Toshio Masuda (director)
তিনি একজন জাপানি চলচ্চিত্র পরিচালক। তিনি ধারাবাহিকভাবে বক্স অফিসে হিট-মেকার হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। পাঁচ দশক ধরে, তাঁর 16টি চলচ্চিত্র জাপানি বক্স অফিসে বার্ষিক শীর্ষ দশ তালিকায় স্থান করে নিয়েছে-যা এই শিল্পে দ্বিতীয় স্থানের রেকর্ড। 1958 থেকে 1968 সালের মধ্যে তিনি নিক্কাতসু কোম্পানির জন্য 52টি চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। তিনি তাদের অ্যাকশন চলচ্চিত্রের শীর্ষ পরিচালক ছিলেন এবং ইউজিরো ইশিহারা সহ কোম্পানির শীর্ষ তারকাদের সাথে কাজ করেছিলেন, যাদের সাথে তিনি 25 টি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন। স্টুডিও ব্যবস্থা ভেঙে যাওয়ার পর, তিনি মার্কিন-জাপানি সহ-প্রযোজনা তোরা! সহ বড় বাজেটের চলচ্চিত্রের ধারাবাহিকতায় চলে যান। তোরা! তোরা! (1970) এবং বিজ্ঞান কল্পকাহিনী মহাকাব্য বিপর্যয় 1999: নাস্ত্রেদমাসের ভবিষ্যদ্বাণী (1974)। তিনি স্পেস ব্যাটেলশিপ ইয়ামাতো সিরিজের মতো এনিমে প্রযোজনায় কাজ করেছিলেন। তাঁর কর্পোরেট ড্রামা কোম্পানি ফিউনারাল (1989) তাঁকে জাপানিজ অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন এনে দেয় এবং ব্লু রিবন অ্যাওয়ার্ডস ও মাইনিচি ফিল্ম অ্যাওয়ার্ডে বিজয়ী করে। জাপানে, তাঁর চলচ্চিত্রগুলি ভক্তদের দ্বারা ভালভাবে স্মরণ করা হয় এবং সমালোচকদের দ্বারা ঘরানার ল্যান্ডমার্ক বলা হয়। তাঁর নিক্কাতসু-পরবর্তী কাজের বিরল ব্যতিক্রম যেমন তোরা ছাড়া তিনি বিদেশে খুব কমই পরিচিত। তোরা! তোরা! যাইহোক, তাঁর বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র ইতালিতে 2005 সালের নিক্কাতসু অ্যাকশন সিনেমা রেট্রোস্পেক্টিভ-এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং এর পর থেকে কয়েকটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশ করেছে। 2009 সালে, তিনি স্পেস ব্যাটেলশিপ ইয়ামাতোঃ রিসারেকশন তৈরিতে সহায়তা করেছিলেন। প্রাথমিক জীবনে তোশিও মাসুদা জাপানের কোবেতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা ছিলেন একজন নাবিক। তিনি একটি কারিগরি প্রশিক্ষণ বিদ্যালয়ে ভর্তি হন, তবে তাঁর মানসিকতা বিদ্যালয়ের সামরিক প্ররোচনার সাথে মেলেনি এবং 1945 সালের জুলাই মাসে তাঁকে বহিষ্কার করা হয়। এরপর তিনি ওসাকা ইউনিভার্সিটি অফ ফরেন স্টাডিজে (বর্তমানে ওসাকা বিশ্ববিদ্যালয়) যোগ দেন যেখানে তিনি রাশিয়ান সাহিত্যে বিশেষজ্ঞ হন। সেখানে তিনি ফরাসি চলচ্চিত্রের প্রতি আকৃষ্ট হন, যা তাকে রাশিয়ান ব্যাকরণ থেকে দূরে সরিয়ে চলচ্চিত্র শিল্পে কর্মজীবনের দিকে নিয়ে যায়। তিনি ভেবেছিলেন যে একজন বেতনভোগী হিসাবে তিনি বিরক্ত হয়ে পড়তেন এবং চলচ্চিত্র নির্মাণ তাঁর পক্ষে আরও উপযুক্ত হত তবে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাঁর বন্ধুরা যদি একই ধরনের পেশা না চাইতেন তবে তিনি সম্ভবত তা অনুসরণ করতেন না। 