Benedetto Pistrucci
বেনেডেটো পিস্ত্রুচি (29 মে 1783-16 সেপ্টেম্বর 1855) একজন ইতালীয় রত্ন-খোদাইকারী, পদকপ্রাপ্ত এবং মুদ্রা খোদাইকারী ছিলেন, সম্ভবত ব্রিটিশ সার্বভৌম মুদ্রার জন্য তাঁর সেন্ট জর্জ এবং ড্রাগন ডিজাইনের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। ব্রিটিশ সরকার পিস্ত্রুচ্চিকে বিশাল ওয়াটারলু পদক তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করেছিল, যে প্রকল্পটি সম্পূর্ণ করতে তাঁর ত্রিশ বছর সময় লেগেছিল। 1783 সালে রোমে জন্মগ্রহণ করা পিস্ত্রুচ্চি 15 বছর বয়সে নিজের উপর আঘাত হানার আগে অন্যান্য শিল্পীদের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে অধ্যয়ন করেছিলেন। তিনি একজন ক্যামিও খোদাইকারী হিসাবে বিশিষ্ট হয়ে ওঠেন এবং রাজপরিবারের পৃষ্ঠপোষকতা পান। 1815 সালে তিনি ব্রিটেনে চলে যান, যেখানে তিনি তাঁর বাকি জীবনের বেশিরভাগ সময় কাটাবেন। তাঁর প্রতিভা তাঁকে মাস্টার অফ দ্য মিন্ট উইলিয়াম ওয়েলেসলি-পোল সহ বিশিষ্ট ব্যক্তিদের নজরে এনেছিল। পোল নতুন মুদ্রা নকশা করার জন্য পিস্ত্রুচ্চিকে নিযুক্ত করেছিলেন, যার মধ্যে সার্বভৌম মুদ্রাও ছিল, যা 1817 সালে মিশ্র প্রতিক্রিয়ায় প্রথম জারি করা হয়েছিল। যদিও পোল সম্ভবত পিস্ত্রুচিকে প্রধান খোদাইকারীর পদের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, তবে কেবলমাত্র একজন ব্রিটিশ বিষয় এটি ধরে রাখতে পারে বলে এই পদটি প্রদান করা যায়নি। এই সামান্যতা পিস্ত্রুচির জন্য একটি দীর্ঘমেয়াদী অভিযোগ হয়ে ওঠে। প্রতিভাবান কিন্তু মেজাজবান, পিস্ত্রুচ্চি অন্যান্য শিল্পীদের কাজ নকল করতে অস্বীকার করেছিলেন। 1823 খ্রিষ্টাব্দে চতুর্থ জর্জ যখন দাবি করেন যে মুদ্রায় তাঁর একটি অপ্রচলিত প্রতিকৃতি ফ্রান্সিস চ্যান্ট্রির কাজের উপর ভিত্তি করে একটি নতুন সাদৃশ্যের সাথে পরিবর্তন করা উচিত, তখন পিস্ট্রুচি প্রত্যাখ্যান করেন এবং প্রায় বরখাস্ত হন। মিন্ট তাকে বরখাস্ত করেনি, যাতে ওয়াটারলু পদকের জন্য ইতিমধ্যে ব্যয় করা অর্থ নষ্ট না হয়। পিস্ত্রুচ্চি সারা জীবন টাকশালের সাথে তার স্থান বজায় রেখেছিলেন, অবশেষে 1849 সালে ওয়াটারলু পদক সম্পন্ন করেছিলেন, যদিও এর বিশাল আকারের কারণে এটি আঘাত করা যায়নি। পিস্ত্রুচির মৃত্যুর পর, জর্জ এবং ড্রাগন নকশাটি সার্বভৌম মুদ্রায় পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং আজও ব্যবহৃত হয়। প্রাথমিক জীবন এবং কর্মজীবন (1783-1815) বেনেডেটো পিস্ত্রুচি 1783 সালের 29শে মে রোমে জন্মগ্রহণ করেন, দ্বিতীয় সন্তান এবং পোপ সরকারের অধীনে উচ্চ ফৌজদারি আদালতের সিনিয়র বিচারক ফেডেরিকো পিস্ত্রুচি এবং আন্তোনিয়া (নী গ্রেকো)-এর পুত্র। তাঁর বড় ভাই ফিলিপ্পো অল্প বয়স থেকেই শৈল্পিক প্রবণতা প্রদর্শন করেছিলেন, তবে বেনেডেটো মূলত অধ্যয়নের প্রতি অনীহা দেখিয়েছিলেন। ফেডেরিকো পিস্ত্রুচি চেয়েছিলেন যে তাঁর ছেলেরা তাঁর পদাঙ্ক অনুসরণ করুক এবং তাদের ল্যাটিন বিদ্যালয়ে পাঠাক। বেনেডেটো বোলোনিয়ায় পড়াশোনা শুরু করেন, যেখানে পরিবারের সম্পত্তি ছিল, কিন্তু 1794 সালে নেপোলিয়ন ইতালি আক্রমণ করলে পিস্ট্রুচি পরিবার রোমে চলে যেতে বাধ্য হয় এবং ছেলেরা রোমান কলেজে ভর্তি হয়। নেপোলিয়ন ফেডেরিকো পিস্ত্রুচির মাথার মূল্য নির্ধারণ করেছিলেন, কারণ তিনি বোনাপার্টিস্ট বিদ্রোহীদের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন, তাই ফরাসিরা এর দিকে অগ্রসর হলে পরিবারটি রোম থেকে পালিয়ে যায়, ফ্রোসিনোনে থেমে যায়, যেখানে ছেলেদের আবার একটি একাডেমিক স্কুলে ভর্তি করা হয়। ফিলিপ্পো তার বাবাকে যথেষ্ট একাডেমিক কৃতিত্ব দিয়ে সন্তুষ্ট করেছিলেন যে তাকে ম্যাঙ্গো নামে একজন চিত্রশিল্পীর সাথে কাজ করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। ভাই থেকে বঞ্চিত হয়ে বেনেডেটো হতাশ হয়ে পড়েন এবং শেষ পর্যন্ত ম্যাঙ্গোতে