Big Black
বিগ ব্ল্যাক ছিল ইলিনয়ের ইভানস্টনের একটি আমেরিকান পাঙ্ক রক ব্যান্ড, যা 1981 থেকে 1987 সাল পর্যন্ত সক্রিয় ছিল। গায়ক এবং গিটারবাদক স্টিভ আলবিনি দ্বারা প্রতিষ্ঠিত, ব্যান্ডের প্রাথমিক লাইনআপে গিটারবাদক সান্তিয়াগো ডুরাঙ্গো এবং বেসবাদক জেফ পেজাতিও অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, দুজনেই নেকেড রায়গুনের। 1985 সালে, পেজাতির স্থলাভিষিক্ত হন ডেভ রিলে, যিনি বিগ ব্ল্যাকের দুটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবাম, অ্যাটমাইজার (1986) এবং সংস অ্যাবাউট ফাকিং (1987)-এ অভিনয় করেছিলেন। বিগ ব্ল্যাকের আক্রমণাত্মক এবং ঘর্ষণাত্মক সঙ্গীত স্বতন্ত্রভাবে ক্ল্যাঙ্কি গিটার এবং ড্রাম কিটের পরিবর্তে ড্রাম মেশিনের ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, যে উপাদানগুলি শিল্প রককে পূর্বাভাস দিয়েছিল। ব্যান্ডের গানের কথাগুলি সাধারণভাবে অনুষ্ঠিত নিষিদ্ধ বিষয়গুলিকে উপেক্ষা করে এবং স্পষ্টভাবে-এবং প্রায়শই স্পষ্টভাবে-হত্যা, ধর্ষণ, শিশু যৌন নির্যাতন, অগ্নিসংযোগ, বর্ণবাদ এবং নারীবিদ্বেষ সহ রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিকভাবে বোঝাই বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা করে। যদিও ব্যান্ডের গানের কথাগুলিতে বিতর্কিত উপাদান ছিল, তবে গানের কথাগুলি বিষয়বস্তুর জন্য মন্তব্য বা বিরক্তির প্রদর্শন হিসাবে কাজ করার উদ্দেশ্যে ছিল। তারা রক-এর বাণিজ্যিক প্রকৃতির তীব্র সমালোচনা করেছিলেন, মূলধারার সঙ্গীত শিল্পকে পরিত্যাগ করেছিলেন এবং তাদের কর্মজীবনের সমস্ত দিকের উপর সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণের উপর জোর দিয়েছিলেন। তাদের সাফল্যের শীর্ষে, তারা তাদের নিজস্ব সফর বুক করেছিল, তাদের নিজস্ব রেকর্ডিংয়ের জন্য অর্থ প্রদান করেছিল, চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করেছিল এবং রক ব্যান্ডের অনেক ঐতিহ্যবাহী কর্পোরেট ট্র্যাপিং এড়িয়ে গিয়েছিল। এটি করার মাধ্যমে, তারা স্বাধীন এবং ভূগর্ভস্থ রক সঙ্গীতের নান্দনিক এবং রাজনৈতিক বিকাশে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল। দুটি স্টুডিও অ্যালবাম ছাড়াও, বিগ ব্ল্যাক দুটি লাইভ অ্যালবাম, দুটি সংকলন অ্যালবাম, চারটি ইপি এবং পাঁচটি একক স্বাধীন রেকর্ড লেবেলের মাধ্যমে প্রকাশ করেছে। তাদের বিচ্ছেদের পর বছরের পর বছর ধরে টাচ অ্যান্ড গো রেকর্ডসের মাধ্যমে ব্যান্ডের বেশিরভাগ ক্যাটালগ মুদ্রণ করা হয়েছিল। ইতিহাস 1981-1982: গঠন এবং ফুসফুস বিগ ব্ল্যাক 1981 সালে স্টিভ আলবিনি দ্বারা নর্থওয়েস্টার্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে কলেজের দ্বিতীয় বর্ষের সময় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। আলবিনি মন্টানার মিসৌলায় তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে পাঙ্ক রকের ভক্ত হয়ে ওঠেন এবং 1979 সালের শরত্কালে, তাঁর সিনিয়র বছরে নিজেকে বেস গিটার বাজানো শিখিয়েছিলেন, যখন তাঁর মোটরসাইকেল চালানোর সময় একটি গাড়ির ধাক্কায় মারাত্মকভাবে ভাঙা পা থেকে সুস্থ হয়ে উঠছিলেন। পরের বছর নর্থওয়েস্টার্নে সাংবাদিকতার ডিগ্রি এবং ফাইন আর্ট মাইনর করার জন্য ইলিনয়ের ইভানস্টনে চলে আসেন, আলবিনি নিজেকে নতুন শিকাগো পাঙ্ক দৃশ্যে নিমজ্জিত করেন এবং নেকেড রায়গান ব্যান্ডের একজন নিবেদিত ভক্ত হয়ে ওঠেন। তিনি ক্যাম্পাস রেডিও স্টেশনের জন্য ডিজেও করেছিলেন, যেখান থেকে সকালের সময় জোরে এবং ঘর্ষণাত্মক সঙ্গীত বাজানোর পাশাপাশি প্রয়োজনীয় লগগুলি সম্পূর্ণ না করার জন্য তাকে বারবার বরখাস্ত করা হয়েছিল। তিনি "ক্লান্ত ফ্যাট?" শিরোনামে একটি বিতর্কিত কলামও লিখেছিলেন। শিকাগো জাইন ম্যাটারের জন্য, স্থানীয় সঙ্গীতের দৃশ্যপট সম্পর্কে দ্বন্দ্বমূলক বক্তব্য প্রকাশ করে যা পাঠকদের তাকে সম্মান বা ঘৃণা করার ক্ষেত্রে মেরুকরণ করে। অ্যালবিনি কলেজ ব্যান্ডে বাজানো শুরু করেন, যার মধ্যে স্টেশন নামে একটি স্বল্পস্থায়ী "আর্টি নিউ ওয়েভ" অভিনয় ছিল যেখানে একটি ড্রাম মেশিনের বৈশিষ্ট্য ছিল। ক্লান্ত না হয়ে অবিশ্বাস্যভাবে দ্রুত বাজতে পারে এমন একটি মেশিনের সুবিধা দেখে, সর্বদা একটি স্থির বীট রাখে এবং ঠিক কমান্ডগুলি অনুসরণ করে, তিনি একটি রোল্যান্ড টিআর-606 ড্রাম মেশিন কিনেছিলেন এবং লিখতে শুরু করেছিলেন যা প্রথম বিগ ব্ল্যাক গান হয়ে উঠবে। যাইহোক, তিনি অন্য সঙ্গীতশিল্পীদের খুঁজে পাননি যারা তাঁর সন্তুষ্টির সাথে গানগুলি বাজাতে পারতেন, পরে ফোর্সড এক্সপোজারে বলেছিলেন যে "আমি এমন কাউকে খুঁজে পাইনি যিনি শূকরের গাধা থেকে বেরিয়ে আসেননি"। পরিবর্তে, 1981 সালের বসন্তে, তিনি একটি গিটার কিনেছিলেন, একটি বিয়ারের কেসের বিনিময়ে এক বন্ধুর কাছ থেকে একটি চার-ট্র্যাকের মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডার ধার করেছিলেন এবং তার বসন্ত বিরতির সপ্তাহটি তার বসার ঘরে লাংস ইপি রেকর্ডিং করে কাটিয়েছিলেন, গিটার, বেস এবং কণ্ঠ পরিচালনা করেছিলেন এবং ড্রাম শব্দ সরবরাহের জন্য রোল্যান্ড টিআর-606 প্রোগ্রামিং করেছিলেন। ক্যাবারেট ভলতেয়ার, কিলিং জোক এবং দ্য কিউর-এর মতো ব্যান্ড দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, ইপি-কে আওয়ার ব্যান্ড কুড বি ইওর লাইফ-এর লেখক মাইকেল আজেরাদ "শীতল, অন্ধকার এবং দৃঢ়ভাবে অগ্রহণযোগ্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে শিশু নির্যাতনকারী এবং অন্যান্য বিতর্কিত বিষয়গুলি বর্ণনা করা হয়েছে এবং অ্যালবিনি পরে এই প্রচেষ্টাকে তাঁর কয়েকটি শৈল্পিক অনুশোচনার মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। আলবিনি তাঁর নতুন সঙ্গীত প্রকল্পের নাম দিয়েছেন বিগ ব্ল্যাক, এই নামটি "একটি বড়, ভীতিকর, অশুভ ব্যক্তিত্বের ধারণার হ্রাস মাত্র।" ভয়ের সমস্ত ঐতিহাসিক চিত্র এবং বাচ্চারা যে সমস্ত জিনিসকে ভয় পায় সেগুলি মূলত বড় এবং কালো। তিনি এই প্রকল্পে অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের তালিকাভুক্ত করার চেষ্টা করার জন্য লাংস টেপ ব্যবহার করেছিলেন, সংক্ষিপ্তভাবে মাইনর থ্রেট গিটারবাদক লাইল প্রিসলারকে নিয়োগ করেছিলেন যিনি নর্থওয়েস্টার্নে অংশ নিচ্ছিলেন, কিন্তু দুজন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে অসঙ্গতিপূর্ণ প্রমাণিত হয়েছিল। আলবিনি লাংসকে ছোট স্থানীয় লেবেল রুথলেস রেকর্ডসের জন বাবিনের কাছে হস্তান্তর করেন, যিনি 1982 সালের ডিসেম্বরে ডলারের নোট, ব্যবহৃত কনডম, ব্রুস লির ছবি এবং রক্তাক্ত কাগজের টুকরোগুলির মতো এলোমেলো জিনিস সহ ইপি-র 1,500 কপি প্রকাশ করেছিলেন। 