Hundred Guilder Print
দ্য হান্ড্রেড গিল্ডার প্রিন্ট হল রেমব্র্যাণ্ডের একটি খোদাই। খোদাইয়ের জনপ্রিয় নামটি সম্ভবত একবার একটি উদাহরণের জন্য প্রদত্ত বিপুল পরিমাণ অর্থ থেকে উদ্ভূত হয়েছে। এটিকে বলা হয় খ্রীষ্ট অসুস্থদের নিরাময় করছেন, খ্রীষ্ট তাঁর চারপাশে অসুস্থদের সঙ্গে আছেন, ছোট বাচ্চাদের গ্রহণ করছেন, বা খ্রীষ্ট প্রচার করছেন, যেহেতু মুদ্রণটি নতুন নিয়মে ম্যাথিউ 19 থেকে একাধিক ঘটনা চিত্রিত করে, যার মধ্যে খ্রীষ্ট অসুস্থদের নিরাময় করছেন, পণ্ডিতদের সাথে বিতর্ক করছেন এবং শিশুদের তাঁর কাছে আসার আহ্বান জানাচ্ছেন। অধ্যায়ে উল্লিখিত ধনী যুবকটি ডানদিকের প্রবেশদ্বার দিয়ে চলে যাচ্ছে। রেমব্রান্ট 1640-এর দশক জুড়ে পর্যায়ক্রমে হান্ড্রেড গিল্ডার প্রিন্টে কাজ করেছিলেন এবং এটি ছিল "তাঁর কর্মজীবনের মাঝামাঝি সময়ে সমালোচনামূলক কাজ", যেখান থেকে তাঁর চূড়ান্ত খোদাই শৈলী আবির্ভূত হতে শুরু করে। তিনি সম্ভবত 1648 খ্রিষ্টাব্দের কোনো এক সময়ে কাজ শেষ করেন। যদিও মুদ্রণটি কেবল দুটি রাজ্যে টিকে আছে, প্রথমটি খুব বিরল, চূড়ান্ত মুদ্রণের নীচে অনেক পুনর্নির্মাণের প্রমাণ দেখা যায় এবং এর উপাদানগুলির জন্য অনেক অঙ্কন বেঁচে আছে। উইসম্যান খোদাইকর্মকে "প্রযুক্তিগত ট্যুর ডি ফোর্স" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা মুদ্রণের শৈলী এবং কৌশলগুলির একটি বিশাল বৈচিত্র্যকে অন্তর্ভুক্ত করেঃ উদাহরণস্বরূপ, মুদ্রণের বাম দিকের চিত্রগুলির গোষ্ঠীটি ন্যূনতম হালকা কামড় দেওয়া রেখা দিয়ে দক্ষতার সাথে নির্দেশিত হয়; বিপরীতে, কালোদের উদ্দীপনামূলক সমৃদ্ধি এবং মুদ্রণের ডান অর্ধেকের স্বরের গভীরতা নতুন আবিষ্কৃত মেজোটিন কৌশলের সাথে রেমব্র্যান্ডের পরীক্ষামূলক প্রতিযোগিতার প্রতিনিধিত্ব করে। বিবরণ যীশু কেন্দ্রীয় অবস্থান দখল করেন; তিনি সেই কেন্দ্র যার চারপাশে সবকিছু আবর্তিত হয়। যীশুর ঠিক উপরের পটভূমিতে, একটি গাঢ় ঘণ্টা-আকৃতির আলকোভ রয়েছে যা তাঁকে আলাদা করে তুলেছে। তাঁর মাথার চারপাশের অরোল তাঁর দেবত্বের দিকে ইঙ্গিত করে। তার চেহারা মর্যাদা বিকিরণ করে, তবে দুর্বলতা এবং একটি নির্দিষ্ট ভঙ্গুরতাও প্রকাশ করে। তিনি স্বাগতসূচক ভঙ্গিতে তাঁর হাত প্রসারিত করেন। যাইহোক, তাঁর হাত বিচারক হিসাবে খ্রীষ্টের ঐতিহ্যবাহী অঙ্গভঙ্গি তৈরি করে যা প্রায়শই