In Our Time (short story collection)
ইন আওয়ার টাইম হল আর্নেস্ট হেমিংওয়ের প্রথম ছোটগল্পের সংকলন, যা 1925 সালে বনি অ্যান্ড লিভারাইট, নিউ ইয়র্ক দ্বারা প্রকাশিত হয় এবং 1924 সালে ফ্রান্সে প্রকাশিত 'ইন আওয়ার টাইম' শিরোনামে একটি ছোটগল্পের সংকলন। এর শিরোনামটি ইংরেজি বুক অফ কমন প্রেয়ার থেকে উদ্ভূত হয়েছে, "হে প্রভু, আমাদের সময়ে শান্তি দিন।" এই সংগ্রহের প্রকাশনার ইতিহাস জটিল ছিল। 1923 সালে দ্য লিটল রিভিউ-এর সংস্করণে এজরা পাউন্ড দ্বারা প্রকাশিত ছয়টি গদ্য লিপি দিয়ে এটি শুরু হয়েছিল, যেখানে হেমিংওয়ে বারোটি লিপি সংযোজন করেছিলেন এবং 1924 সালে প্যারিসে দ্য ইন আওয়ার টাইম সংস্করণ (একটি ছোট হাতের শিরোনাম সহ) হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি 1925 সালের সংস্করণের জন্য "ইন্ডিয়ান ক্যাম্প" এবং "বিগ টু-হার্টড রিভার" সহ চৌদ্দটি ছোট গল্প লিখেছিলেন, যা তাঁর সবচেয়ে পরিচিত নিক অ্যাডামসের দুটি গল্প। তিনি 1930 সালের সংস্করণের জন্য "অন দ্য কোয়াই অ্যাট স্মার্না" রচনা করেন। গল্পগুলির বিষয়বস্তু-বিচ্ছিন্নতা, ক্ষতি, দুঃখ, বিচ্ছেদ-হেমিংওয়ে উইগনেট দিয়ে শুরু করেছিলেন, যার মধ্যে যুদ্ধের কাজ, ষাঁড়ের লড়াই এবং বর্তমান ঘটনাগুলির বর্ণনা রয়েছে। সংগ্রহটি হেমিংওয়ের "বাদ দেওয়ার তত্ত্ব" (হিমশৈল তত্ত্ব) নামে পরিচিত একটি শৈলীর মাধ্যমে তার অতিরিক্ত ভাষা এবং আবেগের তির্যক চিত্রায়নের জন্য পরিচিত। তাঁর জীবনীকার মাইকেল রেনল্ডসের মতে, হেমিংওয়ের অনুশাসন অনুসারে, "এর চেয়ে বিভ্রান্তিকর আর কিছু নেই. কারণ এর বেশ কয়েকটি অংশে-জীবনীমূলক, সাহিত্যিক, সম্পাদকীয় এবং গ্রন্থপঞ্জিগত-এত দ্বন্দ্ব রয়েছে যে যে কোনও বিশ্লেষণই ত্রুটিপূর্ণ হবে।" হেমিংওয়ের লেখার শৈলী মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল, সাহিত্য সমালোচক এডমন্ড উইলসন বলেছিলেন যে এটি ছিল "প্রথম পার্থক্যের"; ইন আওয়ার টাইমের 1925 সালের সংস্করণটি হেমিংওয়ের প্রথম দিকের অন্যতম সেরা কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়। পটভূমি এবং প্রকাশনার ইতিহাস হেমিংওয়ের বয়স যখন 19 বছর, 1918 সালে রেড ক্রস অ্যাম্বুলেন্স চালক হিসাবে ইতালীয় ফ্রন্টে নিযুক্ত হওয়ার পরপরই তিনি মর্টার গুলিতে গুরুতর আহত হন। পরবর্তী চার মাস তিনি মিলান হাসপাতালে সুস্থ হয়ে ওঠেন, যেখানে তিনি নার্স অ্যাগনেস ভন কুরোস্কির প্রেমে পড়েন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার অল্প সময়ের মধ্যেই তিনি তাকে জানান যে তিনি একজন ইতালীয় অফিসারের সাথে বাগদান করেছেন। এর পরপরই তিনি সাংবাদিকতার দিকে ঝুঁকে পড়েন। 1921 সালে হ্যাডলি রিচার্ডসনকে বিয়ে করার কয়েক মাস পর, তিনি এবং তাঁর স্ত্রী তার ব্যক্তিগত আয়ের শক্তি এবং টরন্টো স্টারের সাথে একটি চুক্তির ভিত্তিতে প্যারিসে চলে যান যা তার পছন্দের যে কোনও বিষয়ে তাদের ফ্রিল্যান্স নিবন্ধ সরবরাহ করবে। সময়ের সাথে সাথে পত্রিকাটি তাকে গ্রিকো-তুর্কি যুদ্ধ এবং যুদ্ধ-পরবর্তী জার্মানির পরিস্থিতি সম্পর্কে বৈশিষ্ট্য লিখতে বলে। প্যারিসে তিনি গারট্রুড স্টেইন, এজরা পাউন্ড, এফ স্কট ফিটজেরাল্ড, জেমস জয়েস, ফোর্ড ম্যাডক্স ফোর্ড, মর্লি ক্যালাঘান এবং জন ডস পাসোসের সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং পাউন্ডের সাথে বিশেষভাবে দৃঢ় বন্ধুত্ব স্থাপন করেন। পাউন্ডের প্রভাব তরুণ লেখকের প্রচারের দিকে প্রসারিত হয়, এবং হেমিংওয়ের ছয়টি কবিতা কবিতা পত্রিকায় স্থান পায়। আগস্ট মাসে তিনি হেমিংওয়েকে তাঁর সম্পাদিত আধুনিকবাদী সিরিজে একটি ছোট খণ্ড অবদান রাখতে বলেছিলেন এবং বিল বার্ড তাঁর থ্রি মাউন্টেন প্রেসের জন্য প্রকাশ করছিলেন, যা পাউন্ড "আধুনিক ইংরেজি ভাষার রাজ্যে অনুসন্ধান" হিসাবে কল্পনা করেছিলেন। পাউন্ডের দায়িত্ব হেমিংওয়ের মনোযোগ কল্পকাহিনীর দিকে নিয়ে যায় এবং একজন লেখক হিসেবে তার বিকাশের উপর গভীর প্রভাব ফেলে। 1922 সালের 2রা ডিসেম্বর হেমিংওয়ের প্রথম দিকের প্রায় সমস্ত লেখা-তাঁর কিশোর এবং শিক্ষানবিশ কথাসাহিত্য, প্রতিলিপি সহ-হারিয়ে যায়। সর্দি-কাশিতে অসুস্থ হ্যাডলিকে প্যারিসে রেখে তাকে লাউসানের সম্মেলনটি কভার করার জন্য পাঠানো হয়েছিল। লুসানে তিনি সম্মেলনের সময় কাটাতেন এবং সন্ধ্যায় লিঙ্কন স্টেফেন্সের সঙ্গে মদ্যপান করতেন। সুইজারল্যান্ডে তাঁর সঙ্গে দেখা করতে যাওয়ার আগে, তিনি ভেবেছিলেন যে তিনি স্টেফেন্সকে তাঁর কাজ দেখাতে চান, হ্যাডলি তাঁর সমস্ত পাণ্ডুলিপি একটি ভ্যালিসে গুছিয়ে রেখেছিলেন যা পরবর্তীকালে গারে ডি লিয়ন ট্রেন স্টেশনে চুরি হয়ে যায়। রাগান্বিত ও বিচলিত হলেও হেমিংওয়ে হ্যাডলির সঙ্গে চাম্বিতে (মন্ট্রেউক্স) স্কি করতে গিয়েছিলেন এবং স্পষ্টতই ভ্যালিজ পুনরুদ্ধারের জন্য কোনও পুরস্কার পোস্ট