Bad Painting
"ব্যাড" পেইন্টিং হল সমালোচক এবং কিউরেটর মার্সিয়া টাকার দ্বারা 1970-এর দশকে মার্কিন আলংকারিক চিত্রকলার একটি প্রবণতাকে দেওয়া নাম। টাকার নিউইয়র্কের নিউ মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টে একই নামের একটি প্রদর্শনী তৈরি করেছিলেন, যেখানে সেই সময়ে নিউইয়র্কের বেশিরভাগ অজানা চৌদ্দজন শিল্পীর কাজ প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রদর্শনীটি 1978 সালের 14 জানুয়ারি থেকে 28 ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত চলেছিল। টাকার "খারাপ" চিত্রকলাকে সাম্প্রতিক চিত্রকলার শৈলীর প্রতি মনোনিবেশিত বা ইচ্ছাকৃত অসম্মান হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন, প্রযুক্তিগত অযোগ্যতা, দুর্বল শৈল্পিক বিচার বা অপেশাদার বা বাইরের লোকের ঝাঁকুনির সাধারণ জ্ঞান নয়। প্রদর্শনীর সংবাদ বিজ্ঞপ্তিতে "খারাপ" চিত্রকলাকে "" ভাল চিত্রকলার "একটি বিদ্রূপাত্মক শিরোনাম হিসাবে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে, যা মূর্তির বিকৃতি, শিল্প-ঐতিহাসিক এবং অ-শিল্প সম্পদের মিশ্রণ এবং চমত্কার এবং অসম্মানজনক বিষয়বস্তু দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। সঠিক উপস্থাপনার প্রতি অবজ্ঞা এবং শিল্প সম্পর্কে প্রচলিত মনোভাবের প্রত্যাখ্যানে, 'খারাপ' চিত্রকর্মটি একই সাথে মজার এবং মর্মস্পর্শী, এবং প্রায়শই ভাল স্বাদের মানগুলির জন্য তিরস্কারের ক্ষেত্রে কলঙ্কজনক। টাকারের ভীতিপ্রদ উদ্ধৃতিগুলির ব্যবহার থেকে বোঝা যায়, "খারাপ", এইভাবে সেই সময়ের স্বীকৃত শৈলী থেকে উদ্ভট এবং মজাদার বিচ্যুতির জন্য অনুমোদনের একটি শব্দ। প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত শিল্পীরা হলেন জেমস অ্যালবার্টসন (1944-2015), জোয়ান ব্রাউন (1938-1990), এডুয়ার্ডো ক্যারিলো (1937-1997), জেমস চ্যাটেলাইন (খ। 1947), ক্লাই (ওরফে উইলিয়াম কপলি) (1919-1996), চার্লস গারাবেদিয়ান (1923-2016), চাম হেন্ডন (1936-2014), জোসেফ হিল্টন (খ। 1946), নিল জেনি (খ। 1945), জুডিথ লিনহারেস (খ। 1940), পি. ওয়াল্টার সিলার (খ। 1939), আর্ল স্টেলি (খ। 1938), শারি উরকুহার্ট (খ। 1938), এবং উইলিয়াম ওয়েগম্যান (খ। 1943)। কাগজে, "খারাপ" চিত্রকলার জন্য টাকারের মানদণ্ডটি বরং উদার, যা কেবলমাত্র "যে শিল্পীদের কাজ দেখানো হবে তারা বিশ্ব সম্পর্কে একটি হাস্যকর, প্রায়শই নোংরা, তীব্র ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করার জন্য শাস্ত্রীয় অঙ্কন মোডগুলি পরিত্যাগ করেছে"। তবে এটিই কেবল অভিব্যক্তিবাদী বা পরাবাস্তববাদী প্রবণতাগুলির সাথে কাজ করার অনুমতি দেবে, ব্যঙ্গচিত্র না বলে, ভাল স্বাদের ক্যাননের মধ্যে ইতিমধ্যে সুপ্রতিষ্ঠিত শৈলী। যদিও বাস্তবে, টাকারের মানদণ্ড অনেক বেশি কঠোর, এবং উদাহরণস্বরূপ, লিওন গোলুব (1922-2004) বা জ্যাক লেভিনের (1915-2010) প্রতিষ্ঠিত অভিব্যক্তিবাদ, পিটার সলের ব্যঙ্গচিত্র (খ। 