Pattern Recognition (novel)
প্যাটার্ন রিকগনিশন 2003 সালে প্রকাশিত বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখক উইলিয়াম গিবসনের একটি উপন্যাস। 2002 সালের আগস্ট এবং সেপ্টেম্বরের প্রেক্ষাপটে, গল্পটি 32 বছর বয়সী বিপণন পরামর্শদাতা কেইস পোলার্ডকে অনুসরণ করে, যার কর্পোরেট প্রতীকগুলির প্রতি মনস্তাত্ত্বিক সংবেদনশীলতা রয়েছে। এই পদক্ষেপটি লন্ডন, টোকিও এবং মস্কোতে ঘটে যখন কেইস একটি প্রস্তাবিত কর্পোরেট প্রতীকের কার্যকারিতা বিচার করে এবং ইন্টারনেটে বেনামে পোস্ট করা ফিল্ম ক্লিপগুলির নির্মাতাদের সন্ধানের জন্য ভাড়া করা হয়। উপন্যাসের কেন্দ্রীয় বিষয়বস্তুতে নিদর্শন বা অর্থ সনাক্ত করার জন্য মানুষের আকাঙ্ক্ষার পরীক্ষা এবং অর্থহীন তথ্যে নিদর্শন খুঁজে পাওয়ার ঝুঁকি জড়িত। অন্যান্য বিষয়বস্তুর মধ্যে রয়েছে ইতিহাসের ব্যাখ্যার পদ্ধতি, ব্র্যান্ড নামের সাথে সাংস্কৃতিক পরিচিতি এবং শিল্প ও বাণিজ্যিকীকরণের মধ্যে উত্তেজনা। 11ই সেপ্টেম্বর, 2001-এর আক্রমণগুলি নতুন শতাব্দীতে রূপান্তরের প্রতিনিধিত্বকারী একটি মোটিফ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। সমালোচকরা টমাস পিনচনের উত্তর-আধুনিক গোয়েন্দা গল্প দ্য ক্রিং অফ লট 49 থেকে প্যাটার্ন রিকগনিশনে প্রভাবগুলি চিহ্নিত করেছেন। প্যাটার্ন রিকগনিশন গিবসনের অষ্টম উপন্যাস এবং সমসাময়িক বিশ্বের প্রেক্ষাপটে রচিত তাঁর প্রথম উপন্যাস। তাঁর আগের কাজের মতো, এটি একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী এবং উত্তর-আধুনিক উপন্যাস হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে, যার অ্যাকশনটি একটি থ্রিলার প্লট লাইন বরাবর প্রকাশিত হয়েছে। সমালোচকরা এই লেখার অনুমোদন দিলেও কাহিনীটিকে মৌলিক নয় এবং কিছু ভাষা বিভ্রান্তিকর বলে মনে করেন। বইটি নিউইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার তালিকায় চার নম্বরে উঠে আসে, 2003 সালে ব্রিটিশ সায়েন্স ফিকশন অ্যাসোসিয়েশন অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয় এবং 2004 সালে আর্থার সি ক্লার্ক অ্যাওয়ার্ড এবং লোকাস অ্যাওয়ার্ডের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হয়। প্যাটার্ন রিকগনিশন লেখার আগে, লেখক উইলিয়াম গিবসন 1977 সালে সাতটি উপন্যাস (একটি সহ-লিখিত) এবং অসংখ্য ছোট গল্প প্রকাশ করেছিলেন। তাঁর পূর্ববর্তী উপন্যাস, অল টুমরো 'স পার্টিজ, 1999 সালের অক্টোবরে ব্রিজ ট্রিলজির সমাপ্তি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। প্যাটার্ন রিকগনিশন 2001 থেকে 2002 সালের মধ্যে লেখা হয়েছিল যখন গিবসন ব্রিটিশ কলম্বিয়ার ভ্যাঙ্কুভারে থাকতেন এবং 2003 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পেয়েছিলেন। প্যাটার্ন রিকগনিশন মূলত একটি স্বতন্ত্র উপন্যাস হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, কিন্তু পরে গিবসন স্পুক কান্ট্রি এবং জিরো হিস্ট্রি লিখেছিলেন যা একই মহাবিশ্বে ঘটে এবং একই চরিত্রের কিছু ব্যবহার করে। গিবসন 2001 সালে টোকিও ভ্রমণ করেন এই নতুন উপন্যাসের প্রস্তুতির জন্য, যা লন্ডন, মস্কো এবং টোকিওতে ঘটে। তিনি লন্ডন বা মস্কো ভ্রমণ করেননি কিন্তু গবেষণার জন্য বন্ধু এবং ইন্টারনেট সংস্থানগুলির সাথে সাক্ষাৎকার ব্যবহার করেছিলেন। 2001 সালের সেপ্টেম্বরে গিবসন প্রায় 100 পৃষ্ঠা লিখেছিলেন কিন্তু শেষ করার জন্য সংগ্রাম করছিলেন। 2001 সালের 11ই সেপ্টেম্বর টেলিভিশনে হামলা দেখার পর তিনি লেখা বন্ধ করে দেন এবং "বুঝতে পারেন যে [উপন্যাসটি] একটি গল্পে পরিণত হয়েছে যা একটি বিকল্প টাইম ট্র্যাকে ঘটেছিল, যেখানে 11ই সেপ্টেম্বর ঘটেনি।" তিনি উপন্যাসটি পরিত্যাগ করার কথা ভেবেছিলেন কিন্তু কয়েক সপ্তাহ পরে প্রধান চরিত্রটি যে যন্ত্রণা অনুভব করে তার জন্য অনুপ্রেরণামূলক কারণ হিসাবে আক্রমণগুলি ব্যবহার করার জন্য অংশগুলি পুনরায় লিখেছিলেন। 