Self-Portrait as the Allegory of Painting
আলেগরি অফ পেইন্টিং হিসাবে স্ব-প্রতিকৃতি, যা ভেস্তে ডি পিটুরা বা কেবল লা পিটুরা-তে অটোরিট্রাটো নামেও পরিচিত, ইতালীয় বারোক শিল্পী আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেসি দ্বারা আঁকা হয়েছিল। অয়েল-অন-ক্যানভাস চিত্রকর্মটি পরিমাপ করা হয়েছে এবং সম্ভবত 1638 থেকে 1639 সালের মধ্যে জেন্টিলেস্কির ইংল্যান্ডে থাকার সময় এটি তৈরি করা হয়েছিল। এটি প্রথম চার্লসের সংগ্রহে ছিল এবং রয়েল কালেকশন অ্যাট দ্য রিস্টোরেশনে (1660) ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং সেখানে রয়ে গেছে। 2015 সালে এটি হ্যাম্পটন কোর্ট প্যালেসের "কাম্বারল্যান্ড গ্যালারি"-তে প্রদর্শিত হয়। এই দৃশ্যে জেন্টিলেসচি নিজেকে আঁকছেন, যিনি সিজার রিপা দ্বারা চিত্রিত "অ্যালেগরি অফ পেইন্টিং" হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছেন। এটি এখন ব্রিটিশ রাজকীয় সংগ্রহে রয়েছে। এই চিত্রকর্মটি এমন এক সময় থেকে বিরল নারীবাদী বিষয়বস্তু প্রদর্শন করে যখন মহিলারা খুব কমই চাকরি করতেন, তাদের জন্য সুপরিচিত ছিলেন। শিল্পকলার প্রতীক হিসাবে জেন্টিলেস্কির নিজেকে চিত্রিত করা সেই সময়ের জন্য একটি সাহসী বিবৃতি ছিল, যদিও চিত্রকর্মটি আজ জেন্টিলেস্কির অন্যান্য, আরও নাটকীয় এবং কাঁচা দৃশ্য দ্বারা ছাপিয়ে গেছে যা শিল্পীর কষ্টদায়ক তরুণ বছরগুলিকে প্রতিফলিত করে। এটি একটি স্ব-প্রতিকৃতির পাশাপাশি একটি রূপক যা 20 শতকে মাইকেল লেভি প্রথম প্রস্তাব করেছিলেন এবং সর্বজনীনভাবে গৃহীত হয়নি, কারণ কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ এখানে চিত্রটির বৈশিষ্ট্যগুলি শিল্পীর অন্যান্য প্রতিকৃতির থেকে খুব আলাদা বলে মনে করেন। ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটে জেন্টিলেসচি 1593 খ্রিষ্টাব্দে রোমে জন্মগ্রহণ করেন, ঠিক বারোক চিত্রকলার শুরুতে। জেন্টিলেস্কির বাবা ওরাজিও একজন সুপরিচিত শিল্পী ছিলেন এবং আর্টেমিসিয়া নিজের কাজ তৈরি করার আগে বেশ কয়েক বছর ধরে তাঁর কর্মশালায় প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। 1610-এর দশকে, আর্টেমিসিয়া কর্মশালার একজন বয়স্ক সদস্য, অ্যাগোস্টিনো তাসসি দ্বারা ধর্ষিত হন, একটি ঘটনা যা তার বাকি জীবনকে রঙিন করে তোলে এবং তার শিল্পে প্রতিফলিত হয়, যা প্রায়শই জুডিথ স্লেয়িং হোলোফার্নেস এবং সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্টের প্রধানের সাথে সালোমের মতো "পাওয়ার অফ উইমেন" থিম সহ বিষয়গুলি দেখায়। দর্শকদের থেকে দূরে তাঁর কাজের প্রতি শিল্পীর মনোযোগ বারোক যুগের নাটক এবং কারিগর থেকে একক উদ্ভাবক হিসাবে শিল্পীর