Sparkle in the Rain
স্পার্কল ইন দ্য রেইন হল স্কটিশ রক ব্যান্ড সিম্পল মাইন্ডসের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, যা 1984 সালের 6ই ফেব্রুয়ারি যুক্তরাজ্যে রেকর্ড লেবেল ভার্জিন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এ অ্যান্ড এম দ্বারা প্রকাশিত হয়। ব্যান্ডটির জন্য একটি যুগান্তকারী বাণিজ্যিক সাফল্য, রেকর্ডটি 1984 সালের 18ই ফেব্রুয়ারি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 1 নম্বরে উঠে আসে এবং নিউজিল্যান্ড, নেদারল্যান্ডস, সুইডেন, কানাডা, সুইজারল্যান্ড, জার্মানি, নরওয়ে এবং অস্ট্রেলিয়ায় শীর্ষ 20-এ পৌঁছে যায়। যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বেশিরভাগ ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়ে, স্পার্কল ইন দ্য রেইন শেষ পর্যন্ত ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি দ্বারা যুক্তরাজ্যে ডাবল প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল এবং ব্যান্ডের প্রতি গণমাধ্যমের আগ্রহ উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছিল। 1983 সালের গ্রীষ্মের মাসগুলিতে বিশাল ইউরোপীয় জনতার কাছে সিম্পল মাইন্ডস দ্বারা ধারাবাহিক লাইভ পারফরম্যান্সের সময় আরও স্টেডিয়াম-ভিত্তিক ধ্বনিতে সংগীতের দিকনির্দেশনার সম্ভাব্য পরিবর্তনের পটভূমি লক্ষণগুলি প্রথম স্পষ্ট হয়ে ওঠে। প্রধান গায়ক জিম কের একটি স্বাভাবিক, অলঙ্কৃত মুখ এবং চুলের শৈলীতে ফিরে এসেছিলেন, কারণ "তাদের যা বলতে হবে তা সংগীতে থাকবে"। কের বলেন, "আমার মনে হয়, এই গিগগুলো আমাদেরকে পশ্চিমা ধরনের অবস্থায় ফিরিয়ে এনেছে।" "এরকম জায়গায়, 50,000 লোকের মধ্যে, সূক্ষ্মতার কোনও জায়গা নেই, এবং এর কোনও প্রয়োজন নেই, এর কোনও অভাব নেই।" এটি বেলজিয়ামের রক ফেস্টিভাল টরহাউট-ওয়ার্চটারে প্রথমবারের মতো ইউ 2-এর সাথে সরাসরি যোগাযোগের পূর্বাভাস দেয়; দুটি ব্যান্ডের সাথে দেখা হওয়ার পরে অবিলম্বে একে অপরের প্রতি দৃঢ় পছন্দ গড়ে ওঠে। কের মন্তব্য করেন, "আমরা তাদের মধ্যে নিজেদের অনেক কিছু দেখেছি এবং তদ্বিপরীতও", এবং এই অভিযোগ অস্বীকার করেন যে সিম্পল মাইন্ডস কেবল ইউ2-এর নেতৃত্বে "নতুন শিলা"-তে যোগ দিচ্ছে। "আমরা তাদের দ্বারা প্রভাবিত হওয়ার বিষয়টি আমাদের কাছে প্রমাণ করি, কিন্তু তারা আমাদের দ্বারা সমানভাবে প্রভাবিত হয়। এটি অনেক সূক্ষ্ম অর্থে, গতিশীলতায় বা কিছু ধ্বনিতে হতে পারে। 1983 সালের আগস্টে ডাবলিনের ফিনিক্স পার্কে শিরোনাম অভিনয় ইউ2-এর "বিশেষ অতিথি" হিসাবে নির্বাচিত হলে ব্যান্ডটি "ওয়াটারফ্রন্ট" নামে একটি নতুন গান পরিবেশন করে। অ্যাডাম সুইটিং মন্তব্য করেন, "নিউ গোল্ড ড্রিমের (81/82/83 84) বিস্তৃত, প্রায় অলঙ্কৃত ব্যবস্থা দূরত্বে সরে যাচ্ছিল। সিম্পল মাইন্ডস বড় অনুষ্ঠানের জন্য আরও বড় সঙ্গীত তৈরি করছিল। এর কিছু পরেই, ব্যান্ডটি তাদের আসন্ন ষষ্ঠ অ্যালবামের জন্য একজন প্রযোজক খুঁজছিল; প্রাথমিকভাবে গ্রেস জোন্সের সাথে তার কাজের কারণে কম্পাস পয়েন্ট অল স্টারসের অ্যালেক্স স্যাডকিনের সন্ধান করা হয়েছিল, তবে তার সময়সূচী সিম্পল মাইন্ডসের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। স্টিভ লিলিওয়াইট অবশ্য দীর্ঘদিন ধরে ব্যান্ডের জন্য প্রযোজনা করতে চেয়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত সিম্পল মাইন্ডস ইউ2-এর ওয়ার এবং লিলিওয়াইটের অধীনে বিগ কান্ট্রির দ্য ক্রসিং সহ একটি ত্রিমুখী সেল্টিক গ্রুপিং সম্পন্ন করেছিলেন। 