André Vera
আন্দ্রে ভেরা (1881-1971) একজন ফরাসি বাগান ডিজাইনার, নগর পরিকল্পনাবিদ এবং আর্ট ডেকো শৈলীর অগ্রদূত ছিলেন। তিনি তাঁর ভাই, চিত্রশিল্পী এবং সজ্জাকর পল ভেরার সাথে সহযোগিতার জন্য পরিচিত। তিনি ফরাসি নকশা পুনর্নবীকরণ করতে চেয়েছিলেন, যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে 1840-এর দশক থেকে হ্রাস পেয়েছিল এবং একটি আধুনিক ফরাসি শৈলী প্রবর্তন করতে চেয়েছিলেন যা পূর্ববর্তী ফরাসি ঐতিহ্যের সাথে ধারাবাহিকতা বজায় রেখেছিল। তিনি আর্ট নুভাউ-এর বক্ররেখা রূপের পরিবর্তে লাইন এবং বর্গক্ষেত্রের উপর ভিত্তি করে কঠোরভাবে জ্যামিতিক নকশা সহ আনুষ্ঠানিক ফরাসি বাগানের প্রবক্তা ছিলেন। শহুরে নকশায় তিনি গাছগুলিকে স্থাপত্য উপাদান হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করার গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন, যা তিনি ভেবেছিলেন যে বাসিন্দাদের মানসিক ও শারীরিক স্বাস্থ্যকে বাড়িয়ে তুলবে। লাইফ আন্দ্রে ভেরা 1881 সালে প্যারিসে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা ছিলেন গুস্তাভ লেওন ভেরা, একজন স্থপতি, এবং তাঁর ছোট ভাই পল একজন চিত্রশিল্পী এবং সজ্জাকারী ডিজাইনার হয়েছিলেন। আন্দ্রে ভেরা একজন বাগান নকশা তাত্ত্বিক এবং একজন নগর পরিকল্পনাবিদ হয়ে ওঠেন। ভেরা ভাইয়েরা আর্ট ডেকো শৈলীর প্রথম দিকের গ্রহণকারী ছিলেন। এটি লুই স্যুয়ের কাজ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল এবং আন্দ্রে ভেরা 1912 সালের জানুয়ারিতে এল 'আর্ট ডেকোরাতিফে প্রকাশিত তাঁর ইশতেহার লে নুভাউ স্টাইলে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি শৈলীবদ্ধ প্রাকৃতিক আলংকারিক মোটিফ সহ নকশায় ধ্রুপদীতা, প্রতিসাম্য এবং গাণিতিক ক্রমের আহ্বান জানান। ভেরা জোর দিয়েছিলেন যে আর্ট নুভাউয়ের ফ্যাকাশে স্বরের পরিবর্তে সজ্জায় বৈপরীত্যপূর্ণ সমৃদ্ধ রঙ ব্যবহার করা উচিত। ভেরা আন্তর্জাতিকতা এবং অতীতকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং ফরাসি ঐতিহ্যের প্রতি সম্মানের আহ্বান জানিয়েছিলেন, বিশেষত ষোড়শ লুই যুগের যুক্তিবাদ এবং আরও আরামদায়ক লুই-ফিলিপ শৈলীর জন্য। ভেরার দৃষ্টিতে, 1840-এর দশকে ফরাসি নকশা উদ্ভাবন বন্ধ করে দিয়েছিল, তবে দীর্ঘ পতনের সূচনা হিসাবে প্যাস্টিচের আশ্রয় নিয়েছিল। তিনি 1912 সালে লিখেছিলেন, "তাই লুই-ফিলিপ শৈলী থেকেই আমরা সর্বোত্তম শিক্ষা নিতে