Hans Wechtlin
জোহান, জোহানেস বা হান্স ওয়েচলিন ছিলেন একজন জার্মান রেনেসাঁ শিল্পী, যিনি কমপক্ষে 1502 থেকে 1526 সালের মধ্যে সক্রিয় ছিলেন, যার কাঠ কাটা তাঁর একমাত্র নিশ্চিতভাবে বেঁচে থাকা কাজ। তিনি দুই বা ততোধিক রঙে মুদ্রিত জার্মান চিয়ারোস্কুরো কাঠের কাটের সবচেয়ে বেশি প্রযোজক ছিলেন, যদিও তাঁর বেশিরভাগ আউটপুট বইয়ের চিত্র ছিল। তিনি সম্ভবত স্ট্রাসবুর্গে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তারপর জার্মানিতে এবং এখন ফ্রান্সে, যেখানে তাঁর বাবা, হান্স ওয়েচলিন নামেও পরিচিত, একজন কাপড় ব্যবসায়ী ছিলেন। তাঁর চিহ্নিত কাজগুলির বেশিরভাগই কাঠের বইয়ের চিত্র, প্রথমটি, খ্রীষ্টের জীবনের দৃশ্য, 1502 সালের স্ট্রাসবার্গ বইয়ের এবং শেষটি 1526 সালের স্ট্রাসবার্গের শিরোনাম-পৃষ্ঠা। 1505 খ্রিষ্টাব্দে তিনি ন্যান্সিতে লোরেনের ডিউক দ্বিতীয় রেনের কাছে চিত্রশিল্পী হিসেবে এক বছরের চাকরি শুরু করেন। ন্যান্সি ছেড়ে যাওয়ার পর তিনি 1506-7-এ উইটেনবার্গে ছিলেন, যেখানে তিনি অবশ্যই দরবারের চিত্রশিল্পী লুকাস ক্রানাচ দ্য এল্ডারের সাথে দেখা করেছিলেন। তিনি 1514 খ্রিষ্টাব্দে স্ট্রাসবুর্গের নাগরিক হন এবং 1519 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে সেখানে চিত্রশিল্পীর গিল্ডের প্রধান হয়ে ওঠেন। একক কাঠ কাটা তিনি উনিশটি একক পাতার কাঠ কাটা রেখে গেছেন (অর্থাৎ। বইয়ের চিত্রের পরিবর্তে মুদ্রিত), আপাতদৃষ্টিতে 1505-15 সময়কালে তৈরি, এবং মূলত তাঁর বারোটি চিয়ারোস্কুরো কাঠ কাটার জন্য স্মরণ করা হয়, যা অত্যন্ত বিরল। জার্মান চিয়ারোস্কুরো কাঠের কাঠের বিকাশের খুব জটিল বিষয়ের অংশ হিসাবে শিল্প-ইতিহাসবিদরা এগুলির তারিখ নিয়ে অনেক আলোচনা করেছেন। বার্ট্রাম 16শ শতাব্দীর "শেষের দিকে" তাদের নিয়োগ করেন। তাঁর কোনও বেঁচে থাকা চিত্রকর্মের জন্য দায়ী করা হয় না, যদিও কয়েকটি অঙ্কন অস্থায়ীভাবে করা হয়েছে। কাঠ কাটার বেশিরভাগ শিল্পীর মতো, শিল্প ইতিহাসবিদরা এখন মনে করেন যে ওয়েচলিন সম্ভবত কেবল কাঠ কাটার নকশা করেছেন, ব্লক কাটার কাজটি একজন বিশেষজ্ঞ "ফর্মস্নাইডার"-এর উপর ছেড়ে দিয়েছেন যিনি কাঠের নকশাটি আটকিয়েছিলেন এবং সাদা অঞ্চলগুলিকে দূরে সরিয়ে রেখেছিলেন। চূড়ান্ত কাঠ কাটার গুণমান, যা উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়, কাটারের পাশাপাশি শিল্পীর দক্ষতার উপর নির্ভর করে। তাঁর সর্বাধিক পরিচিত মুদ্রণ হ 'ল একটি