Anne Killigrew
অ্যান কিলিগ্রু (1660-1685) ছিলেন একজন ইংরেজ কবি ও চিত্রশিল্পী, যিনি সমসাময়িকদের দ্বারা "সৌন্দর্যের জন্য একটি অনুগ্রহ, এবং বুদ্ধির জন্য একটি জাদুঘর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। লন্ডনে জন্মগ্রহণকারী, তিনি এবং তাঁর পরিবার সাহিত্য এবং দরবারের বৃত্তগুলিতে সক্রিয় ছিলেন। কিলিগ্রুর কবিতাগুলি পাণ্ডুলিপিতে বিতরণ করা হয়েছিল এবং 25 বছর বয়সে গুটিবসন্তে মারা যাওয়ার পরে 1686 সালে তাঁর মৃত্যুর পরে সংগ্রহ ও প্রকাশিত হয়েছিল। এগুলি আধুনিক পণ্ডিতদের দ্বারা বেশ কয়েকবার পুনর্মুদ্রণ করা হয়েছে, অতি সম্প্রতি এবং পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে মার্গারেট জে. এম. এজেল দ্বারা। জন ড্রাইডেন তাঁর টু দ্য পিয়াস মেমোরি অফ দ্য অ্যাকম্প্লিশড ইয়ং লেডি মিসেস অ্যান কিলিগ্রু (1686) কবিতায় কিলিগ্রুর প্রশংসা করেছিলেন। ড্রাইডেন পোয়েসি এবং পেইন্টিং উভয় ক্ষেত্রেই তাঁর কৃতিত্বের প্রশংসা করেন এবং তাঁর কাব্যিক দক্ষতাকে প্রাচীনকালের বিখ্যাত গ্রীক মহিলা কবি সাফোর সাথে তুলনা করেন। ড্রাইডেনের কবিতাটি ব্যাপক সমালোচনামূলক বিশ্লেষণ এবং বিস্তৃত ব্যাখ্যা পেয়েছে। কিলিগ্রুর বেশ কয়েকটি চিত্রকর্মের কথা জানা যায়। এর মধ্যে রয়েছে বার্কলে ক্যাসেলের একটি স্ব-প্রতিকৃতি এবং রয়্যাল কালেকশনে ইংল্যান্ডের দ্বিতীয় জেমসের একটি প্রতিকৃতি (2019 সালে হিলসবরো ক্যাসলে প্রদর্শিত)। এই দুটিই প্রায় অর্ধেক জীবন-আকারের কিন্তু পূর্ণ দৈর্ঘ্যের। প্রাথমিক জীবন এবং অনুপ্রেরণা অ্যান কিলিগ্রু 1660 সালের গোড়ার দিকে লন্ডনের সেন্ট মার্টিনের লেনে পুনরুদ্ধারের আগে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার মা জুডিথ কিলিগ্রু একজন প্রতিভাবান সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন যিনি বীণা বাজাতেন এবং শেক্সপিয়ার পড়তেন। তাঁর বাবা ডঃ হেনরি কিলিগ্রু বেশ কয়েকটি ধর্মোপদেশ ও কবিতার পাশাপাশি দ্য কন্সপিরেসি নামে একটি নাটক প্রকাশ করেছিলেন। তাঁর দুই পিতৃ কাকাও নাট্যকার হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিলেন। স্যার উইলিয়াম কিলিগ্রু (1606-1695) দুটি নাটকের সংকলন প্রকাশ করেছেন। টমাস কিলিগ্রু (1612-1683) কেবল নাটকই লেখেননি, তিনি কিংস কোম্পানির রাজকীয় পেটেন্টও পেয়েছিলেন এবং বর্তমানে ড্রুরি লেন নামে পরিচিত থিয়েটারটি নির্মাণ করেছিলেন। তার কাকা উইলিয়াম এবং থমাস সহ তার পরিবারের স্টুয়ার্ট কোর্টের সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগ ছিল, প্রথম চার্লস, দ্বিতীয় চার্লস এবং তার রানী ক্যাথরিন অফ ব্র্যাগানজার সেবায় নিয়োজিত ছিল। তাঁর পিতামহ রবার্ট কিলিগ্রু 1603 সালে রাজা প্রথম জেমস দ্বারা নাইট উপাধিতে ভূষিত হন এবং 1630 সালে রানী হেনরিয়েটা মারিয়ার ভাইস-চেম্বারলাইন নিযুক্ত হন। তার বাবা হেনরি কিলিগ্রু প্রথম চার্লসের একজন চ্যাপলাইন ছিলেন এবং জেমস, ডিউক অফ ইয়র্কের (ভবিষ্যতের দ্বিতীয় জেমস) চ্যাপলাইন ও অ্যালমনার ছিলেন। পুনরুদ্ধারের পর, হেনরি কিলিগ্রু মাস্টার অফ দ্য স্যাভয় হন। 