Nightclubbing (Grace Jones album)
নাইটক্লাবিং জ্যামাইকান গায়ক এবং গীতিকার গ্রেস জোন্সের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, যা 1981 সালের 11ই মে আইল্যান্ড রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়। প্রযোজক অ্যালেক্স স্যাডকিন এবং আইল্যান্ড রেকর্ডসের সভাপতি ক্রিস ব্ল্যাকওয়েলের সাথে কম্পাস পয়েন্ট স্টুডিওতে রেকর্ড করা, পাশাপাশি ছন্দ বিভাগ স্লাই এবং রবি দ্বারা শিকড়যুক্ত সেশন সঙ্গীতজ্ঞদের একটি দল, অ্যালবামটি একটি নতুন তরঙ্গ শৈলীতে তার দ্বিতীয় পদক্ষেপকে চিহ্নিত করেছে যা রেগে, আর্ট পপ, ডাব, সিনথ-পপ এবং ফাঙ্ক সহ বিভিন্ন ঘরানার মিশ্রণ করে। অ্যালবামটিতে বিল উইদারস, ইগি পপ, অ্যাস্টর পিয়াজোলা এবং অন্যান্যদের গানের প্রচ্ছদ সংস্করণ এবং মূল গান রয়েছে, যার মধ্যে তিনটি জোন্স সহ-রচনা করেছিলেন। অ্যালবামটি প্রকাশের পরে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, যার মধ্যে যুক্তরাজ্যের সঙ্গীত ম্যাগাজিন এন. এম. ই-এর লেখকদের দ্বারা বছরের সেরা অ্যালবাম নির্বাচিত হয়েছিল এবং সময়ের সাথে সাথে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হতে থাকে, কিছু পর্যালোচক গায়কের অনন্য শব্দ এবং ঘরানার জৈব সংমিশ্রণের প্রশংসা করেছেন। অ্যালবামটি পাঁচটি দেশের শীর্ষ দশে প্রবেশ করে এবং মার্কিন বিলবোর্ড 200 এবং আরএন্ডবি চার্টে জোন্সের সর্বোচ্চ র্যাঙ্কিং রেকর্ড হয়ে ওঠে। "পুল আপ টু দ্য বাম্পার" এবং "আই হ্যাভ সিন দ্যাট ফেস বিফোর (লিবারট্যাঙ্গো)" হিট গানগুলি সহ অ্যালবামটি থেকে ছয়টি একক গান প্রকাশিত হয়েছিল। সমালোচক এবং পণ্ডিতরা জনপ্রিয় সংগীতে অ্যালবামের প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেন, এর অনন্য শব্দ যা পপ এবং বিকল্প অভিনয় উভয়ের দ্বারা অনুকরণ করা হয়েছে এবং জোনস যে ব্যক্তিত্ব গ্রহণ করেছেন-শিল্প ও ফ্যাশন দ্বারা গভীরভাবে অনুপ্রাণিত-তা আধুনিক মহিলা পপ গায়কদের উপর স্থায়ী প্রভাব ফেলেছে। অ্যালবামটি প্রকাশের সময়, তিনি তার চরিত্রগত অ্যান্ড্রোজিনাস চেহারা গ্রহণ করেছিলেন যা ফ্যাশনে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। নাইটক্লাবিং এখন ব্যাপকভাবে জোন্সের দুর্দান্ত কাজ এবং তার পপ আইকন স্ট্যাটাসকে সিমেন্ট করা রেকর্ড হিসাবে বিবেচিত হয়। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং প্রযোজনা জোনস তার রেকর্ডিং কর্মজীবন শুরু করার আগে একজন জনপ্রিয় ফ্যাশন মডেল এবং স্টুডিও 54-এর অভ্যস্ত ছিলেন। তার প্রথম তিনটি অ্যালবাম ডিস্কো দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল এবং ক্লাব দৃশ্যে তার উপস্থিতি দৃঢ় করেছিল। এই রেকর্ডগুলি "বর্ণালীর ক্যাম্পার প্রান্তের চারপাশে পরিচালিত হয়েছিল" এবং গায়কের চারপাশে একটি বড় সমকামী কাল্ট তৈরি করেছিল। পিচফর্কের মতে, এই অ্যালবামগুলি ছিল "মজাদার কিন্তু কিছুটা সহজ, ডিস্কো যুগের মাদকাসক্ত ভোগবাদের প্রচ্ছদ-পূর্ণ প্রতিফলন"। টি. কোল রেচেল লিখেছেনঃ "এমন একজনের জন্য যার ভাবমূর্তিকে কোনওভাবে গভীরভাবে লঙ্ঘনকারী হিসাবে দেখা হত, জোন্সের সংগীত এখনও ধরা পড়েনি।" 1977 সালে এডিথ পিয়াফের "লা ভি এন রোজ"-এর উপস্থাপনা যখন আন্তর্জাতিক হিট হয়, তখন তিনি আইল্যান্ড রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা ক্রিস ব্ল্যাকওয়েলের আগ্রহ আকর্ষণ করেন। জোন্সের 1979 সালের অ্যালবাম মিউজ নাইটক্লাব এবং চার্টে সামান্য সাফল্য পাওয়ার পর, তিনি তার প্রযোজকের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তিনি "তাকে একজন মডেল হিসাবে নয়, বরং একজন সঙ্গীতজ্ঞ হিসাবে জড়িত করার চেষ্টা করেছিলেন", এবং চেয়েছিলেন "তাকে যেন মনে হয় যে সে একটি ব্যান্ডের সদস্য, এবং ব্যান্ডগুলি যেভাবে অ্যালবাম তৈরি করত সেভাবে