Ellis Credle
এলিস ক্রেডল (1902-1998) ছিলেন একজন মার্কিন লেখক। তিনি শিশু এবং তরুণ প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য বেশ কয়েকটি বই লিখেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি তিনি সচিত্রও করেছিলেন। ক্রেডল (যা "ক্রেডল" উচ্চারিত হয়) প্রশংসিত শিশুদের বই ডাউন ডাউন দ্য মাউন্টেন (1934) এবং দক্ষিণে সেট করা অন্যান্য গল্পের স্রষ্টা হিসাবে সবচেয়ে বেশি পরিচিত। যদিও তাঁর কাজের মধ্যে সবচেয়ে সফলটিকে অনুপ্রেরণামূলক বলা হয়েছে, অন্য কিছু গল্প আফ্রিকান আমেরিকানদের চিত্রায়নের জন্য বিতর্কিত ছিল। ক্রেডল উত্তর ক্যারোলিনায় বেড়ে ওঠেন, কিন্তু নিউ ইয়র্ক সিটিতে বহু বছরের সংগ্রামের পর লেখালেখিতে প্রবেশ করেন। তিনি তার দীর্ঘ জীবনের শেষ অর্ধেক মেক্সিকোতে বসবাস করে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তার পরবর্তী কিছু গল্পের পটভূমি রয়েছে। কর্মজীবনে তিনি তাঁর স্বামী, যিনি একজন পেশাদার ফটোগ্রাফার ছিলেন এবং তাঁর পুত্রের সাথে কাজ করার সুযোগ পেয়েছিলেন, যিনি সময়ের সাথে সাথে একজন সুপরিচিত প্রত্নতত্ত্ববিদ হয়ে ওঠেন। উত্তর ক্যারোলিনায় পামিলিকো সাউন্ডের হাইড কাউন্টিতে জন্মগ্রহণ ও বেড়ে ওঠা, এলিস ক্রেডল জ্যাক এবং বেসি (কুপার) ক্রেডলের কন্যা ছিলেন। তার বাবা ছিলেন একজন সয়াবিন চাষী। তিনি বলেছিলেন যে যদিও তাঁর বাড়ি কোনও রেলপথ থেকে দূরে এবং জলাভূমি ও বন দ্বারা বিচ্ছিন্ন ছিল, তবুও তিনি সেই সময়ে নিজেকে "জিনিসগুলির ঠিক মাঝখানে" বলে মনে করেছিলেন। তার শৈশবের মধ্যে তার দাদার তামাক চাষে ব্যয় করা সময়ও অন্তর্ভুক্ত ছিল; উত্তর ক্যারোলিনার উপকূলীয় দ্বীপগুলিতে; এবং অ্যাপালেচিয়ান পার্বত্য অঞ্চলে। একজন লেখক হিসাবে, তিনি পরে তাঁর চরিত্র এবং সেটিংস ডিজাইন করার সময় এই অঞ্চলগুলিতে তাঁর প্রাথমিক অভিজ্ঞতাগুলি আঁকেন। ষোল বছর বয়সে, তিনি লুইসবার্গ কলেজে ভর্তি হন, যে স্কুলে তাঁর ঠাকুমা গৃহযুদ্ধের সময় পড়াশোনা করেছিলেন। সেখানে তিনি স্কুল সাহিত্য পত্রিকা "দ্য কলেজিয়ান"-এর প্রধান সম্পাদক হন। 1922 সালে স্নাতক হওয়ার পর তিনি ফরেস্ট সিটি হাই স্কুলে ইতিহাস এবং ফরাসি শেখানোর জন্য ব্লু রিজ পর্বতমালায় যান। তিনি দুই বছর ধরে শিক্ষকতা করেছেন। দুর্ভাগ্যবশত, তিনি এই কাজে খুব অসন্তুষ্ট ছিলেন, দেশটিকে "মহিমান্বিত" কিন্তু কাজটিকে "অসঙ্গত" বলে মনে করেছিলেন। অল্প সময়ের মধ্যেই তরুণ ক্রেডল নিউ ইয়র্ক সিটিতে কয়েকটি ভিন্ন দিক অনুসরণ করে। 1924 সালে তিনি একটি ছোট উত্তরাধিকারসূত্রে আসেন এবং অভ্যন্তর সজ্জার একটি কোর্সে বিনিয়োগ করার সিদ্ধান্ত নেন। 1925 সালের মধ্যে তিনি নিউইয়র্ক স্কুল অফ ইন্টেরিয়র ডেকোরেশনে পড়াশোনা করছিলেন; তিনি শীঘ্রই সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে যদিও এটি একটি শিল্প, তবে এটি তার জন্য খুব বেশি ব্যবসা ছিল। তিনি আর্ট স্টুডেন্টস লিগে বাণিজ্যিক শিল্পের কোর্স করতে শুরু করেন এবং বিউক্স আর্টস আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটেও যোগ দেন, কিন্তু তাঁর তহবিল কম ছিল। তারপর আট বছর ধরে, শিল্পকলায় ফিরে আসার আশায়, ক্রেডল বিভিন্ন ধরনের কাজ করেছিলেনঃ সেলসগার্ল, গ্রন্থাগারিক, গিটারবাদক, সাবান পরিবেশক, "আমদানিকৃত" জাপানি ল্যাম্পশেড