Dionysus in 69 (play)
69 সালে ডায়োনিসাস নিউইয়র্ক ভিত্তিক পরীক্ষামূলক থিয়েটার ট্রুপ পারফরম্যান্স গ্রুপের (টিপিজি) প্রতিষ্ঠাতা এবং দীর্ঘকালীন শৈল্পিক পরিচালক রিচার্ড শেচনার পরিচালিত এবং কল্পনা করা একটি নাট্য প্রযোজনা ছিল। গ্রীক নাট্যকার ইউরিপিডিসের দ্য ব্যাচের একটি অভিযোজন, ডায়োনিসাস 69 সালে শেচনারের স্থান-নির্দিষ্ট থিয়েটারের অনুশীলনের একটি উদাহরণ ছিল, স্থান এবং দর্শকদের এমনভাবে ব্যবহার করে যাতে তারা একে অপরের সাথে ঘনিষ্ঠ যোগাযোগে আসে। ডায়োনিসাস 69 সালে ইউরিপিডিসের পাঠ্যের পুনর্নির্মাণ, শিল্পীদের দ্বারা পরিকল্পিত পাঠ্য এবং ক্রিয়াকে অন্তর্বর্তী করে এবং দর্শকদের একটি সক্রিয় এবং সংবেদনশীল শৈল্পিক অভিজ্ঞতায় জড়িত করে গোঁড়া থিয়েটারের ধারণাগুলিকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। ব্রায়ান ডি পাল্মা, ব্রুস জোয়েল রুবিন এবং রবার্ট ফিওর ডায়োনিসাসের একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, যা 1969 সালের জুন এবং জুলাই মাসে নাটকের চূড়ান্ত দুটি পারফরম্যান্সের ফুটেজকে একত্রিত করেছিল। চিত্রগ্রহণের সময় নাটকটির অভিনেতা ছিলেনঃ রেমি বার্কলে স্যামুয়েল ব্লেজার জেসন বোসো রিচার্ড দিয়া উইলিয়াম ফিনলি জোয়ান ম্যাকিন্টশ ভিকি মে প্যাট্রিক ম্যাকডারমট মার্গারেট রায়ান রিচার্ড শেচনার উইলিয়াম শেফার্ড সিয়েল স্মিথ উৎস উপাদান ব্যাচে 405 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে এথেন্সে সিটি ডায়োনিসিয়া উৎসবের উদ্বোধন করেন এবং প্রথম পুরস্কার জিতেছিলেন। এই পদক্ষেপটি দেবতা ডায়োনিসাস তার মায়ের সুনাম এবং জিউসের জারজ সন্তান হিসাবে ঈশ্বরের নিজের প্রত্যাখ্যানের প্রতিশোধ নিতে থিবস শহরে ফিরে আসার পরে অনুসরণ করে। শিরোনামটি ঈশ্বরের নিবেদিত মহিলা অনুসারীদের গোষ্ঠীগুলিকে বোঝায়, যারা নাটকে কোরাস হিসাবে কাজ করে এবং মদ, যৌনতা, উদযাপন এবং থিয়েটারের সাথে ঈশ্বরের সংযোগ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে উচ্ছ্বসিত প্রলাপের পর্যায়ে আনন্দময় আচার-অনুষ্ঠানে জড়িত থাকে। এই নাটকে ধর্ম, যৌনতা, ত্যাগ এবং ভক্তির বিষয় নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। যে অনুবাদটি টিপিজি উৎপাদনের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল তা উইলিয়াম অ্যারোস্মিথ লিখেছিলেন। প্রকল্পের বিবরণ রিহার্সাল এবং পারফরম্যান্স একটি "পারফর্মিং গ্যারেজে" হয়েছিল যা বরং একটি ছোট ধাতব স্ট্যাম্পিং কারখানা ছিল, তবে শেচনার "গ্যারেজকে অনেক বেশি জাজিয়ার শিরোনাম" খুঁজে পেয়েছিলেন। শেচনারের মতে, দলটি 5 মাস ধরে সপ্তাহে কমপক্ষে 6 দিন অনুশীলন করত, যার মধ্যে কণ্ঠ্য প্রশিক্ষণ এবং সাইকোফিজিক্যাল ইন্টারঅ্যাকশন (যেমন। অ্যাটাক থেরাপি, মাদকাসক্তদের চিকিৎসার জন্য সেই সময়ে ব্যবহৃত একটি বিতর্কিত পদ্ধতি)। 