Appalachian Spring
অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং আমেরিকান সুরকার অ্যারন কপল্যান্ড এবং কোরিওগ্রাফার মার্থা গ্রাহাম দ্বারা নির্মিত একটি ব্যালে, যা পরে একটি অর্কেস্ট্রার কাজ হিসাবে সাজানো হয়েছিল। এলিজাবেথ স্প্রেগ কুলিজ দ্বারা নিযুক্ত, কপল্যান্ড গ্রাহামের জন্য ব্যালে রচনা করেছিলেন; মূল কোরিওগ্রাফি গ্রাহামের ছিল, এডিথ গিলফন্ডের পোশাক এবং ইসামু নোগুচির সেট সহ। 1944 সালের প্রিমিয়ারে সঙ্গীতটি বেশ প্রশংসিত হয়, ব্যালেটির 1945 সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের পর কপল্যান্ড সঙ্গীতের জন্য পুলিৎজার পুরস্কার অর্জন করেন। 1945 সালে রচিত অর্কেস্ট্রার স্যুটটি সেই বছর অনেক সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দ্বারা বাজানো হয়েছিল; স্যুটটি কপল্যান্ডের সর্বাধিক পরিচিত কাজগুলির মধ্যে একটি এবং ব্যালেটি মার্থা গ্রাহাম ডান্স কোম্পানির সংগ্রহে অপরিহার্য রয়ে গেছে। গ্রাহাম নাচের "গ্রাহাম কৌশল" তৈরির জন্য পরিচিত ছিলেন; 1930-এর দশকে, তিনি প্রায়শই আমেরিকান ইতিহাস এবং সংস্কৃতির সাথে সম্পর্কিত বিভিন্ন সুরকারদের কাছ থেকে স্কোর চালু করতে শুরু করেছিলেন। প্রায় একই সময়ে, কপল্যান্ড সাধারণ মানুষের কাছে তাঁর সঙ্গীতের আবেদন বাড়ানোর জন্য আমেরিকানা শৈলীর সম্পর্কিত এবং অ্যাক্সেসযোগ্য সংগীত বৈশিষ্ট্যগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন; তিনি প্রথম বিলি দ্য কিড এবং রোডিওর মতো পূর্ববর্তী ব্যালেগুলিতে এটি প্রয়োগ করেছিলেন। গ্রাহাম দ্বারা পরিকল্পিত অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং-এর প্রাথমিক দৃশ্যপট তার এবং কপল্যান্ড উভয়ের দ্বারা বহুবার সংশোধিত হয়েছিল; শিরোনাম চরিত্রগুলির নাম অসংখ্যবার পরিবর্তন করা হয়েছিল এবং প্রাথমিক সংশোধন থেকে অন্যান্য চরিত্রগুলি চূড়ান্ত প্রযোজনায় কাটা হয়েছিল। মূলত একটি তেরো-পিস চেম্বার অর্কেস্ট্রার জন্য অর্কেস্ট্রেটেড, স্কোরটি বিভিন্ন উদ্দেশ্যে কপল্যান্ড দ্বারা বিভিন্ন স্যুটে সাজানো হয়েছিল; মূল ব্যালেটিতে আটটি পর্ব ছিল, যার মধ্যে তিনটি সুপরিচিত অর্কেস্ট্রাল স্যুটে কাটা হয়েছিল। ব্যালেটি 19 শতকের পেনসিলভেনিয়ার একটি ছোট বসতিতে অনুষ্ঠিত হয়। চারটি প্রধান চরিত্র রয়েছেঃ নববধূ, স্বামী, অগ্রগামী মহিলা এবং পুনর্জাগরণবাদী; শেষেরটির সাথে চারজন অনুসারী রয়েছে। অ্যাপালেচিয়ান বসন্ত নববধূ এবং স্বামীকে অনুসরণ করে যখন তারা বিয়ে করে এবং সম্প্রদায়ের সাথে উদযাপন করে। যুদ্ধের থিমগুলি পুরো গল্প জুড়ে উপস্থিত রয়েছে; এটি পরামর্শ দেওয়া হয় যে স্বামী যুদ্ধে চলে যায়, যা সম্প্রদায়ের মধ্যে উদ্বেগ এবং উদ্বেগ সৃষ্টি করে। শেকার থিমগুলি ব্যালেকেও প্রভাবিত করেছিল, বিশেষত সংগীতে, যেখানে কপল্যান্ড সাধারণ শেকার সুর "সিম্পল গিফটস"-এ একটি থিম এবং বৈচিত্র্য অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। ইতিহাস পটভূমি 1920-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে অ্যারন কপল্যান্ড তাঁর বেশিরভাগ সময় মার্কিন সুরকার এবং সঙ্গীতের প্রচারে ব্যয় করেছিলেন। এই সময়ে কপল্যান্ডের রচনাগুলি জাঁকজমকপূর্ণ এবং অসঙ্গত হয়ে ওঠে, এমন একটি শৈলী যা খুব কমই আগ্রহী ছিল। মহামন্দার সময় তাঁর বামপন্থী রাজনৈতিক অবস্থান সাধারণ মানুষের উদ্বেগের সমাধানে অনুপ্রাণিত হয়ে শক্তিশালী হয়েছিল। এটি সঙ্গীতের ধারণার সূচনা করেছিল যা সাধারণ জনগণের পছন্দ করার মতো সহজ এবং অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল, শিশুদের জন্য তাঁর অপেরা দ্য সেকেন্ড হারিকেন (1937) এবং তাঁর অত্যন্ত সফল ব্যালে এল স্যালন মেক্সিকো (1936)-তে একটি ধারণা অগ্রগামী হয়েছিল। এই "সাধারণ সঙ্গীত" ধারণাটি অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং-এ উপস্থিত রয়েছে; কপল্যান্ড 1980 সালের একটি সাক্ষাত্কারে মন্তব্য করেছিলেন যে সঙ্গীতটি ছিল "সরল, গাওয়া, তুলনামূলকভাবে সহজ এবং সামান্য লোকসঙ্গীত। সরাসরি এবং সহজলভ্য "। সুরকার বিলি দ্য কিড (1938) এবং রোডিও (1942)-এর মতো ব্যালে দিয়ে তাঁর জনপ্রিয়তাবাদী এবং আমেরিকানা শৈলীকে দৃঢ় করেছিলেন, যা উভয়ই কাউবয় গান ব্যবহার করেছিল এবং ওয়াইল্ড ওয়েস্ট সম্পর্কে জনপ্রিয় স্টেরিওটাইপগুলির সাথে খাপ খায়। এছাড়াও, লিঙ্কন পোর্ট্রেট (1942) এবং ফ্যানফেয়ার ফর দ্য কমন ম্যান (1942) তাদের আমেরিকান থিমের জন্য ব্যাপক প্রশংসা পেয়েছিল, যা একজন সুরকার হিসাবে কপল্যান্ডের বহুমুখীতাকে আলাদা করেছিল। মার্থা গ্রাহাম ছিলেন একজন আধুনিক নৃত্যশিল্পী এবং কোরিওগ্রাফার যিনি নাচের "গ্রাহাম কৌশল" তৈরির জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। গ্রাহামের নারীবাদের কারণে মার্থা গ্রাহাম ডান্স কোম্পানি মূলত শুধুমাত্র মহিলাদের নিয়ে গঠিত ছিল; এটি আমেরিকান ডকুমেন্ট (1938)-এর মতো প্রযোজনায় মূল ভূমিকা পালন করেছিল, যা আমেরিকান ইতিহাসের গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তগুলিকে নেটিভ আমেরিকান থিম এবং আমেরিকান লোককাহিনীর সাথে মিশ্রিত করেছিল। 1930-এর দশকে, তিনি বিভিন্ন সুরকারদের কাছ থেকে স্কোর চালু করতে শুরু করেছিলেন; দৃশ্যগুলি প্রায়শই আমেরিকান ইতিহাস এবং সংস্কৃতির সাথে জড়িত ছিল। 