Noise in music
সঙ্গীতে, "গোলমাল" কে বিভিন্নভাবে শব্দহীন, অনির্দিষ্ট, অনিয়ন্ত্রিত, জটিল, সুরহীন, জোরে, অন্যথায় সঙ্গীতহীন বা অযাচিত শব্দ বা সাধারণভাবে শব্দ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। সঠিক সংজ্ঞাটি প্রায়শই সাংস্কৃতিক নিয়ম এবং ব্যক্তিগত স্বাদ উভয়েরই বিষয়। শব্দ মানুষের কণ্ঠস্বর এবং সমস্ত বাদ্যযন্ত্রের শব্দের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান, বিশেষত অপ্রচলিত পারকাশন যন্ত্র এবং বৈদ্যুতিক গিটারে (বিকৃতি ব্যবহার করে)। বৈদ্যুতিন যন্ত্রগুলি শব্দের বিভিন্ন রঙ তৈরি করে। শব্দের ঐতিহ্যগত ব্যবহারগুলি সীমাহীন, পিচ এবং টিম্বরের সাথে সম্পর্কিত সমস্ত ফ্রিকোয়েন্সি ব্যবহার করে, যেমন একটি ফাঁদ ড্রামে ড্রাম রোলের সাদা শব্দ উপাদান, বা কিছু অঙ্গ পাইপের শব্দের উপসর্গের মধ্যে উপস্থিত ক্ষণস্থায়ী। 20 শতকের গোড়ার দিকে আধুনিকতার প্রভাব একটি অর্কেস্ট্রার পরিবেশে শব্দ-ভিত্তিক শব্দের ব্যবহার অন্বেষণ করতে এডগার্ড ভেরেসের মতো প্রধান সুরকারদের নেতৃত্ব দেয়। একই সময়ে ইতালীয় ভবিষ্যতবাদী লুইজি রাসোলো একটি "নয়েজ অর্কেস্ট্রা" তৈরি করেছিলেন যা তিনি ইনটোনারুমোরি নামে যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন। পরে বিংশ শতাব্দীতে শব্দসঙ্গীত শব্দটি মূলত শব্দ-ভিত্তিক শব্দের সমন্বয়ে গঠিত কাজগুলিকে বোঝাতে আসে। আরও সাধারণ ব্যবহারে, শব্দ হল যে কোনও অযাচিত শব্দ বা সংকেত। এই অর্থে, এমনকি যে শব্দগুলি অন্য প্রসঙ্গে সঙ্গীতগতভাবে সাধারণ হিসাবে বিবেচিত হবে সেগুলিও যদি রিসিভারের পছন্দসই বার্তা গ্রহণের ক্ষেত্রে হস্তক্ষেপ করে তবে তা গোলমাল হয়ে যায়। টেপ হিস থেকে শুরু করে বেস ড্রাম প্যাডেল পর্যন্ত অযাচিত শব্দ প্রতিরোধ ও হ্রাস করা অনেক বাদ্যযন্ত্র অনুসরণে গুরুত্বপূর্ণ, তবে শব্দটি বিভিন্ন উপায়ে সৃজনশীলভাবে এবং প্রায় সমস্ত ঘরানার কোনও না কোনও উপায়ে ব্যবহৃত হয়। শব্দের সংজ্ঞা প্রচলিত বাদ্যযন্ত্রের অনুশীলনে যে শব্দগুলিকে সঙ্গীতহীন বলে মনে করা হয় সেগুলিকে শব্দ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। সঙ্গীতের পর্যায়ক্রমিক, প্যাটার্নযুক্ত কাঠামোর বিপরীতে দোলন এবং তরঙ্গ শব্দকে একটি বস্তুর অনিয়মিত কম্পন হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে। আরও বিস্তৃতভাবে, বৈদ্যুতিক প্রকৌশলের অধ্যাপক বার্ট কোস্কো তাঁর বই নয়েজ-এর প্রারম্ভিক অধ্যায়ে শব্দকে "আমরা পছন্দ করি না এমন সংকেত" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। পল হেগার্টি, একজন প্রভাষক এবং গোলমাল সঙ্গীতজ্ঞ, একইভাবে গোলমালের একটি বিষয়গত মূল্য নির্ধারণ করে লিখেছেন যে "গোলমাল একটি বিচার, একটি সামাজিক, যা অগ্রহণযোগ্যতার উপর ভিত্তি করে, নিয়ম ভঙ্গ এবং সহিংসতার ভয়"। সুরকার এবং সঙ্গীত শিক্ষক আর. মারে শেফার শব্দকে চারটি বিভাগে ভাগ করেছেনঃ অযাচিত শব্দ, সঙ্গীতহীন শব্দ, যে কোনও জোরে শব্দ এবং যে কোনও সংকেত ব্যবস্থায় ব্যাঘাত। দ্য অরিজিন অফ মিউজিকঃ এ থিওরি অফ দ্য ইউনিভার্সাল ডেভেলপমেন্ট অফ মিউজিক-এ রবার্ট ফিঙ্ক দাবি করেছেন যে, সাংস্কৃতিক তত্ত্বগুলি শব্দ এবং সঙ্গীতের মধ্যে পার্থক্যকে বিশুদ্ধভাবে সামাজিক শক্তি, অভ্যাস এবং প্রথার ফল হিসাবে দেখে, "ইতিহাসের সর্বত্র আমরা মানুষকে কিছু শব্দকে শব্দ হিসাবে, কিছু অন্যান্য শব্দকে সঙ্গীত হিসাবে এবং সমস্ত সংস্কৃতির সামগ্রিক বিকাশে এই পার্থক্যটি একই শব্দকে ঘিরে তৈরি করা হয়।" যাইহোক, সঙ্গীতবিজ্ঞানী জঁ-জ্যাক নাটিয়েজ শব্দ এবং সঙ্গীতের মধ্যে পার্থক্যকে অস্পষ্ট বলে মনে করেন, ব্যাখ্যা করেন যে "সঙ্গীত এবং শব্দের মধ্যে সীমানা সর্বদা সাংস্কৃতিকভাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়-যা বোঝায় যে, এমনকি একটি সমাজের মধ্যেও, এই সীমানা সর্বদা একই জায়গার মধ্য দিয়ে যায় না; সংক্ষেপে, খুব কমই একটি ঐকমত্য থাকে। সমস্ত অ্যাকাউন্টে সংগীত কী হতে পারে তা সংজ্ঞায়িত করার জন্য কোনও একক এবং আন্তঃসাংস্কৃতিক সর্বজনীন ধারণা নেই"। সঙ্গীতের একটি বৈশিষ্ট্য হিসাবে শব্দ মানুষের কণ্ঠস্বর এবং সমস্ত ধ্বনিগত বাদ্যযন্ত্র দ্বারা উত্পাদিত সঙ্গীত সুরগুলি বিভিন্ন মাত্রায় শব্দকে অন্তর্ভুক্ত করে। মানুষের বাক্যে বেশিরভাগ ব্যঞ্জনবর্ণ (যেমন, এফ, ভি, এস, জেড, উভয় কণ্ঠস্বর এবং কণ্ঠস্বরহীন থ, স্কটিশ এবং জার্মান চ) স্বতন্ত্র শব্দ দ্বারা চিহ্নিত করা হয় এবং এমনকি স্বরবর্ণগুলি সম্পূর্ণরূপে শব্দ মুক্ত নয়। বাতাসের যন্ত্রগুলির মধ্যে রয়েছে মুখপত্রের প্রান্তে বাতাস ভাঙার হুইজিং বা হিসিং শব্দ, অন্যদিকে নিচু যন্ত্রগুলি শ্রবণযোগ্য ঘষা শব্দ তৈরি করে যা অবদান রাখে, যখন যন্ত্রটি দুর্বল হয় বা খেলোয়াড় অপ্রতিরোধ্য হয়, যা দুর্বল স্বর হিসাবে বিবেচিত হয়। যখন এগুলি অতিরিক্ত হয় না, শ্রোতারা এগুলি উপেক্ষা করে এই শব্দগুলিতে "নিজেকে বধির করে তোলে"। আনপিচড পারকাশন অনেক আনপিচড পারকাশন যন্ত্র, যেমন ফাঁদ ড্রাম বা মারাকাস, কোনও অনুভূত পিচ ছাড়াই শব্দ তৈরি করতে এলোমেলো শব্দ বা শব্দের উপস্থিতি ব্যবহার করে। টিম্ব্রে দেখুন। আনপিচড পারকাশন সাধারণত একটি ছন্দ বজায় রাখতে বা উচ্চারণ সরবরাহ করতে ব্যবহৃত হয় এবং এর শব্দগুলি সঙ্গীতের সুর এবং সামঞ্জস্যের সাথে সম্পর্কিত নয়। অর্কেস্ট্রার মধ্যে আনপিচড পারকাশনকে অক্জিলিয়ারি পারকাশন বলা হয়, এবং পারকাশন বিভাগের এই উপবিভাগটিতে অর্কেস্ট্রার সমস্ত আনপিচড যন্ত্রগুলি অন্তর্ভুক্ত থাকে সেগুলি যাই হোক না কেন সেগুলি বাজানো হয়, উদাহরণস্বরূপ মটরশুঁটির হুইসেল এবং সাইরেন। ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত প্রাচীনকাল যদিও প্রাচীন গ্রীক সঙ্গীতে ঘাত বাদ্যযন্ত্রগুলি সাধারণত গুরুত্বহীন ছিল, তবে দুটি ব্যতিক্রম ছিল নৃত্য সঙ্গীত এবং উগ্রবাদী কাল্টের আনুষ্ঠানিক সঙ্গীত। প্রথমটির জন্য একটি তীক্ষ্ণভাবে সংজ্ঞায়িত ছন্দ সরবরাহকারী যন্ত্রের প্রয়োজন ছিল, বিশেষত ক্রোটালা (শুষ্ক, অপ্রতিরোধ্য শব্দ সহ ক্ল্যাপার) এবং কিম্বালা (আঙুল-প্রতীকের অনুরূপ)। কাল্ট আচারের জন্য আরও উত্তেজনাপূর্ণ শব্দের প্রয়োজন ছিল, যেমন ড্রাম, করতাল, জিঙ্গল এবং রম্বস (ষাঁড়-গর্জনকারী) দ্বারা উত্পাদিত, যা সাইবেলের পুরোহিতদের অনুষ্ঠানের জন্য বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ একটি দানবীয় গর্জন শব্দ তৈরি করেছিল। অ্যাথেনিউস (দ্য ডিপনোসফিস্টস xiv.38) ডায়োজিনেস দ্য ট্র্যাজেডিয়ানের একটি হারিয়ে যাওয়া নাটক, সেমেলের একটি অংশ উদ্ধৃত করেছেন, যা এই আচারগুলির মধ্যে কয়েকটির একটি সর্ব-পারকাশন সঙ্গতির বর্ণনা দেয়ঃ এবং এখন আমি পাগড়ি পরা মহিলাদের, এশিয়াটিক সাইবেলের ভোটারি, ধনী ফ্রিজিয়ানদের কন্যাদের, ড্রামস এবং রম্বস এবং নির্লজ্জ-ক্ল্যাশিং করতাল দিয়ে উচ্চস্বরে শব্দ করতে শুনি, তাদের হাত একে অপরের উপর আঘাত করে, দেবতাদের কাছে একটি জ্ঞানী এবং নিরাময় স্তোত্র ঢেলে দিন। খ্রিস্টপূর্ব প্রথম শতাব্দীর শেষের দিকে লেখা আব উরবে ক্যন্দিতা xxxix.8-10-তে লিভি এই গোলমাল সঙ্গীতের কার্যকারিতার একটি সম্পূর্ণ অন্ধকার চিত্র আঁকেন। তিনি বর্ণনা করেছেন "একজন সাধারণ গ্রীক. বলিদানের ক্ষেত্রে একজন নিচু অপারেটর, এবং একজন ভবিষ্যদ্বাণীকারী. গোপন রহস্যের শিক্ষক" যিনি ইটুরিয়ায় এবং তারপর রোমে একটি ডায়োনিসিয়ান কাল্ট আমদানি করেছিলেন যা একটি বড় অনুসারীকে আকৃষ্ট করেছিল। ধর্ষণ এবং পলিনেশিয়া সহ এই কাল্টের দ্বারা সমস্ত ধরণের দুর্ব্যবহার অনুশীলন করা হত, ইউরোপীয় অভিযাত্রীদের সাথে প্রথম যোগাযোগের আগে থেকে একটি তাহিতিয়ান ঐতিহ্যবাহী নৃত্য ধারা ছিল Âōteʼa, যা কেবলমাত্র একটি ড্রাম দলের সাথে পুরুষদের একটি দল দ্বারা নৃত্য করা হত। ড্রামগুলি টো 'আরে নামে একটি স্লিট-লগ ড্রাম (যা প্রধান ছন্দময় প্যাটার্ন সরবরাহ করে), ফা' আতে নামে একটি একক মাথার সোজা ড্রাম, পহু তুপাই রিমা নামে একটি একক মাথার হাতের ড্রাম এবং তারিপারাউ নামে একটি দ্বি-মাথার বেস ড্রাম নিয়ে গঠিত। চীনের উত্তরে শানসিতে, ইয়াং নৃত্যের সাথে ড্রাম বাজানো হয় এবং তিয়ানজিন অঞ্চলে ফাগু হুই ধর্ম-ড্রামিং অ্যাসোসিয়েশনের মতো আনুষ্ঠানিক পারকাশন বাজানো হয়, যা প্রায়শই কয়েক ডজন সঙ্গীতজ্ঞ নিয়ে গঠিত। কোরিয়ায়, স্থানীয় খেলোয়াড় এবং পেশাদার ভ্রমণকারী ব্যান্ড উভয়ই কনসার্ট এবং উৎসবে নোঙ্গাক (কৃষকদের সঙ্গীত) বা পুংমুল নামে লোকসঙ্গীতের একটি শৈলী বহু শত বছর ধরে পরিবেশন করে আসছে। এটি বহিরঙ্গন পারফরম্যান্সের জন্য উচ্চস্বরে সঙ্গীত, যা জংগু এবং পুক নামক ড্রাম এবং গং চিং এবং কাওয়েংগোয়ারির মতো ঘাত বাদ্যযন্ত্রগুলিতে