Manfred Symphony
منفریڈ ایک "سمفنی ان فور سینز" ہے جو بی مائنر میں پیوٹر الیچ چائکووسکی کا ہے، اس کا اوپس 58، لیکن غیر نمبر شدہ ہے۔ یہ مئی اور ستمبر 1885 کے درمیان بائرن کی اسی نام کی 1817 کی نظم پر مبنی ایک پروگرام کے لیے لکھا گیا تھا، جو موسیقار کی چوتھی سمفنی کے بعد اور ان کے پانچویں سے پہلے آیا تھا۔ فنتاسی-اوورچر رومیو اینڈ جولیٹ کی طرح، چائکووسکی نے قوم پرست موسیقار ملی بالاکریف کے کہنے پر منفریڈ لکھا، جس نے انہیں یہ پروگرام فراہم کیا، جس کی ایک طویل تاریخ تھی۔ نقاد ولادیمیر اسٹاسوف نے اسے لکھا تھا اور اسے 1868 میں بالاکیریو کو اس امید پر بھیجا تھا کہ بالکیریو اس طرح کی سمفنی لکھیں گے۔ لیکن بالاکریف نے اس منصوبے کو انجام دینے میں ناکامی محسوس کی تھی اور اس کے بجائے سب سے پہلے اس پروگرام کو فرانسیسی موسیقار ہیکٹر برلیز کو بھیج دیا تھا، جن کے پروگراماتی کاموں نے انہیں متاثر کیا۔ برلیز نے بدلے میں بڑھاپے اور خراب صحت کا دعوی کرتے ہوئے اس منصوبے کو مسترد کر دیا تھا اور اس پروگرام کو واپس کر دیا تھا، جس کے بعد یہ بالاکریف کے ساتھ رہا جب تک کہ اس نے 1880 کی دہائی کے اوائل میں چائکووسکی کے ساتھ دوبارہ رابطہ قائم نہیں کیا۔ منفریڈ ایک سے زیادہ تحریکوں میں چائکووسکی کا واحد پروگراماتی سمفونک کام ہے اور حقیقت میں لمبائی اور آلات دونوں میں ان کی کسی بھی نمبر والی سمفونیوں سے بڑا ہے۔ انہوں نے ابتدائی طور پر اس کام کو اپنے بہترین کاموں میں سے ایک سمجھا، اور رائے کے ایک عام الٹ پلٹ میں بعد میں افتتاحی تحریک کے علاوہ سب کو تباہ کرنے پر غور کیا۔ سمفنی کو ملے جلے جائزوں کے ساتھ خوش آمدید کہا گیا، کچھ کو اس میں تعریف کرنے کے لیے بہت کچھ ملا، اور دوسروں کو لگتا ہے کہ اس کے پروگراماتی پہلوؤں نے اسے صرف کمزور کیا ہے۔ منفریڈ اپنی لمبائی اور پیچیدگی کی وجہ سے کئی سالوں تک شاذ و نادر ہی پیش کیا گیا۔ اسے بڑھتی ہوئی تعدد کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا ہے لیکن پھر بھی کنسرٹ ہال میں شاذ و نادر ہی سنا جاتا ہے۔ 1865 میں سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد پہلے دس سالوں میں، چائکووسکی نے تین سمفنی مکمل کیں۔ اس کے بعد انہوں نے مزید پانچ سمفنی پروجیکٹس شروع کیے، جن میں سے چار کے نتیجے میں موسیقار کی زندگی کے دوران ایک مکمل سمفنی کا پریمیئر ہوا۔ 1867-68 کے موسم سرما میں روس کے اپنے دوسرے اور آخری دورے کے دوران، فرانسیسی موسیقار ہیکٹر برلیز نے اپنا پروگرام سمفنی ہیرالڈ این اٹلی کا انعقاد کیا۔ اس کام نے کافی ہلچل مچا دی۔ اس کا موضوع اس کے سامعین کے ذوق کے لیے بہت زیادہ تھا، جن کا لارڈ بائرن کے کاموں کے لیے جوش و خروش خود کو ختم نہیں کیا تھا جیسا کہ اس نے یورپ میں کرنا شروع کیا تھا۔ پروگرام میوزک لکھنے کے لیے برلیز کے چار تحریکوں کے ڈھانچے کے استعمال نے بہت سے روسی موسیقاروں کو حیران کر دیا۔ ایک فوری نتیجہ نیکولائی رمسکی-کورساکوف کا فور موومنٹ سوٹ انٹار تھا، جو 1868 میں لکھا گیا تھا۔ تقریبا اسی وقت جب رمسکی-کورساکوف نے انٹار کی تشکیل کی تھی، نقاد ولادیمیر اسٹاسوف نے ہیرالڈ کے سیکوئل کے لیے ایک منظر نامہ لکھا، اس بار بائرن کی نظم منفریڈ پر مبنی اور اسے قوم پرست موسیقار ملی بالاکریف کو بھیجا۔ بالاکریف نے اس خیال کی طرف راغب محسوس نہیں کیا، اس لیے اس نے پروگرام کو برلیز کو بھیج دیا، صرف اشارہ کرتے ہوئے کہ یہ مکمل طور پر اس کا اپنا نہیں تھا۔ برلیز نے بڑھاپے اور خراب صحت کا دعوی کرتے ہوئے انکار کر دیا۔ اس نے پروگرام بالاکریف کو واپس کر دیا، جس نے اسے رکھا۔ ایک سال سے کچھ زیادہ عرصے بعد، برلیز کا انتقال ہو گیا، اور 1872 تک بالاکریف ایک ذاتی بحران میں الجھ گئے جس نے انہیں تخلیقی طور پر خاموش کر دیا۔ اس کہانی میں چائکووسکی کا داخلہ سختی سے حالات کے مطابق تھا۔ انہوں نے 1880 میں اپنے فنتاسی پر مبنی فلم رومیو اینڈ جولیٹ کی آخری ترمیم مکمل کی، ایک ایسا کام جس پر انہوں نے اور بالاکیریو نے ایک دہائی قبل انتھک محنت کی تھی، اور جو بالاکیریو کے لیے وقف تھا۔ چونکہ بالاکیریو نے درمیانی وقت میں موسیقی کے منظر نامے سے کنارہ کشی اختیار کر لی تھی، اس لیے چائکووسکی نے ناشر بیسیل سے کہا کہ وہ طباعت شدہ اسکور کی ایک کاپی بالاکیریو کو بھیجیں، یہ سوچ کر کہ ان کا موجودہ پتہ ہوگا۔ چاہے ناشر نے اس درخواست کو پورا کرنے میں تاخیر کی ہو یا بالاکیریو نے جواب نہیں دیا، اس بارے میں کوئی خبر سامنے نہیں آ رہی تھی کہ آیا بالاکیریو کو اسکور مل گیا ہے، اس لیے چائکووسکی نے ستمبر 1881 میں بالاکیریو کو لکھا۔ بالاکریف نے اسکور کے لیے چائکووسکی کا بے حد شکریہ ادا کرتے ہوئے جواب لکھا۔ اسی خط میں، بالاکریف نے ایک اور پروجیکٹ تجویز کیا-"ایک اور سمفنی کا پروگرام۔ جسے آپ شاندار طریقے سے سنبھال سکتے ہیں۔" انہوں نے اسٹاسوف کا تفصیلی منصوبہ پیش کرتے ہوئے وضاحت کی کہ اس طرح کی کمپوزیشن میں مشغول ہونا ان کے کردار میں نہیں تھا۔ جیسا کہ انہوں نے اکتوبر 1882 میں چائکووسکی کو لکھے گئے ایک خط میں وضاحت کی، "یہ شاندار موضوع نامناسب ہے، یہ میرے اندرونی ذہن کے ساتھ مطابقت نہیں رکھتا ہے"۔ جب چائکووسکی نے شائستہ دلچسپی ظاہر کی تو بالاکریف نے اسٹاسوف کے پروگرام کی ایک کاپی بھیجی، جس میں انہوں نے ہر تحریک اور نمائندہ کاموں کے لیے تجویز کردہ کلیدی دستخطوں کے ساتھ ترمیم کی تھی جو چائکووسکی نے پہلے ہی لکھا تھا تاکہ اس بات کا کچھ اندازہ لگایا جا سکے کہ بالاکریف کے ذہن میں کیا تھا۔ بالاکریف نے "جرمن فین فیئرز اور جیگرموسک کے انداز میں فحاشی" سے بچنے کے ساتھ ساتھ بانسری اور ٹکرانے والے حصوں کی ترتیب کے بارے میں ہدایات بھی دیں۔ چائکووسکی نے پہلے تو اس منصوبے کو مسترد کر دیا۔ اس نے دعوی کیا کہ اس موضوع نے اسے ٹھنڈا چھوڑ دیا اور ایسا لگتا تھا کہ وہ برلیز کے کام کے بہت قریب تھا کہ وہ کسی بھی چیز کو سنبھال سکتا تھا لیکن ایک ایسا ٹکڑا جس میں پریرتا اور اصلیت کا فقدان ہو۔ بالاکیرف ثابت قدم رہے۔ "یقینا آپ کو ایک کوشش کرنی چاہیے،" اس نے حوصلہ افزائی کی، "زیادہ خود تنقیدی نقطہ نظر اختیار کریں، چیزوں میں جلدی نہ کریں"۔ اس کی اہمیت نے بالآخر دو سال کی کوشش کے بعد چائکووسکی کا ذہن بدل دیا۔ اسی طرح سوئٹزرلینڈ کے شہر ڈیووس میں اپنے دوست آیوسیف کوٹیک کی دیکھ بھال کرتے ہوئے چائکووسکی نے اپنے لیے منفریڈ کو دوبارہ پڑھا، جو اسی الپس میں واقع تھا جس میں یہ نظم ترتیب دی گئی تھی۔ ایک بار جب وہ گھر واپس آئے تو چائکووسکی نے اس مسودے پر نظر ثانی کی جو بالاکریف نے اسٹاسوف کے پروگرام سے بنایا تھا اور پہلی حرکت کا خاکہ بنانا شروع کیا۔ ہو سکتا ہے کہ چائکووسکی کو منفریڈ میں کوئی ایسا مضمون ملا ہو جس کے لیے وہ آرام سے کمپوز کر سکتے تھے۔ تاہم، ذاتی پروگرام کو سمفنی میں رکھنے اور اس طرح کے کام کو ادبی پروگرام میں لکھنے میں فرق تھا۔ اس نے اپنے دوست اور سابق طالب علم سرگئی تانیئیف کو لکھا، "ایک پروگرام سمفنی کی تشکیل کرتے ہوئے، مجھے ایک چالاک ہونے اور عوام کو دھوکہ دینے کا احساس ہوتا ہے۔ میں انہیں سخت نقد نہیں بلکہ فضول کاغذی رقم ادا کر رہا ہوں۔" تاہم، بعد میں انہوں نے ایمیلیا پاولووسکایا کو لکھا، "سمفنی بہت بڑی، سنجیدہ، مشکل ثابت ہوئی ہے، جو میرا سارا وقت جذب کرتی ہے، کبھی کبھی تھکاوٹ کا اظہار کرتی ہے ؛ لیکن ایک اندرونی آواز مجھے بتاتی ہے کہ میری محنت بیکار نہیں ہے اور یہ کام شاید میرے سمفونک کاموں میں سب سے بہترین ہوگا۔" بالاکریف کی ہدایات پر غلامی سے عمل کرنے کے بجائے، چائکووسکی نے اسے اپنے انداز میں لکھا۔ ابتدائی طور پر، وہ اسے اپنی بہترین کمپوزیشن میں سے ایک سمجھتے تھے، لیکن کچھ سال بعد اسکور کو تباہ کرنا چاہتے تھے، حالانکہ اس ارادے پر کبھی عمل نہیں کیا گیا۔ منفریڈ سمفنی پہلی بار 23 مارچ 1886 کو ماسکو میں پیش کی گئی تھی، جس میں میکس ایرڈمینس ڈورفر بطور کنڈکٹر تھے۔ یہ بالاکریف کے لیے وقف ہے۔ کلیدی دستخط ذیل میں وہ کلیدی دستخط ہیں جن کا بالاکیریو نے ابتدائی طور پر منفریڈ کے لیے تصور کیا تھا، جو اس نے بعد میں تجویز کیا، اور جسے چائکووسکی نے بالآخر سمفنی میں استعمال کیا: بالاکیریو (1882) I. F. D میجر II میں معمولی دوسرا مضمون۔ ایک اہم (سست حرکت) III۔ ڈی میجر (شیرزو) IV۔ ڈی بالاکریف (1884) I میں آسٹارٹ کی معمولی ظاہری شکل۔ بی مائنر (ڈی میجر میں دوسرا مضمون) II۔ جی میجر (سست حرکت) III۔ ڈی میجر (شیرزو) IV۔ بی مائنر (ڈی میں آسٹارٹ کی ظاہری شکل) ؛ بی میجر چائکووسکی میں کوڈا (1885) I. ٹونلی مبہم (صرف بی مائنر کو حرکت کے آدھے راستے سے زیادہ قائم کرنا) ڈی میجر II میں دوسرا مضمون۔ بی مائنر → ڈی میجر → بی مائنر (شیرزو) III۔ جی میجر (سست حرکت) IV۔ بی میجر فارم I میں ڈی کوڈا میں آسٹارٹ کی معمولی ظاہری شکل۔ لینٹو لوگبر (بی مائنر) منفریڈ الپس میں بھٹکتا ہے۔ وجود کے مہلک سوال سے تھک کر، نا امید خواہشات اور ماضی کے جرائم کی یادوں سے تنگ آ کر، وہ ظالمانہ روحانی اذیتوں کا شکار ہوتا ہے۔ وہ جادوئی علوم میں ڈوبا ہوا ہے اور تاریکی کی طاقتور طاقتوں کو حکم دیتا ہے، لیکن نہ تو وہ اور نہ ہی اس دنیا کی کوئی چیز اسے وہ فراموش کر سکتی ہے جس کی وہ فضول خواہش رکھتا ہے۔ گمشدہ آسٹارٹ کی یاد، جس سے ایک بار جذباتی طور پر پیار کیا جاتا تھا، اس کے دل کو کچل دیتی ہے اور منفریڈ کی مایوسی کی نہ کوئی حد ہے اور نہ ہی اس کا خاتمہ۔ اس پروگرام نوٹ کا میوزیکل مجسمہ پانچ وسیع میوزیکل سلیبوں میں پیش کیا گیا ہے جن میں چار خاموشی ہیں۔ ایک پریشان کن پہلا تھیم، جو مختصر طور پر غیر ہم آہنگ ہے، موسیقی کو وسیع اور یک سنگی دونوں طرح سے بناتا ہے۔ دوسرا تھیم ایک دوسرے میوزیکل سلیب کی طرف لے جاتا ہے، اس بار چیکووسکی کے لکھے ہوئے بلند ترین کلائمکس کے ساتھ آگے بڑھ رہا ہے۔ تیسرے سلیب میں موسیقی پرسکون لگتی ہے، جبکہ چوتھا سلیب آسٹارٹ کی ظاہری شکل کی نشاندہی کرتا ہے۔ پانچواں سلیب ایک تیز کلائمکس اور اچانک، آخری کورڈز کے سلسلے میں اختتام پذیر ہوتا ہے۔ II. ویویس کون اسپیرو (بی مائنر) الپائن پری مینفریڈ کے سامنے اندردخش میں آبشار کے چھڑکنے سے ظاہر ہوتی ہے۔ اسکورنگ میں نئے امکانات تلاش کرنے میں چائکووسکی کی کوششوں نے انہیں اپنی موسیقی کو نئے رنگوں اور زیادہ بہتر تضادات کے ساتھ پیش کرنے کا موقع فراہم کیا۔ اس شیرزو میں، ایسا لگتا ہے جیسے آرکیسٹریشن موسیقی تخلیق کرتا ہے، گویا کہ چائکووسکی نے براہ راست رنگوں اور بناوٹ میں سوچا ہے، جس سے ان پر بنیادی توجہ مرکوز ہوتی ہے۔ سیدھے الفاظ میں، کسی بھی ہم آہنگ بنیاد کی کوئی دھن اور بہت کم تعریف نہیں ہے، جس سے ایک دلکش، نازک اور جادوئی دنیا پیدا ہوتی ہے۔ نقطہ اس وقت واضح ہو جاتا ہے جب ایک حقیقی اور گیتوں کی دھن حرکت کے مرکزی حصے میں داخل ہوتی ہے۔ III. اندانتے کون موٹو (جی میجر) پہاڑی لوگوں کی ننگی، سادہ، آزاد زندگی کی تصویر۔ یہ پادری ایک سسلیانا کے ساتھ شروع ہوتا ہے، پھر ایک شکاری کی تین نوٹ کی کال۔ افتتاحی تھیم واپس آتا ہے۔ افتتاحی تھیم کی واپسی سے پہلے ہم ایک مختصر اور زندہ دل کسان رقص، پھر ایک مشتعل اشتعال سنتے ہیں۔ افتتاحی پادری تھیم بالآخر زیادہ مخصوص انداز میں اور مکمل، زیادہ آرائشی اسکورنگ میں واپس آتا ہے۔ شکاری اپنا سینگ بجاتا ہے ؛ موسیقی دھندلی پڑ جاتی ہے۔ IV. الیگرو کون فوکو (بی مائنر → ڈی میجر → بی میجر)۔ اریمانس کا زیر زمین محل۔ غیر معمولی ننگا ناچ۔ بیچ بیچ میں منفریڈ کی ظاہری شکل۔ استارت کے سائے کی ارتقا اور ظاہری شکل۔ اسے معاف کر دیا جاتا ہے۔ منفریڈ کی موت۔ بہت سے ناقدین فائنل کو مہلک طور پر ناقص سمجھتے ہیں، لیکن مسئلہ پروگرام کے مقابلے میں موسیقی میں کم ہے۔ اس مقام تک چائکووسکی نے موسیقی کے ساتھ ہر حرکت کے لیے ماورائے موسیقی کی ضروریات کو ہم آہنگ کرنے میں اچھا کام کیا ہے۔ تاہم، اب یہ پروگرام ایک فوگو سے شروع ہوتا ہے، جو اپنی نوعیت کے لحاظ سے تعلیمی اور غیر ڈرامائی ہے، تاکہ ان کے بیچ مینفریڈ کی ہجوم کی دریافت کو دکھایا جا سکے۔ نتیجہ، اگرچہ بہت سے طریقوں سے پہلی حرکت کے آخری نصف کی ایک مختصر تکرار بن جاتا ہے، لیکن موسیقی میں خلل اور غیر سیکوئٹرز کے ساتھ ایک بکھری ہوئی حرکت بن جاتا ہے، جس کا اختتام منفریڈ کے موت کے منظر کی عکاسی کرنے والے جرمن کورل کے ساتھ ہوتا ہے۔ انسٹرومینٹیشن ووڈ ونڈز 3 بانسریاں (تیسرا ڈبلنگ پکولو) 2 اوبوز کور اینگلائز 2 کلرینٹ اے میں، بی باس کلرینٹ 3 باسسون (کچھ پرفارمنس میں تیسرا ڈبلنگ کانٹراباسون) پیتل 4 سینگ 2 کارنٹ 2 برنگے 3 ٹرومبونز ٹیوبا پرکشن ٹمپانی باس ڈرم کی جھلکیاں تام تام مثلث ٹیمبورین گھنٹیاں کی بورڈ ہارمونیم (عام طور پر اعضاء پر کھیلا جاتا ہے) فائنل کے کلائمیٹک کوڈا میں نمایاں ہیں۔ سٹرنگز وائلن I اور II وائولس سیلوس ڈبل باسس 2 ہارپس تجزیہ متعدد خصوصیات منفریڈ کو چائکووسکی کے کاموں میں منفرد بناتی ہیں۔ یہ واحد پروگراماتی کام ہے جو انہوں نے ایک سے زیادہ تحریکوں میں لکھا۔ پہلی دو حرکتیں اپنے درمیانی حصوں کو دوبارہ مرتب نہیں کرتی ہیں۔ پورا کام نہ صرف لمبا ہوتا ہے، کبھی کبھی ایک گھنٹے تک چلتا ہے، بلکہ اسے انتہائی کشادہ پن کو ذہن میں رکھتے ہوئے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ چائکووسکی کے کاموں میں اور کچھ نہیں ہے جو تیسری تحریک کے طویل سانس لینے والے غور و فکر یا یکساں طور پر بڑے درمیانی حصے کے بعد دوسری تحریک کے وسیع پیمانے پر متنوع افتتاحی حصے کی عملی طور پر لفظی تکرار کو ظاہر کرتا ہے۔ کم از کم ایک نقاد نے تجویز کیا ہے کہ، اس کی بہادری لیکن مکمل طور پر فیصلہ کن جہتوں میں، منفریڈ رچرڈ اسٹراس کی بعد کی سر نظم عین ہیلڈنلیبن سے مشابہت رکھتا ہے۔ موسیقار جان وارک تجویز کرتے ہیں کہ، چائکووسکی کے تمام بڑے نظر انداز شدہ کاموں میں سے، منفریڈ وہ ہو سکتا ہے جو اس قسمت کا کم از کم حقدار ہو۔ بظاہر اس نے اس طرح کے جذبے کو محسوس کیا-اگر بائرن کی نظم سے نہیں تو بالاکریف کے پروگرام سے-اور اس جذبے نے عظیم اصلیت اور طاقت کا کام سامنے لایا۔ اگرچہ اس نے برلیز کی پیروی نہیں کی کہ اس نے پروگرام کو کس طرح سنبھالا ہوگا، چائکووسکی نے چاروں حرکات میں بار بار آنے والے آئیڈی فکس کا استعمال کیا۔ انہوں نے ایک طویل، عکاس، افسردہ افتتاحی حرکت کے برلیزین ڈیزائن کی بھی پیروی کی، اندرونی حرکات کے طور پر دو رنگین وقفے، اور ایک اختتام جس میں برلیز 'بریگنڈز' آرگی (نظم سے کسی اشارے کے بغیر) ایک باچنل بن جاتا ہے۔ یہاں ایک بار پھر پروگرام کی پہلی حرکت کی تفصیل ہے: منفریڈ الپائن پہاڑوں میں بھٹکتا ہے۔ اس کی زندگی بکھر گئی ہے، لیکن وہ زندگی کے ناقابل جواب سوالات کا شکار ہے۔ زندگی میں اس کے لیے یادوں کے سوا کچھ باقی نہیں رہتا۔ اس کے مثالی آسٹارٹ کی تصاویر اس کے خیالات میں پھیل جاتی ہیں، اور وہ بے سود اسے فون کرتا ہے۔ صرف چٹانوں کی گونج اس کے نام کو دہراتی ہے۔ یادیں اور خیالات اسے کچلاتے ہیں۔ وہ بھول جانے کی تلاش کرتا ہے اور بھیک مانگتا ہے، جو اسے کوئی نہیں دے سکتا۔ یہ دیکھنا مشکل نہیں ہے کہ یہ احتیاط سے منتخب کردہ عناصر چیکووسکی کو کس طرح اپیل کر سکتے ہیں۔ سوناٹا کی شکل میں پہلی حرکت کو ہم آہنگ کرنے سے آزاد، چائکووسکی اپنی خود کی شکل بناتا ہے جو پروگرام کے اظہار کے ساتھ ساتھ کامیاب ہوتا ہے۔ خود منفریڈ سے وابستہ ایک بڑے پیمانے پر افتتاحی مقصد اس کے کردار کی طاقت اور افسردگی دونوں کا اظہار کرتا ہے۔ یہ مقصد عمل میں منفریڈ کے حصے کی شناخت کے لیے اہم حصوں پر واپس آتا ہے۔ اس تھیم کے نیچے ایک میوزیکل ڈھانچہ ہے جو سوناٹا کی شکل میں تھیمز کی روایتی تکرار کے مطابق نہ ہونے کے باوجود، اتحاد کو کھونے یا اقساط کے سلسلے میں انحطاط کے بغیر آگے بڑھنے میں کامیاب ہوتا ہے۔ یہ مجرم، برباد حساسیت کی ایک میوزیکل تصویر ہے، جسے برلیز ہیرالڈ کے طور پر مضبوطی سے تیار کیا گیا ہے۔ یہ شاید بائرن کا وہ پہلو تھا جس نے روسیوں کو سب سے زیادہ واضح طور پر اپیل کی۔ اس نے شاید چائکووسکی کی اپنی صورتحال کو بھی قریب سے چھو لیا ہو۔ دو اندرونی حرکتیں افتتاحی ڈرامے کے موثر ساختی تضادات کے طور پر کام کرتی ہیں۔ دوسری حرکت میں آبشار چائکووسکی کو اپنے سب سے طویل اور خوبصورتی سے تیار کردہ شیرزوس میں سے ایک کا موقع فراہم کرتا ہے، جس میں ایک ایسی پکوان کے ساتھ اسکور کیا گیا ہے جس کی برلیز نے تعریف کی ہوگی۔ چائکووسکی کے الپائن کے تجربات یہاں کام آئے ہوں گے۔ تیسری تحریک کے پادری کے لیے، بالاکریف نے سمفونی فنٹاسٹک سے متعلقہ تحریک کے روسی ورژن کی امید کی تھی۔ چائکووسکی کا ورژن زیادہ روایتی ہے، جس میں دو سادہ موضوعات ہیں-ایک خوبصورت اور دوسرا زیادہ موٹے طور پر دیہاتی۔ یہ اپنے مستحکم معیار میں اختتامی ہنگامہ آرائی سے پہلے ایک مثالی پسپائی بناتا ہے۔ فائنل ریویلنگ کے جوش و خروش میں ہیرالڈ این اٹلی کی عکاسی کرتا ہے۔ چائکووسکی ایک مفرور، آسٹارٹ کی واپسی اور آخر میں موت کا منظر شامل کرنے کا انتظام کرتا ہے۔ اس کے باوجود، ماہر موسیقی ڈیوڈ براؤن نے فائنل کو منفریڈ کا سب سے کمزور حصہ سمجھا، نہ کہ خود موسیقی کی وجہ سے بلکہ پروگرام کی وجہ سے۔ براؤن لکھتے ہیں کہ اس مقام تک، چائکووسکی نے موسیقی کے ڈھانچے کے ساتھ ماورائے موسیقی کی خصوصیات کو بہت کامیابی کے ساتھ ملایا تھا۔ اب پروگرام اپنا کام سنبھال لیتا ہے، جس کے نتیجے میں موسیقی میں خلل اور غیر ترتیب کے ساتھ ایک ٹکڑے ٹکڑے حرکت ہوتی ہے۔ مہلک خامی فوگو ہے، جسے چائکووسکی نے ان کے درمیان منفریڈ کی ظاہری شکل پر شریر روح اریمانس کے ہجوم کے رد عمل کو پہنچانے کے لیے لکھا تھا۔ براؤن کا استدلال ہے کہ ایک فوگو فطری طور پر ایک موضوعاتی خیال اور اس کی پیمائش شدہ پیشرفت دونوں پر اپنے فکسشن میں غیر ڈرامائی ہے۔ لہذا، یہ مدد نہیں کر سکتا لیکن رکاوٹ لگتا ہے، جس کے نتیجے میں ایک غلط قدم اٹھتا ہے جس سے موسیقی کبھی بھی مکمل طور پر ٹھیک نہیں ہوتی ہے۔ میوزکولوجسٹ رالف ووڈ نے اس کے برعکس کہا کہ اگرچہ اختتامی حصے میں اس کی خامیاں ہوسکتی ہیں، لیکن موسیقی کے بارے میں ابھی بھی بہت کچھ ہے جو کافی اچھا ہے۔ کام کے آغاز سے ہی منفریڈ پر ناقدین کے تنقیدی خیالات منقسم تھے۔ دی فائیو کے نام سے مشہور روسی قوم پرست میوزک گروپ کے رکن سیزر کوئی، جن کے چائکووسکی کی کمپوزیشن کے جائزے زیادہ تر منفی تھے، نے منفریڈ کی تعریف کی۔ کوئی نے خاص طور پر افتتاحی تحریک میں "منفریڈ کی تاریک، عظیم شبیہہ کی ماہرانہ وضاحت" اور شیرزو کی "دلکش اصلاح" پر تبصرہ کرتے ہوئے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "ہم صرف [چائکووسکی] کا شکریہ ادا کر سکتے ہیں کہ انہوں نے ہماری قوم کی سمفونک موسیقی کے خزانے میں نئی شراکت کی"۔ موسیقار کے دوست، نقاد ہرمن لاروچے، کم مثبت تھے، انہوں نے منفریڈ کو "[چائکووسکی کی] کمپوزیشنز میں سب سے زیادہ خام اور نامکمل" قرار دیا۔ یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ یہ کام "سریلی گرم جوشی اور دیانتداری سے بھرا ہوا" تھا، لاروچے نے اس کے پروگراماتی پہلوؤں پر تنقید کی، جس نے "لزٹ سے چھپے ہوئے اسرار اور غیر یقینی کا تاثر چھوڑا، حالانکہ میکانی انداز میں نہیں بلکہ کچھ تکنیکی سیکوئنز کے اضافے کے ساتھ جس کی وجہ سے ہمارے ماہر اور وسائل مند موسیقار کو بہت کم کوشش کرنی پڑی۔" کچھ لوگ منفریڈ کو چائکووسکی کے سب سے شاندار اور متاثر کن کاموں میں سے ایک سمجھتے ہیں۔ کنڈکٹر آرتورو ٹوسکینی نے اسے موسیقار کی سب سے بڑی کمپوزیشن سمجھا اور یہ صرف دو چائکووسکی سمفنیز میں سے ایک تھی (دوسری پاتھیٹک تھی) جسے اس نے کبھی پروگرام کیا تھا۔ (ان کی تعریف نے انہیں اسکور میں تبدیلیاں کرنے سے نہیں روکا جب انہوں نے اسے انجام دیا اور ریکارڈ کیا، بشمول متعدد کٹس)۔ تاہم، دوسرے لوگ اس کی توہین کرتے ہیں۔ میوزک نقاد ڈیوڈ ہروٹز کے مطابق، کمپوزر-کنڈکٹر لیونارڈ برنسٹین نے اسے "ٹریش" کہا اور اسے کبھی ریکارڈ نہیں کیا۔ کچھ ناقدین نے تبصرہ کیا ہے کہ، پروگرام میوزک پر چائکووسکی کی عدم اعتماد اور برلیز کے کام سے منفریڈ کے رشتہ داری کے لیے جو وہ دہرانا نہیں چاہتے تھے، سمفنی اس کے موسیقار کی اپنی شخصیت کے ساتھ دوسرے موسیقار کی مثال کو شامل کرنے کی صلاحیت کو ثابت کرتی ہے، بشرطیکہ کام کی جذباتی نوعیت کو اس میں ردعمل ملے۔ ان ناقدین نے منفریڈ کو 19 ویں صدی کے عظیم پروگرام سمفونیز میں سے ایک قرار دیا ہے۔ منفریڈ سمفنی کو 2009 میں اے بی سی کلاسک ایف ایم ٹاپ 100 سمفنی الٹی گنتی میں 75 نمبر پر ووٹ دیا گیا تھا۔ ریکارڈنگ سمفنی کو کئی بار ریکارڈ کیا گیا ہے، جس کی ریکارڈنگ بڑے آرکیسٹرا اور کنڈکٹرز نے کی ہے۔ اس کام کو ریکارڈ کرنے والے کنڈکٹرز میں آرتورو توسکنینی، مستسلاو روسٹروپووچ، لورین مزیل، یوجین گوسنس، آندرے پیوین، برنارڈ ہیٹینک، یوجین اورمنڈی، یوری تیمیرکانوف، پال کلیٹزکی، کانسٹینٹین سلویسٹری، ییوجینی سویٹلانوف (تین ریکارڈنگ)، ریکارڈو موٹی، سر نیویل میرینر، ایگور مارکویچ، یوری احرونوویچ، اینڈریو لیٹن، میخائل پلیٹنیو (دو بار)، ولادیمیر فیڈوسیوف، ریکارڈو چیلی، مارس جانسن، ویسلی پیٹرنکو، زوبن مہتا، ولادیمیر جروسکی، ولادیمیر اشکنازی شامل ہیں۔ سویٹلانوف کے اکاؤنٹس کے دوسرے اور تیسرے حصے میں، برلنر فلہارمونکر کے ساتھ 1989 کا براہ راست کنسرٹ اور روسی فیڈریشن اسٹیٹ آرکسٹرا کے ساتھ ٹوکیو میں 1992 کا کنسرٹ، انہوں نے فائنل کے اختتامی صفحات کی جگہ پہلی تحریک کے کوڈا کو دوبارہ پیش کیا۔ یہ ایک زیادہ فاتحانہ نتیجہ پیدا کرتا ہے، اور کبھی کبھار کنسرٹ میں دہرایا گیا ہے، لیکن چائکووسکی کے چھوڑے ہوئے کسی اسکور میں کبھی نہیں تھا۔ حوالہ جات کتابچہ براؤن، ڈیوڈ، چائکووسکی: گھومنے پھرنے کے سال، 1878-1885، (نیویارک: ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی، 1986)۔ ۔ براؤن، ڈیوڈ، چائکووسکی: دی مین اینڈ ہیز میوزک (نیویارک: پیگاسس بکس، 2007)۔ ۔ کوئی، سیزر، "چائکووسکی کی منفریڈ سمفنی"۔ روسی موسیقی پر روسیوں میں، 1880-1917 (کیمبرج اور نیویارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس، 2003)، ایڈیشن۔ سٹیورٹ کیمبل۔ ۔ ہولڈن، انتھونی، چائکووسکی: ایک سوانح عمری (نیویارک: رینڈم ہاؤس، 1995)۔ ۔ لاروچے، ہرمن، "11 اگست کو پاولوسک، چائکووسکی کے منفریڈ اور ہیملٹ میں کنسرٹ"۔ روسی موسیقی پر روسیوں میں، 1880-1917 (کیمبرج اور نیویارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس، 2003)، ایڈیشن۔ سٹیورٹ کیمبل۔ ۔ وارک، جان، چائکووسکی (نیویارک: چارلس سکریبنرز سنز، 1973)۔ ۔ ووڈ، رالف ڈبلیو۔، "متفرق آرکیسٹرل ورکس"۔ ان میوزک آف چائکووسکی (نیویارک، ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی، 1946)، ایڈ۔ جیرالڈ ابراہم۔ آئی ایس بی این این/اے۔ بیرونی روابط چائکووسکی ریسرچ سمفونیز بذریعہ پیوٹر الیچ چائکووسکی 1885 کمپوزیشنز میوزک فار آرکسٹرا اینڈ آرگن کمپوزیشنز ان بی مائنر لارڈ بائرن کی نظموں کی موسیقی کی ترتیبات