String Quartets, Op. 20 (Haydn)
ছয় স্ট্রিং কোয়ার্টেট ওপ। জোসেফ হ্যাডনের 20টি এমন কাজগুলির মধ্যে রয়েছে যা হ্যাডনকে "স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জনক" উপাধি অর্জন করেছিল। কোয়ার্টেটগুলিকে রচনার ইতিহাসে একটি মাইলফলক হিসাবে বিবেচনা করা হয়; তাদের মধ্যে, হ্যাডন গঠনমূলক কৌশলগুলি বিকাশ করেন যা পরবর্তী 200 বছরের জন্য মাধ্যমকে সংজ্ঞায়িত করবে। কোয়ার্টেটগুলি 1772 সালে হ্যাডনের জীবনের উত্তেজনার সময়ে এবং ইউরোপে ছড়িয়ে পড়া নতুন দার্শনিক ও রাজনৈতিক ধারণার দ্বারা প্রভাবিত হওয়ার সময় রচিত হয়েছিল। কিছু বিশ্লেষক কোয়ার্টেটে এই আবেগ এবং ধারণার প্রভাব দেখেন। কোয়ার্টেটস কোয়ার্টেটের সেট, তাদের ইনসিপিট সহ নীচে হ্যাডনের নিজস্ব ক্যাটালগ [] অনুসারে দেখানো হয়েছে। না। ই-তে 1 নম্বর মেজর নং। সি মেজর নং-এ 2। জি মাইনর নং-এ 3। 4 ইন ডি মেজর নং। এফ মাইনর নং-এ 5। 'আ মেজর কম্পোজিশন'-এ হ্যাডনের বয়স যখন 40 বছর, তখন তিনি 20টি কোয়ার্টেট রচনা করেন এবং ইতিমধ্যে ইউরোপের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় সুরকার হিসাবে সুপ্রতিষ্ঠিত ছিলেন। তিনি প্রিন্স নিকোলাস এস্টারহাজির কাপেলমিস্টার ছিলেন, যিনি সঙ্গীতের একজন মহান প্রেমিক ছিলেন। হেডন দরবারের ব্যস্ত সঙ্গীত জীবনের সভাপতিত্ব করেন, অপেরা, ওরাটোরিও এবং সিম্ফোনিক এবং চেম্বার কনসার্ট তৈরি করেন এবং যুবরাজের বিনোদনের জন্য নতুন সঙ্গীতের একটি অবিচ্ছিন্ন প্রবাহ লেখেন। নিকোলাস এই তারিখের আট বছর আগে ভিয়েনার (হাঙ্গেরিতে) দক্ষিণ-পূর্বে এসতারহাজা প্রাসাদ নির্মাণ করেছিলেন, যেখানে বছরের বেশিরভাগ সময় আদালত থাকত। যদিও প্রাসাদটি অস্ট্রিয়ার অন্যতম জাঁকজমকপূর্ণ ছিল এবং "হাঙ্গেরিয়ান ভার্সাই" নামে অভিহিত করা হয়েছিল, এটি একটি বড় জলাভূমির উপর নির্মিত হয়েছিল; এটি সারা বছর আর্দ্র ছিল, একটি "বিরক্তিকর, অনুপ্রবেশকারী উত্তর বাতাস" ছিল যার ফলে হ্যাডন এবং দরবারের অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীরা ভুগছিলেন। অধিকন্তু, এটি ভিয়েনা থেকে অনেক দূরে ছিল এবং সঙ্গীতশিল্পীদের (হেডন, কাপেলমিস্টার হিসাবে, ব্যতীত) অনেক মাস ধরে তাদের স্ত্রী এবং পরিবারকে ছেড়ে যেতে হয়েছিল। ফলস্বরূপ, সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে অনেক অসন্তোষ ছিল এবং অন্যদের মতো হ্যাডনও হতাশা ও অসুস্থতায় ভুগছিলেন। এই পরিবেশটি 20 কোয়ার্টেটে তার অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছে। গীরিঙ্গার লিখেছেন, "ধীর গতির গতির জন্য দিকে দু 'বার পাওয়া অ্যাফেটুওসো উপাধিটি পুরো কাজের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা যেতে পারে।" হ্যাডন দুটি কোয়ার্টেটের জন্য ছোট চাবি বেছে নেন, যা এমন এক সময়ে অস্বাভাবিক ছিল যখন ছোট চাবিটি খুব কমই এই পোশাকের জন্য ব্যবহার করা হত। বিশেষ করে, পঞ্চম চতুষ্কোণটি এফ মাইনরের অস্বাভাবিক কী-তে রয়েছে, "এমন একটি কী যা হেডনকে এমনকি বিষণ্ণ চিন্তাভাবনার দিকে ঠেলে দেয়", কোবেট লিখেছেন। কিন্তু কোয়ার্টেটদের আবেগগত চরিত্রের উপর একমাত্র প্রভাব ছিল না এসজারহাজার স্যাঁতসেঁতে বাতাস। এটি একটি উত্তেজনাপূর্ণ সময় ছিলঃ নতুন ধারণাগুলি যা আরও 30 বছরের মধ্যে রোমান্টিক আন্দোলনকে উৎসাহিত করবে তা শিকড় বিস্তার করছিল। দার্শনিক জঁ-জ্যাক রুশো মানব স্বাধীনতা এবং প্রকৃতিতে প্রত্যাবর্তনের দর্শনের ব্যাখ্যা করেছিলেন। কবি জোহান ওল্ফগ্যাং ভন গয়েথে এবং ফ্রেডরিক শিলার নতুন স্টর্ম উন্ড ড্র্যাং আন্দোলনকে সমর্থন করেছিলেন, যা "প্রকৃতি, অনুভূতি এবং মানব স্বতন্ত্রতাকে উন্নত করেছিল এবং যুক্তিবাদের আলোকিত কাল্টকে উৎখাত করার চেষ্টা করেছিল"। হ্যাডনের জন্য, এর অর্থ ছিল গ্যালান্টে শৈলীর প্রত্যাখ্যান, সেই সময়ে প্রচলিত রাজসভার, সরলীকৃত, কিছুটা সরু সংগীত শৈলী। বিশ্লেষকরা এই নতুন ধারণাগুলির জন্য ওপাস 20 কোয়ার্টেটে নির্দিষ্ট সঙ্গীত পছন্দগুলি খুঁজে পান। উদাহরণস্বরূপ, ডি মেজর কোয়ার্টেটের (4 নম্বর) ক্ষুদ্র নড়াচড়াটি "আলা জিঙ্গারিজ" শিরোনামে