Ralph Stackpole
রাল্ফ ওয়ার্ড স্ট্যাকপোল (1লা মে, 1885-10ই ডিসেম্বর, 1973) ছিলেন একজন মার্কিন ভাস্কর, চিত্রশিল্পী, মুরালিস্ট, খোদাইকারী এবং শিল্প শিক্ষক, যিনি 1920 এবং 1930-এর দশকে সান ফ্রান্সিসকোর শীর্ষস্থানীয় শিল্পী ছিলেন। স্ট্যাকপোল সামাজিক বাস্তববাদের শিল্প ও কারণগুলির সাথে জড়িত ছিলেন, বিশেষত মহামন্দার সময়, যখন তিনি পাবলিক ওয়ার্কস অফ আর্ট প্রজেক্ট, ওয়ার্কস প্রগ্রেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের ফেডারেল আর্ট প্রজেক্ট এবং ট্রেজারি বিভাগের পেইন্টিং অ্যান্ড স্কাল্পচার বিভাগের অংশ ছিলেন। স্থপতি টিমোথি এল. ফ্লুয়েগার মেক্সিকান ম্যুরালিস্ট দিয়েগো রিভেরাকে সান ফ্রান্সিসকো স্টক এক্সচেঞ্জ এবং এর সাথে সংযুক্ত অফিস টাওয়ারে কাজ করার জন্য সান ফ্রান্সিসকোতে আনার সুপারিশ করার জন্য স্ট্যাকপোল দায়ী ছিলেন। তাঁর পুত্র পিটার স্ট্যাকপোল একজন সুপরিচিত ফটোসাংবাদিক হয়ে ওঠেন। কর্মজীবনের প্রথম দিকে স্ট্যাকপোল একজন শ্রমিক হিসাবে জীবনের প্রথম দিকে নিজেকে এবং তার মাকে সমর্থন করার জন্য কাজ করেছিলেন একটি কাঠের কলের সার্কুলার করাত দুর্ঘটনায় তার বাবার মৃত্যুর পরে। 1903 সালে ষোল বছর বয়সে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া স্কুল অফ ডিজাইনে (বর্তমানে সান ফ্রান্সিসকো আর্ট ইনস্টিটিউট) পড়াশোনা করতে সান ফ্রান্সিসকো আসেন; তিনি স্কুলের মুরালিস্ট এবং চিত্রশিল্পী আর্থার ফ্রাঙ্ক ম্যাথিউস দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। কিশোর বয়সে তিনি চিত্রশিল্পী হেলেন আর্নস্টেইনের (পরে হেলেন সালজ) সাথে দেখা করেন এবং তিনি তাঁর প্রথম বান্ধবী হন। ধনী ইহুদি শিল্প প্রেমীদের কন্যা এবং স্ট্যাকপোলের এক বছরের সিনিয়র আর্নস্টাইন তাকে "একজন উল্লেখযোগ্য খসড়া শিল্পী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যিনি ক্রমাগত আঁকেন এবং স্কেচ করেন। লাইনে তাঁর নির্ভুলতার তুলনায় তিনি তাঁর রঙের বোধ দ্বারা কম প্রভাবিত হয়েছিলেন। স্ট্যাকপোল মন্টগোমেরি ব্লকে শিল্পীদের সাথে কাজ করে তাঁর নৈপুণ্যকে পালিশ করেছিলেন, যা কৌতুকপূর্ণভাবে "মাঙ্কি ব্লক" নামে পরিচিত, একটি বোহেমিয়ান হ্যাঙ্গআউট যার মধ্যে চিত্রকলা এবং ভাস্কর্যের স্টুডিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1906 সালের সান ফ্রান্সিসকো ভূমিকম্পের পর, তিনি ফ্রান্সে ভ্রমণের জন্য 200 ডলার (বর্তমান মূল্যে $) অনুদান ব্যবহার করেন যাতে 1910 সালে সেলুনে প্রদর্শনীতে অ্যান্টোনিন মার্সির ক্লাসে ইকোলে ডেস বিউক্স-আর্টস-এ যোগ দিতে পারেন। প্যারিসেই 1911 সালে নিউইয়র্কে রবার্ট হেনরির অধীনে আঁকা চিত্রশিল্পী দিয়েগো রিভেরার সঙ্গে তাঁর বন্ধুত্ব হয়। সান ফ্রান্সিসকো স্ট্যাকপোল 1912 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে ফিরে আসেন এবং তাঁর থেকে দুই মাস ছোট অ্যাডেল বার্নসকে বিয়ে করেন, যিনি জেভিয়ার মার্টিনেজের একজন শিল্পকলা শিক্ষার্থী এবং ক্যালিফোর্নিয়া একাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্টসের প্রথম স্নাতকদের মধ্যে একজন ছিলেন। অ্যাডেল স্ট্যাকপোল তার বুকপ্লেট খোদাইয়ের নির্ভুলতা এবং তার সম্পর্কের উপর যে দাবিগুলি রেখেছিলেন তা সহ অনেক উপায়ে একজন পারফেকশনিস্ট ছিলেন। 