Ruth Crawford Seeger
রুথ ক্রফোর্ড সেগার (জন্ম রুথ পোর্টার ক্রফোর্ড; জুলাই 3,1901-নভেম্বর 18,1953) একজন আমেরিকান সুরকার এবং লোক সঙ্গীত বিশেষজ্ঞ ছিলেন। তাঁর সঙ্গীত উদীয়মান আধুনিকবাদী নান্দনিকতার একটি বিশিষ্ট প্রবক্তা ছিল এবং তিনি "অতি আধুনিক" নামে পরিচিত আমেরিকান সুরকারদের একটি দলের কেন্দ্রীয় সদস্য হয়ে ওঠেন। যদিও তিনি প্রাথমিকভাবে 1920 এবং 1930-এর দশকে রচনা করেছিলেন, সেগার 1930-এর দশকের শেষের দিক থেকে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত লোকসঙ্গীত অধ্যয়নের দিকে ঝুঁকেছিলেন। তাঁর সঙ্গীত পরবর্তী সুরকারদের, বিশেষ করে এলিয়ট কার্টারকে প্রভাবিত করেছিল। শৈশবে রুথ ক্রফোর্ড ওহাইওর পূর্ব লিভারপুলে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, একজন মেথডিস্ট মন্ত্রী ক্লার্ক ক্রফোর্ড এবং ক্লারা ক্রফোর্ডের (নী গ্রেভস) দ্বিতীয় সন্তান। ক্রফোর্ডের শৈশবে পরিবারটি বেশ কয়েকবার ওহাইওর অ্যাক্রন, মিসৌরির সেন্ট লুই এবং ইন্ডিয়ানার মুনসিতে বসবাস করে। 1912 সালে, পরিবারটি ফ্লোরিডার জ্যাকসনভিলে চলে যায়, যেখানে ক্লার্ক ক্রফোর্ড দুই বছর পরে যক্ষ্মায় মারা যান। স্বামীর মৃত্যুর পর, ক্লারা ক্রফোর্ড একটি বোর্ডিং হাউস খোলেন এবং তার পরিবারের মধ্যবিত্ত জীবনধারা বজায় রাখার জন্য সংগ্রাম করেন। রুথ অল্প বয়সেই কবিতা লিখতে শুরু করেছিলেন এবং কিশোর বয়সে একজন "লেখিকা বা কবি" হওয়ার আকাঙ্ক্ষা ছিল। তিনি ছয় বছর বয়স থেকে পিয়ানোও শিখতে শুরু করেন। 1913 সালে, তিনি বার্থা ফস্টার-এর সাথে পিয়ানো শেখা শুরু করেন, যিনি 1908 সালে জ্যাকসনভিলে স্কুল অফ মিউজিকাল আর্ট প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1917 সালে, রুথ ম্যাডাম ভালবার্গ কোলেটের সাথে অধ্যয়ন শুরু করেন, যিনি আগাথে ব্যাকার গ্রনডাল-এর ছাত্রী এবং ফস্টার 'স স্কুল অফ মিউজিকাল আর্টের সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ শিক্ষক ছিলেন। 1918 সালে উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর, ক্রফোর্ড একটি কনসার্ট পিয়ানোবাদক হিসাবে কর্মজীবন শুরু করেন, কোলেটের সাথে তার পড়াশোনা চালিয়ে যান এবং জ্যাকসনভিলে বিভিন্ন সঙ্গীত অনুষ্ঠানে পারফর্ম করেন। তিনি ফস্টার স্কুলে পিয়ানো শিক্ষকও হয়েছিলেন এবং 1918 এবং 1919 সালে তাঁর তরুণ ছাত্রদের জন্য তাঁর প্রথম রচনাগুলি লিখেছিলেন। কর্মজীবন শিকাগো ক্রফোর্ড 1921 সালে শিকাগোতে চলে যান যেখানে তিনি আমেরিকান কনজারভেটরি অফ মিউজিকে ভর্তি হন, প্রাথমিকভাবে এক বছরের জন্য থাকার পরিকল্পনা করেছিলেন, যা একটি শিক্ষণ শংসাপত্র অর্জনের জন্য যথেষ্ট ছিল। শিকাগোতে, তিনি প্রথমবারের মতো সিম্ফনি এবং অপেরা পারফরম্যান্সের পাশাপাশি সের্গেই রাচমানিনফ এবং আর্থার