Symphony No. 8 (Schubert)
ফ্রাঞ্জ শুবার্টের সিম্ফনি নং। বি মাইনর-এ 8, ডি. 759 (কখনও কখনও সিম্ফনি নং হিসাবে পুনঃনামকরণ করা হয়। 7, সংশোধিত ডয়েশ ক্যাটালগ এবং নিউ শুবার্ট-অসগাবে অনুসারে), যা সাধারণত অসমাপ্ত সিম্ফনি () নামে পরিচিত, একটি সঙ্গীত রচনা যা শুবার্ট 1822 সালে শুরু করেছিলেন কিন্তু মাত্র দুটি আন্দোলন রেখে গিয়েছিলেন-যদিও তিনি আরও ছয় বছর বেঁচে ছিলেন। একটি শেরজো, যা পিয়ানো স্কোয়ারে প্রায় সম্পন্ন হয়েছিল কিন্তু মাত্র দুটি পৃষ্ঠা অর্কেস্ট্রেটেড ছিল, তাও টিকে আছে। ব্রায়ান নিউবোল্ড সহ কিছু সঙ্গীতবিজ্ঞানীদের দ্বারা এটি তত্ত্বায়িত হয়েছে যে শুবার্ট সম্ভবত একটি সমাপ্তি স্কেচ করেছেন যা তার আনুষঙ্গিক সঙ্গীত থেকে রোজামুন্ডে পর্যন্ত বিগ বি মাইনর এন্ট্র 'অ্যাক্টে পরিণত হয়েছিল, তবে এর সমস্ত প্রমাণ পরিস্থিতিগত। শুবার্টের সিম্ফনি অসম্পূর্ণ রাখার একটি সম্ভাব্য কারণ হল একই মিটারের (তিন মিটার) প্রাধান্য। প্রথম আন্দোলনটি হয় ভিতরে, দ্বিতীয়টি হয় ভিতরে এবং তৃতীয়টি (একটি অসম্পূর্ণ শেরজো) আবার ভিতরে। মূলত একই মিটারে পরপর তিনটি নড়াচড়া শাস্ত্রীয় সিম্ফনি, সোনাটা বা চেম্বারের কাজগুলিতে খুব কমই ঘটে। শাস্ত্রীয় সোনাটা রূপের নাটকীয় কাঠামোর মধ্যে গীতধর্মী আবেগের উপর জোর দেওয়ার কারণে শুবার্টের অষ্টম সিম্ফনি কখনও কখনও প্রথম রোমান্টিক সিম্ফনি বলা হয়। উপরন্তু, এর অর্কেস্ট্রেশন শুধুমাত্র কার্যকারিতার জন্য তৈরি করা হয় না, তবে বাদ্যযন্ত্রের তালের নির্দিষ্ট সংমিশ্রণ যা পরবর্তী রোমান্টিক আন্দোলনের ভবিষ্যদ্বাণীমূলক, উদাহরণস্বরূপ বিকাশের শুরুতে বিস্তৃত উল্লম্ব ব্যবধান ঘটে। কেন শুবার্ট সিম্ফনি সম্পূর্ণ করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন তা নিয়ে আজও সঙ্গীতবিদরা একমত নন। কেউ কেউ অনুমান করেছেন যে তিনি 1822 সালের শরত্কালে শেরজোর মাঝামাঝি সময়ে কাজ বন্ধ করে দিয়েছিলেন কারণ তিনি এটিকে সিফিলিসের প্রাথমিক প্রাদুর্ভাবের সাথে যুক্ত করেছিলেন-অথবা একক পিয়ানো জন্য তাঁর ওয়ান্ডারার ফ্যান্টাসির অনুপ্রেরণা দ্বারা তিনি বিভ্রান্ত হয়েছিলেন, যা অবিলম্বে তাঁর সময় এবং শক্তি দখল করেছিল। এটি উভয় কারণের সংমিশ্রণ হতে পারে। 