Richard D'Oyly Carte
رچرڈ ڈی اویلی کارٹے (3 مئی 1844-3 اپریل 1901) وکٹورین دور کے آخری نصف کے دوران ایک انگریزی ٹیلنٹ ایجنٹ، تھیٹر امپریسیریو، کمپوزر، اور ہوٹل والا تھا۔ انہوں نے لندن کے دو تھیٹر اور ایک ہوٹل سلطنت بنائی، جبکہ ایک اوپیرا کمپنی بھی قائم کی جو سو سال سے زیادہ عرصے تک مسلسل چلتی رہی اور ایک انتظامی ایجنسی جو اس وقت کے کچھ اہم ترین فنکاروں کی نمائندگی کرتی تھی۔ کارٹے نے اپنے کیریئر کا آغاز اپنے والد رچرڈ کارٹے کے لیے میوزک پبلشنگ اور میوزیکل انسٹرومنٹ مینوفیکچرنگ کے کاروبار سے کیا۔ ایک نوجوان کے طور پر انہوں نے موسیقی ترتیب دی اور ترتیب دی، لیکن جلد ہی انہوں نے اپنی انتظامی ایجنسی کے ذریعے دوسروں کے تفریحی کیریئر کو فروغ دینے کی طرف رخ کیا۔ کارٹے کا خیال تھا کہ صحت مند، اچھی طرح سے تیار کردہ، خاندانی دوستانہ، انگریزی مزاحیہ اوپیرا کا ایک اسکول اتنا ہی مقبول ہو سکتا ہے جتنا کہ 1870 کی دہائی میں لندن کے میوزیکل اسٹیج پر غلبہ حاصل کرنے والے رسکی فرانسیسی کام۔ اس مقصد کے لیے انہوں نے ڈرامہ نگار ڈبلیو ایس گلبرٹ اور موسیقار آرتھر سلیوان کو اکٹھا کیا اور تیرہ سیوائے اوپیرا کی سیریز پر ان کے تعاون کو پروان چڑھایا۔ انہوں نے ڈی اویلی کارٹے اوپیرا کمپنی کی بنیاد رکھی اور گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا کی میزبانی کے لیے جدید ترین سیوائے تھیٹر بنایا۔ سیوائے تھیٹر کھولنے کے آٹھ سال بعد، کارٹے نے اس کے ساتھ سیوائے ہوٹل بنایا، اور بعد میں دوسرے لگژری ہوٹل حاصل کیے۔ 1891 میں انہوں نے پیلس تھیٹر، لندن (جسے اصل میں رائل انگلش اوپیرا ہاؤس کہا جاتا تھا) تعمیر کیا، جسے وہ انگریزی گرینڈ اوپیرا کے ایک نئے اسکول کا گھر بنانا چاہتے تھے، لیکن اس عزائم کو سلیوان، ایوانہو کے ایک بھی کام کی تیاری سے آگے پورا نہیں کیا گیا۔ بہر حال، گلبرٹ اور سلیوان کے ساتھ ان کی شراکت داری، اور ان کے اوپیرا اور تعلقات کے محتاط انتظام نے ان کاموں کا ایک سلسلہ تخلیق کیا جن کی کامیابی میوزیکل تھیٹر کی تاریخ میں بے مثال تھی۔ ان کی اوپیرا کمپنی، جسے بعد میں ان کی بیوہ ہیلن اور پھر ان کے بیٹے روپرٹ اور پوتی بریجٹ چلاتے تھے، نے ایک صدی سے زیادہ عرصے تک ان کاموں کو فروغ دیا، اور وہ آج بھی باقاعدگی سے پیش کیے جاتے ہیں۔ ابتدائی سالوں میں کارٹے 3 مئی 1844 کو لندن کے ویسٹ اینڈ میں یونانی اسٹریٹ، سوہو میں اپنے والدین کے گھر پیدا ہوئے۔ وہ چھ بچوں میں سب سے بڑے تھے۔ ان کے والد، رچرڈ کارٹے، بانسری بجانے والے تھے، اور ان کی والدہ سابق ایلزا جونز (1814-1885) تھیں ؛ وہ اپنے والد، تھامس جونز، جو ایک پادری تھے، کی مایوسی کی وجہ سے بھاگ گئے تھے۔ کارٹے ویلش اور شاید نارمن نسب کا تھا۔ ڈی اویلی ایک نارمن فرانسیسی نام ہے جس پر سوانح نگار آرتھر جیکبز زور دیتے ہیں کہ اس معاملے میں "ایک پیش نام (دوہری کنیت کا حصہ نہیں)" تھا۔ ایک اداکار کے طور پر اپنی آمدنی کو بڑھانے کے لیے، کارٹے کے والد نے 1850 میں روڈل، روز اینڈ کمپنی، میوزیکل انسٹرومنٹ میکرز اور میوزک پبلشرز کی فرم میں شمولیت اختیار کی۔ اس کے کاروبار میں شراکت دار بننے کے بعد، اس نے اپنا نام بدل کر روڈل، روز، کارٹے اینڈ کمپنی اور بعد میں روڈل، کارٹے اینڈ کمپنی رکھ لیا۔ جب کارٹے لڑکا تھا تو یہ خاندان سوہو سے دور چلا گیا۔ ان کی پرورش شمالی لندن کے ڈارٹماؤتھ پارک میں ان کے بڑے علیحدہ گھر میں ہوئی۔ ان کی مہذب ماں نے اپنے خاندان کو فن، موسیقی اور شاعری سے روشناس کرایا، اور نوجوان کارٹے نے کم عمری میں ہی وائلن اور پھر بانسری کی تعلیم حاصل کی۔ خاندان ہفتے میں دو دن گھر پر فرانسیسی بولتا تھا، اور اس کے والدین اکثر اپنے بچوں کو تھیٹر لے جاتے تھے۔ انہوں نے 1856 سے 1860 تک یونیورسٹی کالج اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ جنوری 1861 میں، انہوں نے یونیورسٹی کالج لندن کے میٹرک کے امتحان میں فرسٹ کلاس کی سطح حاصل کی، لیکن اس نے جگہ نہیں لی۔ اپنے والدین کی خواہشات کا احترام کرتے ہوئے انہوں نے اپنے بھائی ہنری کے ساتھ اپنے والد کے کاروبار میں شمولیت اختیار کی۔ جیسا کہ نام رچرڈ کارٹے اب موسیقی کے پیشے میں اور اس سے آگے بھی مشہور تھا، کارٹے نے اپنے پہلے نام کا استعمال چھوڑ دیا اور خود کو "ڈی اویلی کارٹے" یا، زیادہ رسمی طور پر، "آر ڈی اویلی کارٹے" کا انداز دیا۔ انہوں نے موسیقی کی تعلیم حاصل کی اور کچھ ٹکڑے کمپوز کیے، جنہیں انہوں نے اداکارہ کیٹ ٹیری کے لیے وقف کیا۔ انہوں نے شوقیہ تھیٹریکلز میں بھی اداکاری کی۔ 1868 اور 1877 کے درمیان، کارٹے نے اپنے کئی گانوں اور ساز سازوں کے ساتھ ساتھ تین مختصر مزاحیہ اوپیرا: ڈاکٹر ایمبروسیئس-اس سیکرٹ (1868)، میری (1871)، اور ہیپی ہیمپسٹڈ (1876) کے لیے موسیقی لکھی اور شائع کی۔ 1871 میں دورے پر انہوں نے آرتھر سلیوان اور ایف سی برنینڈ کے کاکس اینڈ باکس کا انعقاد کیا، آفینباخ کے دو ون ایکٹ ٹکڑوں، دی روز آف اوورگن اور بریکنگ دی اسپیل کی انگریزی موافقت کے ساتھ، جس میں کارٹے کی کلائنٹ سیلینا ڈولارو نے اداکاری کی۔ کارٹے کی موسیقی کی صلاحیت ان کے کیریئر میں بعد میں مددگار ثابت ہوگی، کیونکہ وہ خود گلوکاروں کو پیانو سے آڈیشن دینے کے قابل تھے۔ 1860 کی دہائی کے آخر اور 1870 کی دہائی کے اوائل میں، چیرنگ کراس میں اپنے والد کی فرم کے اندر سے اور 1874 کے آخر تک، کریگ کورٹ کے قریبی پتے سے، کارٹے نے ایک آپریٹک، کنسرٹ اور لیکچر مینجمنٹ ایجنسی بنانا شروع کیا۔ ان کے دو سو گاہکوں میں بالآخر چارلس گونوڈ، جیکس آفینباخ، ایڈیلینا پٹی، ماریو، کلارا شومن، اینٹوینیٹ سٹرلنگ، ایڈورڈ لائیڈ، مسٹر اینڈ مسز جرمن ریڈ، جارج گروسمتھ، میتھیو آرنلڈ، جیمز میک نیل وائسلر اور آسکر وائلڈ شامل تھے۔ ہیسکیتھ پیئرسن نے کارٹے کے بارے میں کہا: "ان کے تیز کاروباری احساس کو ایک واضح اور قابل قبول انداز سے مدد ملی: وہ نہ صرف یہ دیکھ سکتے تھے کہ پیسہ کہاں بنانا ہے بلکہ اسے کیسے بنانا ہے۔ اس نے وہی لیا جو دوسرے لوگوں کے خیال میں خطرہ تھا، لیکن اسے یقین تھا۔ ۔ وہ ہر کسی کو جاننے کے قابل جانتے تھے۔ اور ان کا عملی فیصلہ اتنا ہی یقینی تھا جتنا کہ ان کا فن کاری کا احساس۔ " 1874 میں اپنی اوپیرا کمپنی کی بنیاد رکھتے ہوئے، کارٹے نے اوپرا کامک کو لیز پر لیا، جو کہ اسٹرینڈ سے دور ایک تھیٹر ہے، جہاں انہوں نے چارلس لیکوک کا نیا اوپرا بوف گیروفل-گیروفلا پیش کیا، جو اس کمپنی کی طرف سے فرانسیسی میں دیا گیا تھا جس نے تین ماہ قبل برسلز میں اس کام کا پریمیئر کیا تھا۔ اس نے باکس آفس پر ناقص کاروبار کیا، اور اسے دو ہفتوں کے بعد بند کرنا پڑا۔ اس کے بعد انہوں نے ایک معمولی کامیابی حاصل کی، دی بروکن برانچ، جو گیسٹن سرپیٹ کی لا برانچ کیسی کی انگریزی موافقت ہے۔ کارٹے نے مؤخر الذکر کے پروگرام کے سامنے اپنے عزائم کا اعلان کیا: "یہ میری خواہش ہے کہ لندن میں ہلکے اوپیرا کے لیے ایک مستقل ٹھکانہ قائم کیا جائے۔" آبزرور نے تبصرہ کیا، "مسٹر ڈی اویلی کارٹے نہ صرف ایک ہنر مند مینیجر ہیں، بلکہ ایک تربیت یافتہ موسیقار ہیں، اور ایسا لگتا ہے کہ وہ اس حقیقت کو سمجھ چکے ہیں کہ عوام اس سے تھکنے لگے ہیں جسے حقیقی اوپرا بوف کے نام سے جانا جاتا ہے، اور اعلی درجے کی موسیقی کی تفریح کا خیرمقدم کرنے کے لیے تیار ہیں، جیسے کہ ایک موسیقار اطمینان کے ساتھ پیش کر سکتا ہے۔" کارٹے نے بعد میں کہا کہ اس وقت لندن کے میوزیکل اسٹیج پر غلبہ حاصل کرنے والے فرانسیسی اوپریٹس کے خام برلیسکس اور موافقت کے برعکس، اعلی معیار کے، خاندانی دوستانہ انگریزی مزاحیہ اوپیرا کا ایک اسکول تلاش کرنا "میری زندگی کا منصوبہ" تھا۔ اوپریٹا لکھنے کے ان کے تجربے نے انہیں اس بات پر قائل کر دیا تھا کہ ان کی اپنی تخلیقی صلاحیتیں اس کام کے لیے ناکافی تھیں۔ بعد میں انہوں نے ڈرامہ نگار ڈبلیو ایس گلبرٹ کو لکھا، "مجھے آپ کے عہدے سے حسد ہے لیکن میں اسے کبھی حاصل نہیں کر سکا۔ اگر میں آپ کی طرح مصنف بن سکتا تو میں یقینی طور پر مینیجر نہیں ہوتا۔ میں صرف وہ تاجر ہوں جو آپ کے فن پارے بیچتا ہوں۔ " مزید برآں، 1874 میں کارٹے کے پاس ابھی تک اپنے خیال کو حقیقت میں بدلنے کے لیے وسائل نہیں تھے، اور اوپیرا کامیک میں اپنے سیزن کے بعد، اس نے اپنا لیز ختم کر دیا۔ 1875 میں کارٹے رائلٹی تھیٹر کے بزنس منیجر بن گئے، ان کے مؤکل، مقبول گلوکاری اداکارہ سیلینا ڈولارو کی ہدایت کاری میں جو تھیٹر کی لائسنس یافتہ اور آفینباخ کے لا پیریچول کی اس کی پروڈکشن کی اسٹار تھیں۔ شام کو پورا کرنے کے لیے (چونکہ وکٹورین تھیٹر میں طویل پروگرام فیشن تھے)، انہیں ایک اور ٹکڑے کی ضرورت تھی۔ انہوں نے ایک ون ایکٹ کامک اوپیرا کے لیے ایک لبریٹو کو یاد کیا جو ڈبلیو ایس گلبرٹ نے 1873 میں لکھا تھا اور انہیں دکھایا تھا، جسے ٹرائل بائی جیوری کہا جاتا ہے۔ دریں اثنا، سلیوان کا 1867 کا مشہور اوپیرا، کاکس اینڈ باکس، 1874 میں گیئٹی تھیٹر میں دوبارہ زندہ کیا گیا تھا، اور کارٹے نے پہلے ہی اس سے رائلٹی کے لیے ایک ٹکڑا لکھنے کو کہا تھا۔ کارٹے جانتے تھے کہ گلبرٹ نے 1871 میں تھیسپس بنانے کے لیے سلیوان کے ساتھ کام کیا تھا، اور اب انہوں نے مشورہ دیا کہ سلیوان ٹرائل بائی جیوری کے لیے موسیقی لکھ سکتے ہیں۔ ٹرائل بائی جیوری، ایک انگریزی کمرہ عدالت کا مزاحیہ علاج، ایک غیر متوقع ہٹ تھا، جس نے لا پیریچول کو پیچھے چھوڑ دیا، اور انگریزی مزاحیہ اوپیرا کی ایک نئی صنف قائم کرنے کے لیے کارٹے کی اسکیم کا پہلا قدم بن گیا۔ جون 1875 میں رائلٹی موسم گرما کے لیے بند ہو گئی، اور ڈولارو اپنی کمپنی کو دورے پر لے گئی۔ جب ٹرائل بائی جیوری اور لا پیریچول ستمبر میں گیئٹی تھیٹر، ڈبلن میں کھیل رہے تھے، کارٹے کی ملاقات گیئٹی کے شریک مالک مائیکل گن سے ہوئی۔ گن کارٹے کے قریبی دوست بن گئے، بعد میں انہوں نے اپنی تھیٹر کمپنی میں مینیجر کے طور پر خدمات انجام دیں اور اپنے ہوٹل کے کاروبار میں شیئر ہولڈر اور ڈائریکٹر تھے۔ جیوری کارٹے کی طرف سے ٹرائل کی ابتدائی تیاری کے بعد بھی کانٹینینٹل اوپریٹا کی تیاری جاری رہی، 1876 کے موسم گرما میں فرانسیسی اوپرا بوف (آفینباچ کی لا پیریچول، اور لا گرانڈے-ڈوچیس ڈی گیرولسٹین، لیکوک کی لا فلے ڈی میڈم انگوٹ اور لیون واسیور کی لا ٹمبل ڈی آرجنٹ) کی انگریزی موافقت پر مشتمل ایک ذخیرے کے ساتھ دورہ کیا، جس میں دو ایک ایکٹ انگریزی کے بعد کے ٹکڑوں (ہیپی ہیمپسٹڈ اور ٹرائل بائی جیوری) کے ساتھ جوڑا بنایا گیا۔ کارٹے اس ٹریولنگ کمپنی کے میوزیکل ڈائریکٹر تھے۔ فروری 1877 میں کارٹے نے لندن کے ایک کامیاب تماشے کے صوبائی دورے کے لیے ایک کمپنی کا اہتمام کرتے ہوئے ہیلن لینوائر نامی ایک نوآموز اداکارہ کا آڈیشن لیا۔ اس نے اسے ایک چھوٹے سے کردار کے لیے شامل کیا، لیکن چند ہفتوں کے بعد وہ دورہ چھوڑ کر لندن واپس آ گئی جہاں اس نے کارٹے کی ایجنسی میں دفتر کا عہدہ حاصل کیا۔ اس نے آہستہ آہستہ اس کے کاروباری معاملات اور اس کی ذاتی زندگی میں کلیدی کردار ادا کیا۔ دی ایرا کے ایڈیٹر فرینک ڈیسپریز نے لکھا: "اس کے کردار نے اس کی خامیوں کی بالکل تلافی کی۔" ٹرائل بائی جیوری کی کامیابی سے حوصلہ افزائی کرتے ہوئے، کارٹے 1875 سے تھیسپس کی بحالی یا ایک نئے ٹکڑے کے لیے رقم اکٹھا کرنے کی کوشش کر رہے تھے۔ 