American National Exhibition
1959 সালের 25শে জুলাই থেকে 4ঠা সেপ্টেম্বর পর্যন্ত অনুষ্ঠিত আমেরিকান জাতীয় প্রদর্শনী ছিল আমেরিকান শিল্প, ফ্যাশন, গাড়ি, পুঁজিবাদ, মডেল হোম এবং ভবিষ্যতের রান্নাঘরের একটি প্রদর্শনী। তৎকালীন সোভিয়েত ইউনিয়নের রাজধানী মস্কোর সোকোলনিকি পার্কে অনুষ্ঠিত এই প্রদর্শনীটি ছয় সপ্তাহের ব্যবধানে 30 লক্ষ দর্শককে আকৃষ্ট করেছিল। শীতল যুদ্ধের ঘটনাটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তৎকালীন উপরাষ্ট্রপতি রিচার্ড নিক্সন এবং সোভিয়েত প্রিমিয়ার নিকিতা ক্রুশ্চেভের মধ্যে "রান্নাঘর বিতর্ক"-এর জন্য ঐতিহাসিক, যা প্রথমে জেনারেল ইলেকট্রিক দ্বারা সজ্জিত মডেল রান্নাঘরের টেবিলে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং তারপরে রঙিন টেলিভিশন স্টুডিওতে অব্যাহত ছিল যেখানে এটি উভয় দেশে সম্প্রচারিত হয়েছিল, যেখানে প্রতিটি নেতা তার ব্যবস্থার গুণাবলী নিয়ে তর্ক করেছিলেন এবং একটি কথোপকথন যা "ওয়াশিং মেশিন থেকে পারমাণবিক যুদ্ধে প্রসারিত হয়েছিল"। তবে অনুষ্ঠানটি তার শিল্প প্রদর্শনীর জন্য সমানভাবে বিখ্যাত, যার মধ্যে ভাস্কর্যশিল্পী রবার্ট লরেন্ট, ইব্রাহিম লাস এবং ইসামু নোগুচি এবং চিত্রশিল্পী হাইম্যান ব্লুম, জ্যাকসন পোলক এবং এডওয়ার্ড হপারের মতো বিখ্যাত শিল্পীরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তথ্য সংস্থা (ইউএসআইএ) দ্বারা সমন্বিত একটি শিল্প প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন। প্রদর্শনীর আগে, হাউস আন-আমেরিকান অ্যাক্টিভিটিস কমিটি (এইচইউএসি) কমিউনিস্ট কার্যকলাপের সাথে জড়িত থাকার অভিযোগে অভিযুক্ত অনেক শিল্পীকে অপসারণের হুমকি দিয়েছিল। রাষ্ট্রপতি ডোয়াইট ডি আইজেনহাওয়ারের হস্তক্ষেপের পর, প্রদর্শনীটি পরিকল্পনা অনুযায়ী চলতে থাকে। ঘটনার ব্যাখ্যা মিশ্র। কেউ কেউ এই অনুষ্ঠানকে সফল বলে অভিহিত করেছেন কারণ এটি উভয় দেশকে মানবিক করেছে, যার ফলে তাদের মধ্যে আরও ভাল সম্পর্ক গড়ে উঠেছে। কেউ কেউ আরও উল্লেখ করেছেন যে এই অনুষ্ঠানের ফলে "সোভিয়েত ইউনিয়নে পেপসি ব্যাপকভাবে উৎপাদনের জন্য একটি যুগান্তকারী চুক্তি" হয়েছিল, যা নতুন ব্যবসায়ের সুযোগ তৈরি করার পাশাপাশি আরও ভাল সম্পর্ক তৈরি করেছিল। কিন্তু অন্যরা যুক্তি দেখান যে "এক বছর পরে, কিউবার ক্ষেপণাস্ত্র সংকট উভয় পক্ষকে পারমাণবিক যুদ্ধের দ্বারপ্রান্তে নিয়ে আসে এবং 1970-এর দশক পর্যন্ত সম্পর্কের উন্নতি শুরু হয়নি।" এদিকে, উদারপন্থী সমালোচকরা এই প্রদর্শনীকে আমেরিকার শীতল যুদ্ধের "প্রচার কৌশল" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। ইতিহাস