Louis Finson
লুই ফিনসন, লোডেউইক ফিনসন বা লুডোভিচাস ফিনসনিয়াস (1574 থেকে 1580-1617 সালের মধ্যে) একজন ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী, ড্রাফটসম্যান, কপিস্ট এবং আর্ট ডিলার ছিলেন। তিনি প্রতিকৃতি, ধর্মীয় রচনা, রূপক চিত্র এবং ঘরানার দৃশ্য আঁকেন। কর্মজীবনের শুরুর দিকে ইতালিতে চলে এসে তিনি কারাভ্যাজিওর প্রথম ফ্লেমিশ অনুসারীদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন, যাঁকে তিনি নেপলসে ব্যক্তিগতভাবে চিনতেন। তিনি কারাভ্যাজিওর কাজের পরে বেশ কয়েকটি অনুলিপি তৈরি করেছিলেন। তিনি ফ্রান্সের বিভিন্ন শহরে বেশ কয়েক বছর কাজ করেছিলেন যেখানে তিনি বেদির টুকরো এবং প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। তিনি তাঁর সহকর্মী ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী এবং ব্যবসায়িক অংশীদার আব্রাহাম ভিঙ্কের সাথে কারভ্যাজিওর দুটি চিত্রকর্মের সহ-মালিক হিসাবে পরিচিত। লুই ফিনসন তাঁর নিজস্ব কাজের পাশাপাশি একজন শিল্প ব্যবসায়ী হিসাবে তাঁর ভূমিকার মাধ্যমে উত্তর কারভ্যাগজেস্ক আন্দোলনে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন। লাইফ ফিনসন জ্যাকব ফিনসন এবং মায়কেন বার্টের পুত্র ব্রুগেসে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা ছিলেন একজন চিত্রশিল্পী যিনি ব্রুগেসে ছিলেন অ্যামব্রোসিয়াস বেনসন, যিনি ব্রুগেসে সক্রিয় একজন ইতালীয় চিত্রশিল্পী যিনি উত্তর রেনেসাঁর অংশ ছিলেন এবং রোজিয়ার ডি পাইউয়ের ছাত্র ছিলেন। জ্যাকব ফিনসনকে মূলত একজন কাপড়-চিত্রশিল্পী (ক্লিয়ারস্ক্রাইভার) বা বাড়ির চিত্রশিল্পী (হিউসক্রুইভার) হিসাবে নথিভুক্ত করা হয়েছিল, একজন কারিগর যিনি বস্ত্র এবং দেওয়াল কাগজ আঁকেন, তবে মূর্তিও আঁকেন। পরে তিনি নিয়মিত চিত্রশিল্পী হিসেবে নিবন্ধিত হন। তিনি ব্রুগেস গিল্ডে বেশ কয়েকটি দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং গিল্ডের বছর 1583-1584-এ এর ডিন হয়েছিলেন। লুই ফিনসনের দুই বা তিনজন বড় ভাই ও এক বোন ছিল এবং সম্ভবত পরিবারের সর্বকনিষ্ঠ সন্তান ছিল। 