Honoré Daumier
হনোর-ভিক্টোরিন ডাউমিয়ার (; ফেব্রুয়ারি 26,1808-ফেব্রুয়ারি 10,1879) একজন ফরাসি চিত্রশিল্পী, ভাস্কর এবং প্রিন্টমেকার ছিলেন, যার অনেক কাজ 1830 সালের বিপ্লব থেকে 1870 সালে দ্বিতীয় নেপোলিয়নিক সাম্রাজ্যের পতন পর্যন্ত ফ্রান্সের সামাজিক ও রাজনৈতিক জীবনের উপর ভাষ্য প্রদান করে। তিনি তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় রাজনৈতিক ব্যক্তিত্বদের ব্যঙ্গচিত্র এবং কার্টুন তৈরি করে এবং সংবাদপত্র ও সাময়িকীতে তাঁর দেশবাসীর আচরণকে ব্যঙ্গ করে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন, যার জন্য তিনি তাঁর জীবদ্দশায় সুপরিচিত হয়ে ওঠেন এবং আজও পরিচিত। তিনি ছিলেন একজন রিপাবলিকান ডেমোক্র্যাট যিনি বুর্জোয়া, গির্জা, আইনজীবী এবং বিচার বিভাগ, রাজনীতিবিদ এবং রাজতন্ত্রকে আক্রমণ করেছিলেন। 1832 সালে রাজা লুই-ফিলিপের একটি বিশেষভাবে আপত্তিকর এবং অসম্মানজনক চিত্র গারগান্টুয়া প্রকাশের পর তিনি কয়েক মাসের জন্য কারারুদ্ধ হন। ডাউমিয়ার একজন গম্ভীর চিত্রশিল্পীও ছিলেন, যিনি বাস্তববাদের সঙ্গে শিথিলভাবে যুক্ত ছিলেন। যদিও তিনি মাঝে মাঝে প্যারিসের সেলুনে তাঁর চিত্রকর্মগুলি প্রদর্শন করেছিলেন, তবে তাঁর কাজটি ফরাসি জনগণ এবং সেই সময়ের বেশিরভাগ সমালোচকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে উপেক্ষা ও উপেক্ষা করা হয়েছিল। তবুও কবি ও শিল্প সমালোচক, চার্লস বাউডেলার এবং ডাউমিয়ারের সহকর্মী চিত্রশিল্পীরা তাঁর চিত্রকর্মগুলি লক্ষ্য করেছিলেন এবং ব্যাপকভাবে প্রশংসা করেছিলেন, যা তরুণ প্রজন্মের প্রভাববাদী এবং উত্তর-প্রভাববাদী চিত্রশিল্পীদের উপর প্রভাব ফেলেছিল। পরবর্তী প্রজন্ম ডুমিয়ারকে 19 শতকের অন্যতম মহান ফরাসি শিল্পী হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছে। ডাউমিয়ার ছিলেন একজন অক্লান্ত এবং উজ্জ্বল শিল্পী যিনি 100 টিরও বেশি ভাস্কর্য, 500 টি চিত্রকর্ম, 1,000 অঙ্কন, 1,000 কাঠের খোদাই এবং 4,000 লিথোগ্রাফ তৈরি করেছিলেন। প্রাথমিক জীবনঃ ডাউমিয়ার ফ্রান্সের দক্ষিণে, মার্সেইতে, জিন-ব্যাপটিস্ট লুই ডাউমিয়ার এবং সেসিল ক্যাথরিন ফিলিপের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা জিন-ব্যাপটিস্ট ছিলেন একজন গ্লেজিয়ার (বর্তমানে একজন ফ্রেমারের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ), একজন কবি এবং একজন অপ্রাপ্তবয়স্ক নাট্যকার, যার সাহিত্যিক আকাঙ্ক্ষা তাঁকে 1814 সালে প্যারিসে চলে যেতে পরিচালিত করে, তার পরে তাঁর স্ত্রী এবং 1816 সালে তরুণ ডুমিয়ার। যদিও ডাউমিয়ারের বাবা একটি কবিতার বই প্রকাশ করতে এবং 1819 সালে অভিনেতাদের একটি অপেশাদার দলকে তাঁর নাটক পরিবেশন করতে সফল হন, তবে আর্থিক সাফল্য খুব কম ছিল এবং পরিবারটি দারিদ্র্যের মধ্যে বসবাস করত। আনুমানিক বারো বছর বয়সে (-21), ডাউমিয়ার তার বাবার ভেঙে যাওয়ার কারণে কাজ শুরু করেন। তার বাবা তাকে ন্যায়বিচারের জন্য একটি কাজের ছেলে হিসাবে কাজ করার জন্য খুঁজে পেয়েছিলেন। পরে তিনি প্যারিসের জীবনের কেন্দ্র প্যালেস-রয়্যালের একটি সুপ্রতিষ্ঠিত বইয়ের দোকান ডেলাউনেতে চাকরি পান, যেখানে তিনি শিল্পীদের সাথে দেখা করতে শুরু করেন, শিল্পের প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন এবং অঙ্কন শুরু করেন। অবসর সময়ের বেশিরভাগ সময় তিনি লুভরে কাটাতেন। 1822 খ্রিষ্টাব্দে তিনি আলেকজান্ডার লেনোয়ারের অনুগামী হন, যিনি ডাউমিয়ারের বাবার বন্ধু এবং মুসি ডেস মনুমেন্টস ফ্রাঙ্কাইসের (বর্তমানে মুসি ন্যাশনাল ডেস মনুমেন্টস ফ্রাঙ্কাইস) প্রতিষ্ঠাতা, যিনি ডাউমিয়ারকে শিল্পের মৌলিক বিষয়গুলিতে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। পরের বছর তিনি অ্যাকাডেমি সুইসে প্রবেশ করেন যেখানে তিনি লাইভ মডেলদের কাছ থেকে আঁকতে এবং ফিলিপ অগাস্ট জেনরন এবং অগাস্ট রাফেট সহ অন্যান্য শিক্ষার্থীদের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তুলতে সক্ষম হন। 