Bubblegum music
ببل گم (جسے ببل گم پاپ بھی کہا جاتا ہے) ایک دلکش اور پرجوش انداز میں راک اور پاپ موسیقی ہے جو بچوں اور نوعمروں کے لیے فروخت کی جاتی ہے۔ یہ اصطلاح ایک زیادہ مخصوص راک اور پاپ ذیلی صنف سے بھی مراد ہے، جس کی ابتدا 1960 کی دہائی کے آخر میں ریاستہائے متحدہ میں ہوئی تھی، جو گیراج راک، نوولٹی گانوں اور برل بلڈنگ ساؤنڈ سے تیار ہوئی تھی، اور جس کی تعریف اس کے نوعمروں اور نوجوان نوعمروں کی ہدف آبادی سے بھی کی گئی تھی۔ آرکیز کی 1969 کی ہٹ فلم "شوگر، شوگر" ایک نمائندہ مثال تھی جس نے کارٹون راک کو جنم دیا، جو ہفتہ کی صبح کارٹون سیریز کا ایک قلیل مدتی رجحان ہے جس میں پاپ راک کے گانوں کو بلبل گم رگ میں بہت زیادہ نمایاں کیا گیا تھا۔ پروڈیوسر جیری کیسنیٹز اور جیفری کاٹز نے "ببل گم" بنانے کا سہرا لیتے ہوئے کہا کہ جب انہوں نے اپنے ٹارگٹ سامعین کے بارے میں بات کی تو انہوں نے فیصلہ کیا کہ یہ "نوعمر، چھوٹے بچے" ہیں۔ اور اس وقت ہم ببل گم چباتے تھے، اور میں اور میرا ساتھی اسے دیکھتے تھے اور ہنستے تھے اور کہتے تھے، 'آہ، یہ ببل گم میوزک کی طرح ہے'۔ اس کے بعد اس اصطلاح کو ان کے باس، بدھا ریکارڈز لیبل کے ایگزیکٹو نیل بوگاٹ نے مقبول کیا۔ یہ اکثر پاپ میوزک کے لیے توہین آمیز کے طور پر استعمال ہونے لگا جسے ڈسپوزایبل اور من گھڑت سمجھا جاتا ہے۔ ببل گم کی زیادہ تر حرکتیں ون ہٹ ونڈرز تھیں (قابل ذکر مستثنیات میں پارٹریج فیملی اور ٹومی رو شامل تھے) اور یہ آواز 1970 کی دہائی کے اوائل تک ایک اہم تجارتی قوت بنی رہی۔ مبصرین اکثر اس صنف کے دائرہ کار پر بحث کرتے ہیں اور ڈانس پاپ، ڈسکو، ٹین پاپ، بوائے بینڈ، اور خاص طور پر مونکیز کو خارج کرنے یا شامل کرنے کے لیے مختلف دلائل دیتے ہیں۔ 1970 کی دہائی کے دوران، اصل ببل گم آواز پنک راک، نیو ویو، اور میلوڈک میٹل پر ایک ابتدائی اثر تھا۔ تعریفیں کبھی کبھار توہین آمیز کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے، "ببل گم" ڈسکریپٹر کے کئی مختلف استعمال ہوتے ہیں۔ 2001 کی کتاب ببل گم میوزک از دی نیکٹ ٹروتھ نوعمر پاپ یا بوائے بینڈ کو فطری طور پر ببل گم کے طور پر مسترد کرتی ہے اور اس اصطلاح کی وضاحت اس طرح کرتی ہے: "1967-1972 سے کلاسیکی ببل گم دور" "ڈسپوزایبل پاپ میوزک" پاپ میوزک جو نوعمر عمر سے پہلے کے لوگوں کو اپیل کرنے کے لیے تیار کیا گیا اور مارکیٹ کیا گیا "" پاپ میوزک جو اسمبلی لائن کے عمل میں تیار کیا گیا، پروڈیوسروں کے ذریعے چلایا گیا اور بے چہرہ گلوکاروں کا استعمال کیا گیا "" اس غیر محسوس، پرجوش 'ببل گم' آواز کے ساتھ پاپ میوزک۔ فنکار عام طور پر سنگلز ایکٹ ہوتے تھے، جن میں گانے عام طور پر گانے کے ساتھ ساتھ کورسز، بظاہر بچوں جیسے تھیمز اور ایک من گھڑت بے گناہی کی خصوصیت رکھتے تھے، کبھی کبھار جنسی ڈبل انٹینڈر کے ساتھ مل جاتے تھے۔ بلبل گم کا پاور پاپ سے موازنہ کرتے ہوئے موجو کے مصنف ڈان ایڈن نے کہا: "پاور پاپ کا مقصد آپ کے دل اور آپ کے پاؤں ہیں۔ ببل گم آپ کے جسم کے کسی بھی حصے کو نشانہ بناتا ہے جو اسے مل سکتا ہے، جب تک کہ آپ ریکارڈ خرید لیں۔ " موسیقی کے نقاد لیسٹر بینگز نے اس انداز کو "راک این رول کی بنیادی آواز-غصے، خوف، تشدد اور بے ضابطگی کو مائنس" کے طور پر بیان کیا۔ اس بارے میں بحث ہے کہ کون سے فنکار اس صنف میں فٹ ہوتے ہیں، خاص طور پر مونکیز جیسے معاملات کے لیے۔ موسیقی کے مورخ بل پٹزونکا کی رائے میں: "وہ ساری چیز جو واقعی ایک ریکارڈ ببل گم بناتی ہے وہ صرف ایک فطری طور پر من گھڑت بے گناہی ہے جو کسی نہ کسی طرح اس سے بالاتر ہے۔ [.] یہ اس طرح لگنا چاہیے جیسے ان کا مطلب ہے۔ " میوزک نقاد ڈیوڈ اسمی نے استدلال کیا کہ ڈسکو محض ایک اور نام سے ببل گم ہے اور چونکہ ببل گم "نوعمری سے پہلے کی لڑکیوں کے لیے ڈانس میوزک" ہے، اس لیے اس صنف کے دائرہ کار میں ڈانس پاپ اور اس سے وابستہ شخصیات جیسے اسٹاک ایٹکن واٹر مین اور کائیلی منوگ شامل ہونی چاہئیں، لیکن "تمام ڈانس پاپ کا مقصد بچوں کے لیے نہیں ہے اور اسے ببل گم سے زیادہ ڈسپوزایبل نہیں سمجھا جانا چاہیے"۔ موسیقی کے مورخ کارل کیفریلی کے مطابق، "آپ عملی طور پر ہر خوبصورت نیاپن ہٹ کے بارے میں سوچ سکتے ہیں، جیسے کہ" ہاؤ مچ از دیٹ ڈگی ان دی ونڈو "سے لے کر" آئکو آئکو "جیسے راک دور کے اہم مقامات تک، بلبل گم کے واضح طور پر عارضی تھیمز کے جائز پیش خیمہ کے طور پر۔" انہوں نے "آئی ایم ہینیری دی ایٹتھ، آئی ایم" (ہرمینز ہرمیٹس، 1965)، "اسنوپی بمقابلہ" جیسے "اہم پس منظر" درج کیے۔ دی ریڈ بیرن "(رائل گارڈ مین، 1966)،" ڈنگ، ڈونگ! دی وچ از ڈیڈ (دی ففتھ اسٹیٹ، 1967)، اور گرین ٹیمبورائن (لیمن پائپرز، 1967)۔ اصل تجارتی چوٹی (1968-1972) ببل گم کا سراغ عام طور پر 1910 کی فروٹ گم کمپنی کے 1968 کے گانوں "سائمن سیز" اور اوہائیو ایکسپریس کے "یمی یمی یمی" کی کامیابی سے لگایا جاتا ہے۔ پروڈیوسر جیری کیسینیٹز اور جیفری کاٹز نے اس موسیقی کے لیے "ببل گم" بنانے کا سہرا لیتے ہوئے کہا ہے کہ جب انہوں نے اپنے ٹارگٹ سامعین کے بارے میں بات کی تو انہوں نے فیصلہ کیا کہ یہ "نوعمر، چھوٹے بچے" ہیں۔ اور اس وقت ہم ببل گم چباتے تھے، اور میں اور میرا ساتھی اسے دیکھتے تھے اور ہنستے تھے اور کہتے تھے، 'آہ، یہ ببل گم میوزک کی طرح ہے'۔ اس اصطلاح کو بدھا ریکارڈز کے لیبل کے ایگزیکٹو نیل بوگاٹ نے استعمال کیا، جیسا کہ پٹزونکا نے مزید کہا: "جب کاسنیٹز اور کاٹز خود اس اصطلاح اور اس اچھی چھوٹی سی مشابہت کے ساتھ آئے تو انہوں نے واقعی [منظر] کو واضح کر دیا۔ اور نیل بوگاٹ، وہ مارکیٹنگ کرنے والا شخص ہونے کے ناطے، اسے لوگوں کے گلے لگا دیا۔ واقعی یہی وہ مقام ہے جہاں ببل گم پھٹ گیا۔ " آرکیز کی "شوگر، شوگر" 1969 کی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی ہٹ فلم بن گئی اور اس نے فنکاروں کی ایک لہر کو بلبل گم کے انداز کو اپنانے کے لیے متاثر کیا۔ گانے کی کامیابی "کارٹون راک" کا باعث بنی، جو سنیچر مارننگ کارٹون سیریز کا ایک قلیل مدتی رجحان ہے جس میں ببل گم رگ میں پاپ راک گانے بہت زیادہ نمایاں تھے۔ تاہم، سنگلز کے طور پر ریلیز ہونے پر ان میں سے کسی بھی گانے کی پاپ چارٹ پر نمائش نہیں ہوئی تھی، سوائے سال کے شروع میں ریکارڈ کے، دی کیلے اسپلٹس تھیم گانا "دی ٹرا لا لا سونگ (ون کیلا، ٹو کیلا)"، جس نے بل بورڈ ٹاپ 100 پر نمبر 96 چوٹی اور آر پی ایم چارٹ پر نمبر 94 حاصل کیا۔ فریکی ٹرگر کے رابن کارموڈی لکھتے ہیں کہ 1968-1972 سے برطانوی ببل گم "زیادہ دنیاوی اور نفیس امریکی مساوی" سے "سادہ، بچکانہ، حد سے زیادہ پرجوش، معصوم، مطلق یقین اور محفوظ علم سے بھرپور" ہونے کی وجہ سے الگ تھا، جبکہ اس نے نوٹ کیا کہ اس نے "بنیادی طور پر 60 کی دہائی کے وسط کے پاپیر سرے کے درمیان فرق کو ختم کیا۔ 1970 کی دہائی کے ہٹ اور اثر و رسوخ زیادہ تر ببل گم ایکٹ ایک ہٹ عجوبہ تھے (قابل ذکر مستثنیات میں پیٹریج فیملی اور ٹومی رو شامل تھے) اور یہ صنف 1970 کی دہائی کے اوائل تک ایک اہم تجارتی قوت بنی رہی۔ ببل گم 1970 کی دہائی کے اوائل کے بعد صنعت میں بدلتے رجحانات کی وجہ سے اپنی چارٹ کی موجودگی کو برقرار رکھنے میں ناکام رہا۔ کاسنیٹز اور کاٹز جیسے پروڈیوسروں نے بعد میں موسیقی کے مختلف راستے اختیار کیے۔ ببل گم میوزک از دی نیکٹ ٹرتھ میں لکھتے ہوئے، چک ایڈی نے پیش کیا کہ ببل گم 1970 کی دہائی کے دوران "ایک صنف سے زیادہ رویہ" کے طور پر تیار ہوا۔ برطانیہ میں، ببل گم 1970 کی دہائی کے اوائل میں پکڑا گیا اور دہائی کے آخر تک مقبول مقبولیت سے باہر ہو گیا۔ 2010 میں، مصنف اور موسیقار باب اسٹینلے نے خلاصہ کیا: بہت سے موسیقار جو اس صنف کے ساتھ بڑے ہوئے بعد میں انہوں نے اپنے کام میں بلبل گم کے اثرات کو شامل کیا۔ اگرچہ اسے شاذ و نادر ہی موسیقی کے ناقدین نے تسلیم کیا ہے، جو عام طور پر اس صنف کو مسترد کرتے ہیں، بلبل گم کے سادہ گانے کے ڈھانچے، پرجوش ٹیمپو، اور دلکش ہک کو پنک راک میں لے جایا گیا۔ رامونز بلبل گم سے متاثر پنک بینڈوں میں سب سے نمایاں تھے، جنہوں نے کارٹون شخصیت کو اپنایا اور بعد میں بلبل گم کے دو معیارات "لٹل بٹ او سول" اور "انڈین گیور" کا احاطہ کیا۔ پٹزونکا نے ببل گم کی میراث کے بارے میں کہا: ببل گم ڈانس اصطلاح "ببل گم ڈانس" بعض اوقات موسیقی کو بیان کرنے کے لیے استعمال کی جاتی ہے۔ 1971 کا اوسمنڈز کا گانا "ون بیڈ ایپل" ایک ابتدائی مثال ہے، جو جیکسن 5 کے انداز کے مطابق بنایا گیا ہے۔ راکزم اور پاپٹیمزم بدھ ریکارڈز کے-پاپ یے-یے 1960 کی دہائی میں موسیقی کیمیو-پارک وے ریکارڈز پاپ راک سائیکیڈیلک پاپ سن شائن پاپ جے-پاپ حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط بل بورڈ کڈ البمز پاپ موسیقی کی انواع