Think for Yourself
"থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" ইংরেজি রক ব্যান্ড দ্য বিটলসের 1965 সালের অ্যালবাম রাবার সোল-এর একটি গান। এটি ব্যান্ডের প্রধান গিটারবাদক জর্জ হ্যারিসন লিখেছিলেন এবং জন লেনন এবং পল ম্যাককার্টনির পাশাপাশি গীতিকার হিসাবে তাঁর উত্থানের সূচনা করেছিলেন। গানের কথাগুলি স্বাধীন চিন্তাভাবনার পক্ষে এবং বিটলসের কর্মজীবনের এই পর্যায়ে তাদের লেখায় আরও পরিশীলিত ধারণার দিকে পদক্ষেপকে প্রতিফলিত করে। গানটি একটি রাজনৈতিক বিবৃতি এবং একটি প্রেমের গান উভয় হিসাবে ব্যাখ্যার আমন্ত্রণ জানিয়েছে, কারণ হ্যারিসন একজন প্রেমিক বা বন্ধুকে এমন সুরে প্রত্যাখ্যান করেছেন যা কিছু ভাষ্যকার বব ডিলানের 1965 সালের একক "পজিটিভলি ফোর্থ স্ট্রিট"-এর সাথে তুলনা করেছেন। সঙ্গীতবিজ্ঞানীদের মধ্যে, রচনাটি স্বরগত অস্পষ্টতার মাত্রায় দুঃসাহসিক হিসাবে স্বীকৃত হয়েছে যা এটি সমান্তরাল বড় এবং ছোট কী জুড়ে এবং একাধিক বাদ্যযন্ত্র মোডের পরামর্শের মাধ্যমে নিযুক্ত করে। বিটলস 1965 সালের নভেম্বরে রাবার সোল-এর সেশনের শেষের দিকে "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" রেকর্ড করে। কনভেনশন থেকে প্রস্থানের সময়, ট্র্যাকটিতে দুটি বেস গিটার অংশ রয়েছে-একটি স্ট্যান্ডার্ড এবং একটি ফাজবক্সের মাধ্যমে বাজানো হয়। ম্যাককার্টনি দ্বারা পরিবেশিত, এই ফাজ বেস পুরো গান জুড়ে একটি প্রধান গিটার লাইন হিসাবে কাজ করে এবং একটি বিকৃত শব্দ অর্জনের জন্য সরঞ্জামগুলি ম্যানিপুলেট করার পরিবর্তে প্রথমবারের মতো একটি ফাজবক্স ডিভাইস ব্যবহার করে একটি বেস গিটার রেকর্ড করা হয়েছিল। দলটি তাদের 1965 সালের ফ্যান-ক্লাব ক্রিসমাস ডিস্কের জন্য উপাদান সরবরাহ করার উদ্দেশ্যে একটি হালকা মেজাজের অধিবেশন চলাকালীন তাদের সুরেলা কণ্ঠস্বরকে ওভারডাব করেছিল। এই অধিবেশনের একটি অংশ বিটলসের 1968 সালের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র ইয়েলো সাবমেরিনে ব্যবহার করা হয়েছিল। গানটি 1976 সালের সংকলন দ্য বেস্ট অফ জর্জ হ্যারিসন এবং 1999 সালের ইয়েলো সাবমেরিন সংট্র্যাক অ্যালবামেও উপস্থিত হয়েছে। পটভূমি এবং অনুপ্রেরণা তাঁর 1980 সালের আত্মজীবনী, আই, মি, মাইন-এ, জর্জ হ্যারিসন "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ"-এর পিছনের অনুপ্রেরণা সম্পর্কে খুব কমই স্মরণ করেন। তিনি বলেছিলেন যে তাঁর উদ্দেশ্য ছিল সংকীর্ণ মনের চিন্তাভাবনাকে লক্ষ্যবস্তু করা এবং ব্রিটিশ সরকারকে একটি সম্ভাব্য উৎস হিসাবে চিহ্নিত করা। আংশিকভাবে তাঁর মন্তব্যের অস্পষ্টতার ফলস্বরূপ, গানটি একটি রাজনৈতিক ভাষ্য এবং একটি ব্যর্থ ব্যক্তিগত সম্পর্কের বিবৃতি উভয় হিসাবে ব্যাখ্যাকে আমন্ত্রণ জানিয়েছে। গানটি বব ডিলানের প্রভাবকে প্রতিফলিত করে, যার সাথে বিটলস 1965 সালের মে মাসে লন্ডনে এবং তারপরে আগস্টের মাঝামাঝি সময়ে নিউইয়র্কের শিয়া স্টেডিয়ামে ব্যান্ডের কনসার্টের পরে সামাজিকভাবে সময় কাটিয়েছিল। ঠিক যেমন তাদের গানগুলি ডিলানকে রক সঙ্গীত গ্রহণ করতে উৎসাহিত করেছিল, ঠিক তেমনই ডিলানের কাজ বিটলসকে এবং বিশেষ করে হ্যারিসনকে, একজন নবীন গীতিকার হিসাবে, আদর্শ প্রেমের গানের চেয়ে আরও পরিশীলিত ধারণাগুলিকে সম্বোধন করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। উপরন্তু, সেই বছরের মার্চ থেকে, হ্যারিসনের দৃষ্টিভঙ্গি তার এবং জন লেননের হ্যালুসিনোজেনিক ড্রাগ এলএসডি-র অভিজ্ঞতার দ্বারা রূপান্তরিত হয়েছিল; 1987 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি বলেছিলেন যে ড্রাগটি তার কাছে ব্যান্ডের ব্যাপক খ্যাতির নিরর্থকতা প্রকাশ করেছে। লেখক জর্জ কেস বিটলসের রাবার সোল অ্যালবাম-"আই এম লুকিং থ্রু ইউ" এবং "দ্য ওয়ার্ড"-এর দুটি লেনন-ম্যাকার্টনি রচনার সাথে "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" গোষ্ঠীগুলি-"কিশোর প্রেমের উত্তেজিত গান থেকে শুরু করে স্বাধীনতা, বিচ্ছিন্নতা এবং ভ্রাতৃত্বের উপর প্রাপ্তবয়স্কদের ধ্যান" পর্যন্ত ব্যান্ডের ফোকাস কীভাবে অগ্রসর হয়েছিল তার উদাহরণ হিসাবে। রিঙ্গো স্টারের পরবর্তী স্মৃতিতে, রাবার সোল ছিল বিটলসের "প্রস্থান রেকর্ড", যা এমন এক সময়ে লেখা এবং রেকর্ড করা হয়েছিল যখন, মূলত গাঁজার প্রভাবের মাধ্যমে, "আমরা আমাদের জীবনের সমস্ত ক্ষেত্রে প্রসারিত হচ্ছিলাম, অনেকগুলি ভিন্ন মনোভাবের জন্য উন্মুক্ত হয়েছিলাম"। কম্পোজিশন মিউজিকাল ফর্ম "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ"-এর একটি 4/4 টাইম সিগনেচার রয়েছে এবং এটি একটি মাঝারি রক বিটে সেট করা আছে। দুই-বারের পরিচয়ের পরে, কাঠামোটি শ্লোক এবং কোরাসের তিনটি সংমিশ্রণ নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে চূড়ান্ত কোরাসটি সম্পূর্ণরূপে পুনরাবৃত্তি করা হয়, তারপরে সংগীতবিদ অ্যালান পোলাক গানটি শেষ করার জন্য "শেষ বাক্যাংশের ক্ষুদ্র-বিস্ময়" বলে অভিহিত করেন। কোরাস বিভাগগুলি শ্লোকগুলির সাথে ছন্দময়ভাবে বৈপরীত্য দেখায়, যা আরও উত্সাহী মেজাজ প্রদান করে। গানটির মিউজিক্যাল কী হল জি মেজর এবং জি মাইনরের সংমিশ্রণ। পোলাক মন্তব্য করেছেন যে লেনন এবং পল ম্যাককার্টনি নিয়মিতভাবে তাদের গানে বৈপরীত্যের একটি উপাদান সরবরাহ করার জন্য একটি প্রধান কী এবং তার সমান্তরাল মাইনর ব্যবহার করেছিলেন, হ্যারিসনের রচনা নিশ্চিত করে যে দুটি মোড "মিশ্রিত", তাই এমন একটি ফর্ম তৈরি করে যা "একেবারেই বড় বা ছোট নয়"। সঙ্গীতবিজ্ঞানী ডমিনিক পেডলারের বর্ণনায়, জি মেজরকে কেন্দ্রীয় কী বলে মনে হলেও, গানের সংগীতের ভিত্তিতে সমান্তরাল মাইনর কী থেকে ব্যাপক ধারের মাধ্যমে স্থায়ী টনিক কী অস্পষ্টতা এবং "অস্থির মূল আন্দোলন" জড়িত। ভূমিকার উপর জি 7 কর্ড জি মেজরের একটি টনিক কী এবং জি মিক্সোলাইডিয়ানের একটি বাদ্যযন্ত্র মোডের পরামর্শ দেয়, তবুও শ্লোকটি এ মাইনর দিয়ে শুরু হয়, রোমান সংখ্যাসূচক বিশ্লেষণে দ্বিতীয় কর্ড, যা এ ডোরিয়ান মোডের পরামর্শ দেয় এবং ডি মাইনরের পরবর্তী পরিবর্তনটি এ আয়োলিয়ান মোডের পরামর্শ দেয়, যেখানে কর্ডটি আইভি উপস্থাপন করে। একটি বি কর্ড (জি মেজর-এ তৃতীয়) এবং তারপরে একটি সি কর্ড (জি মেজর-এ চতুর্থ)-এ অবিলম্বে স্থানান্তর আরও অস্পষ্টতা তৈরি করে, কারণ এই কর্ডগুলি ডি এওলিয়ান-এ ষষ্ঠ-সপ্তম রক রানের ইঙ্গিত দেয়। কোরাস চলাকালীন, পেডলার আরও বলেন, প্রত্যাশিত