Dadasaheb Phalke
ধুণ্ডিরাজ গোবিন্দ ফালকে, যিনি দাদাসাহেব ফালকে (30 এপ্রিল 1870-16 ফেব্রুয়ারি 1944) নামে পরিচিত, একজন ভারতীয় প্রযোজক-পরিচালক-চিত্রনাট্যকার ছিলেন, যিনি "ভারতীয় চলচ্চিত্রের জনক" হিসাবে পরিচিত। তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র, রাজা হরিশচন্দ্র, 1913 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত প্রথম ভারতীয় চলচ্চিত্র ছিল এবং এটি এখন ভারতের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র হিসাবে পরিচিত। 1937 সাল পর্যন্ত 19 বছরের কর্মজীবনে তিনি 95টি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং 27টি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, যার মধ্যে তাঁর সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য কাজগুলি ছিলঃ মোহিনী ভাসমাসুর (1913), সত্যবান সাবিত্রী (1914), লঙ্কা দহন (1917), শ্রী কৃষ্ণ জন্ম (1918) এবং কালিয়া মর্দান (1919)। চলচ্চিত্রে আজীবন অবদানের জন্য ভারত সরকার কর্তৃক প্রদত্ত দাদাসাহেব ফালকে পুরস্কার তাঁর সম্মানে নামকরণ করা হয়েছে। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা ধুন্ডিরাজ ফালকে 1870 সালের 30শে এপ্রিল বোম্বে প্রেসিডেন্সির ত্রিম্বকে একটি মারাঠিভাষী চিতপবন ব্রাহ্মণ পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা গোবিন্দ সদাশিব ফালকে ওরফে দাজিশাস্ত্রী ছিলেন একজন সংস্কৃত পণ্ডিত এবং ধর্মীয় অনুষ্ঠান পরিচালনাকারী হিন্দু পুরোহিত হিসাবে কাজ করতেন এবং তাঁর মা দ্বারকাবাঈ ছিলেন একজন গৃহিণী। এই দম্পতির সাত সন্তান ছিল, তিন ছেলে ও চার মেয়ে। শিবরামপন্ত, বড়, ফালকের চেয়ে বারো বছরের বড় ছিলেন এবং বরোদায় কাজ করতেন। তিনি সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য জওহর রাজ্যের দেওয়ান (প্রধান প্রশাসক) হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং 1921 সালে 63 বছর বয়সে মারা যান। ফালকের দ্বিতীয় ভাই রঘুনাথরাও পুরোহিত হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং 21 বছর বয়সে মারা যান। দজিশাস্ত্রী ফালকেকে যজ্ঞ এবং ওষুধ বিতরণের মতো ধর্মীয় অনুষ্ঠান পরিচালনা করতে শিখিয়েছিলেন। যখন তিনি বোম্বের উইলসন কলেজে সংস্কৃতের অধ্যাপক হিসাবে নিযুক্ত হন, তখন পরিবারটি বোম্বেতে স্থানান্তরিত হয়। ফালকে তাঁর প্রাথমিক শিক্ষা ত্র্যম্বকেশ্বরে এবং ম্যাট্রিকুলেশন বোম্বেতে সম্পন্ন করেন। ফালকে স্যার জে জে-তে যোগ দেন। 1885 সালে স্কুল অফ আর্ট, বোম্বে এবং অঙ্কনে এক বছরের কোর্স সম্পন্ন করে। 1886 খ্রিষ্টাব্দের শুরুতে তিনি তাঁর বড় ভাই শিবরামপন্তের সঙ্গে বরোদা যান, যেখানে তিনি মারাঠে পরিবারের এক মেয়েকে বিয়ে করেন। পরে, তিনি বরোদার মহারাজা সায়াজিরাও বিশ্ববিদ্যালয়ের চারুকলা অনুষদের কলা ভবনে যোগ দেন এবং 1890 সালে তৈলচিত্র ও জলরঙ চিত্রকলায় একটি কোর্স সম্পন্ন করেন। তিনি স্থাপত্য ও মডেলিং-এও দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। একই বছরে, ফালকে একটি ফিল্ম ক্যামেরা কিনেছিলেন এবং ফটোগ্রাফি, প্রক্রিয়াকরণ এবং মুদ্রণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন। 1892 সালে আহমেদাবাদে শিল্প প্রদর্শনীতে একটি আদর্শ থিয়েটারের মডেল তৈরির জন্য তাঁকে স্বর্ণপদক প্রদান করা হয়। যদিও তাঁর কাজটি অনেক প্রশংসিত হয়েছিল, তাঁর এক ভক্ত তাঁকে স্থির ফটোগ্রাফির জন্য ব্যবহৃত একটি "ব্যয়বহুল" ক্যামেরা উপহার দিয়েছিলেন। 1891 সালে, ফালকে অর্ধ-স্বর ব্লক, ফটো-লিথিও এবং তিন রঙের সিরামিক ফটোগ্রাফি প্রস্তুত করার কৌশল শেখার জন্য ছয় মাসের কোর্স করেছিলেন। কলা ভবনের অধ্যক্ষ গজ্জর বাবুলাল বরুভালকরের নির্দেশনায় ফালকেকেকে তিন রঙের ব্লকমেকিং, ফটোলিথো ট্রান্সফার, কোলোটাইপ এবং ডার্করুম প্রিন্টিং কৌশল শেখার জন্য রতলাম পাঠিয়েছিলেন। কর্মজীবন 1893-1911: কর্মজীবনের গোড়ার দিকে 1893 সালে গজ্জর ফালকে-কে কলা ভবনের ফটো স্টুডিও এবং পরীক্ষাগার ব্যবহার করার অনুমতি দেন যেখানে তিনি "শ্রী ফালকের খোদাই এবং ফটো প্রিন্টিং" নামে তাঁর কাজ শুরু করেন। বিভিন্ন দক্ষতায় দক্ষতা থাকা সত্ত্বেও তাঁর পারিবারিক জীবন স্থিতিশীল ছিল না এবং জীবিকা নির্বাহের ক্ষেত্রে তাঁর অসুবিধা ছিল। এইভাবে, 1895 সালে, তিনি একজন পেশাদার ফটোগ্রাফার হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং গোধরায় স্থানান্তরিত হন কারণ বিশিষ্ট দেশাই পরিবার তাঁকে তাঁর স্থির ফটো স্টুডিও শুরু করার জন্য বিনামূল্যে স্টুডিও স্থান দিয়েছিল, যার জন্য তিনি তাদের পারিবারিক ফটো অ্যালবামও শ্যুট করেছিলেন। 