1983 সালের সেপ্টেম্বরে, সিম্পল মাইন্ডস ওয়েলসের মনমাউথের কাছে রকফিল্ডের মনো ভ্যালি স্টুডিওতে কিছু নতুন উপাদান নিয়ে কাজ করার জন্য তিন সপ্তাহের জন্য ভ্রমণ করেছিলেন; লিলি হোয়াইট গত দুই সপ্তাহ ধরে সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে দেখা করতে এবং তাদের সংগীতে কিছু পরিবর্তনের পরামর্শ দেওয়ার জন্য তাদের সাথে ছিলেন। এই উপাদানটিতে প্রায় ছয়টি ট্র্যাক ছিল যা ব্যান্ডটি জানুয়ারিতে লিঙ্কনশায়ারের দ্য চ্যাপেল নামে একটি রেকর্ডিং স্টুডিওতে ব্যয় করেছিল এবং ফিনিক্স পার্কে তাদের পারফরম্যান্সের আগে লন্ডনের নোমিস স্টুডিওতে রেকর্ড করা অন্যান্য প্রাথমিক নমুনা ছিল। রকফিল্ডে, বেশিরভাগ ট্র্যাক নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল, কারণ তারা কেবল মিক ম্যাকনিল এবং চার্লি বারচিলের কাজের সমন্বয়ে ডেমো হিসাবে শুরু হয়েছিল, কিছু ড্রাম এবং বেস মেশিনের শব্দ ওভারল্যাপিং সহ। ড্রামার মেল গেনর এখন ব্যান্ডে নিজেকে সম্পূর্ণরূপে সংহত করার সাথে সাথে, গীতিকার দলের সমস্ত সদস্যদের কাছ থেকে ধারাবাহিকভাবে প্রভাবিত হতে শুরু করেছিলেন। দলটি অক্টোবরের মধ্যে লন্ডনের টাউনহাউস স্টুডিওতে স্থানান্তরিত হয়, যার মধ্যে তাদের হালনাগাদ উপাদান "মূল চার-ট্র্যাক ডেমো থেকে শুধুমাত্র একটি বেসলাইন বা কীবোর্ড সুর" ধরে রাখে। একজন প্রযোজক হিসাবে, লিলি হোয়াইট পূর্ববর্তী অ্যালবামের পিটার ওয়ালশের থেকে আলাদা ছিলেন "অ্যালবামটি কীভাবে পরিণত হতে চেয়েছিলেন সে সম্পর্কে কোনও পূর্ব ধারণা" অনুসরণ করার পরিবর্তে "মুহূর্তের অনুভূতি" নিয়ে। তিনি ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে সংগীত ঐক্যের উপর জোর দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন; উদাহরণস্বরূপ, তিনি জিম কেরকে যত তাড়াতাড়ি সম্ভব গানের কথা লেখার জন্য চাপ দিয়েছিলেন, যাতে তাঁর কণ্ঠস্বরের সুরগুলি যন্ত্রের দ্বারা প্রভাবিত হয়। লিলি হোয়াইট বলেন, "তাদের আগের রেকর্ডগুলিতে, প্রত্যেকের অংশগুলি অন্য সবার সাথে খুব বেশি সাদৃশ্য বহন করে না।" "মিক এভাবেই দূরে সরে যাচ্ছিল, চার্লি এভাবেই যাচ্ছিল, তারপর জিম এসে অন্য দুজনের থেকে সম্পূর্ণ আলাদা কিছু গাইবে। যদিও আমি এখন মনে করি জিম গিটার এবং কীবোর্ড থেকে কিছু সুর নিচ্ছেন, যা তিনি ব্যবহার করেননি, যা এটিকে আরও একটি গানের মতো করে তোলে। " বার্চিল লিলি হোয়াইটের প্রযোজনা শৈলী এবং পদ্ধতিকে চলচ্চিত্র পরিচালক ওয়ার্নার হার্জগের সাথে তুলনা করেছেন। সাধারণত সকাল এগারোটায় স্টুডিওর কাজ শুরু করে, ব্যান্ডটি রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটি পুনরাবৃত্তিমূলক বলে মনে করে, কারণ প্রতিটি ট্র্যাকটি একাধিক পুনরাবৃত্তির মাধ্যমে সূক্ষ্মভাবে পরিমার্জিত এবং তীক্ষ্ণ করা হয়েছিল। এর ফলে দলটি উত্তেজনাপূর্ণ এবং বিভ্রান্ত হয়ে পড়ে, লিলি হোয়াইট মাঝেমধ্যে মিক্সিংগের কাজ করার সময় ব্যান্ডের সদস্যদের স্টুডিও খালি করতে বলেন। অ্যালবামের কাজের শিরোনাম ছিল 'কোয়াইট নাইট অফ দ্য হোয়াইট হট ডে', যা শেষ পর্যন্ত সম্পূর্ণ অ্যালবামের সপ্তম ট্র্যাক 'হোয়াইট হট ডে'-তে একটি গীতিকার হিসাবে টিকে ছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটি লিলি হোয়াইটের সাথে সমাপ্তির দিকে চলে যায় এবং ব্যান্ডটি "আপ অন দ্য ক্যাটওয়াক"-এ কিছু সমাপ্তি স্পর্শ যোগ করে; জিম কের কিছু অতিরিক্ত লাইন গেয়েছিলেন যা গানের শেষের দিকে কিছু অতিরিক্ত বিখ্যাত ব্যক্তির নাম ফেলে দেওয়ার পরিবর্তে তাঁর নোটবুকে সংরক্ষণ করা হয়েছিল। অ্যালবামটি সম্পূর্ণ করার জন্য পর্যায়ক্রমে এবং পিচের ছোটখাটো ত্রুটিগুলি সংশোধন করা হয়েছিল। সঙ্গীত এবং গানের কথা স্পার্কল ইন দ্য রেইন একটি সাধারণভাবে রক-ভিত্তিক অ্যালবাম, যা তার সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত পূর্বসূরি নিউ গোল্ড ড্রিমের (81/82/83 84) নতুন তরঙ্গ নান্দনিকতা থেকে প্রস্থান। কের, মুক্তির আগে, আসন্ন স্পার্কল ইন দ্য রেইন-কে একটি "আর্ট রেকর্ড-প্রচুর পেশী সহ অশ্রুবিহীন শিল্প" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ব্যান্ডের নতুন ড্রামার মেল গেনর, যিনি আগের রেকর্ডের কিছু ট্র্যাকের জন্য অবদান রেখেছিলেন, অ্যালবামের আগ্রাসনের সাথে একমত হয়েছিলেনঃ "এই অ্যালবামে আমি কেবল ড্রামিং ক্ষেত্রেই নয়, অন্যান্য ক্ষেত্রেও আমার কিছু ধারণা পাচ্ছি। এটি শব্দ-ভিত্তিক এবং বস্তুগত উভয় দিক থেকেই নিউ গোল্ড ড্রিমের থেকে অনেক আলাদা। শেষেরটি ছিল খুব মসৃণ, খুব পালিশ করা। এই অ্যালবামে একটু বেশি ময়লা রয়েছে। " প্রযোজক স্টিভ লিলিহোয়াইটের ভূমিকা সম্পর্কে ব্রায়ান হগ লিখেছেন যে স্পার্কল ইন দ্য রেইন "তাদের কনসার্টের শব্দের সাহসিকতা ধারণ করেছে" এবং লিলিহোয়াইট "তার পূর্বসূরীর প্যানোরামিক দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে একটি গতিশীল, প্রায়শই বিপরীত, দৃষ্টিভঙ্গি প্রবর্তন করেছিল, তবে ফলস্বরূপ ব্র্যাশ উত্তেজনা অস্বীকার করার উপায় ছিল না।" অ্যাডাম সুইটিং বর্ণনা করেছেন যে, "আপ অন দ্য ক্যাটওয়াক"-এর রেকর্ডিং প্রক্রিয়া চলাকালীন, "ফোর্বস এবং গেনর একত্রিত হয়ে একটি স্টিমরোলিং রিদম ট্র্যাক তৈরি করেছিলেন যা একটি রানওয়ে ট্রেনের মতো উদ্বোধনী কোরাস থেকে বেরিয়ে এসেছিল"। অলমিউজিকের ম্যাকেঞ্জি উইলসন অ্যালবামের সঙ্গীত শৈলীকে এইভাবে বর্ণনা করেছেনঃ "চার্লি বার্চিলের নতুন তরঙ্গ থার্ড-কর্ড গিটারের উপর সিন্থ-বিট থ্রব এবং স্নুনিং basslines.Piano ভাইবসগুলি পিঞ্চ-হিটিং এবং কেরের গীতিকার সেলিব্রিটি এবং তার সাথে মিলে যাওয়া পতনের গ্রেসকে সমৃদ্ধ করে।" যন্ত্রের সামগ্রিক প্রভাব হল "একটি এলপি-র ঘন প্যাকড জগর্নাট", যেখানে অ্যাডাম সুইটিং "ওয়াটারফ্রন্ট"-এর "বড়, স্পেসযুক্ত অনুভূতি"-কে অস্বাভাবিক বলে বর্ণনা করেছেন। অন্যান্য ধীর গতির ট্র্যাকগুলির মধ্যে রয়েছে "শেক অফ দ্য ঘোস্টস" এবং "পেন্সিভ" 'সি' মুন ক্রাই লাইক এ বেবি ", যেখানে পাঙ্ক-রিভাইভালিস্ট" দ্য কিক ইনসাইড অফ মি "," স্পিড ইওর লাভ টু মি "-এর" স্ট্রেনিং ভোকাল এবং স্টিংিং গিটার ", এবং" আপ অন দ্য ক্যাটওয়াক "এবং" বুক অফ ব্রিলিয়ান্ট থিংস "-এর" পাউণ্ডিং পারকাশন এবং কীবোর্ড "অ্যালবামের আরও তীব্র শব্দের উপর জোর দেয়। পপম্যাটার্সের ম্যাট হোয়াইট ব্যান্ডের রূপান্তরকে "উড়ন্ত, গ্র্যান্ডিওজ রক"-এ বর্ণনা করেছেনঃ "বৈদ্যুতিন উপাদানগুলি আরও মানক পিয়ানো বিকাশের পক্ষে হ্রাস পেয়েছে, গিটার এখন প্রভাবশালী যন্ত্রের যুদ্ধে জিতেছে।" রোলিং স্টোনের অ্যালবামের একটি পর্যালোচনায় আলোচনা করা হয়েছে যে জিম কেরের গানের কথাগুলিকে ধর্মীয় রেফারেন্স হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, যেমন "বুক অফ ব্রিলিয়ান্ট থিংস"-এ বাইবেল বা "ইস্ট অ্যাট ইস্টার"-এ খ্রিস্টান ক্রুশে রিডেম্পশন। পার্ক পুটারবাগ লিখেছেন, "সরল মন তাদের উর্বর কল্পনার শীর্ষে ধর্মীয় আলোক খুঁজে পায় এবং এটি সাইকেডেলিক সাক্ষ্য হিসাবে বেরিয়ে আসে-সমস্ত দ্রুত আন্দোলন এবং ক্যালিডোস্কোপিক পুনরাবৃত্তি-যা এক্সট্যাসি এবং মুক্তির এক ক্রিসেন্ডো তৈরি করে।" অতএব, স্পার্কল ইন দ্য রেইনের বিষয়টিকে পূর্ববর্তী অ্যালবামের "সামবন সামহোয়্যার ইন সামারটাইম"-এর মতো আরও অন্তর্দৃষ্টিমূলক ট্র্যাকের তুলনায় আরও বাহ্যিক-চেহারার এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষী হিসাবে দেখা যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, "ওয়াটারফ্রন্ট" তাদের উৎপত্তির স্থান গ্লাসগোর প্রশংসা এবং তার একসময়ের সমৃদ্ধ শিল্প পুনরুদ্ধারের জন্য আরও বৃহত্তর আকাঙ্ক্ষার উদযাপন হিসাবে লেখা হয়েছিল। জিম কের বলেছেন যে গানের কথাগুলি ক্লাইড নদীর ধ্বংসপ্রাপ্ত জাহাজ নির্মাণ ক্ষেত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, তিনি বলেছিলেন যে "আপনি যখন আসেন তখন আপনি সর্বদা আপনার নিজের শহরকে ভিন্নভাবে দেখেন back.I জিনিসগুলির একটি বিশাল পরিকল্পনা সম্পর্কে সচেতন হন", যদিও পুটারবাগ অনুমান করেছিলেন যে "প্রবেশ করুন, বৃষ্টি থেকে বেরিয়ে আসুন" এবং "জলাশয় পর্যন্ত এগিয়ে যান" এর মতো গানের কথাগুলি "বাপ্তিস্মমূলক নিমজ্জন বা মৃত্যুর" সাথে সম্পর্কিত হতে পারে। "দ্য কিক ইনসাইড অফ মি"-তে জিম কেরের কণ্ঠের পারফরম্যান্সকে অলমিউজিকের ডেভ থম্পসন "একটি সেন্ট ভিটাস উন্মাদনা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে তিনি "তার শরীর থেকে ভূতদের ঝাঁকানোর চেষ্টা করেন। তারা কি পাঙ্কের অতীতের ভূত, অনুপ্রেরণার আত্মা এখন চলে গেছে? নাকি আমাদের গভীরতম অন্তরালে যে ছায়াগুলি বাস করে, তা সঙ্গীতের শক্তিতে মুক্ত হয়ে যায়? "স্পিড ইওর লাভ টু মি", এদিকে, উদ্বেগজনক যে "লোকেরা একে অপরের সাথে দেখা করার জন্য দৌড়াচ্ছে, পুনর্মিলন ছাড়া অন্য কোনও বিষয়ে মনোনিবেশ করতে অক্ষম যা হ্রাস পেতে থাকে।" নোয়েল মারে, দ্য