Comedy in the Philippines
ফিলিপাইনের সংস্কৃতিতে কৌতুকের একটি উল্লেখযোগ্য উপস্থিতি রয়েছে যতদিন ফিলিপিনোদের বিনোদনের মাধ্যম ছিল এবং ফিলিপাইনের জীবন পরিবর্তনের প্রতিফলন হিসাবে রূপান্তরিত হয়েছে। যদিও ফিলিপাইনের প্রাথমিক পারফরম্যান্স আর্টের সমসাময়িক বর্ণনা খুব কমই রয়েছে, তবে সালউইকাইন (প্রবাদ) এবং বায়াগ নি লাম-আংয়ের মতো মৌখিক মহাকাব্যের মতো নথিভুক্ত লোককাহিনীতে হাস্যরসের বিশিষ্ট ব্যবহার স্পষ্ট। মৌখিক মহাকাব্যগুলিতে উল্লেখযোগ্যভাবে শারীরিক হাস্যরসের বিশিষ্ট উদাহরণ রয়েছে, যেমন আম্বুরায়ান নদীতে লাম-আংয়ের স্নানের ঘটনা। ঔপনিবেশিক যুগে বিনোদনের নতুন রূপের প্রবর্তন ঘটে, যার মধ্যে এই নতুন বিন্যাসে কৌতুকপূর্ণ পরিবেশনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্প্যানিশরা "মোরো-মোরো" নামে কৌতুকপূর্ণ মুসলিম বিরোধী প্রচারমূলক নাটক এবং কমেডিয়া নামে পরিচিত ট্র্যাজিকমিক থ্রি-অ্যাক্ট নাটক চালু করেছিল। মার্কিন দখলদারিত্ব এবং শিল্প যুগ সিনেমা এবং বোদাবিল শো-এর মতো নতুন রূপ নিয়ে এসেছিল। ফিলিপাইনের জীবনে রাজনৈতিক ব্যঙ্গ একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে, বিশেষ করে দমন ও সেন্সরশিপের সময়ে, যেমন ফিলিপাইন আমেরিকান যুদ্ধ, ফিলিপাইনের জাপানি দখল এবং ফার্দিনান্দ মার্কোসের অধীনে সামরিক আইন, যখন গুরুতর মতবিরোধ দমন করা হয়েছিল কিন্তু বৃহত্তর মত প্রকাশের স্বাধীনতার জন্য কৌতুকের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। প্রাথমিক ইতিহাসে জাপানি বণিকরা বাণিজ্যের জন্য ফিলিপাইনে ভ্রমণ করেছিল এবং অভিবাসীরা বর্তমানে ম্যানিলার পাকো শহরে বসতি স্থাপন করেছিল। তারা রাকুগো নামে এক ধরনের কৌতুক দিয়ে ফিলিপিনোদের বিনোদন দিত, যতক্ষণ না স্প্যানিশরা স্থানীয় বিনোদনকে ইউরোপীয় ধাঁচের থিয়েটার দিয়ে প্রতিস্থাপন করে। যখন মিগুয়েল লোপেজ ডি লেগাজপি এবং তার লোকেরা ফিলিপাইনে উপনিবেশ স্থাপন করেছিল, তখন নাচ এবং কৌতুকের জাতিগত আচারের আকারে একটি কমেডি থিয়েটার ইতিমধ্যে বিদ্যমান ছিল। ইফুগাও এবং ইবালোই সহ স্থানীয় জাতিগত গোষ্ঠীগুলি এই কৌতুক নৃত্যগুলি তৈরি করেছিল। যাইহোক, স্প্যানিশরা স্প্যানিশ বিরোধী প্রচার এবং বিদ্রোহের উত্থান রোধ করার জন্য অনুশীলনগুলি নিষিদ্ধ করেছিল। ফিলিপিনো আনুষ্ঠানিক কৌতুকের একমাত্র রেকর্ড লেগাজপির নাবিক "রোক" থেকে পাওয়া যায়, যা তার ডায়েরিতে লেখা ছিলঃ "রোক" ছিলেন প্রথম স্প্যানিয়ার্ড যিনি তাগালগ ভাষা অধ্যয়ন করেছিলেন কিন্তু তার পরিচয় অস্পষ্ট কারণ লেগাজপির নাবিকদের নথিতে রোক নামে পাঁচজন নাবিক এবং তাদের ডাকনাম হিসাবে দু 'জনের নাম রয়েছে। ক্যারিনা চোটিরাওয়ে ফিলিপিনো জনগণের উপনিবেশবাদ, বিচ্ছিন্নতা এবং ট্র্যাজেডির ইতিহাসে পিনয় হাস্যরসের সন্ধান করেছেনঃ "হাস্যরস এবং প্যাথোস মানব অভিজ্ঞতার একই মুদ্রার দুটি দিক, যা এমন উপায়ে পরিবর্তিত হয় যা স্থায়ী ট্র্যাজেডি এবং অশান্তি সত্ত্বেও অন্তহীন হালকা-হৃদয় এবং আশাবাদের কথা বলে।" 