চিত্রশিল্পী এবং কার্নেগি হলে আশার। তিনি ধনীদের সন্তানদের তত্ত্বাবধায়ক হিসাবেও কাজ করেছিলেন। বলা হয় যে তিনি তার অল্পবয়সীদের গল্প বলার সময় শিশুদের বইয়ের লেখক হওয়ার ধারণাটি কল্পনা করেছিলেন। ক্রেডল বলেন, "যদি আমাকে এমন পরিস্থিতি বেছে নিতে হয় যা আমাকে শিশুদের জন্য লেখা এবং চিত্রায়নের পেশায় পরিণত করার ক্ষেত্রে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিল, তবে আমার বলা উচিত যে আমি নিউইয়র্কে শিল্প অধ্যয়নের জন্য যে বছরটি বেছে নিয়েছিলাম সেই বছরে আমার অর্থ শেষ হয়ে গিয়েছিল। আমার প্রতিষ্ঠাতা আর্থিক পরিস্থিতি থেকে বেরিয়ে আসার জন্য আমি দুটি সন্তানের জন্য খণ্ডকালীন পরিচারিকা হিসাবে একটি চাকরি পেয়েছিলাম। আমার অন্যতম কাজ ছিল শিশুদের জন্য একশো বা তার বেশি বইয়ের গ্রন্থাগার থেকে তাদের কাছে পাঠ করা। এটি আমাকে বিষয়টির একটি পটভূমি দিয়েছিল এবং আমি শীঘ্রই আবিষ্কার করেছিলাম যে বাচ্চারা আমার নিজের তৈরি গল্পগুলি পছন্দ করে। এগুলি আমার দাদার তামাক চাষে এবং ক্যারোলিনার বাইরের দ্বীপগুলিতে আমার সাথে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। একজন প্রকাশক খুঁজে বের করার ধারণা নিয়ে আমি এই গল্পগুলি লিখতে শুরু করি। " আরেকটি সূত্র বলে যে ক্রেডল, একজন চিত্রকর হিসাবে কাজ খুঁজতে গিয়ে, একজন সম্পাদক দ্বারা শিশু সাহিত্য লেখার এবং চিত্রিত করার পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল। ক্রেডল বলেন যে তিনি তারপর নিউ ইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরিতে যান এবং "তাদের কাছে থাকা শিশুদের প্রতিটি বই পড়েন।" এই বইগুলির মধ্যে কয়েকটি সত্যিই গল্প বলে সিদ্ধান্ত নিয়ে তিনি উত্তর ক্যারোলিনার লোককাহিনী এবং কিংবদন্তি ব্যবহার করে শিশুদের জন্য একটি নতুন ধরনের বই তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। বলা হয় যে তিনি তার নিজস্ব পটভূমির উপর ভিত্তি করে আরও বাস্তবসম্মত গল্পগুলিতে মনোনিবেশ করার আগে "রূপকথার রূপকথা তৈরি করেছিলেন এবং প্রত্যাখ্যানের স্লিপ সংগ্রহ করেছিলেন"। ক্রেডল বলেন, "কথাসাহিত্যে আমার প্রথম পাঁচটি প্রচেষ্টা সবই প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল।" তার গল্পের জন্য একজন প্রকাশক খুঁজতে গিয়ে ক্রেডল আমেরিকান মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রির জন্য সরীসৃপ আঁকার কাজ নেন। সৌভাগ্যবশত, এই চাকরিটি ক্রেডলকে শিশুদের বইয়ের লেখক হওয়ার স্বপ্ন পূরণের জন্য প্রতি সপ্তাহে একটি পূর্ণ দিনের ছুটি দিত। এক বন্ধু তাকে দিনের বেলায় তার স্টুডিও ব্যবহার করতে দিয়েছিল এবং ক্রেডল তার সংকীর্ণ অ্যাপার্টমেন্টের চেয়ে সৃজনশীল প্রচেষ্টার জন্য মার্জিত স্থানটিকে আরও অনুকূল বলে মনে করেছিলেন। ব্লু রিজ পর্বতমালার পটভূমিতে একটি গল্পের জন্য একটি আশাব্যঞ্জক ধারণা আকার নিতে শুরু করে এবং ক্রেডল "ছবিগুলি লেখা এবং পুনর্লিখন, করা এবং পুনরায় করার" কাজ শুরু করেন। তিনি প্রকাশকদের কাছে প্রাথমিক সংস্করণ জমা দিয়েছিলেন, কিন্তু সেগুলি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। একজন সহায়ক সম্পাদক তাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে যেহেতু তিনি সেটিংটি বাস্তবসম্মত করেছেন তাই তার গল্পটি কম