1949 সালে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি শিনটোহো স্টুডিওর সিনারিও একাডেমিতে চিত্রনাট্য লেখার জন্য টোকিও চলে যান। 1950 সালে শিনটোহো কোম্পানি তোশিও মাসুদাকে নিয়োগ করে। তিনি উমেটসুগু ইনোউ, নোবুও নাকাগাওয়া এবং মিকিও নারুসের অধীনে চিত্রনাট্যকার এবং সহকারী পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি নারুসের গিঞ্জা কসমেটিক্স (1951) এবং মাদার (1952)-এ 2য় এডি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। ইনোউ মাসুদের একজন পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন। তাঁরা চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ শুরু করেন এবং মাসুদা ইনোউয়ের সঙ্গে কাজ শুরু করেন। তিনি ইনুয়ের বেশ কয়েকটি চিত্রনাট্যের জন্য মোটামুটি খসড়াও লিখেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় চলচ্চিত্র নির্মাণ বন্ধ করে দিয়ে 1954 সালে নিক্কাতসু কোম্পানি পুনরায় শুরু হয় এবং অন্যান্য কোম্পানি থেকে সহকারী পরিচালকদের প্রলুব্ধ করে। মাসুদা সহকারী পরিচালক ও লেখক হিসেবে স্টুডিওতে যোগ দেন। তিনি তাঁর পরামর্শদাতা ইনোউয়ের জন্য এবং তাঁর সাথে স্ক্রিপ্ট লিখতে থাকেন, যিনিও পরিবর্তন করেছিলেন। তিনি দ্য হার্ট (1955) এবং দ্য বার্মিজ হার্প (1956)-এর সেটে কন ইচিকাওয়ার সাথে 1ম এডি হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1957 সালে মাসুদা পরিচালক পদে উন্নীত হন এবং পরের বছর আ জার্নি অফ বডি অ্যান্ড সোল দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেন। এটি একটি বি চলচ্চিত্র ছিল, একটি স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্র যা একটি দ্বৈত বৈশিষ্ট্য পূরণ করার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু একই বছর তিনি দ্রুত এ তালিকায় উঠে আসেন। রাস্টি নাইফ (1958) মাসুদের তৃতীয় চলচ্চিত্র এবং প্রথম বড় হিট হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল। এতে অভিনয় করেছেন নিক্কাতসুর শীর্ষ ডায়মন্ড লাইন তারকা ইউজিরো ইশিহারা এবং আকিরা কোবায়শি। তারা দুই ডাকাত ভাইয়ের চরিত্রে অভিনয় করে যারা সোজা যাওয়ার চেষ্টা করে কিন্তু একটি হত্যার সাক্ষী