Dive (Tycho album)
ডাইভ হল মার্কিন পরিবেষ্টিত সঙ্গীতজ্ঞ স্কট হ্যানসেনের প্রকল্প টাইকোর দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম। হ্যানসেনের মতে, ডাইভ তৈরি এবং লিখতে প্রায় পাঁচ বছর সময় নেয়, এটি "ভবিষ্যতের নিদর্শনগুলির একটি সেট যা আমাদের বর্তমানের তুলনায় আমাদের অতীতের সাথে বেশি মিল থাকতে পারে।" এটি একটি শব্দ এবং শৈলী সহ একটি ইলেক্ট্রনিকা রেকর্ড যা একাধিক পেশাদার সঙ্গীত সাংবাদিকদের দ্বারা স্কটিশ গ্রুপ বোর্ডস অফ কানাডার কাজের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। ডাইভ 8ই নভেম্বর, 2011 সালে ঘোস্টলি ইন্টারন্যাশনাল লেবেল দ্বারা সমালোচকদের কাছ থেকে বেশিরভাগ ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পায় এবং এটি বিলবোর্ডের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ নৃত্য/বৈদ্যুতিন অ্যালবাম এবং শীর্ষ হিটসিকার্স অ্যালবাম চার্টে অবতরণ করে। ডাইভ অব্যাহত রেখেছে যা একজন ড্রনড ইন সাউন্ড লেখক অতীতের টাইকো অ্যালবাম থেকে "রাডার লুপ এবং ম্যাসিভ অ্যাটাক বিট" এর সূত্র হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং প্রকল্পের পূর্ববর্তী রেকর্ডগুলির মতো বেশিরভাগ হার্ডওয়্যার এবং অ্যানালগ সরঞ্জাম দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। যাইহোক, ডাইভের ভাব এবং অ্যালবামটি কীভাবে তৈরি করা হয়েছিল তার ক্ষেত্রেও পার্থক্য ছিল। ডাইভ নির্মাণের সময় ডিজিটাল অডিও ওয়ার্কস্টেশন-ভিত্তিক ব্যবস্থা এবং মিশ্রণের জন্য হ্যানসেন কেকওয়াক সোনার থেকে রিপারে চলে যান। এলপি ছিল প্রথম টাইকো রেকর্ড যা প্রি-অ্যাম্পস, অ্যানালগ বিলম্ব ডিভাইস এবং পুরানো ডিজিটাল রিভার্ব সফ্টওয়্যারের মতো আউটবোর্ড গিয়ার দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, পাশাপাশি মাইক্রোফোন-রেকর্ড করা অ্যাকোস্টিক যন্ত্রপাতি ব্যবহার করা হয়েছিল। অ্যালবামের শব্দ এবং স্পন্দনকে পর্যালোচকরা অতীতের টাইকো রেকর্ডের চেয়ে বেশি "গতিশীল", "বহুমাত্রিক" এবং "প্রাণবন্ত" বলে মনে করেছিলেন। হ্যানসেনের মতে, কনসেপ্ট ডাইভ হল "ভবিষ্যতের নিদর্শনগুলির একটি সেট যা আমাদের বর্তমানের তুলনায় আমাদের অতীতের সাথে বেশি মিল থাকতে পারে"। তিনি এটিকে সানরাইজ প্রজেক্টর/পাস্ট ইজ প্রোলগ দিয়ে তিনি যা তৈরি করার চেষ্টা করছেন তার "সম্পূর্ণ চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। লেখা এবং প্রভাব ডাইভের জন্য লেখা প্রথম গানটি ছিল "অ্যাড্রিফ্ট", শেষটি ছিল "এলিজি"। স্কট হ্যানসেন বেশিরভাগ গান গিটারে লিখতে শুরু করেছিলেন, এমনকি অ্যালবামের কিছু ট্র্যাকগুলিতে গিটারও ছিল। তিনি বলেছিলেন যে তিনি যখন গিটার বাজাতেন, তখন