Kill, Baby, Kill
কিল, বেবি, কিল (,) 1966 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি ইতালীয় গথিক হরর চলচ্চিত্র যা পরিচালনা করেছেন মারিয়ো বাভা এবং এতে অভিনয় করেছেন গিয়াকোমো রসি স্টুয়ার্ট এবং এরিকা ব্লাঙ্ক। বাভা, রোমানো মিগ্লিয়োরিনি এবং রবার্তো নাটালে রচিত এই চলচ্চিত্রটি 1900-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি ছোট কার্পাথিয়ান গ্রামের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে যা একটি খুনী যুবতীর ভূত দ্বারা আতঙ্কিত হচ্ছে। এক সময়ের প্রযোজক নন্দো পিসানি এবং এফ. ইউ. এল-এর লুসিয়ানো ক্যাটেনাচি দ্বারা তত্ত্বাবধান করা হয়েছে। ফিল্মস, কিল, বেবি, কিল বাভার আগের ছবিগুলির তুলনায় একটি ছোট আকারের প্রকল্প হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, কারণ এটি আন্তর্জাতিকভাবে স্বীকৃত তারকা বা কোনও বড় পরিবেশকের সমর্থন ছাড়াই তৈরি করা হয়েছিল। যদিও প্রযোজনা শুরু হওয়ার আগে মিগলিওরিনি এবং নাটালে একটি সম্পূর্ণ চিত্রনাট্য লিখেছিলেন, বাভা দাবি করেছিলেন যে চলচ্চিত্রের বেশিরভাগ অংশই তাৎক্ষণিকভাবে তৈরি করা হয়েছিল। 1965 সালে ক্যালকাটা, ফালেরিয়া এবং ভিলা গ্রাজিওলিতে আংশিকভাবে চিত্রগ্রহণ করা হয়, এফ. ইউ. এল-এর কারণে চলচ্চিত্রটি একটি সমস্যাযুক্ত প্রযোজনার মধ্য দিয়ে যায়। প্রধান ফটোগ্রাফির সময় চলচ্চিত্রগুলির অর্থ শেষ হয়ে যায়, যা কাস্ট এবং ক্রুদের এই জেনে চলচ্চিত্রটি শেষ করতে প্ররোচিত করে যে তাদের কাজের জন্য তাদের কোনও বেতন দেওয়া হবে না। পোস্ট-প্রোডাকশনে, স্কোরটি পূর্ববর্তী চলচ্চিত্র প্রযোজনার জন্য তৈরি স্টক সঙ্গীত থেকে সংকলিত করতে হয়েছিল। যদিও প্রাথমিক ইতালীয় প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির সময় চলচ্চিত্রটির বাণিজ্যিক পারফরম্যান্স সীমিত ছিল, তবে এর দেশীয় রান বাভার আগের হরর চলচ্চিত্রগুলিকে ছাড়িয়ে গেছে; বিদেশে, এটি ভ্যারাইটি এবং মান্থলি ফিল্ম বুলেটিন থেকে ইতিবাচক নোটিশ পেয়েছে। বাভার ফিল্মোগ্রাফির পুনর্মূল্যায়নের সাথে, কিল, বেবি, কিল চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং সমালোচকদের দ্বারা পরিচালকের অন্যতম সেরা সাফল্য হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে; এটি সেরা হরর চলচ্চিত্রের টাইম আউট জরিপে 73 নম্বরে ছিল। 1907 সালে, একটি পরিত্যক্ত গির্জায় রহস্যজনকভাবে মারা যাওয়া মহিলা ইরেনা হল্যান্ডারের ময়নাতদন্ত করার জন্য ডাঃ পল এসওয়াইকে কার্পাথিয়ান গ্রাম কারমিংহামে পাঠানো হয়। মনিকা শুফটান, একজন মেডিকেল ছাত্রী, যিনি সম্প্রতি তার বাবা-মায়ের কবর দেখতে ফিরেছেন, তাকে তার সাক্ষী হিসাবে নিযুক্ত করা হয়েছে। ময়নাতদন্তের সময় তারা হল্যান্ডারের হৃদয়ে একটি রৌপ্য মুদ্রা খুঁজে পায়। স্থানীয় গ্রামবাসীরা ঔষধি অনুশীলন এবং কুসংস্কারগুলিতে অভ্যস্ত এবং এসওয়াইকে অযৌক্তিক বলে মনে করে এবং দাবি করে যে কর্মনাম একটি অল্পবয়সী মেয়ের ভূত দ্বারা ভুতুড়ে, যে তার পরিদর্শনকারীদের অভিশাপ দেয়। স্থানীয় সরাইখানার রক্ষকদের মেয়ে নাদিয়েনের সাথে দেখা করার পরে, গ্রামের ডাইনি রুথ অভিশাপটি বিপরীত করার জন্য একটি অনুষ্ঠান সম্পাদন করে। সেই সন্ধ্যায়, ইসওয়াই ব্যারনেস গ্র্যাপসের ভিলায় ইন্সপেক্টর ক্রুগার নামে এক সহকর্মীর সঙ্গে দেখা করতে যান। যখন সে বড়, জরাজীর্ণ বাড়িতে পৌঁছায়, ব্যারনেস তাকে জানায় যে সে এমন কোনও ক্রুগার সম্পর্কে জানে না। চলে যাওয়ার পরে, এসওয়াই ভূতের মতো অল্পবয়সী মেয়েটির মুখোমুখি হয়। এদিকে, মনিকা শিশুটিকে নিয়ে দুঃস্বপ্ন দেখে এবং তার বিছানার পাদদেশে একটি পুতুল খুঁজে পেতে জেগে ওঠে। সে রাস্তায় এসওয়াইয়ের কাছে ছুটে যায় এবং সে