Real Love (Beatles song)
"রিয়েল লাভ" ইংরেজ সঙ্গীতশিল্পী জন লেননের লেখা একটি গান, যা পূর্বে বিটলসের ছিল। তিনি 1979 এবং 1980 সালে "রিয়েল লাইফ"-এর সাথে গানের ছয়টি ডেমো রেকর্ড করেছিলেন, একটি ভিন্ন গান যা "রিয়েল লাভ"-এর সাথে মিশে যায়। 1988 সালে, ষষ্ঠ টেকটি মরণোত্তর ডকুমেন্টারি সাউন্ডট্র্যাক ইমাজিনের জন্য মুক্তি পায়ঃ জন লেনন। 1995 সালে, তাঁর প্রাক্তন বিটলস ব্যান্ডমেটরা (পল ম্যাককার্টনি, জর্জ হ্যারিসন এবং রিঙ্গো স্টার) "ফ্রি অ্যাজ এ বার্ড" সহ বিটলস অ্যান্থোলজি প্রকল্পের অংশ হিসাবে তাঁর ডেমো সম্পন্ন করেছিলেন। গানটি 1996 সালে যুক্তরাজ্য, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অন্যান্য অনেক দেশে বিটলস একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন একক তালিকায় যথাক্রমে 4র্থ এবং 11তম স্থানে পৌঁছেছিল এবং দলের অন্যান্য একক গানের তুলনায় আরও দ্রুত স্বর্ণের রেকর্ড অর্জন করেছিল। গানটি বিবিসি রেডিও 1 প্লেলিস্টে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি, যা ভক্ত এবং ব্রিটিশ সংসদ সদস্যদের কাছ থেকে সমালোচনার জন্ম দেয়। ট্র্যাকটি বিটলসের অ্যান্থোলজি 2 অ্যালবামটি চালু করে। এটি বিটলসের শেষ একক যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শীর্ষ 40 হিট হওয়ার পাশাপাশি যুক্তরাজ্যে শেষ শীর্ষ 10 হিট হয়ে ওঠে। বিটলসের জীবনীকার জন টি. মার্কের মতে, "রিয়েল লাভ" একটি অসমাপ্ত মঞ্চ নাটকের অংশ হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল যা লেনন সেই সময়ে কাজ করছিলেন, যার শিরোনাম ছিল দ্য ব্যালাড অফ জন অ্যান্ড ইয়োকো। গানটি প্রথম রেকর্ড করা হয় 1977 সালে তাঁর বাড়িতে পিয়ানোতে একটি হাতে ধরা টেপ রেকর্ডার দিয়ে। অবশেষে কাজটি "রিয়েল লাইফ" শিরোনামে বিকশিত হয়েছিল, একটি গান যা লেনন 1979 এবং 1980 সালে কমপক্ষে ছয়বার রেকর্ড করেছিলেন এবং তারপরে পরিত্যক্ত হয়েছিল। গানটি শেষ পর্যন্ত লেননের আরেকটি ডেমো, "বেবি মেক লাভ টু ইউ"-এর উপাদানগুলির সাথে মিলিত হয়েছিল। 1978 সালের জুন মাসে, লেনন এবং তাঁর স্ত্রী ইয়োকো ওনো সংবাদ মাধ্যমকে বলেন যে তারা একটি সঙ্গীতধর্মী, দ্য ব্যালাড অফ জন অ্যান্ড ইয়োকো নিয়ে কাজ করছেন, যা পূর্ববর্তী বছরে পরিকল্পনা করা হয়েছিল। এই সময় পর্যন্ত অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রস্তাবিত গানগুলি ছিল "রিয়েল লাভ" এবং "এভরি ম্যান হ্যাজ এ ওম্যান হু লাভস হিম"। পরবর্তী সংস্করণগুলিতে, লেনন গানের কিছু অংশ পরিবর্তন করেছিলেন; উদাহরণস্বরূপ, "একা থাকার দরকার নেই/এটি আসল ভালবাসা/হ্যাঁ, এটি আসল ভালবাসা" হয়ে ওঠে "কেন এটি একা হতে হবে/এটি বাস্তব/ভাল এটি বাস্তব জীবন"। কিছু টেকের মধ্যে একটি অ্যাকোস্টিক গিটার অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে শেষ পর্যন্ত বিটলস মুক্তি পায় পিয়ানোতে লেননকে, প্রাথমিক ডাবল-ট্র্যাকড ভোকাল এবং একটি ট্যাম্বুরিন সহ। 