রুবিনস্টাইন সহ বিশিষ্ট পিয়ানোবাদকদের আবৃত্তিতে অংশ নিয়েছিলেন। কনজারভেটরিতে, তিনি হেনিয়ট লেভি এবং লুইস রবিনের সাথে পিয়ানো অধ্যয়ন করেন। কনজারভেটরিতে ক্রফোর্ডের মনোযোগ দ্রুত পিয়ানো পরিবেশনা থেকে রচনায় স্থানান্তরিত হয়। সেখানে তার দ্বিতীয় বছরে, তিনি অ্যাডলফ ওয়েইডিগের সাথে রচনা এবং তত্ত্ব অধ্যয়ন শুরু করেন এবং বেশ কয়েকটি প্রাথমিক কাজ লিখেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে একটি নকটার্ন ফর ভায়োলিন অ্যান্ড পিয়ানো (1923) এবং পিয়ানো (1923) এর জন্য থিম এবং বৈচিত্র্যের একটি সেট। ক্লারা ক্রফোর্ড 1923 সালে তার মেয়ের সাথে থাকার জন্য শিকাগোতে চলে যান। পরের বছর, রুথ কনজারভেটরি থেকে সঙ্গীতে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং পরবর্তীকালে স্কুলের মাস্টার্স ডিগ্রি প্রোগ্রামে ভর্তি হন। ক্রফোর্ড 1929 সাল পর্যন্ত আমেরিকান কনজারভেটরি অফ মিউজিকে ওয়েইডিগের সাথে তত্ত্ব এবং রচনা অধ্যয়ন অব্যাহত রেখেছিলেন, 1924 সালে তিনি জেন লাভোই-হার্জ-এর সাথে ব্যক্তিগত পিয়ানো পাঠও শুরু করেছিলেন। সেই সময়ে শিকাগোর অন্যতম মর্যাদাপূর্ণ পিয়ানো শিক্ষক হার্জ ক্রফোর্ডের বুদ্ধিবৃত্তিক ও সঙ্গীত জীবনে গভীর প্রভাব ফেলেছিলেন। হার্জ থিওসফি এবং আলেকজান্ডার স্ক্রিয়াবিন সঙ্গীতের প্রতি ক্রফোর্ডের আগ্রহ জাগিয়ে তোলেন এবং তাঁর ছাত্রকে শিল্পী ও চিন্তাবিদদের একটি প্রভাবশালী সম্প্রদায়ের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। হার্জ-এর মাধ্যমে, ক্রফোর্ডের ডেন রুধিয়ার এবং হেনরি কোয়েলের সাথে দেখা হয়, যারা উভয়ই ক্রফোর্ডের সঙ্গীত এবং কর্মজীবনে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলবেন। এই সময়ে, ক্রফোর্ড শিকাগোর শীর্ষস্থানীয় কবি কার্ল স্যান্ডবার্গের সাথেও দেখা করেছিলেন, যার লেখাগুলি তিনি শেষ পর্যন্ত সংগীতে পরিণত করেছিলেন। 1925 সালে, তিনি "দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ টম থাম্ব" রচনা করেন, একটি পরীক্ষা যা কথ্য শব্দটিকে সঙ্গীতের সাথে একত্রিত করে। নিউইয়র্ক ক্রফোর্ড 1929 সালের গ্রীষ্মকাল ম্যাকডওয়েল কলোনিতে একটি বৃত্তিতে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি সহকর্মী সুরকার মেরিয়ন বাউয়ারের সাথে বন্ধুত্ব শুরু করেছিলেন এবং স্যান্ডবার্গের কবিতায় সেট করা তার পাঁচটি গানের কাজ শুরু করেছিলেন। সেই বছরের শরত্কালে, ক্রফোর্ড সঙ্গীত পৃষ্ঠপোষক ব্লাঞ্চ ওয়ালটনের নিউইয়র্কের বাড়িতে চলে যান এবং চার্লস সেগারের সাথে রচনা অধ্যয়ন শুরু করেন। 