1913 সালের 15ই জুন স্ট্যাকপোলসের পুত্র পিটার সান ফ্রান্সিসকোতে জন্মগ্রহণ করেন। 1913 সালের গোড়ার দিকে ক্যালিফোর্নিয়া সোসাইটি অফ ইচারস (সি. এস. ই) প্রতিষ্ঠিত চারজনের মধ্যে স্ট্যাকপোল ছিল একটি অংশ। অন্যান্য প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের খোদাই ও শিল্পের অধ্যাপক রবার্ট বি হার্শ, সান ফ্রান্সিসকো ইনস্টিটিউট অফ আর্টে শিক্ষকতা করা খোদাই ও শিক্ষাবিদ পেড্রো লেমোস এবং ফ্রান্সে স্ট্যাকপোলের মাস্টার ইতালীয়-আমেরিকান চিত্রশিল্পী ও ম্যুরালিস্ট গট্টার্ডো পিয়াজোনি। সি. এস. ই 1913 সালে দু 'বার প্রদর্শনী করে এবং দুই বছর পর 78 জন শিল্পী সদস্য এবং পাঁচজন সহযোগী হয়ে ওঠে। 1926 সালে, বার্ষিক প্রকাশনাটি 46 জন শিল্পী সদস্য এবং 156 জন সহযোগী সদস্যকে তালিকাভুক্ত করেঃ স্ট্যাকপোল তখনও সদস্য ছিলেন। কয়েক দশক পরে, সি. এস. ই অন্য একটি গোষ্ঠীর সাথে একীভূত হয়ে ক্যালিফোর্নিয়া সোসাইটি অফ প্রিন্টমেকারস হয়ে ওঠে। পানামা-প্যাসিফিক আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী প্রায় একই সময়ে, স্ট্যাকপোলকে 1915 সালের পানামা-প্যাসিফিক আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর জন্য স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যগুলি ভাস্কর্য করার জন্য কমিশন দেওয়া হয়েছিল, এটি একটি প্রধান কাজ যা শেষ করতে দুই বছর সময় লেগেছিল, এমনকি সহকারীদের সহায়তায়ও। প্যালেস অফ ভ্যারিয়েড ইন্ডাস্ট্রিজকে একটি দুর্দান্ত প্রবেশদ্বার দেওয়ার জন্য, তিনি ষোড়শ শতাব্দীতে স্পেনের টলেডোতে নির্মিত সান্তা ক্রুজ হসপিসের প্রধান প্রবেশদ্বারের একটি অনুলিপি সম্পন্ন করেছিলেন। স্ট্যাকপোলের নকশা ক্যাথলিক সাধুদের মূল ব্যক্তিত্বকে শিল্পের ব্যক্তিত্ব দিয়ে প্রতিস্থাপন করে। প্যালেস অফ ভ্যারিয়েড ইন্ডাস্ট্রিজের জন্য তাঁর কাজের মধ্যে রয়েছে "ম্যান উইথ এ পিক", "টাইম্পানাম গ্রুপ অফ ভ্যারিয়েড ইন্ডাস্ট্রিজ", "নিউ ওয়ার্ল্ড রিসিভিং বার্ডেনস অফ ওল্ড", "কিস্টোন ফিগার" এবং "পাওয়ার অফ ইন্ডাস্ট্রি"। প্যালেস গ্রুপের পশ্চিম সম্মুখভাগের অর্ধেক গম্বুজগুলির পার্শ্ববর্তী স্তম্ভগুলিতে স্ট্যাকপোল "থট"-এর মূর্তিও খোদাই করেছিলেন। প্যালেস অফ ফাইন আর্টস-এ, স্ট্যাকপোল অনুপ্রেরণার বেদীর উপর একটি হাঁটু গেড়ে বসা "ভেনাস" তৈরি করেছিলেন। "ভেনাস" দেখতে ইচ্ছুক দর্শনার্থীদের একটি মানবসৃষ্ট উপহ্রদ দ্বারা দূরে রাখা হয়েছিল। পিয়াজনির সাথে আধুনিক প্রবণতা, স্ট্যাকপোল 1922 সালে তার পরিবারকে নিয়ে আবার ফ্রান্সে যান; তিনি তার নয় বছর বয়সী ছেলেকে প্যারিসের একটি বেসরকারী স্কুল ইকোলে আলসাসিয়েনে ভর্তি করেন। দুই শিল্পী ইউরোপের সবচেয়ে আধুনিক প্রবণতা অনুসন্ধান করতে চেয়েছিলেন এবং তারা দিয়েগো রিভেরার মুখোমুখি হন। সেখানে থাকাকালীন, স্ট্যাকপোলের বিয়ে ভেঙে যায় এবং তিনি 1923 সালে বে এরিয়ায় ফিরে আসেন 24 বছর বয়সী ফরাসি স্টিল লাইফ শিল্পী এবং মডেলের সাথে, যার ডাকনাম ছিল "গিনেট"; তাঁর স্ত্রী এবং পুত্র স্কুল বছরের পরে ওকল্যান্ডে উপসাগরের ওপারে বসবাস করতে ফিরে আসেন। স্ট্যাকপোল বিবাহবিচ্ছেদ লাভ করেন এবং তারপর মেক্সিকোতে গিনেটকে বিয়ে করেন। 1923 সালের শেষের দিকে, স্ট্যাকপোল পিয়াজনির সাথে অংশীদারিত্বে একটি বড় শিল্প প্রদর্শনীর আয়োজন করে। 1915 সালের পর সান ফ্রান্সিসকোতে এটি প্রথম বড় আকারের শিল্প প্রদর্শনী ছিল; পানামা-প্যাসিফিক আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর পরে শিল্পীদের কোনও প্রত্যাশিত ভিড় ছিল না। সিভিক অডিটোরিয়ামের পোল্ক হলে অনুষ্ঠিত এই প্রদর্শনীটি কাছাকাছি একটি মুদ্রণ প্রদর্শনীর সহযোগী ছিল যার মধ্যে গগুইন এবং ম্যাটিসের কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। সমালোচক এবং লেখক লরা ব্রাইড পাওয়ারস অনুভব করেছিলেন যে এই অনুষ্ঠানটি হতাশাজনক ছিল-এটি শীর্ষস্থানীয় শিল্পীদের "অস্পষ্ট উদাহরণ" প্রদর্শন করেছিল এবং কোনও পিকাসো, অ্যাভেন্ট-গার্ডে বা দাদাবাদী কাজ প্রদর্শন করতে ব্যর্থ হয়েছিল। 1926 সালে, স্ট্যাকপোল স্যাক্রামেন্টো শহরে উইলিয়াম এ. কোলম্যান ফাউন্টেন সরবরাহ করে, একটি আধুনিক কাজ (যা বর্তমানে সিজার শাভেজ পার্ক নামে পরিচিত) যা শহরের একটি কঠিন জল পরিস্রাবণ প্রকল্পের সমাপ্তি উদযাপন করে। একই বছর, স্ট্যাকপোল মেক্সিকো সিটিতে ভ্রমণ করেন এবং দেখতে পান যে রিভেরা জনশিক্ষা সচিবালয়ের প্রাঙ্গণে তাঁর 124টি দেওয়ালচিত্রের মধ্যে কয়েকটি নিয়ে কাজ করছেন। একটি ছোট রিভেরা চিত্রকর্ম নিয়ে ফিরে এসে স্ট্যাকপোল এটি সান ফ্রান্সিসকো আর্টস কমিশনের সভাপতি উইলিয়াম গারস্টলকে (যিনি প্রথমে অপ্রস্তুত ছিলেন) দিয়েছিলেন এবং ক্যালিফোর্নিয়ায় কাজ করার জন্য রিভেরাকে আনার জন্য কয়েক বছরের প্রচেষ্টা শুরু করেছিলেন। স্ট্যাকপোল তার প্রাক্তন বিদ্যালয়ে পড়ানোর প্রস্তাব গ্রহণ করেছিলেন, এর নাম পরিবর্তন করে ক্যালিফোর্নিয়া স্কুল অফ ফাইন আর্টস (সিএসএফএ) [বর্তমানে সান ফ্রান্সিসকো আর্ট ইনস্টিটিউট] করা হয়েছে। প্রায় কুড়ি বছর ধরে তিনি বেশ কয়েকটি বিষয় পড়াতেন। ডর বোথওয়েল তৎকালীন ভাস্কর্য বিভাগের প্রধান স্ট্যাকপোলের অধীনে ভাস্কর্য অধ্যয়ন করেছিলেন এবং তাকে যৌনতাবাদী বলে মনে করেছিলেন-তিনি বলেছিলেন যে তিনি ক্লাসের মহিলাদের বলেছিলেন যে "তারা আসলে যে জায়গার অন্তর্ভুক্ত ছিল তা বিছানায় ছিল"। কেনেথ রেক্সরোথ 1929 সালে স্ট্যাকপোল সম্পর্কে লিখেছিলেন যে "তিনি শহরের উপর থেকে নিচ পর্যন্ত সবাইকে জানতেন. এবং তিনি আমাদের সর্বত্র নিয়ে গিয়েছিলেন"। 716 মন্টগোমেরিতে (মন্টগোমেরি ব্লক সংলগ্ন) স্ট্যাকপোলের বড় সান ফ্রান্সিসকো স্টুডিও সান ফ্রান্সিসকোর শিল্পী সম্প্রদায়ের জন্য একটি সামাজিক কেন্দ্র হিসাবে কাজ করেছিল। ফটোগ্রাফার ডোরোথিয়া ল্যাঞ্জ 1926 সালে সেখানে উপরের তলায় স্টুডিওর জায়গা ভাড়া নিয়েছিলেন এবং হেলেন ক্লার্ক এবং ওটিস ওল্ডফিল্ড, উভয় শিল্পী একই বছর সেখানে বিয়ে করেছিলেন। ল্যাঙ্গের স্বামী মেনার্ড ডিক্সনের পাশের স্টুডিওতে স্ট্যাকপোল এবং ডিক্সন পরিবারগুলি ঘনিষ্ঠ ছিল-উভয় পুরুষই বোহেমিয়ান ক্লাবের সদস্য ছিলেন। 