তাকে সরাইখানায় নিয়ে যাওয়ার প্রস্তাব দেয় যাতে সে ঘুমাতে পারে। সরাইখানায়, এসওয়াই আবিষ্কার করেন যে রুথের চিকিৎসার অংশ হিসাবে নাদিয়েন তার শরীরের চারপাশে একটি জোঁক দ্রাক্ষালতা পরে আছেন। এই প্রক্রিয়াটি তাকে আরও বেশি কষ্ট দিচ্ছে বলে বিশ্বাস করে, সে তার পরিবারের উদ্বেগ সত্ত্বেও দ্রাক্ষালতাটি সরিয়ে দেয়। স্থানীয় কবরস্থানে, ইসওয়াই ক্রুগারের মৃতদেহকে কবর দেওয়ার জন্য দু 'জন গোরক্ষককে খুঁজে পান, যার মাথায় গুলি করা হয়েছে। একই সাথে, নাদিয়েন তার জানালার কাছে অল্পবয়সী মেয়েটির দ্বারা জেগে ওঠে, যে তাকে একটি মোমবাতি দিয়ে নিজেকে বিদ্ধ করতে বাধ্য করে। ইসওয়াই এবং মনিকাকে বার্গোমিস্টার কার্ল জানায় যে ভূতের মেয়ে মেলিসা গ্র্যাপস, ব্যারোনেসের মৃত কন্যা, এবং সে হল্যান্ডার এবং ক্রুগারের মৃত্যুর জন্য দায়ী; সে মনিকার কাছে আরও প্রকাশ করে যে শাফ্টানরা তার আসল বাবা-মা ছিল না। যখন সে প্রমাণ করতে যায়, তখন মেলিসা তাকে নথিগুলি ধ্বংস করতে এবং নিজেকে হত্যা করতে বাধ্য করে। তার মৃত্যুর কারণে নাদিন-এর বাবার দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়ে, মনিকা এবং এসওয়াই গির্জার ঘণ্টা বাজিয়ে অনিচ্ছুক গ্রামবাসীদের দৃষ্টি আকর্ষণ করার চেষ্টা করে। গির্জার ভিতরে, তারা একটি গোপন পথ খুঁজে পায়, যেখানে মনিকা দেজা ভু অনুভব করে। তারা গ্র্যাপসের পারিবারিক সমাধি আবিষ্কার করে, যার মধ্যে মেলিসার সমাধি রয়েছে, যিনি 1887 সালে সাত বছর বয়সে মারা যান। তারা সমাধি থেকে বেরিয়ে আসার জন্য একটি সিঁড়ি খুঁজে পায়, যা তাদের ভিলা গ্র্যাপসের ভিতরে নিয়ে যায়, যেখানে ব্যারনেস হলওয়েতে তাদের মুখোমুখি হয়। সে প্রকাশ করে যে মেলিসাকে একটি মাতাল উৎসবের সময় একটি বল আনার সময় পদদলিত করে হত্যা করা হয়েছিল। মেলিসা ঘরে উপস্থিত হয় এবং মনিকা হঠাৎ একটি দরজা দিয়ে অদৃশ্য হয়ে যায়। এসওয়াই বারবার দরজার মাধ্যমে তাকে তাড়া করে; তার অনুসরণে, সে নিজের একটি ডোপেলগ্যাংজারের মুখোমুখি হয়, যার পরে তাকে একটি ঘরে তালাবদ্ধ করে রাখা হয় এবং পরবর্তীকালে ভিলা থেকে বেরিয়ে আসে। সে জ্ঞান হারিয়ে ফেলে এবং রুথের বাড়িতে জেগে ওঠে। রুথ ব্যাখ্যা করেছেন যে ভুক্তভোগীদের হৃদয়ে পাওয়া মুদ্রাগুলি ব্যারনেসের অতিপ্রাকৃত শক্তিকে প্রতিহত করার জন্য তিনি সেখানে তাবিজ হিসাবে রেখেছিলেন, যিনি গ্রামবাসীদের শাস্তি দেওয়ার জন্য তার মেয়ের ভূতকে আহ্বান করেছেন এবং তিনি কার্লের প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য ব্যারনেসকে হত্যা করতে চান, যিনি তার প্রেমিক ছিলেন। ভিলায়, ব্যারনেস মনিকার কাছে প্রকাশ করে যে সে তার মেয়ে, এবং মেলিসা তার বড় বোন; মেলিসার মৃত্যুর পর, ব্যারনেসের চাকর, শাফ্টানরা, মনিকাকে তার সুরক্ষার জন্য গ্রাফেনবার্গে বড় হতে এবং শিক্ষিত হতে পাঠায়। মেলিসার ভূত আবির্ভূত হয়, মনিকাকে সিঁড়ির নিচে সমাধিতে তাড়া করে এবং তাকে কাছের বারান্দা থেকে নিজেকে ফেলে দেওয়ার জন্য অনুরোধ করে। রুথ এসে ব্যারনেসের মুখোমুখি হয়। ব্যারনেস একটি ফায়ার পোকার দিয়ে তার বুকে ছুরিকাঘাত করে, কিন্তু রুথ মৃত্যুর আগে তাকে শ্বাসরোধ করে হত্যা করতে সক্ষম হয়, এইভাবে মেলিসার আত্মাকে বিশ্রাম দেয়; এসওয়াই মনিকাকে বাঁচাতে সময়মতো আসে। সূর্যের উদয় হওয়ার সাথে সাথে এই জুটি পুনরায় একত্রিত হয়ে ভিলা গ্র্যাপস ছেড়ে চলে যায়। প্রযোজনার ব্যাকগ্রাউন্ড কিল, বেবি, কিল, 1963 সালে ব্ল্যাক সাব্বাথ এবং দ্য হুইপ অ্যান্ড দ্য বডি পরিচালনা করার পর, গথিক হরর-এ মারিয়ো বাভার প্রত্যাবর্তনকে চিহ্নিত করে। পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি দাবি করেন যে তিনি "কিছু আমেরিকান"-এর সাথে বাজি ধরার ফলস্বরূপ চলচ্চিত্রটি তৈরি করেছেন; তাঁর আগের হরর চলচ্চিত্রের বিপরীতে, এটি আমেরিকান বা ব্রিটিশ প্রধানদের নিয়ে তৈরি করা হয়নি, বা আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স (এআইপি)-এর মতো কোনও প্রধান পরিবেশকের সৃজনশীল হস্তক্ষেপের অভিজ্ঞতাও পায়নি। বাভার জীবনীকার টিম লুকাস বলেছেন যে ইতালীয় হরর চলচ্চিত্রের পূর্ববর্তী পর্যালোচনাগুলি 1957 থেকে 1966 সালের মধ্যবর্তী সময়কালকে এই ধারার "স্বর্ণযুগ" হিসাবে বর্ণনা করেছে, যেখানে কিল, বেবি, কিলকে প্রায়শই এর "গ্র্যান্ড ফিনালে" হিসাবে বর্ণনা করা হয়, কারণ এটি ইতালি থেকে ব্যাপকভাবে বিতরণ করা এই চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে সর্বশেষ ছিল। চলচ্চিত্রটির অর্থায়ন করেছিল একটি ছোট ইতালীয় সংস্থা, এফ. ইউ. এল। চলচ্চিত্র. চলচ্চিত্রটির কৃতিত্বপ্রাপ্ত প্রযোজক ছিলেন ন্যান্ডো পিসানো এবং লুসিয়ানো ক্যাটেনাচ্চি; এটি ছিল তাদের প্রযোজিত একমাত্র চলচ্চিত্র। পিসানো একজন প্রোডাকশন ম্যানেজার ছিলেন যিনি রবার্তো রোসেলিনির হোয়ার ইজ ফ্রিডম থেকে শুরু করে বিভিন্ন ছবিতে কাজ করেছিলেন। জর্জিও বিয়ানচির দ্য অর্ডলি-তে, অন্যদিকে ক্যাটেনাচ্চি প্রাথমিকভাবে "ম্যাক্স লরেন্স" নামে একজন অভিনেতা হিসাবে কাজ করেছিলেন। ক্যাটেনাচ্চি চলচ্চিত্রটির প্রযোজনা ব্যবস্থাপক হিসাবেও কাজ করেছিলেন এবং কার্লের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। লুকাস অনুমান করেছেন যে চলচ্চিত্রটির বাজেট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এ. আই. পি দ্বারা বিতরণ করা বাভার চলচ্চিত্রের তুলনায় কম হবে, এবং এটি 50,000 মার্কিন ডলারেরও কম হবে বলে অনুমান করেছেন। চিত্রনাট্য লেখার এবং প্রাক-প্রযোজনার কৃতিত্ব দেওয়া হয় রোমানো মিগ্লিয়োরিনি এবং রবার্তো নাটালের লেখক দলকে, যারা এর আগে ম্যাসিমো পুপিলো, ফ্রান্সেসকো মার্লি এবং রালফ জুকারঃ ব্লাডি পিট অফ হরর এবং টেরর-ক্রিয়েচার্স ফ্রম দ্য গ্রেভের জন্য দুটি হরর চলচ্চিত্র লিখেছিলেন। উভয় চলচ্চিত্রই কিল, বেবি, কিল-এর সাথে ক্রু সদস্য এবং স্টুডিও স্থান ভাগ করে নিয়েছিল; আগের কয়েকটি চলচ্চিত্রের সেট আসবাবপত্র ব্যবহার করা ছাড়াও, কিল, বেবি, কিল-এ গ্র্যাপস পরিবারের ক্রিপ্টের সেটটি ব্লডি পিট অফ হরর-এ ক্রিমসন এক্সিকিউশনারের অন্ধকূপ হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। লুকাস উল্লেখ করেছেন যে চিত্রনাট্যটির দুটি সম্ভাব্য সিনেমাটিক পূর্বসূরী রয়েছেঃ 1944 সালের রথবোন/ব্রুস শার্লক হোমস চলচ্চিত্র দ্য স্কারলেট ক্লজ, যেখানে হোমস এবং ডাঃ ওয়াটসনকে একটি ছোট শহরে ডেকে পাঠানো হয় যেখানে একাধিক হত্যার ঘটনা ঘটে-যার মধ্যে সাম্প্রতিকতমটি স্থানীয় গির্জার ঘণ্টা বাজানোর সময় রক্তক্ষরণ করে মারা যাওয়া এক মহিলার-একটি ভূতের জন্য দায়ী করা হয়েছে, এবং 1960-এর ভিলেজ অফ দ্য ড্যাম্ড (জন উইন্ডহ্যামের 1957 সালের উপন্যাস দ্য মিডউইচ কোকিলের উপর ভিত্তি করে), যেখানে স্বর্ণকেশী শিশুদের অনুরূপ একদল এলিয়েন একটি গ্রামের বাসিন্দাদের মানসিকভাবে আত্মহত্যা করতে বাধ্য করে। বাভা একটি সাক্ষাত্কারে দাবি করেছিলেন যে মাত্র 30 পৃষ্ঠার চিত্রনাট্য থেকে চলচ্চিত্রটি ঘটনাস্থলে উন্নত করা হয়েছিল; লুকাস পরামর্শ দিয়েছেন যে চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্য নাটালে এবং মিগলিওরিনির লা ভেন্ডেটা ডি লেডি মরগানের প্রাথমিক চিত্রনাট্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি হতে পারে। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ রবার্তো কার্টি এটি অস্বীকার করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে কিল বেবি কিলস শুটিং স্ক্রিপ্ট, লে ম্যাকাব্রে ওরে ডেলা পৌরা () শিরোনামে, বিস্তারিত সংলাপ এবং একটি সম্পূর্ণ কাহিনী রয়েছে। রোমের সেন্ট্রো স্পেরিমেন্টেল ডি সিনেমাটোগ্রাফিয়া লাইব্রেরিতে সংরক্ষিত চিত্রনাট্যটি 1966 সালের 5ই এপ্রিল সেখানে জমা করা হয়েছিল, কারণ চিত্রনাট্যগুলি সাধারণত শুটিং শুরু হওয়ার আগে সেখানে জমা করা হয়। কার্টি উল্লেখ করেন যে, লা ভেন্ডেটা ডি লেডি মরগান 1965 সালের 26শে জুলাই শুটিং শুরু করে, 1লা অক্টোবর মিনিস্টিরিয়াল সেন্সরশিপ কমিশনে জমা দেওয়া হয় এবং 16ই ডিসেম্বর মুক্তি পায়। এই চিত্রনাট্যটি আরও প্রকাশ করে যে ধারণাগুলি ইতিমধ্যেই বাভার পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রগুলিতে ব্যবহার করা হয়েছিল কিন্তু বাতিল করা হয়েছিল, যেমন ভুক্তভোগীরা মৃতদের থেকে জম্বি হিসাবে ফিরে আসে। চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যে এমন দৃশ্যও রয়েছে যা ছবিতে রয়ে গেছে, যেমন সর্পিল সিঁড়ির দৃশ্য এবং সেই দৃশ্য যেখানে ডঃ এসওয়াই তার ডোপেলগ্যাংজারকে একই ঘরে বারবার তাড়া করে। 'দ্য ডে দ্য স্কাই এক্সপ্লোডেড "এবং' নাইভস অফ দ্য অ্যাভেঞ্জার"-এর পর অভিনেতা গিয়াকোমো রসি স্টুয়ার্টের সঙ্গে বাভার তৃতীয় এবং চূড়ান্ত সহযোগিতা ছিল 'কিল, বেবি, কিল "। অভিনেত্রী এরিকা ব্লাঙ্ক এই ছবিতে মনিকা শুফতানের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং দাবি করেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি তাঁর নির্মিত দ্বিতীয় বৈশিষ্ট্য ছিল, যদিও ফিল্মোগ্রাফিগুলি অন্যরকম পরামর্শ দেয়। বাভা মেলিসা গ্র্যাপসের ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য শত শত অল্পবয়সী মেয়েদের অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু একটিও খুঁজে পাননি। বাভা শেষ পর্যন্ত ভ্যালেরিও ভ্যালেরিকে কাস্ট করেন, যিনি তাঁর দরবেশের পুত্র ছিলেন। ব্লাঙ্কের মতে, ভ্যালেরি একটি পোশাক পরার প্রয়োজনের কারণে এই চরিত্রে খুশি ছিলেন না এবং বাভা তাকে "ভ্যালেরিয়া" হিসাবে উল্লেখ করে তার অভিনয়কে উত্সাহিত করতেন। অভিনেত্রী আরও উল্লেখ করেছেন যে সহকর্মী কাস্ট সদস্য ফ্যাবিয়েন ডালি ডাইনি রুথের ভূমিকায় তাঁর ভূমিকার প্রতি এতটাই প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন যে তিনি কাস্ট এবং ক্রুদের জন্য ট্যারোট কার্ড রিডিং করেছিলেন। চিত্রগ্রহণ এবং বিশেষ প্রভাব লুকাস কিল, বেবি, কিলের প্রযোজনাকে "দুর্ভাগ্য" দ্বারা জর্জরিত বলে বর্ণনা করেছেন কারণ চিত্রগ্রহণের সময় চলচ্চিত্রের অর্থ শেষ হয়ে গিয়েছিল। ব্লাঙ্ক বলেছিলেন যে অভিনেতা এবং ক্রুদের শুধুমাত্র প্রথম দুই সপ্তাহের জন্য এই ছবিতে কাজ করার জন্য অর্থ প্রদান করা হয়েছিল এবং বাভার প্রতি তাদের স্নেহের কারণে বিনা বেতনে এটি শেষ করতে রাজি হয়েছিল। বাভার বন্ধু লুইজি কোজ্জি বলেছিলেন যে ছবিতে তার কাজের জন্য বাভাকে কখনও অর্থ প্রদান করা হয়নি। বাভার মতে, 1965 সালে 12 দিনে ছবিটির চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। ব্লাঙ্ক এই বক্তব্য অস্বীকার করেছেন, চলচ্চিত্রটি "সম্ভবত কুড়ি" দিনের মধ্যে শ্যুট করা হয়েছিল, অন্যদিকে বাভার ছেলে এবং সহকারী পরিচালক ল্যাম্বার্টো বলেছেন যে চলচ্চিত্রটি শেষ করতে প্রায় চার সপ্তাহ সময় লেগেছে। মধ্যযুগীয় শহর ক্যালকাটা এবং ফালেরিয়ায় কারম্যামের বেশ কয়েকটি বাহ্যিক দৃশ্য চিত্রায়িত হয়েছিল, অন্যদিকে গ্রোটাফেরাতায় ভিলা গ্র্যাজিওলির সম্মুখভাগ এবং বেশ কয়েকটি অভ্যন্তরীণ অংশ ভিলা গ্র্যাপসের প্রতিনিধিত্ব করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। অভ্যন্তরীণ এবং কবরস্থানের দৃশ্য সহ অন্যান্য সমস্ত দৃশ্যের চিত্রগ্রহণ টাইটানাস অ্যাপিয়া স্টুডিওতে করা হয়েছিল, যেখানে এটি মূলত