চমত্কার করা উচিত। আরেকজন তাকে তার প্যালেটকে কম রঙে সীমাবদ্ধ রাখার পরামর্শ দিয়েছিলেন, কারণ প্রকাশকরা পূর্ণ-রঙিন চিত্র মুদ্রণের জন্য প্রয়োজনীয় অর্থ বিনিয়োগ করতে দ্বিধাবোধ করবেন। তিনি এই পরামর্শগুলি গ্রহণ করেছিলেন। ক্রেডল একটি গুজব শুনেছিলেন যে সরীসৃপ আঁকার কাজ শীঘ্রই শেষ হয়ে যাবে এবং কিছু সময়ের জন্য উত্তর ক্যারোলিনায় বাড়ি যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তখন তার শিকাগো ভ্রমণের ধারণা হয় এবং সে তার ভাই ও তার স্ত্রী যেখানে থাকতেন তার কাছাকাছি একটি ঘর খুঁজে পায়। তিনি একটি জীবন্ত চিত্রকলার প্রতিকৃতি অর্জনের আশা করেছিলেন, কিন্তু সেই পরিকল্পনা ব্যর্থ হয়েছিল। বিষয়টিকে আরও খারাপ করার জন্য, তার ভাইকে অন্য শহরে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল এবং তিনি শিকাগোতে আটকা পড়েছিলেন। কিন্তু নিউইয়র্ক সিটিতে ফিরে আসার জন্য ওয়াইডব্লিউসিএ-র সাহায্য চাইতে গিয়ে ক্রেডলকে একটি সুন্দর প্রাসাদে অবস্থিত এক মহিলার আশ্রয়ে রাখা হয়। এই প্রেক্ষাপটে, তিনি আবার তাঁর বই নিয়ে কাজ করার জন্য অবসর সময় এবং অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। নিউ ইয়র্ক সিটিতে ফিরে আসার সময় তিনি উল্লেখযোগ্য অগ্রগতি করেছিলেন। নিউইয়র্কে ফিরে আসার পর, ক্রেডলকে সদ্য সংগঠিত ডব্লিউ. পি. এ-এর অধীনে কাজ করতে দেওয়া হয় এবং তিনি ব্রুকলিন চিলড্রেনস মিউজিয়ামের জন্য একাধিক ম্যুরাল আঁকেন। রাতে তিনি তাঁর বইয়ের চূড়ান্ত ছবিগুলি নিয়ে কাজ করেছিলেন। একজন সম্পাদক তাঁকে প্রকাশকদের পূর্ণ রঙে মুদ্রণ এড়িয়ে চলার পছন্দ সম্পর্কে যা বলেছিলেন তা স্মরণ করে তিনি কেবল দুটি রঙে কাজ করা বেছে নিয়েছিলেন, নীল এবং বাদামী। ক্রেডল একবার এক বন্ধু তাকে যে বাটিক স্কার্ফ দিয়েছিল তার উপর রঙের সেই সংমিশ্রণটি দেখে এবং পছন্দ করার কথা স্মরণ করেছিলেন। তিনি পরে তার উত্তর ক্যারোলিনার বাড়ির কাছে একটি পথ ধরে হাঁটার কথা স্মরণ করেছিলেন এবং উজ্জ্বল নীল বেরি সহ একটি ভাঙা বাদামী ডাল দেখে স্কার্ফের কথা মনে করিয়ে দেওয়া হয়েছিল। ক্রেডল তার পালিশ করা পাণ্ডুলিপি নিউইয়র্কের টমাস নেলসন অ্যান্ড সন্সের কাছে নিয়ে আসেন। একজন সম্পাদক, যেমন ক্রেডল স্মরণ করেছিলেন, "এটি পছন্দ করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে এটি বুক অফ দ্য মান্থ ক্লাবে আগ্রহী হতে পারে, যারা এখন তাদের তালিকায় শিশুদের বই যুক্ত করছে। এই তাৎক্ষণিক অনুমোদনটি ছিল একজন সম্পাদকের সাথে আমার সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক অভিজ্ঞতা। " তবুও, ক্রেডল বলেছিলেন যে যখন তাকে পাণ্ডুলিপিটি বিবেচনার জন্য রেখে যেতে বলা হয়েছিল, তখন তিনি হাতে কাজ নিয়ে লিফটের দিকে রওনা দিয়েছিলেন। সম্পাদক তাকে ধরে ফেলেন এবং একটি দৃঢ় প্রতিশ্রুতি দেন যা চুক্তিটি বন্ধ করে দেয়। অনেক অধ্যবসায়ের পর, ক্রেডল অবশেষে ডাউন ডাউন দ্য মাউন্টেন (1934)-এর সাথে একজন লেখক হিসাবে তার প্রাথমিক এবং সর্বশ্রেষ্ঠ বিজয় খুঁজে পেয়েছিলেন, যাকে "ব্লু রিজ দেশের প্রথম ছবির বই" বলা হয়েছে। একটি আকর্ষণীয় এবং খাঁটি দক্ষিণাঞ্চলীয় ভাষায় উপস্থাপিত কথোপকথনের সাথে, এটি একটি দরিদ্র ভাই ও বোনের গল্প বলে যারা শালগম চাষ করে, প্রয়োজনীয় জুতো কেনার জন্য ফসল বিক্রি করতে চায়। পাহাড় থেকে শহরে যাওয়ার পথে তারা এমন লোকদের শালগম দেয় যারা জিজ্ঞাসা করে, তাদের জন্য কেবল একটি শালগম রেখে যায়। শেষ পর্যন্ত, ভাইবোনদের আকস্মিকভাবে পুরস্কৃত করা হয়। ডাউন ডাউন দ্য মাউন্টেন রাতারাতি এবং স্থায়ী সাফল্য ছিল। এটি 4,000,000 এরও বেশি কপি বিক্রি করেছে। 