তাকে রেকর্ড করে, গায়ক এবং খেলোয়াড়রা একসাথে তাদের কাজ করে"। ব্ল্যাকওয়েল তার নাসাউ স্টুডিও, কম্পাস পয়েন্টে স্টুডিও রিঙ্গারদের একটি সেক্সেট একত্রিত করেছিলেন, একটি ব্যান্ডকে একত্রিত করেছিলেন যার মধ্যে স্লাই এবং রবি (বেস গিটারবাদক রবি শেক্সপিয়ার এবং ড্রামার স্লাই ডানবারের সমন্বয়ে), ফরাসি কীবোর্ডবাদক ওয়ালি বাদারু, গিটারবাদক মিকি চুং এবং ব্যারি রেনল্ডস এবং পার্কাসনবাদক উজিয়া থম্পসন ছিলেন। জোনস এই দলকে "স্টুডিওতে ইউনাইটেড নেশনস" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ডিস্কো প্রতিক্রিয়া আন্তরিকভাবে শুরু হওয়ার সাথে সাথে জোনস সমসাময়িক নতুন তরঙ্গ শৈলীর দিকে ঝুঁকে পড়েন। ব্ল্যাকওয়েল ব্ল্যাক উহুরুর 1980 সালের অ্যালবাম সিনসেমিলা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং প্রকৌশলী অ্যালেক্স স্যাডকিনের সাথে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে জোন্সের নতুন শব্দটি সেই রেকর্ডের সোনরিটি থেকে উপাদান গ্রহণ করা উচিত। রেগের পাশাপাশি ব্যান্ডটিতে নৃত্য সঙ্গীতও অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্লি ডানবার বলেন, "আমরা নাচের সঙ্গীত পছন্দ করতাম, আমরা সবকিছু শুনতাম, কারণ আমরা সবসময় কাজ করতাম এবং চেয়েছিলাম যে আমরা যে রেগি করেছি তা কিছুটা এগিয়ে যাক, যাতে আমরা যে কোনও কিছু নিয়ে আসতে পারি-ধারণা হিসাবে, বা আমাদের সাথে খেলতে আসা সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে।" জোনসের আগের কাজের ক্যাম্পের গুণমানকে বাদ দিয়ে, ব্ল্যাকওয়েল দ্য প্রিটেন্ডারদের "প্রাইভেট লাইফ", রক্সি মিউজিকের "লাভ ইজ দ্য ড্রাগ" এবং দ্য নরমালের "ওয়ার্ম লেথেরেট"-এর মতো নতুন রূপগুলি উপলব্ধি করেছিলেন; দ্য কুইটাসের ইয়ান ওয়েড লিখেছেনঃ "নাইটক্লাবিং ছিল যেখানে এই সমস্ত ধারণাগুলি পরিপূর্ণতায় একত্রিত হয়েছিল।" ব্ল্যাকওয়েল ব্যান্ডটি পরে "কম্পাস পয়েন্ট অলস্টারস" নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, বাহামিয়ান স্টুডিওতে বসবাস শুরু করে এবং অন্যদের মধ্যে টম টম ক্লাব, রবার্ট পামার, জো ককার এবং গুয়েন গুথ্রির হিট অ্যানিমেশন করে। রেকর্ডিং সেশনগুলি "নিরস্ত্রীকরণের গতি এবং স্বাচ্ছন্দ্যের সাথে চলেছিল"; ব্ল্যাকওয়েল বর্ণনা করেছেনঃ "যদি গ্রেস বা দলটি তৃতীয় টেকের মধ্যে একটি গান পেরেক না করত, তবে এটি বাদ দেওয়া হত এবং তারা পরবর্তী সংখ্যায় চলে যেত।" যদিও ব্যান্ডটিকে প্রাথমিকভাবে 1980 সালের গোড়ার দিকে একটি একক অ্যালবামে কাজ করার জন্য ডাকা হয়েছিল, তারা শেষ পর্যন্ত একটি এলপি মাপের চেয়ে অনেক বেশি উপাদান রেকর্ড করতে পেরেছিল। ফলস্বরূপ, এই অধিবেশনগুলির ফলে দুটি স্টুডিও অ্যালবাম তৈরি হয়ঃ ওয়ার্ম লেথেরেট-যা 1980 সালে মুক্তি পায়-এবং নাইটক্লাবিং। 1981 সালে চূড়ান্ত ওভারডাব এবং অতিরিক্ত গান রেকর্ড করা হয়। ওয়ালি বাদারু অধিবেশনে জোন্সের সক্রিয় ভূমিকাকে স্বীকৃতি দিয়ে বলেছেন, "গ্রেস বেশিরভাগ যন্ত্রগত ওভারডাবিং সেশনের সময়ও ছিলেন। তিনি শব্দ এবং আত্মার একটি অংশ ছিলেন যা প্রায় কোথাও থেকে বেরিয়ে এসেছিল। আমরা সবাই জানতাম যে আমরা বেশ পরীক্ষামূলক কিছুর জন্য অপেক্ষা করছি। রচনা শৈলী জোন্সের পূর্ববর্তী মুক্তিপ্রাপ্ত ওয়ার্ম লেথেরেটের অভিযোজন অব্যাহত রেখে, নাইটক্লাবিং একটি পপ অ্যালবাম যা নতুন তরঙ্গ এবং নৃত্যে প্রবেশ করে। এটি একটি পোস্ট-ডিস্কো অ্যালবাম, এতে একটি স্বতন্ত্র শব্দ রয়েছে যা রক, ফাঙ্ক এবং পোস্ট-পাঙ্ক সঙ্গীতকেও অন্তর্ভুক্ত করে। দ্য রোলিং স্টোন অ্যালবাম গাইড (1992)-এ লেখা আছেঃ "ফাঙ্কের লবণাক্ত ড্যাশের সাথে তাদের স্প্রাং রিডিমগুলি ছেড়ে, স্লাই এবং রবি জোন্সকে ওয়ার্ম লেথেরেট এবং নাইটক্লাবিং-এ রক করার জন্য হিপ্প করে।" দ্য লাইন অফ বেস্ট ফিট-এর