Gilbert Taylor
গিলবার্ট টেলর, বি. এস. সি। (12 এপ্রিল 1914-23 আগস্ট 2013) একজন ব্রিটিশ চিত্রগ্রাহক ছিলেন, যিনি ডঃ স্ট্রেঞ্জলভ, আ হার্ড ডে 'স নাইট (উভয়ই 1964), রিপালশন (1965), দ্য ওমেন (1976) এবং স্টার ওয়ার্স (1977)-এর মতো চলচ্চিত্রে তাঁর কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। কর্মজীবনে তিনি রোমান পোলানস্কি, স্ট্যানলি কুব্রিক, আলফ্রেড হিচকক এবং মাইক হজসের মতো পরিচালকদের সঙ্গে কাজ করেছেন। তিনি দুটি বাফটা পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন এবং ব্রিটিশ সোসাইটি অফ সিনেমাটোগ্রাফারদের কাছ থেকে একটি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন। প্রাথমিক জীবন হার্টফোর্ডশায়ার বিল্ডারের পুত্র, টেলর বুশে হিথে বেড়ে ওঠেন। একজন পিতৃ কাকা একজন নিউজরিল ক্যামেরাম্যান ছিলেন এবং দশ বছর বয়স থেকে তাঁর সাথে যোগাযোগ টেলরকে ক্যামেরার সাথে কাজ করার এবং চলচ্চিত্রের স্টক বিকাশের প্রাথমিক অভিজ্ঞতা দিয়েছিল। কিশোর বয়সে, তিনি চলচ্চিত্রে কর্মজীবন শুরু করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে স্থাপত্য নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। যদিও তাঁর বাবা চলচ্চিত্র শিল্পকে অস্বীকার করেছিলেন, তিনি ভেবেছিলেন "হ্যারিডান, বেশ্যা এবং জিপসি" দ্বারা জনবহুল ছিলেন, তাঁর মা ছিলেন যিনি তাদের ছেলের পরিবর্তিত কর্মজীবনের পরিকল্পনায় সম্মতি দিয়েছিলেন। একজন প্রতিবেশী 15 বছর বয়সী টেলরকে তাদের আইলিংটন ঘাঁটিতে গেইনসবরো স্টুডিওর জন্য কাজ করা চিত্রগ্রাহক উইলিয়াম শেনটনের ক্যামেরা সহকারী হিসাবে চাকরির প্রস্তাব দিয়েছিলেন। 1929 সালে, টেলর স্টুডিওর শেষ দুটি নির্বাক ছবিতে কাজ করেছিলেন। শেনটন টেলরকে প্যারিসে নিয়ে যান যেখানে তিনি গেইনসবরোতে ফিরে আসার আগে আরও দুটি নির্বাক ছবিতে কাজ করেছিলেন। এরপর তিনি ব্রিটিশ ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্সের এলস্ট্রিতে কাজ করেন, যেখানে তিনি আলফ্রেড হিচককের চলচ্চিত্র নম্বর সেভেনটিন (1932)-এর ক্ল্যাপার লোডার ছিলেন। তার জুনিয়র স্ট্যাটাস সত্ত্বেও, আনুষ্ঠানিকভাবে দ্বিতীয় ক্যামেরা সহকারী, টেলরকে দুর্বলভাবে রক্ষণাবেক্ষণ করা ভবনগুলির ছাদগুলি ছদ্মবেশ দেওয়ার জন্য ম্যাট ব্যবহার সহ কিছু বিশেষ প্রভাবের কাজের দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে রয়্যাল এয়ার ফোর্স ভলান্টিয়ার রিজার্ভের একজন কর্মকর্তা হিসেবে ছয় বছর কাজ করার সময়, তিনি ব্রিটিশ বোমা হামলার পর ক্ষতির নথিভুক্ত করে অ্যাভ্রো ল্যানকাস্টার বোমারু বিমানগুলিতে উড়ন্ত একজন অপারেশনাল ক্যামেরাম্যান হয়ে ওঠেন। টেলর স্মরণ করেনঃ "এটি উইনস্টন চার্চিল দ্বারা অনুরোধ করা হয়েছিল, এবং আমার উপাদানগুলি 10 