বাজানো হয়। ক্ষেত্রের কর্মীদের দ্বারা সম্পাদিত পুনরাবৃত্তিমূলক কাজগুলিতে সহায়তা করার জন্য এটি সহজ কাজের ছন্দে উদ্ভূত হয়েছিল। দক্ষিণ এশীয় সঙ্গীত ড্রাম বাজানোর উপর বিশেষ জোর দেয়, যা বিশ্বের অন্যান্য অংশে পাওয়া ড্রাম বাজানোর প্রাথমিক সময়-রক্ষণের কাজ থেকে মুক্ত। উত্তর ভারতে, ধর্মনিরপেক্ষ শোভাযাত্রার ব্যান্ডগুলি নাগরিক উৎসবের কুচকাওয়াজে এবং বরের বিবাহের পার্টিকে কনের বাড়িতে বা হল যেখানে বিবাহ অনুষ্ঠিত হয় সেখানে নিয়ে যাওয়ার বারাত শোভাযাত্রায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। এই ব্যান্ডগুলি তাদের নিয়োগকারী পরিবারের উপায়ের উপর নির্ভর করে এবং সময়ের সাথে সাথে ফ্যাশন পরিবর্তন অনুসারে মেকআপে পরিবর্তিত হয়, তবে মূল যন্ত্রপাতি হল পার্কাশনবাদকদের একটি ছোট দল, সাধারণত একটি ফ্রেম ড্রাম (ডফালা), একটি গং এবং একজোড়া কেটলড্রাম (নাগরা) বাজায়। উন্নত পরিবারগুলি পারকাশনটিতে শাম (শেহনাই) যুক্ত করবে, অন্যদিকে সবচেয়ে ধনী যারা আরও আধুনিক বা ফ্যাশনেবল চিত্র পছন্দ করে তারা একটি ব্রাস ব্যান্ড দিয়ে ঐতিহ্যবাহী পোশাক প্রতিস্থাপন করতে পারে। দক্ষিণ ভারতের কর্ণাটকী সঙ্গীতে কেরালা রাজ্যের বাদ্যযন্ত্র মন্দির সঙ্গীতের একটি ঐতিহ্য অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যাকে ক্ষত্রম বদ্যম বলা হয়। এটিতে তিনটি প্রধান ঘরানার অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, সবগুলিই ছন্দের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এবং অপ্রচলিত ঘাতের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। বিশেষত থায়াম্বাকা শুধুমাত্র আনপিচড পার্কাসনের জন্য একটি গুণী ধারাঃ চেন্ডা নামে একটি একক দ্বিমুখী নলাকার ড্রাম, যা একজোড়া লাঠি দিয়ে বাজানো হয় এবং অন্যান্য চেন্ডা এবং এলাথালম (জোড়ার করতাল) সহ বাজানো হয়। অন্য দুটি ধারা, পঞ্চবাদ্যম এবং পাণ্ডি মেলাম পরিবেশনায় বায়ু বাদ্যযন্ত্র যোগ করে, তবে শুধুমাত্র প্রাথমিক ড্রাম এবং করতালের সঙ্গী হিসাবে। একটি পঞ্চবাদ্যম সাধারণত প্রায় এক ঘন্টা স্থায়ী হয়, যেখানে একটি পাণ্ডি মেলাম অনুষ্ঠান চার ঘন্টা পর্যন্ত দীর্ঘ হতে পারে। তুরস্ক তুর্কি জানিসারি সামরিক বাহিনী 14শ শতাব্দী থেকে মেহের বা মেহতেরান নামে ব্যান্ডগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিল, যা এশিয়ার অন্যান্য পূর্ববর্তী অনেক সামরিক ব্যান্ডের মতো ট্রাম্পেট এবং শমের পাশাপাশি ড্রাম, করতাল এবং গংয়ের একটি উচ্চ অনুপাত বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। সৈন্যদের অনুপ্রাণিত করার জন্য যুদ্ধক্ষেত্রে খেলার জন্য উচ্চ স্তরের শব্দ প্রাসঙ্গিক ছিল। এই ব্যান্ডগুলির ফোকাস ছিল পারকাশন। একটি পূর্ণ মহাতারণে বেশ কয়েকটি বেস ড্রাম, একাধিক জোড়া করতাল, ছোট কেটলেড্রাম, ত্রিভুজ, টাম্বুরিন এবং এক বা একাধিক তুর্কি ক্রিসেন্ট অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে। তুর্কি রাষ্ট্রদূতদের সফর এবং অন্যান্য যোগাযোগের মাধ্যমে ইউরোপিয়ানরা এই ব্যান্ডগুলির "বর্বর", কোলাহলপূর্ণ শব্দের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল এবং 17 শতকের শেষের দিকে এবং 18 শতকের গোড়ার দিকে বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় আদালত "তুর্কি" সামরিক দল প্রতিষ্ঠা করেছিল। এই দলগুলির দ্বারা বাজানো সঙ্গীত অবশ্য প্রামাণিকভাবে তুর্কি সঙ্গীত ছিল না, বরং প্রচলিত ইউরোপীয় পদ্ধতিতে রচনা ছিল। সাধারণ উৎসাহ দ্রুত অপেরা এবং কনসার্ট অর্কেস্ট্রায় ছড়িয়ে পড়ে, যেখানে বেস ড্রাম, করতাল, তাম্বুরিন এবং ত্রিভুজের সংমিশ্রণকে সম্মিলিতভাবে "তুর্কি সঙ্গীত" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। সর্বাধিক পরিচিত উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে হ্যাডনের সিম্ফনি নং। 100, যা এই যন্ত্রগুলির ব্যবহার থেকে "দ্য মিলিটারি" ডাকনাম অর্জন করেছে, এবং বিথোভেনের তিনটি কাজঃ তাঁর সিম্ফনি নং-এর সমাপ্তি থেকে "আলা মার্সিয়া" বিভাগ। 9 (একটি প্রাথমিক স্কেচে লেখা হয়েছেঃ "তুর্কি সঙ্গীতের সাথে সিম্ফনির সমাপ্তি"), তাঁর "ওয়েলিংটনের বিজয়"-বা ব্যাটল সিম্ফনি-চিত্রানুগ শব্দ প্রভাব সহ (বেস ড্রামগুলিকে "কামান" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়, পার্শ্ব ড্রামগুলি সৈন্যদের বিরোধী সৈন্যদের প্রতিনিধিত্ব করে এবং রাইফেলের আগুনের শব্দ করে), এবং "তুর্কি মার্চ" (প্রত্যাশিত বেস ড্রাম, করতাল এবং ত্রিভুজ সহ) এবং তাঁর আনুষঙ্গিক সংগীত থেকে "কোরাস অফ ডারভিশ" অ্যাথেন্সের ধ্বংসাবশেষ পর্যন্ত, যেখানে তিনি প্রতিটি উপলব্ধ কোলাহলপূর্ণ যন্ত্র ব্যবহার করার আহ্বান জানিয়েছেনঃ কাস্টানেট, করতাল ইত্যাদি। 18 শতকের শেষের দিকে, ব্যাটারি টার্ক এতটাই ফ্যাশনেবল হয়ে ওঠে যে কীবোর্ড যন্ত্রগুলিতে বেস ড্রাম (সাউন্ডিং বোর্ডের পিছনে আঘাত করা প্যাডেড মাথা সহ একটি ম্যালেট), করতাল (নীচের স্ট্রিংকে আঘাত করা পিতলের স্ট্রিপ), এবং ত্রিভুজ এবং ঘণ্টা (রড দ্বারা আঘাত করা ছোট ধাতব বস্তু) অনুকরণ করার জন্য ডিভাইস লাগানো হয়েছিল। এমনকি যখন পার্কাশন যন্ত্রগুলি প্রকৃতপক্ষে ব্যবহৃত হত না, তখনও এই পারকুসিভ প্রভাবগুলি অনুকরণ করার জন্য কিছু আলা তুর্কা "কৌশল" ব্যবহার করা হত। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে মোজার্টের পিয়ানো সোনাটা, কে. 331-এর "রন্ডো আলা তুর্কা" এবং তাঁর ভায়োলিন কনসার্টো, কে. 219-এর সমাপ্তির অংশ। হার্পসিকর্ড, পিয়ানো এবং অর্গান প্রায় একই সময়ে যখন "তুর্কি সঙ্গীত" ইউরোপে প্রচলিত হয়ে উঠছিল, প্রোগ্রাম্যাটিক কীবোর্ড সঙ্গীতের জন্য একটি ফ্যাশন কীবোর্ড ক্লাস্টারের আকারে অন্য ধরনের শব্দের প্রবর্তনের পথ খুলে দিয়েছিল, যা মুষ্টি, হাতের সমতল, বাহু, বা এমনকি কীবোর্ডে রাখা একটি সহায়ক বস্তু দিয়ে বাজানো হত। হার্পসিকর্ড এবং পিয়ানোতে, এই যন্ত্রটি মূলত "যুদ্ধের" টুকরোগুলিতে পাওয়া যায়, যেখানে এটি কামানের আগুনের প্রতিনিধিত্ব করতে ব্যবহৃত হত। প্রথম উদাহরণটি ছিল জিন-ফ্রাঙ্কোইস ড্যানড্রিউ-এর লেস কারাকটেরেস দে লা গুয়েরে (1724)-তে, এবং পরবর্তী একশো বছর ধরে এটি মূলত একটি ফরাসি বৈশিষ্ট্য হিসাবে রয়ে যায়, উদাহরণস্বরূপ মিশেল কোরেটে (লা ভিক্টোয়ার ডি 'উন কমব্যাট নেভাল, রেম্পোর্টি পার উন ফ্রেগেট কন্ট্রে প্লাসিয়ার্স কর্সিয়ার্স রিউনিস, 1780), ক্লড-বেনিন বালবাস্ট্রে (মার্চ ডেস মার্সেইলোইস, 1793), পিয়েরে অ্যান্টোইন সিজার (লা ব্যাটেল ডি জেমম্যাপ, ওউ লা প্রিজ ডি মনস, সিএ। 1794), এবং জ্যাক-মেরি বিউভারলেট-শার্পেনটিয়ার (ব্যাটেল ডি 'অ্যাস্টারলিটজ, 1805)। 1800 সালে, বার্নার্ড ভিগুয়েরি 'লা বাটাইল ডি মারিঙ্গো, পিয়েস মিলিটারি এট হিস্টোরিক' শিরোনামে একটি পিয়ানো ত্রয়ীর কীবোর্ড অংশে চেম্বার সংগীতে শব্দটি প্রবর্তন করেছিলেন। বিংশ শতাব্দীর আগে শেষবার এই পিয়ানোবাদী "কামান" প্রভাবটি 1861 সালে ব্যবহৃত হয়েছিল, কালো আমেরিকান পিয়ানো শিল্পী "ব্লাইন্ড টম" বেথুনের একটি অংশে তৎকালীন সাম্প্রতিক দ্য ব্যাটল অফ মানসাসের চিত্রায়নে, একটি টুকরো যা কণ্ঠস্বরযুক্ত শব্দ-প্রভাবের শব্দও বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ক্লাস্টারগুলি অঙ্গের উপরও ব্যবহার করা হত, যেখানে তারা আরও বহুমুখী (বা তাদের সুরকাররা আরও কল্পনাপ্রবণ) প্রমাণিত হয়েছিল। এই যন্ত্রটিতে তাদের সবচেয়ে ঘন ঘন ব্যবহার ছিল বজ্রধ্বনির শব্দ জাগিয়ে তোলা, তবে যুদ্ধের শব্দ, সমুদ্রে ঝড়, ভূমিকম্প এবং বাইবেলের দৃশ্য যেমন জেরিকোর দেয়ালের পতন এবং রহস্যোদ্ঘাটনের দর্শন চিত্রিত করা। কোলাহলপূর্ণ শব্দটি তবুও একটি বিশেষ শব্দ প্রভাব হিসাবে রয়ে গেছে এবং সঙ্গীতের সাধারণ গঠনবিন্যাসের সাথে একীভূত হয়নি। "অর্গান থান্ডার"-এর প্রাচীনতম উদাহরণগুলি 18 শতকের শেষ চতুর্থাংশে অ্যাবে ভোগলারের তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের বর্ণনা থেকে পাওয়া যায়। তাঁর উদাহরণ শীঘ্রই জাস্টিন হাইনরিখ নেচ্ট (ডাই ডর্চ ইন ডোনারওয়েটার আনটারব্রোকন হির্টেনওয়োন, 1794), মিশেল করেট (যিনি কিছু তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের সময় প্যাডেল বোর্ডে দৈর্ঘ্যের কাঠ এবং কীবোর্ডের সর্বনিম্ন নোটগুলিতে তাঁর কনুই ব্যবহার করেছিলেন), এবং গুইলাম ল্যাসিউক্স (টি ডিউমঃ "জুডেক্স ক্রেডেরিস", 1786), সিগিসমন্ড নিউকম (একটি হ্রদে একটি কনসার্ট, একটি বজ্রঝড় দ্বারা বাধাগ্রস্ত), লুই জেমস আলফ্রেড লেফেবুরে-ওয়েলি (সিন প্যাস্টেরেল, 1867), জ্যাক ভগট (ফ্যান্টাসি প্যাস্টেরেল এট ওরেজ ড্যান্স) দ্বারা রচিত কাজগুলিতে অনুকরণ করা হয়েছিল। 