1934) অথবা ফিলিপ গুস্টন (1913-1980), পরবর্তী হনোর শারারের (1920-2009) কল্পনা। আরও কিছু শর্ত স্পষ্টতই তার মানদণ্ডে কাজ করছিল। ক্যাটালগ প্রবন্ধে, পূর্ববর্তী পনের বছরের একটি প্রসঙ্গ অঙ্কিত করা হয়েছে, যেখানে মিনিমালিজম এবং ফটো-রিয়েলিজম আমেরিকান চিত্রকলার জন্য একটি প্রচলিত "ক্লাসিকাইজিং" শৈলীর প্রতিনিধিত্ব করে এবং যার বিরুদ্ধে "ব্যাড" পেইন্টিং একটি চ্যালেঞ্জ উপস্থাপন করে (যদিও কোনও আন্দোলন নয়)। সর্বোপরি, এটি নির্বাচনটিকে ফটোগ্রাফিক বা মূর্তির জন্য "ক্লাসিকাইজিং" মান থেকে পুরানো শৈলীর পশ্চাদপসরণ হিসাবে ব্যাখ্যা করে। টাকার আইকনোক্লাজমের একটি ভাগ করা থিম এবং তার নির্বাচনের জন্য প্যারোডি এবং বিরোধিতার জন্য একটি পছন্দ চিহ্নিত করেছেন, তবে আবার, এগুলি অভিব্যক্তিবাদ এবং পরাবাস্তববাদ এবং এমনকি কিছু ফটো-বাস্তববাদের সাধারণ গুণাবলী। আরও একটি উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য হল "অ-উচ্চ-শিল্প উৎস"-এর ব্যবহার, যার মধ্যে সবচেয়ে প্রচলিত হল কমিকস। তবুও কৌতূহলজনকভাবে, টাকার অনুপ্রেরণা বা বিরোধিতা হিসাবে পপ আর্টের কোনও উল্লেখ করেন না। উচ্চ এবং অ-উচ্চ (বা নিম্ন) শিল্প কল্পনা বা মূর্তিতত্ত্বের বিষয় হতে পারে না, কারণ উচ্চ-শিল্পের বৈশিষ্ট্যগুলি বাস্তবতা এবং শ্রদ্ধার মতোই অসম্মান এবং ব্যঙ্গচিত্র (উদাহরণস্বরূপ, গোয়া বা ডাউমিয়ার, লাউট্রেক বা আর্কিম্বোল্ডোর কাজ)। পার্থক্যটি সম্পূর্ণরূপে কৌশলের উপর নির্ভর করতে পারে না, কারণ চিত্রকর্মগুলি উচ্চ বা নিম্ন-শিল্প হতে পারে। তবুও, একটি উৎস হিসাবে কমিক্স, উদ্ধৃত অন্যান্য বাণিজ্যিক চিত্রের সাথে, অবশ্যই "খারাপ" পেইন্টিংকে পূর্ববর্তী অভিব্যক্তিবাদ এবং পরাবাস্তববাদ থেকে পৃথক করে, অবশ্যই এই অন্যথায় বৈষম্যমূলক গোষ্ঠী জুড়ে একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য বেছে নেয়। টাকারের প্রবন্ধটি এর উপর আঙুল তুলতে পারে না, তবে 1960 এবং 70-এর দশকে আলংকারিক চিত্রকলার পূর্ববর্তী উন্নয়নগুলি একটু কাছাকাছি বিবেচনা করে কেউ এটিকে জ্বালাতন করতে পারে। যদিও শিল্পের ঐতিহাসিক ইঙ্গিত, রসবোধ এবং কল্পনা নিঃসন্দেহে তাঁর নির্বাচনের বৈশিষ্ট্য, আরও সুনির্দিষ্টভাবে, এগুলি ক্রমবর্ধমান দূরত্ব বা সংযমের সাথে ইচ্ছাকৃতভাবে জনপ্রিয় মুদ্রণ বা প্রকাশনার উৎসগুলি উদ্ধৃত করে উদ্ভূত হয়। টাকার দ্বারা চিহ্নিত আলংকারিক চিত্রকলার স্ট্র্যান্ডটি অবশ্যই পপ আর্ট, প্যাটার্ন অ্যান্ড ডেকোরেশন, দ্য হ্যারি হু এবং অনুমোদিত শিকাগো গ্রুপ এবং ক্যালিফোর্নিয়ান ফাঙ্ক আর্টের শৈলী থেকে উদ্ভূত হয়েছে। "খারাপ" চিত্রকর্ম বোঝার একটি উপায় হল লক্ষ্য করা যে কীভাবে এই পূর্ববর্তী শৈলীগুলি চিত্রকর্ম এবং মুদ্রণের মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্যগুলি বানান করার সময় ধীরে ধীরে সাধারণ বা গণ মুদ্রণ চিত্র থেকে সরে যায়-চিত্রকর্মকে সংজ্ঞায়িত করে। এইভাবে, তারা উভয়ের মধ্যে অর্থের পার্থক্য প্রকাশ করে, এমনকি যখন চিত্রটি প্রায় একই থাকে। টাকার সঠিকভাবে অনুভব করেছেন যে এই প্রকল্পটি মিনিমালিজমের সাথে মিলিতভাবে ভ্রমণ করে, তবে এর পরিণতিগুলি পুরোপুরি বুঝতে পারে না। "খারাপ" চিত্রকর্মটি এই প্রকল্পের আরও এবং চূড়ান্ত বিলুপ্তির ইঙ্গিত দেয়, শুরুর পরিবর্তে একটি সমাপ্তি। বিকাশের সংক্ষিপ্তসার হিসাবে-অ্যান্ডি ওয়ারহল (1928-1987) এবং রয় লিচটেনস্টাইনের (1923-1997) মতো পপ আর্ট অগ্রগামীদের কাজে কার্টুন এবং সাধারণ চিত্রের ব্যবহার শীঘ্রই অন্যান্য ধরণের কার্টুন এবং চিত্র এবং চিত্রকলার অন্যান্য গুণাবলী থেকে চিত্রকর্মকে প্ররোচিত করে যা এই