1930-এর দশক জুড়ে, স্ট্যাকপোল স্থপতি টিমোথি ফ্লুয়েগারের সাথে বিভিন্ন কমিশনে ঘন ঘন কাজ করেছিলেন। 1929 সালে যখন দু 'জনের প্রথম দেখা হয়, তখন স্ট্যাকপোলকে সান ফ্রান্সিসকো স্টক এক্সচেঞ্জ এবং এর সাথে সম্পর্কিত টাওয়ার, বিশেষত টাওয়ারের উপরের তলায় অবস্থিত লাঞ্চিয়ন ক্লাবের জন্য ফ্লুগারের মৌলিক নকশা প্রকল্পটি কার্যকর ও বাড়ানোর জন্য কাজ করা শিল্পীদের নির্বাচন করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। স্ট্যাকপোল এই অভিজ্ঞতা সম্পর্কে পরে বলেন, "শিল্পীরা প্রথম থেকেই ছিলেন। তাদের সম্মেলনে ডাকা হয়েছিল এবং ভবনটিতে দায়িত্ব ও ব্যক্তিগত গর্ব গ্রহণ করা হয়েছিল। স্যানসোম স্ট্রিট টাওয়ারের প্রবেশদ্বারে, স্ট্যাকপোল পাথরের বীরত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব খোদাই করার জন্য সহকারীদের একটি দলের সাথে একটি স্ক্যাফোল্ডিংয়ের কাজ করেছিলেন। বিল্ডিংটি সম্পূর্ণ হওয়ার পরে, স্ট্যাকপোল অবশেষে রিভেরার জন্য একটি কমিশন জিততে সফল হয়েছিল; ফ্লুয়েগার নিশ্চিত হয়ে গিয়েছিলেন যে স্টক এক্সচেঞ্জ ক্লাবের সিঁড়ি প্রাচীর এবং ছাদ সাজানোর জন্য রিভেরা নিখুঁত ম্যুরালিস্ট হবেন। স্টক এক্সচেঞ্জের পুঁজিবাদী ভিত্তির বিপরীতে রিভেরার বামপন্থী রাজনৈতিক বিশ্বাস বিবেচনা করে এটি একটি বিতর্কিত নির্বাচন ছিল। ম্যুরালে, রিভেরা স্ট্যাকপোলের পুত্র পিটারের একটি মডেল বিমান ধরে থাকা একটি চিত্র আঁকেন। তাঁর থাকার সময়, রিভেরা এবং তাঁর স্ত্রী ফ্রিদা কাহলো স্টুডিওতে থাকতেন এবং কাজ করতেন, এই প্রক্রিয়ায় স্ট্যাকপোল এবং গিনেটের সাথে আজীবন বন্ধু হয়ে ওঠেন। তারা টেনিস চ্যাম্পিয়ন হেলেন উইলস মুডির সাথে দেখা করেন, যিনি একজন আগ্রহী চিত্রশিল্পী-শখবিদ, যিনি শীঘ্রই স্টুডিওতে রিভেরার জন্য মডেল করতে রাজি হন। প্রতিবেশী ডিক্সন দৃষ্টি আকর্ষণ করেন এবং আমেরিকান অর্থ রিভেরাকে দেওয়া হয় এবং খোদাইকারী ফ্রাঙ্ক ভ্যান স্লোনের সাথে কমিউনিস্ট শিল্পীর বিরুদ্ধে একটি স্বল্পস্থায়ী প্রতিবাদের আয়োজন করেন। যাইহোক, ডিক্সন এবং ভ্যান স্লোন উভয়ই দ্রুত বুঝতে পেরেছিলেন যে সান ফ্রান্সিসকো শিল্প জগতের "অলিগার্কি" যারা স্পষ্টতই স্ট্যাকপোলের সু-সংযুক্ত পৃষ্ঠপোষক সহ রিভেরার দ্বারা আক্রান্ত ছিল, তারা একই গোষ্ঠী ছিল যা তাদের নিজস্ব শিল্প আকাঙ্ক্ষাকে সমর্থন করতে হবে। 1931 সালের বেশিরভাগ সময়, স্ট্যাকপোল ওকল্যান্ডে ফ্লুগারের প্যারামাউন্ট থিয়েটার, একটি আর্ট ডেকো মাস্টারপিস সাজানোর জন্য অন্যান্য শিল্পীদের সাথে অংশীদারিত্ব করেছিলেন। স্টেকপোল এবং রবার্ট বোর্ডম্যান হাওয়ার্ড যৌথভাবে নকশা করা এই কাজটি মঞ্চের প্রসেনিয়াম খিলানের উপর ঘোড়া, তরঙ্গ এবং একটি কেন্দ্রীয় ডানাযুক্ত মূর্তির একটি বেস-রিলিফ দৃশ্য স্থাপন করা হয়েছিল, যা স্বর্ণ-টোনযুক্ত ধাতব পাতায় সমাপ্ত হয়েছিল। ডিজাইনটি ফ্লুয়েগারের ধাতব গ্রিল সিলিং গ্রিডে কাজ করেছিল সম্ভবত স্ট্যাকপোলের স্কেচ থেকে অসম্পূর্ণ ছিল। ফ্লুয়েগার একজন দক্ষ প্রকল্প নেতা ছিলেন; স্ট্যাকপোল পরে তাঁর জড়িত থাকার বর্ণনা দিয়েছিলেনঃ "তিনি ঠিকই বস ছিলেন, যেমন একজন স্থপতি