Creamware
کریم ویئر ایک کریم رنگ کا بہتر مٹی کا برتن ہے جس میں ہلکے جسم پر لیڈ گلیز ہوتا ہے، جسے فرانس میں فیئنس فائن کے نام سے جانا جاتا ہے، تمارا پریود، کیوریٹر۔ 1997.The سیوریس چینی مٹی کے برتن کا کارخانہ: الیگزینڈر برونگنیارٹ اینڈ دی ٹرومف آف آرٹ اینڈ انڈسٹری (بارڈ گریجویٹ سینٹر، نیویارک)، گلوسری، ایس وی۔ "کریم ویئر:" فرانس میں اسے فیئنس فائن کے نام سے جانا جاتا تھا۔ نیدرلینڈز میں اینگلز پورسلین کے نام سے، اور اٹلی میں ٹیراگلیا انگلیس کے نام سے۔ یہ تقریبا 1750 میں اسٹافورڈ شائر، انگلینڈ کے کمہاروں نے بنایا تھا، جنہوں نے نمک سے چمکنے والے مٹی کے برتن کے مواد اور تکنیکوں کو ایک باریک، پتلی، سفید جسم کی طرف ایک شاندار شیشے کے لیڈ گلیز کے ساتھ بہتر بنایا، جو گھریلو سامان کے لیے اتنا مثالی ثابت ہوا کہ اس نے تقریبا 1780 تک سفید نمک کے شیشے کے سامان کی جگہ لے لی۔ یہ 1840 کی دہائی تک مقبول تھا۔ کریم ویئر کی مختلف اقسام کو "کچھوے کے شیل ویئر" یا "وہیلڈن ویئر" کے نام سے جانا جاتا تھا جسے ماہر کمہار تھامس وہیلڈن نے شیشے کے نیچے رنگین داغوں کے ساتھ تیار کیا تھا۔ اس نے عصری انگریزی فیکٹریوں کے ذریعہ تیار کیے جانے والے سافٹ پیسٹ چینی مٹی کے برتنوں کے لیے ایک سستے متبادل کے طور پر کام کیا، ابتدائی طور پر چینی برآمدی چینی مٹی کے برتنوں کے مقابلے میں۔ یہ اکثر چینی مٹی کے برتن کی طرح ہی فیشن اور بہتر انداز میں بنایا جاتا تھا۔ کریم ویئر کا سب سے قابل ذکر پروڈیوسر یوسیاہ ویج ووڈ تھا، جس نے تھامس ویلڈن کے ساتھ اپنی شراکت داری کے دوران اس برتن کو مکمل کیا۔ ویج ووڈ نے اپنا کریم ویئر ملکہ شارلٹ اور کیتھرین دی گریٹ (مشہور میڑک سروس میں) کو فراہم کیا اور تجارتی نام کوئینز ویئر استعمال کیا۔ بعد میں، 1779 کے آس پاس، وہ لیڈ اوور گلیج میں کوبالٹ کا استعمال کرکے کریم کے رنگ کو ہلکا کرکے نیلے سفید کرنے میں کامیاب رہا۔ ویج ووڈ نے اس زیادہ مطلوبہ مصنوعات کو موتی کے برتن کے نام سے فروخت کیا۔ لیڈز پوٹری ("لیڈز ویئر" تیار کرنا) ایک اور بہت کامیاب پروڈیوسر تھا۔ ویج ووڈ اور اس کے انگریزی حریفوں نے پورے یورپ میں کریم ویئر فروخت کیے، جس سے مقامی صنعتیں پھیل گئیں، جس نے بڑی حد تک ٹن سے چمکدار فیئنس کی جگہ لے لی۔ اور ریاستہائے متحدہ میں. ایک ہم عصر مصنف اور ویج ووڈ کے دوست نے دعوی کیا کہ یہ ہر جگہ موجود ہے۔ اس کی وجہ سے مانگ کو پورا کرنے کے لیے پورے یورپ میں مقامی صنعتیں ترقی کر رہی تھیں۔ ریاستہائے متحدہ کو برآمدات کا ایک مضبوط بازار بھی تھا۔ کریم ویئر کی کامیابی نے ٹن سے چمکدار مٹی کے برتنوں اور پیوٹر برتنوں کی مانگ کو یکساں طور پر ختم کر دیا تھا اور یورپ میں سستے، اچھے معیار، بڑے پیمانے پر تیار کردہ کریم ویئر کے پھیلاؤ کا کانٹینینٹل ٹن سے چمکدار فیئنس فیکٹریوں پر بھی ایسا ہی اثر پڑا تھا۔ 