Victor Rebengiuc
ভিক্টর রেবেনজিউক (; সম্পূর্ণরূপে ভিক্টর-জর্জ রেবেনজিউক নামে পরিচিত; জন্ম 10 ফেব্রুয়ারি 1933) একজন রোমানিয়ান চলচ্চিত্র এবং মঞ্চ অভিনেতা, যিনি একজন সুশীল সমাজের কর্মী হিসাবেও পরিচিত। 1957 সাল থেকে, তিনি বুলান্দ্রা থিয়েটার কোম্পানির সদস্য, শুধুমাত্র সেই মঞ্চে 200 টিরও বেশি ভূমিকায় অভিনয় করেছেন। লিভিউ সিউলেই-এর দ্য ফরেস্ট অফ দ্য হ্যাঙ্গেডের সাথে তার যুগান্তকারী অভিনয় করার পরে, রেবেঞ্জিউক রোমানিয়ান চলচ্চিত্রের একটি প্রধান ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন এবং 1986 সালে স্টেরি গুলিয়ার দ্য মরোমেট ফ্যামিলিতে তার উপস্থিতির জন্য বিশেষভাবে পরিচিত হন। তিনি ড্যান পিয়া (টানাসে স্কাটিউ; ড্রেপট ইন লানুরি; ফালেজ দে নিসিপ; দ্য ম্যান অফ দ্য ডে) এবং লুসিয়ান পিন্টিলি (দে সে ট্রাগ ক্লোপোটেলে, মিটিকা? ; বালানতা; খুব দেরিতে; লাস্ট স্টপ প্যারাডাইস; নিকি এবং ফ্লো; টারটিয়াম নন দাতুর)। অন্যান্যদের মধ্যে সিউলেই, রাদু পেন্সিউলেস্কু, আন্দ্রেই সার্বান, কাটালিনা বুজোইয়ানু, ইউরি কর্ডোনস্কি, গাবোর টম্পা এবং আলেকজান্দ্রু দাবিজা পরিচালিত নাটকগুলিতে উপস্থিত হয়ে রেবেঞ্জিউক তাঁর মঞ্চ অভিনয়ের জন্য প্রশংসিত হয়েছিলেন। অভিনেত্রী আঙ্কা ভেরেস্তির প্রাক্তন স্বামী, তিনি তাঁর বুলান্দ্রা সহকর্মী মারিয়ানা মিহুকে বিয়ে করেছেন। কমিউনিস্ট শাসনের অধীনে রেবেঞ্জিউকের জীবন তাকে একটি কমিউনিস্ট বিরোধী দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করেছিল এবং তার 1980-এর দশকের কিছু চলচ্চিত্র দেশের কর্মকর্তাদের দ্বারা সেন্সর বা নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। 1989 সালে, তিনি রোমানিয়ান বিপ্লবে অংশ নিয়েছিলেন, যখন তিনি সেই লোকদের মধ্যে ছিলেন যারা রোমানিয়ান টেলিভিশন ভবনে হামলা চালিয়ে নিকোলাই সিউসেস্কুর পতন এবং কমিউনিস্ট শাসনের সমাপ্তি সম্প্রচার করেছিল। রেবেঞ্জিউক পরবর্তীকালে রাজনৈতিক শক্তির বিরুদ্ধে কথা বলেন যা তিনি বিশ্বাস করেন যে আধুনিক সমাজে শাসনের উত্তরাধিকারের পক্ষে দাঁড়ায় এবং কমিউনিজমের পূর্ববর্তী নিন্দার আহ্বান জানান। একজন জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব হিসাবে, রাজনীতিতে তাঁর একটি সংক্ষিপ্ত কর্মজীবন রয়েছে এবং 1990-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তিনি বেসরকারী সংস্থাগুলিকে সমর্থন করেন। জীবনী প্রাথমিক জীবন বুখারেস্টের স্থানীয় বাসিন্দা রেবেঞ্জিউক একটি বিনয়ী পরিবার থেকে এসেছেন। তাঁর তিন বছর বয়সে তাঁর বাবা-মা আলাদা হয়ে যাওয়ার পর, তিনি এবং তাঁর ছোট ভাইকে তাঁদের মাতামহী বড় করে তোলেন। তিনি শহরের উপকণ্ঠে, স্বল্প আয়ের কোয়ার্টারে বেড়ে ওঠেন এবং তাঁর মনে আছে, ভাড়া দেওয়ার জন্য তাঁর পরিবার প্রায়শই বাসস্থান পরিবর্তন করত। তারা ড্রিস্টরে, তারপর চিয়াজনা, রাহোভা, দেলুল স্পিরি এবং শেষ পর্যন্ত উত্তর বুখারেস্টে বসবাস করত। তাঁর পিতা গিওর্গে, যাঁর সঙ্গে দুই পুত্রের খুব কমই দেখা হত, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় নিযুক্ত হন এবং স্ট্যালিনগ্রাদের যুদ্ধের সময় সেনাবাহিনীতে লড়াই করে মারা যান; পরবর্তীকালে ভিক্টর ও তাঁর ভাইকে পেনশন দেওয়া হয়। তাঁর মা কেরানি হিসেবে কাজ করতেন এবং অবসর গ্রহণের ঠিক আগে পরিবহণ মন্ত্রকের কর্মচারী ছিলেন। রেবেঞ্জিউক তার নিজের অভিনয় দক্ষতার জন্য তার বাবার জিনকে কৃতিত্ব দেন। তিনি একটি সাক্ষাৎকারে উল্লেখ করেছিলেনঃ "আমি আমার বাবার অনুপস্থিতিতে ব্যথিত হয়েছিলাম এবং একরকমভাবে, আমার সবসময় মনে হত যে কিছু একটা অনুপস্থিত, যদিও আমাদের মধ্যে বন্ধন দৃঢ় ছিল না।" ভিক্টর রেবেঞ্জিউক মিলিটারি হাই স্কুলে তার মাধ্যমিক পড়াশোনা শেষ করেন, যে বিদ্যালয়টি তার মধ্যে শৃঙ্খলার বোধ জাগিয়ে তোলার জন্য তিনি কৃতজ্ঞ। ভিটান এলাকায় অবস্থিত একটি অপেশাদার দলের সাথে কিছু সময়ের সহযোগিতার পর, রেবেঞ্জিউক থিয়েটার ইনস্টিটিউটে যোগ দেন, যেখানে তিনি তাঁর অধ্যাপক অভিনেত্রী আরা বুজেস্কুর জন্য ছিলেন, যাকে তিনি ক্লোডি বার্টোলার পাশাপাশি তাঁর কৌশলকে অনুপ্রাণিত করার কৃতিত্ব দেন। তাঁর কাজকে রূপদানকারী শিল্পীদের মধ্যে, রেবেনজিউকের মধ্যে রয়েছেন প্রধান সোভিয়েত অভিনেতা মিখাইল ঝারভ এবং রুবেন সিমোনভ, যাঁদের চলচ্চিত্রে অভিনয় তিনি ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করেছিলেন এবং তাঁর বয়স্ক রোমানিয়ান সহকর্মী রাদু বেলিগান। তিনি বলেনঃ "আমি যখন শুরু করেছিলাম তখন আমি অপেশাদারদের সাথে অভিনয় করছিলাম, আমি বেলিগানকে অনুকরণ করছিলাম। [.] শুধুমাত্র যখন আমি ইনস্টিটিউটে পরীক্ষা দিচ্ছিলাম, তখন আমাকে বলা হয়েছিল, 'আরে, তুমি বেলিগানকে অনুকরণ করছ!' এবং তারপর আমি এটা বুঝতে পেরেছি এবং এই জিনিস থেকে মুক্তি পাওয়ার চেষ্টা করছি। " তিনি 1956 সালে স্নাতক হন এবং ক্রায়োভার ন্যাশনাল থিয়েটারে ছয় মাস কাজ করার পর বুখারেস্টে ফিরে আসেন, সিমিগিউ গার্ডেনের আশেপাশে বসতি স্থাপন করেন এবং বুলান্দ্রার সাথে কাজ শুরু করেন। সেই সময় রেবেঞ্জিউক আঙ্কা ভেরেস্টির সাথে সম্পর্কে ছিলেন, যাকে তিনি 1960 সালে বিয়ে করেছিলেন, পাঁচ বছর পরে তাকে বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন। রেবেঞ্জিউকের প্রথম নাটকীয় ভূমিকা ছিল আর্থার মিলারের নাটক ডেথ অফ এ সেলসম্যান-এ বিফের ভূমিকায়, যে অভিনয়ের জন্য তিনি অনুশোচনা করেন, এবং এর পরিচালক ডিনু নেগ্রিয়ানুকে "রাজনৈতিক কারণে" পদোন্নতি