1996 সালে প্রকাশিত সংস্করণটি গানের প্রথম দিকের ডেমো টেকগুলির গীতধর্মী কাঠামোকে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে প্রতিফলিত করে। লেনন তাঁর এবং ওনোর 1980 সালের অ্যালবাম ডাবল ফ্যান্টাসির জন্য "রিয়েল লাভ" রেকর্ড করার কথা ভেবেছিলেন বলে মনে হয়। অ্যালবামের চলমান ক্রমের একটি হাতে লেখা খসড়া এটিকে দ্বিতীয় দিকে সম্ভাব্য উদ্বোধনী ট্র্যাক হিসাবে স্থান দেয়। গানটি 1988 সাল পর্যন্ত বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই বিস্মৃত ছিল, যখন "রিয়েল লাভ"-এর টেক 6 ইমাজিনেঃ জন লেননের সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে উপস্থিত হয়েছিল। গানটি 2004 সালে অ্যাকোস্টিক অ্যালবামেও প্রকাশিত হয়েছিল। 1998 সালে জন লেনন অ্যান্থোলজির উপর এবং পরে ওয়ার্কিং ক্লাস হিরোঃ দ্য ডেফিনিটিভ লেননের উপর পিয়ানোতে কেবল লেননের সাথে ডেমো প্রকাশিত হয়েছিল। অন্যান্য বিটলস বিফোর দ্য অ্যান্থোলজি প্রকল্পের সাথে মরণোত্তর রেকর্ডিং, বিটলস রেকর্ডে পুনরায় একত্রিত হওয়ার সবচেয়ে কাছাকাছি এসেছিল (যখন চারজন সদস্য এখনও বেঁচে ছিলেন) 1973 সালে স্টারের রিঙ্গো অ্যালবামের জন্য, যখন লেনন, হ্যারিসন এবং স্টার "আই 'ম দ্য গ্রেটেস্ট"-এ সহযোগিতা করেছিলেন। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, লেননের কিছু পুরানো গান পুনরায় করার ধারণাটি প্রাক্তন বিটলস রোড ম্যানেজার নিল অ্যাস্পিনাল এবং হ্যারিসনের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যারা প্রথমে ওনোর কাছ থেকে কিছু ডেমো অনুরোধ করেছিলেন। 1994 সালের জানুয়ারিতে, ম্যাককার্টনি রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে লেননের অন্তর্ভুক্তির জন্য নিউ ইয়র্ক সিটিতে গিয়েছিলেন। সেখানে থাকাকালীন তিনি ওনোর কাছ থেকে কমপক্ষে চারটি গান পেয়েছিলেন। অ্যাস্পিনালের মতে, এটি "দুটি ক্যাসেট" ছিল যা "পাঁচটি বা ছয়টি ট্র্যাক হতে পারে"। ওনো এই অনুষ্ঠান সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "এর আগে সবকিছু ঠিক হয়ে গিয়েছিল, আমি কেবল সেই সুযোগটি ব্যক্তিগতভাবে পলের কাছে টেপগুলি হস্তান্তর করার জন্য ব্যবহার করেছিলাম। আমি বিটলসকে ভেঙে দেইনি, কিন্তু আমি তখন সেখানে ছিলাম, জানো? এখন আমি এমন একটি অবস্থানে আছি যেখানে আমি তাদের একত্রিত করতে পারি এবং আমি এতে বাধা দিতে চাই না। " একটি সাক্ষাত্কারে, ম্যাককার্টনি মন্তব্য করেছিলেনঃ ইয়োকো বলেছিলেন "আমার কাছে কয়েকটি গান আছে যা আমি আপনাকে বাজাব, আপনি আগ্রহী হতে পারেন।" আমি তাদের আগে কখনও শুনিনি কিন্তু তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তারা লেননের ভক্তদের কাছে বুটলেগ হিসাবে বেশ সুপরিচিত। আমি ইয়োকোকে বলেছিলাম, "আমাদের উপর খুব বেশি শর্ত চাপিয়ে দেবেন না, আধ্যাত্মিকভাবে এটি করা সত্যিই কঠিন। আমরা