1631 খ্রিষ্টাব্দের শুরুতে রানী হেনরিয়েটা মারিয়ার জন্য লেডি-ইন-ওয়েটিং এবং 1637 খ্রিষ্টাব্দের এপ্রিল থেকে রানীর জন্য ড্রেসার নিযুক্ত হন তাঁর এক মাসি, যার নাম অ্যান কিলিগ্রু (1607-1641)। আরেক মাসি, এলিজাবেথ বয়েল, রানী হেনরিয়েটা মারিয়ার লেডি-ইন-ওয়েটিং হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং 1651 সালে প্রথম চার্লস নির্বাসনে থাকাকালীন তাঁর একটি অবৈধ কন্যার জন্ম দিয়েছিলেন। অ্যান কিলিগ্রুর মা, জুডিথ কিলিগ্রু, দ্বিতীয় চার্লসের রানী ক্যাথরিন অফ ব্র্যাগানজার একজন মহিলা-অপেক্ষারত ছিলেন। ছোট অ্যান কিলিগ্রুকে 1683 সাল পর্যন্ত ইয়র্কের ডাচেস, মডেনার মেরির ছয়জন মেইডস অফ অনার হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। অ্যানের দুই বড় বোন ছিল, মেরি এবং এলিজাবেথ, যারা দুজনেই দরবারের বাইরে বিয়ে করেছিল। তাদের বাবা হেনরি কিলিগ্রু 1663 খ্রিষ্টাব্দের শুরুতে হার্টফোর্ডশায়ারের হুথাম্পস্টেড-এ বসবাস শুরু করেন। 1665 খ্রিষ্টাব্দের 14ই আগস্ট মেরি হুথাম্পস্টেডের একজন কেরানি নিকোলাস অনলি-কে বিয়ে করেন। 1673 খ্রিষ্টাব্দের 8ই মে এলিজাবেথ রেভারেন্ড জন ল্যাম্বেকে বিয়ে করেন, যিনি হেনরি কিলিগ্রু পদ থেকে পদত্যাগ করার পর হুথাম্পস্টেডের রেক্টরের পদ গ্রহণ করেন। অ্যানের দুই ভাইও ছিলঃ হেনরি কিলিগ্রু (1652-1712) এবং জেমস কিলিগ্রু (1664-1695)। দুজনেই রয়্যাল নেভিতে যোগ দিয়েছিলেন এবং দায়িত্বের পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। হেনরি অ্যাডমিরাল পদে উন্নীত হন এবং অ্যাডমিরাল্টি বোর্ডের সদস্য হন। অ্যানের শিক্ষা সম্পর্কে খুব কমই নথিভুক্ত করা হয়েছে, তবে তিনি কবিতা এবং চিত্রকলা উভয় ক্ষেত্রেই নির্দেশনা পেয়েছিলেন এবং তাঁর সৃজনশীল প্রতিভা অনুসরণ করতে উৎসাহিত হয়েছিলেন, যা 17 শতকে মহিলাদের জন্য অস্বাভাবিক বিকল্প ছিল। তাঁর কবিতা ও চিত্রকলার বিষয়বস্তু ও বিবরণ ইঙ্গিত করে যে তিনি বাইবেল, রোমান ও গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী এবং দর্শনে পারদর্শী ছিলেন। কিলিগ্রুর কবিতার অনুপ্রেরণা পুনরুদ্ধারের সময়কালে বসবাসকারী অন্যান্য মহিলা কবিদের কাছ থেকেও এসেছিলঃ ক্যাথরিন ফিলিপস এবং অ্যান ফিঞ্চ (একই সময়ে কিলিগ্রুর সাথে মডেনার মেরির একজন পরিচারিকা)। মডেনার মেরি ফরাসি ঐতিহ্যকে (প্যাট্রিসিয়ান মহিলা বুদ্ধিজীবী) উৎসাহিত করেছিলেন এবং থিয়েটার, সাহিত্য ও সংগীতে মহিলাদের অংশগ্রহণকে সমর্থন করেছিলেন। দরবারে বসবাসকারী, কিলিগ্রু দৈনিক ভিত্তিতে কাব্যিক নারীবাদী অনুপ্রেরণার একটি অংশ ছিলেন; তিনি শক্তিশালী বুদ্ধিমান মহিলাদের সহচর ছিলেন যারা তাঁর লেখার কর্মজীবনকে তাদের নিজস্ব জীবনের মতোই উৎসাহিত করেছিলেন। কবিদের জন্য, বিশেষ করে মহিলাদের জন্য, তাদের জীবদ্দশায় তাদের কাজ প্রকাশিত না হওয়া অস্বাভাবিক কিছু ছিল না। তাঁর মৃত্যুর আগে অ্যান কিলিগ্রুর কবিতাগুলি "সামাজিক লেখকত্ব"-এর নির্বাচিত নেটওয়ার্কগুলির মাধ্যমে পাণ্ডুলিপিতে প্রচারিত হয়েছিল, যেখানে অংশগ্রহণকারীদের প্রায়শই ছদ্মনাম দ্বারা চিহ্নিত করা হত। কিলিগ্রুর কিছু কবিতা, যেমন "টু মাই লর্ড কোলরেন", ছিল "প্রশংসা এবং রাজসভার বিনিময়ের রীতিনীতি" অনুযায়ী লিখিত প্রশংসাসূচক শ্লোক। যেহেতু কিলিগ্রু 25 বছর বয়সে মারা যান, তাই তিনি কেবল কবিতার একটি ছোট সংগ্রহ তৈরি করতে সক্ষম হন। ফিলিপস, ফিঞ্চ এবং অন্যান্যদের তুলনায়, কিলিগ্রু ছিলেন একজন প্রাথমিক এবং উন্নয়নশীল লেখক। তাঁর সমসাময়িকদের কণ্ঠস্বর বিকাশ এবং তাদের কাজগুলিকে পরিমার্জন ও মসৃণ করার জন্য আরও অনেক বছর ছিল। কিলিগ্রুর মৃত্যুর পরপরই, তাঁর বাবা একটি স্মৃতিসৌধ হিসাবে তেত্রিশটি কবিতার একটি ছোট বই প্রকাশ করেছিলেন। পাঠ্যটিতে বলা হয়েছিল যে শেষ তিনটি কবিতা সম্ভবত তাঁর গবেষণাপত্রের মধ্যে পাওয়া গেছে, এবং তাঁর লেখা নয়। অন্যরা যুক্তি দিয়েছেন যে তারা তাঁর কাজের সাথে শৈলীগতভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ। 2009 সালের আগে, তাঁর কোনও কবিতা পাণ্ডুলিপি আকারে বিদ্যমান ছিল না; তারপর ব্রিটিশ লাইব্রেরিতে জন এভলিন পরিবারের কাগজপত্রের মধ্যে একটি ছোট সংখ্যা পাওয়া যায়। কবি এবং চিত্রশিল্পী অ্যান কিলিগ্রু একাধিক গণমাধ্যমে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন, যা সমসাময়িক কবি, পরামর্শদাতা এবং পারিবারিক বন্ধু জন ড্রাইডেন তাঁর প্রতি উৎসর্গীকৃত শ্রদ্ধাজ্ঞাপনে উল্লেখ করেছিলেন। তিনি তাকে "দ্য অ্যাকমপ্লিস্ট ইয়ং লেডি মিসেস অ্যান কিলিগ্রু, এক্সেলেন্ট ইন দ্য টু সিস্টার-আর্টস অফ পোয়েসি অ্যান্ড পেইন্টিং" বলে সম্বোধন করেন। প্রকৃতপক্ষে, ড্রাইডেন দুই ভগিনী শিল্পকলায় কিলিগ্রুর কৃতিত্বকে তাঁর ওডের একটি প্রধান সাংগঠনিক বৈশিষ্ট্য হিসাবে ব্যবহার করেন। পণ্ডিতরা বিশ্বাস করেন যে কিলিগ্রু মোট 15টি চিত্র আঁকেন। তাঁর কবিতা এবং তাঁর চিত্রকর্ম উভয়ই নারী ও প্রকৃতির উপর জোর দেয় এবং তাঁর অনেক চিত্রকর্ম বাইবেল এবং পৌরাণিক চিত্রাবলী প্রদর্শন করে। তাঁর বেশ কয়েকটি কবিতায় তাঁর নিজের চিত্রকর্মের উল্লেখ রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "সেন্ট জন ব্যাপটিস্ট পেইন্টেড বাই হের সেল্ফ ইন দ্য ওয়াইল্ডারনেস, অ্যাঞ্জেলস তাঁর কাছে উপস্থিত এবং তাঁর দ্বারা একটি মেষশাবক", "হিরোডিয়াস কন্যা তার মা সেন্ট জনের মাথায় একটি চার্জার উপস্থাপন করছে, যা তার নিজের দ্বারাও আঁকা হয়েছে", এবং "অন অ্যা পিকচার পেইন্টেড বাই হের সেল্ফ, যা ডায়ানার দুটি নিম্ফকে উপস্থাপন করে, একটি হান্টের ভঙ্গিমায়, অন্যটি স্নান করা।" 