The Sleeping Car
দ্য স্লিপিং কার উইলিয়াম ডিন হাওয়েলসের তিনটি অংশে রচিত একটি প্রহসনমূলক নাটক, যা 1883 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম প্রকাশিত হয়। এই নাটকটি সম্পূর্ণরূপে 24 ঘন্টার মধ্যে একটি রেলওয়ে স্লিপিং গাড়িতে সঞ্চালিত হয় এবং তার স্বামী ও ভাইয়ের অকাল উপস্থিতি সম্পর্কে একজন মহিলার গভীর রাতে বিভ্রান্তিকে ঘিরে আবর্তিত হয়। এই কাজটি হাওয়েলসের ছোটখাটো কাজগুলির মধ্যে একটি, তবে সাহিত্যিক বাস্তববাদের প্রতি একই প্রবণতা প্রতিফলিত করে যা হাওয়েলসের অনেক বিখ্যাত কাজ, যার মধ্যে রয়েছে দ্য রাইজ অফ সিলাস লাপহাম এবং এ মডার্ন ইনস্ট্যান্স। এই নাটকটি আধুনিক পাঠকদের মধ্যে ভালভাবে পড়া হয় না এবং এর আপেক্ষিক সমসাময়িক অস্পষ্টতার কারণে প্রায়শই সাহিত্য আলোচনায় উপেক্ষা করা হয়। বর্তমানে, এই কাজটি কোনও প্রকাশনা সংস্থা দ্বারা প্রকাশিত হচ্ছে না, তবে প্রজেক্ট গুটেনবার্গ বা অন্যান্য ওয়েবসাইটের মাধ্যমে বিনামূল্যে পাওয়া যায়। চরিত্রগুলি চেহারার ক্রমানুসারেঃ মিসেস অ্যাগনেস রবার্টস, একজন নতুন মা যিনি তার স্বামী এবং ভাইয়ের সাথে দেখা করতে বোস্টনে যাচ্ছেন। তার সাথে ভ্রমণ করছে তার শিশু পুত্র এবং তার প্রিয় মাসি মেরি। আন্টি মেরি, মিসেস রবার্টসের আন্টি, একজন গর্বিত বৃদ্ধ মহিলা। পোর্টার অ্যাংরি ভয়েসেস, অন্যান্য যাত্রীদের কণ্ঠস্বর, যারা নিয়মিতভাবে তাদের সমালোচনামূলক মতামতকে মূল সংলাপে হস্তক্ষেপ করে। এই ক্রুদ্ধ কণ্ঠস্বরগুলির সঠিক বক্তারা কখনই প্রকাশিত হয় না। ক্যালিফোর্নিয়ান, একজন মাথা কুঁচকে যাওয়া এবং দাড়িওয়ালা ব্যক্তি যিনি মিসেস রবার্টসের মুখোমুখি হন এবং অন্যান্য যাত্রীদের দ্বারা বিক্ষুব্ধ হলে তাকে জোরালোভাবে রক্ষা করেন। দ্য ম্যান ইন দ্য আপার বার্থ, এমন একটি কণ্ঠ যার সাথে মিসেস রবার্টসের অবিরাম রাতের কথোপকথন নিয়ে ক্যালিফোর্নিয়ান ক্যালিফোর্নিয়ানের সাথে মৌখিক বিতর্কে জড়িত। মিসেস রবার্টসের স্বামী মিঃ এডওয়ার্ড রবার্টস। বোস্টনের আগে তার স্ত্রীকে অবাক করার প্রয়াসে সে ওয়ার্সেস্টারে ট্রেনে চড়ে। কন্ডাক্টর উইলিস ক্যাম্পবেল, মিসেস রবার্টসের ভাই, একজন সান ফ্রান্সিসকোর বাসিন্দা। তিনি ফ্রামিংহামে তাড়াতাড়ি ট্রেনে ওঠেন, কারণ তিনি সেখানে বন্ধুদের সঙ্গে দেখা করতে গিয়েছিলেন এবং নির্ধারিত সময়ের আগেই ছিলেন। মিঃ এবং মিসেস রবার্টসের মধ্যে তাঁর পরিচয় নিয়ে কিছু