Cello Sonata No. 1 (Brahms)
সেলো সোনাটা নং। 1 ই মাইনর, ওপ। 38, "সোনেট ফর ক্লাভিয়ার উন্ড ভায়োলোনসেলো" শিরোনামে, জোহানেস ব্রামস 1862-65-এ লিখেছেন। 1862 সালের গ্রীষ্মে ব্যাকগ্রাউন্ড ব্রহ্মস প্রথম দুটি আন্দোলন রচনা করেছিলেন, পাশাপাশি একটি অ্যাডাজিও যা পরে মুছে ফেলা হয়েছিল। 1865 সালে চূড়ান্ত আন্দোলনটি গঠিত হয়। সোনাটার শিরোনাম "সোনাতে ফুর ক্লাভিয়ার উন্ড ভায়োলোনসেলো" (পিয়ানো এবং সেলোর জন্য) এবং পিয়ানো "একজন অংশীদার হওয়া উচিত-প্রায়শই একজন নেতৃস্থানীয়, প্রায়শই একজন সতর্ক এবং বিবেচক অংশীদার-তবে এটি কোনও পরিস্থিতিতে বিশুদ্ধভাবে সহগামী ভূমিকা গ্রহণ করা উচিত নয়।" এটি গানের অধ্যাপক এবং অপেশাদার সেলিস্ট জোসেফ গ্যানসবাচারকে উৎসর্গ করা হয়েছে। বন্ধুদের জন্য একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠান চলাকালীন, ব্রামস এত জোরে বাজিয়েছিল যে যোগ্য গ্যানসবাচার অভিযোগ করেছিলেন যে তিনি তার সেলো শুনতে পাচ্ছেন না-"আপনার জন্যও ভাগ্যবান", ব্রামস গর্জন করে এবং পিয়ানোকে রেগে যেতে দেন। এটি "জে. এস. বাখের প্রতি শ্রদ্ধা" এবং প্রথম আন্দোলনের প্রধান থিম এবং ফুগু দ্য আর্ট অফ ফুগু-এর কন্ট্রাপাঙ্কাস 4 এবং 13-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি। ব্রহ্মস 1865 সালের জুলাই মাসে ম্যানহেইমে সোনাটা পরিবেশন করেন এবং তারপর এটি ব্রেইটকোফ ও হার্টেলের কাছে পেশ করেন, যারা তা প্রত্যাখ্যান করে। তবে তিনি সোনাটা সিম্রকের কাছে পাঠিয়েছিলেন, তাঁর নিজের কাজ সম্পর্কে একজন প্রধান সুরকারের করা সবচেয়ে মিথ্যা বিবৃতিতে, "একটি ভায়োলোনসেলো সোনাটা, যা উভয় বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রে অবশ্যই বাজানো কঠিন নয়" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং তারা 1866 সালে এটি প্রকাশ করেছিল। এই কাজটি ইউরোপ এবং লন্ডনে রবার্ট হাউসম্যান দ্বারা বিজয়ী হয়েছিল। কৃতজ্ঞতার সাথে ব্রহ্মস তার দ্বিতীয় সোনাটা হাউসম্যানকে উৎসর্গ করেন। সঙ্গীতের বিবরণ তিনটি গতিবিধি রয়েছেঃ প্রথম আন্দোলন এই গতিবিধিটি একটি দীর্ঘ-রেখাযুক্ত সোনাটা আকারে হয়, যা কীবোর্ডে কর্ডগুলির উপর একক সেলো দিয়ে খোলে, একটি সুর যা তীব্রতা এবং গতিশীলতায় লাভ করে এবং হারায় এবং তারপর কীবোর্ডে যায়, যেখানে একই নোট ছাড়াই একই সাধারণ বক্ররেখা অনুসরণ করা হয়; এই উত্তরণের প্রস্থ এবং গীতধর্মী গুণমান বেশিরভাগ গতিবিধির বৈশিষ্ট্য। আমরা ই মাইনর