তিনি প্রায়শই আরও বেশি ভুল করতেন এবং এটি আমার প্রক্রিয়াটিকে পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং ভুলের চেয়ে বেশি বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে তোলে। এবং এটিই আকর্ষণীয় কারণ, এইভাবে, গানগুলি নিজেদের তৈরি করে এবং আপনি এটির সাক্ষী হওয়ার জন্য আরও বেশি আছেন। ডাইভের একমাত্র ট্র্যাক যা হ্যানসেন ডিজিটাল সরঞ্জাম দিয়ে তৈরি করতে শুরু করেছিলেন তা ছিল শিরোনাম ট্র্যাক; তিনি অন্যান্য এনালগ যন্ত্র যুক্ত করার আগে একটি সফ্টওয়্যার সিন্থেসাইজারে গানটি তৈরি করতে শুরু করেছিলেন। হ্যানসেন ব্যাখ্যা করেছিলেন যে প্রতিটি গান "অনুপ্রেরণার সামান্য অংশে" তৈরি করা হয়েছিল এবং "সেই ধারণাকে আমি একটি সমাপ্ত পণ্য হিসাবে বিবেচনা করি যা প্রতিটি বিশদ বিবরণের উপর সূক্ষ্মভাবে যাওয়ার একটি খুব, খুব দীর্ঘ, ঘূর্ণায়মান রাস্তা"। প্রতিটি গান তৈরি করার সময়, তিনি প্রথমে অন্যান্য ধ্বনিতে কাজ করার আগে তার মেজাজ ঠিক করার জন্য একটি 16-বারের সুর এবং বেস লাইন তৈরি করেছিলেন। ড্রাম তৈরির জন্য, তিনি "[নিজেকে] একটি ধারণা বা একটি গ্রিড দেওয়ার" জন্য একটি লুপ তৈরি করে শুরু করেছিলেন। প্রতিটি গান তৈরিতে তাঁর শেষ উদ্দেশ্য ছিল ড্রাম এবং পার্কাসন শব্দের সম্পাদনা এবং ব্যবস্থা করা। হ্যানসেন ডিজে শ্যাডোর কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন যাতে সমস্ত ট্র্যাকগুলিতে একাধিক ধারণা থাকে, যেখানে শ্রোতা "বিভিন্ন জায়গার মধ্য দিয়ে যাত্রা" করে। যেমন হ্যানসেন বলেছিলেন, "আমি আমার গানগুলিকে একটি প্রধান অংশ, একটি বিরতি এবং প্রায় শেষের অন্য গানের মতো দেখতে পছন্দ করি।" প্রগতিশীল রক শোনার ফলে হ্যানসেন একটি অ্যালবাম তৈরি করতে প্রভাবিত হয়েছিলেন "স্বাভাবিক অভিজ্ঞতা বা আপনার দৈনন্দিন জীবনের সীমার বাইরে পা রেখে এবং অন্য ধরনের জায়গায় যাওয়ার চেষ্টা করে সুন্দরভাবে অবহিত"। তিনি আরও ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমি সেই জগতে যেতে চাইনি, যেমন, 'আরে, মানুষ, যখন তুমি উঁচুতে থাকো তখন এটি সত্যিই ভাল শোনাচ্ছে।' আমি যে কোনও মূল্যে আত্মতুষ্টি এড়ানোর চেষ্টা করি। " প্রোডাকশন ডাইভ শেষ করতে প্রায় পাঁচ বছর সময় লেগেছিল। পূর্ববর্তী টাইকো রেকর্ডগুলির মতো, ডাইভ বেশিরভাগ হার্ডওয়্যার উত্পাদন ডিভাইস এবং এনালগ সাউন্ড জেনারেটর দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল; আসলে, অ্যালবামে প্রদর্শিত অনেকগুলি শব্দ মিনিমোগে তৈরি করা হয়েছিল। একমাত্র সময় ডিজিটাল সফ্টওয়্যার ব্যবহার করা হয়েছিল গানগুলি সাজানোর জন্য এবং যন্ত্র রেকর্ডিংয়ে ইক্যু এবং সংকোচন যোগ করার জন্য, যা ডিজিটাল অডিও ওয়ার্কস্টেশন রিপারে করা হয়েছিল। টাইকোর আগের অ্যালবামগুলির তুলনায় ডাইভ কীভাবে তৈরি হয়েছিল তার মধ্যে অনেক পার্থক্য ছিল। অ্যালবামটি শেষ করার প্রায় এক বছর আগে, তিনি কেকওয়াক সোনার থেকে রিপারে ব্যবহৃত ডিজিটাল ওয়ার্কস্টেশনটি পরিবর্তন করেছিলেন। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে "কেকওয়াক আর [তার] প্রবাহের জন্য কাজ করছিল না" এবং রিপার "[তাকে] এটিকে মাল্টি-ট্র্যাক টেপ প্লেয়ার হিসাবে দেখার অনুমতি দিয়েছিল। কিন্তু [তাকে] সম্পাদনা করার জন্য টেপ এবং রেজার ব্লেড বের করতে হয়নি। " হ্যানসেন ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমি এই অ্যালবামটি মাটি থেকে নামানোর জন্য লড়াই করছিলাম এবং দ্বিতীয়বার আমি [রিপার]-এ ঝাঁপ দিয়েছিলাম এটি করা হয়েছিল।" ডাইভ ছিল প্রথম টাইকো অ্যালবাম যেখানে হ্যানসেন মাইক্রোফোনের সাথে অ্যাকোস্টিক যন্ত্র রেকর্ড করেছিলেন, এইভাবে এতে অতীতের টাইকো রেকর্ডের তুলনায় অনেক বেশি গিটার এবং বৈদ্যুতিক বেস অংশ রয়েছে। এটি ছিল প্রথম টাইকো রেকর্ড যা প্রি-অ্যাম্পস, অ্যানালগ বিলম্ব ডিভাইস এবং পুরানো ডিজিটাল রিভার্ব সফ্টওয়্যারের মতো আউটবোর্ড গিয়ার দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। কম্পোজিশন ডাইভকে আই. ডি. এম, বেলিয়ারিক, হিপনাগজিক পপ এবং ইলেক্ট্রনিকার বৈশিষ্ট্য হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। রেয়ান আলীর মতে, এটি পোস্ট-পাঙ্ক সিন্থেসাইজারের "মসৃণ এবং সাশ্রয়ী নির্মাণ" ব্যবহার করে যার জুতোর গিটারের মতো একই "কল্পনাপ্রসূত রঙ" রয়েছে, পোস্ট-রক-এস্ক ক্রেসেন্ডোস এবং বিল্ড সহ; স্পেস মিউজিকের উপাদানগুলিও উপস্থিত রয়েছে। 'ড্রনড ইন সাউন্ড'-এর পর্যালোচক জর্জ বাস বিশ্লেষণ করেছেন যে ডাইভ সানরাইজ প্রজেক্টরের মতো "রাডার লুপ এবং ম্যাসিভ অ্যাটাক বিট"-এর একই সূত্র বজায় রাখে। এলপি মূলত মহিলা হামিংয়ের একটি সাউন্ড প্যালেট নিয়ে গঠিত, যা রেসিডেন্ট অ্যাডভাইজারের ডেরেক মিলার "পালসিং" সিন্থেসাইজার হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা আলী "স্পেসি" ব্লিপস, সূক্ষ্ম অ্যাকোস্টিক গিটার, ওশান ফোলি এবং যাকে মিলার "স্পার্কলিং" ড্রাম মেশিন বলে অভিহিত করেছেন। মিলার ডাইভকে "সূর্য-ব্ল্যাঞ্চড, রিভার্ব এবং আধা-হ্যালুসিনেটরি ফাজে আবৃত, এবং দৃশ্যগত রেখাগুলি যেখানে ছেদ করে সেখানে তরঙ্গায়িত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সমালোচক লরেন অডা পয়েন বিশ্লেষণ করেছেন যে সিন্থেসাইজারটি "অস্পষ্টতার সীমানা বলে মনে হয়, যখন তারা শিথিল কিন্তু ড্রাইভিং বিটের উপরে একত্রিত হয় তখন তাদের জেলির মতো আকৃতিটি সবেমাত্র ধরে রাখে।" অসংখ্য