আলোচনা হয়, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি মিসেস রবার্টসের ভাই হিসাবে চিহ্নিত হন। এই গল্পটি মিসেস রবার্টস, তার শিশু পুত্র এবং তার মাসি মেরির সাথে বোস্টন এবং আলবানি রেলপথে ওয়েস্টবাউন্ডের দিকে যাত্রা শুরু করে। তারা বোস্টনে মিসেস রবার্টসের স্বামী এবং ভাইয়ের সাথে দেখা করতে যাচ্ছে। মিসেস রবার্টস বারো বছর ধরে তার ভাইকে দেখেননি এবং তাকে দেখে সে কেমন প্রতিক্রিয়া দেখাবে তা নিয়ে উদ্বিগ্ন। তারা একে অপরকে শেষবার দেখার পর থেকে, তিনি বিয়ে করেছেন এবং একটি সন্তানের জন্ম দিয়েছেন, এবং বিরল টেলিগ্রাফ ছাড়া তার ভাইয়ের কাছ থেকে খুব কমই শুনেছেন। কুলি মিসেস রবার্টস এবং তার চাচীকে জানায় যে তাদের ঘুমানোর জন্য বার্থ এখন প্রস্তুত, কিন্তু কথোপকথন চলতে থাকে। মিসেস রবার্টস চিন্তিত যে তার স্বামী এডওয়ার্ড উইলিসকে ভালভাবে গ্রহণ করবেন না, বা তদ্বিপরীত, কারণ উইলিস একজন ক্যালিফোর্নিয়ান এবং এডওয়ার্ড এর আগে কখনও উইলিসের মুখোমুখি হননি। মিসেস রবার্টস দুঃখ প্রকাশ করেন যে তার স্বামী এবং ভাইয়ের মধ্যে যদি ভাল সম্পর্ক না থাকে তবে তার জীবন ধ্বংস হয়ে যাবে এবং বলেন "আমি আশা করি তারা একটি গরম রাতের খাবারের জন্য বসে আছে"। পার্শ্ববর্তী বার্থ থেকে একটি কণ্ঠস্বর বিদ্রুপ করে এবং ব্যঙ্গাত্মকভাবে মিসেস রবার্টসকে চুপ করে থাকতে বলে। সে এক মুহূর্তের জন্য রাজি হয়, কিন্তু তারপর কথোপকথনে ফিরে আসে, বলে যে কীভাবে তাদের বিছানায় যেতে হবে। আন্ট মেরি জোর দিয়ে বলেন যে মিসেস রবার্টস এবং শিশুটি নীচের বাঁকটি নেবে, কারণ সে ভয় পায় যে শিশুটি উপরের বাঁক থেকে গড়িয়ে গিয়ে নিজেকে আহত করবে। সে কুলিটিকে উপরের বার্থে সাহায্য করার জন্য ডাকে এবং সফলভাবে বার্থে প্রবেশের পর মিসেস রবার্টসের সাথে "গুড-নাইট" বিনিময় করে। কয়েক মিনিট পর, মিসেস রবার্টস কথোপকথনটি পুনরায় শুরু করেন এবং যে ট্রেনে তাঁরা চড়েছেন তার নিরাপত্তা সম্পর্কে তার উদ্বেগ প্রকাশ করেন। তার মাসি তাকে আশ্বস্ত করেন যে রাস্তাটি নিরাপদ এবং ট্রেনটি দুর্ঘটনা রোধে নিরাপত্তা ব্যবস্থা প্রয়োগ করেছে। মিসেস রবার্টস তখন আলোচনা করতে থাকেন যে তার মাসি তাদের লাগেজে পানীয় গ্লাসটি কোথায় রেখেছিলেন, যতক্ষণ না তাকে পরবর্তী বার্থ থেকে একজন লোক বাধা দেয়। এই লোকটি মিসেস রবার্টসের কাছ থেকে বিনীতভাবে নীরবতার অনুরোধ জানায়, উল্লেখ করে যে সে সরাসরি সান ফ্রান্সিসকো