Penelope Curtis
পেনেলোপ কার্টিস (জন্ম 1961) একজন ব্রিটিশ শিল্প ইতিহাসবিদ এবং কিউরেটর। 2015 থেকে 2020 সাল পর্যন্ত তিনি লিসবন-এর মিউজিউ ক্যালোস্টে গুলবেনকিয়ান-এর পরিচালক এবং 2010 থেকে 2015 সাল পর্যন্ত টেট ব্রিটেনের পরিচালক ছিলেন। তিনি ভাস্কর্যের উপর বেশ কয়েকটি মনোগ্রাফ রচনা করেছেন এবং সমসাময়িক শিল্পীদের আমন্ত্রণে ব্যাপকভাবে লিখেছেন। কার্টিস 1961 সালে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পরিবার 1967 সালে লন্ডন থেকে চলে আসে যখন তাঁর বাবা অ্যাডাম এস. জি কার্টিস গ্লাসগো বিশ্ববিদ্যালয়ে কোষ জীববিজ্ঞানের অধ্যাপক হন। তিনি 1979 থেকে 1982 সাল পর্যন্ত অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের কর্পাস ক্রিস্টি কলেজে আধুনিক ইতিহাস নিয়ে পড়াশোনা করেন। কার্টিস কোর্টৌল্ড ইনস্টিটিউট অফ আর্টে মডার্ন ইউরোপীয় আর্টে এমএ সম্পন্ন করেন যেখানে তিনি প্যারিসে দুই বছরের গবেষণার পর তৃতীয় প্রজাতন্ত্র ফ্রান্সে স্মৃতিসৌধ ভাস্কর্যের উপর পিএইচডি অর্জন করেন। 1988 সালে কার্টিস নতুন টেট লিভারপুলের প্রদর্শনী তত্ত্বাবধায়ক হন। 1994 সালে, তিনি লিডস সিটি আর্ট গ্যালারিতে হেনরি মুর সেন্টার ফর দ্য স্টাডি অফ স্কাল্পচারের প্রধান হন। 1999 সালে তিনি নবগঠিত হেনরি মুর ইনস্টিটিউটের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন এবং সংগ্রহ, গবেষণা ও প্রদর্শনীর সমন্বয়ে একটি উদ্ভাবনী কর্মসূচি প্রণয়ন করেন। আই। এখানে, কার্টিস উল্লেখযোগ্যভাবে ভাস্করদের কাগজপত্রের সংরক্ষণাগার সংগ্রহের বিকাশের পাশাপাশি রডিন, এপস্টাইন এবং ক্যাল্ডারের উল্লেখযোগ্য কাজ অধিগ্রহণের তদারকি করেছিলেন। সমসাময়িক শিল্পীদের একক প্রদর্শনী উপস্থাপনের পাশাপাশি ইনস্টিটিউট 'ব্রোঞ্জ', 'দ্য কালার অফ স্কাল্পচার', 'ডেপথ অফ ফিল্ড' এবং 'ওয়ান্ডার' সহ উপাদান এবং সাংস্কৃতিক ইতিহাস পরীক্ষা করে থিম্যাটিক প্রদর্শনীর জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে। কার্টিস দুটি প্রদর্শনীতে ফ্যাসিবাদের সাথে ভাস্কর্যের যোগসূত্রের মুখোমুখি হয়েছিলেনঃ 'টেকিং পজিশনস' এবং 'স্কালটুরা লিঙ্গুয়া মোর্তা'। কার্টিস 2010 সালে হেনরি মুর ফাউন্ডেশন ছেড়ে টেট ব্রিটেনের পরিচালনার দায়িত্ব নেন। তিনি মিলব্যাঙ্ক প্রকল্পে স্থপতি কারুসো সেন্ট জনের সাথে কাজ করেছিলেন এবং 'ওয়াক থ্রু ব্রিটিশ আর্ট' শিরোনামে প্রশংসিত নতুন হ্যাঙ্গ এবং সম্পর্কিত স্পটলাইট গ্যালারির তদারকি করেছিলেন, প্রতিটি সংগ্রহের উপর আলাদা ফোকাস সহ। সংগ্রহে অঙ্কিত অন্যান্য প্রদর্শনীগুলির মধ্যে রয়েছে 'মাইগ্রেশন', 'কেনেথ ক্লার্ক', 'আর্টিস্ট অ্যান্ড এম্পায়ার' এবং 'কুইয়ার ব্রিটিশ আর্ট'। টেট ব্রিটেনের পরিচালক হিসেবে কার্টিস টার্নার পুরস্কারের বিচারকমণ্ডলীর সভাপতি ছিলেন। তিনি সরকারি শিল্প সংগ্রহের উপদেষ্টা কমিটি, ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়ামের আর্ট কমিশন কমিটি এবং রোমের ব্রিটিশ স্কুল অনুষদের দায়িত্বও পালন করেছেন। তিনি সম্প্রতি প্যারিসের রডিন জাদুঘরের কাউন্সিল ডি অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের সদস্য হিসাবে দুটি মেয়াদ সম্পন্ন করেছেন। তিনি বর্তমানে মিউজিও ডি 'আর্টে ডেলা সুইজেরা ইতালিয়ানা এবং স্কাল্পচার জার্নালের উপদেষ্টা বোর্ডে রয়েছেন। 