Johannes Vermeer
جوہانس ورمیر (، نیچے دیکھیں ؛ جان ورمیر کے نام سے بھی جانا جاتا ہے ؛ اکتوبر 1632-15 دسمبر 1675) ایک ڈچ باروک دور کا مصور تھا جو متوسط طبقے کی زندگی کے گھریلو اندرونی مناظر میں مہارت رکھتا تھا۔ انہیں ریمبرینڈ کے ساتھ ڈچ سنہری دور کے عظیم ترین مصوروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ اپنی زندگی کے دوران، وہ ایک اعتدال پسند کامیاب صوبائی صنف کے مصور تھے، جنہیں ڈیلفٹ اور دی ہیگ میں پہچانا جاتا تھا۔ انہوں نے نسبتا کم پینٹنگز تیار کیں، بنیادی طور پر ایک آرٹ ڈیلر کے طور پر اپنی روزی کمائی۔ اپنی موت کے وقت وہ دولت مند نہیں تھا، اس لیے اس نے اپنی بیوی کو قرض میں ڈال دیا۔ ورمیر آہستہ آہستہ اور بڑی احتیاط کے ساتھ کام کرتا تھا، اور اکثر بہت مہنگے روغن استعمال کرتا تھا۔ وہ خاص طور پر اپنے ماہرانہ علاج اور اپنے کام میں روشنی کے استعمال کے لیے مشہور ہیں۔ ہنس کوننگسبرگر نے لکھا، "ان کی تقریبا تمام پینٹنگز بظاہر ڈیلفٹ میں ان کے گھر کے دو چھوٹے کمروں میں ترتیب دی گئی ہیں۔ وہ مختلف انتظامات میں ایک ہی فرنیچر اور سجاوٹ دکھاتی ہیں اور وہ اکثر ایک ہی لوگوں، زیادہ تر خواتین کی تصویر کشی کرتی ہیں۔" ان کی معمولی مشہور شخصیت نے ان کی موت کے بعد مبہم پن کو جنم دیا۔ 17 ویں صدی کی ڈچ پینٹنگ پر آرنلڈ ہوبریکن کی بڑی ماخذ کتاب (گرینڈ تھیٹر آف ڈچ پینٹرز اینڈ ویمن آرٹسٹس، پب 1718) میں ان کا بمشکل ذکر کیا گیا تھا اور اس طرح تقریبا دو صدیوں تک ڈچ آرٹ کے بعد کے سروے سے خارج کر دیا گیا تھا۔ 19 ویں صدی میں، ورمیر کو گستاو فریڈرک واگن اور تھیوفائل تھور-برجر نے دوبارہ دریافت کیا، جنہوں نے ایک مضمون شائع کیا جس میں ان سے 66 تصاویر منسوب کی گئیں، حالانکہ آج کل عالمی سطح پر صرف 34 پینٹنگز ہی ان سے منسوب ہیں۔ اس وقت سے ورمیر کی ساکھ میں بہت زیادہ اضافہ ہوا ہے۔ نام کا تلفظ ڈچ میں، ورمیر کا تلفظ کیا جاتا ہے، اور جوہانس ورمیر کے طور پر، سابقہ بے آواز کے طور پر ضم ہونے کے ساتھ۔ عام انگریزی تلفظ، کے ساتھ، ایک طویل پہلے سر کے ساتھ، برطانیہ میں بھی پایا جاتا ہے۔ بھی دستاویزی ہے۔ ایک اور تلفظ،، برطانیہ سے تصدیق شدہ ہے۔ کچھ عرصہ پہلے تک ورمیر کی زندگی کے بارے میں نسبتا بہت کم معلومات تھیں۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ ڈیلفٹ شہر میں اپنی زندگی گزارتے ہوئے خصوصی طور پر اپنے فن کے لیے وقف رہے ہیں۔ 19 ویں صدی تک، معلومات کے واحد ذرائع چند رجسٹر، سرکاری دستاویزات، اور دوسرے فنکاروں کے تبصرے تھے۔ اسی وجہ سے، تھور-برجر نے اسے "دی اسفنکس آف ڈیلفٹ" کا نام دیا۔ جان مائیکل مونٹیئس نے ڈیلفٹ کے سٹی آرکائیوز سے اپنے آرٹسٹس اینڈ آرٹیسن ان ڈیلفٹ: اے سوشیو اکنامک اسٹڈی آف دی سیونٹینتھ سنچری (1982) میں خاندان کے بارے میں تفصیلات شامل کیں۔ نوجوانوں اور ورثے کے جوہانس ورمیر نے 31 اکتوبر 1632 کو اصلاح شدہ چرچ میں بپتسمہ لیا۔ ان کی والدہ ڈگنا بالٹینس (-1670) کا تعلق اینٹورپ سے تھا۔ ڈگنا کے والد، بالتھاسار گیرٹس، یا گیرٹس، (1573 میں یا اس کے آس پاس اینٹورپ میں پیدا ہوئے) نے دھات کاری میں ایک کاروباری زندگی گزاری، اور انہیں جعل سازی کے الزام میں گرفتار کیا گیا۔ ورمیر کے والد، جن کا نام ریجنیئر جانزون تھا، ریشم یا کیفے (ریشم اور روئی یا اون کا مرکب) کا ایک متوسط طبقے کا مزدور تھا۔ وہ جان ریئرز اور کارنیلیا (نیلٹج) گورس کا بیٹا تھا۔ ایمسٹرڈیم میں ایک اپرنٹس کی حیثیت سے، ریجینیر فیشن سنٹ اینٹونیز بریسٹراٹ پر رہتا تھا، جو اس وقت بہت سے رہائشی مصوروں والی گلی تھی۔ 1615 میں ریجنیئر نے دگنا سے شادی کی۔ یہ جوڑا ڈیلفٹ چلا گیا اور اس کی ایک بیٹی ہوئی جس کا نام گرٹرو تھا جس نے 1620 میں بپتسمہ لیا۔ 1625 میں، ریجینیر ولیم وین بائلینڈ نامی ایک سپاہی کے ساتھ لڑائی میں ملوث تھا جو پانچ ماہ بعد اپنے زخموں کی تاب نہ لاتے ہوئے مر گیا۔ اس وقت کے آس پاس، ریجنیئر نے پینٹنگز میں کام کرنا شروع کیا۔ 1631 میں، اس نے ایک سرائے کو لیز پر لیا، جسے اس نے "دی فلائنگ فاکس" کا نام دیا۔ 1635 میں، وہ ولڈر گراخت 25 یا 26 پر رہتا تھا۔ 1641 میں، اس نے بازار کے چوک پر ایک بڑی سرائے خریدی، جس کا نام فلیمش شہر "میچیلن" کے نام پر رکھا گیا۔ سرائے کا حصول کافی مالی بوجھ تھا۔ جب اکتوبر 1652 میں ریجنیئر کا انتقال ہوا تو ورمیر نے خاندان کے آرٹ کے کاروبار کا کام سنبھال لیا۔ شادی اور خاندان اپریل 1653 میں، جوہانس ریجنیرز ورمیر نے ایک کیتھولک خاتون، کیتھرینا بولنس (بولینس) سے شادی کی۔ دعا قریبی پرسکون گاؤں شیپلوئڈن میں ہوئی۔ ورمیر کی نئی ساس ماریہ تھنز نے ابتدائی طور پر اس شادی کی مخالفت کی تھی کیونکہ وہ اس سے نمایاں طور پر زیادہ دولت مند تھی، اور یہ شاید وہی تھی جس نے اصرار کیا تھا کہ ورمیر 5 اپریل کو شادی سے پہلے کیتھولک مذہب اختیار کرے۔ یہ حقیقت کہ ورمیر کے والد کافی قرض میں تھے اس نے بھی شادی پر بات چیت میں مدد نہیں کی۔ لیونارٹ بریمر، جو خود کیتھولک تھے، نے ورمیر کے لیے ایک اچھا لفظ رکھا اور یہی وہ چیز تھی جس کی وجہ سے ماریہ نے اپنی مخالفتوں کو ترک کر دیا۔ آرٹ کے مورخ والٹر لیڈکے کے مطابق، ایسا لگتا ہے کہ ورمیر کا مذہب تبدیل کرنا یقین کے ساتھ کیا گیا تھا۔ 1670 اور 1672 کے درمیان بنائی گئی ان کی پینٹنگ دی ایلگوری آف فیتھ نے فنکاروں کے معمول کے فطری خدشات پر کم زور دیا اور علامتی مذہبی ایپلی کیشنز پر زیادہ زور دیا، بشمول یوکرسٹ کی رسومات۔ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں ڈچ پینٹنگز میں والٹر لیڈٹکے سے پتہ چلتا ہے کہ یہ ایک تعلیم یافتہ اور متقی کیتھولک سرپرست کے لیے بنایا گیا تھا، شاید اس کے سکولکرک یا "پوشیدہ چرچ" کے لیے۔ کسی وقت، یہ جوڑا کیتھرینا کی ماں کے ساتھ چلا گیا، جو اوڈے لینجینڈیک میں ایک وسیع و عریض گھر میں رہتی تھی، جو تقریبا ایک پوشیدہ جیسوئٹ چرچ کے قریب تھا۔ یہاں ورمیر نے اپنی باقی زندگی گزاری، دوسری منزل کے سامنے والے کمرے میں پینٹنگز تیار کیں۔ اس کی بیوی نے 15 بچوں کو جنم دیا، جن میں سے چار کو بپتسمہ لینے سے پہلے دفن کیا گیا تھا، لیکن انہیں "جوہان ورمیر کی اولاد" کے طور پر درج کیا گیا تھا۔ ورمیر کے 10 بچوں کے نام رشتہ داروں کی لکھی ہوئی وصیت سے معلوم ہوتے ہیں: میرٹج، الزبتھ، کارنیلیا، ایلیڈس، بیٹریکس، جوہانس، گرٹروئڈ، فرانسسکس، کیتھرینا اور اگناشیئس۔ ان میں سے کئی ناموں کا مذہبی مطلب ہے، اور سب سے کم عمر (Ignatius) کا نام ممکنہ طور پر جیسوئٹ آرڈر کے بانی کے نام پر رکھا گیا تھا۔ کیریئر یہ واضح نہیں ہے کہ ورمیر نے پینٹر کے طور پر کہاں اور کس کے ساتھ تربیت حاصل کی۔ کچھ قیاس آرائیاں ہیں کہ کیرل فیبریٹیئس اس کا استاد ہو سکتا ہے، جو پرنٹر آرنلڈ بون کے 1668 میں لکھے گئے متن کی متنازعہ تشریح پر مبنی ہے۔ آرٹ کے مورخین کو اس کی تائید کرنے کے لیے کوئی ٹھوس ثبوت نہیں ملا ہے۔ مقامی اتھارٹی لیونارٹ بریمر نے ایک دوست کے طور پر کام کیا، لیکن ان کی پینٹنگ کا انداز بالکل مختلف ہے۔ لیڈٹکے تجویز کرتے ہیں کہ ورمیر نے اپنے والد کے رابطوں میں سے ایک سے معلومات کا استعمال کرتے ہوئے خود کو سکھایا۔ کچھ اسکالرز کا خیال ہے کہ ورمیر کو کیتھولک مصور ابراہم بلومیرٹ کے تحت تربیت دی گئی تھی۔ ورمیر کا انداز کچھ اتریچٹ کارواگسٹس سے ملتا جلتا ہے، جن کے کاموں کو ان کی متعدد کمپوزیشن کے پس منظر میں پینٹنگز کے اندر پینٹنگ کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ 29 دسمبر 1653 کو، ورمیر گلڈ آف سینٹ لیوک کا رکن بن گیا، جو مصوروں کی ایک تجارتی انجمن ہے۔ گلڈ کے ریکارڈ واضح کرتے ہیں کہ ورمیر نے معمول کی داخلہ فیس ادا نہیں کی تھی۔ یہ طاعون، جنگ اور معاشی بحران کا سال تھا ؛ ورمیر مشکل مالی حالات کا سامنا کرنے والے اکیلے نہیں تھے۔ 1654 میں، شہر کو ڈیلفٹ تھنڈرکلیپ کے نام سے جانے جانے والے خوفناک دھماکے کا سامنا کرنا پڑا، جس نے شہر کا ایک بڑا حصہ تباہ کر دیا۔ پیٹر وین روئجن اور ماریہ ڈی نوئجٹ فنکار کے کیریئر کے بہتر حصے کے لیے ورمیر کے سرپرست تھے۔ 2023 میں، ان کی اہلیہ ماریہ ڈی نوئجٹ کی شناخت ایمسٹرڈیم کے ریکس میوزیم میں ورمیر کے کاموں کی 2023 کی نمائش کے کیوریٹرز نے فنکار کے ساتھ ان کے دیرینہ اور معاون تعلقات کی وجہ سے مرکزی سرپرست کے طور پر کی تھی۔ ایسا لگتا ہے کہ ورمیر نے لیڈن کے فجن چائلڈرز کے فن سے تحریک حاصل کی۔ ورمیر جیرارڈ ڈو کی پینٹنگز کے بازار کو جواب دے رہا تھا، جنہوں نے اپنی پینٹنگز کو بہت زیادہ قیمتوں پر فروخت کیا۔ ڈو نے پیٹر ڈی ہوچ اور گیبریل میٹسو کو بھی متاثر کیا ہوگا۔ ورمیر نے اپنے کام کے لیے اوسط سے زیادہ قیمتیں بھی وصول کیں، جن میں سے زیادہ تر ایک نامعلوم کلکٹر نے خریدی تھیں۔ میٹسو پر جوہانس ورمیر کا اثر بے مثال ہے: بائیں طرف سے روشنی، سنگ مرمر کا فرش۔ (اے۔ وائبیر، تاہم، تجویز کرتا ہے کہ میٹسو کو ناظرین کی زیادہ جذباتی شمولیت کی ضرورت ہے۔) ورمیر نے شاید نیکولیس میس کے ساتھ بھی مقابلہ کیا، جس نے اسی طرح کے انداز میں صنف کے کام تیار کیے۔ 1662 میں، ورمیر گلڈ کا سربراہ منتخب ہوا اور 1663، 1670، اور 1671 میں دوبارہ منتخب ہوا، جو اس بات کا ثبوت ہے کہ اسے (بریمر کی طرح) اپنے ساتھیوں میں ایک قائم شدہ کاریگر سمجھا جاتا تھا۔ ورمیر نے آہستہ آہستہ کام کیا، شاید آرڈر پر سال میں تین پینٹنگز تیار کیں۔ بالتھاسار ڈی مونکونس 1663 میں ان کے کچھ کام دیکھنے کے لیے ان سے ملنے آئے، لیکن ورمیر کے پاس دکھانے کے لیے کوئی پینٹنگ نہیں تھی۔ سفارت کار اور اس کے ساتھ آنے والے دو فرانسیسی پادریوں کو ہینڈرک وین بیوٹین کے پاس بھیجا گیا، جو ایک بیکر تھا جس کے پاس اس کی کچھ پینٹنگز ضمانت کے طور پر تھیں۔ 1671 میں، گیرٹ وین یولینبرگ نے گیرٹ رینسٹ کے مجموعے کی نیلامی کا اہتمام کیا اور برانڈن برگ کے ووٹر فریڈرک ولیم کو 13 پینٹنگز اور کچھ مجسمے پیش کیے۔ فریڈرک نے ان پر جعل سازی کا الزام لگایا اور ہینڈرک فرومنٹیو کے مشورے پر 12 کو واپس بھیج دیا۔ اس کے بعد وان یولینبرگ نے ایک جوابی تشخیص کا اہتمام کیا، جس میں کل 35 مصوروں سے ان کی صداقت کا اعلان کرنے کو کہا گیا، جن میں جان لیوینس، میلچیور ڈی ہونڈیکوئیٹر، گیربرانڈ وین ڈین ایکخوت، اور جوہانس ورمیر شامل ہیں۔ جنگیں اور موت 1672 میں، لوئس XIV اور ایک فرانسیسی فوج کے جنوب سے ڈچ جمہوریہ پر حملہ کرنے (جسے فرانکو-ڈچ جنگ کے نام سے جانا جاتا ہے) کے بعد، نیدرلینڈز میں ایک شدید معاشی بدحالی ("تباہی کا سال") آیا۔ تیسری اینگلو ڈچ جنگ کے دوران، ایک انگریزی بیڑے نے سمندر کے ذریعے حملہ کیا، اور دو اتحادی جرمن بشپوں نے مشرق سے ملک پر حملہ کیا، جس سے مزید تباہی ہوئی۔ بہت سے لوگ خوفزدہ ہو گئے ؛ عدالتیں، تھیٹر، دکانیں اور اسکول بند ہو گئے۔ اس سال ورمیر کی فروخت ان کی آخری تھی۔ حالات بہتر ہونے سے پہلے پانچ سال گزر گئے۔ 1674 میں، ورمیر کو شہری محافظوں کے رکن کے طور پر درج کیا گیا۔ 1675 کے موسم گرما میں، ورمیر نے ایمسٹرڈیم میں ایک ریشم کے تاجر جیکب رومباؤٹس (ہینڈرک سورگ کے دادا) سے 1,000 گلڈرز ادھار لیے، جو اپنی ساس کی جائیداد کو ضمانت کے طور پر استعمال کرتے تھے۔ 15 دسمبر 1675 کو ورمیر 43 سال کی عمر میں ایک مختصر بیماری کے بعد انتقال کر گئے۔ انہیں 15 دسمبر 1675 کو پروٹسٹنٹ اولڈ چرچ میں دفنایا گیا۔ اپنے قرض دہندگان کو دی گئی ایک درخواست میں، کیتھرینا بولنس نے اپنے شوہر کی موت کو مالی دباؤ کے تناؤ سے منسوب کیا، اور اس کی موت کو اس طرح بیان کیا: فرانس کے ساتھ تباہ کن جنگ کے دوران وہ نہ صرف اپنا کوئی فن فروخت کرنے سے قاصر رہا بلکہ اپنے بڑے نقصان کے لیے، دوسرے آقاؤں کی پینٹنگز کے ساتھ بیٹھا رہا جس میں وہ کام کر رہا تھا۔ نتیجے کے طور پر اور اپنے بچوں کے بڑے بوجھ کی وجہ سے ان کے پاس اپنا کوئی ذریعہ نہ ہونے کی وجہ سے وہ اس طرح کے زوال اور زوال کا شکار ہو گئے، جسے انہوں نے اس قدر دل میں لے لیا تھا کہ جیسے وہ کسی جنون میں مبتلا ہو گئے ہوں، ڈیڑھ دن میں وہ صحت مند ہونے سے مر گئے۔ کیتھرینا بیان کرتی ہے کہ کس طرح آرٹ مارکیٹ کے خاتمے نے ورمیر کے پینٹر اور آرٹ ڈیلر دونوں کی حیثیت سے کاروبار کو نقصان پہنچایا تھا۔ اسے 11 بچوں کی پرورش کرنی تھی اور اس لیے ہائی کورٹ سے کہا کہ وہ اسے ورمیر کے قرض دہندگان کے واجب الادا قرضوں سے نجات دے۔ ڈچ خوردبین ماہر انتونی وین لیوینہوک، جنہوں نے سٹی کونسل کے لیے بطور سروےر کام کیا، کو ٹرسٹی مقرر کیا گیا۔ اس گھر کی پہلی منزل پر آٹھ کمرے تھے، جن کے مندرجات ورمیر کی موت کے چند ماہ بعد لی گئی انوینٹری میں درج تھے۔ ان کے اسٹوڈیو میں دو کرسیاں، دو پینٹر کے ایزل، تین پیلیٹ، 10 کینوس، ایک میز، بلوط کی پل ٹیبل، دراز کے ساتھ لکڑی کا ایک چھوٹا الماری، اور "رمج آئٹمائز ہونے کے لائق نہیں" تھے۔ ورمیر کی انیس پینٹنگز کیتھرینا اور اس کی والدہ کو وراثت میں دی گئی تھیں۔ بیوہ نے کافی قرض ادا کرنے کے لیے ہینڈرک وین بیون کو مزید دو پینٹنگز فروخت کر دیں۔ ورمیر ڈیلفٹ میں ایک معزز فنکار رہے تھے، لیکن وہ اپنے آبائی شہر سے باہر تقریبا نامعلوم تھے۔ پیٹر وین روئجوین نامی ایک مقامی سرپرست نے اس کی زیادہ تر پیداوار خریدی تھی، جس نے ورمیر کو مالی طور پر متحرک رکھا لیکن اس کی شہرت کے پھیلنے کے امکان کو کم کر دیا۔ کئی عوامل نے ان کے محدود کام میں اہم کردار ادا کیا۔ ورمیر کے کبھی کوئی شاگرد نہیں تھے، حالانکہ ایک عالم نے تجویز کیا ہے کہ ورمیر نے اپنی سب سے بڑی بیٹی ماریہ کو پینٹ کرنا سکھایا۔ مزید برآں، بہت سے بچوں کے ساتھ اس کی خاندانی ذمہ داریوں نے اس کا زیادہ تر وقت لے لیا ہوگا، جیسا کہ خاندانی کاروبار چلانے میں آرٹ ڈیلر اور سرائے کیپر دونوں کے طور پر کام کرنا ہوگا۔ گلڈ کے سربراہ کے طور پر خدمات انجام دینے میں گزارے گئے ان کے وقت اور ایک مصور کے طور پر ان کی غیر معمولی درستگی نے بھی ان کی پیداوار کو محدود کر دیا ہوگا۔ اسٹائل ورمیر نے سب سے پہلے اپنی پینٹنگز کو اپنے وقت کے زیادہ تر مصوروں کی طرح ٹونل انداز میں انجام دیا ہوگا، جس میں سرمئی رنگ کے یک رنگ رنگ ("گریسائل") یا بھوری اور سرمئی ("ڈیڈ کلرنگ") کے محدود پیلیٹ کا استعمال کیا جائے گا، جس پر وہ شفاف گلیجز کی شکل میں زیادہ سنترپت رنگ (سرخ، زرد اور نیلے) لگائیں گے۔ کسی بھی ڈرائنگ کو ورمیر سے مثبت طور پر منسوب نہیں کیا گیا ہے، اور ان کی پینٹنگز تیاری کے طریقوں کے بارے میں کچھ اشارے پیش کرتی ہیں۔ 17 ویں صدی کا کوئی دوسرا فنکار نہیں ہے جس نے اپنے کیریئر میں بہت زیادہ مہنگے روغن الٹرامارین (قدرتی لیپس لازولی سے ماخوذ) کو اتنی شاندار یا اتنی جلدی استعمال کیا ہو۔ ورمیر نے اسے نہ صرف ان عناصر میں استعمال کیا جو قدرتی طور پر اس رنگ کے ہیں۔ اس نے اسے ابتدائی کام میں، زمین کے بعد کے رنگوں جیسے امبر اور گیدڑ کے نیچے، ان کے سائے کو باریکی سے رنگنے کے لیے بھی استعمال کیا۔ یہ عملی طریقہ غالبا ورمیر کی لیونارڈو کے مشاہدات کے بارے میں سمجھ سے متاثر تھا کہ ہر شے کی سطح ملحقہ شے کے رنگ کا حصہ بنتی ہے۔ ورمیر کی زیر پینٹ کے طور پر الٹرامارین کا استعمال کرنے کی ایک مثال دی گرل ود دی وائن گلاس میں ہے۔ سرخ ساٹن لباس کے سائے قدرتی الٹرامارین میں کم پینٹ کیے جاتے ہیں، اور، اس بنیادی نیلے رنگ کے پینٹ کی پرت کی وجہ سے، اس پر لگائی گئی سرخ جھیل اور سنترے کا مرکب قدرے جامنی، ٹھنڈا اور کرکرا نظر آتا ہے۔ 1672 میں نام نہاد رامپار (تباہی کا سال) کے بعد ورمیر کی واضح مالی خرابی کے بعد بھی، اس نے قدرتی الٹرا میرین کو فراخدلی سے استعمال کرنا جاری رکھا، جیسے کہ لیڈی سیٹڈ ایٹ اے ورجنل میں۔ یہ تجویز کر سکتا ہے کہ ورمیر کو ایک کلکٹر کے ذریعے مواد فراہم کیا گیا تھا، اور یہ جان مائیکل مونٹیس کے اس نظریہ کے ساتھ موافق ہوگا کہ پیٹر وین روئجوین ورمیر کا سرپرست تھا۔ ورمیر کے کام بڑی حد تک صنف کے ٹکڑے اور پورٹریٹ ہیں، سوائے دو شہر کے مناظر اور دو افسانوں کے۔ ان کے مضامین سترہویں صدی کے ڈچ معاشرے کا ایک کراس سیکشن پیش کرتے ہیں، جس میں کام پر ایک سادہ دودھ کی نوکرانی کی تصویر کشی سے لے کر اپنے وسیع و عریض گھروں میں امیر مشہور شخصیات اور تاجروں کی عیش و عشرت اور شان و شوکت تک شامل ہیں۔ ان مضامین کے علاوہ مذہبی، شاعرانہ، موسیقی اور سائنسی تبصرے بھی ان کے کام میں مل سکتے ہیں۔ پینٹنگ کا مواد ان کی باریکی سے پینٹنگ کی تکنیک کا ایک پہلو ورمیر کا روغنوں کا انتخاب تھا۔ وہ بہت مہنگے الٹرامارین (دی ملکمیڈ)، اور لیڈ-ٹن-یلو (اے لیڈی رائٹنگ اے لیٹر)، میڈر لیک (کرائسٹ ان دی ہاؤس آف مارتھا اینڈ میری)، اور سنترے کے کثرت سے استعمال کے لیے جانا جاتا ہے۔ انہوں نے گیدڑ، ہڈی سیاہ اور ازورائٹ سے بھی پینٹ کیا۔ یہ دعوی کہ اس نے وومن ہولڈنگ اے بیلنس میں انڈین یلو کا استعمال کیا تھا، روغن کے تجزیے سے غلط ثابت ہوا ہے۔ ورمیر کے اویور میں، صرف تقریبا 20 روغنوں کا پتہ چلا ہے۔ ان میں سے، سات اہم روغن جو ورمیر عام طور پر استعمال کرتا ہے وہ لیڈ وائٹ، پیلے رنگ کا گیدڑ، سنتر، میڈر لیک، گرین ارتھ، خام امبر، اور ہاتھی دانت یا ہڈیوں کا کالا رنگ ہیں۔ ورمیر کی پینٹنگ کی تکنیکوں کے مکینیکل امداد کے نظریات طویل عرصے سے بحث کا باعث رہے ہیں، تفصیل پر ان کی تقریبا فوٹووریالسٹک توجہ کو دیکھتے ہوئے، اس کے باوجود کہ ورمیر کی کوئی رسمی تربیت نہیں تھی، اور صرف محدود شواہد کے باوجود کہ ورمیر نے اپنی پینٹنگز کے لیے کوئی تیاری کے خاکے یا نشانات بنائے تھے۔ 