69 সালে ডায়োনিসাস পরিবেশগত থিয়েটার সম্পর্কে রিচার্ড শেচনারের তত্ত্বের একটি উদাহরণ, যা পরিবেশন স্থানের ব্যবহার, ধ্রুপদী গ্রন্থগুলির পুনর্গঠন এবং দর্শকদের অংশগ্রহণের ক্ষেত্রে। তাঁর বইয়ে, শেচনার অংশগ্রহণকে একটি নাটকের সূচনা হিসাবে বর্ণনা করেছেন যাতে দর্শক/দর্শকরা অ্যাকশনে প্রবেশ করতে পারে-তারা নাটকের জগতে অন্তর্ভুক্ত হয় যা তাদের অংশগ্রহণের মাধ্যমে আরও বাস্তব হয়ে ওঠে। যেমন শেচনার তাঁর 1973 সালের বই এনভায়রনমেন্টাল থিয়েটারে বর্ণনা করেছেনঃ "একটি নান্দনিক ঘটনাকে একটি সামাজিক অনুষ্ঠানে রূপান্তরিত করা বা থিয়েটারের প্রত্যেকের, অভিনয়শিল্পী এবং দর্শকদের মধ্যে একটি সম্ভাব্য বা প্রকৃত সংহতি গঠনের দিকে মনোনিবেশ করা।" কোনও আসন ছিল না, যদিও অভিনেতারা স্লোগান দিতেন, "আমি কি আপনাকে আপনার আসনে নিয়ে যেতে পারি, স্যার?" দর্শকরা হয় মেঝেতে, দেয়ালে বা কাঠের স্ক্যাফোল্ডের বিপরীতে বসে থাকত। 69 খ্রিষ্টাব্দে ডায়োনিসাস এমন এক পরিবেশ তৈরি করেছিলেন যেখানে হাততালি দেওয়া এবং গান গাওয়া থেকে শুরু করে দর্শকরা পোশাক খুলে অনুষ্ঠান উদযাপন এবং নৃত্যে যোগ দেওয়া পর্যন্ত অংশগ্রহণ করত। 69 সালে ডায়োনিসাসে কাজ করার পর, শেচনার অংশগ্রহণের বিষয়ে তিনটি নিয়ম রচনা করেনঃ দর্শকরা একটি বাসস্থান এবং একটি বসবাসের পরিস্থিতিতে থাকে। জিনিসগুলি তাদের সাথে এবং পাশাপাশি তাদের "সামনে" ঘটতে পারে। যখন একজন শিল্পী অংশগ্রহণের আমন্ত্রণ জানান, তখন তাকে অবশ্যই দর্শকদের প্রতিক্রিয়া গ্রহণ এবং মোকাবেলা করার জন্য প্রস্তুত থাকতে হবে। অংশগ্রহণ অবাঞ্ছিত হওয়া উচিত নয়। শেচনার আরও উল্লেখ করেছেন যে অংশগ্রহণের মূল চাবিকাঠি হল এটি মৌলিকভাবে পারফরম্যান্সের প্রকৃতি, এর ছন্দ এবং ফলাফল পরিবর্তন করে। তিনি বলেছেন যে, "পরিবর্তনের অংশগ্রহণের এই সম্ভাবনা ছাড়া আরও একটি আলংকারিক, বিভ্রমমূলক যন্ত্র"। 