ধরনের উৎসগুলিকে তুলে ধরে। উদাহরণস্বরূপ, দ্য হ্যারি হু প্রকল্পটিকে আরও বিস্তৃত করে, আরও শৈলীযুক্ত বা বিমূর্ত কার্টুন ক্যাপশন এবং চরিত্রগুলিতে পৌঁছেছে, যদিও তাদের অনুপ্রেরণা পপ আর্টের গ্রাফিক্সের মতোই সরল এবং বহিরাগত শিল্প। যাইহোক, 1966 থেকে-68 সালের মধ্যে শোতে তাদের ব্যাপক গ্রহণযোগ্যতা অবশ্যই পপ আর্টের সাফল্যের দ্বারা সৃষ্ট একটি গতি প্রতিফলিত করে। সান ফ্রান্সিসকোর ফাঙ্ক আর্ট, যেমন উইলিয়াম টি উইলি (1937-2021)-এর কাজ, একইভাবে সূক্ষ্ম, অবিচ্ছিন্ন রূপরেখা এবং প্রধানত সমতল রঙের প্রতি নিবেদিত একটি শক্তিশালী সচিত্র শৈলী খনন করতে থাকে, যদিও এটি কম পরিচিত বিষয়বস্তু গ্রহণ করেছিল। উভয় ক্ষেত্রেই, কাজটি চিত্রকর্ম হিসাবে একটি শীতল বিচ্ছিন্নতা বজায় রাখে, যদিও এর বিষয়বস্তু স্পষ্টতই কম জনপ্রিয় বা সাধারণ। পপ আর্ট শিল্পের ঐতিহাসিক উল্লেখগুলিও ব্যবহার করে, যেমন ওয়ারহলের মোনা লিসা বা লিকটেনস্টাইনের মন্ড্রিয়ান এবং সেজান চিত্রগুলি, চিত্রকলা এবং মুদ্রণের পার্থক্য সম্পর্কে পয়েন্টটি বাড়িতে চালিত করার একটি উপায় হিসাবে। বিখ্যাত চিত্রকর্মের শৈলী অনুসরণে পরবর্তী ইঙ্গিত, এই বিদ্রূপের কিছু উত্তরাধিকার সূত্রে পাওয়া যায়, যদিও প্রকল্পটি ক্রমাগত পাতলা হয়ে যায়, "খারাপ" হয়ে যায়। প্যাটার্ন অ্যান্ড ডেকোরেশন (পিঅ্যান্ডডি) প্রকৃতপক্ষে মিনিমালিস্ট বিমূর্ততা থেকে উদ্ভূত, কিন্তু মৌলিক প্রতিসাম্য এবং ফিতেগুলির গঠনগত বিন্যাসে প্রগতিশীল সম্প্রসারণের মাধ্যমে, শীঘ্রই ওভারল্যাপিং প্লেনগুলিকে অনুমতি দেয়-একটি ন্যূনতম গভীরতা-তারপর ছায়া বা আয়তন, তারপর প্রতিসম নিদর্শনগুলিতে আরও কংক্রিট বস্তু, এবং এগুলির সাথে চিত্রের একটি পরিমাপ। পুনরাবৃত্ত ছবি বা ক্রমিক মোটিফের নিদর্শনগুলি শেষ পর্যন্ত শৈলীর একটি বিশিষ্ট বৈশিষ্ট্য। উৎসগুলি বস্ত্র এবং অন্যান্য মুদ্রিত পদার্থে পরিণত হয়, যেমন ওয়ালপেপার বা মোড়ানো কাগজ। এগুলির সাথে, পিঅ্যান্ডডি পপ আর্ট এবং নিম্নলিখিত শৈলীগুলির সাথে একত্রিত হয়, একটি প্রকল্প হিসাবে বিলীন হয়ে যায়, বা প্রান্তিক অনুশীলনকারীদের হাতে "খারাপ" হয়ে যায়। পি অ্যান্ড ডি সূত্রগুলি প্রায়শই তাদের আন্তরিক, সংবেদনশীল মোটিফগুলির সাথে একটি অতিরিক্ত অশ্লীল বা কিটস্ক গুণ বহন করে, একবার এগুলি একটি মুদ্রণ প্রসঙ্গ থেকে সরানো হয় এবং পেইন্টিং হিসাবে যাচাই করা হয়। কিটশ, এই ক্ষেত্রে, পেইন্টিং দ্বারা প্রিন্ট এবং প্যাটার্নের বর্ধিত শোষণের জন্য একটি ব্যাজের মতো হয়ে ওঠে, যা প্রকল্পের ক্লান্তির একটি চিহ্ন। এই উদাহরণগুলি মাথায় রেখে, টাকারের "খারাপ" চিত্রকলার উদাহরণগুলি মোটামুটি চারটি গ্রুপে বিভক্ত করা যেতে পারে। স্পষ্ট করে বলতে গেলে, টাকার তার প্রবন্ধ বা প্রদর্শনীতে এই বিভাগটি তৈরি করে। এখানে যা দেওয়া হয়েছে তা কেবল তার নির্বাচনের ধারাবাহিকতার একটি প্রদর্শন, এমনকি তার বর্ণনা বিভ্রান্তিকর বা অপর্যাপ্ত প্রমাণিত হয়। প্রথম গোষ্ঠী (কোনও নির্দিষ্ট ক্রমে নয়) বন্ধনীগুলি কাজ করে যা মুদ্রণ উৎস থেকে প্রাপ্ত সচিত্র শৈলীগুলিকে হাইলাইট করে, যদিও পপ আর্টের চেয়ে বেশি দূরবর্তী। আলবার্টসন, ক্যারিলো, হিল্টন এবং স্টেলির কাজগুলি এর পক্ষে। দ্রষ্টব্যঃ এখানে উদ্ধৃত উদাহরণগুলির পুনরুত্পাদন, নিউ মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টের