1930 সালে, তিনি গুগেনহেইম ফেলোশিপ প্রাপ্ত প্রথম মহিলা সুরকার হন এবং বার্লিন ও প্যারিসে যান। তিনি পরের বছর বেশ কয়েকবার তাঁর ফেলোশিপ পুনর্নবীকরণের বিষয়ে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত পুনর্নবীকরণ প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। সেই সময়ে, তিনি তাঁর সঙ্গীত প্রকাশের বিষয়ে আলোচনা করার জন্য এমিল হার্টজকার সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি বলেছিলেন যে "কোনও মহিলার পক্ষে কিছু প্রকাশ করা বিশেষভাবে কঠিন হবে"। ক্রফোর্ড পরবর্তীকালে তাঁর সঙ্গীত নিয়ে আলোচনা করতে এবং প্রকাশনার জন্য সমর্থন অর্জনের জন্য সুরকার আলবান বার্গ এবং বেলা বার্টকের সাথে দেখা করতে ভিয়েনা এবং বুদাপেস্ট ভ্রমণ করেন। জার্মান আধুনিকতাবাদের প্রবক্তাদের দ্বারা পরিবেষ্টিত হলেও, তিনি একা অধ্যয়ন এবং রচনা করা বেছে নিয়েছিলেন। চিঠির মাধ্যমে সেগারের ধারণাগুলি তাঁর শৈলী এবং নির্বাচনের বিকাশের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। তিনি এবং চার্লস সেগার 1932 সালে প্যারিসে তাঁর পরবর্তী ভ্রমণের পর বিয়ে করেন। আমস্টারডামের ইন্টারন্যাশনাল সোসাইটি ফর কনটেম্পোরারি মিউজিক ফেস্টিভ্যালে (1933), তাঁর কণ্ঠ, ওবো, পার্কাসন এবং স্ট্রিংয়ের জন্য তিনটি গান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। ওয়াশিংটন ডি. সি. ক্রফোর্ড সেগার এবং তার পরিবার 1936 সালে পুনর্বাসন প্রশাসনের সঙ্গীত বিভাগে চার্লসের নিয়োগের পর ওয়াশিংটন ডি. সি.-তে চলে আসেন। সেখানে ক্রফোর্ড সেগার আমেরিকান লোকসঙ্গীত সংরক্ষণ ও শেখানোর জন্য লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসের আর্কাইভ অফ আমেরিকান ফোক সং-এ জন এবং অ্যালান লোম্যাক্সের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন। মার্কিন ঐতিহ্যবাহী লোকসঙ্গীতের তাঁর বিন্যাস এবং ব্যাখ্যা সবচেয়ে সম্মানিত। এর মধ্যে রয়েছে শিশুদের জন্য আমেরিকান লোকসঙ্গীত, শিশুদের জন্য প্রাণী লোকসঙ্গীত (1950), ক্রিসমাসের জন্য আমেরিকান লোকসঙ্গীত (1953), আওয়ার সিঙ্গিং কান্ট্রি এবং জন ও অ্যালান লোম্যাক্সের লোকসঙ্গীত ইউএসএ। যাইহোক, তিনি আওয়ার সিঙ্গিং কান্ট্রি (1941)-এর জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি সিবিএস রেডিও সিরিজ দ্য আমেরিকান স্কুল অফ দ্য এয়ার-এর জন্য লোক সুরের উপর ভিত্তি করে "রিসোল্টি, রসোল্টি-অ্যান আমেরিকান ফ্যান্টাসি ফর অর্কেস্ট্রা" রচনা করেছিলেন। তিনি 1952 সালের গোড়ার দিকে সুইট ফর উইন্ড কুইন্টেটে তাঁর আধুনিকবাদী শিকড়ে ফিরে আসেন, কিন্তু 1953 সালে তিনি মেরিল্যান্ডের চেভি চেজে অন্ত্রের ক্যান্সারে মারা যান। তাকে ম্যাসাচুসেটসের স্প্রিংফিল্ডের স্প্রিংফিল্ড কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। 