Antonio Baldini
আন্তোনিও বালদিনি (10 অক্টোবর 1889-6 নভেম্বর 1962) ছিলেন একজন ইতালীয় সাংবাদিক, সাহিত্য সমালোচক এবং লেখক। বালদিনির উদযাপন এবং স্মরণে নতুন নামকরণ করা প্রতিষ্ঠানগুলির মধ্যে রয়েছে, সামান্য অস্বাভাবিকভাবে, রোমের একটি বড় পাবলিক লাইব্রেরি, "বিবলিওটেকা স্টেটেল আন্তোনিও বালদিনি"। জীবনী প্রোভেনেন্স এবং প্রাথমিক বছরগুলিতে অ্যান্টোনিও বালদিনি রোমে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। কাউন্ট গ্যাব্রিয়েল বালদিনি (1860-1916), তাঁর বাবা, একজন অপ্রাপ্তবয়স্ক অভিজাত ছিলেন, মূলত রোমাগনার সান্তার্ক্যাঞ্জেলো থেকে, এবং বহু বছর ধরে গণপূর্ত মন্ত্রক দ্বারা নিযুক্ত ছিলেন, বিশেষত রেলপথ উন্নয়নের জন্য চুক্তি প্রশাসনের সাথে সম্পর্কিত। তার মা, সোফিয়া আলকাইক (1861-1929), লিভর্নো (টাস্কানি) থেকে এসেছিলেন, সম্ভবত একটি অভিবাসী পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। বলদিনীর বাবা চ্যান্সেলর বিসমার্কের একজন আবেগপ্রবণ প্রশংসক ছিলেন এবং মাঝের নাম "বিসমার্ক"-পরবর্তীকালে পরিত্যক্ত-বন্দিনীর প্রথম দিকের বেশ কয়েকটি ম্যাগাজিনের অবদানের ক্ষেত্রে উল্লেখ করা হয়েছে, পাশাপাশি পরবর্তী ভাষ্যকারদের দ্বারা স্পষ্ট বিদ্রূপের সাথে উল্লেখ করা হয়েছে। তিনি রোমের বেশ কয়েকটি বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে মর্যাদাপূর্ণ এন্নিও কুইরিনো ভিসকোন্টি লিসিয়ো গিনাসিও। এরপর তিনি রোমের সাপিয়েঞ্জা বিশ্ববিদ্যালয়ে সাহিত্য অধ্যয়নের জন্য ভর্তি হন, যদিও তিনি সেখানে পড়াশোনা শেষ করেননি এবং 1916 সাল পর্যন্ত স্নাতক হন। ততদিনে তিনি সাংবাদিক হয়ে উঠেছেন। সাহিত্যিক পণ্ডিত এবং সাংবাদিক বলদিনীর স্নাতক গবেষণামূলক প্রবন্ধ আরিওস্টোর সাথে সম্পর্কিত, যার কাজ, কার্ডুচির কাজ সহ, তিনি তাঁর স্কুল জীবন থেকেই আদর্শ ছিলেন। এদিকে, তিনি এমিলিও সেচি, ভিনসেনজো কার্ডারেলি, রিকার্ডো বাচেল্লি এবং আলডো পালাজেসি সহ সাহিত্যিক পণ্ডিতদের একটি বৃত্তের অংশ হয়ে ওঠেন। বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের বছরগুলিতে এই ব্যক্তিরা একসাথে একটি সাংস্কৃতিক পুনরুজ্জীবনের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করেছিলেন, মূলত বিভিন্ন অ্যাভেন্ট-গার্ডে ম্যাগাজিন এবং জার্নালকে কেন্দ্র করে, যার মধ্যে সম্ভবত সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিল লা ভোস *, যা 1908 থেকে 1916 সালের মধ্যে ফ্লোরেন্সে প্রকাশিত হয়েছিল। বালদিনীর প্রথম প্রকাশিত কাজটি 1912 সালে আরেকটি সাহিত্য পত্রিকা "লিরিকা"-তে প্রকাশিত হয়, যা একই বছরের শুরুতে আর্তুরো ওনোফ্রি এবং উম্বের্তো ফ্রাচিয়া দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এই প্রাথমিক অবদানগুলি কল্পনা, শ্রদ্ধা এবং হাস্যরসের মিশ্রণের সাথে আধা-আত্মজীবনীমূলক স্বীকারোক্তিমূলক দিকগুলিকে ("ফ্যাটো পার্সোনাল") একত্রিত করে। 