The Dreyfus Affair (film series)
দ্য ড্রেইফাস অ্যাফেয়ার, যা ড্রেইফাস কোর্ট-মার্শাল নামেও পরিচিত, জর্জেস মেলিয়াসের এগারোটি স্বল্পদৈর্ঘ্য নির্বাক চলচ্চিত্রের 1899 সালের একটি সিরিজ। এগারোটি এক মিনিটের কিস্তির প্রতিটি বাস্তব জীবনের ড্রেইফাস সম্পর্ক থেকে একটি ঘটনা পুনর্গঠন করে, যা সিরিজটি তৈরি হওয়ার সময় এখনও চলছে। এই সিরিজটি গুপ্তচরবৃত্তির সন্দেহে আলফ্রেড ড্রেইফাস-এর গ্রেপ্তারের মামলা অনুসরণ করে, ডেভিলস আইল্যান্ড এবং রেনেসে তার কারাবাস থেকে শুরু করে রাষ্ট্রদ্রোহের জন্য তার বিচার এবং দোষী সাব্যস্ত হওয়া পর্যন্ত; সম্পর্কিত ঘটনাগুলিও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে একজন প্রধান ড্রেইফাস অভিযুক্তের আত্মহত্যা, একজন অজানা বন্দুকধারীর ড্রেইফাস-এর অ্যাটর্নিকে হত্যার চেষ্টা এবং প্রো-এবং এন্টি-ড্রেইফাস দলগুলির মধ্যে একটি প্রকাশ্য দ্বন্দ্ব। সিরিজটি মেলিয়াসের সুপরিচিত ফ্যান্টাসি চলচ্চিত্রের বিপরীতে একটি সংযত, বাস্তবসম্মত স্টাইলে অভিনয় করা হয়েছিল; দৃশ্যগুলি মঞ্চস্থ করা হয়েছিল এবং বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল যাতে সঠিকভাবে বোঝানো যায় যে ড্রেফাস গুপ্তচরবৃত্তির দায়ে নির্দোষ ছিল এবং তাকে ফ্রেম করা হয়েছিল। বাস্তব জীবনের ড্রেইফাস অ্যাফেয়ার ফ্রান্স এবং ব্রিটেন উভয় দেশেই প্রচুর মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল এবং এই মামলাটি নিয়ে উভয় দেশে অসংখ্য চলচ্চিত্র তৈরি হয়েছিল। মেলিয়াসের সংস্করণটি অত্যন্ত প্রচারিত হয়েছিল এবং পরবর্তী স্মৃতি এবং কিংবদন্তি দাবি করে যে এটি সেই সময়ে যথেষ্ট আগ্রহ এবং বিতর্ক সৃষ্টি করেছিল। এটি মেলিয়াসের বর্তমান ঘটনাগুলির পর্যায়ক্রমে পুনর্গঠনের ("পুনর্গঠিত বাস্তবতা") সবচেয়ে বিখ্যাত উদাহরণ হিসাবে রয়ে গেছে এবং এগারোটি কিস্তির মধ্যে নয়টি নিশ্চিতভাবে বেঁচে থাকার জন্য পরিচিত। সারসংক্ষেপ সিরিজের এগারোটি কিস্তি ড্রেইফাস সম্পর্কের ঘটনাগুলি অনুসরণ করে 1894 থেকে সেপ্টেম্বর 1899 পর্যন্ত, সিরিজটির মুক্তির মাস। নিম্নলিখিতটি সিরিজের বিস্তৃত কাহিনীর একটি সারসংক্ষেপ। পৃথক কিস্তি সম্পর্কিত তথ্যের জন্য, নীচের কিস্তি বিভাগটি দেখুন। 