কাজ করার অনুমতি পান। সেখানে তিনি দ্রুত তাঁর শৈল্পিক প্রতিভা প্রদর্শন করেন। আম বেনেডেটোকে তার ভাই জুসেপ্পে আমের কথা বলেছিল, যিনি রোমের একজন ক্যামিও খোদাইকারী ছিলেন। পোপ এবং ফরাসিরা শান্তি স্থাপন করলে, পরিবারটি সেখানে ফিরে আসতে সক্ষম হয় এবং বেনেডেটো পিস্ত্রুচি একজন ক্যামিও খোদাইকারী হিসাবে তাঁর প্রশিক্ষণ শুরু করেন। তিনি দ্রুত অগ্রসর হন, স্টেফানো তোফানেল্লির কাছ থেকে শিক্ষা গ্রহণ করেন এবং শীঘ্রই জুসেপ্পে ম্যাঙ্গো নিজের হিসাবে পিস্ত্রুচির খোদাই বিক্রি করতে শুরু করেন। তাঁর কাজগুলি নকল প্রাচীন জিনিস হিসাবে বিক্রি হচ্ছে বুঝতে পেরে, পিস্ত্রুচ্চি তাঁর সৃষ্টিতে একটি গোপন চিহ্ন, গ্রীক অক্ষর λ (ল্যাম্বডা) স্থাপন করতে শুরু করেন। পিস্ত্রুচির সুস্পষ্ট প্রতিভা তার সহকর্মী শিক্ষানবিশদের ঈর্ষান্বিত করে তোলে এবং একজন তার সাথে লড়াইয়ে প্ররোচিত করে, পিস্ত্রুচি আক্রমণ প্রতিহত করার আগে তাকে পেটে ছুরিকাঘাত করে। বাড়িতে সুস্থ হয়ে ওঠার পর তিনি নিজেকে মোম দিয়ে মডেলিং করতে শিখিয়েছিলেন। ফেডেরিকো পিস্ত্রুচি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তার ছেলে একজন নতুন মাস্টার নিয়ে ভালো থাকবে, এবং জুসেপ্পে সেরবারার সাথে তার জন্য একটি অবস্থান নিশ্চিত করেছিল, কিন্তু ছেলেটি প্রত্যাখ্যান করেছিল, এই বিশ্বাস করে যে তাকে খারাপ পরিস্থিতিতে কাজ করতে হবে। রত্ন-খোদাইকারী নিকোলো মোরেলির সাথে একটি স্থান সুরক্ষিত করা হয়েছিল এবং পিস্ট্রুচি ক্যাম্পিডোগ্লিওর স্কুওলা দেল নুডো আর্ট একাডেমিতেও অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে 1800 সালে তিনি ভাস্কর্যের জন্য প্রথম পুরস্কার পেয়েছিলেন। পিস্ত্রুচি অনুভব করেছিলেন যে মোরেলি তাকে সামান্য প্রশিক্ষণ দেওয়ার সময় তার ক্ষমতা থেকে লাভ করতে চাইছেন এবং 15 বছর বয়সে পারিবারিক বাড়ি থেকে কাজ করে তাঁর পদ ছেড়ে দিয়েছিলেন। তিনি ভাড়া দিতে সক্ষম হয়েছিলেন, কারণ শুরু থেকেই তাঁর কাছে ক্যামিওর জন্য পর্যাপ্ত কমিশন ছিল। পিস্ত্রুচির প্রথম দিকের মক্কেলদের মধ্যে ছিলেন রোমের দুই প্রধান শিল্প ব্যবসায়ী ইগনাজিও ভেস্কোভালি ও অ্যাঞ্জেলো বোনেলি এবং নেপোলিয়নের তিন বোন এলিসা, পলিন ও ক্যারোলিন। এলিসার (টাস্কানির গ্র্যান্ড ডাচেস) একটি ক্যামিও তৈরি করার জন্য একটি প্রতিযোগিতা জিতে পিস্ত্রুচ্চি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, এটি সম্পূর্ণ করার জন্য প্রায় আট দিন অবিরাম কাজ করেছিলেন। গ্র্যান্ড ডাচেস তার কাজে এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে তিনি তাকে তার প্রাসাদে স্টুডিওর জায়গা দিয়েছিলেন। এই পৃষ্ঠপোষকতায় পিস্ত্রুচ্চি যথেষ্ট নিরাপদ বোধ করেছিলেন যে 1802 সালে তিনি একজন ধনী ব্যবসায়ীর কন্যা বারবারা ফোলচিকে বিয়ে করেছিলেন; তাদের একসাথে নয়টি সন্তান ছিল। তিনি রোমে কাজ চালিয়ে যান, 1814 সাল পর্যন্ত প্রতিকৃতি ক্যামিও এবং খোদাই করা রত্ন তৈরি করেন। বোনেলি 1814 সালে ব্রিটেনে একটি সফল সফর থেকে ফিরে এসেছিলেন এবং শিল্পীর ভবিষ্যত রয়েছে বলে যুক্তি দেখিয়ে পিস্ত্রুচ্চিকে তাঁর সাথে ফিরে যাওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। পিস্ত্রুচ্চি রাজি হন এবং তাঁর পরিবারের জন্য ব্যবস্থা করার পর বোনেলির সঙ্গে রোম ত্যাগ করেন। তারা প্রথমে পেরুগিয়ায় থামল যাতে পিস্ত্রুচ্চি তার ভাই ফিলিপ্পোকে বিদায় জানাতে পারে, কিন্তু তাকে তাদের সাথে যেতে ইচ্ছুক দেখতে পায়। তুরিনের দ্বারা, ফিলিপ্পো পিস্ত্রুচ্চি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে বোনেলিকে বিশ্বাস করা হবে না, এবং তাই তার ভাইকে অবহিত করেছিলেন। 