একটি বিতরণ সংস্থায় পরিণত হওয়ার আগে সেখানে চিত্রগ্রহণ করা শেষ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল। ল্যাম্বার্টো বাভা এই সময়কালে ক্যালকাটাকে "পরিত্যক্ত, তুফা পর্বতের উপর নির্মিত, এমন একটি উপাদান যা শতাব্দী ধরে ভেঙে পড়েছে" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং 1960-এর দশকের শেষের দিকে এই অঞ্চলটি "এক ধরনের হিপ্পি সম্প্রদায়ে পরিণত হয়েছিল"। বিশেষ প্রভাবগুলি, যেমন চলচ্চিত্রের শুরুতে বিকৃত দৃষ্টি, বাভার বাবা ইউজেনিও যখন নির্বাক চলচ্চিত্রের ক্যামেরা অপারেটর ছিলেন তখন তৈরি করা বিকৃত "ওয়াটার গ্লাস" ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। অন্যান্য বাজেটের উদ্বেগের কারণে বাভা ক্রেন ছাড়াই চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ করেছিলেন, যার ফলে তিনি নির্দিষ্ট কিছু দৃশ্যের চিত্রগ্রহণের জন্য একটি অস্থায়ী সিজো দিয়ে চিত্রগ্রহণ করেছিলেন। মেলিসার বেশ কয়েকটি শট ভ্যালেরির বিপরীত ক্রিয়া সম্পাদন করে চিত্রায়িত করা হয়েছিল, যা চরিত্রটির গতিবিধিতে একটি অদ্ভুত অনুভূতি প্রদান করে। চলচ্চিত্রটির শেষে তার ভূতের অন্তর্ধানটি সম্পন্ন হয়েছিল সেই আলোকে ম্লান করে যা ভ্যালেরির প্রতিফলনকে কোণযুক্ত কাচের শীটে তুলে ধরেছিল। সঙ্গীত চলচ্চিত্রটির সুরের কৃতিত্ব কার্লো রুস্টিচেলিকে দেওয়া হয়, তবে এটি আসলে গ্রন্থাগার সঙ্গীতের একটি সংগ্রহ, যেখানে রুস্টিচেলি এবং অন্যান্য সুরকারদের কাজ রয়েছে যারা বাভার সাথে কাজ করেছিলেন। লুকাস পরামর্শ দিয়েছিলেন যে মূল সুরের বিপরীতে স্টক সঙ্গীতের ব্যবহার, প্রযোজনার কম বাজেটের কারণে হয়েছিল। অন্যান্য সঙ্গীতের মধ্যে রয়েছে দ্য মার্ডার ক্লিনিকের ফ্রান্সেসকো ডি মাসি সঙ্গীত, চলচ্চিত্রের শিরোনামে শোনা লুলাবির সঙ্গীতটি আরমান্ডো ট্রোভাজোলি রচনা করেছিলেন যা মূলত কমেডি চলচ্চিত্র হোয়াট এভার হ্যাপেন্ড টু বেবি টোটোতে ব্যবহৃত হয়েছিল? পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রের সঙ্গীতের মধ্যে রয়েছে দ্য লং হেয়ার অফ ডেথ, ব্লাড অ্যান্ড ব্ল্যাক লেস, দ্য হুইপ অ্যান্ড দ্য বডি এবং আই ভ্যাম্পিরির রোমান ভ্লাদের সঙ্গীত। ছবিটির সঙ্গীত সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে রুস্তিচেলি স্বীকার করেন যে, ছবিটি বা এর জন্য তিনি যে সঙ্গীত রচনা করেছিলেন তা তাঁর মনে নেই। রিলিজ কিল, বেবি, কিল 1966 সালের 8ই জুলাই ইতালিতে মুক্তি পায় এবং I.N.D.I.E.F দ্বারা বিতরণ করা হয়। ছবিটি মুক্তি পাওয়ার সময়, ব্লাঙ্ক বিভিন্ন গুপ্তচর ছবিতে উপস্থিত হওয়ার জন্য পরিচিত ছিলেন। এর মধ্যে একটি, এজেন্টে এস 03: অপারেজিওন আটলান্টাইড, কিল, বেবি, কিলকে ইতালিতে অপারেশন পাউরা হিসাবে মুক্তি দেয়। ইতালীয় ছুটির মরশুমের শীর্ষে মুক্তিপ্রাপ্ত, এটি প্রচলন থেকে অদৃশ্য হওয়ার আগে আগস্টে মাত্র চার দিনের জন্য রোমে প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি প্রাথমিক প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পাওয়ার পর দেশীয়ভাবে মোট 201 মিলিয়ন ইতালীয় লিরা আয় করে। যদিও কার্টি এই সংখ্যাটিকে "অবর্ণনীয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে ইতালিতে ঘরোয়া সঞ্চালনের সময় ছবিটি বাভার কর্মজীবনের সর্বোচ্চ উপার্জনকারী হরর চলচ্চিত্র ছিল, যা ব্ল্যাক সানডে এবং ব্ল্যাক সাব্বাথকে ছাড়িয়ে গিয়েছিল, যা আন্তর্জাতিক বাজারে তাঁর সবচেয়ে বড় সমসাময়িক সাফল্য ছিল। বাভা 1968 সাল পর্যন্ত আরেকটি হরর চলচ্চিত্র পরিচালনা না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যখন তিনি হানিমুন-এর জন্য হ্যাচেট-এর শুটিং করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি 1967 সালের 8ই অক্টোবর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়, যেখানে এটি সাউন্ড অফ হরর-এর পাশাপাশি ইউরোপিক্স কনসোলিডেটেড কর্পোরেশন দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল; দ্বৈত বৈশিষ্ট্যটি "দ্য এস অ্যান্ড কিউ শো" হিসাবে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল, ট্যাগলাইন সহ "ইউ উইল শিভার অ্যান্ড কুইভার উইথ কিল বেবি কিল-এবং শেক অ্যান্ড কোয়েক উইথ সাউন্ডস অফ হরর!"