Stellar Regions
স্টেলার রিজিওন্স হল জন কোল্ট্রেনের একটি মরণোত্তর মুক্তি, যা মূলত 1994 সালে শিল্পীর স্ত্রী অ্যালিস কোল্ট্রেনের আবিষ্কৃত টেপগুলি থেকে আঁকা, যিনি অধিবেশনে পিয়ানো বাজান। অ্যালবামে প্রদর্শিত আটটি সংখ্যার শিরোনামের জন্যও অ্যালিস কোল্ট্রেন দায়ী। অ্যালবামের উপাদানগুলি সম্পূর্ণরূপে পূর্বে অপ্রকাশিত নয়ঃ "অফারিং"-এর একই টেকটি প্রথম কোল্ট্রেনের চূড়ান্ত স্টুডিও অ্যালবাম, এক্সপ্রেশন-এ প্রকাশিত হয়েছিল। এছাড়াও, এই অ্যালবামের "স্টেলার রিজিওন্স" শিরোনামের ট্র্যাকটি "ভেনাস"-এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ, যা 1974 সালে স্যাক্স-ড্রামস জুটি অ্যালবাম, ইন্টারস্টেলার স্পেসে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। স্টেলার অঞ্চলগুলি সেশনের এক সপ্তাহ আগে রেকর্ড করা হয়েছিল যা সেই অ্যালবামের জন্ম দিয়েছিল। অ্যালবামটিতে ড্রামসে রাশিদ আলী এবং বেজ-এ জিমি গ্যারিসনকে দেখা যায়। গ্যারিসন আগের বছর কোল্ট্রেনের দল ছেড়েছিলেন, কিন্তু এই রেকর্ডিংয়ের জন্য ফিরে এসেছিলেন। কোল্ট্রেন আল্টো স্যাক্সোফোন বাজান-যা তিনি 1946 সালের পর খুব কমই করতেন-"ট্র্যানেসোনিক"-এর উভয় সংস্করণেই। রিসেপশন অলমিউজিকের জন্য একটি পর্যালোচনায়, স্কট ইয়ানো স্টেলার অঞ্চলগুলিকে "একটি প্রধান সেট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং লিখেছেনঃ "ট্রেন বরাবরের মতো শক্তিশালী, তার তীব্র উড্ডয়নে কোনও আপস দেখায় না এবং শব্দ অনুসন্ধানে লিপ্ত হয় যা তার আগের যে কোনও কাজের মতোই বিনামূল্যে (তবে উদ্দেশ্য সহ)। কোল্ট্রেনের সত্যিকারের ভক্তরা এই কৌতূহলোদ্দীপক সিডিটি অর্জনের জন্য তাদের পথ থেকে সরে যেতে চাইবে। " কোল্ট্রেনের জীবনীকার বেন র্যাটলিফ লিখেছেন যে অ্যালবামটি "একটি সম্ভাব্য দুর্দান্ত ব্যান্ড দেখায়" এবং বলেছেঃ "এই অধিবেশনটি এই পর্যায়ে কোল্ট্রেনের নিখুঁত উপস্থাপনা। অ্যালিস কোল্ট্রেন এবং রাশিদ আলী আরও সংযুক্ত এবং দৃঢ় বলে মনে হচ্ছে; তারা টাইনার-জোন্স সংযোগের জায়গায় কংক্রিট কিছু স্থাপন করতে শুরু করেছে। অ্যালবাম লাইনার নোটে, ডেভিড ওয়াইল্ড লিখেছেন যে স্টেলার অঞ্চলগুলির পারফরম্যান্স "নতুন দিকের বিবর্তনের ইঙ্গিত দেয়। পারফরম্যান্সগুলি আরও সংক্ষিপ্ত, আরও কঠোর ফোকাস সহ "। তিনি উল্লেখ করেন যে "কোল্ট্রেন এক ধরনের গোষ্ঠী রচনা এবং কাঠামো ব্যবহার করে যা পূর্ববর্তী বছরের মুক্ত, বহু-ছন্দময়, শব্দ-ভিত্তিক উদ্ভাবনকে