Rafail Levitsky
রাফায়েল সের্গেইভিচ লেভিৎস্কি (; 1847-1940) ছিলেন একজন রাশিয়ান এবং সোভিয়েত ঘরানার, রোমান্টিক এবং প্রভাববাদী শিল্পী যিনি পেরেডভিঝনিকি (ভ্রমণকারী) আন্দোলনে সক্রিয় অংশগ্রহণকারী ছিলেন। তাঁর শিল্পী বন্ধু ভাসিলি দিমিত্রিভিচ পোলেনভের কাছে তাঁর চিঠিগুলি রাশিয়ান শিল্পের অনেক মূল ব্যক্তিত্বের ব্যক্তিগত বিবরণ যারা তাদের জীবদ্দশায় প্রদর্শিত হয়েছিল। রাফায়েল একটি ধনী অভিজাত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি আন্না ভাসিলেভনা ওলসুফেভস্কিকে বিয়ে করেছিলেন। তিনি আলেকজান্ডার ইভানোভিচ হার্জেনের (1812-1870) দ্বিতীয় চাচাত ভাই ছিলেন, লেখক এবং অসামান্য জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব; এবং রাশিয়ার ফটোগ্রাফির অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা এবং ইউরোপের প্রথম দিকের ফটোগ্রাফিক অগ্রগামী কাউন্ট সের্গেই লভোভিচ লেভিটস্কির (1819-1898) পুত্র। তিনি লেখক কাউন্ট লেভ নিকোলায়েভিচ টলস্টয়ের (1828-1910) বন্ধু ছিলেন, যিনি বেশ কয়েকবার তাঁর এবং তাঁর স্ত্রীর সঙ্গে দেখা করতে গিয়েছিলেন এবং থাকতেন। রাফায়েল লেভিটস্কি একজন শিল্পের অধ্যাপক এবং ফটোগ্রাফারও ছিলেন, যিনি রাশিয়ার শেষ সম্রাট দ্বিতীয় জার নিকোলাসের দুর্ভাগ্যজনক পরিবারের প্রতিকৃতির জন্য বিখ্যাত ছিলেন। 1866 সালে রাফায়েল সের্গেইভিচ লেভিৎস্কি সেন্ট পিটার্সবার্গের ইম্পেরিয়াল অ্যাকাডেমি অফ আর্টস-এ একজন মুক্ত-ছাত্র হিসাবে তাঁর শৈল্পিক পড়াশোনা শুরু করেন। সেখানে থাকাকালীন রাফায়েল সরাসরি পাভেল পেট্রোভিচ চিস্তিয়াকভের (1832-1919) শিক্ষার অধীনে সহপাঠীদের সাথে পড়াশোনা করেছিলেন যার মধ্যে ভি. ডি অন্তর্ভুক্ত ছিল। পোলেনভ এবং আই. ই. রিপিন। এটি চিস্তিয়াকভের শিক্ষাদান পদ্ধতি যা একাডেমিক বিদ্যালয়ের সেরা ঐতিহ্য এবং প্রকৃতির সরাসরি উপলব্ধির অভিজ্ঞতার সংমিশ্রণ যা রাশিয়ান শিল্পে বাস্তববাদের বিকাশের দিকে পরিচালিত করেছে বলে ব্যাপকভাবে স্বীকৃত। রাফায়েল 1867 সালে পদক লাভ করেন-2টি রৌপ্য এবং 1872 সালে-একটি ছোট এবং দুটি বড় সম্মান। 1877 সালে তিনি "তৃতীয় পর্যায়ের শ্রেণী শিল্পী" পদমর্যাদা লাভ করেন। শিক্ষক রাফায়েল সের্গেইভিচ লেভিৎস্কি 1884 সাল থেকে 1918 সালে সোভিয়েত দ্বারা স্কুলটি বন্ধ না হওয়া পর্যন্ত স্কুল অফ ইম্পেরিয়াল সোসাইটি অফ অনারিং ভিজ্যুয়াল আর্টসে চীনামাটির উপর অঙ্কন ও চিত্রকলার অধ্যাপক ছিলেন। 1914 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে প্রকাশিত নিকোলাই মাকারেঙ্কোর ইম্পেরিয়াল সোসাইটি অফ অনারিং ভিজ্যুয়াল আর্টস কমিটির অনুরোধে লেখা একটি প্রতিবেদনে তাঁর কর্মজীবন নথিভুক্ত করা হয়েছে। দ্য অ্যাসোসিয়েশন অফ পেরেডভিঝনিকি আর্টিস্টস 1880 সালে রাফায়েল লেভিৎস্কি মুক্ত-চিন্তাশীল "অ্যাসোসিয়েশন অফ পেরেডভিঝনিকি আর্টিস্টস"-এ যোগ দেন যারা সরকারী একাডেমির একাডেমিক আনুষ্ঠানিকতা থেকে দূরে সরে যেতে চেয়েছিলেন। রাফায়েল লেভিৎস্কি 1880 থেকে 1894 সাল পর্যন্ত পেরেডভিঝনিকি (ভ্রমণকারী) আন্দোলনের সাথে প্রদর্শনী করেছিলেন। তাঁর শৈল্পিক কর্মজীবন তাঁকে সারা রাশিয়া জুড়ে নিয়ে যায়। 