1814 খ্রিষ্টাব্দের ডিসেম্বরে যখন তাঁরা প্যারিসে পৌঁছন, তখন ভাইয়েরা বোনেলির সঙ্গে যেতে অস্বীকার করেন এবং হুমকি দেওয়ার পর ব্যবসায়ীটি চলে যান। ফিলিপো শীঘ্রই ইতালিতে ফিরে আসেন, কিন্তু বেনেডেটো পিস্ত্রুচি দেখতে পান যে তাঁর নাম এবং শিল্প প্যারিসে পরিচিত ছিল, এবং কাজ শুরু করেন। তিনি সেখানে ছিলেন যখন নেপোলিয়ন এলবা থেকে ফিরে এসে শত দিনের শুরু করেছিলেন, কিন্তু যুদ্ধের দ্বারা প্রভাবিত না হয়ে কাজ করেছিলেন। তিনি নেপোলিয়নকে একটি বাগানে দেখেছিলেন এবং সর্বদা তার সাথে একটি মোমের বল রেখেছিলেন, নীরবে সম্রাটের মডেল তৈরি করেছিলেন, যা ইউরোপে করা তার শেষ প্রতিকৃতি। 1815 খ্রিষ্টাব্দের জুন মাসে ওয়াটারলু যুদ্ধের পর, পিস্ত্রুচ্চি ব্রিটেনে যাওয়ার প্রস্তুতি শুরু করেন, কিন্তু 31শে ডিসেম্বর পর্যন্ত তিনি সেখানে আসেননি। ডোভারে পৌঁছানোর পর, পিস্ট্রুচির কাস্টমস নিয়ে সমস্যা হয়েছিল, সম্ভবত বোনেলির বিদ্বেষের কারণে। একবার সক্ষম হলে তিনি লন্ডনে যাত্রা করেন। তাঁর কাছে বেশ কয়েকজনের কাছে পরিচয়ের চিঠি ছিল এবং ব্রিটিশ মিউজিয়ামের খনিজগুলির রক্ষক চার্লস কোনিগ একজন অনুগত বন্ধু হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিলেন। কোনিগের মাধ্যমে, পিস্ত্রুচ্চি বিখ্যাত প্রকৃতিবিদ স্যার জোসেফ ব্যাঙ্কসের সাথে দেখা করেন, যিনি শিল্পীকে তাঁর একটি প্রতিকৃতি তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। ব্যাঙ্কস যখন পিস্ত্রুচির জন্য বসে ছিল, তখন অভিজ্ঞ রিচার্ড পেইন নাইট স্যার জোসেফকে তাঁর কেনা একটি ক্যামিও টুকরো দেখানোর জন্য উদ্বিগ্ন হয়ে এসেছিলেন, যা তিনি প্রাচীন গ্রিসের বলে মনে করেছিলেন। ব্যাঙ্কস এটির উচ্চ প্রশংসা করার পর, পিস্ট্রুচ্চি এটি পরীক্ষা করে দেখেছিলেন যে এটি তাঁর নিজের কাজ, এবং এতে তিনি যে গোপন চিহ্ন রেখেছিলেন তা প্রদর্শন করেছিলেন। এই ঘটনা লন্ডনে পিস্ত্রুচির সুনাম বাড়ায়। ব্যাঙ্কস দ্বারা লর্ড এবং লেডি স্পেন্সারের সঙ্গে পিস্ত্রুচির পরিচয় হয়। লেডি স্পেন্সার পিস্ত্রুচ্চিকে নাথানিয়েল মার্চেন্টের সেন্ট জর্জ অ্যান্ড দ্য ড্রাগনের একটি মডেল দেখিয়েছিলেন এবং তাকে নাইট অফ দ্য গার্টার হিসাবে তার স্বামীর রাজকীয়তার অংশ হিসাবে গ্রীক শৈলীতে এটি পুনরুত্পাদন করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। পিস্ট্রুচ্চি ইতিমধ্যেই এই ধরনের একটি কাজের কথা ভাবছিলেন এবং তিনি ক্যামিও প্রযোজনা করেছিলেন। সেইন্টের মডেল ছিলেন লিসেস্টার স্কয়ারের ব্রুনেটস হোটেলের একজন ইতালীয় ওয়েটার, যেখানে তিনি লন্ডনে আসার পর থেকেছিলেন। স্যার জোসেফ পিস্ট্রুচ্চিকে রাজা তৃতীয় জর্জের একটি ক্যামিও তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। যেহেতু রাজা পোরফিরিয়ায় অসুস্থ ছিলেন, তাই পিস্ত্রুচ্চি মার্চেন্টের থ্রি-শিলিং ব্যাঙ্ক টোকেন থেকে সাদৃশ্যটি তৈরি করেছিলেন এবং 50 গিনির বিনিময়ে এটি লাল জ্যাস্পারে কেটেছিলেন। ব্যাঙ্কস ডিউক অফ ওয়েলিংটনের বড় ভাই এবং মাস্টার অফ দ্য মিন্ট উইলিয়াম ওয়েলেসলি-পোলকে ক্যামিওটি দেখিয়েছিলেন, যিনি যা দেখেছিলেন তার গুণমান দেখে অত্যন্ত প্রভাবিত হয়েছিলেন। এই সময়ে, রয়্যাল মিন্ট 1816 সালের গ্রেট রিকয়েনেজের অংশ হিসাবে নতুন স্বর্ণ ও রৌপ্য মুদ্রা জারি করার প্রস্তুতি নিচ্ছিল এবং সেই বছরের জুনে, পোল নতুন মুদ্রার জন্য পাথরে মডেল তৈরি করার জন্য পিস্ত্রুচিকে ভাড়া করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যা মিন্টের খোদাইকারীদের দ্বারা ইস্পাতে রূপান্তরিত হতে পারে। পোল পিস্ত্রুচ্চিকে বিভিন্ন আকারে রাজার তিনটি প্রতিকৃতি তৈরি করতে বলেছিল। শুধুমাত্র দুটি ব্যবহার করা হয়েছিল, একটি অর্ধেক মুকুটের অগ্রভাগের জন্য এবং অন্যটি শিলিং এবং ছয় পেন্সের জন্য। উভয়ই মিন্টের টমাস ওয়ায়ন দ্বারা সংশোধন করা হয়েছিল, যিনি ইস্পাতে নকশাগুলি খোদাই করেছিলেন। 