রাজনৈতিক প্রদর্শনীটি মার্কিন সরকার দ্বারা স্পন্সর করা হয়েছিল এবং "নিউ ইয়র্ক সিটির কোলিজিয়ামে সোভিয়েত ইউনিয়ন দ্বারা অনুরূপ একটি প্রদর্শনী স্থাপন করা হয়েছিল।" মূলত একটি সাংস্কৃতিক বিনিময় হিসাবে সংগঠিত, অনুষ্ঠানের যতগুলি ব্যাখ্যা ছিল ততগুলি লক্ষ্য ছিল। উদাহরণস্বরূপ, নিক্সন এটিকে একজন আমেরিকান নেতা হিসাবে তাঁর মর্যাদা বাড়ানোর এবং আমেরিকান ভোগ্যপণ্য প্রদর্শনের একটি উপলক্ষ হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। তৎকালীন উপরাষ্ট্রপতি "সোভিয়েত ইউনিয়নের দশ দিনের সফরে যাত্রা শুরু করেছিলেন যা মস্কোর প্রদর্শনীর সাথে মিলে যায় এবং উদ্বোধনী দিনে তিনি এবং ক্রুশ্চেভ জনসাধারণের জন্য দরজা খোলার আগে একসাথে প্রদর্শনীগুলি পরিদর্শন করেছিলেন।" একটি ভিডিওটেপ রেকর্ডার ব্যবহার করে, "একটি সরাসরি অনুষ্ঠান সহজেই রেকর্ড করা এবং দ্রুত টেলিভিশনে সম্প্রচারের অনুমতি দেওয়া প্রথমদের মধ্যে একজন", দুই নেতা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চারটি মডেলের রান্নাঘরের একটিতে থামলেন, প্রত্যেকে তাঁর নিজস্ব ব্যবস্থার গুণাবলী নিয়ে তর্ক করেছিলেনঃ আসন্ন রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে, নিক্সন তাঁর তীব্র কূটনীতির উদাহরণ হিসাবে রান্নাঘরের বিতর্ককে উদ্ধৃত করবেন। হাস্যকরভাবে, রান্নাঘর বিতর্ক সম্ভবত নিক্সনকে তার টেলিভিশন বিতর্ক দক্ষতার প্রতি অতিরিক্ত আত্মবিশ্বাস দিয়েছিল। ঠিক এক বছরেরও বেশি সময় পরে, নিক্সন তরুণ জন এফ কেনেডি নিয়ে বিতর্ক করতে রাজি হন এবং প্রথম টেলিভিশনে সম্প্রচারিত রাষ্ট্রপতি বিতর্কে অপমানিত হন। জাতি-সম্পর্কিত "এমনকি শিল্প ও ফ্যাশনের চেয়েও বেশি, এটি ছিল মাঠের গাইড যা" মস্কোতে আমেরিকার উপস্থিতিকে ব্যক্তিগতকরণ করতে, প্রশ্নের উত্তর দিতে এবং সোভিয়েত দর্শকদের সাথে ভদ্র বিতর্কে জড়িত হতে সহায়তা করবে। " এই দলে 27 জন মহিলা এবং 48 জন পুরুষ ছিলেন, যাদের সবারই উদ্দেশ্যমূলকভাবে 35 বছরের কম বয়সী আমেরিকার যুবসমাজকে প্রতিফলিত করে। সমস্ত গাইড রাশিয়ান ভাষায় সাবলীল ছিলেন এবং কয়েকজনকে (প্রায় নিশ্চিতভাবেই) গোয়েন্দা তথ্য সংগ্রহের প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়েছিল। তাদের মধ্যে চারজন কৃষ্ণাঙ্গও ছিলেন এবং "রাষ্ট্রপতি আইজেনহাওয়ার স্পষ্টতই 1959 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং এর নাগরিক অধিকারের পদ্ধতিগত লঙ্ঘনের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে তা নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন।" তাই যখন তিনি প্রদর্শনীর আগে গাইডদের হোয়াইট হাউসে দেখা ও অভিবাদনের জন্য আমন্ত্রণ জানান, তখন তিনি "কৃষ্ণাঙ্গ গাইডদের জিজ্ঞাসা করেন যে তারা কীভাবে রাশিয়ান ভাষায় সাবলীল হতে পেরেছে"। শেষ পর্যন্ত, তাদের উত্তরগুলি তাকে আশ্বস্ত করেছিল যে তারা আমেরিকাতে বৈষম্যের আলোচনার মাধ্যমে স্বাধীনতার উপর আমেরিকার জোরকে অস্বীকার করার জন্য সোভিয়েতদের কারণ দেবে না এবং তাই তাদের মূলত পরিকল্পনা অনুযায়ী মস্কোতে পাঠানো হয়েছিল। "সবচেয়ে জনপ্রিয় প্রদর্শনীগুলির মধ্যে একটি ছিল আইবিএম র্যামাক 305 কম্পিউটার। এটি বিভিন্ন বিষয়ের মধ্যে 4,000 টিরও বেশি প্রশ্নের উত্তর দিতে পারে-যার মধ্যে কয়েকটি আমেরিকানদের পক্ষে সম্বোধন করা বেশ অস্বস্তিকর। "আমেরিকান সিগারেটের দাম কত"-এর মতো সাধারণ প্রশ্নগুলি কেবল ছিল না। এবং "জ্যাজ সঙ্গীত কি?" মাত্র 90 সেকেন্ডের মধ্যে একটি প্রিন্টআউট দিয়ে উত্তর দেওয়া হয়েছিল, জাতিগত সম্পর্ক এবং গণপিটুনি সম্পর্কে কাঁটাযুক্ত প্রশ্নগুলিও কূটনৈতিক প্রতিক্রিয়া দেওয়ার জন্য পূর্ব-প্রোগ্রাম করা হয়েছিল। এদিকে, প্রদর্শনীটি নিজেই সর্বশেষতম "গৃহ সরঞ্জাম, ফ্যাশন, টেলিভিশন এবং হাই-ফাই সেট, একটি 'গড়' পরিবারের কাছে বিক্রি করার জন্য একটি মডেল হাউস, খামারের সরঞ্জাম, 1959 অটোমোবাইল, নৌকা, ক্রীড়া সরঞ্জাম এবং একটি শিশুদের খেলার মাঠ, পাশাপাশি বই এবং ভিনাইল রেকর্ডের" জন্য একটি প্রদর্শনী ছিল। সামগ্রিকভাবে, প্রদর্শনীর বিভিন্ন প্রদর্শনী, যা ডিজাইনার জর্জ নেলসনকে জড়িত করে, প্রায় "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে মস্কো পাঠানো 3,000 টন উপাদান" প্রদর্শন করে। দর্শনার্থীরা টিনজাত খাবার, ট্র্যাক্টর এবং ভিনাইল রেকর্ড থেকে শুরু করে আসবাবপত্র এবং জিনিসপত্র, যেমন হারম্যান মিলার বাবল ল্যাম্প; পাশাপাশি সহকর্মী হারম্যান মিলার ডিজাইনার, চার্লস এবং রে ইমসের একটি মাল্টিস্ক্রীন ফিল্ম, গ্লিম্পসেস অফ দ্য ইউএসএ দেখতে পেতেন। এছাড়াও "চারটি প্রদর্শনী রান্নাঘর ছিল. আরসিএ/ওয়ার্লপুল মিরাকল রান্নাঘরটি সবচেয়ে ভবিষ্যতমুখী ছিল।" "এটি অতি দ্রুত খাবারের প্রস্তুতি, পুশ-বোতাম সবকিছু এবং স্বয়ংক্রিয় রোবট ক্লিনারের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল।" সামগ্রিকভাবে, "প্রায় 450টি কোম্পানি মস্কো প্রদর্শনীতে অবদান রেখেছে। সিয়ার্স, আইবিএম, জেনারেল মিলস, কোডাক, ওয়ার্লপুল, ম্যাসিস, পেপসি, জেনারেল মোটরস, আরসিএ এবং ডিক্সি কাপের উপস্থিতি ছিল, যদিও তাদের কোনও পণ্যই সোভিয়েত ইউনিয়নে কেনা যেত না। "আমেরিকানরা প্রচুর ভোগ্যপণ্য প্রদর্শন করেছিল কারণ-ভারী শিল্প এবং