1934 থেকে 1973 সালের মধ্যে ইংরেজিতে পনেরোটি সংস্করণ প্রকাশিত হয়েছিল এবং এটি এখন বিশ্বব্যাপী 998টি গ্রন্থাগারের হাতে রয়েছে। 1947 সালে, জেনারেল ডগলাস ম্যাকআর্থার বলেন যে, দখলদার শিশুদের জন্য বইটি জাপানি ভাষায় অনুবাদ করা হোক। এটি একটি জুনিয়র লিটারারি গিল্ড নির্বাচন হয়ে ওঠে এবং 1971 সালে লুইস ক্যারল শেল্ফ অ্যাওয়ার্ডে সম্মানিত হয়। রাইজিং স্পিরিচুয়াল চিলড্রেনঃ কাল্টিভেটিং এ রেভিলেটরি লাইফ বইটিতে এর অন্তর্ভুক্তি গল্পের উদার মনোভাবকে প্রমাণ করে। একটি বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গি গল্পটিকে বাস্তব-জগতের সত্যতার একটি উচ্চতর মানদণ্ডে ধারণ করে। কিস্টোন ফোকলোর কোয়ার্টারলি দাবি করেছে যে গল্পটি আসলে "পর্বতারোহীদের কঠিন জীবন এবং বিচ্ছিন্নতা সম্পর্কে খুব কমই প্রকাশ করে"। একই সূত্র শিশুদের, হেটি এবং হ্যাঙ্ককে "অবিশ্বাস্যভাবে আশাবাদী" হিসাবে চিহ্নিত করে। প্রকাশনার জন্য তাঁর বইটির গ্রহণযোগ্যতা ক্রেডলকে উৎসাহিত করেছিল। তার ভবিষ্যতের জন্য অত্যন্ত আশাবাদ নিয়ে-এবং হাতে অগ্রিম রয়্যালটি নিয়ে-ক্রেডল দক্ষিণ আমেরিকায় একটি ক্রুজ যাত্রা শুরু করেন। সেই গুরুত্বপূর্ণ যাত্রায় তিনি ফটোগ্রাফার চার্লস ডি কে টাউনসেন্ডের সাথে দেখা করেন। এই দম্পতি পরের বছর বিয়ে করেন এবং পরে, বসতি স্থাপনের পরিবর্তে, তারা "প্রচুর পরিমাণে চলে যান"। যদিও তিনি তার কর্মজীবনের প্রথম দিকে তার নাম পরিবর্তন করে এলিস টাউনসেন্ড রাখেন, তবুও তিনি তার পরবর্তী সমস্ত প্রকাশিত কাজে তার প্রথম নাম ব্যবহার করতে থাকেন। আরও সাফল্য, তারপরে একটি ব্যাকব্যাক ক্রেডল আরও তিনটি ছবির বই নিয়ে ডাউন ডাউন দ্য মাউন্টেনে অনুসরণ করে। এরপরে টাউনসেন্ডরা উত্তর ক্যারোলিনাতে যান যেখানে তারা দ্য ফ্লপ-ইয়ার্ড হাউন্ড নামে একটি ফটোগ্রাফিক গল্পের বইতে সহযোগিতা করেছিলেন, যা হাইড কাউন্টিতে লেখকের প্রয়াত বাবার খামারে সেট করা হয়েছিল। ক্রমাগত সাফল্যে উচ্ছ্বসিত হয়ে তারা জনি অ্যান্ড হিজ মিউল নামে আরেকটি ফটোগ্রাফিক গল্প প্রকল্পের জন্য ব্লু রিজ কান্ট্রিতে রওনা হয়। ক্রেডল স্মরণ করেন যে বইটি একজন স্কুলবুক প্রকাশক গ্রহণ করেছিলেন, কিন্তু পরবর্তীকালে এটি প্রকাশ না করে পাঁচ বছর ধরে রাখা হয়েছিল। এদিকে, তার আগের প্রকাশক দুই বছরের জন্য তার মুদ্রণ কাজের উপর রয়্যালটি আটকে রেখেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে তিনি তার চুক্তিতে একটি বিকল্প ধারা ভেঙেছেন। ক্রেডল বলেন, এর ফলে "আর্থিক বিপর্যয়" ঘটেছে। এই কঠিন সময়ে তাঁর পুত্র রিচার্ডের জন্ম হয়। তার স্বামী ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টে একটি পদ গ্রহণ করেন এবং টাউনসেন্ড পরিবার ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে চলে আসে। অবশেষে, তিনি জনি এবং তাঁর খচ্চর পুনরায় দখল করতে সক্ষম হন। অবশেষে বইটি প্রকাশিত হয়, তার অন্যান্য রয়্যালটি তাকে ফিরিয়ে দেওয়া