Kalyana Parisu
কল্যাণ পারিসু 1959 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি ভারতীয় তামিল ভাষার রোমান্টিক নাট্য চলচ্চিত্র যা শ্রীধর লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন জেমিনী গণেশন এবং বি সরোজা দেবী এবং কে. এ. থাঙ্গাভেলু, বিজয়কুমারী, এম. সরোজা, এস. ডি. সুব্বলক্ষ্মী, এ. নাগেশ্বর রাও এবং এম. এন. নাম্বিয়ার পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেছেন। একটি ত্রিভুজ প্রেমের গল্প, এটি দুই ঘনিষ্ঠ বোনের সম্পর্কে, যাদের জীবন উল্টে যায় যখন তারা দুজনেই একই ব্যক্তির প্রেমে পড়ে যায়। সম্মানের কারণে, ছোট বোন তার ভালবাসাকে উৎসর্গ করার সিদ্ধান্ত নেয়, যা বড় বোন জানে না। কল্যাণ পারিসু ছিল শ্রীধরের পরিচালনায় অভিষেক, যিনি ভেনাস পিকচার্সের অধীনে তাঁর অংশীদার এস কৃষ্ণমূর্তি এবং টি গোবিন্দরাজনের সাথে এটি সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। এটি সহযোগী লেখক হিসাবে কাজ করা টি. এ. সাদাগোপ্পন (পরে চিত্রালয় গোপু নামে পরিচিত)-এর চলচ্চিত্র আত্মপ্রকাশ এবং তামিল ভাষায় সঙ্গীত সুরকার হিসাবে এ. এম. রাজার আত্মপ্রকাশকেও চিহ্নিত করে। সিনেমাটোগ্রাফি পরিচালনা করেছেন এ. ভিনসেন্ট এবং সম্পাদনা করেছেন এন. এম. শঙ্কর। 1959 সালের 9ই এপ্রিল 'কল্যাণ পারিসু' মুক্তি পায়। এটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, বিশেষত দীর্ঘ সংলাপ এবং স্থির-পয়েন্ট সিনেমাটোগ্রাফির মতো সূত্রযুক্ত তামিল সিনেমা কনভেনশনগুলি সহজ শব্দ এবং ক্যামেরা গতিশীলতার সাথে সংক্ষিপ্ত শ্লোকের পক্ষে এড়িয়ে চলার জন্য। চলচ্চিত্রটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল, প্রেক্ষাগৃহে 25 সপ্তাহের বেশি সময় ধরে চলেছিল এবং এর ফলে একটি রৌপ্য জয়ন্তী চলচ্চিত্রে পরিণত হয়েছিল। সপ্তম জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কারে, এটি তামিল ভাষার সেরা ফিচার ফিল্মের জন্য শংসাপত্র জিতেছে। কল্যাণ পারিসু তামিল চলচ্চিত্রে একটি মাইলফলক হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল এবং সরোজা দেবী ও রাজার জন্য যুগান্তকারী ছিল। এর সাফল্যের ফলে শ্রীধর তাঁর নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা চিত্রালয় চালু করেন এবং তাঁর পরবর্তী কাজগুলির জন্য প্যাটার্ন স্থাপন করেন যেখানে তিনি চিরন্তন ত্রিভুজ এবং প্রতিদানহীন প্রেমের মোটিফের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। থাঙ্গাভেলু এবং এম. সরোজার সঙ্গে জড়িত গোপুর লেখা কমেডি সাবপ্লটটি জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং অডিও ক্যাসেট এবং ভিনাইল রেকর্ডে আলাদাভাবে বিক্রি হয়। চলচ্চিত্রটি পরে শ্রীধর তেলেগু ভাষায় পেল্লি কানুকা (1960) এবং