Herbstmusik
হার্বস্টমুসিক (শরৎ সঙ্গীত) 1974 সালে কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন দ্বারা রচিত চারজন শিল্পীর জন্য একটি সঙ্গীত-থিয়েটারের কাজ। এটি এন. আর। তাঁর কাজের তালিকায় 40, এবং পারফরম্যান্সে এক ঘন্টার একটু বেশি সময় ধরে থাকে। ইতিহাস হার্বস্টমুসিক 1974 সালের মার্চ মাসে লেখা হয়েছিল এবং 1974 সালের 4 মে ব্রেমেনের গ্রোসার গ্লকেনসালে সুরকারের সাথে স্কোরের তিনজন উৎসর্গীকৃত, পিটার ইটভাস, জোয়াকিম ক্রিস্ট এবং সুজান স্টিফেন্স দ্বারা প্রিমিয়ার হয়েছিল। এটি 1970-এর দশক থেকে সঙ্গীতের নাট্য উপাদানগুলি অন্বেষণকারী ধারাবাহিক কাজের একটি প্রাথমিক পদক্ষেপ, যা ট্রান্স এবং ইনোরি থেকে মিউজিক ইম বাউচ, আতমেন গিব্ট দাস লেবেন এবং সিরিয়াসের মধ্য দিয়ে অগ্রসর হয়, যা শেষ পর্যন্ত অপেরা চক্র লিচটের দিকে নিয়ে যায়।) এটি "দৈনন্দিন জীবনের দৃশ্য"-এর একটি বৃহত্তর প্রকল্পের একমাত্র রচিত উদাহরণ, যা নিজেই আরও সাধারণ প্রিঞ্জিপ ডেস গ্যানজেন (সামগ্রিক নীতি)-এর অংশ যা 1968-69-এ স্কেচ করা অস্থায়ীভাবে অপারে (অপেরা) শিরোনামে একটি বিশাল কিন্তু অবাস্তব প্রকল্পের জন্য প্রণয়ন করা হয়েছিল। একই সময়ে, এটি স্টকহাউসেনের স্বদেশ, কোলনের পূর্বে বার্গিসচেস ল্যান্ডে ফসল কাটার মরসুমের বিপন্ন শব্দ এবং রীতিনীতি সংরক্ষণের একটি প্রচেষ্টা। স্টকহাউসেন ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, এই কাজটি রচনা করার সময়, আমি শরৎ এবং সেই মরশুমের সাথে আসা সাধারণ শব্দগুলির মধ্যে একটি বাদ্যযন্ত্রের যোগসূত্র খুঁজছিলাম, একটি আবেগপূর্ণ অনুরণন সহ শব্দ, শুকনো পাতার আশ্বাসজনক শব্দ, বৃষ্টির শব্দ, পায়ের নীচে বা হাতে পচা কাঠের শব্দ, যখন কিছু পেরেক দেওয়া হচ্ছে তখন দূরের ধাক্কা। 1971 সালের গোড়ার দিকে হাঙ্গেরি থেকে জার্মানিতে প্রথম স্থানান্তরিত হওয়ার সময় স্টকহাউসেনের তৎকালীন সহকারী পিটার ইটভাস দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি সঙ্গীতজ্ঞদের সমষ্টি, ওএলডর্ফ গ্রুপের জন্য হার্বস্টমুসিক লেখা হয়েছিল। স্টকহাউসেন তাকে স্টকহাউসেনের নিজের বাড়ি থেকে খুব বেশি দূরে গেমিন্ডে কার্টেনের একটি উপাদান গ্রাম ওলডর্ফ-এ একটি খামারবাড়ি খুঁজে পেতে সহায়তা করেছিলেন। সেলিস্ট গ্যাবি শুমাখার, বংশীবাদক ডেভিড সি জনসন এবং লঙ্ঘনকারী জোয়াকিম ক্রিস্টের সাথে, ইটভাস ফার্মহাউসের সাথে সংযুক্ত শস্যাগারটিতে একটি নিয়মিত গ্রীষ্মকালীন কনসার্ট সিরিজের আয়োজন করেছিলেন। এই শস্যাগারটিতেই ইটভাস, ক্রিস্ট, স্টকহাউসেন এবং আমেরিকান ক্ল্যারিনেটিস্ট সুজান