থেকে এসেছে এবং কিছুটা বিশ্রাম নিতে চায়। মিসেস রবার্টস ক্ষমাপ্রার্থনার সাথে প্রতিক্রিয়া জানায়, কিন্তু এই ব্যক্তির সাথে কথোপকথন শুরু করে, ক্যালিফোর্নিয়া, তার ভাই উইলিস এবং সে কখনও তার পরিচিতের সাথে দেখা করেছে কিনা তা জিজ্ঞাসা করে। তাদের কথোপকথনের মাঝখানে, উপরের বার্থে থাকা একজন লোক ব্যঙ্গাত্মকভাবে হস্তক্ষেপ করে এবং চুপ করে থাকতে বলে। মিসেস রবার্টসের প্রতি লোকটির কণ্ঠে ক্যালিফোর্নিয়ান বিরক্ত হয় এবং এটি নিয়ে দুজনের মধ্যে মৌখিক তর্ক হয়। অবশেষে, ক্যালিফোর্নিয়ার লোকটি উপরের বার্থে থাকা লোকটিকে পিছনে ফেলে দেয় ("আপনি সেই ভদ্রমহিলার কাছে ক্ষমা চান, নতুবা আপনি নিজেকে জানার আগেই আমি আপনাকে সেখান থেকে বের করে দেব!")। প্রথম অংশটি ক্যালিফোর্নিয়ান এবং মিসেস রবার্টস অবশেষে বিছানায় যাওয়ার সাথে শেষ হয়, কেবল আন্ট মেরির নাক ডাকার শব্দ শোনা যায়। দ্বিতীয় অংশটি শুরু হয় এডওয়ার্ডের ওয়ার্সেস্টারে ট্রেনে ওঠার মাধ্যমে। কুলিটির সঙ্গে ট্রেনের পরিচয় নিশ্চিত করার পর, মিঃ রবার্টস তার স্ত্রীকে খুঁজে বের করার চেষ্টা করেন। অবশ্যই, সে জানে না যে তার স্ত্রীর কোন বার্থে থাকার জায়গা, এবং সে তার স্ত্রী এবং তার ভ্রমণ সঙ্গীদের সম্পর্কে বিশদ বিবরণ দিয়ে কুলিটির স্মৃতি জাগিয়ে তোলার চেষ্টা করে। কন্ডাক্টর কথোপকথনে যোগ দেয় এবং অবশেষে সবাই মিঃ রবার্টসের স্ত্রীর সন্ধানে সকাল পর্যন্ত অপেক্ষা করার সিদ্ধান্ত নেয়, যখন সমস্ত যাত্রী জেগে থাকবে। এডওয়ার্ড ট্রেনের একটি আসনে বসে পড়ে এবং লক্ষ্য করে যে তার স্ত্রীর বনেটটি একটি বার্থের পাশের হুক থেকে ঝুলছে বলে মনে হচ্ছে। কুলি বলে যে একজন লোক সেই বার্থে আছে, কিন্তু বনেট দ্বারা আশ্বস্ত হয়ে, এডওয়ার্ড একটি সুযোগ নিয়ে বার্থে প্রবেশ করার সিদ্ধান্ত নেয়, কুলিটিকে ঘুষ দিয়ে তাকে তা করার অনুমতি দেয়। অবশ্যই, এডওয়ার্ড যে বার্থে প্রবেশ করে তা ক্যালিফোর্নিয়ানের বার্থ, যে খুশি হয় না যে কেউ আবার তার ঘুমের ব্যাঘাত ঘটিয়েছে। ক্যালিফোর্নিয়ান মিঃ রবার্টসের মুখোমুখি হন, যিনি পরিস্থিতি থেকে বেরিয়ে আসার উপায় নিয়ে কথা বলার চেষ্টা করেন। মিসেস রবার্টস এই আওয়াজ থেকে জেগে ওঠে এবং তার স্বামীর পাশে আসে। কন্ডাক্টর দেখতে আসে যে সমস্ত গণ্ডগোল কী নিয়ে, এবং ক্যালিফোর্নিয়ার লোকটিই গোলমাল করার কথা স্বীকার করে। কন্ডাক্টর সিদ্ধান্ত নেয় যে ক্যালিফোর্নিয়ানের