Timbral listening
টিম্ব্রাল শ্রবণ হল শব্দের টিম্ব্রাল বৈশিষ্ট্যগুলি সক্রিয়ভাবে শোনার প্রক্রিয়া। ধারণা টিম্ব্রাল লিসনিং-এ, "পিচ টিম্ব্রে-র অধীনস্থ"। পরিবর্তে, একটি বাদ্যযন্ত্রের স্বরের নির্দিষ্ট গুণমান "ওভারটোনগুলির উপস্থিতি, বিতরণ এবং আপেক্ষিক প্রশস্ততা" বিবেচনা করে নির্ধারিত হয়। এই শ্রবণ কৌশল/উপলব্ধি/ব্যাখ্যার পদ্ধতি ব্যবহার করার সময় "টিম্ব্রে এবং বর্ণালী বিষয়বস্তুর মধ্যে একটি সম্পর্ক রয়েছে যা পিচ এবং ফ্রিকোয়েন্সির মধ্যে সাদৃশ্যপূর্ণ যা অন্যটির প্রচলিত সাংস্কৃতিক গঠন"। টিম্ব্রাল শ্রবণের সবচেয়ে সাধারণ রূপ হল বক্তৃতা শোনা। উদাহরণস্বরূপ, একই স্বর এবং তীব্রতায় কথিত/a/এবং/i/স্বরবর্ণগুলি শোনার মাধ্যমে এটি প্রদর্শিত হয়। দুটি শব্দের মধ্যে পার্থক্য সম্পূর্ণরূপে বর্ণালীর একটি, বা এই নিবন্ধে শব্দটি ব্যবহার করা হয়েছে, টিম্ব্রে। প্রকৃতি এটি পরামর্শ দেওয়া হয়েছে যে "টিম্ব্রাল শ্রবণ প্রাকৃতিক বিশ্বের একটি আদর্শ সোনিক আয়না"। এটি প্রায়শই (তবে সর্বদা নয়) প্রাকৃতিক পরিবেশে শব্দের অনুকরণের উপর ভিত্তি করে সঙ্গীতের সহযোগিতায় ব্যবহৃত হয়। ভ্যালেন্তিনা সুজুকি পরামর্শ দেন যে 'এটি ছিল যাযাবর জীবনধারা এবং প্রাকৃতিক শব্দের টিম্ব্রাল গুণাবলীর উপর এর ফোকাস যা এই ধরনের সংগীতের সৃষ্টি করেছিল'। এটি বিশেষত কানাডায় প্রচলিত যেখানে হিলডেগার্ড ওয়েস্টারক্যাম্পের মতো সুরকাররা তাদের রচনায় আর. মারে শেফারের ওয়ার্ল্ড সাউন্ডস্কেপ প্রজেক্টের চিন্তাভাবনা প্রয়োগ করেন। বর্ণনামূলক ভাষা এবং স্বরলিপি যেহেতু টিম্বরের "কোনও ক্ষেত্র-নির্দিষ্ট বিশেষণ নেই" তাই এটি "রূপক বা অন্যান্য ইন্দ্রিয়ের সাথে সাদৃশ্য দ্বারা বর্ণনা করা আবশ্যক"। এই পদ্ধতিরও সীমাবদ্ধতা রয়েছে। তুভা এবং অভ্যন্তরীণ এশিয়ার অন্যান্য তুর্কি সংস্কৃতির ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীতের উদাহরণ তুভার যাযাবর সম্প্রদায়ের মধ্যে ছন্দ-কেন্দ্রিক সঙ্গীতের রচনায় পরিবেশে শোনা শব্দের অনুকরণ জড়িত। টিম্ব্রাল শ্রবণ হল কণ্ঠস্বর কৌশল যেমন গলা গাওয়া "খোমেই" এবং সুরেলা উৎপাদনকারী যন্ত্র যেমন চোয়াল বীণা, বাজানচি, শুর, কিল কিয়াক, কিল-গোবিজ, কু-রাই এবং ইগিল ব্যবহার করে এই সঙ্গীত শোনার, বোঝার এবং সঠিকভাবে সম্পাদন করতে সক্ষম হওয়ার একটি মৌলিক উপাদান। বারুন্ডি আফ্রিকায় ইনাঙ্গা