পর্যালোচনায় ডাইভের শব্দ এবং শৈলীকে কানাডার বোর্ডের কাজের সাথে তুলনা করা হয়েছে। অলমিউজিকের জেসন লাইম্যানগ্রোভার এই সমালোচকদের মধ্যে একজন ছিলেন, তিনি লিখেছেন যে এটি কানাডা বোর্ড এবং উলরিচ শ্নাউসের কাজের মতো "মৃদু স্পন্দনের উপর ঝরঝরে তরল কীবোর্ড"-এর একই বিন্যাস ব্যবহার করে। তিনি এম83 এবং নিয়ন ইন্ডিয়ান এবং স্মল ব্ল্যাকের মতো অন্যান্য ইলেক্ট্রনিকা শিল্পীদের সাথে অ্যালবামটি গোষ্ঠীভুক্ত করেছিলেন। স্পিন ম্যাগাজিনের এরিক হার্ভে আরও সুনির্দিষ্টভাবে ডাইভকে কানাডার বোর্ডস অফ জিওগাদি অ্যালবামের সাথে তুলনা করেছেন। ব্যাস অ্যালবামের শব্দকে "গোলাপী সূর্যাস্ত, অদলবদলকারী হিপস্টার এবং পুরানো ভিডিও হার্ডওয়্যার" নিয়ে গঠিত বলে বর্ণনা করেছেন। কিছু সমালোচক ডাইভ-কে টোরো ওয়াই মই এবং ওয়াশ আউট-এর মতো চিলওয়েভ শিল্পীদের কাজের সঙ্গে সরাসরি তুলনা করেছেন। আলি ডাইভকে এক্সপ্লোশনস ইন দ্য স্কাই-এর একটি অ্যালবাম দ্য আর্থ ইজ নট এ কোল্ড ডেড প্লেস (2003)-এর সাথে তুলনা করেছেন, "এর অনেক চমত্কার রঙিন", পাশাপাশি এর সঙ্গীত শৈলীর জন্য এয়ার-এর কাজের সাথে। পিচফর্কের জো কলি ডাইভকে সিন্থেসাইজার এবং জীবন্ত যন্ত্রের "বৈদ্যুতিন-জৈব" শব্দ কাঠামোর পরিপ্রেক্ষিতে কানাডা এবং বিবিওর বোর্ডগুলির সাথে তুলনা করেছেন। তিনি লিখেছেন যে "বৈদ্যুতিন-জৈব" ব্যবস্থা ব্যবহার করে এমন অন্যান্য স্বাধীন শিল্পীদের কাজ থেকে ডাইভকে যা আলাদা করে তা হল প্রতিটি ট্র্যাকের "সহজ" এবং "ওসিডি-স্তরের" পদ্ধতি তৈরি করা এবং তৈরি করা। যেমন কলি লিখেছেন, "অনেক ইন্ডি-অ্যাম্বিয়েন্ট স্টার্টআপের পছন্দের টিনি, সিন্থেটিক বিটের পরিবর্তে, হ্যানসেন একটি ক্র্যাক এবং থাম্প দিয়ে আসল লাইভ ড্রাম শব্দগুলি ক্যাপচার করার জন্য অতিরিক্ত যত্ন নেয় যা আপনাকে অনুভব করে যে আপনি তাদের সাথে ঘরে রয়েছেন"। কলি গান তৈরির ক্ষেত্রে বিশদে হ্যানসেনের মনোযোগের উদাহরণ হিসাবে "ডেড্রিম" ব্যবহার করেছিলেন। তিনি যেমন লিখেছেন, এটি "ঝলমলে গিটার এবং একটি শক্তিশালী, নকিং বিট দিয়ে মোটামুটি সহজভাবে শুরু হয়, তবে এটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে গানের স্পন্দন দ্রুততর হয় এবং শেষ পর্যন্ত আপনি এর শিরোনামের সাথে তাল মিলিয়ে চলার জন্য যথেষ্ট মাথাব্যথা পেয়েছেন।" স্পুটনিক মিউজিকের মাইক স্ট্যাগনো অতীতের টাইকো রিলিজ থেকে ডাইভের একটি বাদ্যযন্ত্রের পার্থক্য বিশ্লেষণ করেছেন যা এলপিকে আরও "গতিশীল" শব্দ দেয়ঃ লোকসঙ্গীতের উপাদানগুলি এর বেশিরভাগ ট্র্যাকের "ভিত্তি" হিসাবে কাজ করে, যেখানে "ঘূর্ণায়মান সুরগুলি অ্যাকোস্টিক গিটারকে পথ দেয়"। স্ট্যাগনো আরও উল্লেখ করেছেন যে ডাইভের একটি "প্রাণবন্ত, আরও উদ্বেগহীন