Giovanni's Room
جیوانیز روم جیمز بالڈون کا 1956 کا ناول ہے۔ یہ کتاب پیرس میں رہنے والے ایک امریکی شخص کی زندگی کے واقعات اور اس کی زندگی میں دوسرے مردوں کے ساتھ اس کے تعلقات کے ساتھ اس کے احساسات اور مایوسیوں پر مرکوز ہے، خاص طور پر جیوانی نامی ایک اطالوی بارٹینڈر جس سے وہ پیرس کے ہم جنس پرست بار میں ملتا ہے۔ جیوانی کا کمرہ ہم جنس پرستی اور دو جنسیت کی پیچیدہ نمائندگی کو قارئین کے سامنے ہمدردی اور فن کاری کے ساتھ لانے کے لیے قابل ذکر ہے، اس طرح ہم جنس پرست خواہش سے متعلق مسائل کی وسیع تر عوامی گفتگو کو فروغ ملتا ہے۔ ڈیوڈ، ایک نوجوان امریکی آدمی جس کی گرل فرینڈ شادی پر غور کرنے کے لیے اسپین گئی ہے، پیرس میں اکیلا رہ جاتا ہے اور ایک اطالوی آدمی جیوانی کے ساتھ تعلقات شروع کر دیتا ہے۔ پوری کہانی ڈیوڈ نے "اس رات کے دوران بیان کی ہے جو مجھے میری زندگی کی سب سے خوفناک صبح کی طرف لے جا رہی ہے"، جب جیوانی کو پھانسی دی جائے گی۔ بالڈون سماجی تنہائی، صنفی اور جنسی شناخت کے بحران کے ساتھ ساتھ ایک نوجوان ابیلنگی آدمی کی اس کہانی میں مردانگی کے تنازعات سے نمٹتا ہے جو ایک ایسے معاشرے میں عوامی دائرے میں گھوم رہا ہے جو اس کی جنسیت کے ایک بنیادی پہلو کو مسترد کرتا ہے۔ پہلا حصہ ڈیوڈ، فرانس کے جنوب میں، پیرس واپس جانے والی ٹرین میں سوار ہونے والا ہے۔ اس کی گرل فرینڈ ہیلا، جسے اس نے اسپین جانے سے پہلے پروپوز کیا تھا، امریکہ واپس آ گئی ہے۔ جہاں تک جیوانی کا تعلق ہے، وہ گیلوٹین ہونے والا ہے۔ ڈیوڈ کو بروکلین میں رہنے والے ایک لڑکے، جوئے کے ساتھ اپنا پہلا تجربہ یاد ہے۔ دونوں آپس میں جڑے اور بالآخر سلیپ اوور کے دوران ان کا جنسی سامنا ہوا۔ دونوں لڑکوں نے بوسہ لینا اور جنسی تعلقات قائم کرنا شروع کر دیے۔ اگلے دن، ڈیوڈ چلا گیا، اور تھوڑی دیر بعد وہ ایک حقیقی آدمی کی طرح محسوس کرنے کے لیے جوئے کو غنڈہ گردی کرنے لگا۔ ڈیوڈ اب اپنے والد کے ساتھ رہتا ہے، جو شراب نوشی کا شکار ہے، اور اس کی خالہ ایلن۔ مؤخر الذکر اپنے بیٹے کے لیے اچھی مثال نہ ہونے پر باپ کی سرزنش کرتا ہے۔ ڈیوڈ کے والد کا کہنا ہے کہ وہ صرف اتنا چاہتا ہے کہ ڈیوڈ ایک حقیقی آدمی بن جائے۔ بعد میں، ڈیوڈ بھی شراب پینا شروع کر دیتا ہے، اور ایک بار شراب پی کر گاڑی چلاتا ہے، جس کا اختتام ایک حادثے میں ہوتا ہے۔ گھر واپس، دونوں آدمی بات کرتے ہیں، اور ڈیوڈ اپنے والد کو قائل کرتا ہے کہ وہ اسے کالج چھوڑ کر نوکری حاصل کرنے دے۔ اس کے بعد وہ خود کو تلاش کرنے کے لیے فرانس جانے کا فیصلہ کرتا ہے۔ پیرس میں ایک سال بغیر پیسے کے گزارنے کے بعد، وہ ایک بوڑھے ہم جنس پرست جاننے والے جیکس کو رات کے کھانے کے لیے اس سے ملنے کے لیے فون کرتا ہے تاکہ وہ پیسے مانگ سکے۔ (ایک پرولیپسس میں، جیکس اور ڈیوڈ دوبارہ ملتے ہیں اور جیوانی کے زوال پر بات کرتے ہیں۔) دونوں آدمی گیلوم کے ہم جنس پرست بار میں جاتے ہیں۔ وہ نئے بارٹینڈر جیوانی سے ملتے ہیں، جس پر جیکس اس وقت تک پاس بنانے کی کوشش کرتا ہے جب تک کہ وہ گیلوم سے بات نہ کر لے۔ دریں اثنا، ڈیوڈ اور جیوانی دوست بن جاتے ہیں۔ بعد میں، وہ سب ناشتے کے لیے لیس ہالز کے ایک ریستوراں میں جاتے ہیں۔ جیکس ڈیوڈ کو حکم دیتا ہے کہ وہ محبت محسوس کرنے میں شرمندہ نہ ہو۔ وہ اوسیٹر کھاتے ہیں اور سفید شراب پیتے ہیں۔ جیوانی بیان کرتا ہے کہ وہ ایک سنیما میں گیلوم سے کیسے ملا تھا ؛ کس طرح دونوں افراد نے ایک ساتھ رات کا کھانا کھایا کیونکہ جیوانی مفت کھانا چاہتا تھا۔ وہ یہ بھی وضاحت کرتا ہے کہ گیولاؤم کو پریشانی کا شکار ہونا پڑتا ہے۔ بعد میں، دونوں آدمی جیوانی کے کمرے میں واپس جاتے ہیں اور جنسی تعلقات قائم کرتے ہیں۔ جیوانی کی پھانسی کے دن ایک بار پھر چمکتے ہوئے، ڈیوڈ فرانس کے جنوب میں اپنے گھر میں ہے۔ نگراں انوینٹری کے لیے آتا ہے، کیونکہ وہ اگلے دن باہر جا رہا ہوتا ہے۔ وہ اسے شادی کرنے، بچے پیدا کرنے اور دعا کرنے کی ترغیب دیتی ہے۔ حصہ دو ڈیوڈ جیوانی کے چھوٹے سے کمرے میں چلا جاتا ہے۔ وہ ہیلا کے موضوع پر بات کرتے ہیں، جس کے بارے میں جیوانی فکر مند نہیں ہے، لیکن جو خواتین کے بارے میں اطالوی کے بدنیتی پر مبنی تعصبات اور مردوں کے ان پر غلبہ حاصل کرنے کی ضرورت کو ظاہر کرتا ہے۔ اس کے بعد ڈیوڈ جیوانی کے کمرے کی مختصر وضاحت کرتا ہے، جو ہمیشہ اندھیرے میں رہتا ہے کیونکہ وہاں کوئی پردے نہیں ہوتے اور انہیں اپنی رازداری کی ضرورت ہوتی ہے۔ وہ اپنے والد کا ایک خط پڑھتا ہے، جس میں اسے امریکہ واپس جانے کو کہا گیا ہے، لیکن وہ ایسا نہیں کرنا چاہتا۔ نوجوان آدمی ایک نااخت کے پاس جاتا ہے ؛ ڈیوڈ کا خیال ہے کہ نااخت ایک ہم جنس پرست آدمی ہے، حالانکہ یہ واضح نہیں ہے کہ یہ سچ ہے یا نااخت صرف ڈیوڈ کی طرف گھور رہا ہے۔ ہیلا کے بعد کے ایک خط میں اعلان کیا گیا ہے کہ وہ چند دنوں میں واپس آ رہی ہے، اور ڈیوڈ کو احساس ہوتا ہے کہ اسے جلد ہی جیوانی سے علیحدگی اختیار کرنی ہے۔ خود کو یہ ثابت کرنے کے لیے روانہ ہوتا ہے کہ وہ ہم جنس پرست نہیں ہے، ڈیوڈ ایک ایسی عورت کی تلاش کرتا ہے جس کے ساتھ وہ جنسی تعلقات قائم کر سکے۔ وہ ایک بار میں ایک معمولی جانکاری، سو سے ملتا ہے اور وہ اس کے گھر واپس جاتے ہیں اور جنسی تعلقات رکھتے ہیں۔ وہ اسے دوبارہ نہیں دیکھنا چاہتا اور صرف اسے اپنے بارے میں بہتر محسوس کرنے پر مجبور کرتا ہے۔ جب وہ کمرے میں واپس آتا ہے، تو ڈیوڈ کو ایک پاگل جیوانی ملتا ہے، جسے گیلوم کے بار سے نکال دیا گیا ہے۔ ہیلا بالآخر واپس آتی ہے اور ڈیوڈ تین دن تک بغیر کسی نوٹس کے جیوانی کے کمرے سے نکل جاتا ہے۔ وہ اپنے والد کو ایک خط بھیج کر ان کی شادی کے لیے پیسے مانگتا ہے۔ اس کے بعد یہ جوڑا ایک کتابوں کی دکان میں جیکس اور جیوانی سے ملتا ہے، جس سے ہیلا کو تکلیف ہوتی ہے کیونکہ اسے جیکس کے طرز عمل پسند نہیں ہیں۔ ہیلا کو اس کے ہوٹل کے کمرے میں واپس لے جانے کے بعد، ڈیوڈ بات کرنے کے لیے جیوانی کے کمرے میں جاتا ہے ؛ اطالوی آدمی پریشان ہے۔ ڈیوڈ سوچتا ہے کہ وہ ایک ساتھ زندگی نہیں گزار سکتے اور محسوس کرتا ہے کہ اگر وہ جیوانی کے ساتھ رہا تو وہ اپنی مردانگی کی قربانی دے گا۔ وہ چلا جاتا ہے، لیکن کئی بار جیوانی سے ملتا ہے اور اس کے "پریوں" کے طریقوں سے پریشان ہوتا ہے جو وہ تیار کر رہا ہے اور جیکس کے ساتھ اس کے نئے تعلقات، جو ایک بوڑھا اور امیر آدمی ہے۔ کچھ عرصے بعد، ڈیوڈ کو پتہ چلتا ہے کہ جیوانی اب جیکس کے ساتھ نہیں ہے اور اسے دوبارہ گیلوم کے بار میں نوکری مل سکتی ہے۔ گیلوم کے قتل کی خبر اچانک سامنے آتی ہے، اور جیوانی کو تمام اخبارات میں تنقید کا نشانہ بنایا جاتا ہے۔ ڈیوڈ کو لگتا ہے کہ جیوانی نوکری مانگنے کے لیے بار میں واپس چلا گیا، یہاں تک کہ اپنے وقار کو قربان کرنے اور گیلوم کے ساتھ سونے پر راضی ہو گیا۔ وہ تصور کرتا ہے کہ جیوانی کے خود سے سمجھوتہ کرنے کے بعد، گیولاؤم بہانے بناتا ہے کہ وہ اسے بارٹینڈر کے طور پر دوبارہ کیوں نہیں رکھ سکتا۔ حقیقت میں، وہ دونوں جانتے ہیں کہ جیوانی اب گیولاؤم کے بار کے گاہکوں میں دلچسپی نہیں رکھتا ہے کیونکہ اس کی زندگی کا زیادہ تر حصہ عوام میں کھیلا گیا ہے۔ جیوانی غصے میں گیلوم کو مار کر جواب دیتا ہے۔ جیوانی چھپنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن پولیس اسے ڈھونڈ لیتی ہے اور اسے قتل کے جرم میں موت کی سزا سنائی جاتی ہے۔ ہیلا اور ڈیوڈ پھر فرانس کے جنوب میں چلے جاتے ہیں، جہاں وہ صنفی کرداروں پر تبادلہ خیال کرتے ہیں اور ہیلا ایک عورت کی حیثیت سے مرد کے ماتحت رہنے کی خواہش کا اظہار کرتی ہے۔ جیوانی کی آنے والی پھانسی پر جرم سے دوچار ڈیوڈ اسے چھوڑ کر چند دنوں کے لیے نیس چلا جاتا ہے، جہاں وہ اپنا وقت ایک نااخت کے ساتھ گزارتا ہے۔ ہیلا اسے ڈھونڈ لیتی ہے اور اس کی دو جنسیت کو دریافت کرتی ہے، جس کے بارے میں وہ کہتی ہے کہ اسے ہمیشہ شک رہا ہے۔ وہ سختی سے امریکہ واپس جانے کا فیصلہ کرتی ہے۔ کتاب کا اختتام ڈیوڈ کی جیوانی کی پھانسی اور اس کے اپنے جرم کی ذہنی تصاویر کے ساتھ ہوتا ہے۔ کردار ڈیوڈ، مرکزی کردار اور ناول کا راوی۔ ایک سنہرے بالوں والا امریکی آدمی، ڈیوڈ ناول کا بہت زیادہ حصہ اپنی جنسیت اور اپنے اندرونی ہم جنس پرستی سے لڑتے ہوئے گزارتا ہے۔ جب وہ پانچ سال کے تھے تو ان کی والدہ کا انتقال ہو گیا۔ ہیلا، ڈیوڈ کی گرل فرینڈ۔ ان کی ملاقات سینٹ جرمین ڈیس پریس کے ایک بار میں ہوئی۔ وہ منیاپولیس سے ہے اور پینٹنگ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے پیرس چلی گئی، یہاں تک کہ اس نے تولیہ میں پھینک دیا اور ڈیوڈ سے سیرینڈیپیٹی سے ملاقات کی۔ پورے ناول میں ڈیوڈ اس سے شادی کرنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ جیوانی، ایک نوجوان اطالوی آدمی جو اپنی گرل فرینڈ کے ایک مردہ بچے کو جنم دینے کے بعد اپنا گاؤں چھوڑ کر چلا گیا۔ وہ گیلوم کے ہم جنس پرست بار میں بارٹینڈر کے طور پر کام کرتا ہے۔ جیوانی ایک ٹائٹلر کردار ہے جس کا ڈیوڈ کے ساتھ رومانوی تعلق انہیں کہانی کا ایک بڑا حصہ اپنے اپارٹمنٹ میں گزارنے پر مجبور کرتا ہے۔ جیوانی کا کمرہ خود سڑے ہوئے آلو اور شراب سے بہت گندا ہے جو ہر جگہ پھیلی ہوئی ہے۔ جیکس، ایک بوڑھا امریکی تاجر، بیلجیم میں پیدا ہوا۔ وہ نوجوان مردوں پر پیسہ خرچ کرتا ہے، جن میں سے ایک ڈیوڈ ہے۔ پیرس میں ایک ہم جنس پرست بار کا مالک گیلوم۔ جلتی ہوئی شہزادی، ایک بوڑھا آدمی جو ہم جنس پرست بار کے اندر ڈیوڈ کو بتاتا ہے کہ جیوانی بہت خطرناک ہے۔ میڈم کلوتھلڈے، لیس ہالس میں ریستوراں کی مالک۔ پیئر، ریستوراں میں ایک نوجوان آدمی۔ یویس، ایک لمبا، پک مارک والا نوجوان ریستوراں میں پن بال مشین کھیل رہا ہے۔ فرانس کے جنوب میں نگہداشت کار۔ وہ اٹلی میں پیدا ہوئیں اور بچپن میں ہی فرانس منتقل ہو گئیں۔ اس کے شوہر کا نام ماریو ہے ؛ انہوں نے دوسری جنگ عظیم میں اپنا سارا پیسہ کھو دیا، اور ان کے تین میں سے دو بیٹے مر گئے۔ ان کے زندہ بیٹے کا ایک بیٹا ہے، جس کا نام بھی ماریو ہے۔ سو، فلاڈیلفیا کی ایک سنہرے بالوں والی لڑکی جس کا تعلق ایک امیر خاندان سے ہے اور جس کے ساتھ ڈیوڈ کا مختصر اور افسوسناک جنسی تعلق ہے۔ داؤد کے والد۔ ڈیوڈ کے ساتھ اس کا رشتہ مصنوعی دلیری سے ڈھکا ہوا ہے۔ وہ یہ تسلیم کرنا برداشت نہیں کر سکتا کہ وہ قریب نہیں ہیں اور ہو سکتا ہے کہ وہ اپنے بیٹے کی پرورش کرنے میں ناکام رہا ہو۔ ڈیوڈ کے بڑے ہونے کے بعد لیکن ناول میں ایکشن ہونے سے پہلے اس نے دوسری شادی کی۔ پورے ناول میں ڈیوڈ کے والد پیرس میں خود کو برقرار رکھنے کے لیے ڈیوڈ کو پیسے بھیجتے ہیں اور ڈیوڈ سے امریکہ واپس جانے کی التجا کرتے ہیں۔ ایلن، ڈیوڈ کی پھوپھی۔ وہ کتابیں پڑھتی اور بناتی۔ پارٹیوں میں وہ بہت زیادہ میک اپ کے ساتھ ہلکے کپڑے پہنتی۔ وہ پریشان تھی کہ ڈیوڈ کے والد کا ڈیوڈ کی نشوونما پر نامناسب اثر تھا۔ جوئے، کونی آئی لینڈ، بروکلین کا ایک پڑوسی۔ ڈیوڈ کا پہلا ہم جنس تجربہ اس کے ساتھ تھا۔ بیٹریس، ایک عورت جسے ڈیوڈ کے والد دیکھتے ہیں۔ پری، جس کے ساتھ ڈیوڈ کا فوج میں رشتہ تھا، اور جسے بعد میں ہم جنس پرست ہونے کی وجہ سے فارغ کر دیا گیا۔ اہم موضوعات سماجی علیحدگی جیوانی کے کمرے کا ایک موضوع سماجی علیحدگی ہے۔ سوسن اسٹرائیکر نوٹ کرتی ہیں کہ جیوانیز روم لکھنے سے پہلے، جیمز بالڈون نے حال ہی میں یورپ ہجرت کی تھی اور "محسوس کیا تھا کہ ریاستہائے متحدہ میں نسل پرستی کے اثرات انہیں کبھی بھی صرف ایک مصنف کے طور پر نہیں دیکھنے دیں گے، اور انہیں خدشہ تھا کہ ہم جنس پرست کے طور پر ٹیگ کیے جانے کا مطلب یہ ہوگا کہ وہ بالکل بھی مصنف نہیں ہو سکتے۔" جیوانی کے کمرے میں، ڈیوڈ کو اسی قسم کے فیصلے کا سامنا کرنا پڑتا ہے ؛ سطح پر اسے اپنی امریکی منگیتر (اور ویلیو سیٹ) اور اپنے یورپی بوائے فرینڈ کے درمیان انتخاب کا سامنا کرنا پڑتا ہے، لیکن بالآخر، بالڈون کی طرح، اسے "اس ثقافت سے الگ تھلگ ہونے" سے دوچار ہونا پڑتا ہے جس نے اسے پیدا کیا۔ شناخت سماجی علیحدگی کے موضوع کو مدنظر رکھتے ہوئے، یہ ناول اصل اور شناخت کے موضوعات کو بھی تلاش کرتا ہے۔ جیسا کہ ورمونٹ یونیورسٹی کی ویلری روہی کا استدلال ہے، "اصل اور شناخت کے سوالات جیمز بالڈون کے جیوانی روم کے لیے مرکزی حیثیت رکھتے ہیں، ایک ایسا متن جو نہ صرف اسٹین اور خاص طور پر ہنری جیمز کے ذریعے مثال کے طور پر پیش کیے گئے امریکی غیر ملکی ناول کی روایت میں حصہ لیتا ہے بلکہ جو گزرتے ہوئے افریقی نژاد امریکی انداز اور گزرتے ہوئے ناول کی صنف کے سلسلے میں ایسا کرتا ہے۔ اس طرح، جیوانی کا کمرہ قوم پرستی، پرانی یادوں، اور نسلی اور جنسی مضامین کے آئین کے حوالے سے سوالات اٹھاتا ہے جو خاص طور پر عصری شناخت کی سیاست کے لیے گونجتے ہیں۔ مردانگی ڈیوڈ پورے ناول میں اپنی مردانگی سے متعلق عدم تحفظ سے دوچار ہے۔ وہ اپنا زیادہ تر وقت اپنے آپ کو ہر اس آدمی سے موازنہ کرنے میں صرف کرتا ہے جس سے وہ ملتا ہے، اس بات کو یقینی بناتے ہوئے کہ اس کی کارکردگی پر مبنی مردانگی اسے عوامی شعبے میں بات چیت کرتے ہوئے "پاس" کرنے کی اجازت دیتی ہے۔ ڈیوڈ کے لیے مردانگی جنسی شناخت کے ساتھ جڑی ہوئی ہے، اور اس طرح وہ مانتا ہے کہ اس کی ہم جنس پرست خواہشات اس کی مردانگی کے خلاف کام کرتی ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ بالڈون اپنی زہریلی مردانگی کے منبع کو ڈیوڈ کے والد کی طرف لے جاتا ہے، کیونکہ وہ اپنے والد کی بہت سی پریشان کن خصلتوں کا مقابلہ کرتا ہے۔ ڈیوڈ ایک مستند شخصیت کا خواہاں ہے اور اپنے والد کے اختیار اور ذمہ داری کی کمی کو اپنے پورے ناول میں اپنی بہت سی جدوجہد کا ذمہ دار ٹھہراتا ہے۔ یہ اس وقت سامنے آتا ہے جب ڈیوڈ نشے میں گاڑی چلاتا ہے (یہ عادت وہ اپنے والد کو دیتا ہے) اور ایک حادثے میں ملوث ہو جاتا ہے۔ جب اس کے والد پہنچتے ہیں تو وہ صرف اتنا کہہ سکتے ہیں: "میں نے کچھ غلط نہیں کیا ہے؟" اس سے اس کے والد کے ساتھ اس کا رشتہ ختم ہو جاتا ہے اور اس کے زہریلے مردانہ طرز عمل کو تقویت ملتی ہے۔ مردانگی فقرہ 'مردانگی' پوری کتاب میں اسی طرح دہرایا جاتا ہے جس طرح ہم مردانگی کو ظاہر کرتے ہوئے پاتے ہیں۔ دونوں موضوعات کے درمیان فرق، اس معاملے میں، یہ ہے کہ ڈیوڈ کی مردانگی اس کے جنسی تعلقات سے زیادہ متعلق معلوم ہوتی ہے، جبکہ اس کی مردانگی عوامی طرز عمل سے رہنمائی کرتی ہے جو وہ اپنے والد سے وراثت میں ملنے کا دعوی کرتا ہے۔ خود سے نفرت اور پیش گوئی جو اس کے نتیجے میں ہوتی ہے وہ ایک ایسے شخص کے لیے آخری دھچکے کی عکاسی کرتی ہے جسے پہلے ہی بہت زیادہ ڈسفوریا تھا۔ داستان کے اندر بالڈون کی مردانگی کی پوزیشننگ اسے قومیت، جنسیت اور عوامی شعبے میں کارکردگی کے تمام پہلوؤں کے ساتھ بھی ہم آہنگ کرتی ہے۔ جوزپ آرمینگول نے بالڈون کی مردانگی کی وضاحت کو ایل جی بی ٹی کیو + کمیونٹی میں کالے پن کے اپنے تجربات کو نیویگیٹ کرنے کا ایک طریقہ قرار دیا، خاص طور پر جب ڈیوڈ نے جوئے نامی لڑکے کے ساتھ اپنے ابتدائی ہم جنس تصادم کو بیان کیا۔ اس وضاحت میں "سیاہ" تجربے اور جوئے اور اس کے جسم کے ارد گرد اس کے تاریک خیالات کا ایک مقصد بن جاتا ہے۔ LGBTQ + جگہیں اور عوامی دائرے میں نقل و حرکت جیوانی کے کمرے کا زیادہ تر لازمی پلاٹ کویر خالی جگہوں کے اندر ہوتا ہے، ہم جنس پرست بار ڈیوڈ اکثر اتپریرک ہوتا ہے جو نہ صرف پلاٹ کو چلاتا ہے، بلکہ اسے ہونے دیتا ہے۔ بار ڈیوڈ کے لیے ثالث کا کام کرتا ہے، بالڈون اس ترتیب کو ناول کے زیادہ تر تنازعات کو سامنے لانے کے لیے استعمال کرتا ہے، تاہم، یہ ایک ایسی جگہ ہے جہاں ڈیوڈ واپس آتا ہے۔ بالڈون کا ناول ایل جی بی ٹی کیو + لوگوں کی سب سے درست تصویر کشی میں سے ایک ہے جو اپنے وقت کے سرکاری اور نجی شعبوں میں گھوم رہے ہیں۔ یہ عوامی طور پر ایل جی بی ٹی کیو + لوگوں کے ساتھ ساتھ ان لوگوں کے رویے پر بات چیت کرتا ہے جو اب بھی "بند" ہیں، جیسے ڈیوڈ، اور یہ کہ یہ مختلف نقطہ نظر فرد کے ساتھ ساتھ اس کمیونٹی پر بھی اثر انداز ہوتے ہیں جس میں وہ تشریف لاتے ہیں۔ ہم جنس پرستی/ابیلنگی جنسیت بالڈون کے ناول کا واحد، اہم موضوع ہے۔ تاہم، وہ جنسیت کے اس مطالعے کو ڈیوڈ کے اندرونی تنازعہ کو نہ صرف ہم جنس پرستی اور ہیٹرونورمیٹیویٹی کے درمیان بلکہ ہم جنس پرستی اور ابیلنگی کے درمیان بھی بنا کر پرت کرتا ہے۔ یہ پرتوں والا تجربہ اس خیال کو تقویت دیتا ہے کہ ڈیوڈ کا جنسیت کا تجربہ اس کے صنفی اصولوں کے تجربے سے جڑا ہوا ہے۔ وہ اس خیال کے ساتھ جدوجہد کرتا ہے کہ وہ کسی بھی جنس کے لوگوں کی طرف راغب ہو سکتا ہے کیونکہ وہ اسے اپنی نازک مردانگی کے ثبوت کے طور پر دیکھتا ہے۔ اس مظہر کو پیدا کرنے میں، بالڈون اس وقت کے مرد دو جنسی تجربے، بے یقینی اور عدم تحفظ کے احساس کو کافی درست طریقے سے بیان کرتا ہے۔ یہ دو جنسیت کی یہ تصویر کشی اور دو معدومیت کا تجربہ ہے جو بالڈون کے ناول کو خاص طور پر منفرد بناتا ہے۔ دو جنسیت کے سوال پر ایان ینگ کا استدلال ہے کہ یہ ناول مغربی معاشرے میں ہم جنس پرست اور دو جنسی زندگی کو بالترتیب غیر آرام دہ اور غیر یقینی کے طور پر پیش کرتا ہے۔ ینگ یہ بھی بتاتا ہے کہ ناول کی "نرمی اور مثبت خصوصیات" کے باوجود یہ اب بھی ایک قتل کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ حالیہ اسکالرشپ نے ناول کے اندر ابیلنگی کے زیادہ درست عہدہ پر توجہ مرکوز کی ہے۔ کئی اسکالرز نے دعوی کیا ہے کہ کرداروں کو زیادہ درست طریقے سے ابیلنگی کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، یعنی ڈیوڈ اور جیوانی۔ جیسا کہ میکن سولی کا دعوی ہے، اگرچہ زیادہ تر لوگ کرداروں کو ہم جنس پرست/ہم جنس پرست کے طور پر پڑھتے ہیں، "کتاب کو سمجھنے کے ساتھ ساتھ دو جنسی تجربے کو بے نقاب کرنے میں ایک دو جنسی نقطہ نظر اتنا ہی قیمتی اور روشن خیال ہو سکتا ہے۔" اگرچہ اس ناول کو ہم جنس پرست اور ابیلنگی ناول سمجھا جاتا ہے، بالڈون نے موقع پر کہا ہے کہ یہ "ہم جنس پرستی کے بارے میں اتنا زیادہ نہیں تھا، اگر آپ اتنے خوفزدہ ہیں کہ آپ آخر کار کسی سے محبت نہیں کر سکتے تو ایسا ہی ہوتا ہے۔" ناول کا مرکزی کردار، ڈیوڈ، ہیلا اور جیوانی کے درمیان فیصلہ کرنے کے قابل نہیں لگتا ہے اور دونوں کے لیے نفرت اور محبت دونوں کا اظہار کرتا ہے، حالانکہ وہ اکثر سوال کرتا ہے کہ آیا اس کے جذبات مستند ہیں یا سطحی۔ ایک دلیل دی جا سکتی ہے کہ ڈیوڈ پیرس میں بالڈون سے مشابہت رکھتا ہے کیونکہ اس نے نسل پرستی کے تحت بڑے ہونے کے بعد امریکہ چھوڑ دیا تھا۔ ڈیوڈ، اگرچہ خود بالڈون کی طرح نسل پرستی کا شکار نہیں ہے، لیکن وہ ایک امریکی ہے جو پیرس فرار ہو جاتا ہے۔ تاہم، یہ پوچھے جانے پر کہ کیا یہ کتاب 1980 میں ایک انٹرویو میں سوانح عمری پر مبنی تھی، بالڈون بتاتے ہیں کہ وہ پیرس میں ان کے مشاہدات سے متاثر تھے، لیکن یہ ناول لازمی طور پر ان کے اپنے تجربات سے تشکیل نہیں پایا تھا: "نہیں، یہ اس مطالعہ سے زیادہ ہے کہ یہ کیسے ہو سکتا ہے یا مجھے کیسے لگتا ہے کہ یہ ہو سکتا ہے۔ میرا مطلب ہے، مثال کے طور پر، کچھ لوگ جن سے میں ملا ہوں۔ ہم سب ایک بار میں ملے، ایک میز پر بیٹھا ایک سنہرا فرانسیسی لڑکا تھا، اس نے ہمارے لیے مشروبات خریدے۔ اور، دو تین دن بعد، میں نے پیرس کے ایک اخبار کی سرخیوں میں اس کا چہرہ دیکھا۔ اسے گرفتار کر لیا گیا تھا اور بعد میں اسے گیلوٹین کیا گیا تھا۔ یہ بات میرے ذہن میں پھنس گئی۔ " ادبی اہمیت اور تنقید اگرچہ بالڈون کا کہنا ہے کہ "جنسی سوال اور نسلی سوال ہمیشہ جڑے ہوئے ہیں"، جیوانی کے کمرے میں، تمام کردار سفید ہیں۔ یہ ان کے قارئین کے لیے ایک حیرت کی بات تھی، کیونکہ بالڈون بنیادی طور پر اپنے ناول گو ٹیل اٹ آن دی ماؤنٹین کے لیے جانا جاتا تھا، جو افریقی نژاد امریکی تجربے پر زور دیتا ہے۔ امریکہ میں ایک ساتھ دو بڑے مسائل سے نمٹنے کی ناممکنیت کو اجاگر کرتے ہوئے، بالڈون نے کہا: میں یقینی طور پر-اپنی زندگی کے اس موقع پر-دوسرے بڑے وزن، 'نیگرو مسئلہ' کو نہیں سنبھال سکتا تھا۔ جنسی اور اخلاقی روشنی سے نمٹنا ایک مشکل کام تھا۔ میں ایک ہی کتاب میں دونوں تجاویز کو سنبھال نہیں سکا۔ مثال کے طور پر، it.Nathan اے سکاٹ جونیئر کے لیے کوئی گنجائش نہیں تھی، انہوں نے کہا کہ گو ٹیل اٹ آن دی ماؤنٹین بالڈون کی اپنے لوگوں کے ساتھ "پرجوش شناخت" کو ظاہر کرتا ہے جبکہ جیوانی کے کمرے کو "ایک انحراف کے طور پر، ایک قسم کے چکر کے طور پر" سمجھا جا سکتا ہے۔ بالڈون کی ہم جنس پرست اور سیاہ فام آدمی کی حیثیت سے شناخت پر سیاہ فام اور سفید فام دونوں لوگوں نے سوال اٹھایا تھا۔ سفید فام مردوں کے لیے اس کی واضح ہم جنس پرست خواہش کی وجہ سے اس کی مردانگی پر سوال اٹھایا گیا-اس کی وجہ سے اسے ایک سفید فام عورت سے ملتا جلتا لیبل لگایا گیا۔ اس کی وجہ سے ان کی ساتھی نسل نے انہیں "کافی سیاہ نہیں" سمجھا، اور شہری حقوق کی تحریک کے رہنماؤں نے انہیں تخریبی قرار دیا۔ بالڈون کے امریکی ناشر، نوف نے مشورہ دیا کہ وہ کتاب کو "جلا دیں" کیونکہ ہم جنس پرستی کا موضوع انہیں سیاہ فام لوگوں میں اپنے قارئین سے الگ کر دے گا۔ ان سے کہا گیا، "آپ اس سامعین کو الگ تھلگ کرنے کے متحمل نہیں ہو سکتے۔ یہ نئی کتاب آپ کے کیریئر کو برباد کر دے گی، کیونکہ آپ ان ہی چیزوں کے بارے میں اور اسی انداز میں نہیں لکھ رہے ہیں جیسے آپ پہلے تھے، اور ہم اس کتاب کو آپ کے حق میں شائع نہیں کریں گے۔ " تاہم، اشاعت پر ناقدین بطور مصنف بالڈون کے موقف کی بدولت اتنے سخت نہیں تھے۔ جیوانیز روم کو 1999 میں دی پبلشنگ ٹرائنگل کے مرتب کردہ بہترین 100 ہم جنس پرستوں اور ہم جنس پرست ناولوں کی فہرست میں نمبر 2 پر رکھا گیا تھا۔ 5 نومبر 2019 کو بی بی سی نیوز نے جیوانیز روم کو اپنے 100 بااثر ترین ناولوں کی فہرست میں شامل کیا۔ پولینڈ کے مصنف ٹامس جیڈروسکی کا 2020 کا ناول سوئمنگ ان دی ڈارک پولینڈ کی عوامی جمہوریہ میں ایل جی بی ٹی کیو کی زندگی کی ایک افسانوی عکاسی پیش کرتا ہے۔ جیوانی کے کمرے کو اپنی تحریر میں ایک بڑے اثر کے طور پر حوالہ دیتے ہوئے، جیڈروسکی بالڈون کو اپنے بیانیے میں ناول کو شامل کرکے خراج تحسین پیش کرتے ہیں، دو اہم کردار ایک کے بعد دوسرے کو جیوانی کے کمرے کی کاپی ادھار دینے کے بعد تعلقات کا آغاز کرتے ہیں۔ فوٹ نوٹ حوالہ جات بیرونی روابط 1956 امریکی ناول ڈائل پریس کتابیں جیمز بالڈون کے ناول پیرس میں ہم جنس پرست موضوعات پر مبنی ناول 1950 کی دہائی کے ایل جی بی ٹی ناول امریکی ایل جی بی ٹی ناول دو جنسی موضوعات کے ساتھ ناول غیر لکیری داستانی ناول افسانے میں مرد دو جنسیت