আলংকারিক ফ্রেমের মধ্যে চিয়ারোস্কুরো স্কাল, "এখন পর্যন্ত তাঁর সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক" এবং "জার্মান রেনেসাঁর সবচেয়ে শক্তিশালী [চিত্রগুলির মধ্যে একটি", যা একমাত্র যার জন্য ডেটিংয়ের প্রমাণ রয়েছে, কারণ এটি 1512 সালের একটি বইয়ে অনুলিপি করা হয়েছে। তাঁর চারটি চিয়ারোস্কুরো প্রিন্ট কিছুটা আপাতদৃষ্টিতে ধ্রুপদী, দুটি অ্যালকন স্লেয়িং দ্য সর্প এবং পাইরগোটেলিস (একজন বিখ্যাত প্রাচীন গ্রীক রত্ন-খোদাইকারী), পাশাপাশি পিরামিউস এবং থিসবে এবং অর্ফিয়াসের আরও পরিচিত বিষয়গুলির উপর। এগুলি ইতালীয় প্রভাব দেখায়, বিশেষত মার্কান্টোনিও রাইমন্ডির খোদাই থেকে, যার কাছ থেকে পিরামিউস এবং থিসবের মূর্তিগুলি সরাসরি ধার করা হয়েছে। তাঁর কাঠ কাটার কৌশলটি আলব্রেখ্ট ড্যুরারের কৌশলের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যদিও তাঁর কাঠের পটভূমি ক্রানাচের কাছে বেশি ঋণী। তাঁর নাইট এবং হ্যালবার্ডিয়ার (উপরে চিত্রিত) সম্রাট ম্যাক্সিমিলিয়ান এবং ক্রুসেডের জন্য তাঁর আহ্বান দ্বারা প্রভাবিত বীরত্বপূর্ণ চেতনায় রয়েছে; প্রকৃতপক্ষে নাইট যে বর্ম পরেন তাকে প্রায়শই "ম্যাক্সিমিলিয়ান বর্ম" বলা হয়। অন্যান্য প্রাথমিক চিয়ারোস্কুরো কাঠের কাটগুলি ছিল অনুরূপ নাইটলি ব্যক্তিত্বের অশ্বারোহী প্রতিকৃতি, হ্যান্স বার্গকেমেয়ারের ম্যাক্সিমিলিয়ানের একটি প্রতিকৃতি এবং ক্র্যানাক এবং বার্গকেমেয়ার উভয়ের দ্বারা সেন্ট জর্জ এবং ড্রাগনের সংস্করণগুলি সম্রাটের সাথে খুব মিল ছিল। ষোড়শ শতাব্দীর গোড়ার দিক থেকে প্রায় ষাটটি জার্মান চিয়ারোস্কুরো কাঠ কাটার কর্পাসের জন্য ওয়েচটলিন-এর বারোটি মুদ্রণ সবচেয়ে বড় ব্যক্তিগত অবদান ছিল-এই কৌশলটি সম্ভবত 1508 সালে বার্গকেয়ার দ্বারা উদ্ভাবিত হয়েছিল। বার্গকেয়ারের প্রায়শই খোলাখুলিভাবে মার্জিত রঙের বিপরীতে, ওয়েচটলিনের রঙিন কাঠের কাটগুলিতে কেবল দুটি ব্লক এবং নিঃশব্দ রঙ ব্যবহার করা হয়। নাইট এবং হ্যালবার্ডিয়ারের ক্লিভল্যান্ড এবং সিনসিনাটি উভয় ছাপেই কালো লাইন ব্লক এবং একটি "ধূসর-নীল" টোন ব্লক রয়েছে; অন্যান্য টোন ব্লকগুলিকে "নীল-ধূসর" (অরফিয়াস এবং স্কাল) এবং "ধূসর-সবুজ" (পিরামিউস এবং থিসবে) হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তাঁর মনোগ্রাম, যা কেবল তাঁর এগারোটি চিয়ারোস্কুরো প্রিন্টগুলিতে ব্যবহৃত হয়, তার পূর্ণতম আকারে দুটি তির্যকভাবে অতিক্রম করা তীর্থযাত্রীদের