Italian futurism in cinema
ইতালীয় ভবিষ্যতবাদী চলচ্চিত্র ছিল ইউরোপীয় অ্যাভেন্ট-গার্ডে চলচ্চিত্রের প্রাচীনতম আন্দোলন। ইতালীয় ভবিষ্যতবাদ, একটি শৈল্পিক ও সামাজিক আন্দোলন, 1916 থেকে 1919 সাল পর্যন্ত ইতালীয় চলচ্চিত্র শিল্পকে প্রভাবিত করেছিল। এটি রাশিয়ান ভবিষ্যতবাদী চলচ্চিত্র এবং জার্মান অভিব্যক্তিবাদী চলচ্চিত্রকে প্রভাবিত করেছিল। এর সাংস্কৃতিক গুরুত্ব যথেষ্ট ছিল এবং পরবর্তী সমস্ত অ্যাভেন্ট-গার্ডেস, পাশাপাশি আখ্যান চলচ্চিত্রের কিছু লেখককে প্রভাবিত করেছিল; এর প্রতিধ্বনি আলফ্রেড হিচককের কিছু চলচ্চিত্রের স্বপ্নময় দৃষ্টিভঙ্গিতে প্রসারিত হয়। 1911 থেকে 1919 সালের মধ্যে ইতালি ছিল চলচ্চিত্রের প্রথম অ্যাভেন্ট-গার্ডে আন্দোলনের আবাসস্থল, যা দেশের ভবিষ্যতবাদ, একটি শৈল্পিক ও সামাজিক আন্দোলন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ভবিষ্যতবাদ গতিশীলতা, গতি, প্রযুক্তি, যুবসমাজ, হিংসা এবং গাড়ি, বিমান এবং শিল্প শহরের মতো বস্তুর উপর জোর দিয়েছিল। এর প্রধান ব্যক্তিত্বরা ছিলেন ইতালীয় ফিলিপ্পো তোমাসো মারিনেট্টি, উমবার্তো বোচিওনি, কার্লো কারা, ফরচুনাটো ডিপেরো, জিনো সেভেরিনী, গিয়াকোমো বালা এবং লুইজি রাসোলো। এটি আধুনিকতাকে মহিমান্বিত করেছিল এবং ইতালিকে তার অতীতের বোঝা থেকে মুক্ত করার লক্ষ্য নিয়েছিল। 1916 সালের ভবিষ্যৎ চিত্রগ্রহণের ইশতেহারে ফিলিপ্পো টমাসো মারিনেট্টি, আরমান্দো গিন্না, ব্রুনো কোরা, গিয়াকোমো বালা এবং অন্যান্যরা স্বাক্ষর করেন। ভবিষ্যতবাদীদের কাছে, সিনেমা একটি আদর্শ শিল্প রূপ ছিল, একটি নতুন মাধ্যম এবং গতি, বিশেষ প্রভাব এবং সম্পাদনার দ্বারা পরিচালিত হতে সক্ষম। ভবিষ্যতবাদীরা প্রথম বুঝতে পেরেছিলেন যে কীভাবে সিনেমাটোগ্রাফিক কৌশলগুলি, যা এখন আগের দশকে ব্যাপকভাবে পরীক্ষা করা হয়েছিল, কেবল একটি অদ্ভুত ঘটনা হিসাবেই নয়, একটি সৃজনশীল, কাব্যিক এবং প্রতীকী মাধ্যম হিসাবেও ব্যবহারযোগ্য ছিল। উদাহরণস্বরূপ, একটি সুপারইম্পোজিশন আর বামনদের পাশে একটি ভূত বা দৈত্যকে উপস্থিত করার একটি উপায় ছিল না, বরং একটি নতুন শৈল্পিক এবং ধ্বংসাত্মক ভাষার একটি হাতিয়ার হয়ে উঠতে পারে। একই মন্টেজ শিল্পীদের "ইচ্ছা" অনুযায়ী বাস্তবতার পচন ঘটানোর অনুমতি দেয়, যা দর্শনকে আগে কখনও অভিজ্ঞতার সুযোগ দেয়নি। এই অর্থে, চলচ্চিত্রও একটি "পরিবহনের মাধ্যম" ছিল। দ্য ম্যানিফেস্টো অফ ফিউচারিস্ট সিনেমাটোগ্রাফি বলেছে যেঃ দ্য ম্যানিফেস্টো অফ ফিউচারিস্ট সিনেমাটোগ্রাফিতে যুক্তি দেওয়া হয়েছিল যে অতীত এবং ঐতিহ্যের অভাবের কারণে সিনেমা "স্বভাবতই" ভবিষ্যতবাদী শিল্প ছিল, তবে "খুব পুরানো" আখ্যানমূলক চলচ্চিত্রের