1983: পূর্ণ লাইনআপ এবং বুলডোজার 1983 সালের গোড়ার দিকে আলবিনি পারস্পরিক বন্ধুদের মাধ্যমে নেকেড রায়গুন গায়ক জেফ পেজাতির সাথে দেখা করেন এবং তাকে বিগ ব্ল্যাকের সাথে বেস গিটার বাজাতে রাজি করান। পেজাতি স্মরণ করেছিলেন যে আলবিনি "শুরু থেকেই অনেক কিছু জানতেন, কিভাবে একটি রেকর্ড প্রকাশ করতে হয় এবং আপনার কাছে একটি রেকর্ড রয়েছে এই শব্দটি বের করতে হয়", এবং "তিনি একটি ব্যান্ডকে তার জিনিস বাজানোর সুযোগে ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন"। দুজন পেজ্জাতির বেসমেন্টে অনুশীলন করেছিল এবং একদিন নেকেড রায়গুন গিটারবাদক সান্তিয়াগো ডুরাঙ্গো নিচে এসে একসাথে খেলতে বলে। এই ত্রয়ী একটি ইউনিট হিসাবে ক্লিক করেছিল, ডুরাঙ্গোর ব্যবস্থা পুনর্বিন্যাস করার ক্ষমতা এবং অ্যালবিনির গানের ধারণাগুলি পরিমার্জন করতে সহায়তা করে। আলবিনীর মতে, "তিনি বিগ ব্ল্যাকের জন্য একেবারে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠেছিলেন।" অ্যালবিনি ছোট স্থানীয় লেবেল ফিভার রেকর্ডসকে পরবর্তী বিগ ব্ল্যাক ইপি-র অর্থায়নে "সাজিয়েছিলেন", ড্রামার প্যাট বার্নকে ড্রাম মেশিনের সহযোগী হিসাবে সেশনে বাজানোর জন্য নিয়ে এসেছিলেন, যা তারা অ্যালবাম ক্রেডিটের জন্য "রোল্যান্ড" নামে অভিহিত করেছিলেন। অ্যালবিনি তার গিটার দিয়ে শীট মেটাল ক্লিপের সাথে ধাতব গিটার পিক ব্যবহার করে একটি স্বাক্ষরিত "ক্ল্যাঙ্কি" শব্দ অর্জন করেছিলেন, যা একবারে দুটি গিটার পিকের প্রভাব তৈরি করেছিল। বুলডোজার ইপি ইঞ্জিনিয়ার ইয়ান বার্গেসের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 1983 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পেয়েছিল, পাবলিক ইমেজ লিমিটেডের মেটাল বক্সের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে গ্যালভানাইজড শীট মেটাল স্লিভে প্যাকেজ করা প্রথম দুই শতাধিক অনুলিপি সহ। ইপি-র অনেক গানে আলবিনীর মধ্য-পশ্চিম লালন-পালন থেকে নেওয়া দৃশ্যগুলি চিত্রিত করা হয়েছে, যেমন "ক্যাবলস", যা মন্টানার একটি কসাইখানায় গরু জবাইয়ের বর্ণনা দিয়েছে, এবং "পায়রা হত্যা", ইন্ডিয়ানার একটি গ্রামীণ শহর সম্পর্কে যা বিষাক্ত ভুট্টা খাওয়ানোর মাধ্যমে পায়রার অতিরিক্ত জনসংখ্যার মোকাবিলা করেছিল। 1984: ট্যুরিং এবং লেবেল সাইনিং ইভেন উইথ বুলডোজার মুক্তি পায়, বিগ ব্ল্যাক তাদের জন্মস্থান শিকাগোতে খুব কম ভিড় আকর্ষণ করে। তারা ইলিনয়ের বাইরে ম্যাডিসন, মিনিয়াপোলিস, ডেট্রয়েট এবং মুনসিতে শো খেলতে শুরু করে, নিজেদের এবং তাদের সরঞ্জামগুলি একটি সংকীর্ণ গাড়িতে পরিবহন করে এবং মানুষের মেঝেতে ঘুমিয়ে পড়ে। অ্যালবিনি ব্যান্ডের বেশিরভাগ রসদ নিজে পরিচালনা করেছিলেন, মহড়া স্থাপন করেছিলেন, স্টুডিওর সময় বুকিং করেছিলেন এবং সফরের ব্যবস্থা করেছিলেন। ছোট সফরের মাধ্যমে তাদের খ্যাতি বৃদ্ধির সাথে সাথে তিনি ওয়াশিংটন, ডি. সি. এবং বস্টন এবং নিউ ইয়র্ক সিটির ড্যান্সেটেরিয়ায় পারফরম্যান্স সহ পূর্ব উপকূলের তারিখগুলির একটি রান স্থাপন করতে সক্ষম হন, তারপরে একটি ইউরোপীয় সফরের মাধ্যমে তারা যুক্তরাজ্যের মিউজিক প্রেসে প্রশংসা অর্জন করে। বিগ ব্ল্যাক একই সাথে নিজেদের শহরে জনপ্রিয়তা অর্জন করতে দেখেছিল, কিন্তু তিক্ত বোধ করেছিল যে সেই একই স্থানীয়রা যারা মাত্র কয়েক মাস আগে তাদের অবজ্ঞা করেছিল তারা হঠাৎ করে আগ্রহী হয়ে পড়েছিল যে তারা শহরের বাইরে একটি খ্যাতি তৈরি করেছিল এবং ব্যান্ডটি আসলে কিছু সময়ের জন্য শিকাগোতে খেলতে অস্বীকার করেছিল। বিগ ব্ল্যাকের স্থানীয় অপ্রিয়তার একটি অংশ ছিল অ্যালবিনি এবং শিকাগোর রক দৃশ্যে তিনি নিয়মিত পরিচালিত ভিট্রিওলঃ 1985 সালের মধ্যে, মেট্রো শিকাগো শহরের একমাত্র ক্লাব ছিল যা পাঙ্ক রক শো বুক করছিল এবং বিগ ব্ল্যাকের থাকার জন্য যথেষ্ট বড় ছিল, কিন্তু সেখানে পারফর্ম করার পরে অ্যালবিনি একটি সাক্ষাত্কারে ক্লাবটিকে খারাপ উচ্চারণ করে এবং নিজেকে স্থায়ীভাবে এটি থেকে নিষিদ্ধ বলে মনে করে। সমস্যাটি আরও জটিল করে তোলে ব্যান্ডের আক্রমণাত্মক, গোলমাল-চালিত শব্দ এবং অ্যালবিনির মুখোমুখি গানের কথাগুলি, যা বর্ণবাদ, যৌনতা, উগ্র জাতীয়তাবাদ এবং সমকামিতার স্টেরিওটাইপগুলিকে নির্দয়ভাবে ব্যঙ্গ করে তাঁর সাদা উদার দর্শকদের সহনশীলতার পরীক্ষা করেছিল, কখনও কখনও "ডার্কি" এবং "ফ্যাগ" এর মতো অবমাননাকর ব্যবহার করে বিষয়টিকে বাড়িতে নিয়ে যায়; এটি কিছু শ্রোতাদের তাকে ধর্মান্ধ হিসাবে বিবেচনা করতে পরিচালিত করেছিল। তাদের রেকর্ডগুলির আরও ভাল বিতরণের সন্ধানে, বিগ ব্ল্যাক হোমস্টেড রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। জেরার্ড কোসলয়, যিনি ম্যাটারের জন্য লেখার মাধ্যমে আলবিনীর সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন এবং হোমস্টেড-এ কাজ করতে গিয়েছিলেন, ব্যান্ডের জন্য একটি অপ্রচলিত চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেনঃ বিগ ব্ল্যাক কেবল নির্দিষ্ট সময়ের জন্য হোমস্টেডকে তাদের রেকর্ডিংয়ের লাইসেন্স দিয়েছিল, লেবেল রেকর্ডিংয়ের অধিকার বজায় রাখার পরিবর্তে। উপরন্তু, ব্যান্ডটি কোনও অগ্রিম অর্থ গ্রহণ করেনি, তাদের নিজস্ব রেকর্ডিংয়ের জন্য অর্থ প্রদান করেছে এবং কোনও চুক্তি স্বাক্ষর করেনি। ডুরাঙ্গো পরে মন্তব্য করেছিলেন যে "আমরা একটি