Yesterday's Enterprise
"গতকালের এন্টারপ্রাইজ" হল মার্কিন কল্পবিজ্ঞান টেলিভিশন সিরিজ স্টার ট্রেকঃ দ্য নেক্সট জেনারেশনের 63তম পর্ব। এটি তৃতীয় মরশুমের 15তম পর্ব, যা 19শে ফেব্রুয়ারী, 1990-এর সপ্তাহে প্রথম সম্প্রচারিত হয়। 24 শতকের প্রেক্ষাপটে, সিরিজটি ফেডারেশন স্টারশিপ এন্টারপ্রাইজ-ডি-এর স্টারফ্লিট ক্রুদের অ্যাডভেঞ্চার অনুসরণ করে। এই পর্বে, জাহাজের নাবিকদের অবশ্যই সিদ্ধান্ত নিতে হবে যে সময়-ভ্রমণকারী এন্টারপ্রাইজ-সি-কে তার নির্দিষ্ট ধ্বংসের জন্য সাময়িক ফাটলের মধ্য দিয়ে ফেরত পাঠানো হবে কিনা, যাতে তাদের সময়সীমার ক্ষতিকারক পরিবর্তনগুলি রোধ করা যায়। "গতকালের এন্টারপ্রাইজ"-এর প্লটটি দুটি গল্পের ধারণার সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল-একটিতে টাইম-ট্র্যাভেলিং এন্টারপ্রাইজ-সি-এর ক্রুদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং অন্যটিতে ডেনিস ক্রসবির প্রত্যাবর্তন, যার চরিত্র তাশা ইয়ার সিরিজের প্রথম মরসুমে নিহত হয়েছিল। ট্রেন্ট ক্রিস্টোফার গ্যানিনো এবং এরিক এ স্টিলওয়েল একত্রিত গল্পটি গুইনানের চরিত্রটিকে আরও বিশিষ্টভাবে তুলে ধরার জন্য পুনর্লিখন করেছিলেন। সুইপের জন্য সময়মতো পর্বটি শেষ করার জন্য, পাঁচজন লেখকের একটি দল চূড়ান্ত চিত্রনাট্যটি শেষ করে। পর্বটির চিত্রগ্রহণ এক সপ্তাহ ধরে চলে, সময়ের সীমাবদ্ধতার কারণে চিত্রনাট্যের কিছু উপাদান শেষ পর্যন্ত অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। সিন্ডিকেশনে, "গতকালের এন্টারপ্রাইজ" তৃতীয় মরশুমের বেশিরভাগ পর্বকে 13.1 নিলসেন রেটিং দিয়ে ছাড়িয়ে গেছে, যা সেই সময়ের সিরিজের তৃতীয় সর্বোচ্চ সংখ্যা। পর্বটি ক্রু সদস্য এবং পর্যালোচকদের দ্বারা প্রিয় হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে এবং ব্যাপকভাবে সিরিজের সেরা পর্বগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। প্লট স্টারশিপ স্পেসটাইমে একটি ফাটলের মুখোমুখি হয়। পঙ্গু ইউএসএস এন্টারপ্রাইজ-সি, একটি জাহাজ যা দুই দশকেরও বেশি আগে ধ্বংস হয়ে গেছে বলে মনে করা হয়, আবির্ভূত হয়। এন্টারপ্রাইজ-ডি তার আগের সময়কাল থেকে আমূল পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়ঃ এটি এখন একটি যুদ্ধজাহাজ, এবং ইউনাইটেড ফেডারেশন অফ প্ল্যানেটস ক্লিঙ্গনদের সাথে যুদ্ধে লিপ্ত। ওয়ারফ বা কাউন্সেলর ট্রয় কেউই উপস্থিত নেই এবং তাশা ইয়ার-মূল টাইমলাইনে বহু বছর আগে নিহত-কৌশলগত স্টেশনটি চালায়। শুধুমাত্র গুইনান বুঝতে পারে যে বাস্তবতা পরিবর্তিত হয়েছে এবং ক্যাপ্টেন পিকার্ডের সাথে দেখা করে। তিনি পরামর্শ দেন যে এন্টারপ্রাইজ-সি-কে অবশ্যই অতীতে ফিরে যেতে হবে। পিকার্ড জানতেন যে এটি একটি আত্মঘাতী মিশন হবে, তিনি শুধুমাত্র গুইনানের অন্তর্দৃষ্টির উপর ভিত্তি করে এই ধরনের আদেশ দিতে অস্বীকার করেন। এন্টারপ্রাইজ-সি-এর ক্যাপ্টেন র্যাচেল গ্যারেট এবং তার ক্রুরা জানতে পারে যে তারা ভবিষ্যতে ভ্রমণ করেছে। গ্যারেট ব্যাখ্যা করেছেন যে তারা তৃতীয় নরেন্দ্রের উপর একটি ক্লিনগন ফাঁড়ি থেকে একটি বিপদের ডাকে সাড়া দিয়েছিল এবং রোমুলান স্টারশিপ দ্বারা আক্রান্ত হয়েছিল। তার নাবিকরা এন্টারপ্রাইজ-সি মেরামত করার সময়, পিকার্ড এবং তার কমান্ড কর্মীরা আলোচনা করেন যে জাহাজটি অতীতে ফিরে যাওয়া উচিত কিনা। কমান্ডার রিকার যুক্তি দিয়েছিলেন যে তাদের মৃত্যু অর্থহীন হবে, তবে ডেটা পরামর্শ দেয় যে এটি ক্লিনগনদের দ্বারা একটি সম্মানজনক কাজ হিসাবে বিবেচিত হবে। পিকার্ড গ্যারেটের সাথে পরিস্থিতি নিয়ে আলোচনা করে, তার কাছে প্রকাশ করে যে ফেডারেশন পরাজয়ের দ্বারপ্রান্তে এবং আরও একটি জাহাজ কোনও পার্থক্য করবে না, তবে এন্টারপ্রাইজ-সি যদি অতীতে ফিরে আসে তবে তারা যুদ্ধ শুরু হতে বাধা দিতে পারে। গ্যারেট রাজি হয় এবং তার ক্রুদের বলে যে তারা অসঙ্গতির মধ্য দিয়ে ফিরে আসবে। দুটি জাহাজ শিকারের একটি ক্লিনগন পাখি দ্বারা অতর্কিত আক্রমণ করা হয়; গ্যারেট নিহত হয় এবং তার অধিনায়ক রিচার্ড ক্যাস্টিলো কমান্ড নেয়। মেরামতের প্রচেষ্টার সময়, ইয়ার ক্যাস্টিলোর কাছাকাছি চলে আসে, কিন্তু গুইনানের সাথে উত্তেজনাপূর্ণ কথোপকথনে বিরক্ত হয়। গুইনান প্রকাশ করে যে সে জানে যে ইয়ার অন্য টাইমলাইনে একটি অর্থহীন মৃত্যুতে মারা যায়। ইয়ার এন্টারপ্রাইজ-সি-তে স্থানান্তরের অনুরোধ জানায়। এন্টারপ্রাইজ-সি যখন অসঙ্গতির মধ্য দিয়ে ফিরে আসার প্রস্তুতি নিচ্ছে, তখন তিনটি ক্লিনগন ব্যাটলক্রুজার আক্রমণ করে। অসঙ্গতিটি অস্থিতিশীল হয়ে ওঠার সাথে সাথে পিকার্ড এন্টারপ্রাইজ-ডি-কে এন্টারপ্রাইজ-সি-এর প্রত্যাহারের বিষয়টি কভার করার নির্দেশ দেয়। এন্টারপ্রাইজ-ডি ব্যাপক সিস্টেমের ক্ষতি এবং কমান্ডার রিকারের মৃত্যু সহ বড় ক্রু ক্ষতির সম্মুখীন হয়। এন্টারপ্রাইজ-ডি ধ্বংসের দ্বারপ্রান্তে থাকায়, এন্টারপ্রাইজ-সি অসঙ্গতি অতিক্রম করে, এন্টারপ্রাইজ-ডি-এর আগের সময়সীমার প্রত্যাবর্তনকে ট্রিগার করে। গুইনান-একমাত্র ব্যক্তি যে কী ঘটেছে সে সম্পর্কে সূক্ষ্মভাবে সচেতন-জিওর্ডি লা ফোর্জকে তাকে ইয়ার সম্পর্কে বলতে বলে। প্রযোজনার উন্নয়ন স্টার ট্রেকঃ দ্য নেক্সট জেনারেশন তৃতীয় মরশুমের শুরুতে মাইকেল পিলার এই সিরিজের প্রধান লেখক হন। তাঁর বাস্তবায়িত পরিবর্তনগুলির মধ্যে ছিল অ-পেশাদার এবং প্রতিনিধিত্বহীন লেখকদের জন্য গল্প জমা দেওয়ার প্রক্রিয়া শুরু করা। এই পরিবর্তনের বিরুদ্ধে প্যারামাউন্ট টেলিভিশনের প্রতিরোধ সত্ত্বেও, দ্য নেক্সট জেনারেশন হলিউডে নির্মিত প্রথম অনুষ্ঠান হয়ে ওঠে যা এই ধরনের লেখকদের তাদের স্ক্রিপ্ট জমা দেওয়ার অনুমতি দেয়। স্টুডিওটি এক বছরে 5,000 টিরও বেশি স্ক্রিপ্ট পেয়েছিল। ফ্রিল্যান্স বা উচ্চাকাঙ্ক্ষী লেখকদের জমা দেওয়া চিত্রনাট্যগুলির মধ্যে ট্রেন্ট ক্রিস্টোফার গ্যানিনোর একটি ছিল। 1989 সালের এপ্রিলে প্রাক-প্রযোজনা সহযোগী এরিক এ স্টিলওয়েলের অফিসে জমা দেওয়া গ্যানিনোর অনুমানমূলক চিত্রনাট্যের শিরোনাম ছিল "গতকালের এন্টারপ্রাইজ"। গল্পটি এন্টারপ্রাইজ-ডি-এর গোলেসিয়ান সেক্টরের একটি সঙ্কটের প্রতিক্রিয়া এবং এন্টারপ্রাইজ-সি-এর সাথে একটি মুখোমুখি, যা 18 বছর আগে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। এন্টারপ্রাইজ-সি-এর ক্রুরা নতুন জাহাজের প্রযুক্তিতে বিস্মিত এবং পিকার্ড তার অতিথিদের কাছে তাদের চূড়ান্ত ভাগ্য প্রকাশ করবে কিনা তা নিয়ে মুখোমুখি হয়। একটি এন্টারপ্রাইজ-সি পতাকা দুর্ঘটনাক্রমে তার জাহাজের ভাগ্য আবিষ্কার করে এবং আতঙ্কিত হয়ে পড়ে, ওরফ এবং রিকার পালানোর চেষ্টা করার পরে তাকে ধরতে হয়। যখন গোলেসিয়ান যুদ্ধজাহাজ আক্রমণ করে, তখন পিকার্ড একই কৌশল ব্যবহার করে এন্টারপ্রাইজ-সি-কে রক্ষা করে যা অতীতে জাহাজটির ধ্বংসের কারণ হয়েছিল। পতাকাটি তার জাহাজে ফিরে যায়, যা অতীত এবং তার নির্দিষ্ট ধ্বংসের দিকে ফিরে যায়। স্ক্রিপ্টগুলির ব্যাকলগের কারণে, খসড়া জমা দেওয়ার প্রক্রিয়াকরণে সপ্তাহ থেকে এক বছর পর্যন্ত সময় লাগতে পারে। গ্যানিনোর চিত্রনাট্যটি 2রা মে "লগ" করা হয়েছিল এবং সেই মাসের শেষের দিকে লেখার কর্মীদের সহ-প্রযোজক রিচার্ড ম্যানিং প্রথম পড়েছিলেন। ম্যানিং মন্তব্য করেছিলেন যে খসড়াটি "ভয়ঙ্কর