থেকে সি মেজরের মধ্য দিয়ে প্রথম বি মাইনর, তারপর বি মেজরের থিমগুলির একটি উল্লেখযোগ্য দ্বিতীয় গ্রুপে পাস করি। এই প্রদর্শনীটি পুনরাবৃত্তি করে, বেশিরভাগ উদ্বোধনী থিমের প্রথম বাক্যাংশের দ্বিতীয়ার্ধের বিকাশের পরে, জোরালো অবরোহী পঞ্চম (এফ-বি, এফ-বি, এফ-বি) এর একটি সংস্করণের সাথে যা প্রদর্শনীর শেষ অংশের সাথে ছিল, শক্তির শীর্ষে পৌঁছেছে, যেখানে সেলো উদ্বোধনী থিমের ফোর্টিসিমো রূপগুলির বিরুদ্ধে অ্যাকিয়াকাটুরাস দ্বারা ব্রিজ করা দুই-অক্টেভ লাফ দেয়, যার পরে অন্য থিম (বি মাইনর থিম, দ্বিতীয় গোষ্ঠীর প্রথম থিম) কিছু দৈর্ঘ্যে শোনা যায় এবং বৈচিত্র্যময় হয় এবং সংগীত, অন্য উত্থানের পরে, উদ্বোধনী থিমের শান্ত প্রত্যাবর্তনের মধ্যে মারা যায়। (পারফরম্যান্সে, জ্যাকুলিন ডু প্রে এবং ড্যানিয়েল ব্যারেনবোইম দ্বারা তৈরি রেকর্ডিংয়ের মতো, যেখানে উদ্বোধনী গানের গুণমানকে বোঝানো হয়েছে যে ব্রহ্মস একটি আন্দান্তে বা এমনকি ধীর গতির জন্য আন্দোলন বোঝায়।) পুনরাবৃত্তি মোটামুটি নিয়মিত, এবং কোডা বি প্রধান থিমের উপর প্রসারিত হয়-এখন ই মেজর-এ, যেখানে কী মুভমেন্ট বন্ধ হয়, সরাসরি দ্বিতীয় মুভমেন্টের কী-তে ভি কর্ড স্থাপন করে (এ মাইনর)। দ্বিতীয় আন্দোলন ব্রহ্মসের প্রত্নতাত্ত্বিক আগ্রহ, রেনেসাঁ থেকে ধ্রুপদী সময়কাল পর্যন্ত তাঁর সঙ্গীত অধ্যয়ন, তাঁর রচনায় প্রদর্শিত হয়-তিনি মোজার্ট ভেনাইট পপুলির একটি দ্বি-কোরাস মোটেট সম্পাদনা ও প্রকাশ করতে সহায়তা করেছিলেন, তাঁর কাছে স্কারলাটির সোনাটাসের সংগ্রহ ছিল-এবং তাঁর রচনায়, তাঁর মোটেট ওপ। 74, ফুগু এবং প্যাসাকাগলিয়ার প্রতি তাঁর আগ্রহ (অঙ্গ সঙ্গীতের বাইরে যেমন জোসেফ রেইনবার্গারের সোনাটা নং। 8, রোমান্টিক যুগে মোটামুটি বিরল), অথবা স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং-এর ক্ষুদ্র অংশের মতো। 2, এবং এই এক। এটি সাধারণত শান্ত এবং প্রায়শই স্থির থাকে। এই বিভাগের বৈশিষ্ট্য হল অলঙ্করণের ব্যবহার যার একটি ফরাসি বারোক শব্দ রয়েছে। ত্রয়ী, পাপপূর্ণ সুরের, পিয়ানো ডান হাতে একটি চরিত্রগত মূর্তি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যার শীর্ষ নোটগুলি সর্বদা পিয়ানো বাম হাত বা সেলোর সাথে একত্রে থাকে। মাইনর-মোড রেইজড সাবমিডিয়েন্ট (vi)-এর আরও অস্বাভাবিক কী পছন্দ প্রকাশ করার আগে, এই ত্রয়ীর প্রারম্ভিক একত্রীকরণের অংশটি সমান্তরাল মেজরের (মূল কী-এর তুলনায়) দিকে ইঙ্গিত করে। একটি মিনিয়েট বা শেরজো এবং তার ত্রয়ীর চাবিগুলির মধ্যে একটি ক্রোমাটিক তৃতীয় সম্পর্ক কেবল অন্য একটি মাল্টিমোভমেন্ট ব্রহ্মস কাজে ঘটেঃ সিম্ফনি নং। 