হয় এবং খুনিদের দ্বারা অনুসরণ করা হয়। চিত্রনাট্যটি লিখেছেন ইশিহারার বড় ভাই এবং টোকিওর ভবিষ্যৎ গভর্নর শিনতারো ইশিহারা। ইউজিরো ইশিহারা স্টুডিওর সবচেয়ে বড় তারকা ছিলেন এবং নিক্কাতসু প্রায়শই "নতুন ধরনের চলচ্চিত্র" তৈরির জন্য তরুণ পরিচালকদের সাথে তাদের তরুণ তারকাদের জুটি বেঁধেছিলেন। প্রযোজনার সময় 30 বছর বয়সী মাসুদা ইশিহারার সাথে মোট 25 টি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, যা স্টুডিওর অন্য যে কোনও পরিচালকের চেয়ে বেশি। রাস্টি নাইফ মাসুদের জন্য ধারাবাহিকভাবে প্রথম হিট হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল যা তাকে পরবর্তী দশক জুড়ে অ্যাকশন ঘরানায় রাখতে সহায়তা করবে। মাসুদা এবং ইশিহারার অনুসরণ, রেড কোয়ে (1958), 1937 সালের ফরাসি চলচ্চিত্র পেপে লে মোকো অবলম্বনে নির্মিত হয়েছিল। 1962 সালে, এই জুটির হানা এবং রিউ স্টুডিওর এক নম্বর হিট ছিল। এটি মাসুদের প্রথম জিদাইগেকি (পিরিয়ড ড্রামা) ছিল এবং নিঙ্কিয়ো (সম্মান বনাম কর্তব্য) উপধারার জনপ্রিয়তার পূর্ববর্তী ছিল যা 1963 সালে শুরু হয়েছিল এবং দশকের শেষের দিকে অব্যাহত ছিল। যাইহোক, মাসুদের সবচেয়ে বড় হিট ছিল রেড হ্যান্ডকারকিউল যেখানে ইশিহারা একজন অসম্মানিত পুলিশ গোয়েন্দা-কাম-নির্মাণ কর্মীর চরিত্রে অভিনয় করেছেন যে তার বান্ধবীর বাবাকে গুলি করে হত্যা করে। এটি 1964 সালের তৃতীয় সর্বোচ্চ আয়কারী দেশীয় চলচ্চিত্র ছিল এবং 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে জনপ্রিয় একটি চলচ্চিত্র নোয়ারের মতো পরিবেশে মেজাজ অ্যাকশন উপ-শৈলী, অ্যাকশন-রোমান্টিক নাটক সংকরগুলির একটি নীলনকশা ছিল। তিনি কোবায়শীর সাথেও ঘন ঘন কাজ করেছিলেন এবং রাস্টি নাইফকে অভিনেতাকে তারকা বানানোর কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। 1960-এর দশকের শেষের দিকে, ইশিহারা অন্যান্য স্টুডিও এবং তার নিজের প্রযোজনা সংস্থার পক্ষে তার নিক্কাতসু আউটপুট কমিয়ে দিয়েছিলেন। নিকাতসু নতুন ডায়মন্ড লাইন তারকা তেৎসুয়া ওয়াতারিকে সম্ভাব্য উত্তরসূরি হিসাবে দেখেছিলেন এবং তাঁর সাথে বেশ কয়েকটি ইশিহারা চলচ্চিত্রের পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। মাসুদা আলগাভাবে তার নিজের রেড কোয়েকে ভেলভেট হাসলার (1967)-এ পুনর্নির্মাণ করেছিলেন যেখানে ওয়াতারিকে একজন "সুখী-ভাগ্যবান" হিটম্যানের চরিত্রে অভিনয় করেছেন যিনি একজন ইয়াকুজা বসকে হত্যা করার পরে পালিয়ে যান। চরিত্রটি আংশিকভাবে ফরাসি নিউ ওয়েভ চলচ্চিত্র ব্রেথলেস (1960)-এ জিন-পল বেলমন্ডোর