Constantin Al. Ionescu-Caion
কনস্ট্যান্টিন আল। আয়োনেস্কু-কায়েওন (, জন্মনাম কনস্ট্যান্টিন আলেকজান্দ্রু আয়োনেস্কু এবং সাধারণত কায়েওন নামে পরিচিত; 1882-নভেম্বর বা ডিসেম্বর 1918) ছিলেন একজন রোমানিয়ান সাংবাদিক এবং কবি, যিনি প্রাথমিকভাবে হাস্যরসবিদ আয়োন লুকা কারাগিয়ালের সাথে তার আইনি বিরোধের জন্য স্মরণীয় হয়ে আছেন। তিনি ছিলেন একজন প্রতীকীবাদী, আলেকজান্দ্রু ম্যাসেডোনস্কির একজন শিষ্য এবং একজন জঙ্গি ফ্রাঙ্কোফাইল, পাশাপাশি সাহিত্য ঐতিহ্যের একজন প্রধান বিরোধী। তাঁর বিক্ষিপ্ত রচনায় রয়েছে প্রবন্ধ, ছোট গল্প এবং গদ্য কবিতা, যা তাদের সাংস্কৃতিক উল্লেখের জন্য বিখ্যাত, তবে রোমানিয়ান সাহিত্যে খুব কম প্রভাব ফেলেছিল। একজন সাংবাদিক হিসাবে, কাইওন কেলেঙ্কারীগুলিকে অগ্রাধিকার দিয়েছিলেন, কারাগিয়ালকে চৌর্যবৃত্তির জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন এবং 1902 সালের পরবর্তী সেলিব্রিটি বিচারে হেরে যাওয়ার আগে আংশিকভাবে পুনর্বিবেচনা করেছিলেন এবং পুনর্বিচার জিতেছিলেন। রোমানীয় জাতীয়তাবাদের সঙ্গে তাঁর নিজস্ব সম্পর্ক থাকা সত্ত্বেও, কায়ন ট্রান্সিলভেনিয়ার সমসাময়িক জাতীয়তাবাদী সাহিত্যের বর্তমানের উপর তাঁর আগ্রহকে কেন্দ্রীভূত করেছিলেন। আয়োনেস্কু-কাইয়ন বেশ কয়েকটি পত্রিকার প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন, বিশেষত রোমানুল লিটার। মূলত দৈনিক রোমানুলের সাহিত্য পরিপূরক হিসাবে ধারণা করা হয়েছিল, এটি ম্যাসেডোনস্কির রোমানিয়ান প্রতীকী আন্দোলনের একটি ট্রিবিউনে পরিণত হয়েছিল এবং বিখ্যাত আধুনিক কবি জর্জ বাকোভিয়াকে আবিষ্কার করতে সহায়তা করেছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, যখন তিনি দুটি বিরোধী শিবিরের মধ্যে দোলন করেছিলেন, তখন কাইওন ক্রোনিকরুল জার্নালটি প্রকাশ করেছিলেন। রোমানিয়ান সংবাদমাধ্যমে এটিই ছিল তাঁর শেষ পরিচিত কার্যকলাপ। একজন পরস্পরবিরোধী ব্যক্তিত্ব, কাইয়নকে রোমানিয়ান প্রেক্ষাপটে বদনাম এবং উপহাসের সাথে তুলনা করা হয়েছিল এবং ক্যারাগিয়ালের বিরুদ্ধে তাঁর স্পষ্টতই অপ্রমাণিত অভিযোগগুলি ঐতিহ্যগতভাবে সাহিত্যিক ইতিহাসবিদদের বিভ্রান্ত করেছে। ট্রান্সিলভেনিয়ায় কাইয়ন শব্দটি কিছু সময়ের জন্য হলুদ সাংবাদিকের সমার্থক ছিল। জীবনী প্রাথমিক কর্মজীবনে কাইয়নের শিকড় সম্পর্কে লিটল নথিভুক্ত করা হয়েছে, তিনি একজন ধর্মপ্রাণ রোমান ক্যাথলিক ছিলেন এবং সেন্ট জোসেফ ক্যাথেড্রালে নিয়মিত উপস্থিত ছিলেন। সাংস্কৃতিক সাংবাদিকতায় তাঁর খুব প্রাথমিক সূচনা হয়েছিল। 1897 খ্রিষ্টাব্দের পর, যখন তাঁর বয়স 15 বছর, তাঁর সাহিত্যিক ইতিহাসবিদরা সি. এ. আই. নিকা বারডুসেল, আয়ন ফিলিয়োনেস্কু, মারিন গেলিয়া, ইসাক শেটের মতো বিভিন্ন ছদ্মনামে বেশ কয়েকটি সংবাদপত্রে মুদ্রণ দেখতে পান। মিকু, রোমান মুসাত, অন্যদের মধ্যে। 1898 সালের জানুয়ারিতে, তিনি আদভেরুল দৈনিক দ্বারা নিযুক্ত হন, সার পেলাদানের রোমানিয়ান সফরটি কভার করেন। পেলাদান, একজন লেখক, রহস্যময়ী এবং স্ব-স্টাইলযুক্ত জাদুকর, তরুণ সাংবাদিককে প্রভাবিত করতে ব্যর্থ হন, যিনি বিদ্রূপের নোট সহ তাঁর বিভিন্ন দাবি সম্পর্কে প্রতিবেদন করেছিলেন। এছাড়াও, তিনি ম্যাসেডোনস্কির সারগ্রাহী শিল্প পত্রিকা লিটারেটোরুলের (সেই সময়ে রেভিস্তা লিটারে নামে পরিচিত) সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। রোমান সাম্রাজ্যের প্রতি আগ্রহী হয়ে তিনি লিটারেটোরুলের সাথে জুলিয়াস সিজার এবং অগাস্টাসের একটি তুলনামূলক জীবনী প্রকাশ করেছিলেন, যা বুখারেস্টের ক্যারল গবলের একটি বই হিসাবে পুনরায় প্রকাশিত হয়েছিল। এছাড়াও 1898 সালে, আয়োনেস্কু-কাইয়ন জোনাথন সুইফটের গালিভারের অভিযোজন সম্পন্ন করেন, যা অ্যাডেভরুল সংগ্রহ বিবলিওটেকা এনসিক্লোপিডিকা দ্বারা ট্রেই আনি দে সুফেরিনতেঃ ও ক্যালটোরি কিউরিওসা ("তিন বছরের দুর্ভোগঃ একটি অদ্ভুত যাত্রা") হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি সুইফট সম্পর্কে কাইয়নের নিজস্ব সমালোচনামূলক অধ্যয়নের সাথে এসেছিল। অ্যাংলিকিস্ট মিহেলা মুদুরে-এর মতে, "একজন বিখ্যাত সাংবাদিক এবং একজন অপ্রাপ্তবয়স্ক লেখক" কাইওন হলেন প্রথম রোমানিয়ান যিনি সুইফটের উপর একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন, যদিও এটি "খুব পরিশীলিত ছিল না"; তিনি আরও উল্লেখ করেছেন যে অনুবাদটি গালিভারের কিছু অ্যাডভেঞ্চারে একটি যৌন মোড় যুক্ত করেছিল। কাইওন বিবলিওটেকা এনসিক্লোপেডিকাসের সাথে এই জাতীয় অন্যান্য অনুবাদ প্রকাশ করেছিলেন, টমাস বেইলি অ্যালড্রিচ, লুই হেনরি বুসেনার্ড, হেনরি ডি গ্রাফিন, লুই জ্যাকোলিয়ট এবং অন্যান্যদের কাজগুলি রেন্ডার করেছিলেন। আদিভরুলের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হয়ে (1899) কাইয়ন প্রস্পার ক্যাস্টানিয়ার উপন্যাস থেকে "রোমান অবক্ষয়" নিয়ে তাঁর অনুবাদ প্রকাশ করেন। 