Canzonetta
সঙ্গীতে, একটি ক্যানজোনেটা (; pl। ক্যানজোনেট, ক্যানজোনেটি বা ক্যানজোনেটাস) একটি জনপ্রিয় ইতালীয় ধর্মনিরপেক্ষ কণ্ঠ রচনা যা 1560 সালের দিকে উদ্ভূত হয়েছিল। পূর্ববর্তী সংস্করণগুলি কিছুটা মাদ্রিগালের মতো ছিল তবে শৈলীতে হালকা ছিল-তবে 18 শতকের মধ্যে, বিশেষত যখন এটি ইতালির বাইরে চলে যায়, শব্দটির অর্থ সাধারণত হালকা ধর্মনিরপেক্ষ শৈলীতে কণ্ঠ এবং সঙ্গতির জন্য একটি গান হয়ে ওঠে। ইতালিতে উৎপত্তি তার প্রাচীনতম আকারে, ক্যানজোনেটা একটি জনপ্রিয় নিওপলিটান রূপ, ভিলেনেলার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত ছিল। গানগুলি সর্বদা ধর্মনিরপেক্ষ ছিল এবং সাধারণত যাজক, অসম্মানজনক বা প্রেমমূলক বিষয় জড়িত ছিল। কবিতাগুলির ছড়া এবং স্তবক বিন্যাসগুলি বৈচিত্র্যময় ছিল তবে সর্বদা একটি চূড়ান্ত "পাঞ্চ লাইন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। সাধারণত প্রথম দিকের ক্যানজোনেটা তিনটি সঙ্গীহীন কণ্ঠস্বরের জন্য ছিল, দ্রুত সরে যেত এবং বিপরীতমুখী জটিলতা এড়িয়ে চলত, যদিও এতে প্রায়শই অ্যানিমেটেড ক্রস-ছন্দ জড়িত থাকত। এটি গান গাওয়া মজাদার ছিল, অত্যন্ত জনপ্রিয়, এবং দ্রুত মাদ্রিগালের সমান্তরালে ইতালি জুড়ে ধরা পড়ে, যার সাথে এটি পরে যোগাযোগ করতে শুরু করে। ক্যানজোনেটাসের প্রাচীনতম বইগুলি 1567 সালে জিওভান্নি ফেরেটি এবং 1572 সালে গিরোলামো কনভার্সি দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। 1580-এর দশকের মধ্যে ইতালির ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীতের কিছু প্রধান সুরকার ক্যানজোনেটাস লিখছিলেন, যার মধ্যে লুকা মারেনজিও এবং ক্লাউডিও মন্টেভার্দি ছিলেন, যিনি 1584 সালে তাঁর প্রথম সেট প্রকাশ করেছিলেন। মন্টেভার্ডির তাঁর মাদ্রিলের নবম এবং চূড়ান্ত বই (1651 সালে মরণোত্তর প্রকাশিত) নিয়ে এই রূপে ফিরে আসার কথা ছিল। ওরাজিও ভেচ্চি ছিলেন 1580-এর দশকে ক্যানজোনেটাসের আরেকজন গুরুত্বপূর্ণ সুরকার। তাঁর ক্যানজোনেটাস ব্যাপকভাবে বৈচিত্র্যময় ছিল এবং এর মধ্যে কিছু নাচের জন্য এবং কিছু সমসাময়িক মাদ্রিগালের বাড়াবাড়ি নিয়ে ব্যঙ্গাত্মক ছিল। কিছু সুরকার, যেমন রোমান স্কুলের সদস্য ফেলিস অ্যানেরিও, একটি পবিত্র উদ্দেশ্যে রূপটি গ্রহণ করেছিলেন। অ্যানেরিও পবিত্র ক্যানজোনেটের একটি সেট লিখেছিলেন। শতাব্দীর শেষের দিকে বেশিরভাগ ক্যানজোনেটাস চার থেকে ছয়টি কণ্ঠের জন্য ছিল এবং মাদ্রিগালের সাথে আরও সাদৃশ্যপূর্ণ হয়ে উঠেছিল। ইতালিতে পড়াশোনা করা কিছু সুরকার ক্যানজোনেটাকে তাদের নিজ দেশে ফিরিয়ে নিয়ে গিয়েছিলেন, যেমন হ্যান্স লিও হ্যাসলার, যিনি জার্মানিতে এই রূপটি নিয়ে এসেছিলেন। ষোড়শ শতাব্দীর শেষের দিকে ইংল্যান্ডে যখন মাদ্রিগাল আমদানি করা হয়েছিল, তখন ক্যানজোনেটা শব্দটি এর সাথে চলে যায়, ইংরেজিতে ক্যানজোনেট হয়ে যায়। ইংলিশ ম্যাড্রিগাল স্কুলের অনেক