1580 খ্রিষ্টাব্দে মায়কেন বার্টের মৃত্যুর পর তাঁর বাবা জোজিন ভান্দে ভুর্দেকে বিয়ে করেন। ষোড়শ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে হাবসবার্গ নেদারল্যান্ডস সহিংস ধর্মীয় সংঘাতের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল যা নাগরিক জনগণের উপর ভারী প্রভাব ফেলেছিল। এর ফলে সম্ভবত ফিনসন পরিবার 1585 সালে ব্রুজস ছেড়ে জিল্যান্ড প্রদেশের ওয়ালচেরেন দ্বীপের ভিরে শহরে বসতি স্থাপন করে। সেই সময়ে ভিরে ডাচ প্রজাতন্ত্রের একটি গুরুত্বপূর্ণ বাণিজ্য ও সামরিক বন্দর ছিল। জ্যাকব ফিনসন 1608 সালের এপ্রিল মাসে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত ভির-এ ছিলেন। তাঁর পুত্র আর্নৌদ বীরেতে চিত্রশিল্পী হিসাবে নিবন্ধিত হন এবং 1617 খ্রিষ্টাব্দের আগে সেখানে মারা যান। 1585 থেকে 1604 সালের মধ্যে লুই ফিনসনের গতিবিধির কোনও নথি নেই। তিনি সম্ভবত 1585 খ্রিষ্টাব্দে পরিবারের বাকি সদস্যদের সঙ্গে ভির-এ চলে আসেন। সেই সময় লুই তখনও তরুণ ছিলেন এবং তিনি সম্ভবত 1590-এর দশকের শেষভাগ পর্যন্ত তাঁর পরিবারের সঙ্গে ছিলেন। ফিনসন সম্ভবত তাঁর বাবার কাছ থেকে প্রাথমিক শৈল্পিক প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন। সম্ভবত তিনি ডাচ প্রজাতন্ত্রের আমস্টারডামের মতো অন্য একটি শহরে পড়াশোনা চালিয়ে গিয়েছিলেন। তিনি ইতালি ভ্রমণ করেন যেখানে একটি চিত্রকলার জন্য অর্থ প্রাপ্তির পর 1605 সালের মার্চ মাসে নেপলসে তাঁর প্রথম রেকর্ড করা হয়। তাঁর প্রাথমিক দায়িত্বের মধ্যে ছিল প্রতিকৃতি। নেপলসে তিনি সহকর্মী ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী এবং শিল্প ব্যবসায়ী আব্রাহাম ভিঙ্কের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যার সাথে তিনি কিছু সময়ের জন্য একটি কর্মশালা এবং একটি বাসস্থানও ভাগ করে নিয়েছিলেন। ভিঙ্ক প্রায় 1598 সাল থেকে নেপলসে ছিলেন এবং 1609 সালের দিকে আমস্টারডামের উদ্দেশ্যে শহর ছেড়ে চলে যান। ভিনকের সাথে তার সম্পর্ক সম্ভবত ফিনসনকে দ্রুত শহরে পৃষ্ঠপোষক খুঁজে পেতে সক্ষম করেছিল। এই দুই শিল্পী ব্যবসায়িক অংশীদারও ছিলেন যারা একটি শিল্প ব্যবসা এবং অনুলিপি ব্যবসা পরিচালনা করতেন। সম্ভবত এক প্রতিদ্বন্দ্বী চিত্রশিল্পীকে মারামারিতে হত্যার পর রোম থেকে পালিয়ে নেপলসে পৌঁছনোর পর ফিনসন এবং ভিঙ্ক কারাভ্যাজিওকে আশ্রয় দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। তারা হয়তো তার জন্য কাজ করার জন্য একটি জায়গার ব্যবস্থা করেছিল এবং তাকে নেপলসের পৃষ্ঠপোষকদের সাথে সংযুক্ত করেছিল। ফিনসন নেপলসে কমিশন পেয়েছিলেন। 