1521 খ্রিষ্টাব্দে ফার্দিনান্দ ম্যাগেলানের আগমনের পর ফিলিপাইনে ইউরোপীয় উপনিবেশবাদের আবির্ভাব এবং 1765 খ্রিষ্টাব্দে মিগুয়েল লোপেজ দে লেগাস্পির ব্যাপকভাবে সফল বিজয় ইউরোপীয় বিনোদন পদ্ধতির আধিপত্য নিয়ে আসে। এই রূপগুলির মধ্যে সবচেয়ে হাস্যকর ছিল মোরো-মোরো, যা আইবেরিয়ান উপদ্বীপে স্প্যানিশ উপনিবেশবাদীদের মুসলিম মুরদের প্রতি ঘৃণার দীর্ঘ ইতিহাস থেকে উদ্ভূত মুসলিম বিরোধী প্রচারের একটি রূপ। উল্লেখযোগ্য কৌতুক উপাদান সহ আরেকটি রূপ ছিল ট্র্যাগি-কমিক কমেডিয়া, নাটকীয় এবং কমিক উপাদানগুলির সংমিশ্রণে তিন-অ্যাক্ট নাটক। "বোদাবিল"-এর আবির্ভাব 1898 সালের প্যারিস চুক্তির ফলস্বরূপ স্প্যানিশ-আমেরিকান যুদ্ধ এবং আমেরিকান ঔপনিবেশিক যুগ ফিলিপাইনে "বোদাবিল" নামে বিভিন্ন অনুষ্ঠানের অংশ হিসাবে কৌতুকের একটি নতুন বিন্যাস নিয়ে আসে-যা আজকের ফিলিপিনো দুপুরের বিভিন্ন অনুষ্ঠানের পূর্বসূরি। "পিস্তাইম" বোদাবিল আমেরিকান ভাউডেভিল অভিনয়গুলি মূলত আমেরিকানরা স্থানীয়ভাবে অবস্থানরত আমেরিকান সৈন্যদের বিনোদন দেওয়ার জন্য ফিলিপাইনে নিয়ে এসেছিল। জারসুয়েলিস্তা আতাং দে লা রামা এবং গায়ক কেটি দে লা ক্রুজের মতো স্থানীয় শিল্পীরা 1910-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে এই ভাউডেভিল অভিনয়গুলিতে যোগ দিতে শুরু করেন এবং 1920 সালে লুইস বোরোমিয়ো নামে একজন ফিলিপিনো বিনোদনকারী (যিনি উত্তর আমেরিকায় সংক্ষিপ্ত থাকার পরে নিজেকে "বোরোমিয়ো লু" নামকরণ করেছিলেন) সংগঠিত করেছিলেন যা প্রথম ফিলিপিনো বোডেবিল সংস্থায় পরিণত হয়েছিল। এই বিভিন্ন অনুষ্ঠানের অংশগুলির মধ্যে নৃত্যশিল্পী বায়ানি ক্যাসিমিরো এবং যাদুকর ও চ্যাপলিনের অনুকরণকারী ক্যানুপলিনের মতো হাস্যরসাত্মক উপাদান অন্তর্ভুক্ত ছিল। চলচ্চিত্র প্রবর্তন সত্ত্বেও দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের কয়েক বছর আগে "পিস্তা" ("শান্তিকালীন") সময়ে বোদাবিল বিনোদনের একটি প্রভাবশালী রূপ ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় বোদাবিল 1941 সালের শেষের দিকে ফিলিপাইনে জাপানি আগ্রাসনের ফলে দেশে চলচ্চিত্র নির্মাণ বন্ধ হয়ে যায়, জাপানিদের জোরাজুরিতে যারা দেশের মধ্যে পশ্চিমা প্রভাব বজায় রাখতে চায়নি। বোদাবিলকে অবশ্য অনুমতি দেওয়া হয়েছিল এবং এটি দেশের বিনোদনের প্রধান রূপ হয়ে ওঠে। অনেক চলচ্চিত্র অভিনেতা, যাঁদের কর্মজীবন স্থবির হয়ে পড়েছিল, তাঁরা বোডাবিল শোতে নিয়মিত অভিনয় করতেন। এই সময়কালে যে শিল্পীদের কর্মজীবন শুরু হয়েছিল