Relayer
রিলেয়ার হল ইংরেজ প্রগতিশীল রক ব্যান্ড ইয়েসের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম, যা 1974 সালের নভেম্বরে আটলান্টিক রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়। কীবোর্ডবাদক রিক ওয়াকম্যান 1974 সালের মে মাসে তাদের দ্বৈত ধারণার অ্যালবাম টেলস ফ্রম টপোগ্রাফিক ওশানস (1973) অনুসরণ করে ব্যান্ডের নির্দেশনার সাথে মতবিরোধের কারণে দল ছেড়ে চলে যাওয়ার পরে, হ্যাঁ বাকিংহামশায়ারে চার-পিস হিসাবে মহড়ায় প্রবেশ করে। রিফিউজির সুইস সঙ্গীতশিল্পী প্যাট্রিক মোরাজের সাথে বসতি স্থাপনের আগে তারা গ্রীক কীবোর্ডবাদক এবং সুরকার ভ্যাঞ্জেলিস সহ বেশ কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের অডিশন দিয়েছিলেন, যিনি অ্যালবামে ফাঙ্ক এবং জ্যাজ ফিউশনের উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। রিলেয়ার তিনটি ট্র্যাক নিয়ে গঠিত, যার এক পাশে "দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম" এবং দুই পাশে "সাউন্ড চেজার" এবং "টু বি ওভার" রয়েছে। রিলেয়ার সমসাময়িক এবং পূর্ববর্তী সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র থেকে ইতিবাচক অভ্যর্থনা পেয়েছিল। এটি নং-এ পৌঁছেছে। ইউকে অ্যালবাম চার্টে 4 এবং নং। 5 মার্কিন বিলবোর্ড 200-এ। 1975 সালের জানুয়ারিতে "দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম"-এর শেষ অংশের একটি একক গান "সুন" মুক্তি পায়। 1974 সালের নভেম্বর থেকে 1975 সালের জুলাইয়ের মধ্যে অ্যালবামের সমর্থনে সফর করার পর, ইয়েস এক বছরব্যাপী বিরতি নেয়। রিলেয়ার বিক্রি অব্যাহত রাখে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 500,000 কপি বিক্রির জন্য রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আরআইএএ) দ্বারা স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়। এটি 2003 এবং 2014 সালে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, উভয়ই পূর্বে অপ্রকাশিত ট্র্যাকগুলির সাথে; পরেরটিতে নতুন স্টেরিও এবং 5.1 চারপাশের শব্দ মিশ্রণ এবং অতিরিক্ত ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। পটভূমি 1974 সালের এপ্রিলে, গায়ক জন অ্যান্ডারসন, বেসবাদক ক্রিস স্কয়ার, গিটারবাদক স্টিভ হো, কীবোর্ডবাদক রিক ওয়াকম্যান এবং ড্রামার অ্যালান হোয়াইটের ইয়েস লাইন-আপ তাদের পূর্ববর্তী অ্যালবাম টেলস ফ্রম টপোগ্রাফিক ওশানস (1973)-এর সমর্থনে তাদের 1973-1974 সফর শেষ করে। অ্যালবামটি ব্যান্ডের জন্য একটি সাফল্য ছিল, দুই সপ্তাহের জন্য যুক্তরাজ্যে এক নম্বরে পৌঁছেছিল এবং শুধুমাত্র প্রি-অর্ডারের উপর ভিত্তি করে ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি দ্বারা স্বর্ণের প্রত্যয়িত প্রথম হয়ে ওঠে। দলের সাফল্য সত্ত্বেও, রেকর্ডিংয়ের সময়, ওয়াকম্যান অ্যালবামটি নিয়ে ব্যান্ডটি যে দিকনির্দেশনা নিয়েছিল তার সাথে তার মতবিরোধ এবং হতাশার পরে ব্যান্ডটি ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্তের কথা জানিয়েছিলেন, তার গূঢ় ধারণা এবং এর দ্বিগুণ দৈর্ঘ্য যা তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে উপাদানটির ফলস্বরূপ ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছিল। 