প্রশংসা করেনি, পরিবর্তে "ভ্রমণ, শিকার এবং যুদ্ধ" নিয়ে গঠিত একটি সিনেমা খুঁজছে, একটি "কৃপণতা বিরোধী, বিকৃত, প্রভাববাদী, কৃত্রিম, গতিশীল, মুক্ত শব্দ" শোয়ের ব্যানারে। তাদের ভাষায় ঐতিহ্যগত সৌন্দর্যের সাথে সম্পর্কিত নয় এমন একটি নতুন ভাষার সন্ধানের প্রতি উৎসাহ রয়েছে, যা একটি পুরানো এবং শ্বাসরোধকারী উত্তরাধিকার হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। ভবিষ্যতবাদ ছিল প্রথম শৈল্পিক আন্দোলন যা চলচ্চিত্রকে একটি ভাষা হিসাবে এবং "ভাষার আন্দোলন" হিসাবে আগ্রহী করে তুলেছিল। একটি সাধারণত ভবিষ্যতবাদী দৃষ্টিভঙ্গি হতে পারে প্যানোরামা যা একটি গাড়ি, একটি ট্রেন বা একটি বিমানের জানালা থেকে হঠাৎ পরিবর্তিত হয়, যেখানে আধুনিকতা এবং গতির থিমটি এমন ছিল যা আরও সংযোজনের প্রয়োজন ছিল না। অ্যাভেন্ট-গার্ডে চলচ্চিত্রের উৎপাদন বরং সীমিত ছিল, কারণ পরবর্তী পরীক্ষাগুলির জন্য, এবং বিশেষ করে ভবিষ্যতবাদের জন্য অনেক কাজ হারিয়ে গেছে। প্রথম পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্রগুলি ছিল কোরাদিনী ভাইদের, যাদের ডাকনাম ছিল গিন্না এবং কোরা, যারা 1911 সালে চারটি হাতে রঙিন চলচ্চিত্র (সিনেপিচার) তৈরি করেছিলেন, ছড়িয়ে ছিটিয়ে এবং বিভ্রান্ত রঙের প্যাচ সহ, যা এখন হারিয়ে গেছে। এই ধরনের পরীক্ষাগুলি 1929 সালের তথাকথিত এরোপিটুরা বা দ্বিতীয় ভবিষ্যতবাদকে প্রভাবিত করেছিল এবং পরে জার্মানির বিমূর্ত চলচ্চিত্রে ভাইকিং এগলিং এবং হান্স রিখটারের মতো চিত্রশিল্পীদের দ্বারা আবার গ্রহণ করা হয়েছিল। ফিউচারিস্টদের কাছে জনপ্রিয় কমিক সিনেমা ছিল, যেখানে বিশুদ্ধ আন্দোলন (দৌড়, তাড়া, পতন) প্রায়শই দৃশ্যে আধিপত্য বিস্তার করত, সম্পাদনার মাধ্যমে উত্সাহী ছিল। মারিনেট্টি নিজেই রে বালডোরিয়া নামে একটি কার্নিভাল অপেরা লিখেছিলেন। এই সময়ের বেশিরভাগ ভবিষ্যত-থিমযুক্ত চলচ্চিত্র হারিয়ে গেছে, তবে সমালোচকরা অ্যান্টন জিউলিও ব্রাগাগলিয়ার থাইসকে (1917) সবচেয়ে প্রভাবশালী হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যা পরবর্তী দশকে জার্মান অভিব্যক্তিবাদী চলচ্চিত্রের প্রধান অনুপ্রেরণা হিসাবে কাজ করেছে। থাইস একই লেখকের লেখা নান্দনিক গ্রন্থ ফটোডিনামিস্মো ফিউচারিস্টা (1911)-এর ভিত্তিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। একটি মেলোড্রাম্যাটিক এবং অবনতিশীল গল্পকে কেন্দ্র করে নির্মিত চলচ্চিত্রটি আসলে মারিনেটের ভবিষ্যতবাদের থেকে আলাদা একাধিক শৈল্পিক প্রভাব প্রকাশ করে; বিচ্ছিন্নতাবাদী দৃশ্যকল্প, স্বাধীনতা আসবাবপত্র এবং বিমূর্ত এবং পরাবাস্তব মুহূর্তগুলি একটি শক্তিশালী আনুষ্ঠানিক