2003 সালের একটি সাক্ষাৎকারে তিনি বলেছিলেন, "আমি সেখানে ছিলাম, 2001 সালের শীতকালে, 2002 সালের গ্রীষ্ম কেমন হতে চলেছে সে সম্পর্কে আমার কোনও ধারণা ছিল না। । মূল পোস্ট-9/11 খসড়ায়, লন্ডন আরও বেশি অনুভব করেছে যে লন্ডন এখন অনুভব করছে। কেইস সৈন্যদের ভরা ট্রাক দেখতে থাকে। কিন্তু আমি সেটা বের করে এনেছিলাম, কারণ সময়ের সঙ্গে সঙ্গে তা বাস্তবে ঘটছিল না। প্লট সারসংক্ষেপ বিজ্ঞাপন পরামর্শদাতা কেইস পোলার্ড, যিনি লোগো এবং বিজ্ঞাপনে অ্যালার্জেনের মতো প্রতিক্রিয়া জানান, 2002 সালের আগস্টে লন্ডনে আসেন। তিনি একটি জুতো কোম্পানির জন্য প্রস্তাবিত কর্পোরেট লোগোর কার্যকারিতা বিচার করার জন্য বিপণন সংস্থা ব্লু অ্যান্টের সাথে একটি চুক্তিতে কাজ করছেন। উপস্থাপনা চলাকালীন, গ্রাফিক ডিজাইনার ডরোটিয়া বেনেডেটি কেইসের প্রতি শত্রুভাবাপন্ন হয়ে ওঠে কারণ সে প্রথম প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করে। ব্লু অ্যান্টের কিছু কর্মচারীর সঙ্গে রাতের খাবারের পর, কোম্পানির প্রতিষ্ঠাতা হুবার্টাস বিগেন্ড কেইসকে একটি নতুন চুক্তির প্রস্তাব দেনঃ ইন্টারনেটের মাধ্যমে বেনামী, শৈল্পিক চলচ্চিত্রের ক্লিপগুলির একটি সিরিজ বিতরণের জন্য কে দায়ী তা উন্মোচন করার জন্য। কেইস চলচ্চিত্রের ক্লিপগুলি অনুসরণ করছিলেন এবং ক্লিপগুলির অর্থ, সেটিং এবং অন্যান্য দিকগুলি নিয়ে একটি অনলাইন আলোচনা ফোরামে অংশ নিয়েছিলেন। শৈল্পিক প্রক্রিয়া এবং ক্লিপগুলির রহস্যকে কলুষিত করার বিষয়ে সতর্ক, তিনি অনিচ্ছাকৃতভাবে গ্রহণ করেন। কেইস আইভির চ্যাট গ্রুপ "ফেটিশঃ ফুটেজঃ ফোরাম" (বা এফঃ এফঃ এফ)-এর সাথে সম্পূর্ণরূপে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেন না, যেমনটি নীচের অংশটি দ্বারা দেখানো হয়েছেঃ আলোচনা গোষ্ঠীর একজন বন্ধু, যিনি পার্কবয় হ্যান্ডেলটি ব্যবহার করেন, ব্যক্তিগতভাবে তাকে ইমেল করে বলেন যে এক বন্ধুর বন্ধু একটি ক্লিপে একটি এনক্রিপ্ট করা ওয়াটারমার্ক আবিষ্কার করেছে। ওয়াটারমার্ক কোডটি জানেন এমন জাপানি ব্যক্তিকে প্রলুব্ধ করার জন্য তারা কেইকো নামে এক যুবতীকে ভুয়ো ব্যক্তিত্ব তৈরি করে। কেইস, তাকে সহায়তা করার জন্য ভাড়া করা একজন আমেরিকান কম্পিউটার নিরাপত্তা বিশেষজ্ঞ বুন চু-এর সাথে, লোকটির সাথে দেখা করতে এবং ওয়াটারমার্ক কোডটি পুনরুদ্ধার করতে টোকিও ভ্রমণ করে। দু 'জন লোক কোডটি চুরি করার চেষ্টা করে কিন্তু কেইস পালিয়ে গিয়ে লন্ডনে ফিরে যায়। বুন ওহাইওর কলম্বাসে সেই সংস্থার তদন্ত করতে যান যা তিনি বিশ্বাস করেন যে ওয়াটারমার্কটি তৈরি করেছে। এদিকে, ব্লু অ্যান্ট ডরোটিয়াকে নিয়োগ করে যে প্রকাশ করে যে সে আগে একজন রাশিয়ান আইনজীবীর দ্বারা নিযুক্ত ছিল যার মক্কেলরা কেইসের তদন্ত করছে। ক্লায়েন্টরা চেয়েছিল কেইস যেন চলচ্চিত্রের ক্লিপগুলি ট্র্যাক করার কাজটি প্রত্যাখ্যান করে এবং এটি নিশ্চিত করা ডরোটিয়ার দায়িত্ব ছিল। একটি সম্পূর্ণ এলোমেলো সংঘর্ষের মাধ্যমে কেইস ভয়েটেক বিরোশাক এবং এনগেমির সাথে দেখা করেন, প্রাক্তন শিল্পী পুরানো জেডএক্স81 মাইক্রোকম্পিউটারকে ভাস্কর্য মাধ্যম হিসাবে ব্যবহার করেন, পরেরজন বিরল প্রযুক্তির সংগ্রাহক (উদাহরণস্বরূপ, তিনি স্টিফেন কিংয়ের ওয়ার্ড প্রসেসর কেনার কথা উল্লেখ করেছেন)। আরেকজন সংগ্রাহক, এবং কখনও কখনও এনগেমির 'বন্ধু', হবস বারানভ, একজন অবসরপ্রাপ্ত ক্রিপ্টোগ্রাফার এবং গণিতবিদ যার আমেরিকান ন্যাশনাল সিকিউরিটি এজেন্সির সাথে সংযোগ রয়েছে। কেইস তার সাথে একটি চুক্তি করেঃ সে তার জন্য একটি কার্টা ক্যালকুলেটর কিনে এবং সে সেই ইমেল ঠিকানাটি খুঁজে পায় যেখানে ওয়াটারমার্ক কোড পাঠানো হয়েছিল। এই ইমেল ঠিকানাটি ব্যবহার করে কেইস স্টেলা ভলকোভার সাথে যোগাযোগ করে যার বোন নোরা চলচ্চিত্রের ক্লিপগুলির নির্মাতা। কেইস ব্যক্তিগতভাবে স্টেলার সাথে দেখা করতে এবং নোরার কাজ দেখতে মস্কোতে উড়ে যায়। নোরা একটি হত্যার প্রচেষ্টায় মস্তিষ্কে ক্ষতিগ্রস্ত হয় এবং শুধুমাত্র চলচ্চিত্রের মাধ্যমে নিজেকে প্রকাশ করতে পারে। তার হোটেলে, কেইসকে ডরোটিয়া বাধা দেয় এবং ড্রাগ দেয় এবং একটি রহস্যময় কারাগারে জেগে ওঠে। কেইস পালিয়ে যায়; ক্লান্ত, বিভ্রান্ত এবং হারিয়ে যায়, সে পার্কবয় হিসাবে প্রায় ভেঙে পড়ে, যিনি কেইসের অনুরোধে মস্কোতে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, তাকে উদ্ধার করে কারাগারে নিয়ে আসে যেখানে চলচ্চিত্রটি প্রক্রিয়া করা হয়। সেখানে হুবার্টাস, স্টেলা এবং নোরার কাকা আন্দ্রেই এবং নোরার নিরাপত্তা কর্মীরা তার জন্য অপেক্ষা করছে। কেইসের সাথে রাতের খাবারের সময়, রাশিয়ানরা প্রকাশ করে যে তারা তার উপর গুপ্তচরবৃত্তি করছে যখন থেকে সে একটি আলোচনা ফোরামে পোস্ট করেছে অনুমান করে যে ক্লিপগুলি রাশিয়ান মাফিয়া দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হতে পারে। তাদের ডিস্ট্রিবিউশন নেটওয়ার্কে কোনও নিরাপত্তা লঙ্ঘন প্রকাশ করার জন্য তারা তাকে ক্লিপগুলি ট্র্যাক করতে দিয়েছিল। রাশিয়ানরা তার বাবার নিখোঁজ হওয়ার বিষয়ে যে সমস্ত তথ্য সংগ্রহ করেছিল তা সমর্পণ করে এবং বইটি শেষ হয় যখন কেইস প্যারিসে থাকাকালীন তার অনুপস্থিতির সাথে