2011 সালে সমালোচক অ্যাঞ্জেলো মিচিভিচি লিখেছিলেন যে এই খণ্ডে কাইয়নের ভূমিকা কাস্টানিয়ারের গুণাবলীকে অতিরঞ্জিত করেছে, তবে 1890-এর দশকে রোমানিয়ায় "অবক্ষয়বাদ"-এর জনপ্রিয়তা দেখানোর জন্য এটি এখনও "আকর্ষণীয়" ছিলঃ কাইয়নের যুক্তি ছিল যে রোম "এশীয় বিলাসিতা" এবং পরিশীলিত যৌনতার ("অর্গিস") শিকার হয়েছিল। অবক্ষয় বিষয়ে কাইয়নের নিজস্ব গ্রন্থগুলি ফরাসি সংস্থা রেটাক্স ফ্রেয়ার্স দ্বারা পুস্তিকা হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 1899 সালে তাঁর গ্রন্থপঞ্জিতে 'কভার্সাউই ডেস্প্রে আর্টা' ('কনভারসেশনস অন আর্ট') প্রবন্ধ এবং তাঁর নিজের উপন্যাসের একটি নির্বাচন 'আদেভরুল' অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। কাইয়নের অন্যান্য সম্পৃক্ততা সম্পর্কে খুব বেশি কিছু জানা যায় না, তিনি বুখারেস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ের ফ্যাকাল্টি অফ লেটারসে যোগ দিয়েছিলেন, একই বছরে সহকর্মী সাংবাদিক ইউজেন পর্ন হিসাবে। রাজধানীতে বসবাস করলেও তিনি ইয়াসির যুবকদের সঙ্গে সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন এবং আই. আই. মিরোনেস্কুর পাশাপাশি হাই স্কুল ম্যাগাজিন সি. নেগ্রুজ্জিতে প্রকাশ করেছিলেন। তাঁর রচনার মধ্যে এই নামকরা ঔপন্যাসিকের রচনা সম্পর্কে একটি প্রবন্ধ অন্তর্ভুক্ত ছিল। একজন "কনস্ট্যান্টিন আয়োনেস্কু", যাকে সাহিত্য ইতিহাসবিদ ভিক্টর ডার্নিয়া অস্থায়ীভাবে ভবিষ্যতের কায়ন হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, রোমানিয়ান পুলিশ বুখারেস্টের ক্যালিয়া ভিক্টোরিয়েতে একটি ছাত্র জাতীয়তাবাদী সমাবেশ ভেঙে যাওয়ার সময় (13 সেপ্টেম্বর, 1894) তাকে গ্রেপ্তার করেছিল। তিনি তখনও 1899 সালে বিশ্ববিদ্যালয়ে তালিকাভুক্ত ছিলেন, যখন তিনি ক্যাম্পিনার দরিদ্র স্কুলছাত্রদের উপকারের জন্য একটি দাতব্য অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিলেন। প্রতীকী সূচনা বিভিন্ন কেলেঙ্কারিতে জড়িত হওয়া সত্ত্বেও, আয়োনেস্কু-কাইয়ন সর্বজনীনভাবে একজন মাঝারি সাংবাদিক হিসাবে বিবেচিত হননি। ইতিহাসবিদ লুসিয়ান বোয়া উল্লেখ করেছেন যে তিনি "একজন প্রচারক হিসাবে যোগ্য ছিলেন না"। 1900 খ্রিষ্টাব্দের দিকে কাইওন রোমানিয়ান প্রতীকী আন্দোলনের একজন সহানুভূতিশীল হয়ে ওঠেন, যার নেতা ছিলেন কবি ম্যাসেডোনস্কি। রোমানিয়ান সাহিত্যে একজন "বিচ্ছিন্নতাবাদী" বর্তমানের সাথে ভাষাতত্ত্ববিদ শেতেফান কাজিমির দ্বারা সংযুক্ত, কাইওন নিজেকে একটি গদ্য কবিতার জন্য বিখ্যাত করে তুলেছিলেন যা সম্পূর্ণরূপে তার প্রেমিকের চুলের জন্য নিবেদিত (রোমানিয়ান লেখক দ্বারা চরম পর্যায়ে নেওয়া প্রতীকী সাহিত্যের একটি পুনরাবৃত্তিমূলক থিম)। ম্যাসেডোনস্কির বাড়িতে নিয়মিত উপস্থিতি, কাইওন ফ্রান্সে অপ্রাপ্তবয়স্ক রোমানিয়ান প্রতীকী লেখকদের প্রচারের জন্য একটি প্রচারণা চালিয়েছিলেন। সমালোচকরা যেমন উল্লেখ করেছেন, ফরাসি যোগাযোগগুলি বৈধবাদী এবং ঐতিহ্যবাদী ক্যাথলিক এজেন্ডার সাথে সীমাবদ্ধ পত্রিকা ছিল। ইতিহাসের প্রতি কাইয়নের দীর্ঘস্থায়ী আগ্রহ ছিল এবং 1900 সালে ওয়ালেচিয়ান প্রিন্স গিওর্গে বিবস্কুর উপর তাঁর মনোগ্রাফটি সম্পন্ন করেন। আসুপ্রা ডোমনি লুই বিবস্কু ("বিবস্কুর রাজত্বকালে") শিরোনামে, এটি প্রথম জর্জেস বিবস্কোর পুস্তিকা, ও এক্সিকিউটি ("একটি এক্সিকিউশন")-এর একটি সংযোজন হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। যুবরাজের নিঃস্ব পুত্র বিবস্কো কাইয়নকে তার রক্ষক এবং সহ-লেখক হিসাবে নিয়োগ অব্যাহত রেখেছিলেনঃ 1901 সালে, তারা আধুনিক রোমানিয়ান প্রতিষ্ঠানের বিরুদ্ধে বিবস্কু পরিবারের অভিযোগের বিষয়ে একটি পরিবর্ধক কাজ প্রকাশ করেছিল। একযোগে, কাইয়ন একটি সাময়িক পুস্তিকা সহ ঐতিহাসিক এবং মনস্তাত্ত্বিক নির্ধারণবাদের সাথে তার তুলনা প্রচার করেছিলেন। তাঁর প্রথম সংশ্লেষণ, স্টাডি ইস্টোরিস ("ঐতিহাসিক অধ্যয়ন"), 1901 সালে পাওয়া যায়। কাইওন সারগ্রাহী জার্নাল নুয়া রেভিস্টা রোমানার সাথেও যুক্ত ছিলেন, যেখানে তিনি সন্দেহজনক সত্যতার ঐতিহাসিক নথি প্রকাশ করেছিলেন এবং 1902 সালে প্রবন্ধ দিন আমব্রা প্রকাশ করেছিলেন। মোরাভুরি অ্যান্টিস ("ছায়া থেকে। প্রাচীন নৈতিকতা ")। 1900 থেকে 1903 সাল পর্যন্ত তিনি বুখারেস্ট কনজারভেটরিতে নিযুক্ত ছিলেন, "নির্বাচিত বিশ্ব ইতিহাস" বিষয়ে বক্তৃতা দিয়েছিলেন এবং তাঁর সম্মেলনগুলিকে বিশ্ববিদ্যালয়ের পাঠ্যপুস্তক হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন। অন্তত একটি বিবরণ অনুসারে, কাইওন প্রথম ক্যারাগিয়ালের বিদ্রূপের মুখোমুখি হন যখন তিনি তাকে কয়েকটি প্রতীকী কবিতা পাঠান। প্রবীণ লেখক তাদের অনিচ্ছাকৃত রসিকতা তুলে ধরেছিলেন এবং কাইয়নকে উপহাস করতে শুরু করেছিলেন। সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ টিউডর ভিয়ানু বিশ্বাস করেন যে, ক্যারাগিয়ালের ম্যাগাজিন মফতুল রোমান যখন তাঁর বিচ্ছিন্নতাবাদী গদ্য কবিতাকে প্রকাশ্যে উপহাস করেছিলেন তখন কাইওন বিশেষভাবে ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন। ক্যারাগিয়াল তাঁর মন্তব্যে তরুণ লেখকের আত্মপ্রকাশ সম্পর্কে উৎসাহের ভান করেছিলেন। কাইয়নকে ব্যঙ্গ করে, তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তরুণ কবি একটি হেয়ারড্রেসার আর্ট সোসাইটি সম্পর্কে একটি "গীতধর্মী-অবনতিশীল-প্রতীকী-রহস্যময়-কৈশিক-বিচ্ছিন্নতাবাদী" উপন্যাস লিখতে থাকুন, যার সদস্যরা ক্যানভাসে চুলের আঠা আঁকেন বা মানুষের আকৃতিতে সাবান খোদাই করেন। ক্যারাগিয়াল কেলেঙ্কারি কায়ন প্রতিশোধের জন্য একটি বিস্তৃত রেসিপি অনুসরণ করেছিলেন, সিম্বোলিস্ট রেভিস্তা লিটারার পর্যালোচনায় প্রকাশ করেছিলেন, যার মধ্যে তিনি ততদিনে সহ-সম্পাদক ছিলেন। মালিক, টি। এম. স্টোয়েনেস্কু 1880-এর দশক থেকে ক্যারাগিয়ালের প্রতিপক্ষ ছিলেন। ভিয়ানু দ্বারা "একটি সত্যিকারের প্যাথোলজিকাল চরিত্র" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, কাইওন কারাগিয়ালের নাটক নেপাস্তাকে চুরি হিসাবে প্রকাশ করার দাবি করেছেন। তার প্রতিবেদনে, কাইওন পরামর্শ দিয়েছিলেন যে