8ই জুন তাঁর প্রস্থান জনসমক্ষে প্রকাশ করা হয় এবং তিনি তাঁর একক কর্মজীবন পুনরায় শুরু করেন। চার অংশে পরিণত হয়ে, ইয়েস ফার্মইয়ার্ড স্টুডিওতে ফিরে যান, যা বাকিংহামশায়ারের লিটল চ্যালফন্টে ড্রামার ট্রেভর মোরাইসের মালিকানাধীন একটি মহড়া এবং রেকর্ডিং সুবিধা এবং নতুন গানে কাজ করেছিলেন। কিছু উপাদানের ব্যবস্থা করার পরে, একজন নতুন কীবোর্ডবাদকের জন্য অডিশন শুরু হয় এবং প্রায় আটজন খেলোয়াড়ের সাথে অডিশনের জন্য যোগাযোগ করা হয়, যাদের মধ্যে ছিলেন জিন রুসেল, এডি জবসন, নিক গ্লেনি-স্মিথ এবং গ্রীক সঙ্গীতশিল্পী ও সুরকার ভ্যাঞ্জেলিস। অন্যরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জার্মানি থেকে উড়ে এসেছিল। অ্যান্ডারসন ভ্যাঞ্জেলিসের ভক্ত ছিলেন এবং কয়েক মাস আগে তাঁর প্যারিসের ফ্ল্যাটে গিয়েছিলেন যখন হ্যাঁ শহরে টেলস ফ্রম টপোগ্রাফিক ওশানস পরিবেশন করছিলেন। ভ্যাঞ্জেলিস একটি অডিশনে রাজি হন এবং তাঁর কীবোর্ডগুলি রিহার্সাল স্টুডিওতে পাঠিয়ে দেন, কিন্তু দলটি আবিষ্কার করে যে তিনি এই ভূমিকার প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ নন এবং একটি দলের জন্য খুব শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব। আটলান্টিক রেকর্ডসের সহ-সভাপতি ফিল কারসন যোগ করেছেন যে তাঁর উড়ানের ভয় আরও জটিলতা সৃষ্টি করেছিল এবং পরবর্তীকালে মিউজিশিয়ানস ইউনিয়ন থেকে প্রত্যাখ্যানের ফলে ভ্যাঞ্জেলিসের ব্যান্ডে যোগদানের সম্ভাবনা শেষ হয়েছিল। এর পরপরই, মেলোডি মেকারের সাংবাদিক ক্রিস ওয়েলচ পরামর্শ দেন যে ব্যান্ডটি জ্যাজ এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের পটভূমি সহ একজন সুইস সঙ্গীতশিল্পী এবং চলচ্চিত্র সুরকার এবং প্রগতিশীল এবং জ্যাজ ফিউশন ত্রয়ী রিফিউজির সদস্য প্যাট্রিক মোরাজকে চেষ্টা করবে। এক সপ্তাহেরও কম সময়ের মধ্যে, মোরাজ ব্যান্ডের ম্যানেজার ব্রায়ান লেনের কাছ থেকে একটি অডিশনে আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন। মোরাজ এই ব্যান্ডের ভক্ত ছিলেন এবং এর আগে 1969 সালে সুইজারল্যান্ড সফরের সময় তাদের সাথে দেখা করেছিলেন। 1974 সালের আগস্টের প্রথম সপ্তাহে মোরাজ 'ইয়েস'-এর সঙ্গে অডিশন দেন। তিনি খুব তাড়াতাড়ি ফার্মইয়ার্ড স্টুডিওতে পৌঁছন এবং প্রত্যেক সদস্যকে নিজের দামি গাড়িতে আসতে দেখেন। তিনি বলেনঃ "উদ্বাস্তু থেকে আসছি, যেখানে আমরা আমাদের মহড়ার জায়গায় তিন মাইল হেঁটে আসছিলাম। এটি বেশ বৈপরীত্য ছিল!" মোরাজ ভ্যাঞ্জেলিসের কীবোর্ডগুলির সাথে অডিশন দিয়েছিলেন যা তখনও স্টুডিওতে অবস্থিত ছিল। সুর করার পরে, তিনি তাঁর দক্ষতা প্রদর্শনের জন্য কিছু অংশ বাজিয়েছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ক্লোজ টু দ্য এজ (1972)-এর "অ্যান্ড ইউ অ্যান্ড আই"-এর একটি ছোট অংশ, যার ফলে ব্যান্ডটি কথা বলা বন্ধ করে দেয় এবং তাঁর চারপাশে জড়ো হয়। মোরাজের প্রথম কাজ ছিল "সাউন্ড চেজার"-এর মাঝের অংশের জন্য তারা যা লিখেছিলেন তার পরিপূরক হিসাবে একটি বিভাগ তৈরি করা। মোরাজ যা বাজিয়েছিলেন তা ব্যান্ডটি পছন্দ করেছিল এবং পরের দিন, লেন তাকে জানিয়েছিলেন যে হ্যাঁ তিনি পূর্ণ-সময়ের জন্য যোগ দিতে চান। মোরাজ কিছু চাপ অনুভব করেছিলেন এবং মধ্য লন্ডনের কাছে আর্লস কোর্টে তাঁর ফ্ল্যাট থেকে প্রতিদিন স্টুডিওতে ব্যান্ডটির রেকর্ডিং এবং শিখার জন্য গাড়ি চালিয়ে যান। লেখা এবং রেকর্ডিং 80 মিনিটের টেলস ফ্রম টপোগ্রাফিক ওশান তৈরি করার পর, অ্যান্ডারসন রিলেয়ারে এমন সঙ্গীত অন্বেষণ করতে চেয়েছিলেন যা "এত ভয়ানকভাবে ভিন্ন" ছিল। তিনি তুর্কি-আমেরিকান সঙ্গীতশিল্পী ইলহান মিমারোলুর কার্লেইনজ স্টকহাউসেন এবং উইংস অফ দ্য ডিলিরিয়াস ডেমন (1972)-এর বৈদ্যুতিন সঙ্গীত রচনা দ্বারা বিশেষভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। অ্যান্ডারসন স্মরণ করেছিলেন যে তিনি এবং মোরাজ সেই সময়ে "খুব আধুনিক" কিছু তৈরি করার আগ্রহ ভাগ করে নিয়েছিলেন এবং ব্যান্ডটিকে "চিন্তা ছাড়াই