Hubert Waelrant
হুবার্ট ওয়েল্রান্ট বা হুবার্টাস ওয়েল্রান্ট (শেষ নাম ওয়েল্রান্ড এবং ল্যাটিন নাম হুবার্টাস ওয়েল্রান্ডাস) (-19 নভেম্বর 1595) ছিলেন 16শ শতাব্দীর অ্যান্টওয়ার্পে সক্রিয় একজন ফ্লেমিশ সুরকার, গায়ক, শিক্ষক, সঙ্গীত সম্পাদক, বই বিক্রেতা, মুদ্রক এবং প্রকাশক। তিনি প্যালেস্ট্রিনের সমসাময়িক ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ স্কুল অফ কম্পোজার্সের প্রজন্মের সদস্য ছিলেন। তাঁর সময়ের বিখ্যাত সুরকারদের বিপরীতে তিনি বেশিরভাগ উত্তর ইউরোপে কাজ করেছিলেন। তাঁর শৈলী নিকোলাস গোম্বার্ট এবং পরিপক্ক অরল্যান্ডে ডি লাসাসের মধ্যে একটি রূপান্তর। তাঁর রচনাগুলি ক্রোমাটিসিজম এবং ডিসসোন্যান্সের ব্যবহারে আধুনিক ছিল। ওয়েলান্টের জীবনের বিবরণ অনিশ্চিত, তবে তিনি অ্যান্টওয়ার্পের আইনজীবীদের পরিবারের একজন হতে পারেন, যে শহরে তিনি তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় কাটিয়েছিলেন। যেহেতু তাঁর কিছু সন্তানও আইনজীবী ছিলেন, তাই সম্ভবত তিনি এই পরিবারের আত্মীয় ছিলেন বলে মনে করা হয়। একজন যুবক হিসাবে তিনি ইতালিতে পড়াশোনা করেছেন, যা 16 শতকে নেদারল্যান্ডসের একজন প্রতিভাবান গায়ক এবং সুরকারের জন্য একটি সাধারণ গন্তব্য ছিল। যদিও ইতালি ভ্রমণের কোনও প্রামাণ্য প্রমাণ নেই, ওয়েলান্ট সেখানে একজন ধনী পৃষ্ঠপোষকের সাথে যোগাযোগ বজায় রেখেছিলেন এবং তাঁর মাদ্রিলগুলি তাঁর সময়ের আরও প্রগতিশীল ইতালীয় সুরকারদের প্রভাব বজায় রেখেছিল। শিল্পী কমপক্ষে তিনবার বিয়ে করেছেনঃ মারিয়া লুচেনবর্চের সাথে (1547), আন্না অ্যাব্লিটের সাথে (বা ভ্যান কোভলেন) (28 জুলাই 1564) এবং 1581 সালের 3 মে জোহানা ক্লিয়ারহেনের সাথে। তিনি সম্ভবত 1551 সালের 23শে জুলাই (1995, পৃ. 53) মেইকেন কোরকোপার্সের সাথে চতুর্থবার বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। প্রথম স্ত্রীর সঙ্গে তাঁর 10টি সন্তান ছিল। তাঁর তিন ছেলে রেমন্ড, পিটার এবং পল অর্গানিস্ট হয়েছিলেন। তাঁর কার্যকলাপের প্রথম সুনির্দিষ্ট প্রমাণ অ্যান্টওয়ার্প ক্যাথেড্রাল এবং অ্যান্টওয়ার্পের সেন্ট জেমস চার্চের আর্কাইভে পাওয়া যায়, যেখানে তিনি 1544 এবং 1545 সালে একজন টেনর গায়ক ছিলেন। 