মহাকাশ অনুসন্ধানের বিপরীতে-ডিশওয়াশার এবং সোডা পপের মতো পণ্যগুলি এমন অঞ্চল ছিল যেখানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র কমিউনিস্ট রাশিয়ার চেয়ে অনেক এগিয়ে ছিল। বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই প্রভাবিত না হয়ে, সোভিয়েত নেতারা দাবি করেছিলেন যে এটি কেবল একগুচ্ছ যন্ত্রপাতি ছিল। এবং কিছু উপায়ে তারা ঠিক ছিল ": তাদের মধ্যে অনেকেই তখনও আমেরিকার বাড়িতে ছিল না। পেপসি "কোকা-কোলা" প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ করতে অস্বীকার করেছিল, কিন্তু পেপসি কবুতর উভয় পা নিয়ে প্রবেশ করেছিল। "নিঃসন্দেহে নিক্সনের পুনর্নির্বাচনের পর 1972 সালে সোভিয়েত ইউনিয়নে পেপ্সির প্রবেশের জন্য এটি চাকা আঁকড়ে ধরেছিল। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে ডিটেনটে সফল হয়েছিল এবং এক ধরনের অদলবদল হয়েছিলঃ যদি রাশিয়ান ভদকা মার্কিন বাজারে প্রবেশ করতে পারে তবে পেপসি সোভিয়েত ইউনিয়নে প্রবর্তিত হবে। [টি] তিনি দুটি দেশ 10 বছরের পাল্টা বাণিজ্য চুক্তি স্বাক্ষর করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্টোলিচনায়া ভদকা এবং পেপসিকে ইউএসএসআর-এ প্রবেশের অনুমতি দেয়। 1959 সালে, লোউই/স্নাইথের হাউজিং অ্যান্ড হোম কম্পোনেন্টস বিভাগের সহ-সভাপতি, অ্যান্ড্রু গেলার আমেরিকান জাতীয় প্রদর্শনীতে নির্মিত "টিপিক্যাল আমেরিকান হাউস" প্রদর্শনীর নকশা তত্ত্বাবধায়ক ছিলেন। প্রদর্শনী বাড়িটি মূলত নিউইয়র্কের কম্যাকের 398 টাউনলাইন রোডে নির্মিত একটি বাড়ির প্রতিলিপি তৈরি করেছিল, যা মূলত বিকাশকারী হারবার্ট স্যাডকিনের নেতৃত্বে লং আইল্যান্ড-ভিত্তিক সংস্থা অল-স্টেট প্রোপার্টিজের জন্য স্ট্যানলি এইচ ক্লেইন দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। প্রদর্শনীতে দর্শকদের থাকার ব্যবস্থা করার জন্য, স্যাডকিন ক্লেইনের ফ্লোর প্ল্যান সংশোধন করার জন্য লোউয়ের অফিস ভাড়া করেছিলেন। বাড়িটি কীভাবে এর নাম পেয়েছে তার একটি সংস্করণ অনুসারে, গেলার কাজটির তদারকি করেছিলেন, যা বাড়িটিকে "বিভক্ত" করেছিল, এর ডাকনাম "স্প্লিটনিক" তৈরি করেছিল এবং বিপুল সংখ্যক দর্শনার্থীর জন্য ছোট বাড়িটি ঘুরে দেখার একটি উপায় ছিল। অন্য একটি সংস্করণে বলা হয়েছে যে রাশিয়ানরা বাড়িটিকে "স্প্লিটনিক" বলে অভিহিত করেছিল, "স্পুটনিক"-এর একটি শ্লেষ হিসাবে, যা দুই বছর আগে সোভিয়েতরা কক্ষপথে স্থাপন করা উপগ্রহের নাম। " যাই হোক না কেন, পরবর্তীকালে, ভাইস প্রেসিডেন্ট রিচার্ড নিক্সন এবং সোভিয়েত প্রিমিয়ার নিকিতা ক্রুশ্চেভ 1959 সালের 24শে জুলাই