1877 میں انہوں نے بالآخر چار معاونین تلاش کیے اور گلبرٹ اور سلیوان کے ساتھ ساتھ دیگر برطانوی مصنفین اور موسیقاروں کے نئے کام تیار کرنے کے لیے "کامیڈی اوپیرا کمپنی" تشکیل دی۔ اس نے کارٹے کو اوپیرا کامیک کو لیز پر دینے اور گلبرٹ اور سلیوان کو ایک نئے اوپیرا کے لیے پختہ شرائط دینے کی اجازت دی۔ نئی کمپنی کی طرف سے تیار کردہ پہلا مزاحیہ اوپیرا 1877 میں گلبرٹ اور سلیوان کا دی سورسر تھا، جس میں ایک پلاٹ تھا جس میں لندن کے ایک تاجر جیسے جادوگر اور اس کا پیٹنٹ شدہ محبت کا پوشن شامل تھا۔ گلبرٹ، سلیوان اور کارٹے تھیٹر کے معاہدے کے تحت کھلاڑیوں کو استعمال کرنے کے بجائے اپنی کاسٹ کا انتخاب کرنے کے قابل تھے جہاں کام تیار کیا گیا تھا، جیسا کہ ان کے پہلے کاموں کے ساتھ ہوا تھا۔ انہوں نے باصلاحیت اداکاروں کا انتخاب کیا، جن میں سے چند مشہور ستارے تھے۔ کارٹے کی ایجنسی نے ان میں سے بہت سے فراہم کیے۔ اس ٹکڑے کے استقبال سے ظاہر ہوا کہ کارٹے صحیح تھے کہ خاندانی دوستانہ انگریزی مزاحیہ اوپیرا میں ایک امید افزا مستقبل ہے۔ جادوگروں کے بعد ایچ ایم ایس آئے۔ 1878 میں پینافور۔ اس نے بڑے جوش و خروش کے ساتھ آغاز کیا لیکن پریمیئر کے چند ہی دنوں میں لندن نے غیر معمولی طور پر تیز اور طویل گرمی کی لہر کا تجربہ کیا، اور غیر ہوا دار اوپیرا کامیک میں کاروبار بری طرح متاثر ہوا۔ ٹیکنگز گر کر £40 فی رات رہ گئی، اور کامیڈی اوپیرا کمپنی میں کارٹے کے ہدایت کاروں نے اپنے نقصانات کو کم کرنے اور شو کو بند کرنے کی وکالت کی۔ کارٹے اور سلیوان کی تشہیری کوششوں کے بعد، جنہوں نے کوونٹ گارڈن میں پرومینیڈ کنسرٹس کا ایک سیزن منعقد کرتے ہوئے پینافور کی کچھ موسیقی کو پروگرام کیا، اوپیرا ایک ہٹ بن گیا۔ کارٹے نے گلبرٹ اور سلیوان کو یقین دلایا کہ جب کامیڈی اوپیرا کمپنی کے ساتھ ان کا اصل معاہدہ جولائی 1879 میں ختم ہو جائے گا تو ان تینوں کے درمیان کاروباری شراکت داری ان کے فائدے کے لیے ہوگی۔ ہر ایک نے 1,000 پاؤنڈ جمع کیے اور "مسٹر رچرڈ ڈی اویلی کارٹے کی اوپیرا کمپنی" کے نام سے ایک نئی شراکت داری قائم کی۔ شراکت داری کے معاہدے کے تحت، ایک بار پیداوار کو بڑھانے کے اخراجات کاٹا جانے کے بعد، تینوں شراکت داروں میں سے ہر ایک منافع کے ایک تہائی کا حقدار تھا۔ 31 جولائی 1879 کو، کارٹے کے ساتھ اپنے معاہدے کے آخری دن، کامیڈی اوپیرا کمپنی کے ڈائریکٹرز نے ایک پرفارمنس کے دوران طاقت کے ذریعے سیٹ کیے گئے پینافور کو دوبارہ حاصل کرنے کی کوشش کی، جس کی وجہ سے ایک مشہور جھگڑا ہوا۔ کارٹے کے اسٹیج ہینڈز اپنے بیک اسٹیج حملہ آوروں کو روکنے اور مناظر اور پروپس کی حفاظت کرنے میں کامیاب رہے۔ کامیڈی اوپیرا کمپنی نے ایچ ایم ایس کی حریف پروڈکشن کا آغاز کیا۔ لندن میں پینافور، لیکن یہ ڈی اویلی کارٹے پروڈکشن کی طرح مقبول نہیں تھی اور جلد ہی بند ہو گئی۔ حقوق کی ملکیت پر قانونی کارروائی کارٹے، گلبرٹ اور سلیوان کی فتح میں ختم ہوئی۔ یکم اگست 1879 سے، نئی کمپنی، جسے بعد میں ڈی اویلی کارٹے اوپیرا کمپنی کہا گیا، گلبرٹ اور سلیوان کے کاموں کی واحد مجاز پروڈیوسر بن گئی۔ ابتدائی اوپیرا کی کامیابیاں ؛ جائیداد میں دلچسپی رکھنے والے ایچ ایم ایس پینافور اتنا کامیاب رہا کہ کارٹے نے جلد ہی صوبوں کا دورہ کرنے کے لیے دو کمپنیاں بھیجیں۔ اوپیرا لندن میں 571 پرفارمنس کے لیے چلا، جو اس وقت تک میوزیکل تھیٹر کی تاریخ میں دوسرا طویل ترین رن تھا۔ صرف امریکہ میں 150 سے زیادہ غیر مجاز پروڈکشنز شروع ہوئیں، لیکن چونکہ امریکی قانون نے اس وقت غیر ملکیوں کو کاپی رائٹ تحفظ فراہم نہیں کیا تھا، اس لیے کارٹے، گلبرٹ اور سلیوان ان پروڈکشنز سے رائلٹی کا مطالبہ کرنے یا ان کے فنکارانہ مواد کو کنٹرول کرنے کے قابل نہیں تھے۔ سلیوان نے تبصرہ کیا کہ امریکہ میں ایک عقیدہ تھا کہ "ایک آزاد اور آزاد امریکی شہری سے کسی اور کو لوٹنے کے اس کے حق کو نہیں چھیننا چاہیے"۔ اس کاپی رائٹ کی قزاقی کا مقابلہ کرنے اور امریکہ میں ان کے اوپیرا کی مقبولیت سے کچھ پیسہ کمانے کی کوشش کرنے کے لیے، کارٹے نے مصنفین اور کمپنی کے ساتھ نیویارک کا سفر کیا تاکہ پینافور کی "مستند" پروڈکشن پیش کی جا سکے، جس کا آغاز دسمبر 1879 میں ہوا، ساتھ ہی ساتھ امریکی دوروں میں بھی۔ لینوائر نے کارٹے کے مفادات کو فروغ دینے کے لیے 1880 اور 1890 کی دہائیوں میں امریکہ کے پندرہ دورے کیے، امریکی پروڈکشن کے لیے نگرانی کے انتظامات اور ہر نئے گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا کے دورے کیے۔ پینافور سے شروع کرتے ہوئے کارٹے نے جے سی ولیمسن کمپنی کو آسٹریلیا اور نیوزی لینڈ میں کام تیار کرنے کا لائسنس دیا۔ اپنے اگلے اوپیرا، دی پائریٹس آف پینزنس کی غیر مجاز امریکی پروڈکشن کو روکنے کی کوشش میں، کارٹے اور اس کے شراکت داروں نے اسے نیویارک میں 31 دسمبر 1879 کو اس کے 1880 کے لندن پریمیئر سے پہلے کھولا۔ انہوں نے امریکہ میں مجاز پروڈکشن اور ٹورز قائم کرکے اور اس سے پہلے کہ دوسرے اس کی نقل کر سکیں اور اسکور اور لبریٹو کی اشاعت میں تاخیر کرکے مزید "قزاقی" کو روکنے کی امید کی۔ وہ اس منصوبے کے براہ راست منافع کو اپنے پاس رکھنے میں کامیاب رہے، لیکن انہوں نے اپنے اوپیرا پر امریکی پرفارمنس کاپی رائٹ کو کنٹرول کرنے کے لیے کئی سالوں تک کامیابی کے بغیر کوشش کی۔ پائریٹس نیویارک اور بعد میں لندن میں فوری طور پر ہٹ ہوا، جو گلبرٹ اور سلیوان کے مقبول ترین اوپیرا میں سے ایک بن گیا۔ برطانوی کاپی رائٹ کو محفوظ بنانے کے لیے، لینوائر نے نیویارک پریمیئر سے ایک دوپہر قبل کارٹے کی دو پنافور ٹورنگ کمپنیوں میں سے چھوٹی کمپنیوں کے ذریعے رائل بیجو تھیٹر، پینٹن، ڈیون میں ایک ایڈہاک پرفارمنس کا اہتمام کیا۔ اگلا گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا، پیٹینس، اپریل 1881 میں اوپیرا کامیک میں کھولا گیا اور یہ ایک اور بڑی کامیابی تھی، جس نے پینافور کی پوزیشن کو اس سیریز میں سب سے طویل چلنے والے ٹکڑے کے طور پر اس تاریخ تک میوزیکل تھیٹر کی تاریخ میں دوسری طویل ترین دوڑ کے ساتھ چھین لیا۔ صبر نے انگلینڈ میں 1870 اور 80 کی دہائی کی خود غرض جمالیاتی تحریک پر طنز کیا۔ امریکہ میں اوپیرا کو مقبول بنانے کے لیے، 1882 میں کارٹے نے اپنے زیر انتظام فنکاروں میں سے ایک، نوجوان شاعر آسکر وائلڈ کو لیکچر ٹور پر امریکیوں کو یہ بتانے کے لیے بھیجا کہ جمالیاتی تحریک کیا تھی۔ کارٹے نے اس وقت ایک انٹرویو لینے والے کو بتایا کہ ان کی پندرہ تھیٹر کمپنیاں اور اداکار بیک وقت یورپ، امریکہ اور آسٹریلیا کا دورہ کر رہے ہیں۔ کارٹے کئی سالوں سے انگریزی مزاحیہ اوپیرا اور خاص طور پر گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا کو فروغ دینے کے لیے ایک نیا تھیٹر بنانے کا منصوبہ بنا رہے تھے۔ گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا اور ان کے کنسرٹ اور لیکچر ایجنسی کے منافع سے، انہوں نے 1880 میں اسٹرینڈ کے ساتھ ساتھ ٹیمز ایمبنکمنٹ پر فرنٹیج کے ساتھ جائیداد خریدی، جہاں انہوں نے 1881 میں سیوائے تھیٹر بنایا۔ یہ ایک جدید ترین سہولت تھی، جس نے ٹیکنالوجی، آرام اور سجاوٹ کے لیے ایک نیا معیار قائم کیا۔ یہ دنیا کی پہلی عوامی عمارت تھی جسے مکمل طور پر برقی روشنیوں سے روشن کیا گیا تھا اور اس میں تقریبا 1,300 افراد کے بیٹھنے کی گنجائش تھی (اوپیرا کامک کے 862 کے مقابلے میں)۔ پیٹینس نئے تھیٹر میں پہلی پروڈکشن تھی، جو 10 اکتوبر 1881 کو وہاں منتقل ہوئی۔ پہلا جنریٹر پوری عمارت کو بجلی فراہم کرنے کے لیے بہت چھوٹا ثابت ہوا، اور اگرچہ گھر کا پورا اگلا حصہ بجلی سے روشن تھا، لیکن 28 دسمبر 1881 تک اسٹیج کو گیس سے روشن کیا گیا۔ اس پرفارمنس میں، کارٹے نے اسٹیج پر قدم رکھا اور نئی ٹیکنالوجی کی حفاظت کا مظاہرہ کرنے کے لیے سامعین کے سامنے ایک چمکتا ہوا بلب توڑ دیا۔ ٹائمز نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ تھیٹر "اپنے مقصد کے لیے قابل تعریف طور پر ڈھال لیا گیا ہے، اس کی صوتی خصوصیات بہترین ہیں، اور آرام اور ذائقہ کے تمام معقول مطالبات کی تعمیل کی جاتی ہے"۔ کارٹے اور اس کے مینیجر جارج ایڈورڈز (جو بعد میں گیئٹی تھیٹر کے مینیجر کے طور پر مشہور ہوئے) نے تھیٹر میں کئی اختراعات متعارف کروائیں جن میں مفت پروگرام کتابچے، گڑھے اور گیلری کے لیے نمبر والے ٹکٹوں کے ساتھ منظم "قطار" کا نظام (ایک امریکی خیال)، وقفے پر پیش کی جانے والی چائے اور کلاک روم یا دیگر خدمات کے لیے نو ٹپنگ کی پالیسی شامل ہیں۔ تھیٹر میں روزانہ کے اخراجات ٹکٹ sales.Dark اور گرے، صفحہ 85 سے ممکنہ کمائی کا تقریبا نصف تھے۔ گلبرٹ اور سلیوان کے مزاحیہ اوپیرا کے آخری آٹھ کا پریمیئر سیوائے میں ہوا، اور ان کے تمام اوپیرا سیوائے اوپیرا کے نام سے مشہور ہوئے۔ سیوائے ہوٹل، جسے معمار تھامس ایڈورڈ کولکٹ نے ڈیزائن کیا تھا، 1889 میں کھولا گیا۔ دی میکاڈو کے منافع سے مالی اعانت حاصل کرنے والا یہ پہلا ہوٹل تھا جو برقی روشنیوں سے روشن ہوا اور پہلا برقی لفٹ والا تھا۔ 1890 کی دہائی میں، اس کے مشہور منیجر، سیزر رٹز، اور شیف آگسٹ ایسکوفیئر کے تحت، یہ ایک مشہور لگژری ہوٹل بن گیا اور اس سے زیادہ آمدنی پیدا ہوگی اور ڈی اویلی کارٹے کی خوش قسمتی میں اوپیرا کمپنیوں سمیت کسی بھی دوسرے انٹرپرائز کے مقابلے میں زیادہ حصہ ڈالے گا۔ کارٹے نے بعد میں کلیریج (1893)، دی گرینڈ ہوٹل ان روم (1896)، سمپسن ان دی اسٹرینڈ (1898) اور دی برکلے (1900) حاصل کیے اور ان کی تجدید کی۔ اوپیرا کمپنی کے لیے چوٹی کے سال ان سالوں کے دوران جب گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا لکھے جا رہے تھے کارٹے نے دیگر تحریری ٹیموں کے اوپیرا اور ڈرامے بھی تیار کیے، ساتھ ہی ساتھ سیوائے تھیٹر کو نئے اوپیرا کے درمیان بھرنے کے لیے دیگر کام بھی کیے۔ ان میں سے بہت سے گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا کے ساتھی ٹکڑے تھے۔ دوسرے یا تو سیوائے کے لیے یا کارٹے کی ٹورنگ کمپنیوں کے لیے نئے مکمل لمبائی کے ٹکڑے تھے، جنہوں نے گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا اور نئے کاموں کو بڑے پیمانے پر ادا کیا۔ کارٹے اور لینوائر نے بھی اپنی انتظامی ایجنسی چلانا جاری رکھا۔ ان کی سرگرمی کی سطح کی ایک مثال کے طور پر، لندن میں صبر کی 250 ویں کارکردگی اور نیویارک میں اس کی 100 ویں کارکردگی کی یاد میں 1881 کا ایک سووینیر پروگرام درج کرتا ہے کہ، صبر کی ان دو پروڈکشنز کے علاوہ، کارٹے بیک وقت بہت سے دوسرے منصوبوں کا انتظام کر رہا تھا۔ ان میں دو کمپنیاں شامل تھیں جو پیٹینس کے ساتھ ٹور کر رہی تھیں، دو دوسرے گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا کے ساتھ ٹور کر رہی تھیں، ایک اوپریٹا اولیوٹی کے ساتھ ٹور کر رہی تھی (چارلس ونڈھم کے ساتھ مشترکہ طور پر پروڈیوس کی گئی)، ایک امریکہ میں کلاڈ ڈوول کے ساتھ، نیویارک تھیٹر میں چل رہی یوتھ کی پروڈکشن، آرکیبلڈ فوربس (ایک جنگی نامہ نگار) کا لیکچر ٹور اور پیٹینس، پائریٹس، کلاڈ ڈوول اور بلی ٹیلر کی پروڈکشن جے سی ولیمسن کے ساتھ مل کر آسٹریلیا میں، دیگر چیزوں کے علاوہ۔ کارٹے نے شوقیہ تھیٹر سوسائٹیوں کو ان کاموں کو پیش کرنے کے لیے لائسنس دینے کا رواج بھی متعارف کرایا جن کے حقوق ان کے پاس تھے، جس سے کاموں کی مقبولیت اور اسکور اور لبریٹی کی فروخت کے ساتھ ساتھ بینڈ کے حصوں کے کرایے میں بھی اضافہ ہوا۔ اس کا عام طور پر شوقیہ تھیٹر پر اہم اثر پڑا۔ سیلئیر اور برج مین نے 1914 میں لکھا کہ سیوائے اوپیرا کی تخلیق سے پہلے پیشہ ور افراد شوقیہ اداکاروں کے ساتھ توہین آمیز سلوک کرتے تھے۔ اوپیرا انجام دینے کے لیے لائسنس یافتہ شوقیہ گلبرٹ اور سلیوان کمپنیوں کی تشکیل کے بعد، پیشہ ور افراد نے تسلیم کیا کہ شوقیہ معاشرے "موسیقی اور ڈرامہ کی ثقافت کی حمایت کرتے ہیں۔ انہیں اب جائز مرحلے کے لیے مفید تربیتی اسکولوں کے طور پر قبول کیا جاتا ہے، اور رضاکارانہ صفوں سے موجودہ دور کے بہت سے پسندیدہ پیدا ہوئے ہیں۔ " سیلئیر اور برج مین نے شوقیہ گروپوں کے معیار اور ساکھ میں اضافے کو بڑی حد تک "گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا کی مقبولیت، اور پرفارم کرنے کے متعدی جنون" سے منسوب کیا۔ نیشنل آپریٹک اینڈ ڈرامائی ایسوسی ایشن کی بنیاد 1899 میں رکھی گئی تھی۔ اس نے 1914 میں اطلاع دی کہ تقریبا 200 برطانوی سوسائٹیاں اس سال گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا تیار کر رہی تھیں۔ صبر کے بعد، کارٹے نے آئولنتھی تیار کی، جو 1882 میں کھولی گئی۔ اس کی دوڑ کے دوران، فروری 1883 میں، انہوں نے گلبرٹ اور سلیوان کے ساتھ پانچ سالہ شراکت داری کے معاہدے پر دستخط کیے، جس کے تحت وہ چھ ماہ کے نوٹس پر ان کے لیے نئے اوپیرا بنانے پر مجبور ہوئے۔ سلیوان کا گلبرٹ کے ساتھ فوری طور پر کوئی نیا کام لکھنے کا ارادہ نہیں تھا، لیکن نومبر 1882 میں جب اس کا اسٹاک بروکر دیوالیہ ہو گیا اور اس نے اپنی سیکیورٹی کے لیے طویل مدتی معاہدہ ضروری محسوس کیا تو اسے شدید مالی نقصان اٹھانا پڑا۔ گلبرٹ اسکالر اینڈریو کروتھر تبصرہ کرتے ہیں، "مؤثر طریقے سے، [معاہدے] نے [گلبرٹ اور سلیوان] کارٹے کے ملازمین کو بنا دیا-ایک ایسی صورتحال جس نے اپنی ناراضگی پیدا کر دی۔" شراکت داری کا اگلا اوپیرا، شہزادی ایڈا، جنوری 1884 میں کھولا گیا۔ کارٹے نے جلد ہی دیکھا کہ یہ باکس آفس پر کمزور چل رہی ہے اور اپنے شراکت داروں سے ایک نیا اوپیرا لکھنے کا مطالبہ کرنے کے لیے معاہدے کی درخواست کی۔ میوزیکل اسٹیبلشمنٹ مسلسل سلیوان کو سنجیدہ موسیقی کے حق میں کامک اوپیرا ترک کرنے کی ترغیب دے رہی تھی، اور 1883 میں نائٹ ہونے کے بعد، دباؤ بڑھ گیا۔ اسے جلد ہی پانچ سالہ معاہدے پر دستخط کرنے پر پچھتاوا ہوا۔ مارچ 1884 میں، سلیوان نے کارٹے کو بتایا کہ "میرے لیے ان کرداروں کا ایک اور حصہ کرنا ناممکن ہے جو پہلے ہی گلبرٹ اور خود نے لکھے ہیں۔" 1880 کی دہائی کے دوران اس تنازعہ اور دیگر کے دوران، کارٹے اور ہیلن لینوائر نے دوستی اور کاروباری ذہانت کے امتزاج کا استعمال کرتے ہوئے شراکت داروں کے اختلافات کو دور کرنے کے لیے اکثر کام کیا۔ سلیوان نے کئی مواقع پر شراکت داری سے رہا ہونے کو کہا۔ اس کے باوجود، کارٹے 1879 اور 1896 کے درمیان اپنے شراکت داروں میں سے آٹھ مزاحیہ اوپیرا تیار کرنے میں کامیاب رہے۔ جب شہزادی ایڈا نو ماہ کی نسبتا مختصر مدت کے بعد بند ہوئی، شراکت داری کی تاریخ میں پہلی بار، ایک نیا اوپیرا تیار نہیں تھا۔ گلبرٹ نے سب سے پہلے ایک پلاٹ تجویز کیا جس میں لوگ جادوئی لوزینج لینے کے بعد اپنی مرضی کے خلاف محبت میں پڑ گئے-ایک ایسا منظر جسے سلیوان نے پہلے مسترد کر دیا تھا۔ گلبرٹ بالآخر ایک نیا خیال لے کر آئے اور مئی 1884 میں کام شروع کیا۔ کارٹے نے دی جادوگروں کا پہلا احیا پیش کیا، جس میں ٹرائل بائی جیوری، اور دی پائریٹس آف پینزینس کے میٹینیز شامل تھے جن کا کردار بچوں کی ایک کاسٹ نے ادا کیا تھا، جب کہ وہ اپنے شراکت داروں کے نئے کام کی تحریر مکمل کرنے کا انتظار کر رہے تھے۔ یہ شراکت داری کا سب سے کامیاب اوپیرا، دی میکاڈو بن گیا، جو مارچ 1885 میں کھولا گیا۔ اس ٹکڑے نے برطانوی اداروں کو ایک افسانوی جاپان میں ترتیب دے کر طنز کیا اور غیر ملکی اور "دلکش" مشرق بعید کے لیے وکٹورین جنون کا فائدہ اٹھایا۔ میکاڈو شراکت داری کی سب سے طویل چلنے والی ہٹ بن گئی، جو سیوائے تھیٹر میں 672 پرفارمنس تک جاری رہی، اور اس وقت تک میوزیکل تھیٹر کے دوسرے سب سے طویل چلنے والے کام کے طور پر صبر کی جگہ لے لی۔ یہ امریکہ اور دنیا بھر میں غیر معمولی طور پر مقبول تھا اور اب بھی سب سے زیادہ کثرت سے پیش کیا جانے والا سیوائے اوپیرا ہے۔ شراکت داری کا اگلا اوپیرا روڈیگور تھا، جو جنوری 1887 میں کھولا گیا۔ یہ ٹکڑا، اگرچہ ایک مالی کامیابی تھی، لیکن دی میکاڈو کی غیر معمولی دوڑ کے بعد نسبتا مایوس کن تھا۔ جب روڈیگور نو مہینوں میں 288 پرفارمنس کے بعد بند ہوا تو کارٹے نے تقریبا ایک سال تک سیوائے میں پہلے کے گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا کی بحالی کی۔ گلبرٹ کی طرف سے سلیوان کو "لوزینج پلاٹ" ترتیب دینے کے لیے راضی کرنے کی ایک اور کوشش کے بعد، گلبرٹ نے اپنے ساتھی سے آدھے راستے میں دی یومین آف دی گارڈ کے لیے ایک سیریل کامیک پلاٹ لکھ کر ملاقات کی، جس کا پریمیئر اکتوبر 1888 میں ہوا۔ اوپیرا ایک سال سے زیادہ عرصے تک جاری رہا، جس میں مضبوط نیویارک اور ٹورنگ پروڈکشنز تھیں۔ کارٹے کے لیے یہ ایک خوشگوار وقت تھا، جس میں ایک طویل عرصے سے چلنے والا اوپیرا، نئی شادی اور نیا ہوٹل اور اوپیرا ہاؤس زیر تعمیر تھا۔ جب کارٹے نے اپنے شراکت داروں سے ایک نئے کام کے لیے کہا تو سلیوان نے ایک بار پھر ایک اور مزاحیہ اوپیرا لکھنے میں ہچکچاہٹ کا اظہار کرتے ہوئے پوچھا کہ کیا گلبرٹ "بڑے میوزیکل پیمانے پر ڈرامائی کام" لکھیں گے۔ گلبرٹ نے انکار کر دیا لیکن ایک سمجھوتے کی پیشکش کی جسے سلیوان نے بالآخر قبول کر لیا: دونوں سیوائے کے لیے ایک لائٹ اوپیرا لکھیں گے، اور ساتھ ہی، سلیوان ایک گرینڈ اوپیرا پر کام کر سکتے ہیں جسے کارٹے ایک نئے تھیٹر میں تیار کرے گا جسے وہ برطانوی گرینڈ اوپیرا پیش کرنے کے لیے بنانے کا ارادہ کر رہا تھا۔ نیا مزاحیہ اوپیرا دی گونڈولیئرز تھا، جو دسمبر 1889 میں کھولا گیا اور 554 پرفارمنس کے ابتدائی دور کے ساتھ شراکت داری کی سب سے بڑی کامیابیوں میں سے ایک بن گیا۔ ان سالوں کے دوران، کارٹے صرف تھیٹر کے مینیجر نہیں تھے۔ وہ گلبرٹ اور سلیوان کے ساتھ پروڈکشن پارٹنرشپ میں مکمل شریک تھے، جو کاسٹنگ اور ڈیزائنرز تلاش کرنے میں شامل تھے۔ تشہیر کے انچارج ؛ غیر گلبرٹ کاموں کے لیے ڈیزائنرز کی ہدایت کاری اور خدمات حاصل کرنا، بشمول بہت سے ساتھی ٹکڑے (بعض اوقات معاونین کی مدد سے) ؛ اور ٹورنگ کمپنیوں کو کاسٹ کرنا، ہدایت کاری اور ریہرسل کرنا، دیگر فرائض کے علاوہ۔ ہنری لٹن کے مطابق، "مسٹر کارٹے ایک عظیم اسٹیج مینیجر تھے۔ وہ اپنی عقاب آنکھ کی ایک جھاڑو کے ساتھ کسی منظر کی تفصیلات لے سکتا تھا اور بلا جھجھک کہہ سکتا تھا کہ کیا غلط تھا۔ " کارٹے کی پروڈکشن کے معیار نے ان کے لیے ایک قومی اور بین الاقوامی ذائقہ پیدا کیا، اور اس نے برطانوی صوبوں میں ٹورنگ کمپنیاں، امریکہ (عام طور پر ہیلن کے زیر انتظام)، یورپ اور دوسری جگہوں پر بھیجیں۔ ملکہ وکٹوریہ نے 1891 میں ونڈسر کیسل میں گونڈولیئرز کی رائل کمانڈ پرفارمنس کا مطالبہ کرکے کمپنی کو اعزاز سے نوازا۔ برنارڈ شا نے اکتوبر 1893 میں دی ورلڈ میں لکھتے ہوئے کہا: بعد کے سالوں میں 22 اپریل 1890 کو، دی گونڈولیئرز کی دوڑ کے دوران، گلبرٹ نے دریافت کیا کہ تھیٹر کی دیکھ بھال کے اخراجات، بشمول تھیٹر کی فرنٹ لابی کے لیے ایک نیا £500 قالین، کارٹے کے ذریعے برداشت کرنے کے بجائے شراکت داری کے لیے وصول کیے جا رہے تھے۔ گلبرٹ نے غصے سے کارٹے کا سامنا کیا، لیکن کارٹے نے اکاؤنٹس پر دوبارہ غور کرنے سے انکار کر دیا۔ اگرچہ الزام کی رقم زیادہ نہیں تھی، گلبرٹ نے محسوس کیا کہ یہ ایک اخلاقی مسئلہ ہے جس میں کارٹے کی دیانت داری شامل ہے، اور وہ اس سے آگے نہیں دیکھ سکتا تھا۔ گلبرٹ تیزی سے باہر نکلا اور سلیوان کو لکھا کہ "میں نے اس کے لیے یہ تبصرہ چھوڑ دیا کہ اس سیڑھی کو لات مارنا غلطی تھی جس سے وہ اترا تھا۔" ہیلن کارٹے نے لکھا ہے کہ گلبرٹ نے کارٹے سے اس طرح خطاب کیا تھا کہ "مجھے یہ نہیں سوچنا چاہیے تھا کہ آپ کو ایک مجرمانہ معمولی بات کی عادت پڑ جائے گی۔" معاملات مزید بگڑ گئے، اور گلبرٹ نے مقدمہ دائر کیا۔ سلیوان نے کارٹے کا ساتھ دیا، جو رائل انگلش اوپیرا ہاؤس بنا رہا تھا، جس کی افتتاحی پروڈکشن سلیوان کا آنے والا گرینڈ اوپیرا ہونا تھا۔ گلبرٹ نے تنازعہ جیت لیا اور خود کو ثابت محسوس کیا، لیکن اس کے اقدامات اس کے شراکت داروں کے لیے تکلیف دہ تھے، اور شراکت ختم ہو گئی۔ رائل انگلش اوپیرا ہاؤس میں کارٹے کی پہلی پروڈکشن سلیوان کے واحد گرینڈ اوپیرا، ایوانہو کی تھی، جو جنوری 1891 میں کھولی گئی تھی۔ یہ 155 پرفارمنس کے ابتدائی رن کے لیے کھیلا گیا، جو ایک اوپیرا کا ریکارڈ ہے۔ جب یہ بالآخر جولائی میں بند ہوا تو کارٹے کے پاس اوپیرا ہاؤس میں کھیلنے کے لیے کوئی نیا کام تیار نہیں تھا، اور اس لیے اسے بند کرنا پڑا۔ اوپیرا ہاؤس نومبر 1891 میں آندرے میسیجر کے لا باسوچے کے ساتھ دوبارہ کھولا گیا، پہلے آئیونہو کے ساتھ ریپرٹری میں باری باری، اور پھر لا باسوچے نے اکیلے کھیلا، جنوری 1892 میں بند ہوا۔ کارٹے کے پاس دوبارہ گھر میں پیش کرنے کے لیے کوئی نیا اوپیرا نہیں تھا، اور یہ منصوبہ جلد ہی ناکام ہو گیا۔ سر ہنری ووڈ، جو بچپن میں اس پروڈکشن کے ماہر تھے، نے اپنی سوانح عمری میں یاد کیا، "اگر ڈی اویلی کارٹے کے پاس صرف ایک کے بجائے چھ اوپیرا ہوتے، تو مجھے یقین ہے کہ وہ لندن میں ہر وقت انگریزی اوپیرا قائم کرتے۔ ایوانہو کی دوڑ کے اختتام کی طرف میں پہلے سے ہی نام کے حصے میں یوجین اوڈن کے ساتھ دی فلائنگ ڈچ مین کی تیاری کر رہا تھا۔ وہ شاندار ہوتا۔ تاہم، منصوبوں کو تبدیل کر دیا گیا اور ڈچ مین کو روک دیا گیا۔ " کارٹے نے تھیٹر کو سارہ برنہارٹ کو ایک سیزن کے لیے لیز پر دیا اور آخر کار اس منصوبے کو ترک کر دیا۔ اس نے اوپیرا ہاؤس کو امپریسیریو سر اگستس ہیرس کو نقصان پر فروخت کر دیا۔ اس کے بعد اسے ایک میوزک ہال، پیلس تھیٹر آف ویریٹیز میں تبدیل کر دیا گیا، اور بعد میں پیلس Theatre.See "دی پیلس تھیٹر"، دی ٹائمز، 12 دسمبر 1892، صفحہ 7 ؛ "دی تھیٹرز ان 1892"، دی ٹائمز، 31 دسمبر 1892، صفحہ 3 ؛ اور "پیلس تھیٹر بطور سنیما" بن گیا۔ اسٹیج پلے بھی دیے جائیں گے، "دی ٹائمز، 31 جنوری 1921، صفحہ 8 قالین کے جھگڑے کی وجہ سے، گلبرٹ نے سیوائے کے لیے مزید نہ لکھنے کا عہد کیا تھا۔ جب 1891 میں گونڈولیئرز بند ہوا تو کارٹے کو سیوائے تھیٹر کے لیے کام لکھنے کے لیے نئے مصنفین اور موسیقاروں کی ضرورت تھی۔ انہوں نے اپنے اگلے ٹکڑے، دی ناچ گرل کے لیے پرانے دوستوں جارج ڈانس، فرینک ڈیسپریز اور ایڈورڈ سولومن کا رخ کیا، جو 1891-92 میں 200 اطمینان بخش پرفارمنس کے لیے چلا۔ اس کے بعد کارٹے نے سولومن اور سڈنی گرونڈی کی دی ویکر آف بری کو دوبارہ زندہ کیا، جو 1892 کے موسم گرما میں جاری رہی۔ اس کے بعد گرونڈی اور سلیوان کا ہیڈن ہال آیا، جس نے اپریل 1893 تک اسٹیج پر قبضہ کیا۔ جب کہ کارٹے نے سیوائے میں نئے ٹکڑے اور احیا پیش کیے، ان کی ٹورنگ کمپنیاں پورے برطانیہ اور امریکہ میں کھیلتی رہیں۔ مثال کے طور پر، کارٹے کی چار کمپنیاں برطانیہ کا دورہ کر رہی تھیں اور ایک امریکہ میں کھیل رہی تھی۔ گلبرٹ کی جارحانہ، اگرچہ کامیاب، قانونی کارروائی نے کارٹے اور سلیوان کو سخت کر دیا تھا، لیکن یہ شراکت داری اتنی منافع بخش رہی کہ کارٹے اور اس کی اہلیہ نے بالآخر مصنف اور موسیقار کو دوبارہ جوڑنے کی کوشش کی۔ کارٹس کی کئی کوششوں کے بعد، صلح بالآخر ٹام چیپل کی کوششوں کے ذریعے ہوئی، جس نے اپنے اوپیرا میں شیٹ میوزک شائع کیا۔ 1893 میں، گلبرٹ اور سلیوان نے اپنے آخری تعاون، یوٹوپیا، لمیٹڈ کی تیاری کی۔ جب اس کی تیاری کی جا رہی تھی، کارٹے نے جے ایم بیری اور آرتھر کونن ڈوئل کی جین اینی کا اسٹیج کیا، جس میں ارنسٹ فورڈ کی موسیقی تھی۔ بیری اور کونن ڈوئل کی مقبولیت کے باوجود، یہ شو فلاپ رہا، صرف 51 performances.Utopia کے بعد بند ہوا جو کارٹے کی اب تک کی سب سے مہنگی پروڈکشن تھی، لیکن یہ جون 1894 تک نسبتا مایوس کن 245 پرفارمنس تک چلی۔ اس کے بعد کارٹے نے پہلے میسیجر کے ذریعے میرٹ، پھر ایف سی برنینڈ اور سلیوان کے ذریعے دی چیفٹین کا کردار ادا کیا۔ یہ بالترتیب 102 اور 97 پرفارمنس کے لیے چلیں۔ اس کے بعد کمپنی نے لندن کے مضافات کا دورہ کیا، اور سیوائے کو نومبر تک دیگر انتظامیہ کو لیز پر دیا گیا، جب کارٹے نے دی میکاڈو کا احیا پیش کیا۔ اس کے بعد 1896 میں دی گرینڈ ڈیوک نے 123 پرفارمنس پیش کیں اور یہ گلبرٹ اور سلیوان کی واحد مالی ناکامی تھی۔ گونڈولیئرز گلبرٹ اور سلیوان کی آخری بڑی ہٹ ثابت ہوئی، اور دی گرینڈ ڈیوک کے بعد، دونوں افراد نے دوبارہ کبھی تعاون نہیں کیا۔ سیوائے میں، کارٹے نے عزت مآب (1897)، دی گرینڈ ڈچس آف گیرولسٹین (1897)، دی بیوٹی اسٹون (1898) اور دی لکی اسٹار (1899) کے ساتھ ساتھ گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا کی بحالی بھی پیش کی۔ اگرچہ 1890 کی دہائی کارٹے کے لیے تھیٹر میں ہٹ فلموں سے زیادہ مایوسیاں لے کر آئی، لیکن ان کا ہوٹل کا کاروبار ترقی کرتا گیا اور بڑھتا گیا۔ اس نے سمپسن کا اسٹرینڈ اور کلیریج کا ہوٹل حاصل کیا، جن دونوں کو اس نے مکمل طور پر دوبارہ تعمیر کیا۔ 1897 میں ایک سنگین دھچکا لگا جب انہیں اپنے مینیجر رٹز اور اپنے اسٹار شیف ایسکوفیئر کو مالی بدانتظامی کے الزام میں برخاست کرنا پڑا۔ رٹز کے جانشین کے طور پر کارٹے کا انتخاب جارج ریوز سمتھ، مینیجر اور برکلے ہوٹل کے جزوی مالک تھے۔ اپنی خدمات کو محفوظ بنانے کے لیے، کارٹے نے 1900 میں برکلے خریدا اور ریوز سمتھ کو پورے سیوائے گروپ کے منیجنگ ڈائریکٹر کے طور پر ترقی دی۔ کارٹے نے ایک سال قبل ایک نیا مایتر ڈی ہوٹل حاصل کرنے کے لیے بھی یہی طریقہ استعمال کیا تھا۔ وہ پیرس میں ماریواکس ریستوراں کے مالک ایم جوزف کو اس وقت اس کی شہرت کے عروج پر شامل کرنے کے لیے پرعزم تھا۔ کارٹے شدید بیمار تھا، لیکن اس نے کشتی کی ٹرین تک لے جانے پر اصرار کیا۔ پیرس میں اس نے ماریواکس خریدا اور جوزف کے ساتھ سیوائے واپس چلا گیا۔ 1890 کی دہائی کے آخر میں، کارٹے کی صحت زوال پذیر تھی، اور ہیلن نے اوپیرا کمپنی کی زیادہ سے زیادہ ذمہ داریاں سنبھال لیں۔ اس نے منافع بخش تھیٹر اور صوبائی ٹورنگ کمپنیوں کا انتظام کیا۔ کارٹے نے 1894 میں اپنے بیٹے روپرٹ کو اسسٹنٹ کے طور پر رکھا تھا۔ جب کارٹے بیمار تھے، 1897 میں، روپرٹ نے مسز کارٹے اور گلبرٹ کی سیوائے میں دی یومین آف دی گارڈ کی پہلی بحالی میں مدد کی۔ سیوائے نے اس عرصے کے دوران نسبتا مختصر دورانیے کے لیے کئی شوز کیے، جن میں سلیوان کی دی بیوٹی اسٹون بھی شامل ہے، جو 1898 میں صرف 50 پرفارمنس کے لیے چلی تھی۔ 1899 میں، کارٹے کو بالآخر سلیوان اور باسل ہوڈ کی دی روز آف فارس کے ساتھ ایک نئی کامیابی حاصل ہوئی، جو 233 پرفارمنس تک چلی۔ نہ کارٹے اور نہ ہی سلیوان ہڈ کے اگلے ٹکڑے، دی ایمرالڈ آئل کی تیاری کو دیکھنے کے لیے زندہ رہے، جس کے لیے ایڈورڈ جرمن نے سلیوان کا نامکمل اسکور مکمل کیا۔ ذاتی زندگی کارٹے نے دو بار شادی کی تھی۔ اس کی پہلی بیوی بلانچے جولیا پرووس (1853-1885) تھی، جو پیانو بنانے والے، میوزک پبلشر اور بکنگ ایجنٹ ولیم پرووس کی بیٹی تھی۔ نوعمری میں، اس نے کارٹے کے ساتھ شوقیہ تھیٹریکل میں حصہ لیا تھا۔ انہوں نے 1870 میں شادی کی اور ان کے دو بیٹے تھے، لوکاس (1872-1907) اور روپرٹ۔ بلانچے کا انتقال 1885 میں نمونیا کی وجہ سے ہوا، اور 1888 میں کارٹے نے اپنے معاون ہیلن لینوائر سے شادی کی۔ ان کی شادی سیوائے چیپل میں ہوئی، جس میں آرتھر سلیوان بہترین آدمی تھے۔ روپرٹ نے ایک اکاؤنٹنگ فرم میں تربیت حاصل کی اور پھر 1894 میں اپنے والد کے معاون بن گئے۔ لوکاس، جو خاندانی کاروبار میں شامل نہیں تھے، بیرسٹر بن گئے۔ انہیں 1899 میں پیرس میں وینزویلا کی سرحدی ثالثی کے سلسلے میں لارڈ چیف جسٹس چارلس رسل کا نجی سیکرٹری مقرر کیا گیا تھا۔ وہ تپ دق کا شکار ہوئے جس کی وجہ سے وہ 34 سال کی عمر میں انتقال کر گئے۔ کارٹے کا لندن کا گھر ایڈیلفی میں تھا، جو سیوائے سے زیادہ دور نہیں تھا۔ بصری فنون کے ساتھ ساتھ پرفارمنگ آرٹس کے بارے میں پرجوش، کارٹے نے اپنے دوست، آرٹسٹ جیمز میک نیل وائسلر کو گھر کو سجانے کے لیے مدعو کیا۔ سیٹی بجانے والے نے پورے بلیئرڈ کے کمرے کو بلیئرڈ کے کپڑے کے رنگ سے رنگا تھا، اور دوسری جگہوں پر اپنے ہاتھ سے اپنے پسندیدہ پیلے رنگ سے رنگا تھا۔ تکنیکی اختراع کے لیے یکساں طور پر پرجوش، کارٹے نے ایک لفٹ نصب کی، جو انگلینڈ کے ایک نجی گھر میں پہلی تھی۔ 