1894 সালে, আরমান্ড ডু প্যাটি ডি ক্ল্যাম ফরাসি সামরিক ক্যাপ্টেন আলফ্রেড ড্রেইফাসকে জার্মানির গুপ্তচর বলে সন্দেহ করেন। প্যাটি ডি ক্ল্যাম ড্রেইফাস-এর হাতের লেখার একটি নমুনা দাবি করেছেন, এটি বোর্ডেরোর লেখার সাথে মেলে কিনা তা দেখার জন্য (ফরাসি কাউন্টার ইন্টেলিজেন্স দ্বারা আবিষ্কৃত জার্মান দূতাবাসের কাছে একটি বেনামী চিঠি)। ড্রেইফাসকে নার্ভাস বলে মনে হচ্ছে দেখে, প্যাটি ডি ক্ল্যাম তাকে সরাসরি বোর্ডেরো লেখার জন্য অভিযুক্ত করে এবং একটি বন্দুকের প্রস্তাব দেয় যাতে ড্রেইফাস ঘটনাস্থলেই আত্মহত্যা করতে পারে। ড্রেইফাস প্রতিবাদ করে যে সে নির্দোষ, এবং তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। ইকোল মিলিটায়ারে, ড্রেইফাসকে তার পদমর্যাদা এবং সম্মান থেকে বঞ্চিত করা হয় এবং তাকে ডেভিলস আইল্যান্ডের কারাগারে হাততালি দেওয়ার জন্য পাঠানো হয়। চার বছর পর, কর্নেল হুবার্ট-জোসেফ হেনরি, যিনি ড্রেইফাসকে প্রকাশ্যে অভিযুক্ত করেছিলেন, তাকে গ্রেপ্তার করা হয় (তিনি ড্রেইফাস-এর বিরুদ্ধে প্রমাণ হিসাবে কাজ করার জন্য তৈরি একটি মিথ্যা নথি, ফক্স হেনরি জাল করার কথা স্বীকার করেছেন)। হেনরি চেরচে-মিডি কারাগারে আত্মহত্যা করে। পরের বছর, 1899 সালে, ড্রেইফাসকে ডেভিলস আইল্যান্ড থেকে কুইবেরন হয়ে রেনেসে স্থানান্তরিত করা হয়, যেখানে তাকে কোর্ট-মার্শাল দ্বারা বিচার করা হবে কারণ আরও প্রমাণ সামনে এসেছে। তার প্রতিরক্ষা অ্যাটর্নি ফার্নান্ড ল্যাবারি এবং এডগার ডেমাঞ্জ তার সাথে দেখা করেন, এবং তার স্ত্রী লুসিও করেন। পরে, জর্জেস পিকোয়ার্টের সাথে হাঁটার সময়, ল্যাবেরিকে একটি বুলেট আঘাত করে। লাবরি বেঁচে যায়, কিন্তু শ্যুটার পালিয়ে যায়। এই মামলাটি জনপ্রিয় মতামতকে দুটি দিকে বিভক্ত করেঃ ড্রেফুসার্ডস (যারা বিশ্বাস করে যে ড্রেফুস নির্দোষ) এবং অ্যান্টি-ড্রেফুসার্ডস (যারা বিশ্বাস করে যে সে দোষী)। কোর্ট মার্শালে উভয় পক্ষের সাংবাদিকরা ব্যাপকভাবে উপস্থিত থাকেন এবং ড্রেফুসার্ডের সাংবাদিক ক্যারোলিন রেমি ডি গুয়েভার্ড এবং ড্রেফুসার্ড বিরোধী সাংবাদিক আর্থার মায়ারের মধ্যে বিতর্ক ছড়িয়ে পড়লে একটি লড়াই শুরু হয়। বিচারে অশান্তি খুব কমই নিয়ন্ত্রিত হয়, যখন ড্রেফাস এবং জেনারেল অগাস্টে মার্সিয়ারকে (সাক্ষী হিসাবে ডাকা হয়) জেরা করা হয়। রাষ্ট্রদ্রোহের দায়ে দোষী সাব্যস্ত ড্রেইফাসকে আবার কারাগারে নিয়ে যাওয়া হয়। নিচের সারণিতে প্রতিটি কিস্তির কালানুক্রমিক ক্রম (#), স্টার ফিল্ম ক্যাটালগ (এস. এফ. সি)-এ সংখ্যায়ন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যের জন্য ইংরেজি মুক্তির শিরোনাম, মূল ফরাসি শিরোনাম এবং দৈর্ঘ্য মিটার (মি), পাশাপাশি ওয়ারউইক ট্রেডিং কোম্পানি দ্বারা 1 নভেম্বর 1899-এ প্রকাশিত ক্যাটালগ থেকে পৃথক দৃশ্যের সংক্ষিপ্তসার দেওয়া হয়েছে, যা সিরিজের সমস্ত এগারোটি কিস্তি বিক্রি করার জন্য একমাত্র পরিচিত ব্রিটিশ সংস্থা। প্রযোজনা [[ফাইলঃ ফার্নান্ডের ভূমিকায় জর্জেস মেলিয়াস Labori.png |thumb |300px |Méliès (বামে) ল্যাবেরির ভূমিকায়, ড্রেফাস মিটস হিজ ওয়াইফ অ্যাট রেনেসে ড্রেফাস এবং ডেমাঞ্জের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন অভিনেতারা]] ফরাসি জনগণ এই মামলা সম্পর্কিত চলচ্চিত্রে উচ্চ আগ্রহের সাথে ড্রেফাস সম্পর্কের প্রতি গভীর মনোযোগ দিয়েছিল। একটি গল্পে বলা হয়েছে যে, লুমিয়ের ভাইদের জন্য কাজ করা একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা ফ্রান্সিস ডাবলিয়ার 1898 সালে এতদূর গিয়েছিলেন যে সংযোগহীন চলচ্চিত্রের ক্লিপগুলি একত্রিত করার জন্য, একটি চলমান কথ্য ভাষ্য সহ মেল্যাঞ্জটি উপস্থাপন করে দাবি করেছিলেন যে তিনি ড্রেফাসকে দেখিয়েছিলেন, আদালত যেখানে তাকে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল ডেভিলস আইল্যান্ড, এবং তাকে সেখানে বহনকারী জাহাজ। প্রতারণাটি প্রকাশিত হয়েছিল যখন একজন দর্শক সদস্য উল্লেখ করেছিলেন যে দৃশ্যত ঘটনাগুলি 1894 সালে এবং 1895 সালের গোড়ার দিকে, মোশন-পিকচার ফিল্ম ব্যবহারের আগে ঘটেছিল। বায়োগ্রাফ কোম্পানির ফরাসি শাখা রেনেসে বিচারের নিউজরিল ফুটেজের সংক্ষিপ্ত ক্লিপগুলি ধারণ করেছিল, যখন এর ইংরেজ প্রতিপক্ষ এই সম্পর্কের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে দুটি কাল্পনিক চলচ্চিত্র প্রকাশ করেছিল। মেলিয়াসের দ্য ড্রেইফাস অ্যাফেয়ারের সংস্করণটি ওয়ারউইক ট্রেডিং কোম্পানি দ্বারা অনুমোদিত হতে পারে, যা মেলিয়াসের চলচ্চিত্রগুলি ব্রিটিশ প্রজেকশনিস্টদের মধ্যে বিতরণ করেছিল। মেলিয়াসের প্রযোজনার প্রায় একই সময়ে, স্টুডিও পাথে ফ্রেরেস ছয়টি পর্বে ড্রেইফাস সম্পর্কের একটি পুনর্নির্মাণও প্রযোজনা করেছিলেন, যেখানে অভিনেতা জিন লিজার ড্রেইফাস চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এই সংস্করণটি সম্ভবত ফার্দিনান্দ জেক্কা পরিচালনা করেছিলেন। মেলিয়াসের দ্য ড্রেইফাস অ্যাফেয়ারের প্রযোজনা শুরু হয়েছিল যখন রেনেসে বাস্তব জীবনের আলফ্রেড ড্রেইফাস-এর বিচার চলছিল। সিরিজটি সম্পূর্ণরূপে মন্ট্রেউইল, সাইন-সেন্ট-ডেনিসের মেলিয়াসের স্টার ফিল্মস স্টুডিওতে তৈরি করা হয়েছিল, যদিও সিনেমাটিক বাস্তবতার উপর জোর দিয়ে মেলিয়াসের সুপরিচিত ফ্যান্টাসি ছবিতে ব্যবহৃত শক্তিশালী নাট্য শৈলীর থেকে স্পষ্টভাবে আলাদা। এই সিরিজটি মেলিয়াসের বাস্তবতা পুনর্গঠন ("পুনর্গঠিত বাস্তবতা")-এর একটি বিস্তৃত উদাহরণ, যেখানে চলচ্চিত্রগুলিতে বর্তমান ঘটনাগুলিকে একটি উদ্দীপনামূলক ডক্যুড্রামার মতো