একটি উন্মত্ত জিপসি বায়ু দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, যা অফবিট ছন্দে পূর্ণ। রুসোর 'প্রকৃতিতে ফিরে আসা' আন্দোলনের ফলে জাতীয় লোকসঙ্গীতের প্রতি সাধারণ আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত হয়। হেইডন এই প্রবণতার প্রতি সম্পূর্ণ সহানুভূতি দেখিয়েছিলেন ", গেইরিঙ্গার লিখেছেন। ছয়টি কোয়ার্টেটের মধ্যে তিনটিতে চূড়ান্ত হিসাবে ফুগ রয়েছে। কাউন্টারপয়েন্ট, বারোকের ঘন জটিল শৈলী, গ্যালান্টে সুরকারদের পছন্দের বাইরে চলে গিয়েছিল। গাইরিং লিখেছেন, "রকোকো লাইটনেস প্রত্যাখ্যানের উপর জোর দেওয়ার জন্য, হ্যাডন বারোক বৈশিষ্ট্যগুলিতে ফিরে আসেন।" 20টি কোয়ার্টেট ছিল কোয়ার্টেটের তৃতীয় সেট যা হ্যাডন এসজারহাজায় লিখেছিলেন। স্ট্রিং কোয়ার্টেট ফর্মের প্রতি তাঁর উৎসর্গ একটি রহস্যের বিষয়; এই সময়ের মধ্যে প্রাসাদে স্ট্রিং কোয়ার্টেট কনসার্টের কোনও রেকর্ড নেই। সেটটি "সূর্য" কোয়ার্টেট হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে, কারণ একটি উদীয়মান সূর্যের ছবি যা একটি প্রাথমিক সংস্করণের প্রচ্ছদে ছিল কোয়ার্টেটগুলির প্রথম পরিচিত প্রকাশনা ছিল 1774 সালে প্যারিসে লুই-বালথাজার ডি লা চেভার্ডিয়ার এবং পরে (তারিখবিহীন, সম্ভবত 1780 বা 1790-এর দশকে) ভিয়েনার আর্টারিয়া দ্বারা। সবচেয়ে বেশি ব্যবহৃত উরটেক্সট সংস্করণটি ইউলেনবার্গের, যা 1880-এর দশকে প্রকাশিত হয়েছিল। অপাস 20 এবং সঙ্গীত ইতিহাসবিদদের দ্বারা স্ট্রিং কোয়ার্টেট অ্যাসেসমেন্টের বিকাশ যখন হেডন তাঁর অপাস 33 কোয়ার্টেট প্রকাশ করেছিলেন, অপাস 20-এর দশ বছর পরে, তিনি লিখেছিলেন যে সেগুলি "সম্পূর্ণ নতুন এবং নির্দিষ্ট পদ্ধতিতে" রচিত হয়েছিল। কিন্তু, যদি রচনা 33 একটি প্রক্রিয়ার চূড়ান্ত পরিণতি হয়, তবে রচনা 20 ছিল প্রমাণের ভিত্তি। কোয়ার্টেটের এই সেটে, হ্যাডন স্ট্রিং কোয়ার্টেটের প্রকৃতিকে সংজ্ঞায়িত করেছেন-যন্ত্রের বিশেষ আন্তঃক্রিয়া যা গ্যেটে "চার যুক্তিসঙ্গত মানুষ কথোপকথন" বলে অভিহিত করেছেন। বর্তমান দিন পর্যন্ত স্ট্রিং কোয়ার্টেটের রচয়িতাদের দ্বারা ব্যবহৃত অনেক রচনা কৌশল এই কাজগুলিতে চেষ্টা করা হয়েছিল এবং নিখুঁত হয়েছিল। রন ড্রামন্ড লিখেছেন, "এটি অতিরঞ্জিত করা যায় না"; "ওপাস 20-এর ছয়টি স্ট্রিং কোয়ার্টেট সঙ্গীতের ইতিহাসে ততটাই গুরুত্বপূর্ণ, এবং 33 বছর পরে বিথোভেনের থার্ড সিম্ফনির মতো সঙ্গীত সম্ভাবনার ক্ষেত্রেই আমূল রূপান্তরকারী প্রভাব ফেলেছিল।" এবং স্যার ডোনাল্ড টোভি কোয়ার্টেট সম্পর্কে লিখেছেন, "ওপের ছয়টি কোয়ার্টেটের প্রতিটি পৃষ্ঠা। 20-এর ঐতিহাসিক এবং নান্দনিক গুরুত্ব রয়েছে. যন্ত্রসংগীতের ইতিহাসে সম্ভবত এমন কোনও একক বা ভিন্নধর্মী রচনা নেই যা এত কিছু অর্জন করেছে। সঙ্গীতবিজ্ঞানী রজার হিকম্যান এই সর্বসম্মত দৃষ্টিভঙ্গি থেকে বিচ্যুত হয়েছেন। তিনি 1760-এর দশকের শেষের দিকে স্ট্রিং কোয়ার্টেট লেখায় একটি পরিবর্তনের কথা উল্লেখ করেছেন, যার বৈশিষ্ট্যগুলি বর্তমানে এই ধারার জন্য প্রয়োজনীয় বলে মনে করা হয়-দুটি ভায়োলিন, ভায়োলা এবং সেলো, একক অনুচ্ছেদ এবং প্রকৃত বা সম্ভাব্য বাসো ধারাবাহিকতার অনুপস্থিতির জন্য স্কোরিং। এই সময়ে অন্যান্য সুরকাররা এই 'আধুনিক' মানদণ্ডের সাথে সামঞ্জস্য রেখে কাজ করছিলেন এবং হ্যাডনের পূর্ববর্তী কোয়ার্টেটগুলি সেগুলি পূরণ করেনি বলে উল্লেখ করে তিনি পরামর্শ দেন যে "একটি দুর্ঘটনা [এই ধরনের দৃষ্টিভঙ্গির] ধারণা হল যে হ্যাডন স্ট্রিংটি" উদ্ভাবন "করেছেন quartet.Although তাকে এখনও" ক্লাসিক্যাল "স্ট্রিং কোয়ার্টেটের" পিতা "হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, তিনি স্ট্রিং কোয়ার্টেট ঘরানার itself.This পুরানো এবং ওটিওস পৌরাণিক কাহিনীর স্রষ্টা নন যা কেবল অন্যান্য দুর্দান্ত সুরকারদের কৃতিত্বকে ভুলভাবে উপস্থাপন করে না, তবে হ্যাডনের বিরোধী চরিত্র এবং গুণাবলীকেও বিকৃত করে। 1, 2 এবং 9 "। সঙ্গীতবিজ্ঞানী ক্লিফ আইজেন অপটিকে প্রাসঙ্গিক করেছেন। 