তাদের মধ্যে ছিলেন পঞ্চিতো আলবা, অনিতা লিন্ডা, রোজা মিয়া, পুগো এবং টোগোর ট্যান্ডেম এবং ডলফি, যিনি বায়ানি ক্যাসিমিরোর কমিক নৃত্য অংশীদার হিসাবে "গোলে" নামে মঞ্চে শুরু করেছিলেন। যুদ্ধের সময় অনেক বোদাবিল শোতে সূক্ষ্ম জাপানি বিরোধী এবং আমেরিকানপন্থী বার্তা অন্তর্ভুক্ত ছিল। পুগো এবং টোগোর একটি জনপ্রিয় রুটিন ছিল যেখানে তারা উভয় বাহুতে একাধিক কব্জি ঘড়ি পরা জাপানি সৈন্যদের চিত্রিত করেছিল এবং শীঘ্রই তাদের সেই ছদ্মবেশের জন্য সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য কারারুদ্ধ করা হয়েছিল। সেখানে হাস্যরসাত্মক এবং নাটকীয় নাটক ছিল যা জেনারেল ম্যাকআর্থারের প্রতিশ্রুতি, "আমি ফিরে আসব"-এর একটি ইঙ্গিত, "মাং আর্তুরোর" আসন্ন প্রত্যাবর্তনের কথা উল্লেখ করেছিল। এমনকি গেরিলা সদস্যরা বোদাবিল শোতে যোগ দিতেন এবং যখন শিল্পীদের কাছে খবর পৌঁছয় যে কেম্পেটাই আসার কথা, তখন তারা একটি বিশেষ গানে পরিণত হয় যা গেরিলাদের প্রাঙ্গণ ছেড়ে চলে যাওয়ার জন্য কোড হিসাবে কাজ করে। মার্কোস একনায়কতন্ত্রের সময় কমেডি যখন 1972 সালের 23শে সেপ্টেম্বর ফার্দিনান্দ মার্কোস ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি ফিলিপাইন জুড়ে সামরিক আইন ঘোষণা করেছেন, তখন তিনি মিডিয়া এবং অনুষ্ঠান স্থানগুলি বন্ধ করার নির্দেশও দিয়েছিলেন। কিছু রেডিও এবং টেলিভিশন স্টেশনকে শেষ পর্যন্ত সম্প্রচারে ফিরে আসার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, তবে এগুলি বেশিরভাগই ফার্দিনান্দ মার্কোসের ঘনিষ্ঠদের স্টেশন ছিল। কৌতুক অভিনয় শীঘ্রই কয়েকটি স্থানের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে যার মাধ্যমে ফার্দিনান্দ মার্কোস, তাঁর স্ত্রী ইমেলদা মার্কোস এবং অন্যান্য মূল ব্যক্তিত্বদের রাজনৈতিক মূলধারার মধ্যে সমালোচনা করা যেতে পারে। বেশ কয়েকজন কৌতুকাভিনেতা এর জন্য খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন, বিশেষত উইলি নেপোমুসেনো এবং টেসি টমাস, যারা ফার্দিনান্দ এবং ইমেল্ডা মার্কোসের কৌতুকপূর্ণ ছদ্মবেশের জন্য পরিচিত ছিলেন। নেপোমুসেনো পরে প্রকাশ করেছিলেন যে ফিলিপাইনের সশস্ত্র বাহিনীর জেনারেলরা মার্কোসের ছদ্মবেশ ধারণ করা বন্ধ করার জন্য নিয়মিত তাঁর কাছে যোগাযোগ করতেন (কারণ তিনি রাষ্ট্রপতি) এবং তাঁর সাথে সম্মানের সাথে আচরণ করা উচিত। নেপুমোসেনো বলেছেন যে তিনি এখনও ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে একনায়কতন্ত্রের সময় তিনি দেশের সেবা করতে সক্ষম হয়েছিলেন। 