স্টভের মধ্যে "আইও ভি" রয়েছে, যার মাঝখানে একটি ফুল, একটি কার্টেলিনো বা ফলক রয়েছে, যা আলব্রেখট ড্যুরার থেকে অনুলিপি করা একটি শৈলী। তাঁর মুদ্রণগুলি, একটি গোষ্ঠী হিসাবে স্বীকৃত, 1851 সাল পর্যন্ত কোনও নথিভুক্ত শিল্পীর কাছে অসম্পূর্ণ ছিল, যখন তাঁর চিত্রিত একটি বইয়ের শিরোনাম পৃষ্ঠায় তাঁর নাম মনোগ্রাম এবং কয়েকটি ডকুমেন্টারি রেকর্ডের সাথে সংযুক্ত ছিল। গ্লাস-পেইন্টার জ্যাকব ওয়েচলিন, সম্ভবত একজন ভাই, অনুরূপ একটি মনোগ্রাম ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর নিজের সময়ে তাঁর সর্বাধিক পরিচিত বইয়ের চিত্রগুলি ছিল সেবাস্টিয়ান ব্রান্টের ভার্জিলের আনেইডের 1502 সংস্করণের 135 টি কাঠের কাটা, "সম্ভবত ইউরোপের সর্বকালের সবচেয়ে প্রভাবশালী বইয়ের চিত্র", যদিও তাঁর কৃতিত্ব সর্বজনীনভাবে সম্মত নয়। এটিই ছিল চিত্র সহ প্রথম মুদ্রিত ভার্জিল। এই জনাকীর্ণ রচনাগুলি অনেক গথিক বৈশিষ্ট্য ধরে রেখেছে, উদাহরণস্বরূপ বটিসেল্লির দান্তের আগের আঁকা চিত্রগুলির তুলনায়। এগুলি অন্যান্য অনেক বইয়ের সংস্করণে এবং প্রায় ত্রিশ বছর পরে "মাস্টার অফ দ্য এনিড সিরিজ" দ্বারা লিমোজের এনামেল ফলকের একটি বিখ্যাত সিরিজে অনুলিপি করা হয়েছিল, যা এই ধরনের অনেক ব্যুৎপত্তিগত কাজের মধ্যে একটি। হ্যান্স ভন গারসডর্ফের (1455-1529) ফেল্টবুচ ডার উন্ডার্টজনি (আক্ষরিক অর্থে "ফিল্ড-বুক অফ দ্য ওয়ান্ড-ডক্টর", 1517,1ম সংস্করণ)-এর জন্য প্রায়শই ভয়ঙ্কর কাঠের কাটা আজ আরও বেশি পরিচিত। ), সামরিক শল্যচিকিৎসকের জন্য একটি ম্যানুয়াল (কমন্স দেখুন)। এগুলি কখনও কখনও হাতে রঙ করা হয়, তবে কালো এবং সাদা রঙে মুদ্রিত হয়। 1526 সালের সংস্করণের জন্য তাঁর প্রথম অংশ, যা সম্ভবত তাঁর চল্লিশ বছর বয়সে প্রকাশিত হয়েছিল, তাঁর শেষ পরিচিত চিহ্ন। তাকে সেই সময়ের আরেকজন স্ট্রাসবার্গ কাঠের শিল্পী হ্যান্স ওয়েইডিটজের সাথে বিভ্রান্ত করা উচিত নয়। নোটস রেফারেন্স বার্ট্রাম, জুলিয়া; জার্মান রেনেসাঁ প্রিন্টস, 1490-1550; ব্রিটিশ মিউজিয়াম প্রেস, 1995, জেন এস পিটার্স ইন কে এল স্প্যাঞ্জবার্গ (সংস্করণ), সিক্স সেঞ্চুরিজ অফ মাস্টার প্রিন্টস, সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়াম, 1993, নং। 38, বাহ্যিক সংযোগ প্যাটমস দ্বীপের ক্লিভল্যান্ড সেন্ট জনকে সংযুক্ত করে। জার্মান প্রিন্টমেকার স্ট্রাসবুর্গের শিল্পী 16শ শতাব্দীর জার্মান শিল্পীদের জন্মের বছর অজানা মৃত্যুর বছর অজানা