19 শতকের গোড়ার দিকে লিথোগ্রাফি ছিল মুদ্রণের একটি তুলনামূলকভাবে নতুন রূপ, যা 1790-এর দশকের শেষের দিকে জার্মানিতে উদ্ভাবিত হয়েছিল। খোদাই এবং খোদাইয়ের ঐতিহ্যবাহী অনুশীলনের তুলনায় এটি গণ-উৎপাদন প্রিন্টের একটি দ্রুত এবং সস্তা পদ্ধতি ছিল। একইভাবে, ব্যঙ্গচিত্রের শিল্প, যা তুলনামূলকভাবে প্রতিষ্ঠিত এবং ইংল্যান্ডে জনপ্রিয় ছিল (যেমন। উইলিয়াম হোগার্থ, টমাস রোল্যান্ডসন), প্রায় এই সময়ে ফ্রান্সে প্রচলিত হয়ে উঠছিলেন। সামাজিক ও রাজনৈতিক উত্থানের সময়ে সস্তা সচিত্র কাগজপত্র এবং সাময়িকীগুলির চাহিদা পূরণের জন্য প্যারিসে লিথোগ্রাফি স্টুডিওগুলি গড়ে উঠছিল। ডাউমিয়ার চার্লস রামলেটের (1805-1851) কাছ থেকে লিথোগ্রাফি শিখেছিলেন এবং জেফিরিন বেলিয়ার্ডের (1798-1861) সাথে কাজ পেয়েছিলেন, 1820-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে বিভিন্ন চিত্র, বিজ্ঞাপন, রাস্তার দৃশ্য, প্রতিকৃতি এবং ব্যঙ্গচিত্র তৈরি করেছিলেন। 1830 সালের জুলাই বিপ্লবের "থ্রি গ্লোরিয়াস ডেজ"-এর পরে (ডুমিয়ার প্রকৃত রাস্তার লড়াইয়ে অংশ নিয়েছিলেন কিনা তা অজানা), প্যারিসে বেশ কয়েকটি নতুন সচিত্র ব্যঙ্গাত্মক জার্নাল প্রকাশিত হয়েছিল। এগুলি ছিল বামপন্থী প্রকাশনা, যা শ্রমিক শ্রেণীর জন্য তৈরি করা হয়েছিল। তারা মূলত এই ধারণা দ্বারা চালিত ছিল যে 1830 সালের বিপ্লব যা লুই ফিলিপকে ক্ষমতায় এনেছিল, মূলত শ্রমিকদের দ্বারা লড়াই করা হয়েছিল এবং বিজয়ী হয়েছিল, তবে শাসক শ্রেণী এবং বুর্জোয়ারা তাদের নিজস্ব লাভ এবং সুবিধার জন্য নেতৃত্ব দিয়েছিল, যারা পালাক্রমে রাজার পক্ষে ছিল। ডাউমিয়ারের প্রথম উল্লেখযোগ্য কাজগুলি 1829 সালের ডিসেম্বর থেকে 1831 সালের 2 জানুয়ারি পর্যন্ত ফ্রান্সের প্রথম সচিত্র সাপ্তাহিক ব্যঙ্গাত্মক পত্রিকা লা সিলুয়েটে প্রকাশিত হয়েছিল। ডাউমিয়ার অধীর আগ্রহে তাঁর সমর্থনে ঝাঁপিয়ে পড়েন এবং নতুন রাজতন্ত্র, এর আমলাতন্ত্র এবং এর থেকে সমর্থিত ও লাভবান বুর্জোয়াদের বিরোধী একজন শ্রমিকশ্রেণীর প্রজাতন্ত্রবাদী হিসাবে তাঁর রাজনৈতিক প্রত্যয় প্রকাশ করতে শুরু করেন। সংবাদপত্রের স্বল্প সময়ের মধ্যে লা সিলুয়েটের সম্পাদকদের বিরুদ্ধে মামলা করা হয় এবং কিছু সময়ের জন্য জেল দেওয়া হয়। চার্লস ফিলিপন এবং গ্যাব্রিয়েল আউবার্ট 1830 সালে লা ক্যারিকেচার নামে আরেকটি ব্যঙ্গাত্মক কাগজ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা রাজতন্ত্রের চাপে লা সিলুয়েট ভাঁজ হওয়ার মতোই শুরু হয়েছিল। লা ক্যারিকেচার ডাউমিয়ারকে তার কর্মীদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল, অ্যাকিল ডেভেরিয়া, জিন ইগনেস ইসিডোর জেরার্ড (জে. জে. গ্র্যান্ডভিল), অগাস্ট রাফেট সহ একটি শক্তিশালী দল। এবং একজন সাহিত্যিক সম্পাদক হিসাবে একজন তরুণ অনোর ডি বালজ্যাক, যিনি ডাউমিয়ারের শিলালিপি সম্পর্কে বলেছিলেন বলে জানা গেছে, "কেন, এই লোকটি তার রক্তে মাইকেলএঞ্জেলো পেয়েছে!" ডাউমিয়ারের রাজা লুই ফিলিপের ব্যঙ্গচিত্র, যার শিরোনাম গারগান্টুয়া, 1831 সালের ডিসেম্বরে প্রকাশিত হয়। 1832 সালের ফেব্রুয়ারিতে তাঁকে আদালতে আনা হয় এবং তাঁর বিরুদ্ধে "সরকারের প্রতি ঘৃণা ও অবমাননা উস্কে দেওয়া এবং রাজাকে অপমান করার" অভিযোগ আনা হয় এবং তাঁকে 500 ফ্রাঙ্ক জরিমানা সহ ছয় মাসের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। যাইহোক, সেই সময়ে তার সাজা স্থগিত করা হয় এবং ডাউমিয়ার কাজে ফিরে আসেন যেখানে তিনি কাগজপত্রের জন্য উস্কানিমূলক এবং বিরোধী লিথোগ্রাফ তৈরি করতে থাকেন। এই সময়েই তিনি তাঁর প্রথম ভাস্কর্য, সেলেব্রিটস ডু জাস্টে মিলিউ (1832-1835)-এর কাজ শুরু করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তাঁর কার্টুন দ্য কোর্ট অফ কিং পেটাউড (1832) প্রকাশিত হয় এবং 1832 সালের আগস্টে তাঁকে তাঁর পিতামাতার অ্যাপার্টমেন্টে গ্রেপ্তার করা হয় এবং ছয় মাস কাটানোর জন্য সেন্ট-পেলাগির কারাগারে রাখা হয়। ডাউমিয়ার কারাগারে অবাধ্য ছিলেন এবং বেশ কয়েকটি চিঠি লিখেছিলেন যা ইঙ্গিত করে যে তিনি "কেবল সরকারকে বিরক্ত করার জন্য" প্রচুর অঙ্কন তৈরি করছেন। গারগান্টুয়ার প্রকাশনা এবং তার কারাবাস দাউমিয়ারের যথেষ্ট কুখ্যাতি এবং জনসাধারণের কিছু অংশের মধ্যে প্রচুর জনপ্রিয়তা এনেছিল, তবে সামান্য আর্থিক লাভ হয়েছিল। 