পাওয়া একজন প্রতিভাবান ব্যক্তি হিসাবে বর্ণনা করেন। তিনি আরও স্মরণ করেন যে এই অংশের জন্য প্রশিক্ষণ লিভিউ সিউলেইয়ের সাথে তাঁর প্রথম সহযোগিতা নিয়ে এসেছিল, যা তিনি প্রযোজনার কয়েকটি ইতিবাচক দিকের মধ্যে একটি হিসাবে দেখেন। প্রায় একই সময়ে, তিনি টিএট্রুল মাইক কোম্পানি এবং পরিচালক রাদু পেন্সিউলেস্কুর সাথে একটি সহযোগিতা শুরু করেন, লিওপোল্ডিনা বেলানুতা, জর্জ কনস্ট্যান্টিন এবং ওলগা টুডোরাচের সাথে, যিনি এই প্রকল্পটি শুরু করা প্রথম অভিনেতাদের মধ্যে একজন। রেবেঞ্জিউক পেনসিউলেস্কুর বেশ কয়েকটি পরীক্ষামূলক প্রযোজনায় উপস্থিত হয়েছিলেনঃ উইলিয়াম গিবসনের টু ফর দ্য সিসো, স্লাওমির ম্রোজেকের ট্যাঙ্গো এবং উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের দ্বিতীয় রিচার্ড। থিয়েটার সমালোচক সিমোনা চিতান এই সহযোগিতাকে সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদী বছরগুলির পরে উদারীকরণের একটি দিক হিসাবে দেখেছিলেনঃ "পেন্সিউলেস্কু এবং রেবেঞ্জিউক এইভাবে রোমানিয়ান থিয়েটারের জন্য একটি ইতিবাচক সময় খুলেছে [.]: প্রদর্শনীর পরিধি প্রসারিত হয়েছিল, বিদেশী, কেবল সোভিয়েত নয়, নাটকগুলি পরিবেশিত হয়েছিল, প্রশ্নযুক্ত যুগের জন্য আধুনিক লেখকরা তাদের নাটক তৈরি করেছিলেন।" প্রথম প্রধান ভূমিকায় রেবেঞ্জিউক 1956 সালের ম্যান্ড্রির মাধ্যমে চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেন এবং বেশ কয়েকটি ছবিতে ছোটখাটো ভূমিকায় অভিনয় করেন, যার মধ্যে রয়েছে 1960 সালের ফার্টুনা, টাইটাস পোপোভিসির একটি লেখা থেকে আন্দ্রেই ব্লেয়ার দ্বারা অভিযোজিত, ইউলিয়ান মিহুর পোভেস্তে সেন্টিমেন্টাল (হোরিয়া লাভিনস্কুর একটি কাজ থেকে) এবং ডারক্লি, অপেরা গায়ক হ্যারিকেলা ডারক্লির জীবনীমূলক গল্প। 1965 সালে, ভিক্টর রেবেঞ্জিউক সিউলেইয়ের চলচ্চিত্র দ্য ফরেস্ট অফ দ্য হ্যাঙ্গেডের কেন্দ্রীয় চরিত্র অ্যাপোস্টল বোলোগার চরিত্রে অভিনয় করেন (একই নামের লিভিউ রেব্রিয়ানুর উপন্যাস থেকে অভিযোজিত)। চলচ্চিত্রটি কান চলচ্চিত্র উৎসবে সেরা পরিচালকের পুরস্কার অর্জন করে এবং মেক্সিকোতে আকাপুলকো চলচ্চিত্র উৎসবে স্ট্যান্ডিং ওভেশন দিয়ে গৃহীত হয়। ছত্রিশ বছর পর, রেবেঞ্জিউক স্বীকার করেন যে চলচ্চিত্রটি তাঁর যুগান্তকারী ভূমিকা ছিল, এবং ইঙ্গিত দেন যে অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরিতে জাতিগত দ্বন্দ্বের চিত্রায়ন এটিকে "একেবারে তাজা, তারিখবিহীন" করে তুলেছে, যা এর চিত্রনাট্য এবং যুগোস্লাভ যুদ্ধের দ্বারা উত্থাপিত সমস্যাগুলির মধ্যে সমান্তরাল। তাঁর স্মৃতি অনুসারে, তাঁর "দেবদূত মুখ" প্রাথমিকভাবে সিউলেই দ্বারা অসন্তোষজনক বলে বিবেচিত হয়েছিল, তবে তিনি কাস্টিংয়ের সময় বোঝাতে সক্ষম হয়েছিলেন। তিনি আরও বলেন যে, তাঁর গ্রহণযোগ্যতার খবর পেয়ে "আমার পা কাঁপতে শুরু করে এবং আমি আমার চেয়ার থেকে পড়ে যাই"। সেই সেটেই তিনি মারিয়ানা মিহুটের সাথে দেখা করেন এবং 1965 সালে তাকে বিয়ে করেন। 1975 সালে তিনি টিউডর নামে এক পুত্রের জন্ম দেন এবং পরে বর্ণনা করেন যে তাঁর স্ত্রী তাঁকে রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন কারণ গর্ভপাত নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং গোপন হস্তক্ষেপগুলি অস্বাস্থ্যকর হয়ে উঠেছিল (রোমানিয়ায় গর্ভপাত, ডেক্রেটেই দেখুন)। টিউডর রেবেঞ্জিউক একজন সুপরিচিত স্থপতি। জনসাধারণের কাছে পরিচিত হওয়ার পর থেকে রেবেঞ্জিউক নিজেকে তাঁর প্রজন্মের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় অভিনেতা হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন এবং তাঁর কৌশল এবং প্রাকৃতিক ক্ষমতা উভয়ের জন্যই প্রশংসা অর্জন করেছিলেন। দার্শনিক এবং সমালোচক আন্দ্রেই প্লেসু লিখেছেনঃ "ভিক্টর রেবেঞ্জিউক যে কোনও ভূমিকায় দুর্দান্ত অভিনয় করতে পারেন, কারণ তিনি কখনই 'শিল্পী'-র ভূমিকায় অভিনয় করেন না। তাঁর নির্দিষ্ট সম্পৃক্ততার একমাত্র 'সংকেত' সম্ভবত, তাঁর বক্তৃতার ত্রুটিহীন স্ফটিকের মতো প্রকৃতি, ব্রেক-থ্রু ডিকশন, কণ্ঠস্বর নির্গমনের স্পষ্টতা এবং বার্তার প্রতি স্বাভাবিক মনোযোগ। এবং এর অর্থ এই নয় যে মঞ্চের স্বাভাবিক প্রভাব, শব্দের প্রভাবের জন্য পাণ্ডিত্যপূর্ণ, কৃত্রিম যত্ন, কণ্ঠস্বরের ভাইরাল প্রতারণার জন্য। এর অর্থ পাঠ্যের প্রতি, সংলাপের অংশীদারের প্রতি এবং ভাষার প্রতি শ্রদ্ধা। ভিক্টর রেবেঞ্জিউকের প্রতিভা, সর্বোপরি, সত্যের জন্য একটি নির্দিষ্ট কাল্ট [.] এবং যা স্বাভাবিক তার জন্য সবচেয়ে বিরল ক্ষমতা থেকে উদ্ভূত। অভিনেতা তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের ভয় থাকার কথা স্বীকার করেন এবং তাঁর প্রতিটি ভূমিকার জন্য নিজেকে নিবিড়ভাবে প্রস্তুত করার কথা স্মরণ করেন। সিউলি, কাটালিনা বুজোইয়ানু এবং আন্দ্রেই এরবানের মতো গুরুত্বপূর্ণ মঞ্চ পরিচালকদের সাথে সহযোগিতা করে, রেবেঞ্জিউক শেক্সপিয়ারের নাটকগুলির অভিযোজনে তাঁর অভিনয়ের জন্য আরও উল্লেখযোগ্যতা অর্জন করেছিলেন (অ্যাজ ইউ লাইক ইট-এ অরল্যান্ডো, জুলিয়াস সিজার-এ ব্রুটাস, রিচার্ড দ্বিতীয়-এ শিরোনামের ভূমিকা), পাশাপাশি হেনরিক ইবসেন (দ্য পিলার্স অফ সোসাইটিতে বার্নিক এবং রোজমারশোলমের প্রধান চরিত্র), অ্যান্টন চেখভ (আঙ্কেল ভানিয়া-তে মাইকেল লভোভিচ অ্যাস্ট্রফ), অস্কার ওয়াইল্ড (দ্য ইম্পোর্ট্যান্স অফ বিইং আর্নেস্টে জ্যাক), ইউজিন ও 'নিল (লং ডে' স জার্নি ইনটু নাইট, এ মুন ফর দ্য মিসবেগটেন) পেন্সিউলেস্কু সুইডেনের উদ্দেশ্যে রওনা হওয়ার আগে, তিনি এবং রেবেঞ্জিউক রল্ফ হোচুথের দ্য ডেপুটির (রোমানীয় ভাষায় ভিকারুল, "দ্য ভিকার" নামে পরিচিত) বুলান্দ্রা সংস্করণেও কাজ করেছিলেন। চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশের পর, রেবেঞ্জিউক পর্দায় নিয়মিত উপস্থিতিতে পরিণত হন। তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র ছিল বুলগেরিয়ান পরিচালক ভুলো রাদেভের 1967 সালের নাই-দালগাটা নোশত, যেখানে তিনি নেভেনা কোকানোভার বিপরীতে ব্রিটিশ বন্দী হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। দুই বছর পর, মিহাই ইয়াকোবের পরিচালনায়, রেবেনজিউক দ্য ক্যাসেল অফ দ্য কনডেম্ড-এ অভিনয় করেন। 1960 এবং 1970-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি রোমানিয়ার ধ্রুপদী লেখক আয়ন লুকা ক্যারাগিয়ালের (ক্যাডো এবং ও স্ক্রিসোয়ার পিয়ারডুট) কাজ থেকে দুটি পর্দার অভিযোজনে উপস্থিত ছিলেন। 1972 এবং 1973 সালে, তিনি টাইটাস পোপোভিচি রচিত ম্যানোল মার্কাসের চিত্রনাট্যের দুটি অভিযোজনে অভিনয় করেছিলেনঃ কনস্পিরাটিয়া এবং ডিপার্ট ডি টিপেরারি। এছাড়াও 1973 সালে, তিনি গিওর্গে ভিটানিডিসের দিমিত্রি ক্যান্টেমিরে উপস্থিত হন এবং পরের বছর, কনস্ট্যান্টিন ভেনির জিদুল-এ তাঁর একটি প্রধান ভূমিকা ছিল। 1976 সালে 'টানাসে স্কাটিউ' (ডুইলিউ জামফিরেস্কুর 'কমেনেস্টেনিলোর' সাহিত্য চক্রের একটি অভিযোজন)-তেও রেবেঞ্জিউকের একটি ভূমিকা ছিল, যা পরিচালক ড্যান পিটার সাথে তাঁর প্রথম সহযোগিতা ছিল। দুই বছর পর, তিনি মার্কাসের সায়ানাইড অ্যান্ড দ্য রেইন ড্রপ, ভেনির বুজদুগানুল কু ট্রে পেসেটি এবং পিটার দ্য প্রফেট, দ্য গোল্ড অ্যান্ড দ্য ট্রান্সিলভেনিয়ানস-এ আবির্ভূত হন। 1979 সালে, তিনি নিকোলাই মার্জিনেনু পরিচালিত দ্য ম্যান ইন দ্য ওভারকোট-এ ছিলেন। 1970-এর দশকের শেষের দিকে, রেবেঞ্জিউকের একাধিক চলচ্চিত্র প্রযোজনায় উপস্থিত হওয়ার প্রয়োজন ছিল যা তিনি স্বীকার করেন যে স্বল্প মানের ছিল এবং মূলত কমিউনিস্ট শাসন এবং রাষ্ট্রপতি নিকোলাই সিউসেস্কু দ্বারা সদ্য আরোপিত মতাদর্শগত নীতিগুলি পূরণ করেছিল (জুলাই থিসিস দেখুন)। উদাহরণস্বরূপ, তিনি বুজদুগানুল কু ট্রে পেসিতির কথা উল্লেখ করেছেন, যেখানে তিনি প্রধান চরিত্র, ষোড়শ শতাব্দীর শেষের দিকে ট্রান্সিলভেনিয়ার বিজয়ী মাইকেল দ্য ব্রেভকে চিত্রিত করেছেন। মাইকেলের জীবন অবলম্বনে নির্মিত কমিউনিস্ট চলচ্চিত্র সম্পর্কে রেবেঞ্জিউক বলেনঃ "মাইকেল দ্য ব্রেভ নিজেই ছিলেন সিউসেস্কু, যার দাড়ি, গোঁফ এবং একটি পশম টুপি ছিল এবং তার মুখ থেকে যা বেরিয়ে এসেছিল তা ছিল সিউসেস্কুর বক্তৃতা।" রেবেঞ্জিউক আরও বলেছেন যে সের্গিউ নিকোলেস্কু পরিচালিত অনুরূপ ছবিতে অভিনয় করার জন্য আমন্ত্রিত না হওয়ার জন্য "কোনও অনুশোচনা" নেই। তিনি স্বীকার করেন যে তিনি কমিউনিস্ট নেতার ব্যক্তিত্বের কাল্টের সমর্থনের অন্যান্য রূপগুলি এড়াতে পেরেছিলেন, তবে ইঙ্গিত দেন যে, তাঁর অনুমতি ব্যতীত, তাঁর বেশ কয়েকটি পারফরম্যান্স কমিউনিস্ট-পরিচালিত উৎসবে প্রতিযোগিতার জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল এবং তাঁর বিভিন্ন ভূমিকার জন্য তাঁকে বেশ কয়েকটি ডিপ্লোমা পাঠানো হয়েছিল। তিনি শিল্পকলার ক্ষেত্রে সমাজতান্ত্রিক প্রতিযোগিতার একটি দেশব্যাপী আধা-বাধ্যতামূলক রূপ, ক্যান্টেরিয়া রোমানি উৎসবে অংশ নিতে অস্বীকার করার কথা স্মরণ করেনঃ "আমি পারলাম না এবং আমি না বলেছিলাম, স্যার! [তারা বলেঃ] 'এখন, আপনি না গেলে আমরা আপনাকে বরখাস্ত করব।' অতএব, আমাকে আগুন ধরিয়ে দাও। ঠিক আছে, তারা তা করেনি। " 1980-এর দশক এবং বিপ্লব 1980-এর দশকে, রোমানিয়ান প্রযোজনায় তাঁর বেশ কয়েকটি ভূমিকা ছিল, লুসিয়ান পিন্টিলির 1981 সালের চলচ্চিত্র দে সে ট্রাগ ক্লোপোটেল, মিতিকা থেকে শুরু করে, যেখানে তিনি প্রধান ভূমিকাগুলির মধ্যে একটি পাম্পন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে তাঁর স্ত্রী মিহুটকে পাম্পনের প্রেমিকা মিতা বাস্টন হিসাবে নেওয়া হয়েছিল। পিন্টিলি, যিনি বেশ কয়েক বছর ধরে প্রযোজনার পরিকল্পনা করেছিলেন, পরে বর্ণনা করেছিলেন যে তিনি টমা কারাগিউকে পাম্পন হিসাবে কাস্ট করতে চেয়েছিলেন এবং 1977 সালের ভূমিকম্পে কারাগিউয়ের মৃত্যুর ঠিক আগে তাকে জিজ্ঞাসা করার কথা ভেবেছিলেন। তাঁর চরিত্রের নতুন স্পিন সম্পর্কে তিনি উল্লেখ করেছিলেনঃ "এটি একটি পাম্পন ছিল, যারা দূরে রাত নষ্ট করে, তাস খেলে, ভালবাসার কারণে কষ্ট পায়, সর্বদা ঈর্ষান্বিত হয়, সর্বদা প্রতারিত হয় কিন্তু কখনও তা উপলব্ধি করে না। এটি ছিল এমন একটি পাম্পন যার বুদ্ধি কমে গেছে এবং ক্লান্ত, যে কেবল কষ্টের সাথে জিনিসগুলি বোঝে। যদিও বেল ইপোকের প্রেক্ষাপটে এবং ক্যারাগিয়ালের কাজের উপর ভিত্তি করে, চলচ্চিত্রটির অন্ধকার পরিবেশ এবং অসম্মানজনক স্বর কমিউনিস্ট রোমানিয়ার বাস্তবতার দিকে ইঙ্গিত করেছিল, যার ফলে এটি সেন্সর করা হয়েছিল এবং প্রিমিয়ার হওয়ার আগেই শেষ পর্যন্ত নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। অভিনেতা এবং পরিচালকের মধ্যে সহযোগিতা তাদের বন্ধুত্বকে দৃঢ় করেঃ রেবেঞ্জিউক পিন্টিলকে "একজন দুর্দান্ত পরিচালক" বলে অভিহিত করেন এবং বলেন "আমি তাকে ভাইয়ের মতো ভালবাসি"। 