। এই জুটি ড্রাইভ-ইন সার্কিটে হিট হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল এবং পরের বছর উভয় চলচ্চিত্রই টিভি সিন্ডিকেটের জন্য লাইসেন্স পেয়েছিল। যুক্তরাজ্যে, এটি কার্স অফ দ্য ডেড নামে পুনঃনামকরণ করা হয় এবং 1967 সালে মেরিগোল্ড ফিল্মস দ্বারা মুক্তি পায়। পশ্চিম জার্মানিতে, চলচ্চিত্রটি 1970 সালে আলফা ফিল্মের ডাই টোটেন অগেন ডেস ড. ড্রাকুলা নামে মুক্তি পায়, একটি ছোট সংস্থা যা মুক্তির পরপরই ব্যবসা ছেড়ে দেয়। ইউরোপিক্স দ্য মার্ডার ক্লিনিক (রিভেঞ্জ অফ দ্য লিভিং ডেড) এবং মালেঙ্কার (ফ্যাংস অফ দ্য লিভিং ডেড) পাশাপাশি 1972 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে "অর্গি অফ দ্য লিভিং ডেড" নামে একটি ট্রিপল ফিচারের অংশ হিসাবে "কার্স অফ দ্য লিভিং ডেড" শিরোনামে চলচ্চিত্রটি পুনরায় প্রকাশ করে। 1973 সালের মার্চ থেকে জুনের মধ্যে, ট্রিপল বিলটি 400 টিরও বেশি খেলার তারিখ থেকে 7,50,000 ডলারেরও বেশি আয় করে। 1973 সালে জাপানে বিংশ শতাব্দীর ফক্স দ্বারা চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়। হোম মিডিয়া কিল, বেবি, কিল 2000 সালের সেপ্টেম্বরে ভি. সি. আই দ্বারা ডিভিডিতে মুক্তি পায়। 2007 সালে, হোম ভিডিও সংস্থা ডার্ক স্কাই ফিল্মস উত্তর আমেরিকায় ডিভিডিতে কিল, বেবি, কিল মুক্তি দেওয়ার চেষ্টা করেছিল। অধিকারগুলি সুরক্ষিত বলে ধরে নেওয়ার পরে, সংস্থাটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য চলচ্চিত্রের লাইসেন্সিং অধিকার কেনার জন্য এগিয়ে যায়। আলফ্রেডো লিওন তখন ডার্ক স্কাই ফিল্মসের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন, যিনি বলেছিলেন যে তিনি চলচ্চিত্রের অধিকারের মালিক এবং সম্প্রতি অ্যাঙ্কর বে এন্টারটেইনমেন্ট কোম্পানিকে অধিকার বিক্রি করেছেন। আদালত লিওন এবং অ্যাঙ্কর বে-এর পক্ষ নেয়, অন্যদিকে ডার্ক স্কাই ফিল্মস যারা ইতিমধ্যে চলচ্চিত্রের ডিভিডি চাপিয়ে দিয়েছিল তাদের মুক্তি বাতিল করতে হয়েছিল। এরপরে ছবিটি ব্ল্যাক সানডে, ব্ল্যাক সাব্বাথ, দ্য গার্ল হু নিউ টু মাচ এবং নাইভস অফ দ্য অ্যাভেঞ্জারের পাশাপাশি বাভার হরর চলচ্চিত্রের পাঁচটি চলচ্চিত্রের বক্সযুক্ত সেটের একটিতে অ্যাঙ্কর বে এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা ডিভিডিতে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি 11ই সেপ্টেম্বর, 2017-এ যুক্তরাজ্যে প্রথমবার ব্লু-রে এবং বিশেষ সংস্করণ ডিভিডিতে অ্যারো ভিডিও দ্বারা মুক্তি পায়, তারপরে কিনো লরবারের মাধ্যমে 10ই অক্টোবর, 2017-এ উত্তর আমেরিকায় মুক্তি পায়। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সমসাময়িক পর্যালোচনা থেকে, মাসিক ফিল্ম বুলেটিন-এর টম মিলনে উল্লেখ করেছেন যে যদিও "আখ্যান কখনই বাভার শক্তিশালী বিন্দু ছিল না, তবে অপারেজিওন পৌরার সাথে তিনি আনন্দের সাথে এমন একটি গল্প খুঁজে পেয়েছেন যেখানে বায়ুমণ্ডলই সবকিছু, এবং ফলাফলটি দৃশ্যত সেই ডোনের চেয়ে আরও দুর্দান্ত। পর্যালোচনায় চলচ্চিত্রটিকে বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট এবং দ্য টার্ন অফ দ্য স্ক্রু এবং জর্জেস ফ্রাঞ্জুর কাজের সাথেও তুলনা করা হয়েছে। ভ্যারাইটির স্টুয়ার্ট "বাইরো" বায়রন মন্তব্য করেছেন যে "আলো এবং রঙের প্রতিটি উপাদান বাভা দ্বারা একটি ট্যানটালাইজিং এবং নাটকীয় প্রভাব অর্জনের জন্য যত্ন সহকারে অর্কেস্টেট করা হয়েছে" এবং "প্লটের বিশদ বিবরণগুলি প্রয়োজনীয় ভীতিজনক প্রভাব অর্জনের জন্য দক্ষতার সাথে জগল করা হয়েছে" যদিও "এখানে বিশেষ মূলটির কোনও প্রচেষ্টা নেই-এটি ঠিক একই পুরানো গথিক উপাদান, তবে ঘরানার পুনরুজ্জীবিত করার জন্য এত দক্ষতার সাথে পরিচালনা করা হয়েছে।" পর্যালোচনার উপসংহারে বলা হয়, "সম্ভবত তাঁর ছবি ভক্তদের মধ্যে থেকে যাবে, কিন্তু বাভা-যার একমাত্র আন্তর্জাতিক সাফল্য ছিল 'ব্ল্যাক সাব্বাথ'-চলচ্চিত্রের ইতিহাসে একটি ছোট কিন্তু দৃঢ় স্থান পাওয়ার যোগ্য।" ব্লাঙ্কের মতে, রোমে মুক্তির পর পরিচালক লুচিনো ভিসকোন্টির কাছ থেকে ছবিটি স্ট্যান্ডিং ওভেশন পায়। পূর্ববর্তী পর্যালোচনা থেকে, স্ল্যান্ট ম্যাগাজিন এটিকে "যুক্তিযুক্তভাবে বাভার সবচেয়ে বড় অর্জন" বলে অভিহিত করেছে, যা এটিকে সম্ভাব্য চারটির মধ্যে চারটি তারা দিয়েছে। স্ল্যান্ট তাদের সর্বকালের সেরা 100টি হরর চলচ্চিত্রের তালিকায় এটিকে 80 নম্বরে স্থান দিয়েছে। বাভার জীবনীকার টিম লুকাস চলচ্চিত্রটিকে "বিশুদ্ধ কবিতা এবং পাল্প থ্রিলারের মিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা প্রাণবন্ত, হ্যালুসিনোজেনিক cinematography.jolts দ্বারা মুক্ত-ফর্ম প্রলাপ এবং স্মৃতিভ্রংশতার ক্ষেত্রে আলাদা। সাদা লেইস ড্রেস এবং বাউন্সিং সাদা বল সহ ছোট্ট মেলিসা গ্র্যাপসের ভূত সম্ভবত ইতালীয় হরর সিনেমার সবচেয়ে প্রভাবশালী আইকন, যা অগণিত অন্যান্য ছবিতে অনুলিপি করা হয়েছে, বিশেষত ফেডেরিকো Fellini.and ছবিটি নিজেই মার্টিন স্কোরসেজি এবং ডেভিড লিঞ্চের মতো পরিচালকদের উপর একটি স্বীকৃত প্রভাব ফেলেছে; "তিনি এবং ল্যাম্বার্টো বাভা এটিকে বাভার চলচ্চিত্রের ব্যক্তিগত প্রিয় হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। 2010-এর দশকে, টাইম আউট তাদের শীর্ষ হরর চলচ্চিত্রগুলির জন্য ভোট দেওয়ার জন্য হরর ঘরানায় কাজ করা লেখক, পরিচালক, অভিনেতা এবং সমালোচকদের জরিপ করেছিল। শীর্ষ 100 জনের মধ্যে 56 নম্বরে কিল, বেবি, কিল। টেস্ট অফ সিনেমা পর্যবেক্ষণ করেছে যে "মার্টিন স্কোরসেজি এই বাভার সেরা film.probably কে গথিক হরর-মিটস-ব্যাড-অ্যাসিড-ট্রিপের সবচেয়ে সফল উপলব্ধি বলে অভিহিত করেছেন।" স্কট বেগস বলেন, "এটি বাভার সবচেয়ে বড় অর্জন হতে পারে, এবং তিনি সমৃদ্ধ প্রোডাকশন ডিজাইন বা ট্রিপ্পি ক্যামেরার কৌশলগুলি ধরে রাখেন না।" ডেরেক হিল মনোনীত কিল, বেবি, কিল! এটি তাঁর অন্যতম সেরা প্রচেষ্টা এবং যা যুক্তিযুক্তভাবে সর্বকালের সবচেয়ে কার্যকর এবং শীতল অতিপ্রাকৃত গথিক হরর চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। এটি ফেডেরিকো Fellini.Martin Scorsese.Kill, বেবি, কিলকে প্রভাবিত করেছে। প্রথম কয়েক মিনিটের মধ্যে ভয় এবং নিপীড়নের এমন স্পষ্ট মেজাজ তৈরি করে এবং শেষ ফ্রেম পর্যন্ত গতিবেগকে এত কার্যকরভাবে বজায় রাখে যে এটি কেন অন্যান্য চলচ্চিত্র নির্মাতাদের উপর এত শান্ত উত্তরাধিকার ফেলেছে তা সহজেই বোঝা যায়। অলমুভির প্যাট্রিক লেগারে চলচ্চিত্রটিকে "একটি অদ্ভুত এবং বায়ুমণ্ডলীয় প্রচেষ্টা যা জনপ্রিয় ইতালীয় পরিচালকের চলচ্চিত্রগুলিকে এত আকর্ষণীয় করে তুলেছে এমন অনেক উপাদানকে প্রতিফলিত করেঃ দুর্দান্ত সিনেমাটোগ্রাফি এবং প্রতিভাবান অভিনেতাদের শক্তিশালী অভিনয়" বলে অভিহিত করেছেন। টার্নার ক্লাসিক মুভিজের পাবলো জোলসেথ চলচ্চিত্রটির দৃশ্যের প্রশংসা করে লিখেছেনঃ "আপনি যদি আধুনিক ভিসারাল রোমাঞ্চের চেয়ে মেজাজ এবং পরিবেশকে মূল্য দেন তবে আপনার পরের শিবিরে নামার একটি ভাল সম্ভাবনা