সাথে তার সমস্যাটি মুখোমুখি হওয়ার যোগ্য নয়। ([যদি আমার কোনও সমস্যা থাকত], আমি আমার জন্য এটি করার জন্য সবচেয়ে বড় ব্রেকম্যানকে পেতাম। মিঃ এডওয়ার্ডস তাকে জাগিয়ে তোলার জন্য ক্যালিফোর্নিয়ানের কাছে ক্ষমা চান এবং যখনই তিনি চান তাদের ডাকতে আমন্ত্রণ জানান। ক্যালিফোর্নিয়ান তার বার্থে ফিরে আসে এবং মিসেস রবার্টস তার স্বামীকে এখন পর্যন্ত ঘুমন্ত গাড়ির ঘটনাগুলি পূরণ করে। সে বুঝতে পারে যে এই সংক্ষিপ্ত কারফাফলের সময় সে শিশুটিকে অবহেলা করেছে এবং তাকে পরীক্ষা করার জন্য তার বার্থে ফিরে যায়। মিসেস রবার্টস ভুল বার্থ নির্বাচন করে এবং আবার ক্যালিফোর্নিয়ানের ঘুমকে ব্যাহত করে। সে ব্যাখ্যা করে যে সে তার সন্তানকে খুঁজছিল এবং ক্যালিফোর্নিয়ান রবার্টসকে তাদের শিশু পুত্রের সন্ধানে সাহায্য করার সিদ্ধান্ত নেয়। ক্যালিফোর্নিয়ান তার প্রথম প্রয়াসে মিসেস রবার্টসের বার্থ খুঁজে পায় এবং মিসেস রবার্টস উত্তেজনায় চিৎকার করে। আবার, ক্যালিফোর্নিয়ান তার জায়গায় ফিরে আসে। কিন্তু, মিসেস রবার্টস জেগে থাকেন। সে হঠাৎ এবং অবিরাম উপলব্ধি করে যে ক্যালিফোর্নিয়ান আসলে তার ভাই উইলিস। (এই সমস্ত কিছুর মধ্য দিয়ে তিনি আমার প্রতি এত ভদ্র ও সদয় ছিলেন।) এই চিন্তায় তার দৃঢ় প্রত্যয় এবং আন্তরিকতায়, সে এবং তার স্বামী আবার ক্যালিফোর্নিয়ানের ঘুমকে ব্যাহত করে, তার পর্দা খুলে দেয় এবং তাকে তার ভাই বলে অভিযুক্ত করে। ক্যালিফোর্নিয়ান রসিকতার সাথে এই ভিত্তি প্রত্যাখ্যান করে এবং তাদের আশ্বাস দেয় যে সে অবশ্যই উইলিস ক্যাম্পবেল নয়। তার ঘুমের ব্যাঘাত ঘটানোর জন্য হতাশ এবং গভীরভাবে দুঃখিত, মিঃ এবং মিসেস রবার্টস তাদের বার্থে ফিরে আসেন। এইভাবে দ্বিতীয় অংশ শেষ হয়। তৃতীয় অংশটি শুরু হয় পরের দিন ট্রেনে একজন যাত্রীর আরোহণ দিয়ে। কুলি এই ভদ্রলোককে রবার্টসের বসার পাশের একটি আসনে দেখায়। মিসেস রবার্টস ব্যাগের নাম লক্ষ্য করেন "উইলিস ক্যাম্পবেল, সান ফ্রান্সিসকো"। যদিও এই প্রমাণটি মিসেস রবার্টসের পক্ষে তার পরিচয় সম্পর্কে অবিলম্বে এই অপরিচিত ব্যক্তির মুখোমুখি হওয়ার জন্য যথেষ্ট হওয়া উচিত, তবে সে দ্বিধাবোধ করে এবং চিন্তিত যে এই ব্যক্তিটি যদি তার ভাই না হয় তবে সে নিজেকে আরও অপমান করবে। অবশেষে, সে তাকে জিজ্ঞাসা করার সাহস সংগ্রহ করে এবং দুজনেই আবিষ্কার করে যে তারা আসলেই ভাই ও বোন। মিসেস রবার্টস তার ভাইকে ঘুমন্ত গাড়িতে