Raphael Rooms
চারটি রাফায়েল কক্ষ () ভ্যাটিকান সিটির অ্যাপোস্টলিক প্রাসাদে অভ্যর্থনা কক্ষের একটি স্যুট গঠন করে, যা এখন ভ্যাটিকান জাদুঘরের অংশ। এগুলি রাফায়েল এবং তাঁর কর্মশালার আঁকা দেওয়ালচিত্রের জন্য বিখ্যাত। মাইকেলএঞ্জেলোর সিস্টিন চ্যাপেল সিলিং ফ্রেস্কোগুলির সাথে এগুলি রোমের উচ্চ রেনেসাঁকে চিহ্নিত করে এমন গ্র্যান্ড ফ্রেস্কো সিকোয়েন্স। স্ট্যানজ, যা সাধারণত বলা হয়, মূলত পোপ দ্বিতীয় জুলিয়াসের জন্য অ্যাপার্টমেন্টের স্যুট হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। তিনি 1508 বা 1509 সালে আরবিনোর তুলনামূলকভাবে তরুণ শিল্পী রাফায়েল এবং তাঁর স্টুডিওকে কক্ষগুলির বিদ্যমান অভ্যন্তরগুলি সম্পূর্ণরূপে পুনর্নির্মাণের জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। সম্ভবত জুলিয়াসের উদ্দেশ্য ছিল তার পূর্বসূরি (এবং প্রতিদ্বন্দ্বী) পোপ ষষ্ঠ আলেকজান্ডারের অ্যাপার্টমেন্টগুলিকে ছাপিয়ে যাওয়া, কারণ স্ট্যানজ সরাসরি আলেকজান্ডারের বোর্জিয়া অ্যাপার্টমেন্টের উপরে রয়েছে। এগুলি দ্বিতীয় তলায় অবস্থিত, যা বেলভেডিয়ার প্রাঙ্গণের দক্ষিণ দিককে উপেক্ষা করে। পূর্ব থেকে পশ্চিমে দৌড়ে, যেহেতু একজন দর্শনার্থী অ্যাপার্টমেন্টে প্রবেশ করতেন, কিন্তু স্ট্যানজের ফ্রেস্কো করা ক্রম অনুসরণ না করে, কক্ষগুলি হল সালা ডি কস্টান্টিনো ("হল অফ কনস্ট্যান্টাইন"), স্ট্যানজা ডি এলিওডোরো ("রুম অফ হেলিওডোরাস"), স্ট্যানজা ডেলা সেগনাটুরা ("রুম অফ দ্য সিগনাটুরা"), এবং স্ট্যানজা ডেল 'ইন্সেন্ডিও ডেল বোর্গো ("দ্য রুম অফ দ্য ফায়ার ইন দ্য বোর্গো")। 1513 খ্রিষ্টাব্দে জুলিয়াসের মৃত্যুর পর, দুটি কক্ষের দেওয়ালচিত্র সহ, পোপ দশম লিও এই কর্মসূচি চালিয়ে যান। 1520 খ্রিষ্টাব্দে রাফায়েলের মৃত্যুর পর তাঁর সহকারী জিয়ানফ্রানস্কো পেনি, জিউলিও রোমানো এবং রাফায়েলিনো দেল কোলে সালা ডি কস্টান্টিনোতে দেওয়ালচিত্র দিয়ে প্রকল্পটি শেষ করেন। প্রকল্পটি নিম্নরূপঃ সালা ডি কস্টান্টিনো বারোটি কক্ষের মধ্যে সবচেয়ে বড় হল সালা ডি কস্টান্টিনো ("হল অফ কনস্ট্যান্টাইন")। পোপ জুলিয়াস এবং প্রকৃতপক্ষে রাফায়েল নিজে মারা যাওয়ার আগে পর্যন্ত এর চিত্রকর্ম শুরু হয়নি। ঘরটি পৌত্তলিকতার বিরুদ্ধে খ্রিস্টধর্মের বিজয়ের জন্য নিবেদিত। এর দেওয়ালচিত্রগুলি রোমান সম্রাট কনস্ট্যান্টাইনের জীবন থেকে এই সংগ্রামের প্রতিনিধিত্ব করে এবং এটি জিউলিও রোমানো, জিয়ানফ্রানস্কো পেনি এবং রাফায়েলিনো দেল কোলে-এর কাজ। যেহেতু সেগুলি স্বয়ং প্রভুর দ্বারা