এ. ভি-র জন্য লিখছেন। ক্লাব, অনুমান করে, "গিটার বাজলে এবং কের চিৎকার করে বলে," তুমি আমার মাথায় যাও ", মুহূর্তটি উচ্ছ্বসিত নাকি মরিয়া উন্মাদ তা জানা কঠিন।" পপম্যাটার্সের ম্যাট হোয়াইট গানের কথাগুলিকে "তিনি একটি ইচ্ছা করতে চান/চব্বিশটি এইরকম হতে পারে না"-এর মতো একটি লাইন তৈরি করতে পরিচালিত হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা দুঃখজনক এবং বিজয়ী উভয়ই শোনাচ্ছে। অ্যালবামে লু রিডের গান "স্ট্রিট হ্যাসল"-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণও রয়েছে, যে গানটি ব্যান্ডটি এর আগে 1982-1983 নিউ গোল্ড ট্যুরের সময় বেশ কয়েকবার সরাসরি বাজিয়েছিল। অ্যালবামটি একই সাথে বিশ্বব্যাপী প্রকাশের ইচ্ছার কারণে, সিম্পল মাইন্ডস 1983 সালের ক্রিসমাসের আগে রেকর্ডটি বিক্রির জন্য না রাখার সিদ্ধান্ত নেয়, পরিবর্তে 1984 সালের 6 ফেব্রুয়ারি স্পার্কল ইন দ্য রেইন প্রকাশ করে। প্রথম ইউকে প্রেসিং সাদা ভিনাইলের উপর জারি করা হয়েছিল এবং প্রথম কানাডিয়ান প্রেসিং স্বচ্ছ ভিনাইলের উপর জারি করা হয়েছিল; অন্যান্য সমস্ত বিদেশী সংস্করণ প্রাথমিকভাবে কালো ভিনাইলের উপর জারি করা হয়েছিল; অ্যালবামটি অবিলম্বে ইউকে অ্যালবাম চার্টে নং-এ প্রবেশ করে। 1 নম্বর স্থান অর্জন করে ব্যান্ডের প্রথম চার্ট-টপার হয়ে ওঠে, এবং এটি 57 সপ্তাহ ধরে চার্টে থেকে যায়; ব্যান্ডের রেকর্ডগুলির মধ্যে, শুধুমাত্র ওয়ান্স আপন এ টাইম এই চার্ট রানকে উন্নত করেছে। প্রথম কানাডিয়ান প্রেসিং স্বচ্ছ ভিনাইলের উপর জারি করা হয়েছিল (তবে কাস্টম ডিজাইনের পরিবর্তে স্ট্যান্ডার্ড সবুজ/লাল ভার্জিন লেবেল ব্যবহার করে); অ্যালবামটি নং-এ পৌঁছেছিল। 14 কানাডিয়ান আরপিএম জাতীয় অ্যালবাম চার্টে। স্পার্কল ইন দ্য রেইন কানাডায় 50,000-এরও বেশি একক বিক্রির জন্য স্বর্ণের শংসাপত্র পেয়েছিল এবং দুই সপ্তাহের জন্য নিউজিল্যান্ড অ্যালবাম চার্টে শীর্ষে ছিল, আরও আঠারো সপ্তাহ ধরে তাদের চার্টে রয়ে যায়। বৃষ্টিতে স্পার্কলও নং-এ পৌঁছেছে। 2 সুইডেনে, ছয় সপ্তাহের জন্য চার্টিং, এবং নেদারল্যান্ডস, ত্রিশ সপ্তাহের জন্য চার্টিং। 1988 সালের মধ্যে, স্পার্কল ইন দ্য রেইন বিশ্বব্যাপী প্রায় দেড় মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। স্পার্কল ইন দ্য রেইন তিনটি ইউকে শীর্ষ 40 একক তৈরি করেছে। প্রথমটি ছিল "ওয়াটারফ্রন্ট", যা শীর্ষে ছিল নং। নিউজিল্যান্ড সিঙ্গেলস চার্টে 1 নম্বর এবং তেরো সপ্তাহের জন্য চার্টিং। এটিও নং-এ পৌঁছেছে। ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 13 নম্বরে ছিল এবং দশ সপ্তাহ ধরে চার্টে ছিল। এটি আজও ব্যান্ডের স্বাক্ষর গানগুলির মধ্যে একটি। অ্যালবামটির আগে "স্পিড ইওর লাভ টু মি" মুক্তি পায় যা এক নম্বরে পৌঁছে যায়। যুক্তরাজ্যে 20, যদিও "আপ অন দ্য ক্যাটওয়াক" কম ভালো করেছে; 1984 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়, এককটি 27 নম্বরে উঠে আসে। ভার্জিন রেকর্ডস 21শে অক্টোবর 2002-এ একটি রিমাস্টার্ড সংস্করণ হিসাবে স্পার্কল ইন দ্য রেইন পুনরায় প্রকাশ করে; এই সংস্করণে উন্নত শব্দ গুণমান এবং মূল রেকর্ড থেকে বিশ্বস্তভাবে পুনরুত্পাদিত শিল্পকর্ম এবং প্যাকেজিং বৈশিষ্ট্যযুক্ত। 