পারি, বিশেষত যখন কেউ বিবেচনা করে যে মূল বিষয়টি এটির পুনরাবৃত্তি করা নয় বরং এটি চালিয়ে যাওয়া।" ভেরা ভাইয়েরা অন্যান্য শিল্পীদের সাথে যোগ দিয়ে ল 'আতালিয়ার ফ্রাঙ্কাইস তৈরি করেছিলেন, একটি সমবায় ব্যবসা যা উইনার ওয়ার্কস্টেটের কাছ থেকে সাংগঠনিক ধারণা ধার করেছিল। অন্যান্য সদস্যদের মধ্যে ছিলেন লুই সুয়ে, রজার ডি লা ফ্রেসনায়ে, আন্দ্রে গ্রল্ট, গুস্তাভ লুই জোলমেস (1873-1959) এবং আন্দ্রে মারে (1885-1932)। আন্দ্রে ভেরা একটি ইশতেহার লিখেছিলেন যা গোষ্ঠীর লক্ষ্যকে অভ্যন্তরীণ নকশায় স্পষ্টতা, শৃঙ্খলা এবং নান্দনিক ঐক্য আনতে ঐতিহ্যবাহী এবং আধুনিক ধারণাগুলির সংমিশ্রণ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছিল। ভেরা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের (1914-18) পর আটলিয়ার ফ্রাঙ্কাইসের স্থলাভিষিক্ত কোম্প্যাগ্নি ডেস আর্টস ফ্রাঙ্কাইস-এ যোগ দেন। তিনি লিখেছিলেন যে, "ইংরেজ বা ওলন্দাজদের সাথে কোনও সম্পর্ক থাকবে না, তবে ফরাসি ঐতিহ্য এমনভাবে কাজ করে [অব্যাহত] থাকবে যে এই নতুন শৈলীটি আমাদের শেষ ঐতিহ্যবাহী শৈলীর, অর্থাৎ লুই-ফিলিপ শৈলীর উত্তরাধিকারী হবে।" বাগানের নকশা ভেরা ভাইয়েরা আর্ট ডেকো শৈলীতে আনুষ্ঠানিক, জ্যামিতিক বাগানের নকশায় সহযোগিতা করেছিলেন। তারা ল্যান্ডস্কেপ স্থপতি আন্দ্রে লে নট্রে (1613-1700) এবং তাঁর নকশা করা চেটো ডি সেন্ট জার্মেইন-এন-লেইয়ের দুর্দান্ত ছাদের প্রভাব স্বীকার করেছেন। 1912 সালে লে নট্রের কাজ সম্পর্কে মতামতের একটি সমীক্ষার জবাবে ভেরা লিখেছিলেন, "আমরা নিয়মিত বাগান (জার্ডিন রেগুলিয়ার) পছন্দ করি। এটা কি আমাদের চরিত্রের হালকা ভাব থেকে উদ্ভূত হয় নাকি আমাদের মনের মাধ্যাকর্ষণ থেকে? বরং এটি ফরাসি জনগণের প্রকৃতি থেকেই উদ্ভূত হয়। " সেই সময়ে জার্মানি, ব্রিটেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের গার্ডেন ডিজাইনাররা স্বতন্ত্র জাতীয় শৈলী বিকাশের চেষ্টা করছিলেন। ভেরা সত্যিকারের ফরাসি উদ্যানের নকশা তৈরি করতে চেয়েছিলেন। 1912 সালে আন্দ্রে এবং পল ভেরা 35টি পূর্ণ-পৃষ্ঠার কাঠের ব্লকের চিত্র এবং প্রচ্ছদে এবং হেডপিস এবং টেলপিসের উপর পল ভেরার কাঠের নকশা সহ লে নুভাউ জার্ডিন প্রকাশ করেন। মুদ্রণগুলি একটি হস্তনির্মিত বইয়ের ছাপ দেয়। প্রথম দুটি অধ্যায়ে আন্দ্রে ভেরার আধুনিক উদ্যান নকশার তত্ত্বগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। পরবর্তী