The Princess from the Land of Porcelain
রোজ অ্যান্ড সিলভারঃ দ্য প্রিন্সেস ফ্রম দ্য ল্যান্ড অফ পোর্সেলেইন (দ্য প্রিন্সেস ফ্রম দ্য ল্যান্ড অফ পোর্সেলেইন নামে বেশি পরিচিত; ফরাসি শিরোনাম লা প্রিন্সেস ডু পেইস দে লা পোর্সেলেইন নামেও পরিচিত) মার্কিন বংশোদ্ভূত শিল্পী জেমস ম্যাকনিল হুইসলারের ক্যানভাসে আঁকা একটি তৈলচিত্র। এটি 1863 থেকে 1865 সালের মধ্যে আঁকা হয়েছিল। বর্তমানে এটি ওয়াশিংটন ডিসির ফ্রিয়ার গ্যালারি অফ আর্টের দ্য পিকক রুমের অগ্নিকুণ্ডের উপরে ঝুলছে। রাজকুমারী পশ্চিমা পদ্ধতিতে পরিহিত কিমোনো পরিহিত একজন ইউরোপীয় মহিলাকে চিত্রিত করেছেন, যিনি একটি কার্পেট, জাপানি ভাঁজ পর্দা এবং একটি বড় আলংকারিক চীনামাটির ফুলদানি সহ অসংখ্য এশীয় শিল্প সামগ্রীর মধ্যে দাঁড়িয়ে আছেন। সে একটি হাত পাখা ধরে এবং "কৌতূহলী" হয়ে সামনের দিকে তাকায়। পুরো বিষয়টি একটি চিত্তাকর্ষক পদ্ধতিতে উপস্থাপন করা হয়েছে। চিত্রকর্মের ফ্রেমটি পরস্পর সংযুক্ত বৃত্ত এবং অসংখ্য আয়তক্ষেত্র সহ চিত্রকর্মের অনুরূপ মোটিফ দিয়ে সজ্জিত। যখন হুইসলার রাজকুমারীকে আঁকেন, তখন তিনি প্রায়শই তাঁর কাজে প্রচুর পরিমাণে সোনা ব্যবহার করতেন, যেমন তাঁর অনুরূপ থিমযুক্ত ক্যাপ্রিস ইন পার্পল এবং গোল্ড নং 2: দ্য গোল্ড স্ক্রিন। যদিও চিত্রকর্মটিতে সোনা বা সোনার রং অন্তর্ভুক্ত নেই, তবে এর হলুদ এবং গেরুয়া ছায়াগুলি ব্রিটিশ শিপিং ম্যাগনেট ফ্রেডরিক লেল্যান্ডের বাড়িতে প্রদর্শিত হওয়ার সময় এর মূল সেটিংয়ের স্বর্ণ এবং নীল অভ্যন্তরের পরিপূরক। প্রযোজনা রাজকুমারী 1863 থেকে 1865 সালের মধ্যে জেমস অ্যাবট ম্যাকনিল হুইসলার দ্বারা আঁকা হয়েছিল, প্রাক-রাফেলাইট শিল্পী মেরি স্পার্টালি স্টিলম্যানের বোন ক্রিস্টিন স্পার্টালি মডেল হিসাবে কাজ করেছিলেন; স্মিথসোনিয়ান ম্যাগাজিনের ওয়েন এডওয়ার্ডস স্পার্টালিকে "একজন অ্যাংলো-গ্রীক সৌন্দর্য হিসাবে বর্ণনা করেছেন যাকে সেই সময়ের সমস্ত শিল্পীরা আঁকার জন্য চিৎকার করছিলেন"। প্রিন্সেস এই সময়ের মধ্যে আঁকা হুইসলারের বেশ কয়েকটি কাজের মধ্যে একটি যা এশীয়-শৈলীর পরিবেশে এবং এশীয়-শৈলীর পোশাকে একজন পশ্চিমা মহিলাকে চিত্রিত করে, যা বর্তমান অ্যাংলো-জাপানি প্রবণতা এবং আর্ট নুভাউ নান্দনিকতার প্রতিফলন। তাঁর অন্যান্য বেশ কয়েকটি কাজের মতো, হুইসলার রচনার সাধারণ বিন্যাস প্রস্তুত করতে স্কেচ ব্যবহার করেছিলেন। অন্যান্য বিবরণ পরে যোগ করা হয়েছিল। একটি বেঁচে থাকা স্কেচে ফুল চিত্রিত করা হয়েছে, যা পরে কাজ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। পটভূমিতে সাদা জাপানি ভাঁজ পর্দাটি হুইসলারের মালিকানাধীন হতে পারে। ইতিহাস যখন প্রতিকৃতিটি সম্পূর্ণ হয়েছিল, স্পার্টালির বাবা এটি কিনতে অস্বীকার করেছিলেন; শীর্ষে হুইসলারের বড় স্বাক্ষর অন্য একজন সম্ভাব্য ক্রেতাকে প্রত্যাহার করতে পরিচালিত করেছিল। এটি সম্ভবত হুইসলারকে তার পরবর্তী প্রজাপতি-শৈলীর স্বাক্ষর বিকাশ করতে পরিচালিত করেছিল। পরবর্তীকালে চিত্রকর্মটির প্রাথমিক ইতিহাস মোটামুটি অনিশ্চিত। 1865 সালে রাজকুমারীকে প্যারিস সেলুনে প্রদর্শিত করা হয়। পরের বছর, এটি লন্ডনের গাম্বার্টের ফরাসি গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়; যখন প্রদর্শনী শেষ হয়, তখন তাঁর বন্ধু দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি চিত্রকর্মটি গ্রহণ করেন কারণ সেই সময় হুইসলার দক্ষিণ আমেরিকায় ছিলেন। এরপরে এটি রোসেটি বা জোয়ানা হিফারনান, হুইসলারের জাদুঘর এবং প্রেমিক, ফ্রেডরিক হুথ বলে মনে করা একজন শিল্প সংগ্রাহককে বিক্রি করেছিলেন। 