Pannalal Ghosh
পণ্ডিত পান্নালাল ঘোষ (; 24 জুলাই 1911-20 এপ্রিল 1960), যিনি অমল জ্যোতি ঘোষ নামেও পরিচিত, একজন ভারতীয় বাঁশি (বাঁশুরি) বাদক এবং সুরকার ছিলেন। তিনি আলাউদ্দিন খানের শিষ্য ছিলেন এবং হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সংগীতে বাঁশিকে একটি সঙ্গীতানুষ্ঠানের যন্ত্র হিসাবে জনপ্রিয় করার জন্য এবং "ভারতীয় শাস্ত্রীয় বাঁশির অগ্রদূত" হিসাবেও কৃতিত্ব দেওয়া হয়। প্রাথমিক জীবন পান্নালাল ঘোষ 1911 সালের 24শে জুলাই ব্রিটিশ ভারতের বেঙ্গল প্রেসিডেন্সির বরিশালে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর নাম রাখা হয়েছিল অমল জ্যোতি ঘোষ এবং তাঁর ডাকনাম ছিল পান্নালাল। তাঁর বাবা অক্ষয় কুমার ঘোষ ছিলেন একজন সেতারবাদক। ঘোষ তাঁর বাবার কাছ থেকে সঙ্গীতের প্রাথমিক প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন এবং সেতার বাজানো শিখেছিলেন। তাঁর শৈশবের দুটি অপ্রামাণিক ঘটনা ঘোষকে বাঁশি বাজাতে প্রভাবিত করেছিল বলে মনে করা হয়। ছোটবেলায় তিনি একটি ছোট বাঁশি তুলতেন যা সাধারণত গোয়ালা বাজাতেন এবং বাবার কাছ থেকে সেতারের উপর যে শিক্ষা পেতেন তার ভিত্তিতে তিনি বাঁশির উপর বাদ্যযন্ত্রের ধরণ বাজানোর চেষ্টা করতেন। পরিবারের পৈতৃক বাড়ি ছিল কীর্ত্তনখোলা নদীর তীরে। নয় বছর বয়সে একদিন নদীতে সাঁতার কাটতে গিয়ে ঘোষ একটি লম্বা বাঁশের লাঠি খুঁজে পান যা অর্ধেক বাঁশি এবং অর্ধেক হাঁটার লাঠি ছিল। লাঠির বাঁশির অংশটি ঐতিহ্যবাহী বাঁশির চেয়ে লম্বা ছিল এবং ঘোষ তাতে অনুশীলন শুরু করেন। তারপর এগারো বছর বয়সে ঘোষের এক পবিত্র ব্যক্তির সঙ্গে দেখা হয়, যিনি একটি শঙ্খ ও বাঁশি ধরেছিলেন এবং জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি বাঁশি বাজাতে পারেন কি না। ঘোষ যখন বাধ্য হন, তখন সেই ব্যক্তি তাঁকে আশীর্বাদ করেন এবং বলেন যে সঙ্গীতই হবে তাঁর পরিত্রাণ। তিনি 1924 সালে পারুল ঘোষের (জন্মনাম বিশ্বাস) সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন, যখন তাঁর বয়স ছিল মাত্র নয় বছর এবং তাঁর বয়স ছিল তেরো বছর। তিনি ঘোষের বন্ধু অনিল বিশ্বাসের ছোট বোন ছিলেন, যিনি পরবর্তীকালে একজন বিখ্যাত সঙ্গীত রচয়িতা হয়ে ওঠেন। পারুল নিজে একজন প্রতিভাবান গায়িকা ছিলেন এবং পরে একজন সুপরিচিত প্লেব্যাক গায়িকা হয়ে ওঠেন। 1928 সালে ঘোষ ভারতীয় স্বাধীনতা আন্দোলনের অংশ হন। তিনি একটি ব্যায়ামাগারে যোগ দিয়েছিলেন এবং মার্শাল আর্ট, বক্সিং এবং স্টিক ফাইটিং শিখেছিলেন। তিনি স্বাধীনতা আন্দোলনে আরও বেশি জড়িত হওয়ার সাথে সাথে সরকার নিবিড় নজরদারি শুরু করে। ফলস্বরূপ, তিনি জীবিকার সন্ধানে সতেরো বছর বয়সে কলকাতায় চলে আসেন। আঠারো বছর বয়সে তিনি বাঁশির প্রতি মনোনিবেশ করতে শুরু করেন। ঘোষ বুঝতে পেরেছিলেন যে একটি বড় বাঁশির সুর এবং সুর শাস্ত্রীয় এবং হালকা সঙ্গীত উভয়ের জন্যই বেশি উপযুক্ত হবে। ঘোষ ধাতু এবং বিভিন্ন ধরনের কাঠ সহ বিভিন্ন উপকরণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন এবং বাঁশ ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন। অবশেষে তিনি বত্রিশ ইঞ্চি লম্বা একটি বাঁশির উপর বসলেন। পান্না লাল ঘোষের কন্যা শান্তি-সুধা বাঁশি বাদক দেবেন্দ্র