Sadeler family
স্যাডেলার পরিবার ফ্লেমিশ খোদাইকারীদের রাজবংশের মধ্যে বৃহত্তম এবং সম্ভবত সবচেয়ে সফল ছিল যা 16শ এবং 17শ শতাব্দীর শেষের দিকে উত্তর ইউরোপীয় মুদ্রণ তৈরিতে প্রভাবশালী ছিল, শিল্পী এবং প্রকাশক উভয় হিসাবে। উইরিক্স এবং ভ্যান ডি পাস পরিবারের মতো অন্যান্য রাজবংশের মতো, পরিবারের সদস্যদের শৈলী খুব অনুরূপ এবং স্বাক্ষর বা তারিখ বা অবস্থানের প্রমাণের অভাবে তাদের কাজকে আলাদা করা প্রায়শই কঠিন। স্প্যানিশ নেদারল্যান্ডস, জার্মানি, ইতালি, বোহেমিয়া এবং অস্ট্রিয়ায় কমপক্ষে দশজন স্যাডেলার খোদাইকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাদের বেশিরভাগ সেরা কাজ ছিল বার্থোলোমিয়াস স্প্রেঞ্জার (দ্বিতীয় এজিডিয়াস) বা ভিনিশিয়ান বাসানো পরিবারের (প্রথম জান এবং প্রথম রাফায়েল) মতো সমসাময়িক শিল্পীদের উচ্চমানের প্রজনন প্রিন্ট, যা এই শিল্পীদের খ্যাতি এবং শৈলী ছড়িয়ে দেওয়ার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। দ্য স্যাডেলার্স পরিবারটি আলস্ট থেকে "চেজার", বর্মের খোদাইকারীদের বংশধর ছিল। জান ডি সায়েলিয়ার বা সাদেলিয়ারের তিন পুত্র ছিল, যাদের সবাইকে সাধারণত "স্যাডেলার" বলা হতঃ প্রথম জান (1550 ব্রাসেলস-1600 ব্রাসেলস বা সম্ভবত ভেনিস), প্রথম এজিদিয়াস (1555 ব্রাসেলস-1609 ফ্রাঙ্কফুর্ট আম মেইন) এবং প্রথম রাফায়েল (1628 বা 1632)। আরেকজন স্যাডেলার, মার্কাস বা মার্কো, ছিলেন একজন মুদ্রক এবং সম্ভবত প্রকাশক যিনি সি. 1586-87-এ হারলেমে কাজ করছিলেন, এবং তাকে পরিবারের একজন সদস্য বলে মনে করা হয়, যদিও তিনি কোথায় থাকেন তা জানা যায় না। প্রথম জ্যান ছিলেন জাস্টাসের পিতা (সিএ। 1572 অ্যান্টওয়ার্প-আনুমানিক 1620) এবং মার্কাস ক্রিস্টোফ (খ. মিউনিখ, সক্রিয় 1614 থেকে 1650 সালের পর)। প্রথম এজিডিয়াস ছিলেন দ্বিতীয় এজিডিয়াসের পিতা (আনুমানিক 1570 অ্যান্টওয়ার্প-1629 প্রাগ)। প্রথম রাফায়েল ছিলেন দ্বিতীয় রাফায়েল (1584-1627 অথবা 1632, উভয়ই অ্যান্টওয়ার্প), দ্বিতীয় জান (আনুমানিক 1588-1665 অথবা পরবর্তী) এবং ফিলিপস (আনুমানিক 1600, সক্রিয় 1650)-এর পিতা। দ্বিতীয় এজিডিয়াস ছিলেন টোবিয়াসের পিতা, যিনি ভিয়েনায় 1670-75 থেকে সক্রিয় ছিলেন। 1572 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে প্রথম জ্যান স্যাডেলার এবং প্রথম রাফায়েল জ্যান অ্যান্টওয়ার্পে ছিলেন; এটি তখন প্রিন্টমেকিং জগতের কেন্দ্র ছিল, যেখানে প্রচুর উৎপাদনশীল কর্মশালা ছিল যা সারা ইউরোপ জুড়ে চমৎকার বিতরণ ব্যবস্থা সহ প্রকাশকদের জন্য কাজ তৈরি করত। সেই বছর তিনি সেন্ট লুকের শিল্পীদের গিল্ডের মাস্টার হন এবং অ্যান্টওয়ার্প ক্যাথেড্রালে বিয়ে করেন। 