1914 সালে এগুলিকে একটি একক পাতলা খণ্ডে একত্রিত করা হয় যার শিরোনাম ছিল "পাজিয়েনজে ই ইম্পাজিয়েনজে দেল মায়েস্ট্রো পাস্তোসো"। পেস্ট্রি ")। 1915 সালে বলদিনি ইতালীয় রাইট-অফ-সেন্টার ইরিডেন্টিস্ট সংবাদপত্র এল 'আইডিয়া নাজিওনেলে নিয়মিত অবদানকারী হয়ে ওঠেন যা সম্প্রতি সাপ্তাহিক থেকে দৈনিক প্রকাশনায় পরিবর্তিত হয়েছিল। বলদিনীর নিবন্ধগুলি তৃতীয় পৃষ্ঠায় প্রকাশিত হয়েছিল, যা ঐতিহ্যগতভাবে ইতালীয় সংবাদপত্রগুলিতে বাইরের পৃষ্ঠাগুলির তুলনায় কম রাজনৈতিক ছিল এবং সাহিত্য ও অন্যান্য শিল্প-সম্পর্কিত বিষয়গুলিতে বেশি দৃষ্টি নিবদ্ধ করত। তাঁর অবদানের মধ্যে ছিল "প্যাসেজিএট" (আক্ষরিক অর্থে, "মৃদু বিনোদনমূলক হাঁটা, খুব কমই একা করা হয় এবং সাধারণত পারস্পরিক সম্মতিসূচক কথোপকথনের সাথে জড়িত) বা" ভেদুতে রোমান "(" রোমের ভিস্তা ")। এল 'আইডিয়া নাজিওনেলের জন্য কাজ বলদিনিকে আরও বিস্তৃত পাঠকদের নজরে এনেছিল। বলদিনী 1919 থেকে 1922 সালের মধ্যে রোম-ভিত্তিক ম্যাগাজিন লা রোন্ডার সম্পাদকীয় বোর্ডের সদস্য ছিলেন। 1915 সালের মে মাসে ইতালি প্রথম বিশ্বযুদ্ধে লিপ্ত হওয়ার পর, বলদিনি 1915 সালের গ্রীষ্মে সেনাবাহিনীতে যোগ দেন, প্রাথমিকভাবে একজন ব্যক্তিগত সৈনিক হিসাবে, কিন্তু তিনি দ্রুত পদাতিক অফিসার পদে উন্নীত হন। 1915 সালের 3রা নভেম্বর ত্রিয়েস্টের উত্তর-পশ্চিমে অভ্যন্তরীণ পাহাড়ে মন্টে সান মিশেলের পক্ষে যুদ্ধে তিনি মারাত্মকভাবে আহত হন। তার অংশগ্রহণ তাকে মিলিটারি ভালো (ইউ) আর-এর জন্য একটি রৌপ্য পদক অর্জন করে। তারপর তাকে সুস্থ হওয়ার জন্য রোমে ফেরত পাঠানো হয়। 1916 সালের শেষের দিকে বলদিনী সম্মুখভাগে ফিরে আসেন। তখনও শারীরিকভাবে লড়াই করতে সক্ষম না হয়ে, তিনি পরিবর্তে একজন "ইনভিয়াটো স্পেশাল" হিসাবে কাজ করেছিলেন-এই ক্ষেত্রে, কার্যত, একজন যুদ্ধ সংবাদদাতা। তাঁর অবদানগুলি আগের মতোই রোম-ভিত্তিক এল 'আইডিয়া নাজিওনেলে এবং এখন মিলানে প্রকাশিত সাপ্তাহিক সচিত্র ম্যাগাজিন এল' ইলাস্ট্রাজিওন ইতালিয়ানাতেও প্রকাশিত হয়েছে। ল 'ইলাস্ট্রাজিওন ইতালিয়ানার জন্য তিনি ফ্রন্টলাইন থেকে "গ্যাটো লুপেস্কো" ছদ্মনামে (আলগাভাবে, "ওল্ফ-ক্যাট") "ডায়ালগ" এবং "স্টোরিয়েল" (ছোট সংলাপ এবং গল্প)-এর একটি সিরিজ ফেরত পাঠিয়েছিলেন, যা তাকে 1918 সালে যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসাবে তার অভিজ্ঞতা ব্যবহার করে "নস্ট্রো পুর্গাটোরিও" নামে আরেকটি বই একত্রিত করতে সক্ষম করেছিল। শান্তি? 