মুক্ত ফর্ম সঙ্গীত তৈরি করার পরামর্শ দিয়েছিলেন, যা সবাই ভেবেছিল যে আমি একটু বেশি দূরে চলেছি"। রিলেয়ার ক্লোজ টু দ্য এজ (1972)-এর মতো একই রূপ নেয়, যেখানে একটি ট্র্যাক এক পাশে এবং দুটি গান দুই পাশে রয়েছে। ব্যান্ডটি মহড়ার সময় দুটি অতিরিক্ত গান লিখেছিল কিন্তু স্টুডিওতে সেগুলি রেকর্ড করার জন্য পর্যাপ্ত সময় পায়নি; অ্যান্ডারসন একটি "একেবারে উন্মাদ এবং জটিল" বলে বর্ণনা করেছেন। তার বেশিরভাগ কীবোর্ড অংশের জন্য, মোরাজ কাগজে সঙ্গীত লেখেন নি এবং পরিবর্তে কিছু বিশেষভাবে সুনির্দিষ্ট বিভাগ ব্যতীত তার স্মৃতির উপর নির্ভর করেছিলেন। অ্যালবামে হোয়ের প্রধান গিটার হল 1955 সালের ফেন্ডার টেলিকাস্টার, যা তার আগের অ্যালবামে ব্যবহৃত স্বাভাবিক গিবসন এবং লেস পল মডেল থেকে একটি শৈলীগত প্রস্থানকে চিহ্নিত করে। তিনি একটি প্যাডেল ইস্পাত এবং বৈদ্যুতিক সেতারও ব্যবহার করেন। স্কয়ার তার স্বাভাবিক রিকেনব্যাকার 4001 থেকে প্রস্থান করে "টু বি ওভার"-এ একটি ফেন্ডার জ্যাজ ব্যাস ব্যবহার করে। ফার্মইয়ার্ড স্টুডিওতে মহড়ার পরে, ব্যান্ডটি সারের ভার্জিনিয়া ওয়াটারের নিউ পাইপার্সে স্কয়ারের বাড়িতে রিলেয়ার রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেয়, যা তিনি 1972 সালের ক্রিসমাসে কিনেছিলেন। এই প্রথমবার ইয়েস লন্ডনের বাইরে একটি অ্যালবাম তৈরি করেছিল এবং অবস্থানটি একটি পেশাদার স্টুডিওতে সময়ের জন্য অর্থ প্রদানের প্রয়োজনীয়তা দূর করে খরচ কমানোর ব্যবস্থা হিসাবে কাজ করেছিল, এইভাবে ব্যান্ডটিকে সংগীতে কাজ করার জন্য আরও সময় দিয়েছিল। তাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন এডি অফর্ড, যিনি 1970 সাল থেকে তাদের প্রকৌশলী এবং পরে সহ-প্রযোজক এবং লাইভ সাউন্ড মিক্সার হিসাবে ব্যান্ডের সাথে কাজ করেছিলেন। অফর্ড স্কয়ারের বেসমেন্টে একটি মোবাইল 24-ট্র্যাক রেকর্ডিং মেশিন এবং মিক্সিং ডেস্ক স্থাপন করে এবং জেনারো রিপ্পোকে টেপ অপারেটর হিসাবে তালিকাভুক্ত করে। 1975 সালে অন্যান্য দলের সাথে কাজ করার জন্য চলে যাওয়ার আগে রিলেয়ার ছিল অফর্ডের সাথে শেষ হ্যাঁ অ্যালবাম। তিনি পরে বলেছিলেন যে ব্যান্ডের সাথে তাঁর সময় "কিছুটা বাসি" হয়ে গিয়েছিল, তবে ড্রামা (1980) এবং ইউনিয়ন (1991) রেকর্ডিংয়ের সময় সংক্ষিপ্ত প্রত্যাবর্তন করেছিলেন। রেকর্ডিং সেশন সাধারণত আট বা নয় ঘন্টা স্থায়ী হয়। মোরাজ আশা করেছিলেন যে রেকর্ডিংয়ের সময় অফর্ডকে "কিছুটা কম পাথর মারা হয়েছিল" কারণ এটি অ্যালবামের প্রযোজনার গুণমানকে প্রভাবিত করেছিল, এটি ফ্র্যাজাইল (1971)-এ অফর্ডের কাজ এবং এমারসন লেক অ্যান্ড পামারের অ্যালবামের চেয়ে নিকৃষ্ট ছিল। মিশ্রণটি লন্ডনের অ্যাডভিশন স্টুডিওতে সম্পন্ন হয়েছিল। গানের সাইড ওয়ান "দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম" একটি 21 মিনিটের ট্র্যাক যা অ্যান্ডারসন "একটি যুদ্ধের গান, একটি যুদ্ধের দৃশ্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে এটি যুদ্ধের ব্যাখ্যা বা নিন্দা করার জন্য নয়। ভবিষ্যতের আশা সহ একটি ভূমিকা, একটি চার্জ, একটি বিজয়ের সুর এবং শেষে শান্তি রয়েছে। তিনি মূলত পুরো অ্যালবামটি লিও টলস্টয়ের সাহিত্যকর্ম ওয়ার অ্যান্ড পিসের উপর ভিত্তি করে তৈরি করার পরিকল্পনা করেছিলেন, তবে পরিবর্তে এর থিম দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি পার্শ্ব-দীর্ঘ ট্র্যাক বেছে নিয়েছিলেন। মোরাজ অ্যান্ডারসনের সাথে গল্পটি সম্পর্কে একটি আলোচনার কথা স্মরণ করেছিলেন কারণ তারা দুজনেই এটি পড়েছিলেন, যার পরে মোরাজ তাকে ফিলিপ ড্রুলেটের