1890 کے آس پاس، اس نے دریائے ٹیمز میں ویبرج اور شیپرٹن کے درمیان ایک چھوٹا سا جزیرہ خریدا، جسے فولی ایوٹ کہا جاتا ہے، جس کا نام اس نے ڈی اویلی کارٹے جزیرہ رکھ دیا۔ وہ اس جزیرے کو اپنے نئے سیوائے ہوٹل کے الحاق کے طور پر استعمال کرنا چاہتا تھا، لیکن مقامی حکام نے اسے جائیداد کے لیے مشروبات کا لائسنس دینے سے انکار کر دیا۔ اس کے بجائے، اس نے جزیرے پر ایک بڑا مکان اور باغ، ایوٹ ہاؤس بنایا، جسے وہ رہائش گاہ کے طور پر استعمال کرتا تھا اور جہاں وہ مہمانوں کی تفریح کرتا تھا۔ بعد کے سالوں میں، کارٹے نے جزیرے پر مگرمچھ رکھ کر اپنے خوفناک مزاح کا مظاہرہ کیا۔ موت اور میراث کارٹے 1901 میں اپنی 57 ویں سالگرہ سے کچھ ہی دیر پہلے اپنے لندن کے گھر میں پانی کی کمی اور دل کی بیماری سے انتقال کر گئے۔ اسے مشرقی سسیکس کے فیئر لائٹ میں سینٹ اینڈریو کے چرچ یارڈ میں اپنے والدین کی قبروں کے قریب دفن کیا گیا ہے۔ سیوائے کے چیپل رائل میں ایک یادگاری تقریب کا انعقاد کیا گیا، جہاں بعد میں ایک یادگار داغدار شیشے کی کھڑکی ان کے لیے وقف کی گئی۔ اس نے ایک جائیداد چھوڑی جس کی قیمت £250 ہے، 000.This رقم 2007 کی اقدار میں £ 100,000,000 سے زیادہ کے برابر ہے: پیمائش worth.com دیکھیں۔ کارٹے نے وکٹورین دور کے وسط میں برطانوی تھیٹر کو اس کی نچلی حیثیت سے قابل احترام مقام پر لانے میں اہم کردار ادا کیا، جس میں ہنری ارونگ جیسے اداکاروں اور گلبرٹ سمیت ڈرامہ نگاروں کو نائٹ کا خطاب دیا گیا۔ برنارڈ شا نے کارٹے کی تھیٹری کی میراث کے بارے میں لکھا، "مسٹر ڈی اویلی کارٹے نے انگریزی مزاحیہ اوپیرا کا ایک نیا اسکول قائم کیا ؛ آپریٹک انسینشن کو ایک عمدہ فن کے درجے تک پہنچایا ؛ اور آخر کار ایک نیا انگریزی اوپیرا ہاؤس بنایا اور انگریزی گرینڈ اوپیرا کے لیے وہ کرنے کی شاندار کوشش کی جو انہوں نے مزاحیہ اوپیرا کے لیے کی تھی۔" کارٹے کے خراج تحسین میں، دی ٹائمز نے نوٹ کیا، "اپنے بہتر ذائقہ سے انہوں نے سیوائے اوپیرا کے میس این سین کی ساکھ کو بہت اونچے مقام پر پہنچا دیا۔ اس نے ایک اعلی معیار قائم کیا۔ " اس کے علاوہ، تاہم، کارٹے کے اثر و رسوخ نے، سیوائے اوپیرا کی تیاری کے ذریعے، جدید میوزیکل تھیٹر کی ترقی کے راستے کو بہت زیادہ متاثر کیا۔ کارٹے ہوٹلوں کو قابل احترام اور قابل احترام بنانے میں بھی ایک اہم محرک تھے: آکسفورڈ ڈکشنری آف نیشنل بائیوگرافی کے الفاظ میں: "پرنس آف ویلز [سیوائے] کی قیادت میں لندن کے اعلی معاشرے اور برطانوی سلطنت کی نووو دولت کے لیے ملاقات کی جگہ بن گئی۔ [اس] کھانے اور ماحول نے کلبوں کے لوگوں کو عوام میں کھانا کھانے اور وہاں بڑی پارٹیاں دینے کی طرف راغب کیا۔ اس نے خواتین کو، جو اب تک عوام میں کھانے سے خوفزدہ تھیں، سیوائے کھانے اور رات کے کھانے کے کمروں میں مکمل شاہی لباس میں دیکھنے کی اجازت دی۔ " کارٹے نے تھیٹر، اوپیرا کمپنی، ہوٹلوں اور اپنے دیگر کاروباری مفادات کو ہیلن پر چھوڑ دیا۔ اس کے لندن اور ٹورنگ کمپنیوں نے برطانیہ اور بیرون ملک سیوائے اوپراس پیش کرنا جاری رکھا۔ 1901 میں انہوں نے سیوائے تھیٹر ولیم گریٹ کو لیز پر دیا، جس میں انہوں نے آئولنتھی اور کئی نئے مزاحیہ اوپیرا کے احیا کے انتظام کی نگرانی کی۔ روپرٹ 1903 تک سیوائے ہوٹل کے چیئرمین بن گئے، جس کی ملکیت ہیلن کے پاس ہی رہی۔ 1906 کے آخر میں، ہیلن نے سیوائے تھیٹر میں گلبرٹ اور سلیوان ریپرٹری سیزن کا انعقاد کیا۔ سیزن، اور اس کے بعد کا ایک، جس کی ہدایت کاری گلبرٹ نے کی تھی، نے بہترین جائزے حاصل کیے اور اچھی فروخت ہوئی، جس سے کمپنی کی بحالی ہوئی۔ 1909 میں دوسرے ریپرٹری سیزن کے اختتام کے بعد کمپنی نے 1919 تک لندن میں دوبارہ پرفارم نہیں کیا، اس دوران صرف پورے برطانیہ کا دورہ کیا۔ 1913 میں اپنی موت کے بعد، ہیلن نے خاندانی کاروبار کارٹے کے بیٹے روپرٹ کو منتقل کر دیا۔ انہوں نے ہوٹل کا کاروبار برقرار رکھا، روم میں گرینڈ ہوٹل کو ٹھکانے لگا دیا، لیکن لندن میں گروپ کو بڑھایا۔ سیوائے گروپ 1994 تک کارٹے خاندان اور اس کے ساتھیوں کے کنٹرول میں رہا۔ کارٹے کے ہوٹل لندن کے سب سے باوقار ہوٹلوں میں شامل رہے ہیں، لندن ایوننگ اسٹینڈرڈ نے 2009 میں سیوائے کو "لندن کا سب سے مشہور ہوٹل" قرار دیا تھا۔ روپرٹ ڈی اویلی کارٹے نے اوپیرا کمپنی کی پروڈکشنز کو تازہ کیا اور 1919 میں شروع ہونے والے لندن سیزن کے ساتھ ساتھ صوبائی اور غیر ملکی دوروں کو بھی شامل کیا۔ 1948 میں روپرٹ کا انتقال ہو گیا اور اس نے اپنی بیٹی بریجٹ ڈی اویلی کارٹے کے لیے ایک مضبوط کمپنی چھوڑی۔ تاہم، بغیر کسی سرکاری مدد کے پیشہ ورانہ لائٹ اوپیرا لگانے کی بڑھتی ہوئی لاگت بالآخر کمپنی کے لیے بہت زیادہ ہو گئی۔ بریجٹ کو 1982 میں کمپنی بند کرنے پر مجبور کیا گیا۔ اس کے باوجود، گلبرٹ اور سلیوان اوپیرا آج بھی انگریزی بولنے والی دنیا اور اس سے آگے کثرت سے تیار کیے جاتے ہیں، اور کارٹے کا صحت مند ہلکے اوپیرا کا وژن جو برطانیہ کا جشن مناتا ہے برقرار ہے۔ نوٹ، حوالہ جات اور ذرائع نوٹ حوالہ جات مزید پڑھنے کے بیرونی روابط رچرڈ ڈی اویلی کارٹے کی سوانح حیات پروفائل آف رچرڈ ڈی اویلی کارٹے اوپیرا اب کارٹے کے نوجوانوں کے گھر کے باہر نیلی تختی پر مضمون۔ 1879 میں "فریکاس ایٹ دی اوپیرا کومیک" کا بیان 1844 کی پیدائش 1901 19 ویں صدی کے انگریزی کاروباری افراد کی موت یونیورسٹی کالج لندن کے سابق طلباء برطانوی ہوٹل مالکان ایڈیما سے موت انگریزی تھیٹر مینیجرز اور پروڈیوسر امپریسیریوس اوپیرا مینیجرز گلبرٹ اور سلیوان سے وابستہ لوگ لوگ سوہو سے یونیورسٹی کالج اسکول کے لوگوں میں تعلیم یافتہ تھے