পাঙ্ক দৃষ্টিকোণ থেকে এসেছি-আমরা এমন একটি কর্পোরেট সংস্কৃতিতে জড়িয়ে পড়তে চাইনি যেখানে মূলত আপনি একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করছেন কারণ আপনি অন্য ব্যক্তিকে তাদের কথা মেনে চলার জন্য বিশ্বাস করেন না। আমাদের আদর্শ ছিল, এবং এটি ছিল আমাদের আদর্শগুলির মধ্যে একটি। ব্যান্ডের সদস্যরা ভেবেছিলেন যে যদি কোনও রেকর্ড সংস্থা তাদের প্রতারণা করতে চায় তবে তারা চুক্তি সহ বা ছাড়াই তা করতে সক্ষম হবে কারণ ব্যান্ডটি নিজেদের রক্ষা করার সামর্থ্য রাখে না। অ্যালবিনি বিশ্বাস করতেন যে রক ব্যান্ডগুলির সাধারণ কর্পোরেট ট্র্যাপিং গ্রহণ করে বিগ ব্ল্যাকের কোনও লাভ নেইঃ "আপনি যদি চুক্তি ব্যবহার না করেন তবে আপনার চিন্তা করার মতো কোনও চুক্তি নেই। আপনার যদি ট্যুর রাইডার না থাকে, তাহলে তর্ক করার মতো ট্যুর রাইডার আপনার নেই। যদি আপনার কোনও বুকিং এজেন্ট না থাকে, তাহলে আপনার সঙ্গে তর্ক করার মতো কোনও বুকিং এজেন্ট নেই। ট্যুর বুকিং, সরঞ্জাম উত্তোলন, সেটআপ এবং শোয়ের ব্রেকডাউন পরিচালনা করার অর্থ হ 'ল ব্যান্ডটিকে কোনও বুকিং এজেন্ট বা রোড ক্রু নিয়োগ করতে হবে না যার সাথে তাদের মুনাফা ভাগ করে নিতে হবে। ড্রামার না থাকার অর্থ হল একজন কম সদস্যের সঙ্গে মুনাফা ভাগ করে নেওয়া, এবং যেহেতু কোনও ড্রাম কিট ছিল না, তাই ব্যান্ডটিকে তাদের সমস্ত সরঞ্জাম ফিট করার জন্য একটি ট্যুর ভ্যান ভাড়া করতে হয়নি। এইভাবে বিগ ব্ল্যাক তাদের বেশিরভাগ সফর থেকে লাভবান হতে সক্ষম হয়েছিল। তারা তাদের আসন্ন হোমস্টেড ইপি-র প্রস্তুতির জন্য 1984 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি জাতীয় সফরে যাত্রা শুরু করে, শহর এবং খেলার স্থানগুলি সম্পর্কে জানতে স্বাধীন রক ব্যান্ডগুলির ঘনিষ্ঠ নেটওয়ার্ক ব্যবহার করে। 1985-1986: রেসার-এক্স এবং অ্যাটমাইজার 1984 সালের শেষের দিকে, রেসার-এক্স ইপি রেকর্ডিংয়ের পরে, পেজ্জাতি তার ক্রমবর্ধমান চাহিদাপূর্ণ চাকরি, তার বাগদত্তার জন্য সময় উৎসর্গ করার প্রয়োজনীয়তা এবং নেকেড রায়গুনের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা এবং ব্যস্ত সময়সূচির কারণে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, যার তিনি তখনও সদস্য ছিলেন। এদিকে, ডুরাঙ্গো বিগ ব্ল্যাকের কাছে পূর্ণ-সময়ের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হওয়ার জন্য নেকেড রায়গান ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। পেজ্জাতির স্থলাভিষিক্ত হন ডেভ রিলে, যিনি 1985 সালের এপ্রিলে রেসার-এক্স-এর মুক্তির সপ্তাহে বিগ ব্ল্যাক-এ যোগ দেন। রিলে 1982 সালে ডেট্রয়েট থেকে শিকাগোতে চলে আসেন, যেখানে তিনি একটি স্টুডিওতে কাজ করেছিলেন যেখানে ফাঙ্ক শিল্পী জর্জ ক্লিনটন এবং স্লি স্টোন রেকর্ড করেছিলেন (তাকে পার্লামেন্টস ট্রম্বিপুলেশন এবং ফাঙ্কাডেলিকের দ্য ইলেকট্রিক স্প্যাঙ্কিং অফ ওয়ার বেবিজের রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়)। শিকাগোতে তিনি স্যাভেজ বিলিফস নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন এবং তাঁর বাজানোর শৈলী অ্যালবিনি এবং ডুরাঙ্গোকে মুগ্ধ করে, যারা তাকে বিগ ব্ল্যাক-এ যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল কারণ তারা গানগুলি রেকর্ড করছিল যা ব্যান্ডের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম তৈরি করবে। আলবিনি দাবি করেছিলেন যে তিনি রেসার-এক্স-এর সাথে একটি "বড়, বিশাল, চটপটে রক সাউন্ড"-এর লক্ষ্য রাখছেন, যা বুলডোজারের তুলনায় কম উন্মত্ত ছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত অনুভব করেছিলেন যে ইপি "খুব একই এবং একশিলা" ছিল। রেসার-এক্স প্রকাশের আগেই ব্যান্ডটি নতুন গান লিখতে শুরু করে দিয়েছিল, ইপি-র লাইনারের শেষ বাক্যে উল্লেখ করে যে "পরেরটি আপনাকে আপনার প্যান্ট ছিঁড়ে ফেলতে বাধ্য করবে"। বিগ ব্ল্যাকের প্রথম এলপি, 1986-এর অ্যাটমাইজার, ব্যান্ডটিকে তাদের সবচেয়ে সঙ্গীতগতভাবে উন্নত এবং আক্রমণাত্মক স্তরে খুঁজে পেয়েছে। রিলির ফাঙ্ক ব্যাকগ্রাউন্ড ব্যান্ডে কিছুটা বেশি সুর এবং নৃত্যযোগ্যতা নিয়ে আসে, যেখানে আলবিনি এবং ডুরাঙ্গোর গিটার কাজ আগের চেয়ে আরও হিংস্র ছিল। মাইকেল আজেরাদ মন্তব্য করেছেন যে "এই সময়ের মধ্যে বিগ ব্ল্যাক উভয়ই লাংসের উপর প্রথম প্রস্তাবিত ধারণাগুলিকে পরিমার্জিত করেছিল এবং সেগুলিকে আলবিনি যা কল্পনাও করেনি তার চেয়ে অনেক বেশি প্রাণবন্ত কিছুতে বিস্ফোরিত করেছিল", অন্যদিকে অলমিউজিকের মার্ক ডেমিং বলেছেন যে অ্যালবামটি "বিগ ব্ল্যাকের আগের কাজের বাদ্যযন্ত্র এবং গীতধর্মী হিংস্রতা, গিটার শব্দের একটি নিরলস আক্রমণ এবং সমস্ত ধরণের কল্পিত সহিংসতার উপর অগ্রগতিতে উঠে এসেছিল"। আলবিনি পরে মন্তব্য করেছিলেন যে "আমাদের কাছে সত্যিই ভাল গানের গড় শতাংশের চেয়ে বেশি ছিল"। অ্যাটমাইজারের গানের কথাগুলি সমাজবিজ্ঞানীদের দুষ্ট কাজগুলি উপস্থাপন করে যা বেশিরভাগ লোকেরা কেবল কখনও কখনও চিন্তা করেঃ "বিগ মানি" একজন দুর্নীতিগ্রস্ত পুলিশ অফিসারের সাথে সম্পর্কিত, "বাজুকা জো" একজন শেল-শকড প্রবীণকে প্রোফাইল করে যে একজন চুক্তি হত্যাকারী হয়ে ওঠে, "স্টিংকিং ড্রঙ্ক" একজন হিংস্র মদ্যপ বর্ণনা করে এবং "ফিস্টস অফ লাভ" একজন স্যাডিস্ট উপস্থাপন করে। অ্যালবামের সবচেয়ে বিতর্কিত গানগুলির মধ্যে একটি ছিল "জর্ডান, মিনেসোটা", মিনেসোটার জর্ডানে 1983 সালের কেলেঙ্কারি সম্পর্কে যেখানে গ্রামীণ শহরের প্রাপ্তবয়স্কদের একটি বিশাল শিশু যৌন চক্রের সাথে জড়িত থাকার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। অ্যাটমাইজারের স্ট্যান্ডআউট ট্র্যাকগুলির মধ্যে একটি "কেরোসিন", আজেরাদ এবং অলমিউজিকের অ্যান্ডি কেলম্যান উভয়ই ব্যান্ডের শীর্ষ পারফরম্যান্স হিসাবে দেখেন। আজেরাদ তার "গ্যাং অফ ফোর থেকে সরাসরি ছিঁড়ে যাওয়া শক্তিশালী ছন্দ এবং গিটার যা চূর্ণবিচূর্ণ কাচের মতো শোনাচ্ছে" সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন, অন্যদিকে কেলম্যান এটিকে "অনস্বীকার্যভাবে বিগ ব্ল্যাকের উজ্জ্বল/অন্ধকার মুহূর্ত, একটি মহাকাব্যিকভাবে ঘূর্ণায়মান ট্র্যাক যা তাত্ক্ষণিকভাবে স্মরণীয় গিটার পরিচিতি বৈশিষ্ট্যযুক্ত, কণ্ঠস্বর অনুকরণ বা শারীরিক অঙ্গভঙ্গি দ্বারা সঠিকভাবে বর্ণনা করতে সম্পূর্ণ অক্ষম [।] এটি বিগ ব্ল্যাকের 'লাইট মাই ফায়ার', আক্ষরিক অর্থে।" রিলে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে গানটি গ্রামীণ আমেরিকার একঘেয়েমির প্রভাব সম্পর্কে ছিলঃ "কেবল দুটি জিনিস করার আছেঃ মজা করার জন্য পুরো জিনিস উড়িয়ে দিন, অথবা শহরের একটি মেয়ের সাথে প্রচুর যৌন মিলন করুন যে কারও সাথে যৌন মিলন করবে। 