1918 সালের শেষের দিকে অ্যান্টোনিও বালদিনি রোমে ফিরে আসেন, সদ্য এলভিরা চেচির (1895-1970) সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। তাঁরা দুই সন্তানের বাবা-মা হবেন। 1919 সালে বলদিনী তাঁর বিশ্ববিদ্যালয়ের সমসাময়িক অন্যান্য সাংবাদিক-সমালোচকদের সঙ্গে মিলে লা রোন্ডা নামে একটি নতুন মাসিক সাহিত্য পর্যালোচনা পত্রিকা প্রতিষ্ঠা করেন, যা 1919 থেকে 1923 সালের মধ্যে রোমে প্রকাশিত হয়েছিল। তাঁর সহ-প্রতিষ্ঠাতাদের মধ্যে ছিলেন এমিলিও সেচি, ভিনসেনজো কার্ডারেলি, রিকার্ডো বাচেল্লি এবং ব্রুনো বারিলি। যুদ্ধ-পরবর্তী বিভ্রান্তি এবং অনিশ্চয়তার সময়ে, লা রোন্ডার উদ্দেশ্য ছিল ক্লাসিকগুলিতে "প্রত্যাবর্তন" প্রচার করা। এছাড়াও, তিনি এল 'ইলাস্ট্রাজিওন ইতালিয়ানার সাথে কাজ চালিয়ে যান, আরও "ভেদুতে ই ক্রোনাচ রোমানে" ("রোমের ভিস্তাস এবং ক্রনিকলস") অবদান রাখেন। ইতালি যুদ্ধকালীন লড়াইয়ে জড়িত হওয়ার আগে যেমন বালদিনির অবদান ছিল, তেমনই এল 'আইডিয়া নাজিওনেলেও প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে বিভিন্ন অনুপাতে পর্যালোচনা, সমালোচনামূলক প্রোফাইল এবং সাহিত্যিক নৈতিকতা রয়েছে, তবে তাদের বাক্য গঠন এবং যুক্তিতে সর্বদা খাস্তা এবং তীক্ষ্ণ থাকে। এর মধ্যে কয়েকটি কাজের সংকলন 1920 সালে দুটি খণ্ডে যথাক্রমে "উমোরি দি জিওভেন্তু" এবং "সালতি দি গোমিতোলো" শিরোনামে প্রকাশিত হয়। এই কাজগুলি থেকে কিছু বাছাই পরবর্তী প্রকাশনাগুলিতেও প্রকাশিত হয়েছে। "ফেবলস অফ মাইকেলাসিও"-এর মতো কাল্পনিক রচনাও ছিল, যা 1920 সালে শুরু হয়ে কিস্তিতে প্রকাশিত হয়েছিল এবং তারপরে 1924 সালে একক খণ্ড হিসাবে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল, ব্যাপকভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। 1920 থেকে 1922 সালের মধ্যে বলদিনি বেশিরভাগ সময় বিদেশে ছিলেন, জেনারেল ডি মারিনিসের ব্যক্তিগত সচিব হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন, যাকে আপার সিলেসিয়ায় আন্তঃ-সহযোগী শাসন ও গণভোট কমিশনের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য পাঠানো হয়েছিল। তাঁর দায়িত্ব ইতালীয় সংবাদমাধ্যমে তাঁর অবদান অব্যাহত রাখতে বাধা দেয়নি এবং পুরো অভিজ্ঞতাটি ভবিষ্যতের লেখাগুলির জন্য অনুপ্রেরণা এবং অন্তর্দৃষ্টির উৎস ছিল। 