পরিবর্তিত ভূমিকাকে তুলে ধরে। "পেইন্টিং"-এর মতো বিমূর্ত ধারণাগুলি ঐতিহ্যগতভাবে মহিলা রূপক ব্যক্তিত্ব দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হত এবং তাই চিত্রকর্মটি এমন ছিল না যা কোনও পুরুষ চিত্রশিল্পী স্ব-প্রতিকৃতি এবং রূপক উভয়ের মতো একইভাবে উপস্থাপন করতে পারে। স্ব-প্রতিকৃতিটি সিজার রিপার কাজ দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছিল, বিশেষত তাঁর আইকোনোলজিয়া, যেখানে তিনি পরামর্শ দেন যে মানবিক গুণাবলী এবং চেহারার সাথে কীভাবে গুণাবলী এবং বিমূর্ত ধারণাগুলি চিত্রিত করা উচিত। রিপা বলেন, "পেইন্টিং"-কে এভাবে দেখানো উচিতঃ "একজন সুন্দরী মহিলা, পূর্ণ কালো চুল, বিকৃত এবং বিভিন্ন উপায়ে বাঁকানো, খিলানযুক্ত ভ্রু সহ যা কল্পনাপ্রসূত চিন্তা দেখায়, মুখটি তার কানের পিছনে একটি কাপড় দিয়ে বাঁধা, গলায় সোনার শিকল দিয়ে যা থেকে একটি মুখোশ ঝুলানো হয় এবং সামনে" অনুকরণ "লেখা থাকে। সে তার হাতে একটি ব্রাশ এবং অন্য হাতে প্যালেট ধরে আছে, যার সাথে অস্পষ্টভাবে আবৃত কাপড়ের কাপড় রয়েছে। "মুখের চারপাশে বাঁধা কাপড় ছাড়া, জেন্টিলেসি এই প্রেসক্রিপশনটি বেশ সঠিকভাবে অনুসরণ করে। চিত্রকর্মের রচনাটি সেই সময়ের অন্যান্য শিল্পকর্মকে প্রতিফলিত করে, তির্যক রেখা ব্যবহার করে মহিলা চিত্রটি প্রদর্শন করে এবং ক্যানভাসের দিকে এবং দর্শকদের দিকে উভয় দিকেই তার নড়াচড়ার উপর জোর দেয়। পূর্বাভাস এবং অন্যান্য ত্রিমাত্রিক কৌশলের ব্যবহার কেবল একজন শিল্পী হিসাবে জেন্টিলেচির প্রতিভা প্রদর্শন করে না, বরং দর্শকদের শারীরিক ও মানসিক স্তরে চিত্রকলায় নিয়ে আসে। আলো স্পষ্টভাবে বাম দিক থেকে আসছে, কিন্তু উৎসটি দৃশ্যমান নয় এবং অস্বাভাবিকভাবে কঠোর। জেন্টিলেচির দেহের সামনের অংশটি নিখুঁতভাবে আলোকিত, তবে তার পিঠ অস্পষ্ট। কপাল এবং গাল জুড়ে এবং ঘাড় এবং বাম কাঁধের নীচে একটি পরিষ্কার রেখা আলোকে অন্ধকার থেকে পৃথক করে, একটি চিয়ারোস্কুরো কৌশল যা বারোক যুগে প্রায়শই নাটকের অনুভূতি যোগ করতে ব্যবহৃত হত। বারোক চিত্রকলায় টেক্সচারাল উপাদানটি এত গুরুত্বপূর্ণ যে, ছেঁড়া চুলের বিচ্যুতি, কব্জির কাছে ছিদ্রযুক্ত পেইন্টের সাথে হাতা এবং নোংরা হাত পাওয়া যায়, যা চিত্রকলার বাস্তবতা বাড়ায়। পরিশেষে, প্রতিকৃতির রঙ উল্লেখযোগ্য, আংশিকভাবে আলোর কারণে এবং আংশিকভাবে স্বরের প্রাকৃতিক পার্থক্যের কারণে। গাer় পোশাক এবং পটভূমি প্রায় একসাথে মিশে গেছে বলে মনে হলেও, মুখের ফ্যাকাশে ত্বক এবং ডান হাত অবিলম্বে লাফিয়ে ওঠে। ঘাড়ের কাছে সোনার চেইনটি চকচক করে, যখন বুকের কাছে চেইনটি (একটি মাস্ক পেন্ডেন্টে শেষ হয়) ধীরে ধীরে একটি উজ্জ্বল বাদামীতে পরিণত