'কেরোসিন' এমন একজন ব্যক্তির সম্পর্কে যিনি দুটি আনন্দকে একত্রিত করার চেষ্টা করেন। অ্যাটমাইজার একটি মেরুকরণকারী রেকর্ড ছিল যা জাতীয় সংবাদমাধ্যমে প্রশংসিত হয়েছিল এবং মুক্তির পরপরই তিন হাজার কপি বিক্রি করে ব্যান্ডের প্রত্যাশাকে ছাড়িয়ে গিয়ে একটি ভূগর্ভস্থ সাফল্যে পরিণত হয়েছিল। বিগ ব্ল্যাক ব্লাস্ট ফার্স্টের মাধ্যমে তাদের রেকর্ডের জন্য একটি ইউরোপীয় বিতরণ চুক্তি অর্জন করে, যা সোনিক ইয়ুথ দ্বারা অ্যালবিনিকে সুপারিশ করা একটি লেবেল এবং 1986 সালের ইউরোপীয় সফরে তাদের শোতে উত্সাহী প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। লাংস এবং বুলডোজারের সংমিশ্রণে দ্য হ্যামার পার্টি সংকলন অ্যালবামটিও 1986 সালে হোমস্টেড রেকর্ডসের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছিল, কিন্তু সেই বছরের শেষের দিকে বিগ ব্ল্যাক লেবেল এবং এর পরিবেশক, ডাচ ইস্ট ইন্ডিয়া ট্রেডিংয়ের সাথে ভেঙে পড়েছিল। আলবিনীর মতে, ডাচ পূর্ব ভারতের হিসাবরক্ষণের অনুশীলনগুলি "সর্বদা অসম্পূর্ণ ছিল।" তারা আপনাকে অর্থ প্রদান এড়ানোর জন্য সমস্ত নোংরা, সস্তা কৌশল অবলম্বন করত, যেমন আপনাকে একটি চেক পাঠাতে যা স্বাক্ষরিত ছিল না বা আপনাকে একটি চেক পাঠাতে যা একটি ভিন্ন সংখ্যা এবং আক্ষরিক পরিমাণ ছিল। হোমস্টেড তখন রেডিও স্টেশনগুলিতে বিনামূল্যে বিতরণের জন্য "ইল ডুস"-এর একটি 12 ইঞ্চি একক গানের পাঁচশো কপি তৈরি করতে বলে। ব্যান্ডটি এই শর্তে সম্মত হয়েছিল যে এককটি বিক্রির জন্য দেওয়া হবে না, যেহেতু গানটি ইতিমধ্যে 1985 সালে 7 ইঞ্চি একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং আলবিনির মতে, "আমরা চাইনি যে আমাদের শ্রোতারা একটি বিকল্প বিন্যাস কেনার জন্য অতিরিক্ত অর্থের জন্য দুধ খাওয়াক।" একক প্রকাশের কয়েক সপ্তাহ পরে, অ্যালবিনি শিকাগোর বাইরে রেকর্ড স্টোরগুলিতে বিক্রয়ের জন্য অনুলিপি দেখতে শুরু করে। তিনি শীঘ্রই জানতে পেরেছিলেন যে 12 ইঞ্চি এককটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিদেশে উচ্চ মূল্যের "সংগ্রাহকের আইটেম" হিসাবে বিক্রি হচ্ছে। যদিও হোমস্টেড দাবি করেছিল যে তারা কপি বিক্রি করছে না, অ্যালবিনি লেবেলের একজন বিক্রেতাকে রেকর্ড ক্রেতা হিসাবে ফোন করেছিলেন এবং তাকে বলা হয়েছিল যে তারা তাকে কপি বিক্রি করবে, তবে শিকাগোতে নয়। প্রতারণার ফলস্বরূপ, আলবিনি এবং বিগ ব্ল্যাক হোমস্টেড এবং ডাচ পূর্ব ভারতের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করে। যদিও ব্যান্ডটি প্রধান লেবেলগুলির কাছ থেকে লাভজনক প্রস্তাব পেয়েছিল, তারা স্বাধীন থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল এবং টাচ অ্যান্ড গো রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল, অ্যালবিনি লেবেল প্রধান কোরি রুস্কের সাথে ভাল বন্ধু ছিল। 1987: হেডঅ্যাক, সংস অ্যাবাউট ফাকিং, এবং ব্রেকআপ বিগ ব্ল্যাকের টাচ অ্যান্ড গো-এর জন্য প্রথম মুক্তি ছিল 1987 সালের বসন্তে হেডঅ্যাক ইপি। ইপি-র সীমিত মূল সংস্করণের প্রচ্ছদ শিল্পকর্মটি ছিল দুর্ঘটনার শিকার এক ব্যক্তির ফরেনসিক ছবির একটি জোড়া, যার মাথা মাঝখানে বিভক্ত করা হয়েছিল এবং সংবেদনশীল গ্রাহকদের কাছ থেকে শিল্পকর্মটি গোপন করার জন্য রেকর্ডটি একটি কালো প্লাস্টিকের "বডি ব্যাগ"-এ প্যাক করা হয়েছিল। ইপি-র প্রচ্ছদে একটি স্টিকারে লেখা ছিল, "অ্যাটমাইজারের মতো ভালো নয়, তাই আপনার আশা জাগিয়ে তুলবেন না, পনির!" ডুরাঙ্গোর মতে, "আমরা সেখানে বসে মানুষকে বিরক্ত করতে চাইনি। যদি আমরা অনুভব করি যে এটি ততটা ভাল নয়, তবে আমাদের কেবল এটি সম্পর্কে সৎ হওয়া উচিত। প্রকৃতপক্ষে, মাথাব্যথা অ্যাটমাইজার-এ পাওয়া একই শব্দ এবং থিমগুলির অনেকগুলি পুনর্ব্যবহার করে, যা ব্যান্ডটি সৃজনশীলভাবে পিছিয়ে যাওয়ার লক্ষণ দেখায়। ডুরাঙ্গো পরে মন্তব্য করেছিলেন যে, "আমি চিন্তাভাবনাকে কাজে লাগাতে পেরেছি। সেই মুহুর্তে আমি মনে করি আমরা সঙ্গীত এবং স্টুডিওতে যা চেষ্টা করতে চেয়েছিলাম তা আমরা চেষ্টা করেছি। ব্যান্ডের মধ্যেও উত্তেজনা বৃদ্ধি পাচ্ছিল। অ্যালবিনি অ্যালকোহল পান করতেন না, তাই রিলে এবং ডুরাঙ্গো রাস্তায় মদ্যপানের বন্ধু হয়ে ওঠেন যখন অ্যালবিনি সাক্ষাৎকার নিচ্ছিলেন এবং ব্যান্ডের রসদ পরিচালনা করছিলেন। রিলে অবশ্য অতিরিক্ত মদ্যপান করছিলেন এবং তাঁর আচরণ ব্যান্ডের বেশ কয়েকটি পারফরম্যান্সকে নষ্ট করে দিয়েছিল। সিবিজিবিতে একটি মূল অনুষ্ঠান চলাকালীন, তিনি মাতাল হয়ে ড্রাম মেশিনটি ভেঙে ফেলেন। অ্যালবিনি রিলিকে রিহার্সালের বিলম্ব, সর্বদা যাত্রার প্রয়োজন এবং "যুদ্ধবাজির ঝলকানি দ্বারা প্রতিহত উজ্জ্বলতার ঝলকানি" সহ অন্যান্য বেশ কয়েকটি ত্রুটির জন্যও অভিযুক্ত করেছিলেন। তবে, যদিও তিনি বেশ কয়েকটি হুমকি দিয়েছিলেন, আলবিনি কখনও রিলিকে বরখাস্ত করেননি। ব্যান্ডটির আরেকটি সমস্যা ছিল যে রিলে এখন কলেজে ছিল এবং আলবিনি এবং ডুরাঙ্গো উভয়কেই দিনের কাজ রাখতে হয়েছিল, যা বিগ ব্ল্যাকের সফর করার ক্ষমতাকে সীমাবদ্ধ করেছিল। যখন ডুরাঙ্গো ঘোষণা করেন যে তিনি 1987 সালের শরৎ সেমিস্টারে আইন বিদ্যালয়ে প্রবেশ করতে চান, তখন ব্যান্ডটি সিদ্ধান্ত নেয় যে তিনি স্কুল শুরু না করা পর্যন্ত চালিয়ে যাবেন এবং তারপর এটি ছেড়ে