1780 کی دہائی تک یوسیاہ ویج ووڈ اپنی پیداوار کا 80 فیصد یورپ کو برآمد کر رہا تھا۔ مواد اور پروڈکشن کریم ویئر ڈورسیٹ اور ڈیونشائر کی سفید مٹی کے ساتھ مل کر کیلسینڈ فلنٹ کی مقدار سے بنایا جاتا ہے۔ یہ جسم وہی ہے جو نمکین چمکدار پتھر کے برتنوں کے لیے استعمال ہوتا ہے، لیکن اسے کم درجہ حرارت (1,100 سے 1,200 ڈگری سیلسیس کے برعکس تقریبا 800 ڈگری سیلسیس) پر فائر کیا جاتا ہے اور کریم رنگ کے مٹی کے برتن بنانے کے لیے لیڈ کے ساتھ چمکایا جاتا ہے۔ سفید مٹی نے ایک عمدہ جسم کو یقینی بنایا اور فلنٹ کے اضافے سے فائرنگ کے دوران تھرمل شاک کے خلاف اس کی مزاحمت میں بہتری آئی، جبکہ گلیز میں شامل فلنٹ نے کریزنگ کو روکنے میں مدد کی۔ ڈویلپمنٹ کریم ویئر پہلی بار 1740 سے کچھ عرصہ پہلے تیار کیا گیا تھا۔ اصل میں لیڈ پاؤڈر یا گیلینا، جسے ایک خاص مقدار میں گراؤنڈ کیلسینڈ فلنٹ کے ساتھ ملایا جاتا تھا، کو برتن پر دھول دیا جاتا تھا، جسے پھر اس کی واحد فائرنگ دی جاتی تھی۔ یہ ابتدائی طریقہ غیر تسلی بخش تھا کیونکہ لیڈ پاؤڈر نے کمہاروں میں زہر پیدا کیا اور چپل کے پتھروں کو پیسنے سے سلیکوسس کی ایک شکل پیدا ہوئی جسے کمہار کا سڑنا کہا جاتا ہے۔ ایک ابتدائی مورخ کے مطابق، 1740 کے آس پاس ایک سیال گلیج جس میں اجزاء کو ملایا جاتا تھا اور پانی میں گرایا جاتا تھا، ممکنہ طور پر اسٹافورڈ شائر کے ٹنسٹال کے انوک بوتھ نے ایجاد کیا تھا، حالانکہ یہ ہے disputed.Simeon شا، اسٹافورڈ شائر پوٹریز کی تاریخ، ہینلی، مصنف کے لیے چھپی ہوئی (1829)، صفحہ 18 طریقہ کار میں پہلے برتن کو بسکٹ کی حالت میں فائر کرنا، اور پھر اسے گلیزنگ اور دوبارہ فائر کرنا شامل تھا۔ اسٹافورڈ شائر پوٹریز میں کریم ویئر کے علمبرداروں میں سب سے پہلے تھامس ویلڈن تھے۔ اگرچہ وہ تقریبا خصوصی طور پر کچھوے کے شیل کریم ویئر کے ساتھ مقبول طور پر وابستہ ہو گیا ہے، درحقیقت اس نے مختلف قسم کے کریم ویئر تیار کیے۔ انہوں نے پہلی بار 1749 میں 'کریم کلر' کا ذکر کیا۔ نوجوان جوزیا ویج ووڈ 1754 سے 1759 تک تھامس ویلڈن کے ساتھ شراکت میں تھا اور ویج ووڈ کے آئیوی ہاؤس میں آزادانہ طور پر قائم کرنے کے لیے جانے کے بعد، اس نے فوری طور پر کریم ویئر کی ترقی کے لیے اپنی کوششوں کی ہدایت کی۔ ویج ووڈ نے رنگین شیشوں کے استعمال کے خلاف بغاوت کی، اور 1766 کے اوائل میں ہی اعلان کیا کہ وہ اپنے رنگین سامان کے گودام کو صاف کر رہا ہے کیونکہ وہ 'اس شے سے دل سے بیمار' تھا۔ ویج ووڈ نے جسم اور گلیز دونوں میں چینی مٹی کو متعارف کروا کر کریم ویئر کو بہتر بنایا اور اس طرح وہ ہلکے اور مضبوط اور زیادہ نازک طریقے سے کام کرنے والے زیادہ پیلے رنگ کے کریم ویئر تیار کرنے میں کامیاب رہا، جس نے تقریبا 1770 تک برتن کو کامل بنا دیا۔ اس کا اعلی کریم ویئر، جسے 'کوئینز ویئر' کے نام سے جانا جاتا ہے، ملکہ شارلٹ اور کیتھرین دی گریٹ کو فراہم کیا گیا اور بعد میں بہت مقبول ہوا۔ تقریبا 1770 کے بعد کریم ویئر میں کچھ تبدیلیاں آئیں اور ویج ووڈ فارمولا کو آہستہ آہستہ زیادہ تر مینوفیکچررز نے اپنایا۔ پرل ویئر تاہم ایک اہم نوٹ کا سامان موتیوں کا سامان ہے، جس میں 1779 کے آس پاس اضافہ ہوا تھا۔ پرل ویئر کریم ویئر سے الگ ہے جس میں کوبالٹ کے استعمال سے پیدا ہونے والی نیلے رنگ کی چمک ہوتی ہے اور ایک باڈی میں کسی حد تک ترمیم کی جاتی ہے تاکہ وہ سامان تیار کیا جا سکے جو ظاہری طور پر قدرے سرمئی رنگ کا ہو۔ پرل ویئر اس وقت کے بڑھتے ہوئے متوسط طبقے میں چینی چینی مٹی کے برتن کے متبادل کی مانگ کو پورا کرنے کے لیے تیار کیا گیا تھا۔ 1808 کے آس پاس مارکیٹ کی بدلتی ہوئی مانگ کو پورا کرنے کے لیے کریم ویئر کا ایک مکمل سفید ورژن (جسے وائٹ ویئر کہا جاتا ہے) متعارف کرایا گیا۔ فارم 1754 سے 1759 تک تھامس ویلڈن اور یوسیاہ ویج ووڈ کے درمیان شراکت داری کے دوران، مختلف شکلوں میں مولڈڈ کریم ویئر تیار کیا گیا، خاص طور پر باصلاحیت بلاک کٹر ولیم گریٹ بیچ کے تعاون سے، جس نے مختلف قسم کے گوبھی، انناس، پھلوں کی ٹوکری اور دیگر مشہور سامان تیار کیے۔ شکل کی کافی ایجاد تھی اور سانچوں کے استعمال نے زیادہ پیچیدگی اور بڑے پیمانے پر پیداوار میں آسانی دونوں کی اجازت دی۔ کئی کریم ویئر کی اقسام نے اصل میں نمک سے چمکدار پتھر کے سامان کے لیے تیار کردہ سانچوں کا استعمال کیا، جیسے کہ عام پلیٹیں جو اس کے برعکس دکھائی جاتی ہیں۔ تیزی سے جدید ترین آرائشی تکنیکوں کے ساتھ مل کر، کریم ویئر تیزی سے درمیانی اور اعلی دونوں طبقات میں کھانے کی میز کے لیے ترجیحی سامان کے طور پر قائم ہو گیا۔ 18 ویں صدی کے دوران ڈیکوریشن کریم ویئر کو مختلف طریقوں سے سجایا گیا تھا: لیڈ پاؤڈر لیڈ پاؤڈر کے استعمال کے ابتدائی عمل نے ایک بھرپور کریم رنگ کی شاندار، شفاف چمک پیدا کی۔ نمکین شیشے کے سامان اور ریڈ ویئر پر اس وقت استعمال ہونے والے نقشوں سے ملتے جلتے چھوٹے نقشوں کو بعض اوقات سجاوٹ کے لیے برتن پر لگایا جاتا تھا۔ تانبے، لوہے اور مینگنیج جیسے دھاتی آکسائڈ کے خشک کرسٹل کو پھر برتن پر دھول دیا جاتا تھا تاکہ فائرنگ کے دوران رنگین سجاوٹ کے ٹکڑے بنائے جا سکیں۔ ٹورٹوئسیس شیل کا طریقہ لیڈ پاؤڈر کے ابتدائی عمل نے براہ راست ٹورٹوئسیس شیل کے طریقہ کار اور دیگر رنگین گلیجز کی ترقی کا باعث بنا جو نئے سیال گلیجز کے ساتھ استعمال ہوتے تھے۔ یہاں، بسکٹ کی سطح پر رنگ کے ٹکڑوں کو سپنج کیا جاتا تھا یا پینٹ کیا جاتا تھا اس سے پہلے کہ پوری چیز پر صاف شیشہ لگایا جائے اور پھر فائر کیا جائے۔ رنگین سجاوٹ ان خامیوں کو چھپانے میں مدد کر سکتی ہے جو فائرنگ کے عمل کے دوران پیدا ہو سکتی ہیں۔ مٹی کے برتنوں کی ٹرانسفر-پرنٹنگ 1750 کی دہائی میں تیار کی گئی تھی۔ دو اہم طریقے تھے، انڈر گلیج پرنٹنگ اور اوور گلیج۔ اوور گلیج پرنٹنگ کے لیے، ایک کندہ شدہ تانبے کی پلیٹ تیار کی جاتی تھی اور اسے تیل سے رگڑا جاتا تھا۔ اضافی تیل کو مٹا دیا گیا اور پتلی کاغذ پر ایک تاثر لیا گیا۔ اس کے بعد تیل کے پرنٹ کو چمکدار مٹی کے برتن کی سطح پر منتقل کر دیا گیا جسے پھر منتخب کردہ رنگ میں باریک گراؤنڈ روغن کے ساتھ دھول دیا گیا۔ اس کے بعد اضافی پاؤڈر کو ہٹا دیا گیا اور شیشے کو نرم کرنے، تیل کو جلانے اور طباعت شدہ تصویر کو مضبوطی سے سطح پر بند کر کے رکھنے کے لیے برتن کو مفل بھٹے میں ایک مختصر فائر دیا گیا۔ اس طریقہ کار کو تیل کے پرنٹ کو 'گلو بیٹ' پر منتقل کرکے مختلف کیا جا سکتا ہے-لچکدار جیلیٹائن کا ایک سلیب جسے ورک بینچ پر رکھا جا سکتا ہے جب کہ ایک گلوبولر برتن کو احتیاط سے اس پر لپیٹا جاتا ہے۔ گلو-بیٹ نے نقاشی کی زیادہ باریک تکنیکوں کو استعمال کرنے کی اجازت دی۔ انڈر گلیج ٹرانسفر پرنٹنگ بھی کبھی کبھی استعمال کی جاتی تھی، براہ راست سوراخ دار بسکٹ کے جسم پر۔ ٹرانسفر پرنٹنگ ماہر تھی اور اس لیے ابتدائی سالوں میں عام طور پر آؤٹ سورس کی جاتی تھی: لیورپول کا سیڈلر اینڈ گرین 1763 تک یوسیاہ ویج ووڈ کے لیے خصوصی پرنٹر تھے، example.P ہولڈ وے کے لیے، "کریم رنگین مٹی کے برتن پر ٹرانسفر پرنٹنگ کی تکنیک"، کریم ویئر اور پرل ویئر میں۔ شمالی سیرامک سوسائٹی کی طرف سے پانچویں نمائش۔ سٹوک آن ٹرینٹ سٹی میوزیم اینڈ آرٹ گیلری (1986)۔ پی پی۔ 1760 تک کریم ویئر کو اکثر سجاوٹ کے لیے انامیل کیا جاتا تھا، ابتدائی چینی مٹی کے برتن کی صنعت سے اپنائی گئی تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے۔ اس میں باریک پاؤڈر والے رنگین شیشے سے بنے روغنوں کے ساتھ برتن پر اوور گلیج پینٹ کرنا اور پھر تامچینی کو برتن میں فیوز کرنے کے لیے دوبارہ فائر کرنا شامل تھا۔ مختلف تامچینی رنگ ایک ہی درجہ حرارت پر فیوز نہیں ہوتے تھے اس لیے عام طور پر کئی فائرنگ کی ضرورت پڑتی تھی، جس سے اخراجات میں اضافہ ہوتا تھا۔ مینوفیکچررز اور انتساب 1750 کی دہائی کے دوران نارتھ اسٹافورڈ شائر میں تقریبا 130 مٹی کے برتن تھے، جو 1763 تک بڑھ کر تقریبا 150 ہو گئے اور 7000 افراد کو ملازمت دی-ان مٹی کے برتنوں کی ایک بڑی تعداد کریم ویئر تیار کر رہی ہوگی۔ جب کہ اسٹافورڈ شائر نے قیادت کی تھی، متعدد بڑے پوٹنگ مراکز میں کریم ویئر تیار کیا گیا جہاں پہلے سے ہی پتھر کے برتن تیار کیے جا رہے تھے، بالآخر مکمل طور پر پتھر کے برتنوں کی جگہ لے لی۔ ان میں ڈربی شائر، لیورپول، یارکشائر (بشمول لیڈز مٹی کے برتن) اور سوانزی شامل تھے۔ مخصوص فیکٹریوں میں ٹکڑوں کی تقسیم ہمیشہ مشکل رہی ہے کیونکہ بورسلیم میں یوسیاہ ویج ووڈ کی تیاری سے پہلے عملی طور پر کسی کریم ویئر کو نشان زد نہیں کیا گیا تھا۔ اس وقت مینوفیکچررز اکثر اسٹاک کی تکمیل کے لیے ایک دوسرے کو سامان فراہم کرتے تھے اور خیالات کا اکثر تبادلہ یا نقل کیا جاتا تھا۔ اس کے علاوہ، فیکٹریاں عام طور پر اپنے سامان کو سجاوٹ کے لیے باہر کے ماہر انامیلرز یا ٹرانسفر پرنٹرز کو بھیجتی تھیں-گھر میں سجاوٹ کو آہستہ آہستہ اپنایا جاتا تھا۔ اس وجہ سے، کئی مینوفیکچررز عام طور پر ایک ہی ڈیکوریٹر یا پرنٹر کا اشتراک کرتے ہیں اور ایک ہی یا بہت ہی ملتے جلتے نمونوں کو استعمال کرنے کا رجحان رکھتے ہیں۔ کلیکٹرز، ڈیلرز اور کیوریٹرز یکساں طور پر انفرادی فیکٹریوں میں برتنوں کو منسوب کرنے کی اپنی کوششوں سے مایوس تھے: کریم ویئر اور پرل ویئر میں so.Terrence ایک لاکٹ، "ایٹریبیوشن کے مسائل" کرنا اکثر ناممکن ہوتا ہے۔ شمالی سیرامک سوسائٹی کی طرف سے پانچویں نمائش۔ سٹوک آن ٹرینٹ سٹی میوزیم اینڈ آرٹ گیلری (1986)۔ پی پی۔ 52-58 اسٹافورڈشائر اور دوسری جگہوں پر مٹی کے برتنوں کے مقامات کی آثار قدیمہ کی کھدائی نے کچھ بہتر قائم شدہ ٹائپولوجی فراہم کرنے میں مدد کی ہے تاکہ attribution.David بارکر اور پیٹ ہافپینی، انیرتھنگ اسٹافورڈشائر، اسٹوک آن ٹرینٹ: سٹی میوزیم اینڈ آرٹ گیلری (1990) کریم ویئر کے ٹیراگلیا اطالوی ورژن کو ٹیراگلیا، یا کریٹا آل یوسو انگلیس (انگریزی انداز میں مٹی کے برتن) کے نام سے جانا جاتا تھا۔ وہ نیپلز چینی مٹی کے برتن کی فیکٹری سمیت بہت سی فیکٹریوں میں تیار کیے گئے تھے۔ کریم کے برتنوں کا زوال کریم کے برتنوں کا عروج تقریبا 1770 سے 1810 سے 1825 کے آس پاس کے عرصے میں پینٹ شدہ موتیوں کے برتنوں، سفید برتنوں اور پتھر کی چینوں کے عروج تک رہا۔ اگرچہ بعد کے عرصے میں کریم ویئر کی تیاری جاری رہی، لیکن اب یہ بازاروں میں نمایاں نہیں رہا۔ صارفین کی غیر متزلزل نوعیت کو دیکھتے ہوئے، جس پر ویج ووڈ نے اپنے کیریئر کے دوران بہت زیادہ تبصرہ کیا، یہ قابل ذکر ہے کہ کریم ویئر کتنی دیر تک اپنی بہت سی شکلوں میں مقبول رہا۔ مزید حوالہ جات ہلڈ یارڈ، رابن، انگلش پوٹری 1620-1840، لندن: وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم (2005) اوسبورن، ہیرالڈ (ای ڈی)، دی آکسفورڈ کمپینین ٹو دی ڈیکوریٹو آرٹس، 1975، او یو پی، ٹاؤنر، ڈونلڈ، کریم ویئر، لندن: فابر اینڈ فابر (1978) بیرونی روابط وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم میں کریم ویئر برطانوی آرٹ انگریزی ایجادات اسٹافورڈ شائر مٹی کے برتن