ডাউনিং স্ট্রিটে তার দেখার জন্য সরবরাহ করা হয়েছিল। তিনি জনসাধারণের কাছে আমাদের ছেলেরা কী করছে তা দেখার জন্য আগ্রহী ছিলেন। এর মধ্যে 10টি অপারেশন আমি করেছিলাম, যার মধ্যে কোলোন এবং ড্রেসডেনে অভিযানও ছিল। কর্মজীবনের পর তিনি টু সিটিজ ফিল্মে কাজ করেন। ফেম ইজ দ্য স্পার (1947)-এ, তিনি গভীর ফোকাস ব্যবহার করে একটি স্বপ্নের দৃশ্যে কাজ করেছিলেন। বোল্টিং ভাইয়েরা এই চলচ্চিত্রের সহ-প্রযোজক ছিলেন এবং তারা টেলরকে চুক্তির আওতায় রেখেছিলেন। বোল্টিংস-এর জন্য, টেলর, যিনি এখন পূর্ণ চিত্রগ্রাহক বা ফটোগ্রাফির পরিচালক হিসাবে পদোন্নতি পেয়েছেন, তিনি দ্য গিনি পিগ (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, দ্য আউটসাইডার, 1948), সেভেন ডেজ টু নুন (1950) এবং হাই ট্রেসন (1951)-এর শুটিং করেছেন। এই সময় থেকে, টেলর আরও প্রাকৃতিক চেহারা অর্জন করে বাউন্স এবং প্রতিফলিত আলো ব্যবহার করতে শুরু করেন, যেখানে সরাসরি আলোর ব্যবহার এখনও তাঁর সমসাময়িকদের প্রচলিত অভ্যাস ছিল। যেহেতু লন্ডনের জন্য 'সেভেন ডেজ টু নুন'-এ জনশূন্য হওয়া প্রয়োজন ছিল, টেলর যে তিনটি 'বিশ্ব চলচ্চিত্রের শেষ'-এর উপর কাজ করেছিলেন, তাই সাত সপ্তাহের শ্যুটিংয়ের সময় তাঁর সকাল পাঁচটায় ঘুম থেকে ওঠা প্রয়োজন ছিল। কুব্রিক, লেস্টার এবং পোলানস্কি টেলর স্ট্যানলি কুব্রিকের ডক্টর স্ট্রেঞ্জলভ এবং রিচার্ড লেস্টারের আ হার্ড ডে 'স নাইট (উভয়ই 1964)-এর মতো বেশ কয়েকটি ছবিতে কাজ করেছেন যা তাদের সাদা-কালো ফটোগ্রাফির জন্য প্রশংসিত হয়েছে। টেলর, কুব্রিক ছাড়া, যিনি একটি বিমানে উড়তে অনিচ্ছুক ছিলেন, উড়ন্ত দৃশ্যে ব্যাকগ্রাউন্ড প্লেট হিসাবে ব্যবহার করার জন্য আর্কটিকের উপাদানগুলি চিত্রায়িত করেছিলেন। তিনি পরে মন্তব্য করেছিলেনঃ "স্ট্রেঞ্জলভ সেই সময়ে একটি অনন্য অভিজ্ঞতা ছিল কারণ সেটগুলিতে আলো অন্তর্ভুক্ত করা হত, খুব কম বা অন্য কোনও আলো ব্যবহার করা হত না।" কেন অ্যাডামের নকশা করা ওয়ার রুম সম্পর্কেঃ "সেই সেটটি আলোকিত করা ছিল নিখুঁত জাদু, এবং আমি জানি না যে আমি কীভাবে এই সমস্ত কিছু থেকে বেরিয়ে এসেছি"। তিনি আরও বলেনঃ "এর বেশিরভাগই ওভারহেডের উপর ভিত্তি করে একই সূত্র ছিল যা পাশ থেকে মুখের চাবিটিতে ভরাট এবং বিস্ফোরণের মতো ছিল।" যদিও কুব্রিক এবং টেলরের মধ্যে সুসম্পর্ক ছিল, তিনি পরিচালককে স্বৈরাচারী বলে মনে করেছিলেন। কাজ করার জন্য একটি সহজ প্রকল্প ছিল দ্য বিটলসের সাথে রিচার্ড লেস্টার চলচ্চিত্র যা ব্যাপকভাবে উন্নত ছিল। লেস্টারের সাথে, ক্রিস পিজেলো 2003 সালে লিখেছিলেন, টেলর "একটি ঘূর্ণায়মান, একাধিক-ক্যামেরা কৌশল (নতুন, বহুমুখী 10:1 জুম লেন্সের সাহায্যে) গ্রহণ করেছিলেন যাতে বিটলস অবাধে চলাফেরা করতে পারে এবং আঘাতের চিহ্নগুলির মতো প্রযুক্তিগত