ওয়েবসাইটে পাওয়া যাবে, যা নীচের বাহ্যিক রেফারেন্সগুলিতে তালিকাভুক্ত। আলবার্টসনের নকল প্রতীকী বা রূপক দৃশ্য, যেমন মেমেন্টো মোরি (1975) সেক্স, ভায়োলেন্স, রিলিজিয়ন + দ্য গুড লাইফ (1976) এবং দ্য ট্রায়াম্ফ অফ চ্যাসিটি (1976) সবই চলচ্চিত্রের পোস্টার বা পূর্ববর্তী যুগের ম্যাগাজিনের চিত্রের মতো বিস্তৃত শৈলীতে আন্তরিক শিরোনামের বিপরীতে হাস্যকর বিষয়বস্তু সরবরাহ করে। ক্যারিলোর বড় আকারের লস ট্রপিকানাস (1974) উজ্জ্বল কঙ্কাল, মহিলা নগ্নতা এবং একটি অদ্ভুত যান্ত্রিক পাখি সহ একটি ভবিষ্যতের দৃশ্য উপস্থাপন করে। কৌশলের পরিবর্তে আইকনোগ্রাফি দ্বারা, কাজটি অতি বাস্তববাদের মতো বিজ্ঞান কল্পকাহিনী এবং মুদ্রণের জন্য একটি স্থানীয় ঘরানার দিকে ইঙ্গিত করে। এখানে শৈলীর সঙ্গে সংঘর্ষ বা বিভ্রান্তিই দারিদ্র্য বা মানগুলির প্রতি "খারাপ" হওয়ার ইঙ্গিত দেয়। এছাড়াও লক্ষণীয়, আলবার্টসন এবং ক্যারিলো উভয়ের চিত্রের অঙ্কন মূলত ধ্রুপদী অনুপাত এবং পূর্বাভাস বজায় রাখে, টাকারের ব্যাপক দাবির বিপরীতে। হিলটনের স্থাপত্যের দৃশ্যগুলি, রোমান এবং মধ্যযুগীয় চিত্রকর্ম থেকে, রজার ব্রাউন (1941-1997), একজন মূল শিকাগো ইম্যাজিস্টের কাজের অনুরূপ নির্ভুলতা এবং অনুমানগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে এবং স্থাপত্যের চিত্রের মতো সমানভাবে শৈলীযুক্ত চিত্রগুলি যুক্ত করে। চারজন শিল্পীই মুদ্রণ শৈলী থেকে উৎপত্তিটিকে কম সুস্পষ্ট উপায়ে, কম আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্যগুলিতে প্রসারিত করেছেন। পপ আর্টের তুলনায় এই কাজটি "খারাপ", চিত্রকর্মের জন্য কৌশল এবং চিত্রাবলী অনুসরণ করার জন্য, মুদ্রণগুলিতে অস্পষ্ট বা অস্পষ্ট রেফারেন্সের জন্য। এটি এমন কিছু যা টাকারের ক্যাটালগ প্রবন্ধটি আসলে উদযাপন করে, যা বর্তমানে ফিরে আসা উচিত। দ্বিতীয় গোষ্ঠীটি ক্লাই এবং সিলারের কাজকে বন্ধনীবদ্ধ করে, যারা কমিক-স্ট্রিপ বা অ্যানিমেটেড কার্টুন চিত্র, শৈলীযুক্ত অঙ্কন এবং বেশিরভাগ সমতল রঙের শক্তিশালী রূপরেখা বজায় রাখে। যদিও, বেশিরভাগ কমিক-স্ট্রিপের তুলনায় ক্লাইয়ের চিত্রগুলি অঙ্কনে উল্লেখযোগ্যভাবে শিথিল, অন্যদিকে প্যাটার্নের প্রতি মনোযোগ এবং প্রজেকশনে একটি আলংকারিক সমতলকরণও পিঅ্যান্ডডি-র সাথে কাজটিকে সারিবদ্ধ করে। কিছু উদাহরণে, রিবাল্ড বিষয় বস্তু ঘরানার সম্প্রসারণের কিছু উপস্থাপন করে, আরও উদ্ভট সম্প্রসারণ উপস্থাপন করে। সিলারের সমান নৈমিত্তিক ব্যবস্থা, যেমন স্পুকি স্টোভ (1976) শিকাগো শিল্পী যেমন কার্ল উইরসাম (1939-2021) এবং গ্ল্যাডিস নিলসন (জন্ম 1940), পাশাপাশি 1960-এর দশকের শেষের দিকের উইলির জলরঙের মতো ফাঙ্ক শিল্পীদের সাথে সাদৃশ্য ভাগ করে নেয়। সংমিশ্রণটি নিজেই ক্রমবর্ধমান বিস্তারের একটি লক্ষণ, উভয় শৈলীর জন্য একটি দুর্বল পার্থক্য। ছোটখাটো বৈচিত্র্য, দুর্বল ইঙ্গিতের জন্য কাজটি "খারাপ"। তৃতীয় গ্রুপ ব্র্যাকেটগুলি ব্রাউন, গারাবেডিয়ান, হেন্ডন, লিনহারেস, উরকুহার্ট এবং ওয়েগম্যান দ্বারা কাজ করে, যেখানে পি অ্যান্ড ডি থেকে একটি উৎপত্তি সর্বাগ্রে। এখানে, আরও আলংকারিক, সামনের মোটিফগুলি প্রায়শই ফ্যাব্রিক সমর্থনের উপর জোর দেয়, যেমন উরকুহার্টের ইন্টেরিয়র উইথ সুগার টক (1977) এবং হেন্ডনের টেপেস্ট্রির