1550-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি সঙ্গীতের শিক্ষক হিসেবেও সক্রিয় ছিলেন। ওয়েলান্ট অ্যান্টওয়ার্পে একটি সঙ্গীত বিদ্যালয় প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি 1553 থেকে 1556 সাল পর্যন্ত সঙ্গীত বিদ্যালয় পরিচালনার জন্য ইজারা চুক্তি করেন। [[ফাইলঃ স্যাক্রারাম ক্যান্টিওনামের শিরোনাম পৃষ্ঠা (1554 থেকে 1555) (ওয়েলান্ট এবং ডি ল্যাট). ওয়েলান্ট এবং ডি ল্যাট দ্বারা প্রকাশিত 'স্যাক্রারাম ক্যান্টিওনাম'-এর jpg|thumb |left |287px |Title পৃষ্ঠা] তাঁর ছাত্র ফ্রান্স সুইর্টস (ফ্রান্সিসকাস সুইর্টিয়াস)-এর মতে, তিনি অ্যাথেনি বেলজিকে (1628)-তে লিখেছেন, তিনি সমাধানের একজন উদ্ভাবক ছিলেন যার জন্য তিনি দুটি নতুন পদ্ধতি উদ্ভাবন করেছিলেন। সুরকার প্রথমে হেক্সাকার্ডের ছয়টি শব্দের সাথে সি যোগ করেন এবং তারপরে একটি পূর্ণ অষ্টক তৈরি করতে ইউটি পুনরাবৃত্তি করেন। এরপর তিনি এই নতুন শব্দাংশ দিয়ে একটি নতুন পদ্ধতি তৈরি করেন। দ্বিতীয় উদ্ভাবনে আটটি শব্দাংশ ব্যবহার করে একটি অষ্টক তৈরি করা হয়েছিল যার নতুন নামগুলি নোটের বিদ্যমান নামগুলির থেকে আলাদা ছিল। নতুন নামগুলি হলঃ বিএ, এনআই, এমএ, এলও, জিএ, ডিআই, এসই এবং বিও। উদ্ভাবনগুলি বিদ্যমান গুইডোনীয় ব্যবস্থার অন্তর্নিহিত সমস্যাগুলির সমাধান করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল যা তিনটি ওভারল্যাপিং হেক্সাকার্ড এবং মিউটেশনের অসুবিধাগুলি ব্যবহার করেছিল। তিনি 1550-এর দশকের গোড়ার দিকে জ্যান ডি লেট-এর সাথে অংশীদারিত্বে প্রকাশক হিসাবে তাঁর কার্যক্রম শুরু করেন। ওয়েলান্ট প্রকাশক এবং বই বিক্রেতা হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং অপারেশনের আর্থিক ও বিক্রয় দিকগুলি পরিচালনা করেছিলেন এবং ডি লেট মুদ্রণের সাথে সম্পর্কিত সমস্ত কিছুর যত্ন নিয়েছিলেন। ওয়েলান্ট হয়তো মাঝেমধ্যে এন্টারপ্রাইজের মুদ্রণের সঙ্গেও জড়িত হতে পারেন কারণ তিনি দুটি বইয়ে নিজেকে 'টাইপোগ্রাফাস' বলে অভিহিত করেছেন। মুদ্রণ ও প্রকাশনার অংশীদারিত্ব শেষ পর্যন্ত 16টি প্রকাশনা তৈরি করে। রোমান ক্যাথলিক বিশ্বাসের প্রতি তাঁর আনুগত্য বিতর্কের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। তাঁর সঙ্গীতের প্রমাণ থেকে জানা যায় যে তাঁর প্রোটেস্ট্যান্ট সহানুভূতি থাকতে পারে এবং প্রকৃতপক্ষে তিনি একজন অ্যানাব্যাপ্টিস্ট হতে পারেন, যদিও আইনি নথিতে দেখা যায় যে তিনি একজন ক্যাথলিক ছিলেন। এটি ধর্মীয় দ্বন্দ্বের একটি অশান্ত সময় ছিল-অনেক স্থানীয় সুরকার ইতালি এবং অন্যান্য দেশে যাওয়ার অন্যতম কারণ-এবং ওয়েলান্ট তার বিশ্বাস সম্পর্কে ইচ্ছাকৃতভাবে অস্পষ্ট হতে পারে; অ্যান্টওয়ার্প তার জীবনে বেশ কয়েকবার হাত বদলেছিল, পর্যায়ক্রমে ক্যালভিনিস্ট এবং ক্যাথলিক হাবসবার্গদের দ্বারা দখল করা হয়েছিল এবং উভয় পক্ষই নিপীড়নের শিকার হয়েছিল। স্থানীয় ভাষায় ওয়েলান্টের কিছু সহজ গীতরচনা থেকে বোঝা যায় যে তিনি একজন প্রোটেস্ট্যান্ট ছিলেন এবং প্রমাণ রয়েছে যে সেগুলি কর্ট্রিজকে ক্যাথলিক গির্জা কর্তৃপক্ষ বাজেয়াপ্ত করেছিল। 