Das Rheingold
داس رینگولڈ (؛ دی رائن گولڈ)، ڈبلیو ڈبلیو وی 86 اے، چار میوزک ڈراموں میں سے پہلا ہے جو رچرڈ ویگنر کے ڈیر رنگ ڈیس نیبلونگن (انگریزی: دی رنگ آف دی نیبلنگ) پر مشتمل ہے۔ یہ 22 ستمبر 1869 کو نیشنل تھیٹر میونخ میں ایک واحد اوپیرا کے طور پر پیش کیا گیا تھا، اور 13 اگست 1876 کو بیریوتھ فیسٹپییلہاؤس میں رنگ سائیکل کے حصے کے طور پر اس کی پہلی پرفارمنس موصول ہوئی۔ ویگنر نے رنگ لبریٹوس کو الٹا ترتیب میں لکھا، تاکہ داس رینگولڈ لکھے جانے والے متن میں سے آخری تھا ؛ تاہم، یہ موسیقی کے لیے ترتیب دیا جانے والا پہلا متن تھا۔ اسکور 1854 میں مکمل ہوا، لیکن ویگنر اس وقت تک اس کی کارکردگی کو منظوری دینے کے لیے تیار نہیں تھے جب تک کہ پورا چکر مکمل نہ ہو جائے۔ انہوں نے 1874 تک اس موسیقی پر وقفے وقفے سے کام کیا۔ داس رینگولڈ کا 1869 میونخ پریمیئر ویگنر کی خواہشات کے خلاف، ان کے سرپرست، باویریا کے بادشاہ لڈوگ دوم کے حکم پر منعقد کیا گیا تھا۔ اس کے 1876 کے بیریوتھ پریمیئر کے بعد، رنگ سائیکل کو دنیا بھر کے ریپرٹری میں متعارف کرایا گیا، تمام اہم اوپیرا ہاؤسز میں پرفارمنس کے ساتھ، جس میں یہ ایک باقاعدہ اور مقبول حقیقت بنی ہوئی ہے۔ اپنے 1851 کے مضمون اوپیرا اینڈ ڈرامہ میں، ویگنر نے نئے اصول طے کیے تھے کہ موسیقی کے ڈراموں کی تعمیر کیسے کی جانی چاہیے، جس کے تحت اوپیرا کی روایتی شکلوں (اریاس، اینسمبلز، کورسز) کو مسترد کر دیا گیا تھا۔ الفاظ کی ترتیبات فراہم کرنے کے بجائے، موسیقی لوگوں، خیالات اور حالات کی نمائندگی کے لیے بار بار آنے والے لیٹموٹف کے نظام کا استعمال کرتے ہوئے، کام کے پیچھے کے احساسات اور مزاج کی عکاسی کرتے ہوئے، متن کی جذباتی تشریح کرے گی۔ داس رینگولڈ ویگنر کا پہلا کام تھا جس نے ان اصولوں کو اپنایا، اور چند انحراف کے باوجود ان کی سب سے سخت پابندی تھی-رائن میڈن اکثر جوڑے میں گاتے ہیں۔ سائیکل کے اندر "ابتدائی شام" کے طور پر، داس رینگولڈ ان واقعات کا پس منظر پیش کرتا ہے جو سائیکل کے اہم ڈراموں کو چلاتے ہیں۔ اس میں البیرچ کی طرف سے اس کی محبت کے ترک ہونے کے بعد رائن سونے کی چوری کو بیان کیا گیا ہے۔ اس نے سونے سے طاقتور انگوٹھی بنائی اور نیبلونگوں کو اس کی غلامی میں ڈال دیا۔ ووٹان کی طرف سے سونے اور انگوٹھی کو ضبط کرنا، تاکہ وہ ان دیووں کو اپنا قرض ادا کرے جنہوں نے اس کا قلعہ واللہ بنایا ہے۔ البیرچ کی طرف سے انگوٹھی اور اس کے مالکان پر لعنت ؛ ایرڈا کی طرف سے ووٹان کو انگوٹھی چھوڑنے کی وارننگ ؛ ووٹان کے دیووں کو انگوٹھی دینے کے بعد لعنت کی طاقت کا ابتدائی اظہار ؛ اور دیوتاؤں کا واللہ میں بے چین داخلہ، ان کے آنے والے عذاب کے سائے میں۔ پس منظر اور سیاق و سباق اپریل 1848 میں اپنا اوپیرا لوہنگرن مکمل کرنے کے بعد، رچرڈ ویگنر نے اپنے اگلے موضوع کے طور پر جرمنی کے افسانے کے افسانوی ہیرو سیگ فرائیڈ کا انتخاب کیا۔ اسی سال اکتوبر میں انہوں نے سیگ فرائیڈ کی موت کے لیے ایک نصوص کا خاکہ تیار کیا، جو اگلے مہینوں کے دوران انہوں نے ایک مکمل لبریٹو میں تبدیل کر دیا۔ ڈریسڈن سے اپنی پرواز اور سوئٹزرلینڈ میں نقل مکانی کے بعد، اس نے اپنے سیگ فرائیڈ پروجیکٹ کو تیار کرنا اور وسعت دینا جاری رکھا، اس دوران یہ فیصلہ کرتے ہوئے کہ اس کے مقاصد کے لیے ایک بھی کام کافی نہیں ہوگا۔ اپنے وسیع تر تصور میں، سیگ فرائیڈ کی موت میوزیکل ڈراموں کے ایک سلسلے کا اختتام ہوگی جس میں اس کے ذرائع اور تخیل سے خرافات کا ایک نیٹ ورک شامل ہوگا، جس میں ہر ایک کہانی کا ایک مرحلہ بتائے گا۔ 1851 میں انہوں نے اپنے مضمون "اے کمیونیکیشن ٹو مائی فرینڈز" میں اپنے مقصد کا خاکہ پیش کیا: "میں اپنے افسانے کو تین مکمل ڈراموں میں پیش کرنے کی تجویز کرتا ہوں، جس سے پہلے ایک طویل پیش لفظ (ورسپیل) ہو۔" انہوں نے کہا کہ ان میں سے ہر ایک ڈرامہ ایک آزاد مجموعی تشکیل دے گا، لیکن اسے الگ سے پیش نہیں کیا جائے گا۔ "ایک خاص طور پر مقرر کردہ فیسٹیول میں، میں تجویز کرتا ہوں، مستقبل کے کسی وقت، ان تینوں ڈراموں کو ان کی پیشکش کے ساتھ، تین دن کے دوران اور شام سے پہلے تیار کرنے کے لیے۔ اس اسکیم کے مطابق، سیگ فرائیڈ کی موت، جو اپنی اصل شکل سے بہت زیادہ نظر ثانی شدہ ہے، بالآخر گوٹرڈاممرونگ (دیوتاؤں کی گودھولی) بن گئی۔ اس سے پہلے سیگ فرائیڈ کے نوجوانوں، ینگ سیگ فرائیڈ کی کہانی تھی، جسے بعد میں سیگ فرائیڈ کا نام دیا گیا، اس سے پہلے خود ڈائی واکیور (دی والکیری) تھی۔ آخر کار، ویگنر نے ان تینوں کاموں میں ایک تعارف شامل کیا جس کا نام انہوں نے داس رینگولڈ رکھا۔ کرداروں کا خلاصہ پیش منظر 1 رائن کے نچلے حصے میں، تین رائن میڈن، ووگلینڈے، ویلگنڈے، اور فلوشیلڈے، ایک ساتھ کھیلتے ہیں۔ البیرچ، ایک نیبلنگ بونے، ایک گہری کھائی سے ظاہر ہوتا ہے اور انہیں راغب کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ کنواریاں اس کی پیش قدمی کا مذاق اڑاتی ہیں اور وہ غصے میں آ جاتا ہے-وہ ان کا پیچھا کرتا ہے، لیکن وہ اس سے بھاگ جاتے ہیں، چھیڑتے ہیں اور اس کی توہین کرتے ہیں۔ رائن گولڈ کو ظاہر کرنے کے لیے دھوپ کی ایک اچانک کرن گہرائیوں میں گھس جاتی ہے۔ نوکرانیں سونے کی چمک سے خوش ہوتی ہیں۔ البرچ پوچھتا ہے کہ یہ کیا ہے۔ وہ وضاحت کرتے ہیں کہ وہ سونا، جسے ان کے والد نے ان کی حفاظت کا حکم دیا ہے، ایک جادوئی انگوٹھی میں بنایا جا سکتا ہے جو دنیا پر حکومت کرنے کی طاقت دیتا ہے، اگر اس کا حامل پہلے محبت کو ترک کر دے۔ کنواریاں سوچتی ہیں کہ انہیں شہوت انگیز بونے سے خوفزدہ ہونے کی کوئی ضرورت نہیں ہے، لیکن البیرچ، ان کے مذاق سے تنگ آکر، محبت کو لعنت دیتا ہے، سونا پکڑ لیتا ہے اور اپنی کھائی کی طرف لوٹ جاتا ہے، اور انہیں خوفزدہ کر دیتا ہے۔ آرکیسٹرل انٹرلیوڈ سین 2 ووتن، دیوتاؤں کا حکمران، ایک پہاڑ کی چوٹی پر سو رہا ہے، جس کے پیچھے ایک شاندار قلعہ ہے۔ اس کی بیوی، فریکا، ووتن کو جگاتی ہے، جو ان کے نئے گھر کو سلام پیش کرتی ہے۔ فریکا اسے دیووں فاسولٹ اور فافنر سے اپنے وعدے کی یاد دلاتا ہے، جنہوں نے قلعہ بنایا تھا، کہ وہ انہیں فریکا کی بہن فرییا، جو جوانی اور خوبصورتی کی دیوی ہے، ادائیگی کے طور پر دے گا۔ فرکا اپنی بہن کے لیے پریشان ہے، لیکن ووٹن کو یقین ہے کہ لوج، آگ کا چالاک دیوتا، ایک متبادل ادائیگی تلاش کرے گا۔ فرییا گھبراہٹ میں داخل ہوتی ہے، اس کے بعد فاسولٹ اور فافنر آتے ہیں۔ فاسولٹ کا مطالبہ ہے کہ فرییا کو چھوڑ دیا جائے۔ وہ بتاتے ہیں کہ ووتن کا اختیار اس کے نیزہ میں کندہ معاہدوں کے ذریعے برقرار ہے، جس میں جنات کے ساتھ اس کا معاہدہ بھی شامل ہے، جس کی ووتن خلاف ورزی نہیں کر سکتا۔ گرج کے دیوتا ڈونر اور دھوپ کے دیوتا فروہ فرییا کا دفاع کرنے کے لیے پہنچتے ہیں، لیکن ووتن معاہدے کو توڑنے کے لیے طاقت کے استعمال کی اجازت نہیں دے سکتا۔ یہ امید کرتے ہوئے کہ لوگ اس متبادل ادائیگی کے ساتھ پہنچے گا جس کا اس نے وعدہ کیا ہے، ووتن رکنے کی کوشش کرتا ہے۔ جب لوگ آتا ہے، تو اس کی ابتدائی رپورٹ حوصلہ شکنی کرتی ہے: مردوں کے لیے محبت سے زیادہ قیمتی کچھ نہیں ہے، اس لیے بظاہر فرییا کے علاوہ کوئی ممکنہ متبادل ادائیگی نہیں ہے۔ لوگ کو صرف ایک مثال مل سکی جہاں کسی نے اپنی مرضی سے کسی اور چیز سے محبت ترک کر دی: البیرچ دی نیبلونگ نے محبت ترک کر دی، رائن کا سونا چرا لیا، اور اس میں سے ایک طاقتور جادوئی انگوٹھی بنا لی۔ انگوٹھی اور اس کی طاقتوں کے بارے میں بحث شروع ہوتی ہے، اور ہر کوئی اس کے مالک ہونے کی اچھی وجوہات تلاش کرتا ہے۔ فافنر جوابی پیشکش کرتا ہے: جنات فرییا کے بجائے نیبلونگ کے خزانے کو ادائیگی میں قبول کریں گے۔ جب ووتن سودے بازی کرنے کی کوشش کرتا ہے، تو دیو جاتے ہیں، فرییا کو اپنے ساتھ یرغمال بنا کر لے جاتے ہیں اور اسے ہمیشہ کے لیے رکھنے کی دھمکی دیتے ہیں جب تک کہ دیوتا اسے نیبلنگ کا سونا حاصل کر کے دن کے آخر تک انہیں نہ دے دیں۔ فرییا کے سنہری سیب نے دیوتاؤں کو ہمیشہ جوان رکھا تھا، لیکن اس کی غیر موجودگی میں وہ بوڑھے اور کمزور ہونے لگتے ہیں۔ فرییا کو چھڑانے کے لیے، ووتن سونے کو حاصل کرنے کے لیے لوج کے ساتھ البیرچ کی زیر زمین سلطنت کا سفر کرنے کا عزم کرتا ہے۔ آرکیسٹرل وقفہ-Abstieg nach Nibelheim (Nibelheim میں نزول) منظر 3 Nibelheim میں، Alberich نے رنگ کی طاقت سے باقی Nibelung بونوں کو غلام بنا لیا ہے۔ اس نے اپنے بھائی مائیم، جو ایک ہنر مند سمتھ ہے، کو جادوئی ہیلمٹ، ترن ہیلم بنانے پر مجبور کیا ہے۔ البرچ خود کو پوشیدہ بنا کر ترنہیلم کی طاقت کا مظاہرہ کرتا ہے، اپنی رعایا کو اذیت دینا اتنا ہی بہتر ہے۔ ووتن اور لوج آتے ہیں اور مائیم کے ساتھ ہوتے ہیں، جو انہیں البیرچ کے دور حکومت میں بونوں کی مصیبت کے بارے میں بتاتا ہے۔ البرچ واپس آتا ہے، اپنے غلاموں کو سونے کا ایک بہت بڑا ڈھیر لگانے کے لیے چلاتا ہے۔ وہ مہمانوں کو رنگ کی طاقت کا استعمال کرتے ہوئے دنیا کو فتح کرنے کے اپنے منصوبوں کے بارے میں فخر کرتا ہے۔ لوگ پوچھتا ہے کہ جب وہ سو رہا ہو تو وہ چور سے خود کو کیسے بچا سکتا ہے۔ البیرچ جواب دیتا ہے کہ ترن ہیلم اسے پوشیدہ ہونے یا اپنی شکل تبدیل کرنے کی اجازت دے کر اسے چھپائے گا۔ لوج شک کا اظہار کرتا ہے اور مظاہرے کی درخواست کرتا ہے۔ البیرچ خود کو ایک بڑے سانپ میں تبدیل کر کے تعمیل کرتا ہے۔ لوگ مناسب طریقے سے متاثر ہوتا ہے، اور پھر پوچھتا ہے کہ کیا البیرچ بھی اپنا سائز کم کر سکتا ہے، جو چھپنے کے لیے بہت مفید ہوگا۔ البیرچ خود کو ایک ٹاڈ میں تبدیل کر لیتا ہے۔ ووتن اور لوج اسے پکڑتے ہیں، اس کے ہاتھ باندھتے ہیں، اور اسے سطح تک گھسیٹتے ہیں۔ آرکیسٹرل انٹرلیوڈ-اوفسٹیگ وان نیبلہیم (نیبلہیم سے چڑھائی) منظر 4 پہاڑ کی چوٹی پر واپس، ووٹن اور لوج البیرچ کو اپنی آزادی کے لیے اپنی دولت کا تبادلہ کرنے پر مجبور کرتے ہیں۔ وہ نیبلونجین کو طلب کرتا ہے، جو سونے کا ذخیرہ اٹھاتا ہے۔ اس کے بعد وہ ترن ہیلم کی واپسی کا مطالبہ کرتا ہے، لیکن لوگ کا کہنا ہے کہ یہ اس کی تاوان کا حصہ ہے۔ البیرچ کو اب بھی امید ہے کہ وہ انگوٹھی رکھ سکتا ہے، لیکن ووٹن اس کا مطالبہ کرتا ہے، اور جب البیرچ انکار کرتا ہے، تو ووٹن اسے البیرچ کے ہاتھ سے پھاڑ دیتا ہے اور اسے اپنی انگلی پر رکھ دیتا ہے۔ اپنے نقصان سے کچلے ہوئے، البیرچ انگوٹھی پر لعنت ڈالتا ہے: جب تک کہ یہ اس کے پاس واپس نہ آجائے، یہ ان لوگوں میں بے چین حسد پیدا کرے گا جو اس کے مالک ہیں، اور ان لوگوں میں قاتلانہ حسد پیدا کرے گا جو نہیں کرتے ہیں، اس طرح انگوٹھی کے تمام مالکان کی مذمت کرتے ہیں۔ دیوتا دوبارہ جمع ہوتے ہیں۔ فاسولٹ اور فافنر فرییا کے ساتھ واپس آتے ہیں۔ فاسولٹ، اسے رہا کرنے سے ہچکچاتا ہے، اصرار کرتا ہے کہ سونے کا اتنا اونچا ڈھیر لگایا جائے کہ اسے نظر سے چھپایا جا سکے۔ ووتن کو ٹارن ہیلم چھوڑنے پر مجبور کیا جاتا ہے، تاکہ فرییا کو مکمل طور پر ڈھانپنے میں مدد مل سکے۔ تاہم، فاسولٹ سونے میں ایک بقیہ دراڑ کو دیکھتا ہے، جس کے ذریعے فرییا کی ایک آنکھ دیکھی جا سکتی ہے۔ لوج کا کہنا ہے کہ مزید سونا نہیں ہے، لیکن فافنر، جس نے ووٹن کی انگلی پر انگوٹھی دیکھی ہے، مطالبہ کرتا ہے کہ ووٹن اسے ڈھیر میں ڈال دے، تاکہ دراڑ کو روکا جا سکے۔ لوج احتجاج کرتا ہے کہ انگوٹھی کا تعلق رائن میڈنز سے ہے، اور ووٹن غصے سے اعلان کرتا ہے کہ وہ اسے اپنے پاس رکھنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ جیسے ہی دیو پرستار فرییا پر قبضہ کرتے ہیں اور نکلنا شروع کرتے ہیں، اردا، زمین کی دیوی، ظاہر ہوتی ہے اور ووتن کو آنے والی تباہی سے خبردار کرتی ہے، اور اس پر زور دیتی ہے کہ وہ لعنت کی انگوٹھی چھوڑ دے۔ پریشان، ووٹن جنات کو واپس بلاتا ہے اور انگوٹھی کو ہتھیار ڈال دیتا ہے۔ جنات فرییا کو چھوڑ دیتے ہیں اور خزانہ بانٹنا شروع کر دیتے ہیں، لیکن وہ انگوٹھی پر ہی جھگڑا کرتے ہیں۔ فافنر نے فاسولٹ کو موت کے گھاٹ اتار دیا۔ خوفزدہ ووٹن کو احساس ہوتا ہے کہ البیرچ کی لعنت میں خوفناک طاقت ہے۔ ڈونر ہوا کو صاف کرنے کے لیے گرج چمک کو طلب کرتا ہے، جس کے بعد فروہ ایک اندردخش پل بناتا ہے جو قلعے کے دروازے تک پھیلا ہوا ہے۔ ووتن دیوتاؤں کو پل کے پار قلعے کی طرف لے جاتا ہے، جس کا نام وہ واللہ رکھتا ہے۔ لوگ اس کی پیروی نہیں کرتا ؛ وہ ایک طرف کہتا ہے کہ وہ مطمئن دیوتاؤں کو آگ سے تباہ کرنے کا لالچ میں ہے-وہ اس پر غور کرے گا۔ بہت نیچے، رائن میڈن اپنے سونے کے ضائع ہونے پر ماتم کرتے ہیں اور دیوتاؤں کو جھوٹا اور بزدل قرار دیتے ہوئے ان کی مذمت کرتے ہیں۔ چونکہ ویگنر نے اپنی رنگ اسکیم کو الٹا تاریخی ترتیب میں تیار کیا تھا، اس لیے داس رینگولڈ کے لیے "نظم" (لبریٹو) لکھی جانے والی چار میں سے آخری تھی۔ انہوں نے اس کام کے لیے اپنا गद منصوبہ مارچ 1852 میں مکمل کیا، اور 15 ستمبر کو مکمل لبریٹو لکھنا شروع کیا، جسے انہوں نے 3 نومبر کو مکمل کیا۔ فروری 1853 میں، زیورخ کے ہوٹل باؤر آؤ لاک میں، ویگنر نے مدعو سامعین کے سامنے رنگ کا پورا متن پڑھا، جس کے بعد چاروں حصے 50 کاپیوں تک محدود نجی ایڈیشن میں شائع ہوئے۔ یہ متن 1863 تک تجارتی طور پر شائع نہیں ہوا تھا۔ ویگنر نے رنگ سائیکل بنانے میں جو بنیادی ذرائع استعمال کیے ان میں سے، اسکینڈینیوین ایڈڈاس-شاعرانہ ایڈا اور پروس ایڈا-نے داس رینگولڈ کے لیے زیادہ تر مواد فراہم کیا۔ یہ 12 ویں اور 13 ویں صدی کے آئس لینڈ کی نظمیں اور نصوص ہیں، جو مختلف نورس دیوتاؤں کے اعمال سے متعلق ہیں۔ ان کہانیوں میں، ایک جادوئی انگوٹھی اور بونے اندوری (ویگنر کے البیرچ) کے پاس موجود سونے کا ذخیرہ دیوتا اوڈن (ووٹن) اور لوکی (لوگ) کے ذریعے چوری کیا جاتا ہے اور دو بھائیوں کے قرض کو چھڑانے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ ان میں سے ایک، فافنیر، اپنے بھائی کو مارتا ہے اور سونے کی حفاظت کے لیے خود کو ڈریگن میں تبدیل کر لیتا ہے۔ ایڈڈاس دیوتاؤں تھور (ڈونر)، فرے (فروہ) اور دیوی فریگ (فرکا) اور فریجا (فرییا) کو بھی متعارف کراتے ہیں۔ ارڈا، زمین کی ماں کا خیال، کردار جورڈ (جس کا مطلب ہے "زمین") سے ماخوذ ہو سکتا ہے، جو ایڈڈاس میں تھور کی ماں کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ رائن گولڈ کے چند حروف ایڈڈاس کے باہر سے نکلتے ہیں۔ مائیم تھیڈرکس کی داستان میں ایک غلام نیبلونگ کے بجائے ایک انسانی سمتھ کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ تینوں رائن میڈن کسی بھی داستان میں ظاہر نہیں ہوتے ہیں اور کافی حد تک ویگنر کی اپنی ایجاد ہیں۔ اس نے ان کے انفرادی نام ووگلینڈے، ویلگنڈے اور فلوشیلڈے بھی فراہم کیے۔ دی رنگ ڈیرک کوک کے اپنے تجزیے میں بتایا گیا ہے کہ رائن میڈنز کی ابتدا نیبلونجینلائیڈ میں ہو سکتی ہے، جہاں پانی کے تین اسپریٹس ہیگن اور گنتھر کے کرداروں کو چھیڑتے ہیں۔ ویگنر شاید رائن میں مقیم جرمن لیجنڈ لوریلی سے بھی متاثر ہوا ہو، جو ماہی گیروں کو اپنے گانے سے چٹانوں کی طرف راغب کرتی ہے، اور یونانی ہیسپیرائڈز کے افسانے سے جس میں تین نوکرانیں سنہری خزانے کی حفاظت کرتی ہیں۔ رابرٹ جیکبز نے موسیقار کی اپنی سوانح عمری میں مشاہدہ کیا ہے کہ "نیبلنگ مت" جس پر ویگنر نے اپنی پوری رنگ کہانی کی بنیاد رکھی تھی وہ "بہت زیادہ ذاتی تخلیق" تھی، جو ویگنر کے اپنے ذرائع کے "شاندار ہیرا پھیری" کا نتیجہ تھی۔ رینگولڈ متن میں، ویگنر نے کہانیوں اور کرداروں کو داستانوں سے ڈھالنے، تبدیل کرنے اور مسخ کرنے کے لیے اپنی تخیلاتی طاقتوں کا استعمال کیا۔ جے کے ہولمین نے اپنی "لزنرز گائیڈ اینڈ کونکورڈینس" (2001) میں البیرچ کردار کا حوالہ دیتے ہوئے ویگنر کی "متنوع کہانیوں سے منتخب کردہ پہلوؤں کو مستحکم کرنے کی صلاحیت کو ظاہر کیا ہے۔ واضح، مستقل اور نفسیاتی طور پر مجبور پورٹریٹ [زبانیں]"۔ جبکہ ویگنر کے ورژن میں کچھ کرداروں کی اہمیت میں اضافہ کیا گیا ہے، دوسرے، جیسے ڈونر، فروہ، اور فرییا، جو داستانوں میں اہم شخصیات ہیں، ویگنر کے ذریعہ بڑے پیمانے پر غیر فعال نامردی کے کرداروں تک کم کردیئے گئے ہیں۔ ویگنر نے اصل میں داس رینگولڈ کے پہلے منظر کو اس کے بعد آنے والے تین مناظر کے پیش لفظ کے طور پر تصور کیا تھا۔ اس طرح، ڈھانچہ گوٹرڈمرونگ کی نقل کرتا ہے، اور مکمل رنگ سائیکل کی بھی۔ کمپوزیشن 1840 کے اوائل میں، اپنے ناول "اے پیلگرمج ٹو بیتھوون" میں، ویگنر نے گیتوں کے ڈرامے کی ایک شکل کی توقع کی تھی جس میں معیاری آپریٹک ڈویژن غائب ہو جائیں گے۔ 1851 کے اوائل میں انہوں نے اپنا کتابی لمبائی کا مضمون اوپیرا اینڈ ڈرامہ شائع کیا، جس میں انہوں نے گیسمٹ کنسٹورک-"کل آرٹ ورک" کے تصور کے ارد گرد اپنے ابھرتے ہوئے خیالات کی وضاحت کی۔ انہوں نے لکھا کہ نئی قسم کے میوزیکل ڈرامے میں، کورس، اریاس اور صوتی نمبروں کے روایتی آپریٹک اصولوں کا کوئی حصہ نہیں ہوگا۔ آواز کی لکیر، گٹ مین کے الفاظ میں، "تال، تلفظ، پچ اور کلیدی تعلقات کے مصنوعی طور پر حساب شدہ جملوں کے ذریعے متن کی جذباتی طور پر تشریح کرتی ہے۔" آرکسٹرا، ہر اسٹیج کی صورتحال کے لیے موزوں ساز کا رنگ فراہم کرنے کے ساتھ ساتھ، لیٹموٹف کا ایک نظام استعمال کرتا ہے، جس میں سے ہر ایک موسیقی کے لحاظ سے ایک شخص، ایک خیال یا صورتحال کی نمائندگی کرتا ہے۔ ویگنر نے ان کو "یاد اور پیشکش کے نقش" قرار دیا، جو الفاظ کے بجائے موسیقی کے ذریعے شدید جذباتی تجربہ رکھتے ہیں۔ جیکبز کے مطابق، انہیں "میوزک ڈرامہ کے پورے ٹشو میں داخل ہونا چاہیے"۔ رینگولڈ اسکور اس طرح کے بہت سے نقشوں کے ارد گرد تشکیل دیا گیا ہے ؛ تجزیہ کاروں نے کل تعداد کا تعین کرنے میں مختلف اصولوں کا استعمال کیا ہے۔ ہولمین کا شمار 42 ہے، جبکہ راجر سکروٹن نے رنگ کے اپنے 2017 کے فلسفیانہ تجزیے میں ان کی تعداد 53 بتائی ہے۔ 1850 میں سیگ فرائیڈ کی موت سے متعلق کچھ ابتدائی خاکے کے علاوہ، ویگنر نے رنگ میوزک کو اس کے مناسب ترتیب میں ترتیب دیا۔ اس طرح، داس رینگولڈ اوپیرا اور ڈرامہ میں طے شدہ اصولوں کو اپنانے کی ان کی پہلی کوشش تھی۔ ان کی یادداشتوں کے مطابق، ویگنر کی موسیقی کے لیے پہلی تحریک انہیں 4 ستمبر 1853 کو آدھے خواب میں اس وقت ملی جب وہ اٹلی کے سپیزیا میں تھے۔ وہ "تیزی سے بہتے ہوئے پانی میں ڈوبنے" کا احساس ریکارڈ کرتا ہے۔ تیز رفتار آواز نے میرے دماغ میں خود کو ایک موسیقی کی آواز میں تشکیل دیا، ای فلیٹ میجر کا تان، جو مسلسل ٹوٹی ہوئی شکلوں میں دوبارہ گونجتا رہا۔ میں نے فوری طور پر تسلیم کیا کہ رینگولڈ کا آرکیسٹرل اوورچر، جو میرے اندر طویل عرصے سے پوشیدہ رہا ہوگا، اگرچہ اسے قطعی شکل نہیں مل سکی تھی، آخر کار میرے سامنے ظاہر ہو گیا تھا۔ " کچھ حکام (مثال کے طور پر ملنگٹن اور دیگر، 1992) نے اس کہانی کی صداقت پر اختلاف کیا ہے، جسے نیکولس باخت "صوتی وہم" کہتے ہیں۔ ایک توسیعی دورے کے بعد، ویگنر اکتوبر کے آخر تک زیورخ واپس آگئے اور 1 نومبر کو رینگولڈ میوزک لکھنا شروع کیا۔ انہوں نے جنوری 1854 کے وسط میں پہلا مسودہ مکمل کیا، اور مئی کے آخر تک مکمل آرکیسٹرل اسکور مکمل کر لیا تھا۔ ہولمین کے مطابق، نتیجہ "ویگنر کے پہلے میوزیکل آؤٹ پٹ سے ایک حیرت انگیز وقفہ تھا" تین سالوں میں ان کے رینگولڈ اسکور کی تکمیل کے بعد، ویگنر نے ڈائی واکر کے لیے موسیقی لکھی، اور سیگ فرائیڈ کے پہلے دو کاموں کے لیے۔ اس وقت، 1857 میں، انہوں نے سیگ فرائیڈ کو ٹرستان اینڈ آئیسولڈ پر کام کرنے کے لیے الگ کر دیا، اور 12 سال تک رنگ پروجیکٹ میں واپس نہیں آئے۔ پرفارمنس پریمیئر، میونخ، 22 ستمبر 1869 داس رینگولڈ کے پرفارمنس کے لیے تیار ہونے سے بہت پہلے، ویگنر نے 26 دسمبر 1862 کو ویانا میں ایک کنسرٹ میں مناظر 1، 2 اور 4 سے موسیقی کے اقتباسات کا انعقاد کیا۔ یہ کام غیر منظم رہا، لیکن 1869 تک ویگنر کے پرنسپل مالیاتی کفیل، باویریا کے بادشاہ لڈوگ، میونخ میں ابتدائی کارکردگی کے لیے دباؤ ڈال رہے تھے۔ ویگنر سائیکل مکمل ہونے تک انتظار کرنا چاہتے تھے، جب وہ خود کام کا آغاز کریں گے۔ اس کے علاوہ، میونخ میں ان کی واپسی نے ممکنہ طور پر ایک اسکینڈل کو جنم دیا ہوگا، اس وقت، شادی شدہ کوسیما وان بلو کے ساتھ ان کے تعلقات کے پیش نظر۔ ویگنر اپنے کام کو لڈوگ کے سنکی tastes.However کے مطابق پیش کیے جانے کے خیال سے خوفزدہ تھا، لڈوگ، جس کے پاس کاپی رائٹ تھا، اصرار کر رہا تھا کہ رینگولڈ کو مزید تاخیر کے بغیر میونخ ہوفوپر میں پیش کیا جائے۔ ویگنر نے اس پروڈکشن کو سبوتاژ کرنے کے لیے ہر ممکن کوشش کی، جو اگست 1869 کے لیے مقرر کی گئی تھی، اور ایک پریشان کن ڈریس ریہرسل کے بعد مقرر کنڈکٹر ہنس ریکٹر کو دستبردار ہونے پر آمادہ کیا۔ لڈوگ بے چین رہے۔ انہوں نے ویگنر کی مذمت کی، ریکٹر کو برطرف کر دیا، ایک اور کنڈکٹر، فرانز ولر کو مقرر کیا، اور پریمیئر کو 22 ستمبر کے لیے دوبارہ شیڈول کیا۔ ویگنر کو تھیٹر میں ریہرسل میں داخلے سے انکار کر دیا گیا، اور غصے اور شکست کے ساتھ ٹربشین میں اپنے گھر واپس چلا گیا۔ میونخ پریمیئر کی کامیابی یا بصورت دیگر کے بارے میں اکاؤنٹس مختلف ہیں۔ اوسبورن کا کہنا ہے کہ کارکردگی کامیاب رہی، جیسا کہ ہولمین کرتا ہے، جبکہ اولیور ہلمس نے کوسیما کی اپنی سوانح عمری میں اسے "ایک فنکارانہ تباہی" کے طور پر بیان کیا ہے۔ 24 اور 27 ستمبر کے لیے کوسیما کی ڈائری اندراجات نوٹ کرتی ہیں کہ اس پرفارمنس کو میونخ پریس میں کامیابی کے وقت کے طور پر پیش کیا گیا تھا، یا بصورت دیگر "ایک شاہانہ طور پر سجایا ہوا، بورنگ کام" کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ گٹمین کا کہنا ہے کہ میونخ کے پریمیئر پر زیادہ تر منفی تبصرے بعد کے بیریوتھ پروپیگنڈے سے اخذ کیے گئے ہیں، اور یہ نتیجہ اخذ کیا ہے کہ، "بہت سے طریقوں سے، میونخ کی یہ پرفارمنس پہلے بیریوتھ فیسٹیول کی سطح کو عبور کر گئیں"۔ جہاں تک عوام کے رد عمل کا تعلق ہے، سامعین کی بنیادی دلچسپی نئے مناظر اور اسٹیج کے اثرات میں تھی۔ کمپوزیشن کے بارے میں ویگنر کے نئے نقطہ نظر نے انہیں بڑی حد تک پیچھے چھوڑ دیا۔ بیریوتھ پریمیئر، 13 اگست 1876 1876 میں، بیریوتھ فیسٹپییلہاؤس کی تعمیر کے ساتھ، ویگنر 13 اگست کو داس رینگولڈ کی پرفارمنس سے شروع ہونے والے اب مکمل رنگ سائیکل کی اپنی پروڈکشن کے ساتھ پہلا بیریوتھ فیسٹیول منعقد کرنے کے لیے تیار تھا۔ اس تقریب سے پہلے کئی مہینوں کی تیاری تھی جس میں ویگنر گہری مصروف تھے ؛ گواہوں کے مطابق، وہ "ڈائریکٹر، پروڈیوسر، کوچ، کنڈکٹر، گلوکار، اداکار، اسٹیج منیجر، اسٹیج ہینڈ اور پرمپٹر" تھے۔ انہوں نے بہترین آرکیسٹرل کھلاڑیوں کے لیے یورپ کی تلاش کی، اور گلوکاروں کی ایک بڑی حد تک نئی کاسٹ کا انتخاب کیا-میونخ کاسٹ میں سے، صرف ہینرچ ووگل (لوگ) مصروف تھے، حالانکہ میونخ میں کنڈکٹر کے طور پر معزول ہونے والے ریکٹر کو بیریوتھ میں بیٹن دیا گیا تھا۔ 13 اگست کا پریمیئر بین الاقوامی اہمیت کا ایک واقعہ تھا، اور اس نے ممتاز سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا جس میں برازیل کے شہنشاہ پیڈرو دوم، قیصر ولہیم اول اور مختلف یورپی شاہی گھروں کے متعدد نمائندے شامل تھے۔ بادشاہ لڈوگ، اپنے ساتھی شاہی یا جمع ہجوم سے رابطے کا سامنا کرنے کے لیے تیار نہیں تھے، ڈریس ریہرسل میں خفیہ طور پر شریک ہوئے، لیکن افتتاحی رات سے پہلے ہی بیریوتھ سے چلے گئے۔ یورپ کے بیشتر سرکردہ موسیقار بھی موجود تھے، جن میں چائکووسکی، گونوڈ، بروکنر، گریگ، سینٹ سینس اور ویگنر کے سسر فرانز لزٹ شامل تھے، ان کے ساتھ ساتھ موسیقی کے ناقدین اور اوپیرا ہاؤس کے منتظمین کی ایک بڑی ٹیم بھی موجود تھی۔ زائرین کی بڑی آمد نے معمولی سائز کے شہر کے وسائل کو مغلوب کر دیا اور مہمانوں میں سے کچھ ممتاز افراد کو کافی تکلیف پہنچائی۔ چائکووسکی نے بعد میں بیریوتھ میں اپنے قیام کو "وجود کی جدوجہد" قرار دیا۔ محتاط تیاری کے باوجود، داس رینگولڈ کی پہلی بیریوتھ پرفارمنس کو کئی حادثات کا سامنا کرنا پڑا۔ منظر کی کچھ تبدیلیوں کو غلط طریقے سے سنبھالا گیا۔ ایک موقع پر کئی اسٹیج ہینڈز اور اسٹیج مشینری کو ظاہر کرنے کے لیے ایک پس منظر کو قبل از وقت اٹھا لیا گیا تھا۔ منظر 4 کے اوائل میں، فرانز بیٹز (ووٹن کے طور پر) نے انگوٹھی کو غلط کر دیا اور اسے تلاش کرنے کے لیے بیک اسٹیج جانا پڑا۔ گیس کی روشنی بار بار ناکام ہو گئی، جس سے آڈیٹوریم اندھیرے میں ڈوب گیا۔ کچھ اختراعات نے اچھی طرح سے کام کیا-رائن میڈنز کے ذریعہ تیراکی کی تقلید کے لیے استعمال ہونے والی پہیے والی مشینری کامیاب رہی، اور گانے کے معیار نے ویگنر کو بھی خوش کیا، جو بصورت دیگر مایوسی میں تھا اور اس کے لیے چیخ و پکار کے باوجود سامعین کے سامنے خود کو پیش کرنے سے انکار کر دیا۔ ناقدین نے زیادہ تر تکنیکی خامیاں پیدا کیں، جن پر فیسٹیول کے دوران بڑی حد تک قابو پایا گیا، حالانکہ ویگنر کے غصے کے باوجود وہ اس حقیقت کو تسلیم کرنے میں ناکام رہے۔ ریویولز روایتی پروڈکشن 1876 کے فیسٹیول کے بعد، داس رینگولڈ کو 20 سال تک بیریوتھ میں دوبارہ نہیں دیکھا گیا، جب تک کہ کوسیما نے 1896 کے فیسٹیول کے لیے رنگ سائیکل کو بحال نہیں کیا۔ دریں اثنا، یورپ بھر کے اوپیرا ہاؤسز نے اپنی پروڈکشن بنانے کی کوشش کی، ایسا کرنے والا پہلا ویانا اسٹیٹ اوپیرا تھا، جس نے 24 جنوری 1878 کو داس رینگولڈ کا انعقاد کیا۔ اپریل 1878 میں داس رینگولڈ کو لیپزگ میں پیش کیا گیا تھا، جو بیریوتھ کے باہر پیش کیے جانے والے پہلے مکمل رنگ سائیکل کے حصے کے طور پر تھا۔ لندن نے مئی 1882 میں اس کی پیروی کی، جب رینگولڈ نے انٹون سیڈل کے بیٹن کے تحت ہر میجسٹی تھیٹر، ہیمارکیٹ میں سائیکل شروع کی۔ لندن پریمیئر کے بعد کے سالوں میں، بہت سے یورپی دارالحکومتوں میں رنگ سائیکلوں کا انعقاد کیا گیا۔ 26 جنوری 1889 کو بڈاپسٹ میں، نوجوان گستاو ماہلر کے زیر اہتمام داس رینگولڈ کی پہلی ہنگری کی پرفارمنس میں اس وقت مختصر طور پر خلل پڑا جب پرامپٹ باکس میں آگ لگ گئی اور متعدد سرپرست تھیٹر سے فرار ہو گئے۔ داس رینگولڈ کا امریکی پریمیئر جنوری 1889 میں نیویارک میٹروپولیٹن اوپیرا نے ایک واحد اوپیرا کے طور پر دیا تھا، جس کا انعقاد سیڈل نے کیا تھا۔ اس پروڈکشن میں کارل ایمل ڈوپلر کے اصل بیریوتھ کاسٹیوم ڈیزائن استعمال کیے گئے تھے، اور مناظر جرمنی سے درآمد کیے گئے تھے۔ دی نیو یارک ٹائمز کے مطابق، "اس کے مناظر، ملبوسات اور اثرات سب کو عظیم فن کے ساتھ ڈیزائن اور انجام دیا گیا اور اس کے قابل تعریف نتائج برآمد ہوئے۔" جوزف بیک کی کارکردگی خاص طور پر قابل ذکر تھی جس نے البیرچ گایا: "ویگنرئن ڈیکلیمیٹری گلوکاری کی ایک عمدہ مثال، رنگ کی مشہور لعنت کی ان کی ترسیل اس کی انفرادیت اور ڈرامائی طاقت میں نمایاں طور پر بہترین تھی۔" 4 مارچ 1889 کو، بڑی حد تک جنوری کاسٹ کے ساتھ، سیڈل نے پہلا امریکی رنگ سائیکل شروع کرنے کے لیے داس رینگولڈ کا انعقاد کیا۔ اس کے بعد، داس رینگولڈ، یا تو اکیلے یا رنگ کے حصے کے طور پر، بین الاقوامی اوپیرا ریپرٹری کی ایک باقاعدہ خصوصیت بن گیا، جسے سینٹ پیٹرزبرگ (1889)، پیرس (1901)، بیونس آئرس (1910)، میلبورن (1913)، اور ریو ڈی جنیرو (1921) کے ساتھ ساتھ بہت سے دوسرے بڑے مقامات پر دیکھا گیا۔ 1896 کے احیا کے بعد، داس رینگولڈ باقاعدگی سے بیریوتھ فیسٹیول میں پیش کیا جا رہا تھا، حالانکہ ہر سال نہیں، مختلف رنگ پروڈکشنز میں۔ دوسری جنگ عظیم تک، کوسیما (1896 سے 1907 تک)، اس کے بیٹے سیگ فرائیڈ (1908 سے 1930 تک) اور سیگ فرائیڈ کی بیوہ وینیفریڈ (1931 سے 1943 تک) کے مسلسل فنکارانہ کنٹرول کے تحت، یہ پروڈکشنز ویگنر کے 1876 کے پریمیئر کے لیے وضع کردہ اسٹیجنگز سے زیادہ ہٹ نہیں ہوئیں۔ چند مستثنیات کے ساتھ، یہ عام طور پر قدامت پسند، یہاں تک کہ عقیدت مندانہ نقطہ نظر-جو ویگنر کے تمام اوپیرا تک پھیلا ہوا تھا-بیریوتھ سے باہر کی پرفارمنس میں جھلکتا تھا۔ نیو بیریوتھ اور تجربہ دی بیریوتھ فیسٹیول، جو دوسری جنگ عظیم کے بعد معطل ہو گیا تھا، 1951 میں سیگ فرائیڈ کے بیٹے ویلینڈ ویگنر کے تحت دوبارہ شروع ہوا، جس نے "نیو بیریوتھ" انداز میں اپنا پہلا رنگ سائیکل متعارف کرایا۔ یہ ان سب کا تضاد تھا جو اس سے پہلے بیریوتھ میں دیکھا گیا تھا، کیونکہ مناظر، ملبوسات اور روایتی اشاروں کو ترک کر دیا گیا تھا اور اس کی جگہ ایک ننگی ڈسک لگائی گئی تھی، جس میں منظر یا موڈ کی تبدیلیوں کی نشاندہی کرنے کے لیے روشن روشنی کے اثرات تھے۔ سٹارک نیو بیریوتھ سٹائل نے 1970 کی دہائی تک دنیا بھر میں زیادہ تر رینگولڈ اور رنگ پروڈکشنز پر غلبہ حاصل کیا، جب اس کی تاریک کفایت شعاری کے رد عمل نے متعدد نئے نقطہ نظر پیدا کیے۔ 1976 کی بیریوتھ صد سالہ رنگ پروڈکشن، جس کی ہدایت کاری پیٹریس چیریو نے کی تھی، ویگنر اسٹیجنگز کی تاریخ میں ایک اہم سنگ میل فراہم کرتی ہے: "چیریو کی ٹیٹرولوجی کی ڈیمیتھولوجائزیشن نے کام کے بارے میں ایک بہادری مخالف نظریہ پیش کیا۔ ایک صنعتی معاشرے میں اس کے عمل کی ترتیب۔ کبھی کبھار 20 ویں صدی کے ملبوسات اور پروپس کے ساتھ، ویگنر کے وقت اور ہمارے اپنے کے درمیان تسلسل کا مشورہ دیا۔" اس پروڈکشن کی بہت سی خصوصیات انتہائی متنازعہ تھیں: داس رینگولڈ کے کھلنے سے ایک وسیع ہائیڈرو الیکٹرک ڈیم کا انکشاف ہوا جس میں سونا ذخیرہ کیا گیا ہے، جس کی حفاظت رائن میڈنز نے کی تھی، جنہیں اسپاٹس کے الفاظ میں، "تین دلکش ٹارٹ" کے طور پر پیش کیا گیا تھا-ایک عکاسی، وہ کہتے ہیں، جس نے "ایک جھٹکا دیا جس سے کوئی بھی بالکل باز نہیں آیا"۔ دی آبزرورز کے نقاد کے مطابق، "میں نے تھیٹر کے احتجاج میں اتنا غصے کا تجربہ نہیں کیا تھا جتنا داس رینگولڈ کا استقبال کرنے میں ہوا تھا۔" بالآخر اس دشمنی پر قابو پالیا گیا۔ 1980 میں اس پروڈکشن کی آخری کارکردگی کے بعد نوے منٹ تک تالیاں بجائی گئیں۔ 1980 کی دہائی کے بعد آئیکونوکلاسٹک صد سالہ رنگ کے بعد 20 ویں صدی کے آخر اور 21 ویں صدی کے اوائل میں بیریوتھ اور دوسری جگہوں پر متعدد اصل تشریحات کی گئیں۔ 1988 کے میلے کا آغاز ہیری کپفر کی داس رائنگولڈ کی سنگین تشریح کے ساتھ ہوا، جس میں ووتن اور دیگر دیوتاؤں کو مافیا دھوپ کے چشموں میں گینگسٹر کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ اسپاٹس کا کہنا ہے کہ یہ پوری انگوٹھی "ایک تمثیل تھی کہ کس طرح اقتدار کے بھوکے لوگ دھوکہ دیتے ہیں، جھوٹ بولتے ہیں، غنڈہ گردی کرتے ہیں، خوفزدہ کرتے ہیں اور جو چاہتے ہیں اسے حاصل کرنے کے لیے قتل کرتے ہیں۔" اگست ایورڈنگ کے شکاگو رینگولڈ میں (جو چار سال بعد ایک مکمل رنگ سائیکل کا حصہ بن جائے گا)، رائن میڈنز کو پروں سے ہیرا پھیری کی گئی لچکدار رسیوں سے منسلک کیا گیا تھا، جس کی وجہ سے وہ آف اسٹیج گلوکاروں کے ساتھ ہم آہنگی کے لیے ہونٹوں کی مطابقت پذیری کا استعمال کرتے ہوئے ہوا کے ذریعے آزادانہ طور پر گھومنے کے قابل ہو گئے۔ ایڈورڈ روتھسٹین نے دی نیو یارک ٹائمز میں لکھتے ہوئے اس پروڈکشن کو "ایک پہیلی۔ تضادات اور تصورات سے بھرا ہوا" پایا، جس کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ وہ بصری نقش تھے جن کی وضاحت بعد کے اوپیرا میں کی جائے گی۔ کیتھ وارنر نے 2004 میں کوونٹ گارڈن کے لیے اپنی پروڈکشن میں، بیری ملنگٹن کے تجزیے کے مطابق، "ایک دیوانہ کائنات سے انسانوں کے زیر کنٹرول کائنات میں تبدیلی" کو پیش کیا۔ تباہ کن سائنسی پیشرفت کے خطرات کا مظاہرہ تیسرے رینگولڈ منظر میں کیا گیا، جہاں نیبلہیم کو خوف و ہراس کے طبی چیمبر کے طور پر پیش کیا گیا، جو ویویسیکشنز اور "ناقابل بیان" جینیاتی تجربات سے بھرا ہوا تھا۔ 1980 کی دہائی کے آخر سے رنگ سائیکل کی مزید غیر معمولی تشریحات کے رجحان کے خلاف ردعمل زیادہ روایتی انداز میں کئی نئی پروڈکشنز کا باعث بنا۔ اوٹو شینک کا داس رینگولڈ کا اسٹیجنگ، جو پہلی بار 1987 میں نیویارک میٹ میں دیکھا گیا تھا اور دو سال بعد اس کے مکمل رنگ سائیکل کا پیش خیمہ بنا تھا، کو دی نیویارک ٹائمز نے "دلکش پرانے زمانے کا" اور "بہت سے پریشان ویگنرائٹس کے لیے راحت" کے طور پر بیان کیا تھا۔ جیمز مورس، جنہوں نے 1987 کی پروڈکشن میں ووٹن گایا تھا، اور اصل کنڈکٹر جیمز لیون، دونوں 2009 میں واپس آئے جب شینک نے اپنی رنگ سائیکل کو آخری پرفارمنس کے لیے میٹ میں واپس لایا۔ موسیقی داس رینگولڈ ویگنر کی ان اصولوں کے مطابق ڈرامائی موسیقی لکھنے کی پہلی کوشش تھی جو انہوں نے اوپیرا اور ڈرامہ میں بیان کیے تھے، اس لیے روایتی آپریٹک "نمبروں" کے اسکور میں عام طور پر اریاس، اینسمبلز اور کورسز کی شکل میں عدم موجودگی تھی۔ آوازوں کے ساتھ ساتھی کے طور پر کام کرنے کے بجائے، آرکسٹرا ڈرامے کو آگے بڑھانے کے لیے مساوی شرائط پر ان کے ساتھ مل جاتا ہے۔ بیری ملنگٹن کے تجزیے کے مطابق، داس رینگولڈ ویگنر کے اوپیرا اور ڈرامہ کے اصولوں کے خالص ترین اطلاق کی نمائندگی کرتا ہے، ایک سخت موقف جس میں وہ بالآخر ترمیم کرے گا۔ یہاں تک کہ رینگولڈ میں، جیسا کہ جیکبز اشارہ کرتے ہیں، ویگنر لچکدار تھا جب ڈرامائی موقع نے اس کی ضمانت دی۔ اس طرح، رائن میڈن غیر منظور شدہ ملبوسات میں گاتے ہیں، اور ایسی کئی مثالیں ہیں جن میں کردار ایسی دھنیں گاتے ہیں جو عام بہاؤ سے موسیقی کے لحاظ سے آزاد دکھائی دیتی ہیں۔ موسیقی مسلسل ہوتی ہے، جس میں آلہ ساز اینٹر ایکٹ چار مجرد مناظر کے اعمال کو جوڑتے ہیں۔ پیش لفظ داس رینگولڈ کا پیش لفظ ای میجر میں ایک توسیعی (136 بار) کورڈ پر مشتمل ہوتا ہے، جو تقریبا ناقابل سماعت طور پر آٹھ ڈبل باسوں کے سب سے نچلے رجسٹر میں شروع ہوتا ہے۔ بی کا نوٹ باسسون کے ذریعے شامل کیا جاتا ہے اور تانے بانے کو مزید آراستہ کیا جاتا ہے جب سینگ "نیچر" موٹف کا اعلان کرنے کے لیے ایک بڑھتی ہوئی آرپیگیو کے ساتھ داخل ہوتے ہیں، جس میں ای بنیادی کے ساتھ ہارمونک سیریز کے نچلے حصوں کا خاکہ پیش کیا جاتا ہے۔ اس کو تاروں میں مزید تفصیل سے بیان کیا گیا ہے ؛ نچلے رجسٹر والے آلات پورے پریلوڈ میں ای نوٹ کو برقرار رکھتے ہیں، جبکہ آرکسٹرا کے ذریعے کورڈ کو تیزی سے بڑھایا جاتا ہے۔ "رائن" موٹف ابھرتا ہے، جو اس کی نمائندگی کرتا ہے جسے اوسبورن نے "دریا کے کردار کے پرسکون، شاندار کورس" کے طور پر بیان کیا ہے۔ موسیقار رابرٹ ایرکسن نے پیش لفظ کو ڈرون میوزک کے طور پر بیان کیا ہے-"کنسرٹ ریپرٹری کا واحد معروف ڈرون ٹکڑا"۔ ملنگٹن تجویز کرتے ہیں کہ طویل تان صرف رائن کی گہرائیوں کی نمائندگی نہیں کرتا ہے، بلکہ "دنیا کی پیدائش، خود تخلیق کا عمل" ہے۔ پہلا منظر جب پریلوڈ اپنے عروج پر پہنچ جاتا ہے تو پردہ اٹھتا ہے اور کلید اے کی طرف منتقل ہو جاتی ہے جب ووگلینڈے "پانی کو سلام" گاتا ہے۔ اس مختصر، لٹلنگ گزرنے کے پہلے دو اور آخری دو نوٹ ایک گرتے ہوئے میوزیکل قدم کی تشکیل کرتے ہیں جو، مختلف انداز میں، پورے اوپیرا میں دہرائے جائیں گے، جو مختلف طور پر رائن میڈنز کی بے گناہی، سونے میں ان کی خوشی اور اس کے برعکس، معمولی کلید میں، نوکرانی کے ذریعہ اس کے مسترد ہونے پر البیرچ کی افسوس، اور نیبلونگوں کی غلامی کی نشاندہی کرتے ہیں۔ ہولمین کا کہنا ہے کہ سونے کی پہلی ظاہری شکل نچلے رجسٹر میں ایک خاموش ہارن کال سے ظاہر ہوتی ہے، جو لہردار تاروں کی چمک کے نیچے کھیلی جاتی ہے، "رائن گولڈ کی چمکتی ہوئی، معصوم خوبصورتی کو اس کی غیر معمولی حالت میں" ظاہر کرتی ہے۔ انگوٹھی کا نقشہ خود سب سے پہلے لکڑی کی ہوا میں ظاہر ہوتا ہے، جیسا کہ ویلگنڈے نے انکشاف کیا ہے کہ سونے سے بنی انگوٹھی اس کے مالک کو دنیا کی دولت جیتنے کی طاقت فراہم کرے گی۔ اس کے بعد وہ ہوتا ہے جسے بعض اوقات "تنسیخ" موٹف کہا جاتا ہے، جب ووگلینڈے گاتا ہے کہ اس طرح کی انگوٹھی بنانے کے لیے مالک کو پہلے محبت کو ترک کرنا پڑتا ہے۔ الجھن پیدا ہوتی ہے کیونکہ یہی موٹف رنگ سائیکل میں بعد میں محبت کو مسترد کرنے کے بجائے تصدیق کی نمائندگی کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ راجر سکروٹن تجویز کرتے ہیں کہ موٹف کو زیادہ مناسب طور پر "وجودی انتخاب" کا نام دیا جائے گا۔ البیرچ باضابطہ طور پر محبت کو لعنت دیتا ہے، سونا پکڑ لیتا ہے اور رائن میڈنز کی مایوس کن چیخوں کی آوازوں کی طرف روانہ ہو جاتا ہے۔ دوسرا منظر پہلے داخلی عمل کے دوران، رنگ موٹف کو کثیر الجہتی اور اکثر دہرائی جانے والی "واللہ" موسیقی میں تبدیل کر دیا جاتا ہے-چار باہم جڑے ہوئے موٹف جو دیوتاؤں کی عظمت اور ووتن کی طاقت کی حد کی نمائندگی کرتے ہیں۔ دوسرا منظر پہاڑی کی چوٹی سے شروع ہوتا ہے، نئے مکمل ہونے والے قلعے کی نظر میں، جہاں فرکا اور ووٹن دیووں کے ساتھ ووٹن کے معاہدے پر جھگڑا کرتے ہیں۔ اس ڈولوگ کی خصوصیت فریکا کی "محبت کی خواہش" ہے، جس میں وہ ایک ایسے گھر کے لیے سانس لیتی ہے جو ووٹان کو مطمئن کرے اور اس کی بے ایمانی کو روکے۔ فرییا کے پریشان کن داخلی دروازے کی مثال "محبت" سے ملتی ہے، ایک ٹکڑا جو رنگ سائیکل کے سامنے آنے کے ساتھ ہی دہرایا جائے گا اور تیار ہوگا۔ جنات کے داخلی دروازے کی نشاندہی بھاری، سٹیمپنگ موسیقی سے ہوتی ہے جو ان کی سادہ نوعیت اور ان کی وحشی طاقت دونوں کی عکاسی کرتی ہے۔ سکروٹن کے مطابق "قابل ذکر خوبصورتی" کا "گولڈن سیب" موٹف، فافنر نے دیوتاؤں کو ایک دھمکی آمیز یاد دہانی کے طور پر گایا ہے کہ فرییا کے ضائع ہونے کا مطلب ان کی جوانی اور طاقت کا نقصان ہے۔ اسے بعد میں لوگ نے دیوتاؤں کے ساتھ فرییا کی روانگی کے بعد ان کی کمزوری کا مذاق اڑانے کے لیے استعمال کیا۔ "سپیئر" موٹف، ایک تیزی سے اترتا ہوا پیمانہ، ووتن کی طاقت کی اخلاقی بنیاد اور اس پر کندہ معاہدوں کے تقدس کی نمائندگی کرتا ہے۔ "وومنز ورتھ" کے نام سے جانے جانے والے پانچ نزولی نوٹوں کے جملے، جسے سب سے پہلے لوگ نے گایا تھا، کو ہولمین نے پورے رنگ سائیکل میں سب سے زیادہ وسیع اور پرکشش نقشوں میں سے ایک کے طور پر بیان کیا ہے-وہ پورے سائیکل میں نقش کے 43 واقعات کی فہرست دیتا ہے۔ رنگز کے بہت سے کردار-ووتن، فروہ، البیرچ، فاسولٹ اور ایرڈا داس رینگولڈ میں-یا تو یہ جملہ گاتے ہیں یا اس کے ذریعے آرکیسٹرا طور پر حوالہ دیا جاتا ہے۔ تیسرا منظر نیبلہیم میں ووٹان اور لوگ کے نزول کو دوسرے اینٹر ایکٹ میں موسیقی کے طور پر پیش کیا گیا ہے، جو "تنسیخ" اور "نیزہ" کے نقشوں سے شروع ہوتا ہے لیکن بی میں نیبلنگ موٹف کی اصرار، تال میل 9/8 کی دھڑکن سے جلدی سے مغلوب ہو جاتا ہے، جسے مختصر طور پر لوگ کے منظر 2 میں پیش کیا گیا ہے۔ اینٹر ایکٹ کے کلائمکس میں یہ تال اٹھارہ انولوں پر پھینکی جاتی ہے۔ اس کے بعد اس نقش کو نہ صرف نیبلونگوں کی نمائندگی کے لیے استعمال کیا جاتا ہے بلکہ انتھک مصیبت کی حالت میں ان کی غلامی کے لیے بھی استعمال کیا جاتا ہے۔ البیرچ اور مائیم کے درمیان منظر کی ابتدائی بات چیت کے دوران، نرم، پراسرار "ٹرن ہیلم" موٹف خاموش سینگوں پر سنا جاتا ہے۔ اسے بعد میں "سانپ" موٹف کے ساتھ ملا دیا جاتا ہے، کیونکہ لوگ کے کہنے پر، البیرچ خود کو ایک بڑے سانپ میں تبدیل کرنے کے لیے ٹرن ہیلم کا استعمال کرتا ہے۔ البرک کے پھانسی کے بعد پہاڑ کی چوٹی پر واپسی، متعدد نقشوں کا حوالہ دیتی ہے، جن میں البرک کی مصیبت، انگوٹھی، ترک کرنا اور نیبلنگ کی غلامی شامل ہیں۔ چوتھا منظر جب ووٹن نے قیدی البیرچ سے انگوٹھی چھین لی، تو بونے کی اذیت ناک، خود رحم کرنے والی یک زبان بات ("کیا میں اب آزاد ہوں؟") اسکرٹن کے تجزیے کے مطابق، "لعنت" موٹف کے ان کے بیان کے ساتھ اختتام ہوتا ہے-"آپریٹک ذخیرے میں داخل ہونے والے اب تک کے سب سے بدصورت میوزیکل آئیڈیاز میں سے ایک": "یہ ایک نصف کم شدہ راگ کے ذریعے اٹھتا ہے، اور پھر ایک سیاہ سی میجر ٹرائڈ پر آباد ہونے کے لیے ایک آکٹیو کے ذریعے گرتا ہے، جس میں ایف شارپ میں ٹمپانی پیڈل پر ان کے سب سے نچلے رجسٹر میں کلینٹ ہوتے ہیں۔" یہ موٹف پورے سائیکل میں دہرایا جائے گا ؛ یہ اس منظر میں بعد میں سنا جائے گا، جب فافنر انگوٹھی پر قبضہ کرنے پر فاسولٹ کو موت کے گھاٹ اتار دیتا ہے۔ پرسکون، چڑھتے ہوئے ہم آہنگی دیوتاؤں اور جنات کی دوبارہ تخلیق کا تعارف کراتی ہیں۔ انگوٹھی سے الگ ہونے کے لیے ووتن کی ہچکچاہٹ پر اس کے بعد کا تنازعہ ایرڈا کی ظاہری شکل کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ اس کا موٹف پیش لفظ سے "نیچر" موٹف کی ایک معمولی کلیدی تبدیلی ہے۔ اپنے انتباہ کے بعد وہ "ڈاؤن فال" موٹف کی آوازوں کی طرف چلی جاتی ہے، جو ایرڈا کے اندراج کا الٹا ہے جو "عورت کی قدر" سے ملتا جلتا ہے۔ یہ منظر نقشوں کے تیزی سے تسلسل کے ساتھ ختم ہوتا ہے: "ڈونرز کال"، ایک سینگ کی دھوم دھام جس کے ذریعے وہ گرج چمک کو طلب کرتا ہے ؛ فروہ کا "رینبو برج" جو دیوتاؤں کو واللہ میں جانے کا راستہ فراہم کرتا ہے ؛ "تلوار" موٹف، ایک سی میجر آرپیگیو جو بعد کے رنگ اوپیرا میں انتہائی اہم ہو جائے گا، اور خوفناک "رائن میڈنز لیمنٹ"، گرتے ہوئے قدم سے تیار ہوا جو پہلے سونے میں کنواریوں کی خوشی کی نشاندہی کرتا تھا۔ سکروٹن اس ماتم کے بارے میں لکھتے ہیں: "اور پھر بھی، ہمیشہ گہرائیوں میں آواز اٹھانا، رائن بیٹیوں کا ماتم ہے، جو ایک قدرتی ترتیب کا گانا ہے جو اس شعوری مرضی سے پہلے ہے جس نے اسے چھین لیا ہے۔ یہ ماتم ہم سب کی بے ہوشی میں لگتا ہے، جب ہم شخصیت، خودمختاری اور آزادی کی طرف اپنے راستوں پر چلتے ہیں۔ " یہ آخری آوازیں ہیں جو اوپیرا میں سنی جاتی ہیں، "اچانک خواہش کے ساتھ ہمارے دلوں کو چھیدتے ہوئے، پرانی یادوں کی خواہش کے ساتھ ہماری ہڈیوں کو پگھلا رہے ہیں"، دیوتاؤں کے سامنے، "خالی فتح میں ان کے عذاب کی طرف پیش قدمی کرتے ہوئے"، واللہ میں ایک گرج دار آرکیسٹرل نتیجے میں داخل ہوتے ہیں، جو "واللہ"، "رینبو برج" اور "تلوار" سمیت کئی نقشوں سے بنا ہوتا ہے۔ آرکیسٹرل فورسز داس رینگولڈ کو درج ذیل ساز قوتوں کے لیے اسکور کیا جاتا ہے: ووڈ ونڈ: پکولو ؛ 3 بانسریاں ؛ 3 اوبو ؛ کور اینگلائس ؛ 3 کلینٹ ؛ باس کلینٹ ؛ 3 باسسون پیتل: 8 سینگ (بی بی اور ایف میں ویگنر ٹوباس کو 5-8 سے دوگنا کرنا) ؛ 3 صور ؛ باس ٹرمپٹ ؛ 2 ٹینر ٹرومبون ؛ باس ٹرومبون ؛ کانٹریباس ٹرومبون (باس ٹرومبون کو دوگنا کرنا) ؛ کانٹریباس ٹوبا پرکشن: ٹمپانی کے 2 سیٹ ؛ دسترخوان ؛ مثلث ؛ گونگ سٹرنگز: 16 پہلے وائلن ؛ 16 دوسرے وائلن ؛ 12 وائلا ؛ 12 سیلو ؛ 8 ڈبل باس ؛ 6 ہارپس (ہارپس) تاہم، جیسا کہ ملنگٹن نے نشاندہی کی ہے، یہ اپنے آپ میں ایک کافی کام ہے، اور اس میں کئی خصوصیات ہیں جو ٹیٹرولوجی کے دیگر کاموں میں مشترک نہیں ہیں۔ یہ نسبتا مختصر ہے، مسلسل موسیقی کے ساتھ ؛ کوئی وقفہ یا وقفہ نہیں۔ عمل نسبتا تیزی سے آگے بڑھتا ہے، بغیر کسی رکاوٹ کے، جیسا کہ آرنلڈ وٹل مشاہدہ کرتے ہیں، "سست وضاحتوں" کے ذریعے-جو کچھ ہو رہا ہے اس کے سیاق و سباق کو واضح کرنے کے لیے عمل میں رک جاتا ہے-جو بعد کے، بہت طویل کاموں میں پھیلا ہوا ہے۔ اس میں روایتی آپریٹک آلات (اریاس، کورسز، اینسمبلز) کی کمی کہانی کو مزید تیزی سے آگے بڑھنے کے قابل بناتی ہے۔ چونکہ یہ اہم واقعات کے پیش خیمہ کے طور پر لکھا گیا تھا، داس رینگولڈ اپنے آپ میں بے نتیجہ ہے، جس کی وجہ سے متعدد ڈھیلے سرے بعد میں اٹھائے جانے ہیں۔ جیسا کہ جیکبز کہتے ہیں، اس کا کام "وضاحت کرنا ہے، نہ کہ نتائج اخذ کرنا"۔ یہ حقیقت کہ اس کے زیادہ تر کردار یقینی طور پر انسانی جذبات کو ظاہر کرتے ہیں، ایک حالیہ مصنف کے مطابق، "ایک دور دراز افسانے سے کہیں زیادہ موجودہ دور کا ڈرامہ" لگتا ہے۔ بہر حال، دی واشنگٹن پوسٹ میں لکھتے ہوئے فلپ کینیکوٹ نے اسے "محبت کرنے کی چار اقساط میں سب سے مشکل قرار دیا ہے، جس میں اس کے خاندانی جھگڑے، وسیع نمائش، اور ویگنر کی تخلیق کردہ عجیب و غریب، ہائبرڈ دنیا ہے، جو ہمیشہ افسانوی اور قابل شناخت انسان کے درمیان آرام سے متوازن نہیں ہوتی ہے۔" کچھ مفروضوں کو چیلنج کیا جاتا ہے یا الٹ دیا جاتا ہے۔ جان لوئس گیٹانی نے 2006 کے ایک مضمون میں نوٹ کیا ہے کہ، لوگ کے خیال میں، دیوتا نیبلونگوں سے کہیں زیادہ مجرم ہیں، اور یہ کہ ووٹن، دیوتاؤں کے حکمران کی حیثیت سے اپنے تمام وقار کے لیے، "اس سے کہیں زیادہ برائی کرتا ہے جس کا البرک نے کبھی خواب دیکھا تھا۔" بیریوتھ اور دوسری جگہوں سے داس رینگولڈ کی لائیو پرفارمنس کی ریکارڈنگ 1937 کے بعد سے ریکارڈ کی گئی تھی، لیکن کئی سالوں تک جاری نہیں کی گئی۔ پہلی اسٹوڈیو ریکارڈنگ، اور تجارتی طور پر جاری ہونے والی پہلی، جارج سولٹی کا 1958 کا ڈیکا ورژن تھا، جو ان کے مکمل رنگ سائیکل، 1958-1966 کا حصہ تھا، جس نے ریکارڈ شدہ اوپیرا میں ایک نئے دور کا آغاز کیا۔ اس کے بعد سے داس رینگولڈ کو سائیکل کے حصے کے طور پر، کئی مواقع پر، باقاعدہ نئے ایشوز کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا ہے۔ نوٹ اور حوالہ جات حوالہ جات ذرائع (سب سے پہلے شائع 1935، نظر ثانی شدہ 1965، 1974 اور 1980) بیرونی روابط رچرڈ ویگنر-داس رینگولڈ، تاریخی پوسٹ کارڈز کی گیلری جس میں رچرڈ ویگنر کے اوپیرا ووکل اسکور آف داس رینگولڈ کمپلیٹ لبریٹو، جرمن میں دی رنگ سائیکل کا انگریزی میں مکمل لبریٹو اور ڈی وی ڈی ایل اور ڈو رائن پر جرمن داس رینگولڈ، 1880 پیانو ووکل اسکور، وکٹر وائلڈر کا فرانسیسی، انٹرنیٹ آرکائیو 1869 اوپیرا ون ایکٹ اوپیرا آپریس رائن لینڈ فکشن کے ذریعے رچرڈ ویگنر کے ڈیر رنگ ڈیس نیبلونگن لبریٹی کی شکل بدلنے کے بارے میں