নয়, বিশেষভাবে মৌলিক নয়, তবে দাগগুলিতে ভাল, অন্যদের মধ্যে খারাপ"। এই পর্যালোচনাটি চিত্রনাট্যের প্রচলন বজায় রাখার জন্য যথেষ্ট ছিল। নির্বাহী গল্প সম্পাদক মেলিন্ডা স্নডগ্রাস জুন মাসে "গতকালের এন্টারপ্রাইজ"-এর জন্য গ্যানিনোর অনুমানমূলক চিত্রনাট্যটি পড়েন এবং গল্পটিকে একটি "আকর্ষণীয় ধারণা" ঘোষণা করে একটি পোস্ট-ইট নোট সংযুক্ত করেন। চিত্রনাট্যের একটি "কভারেজ", যা প্লটটির রূপরেখা তৈরি করে এবং সৃজনশীল প্রতিক্রিয়া প্রদান করে, আগস্ট মাসে লেখা হয়েছিল। এই বিশ্লেষণটি চিত্রনাট্যটিকে "একজন প্রতিনিধিত্বহীন লেখকের একটি ভাল প্রচেষ্টা" বলে অভিহিত করে এবং চিত্রনাট্যের দুর্বল চরিত্রায়ন এবং প্লট সমস্যাগুলিকে সংশোধনযোগ্য বলে বিবেচনা করে। মূল সমস্যাটি ছিল প্রযোজকরা সময় ভ্রমণ সহ একটি অনুষ্ঠান করতে চেয়েছিলেন কিনা। এদিকে, গ্যানিনো এবং স্টিলওয়েলের মধ্যে বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে এবং অন্যান্য পর্বের জন্য ধারণা তৈরি করতে শুরু করে। জিন রডেনবেরি একটি মেমো বিতরণ করেছিলেন যেখানে বলা হয়েছিল যে আর্থিক বিবেচনার কারণে স্পক হিসাবে লিওনার্ড নিময়ের প্রত্যাবর্তনের সম্ভাবনা নেই, এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে একটি যুক্তিসঙ্গত বিকল্প হবে মার্ক লেনার্ডকে, যিনি স্পকের বাবা সারেকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। একই সময়ে, স্টিলওয়েলের ডেনিস ক্রসবির সাথে দেখা হয়-যিনি 1989 সালে সান জোসে একটি ফ্যান সম্মেলনে সিরিজের প্রথম মরসুমে তাশা ইয়ারের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। রাতের খাবারের সময়, ক্রসবি স্বীকার করেছিলেন যে তিনি এই সিরিজের অংশ হওয়া মিস করেছেন এবং স্টিলওয়েলকে তার চরিত্রটি ফিরিয়ে আনার জন্য একটি স্ক্রিপ্ট লেখার পরামর্শ দিয়েছিলেন, যিনি "স্কিন অফ ইভিল" পর্বে নিহত হয়েছিলেন। গ্যানিনো এবং স্টিলওয়েল স্ক্রিপ্টের ধারণাগুলি নিয়ে কাজ শুরু করেছিলেন যা ইয়ার এবং সারেক উভয়কেই জড়িত করবে। গ্যানিনো এবং স্টিলওয়েল মূল স্টার ট্রেক সিরিজ, "মিরর, মিরর" এবং "দ্য সিটি অন দ্য এজ অফ ফরএভার"-এর দুটি পর্বের বিশেষ ভক্ত ছিলেন এবং একটি নেক্সট জেনারেশন পর্বের জন্য তাদের উপাদানগুলি একত্রিত করতে চেয়েছিলেন। তারা গার্ডিয়ান অফ ফরএভারের তদন্তকারী ভালকানদের একটি দলকে জড়িত করে একটি গল্প নিয়ে এসেছিল। অতীতে, আধুনিক ভলকান যুক্তির প্রতিষ্ঠাতা সুরাককে হত্যা করা হয়, যার ফলে সময়সীমার ব্যাপক পরিবর্তন ঘটে। রোমুলান এবং ভালকানরা ফেডারেশনকে আক্রমণ করার জন্য বাহিনীতে যোগ দেয়, ওয়ারফ আর এন্টারপ্রাইজের ক্রু সদস্য নয় এবং তাশা ইয়ার বেঁচে আছে। গার্ডিয়ানের সারেক এবং ভালকানরা হলেন একমাত্র মানুষ যারা টাইমলাইন পরিবর্তনের দ্বারা প্রভাবিত হননি এবং শেষ পর্যন্ত, সারেক অতীতে ফিরে এসে সুরাকের জায়গা নেন, টাইমলাইন পুনরুদ্ধার করেন। গ্যানিনো এবং স্টিলওয়েল তাঁকে নতুন চিত্রনাট্যের প্রস্তাব দেওয়ার পর, পিলার প্রযোজক রিক বারম্যানকে প্রস্তাব দেন যে চিত্রনাট্য নয়, গল্পটি কিনে নেওয়া হোক। একটি বৈঠকে পিলার গ্যানিনোকে বলেছিলেন যে তিনি গল্পে পরিবর্তন আনতে চান, যার মধ্যে তাশা ইয়ারের সংযোজন অন্তর্ভুক্ত ছিল। "গতকালের এন্টারপ্রাইজ"-এ পরিবর্তন করা হলে তারা যা আরও ভাল গল্প বলে মনে করত তা হারিয়ে যাবে এই ভয়ে স্টিলওয়েল পিলারের সাথে কথা বলেন এবং তাদের গার্ডিয়ান অফ ফরএভার গল্পটি উপস্থাপন করেন। গল্পের উপাদানগুলির দ্বারা কৌতূহলী হয়ে পিলার মনে করেছিলেন যে গার্ডিয়ানের ব্যবহার একটি "কৌশল" এবং তিনি চেয়েছিলেন