রচনার শিরোনাম ছিল ক্যানজোনেট, এবং যদিও থমাস মর্লি তাঁর লেখায় এটিকে বিশেষভাবে ম্যাড্রিগালের হালকা রূপ হিসাবে উল্লেখ করেছেন, ইংল্যান্ডের ক্যানজোনেটগুলি ম্যাড্রিগালদের থেকে প্রায় আলাদা করা যায় নাঃ এগুলি ইতালীয় ক্যানজোনেটাসের চেয়ে দীর্ঘ, আরও জটিল এবং আরও বিপরীতমুখী। পরবর্তী উন্নয়ন সপ্তদশ শতাব্দীতে, সুরকাররা ক্যানজোনেটাস তৈরি করতে থাকেন, তবে রূপটি ধীরে ধীরে একটি মাদ্রিগালিয়ান, একটি ক্যাপেলা ঘরানার থেকে আরও মনোডি বা এমনকি একটি ক্যান্টাটার মতো কিছুতে পরিবর্তিত হয়। অবশেষে, ক্যানজোনেটা একক কণ্ঠ এবং সঙ্গতির জন্য এক ধরনের গানে পরিণত হয়। ফর্মের একটি দেরী উদাহরণ ইংরেজি গ্রন্থে (1794-5) ভয়েস এবং পিয়ানো জন্য জোসেফ হ্যাডনের ছয়টির দুটি সেটে দেখা যায়। কখনও কখনও ক্যানজোনেটা শব্দটি সুরকারদের দ্বারা একটি গানের মতো যন্ত্রের অংশকে বোঝাতে ব্যবহৃত হয়। একটি বিখ্যাত উদাহরণ হল চাইকোভস্কি ভায়োলিন কনসার্টের ধীর গতি। আরও আধুনিক উদাহরণ হল স্যামুয়েল বারবারের ক্যানজোনেটা ফর ওবো এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা (1979/1981)। এই শব্দটি 17শ শতাব্দী থেকে "ছোট্ট ক্যানজোনা" বোঝাতে প্রয়োগ করা হয়েছে এবং ডিটেরিচ বক্সটেহুডের মতো সুরকাররা ছোট ক্যানজোনা-ধরনের কীবোর্ডের কাজগুলিতে (প্রায়শই, ক্যানজোনা-এর মতো, ফুগু আকারে এবং শৈলীতে) প্রয়োগ করতে ব্যবহার করেছেন। এর একটি ভাল উদাহরণ হল এ মাইনর, বক্সডাব্লুভি 225-এর ক্যানজোনেটা। ক্যানজোনেটাসের প্রতিনিধি সুরকারদের মধ্যে রয়েছেনঃ ক্লাউডিও মন্টেভার্দি লোডোভিকো গ্রোসি দা ভিয়াদানা ফেলিস অ্যানেরিও অ্যাড্রিয়ানো ব্যাঞ্চিয়েরি লুকা মারেঞ্জিও পিয়েত্রো সেরোন ওরাজিও ভেচ্চি জিওভান্নি আর্তুসি মারিয়ানে সেসি হান্স লিও হ্যাসলার জিওভান্নি মারিয়া নানিনো ফ্রান্সেসকা ক্যাসিনি সালামোন রসি ডায়েটেরিচ বক্সটেহুডে জোসেফ হ্যাডন জনপ্রিয় গান 1871 সালে জর্জ কুপার এবং জে. আর. থমাস পারেপা অপেরা ট্রুপের মিসেস জেল্ডা সেকুইনের জন্য "ড্রিমিং, স্টিল ড্রিমিং" নামে একটি ক্যানজোনেট লিখেছিলেন। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস-এ রেফারেন্স এবং আরও পড়ার নিবন্ধ "ক্যানজোনেটা", সংস্করণ। স্ট্যানলি স্যাডি। 20 খণ্ড। লন্ডন, ম্যাকমিলান পাবলিশার্স লিমিটেড, 1980। গুস্তাভ রিস, মিউজিক ইন দ্য রেনেসাঁ। নিউ ইয়র্ক, ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 1954। দ্য নিউ হার্ভার্ড ডিকশনারি অফ মিউজিক, সংস্করণ। ডন র্যান্ডেল। কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটস, হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1986। 16শ শতাব্দীর সঙ্গীত ঘরানার 17শ শতাব্দীর সঙ্গীত ঘরানার 18শ শতাব্দীর সঙ্গীত ঘরানার 20শ শতাব্দীর সঙ্গীত ঘরানার ইতালীয় সঙ্গীত ইতিহাস রেনেসাঁ সঙ্গীত বারোক সঙ্গীত শাস্ত্রীয় সঙ্গীত শৈলী গানের রূপ