1883 সালে রোস্তভ মিউজিয়াম অফ চার্চ অ্যান্টিকুইটিজের উদ্বোধনের পর তাঁর নাম জাদুঘরের বুক অফ ভিজিটরস-এ দুইবার প্রদর্শিত হয় (1886 সালে শুরু হয়)। 1900 এবং 1904 সালে রাফায়েল প্রাচীন রাশিয়ান স্থাপত্য, গির্জা এবং লোকশিল্পের এই সাংস্কৃতিক কেন্দ্রটি পরিদর্শন করেন। রোস্তভের ক্রেমলিনে পাওয়া রিডিমার চার্চের অভ্যন্তরের একটি চিত্র "না-সেনিয়া" 1904 সালে রাফায়েল দ্বারা আঁকা হয়েছিল এবং আজ মস্কোর ট্রেটিকভ গ্যালারিতে রয়েছে। 1885, 1896 এবং 1907 সালে তিনি ইতালি ভ্রমণ করেন যেখানে তিনি ধারা এবং চিত্তাকর্ষক দৃশ্য আঁকেন। 1914 সালের নভেম্বরে তিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধে সিলেসিয়ান আক্রমণে রাশিয়ান বাহিনীর লড়াইয়ের একটি দৃশ্য নথিভুক্ত করেন। আজ, রাফায়েল লেভিটস্কিকে এখনও রাশিয়ার আর্ট ইউনিয়ন দ্বারা মহান রাশিয়ান শিল্পীদের মধ্যে রেট দেওয়া হয়। ভাসিলি দিমিত্রিভিচ পোলেনভের (1844-1927) সাথে বন্ধুত্ব সারা জীবন ধরে রাফায়েল সের্গেভিচ লেভিৎস্কির সহকর্মী ভ্রমণকারী শিল্পী ভাসিলি দিমিত্রিভিচ পোলেনভের সাথে ভাল বন্ধুত্ব ছিল। পোলেনভের রঙের সতেজতা এবং রচনার শৈল্পিক সমাপ্তি লেভিৎস্কির নিজস্ব ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিং শৈলী এবং আচরণকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল। রাফায়েল যখন অবিবাহিত ছিলেন, তখন তিনি ওলসুফেভস্কি হাউসের একটি চিলেকোঠায় "ডেভিচ 'ই পোল" (রাস্তার নাম "মেইডেন' স ফিল্ড")-এ পোলেনভের সঙ্গে থাকতেন এবং একসঙ্গে কাজ করতেন। পোলেনভ তাঁর "গ্র্যান্ডমাদারস গার্ডেন" (1878) ছবিতে এই বাড়ির চিত্র তুলে ধরেছেন। সেখানে থাকাকালীন লেভিটস্কি আন্না ভাসিলেভনা ওলসুফেভস্কির সাথে দেখা করেন এবং তাকে বিয়ে করেন। তিনি লিও টলস্টয়ের সাথেও দেখা করবেন এবং শিল্প সম্পর্কে টলস্টয়ের তত্ত্ব এবং সেই সময়ের শিল্প ও শিল্পীদের সাথে তাঁর ব্যক্তিগত সংযোগ নিয়ে আলোচনা করা বিশ্ববিখ্যাত লেখকের সাথে ভাল বন্ধু হয়ে উঠবেন। শেষ পর্যন্ত, 1896 সালে লেভিটস্কি টলস্টয়ের প্রতিকৃতি আঁকেন। রাফায়েল সের্গেইভিচ লেভিটস্কি সেন্ট পিটার্সবার্গে থাকতেন এবং কাজ করতেন বলে ভাসিলি দিমিত্রিভিচ পোলেনভকে লেখা চিঠিতে তিনি যে শিল্প প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন এবং লিখেছিলেন সে সম্পর্কে আমাদের অন্তর্দৃষ্টি দেওয়া হয়েছে। মস্কোর পোলেনভকে পাঠানো একটি চিঠিতে রাফায়েল 1869 সালের 18ই সেপ্টেম্বর ভাস্কর্যশিল্পী ওপেকশিন আলেকজান্ডার মিখাইলোভিচ (1838-1923) সম্পর্কে একটি একাডেমিক প্রদর্শনী সম্পর্কে লিখেছেন, যিনি শিল্পী মিখাইল ওসিপোভিচ মিকেশিনের (1835-1896) একটি আবক্ষ মূর্তি খোদাই করেছিলেন। তিনি লিখেছেনঃ "প্রদর্শনীটি গতকাল থেকে খোলা আছে, কিন্তু সেখানে খুব বেশি লোক উপস্থিত নেই, এবং যারা উপস্থিত আছেন তাদেরও প্রদর্শনীটি