Sub Arturo plebs
সাব আর্তুরো প্লেবস-ফনস সিথারিজান্টিয়াম-সর্বজনীন টেরাম 14 শতকের দ্বিতীয় অংশের একটি আইসোরিদমিক মোটেট, যা জোহানেস অ্যালানাস বা জন অ্যালেন নামে পরিচিত একজন ইংরেজ সুরকার লিখেছেন। এটি ফ্রান্স ভিত্তিক বহুভাষী সঙ্গীতের চতুর্দশ শতাব্দীর বিদ্যালয় আর্স নোভার ঐতিহ্যে দাঁড়িয়ে আছে। এটি ইংল্যান্ডের সমসাময়িক সঙ্গীত জীবন সম্পর্কে যে ঐতিহাসিক তথ্য সরবরাহ করে এবং জটিল ছন্দময় যন্ত্রগুলির দর্শনীয়ভাবে পরিশীলিত ব্যবহারের জন্য উল্লেখযোগ্য, যা এটিকে আজ আরস সাবটিলিয়র নামে পরিচিত আরস নোভার শৈলীগত বিকাশের একটি প্রধান উদাহরণ হিসাবে চিহ্নিত করে। অনুমানিকভাবে এটি 1358 সালের কাছাকাছি বলে মনে করা হয়, যা, রচনার সেই ধারার মধ্যে, তার রচনার কৌশলটিকে তার নিজস্ব সময়ের জন্য ব্যতিক্রমীভাবে উদ্ভাবনী করে তুলবে, বা কিছু সময় পরে 1370-এর দশকে। পাঠ্য এবং বিষয়বস্তু সাব আর্তুরো প্লেবস তিনটি কণ্ঠে (টেনর, মোটেটাস এবং ট্রিপ্লাম) একটি রচনা। সমস্ত মধ্যযুগীয় গতিপথের মতো, এটিতে প্রতিটি কণ্ঠের জন্য পৃথক পাঠ্য রয়েছে, যা একই সাথে গাওয়া হয়। তিনটি গ্রন্থই ল্যাটিন ভাষায় রয়েছে; যে শিরোনামে কাজটি বর্তমানে বৃত্তিতে প্রচলিতভাবে পরিচিত, প্রতিটি পাঠ্যের প্রারম্ভিক শব্দ নিয়ে গঠিত। সমসাময়িক ফ্রান্স থেকে পরিচিত অনুরূপ "সঙ্গীতজ্ঞ-প্রেরণা"-র ঐতিহ্য অনুসরণ করে তাদের বিষয়বস্তু সঙ্গীত এবং সঙ্গীতজ্ঞদের নিয়ে কাজ করে। এতে কাজের সুরকারের একটি নাম উল্লেখ রয়েছে, যা তাকে প্রাচীনতম ইংরেজ সুরকারদের মধ্যে একজন করে তোলে এবং কাজের নিজস্ব কাঠামোর একটি স্ব-রেফারেন্সিয়াল বর্ণনা রয়েছে। টেনর পাঠ্যটি (এর সুরের সাথে) একটি বিদ্যমান গ্রেগরিয়ান মন্ত্র থেকে নেওয়া হয়েছেঃ "ইন ওমেনম টেরাম এক্সিভিট সোনস ইওরাম, এট ইন ফাইনস অরবিস টেরা ভার্বা ইওরাম"। এর পরিবর্তে বাইবেলের একটি পদ উদ্ধৃত করা হয়েছেঃ "তাদের কণ্ঠস্বর সারা পৃথিবীতে ছড়িয়ে পড়েছে, তাদের কথাগুলি বিশ্বের শেষ পর্যন্ত।" (পিএস। 19. 5 এবং রোম 10.18). গুন্থার, উরসুলাঃ দ্য মোটেটস অফ দ্য পান্ডুলিপি চ্যান্টিলি, মুসি কন্ডে, 564 (অলিম 1074) এবং মোডেনা, বাইবেল। এস্টেন্স, এ. এম। 5, 24 (অলিম lat.568)। আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ মিউজিকোলজি, 1965। (= কর্পাস মেনসুরাবিলিস মিউজিকাই, 39)। এই অংশের জন্য মোটাস এবং ট্রিপ্লাম গ্রন্থগুলি নতুন করে রচিত হয়েছে। উভয়ই ল্যাটিন ছন্দময় স্তবকগুলিতে লেখা হয়। মাঝের কণ্ঠস্বর বা মোটেটাসে, যার ছয়টি ছয় লাইনের স্তবক রয়েছে, প্রথমে বাইবেলের এবং ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বদের উত্তরাধিকারের প্রশংসা রয়েছে, যাদের প্রত্যেককে সঙ্গীত এবং রচনার জন্য প্রতিষ্ঠাতা