1727 সালে অ্যাডমিরাল কিলিগ্রুর সেলের জন্য প্রকাশিত চিত্রকর্মের একটি তালিকার মধ্যে ছিল "ভেনাস অ্যান্ড অ্যাডোনিস"; "স্যাটির প্লেয়িং দ্য পাইপ"; "জুডিথ অ্যান্ড হোলিফেরনেস"; "এ ওম্যান 'স হেড"; এবং "ভেনাস অ্যাটায়ারড বাই দ্য গ্রেস"। কিলিগ্রু প্রতিকৃতিতে দক্ষ ছিলেন। জেমস উইন পরামর্শ দিয়েছেন যে "ভেনাস অ্যাটায়ারড বাই দ্য গ্রেস"-এ গ্রেসের মুখগুলি অ্যান ফিঞ্চ, মডেনার মেরি এবং অ্যান কিলিগ্রুর প্রতিকৃতির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। আজ, তাঁর চারটি চিত্রকর্মের অস্তিত্ব রয়েছে বলে জানা যায়। এগুলির মধ্যে একটি স্ব-প্রতিকৃতি এবং ডিউক অফ ইয়র্ক জেমসের প্রতিকৃতি রয়েছে। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সমসাময়িক জন ড্রাইডেনের বিখ্যাত, প্রশংসনীয় রচনাটি কিলিগ্রুর সৌন্দর্য, সদ্গুণ এবং সাহিত্যিক ও শৈল্পিক প্রতিভার জন্য প্রশংসা করে। ড্রাইডেন ছিলেন অনেক সমসাময়িকদের মধ্যে একজন, যিনি তাঁর মৃত্যুর পর কিলিগ্রুর প্রশংসা করেছিলেন এবং 1686 সালে প্রকাশিত তাঁর কাজের মরণোত্তর সংগ্রহে তাঁর সাহিত্যিক যোগ্যতা, অপ্রতিরোধ্য ধর্মনিষ্ঠা এবং ব্যক্তিগত আকর্ষণের প্রশংসা করে অতিরিক্ত কবিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর সমসাময়িক জন চ্যাটউইন এবং এডমন্ড উডহাউসের কবিতায় কিলিগ্রুর গুণ এবং কাব্যিক প্রতিভার উপর জোর দেওয়া হয়েছে। স্যামুয়েল জনসন ড্রাইডেনের কবিতাটিকে "আমাদের ভাষা তৈরি করা শ্রেষ্ঠতম" বলে মনে করেছিলেন। হোরেস ওয়ালপোল কম উৎসাহী ছিলেন, ড্রাইডেনের ওডকে "একটি সুরেলা অতিরঞ্জন" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। অ্যান্থনি উড তাঁর 1721 সালের প্রবন্ধে ড্রাইডেনের কিলিগ্রুর প্রশংসা রক্ষা করে নিশ্চিত করেছেন যে কিলিগ্রু তাঁর উপর যে কোনও প্রশংসার চেয়ে "শ্রেষ্ঠ না হলেও সমান" ছিলেন। উপরন্তু, উড দাবি করেন যে কিলিগ্রুর কবিতাগুলি অবশ্যই তার সময়ে ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, অন্যথায় তার মৃত্যুর পরে "তার বাবা কখনই তাদের প্রেস পাস করতে দিতেন না"। ড্রাইডেনের ওডের আধুনিক সমালোচনা কিলিগ্রুর কাজের সর্বাধিক পরিচিত মূল্যায়ন, ড্রাইডেনের ওড, কিলিগ্রুর নিজের কাজের চেয়ে অনেক বেশি বিস্তৃত সাহিত্য বিশ্লেষণ পেয়েছে। সমালোচকরা দাবি করেছেন যে ড্রাইডেনের প্রশংসা অত্যধিক। তারা বিভিন্নভাবে যুক্তি দেখিয়েছেন যে ড্রাইডেনের ওডকে অগাস্টান সংবেদনশীলতার একটি আনুষ্ঠানিক অনুশীলন দৃষ্টান্ত হিসাবে, বিদ্রূপ হিসাবে, কোনও ব্যক্তির পরিবর্তে কবিতার বৈধতা হিসাবে বা রাজনৈতিক রূপক হিসাবে পড়া উচিত। রবার্ট ডালি পরামর্শ দেন যে ড্রাইডেনের কবিতাটি একটি নৈতিক শক্তি হিসাবে ড্রাইডেনের বিশ্বাসের প্রেক্ষাপটে এবং সমসাময়িক কবিদের সম্প্রদায়ের মধ্যে ড্রাইডেনের সম্পৃক্ততা সম্পর্কে সচেতনতার সাথে পড়া উচিত। ড্রাইডেন কবিদের নৈতিক সত্যের শিক্ষক হিসাবে দেখেছিলেন এবং বারবার অন্যান্য লেখকদের উদযাপন ও উৎসাহিত করার চেষ্টা করেছিলেন। কিলিগ্রু ড্রাইডেনের কাছে একজন