2015 সালের মার্চ মাসে কার্টিস ঘোষণা করেন যে তিনি লন্ডনের টেট ব্রিটেন ছেড়ে আধুনিক শিল্প কেন্দ্রের সাথে ক্যালোস্ট গুলবেঙ্কিয়ান জাদুঘরের সংমিশ্রণ থেকে একটি জাদুঘর তৈরির আমন্ত্রণ গ্রহণ করবেন। মধ্যপ্রাচ্যের সংগ্রহ, সমসাময়িক শিল্পী এবং নতুন দর্শকদের মধ্যে সংলাপ তৈরি করার সময় তিনি ক্যালোস্ট গুলবেঙ্কিয়ান জাদুঘরের প্রথম অ-পর্তুগিজ পরিচালক হিসাবে এর আন্তর্জাতিক প্রোফাইল বাড়ানোর জন্য কাজ করেছিলেন। । লিসবনে চলে যাওয়ার কারণ সম্পর্কে কার্টিস বলেন যে তিনি 'গুলবেঙ্কিয়ানের ব্যতিক্রমী স্থাপত্য, প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং জাদুঘর' দ্বারা আকৃষ্ট হয়েছিলেন, যার ফলে তাঁর প্রদর্শনী এবং ক্যাটালগ 'আর্ট অন ডিসপ্লে' (2019) হয়েছিল। (গুলবেঙ্কিয়ান জাদুঘরে এগারো জন তত্ত্বাবধায়ক এবং বছরে প্রায় অর্ধ মিলিয়ন দর্শনার্থী রয়েছে। টেটের তুলনায় এর ছোট স্কেল পরিবর্তনগুলি কার্যকর করা সহজ করে তোলে, এমনকি যদি গুলবেঙ্কিয়ান ফাউন্ডেশন পর্তুগিজ সমাজের মধ্যে প্রায় সরকারী অবস্থান দখল করে থাকে। দুটি জাদুঘরের সংমিশ্রণ প্রাক্তন সেন্ট্রো ডি আর্টে মডার্নায় যাওয়ার সংখ্যা ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি করেছে এবং ক্রস-ফার্টিলাইজেশনে সহায়তা করেছে।) লন্ডনে অল্প সংখ্যক পুরুষ শিল্প সমালোচক তাঁর বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়া জানিয়ে কার্টিস মন্তব্য করেছিলেন যে 'নিক সেরোটা এবং অন্যান্য লোকেরা এটিকে নারীবিদ্বেষ হিসাবে দেখেছিল'। টেট মডার্নকে অগ্রাধিকার দেওয়ার কারণে টেট ব্রিটেনও সাধারণভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে। কার্টিস লিসবনে তার সময়কে মধ্যপ্রাচ্য সংগ্রহের একজন তত্ত্বাবধায়ক নিয়োগ করতে এবং সিরিয়া, জর্ডান এবং তুরস্কের কাজগুলিকে পশ্চিম ইউরোপের কাজের সাথে একটি নতুন "ক্রসিং গ্যালারি"-তে সংহত করতে ব্যবহার করেছিলেন। তিনি তেল শিল্পের উত্থানের সাথে প্রতিষ্ঠাতার ঘনিষ্ঠ মিথস্ক্রিয়া মোকাবেলা করার জন্য 'দ্য রাইজ অফ ইসলামিক আর্ট' প্রোগ্রামও করেছিলেন। কার্টিস উল্লেখ করেছিলেন যে এই ছোট নতুন গ্যালারিটিও জাদুঘরের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন হবে যা 1969 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং এর পরে সামান্য পরিবর্তন হয়েছিল। প্রতিষ্ঠাতার সংগ্রহে এবং তার সাথে সমসাময়িক অনুষ্ঠানগুলিও তৈরি করা হয়েছে এবং অন্যান্য 'কথোপকথন' প্রদর্শনীগুলি নতুন সংলাপ খোলার চেষ্টা করেছে। কার্টিস উল্লেখ করেছিলেন যে নতুন শিল্প অর্জনের জন্য 500,000 ইউরোর বার্ষিক অধিগ্রহণ বাজেটের সাথে যাদুঘরটির প্রাথমিকভাবে পর্তুগিজ শিল্পের দিকে মনোনিবেশ করা এবং এটিকে একটি বৃহত্তর প্রেক্ষাপটে স্থাপন করা প্রয়োজন হবে। এর অর্থ পর্তুগালের ঔপনিবেশিক সংযোগ এবং বৃহত্তর প্রবাসীদের দিকেও নজর দেওয়া। কার্টিস 2020 সালে পরিচালক হিসাবে তাঁর মেয়াদ শেষ করেন। এবং 2021 সালের