1986 সালে ফার্দিনান্দ মার্কোস এবং তাঁর পরিবারের উৎখাত এবং শেষ পর্যন্ত নির্বাসনের ফলে পূর্বে বন্ধ হয়ে যাওয়া রেডিও এবং টেলিভিশন স্টেশনগুলি পুনরায় চালু হয়, যা কৌতুকাভিনেতাদের আরও একবার স্বাধীনভাবে নিজেদের প্রকাশ করার সুযোগ করে দেয়। রাজনৈতিক ব্যঙ্গ ফিলিপাইনের টেলিভিশনের মূল ভিত্তি হয়ে ওঠে, সিক ও 'ক্লক নিউজের মতো অনুষ্ঠানগুলি বর্তমান ঘটনাগুলিকে ব্যঙ্গাত্মকভাবে দেখে। মিস্টার শুলি সা মঙ্গোলিয়ান বারবিকিউ-তে হুয়ান তামাদের মতো চলচ্চিত্রগুলি দুর্নীতি, সামন্তবাদ, ফিলিপাইনের আইন প্রণয়ন প্রক্রিয়ার অযৌক্তিক দিক, স্থানীয় রাজনীতিতে বিদেশী হস্তক্ষেপ এবং নির্বাচনী প্রতারণার মতো সমসাময়িক বিষয়গুলিতে সুস্পষ্ট পটশট নিয়ে ব্যঙ্গাত্মক চলচ্চিত্রের একটি বড় অংশ হয়ে ওঠে। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে ডিজিটাল ক্যামেরার প্রস্তুত প্রাপ্যতা ফিলিপাইনের চলচ্চিত্রের একটি নতুন প্রজন্মের জন্ম দেয় যা ফিলিপাইন নিউ ওয়েভ সিনেমা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, যা 20 শতকের বেশিরভাগ সময় চলচ্চিত্র শিল্পে আধিপত্য বিস্তারকারী স্টুডিওগুলি থেকে স্বাধীনভাবে উত্পাদিত হয়েছিল। সেই সময়ের বাণিজ্যিক চলচ্চিত্রের মধ্যে কমেডি একটি প্রভাবশালী ধারা ছিল, তাই ফিলিপিনো নিউ ওয়েভের প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলি নাটক হওয়ার প্রবণতা ছিল। কিন্তু স্বাধীন প্রযোজক এবং পরিচালকরা আরও প্রতিষ্ঠিত হওয়ার সাথে সাথে ফিলিপিনো নিউ ওয়েভ কমেডিগুলির উদ্ভব হতে শুরু করে। কিছু পরীক্ষামূলক কাজের মধ্যে রয়েছে অ্যান্টোয়নেট জাডাওনের সিক্স ডিগ্রি অফ সেপারেশন ফ্রম লিলিয়া কান্টাপে এবং ক্রিস মার্টিনেজ এবং মার্লন রিভেরার অং বাবাই সা সেপ্টিক ট্যাঙ্ক এবং মাইক ডি লিওনের বায়ানিং থার্ড ওয়ার্ল্ডের মতো ডেডপ্যান মকুমেন্টারি। এমনকি রমোনা এস. দিয়াজের 2003 সালের তথ্যচিত্র ইমেলদার মতো তথ্যচিত্রেও কৌতুক উপাদানগুলি তাদের পথ খুঁজে পেয়েছিল, যা ফিলিপাইনের প্রাক্তন ফার্স্ট লেডির আরও কিছু অযৌক্তিক চরিত্রের বৈশিষ্ট্য তুলে ধরেছিল। এর চেয়ে বেশি সফল ছিল জে. পি. হাবাকের 2017 সালের চলচ্চিত্র আই 'ম ড্রঙ্ক, আই লাভ ইউ, ড্যান ভিলগাস-এর 2014 সালের চলচ্চিত্র ইংলিশ অনলি, প্লিজ এবং (অ্যান্টোয়নেট জাডাওনের 2014 সালের চলচ্চিত্র দ্যাট থিং কলড তাদানা)-এর মতো রোমান্টিক কমেডিগুলির একটি নতুন তরঙ্গ। একবিংশ শতাব্দীর শুরুতে ফিলিপাইনে স্ট্যান্ড-আপ কমেডি বৃদ্ধি পেতে শুরু করে। ফিলিপাইন প্রবাসীদের কমেডি ফিলিপাইন থেকে অভিবাসন জাতির ইতিহাসের প্রথম দিকে একটি ঘটনা হয়ে উঠতে শুরু করলেও, ফার্দিনান্দ মার্কোস, কোরাজন অ্যাকুইনো এবং ফিদেল রামোস প্রশাসনের সময় শ্রম রপ্তানি নীতির আলোকে এটি উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেতে শুরু করে। ফলস্বরূপ, ফিলিপিনো অভিবাসীরা বিশ্বজুড়ে নিজেদের প্রতিষ্ঠিত করেছে, অনেক পশ্চিম এবং মধ্য প্রাচ্যের দেশগুলিতে জাতিগত ফিলিপিনোদের দ্বিতীয় এবং এমনকি তৃতীয় প্রজন্মের সাথে, বিশেষত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যার ফিলিপাইনের সাথে দীর্ঘস্থায়ী সাংস্কৃতিক সম্পর্ক রয়েছে। এই অভিবাসী এবং তাদের বংশধরদের মধ্যে, কৌতুকাভিনেতাদের একটি নতুন উপগোষ্ঠীর উদ্ভব হয়েছে, যা ফিলিপাইনের প্রবাসীদের অভিজ্ঞতাকে প্রতিফলিত করে। 