2001 میں، برطانوی فنکار ڈیوڈ ہاکنی نے کتاب سیکرٹ نالج: ریڈ ڈسکوورنگ دی لوسٹ ٹیکنیکس آف دی اولڈ ماسٹرز شائع کی، جس میں انہوں نے استدلال کیا کہ ورمیر (دیگر نشاۃ ثانیہ اور باروک فنکاروں بشمول ہنس ہولبین اور ڈیاگو ویلازکیز کے درمیان) نے اپنی کمپوزیشن میں عین مطابق پوزیشن حاصل کرنے کے لیے آپٹکس کا استعمال کیا، اور خاص طور پر مڑے ہوئے آئینے، کیمرہ آبسکورا، اور کیمرہ لوسیڈا کا کچھ مجموعہ۔ یہ ہاکنی-فالکو مقالہ کے نام سے مشہور ہوا، جس کا نام ہاکنی اور چارلس ایم فالکو کے نام پر رکھا گیا، جو اس نظریہ کے ایک اور حامی تھے۔ فلپ اسٹیڈمین نے 2001 میں کتاب ورمیرز کیمرا: ان کوورنگ دی ٹرتھ بیہنڈ دی ماسٹر پیس شائع کی جس میں خاص طور پر دعوی کیا گیا کہ ورمیر نے اپنی پینٹنگز بنانے کے لیے کیمرہ آبسکورا کا استعمال کیا تھا۔ اسٹیڈمین نے نوٹ کیا کہ ورمیر کی بہت سی پینٹنگز ایک ہی کمرے میں پینٹ کی گئی تھیں، اور انہیں ان کی چھ پینٹنگز ملی جو بالکل صحیح سائز کی تھیں اگر انہیں کمرے کی پچھلی دیوار میں کیمرے کے اندر سے پینٹ کیا گیا ہوتا۔ ان نظریات کے حامیوں نے ورمیر کی کچھ پینٹنگز میں شواہد کی طرف اشارہ کیا ہے، جیسے کہ ورمیر کی پینٹنگز میں اکثر زیر بحث چمکتے ہوئے موتیوں کی جھلکیاں، جن کے بارے میں ان کا کہنا ہے کہ یہ ایک کیمرہ آبسکورا کے ابتدائی لینس کا نتیجہ ہے جو تعطل پیدا کرتا ہے۔ یہ بھی پیش کیا گیا کہ دی میوزک اسباق (لندن، رائل کلیکشن) میں دیکھے گئے "مبالغہ آمیز" نقطہ نظر کی مکینیکل وجہ کیمرہ آبسکیورا تھی۔ 2008 میں، امریکی کاروباری اور موجد ٹم جینیسن نے یہ نظریہ تیار کیا کہ ورمیر نے "موازنہ آئینے" کے ساتھ کیمرہ آبسکورا کا استعمال کیا تھا، جو تصور میں کیمرہ لوسیڈا سے ملتا جلتا ہے لیکن بہت آسان ہے اور رنگ کی اقدار سے ملنا آسان بناتا ہے۔ بعد میں انہوں نے نظریہ میں ترمیم کرتے ہوئے صرف ایک کنکیو آئینے اور ایک تقابلی آئینے کو شامل کیا۔ انہوں نے اگلے پانچ سال ان ٹولز کا استعمال کرتے ہوئے خود دی میوزک اسباق کو دوبارہ تخلیق کرنے کی کوشش کرتے ہوئے اپنے نظریہ کی جانچ میں گزارے، یہ عمل 2013 کی دستاویزی فلم ٹمس ورمیر میں قید کیا گیا تھا۔ اس تکنیک کی حمایت میں جینیسن کی طرف سے کئی نکات سامنے لائے گئے: سب سے پہلے دیوار کے ساتھ ہلکے فال آف کی ورمیر کی انتہائی درست پیش کش تھی۔ نیورو بائیولوجسٹ کولن بلیکمور، جینیسن کے ساتھ ایک انٹرویو میں، نوٹ کرتے ہیں کہ انسانی بصارت کسی منظر کی مطلق چمک کے بارے میں معلومات پر عمل نہیں کر سکتی۔ دوسرا کرومیٹک انحراف کے اثرات سے مطابقت رکھنے والی کئی جھلکیوں اور خاکے کا اضافہ تھا، خاص طور پر ابتدائی آپٹکس میں قابل توجہ۔ آخری، اور شاید سب سے زیادہ بتانے والا، کنواری پر سکرول ورک کی اصل پینٹنگ کی پیشکش میں ایک قابل ذکر منحنی پن ہے۔ یہ اثر جینیسن کی تکنیک سے بالکل مماثل تھا، جو ایک مڑے ہوئے آئینے سے نظر آنے والے منظر کو بالکل نقل کرنے کی وجہ سے ہوا۔ یہ نظریہ اب بھی متنازعہ ہے۔ آپٹکس میں ورمیر کی دلچسپی کے بارے میں کوئی تاریخی ثبوت نہیں ہے، اور اس کی موت کے بعد تیار کردہ فنکار کے سامان کی تفصیلی انوینٹری میں کوئی کیمرہ آبسکیورا یا اسی طرح کا کوئی آلہ شامل نہیں ہے۔ تاہم، ورمیر کا لینس بنانے والے علمبردار اینٹونی وین لیوینہوک کے ساتھ قریبی تعلق تھا، جو موت کے بعد اس کے ایگزیکٹو تھے۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ ورمیر نے کل 50 سے بھی کم پینٹنگز تیار کیں، جن میں سے 34 بچ گئی ہیں۔ فنکار کی طرف سے صرف تین ورمیر پینٹنگز کی تاریخ بیان کی گئی تھی: دی پروکورس (1656 ؛ جیملڈیگلری، ڈریسڈن) ؛ دی ایسٹرونومر (1668 ؛ میوزی ڈو لوور، پیرس) ؛ اور دی جیوگرافر (1669 ؛ اسٹیڈیلس کنسٹنسٹیوٹ، فرینکفرٹ)۔ ورمیر کی ساس ماریہ تھنس کے پاس ڈیرک وین بابورن کا 1622 کا آئل آن کینوس دی پروکورس (یا اس کی ایک نقل) تھا، جو ورمیر کی دو پینٹنگز کے پس منظر میں ظاہر ہوتا ہے۔ اسی موضوع کو ورمیر نے بھی پینٹ کیا تھا۔ ورمیر کی تقریبا تمام پینٹنگز عصری مضامین کی چھوٹی شکل میں ہیں، جس میں ٹھنڈا پیلیٹ ہے جس میں بلیوز، زرد اور گرے رنگ کا غلبہ ہے۔ ورمیر نے متعدد فن پاروں کو پینٹ کیا جس میں خالص پروفائل کی تصویر کشی کی گئی جیسے پینٹنگ وومن ود اے پرل نیکلیس، جو اس وقت ڈچ آرٹ میں غیر معمولی تھی۔ عملی طور پر ان کے تمام زندہ بچ جانے والے کام اس دور سے تعلق رکھتے ہیں، عام طور پر گھریلو اندرونی حصے جس میں بائیں طرف کھڑکی سے ایک یا دو شخصیات روشن ہوتی ہیں۔ ان کی خصوصیت ساختیاتی توازن اور مقامی ترتیب کے احساس سے ہوتی ہے، جو موتیوں کی روشنی سے متحد ہوتی ہے۔ عام گھریلو یا تفریحی سرگرمیاں ایک شاعرانہ بے وقتیت سے بھرپور ہوتی ہیں (مثال کے طور پر، گرل ریڈنگ اے لیٹر ایٹ این اوپن ونڈو، ڈریسڈن، جیملڈیگلری)۔ ورمیر کے دو قصبوں کے مناظر کو بھی اس دور سے منسوب کیا گیا ہے: ویو آف ڈیلفٹ (دی ہیگ، موریشوئس) اور دی لٹل اسٹریٹ (ایمسٹرڈیم، ریکس میوزیم)۔ ان کی کچھ پینٹنگز انداز کی ایک خاص سختی کو ظاہر کرتی ہیں اور عام طور پر ان کے آخری کاموں کی نمائندگی کرنے کے بارے میں سوچا جاتا ہے۔ اس دور سے دی ایلگوری آف فیتھ (c. 1670 ؛ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، نیویارک) اور دی لو لیٹر (c. 1670 ؛ ریکس میوزیم، ایمسٹرڈیم) آتے ہیں۔ میراث اصل میں، ورمیر کے کاموں کو ان کی موت کے بعد دو صدیوں تک آرٹ کے مورخین نے بڑی حد تک نظر انداز کیا۔ نیدرلینڈز میں چند منتخب ماہرین نے ان کے کام کی تعریف کی، پھر بھی، ان کے بہت سے کاموں کو اس وقت کے مشہور فنکاروں جیسے میٹسو یا میریس سے منسوب کیا گیا۔ ڈیلفٹ ماسٹر کی جدید دوبارہ دریافت 1860 کے آس پاس شروع ہوئی، جب جرمن میوزیم کے ڈائریکٹر گستاو واگن نے ویانا میں زیرن گیلری میں دی آرٹ آف پینٹنگ کو دیکھا اور اس کام کو ورمیر کے طور پر تسلیم کیا، حالانکہ اس وقت اسے پیٹر ڈی ہوچ سے منسوب کیا گیا تھا۔ تھیوفائل تھور-برجر کی تحقیق کا اختتام 1866 میں گزٹ ڈیس بیوکس آرٹس میں ورمیر کے کاموں کے ان کے کیٹلاگ رائسن کی اشاعت میں ہوا۔ تھور-برجر کے کیٹلاگ نے ورمیر کی طرف بین الاقوامی توجہ مبذول کروائی اور ان کے 70 سے زیادہ کاموں کو درج کیا، جن میں سے بہت سے ایسے ہیں جنہیں وہ غیر یقینی سمجھتے تھے۔ ورمیر کے کام کی دوبارہ دریافت کے بعد، کئی ممتاز ڈچ فنکاروں نے ان کے کام پر اپنے انداز کا نمونہ بنایا، جن میں سائمن ڈوئیکر بھی شامل ہیں۔ ورمیر سے متاثر ہونے والے دیگر فنکاروں میں ڈینش مصور ولہیم ہیمرشوئی اور امریکی تھامس ولمر ڈیوینگ شامل ہیں۔ 20 ویں صدی میں، ورمیر کے مداحوں میں سلواڈور ڈالی شامل تھے، جنہوں نے (کلکٹر رابرٹ لیمن کے کمیشن پر) دی لیس میکر کے اپنے ورژن کو پینٹ کیا اور کچھ حقیقت پسندانہ تجربات میں گینڈے کے خلاف اصل کی بڑی کاپیاں کھڑی کیں۔ ڈالی نے 1934 میں دی گھوسٹ آف ورمیر آف ڈیلفٹ جس کو ٹیبل کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے میں ماسٹر کا بھی جشن منایا۔ ہان وان میگرن 20 ویں صدی کا ڈچ مصور تھا جس نے کلاسیکی روایت میں کام کیا۔ وہ ایک ماہر جعل ساز بن گیا، جو جمالیاتی اور مالی وجوہات کے امتزاج سے متاثر تھا، نازیوں کے ساتھ تعاون کے لیے بڑے غداری کے الزام سے بچنے کے لیے، خاص طور پر، نازیوں کو اصل آرٹ ورک فروخت کرنے میں، جعل سازی کے لیے خود کو تبدیل کرنے سے پہلے بہت سے نئے "ورمیرز" تخلیق اور فروخت کرتا تھا۔ 23 ستمبر 1971 کی شام کو، ایک 21 سالہ ہوٹل ویٹر، ماریو پیئر رومینز نے برسلز کے فائن آرٹس پیلس سے ورمیر کا لو لیٹر چرا لیا جہاں یہ نمائش ریمبرینڈ اور اس کی عمر کے لیے ریکس میوزیم سے قرض پر تھا۔ واشنگٹن ڈی سی کی نیشنل گیلری آف آرٹ میں ایک نمائش کے افتتاح کی 26 ویں سالگرہ کے موقع پر، گوگل نے ورمیر کو 12 نومبر 2021 کو گوگل ڈوڈل سے نوازا۔ ایمسٹرڈیم کے ریکس میوزیم میں 2023 کی ایک نمائش میں ان کے 28 کام پیش کیے گئے، جو اب تک کے سب سے زیادہ ایک ساتھ دکھائے گئے ہیں۔ 650, 000 سے زیادہ لوگوں نے نمائش کا دورہ کیا، جس سے یہ میوزیم کی سب سے زیادہ دیکھی جانے والی نمائش بن گئی۔ 2023 کی نمائش کے ساتھ ہی دستاویزی فلم کلوز ٹو ورمیر اسی سال ریلیز ہوئی۔ اس فلم نے کیوریٹرز گریگور جے ایم ویبر اور پیٹر رویلوفس کی پیروی کی جب انہوں نے دنیا بھر کے عجائب گھروں سے ورمیر کے فن پارے کے قرضے طلب کیے۔ 2023 میں ریلیز ہونے والی ایک اور فلم ریجک میوزیم میں نمائش کے بارے میں تھی: "ورمیر: دی گریٹیسٹ ایگزیبیشن"۔ (دونوں فلموں کے بیرونی لنک نیچے دیے گئے ہیں۔) مقبول ثقافت میں ورمیر کی ساکھ اور کام ادب اور فلموں دونوں میں نمایاں ہوئے ہیں۔ ٹریسی چیولیئر کا ناول گرل ود اے پرل ایرنگ (1999)، اور اسی نام کی 2003 کی فلم، ورمیر کی مشہور پینٹنگ کی تخلیق اور اسی طرح کے افسانوی ماڈل کے ساتھ اس کے تعلقات کا ایک افسانوی بیان پیش کرتی ہے۔ بہت سے فنکار مشہور پینٹر سے متاثر ہیں، مثال کے طور پر، پاک فوٹوگرافر ایمی ٹوگر ترکیبوں کے ذریعے اپنے مزے دار سفر کے لیے ورمیر کے چیروسکورو کو کھینچتی ہیں۔ منتخب کاموں کی گیلری نوٹ حوالہ جات ذرائع مزید پڑھنا کوزلوف، میکس (2011)۔ ورمیر: ایک مطالعہ۔ روم: متضاد۔ ۔ بیرونی لنکس میں ورمیر اور ڈیلفٹ جوہانس ورمیر پر 500 صفحات، آرٹبل ایسینشیل ورمیر کی سوانح عمری، انسائیکلوپیڈیا برٹانیکا ورمیر سینٹر ڈیلفٹ میں جوہانس ورمیر جوہانس ورمیر کے لیے وقف ویب سائٹ، نقشہ جات کے لیے ورمیر ورمیر کے جنون کے بارے میں دوروں کے ساتھ مرکز، ڈبلیو جی بی ایچ فورم، 30 دسمبر 2016 کلرلیکس لوکیشن آف ورمیر کی دی لٹل اسٹریٹ ورمیر نمائش میں ورمیر کی بہت سی پینٹنگز کا روغن تجزیہ، 10 فروری-4 جون 2023، دی نیویارک ٹائمز کا جائزہ، دی نیویارک ٹائمز کا مضمون، دی نیویارک ریویو آف بکس کا جائزہ، لورا کمنگ، ورمیر کا جائزہ-ان میں سے ایک سیئنگ بیونڈ دی بیوٹی آف اے ورمیر، دی نیویارک ٹائمز میگزین، 25 مئی 2023 کلوز ٹو ورمیر 2023 دستاویزی فلم جس کی ہدایت کاری سوزین ریس ورمیر نے کی ہے: دی گریٹیسٹ ایگزیبیشن 2023 دستاویزی فلم جس کی ہدایت کاری ڈیوڈ بکرسٹاف ورمیر اور میوزک نے کی ہے، فرام دی نیشنل گیلری، لندن 2013 دستاویزی فلم جس کی ہدایت کاری فل گریبسکی اور بین ہارڈنگ ورمیر نے کی ہے اور ماسٹرز آف جینری پینٹنگ: انسپریشن اینڈ ریولری نمائش نیشنل گیلری آف آرٹ، واشنگٹن ڈی سی میں، 22 اکتوبر 2017-21 جنوری 2018۔ 1632 کی پیدائش 1675 اموات اوڈ کرک، ڈیلفٹ میں تدفین کیلونزم ڈچ صنف کے مصور ڈچ سنہری دور کے مصور ڈچ مرد مصور ڈچ رومن کیتھولک پینٹرز ڈیلفٹ فنکار ڈیلفٹ ڈچ آرٹ کلیکٹرز ڈچ آرٹ ڈیلرز کارٹوگرافی ڈچ جمہوریہ میں ابتدائی جدید نیدرلینڈ کارٹوگرافی