20টি কোয়ার্টেট নিম্নরূপঃ "1760-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1770-এর দশকের গোড়ার দিকে হ্যাডনের কোয়ার্টেট [বিপরীত। 9, 17 এবং 20] কোয়ার্টেটের প্রাথমিক ইতিহাসে উচ্চ পয়েন্ট। টেক্সচারের বিস্তৃত পরিসর দ্বারা চিহ্নিত, ঘন ঘন অ্যাসিমেট্রি এবং থিয়েটারিক gestures.these কোয়ার্টেটগুলি ঘরানার চার-আন্দোলন রূপ, এর বৃহত্তর মাত্রা এবং এর বৃহত্তর নান্দনিক ভান এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ পরিসীমা প্রতিষ্ঠা করে। হ্যাডনের অপের কিছু উদ্ভাবন। টোভি এবং অন্যান্যদের মতে, 20টি কোয়ার্টেট নিম্নরূপঃ কণ্ঠস্বরের সমতা অপাস 20-এর আগে, প্রথম বেহালা, বা, কখনও কখনও, দুটি বেহালা, কোয়ার্টেটে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। নিম্ন কণ্ঠস্বর (ভায়োলা এবং সেলো) সহ নেতা সুরটি বহন করেছিলেন। অপাস 20-এ, হ্যাডন প্রতিটি যন্ত্র, এবং বিশেষ করে সেলো, তার নিজস্ব কণ্ঠস্বর দেয়। এর একটি অসামান্য উদাহরণ হল সি মেজরের দ্বিতীয় চৌকিদার দল। চতুষ্কোণটি ভায়োলা এবং দ্বিতীয় বেহালা সহ একটি সেলো একক দিয়ে শুরু হয়। হায়ডনের সময়ে এটি কার্যত শোনা যায়নি। আরেকটি উদাহরণ হল চতুর্থ কোয়ার্টেটের ধীর গতিতে, ডি মেজর-এ। এই আন্দোলনটি বৈচিত্র্যের একটি সেট, যা ডি মাইনর ভাষায় লেখা হয়েছে; প্রথম বৈচিত্রটি ভায়োলা এবং দ্বিতীয় বেহালা এবং তৃতীয় বৈচিত্রটি সেলোর জন্য একটি একক। কাঠামোগত উদ্ভাবন অপাস 20 কোয়ার্টেটের সাথে, হ্যাডন সোনাটা ফর্মের বিকাশকে এগিয়ে নিয়ে যান। সোনাটা আকারে লেখা একটি আন্দোলনে একটি প্রদর্শনী থাকে, যেখানে আন্দোলনের বিষয়বস্তু এবং মোটিফগুলি উপস্থাপন করা হয়; একটি উন্নয়ন বিভাগ, যেখানে এই থিমগুলি রূপান্তরিত হয়; এবং একটি পুনরাবৃত্তি, যেখানে থিমগুলি পুনরায় বর্ণিত হয়। ঐতিহ্যগতভাবে, পুনর্বিবেচনাটি মূল প্রদর্শনীর সাথে ঘনিষ্ঠভাবে মিলে যায়। কিন্তু হেডন, অপাস 20-এ, আন্দোলনের উপাদানকে আরও উন্নত করার জন্য পুনর্বিবেচনাটি ব্যবহার করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, এফ মাইনর কোয়ার্টেটে, হ্যাডন মূল থিমটি সজ্জিত করে এবং মূল উপাদানটিকে পুনর্বিন্যাস করে, যা কোডার দিকে অগ্রসর হওয়ার সাথে সাথে বাদ্যযন্ত্রের উত্তেজনাকে আরও বাড়িয়ে তোলে। জি মাইনর কোয়ার্টেটে, পুনরাবৃত্তি খুব কমই একটি পুনরাবৃত্তি; যদিও সমস্ত মূল উপকরণ অন্তর্ভুক্ত করা হয়, সেগুলি পুনর্বিন্যস্ত এবং রূপান্তরিত হয়। অপাস 20-এ অন্যান্য কাঠামোগত উদ্ভাবন রয়েছে। হ্যাডন "মিথ্যা পুনরাবৃত্তি" ধারণাটি বিকাশ করেন। উদাহরণস্বরূপ, চতুর্থ কোয়ার্টেটে, ডি মেজর-এ, হ্যাডন প্রথম আন্দোলনের পুনরাবৃত্তির মধ্যে লুকিয়ে থাকে, এটিকে নাটকীয়ভাবে এমনভাবে বিবেচনা করে যেন এটি উন্নয়নের ধারাবাহিকতা। হ্যাডন চক্রাকার কাঠামোর সাথেও পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেনঃ টুকরোটিকে সামগ্রিক ঐক্য দেওয়ার জন্য বিভিন্ন চলাচলে থিম্যাটিক এবং ছন্দময় উপকরণগুলির পুনঃব্যবহার। অভিব্যক্তির গভীরতা কোয়ার্টেটে অভিব্যক্তিমূলক কৌশল নিয়ে হ্যাডন পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে। এর একটি উদাহরণ হল জি মাইনর কোয়ার্টেট, যেখানে হ্যাডন প্রতিটি আন্দোলনকে একটি ক্যাডেন্স দিয়ে শেষ করার আদর্শ অনুশীলনকে অস্বীকার করে। পরিবর্তে, হ্যাডন প্রতিটি মুভমেন্ট পিয়ানো বা পিয়ানোসিমো শেষ করেন। আরেকটি উদাহরণ হল এফ মাইনর কোয়ার্টেট; এই কোয়ার্টেট, টোভি লিখেছেন, "হ্যাডনের লেখা সবচেয়ে প্রায় দুঃখজনক কাজ; এর প্রথম গতি ছিল বিস্ময়কর গভীর চিন্তার।" শব্দগুচ্ছের দৈর্ঘ্য এবং প্রতিসাম্য হ্যাডন অসম বাক্যাংশ এবং সিনকোপেশনের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে। সেই সময়ের প্রচলিত অভ্যাস ছিল চার এবং আট পরিমাপের অংশে সুন্দরভাবে বিভক্ত সুর লেখা। কিন্তু জি মাইনর-এ তৃতীয় চতুষ্কোণের প্রারম্ভিক বাক্যাংশটি সাত পরিমাপ দীর্ঘ এবং একই চতুষ্কোণের ক্ষুদ্র অংশে একটি সুর রয়েছে যা পাঁচটি পরিমাপের দুটি বাক্যাংশে বিভক্ত। প্রকৃতপক্ষে, অপাস 20-এ, বেশিরভাগ মিনিয়েট আন্দোলন শুধুমাত্র নামে মিনিয়েট। মিন্যুয়েট ছিল একটি রাজসভার নৃত্য, যার মাধ্যমে কোরিওগ্রাফ করা হয়েছিল, সময়মতো চারটি পরিমাপের চারটি গোষ্ঠী নিয়ে নির্মিত হয়েছিল। 