1990-এর দশকে মার্কিন কমেডি দৃশ্যে ছড়িয়ে পড়া স্ট্যান্ডআপ কমেডিয়ানদের মধ্যে ছিলেন স্ট্যান্ড-আপ কমেডিয়ান জো কয়, রেক্স নাভার্ট এবং রব স্নাইডার। একটি অনলাইন মিডিয়া প্ল্যাটফর্ম হিসাবে ইউটিউবের উত্থান পরে মিকি বুস্টোস এবং ক্রিস্টিন "হ্যাপি স্লিপ" গ্যাম্বিটোর মতো ইউটিউব কৌতুকাভিনেতাদের উত্থান দেখেছিল ফিলিপাইনের প্রবাসীদের সবচেয়ে বিশিষ্ট কমেডি কাজগুলির মধ্যে, সাধারণত অন্বেষণ করা থিমগুলির মধ্যে রয়েছে অভিবাসী অভিজ্ঞতা, বিশেষত দ্বিতীয় প্রজন্মের অভিবাসীদের তাদের প্রথম প্রজন্মের অভিবাসী পিতামাতার সাথে হাস্যকর কথোপকথন। আরেকটি সাধারণ বিষয় হল অভিবাসী হিসাবে তারা যে বর্ণবাদ অনুভব করে তা বাদ দিয়ে ফিলিপিনো সংস্কৃতির মধ্যে তারা যে বর্ণবাদ পর্যবেক্ষণ করে তা নিয়ে মজা করা। কমেডি থিম ফিলিপাইনের পারফর্মিং আর্টের ফিলিপাইনের জীবনের বিভিন্ন দিক নিয়ে মন্তব্য করার জন্য কমেডি ব্যবহারের দীর্ঘ ইতিহাস রয়েছে। রাজনৈতিক ব্যঙ্গ প্রথম দিকে দৃশ্যের অংশ হয়ে ওঠে, যা লেখকদের স্পেন এবং অন্যান্য ঔপনিবেশিক শক্তি এবং পরে জাপানিদের নিয়ে মজা করার সুযোগ করে দেয়। দারিদ্র্যও একটি সাধারণ ব্যঙ্গাত্মক বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে, যা ফিলিপাইনের সমাজে বৈষম্য সম্পর্কে তীক্ষ্ণ ভাষ্য প্রদান করে। লিঙ্গ এবং এলজিবিটি বিষয়গুলিও ফিলিপাইনের কমেডিগুলিতে একটি বিশিষ্ট বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে, ফ্যাসিফিকা ফালেফের মতো ঝলমলে এলজিবিটি চরিত্রগুলি বাণিজ্যিক ফিলিপিনো কমেডিগুলির মূল ভিত্তি হয়ে উঠেছে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ফিলিপিনো কমেডিতে ব্যঙ্গ এবং পর্যবেক্ষণমূলক কমেডিও একটি পুনরাবৃত্তিমূলক থিম, ভাইস গন্ডার মতো কৌতুকাভিনেতারা অন্যদের প্রতি পরিচালিত উপহাস এবং অপমানজনক কমেডি ব্যবহারের জন্য একটি মেরুকরণকারী খ্যাতি অর্জন করেছেন। উল্লেখযোগ্য ফিলিপিনো কৌতুকাভিনেতা র্যামন বাউতিস্তা বায়ানি কাসিমিরো ইথেল বুবা লর্ড ডি ভায়রা ডলফি ইউজিন ডোমিঙ্গো রন জোসোল ক্রিস্টিন "হ্যাপি স্লিপ" গাম্বিতো জো কয় লিও মার্টিনেজ রেক্স নেভার্ট উইলি নেপোমুসেনো পাঞ্চিতো আলবা পুগো এবং টোগো রেনে রেকুইস্টাস টিম তায়াগ টাডো (কৌতুকাভিনেতা) জুন আরবান মাইকেল ভি. টিটো সোটো ভিক সোটো জোয় ডি লিওন রেডফোর্ড হোয়াইট ভাইস গান্দা ভাং নাভারো রেফারেন্স ফিলিপাইন কমেডি