ভ্রমণের অতীতের বিদ্রূপগুলি পূরণ করে এবং ক্যালিফোর্নিয়ানের বিবরণ শুনে নিশ্চিত হয় যে সে টম গুডল, তার একজন পুরানো পরিচিত। যাইহোক, ক্যালিফোর্নিয়ানের নাম আব্রাম সয়্যার, এবং আবার সে তুচ্ছ উদ্দেশ্যে জেগে উঠেছে। ট্রেনটি যখন দ্রুত বস্টনের দিকে এগিয়ে আসছে, মিঃ রবার্টস পরামর্শ দেন যে আন্ট মেরি জেগে উঠুন যাতে তিনি আগমনের জন্য প্রস্তুত হতে পারেন। আন্ট মেরিকে জানানো হয় যে এডওয়ার্ড এবং উইলিস উভয়ই রাতে ঘুমন্ত গাড়িতে উঠেছেন এবং ক্যালিফোর্নিয়ানের পরিচিতের সাথে দেখা করেন। তার নাম শুনে আন্ট মেরি দৃঢ়প্রত্যয়ী হন যে তিনি তাকে তার পুরানো বন্ধু কেট হ্যারিসের কন্যা হিসাবে চেনেন। স্পষ্টতই, এই অভিযোগটি হাস্যকর এবং ঘুমন্ত গাড়ির অন্যান্য যাত্রীদের কণ্ঠস্বর এটি নিয়ে কিছু রসিকতা করে। আন্ট মেরি তাকে উপরের বার্থ থেকে নামাতে সাহায্য করার জন্য পোর্টারের কাছে অনুরোধ করার মাধ্যমে নাটকটি শেষ হয়। বিশ্লেষণ, বিষয়বস্তু এবং মোটিফ বিশ্লেষণঃ এই নাটকটি একটি প্রহসন, যা ভুল পরিচয়ের অযৌক্তিকতার চারপাশে ঘোরে। এই নাটকের হাস্যরস এই অবিচ্ছিন্ন ভুল পরিচয়ের মধ্যে রয়েছে, মিসেস রবার্টসের স্নায়ুতন্ত্রের মধ্যে, অন্যান্য যাত্রীদের হস্তক্ষেপের মধ্যে এবং ক্যালিফোর্নিয়ার ঘুমের হৃদয়বিদারক অক্ষমতার মধ্যে। যে ব্যক্তির পরিচয় সম্পর্কে প্রায়শই ভুল ধারণা করা হয় তিনি হলেন ক্যালিফোর্নিয়ান, যিনি প্রায়শই মিথ্যা পরিচয়ের অভিযোগের শিকার হন। মিসেস রবার্টস, উইলিস এবং আন্ট মেরি সকলেই ক্যালিফোর্নিয়ানকে চেনেন বলে দাবি করেন, কিন্তু তাদের কেউই তা করেন না। ক্যালিফোর্নিয়ান নিজেই এর মধ্যে হাস্যরস বুঝতে পেরেছেন বলে মনে হয়, এবং বলেছেন "আমি দু 'বার শিশু হয়েছি, এবং আমি একবার একজন পুরুষের স্ত্রী হয়েছি, এবং একবার আমি দীর্ঘ-হারিয়ে যাওয়া ভাই হয়েছি"। মিসেস রবার্টসের স্নায়ুরোগ হাস্যরসের আরেকটি বিষয়। তিনি প্রায়শই প্রথম অংশে আন্ট মেরিকে "শুভ রাত্রি" বলেন, তবে সর্বদা কোনও ধরণের উদ্বেগ, নিরাপত্তাহীনতা বা উদ্বেগ প্রকাশ করে কথোপকথনটি পুনরুজ্জীবিত করেন। মিসেস রবার্টস প্রাথমিকভাবে তার ভাই এবং স্বামী কীভাবে যোগাযোগ করবেন তা নিয়ে তার উদ্বেগ প্রকাশ করেন এবং শান্ত হওয়ার জন্য তার আন্টির কাছ থেকে ক্রমাগত আশ্বাসের প্রয়োজন। কয়েক মিনিট পরে, তিনি ট্রেনের নিরাপত্তা নিয়ে চিন্তিত হন, যার ক্র্যাকিং শব্দগুলি তার নিরাপত্তা এবং তার শিশু