হিন্দিতে নজরানা (1961) এবং মালয়ালম ভাষায় জে শশীকুমার সম্মানম (1975) নামে পুনর্নির্মাণ করেন। প্লট ভাস্কর এবং বসন্তী কলেজের সঙ্গী। ভাস্কর যখন বসন্তিকে একটি প্রেমের চিঠি পাঠায়, তখন সে ডিনের কাছে অভিযোগ করে, যিনি ভাস্করকে কলেজ থেকে বরখাস্ত করেন। ভাস্কর পরে তার বন্ধু সম্পথের সহায়তায় একটি চা কোম্পানিতে চাকরি পেতে সক্ষম হয়, যিনি ভাস্কর গৃহহীন হওয়ায় তাকে আশ্রয় দেন। বাসন্তী বাসকরের কাছে যায় এবং তার আগের কাজের জন্য ক্ষমা চায়। ভাস্কর তাকে ক্ষমা করে দেয় এবং তারা দুজনেই প্রেমে পড়ে যায়। বাসন্তী তার মা এবং অবিবাহিত বড় বোন গীতার সাথে থাকেন। ভাস্কর তাদের বাড়ির খালি অংশ ভাড়া নেয়। একদিন যখন ভাস্কর অসুস্থ হয়ে পড়ে, গীতা তাকে পরিচর্যা করে এবং এই প্রক্রিয়ায় তার প্রেমে পড়ে যায়। সে বসন্তির কাছে তার ভালবাসার কথা স্বীকার করে যে ভগ্নহৃদয় কিন্তু তার বোনের প্রতি শ্রদ্ধার কারণে তার ভালবাসাকে উৎসর্গ করার সিদ্ধান্ত নেয়। যেহেতু গীতা বসন্তীকে বড় করার জন্য দায়বদ্ধ ছিল, তাই তাকে তার ইচ্ছা মঞ্জুর করা হয় এবং বসন্তী ভাস্করকে গীতাকে বিয়ে করার জন্য রাজি করান। ভাস্কর এবং গীতা বিয়ে করার পর, তারা কোয়েম্বাটুরে চলে যায় যেখানে ভাস্করকে বদলি করা হয়েছে। এদিকে, বসন্তী একজন টাইপিস্ট হিসেবে চাকরি পেয়েছেন। তার ম্যানেজার রঘু তার প্রেমে পড়ে এবং তাকে বিয়ে করার ইচ্ছা প্রকাশ করে, কিন্তু সে তার অনুভূতির প্রতি সাড়া দিতে অক্ষম হয়। ভাস্কর সুখী জীবনযাপন করতে অক্ষম কারণ সে প্রায়শই প্রেমে তার হতাশার কথা ভাবে। বাসন্তী ভাস্করকে অতীতের কথা ভুলে গিয়ে গীতার সঙ্গে সুখী জীবনযাপনের পরামর্শ দিয়ে চিঠি লেখেন। এর অল্প কিছুদিন পরেই, গীতা গর্ভবতী হয় এবং তার আসল বাড়িতে ফিরে আসে যেখানে সে বাবু নামে একটি পুত্র প্রসব করে। রঘু আবার বসন্তীর সাথে দেখা করে এবং তাকে প্রস্তাব দেয়, কিন্তু সে তাকে তার অতীত সম্পর্কে বলে এবং তার ভালবাসার প্রতি সাড়া দিতে তার অক্ষমতা প্রকাশ করে। ভগ্নহৃদয় রঘু তাকে ছেড়ে চলে যায় এবং তার চাকরি থেকে পদত্যাগ করে। বসন্তী তার মায়ের মৃত্যুর পর তাদের কোয়েম্বাটোরের বাড়িতে গীতার সাথে যোগ দেয়। গীতা যখন অসুস্থ হয়ে পড়ে, তখন বাসন্তী বাড়ির সমস্ত কাজে যোগ দেয়। ভাস্কর তার স্ত্রীর চেয়ে বসন্তীর সাথে বেশি সময় কাটায়, যে তাদের সম্পর্কে থাকার সন্দেহ করে এবং তাদের উভয়কে বিরক্ত করে। এই কারণে, বসন্তী তাদের ছেড়ে চলে যায়। গীতা বুঝতে পেরেছিল যে বাসকর এবং বাসন্তী একে অপরকে ভালবাসে, অপরাধবোধে মারা যায়, বাসকরকে বাবুকে বড় করার জন্য একা ছেড়ে দেয়, তাকে প্রতিশ্রুতি দেয় যে সে বাসন্তীকে খুঁজে পাবে এবং তাকে সন্তানের মা করবে। তিনি সারা শহর জুড়ে বসন্তির সন্ধান করেন, কিন্তু কোনও লাভ হয় না। এদিকে, বসন্তী একটি দুর্ঘটনার সম্মুখীন হয় কিন্তু একজন ধনী বৃদ্ধ তাকে বাঁচায় যে তাকে তার বাড়িতে থাকতে দেয়। লোকটির ছেলে আসে এবং রঘু বলে প্রকাশ পায়, যাকে বসন্তী বিয়ে করতে রাজি হয়। সম্পথের মাধ্যমে, বাসকর বসন্তীর আসন্ন বিবাহের কথা জানতে পারে এবং বাবুর সাথে বিবাহ কক্ষে ছুটে যায়। তবে, তারা পৌঁছনোর আগেই বসন্তী ইতিমধ্যেই বিবাহিত। ভাস্কর তখন বাবুকে বিয়ের উপহার হিসাবে তার কাছে রেখে চলে যায়। ভাস্করের ভূমিকায় জেমিনী গণেশন, বসন্তীর ভূমিকায় কে. এ. সরোজা দেবী, সম্পত বিজয়কুমারীর ভূমিকায় গীতা এম. সরোজা, বসন্তীর ভূমিকায় মালিনী এস. ডি. সুব্বলক্ষ্মী এবং রঘু এম. এন. নাম্বিয়ারের ভূমিকায় গীতার মা এ. নাগেশ্বর রাও, বাবু প্রোডাকশন ডেভেলপমেন্টের ভূমিকায় রঘুর বাবা বাবুর ভূমিকায় অভিনয় করেছেন। তিনি বিভিন্ন গল্পের কথা ভেবেছিলেন, অবশেষে একটি ত্রিভুজ প্রেমের গল্প চূড়ান্ত করেছিলেন যেখানে দুই বোন একই ব্যক্তির প্রেমে পড়ে, এক বোন অন্যের জন্য তার ভালবাসা ত্যাগ করে; তিনি বিশ্বাস করতেন যে এই ত্যাগ একটি শক্তি হবে। এই গল্পটি শেষ পর্যন্ত শ্রীধরের পরিচালনায় প্রথম ছবি কল্যাণ পারিসুতে পরিণত হয়। এটি প্রযোজনা করেছেন শ্রীধর এবং তাঁর ভেনাস পার্টনার এস. কৃষ্ণমূর্তি এবং টি. গোবিন্দরাজন। গোবিন্দরাজন প্রথমে এই গল্পটি পছন্দ করেননি কারণ তিনি এটিকে অমারা দীপম (1956)-এর মতো মনে করেছিলেন যার জন্য শ্রীধরও চিত্রনাট্য লিখেছিলেন কিন্তু পরে ছবিটি প্রযোজনা করতে রাজি হন। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ ফিল্ম নিউজ আনন্দন বলেন, অন্যান্য প্রযোজকদের শ্রীধরের পরিচালনার দক্ষতার উপর খুব বেশি বিশ্বাস ছিল না। তিনি দাবি করেন যে তিনিই একমাত্র ব্যক্তি যাকে শ্রীধর ক্লাইম্যাক্স বর্ণনা করেছিলেন। শ্রীধরের শৈশবের বন্ধু টি. এ. সদাগোপ্পন (পরে চিত্রালয় গোপু নামে পরিচিত) এই চলচ্চিত্রের সহযোগী লেখক হিসাবে যোগ দিয়েছিলেন, যার ফলে তিনি চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। গোপু স্মরণ করেন যে শ্রীধর তাঁর অফিসে এসেছিলেন এবং বলেছিলেন, "এখন এই চাকরি ছেড়ে আমার সঙ্গে আসুন। আমি শীঘ্রই একটি চলচ্চিত্র পরিচালনা করব ", এবং গোপু তৎক্ষণাৎ রাজি হন। তিনি চলচ্চিত্রের কমেডি সাবপ্লট লেখার জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন। এ. ভিনসেন্ট সিনেমাটোগ্রাফি পরিচালনা করেন এবং এন. এম. শঙ্কর সম্পাদক ছিলেন, এবং গঙ্গা শিল্প পরিচালনার দায়িত্বে ছিলেন। বিজয়কুমারী এবং বি. সরোজা দেবী যথাক্রমে গীতা এবং বসন্তী বোনের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন, এবং জেমিনী গণেশন পুরুষ প্রধান ভাস্কর চরিত্রে অভিনয় করেছেন। বিজয়কুমারীর চরিত্রের জন্য রাজসুলোচনা ছিলেন শ্রীধরের