আসল লেখক ছিলেন একজন হাঙ্গেরিয়ান, কেমিনি ইস্তভান-যার আসলে কখনও অস্তিত্ব ছিল না। তার দাবির সমর্থনে, কাইওন কেমেনির একটি অনুমিত অনুবাদের পাশাপাশি নেপাস্তা থেকে উদ্ধৃতি প্রকাশ করেছিলেন। সৎ বিশ্বাসে এই টুকরোগুলি পড়ে, ক্যারাগিয়াল যা একটি উদ্ভট কাকতালীয় ঘটনা বলে মনে করেছিলেন তাতে বিস্মিত হয়েছিলেন। ম্যাসেডোনস্কি উৎসাহের সাথে উন্নয়নগুলি অনুসরণ করেছিলেন, কাইয়নের দাবির আরও প্রকাশ করেছিলেন। ম্যাসেডোনস্কির জন্য, তরুণ অভিযুক্ত ব্যক্তি "সৌন্দর্যের আকাঙ্ক্ষা", "নতুন নান্দনিকতা", "সাহস এবং নিঃস্বার্থতা" মূর্ত করে তুলেছিলেন। ভাষ্যকাররা যেমন পরামর্শ দিয়েছেন, কবি ক্যারাগিয়ালের তাঁর এবং তাঁর প্রতীকী সেলুনের ব্যঙ্গাত্মক কথার প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন এবং ক্যারাগিয়ালে সমগ্র প্রতীকী-বিরোধী ক্লাব জুনিমিয়াকে আক্রমণ করেছিলেন। রেভিস্তা লিটারায়, স্টোয়েনেস্কু একটি মিথ্যাবাদীকে সন্দেহ করতে শুরু করেন এবং কায়নকে তার অভিযোগের আরও প্রমাণ উপস্থাপন করতে বলেন। পরেরটি রোমানিয়ান সিরিলিক ভাষায় মুদ্রিত দুটি শীট তৈরি করেছিল, যার মধ্যে 1884 সালের রোমানিয়ান অনুবাদের টুকরো অন্তর্ভুক্ত ছিল বলে জানা গেছে। অবিশ্বাস্য, সম্পাদক অবিলম্বে কাইয়নের সাথে তার সহযোগিতা স্থগিত করেন। পরেরটি শীঘ্রই তার বক্তব্য পরিবর্তন করে যুক্তি দেয় যে "কেমিনি" লিও টলস্টয় দ্বারা ব্যবহৃত একটি ছদ্মনাম ছিল এবং ক্যারাগিয়াল দ্য পাওয়ার অফ ডার্কনেস অনুলিপি করার জন্য দোষী ছিল। যদিও স্টোয়েনেস্কু তাঁর শিষ্য ছিলেন, ম্যাসেডোনস্কি এই বিতর্কে কাইয়নের পক্ষে ছিলেন এবং ফোরতা মোরালা ম্যাগাজিনে ক্যারাগিয়ালের আরও নিন্দা লেখার জন্য তাঁকে নিযুক্ত করেছিলেন। ফোরটা মোরালা প্রাথমিক অভিযোগগুলি সম্প্রসারিত করেন এবং দাবি করেন যে তিনি কারাগিয়ালের লেখায় (ভিক্টোরিয়ান সার্ডো থেকে আলফ্রেড ডুরু পর্যন্ত) চৌর্যবৃত্তির একটি সম্পূর্ণ ইতিহাস আবিষ্কার করেছেন। ম্যাসেডোনস্কির মধ্যস্থতার পরে, কাইওন ইতিহাসবিদ গ্রিগোর টোসিলেস্কু দ্বারাও সমর্থিত হয়েছিলেন, যিনি ক্যারাগিয়ালকে তাঁর রোমানিয়ান অ্যাথেনিউম সম্মেলনের একমাত্র বিষয় (24 জানুয়ারী, 1902) করেছিলেন। রোমানুল সংবাদপত্র, যা উদ্যোক্তা ভিনটিলা রোসেটি একটি ইহুদিবাদবিরোধী আউটলেট হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন, তাও কাইয়নের পক্ষে দাঁড়িয়েছিল। এর কলামিস্ট, এন. টিঙ্ক, ক্যারাগিয়াল এবং তার জুনিমিস্ট সহকর্মীদের সংস্কৃতিতে তাদের নিজস্ব ভূমিকা নিয়ে আচ্ছন্ন বলে বর্ণনা করে একটি অংশ প্রস্তুত করেছিলেন। 2006 সাল পর্যন্ত অপ্রকাশিত, টিঙ্কের নিবন্ধে উল্লেখ করা হয়েছে যে "দরিদ্র কায়ন" অনিচ্ছাকৃতভাবে "[জুনিমেয়া] মেগালোম্যানিয়াকদের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ, অসুস্থ এবং তাই সবচেয়ে নির্দোষ"-দের বিরুদ্ধে আঘাত হেনেছে। রোজেটির কাগজটি ক্যারাগিয়ালের বিরুদ্ধে নিজস্ব প্রচারণা চালাচ্ছিল, যার নেতৃত্বে ছিলেন ক্যারাগিয়ালের প্রাক্তন নিয়োগকর্তা ফ্রেডরিক ড্যাম। এদিকে, ক্যারাগিয়াল মোলদাভিয়ার জুনিমিস্ট জায়গার সাংবাদিক সহানুভূতিশীলদের মূল দলকে খুঁজে পান। ক্যারাগিয়াল ততদিনে নিজেই বিষয়টি নিয়ে গবেষণা শুরু করেছিলেন এবং স্বাধীন উপসংহারে এসেছিলেন যে অভিযোগগুলি সম্পূর্ণরূপে সাজানো ছিল। 1901 সালের শেষের দিকে, তিনি কায়ন এবং স্টোয়েনেস্কু উভয়ের বিরুদ্ধে একটি আইনি মামলা শুরু করেন, যা ইলফভ কাউন্টি আদালত গ্রহণ করে। প্রথম দিনে, কায়ন নিজেকে অসুস্থ বলে ক্ষমা করে দিয়েছিলেন, অন্যদিকে স্টোয়েনেস্কু প্রসিকিউশনের পক্ষ নিয়ে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছিলেন। এই কারণে, জুরি ছাড়াই বিচার অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ক্যারাগিয়ালের আইনি প্রতিনিধি ছিলেন সহকর্মী লেখক বার্বু শেটেফেনেস্কু ডেলাভ্রাংসা, যিনি পদ্ধতিগতভাবে কাইয়নের অভিযোগকে অস্বীকার করেছিলেন এবং উল্লেখ করেছিলেন যে অনুপস্থিত আসামী অসংখ্য জালিয়াতির জন্য দোষী ছিলেন। তিনি বিচারককে আশ্বস্ত করেছিলেন যে নেপাস্তা এবং দ্য পাওয়ার অফ ডার্কনেসের মধ্যে সাদৃশ্যগুলি বাহ্যিক ছিল। আদালত আয়োনেস্কু-কাইয়নকে অপবাদ দেওয়ার জন্য দোষী সাব্যস্ত করেছে। তাকে তিন মাসের কারাদণ্ড, 500 লেই জরিমানা এবং আদালতের ব্যয়ে 10,000 লেই সাজা দেওয়া হয়। তবে আদালতের এই সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে আপিল করেন তিনি। জুরি নির্বাচন একটি শ্রমসাধ্য প্রক্রিয়া ছিলঃ কাইয়নের আইনজীবী ড্যানিয়েলপোল লেখক নিকোলে ইওরগা এবং ওভিড ডেনসাসিয়ানুকে প্রত্যাহার করে নিয়েছিলেন, অভিযোগ করেছিলেন যে সমস্ত রোমানিয়ান সাহিত্যিকদের চৌর্যবৃত্তি রক্ষা করার জন্য একটি স্বার্থান্বেষী আগ্রহ ছিল। ইওর্গা রাগান্বিত হয় এবং ড্যানিয়েলপোলকে দ্বন্দ্বযুদ্ধের জন্য চ্যালেঞ্জ জানায় বলে জানা যায়। কার্যধারা চলাকালীন, কায়ন মূল অভিযোগগুলিকে সমর্থন করেছিলেন, ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি কেবল কারাগিয়ালকে বিচারের জন্য আনার একটি কারণ উদ্ভাবন করেছিলেন। আদালত শেষ পর্যন্ত কাইয়নকে খালাস দেয়। ক্যারাগিয়াল এই খবরে খুব একটা অবাক হননি। কবি আলেকজান্দ্রু অ্যান্টেমিরিয়ানুর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি কাইয়নের সঙ্গে তাঁর দ্বন্দ্বকে পিতৃসুলভ ভাষায় ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "বাচ্চাটিকে শাস্তি না দেওয়াই তাদের জন্য ভালো ছিল। সে