1932 সালে তিনি চার্লস সেগারকে বিয়ে করেন। মাইক সেগার, পেগি সেগার, বারবারা, পেনি এবং বড় সৎ ছেলে পিট সেগার সহ তাদের সন্তানরা তাদের মাকে "ডিও" হিসাবে জানতেন। সঙ্গীত শিল্পী হিসাবে বেশ কয়েকটি শিশু আমেরিকান লোক পুনরুজ্জীবনের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল, তবে আমেরিকান অতি-আধুনিকতার আলোকবর্তিকা হিসাবে তাদের মায়ের প্রাক্তন জীবন সম্পর্কে তাদের খুব কম জ্ঞান ছিল। রচনা 1924 থেকে 1929 সাল পর্যন্ত শিকাগোতে ক্রফোর্ড সেগার যে রচনাগুলি লিখেছিলেন তা আলেকজান্ডার স্ক্রিয়াবিন, ডেন রুধিয়ার এবং তাঁর পিয়ানো শিক্ষক জেন লাভোই-হার্জ-এর প্রভাবকে প্রতিফলিত করে। জুডিথ টিক এই বছরগুলিকে ক্রফোর্ড সেগারের "প্রথম স্বতন্ত্র শৈলীর সময়কাল" বলে অভিহিত করেছেন এবং লিখেছেন যে এই সময়ে সুরকারের সংগীতকে "'স্বর-পরবর্তী বহুত্ববাদ' বলা যেতে পারে।" এই প্রথম শৈলীর সময়কাল থেকে তাঁর রচনাগুলি, পিয়ানো জন্য ফাইভ প্রিলুডস, ভায়োলিন এবং পিয়ানো জন্য সোনাটা, সুইট নং। স্ট্রিংস এবং পিয়ানো-এর জন্য 2, এবং স্যান্ডবার্গ কবিতার উপর পাঁচটি গান (1929), তীব্র অসঙ্গতি, অনিয়মিত ছন্দ এবং আধ্যাত্মিকতার উদ্দীপনার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। একজন সুরকার হিসাবে ক্রফোর্ড সেগারের খ্যাতি মূলত 1930 থেকে 1933 সালের মধ্যে লেখা তাঁর নিউইয়র্ক রচনার উপর নির্ভর করে, যা অসঙ্গতিপূর্ণ পাল্টা পয়েন্ট এবং আমেরিকান সিরিয়াল কৌশলগুলিকে কাজে লাগায়। এই বছরগুলিতে ক্রফোর্ড তাঁর রচনায় পলিটোনালিটি এবং টোন ক্লাস্টারগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করেন। তিনি প্রথম সুরকারদের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি ধারাবাহিক প্রক্রিয়াগুলি পিচ ব্যতীত অন্যান্য সংগীত উপাদানগুলিতে প্রসারিত করেছিলেন এবং ধারাবাহিক ক্রিয়াকলাপের উপর ভিত্তি করে আনুষ্ঠানিক পরিকল্পনা তৈরি করেছিলেন। তাঁর কৌশলটি শোয়েনবার্গের সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হতে পারে, যদিও জার্মানিতে তাঁর অধ্যয়নের সময় তাদের মধ্যে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য দেখা হয়েছিল। এই সময় থেকে তাঁর অনেক কাজ ডিসোন্যান্ট কাউন্টারপয়েন্ট ব্যবহার করে, যা চার্লস সেগার দ্বারা বিকশিত এবং হেনরি কোয়েল, জোহানা বেয়ার এবং অন্যান্যদের দ্বারা ব্যবহৃত একটি তাত্ত্বিক রচনা ব্যবস্থা। সেগার তাঁর গ্রন্থ, ট্র্যাডিশন অ্যান্ড এক্সপেরিমেন্ট ইন (দ্য নিউ) মিউজিক-এ অসঙ্গতিপূর্ণ পাল্টা পয়েন্টের জন্য তাঁর পদ্ধতির রূপরেখা তুলে ধরেছিলেন, যা তিনি 1930 সালের গ্রীষ্মে ক্রফোর্ডের ইনপুট এবং সহায়তায় লিখেছিলেন। বইটিতে ক্রফোর্ড সেগারের অবদান এতটাই গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে সহ-লেখক হওয়ার সম্ভাবনা সংক্ষেপে উত্থাপিত হয়েছিল। স্ট্রিং কোয়ার্টেট 1931, বিশেষত