Censorship in Italy
ইতালিতে 1948 সালের সংবিধান সংবাদপত্রের স্বাধীনতার নিশ্চয়তা দেয়। বেনিতো মুসোলিনির (1922-1945) ফ্যাসিবাদী শাসনামলে সংঘটিত সেন্সরশিপের প্রতিক্রিয়ায় এই স্বাধীনতা বিশেষভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। আধুনিক যুগে সেন্সরশিপ এখনও বিতর্কের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। ইতালিতে ফ্যাসিবাদের অধীনে সেন্সরশিপ (1922-1943) ইতালিতে সেন্সরশিপ ফ্যাসিবাদের সাথে তৈরি করা হয়নি, বা এটির সাথে শেষ হয়নি, তবে শাসনের অধীনে ইতালীয়দের জীবনে এর ব্যাপক প্রভাব ছিল। ফ্যাসিবাদের অধীনে সেন্সরশিপের প্রধান লক্ষ্যগুলি ছিল সংক্ষিপ্তভাবেঃ সরকারের প্রকাশ্য উপস্থিতির উপর নিয়ন্ত্রণ, ফ্যাসিবাদ সম্পর্কে বিরোধিতা, সন্দেহ বা সন্দেহের অনুমতি দিতে পারে এমন কোনও বিষয়বস্তু মুছে ফেলার সাথেও প্রাপ্ত। ঐকমত্যের পরিমাপ হিসাবে জনমতের ক্রমাগত পরীক্ষা। জাতীয় ও স্থানীয় সংরক্ষণাগার (সময়সূচী) তৈরি করা যেখানে প্রতিটি নাগরিককে তাদের ধারণা, অভ্যাস, সম্পর্ক এবং উদ্ভূত যে কোনও লজ্জাজনক কাজ বা পরিস্থিতির উপর নির্ভর করে নথিভুক্ত ও শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল; এইভাবে, সেন্সরশিপকে একটি পুলিশ রাষ্ট্র গঠনের হাতিয়ার হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল। সেন্সরশিপ মতাদর্শগত এবং পরাজয়বাদী বিষয়বস্তু এবং অন্য যে কোনও কাজ বা বিষয়বস্তুর বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল যা জাতীয়তাবাদী ফ্যাসিবাদকে প্রয়োগ করবে না। গণযোগাযোগে সেন্সরশিপ কার্যকলাপের এই শাখাটি মূলত মিনিস্টেরো ডেলা কালচুরা পোপোলারে (জনপ্রিয় সংস্কৃতি মন্ত্রক) দ্বারা শাসিত হত, যা সাধারণত "মিন" হিসাবে সংক্ষিপ্ত করা হয়। কুল। পপ "। সংবাদপত্র, বেতার, সাহিত্য, থিয়েটার, সিনেমা এবং সাধারণত অন্য যে কোনও ধরনের যোগাযোগ বা শিল্পে প্রকাশিত সমস্ত বিষয়বস্তুর উপর এই প্রশাসনের কর্তৃত্ব ছিল। সাহিত্যে, সম্পাদকীয় শিল্পের নিজস্ব নিয়ন্ত্রক কর্মচারীরা স্থিরভাবে স্থানে থাকত, তবে কখনও কখনও এটি ঘটতে পারে যে কিছু গ্রন্থ গ্রন্থাগারে পৌঁছেছিল এবং এই ক্ষেত্রে একটি দক্ষ সংস্থা খুব অল্প সময়ের মধ্যে সমস্ত অনুলিপি সংগ্রহ করতে সক্ষম হয়েছিল। বিদেশী ভাষার ব্যবহার সেন্সর করার বিষয়ে একটি গুরুত্বপূর্ণ নোটঃ "অটার্কিয়া" (স্বয়ংসম্পূর্ণতার জন্য সাধারণ কৌশল) বিদেশী ভাষাগুলি কার্যকরভাবে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং একটি অ-ইতালীয় শব্দ ব্যবহার করার যে কোনও প্রচেষ্টার ফলে একটি আনুষ্ঠানিক সেন্সরিং পদক্ষেপ নেওয়া হয়েছিল। এই নিষেধাজ্ঞার স্মৃতি আরএআই (ইতালীয় রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন পাবলিক সার্ভিস ব্রডকাস্টার)-এ সম্প্রচারিত সমস্ত বিদেশী চলচ্চিত্রের ডাবিংয়ে সনাক্ত করা যেতে পারেঃ ক্যাপশন খুব কমই ব্যবহার করা হয়। তবে সেন্সরশিপ বিদেশী সাহিত্যের উপর ভারী সীমাবদ্ধতা আরোপ করেনি এবং বিদেশী লেখকদের অনেক রচনা অবাধে পাঠযোগ্য ছিল। সেই লেখকরা অবাধে ইতালিতে ঘন ঘন আসতে পারতেন এবং এমনকি কোনও সমস্যা ছাড়াই এটি সম্পর্কে লিখতে পারতেন। 