1941 সালে গ্রাহাম কপল্যান্ডকে গ্রীক পুরাণের ব্যক্তিত্ব মেডিয়া সম্পর্কে একটি গাঢ় ব্যালে প্রস্তাব করেছিলেন; গ্রাহামের একজন বড় প্রশংসক হওয়া সত্ত্বেও তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। পরের বছর, গ্রাহামের নৃত্য সংস্থার প্রধান পুরুষ নৃত্যশিল্পী এরিক হকিন্স সঙ্গীত পৃষ্ঠপোষক এলিজাবেথ স্প্রেগ কুলিজকে গ্রাহামের সংস্থার জন্য কপল্যান্ড থেকে একটি ব্যালে কমিশন করতে রাজি করান; কপল্যান্ড আনন্দের সাথে প্রস্তাবটি গ্রহণ করেন। গ্রাহাম প্রথমে "কলচিসের কন্যা" শিরোনামে একটি দৃশ্যের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যা মেডিয়ার গল্প দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল কিন্তু 19 শতকের নিউ ইংল্যাণ্ডে সেট করা হয়েছিল। কপল্যান্ড এটিকে "খুব গুরুতর" বলে মনে করেছিলেন এবং এই ধারণাটি আরেকজন কুলিজ কমিশন, কার্লোস শাভেজকে দেওয়া হয়েছিল। 1943 সালের মে মাসে গ্রাহাম কপল্যান্ডকে "হাউস অফ ভিক্টরি" শিরোনামে একটি দৃশ্য পাঠান, যা 19 শতকের পেনসিলভেনিয়ার একটি ছোট বসতিতে নববিবাহিত দম্পতির সম্পর্কে। সঙ্গীত রচনা করার আগে কপল্যান্ড দৃশ্যপটটি সংশোধন করেছিলেন, যদিও দ্য নর্থ স্টারের স্কোর নিয়ে তাঁর পেশার কারণে তাঁর কাজ শুরু করতে বিলম্ব হয়েছিল। কুলিজের দায়িত্ব অনুযায়ী, অর্কেস্ট্রাটি বারো জন সঙ্গীতজ্ঞের চেয়ে বড় হওয়ার কথা ছিল না। কপল্যান্ড মূলত ডাবল স্ট্রিং কোয়ার্টেট এবং পিয়ানো জন্য এটি অর্কেস্ট্রেট করার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু পরে একটি ডাবল বেস, বাঁশি, ক্ল্যারিনেট এবং বাসসুন যোগ করার সিদ্ধান্ত নেন, যা শাভেজের কাজের অনুরূপ একটি স্কোরিং। 1940-এর দশকে, কপল্যান্ড তার বেশিরভাগ সময় ওয়েস্ট কোস্টে হলিউড চলচ্চিত্রের স্কোরিং করে কাটিয়েছিলেন; ফলস্বরূপ, তিনি গ্রাহামের ইস্ট কোস্ট-ভিত্তিক কাজ থেকে অনেক দূরে অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। যেহেতু তিনি গ্রাহামের সঙ্গে দেখা করতে পারেননি, তাই তিনি তাঁর কাছে পাঠানো বিভিন্ন পরিস্থিতির উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করেছিলেন। সব মিলিয়ে, কপল্যান্ডকে তিনটি চিত্রনাট্য পাঠানো হয়েছিলঃ মূল "হাউস অফ ভিক্টরি", এবং "নেম" শিরোনামে দুটি সংশোধন। সঙ্গীত রচনায়, তিনি তাঁর নিজস্ব দৃশ্যকল্প তৈরি করার জন্য তিনটি স্ক্রিপ্ট থেকে আঁকেন, যা গ্রাহাম পরিকল্পনা করেছিলেন কারণ তিনি স্কোরের বিভিন্ন খসড়া পেয়েছিলেন। রচনা প্রক্রিয়া চলাকালীন কপল্যান্ড "ব্যালে ফর মার্থা" শিরোনামটি ব্যবহার করেছিলেন। মূল দৃশ্যপট, "হাউস অফ ভিক্টরি", সাধারণ আমেরিকান প্রত্নতাত্ত্বিকতার উপর ভিত্তি করে চরিত্রগুলি ব্যবহার করেছিল এবং গৃহযুদ্ধের সময় সেট করা হয়েছিল, তবে গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী এবং ফরাসি কবিতা থেকেও আঁকা হয়েছিল। চারটি প্রধান চরিত্র উপস্থিত ছিলঃ মা, যিনি প্রাক-শিল্প আমেরিকানকে প্রতিনিধিত্ব করেন; কন্যা, একজন সাহসী অগ্রগামী; নাগরিক, একজন স্মার্ট নাগরিক অধিকার উকিল যিনি কন্যাকে বিয়ে করেন; এবং পলাতক, যিনি গৃহযুদ্ধে ক্রীতদাসকে মূর্ত করেন। গ্রাহাম তার নিজের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে কিছু ব্যালে তৈরি করেছিলেন। তিনি পেনসিলভেনিয়ার ছোট শহরে বেড়ে ওঠেন এবং পরে লিখেছিলেন যে মা তাঁর নিজের নানীর উপর ভিত্তি করে ছিলেন। অন্যান্য চরিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে ছোট বোন, দুই শিশু এবং প্রতিবেশীরা। পরবর্তী সংস্করণগুলিতে, একটি নতুন চরিত্র যুক্ত করা হয়েছিলঃ পোকাহোন্টাসের গল্পের সাথে যুক্ত, দেশের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য একটি নেটিভ আমেরিকান মেয়ে। নেটিভ আমেরিকান মেয়েটি একটি নাট্য যন্ত্র হিসাবে অভিনয় করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল, ব্যালেতে প্রত্যেকের সাথে স্বীকৃতি ছাড়াই কথোপকথন করা হয়েছিল, তবে কপল্যান্ডের চূড়ান্ত রচনায় এই ধারণাটি বাতিল করা হয়েছিল। উপরন্তু, গ্রাহাম পরিকল্পনা করেছিলেন যে মা জেনেসিস বইয়ের অংশগুলি সর্বত্র বলবেন, "কাব্যিক অর্থে যতটা ধর্মীয় অর্থে নয়"; এটিও প্রিমিয়ারের মাধ্যমে কাটা হয়েছিল। চূড়ান্ত দৃশ্যে আটটি পর্ব ছিলঃ প্রোলগঃ গ্রাহাম চাননি যে এই উদ্বোধনী পর্বটি দীর্ঘ হোক; তিনি চেয়েছিলেন যে এটিতে "সহজ উদযাপনের অনুভূতি" থাকুক। আলো জ্বলে ওঠার সঙ্গে সঙ্গে মা তাঁর জমি লক্ষ্য করেন। ইডেন ভ্যালিঃ দ্য ডটার অ্যান্ড দ্য সিটিজেন "ডুয়েট অফ কোর্টশিপ"-এ একসঙ্গে নাচছে। বিয়ের দিনঃ গ্রাহাম এই পর্বটিকে দুটি ভাগে ভাগ করেছেন। প্রথমটি শুরু হয় ছোট বোন এবং দুই সন্তানের মধ্যে একটি নাচের মাধ্যমে। দম্পতির নতুন বাড়িতে মেয়েকে নিয়ে যাওয়ার আগে নাগরিক তার শক্তি প্রদর্শন করে। দ্বিতীয় অংশে, কন্যা এবং নাগরিক বাড়িতে একটি প্রেমের দৃশ্যে নৃত্য করে, যখন বাইরের লোকেরা একটি "পুরানো ফ্যাশন চারিভারি" উদযাপন করে। বিরতিঃ এই পর্বটি বসন্তে রোপণের সময় শহরের দৈনন্দিন জীবনকে চিত্রিত করে। ফিয়ার ইন দ্য নাইটঃ ব্যালেটির কেন্দ্রীয় দ্বন্দ্ব এই পর্বে শুরু হয়। পলাতক একটি "বিশ্রী" এবং "মর্মান্তিক" একক নিয়ে প্রবেশ করে, যা গৃহযুদ্ধের ভয় এবং যন্ত্রণা নিয়ে আসে। ক্রোধের দিনঃ এই পর্বটি যুদ্ধের ট্র্যাজেডির প্রতিনিধিত্ব করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, যার সাথে গৃহযুদ্ধের স্মরণীয় সংগীত ছিল। দ্য সিটিজেন "হার্পার্স ফেরি এবং জন ব্রাউনের স্মরণ করিয়ে দেয়" একটি হিংস্র একক নৃত্য করে যখন দুই শিশু একটি যুদ্ধের খেলা খেলে। সঙ্কটের মুহূর্তঃ শহরের মহিলারা একত্রিত