1900 সালের প্লেগ মহামারীতে তিনি তাঁর স্ত্রী ও একটি সন্তানকে হারিয়েছিলেন এবং অন্য একটি শহরে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ফালকে বরোদায় ফিরে এসে ফটোগ্রাফির ব্যবসা শুরু করেন। এটি ভালোভাবে চলেনি কারণ শহর জুড়ে এই ধারণা ছড়িয়ে পড়ে যে ক্যামেরা একজন ব্যক্তির শরীর থেকে শক্তি শোষণ করে যা তাদের মৃত্যুর দিকে নিয়ে যায়। তিনি বরোদার যুবরাজের কাছ থেকে অনুরূপ প্রতিরোধের মুখোমুখি হয়েছিলেন, যিনি এই ধারণা নিয়ে ছবি তুলতে অস্বীকার করেছিলেন যে এটি তাঁর জীবন সংক্ষিপ্ত করে দেবে। যদিও, যুবরাজ পরে ফালকের দ্বারা আশ্বস্ত হয়েছিলেন, যিনি তাঁর দরবারে ফটোগ্রাফির সুবিধার পক্ষে সওয়াল করেছিলেন, তবে এটি ফালকের ব্যবসায় সাহায্য করেনি। তিনি নাটক সংস্থাগুলির জন্য মঞ্চের পর্দা আঁকার ব্যবসা শুরু করেছিলেন। এর ফলে তিনি নাটক প্রযোজনার কিছু প্রাথমিক প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন এবং নাটকগুলিতে কয়েকটি ছোটখাটো ভূমিকা পেয়েছিলেন। ফালকে সেই সময় বরোদা সফরে থাকা একজন জার্মান যাদুকর থেকে জাদুর কৌশল শিখেছিলেন। এটি তাঁকে তাঁর চলচ্চিত্র নির্মাণে ট্রিক ফটোগ্রাফি ব্যবহার করতে সাহায্য করেছিল। 1901 সালের শেষের দিকে, ফালকে অধ্যাপক কেলফার পেশাদার নাম ব্যবহার করে তাঁর শেষ নামের অক্ষরগুলি বিপরীত ক্রমে ব্যবহার করে জাদুর প্রকাশ্য অনুষ্ঠান করতে শুরু করেন। 1902 সালে ফালকে কির্লোস্কর নাটক মণ্ডলির মালিকের ভাগ্নি গিরিজা করন্দিকরকে পুনরায় বিয়ে করেন। বিয়ের পর গিরিজার নাম পরিবর্তন করে সরস্বতী রাখা হয়। 1903 সালে তিনি আর্কিওলজিক্যাল সার্ভে অফ ইন্ডিয়ায় ফটোগ্রাফার এবং ড্রাফটসম্যান হিসেবে চাকরি পান। তবে, এই কাজে সন্তুষ্ট না হয়ে 1906 সালে ফালকে পদত্যাগ করেন এবং আর. জি ভান্ডারকরকে অংশীদার করে লোনাভালায় "ফালকে এনগ্রেভিং অ্যান্ড প্রিন্টিং ওয়ার্কস" নামে একটি ছাপাখানা স্থাপন করেন। প্রেস প্রধানত চিত্রশিল্পী রাজা রবি বর্মার মালিকানাধীন রবি ভার্মা প্রেসের জন্য ফটো-লিথো স্থানান্তর করার জন্য কাজ করেছিল। পরে, এটি হাফটোন ব্লকমেকিং এবং প্রিন্টিং এবং ত্রিবর্ণ মুদ্রণের কাজও শুরু করে। ক্রমবর্ধমান ব্যবসার সাথে সাথে সংবাদপত্রটি বোম্বের দাদারে স্থানান্তরিত হয়। পরে 1908 সালে পুরুষোত্তম মাভজি অংশীদার হিসাবে ভান্ডারকরের স্থলাভিষিক্ত হন এবং প্রেসের নাম পরিবর্তন করে "লক্ষ্মী আর্ট প্রিন্টিং ওয়ার্কস" রাখা হয়। 1909 সালে প্রয়োজনীয় রঙিন মুদ্রণ যন্ত্রপাতি কিনতে ফালকে জার্মানিতে যান। যদিও মুদ্রণ ব্যবসা দ্রুত বৃদ্ধি পেয়েছিল, তবে সংবাদপত্র পরিচালনার বিষয়ে অংশীদারদের মধ্যে মতপার্থক্য বৃদ্ধি পেয়েছিল। শীঘ্রই, ফালকে কোনও আর্থিক সুবিধা না নিয়ে অংশীদারিত্ব ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেন। 1911-1917: চলচ্চিত্র নির্মাণের সংগ্রাম, আত্মপ্রকাশ এবং সাফল্য প্রাথমিক বাধা এবং লন্ডন সফর "লক্ষ্মী আর্ট প্রিন্টিং ওয়ার্কস" ছেড়ে দেওয়ার পরে, ফালকে আরও একটি ছাপাখানা শুরু করার জন্য বিভিন্ন অর্থপ্রদানকারীদের কাছ থেকে একাধিক প্রস্তাব পেয়েছিলেন কিন্তু তিনি কোনও প্রস্তাব গ্রহণ করেননি। 1911 সালের 14ই এপ্রিল ফালকে তাঁর বড় ছেলে ভালচন্দ্রের সঙ্গে বোম্বের গিরগাঁওয়ে আমেরিকা ইন্ডিয়া পিকচার প্যালেসে অ্যামেজিং অ্যানিমেলস নামে একটি চলচ্চিত্র দেখতে যান। পর্দায় প্রাণী দেখে অবাক হয়ে ভালচন্দ্র তাঁর মা সরস্বতীবাঈকে সেই দিনের শুরুতে তাঁর অভিজ্ঞতার কথা জানান। পরিবারের কেউই তাঁদের কথা বিশ্বাস করেননি, তাই ফালকে তাঁর পরিবারকে পরের দিন ছবিটি দেখতে নিয়ে যান। যেহেতু এটি ইস্টার ছিল, থিয়েটারে পরিবর্তে ফরাসি পরিচালক অ্যালিস গাই-ব্লাচের যিশুকে নিয়ে একটি চলচ্চিত্র, দ্য লাইফ অফ ক্রাইস্ট (1906) প্রদর্শিত হয়েছিল। পর্দায় যিশুকে দেখার সময়, ফালকে পরিবর্তে হিন্দু দেবতা রাম ও কৃষ্ণের কল্পনা করেছিলেন এবং "চলন্ত ছবি"-র ব্যবসা শুরু করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। পরবর্তী এক বছরের জন্য, ফালকে ইউরোপ থেকে ক্যাটালগ, বই এবং চলচ্চিত্র তৈরির সরঞ্জামের মতো চলচ্চিত্র সম্পর্কিত বিভিন্ন উপাদান সংগ্রহ করতে শুরু করেন। তিনি একটি ছোট ফিল্ম ক্যামেরা এবং রিল কিনেছিলেন এবং রাতে একটি লেন্সের উপর মোমবাতির আলো কেন্দ্রীভূত করে এবং দেয়ালে ছবিগুলি প্রদর্শন করে চলচ্চিত্র দেখানো শুরু করেছিলেন। তিনি প্রতিদিন সন্ধ্যায় চার থেকে পাঁচ ঘন্টা সিনেমা দেখেন এবং ঘুম থেকে বঞ্চিত হন। এর ফলে তাঁর চোখে চাপ পড়ে এবং তাঁর উভয় চোখেই ছানি দেখা দেয়। তিনি বিশ্রাম নেওয়ার পরামর্শের বিরুদ্ধে কাজ চালিয়ে যান এবং পুরোপুরি দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেন। চক্ষু বিশেষজ্ঞ ডাঃ প্রভাকর তিন বা চার জোড়া চশমার সাহায্যে ফালকের চিকিৎসা করেছিলেন যা তাকে দৃষ্টিশক্তি পুনরুদ্ধার করতে সহায়তা করেছিল। ফালকে চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রযুক্তিগত জ্ঞান অর্জনের জন্য লন্ডন যেতে চেয়েছিলেন কিন্তু তাঁর সফরের জন্য অর্থ পেতে অসুবিধা হয়েছিল। যশবন্তরাও নাডকর্ণী এবং আবাসাহেব চিটনিসের সহায়তায় তিনি তাঁর বারো হাজার টাকার বীমা পলিসি বন্ধক রেখে দশ হাজার টাকা সুরক্ষিত করেছিলেন। 