হওয়া উচিত। একজন সিম্ফনি কন্ডাক্টরের মতোই তিনি নাটকগুলিকে ডাকতেন। এমন কোনও তালা, ছাঁচনির্মাণ বা জানালা ছিল না যা তিনি অঙ্কনে এবং প্রকৃত ভবনে অত্যন্ত পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে এবং যত্ন সহকারে পরিদর্শন করেননি। স্ট্যাকপোল 1932 সালের দশ মাস ধরে স্টক এক্সচেঞ্জের বিশাল প্রবেশদ্বারের পাশে একটি স্মৃতিসৌধ জোড়া ভাস্কর্যের উপর কাজ করেছিলেনঃ একটি পুরুষ এবং একটি মহিলা গোষ্ঠী কৃষি ও শিল্পের মেরুকরণ দেখায়, যা তাদের গোলাকার মানব আকৃতিতে রিভেরার প্রভাব দেখায়। ইয়োসেমাইট গ্রানাইটের মধ্যে ছিদ্র করে তিনি চশমা এবং একটি মুখোশ পরেছিলেন। নববর্ষের প্রাক্কালে ঠান্ডায় উন্মোচন অনুষ্ঠানটি অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে মেয়র অ্যাঞ্জেলো রসি স্ট্যাকপোল, ফ্লুগার এবং স্মোক পরিহিত কারিগরদের সাথে যোগ দেন। স্ট্যাকপোল তার ছেলে পিটারকে 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে কারমেল-এ তাদের ফটোগ্রাফার বন্ধু এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের সাথে দেখা করতে নিয়ে যান এবং দুই প্রবীণ ব্যক্তি ফটোগ্রাফি নিয়ে আলোচনা করে দিন কাটান, "একটি ছবি তোলা এবং তোলার মধ্যে পার্থক্য, উদ্দেশ্য এবং এলোমেলো মধ্যে"। এই কথোপকথন এবং 1932 সালে গ্রুপ এফ/64-এর প্রদর্শনী, ওয়েস্টন এবং আনসেল অ্যাডামসের মতো উদ্ভাবনী ফটোগ্রাফারদের একটি সংগ্রহ, পরে পিটার স্ট্যাকপোলের ফটোগ্রাফির ধারণার ভিত্তি হিসাবে দেখা হয়েছিল। 1933 সালের জুলাই মাসে, স্ট্যাকপোল পশ্চিম দিকে সান ফ্রান্সিসকো-ওকল্যান্ড বে ব্রিজের কেন্দ্রীয় নোঙরের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য একটি নকশার একটি মডেল সম্পন্ন করে। জলের উপরে কংক্রিট দিয়ে নির্মিত নোঙ্গরটি তার উচ্চতার বেশিরভাগ অংশে দুটি ঝুলন্ত স্প্যানের মধ্যে দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়ে থাকা একটি খালি বুকের পুরুষ মূর্তি প্রদর্শন করবে। যাইহোক, আর্থার ব্রাউন, জুনিয়র, বে ব্রিজ প্রকল্পে ফ্লুগারের সহকর্মী, চিত্রটির স্কেল পছন্দ করেননি, যা সেতুটিকে ছোট করে তুলেছিল। প্রকৌশলী রালফ মোডজেস্কি একমত হয়ে লিখেছেন, "কেন্দ্রের নোঙ্গরের জন্য প্রস্তাবিত বিশাল আকৃতিটি এই ধরনের কাঠামোর জন্য স্থানের বাইরে এবং শেষ নোঙ্গরের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হবে না।" স্ট্যাকপোলের নকশাটি ঢালা কংক্রিটের একটি বৃহত্তর সমতল বিস্তারের পক্ষে পরিত্যক্ত হয়েছিল। 1933 এবং 1934 সালে, স্ট্যাকপোল কোট টাওয়ারের জন্য ম্যুরাল আঁকার জন্য পাবলিক ওয়ার্কস অফ আর্ট প্রজেক্টের কাজে অংশ নেন। অনেক ম্যুরাল রিভেরার স্মরণীয় শৈলীতে সম্পাদিত হয়েছিল এবং স্ট্যাকপোল নিজেই সেগুলির মধ্যে পাঁচটিতে চিত্রিত হয়েছিল; একটিতে তাকে নিউইয়র্কে একটি রিভেরা ম্যুরাল ধ্বংসের ঘোষণা দিয়ে একটি সংবাদপত্র পড়তে দেখানো হয়েছে। 