বিন্যাসে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। সিরিজের বাস্তবতা বাড়ানোর জন্য ড্রেইফাস-এর সাথে দৃঢ় সাদৃশ্য সহ একজন লোহার শ্রমিককে এই ভূমিকার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল। মেলিয়াস নিজেই এই সিরিজে ড্রেইফাস-এর অ্যাটর্নি ফার্নান্ড ল্যাবেরির চরিত্রে অভিনয় করেছেন এবং ল্যাবেরির হত্যার চেষ্টার পরে সাংবাদিক হিসাবে সংক্ষিপ্তভাবে পুনরায় উপস্থিত হয়েছেন। কমপক্ষে একটি দৃশ্য, আদালত থেকে ড্রেইফাস-এর প্রস্থান, এল 'ইলাস্ট্রেশন জার্নালে মুদ্রিত একটি সংবাদ ছবির আদলে তৈরি করা হয়েছে বলে মনে করা হয়। মেলিয়াস এই সিরিজের জন্য সিনেমাটিক এবং থিয়েটারিক বিশেষ প্রভাব উভয়ই আঁকেনঃ কুইবেরনে ড্রেফাস অবতরণে বজ্রপাত একাধিক এক্সপোজার ব্যবহার করে দৃশ্যে যুক্ত করা হয়েছিল, যখন নৌকার বৃষ্টি এবং দোলনা গতি মঞ্চ যন্ত্রপাতি দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। দ্য অ্যাটেম্প্ট অ্যাগেইনস্ট দ্য লাইফ অফ মৈত্রে ল্যাবেরিতে বন্দুকের ধোঁয়া হল পাউদ্রে ডি রিজ, একটি প্রসাধনী পাউডার। সামগ্রিকভাবে, দ্য ড্রেইফাস অ্যাফেয়ারকে সেই তারিখ পর্যন্ত মেলিয়াসের দীর্ঘতম চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে এবং কখনও কখনও এটি হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। যাইহোক, এগারোটি কিস্তি পৃথকভাবে বিক্রি করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, তাই দ্য ড্রেইফাস অ্যাফেয়ারকে একটি সিরিজ হিসাবে উল্লেখ করা আরও সঠিক। (জীবনের শেষের দিকের স্মৃতিতে মেলিয়াস নিজেই এই বিষয়ে অসঙ্গতিপূর্ণ ছিলেনঃ তিনি একবার দ্য ড্রেইফাস অ্যাফেয়ারকে একটি চলচ্চিত্র হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, তবে একবার বলেছিলেন যে তাঁর প্রথম দীর্ঘ-বিন্যাসের চলচ্চিত্র সিন্ড্রেলা, যা একই বছরের শেষের দিকে তৈরি হয়েছিল।) থিম দ্য ড্রেইফাস অ্যাফেয়ার-এ ড্রেইফাসকে সহানুভূতিশীলভাবে চিত্রিত করা হয়েছে এবং প্রধান অভিনেতার অভিনয়টি ড্রেইফাস নির্দোষ বলে দৃঢ়ভাবে বোঝানোর জন্য মঞ্চস্থ করা হয়েছে। মেলিয়াসের নিজেকে ল্যাবারি হিসাবে বাছাই করাও ড্রেইফাস-এর উদ্দেশ্যের একটি অন্তর্নিহিত সমর্থন হিসাবে নেওয়া হয়েছে। জীবনের শেষের দিকে লেখা স্মৃতিতে, মেলিয়াস দাবি করেছিলেন যে তিনি মামলার ঘটনাগুলির একটি উদ্দেশ্যমূলক, নিরপেক্ষ চিত্র তৈরি করতে চেয়েছিলেন। যাইহোক, সিরিজটির ইংরেজি ভাষার বিবরণ, যা সম্ভবত মেলিয়াস লিখেছেন, অবক্ষয় অনুষ্ঠানটিকে "ড্রেইফাস-এর প্রতি অবিচারের প্রথম