1912 সালের 1 ফেব্রুয়ারি তিনি লন্ডনের উদ্দেশ্যে একটি জাহাজে ওঠেন। লন্ডনে, ফালকে পিকাডিলি সার্কাসের কাছে "বায়োস্কোপ সিনে-উইকলি"-র একটি নেমবোর্ড দেখেছিলেন। তিনি ভারতে সাপ্তাহিকের গ্রাহক ছিলেন। তিনি এর সম্পাদক মিঃ ক্যাবোর্নের সঙ্গে দেখা করেন এবং তাঁর সফরের উদ্দেশ্য ব্যাখ্যা করেন। ক্যাবোর্ন ইংল্যান্ডে ব্যর্থ প্রচেষ্টার উপর ভিত্তি করে ভারতে চলচ্চিত্র নির্মাণের ধারণার বিরুদ্ধে ফালকেকে পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ভারতীয় জলবায়ুও উপযুক্ত নাও হতে পারে। যাইহোক, তিনি ফালকের উৎসর্গ দেখে মুগ্ধ হন এবং তাকে ওয়ালটন স্টুডিওর চলচ্চিত্র পরিচালক, প্রযোজক এবং চিত্রনাট্যকার সেসিল হেপওয়ার্থের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। হেপওয়ার্থ ফালকেকে চিত্রগ্রহণের প্রদর্শনীর পাশাপাশি স্টুডিওর সমস্ত বিভাগ এবং তাদের কাজকর্ম দেখার অনুমতি দিয়েছিলেন। ক্যাবোর্ন এবং হেপওয়ার্থের পরামর্শে তিনি উইলিয়ামসন ক্যামেরা পঞ্চাশ পাউন্ডে কিনেছিলেন এবং কোডাক কাঁচা ফিল্ম এবং একটি ছিদ্রকের জন্য অর্ডার দিয়েছিলেন। ফালকে লন্ডনে দুই মাস অবস্থান করেন এবং 1912 সালের 1লা এপ্রিল ভারতে ফিরে আসেন। একই দিনে তিনি "ফালকে ফিল্মস কোম্পানি" প্রতিষ্ঠা করেন। রাজা হরিশচন্দ্রের সাথে চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ লন্ডন থেকে ফিরে আসার পর, ফালকে চলচ্চিত্রের শুটিংয়ের জন্য একটি প্রশস্ত জায়গা খুঁজতে শুরু করেন। শীঘ্রই, পরিবারটি চারনি রোডের ইসমাইল বিল্ডিং থেকে দাদারের মথুরা ভবন বাংলোতে স্থানান্তরিত হয়। তিনি বাংলো চত্বরে একটি ছোট কাচের ঘর তৈরি করেছিলেন এবং একটি অন্ধকার ঘর প্রস্তুত করেছিলেন এবং চলচ্চিত্রটি প্রক্রিয়াকরণের ব্যবস্থা করেছিলেন। আমদানিকৃত চলচ্চিত্র নির্মাণের সরঞ্জাম 1912 সালের মে মাসে বোম্বেতে পৌঁছায় এবং ফালকে প্রদত্ত স্কেচের সাহায্যে চার দিনের মধ্যে এটি স্থাপন করেন। তিনি তাঁর পরিবারকে চলচ্চিত্রটি ছিদ্র করতে এবং বিকাশ করতেও শিখিয়েছিলেন। ক্যামেরা এবং প্রজেক্টরের কাজ পরীক্ষা করার জন্য, ফালকে আশেপাশের ছেলে এবং মেয়েদের সন্তোষজনক ফলাফলের জন্য চিত্রগ্রহণ করেছিলেন। চলচ্চিত্র নির্মাণের কৌশলগুলি প্রদর্শন করতে এবং ফিচার ফিল্মের জন্য অর্থায়ন করতে, ফালকে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন। তিনি একটি পাত্রে কিছু মটর বপন করেন এবং তার সামনে একটি ক্যামেরা রাখেন। তিনি এক মাসেরও বেশি সময় ধরে প্রতিদিন একটি ফ্রেমের শুটিং করেছিলেন, মাত্র এক মিনিটেরও বেশি সময় ধরে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, যেখানে বীজ বৃদ্ধি, অঙ্কুরোদগম এবং একজন পর্বতারোহীতে পরিণত হয়েছিল। অঙ্কুরাচি ওয়াধ (মটর গাছের বৃদ্ধি) শিরোনামে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রটি নির্বাচিত ব্যক্তিদের দেখিয়েছে। যশবন্তরাও নাডকর্ণী এবং নারায়ণরাও দেবহারে সহ তাঁদের মধ্যে কেউ কেউ ফালকেকে ঋণ দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। ফালকে হরিশচন্দ্রের কিংবদন্তীর উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন এবং এর চিত্রনাট্য লেখেন। তিনি ইন্দ্রপ্রকাশের মতো বিভিন্ন সংবাদপত্রে বিজ্ঞাপন প্রকাশ করেছিলেন যাতে চলচ্চিত্রের জন্য প্রয়োজনীয় অভিনেতা এবং কর্মীদের আহ্বান জানানো হয়েছিল। যেহেতু মহিলা প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার জন্য কোনও মহিলা উপলব্ধ ছিল না, তাই পুরুষ অভিনেতারা মহিলা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। দত্তাত্রেয় দামোদর ডাবকে রাজা হরিশচন্দ্রের প্রধান চরিত্রে এবং আন্না সালুঙ্কে রানী তারামতির ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। ফালকের বড় ছেলে ভালচন্দ্রকে হরিশচন্দ্র ও তারামতির পুত্র রোহিদাসের ভূমিকায় নিযুক্ত করা হয়। ফালকে চিত্রনাট্য, পরিচালনা, প্রযোজনা নকশা, মেক-আপ, সম্পাদনা এবং চলচ্চিত্র প্রক্রিয়াকরণের দায়িত্বে ছিলেন এবং ত্রিম্বক বি. তেলাং ক্যামেরা পরিচালনা করেছিলেন। প্রায় চারটি রিলের একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করে ছয় মাস এবং 27 দিনে চিত্রগ্রহণ শেষ হয়। 