জানি না, স্টুডিওতে দুই ঘন্টা থাকার পর আমরা একে অপরকে ঘৃণা করতে পারি এবং বেরিয়ে যেতে পারি। তাই কোনও শর্ত রাখবেন না, এটা যথেষ্ট কঠিন। যদি এটি কার্যকর না হয়, তাহলে আপনি এটিকে ভেটো দিতে পারেন। " আমি যখন জর্জ এবং রিঙ্গোকে বলেছিলাম যে আমি তাতে রাজি হয়েছি, তখন তারা বলছিল, "কী? যদি আমরা এটা পছন্দ করি? " সৌভাগ্যবশত তা হয়নি। ম্যাককার্টনি, হ্যারিসন এবং স্টার তখন চারটি গানের দিকে মনোনিবেশ করেনঃ "ফ্রি অ্যাজ এ বার্ড", "রিয়েল লাভ", "গ্রো ওল্ড উইথ মি" এবং "নাও অ্যান্ড দেন"। এগুলির মধ্যে, তারা "ফ্রি অ্যাজ এ বার্ড"-কে সবচেয়ে বেশি পছন্দ করেছিল এবং এটি নিয়ে কঠোর পরিশ্রম করেছিল। অবশেষে গানটি 1970 সালের পর প্রথম নতুন বিটলস একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। বাকি বিটলস তখন "রিয়েল লাভ"-এর দিকে মনোনিবেশ করে, যা সহ-প্রযোজক জেফ লিন পরে মন্তব্য করেছিলেন, কমপক্ষে "শব্দের একটি সম্পূর্ণ সেট ছিল"। "নাও অ্যান্ড দেন" পরে 2023 সালে মুক্তি পায়। স্টুডিওতে কাজ করার সময় জর্জ মার্টিন নতুন রেকর্ডিং তৈরি করতে অস্বীকার করলে, বিটলস ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রার জেফ লিনকে নিয়ে আসে, যিনি ট্র্যাভেলিং উইলবারিজ সহ হ্যারিসনের সাথে ব্যাপকভাবে কাজ করেছিলেন এবং ইতিমধ্যে "ফ্রি অ্যাজ এ বার্ড" সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। দলকে প্রথম যে সমস্যার মুখোমুখি হতে হয়েছিল তা ছিল ডেমোর নিম্নমানের, কারণ লেনন এটি একটি হাতে ধরা টেপ রেকর্ডারে রেকর্ড করেছিলেন। লিন স্মরণ করেনঃ আমরা একটি নতুন শব্দ হ্রাস ব্যবস্থা চেষ্টা করেছিলাম এবং এটি সত্যিই কাজ করেছিল। "রিয়েল লাভ" নিয়ে আমার যে সমস্যা ছিল তা হল সেখানে কেবল 60টি চক্রের মূল গুনগুন চলছিল তা নয়, তার মধ্যে ভয়ানক পরিমাণ হিউজও ছিল, কারণ এটি নিম্ন স্তরে রেকর্ড করা হয়েছিল। আমি জানি না এই অনুলিপিটি কত প্রজন্মের নিচে ছিল, তবে এটি কমপক্ষে একটি দম্পতির মতো শোনাচ্ছে। তাই আমাকে হিউজ এবং মেইন হাম থেকে মুক্তি পেতে হয়েছিল, এবং তারপরে পুরো পথ জুড়ে ক্লিকগুলি ছিল। আমরা এটিতে একটি দিন ব্যয় করব, তারপরে আবার শুনব এবং এখনও আরও অনেক কিছু ভুল খুঁজে পাব। এটি জনের কণ্ঠে কোনও প্রভাব ফেলেনি, কারণ আমরা কেবল বাক্যাংশের মধ্যে তার চারপাশের বাতাস নিয়ে কাজ করছিলাম। এটি পরিষ্কার করতে প্রায় এক সপ্তাহ সময় লেগেছিল এমনকি এটি ব্যবহারযোগ্য এবং কোনও ডিএটি মাস্টারের কাছে হস্তান্তরযোগ্য হওয়ার আগে। এতে নতুন করে সঙ্গীত দেওয়া ছিল সহজ অংশ! যদিও "রিয়েল লাভ" "ফ্রি অ্যাজ এ বার্ড"-এর চেয়ে বেশি সম্পূর্ণ ছিল, যার জন্য ম্যাককার্টনির কিছু গানের কথা যোগ করার প্রয়োজন ছিল, গানটি লেননের সময় নিয়ে সমস্যায়ও পড়েছিল। লিন স্মরণ করেছিলেন যে "সময়মতো সবকিছু পেতে অনেক পরিশ্রম করতে হয়েছিল যাতে অন্যরা এটির সাথে খেলতে পারে"। লিন জোর দিয়েছিলেন