প্রাথমিক পছন্দ। যদিও গণেশন টাইফয়েড জ্বরে আক্রান্ত হয়েছিলেন, শ্রীধর অনুভব করেছিলেন যে কেবল তিনিই "চরিত্রটির প্রতি ন্যায়বিচার" করতে পারবেন এবং তাকে কাস্ট করার আগে তার ভাল হওয়ার জন্য অপেক্ষা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। কমেডি দৃশ্যের জন্য কে. এ. থাঙ্গাভেলু এবং এম. সরোজা চুক্তিবদ্ধ হন। থাঙ্গাভেলু ভাস্কর-এর বন্ধু সম্পথের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যিনি ভৈরব নামে একজন নকল লেখকের ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন এবং সরোজা সম্পথের স্ত্রী মালিনীর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। চরিত্রটি গোপুর স্ত্রী কমলার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ইতিহাসবিদ এম. এল. নরসিমহনের মতে, শ্রীধর তেলেগু অভিনেতা এ. নাগেশ্বর রাওকে বসন্তীর বস রঘু হিসাবে কাস্ট করেছিলেন কারণ তামিল দর্শকদের মধ্যে রাওয়ের জনপ্রিয়তা এবং শ্রীধর রাওয়ের অনেক চলচ্চিত্রের তামিল ডাব সংস্করণের সংলাপ লিখেছিলেন। এম. এন. নাম্বিয়ার রঘুর বাবার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যে নেতিবাচক ভূমিকাগুলির জন্য তিনি সাধারণত পরিচিত ছিলেন। শিশু অভিনেতা বাবু তাঁর আত্মপ্রকাশের সময় একই নামে ভাস্কর পুত্রের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। যে দৃশ্যে সম্পথ তার পেশা সম্পর্কে মালিনিকে মিথ্যা বলে সেই দৃশ্যটি একটি টেক-এ চিত্রায়িত হয়েছিল। শ্রীধর, প্রয়োজনীয় সংলাপগুলি সরবরাহ করা সত্ত্বেও, থাঙ্গাভেলুকে সেগুলি উন্নত করতে বলেছিলেন যাতে হাস্যরসটি আরও স্বতঃস্ফূর্ত হয়। গোপু বলেছেন যে সম্পথ তার স্কুল বন্ধু ভেঙ্কটেশ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, "একজন বাধ্যতামূলক মিথ্যাবাদী"। তিনি নিজেকে সম্পথের উদ্ভাবিত জাল কোম্পানি মান্নার অ্যান্ড কো-এর অনুপ্রেরণা হিসাবে বর্ণনা করেছেন। গোপু বলেছিলেন যে যেহেতু তিনি একটি গোঁড়া পরিবার থেকে এসেছেন, তাই তিনি তাঁর শ্বশুরবাড়িকে বলতে পারতেন না যে তিনি চলচ্চিত্রে কাজ করছেন; তিনি তাদের কাছে মিথ্যা বলতেন যে তিনি "মান্নার অ্যান্ড কো" নামে একটি শিপিং ফার্মে কাজ করছেন। "ভাদিক্কাই মারান্থাথুম" গানের জন্য সরোজা দেবী সাইকেল চালানো শিখেছিলেন। চলচ্চিত্রটির চূড়ান্ত দৈর্ঘ্য ছিল, এবং এর বাজেট ছিল। ছবিটির প্রাকদর্শন দেখার সময়, গোবিন্দরাজন ক্লাইম্যাক্স নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন কিন্তু এটি পরিবর্তন না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। সাউন্ডট্র্যাক সাউন্ডট্র্যাকটি সুরকার হিসাবে তাঁর প্রথম তামিল চলচ্চিত্র এ. এম. রাজা রচনা করেছিলেন, এবং গানের কথা লিখেছেন পাট্টুকোট্টাই কল্যাণসুন্দরম। শ্রীধর