1937 সালে, স্ট্যাকপোল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্বরাষ্ট্র বিভাগের প্রধান অভ্যন্তরীণ ভবনে প্রদর্শনের জন্য কলোরাডো নদী অভিযাত্রী জন ওয়েসলি পাওয়েলের ব্যাখ্যাটি ভাস্কর্য করার জন্য একটি কমিশন পেয়েছিলেন। এটি হেইঞ্জ ওয়ার্নেকের লুইস এবং ক্লার্ক অভিযানের চিত্রায়নের একটি সহচর অংশ হওয়ার কথা ছিল। ওয়ার্নেকে জানতে পেরেছিলেন যে স্ট্যাকপোল একটি জলের দৃশ্যের উদ্দেশ্য ছিল, তাই তিনি লুইস এবং ক্লার্কের চিত্রায়নকে স্থলভাগে তাদের মধ্যে একটি হিসাবে পরিবর্তন করেছিলেন। স্ট্যাকপোল এবং ওয়ার্নেকে 1940 সালে তাদের পাথরের খোদাইগুলি সরবরাহ করেছিলেন এবং দুটি প্যানেল বিল্ডিংয়ের মিলনায়তনের মঞ্চের উভয় পাশে স্থাপন করা হয়েছিল। স্টকপোলের আরেকটি কাজ, "ডিসপোজেসড", তাঁর অন্যতম উল্লেখযোগ্য ক্যানভাস এবং মহান শক্তির একটি চিত্র এবং (দুর্ভাগ্যবশত কিন্তু আপাতদৃষ্টিতে) স্থায়ী প্রাসঙ্গিকতা, স্মিথসোনিয়ানের ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তেও রয়েছে। 30 এবং তার পরের দশকে স্ট্যাকপোলের কাজের একটি উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য হল মেক্সিকো, নেটিভ আমেরিকা, প্যাসিফিক দ্বীপপুঞ্জ এবং এশিয়ার শৈল্পিক ঐতিহ্যের উপাদানগুলির পশ্চিম উপকূলের সংহতকরণ। 1938 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন ডেলানো রুজভেল্ট স্ট্যাকপোলের সঙ্গে যোগাযোগ করেন। সান ফ্রান্সিসকোতে 1915 সালের মেলা পরিদর্শন করার সময়, নৌবাহিনীর সহকারী সচিব হিসাবে, এফডিআর প্যালেস অফ ফাইন আর্টসের দীর্ঘদিনের বেদিতে স্ট্যাকপোলের শ্রদ্ধার মূর্তি, যা উপাসনা নামেও পরিচিত, দেখেছিল। কোনওমতে এটা তার মনে গেঁথে গিয়েছিল। সে একটা চায়। স্ট্যাকপোল প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যে মূলটির অবনতি হয়েছে এবং এটি হারিয়ে গেছে, তবে তিনি একটি কমিশন হিসাবে ট্র্যাভার্টাইনের আরেকটি সংস্করণ গ্রহণ করতে পেরে খুশি হবেন। এফডিআর সম্মত হয়, পরবর্তী পাঁচ বছরে অংশটির অগ্রগতি সম্পর্কে নিয়মিত অনুসন্ধানের সাথে। 1943 সালের এপ্রিলে, স্ট্যাকপোল ফলাফলটি প্রকাশের বিষয়ে ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ বিশ্বে, আপনার মধ্যে এবং আমার মধ্যে 28 বছরের পরিবর্তনগুলি প্রথম মূর্তির সঠিক অনুলিপি বা পুনরুত্পাদনকে অনাকর্ষণীয় করে তুলেছিল। তাই আমি কাজটি করেছিলাম যেমন আমি এখন এটি করব। এখানে আমি যখন কাজ করছিলাম তখন আমি কয়েকটি জিনিস ভেবেছিলাম। চিন্তা এবং শ্রমের মধ্যে বড় গণ আন্দোলন স্বাভাবিকভাবেই শিল্পে প্রতিফলিত হয়। সরু এবং সুন্দর এখন আমাদের কাছে কম। আমি ভারী এবং শক্তিশালী ফর্ম তৈরি করার চেষ্টা করেছি। সে আরও বাঁকানো এবং বোঝা আরও ভারী। রাষ্ট্রপতি যা মনে রেখেছিলেন বা চেয়েছিলেন তা নয়। তিনি এটিকে হাইড পার্কের একটি নির্জন এলাকায় পাঠানোর আদেশ দেন, যেখানে 1987 সালে এটি পুনরায় আবিষ্কৃত হয়, চিহ্নিত করা হয়, তারপর এফ. ডি. আর-এর ইচ্ছা অনুযায়ী গাছের একটি নতুন বলয়ের মধ্যে আবার লুকিয়ে রাখা হয়। গোল্ডেন গেট ইন্টারন্যাশনাল এক্সপোজিশন ফ্লুয়েগার নিশ্চিত করেছিলেন যে সান ফ্রান্সিসকো এবং ওকল্যান্ডের মধ্যে ট্রেজার আইল্যান্ডে অনুষ্ঠিত হওয়া বিশ্বের মেলা প্যাসিফিক পেজেন্ট নামেও পরিচিত গোল্ডেন গেট ইন্টারন্যাশনাল এক্সপোজিশনের প্রস্তুতির জন্য স্ট্যাকপোলকে শিল্পের জন্য একটি বড় কমিশন দেওয়া হয়েছিল। স্ট্যাকপোল প্যাসিফিকার একটি লম্বা ফ্রেম-এবং-স্টাকো মূর্তি তৈরি করার জন্য কাজ করেছিলেন, যা প্রদর্শনীর থিম। 