Russian Ballet (book)
রাশিয়ান ব্যালে ইংরেজ শিল্পী ডেভিড বম্বার্গের 1919 সালে প্রকাশিত একটি শিল্পীর বই। এই কাজটি ডায়াগিলেভের ব্যালেস রাসেসের একটি পারফরম্যান্স দেখার প্রভাব বর্ণনা করে এবং এটি লন্ডনের অ্যাভেন্ট-গার্ড শিল্পীদের ভর্টিসিস্ট গোষ্ঠীর সাথে যুক্ত থাকাকালীন বোমবার্গের 1914 সালের দিকে করা একাধিক অঙ্কনের উপর ভিত্তি করে তৈরি। উইন্ডহাম লুইস এবং এজরা পাউন্ডকে কেন্দ্র করে এই আন্দোলনটি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রভাবে ছড়িয়ে পড়ার আগে 1914-1915 থেকে সংক্ষিপ্তভাবে বিকশিত হয়েছিল। একজন উদ্যানতত্ত্ববিদ শিল্পীর বইয়ের একমাত্র বেঁচে থাকা উদাহরণ, এই কাজটিকে মারিনেটির মৌলিক ভবিষ্যতবাদী বই জাং টাম্ব টাম্বের প্যারোডি হিসাবে দেখা যেতে পারে, যা ইতালীয় কাজের যুদ্ধের গৌরব অর্জনের অনুরূপ ভাষা ব্যবহার করে (উদাহরণস্বরূপ, "পদ্ধতিগত অসঙ্গতি চমকপ্রদ" বাক্যাংশটি), তবে এর পরিবর্তে সম্পূর্ণ প্রবাহে নিশ্চিতভাবে কম মাচো ব্যালেট রাশ দেখার প্রভাবের প্রশংসা করে। বম্বার্গ স্লেডে তাঁর প্রজন্মের সবচেয়ে সাহসী চিত্রশিল্পী ছিলেন, যা প্রমাণ করে যে তিনি সবচেয়ে পরীক্ষামূলক ইউরোপীয় ধারণাগুলি গ্রহণ করতে পারেন, এগুলিকে ইহুদি প্রভাবের সাথে মিশ্রিত করতে পারেন এবং নিজের একটি শক্তিশালী বিকল্প নিয়ে আসতে পারেন। মানুষের প্রতি তাঁর আচরণ, প্রচুর শক্তির সাথে চার্জ করা কৌণিক, স্পষ্ট-কাটা রূপের পরিপ্রেক্ষিতে, ব্রিটিশ চিত্রকলায় একটি কঠোর পুনর্নবীকরণ আনার জন্য তাঁর দৃঢ় সংকল্প প্রকাশ করে। - রিচার্ড কর্ক বইটিই ছিল শেষবার যখন বম্বার্গ একটি উদ্যানবিদ প্রবাদে কাজ করেছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের গণহত্যা প্রত্যক্ষ করার পর, তিনি আধুনিকতার প্রতি তাঁর বিশ্বাস হারাতে বাধ্য হন এবং পরিবর্তে প্রাকৃতিক দৃশ্যের উপর ভিত্তি করে একটি শিথিল, অভিব্যক্তিপূর্ণ শৈলী বিকাশ করতে বাধ্য হন। ভর্টিসিজম এবং ইংলিশ আভান্ট-গার্ডে বোম্বার্গকে 1913 সালে তাঁর আধুনিকতাবাদী প্রবণতার কারণে স্লেড আর্ট স্কুল থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল এবং ভবিষ্যতবাদের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত প্রেমের পর, 1914 সালের জুলাই মাসে চেলসির চেনিল গ্যালারিতে বিমূর্ত শিল্পের একটি বড় একক প্রদর্শনী করা