ফরাসি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী গ্রাফিক উপন্যাস ডেলিরিয়াসের একটি অনুলিপি উপহার দিয়েছিলেন। মোরাজ বলেছিলেনঃ "তিনি অবিলম্বে এটির সাথে সম্পর্কিত ছিলেন তাই আমি মনে করি যে সম্ভবত 'দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম' শিরোনামটি সেখান থেকেই এসেছে।" গানটি বেশ কয়েকটি ছোট থিম থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যা অ্যান্ডারসন তার মাথায় সংগ্রহ করেছিলেন এবং সেগুলি "খুব খারাপভাবে" একটি পিয়ানোতে দলের কাছে বাজিয়েছিলেন; যখন তার ব্যান্ডমেটরা বুঝতে পেরেছিল যে সে কী করার চেষ্টা করছে তখন সে স্বস্তি পেয়েছিল। অ্যান্ডারসন এবং হো ক্যাসেট টেপে এর অংশগুলি রেকর্ড করে এর কাঠামোর উপর নজর রেখেছিলেন, অ্যান্ডারসনকে পরবর্তী অংশটি খুঁজে বের করতে ছেড়ে দিয়েছিলেন কারণ দলটি আগে কী রাখা হয়েছিল তা বিকাশ করবে। গানটি একবারে বিভাগগুলিতে রেকর্ড করা হয়েছিল, যদিও দলটি পুরো অংশটির সাথে আগে থেকেই পরিচিত ছিল এবং প্রতিটি বিভাগের টেক রেকর্ডিং করতে এবং সদস্যরা যেটিকে সবচেয়ে শক্তিশালী বলে মনে করেছিলেন তা নির্বাচন করতে বেশ কয়েক সপ্তাহ ব্যয় করেছিল। একবার বাছাই করা হলে, বিভাগগুলি একসঙ্গে সম্পাদনা করা হত এবং তারপর ওভারডাবগুলি রেকর্ড করা হত। যুদ্ধের বিভাগে ক্র্যাশিং সাউন্ড এফেক্ট রয়েছে যা হোয়াইট ব্যবহৃত গাড়ির যন্ত্রাংশগুলির একটি টাওয়ারের উপর ধাক্কা দিয়ে তৈরি করেছিলেন যা তিনি এবং অ্যান্ডারসন একটি স্ক্র্যাপ ইয়ার্ড থেকে সংগ্রহ করেছিলেন। হাওয়ের মনে পড়ে যে, অ্যান্ডারসন যে যুদ্ধের পরিকল্পনা করেছিলেন তাতে তিনি খুব উত্তেজিত হয়ে পড়েছিলেন, যার ফলে দলটি এমন একটি মিশ্রণ তৈরি করেছিল যা "অনেক দূরে চলে গেছে" এবং অন্যটি "খুব নিরাপদ"। যুদ্ধের পরে, ট্র্যাকটি একটি মৃদু গান দিয়ে শেষ হয় যা পরে "শীঘ্রই" নামে পরিচিত হয়। অ্যান্ডারসন পরে ভেবেছিলেন যে "দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম" রেকর্ডে কার্যকরভাবে আসেনি, তবে কনসার্টে আরও ভাল ফল করেছে। সাইড টু "সাউন্ড চেজার"-এ জ্যাজ ফিউশন এবং ফাঙ্ক ব্যবস্থার উপাদান রয়েছে। মোরাজকে ব্যান্ডের সাথে অডিশনের সময় গানের একটি ভূমিকা তৈরি করতে বলা হয়েছিল; তাঁর অবদান "এক বা দুটি টেক"-এর পরে চূড়ান্ত করা হয়েছিল এবং চূড়ান্ত সংস্করণে ব্যবহার করা হয়েছিল। তিনি শেষ পর্যন্ত তাঁর মুগ সিন্থেসাইজার একককে অ্যালবামে তাঁর অভিনয়ের একটি হাইলাইট মুহূর্ত হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, তবে অনুভব করেছিলেন যে সামগ্রিকভাবে কীবোর্ডগুলি চূড়ান্ত মিশ্রণে সমাহিত করা হয়েছে। হাউ ভেবেছিলেন যে ট্র্যাকটি "প্যাট্রিকের জাঁকজমকপূর্ণ কীবোর্ড এবং আমার অদ্ভুত ধরণের ফ্লেমেংকো ইলেকট্রিক [গিটার]-এর একটি অবর্ণনীয় মিশ্রণ", তবুও তিনি মোরাজের গিটার একক চলাকালীন বাজানো কর্ডগুলির প্রাথমিক পছন্দটি অপছন্দ করেছিলেন, যার ফলে মোরাজ এটিকে ভিন্নভাবে বাজাতে বাধ্য করেছিলেন, যার সাথে তিনি দ্বিমত পোষণ করেছিলেন। হ্যাঁ জীবনীকার ড্যান হেজেস ট্র্যাকটিকে ফিউশন গ্রুপ রিটার্ন টু ফরএভারের শৈলীর সাথে তুলনা করেছেন। "টু বি ওভার"-এর সূত্রপাত হয় যখন অ্যান্ডারসন লন্ডনে হাওয়ের বাড়িতে একটি বিকেল কাটান। অ্যালবামের জন্য কোন সঙ্গীত প্রস্তুত করা হবে তা নিয়ে দু 'জনে আলোচনা করার সময়, অ্যান্ডারসন হাউকে একটি সুরের প্রতি তাঁর অনুরাগের কথা বলেছিলেন যা হাউ লিখেছেন এবং অ্যান্ডারসনের কাছে আগে গেয়েছিলেন। অ্যান্ডারসনের প্রাথমিক গানটিও ছিলঃ "আমরা আগামীকাল স্রোতে নেমে যাব, সর্বজনীন স্রোতে ভাসব, শেষ হতে হবে।" লন্ডনের হাইড পার্কের দ্য সার্পেনটাইন হ্রদে