দেবেন। বর্ধিত প্রেস, রেডিও সম্প্রচার, রেকর্ড বিক্রয় এবং কনসার্ট ফি উপভোগ করা সত্ত্বেও, ব্যান্ডটি তাদের সিদ্ধান্তের জন্য অনুশোচনা করেনি এবং বাণিজ্যিক সাফল্যের ধারণাটি এড়িয়ে গেছে। রিলির মতে, "বিগ ব্ল্যাক কখনই এই বিষয়ে ছিল না। বিগ ব্ল্যাকের জন্য কোনও অর্থ উপার্জন করা, এটি আর বিগ ব্ল্যাক হত না। " একটি পঙ্গু হাঁসের ব্যান্ড হওয়াও মুক্তিদায়ক ছিল, কারণ সদস্যদের আর দলের ভবিষ্যত নিয়ে চিন্তা করতে হত না। অ্যালবিনি লিখেছেন যে ব্যান্ডটি খুব বড় হওয়ার আগেই ভেঙে দিতে পেরে তিনি খুশি হয়েছিলেনঃ আমি এখন ভেঙে যেতে পেরে বেশ খুশি। জিনিসগুলি খুব বড় এবং অনিয়ন্ত্রিত হয়ে উঠছে। সারাক্ষণ আমরা সবকিছুর উপর আমাদের হাত রাখতে চেয়েছি, তাই এমন কিছু ঘটেনি যা আমরা চাইনি। আন্তর্জাতিক এবং বহু-বিন্যাস/বহু-আঞ্চলিক বিষ্ঠা সহ, এটি অধরা প্রমাণিত হচ্ছে। আমি এটিকে অন্য গ্রস রক স্পেকটেকলে পরিণত করার পরিবর্তে কেটে ফেলতে পছন্দ করি। তাদের ব্রেকআপ আগেই ঘোষণা করা হয়েছিল, বিগ ব্ল্যাক তাদের চূড়ান্ত অ্যালবাম, সংস অ্যাবাউট ফাকিং, অর্ধেক লন্ডনে এবং অর্ধেক আলবিনির হোম স্টুডিওতে রেকর্ড করেছিল। 1987 সালের জুন মাসে তাদের শেষ সফর শুরু হয়, যা তাদের ইউরোপ, যুক্তরাজ্য, অস্ট্রেলিয়া এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে নিয়ে যায়। আলবিনীর 25তম জন্মদিনে 22শে জুলাই বেলজিয়ামের পুক্কেলপপ উৎসবে সোনিক ইয়ুথ-এর সঙ্গে তাঁরা অনুষ্ঠান করেন। লন্ডনে 1,300 জনের জন্য বিক্রি হওয়া একটি শোতে, ব্রুস গিলবার্ট এবং ওয়্যারের গ্রাহাম লুইস বিগ ব্ল্যাক মঞ্চে যোগ দিয়েছিলেন ওয়্যারের "হার্টবিট"-এর একটি এনকোর বাজানোর জন্য (বিগ ব্ল্যাক মাথাব্যথার সাথে একক হিসাবে গানের একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ প্রকাশ করেছিল)। আলবিনি এই অভিজ্ঞতার কথা লিখেছিলেন যে, "আমি যদি এখনই মারা যেতাম, তাহলে সবকিছুরই মূল্য থাকত।" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডটি সান ফ্রান্সিসকো, প্রভিডেন্স, বোস্টন, নিউ ইয়র্ক সিটি এবং নিউপোর্ট, কেন্টাকিতে বাজিয়েছিল এবং 1987 সালের 9ই আগস্ট সিয়াটলের জর্জটাউন স্টিম প্লান্টে তাদের চূড়ান্ত পারফরম্যান্সের সাথে শেষ হয়েছিল। এই অনুষ্ঠান শেষে ব্যান্ডটি মঞ্চে তাদের যন্ত্রগুলি ভেঙে দেয়। গানের সম্পর্কে যৌনসঙ্গম ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পরপরই মুক্তি পায় এবং আট হাজার কপির প্রাথমিক চাপ দিয়ে তাদের সবচেয়ে সফল রেকর্ডে পরিণত হয়। অলমিউজিকের মার্ক ডেমিং এটিকে "একটি স্ক্যাব্রাস মাস্টারপিস" বলে অভিহিত করেছেন, অন্যদিকে তাঁর সহকর্মী অ্যান্ডি কেলম্যান বলেছেন যে "প্রতিটি [গান] একটি রেজারকে মাখনের ছুরির মতো কার্যকর করার জন্য যথেষ্ট তীক্ষ্ণ। সংক্ষেপেঃ ইয়োল, চিং, থাম্প-থাম্প-স্ক্রিচ। একটি দৈত্য ট্রাক সমাবেশে তাড়াতাড়ি আগমনের মতো গানে কুৎসিত চরিত্রগুলি সারিবদ্ধ হয়। সমালোচক রবার্ট ক্রিস্টগাউ মন্তব্য করেছেন যে, "যে কেউ মনে করে যে রক অ্যান্ড রোল তার গ্যারেজ-বয় বিন্যাসের অসীম বৈচিত্র্যে জীবিত এবং ভাল, তার পক্ষে আরও ভালভাবে বোঝা উচিত যে এই হিটলার যুব প্রত্যাখ্যানগুলি কীভাবে প্রতিযোগিতাকে চূর্ণ করতে পারে এবং একই সাথে ছেড়ে দিতে পারে। স্টিভ অ্যালবিনির আধিপত্যবাদী মিথ্যা সম্পর্কে রকাররা যাই ভাবুক না কেন, তারা যদি বৈদ্যুতিক গিটার দিয়ে তিনি যা করেন তা খারিজ করে দেয় তবে তারা নিজেদের মিথ্যা বলে-যে কিলডোজার শব্দটি পুরো প্রজন্মের পাঙ্ক এবং ধাতবকে শেষ না করলেও শেষ হয়। অ্যালবিনি নিজেই পরে অ্যালবামের প্রথম দিকটিকে বিগ ব্ল্যাকের সেরা আউটপুট হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। পোস্ট-বিগ ব্ল্যাক বিগ ব্ল্যাকের বিচ্ছেদের পরে, আলবিনি 1987 থেকে 1989 সাল পর্যন্ত রেপম্যান এবং 1992 সাল থেকে শেলাক গঠন করেন। তিনি রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার হিসাবেও কাজ শুরু করেছিলেন, স্লিন্ট, দ্য পিক্সিজ, দ্য ব্রিডার্স, পেগবয়, উর্জ ওভারকিল, দ্য জিসাস লিজার্ড, দ্য ওয়েডিং প্রেজেন্ট, সুপারচাঙ্ক, পিজে হার্ভে, নির্বাণ, বুশ এবং পেজ অ্যান্ড প্ল্যান্টের মতো শিল্পীদের সাথে কাজ করেছিলেন। তাঁর কয়েকটি সুপরিচিত রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছে পিক্সিজ সার্ফার রোজা (1988), নির্বাণের ইন উটেরো (1993), বুশের রেজারব্লেড স্যুটকেস (1996) এবং পেজ অ্যান্ড প্ল্যান্টের ওয়াকিং ইনটু ক্লার্কসডেল (1998)। 1997 সালে তিনি শিকাগোতে নিজের রেকর্ডিং স্টুডিও, ইলেকট্রিক্যাল অডিও খোলেন। অ্যালবিনীর রেকর্ডিং শৈলীটি পারফরম্যান্স রুমের চারপাশে কৌশলগতভাবে স্থাপন করা ভিনটেজ মাইক্রোফোনগুলির ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, মিশ্রণে কণ্ঠস্বর খুব কম রাখে এবং কয়েকটি বিশেষ প্রভাব ব্যবহার করে। তিনি প্রায় যে কোনও শিল্পী যিনি তাঁর পরিষেবার জন্য অনুরোধ করেন (সাধারণত খুব কম হারে কিন্তু ইচ্ছাকৃতভাবে প্রধান রেকর্ড লেবেলগুলিতে শিল্পীদের কাছ থেকে উচ্চ পরিমাণে চার্জ নেন), তাঁর কাজ করা অ্যালবামগুলিতে কৃতিত্ব পেতে অপছন্দ করেন (প্রযোজকের পরিবর্তে রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে কৃতিত্বের উপর জোর দেওয়া), এবং তাঁর কাজের জন্য রয়্যালটি নিতে অস্বীকার করার জন্যও পরিচিত (তাদের "ব্যান্ডের অপমান" বলে অভিহিত করেন)। এদিকে, ডুরাঙ্গো তার আইন বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে সঙ্গীত বাজানো অব্যাহত রেখেছিলেন, টাচ অ্যান্ড গো অ্যাজ আর্সেনালে দুটি ইপি প্রকাশ করেছিলেন এবং বস হগের সাথে রেকর্ডিং করেছিলেন। এরপর তিনি টাচ অ্যান্ড গো রেকর্ডস এবং সিনথিয়া প্লাস্টার ক্যাস্টার সহ মক্কেলদের সাথে একজন অনুশীলনকারী আইনজীবী হয়ে ওঠেন। রিলে 1995 সালে স্ট্রোকের কারণে অক্ষম হওয়ার আগে অ্যালজেব্রা সুইসাইড, বুল এবং ময়দা গ্রুপের সাথে ট্র্যাকগুলি রেকর্ড করেছিলেন, যা প্রাথমিকভাবে ভুলভাবে আত্মহত্যার চেষ্টা হিসাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল। হাঁটার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলার পর, তিনি তাঁর অভিজ্ঞতার বিষয়ে "মূল্যহীন গোডম্যান ক্রিপল" শিরোনামে একটি ব্লগ লেখেন। 