কি দোষী দল? না! কাইওন কেবল একজন শিকার। বলুন আমি একজন বিচারক ছিলামঃ কেন আমি এই অযৌক্তিক এবং দায়িত্বজ্ঞানহীন বাচ্চাকে শাস্তি দিয়ে একটি উদাহরণ স্থাপন করব, যারা আরও পরিপক্ক এবং আরও ভাল অবস্থানে রয়েছে এবং যারা তার মতো একই উপায় ব্যবহার করে? ততদিনে সাধারণ জনগণ দৃঢ়ভাবে ক্যারাগিয়ালের পক্ষে ছিল এবং ফলস্বরূপ ম্যাসেডোনস্কির খ্যাতি ব্যাপকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল, যা সাহিত্যের ক্ষেত্রে তাঁর বিচ্ছিন্নতা বাড়িয়ে তোলে। রোমানুল লিটারার কাইওন তখনও একজন প্রচারক এবং ইতিহাসবিদ হিসাবে প্রাচীন বচ্চনালিয়া সম্পর্কে একটি গবেষণা চালিয়ে যাচ্ছিলেন। এটি প্যারিস এবং বুখারেস্টে (1901) একযোগে প্রকাশিত হয়েছিল। সেই বছর, ক্যারল গবল প্রেসের সাথে, তিনি একটি ভক্তিমূলক পাঠ্য, ইসুস, খণ্ড ("যিশু, একটি খণ্ড") প্রকাশ করেছিলেন। অবক্ষয়ের বিষয়বস্তু কাইয়নের প্রবন্ধগুলিতে ইন্ধন যোগাতে থাকেঃ কারমেন ম্যাগাজিনে (সেপ্টেম্বর 1902), তিনি কাস্টানিয়ারের লোটাস ডু গাঙ্গেকে কভার করেছিলেন, অন্তর্নিহিতভাবে বইয়ের অশ্লীল বিষয়বস্তু এবং শিরোনামযুক্ত চিত্রের বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন। ক্যারল গবলের প্রবন্ধ মোরাভুরি লিটারারে ইন 1902 ("1902 সালের সাহিত্যিক নৈতিকতা")-এ ক্যারাগিয়াল সম্পর্কে তাঁর মতামতের রূপরেখা দেওয়া হয়েছিল। 1903 সালে, কাইওন নিজেই রোমানুল-এ কাজ শুরু করেন, যেখানে তিনি সম্পাদক ছিলেন, সংবাদপত্রের প্রচার চুক্তি নিয়ে ভিন্টিলা রোসেটির সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। 1903 সালে কোরিন্না নামে একটি ছোটগল্প নিয়ে তিনি বেলস-লেটার্সে ফিরে আসেন। তাঁর কথাসাহিত্য প্রাথমিক খ্রিস্টধর্মের প্রতি তাঁর ক্রমবর্ধমান আগ্রহকে প্রতিফলিত করে, যা 1903 সালে প্রকাশিত আরেকটি গল্প দ্বারা চিত্রিত হয়েছেঃ পেন্ট্রু ক্রুশ ("ক্রসের জন্য")। এর পরে 1904 সালে "খ্রিস্টান ছোট গল্পের" একটি খণ্ড, ট্রায়ামফুল ক্রুসেই, যা তিনি রোমানিয়ান একাডেমি পুরস্কার কমিটির কাছে বিবেচনার জন্য জমা দিয়েছিলেন। খ্রিস্টান বিষয়গুলি মঞ্চের পাশাপাশি তাঁর ঐতিহাসিক গবেষণার জন্য তাঁর সমান্তরাল কাজকে অনুপ্রাণিত করেছিল। 1904 সালে, তিনি একটি বাইজেন্টাইন-থিমযুক্ত ট্র্যাজেডি, লিজিওনারি ক্রুসে ("লিজিওনারিজ অফ দ্য ক্রস") এবং "দ্য রাইভালরি বিটউইন জিসাস অ্যান্ড সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট" (লা প্রতিদ্বন্দ্বী ডি জেসাস এট ডি সেন্ট জিন-ব্যাপটিস্ট)-এর উপর একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করেন। 1904 সালের শেষের দিকে রোমানুল-এ একটি বিভাজন ঘটেঃ 1905 সালের 10ই জানুয়ারি কাইওন একটি পৃথক সাপ্তাহিক হিসাবে রোমানুল লিটার প্রকাশ করে, বিশ্বের কাছে ঘোষণা করে যে রোমানুলের সাথে তার সমস্ত সংযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে গেছে (এটি যদিও রোমানুল লিটারের প্রথম সংখ্যাটি "সংখ্যা 1, বছর 3" হিসাবে চালু করা হয়েছিল)। পরিচালক নিজেই নোট ক্রিটিস ("ক্রিটিক্যাল নোটস") কলামে স্বাক্ষর করেন এবং আরও চারটি কলামে স্বাক্ষর করেন যা স্থানীয় ও বিদেশী বইগুলির পর্যালোচনা করে; সেগুলি 1905 সালে বই আকারে সংগ্রহ করা হয়েছিল। কাইয়নের পত্রটি পরবর্তী তিন বছরের জন্য অনিয়মিতভাবে প্রকাশিত হয় এবং 1908 সালের ডিসেম্বরে এটি একটি ত্রৈমাসিক পত্রিকায় পরিণত হয়। রোমানুল লিটার ছিলেন জাতীয়তাবাদী বিরোধী এবং ঐতিহ্যবাদী বিরোধী আবেগের কণ্ঠস্বর, সামানাটোরুল ম্যাগাজিনের চারপাশে গঠিত স্কুলকে প্রত্যাখ্যান করে এবং প্রতীকবাদীদের প্রচার করে; এর এজেন্ডাকে "বিরোধী সামানাটোরিস্ট" হিসাবে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে এবং আধুনিক ফরাসি সাহিত্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। এটি অনেক রোমানিয়ান লেখকদের আতিথেয়তা করেছিল, তাদের মধ্যে বেশিরভাগ রোমানিয়ান প্রতীকবাদীঃ ম্যাসেডোনস্কি, মিহাইল ক্রুশেনু, মিরসিয়া ডেমেট্রিয়াডে, আল। ঘেরঘেল, ডুমিট্রু "কার" কার্নাবাট, ইউজেনিউ স্পেরান্টিয়া, ক্যাটন থিওডোরিয়ান, এপিগ্রাম্যাটিস্ট সিনসিনাট পাভেলেস্কু এবং আই. সি. পপেস্কু-পলিক্লেটের পাশাপাশি। ক্রুশেনু, যিনি তখনও একজন উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র থাকাকালীন সাহিত্য ক্লাবে যোগ দিয়েছিলেন, তিনি "একজন সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ এবং সমালোচক" হিসাবে কাইয়নের অবস্থান, "তাঁর সংযত আচরণ এবং তাঁর বুদ্ধি, এর দুর্বোধ্য অনুধাবন" দ্বারা প্রভাবিত হওয়ার কথা স্মরণ করেন। যাইহোক, কাইয়নকে "অসুস্থ এবং সমস্যাযুক্ত" বলে মনে হয়েছিল এবং তার "বিষাক্ত অস্ত্রশস্ত্র" দিয়ে "আমাদের সাংস্কৃতিক জীবনে যারা নিজেদের জন্য একটি নাম তৈরি করেছে তাদের অনুসরণ করার জন্য একটি অস্বাভাবিক এবং অর্থহীন আবেগ" ছিল। অন্যান্য প্রতীকবাদীরা দূরত্ব বজায় রেখেছিলেনঃ মলদাভিয়ান কবি এবং সাহিত্য পর্যালোচক শেটেফান পেটিকা কায়নকে একজন বিজ্ঞানবাদী অপেশাদার হিসাবে প্রকাশ করে তাকে উপহাস করেছিলেন। ফ্রান্স থেকে সরাসরি অবদান পাওয়ার পাশাপাশি, রোমানুল লিটার ফ্রেডরিক মিস্ট্রাল (অনুবাদকঃ এলেনা ভ্যাকারেস্কু), জিন মোরিয়াস (ডেমেট্রিয়াড) এবং অ্যালবার্ট সামাইনের (পপেস্কু-পলিক্টেট) কবিতার অনুবাদ প্রকাশ করেছিলেন। কবিতা এবং কথাসাহিত্য ছাড়াও, রোমানুল লিটার কায়োন, টিঙ্ক, ইয়োয়ান তানোভিসিয়ানু, ওরেস্ট তাফ্রালি এবং অন্যান্যদের সাহিত্য ও বৈজ্ঞানিক প্রবন্ধের আয়োজন করেছিল। এই জার্নালে কবি কর্নেলিয়া "রিরিয়া" গাটোভস্কি এবং তাঁর স্বামী, প্রাক্তন জুনিমিস্ট ইতিহাসবিদ এ. ডি. জেনোপোলের অবদানও তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। রোমানুল লিটারের প্রতিষ্ঠাতা বিশেষ করে রিরিয়া সম্পর্কে উৎসাহী ছিলেন। মূলধারার সমালোচকদের বিরুদ্ধে, যারা তাঁর কবিতাকে বাসি এবং ব্যাকরণহীন বলে উপহাস করেছিলেন, তিনি একটি নতুন যুগের সূচনা ঘোষণা করেছিলেন, যার ঘোষক ছিলেন মিসেস জেনোপোল। কাইওন, টোসিলেস্কু এবং জেনোপোলরা "রোমানিয়ান সোসাইটি ফর আর্টস অ্যান্ড লিটারেচার" নামে একটি ছোট পেশাদার সমিতির সদস্য ছিলেন। 