অধ্যায়গুলিতে দেহাতি, গোলাপ-খোদাই বা চমত্কার শৈলীতে উদ্যানগুলির বিন্যাস এবং বিবরণ দেওয়া হয়েছে। মৌমাছি পালন, ফলের চাষ এবং বাগানে অলঙ্কারের উপর অধ্যায় রয়েছে। নকশাগুলি সেই সময়ের বক্ররেখা আর্ট নুভাউ নকশাগুলির থেকে খুব আলাদা ছিল, তবে যন্ত্র যুগের স্থপতি লে কর্বুসিয়ারের নান্দনিক দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। ভেরার উদ্যানগুলিতে অর্থোগোনাল অক্ষ সহ একটি জ্যামিতিক বিন্যাস ছিল, যার মধ্যে গাছ, ফুলের বিছানা এবং বেড়া দ্বারা রচনার রেখা এবং বিশুদ্ধ রূপের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। লেস জার্ডিনস (1919) "নিয়মিত" আধুনিক উদ্যানটিকে আরও সংজ্ঞায়িত করেছেন। আমেরিকান ল্যান্ডস্কেপ স্থপতি ফ্লেচার স্টিল দেখেছেন যে ভেরার "কিউবিস্ট-দাদা প্রভাবের" বইটি "নিশ্চিতভাবে সার্থক" ছিল, তবে মূলত "এম. পল ভেরার ড্রল কাঠ কাটা যার সাহায্যে সেগুলি চিত্রিত করা হয়েছে"। স্টিল ভেরার উদ্ভাবনগুলিকে এই ভিত্তিতে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যে তিনি "সুন্দরের পরিবর্তে কৌতূহলী এবং মৌলিককে মহিমান্বিত করেন বলে মনে হয়"। ভেরা অ্যাকিল ডুচেনের ঐতিহাসিক পুনরুজ্জীবনের সমালোচনা করেছিলেন। তিনি আরও অনুভব করেছিলেন যে প্রাকৃতিক উদ্যানগুলিতে প্রকৃতির অনুকরণ কৃত্রিম। তিনি জোর দিয়েছিলেন যে উদ্যানের নকশাগুলি স্বর্ণ বিভাগ এবং বর্গ এবং ত্রিভুজের মতো সহজ রূপগুলি ব্যবহার করে গণিত এবং জ্যামিতির নিয়মের উপর ভিত্তি করে হতে হবে। 1920 সালে ভেরা তার ভাই পলের সাথে কাজ করে সেন্ট জার্মেইন-এন-লেইতে তার বাড়ির জন্য একটি বাগানের নকশা করেছিলেন। কঠোরভাবে প্রতিসম এবং জ্যামিতিক নকশাটি ধ্রুপদী এবং আধুনিক উপাদানগুলিকে একত্রিত করে, টপিয়ারি ব্যবহার করে, গাছপালা তার রঙের জন্য যত্ন সহকারে নির্বাচিত হয় এবং শক্তিশালী কংক্রিটের মতো নতুন উপকরণ ব্যবহার করে। ভেরার 1950-এর ল 'হোম অ্যাট লে জার্ডিন-এ অতীত এবং বর্তমান উদ্যানগুলির বর্ণনা দেওয়া হয়েছে এবং জোর দিয়ে বলা হয়েছে যে উদ্যানগুলির প্রতি ভালবাসা সংস্কৃতির একটি চিহ্ন। 1950-এর দশকে তিনি তখনও ফরাসি জার্ডিন রেগুলিয়ারের পক্ষে ছিলেন। 