اپنا راستہ تلاش کیا۔ سطحوں کا موازنہ مغربی موسیقی میں روایتی جڑ کی ترقی سے کیا جا سکتا ہے جس میں ایک ٹانک-ذیلی غالب-غالب تعلق ہوتا ہے۔ سطحیں باروک موسیقی میں واقف کلاسیکی کورڈز اور کورڈ تبدیلیوں کو راستہ دیتی ہیں۔ ان ثقافتوں کے درمیان ہم آہنگ طرز عمل اتنے ملتے جلتے ہیں کہ شہری افریقی موسیقار اکثر مغربی جڑ کی ترقی کو اپنے مقامی ہم آہنگ طرز عمل میں شامل کرتے ہیں۔ جیسے ہی اس امتزاج نے امریکہ کا سفر کیا، اس نے جاز، بگ بینڈ اور بلیوز جیسی نئی انواع پیدا کرنے میں مدد کی۔ بیسویں صدی میں، کورڈز بلیوز میں سطحوں کو راستہ دیتے ہیں، جو V-IV-I ترقی کے ساتھ مکمل ہوتے ہیں، جو تمام مقبول موسیقی میں پھیل جاتے ہیں۔ مثال کے طور پر، بلیوز سے متاثر انداز میں، بوگی-ووگی باس، سطح پڑوسی سروں کے بجائے پرائمری ٹرائڈز سے شفٹوں میں ہوتی ہے۔ اس کا براہ راست تعلق افریقی لوک موسیقی میں پائی جانے والی آواز کی سطح سے ہو سکتا ہے جس پر پہلے تبادلہ خیال کیا گیا تھا۔ ایک سطح، یا "ٹونل اسٹیپ"، اکثر راگ میں کراس تال اور صوتی راگ میں اندراجات کے ساتھ موافق ہوتا ہے۔ ایک نئی ٹونٹی کی سطح اور ہارمونک شفٹ اکثر بہت مبہم ہوتی ہے اور صوتی ساخت میں اس کی شناخت کرنا مشکل ہوتا ہے۔ تاہم، موٹے آلات میں اس کی شناخت کرنا بہت آسان ہے۔ فریز ماڈیولیشن تھیوری آف لیولز حوالہ جات ہم آہنگی بھی دیکھیں۔