Santa María de Óvila
سانتا ماریا ڈی اویلا ایک سابقہ سیسٹرشین خانقاہ ہے جو سپین میں 1181 میں میڈرڈ کے شمال مشرق میں ٹریلو، گواڈالجارا کے قریب دریائے ٹیگس پر تعمیر کی گئی تھی۔ اگلی چار صدیوں کے خوشحال دور میں، تعمیراتی منصوبوں نے چھوٹے خانقاہ کو وسعت دی اور بہتر بنایا۔ 18 ویں صدی میں اس کی خوش قسمتی میں نمایاں کمی واقع ہوئی، اور 1835 میں اسے ہسپانوی حکومت نے ضبط کر لیا اور نجی مالکان کو فروخت کر دیا جنہوں نے اس کی عمارتوں کو کھیت کے جانوروں کو پناہ دینے کے لیے استعمال کیا۔ امریکی ناشر ولیم رینڈولف ہرسٹ نے 1931 میں کیلیفورنیا کے وینٹون میں ایک عظیم الشان اور خیالی قلعے کی تعمیر میں اس کے پتھروں کو استعمال کرنے کے ارادے سے خانقاہ کے کچھ حصے خریدے تھے، لیکن تقریبا 10,000 پتھروں کو ہٹانے اور بھیجنے کے بعد، انہیں کئی دہائیوں تک سان فرانسسکو میں چھوڑ دیا گیا۔ یہ پتھر اب کیلیفورنیا کے آس پاس مختلف مقامات پر موجود ہیں: پرانا چرچ پورٹل یونیورسٹی آف سان فرانسسکو میں کھڑا کیا گیا تھا، اور چیپٹر ہاؤس کو ٹریپسٹ راہبوں نے ویانا، کیلیفورنیا میں نیو کلیر واکس کے ایبی میں دوبارہ جمع کیا تھا۔ گولڈن گیٹ پارک کے نباتاتی باغ میں دیگر پتھر سادہ آرائشی عناصر کے طور پر کام کر رہے ہیں۔ چیپٹر ہاؤس پروجیکٹ کی حمایت کے لیے، بیلجیئم طرز کے بیئر کی ایک لائن سیرا نیواڈا بریونگ کمپنی نے اویلا ایبی برانڈ کے تحت تیار کی تھی۔ اسپین میں، دوسری جمہوریہ کی نئی حکومت نے جون 1931 میں خانقاہ کو قومی یادگار قرار دیا، لیکن پتھروں کو بڑے پیمانے پر ہٹانے سے روکنے کے لیے وقت پر نہیں۔ آج، بقیہ عمارتیں اور دیواریں نجی کھیتوں پر کھڑی ہیں۔ سانتا ماریا ڈی اویلا کی خانقاہ کی بنیاد 1175 میں کاسٹائل کے بادشاہ الفونسو ہشتم کی طرف سے والبوینا ڈی ڈوئرو، والادولڈ صوبہ، کاسٹائل-لیون، اسپین میں والبوینا ایبی کے سیسٹرشین راہبوں کو زمین کی گرانٹ کے ذریعے کی گئی تھی۔ اس کوشش میں، بادشاہ اس زمین پر کیتھولک ادارے قائم کرنے کی عمومی حکمت عملی پر عمل پیرا تھا جسے اس نے حال ہی میں آئبیریا کے موروں سے جنگ میں جیتا تھا۔ سیسٹرشین "سفید راہبوں" (غیر رنگین عادات پہنے ہوئے) نے سب سے پہلے ٹیگس پر موریل (جسے اب کاراسکوسا ڈی تاجو کہا جاتا ہے) میں ایک جگہ کا انتخاب کیا، لیکن چند سالوں کے بعد، انہیں ٹریلو، گوادالجارا کے قریب چند میل کے فاصلے پر زیادہ زرخیز علاقے میں منتقل ہونا پڑا، جہاں دریا کے کنارے ایک ہموار پہاڑی کی چوٹی سے معمولی نظارہ ہوتا تھا۔ اس کی تعمیر 1181 میں شروع ہوئی۔ خانقاہوں کے کوارٹر اور چرچ اگلی تین دہائیوں میں تعمیر کیے گئے۔ مرکزی الماری کی سرحد شمال میں چرچ سے، مغرب میں بیرل سے بنے گریٹ نیو سے، مشرق میں سیکرسٹی، پریوری سیل اور چیپٹر ہاؤس سے، اور جنوب میں باورچی خانے، پینٹری اور ریفکٹری (ڈائننگ ہال) سے ملتی تھی۔ کچھ عمارتوں کو سات فٹ موٹی (2 میٹر) دیواریں کٹی ہوئی کھڑکیوں کے ساتھ دی گئی تھیں، تاکہ موروں کے علاقے میں واپس آنے کی صورت میں پناہ گاہ کے طور پر کام کیا جا سکے۔ چرچ لاطینی صلیب کی شکل میں بنایا گیا تھا جس میں ایک ناف تھی جو چار حصوں میں تقسیم تھی، اور تین مربع ایپس کے ساتھ ایک پناہ گاہ تھی۔ اس کی پریسبیٹری میں ایک مرکزی مربع تھا جس کے اوپر ایک پینٹاگون تھا۔ 1191 میں، بادشاہ نے خانقاہ اور اس کے آس پاس کے کھیتوں کو سسٹرین آرڈر سے تعلق رکھنے کی تصدیق کی۔ سانتا ماریا ڈی ہورٹا کے عمر رسیدہ ایبٹ، بشپ مارٹن ڈی فینوجوسا (بعد میں کینونائزڈ) نے ستمبر 1213 میں چرچ کو مقدس کیا اور کچھ دن بعد ان کا انتقال ہو گیا۔ ٹیگس کے ساتھ ملحقہ موریل اور ٹریلو کا آس پاس کا علاقہ خوشحال ہوا، جس نے خانقاہ کو زمین کا دسواں حصہ اور تحائف دیے۔ کارٹولری، کارٹولریو ڈی اویلا، میڈرڈ یونیورسٹی میں محفوظ ہے۔ پہلی عمارتیں چرچ سمیت گوتھک انداز میں مکمل کی گئیں۔ ریفکٹوری (ڈائننگ ہال) ابتدائی رومنیسک اور عصری گوتھک کے درمیان منتقلی میں ایک تعمیراتی انداز کو ظاہر کرتا ہے۔ ایک عمدہ ہائی گوتھک چیپٹر ہاؤس بہترین معیار کے سخت چونا پتھر سے بنایا گیا تھا۔ چرچ کو 1650 سے کچھ عرصہ پہلے دیر سے گوتھک انداز میں ایک نمایاں چھت والی چھت کے ساتھ دوبارہ تعمیر کیا گیا تھا۔ الماری کو 1617 کے آس پاس دوبارہ تعمیر کیا گیا تھا، اور یہ ایک سادہ ڈیزائن کا ہے جس میں ہائی ریناسنس آرکیڈ کے ارد گرد بہت کم آرائش ہے۔ تعمیر کا آخری مرحلہ 1650 کے آس پاس ہوا، جس میں چرچ کے لیے ایک نیا دروازہ تھا، جو تفصیل سے بھرپور دیر سے نشاۃ ثانیہ اور پلاٹیریسک انداز میں مکمل ہوا۔ اس کی خوشحالی اور متعدد توسیعی منصوبوں کی وجہ سے، سانتا ماریا ڈی اویلا نے 1200 سے 1600 تک استعمال ہونے والے ہر ہسپانوی مذہبی تعمیراتی انداز کی مثالیں پیش کیں۔ تاہم، اپنے عروج پر بھی، اویلا قشتالہ کے علاقے میں سب سے چھوٹی سیسٹرشین خانقاہوں میں سے ایک رہا۔ زوال 15 ویں صدی سے، سانتا ماریا ڈی اویلا کے آس پاس کے علاقوں میں ہونے والی تبدیلیوں نے آہستہ آہستہ زوال کا آغاز کیا۔ خانہ جنگی نے بالائی ٹیگس وادی کے دیہاتوں کو خالی کر دیا۔ خانقاہ کی اراضی ایک ایک کر کے نئی علاقائی اشرافیہ کے ہاتھ میں چلی گئی: پہلے کاؤنٹ آف سیفوینٹس، اس کے بعد روئی گومس دا سلوا، ڈیوک آف پاسٹرانا، اور ہسپانوی فوج۔ پڑوسیوں نے مزید زمینیں لوٹ لیں۔ ہسپانوی جانشینی کی جنگ کے دوران آگ نے خانقاہ کا ایک حصہ تباہ کر دیا۔ جزیرہ نما جنگ کے دوران، فرانسیسی فوجیوں نے عمارتوں کو لوٹ لیا اور انہیں بیرکوں کے طور پر استعمال کیا۔ راہبوں کو 1820 میں ایک نئی لبرل حکومت کی طرف سے ضبطی کی وجہ سے چھوڑنے پر مجبور کیا گیا تھا، لیکن وہ 1823 میں بادشاہ فرڈینینڈ VII کے قدامت پسند اداروں کو بحال کرنے کے بعد واپس آئے۔ تاہم، قریبی دیہاتیوں نے بادشاہ کی طرف سے اس کے تحفظ کے باوجود خانقاہ کی حمایت کرنے سے انکار کر دیا۔ خانقاہ نے 1835 میں کام کرنا بند کر دیا: مینڈیزبل کے کلیسائی تصادم نے ایک قانون نافذ کیا جس میں اعلان کیا گیا تھا کہ 12 سے کم باشندوں کی رہائش گاہوں کو ریاست سے ضبط کر لیا جائے گا۔ خانقاہ میں صرف چار راہب اور ایک عام بھائی تھا، جنہیں باہر نکال دیا گیا تھا۔ ضبطی کے بعد، سانتا ماریا ڈی اویلا کے بہت سے فرنشننگ اور فنکارانہ خزانے آس پاس کے پیرش گرجا گھروں، خاص طور پر روگوئلا، ہیوٹ، سوٹوکا ڈی تاجو اور کاراسکوسا ڈی تاجو میں منتقل ہو گئے۔ دیگر قیمتی اشیاء، جیسے کتابیں اور تاریخی دستاویزات، چوری کر کے فروخت کر دی گئیں۔ شراب بنانے کا سامان اور بیل گاڑی سمیت بقیہ مواد نیلام کیا گیا۔ خانقاہ کا قیمتی 328 صفحات پر مشتمل کارٹولیری () ایک نجی مالک کے پاس گیا لیکن 1925 میں اوسیئرا کے سانتا ماریا لا ریئل کی خانقاہ کو عطیہ کر دیا گیا۔ موٹے مخطوطات میں خانقاہ کو اس کی پوری تاریخ میں دیئے گئے شاہی مراعات کی کاپیاں موجود ہیں، نیز ایبڈولوجیو، جو خانقاہ میں رہنے والے سیسٹرشین ایبٹس اور راہبوں کی ایک جامع اور مکمل تاریخ ہے، جو مارچ 1729 سے فروری 1730 تک فادر جیروفیو نے لکھی تھی، جو والپاراسو (زامورا) کی خانقاہ کے سیسٹرشین راہب تھے۔ سانتا ماریا ڈی اویلا کے نئے مالکان امیر کسان تھے جو عمارتوں کی بہت کم دیکھ بھال کرتے تھے۔ ایک مختصر وقت کے لیے، سابقہ خانقاہ کو ہاسٹل کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا، لیکن بنیادی طور پر، عمارتوں کو مویشیوں کو پناہ دینے والے گوداموں کے طور پر سخت زرعی استعمال کا نشانہ بنایا جاتا تھا۔ چیپٹر ہاؤس کھاد کے گڑھے کے طور پر کام کرتا تھا۔ دیگر عمارتوں کو ذخیرہ کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ 20 ویں صدی کے اوائل میں چھوٹے درختوں کو خانقاہ کی چھتوں کے اوپر بھری ہوئی گندگی میں بڑھتے ہوئے دیکھا گیا تھا-حفاظتی چھت کی ٹائلیں بہت پہلے ہی اتار کر فروخت کر دی گئی تھیں۔ کیلیفورنیا کو ہٹانا 1928 میں، ہسپانوی ریاست نے خانقاہ کو فرنینڈو بیلوسو کو 3,100 پیسیٹا سے کچھ زیادہ، تقریبا $600 سے $700 میں فروخت کر دیا۔ بیلسو، میڈرڈ میں ہسپانوی کریڈٹ بینک کا ڈائریکٹر، اویلا میں کوٹو ڈی سان برنارڈو کا مالک تھا، جس میں وسیع آبپاشی والے اناج کے کھیت اور خانقاہ کے آس پاس کے جنگلات شامل تھے۔ میڈرڈ میں رہنے والے آرٹ ایجنٹ آرتھر بائن، جن کا سب سے بڑا کلائنٹ امریکی اخبار کے ماہر ولیم رینڈولف ہرسٹ تھا، 1930 میں ایک پرانی خانقاہ حاصل کرنے کے لیے ہرسٹ کے لیے کام کر رہے تھے۔ 1925 میں، بائن نے ہارسٹ کو سانتا ماریا لا ریئل ڈی سیکرامینیا کی خانقاہ خریدی تھی جسے توڑ کر، کریٹ کر کے نیویارک بھیج دیا گیا جہاں اسے برونکس کے ایک گودام میں محفوظ کیا گیا تھا۔ (1954 میں اسے فلوریڈا میں سیاحوں کی توجہ کے طور پر دوبارہ جمع کیا گیا، اور بعد میں اسے جنوبی فلوریڈا کے ایپسکوپل ڈائیوسس نے حاصل کیا اور اسے سینٹ برنارڈ ڈی کلیر واکس چرچ کہا گیا۔) بائن نے بیلوسو کو اشارہ کیا کہ وہ اسے تلاش کرنے میں مدد کرے۔ بیلوسو نے اسے دسمبر 1930 میں پرانی اویلا خانقاہ دیکھنے کی دعوت دی، اور بائن نے بعد میں منظوری کے لیے ہرسٹ کو تصاویر اور خاکے بھیجے۔ بائن نے مخصوص عناصر، زیادہ تر آرکیٹیکچرل تفصیلات، کو ہٹانے کے لیے درج کیا، جیسے کہ والٹ ریبس، دروازے کے فریم، ونڈو ایمبریشر، کالم اور کیپیٹل۔ باریک رخ والے پتھروں کی کچھ پوری دیواروں کو ہٹانے کی سفارش کی گئی تھی۔ انہوں نے اس تجویز کو "ماؤنٹولیو" کے طور پر حوالہ دیا، ممکنہ طور پر ہسپانوی حکام کو غلط سمت دینے کے لیے جو تاریخی نمونوں کی حفاظت کے ذمہ دار تھے۔ ہرسٹ کے اس منصوبے کے لیے اپنے جوش و خروش کا اظہار کرنے کے بعد، بیلوسو نے بائن کو پتھر 85,000 ڈالر میں فروخت کر دیے، جن میں کلاسٹر، چیپٹر ہاؤس، ریفکٹری اور نوآموز افراد کے لیے ہاسٹل شامل تھے۔ بائن کے کمیشن کے ساتھ، ہرسٹ کو 97,000 ڈالر ادا کرنے تھے، جو کہ تقریبا 20 ڈالر کے برابر قیمت تھی۔ بائن نے فوری طور پر اس منصوبے پر کام شروع کر دیا، مردوں اور سامان کو منظم کیا، اور پتھروں کو ہٹانا شروع کر دیا۔ ہرسٹ کی مرکزی معمار جولیا مورگن نے اپنے ساتھی معمار والٹر ٹی اسٹیلبرگ کو بھیجا جو 9 مارچ 1931 کو پہنچے۔ اسٹیلبرگ نے سفارش کی کہ ہرسٹ چرچ کا پرانا پورٹل خریدیں، جو اس نے بائن کی 1,500 ڈالر کی قیمت پر خریدا تھا۔ بائن اور اسٹیلبرگ کی ہدایت پر، خانقاہ کو احتیاط سے نشان زد کیا گیا تھا کیونکہ اسے پتھر سے توڑ دیا گیا تھا۔ انتونیو گومز، مقامی فورمین جس کی تعریف بائن اور اسٹیلبرگ نے کی تھی، نے آرکیٹیکچرل ڈرائنگ پر بلاکس کو نمبر دیا اور ہر پتھر کے پچھلے حصے پر نمبر کو سرخ رنگ میں پینٹ کیا۔ تمام پتھروں کو منتقل کرنے کے لیے، بائن اور اسٹیلبرگ کے پاس ٹیگس تک جانے کے لیے ایک سڑک بنائی گئی تھی، اور پتھروں کو پار کرنے کے لیے ایک مقررہ کیبل سے منسلک ایک بارج تفویض کیا گیا تھا۔ خانقاہ سے فیری تک پتھروں کو لے جانے کے لیے پہلی جنگ عظیم کا ایک پرانا ٹرینچ ریلوے لایا گیا تھا۔ اس کی ریلیں کسی بھی عمارت میں بچھائی جا سکتی تھیں۔ مردوں نے چھوٹی ریل کاروں کو تنگ گیج پٹریوں کے ساتھ دھکیل دیا۔ پھر پتھروں کو کرین کے ذریعے فیری میں اٹھا لیا گیا، اور ایک اور کرین نے انہیں فیری سے باہر ٹرکوں میں اٹھا لیا۔ بائن کو درپیش سب سے بڑے مسائل میں سے ایک یہ تھا کہ اسپین کی تین بہترین فیکٹریاں کریٹ پیکنگ کے عملے کو فراہم کرنے کے لیے کافی پیکنگ مواد نہیں بنا سکتیں تھیں۔ ایک موقع پر، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ کیلیفورنیا میں پتھروں کو ساختی اسٹیل کی دیواروں کے لیے بیرونی کلاڈنگ کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے، اسٹیلبرگ نے تجویز پیش کی کہ ہر پتھر کی منہ کی سطح کو آسان پیکنگ اور شپنگ کے لیے اس کی موٹائی کے "وینیئر" میں کاٹا جائے، لیکن ہارسٹ مکمل سائز کے پتھروں کی صداقت کو برقرار رکھنا چاہتے تھے۔ بائن اور اسٹیلبرگ نے بعض دیواروں اور یوٹیلیٹی عمارتوں کو بیکار قرار دیا اور انہیں اسپین میں چھوڑ دیا۔ اسٹیلبرگ مارچ کے آخر میں گھر واپس آئے۔ بائن نے اس منصوبے کو اس خوف سے تیز کیا کہ حکام اسے کسی بھی وقت روک سکتے ہیں-ہسپانوی قانون نے تاریخی نمونوں کو ہٹانے سے منع کیا۔ تاہم، ہسپانوی حکومت اس وقت افراتفری میں تھی اور اس نے قانون کو نافذ نہیں کیا۔ جب ٹرک 700 سال پرانے پتھروں کو ویلینشیا سے گزر کر بندرگاہوں تک لے جا رہے تھے تو سرکاری اہلکاروں نے "محض دوسری طرف دیکھا"۔ جب بادشاہ الفونسو XIII نے اپریل 1931 میں حکومت کو دوسری جمہوریہ کے کنٹرول میں چھوڑ کر تخت چھوڑ دیا تو نئے حکام نے اس منصوبے کو روک دیا۔ بائن کے وکیل نے وزیر محنت کو اس بنیاد پر کام جاری رکھنے کی اجازت دینے پر آمادہ کیا کہ اس منصوبے میں سو سے زیادہ افراد کو ملازمت دی گئی اور شدید افسردہ معیشت میں پیسہ لگایا گیا۔ قریبی روگیلا کے ڈاکٹر فرانسسکو لینا سیرانو نے برسوں سے خانقاہ کو بچانے کی کوشش کی تھی لیکن تحفظ کی مہنگی تجویز میں حکومت کی دلچسپی لینے میں ناکام رہے تھے۔ اس بات کا احساس کرتے ہوئے کہ اس جگہ کو دستاویز کرنے کا یہ ان کا آخری موقع تھا کیونکہ اس کے پتھروں کو ہٹایا جا رہا تھا، انہوں نے اس کی تاریخ کا ایک مونوگراف لکھا اور یاد سے لکھی گئی عمارتوں کی ترتیب کا سائٹ پلان شامل کیا۔ ان کی کوششوں کے نتیجے میں، 3 جون 1931 کو، سانتا ماریا ڈی اویلا کو اسپین کی قومی یادگار، یا بین ڈی انٹیرس کلچرل (ثقافتی ملکیت) کے طور پر درج کیا گیا۔ لینا سیرانو نے 1932 میں اپنا مونوگراف شائع کیا۔ 