69 সালে ডায়োনিসাসের আগে, শেচনার "সিক্স অ্যাক্সিওমস ফর এনভায়রনমেন্টাল থিয়েটার" অনুশীলন ও তত্ত্বায়িত করেছিলেন। এই স্বতঃসিদ্ধগুলি এই নাটকের পাশাপাশি শেচনারের থিয়েটারের অন্যান্য অংশেও প্রয়োগ করা হয়েছিলঃ থিয়েটার ইভেন্টটি সম্পর্কিত লেনদেনের একটি সেট সমস্ত স্থান সঞ্চালনের জন্য ব্যবহৃত হয়; সমস্ত স্থান দর্শকদের জন্য ব্যবহৃত হয়। নাটকীয় অনুষ্ঠানটি সম্পূর্ণরূপে রূপান্তরিত স্থানে বা পাওয়া জায়গায় অনুষ্ঠিত হতে পারে। ফোকাস নমনীয় এবং পরিবর্তনশীল। সমস্ত উৎপাদন উপাদান তাদের নিজস্ব ভাষায় কথা বলে। পাঠ্যটি কোনও উৎপাদনের সূচনা বিন্দু বা লক্ষ্য হতে হবে না। কোনও লেখা নাও থাকতে পারে। 69 সালে ডায়োনিসাসের সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা এবং প্রভাব ব্যাপকভাবে শেচনারের মৌলিক কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। এটি প্রায়শই এমন একটি অংশ হিসাবে দেখা হয় যা আমেরিকান থিয়েটার এবং পারফরম্যান্স আর্টের ঘটনাপ্রবাহের উপর ভিত্তি স্থাপন করেছিল। প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ের জিল ডোলান ডায়োনিসাসের উপর শেচনারের কাজ সম্পর্কে বলেছেনঃ "শেচনার [পরিবেশগত মঞ্চায়নকে] বিখ্যাত করেছেন, যেখানে দর্শকদের অভিনেতাদের সাথে এমনভাবে বিভক্ত করা হয় যা দর্শক এবং অভিনয়কারীদের মধ্যে প্রচলিত পৃথকীকরণকে অস্বীকার করে।" প্রযোজনাটি একটি কাল্ট অনুসরণেরও কিছু অর্জন করেছিল, দর্শকদের সাথে যারা বার বার অনুষ্ঠানটি দেখতে (বা অংশগ্রহণ করতে) ফিরে এসেছিল। এটি এতটাই ছিল যে, যখন একটি পারফরম্যান্সের সময় যেখানে দর্শকরা এক ধরনের বিদ্রোহ করেছিল এবং বেশ কয়েকজন ছাত্র পেন্থিউস চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতাকে "উদ্ধার" করেছিল, তখন অন্যান্য কাস্ট সদস্যদের আপত্তির কারণে তাকে অভিনয় থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। শেচনার তখন অভিনয়টি সম্পূর্ণ করার জন্য পেন্থিউস চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতার পরিবর্তে একজন স্বেচ্ছাসেবীর জন্য দর্শকদের জিজ্ঞাসা করেছিলেন এবং একজন দর্শক যিনি আগে অনেকবার ছিলেন এবং অংশটির সাথে পরিচিত ছিলেন তিনি ভূমিকাটি পূরণ করতে স্বেচ্ছায় এগিয়ে এসেছিলেন। বিতর্কের সম্মুখীন হলেও, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস 69-এ ডায়োনিসাসকে "অসাধারণ অনুগ্রহ ও শক্তির উৎপাদন" বলে অভিহিত করেছে। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ডায়োনিসাস ইন 69 (ডিজিটালভাবে পুনরায় রেন্ডার করা)-ব্রায়ান ডি পালমার প্রযোজনার চলচ্চিত্র, হেমিস্ফেরিক ইনস্টিটিউট ডিজিটাল ভিডিও লাইব্রেরি 1968 দ্বারা হোস্ট করা দ্য ব্যাচের উপর ভিত্তি করে নাটকগুলি খেলে।