2006 সালের দিকে, 1983 সালের অ্যালবামের জন্য আটটি ডেমো ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায়। "স্পিড ইওর লাভ টু মি"-এর ড্রাম বাজানো কম নাটকীয়, যেখানে "বুক অফ ব্রিলিয়ান্ট থিংস" অ্যালবাম সংস্করণের তুলনায় অনেক বেশি শক্তিশালী বেস লাইন দ্বারা চালিত। "হোয়াইট হট ডে" একটি ধীর গতিতে রয়েছে এবং "শেক অফ দ্য ঘোস্টস" শব্দটি এই পর্যায়ে যন্ত্রের বি-সাইড "ব্রাস ব্যান্ড ইন আফ্রিকা"-এর সাথে আরও বেশি সম্পর্কিত। 2015 সালের 16ই মার্চ, স্পার্কল ইন দ্য রেইনের একটি নতুন 4সিডি/ডিভিডি ডিলাক্স রিমাস্টার্ড বক্সসেট মুক্তি পায়, যার মধ্যে ডিস্ক 2-এ বি-সাইড এবং রিমিক্স এবং ডিস্ক 3 এবং 4-এ লাইভ পারফরম্যান্স এবং রেডিও সেশন রয়েছে। ডিভিডিতে একটি নিয়মিত ডিভিডি-ভিডিও স্তর এবং একটি ডিভিডি-অডিও স্তর উভয়ই রয়েছে। ডিভিডি-ভিডিও স্তরে একটি নতুন, উচ্চ রেজোলিউশনের স্টেরিও মিশ্রণ সহ 5.1 ডিটিএস এবং 5.1 ডলবি ডিজিটাল উভয় ক্ষেত্রেই অ্যালবামের একটি চারপাশের শব্দ মিশ্রণ রয়েছে। ডিভিডি-অডিও স্তরে একটি নতুন, উচ্চ রেজোলিউশন, এমএলপি স্টেরিও মিশ্রণ এবং একটি উচ্চ রেজোলিউশন, এমএলপি 5.1 মিশ্রণ, পাশাপাশি একক এবং তিনটি টিভি পারফরম্যান্সের জন্য তিনটি প্রচারমূলক ভিডিও রয়েছে। এই নতুন স্টেরিও এবং 5.1 মিশ্রণগুলি 2014 সালে স্টিভেন উইলসন তৈরি করেছিলেন এবং অ্যান্ড্রু ওয়াল্টার অ্যাবি রোড স্টুডিওতে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। একটি উৎপাদন ত্রুটির ফলে ত্রুটিপূর্ণ ডিভিডি এবং ডিলাক্স বক্সসেট রিলিজের প্রথম কপিগুলিতে লাইনার নোটে একটি অনুচ্ছেদ অনুপস্থিত ছিল। ইউনিভার্সাল প্রতিস্থাপন ডিস্ক এবং পুস্তিকা পাঠায় এবং বাক্স সেটের পরবর্তী অনুলিপিগুলিতে সংশোধন করা ডিভিডি ডিস্ক এবং পুস্তিকা প্রদর্শিত হয়। বক্স সেটের একই সময়ে মুক্তি পায় একটি ব্লু-রে অডিও প্যাকেজ যেখানে স্টিভেন উইলসনের 2014 স্টেরিও এবং 5.1 চারপাশের শব্দ মিশ্রণের সাথে মূল 1984 স্টেরিও মিশ্রণ ছিল। এই ব্লু-রে-এর প্রাথমিক অনুলিপিতে স্টিভেন উইলসনের 2014 স্টেরিও মিশ্রণের পরিবর্তে একটি মোনো মিশ্রণ ছিল এবং 5.1 মিশ্রণেও সমস্যা ছিল। ইউনিভার্সাল মালিকদের একটি সংশোধন করা ডিস্ক সরবরাহ করেছিল এবং ব্লু-রে-এর পরবর্তী অনুলিপিগুলিতে বাক্সে সংশোধন করা ডিস্কটি প্রদর্শিত হয়েছিল। স্পার্কল ইন দ্য রেইন মুক্তির পর সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা বেশিরভাগ অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, রোলিং স্টোনের জন্য লেখার সময় পার্ক পুটারবাগ অ্যালবামটিকে পাঁচের মধ্যে চার তারকা প্রদান করেন, রেকর্ডটিকে ব্যান্ডের সেরা হিসাবে বর্ণনা করেন এবং তাদের বাজানোকে "অপ্রচলিত অংশগুলি থেকে শব্দের একটি জটিল জাল বুনন হিসাবে বর্ণনা করেনঃ চার্চি, স্ট্যাকাটো কীবোর্ড; ল্যাকেলিক, আর্পেগিয়েটেড গিটার লাইন এবং প্রতিক্রিয়ার ঊর্ধ্বমুখী জ্ঞান; এবং