পারকাবয়ের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যার আসল নাম পিটার গিলবার্ট। কেইস পোলার্ড-নিউ ইয়র্ক সিটিতে বসবাসকারী একজন 32 বছর বয়সী মহিলা। তিনি তার প্রদত্ত নাম "কেস" উচ্চারণ করেন যদিও তার বাবা-মা তার নাম এডগার কেইসের নামে রেখেছিলেন। তিনি বিজ্ঞাপন পরামর্শদাতা হিসাবে তার কাজে বিপণনের প্রবণতা এবং ফ্যাডের প্রতি তার আগ্রহ এবং লোগো এবং বিজ্ঞাপনের প্রতি তার মনস্তাত্ত্বিক সংবেদনশীলতা ব্যবহার করেন। তার সংবেদনশীলতা পুরানো কর্পোরেট মাস্কট, বিশেষত মিশেলিন ম্যানের প্রতি একটি ফোবিয়ায় পরিণত হয়। তিনি কেবল কালো, ধূসর বা সাদা, সাধারণত ফ্রুট অফ দ্য লুম সঙ্কুচিত সুতির টি-শার্ট (সমস্ত ট্যাগ সরানো) লেভিস জিন্স (বোতামগুলি থেকে ট্রেডমার্ক সহ) বা স্কার্ট, আঁটসাঁট পোশাক, বুটের পাশাপাশি একটি কালো বাজ রিকসন এমএ-1 বোমারু জ্যাকেট পরেন। (বাজ রিকসন এমএ-1 কালো রঙে তৈরি করেননি, কিন্তু উপন্যাসের দ্বারা সৃষ্ট চাহিদার কারণে, একটি "উইলিয়াম গিবসন সংগ্রহ" কালো এমএ-1 দিতে শুরু করেন।) হুবার্টাস বিগএন্ড-বিজ্ঞাপন সংস্থা ব্লু অ্যান্টের 35 বছর বয়সী প্রতিষ্ঠাতা। তিনি বেলজিয়ামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন কিন্তু একটি ব্রিটিশ বোর্ডিং স্কুল এবং হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। ডরোটিয়া বেনেডেটি-গ্রাফিক ডিজাইন কোম্পানির প্রতিনিধি। তার শিল্প গুপ্তচরবৃত্তির পটভূমি রয়েছে এবং চলচ্চিত্রের ক্লিপগুলি ট্র্যাক করার জন্য বিগেন্ডের প্রস্তাব গ্রহণ না করে কেইসকে লন্ডন ছেড়ে যেতে উৎসাহিত করার জন্য গোপনে ভাড়া করা হয়। বার্নার্ড স্টোনস্ট্রিট-বিজ্ঞাপন সংস্থা ব্লু অ্যান্টের একজন প্রতিনিধি। "পার্কাবয়"/পিটার গিলবার্ট-অনলাইন আলোচনা ফোরামের কেইসের বন্ধু। তিনি শিকাগোতে থাকেন এবং নিজেকে "1967 সাল থেকে মধ্যবয়সী সাদা মানুষ" হিসাবে বর্ণনা করেন। বুন চু-একজন চীনা-আমেরিকান যিনি ওয়াশিংটন রাজ্যে বসবাস করেন, কিন্তু ওকলাহোমায় বেড়ে ওঠেন। তাঁর একটি ব্যর্থ স্টার্ট-আপ সংস্থা ছিল যা নিরাপত্তায় বিশেষজ্ঞ ছিল। ফুটেজ প্রস্তুতকারকের সন্ধানে কেইসকে সহায়তা করার জন্য তাকে ভাড়া করা হয়। ভয়েটেক বিরোশাক-পোল্যান্ডে জন্মগ্রহণকারী এবং রাশিয়ায় বেড়ে ওঠা একজন স্বর্ণকেশী মানুষ। তিনি সিনক্লেয়ার জেডএক্স81 কম্পিউটারে একটি প্রদর্শনীর জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য প্রাচীন ক্যালকুলেটর সংগ্রহ ও বিক্রি করেন। ডেমিয়েন পিজ-কেইসের একজন 30 বছর বয়সী বন্ধু যার ফ্ল্যাটে সে লন্ডনে থাকাকালীন থাকে। তিনি একজন ভিডিও পরিচালক যিনি স্ট্যালিনগ্রাদের কাছে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের যুদ্ধক্ষেত্র খননের উপর একটি তথ্যচিত্রের শুটিং করছেন। হবস বারানভ-একজন প্রাক্তন এনএসএ ক্রিপ্টোগ্রাফার এবং গণিতবিদ। সে প্রাচীন ক্যালকুলেটর সংগ্রহ করে এবং গোয়েন্দা তথ্য বিক্রি করে যখন সে একটি জিপসি দলের সাথে পুলের কাছে বসে থাকে। - ওয়েবসাইট, আলোচনা গোষ্ঠী এবং চ্যাটরুমের স্রষ্টা ফেটিশঃ ফুটেজঃ ফোরাম যা কেইস ঘন ঘন আসে। ওয়েবসাইটটির উদ্দেশ্য হল বেনামী চলচ্চিত্র পোস্টিং নিয়ে আলোচনা করা। শৈলী এবং গল্পের উপাদান উপন্যাসটি বর্তমান যুগে একটি তৃতীয় ব্যক্তির আখ্যান ব্যবহার করে যা একটি "নিম্ন-স্তরের পোস্ট-অ্যাপোক্যালিপ্টিজম"-এর স্মরণ করিয়ে দেয়। 2001 সালের 11ই সেপ্টেম্বরের আক্রমণ সম্পর্কে কেইসের স্মৃতি, যা সংক্ষেপে ভবিষ্যৎ কালকে ব্যবহার করে, গিবসন এটিকে "সময়ের একটি বেঞ্জামিনিয়ান বীজ" হিসাবে বলেছেন, যেমন একজন পর্যালোচক এটিকে বলেছেন, কারণ পটভূমিতে আক্রমণের সাথে বস্তুর সাথে কেইসের সম্পর্কের একত্ববাদী এবং গীতধর্মী বর্ণনা রয়েছে। উপন্যাসটিতে দুটি নতুন শব্দের আবির্ভাব ঘটেছেঃ লিঙ্গ-প্রলোভন এবং আয়না-জগৎ। গিবসন মিরর-ওয়ার্ল্ড শব্দটি তৈরি করেছিলেন একটি নির্মিত বস্তুর মধ্যে একটি অবস্থানগত-নির্দিষ্ট পার্থক্য স্বীকার করার জন্য যা একটি সমান্তরাল উন্নয়ন প্রক্রিয়া থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ বিপরীত-পার্শ্ব ড্রাইভিং বা বৈচিত্র্যময় বৈদ্যুতিক আউটলেট। লিঙ্গ-প্রলোভন বলতে বোঝায় যে কোনও পুরুষ ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া প্রকাশের জন্য অনলাইনে একজন মহিলা হিসাবে ছদ্মবেশ ধারণ করে। কুলহান্টার শব্দটি গিবসন দ্বারা উদ্ভাবিত নয়, কিন্তু বেশ কয়েক বছর ধরে বিপণন শিল্পে ব্যবহৃত হয়, যা কেইসের উদীয়মান প্রবণতার শিকড় চিহ্নিত করার পেশাকে বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়। 