তৃতীয় আন্দোলন, ক্রফোর্ড সেগারের সবচেয়ে বিখ্যাত এবং প্রভাবশালী কাজ। সুরকার তৃতীয় আন্দোলনের "অন্তর্নিহিত পরিকল্পনা" কে "গতিশীলতার একটি বৈচিত্র্য-এক ধরনের ক্রিসেন্ডি এবং ডিমিনুয়েন্ডির বিপরীত বিন্দু" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। । এই ক্রমাগত বৃদ্ধি এবং হ্রাস থেকে সুরের রেখাটি বৃদ্ধি পায়; এটি বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রকে একবারে একটি স্বরে দেওয়া হয় এবং প্রতিটি নতুন সুরের স্বর একটি ক্রিসেন্ডোর উচ্চ বিন্দুতে আনা হয়। গতিশীল স্লাইডগুলি দীর্ঘ সুর তৈরি করে যা পুরো আন্দোলনকে বিস্তৃত করে এবং বর্ণনামূলক চাপকে আকার দেয়। আর্লি লিটল ওয়াল্টজ, পিয়ানো জন্য, 1922 পিয়ানো সোনাটা, 1923 থিম অ্যান্ড ভ্যারিয়েশনস, পিয়ানো জন্য, 1923 লিটল লুলাবি, পিয়ানো জন্য, 1923 জাম্পিং দ্য রোপ (প্লেটাইম), পিয়ানো জন্য, 1923 ক্যাপ্রিস, পিয়ানো জন্য, 1923 ওয়ার্লিগিগ, পিয়ানো জন্য, 1923 মিস্টার ক্রো এবং মিস রেন গো ফর এ ওয়াক (এ লিটল স্টাডি ইন শর্ট ট্রিলস), পিয়ানো জন্য, 1923 ক্যালিডোস্কোপিক চেঞ্জস অন এ অরিজিনাল থিম, এন্ডিং উইথ এ ফিউগু, পিয়ানো জন্য, 1924 ফাইভ ক্যানন, পিয়ানো জন্য, 1924 পিয়ানো প্রিলুডস নং। 1-5,1924-25 অ্যাডভেঞ্চারস অফ টম থাম্ব, 1925 সোনাটা ফর ভায়োলিন অ্যান্ড পিয়ানো, 1926 টু মুভমেন্টস ফর চেম্বার অর্কেস্ট্রা (মিউজিক ফর স্মল অর্কেস্ট্রা), 1926 উই ডান্স টুগেদার, ফর পিয়ানো, 1926 পিয়ানো প্রিলুডেস নং। 6-9,1927-28 (সংশোধিত সংস্করণ) সুইট নং 1, পাঁচটি বায়ু যন্ত্র এবং পিয়ানো, 1927, রেভ। 1929 সুইট নং। 2, চারটি স্ট্রিং এবং পিয়ানো জন্য, 1929 কার্ল স্যান্ডবার্গের কবিতার পাঁচটি গানঃ হোম থটস, হোয়াইট মুন, জয়, লোম, সানসেটস, 1929 মিডল পিয়ানো স্টাডি ইন মিক্সড অ্যাকসেন্টস (তিনটি সংস্করণ), 1930 চারটি ডায়ফোনিক স্যুটঃ ওবো বা বাঁশির জন্য 1 নম্বর, বাসসন এবং সেলো (বা দুটি সেলো) এর জন্য 2 নম্বর, দুটি ক্ল্যারিনেটের জন্য 3 নম্বর, ওবো (বা ভায়োলা) এবং সেলোর জন্য 4 নম্বর, 1930 থ্রি চ্যান্টস ফর ফিমেল কোরাসঃ টু অ্যান আনকাইন্ড গড, টু অ্যান অ্যাঞ্জেল, টু এ কাইন্ড গড, 1930 কার্ল স্যান্ডবার্গের কবিতার তিনটি গান, কন্ট্রাল্টো, পিয়ানো, ওবো, পার্কাসন এবং ঐচ্ছিক অর্কেস্ট্রাঃ র্যাট রিডলস। সি সেং সিয়াং-এর কবিতার দুটি রিচারকেয়ারঃ সাকো, ভানজেটি; "চীনাম্যান, লন্ড্রিম্যান", 1932 দ্য লাভ অ্যাট দ্য হার্প, 1932 পিয়ানো জন্য উনিশটি আমেরিকান লোকসঙ্গীত, 1936-1938 রিসোল্টি, রসোল্টি, 1939-1941 শিশুদের জন্য আমেরিকান লোকসঙ্গীত, 1948 শিশুদের জন্য প্রাণী লোকসঙ্গীত, 1950 সুইট ফর উইন্ড কুইন্টেট, 1952 আমেরিকান লোকসঙ্গীত ফর ক্রিসমাস, 1953 অজানা তারিখের গানঃ দোস