ধাতব-ধ্বনিত ড্রাম"। পুতারবাগ স্পার্কল ইন দ্য রেইন-কে "রক্সি মিউজিক-গো-2001" হিসাবে সংক্ষিপ্ত করেছেন। কলেজ মিউজিক জার্নালের একটি পর্যালোচনায় প্রশংসা করা হয়েছে যে কীভাবে লিলি হোয়াইটের প্রযোজনা ব্যান্ডটিকে "তাদের গীতিকবিতার উচ্চাকাঙ্ক্ষার সাথে মেলে একটি দুর্দান্ত শব্দ" দিয়েছে, ইউ2 এবং বিগ কান্ট্রির মতো ব্যান্ডগুলির শব্দের সাথে তুলনা করেছে এবং কীভাবে "এটি সিম্পল মাইন্ডসকে আরও cohesive.the শব্দ এবং সঙ্গীতকে অতীতের মতো দুটি বিরোধী উপাদানের পরিবর্তে সম্পূর্ণ গঠন করতে সহায়তা করে"। স্পার্কল ইন দ্য রেইন সি. এম. জে দ্বারা নং-এ তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। তাদের "1984 সালের শীর্ষ 20টি সর্বাধিক-প্লে অ্যালবাম"-এ 20টি। এদিকে, যুক্তরাজ্যে, যেখানে অ্যালবামটি নং-এ অনেক বেশি বাণিজ্যিক সাফল্য পেয়েছিল। চার্টে 1 নম্বর, এন. এম. ই-এর ডন ওয়াটসন তার পর্যালোচনায় সিম্পল মাইন্ডসকে "ইউ 3" ডাবিং করে উপরোক্ত ব্যান্ডগুলির সাথে প্রতিকূলভাবে তুলনা করে এমন একটি দুর্দান্ত, রক-ভিত্তিক শব্দ অনুভব করেছিলেন। এই মনিকারটি ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে খারাপভাবে পড়ে যায়। তা সত্ত্বেও, টরন্টো-ভিত্তিক রেডিও বিকল্প রেডিও স্টেশন সি. এফ. এন. ওয়াই-এফ. এম-এর শ্রোতারা স্পার্কল ইন দ্য রেইনকে 1984 সালের তৃতীয় সেরা অ্যালবাম হিসাবে ভোট দিয়েছেন, দ্য সাইকেডেলিক ফারস এবং ইউ2-এর দ্য আনফরগেটেবল ফায়ারের মিরর মুভসের পরে কিন্তু ইকো অ্যান্ড দ্য বন্নিমেনস ওশান রেইন এবং ফ্রাঙ্কি গোজ টু হলিউডের ওয়েলকাম টু দ্য প্লিজুরডোমের আগে। অলমিউজিকের জন্য একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনায়, ম্যাকেঞ্জি উইলসন অ্যালবামটিকে পাঁচটির মধ্যে সাড়ে চার তারকা প্রদান করে বলেন যে রেকর্ডটি "ব্যান্ডের এখন পর্যন্ত সেরা প্রচেষ্টা, বিশিষ্ট গীতিকবিতার ঘন সমুদ্রের দৃশ্য ধারণ করেছে"। পর্যালোচনাটি অব্যাহত রেখেছেঃ "স্পার্কল ইন দ্য রেইন হল সিম্পল মাইন্ডস থেকে কী আসতে চলেছে তার একটি ঝলক। কেরের হৃদয় বিদারক কণ্ঠস্বর লাফিয়ে ওঠে এবং এই ধরনের আবেগ কেবল বিশ্বব্যাপী অনুসরণ অর্জন করতে পরিচালিত করে। দ্য এ. ভি-র নোয়েল মারে। ক্লাব এটিকে "এমন একটি অ্যালবাম যা শ্রোতাদের চারপাশে বাজানো পারকাশন এবং অনুরণিত চিম দিয়ে ঘিরে রাখে" এমন গানগুলির সাথে যা "পৃষ্ঠের চকচকে এবং কাঁচা মানুষের প্রয়োজনের ছেদ" অন্বেষণ করে। তাঁর ব্যান্ডের জীবনীতে, অ্যাডাম সুইটিং স্পার্কল ইন দ্য রেইন-কে একটি "ট্রানজিশনাল অ্যালবাম" হিসাবে দেখেছিলেন, যা মন্ত্রমুগ্ধকর, যন্ত্রগতভাবে ভিত্তিক ভ্রমণ সঙ্গীত থেকে এক ধাপ দূরে যা তারা রক-এর একটি বাইরের আকারের সাথে পরিচিত হয়ে উঠবে। তাদের নতুন সঙ্গীত ছিল কঠিন, ভারী এবং কম সূক্ষ্ম। তারা জানত যে তারা একটি নতুন পর্যায়ের দিকে এগিয়ে চলেছে, কিন্তু তারা এখনও এটি সঠিকভাবে পায়নি, যে কারণে স্পার্কলকে অতীতে নিহিত বলে মনে হয়েছিল এবং এমন একটি ভবিষ্যতের দিকে তাকানোর জন্য চাপ দেওয়া হয়েছিল যা এখনও পুরোপুরি স্পষ্ট ছিল না। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্টের সাইমন প্রাইস, অ্যালবামটি একটি প্রস্থান ছিল বলে একমত হয়ে, জোর দিয়ে বলেন যে যদিও সিম্পল মাইন্ডসের কর্মজীবনের পরে "ভয়ঙ্কর কিছু ঘটেছিল", স্পার্কল ইন দ্য রেইন এর কারণ ছিল নাঃ "তাদের নতুন গোল্ড ড্রিমের পরে পতন অবিলম্বে নিজেকে স্পষ্ট করে তোলেনি। স্পার্কল ইন দ্য রেইন একটি নতুন "বিগ মিউজিক"-এর সূচনা করেছিল যার পূর্ণ স্টেডিয়াম-আকারের আতঙ্ক এখনও স্পষ্ট হয়ে ওঠেনি এবং "ওয়াটারফ্রন্ট"-এর কোলাহলপূর্ণ মহিমা সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু ছিল। পিটার ওয়াকার, দ্য গার্ডিয়ানের জন্য লিখেছেন, এই দৃষ্টিভঙ্গির বিরুদ্ধে গিয়ে বর্ণনা করেছেন, "ওয়াটারফ্রন্টের ঝাঁঝালো, প্ল্যাডিং ব্যাকড্রপ, ফলো-আপ অ্যালবামের প্রধান একক, 1984 এর স্পার্কল ইন দ্য রেইন। গানটি তাদের প্রথম বড় হিট ছিল কিন্তু একটি নতুন, লাম্পেন সিম্পল মাইন্ডসের সূচনা করেছিল, যারা ইউ 2 এবং বিশ্ব আধিপত্যের সন্ধানে তাদের সাউন্ড সম্পর্কে যা ভাল ছিল তা ছেড়ে দিয়েছিল। 2003 সালে দ্য স্কটসম্যান সংবাদপত্রের একটি সংখ্যায় স্পার্কল ইন দ্য রেইন সর্বকালের 100তম সর্বশ্রেষ্ঠ স্কটিশ অ্যালবাম হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়েছিল, যারা অ্যালবামটির প্রশংসা করেছিলেনঃ "1984 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, স্পার্কল ইন দ্য রেইন ছিল সেই অ্যালবাম যার দ্বারা সিম্পল মাইন্ডস একটি 'স্টেডিয়াম' ব্যান্ডে পরিণত হয়েছিল। লিলি হোয়াইট আরও সরাসরি শব্দ তৈরি করেছিলেন যেখানে প্রাক্তন সূক্ষ্মতাগুলি শক্তি এবং গতিশীলতায় আবৃত ছিল। নতুন ড্রামার মেল গেনর এই পরিবেশে উন্নতি করেছিলেন, ক্লাইড নদীর পরিবর্তিত মুখের মাধ্যমে গ্লাসগোর প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে "ওয়াটারফ্রন্ট"-এ সর্বোত্তম উদাহরণ দেওয়া হয়েছে। ট্র্যাক তালিকা নোট স্পার্কল ইন দ্য রেইনের 'ডিলাক্স সংস্করণ' ডিস্ক 1 (মূল অ্যালবাম) এবং ডিস্ক 2 (বি-সাইড এবং বিরলতা) নিয়ে গঠিত। স্পার্কল ইন দ্য রেইনের 'সুপার ডিলাক্স সংস্করণ'-এ 4টি ডিস্ক রয়েছে। অ্যালবামের লাইনার নোট থেকে অভিযোজিত কর্মী। সিম্পল মাইন্ডস জিম কের-ভোকাল চার্লি বার্চিল-অ্যাকোস্টিক এবং ইলেকট্রিক গিটার ডেরেক ফোর্বস-বেস, ভোকাল মেল গেনর-ড্রামস, ভোকাল মিক ম্যাকনিল-কীবোর্ড, ভোকাল অতিরিক্ত কর্মী ক্রিস্টি ম্যাকল-"স্পিড ইওর লাভ টু মি" এবং "স্ট্রিট হ্যাসল" প্রোডাকশনের ভয়েস অ্যালবামের লাইনার নোট থেকে অভিযোজিত। প্রযোজক-স্টিভ লিলিওয়াইট ইঞ্জিনিয়ার-হাওয়ার্ড গ্রে সহকারী প্রকৌশলী-পল কুক এবং গ্যাভিন ম্যাককিলপ স্টুডিও সরঞ্জাম-ম্যাট ডান এবং পল কের স্লিভ প্রযোজনা-অ্যাসোর্টেড ইমেজ কোঅর্ডিনেশন-জেম্মা করফিল্ড ম্যানেজমেন্ট-ব্রুস ফাইন্ডলি এবং রবার্ট হোয়াইট স্কুলহাউস ম্যানেজমেন্ট চার্টে অবস্থান সাপ্তাহিক চার্ট বছরের শেষের চার্ট একক শংসাপত্র রেফারেন্স আরও পড়া বাহ্যিক লিঙ্ক সিম্পল মাইন্ডস অ্যালবাম 1984 অ্যালবাম স্টিভ লিলিওয়াইট ভার্জিন রেকর্ডস অ্যালবাম দ্বারা উত্পাদিত