ভূমিকার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়ঃ বাইবেলের জুবল (এখানে "তুবল" হিসাবে ভুল বানান করা হয়েছে), প্রাচীন দার্শনিক পিথাগোরাস এবং বোয়েথিয়াস, পোপ গ্রেগরি প্রথম এবং মধ্যযুগীয় সঙ্গীত তাত্ত্বিক আরেজোর গুইডো এবং কোলনের ফ্রাঙ্কো। পঞ্চম স্তবকটি তারপর শিল্পকর্মটির কাঠামোগত পরিকল্পনা বর্ণনা করে একটি নিয়ম তৈরি করে (একটি গভীর বিশ্লেষণের জন্য নীচে দেখুন): পরিশেষে, মোটাসের শেষ স্তবকটি রচনাটির রচয়িতার নাম দেয়, "জে. অ্যালানাস", যিনি নিজেকে "নম্র এবং সবচেয়ে তুচ্ছ" হিসাবে পরিচয় দেন এবং হিংসার বিরুদ্ধে সুরক্ষার জন্য প্রার্থনা করেনঃ তৃতীয়, সর্বোচ্চ কণ্ঠস্বর (ট্রিপ্লাম), নয়টি পাঁচ লাইনের স্তবক, সমসাময়িক ইংরেজি রাজদরবারে সংগীত শিল্পের বিকাশের বর্ণনা দেয় এবং এতে সুরকারের নিজস্ব সময় বা সাম্প্রতিক অতীতের নামযুক্ত ইংরেজ সঙ্গীতজ্ঞদের একটি সিরিজের প্রশংসা রয়েছে (এইভাবে মোটাসের সাথে বৈপরীত্য এবং প্রাচীন ব্যক্তিত্বের উপর এর জোর)। এতে 14 জন ব্যক্তির নাম রয়েছে, যাঁদের দক্ষ গায়ক ও সুরকার হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যাঁদের সকলেই আপাতদৃষ্টিতে ইংরেজ দরবারের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। তাদের ল্যাটিন নামগুলি হলঃ জে. ডি কর্বে জে. ডি আল্টো বস্কো জি. মার্টিনস রিকার্ডাস ব্লিথ জোহানেস ডি অক্সোনিয়া জি. মুঘে এডমন্ডাস ডি বুরিয়া ব্লিথ জি. এপিসউইচ জে. নিকোলাস ডি ভাদে ফ্যামেলিকো জি. ডি হোরারাম সাইমন ক্লেমেন্স অ্যাডাম লেভিটা পাঠ্যের প্রথম শব্দগুলি "আর্টুরাস" (অর্থাৎ। আর্থার), স্পষ্টতই রাজা তৃতীয় এডওয়ার্ডের (1327-1377 রাজত্ব) একটি ইঙ্গিত, যিনি অর্ডার অফ দ্য গার্টারের প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে তাঁর ভূমিকাকে কিংবদন্তি আর্থারের সাথে তুলনা করতে পছন্দ করেছিলেন। সঙ্গীতশিল্পীদের রাজকীয় পৃষ্ঠপোষকদের মধ্যে একজন "যুদ্ধপ্রিয় যুবরাজ" (প্রিন্সপস বেলিকাস)-এর আরেকটি ইঙ্গিত সহজেই রাজার বিখ্যাত পুত্র, এডওয়ার্ড, কৃষ্ণাঙ্গ যুবরাজের উল্লেখ হিসাবে ডিকোড করা যেতে পারে। ঐতিহাসিকরা যারা নামের তালিকা নিয়ে গবেষণা করেছেন, সেইসাথে জোহানেস অ্যালানাসের নামও ঐতিহাসিক সূত্রে এই ব্যক্তিদের মধ্যে বেশ কয়েকজনকে খুঁজে বের করতে সক্ষম হয়েছেন, যা ইঙ্গিত করে যে তারা আসলে তৃতীয় এডওয়ার্ডের অধীনে চ্যাপেল রয়েল বা ব্ল্যাক প্রিন্সের ব্যক্তিগত গৃহস্থালীর চ্যাপেলে সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন, 14 তম century.Bowers এর মাঝামাঝি সময়ে, রজারঃ 14 তম শতাব্দীর পলিফোনির ইংরেজি কালানুক্রমে স্থির পয়েন্ট। মিউজিক অ্যান্ড লেটারস 71 (1990): 313-335। সুরকার নিজেই, জন অ্যালেন হিসাবে