Marimba
ماریمبا () ٹکرانے والے خاندان کا ایک موسیقی کا آلہ ہے جو لکڑی کی سلاخوں پر مشتمل ہوتا ہے جو مالٹ سے مارے جاتے ہیں۔ ہر بار کے نیچے ایک ریزونیٹر پائپ ہوتا ہے جو اس کی آواز کی مخصوص ہم آہنگی کو بڑھاتا ہے۔ زائیلوفون کے مقابلے میں، مارمبا کی رینج کم ہے۔ عام طور پر، ماریمبا کی سلاخوں کو پیانو کی چابیوں کی طرح رنگین ترتیب دیا جاتا ہے۔ ماریمبا آئیڈیوفون کی ایک قسم ہے۔ آج، مارمبا کو سولو آلے کے طور پر، یا آرکیسٹرا، مارچنگ بینڈ (عام طور پر فرنٹ اینسمبل کے ایک حصے کے طور پر)، پرکشن اینسمبلز، پیتل اور کنسرٹ بینڈ، اور دیگر روایتی اینسمبلز میں استعمال کیا جاتا ہے۔ اصطلاح ماریمبا اس آلے کے روایتی ورژن اور اس کی جدید شکل دونوں سے مراد ہے۔ انگریزی زبان میں اس کا پہلا دستاویزی استعمال 1704 میں ہوا۔ یہ اصطلاح بنٹو سے ماخوذ ہے، جو سابقہ سے ماخوذ ہے جس کا مطلب ہے 'بہت سے' اور معنی ہے 'زائیلوفون'۔ یہ اصطلاح کیکونگو اور سواحلی یا کے مترادف ہے۔ قدیم آلات جیسے مارمبا پورے سب صحارا افریقہ میں موجود ہیں۔ یہ آلہ خود سب سے زیادہ ملتا جلتا ہے اور اس کا نام جدید دور کے انگولا اور جمہوری جمہوریہ کانگو کے مارمباس کے ساتھ مشترک ہے۔ اگرچہ یہ مغربی افریقہ میں موجود آلات سے بھی ملتا جلتا ہے جیسے مانڈنکا لوگوں کا بالفون، جسے شمالی گھانا اور برکینا فاسو میں اور اس کے آس پاس کے گور لوگوں میں گیل کے نام سے جانا جاتا ہے۔ وسطی امریکہ مارمبا پورے وسطی امریکہ میں مقبول ہے، اس کی مقبولیت جنوبی میکسیکو سے کوسٹا ریکا تک پھیلی ہوئی ہے۔ وسطی امریکہ میں پہلا تاریخی بیان 1550 سے ہے جہاں گوئٹے مالا میں غلام بنائے گئے افریقیوں کے بارے میں بتایا جاتا ہے کہ وہ اسے کھیل رہے ہیں۔ 1680 تک گوئٹے مالا میں مایا موسیقاروں کے لوکی کے ریزونیٹر کے ساتھ مارمبوں کا استعمال کرنے کے بیانات بنائے گئے تھے۔ یہ 18 ویں اور 19 ویں صدی کے دوران زیادہ وسیع ہو گیا، کیونکہ مایا اور لاڈینو کے جھنڈوں نے اسے تہواروں پر استعمال کرنا شروع کر دیا۔ 1821 میں، ماریمبا کو اس کے آزادی کے اعلان میں گوئٹے مالا کا قومی آلہ قرار دیا گیا۔ لاطینی امریکہ میں جنوبی امریکہ مارمبا کی مقبولیت کا دوسرا سلسلہ کولمبیا اور ایکواڈور کے بحر الکاہل کے ساحل پر ہے۔ آلات افریقی تارکین وطن کے ذریعے وہاں لائے گئے تھے اور ان کی ثقافتی اہمیت آج تک برقرار ہے۔ افرو-لیٹینو کمیونٹیز جو اس کے تحفظ اور کھیل میں حصہ لیتی ہیں، اپنی لچک کے ٹچ اسٹون کے طور پر اس کی اہمیت کو اہمیت دیتی ہیں۔ کولمبیا میں سب سے زیادہ وسیع مارمبا مارمبا ڈی چونٹا (آڑو-پام مارمبا) ہے۔ مارمبا موسیقی کو یونیسکو میں کولمبیا کی ثقافت کے ایک غیر محسوس حصے کے طور پر درج کیا گیا ہے۔ حالیہ دنوں میں مارمبیروس (مارمبا پلیئرز) اور مجموعی طور پر مارمبا کی انواع کی مقبولیت کم ہونا شروع ہو گئی ہے۔ بہر حال، یہ صنف اب بھی چوکو اور کاکا کے محکموں میں مقبول ہے۔ ایکواڈور میں سب سے زیادہ وسیع مارمبا مارمبا ایسمرالڈینا (ایسمرالڈا مارمبا) ہے۔ مارمباس افرو-ایکواڈور ثقافت کا ایک اہم پہلو ہے: بہت سی مذہبی تقریبات اور گانے تہواروں اور رقص کے ساتھ مارمبا موسیقی کے ساتھ ہوتے ہیں۔ یہ صوبہ ایسمرالڈاس میں سب سے زیادہ مقبول ہے جہاں 16 ویں صدی میں الونسو ڈی الیسکاس، ایک مرون، نے جدید دور کے ایسمرالڈاس کے آس پاس کے علاقے کے قریب ایک مرون بستی پائی۔ اس صوبے میں، یہ اس کمیونٹی کے لیے فخر کا احساس پیدا کرتا ہے جس میں کئی سالوں سے صوبہ ایسمرالڈاس پر حکومتی تجاوزات کے بعد مریمبا موسیقی پر پابندی عائد کر دی گئی ہے۔ جدید مارمباس دنیا بھر میں وسیع پیمانے پر مقبول ہو چکے ہیں کیونکہ یہ پورے افریقہ، جنوب مشرقی ایشیا، یورپ، شمالی امریکہ، جنوبی امریکہ اور وسطی امریکہ میں استعمال ہو رہے تھے۔ 1850 میں، میکسیکو کے مارمبسٹ مینوئل بولان کروز (1810-1863) نے پرانے کمان مارمبا کو لکڑی کے سیدھے مارمبا سے تبدیل کیا، ٹانگوں کو لمبا کیا تاکہ موسیقار کھڑے موڈ میں کھیل سکیں، کی بورڈ کو بڑھایا اور لوکی کے گونجنے والوں کو لکڑی کے خانوں سے تبدیل کیا۔ 1892 میں، میکسیکو کے موسیقار نے پیانو پر سیاہ چابیاں کی طرح ساؤنڈ بارز کی ایک اور قطار شامل کرکے کرومیٹک پیمانے کو شامل کرنے کے لیے مارمبا کو بڑھایا۔ نام مارمبا کو بعد میں لاطینی امریکی ماڈل سے متاثر آرکسٹرا آلے پر لاگو کیا گیا۔ ریاستہائے متحدہ میں، جے سی ڈیگن اور لیڈی مینوفیکچرنگ کمپنی جیسی کمپنیوں نے مغربی موسیقی میں استعمال کے لیے لاطینی امریکی آلات کو ڈھال لیا۔ دھاتی ٹیوبوں کو ریزونیٹرز کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا، جو نچلے حصے میں دھاتی ڈسکس کو گھما کر باریک ٹیون کیے جاتے تھے۔ سب سے نچلے نوٹ ٹیوب U کی شکل کے ہوتے تھے۔ مارمبوں کو سب سے پہلے ہلکی موسیقی اور رقص کے لیے استعمال کیا جاتا تھا، جیسے کہ واڈویل تھیٹر اور کامیڈی شوز۔ کلیئر عمر مسیر اس وقت امریکہ میں مریمبا کے اہم حامی تھے۔ فرانسیسی موسیقار ڈاریئس ملہود نے اپنی 1947 کی کنسرٹو برائے مارمبا اور وائبرفون کے ساتھ مغربی کلاسیکی موسیقی میں مارمباس کو متعارف کرایا۔ چار مالٹ کی گرفت کو کورڈز بجانے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا، جس سے آلہ کی دلچسپی میں اضافہ ہوتا تھا۔ 20 ویں صدی کے اواخر میں، جدیدیت پسند اور عصری موسیقاروں نے مارمبا کو استعمال کرنے کے نئے طریقے تلاش کیے: قابل ذکر مثالوں میں لیوس جناسک (جینوفا)، کارل اورف (اینٹیگونی)، کارل امیڈیوس ہارٹ مین، ہنس ورنر ہینز (ایلیجی فار ینگ لورز)، پیئر بولز (لی مارٹیو سانس مایترے) اور اسٹیو ریخ شامل ہیں۔ تعمیراتی بار مارمبا بار لکڑی یا مصنوعی فائبر گلاس کے مواد سے بنائے جا سکتے ہیں۔ بہترین آواز کے معیار کے لیے، روز ووڈ سب سے زیادہ مطلوب ہے، جبکہ پاڈوک ایک مقبول سستی متبادل ہے۔ مصنوعی فائبر گلاس سلاخوں کو اکثر تجارتی ناموں جیسے کیلون (لڈوگ-مسسر کے لیے)، کلیپرون (جے سی ڈیگن کے لیے)، یا ایکوسٹالون (یاماہا کے لیے) کے تحت فروخت کیا جاتا ہے۔ مصنوعی مواد سے بنے بار عام طور پر آواز کے معیار میں کم ہوتے ہیں اور عام طور پر لکڑی کے سلاخوں کے مقابلے میں طویل عرصے تک خراب ہوتے ہیں، لیکن وہ اکثر کم مہنگے ہوتے ہیں اور اضافی استحکام اور موسمی مزاحمت پیدا کرتے ہیں، جس سے وہ بیرونی استعمال کے لیے موزوں ہوتے ہیں۔ لکڑی کی سلاخوں کے لیے، نمی یا درجہ حرارت میں تبدیلیاں لکڑی کے اندر نمی کی سطح کو تبدیل کر سکتی ہیں۔ یہ بار کی پچ اور ٹونالیٹی کو منفی طور پر متاثر کر سکتا ہے۔ بوبنگا (گائبورٹیا ڈیموسی) اور مہوگنی کو بھی مارمبا سلاخوں کے طور پر استعمال کرنے کے لیے معیار میں روز ووڈ کے مقابلے کے طور پر حوالہ دیا گیا ہے۔ مخصوص روز ووڈ، ڈالبرگیا اسٹیونسونئی، صرف جنوبی گوئٹے مالا اور بیلیز، جو پہلے برطانوی ہونڈوراس تھا، میں اگتا ہے۔ اس لکڑی کی جانکا درجہ بندی 2200 ہے، جو چاندی کے میپل سے تقریبا تین گنا سخت ہے۔ سب سے نچلے درجے کے نوٹوں پر سلاخیں چوڑی اور لمبی ہوتی ہیں، اور جیسے جیسے نوٹ اونچے ہوتے جاتے ہیں آہستہ آہستہ تنگ اور چھوٹی ہوتی جاتی ہیں۔ ٹیوننگ کے دوران، پچ کو کم کرنے کے لیے بار کے درمیانی نیچے سے لکڑی لی جاتی ہے۔ اس کی وجہ سے، سلاخیں سب سے نچلی پچ رجسٹر میں بھی پتلی اور سب سے اونچی پچ رجسٹر میں موٹی ہوتی ہیں۔ اگرچہ زیادہ تر امریکی مارمبوں کو معیاری A4 = 440hz پر ٹیون کیا جاتا ہے، لیکن بہت سے تجارتی مارمبوں کو آرکسٹرا کے ساتھ بہتر امتزاج کے لیے روشن آواز کے لیے A4 = 442hz پر ٹیون کیا جاتا ہے۔ مارمبا بار اس وقت اپنی پوری آواز پیدا کرتے ہیں جب مرکز سے بالکل باہر مارا جاتا ہے، جبکہ مرکز میں بار کو مارنے سے زیادہ واضح لہجہ پیدا ہوتا ہے۔ کرومیٹک مارمباس پر، اگر ضروری ہو تو نوڈ (وہ جگہ جہاں تار بار سے گزرتا ہے) سے دور، بار کے انتہائی سامنے والے کنارے پر بھی حادثاتی کھیل کھیلے جا سکتے ہیں۔ نوڈ پر بجانے سے صوتی طور پر کمزور لہجہ پیدا ہوتا ہے، اور یہ تکنیک صرف اس وقت استعمال ہوتی ہے جب کھلاڑی یا کمپوزر آلہ سے خاموش آواز تلاش کر رہا ہو۔ رینج مارمبا کی کوئی معیاری رینج نہیں ہے، لیکن سب سے عام رینج 4.3 آکٹیو، 4.5 آکٹیو اور 5 آکٹیو ہیں۔ 4، 4.6 اور 5.5 آکٹیو سائز بھی دستیاب ہیں۔ 4 آکٹیو: C3 سے C7۔ 4. 3 آکٹیو: A2 سے C7۔ . 3 سے مراد 4 آکٹیو آلے کے نیچے تین سیمیٹون ہیں۔ یہ سب سے عام رینج ہے۔ 4. 5 آکٹیو: F2 سے C7۔ . 5 کا مطلب ہے "نصف" ؛ 4.6 آکٹیو: E2 سے C7، 4.5 سے نیچے ایک سیمیٹون۔ گٹار ادب اور نقل بجانے کے لیے مفید۔ 5 آکٹیو: C2 سے C7، 4 آکٹیو آلے کے نیچے ایک مکمل آکٹیو، سیلو ٹرانسکرپشن کھیلنے کے لیے مفید، مثال کے طور پر، جے ایس باخ کے سیلو سوئٹ۔ باس رینج (مختلف ہوتی ہے، لیکن مثالوں کی حد G1-G3 یا C2-F3 سے ہوتی ہے) مارمبا کی رینج آہستہ آہستہ بڑھ رہی ہے، مارمبا ون جیسی کمپنیوں نے اپنے 5.5 آکٹیو آلے پر نارمل ہائی C (C7) سے اوپر F تک کے نوٹ شامل کیے ہیں اور مارمبا ٹیونرز نے 5 آکٹیو C2 پر کم C سے کم نوٹ شامل کیے ہیں۔ نچلے نوٹوں کو شامل کرنا کسی حد تک ناقابل عمل ہے ؛ جیسے جیسے سلاخیں بڑی ہوتی جاتی ہیں اور گونجنے والے لمبے ہوتے جاتے ہیں، آلہ لمبا ہونا چاہیے اور مالٹس کو صرف ایک پرکیوسیو حملے کے بجائے ٹون پیدا کرنے کے لیے نرم ہونا چاہیے۔ اونچے نوٹوں کو شامل کرنا بھی ناقابل عمل ہے کیونکہ ماریمبا کی خصوصیت کا لہجہ پیدا کرنے کے لیے درکار مالٹس کی سختی کے ساتھ آلہ پر تقریبا کسی بھی دوسرے، نچلے درجے میں کھیلنا بہت مشکل ہے۔ ماریمبا ایک غیر ٹرانسپوزنگ آلہ ہے جس میں کوئی آکٹیو نقل مکانی نہیں ہے، اس کے برعکس زائیلوفون، جو لکھا ہوا سے ایک آکٹیو زیادہ لگتا ہے، اور گلوکنسپیل، جو لکھا ہوا سے دو آکٹیو زیادہ لگتا ہے۔ ریزونیٹرز ماریمبا کی بھرپور آواز کی کلید کا ایک حصہ اس کے ریزونیٹرز ہیں۔ یہ نلیاں (عام طور پر ایلومینیم) ہوتی ہیں جو ہر بار کے نیچے لٹکتی ہیں۔ سب سے زیادہ روایتی ورژن میں، قدرتی لوکی کے مختلف سائز ریزونیٹرز کے طور پر کام کرنے کے لیے چابیاں کے نیچے منسلک ہوتے ہیں۔ زیادہ نفیس ورژن میں کھدی ہوئی لکڑی کے ریزونیٹرز کو تبدیل کیا جاتا ہے، جس سے پچ کی زیادہ درست ٹیوننگ کی اجازت ملتی ہے۔ وسطی امریکہ اور میکسیکو میں، اکثر ہر ریزونیٹر کے نچلے حصے میں ایک سوراخ تراشا جاتا ہے اور پھر سور کی آنت سے لی گئی ایک نازک جھلی سے ڈھک دیا جاتا ہے تاکہ ایک خاص "گونج" یا "تیز" آواز شامل کی جا سکے جسے چارلیو کہا جاتا ہے۔ زیادہ عصری طرز کے مارمبوں میں، لکڑی کی جگہ پی وی سی نلیاں لے لیتی ہیں۔ نلیوں کے نچلے حصے میں سوراخ کاغذ کی ایک پتلی پرت سے ڈھکے ہوتے ہیں تاکہ گونجنے والا شور پیدا ہو۔ گونجنے والوں کی لمبائی بار کی پیدا کردہ تعدد کے مطابق مختلف ہوتی ہے۔ سلاخوں سے کمپن گونجتے ہیں جب وہ ٹیوبوں سے گزرتے ہیں، جو سر کو اس انداز میں بڑھاتے ہیں جس طرح سے گٹار یا سیلو کا جسم ہوتا ہے۔ آکٹوز سے زیادہ کے آلات میں، باس نوٹوں کے لیے درکار نلیوں کی لمبائی آلہ کی اونچائی سے زیادہ ہوتی ہے۔ کچھ مینوفیکچررز، جیسے ڈیمورو اور ملیٹیک، ٹیوبوں کے سروں کو موڑ کر اس کی تلافی کرتے ہیں۔ اس میں "مڑے ہوئے" نلیاں بنانے کے لیے نلیوں کے چھوٹے سیدھے حصوں کو سولڈرنگ کرنا شامل ہے۔ ڈیمورو اور ملیٹیک دونوں ایلومینیم کے بجائے پیتل کا استعمال کرتے ہیں۔ دوسرے، جیسے ایڈمز اور یاماہا، ٹیوبوں کو بڑے ڈبے کی شکل کے نچلوں میں پھیلاتے ہیں، جس کے نتیجے میں ٹیوبوں کو بڑھائے بغیر گونجنے والی جگہ کی ضروری مقدار ہوتی ہے۔ یہ نتیجہ کسٹم مینوفیکچرر مارمبا ون نے ریزونیٹرز کو انڈاکار شکل میں چوڑا کرکے حاصل کیا ہے، جس میں سب سے کم ریزونیٹرز تقریبا ایک فٹ چوڑائی تک پہنچتے ہیں، اور سب سے کم ریزونیٹرز کے اندر ٹیوب کو دوگنا کرتے ہیں-یہ عمل "ہاسکلنگ" کے نام سے جانا جاتا ہے، جو اصل میں پائپ آرگن ریزونیٹرز میں استعمال ہوتا ہے، اور اس کے موجد ولیم ای ہاسکل کے نام پر رکھا گیا ہے۔ ریسونٹر ٹیوننگ میں ٹیوبوں میں خود "اسٹاپ" کو ایڈجسٹ کرنا شامل ہے تاکہ کمرے میں درجہ حرارت اور نمی کے حالات کی تلافی کی جا سکے جہاں آلہ ذخیرہ کیا گیا ہے۔ کچھ کمپنیاں صرف اوپری آکٹوز میں ایڈجسٹمنٹ پیش کرتی ہیں۔ دوسروں کے پاس کوئی سایڈست اسٹاپ نہیں ہے۔ پھر بھی کچھ کمپنیاں (ملیٹیک اور ڈیمورو) مکمل رینج ایڈجسٹ ایبل اسٹاپ پیش کرتی ہیں۔ بہت سے مارمبوں پر، حادثاتی ریزونیٹر بینک میں خلا کو پر کرنے کے لیے آرائشی ریزونیٹرز شامل کیے جاتے ہیں۔ اس کے علاوہ، ریزونیٹر کی لمبائی کو بعض اوقات آرائشی محراب بنانے کے لیے تبدیل کیا جاتا ہے، جیسے کہ مسسر ایم-250 میں۔ یہ گونجنے والی خصوصیات کو متاثر نہیں کرتا، کیونکہ گونجنے والوں میں اختتامی پلگ اب بھی ان کی متعلقہ لمبائی پر رکھے جاتے ہیں۔ مالٹس مالٹ شافٹ عام طور پر لکڑی سے بنا ہوتا ہے، عام طور پر برچ، لیکن یہ رتن یا فائبر گلاس بھی ہو سکتا ہے۔ شافٹ کا سب سے عام قطر آس پاس ہوتا ہے۔ رتن سے بنے شافٹ میں ایک خاص لچک ہوتی ہے، جبکہ برچ میں تقریبا کوئی لچک نہیں ہوتی ہے۔ پیشہ ور افراد اپنی ترجیحات کے لحاظ سے دونوں کا استعمال کرتے ہیں، چاہے وہ دو مالٹ یا اس سے زیادہ کے ساتھ کھیل رہے ہوں، اور اگر وہ چار مالٹ کی گرفت استعمال کر رہے ہوں تو وہ کون سی گرفت استعمال کرتے ہیں۔ آلہ کے لیے مناسب مالٹ رینج پر منحصر ہوتے ہیں۔ شافٹ کے آخر میں موجود مواد تقریبا ہمیشہ ربڑ کی ایک قسم ہوتا ہے، جسے عام طور پر دھاگے سے لپیٹا جاتا ہے۔ سب سے نچلے نوٹوں پر نرم مالٹ استعمال ہوتے ہیں، اور سب سے اونچے نوٹوں پر سخت مالٹ استعمال ہوتے ہیں۔ جو مالٹ بہت سخت ہوتے ہیں وہ آلے کو نقصان پہنچائیں گے، اور جو مالٹ اوپری رینج کے لیے موزوں ہو سکتے ہیں وہ نچلی رینج کے نوٹوں کو نقصان پہنچا سکتے ہیں (خاص طور پر پیڈک یا روز ووڈ آلے پر)۔ نچلے نوٹوں پر، سلاخیں بڑی ہوتی ہیں، اور ایک مضبوط بنیادی کو سامنے لانے کے لیے ایک نرم مالٹ کی ضرورت ہوتی ہے۔ مالٹ کی مختلف سختی کو استعمال کرنے کی ضرورت کی وجہ سے، کچھ کھلاڑی، جب چار یا اس سے زیادہ مالٹ کے ساتھ کھیلتے ہیں، تو وہ ان سلاخوں سے ملنے کے لیے گریجویٹ مالٹ کا استعمال کر سکتے ہیں جو وہ کھیل رہے ہیں (بائیں طرف نرم، دائیں طرف سخت)۔ کچھ مالٹس، جنہیں "دو ٹنڈ" یا "ملٹی ٹونل" کہا جاتا ہے، کا بنیادی حصہ سخت ہوتا ہے، جو دھاگے سے ڈھیلا لپٹا ہوتا ہے۔ یہ اس طرح ڈیزائن کیے گئے ہیں کہ جب بلند آواز میں متحرک، اور پرسکون حرکیات پر کھیلتے ہیں تو واضح آواز آتی ہے۔ مالٹ تکنیک جدید مارمبا موسیقی میں بیک وقت دو اور چار مالٹ (بعض اوقات چھ یا آٹھ تک) کے درمیان استعمال کا مطالبہ کیا جاتا ہے، جس سے اداکار کو زیادہ آسانی سے بڑے وقفے کے ساتھ کورڈز یا موسیقی بجانے کی صلاحیت ملتی ہے۔ متعدد تکنیکوں یا "گرفت" میں سے کسی ایک کا استعمال کرتے ہوئے ایک ہی ہاتھ میں متعدد مالٹ پکڑے جاتے ہیں۔ چار مالٹس (ہر ہاتھ میں دو مالٹس) کے لیے، سب سے عام گرفت برٹن گرفت (گیری برٹن کی طرف سے مقبول)، روایتی گرفت (یا "کراس گرفت") اور مسسر-سٹیونز گرفت (لی ہاورڈ سٹیونز کی طرف سے مقبول) ہیں۔ سمجھا جاتا ہے کہ ہر گرفت کے اپنے فوائد اور نقصانات ہیں۔ مثال کے طور پر، کچھ مارمبسٹ محسوس کرتے ہیں کہ مسسر-سٹیونز کی گرفت فوری وقفے کی تبدیلیوں اور مالٹ کی آزادی کے لیے زیادہ موزوں ہے، جبکہ برٹن کی گرفت مضبوط بجانے یا کورڈز اور سنگل نوٹ میلوڈی لائنوں کے درمیان تبدیل کرنے کے لیے زیادہ موزوں ہے۔ روایتی گرفت زیادہ متحرک رینج اور کھیلنے کی آزادی دیتی ہے۔ گرفت کا انتخاب خطے کے لحاظ سے مختلف ہوتا ہے (مسسر-سٹیونز گرفت اور برٹن گرفت ریاستہائے متحدہ میں زیادہ مقبول ہیں، جبکہ روایتی گرفت جاپان میں زیادہ مقبول ہے)، آلہ کے لحاظ سے (برٹن گرفت کو وائبروفون کے مقابلے میں مارمبا پر استعمال ہونے کا امکان کم ہے) اور انفرادی اداکار کی ترجیح سے۔ چھ مالٹ کی گرفت ان تینوں گرفتوں پر مختلف حالتوں پر مشتمل ہوتی ہے۔ چھ مالٹ مارمبا گرفت میکسیکن اور وسطی امریکی بحری سواروں کے ذریعہ برسوں سے استعمال کیے جاتے رہے ہیں، لیکن انہیں عام طور پر مغربی کلاسیکی کینن میں غیر معیاری سمجھا جاتا ہے۔ کیکو آبے نے چھ مالٹس کے لیے متعدد کمپوزیشن لکھی ہیں، جن میں ان کے کنسرٹو پرزم ریپسوڈی کا ایک حصہ بھی شامل ہے۔ اس تکنیک کو استعمال کرنے والے دیگر مارمبسٹ/کمپوزرز میں ربیکا کائٹ (جس نے کمپوزر ایوان ہاس کو 2001 میں چھ مالٹس کے لیے ایک اہم کام سرس لکھنے کا کام سونپا تھا)، ڈین گرونمیئر، رابرٹ پیٹرسن، اور کائی اسٹینگارڈ شامل ہیں۔ پیٹرسن کی گرفت برٹن گرفت پر مبنی ہے، اور اس کی گرفت اور تکنیک کو پیٹرسن گرفت، اور یہاں تک کہ ولورائن گرفت بھی کہا جاتا ہے۔ پیٹرسن کا کہنا ہے کہ اس کی تکنیک دوسروں سے مختلف ہے کہ نوٹوں کے نچلے کنارے (قدرتی یا سفید نوٹوں) پر بلاک کورڈز پر کم زور دیا جاتا ہے اور آزادی، ایک ہاتھ کے رول، اور بائیں ہاتھ میں مالٹ 12-3 یا 1-23 (یا دائیں ہاتھ میں بالترتیب 45-6 یا 4-56) کے درمیان متبادل پر زیادہ زور دیا جاتا ہے، اور اسی طرح۔ لڈوگ البرٹ نے سب سے پہلے آٹھ مالٹس کے لیے ایک کام شائع کیا اور 1995 سے روایتی گرفت پر مبنی لڈوگ البرٹ ایٹ مالٹ گرفت کا مظاہرہ کیا۔ ریپرٹائر آرکسٹرا مارمبا موسیقاروں کے ذریعہ آرکیسٹرل پرکشن سیکشن کے دیگر کی بورڈوں کے مقابلے میں کم استعمال ہوتا ہے، حالانکہ 1950 کے بعد اس کی دلچسپی میں اضافہ ہوا جیسے پیئر بولز کے لی مارٹیو سانس مایترے میں۔ کنسرٹوس پہلا سولو مارمبا کنسرٹو، کنسرٹینو فار مارمبا، فریڈرک پیٹرائڈز کے کمیشن کے بعد 1940 میں پال کریسٹن نے ترتیب دیا تھا۔ دی کنسرٹینو فار مارمبا کا پریمیئر 29 اپریل 1940 کو کارنیگی ہال میں مارمبا سولوسٹ روتھ اسٹوبر جین اور آرکیسٹریٹ کلاسک کے ساتھ ہوا۔ مارمبا کے لیے دوسرا کنسرٹو، کنسرٹو فار مارمبا، وائبرفون اور آرکسٹرا، 1947 میں ڈاریئس ملہود نے لکھا تھا۔ اوریگون سمفنی آرکسٹرا نے ٹامس سوبوڈا کو مارمبا اور آرکسٹرا، اوپی کے لیے کنسرٹو ترتیب دینے کا حکم دیا۔ 148، 1995 میں۔ آرکسٹرا اور نیل ڈی پونٹے کی طرف سے اس ٹکڑے کی ریکارڈنگ کو 2004 کے گریمی ایوارڈ برائے بہترین ساز ساز سولوسٹ (کارکردگی) (آرکسٹرا کے ساتھ) کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ دیگر نمایاں کنسرٹ میں کنسرٹ نمبر شامل ہیں۔ 1 مارمبا اور سٹرنگ آرکسٹرا کے لیے 1986 میں نیے روزورو اور کانسرٹو فار مارمبا اور سٹرنگ آرکسٹرا کے ذریعے لکھا گیا جو 2006 میں ایمانوئل سیجرنی کے ذریعے لکھا گیا تھا۔ سولوز مارمبا کلاسیکی موسیقی میں سب سے مشہور سولو کی بورڈ پرکشن آلہ ہے۔ مقبول مارمبا سولوز ابتدائی سولوز جیسے کہ یلو آفٹر دی رین اینڈ سی ریفریکشنز جیسے مچل پیٹرز سے لے کر مزید جدید کاموں جیسے کہ ڈیوڈ مسلانکا کے ویوریشنز آن لوسٹ لو، لی ہاورڈ سٹیونز کے رتھمک کیپریس اور الیجینڈرو ویناؤ کے خان ویوریشنز تک ہیں۔ مقبول موسیقی روایتی مارمبا بینڈ خاص طور پر گوئٹے مالا میں مقبول ہیں، جہاں وہ ثقافت کی قومی علامت ہیں، لیکن میکسیکو کی ریاستوں چیپاس، تباسکو اور اوکساکا میں بھی مضبوطی سے قائم ہیں۔ وہ دیگر وسطی امریکی ممالک جیسے ہونڈوراس، ایل سلواڈور، نکاراگوا، اور کوسٹا ریکا کے ساتھ ساتھ افرو-ایکواڈور اور افرو-کولمبیا کے لوگوں میں بھی بہت مقبول ہیں۔ متعدد جاز وائبروفونسٹ رہے ہیں جنہوں نے مارمبا بھی کھیلا ہے۔ ان میں گیری برٹن، ڈیوڈ فریڈمین، اسٹیفن ہیرس، بوبی ہچرسن، جو لاک، اسٹیو نیلسن، ریڈ نورو، ڈیو پائیک، گلوریا پارکر، ڈیو سیموئلز اور آرتھر لپنر قابل ذکر ہیں۔ مارمبسٹ اور وائبروفونسٹ جولیس ویچٹر 1960 کی دہائی کے مشہور لاطینی ذائقہ والے بینڈ باجا مارمبا بینڈ کے رہنما تھے۔ ہرب الپرٹ اور اس کا ٹیجوانا پیتل اکثر مارمبا کا استعمال کرتے تھے۔ روتھ انڈر ووڈ نے فرینک زپا کی دی مدرز آف انویشن میں برقی طور پر بڑھا ہوا مارمبا ادا کیا۔ مارمبا آواز ایپل کے آئی او ایس موبائل آپریٹنگ سسٹم میں ڈیفالٹ رنگ ٹون کے طور پر اپنے کردار کے ذریعے بھی پہچانی جا سکتی ہے۔ ایک مارمبا سولو 1975 کے ہٹ اسٹار بک گانے "مون لائٹ فیلز رائٹ" میں تھا۔ کواڈرینگولرس ریورسم حوالہ جات بھی دیکھیں بیرونی روابط گروو میوزک آن لائن-مارمبا (سبسکرپشن کے ذریعے) سی آلات وسطی امریکی اور کیریبین ٹکرانے کے آلات کوسٹا ریکن موسیقی کے آلات گوئٹے مالا کے موسیقی کے آلات کی بورڈ ٹکرانے کے آلات سلواڈور کے موسیقی کے آلات چھڑی ٹکرانے کے آئیڈیوفون