চরিত্রের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির প্রাণবন্ততা এবং হাস্যরস উভয় পুরুষের জন্য একটি প্রস্থান ছিল। বাস্তব জীবনের ইয়াকুজা গোরো ফুজিতার স্মৃতিকথার উপর ভিত্তি করে গ্যাংস্টার ভিআইপি (1968)-তে দুজনে নিয়মিত কার্যপদ্ধতিতে ফিরে আসেন। এটি ছিল ওয়াতারির স্বাক্ষরিত চলচ্চিত্র সিরিজ এবং তার যুগান্তকারী ভূমিকার মধ্যে প্রথম। মাসুদা শুধুমাত্র সিরিজের প্রথম চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেছিলেন কিন্তু এটি আরেকটি নীলনকশা প্রদান করেছিল, এবার স্টুডিওর নিউ অ্যাকশন উপ-ধারাকে, যে চলচ্চিত্রগুলি 1960-এর দশকের শেষের দিকে/1970-এর দশকের গোড়ার দিকে অশান্ত সময়কে প্রতিফলিত করার সময় যৌনতা এবং সহিংসতার পরিমাণ বাড়িয়েছে। 1960-এর দশকের শেষের দিকে নিক্কাতসুর বক্স অফিস প্রত্যাবর্তন ক্ষতিগ্রস্ত হয় এবং অনেক তারকা ও পরিচালক স্টুডিও ছেড়ে চলে যান। মাসুদা সেই সময়ে স্টুডিও ব্যবস্থায় খুশি ছিলেন না, এবং 1968 সালে, তিনি একজন ফ্রিল্যান্স পরিচালক হওয়ার জন্য ছেড়ে দিয়েছিলেন-নিক্কাতসু অ্যাকশন চলচ্চিত্র তৈরি বন্ধ করার এবং লাভজনক থাকার জন্য সফটকোর রোমান পোর্নো চলচ্চিত্র নির্মাণ শুরু করার মাত্র কয়েক বছর আগে। ফ্রিল্যান্স কাজ একটি কাঙ্ক্ষিত প্রতিভা হিসাবে রয়ে গেছে, মাসুদাকে বিংশ শতাব্দীর-ফক্স কর্পোরেশন ব্লকবাস্টার আমেরিকান-জাপানি সহ-প্রযোজনা তোরা সহ-পরিচালনার জন্য যোগাযোগ করেছিল! তোরা! তোরা! (1970) বিখ্যাত পরিচালক আকিরা কুরোসাওয়া প্রকল্পটি ছেড়ে দেওয়ার পরে। ফক্স প্রযোজক এলমো উইলিয়ামস তাঁর লাল রুমাল এবং "সৃজনশীল মন এবং একজন শৃঙ্খলাবদ্ধ কর্মী" হিসাবে খ্যাতির ভিত্তিতে তাঁকে সুপারিশ করেছিলেন। এই ছবিতে পার্ল হারবারের উপর আক্রমণকে সংঘাতের উভয় পক্ষের দৃষ্টিকোণ থেকে চিত্রিত করা হয়েছে। মাসুদা জাপানি অংশের জন্য দায়ী ছিলেন এবং পরিচালক কিনজি ফুকাসাকুকে তাঁর সাথে যোগ দিতে বলেছিলেন, যখন আমেরিকান পরিচালক রিচার্ড ফ্লিশার আমেরিকান অংশগুলি চিত্রগ্রহণ করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল কিন্তু জাপানে ভাল ব্যবসা করেছিল। পরবর্তী 20 বছর ধরে মাসুদা বড় স্টুডিও প্রযোজনার একটি স্ট্রিং পরিচালনা করেন যার মধ্যে রয়েছে বিপর্যয় 1999: নাস্ত্রেদমাসের ভবিষ্যদ্বাণী (ওরফে প্ল্যানেট আর্থের শেষ দিনগুলি, 1974) এবং টোই কোম্পানির জন্য আরও তিনটি বড় বাজেটের যুদ্ধ চলচ্চিত্রঃ পোর্ট আর্থারের যুদ্ধ (1980), দ্য গ্রেট জাপানিজ এম্পায়ার (1982) এবং জাপানের সমুদ্রের যুদ্ধঃ সমুদ্রে যান (1983)। প্রযোজক ইয়োশিনোবু নিশিজাকি