1833 সালের 14ই ফেব্রুয়ারি কারাগার থেকে মুক্তি পাওয়ার পর, ডাউমিয়ার, যিনি সেই সময় তাঁর বাবা-মায়ের সঙ্গে থাকতেন, রুয়ে সেন্ট-ডেনিসের একটি শিল্পী ফ্যালানস্টেরিতে চলে যান, যেখানে তাঁর বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন নার্সিস ভার্জিলিও দিয়াজ, পল হুয়েট, ফিলিপ অগাস্টে জিনরন, আলেকজান্ডার-গ্যাব্রিয়েল ডেক্যাম্পস এবং অ্যান্টোইন-অগাস্টিন প্রোল্ট। তিনি লা ক্যারিকেচারে কাজ শুরু করেন এবং সমালোচনামূলক এবং আপোষহীন লিথোগ্রাফ প্রকাশ করতে থাকেন যার মধ্যে রয়েছে রু ট্রেনসনোনাইন, প্রেসের স্বাধীনতা, এবং অতীত, বর্তমান, ভবিষ্যত (সমস্ত 1834) এবং ল্যুভরে দীর্ঘ সময় কাটান। লা ক্যারিকেচারের প্রতিষ্ঠাতা ও সম্পাদক, চার্লস ফিলিপনও বেশ কয়েকটি দোষী সাব্যস্ত হন এবং তার পরিচালনার সময়কালে তার অফিসের চেয়ে বেশি সময় কারাগারে কাটান, যেমন সেই সময়ের বিরোধী কাগজপত্রের অনেক সম্পাদক, লেখক এবং চিত্রকর করেছিলেন। 1834 সালে লা ক্যারিকেচার লা সিলুয়েটকে অনুসরণ করে এবং রাজতন্ত্রের নিরলস বিচার ও জরিমানার পরে ভেঙে পড়ে। যাইহোক, ফিলিপন ইতিমধ্যে 1832 সালের ডিসেম্বরে লে চারিভারি নামে আরেকটি জার্নাল শুরু করেছিলেন, যা একই বিষয়বস্তু নিয়ে অব্যাহত ছিল, এবং এমনকি ডাউমিয়ার সহ একই কর্মীদের অনেক সদস্যও। জুলাই বিপ্লবের পঞ্চম বার্ষিকীতে (জুলাই 28,1835), রাজা লুই ফিলিপের উপর একটি ব্যর্থ হত্যার চেষ্টা করা হয়েছিল, "ফিশি অ্যাটেনট্যাট"। কয়েক মাস পরে "সেপ্টেম্বর আইন" পাস করা হয়, যা রাজা ও তাঁর শাসনের সমালোচনাকারী প্রকাশনাগুলির জন্য ব্যাপকভাবে উচ্চতর জরিমানা এবং দীর্ঘতর নিপীড়নমূলক কারাদন্ড আরোপ করে। সংবাদমাধ্যমের স্বাধীনতাকে সীমাবদ্ধকারী নতুন আইনের অধীনে, রাজতন্ত্রের সমালোচনা ও ব্যঙ্গচিত্রকে পরোক্ষ, আবৃত এবং তির্যক হতে হত। লুই ফিলিপকে প্রায়শই নাশপাতি বা মাথার জন্য নাশপাতি হিসাবে উপস্থাপন করা হত। লে চারিভারি এবং ডাউমিয়ারের শিলালিপিগুলির স্বর এবং বিষয়গুলি পরিবর্তিত হতে শুরু করে, সরাসরি রাজনৈতিক বিরোধ থেকে দূরে সরে গিয়ে, সমাজের বিস্তৃত দিকগুলিকে ব্যঙ্গ করে হালকা এবং হাস্যকর কার্টুনে পরিণত হয়, বুর্জোয়া শ্রেণী, কখনও কখনও তীব্রভাবে, কখনও কখনও স্নেহের সাথে। 1835 থেকে 1845 সাল পর্যন্ত ডাউমিয়ার রু দে ল 'হিরনডেল এবং ইলে দে লা সাইটের আশেপাশে বসবাস করতেন। ঋণ এবং আর্থিক সমস্যা তাঁর জীবনে বারবার উদ্বেগের বিষয় ছিল। 1842 সালের এপ্রিলের একটি ঘটনায় তাঁর ঋণ নিষ্পত্তির জন্য আদালতের আদেশে তাঁর আসবাবপত্র নিলামে তোলা হয়। 1846 সালের 2রা ফেব্রুয়ারি আলেকজান্ড্রিন ড্যাসি নামে এক সেলাইয়ের মেয়ে ডুমিয়ারের অবৈধ পুত্রের জন্ম দেয়, যার নাম রাখা হয় অনোর ডুমিয়ার। 1846 সালের 16ই এপ্রিল এই দম্পতির বিয়ে হয়। তারা 1846 সালে ইলে সেন্ট-লুইয়ের 9 কোয়াই ডি 'আনজুতে চলে যান যেখানে তারা 1863 সাল পর্যন্ত বসবাস করেন। একজন লেখক সেই সময়ে ইলে-সেন্ট-লুইকে "এখনও একটি আলাদা জায়গা, প্যারিসের মাঝখানে 'একটি ছোট প্রাদেশিক শহর' হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ", যেখানে টোল সেতুগুলি নৈমিত্তিক যান চলাচলকে নিরুৎসাহিত করেছিল এবং শিল্পীরা স্বাধীনতা এবং সস্তা ভাড়া পেতে পারতেন। যদিও ডাউমিয়ার বেশ কয়েক বছর ধরে কিছু চিত্রকর্ম করছিলেন, 1840-এর দশকের শেষের দিকে তিনি মনোনিবেশ করতে শুরু করেন এবং চিত্রকলার প্রতি ক্রমবর্ধমানভাবে নিবেদিত হয়ে ওঠেন। 1849 সালে তিনি প্রথমবার সেলুনে দ্য মিলার, তাঁর পুত্র এবং গাধা প্রদর্শন করেন। চিত্রশিল্পী বোইসার্ড ডি বোইসডেনিয়ার ছিলেন একজন প্রতিবেশী যার হোটেল লাউজুমে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ছিল। হোটেল পিনোদান), যা লেখক, কবি, চিত্রশিল্পী এবং ভাস্করদের জন্য একটি সমাবেশের স্থান ছিল যেখানে ডুমিয়ার সেই সময়ের অনেক বিশিষ্ট শিল্পীর সাথে দেখা করেছিলেন। সেখানেই তিনি চার্লস বাউডেলারের সাথে পরিচিত হন, যিনি শীঘ্রই তাঁর কাজের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং প্রবক্তা হয়ে ওঠেন। বাউডলেয়ার 1852 সালে প্রকাশিত প্রবন্ধের একটি সেটে অবদান রেখেছিলেন যা ডাউমিয়ারের লিথোগ্রাফ এবং প্রিন্টগুলি উদযাপন করে তাকে "কেবল ব্যঙ্গচিত্রের ক্ষেত্রেই নয়, আধুনিক শিল্পে আমাদের অন্যতম প্রধান ব্যক্তি" বলে অভিহিত করেছিলেন। সময়ের সাথে সাথে, ডাউমিয়ার সম্মান অর্জন করেছিলেন এবং জিন-ব্যাপটিস্ট-ক্যামিল করোট, গুস্তাভ করবেট, ইউজিন ডেলাক্রক্স, জিন-ফ্রাঙ্কোইস মিলেট এবং থিওডোর রুসোর মতো শিল্পীদের সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন, যারা জনসাধারণের বিপরীতে প্রায়শই তাঁর লিথোগ্রাফের চেয়ে ডাউমিয়ারের চিত্রকর্মের বেশি প্রশংসা করতেন। ডেলাক্রইক্স ডাউমিয়ারের অঙ্কনগুলি নিয়ে যথেষ্ট চিন্তা করেছিলেন যাতে সেগুলির অনুলিপি তৈরি করে অধ্যয়ন করা যায়। 