1558 খ্রিষ্টাব্দের পর তাঁর জীবনের বিবরণ খুব কমই পাওয়া যায়, তবে তিনি সম্ভবত অ্যান্টওয়ার্পে থেকে যান, যেখানে তিনি একজন সুরকার, ক্যাথেড্রাল ঘণ্টা সুরের পরামর্শদাতা এবং সঙ্গীত সম্পাদক হিসাবে সক্রিয় ছিলেন। তিনি 1584 সালে কর্নেলিস ভার্ডনক এবং আন্দ্রেয়াস পেভার্নেজ সহ আরও বেশ কয়েকজন ফ্লেমিশ সুরকারের সাথে একটি সঙ্গীত সংকলনে সহযোগিতা করেছিলেন এবং পরের বছর তিনি ইতালীয় মাদ্রিগালদের (সিম্ফোনিয়া অ্যাঞ্জেলিকা) একটি বই সম্পাদনা করেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি তিনি নিজেই লিখেছিলেন, যা অসাধারণভাবে সফল হয়েছিল (ষোড়শ শতাব্দীর শেষের দিকে ইতালিয়ান মাদ্রিগাল ইউরোপে সংগীতের অন্যতম জনপ্রিয় রূপ ছিল এবং সুরকাররা সেগুলি ইতালীয় ভাষায় লিখেছিলেন, এমনকি এমন দেশগুলিতেও যেখানে ইতালীয় ভাষায় কথা বলা হত না।) জীবনের শেষদিকে তিনি আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হন। তিনি 1595 খ্রিষ্টাব্দে মারা যান এবং ওনজে-লিভ-ভ্রুয়েকাথেড্রাল (চার্চ অফ আওয়ার লেডি, অ্যান্টওয়ার্প)-এ তাঁকে সমাহিত করা হয়। সঙ্গীত ওয়েলান্ট পবিত্র এবং ধর্মনিরপেক্ষ কণ্ঠ সঙ্গীতের পাশাপাশি যন্ত্রসংগীতও লিখেছিলেন। তাঁর আউটপুটের মধ্যে ছিল মোটেট, ছন্দময় গীতর সেটিংস, ফরাসি চ্যানসন, ইতালীয় মাদ্রিগাল, ইতালীয় নেপোলিটানে (ধর্মনিরপেক্ষ গান, একটি হালকা চরিত্রের, যেমন নেপলসে গাওয়া হবে) এবং লুট-এর মতো যন্ত্রের জন্য ইতালীয় টুকরোগুলির ব্যবস্থা। তাঁর গতিগুলি তাঁর আউটপুটের সবচেয়ে প্রগতিশীল অংশ, এবং নিকোলাস গোম্বার্টের মতো সুরকারদের মসৃণ, বিস্তৃত অনুকরণের মধ্যে মধ্য শতাব্দীর অনুশীলনের মধ্যবর্তী বৈশিষ্ট্য, যেখানে সমস্ত কণ্ঠস্বর যেখানে সমান এবং পাঠ্য বৈপরীত্য হ্রাস করা হয়েছিল; এবং লাসাসের মতো শতাব্দীর শেষের সুরকাররা। প্রকৃতপক্ষে, তাঁর অনেকগুলি গতিবেগ লাসাসের স্মরণ করিয়ে দেয়, বর্ণবাদ, আন্তঃসম্পর্ক, পাঠ্য বৈপরীত্য ব্যবহার করে এবং সর্বদা পাঠ্যের বোধগম্যতার প্রতি যত্ন সহকারে মনোযোগী থাকে। ওয়েলান্ট সঙ্গীতের অভিব্যক্তি বাড়ানোর একটি পদ্ধতি হিসাবে চরিত্রগত অঙ্গভঙ্গি সহ পৃথক