Deep Purple in Rock
ডিপ পার্পল ইন রক ইংরেজি রক ব্যান্ড ডিপ পার্পলের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, যা 1970 সালের 5ই জুন মুক্তি পায়। এটি রিচি ব্ল্যাকমোর, ইয়ান গিলান, রজার গ্লোভার, জন লর্ড এবং ইয়ান পাইসের মার্ক দ্বিতীয় লাইন-আপ দ্বারা রেকর্ড করা প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম ছিল। 1969 সালের জুন মাসে হ্যানওয়েল কমিউনিটি সেন্টারে মহড়া দিয়ে গিলান এবং গ্লোভার ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার পরপরই ইন রকের কাজ শুরু হয়। সঙ্গীতটি জোরে এবং ভারী হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল এবং সঠিকভাবে দলের লাইভ শোকে উপস্থাপন করে। লন্ডনের আশেপাশের বিভিন্ন স্টুডিওতে ব্যাপক সফরের মধ্যে রেকর্ডিং হয়েছিল, সেই সময় গান এবং ব্যবস্থা রূপায়িত হয়েছিল। ইন রক ইউরোপে ব্যান্ডের যুগান্তকারী অ্যালবাম ছিল এবং নং-এ পৌঁছেছিল। 4 যুক্তরাজ্যে, এক বছরেরও বেশি সময় ধরে চার্টে রয়ে গেছে। বিপরীতে, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কম পারফর্ম করেছিল, যেখানে ব্যান্ডের মার্ক আই অ্যালবামগুলি আরও সফল হয়েছিল। একটি সঙ্গী একক, "ব্ল্যাক নাইট" নং-এ পৌঁছেছে। যুক্তরাজ্যে 2, সেখানে তাদের সর্বোচ্চ চার্টিং একক হয়ে ওঠে। অ্যালবামটি হার্ড রক এবং হেভি মেটাল ঘরানার একটি মূল প্রাথমিক উদাহরণ হিসাবে সমালোচকদের প্রশংসা আকর্ষণ করে চলেছে। 1969 সালের মাঝামাঝি সময়ে, ডিপ পার্পল তিনটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছিল, তবে সংগীত পরিচালনার অভাবে ভুগছিল। যদিও এই দলে অভিজ্ঞ সঙ্গীতশিল্পীরা ছিলেন, তবে মূল সদস্যদের মধ্যে কেউই দক্ষ গীতিকার ছিলেন না এবং তাদের আগের কাজগুলি গিটারবাদক রিচি ব্ল্যাকমোরের রিফগুলির উপর ভিত্তি করে সাইকেডেলিক হার্ড রক, অর্গানিস্ট জন লর্ড দ্বারা বিকাশিত এবং সাজানো শাস্ত্রীয়-প্রভাবিত ট্র্যাক এবং বিটলস, জো সাউথ, নিল ডায়মন্ড এবং ডনোভানের প্রচ্ছদ গানগুলি থেকে শুরু করে। মে মাসে একটি মার্কিন সফরের পর, ব্ল্যাকমোর, লর্ড এবং ড্রামার ইয়ান পাইস মূল প্রধান গায়ক রড ইভান্সকে এমন কাউকে প্রতিস্থাপনের সিদ্ধান্ত নেন যিনি একটি হার্ড রক শৈলী মোকাবেলা করতে পারেন। গ্রুপটি সম্প্রতি যুক্তরাজ্যের হার্ভেস্ট রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছে, যারা প্রগতিশীল এবং ভূগর্ভস্থ ব্যান্ডগুলির প্রতিনিধিত্ব করতে চেয়েছিল, কিন্তু লেবেলের মালিক ম্যালকম জোন্স ভেবেছিলেন যে ডিপ পার্পল কৌশলগুলির উপর খুব বেশি নির্ভর করে এবং শুধুমাত্র মার্কিন