11ই সেপ্টেম্বর, 2001-এর আক্রমণগুলি কেইসের বাবার সাথে অতীতের বিরতির প্রতিনিধিত্বকারী একটি মোটিফ হিসাবে ব্যবহৃত হয়, যিনি আক্রমণের সময় অদৃশ্য হয়ে যান, 20 শতকের ব্যক্তিত্ব হিসাবে। গিবসন আক্রমণগুলিকে একটি নোডাল পয়েন্ট হিসাবে দেখেছিলেন যার পরে "কিছুই আসলে একই নয়"। একজন পর্যালোচক মন্তব্য করেছেন যে "গিবসনের দৃষ্টিতে, 9-11 ছিল ইতিহাসের সমাপ্তি; এর পরে আমরা কোনও ইতিহাস ছাড়াই রয়েছি, অতীতের সুবিধা ছাড়াই একটি অজানা ভবিষ্যতের দিকে চিন্তা করছি-9-11 এর আগে আমাদের জীবন এখন অপ্রাসঙ্গিক।" তার বাবার জন্য কেইসের অনুসন্ধান এবং জার্মান বোমারু বিমানের ডেমিয়েনের খনন অতীতে মানুষের ক্রিয়াকলাপ ব্যাখ্যা করার জন্য একটি পদ্ধতির জন্য ঐতিহাসিক অনুসন্ধানের প্রতীক। তার বাবার অন্তর্ধানের সাথে সমঝোতায় আসা বিংশ শতাব্দীতে হারিয়ে যাওয়া ব্যক্তিদের জন্য একটি প্রতিশোধ হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, এমন কিছু যা গিবসন তার নিজের বাবার ক্ষতির সাথে চুক্তিতে আসার দ্বারা প্রভাবিত হতে পারে। চলচ্চিত্রের ক্লিপগুলি একটি মোটিফ যা অর্থ খুঁজে বের করার বা নিদর্শন সনাক্ত করার আকাঙ্ক্ষার থিমকে উন্নত করতে ব্যবহৃত হয়। তারা ইন্টারনেটে মুক্তি পায় এবং একটি কাল্ট অনুসরণ লাভ করে, একইভাবে লোনলিগার্ল 15 ভিডিওব্লগ 2006 সালে একটি আন্তর্জাতিক অনুসরণ অর্জন করে। ফুটেজের মৌলিকতা এবং বিশ্বব্যাপী বিতরণ পদ্ধতির দ্বারা এই ফুটেজের প্রতি কর্পোরেট আগ্রহ জাগ্রত হয়। চরিত্রগুলি বিতর্ক করে যে বেনামী ক্লিপগুলি একটি সম্পূর্ণ বর্ণনার অংশ নাকি কোনও কাজ চলছে এবং কখন বা কোথায় সেগুলির চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। ফুটেজটির এই রহস্যময় প্রকৃতি রূপকভাবে বিভ্রান্তিকর এবং অনিশ্চিত পোস্ট-9/11 ভবিষ্যতের প্রকৃতির প্রতিনিধিত্ব করে বলে মনে করা হয়। লেখক ডেনিস ড্যানভার্স মন্তব্য করেছেন যে একক ফ্রেমে সম্পাদনা করা ফুটেজটি একটি একক উপন্যাসে সংকুচিত বিশ্বের মতো। সময় বা স্থান নির্দেশকের অভাবে বিশ্বব্যাপী দর্শকদের কাছে অবাধে প্রকাশিত ফুটেজটি একটি বড় কর্পোরেশনের চুক্তির অধীনে লেখা প্যাটার্ন রিকগনিশনের সাথেও বৈপরীত্য করা হয়েছে এবং যা সীমাবদ্ধ নাম-ড্রপিং ব্যবহার করে যা 2002 সালে লন্ডন, টোকিও এবং মস্কোতে নিশ্চিতভাবে সেট করে। প্রধান বিষয়বস্তু প্যাটার্ন স্বীকৃতি পুরো উপন্যাস জুড়ে কেন্দ্রীয় বিষয়বস্তু অ্যাপোফেনিয়ার ধ্রুবক ঝুঁকির সাথে অর্থ অনুসন্ধানের প্রাকৃতিক মানুষের প্রবণতা জড়িত। আপাতদৃষ্টিতে এলোমেলো ক্লিপগুলির অনুসারীরা তাদের মধ্যে সংযোগ এবং অর্থের সন্ধান করে তবে তারা অ্যাপোফেনিয়ার শিকার বলে প্রকাশিত হয় কারণ ক্লিপগুলি কেবল নজরদারি ক্যামেরার ফুটেজ সম্পাদনা করে। একইভাবে, কেইসের বাবা নিখোঁজ হওয়ার পরে কেইসের মা বৈদ্যুতিন কণ্ঠের ঘটনা তদন্তের দিকে ঝুঁকে পড়েন। বিজ্ঞান কল্পকাহিনী সমালোচক টমাস ওয়াগনার চলচ্চিত্রের ক্লিপগুলি এবং আক্রমণের পরে তার বাবার জন্য কেইসের অনুসন্ধানের মধ্যে তুলনা করে অর্থ বা প্যাটার্ন স্বীকৃতির আকাঙ্ক্ষার উপর জোর দিয়েছেনঃ [টি] তিনি প্যাটার্ন স্বীকৃতির প্রতি আমাদের স্বাভাবিক মানুষের প্রবণতার মুখে ক্লিপগুলির খুব এলোমেলো এবং অকার্যকরতা উড়ে যায়। [টি] তিনি "ফুটেজ অনুসরণ" ঘিরে উপসংস্কৃতি। উপন্যাসের পোস্ট-9/11 থিমগুলিকে আন্ডারস্কোর করার জন্য একটি কার্যকর প্লট ডিভাইসঃ মানে, দৈনন্দিন জীবনের ফ্যাব্রিকের অনিশ্চয়তা মানুষ সেই ঘটনা অনুসরণ করতে শুরু করে। [আমরা] যেহেতু লোকেরা অনিশ্চয়তা পছন্দ করে না, [আমরা] জানতে পছন্দ করি না যে এমন কিছু আছে যা আমরা বুঝতে পারি না। এবং যদি আমরা একটি বিদ্যমান প্যাটার্নের মধ্যে কিছু ফিট করতে না পারি, তাহলে আমরা একটি নিয়ে আসব। বিপণন জগতের মধ্যে, কেইসকে বাইরের বিদ্রোহী হিসাবে নয়, বরং ব্যবস্থার একটি দৃষ্টান্ত হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। ব্যবস্থার মধ্যে অনিবার্যভাবে, তিনি নিদর্শনগুলিকে উদ্দেশ্যমূলকভাবে ব্যাখ্যা করার জন্য একটি জ্ঞানতাত্ত্বিক দৃষ্টিভঙ্গি চান। দ্য ভিলেজ ভয়েসের পর্যালোচনায় এই অনুসন্ধানকে "কোনও প্রসঙ্গের প্রেক্ষাপটে বেঁচে থাকার কৌশল-অর্থের জন্য ডুবে যাওয়া এবং কখনও কখনও অর্থের বিভ্রমের জন্য নিষ্পত্তি" বলে অভিহিত করা হয়েছে। 20 শতকের ধ্বংসাবশেষ ব্যবহার করে, যেমন একটি কার্টা ক্যালকুলেটর, একটি খনন করা স্তুকা, হবস বারানভ এবং ভয়েটেকের পরিকল্পিত জেডএক্স81 শো, গিবসন প্রশ্ন উত্থাপন করেন যে একটি সমসাময়িক সমাজ অতীত সমাজকে কীভাবে দেখে। গিবসন বিগত শতাব্দীকে দ্বন্দ্ব, সন্দেহ এবং গুপ্তচরবৃত্তি দ্বারা প্রভাবিত হিসাবে চিত্রিত করেছেন। 