1913 সালের 21শে এপ্রিল বোম্বের অলিম্পিয়া থিয়েটারে চলচ্চিত্রটির প্রিমিয়ার হয় এবং 1913 সালের 3রা মে শনিবার বোম্বের গিরগাঁও-এর করোনেশন সিনেমায় প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। এটি একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল এবং দেশে চলচ্চিত্র শিল্পের ভিত্তি স্থাপন করেছিল। এই চলচ্চিত্রটিকে প্রায়শই প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ভারতীয় পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং 1912 সালের 18ই মে মুক্তি পাওয়া দাদাসাহেব তোরনের নীরব চলচ্চিত্র শ্রী পুণ্ডলিককে প্রথম ভারতীয় চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচনা করে ইতিহাসবিদদের সাথে এর অবস্থান নিয়ে বিতর্ক হয়। ভারত সরকার রাজা হরিশ্চন্দ্রকে প্রথম ভারতীয় পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছে। রাজা হরিশচন্দ্রের সাফল্যের পর ফালকে নাসিক স্থানান্তরিত হন। তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্রের জন্য, তিনি নিষাদ রাজ্যের রাজা নল এবং বিদর্ভ রাজ্যের রাজকুমারী দময়ন্তীর পৌরাণিক প্রেমের গল্পটি বেছে নিয়েছিলেন। প্রাক-প্রযোজনা শেষ হওয়া সত্ত্বেও, চিত্রগ্রহণ শুরু হতে পারেনি, তাই তিনি হিন্দু দেবতা বিষ্ণুর মহিলা অবতার মোহিনী এবং অসুর (দৈত্য) ভাসমাসুরের পৌরাণিক গল্পের উপর ভিত্তি করে মোহিনী ভাসমাসুরের উপর কাজ শুরু করেন। একই সময়ে, একটি ভ্রমণ নাটক সংস্থা, চিত্তাকারশক নাটক কোম্পানি, নাসিক পরিদর্শন করে। এই ছবির মালিক রঘুনাথরাও গোখলের কাছে তাঁদের দুই অভিনেত্রীকে এই ছবিতে অভিনয় করার অনুমতি দেওয়ার অনুরোধ জানান ফালকে। দুর্গাবাঈ কামাত পার্বতীর চরিত্রে এবং তাঁর কন্যা কমলাবাঈ গোখলে মোহিনী চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং ভারতীয় চলচ্চিত্রে অভিনয় করা প্রথম মহিলা হয়েছিলেন। ছবিটি দীর্ঘ ছিল এবং 1914 সালের 2 জানুয়ারি বোম্বের অলিম্পিয়া থিয়েটারে মুক্তি পায়। একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য কমেডি চলচ্চিত্র পিঠাচে পানজে (পাউস অফ ফ্লাওয়ার) এই চলচ্চিত্রের সাথে একটি "পার্শ্ব আকর্ষণ" হিসাবে মুক্তি পায়। সত্যবান ও সাবিত্রীর কিংবদন্তীর উপর ভিত্তি করে ফালকে তাঁর তৃতীয় চলচ্চিত্র সত্যবান সাবিত্রী নির্মাণ করেন। চলচ্চিত্রটি দীর্ঘ ছিল এবং 1914 সালের 6ই জুন প্রদর্শিত হয়। দুটি ছবিই রাজা হরিশচন্দ্রের মতো বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল। দ্বিতীয় লন্ডন সফর, ঋণ এবং লঙ্কা দহন-এর সাফল্য তিনটি চলচ্চিত্রের সাফল্যের সাথে ফালকে তার সমস্ত ঋণ পরিশোধ করতে সক্ষম হন। দেশের বিভিন্ন থিয়েটার ম্যানেজারদের কাছ থেকে এই ছবির অনুলিপিগুলির বিপুল চাহিদা ছিল। চলচ্চিত্রগুলির প্রতি অভূতপূর্ব সাড়া বিবেচনা করে, তিনি প্রায় মূল্যের বৈদ্যুতিন যন্ত্রপাতি কেনার সিদ্ধান্ত নেন এবং 1914 সালের 1লা আগস্ট তাঁর তিনটি চলচ্চিত্র নিয়ে লন্ডনের উদ্দেশ্যে রওনা হন। "বায়োস্কোপ সিনে-উইকলি"-র মিঃ কেপবার্ন, যিনি ফালকে-কে তাঁর প্রথম লন্ডন সফরের সময় সাহায্য করেছিলেন, লন্ডনে চলচ্চিত্রগুলির কিছু প্রদর্শনের ব্যবস্থা করেছিলেন। চলচ্চিত্রগুলি তাদের প্রযুক্তিগত দিকগুলির জন্য প্রশংসিত হয়েছিল। ওয়ালটন স্টুডিওর সেসিল হেপওয়ার্থ সহ বিভিন্ন প্রযোজক ফালকেকে ইংল্যান্ডে চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য অনুরোধ করেছিলেন। হেপওয়ার্থ ইংল্যান্ডে ভারতীয় চলচ্চিত্র প্রযোজনা করার জন্য ফালকের কাছে একটি প্রস্তাব রেখেছিলেন, ভারত থেকে কাস্ট এবং ক্রুদের নিয়ে এসেছিলেন যাদের ভ্রমণ, থাকার ব্যবস্থা এবং থাকার খরচ এবং বেতন হেপওয়ার্থ দ্বারা প্রদান করা হবে। লাভের 20 শতাংশ সহ ফালকেকে মাসিক 300 পাউন্ড বেতনের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। ফালকে এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং হেপওয়ার্থকে ব্যাখ্যা করেন যে তিনি ভারতে চলচ্চিত্র নির্মাণ চালিয়ে যাবেন। ওয়ার্নার ব্রাদার্স 200টি চলচ্চিত্রের অনুলিপি কেনার প্রস্তাব দেয়, যা ফালকে মেনে নেন। তবে, আনুষ্ঠানিক চুক্তি স্বাক্ষরিত হওয়ার আগে, তাঁর স্টুডিওর উদ্বেগজনক অবস্থা সম্পর্কে খবর পাওয়ার পরে ফালকেকে ভারতে ফিরে আসতে