জন ড্যানিয়েল বুল অ্যালবামটিকে "আরএন্ডবি বিটের সাথে মিশ্রিত রেগি ছন্দের মাধ্যমে [জোন্সের] জ্যামাইকান প্রভাবের শীর্ষে [সুনির্দিষ্ট]" অনুভব করেছিলেন। দ্য স্টাইল কন-এর এরিক কেসেল মনে করেন যে অ্যালবামটি আর্ট-পপের একটি প্রভাবশালী প্রবক্তা। নাইটক্লাবিং ইলেক্ট্রো এবং নিউ ইয়র্ক ক্লাব সঙ্গীতের উপাদানগুলিকেও অন্তর্ভুক্ত করে। বিবিসি মিউজিকের জন ডোরানের মতে, নাইটক্লাবিং একটি "পোস্ট-পাঙ্ক পপ" অ্যালবাম যা "তার বেশিরভাগ 'বিকল্প' সমসাময়িকদের তুলনায় ডিস্কো, রেগি এবং ফাঙ্কের জগতে অনেক বেশি সফলভাবে প্রবেশ করেছে, যদিও এখনও একটি ফাঁকা চোখের বিচ্ছিন্নতা বজায় রেখেছে যা তার বেশিরভাগ সমবয়সীদের তুলনায় ডেভিড বোয়ি বা ইয়ান কার্টিসের স্মরণ করিয়ে দেয়।" ডেভিড বোয়ির (যিনি শিরোনাম ট্র্যাকের সহ-লেখক) প্রভাব ফ্যাক্ট-এর জো মাগস দ্বারাও উল্লেখ করা হয়েছিল। "নিস্তেজ রেগি-প্রভাবিত" ট্র্যাকগুলি জোনসকে তার একক কণ্ঠ শৈলী প্রদর্শন করতে দেয়, যা নিম্ন আল্টো গান এবং জ্যামাইকান শৈলীর কণ্ঠস্বর বিতরণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়-"ট্র্যাকগুলিতে চ্যাটিং"-অ্যান্ড্রোগিনির কাঠামোর মধ্যে। ডেলিভারির এই শৈলীকে দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের লু রিড, ব্লন্ডির ডেবি হ্যারি, নিউ ইয়র্ক সিটির পাঙ্ক দৃশ্য এবং "দ্য রেভোলিউশন উইল নট বি টেলিভিশন"-এর গিল স্কট-হেরনের সাথে তুলনা করা হয়েছে। পিচফর্ক জোন্সের কণ্ঠকে "ফ্ল্যাট মনোটোন টক-সিঙ্গিং" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। একই প্রকাশনার জন্য লিখতে গিয়ে টি. কোল রেচেল যুক্তি দিয়েছিলেন যে জোনস তাঁর কণ্ঠস্বরের শক্তি দ্বারা নয়, বরং তাঁর ব্যক্তিত্বের শক্তি দ্বারা সফল হন, লিখেছেনঃ "যেহেতু তিনি পরবর্তী প্রচেষ্টায় প্রমাণ করতে যাবেন, এটি তাঁর ব্যক্তিত্বের একশিলা শক্তি ছিল-শব্দের সত্যিকার অর্থে নিষ্ঠুর, হিংস্র, অদ্ভুত-যা এই গানগুলিকে এত আকর্ষণীয় করে তুলবে। সহজ কথায় বলতে গেলে, তাকে উপেক্ষা করা অসম্ভব। " গান "লিবারট্যাঙ্গো"-র মূল সংস্করণটি জোন্সের সেই সময়ের প্রেমিক শিল্পী জিন-পল গাউডে আবিষ্কার করেছিলেন এবং গানের ভিডিওটি নিউইয়র্কের 16তম রাস্তায় জোন্সের পেন্টহাউস অ্যাপার্টমেন্টের বাইরের ছাদে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। গানটিতে ফরাসি ভাষায় গাওয়া একটি শ্লোকও রয়েছেঃ লেখাটি জোনসের জন্য ব্ল্যাকওয়েলের বান্ধবী, অভিনেত্রী নাথালি ডেলনের দ্বারা অনুবাদ করা হয়েছিল, যার জন্য ডেলন একটি লেখার কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। অ্যালবামের দুটি গান, "আই হ্যাভ ডন ইট অ্যাগেইন" এবং "ডিমোলিশন ম্যান" জোনসের নাইটক্লাবিং-এ রেকর্ড করার জন্য বিশেষভাবে লেখা হয়েছিল। পরের গানটি স্টিং লিখেছিলেন এবং নাইটক্লাবিংয়ের ছয় মাস পরে প্রকাশিত তাদের অ্যালবাম ঘোস্ট ইন দ্য মেশিনের জন্য তাঁর ব্যান্ড পুলিশ আরও আপটেম্পো স্টাইলে রেকর্ড করবে। রেকর্ডের বাকি তিনটি নতুন রচনা জোন্স সহ-রচনা করেছিলেন। "" "পুল আপ টু দ্য বাম্পার" "কম্পাস পয়েন্ট অলস্টার রিদম বিভাগ স্লাই এবং রবি (তাদের সম্মিলিত উপনাম" "কু কু বায়া" "এর অধীনে ট্র্যাকটিতে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে) দ্বারা একটি যন্ত্রগত ট্র্যাক হিসাবে শুরু হয়েছিল এবং অস্থায়ীভাবে" "পিনাট বাটারের মতো আমার উপর নিজেকে ঢেলে দিন" "নামে পরিচিত।" জোন্সের বন্ধু, গায়ক ডানা মানো, গানের নতুন শিরোনাম নিয়ে এসেছিলেন, যা দুই মহিলাকে ট্র্যাকের জন্য পরামর্শমূলক গানের একটি সেট লিখতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তা সত্ত্বেও, জোনস অস্বীকার করেছিলেন যে গানের কথাগুলি স্পষ্টভাবে যৌন ছিল, জোর দিয়ে বলেছিলেন যে তিনি অনুভব করেছেন যে