শেষ বিচারের চিত্রগুলিতে দেখা যায়। উপরের দিকে নির্দেশ করা হাত মানুষকে স্বর্গে পাঠায় (সাধারণত তার ডান হাত), অন্যদিকে নীচের দিকে নির্দেশ করা হাত অন্যকে নরকে পাঠায় (সাধারণত তার বাম হাত)। এটি লক্ষণীয় যে এখানে হাতগুলি বিপরীতমুখী। এর অর্থ হ 'ল হান্ড্রেড গিল্ডার প্রিন্টে শেষ বিচারের একটি ইঙ্গিত রয়েছে। সাতজন শিষ্যের দল (তিনজন খুব কমই দৃশ্যমান) যীশুর ডান হাতে তাঁর কাছাকাছি দাঁড়িয়ে আছে। তাদের মধ্যে তিনজনের দৃষ্টি যীশুর দিকে নিবদ্ধ। তাদের সবাইকে চিন্তিত দেখাচ্ছে, যদিও এই অধ্যায়ে যীশুর কথা ও কাজের প্রতি তাদের প্রতিক্রিয়া সমালোচনামূলক হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে। যীশুর নিকটতম শিষ্যকে সাধারণত যেভাবে চিত্রিত করা হয় তার উপর ভিত্তি করে পিটার হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে। তার ডান হাত দিয়ে সে সেই মহিলাকে থামানোর চেষ্টা করে যে তার কোলে একটি শিশুকে নিয়ে যিশুর কাছে আসছে। সে সিদ্ধান্তমূলক পদক্ষেপ নেয় যখন সে তার শিশুকে যীশুর কাছে নিয়ে আসে। এটি শিশু বাপ্তিস্মের একটি ইঙ্গিত হতে পারে, যা রেমব্রান্টের সময়েও একটি বিতর্কের বিষয় ছিল। তার পিছনে একটি বাচ্চাকে তার মায়ের পাশে টেনে নিয়ে যাওয়া হয়। সে তার কোলে আরেকটি শিশুকেও বহন করে। এই মা তখনও দ্বিধাবোধ করছেন যখন শিশুটি যিশুর দিকে ইঙ্গিত করছে, ঠিক যেমন যীশু শিশুটিকে দর্শকদের কাছে একটি উদাহরণ হিসাবে তুলে ধরেছেন। ছেলেটির পিছনে একটি কুকুর মাটিতে পড়ে আছে। 17শ শতাব্দীতে একটি কুকুর সাধারণত বিশ্বস্ততার প্রতীক ছিল। এটি ম্যাথিউ 15:26-28-এর ধর্মগ্রন্থের দিকে ইঙ্গিত করতে পারে। একজনের কানে একটি টুপি থাকে সে যীশুর কথা শুনতে চায় না। অন্যটির টুপি কেবল তার কানেই নয়, চোখের উপরেও রয়েছে। এই ছোট্ট দলের সামনে এবং যিশুর থেকে সবচেয়ে দূরে একজন মানুষ দর্শকের কাছে তার পিঠ দিয়ে বিশিষ্টভাবে দাঁড়িয়ে আছেন। তিনি একটি অতিরিক্ত আকারের বেরেট পরেন। তার হাতগুলি তার পিঠের পিছনে ধরে এবং এমনকি তার পায়ের পয়েন্টগুলি দূরে তাকিয়ে, সে যীশুর দৃষ্টি এড়াতে উদ্ধত বলে মনে হয়। অভিনব পোশাকে এক যুবক রয়েছে যে একই উচ্চতার এক মহিলার পাশে অবস্থিত এবং তার কোলে একটি শিশু রয়েছে। তাঁর সমৃদ্ধ পোশাক, তাঁর সুসজ্জিত চুল এবং তাঁর আড়ম্বরপূর্ণ বুটগুলি