Belgian jazz
বেলজিয়ামে জ্যাজের ইতিহাস শুরু হয় ডাইনান্ট যন্ত্র নির্মাতা অ্যাডলফ স্যাক্সের সাথে, যার স্যাক্সোফোন 1900 সালের দিকে নিউ অরলিন্সে সামরিক ব্যান্ডের অংশ হয়ে ওঠে এবং জ্যাজ যন্ত্রের সমান উৎকর্ষের বিকাশ ঘটায়। তারপর থেকে বেলজিয়ামে জ্যাজের প্রাথমিক ইতিহাস কার্যত জ্যাজের জন্মের দেশের উন্নয়নের সমান্তরালে চলে, 19 শতকের শেষের দিকে মিনস্ট্রেল শো থেকে 1927 এবং তার পরে প্রথম বেলজিয়ান জ্যাজ অ্যালবাম পর্যন্ত। বেলজিয়ামের দুইজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি প্রাথমিক বছরগুলিতে জ্যাজের বিকাশকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিলেনঃ ফেলিক্স-রবার্ট ফেক এবং রবার্ট গফিন। বেলজিয়ামের জ্যাজ ইতিহাসে হারমোনিকা বাদক এবং গিটারবাদক টুটস থিয়েলম্যানস, গিটারবাদক ফিলিপ ক্যাথরিন এবং জিপসি জ্যাজ গিটারবাদক জ্যাঙ্গো রেইনহার্ড্টের মতো অনেক আন্তর্জাতিকভাবে পরিচিত জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞ এবং সুরকার পাওয়া গেছে। ইতিহাস 19শ শতাব্দী জ্যাজের বিকাশের আগের সময়টি একটি স্বতন্ত্র শৈলী (1851-1912) হিসাবে স্বীকৃত ছিল এবং এখন এটি সাধারণত প্রাক-জ্যাজ সময়কাল হিসাবে পরিচিত। মিনস্ট্রেলদের এই যুগে, 19 শতকের শেষের দিকে, প্রথম রেকর্ডিং কৌশলগুলি আবির্ভূত হয়েছিল, যা জ্যাজ এবং সাধারণভাবে সঙ্গীতের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। 1877 সালে টমাস আলভা এডিসন ফোনোগ্রাফটি তৈরি করেছিলেন, যা এক বছর পরে ব্রাসেলসে একটি প্রদর্শনীতে 'প্যানোপটিকাম ডি মন্সিউর কাস্টান'-এ উপস্থাপন করা হয়েছিল। বেলজিয়ামের অবশ্য নিজস্ব কোনও রেকর্ডিং স্টুডিও ছিল না এবং তাই প্রাক-জ্যাজ সঙ্গীতের বিস্তার দীর্ঘ সময় ধরে (প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে পর্যন্ত) "কলম্বিয়া", "জোনোফোন" এবং "ফেভারিট"-এর মতো বিদেশী রেকর্ড লেবেলের উপর নির্ভরশীল ছিল। আরেকটি আবিষ্কার যা জ্যাজ সঙ্গীতের বিকাশে ব্যাপক অবদান রেখেছিল তা হল অ্যাডলফ স্যাক্সের নতুন যন্ত্র। 1890 সালের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্যাক্সোফোনগুলি কন এবং বুয়েশার সংস্থাগুলি তৈরি করেছিল এবং বেলজিয়ামের গুণী স্যাক্সোফোনবাদক যেমন সৌসার অর্কেস্ট্রার জিন মোরম্যানস যন্ত্রটির ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা নিশ্চিত করেছিলেন। স্যাক্সোফোন দ্রুত একটি নতুন সঙ্গীত ধারার প্রতীক হয়ে ওঠে যা 19 শতকের শেষের দিকে ধীরে ধীরে আবির্ভূত হয়। বেলজিয়ামের সঙ্গীতশিল্পীরা আমেরিকাতে প্রথম স্যাক্সোফোন সোলোর রেকর্ডিং করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, ইউজিন কফিন ওয়াশিংটন ডি. সি.-তে (1897) গ্রামোফোন রেকর্ডে মোমের সিলিন্ডার (1895-1896) এবং জিন মোরম্যানস রেকর্ডিং করেছিলেন। 1881 সালে বেলজিয়ামে প্রথম আমেরিকান মিনস্ট্রেল শো অনুষ্ঠিত হয়। এর পরে, বছরের পর বছর ধরে, অনুরূপ শো এবং পারফরম্যান্স দ্বারা। 1900 সালের মধ্যে, বেলজিয়ামের সঙ্গীত প্রেমীরা বেশ কয়েকটি আমেরিকান ব্রাস ব্যান্ডের সাথে পরিচিত হয়ে উঠেছিল, তাদের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত ছিল জন ফিলিপ সৌসার অর্কেস্ট্রা। তারা মিছিল, সিম্ফনি, পাশাপাশি "কেকওয়াক" এবং "রাগটাইমস" বাজাতেন, উভয়ই সিনকোপেটেড ছন্দ দ্বারা চিহ্নিত। বেলজিয়ামের সুরকার লুই ফ্রেমাক্স তাদের পদাঙ্ক অনুসরণ করেন এবং "ব্রুক্সেলস কেক-ওয়াক" শিরোনামে একটি কেকওয়াক রচনা তৈরি করেন। বেলজিয়ামের ইতিহাসে ঔপনিবেশিক যুগের ফলস্বরূপ, 1900 সালের দিকে সমকামী 'নিগ্রো সঙ্গীত' এবং তাদের সাদা অনুকরণকারীদের প্রতি আগ্রহ দেখা দেয়। এছাড়াও, অনেক নতুন নৃত্য ছড়িয়ে পড়ে যা পোলকা, পোলোনাইজ এবং অন্যান্য নৃত্যকে সরিয়ে দেয়। বিশেষত অ্যান্টওয়ার্প এবং ব্রাসেলসের নৈশজীবনে, এই সিনকোপেটেড সঙ্গীত, যা প্যারোডি হিসাবে শুরু হয়েছিল, পরিবেশ এবং নৃত্যক্ষমতার কারণে অনেক সাফল্য পেয়েছিল। আমেরিকাতে রাগ এবং রাগটাইম শব্দটি জনপ্রিয় ছিল, বেলজিয়ামে 'ইন্টারমেজো' সম্পর্কে কথা বলা ফ্যাশনেবল হয়ে ওঠে। রাগটাইম ছিল শৈলীর একটি সারগ্রাহী মিশ্রণ এবং জ্যাজের সরাসরি অগ্রদূত। অনেক বেলজিয়ান সুরকার সেই সময়ে রাগটাইম স্কোর লিখেছিলেন, কিন্তু দুর্ভাগ্যবশত কোনও রেকর্ড অবশিষ্ট নেই। একই সময়ে, ব্রাস ব্যান্ড এবং সামরিক সঙ্গীতের বিকাশ ঘটে। বেশ কয়েকজন বেলজিয়ান সঙ্গীতজ্ঞের সাথে সবচেয়ে বিখ্যাত অর্কেস্ট্রা ছিল জন ফিলিপ সৌসার আমেরিকান অর্কেস্ট্রা। আবার, বেলজিয়ামের সুরকাররা সফল কাজ করেছেন। আমেরিকান জনপ্রিয় সঙ্গীতের বিস্তারের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ বছর ছিল 1903, যখন জন ফিলিপ সৌসার ব্যান্ড বেলজিয়াম সফর করে এবং মে মাসে ব্রাসেলসের আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে পরিবেশনা করে। লুই ফ্রেমক্স এবং তাঁর রাগটাইম রচনা 'টোবোগগান', যা 'ডিস্ক পাথে' লেবেলে প্রকাশিত হয়েছিল, 1907 সালে পুরো ইউরোপ জুড়ে পরিচিত ছিল। বেলজিয়ামে র্যাগটাইমের জন্য এটি একটি সুবর্ণ সময় ছিল। এছাড়াও, জ্যাক ব্রুস্কের মতো সমসাময়িকদের সঙ্গীত বার, ডান্স হল এবং থিয়েটারে ব্যাপকভাবে বাজানো বা পরিবেশিত হত। 