চিহ্নিত, বিভিন্ন গির্জার অফিসের ধারক হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে (1361 সালে লন্ডনের সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালে "রাজার কেরানি"; উইন্ডসরের একটি ক্যানন, 1362; অন্তত 1364 সাল থেকে চ্যাপেল রয়্যালের সদস্য; 1373 সালে মারা যান)। পাঠ্যের বিভিন্ন রাজনৈতিক ইঙ্গিত থেকে, নামধারী সঙ্গীতশিল্পীদের সম্পর্কে যা জানা যায় তার সাথে সম্পর্কিত, ব্রায়ান ট্রোয়েল এবং উরসুলা গুন্থার অনুমান করেছেন যে কাজটি একটি নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক ঘটনার জন্য লেখা হয়েছিল, সেন্ট জর্জেস দিবসে উইন্ডসর ক্যাসলে উত্সব, 1358, যখন নাইটস অফ দ্য অর্ডার অফ দ্য গার্টার দুই বছর আগে পয়েটিয়ার্সের যুদ্ধে ইংরেজ বিজয় উদযাপন করতে জড়ো হয়েছিল। এর বিপরীতে, রজার বোয়ার্স কিছুটা পরে, 1370-এর দশকের গোড়ার দিকে, অর্থাৎ একটি ডেটিং প্রস্তাব করেছেন। জন অ্যালিনের জীবনের শেষ বছরগুলি। তারিখ যত আগে হবে, শৈলীগত ভিত্তিতে কাজটি ততই বিস্ময়কর হবে এবং তাই প্রাথমিক তারিখটি সংশয়বাদের সম্মুখীন হয়েছে। মোটেটকে একটি অত্যন্ত উল্লেখযোগ্য কাঠামোগত উদ্ভাবন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, একাধিক আইসোর্থিথমিক হ্রাসের কৌশল, যা 1400 সালের পরে মোটেট গঠনের একটি স্টক-ইন-ট্রেড কৌশলে পরিণত হওয়ার কথা ছিল তবে 1358 বা এমনকি 1370 সালের জন্য ব্যতিক্রমীভাবে উদ্ভাবনী হবে। বোয়ার্স এই ধারণার উপর মন্তব্য করেছেন যে একজন ইংরেজ সুরকারই প্রথম এই কৌশলটি উদ্ভাবন করেছেনঃ পাঠ্য ঐতিহ্য মোট তিনটি সমসাময়িক পাণ্ডুলিপি উৎস থেকে জানা যায়। একটি হল কোডেক্স চ্যান্টিলি, মিউজি কন্ডে মিস 564 (অলিম 1047), সম্ভবত 1400 সালের পরে লেখা একটি ইতালীয় অনুলিপি, 1395 সালের দিকে সংকলিত একটি ফরাসি মূল। এই কোডেক্সটিতে ফরাসি আর্স নোভা এবং আর্স সাবটিলিয়রের সংগ্রহ থেকে 99টি পলিফোনিক চ্যানসন এবং 13টি মোটেট রয়েছে। এটি ফয়েক্স-বার্নের তৃতীয় গ্যাস্টনের দরবারের সাথে যুক্ত করা হয়েছে, ফয়েক্সের গণনা। অন্যথায় এই ফরাসি সংগ্রহে একটি ইংরেজি অংশের উপস্থিতি এই আদালত এবং ফ্রান্সে প্রতিবেশী ইংরেজ সম্পত্তির মধ্যে যোগাযোগের মাধ্যমে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। দ্বিতীয় উৎস হল কোডেক্স বোলোনা, সিভিকো মিউজিও বিব্লিওগ্রাফিকো মিউজিকাল, মিস কিউ 15, একটি সংগ্রহ যা অন্যথায় 15 শতকের গোড়ার দিকের অনেক কাজের সাথে কিছুটা পরবর্তী প্রদর্শনীর প্রতিনিধিত্ব করে। একটি তৃতীয় পাণ্ডুলিপি 1980-এর দশকে একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে আবিষ্কৃত হয়েছিল, যা 15 শতকের একটি বইতে আবদ্ধ একটি একক সঙ্গীতের আকারে পাওয়া গিয়েছিল। স্ট্রাকচারাল