বিষয়গুলি নিয়ে চিন্তা না করে। চলচ্চিত্র নির্মাণের এই দ্রুত, নতুন ব্র্যান্ডটি চলচ্চিত্রের ক্ষুদ্র বাজেট, টাইট সময়সূচী এবং সাধারণ কালো-সাদা নান্দনিকতার জন্য নিখুঁত ফিট ছিল। টেইলর এবং চলচ্চিত্রের আরও পাঁচজন পরিচালক হাতে ধরা অ্যারিফ্লেক্স ক্যামেরা ব্যবহার করেছিলেন। তিনি একবার মন্তব্য করেছিলেন, "মূল বিষয়টি হল ক্যামেরাটিকে পুরোপুরি স্থির রাখা নয়, বরং এটিকে আপনার সাথে 'শ্বাস নিতে' দেওয়া, এটির সাথে চলতে দেওয়া।" ডঃ স্ট্রেঞ্জলভের উপর তাঁর কাজ রোমান পোলানস্কিকে টেলরের জন্য রিপালশন (1965) খুঁজতে পরিচালিত করেছিল। পোলিশ পরিচালকের প্রথম ইংরেজি ভাষার ছবিতে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হয়ে টেলর একটি বন্ড ছবিতে (থান্ডারবল) কাজ করার সুযোগ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন পোলানস্কি "খুব আকর্ষণীয় লোক"। পোলানস্কির 1984 সালের আত্মজীবনী অনুসারে, রিপালসিয়ান্সের নির্বাহী প্রযোজক মাইকেল ক্লিঞ্জার "গিল টেলরকে ব্যবসায়ের অন্যতম ব্যয়বহুল ক্যামেরাম্যান বলে প্রতিবাদ করেছিলেন, তবে আমি টেলরকে ধরে রেখেছিলাম এবং আমি তাকে পেয়েছিলাম।" টেলর বলেছিলেন যে তাঁর "লক্ষ্য ছিল চূড়ান্ত মুদ্রণের মধ্যে একটি শক্তিশালী নেতিবাচক এবং ভাল ছায়া পাওয়া। ছায়াই ভালো চলচ্চিত্র তৈরি করে। " তাঁদের সহযোগিতা অব্যাহত ছিল কাল-দে-স্যাক (1966) এবং ম্যাকবেথ (1971)-এর সঙ্গে, যা পোলানস্কির সঙ্গে তাঁর শ্যুটিং করা তৃতীয় এবং শেষ চলচ্চিত্র। রোনাল্ড বার্গানের মতে, "যদিও রঙিন শ্যুট করা হয়েছে", ম্যাকবেথ ", তার ধূসর, কুয়াশাচ্ছন্ন প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে যতটা সম্ভব কালো এবং সাদা রঙের কাছাকাছি।" টেলর প্রথম দুটি সহযোগিতার জন্য পরপর দুই বছর ধরে বাফটা মনোনয়ন পেয়েছিলেন। পরে রঙিন ছবিতে হিচকক টেলরকে তার চূড়ান্ত চলচ্চিত্র ফ্রেঞ্জি (1972)-তে কাজ করার অনুরোধ জানান। বার্গানের সিনেমাটোগ্রাফারের শোকবার্তায় দাবি করা সত্ত্বেও যে হিচকক জানতেন না যে দু 'জন লোক চল্লিশ বছর আগে একসাথে কাজ করেছিলেন, টেলরের মতে তারা যোগাযোগে ছিলেন। হিচকক কখনও ক্যামেরার দিকে তাকাননি, কারণ তিনি স্টোরিবোর্ড ব্যবহার করতেন এবং সিদ্ধান্তগুলি টেলরের উপর ছেড়ে দিতেন। ট্র্যাকিং শট, সিঁড়ি দিয়ে উপরে ও নিচে এবং তারপর রাস্তায়, যা অদৃশ্যভাবে একটি স্টুডিও সেট এবং রাস্তার অবস্থান থেকে শটগুলিকে একত্রিত করে ক্যামেরার সামনে একটি অতিরিক্ত নড়াচড়ার ছদ্মবেশে সুইচটি অর্জন করতে এক দিন সময় নেয়। টেলরের পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে দ্য ওমেন (1976) এবং স্টার ওয়ার্স (1977)। স্টার ওয়ার্সে, তিনি ভিজ্যুয়াল নান্দনিকতা সম্পর্কে