1930 সালে মার্কসবাদী, সমাজতান্ত্রিক বা নৈরাজ্যবাদী মতাদর্শ সম্বলিত বই বিতরণ নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, তবে এই বইগুলি জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত নয় এমন বিশেষ বিভাগে পাবলিক লাইব্রেরিতে সংগ্রহ করা যেতে পারে। যে বইগুলি আলাদা করা হয়েছিল সেগুলির ক্ষেত্রেও একই ঘটনা ঘটেছিল। এই সমস্ত গ্রন্থগুলি বৈজ্ঞানিক বা সাংস্কৃতিক উদ্দেশ্যে অনুমোদনের অধীনে পড়া যেতে পারে, তবে বলা হয় যে এই অনুমতি পাওয়া বেশ সহজ ছিল। 1938 সালে ফ্যাসিস্ট মিলিশিয়াদের ("ক্যামিসি নেরে") দ্বারা জারি করা নিষিদ্ধ বইগুলির প্রকাশ্য বনফায়ার ছিলঃ ইহুদি সংস্কৃতি, ফ্রিম্যাসন্রি, কমিউনিস্ট, সমাজতান্ত্রিক ধারণা সম্পর্কে থিমযুক্ত যে কোনও কাজ গ্রন্থাগারগুলি দ্বারাও সরানো হয়েছিল (তবে এটি বলা হয়েছে যে কার্যকরভাবে আদেশটি উদ্যোগের সাথে কার্যকর করা হয়নি, শাসনের একটি খুব অপ্রিয় অবস্থান)। পুলিশ পরিদর্শন এড়ানোর জন্য, অনেক গ্রন্থাগারিক পাঠ্যগুলি লুকিয়ে রাখতে বা ব্যক্তিগতভাবে বিক্রি করতে পছন্দ করতেন, যা অনেক ক্ষেত্রে যুদ্ধের শেষে পাওয়া গিয়েছিল। সেন্সরশিপ এবং প্রেস বলা হয়েছে যে সেন্সরশিপ কমিশন এটি করার আগেই ইতালীয় প্রেস নিজেকে সেন্সর করেছিল। কার্যকরভাবে সংবাদমাধ্যমের বিরুদ্ধে পদক্ষেপগুলি আনুষ্ঠানিকভাবে খুব কম ছিল, তবে এটি লক্ষ্য করা গেছে যে সংবাদপত্রের শ্রেণিবদ্ধ সংগঠনের কারণে, শাসনটি বেশ নিরাপদ বলে মনে করেছিল, "অর্ডিন দেই জিওর্নালিস্টি"-র মাধ্যমে পরিচালক এবং সম্পাদকদের সরাসরি নামকরণের মাধ্যমে এটি নিয়ন্ত্রণ করেছিল। বেশিরভাগ বুদ্ধিজীবী যারা যুদ্ধের পরে অবাধে তাদের ফ্যাসিবাদ বিরোধী মনোভাব প্রকাশ করতেন, তারা অবশ্য ফ্যাসিবাদের সময়কার সাংবাদিক ছিলেন এবং বেশ স্বাচ্ছন্দ্যে এমন একটি ব্যবস্থায় কাজ করার উপায় খুঁজে পেতেন যেখানে সংবাদ সরাসরি সরকারের কাছ থেকে আসত (তথাকথিত "লাইন", কার্বন পেপার দিয়ে টাইপরাইটার ব্যবহার করে যতটা সম্ভব অনুলিপি তৈরি করার জন্য ব্যবহৃত টিস্যু-পেপার দ্বারা) এবং শুধুমাত্র প্রতিটি নির্দিষ্ট দর্শকদের ফর্ম এবং শৈলীর সাথে খাপ খাইয়ে নিতে হত। নতুন সংশোধনবাদীরা সাংবাদিকদের দাসত্বের কথা বলেন, কিন্তু বিস্ময়করভাবে অন্যান্য অনেক লেখক এবং কিছু বামপন্থীও এই ধারণাটি অনুসরণ করেছেন, কারণ একই সন্দেহভাজনকে সবসময় ইতালিয়ান সংবাদমাধ্যমের জন্য দায়ী করা হয়েছিল, ভেন্টেনিওর আগে, সময় এবং পরে, এবং এখনও সাম্প্রতিক সময়ে বিভাগটি এখনও "শক্তিশালী শক্তি" থেকে তার স্বাধীনতা সম্পূর্ণরূপে প্রদর্শন করেনি। একজন সুপরিচিত ইতালীয় সাংবাদিক লেখক, এন্নিও ফ্লায়ানো, অবশ্যই একজন ফ্যাসিবাদী বিরোধী, বলতেন যে সাংবাদিকদের "অপ্রাসঙ্গিক সংখ্যাগরিষ্ঠ ইতালীয়দের" যত্ন নেওয়ার দরকার নেই। স্বাধীন (অবৈধ) সংবাদপত্র গোপন মুদ্রণ ও বিতরণ ব্যবহার করত এবং মূলত স্থানীয় রাজনৈতিক গোষ্ঠীগুলির কার্যকলাপের সঙ্গে যুক্ত ছিল। বৈধ কাগজপত্রের নিয়ন্ত্রণ কার্যত প্রিন্টিং মেশিনে বিশ্বস্ত সরকারি কর্মচারীদের দ্বারা পরিচালিত হত এবং এটি একটি সাধারণ রসিকতা রিপোর্ট করার অনুমতি দেয় যা নিশ্চিত করে যে পাঠকদের কাছে পৌঁছতে পারে এমন যে কোনও পাঠ্য "ডুস দ্বারা লিখিত এবং ফোরম্যান দ্বারা অনুমোদিত" ছিল। ফ্যাসিবাদী সেন্সরশিপ সরকারের বিপজ্জনক অংশগুলি থেকে জনমতকে বিভ্রান্ত করার জন্য সূক্ষ্ম রাজনৈতিক মুহূর্তগুলির নিছক কালানুক্রমিকতার দিকে বৃহত্তর মনোযোগ দিয়ে কাগজপত্রগুলিকে প্রচার করেছিল। প্রেস তখন "দানব" তৈরি করে বা অন্যান্য ভয়ঙ্কর ব্যক্তিত্বের (খুনি, ধারাবাহিক খুনি, সন্ত্রাসী, পেডোফাইল ইত্যাদি) উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। প্রয়োজন