করেননি। একটি প্রাথমিক গল্প, "আপ ইন মিশিগান", ক্ষতি থেকে বেঁচে যায় কারণ গারট্রুড স্টেইন তাকে বলেছিলেন যে এটি অপ্রকাশিত (আংশিকভাবে একটি প্রলোভন দৃশ্যের কারণে), এবং তিনি এটি একটি ড্রয়ারে ভরে রেখেছিলেন। এক মাস পর পাউন্ডকে লেখা এক চিঠিতে তিনি উল্লেখ করেন যে, "আপনি স্বাভাবিকভাবেই বলবেন", ভালো "ইত্যাদি। কিন্তু সেটা আমাকে বলবেন না। আমি সেই মেজাজে পৌঁছাইনি। " তার উত্তরে, পাউন্ড উল্লেখ করেছিলেন যে হেমিংওয়ে কেবল সময় নষ্ট করেছেন. আপনি যে অংশগুলি মনে রাখতে পারেন সেগুলি পুনরায় লিখতে আপনাকে সময় লাগবে। যদি গল্পের মাঝামাঝি, অর্থাৎ ফর্মটি সঠিক হয় তবে স্মৃতি থেকে এটি পুনরায় একত্রিত করতে সক্ষম হওয়া উচিত। যদি জিনিসটি নড়াচড়া করে এবং সংস্কার না হয়. তবে এটি কখনই হবে না। ঠিকই বলেছেন। " সমালোচকরা অনিশ্চিত যে তিনি পাউন্ডের পরামর্শ গ্রহণ করেছিলেন এবং বিদ্যমান গল্পগুলি পুনরায় তৈরি করেছিলেন কিনা বা স্যুটকেস হারানোর পরে তিনি যা কিছু লিখেছিলেন তা নতুন ছিল কিনা। 1923 সালের ফেব্রুয়ারিতে হেমিংওয়ে এবং হ্যাডলি ইতালি সফর করেন; র্যাপালোতে পাউন্ডের সাথে তাদের দেখা হয়, যিনি প্রায় নিশ্চিতভাবেই তাদের সফরের সময় সাহিত্য পত্রিকা দ্য লিটল রিভিউয়ের জন্য গদ্য রচনাগুলি চালু করেছিলেন। তার কাজ হারানোর কারণে এখনও বিচলিত হয়ে হেমিংওয়ে আগের ডিসেম্বর থেকে লেখেননি, তবে তিনি ধীরে ধীরে ছয়টি নতুন অনুচ্ছেদ লিখেছিলেন, সেগুলি মার্চের সময়সীমার জন্য জমা দিয়েছিলেন। হেমিংওয়ের পণ্ডিত মিল্টন কোহেন বলেছেন যে সেই সময়ে হেমিংওয়ে জানতেন যে দ্য লিটল রিভিউয়ের টুকরোগুলি "পাউন্ডের কমিশন করা বইয়ের বাকি অংশকে পরিচালনা করবে"। ছয়টি গদ্য রচনা 75 থেকে 187 শব্দের মধ্যে ছিল এবং যুদ্ধ ও ষাঁড়ের লড়াই সম্পর্কে ছিল। যুদ্ধের দৃশ্যগুলি হেমিংওয়ের বন্ধু চিঙ্ক ডরম্যান-স্মিথের অভিজ্ঞতা থেকে এসেছে যিনি মন্সের যুদ্ধে ছিলেন; ম্যাটাডোর গল্পটি অন্য বন্ধু মাইক স্ট্রেটারের কাছ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। হেমিংওয়ে নিজেই সেই ঘটনাগুলির সাক্ষী ছিলেন যা গ্রিকো-তুর্কি যুদ্ধের গল্পকে অনুপ্রাণিত করেছিল। সিরিজের শেষটি ছয়জনের বিচারের সময় ছয়জন গ্রীক মন্ত্রিপরিষদ মন্ত্রীর মৃত্যুদণ্ডের খবর থেকে নেওয়া হয়েছিল। দ্য লিটল রিভিউস "এক্সাইলস" সংস্করণ, যা বসন্তে প্রকাশিত হওয়ার কথা ছিল, অবশেষে 1923 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায়, যা হেমিংওয়ের কাজকে এগিয়ে নিয়ে যায়। এতে গারট্রুড স্টেইন, জর্জ অ্যান্থিল, ই. ই. কামিংস এবং জিন কোকটিয়োর মতো আধুনিকবাদীদের রচনাগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল। হেমিংওয়ের ভিগনেটগুলির শিরোনাম ছিল "ইন আওয়ার টাইম", যা একটি সমন্বিত সেটের পরামর্শ দেয়। 1923 সালের জুন মাসে হেমিংওয়ে রবার্ট ম্যাকঅ্যালমন এবং বার্ডের সঙ্গে হ্যাডলিকে স্পেনে নিয়ে যান, যেখানে তিনি ষাঁড়ের লড়াইয়ে তাঁর প্রথম সফরের মাধ্যমে একটি নতুন আবেগ খুঁজে পান। গ্রীষ্মের সময় তিনি পাঁচটি নতুন ভিগ্নেট (অধ্যায় 12-16) লিখেছিলেন, যা ষাঁড়ের লড়াই সম্পর্কে, আগস্ট মাসে প্যারিসে ফিরে আসার পরে শেষ দুটি শেষ করেছিলেন। সেই গ্রীষ্মে তিনি 7-11 অধ্যায়গুলিতে নতুন বর্ণনামূলক কৌশলগুলিও উন্নত করেছিলেন। আগস্ট মাসে তিনি পাউন্ডকে জানান যে তিনি শেষ দুটি অংশ (অধ্যায় 17 এবং 18) শুরু করতে চলেছেন, পাউন্ডের প্রস্তাবিত সংশোধনগুলি বাস্তবায়ন করেছেন এবং পাণ্ডুলিপিটি বিল বার্ডের কাছে পাঠিয়েছেন। তারপর তিনি প্যারিস ছেড়ে হ্যাডলির (যিনি তাদের প্রথম সন্তানের সাথে গর্ভবতী ছিলেন) সাথে টরন্টোর উদ্দেশ্যে রওনা হন, যেখানে তিনি থাকতেন যখন বার্ড বইটির প্রযোজনা শেষ করেন। তিনি বার্ডের কাছে যে টুকরোগুলি জমা দিয়েছিলেন সেগুলি প্রথমে শিরোনামহীন ছিল (পাউন্ডকে জমা দেওয়া ফাঁকা বলা হয়); পরে আমাদের সময়ের শিরোনাম-সাধারণ প্রার্থনার বই থেকে-বেছে নেওয়া হয়েছিল। বার্ড হাতে তৈরি কাগজ দিয়ে একটি হ্যান্ড-প্রেসে ভলিউমটি ছাপিয়ে হেমিংওয়েকে বলে, "আমি আপনার বই দিয়ে সত্যিই অভিনব কিছু টানতে চলেছি।" বইটিতে আঠারোটি রেখাচিত্র এবং মাত্র একত্রিশ পৃষ্ঠা ছিল; প্রতিটি গদ্যের সংক্ষিপ্ততা তুলে ধরে প্রচুর সাদা জায়গা দিয়ে সাজানো হয়েছিল। কোহেনের মতে, "দৃশ্যগত আকস্মিকতা তার বর্ণনামূলক আকস্মিকতাকে তীব্রতর করে, সহিংসতার শককে এবং শীতল বাস্তবতার স্বরকে বাড়িয়ে তোলে"। বইটির উপস্থাপনার উদ্দেশ্য ছিল অপ্রচলিত, এর সর্বত্র ছোট হাতের ব্যবহার এবং উদ্ধৃতি চিহ্নের অভাব ছিল। শিরোনামগুলিতে ছোট হাতের অক্ষর ব্যবহার নিয়ে মার্কিন সম্পাদকদের দ্বারা চ্যালেঞ্জ করা হলে হেমিংওয়ে স্বীকার করেন যে এটিকে "নির্বোধ এবং প্রভাবিত" হিসাবে দেখা যেতে পারে। বার্ড চারটি ভাষায় সংবাদপত্রের নিবন্ধগুলির একটি কোলাজ-বিশিষ্ট ডাস্ট জ্যাকেটটি ডিজাইন করেছিলেন-এটি তুলে ধরার জন্য যে ভিগনেটগুলি সাংবাদিকতা বা সংবাদের অনুভূতি বহন করে। সামনের অংশটি লেখকের একটি কাঠের প্রতিকৃতি, যা মুদ্রণ প্রক্রিয়া চলাকালীন পরবর্তী পৃষ্ঠায় প্রবাহিত হয়, অর্ধেকেরও বেশি মুদ্রণকে নষ্ট করে দেয় যাতে মুদ্রিত 300 টি কপির মধ্যে মাত্র 170 টি বিক্রি করার জন্য উপযুক্ত বলে মনে করা হয়। বাকিগুলি পর্যালোচক এবং বন্ধুদের কাছে পাঠানো হয়েছিল। "ইন আওয়ার টাইম"-এর একটি কমিক বই অভিযোজন 2022 সালে ফ্যান্টাগ্রাফিক্স দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। 