শব্দগুলি কেবল সংগীতের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য লেখা হয়েছে, তবে বলেছিলেন যে কেউ গানের কথাগুলিতে যে কোনও ব্যাখ্যা দিতে পারে তা গ্রহণ করতে পেরে তিনি খুশি, এই বলে যে, "আমি মিষ্টি জিনিস গাইতে চাই না, যদিও আমি মাধুর্যকে এতটা পাত্তা দিই না যতক্ষণ না এর নীচে কিছুটা টক অর্থ থাকে।" জোনস স্বীকার করেছিলেন যে "আর্ট গ্রুপি" অত্যন্ত আত্মজীবনীমূলক ছিল কারণ তার অনেক প্রেমিক শিল্পী ছিলেন এবং তিনি পুরো শিল্পের দৃশ্যের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন। আর্টওয়ার্ক কভার নাইটক্লাববিংসের আইকনিক শিল্পকর্মটি 1981 সালে নিউইয়র্কে গাউডের তৈরি ব্লু-ব্ল্যাক ইন ব্ল্যাক অন ব্রাউন শিরোনামে আঁকা একটি ছবি। এটি ছিল একক চিত্র যা মূল এলপির সাথে ছিল, কারণ এটি "একটি সরল, কালো অভ্যন্তরীণ হাতা দিয়ে লুকিয়ে রাখা হয়েছিল, কোনও গানের কথা ছিল না এবং পিছনের প্রচ্ছদে কোনও ছবি ছিল না"। সমকোণ দ্বারা রচিত, ছবিতে জোন্সকে কোমরে কাটা, খালি বুকে এবং আরমানি লোকের প্রশস্ত কাঁধের স্যুট পরিহিত, তার ঠোঁট থেকে নীচের দিকে লক্ষ্য করে একটি আনলিট সিগারেট সহ দেখানো হয়েছে। তার স্বাক্ষরযুক্ত ফ্ল্যাট টপ চুল কাটা এবং তার বুকের হাড়গুলি দেখানো হয়; তার কালো ত্বক চিত্রটিকে একটি বেগুনি, নীল-কালো রঙ প্রদান করে। এই ছবিটি তার অ্যানড্রোজিনির জন্য বিখ্যাত, যেখানে জোনস কেবল "অসাম্প্রদাযিকতার কিছু সীমানা [বাছাই] করেননি, বরং এই ধরনের সীমানা বিভ্রান্ত করার জন্য [বেছে নিয়েছেন]"। রিক পয়েনর লিখেছেনঃ "গউড জোনসকে তার সৌন্দর্য এবং হুমকির মিশ্রণের জন্য প্রশংসা করেছিলেন এবং নাইটক্লাবিং প্রতিকৃতিটি এই দ্বৈততাকে পরম শান্তির সাথে প্রকাশ করে এবং কোনও মিথ্যা হিস্ট্রিয়নিক্স নেই।" আনকাট-এর পিয়ার্স মার্টিন প্রচ্ছদটি "আকর্ষণীয়" বলে মনে করেছিলেন এবং লিখেছিলেনঃ "নীল মেজাজ, শীতল দৃষ্টি এবং সিগারেট বোয়ির লিঙ্গ-বাঁকানো স্পর্শ মার্লিন ডিট্রিচকে বোঝায়।" 2015 সালে, ড্যাজেড তাদের "প্রিয় আরমানি কাল্ট ক্রসওভার"-কে উৎসর্গ করে একটি নিবন্ধে অ্যালবামের প্রচ্ছদটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। বিজু বেলিঙ্কি লিখেছেনঃ যদিও আরমানি স্যুটটি পুনর্নির্মাণ, ওভার-দ্য টপ প্যাডিং অপসারণ এবং আমেরিকান গিগোলোতে ফর্মালওয়্যারের জন্য একটি শিথিল বিকল্প দেওয়ার জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন, গ্রেস জোন্সের আইকনিক 1981 অ্যালবাম নাইটক্লাবিংয়ের প্রচ্ছদটি এর আগে অন্য কোনও কিছুর মতো কোণের সাথে খেলে না। তার মুখ থেকে একটি সিগারেট ঝুলন্ত এবং একটি ফ্ল্যাটপ চুল কাটা, একটি আরমানি জ্যাকেটের প্যাডেড কাঁধ দ্বারা পরিপূরক সহ অ্যান্ড্রোজিনিয়াস চেহারার অগ্রদূত হিসাবে প্রশংসিত, অ্যাভেন্ট-গার্ডে গায়কের অ্যালবামের প্রচ্ছদটি আগামী বছরগুলিতে পরিচিত হয়ে ওঠে। ডি. আই. ওয়াই-এর জন্য লিখতে গিয়ে, সাইমন রাসেল বেল অ্যালবামের প্রচ্ছদটিকে সর্বকালের অন্যতম সেরা হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন, জোন্সের "স্মোল্ডারিং নোয়ার-বাইসেক্সুয়ালিটি" তুলে ধরেছেন। গ্রাফিক ডিজাইনার স্টর্ম থরগারসন তাঁর 1999 সালের বই '100 বেস্ট অ্যালবাম কভারস'-এ ছবিটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। অধিকন্তু, আমেরিকান ফটো এটিকে তার 30টি সেরা অ্যালবাম কভারের তালিকায় স্থান দিয়েছে। এন. এম. ই এটিকে তার 20টি অরিজিনাল অ্যালবাম কভারের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেছে যা আসলে শিল্পকর্ম, এন্ট্রি রিডিং সহঃ "অন্য কোনও শিল্পী কি এতগুলি আইকনিক অ্যালবাম কভার নিয়ে গর্ব করতে পারেন? গ্রেস নিজেই একটি শিল্পকর্ম, যেমন আইল্যান্ড লাইফ, স্লেভ টু দ্য রিদম এবং লিভিং মাই লাইফের প্রচ্ছদ, তবে সর্বোত্তম হল