হলে, একটি নিরাপদ সুশৃঙ্খল রাষ্ট্রের ভাবমূর্তির উপর জোর দেওয়া হত, তারপরে পুলিশ সমস্ত অপরাধীদের ধরতে সক্ষম হয়েছিল এবং একটি বিখ্যাত বিষয় হিসাবে বলা হয়, ট্রেনগুলি সর্বদা নিখুঁত সময়ে ছিল। এই সমস্ত কৌশলগুলি সাধারণত সরাসরি মিনকুলপপ দ্বারা পরিচালিত হত। ফ্যাসিবাদের পরে, গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র সংবাদপত্রের উপর ফ্যাসিবাদী আইনের সারমর্ম পরিবর্তন করেনি, যা এখন আগের মতো সংগঠিত, সাংবাদিকের পেশায় প্রবেশাধিকার সম্পর্কিত আইন অপরিবর্তিত ছিল। ব্যঙ্গ এবং সংশ্লিষ্ট সংবাদপত্র সম্পর্কে ফ্যাসিবাদ ততটা তীব্র ছিল না এবং প্রকৃতপক্ষে মার্ক 'অরেলিও নামে একটি বিখ্যাত পত্রিকা সামান্য ঝামেলা নিয়ে বাঁচতে সক্ষম হয়েছিল। 1924-1925-এ, ফ্যাসিবাদের সবচেয়ে হিংস্র সময়ে (যখন স্কোয়াডগুলি বিরোধীদের বিরুদ্ধে বর্বরতা ব্যবহার করেছিল) ফ্যাসিস্টদের দ্বারা নিহত গিয়াকোমো মাত্তিওতির মৃত্যুর প্রসঙ্গে, মার্ক 'অরেলিও স্বৈরশাসক বেনিটো মুসোলিনি অবশেষে শান্তি বিতরণ বর্ণনা করে ভারী রসিকতা এবং "কমিক" অঙ্কনের একটি সিরিজ প্রকাশ করেছিলেন; চিরন্তন শান্তি, এই ক্ষেত্রে। মার্ক 'অরেলিও অবশ্য পরবর্তী বছরগুলিতে আরও সমন্বিত স্বরে পরিণত হতেন এবং 1938 সালে (জাতিগত আইনের বছর) স্বাদহীন বিরোধী-সেমিটিক বিষয়বস্তু প্রকাশ করেছিলেন। ব্যক্তিগত যোগাযোগে সেন্সরশিপ স্পষ্টতই, যে কোনও টেলিফোন কল আটকানো এবং কখনও কখনও সেন্সর দ্বারা বিঘ্নিত হওয়ার ঝুঁকিতে ছিল। সমস্ত চিঠি খোলা হয়নি, তবে সেন্সর দ্বারা পড়া সমস্ত চিঠিতে নিয়মিত স্ট্যাম্প ছিল না যা সম্পাদিত নিয়ন্ত্রণকে রেকর্ড করে। গোপনভাবে আরও পুলিশ তদন্তে সম্মতি দেওয়ার জন্য বেশিরভাগ সেন্সরশিপ সম্ভবত ঘোষণা করা হয়নি। এন প্লেইন এয়ার চ্যাটারিং প্রকৃতপক্ষে খুব ঝুঁকিপূর্ণ ছিল, কারণ তদন্তকারীদের একটি বিশেষ বিভাগ রাস্তায় লোকেরা কী বলছিল তা নিয়ে কাজ করেছিল; ছদ্মবেশে কিছু পুলিশ দ্বারা শেষ পর্যন্ত অভিযোগটি স্পষ্টতই ভুল প্রমাণ করা খুব কঠিন ছিল এবং অনেক লোককে কেবল গুপ্তচরের ব্যক্তিগত স্বার্থের জন্য দেশবিরোধী অনুভূতির মিথ্যা অভিযোগ করা হয়েছে বলে রিপোর্ট করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ, প্রথম কেসগুলির পরে, লোকেরা সাধারণত প্রকাশ্যে কথা বলা এড়িয়ে চলে। সামরিক সেন্সরশিপ ফ্যাসিবাদী সেন্সরশিপ সম্পর্কে সর্বাধিক পরিমাণ নথি সেন্সরশিপের জন্য সামরিক কমিশন থেকে আসে। এটি কিছু তথ্যের কারণেও হয়েছেঃ প্রথমত, যুদ্ধ অনেক ইতালীয়কে তাদের বাড়ি থেকে দূরে নিয়ে এসেছিল, যা তাদের পরিবারকে লেখার প্রয়োজনীয়তা তৈরি করেছিল যা আগে ছিল না। দ্বিতীয়ত, যুদ্ধ হিসাবে সমালোচনামূলক পরিস্থিতিতে, স্পষ্টতই সামরিক কর্তৃপক্ষ শেষ পর্যন্ত অভ্যন্তরীণ বিরোধী, গুপ্তচর বা (সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ) পরাজিতদের নিয়ন্ত্রণ করার জন্য একটি বড় কার্যকলাপ করতে বাধ্য হয়েছিল। অবশেষে, যুদ্ধের ফলাফল ফ্যাসিস্টদের এই নথিগুলি (যা যুদ্ধের আগে অন্যদের ক্ষেত্রে ঘটেছে বলে মনে করা হয়) লুকিয়ে রাখতে বা মুছে ফেলার অনুমতি দিতে পারেনি, যা সরকারী অফিসে রয়ে গিয়েছিল যেখানে দখলদার সৈন্যরা তাদের খুঁজে পেয়েছিল। তাই আমরা এখন হাজার হাজার চিঠি পড়তে পারি যা সৈন্যরা তাদের পরিবারকে পাঠিয়েছিল এবং এই নথিগুলি সমাজবিজ্ঞানের (এবং সেই সময় সম্পর্কে সাধারণ জ্ঞান) একটি অনন্য