স্টিফেন্সের সাথে হার্বস্টমুসিকের জন্য মহড়া শুরু হয়েছিল, যিনি সামার নাইট মিউজিক কনসার্টের একটিতে পারফর্ম করতে এসেছিলেন। গ্রামীণ পরিবেশ স্পষ্টতই কাজের একটি অপরিহার্য উপাদান ছিল, যা পরে সফলভাবে কনসার্ট হলে স্থানান্তরিত হয়নি। বিশ্লেষণ চারটি মুভমেন্ট রয়েছে, যা বিরতি ছাড়াই বাজানো হয়ঃ আইন ডাচ ভার্নাগেলন (একটি ছাদ পেরো): সঙ্গী হোলজ ব্রেচেনের সাথে জুটি (ব্রেকিং উড): কোয়ার্টেট ড্রেসচেন (থ্রেশিং): ত্রয়ী লব উন্ড রেজেন (পাতা এবং বৃষ্টি): জুটি যেহেতু একটি পারফরম্যান্সের চাক্ষুষ-নাটকীয় প্রকৃতি এত স্পষ্ট, তাই স্টকহাউসেন প্রথম মুভমেন্টের শব্দের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দেয়ঃ "দয়া করে পেরোড়ার শব্দ শুনুন। হয়তো আপনি খেয়ালই করবেন না যে এটি সঙ্গীত। " শেষ নড়াচড়ার পাতার শব্দগুলিও "সঙ্গীত গঠন করে যা সম্ভবত মাত্র কয়েকজনই অনুভব করেছে-এবং যদি শিশু হিসাবে থাকে তবে তারা সম্ভবত এটি ভুলে গেছে। প্রথম আন্দোলন প্রথম আন্দোলনটি হল "আক্ষরিক অর্থে একটি কাঠের ছাউনির ছাদে নেইলিং বোর্ডের দুটি অংশের পলিফোনি"। স্কোর নির্দিষ্ট করে যে দুই খেলোয়াড় জার্মানিতে সাধারণত ব্যবহৃত এক ধরনের ছাদ (বা ছুতোরের) হাতুড়ি ব্যবহার করে, একটি দীর্ঘ, টেপার্ড পয়েন্ট সহ। সাধারণ পেরেকের পাশাপাশি, হাতুড়ি দিয়ে বিভিন্ন আকারের পেরেকের মাথায় আঘাত করা, দুই পেরেক বা সারির পেরেকের মধ্যে হাতুড়ির ট্যাপার্ড পয়েন্টটি দ্রুত কাঁপানো, দুই পেরেকের মাথায় হাতুড়ির প্রশস্ত দিকটি ক্রমাগত প্যাটারিং করা বা পেরেকের মাথায় হাতুড়ির দ্রুত "ট্রিলিং" সহ "হাতুড়ি বা নখ বা কাঠের আঙ্গুলের মধ্যে যোগাযোগের ফলে হতে পারে এমন সমস্ত টাম্বারকে সংগীতগতভাবে ব্যবহার করা উচিত"। এই বৈচিত্র্যময় শব্দগুলি পাঁচটি পর্যায়ে একটি আনুষ্ঠানিক প্রক্রিয়া অনুসরণ করে, যা সাধারণ পেরেক থেকে একটি চূড়ান্ত, খুব সূক্ষ্ম পর্যায়ে নিয়ে যায় যার মধ্যে "পৃথক ছোট ট্রিল, নরম রিবাউন্ড এবং যাদুকরীভাবে আইরিসেন্ট টাম্বার" রয়েছে। প্রধান, নেইলিং ডুয়েটের সাথে মাঝে মাঝে একজন ক্ল্যারিনেটিস্ট থাকেন যিনি সুরের সূত্রের টুকরোগুলি অনুশীলন করেন যা পরে চতুর্থ আন্দোলনে আবির্ভূত হবে। দুই ছাদওয়ালা মাঝে মাঝে ক্ল্যারিনেটিস্ট নাটকের হুইসেল বিট শোনে। এই আন্দোলনের "একটি শক্তিশালী আনুষ্ঠানিক প্রভাব থাকা উচিত, এবং পরম নির্ভুলতার একটি ছাপ প্রকাশ করা উচিত"। দ্বিতীয় আন্দোলন ছাদ শেষ করার পরে, চারজন শিল্পীই চেয়ারে জায়গা করে নেন, একটি ক্যাম্পফায়ার জ্বালান এবং ছোট ছোট ডালপালা এবং ডালপালা ভাঙতে