1983 সালে, রেবেঞ্জিউক ড্যান পিটার ড্রেপট ইন ল্যানটুরিতে উপস্থিত হন। একই বছর, তিনি বুজোর নেডেলকোভিসির একটি চিত্রনাট্যের উপর ভিত্তি করে ফালেজ দে নিসিপ-এ পিটার সাথেও সহযোগিতা করেছিলেন। তিনি শল্যচিকিৎসক থিওডর হ্রিস্টিয়ার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যিনি তার কিছু জিনিস চুরি হওয়ার পরে, তদন্তে নিজেকে জড়িত করেন এবং আপাতদৃষ্টিতে নির্দোষ ব্যক্তির জিজ্ঞাসাবাদের নির্দেশ দেন। কর্তৃপক্ষের সূক্ষ্ম সমালোচনা একটি কেলেঙ্কারির বিষয় হয়ে ওঠেঃ ফালেজ ডি নিসিপের প্রিমিয়ারের মাত্র কয়েকদিন পরে, নিকোলাই সিউসেস্কু মঙ্গালিয়ায় রোমানিয়ান কমিউনিস্ট পার্টির কর্মকর্তাদের সামনে বক্তব্য রাখেন, এটিকে আদর্শিক প্রয়োজনীয়তা ভঙ্গ করা থেকে বিরত রাখেন; ফলস্বরূপ, এটি সিনেমা হলে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। 1986 সালে, রেবেঞ্জিউক স্টেরি গুলিয়া পরিচালিত মারিন প্রেদার 1955 সালের বইয়ের একটি অভিযোজন, মরোমেটি-র কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব ছিলেন। তাঁর সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত অভিনয়ে রেবেঞ্জিউককে তাঁর চরিত্র, পিতৃতান্ত্রিক এবং অনমনীয় কৃষক ইলি মরোমেটের মাধ্যমে জনসাধারণের দ্বারা চিহ্নিত হতে দেখা যায়। রেবেঞ্জিউক বারবার বলেছিলেন যে তিনি ছবিতে তাঁর অংশগ্রহণ সম্পর্কে অনিশ্চিত বোধ করেছিলেন, যা ইঙ্গিত করে যে তিনি তাঁর আগের ভূমিকাগুলিতে কেবল নগরবাসীদের ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন এবং গ্রামীণ বিশ্ব সম্পর্কে তাঁর সীমিত জ্ঞান ছিল। প্রাথমিকভাবে তাকে এই ভূমিকার জন্য অযোগ্য বলে মনে করা হয়েছিল, কিন্তু টেলোরম্যান কাউন্টিতে এক মাস কাটিয়ে তিনি পরিচালককে বোঝাতে সক্ষম হন, যেখানে তিনি কৃষকদের মধ্যে থাকতেন। মরোমেটের অভিনয় রেবেঞ্জিউকের বেশ কয়েকটি পুরস্কার অর্জন করেছিল, যার মধ্যে একটি ইতালির সান রেমো চলচ্চিত্র উৎসবের সময় তাকে দেওয়া হয়েছিল এবং জানা গেছে যে এটি পিন্টিলির প্রশংসা অর্জন করেছিল। এর পরপরই তিনি নিকোলাই মার্জিনেনুর দ্য ফরেস্ট ওম্যান ছবিতে ম্যানুয়েলা হারাবর এবং অ্যাড্রিয়ান পিন্টিয়ার সাথে অভিনয় করেন। 1989 সালের ডিসেম্বরে, রেবেঞ্জিউক রোমানিয়ান বিপ্লবে অংশগ্রহণ করেছিলেন, যা সিউসেস্কু শাসনকে উৎখাত করতে এবং কমিউনিস্ট পার্টির শাসনের অবসান ঘটাতে সক্ষম হয়েছিল। তিনি রোমানিয়ান টেলিভিশন ভবনে প্রবেশকারী বিপ্লবীদের ভিড়ের সাথে যোগ দিয়েছিলেন এবং সরাসরি ক্যামেরার সামনে কমিউনিস্টবিরোধী বার্তা দিয়েছিলেন। 1990 সালের গোড়ার দিকে, তিনি ইউনিভার্সিটি স্কোয়ারে গোলানিয়াড় বিক্ষোভকারীদের সাথে সমাবেশ করেন, কমিউনিস্ট-পরবর্তী ক্ষমতাসীন দল ন্যাশনাল স্যালভেশন ফ্রন্টের বিরোধিতা প্রকাশ করেন। 1990-এর দশক এবং 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে সাম্যবাদের অবসানের পর, রেবেঞ্জিউক চলচ্চিত্র প্রযোজনায় অভিনয় চালিয়ে যান। 1992 সালে, তিনি পিন্টিলির পুরস্কার বিজয়ী বালানটা-তে গ্রামের মেয়রের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যে ভূমিকাকে তিনি "ছোট, কিন্তু সামঞ্জস্যপূর্ণ" বলে মনে করেছিলেন। তাঁর লাইন "আমেরিকানরা বিশ্বের সবচেয়ে বোকা মানুষ" কমিউনিস্ট এবং পুঁজিবাদী বিরোধী আলোচনায় জাতীয়তাবাদ পুনরুদ্ধারের একটি বিদ্রূপাত্মক প্রতিফলন হিসাবে স্মরণ করা হয়। পরের বছর, তিনি দ্য আর্থ 'স মোস্ট বিলভড সন-এর কাস্টে ছিলেন, যা মারিন প্রেদার আরেকটি অভিযোজন (সেল মাই ইউবিট ডিন্ট্রে পামান্তেনি বই থেকে)। রেবেনজিউকের অভিনীত পিন্টিলির দ্বিতীয় চলচ্চিত্র ছিল পাম ডি 'অর মনোনীত নাটক টু লেট, যেখানে কমিউনিস্ট-পরবর্তী রোমানিয়ায় ন্যায়বিচারের ব্যর্থতা নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল, যেখানে তিনি এলিফ্যান্ট ফুটের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 1997 সালে, তিনি পিটার দ্য ম্যান অফ দ্য ডে-তে ছিলেন, যা রাডু এফ আলেকজান্ডারুর চিত্রনাট্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল এবং 1999 সালে গ্যাবর টম্পার চাইনিজ ডিফেন্সে হাঙ্গেরিয়ান এবং রোমানিয়ান অভিনেতাদের সাথে অভিনয় করেছিলেন। রেবেঞ্জিউক 1998 সালে পিন্টিলির লাস্ট স্টপ প্যারাডাইস ছবিতে গ্রিগোর কাফানু চরিত্রে অভিনয় করেন (ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে বিশেষ গ্র্যান্ড জুরি পুরস্কার লাভ করেন)। তিনি বুলান্দ্রার সাথে বিক্ষিপ্তভাবে মঞ্চে উপস্থিত ছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি পরীক্ষামূলক থিয়েটারের কাজগুলিতে অভিনয় করতে আগ্রহী নন, যা ইঙ্গিত করে যে এটি তাঁর পছন্দের সাথে খাপ খায় না। 1990 থেকে 1996 সালের মধ্যে তিনি থিয়েটার ইনস্টিটিউটের প্রধান ছিলেন। 2005 সালে কথা বলতে গিয়ে তিনি বলেছিলেন যে তাঁর চূড়ান্ত লক্ষ্য ছিল "একজন মহান অভিনেতা" হওয়া, বিশদভাবে ব্যাখ্যা করে যে এর অর্থ ছিলঃ "একটি ভূমিকায় অভিনয় করা এবং পরে নিজেকে নিন্দা করার মতো কিছু না থাকা। কোনও ইঙ্গিত ছাড়াই অভিনয় করা, কোনও দোষ না থাকা, এটাই আমাকে চালিয়ে যেতে বাধ্য করে। 2008 সালে তিনি একই ধরনের বিবৃতি দিয়ে যোগ করেনঃ "আমি নিন্দার বাইরে কাজ করি না। আমার ভাল সাফল্য রয়েছে, তবে একটি অংশের সেই বিভাগগুলি রয়েছে যা আমি কভার করি না। যখন এই ধরনের অনাবৃত বিভাগগুলি আর থাকবে না, তখনই আমি বলবঃ মানুষ, আমি একজন দুর্দান্ত অভিনেতা! " তিনি বুলান্দ্রার 1991 সালের প্রযোজনায় উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের দ্য টেম্পেস্টে ক্যালিবান ছিলেন, তার সহকর্মী অভিনেতা এবং বিপ্লবী আয়ন কারামিত্রুর সাথে উপস্থিত ছিলেন। তিনি ধ্রুপদী নাটকে বেশ কয়েকটি প্রধান ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং শেক্সপিয়ারের 'আ মিডসামার নাইটস ড্রিম'-এর সিউলেই প্রযোজনায় নিক বটম হিসাবে ইউনিটার পুরস্কার পেয়েছিলেন। প্রশংসিত মঞ্চ পরিচালক সিলভিউ পারকারেটের নাটকে তাঁর বেশ কয়েকটি প্রধান ভূমিকা ছিলঃ কার্লো গোল্ডনির দ্য কমিকাল থিয়েটারে হোরাজিও, এসকিলাসের দ্য সাপ্লিয়েন্টস-এ পেলাসগাস এবং শেক্সপিয়ারের কিং লিয়ার-এ শিরোনামের ভূমিকা। 