1938 সালের নভেম্বরের মধ্যে, লাইফ ফটোগ্রাফার আলফ্রেড আইজেনস্টেইড যখন এই অনুষ্ঠানের প্রচারের জন্য ছবি তুলছিলেন, তখন প্যাসিফিকা তার ক্যামেরার জন্য প্রস্তুত ছিলেন। ম্যাগাজিনটি স্ট্যাকপোলের সবচেয়ে স্মৃতিসৌধের কাজ, "একটি শান্তিপূর্ণ, চিন্তাশীল, প্রায় প্রার্থনার মতো মহিলা ব্যক্তিত্ব" এর চিত্রটি বহন করেছিল যা কেবল অস্থায়ী স্থানের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। বীরত্বপূর্ণ ভাস্কর্যটি বাতাসে তরঙ্গায়িত নিয়মিত তারা-আকৃতির ইস্পাত চুড়ির একটি লম্বা "প্রার্থনা পর্দার" সামনে দাঁড়িয়ে ছিল। উজ্জ্বল কমলা এবং নীল আলো রাতে পর্দা ধুয়ে ফেলেছিল, অন্যদিকে শান্তির চিত্র প্যাসিফিকা সাদা রঙে উজ্জ্বল ছিল। দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে, 1 কোটি 60 লক্ষ দর্শক এই প্রদর্শনীতে এসেছিলেন। যখন এটি শেষ হয়েছিল, স্ট্যাকপোল প্রস্তাব করেছিলেন যে ভাস্কর্যটি আরও স্থায়ী আকারে-ইস্পাত, পাথর বা কংক্রিট-পুনর্বিন্যাস করা হবে এবং সান ফ্রান্সিসকো উপসাগরের একটি দ্বীপে সম্ভবত আলকাট্রাজ বা অ্যাঞ্জেল দ্বীপে বিশিষ্টভাবে স্থাপন করা হবে, নিউইয়র্কের স্ট্যাচু অফ লিবার্টির মতো পদ্ধতিতে পরিকল্পনাটি নাগরিক নেতাদের দ্বারা গুরুত্ব সহকারে বিবেচনা করা হয়নি যাদের মনোযোগ এশিয়া ও ইউরোপে যুদ্ধের মেঘ সংগ্রহের দিকে ছিল। ভাস্কর্য এবং বেশিরভাগ প্রদর্শনী ভবনগুলি 1942 সালে গতিশীল করা হয়েছিল এবং মার্কিন নৌবাহিনী দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে একটি ঘাঁটি হিসাবে দ্বীপের মালিকানা গ্রহণ করেছিল। 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে, স্ট্যাকপোল ব্যক্তিগতভাবে পড়ানোর জন্য সি. এস. এফ. এ ছেড়ে চলে যান। 1945 সালের এপ্রিল মাসে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া লেবার স্কুলে একটি ভাস্কর্যের ক্লাসের নেতৃত্ব দেন, যা শ্রমিকদের সমান অধিকারের পক্ষে একটি বামপন্থী সংগঠন। 1941 থেকে 1945 সাল পর্যন্ত তিনি ইউ. এস. কমিশন অফ ফাইন আর্টস-এ দায়িত্ব পালন করেন, যিনি ওয়েস্ট কোস্টের প্রথম কমিশন সদস্য ছিলেন। 1949 সালে, স্ট্যাকপোল মধ্য ফ্রান্সের পুয়-দে-ডোমে এলাকার চৌরিয়াটে চলে যান, তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী গিনেটকে নিয়ে তাঁর জন্মস্থানে ফিরে আসেন। সেখানে ভাস্কর্য এবং চিত্রকলা উভয় ক্ষেত্রেই তাঁর শিল্প কম রূপক এবং আরও বিমূর্ত হয়ে ওঠে। তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে তাঁর পুরানো বন্ধুদের সাথে চিঠিপত্রের প্রবাহ বজায় রেখেছিলেন, হেলেন সালজ সহ, যিনি তাঁর চিঠিগুলিকে ভাস্কর্য বা চিত্রকলার কোনও উল্লেখ ছাড়াই বর্ণনা করেছিলেন, বা যে কোনও প্রকল্প যা স্ট্যাকপোল কাজ করে থাকতে পারে-পরিবর্তে, তিনি সঙ্গীতশিল্পী এবং সঙ্গীত এবং মানুষের সাথে তাঁর সাক্ষাতের কথা লিখেছিলেন। সালজ কবি জর্জ স্টার্লিংয়ের একটি স্ট্যাকপোল আবক্ষ মূর্তি কিনেছিলেন এবং ডুইনলে হলে প্রদর্শনের জন্য 1955-56-এ ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়কে দান করেছিলেন। 