Synchromism
سنکرومزم ایک آرٹ تحریک تھی جس کی بنیاد 1912 میں امریکی فنکاروں اسٹینٹن میکڈونلڈ رائٹ (1890-1973) اور مورگن رسل (1886-1953) نے رکھی تھی۔ پینٹنگ کے نقطہ نظر پر مبنی ان کی تجریدی "مطابقت پذیری"، جو رنگ کو موسیقی سے مشابہت دیتی ہیں، امریکی فن کی پہلی تجریدی پینٹنگز میں شامل تھیں۔ اگرچہ یہ قلیل مدتی تھا اور اس نے بہت سے پیروکاروں کو اپنی طرف متوجہ نہیں کیا، لیکن سنکرومزم بین الاقوامی توجہ حاصل کرنے والی پہلی امریکی ایونٹ گارڈ آرٹ تحریک بن گئی۔ مطابقت پذیری کو ایک مربوط انداز کے طور پر بیان کرنے میں موروثی مشکلات میں سے ایک اس حقیقت سے منسلک ہے کہ کچھ مطابقت پذیری کام خالصتا تجریدی ہیں جبکہ دیگر میں نمائندہ منظر کشی شامل ہے۔ نظریہ اور طرز مطابقت پذیری اس خیال پر مبنی ہے کہ رنگ اور آواز ایک جیسے مظاہر ہیں اور یہ کہ پینٹنگ میں رنگوں کو اسی ہم آہنگ انداز میں ترتیب دیا جا سکتا ہے جس طرح ایک موسیقار سمفنی میں نوٹوں کو ترتیب دیتا ہے۔ میکڈونلڈ رائٹ اور رسل کا خیال تھا کہ رنگین ترازو میں پینٹنگ کرنے سے ان کا بصری کام موسیقی کی طرح ہی پیچیدہ احساسات پیدا کر سکتا ہے۔ جیسا کہ میکڈونلڈ رائٹ نے کہا، "سنکرومزم کا سیدھا مطلب ہے 'رنگ کے ساتھ' جیسا کہ سمفنی کا مطلب ہے 'آواز کے ساتھ'۔ کسی رنگ کو "سننے" کا رجحان یا دو یا زیادہ حواس کی جوڑی-سنستھیزیا-بھی ویسلی کینڈنسکی کے کام کا مرکز تھا، جو تقریبا ایک ہی وقت میں یورپ میں اپنی خود کی سنستھیٹک پینٹنگز، یا "کمپوزیشنز" تیار کر رہے تھے۔ تجریدی "مطابقت پذیری" رنگوں کے ترازو پر مبنی ہوتی ہیں، جو رنگوں کو آگے بڑھانے اور کم کرنے کے ساتھ تال پر مبنی رنگوں کا استعمال کرتی ہیں۔ ان میں عام طور پر ایک مرکزی بھنور ہوتا ہے اور پیچیدہ رنگ ہم آہنگی میں پھٹ جاتے ہیں۔ سنکرومسٹوں نے ماحولیاتی نقطہ نظر یا لکیر کا استعمال کرنے سے گریز کیا، شکل کے اظہار کے لیے صرف رنگ اور شکل پر انحصار کیا۔ میکڈونلڈ رائٹ اور رسل پہلی جنگ عظیم سے فورا پہلے کے عرصے میں کام کرنے والے متعدد ایوینٹ گارڈ فنکاروں میں شامل تھے جن کا خیال تھا کہ بصری فنون میں حقیقت پسندی طویل عرصے سے تھکاوٹ کے مقام پر پہنچ چکی ہے اور یہ کہ جدید دنیا میں بامعنی ہونے کے لیے، پینٹنگ کو نقطہ نظر اور ادبی یا قصے کے مواد کے بارے میں پرانے خیالات سے کسی بھی تعلق کو منقطع کرنے کی ضرورت ہے۔ سنکرومسٹ کے ابتدائی کام فوویسٹ پینٹنگز سے ملتے جلتے تھے۔ سنکرومسٹ پینٹنگز کی کثیر رنگ کی شکلیں بھی رابرٹ اور سونیا ڈیلونی کے آرفزم میں پائی جانے والی شکلوں سے ملتی جلتی تھیں۔ تاہم میکڈونلڈ رائٹ نے اصرار کیا کہ سنکرومزم ایک منفرد آرٹ فارم ہے اور "اس کا آرفزم سے کوئی تعلق نہیں ہے اور جس نے بھی سنکرومزم کا پہلا کیٹلاگ پڑھا ہے اسے احساس ہوگا کہ ہم نے آرفزم کا مذاق اڑایا ہے۔" آرفزم کے لیے سنکرومسٹس کے قرضے آرٹ کے مورخین کے درمیان بحث کا ایک ذریعہ بنے ہوئے ہیں۔ ان کا نقطہ نظر زیادہ واضح طور پر کیوبزم کا مقروض تھا۔ سنکرومسٹوں نے کیوبسٹوں کے ٹوٹے ہوئے طیاروں کا استعمال کیا، لیکن ان کے شاندار رنگ کے پینٹ کے علاقے کبھی کبھی نظر آتے تھے، جیسا کہ آرٹ مورخ ابراہم ڈیوڈسن نے انہیں بیان کیا ہے، "دھند کے کنارے کی طرح، جن کی بوندیں ایک دباؤ کے کچھ حصے بنانے کے لیے جمع ہوتی ہیں torso.To امریکی پینٹنگ میں اس طرح کی کوئی چیز ملتی ہے جسے 1960 کی دہائی میں جولس اولٹسکی کے رنگین میدان کے کینوس کا انتظار کرنا پڑتا ہے۔" سنکرومزم کو اسٹینٹن میکڈونلڈ رائٹ اور مورگن رسل نے 1910 کی دہائی کے اوائل میں پیرس میں تعلیم حاصل کرتے ہوئے تیار کیا تھا۔ 1907 میں، اسٹینٹن میکڈونلڈ رائٹ نے موسیقی کی ہم آہنگی سے متاثر رنگین نظریہ کو مزید تیار کرنے کے لیے مشیل-یوجین شیورول، ہرمن وان ہیلم ہولٹز، اور اوگڈن روڈ جیسے نظری سائنسدانوں کے نظریات کا مطالعہ کیا۔ پھر 1911 سے 1913 تک، ان دونوں نے کینیڈا کے مصور پرسیول ٹیوڈر-ہارٹ کے تحت تعلیم حاصل کی، جن کے رنگین نظریہ نے رنگ کی خصوصیات کو موسیقی کی خصوصیات سے جوڑا، جیسے کہ سر سے رنگ اور شدت سے سنترپتی۔ میکڈونلڈ رائٹ اور رسل پر بھی متاثر کن تاثر ساز، سیزان اور میٹیس تھے جن میں ڈرائنگ پر رنگ پر زور دیا گیا تھا۔ کیوبسٹس اور امپریشنسٹس کے علاوہ، میکڈونلڈ رائٹ اور رسل بھی ایمیل برنارڈ جیسے فنکاروں سے متاثر تھے، جو ایک کلونونسٹ تھے، اور سنتھیٹسٹ پال گوگین رنگ کی خصوصیات اور اثرات کی انوکھی کھوج کے لیے۔ رسل نے 1912 میں پینٹنگ اور موسیقی کے تعلق کو ظاہر کرنے کی ایک واضح کوشش میں "سنکرومزم" کی اصطلاح تیار کی۔ پہلی سنکرومسٹ پینٹنگ، رسل کی سنکرومی ان گرین، 1913 میں پیرس سیلون ڈیس انڈیپینڈنٹ میں نمائش کے لیے رکھی گئی۔ اس سال کے آخر میں، میکڈونلڈ رائٹ اور رسل کی پہلی سنکرومسٹ نمائش میونخ میں دکھائی گئی۔ اس کے بعد اکتوبر 1913 میں پیرس اور مارچ 1914 میں نیویارک میں نمائشیں ہوئیں۔ میکڈونلڈ رائٹ 1914 میں امریکہ واپس چلے گئے، لیکن انہوں نے اور رسل نے تجریدی ہم آہنگی کو پینٹ کرنے کے لیے الگ الگ کام جاری رکھا۔ سنکرومزم 1920 کی دہائی تک فنکاروں میں بااثر رہا، حالانکہ اس کا خالص تجریدی دور نسبتا مختصر تھا۔ 1910 کی دہائی کے آخر اور 1920 کی دہائی کی بہت سی مطابقت پذیری نمائندگی کے عناصر پر مشتمل ہیں۔ تاہم، کسی بھی وقت میکڈونلڈ رائٹ یا رسل نے تنقیدی یا تجارتی کامیابی کی وہ سطح حاصل نہیں کی جس کی انہیں امید تھی جب انہوں نے سنکرومزم کو ریاستہائے متحدہ میں متعارف کرایا تھا۔ رسل کی موت کے بعد اور میکڈونلڈ رائٹ کی زندگی کے آخر تک ان کی انتہائی اصل کامیابیوں پر وسیع عجائب گھر اور علمی توجہ دی گئی۔ سنکرومزم کے ساتھ تجربہ کرنے والے دیگر امریکی مصوروں میں تھامس ہارٹ بینٹن (1889-1975)، اینڈریو ڈیسبرگ (1887-1979)، پیٹرک ہنری بروس (1880-1936)، اور البرٹ ہنری کریہیبل (1873-1945) شامل ہیں۔ مطابقت پذیری کا سب سے قدیم توسیعی بحث ولارڈ ہنٹنگٹن رائٹ کی کتاب ماڈرن پینٹنگ: اس کا رجحان اور معنی (1915) میں شائع ہوا۔ رائٹ ایک ادبی ایڈیٹر اور آرٹ نقاد اور اسٹینٹن میکڈونلڈ رائٹ کے بھائی تھے، اور اس کتاب کو خفیہ طور پر اسٹینٹن نے مشترکہ طور پر تحریر کیا تھا۔ اس نے مانیٹ سے لے کر کیوبزم تک کی بڑی جدید آرٹ تحریکوں کا سروے کیا، سیزان (اس وقت ریاستہائے متحدہ میں نسبتا نامعلوم) کے کام کی تعریف کی، کینڈنسکی اور فیوچرسٹس (اور، یقینا، آرفسٹس) جیسے "کم ماڈرنز" کی توہین کی، اور آنے والے دور کی پیش گوئی کی جس میں رنگین تجریدی نمائندگی کے فن کی جگہ لے لے گی۔ مطابقت پذیری کو اس کتاب میں جدیدیت کے ارتقاء کے اختتامی نقطہ کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ ولارڈ ہنٹنگٹن رائٹ نے کبھی یہ تسلیم نہیں کیا کہ وہ اپنے بھائی کے کام کے بارے میں لکھ رہے تھے۔ سنکرومزم کے تین دیگر توسیعی علاج گیل لیون کے کیٹلاگ میں پائے جا سکتے ہیں جو 1978 میں وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ کے زیر اہتمام ایک بڑی سفری نمائش کے ساتھ، سنکرومزم اینڈ امریکن کلر ایبسٹریکشن، 1910-1925، مارلن کشنر کے کیٹلاگ میں 1990 کے مورگن رسل کے لیے مونٹ کلیئر میوزیم میں، اور کلر، متھ، اینڈ میوزک میں: سٹینٹن میکڈونلڈ-رائٹ اینڈ سنکرومزم بائی ول ساؤتھ، ایک کیٹلاگ-سوانح عمری جو 2001 میں فنکار کے کام کی تین عجائب گھر کی نمائش کے ساتھ مل کر شائع ہوئی تھی۔ لیون اور ساؤتھ وہ دو آرٹ مورخین ہیں جو سنکرومزم کی طرف علمی اور عوامی توجہ مبذول کرانے کے لیے سب سے زیادہ ذمہ دار ہیں، ایک ایسی تحریک جس نے بیسویں صدی کی آرٹ-تاریخ کی نصابی کتابوں میں اکثر ایک معمولی مقام حاصل کیا ہے۔ نوٹس ذرائع براؤن، ملٹن۔ آرمری شو سے ڈپریشن تک امریکی پینٹنگ۔ پرنسٹن: پرنسٹن یونیورسٹی پریس، 1955۔ ڈیوڈسن، ابراہم اے۔ ابتدائی امریکی ماڈرنسٹ پینٹنگ، 1910-1935۔ نیویارک: ڈاکاپو، 1994۔ کشنر، مارلن۔ مورگن رسل۔ نیویارک: ہڈسن ہلز پریس، 1990۔ ہیوز، رابرٹ۔ امریکن ویژنز: امریکہ میں آرٹ کی مہاکاوی تاریخ۔ نیو یارک: نوف، 1997۔ ہنٹر، سیم۔ جدید امریکی پینٹنگ اور مجسمہ سازی۔ نیویارک: ڈیل، 1959۔ لیون، گیل۔ مطابقت پذیری اور امریکی رنگین خلاصہ، 1910-1925۔ نیویارک: جارج بریزلر، 1978۔ لوگیری، جان۔ عرفیت ایس ایس وان ڈائن۔ نیویارک: سکریبنرز، 1992۔ جنوب، ول۔ رنگ، افسانہ، اور موسیقی: اسٹینٹن میکڈونلڈ رائٹ اور سنکرومزم۔ ریلی: نارتھ کیرولائنا میوزیم آف آرٹ، 2001۔ مطابقت پذیری: مورگن رسل اور اسٹینٹن میکڈونلڈ رائٹ۔ نیویارک: ہولس ٹیگ گارٹ گیلری، 1999۔ رائٹ، ولارڈ ہنٹنگٹن رائٹ۔ جدید مصوری: اس کا رجحان اور معنی۔ نیویارک: جان لین اینڈ کمپنی، 1915۔ جدید آرٹ امریکی آرٹ کی تحریکیں