1848 সালের বিপ্লবগুলি ফ্রান্সে কিছু সময়ের জন্য মিত্র উদার, গণতান্ত্রিক নেতাদের ক্ষমতায় নিয়ে আসে। যখন নতুন প্রজাতন্ত্রের একটি রূপক চিত্রের জন্য একটি চিত্রকলা প্রতিযোগিতা ঘোষণা করা হয়, তখন গুস্তাভ কর্বেট বিরত থাকেন এবং তাঁর বন্ধু ডাউমিয়ারকে একটি অংশ জমা দিতে উৎসাহিত করেন। আলেকজান্ডার-গ্যাব্রিয়েল ডেক্যাম্পস, ইউজিন ডেলাক্রক্স, পল ডেলারোচে, জিন-অগাস্টে-ডোমিনিক ইনগ্রেস, ফিলিপ অগাস্টে জিনরন, আলফোন্স ডি ল্যামার্টিন, আর্নেস্ট মেইসনিয়ার এবং থিওফাইল থোরি-বার্গার সহ প্রায় একশো শিল্পী একটি জুরির কাছে বেনামে স্কেচ এবং ডিজাইন জমা দিয়েছিলেন। ডাউমিয়ার একটি তৈলচিত্র উপস্থাপন করেন, দ্য রিপাবলিক (বর্তমানে মিউজি ডি 'ওরসেতে) যা খুব ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং 20 জন চূড়ান্ত প্রতিযোগীদের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল। চূড়ান্ত প্রতিযোগীরা আরও চূড়ান্ত নকশায় তাদের জমা দেওয়া বিষয়গুলি প্রসারিত ও স্পষ্ট করবে বলে আশা করা হয়েছিল। তবে ডুমিয়ার, যিনি ব্যর্থ সময়সীমা এবং দুর্বল সময়ানুবর্তিতার জন্য কুখ্যাত ছিলেন, কখনও কোনও উন্নত চিত্রকর্মের সাথে অনুসরণ করেননি। পরের বছর, তিনি অ্যাকাডেমি ডেস বিউ-আর্টসের মাধ্যমে স্বরাষ্ট্র মন্ত্রকের কাছ থেকে একটি চিত্রকলার জন্য একটি কমিশন পেয়েছিলেন, অনুমোদনের জন্য একটি স্কেচের অনুরোধ জানিয়ে, 1,000 ফ্রাঙ্কের জন্য। পাঁচ মাস পর এই পরিমাণ বাড়িয়ে 1,500 ফ্রাঙ্ক করা হয়। দ্য অ্যাকাডেমি ডেস বিউ-আর্টস 14 বছর ধরে বিষয়টি অনুসরণ করে, তবুও ডুমিয়ার কখনও কোনও স্কেচ বা চিত্রকর্ম তৈরি করেননি, যদিও তিনি অর্থ প্রদানের ক্ষেত্রে অগ্রিম গ্রহণ করেছিলেন। শেষ পর্যন্ত তিনি 1863 সালে সরকারকে একটি গোয়াশ দিয়েছিলেন, দ্য ড্রঙ্কনেস অফ সাইলেনাস (1849, মিউজি ডেস বিউক্স-আর্টস, ক্যালাইস), যা 1850 সালের সোলনে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1853 সাল থেকে শুরু করে এবং তারপর থেকে, তিনি প্রায়শই গ্রীষ্মের মাসগুলি ভালমোন্ডোয়া এবং বার্বিজন-এ কাটাতেন, যেখানে করট, ডাউবিগনি, মিলেট, রুশো এবং অন্যান্যরা চিত্র আঁকত, যা বার্বিজন স্কুলের শিল্পীর সাথে তাঁর সম্পর্ক এবং বন্ধুত্বকে আরও গভীর করে তোলে। 1850-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে ডাউমিয়ার শৈল্পিক পরিপক্কতার নতুন স্তরে পৌঁছেছিলেন এবং ক্রমবর্ধমানভাবে চিত্রকলায় নিজেকে উৎসর্গ করতে চেয়েছিলেন। তিনি ক্লান্ত এবং ক্লান্ত হয়ে পড়ছিলেন এবং দুই, তিন, কখনও কখনও সপ্তাহে আটটির মতো স্থির হারে নতুন কার্টুন তৈরির অন্তহীন রুটিনে ক্লান্ত হয়ে পড়ছিলেন, তবুও তিনি আয়ের উপর নির্ভরশীল ছিলেন। 30 বছরের অবিচল প্রযোজনার পরে, তাঁর ব্যঙ্গচিত্রগুলি জনসাধারণের কাছে জনপ্রিয়তা হ্রাস পাচ্ছিল এবং 1860 সালে লে চারিভারি তাঁকে তাদের কর্মী থেকে বাদ দেয় এবং তাঁর কার্টুন প্রকাশ করা বন্ধ করে দেয়। যদিও পরবর্তী কয়েক বছর আর্থিক কষ্ট ও সংগ্রামের সময় ছিল, সেগুলি ছিল চিত্রকলায় উৎসর্গ করার জন্য অবসর সময় এবং দুর্দান্ত উত্পাদনশীলতা ও শৈল্পিক বিকাশের সময়। ডাউমিয়ার সরকারি সেলুনে নিয়মিত প্রদর্শনী করতেন, যদিও এই সময়ে এটি প্রতি দুই বা তিন বছরে মাত্র একবার অনুষ্ঠিত হত। 1858 সালে তিনি গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন। 1863 সালের মধ্যে ডাউমিয়ার তহবিল সংগ্রহের জন্য তার আসবাবপত্র বিক্রি করছিলেন এবং তিনি ইলে-সেন্ট-লুই ছেড়ে মন্টমার্টে একাধিক আবাসন ও অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান, অনেক বন্ধু ও সহযোগীর সাথে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলেন। 1864 সালে লে চারিভারি তাঁকে একটি নতুন চুক্তি প্রদান করেন এবং তিনি জীবিকার জন্য ব্যঙ্গচিত্র ও কার্টুন তৈরিতে ফিরে আসেন এবং যখন তিনি তা করেন তখন তিনি গ্রহণযোগ্য দর্শক খুঁজে পান। 