হন, তাদের আচরণ "সবেমাত্র দমন করা হিস্টিরিয়া" নির্দেশ করে। দ্য লর্ডস ডেঃ চূড়ান্ত দৃশ্যটি "একটি ছোট শহরে বিশ্রামবার" চিত্রিত করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। দ্য ডটার অ্যান্ড দ্য সিটিজেন বাড়ির বাইরে একটি প্রেমের দ্বৈত সঙ্গীত পরিবেশন করে এবং বাকি সম্প্রদায় একটি পুনরুজ্জীবনের সভায় অংশ নেয়। "হাউস অফ ভিক্টরি" স্ক্রিপ্টে আঙ্কেল টমস কেবিনের "ইন্টারলুড" উপস্থাপনের দৃশ্যের পরে একটি অতিরিক্ত পর্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা গৃহযুদ্ধের সাথে ব্যালেটির সংযোগকে শক্তিশালী করেছিল; কিন্তু, কপল্যান্ডের প্ররোচনার পরে, গ্রাহাম পর্বটি সংশোধন থেকে কেটে ফেলেন। উপরন্তু, মূল স্ক্রিপ্টে একটি ভিন্ন চূড়ান্ত দৃশ্য ব্যবহার করা হয়েছে, যেখানে কন্যা এবং নাগরিক বাড়িতে পুনরায় মিলিত হয়। দ্বিতীয় চিত্রনাট্যটি শেষ হয় "রাতের জন্য শহর স্থির হয়ে যায়" এবং পর্দা পড়ার ঠিক আগে মেয়েটি বেড়ার কাছে দাঁড়িয়ে থাকে। তৃতীয় স্ক্রিপ্টে "দ্য লর্ডস ডে" উল্লেখ করা হয়েছে কারণ এটি চূড়ান্ত প্রেক্ষাপটে দাঁড়াবে। গ্রাহাম 1944 সালের জানুয়ারিতে স্কোরের অর্ধেক পেয়েছিলেন এবং কোরিওগ্রাফির কাজ শুরু করেছিলেন। 1944 সালের জুন মাসে কপল্যান্ড কনডেন্সড স্কোর সম্পন্ন করেন এবং আগস্টে অর্কেস্ট্রেশন শেষ হয়। প্রিমিয়ারটি মূলত 1943 সালের 30শে অক্টোবর লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে অনুষ্ঠিত হওয়ার কথা ছিল, যা কুলিজের জন্মদিন ছিল। 1943 সালের মে মাসের মধ্যে, কপল্যান্ড ব্যালে রচনা শুরু করেননি, এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের দ্বারা প্রবর্তিত আরও সমস্যার কারণে, প্রিমিয়ারটি 1944 সালের প্রথম দিকে স্থগিত করা হয়েছিল। সঙ্গীতের জন্য 1943 সালের ডিসেম্বরের একটি নতুন সময়সীমা থাকা সত্ত্বেও, একটি সম্পূর্ণ স্কোর এখনও দৃশ্যমান ছিল না এবং প্রিমিয়ারটি 1944 সালের শেষের দিকে ঠেলে দেওয়া হয়েছিল। প্রিমিয়ারের কিছুদিন আগে, গ্রাহাম "অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং" শিরোনামের সিদ্ধান্ত নেন। এটি হার্ট ক্রেনের দ্য ব্রিজ কবিতা চক্র থেকে নেওয়া হয়েছিল, একজন আমেরিকান কবি যিনি অনন্য আমেরিকান শিল্প তৈরি করতে চেয়েছিলেন; পোভাতান 'স ডটার শিরোনামে একটি কবিতায় "হে অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং!" ক্রেনের কাজ গ্রাহামের জন্য একটি বড় অনুপ্রেরণা ছিল যখন তিনি বিভিন্ন স্ক্রিপ্ট লিখেছিলেন। সেটটি নির্মাণের জন্য গ্রাহাম ইসামু নোগুচিকে নিয়োগ করেছিলেন, যিনি একজন ভাস্কর এবং কোম্পানির সাধারণ সহযোগী ছিলেন। পরিকল্পনা করার সময়, তিনি নোগুচিকে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে নিয়ে যান এবং তাকে আলবার্তো গিয়াকোমেটির ভাস্কর্য দ্য প্যালেস দেখান যা তিনি চেয়েছিলেন তার একটি রেফারেন্স হিসাবেঃ এমন কিছু যা একটি বাড়ির ভিতরে এবং বাইরে চিত্রিত করে যা আসলে বিভক্ত না করে, এক ধরণের অস্পষ্ট মিশ্রণ। নোগুচির একটি বাড়ির রূপরেখা ব্যবহার "মানুষের জীবনযাত্রার হাড়ের কাঠামো" সম্পর্কে কাজের সাধারণ ধারণার রূপক হিসাবে কাজ করে। সেটটিতে একটি বাড়ির রূপরেখা, একটি লেজ সহ একটি বারান্দার অংশ, একটি দোলনা চেয়ার, একটি ছোট বেড়া এবং একটি গাছের স্টাম্প (পুনর্জাগরণবাদীদের মিম্বার হিসাবে কাজ করে) প্রদর্শিত হয়েছিল। এডিথ গিলফন্ড পোশাক তৈরি করেন এবং জিন রোজেনথাল আলোর নকশা করেন। স্কোর শেষ হওয়ার পরে দৃশ্যপটের অনেক পরিবর্তন করা হয়েছিল। ছোট বোন, দুই শিশু এবং প্রতিবেশীদের সবাইকে কেটে ফেলা হয়েছিল এবং বাকি অভিনেতাদের নাম পরিবর্তন করা হয়েছিলঃ কনের কন্যা; স্বামীকে নাগরিক; অগ্রগামী মহিলার মা; এবং পুনর্জাগরণবাদীকে পলাতক। ব্যালেতে মোট নয়জন নৃত্যশিল্পীর জন্য রিভাইভালিস্টের চারজন অনুসারীকে কাস্টে যুক্ত করা হয়েছিল। কোরিওগ্রাফি প্রায়শই স্কোরের চূড়ান্ত দৃশ্যকল্প এবং কপল্যান্ডের টীকা উভয় থেকে বিচ্যুত হত; উদাহরণস্বরূপ, নববধূ এবং স্বামীদের মধ্যে শেষ প্রেমের দ্বৈত গানটি পুনর্জাগরণবাদী এবং তার চার অনুসারীর মধ্যে একটি নৃত্যে পরিণত হয়েছিল। যাই হোক না কেন, কপল্যান্ড এতে বিরক্ত হননি, পরে মন্তব্য করেন, "এই ধরনের সিদ্ধান্ত কোরিওগ্রাফারের, এবং এটি আমাকে একটুও বিরক্ত করে না, বিশেষ করে যখন এটি কাজ করে।" প্রিমিয়ারে গ্রাহামকে নববধূ, হকিন্সকে স্বামী, মে ও 'ডোনেলকে অগ্রগামী মহিলা এবং মার্সে কানিংহামকে পুনর্জাগরণবাদী হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। ইউরিকো, পার্ল ল্যাং, নিনা ফোনারফ এবং মার্জরি মাজিয়া এই পুনর্জাগরণবাদী অনুসারীদের নৃত্য পরিবেশন করেন। গ্রাহামের অভিনয় তরুণ এবং প্রাণবন্ত ছিল, যা সমালোচকরা প্রশংসা করেছিলেন। বিপরীতে, হকিন্স কঠোর ছিলেন, একটি পুরুষত্ব এবং নমনীয়তা প্রদর্শন করেছিলেন যা ভবিষ্যতের অভিনেতাদের সাথে ভূমিকায় আটকে ছিল। কানিংহাম, যিনি "ফিয়ার অফ দ্য নাইট"-এর সময় তাঁর নিজের একক কোরিওগ্রাফি করেছিলেন, তাঁকে প্রচুর রাগ প্রদর্শন করার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল; গ্রাহাম পরে একজন নতুন নৃত্যশিল্পীর কাছে এই ভূমিকাকে "নব্বই শতাংশ যৌনতা এবং এক শতাংশ ধর্মঃ একজন সত্যিকারের জনপ্রিয় স্পেলবাইন্ডার, একজন চৌম্বকীয় ব্যক্তি যার মহিলাদের উপর ক্ষমতা ছিল" বলে বর্ণনা করেছিলেন। চার অনুসারীর জন্য গ্রাহামের দৃষ্টিভঙ্গি ছিল স্বতঃস্ফূর্ততা; তাদের সময় না আসা