অ্যানালাইসিস টেনোর স্ট্রাকচার সাব আর্টুরো প্লেবস একটি প্যান-আইসোরিদমিক, তিন-অংশের হ্রাসকারী গতিবেগ। সমস্ত আইসোরিদমিক গতির মতো, এর কাঠামোগত পরিকল্পনাটি তার টেনর অংশ দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়, যা রচনার মৌলিক কণ্ঠস্বর। এটি গ্রেগরিয়ান প্লেইনচেন্টের একটি পূর্ব-বিদ্যমান অংশ থেকে নেওয়া 24টি নোটের একটি ক্রম নিয়ে গঠিত, যা ক্যান্টাস ফার্মাস হিসাবে ব্যবহৃত হয়। এই সুরের উৎসটি প্রেরিতদের জন্য সাধারণের প্রথম রাত্রির জন্য প্রথম অ্যান্টিফোন থেকে একটি (সামান্য পরিবর্তিত) অংশ হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। 24টি নোটকে ছন্দময়ভাবে মেন্সুরাল নোটেশনে লঙ্গা বা ব্রিভ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়, এমনভাবে যে, বিক্ষিপ্ত বিশ্রামের সাথে তারা 24টি লঙ্গা সময় পূরণ করে। এই ক্রমটি তিনটি তালিতে বিভক্ত, প্রতিটি 8টি লম্বা পরিমাপের উপবিভাগ, যার প্রত্যেকটির একই পুনরাবৃত্ত ছন্দময় ক্রম রয়েছে (তাই শব্দটি আইসোরিদম)। হ্রাস মোটের কাঠামোগত উদ্ভাবন হল যে পুরো টেনর লাইনটি একটি পরিবর্তিত, হ্রাসকৃত আকারে তিনবার পুনরাবৃত্তি করা হয় (যার ফলে মোট নয়টি অংশের কাঠামো তৈরি হয়)। প্রতিটি পুনরাবৃত্তির সাথে, এটি দুই তৃতীয়াংশের একটি ফ্যাক্টর দ্বারা দ্রুত সঞ্চালিত হয়। মধ্যযুগের শেষের দিকে মেন্সুরাল নোটেশন পদ্ধতিতে, তিনটি পুনরাবৃত্তিতে তিনটি ভিন্ন মেন্সুরশন নিয়ম প্রয়োগ করে এটি অর্জন করা হয়। প্রথমবার টেনরটি টেম্পাস পারফেক্টাম কাম প্রলেশন মায়োরে পড়তে হবেঃ প্রতিটি ব্রেভিস নোট তিনটি মিনিম সহ তিনটি সেমিব্রেভে বিভক্ত হিসাবে পরিমাপ করা হয়; এইভাবে প্রতিটি ব্রেভিস আধুনিক স্বরলিপিতে 9/8 বারের দৈর্ঘ্যের সাথে মিলে যায়। দ্বিতীয়বার এটি টেম্পাস পারফেক্টাম কাম প্রলেশন মাইওরে বা টেম্পাস ইম্পের্ফেকটাম কাম প্রলেশন মাইওরে পড়া হয়ঃ প্রতিটি ব্রেভিস নোট তিনটি সেমিব্রেভে পরিমাপ করা হয় যার প্রতিটি দুটি মিনিম বা তিনটি মিনিম সহ দুটি সেমিব্রেভ থাকে; এইভাবে আধুনিক স্বরলিপিতে 3/4 বার বা 6/8 বারের দৈর্ঘ্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ (উভয়ের দৈর্ঘ্য অভিন্ন)। তৃতীয়বার এটি টেম্পাস ইম্পের্ফেকটাম কাম প্রলেশন মাইনোরে গাওয়া হয়ঃ প্রতিটি ব্রেভিস নোট দুটি মিনিম সহ দুটি সেমিব্রেভে পরিমাপ করা হয়; এইভাবে আধুনিক স্বরলিপিতে 2/4 বারের দৈর্ঘ্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। এর মানে হল যে তিনটি পুনরাবৃত্তির মধ্যে দৈর্ঘ্যের অনুপাত ঠিক 9:6:4। এই নিয়মটিই মোটেটাম পাঠ্যটি "বিস সাব এমিওলি নর্মিস রেসিটাটুর" শব্দগুলির সাথে বর্ণনা করে। বিদ্যমান পাণ্ডুলিপিতে, লেখকরা এই অনুশাসনকে সংজ্ঞায়িত করার জন্য