1860-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, কয়েকজন সংগ্রাহক তাঁর অঙ্কন এবং জলরঙের প্রতি কিছুটা আগ্রহ দেখাতে শুরু করেন। পরবর্তী বছরগুলিঃ ডাউমিয়ার 1865 সালের গ্রীষ্মকাল প্যারিসের উত্তরে ভালমোন্ডোয়েসে থিওডোর রুসোর সাথে কাটিয়েছিলেন, যিনি স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটিয়েছিলেন এবং শীঘ্রই তিনি স্থায়ীভাবে মন্টমার্ট্রে ছেড়ে চলে যান এবং ভালমোন্ডোয়েসে একটি ছোট কুটির ভাড়া নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর বাকি জীবন কাটিয়েছিলেন। যদিও তিনি 1850 সালের প্রথম দিকে থিমটি স্পর্শ করেছিলেন, তিনি 1866 বা 1867 সালের দিকে আন্তরিকভাবে ডন কুইক্সোটের উপর কাজ শুরু করেছিলেন, পরবর্তী কয়েক বছরে এই বিষয়ে অনেক ক্যানভাস আঁকেন। তিনি 1865 বা 1866 সালের দিকে দৃষ্টিশক্তি হ্রাস পেতে শুরু করেন যা সময়ের সাথে সাথে অগ্রসর হয়, যদিও তিনি 1872 সালের শেষের দিকে অঙ্কন এবং পোস্টার ডিজাইন তৈরি করছিলেন। তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে প্যারিস সেলুনে প্রদর্শনী চালিয়ে যান, যদিও তাঁর জমা দেওয়া ক্যানভাসগুলি প্রায়শই দশ বছরের বেশি পুরানো ছিল। 1864 সালে তিনি 100 টি লিথোগ্রাফ তৈরি করেছিলেন এবং মাসে 400 ফ্রাঙ্ক পেয়েছিলেন, তবে আঁকার জন্য খুব কম সময় পেয়েছিলেন। 1866 সালে তিনি বছরে 70টি লিথোগ্রাফ উৎপাদন করতেন এবং মাসে 200 ফ্রাঙ্ক উপার্জন করতেন। 1870 সালে, ফ্রাঙ্কো-প্রুশিয়ান যুদ্ধের সময়, সংবাদপত্রগুলি প্রকাশ করা বন্ধ করে দেয় এবং ডাউমিয়ার তার ঋণের জন্য প্রতিশ্রুতি নোটে স্বাক্ষর করছিলেন। তাঁর অনুগত বন্ধু, জঁ-ব্যাপটিস্ট-ক্যামিল করট, 1868 সালে দাউমিয়ার যে বাড়িটি ভাড়া নিয়েছিলেন তা গোপনে কিনে নিয়েছিলেন এবং অবাক করে দিয়ে তাঁকে একটি চিঠিতে দিয়েছিলেন, যেখানে লেখা ছিলঃ "প্রিয় বৃদ্ধ কমরেডঃ আইল-অ্যাডামের কাছে ভালনন্ডোয়িসে আমার একটি ছোট বাড়ি ছিল, যা আমার কোনও কাজে আসেনি। আপনার কাছে এটি দেওয়ার কথা আমার মনে হয়েছিল, এবং এটি একটি ভাল ধারণা বলে মনে করে আমি এটি নোটারির কাছে নিবন্ধিত করেছিলাম। আমি এটা আপনাদের জন্য করছি না, বরং বাড়িওয়ালাকে বিরক্ত করার জন্য করছি। যদিও তিনি প্যারিস থেকে দূরে, দারিদ্র্য ও ঋণে ভুগছিলেন এবং দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেছিলেন, তবুও তাঁর জীবনের কাজের কিছু বিলম্বিত স্বীকৃতি তাঁর জীবনের শেষ বছর এবং মাসগুলিতে দেখা দিতে শুরু করে। দ্বিতীয় ফরাসি সাম্রাজ্য দাউমিয়ারকে লেজিওন অফ অনার প্রদান করতে চেয়েছিল; তবে, তিনি বিচক্ষণতার সাথে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, মনে করেছিলেন যে এটি তাঁর রাজনৈতিক আদর্শ এবং কাজের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। ফরাসি তৃতীয় প্রজাতন্ত্র আবার ডাউমিয়ারকে লিজিয়ন অফ অনার প্রদান করে এবং আবার তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন, যদিও পরে 1877 সালে তাকে মাসে 200 ফ্রাঙ্ক (বার্ষিক 2,400) পেনশন দেওয়া হয়, যা 1878 সালে প্রতি মাসে 400 (বার্ষিক 4,800) বৃদ্ধি করা হয়। তাঁর বন্ধু এবং অনুরাগীদের একটি চক্র প্যারিসের ডুরান্ড-রুয়েল গ্যালারিতে তাঁর চিত্রকর্মের একটি বড় প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল। যদিও জনসাধারণ সেলুনে মাঝে মাঝে একটি ক্যানভাস দেখেছিল, তবে এই প্রথম ডাউমিয়ারের কাজের সম্পূর্ণ সুযোগ এবং পরিসর প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি তার বন্ধুরা যে আর্থিক সাফল্য আশা করেছিল তা ছিল না, তবে এটি জনসাধারণ এবং সমালোচক উভয়ের দ্বারা খুব ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং একজন গুরুত্বপূর্ণ চিত্রশিল্পী হিসাবে ডুমিয়ারের ধারণার একটি সিদ্ধান্তমূলক মোড় ছিল। কয়েক মাস পর 1879 সালের 11 ফেব্রুয়ারি তিনি মারা যান। একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে, ডাউমিয়ার বাস্তবসম্মত বিষয়গুলির অন্যতম পথিকৃৎ ছিলেন, যা তিনি শ্রেণী পার্থক্যের সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে বিবেচনা করেছিলেন। যদিও তিনি বাস্তববাদী আন্দোলনের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন, তবুও গুস্তাভ কর্বেট এবং অন্যান্যদের মতো তিনি নিজেকে বাস্তববাদী হিসাবে পরিচয় দেননি বা বাস্তববাদের মতাদর্শের পক্ষে ছিলেন না। শিল্প ইতিহাসবিদ মরিস রায়নাল বাস্তববাদের সঙ্গে তাঁর সম্পর্কের বিষয়ে মন্তব্য করেছেন, "এটি তাঁর ইচ্ছাকৃতভাবে বেছে নেওয়া বা অন্যদের থেকে নেওয়া পদ্ধতির ফলাফল ছিল না। সত্যটি হল যে বাস্তবতা তাঁর কাছে দ্বিতীয় প্রকৃতি এবং তিনি যে জীবনযাপন করেছিলেন তার