বাজারে আবেদন করে। লর্ড এবং ব্ল্যাকমোর সফরের সময় কর্মীদের পরিবর্তন নিয়ে আলোচনা করার জন্য পাইসের সাথে দেখা করেছিলেন এবং ব্ল্যাকমোর বলেছিলেন যে লেড জেপেলিনের প্রথম অ্যালবামটি শোনার পরে তিনি "সত্যিই ভারী হতে চান"। ব্ল্যাকমোর তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেট, ড্রামার মিক আন্ডারউডকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি কোনও উপযুক্ত গায়ককে চেনেন কিনা। আন্ডারউড তাঁর সিক্স পর্বের ব্যান্ডমেট ইয়ান গিলানকে প্রস্তাব দিয়েছিলেন। ব্ল্যাকমোর, লর্ড এবং পাইস 4ঠা জুন উডফোর্ড গ্রিনে একটি এপিসোড সিক্স গিগ দেখতে গিয়েছিলেন এবং ব্ল্যাকমোর ব্যান্ডের সাথে বসার পরে, তারা গিলানকে কাজের প্রস্তাব দেয়। গিলান এবং এপিসোড সিক্স ব্যাসিস্ট রজার গ্লোভার বন্ধু ছিলেন এবং একটি গীতিকার অংশীদারিত্ব গড়ে তুলেছিলেন। যাইহোক, গ্লোভার সিক্স পর্ব ছেড়ে যেতে চাননি, তাই গিলান পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি ডিপ পার্পলের গান লেখার ক্ষেত্রে একটি আপোষ হিসাবে সাহায্য করতে পারেন। 7ই জুন, গিলান এবং গ্লোভারকে তাদের পরবর্তী একক, "হাল্লেলুজাহ"-এর জন্য একটি ডিপ পার্পল রেকর্ডিং সেশনে বাজাতে বলা হয়েছিল, যেখানে গ্লোভার একজন সেশন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে পারফর্ম করেছিলেন। পরে, গ্লোভার তার মন পরিবর্তন করেন এবং ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। দলটি প্রাথমিকভাবে গোপনীয়ভাবে গানের ধারণাগুলির সাথে দেখা করে এবং বিকাশ করে, ইভান্স বা মূল ব্যাসিস্ট নিক সিম্পারকে না বলে, কারণ মূল লাইনআপে এখনও দ্য বুক অফ ট্যালিজিন অ্যালবামটির প্রচারের জন্য সফরের তারিখ ছিল, যা অবশেষে যুক্তরাজ্যে হার্ভেস্ট মুক্তি পেয়েছিল (1968 সালের অক্টোবর মার্কিন মুক্তির কয়েক মাস পরে)। উপরন্তু, এপিসোড সিক্সের ব্যবস্থাপনা চায়নি যে গিলান এবং গ্লোভার দল ছেড়ে দিক, এবং তারা ডিপ পার্পলের কাছ থেকে একটি নিষ্পত্তি পাওয়ার চেষ্টা করেছিল। যাইহোক, কয়েক সপ্তাহ পরে, ইভান্স এবং সিম্পার উভয়ই আবিষ্কার করেন যে তাদের বরখাস্ত করা হয়েছে, এবং বিশেষত একটি ভিন্ন লাইন-আপের সাথে রেকর্ডিং করার মাধ্যমে এটি যেভাবে করা হয়েছিল তাতে তারা মুগ্ধ হননি। আন্ডারউড পরে বলেছিলেন যে তিনি গিলানকে ডিপ পার্পলের কাছে সুপারিশ করার জন্য দুঃখিত কারণ তিনি চান না যে সিম্পার তার চাকরি হারাক। ইভান্স এবং সিম্পারের সাথে চূড়ান্ত শোটি 4 জুলাই ছিল, নতুন লাইনআপ 10 জুলাই লন্ডনের দ্য স্পিকেসি ক্লাবে তাদের প্রথম গিগ খেলছিল। গিলান এবং গ্লোভার 