Gunvor Nelson
সুইডিশ শিল্পী গুনভর গ্রান্ডেল নেলসন 1931 সালে সুইডেনের ক্রিস্টিনহ্যামে জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তিনি এখন বসবাস করছেন। তিনি 1960-এর দশক থেকে পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে কাজ করেছেন। তাঁর কিছু সর্বাধিক পরিচিত কাজ 1960-এর দশকের মাঝামাঝি এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে বে এরিয়ায় থাকাকালীন তৈরি হয়েছিল, যেখানে তিনি 1960-এর দশকের অ্যাভেন্ট-গার্ডে চলচ্চিত্র বৃত্তের অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে সুপ্রতিষ্ঠিত হয়ে ওঠেন (গিল, 28)। 2006 সাল পর্যন্ত, তাঁর কৃতিত্বে 20টি চলচ্চিত্র, পাঁচটি ভিডিও এবং একটি ভিডিও ইনস্টলেশন (হোল্মলুন্ড, 67) রয়েছে। শিক্ষা ও পুরস্কার তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডের মিলস কলেজ থেকে মাস্টার অফ আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন। তাঁর শিক্ষাদানের অভিজ্ঞতার মধ্যে রয়েছে 1970 থেকে 1992 সাল পর্যন্ত সান ফ্রান্সিসকো আর্ট ইনস্টিটিউট; তিনি 1993 সালে সুইডেনে ফিরে আসেন। তিনি 1969 থেকে 1970 সাল পর্যন্ত সান ফ্রান্সিসকো স্টেট ইউনিভার্সিটিতে এক বছর এবং 1987 সালে স্কুল অফ দ্য আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগোতে এক সেমিস্টারে অতিরিক্ত পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। তাঁর কাজ অসংখ্য ইউরোপীয় এবং উত্তর আমেরিকার উৎসব, এক-মহিলা শোতে প্রদর্শিত হয়েছে এবং তিনি বেশ কয়েকটি পুরস্কার ও অনুদানের প্রাপক হয়েছেন। এর মধ্যে কয়েকটি পুরস্কারের মধ্যে রয়েছেঃ একটি গুগেনহেইম ফেলোশিপ, দুটি ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস অনুদান, পাশাপাশি একটি রকফেলার ফাউন্ডেশন অনুদান (হোল্মলুন্ড, 84)। নেলসনের চলচ্চিত্রগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পশ্চিম ও পূর্ব উপকূলের ভূগর্ভস্থ সার্কিটে 70-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত নীরবে দেখানো হয়েছিল, যখন তিনি প্লেবয় সম্পাদক থেকে পলিন কেল পর্যন্ত বিভিন্ন উৎস থেকে প্রেস পেতে শুরু করেছিলেন। তাঁর চলচ্চিত্রের জাতীয় প্রেস কভারেজের এই বৃদ্ধি আংশিকভাবে উল্লেখযোগ্য টেক-অফের কারণে হয়েছিল, যা স্ট্রিপটিজের (গিল, 28) পারফরম্যান্সের উপর একটি স্মরণীয় ব্যঙ্গ। 2019 সালে, গানভরের 1969 সালের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র মাই নেম ইজ ওনা, তার নয় বছরের মেয়ের একটি জটিল অধ্যয়ন, ইউ. এস. লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস দ্বারা "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" হওয়ার জন্য জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। চলচ্চিত্র তাঁর অনেক প্রধান রচনায় তিনি শৈশব, স্মৃতি, বাড়ি/স্বদেশ এবং স্থানচ্যুতির ধারণা, বার্ধক্য ও মৃত্যু এবং প্রাকৃতিক শক্তির প্রতীকবাদ-বিশেষত মহিলা সৌন্দর্য ও শক্তির সাথে সম্পর্কিত বিষয়গুলিকে সম্বোধন করেছেন। প্রায়শই স্বপ্নের মতো চিত্রাবলী সম্পাদনার জন্য তাঁর প্রতিভা, চলন্ত চিত্রের উপর ভাষা এবং শব্দের প্রভাবের প্রতি সূক্ষ্ম মনোযোগের সাথে মিলিত হয়ে তাঁর পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্রের সামঞ্জস্যপূর্ণ নান্দনিকতাকে বাড়িয়ে তোলে। নেলসন প্রায়শই "পরীক্ষামূলক" বা "অ্যাভেন্ট-গার্ডে" চলচ্চিত্রের পরিবর্তে "ব্যক্তিগত চলচ্চিত্র" তৈরি করেন; এই বিষয়ে তিনি বলেনঃ "সবাই এটিকে কী বলবে তা নিয়ে অনিশ্চিত ছিল। মুশকিল হয়। আপনি কি সত্যিই এতটাই "অ্যাভেন্ট-গার্ডে"? পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্রগুলি অসম্পূর্ণ কিছু বলে মনে হয়। আমি পরাবাস্তববাদী এবং অভিব্যক্তিবাদী উভয় চলচ্চিত্রই তৈরি করেছি, তবে আমি "ব্যক্তিগত চলচ্চিত্র" শব্দটি পছন্দ করি। সেই সম্পর্কে এই কথা বলা হয়েছে। এমনকি অনেকে শব্দটির অর্থ বুঝতে না পারলেও। অন্যদিকে, এগুলিকে অ্যাভেন্ট-গার্ডে চলচ্চিত্র হিসাবে উল্লেখ করা সহজ হতে পারে। কিন্তু আমি "ব্যক্তিগত চলচ্চিত্র" বর্ণনাটি পছন্দ করি কারণ এটি একজন ব্যক্তির থেকে উদ্ভূত। আপনি যখন রঙ করবেন, আপনি যে শব্দটি বেছে নেবেন তা পদ্ধতি দ্বারা বর্ণনা করা হবে; উদাহরণস্বরূপ ম্যুরাল পেইন্টার ইত্যাদি। কিন্তু যখন চলচ্চিত্রের কথা আসে তখন আমরা আসলে কী করছি তা বর্ণনা করার (ক্ষমতা) অভাব থাকে। (সান্ডহোম, 167)। মহিলাদের অভিজ্ঞতা এবং পরিচয়ের বিষয়গুলি সম্পর্কে তাঁর চিত্রগুলি কখনই তাদের এজেন্ডায় প্রকাশ্যভাবে রাজনৈতিক বা সরল প্রকৃতির হয় না; প্রায়শই তারা যৌনতা এবং কামুকতার অন্বেষণ করে এবং সমাজের মহিলাদের চিত্রায়নের সমালোচনা করে (সান্ডহোম, 4) তবুও তিনি তাঁর শিল্প-নির্মাণের পিছনে কোনও বিশেষ "নারীবাদী" এজেন্ডাকে অস্বীকার করেন। পরিবর্তে, তিনি এই শব্দটির বিস্তৃত অর্থে "নারীবাদী" রচনাগুলি তৈরি করেন, তারা ব্যক্তিগত এবং "নারীজাতির মধ্যে মৌলিক, সহজাত এবং প্রাকৃতিক কী" কে সম্বোধন করার সাথে সাথে আরও সর্বজনীন অনুরণন খুঁজে বের করার চেষ্টা করে। নেলসন একজন "মহিলা" শিল্পী হিসাবে উল্লেখ না করে কেবল একজন "শিল্পী" হিসাবে উল্লেখ করা পছন্দ করেন। নেলসনের কাজ প্রায়শই বিশ্বের ভিজ্যুয়াল অনুবাদ এবং রূপান্তরের প্রতি তার আকর্ষণ প্রকাশ করে যা একটি ক্যামেরা অর্জন করতে সক্ষম। ডরোথি উইলির সহযোগিতামূলক প্রচেষ্টা, তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র স্মিএরগান্টজ সম্পর্কে মন্তব্য করতে গিয়ে নেলসন বলেনঃ "আমি ক্যামেরার মাধ্যমে আবিষ্কার করেছি যে জিনিসগুলি কতটা সুন্দর দেখায়। একটি তরমুজ বা নোংরা খাবার, ক্লোজ-আপে লেন্স দিয়ে দেখা অন্য কিছুতে অনুবাদ করা হয়েছিল। ক্যামেরাটি বাইনোকুলার-এর মতো হয়ে যায়; আপনি একটি ছোট জায়গায় শূন্য করেন এবং এটি পৃথক করেন, এবং এটি নির্বাচিত হওয়ার কারণে এটি আরও মূল্যবান হয়ে ওঠে। (হোল্মলুন্ড, 78)। তাঁর কাজের শিরোনামে প্রতিফলিত উপকরণগুলির প্রতি তাঁর আকর্ষণ সম্ভবত একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর পূর্ববর্তী শৈল্পিক পটভূমি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। চিত্রগ্রহণের ক্ষেত্রে তিনি যে চাক্ষুষ রূপান্তরগুলি অর্জন করেন তা তিনি সাধারণত চিত্রকলা এবং অ্যানিমেশনের মাধ্যমে পরিবর্তন করেন এবং তারপরে চিত্র ও শব্দের শ্রমসাধ্য সম্পাদনার মাধ্যমে সংগঠিত করেন। ফিল্মোগ্রাফি স্মিএরগান্টজ (ডরোথি উইলির সাথে), 1965 (15 মিনিট)। ): শব্দ, কালো এবং সাদা; 16 মিমি কুয়াশা