স্বাচ্ছন্দ্যের জীবনকে নির্দেশ করে। হতাশ হয়ে সে বসে পড়ে, গভীর চিন্তায় হারিয়ে যায়। যুবকের সমান্তরালে মুদ্রণের চরম ডানদিকে গেটে প্রবেশ করা একটি উট তাকে সরাসরি 24 নং আয়াতের সাথে যুক্ত করে বলে মনে হয়। এই বিষয়টি বোঝাতে গিয়ে মনে হচ্ছে, একজন লোক জন্তুটির উপর চড়ার জন্য তাকে ধরার চেষ্টা করছে। যীশু কীভাবে সেখানে দাঁড়িয়ে আছেন তাতে এই অধ্যায়ের অর্থ স্পষ্ট হয়ে ওঠে। সম্ভবত সবকিছুর মধ্যে সবচেয়ে লক্ষণীয় বিপরীতমুখীঃ যীশুর হাত শেষ বিচারে তাদের স্বাভাবিক চিত্রের বিপরীত। খালাস পাওয়ার হাতটি বাম দিকে, উল্লেখযোগ্যভাবে আত্মায় দরিদ্রদের পক্ষে যথেষ্ট। নিন্দা করার হাতটি ডানদিকে রয়েছে, যে দিকটিকে আমরা আত্মার ধনী হিসাবে চিহ্নিত করতে পারি। তবুও এই হাত দিয়েই যীশু পিটারকে দূরে ঠেলে দেন যিনি সন্তান সহ মহিলাকে তাঁর কাছে আসতে বাধা দিতে চান। অধিকন্তু, যীশুর দোষমুক্ত করার হাতটি রচনার একেবারে কেন্দ্রে রাখা হয়েছে। গ্রেসকে এই মুদ্রণের কেন্দ্রবিন্দুতে রাখা হয়েছে। রেম্ব্রান্ডের হান্ড্রেড গিল্ডার প্রিন্ট, যা পরিচিত হয়ে উঠেছে, তার নিজের দিন থেকেই তার অসাধারণ উচ্চ মূল্যের জন্য বিখ্যাত। রেমব্রান্ট 1640-এর দশক জুড়ে পর্যায়ক্রমে হান্ড্রেড গিল্ডার প্রিন্টে কাজ করেছিলেন এবং এটি তাঁর কর্মজীবনের মাঝামাঝি সময়ে একটি সমালোচনামূলক কাজ ছিল যেখান থেকে তাঁর চূড়ান্ত খোদাই শৈলী আবির্ভূত হতে শুরু করে। অনেকে এই মুদ্রণকে রেম্ব্রান্ডের খোদাইয়ের কার্যকলাপের অ্যাপোথিওসিস বলে মনে করেন। একটি ফ্রেমে, রেমব্রান্ট সেন্ট ম্যাথিউয়ের গসপেলের উনিশ অধ্যায় থেকে কমপক্ষে চার মুহুর্তের চিত্র তুলে ধরেছেন। যদিও সঠিক তারিখ নিশ্চিত করা যায়নি, চিত্রকর্মের সমাপ্তি 1649 সাল পর্যন্ত সংকুচিত করা যেতে পারে। মুদ্রণটি কেবল দুটি রাজ্যে টিকে আছে, প্রথমটি হল মূল শিল্পকর্মের খুব বিরল পুনর্নির্মাণ এবং দ্বিতীয়টি হল মূল শিল্পকর্মের পুনঃমুদ্রণ এবং অনুলিপি। অনেক পুনর্নির্মাণের প্রমাণ চূড়ান্ত মুদ্রণের নীচে দেখা যায় এবং এর উপাদানগুলির জন্য অনেক অঙ্কন বেঁচে থাকে। এই মুদ্রণটিতে, রেমব্রান্ট জীবন অধ্যয়ন, গসপেল অনুচ্ছেদগুলির ঘনিষ্ঠ পাঠ এবং মাধ্যমের উপর তাঁর দক্ষতার সংমিশ্রণ করেছেন। বিভিন্ন প্রস্তুতিমূলক গবেষণা ইঙ্গিত দেয় যে রেমব্রান্ট কতটা যত্ন সহকারে পৃথক