হয়। পটভূমিতে চিত্রকর্মটির পাতলাভাব এমন ধারণা দেয় যে চিত্রকর্মটি অসম্পূর্ণ, তবে 1972 সালের একটি পরিষ্কারের পরে এটিকে তার আগের অবস্থায় ফিরিয়ে আনার জন্য ওভারপেইন্টিং অপসারণ করা হয়েছিল। শিল্পীর আদ্যক্ষরগুলি প্যালেটের নীচে স্থাপন করা হয়। ব্যাখ্যা যেহেতু রিপার "পেইন্টিং"-এর চিত্রটি একজন মহিলার রূপ নিয়েছিল, জেন্টিলেশি একজন শিল্পী হিসাবে নিজেকে সেরা আলোতে আঁকার জন্য বর্ণনাটি তার সুবিধার্থে ব্যবহার করতে পারতেন। যদিও বারোক যুগে একজন মহিলা হওয়া অধিকার এবং জীবনযাত্রার দিক থেকে মূলত নেতিবাচক ছিল, জেন্টিলেসি তার খ্যাতি বাড়ানোর জন্য আইকনোলজিয়ায় এই রত্নটি খুঁজে পেয়েছিলেন। উপরন্তু, যদিও মহিলাদের অনেক আদর্শ ব্যক্তিত্ব এই সময়ে প্রশংসনীয় বা পরামর্শমূলক ধারণা জাগিয়ে তুলেছিল, জেন্টিলেসি সফলভাবে "পেইন্টিং" কে মহিলাদের ক্ষমতায়ন (অবমাননাকর নয়) করতে সক্ষম হয়েছিল। জেন্টিলেস্কির নিজেকে অ্যালেগরি অফ পেইন্টিং হিসাবে চিত্রিত করা কিছু সমালোচকের কাছে তাকে কিছুটা অহংকারী বলে মনে করেছে। উপরন্তু, শিল্প ইতিহাসবিদ মেরি গ্যারার্ড দাবি করেছেন, কেবল একজন মহিলা শিল্পীই নিজেকে এইভাবে উপস্থাপন করতে পারেন, কারণ রূপক ব্যক্তিত্বগুলি মহিলা ব্যক্তিত্বের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। আর্টেমিসিয়ার ইংল্যান্ড সফরের সময় এই চিত্রকর্মটি তৈরি করা হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে রাজা প্রথম চার্লস এটি অর্জন করেছিলেন। রাজকীয় সংগ্রহ ছড়িয়ে দেওয়ার সময়, এটি সংসদীয় ঋণদাতাদের দ্বারা নিযুক্ত একজন আইনজীবী জন জ্যাকসনের হাতে আসে, যা 1651 সালের অক্টোবরের একটি নথিতে উল্লেখ করা হয়েছে। 1660 খ্রিষ্টাব্দের আগস্টে রাজকীয় ঘোষণার মাধ্যমে অনুমোদিত তাঁর পুনরুদ্ধার-পরবর্তী অভিযানের সময় রাজকীয় কর্নেল উইলিয়াম হাওলির দ্বারা রাজা দ্বিতীয় চার্লসের জন্য চিত্রকর্মটি পুনরায় অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। আরও দেখুন আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেস্কির কাজের তালিকা উদ্ধৃতি রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক রয়্যাল কালেকশনঃ সেলফ-পোর্ট্রেট অ্যাজ দ্য অ্যালেগরি অফ পেইন্টিং (লা পিটুরা) জেন্টিলেস্কির সেলফ-পোর্ট্রেট অ্যাজ দ্য অ্যালেগরি অফ পেইন্টিং রিবার্থ অফ রিজনঃ সেলফ-পোর্ট্রেট অ্যাজ দ্য অ্যালেগরি অফ পেইন্টিং (লা পিটুরা) 1638 চিত্রকর্ম 17 শতকের ইতালীয় শিল্পীদের রূপক চিত্রকর্ম যুক্তরাজ্যের রয়্যাল কালেকশনে চিত্রকর্ম হ্যাম্পটন কোর্ট প্যালেস পেইন্টিংস আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেস্কির পেইন্টিং সম্পর্কে চিত্রকর্ম