1816 খ্রিষ্টাব্দের অর্ধ মুকুটে যাকে রাজার "ষাঁড়ের মাথা" বলা হয়েছিল তা জনসাধারণের অপছন্দ ছিল এবং 1817 খ্রিষ্টাব্দে এটি অন্য একটি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। সমালোচনাটি পিস্ট্রুচ্চিকে ক্ষুব্ধ করেছিল, যিনি নকশায় কারচুপি করার জন্য ওয়ায়নকে দোষারোপ করেছিলেন এবং যিনি নিজে ইস্পাতে খোদাই করা শিখতে শুরু করেছিলেন। লেডি স্পেন্সারের কাজ শেষ করার পর, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, পিস্ত্রুচ্চি পোলকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে সার্বভৌমত্বের জন্য একটি উপযুক্ত বিষয়, এক পাউন্ডের সমান একটি নতুন সোনার মুদ্রা যা আঘাত করা হবে, তা হবে সেন্ট জর্জ। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিক পর্যন্ত, স্বর্ণমুদ্রা স্বর্ণমুদ্রা হিসাবে নয়, বরং প্রচলন করার জন্য ব্যবহার করা হত। কেভিন ক্ল্যান্সি, সার্বভৌম মুদ্রার ইতিহাস সম্পর্কিত তাঁর খণ্ডে, সন্দেহ করেছিলেন যে স্পেন্সার কমিশন কি সত্যিই জর্জ এবং ড্রাগন নকশার অনুপ্রেরণা ছিল যা সেই মুদ্রাটি দীর্ঘকাল ধরে বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং এই ধারণাটি হয়তো পিস্ট্রুচি থেকেও আসেনি। ক্ল্যান্সি যুক্তি দিয়েছিলেন যে এই জাতীয় মোটিফগুলি সেই সময়ে প্রচলিত ছিল এবং গল্পটি পিস্ট্রুচির সাথে উদ্ভূত হয়েছিল, যাকে তিনি নিজের অতীতের অবিশ্বস্ত সাক্ষী বলে মনে করেছিলেন। 100 গিনি (105 পাউন্ড) মূল্যে, পিস্ত্রুচ্চি সার্বভৌমত্বের নকশা তৈরি করেছিলেন, এটি নিজেই খোদাই করেছিলেন। তিনি সাধুকে একটি জ্বলন্ত ঘোড়ার উপরে চিত্রিত করেছেন যা আহত ড্রাগনকে পদদলিত করছে। জর্জের হাতে একটি ভাঙা বর্শা রয়েছে; একটি অংশ ড্রাগনে রয়েছে এবং আরেকটি টুকরো মাটিতে রয়েছে। পিস্ত্রুচির মূল নকশা, যা 1817-1819-এ প্রচারের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল এবং 2017 সালে রয়্যাল মিন্ট দ্বারা পুনঃপ্রকাশ করা হয়েছিল, তাতে জর্জ এবং ড্রাগন নকশাকে ঘিরে অর্ডার অফ দ্য গার্টারের ফিতা রয়েছে, যার মূলমন্ত্র 'হনি সোইট কুই মাল ওয়াই পেন্স'। সেন্ট জর্জের নকশা, একটি বর্শা পরিবর্তে একটি তলোয়ার বহন করে, সাধারণত সার্বভৌম উপর দেখা যায়, এবং 1818 সাল থেকে মুকুটের জন্যও ব্যবহৃত হয়েছিল। ক্ল্যান্সি মুকুটের নকশা প্রক্রিয়া সম্পর্কে উল্লেখ করেছেন, "যা উদ্ভূত হয় তা হল প্রতিটি মোড়ের মেরুর উপস্থিতি। তিনি তরুণ শিল্পীকে তলোয়ারের আকৃতি থেকে ড্রাগনের অনুভূত হিংস্রতায় নকশাটি কীভাবে পরিবর্তন করা উচিত সে সম্পর্কে পরামর্শ এবং নির্দেশাবলী দিয়ে বোমা মেরেছিলেন। পিস্ত্রুচ্চি মুকুটের উভয় পাশে তাঁর পুরো শেষ নাম রেখেছিলেন, যার জন্য তিনি জনসাধারণের দ্বারা সমালোচিত হয়েছিলেন এবং কেউ কেউ বলেছিলেন যে পরবর্তী আঘাতে সাধু অবশ্যই তাঁর ঘোড়া থেকে পড়ে যাবেন। 1817 সালে টমাস ওয়ায়ন সিনিয়রের মৃত্যুর পর, যে ব্যক্তি পিস্ট্রুচির নকশাগুলি অভিযোজিত করেছিলেন তার পিতা, পোল সম্ভবত পিস্ট্রুচিকে রয়্যাল মিন্টে প্রধান খোদাইকারীর পদে প্রতি বছর 500 পাউন্ড বেতন দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। এবং টাকশালের মাঠের মধ্যে একটি বাড়ি। যাইহোক, শীঘ্রই দেখা গেল যে তৃতীয় উইলিয়ামের অধীনে পাস হওয়া একটি আইন বিদেশীদের এই পদ থেকে নিষিদ্ধ করেছিল, এবং তাই পোল এটিকে খালি রেখেছিলেন, পাশাপাশি পিস্ত্রুচিকে অফিসের বেতন ও পারিশ্রমিক প্রদান করেছিলেন। স্যার জন ক্রেইগ তাঁর রয়্যাল মিন্টের ইতিহাসে লিখেছেনঃ "এই ব্যবস্থাটি লিখিত ছিল না এবং একজন বিদেশীর জন্য ভুল বোঝাবুঝি সহজ ছিল। পোল স্পষ্টভাবে অনুদানের বাইরে কোনও প্রতিশ্রুতি অস্বীকার করেছেন যা বর্তমানে মুদ্রার নকশার জন্য ফি প্রদানের চেয়ে সস্তা। ইতালীয় ক্রমাগত দাবি করে যে প্রধান খোদাইয়ের আনুষ্ঠানিক নিয়োগের প্রতিশ্রুতি দিয়ে তাকে মিন্ট সার্ভিসে প্রলুব্ধ করা হয়েছিল। এইচ. ডব্লিউ. এ-র মতে। ব্রিটিশ মুদ্রার নকশা এবং ডিজাইনারদের উপর তাঁর বইয়ে লাইনকার বলেছেন, "এই ব্যবস্থাটি খুব ভালভাবে কাজ করতে পারত, যদিও এটি গৃহীত পদ্ধতির বিরুদ্ধে ছিল, যদি পিস্ট্রুচি তার চেয়ে আলাদা থাকত।" 