পুঁজিবাদ বনাম সমাজতন্ত্রের গুণাবলী নিয়ে তর্ক করে রান্নাঘর বিতর্ক হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠেন, ক্রুশ্চেভ বলেছিলেন যে আমেরিকানরা "সাধারণ আমেরিকান হাউস" দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা বিলাসিতা বহন করতে পারে না। সোভিয়েত সংবাদ সংস্থা তাস ক্রুশ্চেভের মতামতকে সমর্থন করে লিখেছিলঃ তাজমহলকে বোম্বে টেক্সটাইল শ্রমিকের সাধারণ বাড়ি হিসাবে দেখানোর চেয়ে এটিকে আমেরিকান শ্রমিকের সাধারণ বাড়ি হিসাবে দেখানোর মধ্যে আর কোনও সত্য নেই। "প্রদর্শনীটি সোভিয়েত কমিউনিস্ট শাসনের বিরুদ্ধে সাংস্কৃতিক কূটনীতির একটি হাতিয়ারও ছিল" কারণ মার্কিন রাজনীতিবিদরা সোভিয়েতদের কাছে পুঁজিবাদের সুবিধাগুলি প্রদর্শন করতে চেয়েছিলেন। 1959 সালের 24শে জুলাই প্রদর্শনীর উদ্বোধনী রাতে উপরাষ্ট্রপতি রিচার্ড নিক্সনের ভাষণে এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে, যখন তিনি ইউ. এস. এস. আর-এর প্রধানমন্ত্রী নিকিতা ক্রুশ্চেভ এবং সোভিয়েতদের জ্যোতির্বিজ্ঞান এবং রকেট বিজ্ঞানে অগ্রগতির জন্য অভিনন্দন জানান, কিন্তু দ্রুত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শক্তিশালী পয়েন্টগুলিতে, বিশেষ করে স্বাধীনতার ধারণার দিকে মনোনিবেশ করতে ফিরে আসেন। শিল্প বিতর্ক দ্য ন্যাশনাল কাউন্সিল অফ আমেরিকান সোভিয়েত ফ্রেন্ডশিপ দ্য ন্যাশনাল আমেরিকান এক্সিবিশন সাংস্কৃতিক কূটনীতির জন্য ভিজ্যুয়াল আর্ট ব্যবহার করার প্রথম আমেরিকান প্রচেষ্টা ছিল না। 1943 সালে, "1920 এবং 1930-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রতিষ্ঠিত সোভিয়েত ফ্রেন্ডশিপ সোসাইটির" বিকাশ অনেক আমেরিকান শিল্পী এবং বুদ্ধিজীবীকে সরকারী ব্যয়ে সাংস্কৃতিক বিনিময়ে ভ্রমণ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। এর ফলে ন্যাশনাল কাউন্সিল অফ আমেরিকান সোভিয়েত ফ্রেন্ডশিপের বিকাশ ঘটে, যা ভিজ্যুয়াল আর্টস এবং আমেরিকান জাদুঘরগুলির সাথে অংশীদারিত্ব উভয়ের উপর জোর দেয় এবং আমেরিকান শিল্পীদের একটি উত্সাহী শ্রোতা খুঁজে পায়। তাদের মধ্যে অনেকেই ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টে নিযুক্ত ছিলেন যেখানে তারা সামাজিক বাস্তববাদী ঐতিহ্যেও কাজ করেছিলেন। সেই ইতিহাস সোভিয়েতদের রাষ্ট্রীয় অর্থায়ন এবং বীরত্বপূর্ণ চিত্রের প্রতি অনুরাগকে প্রতিধ্বনিত করে। অ-প্রতিনিধিত্বমূলক শিল্পের উত্থান, যাইহোক, 1949 সালের মধ্যে, "গোষ্ঠীর সাথে যুক্ত শিল্পীরা মার্কিন প্রতিনিধি জর্জ এ ডন্ডেরোর নেতৃত্বে অ্যান্টিমোডার্নিস্ট প্রচারাভিযান দ্বারা লক্ষ্যবস্তু