এগিয়ে যান, বড় ছোট টুকরো দিয়ে শুরু করে পাতলা অংশের দিকে এগিয়ে যান। এই প্রক্রিয়াটি দশটি পর্যায়ে পড়ে, যা "আগুনের খুব উজ্জ্বল ক্র্যাকিংয়ের" অনুরূপ ক্লিক করা এবং ঝাঁকুনির শব্দের একটি রিটার্ডান্ডো দিয়ে শেষ হয়। পুরো মুভমেন্ট জুড়ে, এনসেম্বল বাজানো একটি স্ট্রিং কোয়ার্টেটের অনুরূপ হওয়া উচিত। তৃতীয় আন্দোলন শস্যচ্ছেদ ত্রয়ী তেরোটি পর্যায়ে বিভক্ত। শস্য মারার ক্রিয়াটি শব্দের একটি খোলার খাস্তা থেকে দূরে শব্দের সামগ্রিক পরিবর্তন তৈরি করে। থ্রেসারগুলি পর্যায়ক্রমে এককভাবে, জোড়ায় এবং তিনটিই একসাথে, একযোগে এবং আবর্তনে কাজ করে, একে অপরের সাথে দ্বন্দ্ব এবং পুনর্মিলনের অনুকরণ করে। চতুর্থ মুভমেন্টঃ "লব উন্ড রেগেন" হার্বস্টমুসিকের চূড়ান্ত মুভমেন্ট উনিশটি পর্যায়ে পড়ে, যা শুকনো পাতায় একজন পুরুষ এবং একটি মেয়ের মধ্যে হাতাহাতি দিয়ে শুরু হয়। একটি বৃষ্টির ঝরনা পাতা এবং শিল্পী উভয়কেই ভিজিয়ে রাখে, তারপরে তারা একটি "চূড়ান্ত দ্বৈত" সমন্বিত শেষ আটটি পর্যায়ের জন্য তাদের যন্ত্রগুলি (একটি ক্ল্যারিনেট এবং একটি ভায়োলা) বের করে আনে। ক্ল্যারিনেট এবং ভায়োলার জন্য ডুয়েট যা চতুর্থ আন্দোলনকে বন্ধ করে দেয় তা একটি কনসার্টের কাজ হিসাবে নিজেই বাজানো যেতে পারে। এই রূপে, এটিকে হার্বস্টমুসিকের পুরো শেষ আন্দোলনের মূল শিরোনাম দেওয়া হয়েছে, লব উন্ড রেগেন, এবং সুরকারের ক্যাটালগের 41⁄2 নম্বর কাজটি বহন করে। প্রচলিতভাবে স্বরলিপিযুক্ত, কম্পোজড-আউট সংগীতে এই পরিবর্তন স্টকহাউসেনের দুটি চরিত্রগত যন্ত্র, প্রক্রিয়া রচনা এবং সূত্র রচনাকে একত্রিত করে। এর গোড়ায় যে সুরেলা সূত্রটি রয়েছে তা একটি রচনা সেমিনারের সময় একটি উদাহরণ হিসাবে লেখা হয়েছিল। যখন এটি প্রাথমিকভাবে প্রথম মুভমেন্টে উপস্থাপন করা হয়, তখন এটি "গট জুম মিটফফাইফেন" (পাশাপাশি শিস দেওয়ার জন্য ভাল) চিহ্নিত করা হয়, যা দুটি ছাদের ক্রিয়াকলাপকে লক্ষ্য করে একটি মন্তব্য। এই সূত্রে পনেরোটি নোট রয়েছে যা 1 + 2 + 5 + 3 + 4-এর পাঁচটি ভাগে বিভক্ত। এই বিভাগগুলির মধ্যে নোটগুলির সময়কাল কোয়েভারগুলিতে পরিমাপ করা হয়ঃ 1,1 + 2,2 + 3 + 2 + 4 + 1,2 + 1 + 3, এবং 3 + 1 + 2 + 4। প্রতিটি বিভাগের শেষে বিশ্রামগুলিও ধারাবাহিকভাবে সাজানো হয়, 3 + 5 + 1 + 4 + 2 কোয়েভার। পূর্ববর্তী সাউন্ডিং নোটগুলির সময়কালের সাথে যুক্ত, পাঁচটি বিভাগ 4 + 8 + 16 + 10 + 12 কোয়েভারে আসে। ক্ল্যারিনেট-ভায়োলা দ্বৈত সঙ্গীতে, এই সূত্রটি প্রথমে তার সরলতম আকারে উপস্থাপন করা হয় এবং তারপরে মন্ত্রে অনুসরণ করা পদ্ধতির