1569 বা 1570 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তিনি প্রকাশক ক্রিস্টোফার প্ল্যান্টিনের জন্য কাজ করছিলেন। তাঁর ছোট ভাই প্রথম রাফায়েল সেখানে তাঁর সঙ্গে যোগ দেন এবং তাঁরা একসঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করতে থাকেন, প্রায় 1579 সালে কোলনে চলে যান, কিন্তু অ্যান্টওয়ার্পে সফর অব্যাহত রাখেন। ডাচ বিদ্রোহের বিঘ্ন উত্তর ইউরোপ জুড়ে সমস্ত অ্যান্টওয়ার্প শিল্পীদের ছড়িয়ে ছিটিয়ে দেয় এবং 1585 সালে অ্যান্টওয়ার্প অবরোধের পর 1593 সালে ইতালিতে যাওয়ার আগে রাফায়েল বেশ কয়েকটি জার্মান শহর-মাইনজ, ফ্রাঙ্কফুর্ট-আম-মেইন, মিউনিখে দীর্ঘ সময় স্থায়ীভাবে কাজ করেছিলেন, যেখানে সম্ভবত জ্যান মারা গিয়েছিলেন। তাঁরা প্রথমে তাঁদের ভাগ্নে দ্বিতীয় এজিডিয়াসের সঙ্গে ভেরোনায় যান, তারপর 1596/7 থেকে ভেনিসে যান, যেখানে তাঁদের দোকান ছিল। 1604 খ্রিষ্টাব্দে রাফায়েল মিউনিখে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি তাঁর বাকি জীবনের বেশিরভাগ সময় কাটান, যার মধ্যে শেষ রেকর্ডটি আসে 1622 খ্রিষ্টাব্দে। জ্যানের পুত্র মার্কাস, বা মার্কো, একজন প্রকাশক এবং শিল্পী হিসাবে ইতালিতে থেকে যান, যদিও তাঁর কাজ এবং তাঁর অনুমিত সম্পর্কিত বয়স্ক মার্কাসের কাজের মধ্যে বিভ্রান্তি থাকতে পারে। বাসানির পরে তাদের তিনটি সর্বাধিক পরিচিত মুদ্রণ "স্যাডেলার রান্নাঘরের দৃশ্য" নামে পরিচিত। তারা যথাক্রমে মেরি এবং মার্থার বাড়িতে, এম্মাউস এবং ডাইভস এবং লাজারাসে খ্রীষ্টকে দেখায়। এজিডিয়াস স্যাডেলার দ্বিতীয় এজিডিয়াস স্যাডেলার (কখনও কখনও এজিডিয়াস, বা গিলস লেখা হয়) একজন চিত্রশিল্পী এবং একজন শীর্ষস্থানীয় উত্তর ম্যানারিস্ট খোদাইকারী ছিলেন; রাজবংশের সেরা। শৈশবে কোলনে যাওয়ার পর (আনুমানিক 1579), তারপর মিউনিখে (আনুমানিক 1588), তিনি অ্যান্টওয়ার্পে প্রশিক্ষণ নেন এবং ইতালিতে যান, রোমে কাজ করেন (1593), তারপর 1594 সালে তাঁর কাকা জান ও রাফায়েলের সাথে মিউনিখে ফিরে আসেন, তাদের সাথে ভেরোনা এবং সম্ভবত ভেনিসে (1595-97) ভ্রমণ করেন। নেপলস ভ্রমণের পর (আপাতদৃষ্টিতে একা) তিনি 1597 সালে প্রাগে চলে যান, যেখানে তিনি তাঁর বাকি জীবন অতিবাহিত করেন, বেশিরভাগ সময় সম্রাট দ্বিতীয় রুডলফের দ্বারা নিযুক্ত ছিলেন। তিনি কিছু সময়ের জন্য বার্থোলোমিয়াস স্প্রেঞ্জারের বাড়িতে থাকতেন, যার কাজ তিনি খোদাই করেছিলেন। আরও গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব হিসাবে, কেবল এজিডিয়াস স্যাডেলারের উল্লেখগুলি তার বাবার চেয়ে