যে পরবর্তী প্রজন্ম নিজের মতো করে দাঁড়াক। পরিবর্তে, পিলার পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা দুটি গল্পকে একত্রিত করবে, স্টিলওয়েল এবং গ্যানিনো লেখার কৃতিত্ব ভাগ করে নেবে। পিলার পরামর্শ দিয়েছিলেন যে পুরানো এন্টারপ্রাইজের উপস্থিতির কারণে এন্টারপ্রাইজের ক্রুরা অবিলম্বে রূপান্তরিত হবে এবং গুইনান এই উপলব্ধির অবিচ্ছেদ্য অংশ হবে যে কিছু ভুল ছিল। গ্যানিনো এবং স্টিলওয়েলকে তাদের নতুন গল্প শেষ করার জন্য দুই সপ্তাহ সময় দেওয়া হয়েছিল। গানিনো এবং স্টিলওয়েল প্রায় এক সপ্তাহের মধ্যে তাদের নতুন সম্মিলিত গল্পটি শেষ করেছেন। লেখকরা প্রতিদিন স্টিলওয়েলের অ্যাপার্টমেন্টে প্রতিটি বিবরণ নিয়ে কাজ করে ঘন্টার পর ঘন্টা কাটাতেন; তারা অনুভব করতেন যে একটি গল্প লেখার জন্য চাপ দেওয়া হবে যা পিলারকে গ্রহণযোগ্য বলে মনে হবে, কারণ তারা টেলিপ্লে লেখার সুযোগ পেতে চেয়েছিলেন। 10ই অক্টোবর গল্পের চর্চা শুরু হয়। পিলার অবিলম্বে গল্পটি কেনার সিদ্ধান্ত নেন এবং পরিবর্তনগুলি নিয়ে আলোচনা করার সময় লেখার কর্মীদের মধ্যে চিকিত্সাটি বিতরণ করেন। পিলার অনুভব করেছিলেন যে তাশা ইয়ারের প্রতি ডেটার রোমান্টিক অনুভূতি শীর্ষে ছিল এবং গল্পের কেন্দ্রীয় অংশ হিসাবে কাজ করা একটি এলিয়েন তদন্ত পিকার্ডের দ্বিধাদ্বন্দ্বের সমাধানের ক্ষেত্রে একটি প্রতারণা ছিল। লেখক চেয়েছিলেন গ্যানিনো এবং স্টিলওয়েল যেন গুইনানের ভূমিকার উন্নতি ঘটায় এবং তাশা ইয়ারের জন্য আরেকটি চরিত্রের সন্ধান পায়। 29শে অক্টোবর পিলারের পরিবর্তনগুলি অন্তর্ভুক্ত করে একটি সংশোধিত চিকিৎসা জমা দেওয়া হয়েছিল। লেখকরা টেলিপ্লে-র বিকাশে জড়িত ছিলেন না। তাদের প্রত্যেককে ন্যূনতম 2400 মার্কিন ডলার রাইটার্স গিল্ড দেওয়া হত। পর্বটির প্রযোজনা, যা মূলত 1990 সালের জানুয়ারিতে নির্ধারিত ছিল, 1989 সালের ডিসেম্বরে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল যাতে ক্রসবি এবং হুপি গোল্ডবার্গের চিত্রগ্রহণের প্রাপ্যতা সামঞ্জস্য করা যায়, যিনি গুইনান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। অর্ধেক সময়ের মধ্যে নতুন পদ্ধতিটি লেখার এবং মসৃণ করার কাজ লেখক রোনাল্ড ডি. মুরের উপর পড়ে, যিনি 9ই নভেম্বর তাঁর প্রথম খসড়া জমা দেন। মুরের চিত্রনাট্য এলিয়েন তদন্তকে সরিয়ে দেয় এবং বিকল্প মহাবিশ্বকে সামরিক করে তোলে, যেখানে ফেডারেশন এবং ক্লিনগনরা যুদ্ধে লিপ্ত হয়। কিছু চরিত্র, যেমন ট্রয়, অতিথি চরিত্রগুলির জন্য আরও বেশি স্ক্রিন সময় দেওয়ার জন্য পর্বের শুরুতে সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হয়েছিল। চরিত্র এবং দৃশ্যের বিশদ বিবরণ সম্বলিত এই পর্বের বীট শীটটি 27শে নভেম্বর বিতরণ করা হয়। সময়ের সীমাবদ্ধতার কারণে, লেখকদের একটি দলকে টেলিপ্লে লেখার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। গ্যানিনো এবং স্টিলওয়েলের গল্পের কৃতিত্ব ছাড়াও, মুর, ইরা স্টিভেন বেহর, হ্যান্স বেইমলার এবং রিচার্ড ম্যানিং টেলিপ্লেতে কাজ করবেন এবং পিলার সমাপ্তি স্পর্শ প্রদান করবেন। যেহেতু রাইটার্স গিল্ড তিনজনের বেশি কর্মী লেখককে ক্রেডিটগুলিতে উপস্থিত হতে দেবে না (বিশেষ ছাড় দেওয়ার পরে চারজন), পিলার ক্রেডিটগুলিতে তাঁর নাম না দেখাতে রাজি হন। 