Brussels tapestry
ব্রাসেলস টেপেস্ট্রি ওয়ার্কশপগুলি কমপক্ষে 15শ শতাব্দী থেকে টেপেস্ট্রি তৈরি করেছিল, তবে শেষ গথিক আন্তর্জাতিক শৈলীতে শহরের প্রাথমিক উৎপাদন আরাস এবং টুরনাই ভিত্তিক আরও বিশিষ্ট টেপেস্ট্রি-বয়ন কর্মশালা দ্বারা গ্রহন করা হয়েছিল। 1477 খ্রিষ্টাব্দে ব্রাবান্টের ডুচির রাজধানী ব্রাসেলস হাবসবার্গের পরিবারের দ্বারা উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত হয়েছিল এবং একই বছরে নিম্ন দেশগুলিতে টেপেস্ট্রি-বুননের বিশিষ্ট কেন্দ্র আরাসকে বরখাস্ত করা হয়েছিল এবং এর টেপেস্ট্রি উত্পাদন কখনই পুনরুদ্ধার করা যায়নি এবং টুরনাই এবং ব্রাসেলসের গুরুত্ব বৃদ্ধি পেয়েছে বলে মনে হয়। ব্রাসেলসে ডিউক চার্লস দ্য বোল্ড অফ বারগুন্ডির জন্য তৈরি খুব উচ্চমানের একটি বড় হেরাল্ডিক মিলেফ্লুর কার্পেট ছিল একমাত্র মিলেফ্লুর টেপেস্ট্রি যা তার অর্থ প্রদানের রেকর্ড সহ বেঁচে ছিল, যার একটি অংশ এখন বার্ন ঐতিহাসিক জাদুঘরে রয়েছে। মুসি ডি ক্লুনি-তে ব্রাসেলস অফ দ্য লেডি অ্যান্ড দ্য ইউনিকর্ন-এর প্রতি সোফি স্নেইবালগ-পেরেলম্যানের কৃতিত্ব সঠিক হতে পারে। রাফায়েলের প্রভাবে ব্রাসেলসে রেনেসাঁ বুননের মহান সময়কাল 1515 থেকে 1519 সালের মধ্যে পোপ দশম লিও কর্তৃক রাফায়েলের কার্টুনের পরে অ্যাক্টস অফ দ্য অ্যাপোস্টলসের অ্যাটেলিয়ার্সের একটি কনসোর্টিয়ামের উপর ন্যস্ত করা বুনন থেকে শুরু হয়। লিও অবশ্যই ব্রাসেলস টেপেস্ট্রির ইতিমধ্যে উচ্চ প্রযুক্তিগত মানের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এই মর্যাদাপূর্ণ সেটটিতে প্রথমবারের মতো ফ্রেস্কো বা অন্যান্য প্রাচীর সজ্জার প্রত্যাশিত দৃষ্টিভঙ্গির প্রভাব সহ একটি স্মৃতিসৌধের সচিত্র উপস্থাপনার রীতিনীতি প্রয়োগ করা হয়েছিল; প্রশস্ত সীমানার মধ্যে কেন্দ্রীয় বিষয়টির ফ্রেমিং যা ধারাবাহিক বুননে আপ টু ডেট হতে সক্ষম প্রমাণিত হয়েছিল, এই 'রাফায়েল' টেপেস্ট্রিতেও চালু করা হয়েছিল। টমাস পি. ক্যাম্পবেলের মতে, বার্নার্ড ভ্যান অরলির প্রভাবে বিশিষ্ট চিত্রশিল্পী এবং টেপেস্ট্রি ডিজাইনার বার্নার্ড ভ্যান অরলি (যিনি ইতালিতে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন) একটি নতুন টেপেস্ট্রি শৈলী তৈরি করার জন্য রাফেলেস্ক স্মৃতিসৌধের ব্যক্তিত্বকে রূপান্তরিত করেছিলেন যা ইতালীয় মূর্তি শৈলী এবং দৃষ্টিকোণ উপস্থাপনাকে "একাধিক আখ্যান এবং নেদারল্যান্ডীয় ঐতিহ্যের উপাখ্যান এবং আলংকারিক বিবরণের" সাথে একত্রিত করেছিল। এ হান্টস অফ ম্যাক্সিমিলিয়ান স্যুট, যা প্রতি মাসে শিকারকে চিত্রিত করে, বার্নার্ড ভ্যান অরলি সিএ 1531-33 দ্বারা কার্টুনের সাথে বোনা হয়েছিল। জার্মানির রাজা হিসাবে পঞ্চম চার্লসের রাজ্যাভিষেক এবং 1520 সালে পবিত্র রোমান সম্রাট-নির্বাচিত উপাধি গ্রহণের উদযাপন করা নয়টি রূপক সম্মানের একটি স্যুট স্পেনের প্যাট্রিমোনিও ন্যাশিওনাল, প্যালেসিও রিয়েল দে লা গ্রানজা দে সান ইল্ডেফনসোর মধ্যে টিকে আছে। ভ্যান অরলির ছাত্র পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্ট এবং মিশেল কক্সিও ইতালীয় চিত্রকলার সাধারণ প্রভাবে ব্রাসেলস তাঁতের জন্য কার্টুন সরবরাহ করেছিলেন। সাতটি মারাত্মক পাপের একটি সেট, যার মধ্যে চারটি বেঁচে আছে, পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্টের মাস্টারপিস হিসাবে স্বীকৃত। ব্রাসেলস দ্রুত টেপেস্ট্রি বুননে প্রাধান্য লাভ করে। 1528 সালে একটি শহরের ডিক্রি জারি করে যে একটি নির্দিষ্ট আকারের ব্রাসেলসের প্রতিটি টুকরো দুটি বি দ্বারা বেষ্টিত একটি লাল ঢালের বোনা চিহ্ন বহন করে; এটি ব্রাসেলসের উৎপাদন সনাক্ত করতে সহায়তা করে। প্রতিটি টেপেস্ট্রিতে নির্মাতা বা বণিক যিনি পুনরায় বিক্রির জন্য টেপেস্ট্রি চালু করেছিলেন তার বোনা চিহ্ন অন্তর্ভুক্ত করা হত। টেপেস্ট্রি বিক্রির জন্য সর্বজনীন বাজার ছিল অ্যান্টওয়ার্প। ফরাসি পৃষ্ঠপোষকতা যদিও তিনি হাবসবার্গদের প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন, ফ্রান্সের প্রথম ফ্রান্সিস তাঁর রাজত্বের প্রথম বছরগুলিতে ব্রাসেলস এবং অ্যান্টওয়ার্প থেকে টেপেস্ট্রি চালু করেছিলেন। 1532 খ্রিষ্টাব্দে ফন্টেইনব্লিউতে প্রিমাটিকসিওর আগমনের পর, ইতালীয় চিত্রশিল্পীকে ব্রাসেলসে পাঠানো হয়েছিল, একটি প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন সহ যা একটি কার্টুন হিসাবে উপস্থাপিত করার জন্য সিপিয়ো আফ্রিকানাসের গল্প, যা দিয়ে তিনি ফিরে আসেন। বিশিষ্ট ব্রাসেলস তাঁতি পিটার ডি প্যানেমেকার একই বছর ফ্রান্সিসের জন্য রুপো এবং সোনার সুতায় সমৃদ্ধ একটি স্যুট তৈরি করেছিলেন, যার নকশা করেছিলেন ভেরোনার ম্যাটিও ডেল নাসারো, যিনি রত্ন খোদাইকারী ছিলেন। প্রতিষ্ঠার আগে পর্যন্ত ব্রাসেলস টেপেস্ট্রির ফ্রান্সিসের দ্বারা অন্যান্য কমিশন এবং ক্রয় ছিল, প্রায় 1540 সালে রাজার সাধারণ পৃষ্ঠপোষকতায় ফন্টেইনব্লুতে একটি কারখানার। ফ্রান্সের দরবারে উৎসবকে চিত্রিত করে 'ভালোইস টেপেস্ট্রি' স্প্যানিশ নেদারল্যান্ডসে বোনা হয়েছিল, সম্ভবত 1580 সালের কিছু পরেই ব্রাসেলসে। ষোড়শ শতাব্দীতে অন্যান্য অভিজাতরা ব্রাসেলস উৎপাদনকে সমর্থন অব্যাহত রেখেছিলেন। 