1819 সালে, পিস্ত্রুচ্চিকে ওয়াটারলু পদকের নকশা করার জন্য কমিশন প্রদান করা হয়, যা নেপোলিয়নকে পরাজিত করা বিজয়ী জেনারেল এবং জাতীয় নেতাদের পুরস্কৃত করার জন্য সরকার পরিকল্পনা করেছিল। যুদ্ধের পরপরই প্রিন্স রিজেন্ট (পরে চতুর্থ জর্জ) এই ধরনের পদকের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। পিস্ত্রুচির দাম ছিল 2,400 পাউন্ড, এবং ডাউন পেমেন্ট তাকে ইতালি থেকে তার পরিবারকে আনার অনুমতি দেয়। পদকটি মূলত জন ফ্ল্যাক্সম্যানের নকশা হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু পিস্ত্রুচ্চি অন্য শিল্পীর কাজ খোদাই করতে অস্বীকার করেছিলেন এবং পোল তাকে নিজের পদক নকশা করার অনুমতি দিয়েছিলেন, এমন একটি সিদ্ধান্ত যা পিস্ত্রুচির বিরুদ্ধে লন্ডনের শিল্প প্রতিষ্ঠানকে বিরোধিতা করেছিল। একটি বিশাল উদ্যোগ, এই পদকটি সম্পূর্ণ করতে পিস্ত্রুচির 30 বছর সময় লাগবে। 1820 খ্রিষ্টাব্দে তৃতীয় জর্জের মৃত্যুর পর, পিস্ট্রুচ্চি নতুন রাজা চতুর্থ জর্জের মুদ্রা আবক্ষ মূর্তি তৈরি করেন। ক্ল্যান্সি অনুসারে, "এর সম্পূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলি রাজার ক্ষুধার কিছু বোঝায়"-এর স্ফীত অভিব্যক্তির জন্য রাজা পিস্ত্রুচির কাজকে ঘৃণা করেছিলেন। রাজা এবং পিস্ত্রুচ্চির মধ্যেও রাজ্যাভিষেক পদক নিয়ে দ্বন্দ্ব দেখা দেয়, যেখানে রাজা তাঁর রাজ্যের রূপক উপস্থাপনার মতো একই স্তরে রাখার বিষয়ে আপত্তি জানান। পিস্ত্রুচ্চি বলেছিলেন, "আমি মহামান্যকে উন্নীত করব", এবং তা করেছিলেন। রাজার টুপি খোদাই প্রক্রিয়ায়ও অসুবিধা সৃষ্টি করেছিল। মুদ্রায়, সার্বভৌমকে তার গার্টার অপসারণের জন্য সংশোধন করা হয়েছিল এবং সাধুর ভাঙা বর্শাটি একটি তলোয়ার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। এইভাবে, এটি আধুনিক দিনের সার্বভৌমগুলিতে ব্যবহৃত নকশার সাথে খুব মিল ছিল তবে সেন্ট জর্জের শিরস্ত্রাণে স্ট্রিমারের অভাবের কারণে। বিপরীতটির এই সংস্করণটি 1821 থেকে 1825 সাল পর্যন্ত আঘাত হানে, কিন্তু 1825 থেকে 1874 সাল পর্যন্ত, তাঁর মৃত্যুর পর, পিস্ট্রুচির নকশা সার্বভৌম থেকে অনুপস্থিত ছিল। মুদ্রার প্রতিমূর্তি নিয়ে কিং জর্জের অসন্তোষ সম্পর্কে সচেতন হয়ে, টাকশালটি সময়ের জন্য বাজানো হয়েছিল। 1823 খ্রিষ্টাব্দে পোলের পদত্যাগের ফলে পিস্ত্রুচ্চি মিন্টে একজন বন্ধু ও সমর্থক থেকে বঞ্চিত হন। ভাস্কর ফ্রান্সিস চ্যান্ট্রি রাজার একটি আবক্ষ মূর্তি তৈরি করেছিলেন যা রাজার পছন্দ হয়েছিল এবং এটি মুদ্রায় রাখার আদেশ দিয়েছিলেন। পিস্ত্রুচ্চি অন্য কোনও শিল্পীর কাজ নকল করতেন না এবং তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1823-1825-এর নতুন মুদ্রাটি পিস্ট্রুচির সহকারী জিন ব্যাপটিস্ট মার্লেন এবং উইলিয়াম ওয়ায়ন দ্বারা খোদাই করা হয়েছিল; এরপরে মুদ্রার কাজ থেকে পিস্ট্রুচিকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। মিন্ট পিস্ট্রুচ্চিকে বরখাস্ত করার কথা বিবেচনা করেছিল, কিন্তু বুঝতে পেরেছিল যে যদি তা করা হয়, তাহলে ওয়াটারলু পদকের জন্য ফি এবং ব্যয়ের জন্য অগ্রিম 1,700 পাউন্ড সম্ভবত নষ্ট হয়ে যাবে, এবং তিনি পদক সমাপ্তির দিকে মনোনিবেশ করার শর্তে তাঁর অবস্থান এবং বেতন বজায় রেখেছিলেন। তা সত্ত্বেও, 1826 সালের মধ্যে, একটি দিকের মাত্র একটি অংশ সম্পন্ন হয়েছিল। যদিও 1825 সালের পর সার্বভৌম থেকে জর্জ এবং ড্রাগন নকশার নির্বাসন পিস্ত্রুচির উপর আক্রমণের চেয়ে মুদ্রার একটি সাধারণ নতুন নকশার অংশ ছিল, ক্ল্যান্সি অনুসারে তিনি "জোয়ার-ভাটা তার বিরুদ্ধে ফিরে আসার অনুভূতিটি অবশ্যই আড়াল করতে পারেননি"। মিন্টে পিস্ত্রুচি এবং উইলিয়াম ওয়াইয়নের মধ্যে দ্বন্দ্ব ছিল, যা কখনও কখনও মার্লেনের সাথে জড়িত ছিল। অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ ন্যাশনাল বায়োগ্রাফিতে গ্রাহাম পোলার্ডের মতে, "পিস্ত্রুচির মেজাজ টাকশালের সহকর্মীদের সাথে ভাল সম্পর্ক গড়ে তোলেনি; তার অবস্থানের নিরাপত্তাহীনতা তার পক্ষপাতী এবং উইলিয়াম ওয়াইয়নের দ্বারা সংবাদপত্রের মাধ্যমে পরিচালিত একটি অস্থির কিন্তু তিক্ত প্রচারের দ্বারা আরও গভীর হয়েছিল।" প্রধান খোদাইকারী পদে নিয়োগের জন্য পিস্ত্রুচ্চি প্রতিটি নতুন মাস্টার অফ দ্য মিন্টের কাছে আবেদন করেছিলেন। 