পছন্দ হয়েছে বলে মনে হয় না। আমি কি আপনাকে ওপেকুশিন নামে এক অজানা ভাস্কর দ্বারা নির্মিত মিকেশিনের একটি আবক্ষ মূর্তি সম্পর্কে বলেছি? এই ভাস্কর্যটি তার কাজের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য এবং মিকেশিনের মুখ ও দেহের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ. এটি যদি একটি চিত্র হত, আমি জুয়া খেলতাম যে এটি নিজে মিকেশিনের দ্বারা করা হয়েছিল। এই একই ব্যক্তি ওপেকুশিন কোমিসারভের একটি আবক্ষ মূর্তিও দেখিয়েছিলেন। সেন্ট পিটার্সবার্গে তৃতীয় একাডেমিক প্রদর্শনীতে যেখানে ভি. এম. ভাস্কেতসোভা (1848-1926) প্রদর্শনী পরিদর্শনকারী লেভিটস্কি "একটি সরাইখানায় চা পান করা" ছবিটি প্রদর্শন করেছিলেন, তিনি 1874 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি পোলেনভকে লিখেছিলেন, "ভাসনেতসোভা, যাকে আপনি অবশ্যই জানেন, অলৌকিক ঘটনা থেকে একটি অলৌকিক ঘটনা।" 1869 সালে একাডেমিক প্রদর্শনী পরিদর্শন করার পরে, লেভিটস্কি পোলেনভকে শিল্পী আর্কিপ ইভানোভিচ কুইঞ্জির (1842-1910) কাজ "ইসাকিয়েভস্কি ক্যাথেড্রালের ভিউ" সম্পর্কে লিখেছিলেন, লেভিটস্কি প্রকৃতি আঁকার জন্য কুইঞ্জির বিশেষ আলোর প্রভাবগুলির ব্যবহার কী হবে তার সূচনা দেখেছিলেন এবং বিস্ময়কর ফলাফল অর্জন করেছিলেন। লেভিটস্কি লিখেছেনঃ "এ. কুইঞ্জি ইসাকিয়েভস্কি ক্যাথেড্রালের দৃশ্যের সাথে নেভা নদীর একটি প্রাকৃতিক দৃশ্য আঁকেন যা নিখুঁতভাবে উপলব্ধি করা হয়েছে।" ইলিয়া রেপিনের সাথে বন্ধুত্ব (1844-1930) রাফায়েল সের্গেইভিচ লেভিটস্কি সহপাঠী ছিলেন এবং সহকর্মী ভ্রমণকারী শিল্পী ইলিয়া রেপিনের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। রেপিন রাফায়েলের ছবি আঁকেন এবং 1878 সালে তাঁর প্রতিকৃতি আঁকেন যা প্রথম দিকের রেপিনের কেবল মুখ আঁকার ক্ষমতা নয়, বরং মানুষকে সম্পূর্ণরূপে আঁকার ক্ষমতা দেখায়, যা তাঁর মডেলগুলিকে তাদের স্বাভাবিক অবস্থায় এবং তারা কীভাবে যোগাযোগ করে তা প্রকাশ করে। 1876 সালে রেপিন যখন মস্কোতে বসতি স্থাপন করেন, তখন তিনি এবং লেভিৎস্কি মস্কোর উত্তরে অবস্থিত সাভা মামন্তভের দেশীয় এস্টেট আব্রামৎসেভো কলোনিতে ভ্রমণ করেন। সাভা ছিলেন 19 শতকের শেষের দিকের শিল্পের অন্যতম বিখ্যাত রাশিয়ান পৃষ্ঠপোষক যিনি অ্যামব্রাতসেভোতে একটি শিল্পীর ইউনিয়ন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। রেপিনের "অন আ ব্রিজ ইন আব্রামৎসেভো" (1879) এবং লেভিৎস্কির "দ্য ব্রিজ ইন দ্য উডস" (1885-1886) উল্লেখযোগ্য সাফল্য যা এই দুই মহান শিল্পীর একই স্থানে (আব্রামৎসেভো) একই বিষয় (একটি সেতু) আঁকার বিভিন্ন পদ্ধতির প্রদর্শন করে। 