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে বলদিনি তাঁর পাঠকদের সংখ্যা প্রসারিত করেছিলেন, বেশ কয়েকটি মূলধারার মধ্যবিত্ত সংবাদপত্র এবং কোরিয়ের ইতালিয়ানো, ইল রেস্টো দেল কার্লিনো, আই লিব্রি দেল জিওর্নো এবং গ্যালেরিয়ার মতো সম্মানিত সাহিত্য জার্নালের জন্য লিখেছিলেন। 1924 সালে কৌশলের আকস্মিক পরিবর্তন ঘটেঃ সেই বছর থেকে তিনি প্রায় একচেটিয়াভাবে কোরিয়েরে ডেলা সেরার জন্য লিখেছিলেন। তিনি ব্যবস্থাপনা সম্পাদক লুইজি আলবার্টিনি দ্বারা নিয়োগ পেয়েছিলেন, যার নির্দেশনায় কোরিয়েরে ডেলা সেরা ইতিমধ্যে ইতালির সর্বাধিক পঠিত সংবাদপত্রে পরিণত হয়েছিল। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে বলদিনী সাংবাদিক এবং সাহিত্যিক সাংবাদিক হিসাবে অত্যন্ত ব্যস্ত ছিলেন। তাঁর লেখা তথাকথিত এলজেভিরো পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছিল, একই সাথে পাণ্ডিত্যপূর্ণ, তীক্ষ্ণভাবে বিন্দু পর্যন্ত, শব্দভাণ্ডারের ব্যবহারে সমৃদ্ধ এবং মুক্ত, একই সাথে মার্জিত এবং অবমাননাকর, এবং তবুও কথোপকথনের ধারা থেকে খুব বেশি বিচ্যুত হয়নি। তাঁর অনুরাগীদের কাছে, বলদিনীর লেখার শৈলী অনুকরণ করা আনন্দদায়কভাবে অসম্ভব ছিল। বলদিনীর লেখার বেশিরভাগ অনুপ্রেরণা তাঁর নিজের কল্পনা থেকে নেওয়া হয়েছিল, প্রায়শই তাঁর বহুল প্রশংসিত "রোমের প্রতি ভালবাসা"-র সাথে সামঞ্জস্য রেখে কাজ করে। তাঁর জন্মের শহর এই "ফ্যাটো পার্সোনাল"-এর প্রতি তাঁর স্নেহ ভাগ করে নেওয়ার ক্ষেত্রে তাঁকে প্রায় স্বকীয় বলে মনে হতে পারে। তিনি ইতালীয় সাহিত্যের ধ্রুপদী সাহিত্য থেকে অথবা শিল্পী ও লেখকদের (যারা সাধারণত তাঁর বন্ধুও ছিলেন) সঙ্গে বৈঠক ও কথোপকথনের মাধ্যমে তাঁর নিজের পাঠে-বা পুনরায় পাঠে-তাঁর লেখার ধারণা খুঁজে পেয়েছিলেন। তিনি ইতালি এবং বিদেশের অস্পষ্ট অবকাশগুলিতে তাঁর ভ্রমণের সময় দেখা এবং মনে রাখা জিনিসগুলি থেকে থিমগুলি নিয়েছিলেন। তিনি কোরিএর ডেলা সেরা দ্বারা প্যারিসে সংবাদদাতা হিসাবে কাজ করার জন্য 1929/30-এর সময় এবং 1930 সালে আঙ্কারায় নিযুক্ত হন। তিনি সংবাদ এবং অপ্রত্যাশিত স্থানীয় রীতিনীতির প্রান্তিক অঞ্চলে চিন্তার জন্য খাদ্য খুঁজে পেয়েছিলেন এবং ভাগ করে নিয়েছিলেন, যেমন 1926 থেকে 1929 সালের মধ্যে "লা ট্রিবুনা-এল 'আইডিয়া নাজিওনেলে" (1925 সালের শেষের দিকে একটি অধিগ্রহণ এবং সংযুক্তির পরে প্রাক্তন "এল' আইডিয়া নাজিওনেল" শিরোনাম) ছদ্মনাম "মেলাফুমো" ব্যবহার করে প্রকাশিত নিবন্ধগুলির একটি সিরিজে উল্লিখিত। (সময়ের সাথে সাথে "মেলাফুমো" একটি নিছক ছদ্মনামের চেয়ে বেশি হয়ে ওঠে যা "মাইকেলাসিও"-এর "ছোট ভাই" হিসাবে আবির্ভূত হয়, যা বালদিনির পূর্ববর্তী কাজগুলির কথাসাহিত্যের ছদ্মনাম বর্ণনাকারী।) 