নৈতিক উদাহরণের পাশাপাশি কবিতার লেখক হিসাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিলেন এবং উভয় ক্ষেত্রেই তাঁর দ্বারা প্রশংসিত হন এবং অন্যদের জন্য একটি মডেল হিসাবে উপস্থাপিত হন। ড্রাইডেনের জন্য, এগুলি পৃথক বিষয় নয় বরং গভীরভাবে সংযুক্তঃ ধর্ম, নৈতিকতা, কবিতা এবং রাজনীতি মৌলিকভাবে আন্তঃসম্পর্কিত। অ্যান কিলিগ্রু ড্রাইডেনের চেয়ে কম দক্ষতার একজন তরুণ কবি হতে পারেন, তবে তিনি ড্রাইডেনের "কার্যকরী নৈতিকতা"-র অংশীদার। এই আলোকে একজন "নৈতিকভাবে সংবেদনশীল কবি" হিসাবে দেখা যায়, যিনি ছিলেন "সেই সম্প্রদায়ের একজন সদস্য যার লক্ষ্য তিনি পূরণ করতে চেয়েছিলেন, তিনি যোগ্য ছিলেন এবং তাঁর সেরা প্রচেষ্টা পেয়েছিলেন"। কিলিগ্রুর প্রশংসা করে এবং অন্যদের তার কাজ পড়তে উৎসাহিত করে ড্রাইডেন "কবিতার দীর্ঘ উদ্দেশ্যের জন্য কাজ করেন।" কাঠামোর পরিপ্রেক্ষিতে, ড্রাইডেনের ওড একটি শোকগীতের পাশাপাশি একটি ওডের রূপও অনুসরণ করে। ডালি যুক্তি দেন যে ড্রাইডেনের ওডকে একটি ক্যানোনাইজেশন ট্রায়ালের সমান্তরালতার সাথে একটি অন্তর্নিহিত সংলাপ হিসাবে কাঠামোগতভাবে পড়া উচিত। এই ধরনের কাঠামোতে লেখক অ্যান কিলিগ্রু সম্পর্কে তাঁর সম্ভাব্য আপত্তি উত্থাপন করতে এবং তারপরে প্রতিক্রিয়া জানাতে সক্ষম হন। এই পাঠের মধ্যে, ধারণাগুলির বিরোধিতা যা অন্যরা বিদ্রূপাত্মক হিসাবে ব্যাখ্যা করেছে তা একটি যুক্তির মধ্যে একটি বোধগম্য অগ্রগতি হয়ে ওঠে। অ্যান মেসেঞ্জার ডালির মামলাটিকে "যুক্তিযুক্ত" বলে মনে করেন। কিলিগ্রুর কবিতার সমালোচনার মধ্যে রয়েছে ধর্মীয় ও যাজক কবিতা, পাশাপাশি পরিবার ও দরবারের সদস্যদের প্রতি শ্রদ্ধা এবং তীব্র ব্যক্তিগত কবিতা। কে এগুলি প্রকাশের জন্য সংগঠিত করেছিল তা জানা যায় না, তবে ক্রমটি কিছুটা কালানুক্রমিক হতে পারে। কবিতাগুলিও কাব্যিক ধারা দ্বারা শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে, যা তাদের বৈচিত্র্য এবং কবি হিসাবে কিলিগ্রুর বহুমুখিতা প্রদর্শন করে। কিলিগ্রুর প্রথম কবিতাটি একটি অসমাপ্ত মহাকাব্য, যেখানে আলেকজান্ডারকে অ্যামাজনরা চ্যালেঞ্জ করে! উপাখ্যানগুলি একসঙ্গে গোষ্ঠীভুক্ত করা হয়েছে, যেমন যাজক, দার্শনিক কবিতা, কবিতা যা তার নিজের চিত্রকর্মের উল্লেখ করে এবং অন্যান্য ব্যক্তিগত কবিতা। মাঝে মাঝে কবিতা সর্বত্র প্রকাশিত হয়। "তাঁর কবিতার বিন্যাসটি এই ধারণাটিকে আরও জোরদার করে যে তিনি নিজেকে একজন গুরুতর প্রারম্ভিক কবি হিসাবে দেখেছিলেন, যিনি তাঁর শিল্পের সমস্ত দিক অন্বেষণ করেছিলেন।" যারা মৃত্যু, প্রেম এবং মানবিক অবস্থার মতো প্রচলিত বিষয়গুলিতে মনোনিবেশ করার জন্য কিলিগ্রুর সমালোচনা করে, তারা তার সময়ের সামাজিক রীতিনীতিগুলিকে উপেক্ষা করে। "মহিলারা বার্ড, ধর্মতত্ত্ববিদ, পণ্ডিত বা রাজসভার প্রেমিকের কণ্ঠে কথা বলতে পারতেন না" তবে মূলত "ব্যক্তিগত জীবনের স্বরে" সীমাবদ্ধ ছিলেন। ক্যাথরিন ফিলিপস এবং অ্যান ফিঞ্চের