1 এবং 6 নম্বর বাদে অপাস 20-এর ক্ষুদ্র অংশগুলিতে নাচ করা অসম্ভব, কারণ তাদের এই আনুষ্ঠানিক কাঠামো নেই। সি মেজরের দ্বিতীয় চতুষ্কোণের ক্ষুদ্র অংশটি প্রথম বেহালা, ভায়োলা এবং সেলোতে বাঁধা ঝুলন দিয়ে তৈরি করা হয়, যাতে শ্রোতা সমস্ত হতাশ বোধ হারায়। চতুর্থ চৌকিদার দলে অফ-বিট আলা জিঙ্গারিজ মুভমেন্ট রয়েছে। পঞ্চম চতুষ্কোণের ক্ষুদ্র অংশে 18টি পরিমাপের একটি প্রথম বিভাগ রয়েছে, যা অসমভাবে বিভক্ত। এখনও পর্যন্ত হেডন আনুষ্ঠানিক মিনিউয়েট নাচের কাঠামো থেকে বিপথগামী হয়েছিলেন, যে তাঁর পরবর্তী কোয়ার্টেটগুলিতে, অপাস 33-এ, তিনি তাদের মোটেও মিনিউয়েট বলেননি, বরং শেরজোস বলেছিলেন। কাউন্টারপয়েন্টের ব্যবহার ছয়টি কোয়ার্টেটের মধ্যে তিনটির ফুগাল ফাইনাল হল হ্যাডনের গ্যালান্ট প্রত্যাখ্যানের বিবৃতি। হ্যাডন কেবল রকোকো শৈলীর স্বাধীনতা প্রত্যাখ্যান করেননি, তিনি কঠোর আনুষ্ঠানিকতা মেনে চলার এবং ফ্যুগাল কাঠামো ব্যাখ্যা করে স্কোরের মধ্যে মন্তব্য লেখার মাধ্যমে সেই প্রত্যাখ্যানের উপর জোর দিয়েছেন। "আল রোভেসিও" তিনি দুই নম্বর চৌকিদারির শেষ আন্দোলনের এক পর্যায়ে লেখেন, যেখানে ফুগাল সুরটি বিপরীতভাবে বাজানো হয়। "ইন ক্যানোন" তিনি 5 নম্বরের ফাইনালে লিখেছেন। ছয় নম্বরের ফাইনাল হল "ফুগা আ 3 সোগেট্টি" (তিনটি ফুগাল বিষয় সহ একটি ফুগু)। ফুগাল ফাইনালগুলি নিছক আনুষ্ঠানিকতা নয়, তবে হ্যাডন এগুলিকে স্টারম উন্ড ড্র্যাং-এর জন্য উপযুক্ত একটি নাটকীয় কাঠামোতে পরিধান করেন। তিনটি আন্দোলনই সোটো ভয়েস শুরু করে; ফুগু আনুষ্ঠানিকভাবে বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে উত্তেজনা বৃদ্ধি পায়, তবে হ্যাডন ভলিউম বাড়ায় না, হঠাৎ করে, বিস্ময়কর শক্তি বিস্ফোরণ না হওয়া পর্যন্ত। ডোনাল্ড টোভি লিখেছেন, "বিথোভেনের পলাতকদের মধ্যে যে আবেগপ্রবণ ও নাটকীয় প্রবণতা এতটাই আগ্নেয়গিরিতে পরিণত হয়েছিল তার একটি ইঙ্গিত হেডন রচনা 20-এর চতুর্থাংশে দিয়েছেন।" হ্যাডনের ফুগাল ফাইনালগুলি এই কোয়ার্টেটে কাউন্টারপয়েন্টের একমাত্র ব্যবহার নয়। হ্যাডন অন্যান্য আন্দোলনেও বারোক রচনার কৌশলগুলিকে পুনরুজ্জীবিত করেন। দ্বিতীয় কোয়ার্টেটের উদ্বোধন মূলত বিপরীতমুখী, ভায়োলা এবং দ্বিতীয় ভায়োলিনগুলি সেলোর প্রধান সুরেলা লাইনের পাল্টা বিষয়গুলি বাজায়। হ্যাডন আরও অস্পষ্ট কৌশল ব্যবহার করেন; উদাহরণস্বরূপ, পঞ্চম চতুষ্কোণের অ্যাডাজিও মুভমেন্টে, তিনি এক পর্যায়ে "প্রতি ফিগুরাম রিটার্ডেশনিস" লেখেন, যার অর্থ প্রথম বেহালাটির সুরেলা লাইনটি সঙ্গতের সুরেলা পরিবর্তনের চেয়ে পিছিয়ে থাকে। টোভি লিখেছেন, "এই পলাতকদের মধ্যে প্রচুর গুরুত্ব রয়েছে।" "স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য পলিফোনির প্রাচীন রাজ্যের সহিংস বিজয় অর্জনের পাশাপাশি, তারা কার্যকরভাবে এখন থেকে সোনাটা শৈলীর একটি স্বাভাবিক সম্পদ হিসাবে ফুগু টেক্সচার প্রতিষ্ঠা করে।" চতুর্থাংশের কাঠামো নং। ই মেজর-এ 1 যদিও প্রথম আন্দোলনটি সোজা সোনাটা-আলেগ্রো আকারে হয়, তবুও হ্যাডন সেই সময়ের স্ট্যান্ডার্ড কোয়ার্টেট মডেলের সাথে ভেঙে যায়। প্রদর্শনীর দ্বিতীয় থিমটি ভায়োলিন পরিবর্তে সেলো দ্বারা উপস্থাপিত হয়, যা ভায়োলা সঙ্গতির উপরে একটি উচ্চ রেজিস্টারে বাজানো হয়। হেডন আন্দোলনের উন্নয়ন বিভাগের পরে পুনরাবৃত্তিতে ফিরে আসার ছদ্মবেশ ধারণ করেঃ উন্নয়নের মাত্র তিনটি বারের পরে, হেডন টনিকের থিমটিতে ফিরে আসে, পুনরাবৃত্তির সূচনার পরামর্শ দেয়; তবে পরিবর্তে, একাধিক রূপান্তরের মধ্যে বিচ্যুত হয়, অবশেষে যখন সবচেয়ে কম প্রত্যাশিত হয় তখন মূল থিমটিতে ফিরে আসে। হ্যাডন অন্যান্য অপাস 20 কোয়ার্টেটে একটি ছদ্মবেশী পুনরাবৃত্তির এই কৌশলটি ব্যবহার করেন। দ্বিতীয় আন্দোলনটি হল একটি মিনিউট, সেট থেকে দুটির মধ্যে একটি যা ঐতিহ্যবাহী নৃত্যের সমস্ত নিয়ম অনুসরণ করে (অন্যটি