Carl Maria von Weber
کارل ماریا فریڈرک ارنسٹ وان ویبر (5 جون 1826) ایک جرمن کمپوزر، کنڈکٹر، ماہر پیانو نواز، گٹارسٹ، اور ابتدائی رومانوی دور کا نقاد تھا۔ اپنے اوپیرا کے لیے مشہور، وہ جرمن رومانٹیشے آپری (جرمن رومانٹک اوپیرا) کی ترقی میں ایک اہم شخصیت تھے۔ اپنی جوانی کے دوران، ان کے والد نے خاندان کو مسلسل ہیمبرگ، سالزبرگ، فریبرگ، آگسبرگ اور ویانا کے درمیان منتقل کیا۔ نتیجتا انہوں نے بہت سے اساتذہ کے ساتھ تعلیم حاصل کی-ان کے والد، جوہان پیٹر ہیوسکیل، مائیکل ہیڈن، جیوانی والیسی، جوہان نیپومک کالچر، اور جارج جوزف ووگلر-جن کی نگرانی میں انہوں نے چار اوپیرا ترتیب دیے، جن میں سے کوئی بھی مکمل نہیں رہا۔ ان کے پاس غیر آپریٹک موسیقی کی معمولی پیداوار تھی، جس میں دو سمفنیز شامل ہیں۔ دو کلینٹ کنسرٹو ؛ باسسون کنسرٹی ؛ پیانو کے ٹکڑے جیسے ایف مائنر میں کونزرٹسٹک اور انویٹیشن ٹو دی ڈانس ؛ اور بہت سے ٹکڑے جن میں کلینٹ شامل تھے، عام طور پر ماہر کلینٹسٹ ہینرک بیرمین کے لیے لکھے جاتے تھے۔ ان کے پختہ اوپیرا-سلوانا (1810)، ابو حسن (1811)، ڈیر فریشٹز (1821)، ڈائی ڈری پنٹوس (1820-21)، یورینتھی (1823)، اوبرون (1826)-نے بعد کے جرمن موسیقاروں پر بڑا اثر ڈالا جن میں مارشنر، میئربیر، اور ویگنر شامل ہیں۔ پیانو کے لیے ان کی کمپوزیشن نے مینڈیلسوہن، چوپین اور لزٹ کو متاثر کیا۔ ان کا سب سے مشہور کام، ڈیر فریشٹز، سب سے اہم جرمن اوپیرا میں شامل ہے۔ زندگی اور کیریئر بچپن کارل ماریا فریڈرک ارنسٹ وان ویبر 18 نومبر 1786 کے آس پاس یوٹین، لوبیک کے بشپریک میں پیدا ہوئے۔ وہ فرانز انٹون وان ویبر اور ان کی دوسری بیوی، ویانا کی گلوکارہ، جینوفا ویبر کے تین بچوں میں سب سے بڑے تھے۔ انہوں نے 20 نومبر 1786 کو کارل فریڈرک ارنسٹ کے نام سے کیتھولک بپتسمہ لیا۔ متبادل دوسرا نام ماریہ بعد میں ہی نمودار ہوا۔ اس کے بھائی اور بہن کا بچپن میں ہی انتقال ہو گیا۔ دونوں والدین کیتھولک تھے اور اصل میں جرمنی کے دور جنوب سے آئے تھے۔ "وان" اس کے والد کا اثر تھا، جو ایک اشرافیہ نہیں تھا اور جس نے جنوبی جرمن رئیس خاندان سے تعلق رکھنے کا دعوی کیا تھا جو اس وقت پہلے ہی معدوم ہو چکا تھا۔ اپریل 1779 میں، فرانز انٹون کو پرنس-بشپ آرکسٹرا، یوٹین کا ڈائریکٹر مقرر کیا گیا تھا، تاہم، اخراجات میں کٹوتی کی وجہ سے 1781 میں اسے تحلیل کر دیا گیا تھا۔ اس کے بعد انہوں نے یوٹین کے میونسپل میوزک ڈائریکٹر کا عہدہ سنبھالا۔ اس عہدے سے ناخوش ہو کر انہوں نے 1787 میں استعفی دے دیا اور ہیمبرگ میں ایک تھیٹر کمپنی کی بنیاد رکھی۔ ویانا میں مختصر قیام کے بعد، انہوں نے جوہان فریڈرک توسکانی (الزبتھ توسکانی کے شوہر) اور پیٹر کارل سینٹورینی کی تھیٹر کمپنی میں شمولیت اختیار کی، جنہوں نے کیسیل، ماربرگ اور ہوفگیسمار میں پرفارم کیا۔ انہوں نے بار بار اپنی ایک دیرپا کمپنی قائم کرنے کی کوشش کی لیکن انہیں صرف وقفے وقفے سے کامیابی ملی۔ فرانز انٹون کے سوتیلے بھائی، نے کیسلیا اسٹیم سے شادی کی اور ان کی چار بیٹیاں تھیں-جوزفا، ایلوسیا، کانسٹانز اور سوفی-یہ سب قابل ذکر گلوکار بن گئیں۔ وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ نے ایلوسیا کو راغب کرنے کی کوشش کی، اس کے لیے کئی ٹکڑے کمپوز کیے۔ اس کی پیش قدمی کو مسترد کرنے کے بعد، موزارٹ نے کانسٹانز سے شادی کی۔ اس طرح موزارٹ کی بیوی کارل ماریا وان ویبر کی کزن تھی۔ ایک ہونہار وائلنسٹ، فرانز اینٹن کے عزائم تھے کہ وہ ویبر کو موزارٹ کی طرح ایک غیر معمولی بچے میں تبدیل کر دیں۔ ویبر پیدائشی ہپ ڈس آرڈر کے ساتھ پیدا ہوا تھا اور اس نے چار سال کی عمر تک چلنا شروع نہیں کیا تھا۔ لیکن اس وقت تک وہ پہلے سے ہی ایک قابل گلوکار اور پیانو نواز تھے۔ تعلیم فرانز انٹون نے ویبر کو ایک جامع تعلیم دی، جس میں اکثر خاندان کی نقل و حرکت سے خلل پڑتا تھا۔ 1796 میں، ویبر نے ہلڈبرگاوسن میں اپنی موسیقی کی تعلیم جاری رکھی، جہاں انہیں اوبوسٹ جوہان پیٹر ہیوسکیل نے تعلیم دی۔ 1797 کے موسم خزاں میں سالزبرگ منتقل ہونے کے بعد، ویبر نے 1798 سے مشہور جوزف ہیڈن کے چھوٹے بھائی مائیکل ہیڈن کے ساتھ تعلیم حاصل کی، جو ویبر کو مفت پڑھانے پر راضی ہو گئے۔ سالزبرگ میں ان کا وقت ان کی والدہ جینوویفا کی موت سے چھایا ہوا تھا، جو 13 مارچ 1798 کو تپ دق کی وجہ سے دم توڑ گئیں، اور 29 دسمبر 1798 کو میونخ میں ان کی ایک سالہ بہن انتونیٹا کی موت ہوئی۔ کارل کی ماں کی موت کے بعد، اس کی خالہ ایڈیلیڈ نے اس کی دیکھ بھال کی ذمہ داری سنبھالی۔ ویانا میں جوزف ہیڈن کا دورہ، غالبا اعلی تعلیم کی امید میں، بے نتیجہ رہا۔ 1798 کے موسم خزاں میں، ویبر میونخ چلا گیا جہاں اس نے جوہان ایوینجیلسٹ والیشاؤسر کے ساتھ گانے اور جوہان نیپومک کالچر کے ساتھ کمپوز کرنے کی تعلیم حاصل کی، جس نے ویبر کے پہلے اوپیرا، (دی پاور آف لو اینڈ وائن) کی نگرانی کی۔ اس دور کی ان کی دیگر کمپوزیشنز کی طرح یہ اوپیرا بھی کھو گیا ہے۔ بارہ سالہ ویبر کے پیانو کے لیے چھ فوگیٹا لیپزگ میں شائع ہوئے۔ ویبر کی موسیقی کی تعلیم کو لیتھوگرافی میں مہارت حاصل کرنے سے بڑھایا گیا جو انہوں نے الوئس سینیفیلڈر (اس عمل کے موجد) اور فرانز گلیسنر (خزاں 1799) کی ورکشاپ میں سیکھا۔ پیانوفورٹ کے لیے ان کے تغیرات کا ایک سیٹ خود ویبر نے لیتھوگراف کیا تھا۔ 1800 میں، یہ خاندان سیکسنی کے فریبرگ چلا گیا، جہاں اس وقت 14 سال کے ویبر نے داس اسٹم والڈماڈچن (دی سائلنٹ فاریسٹ میڈن) کے نام سے ایک اوپیرا لکھا۔ اسے فریبرگ اور کیمنیٹز تھیٹروں میں اور بعد میں سینٹ پیٹرزبرگ (1804)، ویانا (1806) اور پراگ (1806) میں پیش کیا گیا۔ نوجوان ویبر نے بطور میوزک نقاد مضامین شائع کرنا بھی شروع کیے، مثال کے طور پر 1801 میں لیپزیگر نیو زیٹنگ میں۔ 1801 میں، خاندان سالزبرگ واپس آیا، جہاں ویبر نے مائیکل ہیڈن کے ساتھ اپنی تعلیم دوبارہ شروع کی۔ ویبر نے اپنا تیسرا اوپیرا پیٹر شمول اینڈ سین نچبرن (پیٹر شمول اینڈ ہیز نیبرز) ترتیب دیا جس کی ان کے استاد نے منظوری دی۔ 1802 میں ایک کنسرٹ کے دورے کے بعد ویبرز آگسبرگ واپس آئے جہاں خیال کیا جاتا ہے کہ پیٹر شمول کا پریمیئر ہوا۔ 1803 کے وسط میں، ویبر نے ویانا میں مینہیم، اسٹاک ہوم اور ڈرمسٹڈٹ کے اہم میوزک اسکولوں کے بانی ابی ووگلر کے ساتھ اپنی تعلیم جاری رکھی۔ ڈرمسٹڈٹ میں ووگلر کا ایک اور مشہور شاگرد جیکب میئر بیئر تھا، جسے بعد میں گیاکومو میئربیر کے نام سے جانا گیا، جو ویبر کا قریبی دوست بن گیا۔ خطوط میں انہوں نے ایک دوسرے کو "بھائی" کے طور پر مخاطب کیا۔ ابتدائی کیریئر 1804-1810 ووگلر نے 1804 میں بریسلاؤ اوپیرا میں ڈائریکٹر کے عہدے کے لیے 17 سالہ ویبر کی سفارش کی۔ ویبر کو پیشکش کی گئی اور اس عہدے کو قبول کر لیا گیا۔ انہوں نے پرانے گلوکاروں کو پنشن دے کر، آرکسٹرا کو بڑھا کر، اور ایک زیادہ چیلنجنگ ذخیرے سے نمٹ کر اوپیرا میں اصلاحات کرنے کی کوشش کی۔ آرکسٹرا کے ڈائریکٹر کی حیثیت سے ان کے پرجوش اور سرشار کام کو تسلیم کیا گیا، حالانکہ ان کی ٹیمپی کو اکثر بہت تیز تنقید کا نشانہ بنایا جاتا تھا۔ چونکہ روزمرہ کے معمولات نے اپنے تخلیقی کام کے لیے کافی وقت نہیں چھوڑا، ویبر نے اپنی دو سالہ تقرری میں توسیع کرنے کی کوشش نہیں کی۔ ورٹمبرگ کے ڈیوک یوجین کے دربار میں وقفے کے بعد، جو سیلیسیا میں مقیم تھے، ویبر نے 1807 سے 1810 تک اسٹٹ گارٹ میں ورٹمبرگ کے بادشاہ فریڈرک اول کے بھائی ڈیوک لڈوگ کے نجی سیکرٹری کے طور پر خدمات انجام دیں۔ ورٹمبرگ میں ویبر کا وقت پریشانیوں سے دوچار تھا۔ وہ گہرے قرض میں ڈوب گیا اور اپنے آجر کی مالی ہیرا پھیری میں الجھ گیا، مثال کے طور پر۔ ڈیوکل سروس کی تصدیق کی فروخت جس نے خریدار کو فوجی خدمت سے مستثنی قرار دیا۔ ویبر کو گرفتار کیا گیا اور اس پر غبن اور رشوت لینے کا الزام عائد کیا گیا۔ چونکہ وہ الزامات کو غلط ثابت کر سکتا تھا، اس لیے کیس کو سول قانون کے تحت لایا گیا تاکہ بادشاہ کے بھائی، ڈی فیکٹو ہیرا پھیری کرنے والے سے سمجھوتہ کرنے سے بچا جا سکے۔ ویبر اخراجات ادا کرنے پر راضی ہو گیا (آخری ادائیگی 1816 میں کی گئی تھی) اور اسے اپنے والد کے ساتھ ورٹمبرگ سے جلاوطن کر دیا گیا۔ ایک سنجیدہ ضمنی اثر کے طور پر، ویبر نے اپنے اخراجات اور خط و کتابت کی فہرست بنانے کے لیے ایک ڈائری رکھنا شروع کر دیا، اور خصوصی واقعات پر کبھی کبھار تبصرے کرنا شروع کر دیے۔ ویبر اس عرصے کے دوران ایک کمپوزر کی حیثیت سے شاندار رہے، انہوں نے بنیادی طور پر کیتھولک عوام کے لیے مذہبی موسیقی کی ایک مقدار لکھی۔ تاہم، اس سے انہیں عبادت میں روایتی منتر کے دوبارہ قیام کے لیے کام کرنے والے قدامت پسندوں کی دشمنی کا سامنا کرنا پڑا۔ ویبر کی اپنی سوانح عمری میں، وارک نوٹ کرتا ہے کہ ویبر ایک ماہر گٹارسٹ تھا۔ اسی سال گٹار کے ساتھ ان کا پہلا گانا "لیبزاؤبر" چھاپا گیا تھا۔ ان کے کچھ سب سے اصل اور اختراعی گانے اگلے سالوں کے دوران لکھے گئے، جن میں "ایر این سی" (1808) اور "واس زیٹ زو ڈینم زوبرکریز" (1809) شامل ہیں۔ بعد میں کیریئر 1810 میں، ویبر نے جرمنی بھر کے کئی شہروں کا دورہ کیا۔ 1811 ان کے کیریئر کا ایک اہم سال تھا جب انہوں نے میونخ کے درباری کلینائٹسٹ ہینرچ بیرمین سے ملاقات کی اور ان کے ساتھ کام کیا اور ای میجر، اوپی میں کنسرٹینو کی تشکیل کی۔ 26، جے۔ 109، اور دو کنسرٹی جے۔ 114 اور جے۔ 118 ان کے لیے ؛ دسمبر 1811 سے مارچ 1812 تک، ویبر بیرمین کے ساتھ کلینٹ کے کام بجاتے ہوئے دورے پر گئے، اور یہ اس دورے کے کچھ آخری کنسرٹ تھے جنہوں نے ویبر کے کام کے بارے میں عوامی، تنقیدی اور شاہی رائے کو تبدیل کیا، اور اسی سال کے آخر میں برلن میں سلوانا کی کامیاب پرفارمنس پیش کرنے میں ان کی مدد کی۔ 1813 سے 1816 تک، وہ پراگ میں اوپیرا کے ڈائریکٹر رہے۔ 