The Wild Racers
দ্য ওয়াইল্ড রেসার্স 1968 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি মার্কিন চলচ্চিত্র, যেটি পরিচালনা করেছেন ড্যানিয়েল হ্যালার এবং এতে অভিনয় করেছেন ফ্যাবিয়ান, মিম্সি ফার্মার এবং জুডি কর্নওয়েল। চিত্রনাট্যটি একজন গ্র্যান্ড প্রিক্স রেসিং গাড়ি চালককে নিয়ে। প্লট স্টক কার রেসার জো জো কুইলিকো একটি দুর্ঘটনার পর ইউরোপে যান। একজন রেস-কার টাইকুন তাকে তার মেকানিক চার্লির সাথে কাজ করে ইউরোপীয় সার্কিটে আরও অভিজ্ঞ রেসারের রানার-আপ হওয়ার জন্য ভাড়া করেন। যাইহোক, তার প্রথম রেসে, জো জো জিততে সাহায্য করতে পারে না। তার একাধিক প্রেমের সম্পর্ক রয়েছে, যার মধ্যে একটি অগভীর ইংরেজ মহিলার সাথেও রয়েছে, কিন্তু ক্যাথরিন-এর সাথে দেখা না হওয়া পর্যন্ত সে নিজেকে দীর্ঘমেয়াদী সম্পর্কে দেখতে পায় না। সে প্রেমে পড়ে এবং তার রেসিং-গাড়ি সঙ্গীকে সমর্থন করতে শুরু করে। যখন তার সঙ্গী আহত হয়, জো জো তার সুযোগ নেয় এবং বেশ কয়েকটি জয় লাভ করে। যাইহোক, সে ক্যাথরিনকে ছেড়ে দেয়। চার্লি তালিয়া শায়ার ডিক মিলার প্রযোজনায় জো জো কুইলিকো মিমসি ফার্মার চরিত্রে ফ্যাবিয়ানকে ক্যাথরিন পিয়ারসন হিসাবে অ্যালান হাউফ্রেক্টকে ভর্জিল জুডি কর্নওয়েল হিসাবে পিপ্পি ডেভিড ল্যান্ডাউ হিসাবে ইয়ান ওয়ারউইক সিমস হিসাবে চার্লি তালিয়া শায়ার ডিক মিলার প্রযোজনায় চলচ্চিত্রটি আংশিকভাবে রজার করম্যান দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল। তামারা আসেয়েভ করম্যানের সহকারী হিসাবে কাজ করছিলেন যখন চলচ্চিত্রটি প্রযোজনায় সহায়তা করার জন্য নিযুক্ত হন। হ্যালার পরে বলেছিলেন, "সেই চলচ্চিত্রটি শুরু হয়েছিল যখন রজার আমাকে চাক গ্রিফিথের সাথে চিত্রনাট্য তৈরি করতে বলেছিলেন। তার মানে আমি চাককে আমার গাড়িতে করে সান্তা বারবারা নিয়ে গিয়েছিলাম এবং নির্দিষ্ট পরিমাণ পৃষ্ঠা না করা পর্যন্ত তাকে হোটেলের ঘর থেকে বের হতে দিতাম না। তারপর আমরা পাম স্প্রিংসে গিয়েছিলাম এবং সে সেখানে শুকিয়ে যেত। শেষ পর্যন্ত আমরা লা জোলায় একদিনের মতো লিখতে থাকি। এক সপ্তাহ পর আমরা সমাপ্ত চিত্রনাট্য নিয়ে ফিরে এসেছি। হ্যালার বলেছিলেন যে মূল নাটকটি ইউরোপে যাওয়ার কথা ছিল। করম্যান প্রথম ইউনিট পরিচালনা করবেন এবং হ্যালার দ্বিতীয় ইউনিট পরিচালনা করবেন-যথা, রবিবার সমস্ত রেসের চিত্রগ্রহণ। যাইহোক, যখন তিনি ইউরোপে পৌঁছেছিলেন, তখন