1830), এবং জুলস ব্লাঙ্ক (লা শোভাযাত্রা, 1859)। এই ধরনের অঙ্গ গুচ্ছ ব্যবহার করার জন্য সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য 19তম সুরকার ছিলেন জুসেপ্পে ভার্দি। তাঁর অপেরা ওটেলো (1887)-এর সূচনাকারী ঝড়ের সংগীতে একটি অঙ্গ গুচ্ছ (সি, সি, ডি) রয়েছে যা যে কোনও সুর করা বাদ্যযন্ত্রের গঠনের দীর্ঘতম সময়কাল। 17শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে বাঁকানো-স্ট্রিং যন্ত্রগুলিতে ড্রাম বাজানোর অনুকরণে বাঁকানো স্ট্রিং পারকুসিভ প্রভাব চালু করা হয়েছিল। কোল লেগনোর (ধনুকের পিছন দিক দিয়ে তারের উপর ট্যাপ করা) প্রাচীনতম ব্যবহার পাওয়া যায় টোবিয়াস হিউমের ফার্স্ট পার্ট অফ আয়ারেসে, যার নাম ছিল হার্কে, হার্কে। জার্মানিতে সক্রিয় একজন ইতালীয় বেহালা বাদক কার্লো ফারিনাও চারটি তারযুক্ত যন্ত্রের (1627) জন্য তাঁর ক্যাপ্রিসিও স্ট্রাভাগান্তে ড্রামের শব্দ অনুকরণ করতে কোল লেগনো ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে তিনি শস্যাগারের প্রাণীদের (বিড়াল, কুকুর, মুরগি) শব্দ অনুকরণ করতে গ্লিসান্ডো, ট্রেমোলো, পিজিকাটো এবং সাল পন্টিসেলোর মতো যন্ত্রও ব্যবহার করেছিলেন। শতাব্দীর শেষের দিকে, হেনরিক ইগনাজ ফ্রাঞ্জ বাইবার, বাটালিয়ার (1673) নির্দিষ্ট কিছু আন্দোলনে, একটি ফাঁদ ড্রামের শুকনো ঝাঁকুনির অনুকরণ করার জন্য ডাবল বাসের এ স্ট্রিংয়ের নীচে একটি কাগজের শীট রাখার যন্ত্রকে এই প্রভাবগুলিতে যুক্ত করেছিলেন এবং একই প্রোগ্রাম্যাটিক যুদ্ধের টুকরো থেকে "ডাই লিডেরলিচে গেসেলশাফ্ট ভন অ্যালারলি হিউমার"-এ, বিভিন্ন কীতে আটটি ভিন্ন সুর আরোপ করে, ঘন অর্কেস্ট্রাল ক্লাস্টার তৈরি করে। তিনি বন্দুকের গুলির প্রতিনিধিত্ব করতে ফোর্টিসিমো পিজ্জিকাটোর পারকুসিভ স্ন্যাপও ব্যবহার করেন। ঊনবিংশ শতাব্দীর আগে ইউরোপীয় কীবোর্ড এবং স্ট্রিং সংগীতে শব্দের এই সমস্ত উদাহরণের একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক হল এগুলি প্রোগ্রাম সংগীতে শব্দ প্রভাব হিসাবে ব্যবহৃত হয়। যে শব্দগুলি সম্ভবত অন্যান্য সঙ্গীত প্রসঙ্গে আপত্তিকর হতে পারে সেগুলি তাদের দৃষ্টান্তমূলক ক্রিয়াকলাপ দ্বারা গ্রহণযোগ্য করা হয়। সময়ের সাথে সাথে, তাদের উদ্দীপনামূলক প্রভাব দুর্বল হয়ে পড়েছিল কারণ একই সময়ে তারা আরও সাধারণভাবে বিমূর্ত সংগীত প্রসঙ্গে অন্তর্ভুক্ত হয়ে যায়। অর্কেস্ট্রা অর্কেস্ট্রা একটি পারকাশন বিভাগের আকারে শব্দ ব্যবহার অব্যাহত রেখেছিল, যা 19 শতকে প্রসারিত হয়েছিলঃ বারলিয়োজ সম্ভবত প্রথম সুরকার যিনি তিম্পানির স্বরের রঙে বিভিন্ন ম্যালেটের প্রভাবগুলি পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে তদন্ত করেছিলেন। যাইহোক, 20 শতকের আগে, পারকাশন যন্ত্রগুলি অর্কেস্ট্রাল সংগীতে খুব ছোট ভূমিকা পালন করত এবং বেশিরভাগ বিরামচিহ্নের জন্য, অনুচ্ছেদগুলিকে হাইলাইট করার জন্য বা নতুনত্বের জন্য পরিবেশন করা হত। কিন্তু 1940-এর দশকের মধ্যে, কিছু সুরকার অ-পশ্চিমা সঙ্গীতের পাশাপাশি জ্যাজ এবং জনপ্রিয় সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হন এবং মারিম্বা, ভাইব্রাফোন, জাইলোফোন, ঘণ্টা, গং, করতাল এবং ড্রাম অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করেন। কণ্ঠ সঙ্গীতে, 1528 সালে ক্লেমেন্ট জেনেকুইন তাঁর প্রোগ্রাম্যাটিক চ্যানসন লা ব্যাটেল (দ্য ব্যাটল)-এ এই যন্ত্রগুলিকে বিখ্যাত করার অনেক আগে থেকেই যুদ্ধের ড্রাম এবং কামান ফায়ার অনুকরণ করার জন্য কোলাহলপূর্ণ বাজে শব্দাংশ ব্যবহার করা হত। 1897 সালে এঙ্গেলবার্ট হাম্পারডিঙ্ক তাঁর মেলোড্রামা কনিগস্কাইন্ডারের প্রথম সংস্করণে আনুষ্ঠানিক রচনায় আনপিচড বা আধা-পিচের পারফরম্যান্স প্রবর্তন করেছিলেন। এই শৈলীর পরিবেশনা আগে মিথ্যাবাদী এবং জনপ্রিয় গানের গায়কদের দ্বারা ব্যবহৃত হত বলে মনে করা হয়। কৌশলটি অবশ্য আর্নল্ড শোয়েনবার্গের কিছু পরবর্তী রচনা থেকে সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যিনি এটি তাঁর গুররিলিডার (1900-1911), পিয়েরট লুনায়ার (1913), এবং অপেরা মোজেস উন্ড অ্যারন (1930-1932)-এ একক কণ্ঠের জন্য এবং ডাই গ্লুকলিচে হ্যান্ড (1910-1913)-এ কোরাসের জন্য প্রবর্তন করেছিলেন। পরবর্তীকালে যে সুরকাররা যন্ত্রটির বিশিষ্ট ব্যবহার করেছেন তাদের মধ্যে রয়েছেন পিয়েরে বুলেজ, লুসিয়ানো বেরিও, বেঞ্জামিন ব্রিটেন (ডেথ ইন ভেনিস, 1973), মরিসিও কাগেল এবং ওল্ফগ্যাং রিম (তাঁর অপেরা জ্যাকব লেনজ, 1977-1978, অন্যান্য কাজের মধ্যে)। জনপ্রিয় সঙ্গীতে এই শৈলীর অভিনয়ের একটি সুপরিচিত উদাহরণ ছিল মাই ফেয়ার লেডি-তে রেক্স হ্যারিসনের অধ্যাপক হেনরি হিগিন্সের চিত্রায়ন। আনপিচড ভোকাল মিউজিকের আরেকটি রূপ হল স্পিকিং কোরাস, যা আর্নেস্ট টচের 1930-এর জিওগ্রাফিক্যাল ফুগু দ্বারা বিশিষ্টভাবে প্রতিনিধিত্ব করা হয়, যা সেই সময়ে জার্মানিতে প্রচলিত জেব্রাউক্সমুসিকের একটি উদাহরণ। মেশিন সঙ্গীত 1920-এর দশকে "মেশিন সঙ্গীত" রচনা করার জন্য একটি ফ্যাশন আবির্ভূত হয়েছিল-কারখানা, লোকোমোটিভ, বাষ্পীয় জাহাজ, ডায়নামো এবং সাম্প্রতিক প্রযুক্তির অন্যান্য দিকগুলির শব্দের সংগীতে চিত্র যা উভয়ই আধুনিক, শহুরে জীবনকে প্রতিফলিত করে এবং তৎকালীন প্রচলিত মনোভাবের কাছে আবেদন করে বস্তুনিষ্ঠতা, বিচ্ছিন্নতা এবং প্রত্যক্ষতা। প্রতিনিধি এই শৈলীতে কাজ করে, যার মধ্যে মোটরিক এবং জোরালো ছন্দ, একটি উচ্চ স্তরের অসঙ্গতি এবং প্রায়শই বড় পারকাশন ব্যাটারি রয়েছে, জর্জ অ্যান্থিলের ব্যালে মেকানিক (1923-1925), আর্থার হোনেগারের প্যাসিফিক 239 (1923), সের্গেই প্রোকোফিয়েভের ব্যালে লে পাস ডি 'এসিয়ার (দ্য স্টিল লিপ, 1925-1926), আলেকজান্ডার মোসোলভের আয়রন ফাউন্ড্রি (তাঁর ব্যালে স্টিল, 1926-1927 থেকে একটি অর্কেস্ট্রাল পর্ব), এবং কার্লোস শাভেজের ব্যালে ক্যাবালোস ডি ভ্যাপার, যার শিরোনাম এইচপি (হর্সপাওয়ার, 1926-1932)। এই প্রবণতাটি এজগার্ড ভেরেসের সংগীতে শীর্ষে পৌঁছেছিল, যিনি 1931 সালে পঁয়ত্রিশটি অপ্রচলিত ঘাত বাদ্যযন্ত্রের সমন্বয়ের জন্য "বিশুদ্ধ ধ্বনি এবং ছন্দের অধ্যয়ন" আয়নীকরণ রচনা করেছিলেন। ওয়ারিসের উদাহরণ অনুসরণ করে, 1930 এবং 40-এর দশকে পার্কাসন এনসেম্বলের জন্য আরও বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ রচনা করা হয়েছিলঃ হেনরি কোয়েলের অস্টিনাটো পিয়ানিসিমো (1934) ল্যাটিন আমেরিকান, ইউরোপীয় এবং এশীয় পার্কাসন যন্ত্রের সংমিশ্রণ; জন কেজের ফার্স্ট কনস্ট্রাকশন (মেটালে) (1939) ভিন্নভাবে পিচ করা বজ্র, ব্রেক ড্রাম, গং এবং একটি ওয়াটার গং নিয়োগ করে; পার্কাসন যন্ত্রের জন্য কার্লোস শাভেজের টোকাটা (1942)-তে ছয়জন শিল্পীর জন্য প্রচুর সংখ্যক ইউরোপীয় এবং ল্যাটিন-আমেরিকান ড্রাম এবং অন্যান্য আনপিচড পার্কাসনের পাশাপাশি জাইলফোন, টিউবুলার চিম এবং গ্লকেনস্পিলের মতো কয়েকটি সুরযুক্ত যন্ত্র বাজানো প্রয়োজন। 1 এবং 3 (1940 এবং 1942), সং অফ কুইজটালকোটল (1941), স্যুট ফর পারকুশন (1942), এবং-জন কেজের সহযোগিতায়-ডাবল মিউজিক (1941) ব্রেক ড্রাম, ফ্লাওয়ারপট এবং ধাতব পাইপের মতো "পাওয়া" যন্ত্রের ব্যবহার অন্বেষণ করেছিল। এই সমস্ত রচনায়, তাল, গঠন এবং ছন্দের মতো উপাদানগুলি সাদৃশ্য এবং সুরের সাধারণ পশ্চিমা ধারণার চেয়ে অগ্রাধিকার পায়। পরীক্ষামূলক এবং আভান্ট-গার্ডে সঙ্গীত 20 শতকের মাঝামাঝি সময়ে পরীক্ষামূলক সঙ্গীত এবং আভান্ট-গার্ডে সঙ্গীতের বিকাশের কেন্দ্রবিন্দু ছিল শব্দের ব্যবহার। শব্দকে গুরুত্বপূর্ণ, নতুন উপায়ে ব্যবহার করা হত। এডগার্ড ভেরেস বাদ্যযন্ত্র এবং অ-বাদ্যযন্ত্র শব্দের ঐতিহ্যবাহী ধারণাগুলিকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন এবং পরিবর্তে তাঁর রচনামূলক কাজে শব্দ ভিত্তিক ধ্বনিগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যা তিনি "সংগঠিত শব্দ" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। ভেরেস বলেছিলেন যে "একগুঁয়ে কন্ডিশন্ড কানের কাছে, সংগীতে নতুন যে কোনও কিছুকে সর্বদা গোলমাল বলা হয়", এবং তিনি প্রশ্নটি উত্থাপন করেছিলেন, "সঙ্গীত কী তবে সংগঠিত শব্দ?" প্রথম বিশ্বযুদ্ধের অব্যবহিত পরের বছরগুলিতে, হেনরি কোয়েল সুরের ক্লাস্টার এবং পিয়ানো স্ট্রিংয়ের সরাসরি কারসাজি সমন্বিত বেশ কয়েকটি পিয়ানো টুকরো রচনা করেছিলেন। এর মধ্যে একটি, দ্য বানশি (1925) শিরোনামে, আইরিশ লোককাহিনী থেকে বানশির ভয়ঙ্কর কান্নার ইঙ্গিত করে স্লাইডিং এবং চিৎকার করা শব্দ রয়েছে। 