হয়েছিলেন। যিনি এনসিএএসএফ-কে" কমিউনিস্ট এবং ধ্বংসাত্মক "হিসাবে নিন্দা করেছিলেন এবং সামাজিকভাবে নিযুক্ত শিল্পীদের" বিপ্লবের সৈনিক-স্মোকগুলিতে "হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। এই মতামতগুলি পরে তাকে" আমেরিকান শিল্পের প্রতি নিবেদিত সেবার "জন্য আন্তর্জাতিক চারুকলা কাউন্সিলের স্বর্ণপদক সম্মান অর্জন করেছিল। এদিকে, আমেরিকান সামাজিক বাস্তববাদের সমর্থক একটি শিল্প প্রতিষ্ঠান রাজনৈতিক সম্পৃক্ততার মতো যে কোনও কিছু থেকে সরে আসতে শুরু করে এবং "প্রতিনিধিত্বহীন কাজকে সমর্থন করতে শুরু করে যা তারা অরাজনৈতিক এবং স্বতন্ত্রবাদী হিসাবে দেখে।" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং U.S.S.R-এর মধ্যে প্রথম আমেরিকান শিল্পী সম্পর্ক 1950-এর দশকে আবার গলে যেতে শুরু করে, যদিও রেড-বেটিং আমেরিকান আলোচনায় আধিপত্য বজায় রেখেছিল। 1953 সালে, আমেরিকার সমাজতান্ত্রিক দলের প্রাক্তন সদস্য এবং আমেরিকান লেবার পার্টির এক সময়ের কংগ্রেসনাল প্রার্থী শিল্পী রকওয়েল কেন্টকে জোসেফ আর ম্যাকার্থি প্রশ্ন করেছিলেন। তিনি এবং উইলিয়াম গ্রপার হলেন একমাত্র দুই ভিজ্যুয়াল শিল্পী, যাঁকে সরকারি কার্যক্রমের তদন্ত সংক্রান্ত সিনেটের স্থায়ী উপকমিটির সামনে ডাকা হয়েছিল। গ্রপারের মতো, কেন্ট পঞ্চম সংশোধনীর ভিত্তিতে তাঁর রাজনৈতিক অবস্থান নিশ্চিত বা অস্বীকার করতে অস্বীকার করেছিলেন। 1957 সালে, কেন্ট এন. সি. এ. এস. এফ-এর চেয়ারম্যান হন, পাশাপাশি "প্রথম যুদ্ধোত্তর আমেরিকান শিল্পী যিনি সোভিয়েত ইউনিয়নে একক প্রদর্শনীতে ভূষিত হন।" সোভিয়েতরা তাকে পদোন্নতি দিয়েছিল, যদিও অনেক মার্কিন সরকারী কর্মকর্তা সন্দেহজনক ছিলেনঃ "12ই ডিসেম্বর পুশকিন জাদুঘরে উদ্বোধনী সংবর্ধনা অনুষ্ঠানে মস্কো শিল্প সম্প্রদায়ের বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব এবং মার্কিন দূতাবাসের প্রতিনিধিরা উপস্থিত ছিলেন", কিন্তু কেন্টকে উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়ার জন্য পাসপোর্ট দেওয়া হয়নি। তবুও U.S.S.R-এ মার্কিন প্রদর্শনী মনোযোগ আকর্ষণ করে, প্রথমে স্টেট হার্মিটেজ মিউজিয়ামে ভ্রমণ করে. কিয়েভ, রিগা এবং ওডেসায় যাওয়ার আগে, অর্ধ মিলিয়ন দর্শককে আকর্ষণ করে। বহু সংখ্যক মার্কিন শিল্পী দুই বছর পর মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্টের আর্টস বিষয়ক উপদেষ্টা কমিটি এবং মার্কিন তথ্য সংস্থার (ইউ. এস. আই. এ) সাংস্কৃতিক তথ্য বিষয়ক উপদেষ্টা কমিটি, যারা আমেরিকান জাতীয় প্রদর্শনীর সহ-পরিচালনা করেছিল, তাদের নিজস্ব একটি আর্ট শো চালু