পৃথক চিত্র তৈরি করেছিলেন এবং কীভাবে তিনি প্রথম মুদ্রিত হওয়ার সময় পুরো রচনাটি চূড়ান্ত করেছিলেন। উইসম্যান খোদাইকর্মকে একটি প্রযুক্তিগত ট্যুর ডি ফোর্স হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা মুদ্রণ তৈরিতে ব্যবহৃত শৈলী এবং কৌশলগুলির একটি বিশাল বৈচিত্র্যকে অন্তর্ভুক্ত করে। উদাহরণস্বরূপ, মুদ্রণের বাম দিকের চিত্রগুলির গোষ্ঠীটি ন্যূনতম হালকা কামড় দেওয়া রেখা দিয়ে দক্ষতার সাথে নির্দেশিত হয়; বিপরীতে, কালোদের উদ্দীপনামূলক সমৃদ্ধি এবং মুদ্রণের ডান অর্ধেকের স্বরের গভীরতা নতুন আবিষ্কৃত মেজোটিন্ট কৌশলের সাথে রেমব্র্যান্ডের পরীক্ষামূলক প্রতিযোগিতার প্রতিনিধিত্ব করে 1642 সালের পরের দশকে, রেমব্র্যান্ডের উৎপাদন বিভিন্ন উপায়ে পরিবর্তিত হয়েছিল। তাঁর চিত্রকর্মের উৎপাদন ব্যাপকভাবে হ্রাস পেয়েছিল এবং তাঁর তৈরি কয়েকটি চিত্রকর্ম বিষয়, আকার এবং শৈলীতে বৈচিত্র্যময় ছিল। অধিকন্তু, তিনি কোনও আঁকা প্রতিকৃতি তৈরি করেননি, যা দুটি উপায়ে ব্যাখ্যা করা যেতে পারেঃ হয় তিনি সেই সময়কালে কোনও প্রতিকৃতি কমিশন পাননি বা দশকের জন্য তিনি এই ধরনের কমিশন গ্রহণ করেননি। একই সময়ে, তিনি বেশ কয়েকটি অত্যন্ত উচ্চাভিলাষী খোদাই শুরু করেছিলেন, যেমন তাঁর বন্ধু জ্যান সিক্সের প্রতিকৃতি (1647) এবং বিশেষত হান্ড্রেড গিল্ডার প্রিন্ট। 1650-এর দশকের গোড়ার দিকে, জ্যান স্টিন (1626-1679) রেমব্র্যাণ্ডের হান্ড্রেড গিল্ডার প্রিন্টের দিকগুলি বরাদ্দ করেছিলেন, যা এই মাস্টারওয়ার্কের প্রথম দিকের ভিজ্যুয়াল প্রতিক্রিয়াগুলির মধ্যে একটি তৈরি করেছিল। স্টিন হান্ড্রেড গিল্ডার প্রিন্ট থেকে বিষণ্ণ এবং অসুস্থ ব্যক্তিত্বকে বিবাহের অনুষ্ঠানের প্রহসনে কর্কশভাবে কৌতুকপূর্ণ, রসিকতা বা মাতাল অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে রূপান্তরিত করেছিলেন। গুরুতর বাইবেলের বিষয়টিকে একটি কৌতুকপূর্ণ গ্রামের বিয়েতে রূপান্তরিত করার সময়, স্টিন মুদ্রণের প্রতি সাধারণ শ্রদ্ধাপূর্ণ সম্মান থেকে সরে এসে রেমব্রান্টের সাথে তাঁর সম্মানজনক প্রতিদ্বন্দ্বিতা প্রদর্শন করেছিলেন। 