30শে নভেম্বর একটি আংশিক প্রথম খসড়া জমা দেওয়া হয়েছিল যাতে পর্বটির প্রাক-প্রযোজনা শুরু হতে পারে। পরিবর্তিত টাইমলাইন এন্টারপ্রাইজ ক্রুদের একটি সাধারণ পর্বে অনুমোদিত হওয়ার চেয়ে অনেক বেশি নাটকীয় এবং মানবিক আলোতে দেখানোর সুযোগ প্রদান করে। বেহর ব্যাখ্যা করেছিলেন যে যেহেতু মূল সময়সীমা পুনরুদ্ধার করতে হবে, তাই লেখকদের আরও অ্যাকশন অন্তর্ভুক্ত করার স্বাধীনতা ছিল। তিনি বলেন, "যদিও এটি একটি বিকল্প মহাবিশ্ব ছিল, [মুর] এবং আমি সবাই উত্তেজিত হয়ে পড়েছিলাম কারণ আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে আমরা পর্দায় সবাইকে হত্যা করতে চলেছি।" মাইকেল ওকুদা এবং রিক স্টার্নবাখ সময়ের সাথে সাথে এন্টারপ্রাইজ-সি-কে টেনে নিয়ে যেতে পারে এমন ধরনের অসঙ্গতি সম্পর্কে প্রযুক্তিগত মেমো জমা দিয়েছিলেন এবং সম্ভাবনা হিসাবে আন্তঃনাক্ষত্রিক, অতি-ঘন স্ট্রিংয়ের পরামর্শ দিয়েছিলেন। প্রথম খসড়া টেলিপ্লে 4ঠা ডিসেম্বরের মধ্যে শেষ হয় এবং একই দিনে একটি প্রাক-উৎপাদন সভা অনুষ্ঠিত হয়। গল্পের মাত্রা বিবেচনা করে, বিভিন্ন বিভাগ খরচ এবং বাজেট কমাতে কোন জিনিসগুলি কাটা যেতে পারে তা নিয়ে তর্ক করেছিল। চূড়ান্ত খসড়াটি শেষ হয়ে 8ই ডিসেম্বর জমা দেওয়া হয়। ডিজাইন স্টুডিওটি পর্বটির বাজেট বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নেয়, যা সেই সময়ে ডেইলি ভ্যারাইটি দ্বারা প্রতি পর্বে 12 লক্ষ ডলার হিসাবে অনুমান করা হয়েছিল। এর ফলে প্রযোজনা বিভাগগুলি আরও স্বচ্ছন্দ হয়ে ওঠে। এই বৃদ্ধির একটি কারণ ছিল যে "গতকালের এন্টারপ্রাইজ" ফেব্রুয়ারির সুইপ চলাকালীন সম্প্রচারিত হবে, যা স্টুডিওর জন্য দৃঢ় রেটিং আকর্ষণ করার জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ সময়। যেহেতু দ্য নেক্সট জেনারেশন সরাসরি স্টুডিও দ্বারা সিন্ডিকেট করা হয়েছিল, পর্বের পারফরম্যান্স ভবিষ্যতের জন্য বিজ্ঞাপনের রাজস্বকে প্রভাবিত করবে। চিত্রনাট্যটি এন্টারপ্রাইজ-সি তৈরির আহ্বান জানিয়েছিল। প্রথম মরশুমে, চিত্রকর অ্যান্ড্রু প্রোবার্ট-যিনি এন্টারপ্রাইজ-ডি-এর নকশা করেছিলেন-জেমস টি কার্কের এন্টারপ্রাইজ থেকে দ্য নেক্সট জেনারেশনস পর্যন্ত জাহাজের নকশার বংশের প্রদর্শনে আগ্রহী ছিলেন, যা কমান্ড ব্রিজের পিছনে কনফারেন্স লাউঞ্জে প্রাচীর ত্রাণ হিসাবে উপলব্ধি করা হয়েছিল। অন্যান্যদের মতো, প্রোবার্ট ধরে নিয়েছিলেন যে এন্টারপ্রাইজ-বি একটি এক্সেলসিয়র-শ্রেণীর জাহাজ এবং যুক্তি দিয়েছিলেন যে সি তার এক্সেলসিয়র-শ্রেণীর পূর্বসূরি এবং তার গ্যালাক্সি-শ্রেণীর উত্তরসূরি পিকার্ডের জাহাজের সাথে নকশার উপাদানগুলি ভাগ করে নেবে। এই বংশানুক্রমিক প্রকল্পের সময়, প্রোবার্ট তাঁর এন্টারপ্রাইজ-সি সংস্করণের একটি ছোট রঙিন স্কেচও তৈরি করেছিলেন, কিন্তু মরশুমের শেষে তিনি চলে যান এবং তাঁর অনুপস্থিতির অর্থ ছিল যে অঙ্কনটি কী হবে তা কেউ জানত না। রিক স্টার্নবাখ যখন প্রোবার্টের দায়িত্ব গ্রহণ করেন, তখন তিনি বিশ্বাস করেন যে স্কেচটি এন্টারপ্রাইজ-ডি-র জন্য একটি প্রত্যাখ্যাত ধারণা ছিল, কিন্তু জাহাজের নকশা তাঁর কাছেই থেকে যায়। যখন তিনি "গতকালের এন্টারপ্রাইজ"-এর জন্য জাহাজের প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন, তখন তিনি প্রোবার্টের মতো একটি চিন্তাভাবনা অনুসরণ করেছিলেন এবং পুরানো স্কেচটি তৈরি করেছিলেন। প্রোবার্টের সংস্করণে পালতোলা জাহাজের মতো একটি অত্যন্ত বাঁকানো প্রকৌশল কাঠামো ছিল, কিন্তু স্টার্নবাখ চিন্তিত ছিলেন যে এতগুলি যৌগিক বক্ররেখা সহ একটি নকশা উপলব্ধ সময়ে তৈরি করা কঠিন প্রমাণিত হবে, তাই তিনি কাঠামোটি সম্পূর্ণরূপে বৃত্তাকার করে তোলেন। অর্থোগ্রাফিক দৃশ্যের একটি সেট তৈরি করা হয়েছিল এবং গ্রেগ জিনের কাছে পাঠানো হয়েছিল, যিনি শ্যুটিং মডেলটি তৈরি করেছিলেন, যা তৈরি করতে 10,000 ডলারেরও বেশি খরচ হয়েছিল। মডেলটি পরবর্তী প্রজন্মের পর্বগুলিতে বিভিন্ন