যখন নিজের পণ্য তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন, তখন মাসুদা অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের সঙ্গে যুক্ত হন। নিশিজাকি একটি এনিমে সিরিজে একটি লাইভ অ্যাকশন প্রভাব মিশ্রিত করতে চেয়েছিলেন এবং ইউজিরো ইশিহারার সাথে মাসুদের চলচ্চিত্র সহ নিক্কাতসু অ্যাকশনের ভক্ত ছিলেন। তিনি লিজি মাতসুমোতোর বিজ্ঞান কল্পকাহিনী টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্র সিরিজ স্পেস ব্যাটেলশিপ ইয়ামাতো (ওরফে স্টার ব্লেজার্স) পরিচালনার জন্য মাসুদাকে আমন্ত্রণ জানান। 1977 থেকে 1983 সালের মধ্যে, মাসুদা পাঁচটি ইয়ামাতো চলচ্চিত্র পরিচালনা বা সহ-পরিচালনা করেছিলেন। মূল সিরিজটিকে জাপানের প্রথম অ্যানিমেটেড টেলিভিশন স্পেস অপেরা হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। একই নামের প্রথম চলচ্চিত্রটি জনপ্রিয়তা অর্জন করে যখন এটি জাপানি প্রেক্ষাগৃহে স্টার ওয়ার্সের (1977) বিরুদ্ধে খেলেছিল এবং এটি অ্যানিমেটির স্বর্ণযুগের সূচনা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। তিনি তাঁর হাই টিন বুগি (1982)-এর মতো আরও অন্তরঙ্গ বিষয়ের জন্য জায়গা তৈরি করেছিলেন, যেখানে একজন কিশোর বাইকার একটি সোজা-পরিহিত মেয়ের প্রেমে পড়ে যায়। কর্পোরেট ড্রামা কোম্পানি ফিউনারাল (1989) সিনেমা জুনপো ম্যাগাজিনের বার্ষিক সেরা দশ তালিকার জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। মাসুদের সাম্প্রতিকতম ফিচার ফিল্ম ছিল ক্রাইম থ্রিলার হেভেনলি সিন (1992)। এতে সায়ুরি ইয়োশিনাগা অদূর ভবিষ্যতের টোকিওতে গোয়েন্দা চরিত্রে এবং ওমর শরিফ চীনা ট্রায়াড বসের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যাওয়া ইউসাকু মাতসুদার স্থলাভিষিক্ত হন শরিফ। চলচ্চিত্রটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। মাসুদা টেলিভিশনের জন্য পরিচালনা ও লেখা চালিয়ে যাচ্ছেন। শিনটোহো এবং নিক্কাতসু স্টুডিওতে সহকারী পরিচালক এবং চিত্রনাট্যকার হিসাবে, তোশিও মাসুদা বেশ কয়েকজন পরিচালকের অধীনে শিক্ষানবিশ ছিলেন। তিনি বলেছেন যে মিকিও নারুস তাঁর উপর সবচেয়ে বেশি প্রভাব ফেলেছিলেন। তিনি কন ইচিকাওয়াকে ক্যামেরা ব্যবহার করতে শেখানোর কৃতিত্ব দেন। নিক্কাতসুতে তাঁর প্রাথমিক পরামর্শদাতা ছিলেন উমেটসুগু ইনোউ, যার কাছ থেকে তিনি দর্শকদের আকৃষ্ট করার জন্য বড় সেটপিসগুলিকে একত্রিত করার মূল্য শিখেছিলেন। মাসুদা তাঁর পরামর্শদাতার চেয়ে নাটকের প্রতি বেশি ঝোঁক ছিলেন এবং সেটপিসগুলি তৈরি করেছিলেন তবে তারপরে তাঁর কাজে