টনিক-সনাক্তকারী ভি-আই (ডি 7-জি 7) স্থানান্তরের আগে দ্বিতীয় বিপরীতমুখী একটি অপ্রত্যাশিত ভি আই (ই/বি) কর্ড থাকে যা তার স্বরের দিককে দুর্বল করে দেয়। অস্বাভাবিক কর্ড অগ্রগতি বিটলসের যুক্ত সুরেলা অভিব্যক্তির জন্য কর্ড ব্যবহারের একটি উদাহরণ, একটি যন্ত্র যা হ্যারিসন লেননের সুরের দৃষ্টিভঙ্গি থেকে গ্রহণ করেছিলেন। সঙ্গীতবিজ্ঞানী ওয়াল্টার এভারেট রচনাটিকে "পরিবর্তিত স্কেল ডিগ্রির একটি ট্যুর ডি ফোর্স" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি আরও যোগ করেছেন যে, সর্বত্র অস্পষ্টতা এমনই, "এর স্বরগত গুণ পাঠ্য এবং ছন্দের দ্বিধা এবং অপ্রত্যাশিত মোড়গুলির সাথে নিখুঁত ষড়যন্ত্রকারী গঠন করে।" পোলাক রচনাটিকে সঙ্গীতগতভাবে দুঃসাহসিক হিসাবেও দেখেন; তিনি এটিকে পপ/রক ঘরানার একটি "কৌতূহলী শৈলীগত সংকর" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, যা লোক-ভিত্তিক কাঠামোর মধ্যে ব্লুজ-নির্বাচিত মোটিফগুলির সমন্বয়ে গঠিত। গানটির বার্তাটি ডিলানের 1965 সালের সেপ্টেম্বরের একক "পজিটিভলি ফোর্থ স্ট্রিট"-এর কথা স্মরণ করিয়ে দেয়, কারণ হ্যারিসন সম্ভবত একজন প্রেমিকের সাথে সম্পর্ক শেষ করছেন বলে মনে হয়। গানের কথাগুলি শুরুর লাইন থেকে একটি অভিযোগমূলক অবস্থান গ্রহণ করেঃ "আপনি যা করেন সে সম্পর্কে বলার জন্য আমার কাছে একটি বা দুটি শব্দ আছে।" লেখক ইয়ান ইংলিস গানটিকে "একটি ম্লান আক্রমণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যেখানে "হ্যারিসনের ভোঁতা 'আমি আপনাকে অনেক পিছনে ফেলে এসেছি' এবং ডিলানের 'এটি আমার সমস্যা নয়' ['পজিটিভলি ফোর্থ স্ট্রিট' থেকে] একই কণ্ঠে বলা যেতে পারে।" হ্যারিসন ডিলান-সদৃশ পরাবাস্তববাদকে "অস্বচ্ছ" মনের প্রসঙ্গে এবং "চোখ বন্ধ করলে আমরা যে ভাল জিনিসগুলি পেতে পারি" এই লাইনে অন্তর্ভুক্ত করেছেন। বিটলসের জীবনীকার জোনাথন গোল্ডের মতে, হ্যারিসন সামাজিক ভাষ্যের একটি রূপ হিসাবে "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" কল্পনা করা সত্ত্বেও, সমসাময়িক শ্রোতারা সম্ভবত এটিকে একটি প্রেমের গান হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন, কারণ পপ শিল্পীদের কাজের ক্ষেত্রে সীমিত উপলব্ধি ছিল। ফলস্বরূপ, গোল্ড "অ্যান্টি-লাভ" গানের একটি নতুন ঘরানার "মধ্যে রচনাটি অন্তর্ভুক্ত করেছেন, একটি শৈলী যা 1964 সালে ডিলান দ্বারা উদ্বোধন করা হয়েছিল এবং পরে রোলিং স্টোনস দ্বারা বিকশিত হয়েছিল। ইংরেজ সাহিত্যের শিক্ষাবিদ এবং হেনরি মিলার পণ্ডিত জেমস ডেকারের মতে, যখন কোনও রোমান্টিক অংশীদারকে বিদায় হিসাবে পড়া হয়, তখন গানের কথাগুলি এই দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রকাশ করে যে তাদের সম্পর্ক একটি মিথ্যা বাস্তবতার উপর ভিত্তি করে, যার মাধ্যমে ব্যক্তিটি সম্পর্কের সীমার মধ্যে ডুবে থাকে। শেষ শ্লোকে, হ্যারিসন তার সঙ্গীকে "আরও চিন্তা করার চেষ্টা করার" আহ্বান জানায়, এই আত্মবিশ্বাসে যে সেও তার জীবনের পছন্দগুলির শূন্যতা দেখতে পাবে। "নিজের জন্য ভাবুন"-এর এই বিশেষ ব্যাখ্যাটি মেনে চলার সময়, ডেকার বলেছেন যে "হ্যারিসন এবং বিটলস এইভাবে হাত ধরার সরল আদর্শবাদ থেকে ঝুঁকি