পুত্রের নিরাপত্তা নিয়ে উদ্বেগ সৃষ্টি করে। আন্ট মেরি আবার রেলপথ দ্বারা বাস্তবায়িত সমস্ত নিরাপত্তা ব্যবস্থার উদ্ধৃতি দিয়ে তার চাপকে প্রশমিত করে (অর্থাৎ। সু-পরিচালিত রাস্তা, এয়ার-ব্রেক এবং মিলার প্ল্যাটফর্ম)। এই উদ্বেগ কেটে যাওয়ার পরে, মিসেস রবার্টস লাগেজে জলের গ্লাসটি কোথায় প্যাক করা আছে তা নিয়ে মাথা ঘামায় এবং এটি পুনরুদ্ধারের মাধ্যমে নিজেকে কথা বলার সিদ্ধান্ত নেয়। মিসেস রবার্টসের তীব্র স্নায়ুরোগ হাস্যকরভাবে করুণ এবং বেশ চরম। অনায়াসে উদ্বেগের এক বিন্দু থেকে অন্য বিন্দুতে চলে যাওয়া, মিসেস রবার্টস পাঠকের জন্য অবিরাম স্নায়ুরোগের অনুভূতি তৈরি করে, যাকে অবশ্যই দুঃখজনক উদ্বেগে হাসতে হবে। অন্যান্য যাত্রীদের হস্তক্ষেপও বেশ হাস্যকর। তাদের মন্তব্য, মূলত ব্যঙ্গাত্মক এবং মজাদার, হাস্যরসের হাস্যরসের চেয়ে নাটকটিকে আরও সাধারণ এবং কথ্য হাস্যরস প্রদান করে। উদাহরণস্বরূপ, উপরের বার্থে থাকা লোকটির ব্যঙ্গ এই কৌতুকের উদাহরণ দেয়ঃ "আমি এখানে শুয়ে সারা রাত এটি শুনতে পারতাম; কিন্তু এই বার্থে কিছু অক্ষমতা রয়েছে এবং সম্ভবত তাদের কারণে সকাল পর্যন্ত সবকিছু পিছিয়ে দেওয়া ভাল।" উপরন্তু, অন্যান্য যাত্রীদের কাছ থেকে বাধা যেমন "ট্রেন ডাকাত! হাত বাড়ান! এক্সপ্রেস-মেসেঞ্জারকে বলুন তার সেফটা নিয়ে আসতে! গল্পে আরও স্পষ্টভাবে ব্যঙ্গাত্মক হাস্যরস যোগ করুন। ক্যালিফোর্নিয়ানদের ঘুমানোর অক্ষমতা তার নিজস্ব অধিকারে হাস্যকর, বিশেষত যেহেতু ক্যালিফোর্নিয়ানরা যে প্রথম কথা বলে তা মিসেস রবার্টসের কাছে নীরবতার জন্য আন্তরিক আবেদন। ক্যালিফোর্নিয়ান বেশ কিছুদিন ধরে ঘুমোয়নি, এবং মনে হয় যে তার একমাত্র অগ্রাধিকার হল তার ঘুম ধরে রাখা। ঘুমের এই আন্তরিক আকাঙ্ক্ষা ক্যালিফোর্নিয়ানদের ক্রমাগত জাগরণকে আরও হৃদয়বিদারক হাস্যকর করে তোলে। এক পর্যায়ে তিনি পরপর দু 'বার জেগে ওঠেন (বেশ চমকপ্রদভাবে), প্রথমে মিঃ রবার্টস এবং তারপরে মিসেস রবার্টস, যিনি কোনওভাবে ক্যালিফোর্নিয়ার বার্থকে সেই বার্থের জন্য ভুল করেছিলেন যা তিনি কয়েক সেকেন্ড আগে থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন। একজন ক্যালিফোর্নিয়ানের প্রতি সহানুভূতি দেখাতে শুরু করে, এবং যখন তাকে বারবার বাধা দেওয়া হয় তখন যে কেউ যা করতে পারে তা হল হাসি। এছাড়াও, শিরোনামের বিদ্রূপের মধ্যে কৌতুকপূর্ণ মূল্য রয়েছে। নাটকটিকে দ্য স্লিপিং কার