করম্যান ইতিমধ্যে একটি রেসের শুটিং করেছিলেন এবং হ্যালারকে বলেছিলেন যেহেতু হ্যালার স্ক্রিপ্টটি করম্যানের চেয়ে ভাল জানতেন, হ্যালারের প্রথম ইউনিট পরিচালনা করা উচিত এবং করম্যান দ্বিতীয় ইউনিট করেছিলেন। অবশেষে করম্যান শ্যুটিংয়ের কিছু অংশের জন্য বাড়িতে চলে যান। অ্যাসিয়েভ বলেছেন যে ড্যানিয়েল হ্যালার কেবল তখনই এটি পরিচালনা করতে রাজি হয়েছিলেন যদি রজার করম্যান হ্যালারের প্রিয় প্রকল্প প্যাডির (1970) অর্থায়নেও রাজি হন। দুই সপ্তাহের প্রস্তুতি নিয়ে সাড়ে পাঁচ সপ্তাহে ছয়টি দেশে 'দ্য ওয়াইল্ড রেসার্স "-এর শুটিং করা হয়। চলচ্চিত্রের বেশিরভাগ অংশ অনুমতি ছাড়াই লোকেশনে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। হ্যালার বলেন, "আমরা পুরো সময় আইনের চেয়ে এক ধাপ এগিয়ে ছিলাম।" এটি একটি পদ্ধতি যা দ্য ইয়ং রেসার্স (1963)-এ করম্যান ব্যবহার করেছিলেন। তালিয়া কপোলা দ্বিতীয় প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন, অবস্থানগুলি অনুসন্ধান করেন এবং সেট ড্রেসিং করেন। প্রযোজনার সময় চলচ্চিত্রটি হেলস রেসার্স নামে পরিচিত ছিল। মিম্সি ফার্মার কানাডার একটি হাসপাতালে কাজ করছিলেন যখন পরিচালক ড্যান হ্যালার ফোন করে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি এই ছবিতে থাকতে চান কিনা। পরে তিনি স্মরণ করেন, "আমি ইউরোপ যাওয়ার এবং সেই সময় লন্ডনে বসবাসকারী আমার ভাই ফিলিপের সঙ্গে দেখা করার সুযোগ পেয়ে ঝাঁপিয়ে পড়েছিলাম।" "এটি আমার করা সেরা পদক্ষেপ ছিল এবং আমি ফ্রান্স, স্পেন এবং হল্যান্ড ভ্রমণ করতে পছন্দ করতাম।" রেসিং উপদেষ্টারা ছিলেন পিটার থিওবল্ড (ইংরেজ), জ্যান পিটার ভিসার (ওলন্দাজ), জিন পিয়ের আর্লেট (ফরাসি) এবং কার্লোস দিয়েগো (স্প্যানিশ)। চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ করেছেন নেস্টর আলমেন্ড্রোস এবং ক্যামেরা অপারেটর হিসেবে কাজ করেছেন ড্যানিয়েল লাকাম্ব্রে। আলমেন্ড্রোস পরে এই চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞতাকে তাঁর কর্মজীবনে প্রভাবশালী বলে অভিহিত করেনঃ এটি একটি তুচ্ছ চলচ্চিত্র ছিল। কিন্তু অভিজ্ঞতার গুরুত্ব ছিল আমরা খুব দ্রুত কাজ করতে শিখেছি। এটি দ্বিগুণ এলাকা; আমরা বুঝতে পেরেছি যে যেহেতু আপনি দ্রুত, তাই আপনি সিনেমায় খারাপ নন; এবং যেহেতু আপনি কিছু প্রস্তুত করতে দীর্ঘ সময় নেন, তাই এটি আরও ভাল হতে