1938 সালে বাচানালে শিরোনামে একটি নৃত্য রচনার জন্য, জন কেজ প্রস্তুত পিয়ানো আবিষ্কার করেছিলেন, যা পিয়ানো থেকে রূপান্তরিত পিচ এবং রঙিন অপ্রচলিত শব্দ উভয়ই তৈরি করেছিল। প্রস্তুত গিটারের মতো অনেক বৈচিত্র্য অনুসরণ করা হয়েছে। 1952 সালে, কেজ 4′33′′ লিখেছিলেন, যেখানে কোনও ইচ্ছাকৃত শব্দ নেই, তবে পারফরম্যান্সের সময় যে কোনও পটভূমির শব্দ ঘটে। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন মোমেন্ট (1962-1964/69)-এর মতো কণ্ঠ রচনায় শব্দ ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে চারটি গায়কদল তাদের হাত তালি দেয়, কথা বলে এবং পা নাড়ে, যাতে বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠস্বরের মধ্যে মধ্যস্থতা করার পাশাপাশি সাধারণত শ্রোতাদের তৈরি শব্দগুলিকে শিল্পীদের দ্বারা উত্পাদিত শব্দের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করা যায়। রবার্ট অ্যাশলে তাঁর অ্যাভেন্ট-গার্ডে অংশ দ্য ওল্ফম্যান (1964)-এ অডিও প্রতিক্রিয়া ব্যবহার করেছিলেন মাইক্রোফোন এবং লাউডস্পিকারের মধ্যে একটি হাউল স্থাপন করে এবং তারপরে মাইক্রোফোনে এমনভাবে গান গেয়েছিলেন যা তার কণ্ঠে প্রতিক্রিয়া সংশোধন করে। বৈদ্যুতিন সংগীতে মৌলিক স্বর উপাদান হিসাবে বৈদ্যুতিন সঙ্গীত শব্দ ব্যবহার করা হয়। 1953 সালে যখন বিশুদ্ধ-ফ্রিকোয়েন্সি সাইন টোনগুলি প্রথম জটিল টিম্ব্রে সংশ্লেষিত করা হয়েছিল, তখন সুরেলা সম্পর্ক (শব্দ) ব্যবহার করে সংমিশ্রণগুলি সুরেলা (টোন) এর চেয়ে অনেক বেশি ব্যবহৃত হত। স্বরগুলিকে স্বরবর্ণের অনুরূপ হিসাবে দেখা হত, এবং মানুষের বাক্যে ব্যঞ্জনবর্ণের জন্য শব্দ, এবং যেহেতু ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত প্রায় একচেটিয়াভাবে স্বরের উপর জোর দিয়েছিল, তাই বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের রচয়িতারা একক, বিশুদ্ধ (সাইন) স্বর থেকে সাদা শব্দ (সমস্ত শ্রবণযোগ্য ফ্রিকোয়েন্সিগুলির ঘনতম সুপারইম্পোজিশন)-অর্থাৎ সম্পূর্ণ পর্যায়ক্রমিক থেকে সম্পূর্ণ অ্যাপেরিওডিক শব্দ ঘটনা পর্যন্ত প্রসারিত ধারাবাহিকতা বরাবর অনুসন্ধানের সুযোগ দেখেছিলেন। সাইন টোনগুলিকে জটিলতায় গড়ে তোলার বিপরীত একটি প্রক্রিয়ায়, সাদা শব্দকে বিভিন্ন ব্যান্ডউইথের সাথে শব্দ তৈরি করার জন্য ফিল্টার করা যেতে পারে, যাকে "রঙিন শব্দ" বলা হয়, যেমন ইংরেজিতে শ্ব, এফ, এস বা চ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা বক্তৃতা শব্দ। 1957 সালে মিলানের স্টুডিও ডি ফোনোলজিয়ায় হেনরি পুসিউরের স্ক্যাম্বি (এক্সচেঞ্জ) সম্পূর্ণরূপে সাদা শব্দকে এইভাবে ফিল্টার করে রচিত একটি বৈদ্যুতিন রচনার প্রাথমিক উদাহরণ। 1980-এর দশকে বৈদ্যুতিন সাদা গোলমাল মেশিন বাণিজ্যিকভাবে উপলব্ধ হয়ে ওঠে। এগুলি একা একটি মনোরম পটভূমির শব্দ সরবরাহ করতে এবং অপ্রীতিকর শব্দকে আড়াল করতে ব্যবহৃত হয়, যা প্রচলিত পটভূমির সঙ্গীতের অনুরূপ ভূমিকা। অতিরিক্ত উদ্দীপনা বা সংবেদনশীল প্রক্রিয়াকরণ ব্যাধি নিয়ে লড়াই করা ব্যক্তিদের ক্ষেত্রে এই ব্যবহারের স্বাস্থ্যগত প্রয়োগ থাকতে পারে। এছাড়াও, কখনও কখনও গবেষণা প্রাণীদের সুবিধাগুলিতে আকস্মিক শব্দ আড়াল করতে সাদা শব্দ ব্যবহার করা হয়। রক সঙ্গীত যদিও বৈদ্যুতিক গিটারটি মূলত উচ্চ ভলিউমে এর শব্দ পুনরুত্পাদন করার জন্য সহজভাবে পরিবর্ধিত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, গিটারবাদকরা দ্রুত শব্দ পরিবর্তন করতে পরিবর্ধক ব্যবহার করার সৃজনশীল সম্ভাবনাগুলি আবিষ্কার করেছিলেন, বিশেষত স্বর এবং ভলিউম নিয়ন্ত্রণের চরম সেটিংস দ্বারা। বিকৃতি প্রথমে ক্লিপিং প্ররোচিত করার জন্য পরিবর্ধককে অতিরিক্ত লোড করার মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছিল, যার ফলে সুরেলা এবং গোলমাল সমৃদ্ধ একটি স্বর তৈরি হয়েছিল এবং গতিশীল পরিসীমা সংকোচনও তৈরি হয়েছিল এবং তাই বজায় ছিল (এবং কখনও কখনও পরিবর্ধককে ধ্বংস করে দেয়)। দ্য কিঙ্কসের ডেভ ডেভিস একটি 60 ওয়াট গিটার পরিবর্ধক থেকে আউটপুট সরাসরি দ্বিতীয় পরিবর্ধকের গিটার ইনপুটের মধ্যে দিয়ে এই কৌশলটিকে তার যৌক্তিক উপসংহারে নিয়ে যান। এই কৌশলগুলির জনপ্রিয়তার ফলে দ্রুত ফজ্জ বাক্সের মতো বৈদ্যুতিন যন্ত্রগুলির বিকাশ ঘটে যাতে অনুরূপ তবে আরও নিয়ন্ত্রিত প্রভাব এবং আরও বৈচিত্র্য তৈরি করা যায়। বিকৃতি যন্ত্রগুলি কণ্ঠ্য বর্ধনকারী, প্রভাব ইউনিটগুলিতেও বিকশিত হয়েছিল যা বৈদ্যুতিনভাবে একটি কণ্ঠ্য কর্মক্ষমতা বাড়ায়, যার মধ্যে রয়েছে বায়ু যোগ করা (শব্দ বা বিকৃতি, বা উভয়ই)। গিটার বিকৃতি প্রায়শই প্রতিক্রিয়া, ওভারড্রাইভ, ফাজ এবং বিকৃতি প্যাডেল ব্যবহারের মাধ্যমে সম্পন্ন করা হয়। বিকৃতি প্যাডেলগুলি একটি ওভারড্রাইভ প্যাডেলের তুলনায় একটি ক্রাঞ্চিয়ার এবং গ্রিটিয়ার টোন তৈরি করে। বিকৃতির পাশাপাশি, রক সঙ্গীতশিল্পীরা অডিও প্রতিক্রিয়া ব্যবহার করেছেন, যা সাধারণত অবাঞ্ছিত। দ্য বিটলসের জন লেনন, দ্য ইয়ার্ডবার্ডসের জেফ বেক, দ্য হু-এর পিট টাউনশেন্ড, দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের লু রিড এবং জিমি হেন্ডরিক্সের মতো সঙ্গীতশিল্পীরা প্রতিক্রিয়া ব্যবহারের পথপ্রদর্শক ছিলেন। হেন্ডরিক্স প্রতিক্রিয়া নিয়ন্ত্রণ করতে এবং এটিকে একটি বাদ্যযন্ত্রের গুণমানতে পরিণত করতে সক্ষম হয়েছিলেন এবং তাঁর শব্দের ব্যবহারকে "ভাস্কর্যযুক্ত-তরল এবং আগুনের দক্ষতার সাথে মধ্য-বাতাসে এমনভাবে বর্ণনা করা হয়েছে যেন একটি গ্লাস ব্লোয়ার দ্বারা আকৃতির"। হেন্ডরিক্স দ্বারা ব্যবহৃত অন্যান্য কৌশলগুলির মধ্যে রয়েছে বিকৃতি, ওয়াহ, ফাজ, অসঙ্গতি এবং জোরে শব্দ। জ্যাজ 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, জ্যাজ রক সঙ্গীতের উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে এবং আংশিকভাবে জিমি হেন্ডরিক্সের প্রচেষ্টার কারণে বিকৃতি এবং প্রতিক্রিয়া ব্যবহার করতে শুরু করে, যার জ্যাজের সাথে দৃঢ় সংযোগ ছিল। প্রোটো-পাঙ্ক ব্যান্ড এমসি5 প্রতিক্রিয়া এবং জোরে শব্দও ব্যবহার করেছিল এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডে জ্যাজ আন্দোলন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরা যারা শব্দের উপাদান, প্রতিক্রিয়া এবং বিকৃতি অন্তর্ভুক্ত করেছেন তাদের মধ্যে রয়েছেন বিল ফ্রিসেল, ডেভিড ক্রাকাউয়ার সেসিল টেলর, গ্যাবর স্জাবো, গার্নেট ব্রাউন, গ্র্যাচান মঙ্কুর তৃতীয়, জ্যাকি ম্যাকলিন, জন অ্যাবারক্রোম্বি, জন ম্যাকলাফলিন, জোসেফ বোয়ি, ল্যারি করিয়েল, ম্যাককয় টাইনার, অর্নেট কোলম্যান, প্যাট মেথেনি, ফিল মিন্টন, রোজওয়েল রড এবং স্কট হেন্ডারসন। হিপ হপ 1970-এর দশকে ব্রঙ্কসে উদ্ভূত হওয়ার পর থেকে, হিপ হপ সঙ্গীত গোলমালের সাথে যুক্ত হয়েছে। লেখক মার্ক কাটজের মতে স্ক্র্যাচিংয়ের মতো কৌশলগুলি লঙ্ঘনের একটি অভিব্যক্তি যেখানে স্ক্র্যাচিং, গ্রাফিতির ভিজ্যুয়াল আর্টের মতো, ভাঙচুরের একটি রূপ। কাটজ লিখেছেন, "এটি গোলমালের উদযাপন এবং নিঃসন্দেহে এটি ডিজেদের জন্য যে আনন্দ নিয়ে এসেছিল তার একটি অংশ এই জ্ঞান থেকে এসেছে যে এটি পুরানো প্রজন্মকে বিরক্ত করেছে।" পণ্ডিত উইলিয়াম জেলানি কোব বলেছেন যে "যদিও এই ধারাটি সবসময়ই অনেকে উদ্ধত, একঘেয়ে আওয়াজ হিসাবে প্রত্যাখ্যান করবে, তবে সত্যটি হ 'ল হিপ হপ গীতধর্মী এবং বাদ্যযন্ত্রের রূপান্তরগুলির একটি বিস্ময়কর বিন্যাসের মধ্য দিয়ে গেছে"। পণ্ডিত রোনাল্ড রাদানো লিখেছেন যে "আধুনিক অভিধানের কোনও শব্দই আফ্রিকান-আমেরিকান সংগীতের সত্যতা এবং প্রতিরোধের শক্তিকে 'গোলমাল'-এর আকৃতির চেয়ে বেশি স্পষ্টভাবে প্রকাশ করে না। হিপ-হপের ভাষায়, 'গোলমাল', বিশেষত 'কালো গোলমাল' হল ভিতর থেকে বিশেষ অন্তর্দৃষ্টি, অ্যান্টি-ফিলোসফি যা র্যাপের শব্দ আক্রমণের মাধ্যমে সামনে এবং কেন্দ্রে আবির্ভূত হয়। র্যাডানো প্রায় সর্বত্র "র্যাপ বিরোধিতার আন্তঃদেশীয় পুনরাবৃত্তিতে" "কালো শব্দের" উপস্থিতি খুঁজে পায়, তবে জোর দিয়ে বলে যে তার বিশ্বব্যাপী প্রকৃতি সত্ত্বেও, কালো শব্দ এখনও আমেরিকান জাতিগত কাঠামোর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। রাডানো বলেছেন যে "বর্ণের স্থিতিশীল বাইনারিগুলিকে মৌলবাদী করার পরিবর্তে, শব্দ তাদের বিপরীত করে; এটি ইউরোপীয় সংগীতের দক্ষতার পূর্ববর্তী লক্ষণগুলিকে রূপান্তরিত করে-সম্প্রীতি, সুর, গান-যা বিচিন, কিকিন এবং কালো"। বিশেষ করে হিপ হপ গ্রুপ পাবলিক এনিমি তার সঙ্গীতে শব্দের ব্যবহারের জন্য বিখ্যাত। দলের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ইট টেকস এ নেশন অফ মিলিয়নস টু হোল্ড আস ব্যাক (1988), প্রযোজনা দল দ্য বম্ব স্কোয়াড দ্বারা সমর্থিত ছিল, যারা