হল 6 নম্বরের মিনিউট)। তৃতীয় আন্দোলনটি "অ্যাফেট্টুওসো ই সোস্টেনুটো" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে, যা আরিয়া হিসাবে এ মেজর ভাষায় লেখা হয়েছে, প্রথম বেহালাটি সর্বত্র সুর বহন করে। প্রথম বেহালাটিতে সিনকোপেশনের ব্যাপক ব্যবহার সহ একটি ছয়-পরিমাপের বাক্যাংশের উপর নির্মিত সমাপ্তি, যা প্রেস্টো চিহ্নিত করা হয়েছে। আন্দোলনের মাঝখানে একটি বর্ধিত উত্তরণ রয়েছে যেখানে প্রথম বেহালা সিনকোপেশন বাজায় এবং অন্যান্য যন্ত্রগুলি বারের দ্বিতীয় তালে বাজায়; কেউ ডাউনবিটে বাজায় না, এবং উত্তরণের শেষের দিকে শ্রোতা মিটারের ট্র্যাক হারায়, যতক্ষণ না মূল থিমটি ফিরে আসে। না। 2 ইন সি মেজর এই চতুষ্কোণে, হ্যাডন যন্ত্রগুলির মধ্যে সমান আন্তঃক্রিয়া, চতুষ্কোণীয় কথোপকথন বিকাশ করে। প্রথম আন্দোলনটি একটি সেলো সোলো দিয়ে শুরু হয়, যা সহগামী যন্ত্রগুলির উপরে বাজানো হয়। আন্দোলন চলাকালীন প্রতিটি যন্ত্র এককভাবে বাজাতে পারে-এমনকি ভায়োলা, যিনি "চারজনের সংসদে ভোট দেওয়ার পাশাপাশি একবারের জন্য [হ্যাডনের দ্বারা শোনা যায়] যখন তিনি 'সেলো'-র ক্যান্টাবাইল শোনেন, টোভি লিখেছেন। আন্দোলনটি লক্ষণীয়ভাবে ক্রোমাটিক; বিকাশের পরিসীমা সি মেজর থেকে এ মেজর পর্যন্ত, ডি মেজর, এ মাইনর, এফ মেজর এবং এমনকি এ মেজর পর্যন্ত। দ্বিতীয় আন্দোলনটি একটি সাহসী ইউনিসো দিয়ে শুরু হয়, তারপরে সেলো থিমটি বর্ণনা করে। এটি একটি আবেগপ্রবণ আন্দোলন, পিয়ানোসিমো থেকে ফোর্টে নাটকীয় পরিবর্তন সহ, ভায়োলায় একটি সেক্সটুপলেট সঙ্গতির সাথে ক্যান্টাবাইল প্যাসেজের সাথে মিশ্রিত। মিন্যুয়েট, সেটের অন্যদের মতো, কোরিওগ্রাফিকে অস্বীকার করে। উদ্বোধনী অংশে, সমস্ত যন্ত্রগুলি বারলাইন জুড়ে বাঁধা থাকে, তাই ডাউনবিটের অনুভূতি নষ্ট হয়ে যায়। এই প্রভাবটি একটি মিউসেট ডি কোর বা অন্য ধরনের ব্যাগপাইপের শব্দকে স্মরণ করিয়ে দেয়। এই আন্দোলনটিও খুব রঙিন, প্রথম বেহালাটিতে অবরোহী রঙিন স্কেলে নির্মিত দ্বিতীয় বিভাগের সুর সহ। ফাইনালটি চারটি বিষয় নিয়ে একটি ফিউগু। হ্যাডন উদ্বোধনী সেমপ্রে সোটো ভয়েস চিহ্নিত করে। ফুগু বিভিন্ন শিক্ষিত ফুগাল কৌশলের মাধ্যমে একটি আন্ডারটোনে তরঙ্গায়িত হয়-একটি স্ট্রেটো, আল রোভেসিও। টেক্সচারটি ধীরে ধীরে পাতলা হয়ে যায় যাতে একবারে কেবল দুটি কণ্ঠস্বর বাজতে থাকে, যখন হঠাৎ ফুগু ফোর্টে ফেটে যায় এবং ষোলতম নোটের ক্যাসকেডগুলি চৌকিদার বন্ধের দিকে নিয়ে যায়। অটোগ্রাফ সংস্করণে, হ্যাডন এই অংশটির উপর লিখেছিলেন, "লস। ওম্নিপ। দেও। প্রভুর প্রশংসা করুন। এইভাবে এক বন্ধু অন্য বন্ধুকে পালিয়ে যায়)। না। 3 জি মাইনর-এ উইলিয়াম ড্র্যাবকিন লিখেছেন, "এই চতুষ্কোণটি রিপার্টারির আরও রহস্যময় টুকরোগুলির মধ্যে একটি"। "প্রকৃতপক্ষে, এই কাজটি অনেক ক্ষেত্রেই এতটাই অস্বাভাবিক যে, বিভিন্ন জায়গায় তা ব্যাখ্যার বিরোধিতা করে বলে মনে হয়।" রহস্যটি প্রথম আন্দোলনের উদ্বোধনী থিম দিয়ে শুরু হয়ঃ সাতটি পরিমাপের দুটি বাক্যাংশ দিয়ে নির্মিত, এটি যত্ন সহকারে ভারসাম্যপূর্ণ চার এবং আট পরিমাপের বাক্যাংশের গ্যালান্টে অনুশীলনকে অস্বীকার করে। এটি প্রায় এমন যেন হেডন তাঁর সমসাময়িকদের দিকে জিহ্বা নাড়ছেন, রচনার স্বীকৃত শিববোলেথ লঙ্ঘন করছেন। ড্রাবকিন লিখেছেন, "হেডনের রচনাগত স্বাধীনতা প্রায়শই পাঠ্যপুস্তকের বক্তব্যের সাথে সাংঘর্ষিক বলে মনে হয়।" উদাহরণস্বরূপ, হ্যাডন এক ধরনের বিস্ময়সূচক চিহ্ন হিসাবে প্রধান কী-তে সংক্ষিপ্ত একমুখী অনুচ্ছেদ সন্নিবেশ করান; কিন্তু, যেখানে এই ধরনের অনুচ্ছেদগুলি সাধারণত জোরালোভাবে বাজানো হত, সেখানে তিনি সেগুলিকে আশ্চর্যজনকভাবে ভিন্ন প্রভাবের জন্য পিয়ানো হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। হেডন পাঁচ-পরিমাপের একক দ্বারা নির্মিত মিন্যুয়েটে বিজোড় বাক্যাংশের কাঠামো অব্যাহত রেখেছেন। এর অপ্রচলিত মিটার ছাড়াও, মিন্যুয়েটটি একটি অস্পষ্ট কাজ, দৃঢ়ভাবে চরিত্রের দিক থেকে ছোট। মিন্যুয়েটের ত্রয়ী বিভাগটি ই মেজরের প্রথম স্ট্রেন সহ একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি প্রদান করে; কিন্তু দ্বিতীয় স্ট্রেনটি মাইনরের কাছে ফিরে আসে, বেশ কয়েকটি ছোট চাবি দিয়ে নিচে পরিবর্তিত হয়। ত্রয়ীটি জি মেজরের একটি প্লেগাল ক্যাডেন্স দিয়ে শেষ হয়, একটি বারোকের মতো পিকার্ডি তৃতীয় উপসংহারের জন্য; কিন্তু তারপর মিনিউটটি জি মাইনর-এ পুনরাবৃত্তি করে। জি মেজর থেকে জি মাইনর-এ ফিরে আসা এতটাই হতাশাজনক যে ড্র্যাবকিন অনুমান করেন যে এই ত্রয়ী সম্ভবত অন্য একটি অংশ থেকে ধার করা হয়েছে। তৃতীয় আন্দোলন, যা পোকো অ্যাডাজিও হিসাবে চিহ্নিত, জি মেজরের একটি দীর্ঘ ক্যান্টাবাইল আরিয়া, যা প্রথম বেহালা এবং সেলো দ্বারা প্রভাবিত। প্রথম বেহালা থিমটি বলার পরে, সেলো ষোলতম নোটের একটি দীর্ঘ তরঙ্গায়িত লাইন নিয়ে দায়িত্ব গ্রহণ করে। এই আন্দোলনে একটি ভায়োলা একক রয়েছে, যা হ্যাডনের চতুষ্কোণগুলিতে অস্বাভাবিক এবং সাধারণভাবে সেই সময়ের চতুষ্কোণ লেখায়। ফাইনালটি অ্যালেগ্রো মোল্টো হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। এখানেও, হ্যাডন স্বীকৃত অনুশীলনকে অস্বীকার করে চলেছেন। এখানে হ্যাডন নীরবতার নাটকীয় ব্যবহার করেছেন; শুরুর চার-বারের থিমটি হঠাৎ অর্ধ-পরিমাপের বিরতির জন্য ভেঙে যায়। ড্র্যাবকিনের মতে, এই ধরনের বিরতিগুলি আন্দোলন জুড়ে পুনরাবৃত্তি করে, যা আন্দোলনকে "একটি হালকা বিঘ্নজনক প্রভাব" দেয়। এই আন্দোলনে, হ্যাডন বেশ কয়েকটি বিস্ময়কর সুরেলা অগ্রগতিও করেন। তিনি জি মেজর-এ অংশটি শেষ করেন, আশ্চর্যজনকভাবে, পিয়ানো থেকে পিয়ানোসিমোর বংশোদ্ভূত হয়ে। না। 4 ইন ডি মেজর যদি সেটের তৃতীয় চতুষ্কোণটি সবচেয়ে অস্পষ্ট এবং বোঝা কঠিন হয়, তবে চতুর্থটি সবচেয়ে জনপ্রিয়। "। দ্য ডি মেজর কোয়ার্টেট, অপাস 20 নম্বর 4, অন্যান্য পাঁচটির তুলনায় বেশি জনসাধারণের স্বীকৃতি পেয়েছে, "টোভি লিখেছেন। চতুষ্কোণটি থিমের একটি শান্ত, প্রায় স্তবগানের মতো বিবৃতি দিয়ে শুরু হয়। হঠাৎ প্রথম বেহালাটিতে আর্পেজিওর বিস্ফোরণ ঘটে, যা অবিলম্বে প্রথম উদ্দেশ্যের নীরবতায় ফিরে আসে। শান্ত এবং প্রাণশক্তির সংমিশ্রণটি প্রদর্শনীর মাধ্যমে, দ্বিতীয় থিমের বিবৃতি এবং বিকাশের দিকে পরিচালিত একটি সংক্ষিপ্ত কোডেটার মাধ্যমে অব্যাহত থাকে। উন্নয়ন বিভাগে, হ্যাডন বারবার মিথ্যা পুনরাবৃত্তি করেনঃ উন্নয়নের একটি অংশের পরে, তিনি প্রথম থিমের দিকে ফিরে যাওয়ার জন্য একটি প্রভাবশালী আর্পেজিও উপস্থাপন করেন। কিন্তু এটি পুনরাবৃত্তি নয়, উন্নয়ন চলতে থাকে। হ্যাডন আবার এটি করে, এবং আবার, তারপর এমনভাবে আসল পুনরাবৃত্তিতে ফিরে আসে যা শ্রোতা লক্ষ্য করে না। এই আন্দোলনটি পিয়ানোসিমোর অন্যান্য 20 নং অপাসের মতো শেষ হয়। দ্বিতীয় আন্দোলন, ডি মাইনরের বৈচিত্র্যের একটি সেট, হ্যাডনের সবচেয়ে গভীর, গ্যালান্টের অগভীরতার প্রত্যাখ্যান। মিলার লিখেছেন, "মর্মস্পর্শী দ্বিতীয় আন্দোলন অ্যাডাজিও স্ট্রিং কোয়ার্টেটকে রাজসভার বিনোদনের ধারণা থেকে আরও দূরে সরিয়ে দেয়।" "এই বিস্ময়কর আন্দোলনে আমাদের তিনটি শতাব্দীর কিছু আছেঃ সপ্তদশ শতাব্দীর বারোক, অষ্টাদশ শতাব্দীর ধ্রুপদী এবং ঊনবিংশ শতাব্দীর রোমান্টিক। হ্যাডনের প্রতিভা সবকিছুকে ঘিরে রেখেছে। প্রতিটি যন্ত্রের জন্য সঙ্গীতানুষ্ঠানিক লেখার মাধ্যমে এই আন্দোলনকে আলাদা করা হয়ঃ প্রথম সংস্করণে দ্বিতীয় বেহালা এবং ভায়োলা, দ্বিতীয় সংস্করণে সেলো এবং তৃতীয় সংস্করণে প্রথম বেহালা। তৃতীয় মুভমেন্টে, অ্যালেগ্রেটো আলা জিঙ্গারিজ, উপরের এবং নীচের কণ্ঠগুলি জটিল, আন্তঃসংযোগকারী ক্রস-ছন্দ বাজায়, যা সমস্ত ডাউনবিটের বোধকে বিভ্রান্ত করে। যদিও মিটারটি ভিতরে রয়েছে, তবে স্পন্দনটি দুই ভাগে বিভক্ত, উপরের কণ্ঠস্বরগুলির শক্তিশালী স্পন্দনগুলি নীচের কণ্ঠস্বরগুলির শক্তিশালী স্পন্দনের সাথে পরিবর্তিত হয়। আন্দোলনের ত্রয়ী বিভাগটি একটি সেলো একক, নিখুঁত নিয়মিত সময়ে কুচকাওয়াজ করে, "মেনুয়েট আলা জিঙ্গারিজের নিখুঁত ফয়েল"। চতুর্থ আন্দোলন তৃতীয় আন্দোলনের জিপসি শৈলী অব্যাহত রাখে। মিলার লিখেছেন, রঙিন সুর, অষ্টক লাফ, জিপসি স্কেলের ব্যবহার (উত্থিত চতুর্থ এবং উত্থিত সপ্তম সহ একটি ছোট স্কেল), এবং প্রথম বেহালাটিতে চটকদার গুণী অলঙ্করণ এই আন্দোলনকে "শ্রোতার জন্য এবং একইভাবে খেলোয়াড়দের জন্য নিখুঁত মজাদার" করে তোলে। আন্দোলনটি পিয়ানোসিমোতে শেষ হয়, "একটি সমাপ্তি যা কেবল বাষ্পীভূত হয়"। না। এফ মাইনর-এ 5 এটি অপাস 20 কোয়ার্টেটের মধ্যে সবচেয়ে আবেগগতভাবে তীব্র। প্রারম্ভিক বাক্যাংশে, বেহালা একটি ভুতুড়ে সুরের সাথে সুর সেট করে। রজার পার্কার লিখেছেন, "হ্যাডন, আমরা কল্পনা করতে পারি, এই নতুন গুরুতর যন্ত্রের সংমিশ্রণে মাইনর মোড কী প্রকাশ করতে পারে তার সীমা পরীক্ষা করার জন্য যাত্রা শুরু করে"। সঙ্গীত প্রায় কোনও বাধা ছাড়াই বেরিয়ে আসে; একটি নতুন বাক্যাংশ শুরু করার আগে প্রতিটি বাক্যাংশকে তাল দিয়ে শেষ করার পরিবর্তে, হ্যাডন বাক্যাংশগুলি একসাথে চালান, একটির শেষ হল পরেরটির শুরু। প্রথম আন্দোলন জুড়ে-এবং, প্রকৃতপক্ষে, প্রায় পুরো চৌকিদার জন্য-প্রথম বেহালা কনসার্টেন্ট অংশের সাথে এগিয়ে যায়। তবুও, গঠনটি গ্যালান্টে নয়, কারণ অন্যান্য অংশগুলি সর্বত্র গুরুত্বপূর্ণ এবং স্বাধীন ভূমিকা পালন করে। পুনরাবৃত্তিতে হ্যাডন নতুন অলঙ্করণের সাথে সুরের বিকাশ অব্যাহত রাখে এবং কোডা অদ্ভুত পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে ঘুরে বেড়ায়-ডি মেজর, জি মাইনর-প্লেন্টিভ এফ মাইনর উপসংহারে ফিরে আসার আগে। মিন্যুয়েট এফ মাইনরের বিষণ্ণ মেজাজ অব্যাহত রাখে। মিন্যুয়েটের চরিত্রটি দরবারের নাচের থেকে যতটা কল্পনা করা যায় ততটাই দূরে। আবার, মিন্যুয়েটের কাঠামো অনিয়মিত এবং অপ্রচলিত। এফ মেজরের ত্রয়ী বিভাগটি নিরলস নাবালক থেকে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি দেয়, তবে এই বিভাগটিও স্বরে নমনীয়। ধীর গতি হল সিসিলিয়ানা, এফ মেজর ভাষায়। আন্দোলন জুড়ে থিম চক্র, ক্রমাগত নিজেকে রূপান্তরিত করে, যখন প্রথম বেহালা একটি কনসার্টেন্ট ডিসক্যান্ট বাজায়, থিমের উপর ভাসমান, কখনও কখনও এটি ক্যাপচার করে, তারপর আবার এটি ছেড়ে দেয়। ফাইনালটি দুটি বিষয় নিয়ে একটি ফুগু। প্রধান বিষয় হল একটি আদর্শ ফুগাল মোটিফ, যা বারোক-এ প্রায়শই ব্যবহৃত হয় (এটি অন্যান্য জায়গার মধ্যে, হ্যান্ডেলের মশীহ-এ প্রদর্শিত হয়)। কঠোর, শিক্ষিত শৈলীতে একটি ফুগু তৈরি করার সময়, হ্যাডন একটি তীব্র নাটকীয় কাঠামোর সাথে আন্দোলনকে অনুপ্রাণিত করে; সেটের অন্যান্য ফুগুগুলির মতো, ফুগুয়ের পুরো প্রথম দুই তৃতীয়াংশ সোটো ভয়েস। এই নীরবতা থেকে প্রথম বেহালাটি হঠাৎ একটি দুর্গে বিস্ফোরিত হয়, কেবল অন্য পিয়ানো বিভাগে ফিরে আসে। টেক্সচারটি পাতলা হয়ে যায় এবং উত্তেজনা নেমে আসে, ফোর্টিসিমোর দ্বিতীয় বিস্ফোরণ পর্যন্ত, প্রথম বেহালা এবং সেলো ক্যাননে ফুগাল বিষয় বাজিয়ে, নাটকীয় সমাপ্তির দিকে নিয়ে যায়। না। 6 ইন এ মেজর এটি, প্রকাশিত হিসাবে শেষ চতুষ্কোণ, কিন্তু সিরিজের দ্বিতীয়টি যেমন হ্যাডন তাদের কল্পনা করেছিলেন, সেটের সবচেয়ে রক্ষণশীল। চৌকিদারদের মধ্যে উজ্জ্বল, আশাবাদী চরিত্র রয়েছে যা প্রায়শই হ্যাডনের সঙ্গীতের সাথে যুক্ত থাকে। চাবি হল এ মেজর, একটি চাবি যা প্রধান বেহালাটির সর্বোচ্চ এবং উজ্জ্বলতম স্বরকে তুলে ধরে। হ্যাডন প্রথম আন্দোলন অ্যালেগ্রো ডি মোল্টো ই শেরজান্ডো চিহ্নিত করেছেন। তবুও, এখানেও, হ্যাডন নতুন ধারণার চেষ্টা করছেন। ঐতিহ্যগতভাবে, প্রদর্শনীটি টনিক কী-এর প্রথম থিম থেকে প্রভাবশালী দ্বিতীয় থিমের দিকে অগ্রসর হয়। প্রথম মুভমেন্টে, হ্যাডন প্রকৃতপক্ষে ই মেজরের প্রভাবশালী কী-তে এগিয়ে যায়, কিন্তু তারপর দ্বিতীয় থিমের জন্য ই মাইনর-এ স্থানান্তরিত হয়। কিন্তু তিনি সেই চাবিটিতে কেবল অর্ধেক পরিমাপে থাকেন, সি মেজর, তারপর ডি মেজর এবং অন-এ পরিবর্তন করেন, যতক্ষণ না তিনি প্রভাবশালী ই মেজর-এ ফিরে আসেন। দ্বিতীয় আন্দোলন, অ্যাডাজিও চিহ্নিত, সোনাটা ফর্মের একটি বৈচিত্র্য, যা হ্যাডনের সমসাময়িক কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল বাখ দ্বারা বিকশিত একটি