যে বাকি তিনজন বিটলস গানটি খুব "বিটলস-ওয়াই" শোনাচ্ছে তা নিশ্চিত করতে আগ্রহী ছিলঃ "আমরা যা করার চেষ্টা করছিলাম তা ছিল একটি কালজয়ী রেকর্ড তৈরি করা, তাই আমরা অত্যাধুনিক সরঞ্জাম ব্যবহার করা থেকে দূরে সরে গিয়েছিলাম। আমরা এটাকে ফ্যাশনেবল করতে চাইনি। "ফ্রি অ্যাজ এ বার্ড"-এর মতো, বিটলস সাসেক্সে ম্যাককার্টনির স্টুডিওতে কাজ করেছিল, আরেকটি একক প্রযোজনা করার অভিপ্রায় নিয়ে। ডেমোতে যোগ করা হয়েছিল একটি ডাবল বেস (মূলত এলভিস প্রিসলির ব্যাসিস্ট, বিল ব্ল্যাকের মালিকানাধীন), ফেন্ডার জ্যাজ বেস গিটার, কয়েকটি ফেন্ডার স্ট্র্যাটোকাস্টার গিটার, যার মধ্যে একটি ছিল হ্যারিসনের সাইকেডেলিকভাবে আঁকা "রকি" স্ট্র্যাট (যেমন "আই অ্যাম দ্য ওয়ালরাস" ভিডিওতে দেখা গেছে), পাশাপাশি একটি লুডভিগ ড্রাম কিট। তাদের নিয়মিত বাদ্যযন্ত্র ছাড়াও, একটি বাল্ডউইন কম্বো হার্পসিকর্ড (বিটলসের গান "কারণ"-এ জর্জ মার্টিন দ্বারা অভিনীত) এবং একটি হারমোনিয়াম (যা ব্যান্ডের 1965 সালের হিট একক "উই ক্যান ওয়ার্ক ইট আউট"-এ উপস্থিত হয়েছিল) ব্যবহার করা হয়েছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়া চলাকালীন, টেপের গতি বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, যার ফলে চাবিটি ডি মাইনর থেকে ই মাইনর-এ উন্নীত করা হয়েছিল। তাদের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে, বিটলস জিওফ এমেরিককে বেছে নিয়েছিল, যিনি 1960-এর দশকে কেবল তাদের সাথে প্রচুর পরিমাণে কাজ করেননি, তবে প্রায়শই বিটলসের অনেক অডিও উদ্ভাবনের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। সহকারী প্রকৌশলী ছিলেন জন জ্যাকবস, যিনি 1970-এর দশকের শেষের দিক থেকে ম্যাককার্টনি এবং এমেরিকের সাথে কাজ করেছিলেন। লিনের মতে, স্টুডিওর মনোভাব খুব শিথিল ছিলঃ "পল এবং জর্জ ব্যাকিং ভোকাল বাজাতেন-এবং হঠাৎ এটি আবার বিটলস! আমি রেকর্ড করার জন্য অপেক্ষা করতাম এবং সাধারণত আমি বলতাম, 'ঠিক আছে, চলুন একটি টেক করি', কিন্তু তারা যা কিছু নিয়ে কথা বলছিল তাতে আমি হাসতে এবং হাসতে খুব ব্যস্ত ছিলাম। স্টার বলেছিলেন যে তিনি, হ্যারিসন এবং ম্যাককার্টনি যাতে কাজে মনোনিবেশ করতে পারেন তা নিশ্চিত করার মূল চাবিকাঠি ছিল মৃদুহৃদয়ঃ "আমরা কেবল ভান করেছিলাম যে জন ছুটিতে গেছে বা চায়ের জন্য বাইরে গেছে এবং আমাদের সাথে খেলার জন্য টেপটি রেখে গেছে। এটাই ছিল একমাত্র উপায় যা দিয়ে আমরা এর মোকাবিলা করতে পারতাম এবং বাধা অতিক্রম করতে পারতাম, কারণ এটি সত্যিই খুব আবেগপ্রবণ ছিল। " স্টার মন্তব্য করেছেনঃ "নতুন গানগুলি রেকর্ড করা মোটেও পরিকল্পিত বলে মনে হয়নি। এটি খুব স্বাভাবিক বলে মনে হয়েছিল এবং এটি অনেক মজাদার ছিল, তবে কখনও কখনও আবেগপ্রবণও ছিল। কিন্তু এটা আসলে লাইনের শেষ। বিটলস হিসাবে আমাদের আর কিছুই করার নেই। " মিউজিক ভিডিও এককটির ভিডিওতে সাসেক্সে বাকি থাকা তিনটি বিটলসের