26শে জুলাই অনুষ্ঠিত চূড়ান্ত অনুষ্ঠান সিক্স পর্বের সাথে আরও বেশ কয়েকটি তারিখ খেলতে থাকেন। তাদের স্থলাভিষিক্ত হন জন গুস্তাফসন গায়ক এবং ব্যাসিস্ট হিসাবে। হ্যানওয়েল কমিউনিটি সেন্টারকে ব্যান্ডের অনুশীলন এবং নতুন উপাদান লেখার জন্য বুক করা হয়েছিল; গ্লোভারের মতে, এটি বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ "এটিই ছিল একমাত্র জায়গা যেখানে আমরা প্রচুর শব্দ করতে পারি"। "চাইল্ড ইন টাইম"-এর মৌলিক কাঠামো এই অধিবেশনগুলিতে তৈরি করা হয়েছিল এবং এটি এবং "স্পিড কিং" (তখন "নিইল অ্যান্ড প্রে" শিরোনাম) উভয়ই 24শে আগস্ট আমস্টারডামের প্যারাডিসোতে লাইন-আপের সপ্তম গিগের লাইভ সেটে ছিল। এমকে দ্বিতীয় দল ব্যাপকভাবে ভ্রমণ শুরু করে এবং দেখতে পায় যে তাদের একসঙ্গে ভাল সঙ্গীত রসায়ন রয়েছে। নতুন উপাদানের কাজ সংক্ষিপ্তভাবে গ্রুপ এবং অর্কেস্ট্রার জন্য লর্ডস কনসার্টো দ্বারা বিঘ্নিত হয়েছিল, যেখানে 24 সেপ্টেম্বর রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে রয়্যাল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে ডিপ পার্পল বাজানো হয়েছিল। যদিও কনসার্টোটি হ্যানওয়েলে কাজ করা উপাদানগুলির থেকে আলাদা শৈলী ছিল, তবে এটি যুক্তরাজ্যে প্রচার বৃদ্ধি করে, যা দলের লাইভ অ্যাক্টের পাশাপাশি তাদের অনুসরণ করতে শুরু করে। লন্ডনের আইবিসি স্টুডিওতে অক্টোবরে প্রথম অধিবেশন সহ ইন রকে রেকর্ডিং শুরু হয়। স্টুডিওর কাজ গিগগুলির মধ্যে ব্যবধান করা হয়েছিল, যা ব্যান্ডটিকে আয় প্রদানের জন্য প্রয়োজন ছিল এবং পরের বছরের এপ্রিল পর্যন্ত বিরতিহীনভাবে অব্যাহত ছিল। গিলান পরে বলেছিলেন যে উপাদানগুলি বিকাশের জন্য এবং রেকর্ডিংয়ের আগে সবচেয়ে উপযুক্ত ব্যবস্থা খুঁজে বের করার জন্য নিয়মিত গিগিং গুরুত্বপূর্ণ ছিল। রেকর্ডিংয়ের পিছনে মূল নীতি হল যে সবকিছু জোরে এবং ভারী হতে হবে; গ্লোভার স্টুডিওতে লাল (সিগন্যালিং অডিও বিকৃতি) ভিইউ মিটার দেখেছিলেন বলে স্মরণ করেন। 1969 সালের নভেম্বরে, দলটি বিবিসির একটি অধিবেশনের জন্য "স্পিড কিং" এবং "লিভিং রেক" বাজিয়েছিল, যখন 1970 সালের ফেব্রুয়ারিতে, দলটি স্টেশনের জন্য একটি কনসার্ট করেছিল, কিছু নতুন লাইভ উপাদানের প্রাকদর্শন করেছিল। ব্যান্ডের মার্কিন রেকর্ড কোম্পানি টেট্রাগ্র্যামাটন এই সময়ে দেউলিয়া ঘোষণা করে, যার অর্থ অ্যালবামটি সেখানে মুক্তি পাওয়ার অনিশ্চয়তা। ওয়ার্নার ব্রাদার্স পরবর্তীকালে টেট্রাগ্র্যামাটন চুক্তি কিনে নেয় এবং 1970-এর দশক জুড়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডিপ পার্পলের অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটি ছিল দলের দ্বারা প্রযোজিত প্রথম অ্যালবাম, যদিও তারা অধিবেশনে প্রকৌশলীদের বিশিষ্ট ব্যবহার করেছিল, বিশেষ করে মার্টিন বার্চ, যার লক্ষ্য ছিল টেপে স্টুডিও রুমের লাইভ সাউন্ড পুনরুত্পাদন করা। শিরোনামটি কনসার্টো ফর গ্রুপ এবং অর্কেস্ট্রার একটি প্রতিক্রিয়া ছিল, যা জোর দিয়েছিল যে ডিপ পার্পল একটি রক ব্যান্ড ছিল। প্রচ্ছদটি দলের পরিচালনা দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল; এটি মার্কিন রাষ্ট্রপতিদের উপর ব্যান্ডের মুখের ছবি সহ মাউন্ট রাশমোরকে চিত্রিত করে। রেকর্ডিং শেষ হওয়ার পরে, দলটি সফর চালিয়ে যায়। গিলান 1970 সালের প্রথমার্ধে 50টি ইউকে গিগ এবং ইউরোপে আরও 15টি খেলার কথা স্মরণ করেন। তারা গ্রানাডা টিভির ডুয়িং দেয়ার থিং এবং লন্ডন উইকেন্ড টেলিভিশনের সাউথ ব্যাংক সামারের জন্য একটি লাইভ টেলিভিশন স্পেশালও পরিবেশন করেছিল। 9ই আগস্ট, দলটি ন্যাশনাল জ্যাজ অ্যান্ড ব্লুজ ফেস্টিভ্যালে উপস্থিত হয়, যা শেষ পর্যন্ত ব্ল্যাকমোর তার পরিবর্ধকগুলিতে আগুন ধরিয়ে দেয়। আগের অ্যালবামের মতো নয়, ইন রকের প্রতিটি গানের কৃতিত্ব ডিপ পার্পল ব্যান্ডের পাঁচজন সদস্যকে দেওয়া হয়। গিলান স্মরণ করেন যে গানগুলি প্রাথমিকভাবে হ্যানওয়েলে অনুশীলন করা হয়েছিল, তারপরে সেগুলি কীভাবে কাজ করবে তা দেখার জন্য লাইভ শোতে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল। লর্ড বলেছিলেন যে অ্যালবামের উদ্দেশ্য ছিল "থামানো এবং লেখার উপাদান সম্পর্কে চিন্তা করার জন্য একটি সচেতন প্রচেষ্টা করা যা আমরা সবাই বুঝতে পেরেছি"। জিমি হেন্ডরিক্সের "ফায়ার" অনুকরণ করার প্রয়াসে গ্লোভার অ্যাট হ্যানওয়েলের লেখা একটি বেস রিফ থেকে সাইড ওয়ান "স্পিড কিং" তৈরি হয়েছিল। গিলান লিটল রিচার্ডের পুরানো রক 'এন' রোল গানের বাক্যাংশ নিয়ে গানের কথা লিখেছেন। এটি মূলত "নিইল অ্যান্ড প্রে" নামে পরিচিত ছিল এবং রেকর্ডিংয়ের আগে কয়েক মাস ধরে একটি লাইভ পিস হিসাবে বিকশিত হয়েছিল। গানের প্রথম স্টুডিও টেকটিতে লর্ডকে অর্গানের পরিবর্তে পিয়ানো বাজানো দেখানো হয়েছিল, যা পরে হল্যান্ডে বি-সাইড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামে ব্যবহৃত চূড়ান্ত টেকটি 1970 সালের জানুয়ারিতে রেকর্ড করা হয়েছিল; এটি 1969 সালের নভেম্বরে রেকর্ড করা "ওফল" নামে পরিচিত একটি শিরোনামহীন যন্ত্র দিয়ে শুরু হয়। "ব্লাডসাকার" ডি লেন লিয়া স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং অ্যাবি রোড স্টুডিওতে শেষ হয়েছিল। পেইজ ট্র্যাকে খেলা