1823 সালে গ্রাজ মিউজিক সোসাইটি শুবার্টকে সম্মানসূচক ডিপ্লোমা প্রদান করে। তিনি বিনিময়ে তাদের কাছে একটি সিম্ফনি উৎসর্গ করতে বাধ্য বোধ করেছিলেন এবং তাঁর বন্ধু সোসাইটির একজন শীর্ষস্থানীয় সদস্য আনসেলম হুটেনব্রেনারকে পাঠিয়েছিলেন, একটি অর্কেস্ট্রাল স্কোর যা তিনি 1822 সালে লিখেছিলেন যার মধ্যে অসমাপ্ত দুটি সম্পূর্ণ আন্দোলন এবং কমপক্ষে একটি শেরজোর শুরুর প্রথম দুটি পৃষ্ঠা ছিল। এই বিষয়ে অনেক কিছু জানা যায়। যা কখনই জানা যাবে না তা হল শ্যুবার্ট আসলে কতটা সিম্ফনি লিখেছিলেন এবং তিনি যা লিখেছিলেন তার কতটুকু তিনি হুটেনব্রেনারকে দিয়েছিলেন। নিম্নলিখিতটি বিদ্যমান রয়েছেঃ প্রথম দুটি আন্দোলন, সম্পূর্ণ স্কোরে সম্পূর্ণ একটি শেরজোর প্রথম দুটি পৃষ্ঠা (ত্রয়ীর অনুপস্থিত দ্বিতীয় স্ট্রেন ব্যতীত) সংক্ষিপ্ত স্কোরে একটি পৃথক পাণ্ডুলিপিতে বিদ্যমান (হুটেনব্রেনারের কাছে পাঠানো হয়নি, তবে তাঁর মৃত্যুর পরে শুবার্টের প্রচুর পাণ্ডুলিপির মধ্যে পাওয়া গেছে এবং তাঁর নিবেদিত স্কুলশিক্ষক ভাই ফার্দিনান্দ যত্ন সহকারে সংরক্ষণ করেছেন), দ্বিতীয় আন্দোলনের সম্পূর্ণ সংক্ষিপ্ত স্কোর এবং প্রথম আন্দোলনের শেষের সাথে, তবে কোনও চতুর্থ আন্দোলনের কিছুই নেই। হোম কী (বি মাইনর)-এ একটি চতুর্থ মুভমেন্ট ফাইনাল সেই সময়ে লেখা যে কোনও সিম্ফনির জন্য আদর্শ ছিল, তবে শুবার্ট যে কখনও এটির উপর কাজ শুরু করেছিলেন তার কোনও সরাসরি প্রমাণ নেই। যাইহোক, এটি অনুমান করা হয়েছে যে রোজামুন্ডে (এছাড়াও বি মাইনর-এ, প্রথম আন্দোলনের একই শৈলীতে এবং সিম্ফনির মতো একই যন্ত্রের সাথে) থেকে সবচেয়ে বর্ধিত প্রবেশ প্রকৃতপক্ষে চতুর্থ আন্দোলন ছিল, যা শুবার্ট 1823 সালের গোড়ার দিকে তাঁর রোজামুন্ডে আনুষঙ্গিক সংগীতে অন্তর্ভুক্ত করে পুনর্ব্যবহার করেছিলেন। শুবার্ট পণ্ডিত ব্রায়ান নিউবোল্ড, যিনি শেরজোর পিয়ানো স্কেচকে সামঞ্জস্যপূর্ণ, অর্কেস্ট্রেটেড এবং অনুমানমূলকভাবে সম্পন্ন করেছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি সত্য; তবে সমস্ত পণ্ডিত একমত নন। যে কোনও ক্ষেত্রে, হুটেনব্রেনারের কাছে পাঠানো পুরো স্কোরের মধ্যে শেরজো শুরুর পরে পৃষ্ঠাগুলি ছিঁড়ে ফেলা হয়েছে বলে মনে হয়। হুটেনব্রেনার যে কাজটি করেননি, এমনকি সমাজকেও জানাননি যে তাঁর কাছে পাণ্ডুলিপিটি রয়েছে, তা কৌতূহলোদ্দীপক এবং বিভিন্ন তত্ত্বের জন্ম দিয়েছে। বার্ধক্য এবং আসন্ন মৃত্যু হটেনব্রেনারকে শেষ পর্যন্ত একজন গুরুত্বপূর্ণ এবং সদয় দর্শনার্থীর কাছে কাজটি প্রকাশ করতে প্রভাবিত করেছে বলে মনে হয় (1865 সালে, যখন তার বয়স ছিল 71 এবং তার মাত্র তিন বছর বাঁচতে বাকি ছিল)। তিনিই ছিলেন পরিচালক জোহান ভন হারবেক, যিনি 1865 সালের 17ই ডিসেম্বর ভিয়েনায় বিদ্যমান দুটি আন্দোলনের প্রিমিয়ার করেছিলেন, ডি মেজর-এ শুবার্টের 3য় সিম্ফনির উজ্জ্বলভাবে ব্যস্ত কিন্তু স্পষ্টভাবে হালকা ওজনের চিরস্থায়ী-গতির শেষ আন্দোলনকে একটি অপর্যাপ্ত সমাপ্তি হিসাবে যুক্ত করেছিলেন, স্পষ্টভাবে আনফিনিশড-এর স্মৃতিসৌধের প্রথম দুটি আন্দোলনের সাথে বেশ অসঙ্গতিপূর্ণ, এমনকি সঠিক কীতেও নয়। তা সত্ত্বেও এই অনুষ্ঠানটি দর্শকদের মধ্যে ব্যাপক উৎসাহ-উদ্দীপনার সঙ্গে গৃহীত হয়। এই দুটি আন্দোলনের স্কোর 1867 সালের আগে প্রকাশিত হয়নি। অসমাপ্ত সিম্ফনির নাম দেওয়া হয়েছে নং। 