হয় এবং তার কর্মজীবন অব্যাহত থাকে। কিন্তু কিছু সময়ের জন্য, এই বিপর্যয় শিশুদের জন্য লেখার লাভজনকতার প্রতি তাঁর আত্মবিশ্বাসকে নাড়া দিয়েছিল। বিতর্কিত বিষয়বস্তু ক্রেডলের কর্মজীবনের শুরুর দিকের কিছু গল্প "নীগ্রো জীবনের ইতিবাচক চিত্রায়নের উদীয়মান চাহিদাকে উপেক্ষা করেছিল।" অ্যাক্রস দ্য কটন প্যাচ (1935)-এর দিকে ফিরে তাকালে-একটি গল্প যা দুই সাদা এবং দুই কালো ভাইবোনকে একসাথে দুষ্টুমি করার বিষয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করে-বারবারা বেডার অনুমতি দেয় যে কালো শিশুদের জন্য বর্ণিত উপভাষাটি চার দশক পরে বিব্রতকর। তিনি অবশ্য পাল্টা বলেন যে, সাদা শিশুরা "স্ট্যান্ডার্ড ইংরেজির একটি রূপ"-এও কথা বলে এবং তবুও বইটি "আমেরিকান শিশুদের ছবি হিসাবে জীবন্ত হয়ে ওঠে"। তিনি তার সময়ের একটি পণ্য হিসাবে ক্রেডলের পক্ষ থেকে যে কোনও অনুভূত অসংবেদনশীলতা ব্যাখ্যা করতে চলেছেন। একটি আফ্রিকান আমেরিকান শিশু, লিটল জেমস হেনরি (1936) সম্পর্কে ক্রেডলের পরবর্তী বই সম্পর্কে বেডারের মতামতও মিশ্র ছিল। তিনি বলেন যে জেমস হেনরির বাবার চাকুরির পরিস্থিতি, একটি সার্কাস সাইডশোতে "ওয়াইল্ড ম্যান ফ্রম বোর্নিও" চিত্রিত করা, পাঠকের বিবেচনার ভিত্তিতে দুটি উপায়ে অনুভূত হতে পারেঃ "একজন কেবল অবনতি দেখতে বেছে নিতে পারে. অথবা একজন can.admire লোকটির বুদ্ধি এবং সাহস।" এই একই গল্পটি 2011 সালের ভলিউম রাইজিং রেসিস্টসঃ দ্য সোশ্যালাইজেশন অফ হোয়াইট চিলড্রেন ইন দ্য জিম ক্রো সাউথে জোরালোভাবে নিন্দা করা হয়েছিল। লেখক ক্রিস্টিনা ডুরোচার আফ্রিকান আমেরিকানদের বর্ণবাদী ব্যঙ্গচিত্রের জন্য ক্রেডলকে দোষারোপ করেছেন এবং একটি স্টেরিওটাইপকে শক্তিশালী করার জন্য যে "সরাসরি সাদা তত্ত্বাবধান ছাড়া আফ্রিকান আমেরিকানরা নিজেদের যত্ন নিতে পারে না"। বেডার অনুমান করেছিলেন যে একটি কৃষ্ণাঙ্গ শিশু সম্পর্কে ক্রেডলের পরবর্তী বই, দ্য ফ্লপ-ইয়ার্ড হাউন্ড (1938) দেখায় যে লেখক এবং প্রকাশক এই ব্যঙ্গচিত্র এবং উপভাষা সংক্রান্ত বিষয়গুলির বিরুদ্ধে ক্রমবর্ধমান অনুভূতির কাছে মাথা নত করেছেন। বইটি একটি কঠোর পরিশ্রমী ভাগচাষী পরিবারের জীবন বর্ণনা করে যখন তারা সিদ্ধান্ত নেয় যে তাদের কেবিনে উপস্থিত একটি তরুণ হাউন্ডকে রাখা হবে কিনা। ক্রেডল এবং টাউনসেন্ড স্ট্যান্ডার্ড ইংরেজিতে বর্ণিত গল্পটি উপস্থাপন করেছেন অসাধারণ ফটোগুলির সাথে যা দৈনন্দিন জীবনের বিবরণ নথিভুক্ত করে-জামাকাপড় ধোয়া, কূপ থেকে জল নেওয়া, চাষ করা, মাছ ধরা, পার্সিমন সংগ্রহ করা, তুলো তোলা এবং শুকানো, শূকরদের খাওয়ানো, রান্না করা, বাইবেল পড়া এবং একটি বগিতে করে গির্জায় যাওয়া। ফটোগ্রাফি বইটিকে একটি সাধারণ শিশুদের বই থেকে 1930-এর দশকে গ্রামীণ দক্ষিণে আফ্রিকান আমেরিকান জীবনের ডকুমেন্টেশনে উন্নীত করে। একজন চিত্রকর হিসাবে এলিস ক্রেডলের শিল্পকর্মটি টমাস বেন্টনের "তরঙ্গায়িত রেখা, পৃষ্ঠের আন্দোলন" এবং এর "অস্থির শক্তি"-র সাথে তুলনা করেছে। ডাউন ডাউন দ্য মাউন্টেনের শিল্পকর্মটি যথাযথভাবে "রুক্ষ-কাটা, গভীর-খাড়া, অসম্পূর্ণ মানের" জন্য আরও প্রশংসিত হয়েছে। শিল্পকর্মের জন্য নীল এবং বাদামী এবং মুদ্রিত পাঠ্যের জন্য আবার বাদামী রঙের পছন্দগুলি একটি প্রফুল্ল, স্বতন্ত্র চেহারা প্রদানের জন্যও উল্লেখ করা হয়েছে। 