চরিত্র-ভিত্তিক নাটক অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। মাসুদে দ্রুত নিক্কাতসু পদমর্যাদার শীর্ষ পরিচালক হয়ে ওঠেন। তার তারকা-খচিত অ্যাকশন চলচ্চিত্রের আর্থিক সাফল্য, 'রাস্টি নাইফ'-এর 'যুজিরো ইশিহারা' থেকে শুরু করে, নিশ্চিত করে যে স্টুডিও প্রধানরা তাকে শীর্ষ তারকা এবং অ্যাকশন চলচ্চিত্রের নিয়োগ অব্যাহত রাখবে। তিনি নিজের চলচ্চিত্রের জন্য লেখা চালিয়ে যান তবে বেশিরভাগ সময়ের সীমাবদ্ধতার কারণে তিনি অন্যান্য লেখক নিয়োগ করতে পছন্দ করতেন, যা তিনি স্টুডিও ছেড়ে যাওয়ার পরেও করেছিলেন। চলচ্চিত্রগুলি স্টুডিওর তত্ত্বাবধান ছাড়াই দ্রুত এবং মূলত তৈরি করা হয়েছিল। একটি উদাহরণে, ইশিহারা দ্য গাই হু স্টার্টড এ স্টর্ম দিয়ে বিশাল দর্শকদের আকর্ষণ করতে শুরু করেছিলেন যা 1957 সালের নববর্ষের মরসুমে প্রকাশিত হয়েছিল। পরের বছরের গোল্ডেন উইকের আগে ইশিহারার আর কোনও ছবি নির্ধারিত না হওয়ায় থিয়েটার মালিকরা অসন্তুষ্ট ছিলেন। স্টুডিও তখন মাসুদাকে 10 দিনের মধ্যে ইশিহারার সাথে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার নির্দেশ দেয়। প্রযোজক তাকিকো মিজুনো তাঁর কাছে শিনতারো ইশিহারার একটি চিত্রনাট্য নিয়ে এসেছিলেন। মাসুদা এটিকে নির্ধারিত সময়ের মধ্যে শেষ করা খুব দীর্ঘ বলে মনে করেছিলেন, এটি পুনর্লিখন করেছিলেন এবং তারপরে 12 বা 13 দিনের মধ্যে চলচ্চিত্রটি শেষ করেছিলেন। তাঁর চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত অনেক সেটিংস এবং শৈলী ইউরোপীয় এবং হলিউড সিনেমা থেকে এসেছিল, তবে তিনি এটিকে "সীমাহীন" অ্যাকশন সিনেমার চেতনায় জাপানি প্রেক্ষাপটে তৈরি করেছিলেন। তিনি সাধারণ চলচ্চিত্র তৈরি করতে চাননি এবং তাঁর কাজের আরও ইউরোপীয় স্বাদ তাঁকে তাঁর সমসাময়িক অনেকের থেকে আলাদা করে তুলেছিল। তিনি অনেক ইয়াকুজা চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন তবে এগুলিকে ইয়াকুজার প্রেক্ষাপটে রাখা "যুব চলচ্চিত্র" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, যা সত্যতার চেয়ে মানবিক নাটকের পক্ষে ছিল। অভিনেতাদের একটি স্বতন্ত্র চাক্ষুষ শৈলীর চেয়েও বেশি পছন্দ করা হয়েছিল, যা লেখক জেসপার শার্পের মতে, তারকা-ভিত্তিক স্টুডিও ব্যবস্থায় তাঁর জনপ্রিয় সাফল্যের জন্য দায়ী হতে পারে। প্রোডাকশন লাইন ঘরানার কাজ তাঁর কাজের বেশিরভাগ অংশ গঠন করা সত্ত্বেও, মাসুদা সর্বদা তাঁর মতামত, এমনকি ধ্বংসাত্মক বিষয়গুলি প্রকাশ করতে এবং তাঁর চলচ্চিত্রের মাধ্যমে সামাজিক সমস্যাগুলি প্রতিফলিত করতে সক্ষম হয়েছেন। স্টুডিও ব্যবস্থার