ট্রেচিকোফের গ্রিন লেডি অংশ জিন-পল গাউডের নাইটক্লাবিংয়ের লুচ চিত্র, যা ধূমপানের জন্য আপনার দেখা সেরা বিজ্ঞাপনের অংশ। টাইম আউট ছবিটিকে "সর্বকালের সবচেয়ে কামুক অ্যালবাম প্রচ্ছদ" হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছে, ব্রেন্ট ডিক্রেসেনজো লিখেছেনঃ "[গ্রেস জোন্স] একটি শিল্পকর্ম, একটি মূর্তি ছিল।" আই-ডি অনুসারে, "এটি ধারাবাহিকভাবে দুর্দান্ত অ্যালবাম শিল্পকর্মের একটি সিরিজ ছিল যা [গায়ককে] সঙ্গীতশিল্পী থেকে আইকনে চালিত করতে সহায়তা করেছিল।" ফরাসি শিল্পীকে কেন্দ্র করে 2016 সালের সো ফার সো গাউদে প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে ইতালির মিলানে প্যাডিগ্লিয়ন ডি 'আর্টে কনটেম্পোরানিয়ায় এই শিল্পকর্মটি প্রদর্শিত হয়েছিল। দ্য পিচফর্ক রিভিউ-এর ব্যারি ওয়াটার্সের মতে, "জোন্সের একক উপস্থিতি এবং নিখুঁতভাবে কারুকাজ করা উপস্থাপনা তাকে ক্রমবর্ধমান মিউজিক ভিডিও মাধ্যমের জন্য স্বাভাবিকভাবে উপযুক্ত করে তুলেছিল, বিশেষত এর প্রাথমিক, পরীক্ষামূলক দিনগুলিতে।" জিন-পল গাউদে "আই হ্যাভ সিন দ্যাট ফেস বিফোর (লিবারট্যাঙ্গো)" এবং "পুল আপ টু দ্য বাম্পার"-এর মিউজিক ভিডিও পরিচালনা করেছেন, পাশাপাশি 1982 সালের বিখ্যাত ভিএইচএস রিলিজ এ ওয়ান ম্যান শো পরিচালনা করেছেন। পরেরটি-স্থির ফটোগ্রাফি, কনসার্টের ফুটেজ এবং মিউজিক ভিডিওর একটি মন্টেজ-"[জোনসকে] একজন বিচক্ষণ ভিজ্যুয়াল শিল্পী হিসাবে দাবি করেছে" এবং 26তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা লং ফর্ম মিউজিক ভিডিওর জন্য মনোনীত হয়েছিল। 1983 সালের গোড়ার দিকে বিলবোর্ডের জন্য মুক্তির পর্যালোচনা করে নেলসন জর্জ এটিকে "এখনও পর্যন্ত নির্মিত আরও আকর্ষণীয় এবং অবিবেচকভাবে ভিজ্যুয়াল কনসার্ট ভিডিওগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেছেন। ক্রেভঅনলাইনের আর্নেস্ট হার্ডির মতে, চলচ্চিত্রটি "নির্বিঘ্নে ক্যাবরে, পারফরম্যান্স আর্ট এবং ভূগর্ভস্থ নাইটক্লাব শীতলকে মিশ্রিত করে।" রিলিজ নাইটক্লাবিং জোন্সের চার্ট ব্রেকথ্রু হয়ে ওঠে এবং তার পুরো ক্যারিয়ারের অন্যতম সেরা বাণিজ্যিক বিজয় হিসাবে রয়ে গেছে। এটি কমপক্ষে চারটি দেশে শীর্ষ পাঁচে প্রবেশ করে এবং মার্কিন বিলবোর্ড মূলধারার অ্যালবাম এবং আরএন্ডবি চার্টে গায়কের সর্বোচ্চ চার্টিং রেকর্ড হয়ে ওঠে। অ্যালবামটি জোনসকে একজন অনুগত অনুসারী সহ প্রাক্তন ডিস্কো ডিভা থেকে এনেছিল তবে মূলধারার চার্ট সাফল্যের সাথে একটি আন্তর্জাতিক তারকার কাছে বিক্রির পরিসংখ্যান ফেলেছিল। এটি পরে তার যুগান্তকারী ধারণা সফর এ ওয়ান ম্যান শো-এর ভিত্তি তৈরি করে। ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপ 2009 সালে ভিনাইল অ্যালবামটি পুনরায় প্রকাশ করে। 2014 সালের 28শে এপ্রিল একটি দুই ডিস্কের ডিলাক্স সেট মুক্তি পায়, যার মধ্যে একক গানের 12 "একক সংস্করণের অধিকাংশ এবং নাইটক্লাবিং সেশনের দুটি অপ্রকাশিত গান রয়েছে, এবং জোনস পরের সপ্তাহে যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 50 তালিকায় স্থান পেয়েছিলেন-যা 2008 সালের পর তার প্রথম। অ্যালবামটির প্রচারের জন্য, জোনস 1981 সালে বিভিন্ন টিভি শোতে উপস্থিত হন, যার মধ্যে রয়েছে ফরাসি পালমারেস, স্প্যানিশ এস্তা নোচে এবং পশ্চিম জার্মানির আক্টুয়েল স্কাউবুডে। একক অ্যালবামের প্রধান একক ছিল "ডিমোলিশন ম্যান"। এককটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি এবং তালিকায় স্থান পায়নি, যদিও পরে এটি জোন্সের স্বাক্ষরিত গানগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। "আই হ্যাভ সিন দ্যাট ফেস বিফোর (লিবারট্যাঙ্গো)" দ্বিতীয় একক গান হিসেবে মুক্তি পায় এবং জোন্সের সংগ্রহশালায় সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল গানগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। এটি বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় দেশে শীর্ষ 20 টি অবস্থান অর্জন করে এবং জোন্সের জন্য আরেকটি স্বাক্ষর গান হয়ে ওঠে। আর অ্যান্ড বি-ড্যান্স ট্র্যাক "পুল আপ টু দ্য বাম্পার" ছিল "লিবারট্যাঙ্গো"-র একটি দ্রুত অনুসরণ। এটি মার্কিন ক্লাব বাজারে দুর্দান্ত সাফল্য অর্জন করেছিল, তবে মূল প্রকাশের পরে ইউরোপে একটি পরিমিত হিট হিসাবে পরিণত হয়েছিল। গানটি 1985 সালে ইউরোপে একটি বড় সাফল্য হিসাবে পুনরায় আবির্ভূত হয়েছিল, বিশেষত যুক্তরাজ্যে, যেখানে "লা ভি এন রোজ"-এর সমর্থনে এটি সেই দেশে জোন্সের সর্বোচ্চ চার্টিং একক হয়ে ওঠে। "ইউজ মি" এবং "ফিল আপ" তখন একক হিসেবে মুক্তি পায়, কিন্তু তালিকায় ব্যর্থ হয়। নাইটক্লাবিংয়ের শেষ একক, "ওয়াকিং ইন দ্য রেইন", একটি সামান্য চার্ট সাফল্য ছিল। যুক্তরাজ্যে সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা এন. এম. ই-এর অ্যাড্রিয়ান থ্রিলস বলেন, "আমি আমার ছোট্ট ইয়ারফোনগুলির চারপাশে গ্রেসের ঘূর্ণায়মান শব্দের সাথে একটি অন্যরকম-দুর্ভাগ্যজনক সপ্তাহান্তের বিকেল কাটিয়েছি, অনায়াসে গাওয়া গানগুলিতে নাচছি কিন্তু বিশদ বিবরণের জন্য একটি জুয়েলারের চোখ দিয়ে একসাথে রেখেছি", এবং উল্লেখ করেছেন যে সঙ্গীতশিল্পীরা "গ্রেসের কণ্ঠস্বরের ব্যহ্যাবরণের জন্য একটি পরিবর্তনশীল, প্রাণবন্ত পৃষ্ঠ, একটি বহিরাগত বরফের জলের পটভূমি খোদাই করার জন্য একত্রিত হন", উল্লেখ করে যে "গ্রেসকে কেবল তখনই সহজেই খারাপ বলে মনে হয় যখন সে ট্রেঞ্চটাউন প্যাটোয়িসকে সম্ভবত তীক্ষ্ণ-লিপযুক্ত স্লাইয়ের সাথে অদলবদল করে এবং তারপরে স্টিংয়ের 'ডিমোলিশন ম্যান'-এর উপর ঝাঁপিয়ে পড়ার চেষ্টা করে। মেলোডি মেকারের রোজ রেইনস এটিকে "প্রত্যেকের জন্য কিছুঃ রেগি, ইলেকট্রনিক্স, ডিস্কো, ব্লুজ-এমনকি সালসা ফাঙ্কের একটি স্ন্যাচ সহ একটি অ্যালবাম" বলে অভিহিত করেছেন। অবিশ্বাস্য বিষয় হল যে এগুলি এত ভালভাবে একত্রিত হয়-সাধারণ বিভাজক হল নৃত্যযোগ্যতা, যা সমস্ত পথ ধরে চলেঃ গতি এবং গতির পরিবর্তন শুধুমাত্র শক্তির স্তর বজায় রাখতে সহায়তা করে। স্ম্যাশ হিটস-এর ডিয়েন পিয়ারসন বলেন যে জোন্সের কণ্ঠে "কোনও পরিসর বা শক্তি নেই", তবে "ব্যবস্থা এবং প্রযোজনা প্রায় এটির জন্য তৈরি"। রেকর্ড মিরর সমালোচক সাইমন লুডগেট দেখেছেন যে জোনস "তার চরিত্র এবং পরাবাস্তব বোধের" মাধ্যমে তার কণ্ঠের সীমাবদ্ধতা অতিক্রম করেছেন। অলমিউজিকের অ্যান্ডি কেলম্যান একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনায় অ্যালবামটির প্রশংসা করে বলেছিলেনঃ "স্লাই অ্যান্ড রবি জোন্সের জন্য আরও একবার আদর্শ পটভূমি প্রদান করেছে, যা একটি দ্রুত কিন্তু উচ্ছল কাঠামোর উপর উজ্জ্বলভাবে উজ্জ্বল নয়। এর আগে এবং তারপর আর কখনই আকরিকের একটি সুনির্দিষ্ট চিপ ব্লক এত আকর্ষণীয় ছিল না। " মার্ক কোলম্যান দ্য রোলিং স্টোন অ্যালবাম গাইডে লিখেছেন যে স্লাই এবং রবির জোন্সের জন্য নতুন তরঙ্গ রক প্রবর্তন এবং রক গানের "থ্রবিং পলি-রিদমিক" প্রচ্ছদ তার রেকর্ডের এডিথ পিয়াফ-মিটস-ব্যারি হোয়াইট রুটিনের চেয়ে বেশি উপযুক্ত ছিল। রবার্ট ক্রিস্টগাউ কম উৎসাহী ছিলেন। তিনি জোন্সের নিজের গানগুলিতে বিচলিত হননি এবং বলেছিলেন যে ওয়ার্ম লেথেরেটের প্রচ্ছদগুলি কেবল তার "ব্যক্তিত্বের অদ্ভুত শক্তির" কারণে মূলগুলির চেয়ে উচ্চতর ছিল, তবে তিনি "ইউজ মি" এবং শিরোনাম ট্র্যাকের সাথে মেলে ধরতে পারেননি। 