Television Personalities
দ্য টেলিভিশন পার্সোনালিটিজ হল 1977 সালে লন্ডনের গায়ক-গীতিকার ড্যান ট্রেসি দ্বারা গঠিত একটি ইংরেজি পোস্ট-পাঙ্ক ব্যান্ড। তাদের বৈচিত্র্যময়, অস্থির এবং দীর্ঘ কর্মজীবনে পোস্ট পাঙ্ক, নিও-সাইকেডেলিয়া এবং ইন্ডি পপ অন্তর্ভুক্ত; ট্রেসির গান লেখা একমাত্র ধ্রুবক। বর্তমান এবং প্রাক্তন সদস্যদের মধ্যে রয়েছে চেলসির শৈশবের সঙ্গী 'স্লটার জো' জো ফস্টার, এক সময়ের সেরা বন্ধু এড বল (প্রাথমিক লাইন-আপ, পরে সংক্ষিপ্তভাবে) এবং জো হেড (প্রাক্তন-ওয়েল ম্যাপস), জেফ্রি ব্লুমের সাথে 1983-94 থেকে। ট্রেসি, হেড এবং ব্লুমের ত্রয়ী দীর্ঘতম অপরিবর্তিত লাইন-আপ গঠন করেছিল এবং ফলস্বরূপ অনেকেই এটিকে সুনির্দিষ্ট লাইন-আপ হিসাবে বিবেচনা করে, বিশ্বজুড়ে শত শত গিগ পরিবেশন করে এবং ব্যান্ডের অনেক জনপ্রিয় গান যেমন "হাউ আই লার্নড টু লাভ দ্য বম্ব", "সালভাদর ডালির গার্ডেন পার্টি" এবং "স্ট্রেঞ্জলি বিউটিফুল" রেকর্ড করে। তা সত্ত্বেও, টেলিভিশন ব্যক্তিত্বরা তাদের প্রথম দিকের একক "পার্ট টাইম পাঙ্কস"-এর জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যা জন পিলের প্রিয়। তাদের তুলনামূলকভাবে সামান্য বাণিজ্যিক সাফল্য সত্ত্বেও (তাদের তৃতীয় অ্যালবামটি বিটলসের চেয়ে বড় হতে পারে), টেলিভিশন ব্যক্তিত্বগুলি সমালোচকদের দ্বারা অত্যন্ত সম্মানিত এবং ব্যাপকভাবে প্রভাবশালী হয়েছে, বিশেষত সি 86 প্রজন্মের উপর, 1990-এর দশকে ক্রিয়েশন রেকর্ডসে স্বাক্ষরিত অনেক ব্যান্ড এবং প্যাভমেন্ট এবং এমজিএমটি-র মতো আমেরিকান শিল্পীদের উপর। ট্রেসির অপ্রচলিত কিন্তু শুষ্কভাবে মজাদার এবং সংস্কৃতিতে অনুপ্রাণিত গানের কথাগুলি স্বাধীন সঙ্গীতের দৃশ্যের মধ্যে একটি মৌলিক এবং আইকনিক ব্যক্তিত্ব হিসাবে তাঁর সুনামের দিকে পরিচালিত করেছে। 2006 সালে সঙ্গীত সমালোচক ক্যাম লিন্ডসে ট্রেসিকে "গত তিন দশকের মধ্যে সবচেয়ে উদ্ভট, অগ্রহণযোগ্য এবং উজ্জ্বল পপ গান রেকর্ড করেছেন" বলে বর্ণনা করেছেন। সেক্স পিস্তল এবং জোনাথন রিচম্যানের কথা শোনার পর ক্যারিয়ার গঠন ট্রেসি টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব গঠন করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। কখনও অপ্রচলিত, ট্রেসি বলেছিলেন যে তিনি সঙ্গীতের প্রতি ততটা আগ্রহী ছিলেন না এবং ব্যান্ডটি খুব কমই মহড়া দিত। ট্রেসি লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য সেট-তালিকা প্রস্তুত করেনি, ব্যান্ডটিকে তাদের পায়ের আঙ্গুলের উপর রাখতে পছন্দ করে। হেড স্মরণ করে বলেন, "1983 সালের শেষের দিকে আমরা একবার মহড়া দিয়েছিলাম। আমরা পাঁচ বছর পরে আরও একটি করেছিলাম, এবং এটিই ছিল বিষয়। " ব্যান্ডটি একটি নাম খুঁজে পেতে লড়াই করেছিল এবং প্রাথমিক পরামর্শগুলির মধ্যে মূলধারার নাম অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং প্রায়শই নিকোলাস পার্সনস, রাসেল হার্টি, ব্রুস ফোরসিথ এবং হুগি গ্রিনের মতো টেলিভিশন হোস্টদের উপহাস করা হত, তারা আরও সাধারণ এবং তীক্ষ্ণ "টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব" নিয়ে সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে। তাদের প্রথম একক "14তম তলা" 1978 সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায় এবং সমালোচকদের প্রশংসা পায়। এর পরে আসে 1978 সালের ইপি হোয়ার 'স বিল গ্রান্ডি নাও? যা তাদের জনপ্রিয় দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। ইপি তাদের একমাত্র চার্ট হিট, মৌলিক "পার্ট টাইম পাঙ্কস" তুলে ধরেছে, যখন ট্রেসি 17 বছর বয়সী ছিল এবং কিংস রোডের একটি উঁচু ভবনে বসবাস করছিল। [এডওয়ার্ড] বল ট্রেসির লেখার মান দেখে বিস্মিত হয়েছিলেন এবং স্বীকার করেছিলেন যে তিনি "গানের কথাগুলি বিশ্বাস করতে পারেননি। হঠাৎ, আমার সবচেয়ে ভালো বন্ধু এই বিস্ময়কর গানগুলি নিয়ে বেরিয়ে আসছে। তার মায়ের আর্থিক সহায়তায়, ট্রেসি হাতে 500 কপি চাপিয়ে দিয়েছিলেন "'বিল গ্রান্ডি এখন কোথায়? ", প্রত্যেকের সঙ্গে একটি ফটোকপি করা হাতা, যা তিনি বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানি এবং রেডিও ডিজে-কে পাঠিয়েছিলেন। গানটি তুলে ধরেছেন বিবিসির জন পিল। ট্রেসি বলেন, "খোসা ছাড়িয়ে ভালো লেগেছে, কিন্তু আমার মা টাকা ফেরত দিতে আমাকে বিরক্ত করছিলেন।" গানের শিরোনাম এবং ফলস্বরূপ গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করে ব্যান্ডটি মিউজিক প্রেস এবং রক প্রতিষ্ঠানের রয়্যালটির নজরে নিয়ে আসে যা তারা প্যারোডি করছিল। ট্রেসি বলেনঃ "জিমি পেজ একদিন এসেছিল যখন আমি আমার করা একটি সাক্ষাৎকার পড়ছিলাম, এবং আমি তাকে বলেছিলাম যে আমার কাছে একটি রেকর্ড আছে। তারপর, সে আমাকে উপরের তলায় গিটার ভর্তি একটি আলমারির কাছে নিয়ে যায়, পাঁচ মিনিট পরে আমাকে হাত দেয়, আমি জিমি পেজের সাথে জ্যাম করছিলাম। সে ভালো ছিল, কিন্তু আমার মতো ভালো ছিল না। পরে "14 তলা" একক প্রচার জো স্ট্রুমার দ্বারা সমর্থিত হয়েছিল এবং অ্যালান ম্যাকগি যখন ক্রিয়েশন রেকর্ডস গঠন করতে শুরু করেছিলেন তখন তারা একটি ভিত্তি ব্যান্ডে পরিণত হয়েছিল। 1980 সালের মাঝামাঝি সময়ে, টেলিভিশন ব্যক্তিত্বরা বেজ-এ জো ফস্টার এবং ড্রাম-এ মার্ক শেপার্ড (এম্পায়ার নামে পরিচিত) নিয়োগের পরে তাদের সরাসরি আত্মপ্রকাশ করেছিল। ফস্টার এবং শেপার্ডের মধ্যে মতামতের পার্থক্যের কারণে এই লাইন-আপটি স্বল্পস্থায়ী ছিল, যার ফলে জো চলে যান। এর আগে, ড্যান এবং মার্ক জো-এর একক প্রকল্প, দ্য মিসিং সায়েন্টিস্টস-এ সাহায্য করেছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন মিউট রেকর্ডসের