Louis Huth
লুই হুথ (22 মার্চ 1821-12 ফেব্রুয়ারি 1905) ছিলেন একজন ব্রিটিশ কোম্পানির পরিচালক এবং বণিক ব্যাংকার। তিনি তাঁর পিতার প্রতিষ্ঠিত মার্চেন্ট ব্যাঙ্ক ফ্রেডরিক হুথ অ্যান্ড কো-এর অংশীদার ছিলেন। হুথ এবং তাঁর স্ত্রী হেলেন হুথ (1837-1924) শিল্পকলার উল্লেখযোগ্য পৃষ্ঠপোষক ছিলেন, কেবল অষ্টাদশ এবং ঊনবিংশ শতাব্দীর সেরা ব্রিটিশ শিল্পীদের দ্বারা প্রচুর সংখ্যক চিত্রকর্মের অধিকারী ছিলেন না, বরং সমসাময়িক শিল্পীদের কাজও চালু করেছিলেন। তাদের সংগ্রহে জেমস ম্যাকনিল হুইসলার আরএ (1834-1903) এবং জি. এফ. ওয়াটস ওএম আরএ (1817-1904)-এর মতো নান্দনিক ও প্রতীকী আন্দোলনের শিল্পীদের চিত্রকর্ম অন্তর্ভুক্ত ছিল, যাদের উভয়ের দ্বারা হেলেন হুথকে গুরুত্বপূর্ণ চিত্রকলায় চিত্রিত করা হয়েছিল। হুথ, যার সংগ্রহ প্রাচীন চীনামাটির বাসন পর্যন্ত প্রসারিত ছিল, ভিক্টোরিয়ান যুগের শেষের দিকে এবং এডওয়ার্ডিয়ান বছরের অন্যতম সেরা শিল্প সংগ্রাহক এবং অভিজ্ঞ, জর্জ সল্টিং (1835-1909)-এর ক্রিয়াকলাপের উপরও একটি প্রধান প্রভাব ছিল, যিনি শেষ পর্যন্ত তাঁর অসামান্য শিল্প সংগ্রহ ব্রিটিশ জাতির জন্য রেখে গিয়েছিলেন। প্রাথমিক জীবন এবং ব্যবসায়িক কর্মজীবন লুই হুথ লন্ডনের ফিনসবেরিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, জার্মানিতে জন্মগ্রহণকারী একজন বণিক এবং বণিক ব্যাংকার ফ্রেডরিক হুথের (1774-1864) পুত্র, যিনি 'খুব নম্র বংশোদ্ভূত ছিলেন, একজন সৈনিকের পুত্র [পদবিহীন], কেবল তার বুদ্ধি এবং কঠোর পরিশ্রমের ক্ষুধা ছিল যা তাকে হ্যানোভারের নির্বাচকমণ্ডলীর হারসফেল্ডের ছোট গ্রামের সামাজিক স্তূপের নীচে থাকা অন্যান্য দরিদ্র ছেলেদের থেকে আলাদা করে দেয়।' হামবুর্গে একজন স্প্যানিশ বণিকের কাছে শিক্ষানবিশ হওয়ার পর, হুথ অবশেষে স্পেনের করুন্নাতে একটি ব্যবসা প্রতিষ্ঠা করেন, যেখানে তিনি তার স্ত্রীর সাথে দেখা করেন, যিনি একজন অনাথ, যাকে স্প্যানিশ রাজদরবারের একজন বিশিষ্ট সদস্যের কন্যা বলে মনে করা হয়। 1809 সালে, ফ্রান্সের স্পেন আক্রমণের পর, ফ্রেডরিক এবং তার স্ত্রী ও সন্তানরা স্পেন থেকে ইংল্যান্ডে চলে আসেন এবং লন্ডনে পারিবারিক বণিক সংস্থা, ফ্রেডরিক হুথ অ্যান্ড কোং প্রতিষ্ঠা করেন। 1829 সালের মধ্যে হুথ স্প্যানিশ রানী, মারিয়া ক্রিস্টিয়ানা, পরে রানী রিজেন্টের ব্যাংকার এবং আর্থিক উপদেষ্টা হয়ে ওঠেন এবং যথাসময়ে স্প্যানিশ সরকারের আর্থিক প্রতিনিধি হয়ে ওঠেন, যার জন্য হুথকে স্প্যানিশ মুকুট দ্বারা নাইটহুডে পুরস্কৃত করা হয়েছিল। ধীরে ধীরে হুথ অ্যান্ড কো ইউরোপে, বিশেষত জার্মানিতে তার ব্যবসা প্রসারিত করে এবং আমেরিকাতে তার কার্যক্রম প্রসারিত করে, যা আন্তর্জাতিক বাণিজ্য ও বিপণন প্রতিভূতিগুলির অর্থায়নের সাথে সম্পর্কিত একটি প্রধান গ্রহণযোগ্য সংস্থায় পরিণত হয় এবং 1840-এর দশকের শেষের দিকে হুথগুলি 'ব্যারিংস এবং রথসচিল্ডসের মতো সংস্থাগুলির ঠিক নীচে' স্থান পায়। বলা হয়েছে যে ফ্রেডরিক 'হুথের খ্যাতি কারোর থেকে কম ছিল না। তাঁর ছোট, সামান্য উচ্চতা সত্ত্বেও, তাঁর প্রচুর উপস্থিতি ছিল এবং তিনি 'শহরের নেপোলিয়ন' হিসাবে পরিচিত ছিলেন। ফার্মটি, যা বিভিন্ন প্রাঙ্গণ থেকে পরিচালিত হয়েছিল, পরে লন্ডন শহরের 12 টোকেনহাউস ইয়ার্ড (যা যথাসময়ে বিখ্যাত স্টকব্রোকিং ফার্ম ক্যাজেনোভ অ্যান্ড কো-এর অফিসে পরিণত