2014 সালে ডিলাক্স সংস্করণ প্রকাশের সাথে সাথে নাইটক্লাবিং অনুকূল পর্যালোচনা সংগ্রহ করতে থাকে। পিচফর্কের অ্যান্ডি বিটা অ্যালবামটির পুনঃপ্রকাশকে "সেরা নতুন প্রকাশ" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, অ্যালবামটিকে "রেকর্ড যা পপ সংস্কৃতিতে তার আইকনিক অবস্থানকে আরও দৃঢ় করেছে" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি আরও বলেছিলেনঃ "তিনি প্রতিটি প্রচ্ছদকে একটি গান পরিচালনাকারী গায়ক হিসাবে নয়, বরং একটি ভূমিকার ত্বকে বসবাসকারী একজন অভিনেতা হিসাবে বিবেচনা করেন।" মোজো এটিকে "সম্ভবত গ্রেস জোন্সের কম্পাস পয়েন্ট ত্রয়ীর মধ্যে সর্বশ্রেষ্ঠ" বলে অভিহিত করেছেন। আনকাটস পিয়ার্স মার্টিন নাইটক্লাবিংকে "এমন একটি অ্যালবাম যা জোনসকে তার নিজস্ব উপায়ে গায়ক, মিউজ, অভিনেত্রী, এলিয়েন এবং অ্যান্ড্রোগাইন হিসাবে সম্পূর্ণ পারফর্মার হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে। এর শব্দ, রেগি, ফাঙ্ক, নতুন তরঙ্গ এবং ডিস্কোর একটি দুর্দান্ত মিশ্রণ, এর প্রচ্ছদ চিত্রের মতো আকর্ষণীয় ছিল। এমন কিছু কেউ দেখেনি বা শোনেনি। " রেকর্ড কালেক্টর ক্রিস নিডস বলেছেন যে "নাইটক্লাবিং এখনও 80-এর দশকে প্রকাশিত অন্য কিছু বলে মনে হয় না, যদিও এর বিশাল প্রভাব বারবার নিজেকে প্রকাশ করে।" কিউ-এর জন হ্যারিস লিখেছেন যে "নাইটক্লাবিং-এর সঙ্গীতটি জোনস-এর ফ্রোইডুরের দাবির মতোই বিচ্ছিন্ন এবং জায়গা পূর্ণ। আবার, যখন এটি আরও সংবেদনশীল গুণাবলী জাগিয়ে তোলে, তখন এটি বিজয়ীও হয়। লিগ্যাসি নাইটক্লাবিং রক, ফাঙ্ক, পোস্ট-পাঙ্ক, পপ এবং রেগের স্বতন্ত্র সংমিশ্রণ জোনসকে 1980-এর দশকের অন্যান্য বাদ্যযন্ত্র থেকে আলাদা করে। এটি "ফ্যাশন, শিল্প এবং সঙ্গীত"-এর প্রাথমিক সমন্বয়গুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। পিচফর্কস অ্যান্ডি বিটার মতে, এটি 1 জানুয়ারী 2018|url-স্থিতি = মৃত। তিনি আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে অ্যালবামের সংগীত এবং চাক্ষুষ প্রভাব একবিংশ শতাব্দীর সংগীতের প্রাকৃতিক দৃশ্যে, বিশেষত লেডি গাগা, রিহানা, নিকি মিনাজ, এম. আই. এ, গ্রিমস এবং এফ. কে. এ টুইগস-এর মতো মহিলা সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে সহজেই স্পষ্ট। রেকর্ড দ্বারা প্রভাবিত অন্যান্য কাজগুলির মধ্যে রয়েছে রোইসিন মারফি, জেনেল মোনা, আজিলিয়া ব্যাঙ্কস এবং অ্যাডাম ল্যামবার্ট। পপ সঙ্গীতের বাইরে, জোনস এবং তার কম্পাস পয়েন্ট ব্যাকিং ব্যান্ড দ্বারা সেট করা টেমপ্লেটটি বিকল্প সঙ্গীতের ক্ষেত্রেও প্রভাবশালী ছিল, যার মধ্যে রয়েছে ম্যাসিভ অ্যাটাক, টড তেরজে, গরিলাজ, হট চিপ এবং এলসিডি সাউন্ডসিস্টেম-যারা "স্লাই অ্যান্ড রবি এবং কোহোর্টসের সেই রাবারযুক্ত কিন্তু টান খাঁজগুলি অনুকরণ করে"। কিউ-তে জন হ্যারিস লিখেছেনঃ "এই সঙ্গীতটি 33 বছর আগে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল যা ভিক্ষুকদের বিশ্বাসঃ এটি ভবিষ্যতের দিকে এগিয়ে যাওয়া মহান মনের প্রদর্শন করে এবং ম্যাডোনা, ব্যোর্ক, লেডি গাগা, গরিলাজ, এম. আই. এ-এর দিকে নির্দেশ করে। এবং আরও "। মলি বেউচেমিনের মতে, জোনস "আজকের শামির, স্ট্রোমাই এবং অগণিত অন্যান্য নৃত্যের পথপ্রদর্শকদের পথপ্রদর্শক ছিলেন-কেবল তার চিত্তাকর্ষক অকপটতা দিয়ে নয়, তার অ্যান্ড্রোজিনাস ইনোয়েন্ডো ব্যবহারের মাধ্যমেও।" পোলারি ম্যাগাজিন নাইটক্লাবিংকে "পপ সঙ্গীতের ইতিহাসে একটি সংজ্ঞায়িত মুহূর্ত" হিসাবে বিবেচনা করে। অ্যালবামটি জোন্সের পপ আইকন স্ট্যাটাসকে আরও দৃঢ় করে। এরিক কেসেলের মতে, "[গায়কের] অভিনয় জাতি, লিঙ্গ এবং কালোত্বের উপর সমৃদ্ধ সমালোচনার উৎস ছিল।" জিন-পল গাউডের পাশাপাশি কল্পনা করা তাঁর অগ্রগামী অ্যান্ড্রোজিনাস নান্দনিকতা 1980-এর দশকের পপ সংস্কৃতিতে একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল; উদাহরণস্বরূপ, এটি অ্যানি লেনক্সের ব্যক্তিত্বের অগ্রদূত ছিল। অ্যাবিগেইল গার্ডনারের মতে, "জোনস ছিলেন একটি অ্যান্ড্রোজিনিয়াস অডিওভিজুয়াল অভিজ্ঞতা, যিনি 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে পপ প্রেক্ষাপটে স্বাচ্ছন্দ্যে বসেছিলেন, যেখানে এমটিভির উত্থানের মাধ্যমে পপ পারফরম্যান্সের জন্য চিত্র আরও বেশি কেন্দ্রীয় হয়ে উঠেছিল।" তিনি আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে গায়ক "পারফরম্যান্স আর্টে কালো মেয়েলি ধারণার সমস্যা তৈরি করেছেন যা আফ্রোসেন্ট্রিক সংস্কৃতি এবং পরিচয়ের পুনর্বিবেচনার ক্ষেত্রে অবদান রেখেছে"। মিরিয়াম কার্শ জোনসকে "গায়ক বা ডিভা হিসাবে নয়, বরং একটি শিল্পের অংশ হিসাবে" স্থান দিয়েছিলেন এবং যুক্তি দিয়েছিলেন যে তিনি "বর্ণবাদী এবং যৌনতাবাদী ক্লিচগুলিকে অস্থিতিশীল করার জন্য কাজ করেছিলেন কারণ তিনি কৃষ্ণাঙ্গ প্রবাসীদের ইতিহাসের মধ্য দিয়ে একটি গতিশীল পথ তৈরি করেছিলেন, এর প্রাণবন্ত সমসাময়িক রূপটি উদযাপন করার জন্য"। গায়কের লিঙ্গ-বাঁকানো এবং অনিয়ন্ত্রিত যৌনতা সমকামী সম্প্রদায়ের প্রশংসাও জিতেছে, আউট "দ্য 100 গ্রেটেস্ট, গেয়েস্ট অ্যালবাম অফ অল টাইম" এবং অ্যাটিটিউডস "টপ 50 গে অ্যালবাম অফ অল টাইম"-এ অন্তর্ভুক্ত হয়েছে। আই-ডি লিখেছেনঃ "জোনস তাঁর জীবনের প্রায় প্রতিটি ক্ষেত্রে সংজ্ঞা অতিক্রম করেছেন। তাকে প্রায়শই কুইয়ার আইকন হিসাবে উল্লেখ করা হয়। [.] তিনি যৌনতার সমস্ত লেবেল প্রত্যাখ্যান করেন, এবং তার সঙ্গীত আউটপুট একইভাবে তরল, পপ এবং ডিস্কো থেকে ডাব এবং রেগেতে কোনও দ্বিধা ছাড়াই স্যুইচ করে। 1981 সালের দ্য ভিলেজ ভয়েসেস পাজ অ্যান্ড জোপ সমালোচকদের জরিপে, নাইটক্লাবিং 31 নম্বরে ছিল, যেখানে "পুল আপ টু দ্য বাম্পার" বছরের 11তম সেরা একক হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। এটি সাউন্ডস, রকারিলা, ওওআর, দ্য ফেস, মেলোডি মেকার এবং এনএমই-এর বছরের শেষের তালিকায়ও উপস্থিত হয়েছিল-পরেরটি এটিকে 1981 সালের সেরা অ্যালবাম হিসাবে বিবেচনা করে। স্ল্যান্ট ম্যাগাজিন নাইটক্লাবিংকে 1980-এর দশকের 40তম সেরা অ্যালবাম হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছে, হেন্ডারসন লিখেছেন যে এটি "দ্বৈত দায়িত্ব পালন করে, গায়কের কিংবদন্তি গড়ে তোলে এমনকি এটি পুনর্নির্মাণের চেষ্টা করে।" এন. এম. ই অ্যালবামটিকে তার সর্বকালের 500 সেরা অ্যালবামের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেছে, যার এন্ট্রিতে বলা হয়েছেঃ "স্টুডিও 54, নাইটক্লাবিং এবং এর স্ট্যান্ডআউট স্ম্যাশ" পুল আপ টু দ্য বাম্পার "-এর মখমল দড়ির পিছনে নোংরা ডিস্কো কলুষতার একটি ঝলক নতুন তরঙ্গ, রেগি এবং ডিস্কোকে দৃly়ভাবে 80-এর দশকে একটি একক গাধা/গাড়ির রূপক সহ প্রলুব্ধ করে।" দ্য গার্ডিয়ান নাইটক্লাবিংকে "মৃত্যুর আগে শোনার মতো 1000টি অ্যালবামের" মধ্যে একটি হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছে। অ্যাকোলেডস নাইটক্লাবিং সহ তালিকা সম্পর্কিত তথ্য অ্যাক্লেম্ড মিউজিক থেকে অভিযোজিত হয়েছে, যেখানে অন্যথায় উল্লেখ করা হয়েছে। ট্র্যাকের তালিকা দ্বি-ডিস্ক ডিলাক্স পুনর্নির্মাণ সংস্করণে বলা হয়েছে যে "ইফ ইউ ওয়ানা বি মাই লাভার"-এর লেখক (গুলি) অজানা। নাইটক্লাববিং লাইনার notes.Musicians ওয়ালি বাদারু-কীবোর্ড মন্টে ব্রাউন-রিদম গিটার মিকি চুং-গিটার মাসাই ডেলন-ভোকাল টাইরন ডাউনি-কীবোর্ড, ভোকাল স্লি ডানবার-ড্রামস, সিন্ড্রাম জ্যাক এমব্লো-অ্যাকর্ডিয়ন গ্রেস জোন্স-ভোকাল, ব্যাকিং ভোকাল ব্যারি রেনল্ডস-গিটার জেস রডেন-ভোকাল রবি শেক্সপিয়ার-বেস গিটার মেল স্পেলার-পার্কাসন, ভোকাল উজিয়াহ থম্পসন-পার্কাসন প্রোডাকশন 'ক্রিস ব্ল্যাকওয়েল, অ্যালেক্স স্যাডকিন-প্রোডাকশন টেড জেনসেন-মাস্টারিং চার্টস উইকলি চার্টস বছরের শেষের চার্টস সার্টিফিকেশনস এবং সেলস রিলিজ হিস্ট্রি দেখুন 1980 এর দশকে মিউজিক অফ দ্য ইউনাইটেড কিংডম (1980) মিউজিক অফ জ্যামাইকা 1980 এর দশকে ওয়েস্টার্ন ফ্যাশনে