হয়েছিল। ভারতে ফিরে এসে ফালকে লক্ষ্য করেন যে, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের কারণে আর্থিক অবস্থার অবনতি হয়েছে। তাঁর বিনিয়োগকারী মূলধনের অগ্রগতি বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং স্টুডিওটি বন্ধ করতে বলেছিলেন। তিনি লন্ডনে কেনা সরঞ্জামগুলি আনার জন্য ঋণের জন্য যশবন্তরাও নাডকর্ণী এবং আবাসাহেব চিটনিসের কাছে যান। তারা স্বল্পমেয়াদী ভিত্তিতে অর্ধেক অর্থ প্রদানের প্রস্তাব দেয়। চলমান বিশ্বযুদ্ধের সাথে সাথে ফালকে কাঁচা চলচ্চিত্রের অভাবেরও মুখোমুখি হন এবং কয়েকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন। তিনি স্টুডিওর নিরাপত্তায় ঋণ পেয়েছিলেন এবং রাজা শ্রীয়ালের কাজ শুরু করেছিলেন। চিত্রগ্রহণ শুরু হলেও বিভিন্ন কারণে শেষ করা যায়নি। তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্রের জন্য মূলধন পাওয়ার জন্য, ফালকে কোনও ভাগ্য ছাড়াই স্বদেশী আন্দোলনের নেতাদের কাছে যান। তিনি সংবাদপত্রে একটি বিজ্ঞাপনও প্রকাশ করেছিলেন এবং সুদ সহ পরিশোধের আশ্বাস দেওয়ার জন্য সহায়তার আবেদন জানিয়ে হ্যান্ডবিল বিতরণ করেছিলেন। তবে, মাত্র তিনজন বিজ্ঞাপনটিতে সাড়া দিয়েছেন। তাঁদের মধ্যে একজন দৈনিক সন্দেশ পত্রিকায় একটি চিঠি প্রকাশ করে ভারতীয় স্বশাসন আন্দোলনের নেতাদের কাছে আবেদন জানিয়েছিলেন, যাঁরা চেয়েছিলেন যে কোনও ঋণ দেওয়ার আগে ফালকে এই আন্দোলনে যোগ দিন। ভারতীয় জাতীয়তাবাদী বাল গঙ্গাধর তিলক পয়সা ফান্ড গ্লাস ওয়ার্কসের মাধ্যমে ফালকেকে সাহায্য করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু সফল হতে পারেননি। 1916 সালে ফালকে রাজধানী গড়ে তোলার জন্য একটি সফর করেন। তিনি আউন্ধ, গোয়ালিয়র, ইন্দোর, জামখণ্ডি এবং মিরাজের দেশীয় রাজ্যগুলিতে তাঁর চলচ্চিত্রগুলি প্রদর্শন করেছিলেন। আউন্ধের রাজা মঞ্জুর করেন এবং ইন্দোরের রাজকুমারী তাঁর প্রদর্শনীর জন্য ঋণ প্রদান করেন। বোম্বে থেকে নাসিকে স্থানান্তরিত হওয়ার সময়, রাজা হরিশচন্দ্রের নেতিবাচক চলচ্চিত্রটি হারিয়ে যায়, তাই ফালকে "প্রায় একই চিত্রনাট্য, অভিনেতা এবং অন্যান্য সমস্ত জিনিস" দিয়ে এটি আবার চিত্রগ্রহণ করেন এবং সত্যবাদী রাজা হরিশচন্দ্র নামে একটি দীর্ঘ চলচ্চিত্র মুক্তি দেন, যা 1917 সালের 3 এপ্রিল পুনার আরিয়ান সিনেমায় প্রদর্শিত হয়েছিল। তিনি অর্থপ্রদানকারীদের কাছে চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রক্রিয়া প্রদর্শনের জন্য "হাউ মুভিজ আর মেড" নামে একটি তথ্যচিত্রও তৈরি করেছিলেন কিন্তু তা কাজে আসেনি। 1917 সালের মে মাসে নাসিক-এ অনুষ্ঠিত "বোম্বে প্রাদেশিক কংগ্রেস পরিষদ"-এর অধিবেশনে ফালকে আমন্ত্রিত হন, যেখানে লোকমান্য তিলক তাঁকে সাহায্য করার আবেদন জানান এবং জি. এস. খাপার্দের অনুরোধে তাঁর স্টুডিওতেও যান। তিলক যে আবেদন করেছিলেন তা কাঙ্ক্ষিত প্রভাব ফেলেছিল এবং ফালকে একটি নতুন চলচ্চিত্র লঙ্কা দহন শুরু করার জন্য পর্যাপ্ত মূলধন সংগ্রহ করতে পেরেছিলেন। চলচ্চিত্রটি রামায়ণে লঙ্কা পোড়ানোর পর্বটি চিত্রিত করেছে এবং দীর্ঘ ছিল, প্রায় তিনটি রিল। 1917 সালের 17ই সেপ্টেম্বর পুনার আরিয়ান সিনেমায় এটি প্রদর্শিত হয়। রাম ও তাঁর স্ত্রী সীতার পুরুষ ও মহিলা চরিত্রে অভিনয় করেছেন আন্না সালুঙ্কে। এইভাবে, ভারতীয় চলচ্চিত্রে প্রথম দ্বৈত ভূমিকায় অভিনয় করার কৃতিত্ব। বোম্বের ওয়েস্ট এন্ড সিনেমায় যখন চলচ্চিত্রটি প্রদর্শিত হয়েছিল, তখন সকাল 7টা থেকে পরের দিন সকাল 3টা পর্যন্ত প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং এটি দশ দিনের মধ্যে সংগ্রহ করেছিল। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ অমৃত গাঙ্গার-এর মতে, টিকিট কাউন্টার থেকে সংগৃহীত মুদ্রা গরুর গাড়িতে করে নিয়ে যাওয়া হত। চলচ্চিত্রটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল এবং এর উপার্জন দিয়ে ফালকে তার সমস্ত ঋণ পরিশোধ করতে পেরেছিলেন। 1918-1922: অংশীদারিত্ব এবং অবসর গ্রহণ হিন্দুস্তান সিনেমা ফিল্মস কোম্পানি লঙ্কা দহন-এর সাফল্যের পর, এই অংশীদারিত্বের জন্য বিভিন্ন ব্যবসায়ী ফালকের কাছে যোগাযোগ করেছিলেন। বাল গঙ্গাধর তিলক, রতনজি টাটা এবং শেঠ মনমোহনদাস রামজী মূলধন সংগ্রহ করেন এবং ফালকে ফিল্মস কোম্পানিকে একটি সীমিত কোম্পানিতে রূপান্তরিত করার জন্য ফালকের কাছে যান। অতিরিক্ত বিনিয়োগের পাশাপাশি, সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে প্রস্তাবিত সংস্থায় ফালকের মূল্যের শেয়ার থাকবে এবং লাভের 75 শতাংশ শেয়ার থাকবে এবং অবশিষ্ট অংশ অন্যান্য শেয়ারহোল্ডারদের মধ্যে বিতরণ করা হবে। তবে, অংশীদারিত্ব চুক্তির একটি ধারার উপর প্রকল্পটি চূড়ান্ত করা যায়নি। অভিনেত্রী ফাতমা বেগমের প্রস্তাবও প্রত্যাখ্যান করেন ফালকে। সমস্ত প্রাপ্ত প্রস্তাবের মধ্যে, ফালকে বোম্বে-ভিত্তিক পাঁচজন বস্ত্র শিল্পপতির প্রস্তাব গ্রহণ করেছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন বামন শ্রীধর আপ্তে, লক্ষ্মণ বলবন্ত ফাটাক, মায়াশঙ্কর ভাট, মাধবজি জেসিং এবং গোকুলদাস দামোদর। 