ফর্মের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। ভায়োলিনগুলি প্রাধান্য পায়, প্রথম বেহালাটি দ্বিতীয়টিতে তরঙ্গায়িত ষোলতম স্বরের উপর সুর বাজায়, বা দ্বিতীয়টি সুর বহন করে, প্রথম বাজানো অলঙ্করণ সহ। মিন্যুয়েটটি কঠোরভাবে নৃত্যযোগ্য আকারে রয়েছে। মিন্যুয়েটের থিমটি প্রথম আন্দোলনের প্রথম থিমের একটি প্রকরণ-হ্যাডনের কাজের মধ্যে চক্রীয় রূপের সবচেয়ে স্পষ্ট উদাহরণগুলির মধ্যে একটি। শেষ আন্দোলনটি হল তিনটি বিষয় সহ একটি ফুগু। সেটের অন্যান্য ফুগাল ফাইনালের মতো, এটি প্রায় শেষ অবধি চলতে থাকে, যখন এটি শক্তিতে ভেঙে যায়। অন্যান্য পলাতকদের মতো, তবে, এটি সম্পর্কে স্টর্ম উন্ড ড্র্যাং নাটকের কোনওটিই নেই, তবে প্রধানত প্রধান এবং চরিত্রের দিক থেকে উত্সাহী। কোয়ার্টেটের প্রভাব-দ্য ওপ। 20টি কোয়ার্টেট সুরকারদের স্ট্রিং কোয়ার্টেট লেখার পদ্ধতিকে বদলে দিয়েছিল। সি. ফার্দিনান্দ পোল লিখেছেন, "আমরা যখন হ্যাডনের আগে স্ট্রিং কোয়ার্টেট লেখার" দুর্বল অবস্থার কথা বিবেচনা করি, তখন তাঁর সৃজনশীল শক্তিকে অতিরঞ্জিত করা অসম্ভব। " যাইহোক, এটিও বিতর্কিত যে জোসেফ হ্যাডন একা স্ট্রিং এনসেম্বল কাজগুলিতে ওল্ফগ্যাং আমাডেউস মোজার্টের উপর কতটা প্রভাব ফেলেছিলেন। ইউনা না 1773 সালে মাইকেল হ্যাডনের রচিত রচনাগুলি (এমএইচ 187, এমএইচ 188, এমএইচ 189) পরীক্ষা করে দেখিয়েছেন যে স্ট্রিং এনসেম্বল কাজগুলিতে, মোজার্ট মাইকেল হ্যাডনের সাথে ক্রোমাটিক সামঞ্জস্য এবং নাট্য অঙ্গভঙ্গির মতো অনেক বেশি ভাষাগত উপাদান ভাগ করে নেয়; "ওল্ফগ্যাং মনে হয় জোসেফের চেয়ে মাইকেলের দ্বারা আগে এবং আরও সরাসরি প্রভাবিত হয়েছিল।" উদাহরণস্বরূপ, মাইকেলের এমএইচ 367 এবং মোজার্টের কে. 465-এর ধীর গতিতে ভাষাগত সাদৃশ্যের আকর্ষণীয় উদাহরণ পাওয়া যায়। কার্ডিফ ইউনিভার্সিটি স্কুল অফ মিউজিকের অধ্যাপক ডেভিড উইন জোন্স বলেছেন যে "সালজবার্গে, সারা জীবন না হলেও, মোজার্ট একটি লিঙ্গুয়া ফ্রাঙ্কায় লিখতেন এবং সেই ভাষার অনেক বৈশিষ্ট্য মাইকেল হ্যাডেনেও পাওয়া যায়।" অনেক মহান সুরকার হ্যাডন এবং এই কোয়ার্টেটদের প্রতি তাদের ঋণ স্বীকার করেছেন। বিথোভেনও হ্যাডনের কাজের গুরুত্ব স্বীকার করেছিলেন। তার নিজের স্ট্রিং কোয়ার্টেটের প্রথম সেট শুরু করার আগে, ওপ। 18, বিথোভেন হ্যাডন অপের স্কোর অধ্যয়ন করেন। 20টি কোয়ার্টেট, সেগুলি অনুলিপি করে এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য প্রথম স্কোর করে। সারা জীবন ধরে, বিথোভেনের হেডনের সাথে প্রেম-ঘৃণার সম্পর্ক ছিলঃ হেডন ছিলেন বিথোভেনের অন্যতম শিক্ষক, এবং তার প্রথম দিকের রচনাগুলির বিষয়ে হেডেনের সমালোচনা প্রবীণ সুরকারের মৃত্যুর দিন পর্যন্ত তরুণ সুরকারকে পদচ্যুত করেছিল। তবুও, শত্রুতা সত্ত্বেও, বিথোভেন শ্রদ্ধার সাথে হ্যাডনের কথা বলেছিলেন। হ্যাডনের মৃত্যুর তিন বছর পর 1812 সালে তিনি একটি চিঠিতে লিখেছিলেন, "হ্যান্ডেল, হ্যাডন এবং মোজার্টের লরেল মালা ছিনিয়ে নেবেন না।" "তারা তাদের অধিকার পেয়েছে, আমি এখনও আমার অধিকার পাইনি।" ব্রহ্মসও ওপের ভক্ত ছিলেন। 20 কোয়ার্টেট। ব্রহ্মস কোয়ার্টেটগুলির অটোগ্রাফ পাণ্ডুলিপির মালিক ছিলেন, সেগুলি যত্ন সহকারে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং সেগুলির বিবরণ দিয়েছিলেন। তিনি পাণ্ডুলিপিটি ভিয়েনার সোসাইটি অফ ফ্রেন্ডস অফ মিউজিকের কাছে হস্তান্তর করেন, যেখানে এটি আজ সংরক্ষিত রয়েছে। আরও দেখুন জোসেফ হ্যাডন ফুটনোটস গ্রন্থপঞ্জির স্ট্রিং কোয়ার্টেটের তালিকা (রেফারেন্সগুলি 1963 সালে প্রকাশিত দ্বিতীয় সংস্করণের, একটি নতুন খণ্ড 3 সহ)। টোভি, স্যার ডোনাল্ড, "হ্যাডন", কোবেটের সাইক্লোপেডিক সার্ভে অফ চেম্বার মিউজিক-এ (1929; 2য় সংস্করণ, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1963); ভলিউম দেখুন। 1, পৃ. 515-545। পোল, সি. ফার্দিনান্দ, "হ্যাডন", গ্রোভের ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস-এ (1946) আরও পড়া এক্সটার্নাল লিঙ্ক স্ট্রিং কোয়ার্টেট ইন এফ মাইনর, অপ। 20, নং। 5, অনলাইন পূর্ণ স্কোর 20,1772 রচনা