2001 সালে, রাশিয়ান পরিচালক ইউরি কর্ডোনস্কির বুলান্দ্রার জন্য প্রযোজিত অ্যান্টন চেখভের আঙ্কেল ভানিয়ায় রেবেঞ্জিউক এবং তাঁর স্ত্রীকে একসঙ্গে দেখা যায়। একই বছর, তিনি ক্রিস্টো বয়চেভের দ্য কর্নেল বার্ড-এ ফেটিসভ ছিলেন এবং স্যামুয়েল বেকেটের ওয়েটিং ফর গডোটে (যথাক্রমে, আলেকজান্দ্রু দাবিজা এবং গাবোর টম্পা দ্বারা পরিচালিত) উপস্থিত ছিলেন। রেবেঞ্জিউক তাঁর প্রথম প্রধান টেলিভিশন প্রযোজনা, ট্যান্ড্রেটিয়া লাকাস্টেলর-এও উপস্থিত হয়েছিলেন, যা ইউজিন প্রিটোরিয়ানের চিত্রনাট্য থেকে ড্যান নেকুলিয়া দ্বারা অভিযোজিত এবং 2003 সালে টিভিআর 1 দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল। এটি বিপ্লবের মাধ্যমে ধনী ও শক্তিশালী হয়ে ওঠা মানুষের জীবনকে চিত্রিত করে, যারা একে অপরের অবস্থানকে দুর্বল করার জন্য তাদের শক্তি বিনিয়োগ করে। একই বছর, তিনি আবার পিন্টিলির সাথে কাজ করেন, যেখানে তিনি রাজভান ভাসিলেস্কু এবং নিকি অ্যান্ড ফ্লোর বিপরীতে অভিনয় করেন এবং কর্নেল নিকি আর্দেলিয়ানের ছদ্মবেশ ধারণ করেন। তাঁর চরিত্র, যাকে রেবেঞ্জিউক নিজেই "একজন বিনয়ী মানুষ, কিন্তু যিনি নিজের মূল্য জানেন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তার জীবনে ফ্লোর ক্রমাগত অনুপ্রবেশের কারণে বিরক্ত হন এবং শেষ পর্যন্ত খুনে পরিণত হন। তিনি এই অংশটিকে তাঁর চলচ্চিত্রের চরিত্রগুলির মধ্যে সবচেয়ে সরল হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং ইঙ্গিত দিয়েছেন যে চিত্রনাট্যকার ক্রিস্টি পুইউর সাথে কাজ করা তাঁকে মুগ্ধ করেছিল। 2004 সালে, তিনি এবং পুইউ স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র সিগারেট অ্যান্ড কফিতে সহযোগিতা করেছিলেন, যা বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে গোল্ডেন বিয়ার পেয়েছিল। রেবেঞ্জিউক, যিনি তিনটি চরিত্রের মধ্যে একটি (দ্য ফাদার) চিত্রিত করেছেন, তিনি এই সহযোগিতার দ্বারা "সন্তুষ্ট" বোধ করার এবং "অন্যতম সেরা" পাঠ্যের সাথে কাজ করার বর্ণনা দিয়েছেন। এই অভিনয় তাঁকে ক্লুজ-নাপোকায় ট্রান্সিলভানিয়া আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব এবং দানিউব ব-দ্বীপের আনোনিমুল চলচ্চিত্র উৎসবেও পুরস্কার এনে দেয়। 2000-এর দশকের শেষের দিকে বুলান্দ্রা ক্রুদের সাথে, তিনি লুইজি পিরান্ডেলোর সিক্স ক্যারেক্টার্স ইন সার্চ অফ অ্যান অথর (2005-2006 মরসুম)-এর লিভিউ সিউলেই-এর অভিযোজনে দ্য ফাদার হিসাবেও অভিনয় করেছিলেন। সমালোচক ভ্যালেন্টিন ডুমিট্রেস্কু "একটি দুর্ভেদ্য অবস্থার ট্র্যাজিক-গ্রোটেস্ক এবং ডি-ক্যানোনাইজড পৌরাণিক কাহিনীর প্যালেটকে আচ্ছাদন করে অসাধারণ অভিনয়ের জন্য" তাঁর প্রশংসা করেছিলেন। রেবেঞ্জিউক পিন্টিলির আরেকটি প্রযোজনা, টারটিয়াম নন দাতুর (ভাসিল ভোইকুলেস্কুর একটি গল্পের উপর ভিত্তি করে)-এ দ্য জেনারেল চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তিনি কর্ডোনস্কির সাথে আরও তিনটি মঞ্চ প্রযোজনায় সহযোগিতা করেছিলেনঃ নিকোলাই গোগোলের ম্যারেজ, আয়ন লুকা কারাগিয়ালের কনু 'লিওনিডা ফাটা কু রেয়াকটিউনিয়া (যা বুতেনি-তে ইউনেস্কো উৎসবের সময় মাত্র একবার দেখানো হয়েছিল) এবং মিখাইল বুলগাকভের হার্ট অফ এ ডগ, যেখানে তিনি ছিলেন প্রেওব্রাজেন্স্কি। পরের নাটকটি 2007 সালের শরৎকালে হাঙ্গেরির বুদাপেস্টের জোজেফ কাটোনা থিয়েটারে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। রেবেঞ্জিউক টেলিভিশন প্রযোজনায় তার কাজ পুনরায় শুরু করেন, স্বল্পদৈর্ঘ্য সিরিজ লা উরগেনতে (2006-2007-এ টিভিআর 1 দ্বারা প্রচারিত) এবং প্রো টিভির কু উন পাস ইনায়েন্তের বেশ কয়েকটি পর্বে উপস্থিত হন। 2007 সালে, অবসর গ্রহণের শর্তে বয়সের পেনশনের অধিকারী, অভিনেতা বলেছিলেনঃ "আমি বৈধ এবং আমি এখনও অভিনয় করি। যখন আমি আর অভিনয় করব না, তখন আমি নিজেকে রাস্তার এক কোণে বসাব, সম্ভবত কেউ আমাকে চিনতে পারবে এবং আমাকে একটি প্রেটজেল বা কিছু দেবে। 2008 সালের গোড়ার দিকে, তিনি বুলান্দ্রা প্রযোজনার ডেথ অফ আ সেলসম্যান (ফেলিক্স আলেক্সা পরিচালিত)-এ উইলি লোম্যান ছিলেন। তিনি লিন্ডার চরিত্রে অভিনয় করা মিহুটের সাথে আবার উপস্থিত হন, যা থিয়েটারের জগতে তাঁর প্রত্যাবর্তন হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। একই মাসে, রেবেঞ্জিউক, গিওর্গে দিনিকা এবং মারিন মোরারুর সাথে, থিয়েটার ইনস্টিটিউট দ্বারা ডক্টর অনারিস কৌসা উপাধিতে ভূষিত হন। এছাড়াও 2007-2008-এ, রেবেঞ্জিউক দুটি ছবিতে অভিনয় করেছিলেনঃ ডুপা ইএ এবং সাইলেন্ট ওয়েডিং, তার বন্ধু এবং সহকর্মী হোরাটিউ মালেলে-এর প্রথম প্রযোজনা। তিনি লিও টলস্টয়ের দ্য ডেথ অফ ইভান ইলিচের একটি অডিওবুক সংস্করণও প্রকাশ করেছেন। ফেব্রুয়ারিতে, অভিনেতার 75 বছর বয়সের ঠিক আগে, সাংবাদিক সিমোনা চিতান এবং মিহেলা মিচেলভ হিউম্যানিটাস দ্বারা সম্পাদিত তাঁর অভিনয় জীবনের জন্য উৎসর্গ করা একটি বই দে-আ ড্রেপটুল ভিক্টর রেবেঞ্জিউক ("ভিক্টর রেবেঞ্জিউক ফর