11ই সেপ্টেম্বর, 2001-এ দূতাবাসের নিরাপত্তা ব্যবস্থার একজন ডিজাইনার কেইসের বাবার নিখোঁজ হওয়ার পর, কেইস "অসন্তুষ্ট" বোধ করেন যতক্ষণ না তিনি সেই দিনের ফুটেজ এবং রেকর্ডগুলি পর্যালোচনা করেন যতক্ষণ না সে অদৃশ্য হয়ে যায়। এই চিন্তাধারা অনুসরণ করে গিবসন প্রশ্ন তুলেছেন যে ভবিষ্যৎ আজকের সমাজকে কীভাবে দেখবে। বিগেন্ড, কেইস এবং পার্কবয় দ্বারা উপস্থাপিত যুক্তিগুলির মাধ্যমে উপন্যাসটি "একটি উত্তর-আধুনিক ঐতিহাসিক দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করে"। ইতিহাস সম্পর্কে বিগেন্ড এবং কেইসের দৃষ্টিভঙ্গিকে দার্শনিক বেনেডেটো ক্রোসের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে তুলনা করা হয়েছে যে তারা বিশ্বাস করেন যে অন্য সমাজের রেফারেন্সের কাঠামো থেকে পুনর্লিখন করা হলে ইতিহাস ব্যাখ্যার জন্য উন্মুক্ত। পারকাবয় এই দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রত্যাখ্যান করে বিশ্বাস করেন যে ইতিহাস একটি সঠিক বিজ্ঞান হতে পারে। মৌলিকতা এবং একক সংস্কৃতি বইটি একটি বাণিজ্যিক বিশ্বের সাথে শিল্পীর সম্পর্ক এবং মুক্ত শিল্প ও ভোক্তা পণ্যের বিপণনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে মৌলিকতা এবং একক সংস্কৃতির মধ্যে একটি উত্তেজনা অন্বেষণ করে। সমালোচক লিসা জেইডনার যুক্তি দেন যে মৌলিকতা তৈরির সাথে জড়িত শিল্পীর "আনুগত্য এবং ভালবাসা" বিগেন্ডের এই দাবির বিরোধিতা করে যে সবকিছুই অন্য কিছুর প্রতিফলন এবং সৃজনশীল প্রক্রিয়াটি আর ব্যক্তির উপর নির্ভর করে না। বাণিজ্যবাদকে এক-সংস্কৃতি হিসাবে চিত্রিত করা হয় যা মৌলিকতাকে একীভূত করে। টমি হিলফিগার ব্র্যান্ডটি একটি উদাহরণ হিসাবে ব্যবহৃত হয়, "সিমুলাক্রার সিমুলাক্রার সিমুলাক্রা। রাল্ফ লরেনের একটি পাতলা টিংচার, যিনি নিজেই ব্রুকস ব্রাদার্সের গৌরবময় দিনগুলিকে পাতলা করেছিলেন, যারা নিজেরাই জার্মিন স্ট্রিট এবং স্যাভিল রো-এর পণ্যের উপর পা রেখেছিলেন। কিছু টমি হিলফিগার ইভেন্ট দিগন্ত অবশ্যই থাকতে হবে, যার বাইরে আরও উদ্ভূত হওয়া অসম্ভব, উৎস থেকে আরও অপসারিত, আত্মা থেকে আরও বঞ্চিত। একজন সমালোচক উল্লেখ করেছেন যে বিপণন সংস্থা ব্লু অ্যান্টের নামকরণ করা হয়েছে ভ্যাস্প ব্লু অ্যান্টের নামেঃ "এটি একটি বেদনাদায়ক দংশন সহ একটি ভ্যাস্প। মহিলাটি মাটিতে বসবাসকারী ক্রিকেটের জন্য শিকার করে। সে একটি দংশন দিয়ে এটিকে পক্ষাঘাতগ্রস্ত করে এবং তার উপর ডিম রাখে। এখনও জীবিত অথচ অচল ক্রিকেট বাম্পের বাচ্চাদের জন্য খাদ্য হয়ে ওঠে। লক্ষ্যবস্তু, পণ্যকরণ এবং বিপণনের শীতল প্রক্রিয়ার জন্য কী চতুর রূপক "। অন্যদিকে, রুডি রাকার যেমন উল্লেখ করেছেন, নতুন শিল্প পণ্যকরণের দ্বারা ক্রমাগত হুমকির সম্মুখীন হলেও, এটি তার সূচনা বিন্দু এবং স্বতন্ত্রতার জন্য একক সংস্কৃতির উপর নির্ভরশীল। গিবসনের প্রোডাক্ট পজিশনিং ল্যাঙ্গুয়েজ এবং কেইসের ভোক্তা প্রবণতাগুলির বিশ্লেষণ দেখায় যে সমাজ ভোক্তাবাদের শিকার নয়, বরং এর স্রষ্টা যিনি কখনও এর বাইরে না গিয়ে এটিকে রূপ দিতে সহায়তা করেন। অ্যালেক্স লিঙ্ক যুক্তি দেখান যে ভোগবাদের উপর সরাসরি আক্রমণের পরিবর্তে, উপন্যাসটি ইতিহাস, সন্ত্রাস এবং সম্প্রদায়ের প্রতি বিভিন্ন মনোভাব হিসাবে শিল্প, ব্র্যান্ড ডিজাইন এবং সন্ত্রাসবাদের মধ্যে একটি জটিল আন্তঃসম্পর্কের রূপরেখা তৈরি করেছে। ব্র্যান্ডিং, পরিচয় এবং বিশ্বায়ন উপন্যাসের ভাষাকে লেবেলিং এবং পণ্য বসানোর ক্ষেত্রে সমৃদ্ধ হিসাবে দেখা হয়। উত্তর-আধুনিক তাত্ত্বিক ফ্রেডরিক জেমসন এটিকে "এক ধরনের হাইপ-আপ নাম-ড্রপিং. [যেখানে] ফ্যাশনের সাথে একটি বিশ্বকোষীয় পরিচিতি. অর্থ এবং ক্ষমতা থাকার পরিবর্তে স্কোর জানার বিষয় হিসাবে শ্রেণী মর্যাদা তৈরি করে" বলে অভিহিত করেছেন। তিনি এটিকে "উত্তর-আধুনিক নামমাত্রবাদ" বলেও অভিহিত করেন কারণ নামগুলি নতুন এবং ফ্যাশনেবলকে প্রকাশ করে। এই নাম-পতন দেখায় যে কীভাবে বাণিজ্যবাদ নতুন বস্তু এবং অভিজ্ঞতার সৃষ্টি করেছে এবং নামকরণ করেছে এবং ইতিমধ্যে বিদ্যমান কিছুর নাম পরিবর্তন করেছে (বা পুনরায় তৈরি করেছে)। এই নামকরণের মধ্যে জাতীয়তার উল্লেখ রয়েছে; প্রথম তিন পৃষ্ঠায় জাতীয়তার (বা স্থানীয়তা) আটটি উল্লেখ রয়েছে। জেইডনার লিখেছেন যে উপন্যাসটির "নতুন শতাব্দী অস্থিরভাবে পরিবর্তনশীল যা একটি স্বতন্ত্র পরিচয় বজায় রাখা কঠিন করে তোলে"। একটি চরিত্র যুক্তি দেখায় যে "শীঘ্রই কোনও জাতীয় পরিচয় অবশিষ্ট