1920 সালে, ইলিয়া রেপিন তার রাফায়েল সের্গেইভিচ লেভিৎস্কির প্রতিকৃতি এবং তার অন্যান্য কাজের একটি সংগ্রহ ফিনিশ ন্যাশনাল গ্যালারিতে দান করেন। আজ, ইলিয়া রেপিনের রাফায়েল সের্গেইভিচ লেভিৎস্কির প্রতিকৃতি ফিনল্যান্ডের হেলসিঙ্কির ফিনিশ ন্যাশনাল গ্যালারি, এটেনিয়াম আর্ট গ্যালারিতে স্থায়ীভাবে প্রদর্শিত হচ্ছে। লেখক কাউন্ট লেভ নিকোলায়েভিচ টলস্টয়ের সাথে বন্ধুত্ব 1896 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে মার্চ পর্যন্ত এবং 1897 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে মার্চ পর্যন্ত লিও টলস্টয় মস্কোর কাছে ওলসুফেভস্কির এস্টেট, নিকোলস্কোতে রাফায়েল লেভিৎস্কি এবং তাঁর স্ত্রী আন্না ভাসিলেভনা ওলসুফেস্কির সাথে দেখা করেন। একবার তিনি তাদের সঙ্গে দুই সপ্তাহ কাটান এবং আরেকবার পুরো এক মাস তাদের সঙ্গে কাটান। এরকম একটি সফরে রাফায়েল টলস্টয়কে তাঁর কর্মশালায় অতিথিপরায়ণভাবে স্বাগত জানান এবং টলস্টয়ের প্রতিকৃতি আঁকা নিয়ে আলোচনা করেন। নিকোলস্কোর বাড়ির দ্বিতীয় তলায় অধিবেশনটি অনুষ্ঠিত হয়। বলা হয় যে লেভিটস্কি দাঁড়িয়ে থাকাকালীন একটি ইজেলের উপর আঁকেন এবং টলস্টয়ের সঠিক প্রোফাইল দেখে একটি স্কেচ তৈরি করতে বেছে নেন। ভঙ্গিটিকে সহজতর করার জন্য, কেউ হেনরিক সিয়েনকিউইজ (1846-1916) উপন্যাস থেকে জোরে জোরে পড়েন। অধিবেশনটি দেড় ঘণ্টা ধরে চলে। টলস্টয়ের অনুমতিতে, চূড়ান্ত অঙ্কনটি একটি খোদাই করা হয়েছিল এবং রাশিয়া জুড়ে দোকানে বিক্রি করা হয়েছিল। 1898 সালের মে মাসে লিও টলস্টয় তাঁর পুত্র কাউন্ট আই. এল. টলস্টয়ের সম্পত্তি দেখতে গ্রিনেভকা যান। সেখানে থাকাকালীন তিনি আবার তাঁর বন্ধু, বাড়িওয়ালা রাফায়েল এস লেভিটস্কির সঙ্গে দেখা করেন, যেখানে তিনি গুরুতর আমাশয়ে গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং দশ দিন সেখানে ছিলেন। 1917 সালে রোজ স্ট্রানস্কি দ্বারা অনুবাদিত তাঁর জার্নালে তিনি এই সময়ের কথা লিখেছেনঃ "আমি সোনিয়ার (আমার পুত্রবধূ) সঙ্গে সুরিকভ, আফ্রেমভ এবং লেভিটস্কির কাছে গিয়েছিলাম। আমার একটি খুব মনোরম ছাপ রয়েছে এবং অনেকের প্রেমে পড়েছি; কিন্তু অসুস্থ হয়ে পড়েছিলাম এবং আমার কাজটি করিনি এবং লেভিটস্কি এবং পরিবার উভয়ের জন্যই প্রচুর গোলমাল করেছিলাম। ফটোগ্রাফার রাফায়েল লেভিৎস্কির বাবা ছিলেন সের্গেই লভোভিচ লেভিৎস্কি (1819-1898, মস্কো, রাশিয়ানঃ Сергеy льовович лhwovov-леvivitskiy), যিনি রাশিয়ান ফটোগ্রাফির কুলপতি এবং ইউরোপের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ প্রাথমিক ফটোগ্রাফিক অগ্রগামী, উদ্ভাবক এবং উদ্ভাবক হিসাবে বিবেচিত হন। 1840-এর দশকে জার্মানি ও ইতালিতে ডাগুয়েরোটাইপিস্ট হিসাবে কাজ শুরু করে; লেভিটস্কির বাবা ব্যক্তিগতভাবে ডাগুয়েরকে চিনতেন এবং রাশিয়ায় 'লাইট পেইন্টিং' শব্দটি প্রবর্তন করেছিলেন। তিনিই প্রথম স্টুডিও সেটিংয়ে দিনের আলোর পাশাপাশি বৈদ্যুতিক আলো ব্যবহার করে কৃত্রিমভাবে বিষয়গুলিকে আলোকিত করার ধারণাটি প্রস্তাব করেছিলেন। পঞ্চাশ বছর ব্যাপী কর্মজীবনে সের্গেই লেভিটস্কি ফটোগ্রাফিক বিকাশের প্রযুক্তিগত ক্ষেত্রে নিজেকে আলাদা করেছিলেন। তিনিই ছিলেন যিনি একটি বেলো ক্যামেরার নকশা করেছিলেন যা ফোকাস করার প্রক্রিয়াকে উল্লেখযোগ্যভাবে উন্নত করেছিল এবং তিনিই ছিলেন যিনি বিনিময়যোগ্য আলংকারিক পটভূমি প্রবর্তন