স্যুর") প্রকাশ করেন। রেবেঞ্জিউক, যিনি সাক্ষাত্কারে তাঁর খ্রিস্টান বিশ্বাস নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, তিনি তাঁর অভিনেতার নৈপুণ্যকে ধর্মীয় সম্প্রচারে প্রয়োগ করতে শুরু করেছিলেন, গীতগ্রন্থ পাঠের মাধ্যমে। উইলি লোম্যান চরিত্রে তাঁর অভিনয় 2009 সালের এপ্রিলে আরেকটি ইউনিটার পুরস্কার লাভ করে। একই বছর, রেবেঞ্জিউক সেলিন নেটজারের মেডালিয়া দে ওনোয়ারে ছবিতে উপস্থিত হন এবং একজন অনিচ্ছুক যুদ্ধের নায়ক হিসাবে তাঁর ব্যাখ্যা টোরিনো চলচ্চিত্র উৎসব এবং আন্তর্জাতিক থেসালোনিকি চলচ্চিত্র উৎসবে পুরস্কার লাভ করে। এই চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি 2010 সালের ট্রান্সিলভানিয়া চলচ্চিত্র উৎসবে সেরা অভিনেতার আরেকটি পুরস্কার অর্জন করেন, যেখানে তিনি সম্মানিত অতিথি ছিলেন। 2010 সালের অক্টোবরে তিনি আনোনিমুল ফাউন্ডেশন কর্তৃক প্রদত্ত পারফরম্যান্স আর্টের জন্য প্রমিথিউস অপেরা ওমনিয়া পুরস্কার লাভ করেন। তিনি ন্যাশনাল থিয়েটার বুখারেস্ট (টিএনবি)-এর সাথে আর্থার মিলারের অল মাই সন্স-এ জো কেলারের ভূমিকায় কাজ শুরু করেন। থিয়েটার সমালোচক সিলভিয়া ডুমিট্রাচে, যিনি অনুষ্ঠানটিকে "প্রাণবন্ত এবং গতিশীল, উত্তেজনাপূর্ণ এবং বিরক্তিকর" বলে অভিহিত করেছেন, এই সত্যটি তুলে ধরেছেন যে রেবেঞ্জিউক একটি নেতিবাচক ভূমিকার "বরং ইতিবাচক" চিত্রায়ন তৈরি করেছিলেন, যা "নাটকের উপর আরও বেশি দুঃখজনক আলো" দেওয়ার কাজ করেছিল। ফিওদর দস্তয়েভস্কির একই নামের দৃষ্টান্ত থেকে রাদু পেন্সিউলেস্কু দ্বারা অভিযোজিত আরেকটি টিএনবি প্রযোজনা, লেজেন্ডা মারেলুই ইনচিজিটর ("দ্য লেজেন্ড অফ দ্য গ্র্যান্ড ইনকুইজিটর")-এও রেবেঞ্জিউক প্রধান চরিত্রে ছিলেন। সমালোচক ড্যান বোইসিয়া, যিনি উল্লেখ করেছেন যে প্রযোজনাটি রেবেঞ্জিউকের একালাপের উপর নির্ভরশীল, তিনি আরও যুক্তি দিয়েছিলেনঃ "রেবেঞ্জিউক কোনওভাবেই অতিরঞ্জিত করেন না, তিনি তাঁর ভদ্রতার মাধ্যমে আবেগপ্রবণ, তিনি যেভাবে তাঁর শক্তি সঞ্চয় করেন তাতে দৃঢ়। তিনি চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছনোর মুহূর্তে বিস্ফোরিত হন না, যদিও তিনি এই পাপে পড়ে যেতে পারতেন। 2005 সালে ডিলেমা ভেচের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে ভিক্টর রেবেঙ্গিয়ুক বলেছিলেনঃ "আমার একটাই নিশ্চয়তা রয়েছেঃ কমিউনিস্ট সমাজ খারাপ। কয়েক দশকের দুর্ভাগ্যজনক অভিজ্ঞতার পর, আমি এই বিষয়টি নিয়ে চুল্লীতে হাত বুলিয়ে দেব। " 1989 সালের আগে নিয়োগ প্রচারাভিযানের মুখোমুখি হওয়া সত্ত্বেও, রেবেঞ্জিউক কখনও রোমানিয়ান কমিউনিস্ট পার্টিতে যোগ দেননি এবং অনুভব করেছিলেন যে মিখাইল বুলগাকভের নাটকে কমিউনিস্টবিরোধী আন্ডারটোনসের কারণে হার্ট অফ এ ডগ-এ তাঁর ভূমিকা তাঁর "প্রতিনিধি" ছিল। রোমানিয়ান বিপ্লবের সময়, যখন তিনি রোমানিয়ান টেলিভিশন ভবনে উপস্থিত ছিলেন, রেবেনজিউক প্রথম জনসাধারণের কাছে তাঁর রাজনৈতিক বার্তাটি প্রকাশ করেছিলেন। একটি আইকনিক মুহুর্তে, তিনি ক্যামেরার কাছে টয়লেট পেপারের একটি রোল তুলে ধরে দর্শক এবং টেলিভিশন কর্মীদের যারা সিউসেস্কুর ব্যক্তিত্বের কাল্টকে প্রচার করেছিলেন তাদের নিজেদের পরে পরিষ্কার করার আহ্বান জানান। 2008 সালে, রেবেঞ্জিউক স্মরণ করেনঃ "আমি দীর্ঘদিন ধরে এই অঙ্গভঙ্গি করতে চেয়েছিলাম, এবং আমি মনে করি এটি সবচেয়ে উপযুক্ত মুহূর্ত ছিল। আমি জানি, আমি অনেককে অবাক করে দিয়েছিলাম। আমি তাদের বলেছিলাম যে, যারা নোংরা জিনিস খায় এবং যারা আমাদের জীবন ও কান সেউসেস্কু দিয়ে ভরে দেয়, সেউসেস্কু যে, তাদের উধাও হয়ে যাওয়া উচিত। সেই কাগজের কিছু চিহ্ন মুছে ফেলার কথা ছিল। আমি এখনও বাতচক্রের সঙ্গে লড়াই করছি। " অন্যত্র, তিনি তাঁর অনুপ্রেরণার কথা বলেছিলেনঃ "যারা মাত্র এক বা দুই ঘন্টা আগে সিউসেস্কুর প্রশংসা করছিল তারা সবাই টেলিভিশনে [এখনও] ছিল। এবং, ঠিক সেভাবেই, তারা টেলিভিশনে নিজেদের নির্দোষ, খাঁটি দেখায়। [.] আমি, 1989 সালের 22শে ডিসেম্বর পর্যন্ত [অর্থাৎ, যেদিন সিউসেস্কু পালিয়ে গিয়েছিল], আমি ভাবছিলামঃ জি, শাসনব্যবস্থা পরিবর্তিত হলে এই সমস্ত বিষ্ঠা-ভক্ষক কী করবে? তারা কি লজ্জা পাবে? তারা কি অন্ধকার কোণে লুকিয়ে থাকবে? এবং তারপর আমি তাদের টেলিভিশনে দেখি। "রেবেঞ্জিউক, যিনি তার ছেলে টিউডরকে টেলিভিশন ভবনে প্রবেশের জন্য অনুরোধ করার কৃতিত্ব দেন, তিনি মিহাই এমিনেস্কুর একটি জাতীয়তাবাদী কবিতা দোইনা পাঠ করার কথাও স্মরণ করেন, যা বিদেশীদের নিন্দা থেকে চাপ পরিবর্তন করে শাসকগোষ্ঠীর সাথে যুক্ত লোকদের উপর আক্রমণের মতো পড়ে। 1990 সালের 1লা মে, গোলানিয়াড় ঘটনার শীর্ষে, রেবেঞ্জিউক রোমানিয়ান বুদ্ধিজীবীদের একটি প্রতিবাদ পাঠ করেন, জাতীয় স্যালভেশন ফ্রন্টের বিরোধিতা করে ইউনিভার্সিটি স্কোয়ারে জড়ো হওয়া শিক্ষার্থীদের সাথে সংহতি প্রকাশ করেন। এতে 27 জন সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব স্বাক্ষর করেন, যাদের মধ্যে সুশীল সমাজের জঙ্গি (গ্যাব্রিয়েল আন্দ্রেস্কু, দোইনা কর্নিয়া, রাডু ফিলিপেস্কু), সাংবাদিক (কর্নেল নিস্টোরেস্কু, অক্টাভিয়ান পালের), প্রাবন্ধিক (গ্যাব্রিয়েলা অ্যাডামেটিয়ানু, আনা ব্লান্ডিয়ানা, পেত্রু ক্রেটিয়া, স্টেফান অগাস্টিন দোয়ানাস, আয়ন বোগদান লেফটার, রোমুলাস রুসান), ভিজ্যুয়াল শিল্পী (হোরিয়া বার্নিয়া, সোরিন ডুমিট্রেস্কু, মিহাই স্টেনেস্কু), অভিনেতা (ইরিনা পেট্রেস্কু, ফ্লোরিন জামফিরেস্কু এবং রেবেঙ্গিয়ুকের স্ত্রী মারিয়ানা