Maritime Art Association
মেরিটাইম আর্ট অ্যাসোসিয়েশন (1935-1945) ছিল আর্ট ক্লাব এবং সমিতি, পাবলিক স্কুল, বিশ্ববিদ্যালয়, সামাজিক সংস্থা, পরিষেবা এবং নাগরিক গোষ্ঠী, শিল্পী, শিল্পের শিক্ষার্থী এবং শিল্পের প্রশংসাকারীদের একটি কানাডিয়ান আঞ্চলিক জোট। কানাডায় এই ধরনের প্রথম সংগঠন হিসাবে, অ্যাসোসিয়েশনটি মেরিটিমারদের দেশের বাকি অংশের শিল্প সমিতির তুলনায় আরও গণতান্ত্রিক এবং জনপ্রিয় ক্ষেত্রের প্রস্তাব দিয়েছিল, যা শহর-ভিত্তিক ছিল এবং মাত্র কয়েকটি প্রদেশ-ব্যাপী ছিল। নোভা স্কটিয়া, নিউ ব্রান্সউইক এবং প্রিন্স এডওয়ার্ড দ্বীপের দলগুলির প্রতিনিধিত্বকারী শিল্পকলায় একটি সক্রিয় আঞ্চলিক পরিকাঠামোর প্রয়োজনীয়তার প্রতি অ্যাসোসিয়েশন সাড়া দিয়েছিল। ওয়াল্টার আবেল নোভা স্কটিয়ার ওল্ফভিলের আকাদিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে শিল্পের অধ্যাপক থাকাকালীন মেরিটাইম আর্ট অ্যাসোসিয়েশনের আয়োজন করেছিলেন। 1935 সালের মার্চের শেষে নিউ ব্রান্সউইকের সেন্ট জন-এ অনুষ্ঠিত অ্যাসোসিয়েশনের প্রথম বার্ষিক সভায় এমএএ-এর সংবিধান অনুমোদিত হয় এবং আবেল এর সভাপতি নির্বাচিত হন। ভায়োলেট গিলেট অ্যাবেলের স্থলাভিষিক্ত হয়ে রাষ্ট্রপতি হন এবং স্বল্পস্থায়ী মেরিটাইম আর্টস বুলেটিন সম্পাদনা করেন। সভাপতি হিসাবে গিলেটের লক্ষ্য ছিল সংগঠনটিকে শিল্পের প্রশংসা থেকে শিল্পে সম্প্রদায়ের সম্পৃক্ততার দিকে পরিচালিত করা। অ্যাসোসিয়েশনের উদ্দেশ্য ছিলঃ "শিল্পের জ্ঞান ও প্রশংসা প্রচার করা; সমস্ত আগ্রহী গোষ্ঠী ও ব্যক্তিদের সহযোগিতামূলক প্রচেষ্টার জন্য একত্রিত করে সামুদ্রিক প্রদেশগুলিতে শিল্প কার্যক্রমকে উৎসাহিত করা, সূক্ষ্ম ও ফলিত শিল্পের প্রদর্শনী সুরক্ষিত করা এবং সরবরাহ করা", পাশাপাশি "বক্তৃতার ব্যবস্থা করা এবং এই লক্ষ্যগুলি প্রচারের জন্য এই জাতীয় অন্যান্য ক্রিয়াকলাপে জড়িত হওয়া"। এমএএ দুই বছরের মধ্যে চৌদ্দটি কেন্দ্রে সতেরোটি গোষ্ঠীর সদস্যপদ আকর্ষণ করে এবং আগামী দশক পর্যন্ত এই সংখ্যা বজায় রাখবে। তিনি অনেক স্থানীয় আর্ট সোসাইটি তৈরি করেছিলেন, যেমন ফ্রেডেরিকটন আর্ট ক্লাব এবং শার্লটটাউনে আরেকটি, এমএএ গঠনের তাৎক্ষণিক ফলাফল ছিল। অ্যাসোসিয়েশনের ভ্রমণ প্রদর্শনী, বক্তৃতা সিরিজ, শিল্পকলার উপর রেডিও সম্প্রচার এবং অন্যান্য বিভিন্ন ক্রিয়াকলাপের মাধ্যমে, মেরিটাইম আর্ট অ্যাসোসিয়েশন শিল্পকলাকে আঞ্চলিক আলোচনা, প্রশংসা এবং সংহতির ক্ষেত্রে পরিণত করেছে। প্রতি বছর প্রায় আটটি প্রদর্শনীর এমএএ-এর প্রদর্শনী কর্মসূচি ছিল নান্দনিক বিকাশের জন্য এর সবচেয়ে কার্যকর উপকরণ। বিভিন্ন ধরনের আঞ্চলিক শিল্পী এবং উৎসাহী সংবাদপত্রের কভারেজ সহ এমএএ বার্ষিক প্রদর্শনী সম্ভবত আঞ্চলিক শিল্প সম্প্রদায়ের পরিচয় গড়ে তোলার সবচেয়ে সফল কৌশল ছিল। মেরিটাইমের অভ্যন্তরে এবং বাইরে থেকে বক্তাদের এর বক্তৃতা সার্কিট এমএএ দ্বারা অত্যন্ত প্রচারিত হয়েছিল এবং রেডিও আলোচনা এবং পরে একটি স্লাইড সংগ্রহও এর সাংস্কৃতিক আদেশের অংশ হবে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় অ্যাসোসিয়েশনের পারফরম্যান্স নিয়ে স্থানীয় দ্বন্দ্ব এবং আঞ্চলিক ঈর্ষা সামনে এসেছিল। অন্যান্য অভ্যন্তরীণ সমস্যাগুলি সদস্য সংগঠনগুলির বিভিন্ন সম্পদ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল; অন্যগুলি ছিল অযোগ্যতার ফল। তা সত্ত্বেও এম. এ. এ সামুদ্রিক শিল্পের প্রচার ও প্রচারের জন্য একটি পরিকাঠামো তৈরি করেছিল-প্রথমে মন্দা এবং তারপর দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের দ্বারা আরোপিত অসুবিধাগুলি সত্ত্বেও বা সম্ভবত স্বীকৃতি হিসাবে। ম্যারিটাইম আর্ট (ম্যাগাজিন) কার্নেগি কর্পোরেশনের অনুদানের সহায়তায় ওয়াল্টার অ্যাবেল 1940 সালে ম্যারিটাইম আর্ট প্রকাশনা শুরু করেন। ম্যাগাজিনটি শিল্পীদের কাজের খবর ছড়িয়ে দিতে সহায়তা করেছিল; তিন বছরে, আবেল পনেরোটি সংখ্যা সম্পাদনা ও নকশা করেছিলেন। 1941 সালের জুন মাসে কিংস্টন সম্মেলনের পর, ম্যাগাজিনটি পুনর্বিবেচিত হয় এবং 1943 সালে কানাডার জাতীয় গ্যালারির সহায়তায় কানাডিয়ান আর্টস নামে নামকরণ করা হয়। বাহ্যিক লিঙ্ক গেইল এবং স্টিফেন এ. জারিস্লোস্কি ইনস্টিটিউটঃ মেরিটাইম আর্ট অ্যাসোসিয়েশন রেফারেন্স কানাডায় প্রকাশিত ভিজ্যুয়াল আর্টস ম্যাগাজিন কানাডিয়ান শিল্পী গোষ্ঠী এবং সমষ্টিগত