তুলেছে" যা সেই সময়ের প্রেমের গানগুলিকে চিহ্নিত করে। পেস্ট ম্যাগাজিনের স্টিভ লাবাটের মতে, গানটি "শ্রোতাদের অনুরোধ করে যে তাদের কী বলা হয়েছে তা নিয়ে প্রশ্ন করতে এবং আরও পরীক্ষিত, সচেতন জীবনযাপন করতে।" লেখক এবং সমালোচক কেনেথ ওমাক হ্যারিসনের গানের কথাগুলিতে শ্রেষ্ঠত্বের একটি বাতাসকে চিহ্নিত করেছেন। তাঁর বর্ণনায়, গানটি হ্যারিসনের অস্তিত্ববাদী দর্শনের উদ্বোধনী প্রবেশের ('ডোন্ট বোদার মি' ছায়াছবি সহ) প্রতিনিধিত্ব করে, যা পরে প্রাচ্যের ধর্ম এবং চিন্তাভাবনা দ্বারা সংহত করা হয়েছিল, যা মানুষের কর্মদিবসের জগতে তাদের জীবনকে গ্রহণ করার মানসিকভাবে স্বয়ংক্রিয় এবং সংবেদনহীন পদ্ধতি সম্পর্কে। রেকর্ডিং বেসিক ট্র্যাক দ্য বিটলস রাবার সোল-এর সেশনের শেষের দিকে "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" রেকর্ড করেছিল, যে সময়ে তারা অ্যালবামটি শেষ করার সময়সীমা পূরণ করার জন্য চাপের মধ্যে ছিল। 1965 সালের 8ই নভেম্বর লন্ডনের ই. এম. আই স্টুডিওতে (বর্তমানে অ্যাবি রোড স্টুডিও) "উইল 'ট বি দেয়ার উইথ ইউ" শিরোনামে গানটির রেকর্ডিং হয়। দলটি দুটি বৈদ্যুতিক গিটার, বেস গিটার এবং ড্রামস সমন্বিত একটি লাইন-আপ সহ একটি টেকের মধ্যে একটি সন্তোষজনক মৌলিক ট্র্যাক অর্জন করেছে। লেনন একটি কীবোর্ড অংশও ওভারডাব করেছিলেন, যা ভক্স কন্টিনেন্টাল অর্গান বা বৈদ্যুতিক পিয়ানোতে বাজানো হত। ফাজ বেস পার্ট ম্যাককার্টনি একটি অতিরিক্ত বেস পার্ট ওভারডাব করেছিলেন, যা তিনি টোন বেন্ডার নামে পরিচিত একটি ফাজবক্স এফেক্ট ইউনিটের মাধ্যমে বাজিয়েছিলেন। একটি ফাজবক্সের মাধ্যমে একটি বেস রেকর্ডিং সেই সময়ে অভূতপূর্ব ছিল, যেমন একটি গানে একটি স্ট্যান্ডার্ড বেস এবং "ফাজ বেস" উভয়ই অন্তর্ভুক্ত ছিল। গোল্ড এবং এভারেট মনে করেন যে বিটলসের এই প্রভাবটি গ্রহণ রোলিং স্টোনসের 1965 সালের হিট "(আই কান্ট গেট নো) স্যাটিসফ্যাকশন" দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যার উপর প্রধান গিটার রিফের বিকৃত, অস্পষ্ট-স্বরের শব্দ একটি মূল উপাদান ছিল। যাইহোক, হ্যারিসন ফিল স্পেক্টরের প্রযোজনা বব বি সোক্স অ্যান্ড দ্য ব্লু জিন্সের "জিপ-এ-ডি-ডু-দাহ"-এর কৃতিত্ব দেন-একটি 1962 রেকর্ডিং যে, স্টুডিওতে দুর্ঘটনাক্রমে বিকৃত লিড গিটার শব্দ তৈরি হওয়ার পরে, গিবসনের প্রথম ফাজবক্স আবিষ্কারের দিকে পরিচালিত করে। ম্যাককার্টনির রিফ-অধ্যুষিত অংশটি পুরো ট্র্যাক জুড়ে প্রধান গিটারের ভূমিকা পালন করে। ফাজ বেসের অন্তর্ভুক্তি এবং একটি স্ট্যান্ডার্ড বেস অংশের পাশে এর স্তরবিন্যাস, বিটলসের রাবার সোলের উপর শব্দ নিয়ে পরীক্ষা করার ইচ্ছাকে চিহ্নিত করে। ম্যাককার্টনি একটি রিকেনব্যাকার 4001এস, একটি সলিড-বডি গিটার ব্যবহার করেছিলেন যা তার রবার সোল বাজানো বেসকে তার স্বাভাবিক হোফনার "বেহালা বেস" দিয়ে অর্জন করতে সক্ষম হওয়ার চেয়ে আরও সুনির্দিষ্ট স্বর দিয়েছিল। ইঙ্গ্লিস মন্তব্য করেছেন যে, হ্যারিসনের কণ্ঠস্বরের সাথে কথোপকথনে, "গর্জনকারী" ফাজ বেস গানের "ক্রমাগত বিপদের মেজাজে" অবদান রাখে, অন্যদিকে গোল্ড প্রভাবটিকে "একটি ক্রুদ্ধ স্ক্নাউজারের স্নার্লস, স্ন্যাপিং এবং তার নেতৃত্বে