বা ইনাঙ্গা চুকোটিকে ফিসফিস করে বলে এই সঙ্গীত একটি মৌলিক ড্রোন এবং ওভারটোন হারমোনিক্স ব্যবহার করে। এটি "একটি ফিসফিস করে লেখা, ইনাঙ্গা সহ, আটটি তারের একটি গর্ত নিয়ে গঠিত। সঠিকভাবে শোনার জন্য (টিম্ব্রাল শ্রবণ ব্যবহার করে), একজনকে অবশ্যই একটি সম্পূর্ণ শব্দ হিসাবে "কোলাহলপূর্ণ ফিসফিস এবং ইনাঙ্গার সম্মিলিত টাম্বারের প্রভাব" বিবেচনা করতে হবে। সমসাময়িক বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের কিছু রূপ সাম্প্রতিককালে, সমসাময়িক সুরকাররা টিম্ব্রাল-কেন্দ্রিক সঙ্গীত তৈরি করতে কম্পিউটার এবং সিন্থেসাইজার ব্যবহার করছেন। সমসাময়িক সুরকাররা টিম্ব্রাল শ্রবণকে সঠিক কৌশল হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা তাদের সুর (পিচের বিপরীতে) ভিত্তিক রচনাগুলি শোনার এবং বিশ্লেষণ করার ক্ষেত্রে গ্রহণ করা যায়। মারা হেলমুথের ড্রাগন অফ দ্য নেবুলার মতো কাজগুলিতে দানাদার সংশ্লেষণের মতো পদ্ধতি ব্যবহার করে 'বিশুদ্ধ টিম্ব্রেস' অন্বেষণ করা হয়। জাপানে শকুহাচি সঙ্গীত শকুহাচি শেষ প্রস্ফুটিত বাঁশি যেমন হঙ্কিয়োকু দ্বারা উত্পাদিত সংগীতে টিম্ব্রাল বৈচিত্র রয়েছে যা পিচের বৈচিত্র্যের সমান গুরুত্ব বহন করে। এই টিম্ব্রাল বৈচিত্রগুলি শকুহাচি বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিতে নির্দেশিত হয়। শব্দ প্রকৌশলীরা শব্দের পার্থক্য মূল্যায়নের জন্য টিম্ব্রাল শ্রবণ কৌশল ব্যবহার করেন। আরও দেখুন স্পেকট্রাল মিউজিক সাউন্ড মাস টিম্ব্রে রিকগনিশন রেফারেন্স কারপিনস্কি, জি. এস., অরাল স্কিলস অ্যাকুইজিশনঃ দ্য ডেভেলপমেন্ট অফ লিসনিং, রিডিং, অ্যান্ড পারফর্মিং স্কিলস ইন কলেজ-লেভেল মিউজিশিয়ানস (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 200)। সেথারস, ডব্লিউ. এ., টিউনিং, টিম্ব্রে, স্পেকট্রাম, স্কেল (স্প্রিংগার, 2004)। টমাসেন, কে. পি., "অ্যাকোস্টিকস অ্যান্ড পারসেপশন অফ ওভারটোন সিঙ্গিং"। জার্নাল অফ দ্য অ্যাকোস্টিকাল সোসাইটি অফ আমেরিকা 92ঃ4 (অক্টোবর 1992): 1827-1836। ওয়াটার্স, এস., "টিম্ব্রে রচনাঃ মতাদর্শ, রূপক এবং সামাজিক প্রক্রিয়া"। সমসাময়িক সঙ্গীত পর্যালোচনা 10:2 (1994), 129-134। সঙ্গীতবিদ্যা নৃতাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ্যা সঙ্গীত কৌশল বৈদ্যুতিন সঙ্গীত মনস্তাত্ত্বিক কণ্ঠসঙ্গীত