করেছিলেন, পাশাপাশি প্রযুক্তিগত ঘাটতিগুলি হ্রাস বা নির্মূল করার জন্য নেতিবাচকগুলির পুনঃসংযোগ করেছিলেন। সের্গেই সম্ভবত বিখ্যাত শিল্পী, লেখক এবং জনসাধারণের একাধিক ছবির জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত (এই উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিত্বদের মধ্যে ছিলেন নিকোলাই নেক্রাসভ, ইভান তুর্গেনেভ, ইভান গনচারভ, ভ্লাদিমির সলোগুব, ফেডর ত্যুতচেভ, পিটার ভিয়াজেম্স্কি, আলেকজান্ডার স্ট্রুগোভস্কিকভ, ভাসিলি বোটকিন, ইভান প্যানেভ, পাভেল আনেনকভ, দিমিত্রি গ্রিগোরোভিচ, আলেকজান্ডার হার্জেন, সের্গেই ভলকনস্কি এবং লিও টলস্টয়)। সম্ভবত এই সংঘই নিকোলাই আলেক্সেভিচ নেক্রাসভকে (1821-1878) রাফায়েল লেভিৎস্কির একটি চিত্রকর্ম কিনতে পরিচালিত করেছিল যা এন. এ-র বসার ঘরে ঝুলানো ছিল। নেক্রাসভ অ্যাপার্টমেন্ট মিউজিয়াম আজ অবধি। সের্গেই লেভিটস্কি ছিলেন রাশিয়ার প্রথম ফটোগ্রাফিক সোসাইটির অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা, রাশিয়ান ম্যাগাজিন "ফটোগ্রাফ"-এর জন্য নিবন্ধের লেখক এবং সারা জীবন ধরে জাতীয় ও আন্তর্জাতিক ফটোগ্রাফিক প্রদর্শনী আয়োজনের সাথে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন। তিনি 'রিমিনিসেন্সেস অফ অ্যান ওল্ড ফটোগ্রাফার' (1892) এবং 'হাউ আই বিকম এ ফটোগ্রাফার' (1896) শিরোনামে দুটি খণ্ডে স্মৃতিকথা লিখেছিলেন। সেন্ট পিটার্সবার্গের স্মোলেনস্কোয়ে কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। 1859 থেকে 1864 সালের মধ্যে সের্গেই লেভিটস্কি প্যারিসের 22, রুয়ে ডি চয়েসুল-এ একটি ফটোগ্রাফিক স্টুডিও পরিচালনা করেছিলেন, যা পূর্বে আমেরিকান ডাগুরোটাইপিস্ট ওয়ারেন থম্পসনের (ওরফে ওয়ারেন-থম্পসন) ঠিকানা ছিল এবং সোসাইটি ফ্রঁসেজ ডি ফটোগ্রাফিতে যোগ দিয়েছিলেন। লেভিটস্কি এবং ওয়ারেন-থম্পসন উভয়ই বড় আকারের ডাগুরোটাইপ তৈরির সাথে যুক্ত ছিলেন। থম্পসন 1853 সালে 22 রু চয়েসুল-এ একটি স্টুডিও খোলেন। 1864 সালে লেভিটস্কি অগাস্টিন আইমে জোসেফ লে জিউন-এর কাছে বিক্রি হয়ে যান, যার কার্ডে লেভিটস্কি নাম এবং তথ্য ছিল যে তিনি নতুন মালিক/উত্তরসূরি (অর্থাৎ, "লেজিউন সাকার") ছিলেন অন্তত 1867 সাল পর্যন্ত এবং লেজিউন লেভিটস্কির তৈরি নেতিবাচক বিষয়গুলি পুনরায় ব্যবহার করার পাশাপাশি নিজের ছবিও তৈরি করেছিলেন। লেজিউন 1867 সাল থেকে 106 রু দে রিভোলিতে একটি স্টুডিও পরিচালনা করতেন, যেখানে তিনি একজন আত্মীয় ডেনিস ভিক্টর অ্যাডলফ লে জিউন-এর সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। প্যারিসে লেভিৎস্কির স্টুডিওর পরিচালনা সম্পর্কে বিভ্রান্তি দেখা দিয়েছে লেজুনের কার্টেস ডি ভিজিটেসে "লেভিৎস্কি", "এম. লেভিৎস্কি" এবং "মেইসন লেভিৎস্কি" এবং ক্যাবিনেট কার্ডের উল্লেখ থেকে এবং তার মালিকানা ও লেখকত্ব সাধারণত নীচের ডানদিকে "লে জেউন সুকর" হিসাবে মুদ্রিত হয়। 