আঘাত করা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ভোকাল ওভারডাব সাধারণত অ্যালবামে দলের শব্দের মতো, গানের বিন্যাসে হোমোরিদমে গাওয়া তিন-অংশের সুর রয়েছে। যেহেতু ব্যান্ডটিকে তাদের বার্ষিক ফ্যান ক্লাব ক্রিসমাস ডিস্কও এই সময়ে সম্পন্ন করতে হয়েছিল, তাই তাদের প্রযোজক জর্জ মার্টিন স্টুডিও ইঞ্জিনিয়ারদের একটি দ্বিতীয়, পরিবেষ্টিত মাইক্রোফোন স্থাপন এবং ট্র্যাকের জন্য তাদের কণ্ঠস্বর অংশগুলি অনুশীলন ও রেকর্ড করার সময় বিটলসকে টেপ করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। টেপগুলি তিন গায়ক-হ্যারিসন, লেনন এবং ম্যাককার্টনি-কে হাস্যরসাত্মক রসিকতায় লিপ্ত এবং প্রায়শই তাদের অংশগুলি মনে রাখতে অক্ষম করে তুলেছিল। স্টুডিওতে কর্মরত দলের একটি বিরল রেকর্ড হিসাবে, "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" রিহার্সাল টেপ 1969 সালের জানুয়ারিতে নির্মিত বিটলসের লেট ইট বি ডকুমেন্টারি ফিল্মের সাথে তুলনা করার আমন্ত্রণ জানিয়েছে। যদিও সেই চলচ্চিত্রটি ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে তিক্ততার একটি সময়কে নথিভুক্ত করে, 1965 সালের টেপে লেখক মার্ক হার্টগার্ডের বর্ণনায় তাদের দেখানো হয়েছে, "স্পষ্টভাবে একে অপরের কোম্পানিতে আনন্দ [গ্রহণ] করছে।" একবার কণ্ঠস্বর সফলভাবে রেকর্ড করা হয়েছিল, এবং তারপরে ডাবল ট্র্যাক করা হয়েছিল, স্টার টাম্বুরিন এবং মারাকাসকে ওভারডাব করেছিলেন। মার্টিনের আশার বিপরীতে, রিহার্সাল টেপ থেকে কিছুই বিটলসের 1965 সালের ক্রিসমাস রেকর্ডের জন্য উপযুক্ত বলে মনে করা হয়নি। 1968 সালে, হলুদ সাবমেরিন অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে হ্যারিসন, লেনন এবং ম্যাককার্টনির ছয় সেকেন্ডের একটি ক্যাপেলা গান-"অ্যান্ড ইউ হ্যাভ টাইম টু রেক্টিফাই" লাইনের পুনরাবৃত্তি ব্যবহার করা হয়েছিল। ম্যাককার্টনি পরবর্তীকালে তাঁর 2000 সালের পরীক্ষামূলক অ্যালবাম লিভারপুল সাউন্ড কোলাজে "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" মহড়ার অন্যান্য অংশগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেন। 1991 সালে বুটলেগ সংকলন আনসারপাসড মাস্টার্স, ভলিউম 7-এ পুরো টেপের একটি পনের মিনিটের সম্পাদনা অনানুষ্ঠানিকভাবে উপলব্ধ হয়। 1995 সালে, শুধুমাত্র কণ্ঠের সমন্বিত গানের একটি মিশ্রণ বেশ কয়েকটি ট্র্যাকের মধ্যে ছিল যা অ্যান্থোলজি 2 সংকলন অ্যালবামে অন্তর্ভুক্তির জন্য দৌড়ে ছিল কিন্তু শেষ পর্যন্ত পাশ হয়ে যায়। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা ই. এম. আই-এর পার্লোফোন লেবেল 1965 সালের 3রা ডিসেম্বর ব্রিটেনে রাবার সোল প্রকাশ করে, যেখানে "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" পঞ্চম ট্র্যাক হিসাবে "নোহেয়ার ম্যান" এবং "দ্য ওয়ার্ড"-এর মধ্যে ক্রমবদ্ধ করা হয়। অ্যালবামটি একটি বাণিজ্যিক এবং সমালোচনামূলক সাফল্য ছিল, যদিও প্রাথমিকভাবে যুক্তরাজ্যের কিছু পর্যালোচক ব্যান্ডের আরও পরিপক্ক পদ্ধতির দ্বারা বিভ্রান্ত হয়েছিলেন। মুক্তিটি এমন একটি সময়ের সূচনাও চিহ্নিত করেছিল যখন অন্যান্য শিল্পীরা, বিটলসের কৃতিত্ব অনুকরণ করার প্রয়াসে, ধারাবাহিকভাবে মূল রচনার উচ্চ মানের এবং ক্রমবর্ধমান অভিনব শব্দের সাথে শৈল্পিক যোগ্যতার কাজ হিসাবে অ্যালবাম তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন। রাবার সোল দ্বারা প্রভাবিত অ্যালবামগুলির মধ্যে ছিল রোলিং স্টোনস 'আফটারম্যাথ, যার মধ্যে "আন্ডার মাই থাম্ব" এবং "মাদার্স লিটল হেল্পার" গানের ফাজ-টোনড বেস অংশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। লেখক জন ক্রুথ লিখেছেন যে, এর তীব্র স্বর এবং একটি "প্রান্ত" যা বিটলসের কাজের মধ্যে অপরিচিত ছিল, "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" অনেক শ্রোতার কাছে "কিছুটা চমকপ্রদ" ছিল। এন. এম. ই-এর জন্য তাঁর অ্যালবাম পর্যালোচনায়, অ্যালেন ইভান্স গানের বার্তাটিকে "এমন কাউকে পরামর্শ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন যিনি নিজের জন্য চিন্তা করতে এবং জিনিসগুলি সংশোধন করতে যাচ্ছেন", এবং তিনি ট্র্যাকের "ভাল গতি এবং কণ্ঠস্বরের" প্রশংসা করেছেন। রেকর্ড মিরর রিভিউ প্যানেল মতামত দিয়েছেঃ "চমৎকার গান কিন্তু এখানে একটি অনুভূতি যে কিছু সুর-নির্মাণ ধারণার মধ্যে একটি সাদৃশ্য রয়েছে। সম্ভবত আমরা পরে এটি হারিয়ে ফেলব। "রবার সোলকে এই পপ জগতে বিটলসের সেটিং প্রবণতার আরেকটি উদাহরণ হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়ার সময়, কেআরএলএ বিট ম্যাককার্টনির ফাজ বেস দ্বারা নির্মিত" বিস্ময়কর সাউন্ড এফেক্ট "কে তুলে ধরে এবং উপসংহারে পৌঁছেছেঃ" একটি ভাল, শক্তিশালী, ড্রাইভিং বিট এটিকে শীর্ষে রাখবে "। মেলোডি মেকার বলেছিলেন যে "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" অ্যালবামের সেরা ট্র্যাকগুলির মধ্যে ছিল এবং এর "ডাবল টেম্পো" বিভাগ এবং "ভাল চাগিং মারাকা বিট"-এর প্রশংসাও করেছিল। মাইকেল লিডন, যিনি 1966 সালের গোড়ার দিকে বিটলসের নিউজউইকের প্রশংসামূলক বৈশিষ্ট্যের জন্য লেনন এবং ম্যাককার্টনির সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন, তিনি 1972 সালে দ্য বোস্টন গ্লোবের জন্য তাঁর নিবন্ধের উপসংহারে গানের কোরাস উদ্ধৃত করেছিলেন, যেখানে তিনি 1960-এর দশকের সাংস্কৃতিক বিপ্লবের উত্তরণের প্রতিফলন করেছিলেন। তিনি বিটলসের প্রভাব সম্পর্কে একটি বিবৃতি দিয়ে গানের কথাগুলি উপস্থাপন করেছিলেনঃ "তারা দেখিয়েছিল যে, একটি ভাল সময় কাটানোর স্বাধীনতা, বুগি করা, সাধারণ মানুষের জন্য একটি ব্যবহারিক সম্ভাবনা ছিল। বার্তাটি পেয়ে আমি আনন্দিত। " "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" ছিল সাতটি বিটলস ট্র্যাকের মধ্যে একটি যা ক্যাপিটোল রেকর্ডস 1976 সালের সংকলন অ্যালবাম দ্য বেস্ট অফ জর্জ হ্যারিসনে অন্তর্ভুক্ত করেছিল, যা ই. এম. আই-এর সাথে হ্যারিসনের চুক্তির মেয়াদ শেষ হওয়ার পরে প্রকাশিত হয়েছিল। 1999 সালে সদ্য পুনরুদ্ধার করা হলুদ সাবমেরিন চলচ্চিত্রের মুক্তির সাথে সাথে, গানের একটি নতুন মিশ্রণ বিটলসের হলুদ সাবমেরিন গানের ট্র্যাক অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল। বিটলসের জীবনীকারদের মধ্যে, টিম রিলে ট্র্যাকটিকে হেল্প!-এ হ্যারিসনের দুটি অবদানের "এক ধাপ" ছাড়িয়ে বলে মনে করেন, যেখানে ফাজ বেস "ঠিক সঠিক গাটুরাল সিনিকিজম" প্রদান করে, তবুও তিনি বলেন যে গানটিতে "সুরেলা ধ্বনি এবং স্তরযুক্ত টেক্সচার"-এর অভাব রয়েছে যা গিটারবাদকের অন্যান্য রাবার সোল রচনা, "ইফ আই নিড সামবন"-কে আলাদা করে। রিলে যোগ করেছেন যে "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" কেবল অ্যালবামের উভয় পাশে লেননের গানের সাথে বৈপরীত্য প্রদান করে। অন্যদিকে, ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড গানটিকে "ইফ আই নিড সামবন"-এর চেয়ে "কম তৃপ্তিদায়ক কিন্তু আরও তীক্ষ্ণ" বলে মনে করেন। যদিও তিনি মনে করেন যে দলের পারফরম্যান্সের উন্নতি করা যেত, ম্যাকডোনাল্ড কোরাসের উপর ম্যাককার্টনির কণ্ঠে "প্রকৃত উত্সাহ"-এর প্রশংসা করেন। অলমিউজিকের রিচি আনটারবার্গার উভয় গানকেই প্রমাণ হিসাবে দেখেন যে হ্যারিসন রাবার সোলের উপর "একজন চমৎকার গীতিকার হয়ে উঠছিলেন", লেখক রবার্ট রদ্রিগেজ দ্বারা প্রতিধ্বনিত একটি দৃষ্টিভঙ্গি। অলমিউজিকের জন্য গানটির পর্যালোচনায় থমাস ওয়ার্ড এটিকে হ্যারিসনের দুর্বলতম রচনাগুলির মধ্যে একটি বলে মনে করেন। তিনি বলেন যে ট্র্যাকটি "একটি খুব তারিখযুক্ত, বরং পৃষ্ঠপোষক গীতিকবিতা এবং বরং মৃদু সুর" প্রদান করে, যদিও তিনি "একটি দক্ষ কর্ড সিকোয়েন্স এবং সাধারণত, একটি দুর্দান্ত ভূমিকা" স্বীকার করেন। কনসিকোয়েন্স অফ সাউন্ড-এর অ্যালেক্স ইয়ং এটিকে রাবার সোল-এর একটি "গুরুত্বপূর্ণ" অন্তর্ভুক্তি হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা দেখানোর জন্য প্রথম ট্র্যাক হিসাবে "এই অ্যালবামটি সত্যিই তিক্ততার শব্দকে আনন্দদায়ক করার চ্যাম্পিয়ন"। 2010 সালে, রোলিং স্টোন তার "100 গ্রেটেস্ট বিটলস গানের" তালিকায় "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" কে 75 নম্বরে স্থান দেয়। ম্যাগাজিনের সম্পাদকরা লিখেছেন যে বিটলস স্পষ্টতই তাড়াহুড়ো করে এবং গাঁজার প্রভাবে ট্র্যাকটি তৈরি করলেও, এই শর্তগুলি গানের সুবিধার জন্য কাজ করেছিল, এটিকে "একটি শৃঙ্খলহীন, গ্যারেজ-ব্যান্ড অনুভূতি" প্রদান করে। ডমিনিক পেডলার "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" কে একটি উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে হ্যারিসন অগ্রগামী, মূল সুরের লেখক হিসাবে বিটলসের উত্তরাধিকারের ক্ষেত্রে কতটা অবদান রেখেছিলেন। তিনি গানটিকে "সুরেলাভাবে আপত্তিকর" এবং "বাম-মাঠের পপ-রকের জন্য একটি ম্যাভেরিক নীলনকশা" হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছেন। অ্যালবামটি প্রকাশের 50তম বার্ষিকীতে দ্য গার্ডিয়ান-এ লিখতে গিয়ে বব স্ট্যানলি "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ"-কে "শীতল কিন্তু ভয়ঙ্কর" বলে বর্ণনা করেছেন। তিনি এটিকে "নরওয়েজিয়ান উড" এবং "গার্ল"-এর সাথে এমন গান হিসাবে গোষ্ঠীভুক্ত করেছিলেন যা সেই সময়ে বিটলসের নতুন, পরিশীলিত দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রকাশ করেছিল এবং কয়েক দশক পরে, এডি সেডগউইক, মরিন ক্লিভ এবং পলিন বোটির মতো প্রগতিশীল মহিলাদের উদ্বুদ্ধ করেছিল। তিনি বলেছিলেন যে একই তিনটি গান এমন বিবৃতি