'আওয়ার টাইম'-এ এক বছর পর হেমিংওয়ে প্যারিসে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি তাঁর সেরা কয়েকটি ছোটগল্প লেখেন এবং স্কট ফিটজেরাল্ডকে বলেন যে, নতুন বিষয়বস্তুর মধ্যে 'ইন্ডিয়ান ক্যাম্প' এবং 'বিগ টু-হার্টড রিভার' শ্রেষ্ঠ। সমালোচক জ্যাকসন বেনসনের মতে, পরবর্তী ছয় মাসে তিনি আটটি ছোট গল্প লিখেছিলেন। গল্পগুলি আগের ভিগনেটগুলির সাথে একত্রিত করা হয়েছিল এবং বছরের শেষের দিকে নিউইয়র্কের বনি অ্যান্ড লিভারাইটে পাঠানো হয়েছিল। মার্চ মাসে তিনি অস্ট্রিয়ার শ্রানসে ছিলেন যখন তার পরবর্তী দুটি বই বেছে নেওয়ার অনুরোধ সহ গ্রহণযোগ্যতা কেবল এবং $100 অগ্রিম এসে পৌঁছেছিল। এর ঠিক পরে, তিনি স্ক্রিবনারের ম্যাক্স পার্কিনসের কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন, যিনি বার্ডের প্যারিস সংস্করণটি পড়েছিলেন এবং ভেবেছিলেন যে এটির বাণিজ্যিক আবেদন নেই, এবং সংগ্রহটিকে শক্তিশালী করার জন্য এই তরুণ লেখকের কাছে গল্প রয়েছে কিনা তা জিজ্ঞাসা করেছিলেন। তার উত্তরে হেমিংওয়ে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি ইতিমধ্যে বনি অ্যান্ড লিভারাইটের সাথে একটি চুক্তি করেছেন। যখন তিনি বইটির জন্য চুক্তি পেয়েছিলেন, বনি অ্যান্ড লিভারাইট অনুরোধ করেছিলেন যে "আপ ইন মিশিগান" কে বাদ দেওয়া হোক এই ভয়ে যে এটি সেন্সর করা হতে পারে; জবাবে হেমিংওয়ে আগের গল্পটি প্রতিস্থাপনের জন্য "দ্য ব্যাটলার" লিখেছিলেন। 1925 সালের নিউইয়র্ক সংস্করণে চৌদ্দটি ছোট গল্প ছিল যার মধ্যে "আন্তঃ অধ্যায়" হিসাবে খোদাই করা ছিল। বনি অ্যান্ড লিভারাইট 1925 সালের 5ই অক্টোবর বইটি প্রকাশ করে, যার 1335টি কপি ছাপা হয়, যার প্রতিটির মূল্য ছিল 2 মার্কিন ডলার, যার চারটি পুনর্মুদ্রণ হয়। সংস্থাটি প্যারিস সংস্করণের মতো একটি "আধুনিক" ডাস্ট জ্যাকেট ডিজাইন করেছিল এবং ফোর্ড ম্যাডক্স ফোর্ড, গিলবার্ট সেলডেস, জন ডস পাসোস এবং ডোনাল্ড ওগডেন স্টুয়ার্টের কাছ থেকে অনুমোদন পেয়েছিল। বনি অ্যান্ড লিভারাইট ফ্রান্সে প্রকাশিত কাজের জন্য মার্কিন কপিরাইট দাবি করেছে। প্রকাশকদের বিপণন প্রচেষ্টায় হেমিংওয়ে হতাশ হয়েছিলেন এবং সেই ডিসেম্বরে তিনি বনি অ্যান্ড লিভারাইটের কাছে বইটি পরিচালনার বিষয়ে অভিযোগ করেছিলেন, বিজ্ঞাপনের অভাবের কথা উল্লেখ করে দাবি করেছিলেন যে তাদের "20,000 বিক্রয়" থাকতে পারে এবং তার 1000 ডলার অগ্রিম অনুরোধ করা উচিত ছিল। পরের বছর স্ক্রিবনারের ম্যাক্স পার্কিনসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়ে তিনি ফার্মের সাথে তার চুক্তি ভঙ্গ করেন। স্ক্রিবনার বনি অ্যান্ড লিভারাইটের কাছ থেকে অধিকার কিনে নেয় এবং 1930 সালের 24শে অক্টোবর দ্বিতীয় মার্কিন সংস্করণ প্রকাশ করে, যার একটি পুনঃমুদ্রণ হয়। স্ক্রিবনারের সংস্করণে এডমন্ড উইলসন এবং হেমিংওয়ের "ইন্ট্রোডাকশন বাই দ্য অথর"-এর একটি ভূমিকা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1938 সালে দ্য ফিফথ কলাম অ্যান্ড দ্য ফার্স্ট ফোর্টি-নাইন স্টোরিজের প্রকাশনায় "অন দ্য কোয়ে অ্যাট স্মির্না" নামে পুনঃনামকরণ করা হয়েছিল। 1955 সালে যখন ইন আওয়ার টাইম পুনরায় প্রকাশিত হয়, তখন প্রথম গল্প হিসাবে "ইন্ডিয়ান ক্যাম্প"-এর পরিবর্তে "অন দ্য কোয়াই অ্যাট স্মির্না" প্রকাশিত হয়। বিষয়বস্তু 1924 সংস্করণ 1924 ইন আওয়ার টাইম সংগ্রহে আঠারোটি ভিগনেট রয়েছে। পাঁচটি প্রথম বিশ্বযুদ্ধকে কেন্দ্র করে (1,4,5,7,8 অধ্যায়) এবং ছয়টি ষাঁড়ের লড়াইকে কেন্দ্র করে (2 ও 12 থেকে 16 অধ্যায়); অন্যগুলি সংবাদকে কেন্দ্র করে। 10ম অধ্যায়টি দীর্ঘতম; এটি রেড ক্রস নার্সের সাথে একজন সৈনিকের সম্পর্কের বিবরণ দেয় এবং অ্যাগনেস ভন কুরোস্কির সাথে হেমিংওয়ের সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে তৈরি। কানসাস সিটিতে একটি ডাকাতি এবং হত্যা সম্পর্কে অংশটি একটি সংবাদপত্রের গল্পে হেমিংওয়ে দ্য কানসাস সিটি স্টারের একটি শাবক রিপোর্টার হিসাবে আচ্ছাদিত হয়েছিল; এটি শিকাগো ডাকাত স্যাম কার্ডিনেলির প্রকাশ্যে ফাঁসির গল্প অনুসরণ করে। শেষ, "ল 'এনভোই", গ্রিসের রাজা এবং প্রুশিয়ার সোফিয়া বিপ্লবের সময় প্রাসাদের বাগানে একটি সাক্ষাৎকার দেওয়ার বিষয়ে। 