1937 সালে ভেরা "গ্রামাঞ্চলবাদ", জাতীয় উদ্যান ও বনাঞ্চল সৃষ্টি ও সুরক্ষার আহ্বান জানান, যা তিনি নগরবাদের সমান গুরুত্ব বলে মনে করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ঠিক আগে প্রকাশিত তাঁর প্রবন্ধ নেচার এট আরবনিজম (1939-45)-এ তিনি বলেছিলেন যে শহর পরিকল্পনার সাথে গাছপালাকে সংহত করা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। ভেরা প্রকৃতি থেকে মানুষের বিচ্ছিন্নতাকে শারীরিক সুস্থতার পতন এবং অপরাধ ও উন্মাদতার উত্থানের সাথে যুক্ত করেছিলেন। তিনি সেন্ট-জার্মেইন-এন-লেই-তে লে নট্রে-এর ছাদের মতো স্থানগুলি সংরক্ষণ এবং বেশ কয়েকটি শহরতলির অঞ্চলে অবিচ্ছিন্ন সবুজ প্রবাহ তৈরি করার জন্য শিল্প "বিকৃত" করা "অসম্পূর্ণ প্রাকৃতিক দৃশ্য" পুনর্নির্মাণের সুপারিশ করেছিলেন। গাছগুলি শহুরে নকশার অংশ হওয়া উচিত, ভর বা বিচ্ছিন্নভাবে, স্থাপত্য উপাদান হিসাবে বিবেচিত এবং নির্মাণ থেকে সুরক্ষিত। এগুলি নগরবাসীদের শারীরিক ও নৈতিক অবস্থার উন্নতিতে সহায়তা করবে। যুদ্ধের সময় ভেরা মার্শাল পেটাইনের ভিচি সরকারকে সমর্থন করেছিলেন, যা তিনি 1930-এর দশকে বিকশিত "নেতিবাচক শৈলী" নির্মূল করার এবং নৈতিকতা, শিল্প ও কারুশিল্প পুনর্নবীকরণের একটি সুযোগ হিসাবে দেখেছিলেন। তিনি ভেবেছিলেন যে নগর পরিকল্পনাবিদদের প্রচলন সম্পর্কে কম এবং বাড়ি ও শহর সম্পর্কে বেশি চিন্তা করা উচিত। তাদের একটি শহরের উপাদানগুলির কথা ভাবা উচিত-বর্গক্ষেত্র, ভবন, গাছ, ভাস্কর্য ইত্যাদি-উচ্চতার পাশাপাশি পরিকল্পনায়। তিনি সেবাস্তিয়ানো সার্লিওর দৃষ্টিভঙ্গির নকশার কথা উল্লেখ করেন। ভেরা প্রকৌশলী এবং স্থপতির মতো পেশাগুলির বিশেষীকরণ অপছন্দ করতেন, উদ্যান এবং শহর উভয়ের মাস্টার হিসাবে একজন স্থপতির রেনেসাঁ ধারণাকে পছন্দ করতেন। তাঁর 1941 সালের ম্যানিফেস্টে পোর লে রেনোভু দে ল 'আর্ট ফ্রান্সেস ভেরা লেবাননের সিডার বা ক্যাটালপার মতো বহিরাগতদের পরিবর্তে প্রদেশের প্রতি স্নেহ দেখানোর জন্য এই অঞ্চলের স্থানীয় গাছ এবং গুল্মগুলি বেছে নেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন। যুদ্ধে ফরাসি শহরগুলির ধ্বংসযজ্ঞের পর ভেরা আধুনিক জীবনযাত্রার জন্য পরিকল্পিত শহরগুলির পরিকল্পনা ও পুনর্নির্মাণের সুযোগ পেয়েছিল। তিনি এই বিষয়ে 'অপারচুনিটে দে ল' আরবানিসমে ইন আরবনিজম '(প্যারিস, 1945)-এ একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন। এই অনুষ্ঠানে, বেশিরভাগ পুনর্নির্মিত শহরগুলি তাদের পরিকল্পনায় খুব কম উদ্ভাবন দেখিয়েছে। প্রকাশনা নোট সূত্র আরও পড়া 1881 জন্ম 1971 মৃত্যু ফরাসি ডিজাইনার ল্যান্ডস্কেপ স্থপতি ফরাসি নগর পরিকল্পনাবিদ আর্ট ডেকো ডিজাইনার