অনুরূপ ধারাবাহিক সম্প্রসারণের সাপেক্ষে, কেবল এই ক্ষেত্রে দ্বৈত রচনাটি সূত্রটিকে কেবল একটি যন্ত্রে উপস্থাপন করার অনুমতি দেয়, অন্যটি এটিকে শোভিত করে। এটি তৈরি করার জন্য বিস্তৃত সিরিয়াল সিস্টেম ব্যবহার করা সত্ত্বেও, ফলাফলটি বেলা বার্টকের কনট্রাস্টকে স্মরণ করে। হার্বস্টমুসিকের সামগ্রিক রূপটি তাই দৈনন্দিন কাজের শব্দ দিয়ে শুরু হয়, যার উপর কিছু সুরেলা সুর আরোপ করা হয়। পিচ করা শব্দগুলি পরে শব্দের বিরুদ্ধে নিজেদের প্রতিষ্ঠিত করে। চতুর্থ মুভমেন্টে ক্ল্যারিনেট সুরটি কোনও শব্দ ছাড়াই শোনা যায় এবং এই একক-কণ্ঠের সুর থেকে একটি নাট্য অনুপ্রেরণা সহ একটি দ্বি-অংশের গঠন বিকশিত হয়ঃ মহিলা ক্ল্যারিনেট প্লেয়ার তার সুরটি লঙ্ঘনকারীকে শেখায়। লঙ্ঘনকারী আরও স্থানীয় পর্যায়ে পুরো কাজের আনুষ্ঠানিক প্রক্রিয়াটি প্রতিফলিত করে। তিনি গোলমাল দিয়ে শুরু করেন, যা বিশ্রী বাজনা দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করে, কিন্তু ধীরে ধীরে সুরটি শিখে ফেলেন। এইভাবে যে টুকরোটি পেরেকের শব্দ দিয়ে শুরু হয়েছিল তা শেষ পর্যন্ত সুর এবং সহজ পলিফোনিক মিথস্ক্রিয়ার দিকে পরিচালিত করে। বিভিন্ন ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডে চারটি বিবর্তনীয় প্রক্রিয়ার মিথস্ক্রিয়া হিসাবে ফর্মটি সম্পর্কে কিছুটা আরও জটিল আকারের পরামর্শ দেওয়া হয়েছেঃ অভ্যর্থনা 1974 সালে ব্রেমেনে প্রিমিয়ারের সময়, নিচতলায় একটি বিট ব্যান্ড দ্বিতীয় আন্দোলনের ডালপালা ভাঙার বর্ধিত শব্দগুলিকে ডুবিয়ে দেওয়ার জন্য যথেষ্ট জোরে ছিল, যার সময় দর্শকদের সদস্যরা উৎসাহের চিৎকার করে এবং হলের চারপাশে অতিক্রম করা কিছু বড়, আরও জেদী শাখা ভাঙতে সহায়তা করার জন্য যোগ দেয়। যখন শিল্পীরা শস্যচ্ছেদনের দৃশ্যে ভালভাবে প্রবেশ করেছিলেন, তখন অস্থির দর্শকদের একজন সদস্য ঝাঁপিয়ে পড়া ত্রয়ীকে ডেকেছিলেন, "কীভাবে 'একটি বিয়ার বিরতি হবে?" অবশেষে, শেষ আন্দোলনের খড় পড়ে যাওয়ায় শ্রোতারা ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন, যদিও একজন প্রত্যক্ষদর্শী এটিকে "নির্দোষভাবে কিশোর" বলে মনে করেছিলেন। এমনকি একজন সহানুভূতিশীল সমালোচকও টমাস ম্যানের ডেথ ইন ভেনিসে গুস্তাভ ভন অ্যাসচেনবাখ চরিত্রের উদ্ধৃতি দিয়ে এই উপসংহারে আসতে পারেনঃ "সঙ্গীত সমস্ত শিল্পের মধ্যে সবচেয়ে অস্পষ্ট"। 