Simon Perry
سائمن پیری میلبورن، آسٹریلیا میں مقیم ایک برطانوی/آسٹریلوی مجسمہ ساز اور تعلیمی ماہر ہیں۔ آسٹریلیا اور بیرون ملک شہری مقامات کے لیے اپنے بڑے پیمانے پر عوامی فن پاروں کے لیے مشہور، پیری کی مشق میں کاسٹنگ، نقاشی اور من گھڑت سمیت متعدد مجسمہ سازی کی تکنیکیں شامل ہیں۔ ان کے کام کانسی، کنکریٹ، گرینائٹ، اسٹیل، ایلومینیم، لکڑی اور پتھر سے بنائے گئے ہیں۔ پیری کے کمیشن شدہ ٹکڑے زیادہ تر سائٹ سے متعلق ہوتے ہیں، اور اکثر ماحول اور عوامی جگہ کے عناصر کو نرم مزاح کے ساتھ خطاب کرتے ہیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم پیری کو سات سال کی عمر سے باقاعدگی سے برٹش میوزیم لے جایا جاتا تھا جہاں انہیں اسوری اور مصری مجسمہ سازی میں دلچسپی پیدا ہوئی۔ وہ پتھر کی نرمی، یادگار پیمانے اور ٹھنڈک کا حوالہ دیتے ہیں جس کا ان پر گہرا اثر پڑتا ہے۔ 1981 اور 1984 کے درمیان پیری نے چیلسی کالج آف آرٹ (اب چیلسی کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن) میں تعلیم حاصل کی جہاں انہوں نے آنرز کے ساتھ بیچلر آف آرٹس حاصل کیا۔ 1984 سے 1987 تک انہوں نے رائل اکیڈمی سے ماسٹر آف آرٹس حاصل کرنے کے لیے تعلیم حاصل کی، جہاں 1987 میں انہوں نے مجسمہ سازی کے لیے رائل اکیڈمی گولڈ میڈل جیتا۔ 1987 میں انہوں نے مجسمہ سازی کے لیے باوقار برٹش پری ڈی روم بھی جیتا، ایک اسکالرشپ جس کی وجہ سے وہ 1987 سے 1989 تک روم کے برٹش اسکول میں تعلیم حاصل کر سکے۔ 1987 میں پیری کے پبلک آرٹ کمیشن، انڈرکرنٹ، لندن کے دی اکنامسٹ بلڈنگ میں نمائش کے لیے پیش کیا گیا، 1987 میں بھی، پیری نے لندن کی نکولا جیکبز گیلری میں اپنی پہلی سولو نمائش کا انعقاد کیا۔ پیری کے بڑے عوامی کمیشنوں میں تھریڈڈ فیلڈ، ڈاک لینڈز اسٹیڈیم، میلبورن (1999-2000)، آن ٹیپ، کیرولین اسپرنگس، میلبورن (2007)، اور بہت پسند کیا جانے والا پبلک پرس (1994) شامل ہیں۔ انہوں نے متعدد میونسپل کونسلوں، کارپوریشنوں اور آرکیٹیکچرل فرموں جیسے ہیبل لیونارڈ اسٹنٹ، اسٹاک لینڈ ڈویلپمنٹ، ایج واٹر، سیزنز اپارٹمنٹس، اور آر اے سی وی کے مشورے سے کام بھی تیار کیے ہیں۔ عوامی مقامات پر اپنے کام کے علاوہ، پیری نے اپنے پورے کیریئر میں گیلریوں میں کام دکھایا ہے، جس میں نکولا جیکبز گیلری، لندن (1988)، دی لنڈن گیلری، میلبورن (1993)، دی میکینکس انسٹی ٹیوٹ، میلبورن (1998) اور جینی پورٹ گیلری، میلبورن (2010) میں سولو نمائشیں شامل ہیں۔ وہ فی الحال آر ایم آئی ٹی یونیورسٹی اسکول آف آرٹ میں مجسمہ سازی میں لیکچر دے رہے ہیں۔ پیری نے آسٹریلیا اور بیرون ملک بہت سے عوامی کمیشن حاصل کیے ہیں، اور کہا ہے: "میں ایک طویل عرصے سے عوامی میدان میں کام کر رہا ہوں کیونکہ اس نے مجھے دلچسپی دی ہے اور مجھے اس پیمانے پر اور بجٹ کے ساتھ کام کرنے کی اجازت دی ہے جو گیلری کے تناظر میں ممکن نہیں ہوتا۔" پبلک پرس پبلک پرس (دائیں)، کم از کم آسٹریلیائی باشندوں کے لیے، پیری کے زیادہ قابل شناخت کاموں میں سے ایک ہے: جو بورک اسٹریٹ مال میں واقع ہے، یہ بیٹھنے کی ایک منفرد، مخصوص شکل کے طور پر کام کرتا ہے۔ یہ ٹکڑا کونسل نے اپنے پرسینٹ فار آرٹ پروگرام کے حصے کے طور پر شروع کیا تھا جس میں کونسل کے بجٹ کا ایک فیصد عوامی فن پاروں کی مالی اعانت کے لیے وقف تھا جس کا مقصد آرٹ کو شہر کے عوامی مقامات میں ضم کرنا تھا۔ اس اسکیم کے بارے میں پیری نے کہا ہے: "یہ یاد رکھنا ضروری ہے کہ 'آرٹ اسکیم کے لیے فیصد' ماڈل ایک سخت جیت کی نمائندگی کرتا ہے اور اس بات کو یقینی بناتا ہے کہ آسٹریلیا میں آرٹ کا ایک اہم پروگرام موجود ہے۔" وہ اشتہارات کے حوالے سے عوامی آرٹ کے چہروں کی توجہ کے مقابلے پر بھی تبصرہ کرتے ہیں: "عوامی ڈومین میں آرٹ، اور میں خاص طور پر شہر کا حوالہ دے رہا ہوں، ہمیشہ ہماری توجہ کے لیے چیزوں کی ایک پوری رینج کے ساتھ مقابلہ کر رہا ہے۔" اس طرح، پبلک پرس کا نام، پرسینٹ فار آرٹ پروگرام کی طرف سے اس کے کمیشن کا حوالہ ہے، اور یہ سائٹ کو آباد کرنے والے ریٹیل اور ڈپارٹمنٹ اسٹورز پر بھی تبصرہ ہے۔ تھریڈڈ فیلڈ تھریڈڈ فیلڈ (بائیں) ایک بڑے پیمانے پر مربوط مجسمہ سازی کی تنصیب ہے جو اتحاد اسٹیڈیم، میلبورن کے شمال مغربی اسٹیڈیم کنکورس پر واقع ہے۔ دھاگے جیسے حصوں، لوپس، گانٹھوں اور سوئیوں کے سلسلے میں ظاہر ہونے والا یہ مجسمہ اسٹیڈیم کے بیرونی اور کنکورس کے مختلف حصوں کو ایک ساتھ سلائی کرنے کا کام کرتا ہے۔ اسٹیڈیم کے فن تعمیر سے متاثر ہو کر، یہ مجسمہ پینٹ اور پالش شدہ اسٹیل سے بنا ہے۔ یہ گرافٹی کا موسم بناتا ہے، اور بچوں کے چڑھنے کے آلات کے طور پر استعمال ہوتا ہے، یہ غیر روایتی بیٹھنے کی بھی پیشکش کرتا ہے۔ پیری نے اپنے کام کی "شیلف لائف" پر تبصرہ کرتے ہوئے کہا ہے: "میں جو مواد اور عمل استعمال کرتا ہوں وہ مضبوط ہیں کیونکہ یہ کسی کام کو انتہائی دشمن ماحول میں زندہ رہنے اور زیادہ سے زیادہ لوگوں کے ذریعے براہ راست تجربہ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ کسی آرٹ ورک کو جسمانی طور پر تجربہ کرنے کے بارے میں کچھ خاص بات ہے جسے پنروتپادن کے ذریعے کبھی نہیں بتایا جا سکتا۔ " عوامی پتہ فائبر گلاس، اسٹیل اور صوتی آلات سے بنا ایک چھوٹا میگا فون، عوامی پتہ اسی طرح کام کرتا ہے جیسے ہاتھ سے پکڑے جانے والے میگا فون، سوائے اس کے کہ احتجاجی ریلیوں کی آوازیں خارج کرنے کے بجائے یہ خراٹے کی آواز کو پیش کرتا ہے۔ پیری نے کہا ہے کہ عوامی خطاب ان کے پبلک پرس (1994) کے تکرار کے طور پر کام کرتا ہے جہاں تک کہ میگا فون سیاسی مظاہرے، آمرانہ ہدایات اور عوامی تقریر سے وابستہ ہیں۔ علامتی طور پر وہ ایک عوامی مقصد اور اس کے علاوہ زبان اور مواصلات کی نمائندگی کرتے ہیں۔ عوامی خطاب سے نکلنے والی بے قاعدہ سانسیں میگا فون کے ان روایتی تصورات کو ختم کر دیتی ہیں اور بحران زدہ دنیا کے خلاف اعتراضات کی آواز کو روکنے والی عوامی بے چینی کی آواز کی نمائندگی کرتی ہیں۔ خراٹے کی آواز بے ہوشی کی رازداری کی نشاندہی کرتی ہے، لیکن شہری سیاق و سباق میں، فیڈریشن اسکوائر میں پھینک دیا گیا، دیوہیکل میگا فون مزاحیہ اور قابل رحم دونوں نظر آتا ہے جو ثقافتی اور سیاسی تھکاوٹ کی علامت کو مطلع کرتا ہے۔ درحقیقت، کام کی جگہ کے معاہدوں کے بارے میں فیڈریشن اسکوائر میں ایک بڑی سیاسی ریلی کے دوران، پیری کا میگا فون بند کرنا پڑا تاکہ خراٹے سے ریلی میں خلل نہ پڑے۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ جان ہاورڈ نے کام کی جگہ کے معاہدوں کے مطالبات کا جواب دیتے ہوئے کہا کہ وہ میگا فون سیاست سے متاثر نہیں ہوں گے۔ پیری نے مشاہدہ کیا ہے کہ "یہاں voice.if رکھنے کے فوائد اور نقصانات ہیں آپ کے پاس ایک آواز ہے جس کی آپ پر ذمہ داری اور خطرہ ہے۔" اس طرح، عوامی خطاب، عوامی آواز کے تصورات سے نمٹتے ہوئے، عوامی مقامات کی متنازعہ نوعیت پر بھی تبصرہ کرتا ہے۔ جب پیری، ایک فنکار جو اپنے بڑے پیمانے پر عوامی فن کے لیے مشہور ہے، ان افراد کے بارے میں پریشانیوں سے نمٹنے کا انتخاب کرتا ہے جو عوامی جگہ پر ایک اجتماعی کے حصے کے طور پر خود کو ظاہر کرتے ہیں تو وہ جان بوجھ کر خود کو اس الجھن میں مبتلا کرتا ہے کہ وہ کسی انتہائی اہم چیز کا اظہار کرنے سے قاصر ہے۔ یہ خود شعور اور چنچل پن ایک متحرک کو مطلع کرتا ہے جو ستم ظریفی اور شکوک و شبہات کی رگ سے مطابقت رکھتا ہے جو اس کے زیادہ تر کام سے گزرتا ہے۔ یہ بھی دیکھیں لسٹ آف پبلک آرٹ میں برسبین حوالہ جات 2003 آرکیٹیکچرل ریویو آسٹریلیا 083، اینڈریو میکنزی، "تھریڈڈ فیلڈ" 2003 میلبورن میگزین کا شمارہ 013 نومبر "آرٹ ان پبلک" 2004 اینجلا میلکیسیتھین، اسکلپچر میگزین یو ایس اے، 'کمیشنز' کا شمارہ نمبر 9 جلد 23 نومبر 2004 پی پی 28-29 2005 دی ایج، ڈومین آن لائن، سائمن پیری کے اربن آرٹ پروجیکٹس پر ویڈیو۔ ٹم ممری کی پروڈیوس کردہ۔ جنوری 2005 جل ونسنٹ، "شرائن ٹو یونیورسٹی" دی میتھمیٹیکل ایسوسی ایشن آف وکٹوریہ۔ 2005 کرس میک اولیف، آر اے سی وی کلیکشن کیٹلاگ، 2005 پی پی 38-39 2005 جولیانا اینگبرگ-دی انکیوٹ ورلڈ (نمائشی کیٹلاگ مضمون)، دی آسٹریلین سینٹر فار کنٹیمپرری آرٹ کے ذریعہ شائع کردہ۔ 2005 دی ایج، میلبورن "چیخنے کی ضرورت نہیں، ہمیں اس کا فن معلوم ہے" (نومبر) 2006 جارڈ راولنس-آرٹ اینڈ آسٹریلیا 'دی انکیوئٹ ورلڈ' (جائزہ)-جلد 44 نمبر 2 سمر 2006، پی. 272-277 2006 ایج/ہیرالڈ سن/فوٹو فائل، آرٹ اینڈ آسٹریلیا) نیشنل ریڈیو اور ٹی وی کوریج 2006 سیلی نولان-اے بی سی ریڈیو نیشنل، دی ڈیپ اینڈ انٹرویو سائمن پیری کے ساتھ آئیڈیا آف دی اینیمل ایگزیبیشن میں اپنے کام پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے، اکتوبر 2006 لنڈا ولیمز-آرٹ اینڈ دی آئیڈیا آف دی اینیمل ان دی آئیڈیا آف دی اینیمل (کیٹلاگ مضمون)، آر ایم آئی ٹی یونیورسٹی گیلری میلبورن، اکتوبر 2006 لیون وان شیک، 'ڈیزائن سٹی میلبورن' ولی، یوکے 2006 پی پی 81-82 2007 سارہ 33 2008 لنڈا ولیمز، 'ہیٹ' آرٹ اینڈ کلائمیٹ چینج، نمائشی کیٹلاگ مضمون 2008 اے بی سی ٹی وی، "ڈگری آف مشکل"، کرس میکالف سنڈے آرٹس قسط 32، 'ہیٹ' نمائش۔ 2010 کیتھرین ہیرنگٹن-سائمن پیری کے ساتھ 'مجسمہ اور دشمن' کا انٹرویو۔ شمارہ 3,2010 P 18-25 نوٹس بیرونی روابط http://www.jennyportgallery.com.au/artists/sperry.html http://www.rmit.edu.au/staff/simonperry 1962 پیدائشیں زندہ لوگ آسٹریلوی فنکار پری ڈی روم (برطانیہ) فاتحین