1816 سے 1817 تک انہوں نے برلن میں کام کیا، اور 1817 کے بعد سے وہ ڈریسڈن میں باوقار اوپیرا کے ڈائریکٹر رہے، انہوں نے 18 ویں صدی سے یورپی موسیقی کے منظر نامے پر غلبہ حاصل کرنے والے اطالوی اوپیرا کے رد عمل میں، ایک جرمن اوپیرا قائم کرنے کے لیے سخت محنت کی۔ وہ اس کوشش میں اسٹرم اینڈ ڈرنگ دور کے نظریات اور آرنم اور برینٹانو کے جرمن لوک گیتوں کے مجموعے "ڈیس نابین ونڈر ہورن" سے بھی متاثر ہوئے۔ یہ 1816 میں تھا کہ اس نے ڈوئٹ اوپ لکھا۔ گٹار اور پیانو کے لیے 38، ممکنہ طور پر ہمل اور ڈیابلی جیسے موسیقاروں کے ویانا میں چھپے ہوئے اسی طرح کے کاموں سے متاثر ہے۔ 4 نومبر 1817 کو اس نے ایک گلوکار سے شادی کی جس نے سلوانا کا ٹائٹل رول تخلیق کیا۔ 1819 میں، اس نے شاید اپنا سب سے مشہور پیانو کا ٹکڑا، دعوت نامہ رقص لکھا۔ برلن میں 18 جون 1821 کو ڈیر فریشٹز کا کامیاب پریمیئر پورے یورپ میں پرفارمنس کا باعث بنا۔ پریمیئر کی صبح ہی، ویبر نے پیانو اور آرکسٹرا کے لیے ایف مائنر میں اپنا کونزرٹسٹک ختم کیا، اور اس نے ایک ہفتے بعد اس کا پریمیئر کیا۔ 1823 میں، ویبر نے اپنا پہلا (اور واحد) مکمل لمبائی کا، کمپوزڈ اوپیرا یورینتھی ٹو اے لبریٹو بذریعہ ہیلمینا وان چیزی ترتیب دیا، جس کے کئی حصے (خاص طور پر ولن جوڑے لائسیارٹ اور ایگلنٹین کی موسیقی) رچرڈ ویگنر کے ابتدائی، رومانوی اوپیرا کی توقع کرتے ہیں۔ 1824 میں، ویبر کو دی رائل اوپیرا، لندن کی طرف سے اوبرون کو کمپوز اور پروڈیوس کرنے کی دعوت ملی، جو کرسٹوف مارٹن ویلینڈ کی اسی نام کی نظم پر مبنی ہے۔ ویبر نے دعوت قبول کر لی، اور 1826 میں انہوں نے کام ختم کرنے اور 12 اپریل کو پریمیئر منعقد کرنے کے لیے انگلینڈ کا سفر کیا۔ ویبر لندن کے دورے پر پہلے ہی تپ دق میں مبتلا تھے۔ انہوں نے اپریل اور مئی کے دوران لندن میں اوبرون کے پریمیئر اور بارہ سیل آؤٹ پرفارمنس کا انعقاد کیا، اور اپنی تیزی سے بگڑتی ہوئی صحت کے باوجود، انہوں نے نجی محافل موسیقی اور فوائد کے وعدوں کو پورا کرنا جاری رکھا۔ وہ 5 جون 1826 کو رات کے وقت اپنے اچھے دوست اور میزبان سر جارج اسمارٹ کے گھر پر نیند میں انتقال کر گئے۔ ان کی عمر 39 سال تھی۔ انہیں لندن میں دفنایا گیا۔ اٹھارہ سال بعد، دسمبر 1844 میں، ان کی باقیات کو ڈریسڈن کے اولڈ کیتھولک قبرستان میں ان کے سب سے چھوٹے بیٹے الیگزینڈر کے ساتھ خاندانی تدفین کے پلاٹ میں منتقل کر دیا گیا، جو سات ہفتے قبل 19 سال کی عمر میں خسرہ سے مر گیا تھا۔ سادہ قبر، جسے گوٹ فرائیڈ سیمپر نے ڈیزائن کیا تھا، شمالی باؤنڈری وال کے خلاف واقع ہے۔ ویگنر نے دوبارہ دفن کرنے کے لیے "این ویبرز قبر" ڈبلیو ڈبلیو وی 72 کی تعریف کی۔ مرد کوئر اے کیپلیلا کے ٹکڑے کا پریمیئر 16 دسمبر 1844 کو ڈریسڈن میں ہوا۔ اس موقع کے لیے ویگنر نے ویبر، ڈبلیو ڈبلیو وی 73 کے "یورینتھی" کے تھیمز کے بعد ونڈز کے لیے جنازے کی موسیقی بھی ترتیب دی۔ ویبر کا نامکمل مزاحیہ اوپیرا ڈائی ڈری پنٹوس (دی تھری پنٹوس) اصل میں اس کی بیوہ نے میئربیر کو تکمیل کے لیے دیا تھا۔ یہ بالآخر گستاو ماہلر نے مکمل کیا، جس نے 20 جنوری 1888 کو لیپزگ میں پہلی پرفارمنس کا انعقاد کیا۔ میراث ویبر کے اوپیرا ڈیر فریشٹز، یورینتھی، اور اوبرون نے جرمنی میں رومانٹیشے آپری (رومانٹک اوپیرا) کی ترقی کو بہت متاثر کیا۔ ڈیر فریشٹز کو پہلا جرمن اوپیرا سمجھا جانے لگا، یورینتھی نے لیٹموٹف تکنیک کو بے مثال حد تک تیار کیا، جبکہ اوبرون نے اے مڈسمر نائٹس ڈریم کے لیے مینڈیلسوہن کی موسیقی کو متاثر کیا ہوگا اور ساتھ ہی، غیر مغربی ثقافتوں کی موسیقی میں ویبر کی زندگی بھر کی دلچسپی کا انکشاف کیا۔ یہ دلچسپی سب سے پہلے ویبر کی اتفاقی موسیقی میں شیلر کے گوزی کے تورانڈوٹ کے ترجمہ کے لیے ظاہر ہوئی، جس کے لیے انہوں نے ایک چینی راگ کا استعمال کیا، جس سے وہ ایشیائی دھن استعمال کرنے والے پہلے مغربی موسیقار بن گئے جو فرضی ترک قسم کی نہیں تھی جسے موزارٹ اور دیگر نے مقبول کیا تھا۔ کلینٹ، باسسون اور ہارن کے لیے ویبر کی کمپوزیشنز موسیقی کے ذخیرے میں ایک اہم مقام رکھتی ہیں۔ کلینٹ کے لیے ان کی کمپوزیشنز، جن میں دو کنسرٹوز، ایک کنسرٹینو، ایک کوئنٹیٹ، ایک جوڑی کنسرٹینٹ، اور ان کے اوپیرا سلوانا کے تھیم پر تغیرات شامل ہیں، آج باقاعدگی سے پیش کی جاتی ہیں۔ ہارن اور آرکسٹرا کے لیے ان کے کنسرٹینو میں اداکار کو بیک وقت بجاتے ہوئے گنگناتے ہوئے دو نوٹ تیار کرنے کی ضرورت ہوتی ہے-ایک تکنیک جسے "ملٹی فونکس" کہا جاتا ہے۔ ان کا باسسون کنسرٹو اور اندانتے ای رونڈو انگاریس (اصل میں وائیولا اور آرکسٹرا کے لیے ایک ٹکڑے کی دوبارہ تخلیق) بھی باسسونسٹوں میں مقبول ہیں۔ صوتی اور کورل موسیقی میں ویبر کا تعاون بھی اہم ہے۔ ان کی کیتھولک مذہبی موسیقی کا جسم 19 ویں صدی کے جرمنی میں انتہائی مقبول تھا، اور انہوں نے ابتدائی گانے کے چکروں میں سے ایک، ڈائی ٹیمپرمینٹے بیم ورلسٹے ڈیر گیلیبٹن ([چار] ایک عاشق کے نقصان پر مزاج) تشکیل دیا۔ ویبر پیانو یا وائلن کے بغیر چلنے والے پہلے کنڈکٹرز میں سے ایک کے طور پر بھی قابل ذکر تھے۔ ویبر کے آرکیسٹریشن کی بعد کی نسلوں کے موسیقاروں نے بھی بہت تعریف کی اور ان کی تقلید کی-برلیز نے اپنے ٹریٹیز آن انسٹرومینٹیشن میں کئی بار ان کا حوالہ دیا جبکہ ڈیبسی نے ریمارکس دیے کہ ویبر آرکیسٹرا کی آواز ہر آلہ کی روح کی جانچ پڑتال کے ذریعے حاصل کی گئی تھی۔ ان کے اوپیرا نے بعد کے اوپیرا موسیقاروں، خاص طور پر جرمنی میں، جیسے مارشنر، میئربیر، اور ویگنر کے ساتھ ساتھ 19 ویں صدی کے کئی قوم پرست موسیقاروں جیسے گلینکا کے کام کو متاثر کیا۔ ویبر کو 20 ویں صدی کے بہت سے موسیقاروں، جیسے ڈیبسی اور سٹراونسکی نے خراج تحسین پیش کیا ہے۔ ماہلر نے ویبر کا نامکمل مزاحیہ اوپیرا ڈائی ڈری پنٹوس مکمل کیا اور یورینتھی اور اوبرون میں ترمیم کی جبکہ ہینڈمیتھ نے کارل ماریا وان ویبر کے مشہور سمفونک میٹامورفوسس آف تھیمز کی تشکیل کی، جو ویبر کے کم معروف کی بورڈ کے کاموں اور ٹورانڈوٹ کی اتفاقی موسیقی پر مبنی ہے۔ ویبر نے موسیقی کی صحافت بھی لکھی اور لوک گیت میں دلچسپی رکھتے تھے، اور اپنے کاموں کو کندہ کرنے کے لیے لیتھوگرافی سیکھی۔ خود ایک ماہر پیانو نواز، ویبر نے چار سوناٹا، دو کنسرٹوز، اور ایف مائنر (کنسرٹ پیس) میں کونزرٹسٹک کی تشکیل کی، جس نے چوپین، لزٹ، اور مینڈیلسوہن جیسے موسیقاروں کو متاثر کیا۔ اس نے متعدد متضاد حصوں میں ون موومنٹ کنسرٹو کے لیے ایک نیا ماڈل فراہم کیا (جیسے کہ لزٹ، جو اکثر یہ کام کرتے تھے)، اور اسٹراونسکی نے اسے پیانو اور آرکسٹرا کے لیے اپنے کیپریکیو کے ماڈل کے طور پر تسلیم کیا۔ ویبر کے چھوٹے پیانو کے ٹکڑے، جیسے کہ انویٹیشن ٹو دی ڈانس، بعد میں برلیز نے ترتیب دیے، جبکہ ان کے پولاکا برلینٹے کو بعد میں لزٹ نے پیانو اور آرکسٹرا کے لیے ترتیب دیا۔ تاہم، ویبر کی پیانو موسیقی ذخیرے سے غائب ہو گئی۔ سولو پیانو کے لیے بڑے کاموں کی کئی ریکارڈنگ موجود ہیں، جن میں پیانو سوناٹا کی مکمل ریکارڈنگ اور چھوٹے پیانو کے ٹکڑے شامل ہیں، اور کلاڈیو اراؤ (پہلا سوناٹا)، الفریڈ کورٹوٹ اور ایمل گیللز (دوسرا سوناٹا)، سویاٹوسلاو ریکٹر (تیسرا سوناٹا)، اور لیون فلیشر (چوتھا سوناٹا) کے انفرادی سوناٹا کی ریکارڈنگ موجود ہیں۔ ڈانس کی دعوت، اگرچہ برلیز کے آرکیسٹریشن میں بہتر طور پر جانا جاتا ہے (پیرس کی پروڈکشن ڈیر فریشٹز کے لیے بیلے میوزک کے حصے کے طور پر)، طویل عرصے سے پیانو سازوں کے ذریعے چلایا اور ریکارڈ کیا گیا ہے (مثال کے طور پر، بینو موئسی وٹش کے ذریعے [کارل ٹاسگ کے انتظام میں])۔ رقص کی دعوت نے ریڈیو پروگرام لیٹس ڈانس کے لیے بینی گڈ مین کے سوئنگ تھیم گانے کی موضوعاتی بنیاد کے طور پر بھی کام کیا۔ کام نوٹ اور حوالہ جات نوٹ حوالہ جات ذرائع کتابیں دو جلدوں میں۔ مضامین ویب مزید پڑھنے برلیز، ہیکٹر موزارٹ، ویبر اور ویگنر، ایڈون ایونز کے ترجمہ کردہ۔ سب سے پہلے 1918 میں شائع ہوا، 1969 میں دوبارہ شائع ہوا۔ ولیم ریوز۔ فریز گرین، انتھونی (1993) ویبر، دی السٹریٹڈ لائیوز آف دی گریٹ کمپوزرز، نیو ایڈ۔، لندن: اونیبس، ہینڈرسن، ڈونلڈ جی، اور ایلس ایچ ہینڈرسن (1990) کارل ماریا وان ویبر: اے گائیڈ ٹو ریسرچ، گارلینڈ کمپوزر ریسورس دستی 24، نیویارک ؛ لندن: گارلینڈ،۔ میئر، اسٹیفن سی۔ (2003) کارل ماریا وان ویبر اینڈ دی سرچ فار اے جرمن اوپیرا، بلومنگٹن اینڈ لندن: انڈیانا یونیورسٹی پریس،۔ رینالڈز، ڈیوڈ (ایڈ۔) (1976) لندن میں ویبر، 1826، لندن: وولف، وارک، جان ایچ۔، ہیو میکڈونلڈ، اور کارل ہینز کوہلر (1985) دی نیو گروو ارلی رومانٹک ماسٹرز 2: ویبر، برلیز، مینڈلسون، دی کمپوزر بائیوگرافی سیریز، لندن: میکملن،۔ ویبر، کارل ایم وان، بعد از مرگ ونکلر کے ذریعہ ترمیم شدہ، کارل گوٹ فرائیڈ تھیوڈور (فرضی نام کا استعمال کرتے ہوئے۔ "تھیوڈور ہیل") (شائع شدہ 1828-1850؟)۔ 3 جلدوں میں کام کی فہرست، تاریخ، کام کی جھلکیاں، اور خط و کتابت کے ساتھ۔ بیرونی روابط ویبر گیسمٹاؤسگیب اسکور ریکارڈنگ کارل ماریا وان ویبر سلنڈر ریکارڈنگ میں ویبر کے کاموں کی سوانح عمری اور کیٹلاگ، یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، سانتا باربرا لائبریری میں یو سی ایس بی سلنڈر آڈیو آرکائیو سے۔ کارل ماریا وان ویبر نے امریکی تاریخی ریکارڈنگ کی ڈسکوگرافی میں ریکارڈنگ کی۔ 1786 پیدائش 1826 پرانے کیتھولک قبرستان میں تدفین، ڈریسڈن 19 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار 19 ویں صدی کے کلاسیکی پیانو ساز 19 ویں صدی کے جرمن موسیقار 19 ویں صدی کے جرمن مرد موسیقار کیتھولک لیٹرجیکل کمپوزر چرچ میوزک کے کلاسیکی کمپوزر جرمن کلاسیکی گٹارسٹ جرمن مرد کلاسیکی کمپوزر جرمن مرد کلاسیکی کمپوزر جرمن مرد پیانوسٹ جرمن مرد اوپیرا کمپوزر جرمن رومن کیتھولک جرمن رومانٹک کمپوزر رائل فلہارمونک سوسائٹی کے اعزازی ممبران انگلینڈ میں تپ دق کی اموات مرد کلاسیکی پیانوسٹ جرمن مرد گٹارسٹ مرد اوپیرا کمپوزر 19 ویں صدی کے گٹارسٹ پیانو کے لیے کمپوزر