1907 সালের দিকে, কাইয়নের পত্রিকায় তরুণ প্রতীকবাদী লেখক জর্জ ব্যাকোভিয়ার ("সনেট" এবং "পুলভিস" সহ) কবিতা এবং থিওডর কর্নেলের শিল্প ইতিহাস উপস্থাপিত হয়েছিল। 1903 সালের নভেম্বরে ব্যাকোভিয়া তাদের প্রথম সাক্ষাতের বর্ণনা এভাবে দিয়েছিলেনঃ "ক্যারাগিয়ালের সাথে সম্প্রতি সম্পন্ন বিচারের পরে কায়ন [.] খুব হতাশ হয়ে পড়েছিলেন। আমার একাকী উপস্থিতি, অন্য কোনও লেখকের কাছ থেকে কোনও ধরণের সুপারিশ ছাড়াই, তিনি আমাকে উল্লেখযোগ্য রিজার্ভ দিয়ে গ্রহণ করতে বাধ্য করেছিলেন। আমি তখন আমার আগমনের উদ্দেশ্য জানিয়েছিলাম, তাঁর সহযোগী কবি ম্যাসেডোনস্কির ঠিকানা চেয়েছিলাম। তা সত্ত্বেও, তিনি আমার কাছে মুষ্টিমেয় কয়েকটি কবিতা চেয়েছিলেন, যেগুলি পরে তাঁর ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল। কাইওন এবং ট্রান্সিলভেনিয়ানস আয়োনেস্কু-কাইয়ন তাঁর চৌর্যবৃত্তির অভিযোগে অবিচল ছিলেন এবং রোমানিয়া এবং বিদেশে সংবাদমাধ্যমের একটি অংশ এখনও তাঁকে হুইসেল ব্লোয়ার হিসাবে কৃতিত্ব দেয়। তার রোমানিয়ান সমর্থকরা তাকে ক্যারাগিয়াল-গোলিয়াথকে প্রতিরোধকারী ডেভিড বলে অভিহিত করেছিল, অন্যদিকে রেভু ডি প্যারিস তার অবস্থানকে "সাহসী" বলে উল্লেখ করেছিল। ততদিনে, প্রাক্তন জাতীয়তাবাদী সাংবাদিক জুনিমেয়া বৃত্তের বাইরে নিজেকে নতুন শত্রু করে তুলেছিলেন। এরা ছিলেন ট্রান্সিলভেনিয়ার জাতিগত রোমানিয়ান লেখক, যে অঞ্চলটি তখনও অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির অংশ ছিল, যার মধ্যে সামানাটোরুল দ্বারা প্রকাশিত অনেক ঐতিহ্যবাদীও ছিলেন। এই দ্বন্দ্বের প্রাথমিক লক্ষণগুলি ক্যারাগিয়াল বিচারের সময় প্রদর্শিত হয়েছিল, যখন কাইওন এবং ম্যাসেডোনস্কি সামানাটোরুলের প্রতিষ্ঠাতা ব্যক্তিত্ব জর্জ কোসবুককে আরেকজন সফল চৌর্যবৃত্তি হিসাবে মনোনীত করেছিলেন। প্রায় একই সময়ে, তিনি বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন যে ট্রান্সিলভেনিয়ান সাহিত্য ছিল "একটি দানবীয় দৃশ্য"। ট্রান্সিলভেনিয়ান কবিদের সঙ্গে কাইয়নের বিরোধ বেশ কয়েকটি বিষয়কে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। 1905 সালে, তাঁর সংবাদপত্র আনন্দের সাথে ঘোষণা করে যে শেতেফান অক্টাভিয়ান ইয়োসিফকে (যাকে তিনি তাঁর ম্যাজিয়ারাইজড আইনি নাম ইস্তভান গাবোর জোজেফ বলে ডাকতেন) রোমানিয়ান একাডেমিক বৃত্তি প্রোগ্রাম থেকে বহিষ্কার করা হয়েছে। কাইয়নের মতে, অক্টাভিয়ান গাগার শ্বশুর, রাজনীতিবিদ পার্টনি কসমা ছিলেন "ট্রান্সিলভেনিয়ার অত্যাচারী" এবং কোসবুকের সহযোগী, সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ ইলারি চেন্ডি ছিলেন একজন "রোমানীয়কৃত" হাঙ্গেরিয়ান, যার স্থানীয় সাহিত্যে খুব কম কর্তৃত্ব ছিল। এই প্রতিক্রিয়াগুলি কাইয়নকে কর্নেলিয়াস ডায়াকোভিচের প্রথম ট্রান্সিলভেনিয়ান (এবং রোমানিয়ান) বিশ্বকোষের সহ-লেখক হতে বাধা দেয়নি। অন্যান্য ট্রান্সিলভেনিয়ানদের ক্রোধের জন্য, "আয়োনেস্কু-কাইওন, সি. এ., প্রচারক, বুখারেস্ট" ডায়াকোভিচের দ্বিতীয় টোমে ঐতিহাসিক এন্ট্রির অবদানকারী। এই মতাদর্শগত দ্বন্দ্বে সাহিত্য তত্ত্ব এবং সক্রিয়তার বিভিন্ন দিক জড়িত ছিল, যার মধ্যে সাহিত্য ভাষার সংস্কার সম্পর্কে মতামতের পার্থক্যও ছিল। ট্রান্সিলভেনিয়ান রাজনৈতিক নেতা আলেকজান্দ্রু ভাইদা-ভোয়েভড উল্লেখ করেছেন যে পুরাতন রাজ্যে পছন্দ করা নতুন উপভাষাটি লক্ষণমূলক ছিল, কারণ "কায়ন এবং লাইক" সাহিত্যিক পেশাদার হিসাবে জনপ্রিয়ভাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। ভাষাবিদ সেক্সটিল পুস্কারিউও কায়ন, ম্যাসেডোনস্কি এবং কার্নাবাট দ্বারা প্রচারিত "অস্বাস্থ্যকর স্রোতের" বিরুদ্ধে দাঁড়ানোর জন্য ট্রান্সিলভেনিয়ান সাহিত্যিকদের প্রশংসা করেছেন। কাইয়নের ক্ষোভ 1909 সালের সেপ্টেম্বরে শীর্ষে পৌঁছেছিল, যখন রোমানিয়ান সোসাইটি ফর আর্টস অ্যান্ড লিটারেচারকে সরিয়ে দিয়ে রোমানিয়ান রাইটার্স সোসাইটি (এসএসআর) আনুষ্ঠানিকভাবে প্রতীকী এবং ট্রান্সিলভেনিয়ানদের মধ্যে সমঝোতা হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। রোমানুল লিটার-এ, কাইওন ক্লাবটিকে "ডেক্লাসের" ভর হিসাবে বর্ণনা করেছেন, উপসংহারে বলেছেনঃ "হের, কেণ্ডিচ, ইভাসিয়ুক, ডেমেট্রিয়াস [অর্থাৎঃ এ. ডি হার্জ, চেন্ডি, আই. ড্র্যাগোস্লাভ এবং ভাসিল ডেমেট্রিয়াস]-এর মতো ব্যক্তিদের সাথে, নিশ্চিতভাবেই নতুন সমাজ পুরানো সমাজকে উপড়ে ফেলবে, যেখানে কেউ এ. ডি. জেনোপোল, রিরিয়া, এন. পেট্রাস্কু, পম্পিলিউ এলিয়াডে, গ্র [আইগোর] টোসিলেস্কু ইত্যাদির মতো সম্মানিত ব্যক্তিদের মুখোমুখি হবে।" আরেকটি বিতর্ক সাহিত্য সম্প্রদায়কে নাড়া দিয়েছিল যখন এসএসআর সেই লেখকদের বাদ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যারা রোমানিয়ান জাতিগত গোষ্ঠীর অন্তর্ভুক্ত বলে প্রমাণ করতে পারেনি। যদিও রোমানুল লিটার নিজেই ইহুদি বিদ্বেষের সন্দেহ করেছিলেন, কায়ন ইহুদি রোমানীয়দের পক্ষে দাঁড়ানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যাদের এইভাবে বাদ দেওয়া হয়েছিল। 