1612 খ্রিষ্টাব্দের 24শে আগস্ট ফিনসন নেপলসের অ্যাকুইনোর সেন্ট থমাস গির্জার (বর্তমানে মিউজিও ডি ক্যাপোডিমন্টে) জন্য একটি ঘোষণার জন্য চূড়ান্ত অর্থ পেয়েছিলেন। নেপলসে থাকার সময় থেকে এটি একটি বেদির জন্য ফিন্সনের একমাত্র বেঁচে থাকা কমিশন। নেপলসে তাঁর চিত্রকর্ম নিয়ে তিনি হয়তো খুব একটা সফল হননি। তিনি শহর ছেড়ে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়ার অন্যতম কারণ হতে পারে এটি। 1613 সালে ফিনসন প্রথম রোমে একটি সংক্ষিপ্ত সময় কাটান। তিনি 1613 খ্রিষ্টাব্দের দিকে ইতালি ত্যাগ করেন এবং সম্ভবত স্পেন হয়ে ভ্রমণ করেছিলেন। 1613 খ্রিষ্টাব্দের 27শে ফেব্রুয়ারি মার্সেইতে রেকর্ড করার পর তিনি ফ্রান্সে আসেন। তাঁর সঙ্গে ছিলেন চিত্রশিল্পী মার্টিন হারমান ফেবার, যিনি সম্ভবত তাঁর ছাত্র ছিলেন। ফিনসন এবং ফেবার প্রত্যেকে এই সময়ে একটি স্ব-প্রতিকৃতি আঁকেন যা তারা একটি মিলযুক্ত কারভ্যাগজেস্ক শৈলীতে সম্পাদন করেছিলেন। ফরাসি বিজ্ঞানী এবং বুদ্ধিজীবী নিকোলাস-ক্লাউড ফ্যাব্রি ডি পেইরেস্ক, যিনি রুবেন্সের একজন মহান বন্ধুও ছিলেন, তিনি ফিন্সনের সাথে পরিচিত হন এবং তাঁর কাজের একজন অনুরাগী ছিলেন। 1600 সালে 20 বছর বয়সে রোমের কনটারেলি চ্যাপেলে কারাভ্যাজিওর কাজ আবিষ্কার করার পর পিয়েরেস্ক ফ্রান্সে কারাভ্যাজিওর প্রথম ভক্ত এবং চ্যাম্পিয়নদের মধ্যে একজন ছিলেন। লুই ফিনসন, মার্টিন হারমান ফেবার, ট্রফাইম বিগট এবং অন্যান্যদের মতো শিল্পীদের নিয়ে তিনি তাঁর চারপাশে জড়ো হয়েছিলেন যাকে 'দক্ষিণ ফ্রান্সের কারভ্যাজেস্ক ওয়ার্কশপ' বলা হয়। তিনি ফিন্সনের জন্য ইতিহাসের চিত্রকর্ম এবং প্রতিকৃতি সহ বেশ কয়েকটি কমিশনের ব্যবস্থা করেছিলেন। ফলস্বরূপ, ফিনসন প্রোভেন্সে একটি শক্তিশালী খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনি নেপলস থেকে বিক্রি না হওয়া কিছু চিত্রকর্ম ফরাসি পৃষ্ঠপোষকদের কাছে বিক্রি করতে সক্ষম হন। তিনি নিকোলাস ক্লড ফ্যাব্রি ডি পেরেস্কের একটি প্রতিকৃতিও আঁকেন। পিয়েরেস্ক একজন আগ্রহী শিল্প সংগ্রাহক ছিলেন এবং রোমের পাসকোয়ালিনি পরিবারের কাছ থেকে কারাভ্যাজিওর দুটি কাজ অর্জনের জন্য ইতালিতে ফিন্সনের যোগাযোগের উপর নির্ভর করেছিলেন। ফ্রান্সে থাকাকালীন ফিন্সন তাঁর সঙ্গী মার্টিন হারমান ফেবারের সাথে কারাভ্যাজিওর নয়টি মূল কাজের অধিকারী ছিলেন। ফিনসন ফ্রান্সের বিভিন্ন শহরে কাজ করেছিলেন যেখানে তিনি ধর্মীয় কাজ, বেদির টুকরো এবং প্রতিকৃতি আঁকেন। তিনি মার্সেই (1613-1616), আইক্স-এন-প্রোভেন্স (1613-1614), আর্লেস (মার্চ 1614) এবং মন্টপিলিয়ারে (1614) কাজ করেছেন। অসুস্থ হয়ে পড়ার পর 1614 সালের অক্টোবর ও নভেম্বর মাসে তাঁকে বোর্দোতে আটকে রাখা হয়। 