যখন কল্যাণসুন্দরমকে কল্যাণ পারিসু-র সম্পূর্ণ কাহিনী বিস্তারিতভাবে বলেছিলেন, তখন কল্যাণসুন্দরম অনুভব করেছিলেন যে এটি খুব "দীর্ঘ বাতাসযুক্ত" এবং এটিকে দুটি লাইনে সংক্ষিপ্ত করেছেনঃ "কাথালিলে থোলভিয়ুত্রাল কানি ওরুথি, কলঙ্গুকিরাল আভানাই নেঞ্জিল নিরুথি" (একজন কুমারী তার ভালবাসা হারিয়ে ফেলেছিল, সে তার সম্পর্কে হৃদয় ভেঙে গেছে)। শ্রীধর এতে অবাক হয়েছিলেন কারণ তিনি কয়েক মাস ধরে গল্পটি বিকাশের জন্য লড়াই করেছিলেন। যদিও প্রথমে বিষণ্ণ ছিলেন, তিনি অনুভব করেছিলেন যে লাইনগুলি সত্য এবং কল্যাণসুন্দরমকে সেগুলিকে একটি গানে পরিণত করতে বলেছিলেন; ফলাফল ছিল "কাথালিলে থোলভিয়ুত্রাল"। শ্রীধরের মতে, গানটি মূলত "সমালোচনা হিসাবে বোঝানো হয়েছিল! তাই সমালোচনাকে ভয় পাওয়া উচিত নয়। আমাদের কল্পনাকে অনুঘটক করার জন্য এটি ব্যবহার করা উচিত। দীপাবলি-থিমযুক্ত গান "উন্নাইকান্দু নানদা" একটি কর্ণাটিক রাগ বিলাহারিতে সেট করা হয়েছে। সিরকাঝি গোবিন্দরাজন গাওয়া "টি টি টি" গানটি একজন চা বিক্রেতা সম্পথের উপর চিত্রায়িত হয়েছে এবং গোবিন্দরাজন সাধারণত যে ঐশ্বরিক, দার্শনিক গানের জন্য পরিচিত ছিলেন তার থেকে বিচ্যুত। চলচ্চিত্রটি তখনকার তামিল চলচ্চিত্রের একটি প্রথা অনুসরণ করে যেখানে একই গানটি দুবার গাওয়া হয়ঃ একবার আনন্দে এবং একবার দুঃখে। 1983 সালে ওডিয়ন রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত সাউন্ডট্র্যাকের একটি সংস্করণে মাত্র চারটি গান রয়েছেঃ "থুল্লাথা মানামুম", পি. সুশীলার "উন্নাইকান্দু নানদা" ("উন্নাইকান্দু" হিসাবে তালিকাভুক্ত), "ভাদিক্কাই মারান্থাথুম" এবং "মঙ্গায়ার মুগাতিল" ("আক্কালুক্কু ভালাইকাপ্পু" হিসাবে তালিকাভুক্ত)। 1995 সালে ই. এম. আই দ্বারা প্রকাশিত একটি সংস্করণে "টি টি টি" ছাড়া সমস্ত গান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে এবং "মঙ্গায়ার মুগাতিল" "মঙ্গায়ার মুগাতিল (আক্কালুক্কু)" হিসাবে তালিকাভুক্ত। "কাতালিলে তোলভিয়ুত্রাল" এবং "কাতালিলে তোলভিয়ুত্রান" গানগুলি এই সংস্করণে দুটি পৃথক ট্র্যাক হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে; তবে, 2015 সালে সারেগামা দ্বারা প্রকাশিত ট্র্যাকলিস্টে এগুলি একক সংযুক্ত ট্র্যাক হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। 1959 সালের 9ই এপ্রিল মুক্তি পায় কল্যাণ পারিসু। যখন এটি মাদ্রাজের (বর্তমানে চেন্নাই) ক্যাসিনো থিয়েটারে মুক্তি পায়, তখন চলচ্চিত্রের গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যের 100 ফুট বাই 30 ফুট ব্যানার দিয়ে এটি প্রচারিত হয়। একই দিনে মুক্তিপ্রাপ্ত জেমিনি গণেশের আরেকটি ছবি নল্লা থেরপু-র প্রতিযোগিতার মুখোমুখি হওয়া সত্ত্বেও, কল্যাণ পারিসু বক্স অফিসে একটি