1920-এর দশকে এবং আরও বেশি 1930-এর দশকে, ব্রাসেলস, অ্যান্টওয়ার্প এবং লিজ নতুন সঙ্গীতের বিকাশের তিনটি বেলজিয়ান কেন্দ্র হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। গ্রীষ্মে, অস্টেন্ডের মতো উপকূলীয় শহরগুলি দখল করে নেয় এবং 'নীল নোট'-এর সন্ধানে পর্যটকদের আকৃষ্ট করে। এই পরিস্থিতি 1990-এর দশকের শুরু পর্যন্ত স্থায়ী ছিল, যখন গেন্ট এবং ব্রুগেসের মতো অন্যান্য কেন্দ্রগুলি আবির্ভূত হয়েছিল, যখন বেশ কয়েকটি ছোট জ্যাজ ভেন্যু নিখোঁজ হওয়ার পরে বেশ কয়েকজন স্থানীয় জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞের প্রস্থানের কারণে লিজ আপেক্ষিকভাবে হ্রাস পেয়েছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরেই বেলজিয়ামে জ্যাজ জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা মূলত ফেলিক্স ফেক এবং রবার্ট গফিনের প্রচেষ্টার কারণে হয়েছিল। ফেলিক্স ফেক যুদ্ধোত্তর সময়ে মার্কিন ও কানাডীয় সৈন্যদের সঙ্গে দেখা করার পর জ্যাজ সঙ্গীতের সঙ্গে পরিচিত হন, যারা দেশটিকে মুক্ত করেছিল। রবার্ট গফিন দুইজন সৈন্যকে রাগটাইম গান গাইতে শুনেছেন যেমন "আর ইউ ফ্রম ডিক্সি?" এবং "রবিনসন ক্রুসো" গানটি ("R.Crusoe শুক্রবার এবং শনিবার রাতে কী করেছে?")। গফিন স্থানীয় বার এবং ড্যান্স হলে ব্রাসেলস আইন বিদ্যালয়ের কয়েকজন সহপাঠীর সাথে সঙ্গীত বাজাতেন। সেই সময়ে জ্যাজ নৃত্য সঙ্গীতের সমার্থক ছিল। ফেকের মতে, তিনি যখন আসল কালো ব্যান্ডগুলি দেখেছিলেন তখনই তিনি এবং তাঁর বন্ধু গফিন বুঝতে পেরেছিলেন যে জ্যাজ কেবল নৃত্য সংগীতের চেয়ে বেশি কিছু। আলহাম্ব্রা থিয়েটারে মিচেলের জ্যাজ কিংস এবং অন্যান্য কালো ব্যান্ড শোনার মাধ্যমে তারা একসঙ্গে জ্যাজ সঙ্গীত আবিষ্কার করেন। সেই সময়ে বেলজিয়াম আসলে ইউরোপের 'জ্যাজ রাজধানী' ছিল। সফল সাদা জ্যাজ ব্যান্ডও ছিল, যেমন চার্লস রেমুয়ের সাথে "দ্য জর্জিয়ানস"-এখন বেলজিয়ামে জ্যাজের অগ্রদূত হিসাবে বিবেচিত হয়। 1920 সাল থেকে তিনি তাঁর "দ্য বিং বয়েজ"-এর নেতৃত্ব দেন। এই ব্যান্ড এবং অন্যান্য ব্যান্ড যেমন দ্য হোয়াইট ডায়মন্ডস এবং দ্য স্টম্পার্সের সাথে তিনি বেলজিয়ামে ডিক্সিল্যান্ড শৈলীর প্রবর্তন করেছিলেন। যে ব্যান্ডটি বেলজিয়ামে 'জ্যাজ' চালু করেছিল তা হল ব্ল্যাক নিউ ইয়র্ক জ্যাজ ব্যান্ড "মিচেলস জ্যাজ কিংস"। 1920 সালের 24শে জানুয়ারি ব্রাসেলস থিয়েটার ডি ল 'আলাহাম্ব্রায় তাদের বেশ কয়েকটি গিগ ছিল। এই প্রথম বেলজিয়ামের কোনও পোস্টারে "জ্যাজ" শব্দটি দেখা গেল। সেই দিনগুলিতে "মোহাকস জ্যাজ ব্যান্ড" (অন্যদের মধ্যে) অ্যান্টওয়ার্পে সক্রিয় ছিল এবং অন্যান্য অনেক গোষ্ঠীও নতুন সঙ্গীত গ্রহণ করেছিল, বিশেষ করে ব্রাসেলস এবং অ্যান্টওয়ার্পে। তারা মূলত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বা শিকাগো ডিক্সিল্যান্ড শৈলীর অনুকরণে নিজেদের মডেল তৈরি করেছিল, যা সম্মিলিত তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন দ্বারা চিহ্নিত। কয়েক ডজন অর্কেস্ট্রা গর্জন বিশের দশক বেলজিয়ামে নিয়ে আসে। ফেক নিশ্চিত করেছিলেন যে জেনেট লেবেলের প্রথম বেলজিয়ান জ্যাজ রেকর্ড শিকাগো এবং লন্ডন হয়ে বেলজিয়ামে পৌঁছেছে। 1924 সালে তিনি (তাঁর সহপাঠী পল মায়ার্টের সাথে) "মিউজিক ম্যাগাজিন" প্রকাশ করেন, যা সম্ভবত জ্যাজ সম্পর্কে গুরুতর নিবন্ধ সহ বিশ্বের প্রথম সঙ্গীত ম্যাগাজিন। পরে এটির নাম পরিবর্তন করে "মিউজিক" এবং তারপর "অ্যাকুয়ালিট মিউজিকাল" রাখা হয়। নিউ অরলিন্স সফরের পর, রবার্ট গফিন জ্যাজ জগত সম্পর্কে একটি সিরিজের প্রথম নিবন্ধটি লিখেছিলেনঃ অক্স ফ্রন্টিয়ার্স ডু জ্যাজ ("দ্য ফ্রন্টিয়ার্স অফ জ্যাজ"), যা পরে তিনি একটি একই নামের বইতে পরিণত করেছিলেন। এটি বেলজিয়ামে জ্যাজ জনপ্রিয় করার জন্য একটি যুগান্তকারী পদক্ষেপ ছিল, কারণ মার্সেল পুটের একমাত্র বিদ্যমান জার্নাল, লা রেভু মিউজিকাল বেলজ, জ্যাজ সম্পর্কে নয় বরং কুচকাওয়াজ সঙ্গীত সম্পর্কে কথা বলেছিল। 1927 সালে, দ্য জ্যাজ সিঙ্গার, প্রথম আমেরিকান সাউন্ড ফিল্মগুলির মধ্যে একটি, প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার প্রধান অভিনেতা ছিলেন আল জোলসন। একই বছর, প্রকাশক ফেলিক্স ফেক জ্যাজ ক্ল্যারিনেটবাদক এবং অল্টো স্যাক্সোফোনবাদক চার্লস রেমু এবং তাঁর "নিউ স্টম্পার্স" নামুর নৃত্যে জ্যাজ বিন্যাসের সাথে নৃত্য সঙ্গীত বাজাতে আবিষ্কার করেন। তিনি অর্কেস্ট্রাকে লন্ডনে নিয়ে যান, 1927 সালের 17ই জুন তারা "এডিসন বেল স্টুডিও"-এর জন্য রেকর্ডিং করেন। প্রথম ঐতিহাসিক বেলজিয়ান জ্যাজ রেকর্ডিং বাস্তবে পরিণত হয়েছিল। রেকর্ডিং সেশনের অংশ হওয়া দুর্দান্ত সঙ্গীতশিল্পীরা (যেমন চার্লস রেমু এবং তাঁর নিউ স্টম্পার্স অর্কেস্ট্রা) ছিলেন জ্যাজ ট্রাম্পেটার অ্যালফন্স ককক্স, টেনর স্যাক্সোফোনবাদক গ্যাস্টন ফ্রেডেরিক এবং শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক স্ট্যান ব্রেন্ডাস, যিনি পরে প্রথম রেডিও জ্যাজ অর্কেস্টের (রেডিও জ্যাজ অর্কেস্ট্রা) প্রতিষ্ঠাতা হন। তারা চৌদ্দটি গান রেকর্ড করেছিল যা তারা স্বদেশে পৌঁছানোর পরে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এমনকি ইউরোপীয় দৃষ্টিকোণ থেকেও এটি অগ্রগামী কাজ ছিল, কারণ সেই সময়ে বেলজিয়াম ছাড়া কেবল ফ্রান্স এবং ইংল্যান্ডই কয়েকজন অভিজ্ঞ জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞকে আকর্ষণ করতে পারত। সেই প্রথম বেলজিয়ান জ্যাজ রেকর্ডে, তারা সেই যুগের কিছু আমেরিকান হিট যেমন "ইজ নট সি সুইট" কভার করেছিল কিন্তু রেমু তখনও অর্ধেকেরও বেশি (13 টির মধ্যে 7) বেলজিয়ান রচনা রেকর্ড করতে সক্ষম হয়েছিল। এর মধ্যে রয়েছে ডেভিড বি এবং পিটার প্যাকে রচিত জনপ্রিয় "ওয়্লাদিভোস্টক", "স্লো জি জি" আলাহাবাদ এবং "পামপ্লোনা"। 1928 সালে পিটার প্যাকে এবং তাঁর "রেড রবিনস" লন্ডনের এডিসন বেল স্টুডিওতে একটি নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করেন। সুরকার পিটার প্যাকে এবং ডেভিড বি "হাই টেনশন" এবং "অবসেশন"-এর মতো বেশ কয়েকটি প্রশংসিত গান লিখেছেন। এই জুটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেও রেকর্ড গড়েছে। এদিকে, ফেক বেলজিয়ামের জ্যাজের কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন এবং প্রায় সমস্ত জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী এবং কিছু বিখ্যাত সুরকার শেষ পর্যন্ত তাঁর কাছে আসেন। তিনি লন্ডনের প্রকাশকদের সাথে তাঁর যোগাযোগের সদ্ব্যবহার করে বেলজিয়ামের পেশাদার সঙ্গীতশিল্পীদের সর্বশেষ জ্যাজ স্কোর সরবরাহ করেছিলেন যাতে তাদের কেবল রেকর্ড শোনার উপর নির্ভর করতে না হয়। প্রথমে স্কোরগুলি বিতরণ করার পরে, ফেক লন্ডনে স্ট্যাজনি প্রকাশকদের প্রতিনিধি এবং প্রকাশক হন এবং বেলজিয়ামে মূল জ্যাজ স্কোরগুলি বিক্রি করেন। তাঁর "ইউনিভার্সাল মিউজিক স্টোর" এক ধরনের গুদামে পরিণত হয়েছিল যেখানে বেলজিয়ামের জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরা আঁকতে পারতেন। 1920-এর দশকে, প্রচুর বেলজিয়ান জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরা নৃত্যশালা, সিনেমা, থিয়েটার, বার, ক্যাফে এবং 'ক্যাবারেট মন্ত্র'-এ কাজ করতেন। এমনকি সঙ্গীতশিল্পী এবং ব্যান্ডগুলি একই স্থানে কয়েক সপ্তাহ ধরে নিযুক্ত থাকতে পারে। বেলজিয়ামের সঙ্গীতশিল্পীরাও বিদেশে ভ্রমণ করেছিলেন এবং রেকর্ডিং করেছিলেন। ডেভিড বি একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেনঃ "সেই সময়ে একটি শালীন অর্কেস্ট্রার জন্য" (1928-30) "সবসময় কাজ ছিল"। ভালো জ্যাজ অর্কেস্ট্রা তখনও ইউরোপে বিরল প্রজাতির ছিল। জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরা ইউরোপ-আমেরিকা লাইনের স্টিমারগুলিতেও কাজ খুঁজে পেয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, ডেভিড বি সমুদ্রের জাহাজ ইলে ডি ফ্রান্সের ব্যান্ড লিডার ছিলেন। রেড স্টার লাইনের দুটি আমেরিকান জাহাজ, "বেলজিয়ান কান্ট্রি" এবং "ল্যাপল্যান্ড", অ্যান্টওয়ার্প এবং নিউইয়র্কের মধ্যে যাত্রী পরিবহন করে, অনেক বেলজিয়ান সঙ্গীতশিল্পীদের একটি চুক্তির প্রস্তাব দিয়ে তাদের যত্ন নিয়েছিল। একটি অতিরিক্ত সুবিধা ছিল যে এটি তাদের আন্তর্জাতিক যোগাযোগের সুযোগ দিয়েছিল এবং তাদের সেই দেশে ভ্রমণ করতে সক্ষম করেছিল যেখানে জ্যাজের উৎপত্তি হয়েছিল। 1920-এর দশকের শেষে বেলজিয়ামের বেতার সম্প্রচারের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা হয় এবং 1930 সালে এনআইআর-আইএনআর (ন্যাশনাল ইনস্টিটিউট ভুর্ ডি রেডিও-আমরোপ-ইনস্টিটিউট ন্যাশনাল ডি রেডিওডিফিউশন) প্রতিষ্ঠিত হয়। রেডিওতে সদ্য প্রকাশিত অনেক আমেরিকান রেকর্ড বাজানো হয়েছিল। 1932 সালে ফেক "জ্যাজ ক্লাব ডি বেলজিক" প্রতিষ্ঠা করেন এবং গফিন তাঁর প্রথম জ্যাজ বই প্রকাশ করেন। তাঁর জ্যাজ ক্লাব ডি বেলজিক ফেকের সাথে অপেশাদার সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য একটি বার্ষিক আন্তর্জাতিক টুর্নামেন্টের আয়োজন করেছিলেন। এই সময়ে লুই আর্মস্ট্রং-এর উদ্ভাবনী সঙ্গীত বেলজিয়ামের শ্রোতাদের কাছেও পৌঁছেছিল। গফিন তৎক্ষণাৎ এই সঙ্গীতজ্ঞের প্রতিভা বুঝতে পেরেছিলেন এবং তাঁর সম্পর্কে লিখতে শুরু করেছিলেন এবং পরে তাঁর আদর্শের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। গফিন তাঁর অক্স ফ্রন্টিয়ার্স ডু জ্যাজে "জ্যাজের প্রকৃত প্রতিভা" (আর্মস্ট্রং) এবং "ব্ল্যাক জ্যাজ" সম্পর্কে লিখেছেন যা তিনি আবিষ্কার করেছিলেন। তিনি আর্মস্ট্রংকে উৎসর্গ করে একটি বইও লিখেছিলেনঃ "লুই আর্মস্ট্রং, লে রয় ডু জ্যাজ" (1947)। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে বেলজিয়ামের দুই ট্রাম্পেট খেলোয়াড়কে সামনে এনেছিল যারা বেলজিয়ামের জ্যাজ দৃশ্যের নিয়ন্ত্রণ নিয়েছিলঃ রবার্ট ডি কার্স এবং গাস ডেলুফ। 1926 সালে ডি কার্স প্যাকে অর্কেস্ট্রার নেতৃত্বের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। এরপর তিনি বিদেশে যান এবং তাঁর দল ভেঙে যাওয়ার পর তিনি স্পেনে ক্যাবরে কিংস প্রতিষ্ঠা করেন, যার মধ্যে এক অংশ কৃষ্ণাঙ্গ সঙ্গীতশিল্পী, কয়েকজন স্পেনীয় এবং পাঁচজন বেলজিয়ান ছিলেন। 1931 সালে স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধ পর্যন্ত তিনি এই দলের সাথে অভিনয় চালিয়ে যান। তিনি চলে যাওয়ার পর, ক্যাবারেট কিংস আরও 20 বছর সক্রিয় ছিল, বিভিন্ন লাইন-আপ সহ। সেই সময়ের একটি সাধারণ গঠনে নিম্নলিখিত সঙ্গীতশিল্পীরা ছিলেনঃ ট্রাম্পেটার ডি কার্স, স্যাক্সোফোনবাদক জিন রবার্ট (ডাকনাম "বেলজিয়ান কোলম্যান হকিন্স"), অস্কার টাউসসেন্ট এবং আন্দ্রে গেইসেন্স, বেস প্লেয়ার ফার্নান্ড ফন্টেইন, পিয়ানোবাদক হেনরি সেগার্স এবং গিটারবাদক টুটস থিয়েলম্যানস। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1930-এর দশকে বড় ব্যান্ড এবং ছোট কম্বো দিয়ে সুইং যুগের সূচনা হয়েছিল যা উত্তেজনাপূর্ণ সুইং নৃত্য সংগীত নিয়ে এসেছিল। বেশ কয়েকটি মার্কিন অর্কেস্ট্রা বেলজিয়ামে এসেছিল। তাঁদের অভিনয় অনুপ্রেরণামূলক প্রমাণিত হয়েছে। 1936 সালে, তিনটি প্রধান বেলজিয়ামের বড় ব্যান্ড ছিলঃ স্যাক্সোফোনবাদক ফুড ক্যান্ড্রিক্স, স্ট্যান ব্রেন্ডার্স এবং জিন ওমরের ব্যান্ড। ক্যান্ড্রিক্স বেশ কয়েকটি ব্যান্ডের নেতৃত্ব দিত এবং শতাধিক রেকর্ড তৈরি করত। 1926 সালে রাজা অলিভার এবং লুই আর্মস্ট্রং-এর রেকর্ড শোনার পর ক্ল্যারিনেটবাদক জিন ওমর তাঁর প্রথম অর্কেস্ট্রা গঠন করেন। 1937 সালে তিনি ব্রাসেলসে তাঁর নাইটক্লাব লে বোয়েফ সুর লে টোইট ("দ্য অক্স অন দ্য রুফ") খোলেন যেখানে তাঁর অর্কেস্ট্রা "জিন ওমর জ্যাজ অর্কেস্ট্রা" (16 থেকে 18 জন সঙ্গীতজ্ঞ সহ) অন্যান্য জ্যাজ ব্যান্ডের পাশাপাশি পরিবেশনা করেছিলেন। একই বছর, পিয়ানোবাদক এবং সুরকার স্ট্যান ব্রেন্ডার্স এনআইআর-আইএনআর-এর জন্য তার নিজস্ব অর্কেস্ট্রা গঠন করেন, আনুষ্ঠানিকভাবে বেলজিয়ামের বিগ জ্যাজ অর্কেস্ট্রা (হেট গ্রোট জ্যাজর্কেস্ট ভ্যান বেলজিয়ে-লে গ্র্যান্ড অর্কেস্ট্রা জ্যাজ ডি বেলজিক) নামে। ছন্দ বিভাগটি আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেছিল এবং এমনকি কাউন্ট বেসির সাথেও তুলনা করা হয়েছিল। এই অর্কেস্ট্রা একটি সাধারণ আমেরিকান সুইং স্টাইলে বেশ কয়েকটি জ্যাজ রচনা এবং চলচ্চিত্র সঙ্গীত বাজিয়েছিল। 1938 সালে হ্যান্স ফিলিপ্পি অ্যান্টওয়ার্প জ্যাজ ক্লাব (এ. জে. সি) প্রতিষ্ঠা করেন। 1939 সালে 'ব্যান্ড ব্যাটেল' অনুষ্ঠিত হয়, এনআইআর-আইএনআর-এ বাজানো বিখ্যাত ডাচ ব্যান্ড দ্য র্যাম্বলারস এবং হিলভারসামের ভিআরএ-তে বাজানো স্ট্যান ব্রেন্ডার্সের অর্কেস্ট্রার সাথে একটি বিনিময় কনসার্ট। ব্রেন্ডাররা, যারা দৃঢ় সুইং নম্বর খেলতেন, বিশ্বাসযোগ্য উপায়ে 'যুদ্ধ' জিতেছিলেন। পরবর্তী জীবনে, ব্রেন্ডার্স রেডিওর জন্য প্রচুর রেকর্ডিং করতেন এবং জ্যাঙ্গো রেইনহার্ড্টের সাথে কাজ করার সুযোগও পেয়েছিলেন। তিনি একজন সুরকার হিসাবেও খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, ন্যাট কিং কোল দ্বারা পরিবেশিত "সো ম্যানি পিপল" এবং "আই এনভি" এর মতো গানের মাধ্যমে। "সিম্ফোনিক জ্যাজ অর্কেস্ট্রা অফ বেলজিয়াম" (সিম্ফোনিশ জ্যাজ অর্কেস্ট ভ্যান বেলজিয়ে-অর্কেস্ট্রে জ্যাজ সিম্ফোনিক ডি বেলজিয়ে)-40 জন সঙ্গীতজ্ঞ নিয়ে তাঁর দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এই তিনজন জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞের (ক্যান্ড্রিক্স, ব্রেন্ডার্স এবং ওমর) ক্রিয়াকলাপের ফলে অনেক নতুন ব্যান্ড আবির্ভূত হয়েছিল এবং অনেক সঙ্গীতজ্ঞের জন্য যুদ্ধ-পূর্বের বড় ব্যান্ড এবং অন্যান্য দলগুলি একটি নির্দিষ্ট আয় নিশ্চিত করেছিল। এই ব্যবস্থাগুলি সাধারণত পূর্বোক্ত পিটার প্যাকে এবং ডেভিড বি দ্বারা সরবরাহ করা হত। এবং তারপরে ছিলেন ধ্রুপদীভাবে প্রশিক্ষিত সংগীতশিল্পী ফ্রাঙ্ক এঙ্গেলেন, একজন দুর্দান্ত গিটারবাদক কিন্তু একজন সম্মানিত সুরকার এবং ব্যবস্থাপকও। তিনি 'বাদিনাজ', 'বাগাতেল', 'লা পিস্ট', 'অ্যাভনডশেমারিং' (টোয়াইলাইট) এবং 'স্টুডিও 24'-এর মতো উল্লেখযোগ্য রচনা লিখেছেন। 1940-এর দশকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় দখলদার জার্মানরা জ্যাজ সঙ্গীত নিষিদ্ধ করেছিল এবং তাই ভূগর্ভস্থ যেতে বাধ্য হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, এটি আগের চেয়ে আরও বেশি বিকশিত হয়েছে বলে মনে হয়েছিল। বেলজিয়ামের অর্কেস্ট্রা নতুন রেকর্ডিং করতে থাকে এবং নতুন ব্যান্ড গড়ে উঠতে থাকে। কয়েকটি রেকর্ড ইউরোপে পৌঁছেছিল এবং অবশ্যই কোনও আমেরিকান ব্যান্ড বেলজিয়াম সফর করছিল না। এই পরিস্থিতি জনসাধারণকে স্বদেশী সঙ্গীতজ্ঞদের সঙ্গে মানিয়ে নিতে বাধ্য করেছিল এবং এই বহু কাঙ্ক্ষিত ব্যান্ডগুলি প্রায়শই খুব সফল ছিল। জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরা আমেরিকান সঙ্গীতের উপর আনুষ্ঠানিক নিষেধাজ্ঞার আশেপাশে কাজ করার জন্য তাদের রেকর্ড করা গানের নামগুলি 'সামঞ্জস্য' করার জন্য যথেষ্ট চতুর ছিলেন। এইভাবে, উদাহরণস্বরূপ, হানিসাকল রোজের নাম পরিবর্তন করে "রোজ ডি মিল" এবং স্টারডাস্টকে "পুসিএর ডি 'এটোইল" হিসাবে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। "সুইং ক্লাব ডি বেলজিক" এবং "সুইট অ্যান্ড হট" ক্লাবের মতো নতুন জ্যাজ সংগঠনও ছিল। রবার্ট ডি কার্স এবং তার ক্যাবারেট কিংসের মতো বড় বড় ব্যান্ডগুলি ব্রাসেলস সেন্টার ফর ফাইন আর্টস এবং অ্যান্টওয়ার্প চিড়িয়াখানার হলে নিয়মিত অনুষ্ঠান করত। 