1918 সালের 1লা জানুয়ারি "ফালকে ফিল্মস কোম্পানি" কে "হিন্দুস্তান সিনেমা ফিল্মস কোম্পানি"-তে রূপান্তরিত করা হয় যেখানে আপ্তেকে ব্যবস্থাপনা অংশীদার, ফালকেকে কার্যকরী অংশীদার এবং অন্যান্যদের আর্থিক অংশীদার হিসাবে নিযুক্ত করা হয়। নবগঠিত সংস্থার প্রথম চলচ্চিত্র ছিল শ্রী কৃষ্ণ জন্ম যেখানে ফালকের ছয় বছরের কন্যা মন্দাকিনী কৃষ্ণের প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি দীর্ঘ, প্রায় ছয়টি রিল ছিল এবং 1918 সালের 24শে আগস্ট বোম্বে ম্যাজেস্টিক সিনেমায় প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল এবং সংগ্রহ করা হয়েছিল। ফালকের পরবর্তী ছবি কালিয়া মর্দান কৃষ্ণের দ্বারা বিষাক্ত সাপ কালিয়া হত্যার ঘটনাকে চিত্রিত করে। ছবিটি 1919 সালের 3 মে বোম্বে ম্যাজেস্টিক সিনেমায় মুক্তি পায়। এটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল যেখানে এটি দশ মাস ধরে চলেছিল এবং দীর্ঘ ছিল, প্রায় ছয়টি রিল। অবসর গ্রহণ যদিও "হিন্দুস্তান সিনেমা ফিল্মস কোম্পানি" দ্বারা নির্মিত দুটি চলচ্চিত্রই বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল, তবে অংশীদারদের মধ্যে পার্থক্য বৃদ্ধি পেয়েছিল। ফালকে চলচ্চিত্র প্রযোজনায় তাদের হস্তক্ষেপের প্রশংসা করেননি এবং অংশীদারদের ফালকের ব্যয় এবং কাঙ্ক্ষিত ফলাফল পাওয়ার জন্য ব্যয় করা সময় নিয়ে উদ্বেগ ছিল। ফালকে কোম্পানি ছাড়ার সিদ্ধান্ত নেন কিন্তু তাঁর আইনজীবী "হিন্দুস্তান সিনেমা ফিল্মস কোম্পানি"-র সঙ্গে তাঁর চুক্তির ধারাগুলির প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। এই চুক্তির মেয়াদ ছিল 15 বছর এবং যদি ফালকে কোম্পানি ছাড়ার সিদ্ধান্ত নেন, তাহলে তাঁকে তাঁর লাভের অংশ দেওয়া হবে না এবং কোম্পানিকে তা দিতে হবে। মতপার্থক্য সমাধানের ব্যর্থ প্রচেষ্টার পরে, অংশীদাররা ফালকের সহকর্মীদের কাছে তাঁর দায়িত্ব গ্রহণের জন্য যোগাযোগ করেছিলেন, যদি তিনি বেরিয়ে যান। তাঁরা সকলেই রাজা হরিশচন্দ্র (1913) থেকে ফালকের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন এবং চলচ্চিত্র নির্মাণের বিভিন্ন বিভাগ পরিচালনা করার জন্য ফালকের কাছ থেকে প্রশিক্ষিত হয়েছিলেন। তাদের সম্মতিতে, অংশীদাররা মামা শিন্ডে, আন্না সালুঙ্কে, গজানন সানে, ত্রিম্বক বি তেলেঙ্গ, দত্তাত্রেয় তেলেঙ্গ এবং নাথ তেলেঙ্গের সাথে প্রয়োজনীয় চুক্তি স্বাক্ষর করে। ক্রমবর্ধমান মতবিরোধের ফলে, ফালকে কোম্পানি ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং তাঁর পরিবারের সঙ্গে কাশির উদ্দেশ্যে রওনা হন। তিনি অবসরের ঘোষণা দেন এবং নব্যুগ-এ প্রকাশিত একটি নিবন্ধে তাঁর মতামত প্রকাশ করেন। কাশিতে থাকাকালীন ফালকে ভ্রমণ নাটক সংস্থা কিরলোস্কর নাটক মন্ডলির বেশ কয়েকটি হিন্দি নাটক দেখেছিলেন। মাস্টার মনহার বারভে, তাঁর বাবা গণপতরও বারভে এবং এর মালিক শঙ্কর বাপুজি মুজুমদার এবং ঔপন্যাসিক নারায়ণ হরি আপ্তে-র মতো এই সংস্থার সঙ্গে যুক্ত পেশাদার ব্যক্তিরা ফালকের বন্ধু ছিলেন। নাটক, চলচ্চিত্র, সঙ্গীত এবং সাহিত্যের বিভিন্ন দিক নিয়ে তাঁদের মধ্যে নিয়মিত আলোচনা হত। এরকম একটি বৈঠকে ফালকে একটি নাটক লেখার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। তিনি প্রায় আড়াই মাসে একটি মারাঠি ভাষার নাটক রংভূমি লেখা শেষ করেন। এটি ছিল তৎকালীন সমসাময়িক থিয়েটার এবং মঞ্চের অবস্থার উপর একটি ব্যঙ্গ। কাশীতে অনুষ্ঠিত সর্বভারতীয় কংগ্রেস কমিটির অধিবেশনে অংশ নেওয়া বাল গঙ্গাধর তিলক এবং জি. এস. খাপার্দের কাছেও ফালকে নাটকটি পাঠ করেন। দুজনেই নাটকটির খুব প্রশংসা করেছিলেন। ফালকে প্রায় এক বছর ধরে পুনার আরিয়ান সিনেমায় নাটকটির মহড়ার আয়োজন করেছিলেন। বিভিন্ন পেশাদার নাটক সংস্থা রংভূমি মঞ্চস্থ করার জন্য ফালকের কাছে যোগাযোগ করেছিল, কিন্তু তিনি 1922 সালে বোম্বের বালিওয়ালা থিয়েটারে এটি মঞ্চস্থ করেছিলেন। এটি একটি সাতটি নাটক ছিল, তাই ফালকে এটিকে দুটি অংশে বিভক্ত করার সিদ্ধান্ত নেন; এক রাতে চারটি নাটক এবং পরের রাতে বাকি তিনটি নাটক মঞ্চস্থ হয়। মাত্র তিনটি শহর বোম্বে, পুনা এবং নাসিক-এ অনুষ্ঠানগুলি অনুষ্ঠিত হয়েছিল। বাজেট দিয়ে তৈরি, নাটকটি খুব মৃদু প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল এবং "আত্ম-পরিতৃপ্ত" হওয়ার জন্য প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। 