মুরদেশ্বরকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি তাঁর বাবার শিষ্য ছিলেন। তাঁদের পুত্র আনন্দ মুর্দেশ্বর, পান্না লালের নাতিও বাঁশি বাদক হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন কিন্তু খুব অল্প বয়সে মারা যান। ঘোষের ছোট ভাই নিখিল ঘোষ একজন বিখ্যাত তবলা বাদক এবং পদ্মভূষণ পুরস্কারপ্রাপ্ত ছিলেন। কলকাতায় থাকাকালীন তিনি নিউ থিয়েটারস লিমিটেডের সাথে কাজ করার সময় সঙ্গীত প্রযোজনায় সহায়তা করেছিলেন। 1940 সালে তিনি তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনকে আরও সম্প্রসারিত করার জন্য বোম্বে আসেন। স্নেহ বন্ধন (1940) ছিল একজন স্বাধীন সঙ্গীত রচয়িতা হিসেবে তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটির জনপ্রিয় গানগুলি ছিল খান মাস্তান এবং বিববো দ্বারা গাওয়া "আবরু কে কামানো মে" এবং "স্নেহ বন্ধন মে বাঁধে হুয়ে"। 1952 সালে পান্নালাল ঘোষ ও ওস্তাদ আলী আকবর খান ও পন্ডিত রবিশঙ্কর যৌথভাবে 'আন্ধিয়া "ছবির পটভূমি তৈরি করেন। তিনিই প্রথম সাত ছিদ্র বিশিষ্ট বাঁশির প্রবর্তন করেন। উদ্ভাবন পন্নালাল ঘোষ বাঁশির নীচে আঙুলের গর্তের কেন্দ্র-রেখা থেকে দূরে রাখা, যা ধ্রুব-মধ্যম গর্ত নামেও পরিচিত, তা অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। প্রবীণ বাঁশি বাদক নিত্যানন্দ হলদিপুর, যিনি তাঁর সরাসরি শিষ্য, ব্যাখ্যা করেছেন যে এই ছিদ্রটি বিশেষত পুরিয়া, দরবারি এবং বিহাগের মতো রাগগুলিতে নিম্ন সপ্তকের তেব্রা-মধ্যম ('মা' বা 4র্থ নোট) বাজানোর জন্য তৈরি করা হয়েছিল যেখানে মধ্যম থেকে পঞ্চম মেন্ড (গ্লাইড) প্রয়োজন। এমনকি এটি খরাজ কা গন্ধর (নিম্ন অষ্টকের তৃতীয় স্বর 'গা') দিতে পারে। ছোট্ট আঙুলটিকে এই গর্তে পৌঁছাতে সক্ষম করার জন্য প্রয়াত কিংবদন্তি দ্বারা হোল্ডটিও পরিবর্তন করা হয়েছিল। দরবারির মতো রাগগুলির জন্য যেখানে নিম্ন সপ্তক (মন্দ্র সপ্তক) বিস্তারিতভাবে অন্বেষণ করা হয়, পান্নালাল ঘোষ মাত্র 4 টি গর্ত সহ আরেকটি বেস বাঁশি আবিষ্কার করেছিলেন যা প্রায় 40-42 ইঞ্চি লম্বা ছিল। এই অতিরিক্ত ছিদ্রটি ভারতীয় বাঁশিকে প্রায় ঠিক পশ্চিমা রেকর্ডারের মতো বাজানোর যোগ্য করে তোলে, যার কেবল আরেকটি অতিরিক্ত পিছনের গর্ত রয়েছে, যা মুখপত্রের দিকে উপরে স্থাপন করা হয়, যা বাম বুড়ো আঙুল দ্বারা ঘনিষ্ঠভাবে ধরে থাকে। তাঁর উদ্ভাবিত লম্বা বাঁশের বাঁশিগুলি হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত পরিবেশনের জন্য পরবর্তী বংশীবাদকদের দ্বারা জনপ্রিয়ভাবে বাজানো হয়। উল্লেখযোগ্য ছাত্র দেবেন্দ্র মুর্দেশ্বর ভি. জি। কারনাড নিত্যানন্দ হলদিপুর তথ্যসূত্র 11। কুলকার্নি ভি. এম। 2019 সালে। পান্নালাল ঘোষ। সংস্কার প্রকাশন, মুম্বাই, ভারত। 620 পৃষ্ঠা। বহিরাগত লিঙ্ক টাইমস অফ ইন্ডিয়া বাঁশীবাদক নিত্যানন্দ হলদিপুরের সাক্ষাৎকার 1911 জন্ম 1960 মৃত্যু ভারতীয় বাঁশীবাদক হিন্দুস্তানি বাদ্যযন্ত্রবাদক বারিসালের মানুষ আলাউদ্দিন খান মাইহার ঘরানার সাতনা থেকে মানুষ বাঁশুরি খেলোয়াড় কলকাতা বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র হিন্দুস্তানি সুরকার ভারতীয় শাস্ত্রীয় সুরকার ভারতীয় সঙ্গীত শিক্ষক 20 শতকের সুরকার 20 শতকের ভারতীয় সঙ্গীতশিল্পী 20 শতকের বাঁশীবাদক