হয়েছিল), অবশেষে 1936 সালে ফ্রেডরিক হুথ অ্যান্ড কো-এর অংশীদারিত্বের সাথে ভেঙে যায় এবং ব্যবসাটি ব্রিটিশ ওভারসিজ ব্যাংক লিমিটেডের সাথে একীভূত হয় (যা নিজেই রয়্যাল ব্যাংক অফ স্কটল্যান্ডে একীভূত হয়েছিল)। পরিবার ফ্রেডরিক হুথের জ্যেষ্ঠ পুত্র, তাঁর বড় ভাই চার্লস ফ্রেডরিক হুথ (1806-1895), যিনি একজন শিল্প সংগ্রাহকও ছিলেন, কেন্টের টানব্রিজ ওয়েলসের কাছে ওখুর্স্ট ম্যানর কিনেছিলেন যেখানে তিনি তাঁর স্ত্রী ফ্রান্সেস এবং তাদের বড় পরিবারের সাথে থাকতেন। আরেক ভাই, হেনরি (1815-1878), একজন বিখ্যাত গ্রন্থপ্রেমী ছিলেন, যিনি তাঁর বাড়ি উইকহার্স্ট প্লেসে বইয়ের একটি বিশ্বখ্যাত সংগ্রহ তৈরি করেছিলেন। ওয়েলথ হুথ দ্য লন্ডন অ্যাসুরেন্স ফর ফায়ার, লাইফ অ্যান্ড মেরিন অ্যাসুরেন্সের একজন পরিচালক ছিলেন, যদিও এটি একটি অ-নির্বাহী ক্ষমতার মধ্যে ছিল বলে মনে হয়, এবং তিনি তার বাবার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ফার্মের অংশীদার ছিলেন, যদিও তিনি তার বাবার মৃত্যুর পরে এর ক্রিয়াকলাপে খুব কমই জড়িত ছিলেন। হুথ অত্যন্ত ধনী ছিলেন, 1905 সালে তাঁর মৃত্যুর সময় তিনি 341,000 পাউন্ড মূল্যের একটি সম্পত্তি রেখে যান। হোমস হুথ এবং তাঁর স্ত্রী হেলেন হুথ লন্ডনে মেফেয়ারের 28 হার্টফোর্ড স্ট্রিটে থাকতেন। 1865 এবং 1869 সালের মধ্যে হুথ স্থপতি ম্যাথিউ ডিগবি ওয়াটকে আলেকজান্ডার চিডলের ইউকফিল্ড ফার্ম দ্বারা নির্মিত একটি লাল ইটের নব্য-গথিক প্রাসাদ, ক্রস-ইন-হ্যান্ড, ওয়ালড্রন, পূর্ব সাসেক্সের পসিংওয়ার্থ পার্কের নকশা করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। পসিংওয়ার্থ হুথের কান্ট্রি হাউস হিসেবে কাজ করতেন। স্পষ্টতই, এটিতে প্রচুর পরিমাণে ওক প্যানেলিং সহ বিয়াল্লিশটি শয়নকক্ষ এবং সুন্দরভাবে ছাঁচযুক্ত এবং আঁকা ছাদ সহ উঁচু অভ্যর্থনা কক্ষগুলিতে বিশাল, জটিলভাবে খোদাই করা পাথরের অগ্নিকুণ্ড ছিল। স্কয়ার হুথ এবং তাঁর স্ত্রী পসিংওয়ার্থে ভিক্টোরিয়ান যুগের উদারতা নিয়ে এসেছিলেন, মার্জিত ডিনার পার্টি এবং আড়ম্বরপূর্ণ নাচ এবং বলের আয়োজন করেছিলেন। হুথ পসিংওয়ার্থের নিকটবর্তী স্থানীয় সম্প্রদায়ের প্রতি খুব উদার ছিলেন, বিভিন্ন সামাজিক সুবিধা প্রদান করতেন এবং গির্জার জন্য কিছু উন্নতি ও উদ্দেশ্যের জন্য অর্থ প্রদান করতেন। চরিত্র এবং হেলেন ওগিলভির সাথে বিবাহ মনে হয় যে একজন যুবক হিসাবে তিনি তার বাবার প্রতিষ্ঠিত ফার্মে কাজ করতেন, অন্তত তার প্রথম দিনগুলিতে হুথ তার বাবার বৈশিষ্ট্যযুক্ত কর্ম-নৈতিকতা খুব কমই প্রদর্শন করেছিলেন এবং যা তার ব্যবসার আর্থিক সাফল্য তৈরি করতে সহায়তা করেছিল; বরং হুথ, যাকে 'তুচ্ছ এবং প্রতারণা' হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, তা ছিল 'বেশ মুরগি, এক ধরণের কাউন্ট ডি' ওরসে; তিনি যা কিছু করেছিলেন তা অবিলম্বে শহরের সমস্ত টাকার জন্য ফ্যাশন হয়ে ওঠে এবং যখন তিনি লক্ষ্য করেন যে একটি যুবতী মহিলা (যার মধ্যে বেশ কয়েকটি সুন্দর ছিল) তার ভাগ্য তৈরি হয়েছিল। ' এটি স্পষ্টতই তার পিতামাতার জন্য একটি স্বস্তির বিষয় ছিল যখন 1854 সালে, 33 বছর বয়সে, 'দ্য গ্রেট ব্যাচেলর', হেলেন ওগিলভির সাথে তার গোপন রোম্যান্স প্রকাশ করেছিলেন, 17 বছর বয়সে (ইনভারনেস-শায়ারের কোরিমনির টমাস ওগিলভির কন্যা), যাকে তিনি পরের বছর 11ই এপ্রিল