7 (সম্প্রতি, উদাহরণস্বরূপ, নিউ শুবার্ট সংস্করণে) নং-এর পরিবর্তে। 8 এটি সাধারণত যেমন হয়, যেহেতু অন্য কাজটি কখনও কখনও শুবার্টের 7ম (ই মেজর-এ, ফেলিক্স ওয়েইনগার্টনার দ্বারা সম্পন্ন) হিসাবে উল্লেখ করা হয় তাও অসম্পূর্ণ ছিল তবে একটি ভিন্ন উপায়ে, এর চারটি গতিবিধির অন্তত টুকরো টুকরো শুবার্টের হাতে ছিল। সম্পূর্ণ নড়াচড়া দুটি সম্পূর্ণ নড়াচড়া (2টি বাঁশি, 2টি ওবো, 2টি ক্ল্যারিনেট, 2টি বাসসন, 2টি হর্ন, 2টি ট্রাম্পেট, 3টি ট্রম্বোন, টিমপানি এবং স্ট্রিংয়ের জন্য স্কোর করা), যা কনসার্টের সংগ্রহে পরিবেশিত সিম্ফনি, সেগুলি হলঃ আই. অ্যালেগ্রো মডারেটো বি মাইনরের প্রথম নড়াচড়া, সোনাটা আকারে, স্ট্রিংয়ে নরমভাবে খোলে, তারপরে একক ওবো এবং ক্ল্যারিনেট দ্বারা ভাগ করা একটি থিম। একটি সাধারণত ল্যাকোনিক শুবার্টিয়ান রূপান্তর দুটি শিংয়ের জন্য মাত্র চারটি পরিমাপ নিয়ে গঠিত, যা কার্যকরভাবে জি মেজরের সাবডোমিন্যান্ট সমান্তরাল কী (পরিমাপ 38-41)-তে পরিবর্তিত হয়। দ্বিতীয় বিষয়টি সেই কী-তে একটি বিখ্যাত গীতিকবিতার সুর দিয়ে শুরু হয়, যা প্রথমে সেলোস এবং তারপরে ভায়োলিন দ্বারা বলা হয় (কখনও কখনও সিগমুন্ড স্পেথের শব্দের সাথে ড্রলি গাওয়া হয় "এটি. সিম্ফোনি. যা শুবার্ট লিখেছিলেন কিন্তু কখনও শেষ করেননি") একটি মৃদু সিনকোপেটেড সঙ্গীতে। এটি একটি নাটকীয় সমাপ্তি গোষ্ঠী দ্বারা বিঘ্নিত হয় যা জি প্রধান সুরের বিরতি এবং বিকাশমূলক রূপগুলির সাথে পর্যায়ক্রমে ভারী টুট্টি স্ফোরজান্ডি ছড়িয়ে পড়ে, যা প্রদর্শনীটি শেষ করে। উদ্বোধনী সুর (সেলি এবং বেস) প্রথম থিম (ওবো এবং ক্লারিনেট) দ্বিতীয় থিম (সেলি) প্রথম আন্দোলনের একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত 109 পরিমাপে ঘটে (এবং 327 পরিমাপে পুনরাবৃত্তিতে পুনরাবৃত্তি হয়)। এই পরিমাপে, শুবার্ট দ্বিতীয় বাসসুনে একটি টনিক বি প্যাডেল এবং প্রভাবশালী এফ কর্ডের অধীনে প্রথম হর্ন ধারণ করেন, যা বিথোভেনের ইরোইকা সিম্ফনির বিকাশের সমাপ্তি ঘটায়। সোনাটা ফর্মের জন্য অস্বাভাবিকভাবে, উন্নয়ন বিভাগটি সাবডোমিন্যান্ট (ই মাইনর)-এ উদ্বোধনী সুরের একটি শান্ত পুনঃপ্রকাশের সাথে শুরু হয়, যা সাধারণত পুনরাবৃত্তি বা কোডার কোথাও একটি সোনাটা ফর্ম আন্দোলনের প্রায় শেষের জন্য সংরক্ষিত