তৈরি নয়, তাই পার্শ্ববর্তী কক্ষগুলির কাজের তুলনায় দেওয়ালচিত্রগুলি কম বিখ্যাত। চাটুকারিতার দীর্ঘ ঐতিহ্য অব্যাহত রেখে, রাফায়েলের সহকারীরা চিত্রগুলিতে পোপ সিলভেস্টারকে বর্তমান পোপ সপ্তম ক্লেমেন্টের বৈশিষ্ট্যগুলি দিয়েছিলেন। দ্য ভিশন অফ দ্য ক্রসের ফ্রেস্কো কনস্ট্যান্টাইনের কাছে তার প্রতিদ্বন্দ্বী ম্যাক্সেন্টিয়াসের মুখোমুখি হওয়ার সময় একটি মহান ক্রুশের উপস্থিতির কিংবদন্তি গল্পকে চিত্রিত করে। আকাশের দৃশ্যটি গ্রীক ভাষায় "εν τούτω νίκα" ("এর দ্বারা, জয় করুন", ল্যাটিন ইন হক সাইনো ভিনসেস নামে বেশি পরিচিত) এর পাশে লেখা শব্দগুলির সাথে আঁকা হয়েছে। মিলভিয়ান ব্রিজের যুদ্ধ মিলভিয়ান ব্রিজের যুদ্ধ কনস্ট্যান্টাইনের দর্শন অনুসরণ করে 28শে অক্টোবর, 312 তারিখে সংঘটিত যুদ্ধকে দেখায়। কনস্ট্যান্টাইনের বাপ্তিস্ম এই ক্রমের তৃতীয় চিত্র, কনস্ট্যান্টাইনের বাপ্তিস্ম, সম্ভবত জিয়ানফ্রানস্কো পেনি দ্বারা আঁকা হয়েছিল এবং রোমে ল্যাটেরান ব্যাপটিস্টারিতে পোপ সিলভেস্টার প্রথম দ্বারা সম্রাটকে বাপ্তিস্ম নিতে দেখা যায়। এটি ইউসেবিয়াসের লাইফ অফ কনস্ট্যান্টাইনে বর্ণিত বিকল্প মৃত্যুশয্যা সংস্করণের পরিবর্তে সিলভেস্টার এবং লিবার পন্টিফিকালিসের আইনগুলিতে দেওয়া কনস্ট্যান্টাইনের বাপ্তিস্মের বিবরণ অনুসরণ করে। দ্য ব্যাপ্টিজম অফ কনস্ট্যান্টাইনে, পোপ সিলভেস্টার প্রথমের পোপ ক্লেমেন্ট সপ্তম (1523-1534)-এর শারীরিক বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যিনি রাফায়েল কক্ষগুলি সম্পূর্ণ করার আদেশ দিয়েছিলেন। কনস্ট্যান্টাইনের দান এই ক্রমের চূড়ান্ত চিত্র, কনস্ট্যান্টাইনের দান, এমন একটি ঘটনা নথিভুক্ত করে যা কনস্ট্যান্টাইনের বাপ্তিস্মের কিছু পরেই ঘটেছিল বলে মনে করা হয় এবং এটি গ্র্যাটিয়ানের ডিক্রিটামে অন্তর্ভুক্ত বিখ্যাত জাল নথি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা রোমের আঞ্চলিক আধিপত্যের উপর পোপের সার্বভৌমত্ব প্রদান করেছিল। স্ট্যানজা ডি এলিওডোরো পূর্ব থেকে পশ্চিমে যাওয়ার পরের ঘরটি হল স্ট্যানজা ডি এলিওডোরো ("হেলিওডোরাসের ঘর")। 1511 থেকে 1514 সালের মধ্যে আঁকা, এটি একটি চিত্রকর্ম থেকে এর নাম নিয়েছে। এই ব্যক্তিগত কক্ষের বিষয়বস্তু-সম্ভবত একটি শ্রোতাদের ঘর-ছিল চার্চকে খ্রীষ্টের দেওয়া স্বর্গীয় সুরক্ষা। চারটি চিত্রকর্ম হলঃ মন্দির থেকে হেলিওডোরাসের বহিষ্কার, বলসেনায় গণসমাবেশ, পোপ প্রথম লিও এবং আত্তিলার সভা এবং কারাগার থেকে সেন্ট পিটারের মুক্তি। এই দেওয়ালচিত্রগুলির মধ্যে প্রথম