1828 সালে, বর্তমান মাস্টার, জর্জ টিয়ার্নি, এমন একটি সমঝোতা করেছিলেন যা কাউকে সন্তুষ্ট করেনি। উয়নকে প্রধান খোদাইকারী এবং পিস্ত্রুচ্চিকে প্রধান পদকপ্রাপ্ত হিসাবে নিযুক্ত করা হয়েছিল, শীর্ষ দুটি খোদাইয়ের পদের বেতন তাদের মধ্যে ভাগ করে দেওয়া হয়েছিল। পিস্ত্রুচির 350 পাউন্ড বেতনের মধ্যে 50 পাউন্ড ছিল একজন শিক্ষানবিশকে প্রশিক্ষণ দেওয়ার শর্তসাপেক্ষ। পিস্ত্রুচ্চি উত্তরাধিকারসূত্রে তাঁর দুই পুত্রের নাম উল্লেখ করেন, কিন্তু 1830 সালের পর ভাতা বন্ধ করে দেওয়া হয় কারণ এটি প্রকাশিত হয়েছিল যে প্রত্যেকে বিদেশে বসবাস করে এবং একজন ব্রিটিশ বিষয় ছিল না এবং তাই নিয়মিত মিন্ট কর্মসংস্থানের জন্য অযোগ্য ছিল। এই ব্যবস্থা সম্পর্কে পিস্ত্রুচির ধারণা ছিল যে তিনি এমন পদক তৈরি করবেন যা সরকারী বিভাগগুলি দ্বারা অর্ডার করা যেতে পারে, প্রতিটি পদক বার্ষিক বেতনের পাশাপাশি একটি পৃথক ফি সহ। এটি কার্যকরভাবে পিস্ত্রুচ্চিকে মিন্টে খুব বেশি কিছু করতে দেয়নি। তিনি বেশ কয়েকটি পদকের কাজ তৈরি করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, 1827 সালে রাজার ভাই ফ্রেডরিক, ডিউক অফ ইয়র্কের জন্য একটি ছোট স্মারক পদক যা রাজকীয় বৃত্তগুলিতে রিংয়ে মাউন্ট করা জনপ্রিয় ছিল। 1830 সালে জর্জের মৃত্যুর পর রাজা চতুর্থ উইলিয়াম সিংহাসনে বসার পর তাঁকে রাজ্যাভিষেক পদকের নকশা তৈরি করতে বলা হয়, কিন্তু চ্যান্ট্রি তাঁকে একটি আবক্ষ মূর্তি প্রতিলিপি করতে বলেন বলে তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন এবং রাজা তাঁর হয়ে বসতে অস্বীকার করেন। তিনি 'আর্মি লং সার্ভিস অ্যান্ড গুড কন্ডাক্ট মেডেল' তৈরি করেন, যা ব্রিটিশ সেনাবাহিনীর প্রথম অ-প্রচারাভিযান পদক। এটি করতে তাঁর বারো মাস সময় লেগেছিল, একটি সময়কাল যা ক্রেগ অযথা দীর্ঘ বলে মনে করেছিলেন। তিনি ক্যামিও কাটতে থাকেন এবং ধীরে ধীরে ওয়াটারলু পদক নিয়ে কাজ করতে থাকেন। পিস্ত্রুচির জীবনীকার মাইকেল এ। মার্চ, ওয়াটারলু পদক নিয়ে কাজ করার প্রতি তার অনীহা মিন্টে তার অবস্থান সম্পর্কে তার অসন্তুষ্টির সাথে বেঁধে রেখেছিলেন এবং তিনি সম্ভবত এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যে তিনি পদকটি শেষ করলে তাকে বরখাস্ত করা হবে। 1836 সালে, নতুন মাস্টার, হেনরি ল্যাবুচের বলেছিলেন যে তিনি মনে করেন যে পদকটি 18 মাসের মধ্যে শেষ করা যেতে পারে, এবং যদি তিনি চারজন শিক্ষানবিশকে নিয়ে এটি শেষ করেন তবে তিনি পিস্ত্রুচির অর্থ প্রদানের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। পিস্ত্রুচি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। পরবর্তী কর্মজীবন এবং মৃত্যু (1837-1855) কেন্টের রাজকুমারী ভিক্টোরিয়ার সাথে পিস্ত্রুচির বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক ছিল, যিনি রাজা উইলিয়ামের ভাবী ভাগ্নি এবং উত্তরাধিকারী ছিলেন এবং তাঁর বেশ কয়েকটি ক্যামিও কেটেছিলেন। 1837 সালে রানী ভিক্টোরিয়া হিসাবে সিংহাসনে আরোহণের পর, পিস্ত্রুচ্চি তাঁর রাজ্যাভিষেক পদক ভাস্কর্যের জন্য নির্বাচিত হন, যা তিনি করেছিলেন; রানী তাঁকে বেশ কয়েকটি বৈঠকের অনুমতি দিয়েছিলেন। যদিও রানী খুশি হয়েছিলেন, তবে মিশ্র পর্যালোচনা ছিল। হাউস অফ কমন্সে প্রশ্ন করা হলে লাবুচের বলেন যে, পিস্ত্রুচি হয়তো অসুস্থ ছিলেন। জোসেফ হিউম বলেন যে, রাস্তায় এক পয়সায় বিক্রি হওয়া সস্তার পদকের চেয়ে এর উল্টোটা ভালো ছিল না। 