1945 সালে স্বাধীনতার পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জ্যাজ দৃশ্যপট পরিবর্তিত হয়েছিল এবং "বপ" (বা বেবপ) সর্বশেষ জিনিস হয়ে উঠেছিল। এর গুণাবলী, সুরেলা জটিলতা এবং গতি পরিবর্তনের দ্বারা চিহ্নিত, বিবোপ একটি শৈলীগত বিপ্লব নিয়ে আসে। বড় নামগুলি এখন ডিজ্জি গিলেস্পি এবং চার্লি পার্কার ছিল এবং আমেরিকান রেকর্ডগুলি উপলব্ধ হওয়ার পরে ইউরোপীয়রা এই নতুন শৈলীর জ্যাজ সম্পর্কে জানতে পেরেছিল। বেলজিয়ামে সুইং সঙ্গীত শীর্ষে ছিল। বেলজিয়ামের 'লেডি অফ সুইং' ছিলেন লুসি বার্সি। অন্যদের মধ্যে ডি কার্সের ব্যান্ড তাঁর সঙ্গে ছিল। যুদ্ধের পর, জ্যাজ পুরো ইউরোপ জুড়ে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। 1946 সালে ডন রেডম্যানের অর্কেস্ট্রা ইউরোপ সফর করে, তারপরে 1947 সালে সিডনি বেচেট (অ্যান্টওয়ার্প এবং ব্রাসেলস পরিদর্শন) এবং লুই আর্মস্ট্রং। একইভাবে, ডিউক এলিংটন, লিওনেল হ্যাম্পটন, কাউন্ট বেসি এবং অন্যান্যদের ব্যান্ডগুলি নিয়মিত বেলজিয়াম সফর করত। নৃত্য সঙ্গীতের আকারে জ্যাজ, বেশিরভাগ সুইং, এখন বয়ড বাকম্যান, দ্য জাম্প কলেজ, হেনরি সেগার্স এবং তার বেলজিয়ান তারকা, আর্নস্ট ভ্যান 'ট হফ, জেফ ডি বোয়েক এবং অন্যান্যদের বেলজিয়ান ব্যান্ড দ্বারা বার, ক্লাব এবং বিভিন্ন স্থানে বাজানো হত। এই অর্কেস্ট্রা যেখানেই আসুক না কেন দর্শকদের একটি বিশাল ভিড়ের উপর নির্ভর করতে পারত, কারণ মুক্তি সেনাবাহিনীর সৈন্যরা প্রায়শই অত্যন্ত পেশাদার বেলজিয়ান ব্যান্ডের সংগীতের প্রশংসা করত। বেশ কয়েকজন জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীও নতুন বপ শৈলীতে পরিণত হন। 1950 সালের পরের সময়ে ইউরোপে পুরনো শৈলীর প্রতি, বিশেষ করে নিউ অরলিন্স সঙ্গীতের প্রতি নতুন করে আগ্রহ দেখা দেয়। 1954 সালে প্যারিসের নিউ অরলিন্স ডিক্সিল্যান্ড উৎসবে মনস থেকে ডিক্সি স্টম্পার্স বিলটিতে ছিল। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে অনেক মার্কিন সঙ্গীতশিল্পী বেলজিয়ামে (এবং সাধারণভাবে ইউরোপে) বসবাস করতে এবং সঙ্গীত পরিবেশন করতে গিয়েছিলেন। অন্যদিকে, বেলজিয়ামের জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরাও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সাফল্য উপভোগ করেছিলেন, তাদের মধ্যে গিটারবাদক এবং হারমোনিকা বাদক টুটস থিয়েলম্যানস, ভাইব্রোফোনবাদক ফ্যাটস সাদি, ট্রাম্পেট বাদক স্যান্ডি হারম্যান এবং স্যাক্সোফোনবাদক জ্যাক সেলস ছিলেন। অন্যান্য বেলজিয়ানরা আমেরিকান ব্যান্ডগুলির সাথে ইউরোপ সফর করেছিলেন, তাদের মধ্যে গায়ক ইয়েটি লি যিনি রয় এলড্রিজের সাথে প্যারিসে গিয়েছিলেন। বোপ, আধুনিক জ্যাজ, বেলজিয়ামেও উর্বর ভূমি খুঁজে পেয়েছিল। গিটারবাদক বিল আলেকজান্ডার ব্যাসিস্ট জন ওয়ারল্যান্ডের সাথে জুটি বেঁধে 1946 সালে চার্লি পার্কারের অর্নিথোলজি রেকর্ড করেন, যা ইউরোপের প্রথম বিবোপ রেকর্ডিংগুলির মধ্যে একটি। সেই শৈলীতে বাজানো প্রধান ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি ছিল দ্য বব শটস ফ্রম লিজ, যেখানে গিটারবাদক হিসাবে টুটস থিয়েলম্যানস ছিলেন। এক সময় বেলজিয়ামের কয়েকজন সেরা জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী এই ব্যান্ডে বাজাতেনঃ প্রতিভাবান বংশীবাদক এবং স্যাক্সোফোনবাদক ববি জেসপার, স্যাক্সোফোনবাদক জ্যাক পেলজার এবং গিটারবাদক রেনে থমাস। ববি জাসপার পরে স্ট্যান গেটজের মতো সঙ্গীতজ্ঞদের দ্বারা প্রভাবিত হন এবং শীতল জ্যাজ স্কুলে 'রূপান্তরিত' হন। তাঁর সংক্ষিপ্ত কর্মজীবনে (তিনি 37 বছর বয়সে মারা যান) তিনি চেট বেকার, কেনি বারেল, মাইলস ডেভিস, জন কোল্ট্রেন এবং ডোনাল্ড বার্ডের মতো মহান খেলোয়াড়দের সাথে খেলেছিলেন। 1934 সালে বেলজিয়ামের জিপসি গিটারবাদক জ্যাঙ্গো রেইনহার্ড ফরাসি বেহালা বাদক স্টেফেন গ্র্যাপেলি, তাঁর ভাই জোসেফ এবং রজার চাপুটকে গিটারে এবং বেস-এ লুই ভোলাকে নিয়ে কুইন্টেট হট ক্লাব ডি ফ্রান্স গঠন করেন। যুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের সময়, ইংল্যান্ড সফরের সময়, জ্যাঙ্গো গ্র্যাপেল্লিকে পিছনে ফেলে প্যারিসে ফিরে আসেন, যেখানে 1940 সালে তিনি জ্যাজ স্যাক্সোফোনবাদক এবং ক্ল্যারিনেটবাদক হুবার্ট রোস্টাইংয়ের সাথে তাঁর বিখ্যাত গান নুয়াজ রেকর্ড করেন। যুদ্ধের পর, 1946 সালে, জ্যাঙ্গো রেইনহার্ড্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যান যেখানে তিনি ডিউক এলিংটনের মতো জ্যাজ গ্রেটদের সাথে পারফর্ম করেন এবং রেকর্ড করেন। চার্লি ক্রিশ্চিয়ান এবং ওয়েস মন্টগোমেরির সাথে, তিনি এখন-এমনকি জ্যাজের বাইরেও-সর্বকালের অন্যতম প্রভাবশালী গিটারবাদক হিসাবে বিবেচিত। জ্যাঙ্গোর শৈলী, জ্যাজ ম্যানুচে বা জিপসি জ্যাজ, সারা বিশ্বে নতুন জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীদের আকর্ষণ করে এবং এই শৈলীতে বাজানো ব্যান্ডের সংখ্যা এখনও বৃদ্ধি পাচ্ছে। বেলজিয়ামে, ফ্যাপি লাফার্টিন সম্ভবত আধুনিক জ্যাজ ম্যানুচের সর্বাধিক পরিচিত প্রতিনিধি। জ্যাঙ্গো ডি 'অর পুরস্কার, যা মূলত প্যারিসে জ্যাঙ্গো রেইনহার্ড্টের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে আয়োজিত হয়েছিল, এখন সামংকে যোগ্য সঙ্গীতশিল্পীদের দেওয়া সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ জ্যাজ পুরস্কারের স্থান দিয়েছে। 