বিয়ে করেছিলেন। মিসেস হুথ তাঁর স্বামীর চেয়ে প্রায় সাড়ে ষোল বছরের ছোট ছিলেন, যিনি 1837 সালের সেপ্টেম্বরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। হুথ স্পষ্টতই একটি শক্তিশালী রসবোধের অধিকারী ছিলেন এবং তাঁর চেহারার দিকগুলিতে খুব নির্দিষ্ট ছিলেন, যাতে 'এমন অনেক বৃদ্ধ পুরুষ থাকতে পারে না যারা বিভিন্ন রঙের উইগের সংগ্রহ রাখে, যাতে পরিধানকারীর পরিবর্তিত মেজাজের সময় আশেপাশের লোকদের সতর্ক করা যায়!' নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হয়ে 1905 সালের ফেব্রুয়ারিতে 83 বছর বয়সে লন্ডনে তাঁর বাড়িতে মারা যান হুথ। পসিংওয়ার্থের কাছে ওয়ালড্রনের চার্চ অফ অল সেন্টসে তাঁকে সমাহিত করা হয়। শিল্পীদের প্রতি হুথের পৃষ্ঠপোষকতা এবং শিল্পের সংগ্রহ হেলেন হুথ জর্জ ফ্রেডেরিক ওয়াটস দ্বারা আঁকা হয়েছিল, সম্ভবত তার বিয়ের কিছুদিন আগে, একটি চিত্রকলায় (পূর্বে অক্সফোর্ডের অ্যাশমোলিয়ান মিউজিয়ামে) 'নিছক মেয়ের মতো দেখতে' যা এখন অদৃশ্য হয়ে গেছে, এবং তিনি তাকে আবার একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতিতে আঁকেন 1857 সালের দিকে, তার বিয়ের দুই বছর পরে, একটি প্রতিকৃতি যা 'ওয়াটস এবং হুইসলারের কাজের বৈশিষ্ট্যযুক্ত আধুনিক শিল্পের উল্লেখযোগ্য সংগ্রহের অংশ হিসাবে যথেষ্ট মর্যাদা উপভোগ করেছিল যা সিটার এবং তার স্বামী 1855 সালে তাদের বিয়ের পরে গঠন করেছিলেন।' লুই এবং হেলেন হুথ উভয়কেই ভিক্টোরিয়ান যুগের একজন শীর্ষস্থানীয় ভাস্কর আলেকজান্ডার মুনরো দ্বারা সম্প্রতি পুনরায় আবিষ্কৃত মার্বেল প্রতিকৃতি আবক্ষ মূর্তিগুলিতে চিত্রিত করা হয়েছিল, যার দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি (1828-82) সহ প্রাক-রাফেলাইট ব্রাদারহুড শিল্পীদের সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগ ছিল। এই গুরুত্বপূর্ণ আবক্ষ মূর্তিগুলি, উভয়ই মুনরো-র স্বতন্ত্র মনোগ্রামে খোদাই করা, 1860 সালে রয়্যাল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যদিও 2009 সালের মধ্যে সেগুলি অপ্রকাশিত হিসাবে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। আবক্ষ মূর্তিগুলি খুব সূক্ষ্মভাবে তৈরি এবং খোদাই করা। তরুণ হেলেন-এর চেহারা সুন্দর কিন্তু আদর্শ নয়। ভাস্কর্যশিল্পী তার বিস্তারিত চুল কমলা ফুল দিয়ে সাজিয়েছেন, ঐতিহ্যগতভাবে নববধূদের দ্বারা তাদের প্রজননক্ষমতার আশার একটি ইঙ্গিত, কারণ কমলা গাছ তার ফল উৎপাদনে প্রচুর; এবং ফুল, সাদা হওয়ার কারণে, নির্দোষতা এবং সতীত্বের প্রতীক। 1860-এর দশকের গোড়ার দিকে ওয়াটস হেলেন হুথকে মাথা ও কাঁধের প্রতিকৃতিতে আঁকেন। ওয়াটসের প্রতিকৃতিতে হুথদের গুরুত্বকে অবমূল্যায়ন করা যায় না। অন্য চারজন মহিলা ছাড়াও, ওয়াটস হেলেন-এর আরও বেশি প্রতিকৃতি আঁকেন-মোট চারটি-যা ব্রায়ান্ট উল্লেখ করেছেন, 'সিটার এবং প্রতিকৃতিশিল্পীর মধ্যে মিথস্ক্রিয়ার উপর আলোকপাত করে।' এরপরে হেলেন হুথকে হুইসলার 'অ্যারেঞ্জমেন্ট ইন ব্ল্যাক, না' শিরোনামে একটি চিত্রকলায় আঁকেন। 2: মিসেস লুই হুথের প্রতিকৃতি, যার জন্য হুথ 600 গিনি দিয়েছিলেন। মুনরো দ্বারা আবক্ষ মূর্তিটি মডেল করার প্রায় 13 বছর পরে 1872-3-এ আঁকা, প্রতিকৃতিটি ভেলাস্কেজের প্রতি হুইসলারের প্রশংসা প্রতিফলিত করে, যা হুথ দ্বারা ভাগ করা একটি প্রশংসা। 