নীতি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যা সিরিজের পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলিতে বজায় রাখা হয়েছে। তিনি 2005 সালে মার্ক নিউবোল্ডকে বলেছিলেনঃ "আমি স্টার ওয়ার্সকে একটি অনন্য চাক্ষুষ শৈলী দিতে চেয়েছিলাম যা এটিকে বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ঘরানার অন্যান্য চলচ্চিত্র থেকে আলাদা করবে। আমি চেয়েছিলাম স্টার ওয়ার্সের স্পষ্টতা থাকুক কারণ আমি মনে করি স্থানটি ফোকাসের বাইরে নয়, এছাড়াও আমি সচেতন ছিলাম যে ইংল্যান্ডে শুটিং শেষ করার পরে আমেরিকাতে ডিকস্ট্রার সাথে প্রচুর পরিমাণে প্রক্রিয়া কাজ করতে হবে এবং একটি চকচকে ফলাফল এই প্রক্রিয়াটিকে সহায়তা করবে। টেলর জর্জ লুকাসকে পরামর্শ করার জন্য একজন অধরা ব্যক্তিকে খুঁজে পেয়েছিলেন, যার ফলে টেলর চিত্রনাট্যের একাধিক পাঠের পরে কীভাবে ছবিটির চিত্রগ্রহণ করবেন সে সম্পর্কে নিজের সিদ্ধান্ত নিতে বাধ্য হন। পরিচালক এবং চিত্রগ্রাহকদের মধ্যে মতপার্থক্যের ফলে বিংশ শতাব্দীর ফক্স, যার জন্য টেলর দ্য ওমেন-এর চিত্রগ্রহণ করেছিলেন, তাকে ছবিতে ধরে রাখার জন্য হস্তক্ষেপ করেছিলেন। স্টার ওয়ার্সে কাজ করার অভিজ্ঞতার পর, টেলর সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি আর কখনও লুকাসের সাথে কাজ করবেন না। তাঁর শেষ চলচ্চিত্রের কৃতিত্ব ছিল 1994 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ডোন্ট গেট মি স্টার্টড, তবে পরে তিনি কিছু সময়ের জন্য বিজ্ঞাপনে কাজ চালিয়ে যান। টেলর ব্রিটিশ সোসাইটি অফ সিনেমাটোগ্রাফারের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন, 2001 সালে তাদের আজীবন কৃতিত্বের পুরস্কার পেয়েছিলেন। 2006 সালে তিনি আমেরিকান সোসাইটি অফ সিনেমাটোগ্রাফারস (এএসসি) থেকে একটি আন্তর্জাতিক পুরস্কার পান। ব্যক্তিগত জীবন টেলর তার স্ত্রী, প্রাক্তন স্ক্রিপ্ট সুপারভাইজার ডি ভন-এর সাথে দেখা করেছিলেন, যখন দুজনেই কৌতুক অভিনেতা টনি হ্যানককের চলচ্চিত্র দ্য পাঞ্চ অ্যান্ড জুডি ম্যান (1963)-এ কাজ করছিলেন এবং 1967 সালে বিয়ে করেছিলেন। এই দম্পতির এক পুত্র ও কন্যা ছিল। আগের বিয়ে থেকে টেলরের একটি ছেলে ও মেয়েও ছিল। তিনি 2013 সালের 23শে আগস্ট আইল অফ উইটে তাঁর বাড়িতে 99 বছর বয়সে মারা যান। ফিল্মোগ্রাফি ফিল্ম টেলিভিশন ডিরেক্টর সিনেমাটোগ্রাফার রেফারেন্স বহিরাগত লিঙ্ক আমেরিকান সোসাইটি অফ সিনেমাটোগ্রাফারদের প্রোফাইল এবং সাক্ষাত্কার, তাঁর আন্তর্জাতিক অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড 1914 জন্ম 2013 মৃত্যু উপলক্ষে ব্রিটিশ সিনেমাটোগ্রাফাররা বুশে রয়্যাল এয়ার ফোর্স অফিসারদের রয়্যাল এয়ার ফোর্স স্বেচ্ছাসেবক রিজার্ভ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের কর্মী