মতো ম্যালার্ড উইথ ফ্রেন্ড (1977)। পুনরাবৃত্তিমূলক মোটিফগুলি সুগার টকের সাথে অভ্যন্তরে একটি গা bold় ওয়াল পেপার হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, তবে এই গোষ্ঠীর ফোকাস মূলত একটি একক, কেন্দ্রীয় মোটিফ হিসাবে ছবির উপর থাকে, প্রায়শই একটি সীমানা বা ফ্রেম সহ, যেমন লিনহারেসের তুরস্ক (1977), গারাবেদিয়ানের অ্যাডাম এবং ইভ (1977)। কাজগুলি সাধারণত প্রশস্ত, খোলা বা আলগা ব্রাশ স্ট্রোক, উজ্জ্বল রঙ, টেক্সটাইল ডিজাইনের একটি প্রধান অংশে সম্পাদিত হয়। এই সময় থেকে ব্রাউনের কাজ প্রায়শই ছবির নীচে প্যাটার্নযুক্ত সীমানা বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে; তবে, "খারাপ" চিত্রকলার জন্য নির্বাচিত উদাহরণগুলি কেন্দ্রীভূত মোটিফ, সমতল রঙ এবং পার্শ্ববর্তী স্থানে একটি তির্যক অভিক্ষেপের পরিবর্তে মনোনিবেশ করে। ইন ওম্যান ওয়্যারিং এ মাস্ক (1972)-শোয়ের অন্যতম স্ট্যান্ডআউট-এটি সম্ভবত কালো লেইস অন্তর্বাস এবং হাই হিলের দিকে মনোযোগ দেওয়া হয়েছে, এমন বিষয়বস্তু যা বিজ্ঞাপনের কথা স্মরণ করে, আরও আরামদায়ক রচনার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত, যা টাকারকে আবেদন করেছিল। মহিলার দ্বারা পরিহিত মজাদার, ট্রাম্প-ল 'আইল বিড়ালের মুখোশ (একটি চ্যাপ্টা ছবির মধ্যে একটি চ্যাপ্টা ছবি), টেক্সটাইল ডিজাইনের দ্বারা পছন্দ করা নৈমিত্তিক ব্রাশস্ট্রোকগুলিতেও কার্যকর করা হয়। এইভাবে ছবিটি শৈলীর একটি অপ্রতিরোধ্য সঙ্গম, একটি মজাদার "দুষ্টতা" ভাগ করে নেয়। আবার যদিও, এটি লক্ষণীয় যে এই উদাহরণে ব্রাউনের অঙ্কন অনুপাত এবং মডেলিংয়ে ঐতিহ্যবাহী, টাকারের প্রেসক্রিপশনের বিপরীতে। চতুর্থ গোষ্ঠীটি জেনি এবং চ্যাটেলাইনের কাজকে বন্ধনীবদ্ধ করে, যেখানে জোরালোভাবে ব্রাশ করা ভিত্তি থেকে কেন্দ্রীয়, সহজ মোটিফগুলি বিশিষ্ট। এর উৎপত্তি পপ আর্ট এবং মুদ্রণ উৎস থেকে নয়, বরং জ্যাসপার জনস (খ। 1930) ছোট, প্রশস্ত, ইম্পাস্টো স্ট্রোক দিয়ে ভরা স্টেনসিল এবং টেমপ্লেটের ব্যবহার। প্রিন্টের মতো স্টেনসিলগুলি একাধিক দৃষ্টান্ত বহন করে এবং ব্যাপক ব্যবহারে কঠোর নিয়ম প্রতিষ্ঠা করে, এর জন্য একটি নির্দিষ্ট কর্তৃত্ব অর্জন করে। এগুলি মূলত নকশা, তা সে মার্কিন পতাকারই হোক বা লক্ষ্যেরই হোক। তাদের প্রতি জনের আনুগত্য রুক্ষ কিন্তু শ্রদ্ধাশীল বা অত্যন্ত দ্বিধান্বিত। 1950-এর দশক থেকে তাঁর কাজকে সাধারণত পপ আর্টের সূচনাকারী না হলেও একটি গুরুত্বপূর্ণ অগ্রদূত হিসাবে দেখা হয়। 1960-এর দশকের শেষের দিক থেকে জেনির কাজ, যেমন গার্ল অ্যান্ড ভাস (1969), সাধারণত একটি পরিচিত বা সাময়িক বস্তুর সহজ রূপরেখার জন্য স্টেনসিল বিনিময় করে। তবুও কাঠামোটি জনস-এর কিছু দ্বন্দ্ব বজায় রেখেছে। সুনির্দিষ্ট রূপরেখা সংকীর্ণ অঞ্চল বা আকৃতিতে সাহসের সাথে ব্রাশ ভরাটকে সীমাবদ্ধ করে, যখন বিস্তৃত, কম সংজ্ঞায়িত অঞ্চলে, ব্রাশওয়ার্ককে আরও বেশি বিশিষ্টতা দেয়, যাতে এটি সেখানে সামগ্রীকে দুর্বল করে দেয়, একটি আলংকারিক বা বিচ্ছিন্ন স্থল তৈরি করে। উল্লেখযোগ্যভাবে, জেনি এই উন্নয়নকে "খারাপ অঙ্কন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কিন্তু "খারাপ" চিত্রকলার জন্য জেনির নির্বাচন কৌতূহলোদ্দীপক, কারণ প্রদর্শনীর সময় কাজটি নয় বছরের পুরনো ছিল এবং