Jelly Roll Morton
فرڈینینڈ جوزف لا موتھی (لیموٹ، بعد میں مورٹن ؛ c. 20 ستمبر 1890-10 جولائی 1941)، جو پیشہ ورانہ طور پر جیلی رول مورٹن کے نام سے جانا جاتا ہے، ایک امریکی راگ ٹائم اور جاز پیانو نواز، بینڈ لیڈر، اور لوزیانا کریول نسل کا موسیقار تھا۔ مورٹن جاز کا پہلا منتظم تھا، جس نے یہ ثابت کیا کہ اصلاح میں جڑی ہوئی صنف نوٹ ہونے پر اپنی ضروری خصوصیات کو برقرار رکھ سکتی ہے۔ ان کی کمپوزیشن "جیلی رول بلیوز"، جو 1915 میں شائع ہوئی، پہلی شائع شدہ جاز کمپوزیشن میں سے ایک تھی۔ انہوں نے یہ صنف ایجاد کرنے کا بھی دعوی کیا۔ مورٹن نے "کنگ پورٹر اسٹمپ"، "ولورائن بلیوز"، "بلیک باٹم اسٹمپ"، اور "آئی تھاٹ آئی ہیئرڈ بڈی بولڈن سی" بھی لکھے، جن میں سے آخری 20 ویں صدی کے موڑ سے نیو اورلینز کے موسیقاروں کو خراج تحسین پیش کرتا ہے۔ مورٹن کے 1902 میں جاز ایجاد کرنے کے دعوے پر تنقید کی گئی۔ موسیقی کے نقاد اسکاٹ یانو نے لکھا، "جیلی رول مورٹن نے ایک ابتدائی اختراع کار کی حیثیت سے اپنی آئی ڈی 1 کی کامیابیوں کو بڑھا چڑھا کر پیش کرتے ہوئے بعد از مرگ خود کو بہت نقصان پہنچایا کہ اسے حقیقت میں سچائی کو پھیلانے کی ضرورت نہیں تھی۔" گنتھر شلر مورٹن کے "مبالغہ آمیز دعووں" کے بارے میں کہتے ہیں کہ "اس کے برعکس کوئی ثبوت نہیں ہے" اور یہ کہ مورٹن کی "اپنے آپ میں کافی کامیابیاں معقول تصدیق فراہم کرتی ہیں"۔ سوانح عمری ابتدائی زندگی مورٹن 1890 کے آس پاس نیو اورلینز کے فوبرگ میرینی پڑوس میں کریول کمیونٹی میں فرڈینینڈ جوزف لا موتھی (یا لیموٹ) پیدا ہوا تھا۔ اس نے دعوی کیا کہ وہ 1884 میں اپنے ڈبلیو ڈبلیو آئی ڈرافٹ رجسٹریشن کارڈ پر 1918 میں پیدا ہوا تھا۔ دونوں والدین نے اپنے کریول نسب کی چار نسلوں کا پتہ 18 ویں صدی تک لگایا۔ مورٹن کی تاریخ پیدائش اور سال پیدائش غیر یقینی ہے، اس لیے کہ اس کے لیے کبھی کوئی برتھ سرٹیفکیٹ جاری نہیں کیا گیا تھا۔ شہریوں کے لیے برتھ سرٹیفکیٹ کی ضرورت کا قانون 1914 تک نافذ نہیں کیا گیا تھا۔ اس کے والدین مارٹن ایڈورڈ جوزف لاموتھی تھے، جنہیں ایڈورڈ جوزف لاموتھی کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، جو ایک اینٹوں کی پرت بنانے والا اور کبھی کبھار ٹرومبونسٹ تھا، اور لوئس ہرمینس مونیٹ، جو ایک گھریلو ملازم تھا۔ اس کے والدین نے کبھی قانونی طور پر شادی نہیں کی تھی اور اس کے والد نے اپنی ماں کو اس وقت چھوڑ دیا جب مورٹن تقریبا تین سال کا تھا۔ اس کی ماں کے 1894 میں ولیم موٹن سے شادی کرنے کے بعد، فرڈینینڈ نے اپنے سوتیلے والد کی کنیت کو اپنایا، اسے مورٹن میں انگریزی میں تبدیل کرتے ہوئے، "فرڈ" کو ایک غیر سرکاری پیش نام کے طور پر ڈھال لیا۔ فرڈ کی دو بہنیں تھیں، جن میں سے ایک، یوجینی نے 1913 میں اگنیس کولاس سے شادی کی۔ کیریئر چودہ سال کی عمر میں، مورٹن نے ایک کوٹھے میں پیانو بجانے والے کے طور پر شروعات کی۔ وہ اکثر مضحکہ خیز بول گاتے تھے اور عرفیت "جیلی رول" استعمال کرتے تھے، جو خواتین کے جننانگ کے لیے افریقی نژاد امریکی زبان تھی۔ وہاں کام کرتے ہوئے، وہ اپنی چرچ جانے والی دادی کے ساتھ رہ رہے تھے۔ اس نے اسے یقین دلایا کہ وہ بیرل کی فیکٹری میں رات کے چوکیدار کے طور پر کام کرتا ہے۔ جب مورٹن کی دادی کو پتہ چلا کہ وہ ایک کوٹھے میں جاز کھیل رہا ہے، تو اس نے لاموتھی کے نام کو بدنام کرنے پر اسے مسترد کر دیا۔ "جب میری دادی کو معلوم ہوا کہ میں ضلع کے ایک کھیلوں کے گھرانے میں جاز کھیل رہا ہوں، تو اس نے مجھے بتایا کہ میں نے خاندان کو بدنام کیا ہے اور مجھے اس میں رہنے سے منع کیا ہے house.She نے مجھے بتایا کہ شیطان کی موسیقی یقینی طور پر میرا زوال لائے گی۔" کارنٹیسٹ ریکس اسٹیورٹ نے یاد کیا کہ مورٹن نے اپنے خاندان کو بدنامی سے بچانے کے لیے "ڈی پلیوم 'مورٹن' کا انتخاب کیا تھا اگر اس کی شناخت ایک فاحشہ خانہ 'پروفیسر' کے طور پر کی گئی تھی۔ 1904 کے آس پاس، مورٹن نے یو ایس ساؤتھ میں ٹور کرنا شروع کیا، اور منسٹرل شوز جیسے ول بینبو کے چاکلیٹ ڈراپس، جوئے اور کمپوزنگ میں کام کیا۔ اس عرصے کے دوران ان کے گانے "جیلی رول بلیوز"، "نیو اورلینز بلیوز"، "فرگ-آئی-مور راگ"، "اینیمل ڈانس"، اور "کنگ پورٹر اسٹمپ" ترتیب دیے گئے۔ اسٹرائیڈ پیانو ساز جیمز پی جانسن اور ولی "دی لائن" اسمتھ نے انہیں 1910 میں شکاگو اور 1911 میں نیویارک شہر میں پرفارم کرتے ہوئے دیکھا۔ 1912-14 میں، مورٹن نے شکاگو میں تین سال رہنے سے پہلے اپنی گرل فرینڈ روزا براؤن کے ساتھ بطور واڈویل ایکٹ دورہ کیا۔ 1914 تک وہ اپنی کمپوزیشن کو کاغذ پر ڈال رہے تھے۔ 1915 میں "جیلی رول بلیوز" شائع ہونے والی پہلی جاز کمپوزیشن میں سے ایک تھی۔ جیلی رول مورٹن کو 1916 کے آس پاس شوک نے ملازمت پر رکھا تھا۔ بین شوک جونیئر ایک جوبلی کلب سے وابستہ تھے جس کی قیادت میبل لیوس کر رہے تھے، جو ایک کانٹرالٹو گلوکار اور اصل فسک یونیورسٹی جوبلی سنگرز کے سابق رکن تھے۔ 1917 میں وہ بینڈ لیڈر ولیم مینوئل جانسن اور جانسن کی بہن انیتا گونزالیز کے ساتھ کیلیفورنیا گئے۔ مورٹن کا ٹینگو "دی کریو" ہالی ووڈ میں مقبول تھا۔ انہیں کینیڈا کے شہر وینکوور میں ہوٹل پیٹریشیا نائٹ کلب میں پرفارم کرنے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ مصنف مارک ملر نے ان کی آمد کو "ایک پیانو نواز، واڈویل اداکار، جواری، ہسلر کی حیثیت سے سفر کے ایک طویل عرصے کے طور پر بیان کیا، اور جیسا کہ لیجنڈ کے مطابق، دلکش ہوگا۔" مورٹن 1923 میں "دی ولورائنز" کی تصنیف کا دعوی کرنے کے لیے شکاگو واپس آئے، جو "ولورائن بلیوز" کے نام سے مشہور ہو گئی تھی۔ انہوں نے اپنی پہلی تجارتی ریکارڈنگ جاری کی، پہلے پیانو رول کے طور پر، پھر ریکارڈ پر، دونوں بطور پیانو سولوسٹ اور جاز بینڈ کے ساتھ۔ 1926 میں، مورٹن نے وکٹر ٹاکنگ مشین کمپنی کے ساتھ ایک معاہدے پر دستخط کیے، جس سے انہیں شکاگو کے وکٹر ریکارڈنگ اسٹوڈیوز میں اپنے انتظامات کو چلانے کے لیے ایک اچھی طرح سے تربیت یافتہ بینڈ لانے کا موقع ملا۔ جیلی رول مورٹن اور اس کے ریڈ ہاٹ پیپرز کی ان ریکارڈنگز میں کڈ اوری، عمر سائمن، جارج مچل، جانی سینٹ سیر، بارنی بیگارڈ، جانی ڈوڈز، بیبی ڈوڈز، اور اینڈریو ہیلیئر شامل تھے۔ مورٹن کے نیویارک شہر منتقل ہونے کے بعد، اس نے وکٹر کے لیے ریکارڈنگ جاری رکھی۔ اگرچہ انہیں ایسے موسیقاروں کو تلاش کرنے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا جو ان کا جاز کا انداز بجانا چاہتے تھے، لیکن انہوں نے عمر سائمن، جارج بیکویٹ، البرٹ نکولس، بارنی بیگارڈ، رسل پروکوپ، لورینزو ٹیو اور آرٹی شا، ٹرمپٹرز وارڈ پنکیٹ، ببر مائیلی، جانی ڈن اور ہنری "ریڈ" ایلن، سڈنی بیچٹ، پال بارنس، بڈ فری مین، پوپس فوسٹر، پال باربرن، کوزی کول اور زوٹی سنگلٹن کے ساتھ ریکارڈ کیا۔ ان کے نیویارک کے سیشن کامیاب ہونے میں ناکام رہے۔ بڑے افسردگی کی وجہ سے، آر سی اے وکٹر نے 1931 کے لیے مورٹن کے ریکارڈنگ معاہدے کی تجدید نہیں کی۔ انہوں نے نیویارک میں کھیلنا جاری رکھا لیکن مالی طور پر جدوجہد کی۔ انہوں نے 1934 میں مختصر طور پر ایک ریڈیو شو کیا، پھر ایک برلیسک بینڈ میں دورہ کیا۔ 1935 میں، ان کی 30 سال پرانی کمپوزیشن "کنگ پورٹر اسٹمپ"، جسے فلیچر ہینڈرسن نے ترتیب دیا تھا، بینی گڈ مین کی پہلی ہٹ اور سوئنگ کا معیار بن گئی، لیکن مورٹن کو ریکارڈنگ سے کوئی رائلٹی نہیں ملی۔ میوزک باکس کے انٹرویو 1935 میں، مورٹن واشنگٹن، ڈی سی چلے گئے، ایک بار میں مینیجر اور پیانو پلیئر بننے کے لیے، جسے مختلف اوقات میں، میوزک باکس، بلیو مون ان، اور جنگل ان کہا جاتا ہے، شا میں 1211 یو اسٹریٹ این ڈبلیو، ایک افریقی امریکی پڑوس میں۔ مورٹن تقریبات، باؤنسر اور بارٹینڈر کا ماہر تھا۔ کلب کے مالک نے اپنے دوستوں کو مفت داخلے اور مشروبات کی اجازت دی، جس نے مورٹن کو کاروبار کو کامیاب بنانے سے روک دیا۔ میوزک باکس میں مورٹن کی مختصر رہائش کے دوران، لوک داستان نگار ایلن لومیکس نے اسے بجاتے ہوئے سنا۔ مئی 1938 میں، لومیکس نے مورٹن کو لائبریری آف کانگریس کے لیے موسیقی اور انٹرویو ریکارڈ کرنے کی دعوت دی۔ اجلاسوں کا مقصد لائبریری آف کانگریس کے محققین کے لیے موسیقی کی مثالوں کے ساتھ ایک مختصر انٹرویو ہونا تھا، لیکن اجلاس آٹھ گھنٹے سے زیادہ تک پھیل گئے، جس میں مورٹن بات کر رہے تھے اور پیانو بجا رہے تھے۔ لومیکس نے طویل انٹرویو لیے، نوٹ لیے لیکن ریکارڈنگ نہیں کی۔ لومیکس کو اسٹوری ول، نیو اورلینز میں مورٹن کے دنوں اور اس وقت کے ربلڈ گانوں میں دلچسپی تھی۔ اگرچہ ان کو ریکارڈ کرنے سے گریزاں تھے، لیکن مورٹن نے لومیکس کو مجبور کر دیا۔ گانوں کی مشاورتی نوعیت کی وجہ سے، لائبریری آف کانگریس کی کچھ ریکارڈنگ 2005 تک جاری نہیں کی گئیں۔ ان انٹرویوز میں، مورٹن نے 1885 میں پیدا ہونے کا دعوی کیا۔ لارنس گشی جیسے مورٹن اسکالرز کا کہنا ہے کہ مورٹن کو معلوم تھا کہ اگر وہ 1890 میں پیدا ہوتے تو وہ جاز کے موجد ہونے کا دعوی کرنے کے لیے بہت چھوٹے ہوتے۔ تاہم، ہو سکتا ہے کہ مورٹن کو اس کی اصل تاریخ پیدائش معلوم نہ ہو، اور اس بات کا امکان باقی ہے کہ وہ سچ کہہ رہا تھا۔ انہوں نے کہا کہ بڈی بولڈن نے راگ ٹائم کھیلا لیکن جاز نہیں، یہ نظریہ نیو اورلینز میں بولڈن کے کچھ ہم عصروں نے قبول نہیں کیا۔ تضادات "راگ ٹائم" اور "جاز" کی مختلف تعریفوں سے پیدا ہو سکتے ہیں۔ چھرا گھونپنا، بعد کی زندگی، اور موت 1938 میں، مورٹن کو میوزک باکس کے مالک کے ایک دوست نے چھرا گھونپ دیا اور سر اور سینے پر زخم آئے۔ قریبی صرف گوروں کے ہسپتال نے اس کا علاج کرنے سے انکار کر دیا، کیونکہ شہر میں نسلی طور پر الگ الگ سہولیات موجود تھیں۔ اسے مزید دور ایک سیاہ فام ہسپتال لے جایا گیا۔ جب وہ ہسپتال میں تھے تو ڈاکٹروں نے چوٹ کی دیکھ بھال سے پہلے کئی گھنٹوں تک ان کے زخموں پر برف چھوڑی۔ زخموں سے ان کی صحت یابی نامکمل تھی، اور اس کے بعد وہ اکثر بیمار رہتے تھے اور آسانی سے سانس لینے سے قاصر ہو جاتے تھے۔ اس واقعے کے بعد، اس کی بیوی میبل نے ان سے واشنگٹن چھوڑنے کا مطالبہ کیا۔ بگڑتے دمہ نے انہیں تین ماہ کے لیے نیویارک کے ایک ہسپتال بھیج دیا۔ جب وہ اپنے کیریئر کو دوبارہ شروع کرنے کے ارادے سے لاس اینجلس گئے تو انہیں سانس کے مسائل کا سامنا کرنا پڑا۔ لاس اینجلس کاؤنٹی جنرل ہسپتال میں گیارہ دن رہنے کے بعد 10 جولائی 1941 کو ان کا انتقال ہو گیا۔ عام طور پر خیال کیا جاتا تھا کہ اس کی عمر 50 سال تھی۔ 2000 میں جاز مورخ ڈیوڈ گیلی کے مطابق، مورٹن کے تکبر اور "گستاخانہ" شخصیت نے بہت سے موسیقاروں کو اس قدر الگ تھلگ کر دیا کہ ان میں سے چند ہی ان کی آخری رسومات میں شریک ہوئے۔ جنازے کے بارے میں ایک مضمون یکم اگست 1941 کو ڈاؤن بیٹ کے شمارے میں شائع ہوا اور بتایا گیا کہ اس کے پال بیئرز کڈ اوری، مٹ کیری، فریڈ واشنگٹن اور ایڈ گارلینڈ تھے۔ ڈیوک ایلنگٹن اور جمی لنسفورڈ غیر حاضر تھے، حالانکہ دونوں اس وقت لاس اینجلس میں نمودار ہو رہے تھے۔ ڈیوک ایلنگٹن کے بیٹے مرسر ایلنگٹن نے جنازے میں شرکت کی۔ اس مضمون کو 1950 میں ایلن لومیکس کی مورٹن کی سوانح عمری مسٹر جیلی رول میں دوبارہ پیش کیا گیا تھا۔ ذاتی زندگی مورٹن نے نومبر 1928 میں گیری، انڈیانا میں ایک شو گرل میبل برٹرینڈ سے شادی کی۔ ان کی دیرینہ ساتھی انیتا گونزالس کے مطابق، وہ ایک "بہت عقیدت مند کیتھولک" تھے۔ اس کی قبر میں کسی بھی موسیقی کی تصویر کے بجائے ایک بڑی مالا ہے۔ فارم اور کمپوزیشنز مورٹن کا پیانو سٹائل ابتدائی سیکنڈری راگ ٹائم اور "شاٹ" سے تشکیل پایا تھا، جو نیویارک اسکول آف اسٹرائیڈ پیانو میں بھی الگ سے تیار ہوا۔ مورٹن کا کھیل بھی بیرل ہاؤس کے قریب تھا، جس نے بوگی ووگی تیار کی۔ مورٹن اکثر اپنے دائیں انگوٹھے سے ایک دھن کا راگ بجاتے تھے، جبکہ دائیں ہاتھ کی انگلیوں سے ان سروں کے اوپر ہم آہنگی کا اظہار کرتے تھے۔ اس سے راگ کے اوپر 5 واں حصہ کم ہونے کی وجہ سے ایک دیہاتی یا "آؤٹ آف ٹیون" آواز شامل ہو سکتی ہے۔ اس تکنیک کو اب بھی نیو اورلینز سے تعلق رکھنے کے طور پر تسلیم کیا جا سکتا ہے۔ مورٹن بھی دسویں یا آکٹیو کے بجائے باس میں بڑے اور چھوٹے چھٹے میں چلے۔ وہ بائیں اور دائیں دونوں ہاتھوں سے بنیادی سوئنگ تال بجاتے تھے۔ مورٹن کی متعدد کمپوزیشن اپنے لیے موسیقی کے خراج تحسین تھے، جن میں "ونین بوائے"، "دی جیلی رول بلیوز" (ذیلی عنوان "دی اوریجنل جیلی رول") ؛ اور "مسٹر جیلی لارڈ" شامل ہیں۔ بگ بینڈ کے دور میں، ان کا "کنگ پورٹر اسٹمپ"، جو مورٹن نے کئی دہائیاں پہلے لکھا تھا، فلیچر ہینڈرسن اور بینی گڈ مین کے لیے ایک بڑا ہٹ تھا ؛ یہ اس وقت کے زیادہ تر دوسرے سوئنگ بینڈ کا احاطہ کرنے والا معیار بن گیا۔ مورٹن نے دعوی کیا کہ اس نے کچھ ایسی دھنیں لکھی ہیں جن کے کاپی رائٹ دوسروں کے پاس تھے، جن میں "الاباما باؤنڈ" اور "ٹائیگر راگ" شامل ہیں۔ "سویٹ پیٹر"، جسے مورٹن نے 1926 میں ریکارڈ کیا تھا، ہٹ گانے "آل آف می" کی راگ کا ذریعہ معلوم ہوتا ہے، جس کا سہرا 1931 میں جیرالڈ مارکس اور سیمور سائمنز کو دیا گیا تھا۔ ان کا موسیقی پر اثر ڈک ہائیمین اور ریجینالڈ رابنسن کے کام میں جاری ہے۔ 2013 میں، کیٹی مارٹن نے ایک مضمون شائع کیا جس میں یہ دلیل دی گئی تھی کہ ایلن لومیکس کے انٹرویوز کی کتاب نے مورٹن کو منفی روشنی میں ڈال دیا ہے۔ مارٹن نے اس بات سے اتفاق نہیں کیا کہ مورٹن ایک egotist.In تھا جسے سپریم ایگٹسٹ کہا جاتا تھا، جیلی رول اکثر ڈھیلی اور مضحکہ خیز رپورٹنگ کا شکار ہوتا تھا۔ اگر ہم ان الفاظ کو پڑھتے ہیں جو انہوں نے خود لکھے تھے، تاہم، ہمیں معلوم ہوتا ہے کہ وہ تقریبا کمتری کا شکار تھے اور انہوں نے کہا کہ انہوں نے جاز پیانو کا اپنا انداز تخلیق کیا کیونکہ 'میرے تمام ساتھی موسیقار ہیرا پھیری میں بہت تیز تھے، میں نے مجھ سے زیادہ سوچا، اور مجھے ایسا محسوس نہیں ہوا جیسے میں ان کی کلاس میں ہوں۔' لہذا اس نے مزید نوٹوں کے استعمال کے ذریعے لچک کی اجازت دینے کے لیے ایک سست رفتار کا استعمال کیا، کئی صحیح مصالحے دینے کے لیے ایک چٹکی ہسپانوی، مسلسل ٹرپل فورٹ کھیلنے سے گریز، اور بہت سے دوسرے پوائنٹس۔ ایوارڈز اور اعزازات میوزک باکس کے انٹرویوز بعد از مرگ باکسڈ سیٹ کے طور پر جاری کیے گئے اور دو گریمی ایوارڈز جیتے۔ اسی سال کے دوران، مورٹن کو گریمی لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ سے نوازا گیا۔ مورٹن کو بعد از مرگ 1992 میں ان کی زندگی کی عکاسی کرنے والے میوزیکل، جیلیز لاسٹ جام کے لیے بہترین اوریجنل اسکور کے لیے ٹونی ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ مورٹن کو راک اینڈ رول ہال آف فیم میں شامل کیا گیا اور وہ جینیٹ ریکارڈز واک آف فیم کے چارٹر ممبر کے طور پر منتخب ہوئے۔ انہیں 2008 میں لوزیانا میوزک ہال آف فیم میں شامل کیا گیا تھا۔ ڈسکوگرافی 1923/24 (سنگ میل، 1923-24) ریڈ ہاٹ مرچ سیشن: برتھ آف دی ہاٹ، دی کلاسک ریڈ ہاٹ مرچ سیشنز (آر سی اے بلیو برڈ، 1926-27) دی پرلز (آر سی اے بلیو برڈ، 1926-1939) جاز کنگ آف نیو اورلینز (آر سی اے بلیو برڈ، 1926-30) جیلی رول مورٹن: دی کمپلیٹ لائبریری آف کانگریس ریکارڈنگز، والز۔ 