পরিণতি উভয়ই ছিল, প্রকৃতপক্ষে, তিনি কখনই বাস্তববাদের দক্ষ হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হননি, প্রকৃতপক্ষে তাঁর শিল্পে এই শব্দটি প্রয়োগ করার কথা তাঁর কাছে কখনও মনে হয়নিঃ এটিকে অস্বীকার করার মতো এখনও কম "কমপক্ষে একজন শিল্প ইতিহাসবিদ, এইচ. ডব্লিউ. জ্যানসন তাকে রোমান্টিকদের মধ্যে স্থান দিয়েছিলেন, তাকে" একমাত্র মহান রোমান্টিক শিল্পী যিনি বাস্তবতা থেকে সঙ্কুচিত হননি "বলে অভিহিত করেছিলেন, ঐতিহাসিক, সাহিত্যিক এবং নিকট প্রাচ্যের বিষয়গুলির বিপরীতে যা বেশিরভাগ রোমান্টিক চিত্রকলার বৈশিষ্ট্য ছিল। জিন লেমারি লিখেছেন, "একজন রোমান্টিকের মেজাজ এবং একজন বাস্তববাদী দৃষ্টিভঙ্গির সাথে, ডাউমিয়ার বার্বিজন প্রজন্মের অন্তর্গত, তবে তার ক্ষেত্রটি ছিল মানব ব্যক্তিত্ব এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য নয়" ডাউমিয়ারের চিত্রগুলি সেই সময়ের জন্য আমূল ছিল। একজন লেখক বলেছেন, "সেই সময়ের কিছু অভিজ্ঞ ব্যক্তি রেমব্রান্টের চিত্রকলায় যে অভদ্রতা দেখেছিলেন, যা" হাস্যকর "এবং" অসম্মানজনক "হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, তা তাঁর মুদ্রণগুলিতে গ্রহণ করা হয়েছিল, যার একই কার্যকারিতা বা একই জনসাধারণ ছিল না (ঠিক যেমন কিছু লোকের জন্য লিথোগ্রাফার ডুমিয়ার চিত্রশিল্পীকে ক্ষমা করেছিলেন, অন্যদের জন্য চিত্রশিল্পী লিথোগ্রাফারকে সম্মানিত করেছিলেন)।" ডাউমিয়ার প্রায়শই একটি নতুন ধারণা নিয়ে বের হতেন, একই বিষয়কে প্রায় 20 বার পুনরাবৃত্তি করতেন, যতক্ষণ না তিনি সন্তুষ্ট বোধ করতেন যে থিমটি শেষ হয়ে গেছে। তিনি বারবার যে বিষয়গুলি অন্বেষণ করেছিলেন তার মধ্যে রয়েছেঃ ডাক্তার, আইনজীবী এবং বিচার ব্যবস্থা, থিয়েটার এবং কার্নিভালের বিষয়গুলি প্রায়শই মঞ্চের আলোতে (অভিনেতা, সঙ্গীতজ্ঞ, দর্শক এবং নেপথ্য দৃশ্য সহ), তাদের স্টুডিওতে চিত্রশিল্পী এবং ভাস্কর্য, মুদ্রণ এবং শিল্প সংগ্রাহক এবং অভিজ্ঞ, প্যারিসের রাস্তায় শ্রমজীবী মানুষ, একটি টেবিলের চারপাশে অবসর সময়ে শ্রমিক শ্রেণি (খাওয়া, মদ্যপান, দাবা খেলা), প্রথম এবং তৃতীয় শ্রেণীর গাড়ি, অভিবাসী বা ফ্লাইটে শরণার্থী, এবং ডন কুইক্সোট। তাঁর মৃত্যুর এক বছর আগে, 1878 সাল পর্যন্ত তাঁর চিত্রকর্মগুলি সাফল্য পায়নি। তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির অনুসন্ধানের সত্যতা এবং তাঁর ব্রাশওয়ার্কের শক্তিশালী প্রত্যক্ষতা ব্যতীত, রবার্ট ম্যাকেয়ার, লেস বাস ব্লিউস, লেস বোহেমিয়েন্স ডি প্যারিস এবং মাস্কের স্রষ্টা, ক্রাইস্ট এবং তাঁর প্রেরিতদের (আমস্টারডামের রিজক্সমিউসিয়াম) চিত্রগুলিতে, বা তাঁর গুড সামারিটান, ডন কুইক্সোট এবং সানচো পানজা, ক্রাইস্ট মকড, বা এমনকি দক্ষিণ কেনসিংটনের আয়নাইডস সংগ্রহের স্কেচগুলিতেও সনাক্ত করা কঠিন হবে। ডাউমিয়ার কেবল একজন প্রভূত শিলালিপিকার, ড্রাফটসম্যান এবং চিত্রশিল্পীই ছিলেন না, তিনি অপরিশোধিত কাদামাটিতে উল্লেখযোগ্য সংখ্যক ভাস্কর্যও তৈরি করেছিলেন। এই বিরল নমুনাগুলিকে ধ্বংস থেকে বাঁচানোর জন্য, এই আবক্ষ মূর্তিগুলির মধ্যে কয়েকটি প্রথমে প্লাস্টারে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। প্লাস্টার থেকে মরণোত্তর ব্রোঞ্জের ভাস্কর্য তৈরি করা হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীর প্রধান ফাউন্ড্রিগুলি ছিল এফ. বারবেডিয়েন বারবেডিয়েন, এবং। অবশেষে ডাউমিয়ার বেক না করা কাদামাটিতে ফরাসি সংসদ সদস্যদের 36টি আবক্ষ মূর্তি তৈরি করেন। 1927 সাল থেকে ব্রোঞ্জ সংস্করণ তৈরির সাথে জড়িত ফাউন্ড্রিগুলি ছিল 25 এবং 30 কাস্টের সংস্করণে বারবেডিয়েন এবং গ্যালারি সাগোট-লে গারেক কাদামাটির সংগ্রহ থেকে পূর্ববর্তী প্লাস্টার কাস্টিংয়ের উপর ভিত্তি করে তিনটি বিশেষ কাস্ট সহ ভালসুয়ানি। এই ব্রোঞ্জের আবক্ষ মূর্তিগুলি মূল ভাস্কর্যের উপর ভিত্তি করে মরণোত্তর, তবে প্রায়শই বেক না করা মাটির ভাস্কর্যগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়। তার পুনরুদ্ধারকৃত সংস্করণে কাদামাটি প্যারিসের মিউজি ডি 'ওরসেতে দেখা যায়। 