অ্যালবামের স্তরযুক্ত, অ্যান্টি-হারমনিক, নৈরাজ্যমূলক গোলমাল তৈরিতে সহায়তা করেছিল। মাইকেল এরিক ডাইসন অ্যালবামটিকে "সঙ্গীত, বীট, চিৎকার, গোলমাল এবং রাস্তার ছন্দের একটি শক্তিশালী মিশ্রণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং এটিকে কৃষ্ণাঙ্গ মৌলবাদী এবং জাতীয়তাবাদী চিন্তার পুনরুজ্জীবনের একটি উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেছেন। পাবলিক এনিমি সদস্য চাক ডি স্বীকার করেছেন যে দলের গোলমালের ব্যবহার জনপ্রিয় সঙ্গীত এবং দৈনন্দিন জীবনের গোলমালের মধ্যে সীমানা অস্পষ্ট করার একটি ইচ্ছাকৃত প্রচেষ্টা ছিল, একটি সিদ্ধান্ত যা লেখক জেসন ডব্লিউ বুয়েল বলেছেন যে "সেই সময়ের মূলধারার সঙ্গীতের মূল্যবোধের সরাসরি বিপরীত ছিল"। তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে "নিঃসন্দেহে" শব্দের এই ইচ্ছাকৃত ব্যবহার কেবল হিপ-হপের পরবর্তী দশককেই নয়, রককেও প্রভাবিত করেছিল। উপরন্তু, বুয়েল উল্লেখ করেছেন, গোলমালের অন্তর্ভুক্তি একটি রাজনৈতিক কাজ করেছে, যা সাধারণ মানুষকে উন্নীত করেছে এবং এইভাবে পরামর্শ দিয়েছে যে সাধারণ, সাধারণ মানুষের নিজেদেরকে তাদের রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক নেতাদের মতো একই ভিত্তিতে বিবেচনা করা উচিত। 20শ শতাব্দীতে এবং পরবর্তীকালে অনেক ঘরানার দ্বারা এক ধরনের সঙ্গীত হিসাবে নয়েজ সঙ্গীত (কেবল নয়েজ হিসাবেও উল্লেখ করা হয়) উপস্থাপিত হয়েছে। এর কিছু প্রবক্তা এটিকে একক সামগ্রিক ধারা হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করার প্রচেষ্টাকে প্রত্যাখ্যান করে, শব্দ সংগীতকে একটি অ-ধারা, একটি নান্দনিক বা ঘরানার সংগ্রহ হিসাবে অভিহিত করতে পছন্দ করেন। এমনকি যারা এটিকে একটি ধারা হিসাবে বিবেচনা করেন, তাদের মধ্যেও এর পরিধি অস্পষ্ট। কিছু ভাষ্যকার বিশেষভাবে জাপানি গোলমাল সঙ্গীতকে বোঝাতে "গোলমাল সঙ্গীত" (বা "গোলমাল") বাক্যাংশটি ব্যবহার করেন, অন্যরা পরিবর্তে জাপানি শব্দটি ব্যবহার করেন। যদিও শব্দ সঙ্গীত আজকাল প্রায়শই চরম ভলিউম এবং বিকৃতির সাথে যুক্ত এবং বৈদ্যুতিন পরিবর্ধন দ্বারা উত্পাদিত হয়, ঐতিহ্যটি অন্তত ভবিষ্যতবাদী লুইজি রাসোলোর সময় থেকে শুরু হয়, যিনি সুর প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, ইনটোনারুমোরি নামে পরিচিত মূল যন্ত্র তৈরি করেছিলেন এবং 1917 সালে একটি "শব্দ অর্কেস্ট্রা" একত্রিত করেছিলেন। এটি ভালোভাবে গৃহীত হয়নি। তাঁর 1913 সালের ইশতেহার দ্য আর্ট অফ নয়েজে তিনি পর্যবেক্ষণ করেছেনঃ প্রথমে সঙ্গীতের শিল্প বিশুদ্ধতা, নমনীয়তা এবং শব্দের মাধুর্য চেয়েছিল। তারপর বিভিন্ন শব্দ একত্রিত করা হয়, তবে, হালকা সুরেলা শব্দের সাথে কানকে আদর করার জন্য যত্ন নেওয়া হয়। আজ সঙ্গীত ক্রমাগত আরও জটিল হয়ে ওঠার সাথে সাথে সবচেয়ে অসঙ্গত, অদ্ভুত এবং কঠোর শব্দগুলিকে একত্রিত করার চেষ্টা করে। এইভাবে আমরা শব্দ-শব্দের আরও কাছাকাছি চলে আসি। কিছু ধরনের শব্দ সঙ্গীত, সুর, সম্প্রীতি এবং কখনও কখনও এমনকি স্পন্দন এবং ছন্দ ত্যাগ শিল্প সঙ্গীত (1970-এর দশক) শব্দ রক এবং শব্দ পপ (1980-এর দশকের শেষের দিকে) জাপানিজ (1970-এর দশকের শেষের দিকে-বর্তমান) গ্লিচ (1990-এর দশক) শব্দ হ্রাস প্রায়শই, সঙ্গীতশিল্পীরা শব্দ তৈরি না করার জন্য, বরং এটিকে হ্রাস করার জন্য উদ্বিগ্ন। শব্দ রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে শব্দ হ্রাস বিশেষ উদ্বেগের বিষয়। এটি অনেক কৌশল দ্বারা সম্পন্ন করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে কম শব্দের উপাদান এবং মালিকানাধীন শব্দ হ্রাসকারী প্রযুক্তি যেমন ডলবি। রেকর্ডিং এবং লাইভ মিউজিকাল সাউন্ড রিইনফোর্সমেন্ট উভয় ক্ষেত্রেই, গোলমাল কমানোর মূল চাবিকাঠি হল হেডরুম। হেডরুমটি সংকেতের মাত্রা কম রেখে বিকৃতি এবং অডিও প্রতিক্রিয়া কমাতে বা সংকেতের মাত্রা বেশি রেখে বাইরের উৎস এবং সরঞ্জামগুলিতে উত্পাদিত জনসন-নাইকুইস্ট শব্দ থেকে হস্তক্ষেপ কমাতে ব্যবহার করা যেতে পারে। বেশিরভাগ মালিকানাধীন শব্দ হ্রাসকারী প্রযুক্তিগুলি নিম্ন স্তরের বিকৃতিও প্রবর্তন করে। শব্দ হ্রাসকরণ তাই রেকর্ডিং এবং লাইভ সঙ্গীত উভয় ক্ষেত্রেই হস্তক্ষেপ এবং বিকৃতির মধ্যে এবং লাইভ পরিবর্ধনতে হস্তক্ষেপ এবং প্রতিক্রিয়ার মধ্যে একটি আপোষ হয়ে ওঠে। বার্ট কোস্কো এবং সানিয়া মিতাইমের কাজ আরও দেখিয়েছে যে, অ-রৈখিক গতিশীল ব্যবস্থায় শব্দ হ্রাস এবং সংকেত উন্নতির কৌশল হিসাবে স্টোকাস্টিক অনুরণন ব্যবহার করা যেতে পারে, কারণ একটি সংকেতে শব্দ যোগ করা সংকেত-থেকে-শব্দের অনুপাতকে উন্নত করতে পারে। মোবাইল ফোনের সৃষ্ট শব্দ লাইভ পারফরম্যান্সে, বিশেষ করে রেকর্ড করা শব্দের ক্ষেত্রে একটি বিশেষ উদ্বেগের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনায়, উস্তাদ অ্যালান গিলবার্ট গুস্তাভ মাহলারের সিম্ফনি নং-এর একটি পারফরম্যান্সে নিউইয়র্ক ফিলহার্মোনিককে থামিয়ে দিয়েছিলেন। 9 যতক্ষণ না একজন দর্শক সদস্যের আইফোন নীরব হয়ে যায়। অত্যধিক পরিমাণে বাজানো সঙ্গীতকে প্রায়শই শব্দ দূষণের একটি রূপ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। যুক্তরাজ্যের মতো সরকারগুলিতে উচ্চস্বরে সঙ্গীত সহ শব্দ দূষণ মোকাবেলার জন্য স্থানীয় পদ্ধতি রয়েছে। শাস্ত্রীয় অর্কেস্ট্রা থেকে শুরু করে রক গ্রুপ পর্যন্ত সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য উচ্চ ভলিউম হিসাবে শব্দ সাধারণ কারণ তারা উচ্চ ডেসিবেল রেঞ্জের সংস্পর্শে আসে। যদিও কিছু রক সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের সঙ্গীত থেকে শব্দ-প্ররোচিত শ্রবণশক্তি হ্রাসের অভিজ্ঞতা অর্জন করেন, তবুও শাস্ত্রীয় সঙ্গীতশিল্পীরা শ্রবণশক্তি হ্রাস করার জন্য পর্যাপ্ত উচ্চ-তীব্রতার শব্দের সংস্পর্শে এসেছেন কিনা তা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে। সঙ্গীত-প্ররোচিত শ্রবণশক্তি হ্রাস এখনও শ্রবণ গবেষকদের জন্য একটি বিতর্কিত বিষয়। যদিও কিছু গবেষণায় দেখা গেছে যে সঙ্গীতের এক্সপোজার বাড়ার সাথে সাথে শ্রবণশক্তি হ্রাসের ঝুঁকি বৃদ্ধি পায়, অন্যান্য গবেষণায় দুটির মধ্যে খুব কম বা কোনও সম্পর্ক পাওয়া যায় না। 2008 সালে বাভারিয়ান রেডিও সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার ম্যানেজার ট্রিগভ নর্ডওয়াল, ড্রর ফেইলারের রচনা হালাত হিসার (স্টেট অফ সিজ)-এর পরিকল্পিত বিশ্ব প্রিমিয়ারটি বাদ দেওয়ার কারণ হিসাবে কর্মক্ষেত্রে 85 ডেসিবেলের বেশি নিষিদ্ধ নতুন ইইউ নিয়ম আহ্বান করেছিলেন কারণ এটি সঙ্গীতজ্ঞদের "স্বাস্থ্যের প্রতিকূল" ছিল। কুড়ি মিনিটের এই রচনাটি "মেশিনগানের গুলির ঝাঁকুনি দিয়ে শুরু হয় এবং আরও জোরে হয়" ("দাস স্টাক বিগিন্ট মিট শুসেন আউস মাসচিনেঙ্গেওয়েরেন, ডাই ওম ব্যান্ড জুগেস্পিয়েল্ট ওয়ের্ডেন, আন্ড দাস ইস্ট নচ ডাই লিসেস্টে স্টেল")। অর্কেস্ট্রা ম্যানেজার ট্রিগভ নর্ডওয়াল রিপোর্ট করেছেন যে "রিহার্সালের সময় রিডিং নেওয়া হয়েছিল এবং এমনকি টোন ডাউন করার সময়ও, হালাত হিসার প্রায় 130 ডেসিবেল পরিমাপ করেছিলেন, যা একটি জেট বিমানের উড্ডয়নের শব্দের সমতুল্য", এবং অর্কেস্ট্রার একজন সদস্য রিহার্সালের সময় তিন ঘন্টা ধরে ক্রমাগত এক্সপোজারের পরে মাথাব্যথা এবং স্থায়ী টিনিটিসে ভুগছেন বলে জানিয়েছেন ("আইন অর্চেস্টারমুসিকার হ্যাবে নাচ ডার প্রোব ডেস স্টুকেস ড্রেই স্টান্ডেন ল্যাং পার্মানেন্টে ওহর্গেরাউশে (টিনিটাস) গেহাব্ট")। সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য হেডফোনের পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তারা আপত্তি জানিয়েছিল যে তারা একে অপরকে শুনতে পাবে না এবং সুরকারও এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যোগ করে যে তাঁর রচনাটি "শোস্তাকোভিচ বা ওয়াগনারের কোনও কিছুর চেয়ে জোরে নয়"। অনেক ব্যান্ড, প্রাথমিকভাবে রক ঘরানার, ইচ্ছাকৃতভাবে অত্যধিক ভলিউম ব্যবহার করে। বেশ কয়েকটি ব্যান্ড বিশ্বের সবচেয়ে জোরে ব্যান্ড হিসাবে রেকর্ড স্থাপন করেছে, ডিপ পার্পল, দ্য হু এবং মনোয়ার গিনেস বুক অফ ওয়ার্ল্ড রেকর্ডে প্রবেশ করেছে। শিরোনামের অন্যান্য দাবিদারদের মধ্যে রয়েছে মটোরহেড, লেড জেপেলিন, গ্যালোস, বব ডিলানের 1965 সালের বৈদ্যুতিক ব্যান্ড, গ্র্যান্ড ফাঙ্ক রেলরোড, ক্যানড হিট এবং মূলত কাল্পনিক প্যারোডি গ্রুপ স্পাইনাল ট্যাপ। মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইন তাদের "কিংবদন্তি উচ্চ" ভলিউম কনসার্টের জন্য পরিচিত, এবং সান ও)) তাদের ছাড়িয়ে গেছে বলে বর্ণনা করা হয়েছে। সান ও))) কনসার্টে শব্দের