Clara Schumann
کلارا جوزفین شومن (13 ستمبر 1819-20 مئی 1896) ایک جرمن پیانو نواز، موسیقار، اور پیانو کی استاد تھیں۔ رومانٹک دور کے سب سے ممتاز پیانو سازوں میں سے ایک کے طور پر پہچانی جانے والی، انہوں نے 61 سالہ کنسرٹ کیریئر کے دوران اپنا اثر ڈالا، خالصتا ورچوسک کاموں کی اہمیت کو کم کرکے پیانو کی تلاوت کے فارمیٹ اور ذخیرے کو تبدیل کیا۔ اس نے سولو پیانو کے ٹکڑے، ایک پیانو کنسرٹو (اس کا اوپی) بھی ترتیب دیا۔ 7)، چیمبر میوزک، کورل پیس، اور گانے۔ وہ لیپزگ میں پلی بڑھی، جہاں اس کے والد فریڈرک ویک اور اس کی والدہ ماریان دونوں پیانو نواز اور پیانو کے استاد تھے۔ اس کے علاوہ، ان کی والدہ ایک گلوکارہ تھیں۔ کلارا ایک غیر معمولی بچی تھی، اور اسے اس کے والد نے تربیت دی تھی۔ اس نے گیارہ سال کی عمر میں ٹور کرنا شروع کیا، اور دوسرے شہروں کے علاوہ پیرس اور ویانا میں بھی کامیاب رہی۔ اس نے موسیقار رابرٹ شومن سے شادی کی، اور اس جوڑے کے آٹھ بچے تھے۔ انہوں نے مل کر جوہانس برہمس کی حوصلہ افزائی کی اور اس کے ساتھ قریبی تعلقات برقرار رکھے۔ اس نے اپنے شوہر اور برہمس کے بہت سے کاموں کا عوامی پریمیئر دیا۔ رابرٹ شومن کی ابتدائی موت کے بعد، اس نے کئی دہائیوں تک یورپ میں اپنے کنسرٹ کے دورے جاری رکھے، اکثر وائلنسٹ جوزف جوآخم اور چیمبر کے دیگر موسیقاروں کے ساتھ۔ 1878 میں شروع کرتے ہوئے، وہ فرینکفرٹ کے ڈاکٹر ہوکس کنسرویٹوریم میں ایک بااثر پیانو کی استاد تھیں، جہاں انہوں نے بین الاقوامی طلباء کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ انہوں نے اپنے شوہر کے کام کی اشاعت کی تدوین کی۔ شومن کا انتقال فرینکفرٹ میں ہوا، لیکن انہیں بون میں اپنے شوہر کے ساتھ دفن کیا گیا۔ کئی فلمیں شومن کی زندگی پر مرکوز ہیں، جن میں سب سے قدیم 1944 کی ٹرومری (خواب دیکھنا) ہے۔ 2008 کی ایک فلم، گیلیبیٹ کلارا (محبوب کلارا)، کی ہدایت کاری ہیلما سینڈرز-برہمس نے کی تھی۔ اینڈریاس سٹاؤب کے 1835 کے لیتھوگراف سے کلارا شومن کی تصویر 1989 سے 2002 تک 100 ڈوئچے مارک بینک نوٹ پر نمایاں کی گئی تھی۔ 20 ویں صدی کے آخر میں ان کی کمپوزیشن میں دلچسپی بحال ہونا شروع ہوئی، اور ان کی 2019 کی دو صد سالہ تقریب نے نئی کتابوں اور نمائشوں کو جنم دیا۔ کلارا جوزفین ویک 13 ستمبر 1819 کو لیپزگ میں فریڈرک ویک اور ان کی اہلیہ ماریان (نی ٹروملیٹز) کے ہاں پیدا ہوئیں۔ اس کی والدہ لیپزگ کی ایک مشہور گلوکارہ تھیں جنہوں نے گیوانڈہاؤس میں ہفتہ وار پیانو اور سوپرنو سولوز پیش کیے۔ کلارا کے والدین کے درمیان ناقابل تلافی اختلافات تھے، جزوی طور پر اس کے والد کی غیر متزلزل فطرت کی وجہ سے۔ اس کی ماں اور اس کے والد کے دوست ایڈولف بارگیئل کے درمیان تعلقات کی وجہ سے، ویکس کی 1825 میں طلاق ہو گئی، اور بعد میں ماریان نے بارگیئل سے شادی کر لی۔ پانچ سالہ کلارا اپنے والد کے ساتھ رہی جبکہ ماریان اور بارجیئل بالآخر برلن چلے گئے، جس سے کلارا اور اس کی والدہ کے درمیان رابطہ تحریری خطوط اور کبھی کبھار ملاقاتوں تک محدود ہو گیا۔ کم عمری سے ہی، کلارا کے والد نے اس کے کیریئر اور زندگی کی چھوٹی سے چھوٹی تفصیل تک منصوبہ بندی کی۔ انہوں نے چار سال کی عمر میں اپنی والدہ سے پیانو کی بنیادی تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ اس کی ماں کے باہر جانے کے بعد، اس نے اپنے والد سے روزانہ ایک گھنٹے کا سبق لینا شروع کیا۔ ان میں پیانو، وائلن، گانا، نظریہ، ہم آہنگی، کمپوزیشن اور کاؤنٹر پوائنٹ جیسے مضامین شامل تھے۔ اس کے بعد انہیں روزانہ دو گھنٹے مشق کرنی پڑتی تھی۔ اس کے والد نے اپنی کتاب، ویکس پیانو نواز ایرزی ہینگ زوم شونین انسچلاگ اینڈ زوم سنگینڈن ٹون ("ویکس پیانو ایجوکیشن فار اے ڈیلیکیٹ ٹچ اینڈ اے سنگنگ ساؤنڈ") میں ان طریقوں کی پیروی کی۔ اس کی موسیقی کی تعلیم بڑی حد تک اس کی وسیع تر عام تعلیم کی قیمت پر ہوئی، حالانکہ اس کے باوجود اس نے اپنے والد کے زیر اقتدار مذہب اور زبانوں کا مطالعہ کیا۔ کلارا ویک نے نو سال کی عمر میں 28 اکتوبر 1828 کو لیپزگ کے گیوانڈہاؤس میں اپنا باضابطہ آغاز کیا۔ اسی سال، اس نے کولڈٹز کیسل کے مینٹل ہسپتال کے ڈائریکٹر ارنسٹ کارس کے لیپزگ ہوم میں پرفارم کیا۔ وہاں، اس کی ملاقات ایک اور ہونہار نوجوان پیانو نواز سے ہوئی جسے موسیقی کی شام میں مدعو کیا گیا تھا، رابرٹ شومن، جو اس سے نو سال بڑے تھے۔ شومن نے کلارا کے بجانے کی اتنی تعریف کی کہ اس نے اپنی ماں سے اجازت مانگی کہ وہ قانون کی تعلیم چھوڑ دے، جس سے اسے کبھی زیادہ دلچسپی نہیں ہوئی، اور وہ کلارا کے والد کے ساتھ موسیقی کا سبق لے۔ سبق لیتے ہوئے، اس نے ویک کے گھر میں ایک کمرہ کرایہ پر لیا اور تقریبا ایک سال رہا۔ ستمبر 1831 سے اپریل 1832 تک کلارا نے اپنے والد کے ساتھ پیرس اور دیگر یورپی شہروں کا دورہ کیا۔ ویمار میں، اس نے گویٹے کے لیے ہنری ہرز کا ایک بہادر ٹکڑا پیش کیا، جس نے اسے اپنی تصویر کے ساتھ ایک تمغہ اور ایک تحریری نوٹ پیش کیا جس میں کہا گیا تھا: "ہونہار فنکار کلارا ویک کے لیے"۔ اس دورے کے دوران، وائلنسٹ نکولو پاگانینی، جو پیرس میں بھی تھے، نے ان کے ساتھ پیش ہونے کی پیشکش کی۔ اس کی پیرس کی تلاوت میں کم شرکت ہوئی کیونکہ ہیضے کے پھیلنے کی وجہ سے بہت سے لوگ شہر سے بھاگ گئے تھے۔ اس دورے نے ایک غیر معمولی بچے سے ایک نوجوان خاتون اداکار کی طرف ان کی منتقلی کو نشان زد کیا۔ ویانا میں کامیابی دسمبر 1837 سے اپریل 1838 تک، 18 سال کی عمر میں، ویک نے ویانا میں تلاوتوں کا ایک سلسلہ پیش کیا۔ آسٹریا کے سرکردہ ڈرامائی شاعر، فرانز گرلپارزر نے ان میں سے ایک تلاوت کے دوران بیتھوون کی اپاسناتا سوناٹا کی کارکردگی سننے کے بعد "کلارا ویک اینڈ بیتھوون" کے عنوان سے ایک نظم لکھی۔ اس نے ہجوم کو بیچنے اور تعریفی تنقیدی جائزوں کے لیے پرفارم کیا۔ فرانز شوبرٹ کے دوست بینیڈکٹ رینڈہارٹنگر نے اسے شوبرٹ کے ارلکونگ کی ایک آٹوگراف شدہ کاپی دی، جس میں اسے "مشہور فنکار، کلارا ویک" لکھا ہوا تھا۔ چوپین نے اپنے کھیل کو فرانز لزٹ کے سامنے بیان کیا، جو ویک کے ایک کنسرٹ کو سننے آیا تھا اور اس کے بعد پیرس کے ریویو ایٹ گزٹ میوزیکل میں شائع ہونے والے ایک خط میں اور بعد میں ترجمہ میں لیپزگ کے جریدے نیو زیٹس کرافٹ فر میوزک میں اس کی بے حد تعریف کی۔ 15 مارچ کو، انہیں آسٹریا کا سب سے بڑا میوزیکل اعزاز کونگلیچے اینڈ کیسرلیچے ایسٹرریچیشے کامر-ورٹووسین ("رائل اینڈ امپیریل آسٹرین چیمبر ورچوسو") نامزد کیا گیا۔ ایک گمنام میوزک نقاد نے ان کی ویانا کی تلاوتوں کو بیان کرتے ہوئے کہا: "اس فنکار کی ظاہری شکل کو عہد ساز سمجھا جا سکتا ہے۔ اس کے تخلیقی ہاتھوں میں، سب سے عام حصہ، سب سے معمول کا مقصد ایک اہم معنی حاصل کرتا ہے، ایک رنگ، جو صرف وہ لوگ دے سکتے ہیں جن کے پاس سب سے زیادہ فنکارانہ مہارت ہو۔ " دیرپا تعلقات رابرٹ شومن رابرٹ شومن ویک سے نو سال بڑے تھے۔ 1837 میں، جب وہ 18 سال کی تھی، اس نے اسے پروپوز کیا اور اس نے اسے قبول کر لیا۔ رابرٹ نے پھر اس کے والد سے شادی میں اس کا ہاتھ مانگا۔ فریڈرک اس شادی کے سخت مخالف تھے، اور انہوں نے اس کی اجازت دینے سے انکار کر دیا۔ رابرٹ اور کلارا نے عدالت جانے اور اس پر مقدمہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ جج نے شادی کی اجازت دی، جو 12 ستمبر 1840 کو شونیفیلڈ چرچ میں ہوئی، کلارا کی 21 ویں سالگرہ سے ایک دن پہلے، جب اس نے اکثریت کا درجہ حاصل کیا۔ اس کے بعد سے، جوڑے نے ایک ساتھ اپنی زندگی کی مشترکہ موسیقی اور ذاتی ڈائری برقرار رکھی۔ فروری 1854 میں، رابرٹ شومن کو ذہنی خرابی کا سامنا کرنا پڑا، خودکشی کی کوشش کی، اور ان کی درخواست پر، بون کے قریب اینڈینیچ گاؤں کے ایک سینیٹریم میں داخل کیا گیا، جہاں وہ اپنی زندگی کے آخری دو سال رہے۔ مارچ 1854 میں، برہمس، جوآخم، البرٹ ڈیٹریچ، اور جولیس اوٹو گریم نے کلارا شومن کے ساتھ وقت گزارا، اس کے لیے اور اس کے ساتھ موسیقی بجائی تاکہ اس سانحے سے اس کا ذہن ہٹایا جا سکے۔ برہمس نے اسے تسلی دینے کے لیے اس کے لیے کچھ نجی پیانو کے ٹکڑے بنائے: چار پیانو کے ٹکڑے اور رابرٹ شومن کے ایک تھیم پر تغیرات کا ایک مجموعہ جس پر اس نے ایک سال قبل اپنے اوپی کے طور پر بھی تغیرات لکھے تھے۔ 20. برہمس کی موسیقی شائع کرنے کا ارادہ نہیں تھا، بلکہ صرف اس کے لیے تھی۔ برہمس نے بعد میں انہیں گمنام طور پر شائع کرنے کا سوچا، لیکن آخر کار انہیں ان کے چار بلیڈز، اوپی کے طور پر جاری کیا گیا۔ 10، اور ایک تھیم پر تغیرات بذریعہ رابرٹ شومن، اوپی۔ 9. برہمس نے دونوں شومنز کے لیے تغیرات کو وقف کیا، اس امید پر کہ رابرٹ کو جلد ہی رہا کر دیا جائے گا اور وہ اپنے خاندان کے ساتھ دوبارہ شامل ہو جائے گا۔ ادارے میں رابرٹ شومن کے قیام کے پورے دو سالوں تک، ان کی اہلیہ کو ان سے ملنے کی اجازت نہیں تھی، جبکہ برہمس باقاعدگی سے ان سے ملنے جاتے تھے۔ جب یہ ظاہر ہوا کہ رابرٹ موت کے قریب تھا، تو آخر کار اسے اس سے ملنے کے لیے داخل کیا گیا۔ ایسا لگتا تھا کہ وہ اسے پہچان رہا تھا، لیکن صرف چند الفاظ بول سکتا تھا۔ رابرٹ شومن دو دن بعد 29 جولائی 1856 کو انتقال کر گئے۔ جوزف جوآخم دی شومنز کی پہلی ملاقات وائلنسٹ جوزف جوآخم سے نومبر 1844 میں ہوئی، جب وہ 14 سال کے تھے۔ ایک سال بعد، کلارا شومن نے اپنی ڈائری میں لکھا کہ 11 نومبر 1845 کو ایک کنسرٹ میں، "چھوٹا جوآخم بہت پسند کیا گیا تھا۔ اس نے فیلکس مینڈیلسوہن کا ایک نیا وائلن کنسرٹو بجایا، جسے حیرت انگیز کہا جاتا ہے۔ " مئی 1853 میں، انہوں نے جوآخم کو بیتھوون کے وائلن کنسرٹو میں سولو کردار ادا کرتے ہوئے سنا۔ انہوں نے لکھا کہ انہوں نے "ایک اختتامی، شاعرانہ احساس کی گہرائی کے ساتھ، ہر نوٹ میں اپنی پوری روح کے ساتھ، اتنا مثالی طور پر، کہ میں نے اس طرح وائلن بجاتے ہوئے کبھی نہیں سنا، اور میں واقعتا کہہ سکتا ہوں کہ مجھے کبھی بھی کسی ماہر سے اتنا انمٹ تاثر نہیں ملا۔" کلارا اور جوزف کے درمیان ایک دیرپا دوستی پیدا ہوئی، جس نے اسے چالیس سال سے زیادہ عرصے تک بڑی یا چھوٹی چیزوں میں کبھی ناکام نہیں کیا، اپنی وفاداری میں کبھی ہچکچاہٹ محسوس نہیں کی۔ اپنے کیریئر کے دوران، شومن نے جرمنی اور برطانیہ میں جوآخم کے ساتھ 238 سے زیادہ محافل موسیقی پیش کیں، جو کسی بھی دوسرے فنکار سے زیادہ تھیں۔ یہ دونوں خاص طور پر بیتھوون کے وائلن سوناٹس بجانے کے لیے مشہور تھے۔ جوہانس برہمس 1853 کے اوائل میں، اس وقت کے نامعلوم 20 سالہ جوہانس برہمس نے جوآخم سے ملاقات کی اور ایک بہت ہی سازگار تاثر دیا۔ برہمس نے ان سے رابرٹ شومن کو تعارف کا ایک خط موصول کیا، اور اس طرح خود کو ڈسلڈورف میں شومن کے گھر پیش کیا۔ برہمس نے شومنز کے لیے ان کی کچھ پیانو سولو کمپوزیشن بجائیں، اور وہ بہت متاثر ہوئے۔ رابرٹ نے برہمس کی بہت تعریف کرتے ہوئے ایک مضمون شائع کیا، اور کلارا نے ڈائری میں لکھا کہ برہمس "ایسا لگتا تھا جیسے خدا کی طرف سے بھیجا گیا ہو"۔ رابرٹ شومن کے آخری سالوں کے دوران، ایک پناہ گاہ تک محدود، برہمس شومن خاندان کے لیے ایک مضبوط موجودگی تھی۔ اس کے خطوط کلارا کے لیے اس کے مضبوط جذبات کی نشاندہی کرتے ہیں۔ ان کے تعلقات کی تشریح دوستی اور محبت کے درمیان کے طور پر کی گئی ہے، اور برہمس نے ہمیشہ ایک عورت اور ایک باصلاحیت موسیقار کی حیثیت سے اس کے لیے انتہائی احترام برقرار رکھا۔ برہمس نے اس کے پریمیئر سے پہلے اس کے لیے اپنی پہلی سمفنی بجائی۔ اس نے اڈاجیو کے بارے میں کچھ مشورہ دیا، جسے اس نے دل میں لیا۔ انہوں نے مجموعی طور پر سمفنی کی تعریف کا اظہار کیا، لیکن تیسری اور چوتھی تحریکوں کے اختتام پر اپنی عدم اطمینان کا ذکر کیا۔ وہ عوام میں ان کے بہت سے کام انجام دینے والی پہلی خاتون تھیں، جن میں ہینڈل کا ویری ایشنز اینڈ فیوگ آن اے تھیم بھی شامل ہے، جو 1861 میں برہمس کا لکھا ہوا سولو پیانو کام تھا۔ کنسرٹ ٹورز کلارا شومن نے پہلی بار اپریل 1856 میں انگلینڈ کا دورہ کیا، جب کہ ان کے شوہر زندہ تھے لیکن سفر کرنے سے قاصر تھے۔ انہیں لندن فلہارمونک سوسائٹی کے کنسرٹ میں کھیلنے کے لیے کنڈکٹر ولیم سٹرنڈیل بینیٹ نے مدعو کیا تھا، جو رابرٹ کے اچھے دوست تھے۔ وہ ریہرسل پر گزارے گئے کم وقت سے ناخوش تھیں: "اگر کوئی ٹکڑا ایک بار چلایا جائے تو وہ اسے یہاں ریہرسل کہتے ہیں۔" انہوں نے لکھا کہ انگلینڈ میں میوزیکل "فنکار" "خود کو ننگی ہونے کی اجازت دیتے ہیں"۔ تاہم، وہ سیلسٹ الفریڈو پیاتی کو "ایک لہجے، ایک بہادری، ایک یقین کے ساتھ کھیلتے ہوئے سن کر خوش تھی، جیسا کہ میں نے پہلے کبھی نہیں سنا تھا۔" مئی 1856 میں، اس نے ڈاکٹر ولڈے کے زیر اہتمام نیو فلارمونک سوسائٹی کے ساتھ اے مائنر میں شومن کا پیانو کنسرٹو ادا کیا، جیسا کہ اس نے کہا کہ اس نے "ایک خوفناک ریہرسل کی قیادت کی تھی" اور "آخری حرکت کی تال کو سمجھ نہیں پا رہا تھا"۔ پھر بھی، وہ اگلے سال لندن واپس آئیں اور اگلے 15 سال تک برطانیہ میں پرفارم کرتی رہیں۔ اکتوبر-نومبر 1857 میں شومن اور جوآخم ڈریسڈن اور لیپزگ کے تفریحی دورے پر گئے۔ لندن میں سینٹ جیمز ہال، جو 1858 میں کھولا گیا، چیمبر میوزک کے "پاپولر کنسرٹس" کے ایک سلسلے کی میزبانی کرتا تھا۔ جوآخم نے 1866 میں شروع ہونے والے ہر سال لندن کا دورہ کیا۔ شومن نے کئی سال لندن میں جوآخم اور مشہور اطالوی سیلسٹ کارلو الفریڈو پیاتی کے ساتھ پاپولر کنسرٹس میں بھی حصہ لیا۔ دوسرا وائلنسٹ جوزف ریز (موسیقار فرڈینینڈ ریز کا بھائی) اور وائلنسٹ جے۔ ب۔ زربانی عام طور پر ایک ہی کنسرٹ کے پروگراموں میں بجاتے تھے۔ معروف ڈرامہ نگار اور میوزک نقاد جارج برنارڈ شا نے لکھا ہے کہ پاپولر کنسرٹس نے انگلینڈ میں موسیقی کے ذائقے کو پھیلانے اور روشن کرنے میں بہت مدد کی۔ جنوری 1867 میں، شومن نے جوآخم، پیاٹی، ریز اور زربانی کے ساتھ ایڈنبرا اور گلاسگو، اسکاٹ لینڈ کا دورہ کیا۔ دو بہنیں، لوئزا اور سوزانا پین، جو انگلینڈ میں ایک اوپیرا کمپنی کی گلوکارہ اور منیجر تھیں، اور سانڈرز نامی شخص نے تمام انتظامات کیے۔ اس کے ساتھ اس کی سب سے بڑی بیٹی میری بھی تھی، جس نے مانچسٹر سے اپنی دوست روزالی لیسر کو لکھا کہ ایڈنبرا میں پیانو نواز کا "طوفانی تالیوں سے استقبال کیا گیا اور اسی طرح جوآخم کو بھی جواب دینا پڑا۔ پیاتی کو بھی ہمیشہ بہت پسند کیا جاتا ہے۔ " میری نے یہ بھی لکھا: "طویل سفر کے لیے ہمارے پاس ایک سیلون [کار] تھا، جو آرام سے بازو کی کرسیوں اور صوفوں سے آراستہ تھا۔ سفر بہت آرام دہ تھا۔" اس موقع پر موسیقاروں کے ساتھ "ننگی سلوک" نہیں کیا جاتا تھا۔ بعد کی زندگی کے کنسرٹ شومن نے اب بھی 1870 اور 1880 کی دہائی میں فعال طور پر پرفارم کیا۔ انہوں نے ان دہائیوں کے دوران پورے جرمنی میں بڑے پیمانے پر اور باقاعدگی سے پرفارم کیا، اور آسٹریا، ہنگری، بیلجیم، ہالینڈ اور سوئٹزرلینڈ میں مصروفیات انجام دیں۔ جب وہ باسل، سوئٹزرلینڈ میں تھیں، تو وہ اکثر وان ڈیر مول خاندان کے ساتھ رہتی تھیں۔ اس نے انگلینڈ کے اپنے سالانہ سرمائی موسم بہار کے کنسرٹ کے دوروں کو جاری رکھا، جن میں سے 16 1865 اور 1888 کے درمیان اکثر وائلنسٹ جوآخم کے ساتھ دیے گئے۔ اس نے کنسرٹ پرفارمنس سے وقفہ لیا، جس کا آغاز جنوری 1874 میں ہوا، بازو کی چوٹ کی وجہ سے اپنا معمول کا انگلینڈ کا دورہ منسوخ کر دیا۔ جولائی میں، اس نے ایک ڈاکٹر سے مشورہ کیا، جس نے بازو کی مساج کرتے ہوئے اسے دن میں صرف ایک گھنٹہ مشق کرنے کا مشورہ دیا۔ مارچ 1875 میں کنسرٹ اسٹیج پر واپس آنے سے پہلے انہوں نے بقیہ سال آرام کیا۔ وہ مکمل طور پر صحت یاب نہیں ہوئی تھی، اور مئی میں دوبارہ اپنے بازو میں مزید نیورلجیا کا تجربہ کیا، یہ اطلاع دیتے ہوئے کہ وہ "میرے بازو کی وجہ سے نہیں لکھ سکتی تھی"۔ اکتوبر 1875 تک، وہ جرمنی میں ایک اور دورہ شروع کرنے کے لیے کافی صحت یاب ہو چکی تھیں۔ سولو پیانو کی تلاوت، چیمبر میوزک، اور ساتھ گلوکاروں کے علاوہ، وہ اکثر آرکیسٹرا کے ساتھ پرفارم کرتی رہیں۔ 1877 میں، اس نے برلن میں بیتھوون کا ففتھ پیانو کنسرٹ پیش کیا، جس میں والڈیمر بارگیئل نے اپنی ماں کی دوسری شادی سے اپنے سوتیلے بھائی کا انعقاد کیا، اور اسے زبردست کامیابی حاصل ہوئی۔ 1883 میں، اس نے نئی تشکیل شدہ برلن فلہارمونک کے ساتھ بیتھوون کا کورل فینٹسی پیش کیا، اور اسے جوش و خروش سے منایا گیا، حالانکہ وہ پچھلے دن سیڑھیوں پر گر کر شدید تکلیف میں زخمی ہاتھ کے ساتھ کھیل رہی تھی۔ اس سال کے آخر میں اس نے بیتھوون کا فورتھ پیانو کنسرٹو (اپنے کیڈینزا کے ساتھ) کھیلا جس میں جوآخم نے اسی آرکسٹرا کا انعقاد کیا، جسے ایک بار پھر بہت سراہا گیا۔ 1885 میں، شومن نے ایک بار پھر ڈی مائنر میں موزارٹ کے پیانو کنسرٹ کے انعقاد میں جوآخم کے ساتھ شمولیت اختیار کی، اور پھر اپنے کیڈینزا کھیلے۔ اگلے دن، اس نے اپنے شوہر کا پیانو کنسرٹ کھیلا جس کا انعقاد بارجیئل نے کیا۔ "مجھے لگتا ہے کہ میں نے پہلے سے کہیں زیادہ تازہ اداکاری کی،" اس نے برہمس کو لکھا، "مجھے کنسرٹ کے بارے میں جو چیز بہت پسند آئی وہ یہ تھی کہ میں وولڈیمر کو اس کی ہدایت کاری کرنے میں کامیاب رہا، جو برسوں سے اس طرح کے موقع کے لیے بے چین تھا۔" انہوں نے 12 مارچ 1891 کو فرینکفرٹ میں اپنا آخری عوامی کنسرٹ پیش کیا۔ اس نے جو آخری کام ادا کیا وہ جیمز کواسٹ کے ساتھ دو پیانو کے ورژن میں ہیڈن کا برہمس ویری ایشنز آن اے تھیم تھا۔ 1878 میں شومن کو فرینکفرٹ میں نئے ڈاکٹر ہوکس کنسرویٹوریم کا پہلا پیانو استاد مقرر کیا گیا۔ اس نے اسٹٹ گارٹ، ہنوور اور برلن کی پیشکشوں میں سے فرینکفرٹ کا انتخاب کیا تھا، کیونکہ ڈائریکٹر، جوآخم راف نے اس کی شرائط کو قبول کر لیا تھا: وہ روزانہ 1-1/2 گھنٹوں سے زیادہ نہیں پڑھ سکتی تھی، اپنے گھر پر پڑھانے کے لیے آزاد تھی، اور سردیوں میں مختصر دوروں کے لیے چار ماہ کی چھٹیاں اور وقت تھا۔ اس نے اپنی بیٹیوں میری اور یوجینی کو ذہن میں رکھتے ہوئے دو معاونین کا مطالبہ کیا۔ وہ فیکلٹی میں واحد خاتون تھیں۔ اس کی شہرت نے برطانیہ اور امریکہ سمیت بیرون ملک سے طلباء کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اس نے صرف اعلی درجے کے شاگردوں کو تربیت دی، جن میں زیادہ تر نوجوان خواتین تھیں، جبکہ اس کی دو بیٹیاں ابتدائی طلباء کو سبق دیتی تھیں۔ ان کے 68 معروف طالب علموں میں جنہوں نے میوزیکل کیریئر بنایا ان میں نتالیہ جانوتھا، فینی ڈیوس، نینیٹ فالک، امینا گڈون، کارل فریڈبرگ، لیونارڈ بوروک، ایلونا ایبنسچٹز، ایڈیلینا ڈی لارا، میری اولسن اور میری ورم شامل تھے۔ کنسرویٹوریم نے 1878 میں اسٹیج پر ان کے 50 ویں سال اور دس سال بعد ان کے کیریئر کی 60 ویں سالگرہ منانے کے لیے تقریبات کا انعقاد کیا۔ وہ 1892 تک تدریسی عہدے پر فائز رہیں اور انہوں نے جدید پیانو بجانے کی تکنیک کو بہتر بنانے میں بہت اہم کردار ادا کیا۔ موت کلارا شومن کو 26 مارچ 1896 کو فالج ہوا، اور 20 مئی کو 76 سال کی عمر میں انتقال کر گئیں۔ اسے اپنی مرضی کے مطابق اپنے شوہر کے ساتھ بون میں آلٹر فریڈہوف میں دفن کیا گیا۔ خاندانی زندگی رابرٹ شومن نے اپنی بیوی کو ان کی شادی کے دن ایک ڈائری دی۔ ان کی پہلی اندراج اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ اسے خاندان کی ذاتی زندگی، خاص طور پر جوڑے کی، اور فنون لطیفہ میں ان کی خواہشات اور کامیابیوں کی سوانح عمری کے طور پر کام کرنا چاہیے۔ اس نے ان کی فنکارانہ کوششوں اور ترقی کے ریکارڈ کے طور پر بھی کام کیا۔ اس نے ایک مشترکہ ڈائری کے انتظام کو مکمل طور پر قبول کر لیا، جیسا کہ اس کی بہت سی اندراجات سے ظاہر ہوتا ہے۔ یہ اپنے شوہر کے لیے اس کی وفادار محبت کو ظاہر کرتا ہے، جس میں دو زندگیوں کو فنکارانہ طور پر ایک میں جوڑنے کی خواہش ہے، حالانکہ اس زندگی بھر کے مقصد میں خطرات شامل تھے۔ یہ جوڑا خاندانی زندگی اور اپنے کیریئر دونوں میں مشترکہ شراکت دار رہا۔ اس نے ان کے بہت سے کاموں کا پریمیئر کیا، سولو پیانو کے کاموں سے لے کر ان کے آرکیسٹرل کاموں کے اپنے پیانو ورژن تک۔ وہ اکثر مالیات اور عام گھریلو امور کی ذمہ داری سنبھالتی تھیں۔ اس کی ذمہ داری کے ایک حصے میں محافل موسیقی دے کر پیسہ کمانا شامل تھا، حالانکہ اس نے اپنی پوری زندگی کھیلنا جاری رکھا، نہ صرف آمدنی کے لیے بلکہ اس لیے کہ وہ تربیت اور فطرت سے ایک فنکار تھی۔ خاندانی فرائض کا بوجھ وقت کے ساتھ بڑھتا گیا اور ایک فنکار کے طور پر اس کی صلاحیت کو محدود کر دیا۔ ایک ترقی پذیر موسیقار کی بیوی کے طور پر، وہ اپنی تلاشوں میں محدود تھیں۔ وہ اپنے خاندان کے لیے اہم کمائی کرنے والی تھی اور اپنے شوہر کے ہسپتال میں داخل ہونے اور پھر مرنے کے بعد واحد تھی۔ اس نے محافل موسیقی پیش کیں اور سکھایا، اور اس نے اپنے محافل موسیقی کے دوروں کو منظم کرنے کا زیادہ تر کام خود کیا۔ جب وہ اپنے طویل دوروں پر باہر تھیں تو اس نے گھر کی دیکھ بھال کے لیے ایک گھریلو ملازم اور ایک باورچی کی خدمات حاصل کیں۔ کلارا اور رابرٹ شومن کے آٹھ بچے تھے: میری (1841-1929) ایلیز (1843-1928) جولی (1845-1872) ایمل (1846-1847) لڈوگ (1848-1899) فرڈینینڈ (1849-1891) یوجینی (1851-1938) فیلکس (1854-1879)۔ اس کی زندگی سانحے سے دوچار تھی۔ اس کے شوہر کو ذہنی تباہی کے بعد مستقل طور پر ادارہ بنایا گیا تھا۔ اس کا سب سے بڑا زندہ بیٹا لڈوگ اپنے والد کی طرح ذہنی بیماری کا شکار تھا اور اس کے الفاظ میں، بالآخر اسے ایک ادارے میں "زندہ دفن" کرنا پڑا۔ وہ بعد کی زندگی میں بہری ہو گئی، اور اسے اکثر وہیل چیئر کی ضرورت پڑتی تھی۔ نہ صرف اس کے شوہر نے اس سے پہلے وفات پائی بلکہ ان کے چار بچے بھی فوت ہوئے۔ ان کے پہلے بیٹے ایمل کا انتقال 1847 میں ہوا، جس کی عمر صرف 1 سال تھی۔ ان کی بیٹی جولی کا 1872 میں انتقال ہو گیا، جس نے صرف 2 اور 7 سال کی عمر کے دو چھوٹے بچوں کو چھوڑا، پھر ان کی پرورش ان کی دادی نے کی۔ 1879 میں ان کے بیٹے فیلکس کا 24 سال کی عمر میں انتقال ہو گیا۔ 1891 میں، ان کے بیٹے فرڈینینڈ کا 41 سال کی عمر میں انتقال ہو گیا، اور اپنے بچوں کو ان کی دیکھ بھال کے لیے چھوڑ دیا۔ ان کی سب سے بڑی بچی میری گھریلو باورچی کا عہدہ سنبھالتے ہوئے اپنی ماں کی بہت مدد کرتی تھی۔ میری نے اپنی ماں کو برہمس سے موصول ہونے والے خطوط کو جلانے سے بھی روک دیا جو اس نے اسے تباہ کرنے کو کہا تھا۔ ایک اور بیٹی، یوجینی، جو اپنے والد کی وفات کے وقت بہت چھوٹی تھی، اسے یاد کرنے کے لیے اس نے ایک کتاب، ایرنرنگین (یادیں) لکھی، جو 1925 میں شائع ہوئی، جس میں اس کے والدین اور برہمس کا احاطہ کیا گیا تھا۔ شومن نے مشہور طور پر 1849 میں ڈریسڈن میں مئی کی بغاوت کے دوران اپنے بچوں کو تشدد سے بچایا۔ 3 مئی کی شام کو، رابرٹ اور کلارا نے سنا کہ "جرمن کنفیڈریشن کے آئین" کو قبول نہ کرنے پر سیکسنی کے بادشاہ فریڈرک اگستس دوم کے خلاف انقلاب ڈریسڈن پہنچ گیا ہے۔ خاندان کے زیادہ تر افراد وہاں سے چلے گئے اور "پڑوس کی سیکورٹی بریگیڈ" میں چھپ گئے، لیکن 7 مئی کو، وہ بہادری سے اپنے تین بچوں کو بچانے کے لیے ڈریسڈن واپس چلی گئیں جو ایک نوکرانی کے ساتھ رہ گئے تھے، مسلح افراد کے ایک پیکٹ کی خلاف ورزی کرتے ہوئے جنہوں نے اس کا سامنا کیا، پھر دوبارہ خطرناک علاقوں سے ہوتے ہوئے شہر سے باہر چلے گئے۔ اپنی زندگی کے دوران، شومن بین الاقوامی سطح پر مشہور کنسرٹ پیانو نواز تھیں۔ 1831 سے 1889 کے درمیان پورے یورپ میں ان کی پرفارمنس کے 1,300 سے زیادہ کنسرٹ پروگرام محفوظ کیے گئے ہیں۔ اس نے اپنے شوہر اور دیگر ہم عصر جیسے برہمس، چوپین اور مینڈیلسوہن کے کاموں کی حمایت کی۔ شومنز چوپین کے مداح تھے، خاص طور پر "لا سی ڈیرم لا منو" پر ان کے تغیرات کے، اور انہوں نے خود یہ ٹکڑا بجایا۔ جب وہ 14 سال کی تھیں اور ان کے مستقبل کے شوہر 23 سال کے تھے، اس نے انہیں لکھا: ان کے ابتدائی سالوں میں، ان کے ذخیرے، جو ان کے والد نے منتخب کیے تھے، شائستہ اور اس وقت کے عام انداز میں تھے، جن میں فریڈرک کالک برینر، ایڈولف وان ہینسلٹ، سگسمونڈ تھلبرگ، ہنری ہرز، جوہان پیٹر پکسیس، کارل زیرنی اور ان کی اپنی کمپوزیشن شامل تھیں۔ اس نے ڈومینیکو سکارلاٹی اور جوہان سیبسٹین باخ جیسے باروک موسیقاروں کی کمپوزیشنز کو شامل کرنے کا رخ کیا، لیکن خاص طور پر چوپین، مینڈیلسوہن اور ان کے شوہر کی عصری موسیقی پیش کی، جن کی موسیقی 1850 کی دہائی تک مقبولیت حاصل نہیں کر سکی۔ 1835 میں، اس نے مینڈیلسوہن کے زیر اہتمام لیپزگ گیوانڈہاؤس آرکسٹرا کے ساتھ اے مائنر میں اپنا پیانو کنسرٹو پیش کیا۔ 4 دسمبر 1845 کو، اس نے ڈریسڈن میں رابرٹ شومن کے پیانو کنسرٹو کا پریمیئر کیا۔ برہمس کے مشورے پر عمل کرتے ہوئے اس نے ہنوویرین عدالت اور لیپزگ میں سی مائنر میں موزارٹ کا پیانو کنسرٹ پیش کیا۔ اربیلہ گوڈرڈ کے ساتھ وہ عوامی سطح پر بیتھوون کی ہیمرکلیویئر سوناٹا پیش کرنے والی پہلی خاتون پیانو سازوں میں سے ایک تھیں، جو 1856 سے پہلے دو مواقع پر کرتی تھیں۔ اداکار کے طور پر ان کے مصروف ترین سال اپنے شوہر کی موت کے بعد 1856 اور 1873 کے درمیان تھے۔ اس عرصے کے دوران، انہوں نے برطانیہ میں ایک اداکار کے طور پر کامیابی کا تجربہ کیا، جہاں جی میجر میں بیتھوون کے پیانو کنسرٹو کی ان کی 1865 کی کارکردگی کو زبردست پذیرائی ملی۔ ایک چیمبر موسیقار کے طور پر، وہ اکثر وائلنسٹ جوآخم کے ساتھ محافل موسیقی پیش کرتی تھیں۔ اپنے بعد کے کیریئر میں، وہ اکثر جھوٹے گلوکاروں کے ساتھ گاتی تھیں۔ کمپوزیشن اپنے والد کی طرف سے دی گئی موسیقی کی وسیع تعلیم کے ایک حصے کے طور پر، کلارا ویک نے کمپوز کرنا سیکھا، اور بچپن سے لے کر درمیانی عمر تک انہوں نے ایک اچھا کام کیا۔ کلارا نے لکھا ہے کہ "کمپوز کرنے سے مجھے بہت خوشی ملتی ہے۔ ایسی کوئی چیز نہیں ہے جو تخلیق کی خوشی سے بالاتر ہو، اگر صرف اس وجہ سے کہ جب کوئی آواز کی دنیا میں رہتا ہے تو اس کے ذریعے گھنٹوں خود کو بھول جاتا ہے۔" اس کا اوپی۔ 1 کواٹر پولونائزس پور لی پیانوفورٹے تھا جو 1831 میں ترتیب دیا گیا تھا، اور اوپی۔ 5 4 1836 میں پیس کیریکٹرسٹیکس، اس کی تلاوتوں کے لیے تمام پیانو کے ٹکڑے۔ اس نے اپنے مستقبل کے شوہر کی کچھ مدد سے 14 سال کی عمر میں اے مائنر میں اپنا پیانو کنسرٹو لکھا۔ اس نے ایک دوسرے پیانو کنسرٹو کا منصوبہ بنایا، لیکن 1847 سے ایف مائنر میں صرف ایک کونزرٹسٹز بچ گیا۔ اپنی شادی کے بعد، اس نے جھوٹ بولنے اور اجتماعی کاموں کی طرف رخ کیا۔ اس جوڑے نے 1841 میں ایک مشترکہ کمپوزیشن لکھی اور شائع کی، جس میں فریڈرک راکرٹ کی نظموں کا ایک سلسلہ ترتیب دیا گیا جسے لیوبسفرلنگ (محبت کی بہار) کہا جاتا ہے۔ 12 اور اس کا اوپی۔ 37. اس کے چیمبر کے کاموں میں جی مائنر، اوپی میں پیانو ٹریو شامل ہیں۔ 17 (1846) اور تھری رومانسز فار وائلن اینڈ پیانو، اوپی۔ 22 (1853)، اپنے شوہر کی سالگرہ سے متاثر۔ وہ جوآخم کے لیے وقف تھے، جنہوں نے انہیں ہانوور کے جارج پنجم کے لیے پیش کیا، جنہوں نے انہیں "حیرت انگیز، آسمانی خوشی" قرار دیا۔ جیسے جیسے وہ بڑی ہوتی گئیں، وہ زندگی کی دیگر ذمہ داریوں میں زیادہ مصروف ہوتی گئیں اور انہیں باقاعدگی سے کمپوز کرنا مشکل ہوتا گیا، لکھتے ہوئے، "مجھے ایک بار یقین تھا کہ میرے پاس تخلیقی قابلیت ہے، لیکن میں نے یہ خیال ترک کر دیا ہے ؛ ایک عورت کو کمپوز کرنے کی خواہش نہیں ہونی چاہیے-ابھی تک کوئی ایسا کرنے کے قابل نہیں رہا ہے۔ کیا میں وہی بننے کی امید رکھوں؟ " اس کے شوہر نے اس کی کمپوزنگ آؤٹ پٹ پر پڑنے والے اثرات کے بارے میں بھی تشویش کا اظہار کیا: اس نے ہر سال 11 سال کی عمر میں ایک سے آٹھ کمپوزیشن تیار کیں، یہاں تک کہ 1848 میں اس کی آؤٹ پٹ بند ہو گئی، اس سال اپنے شوہر کی سالگرہ کے لیے صرف ایک کورل ورک تیار کیا اور اپنا دوسرا پیانو کنسرٹ نامکمل چھوڑ دیا۔ یہ دونوں کام، جب کہ ان کی تصنیف 18 اور 19 کے لیے مخصوص تھے، کبھی شائع نہیں ہوئے۔ تاہم، پانچ سال بعد، جب وہ 1853 میں 34 سال کی تھیں، جس سال وہ برہمس سے ملی تھیں، وہ کمپوز کرنے میں مصروف ہو گئیں، جس کے نتیجے میں اس سال 16 ٹکڑے ہوئے: ان کے شوہر کے "البم لیف" پر پیانو کے تغیرات کا ایک سیٹ۔ 99 نمبر۔ 4)، پیانو سولو اور وائلن اور پیانو کے لیے آٹھ "رومانس"، اور سات گانے۔ یہ کام ایک سال بعد، رابرٹ کی قید کے بعد، ان کے اوپی کے طور پر شائع ہوئے۔ 20 سے 23 تک۔ اپنی زندگی کے اگلے 43 سالوں تک، اس نے صرف اپنے شوہر اور برہمس کے کاموں کی پیانو نقل تیار کی، جس میں رابرٹ شومن کے لیڈر (1872 میں ایک پبلشر کے ذریعہ کمیشن کیا گیا) کی 41 نقل، اور 1879 میں ایک دوست کی شادی کی سالگرہ کے لیے کمیشن کیا گیا ایک مختصر پیانو ڈوئٹ شامل ہے۔ اپنی زندگی کے آخری سال میں، اس نے پیانو پریلوڈز کے لیے کئی خاکے چھوڑے، جو پیانو کے طلباء کے لیے ڈیزائن کیے گئے تھے، ساتھ ہی ساتھ بیتھوون اور موزارٹ پیانو کنسرٹوز کی اپنی پرفارمنس کے لیے کچھ شائع شدہ کیڈینزا بھی چھوڑے۔ کلارا شومن کی زیادہ تر موسیقی کبھی کسی اور نے نہیں چلائی اور 1970 کی دہائی میں دلچسپی کی بحالی تک اسے بڑے پیمانے پر فراموش کر دیا گیا۔ آج ان کی کمپوزیشنز تیزی سے پیش کی جاتی ہیں اور ریکارڈ کی جاتی ہیں۔ ایڈیٹر شومن بریٹکوف اینڈ ہارٹل کی پبلشنگ فرم کے لیے اپنے شوہر کے کاموں کے مستند ایڈیٹر تھے، جنہیں برہمس اور دیگر کی مدد حاصل تھی۔ اس نے ڈومینیکو سکارلاٹی کے 20 سوناٹا، 1885 میں اپنے شوہر کے خطوط (جوجینڈبریف) کی تدوین بھی کی، اور اس کا پیانو 1886 میں انگلی بازی اور دیگر ہدایات (فنگرزٹز اینڈ ورٹرگسبیزیچننگن) کے ساتھ کام کرتا ہے۔ 1840 کی دہائی کے اوائل میں شومنز کو فرانز لزٹ اور اس کے نوجوان موسیقار دوستوں کے کاموں میں دلچسپی تھی جو بالآخر نیو جرمن اسکول کے نام سے مشہور ہوئے، لیکن دہائی کے دوسرے نصف میں وہ دونوں موسیقی کے لحاظ سے زیادہ قدامت پسند نقطہ نظر اور عقائد کی وجہ سے لزٹ کے ساتھ کھل کر دشمنی کرنے لگے، کلارا رابرٹ سے زیادہ تھی، کیونکہ وہ طویل عرصے سے شومن کی شادی میں زیادہ قدامت پسند تھی۔ 1850 کی دہائی کے وسط تک، رابرٹ کے زوال کے بعد، نوجوان برہمس اس مقصد میں شامل ہو گئے تھے، اور اپنے نظریات کو فروغ دینے اور اپنے شوہر کے عقائد پر حملے کے طور پر نظر آنے والی چیزوں کی حفاظت کے لیے، انہوں نے، برہمس اور جوزف جوآخم نے قدامت پسند موسیقاروں کا ایک گروپ تشکیل دیا جنہوں نے رابرٹ شومن کے موسیقی کی میراث اور احترام کے تنقیدی نظریات کا دفاع کیا، جس کی چوٹی بیتھوون تھی۔ لزٹ اور رچرڈ ویگنر کی قیادت میں موسیقی میں بنیاد پرست ترقی پسندوں (ان میں سے زیادہ تر ویمار سے تعلق رکھنے والے) کے ایک گروپ، اس "وار آف دی رومانٹکس" کا مخالف پہلو، بیتھوون کے سائے میں کمپوز کرنے سے بچنا چاہتا تھا، لیکن موسیقی کی پرانی شکلوں اور نظریات سے بالاتر ہونا چاہتا تھا اور اس کے بجائے یہ تخلیق کرنا چاہتا تھا کہ مستقبل کے لیے موسیقی کیا ہونی چاہیے۔ ویمر اسکول نے پروگرام میوزک کے خیال کو فروغ دیا، جبکہ لیپزگ/برلن اسکول کے شومنز اور برہمس دونوں اپنے موقف میں سخت تھے کہ موسیقی کو صرف مطلق موسیقی ہونا چاہیے اور ہو سکتا ہے، یہ اصطلاح ویگنر نے طنزیہ انداز میں تیار کی تھی۔ لزٹ کے ساتھ کلارا شومن کی مشکلات میں سے ایک کارکردگی کی مشق میں فلسفیانہ فرق سے پیدا ہوئی۔ ان کا ماننا تھا کہ فنکار جسمانی اور جذباتی کارکردگی کے ذریعے سامعین کے لیے موسیقی کی تشریح کرتا ہے۔ جب اس نے پرفارم کیا، لزٹ نے اپنے بازو پھینکے، اپنا سر پھینکا، اور اپنے ہونٹوں کا پیچھا کیا، جس سے پورے یورپ میں لزٹومانیا کو تحریک ملی جس کا موازنہ ایک صدی بعد بیٹلز کی خواتین شائقین کے بیٹل مینیا سے کیا گیا۔ اس کے برعکس، کلارا کا ماننا شروع ہوا کہ موسیقار کی شخصیت کو دبا دیا جانا چاہیے تاکہ موسیقار کا وژن سامعین کے سامنے واضح طور پر ظاہر ہو۔ فریقین نے محافل موسیقی میں عوامی مظاہروں کے ساتھ فعال مہمات کی قیادت کی، پریس میں شائع ہونے والی تحریروں میں شہرت کی توہین کی گئی، اور دیگر عوامی رسومات جو اپنے مخالفین کو شرمندہ کرنے کے لیے بنائی گئی تھیں۔ برہمس نے 4 مئی 1861 کو "سیریس میوزک" کی طرف سے ایک منشور شائع کیا، جس پر کلارا شومن، جوآخم، البرٹ ڈیٹریچ، وولڈیمر بارگیئل اور بیس دیگر افراد نے دستخط کیے، جس میں "میوزک آف دی فیوچر" کے فراہم کنندگان کو "موسیقی کی اندرونی روح کے منافی، جس کی سخت مذمت کی جانی چاہیے" قرار دیا گیا۔ نیو ویمر کلب، ایک باضابطہ سوسائٹی جس کے مرکز میں لزٹ تھا، نے نیو زیٹس کرافٹ فر میوزک کی سالگرہ کا جشن منایا، جس میگزین کی بنیاد رابرٹ شومن نے اپنی جائے پیدائش زوکاؤ میں رکھی تھی، اور اس نے اپنی بیوہ کلارا سمیت مخالف پارٹی کے ممبروں کو مدعو کرنے میں نمایاں طور پر نظرانداز کیا۔ کلارا شومن نے لزٹ کے کسی بھی کام کو انجام دینا بند کر دیا، اور جب انہوں نے ان کے مکمل کام شائع کیے تو انہوں نے سی میجر میں ان کے فینٹاسی کے لزٹ کے لیے اپنے شوہر کی لگن کو دبا دیا۔ جب اس نے سنا کہ لزٹ اور رچرڈ ویگنر 1870 میں ویانا میں بیتھوون کے صد سالہ میلے میں شرکت کریں گے، تو اس نے شرکت کرنے سے انکار کر دیا۔ مخالف اسکول کے کاموں کو بیان کرتے ہوئے، کلارا شومن نے خاص طور پر ویگنر پر سخت تنقید کی، اپنے تنہاؤزر کے بارے میں لکھتے ہوئے، کہ وہ "خود کو مظالم میں تھکاتا ہے"، لوہنگرن کو "خوفناک" قرار دیتے ہوئے، اور ٹرستان اینڈ آئیسولڈے کو "سب سے زیادہ ناگوار چیز جو میں نے اپنی پوری زندگی میں دیکھی یا سنی ہے" کے طور پر بیان کیا۔ اس نے یہ بھی شکایت کی کہ ویگنر نے اپنے شوہر مینڈیلسوہن اور برہمس کے بارے میں "حقارت آمیز" انداز میں بات کی تھی۔ ویگنر نے ایک مضمون میں میوزیکل کنزرویٹوز کا مذاق اڑاتے ہوئے انہیں "ایک میوزیکل ٹیمپرنس سوسائٹی" کے طور پر پیش کیا تھا جو مسیحا کا انتظار کر رہا تھا۔ اس نے انٹون بروکنر کی ساتویں سمفنی کو بہت کم عزت دی اور برہمس کو لکھا، اسے "ایک خوفناک ٹکڑا" قرار دیا۔ بروکنر کی سمفنیز کو ان کی اعلی درجے کی ہم آہنگی، بڑے پیمانے پر آرکیسٹریشن اور توسیعی وقت کے پیمانے کی وجہ سے نیو میوزک کے نمائندے کے طور پر دیکھا جاتا تھا۔ تاہم، شومن رچرڈ اسٹراس کی ایف مائنر میں ابتدائی فرسٹ سمفنی سے زیادہ متاثر ہوئے۔ اس سے پہلے کہ اسٹراس نے انتہائی پروگراماتی موسیقی ترتیب دینا شروع کی جس کے لیے وہ بعد میں مشہور ہوئے۔ برہمس نے خفیہ طور پر ویگنر کی موسیقی کو بہت عزت دی، اور آخر کار عوامی طور پر بھی لزٹ کے کاموں کی تعریف کی۔ منشور کے کئی حامیوں اور دستخط کنندگان، جن میں جوآخم بھی شامل تھے، پیچھے ہٹ گئے اور "دوسری طرف" میں شامل ہو گئے۔ یہ تنازعہ بالآخر ختم ہو گیا، لیکن کلارا شومن اپنی زندگی کے دوران نیو جرمن اسکول کی موسیقی سے اپنی ناپسندیدگی پر ثابت قدم رہیں۔ اگرچہ شومن کو ان کی موت کے بعد کئی سالوں تک ایک موسیقار کے طور پر بڑے پیمانے پر تسلیم نہیں کیا گیا تھا، لیکن انہوں نے ایک پیانو نواز کے طور پر دیرپا اثر ڈالا۔ اپنے والد کی طرف سے کانوں سے کھیلنے اور حفظ کرنے کی تربیت یافتہ، اس نے تیرہ سال کی عمر میں ہی یادوں سے عوامی پرفارمنس پیش کیں، یہ ایک ایسی حقیقت ہے جسے اس کے مبصرین نے غیر معمولی قرار دیا۔ وہ یاد سے پرفارم کرنے والی پہلی پیانو سازوں میں سے ایک تھیں، جس نے اسے محافل موسیقی کا معیار بنا دیا۔ انہوں نے کنسرٹ پیانو سازوں سے متوقع پروگرام کی قسم کو تبدیل کرنے میں بھی اہم کردار ادا کیا۔ اپنے ابتدائی کیریئر میں، اپنی شادی سے پہلے، اس نے فنکار کی تکنیک کو ظاہر کرنے کے لیے ڈیزائن کیے گئے روایتی بہادری کے ٹکڑے کھیلے، اکثر اوپیرا کے مقبول موضوعات پر انتظامات یا تغیرات کی شکل میں، جسے تھیلبرگ، ہرز، یا ہینسلٹ جیسے ورچوسوز نے لکھا تھا۔ چونکہ اپنی کمپوزیشن بجانے کا رواج تھا، اس لیے اس نے ہر پروگرام میں کم از کم اپنا ایک کام شامل کیا، جیسے کہ ویریشنز آن اے تھیم بائی بیلینی (اوپی۔ 8) اور مقبول شیرزو (اوپی۔ 10)۔ تاہم، جیسے جیسے وہ ایک زیادہ آزاد فنکار بن گئیں، ان کے ذخیرے میں بنیادی طور پر سرکردہ موسیقاروں کی موسیقی شامل تھی۔ شومن نے اپنی تعلیم کے ذریعے پیانو سازوں کو متاثر کیا، جس میں اظہار اور گانے کے لہجے پر زور دیا گیا، جس میں تکنیک موسیقار کے ارادوں کے ماتحت تھی۔ اس کے طالب علموں میں سے ایک، میتھلڈے ورن، اس کی تدریس کو انگلینڈ لے گئی جہاں اس نے دوسروں کے علاوہ سولومن کو پڑھایا۔ ان کے ایک اور طالب علم، کارل فریڈبرگ، اس روایت کو امریکہ کے جولیارڈ اسکول لے گئے، جہاں ان کے طالب علموں میں نینا سیمون، میلکم فریگر اور بروس ہنگر فورڈ شامل تھے۔ انہوں نے رابرٹ شومن کے کاموں کو پہچاننے، سراہنے اور ذخیرے میں شامل کرنے میں بھی اہم کردار ادا کیا۔ انہوں نے اپنی پوری زندگی ان کے کاموں کو انتھک فروغ دیا۔ فلم کلارا شومن کو کئی بار اسکرین پر دکھایا گیا ہے۔ شومن کی سب سے پرانی معروف فلم ٹرومری (ڈریمنگ) کا پریمیئر 3 مئی 1944 کو زوکاؤ میں ہوا۔ ممکنہ طور پر سب سے مشہور فلم سونگ آف لو (1947) ہے جس میں کیتھرین ہیپ برن نے کلارا، پال ہنریڈ نے رابرٹ، اور رابرٹ واکر نے برہمس کا کردار ادا کیا ہے۔ 1954 میں، لوریٹا ینگ نے سیزن 1، قسط 26: دی کلارا شومن اسٹوری (پہلی بار 21 مارچ 1954 کو نشر کیا گیا) میں دی لوریٹا ینگ شو میں ان کا کردار ادا کیا، جس میں وہ شیلی فابارس اور کارلٹن جی ینگ کے ساتھ اپنے شوہر کے کمپوزنگ کیریئر کی حمایت کرتی ہیں، جس کا کردار جارج نیڈر نے ادا کیا تھا۔ دو اور حالیہ جرمن فلمیں ہیں فرولنگسنفونی (اسپرنگ سمفنی) (1983)، جس میں ناسٹاسجا کنسکی نے کلارا کا کردار ادا کیا، اور 2008 کی ہیلما سینڈرز-برہمس کی فلم گیلیبیٹ کلارا (محبوب کلارا)، جہاں مارٹینا گیڈیک نے اس کا کردار ادا کیا ہے۔ بینک نوٹ اور کنزرویٹری اینڈریاس اسٹاب کے 1835 کے لیتھوگراف سے کلارا شومن کی ایک تصویر 2 جنوری 1989 سے 1 جنوری 2002 کو یورو کو اپنانے تک 100 ڈوئچے مارک بینک نوٹ پر نمایاں تھی۔ بینک نوٹ کے پچھلے حصے میں ایک عظیم الشان پیانو دکھایا گیا ہے جسے اس نے بجایا تھا اور ڈاکٹر ہوچ کے کنسرویٹوریم کا بیرونی حصہ، جہاں وہ پڑھاتی تھی۔ کنزرویٹری کی نئی عمارت کے عظیم ہال کا نام ان کے نام پر رکھا گیا ہے۔ یہ بھی دیکھیں شمورسڈورف چونے کے درخت کے نوٹ حوالہ جات حوالہ شدہ ذرائع کتابیں انسائیکلوپیڈیا اخبارات آن لائن ذرائع مزید پڑھنے بیئر، اینا: ساؤنڈز اینڈ سویٹ ایئرز: کلاسیکی موسیقی کی فراموش شدہ خواتین۔ باب 6: "شومن"، پی پی۔ 205-41۔ ون ورلڈ پبلکیشنز (2016)۔ ۔ بوئڈ، میلنڈا: "جنڈرڈ وائسز-رابرٹ اور کلارا شومن کا لبز فروہلنگ لیڈر۔" 19 ویں صدی کی موسیقی میں، جلد۔ 39 (خزاں 1975)، پی پی۔ 145-62۔ برک، جان این۔: کلارا شومن ؛ ایک رومانوی سوانح عمری۔ رینڈم ہاؤس این وائی سی 1940۔ برسٹین، ایل پاؤنڈی: "ان کے راستے، اس کے طریقے-کلارا شومن اور دیگر کمپوزرز کے متن کی ترتیبات کا موازنہ۔" خواتین اور موسیقی میں: صنف اور ثقافت کا ایک جریدہ، جلد۔ 6 (2002)، پی۔ 11 ایف ایف۔ گیٹس، یوجین۔ "کلارا شومن: ایک کمپوزر کی بیوی بطور کمپوزر۔" کاپرالووا سوسائٹی جرنل 7، نمبر۔ 2 (فال 2009): 1-7۔ گولڈ، جان: "انہوں نے کیا کھیلا؟ دی چینجنگ ریپورٹوائر آف دی پیانو ریسیٹل فرام دی بیگننگس ٹو 1980۔ میوزیکل ٹائمز جلد میں۔ 146 (سرمائی 2005)، پی پی۔ 61-76۔ کون، ڈایٹر: کلارا شومن، کلیویئر۔ فشر تاشینبچ ورلاگ (مارچ 2009)۔ ۔ ۔ اس کے علاوہ، ٹامی: "اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، اس وجہ سے، فریڈرک ویکس کی کتاب میں ایک لفظ لکھا ہے۔ " فریڈرک ویک میں: Gesammelte Schriften über موسیقی اور موسیقی [.]، پی پی۔ 15-49۔ فرینکفرٹ ایم مین: پیٹر لینگ (2019)۔ ۔ ۔ رتلینو، پیریو: شومن۔ رابرٹ اور کلارا۔ وارسی: زیچینی ایڈیٹور (2002)۔ ۔ ۔ سیمرجیان، لڈوگ۔ "کلارا شومن: ڈی مائنر میں موزارٹ کے پیانو کنسرٹو کے لیے نئے کیڈنزا۔ ایک کلاسیکی شاہکار کے رومانوی تصورات "۔ کاپرالووا سوسائٹی جرنل 17، نمبر۔ 2 (فال 2019): 1-9۔ ولیوڈ، کیس وین ڈیر: کلارا شومن-ویک۔ میں تم سے بہت پیار کرتا ہوں۔ سوسٹربرگ، نیدرلینڈز: ایسپیکٹ (2012)۔ ۔ ۔ بیرونی روابط دی کریٹیو آرٹ آف کلارا شومن، بذریعہ کلیئر فلن، نیشنل یونیورسٹی آف آئرلینڈ کا مقالہ، اگست 1991 کلارا شومن: ایک کمپوزر کی بیوی بطور کمپوزر-بذریعہ یوجین گیٹس، کاپرالووا سوسائٹی جرنل کلارا شومن کی ویب سائٹ جینیوا کالج میں کلارا شومن کے صفحات شومن پورٹل ویب سائٹ پر (جرمن اور انگریزی ورژن)، پیانو ڈوئٹ کے لیے، کلارا شومن کا آخری کام 1819 کی پیدائش 1896 موت 19 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن خواتین موسیقار چیمبر ورٹوسی 19 ویں صدی کی جرمن خواتین موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن موسیقار چیمبر ورٹوسی 19 ویں صدی کی جرمن موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن خواتین کلاسیکی موسیقار 19 ویں صدی کی موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن موسیقار 19 ویں صدی کی موسیقار 19 ویں صدی کی موسیقار 19 ویں صدی کی موسیقار 19 ویں صدی کی جرمن موسیقار 19 ویں صدی کی موسیقار 19 ویں صدی کی موسیقار 19 ویں صدی کی موسیقار 19 ویں صدی