তাকে বোঝাতে পারে। তিনি প্রাগ ক্যাসেলের ভ্লাদিস্লাভ হলের একটি স্টল থেকে প্রিন্ট বিক্রি করেছিলেন, যা তাঁর (1607) একটি সুপরিচিত খোদাইতে দেখানো হয়েছিল এবং স্প্রেঞ্জার, রোল্যান্ট স্যাভেরি এবং প্রাগের অন্যান্য শিল্পীদের পরে তাঁর প্রিন্টগুলি ইউরোপ, বিশেষত জার্মানি এবং নেদারল্যান্ডস জুড়ে রুডলফিন ম্যানারিজমের শৈলী প্রচারে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। তিনি চিত্রও আঁকেন, যদিও তাঁর কোনও কাজই নিশ্চিতভাবে বেঁচে নেই। তাঁর প্রথম দিকের কাজগুলি বেশিরভাগই উত্তরের চিত্রশিল্পীদের পরে ধর্মীয় মুদ্রণ ছিল, বেশ কয়েকটি সেটে। ইতালিতে তিনি পল ব্রিল এবং ডেনিস ক্যালভার্টের মতো ইতালিতে কর্মরত উত্তরাঞ্চলীয় চিত্রশিল্পীদের পাশাপাশি কিছু প্রজন্মের পুরনো (টিটিয়ান, রাফায়েল, পারমিজিয়ানিনো এবং সমসাময়িক (টিনটোরেটো, বারোচি) ইতালীয় মাস্টারদের যোগ করেন। প্রাগে তিনি রুডলফের দরবারের ম্যানারিস্টদের খোদাই করেছিলেন, তবে উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের অনেক প্রতিকৃতিও করেছিলেন এবং ইম্পেরিয়াল সংগ্রহে ড্যুরারের অনেক অঙ্কন খোদাই করেছিলেন। তিনি জ্যাকোবাস টাইপোটিয়াসের সাথে প্রাগ প্রতীক বই, সিম্বোলা ডিভিনা এট হিউমানায় সহযোগিতা করেছিলেন। গ্যালারি নোটস রেফারেন্স বোয়েন, ক্যারেন এল. এবং ইমহফ, ডার্ক। ক্রিস্টোফার প্ল্যান্টিন এবং ষোড়শ শতাব্দীর ইউরোপে খোদাই করা বই ইলাস্ট্রেশনস, কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2008,। গুগল বই-প্ল্যান্টিনের কাজের দীর্ঘ তালিকা সহ সংক্ষিপ্ত জীবনী, এবং প্যাসিমের উল্লেখ রয়েছে। বোয়েন, কারেন এল., 'দ্য স্যাডেলার্সঃ ফ্রম প্রিন্টমেকারস টু বুকসেলার্স', ইন প্রিন্ট কোয়ার্টারলি, খণ্ড। 39, নং। 4, 2022, পৃ. 379-395 ব্যুরি, মাইকেল; দ্য প্রিন্ট ইন ইতালি, 1550-1620,2001, ব্রিটিশ মিউজিয়াম প্রেস, হিন্দ আর্থার এম.; এ হিস্ট্রি অফ এনগ্রেভিং অ্যান্ড ইচিং, হটন মিফলিন কোং. 1923 (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে), ডোভার পাবলিকেশনস, 1963 গেটি ফাউন্ডেশন, ইউনিয়ন লিস্ট অফ আর্টিস্টস নেমস অনলাইন গ্রোভ আর্ট অনলাইন, পরিবার এবং এর সদস্যদের উপর বিভিন্ন নিবন্ধ পুনরায় মুদ্রিত। 2009 সালের 13ই জুলাই মেয়র, হায়াত এ., প্রিন্টস অ্যান্ড পিপল, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট/প্রিন্সটন, 1971, অ্যাক্সেস করা হয়েছে, বহিরাগত লিঙ্ক ব্রিটিশ মিউজিয়াম অনলাইন ডাটাবেসে অ্যান্টওয়ার্প ফ্লেমিশ খোদাইকারী রেনেসাঁ খোদাইকারী শিল্পী পরিবারের পারিবারিক শিল্পীদের দ্বারা বা পরে 805 টি আইটেম রয়েছে।