1775 খ্রিষ্টাব্দের দিকে ক্যাপ্টেন উইলিয়াম বেইলি রেমব্র্যাণ্ডের আসল তামার প্লেটের একটি 100টি ছাপের সংস্করণ ছাপিয়েছিলেন, যা তাঁর নিজের হাতে ব্যাপকভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। বেইলির প্রাচীনতম মুদ্রিত ছবি হল জন গোল্ডিং (1753)-এর প্রতিকৃতি, এবং তিনি মাঝে মাঝে তাঁর নিজের মূল চিত্রকর্ম থেকে খোদাই করা সামরিক-থিমযুক্ত মুদ্রণ তৈরি করতেন। তবে, আরও সাধারণভাবে, তিনি সপ্তদশ শতাব্দীর ডাচ এবং ফ্লেমিশ মাস্টারদের কাজকে তাঁর নিজস্ব বা অভিজাত সংগ্রহে পুনরুত্পাদন করেছিলেন, রেমব্রান্ট ভ্যান রিনে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। তিনি চিত্রশিল্পী এবং খোদাইকারী জন গ্রিনউডের কাছ থেকে প্লেটটি অর্জন করেছিলেন, যা ইতিমধ্যে বারবার মুদ্রণের কারণে ক্ষয় হয়ে গেছে। নিজে একজন খোদাইকারী হিসাবে, বেইলি কাজটি পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করেছিলেন, তবে তাঁর প্রচেষ্টাকে "কঠোর এবং অস্বস্তিকর বলে মনে করা হয়েছিল, রেমব্র্যান্ডের নিজের কাজের সমস্ত সূক্ষ্মতার অভাব ছিল"। তার সংস্করণের পরে, বেইলি প্লেটটি চারটি টুকরো করে কেটে, সেগুলি আরও পুনর্নির্মাণ করেছিলেন এবং সেগুলি পৃথক চিত্র হিসাবে মুদ্রণ করেছিলেন। খ্রীষ্টের সাথে হ্রাসকৃত কেন্দ্রের অংশে, তিনি একটি খিলানের কাঠামো যুক্ত করেছিলেন। রেম্ব্রান্ড প্রায় 1626 থেকে 1665 সালের মধ্যে প্রায় 300টি খোদাই এবং ড্রাইপয়েন্ট তৈরি করেছিলেন। হান্ড্রেড গিল্ডার প্রিন্টটি ড্রাইপয়েন্ট তৈরি করা হয়েছিল এবং মুদ্রণের জন্য প্রধান উপাদান হিসাবে জাপানের কাগজ দিয়ে খোদাই করা হয়েছিল। রেমব্রান্ট ওল্ড অ্যান্ড নিউ টেস্টামেন্টের বিষয়গুলিতে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং আব্রাহাম ও আইজাকের মতো তিনি এই গল্পগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত বাস্তবসম্মত মানব আবেগ এবং বর্ণনামূলক বিবরণ প্রকাশ করতে উপভোগ করেছিলেন যা হান্ড্রেড গিল্ডার প্রিন্টের উৎপত্তির দিকে পরিচালিত করে। ল্যান্ডস্কেপ ছিল রেমব্রান্টের আরেকটি প্রিয় মুদ্রণ বিষয়। দ্য থ্রি ট্রি যেখানে তিনি সাধারণত ঝলমলে এবং বর্ষার ডাচ আবহাওয়ার উদ্ভব ঘটিয়েছিলেন, এই কাজগুলির মধ্যে সবচেয়ে তীব্র নাটকীয়। 