1928 থেকে 1943 সালের মধ্যে, ক্রমবর্ধমানভাবে, বালদিনির সাংবাদিকতার কাজ ধারাবাহিকভাবে বইয়ের জন্ম দিচ্ছিল, যার শুরু হয়েছিল "লা ডল্স ক্যালামিতা" (1929: পুনর্নামিত এবং 1940 সালে "বিটো ফ্রা লে ডোনে"/"মহিলাদের মধ্যে ধন্য" হিসাবে পুনরায় প্রকাশিত) এবং "আমিসি আলো স্পাইডো" (1932: পুনর্নামিত, প্রসারিত এবং 1942 সালে "বুওনি ইনকন্ট্রি ডি ইটালিয়া" হিসাবে পুনরায় প্রকাশিত)। এই প্রেক্ষাপটে 1931 সালের জুন মাসে বলদিনী মর্যাদাপূর্ণ মাসিক সাহিত্য পত্রিকা "নুভা অ্যান্টোলজিয়া"-র প্রধান সম্পাদক হন, পরে সাহিত্য সম্পাদকের পদে উন্নীত হন। 1931 থেকে 1943 সালের মধ্যে প্রকাশনার দীর্ঘস্থায়ী পরিচালক লুইজি ফেদেরজোনি তাঁকে নিযুক্ত করেছিলেন। "নুভা অ্যান্টোলজিয়া" 1866 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, এবং যদিও এটি তার বেশিরভাগ খ্যাতি ধরে রেখেছিল, তবে পণ্ডিতদের একটি তরুণ প্রজন্মের মধ্যে ব্যাপক মতামত ছিল যে এটি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সমাপ্তির পরে বিভ্রান্তিকর বছরগুলিতে তার গতি পুনরুদ্ধার করতে ব্যর্থ হয়েছিল, সতর্কতার সাথে 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে প্রাণবন্ত রাজনৈতিক বিতর্ক থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রেখেছিল। প্রকাশনার পরিচালক লুইজি ফেদেরজোনি একজন সরকারী অভ্যন্তরীণ ব্যক্তি ছিলেন। বলদিনি ম্যাগাজিনের অরাজনৈতিক অবস্থান এতটাই বজায় রেখেছিলেন যে, 1943 সালে ফ্যাসিবাদের পতনের পর ফেদেরজোনি যখন ম্যাগাজিনের পরিচালক পদ থেকে সরে যেতে বাধ্য হন, তখন বলদিনি সংক্ষিপ্তভাবে তাঁর জায়গা নেন। তা সত্ত্বেও, মুসোলিনির ইতালিতে "নুভা অ্যান্টোলজিয়া" কে দেশের সাহিত্য প্রতিষ্ঠার অংশ হিসাবে ব্যাপকভাবে দেখা হত এবং তাঁর ভূমিকা সম্পর্কে মতামত মেরুকৃত ছিল এবং রয়ে গেছে। ভক্তদের দৃষ্টিতে, বলদিনী একটি ম্যাগাজিনে একটি নতুন গতিশীলতার প্রবর্তন করেছিলেন যা তাঁর আগমনের আগে তীব্র পতনের মধ্যে ছিল। "নুভা অ্যান্টোলজিয়া" একটি নিরাপদ স্থান হয়ে ওঠে যেখানে তরুণ লেখকরা ফ্যাশনেবল প্রবণতা অনুসরণ করতে বা কিছু "সাহিত্য বিদ্যালয়ের" সাথে নিজেকে একত্রিত করার জন্য চাপ না দিয়ে বিখ্যাত লেখকদের সাথে নির্ভীকভাবে সহযোগিতা করতে পারে। সাহিত্য সম্পর্কিত বিষয়ে মতপ্রকাশ ও বিচারের স্বাধীনতা ছিল কিছুটা এবং এমনভাবে যা অন্যত্র অস্বাভাবিক হয়ে উঠেছিল। বলদানি 1937 সালে "মুসোলিনি সাহিত্য পুরস্কার" লাভ করেন। দুই বছর পর, 1939 সালে, বলদিনি রয়েল একাডেমির জন্য মনোনীত হন এবং সদস্যপদ গ্রহণ করেন। ফ্যাসিবাদের পর 1945 সালের জানুয়ারির