1874 সালে লন্ডনের পল মলের ফ্লেমিশ গ্যালারিতে মি. হুইসলারের প্রদর্শনীতে এটি প্রথম প্রকাশ্যে প্রদর্শিত হয়। হুইসলারের মিসেস হুথের প্রতিকৃতি ছাড়াও, হুথরা হুইসলারের অন্যান্য কাজের মালিক ছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে সিম্ফনি ইন হোয়াইট, নং। 3 (বার্বার ইনস্টিটিউট অফ ফাইন আর্টস, ইউনিভার্সিটি অফ বার্মিংহাম); এবং ভ্যারিয়েশনস ইন পিঙ্ক অ্যান্ড গ্রেঃ চেলসি (ফ্রিয়ার গ্যালারি অফ আর্ট, ওয়াশিংটন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), যার জন্য হুথ 250 গিনি দিয়েছিলেন; এবং ভেনিসের জলরঙ দ্য ব্রিজ; মাংসের রঙ এবং বাদামী (দ্য বারেল সংগ্রহ, গ্লাসগো যাদুঘর); দ্য স্টর্ম-সূর্যাস্ত (ফগ আর্ট যাদুঘর, হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়); এবং ফিশিং বোট (সিনসিনাটি আর্ট যাদুঘর)। তারা ওয়াটসের অন্যান্য চিত্রকর্মেরও মালিক ছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ড্যাফনি, (অপ্রকাশিত), গ্যালাতিয়া, স্যার গালাহাদ (ক্রিস্টিস, লন্ডন, 19 ফেব্রুয়ারি 2003, লট 34 বিক্রি হয়েছিল), এবং উনা অ্যান্ড দ্য রেড ক্রস নাইট (রয়্যাল একাডেমি 1869, লেডি লিভার আর্ট গ্যালারি, পোর্ট সানলাইট)। 1867 সালের ফেব্রুয়ারিতে, হুইসলার বার্লিংটন ফাইন আর্টস ক্লাবের সদস্য হন, শিল্পী ও অভিজ্ঞদের জন্য একটি ক্লাব, যা প্রায় 1866 সালের জুন মাসে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, একটি প্রতিষ্ঠান যার হুথও সদস্য ছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, তিনি ক্লাবের কমিটিতে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 1867 খ্রিষ্টাব্দের 13ই ডিসেম্বর প্যারিসের একটি ক্যাফেতে তাঁর শ্যালক ফ্রান্সিস সেমুর হ্যাডেনের সঙ্গে হুইসলারের এক বন্ধুর প্রতি দুর্ব্যবহারের কারণে লড়াইয়ের পর ক্লাবের একটি সাধারণ সভায় হুইসলারকে বহিষ্কার করা হয়। হ্যাডেনও ক্লাবের সদস্য ছিলেন এবং লড়াইয়ের পরে হুইসলারকে ক্লাব থেকে বাদ দেওয়ার জন্য প্রচারণা চালিয়েছিলেন, হুইসলারের সাথে জড়িত হামলার বেশ কয়েকটি পূর্ববর্তী ঘটনা তার নজরে এনেছিলেন। হুইসলার স্বেচ্ছায় পদত্যাগ করতে অস্বীকার করেন এবং বিষয়টি আনুষ্ঠানিকভাবে বিবেচনা করার উপর জোর দেন। হুথ সহ প্রাসঙ্গিক পক্ষের সাথে অসংখ্য বিবরণ এবং সাক্ষাত্কারের পরে, 13 ডিসেম্বর ক্লাবের বিশেষ সভায় হুইসলারকে বহিষ্কার করা হয়। হুইসলারের একজন শক্তিশালী সমর্থক হুথ তাঁর অবস্থানের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন এবং বহিষ্কারের পরে স্পষ্টতই হুইসলারের বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ চালু বা ক্রয় করতে গিয়েছিলেন। 1905 সালের 20শে মে, হুথের মৃত্যুর তিন মাস পর, তাঁর অষ্টাদশ ও ঊনবিংশ শতাব্দীর চিত্রকর্মের সংগ্রহের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ ক্রিস্টিস-এ বিক্রি হয়। এই বিক্রিতে হুইসলারের কোনও কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল না, যদিও সেগুলির মধ্যে কয়েকটি ইতিমধ্যে বিক্রি হয়ে গিয়েছিল, তবে ওয়াটসের একটি বড় সংখ্যা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যদিও মিসেস হুথের প্রতিকৃতি ছিল না। হুইসলারের আঁকা তাঁর প্রতিকৃতিটি ভিসকাউন্ট কাউড্রের সংগ্রহে রয়েছে, যা আপাতদৃষ্টিতে 