El Dorado (1921 film)
এল ডোরাডো 1921 সালে মার্সেল এল 'হারবিয়ার পরিচালিত একটি ফরাসি নির্বাক চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটি একটি "সিনেমাটিক মেলোড্রামা"-র বর্ণনায় বেশ কয়েকটি প্রযুক্তিগত উদ্ভাবনকে সংহত করার জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল। এটি মুক্তির পর যথেষ্ট সাফল্য অর্জন করে, একটি যুগান্তকারী চলচ্চিত্র হিসাবে যা এমন এক সময়ে স্বতন্ত্রভাবে ফরাসি ছিল যখন চলচ্চিত্রটি আমেরিকান প্রযোজনার দ্বারা প্রভাবিত বলে মনে করা হয়েছিল। পটভূমি তাঁর আগের পাঁচটি ছবিতে মার্সেল ল 'হারবিয়ার চলচ্চিত্রের দ্রুত বিকাশমান মাধ্যমে বিভিন্ন ফটোগ্রাফিক এবং বর্ণনামূলক কৌশল অন্বেষণ করেছিলেন এবং 1921 সালে তিনি এমন একটি গল্পের প্রেক্ষাপটে সেগুলিকে একত্রিত করতে চেয়েছিলেন যা জনসাধারণের কাছে ব্যাপক আবেদন করবে। তিনি স্পেনের ভূদৃশ্যগুলিতে চিত্রগ্রহণ করতে আগ্রহী ছিলেন যা দীর্ঘকাল ধরে তাঁর জন্য অনুপ্রেরণা ছিল, বিশেষত মরিস বারেসের লেখার মাধ্যমে ফিল্টার করা হয়েছিল। তিনি আন্দালুসিয়ার প্রেক্ষাপটে নির্মিত এল ডোরাডো নামে একটি মেলোড্রামার মূল দৃশ্যপট তাঁর প্রযোজক লিওন গোমন্তের কাছে জমা দিয়েছিলেন এবং তাঁকে অবাক করে দিয়ে এটি অবিলম্বে গৃহীত হয়েছিল। ল 'হারবিয়ার দৃঢ় ছিলেন যে চলচ্চিত্রটির উপশিরোনাম "মেলোড্রামে" বহন করা উচিত, উভয়ই এর গল্পের জনপ্রিয় উৎস নির্দেশ করার জন্য, তবে নাটক এবং সঙ্গীতের সংমিশ্রণের আরও ঐতিহ্যগত বোধের দিকে নির্দেশ করার জন্য। তিনি তাঁর পরিচিত বিষয়ের মধ্যে কল্পনাপ্রসূত এবং অপ্রচলিত চাক্ষুষ প্রভাবগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করার অভিপ্রায় সম্পর্কে কম স্পষ্টবাদী ছিলেন। প্রাথমিক বাজেটে 92,000 ফ্রাঙ্ক বরাদ্দ করা হয়েছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত চলচ্চিত্রটির খরচ প্রায় 400,000 ফ্রাঙ্ক। স্পেনের গ্রানাডায়, সিবিলা এল ডোরাডো নামে একটি নোংরা ক্যাবারে নৃত্যশিল্পী হিসাবে কাজ করে, তার অসুস্থ সন্তানের যত্ন নেওয়ার জন্য যথেষ্ট উপার্জনের জন্য লড়াই করে। ছেলেটির বাবা এস্টিরিয়া, একজন বিশিষ্ট নাগরিক, একজন ধনী অভিজাত ব্যক্তির সাথে তার প্রাপ্তবয়স্ক মেয়ে ইলিয়ানার বাগদানকে বিপন্ন করার ভয়ে তাদের সাহায্য এবং স্বীকৃতি উভয়ই প্রত্যাখ্যান করে। ইলিয়ানা অবশ্য তার প্রকৃত প্রেমিক সুইডিশ চিত্রশিল্পী হেডউইকের সাথে দেখা করার জন্য তার বাগদানের পার্টি থেকে সরে যায়। এস্তিরিয়ার আরও প্রত্যাখ্যানের পরে হতাশ হয়ে সিবিলা প্রেমিকদের আলহাম্ব্রায় তাদের মিটিং-প্লেসে রাতারাতি তালাবদ্ধ করে তাকে ব্ল্যাকমেইল করার সুযোগ দেখে। সিবিলা হেডউইকের কাছে তার কাজ স্বীকার করে, যে ইলিয়ানাকে তার বাবার কাছে আবেদন করার সময় এল ডোরাডোতে লুকিয়ে রাখে। এস্টিরিয়ার অবিরাম ক্রোধের মুখোমুখি হয়ে, হেডউইক এবং ইলিয়ানা সিয়েরা নেভাদায় তার