1650-এর দশকের মধ্যে, রেমব্রান্ট প্রিন্টিং প্লেটকে ক্যানভাসের মতো ব্যবহার করতে শুরু করেন যাতে প্লেটের পৃষ্ঠে কিছু কালি বা কালির স্বর রেখে প্রিন্টগুলির "আঁকা" ছাপ তৈরি করা যায় যাতে প্রতিটি ছাপ আলাদা দেখায় যা তার স্যাহী করার পদ্ধতির উপর নির্ভর করে আলব্রেখট ড্যুরার, লুকাস ভ্যান লেডেন এবং আন্তোনিও টেম্পেস্টার মতো পূর্ববর্তী মাস্টারদের মুদ্রণের একটি বড় সংগ্রহের মালিকানাধীন এবং তিনি প্রায়শই তাদের কাজ থেকে অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। 1650-এর দশকে, রেমব্রান্ট প্রিন্টিং প্লেটকে ক্যানভাসের মতো ব্যবহার করতে শুরু করেন যাতে প্লেটের পৃষ্ঠে কিছু কালি বা স্বর রেখে প্রিন্টের "আঁকা" ছাপ তৈরি করা যায় যাতে প্রতিটি ছাপ তার প্লেটের স্যাহী করার পদ্ধতির উপর নির্ভর করে আলাদা দেখায়। এন্টম্বমেন্টটি (1654) প্লেট টোন ছাড়াই প্রথম অবস্থায় মুদ্রিত হয়েছিল যাতে কেবল খোদাই করা রেখাগুলি দৃশ্যমান হয়। যাইহোক, দ্বিতীয় অবস্থায়, তিনি প্রিন্টিং প্লেটের পৃষ্ঠে প্রচুর পরিমাণে কালি রেখে এবং তারপরে হাইলাইট তৈরি করার জন্য নির্দিষ্ট কিছু জায়গায় এটি মুছে দিয়ে একই চিত্রের সূক্ষ্ম, মুডি ছাপ তৈরি করেছিলেন, যেমনটি তিনি খ্রীষ্টের শরীরে করেছিলেন এবং মেট্রোপলিটন যাদুঘরের ছাপের মধ্যে তাঁর চারপাশের কয়েকটি চিত্র। রেমব্রান্ট প্রায়শই নাটকীয়ভাবে তাঁর শেষের মুদ্রণগুলি পুনর্নির্মাণ করেছিলেন, প্রতিটি রাজ্যের সাথে একটি বিষয়ের প্রায় সম্পূর্ণ নতুন দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করেছিলেন। যেহেতু তিনি তাঁর কর্মপ্রক্রিয়ার অনেক পর্যায় সংরক্ষণ করেছিলেন, তাই বর্তমানের দর্শক একটি নির্দিষ্ট অর্থে এর সাক্ষ্য দিতে পারেন। পরিচিত অবস্থানগুলি রেমব্রান্ট এবং অন্যান্য পরবর্তী মালিকদের দ্বারা মুদ্রিত মূল অনুলিপিগুলির সংখ্যা অজানা হলেও, রেমব্রান্ট মুদ্রণের মান অনুযায়ী হান্ড্রেড গিল্ডার প্রিন্ট বিরল নয়, যদিও ছাপগুলির গুণমান উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়। প্রিন্ট রুমে অনেকগুলি অনুলিপি দেখা যায়, যার মধ্যে রয়েছেঃ ব্রিটিশ মিউজিয়াম ফ্রিক কালেকশন মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, বস্টন সহ বিয়ালি প্রিন্টস মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট ওবারলিন কলেজ, অ্যালেন মেমোরিয়াল আর্ট মিউজিয়াম রিজক্সমিউসিয়াম আরও দেখুন রেমব্রান্টের অঙ্কনের তালিকা রেমব্রান্টের খোদাইয়ের তালিকা রেমব্রান্টের রেফারেন্স প্রিন্টস বাই রেমব্রান্ট প্রিন্টস বাই বাই বাইবেল 1640-এর কাজ।