পর্যন্ত তারা পুরোপুরি স্থির থাকবে, এবং যখন তারা নাচবে, তখন এটি শক্তি এবং মনোযোগের সাথে থাকবে। গ্রাহামের সহকর্মী কোরিওগ্রাফার এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধু অ্যাগনেস ডি মিল উল্লেখ করেছিলেন যে পরবর্তী অনেক প্রযোজনায় মিষ্টি এবং চতুর অনুগামীদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, তবে এটি গ্রাহামের আসল উদ্দেশ্য ছিল না। নারী ও পুরুষ চরিত্রের মধ্যে বেশিরভাগ বৈপরীত্য ইচ্ছাকৃত ছিল। যদিও মহিলা চরিত্রগুলি উচ্ছল এবং হালকা ছিল, পুরুষ চরিত্রগুলি শক্ত ছিল এবং অনেক জায়গা নিয়েছিল। প্রেস কোরিওগ্রাফিকে সহজ এবং সুনির্দিষ্ট হিসাবে বর্ণনা করেছে। এই ধরনের দৃশ্যকল্পের সময় সেট করা সত্ত্বেও, কোরিওগ্রাফি স্পষ্টভাবে একটি বিবাহকে চিত্রিত করে না; বরং, নাচটি পৃথক চরিত্রের আবেগকে প্রকাশ করে। এই অ-আক্ষরিক প্লট দর্শকদের দ্বারা বিনামূল্যে আবেগগত ব্যাখ্যার অনুমতি দেয়। কনের চলাফেরায় দ্রুত নিদর্শন ছিল যা তার চারপাশে একটি কাল্পনিক বাক্সের মধ্যে থেকে যায়। এটি পুনর্জাগরণবাদীদের কঠোর ভঙ্গিমা এবং অগ্রগামী মহিলার প্রবাহিত গতিবিধির সাথে বিপরীত ছিল। একজন পর্যালোচক চরিত্রগুলির নির্জনতা এবং তাদের চলাফেরায় এর প্রকাশের দিকে ইঙ্গিত করে লিখেছেন, "স্থির ব্যক্তিত্বের বিচ্ছিন্নতা. যা তাদের ভঙ্গিমা জোর দেয়, তা থেকে বোঝা যায় যে এই পাহাড়ে বসবাসকারী লোকেরা তাদের বেশিরভাগ সময় একা কাটাতে অভ্যস্ত।" প্রাথমিক রান এবং অভ্যর্থনা অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং 1944 সালের 30শে অক্টোবর কুলিজ অডিটোরিয়ামে প্রিমিয়ার হয়, যা কোম্পানির সঙ্গীত পরিচালক লুই হর্স্ট দ্বারা পরিচালিত হয়। প্রিমিয়ারটি ছিল কুলিজের 80 তম জন্মদিনের সম্মানে চার দিনের চেম্বার সঙ্গীত উৎসবের সমাপনী কনসার্ট। গ্রাহামের অনুরোধে কপল্যান্ড কোনও মহড়ায় অংশ নেননি, প্রথম প্রদর্শনীর একদিন আগে পুরো অনুষ্ঠানটি দেখেছিলেন। ব্যালেটি সমালোচক এবং জনসাধারণের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। নিউইয়র্ক টাইমসের সমালোচক জন মার্টিন সঙ্গীত সম্পর্কে লিখেছেন, "অ্যারন কপল্যান্ড সতেজ এবং গানের সৌন্দর্যের একটি স্কোর লিখেছেন। এটি, তার পৃষ্ঠে, প্রাথমিক আমেরিকানার একটি অংশ, কিন্তু বাস্তবে এটি মানব আত্মার একটি উদযাপন। দ্য ডান্স অবজারভারের সমালোচক রবার্ট সাবিন গল্পটি সম্পর্কে লিখেছেন, "অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং একসাথে বসবাসকারী মানুষের মৌলিক অভিজ্ঞতা, প্রেম, ধর্মীয় বিশ্বাস, বিবাহ, শিশু, কাজ এবং মানব সমাজের মধ্যে বাহ্যিকভাবে কাজ করে।" নৃত্যটিও প্রশংসিত হয়েছিল; মার্টিন আরও বলেছিলেন, "সমগ্র কাজ জুড়ে ভবিষ্যতের একটি খুব গতিশীল ধারণা রয়েছে, সূক্ষ্ম এবং সহজ আদর্শবাদ যা সর্বোচ্চ মানবিক উদ্দেশ্যকে অনুপ্রাণিত করে।" নৃত্য সমালোচক ওয়াল্টার টেরি বিশেষ করে গ্রাহামের প্রশংসা করে 1953 সালে লিখেছিলেন, "মিস গ্রাহাম এই ভূমিকায় একটি দুর্দান্ত উজ্জ্বলতা নিয়ে এসেছিলেন যা পুরো ব্যালেতে আধিপত্য বিস্তার করেছিল।" সু-প্রশিক্ষিত এবং উৎসাহী হওয়ার জন্য নৃত্যশিল্পীদের দলটির প্রশংসা করা হয়। সাধারণ সঙ্গীতের জন্য কপল্যান্ডের ধারণাটি জনপ্রিয় হতে থাকে; একজন পর্যালোচক মন্তব্য করেছেন যে এটি "এমনকি বিরক্ত ব্যবসায়ীর কাছেও বোধগম্য"। প্রিমিয়ার সম্পর্কে কোপল্যান্ডের নিজের একটি বিনয়ী মতামত ছিল; এক সপ্তাহ পরে, তিনি একটি চিঠিতে লিখেছিলেনঃ "লোকেরা এটি পছন্দ করেছে বলে মনে হয়েছিল তাই আমি মনে করি এটি ঠিক ছিল।" টিকিটের বিপুল চাহিদার কারণে পরের দিন সন্ধ্যায় 30শে অক্টোবরের অনুষ্ঠানের পুনরাবৃত্তি ঘটে। প্রিমিয়ারের অল্প সময়ের মধ্যেই, গ্রাহাম কোম্পানি অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিংকে একই কাস্টের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে সফরে নিয়ে যায়। সফরের প্রথম প্রদর্শনীটি 1945 সালের 23শে জানুয়ারি ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে অনুষ্ঠিত হয়। ব্যালেটির নিউইয়র্ক প্রিমিয়ারটি ইউরোপ দিবসে বিজয়ের কয়েকদিন পরে ঘটেছিল; ব্যালেটির আমেরিকান জনপ্রিয় থিম, একই সপ্তাহে কপল্যান্ড সঙ্গীতের জন্য পুলিৎজার পুরস্কার জেতার সাথে মিলিত হয়ে এই অনুষ্ঠানটিকে আরও সফল করে তুলেছিল। প্রতিটি পারফরম্যান্স বিক্রি হয়ে যাওয়ার পরে, নিউইয়র্ক রানটি এক রাতের জন্য বাড়ানো হয়েছিল। পরবর্তী পারফরম্যান্স অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং মার্থা গ্রাহাম ডান্স কোম্পানির প্রদর্শনীর একটি অপরিহার্য প্রযোজনা হিসাবে রয়ে গেছে। লাইসেন্সের উচ্চ ব্যয়ের কারণে, 1998 সাল পর্যন্ত অন্য কোনও সংস্থা ব্যালেটি পরিবেশন করেনি, যখন কলোরাডো ব্যালে শৈল্পিক পরিচালক মার্টিন ফ্রেডম্যানের নেতৃত্বে এটি মঞ্চস্থ করেছিল। 