সম্পদ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। কাজটি প্রতিদিন সংগঠিত করা হত, পুনরায় শুরু করা হত এবং এমন একটি নোটে রচনা করা হত যা প্রতিদিন মুসোলিনি বা তার যন্ত্রপাতি এবং অন্যান্য প্রধান কর্তৃপক্ষ গ্রহণ করত। নোটস জানিয়েছে, অর্থাৎ, প্রাসঙ্গিক ঘটনা সম্পর্কে সৈন্যরা কী ভাবতে পারে, ইতালিতে কী মতামত ছিল, অনুরূপ যুক্তি। সেন্সরশিপের বিরুদ্ধে ইতালীয়দের প্রতিক্রিয়া এই সত্যটি যে ইতালীয়রা এই সত্যটি সম্পর্কে ভালভাবে সচেতন ছিল যে যে কোনও যোগাযোগকে বাধা দেওয়া, রেকর্ড করা, বিশ্লেষণ করা এবং শেষ পর্যন্ত তাদের বিরুদ্ধে ব্যবহার করা যেতে পারে, যার ফলে সময়ের সাথে সাথে সেন্সরশিপ বিবেচনা করার জন্য এক ধরণের সাধারণ নিয়ম হয়ে ওঠে এবং শীঘ্রই বেশিরভাগ লোক নিয়মকে ছাড়িয়ে যাওয়ার জন্য জার্গন বা অন্যান্য প্রচলিত ব্যবস্থা ব্যবহার করে। ব্যঙ্গাত্মক উপায়ে বা কিছু উদ্ভাবনীভাবে অধ্যয়ন করা আইনি কৌশলের মাধ্যমে বিরোধিতা প্রকাশ করা হয়েছিল, যার মধ্যে একটি ছিল প্রকাশ্যে সার্ডিনিয়ার স্তবগান গাওয়া, যা ইতালীয় ভাষায় না হওয়া নিষিদ্ধ করা উচিত ছিল, তবে এটি স্যাভয় হাউসের প্রতীকগুলির মধ্যে একটি হওয়া নিষিদ্ধ করা যেত না। বলা যেতে পারে যে, বেশিরভাগ ছোট গ্রামে জীবন আগের মতোই চলতে থাকে, কারণ স্থানীয় কর্তৃপক্ষ এই ধরনের আদেশ কার্যকর করার ক্ষেত্রে একটি খুব পরিচিত শৈলী ব্যবহার করত। এছাড়াও অনেক শহুরে বাস্তবতায়, সরকারি কর্মচারীরা সামান্য উদ্যোগ এবং আরও বেশি মানবতা ব্যবহার করেছিলেন। কিন্তু সাধারণ প্রভাব সত্যিই প্রাসঙ্গিক ছিল। থিয়েটারে, সেন্সরশিপ "ক্যানোভাসিও" এবং কমেডিয়া ডেল 'আর্টের পুনরুজ্জীবনের কারণ হয়েছিলঃ যেহেতু সমস্ত গল্প সঞ্চালনের আগে পূর্ব অনুমতি নিতে হয়েছিল, গল্পগুলি সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল এবং আনুষ্ঠানিকভাবে একটি নির্দিষ্ট থিমের উপর তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন করা হয়েছিল। ইতালিতে আধুনিক সেন্সরশিপ ইতালিতে সেন্সরশিপের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মামলাগুলির মধ্যে একটি ছিল ইতালীয় সংসদে কোকেনের ব্যবহার দেখানো টিভি শো লে আইনের একটি পর্ব নিষিদ্ধ করা। ইতালির অন্যান্য গণমাধ্যমের মতো, ইতালীয় টেলিভিশন শিল্পকে দেশের অভ্যন্তরে এবং বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই প্রকাশ্যে রাজনীতি করা বলে মনে করা হয়। 2008 সালের ডিসেম্বরের একটি জরিপ অনুযায়ী, মাত্র 24 শতাংশ ইতালীয় টেলিভিশন সংবাদ অনুষ্ঠানকে বিশ্বাস করে, যা ব্রিটিশদের 38 শতাংশ হারের তুলনায় প্রতিকূল, যা ইতালিকে কেবলমাত্র তিনটি পরীক্ষিত দেশের মধ্যে একটি করে তোলে যেখানে তথ্যের জন্য টেলিভিশনের চেয়ে অনলাইন উৎসকে বেশি নির্ভরযোগ্য বলে মনে করা হয়। ইতালীয় আই. এস. পি-র ডি. এন. এস হোস্ট ফাইলগুলিতে কিছু সম্পাদনা বাধ্যতামূলক করে ইতালি ইন্টারনেটে বিদেশী বুকমেকারদের উপর নিষেধাজ্ঞা জারি করে (ই. ইউ বাজারের নিয়ম লঙ্ঘন করে)। শিশু পর্নোগ্রাফি সম্বলিত ওয়েবসাইটগুলিতে প্রবেশাধিকারও বন্ধ করে দিচ্ছে ইতালি। গত 30 বছর ধরে ইতালীয় সংস্কৃতিতে টেলিভিশনের প্রভাব পরীক্ষা করা একটি সুইডিশ ডকুমেন্টারি ভিডিওক্র্যাসি প্রচারের বিজ্ঞাপনগুলি সম্প্রচার করতে অস্বীকার করা হয়েছিল কারণ এটি বলে যে স্পটগুলি প্রিমিয়ার সিলভিও বার্লুসকনির কাছে অপরাধ। মিডিয়া সেট বা আরএআই-এর মতো জাতীয় টেলিভিশন