1872 সালের মধ্যে লে জেউন 350 রুয়ে সেন্ট অনোর-এ কাজ করছিল এবং লে জেউনস 1873 সালে রুয়ে ডি রিভোলি স্টুডিও অগাস্টে লা প্ল্যাঙ্কাইসের কাছে বিক্রি করে দেয় এবং পরের বছর রুয়ে সেন্ট অনোর স্টুডিওটি লিওন আব্রাহাম মারিয়াস জোলিয়টের কাছে বিক্রি করে দেয়। লে জেউন 1885 সাল পর্যন্ত লেভিৎস্কির মতো সোসাইটি ফ্রঁসেজ ডি ফটোগ্রাফির সদস্য হিসাবে তালিকাভুক্ত ছিলেন তবে পরেরটি সম্ভবত লেজুনের প্রস্থানের তারিখ নিয়ে বিভ্রান্তি। 1864 সালে লেভিটস্কি তাঁর প্যারিস কর্মজীবন সম্পর্কে দ্য রাশিয়ান ম্যাগাজিন "ফটোগ্রাফ" (1864, নং 3-4)-এ লিখেছিলেন যেখানে তিনি তাঁর দুর্দান্ত সাফল্য এবং শৈল্পিক বিজয়ের বর্ণনা দিয়েছিলেন যা "তাঁর প্যারিস স্টুডিওতে প্রায় 1500 অনুরোধের দৈনিক অর্ডার নিয়ে এসেছিল; যার মধ্যে অনেকগুলি পূরণ করা যায়নি"। প্রাকৃতিক এবং কৃত্রিম আলো উভয়ের দক্ষ সংমিশ্রণ যে আকর্ষণীয় প্রভাব তৈরি করতে সহায়তা করেছিল তা বাস্তবে দেখিয়ে লেভিৎস্কির ফটোগ্রাফগুলি তাদের দক্ষতার জন্য পুরো ইউরোপ জুড়ে স্বীকৃত হয়েছিল। তার বাবার নেতৃত্ব অনুসরণ করে, রাফায়েল লেভিটস্কি প্যারিসে তার বাবার সাথে তার রাশিয়ান মনোগ্রাম রাখার কাজ করেছিলেন; কার্ট ডি ভিজিট (সিডিভি) ফটো কার্ডে যখন তার হাত ছবি তোলার প্রক্রিয়ার সাথে জড়িত ছিল। 1864 সালে যখন তার বাবা প্যারিসে লেভিটস্কি স্টুডিও বন্ধ করে দেন, রাফায়েল তার বাবার সাথে রাশিয়ায় ফিরে আসেন। সেন্ট পিটার্সবার্গ স্টুডিও 1890-এর দশকের লেভিটস্কি সেন্ট পিটার্সবার্গ স্টুডিও একটি পিতা-পুত্র উদ্যোগ ছিল। এই সময়ের ফটো কার্ডগুলিতে স্বতন্ত্র লেভিটস্কি নাম 'এবং পুত্র' উভয়ই স্বাক্ষর হিসাবে লেখা এবং তাদের পিঠে মুদ্রিত রয়েছে। তাঁর পিতার মৃত্যুর পর, রাফায়েল লেভিটস্কি প্রতিকৃতি স্টুডিওর পরিচালনা ও ঐতিহ্য অব্যাহত রেখেছিলেন, যেখানে তিনি জার দ্বিতীয় নিকোলাস এবং জারিনা আলেকজান্দ্রা এবং তাদের সন্তান রাশিয়ার গ্র্যান্ড ডাচেস ওলগা নিকোলায়েভনা, গ্র্যান্ড ডাচেস রাশিয়ার তাতিয়ানা নিকোলায়েভনা, গ্র্যান্ড ডাচেস রাশিয়ার মারিয়া নিকোলায়েভনা, গ্র্যান্ড ডাচেস রাশিয়ার আনাস্তাসিয়া নিকোলায়েভনা এবং রাশিয়ার আলেক্সেই নিকোলায়েভিচের ছবি তুলেছিলেন। রোমানভদের ছবিগুলি এতটাই জনপ্রিয় ছিল যে সেগুলি রাফায়েলের "এডিশন এ বন মার্চে"-তে জনসাধারণের ব্যবহারের জন্য পৃথকভাবে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। সেন্ট পিটার্সবার্গে স্টুডিও চালানোর সময় রাফায়েল রাশিয়ার গ্র্যান্ড ডিউক মাইকেল আলেকজান্দ্রোভিচ, রাশিয়ান জেনারেল আলেক্সি নিকোলাইভিচ কুরোপাতকিন এবং পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কি সহ আরও সুপরিচিত রাশিয়ানদের ছবি তোলার স্টুডিওর সারসংকলন চালিয়ে যাওয়ার সময় প্রতিদিনের রাশিয়ান অভিনেতা এবং দৈনন্দিন রাশিয়ান মানুষের ছবি তোলার ঐতিহ্য শুরু করেছিলেন। রাফায়েল অসংখ্য আন্তর্জাতিক এবং রাশিয়ান ফটোগ্রাফিক প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন, কখনও কখনও জুরিতে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তাঁর কাজ আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে একাধিক পুরস্কার পেয়েছে। লেভিটস্কি স্টুডিওটি মোইকা নদীর বাঁধ, 30 (1860-এর দশক), নেভস্কি প্রসপেক্ট, 28 (1890-এর দশক) এবং কাজানস্কায়া স্ট্রিট, 3 (1898, বাড়িটি সংরক্ষিত নয়)-এ অবস্থিত ছিল। 