1925 সালের নিউইয়র্ক সংস্করণটি "ইন্ডিয়ান ক্যাম্প" এবং "দ্য ডক্টর অ্যান্ড দ্য ডক্টরস ওয়াইফ" ছোটগল্প দিয়ে শুরু হয়। দুটো বিষয়গতভাবে সংযুক্ত; তারা মিশিগানে সেট করা এবং নিক অ্যাডামসের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। নিক একটি জরুরি সিজারিয়ান সেকশন এবং প্রথমটিতে আত্মহত্যার সাক্ষী হয়; দ্বিতীয়টিতে তার বাবা-মায়ের মধ্যে উত্তেজনা। পরবর্তী গল্প, "দ্য এন্ড অফ সামথিং", মিশিগানেও সেট করা হয়েছে, এবং নিকের তার বান্ধবীর সাথে ব্রেক-আপের বিবরণ; "দ্য থ্রি-ডে ব্লো" অনুসরণ করে, যেখানে নিক এবং এক বন্ধু মাতাল হয়ে যায়। "দ্য ব্যাটলার" একটি পুরস্কার-যোদ্ধার সাথে নিকের আকস্মিক মুখোমুখি সম্পর্কে। "এ ভেরি শর্ট স্টোরি", যা আগের সংস্করণের দীর্ঘতম চিত্রনাট্য ছিল, তার পরে আসে ওকলাহোমার পটভূমিতে "সোলজার্স হোম" এবং ইতালির পটভূমিতে "দ্য রেভোলিউশনিস্ট"। পরের তিনটি ইউরোপে সেট করা হয়েছে এবং অসন্তুষ্ট বিবাহের বিশদ বিবরণ রয়েছেঃ "মিস্টার অ্যান্ড মিসেস এলিয়ট", "ক্যাট ইন দ্য রেইন" এবং "আউট অফ সিজন"। সুইজারল্যান্ডে অনুষ্ঠিত "ক্রস কান্ট্রি স্নো"-তে নিকের পুনরায় উপস্থিতির আগে তাদের রাখা হয়। উপান্ত "মাই ওল্ড ম্যান" ইতালি এবং প্যারিসে ঘোড়দৌড় নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করে এবং খণ্ডটি মিশিগানের প্রেক্ষাপটে নিক অ্যাডামসের দুটি অংশের গল্প "বিগ টু-হার্টড রিভার" দিয়ে শেষ হয়। ভিগনেটগুলি পুনরায় অর্ডার করা হয়েছিল এবং ছোট গল্পগুলির মধ্যে ইন্টারচ্যাপার হিসাবে স্থাপন করা হয়েছিল। এই সংগ্রহের একটি সমন্বিত কাঠামো রয়েছে কিনা তা হেমিংওয়ের সমালোচকদের মধ্যে বিতর্কের কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছে। রেনল্ডসের মতে, এই সংগ্রহটিকে "যে কোনও তরুণ লেখকের কর্মজীবনের একটি অনুমানযোগ্য পদক্ষেপ হিসাবে দেখা উচিত" এবং টুকরোগুলিকে "বিচ্ছিন্ন একক" হিসাবে বিবেচনা করা উচিত। তবুও তিনি স্বীকার করেন যে হেমিংওয়ের মন্তব্য এবং কাঠামোর জটিলতা থেকে বোঝা যায় যে গল্প এবং রেখাচিত্রগুলি একটি আন্তঃসংযুক্ত সম্পূর্ণ ছিল। 1923 সালের আগস্টে পাউন্ডকে লেখা একটি চিঠিতে হেমিংওয়ে তাকে বলেছিলেন যে তিনি আঠারোটি ভিগনেটের পুরো সেটটি শেষ করেছেন, তাদের সম্পর্কে বলেছিলেন, "যখন সেগুলি একসাথে পড়া হয়, তখন তারা সবাই মিলিত হয়। ষাঁড়গুলি শুরু হয়, তারপর আবার আবির্ভূত হয়, তারপর শেষ হয়। যুদ্ধ শুরু হয় স্পষ্ট এবং মহৎ ঠিক যেমনটি হয়েছিল. কাছাকাছি এবং অস্পষ্ট হয়ে যায় এবং শেষ হয় ফেলারের সাথে যে বাড়িতে যায় এবং হাততালি পায়। তিনি "আমাদের সময়ে" বলেছিলেন যে "এটি ঠিক আছে"। 1924 সালের 18ই অক্টোবর তিনি এডমন্ড উইলসনকে লিখেছিলেন, "প্রতিটি গল্পের মধ্যে 'ইন আওয়ার টাইম'-এর একটি অধ্যায় সহ 14টি গল্পের বইটি শেষ করেছেন-এভাবেই তাদের যেতে হবে-যাতে বিস্তারিতভাবে পরীক্ষা করার আগে পুরো বিষয়টির চিত্র দেওয়া যায়।" বেনসন উল্লেখ করেছেন যে হেমিংওয়ে প্রযোজিত সমস্ত কল্পকাহিনী সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যে গল্প এবং ভিগনেটের মধ্যে সংযোগটি সর্বোত্তমভাবে দুর্বল এবং চূড়ান্ত পণ্য সম্পাদনে পাউন্ডের প্রভাব ছিল। বেনসন এই কাজটিকে "সন্ত্রাসের গদ্য কবিতা" বলে অভিহিত করেছেন, যেখানে সংযোগ খোঁজা অর্থহীন। বিপরীতভাবে, লিন্ডা ওয়াগনার-মার্টিন আতঙ্ক এবং বিষণ্ণ মেজাজের নিরবচ্ছিন্ন স্বরকে পৃথক টুকরোগুলিকে একত্রিত করার পরামর্শ দেন। এর প্রথম দিকের একজন পর্যালোচক, ডি. এইচ. লরেন্স এটিকে একটি "খণ্ডিত উপন্যাস" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। হেমিংওয়ের পণ্ডিত ওয়েন্ডোলিন টেটলো বলেছেন যে, শুরু থেকেই এই সংকলনটি পাউন্ডের "হিউ সেলউইন মাউবারলি" এবং টি. এস.-এর স্মরণীয় ছন্দময় এবং গীতিকবিতামূলক ঐক্যের সঙ্গে লেখা হয়েছিল। এলিয়টের দ্য ওয়েস্ট ল্যান্ড। নিক অ্যাডামসের প্রথম পাঁচটি গল্প থেকে শুরু করে 1925 সালের সংস্করণে যত্ন সহকারে তৈরি করা ক্রমটি অব্যাহত রয়েছে, যা সহিংসতা এবং ধ্বংস, ফাঁকা সম্পর্ক এবং আত্ম-সচেতনতার অভাবযুক্ত চরিত্রগুলি সম্পর্কে। প্রথম দুটি গল্প, "ইন্ডিয়ান ক্যাম্প" এবং "দ্য ডক্টর অ্যান্ড দ্য ডক্টরস ওয়াইফ"-কে পাল্টা একটি অনুশীলন হিসাবে পড়া যেতে পারে, যেখানে ক্ষতি, রাগ এবং মন্দের অনুভূতি উপেক্ষা করা হয় এবং দমন করা হয়। "দ্য এন্ড অফ সামথিং" এবং "দ্য থ্রি-ডে ব্লো"-ও একটি জুটি গঠন করে; প্রথমটিতে নিক তার বান্ধবীর সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করে, দ্বিতীয়টিতে সে মাতাল হয়ে যায় এবং সম্পর্ক শেষ হওয়ার কথা অস্বীকার করে, নিজেকে বিশ্বাস করে যে সবকিছু ঠিক