Grunge
گرنج (جسے بعض اوقات سیئٹل ساؤنڈ بھی کہا جاتا ہے) ایک متبادل راک صنف اور ذیلی ثقافت ہے جو امریکی ریاست واشنگٹن کے دوران، خاص طور پر سیئٹل اور قریبی شہروں میں ابھری۔ گرینج پنک راک اور ہیوی میٹل کے عناصر کو فیوز کرتا ہے، لیکن پنک کی ساخت اور رفتار کے بغیر۔ اس صنف میں دونوں انواع میں استعمال ہونے والی مسخ شدہ برقی گٹار کی آواز شامل تھی، حالانکہ کچھ بینڈ ایک یا دوسرے پر زیادہ زور دیتے ہوئے پرفارم کرتے تھے۔ ان انواع کی طرح، گرینج عام طور پر الیکٹرک گٹار، باس گٹار، ڈھول اور آواز کا استعمال کرتا ہے۔ گرنج میں انڈی راک بینڈ جیسے سونک یوتھ کے اثرات بھی شامل ہیں۔ گیت عام طور پر غصے سے بھرے اور خود ساختہ ہوتے ہیں، جو اکثر سماجی علیحدگی، خود شک، بدسلوکی، غفلت، دھوکہ دہی، سماجی اور جذباتی تنہائی، نشے، نفسیاتی صدمے اور آزادی کی خواہش جیسے موضوعات کو حل کرتے ہیں۔ ابتدائی گرینج تحریک سیئٹل کے آزاد ریکارڈ لیبل سب پاپ اور خطے کے زیر زمین موسیقی کے منظر کے گرد گھومتی تھی۔ سب پاپ کے مالکان نے چالاکی سے اس انداز کی مارکیٹنگ کی، اور میڈیا کو اسے "گرینج" کے طور پر بیان کرنے کی ترغیب دی۔ یہ انداز پنک اور دھات کے ہائبرڈ کے طور پر جانا جانے لگا۔ 1990 کی دہائی کے اوائل تک، اس کی مقبولیت پھیل چکی تھی، کیلیفورنیا میں گرینج بینڈ نمودار ہوئے، پھر ریاستہائے متحدہ اور آسٹریلیا کے دیگر حصوں میں ابھر کر سامنے آئے، مضبوط پیروکار بنائے اور بڑے ریکارڈ سودوں پر دستخط کیے۔ گرنج 1990 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک نروانا کی نیور مائنڈ، پرل جام کی ٹین، ساؤنڈ گارڈن کی سپر نامعلوم، ایلس ان چینز کی گندگی، اور اسٹون ٹیمپل پائلٹس کور جیسی ریلیزز کی وجہ سے تجارتی طور پر کامیاب رہا۔ ان بینڈوں کی کامیابی نے متبادل راک کی مقبولیت کو بڑھایا اور گرینج کو راک موسیقی کی مقبول ترین شکل بنا دیا۔ کئی عوامل نے گرینج کی اہمیت میں کمی میں اہم کردار ادا کیا۔ اس دوران، بہت سے گرینج بینڈ ٹوٹ گئے یا کم نظر آنے لگے۔ نروانا کے کرٹ کوبین، جسے ٹائم نے "جھولتے ہوئے شمال مغرب کے جان لینن" کے طور پر لیبل کیا تھا، نے 1994 میں اپنی خودکشی سے پہلے ہیروئن کی لت سے جدوجہد کی۔ اگرچہ زیادہ تر گرینج بینڈ 1990 کی دہائی کے آخر تک ختم ہو چکے تھے یا نظر سے غائب ہو چکے تھے، لیکن انہوں نے جدید راک موسیقی کو متاثر کیا، کیونکہ ان کی دھنوں نے سماجی طور پر آگاہ مسائل کو پاپ کلچر میں لایا اور خود جائزہ لینے اور اس کی کھوج میں اضافہ کیا کہ خود سے سچ ہونے کا کیا مطلب ہے۔ گرنج نے بعد کی انواع جیسے پوسٹ گرنج پر بھی اثر ڈالا۔ اصطلاح کی ابتدا لفظ "گرینج" "کسی شخص یا کسی ایسی چیز کے لیے جو ناگوار ہو" اور "گندگی" کے لیے بھی امریکی زبان ہے۔ یہ لفظ پہلی بار جولائی 1987 میں سیئٹل کے موسیقاروں پر لاگو ہونے کے طور پر ریکارڈ کیا گیا تھا جب بروس پاوٹ نے گرین ریور کے ڈرائی کو ذیلی پاپ ریکارڈ کمپنی کے کیٹلاگ میں بون ای پی کے طور پر بیان کیا تھا کہ "کریٹی ووکلز، گرجتے ہوئے مارشل ایمپس، الٹرا لوز گرینج جس نے ایک نسل کے اخلاقیات کو تباہ کر دیا"۔ اگرچہ لفظ "گرینج" 1960 کی دہائی سے بینڈ کو بیان کرنے کے لیے استعمال ہوتا رہا ہے، لیکن یہ سیئٹل کی پیسنے والی، کیچڑ کی آواز کے ساتھ گرینج کا پہلا تعلق تھا۔ صاف آواز کے لیے ریکارڈنگ حاصل کرنا مہنگا اور وقت طلب ہے، لہذا ان شمال مغربی بینڈوں کے لیے آواز کو گندا چھوڑنا اور صرف اپنا حجم بڑھانا ان کے لیے سستا تھا۔ یہ گندی آواز، کم بجٹ، ریکارڈنگ سے ناواقفیت، اور پیشہ ورانہ مہارت کی کمی کی وجہ سے "گرینج" اصطلاح کی ابتدا ہو سکتی ہے۔ "سیئٹل سین" سے مراد اس شہر کی متبادل موسیقی کی تحریک ہے جو یونیورسٹی آف واشنگٹن اور ایورگرین اسٹیٹ کالج سے منسلک تھی۔ ایورگرین ایک ترقی پسند کالج ہے جو روایتی درجہ بندی کا نظام استعمال نہیں کرتا ہے اور اس کا اپنا ریڈیو اسٹیشن، کے اے او ایس ہے۔ لاس اینجلس سے سیئٹل کی دوری اس کی موسیقی کی ایک سمجھی جانے والی پاکیزگی کا باعث بنی۔ ان بینڈوں کی موسیقی، جن میں سے بہت سے سیئٹل کے آزاد ریکارڈ لیبل سب پاپ کے ساتھ ریکارڈ کیے گئے تھے، کو "گرینج" کا نام دیا گیا۔ نروانا کے فرنٹ مین کرٹ کوبین نے اپنے ایک آخری انٹرویو میں سب پاپ کے شریک بانی جوناتھن پونمین کو موسیقی کو بیان کرنے کے لیے "گرینج" کی اصطلاح تیار کرنے کا سہرا دیا۔ "سیئٹل ساؤنڈ" کی اصطلاح موسیقی کی صنعت کے لیے ایک مارکیٹنگ چال بن گئی۔ ستمبر 1991 میں نروانا البم نیور مائنڈ ریلیز ہوا، جس نے سیئٹل کی موسیقی کی طرف مرکزی دھارے کی توجہ مبذول کرائی۔ کوبین کو "گرینج" لفظ سے نفرت تھی اور اس نئے منظر کی نفرت تھی جو ترقی کر رہا تھا، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ ریکارڈ کمپنیاں پرانے "کاک راک" بینڈ پر دستخط کر رہی تھیں جو گرینج ہونے کا بہانہ کر رہے تھے اور سیئٹل سے ہونے کا دعوی کر رہے تھے۔ اس صنف سے وابستہ کچھ بینڈ، جیسے ساؤنڈ گارڈن، پرل جام اور ایلس ان چینز، لیبل کو قبول نہیں کر رہے ہیں، اس کے بجائے "راک اینڈ رول" بینڈ کے طور پر حوالہ دینے کو ترجیح دیتے ہیں۔ ساؤنڈ گارڈن کے بین شیفرڈ نے کہا کہ وہ "لفظ" گرینج سے نفرت کرتے ہیں اور اس کے ساتھ منسلک ہونے سے نفرت کرتے ہیں "۔ سیئٹل کے موسیقار جیف اسٹیٹن کا کہنا ہے کہ جب انہوں نے 1980 کی دہائی کے آخر اور 1990 کی دہائی کے اوائل میں ایک ٹورنگ موسیقار کی حیثیت سے سیئٹل کا دورہ کیا تو مقامی موسیقاروں نے خود کو "گرینج" فنکار یا اپنے انداز کو "گرینج" نہیں کہا اور وہ اس بات سے خوش نہیں تھے کہ ان کی موسیقی کو "گرینج" کہا جا رہا تھا۔ رولنگ اسٹون نے اس صنف کی واضح تعریف کی کمی کو نوٹ کیا۔ رابرٹ لاس "گرینج" کی تعریف کرنے کے چیلنجوں کو تسلیم کرتے ہیں ؛ یہ کہتے ہوئے کہ اگرچہ وہ گرینج کے بارے میں کہانیاں بیان کر سکتے ہیں، لیکن وہ ایک مفید تعریف فراہم کرنے کا کام نہیں کرتے ہیں۔ رائے شکر کا کہنا ہے کہ اس اصطلاح نے "مختلف طرزوں کو مبہم کر دیا"۔ اسٹیٹسن کا کہنا ہے کہ گرینج کوئی تحریک، "یک سنگی موسیقی کی صنف"، یا 1980 کی دہائی کے دور کے میٹل پاپ پر رد عمل ظاہر کرنے کا طریقہ نہیں تھا۔ وہ اس اصطلاح کو زیادہ تر ہائپ پر مبنی غلط نام کہتے ہیں۔ سٹیٹسن کا کہنا ہے کہ ممتاز بینڈ جنہیں گرینج سمجھا جاتا ہے (نروانا، پرل جام، ساؤنڈ گارڈن، ایلس ان چینز، مدھونی اور ہیمر باکس) سبھی مختلف لگتے ہیں۔ ہر کوئی ہمارے شہر سے محبت کرتا ہے: گرینج کی ایک زبانی تاریخ کے مصنف مارک یارم نے گرینج بینڈ کے درمیان وسیع فرق کی نشاندہی کی، جن میں سے کچھ پنک اور دیگر دھات پر مبنی ہیں۔ موسیقی کا انداز 1984 میں، پنک راک بینڈ بلیک فلیگ نے ملک کے زیادہ دور دراز حصوں میں پنک لانے کے لیے امریکہ کے چھوٹے شہروں کا دورہ کیا۔ اس وقت تک، ان کی موسیقی سست اور کیچڑ بن چکی تھی، جنسی پستولوں کی طرح کم اور بلیک سبت کی طرح زیادہ۔ کرسٹ نووسیلیک، جو بعد میں نروانا کے ساتھ باسسٹ تھے، نے ان شوز میں سے ایک کو دیکھنے کے لیے میلوینس کے ساتھ جانے کو یاد کیا، جس کے بعد میلوینس کے فرنٹ مین بز اوسبورن نے ایک ڈرج جیسی موسیقی بنانے کے لیے "سست اور بھاری ریفس" لکھنا شروع کیا جو شمال مغربی گرینج کا آغاز تھا۔ میلوینس ابتدائی گرینج بینڈوں میں سب سے زیادہ بااثر تھے۔ سب پاپ پروڈیوسر جیک اینڈینو نے گرینج کو "ستر کی دہائی سے متاثر، سست پنک میوزک" کے طور پر بیان کیا۔ تھروون اپس میں مارک آرم اور اسٹیو ٹرنر کے ساتھ کھیلنے والے لیٹن بیزر کا کہنا ہے کہ جب انہوں نے گرین ریور کا ڈرامہ کم آن ڈاؤن سنا تو انہیں احساس ہوا کہ وہ پنک راک بیک ورڈ کھیل رہے ہیں۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ کم ہونے والا پانچواں نوٹ بلیک سبت نے ایک شرمناک احساس پیدا کرنے کے لیے استعمال کیا تھا لیکن یہ پنک راک میں استعمال نہیں ہوتا ہے۔ 1996 کی گرینج فلم دستاویزی فلم ہائپ! میں، بیزر نے گٹار پر پنک اور گرینج کے درمیان فرق کا مظاہرہ کیا۔ پہلے اس نے رامونز کے "راک وے بیچ" کا رف بجایا جو گٹار کی گردن پر چڑھتا ہے، پھر گرین ریور کا "کم آن ڈاؤن" جو گردن سے اترتا ہے۔ یہ دونوں ٹکڑے صرف چند نوٹوں کے فاصلے پر ہیں لیکن ایک جیسے نہیں لگتے۔ اس نے اسی تان کے ساتھ وہی تال لی، تاہم گردن کے نیچے اترنے سے اس کی آواز گہری ہو گئی، اور اس وجہ سے گرج گئی۔ ابتدائی گرینج بینڈ بھی دھات سے ایک ریف کاپی کرتے اور اسے سست کرتے، اسے پیچھے کی طرف چلاتے، اسے مسخ کرتے اور فیڈ بیک میں دفن کرتے، پھر اس کے اوپر تھوڑی سی راگ کے ساتھ دھنوں کو چلاتے۔ گرینج پنک راک (خاص طور پر امریکی کٹر پنک جیسے بلیک فلیگ) اور ہیوی میٹل (خاص طور پر روایتی، پہلے کے ہیوی میٹل گروپ جیسے بلیک سبت) کے عناصر کو فیوز کرتا ہے، حالانکہ کچھ بینڈ ایک یا دوسرے پر زیادہ زور دیتے ہوئے پرفارم کرتے تھے۔ الیکس ڈی بلیسی محسوس کرتے ہیں کہ انڈی راک تیسرا کلیدی ذریعہ تھا، جس کا سب سے اہم اثر سونک یوتھ کے "فری فارم" شور سے آتا ہے۔ گرینج پنک کے ساتھ ایک خام، لو فائی آواز اور اسی طرح کے گیتوں کے خدشات کا اشتراک کرتا ہے، اور اس نے کھیلنے اور پرفارم کرنے کے لیے پنک کے بے ترتیب اور غیر تربیت یافتہ نقطہ نظر کو بھی استعمال کیا۔ تاہم، گرینج "گہرا اور گہرا" تھا-پنک راک کے مقابلے میں آواز دیتا تھا اور اس نے پنک کے "ایڈرینالین" ایندھن والے ٹیمپو کو سست، "کیچڑ" کی رفتار تک کم کر دیا، اور زیادہ متضاد ہم آہنگی کا استعمال کیا۔ سیئٹل کے میوزک جرنلسٹ چارلس آر کراس نے "گرینج" کی تعریف مسخ شدہ، ڈاؤن ٹیونڈ اور ریف پر مبنی راک کے طور پر کی ہے جو اپنے گانے کی دھنوں کو سپورٹ کرنے کے لیے تیز برقی گٹار فیڈ بیک اور بھاری، "مضحکہ خیز" باس لائنز کا استعمال کرتا ہے۔ رابرٹ لاس گرینج کو "تشدد اور رفتار، عضلات اور راگ" کا امتزاج قرار دیتے ہیں، جہاں خواتین موسیقاروں سمیت تمام لوگوں کے لیے جگہ ہوتی ہے۔ وی ایچ 1 کے مصنف ڈین ٹکر کو لگتا ہے کہ مختلف گرینج بینڈ مختلف انواع سے متاثر تھے ؛ کہ جب نروانا نے پنک پر توجہ دی، پرل جام کلاسیکی راک سے متاثر تھا، اور یہ کہ "کیچڑ، سیاہ، بھاری بینڈ" جیسے ساؤنڈ گارڈن اور ایلس ان چینز میں دھات کا ایک بدصورت لہجہ تھا۔ گرونج میوزک میں وہ چیز ہے جسے "بدصورت" جمالیاتی کہا جاتا ہے، دونوں مسخ شدہ برقی گٹار کی گرج اور گہرے گیتوں کے موضوعات میں۔ اس نقطہ نظر کا انتخاب اس وقت کی غالب مرکزی دھارے کی چٹان کی "چپچپا" خوبصورت آواز کا مقابلہ کرنے کے لیے کیا گیا تھا اور اس لیے کہ گرینج فنکار اپنے ارد گرد نظر آنے والی "بدصورتی" کی عکاسی کرنا چاہتے تھے اور حقیقی دنیا کی غیر مرئی "گہرائیوں اور بدکاری" پر روشنی ڈالنا چاہتے تھے۔ گرینج آواز کی نشوونما میں کچھ کلیدی افراد، جن میں سب پاپ پروڈیوسر جیک اینڈینو اور میلوینس شامل ہیں، نے گرینج کے ہیوی راک اثرات جیسے بوسہ کو شامل کرنے کو "میوزیکل اشتعال انگیزی" قرار دیا۔ گرنج فنکاروں نے ان بینڈوں کو "چیزی" سمجھا لیکن اس کے باوجود ان سے لطف اندوز ہوئے۔ میلوینس کے بز اوسبورن نے اسے یہ دیکھنے کی کوشش کے طور پر بیان کیا کہ بینڈ کیا مضحکہ خیز کام کر سکتے ہیں اور اس سے بچ سکتے ہیں۔ 1990 کی دہائی کے اوائل میں نروانا کے دستخطی "اسٹاپ اسٹارٹ" گانے کی شکل اور نرم اور بلند آواز والے حصوں کے درمیان باری باری ایک صنف کا رواج بن گیا۔ کتاب ایکسیڈنٹل ریوولوشن: دی اسٹوری آف گرنج میں، کائل اینڈرسن نے لکھا: کرٹ کوبین جیسے انسٹرومینٹیشن الیکٹرک گٹار گرنج گٹارسٹ اکثر "آفسیٹ" گٹار جیسے فینڈر جیگوار، فینڈر جاز ماسٹر، یا مستنگ کا استعمال کرتے تھے۔ انہوں نے بنیادی طور پر آفسیٹ گٹار کا استعمال کیا کیونکہ اس وقت وہ اتنی غیر مقبول تھے کہ ایک نئی شبیہہ پیش کر سکیں جیسا کہ زیادہ کثرت سے دیکھے جانے والے گبسن لیس پالس یا فینڈر سٹریٹوکاسٹر اور ٹیلی کاسٹر کے برعکس جو مرکزی دھارے کے پاپ اور راک بینڈ استعمال کرتے تھے۔ جب گرینج شروع ہوا تو غیر مقبول ہونے کی وجہ سے، آفسیٹ گٹار نے بھی بکس کے لیے بہترین دھماکے کی پیشکش کی۔ گرنج کی خصوصیت عام طور پر ایک موٹی مڈل رجسٹر اور رولڈ آف ٹریبل ٹون کے ساتھ کیچڑ والی برقی گٹار کی آواز اور اعلی سطح کی مسخ اور فز ہوتی ہے، جو عام طور پر 1970 کی دہائی کے چھوٹے اسٹمپ باکس پیڈل کے ساتھ بنائی جاتی ہے، جس میں کچھ گٹارسٹ کئی فز پیڈل کو ایک ساتھ جوڑتے ہیں اور انہیں ٹیوب ایمپلیفائر اور اسپیکر کابینہ میں پلگ کرتے ہیں۔ گرینج گٹارسٹ بہت بلند آواز والے مارشل گٹار ایمپلیفائرز اور کچھ استعمال شدہ طاقتور میسا-بوگی ایمپلیفائرز استعمال کرتے ہیں، جن میں کرٹ کوبین اور ڈیو گروہل (ابتدائی، گرینج پر مبنی فو فائٹرز گانوں میں مؤخر الذکر) شامل ہیں۔ گرنج کو سب سے زیادہ "لگوبریئس آواز" والی راک صنف کہا گیا ہے۔ بھاری مسخ اور بلند آواز والے ایمپس کے استعمال کا موازنہ بڑے پیمانے پر "صوتی دھند کی تعمیر" سے کیا گیا ہے۔ یا یہاں تک کہ ایک نقاد نے "شور" کے طور پر مسترد کر دیا۔ دھات اور پنک کی طرح، گرینج کی آواز کا ایک اہم حصہ الیکٹرک گٹار پر کھیلے جانے والے بہت مسخ شدہ پاور کورڈز ہیں۔ جبکہ دھاتی گٹار سازوں کی حد سے زیادہ چلنے والی آواز عام طور پر حد سے زیادہ چلنے والے یمپلیفائرز اور مسخ شدہ پیڈل کے امتزاج سے آتی ہے، گرنج گٹار سازوں کو عام طور پر اپنی تمام "گندی" آواز اوور ڈرائیو اور فز پیڈل سے ملتی ہے، جس میں ایم پی صرف آواز کو بلند کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ گرنج گٹار سازوں نے فینڈر ٹوئن ریورب اور فینڈر چیمپئن 100 کمبو ایمپس استعمال کرنے کا رجحان ظاہر کیا (کوبین نے ان دونوں ایمپس کا استعمال کیا)۔ گرینج گٹارسٹوں کے ذریعہ پیڈل کا استعمال دیگر راک انواع میں استعمال ہونے والے مہنگے، اسٹوڈیو گریڈ ریک ماؤنٹ ایفیکٹس یونٹس سے دور تھا۔ گرینج بینڈوں کا اسٹمپ باکس پیڈل کو دیکھنے کا مثبت طریقہ مڈھونی کے دو اوور ڈرائیو پیڈل، یونیوکس سپر فز اور بگ مف کے نام کے استعمال میں دیکھا جا سکتا ہے، جو ان کے پہلے ای پی سپر فز بگ مف کے عنوان میں ہے۔ گانے "مدرائیڈ" میں کہا گیا تھا کہ بینڈ کے گٹار اس کے "کرو-میگنون سلاگ" کے ذریعے "بدتمیزی سے بڑبڑائے" تھے۔ گرینج بینڈ کے ذریعہ استعمال ہونے والے دیگر کلیدی پیڈل میں چار برانڈ کے مسخ شدہ پیڈل (بگ مف، ڈی او ڈی، اور باس ڈی ایس-2 اور باس ڈی ایس-1 مسخ شدہ پیڈل) اور سمال کلون کورس ایفیکٹ شامل تھے، جسے کرٹ کوبین نے "کم ایز یو آر" پر اور "قریب قریب لوسٹ یو" پر چیخنے والے درختوں کے ذریعہ استعمال کیا تھا۔ ڈی ایس-1 (بعد میں ڈی ایس-2) مسخ شدہ پیڈل نے کوبین کے خاموش سے بلند آواز میں اور گیت لکھنے کے لیے پرسکون نقطہ نظر کی طرف واپس جانے میں کلیدی کردار ادا کیا۔ گرینج گٹار سازوں کے ذریعہ چھوٹے پیڈل کے استعمال نے بوٹیک، ہاتھ سے سولڈر، 1970 کی دہائی کے طرز کے ینالاگ پیڈل میں دلچسپی کے احیاء کو شروع کرنے میں مدد کی۔ دوسرا اثر جو گرنج گٹارسٹوں نے استعمال کیا وہ سب سے کم ٹیک اثرات والے آلات میں سے ایک تھا، واہ واہ پیڈل۔ دونوں "[کم] تھائل اور ایلس ان چینز کے جیری کینٹرل۔ واہ واہ پیڈل کے عظیم حامی تھے۔" واہ کو اسکریننگ ٹریز، پرل جام، ساؤنڈ گارڈن، مدھونی اور ڈایناسور جونیئر نے بھی استعمال کیا تھا۔ گرونج گٹارسٹ بلند آواز میں بجاتے تھے، کرٹ کوبین کی ابتدائی گٹار آواز چار 800 واٹ پی اے سسٹم پاور ایمپلیفائرز کے غیر معمولی سیٹ اپ سے آتی تھی۔ گٹار کے فیڈ بیک ایفیکٹس، جس میں اس کے اسپیکر کے سامنے ایک انتہائی امپلیفائیڈ الیکٹرک گٹار رکھا جاتا ہے، کو اونچی آواز والی، مستقل آوازیں پیدا کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا جو باقاعدہ گٹار تکنیک کے ساتھ ممکن نہیں ہیں۔ گرنج گٹار ساز پنک کی خام، قدیم آواز سے متاثر تھے، اور انہوں نے پسند کیا۔ "تکنیک اور درستگی پر توانائی اور مہارت کی کمی"۔ گٹار کے اہم اثرات میں سیکس پستول، ڈیڈ بوائز، سیلٹک فراسٹ، کنگز ایکس، وویووڈ، نیل ینگ (رسٹ نیور سلیپس، سائیڈ ٹو)، ریپلیسمنٹس، ہسکر ڈو، بلیک فلیگ، اور میلوینس شامل تھے۔ گرنج گٹار ساز اکثر کم، بھاری آواز کے لیے اپنے آلات کو کم کرتے تھے۔ ساؤنڈ گارڈن کے گٹارسٹ، کم تھیئل نے باقاعدہ گٹار ایمپلیفائر کا استعمال نہیں کیا۔ اس کے بجائے، انہوں نے 15 انچ کے اسپیکر سے لیس باس کمبو ایمپ کا استعمال کیا جب وہ کم ریفس بجاتے تھے، اور باس ایمپ نے انہیں گہرا لہجہ دیا۔ گٹار سولوز گرنج گٹار سازوں نے گٹار سولوز کو "بالکل مسترد کر دیا" جو ہیوی میٹل گانوں کا مرکز بن چکے تھے، اس کے بجائے سریلی، بلیوز سے متاثر سولوز کا انتخاب کیا-"گٹار سولو پر نہیں بلکہ گانے پر" توجہ مرکوز کی۔ ایلس ان چینز کے جیری کینٹرل نے کہا کہ سولو گٹارسٹ کی تکنیکی مہارت کو ظاہر کرنے کے بجائے گانے کو پیش کرنے کے لیے ہونا چاہیے۔ دھات کے اسٹرٹنگ گٹار ہیروز کی جگہ، گرینج کے پاس کوبین جیسے "گٹار اینٹی ہیروز" تھے، جنہوں نے آلہ سازی میں مہارت حاصل کرنے میں بہت کم دلچسپی ظاہر کی۔ ول بائرز کے مضمون میں "گرینج نے موسیقی کے خلاف جرم کیا-اس نے گٹار سولو کو مار ڈالا" دی گارڈین میں، وہ کہتے ہیں کہ اگرچہ گٹار سولو پنک راک کے دور میں زندہ رہنے میں کامیاب رہا، لیکن یہ گرینج کی وجہ سے کمزور ہو گیا تھا۔ وہ یہ بھی کہتے ہیں کہ جب کرٹ کوبین نے گٹار سولوز بجائے جو مرکزی صوتی راگ کی بحالی تھی، تو شائقین کو احساس ہوا کہ انہیں آلہ بجانے کے لیے جمی ہینڈرکس کی سطح کے ماہر ہونے کی ضرورت نہیں ہے۔ اس کے بعد ان کا کہنا ہے کہ اس نقطہ نظر سے شائقین کو موسیقی کو اس طرح قابل رسائی محسوس کرنے میں مدد ملی جو 1960 کی دہائی کی لوک موسیقی کی تحریک کے بعد سے نہیں دیکھا گیا تھا۔ نروانا کے نیور مائنڈ کے پروڈیوسر، بچ وگ نے کہا کہ اس البم اور نروانا نے "گٹار سولو کو مار ڈالا"۔ ساؤنڈ گارڈن گٹارسٹ کم تھیئل نے کہا کہ وہ "گٹار سولو کی موت" کے لیے جزوی طور پر ذمہ دار محسوس کرتے ہیں۔ انہوں نے کہا کہ ان کے پنک راکر کے پہلوؤں نے انہیں یہ محسوس کرایا کہ وہ سولو نہیں کرنا چاہتے، اس لیے 1980 کی دہائی میں، انہوں نے گٹار سولو کے دوران شور مچانے اور رائے دینے کو ترجیح دی۔ بیبل میوزک 1990 کی دہائی کے گرینج گٹار سولوز کو "خام"، "ڈھلواں" اور "بنیادی" کہتا ہے۔ تمام ذرائع "گرینج کلڈ دی گٹار سولو" دلیل کی حمایت نہیں کرتے ہیں۔ شان گونزالیز کا کہنا ہے کہ پرل جام میں گٹار سولوز کی بہت سی مثالیں موجود ہیں۔ مائیکل ایزیراڈ نے مڈھونی کے اسٹیو ٹرنر کے گٹار بجانے کی تعریف کرتے ہوئے انہیں "ایرک کلاپٹن آف گرینج" قرار دیا، جو برطانوی بلیوز گٹارسٹ کا حوالہ ہے جسے ٹائم میگزین نے اپنی "10 بہترین الیکٹرک گٹار پلیئرز" کی فہرست میں پانچویں نمبر پر رکھا ہے۔ پرل جام گٹارسٹ مائیک میک کریڈی کو ان کے بلیوز سے متاثر، تیز لائکس کے لیے سراہا گیا ہے۔ دی سمیشنگ پمپکنز کے گٹارسٹ بلی کورگن کو گٹار بجانے کی تکنیکوں کی رہنمائی کرنے اور اپنی بجانے کی مہارت کے ذریعے یہ ظاہر کرنے کے لیے "90 کی دہائی کا ایرینا راک جینئس" کہا جاتا ہے کہ گٹار بجانے والوں کو مرکزی دھارے کی موسیقی کے خلاف بغاوت کرنے کے لیے ڈھیلے کھلاڑی ہونے کی ضرورت نہیں ہے۔ تھائل نے بتایا کہ جب دیگر بڑے گرینج بینڈ، جیسے نروانا، اپنے گٹار سولوز کو کم کر رہے تھے، ساؤنڈ گارڈن نے سولوز کو واپس لا کر جواب دیا۔ باس گٹار اسی نام کے بینڈ کے ذریعہ 1987 میں ریکارڈ کردہ ابتدائی سیئٹل گرینج البم سکن یارڈ میں جیک اینڈینو اور ڈینیل ہاؤس کے ذریعہ ادا کردہ فز باس (زیادہ چلنے والا باس گٹار) شامل تھا۔ کچھ گرینج باسسٹ، جیسے بین شیفرڈ، نے باس نوٹ میں پانچواں اور آکٹیو اونچا نوٹ شامل کرکے مسخ شدہ نچلے درجے کی کثافت کے ساتھ پرتوں والے پاور کورڈز بنائے۔ گرینج میں استعمال ہونے والے طاقتور، بلند آواز والے باس ایمپلیفائر سسٹم کی ایک مثال ایلس ان چینز باسسٹ مائیک انیز کا سیٹ اپ ہے۔ وہ چار طاقتور ایمپیگ ایس وی ٹی-2 پی آر او ٹیوب ایمپلیفائر ہیڈ استعمال کرتا ہے، ان میں سے دو کو کم رجسٹر کے لیے چار 1x18 "سب ووفر کابینہ میں پلگ کیا گیا ہے، اور دیگر دو کو دو 8x10" کابینہ میں پلگ کیا گیا ہے۔ کرسٹ نووسیلیک اور جیف ایمنٹ ایمپیگ ایس وی ٹی ٹیوب ایمپلیفائرز کے استعمال کے لیے بھی جانے جاتے ہیں۔ بین شیفرڈ 300 واٹ کا آل ٹیوب ایمپیگ ایس وی ٹی-وی آر ایم پی اور 600 واٹ کا میسا/بوگی کاربائن ایم 6 ایمپلیفائر استعمال کرتا ہے۔ ایمنٹ چار 6x10 "اسپیکر الماریوں کا استعمال کرتا ہے۔ ڈرم 1980 کی دہائی میں پاپ میٹل میں استعمال ہونے والی "بڑے پیمانے پر ڈرم کٹس" کے برعکس، گرینج ڈرمرز نسبتا چھوٹے ڈرم کٹس استعمال کرتے تھے۔ ایک مثال ساؤنڈ گارڈن کے ڈرمر میٹ کیمرون کے سیٹ اپ میں استعمال ہونے والی ڈرم کٹ ہے۔ وہ چھ ٹکڑے والی کٹ استعمال کرتا ہے (ڈرم کٹس کو بیان کرنے کا یہ طریقہ صرف لکڑی کے ڈھولوں کو شمار کرتا ہے، اور دسترخوان کو شمار نہیں کرتا ہے)، بشمول "12x8 انچ ریک ٹام ؛ 13x9 انچ ریک ٹام ؛ 16x14 انچ فلور ٹام ؛ 18x16 انچ فلور ٹام ؛ 24x14 انچ باس ڈرم اور ایک پھندا ڈھول اور، دسترخوان کے لیے، زیلڈیجین آلات، بشمول" 14 انچ کے لائٹ [ہائی] ٹوپیاں ؛ 17 انچ کے کسٹم ڈارک کریش [سنبل] اور 18 انچ کے کریش رائیڈ ؛ 19 انچ پروجیکشن کریش ؛ 20 انچ کا ریزو کریش ؛ اور 22 انچ کا میڈیم رائیڈ [سنبل]۔ دوسری مثال نروانا کے ڈرمر ڈیو گروہل کا 1990 اور 1991 کے دوران سیٹ اپ ہے۔ اس نے ایک چار ٹکڑے والا تاما ڈرم سیٹ استعمال کیا، جس میں ایک 8 "× 14" برچ اسنیئر ڈرم، ایک 14 "× 15" ریک ٹام، ایک 16 "× 18" فلور ٹام، اور ایک 16 "× 24" باس ڈرم (یہ کٹ۔ "کیبریٹ میٹرو، شکاگو، 10/12/91 میں منہدم کیا گیا تھا)۔ میٹ کیمرون کی طرح، ڈیو گروہل نے زیلڈجیان دسترخوان کا استعمال کیا۔ گروہل نے کمپنی کے اے سیریز میڈیم دسترخوان کا استعمال کیا، جس میں 18 "اور 20" کریش دسترخوان، 22 "سواری کے دسترخوان، اور 15" ہائی ٹوپی کے دسترخوان شامل ہیں۔ اگرچہ دوسرے آلات عام طور پر گرینج میں شامل نہیں ہوتے ہیں، سیئٹل بینڈ گوریلہ نے "صرف گٹار" کے نقطہ نظر کو توڑ کر اور اپنے گروپ میں 1960 کی دہائی کے طرز کے ووکس آرگن کا استعمال کرکے تنازعہ کھڑا کیا۔ 2002 میں، پرل جام نے ایک کی بورڈ پلیئر، کینتھ "بوم" گیسپر کو شامل کیا، جو پیانو، ہیمنڈ آرگن، اور دیگر کی بورڈ بجاتا تھا۔ بینڈ میں ایک کی بورڈسٹ کا اضافہ بینڈ کے ابتدائی سالوں میں "ناقابل تصور" رہا ہوگا، لیکن اس سے پتہ چلتا ہے کہ وقت کے ساتھ ساتھ کسی گروپ کی آواز کیسے بدل سکتی ہے۔ آواز گرونج گانے کا انداز ٹون اور ڈیلیوری میں بلند آواز، بھاری مسخ شدہ الیکٹرک گٹار کے "آؤٹ برسٹ" سے ملتا جلتا تھا۔ کرٹ کوبین نے "سخت، دھندلا ہوا اظہار اور کریٹی ٹمبر" کا استعمال کیا اور پرل جام کے ایڈی ویڈر نے اپنے "اظہار کی گہرائی" کو ظاہر کرنے کے لیے "وسیع، طاقتور وائبریٹو" کا استعمال کیا۔ لین اسٹالی نے "بھاری پن" اور ٹریمولو کے ساتھ دھنوں کو آواز دی۔ عام طور پر، گرینج گلوکاروں نے ایک "گہرے صوتی انداز" کا استعمال کیا جو کم آواز والے، ڈاؤن ٹیونڈ گٹار اور انداز میں استعمال ہونے والے گہرے تھیم والے گیتوں کے پیغامات سے ملتا جلتا تھا۔ گرنج گلوکاروں نے "بجری، رسپی" آوازوں کا استعمال کیا، "بڑبڑاہٹ، چیخ و پکار" اور "دل دہلا دینے والی بڑبڑاہٹ" ؛ گانے کے اس انداز کو دھن کے "مختلف جذبات" کو بتانے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ اس دور کے "برے وقت" اور عدم اطمینان پر کوبین کا ردعمل یہ تھا کہ وہ اپنی دھنوں پر چیخ رہے تھے۔ عام طور پر، گرینج گانے "سادہ طور پر، اکثر کسی حد تک غیر سمجھدار طریقے سے" گائے جاتے تھے ؛ ماہر "ہیئر میٹل کے آپریٹکس کو ترک کر دیا جاتا تھا"۔ گرنج گلوکاری کو "بارڈر لائن آؤٹ آف ٹیون ووکلز" کے طور پر نمایاں کیا گیا ہے۔ دھن اور موضوعات گرنج کے بول عام طور پر تاریک، غیر اخلاقی، بدبخت، غصے سے بھرے اور اذیت ناک ہوتے ہیں، جو اکثر سماجی علیحدگی، خود شک، بدسلوکی، حملہ، غفلت، دھوکہ دہی، سماجی تنہائی/جذباتی تنہائی، نفسیاتی صدمے، اور آزادی کی خواہش جیسے موضوعات کو حل کرتے ہیں۔ ایم آئی ٹی کے ایک مضمون میں کہا گیا ہے کہ گرینج "دھنوں کو حق سے محروم کرنے کا جنون تھا" اور "مستعفی مایوسی" کے موڈ کو بیان کیا۔ کیتھرین سٹرانگ کا کہنا ہے کہ گرینج گانے عام طور پر "منفی تجربات یا احساسات" کے بارے میں ہوتے ہیں، جن کے اہم موضوعات علیحدگی اور افسردگی ہوتے ہیں، لیکن ایک "ستم ظریفی" کے ساتھ۔ گرنج فنکاروں نے "سماجی برائیوں" کے بارے میں اپنی دھنوں میں "مضبوط جذبات" کا اظہار کیا، جس میں "مخلص کو مصلوب کرنے کی خواہش" بھی شامل ہے، ایک ایسا نقطہ نظر جسے شائقین نے اس کی صداقت کے لیے سراہا۔ گرنج کی دھنوں کو "پرتشدد اور اکثر فحاشی" کے طور پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے۔ 1996 میں، قدامت پسند کالم نگار رچ لوری نے گرینج پر تنقید کرتے ہوئے ایک مضمون لکھا، جس کا عنوان تھا "ہیروئن، ہمارا ہیرو" ؛ انہوں نے اسے ایک ایسی موسیقی قرار دیا جو زیادہ تر نظریات اور سیاسی عمل کے جذبے سے کٹی ہوئی ہے۔ متعدد عوامل نے اس طرح کے موضوع پر توجہ مرکوز کرنے کو متاثر کیا۔ بہت سے گرینج موسیقاروں نے معاشرے کی حالت سے عمومی مایوسی کے ساتھ ساتھ سماجی تعصبات سے بھی تکلیف کا اظہار کیا۔ گرنج کی دھنوں میں "واضح سیاسی پیغامات اور.. معاشرے کے بارے میں سوال اور اسے کیسے تبدیل کیا جا سکتا ہے" شامل تھے۔ اگرچہ گرینج کے بول پنک گانوں کے مقابلے میں کم واضح طور پر سیاسی تھے، لیکن گرینج گانے اب بھی سماجی مسائل، خاص طور پر نوجوانوں کو متاثر کرنے والے مسائل کے لیے تشویش کی نشاندہی کرتے ہیں۔ گرینج کے اہم موضوعات "اختلاف کی رواداری"، "خواتین کی حمایت"، "اختیار پر عدم اعتماد" اور "بڑے کارپوریشنوں کے تئیں مایوسی" تھے۔ گرنج گانے کے موضوعات ان سے مماثلت رکھتے ہیں جن کو پنک راک موسیقاروں نے خطاب کیا تھا۔ 1992 میں، موسیقی کے نقاد سائمن رینالڈز نے کہا کہ "ثقافت میں بڑے پیمانے پر تھکاوٹ کا احساس ہے۔ بچے مستقبل کے بارے میں افسردہ ہیں۔ " گرونج دھنوں کے موضوعات-بے گھر ہونا، خودکشی، عصمت دری، "ٹوٹے ہوئے گھر، منشیات کی لت اور خود سے نفرت"-زہر کے گلیمر دھاتی دھنوں سے بالکل متصادم ہیں، جس میں "تیز گلی میں زندگی"، پارٹی کرنا، اور خوشی کو بیان کیا گیا ہے۔ گرنج کے بول "جنریشن ایکس بے چینی" کے حصے کے طور پر تیار ہوئے، جو اس آبادی کے "مایوسی اور بیکار پن" کے احساسات کی عکاسی کرتے ہیں۔ محبت کے بارے میں گرونج گانے عام طور پر "ناکام، بورنگ، برباد یا تباہ کن تعلقات" کے بارے میں ہوتے تھے (مثال کے طور پر، پرل جام کا "بلیک")۔ ایلس ان چینز کے گانوں "سک مین"، "جنک ہیڈ"، "گاڈ اسمیک"، اور "ہیٹ ٹو فیل" میں ہیروئن کے حوالے ہیں۔ گرنج کے بول زیادہ خود غرض ہوتے ہیں اور ان کا مقصد سننے والے کو "پوشیدہ" ذاتی مسائل کو دیکھنے اور دنیا کی "بدکاری" کا جائزہ لینے کے قابل بنانا ہے۔ یہ نقطہ نظر مدھونی کے گانے "ٹچ می آئی ایم سک" میں دیکھا جا سکتا ہے، جس میں "بگڑی ہوئی منظر کشی" کے ساتھ بول شامل ہیں جو ایک "ٹوٹی ہوئی دنیا اور ایک بکھری ہوئی خود کی شبیہہ" کو ظاہر کرتے ہیں۔ گانے میں "مجھے برا لگتا ہے، اور مجھے بدتر محسوس ہوا ہے" اور "میں زیادہ دیر تک زندہ نہیں رہوں گا اور میں سڑ گیا ہوں" کی لائنیں شامل ہیں۔ نروانا کا گانا "لتیم"، جو ان کے 1991 کے البم نیور مائنڈ کا ہے، ایک ایسے شخص کے بارے میں ہے جو اپنی گرل فرینڈ کی خودکشی کے بعد اعتماد حاصل کرتا ہے۔ اس میں "ستم ظریفی اور بدصورتی" کو ان "تاریک مسائل" سے نمٹنے کے طریقے کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ ریکارڈنگ پروڈکشن پنک کی طرح، گرینج کی آواز لو فائی (کم وفاداری) ریکارڈنگ اور پروڈکشن کے نقطہ نظر سے آئی۔ بڑے لیبلز کی آمد سے پہلے، ابتدائی گرینج البمز کو کم بجٹ والے اینالاگ اسٹوڈیوز کا استعمال کرتے ہوئے ریکارڈ کیا گیا تھا: "نروانا کا پہلا البم بلیچ، 1989 میں $606.17 میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔" سب پاپ نے اپنی زیادہ تر موسیقی "ریسیپروکل نامی کم کرایہ والے اسٹوڈیو" میں ریکارڈ کی، جہاں پروڈیوسر جیک اینڈینو نے گرینج صنف کی جمالیاتی تخلیق کی، جو "مسخ کے ساتھ خام اور غیر پالش شدہ آواز ہے، لیکن عام طور پر بغیر کسی اضافی اسٹوڈیو اثرات کے"۔ اینڈینو اپنے اسٹرپ ڈاؤن ریکارڈنگ کے طریقوں اور اثرات اور ری ماسٹرنگ کے ساتھ 'زیادہ پروڈکشن' موسیقی کو ناپسند کرنے کے لیے جانا جاتا ہے۔ ساؤنڈ گارڈن کی اسکریننگ لائف اور نروانا کے بلیچ کے ساتھ ساتھ گرین ریور، اسکریننگ ٹریز، ایل 7، دی گٹس، ہول، 7 ایئر بیچ، اور ٹیڈ بینڈ کے لیے ان کے کام نے گرینج آواز کی وضاحت کرنے میں مدد کی۔ کم لاگت والے پروڈکشن اپروچ کی ایک مثال مدھونی ہے ؛ یہاں تک کہ بینڈ کے وارنر میوزک پر دستخط کرنے کے بعد بھی، "[ٹی] [بینڈ کی] انڈی جڑوں سے ناراض ہے۔ [وہ ہیں]. شاید ان چند بینڈوں میں سے ایک ہے جنہیں زیادہ بجٹ کے بجائے کم بجٹ کے لیے ریکارڈ کرنے کے لیے [ان کے لیبل] سے لڑنا پڑے گا۔" سٹیو البینی نے گرینج آواز پر ایک اور اہم اثر ڈالا۔ البینی "ریکارڈنگ انجینئر" کہلانے کو ترجیح دیتے ہیں، کیونکہ ان کا خیال ہے کہ ریکارڈ پروڈیوسروں کو ریکارڈنگ سیشنز کا انچارج بنانا اکثر بینڈ کی اصل آواز کو تباہ کر دیتا ہے، جبکہ ریکارڈنگ انجینئر کا کردار موسیقاروں کی اصل آواز کو پکڑنا ہوتا ہے، نہ کہ فنکاروں کے اپنے تخلیقی پروڈکٹ پر کنٹرول کو خطرے میں ڈالنا۔ البینی کی ریکارڈنگ کا تجزیہ مائیکل ایزیراڈ جیسے مصنفین نے کیا ہے، جنہوں نے کہا کہ البینی کی "ریکارڈنگ بہت بنیادی اور بہت درست دونوں تھیں: اینڈینو کی طرح، البینی نے کچھ خاص اثرات استعمال کیے ؛ ایک جارحانہ، اکثر پرتشدد گٹار کی آواز ملی ؛ اور اس بات کو یقینی بنایا کہ تال کا حصہ ایک ہی طرح سے ٹکرا جائے۔" نروانا کا ان اتیرو البینی کے ریکارڈنگ کے نقطہ نظر کی ایک عام مثال ہے۔ انہوں نے اس بات کو ترجیح دی کہ پورے بینڈ کو اسٹوڈیو میں براہ راست چلایا جائے، بجائے اس کے کہ مرکزی دھارے کے راک کے نقطہ نظر کو استعمال کرتے ہوئے ہر آلہ کو مختلف اوقات میں ایک علیحدہ ٹریک پر ریکارڈ کیا جائے، اور پھر ملٹی ٹریک ریکارڈنگ کا استعمال کرتے ہوئے ان کو ملایا جائے۔ اگرچہ ملٹی ٹریکنگ کے نتیجے میں زیادہ پالش شدہ پروڈکٹ ہوتا ہے، لیکن یہ ایک ساتھ کھیلنے والے بینڈ کی "لائیو" آواز کو نہیں پکڑتا ہے۔ البینی نے آواز اور آلات کے لیے مختلف قسم کے مائکروفون استعمال کیے۔ زیادہ تر میٹل اور پنک ریکارڈنگ انجینئروں کی طرح، وہ گٹار ایم پی اسپیکرز اور باس ایم پی اسپیکرز کو مائک کرتا ہے تاکہ ہر اداکار کے منفرد لہجے کو پکڑا جا سکے۔ کنسرٹ گرنج کنسرٹ سیدھے سادے، اعلی توانائی کی پرفارمنس کے لیے جانے جاتے تھے۔ گرینج شوز تھے۔ "جشن، پارٹیاں [اور] کارنیول" جہاں سامعین اسٹیج، موشنگ اور پٹائی کے ذریعے اپنے جذبے کا اظہار کرتے تھے۔ سائمن رینالڈز کا کہنا ہے کہ "چٹان کی کچھ انتہائی مردانہ شکلیں-تھریش میٹل، گرینج، موشنگ سروگیٹ لڑائی کی ایک شکل بن جاتی ہیں" جس میں "مرد جسم" موشپٹ کے "پسینے اور خون کے غسل" میں رابطہ کر سکتے ہیں۔ پنک شوز کی طرح، گرینج۔ "پرفارمنس فرنٹ مین کے بارے میں تھی جو چیخ کر اسٹیج پر چھلانگ لگاتے تھے اور موسیقار جو اپنے آلات پر وحشیانہ طور پر مار پیٹ کرتے تھے۔" جبکہ "غصے اور غصے" پر مرکوز گیتوں کے موضوعات گرونج کرتے ہیں، شوز میں سامعین مثبت تھے اور انہوں نے "زندگی کی تصدیق کرنے والا" رویہ پیدا کیا۔ گرنج بینڈ نے بہت سی مرکزی دھارے کی موسیقی کی انواع کی پیچیدہ اور اعلی بجٹ کی پیش کشوں کو مسترد کر دیا، بشمول پیچیدہ ڈیجیٹل طور پر کنٹرول شدہ ہلکی صفوں، آتش بازی، اور دیگر بصری اثرات کا استعمال جو اس وقت "ہیئر میٹل" شوز میں مقبول تھے۔ گرنج کے فنکاروں نے ان عناصر کو موسیقی بجانے سے غیر متعلقہ دیکھا۔ اسٹیج پر اداکاری اور "آن اسٹیج تھیٹرکس" سے عام طور پر گریز کیا جاتا تھا۔ اس کے بجائے بینڈوں نے خود کو معمولی مقامی بینڈوں سے مختلف نہیں دکھایا۔ جیک اینڈینو نے ہائپ میں کہا! کہ سیئٹل کے بینڈ متضاد براہ راست اداکار تھے، کیونکہ ان کا بنیادی مقصد تفریح کار بننا نہیں تھا، بلکہ صرف "راک آؤٹ" کرنا تھا۔ گرینج بینڈ پرجوش پرفارمنس دیتے تھے ؛ وہ شو کے دوران اپنے لمبے بالوں کو "پینٹ اپ جارحیت" کو جاری کرنے کے لیے "ایک علامتی ہتھیار" کے طور پر مارتے تھے (ڈیو گروہل خاص طور پر اپنے "ہیڈ پلپس" کے لیے مشہور تھے)۔ ڈیو ریمر لکھتے ہیں کہ 1990 کی دہائی کے اوائل میں اسٹرپڈ ڈاؤن میوزک کے پنک آئیڈیلز کے احیاء کے ساتھ، "کوبین کے لیے، اور ان جیسے بہت سے بچوں کے لیے، راک اینڈ رول۔ ایک ہمت کھو دی: کیا آپ اتنے خالص ہو سکتے ہیں، دن بہ دن، سال بہ سال، اپنی صداقت ثابت کرنے کے لیے، موسیقی پر پورا اترنے کے لیے۔ اور اگر آپ ایسا نہیں کر سکتے، تو کیا آپ پوزر، جعلی، سیل آؤٹ ہونے کے ساتھ رہ سکتے ہیں؟" 1980 کی دہائی سے 1990 کی دہائی تک کے لباس اور فیشن جو عام طور پر واشنگٹن میں گرینج موسیقار پہنتے تھے، ایک "روزمرہ کا عام انداز" تھا، جس میں وہ اسٹیج پر وہی کپڑے پہنتے تھے جو وہ گھر میں پہنتے تھے۔ یہ پیسیفک نارتھ ویسٹ "سلیکر اسٹائل" یا "سلوچ لک" پنکس کے پہنے ہوئے "جنگلی" موہاکس، چمڑے کی جیکٹس اور زنجیروں سے بالکل متصادم ہے۔ روزمرہ کے لباس کا یہ نقطہ نظر گرینج موسیقاروں نے استعمال کیا تھا کیونکہ سیئٹل کے منظر نامے میں صداقت ایک کلیدی اصول تھا۔ گرینج کی شکل عام طور پر دوسرے ہاتھ کے کپڑے یا تھرفٹ اسٹور کی اشیاء اور خطے کے عام بیرونی لباس (خاص طور پر فلینیل شرٹس) کے ساتھ ساتھ عام طور پر بے ترتیب ظاہری شکل اور لمبے بالوں پر مشتمل ہوتی ہے۔ گرینج گلوکاروں کے لیے، لمبے بالوں کو "چہرے کو چھپانے کے لیے ماسک کے طور پر" استعمال کیا جاتا تھا تاکہ وہ "اپنے اندرونی خیالات کو ظاہر کر سکیں" ؛ کوبین ایک قابل ذکر مثال ہے۔ مرد گرینج موسیقار "بے ترتیب. [اور]. بغیر مونڈے ہوئے [،] ٹسل والے بالوں کے ساتھ" تھے جو اکثر نہ دھوئے ہوئے، چکنائی والے اور "بھیڑ کتے کے موپ میں چپٹے ہوئے" ہوتے تھے۔ سیئٹل کے قریب تھرفٹ اسٹورز میں کم قیمتوں پر لکڑی کے جیک کا لباس ایک عام منظر تھا جو موسیقار برداشت کر سکتے تھے۔ گرینج سٹائل میں پھٹی ہوئی جینز، تھرمل انڈرویئر، ڈاک مارٹنز کے جوتے یا جنگی جوتے (اکثر غیر لیس)، بینڈ ٹی شرٹس، بڑے سائز کے بنے ہوئے سویٹر، لمبی اور ڈروپی اسکرٹس، پھٹی ہوئی ٹائٹس، برکن اسٹاک، پیدل سفر کے جوتے، اور ری سائیکل شدہ ٹیکسٹائل یا منصفانہ تجارتی نامیاتی کپاس سے بنے ماحول دوست کپڑے شامل تھے۔ اس کے ساتھ ساتھ، چونکہ گرینج کے منظر میں خواتین "وہی پلیڈ [قمیض]، جوتے، اور چھوٹے کٹے ہوئے سر اپنے مرد ہم منصبوں کی طرح پہنتی تھیں،" خواتین نے دکھایا کہ "ان کی جنسی اپیل سے ان کی تعریف نہیں ہوتی ہے۔" "گرینج۔ ایک صارف مخالف تحریک بن گئی جہاں آپ کپڑوں پر جتنا کم خرچ کریں گے، آپ میں اتنی ہی 'ٹھنڈک' ہوگی۔" یہ انداز ایک دلکش فیشن بنانے کی شعوری کوشش سے تیار نہیں ہوا۔ میوزک جرنلسٹ چارلس آر کراس نے کہا، "[نروانا کے فرنٹ مین] کرٹ کوبین شیمپو کرنے میں بہت سست تھے"، اور سب پاپ کے جوناتھن پونمین نے کہا، "یہ [لباس] سستا ہے، یہ پائیدار ہے، اور یہ ایک طرح سے لازوال ہے۔ یہ 80 کی دہائی میں موجود پورے چمکدار جمالیاتی اناج کے خلاف بھی چلتا ہے۔ " گرینج کے منظر میں فلینل اور "کریکڈ لیٹرریٹ کوٹ" بحر الکاہل کے شمال مغرب کے تھرفٹ شاپ جمالیاتی کا حصہ تھے۔ گرینج فیشن بہت زیادہ فیشن مخالف ردعمل تھا اور "تیار شدہ شبیہہ" کے خلاف ایک غیر موافق اقدام تھا، جو اکثر موسیقاروں کو مستند طریقوں سے کپڑے پہننے اور خود کو گلیمرائز نہ کرنے پر مجبور کرتا تھا۔ اسی وقت، سب پاپ نے اپنے بینڈ کی مارکیٹنگ میں 'گرینج لک' کا استعمال کیا۔ وی ایچ 1 کے ساتھ ایک انٹرویو میں، فوٹوگرافر چارلس پیٹرسن نے تبصرہ کیا کہ گرینج بینڈ ٹیڈ کے ممبروں کو نیلی کالر شناخت دی گئی تھی جو مکمل طور پر کمائی نہیں کی گئی تھی۔ بروس (پاوٹ) نے واقعی اسے فلینل اور ایک حقیقی زنجیر آر پہنایا اور واقعی ایک پہاڑی آدمی کی اس شبیہہ کو چلایا اور یہ کام کر گیا۔ " ڈیزڈ میگزین نے کورٹنی لو کو "ان دس خواتین میں سے ایک قرار دیا جنہوں نے 1990 کی دہائی کی وضاحت کی" ایک انداز کے نقطہ نظر سے: "کورٹنی لو کی بہت مختصر بیبی ڈول ڈریس، بکھرے ہوئے فر کوٹ اور پلاٹینم بالوں کے صدمے کی تصویر"، جسے "کنڈورور" کا نام دیا گیا ہے، ". ٹیرا کے ساتھ سب سے اوپر، یقینا-ہر اس شخص کی یاد میں نظر آتا ہے جو دہائی بھر زندہ رہا۔" کنڈورور کی شکل پھٹے ہوئے، پھٹے ہوئے تنگ یا کم کٹے ہوئے بیبی ڈول اور پیٹر پین کالر والے کپڑے، سلپس، سیاہ آئی لائنر کے ساتھ بھاری میک اپ، بیرٹ، اور چمڑے کے جوتے یا میری جین کے جوتوں پر مشتمل تھی۔ بیبیز ان ٹوائلینڈ کی کیٹ بیجینڈ نے سب سے پہلے اس کی وضاحت کی، جبکہ کورٹنی لو آف ہول نے سب سے پہلے اسے مقبول بنایا۔ محبت نے دعوی کیا ہے کہ اس نے یہ انداز ڈیوینائل کی فرنٹ وومن کریسی ایمفلیٹ سے لیا ہے۔ یہ شکل 1994 میں بہت مقبول ہوئی۔ ووگ نے 2014 میں کہا کہ "کوبین نے ایک عورت اور ایک مرد کی الماری کے دونوں سروں سے آزادانہ طور پر کھینچا، اور ان کی سیئٹل تھرفٹ اسٹور کی شکل مردانہ لکڑی کے جیک ورک ویئر اور 40 کی دہائی سے 70 کی دہائی کے نسائی لباس کی حد تک چلتی تھی۔ یہ ہر طرح سے 1980 کی دہائی کے شیلک، چمکدار جمالیاتی کے بالکل مخالف تھا۔ بکھری ہوئی جینز اور پھولوں کے فراکس میں، اس نے آرکیٹیپل باغی کے سخت بیرونی حصے کو اندر سے باہر سے نرم کیا، اور اینڈروجینی کے ایک بنیاد پرست، ہزار سالہ خیال کے لیے گیند کو حرکت میں لایا۔ " کوبین کا لباس پہننے کا طریقہ "ماچو امریکی آدمی کا مخالف تھا"، کیونکہ اس نے "چاہے آپ لڑکے ہوں یا لڑکی، بدتمیز اور ڈھیلے نظر آنے کو ٹھنڈا بنا دیا تھا۔" موسیقی اور ثقافت کے مصنف جولین ایسکوبیڈو شیفرڈ نے لکھا ہے کہ کوبین کے لباس کے انداز کے ساتھ "انہوں نے نہ صرف ایک پاگل ہونا ٹھیک کیا بلکہ اسے مطلوب بھی بنایا۔" مرکزی دھارے میں شامل گرنج میوزک کی طرف سے اپنانے نے 1990 کی دہائی کے اوائل میں ساؤنڈ گارڈن، ایلس ان چینز، پرل جام، اور نروانا جیسے بینڈ کو بڑے ریکارڈ لیبلز پر دستخط کیے جانے کے ساتھ مرکزی دھارے میں جگہ بنائی۔ گرینج فیشن نے 1992 کے وسط میں دونوں جنسوں کے لیے مرکزی دھارے کے فیشن میں داخل ہونا شروع کیا اور 1993 کے آخر اور 1994 کے اوائل میں عروج پر پہنچ گیا۔ جیسے جیسے اس نے رفتار پکڑی، اس رجحان کو بروئے کار لانے کے لیے مہنگی فلینلیٹ شرٹس فروخت کرنے والی دکانیں گرینج ٹیگ کا استعمال کر رہی تھیں۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ غیر مطابقت پذیر شکل اچانک ایک مرکزی دھارے کا رجحان بن گئی۔ فیشن کی دنیا میں، مارک جیکبز نے 1992 میں پیری ایلس کے لیے ایک شو پیش کیا (اسپرنگ 1993 کلیکشن،) جس میں گرینج سے متاثر لباس کو اعلی درجے کے کپڑوں کے ساتھ ملایا گیا تھا۔ جیکبز کو گرینج اسٹریٹ ویئر کی "حقیقت پسندی" سے تحریک ملی۔ انہوں نے اسے فیشن کی عیش و عشرت کے ساتھ ملا کر بیانیز، پھولوں کے لباس اور ریشم کی فلینل شرٹس میں ماڈل بھیجے۔ تاہم، یہ برانڈ مالکان کو پسند نہیں آیا اور جیکبز کو برخاست کر دیا گیا۔ اینا سوئی جیسے دیگر ڈیزائنرز نے بھی 1993 کے موسم بہار/موسم گرما کے دوران گرینج سے تحریک حاصل کی۔ اسی سال، ووگ نے فیشن فوٹوگرافر اسٹیون میسل کے ساتھ "گرینج اینڈ گلوری" کے نام سے ایک پھیلاؤ کیا جس نے سپر ماڈل کرسٹن میک مینامی، نومی کیمبل، اور نادجا آؤرمین کو گرینج طرز کے کپڑے پہنے ہوئے سوانا زمین کی تزئین میں شوٹ کیا۔ اس شوٹ نے میک مینامی کو گرینج کے لیے چہرہ بنا دیا، کیونکہ اس نے اپنے ابرو منڈوائے تھے اور اس کے بال کٹے ہوئے تھے۔ کرسچن لیکروکس، ڈونا کیرن اور کارل لیگر فیلڈ جیسے ڈیزائنرز نے اپنی شکل میں گرینج کے اثر کو شامل کیا۔ 1993 میں ڈیٹیلز کے ایڈیٹر جیمز ٹرومین نے کہا: "میرے لیے گرینج کے بارے میں بات یہ ہے کہ یہ فیشن مخالف نہیں ہے، یہ غیر فیشن ہے۔ پنک فیشن مخالف تھا۔ اس نے ایک بیان دیا۔ گرنج ایک بیان نہ دینے کے بارے میں ہے، یہی وجہ ہے کہ اس کا فیشن بیان بننا پاگل پن ہے۔ " بے ترتیب فیشن سینس نے "سلیکر نسل" کی شکل کی وضاحت کی، جس نے ایک دن راک اسٹار بننے کی امید میں "اسکول چھوڑ دیا، برتن۔ [اور] سگریٹ پیا اور موسیقی سنی"۔ اگرچہ 1994 میں کرٹ کوبین کی موت کے بعد گرینج تحریک ختم ہو گئی تھی، لیکن ڈیزائنرز وقتا فوقتا اس تحریک سے تحریک حاصل کرتے رہے ہیں۔ گرینج 2008 میں ایک بار پھر ایک رجحان کے طور پر نمودار ہوا، اور فال/ونٹر 2013 کے لیے، یویس سینٹ لارنٹ میں ہیڈی سلمین نے رن وے پر گرینج کو واپس لایا۔ کورٹنی لو کے ساتھ مجموعہ کے لیے اس کی توجہ کے طور پر، اسے مبینہ طور پر مجموعہ پسند آیا۔ کورٹنی نے کہا، "ایم جے [مارک جیکبز] کو کوئی شکایت نہیں لیکن انہوں نے اسے کبھی ٹھیک نہیں کیا۔" "یہ واقعی ایسا ہی تھا۔" ہیڈی اپنی گندگی جانتا ہے۔ اس نے اسے درست پایا، اور ایم جے اور انا [سوئی] نے نہیں کیا۔ " کوبین اور لو دونوں نے بظاہر 1993 میں مارک جیکبز سے موصول ہونے والے پیری ایلس کے مجموعے کو جلا دیا۔ 2016 میں، گرینج نے اے $اے پی راکی، ریحانہ اور کینے ویسٹ کے انداز کی ایک اعلی درجے کی "نئی ایجاد" کو متاثر کیا۔ تاہم، آئی-ڈی میگزین کی ڈپٹی ایڈیٹر لینیٹ نائلینڈر کا کہنا ہے کہ "ڈریسنگ گرینج اب صداقت کا بیج نہیں ہے، حالانکہ بغاوت کے اشارے (ڈاکٹر مارٹن کے جوتے، ٹارٹان شرٹس) ہائی اسٹریٹ پر ہر جگہ موجود ہیں۔" شراب اور منشیات موسیقی کی بہت سی ذیلی ثقافتیں مخصوص منشیات سے وابستہ ہیں، جیسے کہ ہپی کاؤنٹر کلچر اور ریگی، یہ دونوں چرس اور سائیکیڈیلکس سے وابستہ ہیں۔ 1990 کی دہائی میں، میڈیا نے سیئٹل گرینج کے منظر میں موسیقاروں کے ذریعہ ہیروئن کے استعمال پر توجہ مرکوز کی، 1992 کے نیویارک ٹائمز کے ایک مضمون میں شہر کی "تین اہم منشیات" کو "کافی، بیئر اور ہیروئن" کے طور پر درج کیا گیا اور 1996 کے ایک مضمون میں سیئٹل کے گرینج کے منظر کو "سب کلچر جس نے سب سے زیادہ سختی سے ہیروئن کو قبول کیا ہے" قرار دیا گیا۔ دی گارڈین سے تعلق رکھنے والے ٹم جونز کا کہنا ہے کہ "ہیروئن نے 80 کی دہائی کے وسط میں اپنے آغاز سے ہی [گرینج] کے منظر کو دھندلا دیا تھا" اور ان کا استدلال ہے کہ "ہیروئن کی شمولیت موسیقی میں خود سے نفرت، غیر اخلاقی پہلو کی عکاسی کرتی ہے" ؛ ہیروئن کی اموات کے علاوہ، جونز نے نشاندہی کی کہ اسٹون ٹیمپل پائلٹس کے اسکاٹ ویلینڈ کے ساتھ ساتھ کورٹنی لو، مارک لینگن، جمی چیمبرلن اور ایوان ڈانڈو۔ "سب کا منشیات سے جھگڑا ہوا تھا، لیکن وہ کہانی سنانے کے لیے زندہ رہے۔" 2014 کی ایک کتاب میں کہا گیا ہے کہ جب کہ 1980 کی دہائی میں لوگ "محرک" کوکین کو سماجی بنانے اور "اچھے وقت کا جشن منانے" کے لیے استعمال کرتے تھے، 1990 کی دہائی کے گرینج سین میں، "افسردہ" ہیروئن کو "کوکون" میں "پیچھے ہٹنے" اور "ایک سخت اور ناقابل معافی دنیا سے پناہ لینے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا جو پیش کرتا تھا۔ تبدیلی یا امید کے لیے بہت کم امکانات۔" جسٹن ہینڈرسن کا کہنا ہے کہ تمام "ڈونر" افیون، بشمول "ہیروئن، مورفین، ایٹورفین، کوڈین، افیون، [اور] ہائیڈروکوڈون۔ بہت سے خرگوش کے لیے پسند کی عادت معلوم ہوتی ہے۔ نروانا کے پہلے البم بلیچ کا عنوان ایک نقصان کو کم کرنے والے پوسٹر سے متاثر تھا جس کا مقصد ہیروئن انجکشن استعمال کرنے والوں کو تھا، جس میں کہا گیا تھا کہ "اپنے کاموں کو [مثال کے طور پر، سرنج اور سوئی] پتھر مارنے سے پہلے بلیچ کریں"۔ یہ پوسٹر یو ایس اسٹیٹ ہیلتھ ڈیپارٹمنٹ نے جاری کیا تھا جو استعمال شدہ سوئیوں کو بانٹنے سے ہونے والی ایڈز کی منتقلی کو کم کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔ ایلس ان چینز کے گانے "گاڈ اسمیک" میں "کچھ حقیقی تفریح کے لیے اپنے بازو کو چپکائیں" کی لکیر شامل ہے، جو ہیروئن کے انجیکشن کا حوالہ ہے۔ سیئٹل کے موسیقار جو ہیروئن استعمال کرنے کے لیے جانے جاتے ہیں ان میں کوبین شامل تھے، جو "ہیروئن کا استعمال کر رہے تھے جب انہوں نے خود کو سر میں گولی ماری" ؛ "مدر لو بون کے اینڈریو ووڈ [جنہوں نے] 1990 میں ہیروئن کی زیادہ مقدار استعمال کی" ؛ "7 سالہ کتیا کے اسٹیفنی سارجنٹ [جو] 1992 میں اسی افیون کی زیادہ مقدار سے مر گئے۔ [اور] ایلس ان چینز کے لین اسٹالی [جنہوں نے] عوامی طور پر ہیروئن کے ساتھ اپنی لڑائیوں کی تفصیل بیان کی۔" ایلس ان چینز کے مائیک اسٹار اور سمیشنگ پمپکنز کے جوناتھن میلوین بھی ہیروئن سے مر گئے۔ کوبین کی موت کے بعد، ان کی بیوہ، گلوکارہ کورٹنی لو نے سیئٹل کو ایک منشیات کا مکہ قرار دیا، جہاں ہیروئن سان فرانسسکو یا لاس اینجلس کے مقابلے میں حاصل کرنا آسان ہے۔ تاہم، ڈینیل ہاؤس، جو سی/زیڈ ریکارڈز کا مالک تھا، نے 1994 میں ان تصورات سے اختلاف کیا۔ ہاؤس نے کہا کہ "یہاں [سیئٹل میں] کسی اور جگہ سے زیادہ (ہیروئن) نہیں ہے"۔ اس نے کہا کہ "ہیروئن [سیئٹل موسیقی] ثقافت کا بڑا حصہ نہیں ہے"، اور یہ کہ "چرس اور شراب کہیں زیادہ عام ہیں"۔ گٹار ورلڈ میگزین کے ایڈیٹرز میں سے ایک، جیف گلبرٹ نے 1994 میں کہا تھا کہ سیئٹل کے گرینج سین کی ہیروئن کے ساتھ میڈیا ایسوسی ایشن "واقعی حد سے تجاوز کر گئی تھی" ؛ اس کے بجائے، وہ کہتے ہیں کہ سیئٹل کے موسیقار "... 1990 کی دہائی میں گل ٹرائے کی امریکہ کی تاریخ بتاتی ہے کہ سیئٹل گرینج کے منظر میں، "پسند کی دوائی اعلی درجے کی کوکین [1980 کی دہائی] سے بلیو کالر چرس میں تبدیل ہو گئی"۔ رولنگ اسٹون میگزین نے اطلاع دی کہ سیئٹل کے گرینج کے منظر کے ممبران دن میں کافی کے دیوانے ہو جاتے تھے اور "رات تک، وہ بیئر کے سمندروں کو کچل دیتے تھے-جاوا کے جھٹکے اور شراب سے لپٹ جاتے تھے، اس میں کوئی تعجب کی بات نہیں کہ [گرینج] موسیقی کی آوازیں ایسی لگتی ہیں"۔ "کچھ [سیئٹل] سین سابق فوجیوں کا کہنا ہے کہ ایم ڈی اے،" "ایکسٹیسی سے متعلق ایک منشیات،" "گرینج میں ایک اہم معاون تھی، کیونکہ اس نے صارفین کو" "باڈی ہائی" "(چرس کے" "ہیڈ ہائی" "کے برعکس) دیا جس کی وجہ سے وہ" "باس بھاری نالی" "کی تعریف کرتے ہیں۔" پیٹ لانگ کی ہسٹری آف دی این ایم ای میں کہا گیا ہے کہ سب پاپ لیبل سے وابستہ سین ممبروں کے جنگل میں کثیر روزہ ایم ڈی ایم اے پارٹیاں ہوں گی، جس سے پتہ چلتا ہے کہ جسے لانگ ایکسٹیسی کی "گرم چمک" کہتے ہیں اس کا اثر گیلے، سرمئی اور الگ تھلگ بحر الکاہل کے شمال مغربی علاقے میں بھی پڑا۔ گرافک ڈیزائن گرافک ڈیزائن اور تصاویر کے حوالے سے، گرینج بینڈ کی ایک عام خصوصیت "لو فائی" (کم وفاداری) اور جان بوجھ کر غیر روایتی البم کور کا استعمال تھا، مثال کے طور پر جان بوجھ کر مبہم یا غلط رنگ کی فوٹو گرافی، کولیج یا پریشان حروف پیش کرنا۔ ابتدائی گرینج "[a] البم کور اور کنسرٹ فلائرز کسی ڈی آئی وائی جمالیاتی سے وفاداری میں نہیں بلکہ" معاشی ضرورت "کی وجہ سے ظاہر ہوئے، کیونکہ" بینڈ کے پاس بہت کم رقم تھی "۔ یہ پہلے سے ہی پنک راک ڈیزائن کی ایک عام خصوصیت تھی، لیکن ڈیسک ٹاپ پبلشنگ اور ڈیجیٹل امیج پروسیسنگ کے لیے میکنٹوش کمپیوٹرز کے بڑھتے ہوئے استعمال کی وجہ سے گرینج کے دور میں اس میں توسیع کی جا سکتی تھی۔ موسیقی سے باہر استعمال ہونے پر اس انداز کو بعض اوقات 'گرینج ٹائپگرافی' کہا جاتا تھا۔ 'گرینج' طرز کے تجرباتی ڈیزائن کی ایک مشہور مثال رے گن میگزین تھی، جس کی ہدایت کاری ڈیوڈ کارسن نے کی تھی۔ کارسن نے "خطوط کو چیرنے، ٹکڑے ٹکڑے کرنے اور دوبارہ بنانے" کی ایک تکنیک تیار کی اور "زیادہ طباعت شدہ، بے معنی حروف" اور تجرباتی ڈیزائن کے طریقوں کا استعمال کیا، بشمول صف بندی میں "جان بوجھ کر" غلطیاں "۔ کارسن کے فن نے "گندا اور افراتفری کا ڈیزائن" استعمال کیا اور انہوں نے "تجرباتی، ذاتی اور بدیہی" نقطہ نظر کا استعمال کرتے ہوئے "کمپوزیشن کے کسی بھی اصول کا احترام" نہیں کیا۔ ایک اور "گرینج گرافک ڈیزائنر" ایلیٹ ارلز تھے، جنہوں نے "مسخ شدہ. پرانے ٹائپ فیسس" اور "جارحانہ طور پر ناجائز" قسم کا استعمال کیا جس نے "گرینج [موسیقی] جمالیاتی" کی "غیر متزلزل اظہار" کو اپنایا۔ گرافک ڈیزائن میں یہ بنیاد پرست، اسٹیبلشمنٹ مخالف نقطہ نظر 1910 کی دہائی کے اوینٹ گارڈ دادا تحریک سے متاثر تھا۔ ہیٹ نگوین کا ڈراپلیٹ، ہیریٹ گورین کا موریئر اور ایرک لن کا ٹیما کینانٹے سبھی "دستخطی گرینج فونٹ" تھے۔ سوان لینارٹز کا کہنا ہے کہ گرینج ڈیزائن کی تصاویر میں "حقیقت پسندانہ، حقیقی شکل" ہوتی ہے جو مصنوعی پھٹے ہوئے کاغذ، کتے کے کانوں کے کونوں، کریز، پیلے رنگ کی اسکاچ ٹیپ، کافی کپ کے داغ، ہاتھ سے کھینچی گئی تصاویر اور ہاتھ سے لکھے ہوئے الفاظ کو شامل کرکے بنائی جاتی ہے، عام طور پر "گندا" پس منظر کی ساخت پر جو سست، کمزور رنگوں کے ساتھ کیا جاتا ہے۔ میوزک فوٹوگرافر چارلس پیٹرسن بیرونی لوگوں کے لیے گرینج کے منظر کی "شکل" بنانے میں ایک اہم شخصیت تھے۔ پیٹرسن کے سیاہ اور سفید، بغیر کٹے ہوئے، اور بعض اوقات زیر زمین پیسیفک نارتھ ویسٹ میوزک سین کے ممبروں کے دھندلے شاٹس، جو اپنے مخصوص روزمرہ کے کپڑے پہنے ہوئے بجاتے اور جام کرتے ہیں، سب پاپ نے اپنے سیئٹل بینڈ کو فروغ دینے کے لیے استعمال کیے تھے۔ ادب زائنز 1980 کی دہائی میں امریکی پنک ذیلی ثقافت کی شوقیہ، پرستار سے تیار کردہ زائنز کی روایت کے بعد، گرینج سین کے اراکین نے ڈی آئی وائی اشاعتیں بھی تیار کیں جو "گگس پر یا میل آرڈر کے ذریعے تقسیم کی گئیں"۔ زائنز کو عام طور پر فوٹو کاپی کیا جاتا تھا اور اس میں ہاتھ سے لکھے ہوئے، "ہاتھ سے رنگے ہوئے صفحات"، "ٹائپنگ کی غلطیاں اور گرائمر کی غلطیاں، غلط ہجے اور جمبل پیجینیشن"، ان کی شوقیہ نوعیت کے تمام ثبوت ہوتے تھے۔ بیک لیش ایک زائن تھا جسے ڈان اینڈرسن نے 1987 سے 1991 تک شائع کیا تھا، جس میں "سیئٹل کے میوزک سین کے گندا، بھاری، زیادہ زیر زمین اور راک سائیڈ" کا احاطہ کیا گیا تھا، بشمول ". پنک، میٹل، زیر زمین راک، گرینج اس سے پہلے کہ اسے گرینج کہا جاتا تھا اور یہاں تک کہ کچھ مقامی ہپ ہاپ بھی۔" گرنج گیرل #1 1990 کی دہائی کے اوائل میں ایک گرنج زین تھا، جسے لاس اینجلس کے علاقے میں رائٹ گرلز نے اور ان کے لیے لکھا تھا۔ اس میں کہا گیا تھا کہ "ہم لڑکیاں ہیں، ہم ناراض ہیں، ہم طاقتور ہیں"۔ مقامی اخبارات 1992 میں، رولنگ اسٹون میوزک کے نقاد مائیکل ایزیراڈ نے دی راکٹ کو سیئٹل میوزک "سین کا [سب سے زیادہ] قابل احترام مبصر" قرار دیا۔ دی راکٹ پیسیفک نارتھ ویسٹ میوزک سین کے بارے میں ایک مفت اخبار تھا جو 1979 میں لانچ کیا گیا تھا۔ چارلس آر کراس کے ذریعہ ترمیم شدہ، اس مقالے میں مقامی علاقے میں "کافی حد تک غیر واضح متبادل بینڈ" کا احاطہ کیا گیا، جیسے کہ فرٹز اور دیگر۔ 1980 کی دہائی کے وسط میں، اخبار میں سلیئر، وائلڈ ڈاگز، کوئنسریچ اور میٹل چرچ پر کہانیاں تھیں۔ 1988 تک، دھات کا منظر دھندلا ہوا تھا، اور راکٹ کا فوکس پہلے سے موجود مقامی متبادل راک بینڈوں کا احاطہ کرنے کی طرف منتقل ہو گیا۔ ڈان اینڈرسن کا کہنا ہے کہ 1988 میں، کسی بھی دوسری اشاعت کے ان کا نوٹس لینے سے بہت پہلے، ساؤنڈ گارڈن اور نروانا راکٹ کور اسٹار تھے۔ 1991 میں، راکٹ نے پورٹلینڈ، اوریگون ایڈیشن کو شامل کرنے کے لیے توسیع کی۔ فکشن گرنج لیٹ 1990 کی دہائی کے اوائل میں افسانوی یا نیم سوانح عمری پر مبنی ایک آسٹریلوی ادبی صنف ہے جس میں نوجوان بالغوں کے بارے میں لکھا گیا ہے جو ایک "اندرونی شہر [Y]" میں رہتے ہیں۔ "منتشر مستقبل کی دنیا جہاں سے واحد راحت تھی۔ بوریت جنسی، تشدد، منشیات اور شراب کے غیر اخلاقی تعاقب کے ذریعے تھی۔" اکثر مرکزی کرداروں کو حق سے محروم کر دیا جاتا ہے، الگ تھلگ کر دیا جاتا ہے، اور ان کی بنیادی ضروریات کو پورا کرنے کی خواہش سے بالاتر محرک اور عزم کی کمی ہوتی ہے۔ یہ عام طور پر "نئے، نوجوان مصنفین" کے ذریعے لکھا گیا تھا جنہوں نے روزمرہ کے کرداروں کے "سخت، گندا، حقیقی وجود" کا جائزہ لیا۔ اسے گندا حقیقت پسندی کے ذیلی سیٹ اور جنریشن ایکس ادب کی ایک شاخ دونوں کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ اسٹیورٹ گلوور کا کہنا ہے کہ "گرینج لیٹ" کی اصطلاح "گرینج" کی اصطلاح "80 کی دہائی کے آخر اور 90 کی دہائی کے اوائل-سیئٹل [گرینج] بینڈ" سے لی گئی ہے۔ گلوور کا کہنا ہے کہ "گرینج لیٹ" کی اصطلاح بنیادی طور پر ایک مارکیٹنگ کی اصطلاح تھی جو پبلشنگ کمپنیاں استعمال کرتی ہیں۔ ان کا کہنا ہے کہ زیادہ تر مصنفین جن کی درجہ بندی "گرینج لیٹ" کے طور پر کی گئی ہے وہ لیبل کو مسترد کرتے ہیں۔ آسٹریلیائی افسانہ نگار میک گہان، میکگریگر اور سیولکاس نے مصنفین کے اس طرح کے ایک مختلف گروپ کو یکجا کرنے کے "یکساں اثر" پر تنقید کی۔ سیولکاس نے "گرینج لیٹ" اصطلاح کو "میڈیا تخلیق" قرار دیا۔ خواتین کا کردار بہت سے تمام خواتین یا خواتین کی قیادت والے بینڈ گرینج سے وابستہ ہیں جن میں ایل 7، لوناچکس، ڈک لیس، 7 ایئر کتیا، گٹس، کورٹنی لو کا بینڈ ہول، اور بیبیز ان ٹوائلینڈ شامل ہیں۔ وی ایچ 1 کے مصنف ڈین ٹکر نے ایل 7 کو ایک "تمام خواتین کا گرینج بینڈ [جو] زرخیز ایل اے زیر زمین منظر سے نکلا تھا اور [جس] کے ساتھ مضبوط تعلقات تھے۔ بلیک فلیگ اور رویہ اور حجم میں کسی بھی مرد بینڈ سے میل کھا سکتا ہے" کے طور پر بیان کیا۔ گرنج کا ایک زیر زمین حقوق نسواں کی پنک تحریک رائٹ گررل سے بھی گہرا تعلق تھا۔ رائٹ گررل کی علمبردار اور بکنی کل کی فرنٹ وومن کیتھلین حنا نروانا کے 1991 کے کامیاب سنگل، "اسمیلز لائک ٹین اسپرٹ" کے نام کا ذریعہ تھی، جو خاص طور پر نوجوان خواتین کے لیے مارکیٹنگ کیے جانے والے ایک گندھک کا حوالہ ہے۔ قابل ذکر خواتین ساز سازوں میں بیسسٹ ڈی آرسی ریٹزکی اور سمیشنگ پمپکنز کی میلیسا اوف ڈیر مور، اور ڈرمرز ہول کی پیٹی شیمل اور بیبیز ان ٹوائلینڈ کی لوری باربیرو شامل ہیں۔ گرنج میں خواتین ساز سازوں کی شمولیت قابل ذکر ہے، کیونکہ پیشہ ور خواتین ساز ساز زیادہ تر راک صنفوں میں غیر معمولی ہیں۔ بام بام، جو 1983 میں سیئٹل میں تشکیل دی گئی تھی، کے سامنے ٹینا بیل نامی ایک افریقی امریکی خاتون تھی، جس نے بنیادی طور پر سفید فام غلبہ والے منظر کے اصول کو توڑ دیا تھا۔ بام بام میں مستقبل کے ساؤنڈ گارڈن اور پرل جام کے ڈرمر میٹ کیمرون بھی شامل تھے۔ کرٹ کوبین مشہور ہونے سے پہلے بام بام کے لیے روڈی تھے اور بینڈ کے مداح بھی تھے۔ بیل کا 2012 میں انتقال ہوا۔ مبصرین نے قیاس آرائی کی ہے کہ اس کی زندگی میں گرینج میوزک کے آباؤ اجداد میں سے ایک کے طور پر پہچان کی کمی جنس پرستی اور نسل پرستی کی وجہ سے تھی۔ خواتین نے زیر زمین گرینج کے منظر میں فعال غیر موسیقار کردار بھی ادا کیے، جیسے کہ رائٹ گررلز جنہوں نے گرینج بینڈ اور انڈی ریکارڈ لیبلز کے بارے میں زنز تیار کیے (مثال کے طور پر، گرنج گیرل #1) اور سیئٹل فینزین بیک لیش کے مصنف ڈان اینڈرسن جنہوں نے زیادہ شہرت حاصل کرنے سے پہلے بہت سے مقامی بینڈوں کی حمایت کی۔ ٹینا کاسیل 1980 کی دہائی میں سی/زیڈ ریکارڈز کی شریک بانی تھیں (کرس ہانزیک کے ساتھ)، ایک سیئٹل انڈی لیبل جس نے 1986 میں بنیادی گرینج تالیف ڈیپ سکس جاری کی۔ سوسن سلور سیئٹل میوزک سین کی پہلی خاتون مینیجر تھیں۔ اس نے 1983 میں اپنے کیریئر کا آغاز کیا اور کئی بینڈ جیسے یو مین، ساؤنڈ گارڈن، ایلس ان چینز اور اسکریننگ ٹریز کا انتظام کیا۔ 1991 میں، سیئٹل ٹائمز نے سلور کو "مقامی راک مینجمنٹ کی سب سے طاقتور شخصیت" قرار دیا۔ سلور نروانا کا مشیر بھی تھا۔ کرٹ کوبین اور باسسٹ کرسٹ نووسیلیک نے سلور سے مشورہ کیا جب وہ اپنے پہلے البم، بلیچ کے لیے سب پاپ کی تشہیر کی کمی سے مطمئن نہیں تھے۔ سلور نے لیبل کے ساتھ ان کے معاہدے کو دیکھا اور انہیں بتایا کہ انہیں وکیل کی ضرورت ہے۔ اس کے بعد سلور نے انہیں ایجنٹ ڈان مولر اور میوزک بزنس اٹارنی ایلن منٹز سے متعارف کرایا، جنہوں نے نروانا کی ڈیمو ٹیپ کو سودوں کی تلاش میں بڑے لیبلز کو بھیجنا شروع کیا۔ بینڈ نے ڈی جی سی کا انتخاب کیا اور لیبل نے 1991 میں اپنا کامیاب البم نیور مائنڈ جاری کیا۔ جب نروانا کو 2014 میں راک اینڈ رول ہال آف فیم میں شامل کیا گیا تو نووسیلیک نے اپنی تقریر کے دوران سلور کا شکریہ ادا کیا کہ انہوں نے "انہیں موسیقی کی صنعت سے مناسب طریقے سے متعارف کرایا"۔ تاریخ 1965-1985: جڑیں، پیشرو، اور اثرات پروٹو گرینج کی اصطلاح فنکاروں کو 1980 کی دہائی کے وسط میں اس صنف کے ظہور سے پہلے ہی گرینج کے عناصر کے طور پر بیان کرنے کے لیے استعمال کی جاتی رہی ہے۔ شاید سب سے قدیم پروٹو گرینج البم ہیئر آر دی سونکس ہے، جسے 1965 میں سونکس نے ریلیز کیا تھا۔ نیل ینگ کے البمز رسٹ نیور سلیپس (1979) اور ریجڈ گلوری (1990) کو پروٹو گرینج اور گرینج میوزک کی مثالیں قرار دیا گیا ہے۔ مزید برآں، انہیں پرل جام کے اثر و رسوخ کے طور پر حوالہ دیا گیا ہے، جس کی وجہ سے انہوں نے 1995 میں ریلیز ہونے والے مرر بال البم کے لیے ینگ کی حمایت کی۔ پروٹو گرینج کے طور پر بیان کردہ دیگر کاموں میں وائپرز اور ان کا البم یوتھ آف امریکہ (1981)، ایلوس کوسٹیلو اور ان کا بلڈ اینڈ چاکلیٹ البم جسے ول برچ نے "اپنے وقت سے 6 یا 8 سال آگے" (1986)، اور اسٹوجز اور ان کا البم فن ہاؤس (1970) شامل ہیں۔ گرنج کی آواز جزوی طور پر سیئٹل کی موسیقی کے دوسرے مناظر سے الگ تھلگ ہونے کا نتیجہ ہے۔ جیسا کہ سب پاپ کے جوناتھن پونمین نے نوٹ کیا، "سیئٹل ایک فعال موسیقی کے منظر کے ساتھ ایک ثانوی شہر کی ایک بہترین مثال تھی جسے لاس اینجلس اور نیویارک [شہر] پر مبنی امریکی میڈیا نے مکمل طور پر نظر انداز کر دیا تھا۔" مارک آرم نے دعوی کیا کہ الگ تھلگ ہونے کا مطلب ہے، "نقشے کے اس ایک کونے کو واقعی ایک دوسرے کے خیالات سے الگ کیا جا رہا تھا"۔ سیئٹل۔ 1980 کی دہائی میں "ایک دور دراز اور صوبائی شہر تھا"۔ بروس پاوٹ کا کہنا ہے کہ یہ شہر "بہت محنت کش طبقے"، محرومیوں کی جگہ، اور اسی طرح منظر کا تھا۔ "مکمل جمالیاتی-کام کے کپڑے، تھرفٹ اسٹور ٹرکرز کی ٹوپیاں، پین شاپ گٹار" صرف ایک انداز نہیں تھا، یہ اس لیے کیا گیا تھا کیونکہ سیئٹل بہت ناقص تھا۔ درحقیقت، جب۔ "کوئی بات نہیں، امریکی چارٹس میں پہلے نمبر پر پہنچ گیا، کوبین ایک کار میں رہ رہا تھا۔" بینڈوں نے 1984 کے آس پاس سیئٹل میوزک سین میں دھات اور پنک کو ملانا شروع کیا، اس فیوژن کا زیادہ تر سہرا یو-مین کو جاتا ہے۔ تاہم، کچھ ناقدین نے نوٹ کیا ہے کہ اصل گرینج پروجینیٹرز کے طور پر یو-مین کے مستند مقام کے باوجود، کہ ان کی آواز ہیوی میٹل کی کم مقروض تھی اور اس سے بہت زیادہ ملتی جلتی تھی۔ تاہم، بینڈ کی انفرادیت خود جمالیات سے زیادہ بڑی تحریک ہو سکتی ہے۔ جلد ہی سیئٹل میں ایک بڑھتا ہوا اور "متنوع موسیقی کا منظر" اور "متنوع شہری شخصیت" تھی جس کا اظہار مقامی "پوسٹ پنک گیراج بینڈ" نے کیا۔ گرنج مقامی پنک راک منظر سے تیار ہوا، اور اسے فرٹز، یو-مین، 10 منٹ وارننگ، دی ایکیوزڈ، اور فاسٹ بیکس جیسے بینڈوں سے متاثر کیا گیا تھا۔ مزید برآں، میلوینس کے سست، بھاری اور کیچڑ کے انداز نے گرینج آواز پر نمایاں اثر ڈالا۔ رائے شکر کا کہنا ہے کہ گرینج کی کامیابی "1980 کی دہائی میں پہلے کے متبادل موسیقی کے مناظر کے ذریعے رکھی گئی بنیادوں" پر بنی۔ شکر کا کہنا ہے کہ موسیقی کے ناقدین۔ "سیئٹل کے منظر کی سمجھی جانے والی پاکیزگی اور صداقت پر زور دیا۔ بحر الکاہل کے شمال مغرب سے باہر، متعدد فنکاروں اور موسیقی کے مناظر نے گرینج کو متاثر کیا۔ شمال مشرقی ریاستہائے متحدہ کے متبادل راک بینڈ، بشمول سونک یوتھ، پکسیز، اور ڈایناسور جونیئر، اس صنف پر اہم اثرات رکھتے ہیں۔ سیئٹل بینڈوں کی سرپرستی کے ذریعے، سونک یوتھ نے گرونج کے منظر کو "نادانستہ طور پر پروان چڑھایا"، اور اس کے موسیقاروں کے شدید آزادانہ رویوں کو تقویت بخشی۔ نروانا نے سیئٹل کے منظر میں سکریچ ایسڈ اور بٹ ہول سرفروں کے شور سے متاثر اثرات کو متعارف کرایا۔ سائنس دانوں، کاسمک سائیکوس اور فیڈ ٹائم سمیت متعدد آسٹریلیائی بینڈوں کو گرینج کے پیش رو کے طور پر حوالہ دیا گیا ہے، ان کی موسیقی سب پاپ کے بانی جوناتھن پونمین اور کے سی ایم یو پر مڈھونی کے ممبروں کی کالج ریڈیو نشریات کے ذریعے سیئٹل کے منظر کو متاثر کرتی ہے۔ نروانا پر پکسیز کے اثر کو کرٹ کوبین نے نوٹ کیا، جنہوں نے رولنگ اسٹون کے ایک انٹرویو میں تبصرہ کیا، "میں اس بینڈ سے اتنا زیادہ جڑا ہوا تھا کہ مجھے اس بینڈ میں ہونا چاہیے تھا-یا کم از کم ایک پکسیز کور بینڈ۔ ہم نے ان کے حرکیات کے احساس کا استعمال کیا، نرم اور پرسکون اور پھر بلند اور سخت ہونا۔ " اگست 1997 میں، گٹار ورلڈ کے ساتھ ایک انٹرویو میں، ڈیو گروہل نے کہا: "کرٹ، کرسٹ [نووسیلیک] اور مجھے نیک، بے سٹی رولرز، بیٹلز اور اببا اتنے ہی پسند ہیں جتنے ہمیں فلپر اور بلیک فلیگ پسند ہیں۔ آپ کوئی بھی پکسیز ریکارڈ سنیں اور یہ سب وہاں موجود ہے۔ یا یہاں تک کہ بلیک سبت کا "جنگی خنزیر"-یہ وہاں ہے: متحرک کی طاقت۔ ہم نے اسے پاپ گانوں کے ساتھ غلط استعمال کیا اور اس سے بیمار ہو گئے۔ " صنف کے پنک اور متبادل راک جڑوں کے علاوہ، بہت سے گرینج بینڈ 1970 کی دہائی کے اوائل میں ہیوی میٹل سے یکساں طور پر متاثر تھے۔ بےبیلونز برننگ: فرام پنک ٹو گرینج کے مصنف کلنٹن ہیلین نے بلیک سبت کو "شمال مغربی منظر نامے پر شاید سب سے زیادہ پنک سے پہلے کا اثر" قرار دیا۔ بلیک سبت نے ان کے اپنے ریکارڈز اور ان کے متاثر کردہ ریکارڈز کے ذریعے گرینج آواز کی تشکیل میں ایک کردار ادا کیا۔ میوزکولوجسٹ باب گلا نے زور دے کر کہا کہ بلیک سبت کی آواز "نروانا، ساؤنڈ گارڈن، اور ایلس ان چینز سمیت گرونج کے تقریبا تمام مقبول ترین بینڈوں میں ظاہر ہوتی ہے۔" لیڈ زیپلن کا اثر بھی واضح ہے، خاص طور پر ساؤنڈ گارڈن کے کام میں، جسے کیو میگزین نے نوٹ کیا کہ وہ "70 کی دہائی کے راک میں تھے، لیکن صنف کی واضح جنس پرستی اور مردانگی کی توہین کرتے تھے"۔ گٹار ورلڈ کے جون ویڈر ہورن نے لکھا: "تو پھر اصل میں گرینج کیا ہے؟ کریڈینس کلیئر واٹر ریویول، بلیک سبت اور سٹوجز پر مشتمل ایک سپر گروپ کی تصویر بنائیں، اور آپ بہت قریب ہیں۔ " کیتھرین سٹرانگ کا کہنا ہے کہ گرینج کا سب سے مضبوط دھات کا اثر تھریش میٹل تھا، جس میں "سامعین کے ساتھ مساوات" کی روایت تھی، جو اس خیال پر مبنی تھی کہ "کوئی بھی بینڈ شروع کر سکتا ہے" (سوچنے کا ایک طریقہ جو امریکی کٹر پنک بھی شیئر کرتا ہے، جسے سٹرانگ بھی گرینج پر اثر کے طور پر حوالہ دیتا ہے) جسے گرینج بینڈ نے بھی اپنایا تھا۔ مضبوط ریاستیں بتاتی ہیں کہ گرینج موسیقار اس وقت کے مقبول "ہیئر میٹل" بینڈ کے مخالف تھے۔ اسٹرانگ کا کہنا ہے کہ "جو [امریکی] کٹر تھا اس کے کچھ حصے گرینج کے نام سے مشہور ہو گئے۔" سیئٹل کے نغمہ نگار جیف اسٹیٹسن کا کہنا ہے کہ "یہاں پنک اور گرنج کے درمیان کوئی حقیقی فرق نہیں ہے۔" پنک بینڈوں کی طرح، گرینج گروپوں کو "بیک ٹو بیسکس راک این رول بینڈ کے طور پر قبول کیا گیا جس نے عوام کو یاد دلایا کہ موسیقی کو خام اور بدصورت ہونا چاہیے"۔ گرینج پر امریکی کٹر کے اثر و رسوخ کی ایک مثال لاس اینجلس کے کٹر پنک بینڈ بلیک فلیگ کا گرینج پر پڑنے والا اثر ہے۔ بلیک فلیگ کا 1984 کا ریکارڈ مائی وار، جس پر بینڈ نے اپنی روایتی آواز کے ساتھ ہیوی میٹل کو ملایا، سیئٹل میں ایک مضبوط اثر ڈالا۔ مڈونی کے اسٹیو ٹرنر نے تبصرہ کیا، "ملک بھر میں بہت سے دوسرے لوگوں کو اس حقیقت سے نفرت تھی کہ بلیک فلیگ کی رفتار سست ہو گئی تھی۔ لیکن یہاں یہ واقعی بہت اچھا تھا۔ ہم جیسے تھے 'یے!' وہ عجیب و غریب لگ رہے تھے۔ " ٹرنر نے گرینج کے دھات کے اثرات کے انضمام کی وضاحت کرتے ہوئے کہا، "ہارڈ راک اور میٹل کبھی بھی پنک کے اتنے دشمن نہیں تھے جتنے دوسرے مناظر کے لیے تھے۔ یہاں، یہ اس طرح تھا، 'یہاں صرف بیس لوگ ہیں، آپ کو واقعی نفرت کرنے کے لیے کوئی گروہ نہیں مل سکتا۔' چارلس آر کراس کا کہنا ہے کہ گرینج "بیس سال کے پنک راک" کی ترقی کا اختتام تھا۔ کراس کا کہنا ہے کہ گرینج صنف کی سب سے زیادہ نمائندگی کرنے والے بینڈ سیئٹل کے بینڈ بلڈ سرکس، ٹیڈ، اور مدھونی اور سب پاپ کے ڈینور بینڈ دی فلوئڈ تھے۔ وہ کہتے ہیں کہ نروانا، اپنے پاپ اثرات اور سونک یوتھ اور سستے چال کے امتزاج کے ساتھ، بلڈ سرکس جیسے بینڈ کے مقابلے میں ہلکا سا تھا۔ نیل ینگ نے پرل جام کے ساتھ کچھ کنسرٹ کھیلے اور البم مرر بال ریکارڈ کیا۔ اس کی بنیاد نہ صرف ان کے بینڈ کریزی ہارس کے ساتھ ان کے کام اور ان کے مسخ شدہ گٹار کے باقاعدہ استعمال-خاص طور پر البم رسٹ نیور سلیپس پر-بلکہ ان کے لباس اور شخصیت پر بھی پڑی۔ اسی طرح کا ایک بااثر لیکن اکثر نظر انداز کیا جانے والا البم ریڈ کراس کا نیوروٹیکا ہے، جس کے بارے میں جوناتھن پونمین نے کہا، "نیوروٹیکا میرے لیے اور سیئٹل میوزک کمیونٹی کے بہت سے لوگوں کے لیے زندگی بدلنے والا تھا۔" سیئٹل گرینج کے منظر کی ترقی کا سیاق و سباق "ناکامی کا سنہری دور تھا، ایک ایسا وقت جب امریکی نوجوانوں کی ایک بڑی تعداد نے سستی اور حوصلہ کی کمی کی برائیوں کو قبول کیا"۔ "جنریشن ایکس کے بیکار کارپوریٹ اندراج کے خوفناک دن کو روکنے کی کوشش کر رہے تھے" اور "ہارنے والے کے فرقے" کو گلے لگانے کی کوشش کر رہے تھے۔ درحقیقت نروانا کا 1991 کا گانا "اسمیلز لائک ٹین اسپرٹ"۔ کوبین کے "ہارنے میں مزہ آتا ہے" کے لہجے سے شروع ہوتا ہے۔ 1985-1991: ابتدائی ترقی اور مقبولیت میں اضافہ 1985 میں، بینڈ گرین ریور نے اپنا پہلا EP کم آن ڈاؤن جاری کیا، جسے بہت سے لوگوں نے پہلا گرینج ریکارڈ قرار دیا ہے۔ گرینج کی ترقی میں ایک اور بنیادی ریلیز ڈیپ سکس تالیف تھی، جسے سی/زیڈ ریکارڈز نے 1986 میں جاری کیا تھا۔ اس ریکارڈ میں چھ بینڈوں کے متعدد ٹریک شامل تھے: گرین ریور، ساؤنڈ گارڈن، میلوینس، مالفنکشن، سکن یارڈ، اور یو-مین۔ ان میں سے بہت سے لوگوں کے لیے یہ ریکارڈ پر ان کا پہلا ظہور تھا۔ فنکاروں کے پاس "زیادہ تر بھاری، جارحانہ آواز تھی جو بھاری دھات کے سست ٹیمپو کو کٹر کی شدت کے ساتھ ملا دیتی تھی"۔ ریکارڈنگ کا عمل کم بجٹ کا تھا ؛ ہر بینڈ کو چار گھنٹے اسٹوڈیو کا وقت دیا گیا تھا۔ جیسا کہ جیک اینڈینو نے یاد کیا، "لوگوں نے بس کہا، 'ٹھیک ہے، یہ کس قسم کی موسیقی ہے؟ یہ دھات نہیں ہے، یہ پنک نہیں ہے، یہ کیا ہے؟ لوگوں نے کہا "یوریکا!" ان تمام بینڈوں میں کچھ مشترک ہے۔ " اس سال کے آخر میں بروس پاوٹ نے اپنے نئے لیبل، سب پاپ کے حصے کے طور پر سب پاپ 100 کی تالیف اور گرین ریور کا ڈرائی ایز اے بون ای پی جاری کیا۔ ایک ابتدائی سب پاپ کیٹلاگ نے گرین ریور ای پی کو "انتہائی ڈھیلا گرینج جس نے ایک نسل کے اخلاق کو تباہ کر دیا" کے طور پر بیان کیا۔ سب پاپ کے بروس پاوٹ اور جوناتھن پونمین، جو موسیقی کی تاریخ کے دیگر علاقائی موسیقی کے مناظر سے متاثر تھے، نے اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کام کیا کہ ان کے لیبل پر "سیئٹل ساؤنڈ" پیش کیا جائے، جسے اسی طرح کی پروڈکشن اور البم پیکیجنگ سے تقویت ملی۔ اگرچہ میوزک رائٹر مائیکل ایزیراڈ نے تسلیم کیا کہ مڈہنی، ساؤنڈ گارڈن، اور ٹیڈ جیسے ابتدائی گرینج بینڈ میں مختلف آوازیں تھیں، لیکن انہوں نے نوٹ کیا کہ "معروضی مبصر کے لیے، کچھ الگ مماثلت تھی"۔ ابتدائی گرینج محافل موسیقی میں بہت کم شرکت کی گئی تھی (بہت سے ایک درجن سے بھی کم لوگوں نے) لیکن سب پاپ فوٹوگرافر چارلس پیٹرسن کی تصاویر نے یہ تاثر پیدا کرنے میں مدد کی کہ اس طرح کے محافل موسیقی بڑے واقعات تھے۔ مڈھونی، جسے گرین ریور کے سابق اراکین نے تشکیل دیا تھا، نے لیبل کے ساتھ اپنے پورے وقت کے دوران سب پاپ کے فلیگ شپ بینڈ کے طور پر کام کیا اور سیئٹل گرینج تحریک کی قیادت کی۔ پیسیفک نارتھ ویسٹ میں دوسرے ریکارڈ لیبلز جنہوں نے گرینج کو فروغ دینے میں مدد کی ان میں سی/زیڈ ریکارڈز، ایسٹرس ریکارڈز، ای ایم پی ٹی وائی ریکارڈز اور پاپ لاما ریکارڈز شامل ہیں۔ گرینج نے برطانیہ میں میڈیا کی توجہ اس وقت مبذول کروائی جب پاوٹ اور پونمین نے برطانوی میگزین میلوڈی میکر کے صحافی ایوریٹ ٹرو سے مقامی موسیقی کے منظر نامے پر ایک مضمون لکھنے کو کہا۔ اس نمائش نے 1980 کی دہائی کے آخر میں مقامی علاقے سے باہر گرینج کو مشہور کرنے میں مدد کی اور زیادہ سے زیادہ لوگوں کو مقامی شوز کی طرف راغب کیا۔ میوزک پریس سے گرینج کی اپیل یہ تھی کہ اس نے "امریکی راک کے لیے علاقائی، مستند وژن کے تصور کی طرف واپسی کا وعدہ کیا تھا"۔ زیر زمین موسیقی کے منظر میں گرینج کی مقبولیت ایسی تھی کہ بینڈ سیئٹل منتقل ہونے لگے اور اصل گرینج بینڈ کی شکل اور آواز کا تخمینہ لگانا شروع کر دیا۔ مدھونی کے سٹیو ٹرنر نے کہا، "یہ واقعی بہت برا تھا۔ دکھاوا کرنے والے بینڈ یہاں نمودار ہو رہے تھے، چیزیں وہاں سے نہیں آ رہی تھیں جہاں سے ہم آ رہے تھے۔ " ردعمل کے طور پر، بہت سے گرینج بینڈوں نے اپنی آواز کو متنوع بنایا، خاص طور پر نروانا اور ٹیڈ نے زیادہ سریلے گانے تیار کیے۔ سیئٹل فینزین بیک لیش کے ڈان اینڈرسن نے یاد کیا کہ 1990 تک بہت سے مقامی لوگ سیئٹل کے منظر نامے کے ارد گرد ہونے والے ہائپ سے تھک چکے تھے اور امید کرتے تھے کہ میڈیا کی نمائش ختم ہو گئی تھی۔ دی گارڈین سے تعلق رکھنے والے کرس ڈبرو کا کہنا ہے کہ 1980 کی دہائی کے آخر میں، آسٹریلیا کے "چپچپا فرش. متبادل پب کے منظر" نے شہر کے اندرونی علاقوں میں "خام اور عجیب توانائی" کے ساتھ گرینج بینڈ تیار کیے جیسے کہ سائنسدان، ایکس، بیسٹس آف بوربن، فیڈ ٹائم، کاسمک سائیکوس اور چکنا بکری۔ ڈبرو نے کہا کہ "کوبین. نے تسلیم کیا کہ آسٹریلیائی لہر کا ان کی موسیقی پر بڑا اثر تھا"۔ ایوریٹ ٹرو کا کہنا ہے کہ "[t] یہاں گرینج کے لیے مزید بحث ہے جو آسٹریلیا میں سائنسدانوں اور ان کے کھردرے ہوئے پنک جیسے لوگوں کے ساتھ شروع ہوتی ہے۔" گرنج بینڈ نے 1980 کی دہائی کے آخر میں موسیقی کے مرکزی دھارے میں قدم رکھا تھا۔ ساؤنڈ گارڈن پہلا گرینج بینڈ تھا جس نے 1989 میں اے اینڈ ایم ریکارڈز کے روسٹر میں شامل ہونے پر کسی بڑے لیبل پر دستخط کیے تھے۔ جیک اینڈینو کے مطابق ساؤنڈ گارڈن نے دیگر بڑے لیبل سائننگز ایلس ان چینز اور مدر لو بون کے ساتھ مل کر اپنے ابتدائی بڑے لیبل ریلیزز کے ساتھ "اوکے" پرفارم کیا۔ نروانا، جو اصل میں ابرڈین، واشنگٹن سے ہے، کو 1989 میں اپنا پہلا البم بلیچ جاری کرتے ہوئے بڑے لیبلز نے بھی پسند کیا تھا۔ نروانا کو 1990 میں گیفن ریکارڈز نے سائن کیا تھا۔ ایلس ان چینز نے 1989 میں کولمبیا ریکارڈز کے ساتھ معاہدہ کیا، اور ان کا پہلا البم، فیس لفٹ، 21 اگست 1990 کو ریلیز ہوا۔ البم کا دوسرا سنگل، "مین ان دی باکس"، جنوری 1991 میں ریلیز ہوا، جس نے بل بورڈ کے مین اسٹریم راک چارٹ کے ٹاپ 20 میں 20 ہفتے گزارے اور اس کے میوزک ویڈیو کو ایم ٹی وی پر بھاری گردش ملی۔ فیس لفٹ 11 ستمبر 1991 کو 500,000 سے زیادہ کاپیاں فروخت کرنے کے لیے ریکارڈنگ انڈسٹری ایسوسی ایشن آف امریکہ (آر آئی اے اے) کی طرف سے گولڈ کی سند حاصل کرنے والا گرینج موومنٹ کا پہلا البم بن گیا۔ 1991-1997: مرکزی دھارے کی کامیابی اثر و رسوخ کی چوٹی ستمبر 1991 میں، نروانا نے اپنا بڑا لیبل ڈیبیو، نیور مائنڈ جاری کیا۔ اس البم کو سونک یوتھ کے گو کے برابر معمولی کامیابی کی امید تھی، جسے گیفن نے ایک سال قبل ریلیز کیا تھا۔ یہ البم کے پہلے سنگل "اسمیلز لائک ٹین اسپرٹ" کی ریلیز تھی جس نے "گرینج میوزک کے رجحان کی تحریک کو نشان زد کیا"۔ ایم ٹی وی پر گانے کے میوزک ویڈیو کے مسلسل نشر ہونے کی وجہ سے، نیور مائنڈ کرسمس 1991 تک ایک ہفتے میں 400,000 کاپیاں فروخت کر رہا تھا، اور 27 نومبر 1991 کو اسے گولڈ کی سند دی گئی۔ جنوری 1992 میں، نیور مائنڈ نے بل بورڈ 200 پر پہلے نمبر پر پاپ سپر اسٹار مائیکل جیکسن کی ڈینجرس کی جگہ لے لی۔ نیور مائنڈ کو 1999 میں آر آئی اے اے نے ڈائمنڈ کی سند دی تھی۔ نیور مائنڈ کی کامیابی نے موسیقی کی صنعت کو حیران کر دیا۔ کوئی بات نہیں، نہ صرف گرینج کو مقبول بنایا، بلکہ "عام طور پر متبادل چٹان کی ثقافتی اور تجارتی عملداری" کو بھی قائم کیا۔ مائیکل ایزیراڈ نے زور دے کر کہا کہ نیور مائنڈ "راک موسیقی میں ایک سمندری تبدیلی" کی علامت ہے جس میں اس وقت راک موسیقی پر غلبہ حاصل کرنے والا گلیمر دھات موسیقی کے مقابلے میں مقبولیت سے باہر ہو گیا جسے مستند اور ثقافتی طور پر متعلقہ سمجھا جاتا تھا۔ گرنج نے انواع کے لیے یہ ممکن بنا دیا کہ وہ ایک طاق سامعین کے بارے میں سوچیں، چاہے وہ کتنی ہی بنیاد پرست کیوں نہ ہوں، اپنی مارکیٹنگ کو ثابت کریں اور مرکزی دھارے کے ذریعے شریک انتخاب کیا جائے، جس سے ایک انفرادیت پسند، بکھری ہوئی ثقافت کی تشکیل کو تقویت ملی۔ دوسرے گرینج بینڈوں نے بعد میں نروانا کی کامیابی کو دہرایا۔ پرل جام، جس میں مدر لو بون کے سابق ممبران جیف ایمنٹ اور اسٹون گوسارڈ شامل تھے، نے اپنا پہلا البم ٹین اگست 1991 میں، نیور مائنڈ سے ایک ماہ قبل جاری کیا تھا، لیکن البم کی فروخت میں صرف اگلے سال ہی تیزی آئی۔ 1992 کے دوسرے نصف تک ٹین ایک کامیاب کامیابی بن چکی تھی، جس نے سونے کی سند حاصل کی تھی اور بل بورڈ چارٹس پر دوسرے نمبر پر پہنچ گئی تھی۔ ٹین بائی پرل جام کو آر آئی اے اے نے 13 × پلاٹینم کی سند دی تھی۔ بینڈ ساؤنڈ گارڈن کا البم بیڈموٹورفنگر اور بینڈ ایلس ان چینز کا البم ڈیرٹ، بینڈ ٹیمپل آف دی ڈاگ کے سیلف ٹائٹلڈ البم کے ساتھ، پرل جام اور ساؤنڈ گارڈن کے ممبروں پر مشتمل تعاون، 1992 کے 100 سب سے زیادہ فروخت ہونے والے البمز میں بھی شامل تھے۔ ان گرینج بینڈوں کی مقبول پیشرفت نے رولنگ اسٹون کو سیئٹل کا عرفی نام "نیا لیورپول" رکھنے پر مجبور کیا۔ بڑے ریکارڈ لیبلز نے سیئٹل کے بیشتر نمایاں گرینج بینڈوں پر دستخط کیے، جبکہ بینڈوں کی دوسری آمد کامیابی کی امید میں شہر میں منتقل ہوگئی۔ گرینج سین 1992 کی کیمرون کرو فلم سنگلز کا پس منظر تھا۔ فلم میں پرل جام، ساؤنڈ گارڈن، اور ایلس ان چینز سمیت مشہور سیئٹل گرینج بینڈ کے کئی چھوٹے کردار، پرفارمنس اور کیمیوز تھے۔ 1991 میں سیئٹل اور اس کے آس پاس فلمایا گیا، یہ فلم 1992 تک گرونج مقبولیت کے عروج کے دوران ریلیز نہیں ہوئی تھی۔ گرینج کی مقبولیت کے نتیجے میں سیئٹل موسیقی کے منظر نامے کی سمجھی جانے والی ثقافتی خصوصیات میں بڑی دلچسپی پیدا ہوئی۔ اگرچہ 1980 کی دہائی کے آخر اور 1990 کی دہائی کے اوائل میں سیئٹل موسیقی کا منظر حقیقت میں موسیقی کے مختلف انداز اور انواع پر مشتمل تھا، لیکن میڈیا میں اس کی نمائندگی نے "سیئٹل کو ایک موسیقی 'کمیونٹی' کے طور پر پیش کرنے کا کام کیا جس میں توجہ ایک موسیقی کے انداز، یعنی گرینج کی جاری تلاش پر تھی۔ فیشن انڈسٹری نے صارفین کو "گرینج فیشن" کی مارکیٹنگ کی، جس میں بنی ہوئی اسکی ٹوپیاں اور ٹارٹن شرٹس جیسی اشیاء کے لیے پریمیم قیمتیں وصول کی گئیں۔ ناقدین نے زور دے کر کہا کہ اشتہارات گرینج کے عناصر کو شریک کر رہے ہیں اور اسے ایک جنون میں تبدیل کر رہے ہیں۔ انٹرٹینمنٹ ویکلی نے 1993 کے ایک مضمون میں تبصرہ کیا، "60 کی دہائی میں میڈیا کے ہپیوں کو دریافت کرنے کے بعد سے کسی ذیلی ثقافت کا اس طرح کا استحصال نہیں ہوا ہے۔" مارکیٹرز نے "گرینج" تصور کو گرینج ایئر فریشنر، گرینج ہیئر جیل اور یہاں تک کہ "آسان سننے والی موسیقی" کی سی ڈیز فروخت کرنے کے لیے استعمال کیا جسے "گرینج لائٹ" کہا جاتا ہے۔ نیو یارک ٹائمز نے "گرنجنگ آف امریکہ" کا موازنہ پچھلے سالوں میں پنک راک، ڈسکو اور ہپ ہاپ کی بڑے پیمانے پر مارکیٹنگ سے کیا۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ نیو یارک ٹائمز کو گستاخانہ اصطلاحات کی جعلی فہرست پرنٹ کرنے کے لیے دھوکہ دیا گیا تھا جو مبینہ طور پر گرینج کے منظر میں استعمال ہوتے تھے ؛ جسے اکثر گرینج اسپیک ہوکس کہا جاتا ہے۔ گرونج کے ارد گرد اس میڈیا ہائپ کو 1996 کی دستاویزی فلم ہائپ! میں دستاویزی شکل دی گئی تھی۔ جیسے ہی ماس میڈیا نے کلیدی بینڈ کے بارے میں کسی بھی خبر میں "گرینج" کی اصطلاح استعمال کرنا شروع کی، سیئٹل کے منظر کے اراکین نے اس اصطلاح کو "جی-ورڈ" کے طور پر حوالہ دینا شروع کر دیا۔ سیئٹل میں گرینج کے خلاف ردعمل پیدا ہونا شروع ہوا۔ 1992 کے آخر میں، جوناتھن پونمین نے کہا کہ شہر میں، "تمام چیزوں کو انتہائی مایوسی اور تفریح کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے [۔ ۔ ۔] کیونکہ یہ ساری چیز ایک من گھڑت تحریک ہے اور ہمیشہ سے رہی ہے۔ " گرینج اور گرینج بینڈ کو بلرز ڈیمن البرن جیسے موسیقاروں کی طرف سے تنقید کا سامنا کرنا پڑا، جن کے حوالے سے کہا گیا تھا کہ اسٹیج پر پرفارم کرتے ہوئے "فک گرینج" اور "دی سمیشنگ پمپکنز میری گدا کو چوم سکتے ہیں"۔ بہت سے گرینج فنکار اپنی کامیابی اور اس کے نتیجے میں آنے والی توجہ سے بے چین تھے۔ نروانا کے کرٹ کوبین نے مائیکل آزیراڈ سے کہا، "مشہور وہ آخری چیز ہے جو میں بننا چاہتا تھا۔" پرل جام نے بھی کامیابی کا بوجھ محسوس کیا، جس کی زیادہ تر توجہ فرنٹ مین ایڈی ویڈر پر پڑی۔ نروانا کے فالو اپ البم ان اتیرو (1993) میں ایک جان بوجھ کر کھرچنے والا البم پیش کیا گیا جسے نروانا کے باسسٹ کرسٹ نووسیلیک نے "جنگلی جارحانہ آواز، ایک حقیقی متبادل ریکارڈ" کے طور پر بیان کیا۔ بہر حال، ستمبر 1993 میں اپنی ریلیز کے بعد، ان یوٹیرو بل بورڈ چارٹس میں سرفہرست رہا۔ 1996 میں، ان یوٹیرو کو آر آئی اے اے نے 5 × پلاٹینم کی سند دی تھی۔ پرل جام نے بھی اپنے دوسرے البم، وی ایس (1993) کے ساتھ تجارتی طور پر اچھی کارکردگی کا مظاہرہ جاری رکھا۔ البم نے ریلیز کے پہلے ہفتے میں ریکارڈ 950,378 کاپیاں فروخت کیں، بل بورڈ چارٹس میں سرفہرست رہا، اور اس ہفتے مشترکہ طور پر ٹاپ ٹین میں موجود دیگر تمام اندراجات کو پیچھے چھوڑ دیا۔ 1993 میں، گرینج بینڈ کینڈل باکس نے اپنا سیلف ٹائٹلڈ البم جاری کیا، جس کی تصدیق آر آئی اے اے نے کی تھی۔ فروری 1994 میں، ایلس ان چینز کا ای پی، جار آف فلائز بل بورڈ 200 البم چارٹ پر نمبر 1 پر پہنچ گیا۔ ساؤنڈ گارڈن کا البم سپر نامعلوم، جو 1994 میں بھی ریلیز ہوا تھا، بل بورڈ 200 چارٹ پر نمبر 1 پر پہنچ گیا، اور اسے آر آئی اے اے نے 5 × پلاٹینم کی سند دی۔ 1995 میں، ایلس ان چینز کا سیلف ٹائٹلڈ البم بل بورڈ 200 پر ان کا دوسرا نمبر 1 البم بن گیا، اور اسے 2x پلاٹینم کی سند دی گئی۔ 1990 کی دہائی کے اوائل میں گرینج کی تجارتی کامیابی کے عروج پر، گرینج کی تجارتی کامیابی نے ملک بھر میں غیر دریافت شدہ صلاحیتوں کو فروغ دینے کے لیے ریکارڈ لیبل لگا دیے۔ اس میں سان ڈیاگو، کیلیفورنیا میں مقیم اسٹون ٹیمپل پائلٹس، ٹیکساس میں مقیم ٹرپنگ ڈیزی اینڈ ٹوڈیز، پا، شکاگو میں مقیم ویروکا سالٹ، اور آسٹریلیائی بینڈ سلور چیئر شامل تھے، جن کے ابتدائی کام کی وسیع پیمانے پر شناخت جاری ہے (اگر خود سیئٹل میں نہیں) "گرینج" کے طور پر۔ 2014 میں، پیسٹ نے ویروکا سالٹ کے "آل ہیل می" #39 اور سلور چیئر کے "ٹومورو" #45 کو اپنے اب تک کے 50 بہترین گرینج گانوں کی فہرست میں شامل کیا۔ لاؤڈ وائر نے اسٹون ٹیمپل پائلٹس کو اب تک کے دس بہترین گرینج بینڈوں میں سے ایک قرار دیا۔ ریاستہائے متحدہ سے باہر گرونج بینڈ کئی ممالک میں ابھرے۔ کینیڈا میں، ایرکس ٹرپ، سب پاپ لیبل کے ذریعہ دستخط شدہ پہلا کینیڈین بینڈ، کو گرینج کے طور پر درجہ بند کیا گیا ہے اور نکل بیک کے پہلے البم کو گرینج سمجھا گیا تھا۔ سلور چیئر نے 1990 کی دہائی میں مرکزی دھارے میں کامیابی حاصل کی۔ بینڈ کا گانا "ٹومورو" ستمبر 1995 میں ریڈیو سونگز چارٹ پر 22 ویں نمبر پر چلا گیا اور جون 1995 میں ریلیز ہونے والے بینڈ کے پہلے البم فروگسٹامپ کو فروری 1996 میں آر آئی اے اے نے 2x پلاٹینم کی سند دی۔ اس عرصے کے دوران، گرینج بینڈ جو سیئٹل سے نہیں تھے اکثر ناقدین کی طرف سے تنقید کا نشانہ بنائے جاتے تھے، جنہوں نے ان پر بینڈوگن جمپر ہونے کا الزام لگایا۔ گرینج بینڈ اسٹون ٹیمپل پائلٹس خاص طور پر اس کا شکار ہوئے۔ جنوری 1994 کے رولنگ اسٹون پول میں، اسٹون ٹیمپل پائلٹس کو بیک وقت رولنگ اسٹون کے قارئین کی طرف سے "بہترین نیا بینڈ" اور میگزین کے موسیقی کے ناقدین کی طرف سے "بدترین نیا بینڈ" قرار دیا گیا، جس نے ناقدین اور مداحوں کے درمیان عدم مساوات کو اجاگر کیا۔ اسٹون ٹیمپل پائلٹس بہت مقبول ہوئے۔ ان کے البم کور کو آر آئی اے اے نے 8 × پلاٹینم کی سند دی اور ان کے البم پرپل کو آر آئی اے اے نے 6 × پلاٹینم کی سند دی۔ برطانوی گرینج بینڈ بش نے 1994 میں اپنا پہلا البم سکسٹین اسٹون جاری کیا۔ اپنے دوسرے البم ریزر بلیڈ سوٹ کیس کے جائزے میں، رولنگ اسٹون نے البم پر تنقید کی اور بش کو "نروانا کی موسیقی کی سب سے کامیاب اور شرمناک نقالی" قرار دیا۔ کتاب فارگو راک سٹی: اے ہیوی میٹل اوڈیسی ان رورل نارتھ ڈکوٹا میں، چک کلسٹرمین نے لکھا، "بش ایک اچھا بینڈ تھا جس نے ابھی اختتام کے آغاز کا اشارہ دیا ؛ بالآخر، وہ گرینج وارنٹ بن جائیں گے"۔ مقبولیت میں کمی اور ذیلی ثقافت کا خاتمہ متعدد عوامل نے گرینج کی اہمیت میں کمی میں اہم کردار ادا کیا۔ ناقدین اور مورخین اس صحیح نقطہ پر متفق نہیں ہیں کہ گرینج ختم ہوا۔ کیتھرین سٹرانگ بتاتی ہیں کہ "1993 کے آخر میں۔ [،] گرینج غیر مستحکم ہو گیا تھا، اور مارا جانے کے ابتدائی مراحل میں داخل ہو رہا تھا"۔ وہ بتاتی ہیں کہ "... منظر اتنا کامیاب ہو گیا تھا" اور بڑے پیمانے پر جانا جاتا ہے کہ "نقل کرنے والوں نے میدان میں داخل ہونا شروع کر دیا تھا"۔ پیسٹ میگزین کا کہنا ہے کہ 1994 تک، گرینج۔ "تیزی سے دھندلا رہا تھا"، اس کے ساتھ۔ "پرل جام جتنی جلدی ہو سکے روشنی سے پیچھے ہٹ رہا تھا ؛ ایلس ان چینز، اسٹون ٹیمپل پائلٹس اور دیگر کی بھیڑ منشیات کی خوفناک لت سے لڑ رہے تھے اور بقا کے لیے جدوجہد کر رہے تھے۔" گرنج: سیئٹل میں، جسٹن ہینڈرسن کا کہنا ہے کہ "نیچے کی طرف سرپل" 1994 کے وسط میں شروع ہوا، کیونکہ منظر میں بڑے لیبل کی رقم کی آمد نے ثقافت کو تبدیل کر دیا اور اس میں "نیچے جانے کے سوا کوئی راستہ نہیں تھا"۔ وہ کہتے ہیں کہ 16 جون 1994 کو ہول باسسٹ کرسٹن فاف کی ہیروئن کی زیادہ مقدار سے موت "گرنج کے تابوت میں ایک اور کیل" تھی۔ جیسن ہیلر کے 2013 کے مضمون میں "کیا گرینج واقعی اہم تھا؟ "، اے وی میں۔ کلب، انہوں نے کہا کہ نروانا کی ان اتیرو (ستمبر 1993) "گرینج کی موت کی گھنٹی" تھی۔ جیسے ہی کوبین نے بڑبڑایا، 'نوعمری کے خوف کا اچھا فائدہ ہوا ہے/اب میں بور اور بوڑھا ہو گیا ہوں،' یہ سب ختم ہو گیا تھا۔ ہیلر کا کہنا ہے کہ 1994 میں کوبین کی موت کے بعد، اس وقت کی "منافقت" "واضح ہو گئی" اور "آئیڈیلزم شرمناک ہو گیا"، جس کا نتیجہ یہ ہوا کہ "گرینج نیا [مرکزی دھارے] ایروسمتھ بن گیا"۔ ہیلر کا کہنا ہے کہ "گرینج ایک ارتقائی ڈیڈ اینڈ بن گیا"، کیونکہ "یہ کچھ بھی نہیں کے لیے کھڑا تھا اور کچھ بھی نہیں پر بنایا گیا تھا، اور یہ کہ نفی کی اخلاقیات ہی سب کچھ تھی"۔ 1990 کی دہائی کے وسط کے دوران بہت سے گرینج بینڈ ٹوٹ گئے یا کم نظر آنے لگے۔ 8 اپریل 1994 کو کرٹ کوبین اپنے سیئٹل کے گھر میں بظاہر خود کو گولی لگنے کے زخم سے مردہ پائے گئے۔ نروانا مختصر طور پر منتشر ہو گئی۔ کوبین کی موت کے بعد، بروس ہارڈی نے ٹائم میگزین میں لکھا کہ وہ "جھولتے ہوئے شمال مغرب کے جان لینن" تھے، کہ انہوں نے ہیروئن کی لت سے جدوجہد کی تھی، اور دعوی کیا کہ ان کی زندگی کے آخری ہفتوں کے دوران میوزک انڈسٹری میں افواہیں چل رہی تھیں کہ کوبین کو منشیات کی زیادہ مقدار کا سامنا کرنا پڑا تھا اور نروانا ٹوٹ رہی تھی۔ کوبین کی خودکشی نے "گرینج کی موت کے لیے ایک اتپریرک کے طور پر کام کیا"، کیونکہ اس نے "گرینج سے توانائی کو کم کر دیا اور ساکرائن اور کارپوریٹ ساختہ موسیقی کو" اپنی کھوئی ہوئی بنیاد "کو دوبارہ حاصل کرنے کا موقع فراہم کیا۔ اسی سال پرل جام نے ٹکٹ فروش ٹکٹ ماسٹر کے غیر منصفانہ کاروباری طریقوں کے خلاف احتجاج کرتے ہوئے اپنا سمر ٹور منسوخ کر دیا۔ اس کے بعد پرل جام نے کمپنی کا بائیکاٹ شروع کیا۔ تاہم، پرل جام کے صرف غیر ٹکٹ ماسٹر مقامات پر مؤثر طریقے سے کھیلنے کے اقدام نے، چند مستثنیات کے ساتھ، بینڈ کو اگلے تین سالوں تک ریاستہائے متحدہ میں شو کھیلنے سے روک دیا۔ 1996 میں، ایلس ان چینز نے اپنے بیمار اور الگ تھلگ مرکزی گلوکار، لین اسٹالی کے ساتھ اپنی آخری پرفارمنس پیش کی، جو بعد میں 2002 میں کوکین اور ہیروئن کی زیادہ مقدار سے مر گئی۔ 1996 میں، ساؤنڈ گارڈن اور اسکریننگ ٹریز نے بالترتیب 1990 کی دہائی کے اپنے آخری اسٹوڈیو البمز، ڈاؤن آن دی اپ سائیڈ اور ڈسٹ جاری کیے۔ مضبوط بیان کرتا ہے کہ رائے شکر اور اسٹاؤٹ نے لکھا ہے کہ "....................................................................................................................................................................................... پوسٹ گرینج کا ظہور 1990 کی دہائی کے آخری نصف کے دوران، گرینج کی جگہ پوسٹ گرینج نے لے لی، جو 21 ویں صدی کے آغاز تک تجارتی طور پر قابل عمل رہا۔ پوسٹ گرینج۔ "نے سیئٹل بینڈ کی موٹی گٹار آوازوں اور واضح گیتوں کے موضوعات کو ایک قابل رسائی، اکثر مرکزی دھارے کے جمالیاتی پہلو میں تبدیل کر دیا۔" ان فنکاروں کو گرینج کی زیر زمین جڑوں کی کمی کے طور پر دیکھا جاتا تھا اور وہ بڑی حد تک اس سے متاثر تھے جو گرینج بن گیا تھا، یعنی "اندرونی نظر آنے والی، سنجیدہ ذہن رکھنے والی سخت چٹان کی ایک بے حد مقبول شکل"۔ یہ ایک زیادہ تجارتی طور پر قابل عمل صنف تھی جس نے پالش، ریڈیو کے لیے تیار پروڈکشن کے ساتھ گرینج کے مسخ شدہ گٹار کو معتدل کیا۔ جب گرینج ایک مرکزی دھارے کی صنف بن گیا تو بڑے لیبلز نے ایسے بینڈوں پر دستخط کرنا شروع کر دیے جو ان بینڈوں کی صوتی شناختوں سے ملتے جلتے تھے۔ اس طرح کے لیبل والے بینڈ اس وقت ابھرے جب گرینج مرکزی دھارے میں تھا جیسے بش، کینڈل باکس اور کلیکٹو سول سبھی ان بینڈوں کی آواز کی تقلید کرنے کے لیے مشہور ہیں جنہوں نے گرینج کو مرکزی دھارے میں شامل کیا۔ 1995 میں، سپن کے مصنف چارلس ایرون نے کہا کہ گرونج "خرچ"، پاپ پنک میں گراوٹ، برٹ پاپ ایک "گڈی میموری" اور البم پر مبنی راک اوور کے ساتھ، میوزک انڈسٹری "کارپوریٹ [-پروڈیوسڈ] متبادل" کی طرف مائل ہوگئی، جسے وہ "ساؤنڈ لائک جعلی گرونج" یا "سکرینج" کہتے ہیں۔ بینڈ ایرون کو "اسکرجن" گروپوں کے طور پر درج کیا گیا ہے جن میں شامل ہیں: بیٹر دین ایزرا ؛ بش ؛ کلیکٹو سول ؛ گاربیج ؛ ہوٹی اینڈ دی بلوفش ؛ ہم ؛ سلور چیئر ؛ اسپنج ؛ ٹرپنگ ڈیزی ؛ جینیفر ٹرینن اور ویزر ؛ ایرون نے اپنی فہرست میں فو فائٹرز کو شامل کیا ہے، لیکن کہا ہے کہ ڈیو گروہل نے اپنے نروانا کے بعد کے گروپ میں 1980 کی دہائی کے کٹر پنک کو 1970 کی دہائی کے ایرینا ٹریش میوزک کے ساتھ جوڑ کر "اسکرجن فال گو [وائی]" بننے سے گریز کیا۔ بش اور کینڈل باکس جیسے گرینج کے طور پر بیان کردہ بینڈ کو بھی بڑی حد تک درجہ بندی کیا گیا ہے کیونکہ یہ دونوں بینڈ 1992 کے بعد مقبول ہوئے۔ پوسٹ گرینج کے طور پر درجہ بند دیگر بینڈ جو بش اور کینڈل باکس کے مقبول ہونے کے بعد ابھرے ان میں کلیکٹو سول اور لائیو شامل ہیں۔ برٹپوپ کا رد عمل اس کے برعکس، ایک اور راک صنف، برٹپوپ، جزوی طور پر برطانیہ میں گرینج کے غلبے کے خلاف ردعمل کے طور پر ابھرا۔ گرینج کی کشادگی کے برعکس، برٹپوپ کی تعریف "جوانی کے جوش و خروش اور پہچان کی خواہش" سے کی گئی تھی۔ سرکردہ برٹپوپ بینڈ، "دھندلا پن اور نخلستان [گرینج کی] ابدی زوال پذیر چمک کے لیے رجعت پسند قوتوں کے طور پر موجود تھے۔" برٹپوپ فنکاروں کا نیا نقطہ نظر 1992 کے موسم بہار میں بلر کے ریاستہائے متحدہ کے دورے سے متاثر تھا۔ جسٹن فریشمین، جو پہلے سویڈ کی تھی اور ایلاسٹیکا کی رہنما تھی (اور اس وقت ڈیمن البرن کے ساتھ تعلقات میں تھی) نے وضاحت کی، "ڈیمن اور مجھے محسوس ہوا کہ ہم اس وقت اس کی لپیٹ میں تھے۔ ہمیں محسوس ہوا کہ نروانا وہاں موجود تھی، اور لوگ امریکی موسیقی میں بہت دلچسپی رکھتے تھے، اور انگریزیت کی واپسی کے لیے کسی قسم کا منشور ہونا چاہیے۔" برٹپوپ فنکار گرینج کے لیے اپنی نفرت کے بارے میں آواز اٹھاتے تھے۔ 1993 کے این ایم ای انٹرویو میں، برٹ پاپ بینڈ بلر کے ڈیمن البرن نے انٹرویو لینے والے جان ہیرس کے اس دعوے سے اتفاق کیا کہ بلر ایک "اینٹی گرینج بینڈ" تھا، اور کہا، "ٹھیک ہے، یہ اچھا ہے۔ اگر پنک ہپیوں سے چھٹکارا پانے کے بارے میں تھا، تو میں گرینج سے چھٹکارا حاصل کر رہا ہوں "(ستم ظریفی یہ ہے کہ کرٹ کوبین نے ایک بار بلر کو اپنا پسندیدہ بینڈ قرار دیا تھا)۔ نروان کے مداح ہونے کے باوجود نخلستان کے نوئل گالاگر نے ایسی موسیقی لکھی جس نے گرینج کی مایوس کن نوعیت کی تردید کی۔ گالاگر نے 2006 میں نوٹ کیا کہ 1994 کا نخلستان کا سنگل "لائیو فارایور" گرونج اور اس سب کے درمیان لکھا گیا تھا، اور مجھے یاد ہے کہ نروانا کی ایک دھن تھی جس کا نام تھا 'میں خود سے نفرت کرتا ہوں اور میں مرنا چاہتا ہوں،' اور میں اس طرح تھا۔ 'ٹھیک ہے، مجھے یہ نہیں مل رہا ہے۔' جتنا میں اس [کوبین] کی طرح بھاڑ میں جاتا ہوں اور یہ سب، میرے پاس ایسا نہیں ہے۔ میں اس طرح کے لوگوں کو یہاں، اسمیک [ہیروئن] پر، یہ کہتے ہوئے نہیں لا سکتا کہ وہ خود سے نفرت کرتے ہیں اور وہ مرنا چاہتے ہیں۔ یہ بکواس ہے۔ " پنک پاپ فیسٹیول 2000 کے دوران ایک انٹرویو میں، نخلستان کے لیام گالاگر نے پرل جام پر حملہ کیا، جو بھی پرفارم کر رہے تھے، ان کے مایوس کن گیتوں کے مواد پر تنقید کرتے ہوئے انہیں "فضول" قرار دیا۔ 1997-موجودہ: جانشین اور بحالی دوسری لہر پوسٹ گرینج اصل گرینج تحریک کے خاتمے کے بعد، پوسٹ گرینج کی مقبولیت میں 1990 کی دہائی کے آخر اور 2000 کی دہائی کے اوائل میں نئے بینڈ جیسے کریڈ، نکیل بیک، 3 ڈورز ڈاؤن اور پڈل آف مڈ کے ساتھ اضافہ ہوا۔ دیگر بینڈوں میں فو فائٹرز، اسٹینڈ اور میچ باکس ٹوئنٹی شامل ہیں۔ گرینج کے بعد کے ان فنکاروں کو ان کی تجارتی آواز کے ساتھ ساتھ ان کے "کمیونٹی اور رومانوی تعلقات کے آرام کے ارد گرد بنائے گئے عالمی نقطہ نظر" کے لیے تنقید کا نشانہ بنایا گیا، جیسا کہ گرینج کی "خودکشی، سماجی منافقت اور منشیات کی لت جیسے پریشان کن مسائل" کی گیتوں کی تلاش کے برخلاف ہے۔ ایڈم سٹیننگر نے پوسٹ گرینج بینڈ کی "ہلکی پھلکی دھنوں پر تنقید کی، جو بظاہر رومانوی مصائب کے گرد گھومتی ہیں۔" بہت سے بینڈوں پر تنقید کرتے ہوئے جنہیں پوسٹ گرینج کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اسٹیننگر نے کینڈل باکس کو ان کی "پاپ سے بھری ہوئی" آواز کے لیے تنقید کا نشانہ بنایا، "محبت کی دھنوں" پر توجہ مرکوز کی، اور "استعداد اور تخلیقی صلاحیتوں" کے بغیر گانے لکھے۔ ان کے "ڈائلیوٹڈ" اور "ریڈیو فرینڈلی میوزک" کے لیے تھری ڈےز گریس ؛ توجہ مرکوز کرنے کے لیے 3 ڈورز ڈاؤن۔ "معیاری البمز بنانے کے بجائے ہٹ سنگلز کو روکنا" ؛ فنگر الیون "پاپ راک" کی سمت میں جانے کے لیے ؛ بش کی "بے ترتیب الفاظ کی بکواس" ؛ لائیو کی "سیوڈو پاپ شاعری" جس نے "گرینج کے جوہر کو گلا گھونٹ دیا"، مڈ کی "پوڈل آف پوڈل آف پوڈل آف پوڈل آف پوڈل آف پوڈل آف پوڈل آف پوڈل آف بہت سے بڑے گرینج بینڈوں نے 2000 اور 2010 کی دہائیوں میں کامیابی کے ساتھ ریکارڈنگ اور ٹورنگ جاری رکھی۔ شاید اکیسویں صدی کا سب سے قابل ذکر گرینج ایکٹ پرل جام رہا ہے۔ 2006 میں رولنگ اسٹون کے مصنف برائن ہیئٹ نے پرل جام کو "پچھلی دہائی کا زیادہ تر حصہ جان بوجھ کر اپنی شہرت کو پھاڑنے میں گزارنے" کے طور پر بیان کیا، انہوں نے نوٹ کیا کہ بینڈ نے گریٹفول ڈیڈ کی طرح ایک وفادار کنسرٹ تیار کیا۔ انہوں نے 2006 کی پرل جام، 2009 کی بیک اسپیسر اور 2013 کی لائٹننگ بولٹ کے ساتھ وسیع تجارتی کامیابی کی طرف واپسی دیکھی۔ ایلس ان چینز نے 2005 میں مٹھی بھر ری یونین کی تاریخوں کے لیے اصلاح کی جس میں کئی مختلف گلوکاروں نے لین اسٹالی کی جگہ لی۔ بالآخر ولیم ڈوول کو اسٹالی کے متبادل کے طور پر آباد کیا گیا، 2009 میں انہوں نے بلیک گیوز وے ٹو بلیو جاری کیا، جو 14 سالوں میں ان کا پہلا ریکارڈ ہے۔ بینڈ کی 2013 کی ریلیز، دی ڈیول پٹ ڈایناسورز ہیئر، بل بورڈ 200 پر نمبر 2 پر پہنچ گئی۔ ساؤنڈ گارڈن نے 2010 میں اصلاح کی اور دو سال بعد اپنا البم کنگ اینیمل جاری کیا جو ڈنمارک، نیوزی لینڈ اور امریکہ میں قومی البم چارٹس میں سرفہرست پانچ میں پہنچ گیا۔ میٹ کیمرون اور بین شیفرڈ نے ایلین جوہانس (پتھر کے دور کی ملکہ، گیارہ)، مارک لینگن (چیخ و پکار والے درخت، پتھر کے دور کی ملکہ) اور دیمیتری کوٹ (آف!) میں شمولیت اختیار کی۔ 2016 میں سائیڈ پروجیکٹ ٹین کمانڈوز بنانے کے لیے۔ کرٹ کوبین کی موت کے باوجود، نروانا کے بقیہ ارکان بعد از مرگ کامیاب رہے ہیں۔ کرٹ کوبین کے جرنلز کی زیادہ فروخت اور 2002 میں ان کی ریلیز کے بعد بینڈ کی بہترین تالیف نروانا کی وجہ سے، دی نیویارک ٹائمز نے دلیل دی کہ نروانا "1994 میں مسٹر کوبین کی خودکشی کے بعد سے اب کسی بھی وقت سے زیادہ کامیابی حاصل کر رہی ہے"۔ یہ رجحان صدی کی دوسری دہائی تک جاری رہا، بینڈ کی ڈسکوگرافی کو دوبارہ جاری کرنے اور مجاز دستاویزی فلم کرٹ کوبین: مونٹیج آف ہیک کی ریلیز کے ساتھ۔ 2012 میں، نروانا کے زندہ بچ جانے والے اراکین نے دوبارہ متحد ہو کر، کوبین کی جگہ پال میک کارٹنی کے ساتھ، ساؤنڈ ٹریک ڈیو گروہل کی دستاویزی فلم ساؤنڈ سٹی کے لیے "کٹ می سم سلیک" کے عنوان سے ایک ٹریک ریکارڈ کیا۔ اکیسویں صدی کے سب سے کامیاب راک گروپوں میں سے ایک، کوئینز آف دی اسٹون ایج، نے مختلف گرینج موسیقاروں کی بڑی شراکت کو نمایاں کیا ہے۔ جوش ہومی نے گروپ بنانے سے پہلے کیو او ٹی ایس اے کے رکن مارک لینگن کے ساتھ اسکریننگ ٹریز میں مختصر طور پر کھیلا تھا۔ نروانا کے ڈیو گروہل اور الیون کے ایلین جوہانس نے بھی قابل ذکر تعاون فراہم کیا ہے۔ ہومی اور گروہل نے لیڈ زیپلن کے جان پال جونز کے ساتھ مل کر 2009 میں سپر گروپ تھیم کروکڈ ولچرز تشکیل دیا۔ جوہانس نے گروپ کے ساتھ بطور ٹورنگ ممبر بھی پرفارم کیا۔ 2000 کی دہائی کے اوائل میں، گرینج متعدد علاقائی بنیاد پر بحالی کرے گا، حالانکہ معمولی۔ 2005 میں، سیئٹل ٹائمز نے سیئٹل کے منظر میں واپس آنے والے گروپوں کا نوٹ بنایا۔ اسی طرح، دی گارڈین نے یارکشائر سے گرینج سے متاثر گروہوں کے بارے میں اطلاع دی، جن میں ڈایناسور پائل اپ، پلڈ اپارٹ بائی ہارسز، اور ونڈرسوان شامل ہیں۔ نیز، 2003 میں، نیو یارک ٹائمز نے گرینج فیشن میں ایک بحالی کا ذکر کیا۔ 2010 کی دہائی میں گرینج سے متاثر کئی بینڈ پیدا ہوئے ہیں۔ ان کے پیشروؤں کے برعکس، ان میں سے کچھ اعمال لیبل کو اپنی مرضی سے منسوب کرتے ہیں۔ اصل متبادل راک دور کی ممتاز شخصیات کے ساتھ وابستگی اور/یا تعاون کرنے کے لیے بہت سی کارروائیاں نوٹ کی گئی ہیں۔ اسٹیو البینی نے بلی، وومیٹ فیس، اور شینن رائٹ جیسے بینڈ کے ممبروں کے لیے پروڈیوس کیا ہے یا ان کے ساتھ کام کیا ہے، جبکہ میریجز کی ایما روتھ رنڈل نے میلونز کے بز اوسبورن کے ساتھ دورہ کیا ہے۔ دیگر قابل ذکر حرکتیں جنہیں گرینج کا نام دیا گیا ہے یا جن پر گرینج کے دور سے بہت زیادہ اثر پڑا ہے، ان میں کورٹنی بارنیٹ، ولف ایلس، یک، اسپیڈی اورٹیز، کٹ، متسکی، 2:54، فالس ایڈورٹائزنگ، سلوتھراسٹ، بیبی ان وین، بگ تھیف، ٹورس، للو واٹر، اور ریڈ سن رائزنگ شامل ہیں۔ میڈیا آؤٹ لیٹس نے بھی 2010 کی دہائی کے وسط کے آس پاس گرینج آواز کے احیاء کا حوالہ دینا شروع کیا، جس میں ٹائٹل فائٹ، انکریسٹ، فینگ کلب، کوڈ اورنج، مائی ٹکٹ ہوم، سٹیزن، دودھ کے دانت اور مسکیٹس جیسے بینڈوں کو لیبل دیا گیا، جن میں سے کچھ کو ایمو کے ساتھ صنف کو ضم کرنے کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ میراث 2011 میں، موسیقی کے نقاد ڈیو وائٹیکر نے لکھا، "ریکارڈ شدہ موسیقی کے آغاز کے بعد سے ہر نسل نے کھیل کو تبدیل کرنے والی صنف متعارف کرائی ہے"، 1930 کی دہائی میں سوئنگ میوزک سے، 1950 کی دہائی میں راک اینڈ رول، 1970 کی دہائی میں پنک راک، اور پھر 1990 کی دہائی میں گرینج۔ تاہم، وہ کہتے ہیں کہ "گرینج آخری امریکی موسیقی کا انقلاب تھا"، کیونکہ گرینج کے بعد کی کسی بھی نسل نے کوئی نئی صنف متعارف نہیں کرائی جس نے موسیقی کے منظر نامے کو یکسر تبدیل کر دیا۔ وہ کہتے ہیں کہ "ڈیجیٹل انقلاب" (آن لائن موسیقی، فائل شیئرنگ وغیرہ)۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ "گرینج کے بعد سے نسل کی وضاحت کرنے والی صنف" نہیں رہی ہے، کیونکہ، "ایک صنف کے لیے مارکیٹ کو مکمل طور پر مکمل کرنے کی ضرورت ہوتی ہے. ایک میوزک انڈسٹری جس کا مارکیٹ پر بے پناہ کنٹرول ہو"۔ 2016 میں، روب زومبی نے کہا کہ گرینج "راک اسٹار" کی موت کا سبب بنا۔ وہ کہتے ہیں کہ "ایلس کوپر اور جین سیمنس اور ایلٹن جان" جیسے پچھلے ستاروں کے برعکس، جو "شاید کسی اور سیارے سے بھی ہو سکتے ہیں"، اس رویے کے ساتھ "[ہمیں] اپنے تمام راک اسٹارز کی ضرورت ہے جو ہمارے جیسے نظر آئیں"۔ باب بیٹچیلر کا کہنا ہے کہ سیئٹل میں انڈی ریکارڈ کی ذہنیت اور اقدار جس نے نروانا اور پرل جام کی ترقی اور ابھرنے کے لیے رہنمائی فراہم کی۔ "ریکارڈنگ کے بڑے لیبل کی لاکھوں سی ڈیز فروخت کرنے کی خواہش سے متصادم"۔ بیچیلور یہ بھی کہتا ہے کہ بڑے لیبلز کے تجارتی اہداف کے ساتھ گرینج موسیقاروں کی تکلیف، اور لیبلز کے ذریعہ مطلوبہ تشہیری سرگرمیاں کرنے کے لیے کچھ کلیدی بینڈوں کی مزاحمت کے باوجود، بشمول میوزک ویڈیوز، ایم ٹی وی کے ویڈیو پروگراموں نے "[گرینج] کو" مرکزی دھارے میں لانے "میں ایک اہم کردار ادا کیا، کیونکہ بہت سے میوزک شائقین نے مقامی یا" طاق ریڈیو "کے بجائے ایم ٹی وی پر اپنی پہلی نمائش حاصل کی۔ گل ٹرائے کا کہنا ہے کہ امریکہ کی "صارفین پرست" ثقافت میں ". گرینج بغاوت، زیادہ تر دوسرے لوگوں کی طرح، بڑی کارپوریشنوں کے ذریعہ" اجناس، بڑے پیمانے پر تیار کردہ، رسم و رواج، اور اس طرح صاف ستھری "ہو گئی۔ 2011 میں، جان کالورٹ نے کہا کہ "وقت" ہی وجہ ہے کہ گرینج کی بحالی نہیں ہوئی۔ وہ کہتے ہیں کہ 1980 کی دہائی کے آخر اور 1990 کی دہائی کے اوائل کا ثقافتی مزاج، جس نے تحریک کو متاثر کیا، اب موجود نہیں تھا۔ سیئٹل کے نغمہ نگار جیف اسٹیٹن کا کہنا ہے کہ 2010 کی دہائی کے لوگ جو گرینج سن رہے ہیں انہیں ". سیاق و سباق اور تاریخ کے بارے میں جاننا چاہیے کہ یہ سب کیسے ہوا" اور "اس بات کا احترام کرنا چاہیے کہ یہ واقعی کتنی حیرت انگیز چیز تھی جو یہاں [سیئٹل میں] ہوئی کیونکہ آپ کو شاید اس طرح کی کوئی چیز دوبارہ نظر نہیں آئے گی۔" پیسٹ میگزین کے مائیکل داناہر کا کہنا ہے کہ "گرینج. تحریک نے راک این رول کا رخ بدل دیا، جس سے پاپ کلچر میں بدسلوکی اور افسردگی کی کہانیاں اور سماجی طور پر آگاہ مسائل سامنے آئے۔" کالورٹ نے کہا کہ نروانا کی "اسمیلز لائک ٹین اسپرٹ" کا "تاریخ میں ایک شاندار مقام" ہے کیونکہ اس میں اپنے دور کے نوجوانوں کے لیے "نسل کی وضاحت کرنے والی گونج" تھی۔ وہ کہتے ہیں کہ "کسی دوسرے بینڈ نے خود کو تباہ کرنے کی خواہش نہیں کی۔ جتنا قابل سماعت"، "مستند" درد اور "عدم اطمینان" کے ساتھ۔ کالورٹ اس ریکارڈ کو ابتدائی پنک راک کے بعد سے "چارٹ کی تاریخ کی سب سے خوفناک، تاریک اور شدید" موسیقی بھی کہتے ہیں، اور ان کا کہنا ہے کہ یہ اس دور کے نوجوانوں کے لیے "بھاری تھی جب بھاری کی ضرورت تھی"، "جار [انگ] نوجوان امریکہ جاگتا ہے" اور مشکل وقت میں انہیں "چپکے رہنے" کے لیے کچھ دیتا ہے۔ 2017 کی ایک کتاب میں کہا گیا ہے کہ گرینج۔ "ہمیشہ کے لیے راک موسیقی کی شناخت کو پنک کے مترادف انداز میں تبدیل کر دیا" ؛ اس کے علاوہ، گرینج نے "وجود کی صداقت" اور "اپنے لیے سچے ہونے کا کیا مطلب ہے" کے بارے میں "داخلی" بول شامل کیے۔ گرنج کے کرٹ کوبین کو "وائس آف جنریشن ایکس" کہا جاتا ہے، جو اس آبادی کے لیے وہی کردار ادا کر رہے ہیں جو باب ڈیلن نے 1960 کی دہائی کے نوجوانوں کے لیے ادا کیا تھا اور جو جان لینن نے 1970 کی دہائی کی نسل کے لیے ادا کیا تھا۔ باب بیٹچیلر کا کہنا ہے کہ نروانا "ایلوس یا بیٹلز کی طرح اہم تھا"۔ 2008 میں، دی گارڈین کے ڈراگ میک مینس کا کہنا ہے کہ گرینج محض ایک نوجوان شخص کا رجحان یا موسیقی کا جنون نہیں تھا۔ وہ کہتی ہیں کہ گرینج نے جدید دور کے کلیدی فلسفوں کی ترکیب کی، جس میں "حقوق نسواں، لبرل ازم، ستم ظریفی، بے حسی، مایوسی/آئیڈیلزم، آمریت مخالف، مابعد جدیدیت" شامل ہیں۔ میک مینس کا کہنا ہے کہ گرینج سنجیدہ، "بھاری" موضوعات سے نمٹتا ہے، جو اکثر مقبول موسیقی میں نہیں ہوتا ہے۔ میک مینس نے کہا کہ جنریشن ایکس کے لیے، گرینج صرف موسیقی نہیں تھی بلکہ یہ ایک کلیدی ثقافتی اثر تھا۔ مارلن کومار کا کہنا ہے کہ نروانا کی کامیابی نے "غیر ہیٹروسیکسسٹ"، "صنف اور جنسیت" کے بارے میں سوچنے کے غیر بائنری طریقوں کو مقبول بنایا، اس بات پر زور دیا کہ مرد اور خواتین کیسے یکساں تھے اور ترقی پسند سیاسی سوچ کو فروغ دیا۔ 2021 میں 90 کی دہائی کی گرینج تحریک کے بارے میں پوچھے جانے پر، مارک لینگن نے تبصرہ کیا، "یہ ایسی چیز نہیں ہے جو کہیں کیمپ فائر کے ارد گرد من گھڑت یا پکایا گیا ہو۔ یہ صرف نامیاتی طور پر ہوا۔ میرے لیے تبصرہ کرنا مشکل ہے، کیونکہ ہمیشہ عمدہ نئی موسیقی ہوتی ہے اور شاید ہمیشہ رہے گی-جب تک سورج چمکتا رہے گا۔ " یہ بھی دیکھیں گرینج بینڈ کی فہرست گرینج البمز کی فہرست رائٹ گررل حوالہ جات کتابچہ ہمفری، کلارک (1999)۔ ہارنے والا: سیئٹل کی حقیقی موسیقی کی کہانی۔ ہیری این ابرامس۔ ۔ ماسکو، مائیر (2015)۔ مایوس وقت: 1981 کا موسم گرما۔ فلوک پریس۔ ۔ پیوٹ، بروس (2014)۔ سب پاپ یو ایس اے: زیر زمین پاپ میوزک انتھولوجی، 1980-1988 بیزیلین پوائنٹس۔ ۔ پیوٹ، بروس (2013)۔ نروان کا تجربہ: یورپ میں گرونج، 1989۔ بیزیلین پوائنٹس۔ ۔ پیٹرسن، چارلس (1995)۔ چیخ چیخ زندگی: سیئٹل میوزک سین کا ایک کرانیکل۔ ہارپر کولنز۔ ۔ پراٹو، گریگ (2010)۔ گرنج مر چکا ہے: سیئٹل راک میوزک کی زبانی تاریخ۔ ای سی ڈبلیو پریس۔ ۔ پراٹو، گریگ (2023)۔ مجھے گرینج پسند ہے: 'گرینج مر چکا ہے' آؤٹ ٹیک۔ آزادانہ طور پر شائع ہوا۔ ۔ تو، اسٹیفن (2011)۔ عجیب ترین قبیلہ: سیئٹل راک بینڈز کے ایک گروپ نے گرینج کی ایجاد کیسے کی۔ ساسکیچ کتابیں۔ ۔ میوزک آف دی پیسیفک نارتھ ویسٹ متبادل راک جینریز 20 ویں صدی کی میوزک جینریز امریکی سٹائل آف میوزک امریکی راک میوزک جینریز میوزک آف سیئٹل میوزک آف واشنگٹن (ریاست) 1980 کی دہائی میں آسٹریلیائی میوزک 1990 کی دہائی میں آسٹریلیائی میوزک 1980 کی دہائی میں امریکی میوزک 1990 کی دہائی میں امریکی میوزک 1990 کی دہائی میں کینیڈین میوزک 1990 کی دہائی میں برطانوی میوزک 1990 کی دہائی میں فیشن اور رجحانات میوزیکل ذیلی ثقافت جنریشن ایکس انڈر گراؤنڈ کلچر واشنگٹن (ریاست) کلچر