দুটিতে, রাফায়েল চাটুকারভাবে তাঁর পৃষ্ঠপোষক, পোপ জুলিয়াস দ্বিতীয়কে অংশগ্রহণকারী বা পর্যবেক্ষক হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করেছেন; তৃতীয়টিতে, জুলিয়াসের মৃত্যুর পরে আঁকা, তাঁর উত্তরসূরি, লিও এক্স-এর একটি প্রতিকৃতি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। পোপের গ্রন্থাগারের স্থির চিত্রগুলির পরিবর্তে, তাঁর চিত্রিত করার জন্য নাটকীয় বিবরণ ছিল এবং তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল ফ্রেস্কোগুলির অভিব্যক্তিপূর্ণ প্রভাবগুলি সর্বাধিক করা। তিনি কম, বৃহত্তর ব্যক্তিত্বের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন যাতে তাদের ক্রিয়া এবং আবেগ দর্শকদের উপর আরও সরাসরি প্রভাব ফেলে এবং তিনি নির্দিষ্ট ব্যক্তিত্বকে আলোকপাত করতে এবং উত্তেজনা বাড়াতে থিয়েটারের আলোর প্রভাব ব্যবহার করেছিলেন। মন্দির থেকে হেলিওডোরাসের বহিষ্কার দ্বিতীয় ম্যাকাবিস (3:21-28) থেকে হেলিওডোরাস সম্পর্কে বাইবেলের পর্বটি চিত্রিত করেছে, যাকে জেরুজালেমের মন্দিরে সংরক্ষিত ধন বাজেয়াপ্ত করার জন্য পাঠানো হয়েছিল, কিন্তু যখন মন্দিরের পুরোহিতের প্রার্থনার উত্তর ফেরেশতাদের দ্বারা দেওয়া হয়েছিল যারা অনুপ্রবেশকারীকে চাবুক মেরেছিল এবং একজন দেবদূত আরোহী যিনি তাকে মন্দির থেকে তাড়া করেছিলেন। রচনাটি স্ট্যানজা ডেলা সেগনাটুরায় রাফায়েলের আগের দেওয়ালচিত্রগুলির তুলনায় যথেষ্ট বেশি নাটকীয়। যদিও প্রার্থনায় পুরোহিতের স্থির মূর্তিটি কেন্দ্রবিন্দু, হেলিওডোরাস এবং ফেরেশতারা মহাকাশে ছুটে যায়, চিত্রকর্মটি থেকে বেরিয়ে যাওয়ার হুমকি দেয়। বামদিকে দ্বিতীয় জুলিয়াস, একটি চেয়ারে সুইস গার্ড দ্বারা বহন করা, এই ঘটনার সাক্ষী। এখানে তাঁর অন্তর্ভুক্তি ধর্মনিরপেক্ষ নেতাদের পোপের অঞ্চল দখল করা থেকে বিরত রাখার জন্য তাঁর লড়াইকে বোঝায়। দ্য মাস অ্যাট বলসেনা দ্য মাস অ্যাট বলসেনায় একজন বোহেমিয়ান পুরোহিতের গল্প বর্ণনা করা হয়েছে, যিনি 1263 সালে ট্রান্সবস্ট্যান্টিয়েশনের মতবাদ নিয়ে সন্দেহ করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন, যখন তিনি দেখেছিলেন যে, মাস-এ রুটির অভিষেকের সময় রক্তক্ষরণ শুরু হয়েছে। রক্তের দাগযুক্ত কাপড়টি নিকটবর্তী শহর অরভিটোতে একটি ধ্বংসাবশেষ হিসাবে রাখা হয়েছিল; দ্বিতীয় জুলিয়াস 1506 সালে অরভিটো পরিদর্শন করেছিলেন এবং ধ্বংসাবশেষের জন্য প্রার্থনা করেছিলেন। পোপকে গণসমাবেশে অংশগ্রহণকারী এবং অলৌকিক ঘটনার