রেকর্ডিংয়ের শট রয়েছে, যা তাদের কর্মজীবনে নেওয়া বিটলসের শটগুলির সাথে মিশ্রিত হয়েছে, যার মধ্যে পল ম্যাককার্টনির একক চলচ্চিত্র গিভ মাই রিগার্ডস টু ব্রড স্ট্রিটের রিঙ্গো স্টার ড্রামের একটি সংক্ষিপ্ত ক্লিপ রয়েছে। জিওফ ওনফর, যিনি অ্যান্থোলজি ডকুমেন্টারি পরিচালনা করেছিলেন, একটি হ্যান্ডহেল্ড ক্যামকার্ডার দিয়ে স্টুডিওতে তিনটি রেকর্ডিং চিত্রায়িত করেছিলেন, কারণ তারা ক্যামেরা রেকর্ডিং সম্পর্কে সচেতন হতে চাননি। মিউজিক ভিডিওটি সহ-পরিচালনাকারী কেভিন গডলি বলেছেন যে এটি একটি "ফ্লাই অন দ্য ওয়াল জিনিস" বোঝানো হয়েছিল। ভিডিওটির দুটি ভিন্ন সংস্করণ তৈরি করা হয়েছিল। প্রথম সংস্করণটি পর্বের শেষে এবিসিতে দ্য বিটলস অ্যান্থোলজি টেলিভিশন মিনি-সিরিজের দ্বিতীয় কিস্তির সময় প্রচারিত হয়েছিল। দ্বিতীয় সংস্করণটি দুটির মধ্যে বেশি প্রচলিত এবং অ্যান্থোলজি ডিভিডি সেটের বোনাস ডিস্কে প্রদর্শিত হয়। দুটির মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য পার্থক্য হল ভিডিওগুলি যেভাবে শুরু হয়ঃ প্রথমটি একটি স্ট্রবেরি দ্বারা উপস্থাপিত হয়-সম্ভবত "স্ট্রবেরি ফিল্ডস ফরএভার"-এর একটি রেফারেন্স, যদিও সম্ভবত গডলির "স্ট্রবেরি স্টুডিও"-এর জন্য একটি সম্মতি-এবং দ্বিতীয়টি একটি পিয়ানো দিয়ে শুরু হয় (শুরুতে পিয়ানো কর্ড)। যদিও "রিয়েল লাভ" 1996 সালের 4ঠা মার্চ যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র উভয় দেশেই একক গান হিসেবে মুক্তি পায়, তবে প্রথমবার গানটি প্রকাশ্যে সম্প্রচারিত হয় 1995 সালের 22শে নভেম্বর, যখন আমেরিকান টেলিভিশন নেটওয়ার্ক, আমেরিকান ব্রডকাস্টিং কোম্পানি (এবিসি) দ্য বিটলস অ্যান্থোলজির দ্বিতীয় পর্বটি সম্প্রচার করে। এককটি 1996 সালের 16ই মার্চ ব্রিটিশ চার্টে 4 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, প্রথম সপ্তাহে 50,000 কপি বিক্রি করে। পরবর্তীকালে বিবিসি রেডিও 1 এর প্লেলিস্ট থেকে "রিয়েল লাভ" বাদ দেওয়ার কারণে এককটির চার্ট পারফরম্যান্স বাধাগ্রস্ত হয়েছিল। রয়টার্স, যা রেডিও 1-কে "ব্রিটেনের বৃহত্তম পপ সঙ্গীত স্টেশন" হিসাবে বর্ণনা করেছে, জানিয়েছে যে স্টেশনটি ঘোষণা করেছেঃ "আমাদের শ্রোতারা যা শুনতে চায় তা নয়। আমরা একটি সমসাময়িক সঙ্গীত স্টেশন।" বিটলসের মুখপাত্র জিওফ বেকার প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যে ব্যান্ডের প্রতিক্রিয়া ছিল "ক্ষোভ"। বিস্মিত ও বিস্মিত। অ্যান্থোলজি চালু হওয়ার পরে আমরা গবেষণা চালিয়েছি এবং এটি প্রকাশ করেছে যে ক্রেতাদের 41 শতাংশ কিশোর ছিল। " স্টেশনটির ক্রিয়াকলাপ আগের বছর "ফ্রি অ্যাজ এ বার্ড"-এর প্রবর্তনের সময় যা ঘটেছিল তার সাথে দৃঢ়ভাবে বিপরীত ছিল, যখন রেডিও 1 ব্রিটিশ এয়ারওয়েভে গানটি বাজানোর জন্য প্রথম স্টেশন হয়ে ওঠে। "রিয়েল লাভ"-কে বাদ দেওয়া ভক্তদের মধ্যেও তীব্র প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তোলে