নেটওয়ার্কগুলিতে চলচ্চিত্র বা এনিমে এবং কার্টুনগুলি প্রায়শই সংশোধন করা হয় বা কাটা হয়। এর একটি উদাহরণ 2008 সালের ডিসেম্বরে ঘটেছিল, যখন প্রাইম টাইমে রাই 2-এ ব্রোকব্যাক মাউন্টেন সম্প্রচারিত হয়েছিল। দুই প্রধান চরিত্রের মৃদু যৌন (এমনকি কেবল রোমান্টিক) আচরণের বেশ কয়েকটি দৃশ্য কাটা হয়েছিল। এই কাজটি ইতালীয় এলজিবিটি কর্মী সংগঠন এবং অন্যান্যদের দ্বারা তীব্র সমালোচিত হয়েছিল। "রিপোর্ট" মামলা 2009 সালে, রাষ্ট্রীয় টেলিভিশন আর. এ. আই বোর্ড অনুসন্ধানী সাংবাদিকতা টিভি প্রোগ্রাম রিপোর্ট (রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন চ্যানেল রাই 3 দ্বারা প্রচারিত)-এর আইনি সহায়তার জন্য তহবিল কেটে দেয়। অতীতে এই কর্মসূচিটি এমন সংবেদনশীল বিষয়গুলির মোকাবিলা করেছিল যা সাংবাদিকদের আইনি পদক্ষেপের মুখোমুখি করেছিল (উদাহরণস্বরূপ ভূমিকম্প-প্রতিরোধের নির্দিষ্টকরণগুলি পূরণ করে না এমন ভবনগুলির অনুমোদন, অপ্রতিরোধ্য আমলাতন্ত্রের মামলা, ন্যায়বিচারের ধীর প্রক্রিয়া, পতিতাবৃত্তি, স্বাস্থ্যসেবা কেলেঙ্কারি, দেউলিয়া ব্যাংকাররা গোপনে বহু মিলিয়ন ডলারের চিত্রকর্মের মালিক, ডাইঅক্সিন বিষাক্ত বর্জ্যের সাথে জড়িত বর্জ্য অব্যবস্থাপনা, অ্যাসবেস্টস অ্যান্টি-ফায়ার শিল্ডিং (ইটার্নিট) দ্বারা সৃষ্ট ক্যান্সার এবং টারান্টো শহরের কাছে একটি কয়লা বিদ্যুৎ কেন্দ্র দ্বারা সৃষ্ট পরিবেশ দূষণ)। সাংবাদিকদের পরিচালনার জন্য তহবিলের অভাবে তাদের বিরুদ্ধে মামলা জমা হলে এই কর্মসূচির অবসান ঘটতে পারে। "প্রেসের স্বাধীনতা" প্রতিবেদন 2004 সালের আগে, মার্কিন সংস্থা ফ্রিডম হাউস দ্বারা প্রকাশিত "প্রেসের স্বাধীনতা" প্রতিবেদনে, ইতালিকে সর্বদা "মুক্ত" (সংবাদপত্রের স্বাধীনতা সম্পর্কিত) হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল। "20 বছরের ব্যর্থ রাজনৈতিক প্রশাসন", "2003 সালের বিতর্কিত গ্যাসপারির আইন" এবং "প্রধানমন্ত্রীর পক্ষে আর. এ. আই (ইতালীয় রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন রেডিও-টেলিভিশন)-কে প্রভাবিত করার সম্ভাবনা, যা বিশ্বের সবচেয়ে স্পষ্ট স্বার্থের দ্বন্দ্ব"-এর কারণে 2004 সালে এটিকে "আংশিকভাবে মুক্ত"-এ অবনমিত করা হয়। বার্লুস্কোনি চতুর্থ মন্ত্রিসভার সাথে 2009 সাল থেকে "আংশিক মুক্ত" হিসাবে ফিরে আসার জন্য প্রোডি দ্বিতীয় মন্ত্রিসভার অধীনে 2007 এবং 2008 সালে ইতালির মর্যাদা "মুক্ত"-এ উন্নীত করা হয়েছিল। ফ্রিডম হাউস উল্লেখ করেছে যে ইতালি "একটি আঞ্চলিক বহিরাগত" গঠন করে এবং বিশেষ করে "রাষ্ট্র পরিচালিত সম্প্রচার মাধ্যমগুলিতে সম্পাদকীয় নীতিতে হস্তক্ষেপ করার জন্য সরকারের ক্রমবর্ধমান প্রচেষ্টার উদ্ধৃতি দিয়েছে, বিশেষ করে প্রধানমন্ত্রী সিলভিও বার্লুসকনিকে ঘিরে কেলেঙ্কারির কভারেজ সম্পর্কিত"। তাদের 2011 সালের প্রতিবেদনে, ফ্রিডম হাউস ইতালিকে "আংশিকভাবে মুক্ত" হিসাবে তালিকাভুক্ত করতে থাকে এবং পশ্চিম ইউরোপীয় অঞ্চলের 25টি দেশের মধ্যে দেশটিকে তুরস্কের চেয়ে এগিয়ে 24তম স্থান দেয়। 2020 সালে ইতালি আবার ফ্রিডম হাউসের প্রতিবেদনে ফ্রি হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়েছিল। ইতালিতে মানহানির বিরুদ্ধে কাজ করা একটি অপরাধ, যার জন্য বড় জরিমানা এবং/অথবা কারাদণ্ডের সম্ভাবনা রয়েছে। এইভাবে মানহানির বিরুদ্ধে পদক্ষেপগুলি সাংবাদিকদের ভয় দেখাতে পারে এবং স্ব-সেন্সরশিপকে উৎসাহিত করতে পারে। 