অতিরিক্ত ইঙ্গিত দিয়েছেন। চ্যান্টিলি পাণ্ডুলিপিতে, একটি পুনরাবৃত্তি চিহ্ন রয়েছে "]। [" টেনর নোটের পরে, একটি নিয়ম শব্দের মধ্যে বানান সহঃ "ক্যানন প্রাইমো ডি টেম্পোর পারফেকটো মায়োরিস, সেকেন্ডো ডি টেম্পোর ইম্পের্ফক্টো মায়োরিস, টেরটিও ডি টেম্পোর ইম্পের্ফেকটো মাইনরিস"। দ্বিতীয় একজন লেখক পরে পৃষ্ঠার নীচে একই নিয়মের একটি দ্বিতীয়, সামান্য বেশি শব্দের বর্ণনা যোগ করেন। বোলোনিয়া পাণ্ডুলিপিতে, তিনটি উল্লম্ব বার "।।" নিয়ে গঠিত একটি পুনরাবৃত্তি চিহ্ন রয়েছে, যার পরে অন্যটির উপর লেখা তিনটি মানক পরিমাপ চিহ্ন রয়েছেঃ মাঝখানে একটি বিন্দু সহ একটি পূর্ণ বৃত্ত, একটি খালি বৃত্ত এবং একটি খালি অর্ধবৃত্ত; এই ক্ষেত্রে, দ্বিতীয় পুনরাবৃত্তি টেম্পাস পারফেক্টাম কাম প্রলেশন মাইনোরকে নির্দেশ করে। উপরের কণ্ঠে প্যান-আইসোরিদম শুধুমাত্র টেনরের মধ্যেই নয়, উপরের কণ্ঠেও উপস্থিত থাকে। যাইহোক, এগুলির কেবলমাত্র টেনর পুনরাবৃত্তি দ্বারা সংজ্ঞায়িত তিনটি প্রধান কাঠামোগত অংশের প্রত্যেকটির মধ্যে আইসোরিদমিক পুনরাবৃত্তি রয়েছে, তাদের জুড়ে নয়। প্রতিটি টেনর পুনরাবৃত্তির মধ্যে, উপরের প্রতিটি কণ্ঠস্বর তিনটি গল্পের প্রত্যেকটিতে একই ছন্দময় প্যাটার্ন (তবে একটি নতুন সুরের সাথে) পুনরাবৃত্তি করে। আইসোরিদমিক গতিগুলির ক্ষেত্রে যেমন প্রচলিত, উপরের কণ্ঠস্বরগুলি সাধারণত টেনরের তুলনায় অনেক দ্রুত গতিতে থাকে, প্রায়শই অষ্টম নোট বা চতুর্থ নোটে (মধ্যযুগীয় স্বরলিপিতে মিনিম এবং সেমিব্রেভ) চলে যেখানে টেনরটি পুরো বারগুলি পূরণ করে দীর্ঘ নোটে চলে। প্রতিটি উপরের কণ্ঠস্বরের পাঠ্য এমনভাবে বিতরণ করা হয় যে তিনটি প্রধান অংশের প্রতিটি, সময়ের সাথে তাদের দৈর্ঘ্য হ্রাস হওয়া সত্ত্বেও, বোঝানোর জন্য একই পরিমাণ পাঠ্য থাকে (অর্থাৎ। মোটাসে দুটি স্তবক, ট্রিপ্লামে তিনটি)। এইভাবে, রচনার শেষের দিকে পাঠ্য উচ্চারণ ক্রমান্বয়ে অনেক দ্রুত হয়ে যায়, যার ফলে কাঠামোগত ত্বরণের সামগ্রিক প্রভাব দেখা যায়। তিনটি কণ্ঠস্বরের মধ্যে মেট্রিক এবং ছন্দময় সম্পর্ক বেশ জটিল। ট্রিপ্লাম টেম্পাস ইম্পের্ফেকটাম কাম প্রলেশন মায়োরে (6/8 সময়) জুড়ে চলে, টেনরের বর্তমান মিটার যাই হোক না কেন; এর ফলে ওভারল্যাপ এবং সিনকোপেশনের জটিল নিদর্শন তৈরি হয়। মটেটাস আরও জটিল, কারণ এটি একাধিকবার মিটারের মধ্যে স্থানান্তরিত হয়। ঘন ঘন রঙ ব্যবহার করে স্বরলিপিতে এটি নির্দেশ করা হয়, "লাল রঙে ভরা নোটের মাথার ব্যবহার নির্দেশ করে যে তাদের সাময়িক মান তাদের নামমাত্র মানের দুই তৃতীয়াংশে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক লা ট্রোব বিশ্ববিদ্যালয়ের সাব আর্তুরো প্লিবস, মধ্যযুগীয় সঙ্গীত ডাটাবেস 14শ শতাব্দীর গান মোটেটস আরস নোভা মধ্যযুগীয় রচনা