2013 সালে, বাল্টিমোর স্কুল ফর দ্য আর্টস গ্রাহাম কোম্পানির সহযোগিতায় "অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং ফেস্টিভাল"-এর জন্য একটি প্রযোজনা করেছিল, যেখানে ব্যালে এবং বিভিন্ন শিল্প প্রদর্শনীর একটি সম্পূর্ণ পারফরম্যান্স প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি প্রথমবারের মতো একটি অ-পেশাদার সংস্থাকে ব্যালে সঞ্চালনের জন্য মার্থা গ্রাহাম সেন্টার থেকে অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। হাওয়াইয়ের অনিয়াম ব্যালে প্রজেক্ট, টেনেসির ন্যাশভিল ব্যালে, ইন্ডিয়ানার ডান্স ক্যালিডোস্কোপ এবং ফ্লোরিডার সারাসোটা ব্যালে সহ অসংখ্য নৃত্য সংস্থা অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং পরিবেশন করেছে। অনেকে অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিংকে কোপল্যান্ডের অন্যতম সেরা এবং সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ বলে মনে করেন; গ্রাহাম কোম্পানির সংগ্রহে এটি সমানভাবে উল্লেখযোগ্য। সমালোচক টেরি টিচআউট লিখেছেন, "এটি সম্ভবত একজন আমেরিকান দ্বারা রচিত শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সর্বশ্রেষ্ঠ অংশ। অবশ্যই একজন আমেরিকান দ্বারা রচিত সর্বশ্রেষ্ঠ নৃত্য স্কোর, যা চাইকোভস্কি বা স্ট্র্যাভিনস্কির দুর্দান্ত ব্যালেগুলির সাথে মানের দিক থেকে সম্পূর্ণ তুলনীয়। মধ্য শতাব্দীর আমেরিকান সঙ্গীত সম্পর্কে যা সবচেয়ে ভাল তা এই অংশে রয়েছে। উপরন্তু, আধুনিক আমেরিকান ব্যালে বিকাশের জন্য ব্যালে অপরিহার্য ছিল; এটি এবং কপল্যান্ডের অন্যান্য আমেরিকানা কাজগুলি যুদ্ধোত্তর যুগের জন্য গুরুত্বপূর্ণ বামপন্থী জাতীয় আদর্শের প্রতিনিধিত্ব করেছিল, তবে সেই সময়ে নিউইয়র্কের অনেক শিল্পীর বাহ্যিক রাজনৈতিক কাজ থেকে দূরে সরে গিয়ে ঐতিহ্যবাহী থিম ব্যবহার করেছিল। লিন গারাফোলা কপল্যান্ড এবং গ্রাহামের সহযোগিতাকে স্ট্র্যাভিনস্কি এবং ডায়াগিলেভের সহযোগিতার সাথে তুলনা করেছেন; যেখানে স্ট্র্যাভিনস্কি ডায়াগিলেভের ব্যালেস রাসেসের জন্য বিশুদ্ধ রাশিয়ান স্কোর রচনা করেছিলেন, কপল্যান্ড গ্রাহামের সংস্থার জন্য আমেরিকান সংগীত রচনা করেছিলেন, যা আমেরিকান নৃত্যকে সংজ্ঞায়িত করতে সহায়তা করেছিল। থিম অফ ওয়ার অ্যাপালেচিয়ান বসন্তের দ্বন্দ্ব জুড়ে উপস্থিত রয়েছে। কেন্দ্রীয় দ্বন্দ্ব শুরু হয় "ফিয়ার ইন দ্য নাইট" পর্বে, যেখানে পুনর্জাগরণবাদী একটি ভুতুড়ে ধর্মোপদেশ প্রদান করে। হাওয়ার্ড পোলাক যুক্তি দিয়েছিলেন যে এই দৃশ্যটি হার্পার্স ফেরিতে জন ব্রাউনের অভিযানের চেতনার প্রতিনিধিত্ব করে, যা গৃহযুদ্ধে স্বামীকে খসড়া করার কারণ হতে পারে। উপরন্তু, পরবর্তী "ক্রোধের দিন" পর্বটি স্বামীকে যুদ্ধের উদ্দেশ্যে রওনা হিসাবে দেখা যেতে পারে, যা বিদায়ের ঢেউয়ের সাথে চিত্রিত করা হয়েছে। "সঙ্কটের মুহূর্ত" হল স্বামীদের জন্য উদ্বেগ ও উদ্বেগের প্রকাশ, এবং "প্রভুর দিন" হল শান্তি ও সুরক্ষার জন্য প্রার্থনা। স্বামী যখন শেষে কনের সাথে পুনরায় যোগ দেয়, তখন পোলাক পরামর্শ দেয় যে এটি আসলে তার কল্পনায় রয়েছে, দিগন্তে পৌঁছানোর তার চূড়ান্ত অঙ্গভঙ্গি দ্বারা আরও সমর্থিত। মার্ক ফ্রাঙ্কো বলেছেন যে গৃহযুদ্ধের বিষয়বস্তু সম্ভবত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নাগরিক অধিকার আন্দোলন এবং চলমান জাতিগত বৈষম্যের একটি রেফারেন্স। সঙ্গীতের সূচনা একটি স্বপ্নময় প্রাকৃতিক দৃশ্য তৈরি করতে সূক্ষ্মভাবে স্থাপন করা অসঙ্গতি ব্যবহার করে। কোপল্যান্ড যে চিত্রনাট্যগুলি থেকে কাজ করেছিলেন, এই দৃশ্যে অগ্রগামী মহিলাকে "ভয়ঙ্করভাবে স্থির" বসে তার জমির দিকে তাকিয়ে থাকতে দেখানো হয়েছিল। এলিজাবেথ ক্রিস্ট অনুমান করেছেন যে পুরো ব্যালেটি পাইওনিয়ার ওম্যানের স্মৃতি; ক্রিস্ট পরামর্শ দিয়েছেন যে সঙ্গীতের অসঙ্গতিগুলি পাইওনিয়ার ওম্যানকে তার সম্মুখীন হওয়া কষ্টের প্রতিফলন ঘটায় এবং নিম্নলিখিত পর্বগুলি সম্পূর্ণরূপে তার নিজস্ব অভিজ্ঞতা। ক্রিস্ট আরও বলেন যে ব্যালেটির শেষে যখন উদ্বোধনী থিমগুলি স্মরণ করা হয়, তখন কনে অগ্রগামী মহিলার স্মৃতি থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়, তার নিজস্ব ব্যক্তিগত স্মৃতিতে পরিণত হয়; যেখানে শুরুতে অগ্রগামী মহিলা বসেছিলেন সেখানে কনে বসে, প্রসঙ্গটি একটি নতুন সময়ে স্থানান্তরিত হয়েছে। ক্রিস্ট এটিকে প্রজন্মের মধ্যে যুদ্ধের মধ্যে যোগসূত্রের মূর্ত প্রতীক হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ যেমন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় যুবকরা গৃহযুদ্ধের প্রজন্মের অনুরূপ পরিস্থিতি দেখেছিল, কনে 19শ এবং 20শ শতাব্দীতে বাড়ির সামনে বসবাসকারী মানুষের সাধারণ অভিজ্ঞতার প্রতিনিধিত্ব করে। এর জন্য গ্রাহামের ব্যাখ্যা ছিল সময়ের তরলতা, যেখানে তরুণ প্রজন্ম পুরানো প্রজন্মের অভিজ্ঞতার প্রভাবগুলি অনুভব করে। শেকার থিমগুলি অ্যাপালেচিয়ান বসন্তে ব্যাপকভাবে উপস্থিত রয়েছে। এই ধারণাটি মূল "হাউস অফ ভিক্টরি" স্ক্রিপ্টে পাওয়া যায়, যেখানে অগ্রগামী মহিলাকে "শেকার রকিং চেয়ারে" বসতে বলা হয়। শেকার্সের প্রতি কপল্যান্ডের আগ্রহ নতুন ছিল না, কারণ মহামন্দার সময় তারা আমেরিকান শিল্পের একটি সাধারণ বিষয় হয়ে ওঠে। কোপল্যান্ড "ইন্টারলুড"-এ শেকার সুর "সিম্পল গিফটস" অন্তর্ভুক্ত করার পরে, গ্রাহাম একটি সম্ভাব্য "শেকার মিটিং" হিসাবে "দ্য লর্ডস প্রেয়ার" যোগ করেন। কোপল্যান্ড প্রথম থেকেই "সহজ উপহার" ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন; সুর থেকে একটি মৌলিক সুরেলা মোটিফ বের করে, তিনি পুরো রচনা জুড়ে এর উপর বৈচিত্র্য তৈরি করেছিলেন, প্রথমে প্রাথমিক পরিমাপে এটি উল্লেখ করেছিলেন। "সিম্পল গিফটস"-এর গানের কথাগুলি ব্যালে-র যুদ্ধকালীন শান্তি ও স্মরণের বিষয়বস্তুর সঙ্গে যুক্তঃ "'সহজ হওয়ার জন্য উপহার', 'বিনামূল্যে পাওয়ার জন্য উপহার'। ইনস্ট্রুমেন্টেশন চেম্বার অর্কেস্ট্রার জন্য মূল ব্যালে এবং পরবর্তী স্যুট স্কোর করা হয়ঃ উডওয়াইন্ডস 1 বাঁশি 1 ক্ল্যারিনেট বি 1 বাসসুন পারকুশন পিয়ানো স্ট্রিং 2 প্রথম