1838 সালে, পিস্ত্রুচ্চি একটি নতুন প্রক্রিয়া ব্যবহার করে ল্যাঙ্কাস্টারের ডাচির রৌপ্য সিল তৈরি করেছিলেন, যার মাধ্যমে ঘুষি বা ডাই হাতে খোদাই করে অনুলিপি করার পরিবর্তে সরাসরি মূল মোম বা মাটির ছাঁচ থেকে ধাতুতে নিক্ষেপ করা যেতে পারে। পরের বছর, পিস্ত্রুচ্চি পোপের টাকশালের প্রধান খোদাইকারীর পদ গ্রহণের জন্য রোমে চলে যান, কিন্তু কয়েক মাস পরে বেতন খুব কম বলে মনে করে লন্ডনে ফিরে আসেন। 1840-এর দশকের গোড়ার দিকে, অডিট অফিস পিস্ত্রুচির জন্য ব্যয় করা পরিমাণ নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিল। 1844 সালে, মাস্টার অফ দ্য মিন্ট, উইলিয়াম গ্ল্যাডস্টোন পিস্ত্রুচির পুরো বেতন 350 পাউন্ডে ফিরিয়ে আনেন এবং ওয়াটারলু পদক সম্পূর্ণ করার জন্য তাকে 400 পাউন্ডের প্রস্তাব দেন। পিস্ট্রুচ্চি তাঁর বাসভবন টাওয়ার হিলের মিন্ট থেকে ওল্ড উইন্ডসরের ফাইন আর্টস কটেজে স্থানান্তরিত করেন এবং সম্পূর্ণ আন্তরিকতার সাথে কাজ শুরু করেন। একটি পতনের কারণে আঘাতের কারণে তিনি ধীর হয়ে গিয়েছিলেন এবং 1849 সালের শুরু পর্যন্ত তিনি পদকের ম্যাট্রিক্স জমা দেননি এবং বাকি 1,500 পাউন্ড তাঁকে দেওয়া হয়েছিল। ম্যাট্রিক্সগুলি এত বড় ছিল যে রয়্যাল মিন্টের কেউই এগুলি শক্ত করার এবং সম্ভবত তিন দশকের কাজ নষ্ট করার ঝুঁকি নিতে রাজি ছিল না। তাই সোনা, রৌপ্য এবং ব্রোঞ্জের কোনও পদক ছাড়াই কেবল নরম ছাপ নেওয়া হয়েছিল, যদিও অন্যান্য ডাই থেকে প্রতিলিপি তৈরি করা হয়েছে। এমনকি সরকার পদকগুলি আঘাত করলেও, সেগুলি উপহার দেওয়ার জন্য প্রায় কেউই ছিল না, কারণ নির্ধারিত প্রাপকদের মধ্যে ডিউক অফ ওয়েলিংটন ছাড়া সকলেই মারা গিয়েছিলেন। পিস্ত্রুচি এবং উইলিয়াম ওয়াইয়নের মধ্যে দ্বন্দ্ব 1840-এর দশকের শেষের দিকে অব্যাহত ছিল এবং কখনও কখনও সংবাদমাধ্যমে প্রকাশিত হত, যা এই অনুভূতিতে অবদান রেখেছিল যে মিন্টে সবকিছু ঠিক ছিল না। 1848 সালে রয়্যাল মিন্ট সংস্কারের জন্য একটি রয়্যাল কমিশন নিযুক্ত করা হয়। পিস্ত্রুচ্চি একটি প্রতিবেদন জমা দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি কিছু পুরানো স্কোর নিষ্পত্তি করেছিলেন। সংস্কারগুলি প্রধান খোদাইকারীর পদগুলি বাতিল করে দেয় (ওয়ায়ন 1851 সালে মারা যান) এবং প্রধান পদকপ্রাপ্ত, পিস্ত্রুচ্চি যে কোনও কাজের জন্য অর্থ প্রদানের পাশাপাশি বেতন পাওয়ার জন্য টাকশালের একজন মডেলার এবং খোদাইকারী নিয়োগ করেছিলেন। 1850 সালে পিস্ত্রুচ্চি ওল্ড উইন্ডসর থেকে উইন্ডসরের কাছে এঙ্গেলফিল্ড গ্রিনের ফ্লোরা লজে চলে যান, যেখানে তিনি তাঁর কন্যা মারিয়া এলিসা এবং এলেনা, উভয়ের সাথেই রত্ন খোদাইকারী ছিলেন। তিনি ক্যামিও এবং পদকের জন্য ব্যক্তিগত কমিশন গ্রহণ করতে থাকেন। 1855 সালের 16ই সেপ্টেম্বর ফুসফুসের প্রদাহে পিস্ত্রুচি সেখানে মারা যান এবং সারের ভার্জিনিয়া ওয়াটারের ক্রাইস্ট চার্চে তাঁকে সমাহিত করা হয়। মূল্যায়নকারী পিস্ত্রুচ্চি সম্ভবত সার্বভৌমত্বের জন্য তাঁর জর্জ এবং ড্রাগন নকশার জন্য সবচেয়ে বেশি স্মরণীয় হয়ে আছেন। এর উৎপত্তির সময় এটি খুব বেশি পছন্দ করা হয়নি, এটি উদযাপিত হতে শুরু করেছে। মিন্টের ডেপুটি মাস্টার যিনি 1871 সালে নকশাটি সার্বভৌমদের কাছে পুনরুদ্ধার করেছিলেন, চার্লস ফ্রেম্যান্টল তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিতে বলেছিলেন যে "একটি শৈল্পিক এবং সু-কার্যকর নকশা থেকে একটি মুদ্রায় প্রাপ্ত সুবিধাগুলিকে অতিরিক্ত মূল্যায়ন করা খুব কমই সম্ভব"। 