Female Figure (Velázquez)
মহিলা চিত্র (বা তাবুলা রাসার সাথে সিবিল, স্প্যানিশঃ সিবিলা কন তাবুলা রাসা) স্প্যানিশ স্বর্ণযুগের শীর্ষস্থানীয় শিল্পী দিয়েগো রদ্রিগেজ ডি সিলভা ওয়াই ভেলাজকুয়েজ দ্বারা অঙ্কিত একটি ছোট, সম্ভবত অসম্পূর্ণ, 1648 সালের তৈলচিত্র। যদিও মহিলার পরিচয় অজানা, তবে শিল্পীর 1631-32 সিবিলের (জুয়ানা পাচেকোর প্রতিকৃতি?) সাথে তার সাদৃশ্যের ভিত্তিতে তাকে সাধারণত একটি ভাই বলে মনে করা হয়। উভয়ই একটি ট্যাবলেট ধরে অর্ধেক দৈর্ঘ্যের মহিলাদের প্রোফাইল ভিউ দেখায়। 1648 খ্রিষ্টাব্দের তারিখটি শিল্পীর রোকেবি ভেনাসের সাথে শৈলীগত সাদৃশ্যের ভিত্তিতে দেওয়া হয়েছে। উভয় কাজই উদ্দীপক, আলগা এবং তরল ব্রাশ স্ট্রোকগুলি ভাগ করে নেয় যা সাধারণত ইতালিতে তার 1629-30 এবং 1649-51 সফরের সময় টিটিয়ানের সংস্পর্শে ভেলাজকুয়েজের দ্বারা প্রভাবিত হিসাবে গৃহীত হয়। মহিলা মূর্তিটি তার "সংযত কমনীয়তা, নিঃশব্দ রঙের সামঞ্জস্য এবং মূর্তির বিভক্ত ঠোঁট এবং" হারিয়ে যাওয়া "প্রোফাইলের উদ্দীপনামূলক কবিতার জন্য বিখ্যাত। বিবরণ মধ্যযুগীয় খ্রিস্টান ঐতিহ্যে, সিবিলরা ভাববাদী হয়ে ওঠে যা পৌত্তলিক রোমানদের খ্রীষ্টের আগমনের বিষয়ে সতর্ক করে। সিবিলদের প্রায়শই এখানে ট্যাবলেট দিয়ে (বা খোলা বই দিয়ে) চিত্রিত করা হত, যদিও তাদের সাধারণত রেনেসাঁর শেষের দিকে এবং বারোক শিল্পে বিলাসবহুল পোশাক এবং মাথার পোশাকে চিত্রিত করা হত। বিপরীতে, এই মহিলার চুল ছিঁড়ে গেছে, তার গলায় আলগা স্ট্র্যান্ড ছড়িয়ে পড়েছে এবং পিঠের উপরের দিকে উন্মুক্ত, এবং তুলনামূলকভাবে সাধারণ পোশাক পরেছে। এর বিপরীতে, এটি যুক্তি দেওয়া হয়েছে যে তাকে সেই সময়ের জন্য অস্বাভাবিকভাবে স্বতঃস্ফূর্তভাবে চিত্রিত করা হয়েছে, যেন সে তার ভবিষ্যদ্বাণী দেওয়ার ক্ষণস্থায়ী মুহুর্তে ধরা পড়েছে। তার ত্বক মুক্তো সাদা টোনে রেন্ডার করা হয়েছে, তার ঠোঁট এমনভাবে বিভক্ত হয়ে গেছে যেন কথা বলতে চলেছে যখন তার আঙুল আপাতদৃষ্টিতে ফাঁকা ট্যাবলেটে (ট্যাবুলা রস) রয়েছে। শিল্প ইতিহাসবিদ সিমোনা ডি নেপি, অন্যদের মধ্যে, শাস্ত্রীয় বিষয়ের জন্য বসার জন্য এবং তাদের বৈশিষ্ট্যগুলিকে বাস্তবসম্মত, একমুখী পদ্ধতিতে উপস্থাপন করার জন্য ব্যতিক্রমী চেহারার মডেল নিয়োগের জন্য ভেলাজকুয়েজের অভ্যাসের কথা উল্লেখ করেছেন। বেশ কয়েকজন শিল্প ইতিহাসবিদ ভাইবোন হিসাবে তাঁর পরিচয় নিয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেছেন এবং পরিবর্তে মহিলাকে চিত্রকলার মূর্ত প্রতীক হিসাবে দেখেন, যা ভেলাজকুয়েজের ফেবল অফ আরাকনের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ বলে উল্লেখ করেছেন। এটি প্রস্তাব করা হয়েছে যে ভেলাজকুয়েজ উভয় কাজের জন্য একই মডেল ব্যবহার করেছিলেন, যদিও এই দাবিটি অন্যরা এই ভিত্তিতে সন্দেহ করেন যে আরাকনের অবস্থান মানে তার মুখ দর্শকদের থেকে লুকানো। চিত্রকলার মূর্তির বিরুদ্ধে অন্যান্য যুক্তিগুলির মধ্যে রয়েছে ইজেল বা ব্রাশ বাদ দেওয়া। অন্যান্য পরামর্শের মধ্যে রয়েছে ক্লিও, ইতিহাসের জাদুঘর, বা চিত্রশিল্পী ফ্লামিনিয়া ট্রিউনফি, যার সাথে ভেলাজকুয়েজ ইতালিতে দেখা করেছিলেন বলে জানা যায়। গ্যালারি আরও দেখুন দিয়েগো ভেলাজকুয়েজ নোটস সোর্স অ্যান্টোনিও এ. পালোমিনোর কাজের তালিকা। ডিয়েগো ভেলাজকুয়েজ ডি সিলভা। আকাল এডিসিওনেস, 2008। দি নেপি, সিমোনা (এড। ডসন ডব্লিউ কার)। ভেলাজকুয়েজ। ন্যাশনাল গ্যালারি লন্ডন, 2006। মেডোস মিউজিয়ামের বাইরের লিঙ্ক দিয়েগো ভেলাজকুয়েজের আঁকা ছবি 1648 ডালাসের চিত্রকর্ম অসমাপ্ত চিত্রকর্ম মহিলাদের প্রতিকৃতি