The Colored Museum
দ্য কালার্ড মিউজিয়াম হল জর্জ সি. ওল্ফের লেখা একটি নাটক যা 1986 সালে এল. কেনেথ রিচার্ডসন পরিচালিত ক্রসরোড থিয়েটারে প্রথম প্রদর্শিত হয়। 11টি "প্রদর্শনী" (স্কেচ)-এর একটি সিরিজে, রিভিউ আফ্রিকান-আমেরিকান সংস্কৃতির বিশিষ্ট থিম এবং পরিচয় অন্বেষণ এবং ব্যঙ্গ করে। প্রদর্শনী (স্কেচ) বোর্ডে গিটঃ মিস প্যাট, একজন ফ্লাইট অ্যাটেন্ডেন্ট, কাল্পনিক "সেলিব্রিটি স্লেভশিপ"-এ দর্শকদের স্বাগত জানায়, যার গোল্ড কোস্ট (বর্তমান ঘানা) থেকে সাভানাহ-বদ্ধ যাত্রা দাবি করে যে যাত্রীদের (দর্শকদের) "বন্ধন বেঁধে রাখুন" চিহ্নটি মেনে চলতে হবে এবং বিদ্রোহ করতে হবে না। এই স্কেচটি দাসত্ব থেকে শুরু করে বাস্কেটবল তারকার রাজত্ব পর্যন্ত আফ্রিকান আমেরিকানদের ইতিহাস অন্বেষণ ও সমালোচনা করে। আন্ট এথেলের সাথে 'রান্নার অনুষ্ঠানঃ মামি আন্ট এথেল একটি রান্নার অনুষ্ঠানের আয়োজন করেন যেখানে তিনি "নেগ্রোসের একটি ব্যাচ তৈরি" করার রেসিপিটি গেয়েছেন। ফটো সেশনঃ একটি গ্ল্যামারাস কালো দম্পতি "সবকিছুর সেরা এবং নিখুঁত হাসি" পরিহিত, তাদের অতীত/ইতিহাস থেকে নার্সিসিস্টিক গ্ল্যামারের একটি বাহ্যিক জগতে ফিরে যায়। ফটো সেশন হল এবনি ম্যাগাজিনের ছবি এবং মডেলের উপর ওল্ফের সমালোচনা। সোলজার উইথ এ সিক্রেটঃ একটি একান্তে, একজন বিপথগামী আফ্রিকান আমেরিকান সৈনিক তার সহকর্মীদের বেদনাদায়ক ভবিষ্যত দেখে এবং তাদের ভবিষ্যতের ধারণাগুলি সহ্য করতে বাধ্য হওয়ার আগে তাদের হত্যা করে অনিবার্যভাবে বাঁচিয়ে রাখার সিদ্ধান্ত নেয়। মিস রোজের মতে গসপেলঃ মিস রোজ, একজন রূপান্তরকামী মহিলা, "একটি সমকামী নাইটক্লাবে থাকাকালীন তার চকচকে নিশাচর অস্তিত্বের পৃষ্ঠের নীচে 'একটি পুরো জাতি আবর্জনা এবং অবনত' এর ম্যাগগট-সজ্জিত দর্শন খুঁজে পেতে চায়।" দ্য হেয়ারপিসঃ একটি তারিখের জন্য প্রস্তুত একজন মহিলা একটি পরিচয় সঙ্কটের মুখোমুখি হন যখন তার দুটি উইগ, একটি 1960-এর দশকের আফ্রো উইগ, অন্যটি "দীর্ঘ প্রবাহিত উইগ", প্রাণবন্ত হয়ে ওঠে এবং "20 বছর ধরে তাদের মালিকের জীবনে প্রতিনিধিত্ব করা আদর্শিক পরিচয়ের দ্বন্দ্ব নিয়ে বিতর্ক করে।" দ্য লাস্ট মামা-অন-দ্য-কাউচ প্লেঃ একটি "মাস্টারপিস থিয়েটার"-টাইপ ঘোষক দ্বারা উপস্থাপিত, এই প্রদর্শনীটি থিয়েটার এবং চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত কালো নাটক সূত্রটি অন্বেষণ এবং ব্যঙ্গ করে। কিছু চরিত্রের মধ্যে রয়েছে তার "জীর্ণ" সোফায় একজন "জীর্ণ" মামা যিনি তার ছেলে ওয়াল্টার-লি-বিউ-উইলি-জোন্সের সাথে লড়াই করেন যার "তিনশো বছরের নিপীড়ন থেকে ভ্রু ভারী"। দ্য লাস্ট মামা-অন-দ্য-কাউচ হল ওল্ফের 'রাইসিন ইন দ্য সান'-এর প্যারোডি এবং অতিমাত্রায় অভিনয় করা মেলোড্রামা থেকে একটি অল-ব্ল্যাক ব্রডওয়ে মিউজিকাল নম্বরে চলে যায়। দ্য লেডি ইন প্লেইড, যিনি ওয়াল্টার-লি-বিউ-উইলি-জোন্সের স্ত্রী, কালার্ড গার্লস হু হ্যাভ কনসিডার্ড সুইসাইড/হোয়েন দ্য রেইনবো ইজ এনুফ নাটকের জন্য সম্মতি দিয়েছেন যেখানে নামহীন মহিলাদের প্রত্যেককে [একটি রঙে] দ্য লেডি হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল (যেমন, দ্য লেডি ইন ব্রাউন)। রঙিন মেয়েদের জন্য, বিউ উইলি তার বাচ্চাদের (যা তার সাথে দ্য লেডি ইন ব্রাউন রয়েছে) জানালার বাইরে ফেলে দেয় যেমন ওয়াল্টার-লি-বিউ-উইলি-জোনস তার বাচ্চাদের সাথে দ্য লেডি ইন প্লেডের সাথে করে। ওয়াল্টার-লি-বিউ-উইলি-জোন্সের বোন মেডিয়া কালো মাদিয়ার প্রতিনিধিত্ব করেন। সিম্বায়োসিসঃ একজন মানুষ তার অতীতকে ছুঁড়ে ফেলার চেষ্টা করার সময় তার প্রাক্তন রাজনৈতিকভাবে জড়িত আত্মার মুখোমুখি হয়, "কেবল এটি আবিষ্কার করার জন্য যে তার বিদ্রোহী তরুণ স্ব কোনও লড়াই ছাড়াই ট্র্যাশ হতে অস্বীকার করে।" লালার উদ্বোধনীঃ গায়ক লালা লামাজিং গ্রেস তার প্রাক্তন শৈশব স্ব দ্বারা ভুতুড়ে হয়ে পড়ে, এমন একটি পরিচয় যা সে ভেবেছিল যে সে নিষ্পত্তি করেছে। বিন্যাসঃ একটি একালাপ যেখানে নরমাল জিন, একজন তরুণ দক্ষিণী মেয়ে, শ্রোতাদের কাছে ব্যাখ্যা করে যে সে কীভাবে একটি বিশাল ডিম পাড়ে যা বাচ্চাদের দ্বারা ভরা থাকে যা উড়ে যাবে। পার্টিঃ টপসি ওয়াশিংটন একটি বিশাল পার্টির কল্পনা করেছেন যেখানে "ন্যাট টার্নার আর্থা কিটের চপ্পল থেকে শ্যাম্পেন চুমুক দেয়" এবং "আন্ট জেমিমা এবং অ্যাঞ্জেলা ডেভিস রান্নাঘরে সবুজ রঙের একটি প্লেট ভাগ করে নিয়েছিলেন এবং দক্ষিণ আফ্রিকার চারপাশে ঘুরে বেড়াতেন।" এই প্রদর্শনীটি অতীত এবং বর্তমানকে একত্রিত করে টপসির ফ্যান্টাসি পার্টি তৈরি করে যা যুক্তি এবং সীমাবদ্ধতাকে অস্বীকার করে। মূল নিউইয়র্ক কাস্ট কোলেট ব্যাপটিস্ট লরেটা ডিভাইন টমি হোলিস রেগি মন্টগোমেরি ভিকিলিন রেনল্ডস জোনিয়া থমাস ড্যানিত্রা ভ্যান্স ক্রেডিটস ফ্রম লর্টেল আর্কাইভস সেট ডিজাইন মঞ্চটি একটি সাদা প্রাচীরের গ্যালারির অনুরূপ ডিজাইন করা হয়েছিল যেখানে "কালো/নীগ্রো/রঙিন আমেরিকানদের কল্পকাহিনী এবং উন্মাদনা সংরক্ষণ করা হয়।" দেয়ালগুলিতে একাধিক দরজা, ছোট প্যানেল এবং ঘূর্ণায়মান দেয়াল এবং কামরা ছিল যা অভিনেতাদের মূল প্রপসগুলি পুনরুদ্ধার করতে এবং দ্রুত এক প্রদর্শনী থেকে অন্য প্রদর্শনীতে রূপান্তরিত হতে দেয়। সঙ্গীত নাটকের বেশিরভাগ সঙ্গীত আগে থেকে রেকর্ড করা ছিল। যাইহোক, লাইভ ড্রামার রন ম্যাকবি গিট অন বোর্ড, পারমুটেশনস এবং দ্য পার্টির "প্রদর্শনীতে" ব্যবহৃত হয়েছিল। 