পরিবেশ" রয়েছে যা হ্যানসেনের প্রকল্পের আগের অ্যালবামগুলির "উদাসীন, কখনও কখনও চিন্তাশীল মোটিফ [গুলি]" এর চেয়ে বেশি। এটি অ্যালবামের আট মিনিটের টাইটেল-ট্র্যাকে সবচেয়ে বেশি প্রদর্শিত হয়, যেখানে স্ট্যাগনো লিখেছেন, "ড্রাইভিং বিট সবকিছু কেন্দ্রীভূত রাখতে সাহায্য করে কারণ হ্যানসেন প্রচুর সাউন্ডস্কেপ স্থাপন করে যা একটি সংক্রামক মেজাজ বজায় রাখতে সহায়তা করে যা স্বপ্নময় এবং শক্তিশালী।" বিটস পার মিনিটের এরিক বার্গ ডাইভের "ট্রান্সমরফিক সাউন্ড" উল্লেখ করেছেনঃ "তিনি কীবোর্ড, সিন্থেসাইজার এবং ড্রাম মেশিনের ব্যারেজ থেকে টুপির ড্রপে একটি অ্যাকোস্টিক গিটারে স্থানান্তরিত হতে পারেন, এবং ট্র্যাক এবং অ্যালবাম উভয় স্তরেই সম্পূর্ণ সংহত শব্দ করতে পারেন।" তিনি অ্যালবামটিকে "কল্পনা জাগানোর জন্য অপরিহার্য যন্ত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, লিখেছেন যে এটিতে "একটি আত্মা এবং প্রাণবন্ততা রয়েছে যা শ্রোতার মাধ্যমে তাদের নিজস্ব শর্তে অনুবাদ করা হয়"। প্রিফিক্স ম্যাগাজিনের সমালোচক কাইল লেমন ডাইভকে একটি উত্তর-আধুনিক অ্যালবাম এবং একটি রেকর্ড হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা "পুরানো যন্ত্রপাতি এবং ধারণার অতীতে আবদ্ধ"। তিনি বিশ্লেষণ করেছেন যে এল. পি হল "প্রকৃতি-অনুপ্রাণিত" ট্র্যাকগুলির একটি সেট যেখানে "আমাদের চারপাশে আপাতদৃষ্টিতে সাধারণ প্রকৃতি" "ই. টি-র মতো বিদেশী এবং রূপান্তরিত"। তিনি অ্যালবামটিকে অতীতের টাইকো অ্যালবামের চেয়ে বেশি "জলজ এবং জলবায়ু পরিবর্তনকারী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। শিল্পকর্ম ডাইভের শিল্পকর্মে একটি বহু রঙের সূর্যকে চিত্রিত করা হয়েছে, যা প্যাট্রিক ফ্যালন লিখেছেন, "কার্যত অনুর্বর মাটির একটি বড় অংশে গলে যায়।" যদিও হ্যানসেন, যিনি এই শিল্পকর্মটি তৈরি করেছিলেন, প্রচ্ছদ শিল্পটি সূর্যের উদয় বা অস্তকে চিত্রিত করার চেষ্টা করছে কিনা তা অস্পষ্ট রেখেছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে প্রচ্ছদ শিল্পটি তাঁর কাছে সূর্যাস্তের প্রতিনিধিত্ব করেঃ "এটি একজন শিল্পী এবং একজন ব্যক্তি হিসাবে আমার জীবনের একটি অধ্যায়ের উপসংহারের মতো। এই গত বছরটি ব্যক্তিগতভাবে অনেক উপায়ে সত্যিই রূপান্তরকারী হয়েছে, তাই এই অ্যালবামটি [আমার জীবনের] সত্যিই তীব্র সময়ের শেষে একটি বিরামচিহ্ন। আমার একটি অংশের সমাপ্তি "। মুক্তি এবং প্রচার 7ই নভেম্বর, 2011-এ, ওয়েবসাইট ইলেকট্রনিক বিটস তাদের ইবি লিসেনিং পার্টি সিরিজের অংশ হিসাবে ডাইভকে স্ট্রিমিংয়ের জন্য উপলব্ধ করে। 