1918 সালে সোভিয়েত দ্বারা বন্ধ না হওয়া পর্যন্ত লেভিটস্কি সেন্ট পিটার্সবার্গ স্টুডিও চালু ছিল। ফটোগ্রাফির প্রথম শিল্পী রাফায়েল লেভিটস্কিকে ইতিহাসের প্রথম শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হয় যিনি ফাইন আর্ট ফটোগ্রাফারও ছিলেন। তাঁর জীবদ্দশায় লেভিটস্কির অনেক বিখ্যাত ফটোগ্রাফিক প্রতিকৃতি শিল্পী, লিথোগ্রাফার, চিত্রকর এবং এমনকি খোদাইকারীদের দ্বারা মডেলটির আংশিক বা সম্পূর্ণ প্রতিস্থাপন হয়ে ওঠে যেমন লেভিটস্কির আলেকজান্ডার তৃতীয় প্রতিকৃতির ক্ষেত্রে যা রাশিয়ান রুবল ব্যাঙ্ক নোটে ব্যবহৃত হয়েছিল। যাইহোক, লেভিটস্কি স্টুডিওর স্থায়ী গুরুত্ব শিল্প এবং ফটোগ্রাফির মধ্যে সম্পর্ক বোঝার এবং কাজে লাগানোর দক্ষতার মধ্যে পাওয়া যায়; এটা বোঝা সম্ভব যে কোনও যান্ত্রিক যন্ত্র ব্যবহার করে যে ছবিটি তৈরি করে, একজন ফটোগ্রাফার তাদের ব্যক্তিগত চেতনাকে সমাপ্ত ফটোগ্রাফটিতে চাপিয়ে দিতে পারে। স্টুডিও বিশ্বাস করত যে এটি কেবল ইউরোপীয় এবং উত্তর আমেরিকার সমাজের সবচেয়ে বিখ্যাত ফটোগ্রাফ নেওয়ার প্রক্রিয়া নয়, বরং সিটারের সারমর্মটি ক্যাপচার করার এবং ক্যাপচার করা ফটোগ্রাফিক চিত্রের মাধ্যমে এটি রিলে করার একটি শৈল্পিক প্রচেষ্টা এবং সাধনা। রাফায়েলের তাঁর পিতার দ্বারা বিকশিত বৈজ্ঞানিক ফটোগ্রাফিক অগ্রগতি বোঝার, প্রয়োগ করার এবং গড়ে তোলার ক্ষমতা রাফায়েলের ফটোগ্রাফিকে শৈল্পিক অভিব্যক্তির একটি যোগ্য রূপ হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করতে শুরু করে; একটি চিত্রকর্ম বা ভাস্কর্যের চেয়ে কম কার্যকর নয়। 1895 সালে ছবি তোলা শুরু করা এডগার ডেগাস এবং 1918 সাল পর্যন্ত তাঁর প্রথম উল্লেখযোগ্য ছবি তৈরি না করা ম্যান রে-এর মতো বিখ্যাত শিল্পীদের আগে তাঁর কৃতিত্ব ছিল। রাফায়েলের ছবিগুলি প্রথম প্রাকৃতিক ভঙ্গিতে, নরম আলোতে, প্রাকৃতিক পটভূমির মধ্যে, এবং ওলগা এবং মারিয়ার (1899) সাথে জারিনা আলেকজান্দ্রার ছবির মতো আনন্দ, হাসি বা কোমলতার মতো প্রকৃত অনুভূতি প্রকাশ করে। সেই দিনের অনুরূপ ছবিগুলির তুলনা করুন যেখানে সিটাররা সৈন্যদের মতো সোজা দাঁড়িয়ে ছিল এবং দর্শকদের দিকে একটি আসন্ন গাড়ির হেডলাইটে ধরা পড়া হরিণের মতো তাকিয়ে ছিল এবং কেউ তাত্ক্ষণিকভাবে দেখতে পাবে যে লেভিটস্কি স্টুডিও কেন তার প্রতিযোগীদের থেকে মাইল এগিয়ে ছিল এবং কেন একজন শিল্পী হওয়া ফটোগ্রাফির প্রাথমিক বিকাশের জন্য এত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। উত্তরাধিকার রাফায়েল লেভিৎস্কির ক্যাটালগের কারণ অজানা রয়ে গেছে। শিল্পীদের উপর তাঁর প্রভাব, তাঁর ইতিহাস এবং তাঁর জীবনের শৈল্পিক সাফল্যগুলি সোভিয়েত যুগে মুছে ফেলা হয়েছিল; এমন একটি যুগ যেখানে অভিজাতদের