Emil Nolde
{{انفو باکس آرٹسٹ | نام = ایمل نولڈے | امیج = ڈبلیو پی ایمل Nolde.jpg | امیج _ سائز = 200 پی ایکس۔ کیپشن = 1929 میں نولڈے۔ پیدائش _ نام = ہنس ایمل ہینسن | پیدائش _ تاریخ =۔ پیدائش _ جگہ = نولڈے، صوبہ شلیسوگ-ہولسٹین، مملکت پروشیا، جرمن سلطنت۔ موت _ تاریخ =۔ موت _ جگہ = سیبل، شلیسوگ-ہولسٹین، مغربی جرمنی۔ قومیت = ڈینش۔ معلوم _ کے لیے = پینٹنگ، پرنٹ میکنگ۔ ٹریننگ = تحریک = اظہار پسندی۔ قابل ذکر _ کام = {{Nowrap|Lesende جنج فراؤ (1906) بلومینگارٹن (اوہنے فگر) (1908) وہ پہلے اظہار پسندوں میں سے ایک، ڈائی بروک کے رکن تھے، اور رنگوں کی تلاش کرنے والے 20 ویں صدی کے اوائل کے پہلے آئل پینٹنگ اور واٹر کلر پینٹروں میں سے ایک تھے۔ وہ اپنے برش ورک اور رنگوں کے اظہار پسند انتخاب کے لیے جانا جاتا ہے۔ سنہری زرد اور گہرے سرخ رنگ ان کے کام میں اکثر نظر آتے ہیں، جو بصورت دیگر مدھم سروں کو ایک برائٹ معیار دیتے ہیں۔ ان کے آبی رنگوں میں روشن، دلکش طوفان کے مناظر اور شاندار پھول شامل ہیں۔ پھولوں کے موضوع کے ساتھ نولڈے کی شدید مشغولیت ونسنٹ وین گوگ کے فن میں ان کی دلچسپی کی عکاسی کرتی ہے۔ اگرچہ ان کے فن کو 1937 کی اینٹرٹیٹ کنسٹ نمائش میں شامل کیا گیا تھا، لیکن نولڈے ایک نسل پرست، سام دشمن اور نازی جرمنی کے سخت حامی تھے۔ ایمل نولڈے پروشیائی ڈچی آف شلیسوگ میں نولڈے گاؤں (1920 سے جنوبی جٹ لینڈ، ڈنمارک میں برکل کی بلدیہ کا حصہ) کے قریب ہنس ایمل ہینسن کے نام سے پیدا ہوئے تھے۔ وہ ایک کھیت میں پلا بڑھا۔ اس کے والدین، عقیدت مند پروٹسٹنٹ، ڈینش اور فریسی کسان تھے۔ اسے زرعی زندگی کے لیے اپنی نا مناسبیت کا احساس ہوا، اور یہ کہ وہ اور اس کے تین بھائی بالکل ایک جیسے نہیں تھے۔ 1884 اور 1891 کے درمیان، انہوں نے فلینسبرگ میں لکڑی کا نقاشی کرنے والے اور مصور بننے کے لیے تعلیم حاصل کی، اور ایک نوجوان بالغ کے طور پر فرنیچر کی فیکٹریوں میں کام کیا۔ انہوں نے اپنے سفر کے کئی سال میونخ، کارلسروہی اور برلن میں گزارے۔ 1889 میں انہوں نے کارلسروہی کے اسکول آف اپلائیڈ آرٹس میں داخلہ لیا۔ وہ 1892 سے 1898 تک سوئٹزرلینڈ کے سینٹ گیلن میں میوزیم آف انڈسٹریل اینڈ اپلائیڈ آرٹس (انڈسٹری اینڈ گیویربیمیوزیم ؛ آج ٹیکسٹیل میوزیم، یا ٹیکسٹائل میوزیم) کے اسکول میں ڈرائنگ انسٹرکٹر تھے۔ آخر کار انہوں نے ایک آزاد فنکار بننے کے اپنے خواب کو پورا کرنے کے لیے یہ نوکری چھوڑ دی۔ بچپن میں انہیں پینٹ کرنا اور ڈرائنگ کرنا پسند تھا، لیکن جب تک انہوں نے اس نئے کیریئر کو آگے بڑھایا تب تک وہ پہلے ہی 31 سال کے ہو چکے تھے۔ جب انہیں 1898 میں میونخ اکیڈمی آف فائن آرٹس نے مسترد کر دیا، تو انہوں نے اگلے تین سال نجی پینٹنگ کی کلاسیں لیتے ہوئے، پیرس کا دورہ کیا، اور عصری تاثر پرست منظر سے واقف ہوئے جو اس وقت مقبول تھا۔ انہوں نے 1902 میں ڈینش اداکارہ اڈا ولسٹرپ سے شادی کی، اور برلن چلے گئے، جہاں وہ کلکٹر گستاو چیفلر اور آرٹسٹ کارل شمٹ-روٹلف سے ملاقات کریں گے، جو دونوں بعد کی زندگی میں ان کے کام کی وکالت کریں گے۔ اس سال سے وہ خود کو اپنی جائے پیدائش کے نام پر پکارتے تھے۔ وہ گروپ کی دعوت پر 1906 میں ڈریسڈن کے انقلابی اظہار پسند گروپ ڈائی بروک (دی برج) کے رکن بن گئے۔ یہ ایسوسی ایشن صرف اگلے سال کے آخر تک جاری رہی۔ وہ 1908 سے 1910 تک برلن علیحدگی کے رکن رہے، لیکن پھر قیادت سے اختلاف کی وجہ سے انہیں خارج کر دیا گیا۔ انہوں نے 1912 میں کانڈنسکی کے میونخ میں مقیم گروپ ڈیر بلو ریٹر (دی بلیو رائڈر) کے ساتھ نمائش کی۔ اس وقت تک انہوں نے کچھ شہرت حاصل کر لی تھی، اور اپنے فن کے ذریعے خود کو سہارا دینے میں کامیاب ہو گئے تھے۔ نولڈے 1920 کی دہائی کے اوائل سے نیشنل سوشلسٹ جرمن ورکرز پارٹی کے حامی تھے، جو اس کے ڈینش حصے کے رکن بن گئے تھے۔ انہوں نے یہودی فنکاروں کے بارے میں سام دشمن، منفی رائے کا اظہار کیا، اور اظہار پسندی کو ایک الگ جرمن انداز سمجھا۔ اس نظریے کا اشتراک نازی پارٹی کے کچھ دیگر ارکان، خاص طور پر جوزف گوئبلز اور فرٹز ہپلر نے کیا۔ تاہم، ایڈولف ہٹلر نے جدیدیت کی تمام شکلوں کو "انحطاط پذیر فن" کے طور پر مسترد کر دیا، اور نازی حکومت نے سرکاری طور پر نولڈے کے کام کی مذمت کی۔ اس وقت تک جرمنی میں ان کی بہت عزت کی جاتی تھی۔ ان کے کل 1,052 فن پارے عجائب گھروں سے ہٹا دیے گئے، جو کسی بھی دوسرے فنکار کے فن پارے سے زیادہ تھے۔ ان میں سے کچھ کو ان کے احتجاج کے باوجود 1937 کی اینٹرٹیٹ کنسٹ نمائش میں شامل کیا گیا تھا، بشمول (بعد میں) ویانا میں نازی گولیٹر بالڈور وان شیراچ سے ذاتی اپیل۔ 1941 کے بعد انہیں پینٹ کرنے کی اجازت نہیں تھی-یہاں تک کہ نجی میں بھی۔ اس کے باوجود، اس عرصے کے دوران انہوں نے سینکڑوں آبی رنگ بنائے، جنہیں انہوں نے چھپایا۔ انہوں نے انہیں "بے رنگ تصاویر" کہا۔ 1942 میں، نولڈے نے لکھا: سلور بلیو، اسکائی بلیو اور تھنڈر بلیو ہے۔ ہر رنگ اپنے اندر ایک روح رکھتا ہے، جو مجھے خوش کرتا ہے یا مجھے دور کرتا ہے، اور جو محرک کے طور پر کام کرتا ہے۔ جس شخص میں کوئی فن نہیں ہے، اس کے لیے رنگ رنگ ہوتے ہیں، سر tones.and بس اتنا ہی۔ انسانی روح کے لیے ان کے تمام نتائج، جو جنت سے جہنم کے درمیان ہیں، کسی کا دھیان نہیں جاتے۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد، نولڈے کو ایک بار پھر پور لی میریٹ سے نوازا گیا۔ ایک شاندار رنگین فنکار کے طور پر ان کی کامیابی کو تسلیم کرتے ہوئے، نازی ازم کے لیے نولڈے کے عزم کے بارے میں زیادہ آگاہی اور ان کی سیاست کے درمیان تعلقات پر بحث، غیر یہودی مخالفین کی بطور یہودی مذمت، اور ان کے فن کو حالیہ اسکالرشپ میں سمجھا جاتا ہے۔ ایک حالیہ نمائش (ایمیل نولڈے: ایک جرمن لیجنڈ، نازی حکومت کے دوران دی آرٹسٹ، برلن نیشنل گیلری، 2019) نے نولڈے کے خود ساختہ نازی جھکاؤ، اور جنگ کے بعد کے آرٹ مورخین کے ان کو کم کرنے کے رجحان کا جائزہ لیا۔ ان کا انتقال 1956 میں سیبل میں ہوا، جو اب نیوکرچن کا حصہ ہے۔ نولڈے سٹیفٹنگ سیبل اسی سال بنایا گیا تھا اور اس نے 1957 میں ان کی زندگی اور کام کے لیے وقف ایک میوزیم کھولا تھا۔ پینٹنگز کے علاوہ، نولڈے کے کام میں بہت سے پرنٹس، اکثر رنگین، اور مختلف موضوعات کی واٹر کلر پینٹنگز (مناظر، مذہبی تصاویر، پھول، طوفانی سمندر اور برلن کی رات کی زندگی کے مناظر) شامل ہیں۔ پینٹنگز کا ایک مشہور سلسلہ جرمن نیو گنی مہم کا احاطہ کرتا ہے، جس میں جنوبی سمندروں، ماسکو، سائبیریا، کوریا، جاپان اور چین کا دورہ کیا جاتا ہے۔ ان کے پرنٹس کے چیفلر کیٹلاگ رائسن میں 239 نقاشی، 197 لکڑی کے کٹوے، 83 لیتھوگراف اور چار ہیکٹگراف بیان کیے گئے ہیں۔ اگرچہ مذہبی تصاویر نولڈے کی فنکارانہ تخلیق کا نسبتا چھوٹا حصہ ہیں، لیکن وہ ایک فنکار کے طور پر اپنی ترقی کے حوالے سے کچھ کو "سنگ میل" سمجھتے ہیں۔ نولڈے، جو جرمن-ڈینش سرحد کے قریب ایک چھوٹی سی مذہبی برادری میں ایک کسان کے بیٹے کے طور پر پلے بڑھے، بائبل کو مکمل طور پر پڑھنے کے بعد یہودی-عیسائی کہانیوں کے دیرپا تاثرات کے ساتھ رہ گئے۔ اپنے ابتدائی مذہبی کاموں (1900-1904) میں، وہ اپنے انداز کو مستحکم کرنے اور خود کو کئی رول ماڈل، جین فرانکوئس ملیٹ اور آنور ڈومیئر سے ممتاز کرنے میں ناکام رہے۔ 1906 نولڈے کے لیے ایک اہم موڑ تھا جب وہ ایک متاثر کن انداز سے مذہبی موضوعات کی عکاسی کی طرف منتقل ہوئے جس میں اس لمحے کے جذبات، روشن رنگوں کے استعمال اور نمائندگی کے صرف دو جہتوں پر زور دیا گیا۔ مذہبی آرٹ ورک کے لیے اس نئی عقیدت کو 1909 میں 42 سال کی عمر میں زہریلا پانی پینے کے بعد قریب قریب موت کے تجربے سے تیز کیا گیا۔ 1911 کے بعد نولڈے کے مذہبی سلوک-جن میں اب نقاشی بھی شامل ہے-ان کے پچھلے کاموں کے مقابلے میں گہرے اور زیادہ شرمناک ہو گئے۔ یہاں تک کہ اس کی بیوی اڈا بھی اس کی جرات مندانہ بصارت سے بے چین تھی۔ ان کے نو حصوں والے دی لائف آف کرائسٹ کے جواب میں، انہوں نے ایک خط میں لکھا: "پہلے چند دنوں کے لیے میں صرف وقتا فوقتا ایک تیز جھانکنے کے قابل تھی، اس کا اثر اتنا مضبوط تھا۔ اڈا نولڈے سے لوئس چیفلر، فروری 1912، آرکائیو ڈیر نولڈے سٹیفٹنگ سیبل پینٹنگز بڑے کام نولڈے کا کام دنیا بھر کے بڑے عجائب گھروں میں نمائش کے لیے رکھا گیا ہے، جن میں پورٹریٹ آف اے ینگ وومن اینڈ اے چائلڈ، پورٹریٹ آف اے مین (c. 1926)، اور پورٹریٹ آف اے ینگ گرل (1913-1914) ہرمیٹیج میوزیم، سینٹ پیٹرزبرگ، روس میں ؛ اور پیغمبر (1921) اور ینگ جوڑے (1913) میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک شہر میں شامل ہیں۔ ان کا سب سے اہم پرنٹ، دی نبی (1912)، 20 ویں صدی کے فن کی علامت ہے۔ ان کے سب سے اہم تیلوں میں لیسینڈے جنج فراؤ (1906)، بلومینگارٹن (اوہنے فگر) (1908)، اور بلومین اینڈ وولکن (1933) شامل ہیں۔ دیگر اہم کام: لیسینڈے جنج فرو، 1906، آئل آن کینوس، کنستھلے کیل بلومینگارٹن (اوہنے فگر)، 1908، آئل آن کینوس، سوتھبیز خریدار 8 فروری 2012 اینا ویڈس گارٹن، 1907، آئل آن کینوس، پرائیویٹ کلیکشن اسٹیجینڈے وولکن، 1927، آئل آن کینوس، کارل-ارنسٹ-اوسٹہاؤس-میوزیم، ہیگن گروس سونین بلومین، 1928، آئل آن کینوس، دی میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، نیویارک بلومین اینڈ وولکن، 1933، آئل آن کینوس، میوزیم اسپرنگل، ہانوور حالیہ برسوں میں، نولڈے کی پینٹنگز نے کئی ملین امریکی ڈالر کی قیمتیں حاصل کیں۔ 8 فروری 2012 کو، بلومینگارٹن (اوہنے فگر) کو لندن میں سوتھبیز نے امریکی ڈالر 3,272,673 میں فروخت کیا تھا۔ نازی لوٹ مار آرٹ نولڈے کا کام 1917 سے بلومینگارٹن (یوٹینورف) کے عنوان سے ایک پینٹنگ کے بعد نئی توجہ کا مرکز بن گیا ہے، جو اب آرٹ میوزیم موڈرنا میوزیٹ، اسٹاک ہوم، سویڈن میں لٹکی ہوئی ہے اور جس کی قیمت 4 ملین امریکی ڈالر ہے، یہ دریافت کیا گیا کہ اسے جرمن یہودی پناہ گزین اوٹو ناتھن ڈوئش سے لوٹ لیا گیا تھا، جس کے وارث، بشمول ہولوکاسٹ سے بچ جانے والے، اس کی واپسی کا مطالبہ کر رہے ہیں۔ سویڈش حکومت نے 2007 میں فیصلہ کیا کہ میوزیم کو وارثوں کے ساتھ آباد ہونا چاہیے۔ ڈوئش کو دوسری جنگ عظیم سے پہلے جرمنی سے بھاگنے پر مجبور کیا گیا اور وہ 1938 کے آخر یا 1939 کے اوائل میں ایمسٹرڈیم روانہ ہو گیا۔ یہ پینٹنگ سوئٹزرلینڈ میں ایک نیلامی میں سویڈش میوزیم کو فروخت کی گئی تھی، جہاں یہ 1967 میں دوبارہ نمودار ہوئی تھی۔ 2015 میں، نولڈے کی میویز (میئنویز) [مئی میں میڈو]، 1915، (انو۔ این آر۔ 94) کو لنز کے لینٹوس آرٹ میوزیم نے ڈاکٹر اوٹو سیگ فرائیڈ جولیس کے وارثوں کے حوالے کر دیا تھا۔ 2000 میں ولہیلم لیہمبرک میوزیم فاؤنڈیشن، ڈیوسبرگ نے بریسلاؤ (روکلا) کے کلکٹر ڈاکٹر اسماعیل لٹمین کے خاندان کی طرف سے نولڈے کی پینٹنگ بوکسباؤم گارڈن (بوکسٹری گارڈن) کے لیے بحالی کی درخواست کو مسترد کر دیا۔ سن فلاورز ان پینٹڈ پینٹنگز حوالہ جات بیرونی روابط ایمل نولڈے سلیکشن از میوزیمسپورٹل شلیسوگ-ہولسٹین بھی دیکھیں۔ دستیاب کام اور سوانح عمری گیلری لڈورف، ڈسلڈورف، جرمنی۔ ایمل نولڈے فاؤنڈیشن، سیبل، جرمنی۔ ایمل نولڈے 1867 پیدائشیں 1956 اموات آبینرا بلدیہ کے لوگ صوبہ شلیسوگ-ہولسٹین کے لوگ جرمن ایکسپریشنسٹ مصور ڈینش نسل کے جرمن لوگ 19 ویں صدی کے جدید جرمن مصور 19 ویں صدی کے جرمن مرد مصور 20 ویں صدی کے جرمن مرد مصور 20 ویں صدی کے جرمن مرد فنکار پور لی میریٹ (سول کلاس) کے وصول کنندگان اکیڈمی جولین سابق طلباء 20 ویں صدی کے جرمن پرنٹ میکرز نازی پارٹی کے ممبران