উপভোগ করতেন। গানটি 28 বছর পরে স্টিভ মোর্সের সাথে গিটারে পুনরায় রেকর্ড করা হবে এবং ডিপ পার্পলের 1998 সালের অ্যালবাম অ্যাব্যান্ডনের জন্য "ব্লাডসাকার" নাম পরিবর্তন করা হবে। "চাইল্ড ইন টাইম" হ্যানওয়েল মহড়ার প্রথম দিকে লেখা হয়েছিল, যখন লর্ড ইটস অ্যা বিউটিফুল ডে-র "বোম্বে কলিং"-এর ভূমিকা বাজানো শুরু করেছিলেন। দলটি গানটির মূল থিমটি ধীর গতিতে বাজানোর সিদ্ধান্ত নেয়, গিলান ভিয়েতনাম যুদ্ধের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে নতুন শব্দ লেখেন। তিনি পরে বলেছিলেন যে তিনি স্বতঃস্ফূর্তভাবে গানের শিরোনাম নিয়ে এসেছিলেন। গানটি নিয়মিত সরাসরি বাজানো হত এবং 1969 সালের নভেম্বরে আই. বি. সি-তে রেকর্ড করার সময় এটি ভালভাবে অনুশীলন করা হয়েছিল। পরবর্তীকালে এটি আয়রন কার্টেনের সময়কালে পূর্ব ইউরোপের কমিউনিস্ট বিরোধী প্রতিরোধ গোষ্ঠীগুলির জন্য একটি কার্যত সংগীত হয়ে ওঠে। সাইড টু "ফ্লাইট অফ দ্য র্যাট" ছিল 11ই মার্চ ডি লেন লিয়ায় অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করা শেষ গান। এটি মহড়ার সময় গ্লোভারের "ফ্লাইট অফ দ্য বাম্বলবি"-র একটি হাস্যরসাত্মক পুনঃবিন্যাস থেকে বিবর্তিত হয়েছিল। মাদকের বিরুদ্ধে সতর্কবার্তা হিসেবে গ্লোভার "ইনটু দ্য ফায়ার" লিখেছিলেন। ব্ল্যাকমোরের সাথে ক্রোমাটিক স্কেল নিয়ে আলোচনা করার পরে প্রধান রিফটি বিকশিত হয়েছিল। 1969 সালের অক্টোবরে আই. বি. সি-র প্রথম দিকের অধিবেশনে "লিভিং রেক" রেকর্ড করা হয়। এটি অ্যালবাম থেকে প্রায় বাদ পড়ে গিয়েছিল কারণ দলটি অনুভব করেছিল যে এটি যথেষ্ট ভাল নয়, তবে তারা সেশনের শেষে আবার এটি শুনেছিল এবং সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে তারা এটি পছন্দ করেছে। ব্ল্যাকমোর একটি অষ্টক প্যাডেলের মাধ্যমে একক গিটার বাজাতেন। "হার্ড লাভিন ম্যান" একটি গ্লোভার বেস রিফ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল এবং বাকি ব্যান্ড দ্বারা জ্যাম সেশন হিসাবে বিকশিত হয়েছিল। এটি 1970 সালের জানুয়ারিতে ইঞ্জিনিয়ার মার্টিন বার্চের সাথে ডি লেন লিয়ায় রেকর্ড করা অ্যালবামের প্রথম ট্র্যাক ছিল। দলটি বার্চের দক্ষতায় মুগ্ধ হয়েছিল এবং 1976 সাল পর্যন্ত দলের বাকি অ্যালবামগুলির জন্য তাকে প্রকৌশলী হিসাবে রাখা হয়েছিল। মূল এল. পি-তে তাঁকে "অনুঘটক" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। অন্যান্য গান অ্যালবামটি শেষ করার পরে, দলের পরিচালকরা চিন্তিত ছিলেন যে কোনও আপাত হিট একক নেই, এবং 1970 সালের মে মাসের গোড়ার দিকে ডি লেন লিয়া বুক