থাকবে না. [কারণ] সমস্ত অভিজ্ঞতা বিপণনের বর্ণালী হাত দ্বারা একই জিনিসের মূল্য-পয়েন্টের বৈচিত্র্যে হ্রাস পাবে।" এটি সেই ফুটেজটির সাথে সংযুক্ত করা হয়েছে যেখানে সময়কাল বা অবস্থানের কোনও ইঙ্গিত নেই। বিশ্বায়ন বিভিন্ন জাতীয়তার বৈশিষ্ট্য, আন্তর্জাতিক ভ্রমণের সহজতা, বহনযোগ্য তাৎক্ষণিক যোগাযোগ এবং আন্তর্জাতিক বাজার জুড়ে স্বীকৃত বাণিজ্যিক এক-সংস্কৃতি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, গিবসন লিখেছেন যে কীভাবে লোগোতে কেইসের একটি 'হ্যাঁ বা না' সিদ্ধান্ত প্রত্যন্ত অঞ্চলের লোকদের জীবনকে প্রভাবিত করবে যারা লোগো তৈরি করবে এবং এটি কীভাবে তাদের স্বপ্নকে সংক্রামিত করবে। যদিও কিছু পর্যালোচক উপন্যাসটিকে একটি থ্রিলার হিসাবে বিবেচনা করেন, অন্যরা এটিকে সহস্রাব্দ-পরবর্তী বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর উদাহরণ হিসাবে দেখেন যার গল্পগুলি "প্রযুক্তিগত সাংস্কৃতিক ভবিষ্যত-বর্তমান"-এ সেট করা। কিছু পর্যালোচক মনে করেন যে, এই উপন্যাসটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর সহস্রাব্দ-পরবর্তী প্রবণতাকে তুলে ধরেছে, যা সমাজের একটি নির্দিষ্ট ভবিষ্যতের কল্পনা করতে অক্ষমতা এবং একসময় উন্নত বা শিক্ষামূলক বলে বিবেচিত প্রযুক্তির ব্যবহারকে চিত্রিত করে, যা এখন সমাজ ও তার স্থানীয় ভাষায় প্রচলিত। গিবসন বলেছিলেন যে একমাত্র বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর উপাদানগুলি হল "ফুটেজ এবং কেইসের বিশেষ প্রতিভা" কিন্তু তিনি "বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ভবিষ্যতের বিষয়ে এই ধারণাকে কখনও গ্রহণ করেননি"। ডেনিস ড্যানভার্স একটি আখ্যান কৌশল হিসাবে বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর ব্যবহারকে ব্যাখ্যা করেছেনঃ [গুলি] বিজ্ঞান কল্পকাহিনী, কার্যত, একটি আখ্যান কৌশল হয়ে উঠেছে, গল্পের কাছে পৌঁছানোর একটি উপায়, যেখানে কেবল চরিত্রগুলিই উদ্ভাবিত হতে হবে না, তবে বিশ্ব এবং তার উপায়গুলিও, জাদু বা অতিপ্রাকৃতের আশ্রয় না নিয়ে, যেখানে ফ্যান্টাসি লোকেরা কাজ করে। মধ্যবিত্ত শ্রেণীর দুর্দশার সাথে একটি বাস্তববাদী কুস্তি শহরতলির অগভীরতায় মাঝে মাঝে সোয়াইপ করা ছাড়া বিশ্বকে এর থেকে বের করে দিতে পারে। একজন বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখককে অবশ্যই এমন একটি বিশ্ব উদ্ভাবন করতে হবে যেখানে গল্পটি প্রায়শই মাটি থেকে শুরু হয়, এমন একটি প্রক্রিয়া যাকে সাধারণত বিশ্ব-নির্মাণ বলা হয়। অন্য কথায়, একটি সায়েন্স ফিকশন উপন্যাসে, বিশ্ব নিজেই প্লটের একটি স্বতন্ত্র এবং গুরুত্বপূর্ণ চরিত্র, যাকে ছাড়া গল্পটি ঘটতে পারে না, তা সে ডিউন বা নিউরোম্যানসার বা 1984-এর জগৎই হোক না কেন। জগতে যত গল্প আছে, জগৎ ততটাই গল্প। গিবসনের বক্তব্যের একটি অংশ হল যে আমরা এমন ত্বরান্বিত পরিবর্তন এবং স্তরযুক্ত বাস্তবতার সময়ে বাস করছি, যে আমরা সবাই সেই নৌকায় আছি, পছন্দ করি বা না করি। "বাস্তব জগতের" প্রেক্ষাপটে একটি উপন্যাসকে এখন এই প্রশ্নের উত্তর দিতে হবে, "কোনটি?" এই উপাদানগুলি এবং 11ই সেপ্টেম্বর, 2001-এর আক্রমণকে অতীত থেকে একটি ব্রেকিং পয়েন্ট হিসাবে ব্যবহার করা, শিক্ষাবিদদের এটিকে একটি উত্তর-আধুনিক উপন্যাস হিসাবে চিহ্নিত করতে পরিচালিত করেছিল। এই আক্রমণগুলি সেই বিন্দুকে চিহ্নিত করে যেখানে 'আধুনিক', অর্থাৎ উন্নত ভবিষ্যতের দিকে সমাজের অগ্রগতির 20 শতকের নিশ্চয়তা, 'উত্তর-আধুনিক'-এ পরিবর্তিত হয়েছে, অর্থাৎ একবিংশ শতাব্দীর অনিশ্চয়তা যেখানে ভবিষ্যতের বিকাশ হবে। ফ্রেড্রিক জেমসন গিবসনকে প্রযুক্তির পরিবর্তে এই উপন্যাসের মাধ্যমে প্রথমবারের মতো সংস্কৃতিকে পরিবর্তনের নির্ধারক হিসাবে ব্যবহার করতে দেখেন। জেমসন উপন্যাসের "উত্তর-আধুনিক নামমাত্রবাদ"-এর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন যা পুরানো বস্তু এবং অভিজ্ঞতাগুলি সতেজ করতে ব্র্যান্ড নাম ব্যবহার করে। উত্তর-কাঠামোগত সাহিত্য তত্ত্বে কেইসকে থমাস পিনচনের দ্য ক্রায়িং অফ লট 49-এর প্রধান চরিত্র ওডিপা মাস-এর সাথে তুলনা করা হয়েছে গোয়েন্দা হিসাবে সূত্রগুলি ব্যাখ্যা করে তবে চরিত্র বা পাঠক কেউই জানেন না যে আসলে কোনও প্যাটার্ন খুঁজে পাওয়া যায় কিনা এবং যদি থাকে তবে এটি আসল বা ষড়যন্ত্র কিনা। থমাস পিনচনের 1963 সালের উপন্যাস ভি-তে গিবসনের নাম-ড্রপিং ব্র্যান্ডগুলির ব্যবহার "যারা জানেন তাদের মধ্যে গোষ্ঠী শৈলীর" ধারণা তৈরি করতে দেখা যায়। গিবসনের লেখার শৈলী রেমন্ড চ্যান্ডলারের গোয়েন্দা গল্প