হয়ে যাবে। এই অস্বীকারের অবস্থা পঞ্চম গল্প "দ্য ব্যাটলার"-এ অব্যাহত রয়েছে; সহিংসতার মুখোমুখি হলে নিক স্বীকার করবে না যে সে বিপদে রয়েছে। বিশ্বাসঘাতকতা এবং আহত হওয়া সম্পর্কে "এ ভেরি শর্ট স্টোরি", টেটলোর মতে ক্রমটি শেষ করে, যিনি পরামর্শ দেন যে এগুলি এমন গল্প যেখানে হেমিংওয়ে "ক্ষতি এবং মোহভঙ্গের সবচেয়ে তিক্ত অনুভূতি" সম্পর্কে লিখেছেন। চরিত্রগুলি অভ্যন্তরীণ শক্তি, বদ্ধমূলতা এবং গ্রহণযোগ্যতার বোধের সাথে ক্ষতির মুখোমুখি হয়; তারা জীবনের নিরর্থকতা এবং ব্যথা গ্রহণ করার সাথে সাথে আত্ম-সচেতনতা অর্জন করে পরবর্তী গল্পগুলিতে শক্তি তৈরি করে। সংগ্রহটি "বিগ টু-হার্টড রিভার" দিয়ে শেষ হয়, যেখানে নিক নির্জনতায় প্রশান্তি, সম্ভবত সুখও খুঁজে পান। ওয়াগনার-মার্টিন উল্লেখ করেছেন যে "এই অপরিহার্য প্রশান্তিই পূর্ববর্তী টুকরোগুলির উত্তেজনা এবং দুঃখকে বাড়িয়ে তোলে"। আরেকজন হেমিংওয়ে পণ্ডিত, জিম বার্লুন, টেটলোর সাথে একমত নন, লিখেছেন যে এর একমাত্র ঐক্য স্বর এবং শৈলীর সাদৃশ্য এবং নিক অ্যাডামস চরিত্রের পুনরাবৃত্তি নিয়ে গঠিত। যদিও প্রথম ভিগনেটগুলি যুদ্ধ সম্পর্কে একটি সাধারণ সূত্র ভাগ করে নেয়, প্রতিটি স্বতন্ত্রভাবে ফ্রেম করা হয়, যা বিদ্যমান যে কোনও কাঠামোগত ঐক্যকে দুর্বল করে দেয়। তিনি যুদ্ধকে দোষারোপ করে বলেন যে হেমিংওয়ের পক্ষে এটি সম্পর্কে সংহতভাবে লেখা খুব কঠিন ছিল, যে এটি "সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা খুব বড়, ভয়ঙ্কর এবং মানসিকভাবে অপ্রতিরোধ্য ছিল"। পরিবর্তে, তিনি বলেন, হেমিংওয়ে টুকরো টুকরো লিখেছিলেন, "নরকে বিচ্ছিন্ন ঝলক. যেমন রাতে বিস্ফোরিত শেল থেকে জ্বলন্ত যুদ্ধের ধ্বংসাবশেষ।" 1924 সালের ভিগনেট সংগ্রহে দৃশ্যমান কাঠামোটি পরবর্তী সংস্করণে হারিয়ে গেছে কারণ ছোট গল্পগুলি খুব যত্ন সহকারে নির্মিত ক্রমকে ছিন্নভিন্ন করে ইন্টারচ্যাপ্টারগুলির সাথে খুব কম বা কোনও সম্পর্ক বহন করে বলে মনে হয়। অসঙ্গতির অনুভূতি তীব্রতর হয় কারণ কর্মটি নামহীন পুরুষ এবং সৈন্যদের সম্পর্কে, শুধুমাত্র সর্বনাম এবং অনির্দিষ্ট ক্ষত দ্বারা উল্লেখ করা হয়। চরিত্রগুলি পরিস্থিতি এবং সেটিংসের মাধ্যমে রূপান্তরিত হয়, যেখানে বিপদ প্রকাশ্যে বিদ্যমান, যুদ্ধক্ষেত্রে, বা, একটি ক্ষেত্রে, শিকাগো ট্যাক্সিতে একটি আকস্মিক যৌন মুখোমুখি দ্বারা। সমালোচক ই. আর. হ্যাগম্যান উল্লেখ করেছেন যে, আমাদের সময়ের 1924 সালের ছবিগুলি কালানুক্রমিকভাবে যুক্ত, 1914 থেকে 1923 সাল পর্যন্ত দশ বছর ব্যাপী এবং পছন্দগুলি ইচ্ছাকৃত ছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং তার পরের ঘটনাগুলি ছিল তাঁর প্রজন্মের অভিজ্ঞতা, সেই অভিজ্ঞতা যা তাঁর সহকর্মীদের এবং প্রবীণদের কবর, শেল-হোল, হাসপাতাল এবং ফাঁসির জায়গায় ফেলে দিয়েছিল। এগুলি 'আমাদের সময়ে' ছিল, হেমিংওয়ে বলছেন, এবং তিনি তাৎপর্যপূর্ণ এবং অপ্রাসঙ্গিক মন্তব্য করেছেন। থিমগুলি গল্পগুলিতে থিম রয়েছে যা হেমিংওয়েকে তার কর্মজীবনের সময় পুনর্বিবেচনা করতে হয়েছিল। তিনি দীক্ষা অনুষ্ঠান, প্রাথমিক প্রেম, বিবাহের সমস্যা, পারিবারিক জীবনে হতাশা এবং পুরুষ কমরেডশিপের গুরুত্ব সম্পর্কে লিখেছিলেন। এই সংকলনটি হিংসা এবং যুদ্ধ, দুর্ভোগ, মৃত্যুদণ্ডের একটি বিশ্বকে চিত্রিত করে; এটি এমন একটি বিশ্ব যা রোম্যান্স থেকে বিচ্ছিন্ন, যেখানে এমনকি "ষাঁড়ের লড়াইয়ের নায়ক অধ্যায়টি শুকিয়ে যায়"। হেমিংওয়ের বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকটি এমন একটি সময় যেখানে যুদ্ধ, মৃত্যু এবং জটলা, অসম্পূর্ণ সম্পর্ক রাজত্ব করে। আধুনিক বিশ্বে বিচ্ছিন্নতা বিশেষত "আউট অফ সিজন"-এ স্পষ্ট, যা এলিয়টের দ্য ওয়েস্ট ল্যান্ডের সাথে সাদৃশ্য বহন করে। এলিয়টের বর্জ্য ভূমি মোটিফ হেমিংওয়ের প্রাথমিক কল্পকাহিনী জুড়ে বিদ্যমান, তবে এই সংগ্রহে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য, দ্য সান অলসো রাইজেস (1926), এবং এ ফেয়ারওয়েল টু আর্মস (1929)। তিনি অনুভূতি জাগিয়ে তোলার জন্য চিত্রাবলী ব্যবহার করার জন্য এলিয়টের যন্ত্রটি ধার করেছিলেন। বেনসন হেমিংওয়ে এবং এলিয়টের মধ্যে সাদৃশ্যের জন্য পাউন্ডকে দায়ী করেন, যিনি উভয়ই সম্পাদনা করেছিলেন। মোটিফ এবং থিমগুলি পুনরায় উপস্থিত হয়, সবচেয়ে সুস্পষ্ট হল জীবন এবং মৃত্যুর সংমিশ্রণ। কিছু পুনরাবৃত্ত চিত্র রয়েছে যেমন জল এবং অন্ধকার-নিরাপত্তার স্থান। বেনসন উল্লেখ করেছেন যে, প্রথম কয়েকটি ছবি এবং গল্প পড়ার পর পাঠকরা বুঝতে পারেন যে আমরা নরকে রয়েছি। হেমিংওয়ে এমন একটি বিশ্বকে সংজ্ঞায়িত করেছেন যেখানে "দুর্বলরা শক্তিশালী এবং. জীবনের সমস্ত ক্রিয়াকলাপ দ্বারা করুণভাবে শোষিত হয়. কেবল ব্যথার প্রতিশ্রুতি দেয়"। মেলো লিখেছেন, হেমিংওয়ের আধা-আত্মজীবনীমূলক চরিত্র