1934 সালে নিউইয়র্ক টাইমস বলেছিল যে ক্রেডলের চিত্রগুলিতে "উচ্ছ্বাস এবং হাস্যরস এবং পার্বত্য দেশ সম্পর্কে সহানুভূতিশীল বোঝাপড়া" রয়েছে এবং পরবর্তী গবেষণাপত্রে তাঁর কাজের "দৃঢ় সরলতা" পাশাপাশি তাঁর "সহজ, তরল শৈলী" পর্যালোচনা করা হয়েছে। ক্রেডলকে তাঁর অঙ্কনের ঐতিহাসিক নির্ভুলতার জন্যও কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, ডাউন ডাউন দ্য মাউন্টেনের চরিত্রগুলির সেটিং এবং পোশাক, মহামন্দার সময় অ্যাপালেচিয়ান অঞ্চলের "বর্তমান খাঁটি বস্তুগত লোক সংস্কৃতি"। "ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতিতে পোশাক পরে" মায়ের সাবান তৈরির একটি অঙ্কন এবং একটি দীর্ঘ বর্ণনা দ্বারা সমর্থিত কেবিনের অভ্যন্তরের একটি চিত্র বিশেষভাবে প্রশংসিত হয়। ক্রেডলের লোককাহিনী 'বিগ ফ্রাইড, লিটল ফ্রাইড "-এর পুনঃবিবেচনার মধ্যে বলা হয়েছে যে, তাঁর" চাক্ষুষ উপস্থাপনা বেশ খাঁটি. কাঠের কেবিন, অগ্নিকুণ্ড, রেইনবারেল এবং অন্যান্য বস্তু, যা পাঠ্যে উল্লেখ করা হয়নি কিন্তু প্রসারিত করা হয়েছে, তার উদাহরণ। "দাবি সর্বজনীন ছিল না। একজন অপ্রসন্ন পর্যালোচক কালেব 'স লাক-এ তাঁর কাজ সম্পর্কে লিখেছেন, "ক্রেডলের চিত্রগুলি পর্বত সংস্কৃতিকে চিত্রিত করে তবে পাঠ্যটি প্রসারিত বা ব্যাখ্যা করে না। তার নিজের গল্পের জন্য তার চিত্রগুলি আরও সফল "। একজন লেখক হিসাবে, শিশু সাহিত্যে তাঁর কর্মজীবনের বিকাশের সময়ও, ক্রেডলের পক্ষে এমন প্লটগুলি কল্পনা করা কঠিন ছিল যা তাঁর সম্পাদকদের সন্তুষ্ট করার জন্য যথেষ্ট তাজা ছিল। যাইহোক, তিনি ব্যক্তিগতভাবে অনুভব করেছিলেন যে বাচ্চারা "যদি প্লটটি সময়সাপেক্ষ হয় তবে কিছু মনে করবেন না [কারণ] তাদের অভিজ্ঞতায় অনেক প্লট অন্তর্ভুক্ত থাকে না"। তিনি স্বীকার করেছিলেন যে ছোট বাচ্চাদের "সুচিন্তিত গল্পের প্রয়োজন" এবং "যদি কেউ মূল লাইন থেকে বিচ্যুত হয় এবং শব্দের সাথে প্রসারিত এবং বিভ্রান্ত হতে শুরু করে তবে আগ্রহ হারাবে"। ক্রেডল প্রায়শই তাঁর লেখার জন্য একটি প্রস্তুত কাঠামো সরবরাহ করতে উত্তর ক্যারোলিনার লোককাহিনী এবং কিংবদন্তিগুলির পাশাপাশি তাঁর নিজের শৈশবের অভিজ্ঞতাগুলি ব্যবহার করতেন। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, ক্রেডল রিপোর্ট করেছিলেন যে তাঁর দুটি উপন্যাস চলছেঃ দ্য মের ইন দ্য মিস্ট (তরুণদের জন্য) এবং মিস্ট অন দ্য মার্শেস (প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য)। তিনি প্লটগুলি সম্পর্কে চিন্তা করতে সমস্যায় পড়তে থাকেন এবং তাঁর উপন্যাস লেখার পদ্ধতিটি কেবল সেটিং এবং চরিত্রগুলি দিয়ে শুরু হয়েছিল বলে বর্ণনা করেন। তিনি যখন তাঁর চরিত্রগুলির জীবনে যা ঘটতে পারে বলে কল্পনা করেছিলেন সে সম্পর্কে লিখেছিলেন, তিনি সময়ের সাথে সাথে গল্পটির একটি যৌক্তিক সমাপ্তি আবিষ্কার করবেন। ক্রেডল বলেছিলেন যে তার মনে শেষ হওয়ার পরে, তিনি "ফিরে যেতে পারেন, মানুষকে আরও কিছুটা অনুপ্রাণিত করতে পারেন, সাসপেন্স বজায় রাখতে এবং কাঙ্ক্ষিত শেষের দিকে নিয়ে যাওয়ার জন্য অধ্যায়গুলি পুনর্বিন্যাস করতে পারেন"। ক্রেডল নিজেই এই প্রক্রিয়াটিকে "অপচয়মূলক এবং সময়সাপেক্ষ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন তবে চিন্তা করেছেন যে এটি অনেক জীবনযাপনের