1933 میں، خانقاہ کی تاریخی کارٹولیری کو یونیورسٹی آف میڈرڈ لایا گیا اور شائع کیا گیا۔ اصل کو یونیورسٹی آف اوویڈو میں محفوظ کیا گیا تھا۔ یکم جولائی 1931 کو جب تک انہدام مکمل ہوا، تقریبا 10,000 پتھر جن کا کل وزن تھا، پاناما کینال سے سان فرانسسکو جانے والے 11 مختلف مال بردار جہازوں پر بھیجے گئے تھے۔ 1931 کی کرنسی میں، خانقاہ کے منصوبے پر ہارسٹ کی لاگت تقریبا ایک ملین ڈالر تھی۔ ہسپانوی کھنڈرات آج، کچھ عمارتیں اسپین میں اصل خانقاہ کی باقی ہیں۔ ان میں وائنری یا بوڈیگا شامل ہے، جو اب سائٹ پر موجود سب سے قدیم زندہ بچ جانے والی عمارت ہے۔ یہ 13 ویں صدی میں کیسٹل کے ہنری اول کے دور میں تعمیر کیا گیا تھا، جس کی اوپری منزل ایک طویل بیرل والی چھت سے ڈھکی ہوئی ہاسٹلری کے طور پر تعمیر کی گئی تھی۔ بوڈیگا کے باہر، گرتی ہوئی دیواریں، کھلے صحن اور چرچ کی گوتھک چھت کا کچھ حصہ نظر آتا ہے۔ نشاۃ ثانیہ کے دور کے الماری کی دیواروں میں دوہرے محراب اب بھی کھڑے ہیں، لیکن محراب دار چھت کھو گئی ہے۔ چرچ کی بنیاد دیکھی جا سکتی ہے۔ کیلیفورنیا وینٹون ہرسٹ نے سب سے پہلے دور دراز شمالی کیلیفورنیا میں ماؤنٹ شاستا کے قریب دریائے میک کلاؤڈ کے کنارے وینٹون میں خاندانی اعتکاف کو تبدیل کرنے کے ارادے سے خانقاہ خریدی۔ اصل عمارت ان کی والدہ کی برنارڈ میبیک کے ڈیزائن کردہ فنتاسی شیلٹ تھی جو 1929 میں جل گئی تھی۔ ہارسٹ اسے ٹاورز اور برج سے لیس ایک عظیم پتھر کی عمارت سے تبدیل کرنا چاہتا تھا-ایک سنکی قلعہ کی حماقت جو اپنے پیشرو سے بڑی ہونی تھی۔ ہسپانوی پتھروں کی آمد کی تیاری کے لیے، مورگن نے خانقاہ کے چیپٹر ہاؤس کے ساتھ منصوبے تیار کیے جو قلعے کے داخلی ہال کے طور پر کام کرتا ہے، اور ایک سوئمنگ پول کو گھیرے ہوئے بڑے چرچ کے ساتھ۔ دیگر پتھروں کو نچلی منزل پر دیواروں اور کمروں کے لیے کلاڈنگ کے طور پر نامزد کیا گیا تھا۔ سان فرانسسکو کی بندرگاہ پر، اسٹیلبرگ نے پتھروں کی ہر کھیپ کا معائنہ کیا، مجموعی طور پر کئی ہزار کریٹ۔ فشرمینز وارف اور ہائیڈ اسٹریٹ پیئر کے درمیان ہاسلیٹ گودام کو ذخیرہ کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ جولائی 1931 کے لیے سنگ بنیاد کے ساتھ اور آخری مال بردار جس کے پاس ابھی بھی راستے میں پتھر تھے، ہرسٹ نے وینٹون کے لیے اپنا عظیم منصوبہ روک دیا کیونکہ اس کی قسمت بڑے افسردگی سے بہت کم ہو گئی تھی۔ یہ پتھر گودام میں رہے، جس کی سالانہ اسٹوریج فیس 1930 کی دہائی میں 15,000 ڈالر تھی۔ گولڈن گیٹ پارک 1940 میں، ہرسٹ نے خانقاہ کو دور کرنے کا فیصلہ کیا۔ فرانسسکو فرانکو کی حکومت نے درخواست کی کہ اسے اسپین کو واپس کر دیا جائے، لیکن ہرسٹ نے انکار کر دیا۔ اگست 1941 میں، ایم ایچ ڈی ینگ میموریل میوزیم کے ڈائریکٹر، ہربرٹ فلیش ہیکر نے ہارسٹ کو قائل کیا کہ وہ اپنے 25,000 ڈالر کے اسٹوریج قرض کی ادائیگی کے بدلے میں سان فرانسسکو شہر کو پتھر دے دیں۔ ہرسٹ نے طے کیا کہ پتھروں کو گولڈن گیٹ پارک میں ڈی ینگ میوزیم سے متصل میوزیم کی عمارتوں کے ایک گروپ کی تعمیر کے لیے استعمال کیا جائے۔ شہر نے کریٹس کو گودام سے میوزیم اور جاپانی ٹی گارڈن کے پیچھے باہر ذخیرہ کرنے کے لیے منتقل کر دیا، ٹرکنگ اور کھردرے شیڈ اور حفاظتی کور بنانے کے لیے صرف 5,000 ڈالر مختص کیے۔ میوزیم کے منصوبے کی لاگت کا تخمینہ 500,000 ڈالر لگایا گیا تھا، لیکن وہ رقم دستیاب نہیں تھی۔ مورگن نے شہر کی منظوری کے لیے کئی ترتیبات تیار کیے، ہر ایک اسپین کے مقابلے میں عمارتوں کے مختلف انتظام کے ساتھ۔ تاہم، دسمبر 1941 میں، امریکہ کو دوسری جنگ عظیم میں شامل کیا گیا اور عجائب گھر کے منصوبوں کو روک دیا گیا۔ 1946 میں اس منصوبے کو شروع کرتے ہوئے، شہر نے مورگن کو عمارتوں کے کمپلیکس کا ایک پیمانے کا ماڈل بنانے کے لیے ادائیگی کی جو کہ میوزیم آف میڈیول آرٹس ہونا تھا، جو نیویارک میں دی کلائسٹرز کا ویسٹ کوسٹ ورژن تھا۔ شہر عجائب گھر کی تعمیر کے لیے رقم اکٹھا کرنے سے قاصر تھا، اور پانچ آتشزدگی میں پتھروں کو نقصان پہنچا۔ پہلا گولڈن گیٹ پارک میں کریٹ لگانے کے فورا بعد آیا۔ مورگن نے کہا کہ "فائر ڈیپارٹمنٹ نے جلتے ہوئے خانوں کے ڈھیر کھینچ کر نیچے اتارے، جن میں سے بہت سے ایک سو پچاس فٹ سے زیادہ پھینکے گئے۔" ہرسٹ کا 1951 میں انتقال ہوا، اور مورگن کا 1957 میں انتقال ہوا۔ ان میں سے کسی نے بھی پتھروں سے بنا ہوا کچھ نہیں دیکھا۔ 1959 میں لگنے والی دو آگ آتش زدگی معلوم ہوتی ہے، اور آگ سے گرم ہونے والے بہت سے پتھر پانی کی وجہ سے اچانک ٹھنڈے ہونے کی وجہ سے کمزور یا پھٹ گئے تھے۔ 1960 میں، اسٹیلبرگ کو ایک بار پھر پتھروں کا معائنہ کرنے کے لیے رکھا گیا تھا۔ اس نے ہر پتھر کو ہلکے سے مارنے کے لیے گیند کے چھلکے والے ہتھوڑے کا استعمال کیا اور ایک ٹھوس بجتا ہوا لہجہ، یا ایک سست تھڈ سنی جس سے کریکنگ کا اشارہ ملتا تھا۔ اس نے دیکھا کہ آدھے سے کچھ زیادہ پتھر آواز والے تھے۔ 1965 میں، میوزیم سوسائٹی نے پرانے چرچ کے عظیم الشان پورٹل کو نصب کرنے کے لیے 40,000 ڈالر اکٹھے کیے۔ اسے ڈی ینگ میوزیم میں نصب کیا گیا تھا، جو مرکزی نمائشی ہال، ہرسٹ کورٹ کا مرکز ہے۔ باقی پتھروں کو مئی 1969 میں میوزیم نے اس اعلان کے ساتھ چھوڑ دیا تھا کہ تعمیر نو نہیں ہوگی۔ اس کے بعد پارک کے کارکنان کبھی کبھار پتھر لے کر گولڈن گیٹ پارک کو سجاتے تھے۔ 1989 یا 1990 میں، سان فرانسسکو شہر کے ایک کارکن نے ایک غیر استعمال شدہ گرینائٹ بولارڈ کو خانقاہ کے پتھروں کے درمیان پھینک دیا۔ لمبے بولارڈ کو کبھی ٹریفک رکاوٹ کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا۔ اپنے آپ کو گرو بابا کالی داس کہنے والے پرفارمنس آرٹسٹ مائیکل بوون کی قیادت میں کچھ خود ساختہ ہندو پارک کے صارفین نے لنگم کے طور پر پھلس کی شکل کے بولارڈ کی پوجا کرنا شروع کر دی۔ انہوں نے خانقاہ کے کچھ پتھروں کو ایک مذہبی دائرے میں کشتی لڑی، دائرے کو شیو لنگ کہا۔ شہر نے 1993 میں اس علاقے پر دوبارہ قبضہ کرنے کے لیے مقدمہ دائر کیا، لیکن عدالت میں لڑائی ہار گیا۔ جنوری 1994 میں شہر نے ٹریفک بولارڈ کو بوون کے گیراج میں منتقل کرنے کا انتظام کیا، جو اس کے مندر کے طور پر کام کرتا تھا۔ بوون نے بعد میں گرینائٹ بولارڈ کو فروخت کے لیے پیش کیا اور اعتراف کیا کہ پورا واقعہ ایک پرفارمنس پیس تھا۔ 1999 میں، کچھ پتھروں کو گولڈن گیٹ پارک میں اسٹرائبنگ اربوریٹم اور بوٹینیکل گارڈن کا حصہ، باغبانی کی ہیلن کروکر رسل لائبریری سے متصل ایک بیرونی پڑھنے کی چھت کی تعمیر کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ گولڈن گیٹ پارک اور جاپانی ٹی گارڈن کے آس پاس مختلف مقاصد کے لیے دیگر پتھروں کا استعمال کیا گیا، جنہیں پارک کے کارکنوں نے غیر سرکاری طور پر لے لیا جیسا کہ وہ مناسب سمجھتے تھے۔ ان میں سے کچھ پارک کے ایڈز میموریل گروو میں ختم ہوئے، دوسرے خوشبو پر مبنی پھولوں کے واک وے پر جس کا نام گارڈن آف فریگرنس ہے۔ یونیورسٹی آف سان فرانسسکو 2002 میں، پرانے چرچ پورٹل کو ڈی ینگ میوزیم نے یونیورسٹی آف سان فرانسسکو (ایک جیسوئٹ یونیورسٹی) کو عطیہ کیا تھا، اور 2008 میں یہ کالمانووٹز ہال کی تعمیر سے وابستہ تھا۔ یہ بیرونی اویلا ایمفی تھیٹر () کے پس منظر کے طور پر کام کرتا ہے، جو شمالی اٹلی کے ایک پرانے رومنسک پورٹل کے قریب ہے۔ ایبی آف نیو کلیر واکس دی ایبٹ ایمریٹس آف دی ایبی آف نیو کلیر واکس، فادر۔ تھامس X.Davis، او سی ایس او نے پہلی بار پتھروں کو دیکھا اور انہیں 15 ستمبر 1955 کو ایک خانقاہ کے طور پر دوبارہ جمع کرتے ہوئے دکھایا-کیلیفورنیا میں ان کا پہلا دن۔ وہ اس دن سان فرانسسکو میں ویانا، کیلیفورنیا میں ہماری لیڈی آف نیو کلیر واکس کی خانقاہ میں ایک نئے راہب کی حیثیت سے خدمات انجام دینے پہنچا۔ خانقاہ کا تعلق ٹریپسٹس آف دی آرڈر سے تھا جسے سسٹرینز آف دی اسٹرکٹ آبزروینس کہا جاتا ہے۔ راہب اس زمین پر کاشتکاری اور پوجا کرتے تھے جو کبھی لی لینڈ اسٹینفورڈ شراب کے انگور اگانے کے لیے استعمال کرتا تھا۔ ڈیوس کے اعلی نے ہوائی اڈے پر اس سے ملاقات کی اور اسے گولڈن گیٹ پارک سے گزارا جہاں وہ ڈیوس کو گھاس پھوس کے درمیان بیٹھے پتھر دکھانے کے لیے رک گیا۔ بعد کے سالوں میں وقتا فوقتا، ڈیوس نے پتھروں کا معائنہ کیا اور انہیں تیزی سے خراب حالت میں پایا۔ 1981 میں، آرکیٹیکچرل مورخ مارگریٹ برک نے باقی پتھروں کی انوینٹری کے لیے ہارسٹ فاؤنڈیشن کی گرانٹ کے تحت کام کرنا شروع کیا۔ انہوں نے کہا کہ یہ "کھدائی کا منصوبہ" تھا کیونکہ ان پر گھاس پھوس، بلیک بیری کے کانٹے اور درختوں کی جڑیں اگ رہی تھیں۔ برک نے چیپٹر ہاؤس سے تعلق رکھنے والے تقریبا 60 فیصد پتھروں کی نشاندہی کی، جو اصل میں ایک آئتاکار عمارت تھی۔ اس نے چیپٹر ہاؤس کے پتھروں کو الگ کیا، انہیں باڑ سے گھیر لیا اور محراب دار داخلی راستوں کی تعمیر نو کے لیے ٹیمپلیٹس بنانا شروع کر دیے۔ 1980-1982 کے دوران میوزیم بورڈ نے ایک توسیعی منصوبے کے لیے 45 ملین ڈالر طلب کیے جس میں چیپٹر ہاؤس کی تعمیر نو کے لیے 3 ملین ڈالر شامل تھے۔ دریں اثنا، ڈیوس نے عجائب گھر کے عملے کے ایک رکن سے تعمیراتی سجاوٹ کے لیے استعمال ہونے والے کئی ٹرک بھرے پتھروں کو وینا لے جانے کی اجازت مانگی۔ پارک کے کارکنوں نے اسے سب سے زیادہ آرنیٹ ٹکڑوں کو لوڈ کرنے میں مدد کی جو اسے مل سکتے تھے، اور انہیں کھینچ کر لے جایا گیا۔ اس انتظام کے بارے میں نہیں بتایا گیا، برک نے دریافت کیا کہ ڈیوس نے چیپٹر ہاؤس کے کچھ پتھر لے لیے ہیں، اور میوزیم بورڈ نے انہیں واپس کرنے پر اصرار کیا۔ ڈیوس کے پاس دیگر خانقاہوں کی عمارتوں کے 58 پتھر رہ گئے تھے۔ 1983 اور 1987 میں، ڈیوس نے تمام چیپٹر ہاؤس اسٹونز کے لیے ناکام درخواستیں کیں۔ 1989 کے لوما پریٹا زلزلے کے بعد، ڈی ینگ میوزیم کو دوبارہ تعمیر کیا جانا تھا، اور پتھروں کے مستقبل پر دوبارہ غور کیا گیا۔ ستمبر 1993 میں، میوزیم کے ڈائریکٹر ہیری پارکر نے ڈیوس کے ساتھ مل کر نیو کلیر واکس کو چیپٹر ہاؤس اسٹونز کے غیر مشروط مستقل قرض پر دستخط کیے۔ 1994 میں، شہر نے اس شرط کے ساتھ قرض کی منظوری دی کہ عمارت کو درست طریقے سے بحال کیا جائے اور یہ کبھی کبھار عوام کے لیے کھلا رہے۔ پتھروں کو 20 ٹرکوں میں بھرا ہوا وینا پہنچایا گیا۔ سٹینفورڈ کی طرف سے برانڈی بنانے کے لیے بنائے گئے ایک پرانے اینٹوں کے گودام کے اندر، پتھروں کو ایک ساتھ نصب کیا جانے لگا، جو برک کے پلائیووڈ ٹیمپلیٹس پر چپٹے رکھے گئے تھے۔ 2003 میں مرکزی الماری کی عمارت کے ساتھ ایک باغ () کی جگہ پر گراؤنڈ ٹوٹ گیا تھا۔ آرکیڈیم کے آرکیٹیکٹ پیٹرک کول، جو تعمیر نو کے منصوبے کی نگرانی کر رہے تھے، نے کہا کہ چیپٹر ہاؤس کے لیے مطلوبہ پتھروں میں سے نصف سے زیادہ موجود تھے۔ لاپتہ پتھروں میں سے 90 فیصد سے زیادہ نقاشی کے لیے دستیاب ٹیمپلیٹس کے ساتھ دہرائے جانے والے نمونوں والے پتھر تھے۔ اسٹون میسن آسکر کیمپف اور فرینک ہیلم ہولز نے جدید ہائیڈرولک چونے کو مارٹر کے طور پر استعمال کیا بجائے اس کے کہ وہ خود بنائیں جیسا کہ قرون وسطی میں کیا گیا تھا۔ ہیلم ہولز نے اس پروجیکٹ کی طرف سے پیش کردہ موقع کے بارے میں کہا کہ یہ "کچھ ایسا ہے جو زیادہ تر پتھر ساز اپنے پورے کیریئر میں نہیں کرتے ہیں"۔ عمارت کی طاقت اسپین کے مقابلے میں دوگنی ہے، جس میں پتھر اپنے وزن کو برقرار رکھتے ہیں جیسا کہ ڈیزائن کیا گیا ہے، جب کیلیفورنیا کا میدان ہلتا ہے تو اسٹیل اور کنکریٹ کے بیرونی فریم ورک کے ذریعے انہیں ایک ساتھ رکھنے کے لیے بڑھایا جاتا ہے۔ ٹھیکیدار فل سنسری نے کہا کہ عمارت کی بنیاد بھی زلزلے سے مزاحم تھی ؛ جس کے نیچے کنکریٹ اور اسٹیل کی تین فٹ موٹی (1 میٹر) چٹائی تھی، اس طرح کہ "پوری عمارت ایک یونٹ کے طور پر حرکت کرے گی"۔ دوبارہ جڑا ہوا چیپٹر ہاؤس مغربی نصف کرہ میں اصل سسٹرین گوتھک فن تعمیر کی سب سے بڑی مثال ہے، اور یہ راکی پہاڑوں کے مغرب میں امریکہ کی قدیم ترین عمارت ہے۔ قریبی سیرا نیواڈا بریونگ کمپنی نے اویلا ایبی برانڈ کے تحت بیلجیئم طرز کی بیئرز کا ایک سلسلہ بنانے کے لیے نیو کلیر واکس کے راہبوں کے ساتھ شراکت کی۔ 2010 کے آخر میں، بیئر پروڈیوسر نے بیئر پروڈکٹ لائن بنانے اور پتھروں کی بحالی کی کہانی بتانے کے لیے ایک ویب سائٹ لانچ کی۔ سیرا نیواڈا کے بانی کین گروسمین نے کہا کہ وہ طویل عرصے سے بیلجیئم کے بیئر کی ایک لائن بنانے میں دلچسپی رکھتے تھے، اور ابی کے منصوبے نے ایک اچھا موقع فراہم کیا۔ پہلی پروڈکٹ، ایک ڈبل، مارچ 2011 میں ریلیز ہوئی، اس کے بعد جولائی میں ایک سیسن اور نومبر میں ایک کواڈروپیل نے ریلیز کیا۔ سیرا نیواڈا نے بیئر کی فروخت کا ایک فیصد تعمیر نو کے منصوبے کی مالی اعانت میں مدد کے لیے وقف کیا ہے۔ مزید پڑھنے کے حوالہ جات بیرونی لنکس پکاسا فوٹو کلیکشن آف نیو کلیر واکس ایبی چیپٹر ہاؤس پورٹل کی دوبارہ اسمبلی کی تصاویر، اصل پرانی اور نئی تصاویر سے آرکائیو شدہ (ہسپانوی میں) خانقاہ (ہسپانوی میں) اسپین میں چرچ کے کھنڈرات 13 ویں صدی میں قائم کیے گئے کاسٹیلا-لا منچا عیسائی خانقاہیں اسپین میں سسٹرین خانقاہیں ریاستہائے متحدہ میں یورپی قرون وسطی کا فن تعمیر اسپین میں سابقہ عمارتیں اور ڈھانچے کاسٹیلا-لا منچا میں خانقاہوں کے مقام کے لحاظ سے اسپین کی کیلیفورنیا کی تاریخ میں سابق گرجا گھر ریاستہائے متحدہ میں عمارتوں اور ڈھانچوں کو دوبارہ تعمیر کیا گیا اسپین میں عمارتیں اور ڈھانچے کو منتقل کیا گیا ریاستہائے متحدہ میں کھنڈرات صوبہ گوادالجارا میں بین ڈی انٹیرس کیلیفورنیا میں سابقہ رومن کیتھولک چرچ کی عمارتیں