এবং 2 দ্বিতীয় ভায়োলিন 2 ভায়োলাস 2 সেলোস 1 ডাবল বাস অর্কেস্ট্রার জন্য স্যুট এবং অর্কেস্ট্রার জন্য ব্যালে ব্যবস্থা স্কোর করা হয়ঃ উডওয়াইন্ডস 2 বাঁশি (দ্বিতীয় দ্বিগুণ পিকোলো) 2 ওবোস বি 2 বাসসোনে 2 ক্ল্যারিনেট ব্রাস 2 হর্ন এফ 2 ট্রাম্পেটে বি 2 ট্রম্বোন পারকুশন টিমপানি গ্লোকেনস্পিল জাইলোফোন সিম্বলস ত্রিভুজ ক্লেভস উডব্লক বাস ড্রাম স্নেয়ার ড্রাম ট্যাম্বোরিন পিয়ানো স্ট্রিং ভায়োলিন I, II ভায়োলাস সেলোস ডাবল বাস হার্প সঙ্গীত এবং প্লট প্রোলগ সেলো এ টনিককে ধরে রাখে যখন বাঁশি, বেহালা এবং ভায়োলা স্ট্যাক আবার এ মেজর ট্রায়াড তৈরি করে, এবার উপরে স্ট্যাক করা প্রভাবশালী কর্ড (ই মেজর) দিয়ে। এটি একটি আলোকিত দৃশ্যপট তৈরি করে, তবে অসঙ্গতিগুলি বিপদের পূর্বাভাস দেয়। কপল্যান্ড পিয়ানোতে একটি গভীর টনিক দিয়ে কর্ডগুলি শেষ করে এবং ত্রয়ীর মেষপালক বাঁশির মতো পুনরাবৃত্তি করে একটি যাজক দৃশ্যের চিত্র ধারণ করে। টনিক এ মেজর এবং প্রভাবশালী ই মেজর নিয়ে গঠিত এই উদ্বোধনী পলিকার্ডটি অনেকগুলি সুর এবং সুরের ভিত্তি হিসাবে পুরো স্কোর জুড়ে পাওয়া যায়। পুনর্জাগরণবাদী প্রথমে অন্ধকারে প্রবেশ করে, তারপরে অগ্রগামী মহিলা, যিনি তার দোলনা চেয়ারে আসন গ্রহণ করেন। তারপর, স্বামী এবং কনে প্রবেশ করে; স্বামী যখন বাড়িটি পর্যবেক্ষণ করার জন্য বিরতি দেয়, তখন দিনের আলো মঞ্চকে আলোকিত করে। চারজন অনুসারী পুনর্জাগরণবাদীদের সাথে যোগ দেয়, যিনি অগ্রগামী মহিলার সাথে দেশটি পর্যবেক্ষণ করেছেন। দুই মিনিটের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানটি ব্যালে জুড়ে উপস্থিত থিমগুলি স্থাপন করেছে এবং কোপল্যান্ড একটি "অহিংস উন্মাদনা" চিত্রিত করার জন্য কর্ডগুলির উপরের দিকে বিল্ডিং নিযুক্ত করেছেন, যেমন গ্রাহাম প্রাথমিক স্ক্রিপ্টে বর্ণনা করেছেন। ইডেন ভ্যালি একটি রূপক সুর বিস্ফোরিত হয় যখন মেয়েটি বাড়ির ভিতর থেকে আবদ্ধ হয়। "ইডেন ভ্যালি"-র সুরগুলি, যা কনের আনন্দ প্রকাশ করার জন্য, প্রাথমিক লিপিতে বর্ণিত "পুরানো ধাঁচের দোলনা"-র উপাদানগুলি ব্যবহার করে। নতুন সুরের পরে "প্রোলগ" থেকে পলিকার্ডের একটি বাউন্সি পুনর্বিবেচনা করা হয়। প্রথমটির পাশাপাশি একটি কোরালের মতো দ্বিতীয় থিম চালু করা হয়েছে। এই কোরালে বিভিন্ন কণ্ঠের মধ্যে অদ্ভুত ছন্দের বৈশিষ্ট্য রয়েছে; যেখানে উপরের লাইনটি দ্বিতীয় বিটের উপর জোর দেয়, বেস লাইনটি প্রথম এবং তৃতীয় বিটের উপর জোর দেয়। সঙ্গীত শান্ত হয়ে মাঝারি হয়ে যায়; স্বামী প্রবেশ করার সাথে সাথে, কাঁটাযুক্ত ছন্দ তার বিশ্রী নড়াচড়া দেখায়, তবে মৃদু কোরেল দ্বারা এটি দুবার বিঘ্নিত হয়। দু 'জন বাড়ি থেকে বেরিয়ে আসার সাথে সাথে এই দম্পতি একটি দ্বৈত নৃত্য করেন, এবার তারের মধ্যে একটি নতুন, আরও শক্তিশালী থিম সহ। একটি অবরোহী সুরের লাইন কোরেল থিমের সাথে বৈপরীত্যপূর্ণ; থিমগুলির এই সংযোগটি পুরো পর্ব জুড়ে দেখা যায় এবং গ্রাহাম চরিত্রগুলিকে সহজেই পরিবর্তন করতে ব্যবহার করেছিলেন। দুজনেই অগ্রগামী মহিলা এবং পুনর্জাগরণবাদীদের আশীর্বাদ পান। এই বিভাগটি রোডিও থেকে কাউগার্লের সঙ্গীত বা প্রেমের থিমের জন্য লিঙ্কন প্রতিকৃতির নরম অংশগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়; শেষের দিকে, ক্ল্যারিনেট কোরেলটি ফিরিয়ে আনে এবং বাঁশি উত্তর দেয়, কনে এবং স্বামীদের মধ্যে একটি কল এবং প্রতিক্রিয়া। পুরো পর্ব জুড়ে, অনুসারীরা বিভিন্ন গ্রুপ সোলোতে অংশ নেয়; দলটি প্রায়শই হাঁটু গেড়ে বসে একটি "সর্পিলিং" গতি প্রদর্শন করে। "ইডেন ভ্যালি" বন্ধ হয়ে যায় যখন অনুসারীরা বেঞ্চে ফিরে আসে, প্রত্যেকে একের পর এক আসন নেয়। সঙ্গীতের সাথে কোরিওগ্রাফির ঘনিষ্ঠ সংযোগকে চিত্রিত করে, প্রতিটি অনুসারী বসার মুহুর্তে কাঠের বাতাসে একটি সংক্ষিপ্ত মোটিফ দ্বারা সংকেত দেওয়া হয়। বিবাহের দিন একটি কৌতুকপূর্ণ, শিশুসুলভ সুর ক্ল্যারিনেট থেকে উদ্ভূত হয়, যা "বিবাহ দিবস"-এর প্রথম অংশটি খোলে এবং উৎসবের সূচনার ইঙ্গিত দেয়। গ্রাহাম চেয়েছিলেন যে প্রথম অংশে "কাউন্টি মেলার সামান্য ধারণা, কিছুটা পুনরুজ্জীবনের সভা, একটি পার্টি, একটি পিকনিক" থাকবে; কপল্যান্ড সঙ্গীতকে বর্গাকার নাচ এবং ফিডলিংয়ের সাথে সম্পর্কিত করে এটি অর্জন করেছেন। সঙ্গীত ভারী হয়ে ওঠে এবং স্বামীদের ডেভি ক্রকেট-এস্ক একক গানের জন্য কাঁটাযুক্ত ছন্দ ফিরে আসে; স্বামী কনেকে বাড়িতে নিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে প্রেমের থিমটি শান্ত সংগীতে ফিরে আসে। "ওয়েডিং ডে"-র দ্বিতীয় অংশে স্ক্রিপ্টে উল্লিখিত "পুরানো ফ্যাশন চারিভারি" চিত্রিত করা হয়েছে। আনন্দময় এবং উচ্ছল সঙ্গীত পার্টি এবং উদযাপনের ভাবমূর্তি তৈরি করতে স্কেল এবং ছন্দময় ঝাঁকুনি ব্যবহার করে। নববধূ একটি ছন্দময় জটিল একক নৃত্য করে, যা প্রথম অংশে স্বামীদের নৃত্যের অনুরূপ। যন্ত্রের বিভাগগুলি স্পষ্টভাবে মিটার পরিবর্তনের মাধ্যমে দ্রুত লাফ দিয়ে বিভক্ত করা হয়। অসম ছন্দগুলি সামঞ্জস্যপূর্ণ অষ্টম স্বর দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, যা একটি হালকা প্রিস্টো শুরু করে; এখানে, কোপল্যান্ডের উপর স্ট্র্যাভিনস্কির প্রভাব পেট্রুস্কার মতো আরোহণ এবং অবরোহী স্কেলে স্পষ্ট। কোরালের পুনঃবিবেচনার সাথে সাথে সঙ্গীত শান্ত হয়ে যায়, পুরো কাস্ট মঞ্চে এগিয়ে যাওয়ার আগে পুনর্জাগরণবাদী তার অনুসারীদের সাথে নাচতে থাকে। শান্ত খোলার একটি পুনরাবৃত্তি (প্রথম হিসাবে চিহ্নিত) চরিত্রগুলি