পুমাস (ডরোথি উইলির সাথে), 1967 (25 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি কিরসা নিকোলিনা, 1969 (16 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি মাই নেম ইজ ওনা, 1969 (10 মিনিট। ): শব্দ, কালো এবং সাদা; 16 মিমি কিরসা নিকোলিনা, 1969 (16 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি পাঁচজন শিল্পীঃ বিলবব্বিলবিলবব (ডরোথি উইলির সাথে), 1971 (70 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি ওয়ান অ্যান্ড দ্য সেম (ফ্রয়েড সলোমন-বার্টলেটের সাথে), 1972 (4 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি টেক অফ (ম্যাগদার সাথে), 1972 (10 মিনিট। ): শব্দ, কালো এবং সাদা; 16 মিমি চাঁদের পুল, 1973 (15 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি ট্রলস্টিন, 1973-76 (120 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি বিফোর নিড * (ডরোথি উইলির সাথে), 1979 (75 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি ফ্রেম লাইন, 1984 (22 মিনিট। ): শব্দ, কালো এবং সাদা; 16 মিমি রেড শিফট, 1984 (50 মিনিট। ): শব্দ, কালো এবং সাদা; 16 মিমি হালকা বছর, 1987 (28 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি আলোকবর্ষ সম্প্রসারণ, 1987 (25 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি ফিল্ড স্টাডি #2,1988 (25 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি প্রাকৃতিক বৈশিষ্ট্য, 1990 (30 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি টাইম বিয়িং, 1991 (8 মিনিট। ): নীরব, কালো এবং সাদা; 16 মিমি ওল্ড ডিগস, 1993 (20 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি ক্রিস্টিনা 'স হারবার, 1993 (50 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি বিফোর নিড রিড্রেসড (ডরোথি উইলির সাথে), 1995 (42 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; 16 মিমি ট্রি-লাইন/ট্রেডগ্রান্স, 1998 (8 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; ভিডিও বেভিজম্যাটেরিয়ালঃ 52 ভেকর (সংগৃহীত প্রমাণঃ 52 সপ্তাহ), 1998 (4x30 মিনিট। ): ইনস্টলেশন স্নোড্রাইফ্ট (আকা। তুষারঝড়), 2001 (9 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; ভিডিও ট্রেস এলিমেন্টস, 2003 (9 মিনিট। ): শব্দ, রঙ; ভিডিও ট্রু টু লাইফ, 2006 (38 মিনিট। ): ভিডিও নতুন প্রমাণ, 2006 (22 মিনিট। ): ভিডিও রেফারেন্স সোর্স হলমলান্ড, ক্রিস। "এক্সকাভেটিং ভিজ্যুয়াল ফিল্ডস, লেয়ারিং অডিটরি ফ্রেমসঃ সিগনেচার, ট্রান্সলেশন, রেজোন্যান্স, এবং গুনভর নেলসনের ফিল্মস"। মহিলাদের পরীক্ষামূলক সিনেমা। এড। রবিন ব্লেটজ। ডিউক ইউনিভার্সিটি প্রেসঃ ডারহাম ও লন্ডন, 2007। 67-88। সান্ডহোম, জন। দ্য ম্যাটেরিয়াল অ্যান্ড দ্য মিমেটিকঃ অন গুনভর নেলসনের পার্সোনাল ফিল্মমেকিং। কাঠামোঃ দ্য জার্নাল অফ সিনেমা অ্যান্ড মিডিয়া 48.2 (2007) 165-173। জে. এস. টি. ও. আর বার্ড কলেজ গ্রন্থাগার বাহ্যিক সংযোগ কর্ম 1931 জন্ম জীবিত মানুষ সুইডিশ চলচ্চিত্র পরিচালক স্টকহোমের শিল্পীরা সুইডিশ পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র নির্মাতারা প্রিন্স ইউজেন পদক প্রাপক