1615 খ্রিষ্টাব্দে তিনি পয়েটিয়ার্সে এবং তারপর প্যারিসে চিত্রকর্ম তৈরি করেন। 1615 খ্রিষ্টাব্দের 10ই জুলাই তিনি প্যারিস ত্যাগ করেন এবং 1616 খ্রিষ্টাব্দে বা তার পরে আমস্টারডামে আসেন। এখানে তিনি আবার আব্রাহাম ভিঙ্কের সাথে সংযোগ স্থাপন করেন যিনি আমস্টারডামের ওদেজিজড ভুর্বার্গওয়ালে একটি আবাসনের জন্য 1616-1617 সময়কালে তাঁর বাড়িওয়ালা ছিলেন। তিনি আবার অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং 1617 খ্রিষ্টাব্দের 19শে সেপ্টেম্বর তাঁর উইল করেন। উইলটিতে তিনি নেপলসে থাকার সময় কারাভ্যাজিওর কাছ থেকে অর্জিত দুটি কারাভ্যাজিও চিত্রকলার অংশ ভিঙ্কের কাছে রেখে যান। এর পরপরই তিনি মারা যান এবং 1617 সালের 1লা অক্টোবর আমস্টারডামের আউড কের্কে তাঁকে দাফন করা হয়। তাঁর সম্পত্তির মধ্যে সেন্ট অ্যান্ড্রুর শাহাদাতের কারভ্যাজিওর তৃতীয় চিত্রকর্ম (ব্যক্তিগত সংগ্রহ) অন্তর্ভুক্ত ছিল। ওয়ার্কস ফিনসন মূলত তাঁর ধর্মীয় রচনা এবং প্রতিকৃতির জন্য পরিচিত। তিনি চারটি উপাদানের (মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, হিউস্টন) একটি রূপক চিত্র এবং পাঁচটি ইন্দ্রিয়ের প্রতিনিধিত্বকারী একটি রূপক ঘরানার দৃশ্যও আঁকেন। তিনি কারভ্যাজিওর বেশ কয়েকটি কাজের অনুলিপি তৈরি করেছিলেন। 1606 খ্রিষ্টাব্দের পরে কারভ্যাজিওর তৈরি অনুলিপিগুলি ছাড়া, 1610 খ্রিষ্টাব্দের আগে ফিন্সনের প্রায় কোনও পরিচিত চিত্রকর্ম নেই। স্বাক্ষরিত কিন্তু তারিখবিহীন ভেনাস এবং কিউপিড একটি অপ্রত্যাশিত দম্পতির সাথে (ভিয়েনায় 13 অক্টোবর 2010-এ ডোরোথিয়ামে, লট 352) সম্ভবত ইতালিতে তাঁর আগমনের অল্প সময়ের মধ্যেই এবং কারাভ্যাজিওর প্রকৃতিবাদের সংস্পর্শে আসার আগে ইতালিতে তৈরি করা হয়েছিল। এটি দেখায় যে এই সময়ে ফিনসন তখনও প্রাগের দ্বিতীয় রুডলফের দরবারে ম্যানারিস্ট স্কুল অফ পেইন্টিং দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন, যার মধ্যে প্রেমমূলক উদ্দেশ্যগুলি অন্বেষণ করার পাশাপাশি জ্যাকব ডি ব্যাকারের মতো অ্যান্টওয়ার্প চিত্রশিল্পীদের ম্যানারিস্ট শৈলীও ছিল। একজন সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে তাঁর শাহাদাতের জন্য নিজেকে প্রস্তুত করার জন্য 2019 সালে ফিনসনকে দায়ী করা হয়েছিল এবং এটি প্রায় 1607 সালের। এটি কারাভ্যাজিওর কাজের সাথে ফিনসনের দ্বন্দ্বকে দেখায়। চিত্রকর্মটি বিষয়টির একটি মৌলিক