উৎপত্তি এবং রোমানভ পরিবারের সাথে সম্পর্ক হিংসাত্মক দমন-পীড়নের কারণ ছিল। স্টেট রাশিয়ান মিউজিয়ামের এই একসময়ের মহান রাশিয়ান শিল্পীর সংগ্রহে কোনও ছবি, অঙ্কন বা সংরক্ষণাগার নথি নেই। হোয়াইট সিটি দ্বারা প্রকাশিত এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ওয়ার্ল্ড আর্ট শিরোনামে রাশিয়ান এবং ইউরোপীয় চিত্রকলার ঐতিহ্য পর্যালোচনা করে সর্বকালের সবচেয়ে সম্পূর্ণ সংগ্রহে লেখক আলেকজান্ডার শেস্টিমিরভ তিনটি খণ্ডেই রাফায়েল লেভিৎস্কির শৈল্পিক কাজ অন্তর্ভুক্ত করেছেন-রাশিয়ান সিস্কেপ পেইন্টিং-পৃষ্ঠা 443; রাশিয়ান ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিং-পৃষ্ঠা 888; এবং রাশিয়ান পোর্ট্রেট পেইন্টিং-পৃষ্ঠা 1416। পৃথক কাজগুলি সেন্ট পিটার্সবার্গের 36 লাইটিনি অ্যাভিনিউয়ের নেক্রাসভ অ্যাপার্টমেন্ট মিউজিয়ামে ঝুলন্ত অবস্থায় পাওয়া গেছে; স্টাভ্রোপোল আঞ্চলিক চারুকলা জাদুঘর; চুভাশ স্টেট আর্ট মিউজিয়াম এবং মস্কোর স্টেট ট্রেটিকভ গ্যালারি। আজ, রাফায়েল সের্গেইভিচ লেভিৎস্কির কাজের বৃহত্তম সংগ্রহ কানাডার টরন্টোর দ্য ডি রকো উইলার প্রাইভেট কালেকশনে (ডি. আর. ডব্লিউ. সি) পাওয়া যায় যা রাফায়েল সের্গেইভিচ লেভিৎস্কি এবং সের্গেই লভোভিচ লেভিৎস্কির স্মৃতি, উত্তরাধিকার এবং কাজ সংরক্ষণের জন্য নিবেদিত। নির্বাচিত কাজ নোটস রেফারেন্স বুরভা জি. কে, গাপোনভ ও. আই, রুমজান্টসেভা ভি. এফ. অ্যাসোসিয়েশন অফ মোবাইল আর্ট এক্সিবিশনসঃ ইন 2টি. এম, আর্ট, 1952-1959 চেরনিশেভ ই. এ., ভি. ডি। পোলেনভের মেমোরিয়াল এস্টেট। ক্যাটালগ। Îl, 1964 মোসেনজভ জি. এন., ক্যাটালগঃ পেইন্টিং। ভাস্কর্য। আঁকা। - ওমস্ক, 1941 স্পাইরিডোনভ এ. এন., ক্যাটালগ ওমস্ক গেইস। চারুকলা জাদুঘরঃ চিত্রকলা, অঙ্কন এবং ভাস্কর্য। - ওমস্ক, 1955 ওমস্ক অঞ্চল। মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টসঃ রুস। ভালো থাকবেন। শিল্পঃ চিত্রকলা, অঙ্কন, teatr.-dekorats। শিল্প, একটি ভাস্কর্য। কেটেছে। - Îl, 1986 গাইডবুক টু ড্যাশকভস্কি রাশিয়ান ব্যক্তিত্বদের চিত্রের বৈঠক। - 1882 খ্রিষ্টাব্দ। (মস্কো। পাবল। এবং রুমজান্টসেভ। জাদুঘর) মাকারেঙ্কো নিকোলে, ইম্পেরিয়াল সোসাইটি অফ অনারিং ভিজ্যুয়াল আর্টস কমিটির অনুরোধে লিখিত প্রতিবেদন, সেন্ট পিটার্সবার্গে, 1914 সালে প্রকাশিত। টলস্টয় লেভ নিকোলাইভিচ, ভলিউম 84, এস. এ. টলস্টয়কে লেখা চিঠি, সম্পূর্ণ কাজ; 1895 সালের জানুয়ারিতে লেখা চিঠি। কিম ই. ভি, আই. এ। শ্লজাকোভ অ্যান্ড অ্যান আর্ট লাইফ ইন রোস্তভ (আই. 1880-1890 তম) চার্চের প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘরের দর্শনার্থীদের বই। স্ট্রানস্কি রোজ, জার্নাল অফ লেভ নিকোলাইভিচ টলস্টয়ের অনুবাদ-1917 অনুবাদ করেছেন। 1847-এর জন্ম 1940-এর মৃত্যু সেন্ট পিটার্সবার্গের চিত্রশিল্পীরা রাশিয়ান সাম্রাজ্যের সান্ট-পিটারবার্গস্কি উয়েজড চিত্রশিল্পীরা পেরেডভিঝনিকি রাশিয়ান সাম্রাজ্যের ফটোগ্রাফাররা সোভিয়েত ইমপ্রেশনিস্ট চিত্রশিল্পীরা