এবং আলফ্রেড হিচককের থ্রিলারগুলির অনুরূপ বলে মনে করা হয় যা গল্পটি চালানোর জন্য ম্যাকগাফিন্স (এই ক্ষেত্রে ফুটেজ নির্মাতার পরিচয়) ব্যবহার করেছিল। গিবসনের সামাজিক পর্যবেক্ষণ নাওমি ক্লেইন এবং ম্যালকম গ্ল্যাডওয়েলের কাজ দ্বারা প্রভাবিত। তাঁর আগের লেখাগুলির থেকে স্পষ্টতই আলাদা হলেও, এটি কাল্পনিক প্রযুক্তির সাথে একটি কাল্পনিক ভবিষ্যতে সেট করা হয়নি, প্যাটার্ন রিকগনিশনে তাঁর আগের অনেক উপাদান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে সমাজে প্রযুক্তি পরিবর্তনের প্রভাব, জাপানি কম্পিউটার বিশেষজ্ঞ এবং রাশিয়ান মাফিয়া ব্যক্তিত্ব। গিবসনের পূর্ববর্তী কাজের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, পল ডি ফিলিপ্পো প্যাটার্ন রিকগনিশনে নিম্নলিখিতগুলি খুঁজে পেয়েছেনঃ "সংস্কৃতির রক্তক্ষরণের প্রান্তের ঘনিষ্ঠ পর্যবেক্ষণ; প্রযুক্তি আমাদের প্রতিটি মুহূর্তকে কীভাবে গড়ে তোলে তার একটি বিশ্লেষণ; রাস্তার সাথে বোর্ডরুমের বৈপরীত্য; তাত্ক্ষণিক সহ-নির্বাচনের মুখে শিল্প তৈরির অসম্ভবতা এবং মারাত্মক প্রয়োজনীয়তা; নীতি এবং লাভ উভয়ের জন্যই ক্ষতিগ্রস্ত একাকী ক্ষমতার মুখোমুখি হওয়া"। রিসেপশন প্যাটার্ন রিকগনিশন 2003 সালের 3রা ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়, যখন গিবসন 15টি শহরে সফর শুরু করেন। উপন্যাসটি 19শে জানুয়ারি দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস বুক রিভিউ-এর প্রচ্ছদে স্থান পায়। মার্কিন বাজারে এটি 23শে ফেব্রুয়ারি হার্ডকভার কথাসাহিত্যের জন্য নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার তালিকায় চার নম্বরে উঠে আসে এবং ইউএসএ টুডের শীর্ষ 150 বেস্ট সেলিং বইগুলির মধ্যে নয় সপ্তাহ ধরে 34 নম্বরে উঠে আসে। কানাডার বাজারে, 15ই ফেব্রুয়ারি হার্ডকভার কথাসাহিত্য বিভাগে দ্য গ্লোব অ্যান্ড মেইলের বেস্ট সেলার তালিকায় উপন্যাসটি তিন নম্বরে উঠে আসে। উপন্যাসটি 2004 সালের আর্থার সি ক্লার্ক পুরস্কার এবং ব্রিটিশ সায়েন্স ফিকশন অ্যাসোসিয়েশন পুরস্কারের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হয়েছিল। বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখক ডেনিস ড্যানভার্স, ক্যান্ডাস জেন ডর্সি এবং রুডি রাকার গিবসনের লেখাকে ইতিবাচকভাবে গ্রহণ করেছিলেন। রাকার লিখেছেনঃ "একজন কবির স্পর্শে, তিনি শব্দগুলিকে দুর্দান্ত মোজাইকগুলিতে টাইলস করেন" এবং ড্যানভার্স লিখেছেন যে "কোনও বাক্যের কোনও বিষয় নেই যদি এটি একটি ছাড়া চলতে পারে"। একজন সমালোচক গদ্যটিকে "হিমবাহের বরফের মতো শক্ত এবং সংক্ষিপ্ত" বলে মনে করেন এবং অন্যজন বলেন যে এটি "স্ফটিকাকার স্বচ্ছতার সাথে খোদাই করা তীক্ষ্ণভাবে পর্যবেক্ষণ করা ছোট ছোট মুহূর্তগুলি দেয়"। গিবসনের অভ্যন্তরীণ এবং টোকিও, রাশিয়া এবং লন্ডনের নির্মিত পরিবেশের বর্ণনাগুলি চিত্তাকর্ষক হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল এবং দ্য ভিলেজ ভয়েসের পর্যালোচনায় মন্তব্য করা হয়েছিল যে "গিবসন দক্ষতার সাথে একটি আলোচনা বোর্ডের জীবমণ্ডলের প্রতিলিপি তৈরি করেছেনঃ কফি-দোকানের অন্তরঙ্গতা, ফিশবোল প্যারানোয়া, বিভক্ত দলগুলি, অনিবার্য শিখা যুদ্ধ"। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস বুক রিভিউ-এর লিসা জেইডনার বিশদভাবে বলেছেনঃ বরাবরের মতো, গিবসনের গদ্যটি. কর্পাসকুলার, ক্রেনেলেটেড। তাঁর বাক্যগুলি রেশম থেকে ইস্পাতে সরে যায় এবং ব্যঙ্গাত্মক থেকে আন্তরিক পর্যন্ত স্বরগত আনন্দের যাত্রাকে নিয়ে যায়। কিন্তু সে কখনও ভাষায় হারিয়ে যায় না, যেমন সে অতীতে কখনও কখনও হারিয়েছে। কাঠামোগতভাবে, এটি তাঁর সবচেয়ে আত্মবিশ্বাসী উপন্যাস হতে পারে। গৌণ অক্ষর এবং তাদের সাবপ্লটগুলি তাদের ব্যক্তিগত ই-মেইল শৈলী পর্যন্ত আরও সম্পূর্ণরূপে বিকশিত। কোনও মেটাফিকশনাল গ্র্যান্ডস্ট্যান্ডিং ছাড়াই, গিবসন ইন্টারনেট সংস্কৃতির গঠনকে নিখুঁত করে তুলেছেনঃ চ্যাট রুমে শুধুমাত্র একটি ভয়েস হিসাবে আপনার পরিচিত একজনের কাছাকাছি থাকা বা আপনার ব্রাউজারের পরিদর্শন করা সাইটগুলির তালিকায় কেউ গুপ্তচরবৃত্তি করার বিষয়ে চিন্তা করা কেমন লাগে। এম. ইউ. জি. আই, হটমেইল, আইবুক, নেটস্কেপ এবং জি4-এর মতো ব্যবসা এবং পণ্যগুলির নাম-পতনে পূর্ণ, উপন্যাসের ভাষাটি একজন সমালোচক দ্বারা "শীতল দেখানোর প্রচেষ্টায় বিশ্রী" বলে বিচার করা হয়েছিল, যেখানে অন্যান্য সমালোচকরা এটিকে অতিরিক্ত বলে মনে করেছেন এবং আশঙ্কা করেছেন যে এটি দ্রুত উপন্যাসটির তারিখ নির্ধারণ করবে। পিটসবার্গ পোস্ট-গেজেট