ব্যাপকভাবে স্বীকৃত ছিল। যাইহোক, টাকারের নির্বাচন এমন উদাহরণগুলিতে মনোনিবেশ করে যেখানে বস্তু বা অঙ্কন শৈলী তার কিছু পরিচিতি হারায় এবং রুক্ষ আচরণকে আরও ভদ্র, নির্বিচারে গুণ দেয়। আনটাইটল্ড (1977)-এর মতো একটি চ্যাটেলাইন উদাহরণ এই বিকাশকে প্রসারিত করে, যাতে পরিসংখ্যানগুলি আরও সংক্ষিপ্ত, সম্ভবত অভিব্যক্তিবাদী হয়ে উঠেছে। উদাহরণস্বরূপ, ছবির বামদিকে স্টুপিং ফিগারের জন্য যে কোনও যৌক্তিকতা এখন হারিয়ে গেছে এবং আশেপাশের মাটি, ইমপাস্টো ব্রাশস্ট্রোক এবং রঙকে আরও বেশি অক্ষাংশ দিয়েছে। আরও একবার, কাজটি কঠোর আইকনোগ্রাফি এবং চিত্রকলার আচরণের একটি সেলাইকে ক্লান্ত করে দেয়, একটি 'খারাপ' আইকন বা একটি আইকনকে 'খারাপভাবে' চিকিত্সা করে। এইভাবে চারটি গোষ্ঠীই মুদ্রণের উৎসগুলিতে একটি অবিচ্ছিন্ন বিস্তারের সন্ধান করে এবং যে উপায়ে চিত্রকর্ম তাদের থেকে নিজেকে আলাদা করে। এখানে প্রদত্ত শৈলীগত বংশটি টাকারের ক্যাটালগ প্রবন্ধের তুলনায় বৃহত্তর সংহতি এবং উচ্চারণ প্রদর্শন করে এবং তার বর্ণনায় বেশ কয়েকটি ভুলের ইঙ্গিত দেয় তবে মূলত তার পছন্দগুলি নিশ্চিত করে। "খারাপ" চিত্রকলা 1970-এর দশকের শেষের দিকে মার্কিন আলংকারিক চিত্রকলার সমীক্ষার জন্য একটি দরকারী শৈলী হিসাবে রয়ে গেছে। টাকারের উদীয়মান আধুনিক যুগের অনুভূতি আংশিকভাবে সত্য ছিল, যতটা তিনি একটি বিস্তৃত বিলুপ্তি সনাক্ত করেছিলেন, কিন্তু "খারাপ" পেইন্টিং অগ্রগতির সমাপ্তি বা চিত্রকলার আরও উন্নয়নের ঘোষণা দেয়নি, যেমনটি তিনি অনুমান করেছিলেন (নীচে উদ্ধৃতি দেখুন)। শৈলীটি নিজেই খুব বিস্তৃত, খুব পেরিফেরাল, ভৌগলিক এবং শৈলীগতভাবে, একটি সিদ্ধান্তমূলক প্রভাব প্রয়োগ করতে পারে না। তাঁর ক্যাটালগ প্রবন্ধ থেকে এটা স্পষ্ট যে, টাকার "ব্যাড" পেইন্টিংকে অগ্রগতি এবং মূল্যায়নের ধারণার জন্য একটি দ্বিধাদ্বন্দ্ব হিসাবে দেখেছিলেন। "এই শিল্পীরা যে স্বাধীনতার সঙ্গে ধ্রুপদী এবং জনপ্রিয় শিল্প-ঐতিহাসিক উৎস, কিট্চ এবং ঐতিহ্যবাহী চিত্র, প্রত্নতাত্ত্বিক এবং ব্যক্তিগত কল্পনাগুলিকে মিশ্রিত করেন, তা অগ্রগতির ধারণার প্রত্যাখ্যান গঠন করে। মনে হয় যে, একটি লক্ষ্যের দিকে অগ্রগতির একটি নির্দিষ্ট ধারণা ছাড়া, শিল্পকর্মের মূল্যায়ন ও বৈধতা দেওয়ার ঐতিহ্যবাহী উপায়গুলি অকেজো। অগ্রগতির ধারণাকে অগ্রাহ্য করার অর্থ হল আপনি যা চান তা করার এবং হওয়ার অসাধারণ স্বাধীনতা। আংশিকভাবে, এটি "খারাপ" চিত্রকলার সবচেয়ে আকর্ষণীয় দিকগুলির মধ্যে একটি-যে ভাল এবং খারাপের ধারণাগুলি নমনীয় এবং তাৎক্ষণিক এবং বৃহত্তর উভয় প্রেক্ষাপটের সাপেক্ষে যেখানে কাজটি দেখা যায়। " দুর্ভাগ্যবশত, টাকার এই বৃহত্তর প্রসঙ্গটি সরবরাহ করে না, যেখানে কেউ 1978 সাল পর্যন্ত রূপক চিত্রকলার শৈলীর "অগ্রগতি" দেখতে পাবে। এমনকি তিনি স্বীকারও করেন না যে এই ধরনের ব্যবস্থার অধীনে শিল্পীকে যে "অসাধারণ স্বাধীনতা" দেওয়া হয় তাও অকেজো, যদি ব্যক্তিত্বের মানগুলি ব্যক্তির সংখ্যার সাথে গুণিত হয়। এই পদগুলিতে নমনীয়তা এবং বিষয়গততা অত্যধিক হয়ে যায়। প্রকৃতপক্ষে, বিকাশ টাকার স্কেচগুলি সমালোচকের জন্য একটি কঠোর বিলুপ্তি হিসাবেও বর্ণনা করা যেতে পারে, যার মাধ্যমে প্রতিটি কাজকে অবশ্যই তার নিজস্ব শৈলী দিতে হবে, প্রতিটি শৈলী শুধুমাত্র একটি