মধ্যে বলদিনি পুনরায় আবির্ভূত হন এবং "নুভা অ্যান্টোলজিয়া"-তে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি এখন তাঁর জীবনের প্রায় শেষ অবধি প্রধান সম্পাদক এবং সাহিত্য পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি কোরিয়েরে ডেলা সেরার সাথে তাঁর ঘনিষ্ঠ সহযোগিতা পুনরায় শুরু করেছিলেন, বিশেষত তাঁর "তাস্তিয়েরা" ("কীবোর্ড") কলামের সাথে, যা পাণ্ডিত্যপূর্ণ এবং অদ্ভুতের মধ্যে পরিবর্তিত হয়েছিল। তিনি "মেলাফুমো" কে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন, রেডিও দর্শকদের জন্য একাধিক মন্তব্য এবং স্বীকারোক্তি পুনরুজ্জীবিত করার জন্য তাঁর পরিবর্তিত অহংকার ব্যবহার করে, বিষণ্ণ স্মৃতি এবং সমসাময়িক বিদ্রূপের মধ্যে পিছনে পিছনে পরিবর্তন করেছিলেন। তিনি আরও বই লিখেছেনঃ "সে রিনাস্কো" (1944), "ফাইন অটোসেন্টো" (1947), "মেলাফুমো" (1950), "কুয়েল ক্যারো ম্যাগন ডি লুসিয়া" (1956)। এদিকে, 1950 সালে বলদিনিকে মধ্য রোমের প্রদর্শনী প্রাসাদে ডিসেম্বর 1951 থেকে মার্চ 1952-এর মধ্যে অনুষ্ঠিত 6ষ্ঠ "রোম কোয়াড্রিয়েনালে" (প্রধান শিল্প প্রদর্শনী) আয়োজনের জন্য দায়ী দলের সভাপতি নিযুক্ত করা হয়। এটি এমন একটি অবস্থান ছিল যা তাঁর ব্যক্তিগত শিল্প ক্রয়ের ক্ষেত্রে কিছু অবাঞ্ছিত সীমাবদ্ধতা আরোপ করেছিল এবং যা তিনি পরবর্তী কোয়াড্রিয়ানালির ক্ষেত্রে এক দশকেরও বেশি সময় ধরে ধরে রাখবেন। 1953 সালে তিনি মর্যাদাপূর্ণ অ্যাকাডেমিয়া দেই লিন্সির সংশ্লিষ্ট সদস্যপদ গ্রহণ করেন। 1954 সালে তিনি এনরিকো জিয়ানেরি, মারিও সেরটোলি এবং টেম অ্যাগোস্টিনির সাথে আরেকটি পর্যালোচনা পত্রিকা, "ক্রোনাচ ডি 'আল্ট্রি টেম্পি" ("প্রাক্তন সময়ের ক্রনিকলস") চালু করার সাথে জড়িত ছিলেন। 1957 সালে তিনি ফেল্ট্রিনেলি সাহিত্য পুরস্কার লাভ করেন, যার মূল্য ছিল 50 লক্ষ লিরার। কিন্তু, এই সময়ের মধ্যে, তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতি সম্পর্কে সচেতন হয়ে, তিনি কয়েক বছর ধরে তাঁর কাজের চাপ কমিয়ে দিচ্ছিলেন। 1952 সালে বা তার আগে বলদিনীর গুরুতর হৃদরোগ ধরা পড়েছিল। তবুও তিনি তাঁর শেষ বছরগুলিতে বেশ কয়েকটি আপাতদৃষ্টিতে কাজ সম্পর্কিত বিদেশ সফর করেছিলেন, 1956 সালে গ্রিস, 1958 সালে স্পেন এবং 1961 সালে ইংল্যান্ড সফর করেছিলেন। পরের বছর তাঁর শেষ হার্ট অ্যাটাক হয়ঃ অ্যান্টোনিও বালদিনি 1962 সালের 6ই নভেম্বর রোমে মারা যান। লেখক তাঁর মৃত্যুর পর বলদিনিকে নিয়ে যে বন্ধু ও অনুরাগীরা লিখেছিলেন তাদের মধ্যে অনেকেই ছিলেন সাংবাদিক ও ভাষ্যকারঃ অনেক সূত্র সাংবাদিক হিসাবে বলদিনীর