পারে না। প্রতিটি শটে আপনি কোনও না কোনওভাবে সময় নেন; কিছু শটে আপনি অন্যদের তুলনায় বেশি সময় নেন। কিন্তু, সামগ্রিকভাবে, আপনাকে কেবল এগিয়ে যেতে হবে এবং আপনার অন্তর্দৃষ্টি অনুসরণ করতে হবে। কখনও কখনও আপনি যদি খুব বেশি চিন্তা করেন তবে আপনি অন্তর্দৃষ্টি এবং প্রাকৃতিক প্রবাহ হারাবেন। ড্যান হ্যালার পরে স্মরণ করেনঃ আমি যদি মনে না করতাম যে আমরা একটি শট পেয়ে গেছি, আমি নেস্টরকে আবার এটি শ্যুট করতে দিতাম এবং তাদের উভয় টেক মুদ্রণ করতে দিতাম। কিন্তু প্যারিসে পৌঁছনোর সময় আমরা পুরোপুরি ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলাম কারণ এটি সত্যিই একটি কঠিন সময়সূচী ছিল এবং আমি কখনও কোনও অবস্থানও দেখতে পেতাম না। তালিয়া কপোলা ছবিতে আমাদের সঙ্গে ছিলেন এবং তিনি আমাদের জন্য অবস্থানগুলি অনুসন্ধান করতেন, এবং আমি তাকে বলব যখন আপনি রুয়েনে যাবেন, বা এরকম কোনও জায়গায়, কেবল আপনার সমস্ত পোস্টকার্ড কিনুন এবং আমরা আমাদের অবস্থানগুলি খুঁজে বের করার জন্য এটি ব্যবহার করব। এভাবেই আমরা অনেক কিছু করেছি। চলচ্চিত্রটির কিছু অংশ প্যারিসে 1968 সালের দাঙ্গার সময় এবং স্পেনেও শ্যুট করা হয়েছিল। হ্যালার বলেন, ফ্রাঙ্কোর স্পেন থেকে পালিয়ে আসা আলেমেন্ড্রোস স্প্যানিশ পর্যায়ে শ্যুটিংয়ের সময় অত্যন্ত উদ্বিগ্ন ছিলেন এই ভয়ে যে দেশ ছেড়ে যাওয়ার জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হবে। রজার করম্যান বলেন, এই ছবিতে "আমার সাথে জড়িত সমন্বিত শ্যুটিংয়ের অন্যতম সেরা উদাহরণ" রয়েছে। করম্যানঃ আমরা যখন প্যারিসে ছিলাম তখন আমরা আর্ক ডি ট্রায়োম্ফের চিরন্তন শিখার কাছে একটি দৃশ্য চেয়েছিলাম। আমরা শুধু সেখানে শুটিং করার অনুমতিই পাইনি, ফ্রান্সে শুটিং করার অনুমতিও পাইনি! (হাসি) তাই আমরা একটি দৃশ্য তৈরি করি যেখানে আমি একটি গাড়িতে ছিলাম, নেস্টর একটি গাড়িতে ছিল, চাক হান্নাওয়াল্ট একটি গাড়িতে ছিল এবং দুই অভিনেতা, ফ্যাবিয়ান এবং মিম্সি ফার্মার, অন্য গাড়িতে ছিল। অভিনেতারা ইতিমধ্যে দৃশ্যটির মহড়া দিয়েছিলেন এবং আমরা সবাই আর্ক ডি ট্রায়োম্ফের চারপাশে গাড়ি চালিয়েছিলাম এবং তারপরে আমাদের গাড়িগুলি থামিয়েছিলাম। আমরা যান চলাচল বন্ধ করে দিয়েছিলাম এবং সবাই শট নেওয়ার জন্য ছুটে এসেছিল। নেস্টর ক্যামেরাটা নামিয়ে রাখে এবং ফ্যাবিয়ান ও মিম্সি ঠিক বুঝতে পারে কোথায় যেতে হবে। ড্যান শট পায় এবং