হয়েছিল। প্রদর্শনীতে দ্য মাড বাথ এবং জু-জিতসুর মতো চিত্রকর্ম অন্তর্ভুক্ত ছিল। অনুষ্ঠানটি টি. ই. হাল্ম দ্বারা উৎসাহের সাথে পর্যালোচনা করা হয়েছিল। অন্যদের মধ্যে রেমন্ড ডুচাম্প-ভিলন, ব্রানকুসি এবং মারিনেট্টি পরিদর্শন করেন, প্রদর্শনীটি তাকে লন্ডন এবং বিদেশে অনেক পরীক্ষামূলক শিল্পীর প্রশংসা অর্জন করে। চেনিল গ্যালারি ক্যাটালগ, 1914-এর ভূমিকায় একটি অবজ্ঞাপূর্ণ লেখা ছিল যা ব্লাস্ট 1-এ উইন্ডহাম লুইসের ইশতেহারের মতো নয় এবং এটি রাশিয়ান ব্যালে-র ভিত্তি হিসাবে কাজ করবে এমন এই সময়ের চারপাশে করা অঙ্কনের ক্ষেত্রেও সহজেই প্রযোজ্য হতে পারে; আমি সেন্স অফ ফর্মের কাছে আবেদন করছি। প্রথম ঘরে আমি যে কাজগুলি দেখাই তার মধ্যে কিছুতে আমি প্রকৃতিবাদ এবং ঐতিহ্যকে সম্পূর্ণরূপে পরিত্যাগ করি। আমি একটি ইন্টেনসার এক্সপ্রেশন খুঁজছি। এই কক্ষের অন্যান্য কাজে, যেখানে আমি প্রাকৃতিক ফর্ম ব্যবহার করি, আমি এটিকে সমস্ত অপ্রাসঙ্গিক বিষয় থেকে সরিয়ে নিয়েছি। আমি যখন ইস্পাতের শহরে থাকি, তখন প্রকৃতির দিকে তাকাই। যেখানে সাজসজ্জা হয়, তা দুর্ঘটনাবশত হয়। আমার উদ্দেশ্য হল বিশুদ্ধ রূপের নির্মাণ। আমি চিত্রকলার এমন সমস্ত কিছু প্রত্যাখ্যান করি যা বিশুদ্ধ রূপ নয়। আমি প্রাচ্যের রঙ, আধুনিক মধ্যযুগীয় এবং রেনেসাঁর ফ্যাট ম্যানকে ঘৃণা করি। - ডেভিড বম্বার্গ, 1914 সাধারণত একজন উদ্যানবিদ হিসাবে বিবেচিত হলেও, বম্বার্গ 1914 সালের জুলাই মাসে ব্লাস্ট-এ প্রকাশিত উদ্যানবিদ ইশতেহারে স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করেছিলেন, অথবা টি. এস. এলিয়ট, এজরা পাউন্ড, এডওয়ার্ড ওয়েডসওয়ার্থ, ফোর্ড ম্যাডক্স ফোর্ড এবং জ্যাকব এপস্টেইনের অবদানের পাশাপাশি লুইসকে ম্যাগাজিনে তাঁর কাজ পুনরুত্পাদন করার অনুমতি দিতে অস্বীকার করেছিলেন। একমাত্র আনুষ্ঠানিক সংযোগ ছিল যখন তিনি 1915 সালের জুলাই মাসে লন্ডনের ডোরে গ্যালারিতে ভর্টিস্টদের সাথে তাদের একক ইংরেজি প্রদর্শনীতে প্রদর্শন করতে রাজি হন। 