একটি সুর, এবং একই কী-তে একটি দীর্ঘ ক্লাইম্যাক্সে উঠে যায়, যা বিশিষ্ট ট্রম্বোন সহ পুরো অর্কেস্ট্রায় উদ্বোধনী সুরের একটি নাটকীয় রূপ দিয়ে শুরু হয়। টনিক মাইনরের প্রত্যাশিত আপেক্ষিক মেজর (ডি) প্রথমে কেবল সেই ক্লাইম্যাক্সের শেষে উপস্থিত হয়, এবং তারপরে আবার পুনরাবৃত্তির দ্বিতীয় বিষয়ের জন্য (প্রত্যাশিত টনিক বি মেজরের জায়গায়)-অনেক আগের পরিবর্তে, দ্বিতীয় বিষয়ে প্রদর্শনী, প্রথাগত হিসাবে। বাঁশি এবং ওবো তারপর সেই নাটকীয় বিস্ফোরণের শেষে তাদের সুরেলা ভূমিকা পুনরায় শুরু করে, পুনরাবৃত্তিতে রূপান্তরিত হয়। পুনরাবৃত্তিতে বেশিরভাগই মূল বিষয়বস্তুর অর্থোডক্স সোনাটা-ফর্মের পুনর্বিবেচনা রয়েছে, তবে শুবার্ট সাধারণ বি মেজরের (টনিক বি মাইনরের সমান্তরাল) পরিবর্তে ডি মেজরের আপেক্ষিক কী-তে সুরেলা দ্বিতীয় থিমটি পুনর্বিবেচনা করেছেন। নাটকীয় সমাপ্তি বিভাগটি অবশ্য বি মেজর-এ শেষ হয় এবং টনিক বি মাইনর-এ একটি কোডার দিকে নিয়ে যায়। এটি জোরালো সমাপ্তি কর্ডগুলির পথ সুগম করার জন্য আরও একটি চূড়ান্ত, নাটকীয় পুনর্নির্মাণের উদ্বোধনী থিমকে স্মরণ করে। দ্বিতীয়। দ্বিতীয় আন্দোলন, ই মেজর-এ, সোনাটিনা আকারে দুটি বিপরীত থিম পরিবর্তন করে (বিকাশ ছাড়াই সোনাটা ফর্ম, একটি শান্তভাবে নাটকীয়, মার্জিত, বর্ধিত কোডা যা একটি সমাপ্তি উন্নয়ন বিভাগ হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে)। গানের প্রথম থিমটি শিং, নিচু স্ট্রিং, পিতল এবং পাল্টা পয়েন্টে বাজানো উচ্চ স্ট্রিং দ্বারা প্রবর্তিত হয়। প্রথম ভায়োলিন দ্বারা নিঃশব্দে আপেক্ষিক সি মাইনরের টনিক কর্ড বানান করার ক্ষেত্রে চারটি সাধারণ অসঙ্গতিপূর্ণ নোটের পরে, বাদী দ্বিতীয় থিমটি সি মাইনরের একক ক্ল্যারিনেটে শুরু হয় এবং সি মেজরের একক ওবোতে অব্যাহত থাকে যা প্রধান-ছোট সংমিশ্রণের একটি উদাহরণ যা শুবার্টের সুরেলা ভাষার একটি বৈশিষ্ট্য। পূর্ণ অর্কেস্ট্রায় একটি নাটকীয় সমাপ্তি থিম সি মাইনর-এ ফিরে আসে, তবে ডি মেজর-এ শেষ হয় (সি মেজরের সমতুল্য)। টনিক ই-তে ফিরে আসা একটি সংক্ষিপ্ত রূপান্তর পুনরাবৃত্তির সূচনা করে-এটি ওবো দ্বারা শুরু হওয়া এবং ক্ল্যারিনেট দ্বারা অব্যাহত (প্রদর্শনীতে তাদের ভূমিকার বিপরীতে) উপ-প্রভাবশালী এ মাইনর (প্রত্যাশিত টনিক সমান্তরাল ই মাইনরের পরিবর্তে)-এর দ্বিতীয় থিমটিকে কীভাবে পুনরায় উপস্থাপন করে তার জন্য উল্লেখযোগ্য। কোডা একটি নতুন থিম দিয়ে শুরু হয় যা কেবল দুই-বার ই প্রধান ক্যাডেনশিয়াল ফিগারের একটি সম্প্রসারণ যা আন্দোলনটি খোলে। এটি ল্যাকোনিক ট্রায়াডিক ফার্স্ট-ভায়োলিন ট্রানজিশন