28শে জুন লা রোচেলে দ্বিতীয় রেনকন্ট্রেস ইন্টারন্যাশনালস ডি আর্ট কনটেম্পোরাইনে যখন হার্বস্টমুসিককে দেওয়া হয়, তখন একজন সমালোচক এটিকে "একটি অনন্য বৈচিত্র্যময় কর্মজীবনের নিম্ন বিন্দু" হিসাবে বর্ণনা করেন, এবং পূর্ববর্তী বর্ণমালা ফর লিজকে দৈনন্দিন ক্রিয়াকলাপের "সঙ্গীতায়ন"-এর অনেক বেশি সূক্ষ্ম এবং সমৃদ্ধ অনুসন্ধান বলে মনে করেন। এর কিছু পরেই ডার্মস্ট্যাডার ফেরিয়েনকার্সে এটি তৃতীয়বারের জন্য পরিবেশিত হয়েছিল, যখন একজন পর্যালোচক কেবল উল্লেখ করতে বেছে নিয়েছিলেন যে এতে "শেষে বেহালা এবং ক্ল্যারিনেটের জন্য একটি আনন্দদায়ক সুরযুক্ত দ্বৈত গান" অন্তর্ভুক্ত ছিল। একজন পরবর্তী লেখক স্টকহাউসেনের একটি অ-ভিজ্যুয়াল, রেডিওফোনিক সাউন্ড প্লে-কে ইচ্ছাকৃতভাবে একটি থিয়েটার সেটিং-এ স্থানান্তরিত করার ক্ষেত্রে একটি দুষ্টুমির অনুভূতি সনাক্ত করেছেন, যেখানে ভিজ্যুয়াল উপাদানটিকে ভুলভাবে ব্যাখ্যা করার নিশ্চয়তা দেওয়া হয়েছে। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, হার্বস্টমুসিকের "ডকুমেন্টারি. প্রাকৃতিক সাউন্ড-অ্যাকশন" সুরকারকে "তাঁর সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং স্ব-প্রভাবশালী" হিসাবে দেখানো হিসাবে বিবেচিত হয় এবং তাদের "সত্য এবং নৈতিক দৃঢ়তার" জন্য প্রশংসিত হয় যা "প্রচলিত গুণাবলীর মূল্যবানতা থেকে সতেজ পরিবর্তন" করে। বিশেষ করে সমাপ্তি দ্বৈতগীতটিকে "মনোমুগ্ধকর এবং মজাদার" হিসাবে দেখা হয়, "স্পর্শের একটি আকর্ষণীয় হাল্কা" সহ। ডিস্কোগ্রাফি হার্বস্টমুসিকের কোনও সম্পূর্ণ রেকর্ডিং এখনও প্রকাশিত হয়নি, তবে লব উন্ড রেগেন 1994 সালের 30শে জুন তার উৎসর্গীকৃত সুজানে স্টিফেন্স (ক্ল্যারিনেট) এবং জোয়াকিম ক্রিস্ট (ভায়োলা) দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিলঃ সুজি স্টিফেন্স স্পিল্ট 15 কম্পোজিশন [ভন] স্টকহাউসেনঃ মিউজিক ফুর ক্ল্যারিনেট, বাসক্ল্যারিনেট, বাসেটথর্ন। স্টকহাউসেন সম্পূর্ণ সংস্করণ সিডি 32 এ-বি-সি (3টি সিডি)। কার্টেনঃ স্টকহাউসেন-ভার্লাগ, 1994। "প্রো মিউজিক নোভাঃ এ রেডিওফেস্টিভাল অ্যান্ড দ্য স্পিরিট অফ ফ্লাক্সাস"-এর বাহ্যিক লিঙ্কগুলি উদ্ধৃত করা হয়েছে। ইউনিভার্সিটাট ব্রেমেন ওয়েবসাইট, একটি ছবি সহ (23 আগস্ট 2013-এ অ্যাক্সেস করা)। নর্ডিন, ইঙ্গভার লোকো। "স্টকহাউসেন সংস্করণ নং। 32 (মিউজিক ফর ক্লারিনেট, বাসক্লারিনেট, বাসেটথর্ন) "। লব উন্ড রেগেনের রেকর্ডিংয়ের পর্যালোচনা। সোনোলোকো রিভিউ (23 আগস্ট 2013-এ প্রাপ্ত)। চেম্বার সঙ্গীত কার্লেইনজ স্টকহাউসেনের 20 শতকের শাস্ত্রীয় সঙ্গীত 1974 রচনাগুলি ভায়োলার জন্য রচনাগুলি ক্ল্যারিনেটের জন্য সিরিয়াল রচনাগুলি ভিডিও ক্লিপযুক্ত নিবন্ধগুলি সঙ্গীত দল বা শিল্পীদের জন্য নিবেদিত সঙ্গীত সঙ্গীতের টুকরোগুলি প্রক্রিয়া করে