উপায়কে প্রতিফলিত করে-"একটি ট্রায়াল অ্যান্ড এরর পদ্ধতিতে অবশেষে একটি উদ্দেশ্য দৃষ্টিতে এবং সেখানে পৌঁছানোর জন্য একটি পুনর্বিন্যাস"। অন্যান্য স্রষ্টাদের সাথে সহযোগিতা করা যদিও তিনি তাঁর বই লেখা এবং আঁকা উভয়ই তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, ক্রেডল বেশ কয়েকবার অন্যদের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। তিনি মড লিন্ডসের পোসে অ্যান্ড দ্য পেডলার (1938) এবং লরা বেনেটের কালেব 'স লক (গ্রসেট অ্যান্ড ডানল্যাপ, 1942) চিত্রিত করেছেন। ট্যাল টেলস ফ্রম দ্য হাই হিলস অ্যান্ড আদার স্টোরিজ (1957), যা "কুড়িটি পুরানো গল্প যা দক্ষিণের পাহাড়ি লোকদের দ্বারা প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে চলে গেছে" হিসাবে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে, রিচার্ড বেনেটের শিল্পকর্ম সহ ক্রেডল লিখেছেন। তিনি তার স্বামী চার্লস ডি কে টাউনসেন্ডের সাথে জনি অ্যান্ড হিজ মিউল; মেক্সিকোঃ ল্যান্ড অফ হিডেন ট্রেজার; এবং মাই পেট পিপেলো সহ বইগুলিতে কাজ করেছিলেন। তিনি লিখেছেন, এবং তিনি ছবিগুলি দিয়েছেন। তার ছেলে রিচার্ড তার লিটল পেস্ট পিকো (টি. নেলসন, 1969) চিত্রিত করেছেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে ক্রেডল মেক্সিকো সফর করেন এবং একটি ইতিবাচক অভিজ্ঞতা অর্জন করেন। 1947 সালে, তিনি এবং তাঁর পরিবার গুয়াদালাজারা মেক্সিকোতে চলে আসেন, যেখানে তিনি এবং তাঁর স্বামী পরবর্তী আটত্রিশ বছর বসবাস করতে থাকেন। যদিও এই পদক্ষেপকে অবসর বলা হয়েছিল, তিনি লেখালেখি চালিয়ে যান, প্রায়শই মেক্সিকোতে গল্পগুলি ভিত্তি করে। ব্লু রিজ দেশের গল্পগুলি দিয়ে তিনি যে সাফল্য অর্জন করেছিলেন তা তিনি কখনও খুঁজে পাননি। স্বামী মারা যাওয়ার পর তিনি চাপালা হ্রদের তীরে চলে যান। ক্রেডল বলেন, "মেক্সিকোতে আসার জন্য আমি কখনও অনুশোচনা করিনি।" "আমি এখানে সর্বদা সুখী, বাড়িতে এবং অদ্ভুতভাবে নিরাপদ বোধ করেছি।" শিকাগোতে তাঁর ছেলের সঙ্গে দেখা করার জন্য তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। উত্তর ক্যারোলিনার লোককাহিনীতে বক্তৃতা দেওয়ার জন্য তাকে মাঝে মাঝে রাজ্যগুলিতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। গ্রন্থাগারিকদের জন্য আয়োজিত এরকম একটি সভায় তিনি শৈশব থেকেই গিটার বাজাতেন এবং গান গাইতেন বলে জানা যায়। এলিস ক্রেডল 1998 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি তাঁর মৃত্যুর সময় তাঁর ছেলের সঙ্গে শিকাগোতে ছিলেন। তাঁর কিছু গবেষণাপত্র ওরেগন বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারের বিশেষ সংগ্রহ এবং বিশ্ববিদ্যালয় সংরক্ষণাগারে রাখা আছে। ছোট "এলিস ক্রেডল পেপার্স" সংগ্রহে প্রাথমিকভাবে তাঁর বইগুলির স্কেচ এবং তাঁর সম্পাদকদের সাথে চিঠিপত্রের পাশাপাশি কয়েকটি হাতে লেখা পাণ্ডুলিপি খসড়া রয়েছে। তাঁর বইগুলির স্থায়ী জনপ্রিয়তা ছাড়াও, ক্রেডলের উত্তরাধিকারের আরেকটি দিক তাঁর পুত্র রিচার্ড ফ্রেজার টাউনসেন্ডের কাজে পাওয়া যায়। টাউনসেন্ড প্রাচীন আমেরিকা এবং অন্যান্য বেশ কয়েকটি বিশ্ব সংস্কৃতির শিল্প, প্রতীকবাদ এবং প্রত্নতত্ত্বের উপর একটি বিশিষ্ট কর্তৃপক্ষ। তিনি স্বীকার করেছেন যে একটি নতুন সংস্কৃতি এবং ভূগোল