'ইনভাইট টু শো' বিভাগের অংশ হিসাবে তাঁর কাজটি একটি পৃথক ঘরে রাখা হয়েছিল। নৃত্যশিল্পীদের জলরঙের প্রথম সিরিজটি তখনই শুরু হয়েছিল যখন বম্বার্গ তার তৎকালীন বান্ধবী সোনিয়া কোহেনকে অনুসরণ করে সাউথবোর্নে একটি উন্মুক্ত গ্রীষ্মকালীন নৃত্য বিদ্যালয়ে তার 'চারপাশে ঘোরে বেড়াতে' দেখেছিলেন। একটু পরে, বোমবার্গ যখন প্রিমরোজ হিলের একটি 'শিল্পীদের বাড়িতে' থাকতেন, তখন তাঁর কসলভের ব্যালে কোম্পানির (দিয়াগিলেভের সংস্থার জন্য স্ট্যান্ড-ইন) নৃত্যশিল্পী অ্যালিস মায়েসের সাথে দেখা হয়, যাকে 'রাশিয়ান ডান্স স্টেপস' প্রদর্শনের জন্য বাড়িতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। এই অঙ্কনগুলির মধ্যে একটি তাঁর বন্ধু জন রডকারের কবিতার প্রথম সংস্করণ, 1914-এর প্রচ্ছদে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। দিয়াগিলেভের কোম্পানি 1911 সালে প্রথম লন্ডন সফর করে, যুদ্ধ শুরু হওয়ার আগে নিয়মিত ফিরে আসে। 1914 সালে, যখন অঙ্কনগুলি করা হয়েছিল বলে মনে করা হয়, তখন তাদের লন্ডন প্রোগ্রামে স্ট্রাউসের লা লেজেন্ডে ডি জোসেফ এবং রিমস্কি-কোর্সাকভের লে কক ডি 'অর অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার নকশা করেছিলেন নাটালিয়া গনচরোভা। যুদ্ধের পর, আন্দ্রে ডেরাইনের সেট সহ রোজিনির লা বুটিক ফ্যান্টাস্কের প্রিমিয়ারের মাধ্যমে ব্যালেটি লন্ডনে একটি বিজয়ী প্রত্যাবর্তন করে। মনে হয় যে, এই বহু-বৈচিত্র্যময় প্রত্যাবর্তন বোমবার্গকে পূর্ববর্তী অঙ্কনগুলি পুনর্বিবেচনা করতে এবং পরিচারক প্রচারের অর্থ উপার্জন করে সেগুলিকে একটি বই হিসাবে প্রকাশ করতে প্ররোচিত করেছিল। যদি তাই হয়, পরিকল্পনাটি ব্যর্থ হয়; বোম্বার্গ, তাঁর স্ত্রী অ্যালিস মায়েস এবং এক বন্ধুকে স্টল থেকে বের করে দেওয়া হয় যখন দিয়াগিলেভ আবিষ্কার করেন যে তারা নতুন মুদ্রিত বইটি সমবেত পৃষ্ঠপোষকদের কাছে বিক্রি করার চেষ্টা করছেন; রাশিয়ান ব্যালে "কোনও অনুষ্ঠান ছিল না, এমনকি একটি স্মারকও ছিল না। ডেভিডের এটি একটি প্রচেষ্টা ছিল যখন তিনি কানাডিয়ানদের অপেক্ষা করার জন্য অপেক্ষা করছিলেন যে তারা যুদ্ধ স্মৃতিসৌধের জন্য তাঁর অঙ্কন সম্পর্কে কী করবে, কেবল তাকে খুশি এবং শিথিল রাখার জন্য। তার এক উন্মত্ত মেজাজে, সে এবং এক বন্ধু (এবং আমি) স্টলে লোকদের মধ্যে একবারে 2/6 ডি-তে প্রোগ্রাম বিক্রি করার ভান করে। অবশ্যই, ডায়াগিলেফ শীঘ্রই কী ঘটছে তা জানতে পেরেছিল এবং স্বাভাবিকভাবেই এর কোনওটিই থাকবে না, ক্রেতাদের অর্থ ফেরত দেওয়া হয়েছিল এবং ডেভিড, বন্ধু এবং আমার সাথে সংগৃহীত "প্রোগ্রামগুলি" নয়-পেনি গ্যালারিতে ধাওয়া করা হয়েছিল যেখানে আমরা ছিলাম। ডেভিড তার একশোটি