2004 সালের ফেব্রুয়ারিতে, সাংবাদিক ম্যাসিমিলিয়ানো মেলিলিকে 9 এবং 16 নভেম্বর 1996-এ প্রকাশিত দুটি নিবন্ধের জন্য 18 মাসের কারাদণ্ড এবং 100,000 ইউরো জরিমানার সাজা দেওয়া হয়েছিল, যা ট্রিস্টে উচ্চ সমাজের সদস্যদের দ্বারা কথিতভাবে উপস্থিত "কামুক দলগুলির" গুজবের কথা জানিয়েছিল। জুলাই মাসে, নেপলসের ম্যাজিস্ট্রেটরা 76 বছর বয়সী সাংবাদিক এবং সিনেটর লিনো জানুজিকে গৃহবন্দী করে রাখে, যদিও তারা তাকে দিনের বেলায় সংসদের কাজে যোগ দেওয়ার অনুমতি দেয়। 2002 সালে, তাকে গ্রেপ্তার করা হয়, "সংবাদমাধ্যমের মাধ্যমে মানহানির" ("ডিফামাজিওন এ মেজো স্ট্যাম্পা") দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং একটি স্থানীয় পত্রিকায় প্রকাশিত নিবন্ধের জন্য 29 মাসের কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয় যার জন্য তিনি প্রধান সম্পাদক ছিলেন। নিবন্ধগুলি বিচার বিভাগের দায়িত্বজ্ঞানহীন ক্রিয়াকলাপ প্রকাশ করেছে এবং জন্নুজি যাকে ভুল ও অন্যায্য সাজা বলে অভিহিত করেছেন তা তুলে ধরেছে। অতএব, এটি ব্যাপকভাবে অনুভূত হয়েছিল যে তার সাজা বিচার বিভাগ দ্বারা প্রতিশোধ হিসাবে দেওয়া হয়েছিল। দেশ-বিদেশ থেকে তীব্র সমালোচনার পর, 2005 সালের ফেব্রুয়ারিতে ইতালির রাষ্ট্রপতি চিয়াম্পি জানুজ্জিকে ক্ষমা করে দেন। মিডিয়াসেট এবং বার্লুস্কোনি বার্লুস্কোনির গণমাধ্যমের উপর ব্যাপক নিয়ন্ত্রণ বিশ্লেষক এবং সংবাদমাধ্যমের স্বাধীনতা সংগঠন উভয়ের দ্বারা ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়েছে, যারা অভিযোগ করেছে যে ইতালির গণমাধ্যমের মত প্রকাশের স্বাধীনতা সীমিত। ফ্রিডম অফ দ্য প্রেস 2004 গ্লোবাল সার্ভে, আমেরিকান সংস্থা ফ্রিডম হাউস দ্বারা জারি করা একটি বার্ষিক সমীক্ষা, আরএআই-এর উপর বার্লুস্কোনির প্রভাবের কারণে ইতালির র্যাঙ্কিংকে 'মুক্ত' থেকে 'আংশিক মুক্ত'-তে নামিয়ে এনেছে, যে র্যাঙ্কিংটি "পশ্চিম ইউরোপ"-এ শুধুমাত্র তুরস্কের সাথে ভাগ করা হয়েছিল। রিপোর্টার্স উইদাউট বর্ডারস বলেছে যে 2004 সালে, "প্রধানমন্ত্রী সিলভিও বার্লুস্কোনি এবং তাঁর বিশাল মিডিয়া সাম্রাজ্যের সাথে জড়িত স্বার্থের দ্বন্দ্ব এখনও সমাধান হয়নি এবং সংবাদ বৈচিত্র্যকে হুমকির মুখে ফেলেছে।" 2004 সালের এপ্রিলে, ইন্টারন্যাশনাল ফেডারেশন অফ জার্নালিস্টস সমালোচনার সাথে যোগ দেয়, 2003 সালে কার্লো আজেলিও চিয়াম্পি কর্তৃক ভেটো দেওয়া একটি আইন পাসের বিষয়ে আপত্তি জানায়, যা সমালোচকরা বিশ্বাস করেন যে ইতালীয় টেলিভিশন ব্যবস্থায় বার্লুসকনির 90 শতাংশ নিয়ন্ত্রণ রক্ষার জন্য তৈরি করা হয়েছে। আরএআই-এর উপর "এডিটো বুলগারো" বার্লুস্কনির প্রভাব স্পষ্ট হয়ে ওঠে যখন বুলগেরিয়ার সোফিয়ায় তিনি সাংবাদিক এনজো বিয়াগি এবং মিশেল সান্টোরো এবং কৌতুকাভিনেতা ড্যানিয়েল লুতাজ্জির উপর তাঁর মতামত প্রকাশ করেন। বার্লুস্কোনি বলেছিলেন যে তারা "টেলিভিশনকে যোগাযোগের অপরাধমূলক মাধ্যম হিসাবে ব্যবহার করে"। এর ফলে তাঁরা চাকরি হারান। এই বক্তব্যকে সমালোচকরা "এডিটো বুলগারো" বলে অভিহিত করেছেন। 