1550 থেকে 1565 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে ব্রাসেলসে পোল্যান্ডের সিগিসমুন্ড দ্বিতীয় অগাস্টাস, উইলেম এবং জ্যান ডি কেম্পেনিয়ার, জ্যান ভ্যান টাইগেম এবং নিকোলাস লেনিয়ার্সের কর্মশালায় জাগিলোনিয়ান পৃষ্ঠপোষকতায় পোল্যান্ডে সংরক্ষিত বেশিরভাগ রাজকীয় 'জাগিলোনিয়ান টেপেস্ট্রি' চালু করা হয়েছিল। 356 টি টুকরোর প্রাথমিক মূল সংগ্রহ থেকে মাত্র 136 টি টেপেস্ট্রি আজ রয়ে গেছে, যেখান থেকে বৃহত্তম অংশটি ব্রাসেলে চালু করা হয়েছিল। টিউডরের পৃষ্ঠপোষকতা ইংল্যান্ডে, কার্ডিনাল ওলসি এবং অষ্টম হেনরি উভয়ই বিশাল টেপেস্ট্রি সংগ্রহ করেছিলেন। হেনরি পঞ্চম চার্লস এবং প্রথম ফ্রান্সিস উভয়ের সাথে রাজসভার জাঁকজমক প্রদর্শনের জন্য প্রতিযোগিতা করেছিলেন এবং 1520 সালে ফিল্ড অফ ক্লথ অফ গোল্ডে ফ্রান্সিসের সাথে তাঁর বৈঠকের জন্য এবং 1522 সালে পঞ্চম চার্লসের ইংল্যান্ড সফরের জন্য প্রচুর পরিমাণে ব্যয় করা হয়েছিল। ওলসি ইয়র্ক প্লেস এবং হ্যাম্পটন কোর্টে তাঁর প্রাসাদগুলিকে সমৃদ্ধ টেপেস্ট্রি দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। কার্ডিনালের অনেক অধিগ্রহণ বাইবেলের গ্রন্থগুলি চিত্রিত করে, তবে তিনি ধর্মনিরপেক্ষ কাজও অর্জন করেছিলেন, যার মধ্যে দুটি সেট ছিল ট্রায়াম্ফস অফ পেট্রার্ক। একটি ডারহামের বিশপের নির্বাহকদের কাছ থেকে কেনা হয়েছিল এবং একটি সরাসরি ওলসি দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল। প্রমাণগুলি এটিকে এখন ভিক্টোরিয়া ও অ্যালবার্ট জাদুঘরে একটি আংশিক সেটের সাথে যুক্ত করে এবং সম্ভবত ব্রাসেলসে বোনা। হ্যাম্পটন কোর্টে ওলসির শয়নকক্ষের জন্য বোনা সেভেন ডেডলি সিন্স প্যানেলগুলিও ব্রাসেলসের কাজ বলে মনে করা হয়। 1529 সালে তাঁর পতনের সময়, ওলসির সংগ্রহে পুরানো এবং নতুন 600 টিরও বেশি টেপেস্ট্রি টুকরো অন্তর্ভুক্ত ছিল। কিন্তু ব্রাসেলসের তাঁতিদের প্রতি তাঁর দায়িত্ব থাকা সত্ত্বেও, তাঁর রুচি প্রচলিত ছিল এবং তাঁর অধিগ্রহণগুলির কোনওটিই ভ্যান অরলির দ্বারা প্রবর্তিত নতুন শৈলীতে ছিল বলে মনে হয় না। অন্যদিকে, অষ্টম হেনরি নতুন ইতালীয় শৈলী গ্রহণ করেছিলেন। 1520-এর দশকের শেষের দিক থেকে, রাজার টেপেস্ট্রি কমিশনগুলি দুটি চিহ্নিত প্রবণতাকে প্রতিফলিত করেঃ "দ্ব্যর্থহীন এবং তীক্ষ্ণ" প্রচার হিসাবে নির্বাচিত থিম এবং বিষয়গুলির একটি নির্বাচন এবং ইংল্যান্ডে ইতালীয় রেনেসাঁর মূর্তি শৈলীর প্রথম উপস্থিতি, যদিও "ব্রাসেলসের 'রোমানবাদী' শিল্পীদের বিকৃত লেন্সের মাধ্যমে"। 