নিক অ্যাডামস "হেমিংওয়ের কর্মজীবনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ" এবং সাধারণত তাঁর চরিত্র হেমিংওয়ের অভিজ্ঞতাকে প্রতিফলিত করে। নিক, যিনি আটটি গল্পে অভিনয় করেছেন, হেমিংওয়ের নিজের অভিজ্ঞতা প্রকাশের একটি মাধ্যম, প্রথম গল্প 'ইন্ডিয়ান ক্যাম্প' থেকে, যেখানে নিককে একটি শিশু হিসাবে দেখানো হয়েছে। সমালোচক হাওয়ার্ড হ্যানুমের মতে, "ইন্ডিয়ান ক্যাম্প"-এ হেমিংওয়ের জন্ম ও আত্মহত্যার আঘাতের চিত্রগুলি হেমিংওয়েকে নিক অ্যাডামসের গল্পগুলির জন্য একটি সমন্বিত কাঠামো দিয়েছিল। এর পরে রয়েছে "দ্য ডক্টর অ্যান্ড দ্য ডক্টরস ওয়াইফ", যা মেলোজ বলেছেন যে "শত্রুতা ও পদত্যাগের" অনুভূতি নিয়ে লেখা হয়েছে এবং হেমিংওয়ের শৈশবের উপর একটি বিরল আলোকপাত করে। গল্পে, 12 বছর বয়সী নিক তার রাগান্বিত এবং হিংস্র বাবার কাছ থেকে লুকিয়ে থাকে; মা, একজন খ্রিস্টান বিজ্ঞানী, দূরে সরে যায়, তার শোবার ঘরে ফিরে যায়, বিজ্ঞান এবং স্বাস্থ্য পড়ে। "বিগ টু-হার্টড রিভার", সমাপ্তি এবং চূড়ান্ত অংশ, যুদ্ধ থেকে নিকের প্রত্যাবর্তনের বিবরণ দেয়। এতে নিক জানে যে সে তার চাহিদাগুলি পিছনে ফেলেছে; ডেব্রা মোডডেলমগ তুলে ধরেছেন যে কীভাবে নিকের সমস্ত গল্প এবং সংগ্রহের অন্যান্য বেশিরভাগ গল্পগুলি "ব্যথা থেকে পলায়ন" সম্পর্কে। তিনি বিশ্বাস করেন যে লস্ট জেনারেশন সম্পর্কে গারট্রুড স্টেইনের সংজ্ঞা 'ইন আওয়ার টাইম'-এর ক্ষেত্রে ততটাই প্রযোজ্য যতটা 'দ্য সান অ্যালোস রাইজেস'-এর ক্ষেত্রে প্রযোজ্য; যে "নিক বিশ্বাস করেন যে জীবন, প্রেম, আদর্শ, সঙ্গী, শান্তি, স্বাধীনতা-যা সবচেয়ে বেশি মূল্যবান এবং যত্নশীল-তা শীঘ্রই বা পরে হারিয়ে যাবে, এবং তিনি নিশ্চিত নন যে বিদ্রূপ, তিক্ততা এবং কখনও কখনও ইচ্ছাকৃত চিন্তাভাবনা ছাড়া এই আশ্বাসের সাথে কীভাবে মোকাবিলা করা যায়।" শেষ গল্পে সে তার বন্ধুদের হারানোর বিষয়টি মেনে নিতে শেখে এবং স্বীকার করে যে "গত কয়েক বছরে সে যে সমস্ত ক্ষতি করেছে এবং সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ, যে ক্ষতি সে আশা করেছিল"। স্টাইল বায়োগ্রাফার মেলো বিশ্বাস করেন যে ইন আওয়ার টাইম হেমিংওয়ের সবচেয়ে পরীক্ষামূলক বই, বিশেষত এর অস্বাভাবিক আখ্যান রূপের সাথে। বর্ণনার কোনও ঐতিহ্যগত বোধ নেই; তারা মাঝখানে শুরু হয়। দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তন এবং বর্ণনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি আত্মজীবনীমূলক বিবরণের ছদ্মবেশ ধারণ করে। পাউন্ড হেমিংওয়েকে সংযতভাবে লিখতে শিখিয়েছিলেন। পাউন্ড তাকে লিখেছিলেন যে "বিষয়টির উপরে যা কিছু রাখা হয় তা খারাপ। কম্বল ছাড়া বিষয়টি সবসময়ই যথেষ্ট আকর্ষণীয় "। হেমিংওয়ে 'আ মুভেবল ফিস্ট "(1964 সালে মরণোত্তর প্রকাশিত)-এ লিখতেন," আমি যদি বিস্তারিতভাবে লিখতে শুরু করি, যেমন কেউ কিছু উপস্থাপন বা পরিচয় করিয়ে দেয়, আমি দেখতে পাই যে আমি সেই স্ক্রলওয়ার্ক বা অলঙ্কারটি কেটে ফেলে দিতে পারি এবং আমার লেখা প্রথম সত্যিকারের সহজ ঘোষণাত্মক বাক্যটি দিয়ে শুরু করতে পারি। " ইন আওয়ার টাইম লেখকের পরীক্ষামূলক পর্যায়ে লেখা হয়েছিল, একটি ন্যূনতম শৈলীর দিকে তাঁর প্রথম প্রচেষ্টা। বেনসন ব্যাখ্যা করেন, "ইন্ডিয়ান ক্যাম্প" এবং "বিগ টু-হার্টড রিভার"-এর গদ্য অন্যান্য গল্পের তুলনায় তীক্ষ্ণ এবং বিমূর্ত, এবং সাধারণ বাক্য এবং শব্দভাণ্ডার ব্যবহার করে-যে কৌশলগুলি তিনি সংবাদপত্রের জন্য লিখতে শিখেছিলেন-গদ্যটি প্রায় পৌরাণিক গুণের সাথে কালজয়ী। শক্তভাবে সংকুচিত বাক্যের কাঠামো পাউন্ডের কল্পনাবাদী শৈলীকে অনুকরণ করে এবং প্রতিফলিত করে, যা 1913 সালে "ইন এ স্টেশন অফ দ্য মেট্রো"-এর মতো কবিতা দিয়ে প্রতিষ্ঠিত পাউন্ডের স্ট্রিপ-ডাউন শৈলীকে গদ্য বর্ণনায় নিয়ে আসে। টমাস স্ট্রাইকাজ হেমিংওয়ের গদ্যকে পাউন্ডের কবিতার সাথে তুলনা করে লিখেছেন, "হেমিংওয়ের সংক্ষিপ্ত, আঁটসাঁট, শক্তভাবে ক্ষতবিক্ষত টুকরোগুলি তাদের নাটকীয় তীব্রতায় সমানভাবে অসাধারণ।" টান শৈলীটি প্রথম ভিগ্নেট থেকে স্পষ্ট হয়, যেখানে মাতাল সৈন্যদের একটি ব্রিগেড শ্যাম্পেইনের দিকে যাত্রা করে। চরম অবজ্ঞার সাথে তিনি শ্যাম্পেইনের দ্বিতীয় যুদ্ধের দিকে ইঙ্গিত করেন, যা 1915 সালের সেপ্টেম্বর থেকে 25শে ডিসেম্বর পর্যন্ত স্থায়ী ছিল, যেখানে প্রথম তিন সপ্তাহে 1,20,000 ফরাসি সৈন্য নিহত হয়েছিলঃ "আমরা মনস-এর একটি বাগানে ছিলাম" এই শব্দগুলি দিয়ে শুরু হওয়া রেখাচিত্রটি সমানভাবে ছোট করে দেখানো হয়েছে; বর্ণনাকারী লিখেছেন, "আমি যে প্রথম জার্মানকে বাগানের দেয়ালের উপর দিয়ে উঠে যেতে দেখেছি। আমরা অপেক্ষা করেছিলাম যতক্ষণ না সে এক পা তুলে তাকে ঠেলে দেয়। তাকে খুব অবাক দেখাচ্ছিল। " স্ট্রাইকাজের মতে, বর্ণনাটি চিত্রের পুনরাবৃত্তি করে, আবেগহীন এবং যুক্তি বিকৃত করে। এগুলি ফ্ল্যাশ কথাসাহিত্যের জন্য মডেল সেট করে-কথাসাহিত্য যা অপ্রয়োজনীয় বর্ণনামূলক বিবরণ ছাড়াই ঘনীভূত হয়। আ মুভেবল ফিস্ট-এ হেমিংওয়ে লিখেছেন যে, 1924 সালে লেখা "আউট অফ সিজন" ছিল প্রথম গল্প যেখানে তিনি বাদ দেওয়ার তত্ত্ব প্রয়োগ করেছিলেন, যা তাঁর আইসবার্গ তত্ত্ব নামে পরিচিত। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, যে গল্পগুলিতে তিনি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশগুলি বাদ দিয়েছিলেন, যেমন "বিগ টু-হার্টড রিভার"-এ যুদ্ধ সম্পর্কে না লেখা তাঁর প্রথম দিকের কথাসাহিত্যগুলির মধ্যে সেরা। কার্লোস বেকার কৌশলটি বর্ণনা করেছেন, কঠিন তথ্যগুলি জলের উপরে ভাসমান থাকে যখন প্রতীকবাদ সহ সমর্থনকারী কাঠামোটি দৃষ্টির বাইরে চলে যায়। 'ডেথ ইন দ্য আফটারনুন "-এর ভূমিকায় হেমিংওয়ে লিখেছেন, একজন লেখক কোনও গল্প থেকে কী অন্তর্ভুক্ত করবেন এবং কী বাদ দেবেন তা বেছে নিতে পারেন। 1924 সালে 'ইন আওয়ার টাইম'-এর প্যারিসিয়ান সংস্করণ প্রকাশের পর হেমিংওয়ের লেখা শৈলী মনোযোগ আকর্ষণ করে। এডমন্ড উইলসন এই লেখাকে "প্রথম পার্থক্যের" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, লিখেছেন যে ষাঁড়ের লড়াইয়ের দৃশ্যগুলি ফ্রান্সিসকো গোয়ার চিত্রকর্মের মতো ছিল, যে লেখক "প্রায় নিজের একটি রূপ আবিষ্কার করেছিলেন", এবং এটির "যুদ্ধের সময়কাল সম্পর্কে কোনও আমেরিকান দ্বারা লিখিত যে কোনও শৈল্পিক মর্যাদার চেয়ে বেশি শৈল্পিক মর্যাদা ছিল"। ইন আওয়ার টাইম-এর 1925 সালের সংস্করণটি হেমিংওয়ের অন্যতম সেরা শিল্পকর্ম হিসাবে বিবেচিত হয়। পর্যালোচক এবং সমালোচকরা লক্ষ্য করেছেন, এবং সংগ্রহটি তার প্রকাশনার উপর ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে। নিউইয়র্ক টাইমস এই ভাষাটিকে "তন্তুযুক্ত এবং অ্যাথলেটিক, কথোপকথন এবং তাজা, শক্ত এবং পরিষ্কার, তাঁর গদ্যের নিজস্ব একটি জৈব সত্তা রয়েছে বলে মনে হয়" বলে বর্ণনা করেছে। টাইমের একজন পর্যালোচক লিখেছেন, "আর্নেস্ট হেমিংওয়ে একজন ব্যক্তি; জীবনের একজন নতুন সৎ অ-সাহিত্যিক প্রতিলিপি-একজন লেখক।" দ্য বুকম্যানের জন্য পর্যালোচনা করে, এফ স্কট ফিটজেরাল্ড লিখেছেন যে হেমিংওয়ে সেই যুগের একটি "অগুরি" এবং নিক অ্যাডামসের গল্পগুলি আমেরিকান কথাসাহিত্যে "মেজাজগতভাবে নতুন" ছিল। তাঁর বাবা-মা অবশ্য বইটিকে "নোংরা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা "এ ভেরি শর্ট স্টোরি"-র অনুচ্ছেদ দ্বারা বিরক্ত হয়েছে, যেখানে বলা হয়েছে যে একজন সৈনিক ট্যাক্সিক্যাবে একজন বিক্রয়কারী মেয়ের সাথে যৌন সংঘর্ষের পরে গনোরিয়ায় আক্রান্ত হয়েছে। বার্ড তাদের কাছে পাঁচটি কপি পাঠিয়েছিল যা অবিলম্বে ফেরত দেওয়া হয়েছিল, হেমিংওয়ের কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিল, যিনি অভিযোগ করেছিলেন, "আমি ভাবছি যে বিষয়টি কী ছিল, ছবিগুলি খুব নির্ভুল ছিল কিনা এবং জীবনের প্রতি মনোভাব এতটাই বিকৃত ছিল না যে কে কখনও বইটি কিনেছে বা কী?" 'ইন আওয়ার টাইম' সাহিত্য সমালোচকদের দ্বারা কয়েক দশক ধরে অবহেলিত ও বিস্মৃত ছিল। বেনসন অবহেলার জন্য বিভিন্ন বিষয়কে দায়ী করেন। পরের বছর প্রকাশিত দ্য সান অলসো রাইজেসকে আরও গুরুত্বপূর্ণ বই হিসাবে বিবেচনা করা হয় যা 1928 সালে দু 'বছর পরে জনপ্রিয় এ ফেয়ারওয়েল টু আর্মস দ্বারা মোটামুটি দ্রুত অনুসরণ করা হয়; সমালোচকদের সাধারণ ধারণা ছিল যে হেমিংওয়ের প্রতিভা "পরিশীলিত, জটিল নকশা" এর পরিবর্তে গদ্য লেখার মধ্যে রয়েছে; এবং ইন আওয়ার টাইম গল্পগুলি 1938 সালে দ্য ফিফথ কলাম এবং ফার্স্ট ফোর্টি-নাইন স্টোরিজ প্রকাশের পরবর্তী সংগ্রহের সাথে মিলিত হয়েছিল, যা সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল একটি সত্তা হিসাবে বই থেকে পৃথক গল্পের দিকে। 1962 সালে স্ক্রিবনার যখন ইন আওয়ার টাইম-এর পেপারব্যাক সংস্করণ প্রকাশ করেন, তখন এটি মার্কিন বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে পড়ানো শুরু হয় এবং দশকের শেষের দিকে, সংগ্রহের প্রথম সমালোচনামূলক গবেষণা প্রকাশিত হয়। বেনসন এই সংগ্রহটিকে লেখকের প্রথম "প্রধান কৃতিত্ব" হিসাবে বর্ণনা করেছেন; ওয়াগনার-মার্টিন "ব্যক্তিগত সম্পৃক্ততা এবং প্রযুক্তিগত উদ্ভাবন উভয়ের ক্ষেত্রেই তাঁর সবচেয়ে আকর্ষণীয় কাজ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তথ্যসূত্র সূত্র বেকার, কার্লোস। (1972)। হেমিংওয়েঃ শিল্পী হিসেবে লেখক। (চতুর্থ সংস্করণ)। প্রিন্সটনঃ প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস। বার্লুন, জিম। (2005)। খুব ছোট গল্পঃ হেমিংওয়ের 'ইন আওয়ার টাইম'-এ যুদ্ধের ক্ষুদ্রায়ন। হেমিংওয়ে রিভিউ। খণ্ড। 24, নং। 