1923 সালে (হুথের বিধবা মৃত্যুর এক বছর আগে) হুথের ভাগ্নে এডওয়ার্ড হুথের দ্বারা উইটম্যান পিয়ারসন, 1ম ভিসকাউন্ট কাউড্রের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল। সেই ক্ষেত্রে হুথের ইচ্ছা শিক্ষামূলক। লুই এবং হেলেন হুথের কোনও সন্তান ছিল না। হুথ ফ্রেডরিক হুথ অ্যান্ড কোম্পানির ফার্মে তার অংশীদারদের জন্য 100,000 পাউন্ড রেখে গিয়েছিলেন, যার মধ্যে দুই ভাগ্নে (তাদের মধ্যে একজন এডওয়ার্ড হুথ) এবং এক ভাগ্নে (ফ্রেডরিক হুথ জ্যাকসন) ছিলেন, যদিও লুইয়ের বিধবা, হেলেন, সেই পরিমাণ থেকে আয়ের জন্য আজীবন আগ্রহ নিয়েছিলেন; তিনি 4,000 পাউন্ড এবং মেফেয়ারে লন্ডনের বাড়ি, পাশাপাশি পসিংওয়ার্থ এবং মেফেয়ারে কিছু অন্যান্য ব্যক্তিগত প্রভাবও পেয়েছিলেন। পারিবারিক প্রতিকৃতি (পসিংওয়ার্থ এবং মেফেয়ারে) এবং মেফেয়ারে বাড়ির আসবাবপত্র ও ছবিতে তাঁর জীবন-স্বার্থ উইল করে দিয়েছিলেন হুথ; তাঁর মৃত্যুর পরে পারিবারিক প্রতিকৃতিগুলি তাঁর ভাগ্নে এডওয়ার্ড হুথের সম্পত্তি হয়ে উঠবে। পারিবারিক প্রতিকৃতিতে তার জীবন-আগ্রহের পরিপ্রেক্ষিতে, হেলেন হাউ অবশ্যই তার প্রয়াত স্বামীর ভাগ্নে এডওয়ার্ডের সাথে একমত হয়েছিলেন, যিনি পারিবারিক প্রতিকৃতির চূড়ান্ত সুবিধাভোগী ছিলেন, যে তিনি হেলেন মারা যাওয়ার এক বছর আগে ভিসকাউন্ট কাউড্রের কাছে হুইসলারের তার প্রতিকৃতি বিক্রি করতে পারতেন। এডওয়ার্ডকে জর্জ ওয়াটসের দ্বারা স্যার হিউ লেনের কাছে হেলেন-এর একটি প্রতিকৃতি ব্যক্তিগতভাবে বিক্রি করার জন্যও সম্মত হতে হত, যিনি 1908 সালে ডাবলিন সিটি গ্যালারিকে এটি দিয়েছিলেন। হেলেন-এর মৃত্যুর ফলে 'আজীবন আগ্রহের অবসান' ঘটে এবং তাঁর কাছে অবশিষ্ট শিল্পকর্মগুলি 1925 সালের এপ্রিলে বিক্রি করা হয়। লন্ডনের ক্রিস্টিস-এ বিক্রি হওয়া হুথের সংগ্রহ থেকে পাওয়া জিনিসগুলির মধ্যে গেইনসবরো এবং টার্নারের জলরঙ এবং হোগার্থ, গেইনসবরো, রেনল্ডস, স্টাবস, কনস্টেবল, জর্জ মরল্যান্ড, জন ক্রোম, উইলিয়াম এটি এবং জেমস ওয়ার্ড এবং ইংরেজি বিদ্যালয়ের অসংখ্য অন্যান্য শিল্পীর চিত্রকর্মের পাশাপাশি ফরাসি বিদ্যালয়ের করট (3) এবং ফ্যান্টিন-লাটুর (3)-এর চিত্রকর্ম এবং ভ্যান ডাইক এবং টিটিয়ান দ্বারা বর্ণিত চিত্রকর্মগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। যদিও বিক্রয় ক্যাটালগ-এ দেওয়া বেশ কয়েকটি অ্যাট্রিবিউশন সময়ের সাথে সাথে শিল্প ইতিহাসবিদদের দ্বারা পুনরায় মূল্যায়ন করা হয়েছে, যাতে মাস্টারদের দেওয়া কিছু কাজ এখন কেবল অনুলিপি হিসাবে বিবেচিত হয়, এবং মাস্টারের স্টুডিও দ্বারা অগত্যা নয়, তবুও অনেক ছবির জন্য উল্লেখযোগ্য দাম দেওয়া হয়েছিল এবং মোট 145 লট সমন্বিত বিক্রয় তখন উল্লেখযোগ্য পরিমাণ £ 50,000 এরও বেশি বাড়িয়েছিল। সংগ্রহের একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রতিকৃতি, যার লেখকত্বের কৃতিত্ব সময়ের পরীক্ষায় দাঁড়িয়েছিল, থমাস গেইনসবরো আরএ দ্বারা, 'পোর্ট্রেট অফ মিস্টার ভেস্ট্রিস, একজন সেলিব্রেটেড ড্যান্সার, ফ্যাকাশে নীল কোট, সাদা ন্যস্ত এবং স্টক, গুঁড়ো চুল সহ। ওভাল, 28 1⁄2 ইঞ্চি বাই 23 ইঞ্চি। 