করেছিলেন যাতে ব্যান্ডটি একটি লিখতে এবং রেকর্ড করতে পারে। একটি বাণিজ্যিক-ধ্বনির গান নিয়ে আসার জন্য সংগ্রাম করার পরে, ব্ল্যাকমোর রিকি নেলসনের "সামারটাইম"-এর বিন্যাসে রিফ বাজানো শুরু করে, যখন দলটি বাকি কাঠামোটি উন্নত করে। গিলান পরে বলেছিলেন যে তিনি "সবচেয়ে সাধারণ গানের কথা যা আমরা ভাবতে পারি" লেখার চেষ্টা করেছিলেন। ফলাফল ছিল একক "ব্ল্যাক নাইট", যা দলের প্রথম ইউকে হিট হয়ে ওঠে। "ক্রাই ফ্রি" 1970 সালের জানুয়ারিতে আইবিসিতে রেকর্ড করা হয়েছিল। যদিও দলটি 30টিরও বেশি টেক রেকর্ড করেছিল, তবে এটি চূড়ান্ত ট্র্যাকের তালিকায় স্থান পায়নি এবং পরে একটি সংকলন অ্যালবামে মুক্তি পায়। 1969 সালের নভেম্বরের শেষের দিকে আইবিসিতে একটি বাদ্যযন্ত্র, "জ্যাম স্টু" রেকর্ড করা হয়েছিল। বিবিসির একটি অধিবেশনের জন্য ইম্প্রোভাইজড গানের একটি সংস্করণ "জন স্টু" হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল, এবং প্রধান রিফটি পরের বছর প্রকাশিত সেশন অ্যালবাম গ্রিন বুলফ্রগের "বুলফ্রগ" ট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটি এবং একক "ব্ল্যাক নাইট" উভয়ই 1970 সালের 5ই জুন মুক্তি পায়। ইন রক নং-এ পৌঁছেছে। 4 যুক্তরাজ্যে এবং পরবর্তী অ্যালবাম ফায়ারবল প্রস্তুত না হওয়া পর্যন্ত সারা বছর এবং পরের বছর অ্যালবাম চার্টে থেকে যায়। মূল রিলিজে পুরো গানের সাথে একটি গেটফোল্ড স্লিভ এবং ব্যান্ডের কালো এবং সাদা ফটোগ্রাফের একটি সেট ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অ্যালবামটির মুক্তি "স্পিড কিং"-এর সূচনা করে, যা মাত্র এক মিনিটের বেশি সময় ধরে চলে। এটি স্ট্যান্ডার্ড ওয়ার্নার ব্রাদার্স ইউ. এস. রিলিজে সম্পাদিত রয়ে গেছে, তবে 25 তম বার্ষিকী প্যাকেজে পুরো দৈর্ঘ্যে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। অ্যালবামটি 1982 সালে একক-হাতা ভিনাইল-এ পুনরায় প্রকাশ করা হয়, যা মূল গেটফোল্ড হাতা প্রতিস্থাপন করে। মেক্সিকোর মুক্তিপ্রাপ্ত গানটির তালিকায় "ব্ল্যাক নাইট" গানটিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। ইন রকের চার্ট সাফল্য ডিপ পার্পলের প্রোফাইলকে ব্যাপকভাবে বাড়িয়ে তোলে। অক্টোবরে, যুক্তরাজ্য সফরের সময়, মেলোডি মেকার "পার্পল ম্যানিয়া"-র একটি বৈশিষ্ট্য চালিয়েছিলেন যা দেখায় যে দলের কনসার্টগুলি ক্রমবর্ধমান উত্সাহী জনতাকে আকর্ষণ করছে। ব্যান্ডটি স্ক্যান্ডিনেভিয়া এবং জার্মানি সফর করে বছরটি শেষ করে। লুডেনশেইডে একটি শোতে তারা অসুস্থ হয়ে পড়া ব্ল্যাকমোরকে ছাড়াই খেলেছিল। ভক্তরা দাঙ্গা শুরু করে এবং 2,000 পাউন্ড মূল্যের সরঞ্জাম ধ্বংস করে। 