সমন্বয় তৈরি করতে অবদান রাখে। থাইসে চিত্রনাট্যকার এনরিকো প্রাম্পোলিনি একটি শক্তিশালী কালো/সাদা বৈপরীত্যের উপর ভিত্তি করে জ্যামিতিক আকার ব্যবহার করেছেনঃ সর্পিল, হীরা, দাবা, প্রতীকী চিত্র (বিড়াল, ধোঁয়া উস্কে দেওয়া মুখোশ)। আঁকা দৃশ্যগুলি প্রায়শই চরিত্রগুলির সাথে মিথস্ক্রিয়া করে, একটি বিভ্রমের জগৎ তৈরি করে যেখানে কল্পকাহিনী থেকে সত্যকে আলাদা করা কঠিন। চলচ্চিত্রটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে চলচ্চিত্রের নায়কের ক্রমবর্ধমান বিভ্রান্তিকে প্রতিফলিত করা আরও বেশি বিমূর্ত হয়ে ওঠে। এই চলচ্চিত্রটি একমাত্র বেঁচে থাকা ইতালীয় ভবিষ্যতবাদী চলচ্চিত্র, এবং বর্তমানে সিনেম্যাথেক ফ্রঁসেজ-এ রাখা হয়েছে। এটি আনাতোল ফ্রান্সের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত নয়। এছাড়াও উল্লেখযোগ্য হল আর্নাল্ডো গিন্নার ভিটা ফিউচারিস্টা (1916), ম্যানিফেস্টোতে বর্ণিত থিসিসগুলির এক ধরণের ব্যবহারিক যাচাইকরণঃ বিদ্রূপাত্মক এবং ইচ্ছাকৃতভাবে উত্তেজক, চলচ্চিত্রটি দর্শকদের মানসিক প্রতিক্রিয়াকে উদ্দীপিত করার জন্য অসংখ্য বিশেষ প্রভাব (হাতে রঙের অংশ, রঙ পরিবর্তন, উদ্ভট শট, প্রকৃতিবিরোধী মন্টেজ) ব্যবহার করে। একই সময়ে ব্রাগাগলিয়া ইল মিও ক্যাডাভেরে (1917), পারফিডো ইনক্যান্টো (1918) এবং স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ড্রামা নেল 'অলিম্পো (1917)-এর মতো অন্যান্য কাজগুলি উপলব্ধি করেন, যার সবগুলিই হারিয়ে গেছে। আরেকটি হারিয়ে যাওয়া চলচ্চিত্র হল আইভো ইলুমিনাতির ইল রে, লে টরি, গ্লি আলফিয়েরি, যেখানে চরিত্রগুলি দাবার আকৃতির মতো পোশাক পরেছিল এবং একটি চেকারবোর্ডের মেঝেতে চলে গিয়েছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরের বছরগুলিতে ইতালীয় চলচ্চিত্র শিল্প ক্রমবর্ধমান বিদেশী প্রতিযোগিতার বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল। সিনেস এবং অ্যামব্রোসিও সহ বেশ কয়েকটি বড় স্টুডিও চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য একটি জাতীয় কৌশল সমন্বয় করার জন্য ইউনিয়ন সিনেমাটোগ্রাফিক ইতালিয়ানা গঠন করেছিল। এই প্রচেষ্টাটি মূলত ব্যর্থ হয়েছিল, তবে, প্রযোজনা এবং প্রদর্শনীর মধ্যে ব্যাপক সংযোগ বিচ্ছিন্ন হওয়ার কারণে (কিছু চলচ্চিত্র নির্মাণের কয়েক বছর পরেও মুক্তি পায়নি)। প্রধান চরিত্র ফিলিপ্পো তোমাসো মারিনেট্টি আন্তন জিউলিও ব্রাগালিয়া রিকার্ডো ক্যাসানো ইতালিয়ান ভবিষ্যতবাদের চলচ্চিত্র ভিটা ফিউচারিস্টা ("ভবিষ্যতবাদী জীবন"), আর্নাল্ডো গিন্না এবং লুসিও ভেন্না (1916) দ্বারা পরিচালিত, অ্যান্টন জিউলিও ব্রাগালিয়া (1917) দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র আন ড্রামা নেল 'অলিম্পো ("অলিম্পাসে একটি নাটক") হারিয়েছে, অ্যান্টন জিউলিও ব্রাগালিয়া (1917) দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র ইল মিও ক্যাডভেরে ("আমার মৃতদেহ") হারিয়েছে, অ্যান্টন জিউলিও ব্রাগালিয়া (1917) দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র থাইস ("থাইস") হারিয়েছে। আসল 70 মিনিট। রানটাইম বেঁচে থাকে ইভো ইলুমিনাতি (1917) পরিচালিত ইল রে, লে টোরি, গ্লি আলফিয়েরি ("দ্য কিং, দ্য রুক, দ্য বিশপ"), অ্যান্টন জিউলিও ব্রাগাগলিয়া (1918) পরিচালিত হারিয়ে যাওয়া চলচ্চিত্র ইল পারফিডো ইনক্যান্টো ("দ্য উইকড এনচ্যান্টমেন্ট"), থাইসের হারিয়ে যাওয়া চলচ্চিত্র গ্যালারি (1917) প্রভাব ইতালীয় ভবিষ্যতবাদ সিনেমায় এমন কাজ তৈরি করেনি যা অবিলম্বে তাদের বিপ্লবী লক্ষ্য পূরণ করেছিল, তবে পরবর্তী সমস্ত অ্যাভেন্ট-গার্ডের অনুপ্রেরণার উৎস হিসাবে আন্দোলনের গুরুত্ব ছিল বিশাল। এটি রাশিয়ান ভবিষ্যতবাদী চলচ্চিত্র এবং জার্মান অভিব্যক্তিবাদকে প্রভাবিত করেছিল। জার্মানিতে, ক্যাবিনেট অফ ড. ক্যালিগারি (1919) বা মেট্রোপলিস (1926)-এর মতো চলচ্চিত্রগুলিতে গভীর অনুপ্রেরণার উৎস হিসাবে ইতালীয় ভবিষ্যতবাদী আন্দোলন রয়েছে এবং ফরাসি অ্যাভেন্ট-গার্ডেস, বিশেষত রেনে ক্লেয়ার সম্পর্কেও একই কথা বলা যেতে পারে। এখনও 1930-এর দশকে, মারিয়ো ক্যামেরিনির ছবি হোয়াট স্কাউন্ড্রেলস মেন আর! (1932) একটি উন্মত্ত গতিতে অপটিক্যাল বিভ্রমের একটি ঘূর্ণিবায়ু ধারণ করে, যেমন ত্বরণ, বিভক্ত পর্দা এবং ওভারলেগুলির মতো ব্যবহার সহ। যদিও ভবিষ্যতবাদী সিনেমা নিজেই স্বল্পস্থায়ী ছিল, বিংশ ও একবিংশ শতাব্দীর বাণিজ্যিক সিনেমায় এই আন্দোলনের চিহ্ন প্রায়শই পাওয়া যায়। এই শৈলীগত প্রভাবগুলি উচ্চ শক্তি, দ্রুত গতিসম্পন্ন, উজ্জ্বল রঙিন এবং বিমূর্ত সম্পাদনা শৈলী এবং চিত্রাবলীতে পাওয়া যায়। বিখ্যাত চলচ্চিত্র সমালোচক পলিন কেল বলেছেন যে পরিচালক দিমিত্রি কিরসানফ তাঁর নীরব পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র মেনিলমন্ট্যান্ট-এ "এমন একটি কৌশল তৈরি করেছিলেন যা চিত্রকলায় ভবিষ্যতবাদ নামে পরিচিত আন্দোলনের পরামর্শ দেয়।" এছাড়াও আলফ্রেড হিচককের কয়েকটি চলচ্চিত্রের স্বপ্নময় দর্শনে (উদাহরণস্বরূপ ভার্টিগো) ভবিষ্যতবাদীদের দ্বারা ব্যবহৃত একই ধ্বংসাত্মক কৌশল প্রদর্শিত হয়। গ্রন্থপঞ্জি আরও দেখুন ইতালির আধুনিকতার সিনেমা ভবিষ্যতবাদের উল্লেখ ভবিষ্যতবাদী চলচ্চিত্র ইতালীয় ভবিষ্যতবাদ হারিয়ে যাওয়া ইতালীয় চলচ্চিত্র চলচ্চিত্রে 1910-এর দশকের আন্দোলন