1910 সালের মার্চের একটি নিবন্ধে, তিনি নোয়া রেভিস্টা রোমানার মালিক কনস্ট্যান্টিন রাদুলেস্কু-মোত্রু (ইহুদি বিদ্বেষের সমালোচক) এবং সাংবাদিক ইউজেন পর্ন (একজন ইহুদি)-এর পক্ষে ছিলেন, উল্লেখ করে যে রোমানিয়ান সাহিত্যে পর্ন-এর গ্রহণযোগ্যতা অন্তত ইলারি চেন্ডির মতোই ন্যায়সঙ্গত ছিল। রোমানুল লিটার সাহিত্যের সর্বশেষ অগ্রগতির সাথে তাল মিলিয়ে চলার চেষ্টা করেছিল এবং কাইওন ভবিষ্যতবাদের প্রথম রোমানিয়ান পর্যালোচকদের মধ্যে ছিলেন। তিনি "উগ্র জাতীয়তাবাদী" জাতীয়তাবাদীদের সাথে বিতর্কে অংশগ্রহণ অব্যাহত রেখেছিলেন, পিয়েরে ডি রনসার্ডের পূর্বপুরুষ হিসাবে বানুল মারাসিনের পৌরাণিক কাহিনী প্রচারের জন্য তাদের নিন্দা করেছিলেন। যাইহোক, 1911 সালের জানুয়ারিতে কাগজটি মুদ্রণের বাইরে চলে যায়। 1লা নভেম্বর এটি দ্বি-মাসিক হিসাবে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত হয় এবং ডিসেম্বরে আবার এর প্রকাশনা বন্ধ হয়ে যায়। 1912 সালের জুন মাসে এটি তৃতীয় এবং শেষবার পুনরুদ্ধার করা হয়, কিন্তু শীঘ্রই ব্যবসার বাইরে চলে যায়। এদিকে, কাইওন রোমানিয়ায় ফরাসি প্রভাব সম্পর্কে লিখে তাঁর ফ্রাঙ্কোফাইল প্রবন্ধগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন। ইনরাউরিরি ফ্রান্সেজ মাই ভেচি ("প্রাচীন ফরাসি প্রভাব") খণ্ডটি "এনসাইক্লোপেডিক ম্যাগাজিন" ইলুস্ট্রিয়া-তে মুদ্রিত হয়েছিল, যার পরিচালক ছিলেন কৌতুক কবি নিকোলে জি. রাদুলেস্কু-নাইজার। রিরিয়া এবং প্রতীকীদের সাথে, কায়ন একটি ফরাসি ভাষার সাহিত্য পত্রিকা প্রকাশ করতে শুরু করেন, যার নাম লা রেভু রোমেইন (প্রথম সংখ্যাঃ ফেব্রুয়ারি 1912)। লুসিয়াফারুলের ট্রান্সিলভেনিয়ান প্রতিদ্বন্দ্বীরা প্রভাবিত হয়নি। তাদের মতে, লা রেভু রুমেইন রোমানিয়ান বা হাঙ্গেরিয়ান অন্যান্য সমস্ত ফ্রাঙ্কোফোন সাময়িকীগুলির নিচে ছিল, যা "আমাদের [জাতীয়] সাহিত্যের হীনমন্যতা এবং নপুংসকতার" অজান্তেই প্রমাণ। 1912 সালে যখন ম্যাসেডোনস্কি সাহিত্যিক জীবনে তাঁর প্রত্যাবর্তন প্রচার করেন, তখন ট্রান্সিলভেনিয়ানরা বিস্ময়ের সাথে প্রতিক্রিয়া জানায়। আরাদে, সাংবাদিক ওভিডিউ বাসিয়েনু "একটি শত্রু"-এর প্রত্যাবর্তনকে "কাইয়নের বিজয়" হিসাবে কভার করেছেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে প্রতীকী আক্রমণের সভাপতিত্ব ও প্রচার করেছিলেন কাইওন, এই স্লোগানের অধীনেঃ "আমি অভিশপ্ত, আমি অপমানিত, আমি পরাজিত"। কাইওন নিজেই তাঁর একাডেমিক কর্মজীবনের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন এবং 1913 সালে তাঁর পিএইচডি নিয়েছিলেন Îndrumári nouè ín viauta পালিটিকা সি কালচারালএ ফ্রাঞ্চাই সমসাময়িক সি ইনরাউরিয়া লোর আসুপ্রা নোস্ত্রা ("ফ্রান্সের রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক জীবনে নতুন দিকনির্দেশনা এবং আমাদের উপর তাদের প্রভাব")। এটি 1914 সালে পপোরুল টাইপোগ্রাফারদের দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং মৃত্যু প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শুরুতে, যখন রোমানিয়া তখনও নিরপেক্ষ অঞ্চল ছিল, কায়ন ফ্রান্স এবং অন্যান্য এনটেন্টে শক্তিগুলিকে সমর্থন করেছিল। 'রোলুল ফ্রাঁতেই ইন ইস্তোরিয়া ওমেনিরি' ('বিশ্ব ইতিহাসে ফ্রান্সের ভূমিকা') পুস্তিকাটি প্রকাশ করে তিনি ছিলেন 'একেবারেই একজন ফ্র্যাঙ্কোফাইল' (বোয়া অনুসারে)। 1915 সালে এই বিষয়ে আরও দুটি বই মুদ্রিত হয়ঃ গ্যালিয়া সি ইনরাউরিইল এই ("গল এবং তার প্রভাব"), স্পার্টে কন্ট্রে অ্যাথেনেস ("এথেন্সের বিরুদ্ধে স্পার্টা")। ইউনিভার্সাল লিটারের একজন কলামিস্ট যেমন উল্লেখ করেছেন, কায়ন ফরাসি প্রজাতন্ত্রকে মহিমান্বিত করেননি, বরং প্রাচীন শাসনের ভক্ত ছিলেন। জার্মান সংস্কৃতিকে "নৈরাজ্যবাদী এবং মূল্যহীন" প্রমাণ করার জন্য কাইওন প্রচুর ফরাসি লেখক, এমনকি অস্পষ্ট লেখকদেরও ("যারা লেখকের বুদ্ধিবৃত্তিক বন্ধু না হলে মহান হত না") উদ্ধৃত করেছিলেন। রোমানিয়ায় কেন্দ্রীয় শক্তির আক্রমণ কাইয়নকে বিস্মিত করে এবং তাকে তার বিকল্পগুলি পুনর্বিবেচনা করতে বাধ্য করে। তিনি দখলকৃত বুখারেস্টে থেকে যান এবং জার্মানির বিজয় নিশ্চিত বলে মনে হয় এবং রোমানিয়া বুখারেস্টের শান্তি চুক্তিতে স্বাক্ষর করে, ভীতুভাবে "জার্মানোফাইল" উদ্দেশ্যকে গ্রহণ করেন। 1918 সালের 17ই আগস্ট থেকে, আয়োনেস্কু-কাইওন ক্রোনিকারুল ("দ্য ক্রনিকলার") পত্রিকা প্রকাশ করে, যেখানে গালা গ্যালাকশন এবং ডুইলিউ জামফিরেস্কুর মতো বিখ্যাত জার্মান-সমকামী লেখকদের অবদান তালিকাভুক্ত করা হয়। এর থিয়েটার ক্রনিকলার, রাডু প্রালিয়া, রোমানিয়ার ইদ্দিশ নাটকীয়তার মূল ভিত্তি ইসিডোর গোল্ডেনবার্গের জিগনিটা সামার থিয়েটারকে প্রথম কভার করেছিলেন। ক্রোনিকারুলের আরেকজন কর্মচারী ছিলেন মহিলা সাংবাদিক আইদা ভ্রিওনি, যিনি কাইয়নের বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং সময়ের সাথে সাথে তার ক্ষমাপ্রার্থী হয়ে ওঠেন। "উচ্চ সাহিত্যিক অবস্থানের" জন্য বোয়া দ্বারা উল্লিখিত ম্যাগাজিনটি যুদ্ধের গতিপথ সম্পর্কে কাইয়নের সংস্কারিত দৃষ্টিভঙ্গি প্রচার করেছিল। তিনি লিখেছেন যে নতুন জার্মানোফাইল প্রধানমন্ত্রী আলেকজান্দ্রু মার্গিলোম্যান "রোমানিয়ার জাতীয় শক্তিকে" মূর্ত করে তুলেছিলেন, অনেকটা টমাস কার্লাইলের