নীতিবাক্যকে পথ দেখায়, যা দূরবর্তী এ মেজরের উডওয়াইন্ডস দ্বারা প্রথম থিমের পুনর্বিবেচনার দিকে পরিচালিত করে যার পরে মূলমন্ত্রটি আবার প্রথম থিমের চূড়ান্ত বর্ধিত রূপান্তরের জন্য টনিক ই মেজরের দিকে নিয়ে যায়, যার ফলে উদ্বোধনী ক্যাডেনশিয়াল ফিগারের একটি চূড়ান্ত বর্ধিত সংস্করণের দিকে পরিচালিত হয় যা আবার বন্ধ হয়ে যায়। তৃতীয় এবং চতুর্থ মুভমেন্ট তৃতীয় মুভমেন্ট হিসাবে অভিপ্রেত শেরজোর টুকরোটি একটি জি মেজর ত্রয়ী সহ টনিক বি মাইনর-এ ফিরে আসে। প্রথম 30 টি পরিমাপ সম্পূর্ণ স্কোরে সংরক্ষণ করা হয়, তবে পুরো বাকি শেরজো যথাযথ (উভয় স্ট্রেন) শুধুমাত্র সংক্ষিপ্ত স্কোরে। এই ত্রয়ীর শুধুমাত্র প্রথম ধারাটি বিদ্যমান, এবং এটি নিছক একটি অলঙ্কৃত, অসঙ্গত একক সুরের লাইন হিসাবে। দ্বিতীয় স্ট্রেনটি সম্পূর্ণ অনুপস্থিত। হুটেনব্রেনারের 'আনফিনিশড টু হারবেক'-এর দুটি সম্পূর্ণ আন্দোলন প্রকাশের পরে, কিছু সঙ্গীত ইতিহাসবিদ এবং পণ্ডিতরা এই রচনাটি সম্পূর্ণ করার জন্য "প্রমাণ" করতে অনেক কষ্ট করেছিলেন এমনকি কাটা দুই-আন্দোলন আকারে, এবং প্রকৃতপক্ষে এই সংক্ষিপ্ত কাঠামোটি শ্রোতাদের এটিকে শুবার্টের সবচেয়ে প্রিয় রচনাগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করার জন্য মুগ্ধ করেছে। ধ্রুপদী ঐতিহ্য যে স্বীকার করার সম্ভাবনা ছিল না যে একটি সিম্ফনি যেটিতে শুরু হয়েছিল তার থেকে আলাদা কী-তে শেষ হতে পারে (বি মাইনর ফার্স্ট মুভমেন্ট এবং ডিফল্ট অসম্পূর্ণ ই মেজর ফিনালে সহ), এবং আরও অনস্বীকার্য সত্য যে শুবার্ট বি মাইনর-এ তৃতীয় মুভমেন্ট শুরু করেছিলেন (সম্পূর্ণরূপে অর্কেস্ট্রেটেড শেরজোর 30 বার এবং সংক্ষিপ্ত স্কোরে 112 পরবর্তী বার রেখে), এই দৃষ্টিভঙ্গির বিরুদ্ধে দাঁড়িয়ে যে দুটি সম্পূর্ণ মুভমেন্ট বৈধভাবে একা দাঁড়াতে পারে। 1865 সালে সিম্ফনির প্রিমিয়ার পর্যালোচনা করে সঙ্গীত সমালোচক এডুয়ার্ড হ্যানসলিক লিখেছিলেনঃ তিনি জোর দিয়ে শেষ করেছিলেন যে সিম্ফনি শুবার্টের সবচেয়ে সুন্দর বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলির মধ্যে একটি। ফেলিক্স ওয়েইনগার্টনার তাঁর ষষ্ঠ সিম্ফনি, লা ট্রাজিকা (1828 সালের 19শে নভেম্বর, যেদিন শুবার্ট মারা যান, তার স্মরণে) রচনা করেন, যা তাঁর মৃত্যুর শতবর্ষ উপলক্ষে শুবার্টের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে। ওয়েইনগার্টনারের সিম্ফনির দ্বিতীয় আন্দোলনটি শ্যুবার্টের শেরজোর অসম্পূর্ণ স্কেচের উপলব্ধি (নিউবোল্ডের স্বাধীন প্রচেষ্টার সত্তর বছর আগে)। 