1867 সালে রাজকুমারীকে হুইসলারের কাছে ফিরিয়ে দেওয়া হয়। বেশ কয়েক বছর পরে, প্রতিকৃতিটি লেল্যান্ড কিনেছিলেন তিনি কংজি সিরামিক দিয়ে ভরা একটি ডাইনিং রুমে রাজকুমারীকে প্রদর্শন করেছিলেন, তবে পূর্ববর্তী শিল্পী টমাস জেকিল এটি যেভাবে সাজিয়েছিলেন তাতে অসন্তুষ্ট ছিলেন। হুইসলার পরামর্শ দিয়েছিলেন যে লেল্যান্ড তার নতুন অধিগ্রহণের আরও ভাল উচ্চারণের জন্য ঘরের রঙ পরিবর্তন করুন; জেকিল অসুস্থ থাকায় পরে নতুন নকশাটি হুইসলার নিজেই পরিচালনা করেছিলেন। এর ফলাফল ছিল দ্য পিকক রুম। যাইহোক, হুইসলারের পরিবর্তনগুলি লেল্যান্ডের আকাঙ্ক্ষার চেয়ে আরও গভীর ছিল, যার ফলে দুজনের মধ্যে ঝগড়া হয়েছিল। 1892 সালে, লেল্যান্ডের মৃত্যুর পর, লন্ডনের ক্রিস্টিস-এ প্রিন্সেসকে আলেকজান্ডার রিডের কাছে 420 গিনির বিনিময়ে বিক্রি করা হয়। রিড একজন গ্লাসগো আর্ট ডিলার ছিলেন যিনি কয়েক বছর পরে এটি উইলিয়াম বারেলের কাছে বিক্রি করেছিলেন। 1903 সালের 20শে আগস্ট চার্লস ল্যাং ফ্রিয়ার লন্ডনের বন্ড স্ট্রিটে 3,750 পাউন্ড (18,240 মার্কিন ডলার)-এ দ্য প্রিন্সেস অফ পোর্সেলেইন শিরোনামে রাজকুমারীকে অধিগ্রহণ করেন। তিনি এটি মিশিগানের ডেট্রয়েটে তাঁর বাড়িতে রেখেছিলেন; পরের বছর তিনি দ্য পিকক রুম কিনেছিলেন। 1906 সালে তিনি উভয়ই স্মিথসোনিয়ানকে দান করেন। 1919 সালে ফ্রিয়ারের মৃত্যুর পর, প্রিন্সেস এবং দ্য পিকক রুম উভয়কেই ওয়াশিংটন, ডি. সি.-র ফ্রিয়ার গ্যালারি অফ আর্টে স্থানান্তরিত করা হয়, যা ফ্রিয়ার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি স্মিথসোনিয়ান জাদুঘর। রাজকুমারীকে ফ্রিয়ার গ্যালারির দ্য পিকক রুমে রাখা হয়েছে, যা এশিয়ান সিরামিকের ঘূর্ণায়মান স্টকের মধ্যে অগ্নিকুণ্ডের উপরে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছে। 2011 সালে, গুগল আর্ট প্রজেক্ট দ্বারা প্রিন্সেসকে এক গিগা পিক্সেলেরও বেশি রেজোলিউশনের সাথে ডিজিটালাইজ করা হয়েছিল; এটি অসংখ্য ছোট ডিজিটাল মোজাইক একত্রিত করে অর্জন করা হয়েছিল। প্রভাব সমালোচকরা চিত্রকলায় জাপানি কাঠের ব্লক প্রস্তুতকারক কিটাগাওয়া উটামারোর প্রভাবের পাশাপাশি 18 শতকের ফরাসি চিনোইসারি শৈলীর প্রভাব দেখেছেন। 1865 সালের প্যারিস সেলুনের একটি পর্যালোচনায় গুস্তাভ ভ্যাটিয়ার লিখেছিলেন যে চিত্রকর্মটি প্রদর্শনের জন্য প্রস্তুত ছিল না, এই বলে যে "একটি শিশুর নিঃশ্বাস এটিকে উড়িয়ে দিতে পারে"; তিনি এই বিশ্বাসের সাথেও দ্বিমত পোষণ করেছিলেন যে হুইসলার বাস্তবতার প্রতিনিধিত্ব করছেন, লিখেছেন যে চিত্রকর্মটি "হুজুগ এবং কল্পনা" ছাড়া আর কিছুই নয়। ক্যারোলিন ডসওয়েল ওল্ডার তার ডক্টরাল গবেষণাপত্রে লিখেছেন যে, যখন এর ফ্রেম ছাড়া দেখা যায়, তখন প্রিন্সেসকে একটি ঘনিষ্ঠভাবে কাটা, অসাবধানতার সাথে তোলা ছবির মতো দেখা যায় যা মনে হয় দ্য পিকক রুম দ্বারা গ্রাস করা হবে। যাইহোক, এর ফ্রেম সহ, তিনি ভারী সজ্জিত ঘরে এটিকে একটি "নিজস্ব ধারণ করার জন্য পর্যাপ্ত উপস্থিতি সহ নান্দনিক বস্তু" বলে মনে করেন। নোটস রেফারেন্স পাদটীকা গ্রন্থপঞ্জি জেমস ম্যাকনিল হুইসলারের স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন পেইন্টিংসের সংগ্রহ 1863 সালের চিত্রকর্ম 19 শতকের প্রতিকৃতি ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে চিত্রকর্ম