মিহু), সঙ্গীতশিল্পী (কর্নেলিয়ু সিজার, তেওদর)। নথিটি তিমিসোয়ারা ঘোষণার প্রশংসা করে, যার মাধ্যমে 1989 সালের বিপ্লবী এবং গোলানিয়াদ উভয়ই রোমানিয়ার রাজনীতিতে লালিত্য প্রয়োগের জন্য অনুরোধ জানিয়েছিল এবং সালভেশন ফ্রন্টের এই অভিযোগের বিরোধিতা করে যে বিক্ষোভকারীরা সামাজিক ঐকমত্যকে বিপন্ন করছেঃ "[বিক্ষোভকারীরা] বিপ্লবের চেতনা প্রকাশ করে, যারা যে কোনও ধরনের সর্বগ্রাসীবাদের জন্য রোমানিয়ার জনগণের ভীতির পক্ষে দাঁড়িয়েছিল তাদের আত্মত্যাগ। যারা ঘোষণাপত্রে স্বাক্ষর করেছে তাদের সাথে বিক্ষোভকারীদের সাথে সংলাপ প্রত্যাখ্যান করার সরকারের সিদ্ধান্ত এখনও জনগণকে বিভক্ত করে, এখনও দেশের অন্যতম সক্রিয় এবং দায়িত্বশীল অংশকে বিচ্ছিন্ন করে। [.] আমরাও স্থিতিশীলতা চাই, কিন্তু আমরা একটি নৈতিক স্থিতিশীলতা চাই, যা ব্যক্তিগত বা দলীয় স্বার্থের উপর ভিত্তি করে নয়, বরং দেশের স্বার্থ এবং ডিসেম্বর বিপ্লবের পবিত্র আকাঙ্ক্ষার উপর ভিত্তি করে। 1990 সালের পর, রেবেঞ্জিউক স্যালভেশন ফ্রন্টের উত্তরসূরি, সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটিক পার্টির সমালোচক ছিলেন। তিনি অনুভব করেছিলেন যে "বিপ্লবের অব্যবহিত পরেই ক্ষমতায় থাকা দলটি কেবল তার নাম এবং উচ্চপদস্থ নেতৃত্ব পরিবর্তন করেছিল, এটুকুই। মানুষ তখনও কমিউনিস্ট পার্টির মানসিকতার সঙ্গে আবদ্ধ ছিল। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, রেবেঞ্জিউক বিরোধী ন্যাশনাল লিবারেলদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন এবং তাঁর অনুমোদনকে আনুষ্ঠানিক না করে 1990 সালের ভোটাধিকারের জন্য সিনেটের নির্বাচনে অংশ নিয়েছিলেন। পরে রেবেনজিউক বলেনঃ "সৌভাগ্যবশত, আমি নির্বাচিত হইনি।" অভিনেতা তাঁর রাজতন্ত্রের প্রচারও করেছিলেনঃ 1992 সালের এপ্রিলে, কমিউনিস্ট-পরবর্তী দেশে প্রত্যাবর্তনের সময় রোমানিয়ার ক্ষমতাচ্যুত রাজা প্রথম মাইকেলকে স্বাগত জানানো সেলিব্রিটিদের মধ্যে তিনি ছিলেন একজন। 2003-2004-এ, রেবেনজিউক ছোট দল ইউনিয়ন ফর রোমানিয়ান রিকনস্ট্রাকশন (ইউআরআর)-এর সাথে যুক্ত ছিলেন। পরে তিনি বলেছিলেনঃ "এটি একটি রাজনৈতিক প্রস্তাব ছিল যা আমি বিশ্বাস করতাম। ইউ. আর. আর রাজনৈতিক শ্রেণীর পরিবর্তন হতে পারত। তিনি ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে, 2004 সালের নির্বাচনের সময় দলটি জনপ্রিয়তা অর্জন করতে এবং সংসদে প্রবেশের জন্য প্রয়োজনীয় ভোটের সংখ্যায় পৌঁছাতে ব্যর্থ হওয়ায় তাদের দল থেকে বেরিয়ে আসার কারণ ছিল। 2002 সাল থেকে নাগরিক সমাজের কর্মী, রেবেঞ্জিউক অ-সরকারী সংস্থা অ্যাসোসিয়াটিয়া রেভোলুশনারিলোর ফার প্রিভিলেগি (অলাভজনক বিপ্লবীদের সমিতি)-এর সদস্য, আয়ন কারামিট্রু, ড্যান পাভেল, রাডু ফিলিপেস্কু এবং অন্যান্যদের পাশাপাশি। এই গোষ্ঠীর পিছনে লক্ষ্যের প্রসঙ্গে, ফিলিপেস্কু বলেছিলেনঃ "বিপ্লবীদের অত্যন্ত সক্রিয় সংগঠনগুলির প্রতিক্রিয়া হিসাবে অ্যাসোসিয়েশনটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা বেশিরভাগ বস্তুগত লাভের দাবিতে সক্রিয় ছিল। শেষ পর্যন্ত, এমন পরিস্থিতির উদ্ভব হয় যেখানে বিপ্লবীদের একটি সংঘে যোগদানের অর্থ ছিল বস্তুগত লাভ, সুযোগ-সুবিধা অর্জন করা। তিনি গ্রুপ ফর সোশ্যাল ডায়ালগের (জি. ডি. এস) সদস্য, যা সংস্কারমুখী বুদ্ধিজীবীদের জন্য একটি মঞ্চ। 2005 সালের হিসাবে, তিনি সহকর্মী বিপ্লবী মিরসিয়া ডায়াকোনুর সাথে, এর 48 সদস্যের মধ্যে দুই অভিনেতার মধ্যে একজন ছিলেন। তিনি 2008 সালে এই বলে রোমানিয়ার রাজনীতি থেকে অবসর নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেনঃ "আমি এর সঙ্গে জড়িত থাকার কোনও মানে দেখি না, কারণ আমি কোনও ব্যক্তিকে বেছে নিতে পারি না। এই মুহূর্তে আমি যাদের নির্বাচিত করতে পারি তাদের কাউকে আমি বিশ্বাস করি না এবং তাই আমি সরে দাঁড়াতে পছন্দ করি। " তিনি স্বীকার করেন যে তিনি সংবাদপত্র পড়তেও সক্ষম নন, তিনি নিজেকে রাজনৈতিক শ্রেণীর প্রতি "বিরক্ত" বলে ঘোষণা করেন। প্রত্যাহার করা সত্ত্বেও, তিনি একটি রাজনৈতিক ভূমিকা ধরে নেওয়া উদ্যোগের একটি সেটে তাঁর নাম স্বাক্ষর করেন। 2006 সালের মার্চ মাসে, অভিনেতা 30টি বেসরকারী সংস্থা এবং 230 জনেরও বেশি জনসাধারণের স্বাক্ষরিত একটি জনসমক্ষে আবেদন করেছিলেন, যার মাধ্যমে তিনি রাষ্ট্রপতি ট্রায়ান বাসেস্কুকে তিমিসোয়ারা ঘোষণার চেতনায় কমিউনিস্ট শাসনের নিন্দা কার্যকর করতে বলেছিলেন। আংশিকভাবে এই আবেদনের ফলস্বরূপ, রাষ্ট্রপ্রধান রোমানিয়ায় কমিউনিস্ট ডিক্টেটরশিপ অধ্যয়নের জন্য রাষ্ট্রপতি কমিশন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যার নেতৃত্বে ছিলেন ইতিহাসবিদ ভ্লাদিমির টিসমেনিয়ানু এবং একটি প্রতিবেদন যা রাষ্ট্রপতি সংসদে পড়েন। পরবর্তী বিতর্কের সময়, বাসেস্কু এবং প্রতিবেদনটির সমালোচনা উল্লেখযোগ্যভাবে বিরোধী দলগুলি দ্বারা করা হয়েছিলঃ সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটস, কনজারভেটিভ পার্টি এবং গ্রেটার রোমানিয়া পার্টি। 