যা নিশ্চিত করে যে রাবার সোল আরও 50 বছর ধরে "সতেজ" থাকবে। এছাড়াও 2015 সালের ডিসেম্বরে লিখতে গিয়ে, এন. এম. ই-এর এমিলি ম্যাকে গানটিকে "নরওয়েজিয়ান উড"-এর বিভ্রান্ত যৌন রাজনীতির সাথে "কঠোর" এবং সহানুভূতিশীল হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি হ্যারিসনের "স্বাধীন-মানসিকতার দাবিকে" লেননের 1968 সালের গান "রেভোলিউশন"-এর অগ্রদূত হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন। অ্যান্ড্রু গ্রান্ট জ্যাকসন তাঁর 2015 সালের বই 1965: দ্য মোস্ট রেভোলিউশনারি ইয়ার ইন মিউজিকে এটিকে 1965 সালে প্রকাশিত প্রতিবাদ গানের একটি "উপশৈলী"-তে বিটলসের অবদান হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, যেখানে শিল্পীরা রাজনৈতিক সমস্যার পরিবর্তে "নিপীড়নমূলক সামঞ্জস্যের" বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিলেন। তিনি এটিকে এমন একটি বাদ্যযন্ত্র বিবৃতি হিসাবে দেখেন যা গণমাধ্যম, হ্যালুসিনোজেনিক ওষুধ এবং গর্ভনিরোধক পিলের প্রবর্তন দ্বারা অবহিত, "একটি সামাজিক সংস্কারকে ক্রনিকল এবং চালিত করেছিল কারণ পুরানো বিশ্ব নতুনটির সাথে তার অস্বস্তিকর সংশ্লেষণ তৈরি করেছিল"। আনটারবার্গার আফসোস করেন যে বিটলস 1966 সালের শেষের দিকে সফর ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে কনসার্টে 1965-66 যুগ থেকে তাদের আরও বেশি উপাদান বাজানোর চেষ্টা করেনি। তিনি তাদের রিভলভার অ্যালবামের কিছু গিটার-ভিত্তিক ট্র্যাকের সাথে "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" এবং "ড্রাইভ মাই কার" কে এমন গান হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যা "লাইভ সেটিংয়ে ভাল কাজ করত"। ইয়ন্ডার মাউন্টেন স্ট্রিং ব্যান্ড "থিঙ্ক ফর ইয়োরসেল্ফ" পরিবেশন করেছে, যার মধ্যে একটি ব্লুগ্রাস ব্যবস্থা রয়েছে যার মধ্যে ব্যাঞ্জো এবং ম্যান্ডোলিন রয়েছে। তারা 2005 সালে দ্য বার্ড হ্যাজ ফ্লাউন-এ 40তম বার্ষিকী ট্রিবিউট টু দ্য বিটলস 'রাবার সোল-এ ট্র্যাকের একটি রেকর্ডিংও অবদান রাখে। পিট শেলি ইয়েলো সাবমেরিন রিসার্ফেস-এর জন্য গানটি কভার করেছিলেন, যা মোজো ম্যাগাজিনের জুলাই 2012 সংখ্যার সাথে প্রকাশিত একটি সিডি। ক্রুথ শেলির সংস্করণটিকে "একটি আনন্দদায়ক পাঙ্ক সংগীত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যার মধ্যে কিঙ্কসের "অল ডে অ্যান্ড অল অফ দ্য নাইট" শৈলীতে "ক্রাঞ্চি গিটার কর্ড" রয়েছে। কর্মী ইয়ান ম্যাকডোনাল্ডের মতে যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়াঃ জর্জ হ্যারিসন-প্রধান কণ্ঠস্বর, প্রধান গিটার জন লেনন-গিটার, হারমোনি ভোকাল, ভক্স কন্টিনেন্টাল অর্গান পল ম্যাককার্টনি-হারমোনি ভোকাল, বেস, ফাজ বাস রিঙ্গো স্টার-ড্রামস, টাম্বুরিন, মারাকাস নোটস রেফারেন্স সোর্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস বিটলসের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে 1965 সালের গানের পুরো লিরিক্স দ্য বিটলস গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান রেকর্ডিং জর্জ মার্টিন গান দ্বারা প্রযোজিত নর্দান গান দ্বারা প্রকাশিত ব্রিটিশ পপ রক গান