ব্যাখ্যা প্রদান করে। অগ্রভাগে সাধুর নগ্ন ধড়ের আধিপত্য রয়েছে, যা তাঁর শিরশ্ছেদ করার কয়েক মুহূর্ত আগে বশ্যতাপূর্ণ ভঙ্গিতে দেখানো হয়েছে। বামদিকে সালোমি এবং বৃদ্ধ পরিচারিকার মাথা রয়েছে, যিনি লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে কারভ্যাজিওর ফাইলঃ সালোমি উইথ দ্য হেড অফ জন দ্য ব্যাপটিস্ট-কারভ্যাজিও-তে বৃদ্ধ পরিচারিকার কাছাকাছি রয়েছেন। সেন্ট সেবাস্টিয়ানের (ফ্রান্সের রুজিয়ার্সের প্যারিশ গির্জা) শাহাদাতের একটি কারভ্যাগজেস্ক চিত্রকর্ম আগে 1615 সালের ছিল কিন্তু এখন তা 1610 সালের। এটি এটিকে শিল্পীর ইতালীয় যুগে স্থান দেবে। 1610 সালে তিনি নিম্নলিখিত চিত্রগুলিতে স্বাক্ষর করেন এবং তারিখ নির্ধারণ করেনঃ পুনরুত্থান (চার্চ অফ সেন্ট-জিন-ডি-মাল্টে ইন আইক্স-এন-প্রোভেন্স), ডেভিড এবং বাথশেবা (সোথবির লন্ডন বিক্রয় 3 ডিসেম্বর 2008 লট 30) এবং অ্যাডাম এবং ইভ (মারবার্গ, মারবার্গার ইউনিভার্সিটাটসমিউসিয়াম ফর কুন্স্ট আন্ড কুল্টুরগেসচিচটে)। ডেভিড এবং বাথশেবা এবং আদম ও ইভ তাঁর ফ্লেমিশ প্রশিক্ষণ এবং কারভ্যাজিওর প্রভাবে নেপলসে উদ্ভূত প্রকৃতিবাদী শৈলীর সংমিশ্রণ দেখায়। প্রথম চিত্রকর্মটি জ্যাকব ডি ব্যাকারের কাজের কিছু শৈলীগত বৈশিষ্ট্যের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়, বিশেষ করে বাথশেবার চাকরের খালি কাঁধের অঙ্কনে। দ্বিতীয় বড় আকারের কাজে তিনি জান্নাতের গল্পের একটি মৌলিক ব্যাখ্যা উপস্থাপন করেছেন যেখানে জান্নাতকে একটি সবুজ ফ্লেমিশ স্থির ফলের জীবন হিসাবে দেখানো হয়েছে যা আদম ও হবা আনন্দে খাচ্ছেন। দুই প্রধান চরিত্রকে কারভ্যাগজেস্ক শারীরিক গঠন এবং নাটকীয় আলো দিয়ে তৈরি করা হয়েছে। 1611 সালে নেপলসে আঁকা চারটি উপাদানের মাধ্যমে ফিনসন চারটি উপাদানের ক্লাসিক থিমের একটি নাটকীয়ভাবে নতুন উপস্থাপনা তৈরি করেছিলেন। অ্যাকশনে ভরা, শক্তিশালী রঙ এবং শক্তিশালী আলোর প্রভাব ব্যবহার করে কাজটি কারভ্যাজিওর প্রভাব দেখায়। চারটি উপাদানকে চারটি নগ্ন মানুষের আকারে চিত্রিত করা হয়েছে, দুজন পুরুষ এবং দুজন মহিলা, যারা এক ভয়ঙ্কর সংগ্রামে আবদ্ধ। উপরের ডানদিকে একজন যুবকের আকারে আগুন উপরের বামদিকে যুবতী মহিলার দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা বাতাসকে নিয়ন্ত্রণ করতে এবং নীচের বামদিকে একজন বৃদ্ধের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা জলকে ধরে রাখতে তার বাহু প্রসারিত করেছে। চিত্রকলার