1986 সালে নিউ জার্সির ক্রসরোড থিয়েটারে প্রযোজনার ইতিহাস দ্য কালার্ড মিউজিয়ামের প্রিমিয়ার হয়েছিল। ছয় মাসের মধ্যে, নাটকটি নিউ ইয়র্ক সিটির পাবলিক থিয়েটারে একটি নতুন বাড়ি খুঁজে পায়। রঙিন জাদুঘরটি পরে ইংল্যান্ডের লন্ডনের রয়্যাল কোর্ট থিয়েটারে 29শে জুলাই, 1987 থেকে শুরু হয়. এবং তালাওয়া থিয়েটার কোম্পানির একটি প্রযোজনায় ভিএন্ডএ 15-23 অক্টোবর 2011-এ পরিবেশিত হয়। একাডেমিক সমালোচনা "রঙিন জাদুঘর একই সাথে আফ্রিকান-আমেরিকান উত্তরাধিকারকে উদযাপন, ব্যঙ্গ এবং ধ্বংস করে। ওল্ফ তাঁর নাটককে 'ভূত-প্রেত পরায়ণতা এবং পার্টি' উভয়ই বলে অভিহিত করেছেন। রঙিন জাদুঘরটি সমসাময়িক আফ্রিকান-আমেরিকান সাংস্কৃতিক পরিচয় অন্বেষণ করে, একই সাথে আফ্রিকান আমেরিকান নাট্য ও সাংস্কৃতিক অতীতকে পুনর্বিবেচনা ও পুনর্বিবেচনা করে। ওল্ফের মতে, অতীতের উত্তরাধিকারকে অবশ্যই গ্রহণ করতে হবে এবং অতিক্রম করতে হবে। "-হ্যারি জে এলাম, দ্য জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস থিয়েটার জার্নাল থিয়েটারের পণ্ডিত জর্ডান শিল্ডক্রাউট আফ্রোফিউচারিজম এবং ক্ষমতায়নের অদ্ভুত কল্পনাগুলির পরিপ্রেক্ষিতে" "মিস রোজের মতে গসপেল" "নিয়ে আলোচনা করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে" "বিভাগের শিরোনামটি ধর্মীয় নিয়মের অলঙ্কারকে আহ্বান করে এবং মিস রোজকে একজন নবী হিসাবে ঘোষণা করে, যার অসাধারণ-সম্ভবত এমনকি অতিপ্রাকৃত-অন্তর্দৃষ্টি এবং প্রজ্ঞার ক্ষমতা রয়েছে।" রিভিউ "জর্জ C.Wolfe বলেছেন অকল্পনীয়, এটি আপোষহীন বুদ্ধির সাথে বলেছেন এবং দর্শকদের পাশাপাশি একটি পবিত্র লক্ষ্যকে ধ্বংস করে দিয়েছেন। বিধ্বস্ত দর্শকদের মধ্যে কৃষ্ণাঙ্গ এবং শ্বেতাঙ্গ উভয়ই রয়েছে, যা লক্ষ্য করা উচিত। মিঃ ওল্ফ এমন এক ধরনের ব্যঙ্গাত্মক ব্যক্তি, যা আজকের ভীরু থিয়েটারে প্রায় শোনা যায় না, যিনি কাউকে বন্দী করেন না। - ফ্রাঙ্ক রিচ, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, 1986। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক (টেলিভিশন অভিযোজন) রঙিন জাদুঘর থেকে মিস রোজ মনোলগের অংশবিশেষ। ইউটিউব। - কাজের সংক্ষিপ্ত সারসংক্ষেপ। দৈনিক খেলা। জর্জ সি. ওল্ফের 1986 সালের নাটকগুলি আফ্রিকান-আমেরিকান থিয়েটারে অভিনয় করে