1885 সালে গ্রসভেনর গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়। এটি আশের ওয়ার্থহাইমারের কাছে 4,550 গিনির বিনিময়ে বিক্রি করা হয়েছিল। ওয়ার্থহাইমার পরবর্তীকালে গর্বের সাথে চিত্রকর্মটি অধিগ্রহণের ঘোষণা দেন এবং 1905 সালের জুলাই মাসে বার্লিংটন ম্যাগাজিনের প্রথম অংশ হিসাবে এটি পুনরুত্পাদন করেন। ক্রিস্টির বিক্রয় ক্যাটালগ-এ চিত্রিত প্রতিকৃতিটি ছিল গেইনসবোরোর ইতালীয় নৃত্যশিল্পী গায়তান অ্যাপোলিন বালথাজার ভেস্ট্রিসের বিখ্যাত প্রতিকৃতি, যা 1781 সালে (ব্যক্তিগত সংগ্রহ) আঁকা হয়েছিল, যা তাঁর পুত্র মেরি জিন অগাস্টিন ভেস্ট্রিসের থেকে আলাদা, যিনিও একজন বিখ্যাত নৃত্যশিল্পী, যার প্রতিকৃতি, আনুমানিক 1781 (টেট ব্রিটেন) গেইনসবরো দ্বারাও আঁকা হয়েছিল। হুথের সংগ্রহ এবং তার বড় ভাই চার্লসের সংগ্রহের সমৃদ্ধি সত্ত্বেও, যা ছবিগুলির দিক থেকে যুক্তিযুক্তভাবে হুথের নামকে ছাড়িয়ে গেছে, 'চার্লস এবং হুথের নাম সম্প্রতি শিল্পকর্মের পাচারের সাথে যুক্ত হয়েছে'। ধারণা করা হয় যে, জন ক্রোমের চার্লসের কিছু ছবি অন্য হাতে তোলা ছিল এবং সেগুলি কিনে নেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি এবং তাঁর ভাই লুই সেগুলিকে আসল বলে উল্লেখ করেছিলেন। চিত্রশিল্পী ডব্লিউ. পি. ফ্রিথ আর. এ যখন চার্লসকে একজন উদার ও বুদ্ধিমান পৃষ্ঠপোষক হিসেবে বিবেচনা করতেন, তখন ইভান আর. ফায়ারস্টোন হুথকে একজন ব্যবসায়ী হিসেবে বিবেচনা করতেন। যদিও এটা সত্য যে হুথ তাঁর জীবদ্দশায় তাঁর সংগ্রহ থেকে জিনিসপত্র সরিয়ে নিয়েছিলেন, যার মধ্যে হুইস্লারের মালিকানাধীন বেশ কয়েকটি কাজও ছিল, তবে সেই বিষয়টি নিজেই সংগ্রাহক বা অভিজ্ঞতার পরিবর্তে ব্যবসায়ী হিসাবে তাঁর শ্রেণিবিন্যাসকে ন্যায়সঙ্গত করে না। জন ক্রোমের দশটিরও কম সংখ্যক শিল্পকর্মের ক্রয়-বিক্রয়ের ক্ষেত্রে তাঁর ভূমিকা নিয়ে আলোচনা ছাড়াও, দৃঢ় সিদ্ধান্তে পৌঁছানোর জন্য তাঁর শিল্পকর্মের ক্রয়-বিক্রয়ের বিষয়ে অপর্যাপ্ত পরীক্ষা ও বিশ্লেষণ করা হয়েছে। তা সত্ত্বেও, এটি অসম্ভব বলে মনে হয় যে একজন ব্যক্তি যিনি যথেষ্ট সম্পদে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন, যিনি হুথ অ্যান্ড কো-এর ব্যাঙ্কে তাঁর অংশ থেকে উল্লেখযোগ্য আর্থিক আয় অর্জন করতে থাকেন যেখানে তিনি তাঁর মৃত্যুর আগে পর্যন্ত অংশীদার ছিলেন (যদিও এর ব্যবস্থাপনায় সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন না), পারিশ্রমিকের বিকল্প উৎস খুঁজে বের করার কোনও প্রয়োজন ছিল না। এটি অসম্ভব না হলেও অসম্ভব বলে মনে হয় যে, হুথ, একটি শীর্ষস্থানীয় ব্যাঙ্কিং পরিবার এবং অংশীদারিত্বের সদস্য, জেনেশুনে জন ক্রোমের চিত্রকর্ম সম্পর্কে অভিযুক্ত ধরণের তীব্র অনুশীলনে জড়িত হবেন-এমন একটি অভ্যাস যা উন্মোচিত হলে তার সুনাম নষ্ট করবে এবং তার পরিবার ও ব্যাঙ্কের গুরুতর ক্ষতি করবে। মূল্যায়ন এবং প্রভাব বারবারা ব্রায়ান্ট সম্প্রতি হুথ সম্পর্কে আরও সহানুভূতিশীল মতামত প্রদান করেছেন, যিনি 'তাঁর স্বাদ এবং সংগ্রহের জন্য বিখ্যাত ছিলেন', এবং তিনি আরও বলেন, 'হেলেন এবং লুই হুথ আধুনিক চিত্রকর্ম এবং আলংকারিক শিল্পের একটি অসাধারণ সংগ্রহ গঠন করেছিলেন। হুথের রুচি তার বন্ধু [দান্তে গ্যাব্রিয়েল] রোসেটির নান্দনিক ব্যস্ততার দিকে মোড় নেয়, যার সাথে তিনি 1860-এর দশকে নীল-সাদা চীনামাটির বাসন বাছাইয়ের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন। প্রায় এই সময়ে ওয়াটস আবার হেলেনকে এমন একটি কাজে আঁকেন যা হুথদের ক্রমবর্ধমান নান্দনিক স্বাদের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে, কারণ মূর্তিটি ফ্যাকাশে সাদা ধূসর রঙের পরেন, নীল রঙের উপর কাঁটাযুক্ত, 1865 সালে হুইসলারের কাছ থেকে কেনা প্রথম চিত্রকলায় একটি রঙের স্কিম সমানভাবে স্পষ্ট, সাদা সিম্ফনি, নং। 