অন হিরোসের ব্যক্তিত্বের মতো। মার্গিলোমানের মতো তাঁর অবস্থানেরও অস্পষ্টতা ছিল। মার্গিলোম্যান যেমন স্মরণ করেছেন, কাইওন বিপ্লবী সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটস এবং "রোমানিয়ার সমাজতান্ত্রিক মহিলা" দ্বারা প্রকাশিত একটি জার্মান বিরোধী ইশতেহার প্রচার করেছিলেন। অধিকন্তু, কাইওন তখনও জার্মান-বিরোধী জেনোপোলকে শ্রদ্ধা করতেন। ক্রনিকারুলের 27 নম্বর সংখ্যায় তিনি জেনোপোলের স্মৃতিকথাকে রোমানিয়ান গদ্যের একটি সেরা রচনা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। কেইওন মাত্র কয়েক মাস পরে মুক্ত রোমানিয়ায় মারা যান। লুসিয়ান বোয়া যেমন উল্লেখ করেছেন, 1918 সালের নভেম্বরের যুদ্ধবিরতির মাধ্যমে জার্মান বিজয় সম্পর্কে সমস্ত ভবিষ্যদ্বাণী বাতিল হতে দেখার জন্য তিনি দীর্ঘ সময় বেঁচে ছিলেন। গ্রন্থকার এবং শিক্ষাবিদ টিউডর ওপ্রিজের মতে, তাঁর একটি "বীরত্বপূর্ণ মৃত্যু" ছিল, যা তাঁর কলঙ্কিত সুনাম দূর করতে সাহায্য করেছিল। লিগ্যাসি ইগনোমিনি কনস্ট্যান্টিন আল-এর সঙ্গে জড়িত বিভিন্ন কেলেঙ্কারি। আয়োনেস্কু-কায়েওন রোমানিয়ার সাংস্কৃতিক জীবনে স্বতন্ত্র ছাপ রেখে গেছে। বোইয়া লিখেছেনঃ "কাইওন [.] রোমানিয়ান সাহিত্যের ইতিহাসে একটি অযাচিত খ্যাতি অর্জন করেছে।" বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ট্রান্সিলভেনিয়ায়, "কাইওন" একটি সাধারণ বিশেষ্য এবং অবজ্ঞার শব্দ হিসাবে অভিযোজিত হয়েছিল। এর "ট্রান্সিলভানোফোব" শত্রুদের তালিকাভুক্ত করে, লুসিয়াফরুল "সব ধরনের কাইয়ন্স, সেই ছোট কুকুরছানাগুলির অস্তিত্বের কথা উল্লেখ করেছিলেন, যা অস্পষ্ট ম্যাগাজিনগুলি দ্বারা উত্থাপিত হয়েছিল।" এছাড়াও লুসিয়াফরুল-এ পুরোহিত-প্রচারক আলেকজান্দ্রু সিউরা বলেছিলেনঃ "আমরা কায়নদের যুগে বাস করছি, যাদের জন্য সমস্ত কিছুর অনুমতি রয়েছে।" কাইয়নের দুর্বল খ্যাতি ম্যাসেডোনস্কির উপরও প্রভাব ফেলেছিলঃ ক্যারাগিয়ালের শিষ্য আলেকজান্দ্রু কাজাবান উভয় লেখকের সংকর হিসাবে ম্যাকাইয়নস্কি শব্দটি তৈরি করেছিলেন। এই কেলেঙ্কারির প্রতিধ্বনি অব্যাহত ছিল এবং কাইওন শীঘ্রই সমালোচকদের কাছ থেকে নিন্দা অর্জন করেছিলেন যারা 20 শতকের গোড়ার দিকের বিতর্কে সরাসরি জড়িত ছিলেন না। একজন উদারপন্থী এবং আধুনিকবাদী, ইউজেন লোভিনেস্কু, কাইয়নের পুরো কর্মজীবনকে একটি পাদটীকা হিসাবে চিঠিতে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। এটি কাইয়নকে একটি "স্কুইড"-এর সাথে তুলনা করেছে যা "কালির একটি দীর্ঘ পথ" রেখে গেছে এবং তার সাহিত্য সমালোচনার ব্র্যান্ডকে "সেই সময়ের অন্যতম অসুস্থতা" বলে বিচার করেছে। এর বিপরীতে, ক্রনিকারুলস ভ্রিওনি ক্যারাগিয়ালের উপর তার বন্ধুর আক্রমণকে একটি "ভুল" বলে উল্লেখ করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে 1901 সাল থেকে তাঁর কর্মজীবনের প্রকৃত গুরুত্ব ছিল। কাইওন, তিনি লিখেছেন, "গৌরব বা অর্থ" সম্পর্কে চিন্তা না করেই "সত্যিকারের শিল্পকর্ম" তৈরি করেছেন। সাহিত্য ইতিহাসবিদ আলেকজান্দ্রু ডোব্রেস্কুর মতে, কাইওন রোমানিয়ান সংস্কৃতিতে "বিরোধী", "হতাশা থেকে জন্মগ্রহণকারী", ক্যারাগিয়ালের হোমারের জোইলাস। ডোব্রেস্কু লিখেছেনঃ "সাধারণ সংজ্ঞায়, বিরোধী হলেন এমন কেউ যিনি সচেতনভাবে একজনের ভাল অবস্থানকে দুর্বল (বা ধ্বংস) করার জন্য কাজ করছেন। যে মোষ তার প্রতিবেশী, কর্ডওয়াইনারের প্রতি ঈর্ষান্বিত হয়, যে তার গ্রাহক হারাতে তাকে 'সাহায্য' করার আশায় পরেরটিকে অপমান করার জন্য অনেক চেষ্টা করবে, সে একজন বিরোধী। রোমানিয়ান প্রেক্ষাপটে কাইয়নের ঐক্য সম্পর্কে তাঁর রায়কে আরেকজন লেখক কনস্ট্যান্টিন করোয়ু সন্দেহের মধ্যে ফেলেছেন, যিনি এটিকে অবাস্তব বলে মনে করেন। বিভিন্ন ভাষ্যকার বিশ্বাস করেন যে ক্যারাগিয়ালের জার্মানিতে চূড়ান্ত স্থানান্তর অন্তত আংশিকভাবে কায়ন সম্পর্কের দ্বারা প্ররোচিত হয়েছিল। এটি উল্লেখযোগ্যভাবে ক্যারাগিয়ালের অভিনেতা বন্ধু, আয়ন ব্রেজিয়ানু দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল। উপরন্তু, সাহিত্যিক প্রতিদ্বন্দ্বীদের পাশাপাশি তৃতীয় পক্ষগুলি উল্লেখ করেছে যে কাইয়নের কলঙ্কগুলি তার নিজস্ব সন্দেহজনক সৃজনশীল পদ্ধতি থেকে দৃষ্টি আকর্ষণ করে। 1902 সালের বক্তৃতায়, বার্বু শেতেফেনেস্কু ডেলাভ্রাংসা খোলাখুলিভাবে কায়নকে নোয়া রেভিস্টা রোমানে থাকাকালীন ঐতিহাসিক রেকর্ড জাল করার জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন। এই ঘটনার পঞ্চাশ বছরেরও বেশি সময় পরে, শেতেফান কাজিমির আবিষ্কার করেন যে কায়ন যে কবিতাগুলি রচনা করেছেন বলে দাবি করেছেন এবং ক্যারাগিয়াল যেগুলিকে বিশেষভাবে বিনোদনমূলক বলে মনে করেছিলেন, সেগুলি আসলে চার্লস বাউডেলারের নিম্নমানের অনুবাদ ছিল। 