1950-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে, কিছু বেকড মাটির 'মূর্তি' আবির্ভূত হয়েছিল, যার বেশিরভাগই প্যারিসের গোবিন সংগ্রহের অন্তর্গত। গোবিনই 30টি করে সংস্করণে ভালসুয়ানি দ্বারা একটি ব্রোঞ্জ ঢালাই করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। আবার, এগুলি মরণোত্তর ছিল এবং উপরে উল্লিখিত আবক্ষ মূর্তিগুলির বিপরীতে কোনও প্রমাণ নেই যে, এই টেরা কোট্টা মূর্তিগুলি আসলে ডাউমিয়ার নিজেই করেছিলেন। আমেরিকান স্কুল (ফগ-হারভার্ড মিউজিয়াম থেকে J.Wasserman) তাদের সত্যতা নিয়ে সন্দেহ প্রকাশ করে, যেখানে ফরাসি স্কুল, বিশেষ করে গোবিন, লেকোমটে এবং লে গারেক এবং চেরপিন, যারা কোনও না কোনওভাবে ব্রোঞ্জ সংস্করণের বিপণনের সাথে জড়িত, তারা তাদের ডুমিয়ার উৎস সম্পর্কে নিশ্চিত। ডাউমিয়ার রেজিস্টার (ডাউমিয়ার গবেষণার আন্তর্জাতিক কেন্দ্র) এবং ওয়াশিংটন ডিসির ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট মূর্তিগুলিকে 'ডাউমিয়ারের মতো' বা এমনকি 'ডাউমিয়ারের অনুকরণকারী দ্বারা' (এনজিএ) ডাউমিয়ার অনেক মূর্তি তৈরি করেছিলেন যা পরবর্তীকালে তিনি তাঁর চিত্রকলার মডেল হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। দ্য হেভি বার্ডেন শিরোনামে ডাউমিয়ারের সবচেয়ে সুপরিচিত মূর্তিগুলির মধ্যে একটি, একটি মহিলা এবং তার সন্তানের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। মহিলাটি কিছু বহন করছে, সম্ভবত একটি বড় ব্যাগ; মূর্তিটি প্রায় 14 ইঞ্চি লম্বা। অলিভার ডব্লিউ লার্কিন বলেছেন যে "কেউ কাদামাটিতে ডুমিয়ারের দ্রুতগতির আঙ্গুলের চিহ্ন দেখতে পায় যখন সে স্কার্টটিকে বাতাসে উড়ন্ত ভাঁজগুলিতে ঠেলে দেয় এবং একটি ছুরির ব্লেড বা ব্রাশের হ্যান্ডেলের প্রান্ত ব্যবহার করে আঁটসাঁট বাহু এবং স্তনের উপর কাপড়ের বলিরেখা সংজ্ঞায়িত করে। তেলের ক্ষেত্রে, তিনি কেবলমাত্র দুটি ক্যানভাসে সবচেয়ে সফল এই ছোট মাস্টারপিসটির আনুমানিক অনুমান করতে পেরেছিলেন যা একসময় আর্সেন আলেকজান্ডারের মালিকানাধীন ছিল। ডাউমিয়ার দ্য হেভি বার্ডেন-এর বেশ কয়েকটি চিত্র তৈরি করেছিলেন। মহিলা এবং তার সন্তানকে দেখে মনে হচ্ছে তারা বাতাসের দ্বারা ধাক্কা খাচ্ছে, এবং ডুমিয়ার এটিকে বৃহত্তর শক্তির রূপক হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন যার বিরুদ্ধে তারা আসলে লড়াই করছিল। চিত্রকলায় মহিলা এবং তার সন্তানকে খুব অন্ধকার ছায়ায় চিত্রিত করা হয়েছে। প্রিন্ট এবং গ্রাফিক্স ডাউমিয়ার লে চারিভারির জন্য তাঁর সামাজিক ব্যঙ্গচিত্র তৈরি করেছিলেন, যেখানে তিনি একটি জনপ্রিয় মেলোড্রামার নায়ক রবার্ট ম্যাকেয়ারের চরিত্রে বুর্জোয়া সমাজকে উপহাস করার মতো করে তুলেছিলেন। আরেকটি সিরিজে, ল 'হিস্টোয়ার আনসিয়েন, তিনি সেই সময়ের শিল্পের সীমাবদ্ধ ছদ্ম-ধ্রুপদীবাদকে লক্ষ্য করেছিলেন। 1848 সালে ডাউমিয়ার আবার তাঁর রাজনৈতিক প্রচারণা শুরু করেন, তখনও তিনি লে চারিভারির সেবায় ছিলেন, যা তিনি 1863 সালে ছেড়ে দেন এবং 1864 সালে পুনরায় যোগদান করেন। 1840-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, ডাউমিয়ার তাঁর বিখ্যাত ব্যঙ্গচিত্র প্রকাশ করতে শুরু করেন যা 'লেস জেনস ডি জাস্টিস' নামে পরিচিত আইনি পেশার সদস্যদের চিত্রিত করে, যা বিচারক, আসামী, অ্যাটর্নি এবং সাধারণভাবে দুর্নীতিবাজ, লোভী আইনজীবীদের সম্পর্কে একটি তীব্র ব্যঙ্গ। বেশ কয়েকটি অত্যন্ত বিরল অ্যালবাম শ্বেতপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল, যার মধ্যে 39টি বিভিন্ন আইনি বিষয় ছিল, যার মধ্যে 37টি পূর্বে চারিবাড়িতে প্রকাশিত হয়েছিল। বলা হয়ে থাকে যে, যৌবনে একজন জামিনদারের অফিসে কর্মচারী হিসাবে ডুমিয়ারের নিজস্ব অভিজ্ঞতা আইনি পেশার প্রতি তাঁর নেতিবাচক মনোভাবকে প্রভাবিত করতে পারে। 1834 সালে তিনি লিথোগ্রাফ রু ট্রান্সনোনাইন তৈরি করেন, 1834 সালের 15ই এপ্রিল যা প্যারিসে 1834 সালের এপ্রিলের দাঙ্গার অংশ ছিল। এটি এল 'অ্যাসোসিয়েশন মেনসুয়েল সাবস্ক্রিপশন প্রকাশনার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। এই মুনাফা ছিল সংবাদপত্রের স্বাধীনতা প্রচার করা এবং ব্যঙ্গাত্মক, রাজনৈতিকভাবে প্রগতিশীল জার্নাল লে চারিভারির বিরুদ্ধে একটি মামলার আইনি খরচ বহন করা, যেখানে ডাউমিয়ার নিয়মিত অবদান রেখেছিলেন। পুলিশ গ্যালারি ভেরো-দোদাত (1ম অ্যারনডিসমেন্টের প্যাসেজওয়ে)-এ প্রিন্ট বিক্রেতা আর্নেস্ট জিন অউবার্টের জানালায় ঝুলন্ত প্রিন্টটি আবিষ্কার করে এবং পরবর্তীকালে মূল লিথোগ্রাফিক পাথরের সাথে যতগুলি প্রিন্ট তারা খুঁজে পেতে পারে তা ট্র্যাক করে বাজেয়াপ্ত