সাক্ষী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে; তিনি বেদির ডানদিকে হাঁটু গেড়ে বসে আছেন, কুরিয়ার সদস্যরা (এছাড়াও প্রতিকৃতি) তাঁর পিছনে দাঁড়িয়ে আছেন। রাফায়েল ত্রয়োদশ শতাব্দীর "প্রকৃত" সাক্ষীদের থেকে যারা পোপের সমসাময়িক তাদের ইভেন্টে তাদের ব্যস্ততার মাত্রার দ্বারা আলাদা করেছেন; পরেরটি অলৌকিক ঘটনার প্রতিক্রিয়া জানানোর পরিবর্তে জুলিয়াসকে তার ভক্তিতে হাঁটু গেড়ে শান্তভাবে মনোনিবেশ করে। দ্য মিটিং অফ লিও দ্য গ্রেট এবং অ্যাটিলা দ্য মিটিং অফ লিও দ্য গ্রেট এবং অ্যাটিলা পোপ এবং হুন বিজয়ীর মধ্যে তলা কথোপকথন চিত্রিত করে এবং আকাশে সেন্ট পিটার এবং সেন্ট পলের তলোয়ার বহনকারী কিংবদন্তি চিত্র অন্তর্ভুক্ত করে। রাফায়েলের একটি সম্পূর্ণরূপে উন্নত অঙ্কন ইঙ্গিত দেয় যে তিনি পোপকে-জুলিয়াসের বৈশিষ্ট্য সহ চিত্রিত-পটভূমিতে রাখার পরিকল্পনা করেছিলেন; যখন দশম লিও পোপ হয়েছিলেন-এবং সবেমাত্র লিও নামটি বেছে নেওয়ার ঘটনা ঘটেছিল-তিনি অবশ্যই শিল্পীকে পোপের সামনে এবং কেন্দ্রে আনতে এবং তার নিজের প্রতিকৃতি ব্যবহার করতে উত্সাহিত করেছিলেন। সেন্ট পিটারের মুক্তি সেন্ট পিটারের মুক্তি তিনটি পর্বে দেখানো হয়েছে, কীভাবে সেন্ট পিটারকে একজন দেবদূত কারাগার থেকে মুক্তি দিয়েছিলেন, যেমনটি 12 নং আইনে বর্ণিত হয়েছে। এটি মানুষের প্রতিবন্ধকতা থেকে বাঁচার জন্য খ্রীষ্টের ভিকারের শক্তির প্রতীক। পোপ পদে উন্নীত হওয়ার আগে কার্ডিনাল হিসাবে দ্বিতীয় জুলিয়াসের নামমাত্র গির্জাটি ছিল ভিনকোলিতে এস. পিয়েত্রো (সেন্ট পিটার ইন চেইনস), তাই চিত্রকর্মটি একবারে পোপের শাসনের একটি সাধারণ উল্লেখ এবং জুলিয়াসের একটি নির্দিষ্ট উল্লেখ। ফ্রেস্কো হল আলোর একটি অধ্যয়নঃ প্রাকৃতিক চাঁদের আলো, মানুষের তৈরি টর্চলাইট এবং ঈশ্বর প্রদত্ত দেবদূতের আলো। এটি অবশ্যই পরেরটি যা অন্যদের ছাড়িয়ে যায়। স্ট্যানজা ডেলা সেগনাটুরা দ্য স্ট্যানজা ডেলা সেগনাটুরা ("রুম অফ দ্য সিগনাটুরা") প্রথম রাফায়েলের ফ্রেস্কো দ্বারা সজ্জিত হয়েছিল। এটি ছিল দ্বিতীয় জুলিয়াসের গ্রন্থাগারের আবাসস্থল, যেখানে মূলত সিগনাটুরা অফ গ্রেস ট্রাইব্যুনাল অবস্থিত ছিল। শিল্পীর ধারণাটি প্রাচীনকাল এবং খ্রিস্টধর্মের আত্মার মধ্যে সামঞ্জস্য নিয়ে আসে এবং পোপের গ্রন্থাগারের বিষয়বস্তুগুলি ধর্মতত্ত্ব, দর্শন, আইনশাস্ত্র এবং কাব্যিক শিল্পের বিষয়বস্তুর সাথে প্রতিফলিত করে, যা দেয়ালের লুনেটের উপরে টোন্ডিতে উপস্থাপিত হয়। এই কক্ষের বিষয়বস্তু হল পার্থিব ও আধ্যাত্মিক প্রজ্ঞা এবং রেনেসাঁ মানবতাবাদীরা