কাজের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়। এইভাবে তুলনা বা মূল্যায়ন নিরর্থক হয়ে যায়। খারাপ, এই শর্তাবলীতে, এটির সুপারিশ করার মতো খুব কমই রয়েছে। খারাপ চিত্রকর্মকে কখনও কখনও নব্য-অভিব্যক্তিবাদের বৃহত্তর আন্দোলনের অগ্রদূত হিসাবে দেখা হয় যা 80-এর দশকের গোড়ার দিকে অনুসরণ করে, অন্যান্য দেশের মধ্যে জার্মানি, ইতালি এবং ফ্রান্সে শাখা সহ একটি শৈলী। কিন্তু গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্য রয়েছে। টাকারের নির্বাচন বড় আকারের কাজগুলিতে মনোনিবেশ করে না, যা প্রায়শই রাজনৈতিক বা ঐতিহাসিক রূপক বা রূপক বিষয়বস্তুর ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা বিস্তৃত, জরুরি বৈশিষ্ট্যযুক্ত। তার নির্বাচন আরও বিস্তৃত। খারাপ চিত্রকর্ম প্রায়শই নব্য-অভিব্যক্তিবাদের মধ্যে পাওয়া সামাজিক উস্কানির কোনওটিই ভাগ করে না। "খারাপ" চিত্রকর্ম সাধারণত আরও সংযত, মাপ এবং পরিসরে, সংস্পর্শে আরও হালকা-হাতে, আবেগে হালকা-হৃদয়ের হয়। একইভাবে, "খারাপ" পেইন্টিং প্রায়শই নতুন চিত্র চিত্রকলার সাথে যুক্ত হয়, যা 1978 সালে রিচার্ড মার্শাল দ্বারা পরিচালিত একটি প্রদর্শনী দ্বারা সংজ্ঞায়িত আলংকারিক চিত্রকলার আরেকটি প্রবণতা। কিন্তু সেখানে, প্রবণতাটি নিউইয়র্ক-ভিত্তিক শিল্পীদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এবং জেনির জন্য বর্ণিত কাছাকাছি একটি উৎপত্তি, যিনি অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। যেখানে "খারাপ" পেইন্টিং পরবর্তী অনুরণন খুঁজে পায় তা হল 1990 সালে চিত্রশিল্পী জিম শ দ্বারা থ্রিফ্ট স্টোর পেইন্টিংস প্রকাশের সাথে। শিরোনাম থেকে বোঝা যায়, শ-এর সংগ্রহটি মন্দতার একটি স্পষ্ট মানদণ্ডের পরিবর্তে নম্র, পরোক্ষ উৎস থেকে নেওয়া হয়েছে। কিন্তু সংগ্রহটি প্রচলিত শিল্প সংগ্রাহকদের জন্য বিস্ময়কর দর কষাকষির সাথে সম্পর্কিত নয়। অন্যদিকে, এটি পরিত্যক্ত বা প্রত্যাখ্যাত স্বাদের একটি তালিকা। এটি আরও সাধারণ অর্থে, দুর্বল বিচার, প্রযুক্তিগত অযোগ্যতা বা বহিরাগত ভোগের "খারাপ" চিত্রকর্মের সমান। 1990 সালে এর চেহারা এবং প্রভাব চিত্রকলার আলংকারিক শৈলীতে আরও বহুত্ব প্রদর্শন করে, খারাপ চিত্রকলার একটি সম্প্রসারণ, যদিও একটি সম্পূর্ণ নয়। থ্রিফ্ট স্টোর পেইন্টিং-এ ক্রয়ের স্থানকে অগ্রাধিকার দেওয়ার কারণে, কাজগুলি মূলত ইজেল-স্কেল এবং ঐতিহ্যবাহী থিমগুলিতে নিবেদিত, বাস্তব এবং কাল্পনিক। একটি স্থান-নির্দিষ্ট স্কেল বা জ্যামিতিক বিমূর্ততায় "খারাপ" ন্যূনতমতার কোনও স্থান নেই, উদাহরণস্বরূপ, সাম্প্রতিক উচ্চাকাঙ্ক্ষী শিল্প ছাত্র বা ব্যর্থ উত্তর আধুনিকবাদীদের দ্বারা পরিত্যক্ত কোনও কাজ নেই। থ্রিফ্ট স্টোর পেইন্টিংস পেরিফেরাল, আনাড়ি এবং কমিকের প্রতি নিবেদিত, যেমন টাকারের খারাপ পেইন্টিং ছিল। পার্থক্যটি হ 'ল শ ন্যাভ থেকে সুরিয়াল বা এক্সপ্রেশনিস্ট, ফটো-রিয়েলিস্টিক থেকে পপ বা আলংকারিক পর্যন্ত রূপক শৈলীর বিস্তৃত বিন্যাসের অনুমতি দেয়। কিন্তু আবার, গুরুত্বপূর্ণভাবে, কাজগুলি কখনই সম্পূর্ণরূপে একটি শৈলীর হয় না; পরিবর্তে, পরস্পরবিরোধী বিভাগগুলির মধ্যে অস্বস্তিকরভাবে বা "খারাপভাবে" ঘোরানো হয়, অনেকগুলি মানকে আহ্বান করে, খুব দুর্বলভাবে। থ্রিফ্ট স্টোর পেইন্টিংস খুব কমই প্রকাশিত সমালোচনার মধ্যে খারাপ পেইন্টিংয়ের সাথে যুক্ত। শ-এর প্রকাশনাটি অনুকূলভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে প্রদর্শনীর দিকে পরিচালিত হয়েছিল। সমালোচকরা এখনও মাঝে মাঝে তাদের নিন্দা করেন, তবে এটি সম্ভবত তাদের পরিশীলিত আবেদন, তাদের শক্তিশালী পরামর্শ মিস করার জন্য। তাদের গ্রহণযোগ্যতাও মিলে যায় এবং সম্ভবত জন কারিন (খ। 