2003 সালের নভেম্বরে কমেডিয়ান সাবিনা গুজান্টি (ফোরজা ইতালিয়ার প্রাক্তন সিনেটর পাওলো গুজান্টির কন্যা) বার্লুস্কোনি মিডিয়া সাম্রাজ্যের স্পষ্ট সমালোচনা করার পরে রায়োট-আরমি ডি ডিস্ট্রাজিওন ডি মাসা (রায়োট-গণ বিভ্রান্তির অস্ত্র, যেখানে "রায়োট" রাইয়ের একটি ঝাঁকুনি যা ইংরেজ দাঙ্গার মতো শোনাচ্ছে) নামে একটি ব্যঙ্গাত্মক অনুষ্ঠানের টিভি সম্প্রচার সেন্সর করা হয়েছিল। বার্লুস্কোনির টেলিভিশন গ্রুপ পার কন্ডিসিও মিডিয়াসেট বলেছে যে এটি সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ রাজনৈতিক দল এবং আন্দোলনকে (তথাকথিত পার কন্ডিসিও, ল্যাটিন ভাষায় 'সমান আচরণ' বা 'ন্যায্যতা মতবাদ') যথাযথ দৃশ্যমানতা দেওয়ার জন্য সরকারী (রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন) টেলিভিশন আরএআই-এর মতো একই মানদণ্ড ব্যবহার করে-যা তখন থেকে প্রায়শই অস্বীকার করা হয়েছে। 2009 সালের 24শে জুন, ইতালির সান্তা মার্গারিটা লিগুরেতে কনফিন্ডাস্ট্রিয়া ইয়ং মেম্বারস কংগ্রেসের সময়, সিলভিও বার্লুস্কোনি বিজ্ঞাপনদাতাদের গ্রুপো এডিটোরিয়াল এল 'এস্প্রেসো দ্বারা প্রকাশিত ম্যাগাজিন এবং সংবাদপত্রের সাথে বিজ্ঞাপন চুক্তিতে বাধা দেওয়ার বা বয়কট করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, বিশেষ করে সংবাদপত্র লা রিপাবলিকা এবং সংবাদ-ম্যাগাজিন এল' এস্প্রেসো, প্রকাশনা গোষ্ঠীটিকে অর্থনৈতিক সংকটকে উস্কে দেওয়ার জন্য "নির্লজ্জ" বলে অভিহিত করে। তিনি তাদের বিরুদ্ধে তাঁর বিরুদ্ধে "ধ্বংসাত্মক আক্রমণ" করার অভিযোগও তোলেন। প্রকাশনা গোষ্ঠীটি দলের ভাবমূর্তি ও স্বার্থ রক্ষার জন্য বার্লুসকনির বিরুদ্ধে সম্ভাব্য আইনি পদক্ষেপের ঘোষণা দেয়। 2009 সালের অক্টোবরে, রিপোর্টার্স উইদাউট বর্ডারস-এর মহাসচিব জঁ-ফ্রাঁসোয়া জুলিয়ার্ড ঘোষণা করেন যে বার্লুস্কোনি "আমাদের প্রেস ফ্রিডমের প্রিডেটরদের তালিকায় যুক্ত হওয়ার দ্বারপ্রান্তে", যা কোনও ইউরোপীয় নেতার জন্য প্রথম হবে। এই অনুষ্ঠানে, বার্লুসকোনিকে সংবাদপত্রের স্বাধীনতার শিকারী হিসাবে ঘোষণা করা হয়নি, তবে আরডব্লিউবি ইতালিতে "গণমাধ্যমের মালিকানার অব্যাহত কেন্দ্রীকরণ, সাংবাদিক এবং তাদের কাজের প্রতি সরকারী কর্মকর্তাদের অবজ্ঞা ও অধৈর্য্যের প্রদর্শন" সম্পর্কে সতর্ক করে চলেছে। জুলিয়ার্ড যোগ করেছেন যে আরডব্লিউবি প্রেস স্বাধীনতা সূচকের আসন্ন সংস্করণে ইতালি সম্ভবত ইউরোপীয় ইউনিয়নে শেষ স্থানে থাকবে। আর. ডব্লিউ. বি-র "প্রেস ফ্রিডম ইনডেক্স 2010"-এ ইতালি প্রকৃতপক্ষে ই. ইউ-তে শেষ স্থানে ছিল। ইন্টারনেট সেন্সরশিপ ইতালি সামাজিক ক্ষেত্রে নির্বাচিত ইন্টারনেট ফিল্টারিংয়ে নিযুক্ত হিসাবে তালিকাভুক্ত এবং 2010 সালের ডিসেম্বরে ওপেননেট ইনিশিয়েটিভ দ্বারা রাজনৈতিক, দ্বন্দ্ব/সুরক্ষা এবং ইন্টারনেট সরঞ্জামের ক্ষেত্রে ফিল্টারিংয়ের কোনও প্রমাণ পাওয়া যায়নি। দেশে প্রায় সাত হাজার ওয়েবসাইটে প্রবেশাধিকার ফিল্টার করা হয়েছে। ইতালিতে শিশু পর্নোগ্রাফি, জুয়া এবং কিছু পি2পি ওয়েবসাইটের বিরুদ্ধে ফিল্টারিং প্রয়োগ করা হয়। 2009 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে, দ্য পাইরেট বে ওয়েবসাইট এবং আইপি ঠিকানা ইতালি থেকে পৌঁছানো যায় না, যা সরাসরি ইন্টারনেট পরিষেবা প্রদানকারীদের দ্বারা অবরুদ্ধ। বার্গামোর আদালত কর্তৃক জারি করা একটি বিতর্কিত রায়, এবং পরে সুপ্রিম কোর্ট দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে, ব্লক করার অনুমতি দিয়েছে, এই বলে যে এটি কপিরাইট লঙ্ঘন রোধ করার জন্য কার্যকর ছিল। বিস্তৃত ফিল্টারিং জুয়া খেলার ওয়েবসাইটগুলিতে প্রয়োগ করা হয় যার ইতালিতে পরিচালনার জন্য স্থানীয় লাইসেন্স নেই। ইন্টারনেট অ্যাক্সেস এবং বিষয়বস্তু পর্যবেক্ষণ এবং সেন্সর করার জন্য বেশ কয়েকটি আইনি সরঞ্জাম তৈরি