1928 সালে, শুবার্টের মৃত্যুর 100তম বার্ষিকীতে, কলম্বিয়া রেকর্ডস 'দ্য আনফিনিশড'-এর সেরা অনুমানমূলক সমাপ্তির জন্য একটি বিশ্বব্যাপী প্রতিযোগিতার আয়োজন করে। প্রায় 100 টি সমাপ্তি জমা দেওয়া হয়েছিল, তবে অনেক বেশি সংখ্যক মূল কাজও জমা দেওয়া হয়েছিল। পিয়ানোবাদক ফ্রাঙ্ক মেরিক প্রতিযোগিতার "ইংলিশ জোন" জিতেছিলেন; তাঁর শেরজো এবং ফাইনাল পরে পরিবেশিত এবং রেকর্ড করা হয়েছিল (কলম্বিয়ায়), তবে দীর্ঘকাল মুদ্রণের বাইরে ছিল। শুধুমাত্র কিছু সম্পূর্ণতা-মেরিকের সেগুলির মধ্যে একটি নয়-শুবার্টের শেরজো স্কেচ থেকে ব্যবহৃত উপাদান। জোসেফ হলব্রুকের চতুর্থ সিম্ফনির প্রথম মুভমেন্ট, ব্রিটিশ এন্ট্রিগুলির মধ্যে একটি, বেশিরভাগই স্কেচের একটি পারফর্মিং সংস্করণ (ত্রয়ীর দ্বিতীয় স্ট্রেন, যা স্কেচ থেকে সম্পূর্ণরূপে অনুপস্থিত, অনুমানমূলকভাবে সম্পন্ন করতে হয়েছিল), এবং শেরজো থেকে একটি থিম তার সমাপ্তিতে উপস্থিত হয়। 1944 সালে জিওফ্রে বুশ এবং কন্ডাক্টর ডেনিস ভন প্রায় 1960 সালে শেরজো আন্দোলনের স্বাধীন সমাপ্তি ঘটান। আরও সম্প্রতি, ব্রিটিশ সঙ্গীতবিদ জেরাল্ড আব্রাহাম এবং ব্রায়ান নিউবোল্ডও শুবার্টের শেরজো স্কেচ এবং তাঁর আনুষঙ্গিক সঙ্গীত থেকে বর্ধিত বি মাইনর এন্ট্র 'অ্যাক্ট ব্যবহার করে সিম্ফনি (শেরজো এবং ফাইনাল) সম্পূর্ণ করার প্রস্তাব দিয়েছেন যা কয়েক মাস পরে রোজামুন্ডে শুবার্ট লিখেছিলেন, কিছু সঙ্গীতবিদদের দ্বারা দীর্ঘকাল ধরে সন্দেহ করা হয়েছিল যে মূলত অসমাপ্ত সমাপ্তি হিসাবে উদ্দেশ্য করা হয়েছিল। (প্রকৃতপক্ষে, এটি 1867 সালের 6ই এপ্রিল ব্রিটিশ প্রিমিয়ারের মতো অনেক আগে ফাইনাল হিসাবেও বাজানো হয়েছিল।) এর প্রথম মুভমেন্ট, শেরজো স্কেচ এবং এন্ট্র 'অ্যাক্ট সবই বি মাইনর, তাদের যন্ত্রপাতি একই, এবং এন্ট্র' অ্যাক্ট (প্রথম মুভমেন্টের মতো) সোনাটা আকারে (যেমন সমস্ত শুবার্টের সিম্ফোনিক ফাইনাল) এবং খুব অনুরূপ শৈলী এবং মেজাজে। যদি এন্টার 'অ্যাক্ট প্রকৃতপক্ষে এই সিম্ফনির সমাপ্তি হিসাবে জীবন শুরু করে, তবে শুবার্ট স্পষ্টতই সিম্ফনি থেকে আনুষঙ্গিক সংগীতে এটিকে পুনর্ব্যবহার করেছিলেন (সম্ভবত সেই পর্যায়ে অপ্রচলিত), সম্ভবত এটি নাটকের জন্য অর্কেস্ট্রেট করেছিলেন এবং সম্ভবত রচনাগত পরিবর্তন করেছিলেন। ব্রিটিশ পিয়ানোবাদক এবং শুবার্ট বিশেষজ্ঞ অ্যান্টনি গোল্ডস্টোন পিয়ানো ডুয়েটের জন্য সিম্ফনির একটি নতুন 4-মুভমেন্ট পারফর্মিং সংস্করণ প্রস্তুত করেছিলেন, হুটেনব্রেনার দ্বারা প্রস্তুত প্রথম দুটি আন্দোলনের প্রতিলিপি ব্যবহার করে, শুবার্টের শেরজোর নিজস্ব সমাপ্তি এবং গোল্ডস্টোন দ্বারা সম্পাদিত ফ্রেডরিখ হারম্যানের প্রতিলিপিতে রোজামুন্ডে এন্ট্র 'অ্যাক্ট। এই সম্পূর্ণ সংস্করণের কাজটি 2015 সালে গোল্ডস্টোন এবং তাঁর স্ত্রী/ডুয়েট অংশীদার ক্যারোলিন ক্লেমো ডিভাইন আর্ট রেকর্ডসের জন্য তাদের 'শুবার্টঃ অননুমোদিত পিয়ানো ডুওস' সিরিজের অংশ হিসাবে প্রথম রেকর্ডিং দিয়েছিলেন। রাশিয়ান সুরকার শেরজো স্কেচটি সম্পূর্ণ করেন এবং সিম্ফনির জন্য একটি নতুন সমাপ্তি তৈরি করেন (বেশ কয়েকটি শুবার্ট পিয়ানো কাজের থিমের উপর ভিত্তি করে পরেরটির কিছু থিম), যা তিনি "সুরকারের মনে প্রবেশের একটি প্রচেষ্টা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 2007 সালের 6ই নভেম্বর লন্ডনের রয়্যাল ফেস্টিভাল হলে আলোকিত যুগের অর্কেস্ট্রার সাথে এবং 2007 সালের 2রা অক্টোবর রাশিয়ান ন্যাশনাল অর্কেস্ট্রার সাথে (2008 সালের গোড়ার দিকে আমেরিকান সফরের পরে) ভ্লাদিমির জুরোস্কি দ্বারা পরিচালিত উভয় অনুষ্ঠানই তাঁর সমাপ্তির অনুষ্ঠান হয়েছিল। ফাইনালে শুবার্ট কীবোর্ডের কাজ থেকে উপাদানের অস্বাভাবিক ব্যবহারের কারণে, সাফ্রোনভের সমাপ্তি অবশ্যই ইতিবাচক থেকে দ্ব্যর্থহীন এবং নেতিবাচক সমালোচনার শিকার হয়েছে। কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের রচনার অধ্যাপক রবিন হলোওয়ে স্কেচগুলির উপর ভিত্তি করে শেরজোকে উপলব্ধি করেছেন, তবে এর সাথে আবদ্ধ নন; উদাহরণস্বরূপ, দুটি ত্রয়ী সহ, প্রথমটি শুবার্টের স্কেচ থেকে এবং দ্বিতীয়টি সম্পূর্ণরূপে তাঁর নিজস্ব রচনা। এটি 18 জুন 2011 সালে কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি মিউজিকাল সোসাইটি দ্বারা প্রিমিয়ার করা হয়েছিল। 2019 সালের জানুয়ারিতে, চীনা প্রযুক্তি সংস্থা হুয়াওয়ে তৃতীয় এবং চতুর্থ আন্দোলনের জন্য অনুমানমূলক সুর তৈরি করতে কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা ব্যবহার করেছিল, যার ভিত্তিতে লুকাস ক্যান্টর তখন একটি অর্কেস্ট্রাল স্কোরের ব্যবস্থা করেছিলেন। 2019 সালের 4ঠা ফেব্রুয়ারি লন্ডনের ক্যাডোগান হলে এই রচনাটি সরাসরি পরিবেশিত হয়। যাইহোক, অনেকে মনে করেন যে ফলাফলটি হতাশাজনক এবং শুবার্টের শৈলী থেকে অনেক দূরে। উদাহরণস্বরূপ, গয়েটজ রিখটার লিখেছেনঃ "সম্পূর্ণ আন্দোলনগুলি তুচ্ছ এবং শেষ পর্যন্ত শুবার্টের সাথে একটি আলগা এবং অপ্রমাণিক পারিবারিক সাদৃশ্য অর্জন করে।" জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে 1944 সালের চলচ্চিত্র ডাবল ইনডেমনিটিতে, হলিউড বোলে সিম্ফনি পরিবেশিত হচ্ছে যখন ওয়াল্টার নেফ তার বাবার মৃত্যুর পরে তাকে বিভ্রান্ত করার জন্য লোলা ডিট্রিচসনকে পার্শ্ববর্তী পাহাড়ে নিয়ে যায়। 