বসন্তে, 20 শতকের শেষের দিকে ভাস্কর্য এবং স্থাপত্যের মধ্যে ক্রসওভারে তাঁর গবেষণা বিকাশের জন্য ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টের সেন্টার ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিতে এডমন্ড জে সাফরা ভিজিটিং প্রফেসরশিপ গ্রহণ করেন। কার্টিসের আন্তঃযুদ্ধ শিল্প ও স্থাপত্য এবং সমসাময়িক শিল্পের প্রতি বিশেষ আগ্রহ রয়েছে, যার উপর তিনি ব্যাপকভাবে লিখেছেন। তিনি একজন নিয়মিত বক্তা, 2015 সালে ন্যাশনাল গ্যালারি এবং ইয়েলে পল মেলন বক্তৃতা প্রদান করেন (2017 সালে ইয়েল দ্বারা প্রকাশিত) এবং মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম, গুগেনহেইম এবং যুক্তরাজ্য এবং বিদেশের বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতেও বক্তব্য রেখেছেন। সম্মান ও পুরস্কার বালসডন ফেলো, ব্রিটিশ স্কুল অ্যাট রোম, জুন থেকে আগস্ট 2003 মিউজিয়াম ফেলো, জে. পল গেটি মিউজিয়াম, লস অ্যাঞ্জেলেস, জুন থেকে আগস্ট 2007 পল মেলন লেকচারস, ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন এবং ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়, জানুয়ারি ও এপ্রিল 2015 অনোরিস কৌসা, ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়, 2018 অনারারি ফেলো, কর্পাস ক্রিস্টি কলেজ, অক্সফোর্ড, 2018 অফিসিয়ার, অর্ড্রে ডেস আর্টস এট ডেস লেট্রেস, ফ্রান্স, 2019 এডমন্ড জে সাফরা ভিজিটিং প্রফেসর, সেন্টার ফর অ্যাডভান্সড স্টাডি ইন দ্য ভিজ্যুয়াল আর্টস, ওয়াশিংটন, ফেব্রুয়ারি থেকে মে, 2021। গ্রন্থপঞ্জি গতিশীলতা-দ্য আর্ট অফ মডার্ন লাইফ বিফোর দ্য গ্রেট ওয়ার, 1991, টেট গ্যালারি। বার্নার্ড মিডোজ, ভাস্কর্য এবং অঙ্কন, 1995, হেনরি মুর ফাউন্ডেশন ভাস্কর্য 1900-1945,1999, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। লুসিয়া নোগুইরাঃ অঙ্কন, 2005, অঙ্কন কক্ষ। ফিগারিং স্পেসঃ স্কাল্পচার/ফার্নিচার ফ্রম মিস টু মুর (সহ-লেখক), 2007, হেনরি মুর স্কাল্পচার ট্রাস্ট। প্যাটিও অ্যান্ড প্যাভিলিয়নঃ দ্য প্লেস অফ স্কাল্পচার ইন মডার্ন আর্কিটেকচার, 2007, রাইডিংহাউস/গেটি। টুয়ার্ডস এ নিউ লাওকুন (সহ-লেখক), 2007, হেনরি মুর ইনস্টিটিউট। স্কাল্পচার ইন পেইন্টিংঃ দ্য রিপ্রেজেন্টেশন অফ স্কাল্পচার ইন পেইন্টিং ফ্রম টিটিয়ান টু দ্য প্রেজেন্ট (সহ-লেখক), 2009, হেনরি মুর ইনস্টিটিউট। ভাস্কর্য উল্লম্ব, অনুভূমিক, বন্ধ, উন্মুক্ত, 2017, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস। আধুনিক ব্রিটিশ ভাস্কর্য (কিথ উইলসনের সাথে সহ-লেখক), 2011, রয়্যাল একাডেমি বুকস। টেট ব্রিটেন কম্প্যানিয়নঃ এ গাইড টু ব্রিটিশ আর্ট (সম্পাদক), 2013, টেট পাবলিশিং। দ্য হিউম্যান ফ্যাক্টরঃ ইউজেস অফ দ্য ফিগার ইন কনটেম্পোরারি স্কাল্পচার (সহ-লেখক), 2014, হেওয়ার্ড গ্যালারি পাবলিশিং। তথ্যসূত্র 1961 জন্ম জীবিত মানুষ যুক্তরাজ্যের জাদুঘরের পরিচালক ব্রিটিশ কলা প্রশাসক মহিলা কলা প্রশাসক ব্রিটিশ মহিলা তত্ত্বাবধায়ক কর্পাস ক্রিস্টি কলেজের প্রাক্তন শিক্ষার্থী, কোর্টৌল্ড ইনস্টিটিউট অফ আর্টের অক্সফোর্ডের প্রাক্তন শিক্ষার্থী