বিক্রি না হওয়া অনুলিপি চারিং ক্রস রোডের হেন্ডারসনের বোমা দোকানে নিয়ে যায়, যেখানে সেগুলি বিক্রির জন্য রাখা হয় এবং প্রায় দশটি বিক্রি করা হয় [যতক্ষণ না] হেন্ডারসন সেগুলি বিক্রি করার অযোগ্য বলে প্রত্যাহার করে নেন। - অ্যালিস মায়েস রাশিয়ান ব্যালে বইটি একটি ছোট সফটব্যাক বই যা 6 টি রঙিন লিথোগ্রাফ সমন্বিত, প্রতিটি ব্যালে রুস দেখার অভিজ্ঞতা উদযাপন করে একটি কবিতার একটি লাইনের মুখোমুখি। মুদ্রণগুলি প্রায় সম্পূর্ণ বিমূর্ত, এবং নির্দিষ্ট বিবরণের আশ্রয় না নিয়ে বিভ্রান্তিকর মেজাজকে জাগিয়ে তোলে। বম্বার্গের লেখা পুরো কবিতায় লেখা আছেঃ-পদ্ধতিগত মতবিরোধের চমক-জোরালো ছিনতাই মহাকাশ থেকে কল্পনাকে টেনে নিয়ে যায়-সাদা হাত নাড়াচাড়া করে-বাধ্য করে। কারণ স্বীকার করে-ছাপের ভিড় আমাদের চারপাশে চলাফেরার সাথে সংঘর্ষ করে-- পর্দা পড়ে যায়-সৃষ্ট বিভ্রম পালিয়ে যায়-দ্রুত বাঁধা মন কেবল একটি টুকরো ধারণ করে, কারণ নতুন বিভ্রম বোমবার্গ, যিনি লিথোগ্রাফার হিসাবে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন, চিত্রগুলি মুদ্রণ করেছিলেন; তাঁর স্ত্রী বাঁধাই সেলাই করেছিলেন। বইটি 100 সংখ্যার সংস্করণে মুদ্রিত হয়েছিল বলে মনে করা হয়। হেন্ডারসন 'স বম্ব শপ, চেরিং ক্রস রোড থেকে প্রত্যাহারের পর, অবশিষ্ট স্টকটি জ্যাকব মেন্ডেলসন কিনেছিলেন, যিনি 30 পাউন্ড বিনিয়োগের মাধ্যমে প্রথম স্থানে প্রকল্পটির অর্থায়নে সহায়তা করেছিলেন। এই অবশিষ্টাংশগুলি 1960-এর দশক পর্যন্ত সংরক্ষণাগারে ছিল, যখন বম্বার্গের প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত হতে শুরু করে। যত তাড়াতাড়ি মেন্ডেলসন 40 বছর ধরে সংরক্ষণাগারে থাকা অনুলিপিগুলি বিক্রি করতে শুরু করেছিলেন, তত তাড়াতাড়ি অবশিষ্ট বেশিরভাগ বই আগুনে ধ্বংস হয়ে যায়। ডিমোবিলাইজেশন বম্বার্গ ওয়েস্টার্ন ফ্রন্টের পরিখাগুলিতে সময় কাটিয়েছিলেন, প্রথমে 1915 সালের নভেম্বর থেকে রয়্যাল ইঞ্জিনিয়ার্সের সাথে, তারপর 1916 সাল থেকে কিংস রয়্যাল রাইফেল কর্পসের সাথে। এই অভিজ্ঞতা যান্ত্রিক অগ্রগতির প্রতি তাঁর বিশ্বাসকে ধ্বংস করে দেয়। 