রয়েছে। সমৃদ্ধ রঙিন নকশা, ভেঙে পড়া মার্জিত ভবন, কুয়াশা-আচ্ছাদিত বাঁশের পাথরের রাস্তা, ধুলোময় সরাইখানা, ঘূর্ণায়মান সর্পিল সিঁড়ি এবং ভয়ঙ্কর সাজসজ্জা ও শিল্প সহ অন্তহীন হলগুলি মুষ্টিমেয় বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ স্থাপন করতে সহায়তা করে যা চলচ্চিত্রটিকে যাদুকরী করে তোলে। উত্তরাধিকার এবং বিশ্লেষণ কিল, বেবি, কিল অসংখ্য চলচ্চিত্র নির্মাতাদের অনুপ্রেরণা হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে, কারণ মেলিসা গ্র্যাপস চরিত্রের চিত্র-একটি বাউন্সিং বল সহ একটি অল্পবয়সী মেয়ে যা দুষ্টতার প্রতীক হিসাবে কাজ করে-বেশ কয়েকটি সমসাময়িক হরর ছবিতে উল্লেখ করা হয়েছে। ফেলিনি এই চিত্রাবলী দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং এটি তাঁর সংকলন চলচ্চিত্র স্পিরিটস অফ দ্য ডেড (1968)-এর "টবি ড্যামমিট" বিভাগে ব্যবহার করেছিলেন। ছবিতে ফেলিনির চিত্রাবলীর ব্যবহার সম্পর্কে শোনার পর, বাভা স্পিরিটস অফ দ্য ডেড দেখতে গিয়েছিলেন এবং এই স্ক্রিনিংয়ে প্রতিফলিত করে বলেছিলেন যে "বাউন্সিং বলের সাথে সেই ভূত শিশু. এটি আমার চলচ্চিত্রের মতো একই ধারণা, ঠিক একই! আমি পরে জুলিয়েটা মাসিনার কাছে এই বিষয়টি উল্লেখ করেছিলাম এবং সে কেবল কাঁধে কাঁধ মিলিয়ে হেসে বলেছিল, 'ঠিক আছে, আপনি জানেন ফেডেরিকো কেমন।' চলচ্চিত্রটির চিত্রটি অন্যান্য কাজকেও প্রভাবিত করেছিল, যেমন আলেসান্দ্রো ক্যাপোনের প্রথম চলচ্চিত্র উইচ স্টোরি, যেখানে একটি সাদা বাউন্সিং বল সহ একটি বর্ণালী যুবতীকেও দেখানো হয়েছে। বাভার চলচ্চিত্র দ্বারা প্রভাবিত ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে, নিকোলাস রোয়েগের ডোন্ট লুক নাও-এ তার স্বর্ণকেশী কেশিক কন্যার অনুরূপ একটি হুডযুক্ত ব্যক্তিত্বের সন্ধানে একটি চরিত্র রয়েছে, যা কেবল একটি নরঘাতক বামন হিসাবে আবিষ্কৃত হয় যে তাকে এমনভাবে হত্যা করে যা সে পূর্বাভাসে পূর্বাভাস দিয়েছে। এশিয়ায়, বেশ কয়েকটি প্রযোজনায় সাদা বাউন্সিং বল সহ একটি বর্ণালী যুবতীকেও দেখানো হয়েছে, যেমন ওয়েলসন চিনের 1997 সালের চলচ্চিত্র তামাগোচি এবং এনিমে সিরিজ পোকেমন, বিশেষত পর্বগুলি "আবরা অ্যান্ড দ্য সাইকিক শোডাউন" এবং "হান্টার বনাম কাদাবরা"। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, 2002 সালের ভয়ঙ্কর চলচ্চিত্র ফিয়ারডটকমেও এই চিত্রটি দেখা যায়। দৃশ্যত, চলচ্চিত্রটি ডারিও আর্জেন্টোর সাসপিরিয়ার অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। চলচ্চিত্রটির রঙের ব্যবহার স্কোরসেজির দ্য লাস্ট টেম্পটেশন অফ ক্রাইস্টের দৃশ্যের অনুপ্রেরণা হিসাবেও উল্লেখ করা হয়েছে। পণ্ডিত ডেভিড সানজেক এই ধারার একটি অগ্রগামী মোটিফ হিসাবে মন্দের প্রতীক হিসাবে শিশুর ব্যবহারের কথাও উল্লেখ করেছেনঃ "কিল, বেবি, কিল, প্রকৃত কাব্যিক শক্তি এবং চাক্ষুষ দক্ষতার একটি চলচ্চিত্র, একটি কালো কেশিক ডাইনি দ্বারা মূর্ত ভালের শক্তি ধারণ করে ভাল এবং মন্দের গথিক স্টেরিওটাইপগুলিকে সফলভাবে বিপরীত করেছে যেখানে মন্দকে একটি দেবদূত, স্বর্ণকেশী যুবতী দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়।" পাদটীকার উল্লেখ আরও পড়া 1966 সালের ইতালীয় হরর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ইতালীয় ভাষার চলচ্চিত্র কল্পকাহিনী 1907 সালের ইতালীয় হরর চলচ্চিত্র গথিক হরর চলচ্চিত্র 1907 সালের ইতালীয় সিরিয়াল কিলার চলচ্চিত্রের পটভূমিতে ইতালীয় সিরিয়াল কিলার চলচ্চিত্রের পটভূমিতে ইতালীয় অতিপ্রাকৃত হরর চলচ্চিত্রের পটভূমিতে জাদুবিদ্যার চলচ্চিত্র ইউরোপের পটভূমিতে হরর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ইতালীয় চলচ্চিত্রের পটভূমিতে নির্মিত