2. বেনসন, জ্যাকসন। (1983)। "হেমিংওয়ের ইন আওয়ার টাইমে সংযোগের ধরণ এবং তাদের বিকাশ"। রেনল্ডস, মাইকেল। (এড)। আর্নেস্ট হেমিংওয়ের ইন আওয়ার টাইম নিয়ে সমালোচনামূলক প্রবন্ধ। বস্টনঃ জি কে হল। বেনসন, জ্যাকসন (1975)। "ছোটগল্প লেখক হিসাবে আর্নেস্ট হেমিংওয়ে"। বেনসন, জ্যাকসন। (এড)। আর্নেস্ট হেমিংওয়ের ছোট গল্পঃ সমালোচনামূলক প্রবন্ধ। ডারহাম এনসিঃ ডিউক ইউনিভার্সিটি প্রেস। বিকফোর্ড, সিলভেস্টার। (1992)। হেমিংওয়ের ইতালীয় বর্জ্য ভূমিঃ 'আউট অফ সিজন'-এর জটিল ঐক্য। বিগল-এ, সুসান এফ. (সংস্করণ)। হেমিংওয়ের নেগলেক্টেড শর্ট ফিকশন। টাস্কালোসাঃ আলাবামা ইউনিভার্সিটি প্রেস। কোহেন, মিল্টন। (2012)। হেমিংওয়ের গবেষণাগারঃ প্যারিস 'ইন আওয়ার টাইম'। টাস্কালোসাঃ আলাবামা ইউনিভার্সিটি প্রেস। কোহেন, মিল্টন। (2003)। 'ইন আওয়ার টাইম "-এর ছোটখাটো রিভিউ কে দিয়েছিলেন? হেমিংওয়ে রিভিউ। খণ্ড। 23, নং। 1. হেগম্যান, ই. আর. (1983)। 'কেবল গল্পটি যত তাড়াতাড়ি সম্ভব শেষ হতে দিন': আর্নেস্ট হেমিংওয়ের ইন আওয়ার টাইমে সময় এবং ইতিহাস। রেনল্ডস, মাইকেল। (এড) আর্নেস্ট হেমিংওয়ের ইন আওয়ার টাইম-এর সমালোচনামূলক প্রবন্ধ। বস্টনঃ জি কে হল। হ্যানুম, হাওয়ার্ড। (2001)। 'এটি দেখে ভয় পেয়ে অসুস্থ': প্রকাশিত গল্পগুলিতে নিক অ্যাডামসের একটি পাঠ। বিংশ শতাব্দীর সাহিত্য। খণ্ড। 47, নং। 1. হেমিংওয়ে, আর্নেস্ট। (1925/1930) আমাদের সময়ে। (1996 সংস্করণ)। নিউ ইয়র্কঃ স্ক্রিবনার। হেমিংওয়ে, আর্নেস্ট। (1981)। আর্নেস্ট হেমিংওয়ে নির্বাচিত অক্ষর 1917-1961। বেকার, কার্লোস। (এড)। নিউ ইয়র্কঃ চার্লস স্ক্রিবনারের ছেলেরা। হ্লিনাক, ম্যাট। (2010)। হেমিংওয়ের 'ভেরি শর্ট এক্সপেরিমেন্টঃ ফ্রম এ ভেরি শর্ট স্টোরি টু এ ফেয়ারওয়েল টু আর্মস "। দ্য জার্নাল অফ দ্য মিডওয়েস্ট মডার্ন ল্যাঙ্গুয়েজ অ্যাসোসিয়েশন। খণ্ড। 43, নং। 1. লেফ, লিওনার্ড (1999)। হেমিংওয়ে অ্যান্ড হিজ কন্সপিরেটরসঃ হলিউড, স্ক্রিবনারস অ্যান্ড দ্য মেকিং অফ আমেরিকান সেলিব্রিটি কালচার। ল্যানহাম, এমডিঃ রোম্যান অ্যান্ড লিটলফিল্ড। মেলো, জেমস। (1992) হেমিংওয়েঃ এ লাইফ উইদাউট কনসিউকেন্সেস। নিউ ইয়র্কঃ হটন মিফলিন। মায়ার্স, জেফ্রি। (1985)। হেমিংওয়েঃ একটি জীবনী। নিউ ইয়র্কঃ ম্যাকমিলান। মোডডেলমগ, ডেবরা। (1988)। "দ্য ইউনিফাইং কনশাসনেস অফ এ ডিভাইডেড কনসায়েন্সঃ নিক অ্যাডামস" ইন আওয়ার টাইম "-এর লেখক হিসাবে। মার্কিন সাহিত্য। খণ্ড। 60, নং। 4. অলিভার, চার্লস। (1999)। আর্নেস্ট হেমিংওয়ে এ থেকে জেডঃ জীবন ও কাজের অপরিহার্য রেফারেন্স। নিউ ইয়র্কঃ চেকমার্ক পাবলিশিং। । রেনল্ডস, মাইকেল (2000)। "আর্নেস্ট হেমিংওয়ে, 1899-1961: একটি সংক্ষিপ্ত জীবনী।" ওয়াগনার-মার্টিনে, লিন্ডা। (এড)। আর্নেস্ট হেমিংওয়ের একটি ঐতিহাসিক গাইড। নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। রেনল্ডস, মাইকেল। (1995)। হেমিংওয়ের 'ইন আওয়ার টাইম': একটি বইয়ের জীবনী। কেনেডিতে, জেরাল্ড জে। (এড)। আধুনিক আমেরিকান ছোট গল্পের ক্রম। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। রেনল্ডস, মাইকেল। (1989)। হেমিংওয়েঃ দ্য প্যারিস ইয়ার্স। নিউ ইয়র্কঃ নর্টন। স্মিথ, পল। (1996)। 1924: হেমিংওয়ের লাগেজ অ্যান্ড দ্য মিরাকুলাস ইয়ার। ডোনাল্ডসন, স্কট (সংস্করণ)। দ্য কেমব্রিজ কম্প্যানিয়ন টু আর্নেস্ট হেমিংওয়ে। নিউ ইয়র্কঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। স্মিথ, পল। (1983)। "হেমিংওয়ের প্রাথমিক পাণ্ডুলিপিঃ বাদ দেওয়ার তত্ত্ব ও অনুশীলন"। আধুনিক সাহিত্যের জার্নাল। খণ্ড। 10, নং। 2. স্ট্রাইক্যাক্স, থমাস। (1996)। "" "ইন আওয়ার টাইম, আউট অফ সিজন।" ডোনাল্ডসন, স্কট (সংস্করণ)। দ্য কেমব্রিজ কম্প্যানিয়ন টু আর্নেস্ট হেমিংওয়ে। নিউ ইয়র্কঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। টেটলো, ওয়েন্ডোলিন ই. (1992)। হেমিংওয়ের "ইন আওয়ার টাইম": লিরিক্যাল ডাইমেনশন। ক্র্যানবারি এনজেঃ অ্যাসোসিয়েটেড ইউনিভার্সিটি প্রেস। ওয়াগনার-মার্টিন, লিন্ডা। (2002)। "ভূমিকা"। ওয়াগনার-মার্টিনে, লিন্ডা (সংস্করণ)। আর্নেস্ট হেমিংওয়ের দ্য সান এও রাইজেসঃ এ কেসবুক। নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। ওয়াগনার-মার্টিন, লিন্ডা। (1983)। "হেমিংওয়ের ইন আওয়ার টাইম-এ জক্সটাপোজিশন।" রেনল্ডস, মাইকেল। (এড)। আর্নেস্ট হেমিংওয়ের ইন আওয়ার টাইম নিয়ে সমালোচনামূলক প্রবন্ধ। বস্টনঃ জি কে হল। ওয়াল্ডহর্ন, আর্থার। (2002 সংস্করণ)। আ রিডার্স গাইড টু আর্নেস্ট হেমিংওয়ে সিরাকিউজ, এনওয়াইঃ সিরাকিউজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। বাহ্যিক লিঙ্ক আর্নেস্ট হেমিংওয়ে সংগ্রহ, জেএফকে লাইব্রেরি 1925 ছোটগল্প সংগ্রহ আর্নেস্ট হেমিংওয়ে বনি এবং লিভারাইট বইয়ের ছোটগল্প সংগ্রহ