নৌকায় চড়ে ট্র্যাকের জন্য অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন হো। শুরু থেকেই, তিনি ভেবেছিলেন যে গানটি "সত্যিই বিশেষ" এবং অ্যান্ডারসন এটিকে আরও উন্নত করতে রাজি হন। হাওয়ে 1960-এর দশকের শেষের দিকে এই বিশেষ অংশের জন্য সঙ্গীত নিয়ে এসেছিলেন এবং তাঁর আগের দল, টুমরো-র একটি গান থেকে একটি রিফ নিয়েছিলেন। অ্যান্ডারসন "টু বি ওভার"-কে "বিষয়বস্তুর দিক থেকে শক্তিশালী, কিন্তু সামগ্রিক মনোভাবের দিক থেকে নরম" বলে বর্ণনা করেছেন। জিনিসগুলি ভুল হয়ে গেলে আপনার কীভাবে নিজের যত্ন নেওয়া উচিত সে সম্পর্কে এটি। " যখন গানের কথা চূড়ান্ত করা হচ্ছিল, তখন হাউ এই লাইনটি রাখার পরামর্শ দিয়েছিলেন "সে জানবে না যে আমার কাছে এর অর্থ কী" অনুসরণ করুন "আমরা শান্ত স্রোতে নেমে যাই", কিন্তু অ্যান্ডারসন এটিকে "শেষ করতে, আমরা দেখব"-তে পরিবর্তন করেছিলেন, একটি পরিবর্তন যা হাউ ভেবেছিলেন একটি বিস্তৃত গীতধর্মী বিবৃতি দেওয়ার জন্য "সৃজনশীল ছদ্মবেশ" ছিল। মোরাজ গানের জন্য একটি ইম্প্রোভাইজড কীবোর্ড একক সঞ্চালনের জন্য সীমাবদ্ধ বোধ করেছিলেন, তাই তিনি গিটার এবং বেসের সাথে তার কীবোর্ডগুলি মিশ্রিত করার জন্য "ঠিক একটি ধ্রুপদী ফুগুর মতো" একটি পাল্টা একক লিখেছিলেন। তিনি এক সন্ধ্যায় কাগজে একটি প্রাথমিক সংস্করণ লিখেছিলেন, তবুও ব্যান্ডটি বিভাগের জন্য গানের কী পরিবর্তন করার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিল, যার ফলে মোরাজকে রাতারাতি এটি পুনর্লিখন করতে কয়েক ঘন্টা ব্যয় করতে হয়েছিল। অ্যালবামের স্লিভ ইংরেজ শিল্পী রজার ডিন দ্বারা ডিজাইন এবং চিত্রিত করা হয়েছিল, যিনি তাদের লোগো সহ 1971 সাল থেকে ব্যান্ডের জন্য শিল্পকর্ম ডিজাইন করেছিলেন। তাঁর 1975 সালের বই ভিউস-এ, ডিন হ্যাঁ-এর জন্য প্রচ্ছদটি তাঁর প্রিয় হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন এবং রেকর্ডিংটি তিনি সবচেয়ে বেশি উপভোগ করেছিলেন। তিনি হাতির জন্য "একটি বিশাল 'গথিক' গুহা", "সামরিক সন্ন্যাসীদের জন্য এক ধরনের সুরক্ষিত শহর" চিত্রিত করার অভিপ্রায় প্রকাশ করেছিলেন। চিত্রকর্মটি একটি জলরঙের স্কেচ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যা ডিন কলেজে পড়ার সময় করেছিলেন। 2004 সালে প্রচ্ছদ সম্পর্কে বলতে গিয়ে তিনি বলেছিলেনঃ "আমি একটি সুরক্ষিত শহরের চূড়ান্ত প্রাচীর, চূড়ান্ত দুর্গের ধারণাগুলি নিয়ে খেলছিলাম। এটি একটি কল্পনাপ্রসূত ধারণা ছিল। আমি নাইটস টেম্পলারের মতো জিনিসগুলি খুঁজছিলাম বা বর্তমান সিনেমা লর্ড অফ দ্য রিংসে আপনি যা দেখতে পাবেন। বাঁকানো, ঘূর্ণায়মান ক্যান্টিলিভারগুলি সরাসরি মহাকাশে "। ডিনের অনেক অ্যালবামের প্রচ্ছদে চিত্রিত চিত্রগুলি একটি পার্থিব স্বর স্থাপন করে এবং ব্যান্ডের চাক্ষুষ শৈলীর একটি সনাক্তযোগ্য অংশ। রিলেয়ারের জন্য, ঘোড়ার পিঠে থাকা যোদ্ধারা "দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম"-এ উপস্থিত যুদ্ধের গীতধর্মী থিমগুলি প্রতিফলিত করে। স্লিভে 1974 সালের অক্টোবর মাসে লেখক ডোনাল্ড লেহমকুলের একটি শিরোনামহীন চার-স্তানজা কবিতা রয়েছে এবং এতে মোরাজের প্রাক্তন মেইনহর্স ব্যান্ডমেট জিন রিস্টোরির তোলা একটি ব্যান্ড ছবি রয়েছে। অ্যালবামের সিডি পুনঃপ্রকাশ দুটি অতিরিক্ত চিত্র তুলে ধরেছে এবং আরও অব্যবহৃত নকশাগুলি ডিনের 2008 সালের বই ড্রাগনস ড্রিম-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। 1975 সালের এন. এম. ই পুরস্কারের সংস্করণে, অ্যালবামটি সেরা পরিহিত এল. পি জিতেছিল। ডিন বলেছেন যে "দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম" তাঁর প্রিয় হ্যাঁ গান হতে পারে এবং তিনি মনে করেন যে অ্যালবামটির নামকরণ করা উচিত ছিল। 