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে, যখন সংসদীয় বাহিনী বেসেস্কুর বিরুদ্ধে অভিশংসন গণভোটের পক্ষে ভোট দেয়, তখন রেবেনজিউক এই পদক্ষেপের নিন্দা করে একটি খোলা চিঠিতে স্বাক্ষর করার জন্য টিসমেনিয়ানু এবং অন্যান্য 48 জন বুদ্ধিজীবীদের সাথে যোগ দেন। তারা যুক্তি দিয়েছিল যে এই ধরনের প্রতিক্রিয়া সম্ভব হয়েছে "যারা তাদের ব্যবসা, তাদের দায়মুক্তি, কমিউনিস্ট-পরবর্তী অলিগার্চিক রাষ্ট্রকে চিরস্থায়ী করার সম্ভাবনাকে নাড়া দিয়েছে" তাদের সমন্বিত আক্রমণের মাধ্যমে। জাস্টিস অ্যান্ড ট্রুথ অ্যালায়েন্স ভেঙে যাওয়ার সাথে সাথে এই ধরনের প্রতিক্রিয়া "একটি রাজনৈতিক সংকট" সৃষ্টি করেছে বলে সতর্ক করে দিয়ে তারা বাসেস্কুর দুর্নীতি নির্মূল করার এবং কমিউনিস্ট গোপন পুলিশ, সিকিউরিটেটের আর্কাইভ জনসাধারণকে খোলার অনুমতি দেওয়ার বর্ণিত লক্ষ্যগুলিকেও সমর্থন করেছিল। চিঠিতে স্বাক্ষরকারী অন্যান্য ব্যক্তিদের মধ্যে ছিলেন গ্যাব্রিয়েল লিসেয়ানু, সোরিন ইলিয়েসিউ, মিরসিয়া মিহাইয়েস, ড্যান সি. মিহাইলেস্কু, মিরসিয়া কার্টারেস্কু, মাগদা কার্নেসি, হোরিয়া-রোমান পাতাপিভিসি, সেরবান রাদুলস্কু-জোনার, আন্দ্রেই ওইস্টিয়ানু, রুক্সান্দ্রা সেসেরিয়ানু, ড্যান পেরজোভস্কি, আলেকজান্দ্রু জুব, ভার্জিল নেমোইয়ানু, অ্যাড্রিয়ানা বাবে, লিভিয়াস সিওকার্লি, আন্দ্রেই কর্নিয়া, সাবিনা ফাতি, ফ্লোরিন গ্যাব্রিয়া, আন্দ্রেই পিপ্পিডি, ড্যান টাপালাগ। রোমানিয়ার কমিউনিস্ট অতীতের গোপনীয়তা উন্মোচন করার জন্য তাঁর আহ্বান তাঁকে সিকিউরিটেট দ্বারা তাঁর উপর রাখা তথ্য সন্ধান করতে বাধ্য করেছিল এবং সিকিউরিটেট আর্কাইভ পরিচালনাকারী একটি রাষ্ট্রীয় সংস্থা দ্বারা তাঁর কাছে রাখা হয়েছিল। তিনি বিশ্বাস করেন যে তার ফাইল থেকে এখনও কিছু তথ্য অনুপস্থিত, যা ইঙ্গিত করে যে তার মনের কথা বলার প্রবণতা কর্তৃপক্ষকে তাকে নজরদারিতে রাখার কারণ হতে পারে। তিনি আরও জোর দিয়ে বলেন যে, তিনি দীর্ঘদিন ধরে তাঁর 1989-এর পূর্ববর্তী সফরসঙ্গীদের সন্দেহ করেছিলেন যে, তিনি সিকিউরিটেটকে তাঁর সম্পর্কে অবহিত করেছিলেন এবং বিপ্লবের পরপরই, বিশেষত স্যালভেশন ফ্রন্টের সমালোচনা করার পরে, ঘৃণ্য মেইল পেয়েছিলেন। 2007 সালের জানুয়ারিতে, রেবেঞ্জিউক এবং পারজভস্কি সাংস্কৃতিক নীতির বিষয়েও কথা বলেন, রাষ্ট্র পরিচালিত সেন্টার ফর সিনেমা প্রোডাকশনের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেনঃ অভিনেতা, চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং সমালোচক মিহাই চিরিলভ, অ্যালেক্স লিও সেরবান, মারিয়াস চিভু এবং ড্যানিয়েল ক্রিস্টিয়া-এনাচের সাথে তারা একটি অনলাইন পিটিশনকে সমর্থন করেন যা বিতর্কিত পরিচালক সের্গিউ নিকোলেস্কুর প্রকল্পগুলিতে তহবিল দেওয়ার সিদ্ধান্তের জন্য এবং ক্রিস্টি পুয়ু এবং থমাস সিউলেইয়ের মতো তরুণ এবং আন্তর্জাতিকভাবে প্রশংসিত পরিচালকদের অর্থায়নে ব্যর্থ হওয়ার জন্য প্রতিষ্ঠানটির নিন্দা করে। তিন বছর পর, ট্রান্সিলভানিয়া আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের সময়, রেবেঞ্জিউক নিকোলেস্কুর আইন প্রকল্পের বিরুদ্ধে সিনেমা পেশাদারদের একটি প্রকাশ্য প্রতিবাদের কথা বলেন, যার লক্ষ্য ছিল চলচ্চিত্রের জনসাধারণের অর্থায়নের জন্য ব্যবহৃত মানদণ্ড পরিবর্তন করা। ক্লুজ ঘোষণাপত্রে বিধিবদ্ধ তাদের প্রতিবাদ সফররত জার্মান পরিচালক উইম ওয়েন্ডার্সের সমর্থন অর্জন করে। রেবেঞ্জিউক 2009 সালে রিয়েলিটেটা টিভি দ্বারা চালু করা একটি প্রচারণার মুখপাত্র ছিলেন এবং যার শিরোনাম ছিল নোই ভ্রেম সম্মান ("আমরা সম্মান চাই")। এই উদ্যোগটি রোমানীয়দের মধ্যে নৈতিকতা ও মনোভাবের পরিবর্তনকে তার লক্ষ্য হিসাবে ঘোষণা করেছিলঃ "নমনীয়তা কাউকে ঈশ্বরে পরিণত করবে না, অর্থ আমাদের প্রভু করে তুলবে না, অজ্ঞতা আমাদের আশীর্বাদ করে না।" প্রচারাভিযানের শিরোনামে একটি প্রচারমূলক ভিডিওতে, রেবেঞ্জিউক নিজেই বলেছিলেন যে তিনি রিয়েলিটিয়া দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সংহতি অনুভব করেছেন, যা তিনি রোমানিয়ান সমাজের মধ্যে মানগুলির সাধারণ হ্রাস হিসাবে দেখেছিলেন। এই প্রকল্পে তাঁর অংশগ্রহণ সমালোচনার বিষয় ছিলঃ ভাষ্যকাররা যুক্তি দিয়েছিলেন যে স্টেশনটি 2009 সালের নির্বাচনের আগে রাজনৈতিক যুদ্ধে এই স্লোগানটি ব্যবহার করছিল এবং এইভাবে এর পৃষ্ঠপোষক সোরিন ওভিডিউ ভান্টুর বেসেস্কু বিরোধী দল এবং ট্রেড ইউনিয়নগুলির বিকল্পকে প্রতিফলিত করে। সাংবাদিক এবং শিক্ষাবিদ বোগদান ইয়ানকু, যিনি গোপন রাজনৈতিক সমর্থনের বিষয়টি নিয়ে রিয়ালিটিয়ার সাথে একটি বিতর্কে প্রবেশ করেছিলেন, পরামর্শ দিয়েছিলেন যে বিপ্লবের সময় (টয়লেট পেপার পর্ব) রেবেনজিউকের অবস্থান এবং তার ঋণের বিশ্বাসযোগ্যতার মধ্যে একটি বৈপরীত্য ছিল যা "সামাজিক দায়বদ্ধতার সুচিন্তিত কথোপকথনে বুদ্ধিমানভাবে সাজানো কারসাজির প্রতিফলন"। এর বিপরীতে, লেখক সিজার পল-বেডেস্কু এই প্রচারণাটিকে "প্রশংসনীয়" বলে মনে করেন, এটিকে একটি "নৈতিক বিপ্লবের" সূচনা বলে বর্ণনা করেন এবং বিশ্বাস করেন যে রেবেঙ্গিয়ুকের ভূমিকা "যথারীতি, অসাধারণ" ছিল, তবে উল্লেখ করেন যে রিয়েলিটিয়া নিজেই সাংবাদিকতার মান বজায় রাখতে ব্যর্থ হয়েছিল যা এটি সুস্পষ্টভাবে বিজ্ঞাপন দিয়েছিল। নির্বাচিত ফিল্মোগ্রাফি রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক প্রোফাইল অ্যাট দ্য ন্যাশনাল থিয়েটার বুখারেস্ট 1933 জন্ম জীবিত মানুষ বুখারেস্ট ক্যারাগিয়াল ন্যাশনাল ইউনিভার্সিটি অফ থিয়েটারের পুরুষ অভিনেতা এবং চলচ্চিত্রের প্রাক্তন ছাত্র রোমানিয়ান পুরুষ চলচ্চিত্র অভিনেতা রোমানিয়ান পুরুষ মঞ্চ অভিনেতা রোমানিয়ান টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব রোমানিয়ান টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব রোমানিয়ান বিপ্লবের লোক রোমানিয়ান রাজনৈতিক প্রার্থী রোমানিয়ান রাজতন্ত্রবাদী 20 শতকের রোমানিয়ান পুরুষ অভিনেতা