মতো, কিলিগ্রু সাধারণত ব্যক্তিগত প্রেক্ষাপটে ব্যক্তিগত দর্শকদের জন্য লেখেন। এই কৌশলটি প্রায়শই গৃহীত হত এমনকি যখন অন্তর্নিহিত বিষয়টির জনসাধারণ এবং রাজনীতির জন্য প্রভাব ছিল। মহিলারা যে কাব্যিক কাঠামো বেছে নিয়েছিলেন তা এটিকে প্রতিফলিত করে এবং তাদের অনুপযুক্ত আত্ম-প্রদর্শনের অভিযোগ এড়াতে সহায়তা করেছিল। মার্গারেট অ্যান ডুডি যেমন পর্যবেক্ষণ করেছেন, অগাস্টান মহিলা কবিরা প্রায়শই আয়াম্বিক টেট্রামিটার ব্যবহার করতেন। এই ধরনের মিটার পুরুষ ধ্রুপদী শিক্ষা বা বুদ্ধিবৃত্তিক আধিপত্যের সাথে যুক্ত ছিল না; বরং এটি নৈমিত্তিকতা, স্বতন্ত্রতা এবং মৌলিকতাকে সমর্থন করত। জন ড্রাইডেনের বক্তব্য, তাঁর "ওড টু দ্য পিয়াস মেমোরি অফ দ্য পারফেক্ট ইয়ং লেডি, মিসেস অ্যান কিলিগ্রু"-তে, যে "শিল্প তাঁর কিছুই ছিল না, তবুও তিনি কিছুই চাননি,/প্রকৃতির জন্য যা সরবরাহ চেয়েছিল", "কৃত্রিম" এবং "প্রাকৃতিক" কাব্যিক রূপের মধ্যে এই ধরনের পার্থক্যকে প্রতিফলিত করতে পারে। এই ধরনের গুণাবলী কিলিগ্রু এবং তাঁর সময়ের অন্যান্য মহিলা কবিদের আধুনিক পাঠকদের সাথে সংযুক্ত করে চলেছে। তাঁর অনেক কবিতায় তিনি একটি কালজয়ী গুণ অর্জন করেছেন। একইভাবে, যাজক রূপটিকে কম বুদ্ধিবৃত্তিক এবং এইভাবে মহিলা কবিদের ব্যবহারের জন্য "নিরাপদ" হিসাবে দেখা হত। সুতরাং, এটা স্বীকার করা গুরুত্বপূর্ণ যে কিলিগ্রু তার যাজক কবিতাগুলিতে ফর্মের বেশ কয়েকটি সুপ্রতিষ্ঠিত কনভেনশনকে উল্টে দিয়েছেন। পুরুষ চরিত্রের কণ্ঠস্বরের প্রবণতা থাকা পুরুষ যাজক কবিদের বিপরীতে, কিলিগ্রু তাঁর সংলাপকে পুরুষ ও মহিলাদের মধ্যে বিভক্ত করেন, যা মহিলাদের বক্তৃতা শুরু করার এবং নিয়ন্ত্রণ করার সুযোগ দেয়। "তাঁর মহিলা কণ্ঠস্বর, প্রায়শই অলঙ্কারিকভাবে শক্তিশালী, তাঁর যাজক সংলাপে প্রভাবশালী বক্তা হয়ে ওঠে।" লিঙ্গ এবং বক্তার কর্তৃত্ব উভয়ই প্রচলিত নিয়মের পরিপন্থী। ঐতিহ্যগতভাবে বশ্যতাপূর্ণ, কিলিগ্রুর যাজকদের মহিলা বক্তারা ঐতিহ্যগতভাবে প্রভাবশালী পুরুষ বক্তাদের তুলনায় ক্ষমতা এবং আত্ম-নিয়ন্ত্রণের অবস্থান অর্জন করেন। অবশেষে কিলিগ্রু যাজক রূপে গাer় থিমগুলি প্রবর্তন করে, মহিলাদের ক্ষণস্থায়ী প্রেমের বিষয়গুলির বিপজ্জনক সম্ভাবনা সম্পর্কে সতর্ক করার জন্য এটি ব্যবহার করে। প্রায়শই পশুপালক প্রেম সৌন্দর্য বা প্রাপ্যতার বিষয়। বক্তা সেইসব পীড়িত নিম্ফদের তালিকা করেছেন যারা তাদের হৃদয় কেবল একপাশে ফেলে দেওয়ার জন্য ত্যাগ করেছে। যাজক ঐতিহ্যে কিলিগ্রুর পরিবর্তনগুলি যাজকদের নৈতিক ঐতিহ্য এবং স্টুয়ার্ট দরবারের রীতিনীতি উভয়ের উপর একটি ভাষ্য নির্দেশ করে, যা ভোগবাদী এবং "কুখ্যাতভাবে স্বাধীন" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তাঁর পশুপালক কবিতাগুলিতে, কিলিগ্রু পরামর্শ দেন যে লাইসেন্সের জগতে গুণী হওয়ার অর্থ কী ছিল। তিনি এমন কবিতা তৈরি করেন যেখানে সতীত্ব, আবেগগত আত্ম-নিয়ন্ত্রণ এবং দৃঢ়তা