বোঝার প্রতি তাঁর আগ্রহের শিকড় 1947 সালে তাঁর পরিবারের মেক্সিকোতে চলে যাওয়ার সময় থেকে রয়েছে। তরুণ রিচার্ড তার পিতামাতার সাথে তার নতুন বাড়ির "স্মৃতিসৌধ এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য" অন্বেষণ করতে শুরু করেন। এলিস ক্রেডল মেক্সিকোর অতীতের গভীরে প্রবেশ করেন এবং মেক্সিকো, ল্যান্ড অফ হিডেন ট্রেজার (যার জন্য চার্লস টাউনসেন্ড ছবিগুলি সরবরাহ করেছিলেন) লিখতে আসেন। সময়ের সাথে সাথে তাঁর পুত্র শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউটের আফ্রিকান আর্ট অ্যান্ড ইন্ডিয়ান আর্ট অফ আমেরিকা বিভাগের প্রধান হন এবং নিজের অনেক বইয়ের লেখক ও সম্পাদক হন। আংশিক গ্রন্থপঞ্জি ডাউন ডাউন দ্য মাউন্টেন (1934) অ্যাক্রস দ্য কটন প্যাচ (1935) লিটল জেমস হেনরি (1936) পিগ-ও-উই (1936) পেপে অ্যান্ড দ্য প্যারট (1937) দ্য ফ্লপ-ইয়ার্ড হাউন্ড (1938) দ্যাট গোট দ্যাট ওয়েন্ট টু স্কুল (1940) জেনিস জুতা (1944)-"এটি ক্রেডলের বেশিরভাগ বইয়ের প্রত্যক্ষতা নেই, তবে অনেক শিশু অতীতের সত্য-সত্য গল্প পছন্দ করে। এটি একটি নৈতিকতার গল্প-তবে খুব স্পষ্টভাবে তা নয়। জনি অ্যান্ড হিজ মিউল (1946) মাই পেট পিপেলো (1948)-"ছোট শ্রোতারা ছবিগুলি পছন্দ করবে। বড় বাচ্চারা তথ্যচিত্র ফটোগ্রাফগুলি তথ্যবহুল এবং বিনোদনমূলক খুঁজে পাবে, যা তাদের স্বাভাবিকের চেয়ে বেশি আবেদন করে। এখানে শোবোট আসে (1949)-"এটি দক্ষিণের বাইরে এবং দক্ষিণের সাথে সম্পর্কিত সেরা বইগুলির মধ্যে একটি যা আমাদের কিছু সময়ের জন্য ছিল। এবং এলিস ক্রেডলের অন্যতম সফল বই। দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ টিটলেটম (1949)-"এটি খুব খারাপ যে এই ছোট্ট গল্পটি সম্পর্কে বেশ কয়েকটি জিনিস ভাল নয়। সব মিলিয়ে, আপনি যেমন দেখতে পাচ্ছেন, তার আগের বইগুলির মতো সন্তোষজনক নয়।" বিগ ডোইন্স অন রেজারব্যাক রিজ (1956)-"এলিস ক্রেডলের সেরা গল্পগুলির স্মরণ"। ট্যাল টেলস ফ্রম দ্য হাই হিলস অ্যান্ড আদার স্টোরিজ (1957)-"এই রাউন্ড আপের জন্য সত্যিকারের ক্র্যাকার-ব্যারেল আনন্দ রয়েছে। । কেউ কেউ ছোট বাচ্চাদের কাছে জোরে জোরে পড়ার জন্য উপযুক্ত-অন্যরা বড় তরুণদের কাছে আবেদন করবে। বিগ ফ্রাইড, লিটল ফ্রাইডঃ এ ফোকটেল (1964)-"সহজ, স্ল্যাপস্টিক কমেডি কয়েকটি হৃদয়গ্রাহী হাসির জন্য ভাল। লেখকের চিত্রগুলি আকর্ষণীয় নয়। দ্বিতীয় শ্রেণির শিক্ষার্থীরা বড় মুদ্রণ এবং সহজ শব্দভাণ্ডারের সঙ্গে মানিয়ে নিতে সক্ষম হবে। " মেক্সিকো, ল্যান্ড অফ হিডেন ট্রেজার (1967) মাঙ্কি সি, মাঙ্কি ডু (1968)-"অন্যথায় একটি পাতলা গল্প, বরং আঁকা কালো-সাদা অঙ্কন দ্বারা খুব বেশি সাহায্য পায়নি।" লিটল পেস্ট পিকো (1969) অ্যান্ডি অ্যান্ড দ্য সার্কাস (1971) রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক লিটল জেমস হেনরি (1936) ইন্টারনেট আর্কাইভে https://archive.org/stream/littlejeemeshenr00incred#page/n7/mode/2up পেপে অ্যান্ড দ্য প্যারট (1937) ইন্টারনেট আর্কাইভে https://archive.org/stream/pepeparrot00cred#page/n7/mode/2up আমেরিকান শিশুদের লেখক 1902 জন্ম 1998 মৃত্যু আর্ট স্টুডেন্টস লিগ অফ নিউ ইয়র্কের প্রাক্তন শিক্ষার্থী লুইসবার্গ কলেজের প্রাক্তন শিক্ষার্থী মেক্সিকোতে আমেরিকান প্রবাসী