মধ্যে, তোশিও মাসুদা নিক্কাতসু অ্যাকশন শৈলী সংজ্ঞায়িত করার ক্ষেত্রে একজন প্রধান ব্যক্তিত্ব ছিলেন। তাঁকে স্টুডিওর শীর্ষ অ্যাকশন পরিচালক বলা হয় এবং তিনি স্টুডিওর সবচেয়ে বড় তারকাদের সঙ্গে কাজ করেছেন। তিনি বক্স অফিস হিট প্রযোজনা করেছিলেন যা একবিংশ শতাব্দীতে জাপানি ভক্তদের দ্বারা স্নেহের সাথে স্মরণ করা হয় এবং জাপানি সমালোচকদের দ্বারা ঘরানার ল্যান্ডমার্ক হিসাবে বিবেচিত হয়। মাসুদা একজন "প্রো 'স প্রো" হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, যিনি নিক্কাতসু কোম্পানির কঠিন, দ্রুতগতির, উৎপাদন লাইন পরিবেশে ধারাবাহিকভাবে শক্তিশালী কাজ করেছিলেন এবং সময়মতো এবং বাজেটের মধ্যে তা করেছিলেন। এই সময়ের তাঁর চলচ্চিত্রগুলি জাপানের বাইরে খুব কমই পরিচিত, মূলত নিক্কাতসু এনফান্ট ভয়ঙ্কর সেইজুন সুজুকির কাল্ট খ্যাতি দ্বারা গ্রহন করা হয়। 2005 সালের উদাইন ফার ইস্ট ফিল্ম ফেস্টিভালের জন্য একটি নিক্কাতসু অ্যাকশন সিনেমা রেট্রোস্পেকটিভ প্রস্তুত করার সময়, লেখক এবং সমালোচক মার্ক শিলিং দেখেছিলেন যে সম্ভবত তাঁর নির্বাচিত পাঁচটি মাসুদা চলচ্চিত্রের কোনওটিই বিদেশে প্রদর্শিত হয়নি। যদিও ভেলভেট হাসলার 21শে সেপ্টেম্বর, 2001 সালে উত্তর আমেরিকায় হোম ভিশন এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা ভিএইচএস ক্যাসেটে মুক্তি পায়। স্টুডিও ব্যবস্থার পতনের পর, মাসুদের কর্মজীবন নিরবচ্ছিন্নভাবে চলতে থাকে। পশ্চিমে তাঁর সর্বাধিক পরিচিত চলচ্চিত্র হল ব্লকবাস্টার মার্কিন-জাপানি সহ-প্রযোজনা টোরা! তোরা! কিন্তু তার অবদান কিছুটা ছাপিয়ে গেছে সহ-পরিচালক রিচার্ড ফ্লিশার এবং কিঞ্জি ফুকাসাকু দ্বারা-যার পরেরটি পরে তার নিজের ইয়াকুজা চলচ্চিত্রের জন্য আন্তর্জাতিক কাল্ট কুখ্যাতি অর্জন করেছিল-চলচ্চিত্রের জাপানি বিভাগে সিংহভাগ অংশের জন্য দায়ী হওয়া সত্ত্বেও। মাসুদের অ্যানিমেটেড কাজ, বিশেষ করে স্পেস ব্যাটেলশিপ ইয়ামাতো সিরিজ, বিশ্বব্যাপী অ্যানিমে ভক্তদের দ্বারা স্মরণ করা হয়। প্রথম ইয়ামাতো চলচ্চিত্রটি মূলত 1978 সালে বিদেশী দর্শকদের কাছে পৌঁছেছিল, যার মধ্যে ইংল্যান্ড এবং আমেরিকান টেলিভিশনে থিয়েটার স্ক্রিনিং ছিল। সিরিজটি তখন থেকে একটি পূর্ণাঙ্গ ফ্র্যাঞ্চাইজিতে প্রসারিত হয়েছে। মাসুদা তোশিওঃ দ্য কমপ্লিট অ্যাকশন ফিল্মস অফ জায়ান্ট স্টার তোশিও মাসুদা (ইগা কান্টোকু মাসুদা তোশিওঃ আকূশন ইগা নো কিয়োসেই মাসুদা তোশিও নো সুবেতে) শিরোনামে মাসুদার কর্মজীবনের বিশদ বিবরণ সম্বলিত একটি জাপানি ভাষার বই 2007 সালে প্রকাশিত হয়। এর মধ্যে রয়েছে মাসুদের