শব্দগুলিকে হাইলাইট করে টেক্সট-পেইন্টিংও ব্যবহার করেন। মাঝে মাঝে, তাঁর টেক্সট-পেইন্টিংয়ের ব্যবহার সুস্পষ্টঃ উদাহরণস্বরূপ, তাঁর গান মিউজিকিয়েন্স কি চ্যান্টেজে, "টায়ার" (নীরব) শব্দের পরে সমস্ত কণ্ঠস্বর এক মুহূর্তের নীরবতার জন্য বিশ্রাম নেয়। সুরেলাভাবে, ওয়েলান্ট সাধারণত এমন কণ্ঠস্বর পছন্দ করতেন যা সম্পূর্ণ ত্রয়ী ধারণ করত এবং তৃতীয়াংশের তুলনায় পঞ্চমাংশের মূল গতির জন্য তাঁর পছন্দের সাথে, কেউ বারোক যুগের আসন্ন স্বর কাঠামো শুনতে পাবে, যা তার মৃত্যুর অল্প পরেই শুরু হয়েছিল। এই ক্ষেত্রে তাঁর গতিবেগও লাসাসের গতিবেগগুলির সঙ্গে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল। সম্পাদক এবং অভিনেতা হিসাবে ওয়েলান্টের ক্রিয়াকলাপ রচনার প্রতি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রভাবিত করেছিল এবং তাঁর পাণ্ডুলিপিগুলি শিল্পীদের জন্য সহায়ক শর্টহ্যান্ডে পূর্ণ। তিনি সুর এবং শব্দাংশ সারিবদ্ধ করার ক্ষেত্রে সতর্ক ছিলেন, যা ষোড়শ শতাব্দীতে কোনওভাবেই সর্বজনীন ছিল না, এবং তিনি দুর্ঘটনাবশত নির্ভরযোগ্যভাবে ব্যবহার করতেন, খুব কমই অর্ধ এবং পুরো ধাপের ব্যাখ্যাটি গায়কের উপর ছেড়ে দিতেন। তাঁর ধর্মনিরপেক্ষ গ্রন্থগুলির সেটিংস আলো থেকে গুরুতর পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল এবং ইতালির তুলনায় উত্তর ইউরোপে ধর্মনিরপেক্ষ সংগীতের একটি বৈশিষ্ট্য, যা বিরোধী যন্ত্রের একটি বিন্যাস নিযুক্ত করে। তবে সেটিংসের ভাষা মাদ্রিগালদের জন্য ইতালীয় এবং চ্যানসনদের জন্য ফরাসি। তাঁর বেশিরভাগ সঙ্গীত অ্যান্টওয়ার্পে প্রকাশিত হয়েছিল, যদিও ভেনিসে (1565) কমপক্ষে 30টি গানের (নেপোলিটান) একটি সংগ্রহ প্রকাশিত হয়েছিল। ওয়েলান্ট সমসাময়িক ডাচ ভাষার গানের জন্য সঙ্গীত রচনা করার প্রচেষ্টায় জড়িত ছিলেন। গ্রেগরিয়াস ট্রেহু, কর্নেলিস ভার্ডনক এবং আন্দ্রেয়াস পেভার্নেজের সাথে তিনি জান ভ্যান ডার নুটের লোফসাং ভ্যান ব্র্যাব্যান্ড (ব্র্যাব্যান্ট, অ্যান্টওয়ার্প, গিলস ভ্যান ডেন রেড, 1580)-এর গানের কথাগুলি সংগীতে সেট করতেন। এই কাজটি এখন হারিয়ে গেছে। গুস্তাভ রিসের লেখা 'মিউজিক ইন দ্য রেনেসাঁ "আরও পড়ুন। নিউ ইয়র্ক, ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 1954। বাহ্যিক সংযোগ 1510-এর দশকের জন্ম 1595 মৃত্যু ফ্লেমিশ মুদ্রক ফ্লেমিশ প্রকাশক 16শ শতাব্দীর ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ সুরকার অ্যান্টওয়ার্প রেনেসাঁ সুরকারদের থেকে