সবই মূল্যবান। "অ্যান কিলিগ্রুর কবিতা রাজসভার জীবন ও নৈতিকতার প্রতিফলন এবং অন্বেষণের কাজ হিসাবে তার মূল্য খুঁজে পায়।" ড্রাইডেন এমন একটি বিশ্বে যেখানে অনুমতি এবং পাপ প্রচলিত ছিল সেখানে পুণ্য ও শৃঙ্খলার জন্য কণ্ঠস্বর হিসাবে কিলিগ্রুর গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন। ভেলেজ-নুনেজ কিলিগ্রুর সদ্গুণের পছন্দকে তিনি যে দরবারে থাকতেন তার বৈধতার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ হিসাবে দেখেন। "টু দ্য কুইন"-এ, কিলিগ্রু তার উদ্বোধনী কবিতা, "আলেকজান্ডারিস"-এর বীরত্বপূর্ণ মোডকে তার মাথায় পরিণত করেন এবং স্টুয়ার্ট দরবারের সমালোচনা করার জন্য এটি ব্যবহার করেন। আলেকজান্ডারের "উন্মত্ত শক্তি" রানীর "গ্রেস অ্যান্ড গুডনেস"-এর সাথে বিপরীত। তাঁর কবিতার মাধ্যমে, কিলিগ্রু শক্তি এবং বীরত্বপূর্ণ শক্তির ("আলেকজান্ডারিস", "রানীর কাছে", "হেরোডিয়াস") পাশাপাশি পুণ্যের জন্য মহিলাদের অগ্রভাগ এবং প্রশংসা করেন। তিনি তাঁর পাঠকদের একটি পুণ্যময় জীবনযাপন করতে উৎসাহিত করেন যখন তিনি আত্মাকে বিভ্রান্ত করে এমন প্রলোভন এবং "সোনালি নোটিং"-এর চলমান অভিজ্ঞতাকে স্বীকার করেন ("পার্থিব আনন্দের বিদায়")। পুণ্য সম্পর্কে, অ্যান কিলিগ্রুকে উপদেশমূলক নৈতিকতাবাদী হিসাবে নয় বরং আত্ম-অবমাননাকারী এবং মজাদার পর্যবেক্ষক হিসাবে আরও সঠিকভাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে। "অন দ্য সেয়িং দ্যাট মাই ভার্সেস ওয়্যার মেড বাই অ্যানাদার" কে "নারী সাহিত্যের ইতিহাসের একটি ভিত্তি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে কারণ এর সংকলনগুলিতে ঘন ঘন পুনঃমুদ্রণ এবং নারী অধ্যয়নে এর আলোচনার কারণে। এতে, কিলিগ্রু একজন মহিলা এবং একজন লেখক হিসাবে তার অভিজ্ঞতা বর্ণনা করেছেন। তার স্বর "স্পষ্ট এবং সরাসরি"। "কবিতাটি একজন কবি হিসাবে তাঁর ব্যক্তিগত ইতিহাস, লেখার ইচ্ছা, স্বীকৃতি পাওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং অবশেষে, শ্রোতাদের দ্বারা খারাপ আচরণের অনুভূতি বর্ণনা করে যারা তাঁকে নিজের কাজের লেখক বলে বিশ্বাস করতে অস্বীকার করেছিল।" একটি প্রেমের সম্পর্কের স্মরণ করিয়ে দেওয়া রূপকগুলির একটি পরিবর্তনশীল সিরিজের মাধ্যমে, কিলিগ্রু কবিতার দেবতা এবং তার দর্শকদের সাথে তার পরিবর্তিত সম্পর্কের বর্ণনা দিয়েছেন। কবিতার ধ্যানধারণে নিজেকে অঙ্গীকারবদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে, "আনন্দদায়ক র্যাপচারস আমার রবিষ্ট ইন্দ্রিয়কে পূর্ণ করে"; কিন্তু যখন সে নিজেকে প্রকাশ করে, "যা আমার সম্মান এনেছে, তা আমাকে লজ্জা দিয়েছে!" ইসপের পেইন্টেড জে-এর একটি টুইস্টিং-এ, তার পাঠকরা অন্যদের দেওয়ার জন্য তার পালকগুলি ছিঁড়ে ফেলে। ক্রিস্টিনা স্ট্রব পরামর্শ দিয়েছেন যে কবিতার মধ্যে লঙ্ঘন, আধিপত্য এবং বশ্যতার রূপকগুলি ধর্ষণের অনুরূপ। তা সত্ত্বেও, কিলিগ্রু "শিকার হওয়ার