অ্যাম্বাসেডর-শ্রেণীর স্টারশিপ হিসাবে উপস্থিত হওয়ার জন্য সংশোধন করা হয়েছিল, এর সসার এবং নেসেলগুলি একটি বৃহত্তর জাহাজ তৈরি করার জন্য আলাদা করা হয়েছিল। প্রযোজনা কর্মীরা বিকল্প মহাবিশ্বকে মূল মহাবিশ্ব থেকে আলাদা করার জন্য বেশ কয়েকটি পদক্ষেপ নিয়েছিল। একজন পরামর্শদাতার অনুপস্থিতি ছাড়াও, একজন ক্যাপ্টেনের লগের পরিবর্তে একটি "সামরিক লগ" প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল এবং স্টারডেটের পরিবর্তে একটি "যুদ্ধের তারিখ" ব্যবহার করা হয়েছিল। সম্প্রসারিত বাজেট সেতুটিকে সম্পূর্ণরূপে সংশোধন করার অনুমতি দেয়, যা সাধারণত অসম্ভব ছিল। ধাপগুলি সেতুর উপর র্যাম্প প্রতিস্থাপন করে এবং ক্যাপ্টেনের চেয়ারটি আরও উঁচু করা হয় এবং আরও সিংহাসনের মতো করা হয়। টেন-ফরোয়ার্ড লাউঞ্জে সাধারণ সাজসজ্জার জন্য লম্বা, স্পার্টান টেবিলগুলিও প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। গাer় এন্টারপ্রাইজের তালিকাভুক্ত ক্রুরা মরসুম 1-2 ইউনিফর্মের বৈচিত্র্য পরেছিলেন, সিনিয়র অফিসাররা মরসুম 3-এ প্রবর্তিত ইউনিফর্মের সামান্য পরিবর্তিত সংস্করণ পরেছিলেন। পর্বের জন্য অর্ধ ডজন বা তারও বেশি নতুন ইউনিফর্ম তৈরির ব্যয় এবং সময়সাপেক্ষ প্রকৃতির কারণে এন্টারপ্রাইজ-সি কর্মকর্তারা পূর্ববর্তী স্টার ট্রেক ফিচার ফিল্মগুলির পোশাক পরেছিলেন। পোশাক ডিজাইনার রবার্ট ব্ল্যাকম্যানের চেহারা পরিবর্তনের সমাধান ছিল লাল টিউনিক্সের নীচে টার্টলনেক কলারগুলি, পাশাপাশি বেল্টগুলি সরিয়ে ফেলা, যদিও পিছনের বেল্টের লুপটি রয়ে গেছে। চিত্রগ্রহণ এবং কাস্টিং চিত্রগ্রহণ সোমবার, 11 ডিসেম্বর, 1989-এ শুরু হয় এবং সাত দিন ধরে চলে। এই পর্বটি পরিচালনা করেছিলেন ডেভিড কার্সন, যিনি "গতকালের এন্টারপ্রাইজ"-এর আগে কেবল আরেকটি নেক্সট জেনারেশন পর্ব চিত্রায়িত করেছিলেন। কার্সন অনুভব করেছিলেন যে তাঁর আপেক্ষিক অভিজ্ঞতার অভাব সাহায্য করেছিল কারণ পর্বগুলি কীভাবে পরিচালনা করা উচিত সে সম্পর্কে তাঁর কোনও পূর্ব ধারণা ছিল না। যেহেতু পর্বটির বেশিরভাগ অংশ অন্ধকার বিকল্প মহাবিশ্বে ঘটেছিল, কার্সন জোর দিয়ে বলতে চেয়েছিলেন যে কয়েক দশকের যুদ্ধ নাবিক এবং সেতুর উপর যে প্রভাব ফেলেছিল। "পিকার্ডকে সত্যিই ক্লান্ত এবং ক্লান্ত এবং যুদ্ধ-ক্লান্ত সেনাপতির মতো দেখাচ্ছিল এবং আমরা চেয়েছিলাম যে সেতুটি দেখতে এমন-একটি ক্লান্ত যুদ্ধের সেতু। প্রচুর কম আলো, প্রচুর গাঢ় নীল ব্যবহার করে এটিকে যতটা সম্ভব শক্তিশালী করার বিষয়ে আমার অনেক চিন্তাভাবনা ছিল, যা এটিকে আরও বেশি মুডি করে তোলে। শারীরিক সেট পরিবর্তনের প্রভাব বাড়ানোর জন্য, কার্সন কীভাবে শট তৈরি করেছিলেন সে সম্পর্কে একটি ভিন্ন পদ্ধতি গ্রহণ করেছিলেন। "আমার উদ্দেশ্য ছিল এটিকে যতটা সম্ভব সাবমেরিনের মতো করে তৈরি করা এবং লো-অ্যাঙ্গেল লাইটিং ব্যবহার করা; মূলত, এন্টারপ্রাইজটি সাধারণত যেভাবে শ্যুট করা হত তার বিপরীতভাবে সবকিছু করা।" দৃশ্যের গভীরতা হ্রাস করতে এবং একটি কঠোর অনুভূতি প্রদানের জন্য ক্যামেরাগুলি স্বাভাবিকের চেয়ে দীর্ঘ লেন্স দিয়ে সজ্জিত ছিল। কার্সন-এর কথায়, "হোটেল লবির মতো" দৃশ্যটি এড়াতে নিম্ন কোণের ব্যবহার আলোকে পরিবর্তন করতে বাধ্য করেছিল। দুটি নতুন ভূমিকা-গ্যারেট এবং ক্যাস্টিলো-প্রযোজনার জন্য পূরণ করা প্রয়োজন ছিল। নির্বাচিত অভিনেতারা দুজনেই স্টার ট্রেক ভক্ত ছিলেন। ক্রিস্টোফার ম্যাকডোনাল্ডকে কাস্টিলোর জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। কার্সন স্মরণ করে বলেন, "[ম্যাকডোনাল্ড] সম্পর্কে যে বিষয়টি আমাকে মুগ্ধ করেছিল তা হল