খ্রিস্টান শিক্ষা এবং গ্রীক দর্শনের মধ্যে যে সামঞ্জস্য উপলব্ধি করেছিলেন। প্রজ্ঞার থিমটি উপযুক্ত কারণ এই ঘরটি অ্যাপোস্টলিক সিগনাটুরার কাউন্সিল চেম্বার ছিল, যেখানে বেশিরভাগ গুরুত্বপূর্ণ পোপের নথি স্বাক্ষরিত এবং সিল করা হয়েছিল। পবিত্র ধর্মগ্রন্থের বিতর্ক 1509 এবং 1510 সালের মধ্যে সম্পাদিত প্রথম রচনা রাফায়েল ছিল পবিত্র ধর্মগ্রন্থের বিতর্ক, যা প্রকৃতপক্ষে ধর্মগ্রন্থের আরাধনা করার ঐতিহ্যবাহী নাম। চিত্রকলায়, রাফায়েল গির্জার একটি চিত্র তৈরি করেছেন, যা স্বর্গ এবং পৃথিবী উভয়ই বিস্তৃত হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছে। পার্নাসাস রাফায়েল 1509 থেকে 1511 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে দ্বিতীয় রচনাটি সম্পন্ন করেন। ধ্রুপদী পৌরাণিক কাহিনী অনুসারে, এটি দেবতা অ্যাপোলো এবং মুসেসের বাসস্থান এবং কবিতার আবাসস্থল পার্নাসাসের প্রতিনিধিত্ব করে। ফ্রেস্কোতে অ্যাপোলো এবং মুসেস প্রাচীনকাল এবং রাফায়েলের নিজস্ব সময়ের কবিদের দ্বারা বেষ্টিত। 1509 থেকে 1511 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, রাফায়েল ডিসপুটার বিপরীতে প্রাচীরের আরেকটি কাজও সম্পন্ন করেন। দ্য স্কুল অফ এথেন্স শিরোনামে এই তৃতীয় চিত্রকর্মটি জ্ঞানের মাত্রা বা যুক্তির মাধ্যমে অর্জিত সত্যকে উপস্থাপন করে। ফ্রেস্কোর অবস্থানের পাশাপাশি বিপরীত দেওয়ালে পবিত্র ধর্মগ্রন্থের দিকে দার্শনিকদের হাঁটা পুরো ঘরটিকে শাস্ত্রীয় দর্শন থেকে সত্য ধর্মের দিকে এবং প্রাক-খ্রিস্টান বিশ্ব থেকে খ্রিস্টধর্মের দিকে আন্দোলন হিসাবে ব্যাখ্যা করার পরামর্শ দেয়। এটি পোপ দ্বিতীয় জুলিয়াসের গ্রন্থাগারের দার্শনিক বিভাগে থাকার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। এটি সম্ভবত রাফায়েলের সবচেয়ে বিখ্যাত ফ্রেস্কো। চতুর্থ দেওয়ালের দুটি দৃশ্য, কর্মশালা দ্বারা সম্পাদিত, এবং এর উপরের লুনেট, কার্ডিনাল গুণাবলী সহ, 1511 সালে আঁকা হয়েছিল। কার্ডিনাল গুণাবলী রূপকভাবে দান, বিশ্বাস এবং আশার পাশাপাশি ধৈর্য, বিচক্ষণতা এবং মেজাজের গুণাবলী উপস্থাপন করে। স্ট্যানজা ডেল 'ইন্সেন্ডিও দেল বোর্গো দ্য স্ট্যানজা ডেল' ইন্সেন্ডিও দেল বোর্গো নামকরণ করা হয়েছিল বোর্গো ফ্রেস্কোতে আগুনের জন্য যেখানে পোপ চতুর্থ লিওকে ভ্যাটিকানের কাছে রোমের বোর্গো জেলায় একটি জ্বলন্ত আগুন নেভানোর জন্য ক্রুশের চিহ্ন তৈরি করতে দেখানো হয়েছে। এই ঘরটি জুলিয়াসের উত্তরসূরি দশম লিওর জন্য একটি সঙ্গীত কক্ষ হিসাবে প্রস্তুত করা হয়েছিল। এই