এবং দুই সংসদ সদস্যের (এম. পি) কাছ থেকে মন্তব্য পাওয়া যায়। কনজারভেটিভ এমপি হ্যারি গ্রিনওয়ে অ্যাকশন সেন্সরশিপকে আহ্বান জানিয়ে স্টেশনটিকে নিষেধাজ্ঞা প্রত্যাহার করার আহ্বান জানান। ম্যাককার্টনি ব্রিটিশ সংবাদপত্র দ্য ডেইলি মিররের জন্য কথিত নিষেধাজ্ঞা সম্পর্কে একটি 800 শব্দের নিবন্ধ লিখেছিলেন, যেখানে তিনি বলেছিলেনঃ "হিট হওয়ার জন্য বিটলসের আমাদের নতুন একক, 'রিয়েল লাভ'-এর প্রয়োজন নেই। এমন নয় যে আমাদের কর্মজীবন এর উপর নির্ভর করে। এটা জেনে খুব আনন্দ হয় যে, যদিও রেডিও 1-এর কিন্ডারগার্টেন রাজারা মনে করতে পারেন যে বিটলস খেলতে আসার জন্য খুব বয়স্ক, অনেক তরুণ ব্রিটিশ ব্যান্ড সেই দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করে নেয় বলে মনে হয় না। ওএসিসের মতো ব্যান্ডগুলি কীভাবে খোলাখুলিভাবে বিটলসকে অনুপ্রেরণা হিসাবে কৃতিত্ব দিচ্ছে তা আমি চিরকাল পড়ছি এবং আমি আনন্দিত যে আমি আজকের চারপাশে প্রচুর সংগীতে বিটলসকে শুনতে পাচ্ছি। " রেডিও 1 "নিষেধাজ্ঞা" ঘোষণা করার পরের দিন, 9ই মার্চ চিঠিটি প্রকাশিত হয়। স্টেশনের নিয়ন্ত্রক, ম্যাথিউ ব্যানিস্টার অস্বীকার করেছেন যে "রিয়েল লাভ" অন্তর্ভুক্ত করতে ব্যর্থতা একটি নিষেধাজ্ঞা ছিল, এই বলে যে এর অর্থ কেবল এই যে গানটি প্রতি সপ্তাহের 60 টি নিয়মিত বৈশিষ্ট্যযুক্ত গানের প্লেলিস্টে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। সদিচ্ছার কাজ হিসাবে, স্টেশনটি দলের সঙ্গীতের পাশাপাশি বিটলস দ্বারা প্রভাবিত ব্যান্ডগুলির সঙ্গীতের জন্য নিবেদিত একটি "গোল্ডেন আওয়ার" তৈরি করেছিল। এই "গোল্ডেন আওয়ার" "রিয়েল লাভ" নাটকের মাধ্যমে শেষ হয়। "রিয়েল লাভ" সাত সপ্তাহের মধ্যে ব্রিটিশ তালিকা থেকে ছিটকে পড়ে, কখনও 4 নম্বরের প্রাথমিক অবস্থানের শীর্ষে ছিল না। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এককটি 30শে মার্চ চার্টে প্রবেশ করে এবং 11 নম্বরে উঠে আসে। চার মাস পর, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 500,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। দ্য বিটলসের সংকলন অ্যালবাম অ্যান্থোলজি 2, যার মধ্যে গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, অবশেষে ব্রিটিশ এবং আমেরিকান অ্যালবাম তালিকার শীর্ষে ছিল। জন লেননের একক সংস্করণগুলি লেননের বেশ কয়েকটি সংকলনে, ইমাজিনঃ জন লেনন ছবিতে এবং জে. সি. পেনির জন্য 2007 সালের একটি বিজ্ঞাপন প্রচারে প্রদর্শিত হয়। 2015 সালের 6ই নভেম্বর, অ্যাপল রেকর্ডস 1 অ্যালবামের একটি নতুন ডিলাক্স সংস্করণ বিভিন্ন সংস্করণ এবং বৈচিত্র্যে (1 + নামে পরিচিত) প্রকাশ করে। 