2007 সালে দার্শনিক গ্যাব্রিয়েল লিসিয়ানুর বিরুদ্ধে উত্থাপিত চৌর্যবৃত্তির অভিযোগের মধ্যে আয়োনেস্কু-কাইয়নের নামটি প্রচারে ফিরে আসে। লেখক আন্দ্রেই প্লেসু জিউয়া দৈনিকে তার অভিযুক্তদের বিরুদ্ধে লিসিয়ানুকে রক্ষা করেছিলেন এবং যুক্তি দিয়েছিলেন যে রোমানিয়া এখনও "কাইয়নের দেশ"। কাইওন একটি মার্লানি ("ইয়োকেলের কাজ") নিয়ে সংবাদমাধ্যমের ইতিহাসে প্রবেশ করেছে উল্লেখ করে, প্লিসু জিউয়া সাংবাদিকতাকে পক্ষপাতিত্ব এবং "হিস্টিরিয়া" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, মূল্যায়ন করেছেন যে রোমানিয়া "একটি মৃগীরোগের যোগ্যতার" মধ্য দিয়ে যাচ্ছে। লিসেয়ানু সমালোচক গিওর্গে গ্রিগুর্কুও জিউয়া অভিযুক্তদের থেকে দূরত্ব বজায় রেখে উল্লেখ করেছেন যে, তাদের "মানহানিকর", বিষয়বস্তুতে "বয়ঃসন্ধিকাল", লিসেয়ানু-র দোষ সম্পর্কে একটি গুরুতর বিতর্ক বজায় রাখা কঠিন করে তুলেছে। অন্যান্য সাহিত্যিক প্রতিধ্বনি সাহিত্য ও রাজনৈতিক বিতর্কের কেন্দ্রে কাইয়নের উপস্থিতিকে তাঁর বিভিন্ন সহকর্মীরা 1901 সালের মুখোমুখি হওয়ার আগেই অনেক ব্যঙ্গাত্মক আচরণ করেছিলেন। "লিরিক্যাল-ডিকেডেন্ট-সিম্বোলিস্ট-মিস্টিক্যাল-ক্যাপিলারি-সেসেশনিস্ট" প্যারোডি ছাড়াও, ক্যারেজিয়াল 1899 সালের ইউনিভার্সাল স্কেচে তত্ত্বাবধায়ক লাজার আয়োনেস্কু-লিয়ন হিসাবে কাইয়নকে আক্রমণ করতে পারেন। উভয় লেখকই রেস্তোরাঁ মালিক জি. এ. ম্যান্ডি (তবে সম্ভবত রাদুলেস্কু-নাইজার দ্বারা রচিত) দ্বারা লিখিত একটি পুনরাবৃত্তিতে ব্যঙ্গ করেছিলেন। এই কাজটি 1901 সালের শেয়ার বাজারের আতঙ্ক এবং রোমানিয়ায় এর রাজনৈতিক পরিণতির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে; কারাগিয়াল (গিয়ারাকেল হিসাবে) এবং কায়ন (ক্রেয়ন) ষড়যন্ত্রকারী রাজনীতিবিদ বা সাংবাদিক-টেক আয়োনেস্কু, জর্জ ডি প্যালাডে, লুইজি ক্যাজাভিলান-এবং পালিয়ে যাওয়া আত্মসাৎকারী আন্দ্রেই ভিজান্তির পাশাপাশি উপস্থিত হন। কাইওন এবং ক্যারাগিয়ালের মধ্যে আইনি কেলেঙ্কারি ঐতিহ্যগতভাবে রোমানিয়ার সবচেয়ে বিখ্যাত বিচারগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। আইন পেশাদারদের ম্যাগাজিন কুরিয়েরুল জুডিসিয়ার এবং আইনজীবী-সম্পাদক অক্টাভ মিনার 1924 সালের মে-জুন মাসে তার বিবলিওটেকা মেরিলোর প্রসেসি ("গ্রেট ট্রায়ালস লাইব্রেরি")-তে আদালতের নথি প্রকাশ করেন। থিয়েটার পণ্ডিত ক্রিস্টিয়ান স্টামাটোইউ ডেলাভ্রান্সার আবেদনকে কেবল পাণ্ডিত্যের "চূর্ণবিচূর্ণ" প্রমাণই নয়, শৈল্পিক ব্যক্তিত্ব এবং বৌদ্ধিক সম্পত্তির বিষয়গুলি বোঝার জন্য একটি পথপ্রদর্শকও বলে মনে করেন। কার্যধারার ব্যক্তিগত সাক্ষী হিসাবে, ব্রেজেনু উল্লেখ করেছেন যে ডেলাভ্রাংসা আধুনিক ডেমোস্থেনিসের মতো কথা বলেছেন। "কাইওন" ছিল গিওর্গে দিনিকার জন্য একটি যুগান্তকারী ভূমিকা, যা স্টেজহ্যান্ড থেকে পুরস্কার বিজয়ী থিসপিয়ানের দিকে তাঁর পদক্ষেপকে নিশ্চিত করেছিল। এটি ডেভিড এসরিগের 1962 সালের মঞ্চ পুনর্গঠনে ছিল, যেখানে জুলস কাজাবান ক্যারাগিয়াল এবং মিরসিয়া সেপটিলিসি ডেলাভার্ন্সা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। আইনী মুখোমুখি নিয়ে কাজ করা অনেক খণ্ডের মধ্যে রয়েছে নাট্যকার এবং সমালোচক রোমুলাস ভালপেস্কুর একটি স্টেজেপ্লে, যা 1972 সালে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। ট্রিবুনা পোপোরুলুই, এন. আর-এ "প্রসেসুল ক্যারাগিয়াল-কাইওন" উল্লেখ রয়েছে। 50/1902, পৃ. 2-3 (বাবে-বলিয়াই ইউনিভার্সিটি ট্রান্সসিলভানিকা অনলাইন লাইব্রেরি দ্বারা ডিজিটাইজড) লুসিয়ান বোয়া, "জার্মানোফিলি"। এলিটা ইন্টেলেকচুয়াল রোমানিয়াস ইন আনি প্রিমুলুই রেজবোই মন্ডিয়াল, হিউম্যানিটাস, বুখারেস্ট, 2010। জর্জ ক্যালিনেস্কু, ইস্টোরিয়া লিটারাতুরি রোমান দে লা অরিজিনি পিনা প্রিজেন্ট, এডিটুরা মিনার্ভা, বুখারেস্ট, 1986 সেরবান সিওকুলেস্কু, ক্যারাগিয়ালিয়ানা, এডিটুরা এমিনেস্কু, বুখারেস্ট, 1974। মিহাইল ক্রুশেনু, ডি ভর্ব কিউ ট্রেকুটুল, এডিটুরা মিনার্ভা, বুখারেস্ট, 1973। ভিক্টর ডার্নিয়া, "প্রিমি পাসি এই সোসাইটি স্ক্রাইটোরিলোর রোমানি (চতুর্থ)। 'আফাসেরিয়া পর্ন' (ধারাবাহিকতা), 'ট্রান্সিলভানিয়ায়, এন. আর। 5-6/2006, পৃ. 54-64 জর্জেটা ফিলিতি, "রোমানুল", মিহাইল সাদোভিয়ানু সিটি লাইব্রেরি বিবলিওটেকা বুকুরিটিলরে, এন. 3/2006, পৃ. 7-9 ইলিয়ানা ঘেমেস, "পাগিনী দিন দোসারুল সমালোচক আল উনুই পার্সোনাজ ক্যারাজিয়ালিয়ান। 1 ডিসেম্বর ইউনিভার্সিটি অফ আলবা ইউলিয়া ফিলোলজিকা ইয়ারবুক, 2002, পি. 119-128 অ্যাঞ্জেলো মিচিভিচি, ডেকাডেনা সি ডিক্যাডেন্টিজম ইন কনটেক্সটুল মডার্নিট্যাটি রোমান্টি সি ইউরোপ, এডিটুরা কার্টিয়া ভেচে, বুখারেস্ট, 2011। ইউজেন সিমিওন, "আই. এল. কারাজিয়ালে সি স্পিরিটুল রোমানসেক (III), "ইন বিব্লিওটেকা বুকুরিটিলোর, এন. আর। 5/2002, পৃ. 5-8 ক্রিস্টিয়ান স্টামাটোইউ ", 'কো-অপারেটিভিজারিয়া' লুই আই. এল. ক্যারাগিয়ালে", টারগু মুরেস ড্রামা স্কুল সিম্বোলন, এন. 1/2000, পৃ. 49-52 তামারা তেওদোরেস্কু, রডিকা ফোচি, ফ্লোরেন্টা সেদেয়ানু, লিয়ানা মিকেলস্কু, লুক্রেইয়া অ্যাঙ্গেলুয়া, বিবলিওগ্রাফিয়া রোমানিয়াস্কা মডার্না (1831-1918)। খণ্ড। দ্বিতীয়ঃ ডি-কে, বুখারেস্ট, 1986। টিউডর ভিয়ানু, স্ক্রাইটোরি রোমানি, খণ্ড। দ্বিতীয়, এডিটুরা মিনার্ভা, বুখারেস্ট, 1971। 1882 জন্ম 1918 মৃত্যু রোমানিয়ান শিল্প সমালোচক রোমানিয়ান সাহিত্য সমালোচক রোমানিয়ান থিয়েটার সমালোচক 19শ শতাব্দীর জীবনীকার 20শ শতাব্দীর জীবনীকার রোমানিয়ান জীবনীকার পুরুষ জীবনীকার রোমানিয়ান শাস্ত্রীয় পণ্ডিত রোমানিয়ান বিশ্বকোষকার রোমানিয়ান কলামিস্ট 20শ শতাব্দীর রোমানিয়ান নাট্যকার এবং নাট্যকার পুরুষ নাট্যকার এবং নাট্যকার 19শ শতাব্দীর প্রবন্ধকার 20শ শতাব্দীর প্রবন্ধকার রোমানিয়ান প্রবন্ধকার পুরুষ প্রবন্ধকার 20শ শতাব্দীর রোমানিয়ান ঐতিহাসিক ঐতিহাসিক ঐতিহাসিক 19শ শতাব্দীর রোমানিয়ান ঐতিহাসিক ঔপন্যাসিক 19শ শতাব্দীর রোমানিয়ান পুরুষ ঔপন্যাসিক খ্রিস্টান ঔপন্যাসিক 19শ শতাব্দীর রোমানিয়ান কবি 20শ শতাব্দীর রোমানিয়ান কবি 19শ শতাব্দীর ছোট গল্প লেখক 20শ শতাব্দীর ছোট গল্প লেখক রোমানিয়ান পুরুষ ছোট গল্প লেখক রোমানিয়ান পুরুষ ঔপন্যাসিক