নীচের ডানদিকে মাটি দিয়ে ঘেরা পিঠে শুয়ে থাকা এক বৃদ্ধ মহিলার চরিত্রে পৃথিবীকে চিত্রিত করা হয়েছে। ফিন্সন কারাভ্যাজিওর প্রভাবে আরও শক্তিশালী কাজ করেছেন যেমন সেন্ট সেবাস্টিয়ানের শহীদ (24 এপ্রিল 2018 লট 91-এর ডোরোথিয়াম ভিয়েনা বিক্রয়)। এই কাজে তিনি কারভ্যাজিওর সেরাসি চ্যাপেলে সেন্ট পলের রূপান্তর থেকে শক্তিশালী পূর্বাভাসের ব্যবহার উল্লেখ করেছেন। তাঁর স্ব-প্রতিকৃতিতে, যা মার্টিন হারমান ফেবার দ্বারা আঁকা স্ব-প্রতিকৃতির একটি দুল (আনুমানিক 1613, উভয়ই মুসি ডেস বিউক্স-আর্টস ডি মার্সেইতে), শিল্পীরা আত্ম-সচেতনতার এক দুর্দান্ত অনুভূতি প্রদর্শন করেন। শিল্পীদের পেশীবহুল, অর্ধ-নগ্ন উপরের দেহের চিত্রিত প্রতিকৃতিতে একটি নির্দিষ্ট অদ্ভুত স্বাদ রয়েছে এবং ইয়ং সিক ব্যাচাস (আনুমানিক 1593, গ্যালেরিয়া বোর্ঘিস, রোম)-এর মতো কারাভ্যাজিওর বিদ্রূপাত্মক স্ব-প্রতিকৃতিকে জাগিয়ে তোলে। এগুলি শিল্পীর স্ব-প্রতিকৃতি ধারার টাইপোলজির একটি আমূল রূপান্তর গঠন করে। ফ্রান্সে তাঁর বাসভবনের সময় ফিন্সন যে বেদির টুকরোগুলি তৈরি করেছিলেন তার বেশিরভাগই স্বাক্ষরিত এবং নীচে বাম দিকে একটি ট্রাম্প-ল 'অয়েল আঁকা কাগজের ট্যাগ রয়েছে যার উপর ফিন্সনের স্বাক্ষর লাগানো রয়েছে। এই কাজগুলিতে তিনি ফ্লেমিশের মধ্যে কারভ্যাগজেস্ক উপাদান ব্যবহার করেছেন, যা কিছুটা প্রাচীন রচনাগত সমাধান। তিনি প্রায়শই জটিল স্থাপত্য সেটিংসের মধ্যে কারাভ্যাজিও থেকে উদ্ধৃত করেন, যেখানে সবসময় কিছুটা অনমনীয় আকৃতি থাকে, এমন ভঙ্গিমায় সাজানো থাকে যা তাদের পেশী, অঙ্গপ্রত্যঙ্গের বাঁকানো এবং হাত অতিক্রম করে। তিনি 16শ শতাব্দীর ফ্লেমিশ এবং ডাচ শিল্পের জন্য আরও বেশি ঋণী বেদির টুকরোগুলি তৈরি করেছিলেন যেমন লাজারাসের পুনরুত্থান (1613, চ্যাটাউ-গম্বার্ট গির্জা, মার্সেই), নির্দোষদের গণহত্যা (1615, সেন্ট-বেগ গির্জা, অ্যান্ডেন), সেন্ট স্টিফেন শহীদ (1614, সেন্ট ট্রফাইম, আর্লেসের গির্জা), ম্যাগির আরাধনা (1614, সেন্ট ট্রফাইম, আর্লেসের গির্জা) এবং সুন্নত (পয়েটিয়ার্সের জেসুইট কলেজের পুরানো চ্যাপেলের মূল অনুলিপি, সেন্ট-নিকোলাস-ডেস-চ-এ ফিনসনের স্বাক্ষরিত অনুলিপি)। ফ্রান্সে থাকার শেষের দিকে, ফিনসন কিছু বেদির টুকরো আঁকেন যা তাঁর আগের কাজের তুলনায় কম বিশ্বাসযোগ্য ছিল। এটি সম্ভব যে আমস্টারডামে তাঁর শেষ কয়েক বছরে তিনি মিউজিকাল কোম্পানি (অ্যালেগরি অফ দ্য ফাইভ সেন্সস) (হার্জগ অ্যান্টন উলরিচ মিউজিয়াম)-এর মতো চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন যা সেই সময়ে উত্তর নেদারল্যান্ডসে জনপ্রিয় একটি থিমকে বিবেচনা করে। ফিন্সন বিষয়টিকে তার সূক্ষ্ম রঙের পরিবর্তনের মাধ্যমে ইন্দ্রিয়ের ব্যক্তিত্ব হিসাবে নয় বরং একটি প্রকৃত ঘরানার চিত্র হিসাবে বিবেচনা করে। তুলুজ জুডিথঃ একটি কারভ্যাজিও নাকি ফিনসনের সবচেয়ে ব্যয়বহুল মাস্টারপিস? 1607 খ্রিষ্টাব্দের 14ই জুন যখন কারাভ্যাজিও নেপলস ত্যাগ করেন, তখন তিনি নেপলসের স্টুডিওতে দুটি চিত্র রেখে যান-ম্যাডোনা অফ দ্য রোজারি এবং জুডিথ হলোফার্নেসের শিরশ্ছেদ করছে-যা লুই ফিনসন এবং তাঁর সঙ্গী ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী আব্রাহাম ভিঙ্ক ভাগ করে নিয়েছিলেন। 1609 খ্রিষ্টাব্দের দিকে আমস্টারডামে চলে আসার সময় ভিনক সম্ভবত তাঁর সাথে দুটি চিত্রকর্ম নিয়ে গিয়েছিলেন। পরে ফিনসনও আমস্টারডামে চলে যান। দুটি চিত্রকর্মের কথা আবার উল্লেখ করা হয়েছে, এবার 19শে সেপ্টেম্বর 1617 তারিখে আমস্টারডামে ফিনসন দ্বারা প্রস্তুত উইল এবং টেস্টামেন্টে, যেখানে তিনি মারা যান। তাঁর ইচ্ছাপত্রে ফিনসন নেপলস থেকে ভিঙ্কের কাছে তাঁর এবং ভিঙ্কের মালিকানাধীন দুটি কারভ্যাজিও চিত্রকলার প্রতি তাঁর সমস্ত আগ্রহ রেখে গেছেন। উইল করার অল্পদিন পরেই ফিনসন মারা যান এবং চিত্রকর্মগুলি ভিঙ্কের সম্পত্তিতে পরিণত হয়। ভিঙ্ক 1619 সালে আমস্টারডামে মারা যান এবং তাঁর ইচ্ছায় তাঁর পুরো সম্পত্তি তাঁর বিধবার হাতে ছেড়ে দেওয়া হয়। দুই বছর পর তাঁর স্ত্রী মারা যান এবং আমস্টারডামে অনুষ্ঠিত নিলামের মাধ্যমে বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম সহ সম্পত্তির একটি বড় অংশ বিক্রি করা হয়। নিলামে বিক্রি হওয়া চিত্রকর্মের মধ্যে কারাভ্যাজিওস ছিল না। উত্তরাধিকারীরা 1619 সালের পর অ্যান্টওয়ার্পের সেন্ট পলস চার্চ অফ দ্য ডোমিনিকান ফ্রায়ার্সের জন্য পিটার পল রুবেন্সের নেতৃত্বে ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী এবং 'অপেশাদারদের' একটি কমিটির কাছে 1800 ফ্লোরিন বিক্রি করে দেয়। চিত্রকর্মটি 1623 খ্রিষ্টাব্দের দিকে অ্যান্টওয়ার্পে এসে পৌঁছায় এবং গির্জার প্রধান বেদিতে স্থান পায়। 