হাঁটার জন্য প্রস্থান করার সময় অনুসরণ করে; আলো অগ্রগামী মহিলার মুখের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, তারপর "সহজ উপহার" শুরু হওয়ার সাথে সাথে অন্ধকারে বিবর্ণ হয়ে যায়। ইন্টারলিউড কপল্যান্ড অ্যাপালেচিয়ান বসন্তের বেশিরভাগ সময় জুড়ে শেকার গান "সিম্পল গিফটস" ব্যবহার করেছিলেন, প্রথমে "ইন্টারলিউড"-এর শুরুতে এটি সম্পূর্ণরূপে বাজিয়েছিলেন। "ইন্টারলুড" জুড়ে, "সাধারণ উপহার"-এর চারটি বৈচিত্র চালু করা হয়, যার মধ্যে কয়েকটি মঞ্চে ক্রিয়াকলাপের বায়ুমণ্ডলের সাথে খাপ খায় (যেমন একটি বৈচিত্র একটি ঘোড়ার খুরের ক্লিপ-ক্লপের স্মরণ করিয়ে দেয়)। বেশিরভাগ বৈচিত্র্য সুরকে মূলত একই রেখে যায়, সঙ্গীতের অন্যান্য উপাদান যেমন সামঞ্জস্য এবং যন্ত্রপাতি পরিবর্তন করে। এই কৌশলটি বিভিন্ন নগরবাসীর দৈনন্দিন জীবনকে চিত্রিত করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যখন স্বামী এবং কনে আনন্দের সাথে নাচছেন। চোখের যোগাযোগ, শারীরিক স্পর্শের স্বাচ্ছন্দ্য এবং শরীরের উন্মুক্ততা দ্বারা নির্দেশিত এই দ্বৈতগীত জুড়ে দুটি দৃঢ়ভাবে সংযুক্ত। আংশিকভাবে, পুনর্জাগরণবাদী এবং তার অনুসারীরা এতে যোগ দেয়। অনুগামীদের সাথে বাসসুনের সাথে ঘনিষ্ঠ সারিবদ্ধতায় পুনর্জাগরণবাদী একক। কাঠের বাতাসে ক্যানন হিসাবে বাজানো অর্ধ-গতির চতুর্থ বৈচিত্র্যের সময়, পুনর্জাগরণবাদী প্রভাবশালীভাবে দম্পতির উচ্চ-উত্সাহী দ্বৈত গানটি দেখেন এবং বাড়িতে হাঁটার সময় তাদের অনুসরণ করেন। ফিয়ার ইন দ্য নাইট, ডে অফ রেথ, মোমেন্ট অফ ক্রাইসিস "ফিয়ার অফ দ্য নাইট"-এর গানটি বিলি দ্য কিড-এর "গান ব্যাটেল"-এর মতো স্নায়বিকভাবে কেঁপে ওঠে। খণ্ডিত "স্টিংগার", যেমন ফাউসার তাদের বলেছিলেন, দ্রুত বিভাগটিকে কপল্যান্ডের স্কোরের সবচেয়ে "ফিল্মিক" অংশ করে তোলে। পুনর্জাগরণবাদী তার টুপি খুলে মাথা নত করে স্বামী ও কনের কাছে যায়। পুনরুজ্জীবনের চার অনুসারী তাকে ঘিরে ফেলে কারণ সে যুদ্ধের কারণে তাদের শেষ বিচ্ছেদ সম্পর্কে দম্পতিকে সতর্ক করে। তাঁর যন্ত্রণাদায়ক, উন্মত্ত নৃত্য পিটার স্পারলিং-এর "অন্ধকার" অভিজ্ঞতার দ্বারা অবহিত হয়েছিল, যিনি কোম্পানির একজন নৃত্যশিল্পী যিনি পরবর্তী প্রযোজনায় ভূমিকাটি নাচবেন; তাঁর আবেগপূর্ণ ব্যাখ্যা ভূমিকাটির ভবিষ্যতের নৃত্যশিল্পীদের প্রভাবিত করেছিল। দ্য রিভাইভালিস্টের একক নৃত্যটি ঐতিহ্যবাহী শেকার উৎসবের সাথে সম্পর্কিত করার জন্য হিংস্র কম্পন ব্যবহার করে; কম্পন সারা শরীর জুড়ে ভ্রমণ করে, যেমন একটি আত্মা শরীর থেকে পালানোর চেষ্টা করছে। এই বিক্ষোভ কনেকে ভয় দেখায় এবং তাকে অশান্তিতে ফেলে দেয়, কিন্তু সে দ্রুত স্বামীটির সাথে পুনরায় যোগ দেয় এবং তার ভালবাসার ঝুঁকি গ্রহণ করে। "ডে অফ রেথ"-এ, কপল্যান্ড "খোলার আর্পেগিয়েটেড পলিকার্ডের পরিবর্তে অনুকরণীয়ভাবে রিফিং করছিলেন. বিটের একটি অধরা স্থানচ্যুতি দ্বারা শক্তিশালী", যেমন ফাউসার বর্ণনা করেছেন। অগ্রগামী মহিলা গভীর রাগ নিয়ে প্রবেশ করে এবং প্রার্থনার পরে সে বাড়িতে প্রবেশ করে। স্বামী বাড়ি ছেড়ে লাফিয়ে লাফিয়ে একক সঙ্গীত পরিবেশন করে, যেখানে সঙ্গীতটি বি মাইনর হারমোনির উপরে স্ট্যাক করা একটি প্রধান "ওয়েডিং ডে" সঙ্গীতের একটি বিকৃত সংস্করণ ব্যবহার করে যখন সে বিদায় জানায় এবং প্রস্থান করে তখন যন্ত্রণা জাগিয়ে তোলে। নববধূ উন্মত্তভাবে মঞ্চ জুড়ে দৌড়ে "মোমেন্ট অফ ক্রাইসিস" শুরু করে এবং অন্যান্য মহিলারা উদ্বেগজনক উন্মত্ততায় যোগ দেয়। সঙ্গীত তাড়াহুড়ো করে এবং চিরস্থায়ী গতিতে উত্তেজিত হয়ে ওঠে; ধারাবাহিক ষোড়শ-স্বরের নিদর্শনগুলি বাদ্যযন্ত্রের দিকনির্দেশনার কোনও ধারণা ছাড়াই অর্কেস্ট্রার চারপাশে ঝাঁপিয়ে পড়ে। সুরটি অস্থির এবং বাকি স্কোর জুড়ে ব্যবহৃত সাধারণ স্বর ভাষার থেকে আলাদা। সঙ্গীত শান্ত হতে শুরু করে এবং স্বামী অল্প সময়ের জন্য কনের সাথে নাচতে ফিরে আসার সাথে সাথে কোরেল ফিরে আসে। "সিম্পল গিফটস"-এর আরেকটি বৈচিত্র স্বামীটির ধীরে ধীরে সরে যাওয়ার বিষয়টি তুলে ধরে এবং শেকার সুরের একটি দুর্দান্ত, চূড়ান্ত পুনর্বিবেচনা ভয়ের সমাপ্তির ইঙ্গিত দেয় যখন অগ্রগামী মহিলা অনুগামীদের সাথে নাচতে থাকে। প্রভুর দিবস একটি মৃদু স্তবগানের মতো সুর, "প্রার্থনার মতো" চিহ্নিত, যখন সম্প্রদায় প্রার্থনার জন্য জড়ো হয় তখন তারের মধ্যে শোনা যায়। কোরেলটি একটি চূড়ান্ত সময় বলা হয়, তারপরে উদ্বোধনী থিমটি ফিরে আসে। গ্রাহাম লিখেছেন যে এই পর্বটিতে "একটি শেকার সভার অনুভূতি থাকতে পারে যেখানে আন্দোলনটি অদ্ভুত এবং সুশৃঙ্খল এবং অধিকৃত বা এটি সম্পর্কে আধ্যাত্মিক গীতিকবিতার উচ্ছ্বাস সহ একটি নিগ্রো গির্জার অনুভূতি থাকতে পারে"। নববধূ তার শেষ একক নৃত্য করে এবং তার ঠোঁটের উপর হাত রেখে এবং তারপর আকাশের দিকে এগিয়ে গিয়ে শেষ করে। স্বামী ফিরে এসে তাকে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ধরে রাখে, কিন্তু পুনর্জাগরণবাদী এসে তার কাঁধে স্পর্শ করে। "প্রোলগ"-এর সঙ্গীত ফিরে আসার সাথে সাথে কনে সেই দোলকা চেয়ারটিতে বসে যায় যেখানে অগ্রগামী মহিলা বসেছিল এবং সে খালি মঞ্চের দিকে তাকায়। স্বামী তার কাঁধে হাত রাখে এবং কনে ক্ল্যারিনেটের শেষ নোটে হাত দেয়। সঙ্গীত ধীরে ধীরে খোলার পলিকার্ডে নীরবতায় ম্লান হয়ে যায় এবং পর্দা পড়ে যায়। 