মায়ের প্রত্যন্ত বাড়িতে আশ্রয় নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় এবং তারা সিবিলাকে প্রস্তাব দেয় যে তারা তার ছেলেকে (ইলিয়ানার কাছে তার সৎ ভাই হিসাবে প্রকাশিত) তাদের সাথে নিয়ে যাবে যাতে সুস্থ জলবায়ুতে তার যথাযথ যত্ন নেওয়া যায়। সিবিলা অনিচ্ছাকৃতভাবে রাজি হয়, কিন্তু সে যখন এল ডোরাডোতে তার খালি ঘরে ফিরে আসে তখন সে বিচলিত হয় যেখানে তাকে ক্যাবারেটের ভাঁড় জোয়াওয়ের সাথে লড়াই করতে হয়, কারণ সে তাকে ধর্ষণ করার চেষ্টা করে। সে জানে যে সে তার ছেলেকে আর দেখতে পাবে না, সে নিজেকে ছুরিকাঘাত করার জন্য মঞ্চে যাওয়ার আগে উচ্ছ্বসিত করতালির জন্য মঞ্চে একটি শেষ নাচ করে। ইভ ফ্রান্সিসকে সিবিলা জ্যাক ক্যাটেলাইন চরিত্রে তরুণ চিত্রশিল্পী হেডউইক মার্সেল প্র্যাডোটের চরিত্রে হেডউইকের প্রেমিকা ইলিয়ানা ফিলিপ হেরিয়াটের চরিত্রে অশ্লীল ক্লাউন জোয়াও জর্জেস পাওলিসের চরিত্রে এস্টিরিয়া, সিবিলার ছেলে ক্লেয়ার প্রিলিয়ার বাবা হেডউইক প্রোডাকশনের সুইডিশ মা হিসাবে অভিনয় করেছেন। চলচ্চিত্রের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ গ্রানাডা, সেভিল এবং সিয়েরা নেভাদায় শ্যুট করার কথা ছিল এবং 1921 সালের মার্চ মাসে চিত্রগ্রহণ শুরু হয়েছিল। প্রথমবারের মতো, আলহাম্ব্রা প্রাসাদের অভ্যন্তরে একটি চলচ্চিত্র সংস্থার শুটিং করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল এবং ল 'হারবিয়ার তার বাগান, ঝর্ণা এবং জ্যামিতিক স্থাপত্য নিদর্শনগুলিকে বিশিষ্ট স্থান দিয়েছিল। এগুলি চলচ্চিত্রের সবচেয়ে স্মরণীয় চিত্র হয়ে ওঠে। ইস্টারের দিকে এগিয়ে যাওয়ার সময়, তিনি সেভিলিতে অনুষ্ঠিত দর্শনীয় পবিত্র সপ্তাহের মিছিলগুলি চিত্রগ্রহণ করার এবং এই ডকুমেন্টারি ফুটেজটিকে তাঁর গল্পের কথাসাহিত্যের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করার সুযোগও পেয়েছিলেন। পরবর্তীকালে প্যারিসের বাটস-চৌমন্টের গোমন্ট স্টুডিওতে অভ্যন্তরভাগের চিত্রগ্রহণ করা হয়। তার প্রধান ক্যামেরাম্যান জর্জেস লুকাসের সাথে, এল 'হারবিয়ার চিত্রগ্রহণের সময় বেশ কয়েকটি অপটিক্যাল এফেক্ট তৈরি করেছিলেন। যখন সিবিল্লাকে প্রথম মঞ্চে অন্যান্য নৃত্যশিল্পীদের মধ্যে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়, তখন চিত্রটির একটি আংশিক অস্পষ্টতা তাকে ফোকাসের বাইরে রাখে যখন তার চারপাশের লোকেরা তীব্রভাবে সংজ্ঞায়িত হয়, তার পরবর্তী নৃত্যে পুনরাবৃত্তি করা একটি প্রভাব ইঙ্গিত দেয় যে তিনি নিজেই তার চারপাশে পুরোপুরি মনোনিবেশ করেন না কারণ তার মন তার ছেলের দুর্দশা নিয়ে ব্যস্ত। ক্যাবারে গ্রাহকদের ঘনিষ্ঠ চিত্রের বিকৃতি তাদের নেশা এবং কামনার প্রতিফলন ঘটায়। জোয়াও যখন সিবিলাকে ধর্ষণের চেষ্টা করে তখন দৃশ্যে চাক্ষুষ ভয়াবহতার একটি নোট প্রবর্তন করার জন্য পরে একটি অনুরূপ কৌশল ব্যবহার করা হয়। আলহাম্ব্রায় কাজ করার সময় হেডউইকের দৃশ্যে অপটিক্যাল বিকৃতির একটি ভিন্ন ব্যবহার দেখায় যে কীভাবে তাঁর চিত্রগুলির প্রকৃত সেটিংস চিত্রশিল্পীর কল্পনায় রূপান্তরিত হয়। ল 'হারবিয়ার তাঁর পদ্ধতি এবং দ্য ক্যাবিনেট অফ ড. ক্যালিগারিতে (1919) ব্যবহৃত পদ্ধতির মধ্যে একটি পার্থক্য আঁকতে ব্যথিত ছিলেন, যেখানে সেটের নকশায় চাক্ষুষ বিকৃতি অন্তর্ভুক্ত করা হয়-যা পরে স্বাভাবিকভাবে ছবি তোলা হয়। এল ডোরাডোতে এটি ক্যামেরা নিজেই যা দর্শকদের দ্বারা দেখা চিত্রগুলিকে আকৃতি দিতে ব্যবহৃত হয়। আধা-বিষয়গত ক্যামেরাবর্কের এই ব্যবহারগুলি পরবর্তী সমালোচনার ক্ষেত্রে চলচ্চিত্রের অন্যতম আলোচিত দিক। এল 'হারবিয়ার সমাপ্ত ফটোগ্রাফিক চিত্রের রঙিন রঙ করার একজন প্রবল সমর্থক ছিলেন এবং তিনি বিভিন্ন দৃশ্য এবং শটগুলির প্রভাব বাড়ানোর জন্য এবং কখনও কখনও বর্তমান এবং অতীতের ফ্ল্যাশব্যাকের মধ্যে পরিবর্তনকে স্পষ্ট করার জন্য রঙের একটি বিস্তৃত পরিকল্পনা তৈরি করেছিলেন। (সিনেম্যাথেক ফ্রঁসেজ দ্বারা সংরক্ষিত একটি বেঁচে থাকা মুদ্রণ এই রঙিন প্রভাবগুলি সংরক্ষণ করে।) ল 'হারবিয়ার একটি চলচ্চিত্রের সঙ্গীত সঙ্গতকে সর্বোচ্চ গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করেছিলেন এবং এল ডোরাডোতে তিনি চিত্র এবং সঙ্গীতের মধ্যে আগের তুলনায় আরও ঘনিষ্ঠ সংহতকরণ তৈরি করতে চেয়েছিলেন। তিনি তরুণ সুরকার মারিয়াস-ফ্রাঙ্কোইস গেইলার্ডকে (যিনি মাত্র 21 বছর বয়সী) চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত কাটের উপর ভিত্তি করে একটি অর্কেস্ট্রাল স্কোর রচনা করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। এটি সঙ্গীতকে 'মেজাজ সঙ্গীত'-এর পরিবর্তে চলচ্চিত্রের ক্রিয়ার সাথে সুনির্দিষ্টভাবে সমন্বিত করার অনুমতি দেয় যা তখন সাধারণ অনুশীলন ছিল। ল 'হারবিয়ার দাবি করেন যে, এই প্রথম কোনও চলচ্চিত্রের জন্য ঠিক সিঙ্ক্রোনাইজড অর্কেস্ট্রাল স্কোর লেখা হয়েছে এবং যদিও এর আগে ইউরোপ ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রের জন্য সম্পূর্ণ স্কোর তৈরি করা হয়েছিল, এটি অন্তত ছবির সঠিক পাল্টা হিসাবে লেখা সঙ্গীতের একটি অগ্রণী উদাহরণ ছিল। ল 'হারবিয়ার চিত্রগ্রহণের সময় সম্পূর্ণ শৈল্পিক স্বাধীনতা উপভোগ করেছিলেন কিন্তু সময়সূচী এবং বাজেট উভয়ই প্রত্যাশার চেয়ে বেশি হওয়ায় তাঁর প্রযোজক লিওন গোমন্তের সাথে তাঁর সম্পর্কের অবনতি ঘটে। গোমন্ত অস্পষ্ট এবং বিকৃত চিত্রের 'শৈল্পিক' চাক্ষুষ যন্ত্র দ্বারা প্রভাবিত হননি। যখন ছবিটি প্রথম তাঁকে দেখানো হয়, তখন তিনি রাগে স্ক্রিনিংয়ে বাধা দিয়ে দাবি করেন যে প্রজেকশনিস্টকে তার সরঞ্জামগুলি সংশোধন করতে হবে, এবং যখন এটি ব্যাখ্যা করা হয়েছিল যে এগুলি পরিচালকের দৃষ্টিভঙ্গির একটি ইচ্ছাকৃত অংশ ছিল তখন তিনি খুব কমই শান্ত হয়েছিলেন। 