2004 সালে তিনি মায়াসমা অফ ফাঙ্ক নামে একটি সঙ্গীত প্রকল্পে অংশ নিয়েছিলেন, গ্রুভ অন দ্য ম্যানিয়া! অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিলেন এবং 2006 সালে ব্লারি অ্যান্ড ডিসকনেক্টেডঃ টেলস অফ সিঙ্ক-অর-সুইম নিহিলিজম বইটি প্রকাশ করেছিলেন। রিলে 24শে ডিসেম্বর, 2019-এ 59 বছর বয়সে তাঁর গলায় শুরু হওয়া স্কোয়ামাস সেল কার্সিনোমা থেকে মারা যান এবং ফুসফুসে ছড়িয়ে পড়েন। 1992 সালে বিগ ব্ল্যাকের ক্যাটালগ টাচ অ্যান্ড গো রেকর্ডসে ফিরে আসে, যারা তাদের পুরো ডিস্কোগ্রাফি পুনরায় প্রকাশ করে এবং ব্যান্ড ভেঙে যাওয়ার অনেক পরেও তাদের রেকর্ডগুলি মুদ্রণ করে রাখে। সেই অক্টোবরে লেবেলটি লাইভ অ্যালবাম এবং ভিডিও পিগপাইল প্রকাশ করে, যা ব্যান্ডের চূড়ান্ত সফরের সময় লন্ডনে রেকর্ড করা হয়েছিল, পাশাপাশি সংকলন অ্যালবাম দ্য রিচ ম্যান 'স এইট ট্র্যাক টেপ, যা অ্যাটমাইজার, মাথাব্যথা এবং কম্প্যাক্ট ডিস্ক ফর্ম্যাটে "হার্টবিট" একক ট্র্যাকগুলিকে একত্রিত করে। দ্য হ্যামার পার্টির পুনরায় প্রকাশিত সংস্করণটি রেসার-এক্স-এর গানগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত করা হয়েছিল। 9ই সেপ্টেম্বর, 2006-এ, আলবিনি এবং ডুরাঙ্গো টাচ অ্যান্ড গো-এর 25তম বার্ষিকী উৎসবে একটি বিগ ব্ল্যাক পুনর্মিলন পারফরম্যান্সের জন্য মূল ব্যাসিস্ট জেফ পেজাতির সাথে পুনরায় মিলিত হন। শেলাকের সাথে অ্যালবিনির সফরের সময়সূচী ব্যান্ডটিকে একটি সম্পূর্ণ সেটের মহড়া দেওয়ার জন্য সময় দেয়নি, তাই তারা পরিবর্তে চারটি গানের একটি ছোট সেট বাজিয়েছিলঃ "কেবল", "ডেড বিলি", "পিজিয়ন কিল" এবং "রেসার-এক্স"। অ্যালবিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এই অনুষ্ঠানটি "বিগ ব্ল্যাক একসঙ্গে ফিরে আসতে চায় বা এমনকি বিগ ব্ল্যাক দেখতে চায় এমন দর্শকদের সম্পর্কে নয়, এটি হল. টাচ অ্যান্ড গো-কে সম্মান না করা ক্ষীণ প্রশংসার মাধ্যমে একটি অপমান হবে", লেবেলটিকে বর্ণনা করে "একটি রেকর্ড লেবেলের আচরণের জন্য কেবল একটি মানদণ্ড নয়, বরং মানুষের আচরণ কেমন হওয়া উচিত তার জন্য একটি মানদণ্ড"। অনুষ্ঠান চলাকালীন তিনি বলেছিলেন যে "আপনি বলতে পারেন [এটি] এমন কিছু নয় যা করার আমাদের তীব্র ইচ্ছা ছিল, তবে আমরা এটি করেছি কারণ আমরা টাচ এবং গো ভালবাসি [এবং] আমরা কোরি রুস্ককে ভালবাসি [।] যখন ইতিহাস রক সঙ্গীত সম্পর্কে কথা বলে তখন এটি যৌন পিস্তল থেকে নির্বাণের দিকে চলে যাওয়ার প্রবণতা রাখে, [কিন্তু] 1980-এর দশকে কিছু শুরু হয়েছিল এবং আপনি আপনার চারপাশে এর প্রমাণ দেখছেন", এই মন্তব্য করে যে লেবেলটি ছিল "আমার জীবদ্দশায় সংগীতে ঘটে যাওয়া সেরা জিনিস, এবং আমরা ধন্যবাদ জানাতে এটি করেছি।" এই অনুষ্ঠানটি প্রবর্তকদের কাছ থেকে আরও পুনর্মিলনী অনুষ্ঠানের প্রস্তাব এনেছিল, কিন্তু আলবিনি স্পষ্টভাবে বলেছিলেন যে "এটি অবশ্যই ঘটতে যাচ্ছে না"। স্টাইল মিউজিক বিগ ব্ল্যাকের সঙ্গীত প্রচলিত রীতিকে চ্যালেঞ্জ করে, একটি ঘর্ষণাত্মক শব্দ অনুসরণ করে যা সমসাময়িক পাঙ্ক রকের চেয়ে বেশি আক্রমণাত্মক ছিল। অ্যালবিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে ব্যান্ডটি তীব্রতার জন্য চেষ্টা করেছিল, এই বলে যে তাদের লক্ষ্য ছিল "এমন কিছু তৈরি করা যা আমরা যখন এর মধ্য দিয়ে গিয়েছিলাম তখন তীব্র অনুভূত হয়েছিল, এমন কিছুর পরিবর্তে যার তীব্রতার সামান্য কোডযুক্ত সূচক ছিল। ভারী ধাতু এবং এর মতো জিনিসগুলি আমার কাছে সত্যিই তীব্র বলে মনে হয়নি, এটি আমার কাছে হাস্যকর বলে মনে হয়েছিল। হার্ডকোর পাঙ্ককে বেশিরভাগ সময় তীব্র বলে মনে হত না-বেশিরভাগ সময় এটি কেবল শিশুসুলভ বলে মনে হত। আমি মনে করি এভাবেই আমি অন্যদের থেকে আমাদের কাজকে আলাদা করতে পারতাম। " আলবিনি এবং রিলে উভয়ই বিগ ব্ল্যাককে একটি পাঙ্ক রক ব্যান্ড হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অলমিউজিক তাদের শব্দকে হার্ডক 'র এবং পোস্ট-পাঙ্ক উভয়ের সাথে যুক্ত করেছে এবং তাদের ইন্ডি রকের পাশাপাশি নয়েজ রক এবং পোস্ট-হার্ডকোরের অগ্রগামী হিসাবে বর্ণনা করেছে। বিগ ব্ল্যাকের সঙ্গীতের একটি প্রধান উপাদান ছিল ড্রাম মেশিন। এটিকে একটি সাধারণ ড্রাম কিটের শব্দ অনুকরণ করার চেষ্টা করার পরিবর্তে, ব্যান্ডটি তার সিন্থেটিক শব্দের স্বতন্ত্রতা কাজে লাগাতে বেছে নিয়েছিল। অনেক গানে অ্যালবিনি সাধারণত রক সংগীতে উচ্চারিত দ্বিতীয় এবং চতুর্থ বিটের পরিবর্তে বারের প্রথম এবং তৃতীয় বিট উচ্চারণ করার জন্য প্রোগ্রাম করেছিলেন। মাইকেল আজেরাদ বলেন, "এর প্রভাব ছিল একটি একশিলা ধাক্কা, একটি আক্রমণ, তাদের খাঁজ, সাধারণত একটি রক ব্যান্ডের সবচেয়ে মানবিক দিক, এর সবচেয়ে অমানবিক হয়ে ওঠে; এটি কেবল তাদের আরও প্রতারণামূলক বলে মনে করে, এর নিরলসতা একেবারে স্বৈরাচারী।" সফরে, অনেক রক ক্লাবের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়াররা ড্রাম মেশিনের দ্বারা বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিলেন, এই ভয়ে যে এটি তাদের সাউন্ড সিস্টেমের সাথে কাজ করবে না বা তাদের স্পিকারগুলি উড়িয়ে দেবে, এবং ব্যান্ডটিকে ক্লাবের মালিককে বাধ্য করতে হবে বা অনুষ্ঠানটি বাতিল করার হুমকি দিতে হবে যাতে তারা মনিটরের মাধ্যমে ড্রাম মেশিনটি রাখতে পারে। ব্যান্ডের গিটার ধ্বনিও ছিল অপ্রচলিত। অ্যালবিনি "স্ট্যান্ডার্ড রক স্টাড গিটার সাউন্ড" এড়াতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন এবং শীট মেটাল স্নিপ দ্বারা খাঁজ করা ধাতব গিটার পিক ব্যবহার করে একটি স্বাক্ষর "ক্ল্যাঙ্কি" শব্দ অর্জন করেছিলেন; খাঁজটি প্রতিটি স্ট্রিংকে দু 'বার আঘাত করে, একই সাথে দুটি গিটার পিকের প্রভাব তৈরি করে। ডুরাঙ্গো মন্তব্য করেছিলেনঃ "আমি সবসময় ভেবেছিলাম যে আমাদের গিটার বাজানো এত বেশি গিটার বাজানো নয়, বরং গিটার দ্বারা তৈরি শব্দগুলি একত্রিত করা।" তিনি এবং আলবিনি যথাক্রমে অ্যাটমাইজারের লাইনার নোটে তাদের গিটারকে "ভ্রুম" এবং "স্কিঙ্গ" হিসাবে বিল করেছিলেন। অলমিউজিকের মার্ক ডেমিং মন্তব্য করেছেন যে "দলের গিটারগুলি পর্যায়ক্রমে একটি হাতুড়ির মতো কাটা হয় এবং দাঁতের ডাক্তারের ড্রিলের মতো মাটিতে ফেলে দেওয়া হয়, যা এই প্রক্রিয়ায় একটি যুগান্তকারী এবং একশিলা অসঙ্গতি তৈরি করে।" বিগ ব্ল্যাকের সঙ্গীত বিভিন্ন ঘরানার এবং শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। আলবিনি সুইসাইড, দ্য রামোনস, দ্য স্টুজেস এবং নেকেড রায়গুন সহ পাঙ্ক রক ব্যান্ডগুলির ভক্ত ছিলেন। 