3 "। চীনামাটির বাসন সম্পর্কে বলা যায়, 'রোসেট্টিই' পুরাতন নানকিনের 'চীনের সৌন্দর্যের সাথে [হুথকে] পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং লুই সারা জীবন এটি সংগ্রহ করতে থাকেন'। হুথের মালিকানা ছিল যা এক সময় পুরানো চীনা নীল-সাদা রঙের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ নমুনা হিসাবে বিবেচিত হত, প্রুনাস-ফুলদানি, যাকে আদা-জার বলা হত, যা ক্রিস্টির কাছে বিক্রি হয়েছিল, যখন হুথ সংগ্রহ হাতুড়ির অধীনে এসেছিল, 6,195 পাউন্ডের কম নয়, যা সেই দিনগুলিতে একটি বিশাল পরিমাণ ছিল। এই ডিম্বাকৃতি (বা ডিম-আকৃতির) ফুলদানিটির (1905 সালের বিক্রির লট 31) উচ্চতা 10 ইঞ্চি। এটি সাদা প্রুনাস-ফুলের শাখায় সজ্জিত, নীল রঙের মাটিতে যা মার্বেলের মতো দেখায়। এটি সাদা রঙের পরিবর্তে নীল রঙের উপর সাদা রঙের একটি উদাহরণ। 1866 সালের 3রা আগস্ট রোসেট্টি হুথের বিখ্যাত 'জিঞ্জার-জার' দেখতে গিয়েছিলেন। ফুলদানির সর্বশেষ যাত্রা ছিল 7ই এপ্রিল 1997-এ লন্ডনের ক্রিস্টিসে, যেখানে এটি 24,000 পাউন্ডে বিক্রি হয়েছিল (দাম কীভাবে কমেছে তার একটি ইঙ্গিত)। হুথের পক্ষে এটি যুক্তিসঙ্গতভাবে দাবি করা যেতে পারে যে তিনি ভিক্টোরিয়ান যুগের শেষের দিকে এবং এডওয়ার্ডিয়ান বছরগুলির অন্যতম সেরা সংগ্রাহক এবং অভিজ্ঞ, জর্জ সল্টিং (1835-1909), যিনি বার্লিংটন ফাইন আর্টস ক্লাবেরও সদস্য ছিলেন, এবং তাঁর মৃত্যুর পরে দ্য টাইমস দ্বারা 'তাঁর যুগের সর্বশ্রেষ্ঠ ইংরেজ শিল্প সংগ্রাহক, সম্ভবত যে কোনও বয়সের' হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। সাল্টিং, যিনি ডেনিশ পিতামাতার অস্ট্রেলিয়ায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন, ব্রিটিশ জাতির কাছে তাঁর শিল্পকলার দুর্দান্ত সংগ্রহ রেখে যাওয়ার জন্য বিখ্যাত, যার বেশিরভাগই ইতিমধ্যে দক্ষিণ কেনসিংটন যাদুঘর (বর্তমানে ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট যাদুঘর) এবং জাতীয় গ্যালারিতে দীর্ঘমেয়াদী ঋণে রাখা হয়েছিল এবং যার উইলের অর্থ শেষ পর্যন্ত ছিল যে '2,500 টিরও বেশি বস্তু ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট যাদুঘরে (ভিএন্ডএ) গিয়েছিল, 153 টি মুদ্রণ এবং 291 টি অঙ্কন ব্রিটিশ যাদুঘরের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল এবং 192 টি চিত্রকর্ম [তাদের মধ্যে অনেকগুলি ডাচ পুরানো মাস্টার এবং ইতালীয় রেনেসাঁ মাস্টারদের দ্বারা] জাতীয় গ্যালারির জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। কাজের পরিসর, পাশাপাশি কাজের পরিমাণ এবং গুণমান বিস্ময়কর রয়ে গেছে। এগুলির মধ্যে রয়েছে নিকোলাস হিলিয়ার্ডের ভিএন্ডএ-তে দ্য ইয়ং ম্যান অ্যামং দ্য রোজেস-এর ক্ষুদ্রচিত্র এবং ন্যাশনাল গ্যালারির ভার্জিনালে ভার্মিরের ইয়ং ওম্যানের মতো আইকনিক মাস্টারপিস। এগুলি টার্নার জলরঙ থেকে বাইজেন্টাইন হাতির দাঁত পর্যন্ত বিস্তৃত এবং অন্যান্য জিনিসের মধ্যে প্রাচ্য চীনামাটির বাসন, ইতালীয় রেনেসাঁ সিরামিক, জাপানি নেটসুক, লিমোজেস এনামেল, গহনা, লোহার কাজ, বস্ত্র, ব্রোঞ্জ, আসবাবপত্র, আলোকিত পাণ্ডুলিপি, খোদাই, খোদাই, অঙ্কন এবং পুরানো এবং আধুনিক মাস্টারদের চিত্রকর্ম অন্তর্ভুক্ত। সল্টিং-এর মৃত্যুর পরের বছর 1910 সালে দ্য কনয়েসিয়ার-এ একটি নিবন্ধে ডব্লিউ. রবার্টস মন্তব্য করেছিলেনঃ 'মিস্টার সল্টিং, যা সুপরিচিত, শিল্প সংগ্রহের ক্ষেত্রে প্রয়াত মিস্টার লুই হুথের একজন শিষ্য ছিলেন এবং তাঁর আর কোনও যোগ্য পরামর্শদাতা থাকতে পারতেন না। মিস্টার হুথ বেশিরভাগ ক্ষেত্রে তাঁর দুর্দান্ত সংগ্রহ তৈরি করেছিলেন-সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ছড়িয়ে ছিটিয়ে-ছাত্রটি শিল্পের বস্তুগুলির সন্ধানে গুরুত্ব সহকারে প্রবেশ করার আগে। আরেকজন ভাষ্যকার উল্লেখ করেছেন যে, তাঁর পিতার মৃত্যু এবং উত্তরাধিকার প্রাপ্তির পর সল্টিং 'একনিষ্ঠ সংকল্পের সঙ্গে' একজন শিল্প সংগ্রাহক হিসাবে তাঁর 'কর্মজীবন' শুরু করেছিলেন এবং 'তাঁর বন্ধু লুই হুথের দেওয়া পরামর্শের দ্বারা তাঁর অনুধাবনে উৎসাহিত হয়েছিলেন'। প্যাট্রিসিয়া রুবিন রেকর্ড করেছেন যে সল্টিংয়ের 'উদার উদ্দেশ্যগুলি তার বন্ধুদের কাছে জানা ছিল' এবং 'সারগ্রাহী মন এবং সংবেদনশীল চোখের' মধ্যে, সল্টিং শুরু থেকেই তার অধিগ্রহণের ক্ষেত্রে 'বিশ্বজনীন' ছিলেন। তাঁর বন্ধু লুই হুথের দ্বারা অনুপ্রাণিত ও পরিচালিত হয়ে, তিনি শীঘ্রই দুর্দান্ত মানের এবং প্রচুর পরিমাণে প্রাচ্য সিরামিক কিনছিলেন। 'সল্টিংয়ের সিরামিক সংগ্রহে, হুথের প্রভাব-যার দ্বারা' তিনি শিল্পকলার সৌন্দর্যের সাথে পরিচিত হয়েছিলেন '-গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যেমনটি বেশ কয়েকজন লেখক রেকর্ড করেছেন। 1889 সালের 14ই অক্টোবর তারিখের তাঁর উইল অনুসারে, সল্টিং বিভিন্ন আর্থিক উত্তরাধিকারও দিয়েছিলেন, যার মধ্যে হুথকে £2,000 দেওয়া হয়েছিল, রুবিন যেমন বলেছেন, 'যাকে লবণের প্রাথমিক সংগ্রহ পরিচালনার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়'। 1905 সালে হুথের মৃত্যুর ফলে উত্তরাধিকারটি বিলুপ্ত হয়ে যেত, তবে সাল্টিং স্পষ্টতই তখন বা নিজের জীবনের বাকি চার বছরে উইলটি পুনরায় লেখার জন্য বা এতে একটি কোডিসিল যুক্ত করার জন্য কোনও পদক্ষেপ নেননি। হুথের প্রাচীন চীনামাটির সংগ্রহ ছিল প্রথম সারির। যে কোনও মাপকাঠিতে তাঁর ব্রিটিশ চিত্রকর্মের সংগ্রহ, অন্যান্য বিদ্যালয়ের চিত্রকর্মের সংগ্রহই হোক না কেন, উচ্চমানের ছিল এবং হুথের সমসাময়িক ব্রিটিশ বা ব্রিটিশ-ভিত্তিক শিল্পীদের পৃষ্ঠপোষকতা, তাদের মধ্যে ওয়াটস এবং হুইসলার উল্লেখযোগ্য ছিল। এটি স্পষ্ট নয় যে এই চিত্রগুলির মধ্যে কতগুলি, বিশেষত অষ্টাদশ এবং ঊনবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, 1855 সালে তাঁর বিয়ের আগে হুথ দ্বারা ইতিমধ্যে অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, তবে এটি স্পষ্ট যে 1850-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে সংগ্রহের বিকাশ সেই সময়ের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় ভাস্কর আলেকজান্ডার মুনরোকে চালু করা পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল। নোটস রেফারেন্স ইউনিভার্সিটি অফ গ্লাসগো ম্যানুস্ক্রিপ্টস ক্যাটালগ 1821 জন্ম 1905 মৃত্যু লন্ডনের শিল্প সংগ্রাহক লুইস লোকেরা ফিনসবারি পার্ক ব্যাংকার্স থেকে 19 শতকের ইংরেজ ব্যবসায়ীরা