তিনি কেবল আপনার রোমান্টিক প্রধান ব্যক্তি ছিলেন না, তিনি আসলে একজন খুব চিত্তাকর্ষক অভিনেতা ছিলেন।" ট্রিসিয়া ও 'নিল একই কারণে অভিনয় করেছিলেন; অভিনেত্রী সাধারণ স্টার ট্রেক কমান্ডার টাইপ ছিলেন না। কার্সন ক্রসবি এবং গোল্ডবার্গের সাথে কাজ করতে পেরে আনন্দিত ছিলেন। প্রধান অভিনেতারা তাদের চরিত্রগুলি ভিন্নভাবে অভিনয় করার সুযোগ উপভোগ করেছিলেন। চরিত্রগুলির মধ্যে অস্বাভাবিক মাত্রার ঘর্ষণ প্রযোজকদের মধ্যে কিছুটা উদ্বেগের সৃষ্টি করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, বারম্যান ভয় পেয়েছিলেন যে পর্বটি বিকল্প টাইমলাইনকে অনেক দূরে ঠেলে দিচ্ছে। চিত্রগ্রহণের সময় গ্যানিনো এবং স্টিলওয়েল প্রায়শই সেটটি পরিদর্শন করতেন। প্রধান অভিনেতাদের সদস্যরা পরিবর্তিত মহাবিশ্বের প্রকৃতি সম্পর্কে প্রশ্ন নিয়ে স্টিলওয়েলের কাছে গিয়েছিলেন, তারা এখনও একই চরিত্রে অভিনয় করছেন কিনা তা নির্ধারণ করার চেষ্টা করছেন। গোল্ডবার্গ গ্যানিনোকে সেটে সংলাপের একটি অংশ পরিবর্তন করার বিষয়ে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, কিন্তু যেহেতু গ্যানিনো টেলিপ্লেয়ের লেখক ছিলেন না, তাই তিনি স্টিলওয়েলের কাছে পিছিয়ে যান, যিনি পরিবর্তে প্রযোজনা অফিসকে অবহিত করেন। বারম্যান যখন জানতে পারেন যে গ্যানিনো এবং স্টিলওয়েল সেটে রয়েছেন এবং অভিনেতাদের সাথে কথা বলছেন, তখন তিনি তাদের আবার সেটে পা রাখার উপর নিষেধাজ্ঞা জারি করেন। প্রযোজনার সময় সীমাবদ্ধতার কারণে অনেক পরিকল্পিত উপাদান কখনও চিত্রায়িত হয়নি। মুর একটি বর্ধিত যুদ্ধের দৃশ্যের আশা করেছিলেন যেখানে ডেটা বিদ্যুৎস্পৃষ্ট হবে এবং ওয়েসলি ক্রাশার একটি বিস্ফোরণে বিস্ফোরিত হবে। 19শে ডিসেম্বর পর্বটির প্রযোজনা শেষ হয়। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা সম্প্রচার "গতকালের এন্টারপ্রাইজ" প্রথম সম্প্রচারিত হয় 19শে ফেব্রুয়ারী, 1990-এর সপ্তাহে। যেহেতু দ্য নেক্সট জেনারেশন সম্প্রচারিত হয়েছিল, "গতকালের এন্টারপ্রাইজ" একটি নির্দিষ্ট দিন বা সময় স্লটে সম্প্রচারিত হয়নি। 19শে ফেব্রুয়ারি থেকে 4ঠা মার্চ পর্যন্ত সময়কালে এই পর্বটি 13.1 নিলসেন রেটিং পেয়েছিল-যা সিরিজের তৃতীয় সর্বোচ্চ রেটিং এবং পুরো মরশুমের জন্য সর্বোচ্চ। যদিও এই মরশুমে গড় 9,817,000 পরিবার ছিল, "গতকালের এন্টারপ্রাইজ" 12,070,000 পরিবারগুলি দেখেছিল। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা পর্বটি পর্যালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছে। একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনায়, দ্য এ. ভি-র জ্যাক হ্যান্ডলেন। ক্লাব এই পর্বের প্রশংসা করেছে দ্রুত ভিত্তি এবং ঝুঁকি প্রতিষ্ঠার জন্য, পাশাপাশি তাশা ইয়ারের মৃত্যুকে পর্বের "সবচেয়ে শক্তিশালী মানসিক স্পন্দনে পরিণত করার জন্য। [পর্বের] শেষে অর্থের সাথে মারা যাওয়ার জন্য তাশার দৃঢ় সংকল্প তাকে একটি ভুল পদক্ষেপ থেকে আরও মহৎ এবং দুঃখজনক কিছুতে রূপান্তরিত করে।" এর বিপরীতে, টর বুকসের কিথ ডিক্যান্ডিডো লিখেছেন যে অতিথি তারকারা দুর্দান্ত হলেও, "টিভি ডেথ"-এর জন্য তাশা ইয়ারের প্রত্যাবর্তন পর্বের প্রধান ত্রুটিঃ "সংক্ষেপে, এটি একটি লিখিত মৃত্যু, এবং আপনি মারিয়নেট স্ট্রিং দেখতে পাচ্ছেন", তিনি লিখেছেন। চলচ্চিত্র সমালোচক জর্ডান হফম্যান লিখেছেন যে এই পর্বটি "ভারী, ফিলিপ কে. ডিক-ইয়ান জিনিস যা অনুসরণ করার জন্য আসলে কিছু চিন্তাভাবনা লাগে এবং. সমস্ত বিজয় একটি মূল্যে আসে", এবং এটি একটি ভাল কারণে ভক্তদের প্রিয় পর্ব। একইভাবে, ডেন অফ গিক-এর পর্যালোচক