Royal Artillery Memorial
رائل آرٹلری میموریل پہلی جنگ عظیم کی یادگار ہے جو لندن، انگلینڈ میں ہائیڈ پارک کارنر پر واقع ہے۔ چارلس سارجنٹ جیگر کے ڈیزائن کردہ، لیونل پیئرسن کے تعمیراتی کام کے ساتھ، اور 1925 میں اس کی نقاب کشائی کی گئی، یہ یادگار پہلی جنگ عظیم میں مارے گئے رائل آرٹلری کے 49,076 فوجیوں کی یاد میں ہے۔ تنازعہ کی مستحکم نوعیت، خاص طور پر مغربی محاذ پر، کا مطلب یہ تھا کہ توپ خانے نے جنگ میں اہم کردار ادا کیا، حالانکہ جنگ کے بعد کے سالوں میں لڑائی کی جسمانی یاد دہانی سے اکثر گریز کیا جاتا تھا۔ رائل آرٹلری وار یادگاری فنڈ (آر اے ڈبلیو سی ایف) 1918 میں رجمنٹ کی یادگاری تقریبات کی صدارت کے لیے تشکیل دیا گیا تھا، جو پچھلی جنگوں کی یادگاروں پر کچھ عدم اطمینان سے آگاہ تھا۔ راؤ سی ایف نے کئی نامور معماروں سے رابطہ کیا لیکن توپ خانے کی بصری نمائندگی پر اس کے اصرار کا مطلب یہ تھا کہ کوئی بھی تسلی بخش ڈیزائن تیار کرنے کے قابل نہیں تھا۔ اس طرح وہ جیگر کے پاس پہنچے، جو خود ایک سابق فوجی تھا جو جنگ میں زخمی ہوا تھا۔ جیگر نے ایک ڈیزائن تیار کیا جسے 1922 میں قبول کر لیا گیا، حالانکہ اس نے تعمیر سے پہلے اس میں کئی بار ترمیم کی۔ یہ یادگار پورٹ لینڈ کے پتھر کے مصلوب شدہ اڈے پر مشتمل ہے جو ہووٹزر (ایک قسم کی توپ خانے کی فیلڈ گن) کے ایک تہائی زیادہ عمر کے مجسمے کی حمایت کرتا ہے، جو جیگر امپیریل وار میوزیم میں بندوق پر مبنی ہے۔ صلیب کے ہر بازو کے آخر میں ایک سپاہی کا مجسمہ ہے-سامنے (جنوب کی طرف) ایک افسر، مشرق کی طرف ایک شیل کیریئر، مغرب کی طرف ایک ڈرائیور، اور پیچھے (شمال) ایک مردہ سپاہی۔ اڈے کے اطراف کو امدادی مجسموں سے سجایا گیا ہے جو جنگی مناظر کی عکاسی کرتے ہیں۔ یادگار کی حقیقت پسندی، ہووٹزر اور مردہ سپاہی کی عکاسی کے ساتھ، پہلی جنگ عظیم کی دیگر یادگاروں سے نمایاں طور پر مختلف تھی، خاص طور پر بااثر سینوٹاف، جس میں خالص تعمیراتی شکلیں اور کلاسیکی علامتوں کا استعمال کیا گیا تھا۔ جب اس ڈیزائن کی نقاب کشائی کی گئی تو یہ متنازعہ تھا۔ کچھ ناقدین نے مردہ سپاہی کو بہت زیادہ گرافک کے طور پر دیکھا یا محسوس کیا کہ ہووٹزر پتھر میں پیش کرنے کے لیے خود کو قرض نہیں دیتا تھا۔ بہر حال، یہ یادگار سابق فوجیوں سمیت دوسروں میں مقبول تھی، اور بعد میں اسے جیگر کے شاہکار اور برطانیہ کی بہترین جنگی یادگاروں میں سے ایک کے طور پر تسلیم کیا گیا۔ اس یادگار کی نقاب کشائی شہزادہ آرتھر نے 18 اکتوبر 1925 کو کی تھی۔ بعد میں دوسری جنگ عظیم میں مارے گئے 29,924 شاہی توپ خانے کے جوانوں کی یاد میں یادگار میں وقفے شامل کیے گئے۔ کئی سالوں کی موسمیاتی تبدیلی اور پانی کے داخل ہونے کے بعد 2011 میں اس کی بحالی ہوئی۔ یہ یادگار ایک گریڈ I درج شدہ عمارت ہے اور اس کا انتظام انگلش ہیریٹیج کے ذریعہ کیا جاتا ہے۔ اب یہ متعدد دیگر فوجی یادگاروں اور جنگی یادگاروں کے ساتھ اپنی جگہ کا اشتراک کرتا ہے۔ پس منظر پہلی جنگ عظیم، جو 1914 اور 1918 کے درمیان ہوئی، میں توپ خانے کا وسیع استعمال دیکھا گیا، خاص طور پر مغربی محاذ پر۔ تکنیکی ترقی، خندق جنگ کی نسبتا جامد نوعیت کے ساتھ مل کر، ان بندوقوں کو تنازعہ کا ایک اہم عنصر بنا دیا: جنگ میں نصف سے زیادہ ہلاکتیں توپ خانے کی وجہ سے ہوئیں۔ توپ خانے کی بندوقیں اور ان کے عملہ خود ہدف تھے، اور رائل آرٹلری کے 49,076 ارکان تنازعہ کے دوران مارے گئے۔ جنگ کے بعد کے سالوں میں، بہت سے سابق فوجیوں، جن میں بندوق بردار بھی شامل تھے، کو نقصانات کے پیمانے سے نمٹنا مشکل معلوم ہوا، یا انہوں نے محسوس کیا کہ سیاسی قیادت پر ان کے اعتماد کو چیلنج کیا گیا ہے جس کی وجہ سے وہ جنگ کی طرف بڑھے تھے۔ تنازعہ کی بصری یاد دہانی سے اکثر گریز کیا جاتا تھا: مثال کے طور پر، مسخ شدہ فوجیوں پر 1920 کی دہائی میں سابق فوجیوں کے مارچوں میں شامل ہونے پر پابندی عائد کردی گئی تھی، اور جن کے چہرے پر چوٹیں تھیں وہ اکثر انہیں عوام میں چھپاتے تھے۔ جہاں پہلی جنگ عظیم کی یادگاروں میں انسانی شخصیات کا مجسمہ استعمال کیا جاتا تھا، وہاں اس میں امن یا فتح جیسی علامتی شخصیات کو دکھایا جاتا تھا۔ سپاہیوں کے مجسمے غیر معمولی تھے۔ جہاں وہ استعمال کیے جاتے تھے، فوجی صحت مند اور ہوشیار نظر آتے تھے جو فوجی وردی میں پیش کیے جاتے تھے، نہ کہ زخمی یا زخمی۔ رائل آرٹلری وار یادگاری فنڈ (آر اے ڈبلیو سی ایف) 1918 میں تشکیل دیا گیا تھا، جو کمیشنڈ افسران اور دیگر عہدوں پر مشتمل تھا۔ راؤ سی ایف کا ارادہ جنگ کے دوران ہلاک ہونے والے توپ خانے کے جوانوں کو یاد کرنا تھا، اور مختلف آپشنز پر کچھ بات چیت کے بعد، بشمول زخمی فوجیوں کے لیے مکان خریدنا، یا ملک بھر میں متعدد چھوٹے مزارات تعمیر کرنا، راؤ سی ایف نے گرے ہوئے شاہی توپ خانے کے سپاہیوں کے لیے ایک واحد یادگار تعمیر کرنے کا فیصلہ کیا۔ 1899 اور 1902 کے درمیان لڑی گئی جنوبی افریقہ کی جنگ سے گمشدہ فوجیوں کی یادگاروں کو ناقابل تصور قرار دیتے ہوئے بڑے پیمانے پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا تھا اور راؤ سی ایف کے ارکان مال پر واقع اس جنگ کے لیے رائل آرٹلری کی یادگار سے متاثر نہیں ہوئے تھے۔ ان مسائل کے نتیجے میں ممتاز فنکار سر ایڈورڈ پوئنٹر نے سفارشات پیش کیں کہ مستقبل کی جنگی یادگاروں کی تعمیر کے لیے کہیں زیادہ دیکھ بھال، وقت اور مالی اعانت فراہم کی جائے، جنہیں راؤ سی ایف نے قبول کیا تھا۔ راؤ سی ایف نے سب سے پہلے قومی یادگاری تقریب کی کسی شکل میں شامل ہونے کا آپشن تلاش کیا جو پہلی جنگ عظیم کے بعد زیر غور تھا، ابتدائی طور پر فنڈ کا صرف ایک چھوٹا سا حصہ جسمانی یادگار پر خرچ کرنا چاہتا تھا۔ بکنگھم پیلس کے آس پاس یا مال پر ایک قومی یادگار کے لیے منصوبے بنائے گئے تھے۔ ایک اور آپشن ویسٹ منسٹر ایبی سے منسلک ایک میموریل کلسٹر تھا، جس میں رائل آرٹلری اور دیگر رجمنٹوں کی شراکت تھی، حالانکہ اسے فوری طور پر مسترد کر دیا گیا تھا کیونکہ متعلقہ حکام سے منظوری حاصل کرنے کا امکان نہیں تھا۔ قومی تجاویز رک گئیں، جزوی طور پر ان خدشات کی وجہ سے کہ انفرادی رجمنٹ اپنی انفرادیت کو برقرار نہیں رکھ پائیں گی-جو کہ راؤ سی ایف کے لیے بہت اہمیت کا حامل ہے-ایک یکساں مجموعی کے اندر۔ راؤ سی ایف نے اپنی انفرادی یادگار کے لیے سائٹس کی تلاش شروع کی، یا تو ہائیڈ پارک کارنر پر یا بکنگھم پیلس باغات کے کنارے پر۔ راؤ سی ایف نے ایک ایسا ڈیزائن طلب کیا جو توپ خانے کی یادگار کے طور پر "بے شک قابل شناخت" ہو، اور اس بات پر اصرار کر رہے تھے کہ حتمی ڈیزائنر ایک جونیئر افسر سے تفصیلی مشورہ لے جس نے جنگ میں خدمات انجام دی تھیں۔ کمیشننگ راؤ سی ایف نے سب سے پہلے کیپٹن ایڈرین جونز کے ڈیزائن کا جائزہ لیا، جس نے کچھ سال پہلے بوئر وار کیولری میموریل تیار کیا تھا، لیکن اس کے ڈیزائن کو مسترد کر دیا گیا تھا۔ اس کے بعد، کمیٹی نے آرکیٹیکٹس سر ایڈون لیوٹینز، ہربرٹ بیکر، اور سر آسٹن ویب (رجمنٹ کے بوئر وار میموریل کے ڈیزائنر) سے رابطہ کیا۔ لیوٹینز نے تین ڈیزائن بھیجے، جن میں سے ہر ایک کی قیمت 15,000 پاؤنڈ (تقریبا) سے بھی کم تھی، لیکن کمیٹی کے کئی ارکان نے محسوس کیا کہ وہ سینوٹاف سے بہت زیادہ ملتے جلتے ہیں اور توپ خانے کو ناکافی اہمیت دیتے ہیں۔ مزید مسائل اس وقت پیدا ہوئے جب آفس آف ورکس نے کہا کہ وہ لیوٹینز کے ڈیزائن کو اس بنیاد پر منظور نہیں کرے گا کہ سب کچھ ان کے آس پاس کے لیے بہت لمبا ہوگا۔ راؤ سی ایف کے اس اصرار کے بعد کہ ہووٹزر کو ڈیزائنوں میں نمایاں طور پر شامل کیا جائے، لیوٹینز پیچھے ہٹ گئے۔ بیکر نے سنگل سروس یادگاروں کے تصور سے اختلاف کیا، لیکن 25,000 پاؤنڈ (تقریبا) سے زیادہ لاگت کی تجویز پیش کی، جسے مسترد کر دیا گیا اور وہ اس منصوبے سے دستبردار ہو گئے۔ ویب نے تجویز پیش کرنے سے انکار کر دیا اور دستبردار بھی ہو گئے۔ اس کے بعد کمیٹی نے 1921 کے اوائل میں مجسمہ ساز چارلس سارجنٹ جیگر سے رابطہ کیا۔ جیگر نے رائل کالج آف آرٹ میں شرکت کرنے سے پہلے دھات کندہ کاری کی تربیت حاصل کی۔ انہوں نے پہلی جنگ عظیم کے دوران پیدل فوج میں خدمات انجام دیں اور گیلی پولی اور نیویو-ایللیز کی لڑائیوں میں زخمی ہو گئے، انہیں ملٹری کراس سے نوازا گیا۔ جنگ کے اختتام پر، جیگر جنگی یادگاروں کے ڈیزائن میں شامل ہو گئے، جس سے ان کی فنکارانہ ساکھ کی بنیاد بنی۔ ان کا پہلا بڑا یادگار کمیشن ہولیک اور ویسٹ کربی وار میموریل تھا۔ وہاں کے مجسموں کی حقیقت پسندی اور سختی نے جیگر کو جنگی یادگار ڈیزائنرز میں غیر روایتی قرار دیا۔ بہر حال، 1921 میں رائل اکیڈمی میں اس کی نمائش کے بعد اسے بہت زیادہ منایا گیا، اور اس کی وجہ سے پورے انگلینڈ اور غیر ملکی میدان جنگ میں دیگر کمیشن ہوئے۔ دیگر مثالوں میں لندن کے پیڈنگٹن اسٹیشن پر گریٹ ویسٹرن ریلوے وار میموریل، پورٹسماؤت وار میموریل، اور برسلز میں اینگلو-بیلجیم میموریل شامل ہیں، حالانکہ رائل آرٹلری میموریل بلاشبہ ان کا اہم کام ہے۔ ان میں سے زیادہ تر کام ڈیزائن کے مرحلے میں تھے یا بیک وقت زیر تعمیر تھے۔ جیگر سے راؤ سی ایف نے بطور ڈیزائنر ان کی ساکھ اور انفنٹری آفیسر کی حیثیت سے ان کی خدمات دونوں کی وجہ سے رابطہ کیا تھا، حالانکہ امریکی فنکار جان سارجنٹ، جو جیگر کے سرپرست تھے، نے کمیٹی کو نوجوان فنکار پر غور کرنے کی ترغیب دی ہوگی۔ راؤ سی ایف کمیٹی کے ایک رکن، جنرل سر جان ڈو کین نے اپنے ساتھی اراکین کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ جیگر پر اس بنیاد پر غور کریں کہ یادگار وہ کام ہوگا جس نے جیگر کی ساکھ قائم کی اور اس طرح مجسمہ ساز اپنا بہترین کام پیش کرے گا۔ راؤ سی ایف نے درخواست کی کہ وہ ایک حقیقت پسندانہ مجسمہ کے لیے ایک نمونہ پیش کرے، جس میں ایک چوکی پر کانسی میں ملبوس فوجیوں کا ایک گروپ شامل ہونا چاہیے۔ آر اے ڈبلیو سی ایف نے محسوس کیا کہ ایک حقیقت پسندانہ ڈیزائن وسیع تر اپیل کا حامل ہوگا اور اس میں عام توپ خانے والوں کے ذوق شامل ہوں گے-بجائے اس کے کہ صرف افسران کے ذوق کو پورا کیا جائے-جبکہ ساتھ ہی ساتھ آنے والی نسلوں کے لیے اس دور کا ایک تاریخی ریکارڈ بھی تشکیل دیا جائے گا۔ جیگر نے معمار لیونل پیئرسن کو یادگار کے پتھر کے ڈھانچے کو ڈیزائن کرنے کے لیے شامل کیا، اور جون اور جولائی 1921 تک راؤ سی ایف اور حکام نے اس تجویز پر غور کیا۔ جیگر کا ماڈل حتمی یادگار سے ملتا جلتا تھا، لیکن ایک آئبلونگ میموریل کے دونوں سروں پر صرف دو گنر تھے۔ سب سے اوپر موجود ہووٹزر آخری ورژن سے چھوٹا تھا، اور پیڈسٹل کے ساتھ لمبائی کے راستوں کے بجائے سائیڈ وے کی طرف اشارہ کرتا تھا۔ کمیٹی کو رپورٹ کرتے ہوئے، جیگر نے کہا کہ وہ پختہ طور پر محسوس کرتے ہیں کہ ڈیزائن کو بے شرمی سے جنگ کے واقعات پر مرکوز ہونا چاہیے، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ یہ "ہر لحاظ سے جنگی یادگار ہونا چاہیے"۔ جیگر نے وضاحت کی کہ توپ خانے میں "زبردست طاقت" تھی اور یہ "طاقت میں آخری لفظ" تھا، اور یہ کہ اس نے جو ہووٹزر منتخب کیا تھا وہ ان صلاحیتوں کی علامت کے لیے واحد موزوں ہتھیار تھا۔ ڈیزائن کے عمل کے دوران کمیٹی نے جیگر کو بہت سی تجاویز پیش کیں۔ انہوں نے توپ خانے کے طریقہ کار اور ہووٹزر کی ظاہری شکل سے متعلق تکنیکی معاملات پر ان کے مشورے کو خوشی سے قبول کر لیا، لیکن وہ اپنی فنکارانہ آزادی کے محافظ تھے اور ان تجاویز کو نظر انداز نہیں کریں گے جو ان کے خیال میں کام کے معیار پر اثر انداز ہوں گی۔ کمیٹی پر خدشات تھے کہ یہ ڈیزائن عوام کے اراکین، خاص طور پر خواتین کو حیران کر دے گا، لیکن راؤ سی ایف نے بالآخر 50 سے 15 ووٹ دے کر ڈیزائن اور 25,000 پاؤنڈ کی مجوزہ لاگت کو قبول کرنے کے حق میں ووٹ دیا۔ جیگر کو باضابطہ طور پر مارچ 1922 میں یادگار کا معاہدہ دیا گیا۔ اس وقت جیگر برسلز میں اینگلو-بیلجیم میموریل میں مصروف تھا اور اس نے اکتوبر تک رائل آرٹلری میموریل پر کام شروع نہیں کیا تھا، اس موقع پر اس نے مجوزہ ڈیزائن میں کئی تبدیلیاں کیں، جو اس نے اگلے سال کے اوائل میں راؤ سی ایف کو پیش کیں۔ نظر ثانی شدہ یادگار پہلے سے تیسری بڑی ہوگی، منصوبہ میں مصلوب، اور تین کانسی کے سپاہیوں کی حفاظت میں ہوگی۔ جیگر نے ہووٹزر کو 90 ڈگری سے گھمایا، اسے ویلنگٹن آرچ کی طرف اشارہ کرتے ہوئے بیس کے مرکزی محور کے مطابق لایا۔ بہت بحث کے بعد-بشمول رائل فائن آرٹس کمیشن کی نمائندگی کرنے والے لیوٹینز اور سر ریجینالڈ بلوم فیلڈ کے مشورے کے بعد-جیگر نے اس بات پر اتفاق کیا کہ ہووٹزر پارک سے ایک دلکش سلیوٹ تیار کرنے کے لیے جنوب کی طرف اشارہ کرے گا۔ اس تبدیلی نے کنگ کی طرف سے یادگار کے سامنے "اداس" شخصیت کے بارے میں اٹھائے گئے اعتراض کو بھی حل کیا جو کنگھم پیلس کی طرف کانسٹیٹیوشن ہل کی طرف دیکھ رہا تھا۔ راؤ سی ایف کے اندر ایک سال طویل بحث ہوئی کہ یادگار پر کون سا نوشتہ رکھا جائے، جس سے تاخیر میں اضافہ ہوا۔ جیگر نے 1924 کے اوائل میں ایک اور تبدیلی کی، جس میں یادگار کے چوتھے حصے میں ایک مردہ سپاہی کا پتلا شامل کیا گیا، دوسرے تینوں اطراف کے فوجیوں کو مدنظر رکھتے ہوئے۔ یہ تجویز متنازعہ ثابت ہوئی۔ اگرچہ قبروں اور (کچھ حد تک) جنگی یادگاروں پر جھولے ہوئے مجسمے غیر معمولی نہیں تھے، لیکن پہلی جنگ عظیم کی یادگاروں میں آنکھوں کی سطح پر ایک مردہ سپاہی کا مجسمہ ایک غیر معمولی اور ڈرامائی خصوصیت تھی-معمار اکثر تجریدی، کلاسیکی ڈیزائن (جیسے سینوٹاف) کو ترجیح دیتے تھے یا استعارا کے ذریعے موت کی تصویر کشی کرتے تھے۔ جیگر شمولیت کے بارے میں اٹل تھا، یہاں تک کہ اضافی شخصیت کی کاسٹنگ کے لیے خود ادائیگی کرنے کی پیشکش کی۔ کافی بحث کے بعد، آر اے ڈبلیو سی ایف نے ترمیم پر اتفاق کیا۔ جیگر کے کام میں منصوبہ بندی سے زیادہ وقت لگتا رہا، جزوی طور پر عملے کی کمی، منصوبے میں ہر ترمیم کی منظوری کی ضرورت، اور سائٹ پر ہی عملی مسائل کی وجہ سے۔ تین مجسموں کے لیے اس کے ماڈلز کے نام معلوم ہیں-ڈرائیور کے لیے ولیم فوسٹن، ایک اور سابق گنر جسے گولہ بارود بردار کے لیے میٹکالف کہا جاتا ہے، اور لیفٹیننٹ یوجین پال بینیٹ، وی سی، جو کمانڈر کے لیے جیگر کے طور پر اسی رجمنٹ میں لڑے تھے۔ ڈیزائن اور علامتی رائل آرٹلری میموریل اس جگہ پر واقع ہے جسے میلکم میلز نے وسطی لندن میں ہائیڈ پارک کارنر کا "پتے دار ٹریفک جزیرہ" قرار دیا ہے۔ یہ کئی جنگی یادگاروں میں سے ایک ہے جو گول چکر اور اس کے اطراف پر حاوی ہے۔ یہ براہ راست ویلنگٹن آرک کے سامنے ہے جبکہ شمالی سرے پر ڈیوک آف ویلنگٹن کی ایک اور یادگار ہے جو گھڑ سوار کے مجسمے کی شکل میں ہے۔ آس پاس کی دیگر یادگاروں میں مشین گن کور میموریل، آسٹریلیائی اور نیوزی لینڈ کی جنگی یادگاریں، اور کامن ویلتھ میموریل گیٹس شامل ہیں۔ رائل آرٹلری میموریل 43 فٹ لمبا، 21 فٹ چوڑا اور 30 فٹ اونچا (13 میٹر بائی 6 میٹر بائی 9 میٹر) ہے۔ بی ایل 9.2-inch ہووٹزر کی پیڈسٹل اور ایک تہائی اوور لائف سائز نقل، جو امپیریل وار میوزیم میں بندوق کے نمونے پر بنائی گئی ہے، جو اس کے اوپر بیٹھتی ہے، پورٹ لینڈ پتھر سے بنی ہے۔ ستون اسکواٹ رومن کراس کی شکل میں ہے۔ اے کے ذریعے کاسٹ کیا گیا۔ ب۔ برٹن فاؤنڈری، کانسی کے مجسمے ہر بازو کے سروں پر رکھے جاتے ہیں-ایک توپ خانے کا کپتان جس کے سامنے ایک گریٹ کوٹ ہوتا ہے (ہووٹزر کے بیرل کے نیچے، جنوب کی طرف رخ کرتا ہے) ؛ مشرق کی طرف ایک شیل کیریئر ؛ مغرب میں بھاری کیپ پہنے ہوئے ڈرائیور ؛ اور شمال میں، شمال میں، ایک مردہ سپاہی، اس کا گریٹ کوٹ اس کے اوپر پھینک دیا جاتا ہے اور اس کا ہیلمٹ اس کے سینے پر رکھا جاتا ہے۔ نقاشی شدہ پتھر کے نقش و نگار میں پہلی جنگ عظیم کے مختلف تفصیلی فوجی مناظر دکھائے گئے ہیں-ہر طرف دو، ایک دوسرے سے بڑا-اور توپ خانے کے توپ کے بیج کے ساتھ شاہی ہتھیار۔ مشرق کی طرف کے نقش و نگار میں بھاری توپ خانے اور ہووٹزر کے عملے کی کارروائی کو دکھایا گیا ہے ؛ مغرب کی طرف ایک کارروائی ہے جس میں گھوڑے کے توپ خانے اور چھوٹے نقش و نگار پر ایک سگنلر اور ٹیلی فونسٹ شامل ہیں۔ مغربی اور مشرقی چہروں پر یادگار کے مرکزی کتبے میں لکھا ہے کہ "رائل آرٹلری رجمنٹ کے تمام رینکوں میں سے انتالیس ہزار چھتر کی قابل فخر یاد میں جنہوں نے 1914-1919 کی عظیم جنگ میں بادشاہ اور ملک کے لیے اپنی جانیں دیں۔" مردہ سپاہی کے نیچے نوشتہ ہے "یہاں موت کی شاہی فیلوشپ تھی"، ولیم شیکسپیئر کے ہنری پنجم کا ایک اقتباس، جس کی تجویز خود جیگر نے کی تھی۔ یہ یادگار جنوبی افریقہ کی جنگ کی ابتدائی یادگاروں اور پہلی جنگ عظیم کے ہم عصر زیادہ تر یادگاروں دونوں کے بالکل برعکس ہے۔ جنوبی افریقہ کی جنگ کی یادگاروں میں عام طور پر فوجیوں کی شخصیات شامل ہوتی تھیں، جو کبھی کبھی تنازعہ میں مرتے تھے، لیکن ہمیشہ بہادری سے "خوبصورت موت" میں۔ کلاسیکی علامت اکثر مبصر سے موت کے واقعے کو دور کرنے کے لیے استعمال کی جاتی تھی، جیسا کہ ولیم کولٹن کے ورسٹر بوئر وار میموریل کے کام میں ظاہر ہوتا ہے۔ پہلی جنگ عظیم کی زیادہ تر یادگاروں نے صاف ستھری تعمیراتی شکلوں کو اپنا کر اس نقطہ نظر پر تنقید کا جواب دیا، لیکن پھر بھی "خوبصورت موت" کے آئیڈیل کو برقرار رکھا، ایک ایسا نقطہ نظر جو لیوٹینز کے ساؤتھمپٹن سینوٹاف میں دیکھا جا سکتا ہے، جو وائٹ ہال پر ان کے زیادہ مشہور سینوٹاف کا پیش خیمہ ہے۔ ان یادگاروں میں اکثر تجریدی ڈیزائنوں کا استعمال کیا جاتا تھا جس کا مقصد ناظرین کو حقیقی دنیا سے ہٹانا اور انہیں خود قربانی کے مثالی احساس پر مرکوز کرنا تھا۔ ان یادگاروں میں فوجیوں کو اب بھی اکثر ہومیرک جنگجوؤں کے طور پر دکھایا جاتا تھا، اور کلاسیکی نظریات اور علامتیں مقبول رہیں، جیسا کہ رائل آرٹلری میموریل کے قریب فرانسس ڈیرونٹ ووڈ کے ذریعہ مشین گن کور میموریل میں دیکھا جا سکتا ہے۔ جہاں مردہ سپاہیوں کو دکھایا گیا تھا، انہیں سکون اور امن کی تصویر میں دکھایا گیا تھا، اکثر ایک اونچے پلیٹ فارم پر ناظرین سے جسمانی طور پر دور کیا جاتا تھا، اس پورے اثر کو روایتی طور پر سینوٹاف کی تقریبات کے گرد موجود خاموشی سے بڑھایا جاتا تھا۔ رائل آرٹلری مونومنٹ نے ایک بہت ہی مختلف اثر کی کوشش کی۔ جیگر اپنے اعداد و شمار کے بارے میں حقیقت پسندانہ نقطہ نظر اختیار کرتا ہے، فوجی طاقت کی تفصیلی تصاویر کو گلے لگاتا ہے جس میں دیگر یادگاروں کی کلاسیکی علامت، یا یہاں تک کہ جیگر کے اپنے جنگ سے پہلے کے ٹکڑے بھی نہیں ہیں۔ آرٹ کے مورخ ریجینالڈ ویلنسکی نے اس یادگار کا موازنہ فرینک برانگوین کے کام سے کیا ہے، جس نے جنگ کے دوران فوجیوں اور کارکنوں کی جسمانی مشقت کی عکاسی کرنے پر توجہ مرکوز کی تھی۔ یادگار سے پتہ چلتا ہے کہ تین سیدھے کانسی کے مجسمے توجہ دینے کے بجائے آرام سے کھڑے تھے۔ ڈرائیور پیراپیٹ کے خلاف پیچھے جھکتا ہے، اس کا کیپ اپنے پھیلے ہوئے بازوؤں پر لٹکا ہوا ہے، جو تھکاوٹ یا غور و فکر کے رویے کی نشاندہی کرتا ہے۔ گرے ہوئے سپاہی کا بے چہرہ، بھاری لدی ہوئی مورتی تھکے ہوئے سے کم آرام میں دکھائی دیتی ہے، جیسے کسی بڑے وزن سے نیچے کھینچی گئی ہو۔ ایک ہی وقت میں، یادگار کا سراسر سائز، جس میں بڑی بندوق اور زندگی سے بڑی کانسی کی شخصیات شامل ہیں، طاقت اور طاقت کا احساس ظاہر کرتی ہیں۔ اعداد و شمار مضبوط، پراعتماد اور متاثر کن ہیں۔ اس سے مردانگی کے احساس میں اضافہ ہوتا ہے جو کام میں پھیلتا ہے، ہووٹزر کی فالک شبیہہ سے لے کر بندوق برداروں کی ٹھوس، پٹھوں والی شخصیات تک۔ ڈیزائن میں کانسی کے مجسموں کی حقیقت پسندانہ نوعیت کے باوجود، مبصرین نے اکثر یادگار کے غیر انسانی پہلوؤں کو بھی نوٹ کیا ہے۔ اس کا سراسر سائز اور ہووٹزر کا بڑا حصہ مبصر کو دور کرنے کا کام کرتا ہے، جو-آرٹ مورخ جان گلووز-اسمتھ کے مطابق-فوجیوں کو ونڈھم لیوس اور رچرڈ نیوینسن کی کیوبسٹ جنگی پینٹنگز کی طرح غیر شخصی بناتا ہے۔ کھدی ہوئی پتھر کی نقاشی ان کے لیے ایک جارحانہ، دشمنانہ معیار رکھتی ہے، جو ڈیزائن میں انسانوں کی قیمت پر سطح کی تفصیل پر ان کی توجہ کا نتیجہ ہے۔ جب ان سے ان کی زندگی جیسی عکاسی کے بارے میں پوچھا گیا تو جیگر نے کہا کہ "خندقوں میں ہونے والے تجربے نے مجھے بے دلی اور سچائی کی ضرورت پر آمادہ کیا"۔ مورخ جان گلیوز سمتھ کے مطابق، یادگار میں "برداشت اور قربانی کے موضوعات کا استعمال کیا گیا ہے، نہ کہ حرکیات اور تنازعات"، اور اس طرح اپنے سامعین سے جنگ کے تجربے کے بارے میں اس طرح بات کرتا ہے جو مثال کے طور پر سینوٹاف میں نہیں ہے۔ تنقیدی استقبالیہ رائل آرٹلری میموریل اپنے آغاز سے ہی بہت تنقیدی بحث کا موضوع رہا ہے۔ اگرچہ راؤ سی ایف اس کی یادگار سے خوش تھا، لیکن کچھ اراکین نے اس کے ڈیزائن اور خاص طور پر مردہ سپاہی کے ڈیزائن کو مسترد کر دیا۔ کچھ لوگوں نے محسوس کیا کہ یہ بہت زیادہ گرافک ہے، یا یہ رشتہ داروں اور دیگر لوگوں کے لیے پریشان کن ہوگا جنہیں یادگار سے تسلی ملنی چاہیے تھی، جبکہ سابق توپ خانے والوں کے ایک گروپ نے محسوس کیا کہ کوئی بھی متصادم شخصیت کسی ایسے شخص کی ہونی چاہیے جسے صرف گولی مار دی گئی ہو تاکہ زیادہ بہادر تصویر پیش کی جا سکے۔ امپیریل وار میوزیم کے افتتاحی کیوریٹر چارلس فوکس زیادہ متاثر ہوئے اور انہوں نے لاش کو "حقیقت کا ایک دل دہلا دینے والا اور زبردست بیان قرار دیا جو نادانستہ طور پر دیکھنے والے کو اپنی ٹوپی اٹھانے پر مجبور کرتا ہے۔" یہ اعداد و شمار عوام کے لیے حیران کن تھے جو سنسرشپ کی وجہ سے جنگ کی گرافک تصاویر کے لیے غیر استعمال شدہ تھے۔ نقاب کشائی کے بعد، یادگار کے بارے میں برطانوی اخبارات میں ایک زبردست بحث ہوئی۔ ٹائمز تنقیدی تھا، اس کا موازنہ سینوٹاف سے منفی طور پر کیا گیا، جبکہ ڈیلی میل نے یادگار کی لاگت کو اجاگر کیا، اور دلیل دی کہ یہ رقم زخمی سابق فوجیوں کی براہ راست دیکھ بھال پر بہتر خرچ کی جا سکتی تھی۔ مردہ سپاہی اور ہووٹزر دونوں نے خاص تبصرہ کیا۔ آرٹ نقاد سیلوین امیج نے یادگار پر کسی بھی قسم کی توپ خانے کی بندوق رکھنے کی شکایت کی، جبکہ لارڈ کرزن کے حوالے سے کہا گیا کہ ہووٹزر کو "ایک ٹاڈ اسکواٹنگ، جو اپنے mouth.nothing سے آگ تھوکنے والا ہے، اس سے زیادہ خوفناک تصور کیا جا سکتا ہے"۔ راجر فرائی جیسے جدیدیت پسندوں نے روایتی، محفوظ ڈھانچے پر تنقید کی جو یادگار کو مضبوط کرتا ہے۔ دی ٹائمز اور دی بلڈر دونوں کے ادارتی مضامین نے ہووٹزر کو بچوں کے کھلونے سے تشبیہ دیتے ہوئے شکایت کی کہ بندوق فن میں تفریح کے لیے خود کو قرض نہیں دیتی۔ بلڈر نے مجسمہ ساز اور مؤکل کے درمیان قریبی تعلقات پر شدید تنقید کی، جسے اس نے بنیادی وجہ کے طور پر دیکھا، یہ یقین کرتے ہوئے کہ جیگر نے توپ خانے والوں کو فنکارانہ معاملات پر بہت زیادہ اثر و رسوخ دیا تھا۔ دیگر آراء زیادہ مثبت تھیں۔ مانچسٹر گارڈین نے نوٹ کیا کہ تصویر کشی کی بے دلیری ایک "طویل عرصے سے ہونے والا خوفناک انکشاف" تھا، اور امید ظاہر کی کہ سابق فوجی اس یادگار کو اپنی بیویوں اور بچوں کو جنگ کے واقعات کی وضاحت کرنے کے طریقے کے طور پر دکھا سکیں گے۔ اخبار نے سابق فوجیوں کے حوالے سے بتایا کہ جب انہوں نے مجسمے کا معائنہ کیا تو وہ جنگ کے بارے میں یاد کر رہے تھے، اور اس بات پر تبصرہ کر رہے تھے کہ کانسی کے مجسموں نے توپ خانے میں اپنے وقت کی حقیقت کو کس طرح قید کیا تھا۔ دی السٹریٹڈ لندن نیوز نے اطلاع دی کہ کس طرح، سرکاری تقریب کے دو دن بعد، یادگار پر ایک چھوٹی سی تقریب منعقد کرنے کے لیے طلوع آفتاب سے ٹھیک پہلے بارش میں ہجوم جمع ہو گیا تھا۔ اخبار نے محسوس کیا کہ اس میں آرٹ کے ناقدین کی زیادہ منفی تحریروں کے بجائے یادگار کے معیار کے بارے میں زیادہ کہا گیا ہے۔ ان آوازوں نے بالآخر زور پکڑا، اور اس یادگار کو "گنرز کا خصوصی سینوٹاف" کہا جانے لگا، لارڈ ایڈورڈ گلیچن نے 1928 میں اسے "ایک حیرت انگیز تخیلاتی اور سب سے زیادہ قابل نمائندگی" کے طور پر سراہا۔ 1930 کی دہائی تک، یہ یورپ کی سب سے مشہور یادگاروں میں سے ایک تھا۔ یادگار کی ساکھ جنگ کے بعد کے دور میں کم ہو گئی۔ آرٹ نقاد جیفری گرگسن نے لارڈ کرزن کے تبصرے کی بازگشت کرتے ہوئے 1980 میں شکایت کی کہ یہ "بے وقوف پتھر کا اسکواٹ ٹاڈ" تھا۔ 1980 کی دہائی میں رائل آرٹلری میموریل سمیت جیگر کے کاموں پر ایک نئی توجہ اس ٹکڑے کی دوبارہ تشخیص کا باعث بنی۔ یادگار پر حالیہ تنقیدی کام نے اسے "اعلی ترین معیار اور امتیاز کا کام" قرار دیا ہے۔ ایک آرٹ مورخ اور امپیریل وار میوزیم کے ڈائریکٹر ایلن بورگ نے 1991 میں اس کام کو "بلاشبہ" جیگر کا شاہکار قرار دیا، مجسمہ سازی کے کام کے معیار کو نوٹ کرتے ہوئے جو اسے "20 ویں صدی کے برطانوی فن کی شاندار مثالوں میں سے ایک" اور "شاید واحد جنگی یادگار" بناتا ہے جسے اپنے طور پر اندرونی طور پر اہم تسلیم کیا جاتا ہے۔ اس یادگار کو 21 ویں صدی میں اور بھی اعلی مقام حاصل تھا۔ آرکیٹیکچرل مورخ گیون سٹیمپ نے اس کے معیار کا موازنہ کامن ویلتھ وار قبرس کمیشن کی یادگاروں سے کیا، اور 2004 میں آرٹ نقاد برائن سیویل نے رائل آرٹلری میموریل کو "بیسویں صدی کا سب سے بڑا مجسمہ" قرار دیا۔ تاریخی انگلینڈ نے انگلینڈ کی قومی ثقافتی ورثے کی فہرست میں یادگار کی اندراج میں کہا ہے کہ یہ یادگار "اب بین الاقوامی سطح پر پہلی جنگ عظیم کے بعد کہیں بھی تعمیر کی جانے والی بہترین یادگاروں میں سے ایک کے طور پر تسلیم شدہ ہے۔ اس کی مجسمہ سازی کی طاقت، تصور کی دلیری، وشد داستان اور انسانیت کا امتزاج یادگار کو ممتاز بناتا ہے، اور نوٹ کرتا ہے کہ "زندگی سے زیادہ سائز کی لاش کی شمولیت دلیری سے براہ راست تھی اور کسی بھی بڑی برطانوی یادگار کے متوازی نہیں ہے"۔ علاقے کے لیے پیوسنر آرکیٹیکچرل گائیڈ جیگر کے مجسموں، خاص طور پر لاش کی تفصیل کی تعریف کرتا ہے، اور نوٹ کرتا ہے کہ یہ یادگار "اب 20 ویں صدی کے برطانوی مجسمے کے شاہکار کے طور پر تسلیم شدہ ہے"۔ بعد کی تاریخ اس کی نقاب کشائی اصل میں 28 جون 1925 کو طے کی گئی تھی لیکن 1925 کے اوائل میں جیگر کے سب سے قابل معاون نے استعفی دے دیا، جس سے جیگر کو اکیلے کام مکمل کرنا پڑا۔ انہوں نے راؤ سی ایف کو مشورہ دیا کہ اسے معیار کی قربانی کے بغیر وقت پر مکمل نہیں کیا جا سکتا۔ اس یادگار کی نقاب کشائی بالآخر چار ماہ بعد 18 اکتوبر 1925 کو شہزادہ آرتھر اور افواج کے چیپلین جنرل ریورنڈ الفریڈ جاروس نے کی۔ تاخیر کے باوجود، راؤ سی ایف اور جیگر بہت اچھی شرائط پر الگ ہو گئے، کمیٹی نے حتمی یادگار سے غیر معمولی طور پر خوشی کا اظہار کیا۔ جیگر کو اس قدر نقصان پہنچا کہ اس کی نقاب کشائی کے بعد اس نے صحت یاب ہونے کے لیے اپنے دیگر تمام منصوبوں پر کام چھ ماہ کے لیے معطل کر دیا۔ اگرچہ ابتدا میں اس یادگار کو متضاد آراء کا سامنا کرنا پڑا، لیکن اس نے جیگر کی پیشہ ورانہ ساکھ کو مزید تقویت دی۔ انہیں 1926 میں رائل برٹش سوسائٹی آف سکلپٹرز کے گولڈ میڈل سے نوازا گیا اور اسی سال کے آخر میں انہیں سوسائٹی کے ایسوسی ایٹ کے طور پر داخل کیا گیا۔ 1949 میں یادگار کے جنوب میں کانسی کی تختیوں کا ایک سیٹ شامل کیا گیا تھا، جو ایک چپٹے ستون پر پڑا تھا جس نے سیڑھیوں کے ایک سیٹ کی جگہ لے لی تھی۔ ڈارسی بریڈیل کی طرف سے ڈیزائن کیا گیا، یہ اضافہ دوسری جنگ عظیم میں مارے گئے 29,924 رائل آرٹلری مین کی یاد میں ہے۔ ان کی نقاب کشائی شہزادی الزبتھ (بعد میں ملکہ الزبتھ دوم) نے کی۔ برسوں کے دوران، آلودگی اور پانی کے دخول نے کانسی اور پتھر کے کام کو نقصان پہنچایا۔ انگلش ہیریٹیج نے 2011 کے دوران یادگار کی ایک بڑی بحالی کی، جو یوم جنگ بندی کے موقع پر مکمل ہوئی۔ 1970 میں اس یادگار کو گریڈ II * درج شدہ عمارت نامزد کیا گیا تھا، اور جولائی 2014 میں یہ لندن کی ان پانچ یادگاروں میں سے ایک تھی جسے پہلی جنگ عظیم کی صد سالہ تقریب کے موقع پر گریڈ I کا درجہ دیا گیا تھا۔ درج شدہ عمارت کی حیثیت انہدام یا ترمیم سے قانونی تحفظ فراہم کرتی ہے۔ گریڈ II * کا اطلاق "خاص دلچسپی سے زیادہ کی خاص طور پر اہم عمارتوں" پر ہوتا ہے اور اس کا اطلاق درج عمارتوں کے تقریبا 5.5 فیصد پر ہوتا ہے۔ گریڈ I "سب سے بڑی تاریخی دلچسپی" کے ڈھانچوں کے لیے مخصوص ہے، اور درج عمارتوں کے تقریبا 2.5 فیصد پر لاگو ہوتا ہے۔ فہرست اندراج میں اس کی اجتماعی قدر کو ہائیڈ پارک کارنر جزیرے پر متعدد دیگر یادگاروں کے ساتھ نوٹ کیا گیا ہے (جن میں سے بہت سی بھی درج ہیں)، بشمول ویلنگٹن آرک اور متعدد دیگر جنگی یادگاریں۔ ویسٹ منسٹر گریڈ I کے شہر میں گریڈ I درج شدہ عمارتیں بھی دیکھیں انگلینڈ میں جنگی یادگاروں کی فہرست ہائیڈ پارک، لندن میں عوامی فن کی فہرست § ہائیڈ پارک کارنر، آس پاس کی دیگر یادگاریں حوالہ جات کتابچہ ابوسنوگا، گل اور ماچن، ڈیوڈ۔ (2008) "ڈیفنس ڈسکورس I: دی ویژول انسٹی ٹیوٹائزیشن آف ڈسکورسز ان وار مونیومنٹس"، مائر (ایڈ) (2008) میں۔ ابوسنوگا، گل اور ماچن، ڈیوڈ۔ (2013) جنگی یادگاروں کی زبان۔ لندن: بلومسبری اکیڈمک۔ ۔ آرچر، جیف۔ (2009) شاندار مردہ: برطانوی پہلی جنگ عظیم کی یادگاروں کا علامتی مجسمہ۔ کرسٹڈ، نورفولک: فرنٹیئر پبلشنگ۔ ۔ بیلی، جوناتھن بی۔ اے۔ (2004) فیلڈ آرٹلری اینڈ فائر پاور۔ ایناپولس، میری لینڈ: نیول انسٹی ٹیوٹ پریس۔ ۔ بلیک، جوناتھن۔ (2004 اے) "تھینکس فار دی میموری: وار میموریلز، سپیکٹرشپ اینڈ دی ٹریجیکٹریز آف کومموریشن 1919-2001"، سانڈرز (ایڈ) (2004) میں۔ بلیک، جوناتھن۔ (2004 ب) "" اگر انگلینڈ زندہ رہا تو کون مرتا ہے؟ " مردانگی، دشواری اور برطانوی جنگی فن میں عام سپاہی کی تصویر، c.1915-1928، کونس، مزیرسکا، سڈنی سمتھ اور والٹن (ایڈز) (2004) میں۔ بوورمین، ڈیریک۔ (2005) اے سنچری آف ریممبرنس: ون ہنڈری آؤٹ اسٹینڈنگ برٹش وار میموریلز۔ بارنسلی: قلم اور تلوار کی کتابیں۔ بورگ، ایلن۔ (1991) وار میموریلز: فرام اینٹکٹی ٹو دی پریزنٹ۔ لندن: لیو کوپر۔ باؤڈلر، راجر ایچ اور برینڈل، سٹیون پی۔ (2015) ویلنگٹن آرک، ماربل آرک اور سکس گریٹ وار میموریلز۔ (انگریزی ہیریٹیج گائیڈ بکس) لندن: انگریزی ہیریٹیج۔ بریڈلی، سائمن اور پیوسنر، نیکولس۔ (2003) لندن 6: ویسٹ منسٹر۔ (انگلینڈ کی عمارتیں) نیو ہیون، کنیکٹیکٹ: ییل یونیورسٹی پریس۔ کونس، سٹیون، ایوا مزیرسکا، سوسن سڈنی سمتھ اور جان کے والٹن (ایڈز) (2004) ریلوٹنگ برٹشنیس۔ مانچسٹر: مانچسٹر یونیورسٹی پریس۔ ۔ کارڈن کوئین، اینا۔ (2009) جسم کی تعمیر نو: کلاسیکیت، جدیدیت، اور پہلی جنگ عظیم۔ آکسفورڈ: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ کوڈل، جولی ایف۔ (ایڈ) (2008) دی پولیٹیکل اکانومی آف آرٹ: میکنگ دی نیشن آف کلچر۔ کرینبری، نیو جرسی: ایسوسی ایٹڈ یونیورسٹی پریس۔ ۔ کامپٹن، این۔ (ایڈ) (1985 اے) چارلس سارجنٹ جیگر: وار اینڈ پیس اسکلپچر۔ لندن: امپیریل وار میوزیم۔ ۔ کامپٹن، این۔ (1985b) "اے سکلپچرل بائیوگرافی"، ان کامپٹن (ایڈ) (1985a)۔ کوپر، چارلس سیموئیل۔ (1928) لندن کی بیرونی یادگاریں: مجسمے، یادگار عمارتیں، تختیاں اور جنگی یادگاریں۔ لندن: دی ہوم لینڈ ایسوسی ایشن۔ کورک، جم۔ (2005) برطانیہ میں جنگی یادگار۔ آکسفورڈ: شائر پبلکیشنز۔ کرل، جیمز سٹیونز۔ (1985) "دی رائل آرٹلری میموریل ایٹ ہائیڈ پارک کارنر"، کامپٹن میں (ای ڈی) (1985 اے)۔ ڈائر، جیف۔ (2009) دی مسنگ آف دی سوم۔ لندن: فینکس۔ گلوز سمتھ، جان۔ (1985) "چارلس سارجنٹ جیگر کے کام میں حقیقت پسندی اور پروپیگنڈا اور فنکارانہ روایت سے ان کا تعلق"، کامپٹن (ایڈ) (1985 اے) میں۔ بادشاہ، الیکس۔ (1998) برطانیہ میں عظیم جنگ کی یادگاریں: یادگاری علامت اور سیاست آکسفورڈ: برگ پبلشرز۔ میتھیوز، پیٹر۔ (2012) لندن کے مجسمے اور یادگاریں۔ آکسفورڈ: شائر لائبریری۔ مائر، اینڈریا۔ (ای ڈی) (2008) زبان اور طاقت: ادارہ جاتی گفتگو کا تعارف۔ لندن: کنٹینم۔ ۔ میلز، میلکم۔ اربن اوانٹ گارڈز: آرٹ، آرکیٹیکچر اینڈ چینج۔ (2004) ابینگڈن: روٹلیج۔ ۔ کوئنلان، مارک۔ (2005) برٹش وار میموریلز۔ ہیرفورڈ: مصنفین آن لائن۔ سانڈرز، نکولس جے۔ (ایڈ) (2004) تنازعات کے معاملات: مادی ثقافت، یادداشت اور پہلی جنگ عظیم۔ ابینگڈن: روٹلیج۔ ۔ سکیلٹن، ٹم اور گلڈن، جیرالڈ۔ (2009) لیوٹینز اور عظیم جنگ۔ لندن: فرانسس لنکن۔ اسٹیفنسن، اینڈریو پی۔ "پیلمپسسٹک پرومینیڈز: میموریل انوائرمنٹ اینڈ دی کنزمپشن آف اسپیس ان پوسٹ 1918 لندن"، کوڈیل (ایڈ) (2008) میں۔ وارڈ جیکسن، فلپ۔ (2011) پبلک اسکلپچر آف ہسٹورک ویسٹ منسٹر: جلد 1۔ لیورپول: لیورپول یونیورسٹی پریس۔ ونڈرو، مارٹن۔ (2008) آسپری مین ایٹ آرمز: ایک جشن۔ بوٹلی: آسپری پبلشنگ۔ ۔ 1925 کے مجسمے برطانوی فوجی یادگاریں اور قبرستان ویسٹ منسٹر شہر میں کانسی کے مجسمے اور ڈھانچے 1925 میں مکمل ہوئے ہائیڈ پارک، لندن میں عمارتیں اور ڈھانچے گریڈ I نے ویسٹ منسٹر شہر میں عمارتوں اور یادگاروں کو درج کیا گریڈ I لندن میں فوجی یادگاریں اور یادگاریں لندن کے بیرونی مجسمے رائل آرٹلری کے مجسمے چارلس سارجنٹ جیگر کے مجسمے برطانیہ گریڈ I میں مردوں کے مجسمے ویسٹ منسٹر شہر میں مجسمے درج برطانیہ میں پتھر کے مجسمے ویسٹ منسٹر شہر میں سیاحوں کے پرکشش مقامات انگلینڈ میں دوسری جنگ عظیم کی یادگاریں