1-এর বেশিরভাগ ট্র্যাক গাইলস মার্টিনের মূল মাল্টি-ট্র্যাক মাস্টার থেকে রিমিক্স করা হয়েছে। মার্টিন এবং জেফ লিন ডিভিডি এবং ব্লু-রে মুক্তির জন্য "রিয়েল লাভ"-এর রিমিক্সও করেছিলেন। "রিয়েল লাভ"-এর রিমিক্স লেননের কণ্ঠস্বরকে আরও পরিষ্কার করে এবং 1995 সালে রেকর্ড করা বেশ কয়েকটি মুছে ফেলা উপাদানকে পুনরায় স্থাপন করে, যেমন লিড গিটার বাক্যাংশ এবং ড্রাম ফিল, পাশাপাশি মিশ্রণে হার্পসিকর্ড এবং হারমোনিয়ামকে আরও বিশিষ্ট করে তোলে। গানের কথা এবং সুর একজন পর্যালোচক গানের কথাকে এই বার্তা দেওয়ার জন্য ব্যাখ্যা করেছেন যে "প্রেম একাকীত্বের উত্তর" এবং "সেই সংযোগটি অবাস্তবতার প্রতিষেধক"। অ্যালান ডব্লিউ. পোলাক যেমন অনুমান করেছেন, গানটি ডেমো থেকে 12 শতাংশ বৃদ্ধি পেয়েছে, আপাতদৃষ্টিতে ". স্ন্যাপি টেম্পোর উপর প্রভাব ফেলতে"। সুরটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে পেন্টাটোনিক, প্রাথমিকভাবে ই, এফ, জি, বি এবং সি নোট নিয়ে গঠিত। বিরতিটি শ্লোকের চেয়ে বেশি; যেখানে শ্লোকটি একটি পূর্ণ অষ্টককে আচ্ছাদন করে, বিরতিটি তার শীর্ষে, পঞ্চম উচ্চতর। বাদ্যযন্ত্রের ভূমিকা চারটি পরিমাপ দীর্ঘ, এবং শ্লোক এবং বিরতি আটটি পরিমাপ। ভূমিকাটি সমান্তরাল ই মাইনর-এ ঘটে এবং গানের প্রধান থ্রাস্ট ই মেজর-এ থাকে, যদিও রেকর্ডিংয়ে গানটি ই মাইনর-এ থাকে এবং ই মেজর-এ প্রধান থ্রাস্ট কারণ এটি তার মূল গতি থেকে দ্রুত ছিল। আরও বেশ কয়েকটি উপলক্ষ রয়েছে যেখানে লেনন সমান্তরাল মাইনর থেকে একটি কর্ডের দিকে চলে যায়, যেমন। কোরাসে যেখানে অগ্রগতি একটি প্রধান টনিক (I) কর্ড থেকে একটি ছোট সাবডোমিন্যান্ট (iv) কর্ডের দিকে চলে যায়। 'একা' এবং 'ভয়' শব্দের উপর ছোট সামঞ্জস্যের পদক্ষেপ ঘটে। গানের কথা এবং সামঞ্জস্যের এই সংমিশ্রণটি একটি সাধারণ বিটলস যন্ত্র, এবং গানটিকে একটি কৌতূহলী অনুভূতি দিতে সহায়তা করে। আউট্রো মূলত সাতবার পুনরাবৃত্তির শেষ অর্ধেক নিয়ে গঠিত, ধীরে ধীরে ম্লান হয়ে যায়। ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড এবং মার্ক লুইসনের মতেঃ জন লেনন-ডাবল-ট্র্যাকড লিড ভোকাল, পিয়ানো (1979 এবং 1980 ডেমো সেশন) পল ম্যাককার্টনি-ব্যাকিং ভোকাল, অ্যাকোস্টিক গিটার, পিয়ানো, বেস গিটার, ডাবল বেস, হারমোনিয়াম, হার্পসিকর্ড, পার্কাসন জর্জ হ্যারিসন-ব্যাকিং ভোকাল, ইলেকট্রিক গিটার, স্লাইড গিটার, অ্যাকোস্টিক গিটার, পার্কাসন রিঙ্গো স্টার-ব্যাকিং ভোকাল, ড্রামস, পার্কাসন জেফ লিন-ব্যাকিং ভোকাল, গিটার ট্র্যাক তালিকা লেনন-ম্যাকার্টনির লেখা সমস্ত ট্র্যাক, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়া। 7 "(আর6425)" রিয়েল লাভ "(লেনন)-3ঃ54 রেকর্ড করা হয়েছে নিউ ইয়র্ক সিটির দ্য ডাকোটায়, প্রায় 1979 সালে (মূল ডেমো) এবং 1995 সালের ফেব্রুয়ারিতে দ্য মিল স্টুডিও, সাসেক্সে। "বেবি 'স ইন ব্ল্যাক"-1965 সালের 29শে আগস্ট (লেননের কথ্য ভূমিকা) এবং 1965 সালের 30শে আগস্ট (গানের পরিবেশনা) হলিউড বোলে সরাসরি রেকর্ড করা হয়। সিডি (সি. ডি. আর. 6425) "রিয়েল লাভ" (লেনন)-3ঃ54 "বেবি 'স ইন ব্ল্যাক"-3ঃ03 "ইয়েলো সাবমেরিন"-2ঃ48 1966 সালের 26শে