London Regionalism
লন্ডন আঞ্চলিকতা একটি কানাডিয়ান শিল্প আন্দোলন যা 1950 এবং 1960-এর দশকের শেষের দিকে কানাডার অন্টারিওর লন্ডনে বিকশিত হয়েছিল। এই আন্দোলনের শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন গ্রেগ কার্নো, টনি আরকুহার্ট, মারে ফাভরো, রন মার্টিন এবং জ্যাক চেম্বারস। এই আন্দোলন একদল শিল্পীকে নিয়ে গঠিত হয়েছিল যারা তাদের ঘরকে সৃজনশীল ক্রিয়াকলাপের কেন্দ্র এবং বিষয় হিসাবে স্বীকার করেছিল; যারা এখনও মেট্রোপলিটন কেন্দ্রের শিল্প জগতে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করতে অস্বীকার করেছিল; যারা 'আন্দোলনে' অংশ নিতে অস্বীকার করেছিল। প্রকৃতপক্ষে, টরন্টোর একজন সমালোচক দৃশ্যটি বর্ণনা করার জন্য উপহাসমূলক উপায়ে এটি ব্যবহার করার পরে সম্প্রদায়টি "আঞ্চলিকতা" শব্দটি অবজ্ঞার চেতনায় গ্রহণ করেছিল। এই আন্দোলনকে রসিকতার সাথে "ইসম" নয়, বরং "শিল্পীদের একটি দল যারা বাড়িতে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। কানাডার তত্ত্বাবধায়ক এবং শিল্প ইতিহাসবিদ টেরেন্স হিথ লিখেছেনঃ "ষাট এবং সত্তরের দশকের শেষের দিকে, কানাডার শিল্পী এবং লেখকরা উপকূল থেকে উপকূল পর্যন্ত এই বিশ্বাসকে গ্রহণ করেছিলেন যে শিল্প কেবল জীবন, স্থান এবং সময়ের সুনির্দিষ্টতা থেকে তৈরি করা যেতে পারে। কার্নো অনেকের মধ্যে একজন ছিলেন, কিন্তু তিনি একজন নেতা ছিলেন এবং সবচেয়ে শক্তিশালীদের মধ্যে একজন ছিলেন যে তারা 'আর্ট সেন্টার' নামে পরিচিত সমস্ত শিল্পকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন তা নয়, বরং তারা যে কোনও ব্যক্তি বা গোষ্ঠীর অধিকারকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যে তাদের নিজস্ব জীবনে এবং এলাকায় কোন শিল্পের সন্ধান করা উচিত এবং খুঁজে পাওয়া উচিত। গ্রেগ কার্নো 1983 সালে বলেছিলেন যে লন্ডন আঞ্চলিকতা কোনওভাবেই 1930-এর দশকের আমেরিকান আঞ্চলিকতার সাথে সম্পর্কিত ছিল না। তাঁর বিভিন্ন স্টুডিও আন্দোলনের শিল্পীদের মিলনস্থল হিসাবে কাজ করেছিল, যারা একে অপরকে সমর্থন করেছিল কিন্তু তাদের নিজস্ব স্বতন্ত্র অনুশীলন গড়ে তুলেছিল। ন্যাশনাল গ্যালারি অফ কানাডার 1968 সালের প্রদর্শনী হার্ট অফ লন্ডনের মাধ্যমে লন্ডন আঞ্চলিকতা জাতীয় স্বীকৃতি অর্জন করে, যা সারা দেশের ছোট শহরগুলিতে ভ্রমণ করে। শিল্প ইতিহাসবিদ মার্ক চিতাম মনে করেন যে জ্যাক চেম্বার্সের 'উপলব্ধিমূলক বাস্তববাদ' তত্ত্ব আঞ্চলিকতার সংকীর্ণ ধারণাগুলিকে চ্যালেঞ্জ করে। চেম্বার্স লন্ডনের শিল্পের দৃশ্যের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন [কিন্তু] স্পেনে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন এবং সেখানকার বন্ধুদের কাজের উপর নজর রেখেছিলেন। একজন অ্যাভেন্ট-গার্ডে চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে তাঁর খ্যাতি আন্তর্জাতিক ছিল এবং তাঁর অবিচ্ছিন্ন প্রযুক্তিগত পরীক্ষা-নিরীক্ষা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের উন্নয়নের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। ষাটের দশকের শেষের দিকে, আন্দোলনটি কানাডিয়ান শিল্প সমালোচকদের আগ্রহের বিষয় হয়ে ওঠে। শিল্প ইতিহাসবিদ ব্যারি লর্ডের 1969 সালের আর্ট ইন আমেরিকা নিবন্ধে তিনি লন্ডনকে একটি শিল্প ঘটনা হিসাবে বর্ণনা করেছেন "কানাডার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শিল্প কেন্দ্র এবং অন্য কোথাও কাজ করা শিল্পীদের জন্য একটি মডেল, 'কানাডার প্রথম আঞ্চলিক মুক্তি ফ্রন্ট'। তথ্যসূত্র কানাডিয়ান শিল্প আন্দোলন লন্ডন, অন্টারিও