করে, যা অনেক উপায়ে কেন্টের স্মরণ করিয়ে দেয়। যদিও শিল্প ইতিহাসবিদরা শোতে অন্তর্ভুক্ত বিমূর্ত শিল্পীদের দিকে মনোনিবেশ করেন, শোয়ের জুরি আমেরিকান গণতন্ত্রের সুবিধা হিসাবে অভিব্যক্তির বৈচিত্র্যকে চিত্রিত করার জন্য "মার্কিন শিল্পের বহুত্বের উপর জোর দেওয়ার জন্য একটি সমন্বিত প্রচেষ্টা করেছিলেন"। এইভাবে, প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত ছিল [টমাস হার্ট] বেন্টন, জন স্টুয়ার্ট কারি, এডওয়ার্ড হপার এবং গ্রান্ট উডের আমেরিকান সিন পেইন্টিং; [ইয়াসুও] কুনিওশি, [ম্যাক্স] ওয়েবার এবং স্টুয়ার্ট ডেভিসের বিমূর্ততার সাথে অভিব্যক্তিবাদ এবং প্রাথমিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা; এবং আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার, জ্যাকসন পোলক এবং মার্ক রথকোর পরিপক্ক বিমূর্ততা। আইজেনহাওয়ার এইচইউএসি-কে সন্তুষ্ট করেছেন চিত্রশিল্পী ও ভাস্করদের পুরো দলটির তদন্ত করার পরে, হাউস কমিটি অন আন-আমেরিকান অ্যাক্টিভিটিসের (এইচইউএসি) চেয়ারম্যান ফ্রান্সিস ওয়াল্টার প্রকাশ করেছেন যে 67 জন বৈশিষ্ট্যযুক্ত শিল্পীর মধ্যে চৌত্রিশ জন কোনও কমিউনিস্ট সংগঠনের সাথে জড়িত ছিলেন। রাষ্ট্রপতি আইজেনহাওয়ার হস্তক্ষেপ করে এবং মূল পরিকল্পনা অনুযায়ী তাদের প্রদর্শনের অনুমতি দিলে কমিটি প্রদর্শনী থেকে তাদের কাজ পুরোপুরি সরিয়ে ফেলার জন্য প্রস্তুত ছিল। রক্ষণশীলদের সন্তুষ্ট করার জন্য, তিনি অষ্টাদশ শতাব্দীর বেশ কয়েকটি চিত্রও যুক্ত করেছিলেন, যাতে আরও অ্যাভেন্ট-গার্ডে কাজের প্রভাব আরও হ্রাস করা যায়। মার্কিন জাতীয় প্রদর্শনী মস্কোতে মার্কিন দূতাবাস থেকে ভ্রমণ প্রদর্শনীর একটি সিরিজের প্রথম হয়ে ওঠে যা পরবর্তী পাঁচ দশক ধরে 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে অব্যাহত ছিল। মোট, 12টি সময় অঞ্চল জুড়ে 25টি বিভিন্ন শহরে 19টি প্রদর্শনীর 87টি পৃথক প্রদর্শনী ছিল, যা গ্রাফিক শিল্প থেকে শুরু করে কৃষি, বহিরঙ্গন বিনোদন থেকে শুরু করে চিকিৎসা পর্যন্ত মার্কিন প্রযুক্তি প্রদর্শন করেছিল। মার্কিন রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামা সম্পর্ক শুরু করার চেষ্টা করতে রাশিয়ায় যাওয়ার একদিন পর জাতীয় আমেরিকান প্রদর্শনীর 50তম বার্ষিকী সম্মেলন উদযাপিত হয়েছিল। শীতল যুদ্ধের সময় ওয়াশিংটন ও মস্কোর মধ্যে সম্পর্ক আবার নিম্নগামী হওয়ার সাথে সাথে আটকের প্রধান দিনগুলির জন্য ভারী স্মৃতিচিহ্ন ছিল। " রাশিয়ায় শিল্প প্রদর্শনী 1959 সালে মস্কোতে সোভিয়েত ইউনিয়ন-মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সম্পর্ক