1957 সালের হার্ভে ফিল্মস ক্যাসপার দ্য ফ্রেন্ডলি ঘোস্ট অ্যানিমেটেড শর্ট বু বপে, ক্যাসপার ফ্রাঞ্জ শুবার্টের ভূতকে আবিষ্কার করেন যা একটি মিউজিয়াম অফ মিউজিয়ামে তার আসল পিয়ানোতে সিম্ফনিটি "শেষ" করার জন্য লড়াই করছে। শুবার্টের ভূত পিয়ানোতে প্রথম আন্দোলনের দ্বিতীয়/সেলি থিম বাজাতে থাকে, তবে বারবার বিভ্রান্ত হয়, প্রথমে ক্যাসপার এবং তারপরে বাইরের শব্দ যেমন একটি ক্লপিং ঘোড়া, একটি শুটিং গ্যালারি, নির্মাণ এবং ট্র্যাফিক দ্বারা। ক্যাসপার বিভিন্ন উপায়ে আপত্তিকর শব্দগুলিকে নীরব করে দেয়, তারপরে শুবার্টের ভূতকে সেই থিমের শেষ অতিক্রম করতে অনুপ্রাণিত করতে সহায়তা করে। 1979 সালের কমিক চলচ্চিত্র 'বিয়িং দেয়ার'-এর শুরুতে, চান্স চরিত্রটি জেগে ওঠে যখন একটি টেলিভিশন দূর থেকে ছবি তোলে, যেখানে একটি অর্কেস্ট্রা সিম্ফনি পরিবেশন করে। অন্তর্নিহিত সংযোগটি চরিত্রটির অস্বাভাবিকভাবে "অসম্পূর্ণ" ব্যক্তিত্বের সাথে হতে পারে। 1981 সালের টিভি সিরিজ দ্য স্মার্ফস-এ, প্রথম আন্দোলনের প্রথম থিমটি প্রায়শই গর্গমেলের থিম গান হিসাবে বা স্মার্ফরা বিপদে রয়েছে এমন দৃশ্যে ব্যবহৃত হয়। সিম্ফনির প্রথম আন্দোলনটি 2002 সালের চলচ্চিত্র মাইনরিটি রিপোর্টে লেইটমোটিফ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। আরও দেখুন সুরকার এবং পিয়ানোবাদক লিওপোল্ড গডোস্কি একক পিয়ানোবাদকের জন্য শুবার্টের অসমাপ্ত সিম্ফনির উদ্বোধনী থিমের উপর 44টি ভ্যারিয়েশন, ক্যাডেঞ্জা এবং ফুগু সহ একটি প্যাসাকাগলিয়া রচনা করেছিলেন। গডোস্কি শুবার্টের থিমের শুরুতে একটি চতুর্থাংশ-নোট এফ যোগ করেছেন, একটি অ্যানাক্রুসিস হিসাবে। সুরকার গিলাড হচম্যান বিভিন্ন উদ্ধৃতি এবং শৈলীগত প্রভাব ব্যবহার করে প্রিলুড এবং অ্যালেগ্রো আকারে একটি ক্ল্যারিনেট-সেলো-পিয়ানো ত্রয়ীর জন্য শেদুন ফিনি ('অসমাপ্ত' শব্দের মেটাথেসিস) শিরোনামে শুবার্টের সিম্ফনির প্রতি সমসাময়িক শ্রদ্ধা রচনা করেছিলেন। রেফারেন্স নোটস সোর্স আরও পড়ুন কোরি ফিল্ড, সম্পাদক। দ্য মিউজিশিয়ান্স গাইড টু সিম্ফোনিক মিউজিকঃ এসেজ ফ্রম দ্য ইউলেনবার্গ স্কোরস। স্কট মিউজিক এক্সটার্নাল লিঙ্ক পিয়ানো হ্রাস (দ্রষ্টব্যঃ পিডিএফ প্রথম আন্দোলনের 198 এবং 200 পরিমাপে সি-প্রাকৃতিক দেখায়; এগুলি সি-শার্প হওয়া উচিত।) রচনা সম্পর্কেঃ সিম্ফনি নং। 8 ইন বি মাইনর, ডি. 759 ("অসমাপ্ত"), কেনেডি সেন্টার, ওয়াশিংটন, ডি. সি. 1937-স্যার টমাস বিচাম-লন্ডন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা ওজিজি রেকর্ডিং নং। 08 শুবার্ট, সিম্ফনি 08 শুবার্ট 8 1822 রচনা ফ্রাঞ্জ শুবার্টের রচনাগুলি বি মাইনর-এ মরণোত্তর রচনাগুলি প্রকাশ করেছে