1, যেখানে একটি প্রধান তৃতীয় আন্দোলন মধ্য বিভাগের জন্য এনহার্মোনিক III-তে চলে যায়। তৃতীয় আন্দোলন এই আন্দোলনকে প্রায়শই ফুগু বলা হয়। যাইহোক, এটি একটি সোনাটা আন্দোলনের চেয়েও বেশি, যার মধ্যে খুব উল্লেখযোগ্য ভাগেডু অংশ রয়েছে। উদ্বোধনী থিম, যা কুন্স্ট ডার ফিউজের কন্ট্রাপাঙ্কাস 13-এর উপর ভিত্তি করে, জি মেজর দ্বিতীয় বিষয় গোষ্ঠীতে পরিণত হয়, এমন একটি বিভাগ যা অনেক বেশি প্রচলিত, যদি আশ্চর্যজনকভাবে চিকিত্সা করা হয়। বিকাশটি অবরোহী অষ্টক দিয়ে শুরু হয়-ফুগাটো থিমের প্রথমার্ধ-ত্রয়ী থিমের বিবৃতির অধীনে যা এর দ্বিতীয়ার্ধ, পিয়ানো এবং সেলোর মধ্যে অনুকরণে। এটি সি মাইনরের দিকে নিয়ে যায়, ফুগুর একটি উল্টানো বিবৃতি, অন্য পর্বের মতো বিভাগে (বার 95, বার 16-এ প্রথম শোনা ফুগাল ওপেনিংয়ের একটি অংশের উপর ভিত্তি করে; যদি এটি একটি ফুগু না হয় তবে এটি সত্যিই খুব পছন্দ) এবং একটি সংক্ষিপ্ত বিভাগের পরে আবার ফুগাল অনুকরণে সত্যিকারের সোনাটা শৈলীতে একটি উত্তেজনাপূর্ণ এবং উত্তেজনাপূর্ণ বিভাগে (বার 105-114, আমাদের ই মাইনরের দিকে ফিরিয়ে দেয়, আবার বার 16 চিত্রের উপর ভিত্তি করে) এবং মূল কীতে ফিরে আসে, প্রথমটির পরিবর্তে দ্বিতীয় থিম, তিনবার। দ্বিতীয় থিমটির পুনরাবৃত্তির পরে, উদ্বোধনী ফুগাটো (যাকে কেউ একটি ফুগাল বিভাগ বলে যেটি নিজেই একটি ফুগুর পরিবর্তে একটি বৃহত্তর আন্দোলনের অংশ) ফিরে আসে, তার সম্পূর্ণরূপে উদ্ধৃত কিন্তু জি-তে সংশোধন করার পরিবর্তে ই মাইনর-এ থেকে যায়, যা পিউ প্রেস্টো কোডার দিকে নিয়ে যায়। মনে করা হয় যে, বার্নহার্ড রম্বার্গের একটি সোনাটাও এই কাজকে অনুপ্রাণিত করতে সাহায্য করেছে। যাইহোক, যেহেতু রোম্বার্গ প্রশ্নবিদ্ধভাবে কাজ করে, তার সোনাটা ই মাইনর, অপ। 38, মূলত 1826 সালে ভায়োলা এবং 2 সেলোসের জন্য একটি ত্রয়ী হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং পরে ফ্রেডরিখ গুস্তাভ জেনসেন দ্বারা সেলো এবং পিয়ানো জন্য সোনাটা হিসাবে সাজানো হয়েছিল। 1877, এই তত্ত্বটি অসমর্থনীয়। নোট এবং রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক ওয়েন্ডি ওয়ার্নার, সেলো এবং আইলিন বাকের পারফরম্যান্স, ইসাবেলা স্টুয়ার্ট গার্ডনার মিউজিয়ামের পিয়ানো সেলো সোনাটা 1 ব্রহ্মস 1 1865 রচনা ই মাইনর-এ রচনা