1995 সালে অ্যালবামের একটি পুনর্নির্মাণ এবং সংশোধিত 25তম বার্ষিকী সংস্করণ ই. এম. আই দ্বারা প্রকাশিত হয়। "ব্ল্যাক নাইট", "জ্যাম স্টু", "ক্রাই ফ্রি"-র একটি নতুন মিশ্রণ এবং "ফ্লাইট অফ দ্য র্যাট" এবং "স্পিড কিং"-এর রিমিক্স যোগ করে গ্লোভার অ্যালবামটি পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। 2009 সালে অডিওফাইল লেবেল অডিও ফিডেলিটি একটি সীমিত সংস্করণ 24 ক্যারেট সোনার সিডিতে ডিপ পার্পল ইন রকের একটি রিমাস্টার্ড সংস্করণ প্রকাশ করে। সিডিতে দক্ষতা অর্জন করেন স্টিভ হফম্যান। এই রিলিজটি কোনও বোনাস ট্র্যাক ছাড়াই মূল সাত-ট্র্যাক বিন্যাস অনুসরণ করে। ইন রক-এর সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া ইতিবাচক ছিল। রেকর্ড মিরর রডনি কলিন্স বলেন যে এটি "একটি অত্যাশ্চর্যভাবে ভাল অ্যালবাম" যা দেখায় যে "রক, একটি নতুন ছুরিকাঘাত এবং সতর্কতা উপাদান দেওয়া, এখনও সমসাময়িক সঙ্গীতের সবচেয়ে ফলপ্রসূ ক্ষেত্রগুলির মধ্যে একটি"। রিচার্ড গ্রিন, নিউ মিউজিকাল এক্সপ্রেস-এ লিখেছেন, অ্যালবামটি "ভাল, সর্বত্র মাংসল রক" এবং বিশেষ করে "চাইল্ড ইন টাইম"-এ গিলানের গানের প্রশংসা করেছেন। ডিস্ক এবং মিউজিক ইকো এটিকে 5-এর মধ্যে 4 তারা রেটিং দিয়েছে, শব্দটিকে নিসের সাথে তুলনা করেছে এবং লর্ডের উপর ব্ল্যাকমোরের যন্ত্রগত আধিপত্যের কথা উল্লেখ করেছে। ডিপ পার্পলঃ এ ক্রিটিক্যাল রেট্রোস্পেক্টিভ-এ টনি ডোলানের মতে, প্রথম এমকে দ্বিতীয় অ্যালবাম কনসার্টো ফর গ্রুপ এবং অর্কেস্ট্রা যুক্তরাজ্যে ডিপ পার্পলকে প্রয়োজনীয় প্রচার দিয়েছিল, তবে ব্যান্ড-বিশেষত রিচি ব্ল্যাকমোর-দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিল যে তাদের "একটি অভিনব অভিনয় হিসাবে চিহ্নিত করা হবে না। তিনি দৃঢ় ছিলেন যে পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবামটি কানের ড্রামের উপর সর্বাত্মক আক্রমণ হওয়া উচিত। ব্ল্যাকমোর যেমন অন্যদের বলেছিলেন, 'যদি এটি নাটকীয় বা উত্তেজনাপূর্ণ না হয়, তবে এই অ্যালবামে এর কোনও স্থান নেই।' ইন রক ছিল ব্ল্যাকমোরের কল্পনা করা সবকিছু এবং আরও অনেক কিছু। এটি এক বছরেরও বেশি সময় ধরে যুক্তরাজ্যের তালিকায় থাকবে। গভীর বেগুনি অবশেষে তার শক্ত-চালিত, ভারী, বজ্রবিদ্যুৎ, শক্তিশালী শিলা দিয়ে তার কুলুঙ্গি খুঁজে পেয়েছে। পূর্ববর্তী পর্যালোচনাগুলিও একইভাবে অনুকূল হয়েছে। অল মিউজিকস এদুয়ার্দো রিভাডাভিয়া ইন রককে "হেভি মেটালের সংজ্ঞায়িত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেছেন। রক