1922-1937: প্রত্যাবর্তন এবং জনপ্রিয়তা হ্রাস হিন্দুস্তান সিনেমা ফিল্মস কোম্পানির সাথে পুনর্মিলন বিভিন্ন লোক ফালকেকে চলচ্চিত্র শিল্পে ফিরে আসার জন্য রাজি করানোর চেষ্টা করেছিল। তিনি চলচ্চিত্র নির্মাতা জামশেদজি ফ্রামজি মদন দ্বারা তাঁর চলচ্চিত্র সংস্থা মদন থিয়েটারের অধীনে চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। মারাঠি সংবাদপত্র সন্দেশের সম্পাদক অচ্যুত কোলহাটকর ফালকেকে তাঁর সিদ্ধান্ত পুনর্বিবেচনার অনুরোধ জানিয়ে চিঠি লিখেছেন। ফালকে জবাব দিয়েছিলেনঃ "চলচ্চিত্র শিল্পের ক্ষেত্রে আমি মরে গেছি এবং সেখানে ফিরে যাওয়ার কোনও প্রবণতা নেই।" কোলহাটকর ফালকের চিঠিটি "দাদাসাহেব ফালকে মারা গেছেন" শিরোনামে প্রকাশ করেছিলেন। বেশ কয়েকজন পাঠক ফালকে-কে ফিরে আসার অনুরোধ জানিয়ে সন্দেশকে চিঠি লিখেছিলেন। এই সমস্ত চিঠিগুলি সন্দেশে প্রকাশিত হয়েছিল এবং কোলহাটকর সংবাদপত্রের সমস্ত সংখ্যা কাশিতে ফালকের কাছে পাঠিয়েছিলেন। এই চিঠিগুলি পড়ে ফালকে নাসিক ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেন। ফালকে হিন্দুস্তান সিনেমা ফিল্মস কোম্পানি ছেড়ে যাওয়ার পর, কোম্পানির পুনা শাখা, ভারত ফিল্ম কোম্পানি বন্ধ হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে এর আর্থিক অবস্থা আরও খারাপ হয়ে যায়। ফালকের নাসিক ফিরে আসার খবর শুনে কোম্পানির ম্যানেজিং পার্টনার ওমান আপ্তে আরিয়ান সিনেমার মালিক বাপুসাহেব পাঠকের সহায়তায় ফালকেকে প্রোডাকশন চিফ এবং কারিগরি উপদেষ্টা হিসাবে কোম্পানিতে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। ফালকে সহজেই অনুরোধে রাজি হন এবং মাসিক বেতনে কোম্পানির কর্মচারী হিসাবে যোগদান করেন। হিন্দুস্তান সিনেমা ফিল্মস কোম্পানিতে যোগদানের পর পরিচালিত প্রথম চলচ্চিত্র ছিল সন্ত নামদেও, যা 1922 সালের 28শে অক্টোবর মুক্তি পায়। এরপর তিনি 1929 সাল পর্যন্ত কোম্পানির জন্য চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। তবে, এই ছবিগুলির কোনওটিই তাঁর আগের ছবিগুলির সঙ্গে তুলনীয় সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। কোম্পানির মালিকদের সঙ্গে ফালকের মতবিরোধ অব্যাহত ছিল এবং 1929 সাল পর্যন্ত তিনি দু 'বার এটি ছেড়ে চলে যান। তিনি যখন প্রথমবার ফিরে আসেন, তখন তাঁকে মাসিক বেতন দেওয়া হয়। দ্বিতীয়বারের মতো তা কমিয়ে আনা হয়। বাকি চারজন অংশীদার কোম্পানি ছেড়ে চলে যাওয়ার পর, এর দায়িত্ব বামন আপ্তে-র কাঁধে চলে যায়। কোম্পানি কর্তৃক আরোপিত নিষেধাজ্ঞায় সন্তুষ্ট না হয়ে ফালকে নিজেই পরবর্তী চলচ্চিত্রের জন্য মূলধন সংগ্রহের চেষ্টা করেছিলেন। যেহেতু আপ্তে কোম্পানির চাকরিতে থাকাকালীন ফালকেকে মূলধন বাড়াতে দেননি, তাই ফালকে চাকরি থেকে পদত্যাগ করেন। ফালকে ডায়মন্ড কোম্পানি এবং সেতুবন্ধন ফালকে "ফালকে ডায়মন্ড কোম্পানি" নামে একটি নতুন সংস্থা গঠনের সিদ্ধান্ত নেয় এবং হিন্দুস্তান সিনেমা ফিল্মস কোম্পানির প্রাক্তন অংশীদার মায়াশঙ্কর ভাটের সঙ্গে যোগাযোগ করে। ভাট এই ছবির মূলধন দিতে রাজি হয়েছিলেন কিন্তু এই শর্তে যে নির্ধারিত বাজেটের মধ্যে চলচ্চিত্রটি শেষ করা উচিত। ফালকে প্রস্তাবটি গ্রহণ করেন এবং সেতুবন্ধন নিয়ে কাজ শুরু করেন। রত্নগিরির চেন্নাই (তৎকালীন মাদ্রাজ)-এর হাম্পিতে আউটডোর শ্যুটিং শেষ হয়। তবে, চলচ্চিত্রটি শেষ হওয়ার আগেই মূলধন শেষ হয়ে গিয়েছিল। ভট্ট আর কোনও বিনিয়োগ করতে অস্বীকার করেন। ফালকে আরও মূলধন সংগ্রহের চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু সফল হননি। তাই পরবর্তী এক বছরের জন্য চিত্রগ্রহণ বন্ধ রাখতে হয়। হিন্দুস্তান সিনেমা ফিল্মস কোম্পানির ওমান আপ্তে যখন ছবিটির জন্য তৈরি সেটগুলি দেখেন, তখন তিনি মুগ্ধ হন এবং ফালকেকে সাহায্য করতে রাজি হন। তিনি ফালকে ডায়মন্ড কোম্পানিকে তাঁর কোম্পানিতে একীভূত করার প্রস্তাব দেন। ফালকে আবার অংশীদার হিসাবে কোম্পানিতে যোগ দেন এবং হিন্দুস্তান সিনেমা ফিল্মস কোম্পানির ব্যানারে বোম্বের ইম্পেরিয়াল ফিল্ম স্টুডিওতে শুটিং স্থানান্তরিত করেন। সেতুবন্ধন সম্পন্ন করতে দুই বছর সময় লেগেছিল। হিন্দুস্তান সিনেমা ফিল্মস কোম্পানির জন্য পনের বছরের চুক্তি সম্পন্ন হওয়ার পর, আপ্তে কোম্পানিটি ভেঙে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। সেই সময়ের মধ্যে, সাউন্ড ফিল্মগুলি 1931 সালের 14ই মার্চ ভারতীয় চলচ্চিত্রের প্রথম সাউন্ড ফিল্ম আলম আরাঠে মুক্তির সাথে ভারতে প্রদর্শিত হয়েছিল। একটি নির্বাক চলচ্চিত্র হওয়ায়, সেতুবন্ধন সাউন্ড ফিল্মের প্রতিযোগিতার সাথে প্রেক্ষাগৃহ পেতে অসুবিধার সম্মুখীন হয়েছিল। এটি 1932 সালে মুক্তি পায়। আলম আরার পরিচালক অর্দেশির ইরানি ফালকেকে সেতুবন্ধনে শব্দ যোগ করার পরামর্শ দেন। ফালকে রাজি হন এবং ইরানির স্টুডিওতে হিন্দি ভাষায় ছবিটির ডাবিং করেন। 