বলা হয়, তবুও এতে যারা আছেন তাদের জন্য খুব কম ঘুম পাওয়া যায়। উপরন্তু, এই নাটকটি সাহিত্যিক বাস্তববাদের প্রতি উইলিয়াম ডিন হাওয়েলসের উৎসর্গের উদাহরণ। হাওয়েলস রোমান্টিকতা নিয়ে বেশ ক্লান্ত ছিলেন এবং এটিকে মার্কিন গৃহযুদ্ধের কারণ বলে মনে করেছিলেন। এইভাবে, তিনি প্রামাণিকতার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন এবং সাধারণ মানুষের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য বিশ্বস্ততা অনুশীলন করেছিলেন, যারা অনেক ক্ষেত্রে তাঁর সমসাময়িক ছিলেন। খাঁটি উপস্থাপনার প্রতি এই আবেগ অবশ্যই হাওয়েলকে তাঁর সময়ের সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ লেখকের খেতাব অর্জন করতে পারেনি, বরং জাগতিক ও সাধারণ গল্পের জন্য তাঁর সুনামকে আরও বাড়িয়ে তুলেছিল। স্লিপিং কার অবশ্যই হাওয়েলসিয়ান চক্রান্তের ব্যতিক্রম নয়। এই নাটকে কেবল একটি সেটিং রয়েছে এবং সমস্ত ক্রিয়া ভুল পরিচয়কে ঘিরে আবর্তিত হয়। কয়েকটি ভুল বোঝাবুঝি ছাড়া এই বইটিতে গুরুত্ব বা উত্তেজনার কিছু নেই। চরিত্রগুলি একটি ঘুমন্ত গাড়িতে শুরু হয়, কিছু সামান্য ভুল বোঝাবুঝি থাকে, কিছু নতুন মানুষের সাথে দেখা হয় এবং একই ঘুমন্ত গাড়িতে শেষ হয় (বরং অনুন্নত) যেখানে তারা শুরু করেছিল। উপরন্তু, এই নাটকে একজন বর্ণনাকারীর অভাবের অর্থ হল পাঠক উদ্দেশ্যমূলকভাবে প্লটটি গ্রহণ করে এবং তৃতীয় পক্ষের পক্ষপাতিত্ব বা ব্যাখ্যার সাপেক্ষে নয়। হাওয়েলস শিল্পবাদ ও অর্থ সম্পর্কে তাঁর গভীর উদ্বেগের জন্য এবং শহুরে মহানগরের বিকাশের জন্য পরিচিত ছিলেন। এই উদ্বেগের উদাহরণ তাঁর অন্যান্য কাজগুলিতে যেমন দ্য রাইজ অফ সিলাস লাপহামে পাওয়া যায়, তবে অবশ্যই দ্য স্লিপিং কার-এও দেখা যায়। ক্যালিফোর্নিয়ান বাদে এই নাটকের চরিত্রগুলি সকলেই একটি অন্তরঙ্গ বন্ধন ভাগ করে নেয়। তারা পরিবারের মাধ্যমে সংযুক্ত এবং সম্ভবত তারা একই জায়গা থেকে এসেছে। যাইহোক, আমেরিকার নগরায়ন এবং বৃদ্ধির সাথে সাথে মানুষ একে অপরের সাথে তাদের ঘনিষ্ঠতা হারায়, বিভ্রান্তি তৈরি করে। দ্য স্লিপিং কার-এ, মিসেস রবার্টস তার ভাই উইলিস এবং ক্যালিফোর্নিয়ানের চেয়ে আমেরিকার একটি ভিন্ন অংশ থেকে এসেছেন। এই দুই ব্যক্তির প্রকৃত পরিচয় সম্পর্কে মিসেস রবার্টসের সম্পূর্ণ বিভ্রান্তি মহানগরের উত্থান সম্পর্কে হাওয়েলসের বক্তব্যের নিখুঁত উদাহরণ। থিম এবং মোটিফঃ আমেরিকান ওয়েস্ট (বিশেষত ক্যালিফোর্নিয়া) এবং উত্তর-পূর্ব মিসেস রবার্টসের মধ্যে পার্থক্য তার স্বামী তার ভাই, একজন ক্যালিফোর্নিয়ানের সাথে মেলামেশা না করার বিষয়ে চিন্তিত। উপরন্তু, নাটকটিতে ক্যালিফোর্নিয়ান উত্তর-পূর্ব আমেরিকার অযৌক্তিকতা এবং অস্থিরতার মুখোমুখি হয়। মিসেস রবার্টস ক্যালিফোর্নিয়ানকে তার ভাই ভেবে এবং আন্ট মেরি ক্যালিফোর্নিয়ানকে তার পরিচিত এক মহিলার মেয়ে ভেবে এই থিমের উদাহরণ প্রচুর। মহানগরের সূচনা মানুষ একে অপরকে ততটা ঘনিষ্ঠভাবে চেনে না যতটা তারা ছোট, গ্রামীণ শহরগুলিতে করে এবং এই গণ জনসংখ্যা পরিচয়ের অনিশ্চয়তা তৈরি করে। আবেগপ্রবণতা এই থিমটি স্পষ্টতই মিসেস রবার্টস দ্বারা উদাহরণস্বরূপ দেওয়া হয়েছে, যিনি নিজের ইচ্ছামতো তার মন প্রকাশ করেন এবং কেবল চুপ করে থাকবেন না। সে অন্যের বার্থে ঢুকে পড়ে এবং সাধারণত চিন্তা করার আগে কাজ করে। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা 1800-এর দশকের শেষের দিকে উইলিয়াম ডিন হাওয়েলসের ব্যাপক প্রভাবের কারণে, এই বইটি সম্ভবত সেই সময়ের লোকেরা মোটামুটি ভালভাবে পড়েছিল, যদিও সম্ভবত তাঁর অন্যান্য কাজের মতো ব্যাপকভাবে পড়া হয়নি। বইটির বিক্রয় সম্পর্কে কোনও তথ্য নেই। 1883 সালের মে মাসে দ্য আটলান্টিকের একটি সংখ্যায় একজন পর্যালোচক দ্য স্লিপিং কার সম্পর্কে নিম্নলিখিত কথা বলেছেন। "মিস্টার হাওয়েলের দ্য স্লিপিং কার (অসগুড)-এর প্রহসন তাঁর লেখা সবচেয়ে আনন্দদায়ক জিনিস হওয়ার খুব কাছাকাছি। এই অংশটির রসবোধ এবং দক্ষতা উভয় ক্ষেত্রেই বিরল "। দ্য আটলান্টিকের 1889 সালের আগস্ট সংখ্যায় লেখক প্রকাশ করেছেন যে দ্য স্লিপিং কার এবং হাওয়েলসের অন্যান্য প্রহসন পাঠকদের বিনোদন দিয়েছে, যারা সাধারণভাবে এটির প্রতি বেশ ইতিবাচক সাড়া দিয়েছে। 1886 সালের ফেব্রুয়ারিতে হার্পার্স ম্যাগাজিনের সংস্করণে সম্পাদকের কাছে জমা দেওয়া স্লিপিং কারের কথাও উল্লেখ করা হয়েছে, যা ইঙ্গিত করে যে হার্পার্স ম্যাগাজিন এবং দ্য আটলান্টিক উভয়ের পাঠকের মধ্যে জনপ্রিয়তা (বা কমপক্ষে কিছু পাঠক) অর্জন করে এই কাজটি প্রকৃতপক্ষে ব্যাপক দর্শকদের কাছে পৌঁছেছিল। আধুনিক অনলাইন জার্নাল বা ডাটাবেসে এমন কোনও প্রমাণ নেই যা থেকে বোঝা যায় যে 1800-এর দশকের শেষের দিক থেকে দ্য স্লিপিং কারের এই দৃষ্টিভঙ্গি অনেক পরিবর্তিত হয়েছে। রেফারেন্স আমেরিকান নাটক 1883 উইলিয়াম ডিন হাওয়েলসের ওয়ার্কস