করে। রু ট্রান্সনোনাইনের বিদ্যমান মুদ্রণগুলি এই প্রচেষ্টায় বেঁচে গেছে। লিগ্যাসি বাউডলেয়ার তাঁর সম্পর্কে উল্লেখ করেছেনঃ ল 'উন ডেস হোমস লেস প্লাস ইম্পোর্ট্যান্টস, জে নে দিরাই পাস সেউলমেন্ট দে লা ক্যারিকেচার, কিন্তু আধুনিক শিল্পের পুনরাবৃত্তি। (সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পুরুষদের মধ্যে একজন, আমি বলব, কেবল ব্যঙ্গচিত্র নয়, আধুনিক শিল্পেও)। ভিনসেন্ট ভ্যান গঘও তাঁর কাজের একজন বড় ভক্ত ছিলেন। ডাউমিয়ারের উপর লেখা অনেক মনোগ্রাফগুলির মধ্যে প্রথমটি তাঁর মৃত্যুর দশ বছরেরও কম সময়ের মধ্যে 1888 সালে আর্সেন আলেকজান্ডার, হনোর ডাউমিয়ার, ল 'হোম এট ল' ইউভ্রে দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। 1901 সালে ইকোলে ডেস বিউক্স-আর্টস-এ তাঁর কাজের একটি প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। ল্যুভর, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং রিজক্সমিউসিয়াম সহ বিশ্বের অনেক শীর্ষস্থানীয় শিল্প জাদুঘরে ডাউমিয়ারের কাজ পাওয়া যায়। তিনি প্রচুর সংখ্যক চিত্রকর্ম (500) এবং অঙ্কন (1000) সহ বিভিন্ন কাজের জন্য বিখ্যাত, যার মধ্যে কয়েকটি ডন কুইক্সোটের জীবনকে চিত্রিত করে, যা তাঁর জীবনের শেষ অংশের জন্য তাঁকে মুগ্ধ করেছিল। ডন কুইক্সোট এবং সানচো পানজার একটি সংস্করণ 2012 মিউনিখ আর্ট হোর্ডের অংশ হিসাবে পাওয়া গেছে। 2008 সালে এশিয়া, আমেরিকা, অস্ট্রেলিয়া এবং ইউরোপে বেশ কয়েকটি প্রদর্শনীর মাধ্যমে ডাউমিয়ারের 200তম জন্মদিন উদযাপন করা হয়। উইন্টারথুরের আম রোমারহোলজ জাদুঘরে ব্যঙ্গচিত্রের একটি ঘর রয়েছে। ডাউমিয়ার ওয়েবসাইট 1848 সাল থেকে শুরু করে বর্তমান দিন পর্যন্ত সমস্ত ডাউমিয়ার প্রদর্শনীর তালিকা করে। ডাউমিয়ার ওয়েবসাইট সম্পূর্ণ ক্যাটালগ ডাউমিয়ার রেজিস্টার, ডাউমিয়ারের সমস্ত পরিচিত তৈলচিত্র, অঙ্কন, লিথোগ্রাফ, কাঠের কাটা এবং ভাস্কর্যগুলির একটি ইন্টারনেট অ্যাক্সেস, গভীর গবেষণার ফলাফল, উত্স তথ্য, প্রদর্শনী, প্রকাশনা এবং অসংখ্য অনুসন্ধান ফাংশন সহ, এপ্রিল 2011 সালে চালু করা হয়েছিল। প্রদর্শনী ডাউমিয়ার ওয়েবসাইটে 1849 সাল থেকে শুরু করে বর্তমান সময় পর্যন্ত প্রায় 1,500 ডাউমিয়ার প্রদর্শনীর একটি তালিকাঃ ডাউমিয়ার প্রদর্শনী এবং সম্মেলন গ্যালারি পেইন্টিং ভাস্কর্য মুদ্রণ এবং গ্রাফিক্স রেফারেন্স 2000 সাল থেকে, একটি বিস্তৃত, ত্রিভাষিক ডিজিটাল ক্যাটালগ রেইজন, ডাউমিয়ার রেজিস্টার হয়েছে। এতে বিস্তারিত বৈশিষ্ট্য এবং পটভূমির তথ্য (শিলালিপি, কাঠের কাটা, ভাস্কর্য, অঙ্কন, তৈলচিত্র, শিলালিপি পাথর, কাঠের ব্লক) সহ ডাউমিয়ারের সমস্ত কাজ রয়েছে এবং ক্রমাগত নতুন ফলাফলের সাথে আপডেট করা হয়। ডাউমিয়ার-রেজিস্টার এক্সটার্নাল লিঙ্ক ডাউমিয়ার ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট ডাউমিয়ার ওয়েবসাইটে কাজ করে, ডাউমিয়ারের জীবন ও কাজের উপর সম্পূর্ণ ওয়েবসাইট; গ্রন্থপঞ্জি, প্রদর্শনী ইত্যাদি। ডাউমিয়ার-রেজিস্টার বিস্তৃত, ত্রিভাষিক ডিজিটাল ক্যাটালগ কারণ যা বিশদ নির্দিষ্টকরণ এবং পটভূমি তথ্য (লিথোগ্রাফ, কাঠের কাটা, ভাস্কর্য, অঙ্কন, তৈলচিত্র, লিথোগ্রাফিক পাথর, কাঠের ব্লক) সহ ডাউমিয়ারের সমস্ত কাজ ধারণ করে এবং ক্রমাগত নতুন ফলাফলের সাথে আপডেট করা হয়। ডাউমিয়ারের জীবনী, শৈলী এবং সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা ওয়েব গ্যালারি অফ আর্ট ডাউমিয়ার লিথোগ্রাফস এবং কিছু তথ্য ব্র্যান্ডেস ইউনিভার্সিটি প্রিন্টস অ্যাট দ্য আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগো অনোর ডাউমিয়ার (ফরাসি, 1808-1879) এর উপর MutualArt.com ওয়ার্কস অ্যাট দ্য মিউজি ডি 'অরসেঃ চিত্রকর্ম এবং বিশেষত ভাস্কর্যের ভাল নির্বাচন 19 শতকের ফরাসি ব্যঙ্গচিত্রের একটি প্রদর্শনীর জন্য এতটা গুরুতর গাইড নয় যা অনোর ডাউমিয়ার দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছে, ডাউমিয়ার-রেজিস্টার ওয়েবসাইট দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছে যা ডাউমিয়ার রেজিস্টার দ্বারা ডাউমিয়ার ভিডিওগুলির একটি নির্বাচন এবং ডাউমিয়ার লিথোগ্রাফ ডাউমিয়ার ড্রয়িংসের 500 টি ফটোগ্রাফ, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের একটি প্রদর্শনী ক্যাটালগ (পিডিএফ হিসাবে সম্পূর্ণ অনলাইনে উপলব্ধ) 1808 জন্ম