কার্যকলাপের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। বই এবং ছোটগল্পের লেখক হিসাবে তাঁর সমান্তরাল কর্মজীবন সামগ্রিক ছবির একটি গুরুত্বপূর্ণ পরিপূরক অংশ। তিনি 1914 সালে ছোটগল্প লেখক হিসেবে "পাজিয়েনজে ই ইম্পাজিয়েনজে দেল মায়েস্ট্রো পাস্তোসো" দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেন। প্যাস্ট্রি), যা ছিল গল্পের একটি পাতলা সংকলন যা তিনি ইতিমধ্যে উপযুক্ত সাহিত্য জার্নালে পৃথকভাবে প্রকাশ করেছিলেন। অনেক লেখকের চেয়েও বেশি, বলদিনি শুরু থেকেই তাঁর লেখায় তাঁর ব্যক্তিত্বের অপরিহার্য উপাদানগুলি প্রদর্শন করেছিলেন। কিছু সবচেয়ে আনন্দদায়ক এবং শক্তিশালী উদাহরণ "নস্ত্রো পুর্গাতোরিও"-তে পাওয়া যায়, যা ইতালীয় যুদ্ধ সাহিত্যের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অংশ হিসাবে রয়ে গেছে। তবে, এটি বলদিনীর প্রথম প্রকাশিত কাজ ছিল না। প্রায় নিশ্চিতভাবেই কিছু "বেদুতে দি রোমা" ("রোমের ভিস্তা") আগে লেখা হয়েছিল এবং এগুলি একই আনন্দময় স্বভাব প্রদর্শন করে যার জন্য বলদিনি পরিচিত হতেন। "মেস্ত্রো পাস্তোসো" সহ অন্যান্য প্রাথমিক রচনাগুলিতে লেখককে তাঁর নিজস্ব কণ্ঠস্বর খুঁজে পাওয়ার জন্য সংগ্রাম করতে দেখা যায়, অথবা তাঁর গীতধর্মী-আত্মজীবনীমূলক নেতৃত্ব এবং বস্তুনিষ্ঠ আখ্যান রূপের মধ্যে উত্তেজনাকে আরও সুনির্দিষ্টভাবে মিটমাট করার চেষ্টা করে যা সমালোচনামূলক প্রথা এবং তাঁর নিজস্ব শাস্ত্রীয় শিক্ষা উভয়ই তাঁকে আকৃষ্ট করেছিল। কিছুটা হলেও প্রথম বিশ্বযুদ্ধের বাহ্যিক ঠান্ডা চাপিয়ে দেওয়া বাস্তবতা এবং এতে তাঁর অংশগ্রহণই কিছু মাত্রায় সংশ্লেষণকে কার্যকর করেছিল এবং তিনি তাঁর প্রথম দিকের রচনার তুলনায় বিষয়টির বিভিন্ন প্রয়োজনীয়তার সাথে আরও নির্বিঘ্নে তাঁর শৈলীকে মানিয়ে নিতে শিখেছিলেন। কিন্তু লেখক হিসাবে তাঁর কর্মজীবন জুড়ে এই উত্তেজনা স্পষ্ট ছিল। "মাইকেলাসিও", সবেমাত্র 100 পৃষ্ঠার একটি আধা-আত্মজীবনীমূলক ছোট গল্প, 1924 সালে একটি সংকলনের অংশ হিসাবে নয়, একক খণ্ড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি প্রবাদপ্রতিম রোমান অলসতা এবং "কিছুই না করার মাধুর্য"-এর আকাঙ্ক্ষা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যা প্রাচীন জ্ঞানী এবং জনপ্রিয় দার্শনিকরা যুগ যুগ ধরে উদযাপন করেছিলেন। এটি নৈতিকভাবে সন্তোষজনক বর্ণনা সহ অরল্যান্ডো ফুরিওসো বা বার্টোল্ডোর চেতনায় একটি সুন্দর রূপকথার আকাঙ্ক্ষাকেও প্রতিধ্বনিত করে। এটি একটি অস্তিত্বের গল্প, যা কল্পনা এবং কঠিন বাস্তবতার মধ্যে দোলায়মান, যেখানে নায়ক সচেতনভাবে অভিজ্ঞতার সবচেয়ে ভিন্ন