1990-এর দশক থেকে ফ্রান্সের বাইরের আরও দেশ তাদের নিজস্ব জ্যাঙ্গো ডি 'অর পুরস্কারের আয়োজন করে। বেলজিয়ামে জেন্ট জ্যাজ ফেস্টিভাল এবং দিনান্ট জ্যাজ নাইটস জ্যাঙ্গো ডি 'অর পুরস্কারের আয়োজন করে, বিকল্পভাবে ডাচ এবং ফরাসিভাষী সঙ্গীতশিল্পী এবং ব্যান্ডগুলিকে সম্মান জানায়। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শীতল (বা পশ্চিম উপকূল) জ্যাজের সময় ছিল, যা বিবোপের চেয়ে বেশি শান্তিপূর্ণ এবং রচনা ও বিন্যাসে আরও স্পষ্টবাদী আগ্রহ ছিল। ডিজ্জি গিলেস্পি এবং স্ট্যান কেন্টনের আফ্রো-কিউবান বড় ব্যান্ড দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে অ্যান্টওয়ার্প স্যাক্সোফোনবাদক জ্যাক সেলস অল স্টারস বপ অর্কেস্ট্রার নেতা হয়ে ওঠেন। পরে, তিনি তাঁর জ্যাক সেলস চেম্বার মিউজিক ব্যান্ড সংগঠিত করেন। প্যারিসে, সাদি তার নিজস্ব বড় ব্যান্ডও শুরু করেছিলেন, যার জন্য তিনি রচনা ও ব্যবস্থা করেছিলেন। জ্যাজ বৃত্তগুলিতে তাঁকে মিল্ট জ্যাকসনের ঐতিহ্যে সেরা ইউরোপীয় ভাইব্রোফোনবাদক হিসাবে বিবেচনা করা হত। ফ্রান্সি বোল্যান্ড মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিজেকে আলাদা করতে সক্ষম হন, যেখানে তিনি কাউন্ট বেসি এবং বেনি গুডম্যানের ব্যান্ড এবং জ্যাজ পিয়ানোবাদক মেরি লু উইলিয়ামসের সাথে কাজ করেছিলেন। ববি জাসপার বাঁশি এবং টেনর স্যাক্সে দুর্দান্ত "শীতল" একক শিল্পী ছিলেন। নিউইয়র্কে তিনি অন্যদের মধ্যে জে. জে. জনসন এবং মাইলস ডেভিসের সাথে খেলেছিলেন। 1963 সালে তাঁর অকাল মৃত্যুর কিছুদিন আগে, তিনি লিজ থেকে তাঁর বন্ধু এবং গিটারবাদক রেনে থমাসের সাথে একটি শেষ প্রাণবন্ত কুইন্টেট স্থাপন করেছিলেন। রেনে থমাসও আটলান্টিক অতিক্রম করেন এবং 1957 সালে সনি রলিন্সের সাথে রেকর্ডিং শেষ করেন। তাঁর সবচেয়ে অনুগত অংশীদার এবং বন্ধু ছিলেন জ্যাক পেলজার, যিনি বব শটসের সাথে অ্যাডভেঞ্চারের পরে, এই দশকে ইউরোপীয় জ্যাজের একজন অসামান্য সংগীতশিল্পী হিসাবে নিজেকে চাপিয়ে দিয়েছিলেন। 1950-এর দশকের শেষের দিকে তিনজন তরুণ সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন যারা বেলজিয়ামের জ্যাজ দৃশ্যে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। ড্রামার ফেলিক্স সিমটেইন (1938) রবার্ট জিনের চৌকিদারিতে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন এবং তারপরে আমেরিকান এবং বেলজিয়ামের একক শিল্পীদের একটি সিরিজের সাথে ছিলেন। রিচার্ড রুসেলেট (1940) বেলজিয়ামের প্রথম আধুনিক হার্ডবপ ট্রাম্পেট খেলোয়াড় ছিলেন এবং বিদেশে বেশ কয়েকটি পুরস্কার সংগ্রহ করতেন। গিটারবাদক ফিলিপ ক্যাথরিন (1942), এমনকি তার বিংশ বছরের আগেই, লা রোজ নোয়ারে জ্যাম করেছিলেন, কম্বলেইন এবং অস্টেন্ডের উৎসবে বাজিয়েছিলেন এবং লু বেনেটের সাথে ইউরোপ সফর করেছিলেন। 1965 সালের পর তিনি রচনাও শুরু করেন। 1960-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফ্রি জ্যাজের উত্থান এবং রক-এর আধিপত্যের উত্থান ঘটে। দোলের স্বর্ণালী দিনের পরে জ্যাজ সঙ্গীতের জনপ্রিয়তা সর্বত্র হ্রাস পাচ্ছিল এবং এখন আরও নৃত্যযোগ্য জনপ্রিয় সঙ্গীতের পক্ষে গ্রহণ করা হয়েছে বলে মনে হচ্ছে। বেশিরভাগ লোকই বিবোপ বা ফ্রিজাজ শুনতে পছন্দ করত না এবং জ্যাজ কয়েকজন অভ্যন্তরীণ ব্যক্তির সংগীতে পরিণত হয়েছিল। জ্যাজের শ্রোতারা কেবল সঙ্কুচিতই ছিল না, এটি তরুণ জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীদেরও হারিয়েছিল যারা আগের সময়কালে উদ্যোগ নিয়েছিল এবং এখন পপের প্রতি আরও বেশি আকৃষ্ট হয়েছিল। অবশ্যই, ফ্রি জ্যাজ ("নিউ থিং" নামেও পরিচিত)-এর প্রতি আগ্রহ দেখানোর পাশাপাশি, বেশিরভাগ বেলজিয়ান সঙ্গীতশিল্পীরা পুরানো শৈলী (নিউ অরলিন্স বিশেষত ফ্ল্যান্ডার্সে জনপ্রিয় ছিল) এবং বেবপ (কুল জ্যাজ অন্তর্ভুক্ত) বাজানো অব্যাহত রেখেছিলেন, যখন মূলধারার সুইংয়ের চাহিদা তখনও ছিল। ফ্রেড ভ্যান হোভ (পিয়ানো), বাবস রবার্ট (অল্ট স্যাক্স), জোসে বেডুর এবং আরও কয়েকজন ছাড়া বেলজিয়ামের জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরা প্রকৃতপক্ষে ফ্রি জ্যাজে অংশ নেননি, যার জার্মানি এবং নেদারল্যান্ডসে বেশি অনুসারী ছিল। 1965 সালে আর. টি. বি-র অর্কেস্ট্রা অদৃশ্য হয়ে যায়, কিন্তু এটিয়েন ভার্সুয়েরেন-এর নেতৃত্বে বি. আর. টি-র দ্বারা দখল হয়ে যায়। বেলজিয়ামে কর্মসংস্থানের অভাবে প্রচুর সঙ্গীতশিল্পী বিদেশে অর্কেস্ট্রার সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। জ্যাক পেলজার ইতালিতে কাজ করেছিলেন, চেট বেকারের সাথে সফর করেছিলেন; টুটস থিয়েলম্যানস জার্মানি এবং সুইডেনে কাজ করেছিলেন, তাঁর হিট ব্লুজেট রচনা করেছিলেন এবং তারপরে 1964 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে এসেছিলেন; রেনে থমাস জাসপারের সাথে একটি নতুন চৌকিদার স্থাপন করেছিলেন, 1966 সালে দুর্বল সময়ের মধ্যে ফিরে আসার আগে ইউরোপীয় উৎসবে পেলজার এবং লি কনিৎজের সাথে খেলেছিলেন। তবুও, জ্যাজের জন্য এই কঠিন সময় সত্ত্বেও, কয়েকজন তরুণ সঙ্গীতজ্ঞ লক্ষ্য করতে পেরেছিলেনঃ জিন-পিয়ের গেবলার (ব্যারিটন স্যাক্স), রবার্ট গ্রাহাম (গিটার), মার্ক মৌলিন (পিয়ানো), জন লিনসম্যান (ট্রাম্পেট), রবার্ট পার্নেট (ড্রামস), ব্রুনো ক্যাস্টেলুচি (ড্রামস) এবং স্নোয়ি স্ট্রুভে (ট্রাম্পেট)। নতুন ক্লাবগুলি খোলা হয়েছেঃ ব্রাসেলসে ব্লু নোট এবং পোলের জ্যাজ ক্লাব, লিজের জ্যাজ ইন এবং হেইস্ট-অপ-ডেন-বার্গের জ্যাজ ক্লু হিনিটা। "উৎসব" নামে বড় বহিরঙ্গন সমাবেশের আয়োজন করা হয়েছিল। কম্বলেন-লা-ট্যুর হল প্রাচীনতমঃ প্রথম সংস্করণ 1959 সালে অনুষ্ঠিত হয়। 