গ্যাম্বেলার্স ব্লুজ, লোনসাম রোড, লর্ড থমাস, সুইট বেটসি ফ্রম পাইক, গো টু স্লিপ, হোয়াট উইল উই ডু উইথ দ্য বেবি?, থ্রি রেভেনস, এ স্কুইরেল ইজ এ প্রিটি থিং, হু বিল্ট (2007)। রুথ ক্রফোর্ড সেগারের ওয়ার্ল্ডসঃ ইনোভেশন অ্যান্ড ট্র্যাডিশন ইন টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি আমেরিকান মিউজিক। রচেস্টারঃ ইউনিভার্সিটি অফ রচেস্টার প্রেস। ডি গ্রাফ, মেলিসা (2008)। 'নেভার কল আস লেডি কম্পোজার্স': নিউইয়র্ক কম্পোজার্স ফোরামে জেন্ডার রিসেপশন, 1935-1940। আমেরিকান মিউজিক 26, নং। 3 (পতন): 277-308। গাউম, মাটিল্ডা (1986)। রুথ ক্রফোর্ড সেগারঃ স্মৃতি, স্মৃতি, সঙ্গীত। [উত্তর আমেরিকার রচয়িতারা, না। 3. মেটুচেন, নিউ জার্সিঃ স্কেয়ারক্রো প্রেস। স্ট্রাউস, জোসেফ এন. (1995) দ্য মিউজিক অফ রুথ ক্রফোর্ড সেগার। কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। টিক, জুডিথ (1999)। "রুথ ক্রফোর্ড সেগারঃ এ কম্পোজার্স সার্চ ফর আমেরিকান মিউজিক"। নৃতাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ্যা 43, নং। 1 (শীতকালীন): 171-174। টিক, জুডিথ এবং ওয়েন স্নাইডার, সংস্করণ। (1993)। মিউজিক ফর স্মল অর্কেস্ট্রা (1926); স্যুট নং। 2 ফর ফোর স্ট্রিংস অ্যান্ড পিয়ানো (1929)। ইন মিউজিক অফ দ্য ইউনাইটেড স্টেটস অফ আমেরিকা (এমইউএসএ) ভলিউম। 1, ম্যাডিসন, উইসকনসিনঃ এ-আর সংস্করণ। ভোগেল, স্কট। (জানুয়ারি 30,2001)। সুরকার কাজের চেয়ে 'জীবন' বেছে নিয়েছেনঃ রুথ ক্রফোর্ড-সিগার কখনও তাঁর প্রতিশ্রুতিশীল সঙ্গীত কর্মজীবনকে পুনরুজ্জীবিত করেননি। হনলুলু স্টার-বুলেটিন। বাহ্যিক লিঙ্কগুলি রুথ ক্রফোর্ড সেগার জীবনী ডেভিড লুইসের 600 শব্দের সাথে পেগি সেগারের একটি নোটের সাথে জোসেফ এন স্ট্রাসের "রুথ ক্রফোর্ড সেগারের অবদান সঙ্গীতের আধুনিকতায়", ফল 2001, খণ্ড। XXXI, নং। 1, নিউজলেটার, ইনস্টিটিউট ফর স্টাডিজ ইন আমেরিকান মিউজিক (আইএসএএম) আর্ট অফ দ্য স্টেটসঃ রুথ ক্রফোর্ড সেগার নাইন প্রিলুডেস (1924-1928) 1901 জন্ম 1953 মৃত্যু 20 শতকের আমেরিকান মহিলা সঙ্গীতশিল্পী 20 শতকের আমেরিকান সুরকার 20 শতকের শাস্ত্রীয় সুরকার 20 শতকের মহিলা সুরকার আমেরিকান অ্যাভেন্ট-গার্ডে সঙ্গীতশিল্পী আমেরিকান কনজারভেটরি অফ মিউজিকের প্রাক্তন ছাত্র আমেরিকান সমসাময়িক শাস্ত্রীয় সুরকার আমেরিকান পরীক্ষামূলক সঙ্গীতশিল্পী আমেরিকান সঙ্গীত শিক্ষক ইংরেজ বংশোদ্ভূত আমেরিকান মহিলা শাস্ত্রীয় সুরকার ওহিও থেকে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতশিল্পী পিয়ানো জন্য সুরকার ওহাইও শিক্ষকরা কোলোরেক্টাল ক্যান্সার থেকে মেরিল্যান্ড শিক্ষকরা ক্যান্সার থেকে মৃত্যু পরীক্ষামূলক সুরকারদের আধুনিক সুরকাররা পূর্ব লিভারপুল, ওহিও থেকে মানুষ