1528 সালের অক্টোবরে, হেনরি ব্যবসায়ী রিচার্ড গ্রেশামের কাছ থেকে বারো মাসের একটি ছোট সেট এবং দ্য স্টোরি অফ ডেভিডের একটি অনেক বড় দশ-পিস সেট 7431/2 এল (418 বর্গ গজ) অর্জন করেন। সাম্প্রতিক গবেষণা দৃঢ়ভাবে পরামর্শ দেয় যে ডেভিডের গল্পের এই সেটটি অক্ষত রয়েছে এবং ব্রাসেলস-বোনা সেটটি উল, সিল্ক এবং ধাতু-মোড়ানো সুতায় কাজ করা হয়েছে যা এখন মিউজি ন্যাশনাল দে লা রেনেসাঁ, ইকোয়েনে রাখা হয়েছে, যাকে "প্রাক-1530 বয়ন বিশ্বের অন্যতম সেরা উদাহরণ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। 1540-এর দশকে হেনরি ব্রাসেলসকে প্রেরিতদের রাফায়েল আইন সিরিজের পুনরুৎপাদন এবং রাফায়েল কর্মশালার শিল্পীদের দ্বারা লিও এক্স সিএ 1517-20-এর জন্য তৈরি নকশায় বোনা প্রাচীন নিদর্শনগুলির একটি সেট চালু করেছিলেন। এর মধ্যে দুটি, দ্য ট্রায়াম্ফ অফ হারকিউলিস এবং দ্য ট্রায়াম্ফ অফ ব্যাচাস, রয়্যাল কালেকশনে রয়ে গেছে এবং হ্যাম্পটন কোর্ট প্যালেসে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছে। রুবেন্সের প্রভাবে 16শ শতাব্দীর শেষের দিকে, নিম্ন দেশগুলিতে প্রোটেস্ট্যান্টদের উপর স্প্যানিশ হাবসবার্গের নিপীড়ন অনেক তাঁতিদের ইংল্যান্ড এবং জার্মানির ডেলফ্ট এবং মিডলবার্গে টেপেস্ট্রি কর্মশালার সুবিধার্থে ছড়িয়ে দেয়, যার ফলে ব্রাসেলসের উৎপাদনের মান হ্রাস পায়। ব্রাসেলস তাঁতগুলি শীঘ্রই বারো বছরের ট্রুসের (1609-21) আশাবাদী পরিবেশে পুনরুজ্জীবিত হয় এবং 17 শতকের ব্রাসেলস টেপেস্ট্রির উপর প্রধান নকশার প্রভাবের অধীনে, পিটার পল রুবেন্সের বারোক শৈলী, যিনি টেপেস্ট্রির জন্য স্পষ্টভাবে চারটি স্যুট অঙ্কন করেছিলেন। 1611 খ্রিষ্টাব্দের নভেম্বরে অ্যান্টওয়ার্পে জেনোইস বণিক ফ্রাঙ্কো ক্যাটানিয়ো, ব্রাসেলস ব্যবসায়ী-তাঁতি দ্বিতীয় জ্যান রেইস এবং অ্যান্টওয়ার্প ব্যবসায়ী ও তাঁতি ফ্রান্স সুইয়ার্টস স্বাক্ষরিত চুক্তির মাধ্যমে রুবেন্সের কার্টুনের উপর ডেসিয়াস মুসের ইতিহাসের একটি স্যুটের জন্য টেপেস্ট্রি ডিজাইনের সাথে রুবেন্সের সংযোগ শুরু হয়। কার্ডিনাল মন্টাল্টোর জন্য ক্যাথরিন ভ্যান ডেন আইন্ডের অ্যাটেলিয়ারের সহযোগিতায় জান রেইস দ্য এল্ডার অ্যান্ড ইয়ংগার-এর বিশিষ্ট অ্যাটেলিয়ার অ্যানিম্যালস ইন ল্যান্ডস্কেপস-এর একটি সেট সম্পাদন করেছিলেন। এবং স্যামসনের