1970-এর দশকে যদিও রক এখনও 1970-এর দশকে আধিপত্য বিস্তার করেছিল, তবে সংগীত শৈলীগুলি একে অপরের মধ্যে প্রবেশ করতে শুরু করে। মাইলস ডেভিসের সাথে, জ্যাজ বিদ্যুতায়িত হয়েছিল এবং পাথরের সাথে ফ্লার্ট করেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নতুন শৈলীটি "জ্যাজ-রক" বাপ্তাইজ করা হয়েছিল, যা ব্রিটিশ গ্রুপ সফট মেশিনের মতো ইউরোপীয় ব্যান্ডগুলির জন্ম দেয়। বেশ কয়েকজন বেলজিয়ান শিল্পী এই শৈলীর সাথে যুক্ত, যাকে "ফিউশন" ও বলা হয়ঃ ফিলিপ ক্যাথরিন, জ্যাক ভ্যান পোল, জ্যাক পেলজার, রিচার্ড রুসেলেট, রবার্ট জিন এবং ফেলিক্স সিমটেইন। নতুন প্রজন্মের কিছু সঙ্গীতশিল্পী এটিকে তাদের কুলুঙ্গি করে তুলেছেনঃ মার্ক মৌলিন, মিশেল হের (পিয়ানো), চার্লস লুস (পিয়ানো), পাওলো রাডোনি (গিটার), স্টিভ হাউবেন (অল্ট স্যাক্স, বাঁশি), জ্যানোট বুচেম (বৈদ্যুতিক বেস) এবং মিশেলিন পেলজার (ড্রামস)। জ্যাজ রকের জন্য সাধারণ হল তাদের বৈদ্যুতিক সংস্করণ দ্বারা অ্যাকোস্টিক যন্ত্রের (গিটার, বেস এবং পিয়ানো) প্রতিস্থাপন। এই নতুন শব্দগুলি রক শ্রোতাদের জ্যাজের কাছাকাছি নিয়ে আসার সুবিধা পেয়েছিল। জ্যাজ সঙ্গীতের রেকর্ডিং একটি নতুন সূচনা করে, প্রায়শই স্বাধীন লেবেল দ্বারা। সেই সময়ে জনপ্রিয় দলগুলি ছিল প্লেসবো (মার্ক মৌলিন), কোসা নস্ত্রা (জ্যাক ভ্যান পোল), ওপেন স্কাই ইউনিট (পেলজার), ক্লেপটোম্যানিয়া এবং আরখাম (রাডোনি), সোলিস ল্যাকাস (হের), কস এবং অ্যাব্রাক্সিস (লুস)। 1971 সালে, রেনে থমাস স্ট্যান গেটজের নতুন চৌকিদারিতে যোগ দিয়ে অগ্রভাগে ফিরে আসেন। এদিকে, টুটস থিয়েলম্যানস কুইন্সি জোন্স, পল সাইমন, বিল ইভান্স এবং অন্যান্যদের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফর ও রেকর্ডিং করছিলেন। ফ্ল্যান্ডার্সে, এটিয়েন ভার্সুয়েরেন তার সেক্সটেট নিয়ে সফর করেন। প্রায় 1970-এর দশক পর্যন্ত জ্যাজের ইতিহাস কমবেশি শৈলীগত সময়ের একটি ধারাবাহিকতা ছিল, একটি বিকাশ যা সম্পূর্ণরূপে আমেরিকাতে অবস্থিত ছিল। জ্যাজ একটি আন্তর্জাতিক ভাষায় পরিণত হয়েছিল। 1980-এর দশকের শেষের দিক থেকে জ্যাজ যে দিকনির্দেশনা নিয়েছে তা বর্ণনা করা কঠিন হয়ে পড়ে। এতগুলি বিভিন্ন জ্যাজ শৈলী এবং প্রবণতা বিদ্যমান যে জ্যাজের ছাত্ররা এই খণ্ডিত বাদ্যযন্ত্রের প্রাকৃতিক দৃশ্য সম্পর্কে স্পষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি পায় না। 1980-এর দশকের শুরুতে, জ্যাজ আবার কার্যকর হয়, যদিও এটি সাধারণ মানুষের কাছে তার পথ খুঁজে পায়নি। এই প্রত্যাবর্তনটি আংশিকভাবে 1984 সালের দিকে কম্প্যাক্ট ডিস্কের উত্থানের কারণে, যা অনেক জ্যাজ ক্লাসিকের পুনঃপ্রকাশকে সক্ষম করে; বিশিষ্ট লেবেলগুলি (ব্লু নোট, প্যাসিফিক, ভার্ভ, ইমপালস!)। আবার ব্যাপকভাবে উপলব্ধ ছিল। যাইহোক, জ্যাজ রেকর্ডের মোট বিক্রয় (প্রায় 3-5%) কম ছিল এবং ক্লাবগুলিতে উপস্থিতি নতুন মিডিয়া থেকে লাভবান হয়নি। জ্যাজের থিমটি বিজ্ঞাপনে এবং দৈনিক ও সাপ্তাহিক সংবাদপত্রের পাশাপাশি রেডিওতে আরও নিয়মিতভাবে উঠে আসে। টেলিভিশন তখনও জ্যাজের প্রতি খুব বেশি মনোযোগ দেয়নি। ইউরোপীয় পর্যায়ে এই নতুন স্বাস্থ্যের সর্বোত্তম লক্ষণ ছিল 1970-এর দশকের শেষের দিকে এবং বিশেষত 1980-এর দশকে নতুন উৎসবের উপস্থিতি-এবং এমনকি ফ্রান্সের মতো কিছু দেশে-বিস্তার। এই সময়কালে উদ্ভূত উৎসবগুলি হলঃ গৌভি, ফ্র্যাঞ্চিমন্ট, মর্ট্রক্স, অস্টেন্ড, ব্রোসেলা, রসিগনল (গাউম জ্যাজ ফেস্টিভাল), ওউপেই (জ্যাজ অউ চেটো), বেলগা জ্যাজ ফেস্টিভাল, দ্য ফেস্টিভাল ডেস লুন্ডিস ডি 'হর্ট্যান্স। বর্তমান বেলজিয়াম তুলনামূলকভাবে উচ্চ সংখ্যক বিশ্বমানের জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞ তৈরি করেছেঃ ফিলিপ ক্যাথরিন, স্টিভ হাউবেন, বার্ট জোরিস, চার্লস লুস, জিন-লুই র্যাসিনফোস, মিশেল হের, ফিলিপ এর্টস, পিটার হার্টম্যানস, আরউইন ভ্যান, নাথালি লোরিয়ার্স, ইভান প্যাডুয়ার্ট, ফিল আব্রাহাম, ডেভিড লিনক্স, ডাইডেরিক উইসেলস, ব্রাসেলস জ্যাজ অর্কেস্ট্রা, আকা মুন। এবং ঐতিহ্যটি বিভিন্ন জ্যাজ শৈলীতে তরুণ এবং প্রতিশ্রুতিশীল সঙ্গীতজ্ঞদের একটি নতুন প্রজন্ম দ্বারা জীবিত রাখা হয়েছেঃ পুরানো শৈলীর মূলধারার, বড় ব্যান্ড, বেবপ, আধুনিক জ্যাজের সমস্ত রূপ যেমন "জ্যাজ রক", অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং ফ্রি ইম্প্রোভাইজেশন, ল্যাটিন জ্যাজ এবং বৈদ্যুতিক ব্রাজিলিয়ান উপরন্তু, পুরনো প্রজন্মের সঙ্গীতশিল্পীরা যারা এখনও বেঁচে আছেন এবং লাথি মারছেন তারা উল্লেখযোগ্য রেকর্ড তৈরি করে চলেছেন এবং উচ্চ স্তরে পারফর্ম করছেন। একটির জন্য টুটস থিয়েলম্যানস এখনও জ্যাজ দৃশ্যে বিশিষ্ট। 