2020 সালের মধ্যে, চিত্রকর্মটি 60 লক্ষ মার্কিন ডলারে বিক্রি হয়েছিল। রিলিজ রিলেয়ার 1974 সালের নভেম্বরে যুক্তরাজ্যে এলপি, অডিও ক্যাসেট এবং 8-ট্র্যাক টেপে মুক্তি পায়, তারপরে 1974 সালের 5 ডিসেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। এটি 1970-এর দশকে ব্যান্ডের বাণিজ্যিক সাফল্য অব্যাহত রেখে ইউকে অ্যালবাম চার্টে 4 নম্বরে এবং ইউএস বিলবোর্ড টপ এলপি চার্টে 5 নম্বরে পৌঁছেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পাওয়ার দুই সপ্তাহেরও কম সময়ের মধ্যে, অ্যালবামটি 18 ডিসেম্বর 1974 সালে রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা দ্বারা 500,000 কপিরও বেশি বিক্রির জন্য স্বর্ণের শংসাপত্রে পৌঁছেছিল। "দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম"-এর শেষ অংশের একটি একক, "সুন" ("দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম" থেকে), 1975 সালের 8ই জানুয়ারি একক হিসাবে মুক্তি পায়, যার বি-সাইডে "সাউন্ড চেজার"-এর একটি সম্পাদিত সংস্করণ ছিল। রিসেপশন ক্রিটিক্যাল রিসেপশন রিলেয়ার সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে বেশিরভাগ ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। সঙ্গীত সাংবাদিক এবং লেখক ক্রিস ওয়েলচ মেলোডি মেকারের জন্য একটি ইতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছেন, অ্যালবামটিকে "সবচেয়ে সফল এবং সন্তোষজনক হ্যাঁ অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে প্রশংসা করেছেন। তিনি "দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম" কে একটি "শক্তিশালী অংশ এবং এই একক অ্যালবাম দ্বারা আরোপিত সময় কাঠামোর সুবিধা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ওয়েলচ ব্যান্ডটিকে "তাদের সেরা সময়ে, উত্তেজনা তৈরি করে এবং সম্পূর্ণ স্বাচ্ছন্দ্যের সাথে মুক্তি দেয়, এবং যুদ্ধের অংশের শেষে জনের স্ফটিক কণ্ঠের জন্য পথ প্রস্তুত করে" যা "শীঘ্রই" হয়ে যায়। 1974 সালের ডিসেম্বরের পর্যালোচনায়, বিলবোর্ড ম্যাগাজিন রিলেয়ারকে হ্যাঁ-এর "আরেকটি প্রায় নিখুঁত প্রচেষ্টা" বলে অভিহিত করে এবং উল্লেখ করে যে মোরাজ "নিখুঁতভাবে ফিট করে"। এটি "সহজতমগুলির মধ্যে একটি, তবে একই সাথে, ব্যান্ডটি নিয়ে আসা সবচেয়ে কার্যকর সেটগুলির মধ্যে একটি" দিয়ে শেষ হয়েছিল। যারা অ্যালবামটিকে একটি নেতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছিলেন তারা ভেবেছিলেন যে এটি টেলস ফ্রম টপোগ্রাফিক ওশানস (1973)-এর ফলো-আপ, একটি অ্যালবাম যা তারা মনে করেছিলেন যে ছদ্মবেশী এবং অতিরঞ্জিত। একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনায়, অলমিউজিক অ্যালবামটিকে পাঁচের মধ্যে তিন তারা রেটিং দিয়েছিল, বলেছিল যে হ্যাঁ সেই সময়ে "তাদের সংগীতের উচ্চাকাঙ্ক্ষা রোধ করার জন্য সামান্য উত্সাহ ছিল", অ্যালবামটি "সূক্ষ্ম কণ্ঠস্বর এবং কোরাল বিভাগগুলির সাথে বিভিন্ন যন্ত্রের জন্য একক সমন্বিত ঘর্ষক, ছন্দময় ঘন যন্ত্রের বিভাগগুলি পরিবর্তন করে আধ্যাত্মিক চিত্রের প্রতি নিবেদিত কাব্যিক গানের বৈশিষ্ট্যযুক্ত"। হাউ ব্যান্ড রিলেয়ারের সঙ্গীতকে "অত্যন্ত আধুনিক, ইউরোপীয় শৈলীর সঙ্গীত" হিসাবে বর্ণনা করেছে এবং প্যাট্রিক দক্ষিণ আমেরিকার স্বাদও নিয়ে এসেছিল। এটি একটি অত্যন্ত আন্তর্জাতিক রেকর্ড ছিল। স্কয়ার ভেবেছিলেন যে তার বেস এবং হোয়াইটের ড্রামগুলির মধ্যে কিছু মিথস্ক্রিয়া সেই সময়ে পূর্ববর্তী হ্যাঁ অ্যালবামে শোনা যে কোনও কিছুর চেয়ে ভাল