বড় সাফল্য অর্জন করে, প্রেক্ষাগৃহে 25 সপ্তাহের বেশি সময় ধরে চলে, যার ফলে এটি একটি রৌপ্য জয়ন্তী ছবিতে পরিণত হয়। ইতিহাসবিদ এস. থিওডোর বাস্কারন চলচ্চিত্রটির সাফল্যের জন্য "প্লেব্যাক গায়ক হিসাবে শীর্ষে থাকা [এ. এম. রাজা] দ্বারা রচিত সঙ্গীতকে দায়ী করেছেন।" চলচ্চিত্রটির 75 দিনের উদযাপনের জন্য গণেশন থিয়েটার থিরুমালাই টকিজ পরিদর্শন করেন। চলচ্চিত্রটির 100তম দিবস উদযাপনে, থাঙ্গাভেলু এবং এম. সরোজা মাদুরাইয়ের মুরুগান মন্দিরে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। কল্যাণ পারিসু সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিলেন। এটি হৃদয় স্পর্শ করার জন্য সহজ শব্দের সাথে ছোট শ্লোকের পক্ষে দীর্ঘ সংলাপ এড়িয়ে চলার জন্য এবং ভিনসেন্টের ক্যামেরার গতিশীলতা তখনকার অনেক তামিল চলচ্চিত্রের মতো এক বিন্দুতে স্থির হওয়ার পরিবর্তে প্রশংসিত হয়েছিল। 1959 সালের 10ই এপ্রিল, দ্য ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস বলেছিল, "ছবিটিতে শক্তিশালী গল্পের মূল্য এবং অনেক কোমল মুহূর্ত রয়েছে। জেমিনী গণেশন, বি. সরোজা দেবী, সি. আর. বিজয়কুমারী এবং এ. নাগেশ্বর রাও সকলেই সংবেদনশীল অভিনয় করেছেন এবং থাঙ্গাভেলুর কৌতুক নিয়ে ইতিবাচক মন্তব্য করেছেন। তামিল ম্যাগাজিন আনন্দ বিকাটন-এর শেখর, তার 26শে এপ্রিল 1959 সংখ্যায় এই সত্যের প্রশংসা করেছিলেন যে এই ছবিতে কোনও খলনায়ক ছিল না এবং প্রত্যেকেরই একটি ভাল হৃদয় ছিল। তিনি গণেশন এবং সরোজা দেবীর অভিনয়ের প্রশংসা করে লেখেন যে সরোজা দেবী তিনটি আবেগ-প্রেম, ত্যাগ এবং কর্তব্য-চমৎকারভাবে প্রদর্শন করেছিলেন। সেকর উপসংহারে বলেন যে, সামগ্রিকভাবে, চলচ্চিত্রটি তার গল্পের জন্য একটি পুরস্কার, অভিনয়ের জন্য একটি পুরস্কার এবং সংলাপের জন্য একটি পুরস্কার পাওয়ার যোগ্য। কালকির কান্তন লিখেছেন। পরবর্তী পর্যালোচনাগুলি কম ইতিবাচক হয়েছে। 1970 সালে ফিল্ম ওয়ার্ড ম্যাগাজিনের এস. কৃষ্ণস্বামী এটিকে "অন্যথায় অসম্পূর্ণ এবং নান্দনিকভাবে অপরিশোধিত চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেছিলেন। থিওডোর বাস্কারান তাঁর 1996 সালের বই দ্য আই অফ দ্য সর্পন্টে বলেছিলেন যে কমেডি সাবপ্লটটি মূল কাহিনীর সাথে খাপ খায়নি এবং সিনেমাটিক ছিল না। 7ম জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কারে, কল্যাণ পারিসু তামিল ভাষার সেরা ফিচার ফিল্মের জন্য শংসাপত্র জিতেছে। ঐতিহ্য কল্যাণ পারিসু তামিল চলচ্চিত্রে একটি মাইলফলক হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল এবং সরোজা দেবী ও এ. এম. রাজার জন্য যুগান্তকারী ছিল। এর গানের সাফল্য সুশীলাকে তামিল চলচ্চিত্রের শীর্ষস্থানীয় মহিলা প্লেব্যাক গায়িকা করে তুলেছে। ছবিটির সাফল্যের