1934 সালে এটি পুনরায় মুক্তি পায় কিন্তু বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি। গঙ্গাবতারনঃ শেষ চলচ্চিত্র এবং একমাত্র টকি 1934 সালের ডিসেম্বরে, কোলহাপুর রাজ্যের মহারাজা, তৃতীয় রাজারাম, ফালকেকে তাঁর চলচ্চিত্র সংস্থা "কোলহাপুর সিনেটোন"-এর জন্য একটি শব্দ চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য আমন্ত্রণ জানান। ফালকে আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করলেও মহারাজা তাঁকে আবার আমন্ত্রণ জানান। তিনি আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন এবং গল্প ও চিত্রনাট্য লেখার জন্য এবং তাঁর মাসিক খরচ হিসাবে প্রস্তাব দেওয়া হয়। ঔপন্যাসিক নারায়ণ হরি আপ্তে ছবিটির চিত্রনাট্য ও সংলাপ লেখার জন্য ফালকেকে সাহায্য করেছিলেন। বিশ্বনাথ যাদব চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত রচনা করেছেন এবং ফালকে গানের কথা লিখেছেন। 'গঙ্গাবতারণ "ছবিটি 2 কোটি টাকা ব্যয়ে দুই বছরে শেষ হয়। 1937 সালের 6ই আগস্ট বোম্বের রয়্যাল অপেরা হাউসে এটি মুক্তি পায়। ফালকে পরিচালিত একমাত্র সাউন্ড ফিল্ম ছিল গঙ্গাবতারন। বার্ধক্যের কারণে তিনি চলচ্চিত্র থেকে অবসর নেন। 1938-1944: গত কয়েকদিনে সময় বদলেছে এবং ফালকে সাউন্ড ফিল্মের উদীয়মান প্রযুক্তির শিকার হয়েছেন। টকিগুলির সঙ্গে মানিয়ে নিতে না পেরে, যে ব্যক্তি ভারতীয় চলচ্চিত্র শিল্পের জনক ছিলেন, তিনি অপ্রচলিত হয়ে পড়েন। তাঁর শেষ নীরব চলচ্চিত্র সেতুবন্ধন 1932 সালে মুক্তি পায় এবং পরে ডাবিং সহ মুক্তি পায়। 1944 সালের 16ই ফেব্রুয়ারি নাসিক থেকে অবসর নেওয়ার আগে তিনি তাঁর শেষ ছবি 'গঙ্গাবতারণ' (1937) প্রযোজনা করেছিলেন, যা ফালকে পরিচালিত একমাত্র কথ্য চলচ্চিত্র ছিল, যেখানে তিনি মারা যান। নির্বাচিত ফিল্মোগ্রাফি রাজা হরিশচন্দ্র (1913) মোহিনী ভাসমাসুর (1913) সত্যবান সাবিত্রী (1914) লঙ্কা দহন (1917) শ্রী কৃষ্ণ জন্ম (1918) কালিয়া মর্দান (1919) বুদ্ধদেব (1923) সেতু বন্ধন (1932) গঙ্গাবতারণ (1937) লিগেসি চলচ্চিত্রে আজীবন অবদানের জন্য দাদাসাহেব ফালকে পুরস্কার 1969 সালে ভারত সরকার তাঁর সম্মানে চালু করে। এই পুরস্কারটি ভারতীয় চলচ্চিত্রের অন্যতম মর্যাদাপূর্ণ পুরস্কার এবং দেশের চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্বদের জন্য সর্বোচ্চ সরকারি স্বীকৃতি। 1971 সালে তাঁকে সম্মান জানাতে ইন্ডিয়া পোস্ট তাঁর প্রতিকৃতি সম্বলিত একটি ডাকটিকিট প্রকাশ করে। 2001 সালে ভারতীয় চলচ্চিত্রে আজীবন কৃতিত্বের জন্য দাদাসাহেব ফালকে অ্যাকাডেমি মুম্বাই থেকে একটি সম্মানসূচক পুরস্কার চালু করা হয়। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে 2009 সালে, মারাঠি চলচ্চিত্র হরিশচন্দ্রচি ফ্যাক্টরি, যা থিয়েটার অভিজ্ঞ পরেশ মোকাশি দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং 1913 সালে রাজা হরিশচন্দ্র তৈরিতে দাদাসাহেব ফালকের সংগ্রামকে চিত্রিত করে। এটি সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্র বিভাগে একাডেমি পুরস্কারে ভারতের আনুষ্ঠানিক প্রবেশ হিসাবেও নির্বাচিত হয়েছিল। 2018 সালের 30শে এপ্রিল, গুগল ভারতীয় প্রযোজককে তাঁর জন্মের 148তম বর্ষপূর্তির জন্য সম্মানিত করে। গুগল ডুডল কানাডা, ভারত, অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডে প্রদর্শিত হয়েছিল। বিব্লিওগ্রাফি বিব্লিওগ্রাফি এক্সটার্নাল লিঙ্ক সিনেমা অগ্রগামী মহারাষ্ট্রের চলচ্চিত্র পরিচালক হিন্দি ভাষার চলচ্চিত্র পরিচালক মারাঠি চলচ্চিত্র পরিচালক মারাঠি সিনেমা মহারাষ্ট্রের চলচ্চিত্র প্রযোজক 1870 জন্ম 1944 মৃত্যু স্যার জামশেদজি জিজেভয় স্কুল অফ আর্টের প্রাক্তন ছাত্র মহারাজা সায়াজিরাও বরোদা বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র ভদোদরার মানুষ নাসিক জেলার মানুষ 19 শতকের ভারতীয় মানুষ 20 শতকের ভারতীয় চলচ্চিত্র পরিচালক মারাঠি চলচ্চিত্র প্রযোজক ভারতীয় নীরব চলচ্চিত্র পরিচালক ব্রিটিশ ভারতের মানুষ