সঙ্গে একটি বিস্তৃত সাক্ষাৎকার, প্রায় 500টি ছবি, তাঁর 52টি নিক্কাতসু চলচ্চিত্রের পোস্টার চিত্র এবং 82টি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের নোট। পশ্চিমা সমালোচকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে অবহেলিত, লেখক মার্ক শিলিং তাঁর 2007 সালের বই নো বর্ডারস, নো লিমিটসঃ নিক্কাতসু অ্যাকশন সিনেমার একটি অংশ মাসুদাকে উৎসর্গ করেছিলেন, প্রধানত উক্ত চলচ্চিত্রের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। সঙ্গীতশিল্পী ও লেখক ক্রিস ডি. একইভাবে কাজ করার আগ্রহ প্রকাশ করেছেন। নো বর্ডারস, নো লিমিটস হল এই সংস্করণের একটি সম্প্রসারিত সংস্করণ যা সুদূর পূর্ব চলচ্চিত্র উৎসবের জন্য পরিকল্পিত নিক্কাতসু অ্যাকশন সিনেমা রেট্রোস্পেকটিভ শিলিংয়ের সাথে ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে রেট্রোস্পেকটিভের সংক্ষিপ্ত সংস্করণ প্রকাশিত হয়েছে। দ্য ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন উত্তর আমেরিকার হোম ভিডিও মার্কেটে প্রথমবারের জন্য উপলব্ধ করার জন্য রেট্রোস্পেকটিভ থেকে বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র বেছে নিয়েছে। 1981 সালের জাপানি অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে তোশিও মাসুদা তাঁর দ্য ব্যাটেল অফ পোর্ট আর্থার চলচ্চিত্রের জন্য সেরা পরিচালকের জন্য মনোনীত হন। একই চলচ্চিত্রের জন্য তিনি সেরা চলচ্চিত্রের জন্য সিনেমা জুনপোর রিডার্স চয়েস অ্যাওয়ার্ড জিতেছিলেন। 1990 সালে কোম্পানি ফিউনারালের জন্য তিনি আবার জাপানি একাডেমি পুরস্কারে সেরা পরিচালকের জন্য মনোনীত হন। তিনি ব্লু রিবন অ্যাওয়ার্ডস এবং মাইনিচি ফিল্ম অ্যাওয়ার্ডে একই বিভাগে জিতেছিলেন। 1958 থেকে 1992 সালের মধ্যে তোশিও মাসুদা 82টি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন, যার মধ্যে 52টি তাঁর দশক জুড়ে নিক্কাতসু কোম্পানির সাথে ছিল। তিনি একজন "হিটমেকার" হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং তাঁর 16টি চলচ্চিত্র দেশীয় জাপানি বক্স-অফিস আয়ের জন্য শীর্ষ দশের তালিকা অতিক্রম করেছিল। কেবলমাত্র একজন পরিচালক সেই রেকর্ডটি অতিক্রম করেছেন। নীচে 16টি চলচ্চিত্রের একটি তালিকা দেওয়া হল। আরও পড়ার তথ্যসূত্র তোশিও মাসুদা ফিল্মস কমপ্লিট গাইড। বহিরাগত লিঙ্ক মিডনাইট আই সাক্ষাৎকারঃ জো শিশিডো এবং তোশিও মাসুদা 1927 জন্ম জীবিত মানুষ কোবে জাপানি চলচ্চিত্র পরিচালক সামুরাই চলচ্চিত্র পরিচালক ওসাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন শিক্ষার্থী