মে এবং 1লা জুন লন্ডনের ই. এম. আই স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। একটি নতুন রিমিক্স যা পূর্বে অপ্রকাশিত "মার্চিং" ভূমিকা সহ সাউন্ড এফেক্টগুলি জুড়ে ভলিউমের সাথে মিশ্রিত। "এখানে, সেখানে এবং সর্বত্র"-2ঃ23 1966 সালের 16ই জুন লন্ডনের ই. এম. আই স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। এটি টেক 7-এর সংমিশ্রণ (ম্যাককার্টনির গাইড ভোকালের সাথে মৌলিক ট্র্যাকের একটি মনো মিশ্রণ) এবং 1995 সালে হারমোনি ভোকালের স্টেরিও রিমিক্সের সংমিশ্রণ যা শেষ পর্যন্ত 13 টি সুপারইম্পোজড নেওয়ার জন্য ওভারডাব করা হয়েছিল। চার্টস উইকলি চার্টস ইয়ার-এন্ড চার্টস সার্টিফিকেশনস টম ওডেল সংস্করণ 2014 সালে ইংরেজ গায়ক-গীতিকার টম ওডেল গানের একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ প্রকাশ করেন। এটি 2014 সালের 6ই নভেম্বর যুক্তরাজ্যে সোনির মাধ্যমে ডিজিটাল ডাউনলোড হিসেবে মুক্তি পায়। গানটি জন লুইস 2014 ক্রিসমাস বিজ্ঞাপনের সাউন্ডট্র্যাক হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল এবং পরে 2016 সালে প্রকাশিত "স্প্যান্ডিং অল মাই ক্রিসমাস উইথ ইউ" ইপি-তে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 2014 সালের 9ই নভেম্বর (15ই নভেম্বর 2014-এ শেষ হওয়া সপ্তাহ), "রিয়েল লাভ" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে মাত্র 3 দিনের বিক্রয় সহ 21 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং পরের সপ্তাহে 7 নম্বরের নতুন শীর্ষে পৌঁছে যায়। ট্র্যাক লিস্টিং চার্ট পারফরম্যান্স সাপ্তাহিক চার্ট প্রকাশের ইতিহাস অন্যান্য সংস্করণ রেজিনা স্পেক্টর ইনস্ট্যান্ট কর্মঃ দ্য অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল ক্যাম্পেইন টু সেভ দারফুর-এর জন্য "রিয়েল লাভ"-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ রেকর্ড করেছেন, যা জুন 2007 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি একই মাসে বনারুতে সেই প্রচ্ছদটি পরিবেশন করেছিলেন। 2009 সালের 'ফানি পিপল' ছবিতে গানটি গেয়েছেন অ্যাডাম স্যান্ডলার। এই সংস্করণটি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকেও পাওয়া যায়। দ্য লাস্ট রয়্যালস 2015 সালের 1লা সেপ্টেম্বর "রিয়েল লাভ"-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ প্রকাশ করে। শেকি গ্রেভস 2020 সালের 9ই ফেব্রুয়ারি ব্যান্ডক্যাম্পে "রিয়েল লাভ"-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ প্রকাশ করেন। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক রিয়েল লাভ শীট মিউজিক 1988 গান 1996 একক অ্যাপল রেকর্ডস একক জন লেনন গান গান রেকর্ডিং জেফ লিন দ্বারা প্রযোজিত একাকীত্ব সম্পর্কে গান গান মরণোত্তর প্রকাশিত জন লেনন রচিত গান দ্য বিটলস অ্যান্থোলজি দ্য বিটলস গান কেভিন গডলি পরিচালিত মিউজিক ভিডিও