সাংবাদিক ম্যালকম ডোম বলেছিলেন যে "ইন রক দুর্দান্ত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি. কেবল বেগুনি নয়, যে কারও দ্বারা।" নতুন সদস্য গিলান এবং গ্লোভার সম্পর্কে তিনি যোগ করেছেনঃ "সম্পূর্ণ উন্মাদ হয়ে যাওয়ার সময় ইয়ান গিলান কীভাবে তার কণ্ঠের উপর সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণে থাকেন তা লক্ষণীয়। এবং রজার গ্লোভার ছিলেন অপ্রতিরোধ্য, তবে প্রযুক্তিগতভাবে খুব ভাল. গান রচনায়ও সুন্দর এবং চিত্তাকর্ষক অবদান রেখেছিলেন। সিড স্মিথ তার বিবিসি মিউজিক পর্যালোচনায় মন্তব্য করেছেন যে "নতুন লাইন-আপ যে দৃঢ় আত্মবিশ্বাস খুঁজে পেয়েছে" এবং কীভাবে অ্যালবামটি "ভারী রকের জন্য টেমপ্লেটটি বেশ খোদাই করেছে"। কানাডিয়ান সাংবাদিক মার্টিন পপোফ লিখেছেন যে "ডিপ পার্পল 'স ইন রক, সাব্বাথের প্যারানয়েড এবং হিপের উরিয়াহ হিপ সহ, 1970 সালে, সম্পূর্ণ এবং তিন হাতে হেভি মেটাল উদ্ভাবন করেছিল", ইন রক "এই তিনটির মধ্যে সবচেয়ে উজ্জ্বল, সতেজ এবং সবচেয়ে পরিশীলিত"। তাঁর পর্যালোচনায়, তিনি স্মরণ করিয়ে দিয়েছিলেন যে কীভাবে অ্যালবামটি 14 বছর পরে "পারফেক্ট স্ট্রেঞ্জার্স পর্যন্ত সবচেয়ে তীক্ষ্ণ, সবচেয়ে জোরালো ধাতব ডিপ বেগুনি রেকর্ড" হিসাবে রয়ে গেছে, যদিও ডিপ পার্পল কখনও হেভি মেটাল অ্যাক্টের শিরোনাম গ্রহণ করেনি, "নিজেদের একটি জাঁকজমকপূর্ণ ব্লুজি প্রগি হার্ড রক ব্যান্ড হিসাবে কল্পনা করে।" ব্ল্যাকমোর তখন থেকে বলেছেন যে মেশিন হেড সহ ডিপ পার্পলের সাথে তাঁর সময়ে অ্যালবামটি তাঁর প্রিয়। গানের তালিকা রিচি ব্ল্যাকমোর, ইয়ান গিলান, রজার গ্লোভার, জন লর্ড এবং ইয়ান পাইস রচিত সমস্ত গান। সাইড ওয়ানে শেষ চারটি ট্র্যাক এবং সাইড টুতে প্রথম তিনটি ট্র্যাক সহ কিছু ক্যাসেট রিলিজের এক এবং দুটি সাইড ছিল। পার্সোনেল ডিপ পার্পল রিচি ব্ল্যাকমোর-গিটার ইয়ান গিলান-ভোকাল রজার গ্লোভার-বেস জন লর্ড-অর্গান ইয়ান পাইস-ড্রামস অতিরিক্ত কর্মী অ্যান্ডি নাইট-ইঞ্জিনিয়ার আইবিসি স্টুডিওস (সাইড 1, ট্র্যাক 1 এবং 3, এবং সাইড 2, ট্র্যাক 2 এবং 3) মার্টিন বার্চ-ইঞ্জিনিয়ার ডি লেন লিয়া (সাইড 2, ট্র্যাক 1 এবং 4) ফিলিপ ম্যাকডোনাল্ড-ইঞ্জিনিয়ার অ্যাবি রোড স্টুডিওস (সাইড 1, ট্র্যাক 2) এডওয়ার্ডস কোলেটা প্রোডাকশনস-কভার ডিজাইন নেসবিট ফিপস এবং ফ্রুম-আর্ট স্টুডিও মাইক ব্রাউন, অ্যালান হল-ফটোগ্রাফি মিক (এগ) অ্যাঙ্গাস, ইয়ান (বিগ) হ্যানসফোর্ড-সরঞ্জাম পিটার মিউ-রজার গ্লোভারের আসল অ্যালবাম রিমাস্টারিং-অতিরিক্ত ট্র্যাক টম বেন্ডার এবং জেসন কিন্তু মিশ্রণের তদারকি করেছিলেন