1893 সালের মধ্যে, এটি ব্রিটেনের সমস্ত সোনার মুদ্রায় ছিল; দ্য আর্ট জার্নাল পিস্ত্রুচির নকশাকে "সময়ের পরীক্ষায় বিজয়ী" হিসাবে বর্ণনা করেছে। মার্শ উল্লেখ করেছিলেন, "এটি প্রকৃতপক্ষে একটি শ্রদ্ধাঞ্জলি যে তাঁর বিস্ময়কর নকশা এখনও আমাদের বর্তমান রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথের সোনার মুদ্রাকে সজ্জিত করা উচিত। এটি আমাদের মুদ্রার ইতিহাসে সর্বকালের অন্যতম সেরা এবং অবশ্যই সময়ের পরীক্ষায় দাঁড়িয়ে আছে। এটা আরও দীর্ঘস্থায়ী হোক "। পিস্ট্রুচির নকশা 2013 সালে একটি অ-প্রচলিত 20 পাউন্ডের রৌপ্য মুদ্রায় এবং 1902 এবং 1951 সালে 1818-1823,1887-1900, মুকুটের উপরও প্রদর্শিত হয়েছে। রডেরিক ফেরে, পিস্ত্রুচির উপর তাঁর জীবনীমূলক নিবন্ধগুলিতে তাঁকে বর্ণনা করেছেন "একজন জ্বলন্ত স্বভাবের ইতালীয়, কর্তৃপক্ষের সাথে তাঁর অসংখ্য তর্ক হয়েছিল কিন্তু প্রথমে একজন ক্যামিও কাটার এবং পরে একজন খোদাইকারী এবং পদকপ্রাপ্ত হিসাবে তাঁর প্রতিভা নিয়ে কেউ সন্দেহ করতে পারেনি।" সেই বিরোধগুলি এবং তাঁর কাজগুলি (বিশেষত ওয়াটারলু পদক) সম্পূর্ণ করার জন্য একটি অনুভূত ধীরতা পরবর্তী লেখকদের সমালোচনার উৎস হয়ে দাঁড়িয়েছে। হাওয়ার্ড লাইনকার ব্রিটিশ মুদ্রার নকশা এবং ডিজাইনারদের উপর তাঁর বইয়ে লিখেছেন, "এতে কোনও সন্দেহ নেই যে রাজকীয় টাকশালের প্রধান খোদাইকারীর পদ অর্জনের জন্য তাঁর নিরলস প্রচেষ্টায় এই ডাইগুলির কাটিংকে একটি দর কষাকষির পাল্টা হিসাবে ধরে রেখেছিলেন। ভারসাম্য বজায় রেখে সম্ভবত এটি বলা ঠিক হবে যে পিস্ট্রুচি, সম্ভবত যা প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল যা তিনি করতে পারতেন না, রক্তের শেষ ফোঁটাটি পরিস্থিতি থেকে চেপে ধরেছিলেন।" ক্ল্যান্সি-র মতে, "দুর্দান্ত প্রতিভা নিয়ে প্রায়শই বিতর্ক আসতে পারে এবং তাঁর কর্মজীবন জুড়ে পিস্ত্রুচ্চি সমান পরিমাণে প্রশংসিত ও নিন্দিত হয়েছিলেন, তাঁর সহকর্মীদের সাথে একাধিক উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন, যার মধ্যে সবচেয়ে স্পষ্ট ছিল তাঁর সহকর্মী খোদাইকারী উইলিয়াম ওয়াইনের সাথে।" ক্রেইগ উপসংহারে বলেন, "জর্জ এবং ড্রাগন নকশা ছাড়া, যা তখনকার তুলনায় কম সম্মানিত ছিল. এই শিল্পীর মিন্ট কাজগুলি, তাঁর ব্যক্তিগত কমিশনের বিপরীতে, ব্যর্থ হয়েছিল।" ওয়াটারলু পদককে অনেকেই তাঁর সেন্ট জর্জ এবং ড্রাগনের সমতুল্য একটি মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচনা করেন। পোলার্ড বলেছিলেন যে ওয়াটারলু পদক, "পিস্ত্রুচির ক্যামিওদের প্রকার (বা চিত্র), রোমান রেনেসাঁর আলংকারিক ভাষা বোঝার এবং প্রাচীন ভাস্কর্য খোদাইয়ের প্রশংসা দেখায়-তাঁর প্রকারগুলি, যাই হোক না কেন, সর্বদা মৌলিক ছিল।" মার্শ এই পদকের প্রশংসা করেনঃ "ইন্টাগ্লিও খোদাই বা নকশার এর চেয়ে ভাল টুকরো অবশ্যই আগে বা পরে আর কখনও দেখা যায়নি। এটিতে প্রায় ত্রিশটি সাধারণ আকারের পদক রয়েছে এবং এটি একা একটি জীবনকালে অর্জন করা বেশিরভাগ পদকজয়ীদের চেয়ে বেশি। ফেরে পিস্ত্রুচি, গ্যালারি নোটস রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি লিওনার্ড ফোরার নিয়ে তাঁর গবেষণা শেষ করেন। বেনেডেটো পিস্ত্রুচিঃ ইতালীয় পদকজয়ী এবং রত্ন-খোদাইকারী, 1784-1855 (স্পিংক, 1906)। আরও পড়ুন বিলিং, আর্চিবাল্ড অ্যান্ড পিস্ত্রুচি, বি। রত্ন, রত্ন, মুদ্রা এবং পদকের বিজ্ঞান, প্রাচীন এবং আধুনিক (পিস্ত্রুচির জীবনী সহ) (লন্ডনঃ বেল এবং ডাল্ডি, 1867) পৃষ্ঠা। চিত্রিত করা হয়েছে। এতে কাজের পাশাপাশি জীবনীও রয়েছে। মেডুসার রয়্যাল কালেকশন হেড, ক্যামিও (মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট)-এ পিস্ত্রুচির আর্টনেট পিসেস-এ বি. পিস্ত্রুচির বাহ্যিক সংযোগগুলি পিস্ত্রুচির প্রতিকৃতি (ন্যাশনাল পোর্ট্রেট গ্যালারি, লন্ডন) বেনেডেটো পিস্ত্রুচি, ইনঃ ওয়ার্ল্ড অফ কয়েন্স মিউজিও ডেলা জেক্কা ডি রোমা পৃষ্ঠা, পিস্ত্রুচির কিছু মুদ্রা এবং পদক মডেলের সাথে (ইতালীয় ভাষায়) 1783 জন্ম 1855 মৃত্যু 19 শতকের খোদাইকারী ব্রিটিশ খোদাইকারী 19 শতকের ইতালীয় পদকপ্রাপ্ত শিল্পীরা রোম থেকে যুক্তরাজ্যে 19 শতকের ইতালীয় অভিবাসীরা মুদ্রা নকশাকাররা