মাত্রা ইচ্ছাকৃতভাবে যথেষ্ট জোরে হয় যে তারা তাদের দর্শকদের উপর শারীরিক প্রভাব ফেলার জন্য বিখ্যাত। এছাড়াও শব্দ সম্পর্কিত অন্যান্য নিবন্ধের তালিকার জন্য শব্দ (দ্ব্যর্থতা নিরসন) দেখুন শব্দ (ইলেকট্রনিক্স) শব্দের সাথে সম্পর্কিত শব্দ সঙ্গীতের সংজ্ঞা, শব্দের নান্দনিকতার জন্য ফোনেস্থেটিক্স নিয়ে বিস্তারিত আলোচনা, এবং বিশেষ করে ক্যাকোফোনি নান্দনিকতা বলতে কী বোঝায়, যা একটি শব্দকে আনপিচড কনসোনেন্স হিসাবে বিবেচনা করার অন্যতম কারণ এবং dissonance#Dissonance সুর ও সামঞ্জস্যের মধ্যে ডিসকর্ডের প্রকৃতি ও ব্যবহার এবং ছন্দ ও মিটারে অনুরূপ যন্ত্রের আলোচনার জন্য টিম্ব্রাল শ্রবণ সম্পর্কিত প্রকারগুলি ফ্রি জ্যাজ পারকুশন এনসেম্বল সম্পর্কিত ধরণের সংগীতঃ বিভাগঃ শব্দের সাথে সম্পর্কিত নিবন্ধগুলির একটি স্বয়ংক্রিয় তালিকার জন্য শব্দ সঙ্গীত সঙ্গীত সঙ্গীতের একটি প্রকার হিসাবে শব্দ সম্পর্কিত নিবন্ধগুলির জন্য নোটস রেফারেন্স অ্যাটালি, জ্যাক জ্যাক 1985 সালে। নয়েজঃ দ্য পলিটিক্যাল ইকোনমি অফ মিউজিক, ব্রায়ান মাসুমি দ্বারা অনুবাদিত, ফ্রেডেরিক জেমসনের ভূমিকা, সুসান ম্যাকক্লারির আফটারওয়ার্ড। সাহিত্যের তত্ত্ব ও ইতিহাস 16। ম্যানচেস্টারঃ দ্য ম্যানচেস্টার ইউনিভার্সিটি প্রেস। (কাপড়) (পিবিকে)। অ্যাভিসন, জন। 1989 সালে। দ্য ওয়ার্ল্ড অফ ফিজিক্স চেল্টেনহ্যামঃ নেলসন থর্নস। (21শে এপ্রিল 2012-এ প্রাপ্ত)। বেকন, টনি (সংস্করণ)। 1981 সালে। রক হার্ডওয়্যারঃ দ্য ইন্সট্রুমেন্টস, ইকুইপমেন্ট অ্যান্ড টেকনোলজি অফ রক (লন্ডনঃ নিউ বার্লিংটন বুকস, 1981)। । ব্যাটলিয়া, অ্যান্ডি। 2009 সালে। "লাইভ রিপোর্টঃ ক্রাকোর আনসাউন্ড ফেস্টিভাল"। এ. ভি. ক্লাব, (13 নভেম্বর)। (21শে এপ্রিল 2012-এ প্রাপ্ত)। বেনেট, জো। 2002 সালে। গিটার ফ্যাক্টস। মিলওয়াকিঃ হাল লিওনার্ড কর্পোরেশন। বেরেন্ড্ট, জোয়াকিম-আর্নেস্ট এবং গুন্থার হিউসম্যান। 2009 সালে। দ্য জ্যাজ বুকঃ ফ্রম র্যাগটাইম টু দ্য একবিংশ শতাব্দী। শিকাগোঃ শিকাগো রিভিউ প্রেস। । ব্লেড, জেমস। 1996 সালে। পারকুশন ইন্সট্রুমেন্টস অ্যান্ড দেয়ার হিস্ট্রি, চতুর্থ সংস্করণ, সচিত্র, সংশোধিত। ওয়েস্টপোর্ট, কন.: বোল্ড স্ট্রামার। (কাপড়) (পিবিকে)। বোহেমার, কনরাড। 1967 সালে। এই তত্ত্বটি সঙ্গীতের মাধ্যমে রচিত হয়েছে। ডার্মস্টাড্টঃ সংস্করণ টোনোস। বুয়েল, জেসন ডব্লিউ। 2013। "চাক ডি", 100 এন্টারটেইনার হু চেঞ্জড আমেরিকাঃ অ্যান এনসাইক্লোপিডিয়া অফ পপ কালচার লুমিনারিস [2 খণ্ড]: অ্যান এনসাইক্লোপিডিয়া অফ পপ কালচার লুমিনারিস, রবার্ট সি সিকেলস দ্বারা সম্পাদিত। 115-121। সান্তা বারবারাঃ এবিসি-সিএলআইও। । বুশ, আন্দ্রে। 2005 সালে। আধুনিক জ্যাজ গিটার শৈলী। প্যাসিফিকঃ মেল বে প্রকাশনা। । ক্যান্ডেলারিয়া, লরেঞ্জো এবং ড্যানিয়েল কিংম্যান। 2011 সালে। আমেরিকান মিউজিকঃ এ প্যানোরামা। স্ট্যামফোর্ডঃ সেনগেজ লার্নিং। । কোব, উইলিয়াম জেলানি। 2007 সালে। টু দ্য ব্রেক অফ ডনঃ এ ফ্রিস্টাইল অন দ্য হিপ হপ এস্থেটিক। নিউ ইয়র্কঃ নিউ ইয়র্ক ইউনিভার্সিটি প্রেস। । কোয়েলহো, ভিক্টর (সংস্করণ)। 2003 সালে। দ্য কেমব্রিজ কম্প্যানিয়ন টু দ্য গিটার। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। । কোহেন, স্কট। 1986 সালে। "মোটরহেড হল পৃথিবীর সবচেয়ে জোরে ব্যান্ড।" স্পিন 1, না। 10 (ফেব্রুয়ারি): 36। (21শে এপ্রিল 2012-এ প্রাপ্ত)। কনলি, কেট। 2008 সালে। "অর্কেস্ট্রার জন্য নতুন কাজ খুব জোরে"। দ্য গার্ডিয়ান (8 এপ্রিল)। কট, জোনাথন। 1973 সালে। স্টকহাউসেনঃ সুরকারের সঙ্গে কথোপকথন। নিউ ইয়র্কঃ সাইমন অ্যান্ড শুস্টার। ড্যান। 2007 সালে। "গ্যালোস বিশ্বের সবচেয়ে জোরে ব্যান্ড হয়ে ওঠে! ", কেরং! (21 জুন) (15 জুলাই 2007 এ অ্যাক্সেস করা হয়েছে)। 2007 সালের 26শে জুন মূল থেকে আর্কাইভ করা। ডি লা পারা, টি. ডব্লিউ ম্যাকগারি এবং মার্লেন ম্যাকগারির সঙ্গে ফিতো। 2000 টাকা। লিভিং দ্য ব্লুজঃ ক্যানড হিটস স্টোরি অফ মিউজিক, ড্রাগস, ডেথ, সেক্স অ্যান্ড সারভাইভাল। [এস. এল. ]: আরইউএফ; লন্ডনঃ টার্নারউন্ড; নিপোমো, ক্যালিফোর্নিয়াঃ ক্যানড হিট মিউজিক। । eBookIt.com (9 জুন 2011)। । ডিকার, ডেভিড। 2006 সালে। জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী, 1945 থেকে বর্তমান পর্যন্ত। জেফারসনঃ ম্যাকফারল্যান্ড অ্যান্ড কোম্পানি। । ডাইরেক্টজিওভি। "গোলমালের উপদ্রব মোকাবিলা করা"। যুক্তরাজ্য সরকার। (21শে এপ্রিল 2012-এ প্রাপ্ত)। ডলবি ল্যাবরেটরিজ। এন. ডি. "ডলবি বি, সি, এবং এস নয়েজ রিডাকশন সিস্টেমসঃ ক্যাসেটের শব্দ আরও ভাল করা"। ডানসকম্ব, জে. রিচার্ড এবং উইলি এল. হিল। 2002 সালে। জ্যাজ শিক্ষাবিজ্ঞানঃ দ্য জ্যাজ এডুকেটরস হ্যান্ডবুক অ্যান্ড রিসোর্স গাইড। লস অ্যাঞ্জেলেসঃ আলফ্রেড মিউজিক পাবলিশিং। ডাইসন, মাইকেল এরিক। 1993 সালে। রিফ্লেক্টিং ব্ল্যাকঃ আফ্রিকান-আমেরিকান সাংস্কৃতিক সমালোচনা। মিনিয়াপোলিসঃ ইউনিভার্সিটি অফ মিনেসোটা প্রেস। । ইকোনমি, জেফ। 2004 সালে। "প্রাউড সান ও))) ফিলস দ্য এয়ার", শিকাগো ট্রিবিউন (2 জুলাই) (অ্যাক্সেস 21 এপ্রিল 2012)। দ্রুত, ইভোনা। 2004 সালে। অ্যাসপারগার সিনড্রোম বা নন-ভার্বাল লার্নিং ডিসেবিলিটি সহ ব্যক্তিদের জন্য কর্মসংস্থানঃ গল্প এবং কৌশল। লন্ডনঃ জেসিকা কিংসলে পাবলিশার্স। । ফিঙ্ক, রবার্ট। 1981 সালে। সঙ্গীতের উৎপত্তিঃ সঙ্গীতের সর্বজনীন বিকাশের একটি তত্ত্ব। সাস্কাটুনঃ গ্রিনউইচ-মেরিডিয়ান। গেটস, হেনরি লুই এবং এভলিন ব্রুকস হিগিনবোথাম। 2004 সালে। "ব্লাইন্ড টম", আফ্রিকান আমেরিকান লাইভস-এ, 84-86। অক্সফোর্ড এবং নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। । গোল্ডম্যান, রিচার্ড ফ্রাঙ্কো। 1961 সালে। "বৈচিত্র্যঃ আয়নীকরণ; ঘনত্ব 21.5; ইন্টেগ্রেলস; অক্টেনড্রে; হাইপারপ্রিজম; পোয়েম ইলেক্ট্রনিক। যন্ত্রবাদক, কনড। রবার্ট ক্রাফট। কলম্বিয়া এমএস 6146 (স্টেরিও) "(রেকর্ডের পর্যালোচনায়)। দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলি 47, নং। 1 (জানুয়ারি): 133-134। গটলিব, ন্যানেট এবং মার্ক জে ম্যাকলেল্যান্ড। 2003 সালে। জাপানি সাইবার সংস্কৃতি। লন্ডন এবং নিউ ইয়র্কঃ সাইকোলজি প্রেস। (25 মে 2012-এ প্রাপ্ত)। গ্রিফিথস, পল। 2001 সালে। "স্প্রেচগেসাং"। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। হ্যাস্ট, ডরোথিয়া ই., জেমস আর. কাউডেরি এবং স্ট্যান স্কট (সংস্করণ)। 1999 সালে। এক্সপ্লোরিং দ্য ওয়ার্ল্ড অফ মিউজিকঃ অ্যান ইন্ট্রোডাকশন টু মিউজিক ফ্রম এ ওয়ার্ল্ড মিউজিক পার্সপেক্টিভ। ডুবুক, আইওয়াঃ কেন্ডাল/হান্ট। (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 19 এপ্রিল 2012)। হেগার্টি, পল। 2008 সালে। "এসো, আওয়াজটা অনুভব করো।" দ্য গার্ডিয়ান। লন্ডনঃ গার্ডিয়ান মিডিয়া গ্রুপ। হেগার্টি, পল। 2007 সালে। শব্দ/সঙ্গীতঃ একটি ইতিহাস। লন্ডনঃ কন্টিনাম ইন্টারন্যাশনাল পাবলিশিং গ্রুপ। হেলার, শ্যারন। 2003 সালে। খুব জোরে, খুব উজ্জ্বল, খুব দ্রুত, খুব আঁটসাঁটঃ অতিরিক্ত উত্তেজক বিশ্বে আপনি যদি সংবেদনশীল প্রতিরক্ষামূলক হন তবে কী করবেন? নিউ ইয়র্কঃ হার্পারকলিন্স। । হেল্মহোল্টজ, হারমান এল. এফ. 1885। অন দ্য সেনসেশনস অফ টোন অ্যাজ এ ফিজিওলজিক্যাল বেসিস ফর দ্য থিওরি অফ মিউজিক, দ্বিতীয় ইংরেজি সংস্করণ, যা আলেকজান্ডার জে এলিস অনুবাদ করেছেন। লন্ডনঃ লংম্যানস অ্যান্ড কোম্পানি। হেনরি মর্গেন্থোর একটি নতুন ভূমিকা সহ পুনর্মুদ্রণ সংস্করণ, নিউ ইয়র্কঃ ডোভার পাবলিকেশনস, ইনকর্পোরেটেড, 1954। হেঙ্ক, হারবার্ট। 2004 সালে। ক্লাভিয়ারক্লাস্টারঃ গেসিচটে, থিওরি এবং প্র্যাক্সিস ইনার ক্ল্যাংজেস্টাল্ট। কলন 9-এ সংকেত দিন। মন্স্টারঃ লিট ভার্লাগ। । হেসলার, জ্যাক আর. এবং নোয়েল ডি. এম. লেহনার। 2008 সালে। প্রাণীর জন্য গবেষণা সুবিধার পরিকল্পনা ও নকশা তৈরি করা। আমস্টারডাম, লন্ডন, বস্টনঃ এলসেভিয়ার/অ্যাকাডেমিক প্রেস। । হল্যান্ড, জেমস এবং জ্যানেট কে. পেজ। 2001 সালে। "পারকুশন"। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। হোমস, থম। 2008 সালে। বৈদ্যুতিন এবং পরীক্ষামূলক সংগীতঃ প্রযুক্তি, সঙ্গীত এবং সংস্কৃতি, তৃতীয় সংস্করণ। নিউ ইয়র্কঃ রুটলেজ। হপকিন, বার্ট। 1996 সালে। বাদ্যযন্ত্রের নকশাঃ যন্ত্র তৈরির জন্য ব্যবহারিক তথ্য। টাকসনঃ শার্প প্রেস দেখুন। । হুগে, জেসি। 2009 সালে। "মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইন উইল হ্যান্ড আউট ফ্রি ইয়ারপ্লাগস টুনাইটঃ ইউজ দেম", ডালাস অবজারভার (22 এপ্রিল) (অ্যাক্সেস করা 21 এপ্রিল 2012)। জেমস, বিলি। 