1964 সালের গোড়ার দিকে, স্ট্যাকপোল তার পরিবারকে দেখতে সান ফ্রান্সিসকো গিয়েছিলেন এবং তিনি তার পুরানো বন্ধু কেনেথ রেক্সরোথকে ফোন করেছিলেন। রেক্সরোথ তার সান ফ্রান্সিসকো এক্সামিনার সংবাদপত্রের কলামে স্ট্যাকপোল পরিবারের সাথে মধ্যাহ্নভোজ করার কথা লিখেছিলেন এবং তার পাঠকদের মনে করিয়ে দিয়েছিলেন যে লোকটি "সান ফ্রান্সিসকোর শীর্ষস্থানীয় শিল্পী হিসাবে 20 বছর বা তারও বেশি সময় ধরে" পরিচিত ছিলেন। স্ট্যাকপোল 1973 সালে ফ্রান্সে এবং তাঁর স্ত্রী 1978 সালে মারা যান। 1991 সালের ওকল্যান্ড অগ্নিকান্ডে স্ট্যাকপোলের কিছু ভাস্কর্য, চিত্রকর্ম এবং অঙ্কন ধ্বংস হয়ে যায়, যা পিটার স্ট্যাকপোলের বাড়ি সমতল করে দেয়। ফ্লয়েড উইন্টার, একজন প্রতিবেশী, খুব কম জিনিস উদ্ধার করতে সাহায্য করেছিলেন "আগুন বাড়িটি গ্রাস করার কয়েক মুহূর্ত আগে"। নির্বাচিত কাজ 1915-ভেনাস, আল্টার অফ ইন্সপিরেশন, প্যালেস অফ ফাইন আর্টস 1927-উইলিয়াম কোলম্যান মেমোরিয়াল ফাউন্টেন, স্যাক্রামেন্টো, ক্যালিফোর্নিয়া 1928-1932-সান ফ্রান্সিসকো স্টক এক্সচেঞ্জে ইয়োসেমাইট গ্রানাইটে খোদাই করা মূর্তি (301 পাইন) এবং টাওয়ার (155 সানসোম) সহ বাউন্টিফুল আর্থ (মাদার আর্থ অ্যান্ড এগ্রিকালচার নামেও পরিচিত) এবং ইন্ডাস্ট্রি (1931) (ম্যান অ্যান্ড হিজ ইনভেনশন নামেও পরিচিত) 1930-ওকল্যান্ডের প্যারামাউন্ট থিয়েটার 1934-এর প্রসেনিয়াম সিলিং প্যানেল-কোট টাওয়ারের ম্যুরালঃ ইন্ডাস্ট্রিজ অফ ক্যালিফোর্নিয়া (বাম এবং ডান অর্ধেক) 1938-1939-গোল্ডেন গেট ইন্টারন্যাশনাল এক্সপোজিশনের চিত্রগুলি প্রদর্শনীর বীরত্বপূর্ণ প্রতিমূর্তি সহ, লম্বা ফ্রেম-এবং-স্টাকো দ্য আর্ট অফ দ্য এক্সপোজিশন-গোল্ডেন গেট ইন্টারন্যাশনাল এক্সপোজিশন (1939) ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ মুরালস অ্যান্ড মোজাইকের শিল্পকর্মের তালিকা। উপস্থাপনাঃ দিয়েগো রিভেরার দ্য মেকিং অফ এ ফ্রেস্কো শোয়িং দ্য বিল্ডিং অফ এ সিটি-রাল্ফ স্ট্যাকপোলের ছবি যা দিয়েগো রিভেরা আঁকেন (1931) 1885 জন্ম 1973 মৃত্যু আমেরিকান প্রাক্তন ছাত্র ইকোলে ডেস বিউক্স-আর্টস আমেরিকান মুরালিস্ট ওরেগনের ভাস্কর আধুনিক ভাস্কর ক্যালিফোর্নিয়ার মানুষ জোসেফিন কাউন্টি, ওরেগন ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টের শিল্পী সান ফ্রান্সিসকো আর্ট ইনস্টিটিউটের প্রাক্তন ছাত্র সান ফ্রান্সিসকো আর্ট ইনস্টিটিউটের অনুষদ সমাজ বাস্তববাদী শিল্পী বিভাগ পেইন্টিং এবং ভাস্কর্য শিল্পী 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ ভাস্কর 20 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পী 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ ভাস্কর 20 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পী 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ চিত্রশিল্পী পাবলিক ওয়ার্কস অফ আর্ট প্রজেক্ট শিল্পী ক্যালিফোর্নিয়ার ভাস্কর