1985 সালে রিলে যখন ব্যান্ডে যোগ দেন, তখন তিনি ডেট্রয়েট স্টুডিওতে কাজ করেছিলেন, যেখানে জর্জ ক্লিনটন এবং স্লি স্টোন রেকর্ড করেছিলেন। তাদের কর্মজীবনে বিগ ব্ল্যাক পোস্ট-পাঙ্ক, নিউ ওয়েভ, ফাঙ্ক, হার্ড রক, সিনথপপ এবং আরএন্ডবি সহ বেশ কয়েকটি শৈলীর গানের প্রচ্ছদ সংস্করণ রেকর্ড করেছিল; এর মধ্যে রেমা-রেমার "রেমা-রেমা", জেমস ব্রাউনের "দ্য পেব্যাক", ওয়্যারের "হার্টবিট", সস্তা ট্রিকের "হি ইজ এ হোয়ার", ক্রাফটওয়ার্কের "দ্য মডেল" এবং মেরি জেন গার্লসের "ইন মাই হাউস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। বিগ ব্ল্যাক অবশ্য নিজেদের জন্য যে শব্দ তৈরি করেছিল তা সম্পূর্ণ মৌলিক ছিলঃ আজেরাদ মন্তব্য করেছেন যে "ব্যান্ডের সঙ্গীত-যন্ত্রণাদায়ক, নিষ্ঠুর, উচ্চস্বরে এবং বাজে-একেবারে মুখোমুখি মাত্রায় মৌলিক ছিল। পোস্ট-পাঙ্ক এবং হার্ডকোরের বড় কালো পাতিত বছরগুলি একটি গানের অনুরূপ শব্দ পর্যন্ত ব্লেডটি শীট ধাতুর মধ্য দিয়ে নির্দয়ভাবে ছিঁড়ে যায়। কেউ এমন রেকর্ড তৈরি করেনি যা এত কঠোর শোনাচ্ছে। " গানের কথা বিগ ব্ল্যাকের গানগুলি কোনও নিষিদ্ধতা স্বীকার না করে ক্ষমাশীল বিশদে আমেরিকান সংস্কৃতির অন্ধকার দিকটি অন্বেষণ করেছে। আলবিনীর গানের কথাগুলি প্রকাশ্যে অঙ্গচ্ছেদ, হত্যা, ধর্ষণ, শিশু নির্যাতন, অগ্নিসংযোগ, আত্মাহুতি, বর্ণবাদ এবং নারীবিদ্বেষের মতো বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা করেছে। পরে তিনি মন্তব্য করেন, "একজন পোস্টকলেজিয়েট বোহেমিয়ান হিসেবে এটাই আমার কাছে আকর্ষণীয় ছিল।" তিনি বলেন, 'আমাদের কোনও ইশতেহার ছিল না। কোনও কিছুই সীমাবদ্ধ ছিল না; বেশিরভাগ সময় এটাই দেখা যেত। তাঁর অনেক গানে সমাজবিজ্ঞানীদের ক্ষুদ্র ছোট গল্প বলা হয়েছে যা সাধারণ মানুষ কেবল চিন্তা করতে পারে। কিছু, যেমন "ক্যাবলস", "পিজিয়ন কিল" এবং "জর্ডান, মিনেসোটা", বাস্তব ঘটনা বা আলবিনি তার মধ্য-পশ্চিম লালন-পালনের সময় যা দেখেছিলেন তার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। তিনি গল্পগুলিকে রিপলির 'বিলিভ ইট অর নট!'-এর সঙ্গে তুলনা করে বলেন যে, "আপনি যদি এই ধরনের কিছুর সম্মুখীন হন, তাহলে আপনি ভাবেন যে 'এটা হতে পারে না!' কিন্তু এটি সত্য বলে প্রমাণিত হয় এবং এটি এটিকে আরও হিংস্র করে তোলে। আলবিনীর গানের কথাগুলি আপাত বর্ণবাদ এবং সমকামী বিদ্বেষের জন্য সমালোচিত হয়েছিল। সেই সময়ে শিকাগোতে উপস্থিত তীব্র জাতিগত বিভাজন দ্বারা আংশিকভাবে প্রভাবিত হয়ে বিগ ব্ল্যাক গানের মধ্যে বর্ণবাদ একটি ঘন থিম ছিল। "ডার্কি" শব্দটি লাংস ইপি-র প্রথম লাইনে উপস্থিত হয়েছিল, কিন্তু আলবিনি একটি হাস্যকর শব্দ হিসাবে এর ব্যবহারকে রক্ষা করে বলেছিলেন, "এমনভাবে যা একটি ঘৃণ্য শব্দের ধারণার উপর একটি নাটক। সহজাতভাবে এত হাস্যকর একটি শব্দ কি ঘৃণ্য হতে পারে? আমি জানি না "। তিনি একইভাবে তাঁর সমকামী রসিকতা এবং "ফ্যাগ" শব্দটির ব্যবহারকে সমর্থন করেছিলেনঃ "সমকামী এবং পাঙ্ক উপসংস্কৃতিগুলি কতটা মিশ্রিত ছিল তা বিবেচনা করে, এটি জড়িত যে কেউ ধরে নিয়েছিল যে মুক্ত মনের, যদি মুক্ত-ফর্ম পরীক্ষা না হয়, তবে আদর্শ ছিল। আপনার বেল্টের নিচে এই ধারণাটি নিয়ে, আপনার যা পছন্দ তা নিয়ে রসিকতা করুন। 'ফ্যাগ' শব্দটি কেবল একটি সমকামী শব্দ নয়, এটি নিজেই মজার-ধ্বনিগতভাবে-'হকি পাক', 'মুকলুকস', 'গেফিল্ট ফিশ' এবং 'কানাডা' শব্দের মতো। কিছু সমালোচক এই প্রতিরক্ষাগুলিকে আলবিনির পক্ষ থেকে প্রকৃত গভীর বর্ণবাদ, সমকামিতা এবং নারীবিদ্বেষের ন্যায্যতা হিসাবে দেখেছিলেন, বিষয়টির সাথে তার পরিচিতির স্তরের পরিপ্রেক্ষিতে, তবে তিনি জোর দিয়েছিলেন যে তিনি কোনও কুসংস্কারপূর্ণ ব্যক্তি নন এবং কেবল সেই আবেগগুলিকে ব্যঙ্গ করছেন যা যুক্তিসঙ্গত, সভ্য ব্যক্তিরা সাধারণত সামাজিক মিথস্ক্রিয়া চলাকালীন দমন করেঃ "সুতরাং একবার এটি দেওয়া হলে, একবার আপনি কী ভাবেন তা জেনে গেলে, আপনি যা বলেন সে সম্পর্কে আদা হওয়ার কোনও কারণ নেই। অনেক মানুষই এমন কিছু না বলার ব্যাপারে খুব সতর্ক থাকেন যা নির্দিষ্ট কিছু লোককে অসন্তুষ্ট করতে পারে বা এমন কিছু করতে পারে যা ভুলভাবে ব্যাখ্যা করা হতে পারে। কিন্তু তারা যা বুঝতে পারে না তা হল এই সমস্ত কিছুর উদ্দেশ্য হল আপনার জীবনযাপনের পদ্ধতি পরিবর্তন করা, আপনার কথা বলার পদ্ধতি নয়। অ্যালবিনি আরও জোর দিয়েছিলেন যে গানের কথাগুলি বিগ ব্ল্যাকের কেন্দ্রবিন্দু নয়, এবং কণ্ঠস্বরগুলি কেবল প্রয়োজনের কারণে ছিলঃ "মনে হয়েছিল, যন্ত্রসংগীত হিসাবে, মাঝে মাঝে এটির যথেষ্ট মানসিক তীব্রতা ছিল না, তাই কণ্ঠস্বর থাকবে। তবে কণ্ঠস্বরগুলি মনোযোগের কেন্দ্রবিন্দু হওয়ার উদ্দেশ্যে ছিল না-ব্যান্ডের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া এবং সংগীতের বিশৃঙ্খল প্রকৃতি, এটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল। যাইহোক, তিনি তাঁর শ্রোতাদের মধ্যে সাদা উদার হিপস্টারদের সহনশীলতা পরীক্ষা করা এবং শ্রোতাদের মধ্যে প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তোলা উপভোগ করেছিলেন, উল্লেখ করে যে ব্যান্ডের লক্ষ্যগুলির মধ্যে একটি ছিল "স্পষ্টভাবে আক্রমণাত্মক রেকর্ড