1999 সালে। অ্যান আমেরিকান ব্যান্ডঃ দ্য স্টোরি অফ গ্র্যান্ড ফাঙ্ক রেলরোড। লন্ডনঃ এসএএফ পাবলিশিং। । জ্যানসন, ই. এবং কে. কার্লসন। 1983 সালে। "সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার মধ্যে রেকর্ড করা শব্দ স্তর এবং শ্রবণশক্তি হ্রাসের জন্য ঝুঁকির মানদণ্ড।" স্ক্যান্ডিনেভিয়ান অডিওলজি 12, নং। 3 (1 জানুয়ারি): 215-221। (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 19 এপ্রিল 2012)। জোন্স, স্টিফেন। 2001 সালে। চীনঃ §4: জীবন্ত ঐতিহ্য, 4: বাদ্যযন্ত্র সঙ্গীত, (i) একত্রিত ঐতিহ্য, (b) শওম-এবং-চাপ ব্যান্ড। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। কাটজ, মার্ক। 2012 সালে। গ্রুভ মিউজিকঃ হিপ-হপ ডিজে-র শিল্প ও সংস্কৃতি। নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। । কেনেডি, মাইকেল। 2006 সালে। "স্প্রেচগেসাং, স্প্রেচস্টিমে"। দ্য অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ মিউজিক, দ্বিতীয় সংস্করণ, সংশোধিত, জয়েস বোর্ন, সহযোগী সম্পাদক। অক্সফোর্ড এবং নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। । কিম্বেল, ডেভিড। 1991 সালে। ইতালীয় অপেরা। কেমব্রিজ, নিউ ইয়র্ক এবং মেলবোর্নঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। । কির্চনার, বিল (সংস্করণ)। 2005 সালে। দ্য অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু জ্যাজ। নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। । কোস্কো, বার্ট, সানিয়া মিতাইম। "অ্যাডাপটিভ স্টোকাস্টিক রেসোন্যান্স" আই. ই. ই. ই 86-এর কার্যধারা, নং। 11 (নভেম্বর): 2152-2183। কোস্কো, বার্ট। 2006 সালে। আওয়াজ হয়। সিটি অফ ওয়েস্টমিনস্টার, লন্ডনঃ পেঙ্গুইন বুকস। । কৌভারাস, লিন্ডা ইয়োনা। 2013 সালে। লোডিং দ্য সাইলেন্সঃ পোস্ট-ডিজিটাল যুগে অস্ট্রেলিয়ান সাউন্ড আর্ট। ফার্নহ্যামঃ অ্যাশগেট পাবলিশিং। । ক্রেপস, ড্যানিয়েল। 2009 সালে। 'লেড জেপেলিন দ্বিতীয়'-এর 40 বছর পূর্ণ হয়েছে। রোলিং স্টোন (22 অক্টোবর)। কার্টজ, মাইকেল। 1992 সালে। স্টকহাউসেনঃ একটি জীবনী, রিচার্ড টুপ দ্বারা অনুবাদিত। লন্ডনঃ ফেবার এবং ফেবার। । লিভি [তিতাস লিভিয়াস]। 1823 খ্রিষ্টাব্দ। দ্য হিস্ট্রি অফ রোম, প্রথম আমেরিকান, শেষ লন্ডন সংস্করণ থেকে, জর্জ বেকার দ্বারা ছয় খণ্ডে অনুবাদ করা হয়েছে। ফিলাডেলফিয়াঃ এইচ. সি. কেরি অ্যান্ড আই. লিয়া; ওয়াশিংটনঃ ডেভিস অ্যান্ড ফোর্স; নিউ ইয়র্কঃ পিটার এ. মেসিয়ার; বাল্টিমোরঃ এফ. লুকাস; জর্জটাউনঃ থমাস; ফ্রেডেরিকসবার্গ, ভার্জিনিয়াঃ উইলিয়াম এফ. গ্রে। মাচে, ফ্রাঁসোয়া-বার্নার্ড। 1993 সালে। সমসাময়িক ফ্রান্সে সঙ্গীত, সমাজ এবং কল্পনা। ইভারডনঃ হারউড অ্যাকাডেমিক পাবলিশার্স। । (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 6 মে 2012) ম্যাকডোনাল্ড, ইয়ান। 2005 সালে। রেভোলিউশন ইন দ্য হেডঃ দ্য বিটলস রেকর্ডস অ্যান্ড দ্য সিক্সটিজ, তৃতীয় সংস্করণ। লন্ডনঃ পিমলিকো। । মাচলিস, জোসেফ। 1979 সালে। সমসাময়িক সঙ্গীতের পরিচিতি, দ্বিতীয় সংস্করণ। নিউ ইয়র্ক এবং লন্ডনঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন। । ম্যাকোনি, রবিন। 2005 সালে। অন্যান্য গ্রহঃ কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেনের সঙ্গীত। লানহাম, মেরিল্যান্ডঃ স্কেয়ারক্রো প্রেস। । ম্যাকক্রেডি, মার্শা। 2009 সালে। ডকুমেন্টারি সুপারস্টারঃ আজকের চলচ্চিত্র নির্মাতারা কীভাবে ফর্মটি পুনরায় উদ্ভাবন করছেন। নিউ ইয়র্কঃ স্কাইহর্স পাবলিশিং। । ম্যাডেন, চার্লস বি। 1999 সালে। সঙ্গীতে ফ্র্যাক্টালসঃ সঙ্গীত বিশ্লেষণের জন্য প্রারম্ভিক গণিত। সল্ট লেক সিটিঃ হাই আর্ট প্রেস। । মাইয়া, জুলিয়ানা রোলো ফার্নান্ডেজ এবং আইদা চাভেস পাচেকো রুশো। 2008 সালে। "স্টাডি অফ দ্য হিয়ারিং অফ রক অ্যান্ড রোল মিউজিশিয়ানস", সাইফ্লো ব্রাজিল 20, নং। 1 (মার্চ): 49-54। (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 19 এপ্রিল 2012) মাসেরাটি, টনি। 2012 সালে। "মাসেরাটি ভিএক্স1 ভোকাল এনহ্যান্সার"। তরঙ্গ অডিও। (8ই এপ্রিল 2012-এ প্রাপ্ত)। মার্টিন, হেনরি এবং কিথ ওয়াটার্স। 2013 সালে। অপরিহার্য জ্যাজ। স্ট্যামফোর্ডঃ সেনগেজ লার্নিং। মার্টিন, হেনরি এবং কিথ ওয়াটার্স। 2011 সালে। জ্যাজঃ প্রথম 100 বছর। স্ট্যামফোর্ডঃ সেনগেজ লার্নিং। ম্যাথিসেন, টমাস জে। 2001 সালে। "গ্রিস, §1: প্রাচীন"। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। মায়ার, ইভ আর. 1974। "টার্কি এবং অষ্টাদশ শতাব্দীর সঙ্গীত"। অষ্টাদশ শতাব্দীর অধ্যয়ন 7, নং। 4 (গ্রীষ্ম): 474-488। মায়ার-এপলার, ওয়ার্নার। 1955 সালে। "মনস্তাত্ত্বিক ও মনস্তাত্ত্বিক সমস্যা"। দ্য রেইহে 1 "ইলেক্ট্রোনিশে মিউজিক": 22-28। আলেকজান্ডার গোয়েরের ইংরেজি অনুবাদ, "স্ট্যাটিস্টিক অ্যান্ড সাইকোলজিক প্রবলেম অফ সাউন্ড" হিসাবে, ডাই রেইহে 1 "ইলেকট্রনিক মিউজিক" (1957)-এর ইংরেজি সংস্করণেঃ 55-61। মিলার, লেটা ই. এবং চার্লস হ্যানসন। 2001 সালে। "হ্যারিসন, লু (সিলভার)"। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। মাইনর, উইলিয়াম। 2004 সালে। জ্যাজ জার্নি টু জাপানঃ দ্য হার্ট উইদিন। অ্যান আরবোরঃ ইউনিভার্সিটি অফ মিশিগান প্রেস। (25 মে 2012-এ প্রাপ্ত)। মন্টেগু, জেরেমি। 2002 সালে। টিম্পানি এবং পারকুশন। নিউ হ্যাভেন এবং লন্ডনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস। (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 19 এপ্রিল 2012)। মোরাতা, থাই। 2007 সালে। "ইয়াং পিপলঃ দেয়ার নয়েজ অ্যান্ড মিউজিক এক্সপোজারস অ্যান্ড দ্য রিস্ক অফ হিয়ারিং লস", ইন্টারন্যাশনাল জার্নাল অফ অডিওলজি 46, নং। 3:111-112। , ন্যাটিজ, জিন-জ্যাকস। 1990 সালে। সঙ্গীত এবং বক্তৃতাঃ সঙ্গীতের একটি সেমিওলজির দিকে, ক্যারোলিন অ্যাবেট দ্বারা অনুবাদিত। প্রিন্সটনঃ প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস। । নিউম্যান, উইলিয়াম এস. 1972। দ্য সোনাটা ইন দ্য বারোক এরা, তৃতীয় সংস্করণ। নর্টন লাইব্রেরি। নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন। ওচসলার, আনজা। 2001 সালে। "টচ, আর্নস্ট", দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। অস্ট্রি, বি., এন. এলার, ই. ডাহলিন এবং জি. স্কাইলভ। 1989 সালে। "অর্কেস্ট্রাল সঙ্গীতশিল্পীদের শ্রবণশক্তি হ্রাস"। ইন্টারন্যাশনাল জার্নাল অফ অডিওলজি 18, নং। 4 (1 জানুয়ারি)। (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 19 এপ্রিল 2012) পিকোলা, ডেরেক। 2009 সালে। "গিটার পরিবর্ধন"। মধ্যমেয়াদী প্রকল্প। ফ্রেডোনিয়াঃ স্টেট ইউনিভার্সিটি অফ নিউ ইয়র্ক অ্যাট ফ্রেডোনিয়া (স্প্রিং) (13 এপ্রিল 2012-এ প্রাপ্ত)। পাইকুট, বেঞ্জামিন। 2011 সালে। এক্সপেরিমেন্টালিজম অন্যথায়ঃ নিউ ইয়র্ক আভান্ট-গার্ডে এবং এর সীমাবদ্ধতা। ক্যালিফোর্নিয়া স্টাডিজ ইন বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীত 11। বার্কলেঃ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস। (কাপড়); (পিবিকে)। পিরকার, মাইকেল। 2001 সালে। "জানিসারি সঙ্গীত [তুর্কি সঙ্গীত]"। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। পটার, কিথ। 2001 সালে। চারজন মিনিমালিস্টঃ লা মন্টে ইয়ং, টেরি রিলে, স্টিভ রেইচ, ফিলিপ গ্লাস। কেমব্রিজ এবং নিউ ইয়র্কঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। (6 মে 2012-এ প্রাপ্ত)। প্রিটচেট, জেমস। 1993 সালে। জন কেজের সঙ্গীত। বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীত। কেমব্রিজ এবং নিউ ইয়র্কঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। (কাপড়); (পিবিকে)। প্রোভিন, রবার্ট। সি. 2001। "কোরিয়া দ্বিতীয়। ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীতের ধরণঃ 3। লোকসঙ্গীত, দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। পাইরন, নোনা এবং অরেলিও বিয়ানকো। 2001 সালে। "ফারিনা, কার্লো।" দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। কুরেশি, রেগুলা, হ্যারল্ড এস পাওয়ারস, জোনাথন কাটজ, রিচার্ড উইডেস, গর্ডন গিকি, অ্যালাস্টেয়ার ডিক, দেবদান সেন, নাজির এ. জয়রাজভয়, পিটার ম্যানুয়েল, রবার্ট সাইমন, জোসেফ জে. পালাক্কাল, সোনিয়া কে. ব্রার, এম. হুইটনি কেল্টিং, এডওয়ার্ড ও. হেনরি, মারিয়া লর্ড, অ্যালিসন আর্নল্ড, ওয়ারেন পিঙ্কনি, কপিলা ভাটস্যায়ন, বনি সি. ওয়েড 2001। "ভারত, উপমহাদেশ"। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। রাডানো, রোনাল্ড। 