সাথে সাথে শ্রীধর তাঁর নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা চিত্রালয় চালু করেন। কল্যাণ পারিসু শ্রীধরের পরবর্তী রচনাগুলির জন্যও নিদর্শন স্থাপন করেছিলেন যেখানে তিনি চিরন্তন ত্রিভুজ এবং প্রতিদানহীন প্রেমের মোটিফের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। এটি তামিল চলচ্চিত্রের জন্যও একটি নজির স্থাপন করেছে যেখানে "একজন বন্ধু, ভাই বা বোন অন্যের প্রতি তাদের ভালবাসাকে উৎসর্গ করে"। ফরাসি চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ ইভস থোরাভালের মতে, এটি "তিন ব্যক্তির সাথে জড়িত তারকা-ক্রস প্রেমের বিষয়গুলিকে" কেন্দ্র করে মেলোড্রাম্যাটিক চলচ্চিত্রের পরিচালক হিসাবে শ্রীধরের খ্যাতি প্রতিষ্ঠা করেছিল। কমেডি সাবপ্লটটি জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং অডিও ক্যাসেট এবং ভিনাইল রেকর্ডে আলাদাভাবে বিক্রি হয়। "মান্নার অ্যান্ড কোম্পানি" (বা "মান্নার অ্যান্ড কোম্পানি") শব্দটি পরে তামিল ভাষায় প্রবেশ করে, যার অর্থ একটি প্রতারণামূলক চাকরি, পাশাপাশি একজন বেকার স্বামীকেও বোঝায়। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে অবভাই শানমুঘির (1996) একটি দৃশ্যে, যখন বিশ্বনাথ আইয়ার (জেমিনি গণেশন) শানমুগির (কমল হাসান) বিবাহিত হওয়ার কথা শুনে হতবাক হয়ে যান, তখন পটভূমিতে "কাথালিলে থোলভিয়ুত্রান" বাজানো হয়। দ্য হিন্দুর মালতি রঙ্গরাজন, পার্থিবন কানাভু (2003)-এর পর্যালোচনায় উল্লেখ করেছেন যে ছবিতে বিবেক অভিনীত কমেডি ট্র্যাকটিতে "শ্রীধরের কল্যাণ পারিসুতে থাঙ্গাভেলু-এম. সরোজা ট্র্যাকের ছোঁয়া রয়েছে"। অন্যান্য সংস্করণে শ্রীধর তেলেগু ভাষায় কল্যাণ পারিসু-কে পেলি কানুকা (1960) নামে পুনর্নির্মাণ করেন। সরোজা দেবী বাসন্তী হিসাবে ফিরে আসেন, এবং নাগেশ্বর রাও গণেশনের পরিবর্তে ভাস্কর হিসাবে ফিরে আসেন। শ্রীধর হিন্দি রিমেক নজরানা (1961) পরিচালনা করেছিলেন, যেখানে মূলত তামিল ভাষায় নাগেশ্বর রাও অভিনীত ভূমিকায় গণেশন ছিলেন। ছবিটি মালয়ালম ভাষায় জে. শশীকুমার দ্বারা সম্মানম (1975) নামে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। কল্যাণ পারিসু তেলেগু চলচ্চিত্র দেবতা (1982) এবং এর হিন্দি পুনর্নির্মাণ তোহফা (1984)-কে অনুপ্রাণিত করেছিলেন, উভয়ই কে রাঘবেন্দ্র রাও দ্বারা পরিচালিত। বিব্লিওগ্রাফি বাইরের লিঙ্ক 1950-এর দশকের তামিল-ভাষার চলচ্চিত্র 1959-এর প্রথম পরিচালিত চলচ্চিত্র 1959-এর রোমান্টিক নাটক চলচ্চিত্র সি. ভি শ্রীধর ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্রগুলি সি. ভি শ্রীধরের চিত্রনাট্য সহ ভারতীয় সাদা-কালো চলচ্চিত্র ভারতীয় রোমান্টিক নাটক চলচ্চিত্র তামিল চলচ্চিত্রগুলি অন্যান্য ভাষায় পুনর্নির্মাণ করেছে