ইতিহাসের একটি স্যুট। রুবেন্সের কার্টুনের সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী প্রকল্পগুলির মধ্যে ছিল 1627 সালে স্প্যানিশ নেদারল্যান্ডসের হাবসবার্গ গভর্নেস ইসাবেলা ক্লারা ইউজেনিয়া দ্বারা কমিশন করা দ্য ট্রায়াম্ফ অফ দ্য ইউক্যারিস্টের আঠারোটি টুকরো, যা দেস্কালজাস রিয়েলস ডি মাদ্রিদের রাজকীয় মঠের জন্য নির্ধারিত ছিল, যেখানে তারা আজও রয়ে গেছে; 100,000 গিল্ডার ব্যয়ে ঝুলন্ত, সেই সময়ে ব্রাসেলসে টেপেস্ট্রি শিল্পের জন্য একটি বড় উত্সাহ, জান দ্বিতীয় রেইস, জ্যাক ফোবার্ট, জ্যান ভারভোয়ার্ট, জ্যান নিউয়ার্ট এবং জ্যাকব গিউবেলসের অ্যাটেলিয়ারে বোনা হয়েছিল। 17 শতকের অন্যান্য শীর্ষস্থানীয় ব্রাসেলস অ্যাটেলিয়ারগুলি মার্টিন রেমবাউটস এবং লেইনিয়ার্স পরিবারের সদস্যরা পরিচালনা করেছিলেন। রুবেন্সের ছাত্র জ্যাকব জর্ডিয়েন্সও ছবি আঁকার জন্য অনেক কার্টুন তৈরি করেছিলেন। 17শ এবং 18শ শতাব্দীতে ব্রাসেলসে প্রায়শই টেনিয়ার্স, পিতা এবং পুত্রের পদ্ধতিতে গ্রামীণ জীবন থেকে নেওয়া কেরমেসি বিষয়গুলি বোনা হত। ফরাসি সংযোগ এবং প্রতিযোগিতা যখন চতুর্দশ লুইয়ের মন্ত্রী জাঁ-ব্যাপটিস্ট কলবার্ট গোবেলিনদের রাজকীয় কারখানার আয়োজন করেছিলেন, তখন একটি প্রাথমিক স্যুট ছিল দ্য অ্যাক্টস অফ দ্য অ্যাপোস্টলস যা প্রথম ব্রাসেলসে বোনা হয়েছিল। ব্রাসেলসের কর্মশালাগুলি শীঘ্রই রাজকীয়ভাবে সমর্থিত গোবেলিন্স থেকে উদ্ভূত ফরাসি নকশার প্রভাবে পড়ে যায়, এতটাই যে আলেকজান্ডারের স্যুটের গল্প, চতুর্দশ লুইয়ের উত্থানের একটি পাতলা ছদ্মবেশী রূপক, অন্যান্য জায়গাগুলির মধ্যে ব্রাসেলসেও বোনা হয়েছিল। 1694 সালে যখন গোবেলিন সাময়িকভাবে বন্ধ হয়ে যায় এবং চতুর্দশ লুইয়ের যুদ্ধের আর্থিক কঠোরতার কারণে তাঁতিদের ছত্রভঙ্গ হয়ে যাওয়ার আদেশ দেওয়া হয়, তখন ব্রাসেলসে উচ্চ প্রশিক্ষিত শ্রমিকের আগমন ঘটে। অষ্টাদশ শতাব্দীতে রাজকীয় এবং বেসরকারী উভয় ফরাসি কর্মশালার প্রতিযোগিতা বৃদ্ধি পায়। লে ক্লার্ক, লেনিয়ার্স, ভ্যান ডেন হেক এবং ডি ভোসের মতো তাঁতিরা গুণমান বজায় রেখেছিলেন, তবে ঐতিহ্যবাহী ব্রাসেলস টেপেস্ট্রি অ্যাটেলিয়ারগুলির মধ্যে শেষটি ফরাসি বিপ্লবের সময় বন্ধ হয়ে যায়, সেই সময়ের মধ্যে টেপেস্ট্রি অবশেষে কম জনপ্রিয় হয়ে উঠছিল; স্পেনের রাজকীয় কারখানার জন্য গোয়ার নকশাগুলি সম্ভবত মাধ্যমের শেষ প্রধান কাজ ছিল। গ্যালারি নোটস টেপেস্ট্রি তৈরির কাজ বেলজিয়ামের ব্রাসেলস টেক্সটাইল আর্টের ইতিহাস