পরিসরের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে, যার শেষে কিছুই খুব বেশি পরিবর্তিত হয়নি। সমালোচক গিয়াসিন্টো স্পাগনোলেটি "মাইকেলাসিও" কে একটি উজ্জ্বল কল্পনার ফল হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা জীবনের প্রতি বালদিনির সামগ্রিক দৃষ্টিভঙ্গির সাথে যুক্ত ভাল প্রকৃতির পদ্ধতির প্রতিফলন ঘটায়। তিনি নায়ককে কমেডিয়া ডেল 'আর্টে থেকে সরাসরি আঁকা একটি চরিত্র হিসাবে দেখেন, কিন্তু তারপর বালদিনীর ভাষাগত প্যাস্টিচের মাধ্যমে ফিল্টার করা হয়, যা উত্তরে রোমাগনায় লেখকের পৈতৃক উৎস এবং তাঁর রোমান লালন-পালনের প্রতিফলন। বলদিনীর ভ্রমণ লেখায় সুস্পষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলিও বছরের পর বছর ধরে প্রচুর মন্তব্য আকর্ষণ করেছে, বেশিরভাগ ইতিবাচক এবং উত্সাহী। তাঁর লেখায় তিনি ধ্রুপদী এবং আধুনিক গদ্যের বিরল সুরেলা মিশ্রণ প্রদর্শন করেছেন, উন্নত এবং শক্তিশালীভাবে জনপ্রিয়, মার্জিত এবং রূঢ়ভাবে অগোছালোঃ নতুন শব্দ এবং উপভাষা শব্দগুলি নির্বিঘ্নে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে এবং বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই পাঠকের নজরে পড়ে না। তাঁর পূর্ণ বিরতি/সময়কালের ব্যবহার বছরের পর বছর ধরে হ্রাস পেয়েছে এবং গদ্যটি অন্যান্য ধরনের বিরামচিহ্নের উপর অপ্রচলিতভাবে হালকা, বাতাসযুক্ত এবং অদ্ভুত কিন্তু অন্তর্নিহিত বাক্য গঠনের পরিপ্রেক্ষিতে শক্তভাবে সংযুক্ত ছিল। এই শৈলীগত দক্ষতা "লা ভেচিয়া দেল বাল বুলিয়ার" ("দ্য ওল্ড ওম্যান অফ দ্য বুলিয়ার বলরুম") এবং "ইটালিয়া ডি বোনিনকন্ট্রো" ("ইটালি অফ ফুড এনকাউন্টারস")-তে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা-সাধারণত বালদিনীর জন্য-একটি ইতালিকে একটি সুন্দরী মহিলার মতো ভালবাসার জন্য চিহ্নিত করে, তার ইতিহাসের জন্য কম এবং তার শারীরিক চেহারার কারণে আরও বেশি। ইতালির ক্ষেত্রে, এটি আরও আইকনিক বড় শহরগুলির জটিল দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তে তার কিছু রাস্তার বাইরের গ্রাম এবং শহরগুলির চিত্রানুগ অদ্ভুততার জন্য অগ্রাধিকার দেয়। আউটপুট (নির্বাচন) তথ্যসূত্র 1889 জন্ম 1962 মৃত্যু রোম বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র ইতালীয় ঔপন্যাসিক সাংবাদিক রোম থেকে ইতালীয় পুরুষ সাংবাদিক ইতালীয় সাহিত্য সমালোচক 20শ শতাব্দীর ইতালীয় লেখক 20শ শতাব্দীর ইতালীয় পুরুষ লেখক 20শ শতাব্দীর ইতালীয় সাংবাদিক ইতালীয় মতামত সাংবাদিক ইতালীয় যুদ্ধ সংবাদদাতা ইতালীয় রয়্যাল একাডেমির সদস্যরা ক্যাম্পো ভেরানোতে দাফন