ছিল। মোরাজ অ্যালবামের রেকর্ডিংকে "বেশ আলগা, তবে শক্তি রয়েছে" বলে সংক্ষিপ্তসার করেছেন। মুক্তি পাওয়ার পর, ওয়াকম্যানকে বিবিসির জন্য এটি পর্যালোচনা করতে বলা হয়েছিল এবং তিনি খুশি হয়েছিলেন যে ব্যান্ডটি এটি তৈরি করেছে কারণ এটি "অনেক বেশি জাঁকজমকপূর্ণ এবং মুক্ত রূপ, যা আমি পছন্দ করিনি"। দলটি যদি আরও সুরেলা এবং থিম্যাটিক সঙ্গীত রেকর্ড করত, তবে তিনি রেগে যেতেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে হ্যাঁ গ্রহণ করা উচিত ছিল। "আমি খুশি যে আমি ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার সঠিক সিদ্ধান্ত নিয়েছি।" 1988 সালে ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আটলান্টিকে সি. ডি-তে রেইসিউজ রিলেয়ার প্রথম পুনরায় প্রকাশ করা হয়। সিডি মাস্টারিংয়ের কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে জাল শ্রাইবারকে, যিনি সেই সময়ে আটলান্টিকের অন্যতম অভ্যন্তরীণ সিডি মাস্টারিং ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন। 1998 সালে, ইসাও কিকুচি দ্বারা আয়ত্ত করা একটি মিনি-স্লিভ এইচ. ডি. সি. ডি সংস্করণ জাপানে মুক্তি পায়। 2003 সালে, অ্যালবামটি স্টার্লিং সাউন্ডে জর্জ মেরিনো দ্বারা রাইনো এবং ইলেক্ট্রা রেকর্ডসে ডিজিটালভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। এই সংস্করণে "সুন" এবং "সাউন্ড চেজার"-এর একক সম্পাদনা এবং "দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম"-এর একটি স্টুডিও রান-থ্রু অন্তর্ভুক্ত ছিল যার অংশে কম কীবোর্ড এবং বিকল্প গানের কাঠামো ছিল তবে চূড়ান্ত সংস্করণে শোনা একটি অভিন্ন "যুদ্ধ" বিভাগ ছিল। 2009 সালে জাপানের বাজারের জন্য ইসাও কিকুচি অ্যালবামটি পুনর্নির্মাণ করেন। 2003 সালের পুনর্নির্মাণ সংস্করণটি 2013 সালে প্রকাশিত ব্যান্ডের দ্য স্টুডিও অ্যালবাম 1969-1987 বক্স সেটে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 2014 সালের নভেম্বরে, রিলেয়ারকে স্টিভেন উইলসনের নতুন স্টেরিও এবং 5.1 চারপাশের শব্দ মিশ্রণের সাথে প্যানগ্যারিক লেবেলে সিডি/ডিভিডি-অডিও এবং সিডি/ব্লু-রে ডিস্ক প্যাক হিসাবে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল। প্যাকগুলিতে প্রতিটি ট্র্যাকের মূল মাস্টার ট্রান্সফার এবং স্টুডিও রান-থ্রু সংস্করণ সহ বোনাস ট্র্যাক রয়েছে। ব্লু-রে প্যাকে অ্যালবামের একটি যন্ত্রগত মিশ্রণ রয়েছে। এই রিমাস্টারে "দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম"-এর মাঝামাঝি অংশে শোনা শব্দ প্রভাবগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি কারণ সেগুলি মূল মাল্টি-ট্র্যাক মাস্টারগুলির অংশ ছিল না। উইলসন অনুমান করেছিলেন যে অ্যালবামের চূড়ান্ত মিশ্রণের সময় একটি পৃথক টেপ উৎস থেকে এগুলি যুক্ত করা হয়েছিল। ট্যুর ইয়েস রিলেয়ারকে সমর্থন করেছিল তাদের উত্তর আমেরিকা এবং যুক্তরাজ্য সফরের সাথে যা 8 নভেম্বর 1974 থেকে 23 আগস্ট 1975 পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল, অ্যালবামটি সম্পূর্ণরূপে বাজানো হয়েছিল। 