দেওয়ালচিত্রে পোপ তৃতীয় লিও এবং চতুর্থ লিওর জীবনের ঘটনাগুলি চিত্রিত করা হয়েছে। ঘরের অন্যান্য চিত্রগুলি হল তৃতীয় লিওর শপথ, তৃতীয় লিওর শার্লেমেনের রাজ্যাভিষেক এবং অস্টিয়ার যুদ্ধ। যদিও দ্য ফায়ার ইন দ্য বোর্গো রাফায়েলের পরিপক্ক নকশার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, তবে এটি তাঁর সহকারীদের দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল, যারা তাঁর নির্দেশনা ছাড়াই অন্য তিনটি চিত্র আঁকেন। তৃতীয় লিওর শপথ 23শে ডিসেম্বর, 800 খ্রিষ্টাব্দে পোপ তৃতীয় লিও তাঁর পূর্বসূরি প্রথম পোপ হ্যাড্রিয়ানের ভাগ্নেদের দ্বারা তাঁর বিরুদ্ধে আনা অভিযোগের বিষয়ে শুদ্ধিকরণের শপথ গ্রহণ করেন। এই ঘটনাটি দ্য ওথ অফ লিও থ্রি-তে দেখানো হয়েছে। শার্লিমেনের রাজ্যাভিষেক শার্লিমেনের রাজ্যাভিষেক দেখায় যে কীভাবে শার্লিমেইনকে 800 খ্রিষ্টাব্দের বড়দিনের দিনে ইম্পেরেটোর রোমানোরামের মুকুট পরানো হয়েছিল। বোর্গোতে আগুন বোর্গোতে আগুন একটি ঘটনা দেখায় যা লিবার পন্টিফিকালিসে নথিভুক্ত করা হয়েছেঃ 847 সালে রোমের বোর্গোতে আগুন লেগেছিল। ক্যাথলিক চার্চের মতে, পোপ চতুর্থ লিও তাঁর আশীর্বাদে আগুন নিয়ন্ত্রণে আনেন। অস্টিয়ার যুদ্ধ 849 খ্রিষ্টাব্দে অস্টিয়ায় সারাসেনদের বিরুদ্ধে চতুর্থ লিওর নৌ বিজয় দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। আরও দেখুন ভ্যাটিকান সিটি-সম্পর্কিত নিবন্ধগুলির সূচক রাফায়েল নোটসের চিত্রকর্মের তালিকা আরও পড়ুন রিজসার, ডেভিড। "ট্র্যাডিশন অ্যান্ড অরিজিনালিটি ইন রাফায়েলঃ দ্য স্ট্যানজা ডেলা সেগনাটুরা, দ্য মিডল এজস অ্যান্ড লোকাল ট্র্যাডিশনস"। কার্ল এ. ই. দ্বারা সম্পাদিত দ্য কোয়েস্ট ফর অ্যান অ্যাপ্রোপ্রিএট পাস্ট ইন লিটারেচার, আর্ট অ্যান্ড আর্কিটেকচার। এনেনকেল এবং কনরাড এ. ওটেনহেইম, খণ্ড। 60, ব্রিল, লেইডেন; বস্টন, 2019, পৃ. 106-126। জে. এস. টি. ও. আর, www.jstor.org/stable/10.1163/j.ctvbqs5nk.11। 24 মার্চ অ্যাক্সেস করা হয়েছে। 2021 সালে। বাহ্যিক লিঙ্ক ভ্যাটিকানের স্ট্যানজ-রাফায়েল রুমের ভার্চুয়াল ট্যুর ভিজ্যুয়াল ট্যুরের সাথে, রাফায়েল রুমের 360x180 ডিগ্রি প্যানোরামা ভার্চুয়াল ট্যুর দ্য ভ্যাটিকানঃ স্পিরিট অ্যান্ড আর্ট অফ ক্রিশ্চিয়ান রোম, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট লাইব্রেরির একটি বই (পিডিএফ হিসাবে সম্পূর্ণ অনলাইনে উপলব্ধ), যা রাফায়েল রুমের (পিপি) উপাদান ধারণ করে। 111-123) অ্যাপোস্টলিক প্যালেস স্বতন্ত্র কক্ষ রেনেসাঁ শিল্প