2000 টাকা। "ব্ল্যাক নয়েজ/হোয়াইট মাস্টারি"। ডিকম্পোজিশনঃ পোস্ট-ডিসিপ্লিনারি পারফরম্যান্স, সু-এলেন কেস, ফিলিপ ব্রেট, সুসান লেই ফস্টার দ্বারা সম্পাদিত। ব্লুমিংটন, ইন্ডিয়ানাঃ ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি প্রেস। রেড্ডি, কে. আর., এস. বি. বাদামি, ভি. বালাসুব্রমনিয়ন। 1994 সালে। দোলনা এবং তরঙ্গ। হায়দরাবাদঃ ইউনিভার্সিটি প্রেস। । রোডস, কার্ল এবং রবার্ট ইয়ান ওয়েস্টউড। 2008 সালে। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে কাজ এবং সংগঠনের সমালোচনামূলক প্রতিনিধিত্ব। লন্ডন এবং নিউ ইয়র্কঃ রুটলেজ। ;। রাসোলো, লুইজি। 1913 সালে। "ল 'আর্টে দে রুমোরি"। ইংরেজি সংস্করণ "দ্য আর্ট অফ নয়েজেস", রবার্ট ফিলিউ দ্বারা অনুবাদিত, উবুওয়েব দ্বারা প্রকাশিত, 2004। সিরিজ সম্পাদক মাইকেল টেনসার। (27 মে 2012-এ প্রাপ্ত)। স্যাক্স, হার্ভি। 2010 সালে। নবমটিঃ বিথোভেন অ্যান্ড দ্য ওয়ার্ল্ড ইন 1824। নিউ ইয়র্কঃ র্যান্ডম হাউস। (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 19 এপ্রিল 2012)। স্যালিস, জেমস (সংস্করণ)। 1996 সালে। দ্য গিটার ইন জ্যাজঃ অ্যান অ্যান্থোলজি। লিঙ্কনঃ ইউনিভার্সিটি অফ নেব্রাস্কা প্রেস। । স্কোলস, পার্সি আলফ্রেড। 1970 সাল। অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু মিউজিক, দশম সংস্করণ, সংশোধিত এবং রিসেট, জন ওয়েন ওয়ার্ড দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডন এবং নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। নিজে, ডগলাস। 2011 সালে। সক্রিয় ক্রসওভারের নকশা। আমস্টারডাম, অক্সফোর্ড, এবং ওয়ালথাম, ম্যাসাচুসেটসঃ ফোকাল প্রেস/এলসেভিয়ার। । শিয়া, স্টুয়ার্ট এবং রবার্ট রদ্রিগেজ। 2007 সালে। ফ্যাব ফোর এফএকিউঃ বিটলস সম্পর্কে জানার জন্য সবকিছু বাকি-এবং আরও! এফএকিউ সিরিজ। মিলওয়াকি এবং নিউ ইয়র্কঃ হ্যাল লিওনার্ড। । সিমস, ব্রায়ান আর. 1986। বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীতঃ শৈলী ও কাঠামো। নিউ ইয়র্কঃ শর্মার বুকস; লন্ডনঃ কলিয়ার ম্যাকমিলান পাবলিশার্স। স্লোনিমস্কি, নিকোলাস, থিওডোর বেকার এবং লরা কুন। 2001 সালে। শিরমার 'পকেট ম্যানুয়াল অফ মিউজিকাল টার্মস' উচ্চারণ করছেন, পঞ্চম সংস্করণ। নিউইয়র্ক। : শর্মার; লন্ডনঃ অমনিবাস। । (6 মে 2012-এ প্রাপ্ত)। স্টিলম্যান, অ্যামি কে. 2001। "দ্বিতীয় পলিনেশিয়া। পূর্ব পলিনেশিয়া, 3। ফ্রেঞ্চ পলিনেশিয়া, (i) সোসাইটি আইল্যান্ডস, দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। স্টাবস, ডেভিড। 2003 সালে। জিমি হেন্ডরিক্সঃ প্রতিটি গানের পিছনের গল্প কেমব্রিজঃ দা ক্যাপো প্রেস। । (13 এপ্রিল 2012-এ প্রাপ্ত)। স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। 1963এ। জর্জ হেইকের ভাষ্য ". উই ডাই জেইট এরডহাট"। টেক্সট জুর মিউজিক 1, সম্পাদনা করেছেন এবং ডায়েটার স্নেবেলের একটি আফটারওয়ার্ড সহ, 99-139। ড্যুমন্ট ডকুমেন্টে। কোলোনঃ ভার্লাগ এম. ডুমন্ট স্কাউবার্গ। স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। 1963 খ্রিষ্টাব্দ। "বৈদ্যুতিন ও যন্ত্রসংগীত"। তাঁর টেক্সট জুর মিউজিক 1-এ, সম্পাদনা করেছেন এবং ডায়েটার স্নেবেলের একটি আফটারওয়ার্ড সহ, 140-151। ডুমোন্ট ডলুমেন্ট। কোলোনঃ ভার্লাগ এম. ডুমন্ট স্কাউবার্গ। ইংরেজি সংস্করণ হিসেবে "ইলেকট্রনিক অ্যান্ড ইন্সট্রুমেন্টাল মিউজিক", যা অনুবাদ করেছেন জেরোম কোল, সুজান স্টিফেনস এবং জন ম্যাকগুইরের সাথে। ইন অডিও কালচারঃ রিডিংস ইন মডার্ন মিউজিক, ক্রিস্টোফ কক্স এবং ড্যানিয়েল ওয়ার্নার দ্বারা সম্পাদিত, 370-380। নিউ ইয়র্কঃ কন্টিনিউম, 2004। স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। 1963 খ্রিষ্টাব্দ। "সঙ্গীতের সর্বোচ্চ মান"। টেক্সট জুর মিউজিক 1, সম্পাদনা করেছেন এবং ডায়েটার স্নেবেলের একটি আফটারওয়ার্ড সহ, 211-221। ড্যুমন্ট ডকুমেন্টে। কোলোনঃ ভার্লাগ এম. ডুমন্ট স্কাউবার্গ। স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। 1989 সালে। "বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের চারটি মানদণ্ড"। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেনে, স্টকহাউসেন অন মিউজিকঃ লেকচারস অ্যান্ড ইন্টারভিউ, রবিন ম্যাকোনি দ্বারা সংকলিত, 88-111। লন্ডন এবং নিউ ইয়র্কঃ ম্যারিয়ন বয়ার্স। (কাপড়); (পিবিকে)। স্ট্রং, সম্পাদক মার্টিন চার্লস। 2002 সালে। দ্য গ্রেট রক ডিস্কোগ্রাফি, ষষ্ঠ সংস্করণ। এডিনবার্গঃ ক্যানোঙ্গেট বুকস। । টাইগাল, এলিয়ট। 1967 সালে। "জ্যাজ বিট"। বিলবোর্ড 79, নং 23 (10 জুন): 12। আইএসএসএন 0006-2510। টার্নার, লুক, 2009। "এখানে সান ও আসে)): রক এর সবচেয়ে প্রগতিশীল ব্যান্ড।" দ্য গার্ডিয়ান (1 জুলাই) (21 এপ্রিল 2012)। আনটারবার্গার, রিচি। 2002 সালে। ঘুরে দাঁড়ান! ঘুরে দাঁড়ান! ঘুরে দাঁড়ান! : ষাটের দশকের লোক-শিলা বিপ্লব। মিলওয়াকিঃ হাল লিওনার্ড কর্পোরেশন। । ভেরেস, এডগার্ড এবং চৌ ওয়েন-চুং। 1966 সালে। "দ্য লিবারেশন অফ সাউন্ড"। পারস্পেক্টিভস অফ নিউ মিউজিক 5, নং। 1 (শরৎ-শীত): 11-19। ভেরেস, এডগার্ড। 2004 সালে। "দ্য লিবারেশন অফ সাউন্ড"। ক্রিস্টোফ কক্স, ড্যানিয়েল ওয়ার্নার। অডিও সংস্কৃতিঃ আধুনিক সঙ্গীতের পাঠ। এ অ্যান্ড সি ব্ল্যাক। পিপি। 17-22। । দেয়াল, পিটার। 2001 সালে। "বো, II: বোয়িং"। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। পশ্চিম, এম [আর্টিন]। এল [ইচফিল্ড]। 1992 সালে। প্রাচীন গ্রীক সঙ্গীত। অক্সফোর্ডঃ ক্লারেন্ডন প্রেস; নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। ওল্ফ, মোতজে। 2009 সালে। "আওয়াজের কথা ভাবছি।" ইন প্রসিডিংস অফ সাউন্ড, সাইট, স্পেস অ্যান্ড প্লে 2009: পোস্টগ্র্যাজুয়েট সিম্পোজিয়াম ফর দ্য ক্রিয়েটিভ সোনিক আর্টস, ডি মন্টফোর্ট ইউনিভার্সিটি লিসেস্টার, যুক্তরাজ্য, 6-8 মে 2009, মোটজে ওল্ফ দ্বারা সম্পাদিত, 67-73। অনলাইনে প্রকাশিত (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 19 এপ্রিল 2012)। আরও পড়া সঙ্গীতে শব্দের উপলব্ধি এবং ব্যবহার বিম্যান্ট, জেমস। 2001 সালে। আমরা কিভাবে সঙ্গীত শুনিঃ সঙ্গীত এবং শ্রবণ পদ্ধতির মধ্যে সম্পর্ক। সাফোকঃ বয়ডেল অ্যান্ড ব্রুয়ার। । ডেমার্স, জোয়ানা। 2010 সালে। শব্দের মাধ্যমে শোনাঃ পরীক্ষামূলক বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের নান্দনিকতা। অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। । কান, ডগলাস। 1999 সালে। শব্দ, জল, মাংসঃ শিল্পকলায় শব্দের ইতিহাস। কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটসঃ এমআইটি প্রেস। । মোরাভসিক, মাইকেল জে। 2001 সালে। মিউজিকাল সাউন্ডঃ অ্যান ইন্ট্রোডাকশন টু দ্য ফিজিক্স অফ মিউজিক। নিউ ইয়র্কঃ স্প্রিংগার সায়েন্স + বিজনেস মিডিয়া। । পুরোহিত, গেইল। 2009 সালে। পরীক্ষামূলক সঙ্গীতঃ অস্ট্রেলিয়ায় অডিও অন্বেষণ। কেনসিংটন, নিউ সাউথ ওয়েলসঃ ইউনিভার্সিটি অফ নিউ সাউথ ওয়েলস প্রেস। । রজার্স, তারা, সম্পাদক। 2010 সালে। পিঙ্ক নয়েজঃ উইমেন অন ইলেকট্রনিক মিউজিক অ্যান্ড সাউন্ড। ডারহাম, নর্থ ক্যারোলিনাঃ ডিউক ইউনিভার্সিটি প্রেস। । ভয়েজেলিন, সালোমি। 2010 সালে। শব্দ এবং নীরবতা শোনাঃ শব্দ শিল্পের দর্শনের দিকে। লন্ডনঃ ব্লুমসবারি পাবলিশিং। 978-1-4411-6207-6। ওয়াক্সম্যান, স্টিভ। 1999 সালে। ইন্স্ট্রুমেন্টস অফ ডিজায়ারঃ দ্য ইলেকট্রিক গিটার অ্যান্ড দ্য শেপিং অফ মিউজিকাল এক্সপেরিয়েন্স। কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটসঃ হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। । ওয়াশবার্ন, ক্রিস্টোফার, মাইকেন ডারনো। 2004 সালে। খারাপ সংগীতঃ যে সঙ্গীতকে আমরা ঘৃণা করতে পছন্দ করি। নিউ ইয়র্কঃ রুটলেজ। । শব্দ কমানো কলিন্স, মাইক। 2004 সালে। সঙ্গীত উৎপাদনের জন্য প্রো টুলসঃ রেকর্ডিং, সম্পাদনা এবং মিশ্রণ। ওয়ালথাম, ম্যাসাচুসেটসঃ ফোকাল প্রেস। । হর্টিগ, ব্রেন্ট। 1988 সালে। সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য মাল্টি-ট্র্যাক রেকর্ডিং। ভ্যান নুইসঃ আলফ্রেড মিউজিক। । ইনগার্ড, উনো। 2010 সালে। শব্দ হ্রাস বিশ্লেষণ। বার্লিংটন, ম্যাসাচুসেটসঃ জোন্স অ্যান্ড বার্টলেট লার্নিং। । স্নোম্যান, রিক। 2012 সালে। নৃত্য সঙ্গীত ম্যানুয়ালঃ সরঞ্জাম, খেলনা এবং কৌশল। ওয়ালথাম, ম্যাসাচুসেটসঃ ফোকাল প্রেস। । ভাসেগি, সাঈদ। 2008 সালে। উন্নত ডিজিটাল সিগন্যাল প্রসেসিং এবং শব্দ হ্রাস। হোবোকেনঃ জন উইলি অ্যান্ড সন্স। । নয়েজ বৈদ্যুতিন সঙ্গীত আনপিচড পার্কাসন যন্ত্র সাউন্ড রেকর্ডিং