1945 সালের মে মাসে, কপল্যান্ড একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য একটি স্যুটে ব্যালে সাজিয়েছিলেন এবং অনেক পরিচালক পরবর্তী মরশুমে কাজটি প্রোগ্রাম করেছিলেন। সেই বছরের অক্টোবরে আর্টুর রডজিনস্কি পরিচালিত নিউইয়র্ক ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে অর্কেস্ট্রার স্যুটটির প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং এটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। অন্যান্য আমেরিকান অর্কেস্ট্রা স্যুটটিতে আগ্রহ প্রকাশ করেছিল, সান ফ্রান্সিসকো সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা, পিটসবার্গ সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা, কানসাস সিটি ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা এবং ক্লিভল্যান্ড অর্কেস্ট্রা সেই মরসুমে এটি নির্ধারণ করেছিল। এর দুর্দান্ত সাফল্য (তৎকালীন অন-ট্যুর) ব্যালেটিকে আরও জনপ্রিয় করে তুলেছিল, যা কপল্যান্ড এবং গ্রাহামকে অত্যন্ত সম্মানিত শিল্পী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল। অর্কেস্ট্রাল স্যুটের ভিয়েনা প্রিমিয়ার নভেম্বর মাসে অনুষ্ঠিত হয় এবং এর পরেই অস্ট্রেলিয়ান প্রিমিয়ার হয়। 1946 সালের জানুয়ারিতে, মার্থা গ্রাহাম ডান্স কোম্পানি নিউইয়র্কে অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং সহ একটি নতুন শো উপস্থাপন করে। 1946 সালের মে মাসের মধ্যে, অর্কেস্ট্রার স্যুটটি বিশ্বজুড়ে অনুষ্ঠান পেয়েছিল। অর্কেস্ট্রার স্যুটটি আটটি বিভাগে বিভক্ত, ব্যালেতে পর্বের শিরোনামের পরিবর্তে তাদের গতি চিহ্ন দ্বারা নামকরণ করা হয়েছেঃ "প্রোলগ", "ইডেন ভ্যালি", "ওয়েডিং ডে", "ইন্টারলুড" এবং "দ্য লর্ডস ডে"। স্যুটগুলিতে, কপল্যান্ড গল্পের দ্বন্দ্ব ("ফিয়ার ইন দ্য নাইট", "ডে অফ রেথ" এবং "মোমেন্ট অফ ক্রাইসিস") বাদ দিয়েছিলেন, যা এই পর্বগুলিকে জনসাধারণের কাছে অপরিচিত করে তুলেছিল এবং খুব কমই রেকর্ড করা হয়েছিল। অর্কেস্ট্রার স্যুটের জনপ্রিয়তা 1954 সালে অর্কেস্ট্রার জন্য সম্পূর্ণ ব্যালে ব্যবস্থা এবং ব্যান্ড এবং পরবর্তী অর্কেস্ট্রার (যথাক্রমে 1956 এবং 1967) জন্য "সিম্পল গিফটস" বৈচিত্র্যের ব্যবস্থা সহ অন্যান্য বেশ কয়েকটি ব্যবস্থার দিকে পরিচালিত করে। কোপল্যান্ড দ্বারা নির্মিত অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং-এর মোট পাঁচটি সংস্করণ রয়েছে; কালানুক্রমিক ক্রমে তালিকাভুক্তঃ 13টি যন্ত্রের জন্য মূল ব্যালে, অর্কেস্ট্রার জন্য স্যুট, 13টি যন্ত্রের জন্য ব্যালে-এর একটি সংশোধিত সংস্করণ, অর্কেস্ট্রার জন্য সংশোধিত ব্যালে এবং 13টি যন্ত্রের জন্য স্যুট। অর্কেস্ট্রার স্যুটটি সবচেয়ে সুপরিচিত। রেকর্ডিং অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং-এর প্রথম রেকর্ডিং ছিল অর্কেস্ট্রাল স্যুটেরঃ 1945 সালে নিউ ইয়র্ক ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা দ্বারা স্যুটটির প্রিমিয়ার রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 1999 সালে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল। সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রার জন্য ব্যালে প্রথম 1954 সালে ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রা দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং চার বছর পরে কলম্বিয়া রেকর্ডস এটি প্রকাশ করেছিল। মূল ব্যালেটির প্রথম রেকর্ডিং 1990 সালে অ্যান্ড্রু শেঙ্ক এবং হিউ উলফ দ্বারা করা হয়েছিল। 1958 সালে, ব্যালেটির একটি চলচ্চিত্র তৈরি করা হয়েছিল যেখানে গ্রাহাম প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং স্টুয়ার্ট হোডস স্বামীকে নাচিয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটির অর্থায়ন করেছিল ডব্লিউকিউইডি, যারা ইতিমধ্যে একটি সফল গ্রাহাম চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিল। নাথান ক্রল, একজন সঙ্গীতশিল্পী, যার সুর সম্পর্কে ভাল ধারণা ছিল, তিনি চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেছিলেন এবং লুই হর্স্ট (প্রিমিয়ারের কন্ডাক্টর)-এর সাথে পরামর্শ করেছিলেন যাতে নিশ্চিত করা যায় যে সঙ্গীতটি কপল্যান্ড যেমন চেয়েছিলেন ঠিক তেমনই ছিল। আরেকটি সংস্করণ 1976 সালে ডব্লিউ. এন. ই. টি-র ডান্স ইন আমেরিকা চলচ্চিত্র সিরিজের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে ইউরিকো প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। উভয় সংস্করণের কোরিওগ্রাফি মূলটির কাছাকাছি ছিল। অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং-এর 150টিরও বেশি বাণিজ্যিক রেকর্ডিং পাওয়া যায়। নোট এবং রেফারেন্স উদ্ধৃতি সূত্র বাইরের লিঙ্ক লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে অ্যারন কপল্যান্ড সংগ্রহ কংগ্রেসের গ্রন্থাগারে মার্থা গ্রাহাম সংগ্রহ এলিজাবেথ স্প্রেগ কুলিজ ফাউন্ডেশন সংগ্রহ লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে টেলস ফ্রম দ্য স্টেভঃ বিবিসি রেডিওতে অ্যাপালেচিয়ান স্প্রিং 4 ব্যালেস অ্যারন গ্রাহাম ব্যালেটস দ্বারা মার্থা গ্রাহাম ব্যালেটস রচনা অ্যারন কপল্যান্ড দ্বারা সঙ্গীত এলিজাবেথ স্প্রেগ কুলিজ পুলিৎজার পুরস্কার দ্বারা কমিশন করা সঙ্গীত 1944 ব্যালে ইসামু নোগুচির সেট সহ ব্যালেস প্রিমিয়ার 1944 রচনা অর্কেস্ট্রাল স্যুট চেম্বার অর্কেস্ট্রার জন্য রচনাগুলি সাধারণ উপহারের উপর ভিত্তি করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় রেকর্ডিং রেজিস্ট্রি রেকর্ডিং ব্যালেটগুলি পেনসিলভেনিয়ায় সেট করা