করা"। পাঙ্কচার ম্যাগাজিনের টেরি সাটন লিখেছেন যে, মন্দ, গভীর মানব প্রবণতা সম্পর্কে ব্যান্ডের স্পষ্ট উপস্থাপনা সমালোচনার বিরুদ্ধে তাদের কাজকে শক্তিশালী করেছেঃ "বিষয়গুলি এত ইচ্ছাকৃতভাবে লোড করা হয়েছে যে আপনি কোনও যৌনসঙ্গম পিউরিটানের মতো না দেখে তাদের 'শিল্প' সমালোচনা করতে পারবেন না।" মঞ্চে সরাসরি পরিবেশনা, বিগ ব্ল্যাক তাদের সঙ্গীতের সাথে মেলে একটি তীব্র প্রদর্শনী উপস্থাপন করে। ব্যান্ডটি বাজানোর আগে আলবিনি মঞ্চে আতশবাজির একটি ইট স্থাপন করতেন, একটি ঐতিহ্য যা তিনি তাদের প্রথম দিকের পারফরম্যান্স থেকে তাদের বিলুপ্তির মাধ্যমে চালিয়ে গিয়েছিলেন এবং তাদের 2006 সালের পুনর্মিলনের সেটের জন্য পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন এবং বেশিরভাগ গানে "এক, দুই, তোমাকে চুদতে হবে!" বলে চিৎকার করে গণনা করতেন। বাজানোর সময়, ব্যান্ডের সদস্যরা তাদের স্টিলের গিটার স্ট্রিংয়ে এত জোরে হাত মারতেন যে তারা রক্ত টানতেন, প্রায়শই তাদের আঙ্গুলগুলিতে আঠালো ব্যান্ডেজ লাগানোর প্রয়োজন হত। আলবিনি বেল্টের মতো কোমরের চারপাশে পরা একটি বিশেষভাবে তৈরি হিপ-স্লাং গিটার স্ট্র্যাপ ব্যবহার করতেন এবং আজেরাদের মতে, "একটি স্পিন্ডলি বন্দুকবাজের মতো মঞ্চে হাঁটতেন"। জেরার্ড কোসলয় স্মরণ করেন যে "মনে হচ্ছিল যেন কেউ স্টিভকে অ্যাম্পের মধ্যে আটকে দিয়েছে [.] তাকে মঞ্চে দেখতে বেশ ভীতিকর ছিল।" "জর্ডান, মিনেসোটা"-র পারফরম্যান্সের সময়, ব্যান্ডটি এমন এক পর্যায়ে পৌঁছেছিল যেখানে তারা একটি অসঙ্গতিপূর্ণ, ভীতিকর শব্দকে দীর্ঘায়িত করবে যখন আলবিনি একটি তীব্র প্যান্টোমাইম পরিবেশন করবে যেন সে গানের গানের গানের গানের অন্যতম শিশু ধর্ষিত হচ্ছে। ডুরাঙ্গো বলেন, "এটি দেখতে সত্যিই খুব বিরক্তিকর ছিল", "এটি সত্যিই মানুষকে অস্থির করে তুলবে।" ব্যান্ডটি অ্যাসিডিক প্রত্যাবর্তন বা ইচ্ছাকৃতভাবে আপত্তিকর রসিকতার মাধ্যমে হেকলারদের প্রতিক্রিয়া জানাত। 1987 সালের জানুয়ারিতে ফোর্সড এক্সপোজারে বিগ ব্ল্যাক পারফরম্যান্সের তীব্রতা বর্ণনা করে, লিডিয়া লাঞ্চ মন্তব্য করেছিলেন যে "হতাশা, হৃদয় ব্যথা, ঘৃণা, মৃত্যু, রোগ, অপব্যবহার, ঘৃণা, অবিশ্বাস এবং বিশৃঙ্খলার দেয়ালের পরে প্রাচীর হিসাবে আমি প্রায় বিস্মৃত হয়ে পড়েছিলাম, সামরিক নির্ভুলতার সাথে যুদ্ধ চালিয়ে দশ হাজার ষাঁড়ের শক্তি দিয়ে প্রতিটি খোলা ছিদ্র আক্রমণ করে।" তাদের আক্রমণাত্মক গিটার বাজানো এবং ড্রাম মেশিনের ব্যবহারের মাধ্যমে, বিগ ব্ল্যাকের সঙ্গীত শিল্প রক-এর অগ্রদূত হিসাবে কাজ করেছিল। নান্দনিকভাবে, ব্যান্ডের দৃঢ়ভাবে ধরে রাখা আদর্শ, দৃঢ় স্বাধীনতা, সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণের উপর জোর দেওয়া এবং স্পষ্ট গীতিকবিতার বিষয়গুলি বিকাশমান স্বাধীন রক সম্প্রদায়ের উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল। মার্ক ডেমিং লিখেছেন, "বিগ ব্ল্যাক এমন একটি ব্যান্ড ছিল যেখানে কয়েকটি ব্যান্ড যাওয়ার সাহস করেছিল (এবং যেখানে অনেক ব্যান্ড অনুভব করেছিল যে তাদের যাওয়া উচিত নয়) এবং ভাল বা খারাপের জন্য তাদের বিস্তৃত প্রভাব ইন্ডি রকে ভূমিকম্পের প্রভাব ফেলেছিল।" অ্যালবিনি পিগপাইল অ্যালবামে তাঁর নোটে ব্যান্ডের বেশ কয়েকটি মূল আদর্শের সারসংক্ষেপ করেছেনঃ সাংগঠনিকভাবে, আমরা কয়েকটি মৌলিক নীতির প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধঃ প্রত্যেকের সাথে তার প্রাপ্য সম্মানের সাথে আচরণ করুন (এবং আর নয়), এমন লোকদের এড়িয়ে চলুন যারা আমাদের অহংকার বা উচ্চাকাঙ্ক্ষার প্রতি আবেদন করে (তাদের সর্বদা একটি কোণ থাকে), "সঙ্গীত দৃশ্য" (যা কখনও আমাদের স্টম্পিং গ্রাউন্ড ছিল না) ছাড়া যতটা সম্ভব পরিচালনা করুন এবং এই প্রক্রিয়ায় কারও কাছ থেকে কোনও বিষ্ঠা নেবেন না। সদস্য স্টিভ আলবিনি-কণ্ঠ, গিটার, ড্রাম মেশিন প্রোগ্রামিং (1981-1987), বেস গিটার (1981-82) জেফ পেজাতি-বেস গিটার, ব্যাকিং ভোকাল (1983-84) সান্তিয়াগো ডুরাঙ্গো-গিটার, ব্যাকিং ভোকাল (1983-1987) ডেভ রিলে-বেস গিটার, ব্যাকিং ভোকাল (1985-1987) I ব্যান্ডের ড্রাম মেশিনকে তাদের প্রকাশগুলিতে "রোল্যান্ড" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। বিগ ব্ল্যাকের ডিস্কোগ্রাফি দুটি স্টুডিও অ্যালবাম, দুটি লাইভ অ্যালবাম, দুটি সংকলন অ্যালবাম, চারটি ইপি, পাঁচটি একক এবং একটি ভিডিও অ্যালবাম নিয়ে গঠিত। স্টুডিও অ্যালবাম লাইভ অ্যালবাম আই সাউন্ড অফ ইমপ্যাক্ট একটি অনুমোদিত বুটলেগ যা ব্লাস্ট ফার্স্টের একটি সহায়ক ছাপের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়। সংকলন অ্যালবাম এক্সটেন্ডেড প্লে সিঙ্গলস আই "রেমা-রেমা" একটি রেমা-রেমা প্রচ্ছদ যা এক-পার্শ্বীয় একক হিসাবে নম্বর সংখ্যার সাথে অন্তর্ভুক্ত। 9 ফোর্সড এক্সপোজার, এবং 500 কপির মধ্যে সীমাবদ্ধ। দ্বিতীয় "ইন মাই হাউস" একটি মেরি জেন গার্লস প্রচ্ছদ যা পিগপাইল ভিডিওর অনুলিপি সহ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ভিডিও অ্যালবাম অন্যান্য উপস্থিতি নিম্নলিখিত বিগ ব্ল্যাক গানগুলি সংকলন অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি একটি সম্পূর্ণ তালিকা নয়; যে গানগুলি ব্যান্ডের অ্যালবাম, ইপি এবং এককগুলিতে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল সেগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। আরও দেখুন আপনি সেখানে ছিলেন নাঃ শিকাগো পাঙ্কের একটি ইতিহাস। জো লসারডো এবং ক্রিস্টিনা টিলম্যান) (2007)-ডকুমেন্টারি রেফারেন্স আমেরিকান ইন্ডাস্ট্রিয়াল রক মিউজিকাল গ্রুপ আমেরিকান নয়েজ রক মিউজিক গ্রুপ আমেরিকান পোস্ট-হার্ডক 'র মিউজিকাল গ্রুপ অলটারনেটিভ রক গ্রুপ ফ্রম ইলিনয় ব্লাস্ট ফার্স্ট আর্টিস্টস হোমস্টেড রেকর্ডস আর্টিস্টস রুথলেস রেকর্ডস (শিকাগো) আর্টিস্টস টাচ অ্যান্ড গো রেকর্ডস আর্টিস্টস 1981 সালে ইলিনয় মিউজিকাল গ্রুপে প্রতিষ্ঠিত প্রতিষ্ঠান 1981 অ' গো গো রেকর্ডস শিল্পীরা