জেমস হান্ট গল্পে মানুষের ভূমিকা খুঁজে পাওয়ার জন্য পর্বটির প্রশংসা করেছেন, এটিকে আদর্শ বিজ্ঞান কল্পকাহিনী সময় ভ্রমণের গল্পের উপরে তুলে ধরেছেন। সমালোচক মার্ক বার্নার্ডিন এই পর্বটিকে স্টার ট্রেকসের "স্মার্টতম সময়-ভ্রমণ পরীক্ষা" এবং ভক্তদের প্রিয় হিসাবে বর্ণনা করেছেন। টাইম ম্যাগাজিন সেই সময় পর্যন্ত টেলিভিশন সিরিজ এবং চলচ্চিত্র সহ স্টার ট্রেকের শীর্ষ দশটি মুহূর্তের মধ্যে একটি হিসাবে "গতকালের এন্টারপ্রাইজ" কে রেট দিয়েছে। তারা এই পর্বে একাধিক লেখকের কাজ লক্ষ্য করেছেন, যা তারা মন্তব্য করেছেন "পর্বটিকে ফেজার এবং ফোটন টর্পেডোর একটি আনন্দদায়ক পরিপূরক সহ একটি টান, অপ্রত্যাশিত থ্রিলারে পালিশ করেছে"। টরন্টো স্টার দ্য নেক্সট জেনারেশন-এর সময় পরিবর্তনকারী পর্বগুলিকে তালিকাভুক্ত করেছে, যার মধ্যে "গতকালের এন্টারপ্রাইজ", শোয়ের কুড়িটি সেরা উপাদানগুলির মধ্যে একটি হিসাবে, কমিক বুক রিসোর্সেস এই পর্বটিকে স্টার ট্রেকের সমস্ত পর্বের মধ্যে দ্বিতীয় সেরা সময়-ভ্রমণ পর্ব হিসাবে স্থান দিয়েছে। 2015 সালে স্টার ট্রেক 50তম বার্ষিকী সম্মেলনে অংশ নেওয়া ভক্তরা "গতকালের এন্টারপ্রাইজ" কে ফ্র্যাঞ্চাইজির পঞ্চম সেরা পর্ব হিসাবে ভোট দিয়েছিলেন। এই পর্বটি এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি, দ্য হলিউড রিপোর্টার এবং নেরডিস্টের তালিকায় দ্য নেক্সট জেনারেশনের শীর্ষ পর্বগুলির মধ্যে একটি এবং এম্পায়ার, আইজিএন এবং টিভি গাইড দ্বারা স্টার ট্রেকের সেরা পর্বগুলির মধ্যে একটি হিসাবে স্থান পেয়েছে। এই পর্বটি যথাক্রমে স্টার ট্রেকঃ নেমেসিস (2002) এবং রিবুট স্টার ট্রেক (2009) চলচ্চিত্রের লেখক জন লোগান এবং রবার্তো ওরসির কাছে প্রিয় এবং প্রভাবশালী। 2018 আইও9 র্যাঙ্কিংয়ে, এই পর্বের এন্টারপ্রাইজ সি-কে স্টার ট্রেক ফ্র্যাঞ্চাইজির 11টি এন্টারপ্রাইজ ডিজাইনের মধ্যে চতুর্থ সেরা হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, এন্টারপ্রাইজ ডি-এর আগেঃ "এটি প্রায় লজ্জাজনক যে এটি শোয়ের এন্টারপ্রাইজ ছিল না এবং ডি ছিল একক নকশা।" হোম মিডিয়া রিলিজ "গতকালের এন্টারপ্রাইজ"-এর প্রথম হোম মিডিয়া রিলিজ ছিল ভিএইচএস ক্যাসেটে, যা 1995 সালের 11ই জুলাই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় প্রকাশিত হয়েছিল। "দ্য বেস্ট অফ স্টার ট্রেকঃ দ্য নেক্সট জেনারেশন" শিরোনামে একটি ডিভিডি সংগ্রহে "দ্য বেস্ট অফ বোথ ওয়ার্ল্ডস, পার্টস I এবং II" এবং "দ্য মেজার অফ এ ম্যান" সহ চারটি পর্বের একটি হিসাবে "গতকালের এন্টারপ্রাইজ" অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই পর্বটি পরে স্টার ট্রেকঃ দ্য নেক্সট জেনারেশন সিজন থ্রি ডিভিডি বক্স সেটে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা 2002 সালের 2 জুলাই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। 2013 সালের 30শে এপ্রিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম ব্লু-রে মুক্তি পায়। আরও দেখুন পর্ব "রিডেম্পশন", যেখানে তাশা ইয়ারের কন্যা সেলার পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছে রেফারেন্স আরও পড়া "দ্য মেকিং অফ ইয়ার্স এন্টারপ্রাইজ", এরিক এ স্টিলওয়েল এক্সটার্নাল লিঙ্ক রিভিজিটিং স্টার ট্রেক টিএনজিঃ জেমস হান্টের ইয়ার্স এন্টারপ্রাইজ অন ডেন অফ গীক স্টার ট্রেকঃ দ্য নেক্সট জেনারেশন (সিজন 3) পর্ব 1990 আমেরিকান টেলিভিশন পর্ব রোনাল্ড ডি মুর স্টার ট্রেক টাইম ট্র্যাভেল পর্ব দ্বারা লিখিত টেলিভিশন পর্ব বিকল্প ইতিহাস টেলিভিশন পর্ব মহাকাশ যুদ্ধ সম্পর্কে পর্ব