17ই নভেম্বর, 2011-এ, রোলিং স্টোন ডাইভের শিরোনাম ট্র্যাকের একটি বিনামূল্যে ডাউনলোড প্রকাশ করে। ডাইভ এবং অ্যাওয়েকের সম্মিলিত বিক্রয় বিশ্বব্যাপী 200,000 কপিতে বিক্রি হয়েছে। রিসেপশন বার্গ ডাইভকে "নিঃসন্দেহে গুরুত্বপূর্ণ" বলে অভিহিত করেছে কারণ এর "শব্দ ছাড়াই একটি গল্প বলার ক্ষমতা" এবং "একটি দৃশ্য এবং একটি কাঁচা আবেগকে কেবল শব্দ দিয়ে ক্যাপচার করা, এমন একটি কাজ যা কয়েকটি ব্যান্ড ব্যান্ডের চেয়ে বেশি চেষ্টা করে এবং সাধারণত ব্যর্থ হয়"। তিনি লিখেছেন, "আপনি যদি অ্যালবামটি শেষ করতে এক ঘন্টার তিন চতুর্থাংশ সময় ব্যয় করতে ইচ্ছুক হন এবং আপনার যে কোনও পূর্বনির্ধারিত সিদ্ধান্ত বা অনুমান থেকে আপনার মনকে মুক্ত করতে সক্ষম হন, তবে ডাইভ সহজেই এই বছর আপনার প্রিয় রেকর্ড হতে পারে।" যাইহোক, তিনি আরও লিখেছেন যে অ্যালবামটি "নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে হতাশাজনক"। মিলার লিখেছেন যে ডাইভ "ধৈর্যকে পুরস্কৃত করে", লিখেছেন যে "এর নরম ফোকাস অপসারণ পুনরাবৃত্তি শোনে, প্রতি" পরিবেষ্টিত "নয় বরং বায়ুমণ্ডলীয়, প্রয়োজনীয় স্পেসআউটের সাথে উপস্থিতির পর্যায়ক্রমে মুহূর্তগুলি"। স্ট্যাগ্নো এবং লাইম্যানগ্রোভার উভয়ই ডাইভকে টাইকোর আগের অ্যালবামের চেয়ে বেশি "বহুমাত্রিক" বলে অভিহিত করেছেন। লাইম্যানগ্রোভার যুক্তি দিয়েছিলেন যে এটি প্রকল্পের অতীত প্রকাশের তুলনায় বেশি অ্যাকোস্টিক যন্ত্রের ব্যবহারের কারণে হয়েছিল। স্ট্যাগনো বলেছিলেন যে অ্যালবামটিতে পূর্ববর্তী টাইকো রেকর্ডগুলির "একটি নির্দিষ্ট দক্ষতার অভাব রয়েছে", তবুও এটি "হ্যানসেনের কাছ থেকে যে ধরনের উচ্চমানের মুক্তি আশা করা হয়"। তিনি আরও লিখেছেন, "বিভিন্ন ধরনের শব্দ এবং কাঠামোর উপর ভিত্তি করে, টাইকো বেশ কয়েকটি নিমজ্জনকারী ট্র্যাক তৈরি করতে সক্ষম।" বিবিসি মিউজিকের জন্য একটি পর্যালোচনায়, উইন্ডহাম ওয়ালেস মতামত দিয়েছিলেন যে ডাইভ "প্রত্যাশা পূরণ করে এবং সেগুলিকে অতিক্রম করা এমন কিছু যা কেবল মাঝে মাঝেই অর্জন করা হয়, এটি এমন একটি রেকর্ড যা কোনও কাজের মানসিক অবস্থার পরিপূরক।" কম ইতিবাচক পর্যালোচনায়, পিচফর্কের জো কলি অ্যালবামের বিস্ময়ের অভাবের সমালোচনা করে লিখেছেন, "যদি সেই সুন্দরভাবে বিশদ প্রশান্তি ডাইভের সবচেয়ে বড় বিক্রয় কেন্দ্র হয়, তবে এটি একটি বিরক্তিকর ত্রুটিও প্রকাশ করে, যা উত্তেজনার অভাব। হ্যানসেন জিনিসগুলি নির্মল রাখার জন্য এতটাই প্রতিশ্রুতিবদ্ধ যে তিনি খুব বেশি বিপদ বা ঝুঁকি অন্তর্ভুক্ত করেন না এবং কখনও কখনও অ্যালবামটি কিছুটা এক-নোট অনুভব করতে পারে। পয়েন একইভাবে এলপির সমালোচনা করেছিলেন এই কারণে যে ট্র্যাকগুলি "মনের কল্পনাপ্রবণ ইঞ্জিনকে উত্তেজিত করার পরিবর্তে আঘাত করে এবং প্রশমিত করে বলে মনে হয়।" যদিও তিনি ডাইভ উপভোগ করেছিলেন, এটিকে "অ্যামনিয়োটিক ভাইব সহ একটি সুন্দর অ্যালবাম" বলে অভিহিত করেছিলেন, তিনি আরও লিখেছিলেন যে এটি "কিছুটা পুনরাবৃত্তিমূলক", লিখেছেন যে "ডাইভের প্রতিটি গান সেরা রেকর্ডের আধা-জৈব বৈচিত্র্যের মধ্যে বিভক্ত হওয়ার পরিবর্তে একটি পরিবেশে মিশে যায়"। তিনি অনুভব করেছিলেন যে ডাইভ এমন কিছু করেননি যা বৈদ্যুতিন সঙ্গীত যন্ত্রের রেকর্ডগুলির করা উচিত, যা হল "গিয়ারগুলিতে স্থানান্তরিত যা আমরা জানতামও না, তাই আমরা মেশিনের বিপরীতমুখী সৌন্দর্যে বিস্মিত হই"। হার্ভি ডাইভকে "টেকনো সম্ভবত-স্মৃতির একটি সুন্দর এবং দৃঢ়ভাবে কারুকাজ করা সংগ্রহ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বাস ডাইভকে "অপ্রতিরোধ্যভাবে ভাল" বলে অভিহিত করেছেন, লিখেছেন যে একটি 66 মিনিটের দীর্ঘ অ্যালবামের জন্য, "হ্যানসেন যথেষ্ট চতুর যে যেখানে তার প্রয়োজন সেখানে মশলা যোগ করতে পারে, তার অলস স্পন্দনকে নতুন যুগ থেকে দূরে সরিয়ে আরও আকর্ষণীয় কিছুতে পরিণত করে।" এলপির একটি নেতিবাচক অংশে 'ড্রনড ইন সাউন্ড'-এর জন্য তাঁর পর্যালোচনার কথা উল্লেখ করা হয়েছে যে "এর বড় অংশ ওভারল্যাপ করে"। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে ব্রায়ান এনো দ্বারা সেট করা পরিবেষ্টিত সংগীতের সংজ্ঞার সাথে "কয়েকটি ট্র্যাক সরল অভিন্ন বোধ করে" যেখানে তারা "হেডফোন দিয়ে বিশ্লেষণ করতে বা ইস্ত্রি করার সময় পটভূমিতে লাগানোর জন্য যথেষ্ট আকর্ষণীয়/নমনীয়" হিসাবে ব্রায়ান এনো দ্বারা সেট করা হয়েছে। লেমন লিখেছেন যে ডাইভের সাথে, "টাইকো তার ট্র্যাকগুলি কেবল স্টারগাজিং বলে মনে হলেও তা সরাতে নিশ্চিত করে।" তিনি আরও লিখেছেন যে, "তাঁর অ্যানালগ কারুকাজ এবং তিনি যে সুরেলা টোকেনগুলি আবিষ্কার করেছেন তা সমুদ্রের সূর্যাস্তের মতো উজ্জ্বল। "পপম্যাটার্স ডাইভকে 2011 সালের তৃতীয় সেরা বৈদ্যুতিন অ্যালবাম বলে অভিহিত করেছে, লিখেছেঃ" "[এইচ] ভারী প্রক্রিয়াকরণ এবং বহু রঙের অরাল এখানে শিথিল হয়ে এবং সময়কালের জন্য বিকাশ লাভ করে, প্লেব্যাক প্রদান করে যা প্রত্যাবর্তনের ক্ষেত্রে সতেজভাবে অনিচ্ছুক।" নিম্নলিখিত ব্যক্তিরা ডাইভে অবদান রেখেছেনঃ স্কট হ্যানসেন-শিল্পকর্ম, বেস, ড্রামস, গিটার, কীবোর্ড, মাস্টারিং, মিক্সিং জ্যাক ব্রাউন-গিটার, বেস ডাস্টি ব্রাউন-প্রোডাকশন কনসালট্যান্ট কাউন্ট-মাস্টারিং, মিক্সিং ম্যাট ম্যাককার্ড-প্রোডাকশন কনসালট্যান্ট, বেস জিয়ান্ডা জনসন (এ. কে. এ। "জিয়ান্ডা মনিক")-ভোকাল চার্ট রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ডাইভ 2011 অ্যালবাম টাইকো (সঙ্গীতজ্ঞ) অ্যালবাম ঘোস্টলি ইন্টারন্যাশনাল অ্যালবাম হাইপনাগজিক পপ অ্যালবাম ইন্টেলিজেন্ট ডান্স মিউজিক অ্যালবাম