আমরা আমাদের গাড়িতে ফিরে ঝাঁপ দিয়ে রওনা দিই। পিটার গার্ডিনার, যিনি দ্য ট্রিপ-এ রজার করম্যানের জন্য চলচ্চিত্র প্রভাব করেছিলেন, বিশেষ প্রভাব সরবরাহ করেছিলেন। প্রধান অভিনেতাদের মধ্যে একজনকে করম্যান নিয়মিত ডিক মিলার ডাব করেছিলেন, যিনি একটি ক্যামিওতে উপস্থিত হন। ফ্রান্সেস ডোয়েল চিত্রনাট্য তত্ত্বাবধায়ক হিসেবে কাজ করতেন। জো দান্তে যিনি পরে নিউ ওয়ার্ল্ড পিকচার্স-এ করম্যানের জন্য কাজ করেছিলেন তিনি বলেছিলেন যেঃ ধারণাটি হল, লোকটি দৌড় থেকে দৌড়ে গিয়েছিল এবং তাদের দৌড়গুলি আলাদা দেখতে হয়েছিল। তারা কালো-সাদা ফুটেজ ব্যবহার করে এবং এটিকে বিভিন্ন রঙে রঙিন করে। তারা বিভিন্ন ছবির স্টক ফুটেজ ব্যবহার করেছিল। ছবিতে এমন কোনও শট নেই যা দশ সেকেন্ডের বেশি স্থায়ী হয়। এটি একটি শিল্প চলচ্চিত্র ছাড়া একটি শিল্প চলচ্চিত্রের মতো ছিল। এটি একটি আর্ট ফিল্ম ছিল। রিসেপশন হ্যালার দাবি করেন যে তিনি মনে করেন না যে এআইপি "চলচ্চিত্রটি আদৌ মুক্তি দিতে চায়"। দ্য ক্রিশ্চিয়ান সায়েন্স মনিটর এটিকে "অস্বাভাবিকভাবে ভালভাবে চিত্রিত. চলচ্চিত্রটি কিশোর-কিশোরীদের লক্ষ্য করে তৈরি করা হয়েছে কিন্তু অত্যধিক যৌনতা অন্তর্ভুক্ত করে তার নিজস্ব উদ্দেশ্যকে ব্যর্থ করে দিয়েছে" বলে অভিহিত করেছে। কোয়েন্টিন টারান্টিনো পরে দ্য ওয়াইল্ড রেসারসকে তাঁর প্রিয় রেসিং গাড়ি চলচ্চিত্র হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ এটি একটি আন্তোনিওনি চলচ্চিত্রের মতো শ্যুট করা হয়েছে, খুব কম সংলাপ সহ, যার বেশিরভাগই ভয়েস-ওভার। এবং চলচ্চিত্রের কোনও শটই কুড়ি সেকেন্ডের বেশি স্থায়ী হয় না। দ্রুত সম্পাদনাগুলি আপনাকে আপনার আসনের প্রান্তে রাখে। এটি খুব অ্যাভেন্ট-গার্ডে, তবে এটি এখনও একটি যথাযথ রেসিং চলচ্চিত্র সরবরাহ করে। ক্লাসিক। আরও দেখুন 1969 সালের মার্কিন চলচ্চিত্রের তালিকা 1968 সালের মার্কিন চলচ্চিত্রের তালিকা বাহ্যিক লিঙ্ক নিউইয়র্ক টাইমসের দ্য ওয়াইল্ড রেসার্স 1969 সালের চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ক্রীড়া চলচ্চিত্র আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স চলচ্চিত্র আমেরিকান অটো রেসিং চলচ্চিত্র ড্যানিয়েল হ্যালার ফিল্মস পরিচালিত রজার করম্যান ফিল্মস প্রযোজিত 1960-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের মার্কিন চলচ্চিত্র ইংরেজি ভাষার ক্রীড়া চলচ্চিত্র