1918 সালে তাকে পদচ্যুত করা হয় এবং কানাডিয়ান ওয়ার মেমোরিয়ালস ফান্ড দ্বারা একটি কমিশন দেওয়া হয়, যদিও তাকে 'কিউবিজম এবং ফিউচরিজম থেকে দূরে থাকার' জন্য সতর্ক করা হয়েছিল। তাঁর প্রথম সংস্করণ 'স্যাপার্স অ্যাট ওয়ার্কঃ এ কানাডিয়ান টানেলিং কোম্পানি' 'যুদ্ধ-পূর্ব সময়ে তাঁর বিকাশিত রঙ এবং কাঠামোর বেশিরভাগ স্বাধীনতা বজায় রেখেছিল, তবে [প্রবর্তন] স্বীকৃত ব্যক্তিত্ব যা আর কাদা স্নানের যান্ত্রিক দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়।' এটিকে 'ভবিষ্যতবাদী গর্ভপাত' হিসাবে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। তিনি যখন দীর্ঘ আলোচনার মধ্য দিয়ে যাচ্ছিলেন তখন দ্বিতীয় সংস্করণের গ্রহণযোগ্যতার দিকে পরিচালিত হয়েছিল, যা প্রায় একটি ফটোরিয়ালিস্ট কাজ, যে তিনি অঙ্কনগুলি রাশিয়ান ব্যালেতে পরিণত হয়েছিল তা পুনর্বিবেচনার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ভর্টিসিস্ট ধারণাগুলিতে এই প্রত্যাবর্তনই হবে শেষবার যখন বম্বার্গ বিমূর্ততার সাথে মোকাবিলা করেছিলেন; ইউরোপের প্রথম শিল্পীদের মধ্যে একজন সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা বিমূর্ত শৈলী বিকাশ করা সত্ত্বেও, বিশের দশকে তিনি যে নতুন কাজটি বিকাশ করেছিলেন তা অভিব্যক্তিপূর্ণ, আলগাভাবে পরিচালিত প্রাকৃতিক দৃশ্যের দিকে ঝুঁকবে। মরণোত্তর অভ্যর্থনা সারা জীবন অবহেলিত থেকে যায়, 1957 সালে তাঁর মৃত্যুর পর থেকে বম্বার্গের খ্যাতি ক্রমাগত বৃদ্ধি পাচ্ছে। তাঁর কাজ এখন টেট, ন্যাশনাল গ্যালারি অফ স্কটল্যান্ড, ন্যাশনাল গ্যালারি অফ কানাডা, অ্যাশমোলিয়ান, ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট সহ বিশ্বব্যাপী বেশ কয়েকটি বড় জাদুঘরে সংরক্ষিত রয়েছে। রাশিয়ান ব্যালে ভিএন্ডএ, ব্রিটিশ লাইব্রেরি, টেট, ইউসিএলএ এবং অস্ট্রেলিয়ার জাতীয় গ্যালারি সহ বেশ কয়েকটি মর্যাদাপূর্ণ সংগ্রহে প্রবেশ করেছে। উদ্ধৃতি ডেভিড বম্বার্গ, 'ওয়ার্কস বাই ডেভিড বম্বার্গ', চেনিল গ্যালারি ক্যাটালগ, 1914 রাশিয়ান ব্যালে, ডেভিড বম্বার্গ, হেন্ডারসনের, 1919 ডেভিড বম্বার্গ, লিপকে, এভলিন অ্যাডামস এবং ম্যাকে, 1967 রিচার্ড কর্কের এসে অন বম্বার্গ, অক্সফোর্ড আর্ট অনলাইন অ্যালিস মায়েস, বম্বার্গের প্রথম স্ত্রী, লিপকে পি114-এ উদ্ধৃত, টেট অনলাইনে সোনিয়া কোহেনে উদ্ধৃত ইত্যাদি ডায়াগিলেভের ব্যালে রুসে অনলাইন বহিরাগত লিঙ্ক পুরো বইটি অনলাইন (যদিও একটি বিশেষভাবে ট্যাটি অনুলিপি) 1919 অ-কথাসাহিত্য বই বিমূর্ত শিল্প শিল্পীদের বই ইংরেজি শিল্প