আকার দেয় এবং প্রসারিত করে।" ওয়াইল্ড পরামর্শ দিয়েছিলেন যে "স্বাস্থ্যের পরিবর্তন, মৃত্যুর ইঙ্গিত, আপেক্ষিক শান্তির দিকে পরিচালিত করতে পারে, প্রতিবিম্বের অনুভূতি, অনুপাত এবং সংযমের অনুভূতি এখানে শোনা যেতে পারে। কারণ যাই হোক না কেন, এই পারফরম্যান্সগুলি তাদের সংক্ষিপ্ততা এবং গঠনগত কাঠামোর জন্য উল্লেখযোগ্য।" ওয়াইল্ড উপসংহারে বলেনঃ আমাদের মধ্যে যারা রয়ে গেছে তাদের কাছে, আমাদের মধ্যে আর নেই এমন একজনের শেষ কথা বিশেষ। এই সমস্ত রেকর্ডিংয়ের একটি অনুরূপ আভা রয়েছে। কোল্ট্রেনের চূড়ান্ত বাক্যাংশগুলির মধ্যে, এগুলি টেপে ধরা পড়া প্রায় শেষ নোট, পারফরম্যান্সগুলি এইভাবে আমাদের পূর্বজ্ঞান দ্বারা ভুতুড়ে যে তাদের অনুসরণ করবে তা নীরবতা। আরও গুরুত্বপূর্ণ এবং সম্ভবত আরও জোরালো, এগুলি তাঁর সঙ্গীতের বিবর্তনের একটি প্রস্তাবের প্রতিনিধিত্ব করে যা তাঁর জীবনকে এত সংক্ষিপ্ত না করা হলে নেওয়া হত, একটি অবাস্তব ভবিষ্যতের একটি আকর্ষণীয় ঝলক। ফেব্রুয়ারির রেকর্ডিংগুলি "শেষের সময়কাল"-এর সমস্ত বৈশিষ্ট্য দেখায়, তবুও সেই উপাদানগুলি পুনরায় সামঞ্জস্যপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল, রূপের পুনঃপ্রকাশ, আপেক্ষিক সংক্ষিপ্ততা, পুনর্নবীকরণ নিয়ন্ত্রণের মাধ্যমে অতিরিক্ত সংহতি এবং প্রভাব দেওয়া হয়েছিল। কোল্ট্রেনের কাজে পরিবর্তন ধ্রুবক, এবং বিবর্তন এমনকি শেষ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। সেই বিবর্তনীয় ধারাটি অকালে শেষ হয়ে যেতে পারে, কিন্তু এই আটটি রচনা, 1967 সালের ফেব্রুয়ারির মাঝামাঝি থেকে একদিনের কাজ, সম্পূর্ণরূপে গঠিত মাস্টারওয়ার্ক হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে, ক্লাসিক জন কোল্ট্রেন কোয়ার্টেটের বিন্যাসে "লেট কোল্ট্রেন" প্রবাদের অন্বেষণ, নতুন সংগীত এক চতুর্থাংশ শতাব্দী পুরানো, এখনও মূল এবং চমকপ্রদ-জন কোল্ট্রেনের সংগীতে একটি নতুন চেহারা। ট্র্যাক তালিকা "সেরাফিক লাইট"-8ঃ57 "সান স্টার"-6ঃ08 "নাক্ষত্রিক অঞ্চল"-3ঃ34 "আইরিস"-3ঃ53 "অফারিং"-8ঃ22 "কনফিগারেশন"-4ঃ03 "জিমি 'স মোড"-6ঃ00 "ট্রেনেসনিক"-4ঃ17 বোনাস ট্র্যাক "স্টেলার অঞ্চল" [বিকল্প গ্রহণ]-4ঃ40 "সান স্টার" [বিকল্প গ্রহণ]-8ঃ05 "ট্রেনেসনিক" [বিকল্প গ্রহণ]-2ঃ49 কর্মী জন কোল্ট্রেন-টেনর স্যাক্সোফোন অ্যালিস কোল্ট্রেন-পিয়ানো জিমি গ্যারিসন-বেস রাশিদ আলী-ড্রামস নোটস রেফারেন্স 1995 অ্যালবাম জন কোল্ট্রেন রেকর্ড অ্যালবাম