1975 সালের রিডিং ফেস্টিভ্যালে একটি শিরোনাম স্পট দিয়ে সফরটি শেষ হয়। বেশিরভাগ তারিখগুলিতে ইংরেজি ব্যান্ড গ্রিফনকে উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে দেখানো হয়েছিল। সারের শেপারটন স্টুডিওতে বেশ কয়েক সপ্তাহ ধরে রিহার্সাল চলে, যেখানে অফর্ড অন সাউন্ড, তাদের দীর্ঘদিনের সহযোগী মাইকেল টেইটের মঞ্চ আলোকসজ্জা এবং রজার ডিন ও তার ভাই মার্টিন সেটটির নকশা করেন। সফরটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি 31-তারিখের পর্বের সাথে শুরু হয়েছিল, যার জন্য মোরাজ সেট তালিকার সাথে নিজেকে পরিচিত করার জন্য প্রায় ছয় সপ্তাহ সময় পেয়েছিলেন এবং এটি শেখার জন্য তাঁর লন্ডনের ফ্ল্যাট থেকে স্কয়ারের বাড়ি পর্যন্ত তাঁর 90 মিনিটের ড্রাইভটি ব্যবহার করেছিলেন। রিস্টোরি তাঁর কিছু অংশের পরিমাণ এবং জটিলতার কারণে কাগজে হ্যাঁ গানগুলি প্রতিলিপি করে সহায়তা করেছিলেন, যা মোরাজ "মেমোরি শিট" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। সফরের প্রথম কয়েকটি অনুষ্ঠানের জন্য তিনি শিটের উপর নির্ভর করেছিলেন, তবুও সফরটি দুই সপ্তাহেরও কম সময়ের মধ্যে নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে পৌঁছানোর সময়, মোরাজ বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি সেটটি শিখেছেন এবং সেগুলি ব্যবহার করা বন্ধ করে দিয়েছেন। এই অনুষ্ঠানটি তাঁর জন্য একটি বিশেষ আকর্ষণ ছিলঃ "আমরা কয়েক মিনিট ধরে দাঁড়িয়ে হাততালি দিয়েছিলাম। আওয়াজটা একেবারেই অবিশ্বাস্য ছিল। " তাঁর রিগে মঞ্চে 14টি কীবোর্ড ছিল, যা তিনি আগে যে সংখ্যায় কাজ করেছিলেন তার দ্বিগুণ। ফিউচার ইয়েস গায়ক এবং প্রযোজক ট্রেভর হর্ন, ব্যান্ডের একজন ভক্ত, ইউকে লেগে তাদের শোতে উপস্থিত ছিলেন এবং "দ্য গেটস অফ ডিলিরিয়াম"-এর পারফরম্যান্সের কথা স্মরণ করেছিলেনঃ "এটি শেষ হয়ে যায় এবং জন 'সুন' গেয়েছিলেন। মনে মনে কাঁদতে লাগলাম। এটা আমাকে অনেক কিছু দিয়েছে। এই গানটা আমার খুব ভালো লেগেছে। " হ্যাঁ, মূলত 2020 সালে একটি ইউরোপীয় সফর পরিচালনা করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল যা তাদের অ্যালবাম সিরিজ ট্যুর অব্যাহত রেখেছিল এবং রিলেয়ারকে সম্পূর্ণরূপে পরিবেশন করা হয়েছিল, কিন্তু কোভিড-19 মহামারীর কারণে এটি বাতিল করা হয়েছিল। সফরটি 2022 সালের জন্য পুনর্নির্ধারণ করা হয়েছিল, কিন্তু ব্যান্ডটি ঘোষণা করেছিল যে তারা পরিবর্তে সফরটি ক্লোজ টু দ্য এজ-এর পঞ্চাশতম বার্ষিকীতে উৎসর্গ করবে। রিলেয়ার সফরটি পরবর্তীকালে 2023 সালের জন্য তৃতীয়বার পুনর্নির্ধারণ করা হয়েছিল, কিন্তু বীমা সংক্রান্ত সমস্যার কারণে আবারও স্থগিত করা হয়েছিল। ট্র্যাক তালিকা সমস্ত ট্র্যাক হ্যাঁ দ্বারা লিখিত। দ্রষ্টব্যঃ মূল ইউকে ভিনাইল-এ ট্র্যাকের সময়কাল অনুপস্থিত, তবে উত্তর আমেরিকার প্রেসিংয়ে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। বিএমআই রেকর্ড অনুযায়ী "শীঘ্রই" শুধুমাত্র জন অ্যান্ডারসনকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। যাইহোক, ট্র্যাকটি অ্যালবামের মূল একক এবং 2003 সালের পুনর্নির্মাণ উভয় ক্ষেত্রেই সামগ্রিকভাবে হ্যাঁ-কে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। পার্সোনেল ক্রেডিট 1974 সালের অ্যালবাম লাইনার নোট থেকে অভিযোজিত। হ্যাঁ জন অ্যান্ডারসন-প্রধান কণ্ঠ, অ্যাকোস্টিক গিটার, পিককোলো, পার্কাসন স্টিভ হো-অ্যাকোস্টিক এবং ইলেকট্রিক গিটার, প্যাডেল স্টিল, ইলেকট্রিক সেতার, ব্যাকিং ভোকাল ক্রিস স্কয়ার-বেস গিটার, ব্যাকিং ভোকাল প্যাট্রিক মোরাজ-পিয়ানো, ইলেকট্রিক পিয়ানো, হ্যামন্ড অর্গান, মিনিমোগ, মেলোট্রন অ্যালান হোয়াইট-ড্রামস, পার্কাসন প্রোডাকশন এডি অফর্ড-ইঞ্জিনিয়ার, প্রোডাকশন হ্যাঁ-প্রোডাকশন গেন্নারো রিপ্পো-টেপ অপারেটর রজার ডিন-প্রচ্ছদ নকশা এবং অঙ্কন মাইক অ্যালিনসন-ব্রায়ান লেনকে পেস্ট করুন-সমন্বয়কারী (ব্যান্ড ম্যানেজার) জিন রিস্টোরি-মূল গ্রুপ ফটোগ্রাফ ম্যানসেল লিথো-প্লেট চার্টস সার্টিফিকেশন রেফারেন্স নোটস ফুটনোটস সূত্র বাইরের লিঙ্কগুলি অফিসিয়াল হ্যাঁ কভার আর্ট সহ হ্যাঁ ওয়ার্ল্ড হ্যাঁ (ব্যান্ড) অ্যালবাম অ্যালবাম