1786 সালে, অস্ট্রিয়ার সম্রাট দ্বিতীয় জোসেফ, দক্ষিণ নেদারল্যান্ডসের সমস্ত 'অকেজো' সন্ন্যাসীদের আদেশ বন্ধ করার আদেশ দেওয়ার পরে, তাঁর শিল্প সংগ্রহের জন্য কারাভ্যাজিওর চিত্রকর্মটি দাবি করেছিলেন। এটি এখন ভিয়েনার কুন্স্টহিস্টোরিসচেস মিউজিয়ামে প্রশংসিত হতে পারে। কারাভ্যাজিওর কাজ, যা অ্যান্টওয়ার্পের শীর্ষস্থানীয় শিল্পীদের একটি পবিত্র উপহার ছিল এবং তাদের গভীর ধর্মীয় ভক্তির অভিব্যক্তি অস্ট্রিয়ান শাসকদের দ্বারা লুটপাটের বিষয় হয়ে উঠেছিল। 1617 সালের ফিন্সনের ইচ্ছাপত্রে উল্লেখ করার পর থেকে ভিঙ্ক এবং ফিন্সনের সহ-মালিকানাধীন হোলোফার্নেসের শিরশ্ছেদ করার জন্য জুডিথের প্রতিনিধিত্বকারী দ্বিতীয় কারাভ্যাজিও সম্পর্কে কোনও নিশ্চিত খবর পাওয়া যায়নি। জানা গেছে যে ভিঙ্কের জামাতা যিনি এস্টেটের নির্বাহক ছিলেন তিনি নিলামের বাইরে এস্টেটের আরও ব্যয়বহুল চিত্রকর্ম বিক্রি করার চেষ্টা করেছিলেন। এটি নথিভুক্ত করা হয়েছে যে তিনি রোমের একজন ক্রেতার কাছে 600 গিল্ডারের উপর কর আরোপ করে একটি কারাভ্যাজিও পাঠিয়েছিলেন কিন্তু কাজের বিষয় কী ছিল তা উল্লেখ করা হয়নি। 2014 সালে তুলুজের একটি চিলেকোঠায় জুডিথের শিরশ্ছেদ করা হলোফার্নেসের একটি চিত্র আবিষ্কৃত হয়েছিল বলে কিছু পণ্ডিত এবং বিশেষজ্ঞরা বিশ্বাস করেন যে এটি হারিয়ে যাওয়া কারাভ্যাজিও। এটি নেপলসের ইন্টেসা সানপাওলো ব্যাঙ্কের সংগ্রহে নিম্নমানের একটি চিত্রকলার অনুরূপ যা ঐতিহ্যগতভাবে ফিনসনের তৈরি কারাভ্যাজিওর একটি মূল, হারিয়ে যাওয়া কাজের অনুলিপি হিসাবে বিবেচিত হয়। অন্যান্য পণ্ডিতরা তুলুজ জুডিথে একটি হারিয়ে যাওয়া কারাভ্যাজিওর প্রতিলিপির পরিবর্তে ফিনসনের একটি মূল সৃষ্টি দেখেন। তুলুজ জুডিথকে এমনকি ফিনসনের সেরা শিল্পকর্ম হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ইন্টেসা সানপাওলো ব্যাঙ্কের সংগ্রহের কাজটিকে তারা ফিনসন বা সম্ভবত তাঁর বন্ধু এবং ছাত্র ফেবারের দ্বারা ফিন্সনের মূল সৃষ্টির পরে একটি অনুলিপি হিসাবে বিবেচনা করে। তুলুজ জুডিথ 2019 সালের জুন মাসে নিলামে তোলার কথা ছিল কিন্তু হেজ ফান্ড ম্যানেজার জে টমিলসন হিল নিলামে যাওয়ার আগে একটি অপ্রকাশিত পরিমাণে ব্যক্তিগত বিক্রির মাধ্যমে কিনে নিয়েছিলেন। গ্যালারি নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক 17 শতকের ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী 1580 জন্ম 1617 মৃত্যু ব্রুগেস ফ্লেমিশ বারোক চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ ইতিহাস চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ ঘরানার চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ শিল্প ব্যবসায়ী কারাভাগিস্টি