1921 সালের জুলাই মাসে যখন চলচ্চিত্রটি প্রথম সংবাদমাধ্যমের সামনে দেখানো হয়, তখন এটি ব্যাপক সমালোচকদের প্রশংসা পায়। সংবাদপত্র বনসোয়ার অভূতপূর্বভাবে তার পর্যালোচনার জন্য একটি সম্পূর্ণ পৃষ্ঠা উৎসর্গ করেছিল যেখানে তিনজন ভিন্ন সমালোচক চলচ্চিত্রের ঐতিহাসিক গুরুত্বের স্বীকৃতিতে সর্বসম্মত ছিলেন। আরেকজন সমালোচক প্রশংসা করেন যে, একটি মেলোড্রাম্যাটিক বিষয়ের ব্যবহার চলচ্চিত্রটিকে "একটি দুর্দান্ত কবিতা" অর্জন করতে বাধা দেয়নি। ইভ ফ্রান্সিসের অভিনয়ের জন্য বিশেষ প্রশংসা করা হয়েছিল যিনি চূড়ান্ত দৃশ্যে একটি তীব্র দুঃখজনক জাঁকজমক অর্জন করেছেন। সমালোচক এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা লুই ডেলুক চলচ্চিত্রটিকে সম্ভবত এর সবচেয়ে সংক্ষিপ্ত রায় দিয়েছেনঃ "আ, সি 'ইস্ট ডু সিনেমা!" ("এটাই সিনেমা!") কবি ও সমালোচক রিচিওটো ক্যানুডো সহ কয়েকজন ভিন্নমতাবলম্বী কণ্ঠস্বর ছিল, যারা মনে করেছিলেন যে চলচ্চিত্রের সচিত্র প্রভাবগুলি বিষয়টির উপর অপর্যাপ্তভাবে ভিত্তি করে ছিল। 1921 সালের অক্টোবরে যখন ছবিটি জনসাধারণের জন্য মুক্তি পায় তখন এটি ব্যাপক সাফল্য উপভোগ করে, যদিও কিছু দর্শক মাঝে মাঝে কণ্ঠস্বর প্রতিবাদ করার জন্য ভিজ্যুয়াল এফেক্টগুলি নিয়ে যথেষ্ট অধৈর্য হয়ে পড়েছিল। 1920-এর দশকে চলচ্চিত্রটি যে উল্লেখযোগ্য খ্যাতি অর্জন করেছিল তা সেই সময়ে মূলত ফ্রান্সে সীমাবদ্ধ ছিল কারণ এটি বিদেশে বিতরণ করা হয়েছে বলে মনে হয় না। পরবর্তীকালে যারা এল ডোরাডোর প্রভাব অনুভব করেছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন অ্যালেন রেসনেইস যিনি "নীরব চলচ্চিত্রের একটি নির্দিষ্ট শৈলী পুনর্নবীকরণ করতে চেয়েছিলেন" যখন তিনি ল 'অ্যানি ডারনিয়ের আ মেরিয়েনবাদ তৈরি করছিলেন। 1995 সালে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (নিউ ইয়র্ক), সিনেম্যাথেক ফ্র্যাঞ্চাইজ এবং সুইস ফিল্ম আর্কাইভের সহযোগিতায় সার্ভিস ডেস আর্কাইভস ডু ফিল্ম ডু সিএনসি দ্বারা এল ডোরাডোর পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। এই পুনরুদ্ধারের উপর ভিত্তি করে একটি ডিভিডি, সংরক্ষণাগার উপাদান সহ, 2002 সালে গোমন্ট দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। আরও পড়ুন আবেল, রিচার্ড। ফরাসি সিনেমাঃ প্রথম তরঙ্গ 1915-1929। (প্রিন্সটনঃ প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1984) পৃ. 307-313। ফিয়েশি, জঁ-আন্দ্রে। "অটোর ডু সিনেম্যাটোগ্রাফিঃ এন্টারিয়েন আভেক মার্সেল ল 'হারবিয়ার", ইন কাইয়ার্স ডু সিনেমা, n.202, জুইন-জুইলে 1968, পৃ. 26-43। [ফরাসি ভাষায়]। ভ্যান হাউটেন, থিওডোর। এল ডোরাডো। ('এস-হার্টোজেনবোশঃ 1983)। [16 পৃষ্ঠার প্রোগ্রাম পুস্তিকা। ডাচ ভাষায়]। তথ্যসূত্র আইএমডিবি-তে এল ডোরাডোর বাহ্যিক সংযোগ রয়েছে। 1921 সালের ফরাসি নির্বাক পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র মার্সেল ল 'হারবিয়ার পরিচালিত ফরাসি কালো-সাদা চলচ্চিত্র