2009 সালে অ্যান্টওয়ার্পে নাইট অফ দ্য প্রমসের সময় তিনি অন্যতম প্রধান আকর্ষণ ছিলেন এবং 2010 সালের মার্চ মাসে তিনি নিউইয়র্কের ব্লু নোট ফেস্টিভ্যালে আটটি শো করেছিলেন। সুরকার/পিয়ানোবাদক জেফ নেভ, 1977 সালে জন্মগ্রহণ করেন, দ্রুত বেলজিয়ান জ্যাজের একজন বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন এবং তাঁর আন্তর্জাতিক খ্যাতি এখনও বৃদ্ধি পাচ্ছে। বিখ্যাত ব্রিটিশ জ্যাজ সমালোচক স্টুয়ার্ট নিকোলসন তাঁর সম্পর্কে লিখেছেনঃ "পিয়ানো ত্রয়ীর প্রতি তাঁর ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি একজন বিশাল প্রতিশ্রুতিশীল তরুণ সঙ্গীতজ্ঞের আগমনের কথা ঘোষণা করে যার ইউরোপীয় জ্যাজ দৃশ্যে একটি গুরুত্বপূর্ণ কণ্ঠস্বর হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে।" 2012 সালে, তিনটি শীর্ষস্থানীয় বেলজিয়ান জ্যাজ ম্যাগাজিন ছিলঃ জ্যাজ 'হ্যালো, জ্যাজ অ্যারাউন্ড (জ্যাজ' হ্যালো-এর ফরাসি অংশীদার) এবং ফ্লেমিশ সরকার দ্বারা স্পনসর করা জ্যাজমোজাইক। জ্যাজ প্রচারের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ সংস্থা ছিল সেন্ট্রাম ডি ওয়ার্ফ ইন ব্রুজেস, যা রিক বেভার্নেজ দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। ডি ওয়ার্ফ মূলত আমেরিকান এবং বেলজিয়ান জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য জ্যাজ কনসার্টের আয়োজন করে। জ্যাজ 'হালোর প্রকাশক জ্যাজ ইম্প্রেসারিও জোসে ডেমোলের মতে, বেলজিয়ামের জ্যাজ দৃশ্যটি সাধারণত আমেরিকান জ্যাজকে কেন্দ্র করে জোরালোভাবে বলা হয়। মাত্র কয়েকজন সঙ্গীতশিল্পী তাদের নিজস্ব কাজ করেছিলেন এবং তাদের নিজস্ব উপায় খুঁজে পেয়েছিলেনঃ উদাহরণস্বরূপ ফ্রেড ভ্যান হোভ, ক্রিস ডিফোর্ট এবং গিলবার্ট ইসবিন। ডেমোল বিভিন্ন দেশের ক্লাবগুলির মধ্যে সামান্য বাস্তব মিথস্ক্রিয়াও উল্লেখ করেছেন, যদিও পার্থক্যগুলি কখনও কখনও "ক্লাউনিশ ইতালীয়", "রোমান্টিক ফরাসি", "বিদ্রূপাত্মক ডাচ" এবং "সরল জার্মান" হিসাবে স্টেরিওটাইপগুলির সাথে চিহ্নিত করা হয়। ডেমোলের মতে, বেলজিয়ান জ্যাজ শৈলীর পারস্পরিক প্রভাব থেকে উপকৃত হতে পারে। ফ্রেড ভ্যান হোভ এবং ক্রিস ডিফোর্টের পদাঙ্ক অনুসরণ করে অগ্রগামী এবং জ্যাজ পিয়ানোবাদক সেপ্পে জেব্রুয়ার্স। তাঁকে বিশ্বের প্রথম ব্যক্তি হিসেবে বিবেচনা করা হয় যিনি মাইক্রোটোনালি ইম্প্রোভাইজ করেছেন। তিনি দুটি গ্র্যান্ড পিয়ানো বাজান যা এক চতুর্থাংশ স্বরের ব্যবধানে সুর করা হয়। এর মাধ্যমে, তিনি পল লাভেনস এবং পল লিটনের মতো ফ্রি জ্যাজ প্রবীণদের সাথে অবাধে উন্নতি করেন, তবে জ্যাজ স্ট্যান্ডার্ডের সাথেও খেলেন। ব্রাসেলস জ্যাজ অর্কেস্ট্রা বড় ব্যান্ড অর্কেস্ট্রা বেলজিয়ামের জ্যাজ ইতিহাস লিখেছিল যখন মার্চ 2012-এর শেষে এটি বিখ্যাত নিউ ইয়র্ক ব্লু নোট জ্যাজ ক্লাবে ধারাবাহিক গিগে আমন্ত্রিত হয়েছিল। সেই তারিখ পর্যন্ত, শুধুমাত্র একজন বেলজিয়ানের বিশেষাধিকার ছিল, এবং বেলজিয়াম অবশ্যই ছিল, টুটস থিয়েলম্যানস। শিক্ষা স্তরে, পূর্ববর্তী প্রজন্মের বৈশিষ্ট্যযুক্ত স্ব-শিক্ষা এখন ক্রমবর্ধমানভাবে বিদ্যালয়, কর্মশালা এবং সেমিনারে প্রশিক্ষণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হচ্ছে। বেলজিয়ামের বেশ কয়েকজন সঙ্গীতশিল্পী বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত জ্যাজ স্কুল বস্টনের বার্কলি কলেজের ক্লাসে যোগ দিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণ করছেন। আজকাল বেলজিয়ামে জ্যাজ শিক্ষারও আয়োজন করা হয়। হেনরি পুসোরের উদ্যোগে লিজ কনজারভেটরি একটি জ্যাজ সেমিনারের আয়োজন করে, যা 1979 থেকে 1985 সাল পর্যন্ত চলে। অনেক তরুণ উদীয়মান সঙ্গীতশিল্পী সেখানে গঠিত হয়েছিল, পাশাপাশি গ্যারেট লিস্টের ইম্প্রোভাইজেশন শ্রেণীতেও। বর্তমানে, অ্যান্টওয়ার্পের জ্যাজ স্টুডিও এবং ব্রাসেলস কনজারভেটরি উন্নত স্তরে জ্যাজ শিক্ষা প্রদান করে। হোয়েলার্টের তরুণ জ্যাজ দল এবং সুরকারদের জন্য আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা, "ইউরোপ জ্যাজ কনটেস্ট হোয়েলার্ট" দীর্ঘকাল ধরে বেলজিয়ামের একমাত্র উল্লেখযোগ্য জ্যাজ প্রতিযোগিতা ছিল, তবে আজ গেন্টে "জং জ্যাজ ট্যালেন্ট" (ইয়ং জ্যাজ ট্যালেন্ট) প্রতিযোগিতাও রয়েছে। বেলজিয়ামের জ্যাজ পুরস্কার জ্যাঙ্গো ডি 'অর আরটিবিএফ/ভিআরটি জ্যাজ রেফারেন্ডাম "শ্রোতার পুরস্কার" এবং "সমালোচনার মূল্য" দিয়ে সেরা বেলজিয়ান জ্যাজ ব্যান্ড তাদের নিজস্ব সুর করা সঙ্গীত বাজানোর জন্য নিকোলাস ডর সাবাম পুরস্কার লিজ অক্টেভস দে লা মিউজিক/জ্যাজের জ্যাজ ফেস্টিভ্যালে, যা "লে কনসিল দে লা মিউজিক", আরটিএল এবং সাবাম দ্বারা আয়োজিত হয়; শুধুমাত্র ফরাসিভাষী বেলজিয়াম ক্লারা মুজিকপ্রিজেন/জ্যাজ (ক্লারা মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস)/জ্যাজের জন্য, যা রেডিও ক্লারা (ভিআরটি) দ্বারা "প্রিজস ভ্যান ডি লুইস্টার ভুর হেট বেস্ট অ্যালবাম ভ্যান হেট জার" (সেরা শ্রোতার পুরস্কার) সহ উপস্থাপিত হয়। জাজিনবেলজিয়াম, অল অ্যাবাউট দ্য বেলজিয়ান জ্যাজ দৃশ্য (ইংরেজি) সিডি-তে বেলজিয়ান জ্যাজের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ, বেলজিয়ামের জ্যাজের ইতিহাসবিদ রবার্ট পার্নেট (ওলন্দাজ) Cobra.be ভিডিওজোনঃ জ্যাজ ইন বেলজিয়া (ওলন্দাজ) কিম ডি ব্র্যাব্যান্ডারঃ জ্যাজ ইন বেলজিয়া-হেট বেলাং ভ্যান হেট ওন্টস্তান ভ্যান হেট জাজন্ডারউইজ। আইন্ডভারহ্যান্ডেলিং ইউনিভার্সিটি জেন্ট (ডাচ)