পর্যালোচনা মন্তব্য করেছে যে "ধ্রুবক, অপরিশোধিত" হিপস্টার-প্রযুক্তিবিদ, সাইবার-এমটিভি "ভাষা [] অতিরিক্ত এবং অনুপযুক্ত" প্রযুক্তিতে, কোরি ডক্টরো গিবসনের ওয়াটারমার্ক এবং কীস্ট্রোক লগিংয়ের ব্যবহারকে ফাঁপা বলে মনে করেছেন এবং উল্লেখ করেছেন যে "গিবসন কোনও প্রযুক্তিবিদ নন, তিনি একজন দক্ষ এবং অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ সামাজিক সমালোচক. এবং তিনি বাস্তব বিশ্বের এই আইটেমগুলিকে রূপক হিসাবে বিবেচনা করেন। কিন্তু. গিবসনের এই প্রযুক্তিগুলির রূপক বর্ণনা এই খুব সুন্দর বইটির তারিখ নির্ধারণ করবে। " কিছু সমালোচক এই কাহিনীটিকে একটি প্রচলিত "রহস্য উন্মোচন" এবং "ওম্যান অন এ কোয়েস্ট" থ্রিলার বলে মনে করেন। টবি লিট লিখেছেন যে "একটি থ্রিলার হিসাবে, প্যাটার্ন রিকগনিশন শুরু করতে খুব বেশি সময় নেয়, তার বড় রহস্যগুলি তার আগে দূরে সরিয়ে দেয় এবং নায়িকাকে কখনই বিশ্বাসযোগ্য বিপদে ফেলে না"। একজন সমালোচকের দ্বারা "অপ্রয়োজনীয়ভাবে প্যাট" নামে অভিহিত উপসংহারটিকে লিট "1980-এর দশকের চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত ফ্যান্টাসি সমাপ্তির সাথে তুলনা করেছিলেন-নায়িকা বিক্রি না করে ভাগ্যবান হয়েছেন, তার সততা বজায় রেখেছেন তবে শেষ পর্যন্ত নোংরা ধনী হয়েছেন"। লাইব্রেরি জার্নালের পর্যালোচনায় উপন্যাসটিকে "বেষ্টিত গীকডমের মেলোড্রামা" বলে অভিহিত করা হয়েছে যা "গিবসনের অন্যান্য কথাসাহিত্যের মূল শূন্যতা ভালভাবে প্রকাশ করতে পারে", তবে লেখকের জনপ্রিয়তার কারণে এটি সমস্ত গ্রন্থাগারের জন্য সুপারিশ করা হয়েছে। প্রকাশনার ইতিহাস 2003 সালের ফেব্রুয়ারিতে প্রকাশিত হার্ডকভার সংস্করণটি পেঙ্গুইন গ্রুপের ছাপ জি. পি. পুটনামস সন্স দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। বার্কলি বুকস এক বছর পর 2004 সালের 3রা ফেব্রুয়ারি ট্রেড পেপারব্যাক এবং 2005 সালের ফেব্রুয়ারিতে একটি গণবাজার পেপারব্যাক প্রকাশ করে। যুক্তরাজ্যে পেঙ্গুইন বুকস এর ভাইকিং প্রেস ছাপ হার্ডকভার সংস্করণ প্রকাশের এক বছর পর পেপারব্যাকটি প্রকাশ করে। 2004 সালে এটি ফরাসি, ডেনিশ, জাপানি, জার্মান এবং স্প্যানিশ ভাষায় প্রকাশিত হয়। 2005 সালে বইটি রাশিয়ায় প্রকাশিত হয়। নিকিতা ক্রাসনিকভের করা অনুবাদটি বছরের সেরা অনুবাদ হিসেবে পুরস্কৃত হয়। ট্যান্টর মিডিয়া 2004 সালের 1লা এপ্রিল 10.5-hour-long, অসম্পূর্ণ অডিওবুক প্রকাশ করে এবং 2005 সালের 1লা জানুয়ারি এটি পুনরায় প্রকাশ করে। শেলি ফ্রেজিয়ারের কণ্ঠে, লোকাসের জন অ্যাডামস এটিকে মনোরম কিন্তু বিভ্রান্তিকর উপভাষা বলে সমালোচনা করেছিলেন। অভিযোজন ডিজিটাল রেডিও স্টেশন বিবিসি 7 উপন্যাসটির একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণ সম্প্রচার করেছে (বর্তমানে বিবিসি রেডিও 4 এক্সট্রা), যা 2007 সালের ফেব্রুয়ারি এবং অক্টোবরে 30 মিনিটের পাঁচটি পর্বে লরেই কিং কণ্ঠ দিয়েছেন। পোস্ট-পাঙ্ক ব্যান্ড সোনিক ইয়ুথ তাদের 2004 সালের অ্যালবাম সোনিক নার্স-এ "প্যাটার্ন রিকগনিশন" নামে একটি ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করেছে যা "আই এম এ কুল হান্টার মেকিং ইউ মাই ওয়ে" গানের সাথে শুরু হয়। 2004 সালের এপ্রিলে প্রযোজক স্টিভ গোলিনের প্রযোজনা সংস্থা অ্যানোনিমাস কনটেন্ট এবং স্টুডিও ওয়ার্নার ব্রাদার্স পিকচার্স পরিচালক পিটার ওয়েয়ারকে নিয়োগের মাধ্যমে একটি চলচ্চিত্র অভিযোজন শুরু হয়। চিত্রনাট্যকার ডেভিড আরাটা, ডি. বি. ওয়েইস এবং ওয়েয়ার চিত্রনাট্যটি সহ-রচনা করেছিলেন কিন্তু 2007 সালের মে মাসে গিবসন তাঁর ব্যক্তিগত ব্লগে মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে ওয়েয়ার এই প্রকল্পটি নিয়ে এগিয়ে যাবেন না। পাদটীকা বাইরের লিঙ্ক উইলিয়াম গিবসন বুকসঃ প্যাটার্ন রিকগনিশন; লেখকের সাইট পিআর-ওটাকুঃ উইলিয়াম গিবসনের প্যাটার্ন রিকগনিশন বাজ রিকসন "প্যাটার্ন রিকগনিশন" ব্ল্যাক এমএ-1 ইন্টারমিডিয়েট ফ্লাইং জ্যাকেট অডিও সাক্ষাৎকার সিবিসি বুকক্লাবে-প্যাটার্ন রিকগনিশন (1 ঘন্টা) 2003 সাল থেকেঃ প্রথম অংশটি 16 মিনিট চলে; দ্বিতীয় অংশটি 9 মিনিট চলে; তৃতীয় অংশটি 17 মিনিট চলে; চতুর্থ অংশটি 9 মিনিট চলে প্যাটার্ন রিকগনিশন অ্যাট ওয়ার্ল্ডস উইদাউট এন্ড উইলিয়াম গিবসনের প্যাটার্ন রিকগনিশনঃ জেট-ল্যাগড ইনটিমেশন অফ দ্য প্রেজেন্ট জোস অ্যাঞ্জেল গার্সিয়া লান্ডা, সোশ্যাল সায়েন্স রিসার্চ নেটওয়ার্ক "2003 সালের আমেরিকান উপন্যাস উইলিয়াম গিবসন টেকনো-থ্রিলার উপন্যাস ফিকশন সেট 2002 নভেম্বর