করা হচ্ছে। উদাহরণের মধ্যে রয়েছে রোমানি আইন, যা প্রধানমন্ত্রী বার্লুসকনির বিরুদ্ধে একটি গোষ্ঠীর ফেসবুক মামলার পরে সংসদ দ্বারা প্রস্তাবিত একটি বিশেষ আইন। মাদ্রিদ এবং লন্ডনে সন্ত্রাসী হামলার পর 2005 সালে তৎকালীন স্বরাষ্ট্রমন্ত্রী জুসেপ্পে পিসানু দ্বারা সংশোধিত একটি সন্ত্রাসবিরোধী আইন নতুন ওয়াই-ফাই হটস্পট খোলার উপর নিষেধাজ্ঞা জারি করে। আগ্রহী সংস্থাগুলিকে প্রথমে স্থানীয় পুলিশ সদর দফতরে হটস্পট খোলার অনুমতির জন্য আবেদন করতে হত। আইনটি সম্ভাব্য হটস্পট এবং ইন্টারনেট ক্যাফে ব্যবহারকারীদের একটি পরিচয় নথি উপস্থাপন করতে বাধ্য করেছিল। এটি ফ্রান্সের তুলনায় পাঁচগুণ কম হটস্পট সহ ইতালি জুড়ে হটস্পটগুলি খুলতে বাধা দিয়েছে এবং পৌর ওয়্যারলেস নেটওয়ার্কের অনুপস্থিতির দিকে পরিচালিত করেছে। 2009 সালে, ইতালীয় ইন্টারনেট ব্যবহারকারীদের মাত্র 32 শতাংশের কাছে ওয়াই-ফাই অ্যাক্সেস ছিল। ওয়াই-ফাই হটস্পটগুলি খোলার এবং অ্যাক্সেসের সুবিধার্থে কিছু ব্যর্থ প্রস্তাবের পরে, 2005 সালের মূল আইনটি 2011 সালে বাতিল করা হয়েছিল। 2013 সালে, একটি নতুন পাঠ্য অনুমোদিত হয়েছিল যা স্পষ্ট করে দিয়েছিল যে অপারেটরদের ব্যবহারকারীদের সনাক্ত করতে বা ট্র্যাফিক লগ করার প্রয়োজন নেই। 2012 সাল থেকে ইতালি থেকে শ্বেতাঙ্গ জাতীয়তাবাদী ফোরাম স্টর্মফ্রন্টের প্রবেশাধিকারও বন্ধ করে দেওয়া হয়েছে। ফ্যাসিস্ট যুগের চার্লি চ্যাপলিন, দ্য গ্রেট ডিক্টেটর (ব্যঙ্গাত্মক চলচ্চিত্র, 1940-মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), 1943 সাল পর্যন্ত (দক্ষিণ ইতালিতে) এবং 1945 সাল পর্যন্ত (উত্তর ইতালিতে) ইতালীয় ফ্যাসিবাদী শাসন দ্বারা অবরুদ্ধ চলচ্চিত্রের তালিকা। সমস্ত কমিউনিস্ট, সমাজতান্ত্রিক বা রাশিয়ান চলচ্চিত্র নিষিদ্ধ ছিল। ইতালীয় প্রজাতন্ত্র যুগের বার্নার্ডো বার্টোলুচি, লাস্ট ট্যাঙ্গো ইন প্যারিস (নাটক চলচ্চিত্র, 1973-ফ্রান্স/ইতালি), 1987 সাল পর্যন্ত সেন্সরশিপ দ্বারা অবরুদ্ধ ছিল। পিয়ের পাওলো পাসোলিনি, সালো, অর দ্য 120 ডেজ অফ সদোম (নাটক চলচ্চিত্র, 1975-ইতালি), 1977 সাল পর্যন্ত সেন্সরশিপ দ্বারা অবরুদ্ধ ছিল। রগেরো দেওদাতো, ক্যানিবাল হলোকাস্ট (হরর মুভি, 1979-ইতালি), 1984 সাল পর্যন্ত সেন্সরশিপ দ্বারা অবরুদ্ধ, পরে 18 বছর বা তার বেশি বয়সীদের মধ্যে সীমাবদ্ধ এবং তাই ইতালীয় টেলিভিশনে অবরুদ্ধ। মুস্তাফা আক্কাদ, লায়ন অফ দ্য ডেজার্ট (ঐতিহাসিক চলচ্চিত্র, 1981-মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), 1982 সালে ইতালির প্রধানমন্ত্রী জিউলিও আন্দ্রেওত্তি দ্বারা অবরুদ্ধ, অবশেষে 2009 সালে পে টেলিভিশন স্কাই দ্বারা সম্প্রচারিত হয়। ড্যানিয়েল সিপ্রি এবং ফ্রাঙ্কো মারেস্কো, টোটো চে ভিসে ডিউ ভোল্টে (গ্রোটেস্ক মুভি, 1998-ইতালি), প্রাথমিকভাবে সেন্সরশিপ দ্বারা অবরুদ্ধ এবং তারপরে পরিচালকের আপিলের পরে 18 বছর বা তার বেশি বয়সীদের মধ্যে সীমাবদ্ধ। রাফায়েল পিচিও, মোরিটুরিস (হরর মুভি, 2011-ইতালি) 2011 সালে সেন্সরশিপ দ্বারা অবরুদ্ধ। আরও দেখুন সেন্সরশিপ ফ্রিডম অফ দ্য প্রেস রিপোর্টার্স উইদাউট বর্ডারস মুভিমেন্টো ইতালিয়ানো জেনিটোরি রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক ইতালিতে কোনও সেন্সরশিপ নেই, তবে। ইতালীয় সেন্সরশিপের কিছু উদাহরণ। দ্য পাইরেট বে অফিসিয়াল ব্লগ থেকে ইতালীয় অবৈধ সেন্সরশিপের বিরুদ্ধে জলদস্যু উপসাগর প্রতিবাদ করে। ইতালি