কাজ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং ডেভিলস আইল্যান্ড কিস্তির একটি বেঁচে থাকা ইংরেজি বিজ্ঞাপনে ঘোষণা করা হয়েছে যে চলচ্চিত্রটি ড্রেইফাসকে একজন শহীদ হিসাবে দেখায়। চরিত্রগুলির পড়া এবং লেখার চিত্রগুলি পুরো সিরিজ জুড়ে বিস্তৃত, যা ড্রেইফাস সম্পর্কে বিভিন্ন নথির গুরুত্বের একটি ধ্রুবক অনুস্মারক হিসাবে কাজ করে। মেলিয়াসের বই-দৈর্ঘ্য অধ্যয়নে, চলচ্চিত্র পণ্ডিত এলিজাবেথ এজরা পরামর্শ দিয়েছেন যে লেখকের চিত্রগুলি "চলচ্চিত্রের নথির একটি নতুন রূপ হওয়ার সম্ভাবনা"-এর দিকেও ইঙ্গিত করে, যা চিত্রগ্রহণ প্রক্রিয়াটির উপর একটি স্ব-প্রতিফলিত মন্তব্য। এজরা আদালতের বিশিষ্ট ক্রুশবিদ্ধকরণের মতো বিষয়গত চিত্রের ব্যবহারকেও তুলে ধরেছেন, "একটি কলঙ্ক যা এক যৌথ শাহাদাতের মাধ্যমে খ্রিস্টান আইকনের সাথে ড্রেফাসের সাদৃশ্য এবং তার ইহুদি ঐতিহ্যের মাধ্যমে খ্রিস্টধর্ম থেকে বিচ্ছিন্নতা জাগিয়ে তোলে।" মুক্তি এবং অভ্যর্থনা সিরিজটি মেলিয়াসের স্টার ফিল্ম কোম্পানি দ্বারা বিক্রি করা হয়েছিল এবং এর ক্যাটালগগুলিতে 206-217 নম্বর দেওয়া হয়েছিল। এগারোটি কিস্তি প্রতিটি কিস্তিতে বিক্রি হয়েছিল এবং কখনও কখনও ক্রমানুসারে দেখানো হয়েছিল, যা দ্য ড্রেফাস অ্যাফেয়ারকে প্রথম পরিচিত চলচ্চিত্র সিরিয়ালে পরিণত করেছিল। মেলিয়াস এবং পাথের উভয় সংস্করণই 1899 সালের সেপ্টেম্বরে ইংল্যান্ডে পৌঁছেছিল, যেখানে তারা দ্রুত সেই বছরের সবচেয়ে ব্যাপকভাবে বিজ্ঞাপিত চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে (পরের মাসে ট্রান্সভাল যুদ্ধের চলচ্চিত্র মুক্তির সাথে সাথে রেকর্ডটি ভেঙে যায়)। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ জে লেইডার মতে, বাস্তববাদের উপর মেলিয়াসের জোর এতটাই বিশ্বাসযোগ্য ছিল যে ইউরোপীয় দর্শকরা বিশ্বাস করেছিলেন যে তারা ঘটনাগুলির প্রকৃত ডকুমেন্টারি ফিল্ম দেখছেন। 1930 সালে প্যারিস ম্যাগাজিন ল 'অভ্রের জন্য একটি নিবন্ধে লুসিয়েন ওয়াল স্মরণ করেছিলেন যে দ্য ড্রেইফাস অ্যাফেয়ার ফ্রান্সে দাঙ্গা প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল, স্ক্রিনিংয়ের সময় ড্রেইফুসার্ডস এবং অ্যান্টি-ড্রেইফুসার্ডস শোরগোল করে তর্ক করেছিল। একটি প্রকাশিত প্রতিক্রিয়ায়, মেলিয়াস নিজেই সম্মত হন যে দৃশ্যগুলি দাঙ্গার কারণ হয়েছিল এবং যোগ করেন যে হিংসাত্মক প্রতিক্রিয়াগুলি ফরাসি সরকারকে সিরিজটি নিষিদ্ধ করার দিকে পরিচালিত করেছিল। যদিও এই বিবরণগুলি চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদরা দ্রুত গ্রহণ করেছিলেন এবং পুনর্মুদ্রণ করেছিলেন, তবে সিরিজটি জাতীয় পর্যায়ে অবিলম্বে নিষিদ্ধ হওয়ার কোনও প্রমাণ নেই; মেলিয়াস সাত বছর পরে 1906 সাল পর্যন্ত তার ক্যাটালগগুলিতে এটি বিক্রি করতে থাকেন। একইভাবে, সেই সময়ের কোনও পরিচিত ফরাসি সংবাদপত্র সিরিজটি প্রদর্শনের সময় ঘটে যাওয়া দাঙ্গার বিষয়ে প্রতিবেদন করেনি। যাইহোক, এটা সম্ভব যে কিছু স্থানীয় ফরাসি কর্মকর্তা এবং প্রদর্শক তাদের বিতর্কিত প্রকৃতির কারণে ড্রেইফাস-সম্পর্কিত চলচ্চিত্রের উপর স্থগিতাদেশ রেখেছিলেন, যেমন কিছু ব্রিটিশ সিনেমা মালিক করেছেন বলে জানা যায়। উপরন্তু, ফরাসি সরকার 1915 সালে বিদেশী আমদানি সহ ড্রেইফাস সম্পর্কিত সমস্ত চলচ্চিত্র নিষিদ্ধ করার জন্য আইন প্রণয়ন করে এবং 1950 সাল পর্যন্ত এই নিষেধাজ্ঞা তুলে নেয়নি। এগারোটি কিস্তির মধ্যে নয়টি (দৃশ্য 2 এবং 11 ব্যতীত, ক্যাটালগ নম্বর 216 এবং 217) বিএফআই ন্যাশনাল আর্কাইভে 35 মিমি পজিটিভ প্রিন্ট হিসাবে টিকে আছে। এই সিরিজের এগারোটি কিস্তিই সেন্টার ন্যাশনাল দে লা সিনেম্যাটোগ্রাফি ইন বোইস ডি 'Arcy.The-তে সংরক্ষিত হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, ড্রেফাস অ্যাফেয়ার মেলিয়াসের পুনর্গঠিত বাস্তবতার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত রয়ে গেছে, এমনকি 1902 সালে তাঁর অত্যন্ত সফল কাজ, দ্য করোনেশন অফ এডওয়ার্ড সপ্তমকেও ছাড়িয়ে গেছে। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ জর্জেস সাদুল বিশ্বাস করেছিলেন যে দ্য ড্রেইফাস অ্যাফেয়ার চলচ্চিত্রের ইতিহাসে প্রথম "রাজনৈতিকভাবে জড়িত চলচ্চিত্র"। ড্রেইফাস সম্পর্কের একটি গবেষণায়, সাংস্কৃতিক ইতিহাসবিদ ভেনিটা দত্ত মেলিয়াসের সিরিজের নাটকীয় শক্তির প্রশংসা করে মন্তব্য করেছেন, যেখানে ড্রেইফুসার্ড এবং ড্রেইফুসার্ড বিরোধী সাংবাদিকদের মধ্যে লড়াই "উজ্জ্বলভাবে খেলা হয়েছে"। সিরিজটি সুসান ডাইচের 2001 সালের উপন্যাস পেপার কন্সপিরেসিসে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়েছে, যার মধ্যে এর নির্মাণ, সংরক্ষণ এবং বেঁচে থাকার কাল্পনিক বিবরণ রয়েছে। উদ্ধৃতি উদ্ধৃতি বাহ্যিক সংযোগ 1899 সালের ফরাসি নীরব স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ফরাসি কালো-সাদা চলচ্চিত্র ড্রেইফাস সম্পর্ক নিয়ে জর্জেস মেলিয়াস ফিল্মস পরিচালিত চলচ্চিত্র ভিডিও ক্লিপ সম্বলিত নিবন্ধ আলফ্রেড ড্রেইফাস 1890-এর দশকের নাট্য চলচ্চিত্রের সাংস্কৃতিক চিত্র 1890-এর দশকের ফরাসি নাট্য চলচ্চিত্র ফরাসি প্রামাণ্য চলচ্চিত্র নীরব নাট্য চলচ্চিত্র