Bacchus (Caravaggio)
ব্যাচাস (আনুমানিক 1596) কার্ডিনাল ডেল মন্টে দ্বারা নির্মিত ইতালীয় বারোক মাস্টার মাইকেলএঞ্জেলো মেরিসি দা কারাভ্যাজিও (1571-1610)-এর একটি তৈলচিত্র। চিত্রটিতে একজন তরুণ ব্যাচাসকে শাস্ত্রীয় ভঙ্গিতে শুয়ে থাকতে দেখা যায়, তার চুলে আঙ্গুর এবং দ্রাক্ষালতার পাতা নিয়ে, তার আলগাভাবে আবৃত পোশাকের ড্রস্ট্রিং আঙ্গুল দিয়ে। তার সামনে একটি পাথরের টেবিলে একটি বাটি ফল এবং রেড ওয়াইনের একটি বড় ক্যাফে রয়েছে। তিনি একই ওয়াইনের একটি অগভীর বোতল ধরে দর্শকদের তাঁর সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। চিত্রকর্মটি বর্তমানে ফ্লোরেন্সের উফিজি গ্যালারিতে রাখা আছে। বিষয় বস্তু ব্যাচাস, যিনি ডায়োনিসাস নামেও পরিচিত, ছিলেন মদ, মদ্যপান, উর্বরতা এবং থিয়েটারের গ্রীক দেবতা। যারা তাঁর প্রশংসা করে তাদের প্রতি তিনি আনন্দময় এবং দয়ালু হিসাবে পরিচিত, তবুও যারা তাঁকে অতিক্রম করে তাদের প্রতি তিনি নিষ্ঠুর এবং দুষ্টু। গ্রীক পুরাণের দৃশ্যগুলি প্রায়শই অভিজাতদের ব্যক্তিগত স্থানে পাওয়া যেত। পৃষ্ঠপোষকের আগ্রহ বা বিজয় চিত্রিত করতে ধ্রুপদী চিত্র ব্যবহার করা হত। পৃষ্ঠপোষক হয়তো জীবনের সূক্ষ্ম জিনিসগুলিকে মূল্য দিতেন এবং বাচ্চুসকে সম্পদ ও অতিরিক্ততার জন্য নিখুঁত রূপক হিসাবে দেখেছিলেন। ব্যাখ্যামূলক কারভ্যাজিও শুধুমাত্র ব্যাচাসকেই নয়, ব্যাচাসের পোশাক পরিহিত একটি ছেলেকেও চিত্রিত করার চেষ্টা করছে। এটি একটি কামুক দৃশ্য যা দর্শকদের তাদের দৈহিক আকাঙ্ক্ষার কাছে নতিস্বীকার করার আমন্ত্রণ জানায়। ছেলেটি তরুণ এবং সুদর্শন, গোলাকার কিন্তু পেশীবহুল। তিনি সবেমাত্র তাঁর পোশাকগুলি রাখার চেষ্টা করেন কারণ তিনি দর্শককে তাঁর চোখে একটি পরামর্শমূলক চেহারা নিয়ে তাঁর সাথে যোগ দিতে প্ররোচিত করেন। ঝুড়িতে একটি ফেটে যাওয়া ডালিমের পাশাপাশি একটি পচতে থাকা আপেল রয়েছে। ভ্যানিটাসের বিষয়বস্তুর দিকে ইঙ্গিত করার জন্য কারাভ্যাজিও এই উপাদানগুলি একসাথে ব্যবহার করে। তারুণ্য ও আনন্দ ক্ষণস্থায়ী। সবকিছুকে মৃত্যু এবং পচনের কাছে নতিস্বীকার করতে হবে। এটিও সম্ভব যে পচা আপেলটি কেবল গাঁজনকে উপস্থাপন করে, যা পরামর্শ দেয় যে কেবল গাঁজন আক্ষরিকভাবে পচনশীল নয়, তবে গাঁজনের অনুপযুক্ত পদ্ধতিগুলিও পচনকে মূর্ত রূপ দেয়। চিত্রকলায় যে সমকামিতা অনুভূত হয়েছে তা কারভ্যাজিও চিত্রকলায় তরুণ মডেলের প্রতি তার নিজের রোমান্টিক অনুভূতির দিকে ইঙ্গিত করতে পারে। কারাভ্যাজিওর অনেক পৃষ্ঠপোষক এবং সহকর্মী শিল্পী তাঁর আচরণের প্রতি চোখ বন্ধ করে রেখেছিলেন এবং তাঁর কাজকে সমর্থন অব্যাহত রেখেছিলেন। শিল্প ইতিহাসবিদ, ডোনাল্ড পসনার অনুভব করেছিলেন যে চিত্রকলায় সমকামিতা আসলে কার্ডিনাল ডেল মন্টের যৌনতা এবং তার অভ্যন্তরীণ বৃত্তের মধ্যে থাকা অল্পবয়সী ছেলেদের সাথে তার সম্পর্কের দিকে ইঙ্গিত করে। কারভ্যাজিও তার প্রথম গুরুত্বপূর্ণ পৃষ্ঠপোষক, কার্ডিনাল ডেল মন্টের পরিবারে যোগ দেওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই কমিশন ব্যাচাসকে আঁকা হয়েছিল এবং কার্ডিনালের শিক্ষিত বৃত্তের মানবতাবাদী স্বার্থকে প্রতিফলিত করে। কারাভ্যাজিও 1596 সালে পালাজো মাদামায় চলে যান এবং পাঁচ বছর কার্ডিনালের অতিথি ছিলেন। ডেল মন্টে শিল্পকলার প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং মেডুসা সহ কারাভ্যাজিওর কাছ থেকে একাধিক চিত্রকর্মের অনুরোধ করেছিলেন। কার্ডিনাল শাস্ত্রীয় গ্রীক পুরাণের ভক্ত ছিলেন এবং শিল্প, সঙ্গীত এবং থিয়েটার সম্পর্কে তাঁর জ্ঞানের উপর জোর দেওয়ার জন্য রূপক চিত্র ব্যবহার করেছিলেন। ব্যাচাস এবং মেডুসা উভয়ই কার্ডিনাল মেডিসি পরিবারকে দান করেছিলেন এবং তখন থেকেই ফ্লোরেন্সে রয়েছেন। ডেল মন্টের প্রাথমিক সমর্থন ও দিকনির্দেশনা কারাভ্যাজিওকে সম্পদ ও স্বীকৃতি এনে দেয়, যা তাকে তার অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ পৃষ্ঠপোষক করে তোলে। মডেল ব্যাচাসের মডেল আসলে কারাভ্যাজিওর ছাত্র, মারিয়ো মিনিটি হতে পারে, যাকে তিনি দ্য মিউজিশিয়ানস, বয় উইথ এ বাস্কেট অফ ফ্রুট, দ্য ফরচুন টেলার, লুট প্লেয়ার এবং দ্য কলিং অফ সেন্ট ম্যাথিউতে মডেল হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। অনুমান করা হয়েছিল যে কারাভ্যাজিও এবং মিনিটের সম্পর্ক যৌন প্রকৃতির ছিল। তিনি যে চিত্রগুলির জন্য মডেল তৈরি করেছিলেন সেগুলির একটি সমজাতীয় গুণমান হিসাবে দেখা যেতে পারে। বিশেষত বাচ্চুসে, লাউঞ্জিং মডেলটি দর্শককে এক গ্লাস ওয়াইন এবং পাকা ফলের ঝুড়ি নিয়ে দৃশ্যে আমন্ত্রণ জানাচ্ছে যখন তার পোশাক পিছলে যায়। কারাভ্যাজিও মডেল সহ দৃশ্যগুলি মঞ্চস্থ করার জন্য এবং ক্যানভাসে রঙ লাগানোর আগে তার মন থেকে দৃশ্যটি স্কেচ করার প্রয়োজনীয়তা দূর করার জন্য পরিচিত ছিলেন। জিওভান্নি ব্যাগলিয়নের মতো কিছু সমালোচক বিশ্বাস করেছিলেন যে কারাভ্যাজিও নিজেকে মডেল হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। 1595 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর বয়স চব্বিশ বছর হতে পারত এবং তিনি এই কাজের জন্য তাঁর যৌবনের বৈশিষ্ট্যগুলি তুলে ধরতে পারতেন। ব্যাচাস তার বাম হাত দিয়ে মদের প্রস্তাব দিচ্ছে, সুস্পষ্ট প্রচেষ্টা সত্ত্বেও এটি মডেলটির কারণ হচ্ছে। এর ফলে অনুমান করা হয় যে কারভ্যাজিও জীবন থেকে কাজ করার সময় নিজেকে সাহায্য করার জন্য একটি আয়না ব্যবহার করেছিলেন, যা অঙ্কনের প্রয়োজনীয়তা দূর করে। এটা বিশ্বাস করা হয় যে কারভ্যাজিও তার সামনে একটি মডেল ছাড়া মানুষের মূর্তি আঁকতে অক্ষম ছিলেন। সমালোচক জিওভান্নি ব্যাগলিয়ন পেইন্টার এবং কারাভ্যাজিওর প্রতিদ্বন্দ্বী জিওভান্নি ব্যাগলিয়ন বিশ্বাস করেছিলেন যে ব্যাচাসের এই চিত্রটি আসলে একটি স্ব-প্রতিকৃতি। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে কারভ্যাজিও দৃশ্যটি আঁকার সময় নিজের সামনে একটি আয়না স্থাপন করেছিলেন। ব্যাগলিয়নকে কারাভ্যাগিস্টির অংশ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, শিল্পী এবং শিল্পের প্রশংসাকারীদের একটি দল যারা কারাভ্যাজিওকে অনুসরণ করেছিল এবং তার শৈলীকে রক্ষা করার এবং এমনকি অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিল। যদিও ব্যাগলিয়ন কারাভ্যাজিওর শৈলী অনুকরণ করেছিলেন, তবুও তিনি তাকে ঘৃণা করতেন। এমনকি তিনি কারাভ্যাজিওর একটি কঠোর জীবনীও লিখেছিলেন। দুই শিল্পী একে অপরকে ঘৃণা করতেন এবং ক্রমাগত একে অপরকে অনুপযুক্ত আচরণের জন্য অভিযুক্ত করতেন। মনে করা হয় যে বাগলিয়নের ঘৃণা ঈর্ষার ফল ছিল, তাই তিনি কারভ্যাজিওকে মডেল ছাড়া প্রতিকৃতি আঁকতে না পারার জন্য অভিযুক্ত করেন। তিনি দাবি করেন যে কারভ্যাজিওর মনে নিখুঁত প্রাণীদের কল্পনা করার এবং ক্যানভাসে স্থানান্তর করার প্রতিভা ছিল না। অন্যান্য সংস্করণ ইয়াং সিক ব্যাচাস (আনুমানিক 1593) হল কারভ্যাজিও দ্বারা বোরঘিস পরিবারের জন্য করা ব্যাচাসের আরেকটি চিত্র। এই প্রতিকৃতির মডেলটিও ব্যাচাসে (আনুমানিক 1595) ব্যবহৃত একই মডেল বলে মনে করা হয়। পরবর্তী সংস্করণের বিপরীতে, এই সংস্করণে বাচ্চুসের ত্বক জণ্ডিসযুক্ত বলে মনে হয় এবং তার শরীর দর্শকদের থেকে দূরে অবস্থিত। আবার, এটি স্পষ্ট নয় যে মডেলটি নিজেই কারাভ্যাজিও নাকি তার ছাত্র মারিও মিনিতি। এই সংস্করণটি টেনেব্রিজমের প্রতি কারাভ্যাজিওর আগ্রহকে দেখায়। পটভূমি অন্ধকার থাকে যখন বিষয়টিকে দেখে মনে হয় যে তারা একটি স্পটলাইটের অধীনে রয়েছে, যা দর্শকদের দৃশ্যের একটি দিকের দিকে মনোনিবেশ করতে বাধ্য করে একটি নাটকীয় প্রভাব তৈরি করে। পরবর্তী ব্যাচাসের বিপরীতে, এই চিত্রটি অবক্ষয়ের ক্ষয়ের পরিবর্তে ব্যাচাসের ক্ষয়ের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। রোমের গ্যালেরিয়া নাজিওনেল ডি 'আর্টে অ্যান্টিকায় কারাভ্যাজিও (আনুমানিক 1593) রচিত ইয়াং সিক ব্যাচাসের আরেকটি সংস্করণ রয়েছে। শিরোনামটি বাচ্চুস হিসাবে স্ব-প্রতিকৃতি, তবে চিত্রটি প্রায় বোর্ঘিস সংস্করণের মতোই। আরও দেখুন কারভ্যাজিও নোটস রেফারেন্সের চিত্রকর্মের তালিকা https://www.uffizi.it/en/artworks/bacchus https://www.metmuseum.org/toah/hd/pape/hd_pape.htm পসনার, ডোনাল্ড। "কারভ্যাজিওর হোমো ইরোটিক আর্লি ওয়ার্কস"। ইনস্টিটিউট অফ ফাইন আর্টস, নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়, খণ্ড। 12, নং. 1,2003, পৃ. 160-163। মানচিনি, জিউলিও, জিওভান্নি বাগলিওনি এবং জিওভান্নি বেলোরি। কারাভ্যাজিওর জীবন। লন্ডনঃ পালাস অ্যাথেনি, 2005 চিলভার্স, ইয়ান (2004)। দ্য অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ আর্ট (3 সংস্করণ)। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। । বাইরের লিঙ্ক ব্যাচাস অ্যানালাইসিস অ্যান্ড ক্রিটিক্যাল রিসেপশন ডিস্কশন অফ হকনি 'স সিক্রেট নলেজ (তাঁর পরামর্শ যে ওল্ড মাস্টার্স অপটিক্যাল ডিভাইস ব্যবহার করতেন) এবং কারভ্যাজিও আইকনোগ্রাফিক থিমস ইন আর্টঃ ব্যাচাস। ডায়োনিসস হাই রেজোলিউশন প্রিভিউ 1590-এর দশকের কারভ্যাজিও পেইন্টিংস ইন দ্য উফিজি পেইন্টিংস অফ ব্যাচাস ফুড অ্যান্ড ড্রিঙ্ক পেইন্টিংস