অভিজ্ঞতাকে ক্রোধের শক্তিতে" রূপান্তরিত করেন। তার বিরুদ্ধে যা বলা হয় তার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করার এবং এর সাথে জড়িত অসুবিধা সত্ত্বেও লেখা চালিয়ে যাওয়ার মাধ্যমে তিনি ক্ষমতার একটি নতুন স্থান খুঁজে পান। লেখকত্বের প্রশ্ন কিলিগ্রুর কবিতার 1686 সংস্করণে, শেষ তিনটি কবিতা একটি নোট দিয়ে এগিয়ে দেওয়া হয়েছেঃ "মিসেস কিলিগ্রু পেপারসের মধ্যে নিম্নলিখিত তিনটি ওডিইএস পাওয়া গেছে, আমি মুদ্রণ করতে ইচ্ছুক ছিলাম যদিও তার কোনওটিই ছিল না।" প্রশ্নবিদ্ধ কবিতাগুলি হলঃ ক্লোরিস চার্মস, ইউডোরা দ্বারা দ্রবীভূত। একজন চমৎকার ব্যক্তির শাসনের অধীনে একটি ছোট্ট মহিলার উপর। ইউডোরার নরম ও মৃদু গতিতে। কেউ কেউ যুক্তি দিয়েছেন যে এই তিনটি কবিতা শৈলীগতভাবে কিলিগ্রুর অন্যান্য রচনার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। যাইহোক, ক্যারল বারাশ যেমন বলেছেন, "কে আসলে এগুলি লিখেছিলেন তা প্রতিষ্ঠিত করার জন্য কোনও সংরক্ষণাগার প্রমাণ নেই"। কিলিগ্রু 1685 সালে মাত্র 25 বছর বয়সে গুটিবসন্তে মারা যান। 1685 খ্রিষ্টাব্দের 15ই জুন তাঁকে স্যাভয় চ্যাপেলের চ্যান্সেলে (সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্টকে উৎসর্গীকৃত) সমাহিত করা হয়। তাঁর সম্মানে একটি স্মৃতিস্তম্ভ নির্মিত হয়েছিল কিন্তু পরে আগুনে ধ্বংস হয়ে যায়। 1683 সালের 2 ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত তাঁর মা জুডিথ কিলিগ্রুকেও সেখানে সমাহিত করা হয়। কবিতা লেখার সংস্করণ আলেকজাণ্ড্রিস টু দ্য কুইন-এ পাস্টোরাল ডায়ালগ অন ডেথ অন বিট অন বিলিন্ডা অন অ্যান অ্যাথিস্ট অন গ্যাল্লা-এ ফেয়ারওয়েল টু পার্থিব জয়স-এ কম্প্লেইন্ট অফ এ লাভার লাভ, দ্য সোল অফ পোয়েট্রি টু মাই লেডি বার্কলে সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট হেরোডিয়াস নিম্ফস অফ ডায়ানার অ্যান ইনভেক্টিভ অ্যাগেইনস্ট গোল্ড-দ্য মিসরিজ অফ ম্যান ভার্সেস কুইন ক্যাথরিন মাই লর্ড কল্রেন দ্য ডিসকন্ট্যান্ট এ প্যাস্টোরাল ডায়ালগ-এ প্যাস্টোরাল ডায়ালগ অন মাই আন্ট মিসেস এ. কে. অন এ ইয়াং লেডি অন দ্য ডাচেস অফ গ্রাফটন পেনেলোপ টু ইউলিসিস-এ এপিটাফ অন হার্সেল্ফ অ্যান ওড ইয়াং গ্যালান্ট ক্লোরিস চার্মস কুলপতির স্ত্রী। (চ্যাপেল হিলঃ দ্য ইউনিভার্সিটি অফ নর্থ ক্যারোলিনা প্রেস, 1987) পৃ। 70, 124। হেস্টার, এম. থমাস (এড। ), হার্লি, অ্যান। ডিকশনারি অফ লিটারারি বায়োগ্রাফি, খণ্ড 131: সপ্তদশ শতাব্দীর ব্রিটিশ ননড্রামাটিক কবি (নর্থ ক্যারোলিনা স্টেট ইউনিভার্সিটি)। দ্য গেল গ্রুপ, 1993) পৃ. 112-119। 1660 জন্ম 1685 মৃত্যু গুটিবসন্তে মৃত্যু ইংরেজ মহিলা কবি ইংরেজ মহিলা চিত্রশিল্পী ইংল্যান্ডে সংক্রামক রোগের মৃত্যু 17শ শতাব্দীর ইংরেজ চিত্রশিল্পী 17শ শতাব্দীর ইংরেজ মহিলা লেখক 17শ শতাব্দীর ইংরেজ লেখক 17শ শতাব্দীর ইংরেজ মহিলা শিল্পী লন্ডনের চিত্রশিল্পীরা