1962), লিসা ইউস্কাভেজ (খ। 1962) এবং জর্জ কন্ডো (খ। 1957), উদাহরণস্বরূপ, যেখানে থ্রিফ্ট স্টোর পেইন্টিংয়ের মতো প্রতিকৃতি এবং স্টেরিওটাইপগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়, তবে অশ্লীলতার সাথে প্রযুক্তিগত গুণাবলী, আদর্শবাদের সাথে ব্যঙ্গচিত্র, বাস্তববাদের সাথে শৈলীকরণের আরও নির্দেশিত মিশ্রণ সরবরাহ করে। এই ধরনের কাজ কখনও কখনও "খারাপ" চিত্রকলার সাথে যুক্ত হয়, ঐতিহ্যবাহী মূর্তিতত্ত্বকে অবমাননা বা সংমিশ্রণ করার জন্য, তবে পার্থক্যটি এই পরবর্তী শিল্পীদের জন্য একটি সংকীর্ণ সুযোগের মধ্যে রয়েছে। কম "খারাপ" উপাদানগুলি আরও সুস্পষ্ট কাঠামোর মধ্যে পরিচালিত হয়, সম্ভবত শারীরবৃত্তীয় বা অঙ্কনে "খারাপ", তবে আয়তন বা স্বর, রঙ বা রচনায় "ভাল"। এই ধরনের কাজ জনপ্রিয় রয়ে গেছে তবে সাধারণত পোস্ট মডার্নের চেয়ে বেশি সুনির্দিষ্ট গোষ্ঠীকরণ অর্জন করে না। এর বিপরীতে, শিল্পী আলবার্ট ওহলেন (খ। 1954) দ্বৈত প্রদর্শনীর জন্য, "খারাপ চিত্রকর্ম" এবং "ভাল চিত্রকর্ম"-এর জন্য নিবেদিত কাজের বৈপরীত্য। কিন্তু ওহলেনের উদ্বেগ প্রকৃতপক্ষে একই কাজের মধ্যে চিত্র এবং বিমূর্ততাকে সামঞ্জস্য করা, তাদের মধ্যে ডিগ্রি বা একটি বর্ণালী প্রদর্শন করা। ভাল এবং খারাপ এখানে কোনও ছবির বাহ্যিক বিষয়বস্তু-পদ্ধতির বিশুদ্ধতা-চিত্রকলার আনুষ্ঠানিক বা অভ্যন্তরীণ বৈশিষ্ট্য-এবং প্রান্তের অশুদ্ধতার মধ্যে পড়ে। এটি টাকারের খারাপ পেইন্টিং বা সম্পর্কিত পরবর্তী বিকাশের তুলনায় রূপক চিত্রকলার জন্য অনেক বিস্তৃত মানদণ্ড এবং কোনও সংস্থার দ্বারা খুব কম লাভ হয়। পরিশেষে, "খারাপ" চিত্রকলার প্রভাব মার্কিন চিত্রকলা বা আন্তর্জাতিকভাবে তাৎক্ষণিক বা স্থায়ী ছিল না। আলবার্টসন, ক্যারিলো, চ্যাটেলাইন, হিল্টন, সিলার এবং স্টেলি কোনও বৃহত্তর স্বীকৃতি অর্জন করতে পারেনি। যাইহোক, শৈলীটি চিত্রকলার জন্য অন্যান্য ধরনের ছবির প্রতি ক্রমবর্ধমান আগ্রহের প্রত্যাশা করেছিল, শুধুমাত্র মুদ্রণ মডেলের উপর ভিত্তি করে নয়, একচেটিয়াভাবে ব্যক্তিগত বা দূরবর্তী নয়। আলবার্টসন, জেমস, এবং অন্যান্য, "খারাপ" পেইন্টিং, ক্যাটালগ, নিউ মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট, নিউ ইয়র্ক, 1978। ব্যাটকক, গ্রেগরি, সুপার রিয়েলিজমঃ এ ক্রিটিক্যাল অ্যান্থোলজি, ডটন, নিউ ইয়র্ক, 1975। ফাউস্ট, ওল্ফগ্যাং ম্যাক্স অ্যান্ড ডি ভ্রিস, গের্ড, হাঙ্গার নাচ বিল্ডারনঃ ডয়েশ মালেই ডার গেগেনওয়ার্ট, ডুমন্ট বুখভারল্যাগ, কোলোন, 1982। ফাইনবার্গ, জোনাথন, আর্ট সিন্স 1940: স্ট্র্যাটেজিস অফ বিয়িং, লরেন্স কিং, লন্ডন এবং নিউইয়র্ক। 2000 টাকা। হপকিন্স, ডেভিড, আফটার মডার্ন আর্ট 1945-2000, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, লন্ডন, 2000। বাহ্যিক লিঙ্ক 1978 সালের নতুন জাদুঘর প্রদর্শনীর জন্য সংবাদ বিজ্ঞপ্তি এবং ক্যাটালগের অংশবিশেষ মার্কিন শিল্প আন্দোলন