Auf Weiss II (Sur blanc II)
আউফ ওয়েইস দ্বিতীয় (সুর ব্লাঙ্ক দ্বিতীয়), ইংরেজিতেঃ অন হোয়াইট দ্বিতীয়, রাশিয়ান চিত্রশিল্পী ওয়াসিলি কান্ডিনস্কির 1923 সালের একটি তৈলচিত্র। এটি তৈরি করা হয়েছিল যখন শিল্পী ওয়েইমারের বাউহাউসে শিক্ষক ছিলেন। চিত্রকর্মটি প্রাথমিকভাবে বাউহাউস ডেসাউতে ওয়াসিলি এবং নিনা কান্ডিনস্কির অ্যাপার্টমেন্টের ডাইনিং রুমে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল। 1976 সাল থেকে, নিনা কান্ডিনস্কির কাছ থেকে উপহার হিসাবে, এটি প্যারিসের মিউজি ন্যাশনাল ডি আর্ট মডার্নের সংগ্রহে রয়েছে। বর্ণনা এবং বিশ্লেষণ চিত্রকলার রচনাটি মূলত তির্যক নিয়ে গঠিত। জ্যামিতিক আকার যেমন রেখা, বৃত্ত, অর্ধবৃত্ত, ত্রিভুজ, বর্গক্ষেত্র, একটি চেকারবোর্ড প্যাটার্ন এবং ক্রসিং ফিগারগুলির কেন্দ্রে একটি কালো অঞ্চল, পাশাপাশি একটি বৃহত্তর বাদামী-ধূসর ট্র্যাপিজয়েড, ইউক্রেনীয় চিত্রশিল্পী কাজিমির মালেভিচ এবং তাঁর আধিপত্যবাদী শৈলীর স্মরণ করিয়ে দেয়, যা কান্ডিনস্কি বুঝতে পেরেছিলেন এবং প্রশংসা করেছিলেন। চিত্রকলার সাদা পটভূমি এই ধারণা তৈরি করে যে জ্যামিতিক আকার এবং তাদের দ্বারা গঠিত প্রধান অক্ষগুলি, রচনার কেন্দ্রে শ্রেষ্ঠত্বের প্রতীক সহ, একটি অন্তহীন স্থানে অবাধে ভাসছে এবং এইভাবে ওজনহীন দেখায়। এই সময়ে, কান্ডিনস্কি প্রায়শই তাঁর চিত্রগুলিতে ট্র্যাপিজকে সংহত করতেন। কান্ডিনস্কি প্রধানত প্রাথমিক রঙগুলি ব্যবহার করতেন, যা, তবে, সুপারইম্পোজিশনের মাধ্যমে রঙের অন্যান্য ছায়াও তৈরি করে। সেন্ট অ্যান্ড্রু 'স ক্রসের আকারে লম্বা, তীক্ষ্ণ বর্শা জাতীয় উপাদানগুলির মোটিফ তাঁর রচনায় বেশ কয়েকবার দেখা যায় এবং ড্রাগন স্লেয়ার সেন্ট জর্জকে উল্লেখ করে। 1910-এর দশক থেকে তিনি এই মোটিফটি বেশ কয়েকবার আঁকেন এবং সময়ের সাথে সাথে সেগুলি আরও বিমূর্ত হয়ে ওঠে। 1922 সালের 22শে ডিসেম্বর, কান্ডিনস্কি 45.4x40.4 সেমি পরিমাপের কাগজে জলরঙ এবং চীনা কালির উপর একটি প্রাথমিক গবেষণা করেন, যা এখন মুসি ন্যাশনাল ডি 'আর্ট মডার্নেও রয়েছে, যদিও এটি ছোট, তবে চূড়ান্ত কার্যকরকরণের মতো একই রূপ রয়েছে। কান্ডিনস্কি 1923 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে এপ্রিলের মধ্যে চিত্রকর্মটি শেষ করেন। প্রায় বর্গাকার ক্যানভাসটি 1920 সালের একটি পুরানো চিত্রকলার পুনর্নির্মাণ, এছাড়াও একটি তির্যক রচনা সহ। 1910 সালের গোড়ার দিকে তিনি রেখা এবং রঙ আঁকছিলেন যা একটি জট তৈরি করে বলে মনে হয়, তবে এখনও সেন্ট জর্জের বর্শার মতো অন্যান্য উপাদানগুলির সাথে। তির্যকগুলি একে অপরের সাথে উত্তেজনায় রয়েছে, কারণ কান্ডিনস্কি তাঁর কাজকে ক্যানভাসের প্রাথমিক "একগুঁয়ে প্রকৃতির" বিরুদ্ধে লড়াই হিসাবে দেখেছিলেন, যেখানে ব্রাশটি "ইউরোপীয় উপনিবেশবাদীদের মতো বন্য কুমারী প্রকৃতিকে জয় করে"। এই ছবিতে, শিল্প ইতিহাসবিদ ভেনেসা মরিসেট তার পৃষ্ঠ থেকে উদ্ভূত কেন্দ্রমুখী শক্তির একটি ঘূর্ণিবায়ু দেখতে পান। সাদা, যা স্পষ্টতা এবং সরলতা হিসাবে বোঝা যায়, এই অনুভূতি তৈরি করে যে কান্ডিনস্কির "ক্যানভাসের সাথে সংগ্রাম" সফল হয়েছে। শিল্প ইতিহাসবিদ মাচা ড্যানিয়েলের মতে, চিত্রকলার কেন্দ্রে একটি বিশাল রূপ রয়েছে যা মাধ্যাকর্ষণকে উপেক্ষা করে বলে মনে হয়। কান্ডিনস্কির পূর্ববর্তী কাজগুলিতে, শঙ্কু এবং পাথুরে শিখরগুলির মতো প্রাকৃতিক দৃশ্যের উপাদানগুলি উপস্থিত ছিল, তবে এখানে সেগুলি ত্রিভুজ এবং তীক্ষ্ণ জাগ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। আরও দেখুন ওয়াসিলি কান্ডিনস্কির চিত্রকর্মের তালিকা রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক 1923 চিত্রকর্ম ওয়াসিলি কান্ডিনস্কির চিত্রকর্ম মিউজিয়াম ন্যাশনাল ডি আর্ট মডার্নে