1-8 (8-سی ڈی باکس سیٹ) (راؤنڈر، 2005) دوسرے میڈیا میں نمائندگی جیلی رول مورٹن کی لاسٹ نائٹ ایٹ دی جنگل ان: این امیجنری میموائر (1984)، نسلی موسیقار اور لوک نگار سیموئل چارٹرز کے ذریعہ، مورٹن کی اپنی زندگی کے بارے میں ابتدائی کہانیوں کو آراستہ کرتے ہوئے۔ ان کے 1970 کے البم مونڈینس کے افتتاحی ٹریک "اینڈ اٹ اسٹونڈ می" کے کورس میں، آئرش گلوکار و نغمہ نگار وان موریسن گاتے ہیں "اور اس نے مجھے میری روح پر سنگسار کیا، مجھے جیلی رول کی طرح سنگسار کیا، اور اس نے مجھے سنگسار کیا"۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ حوالہ اس کے والد کی مورٹن ریکارڈنگ سننے کی بچپن کی یاد کا ہے۔ کلیرنس ولیمز III نے 1900 کے لیجنڈ میں جیلی رول مورٹن کا کردار ادا کیا۔ جیلیز لاسٹ جام ایک میوزیکل ہے جس میں جارج سی وولف کی کتاب، سوسن برکن ہیڈ کے بول، اور جیلی رول مورٹن اور لوتھر ہینڈرسن کی موسیقی ہے۔ سیزن 1 میں، اے ایم سی کے انٹرویو ود دی ویمپائر کی قسط 3، 1917 کے آس پاس اسٹوری ول میں، مورٹن (کائل روسیل کے ذریعے پیش کردہ) فیئر پلے سیلون نامی افسانوی کوٹھے کے لیے نمایاں تفریح ہے، جو بعد میں ازلیا ہال بن جاتا ہے، جس کی ملکیت ویمپائر لوئس ڈی پوائنٹ ڈو لاک کے پاس ہے۔ کئی دہائیوں بعد 2022 میں، لوئس نے ڈینیئل مولائے کے ساتھ اپنے انٹرویو میں دعوی کیا کہ یہ لیسٹاٹ کی مورٹن کی موسیقی کی اصلاح تھی جو ولورائن بلیوز کی ریکارڈنگ میں معاون ہے۔ راگ ٹائم کمپوزرز کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات ذرائع ڈیپوگنی، جیمز۔ فرڈینینڈ "جیلی رول" مورٹن: کلیکٹڈ پیانو میوزک۔ واشنگٹن، ڈی سی: سمتھسونین انسٹی ٹیوشن پریس، 1982۔ شیطان کی موسیقی: 1920 کی دہائی جاز۔ پی بی ایس۔ ایلیسن، رالف۔ غیر مرئی آدمی۔ پی۔ 486۔ "فرڈینینڈ جے۔ 'جیلی رول' مورٹن '۔ اے ڈکشنری آف لوزیانا بائیوگرافی (1988)، پی۔ 586-587۔ "جیلی۔" وقت، 11 مارچ 1940۔ وارڈ، جیفری سی۔ برنز، کینتھ۔ جاز، امریکہ کی موسیقی کی تاریخ۔ بے ترتیب گھر۔ مزید پڑھنا ڈیپوگنی، جیمز (1982)۔ فرڈینینڈ "جیلی رول" مورٹن: کلیکٹڈ پیانو میوزک۔ سمتھسونین انسٹی ٹیوشن پریس۔ گشی، لارنس (2010)۔ جاز کے علمبردار: کریول بینڈ کی کہانی۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ لومیکس، ایلن (1950، 1973، 2001)۔ مسٹر جیلی رول۔ یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس ۔ مارٹن، کیٹی (2013)۔ "" جاز کے موجد "کے موجد مسٹر لومیکس کی پریشانیاں۔ پاپولر میوزک اینڈ سوسائٹی 36.1 (فروری 2013)، پی۔ 30-39۔ ڈی او آئی: 10.1080/03007766.2011.613225۔ پیریلز، جون (1989)۔ جیلی رول مورٹن کے لیے نیو اورلینز ساس: 'وہ پہلے عظیم کمپوزر اور جاز ماسٹر تھے'، جیلی رول مورٹن کو خراج تحسین۔ نیو یارک ٹائمز، 1989، سیکنڈ۔ آرٹس۔ پاسٹراس، فل (2001)۔ ڈیڈ مین بلیوز: جیلی رول مورٹن وے آؤٹ ویسٹ۔ یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس ریخ، ہاورڈ ؛ گینز، ولیم (2004)۔ جیلیز بلیوز: جیلی رول مورٹن کی زندگی، موسیقی اور چھٹکارا۔ دا کیپو پریس۔ ۔ رسل، ولیم (1999)۔ اے مسٹر جیلی! اے جیلی رول مورٹن سکریپ بک، کوپن ہیگن: جاز میڈیا اے پی ایس۔ سویڈ، جان۔ "ڈاکٹر جاز" (2005)۔ لائنر نے جیلی رول مورٹن کو نوٹ کیا: کانگریس ریکارڈنگ کی مکمل لائبریری بذریعہ ایلن لومیکس۔ راؤنڈر باکسڈ سیٹ۔ 80 صفحات پر مشتمل تصویری مونوگراف۔ کتاب کی لمبائی کا یہ مضمون جاز اسٹڈیز آن لائن: جان سویڈ، ڈاکٹر جاز: جیلی رول مورٹن پر عکاسی کے بغیر بھی دستیاب ہے۔ رائٹ، لوری (1980)۔ مسٹر جیلی لارڈ۔ اسٹوری ویل اشاعت۔ شیفر، ولیم جے (2008)۔ "اصل جیلی رول بلیوز"۔ شعلہ درخت کی اشاعت۔ ISBN 978-1-84451-394-9۔ یہ سوانح عمری ہاورڈ مینڈل کی کتاب کی تمہید کے مطابق مورٹن اور اس کی موسیقی پر واضح غور و فکر پیش کرتی ہے۔ بیرونی روابط جیلی رول کے فرڈ 'جیلی رول' مورٹن جینیلجی مورٹن فرڈ جوزف مورٹن ڈبلیو ڈبلیو آئی ڈرافٹ رجسٹریشن کارڈ اور ریڈ ہاٹ جاز آرکائیو میں مضمون جیلی رول مورٹن ؛ مورٹن کی بہت سی تاریخی ریکارڈنگز کی آڈیو فائلوں کے ساتھ سوانح عمری مسٹر جیلی رول، ایلن لومیکس کی 1950 کی مکمل کتاب ؛ جاز کے ابتدائی دنوں اور اس کے مرکزی ڈویلپرز میں سے ایک ولیم رسل جاز کلیکشن کو دی ہسٹورک نیو اورلینز کلیکشن جیلی رول مورٹن ریکارڈنگز میں ڈسکگرافی آف امریکن ہسٹوریکل ریکارڈنگز میں بیان کرتا ہے۔ ہاورڈ فشر کے خط و کتابت اور ہیریسن اسمتھ کے جیلی رول مورٹن کے گانوں کے کاپی رائٹ کے دعووں سے متعلق دیگر مواد، ایشام میموریل لائبریری، ہارورڈ یونیورسٹی 1890 کی پیدائشوں میں 1941 کی موت 20 ویں صدی کے امریکی موسیقار 20 ویں صدی کے امریکی کنڈکٹر (موسیقی) 20 ویں صدی کے امریکی مرد موسیقار 20 ویں صدی کے امریکی پیانو نواز 20 ویں صدی کے جاز موسیقار 20 ویں صدی کے افریقی امریکی موسیقار افریقی امریکی کیتھولک افریقی امریکی کنڈکٹر (موسیقی) افریقی امریکی جاز موسیقار افریقی امریکی جاز موسیقار افریقی امریکی جاز موسیقار افریقی امریکی جاز موسیقار امریکی جاز موسیقار امریکی مرد کنڈکٹر (موسیقی) امریکی مرد جاز موسیقار امریکی مرد پیانو نواز کلوری قبرستان (لاس اینجلس) میں دفن