প্রধান ড্যানিয়েল মিলার। দ্য টেলিভিশন পার্সোনালিটিজের প্রথম অ্যালবাম অ্যান্ড ডোন্ট দ্য কিডস জাস্ট লাভ ইট 1981 সালে মুক্তি পায়। এটি তাদের পরবর্তী কর্মজীবনের জন্য টেমপ্লেট সেট করেঃ নিও-সাইকেডেলিয়া 1960-এর দশকের যুব সংস্কৃতির প্রতি আবেশের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম মমি ইওর নট ওয়াচিং মি [সিক] বর্ধিত সাইকেডেলিক প্রভাব প্রদর্শন করে। তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, দ্য কুড হ্যাভ বিন বিগার থান দ্য বিটলস শিরোনামে ট্রেসির রসবোধ প্রদর্শন করে; টিভিপিগুলি কখনই যুক্তরাজ্যে কোনও বড় বাণিজ্যিক সাফল্য পায়নি-যদিও তাদের অ্যালবামগুলি জার্মানি, সুইডেন এবং নেদারল্যান্ডসে সম্মানজনকভাবে বিক্রি হয়েছিল। প্রথম তিনটি অ্যালবামে ট্রেসি এবং সহপাঠী এড বল ছিলেন; বল 1982 সালে দ্য টাইমস প্রতিষ্ঠার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, কিন্তু 2004 সালে পুনরায় যোগদান করেন। সমালোচক ইরা রবিন্সের মতে, তাদের 1984 সালের অ্যালবাম দ্য পেইন্টেড ওয়ার্ড দিয়ে টিভিপিগুলি "দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের সবচেয়ে সূক্ষ্ম মুহুর্তগুলির মতো ভয়ঙ্করভাবে সুন্দর সাইকেডেলিয়া এবং অতি-নিয়ন্ত্রিত রককে ড্রন করে অবসর হয়ে গেছে।" ব্যান্ডটি সেই বছর পিংক ফ্লয়েড গিটারবাদক ডেভিড গিলমোরকে তার একক অ্যালবাম অ্যাবাউট ফেসের সফরে সমর্থন করার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল, কিন্তু যখন তারা তাদের গান "আই নো হোয়ার সিড ব্যারেট লাইভস" পরিবেশন করেছিল তখন তাদের বরখাস্ত করা হয়েছিল, সেই সময় ট্রেসি মঞ্চে ব্যারেটের আসল ঠিকানাটি পড়ে শোনান। 1983 সালে ব্যান্ডটিতে ট্রেসি, কীবোর্ডে ডেভ মাস্কার, গিটারে জো ফস্টার এবং বেজ-এ মার্ক ফ্লান্ডার ছিলেন। জেফরি ব্লুম অ্যালান ম্যাকগির লিভিং রুম ক্লাবে একটি গিগে ড্রামসে যোগ দিয়েছিলেন এবং এর পরেই স্টিফেন বার্ড, এ. কে. এ জো হেড, ফ্লান্ডারকে বেস-এ প্রতিস্থাপন করেছিলেন। এই লাইন আপটি ব্যান্ডের প্রথম ইউরোপ সফরে গিয়েছিল কিন্তু শীঘ্রই ফস্টার এবং মাস্কার চলে যান। এটি ব্যান্ডটিকে গিটার, বেস এবং ড্রামস ত্রয়ী হিসাবে ছেড়ে দেয় এবং ট্রেসি, ফস্টার এবং ব্লুম পরবর্তী 14 বছর ধরে টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব হিসাবে অব্যাহত থাকবে। ব্যান্ডটি লন্ডনের গিগ দৃশ্যে নিয়মিত ছিল এবং যুক্তরাজ্য, ইউরোপ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জাপানেও বেশ কয়েকটি সফর করেছিল। দ্য চকোলেট আর্ট অ্যান্ড ক্যাম্পিং ইন ফ্রান্স লাইভ অ্যালবামগুলি এই সময়ে রেকর্ড করা হয়েছিল। বিভিন্ন লাইন-আপ পরিবর্তন এবং পরিস্থিতি 1990 সাল পর্যন্ত প্রিভিলেজের রেকর্ডিং প্রকাশ করতে বাধা দেয়। তাদের পরবর্তী অ্যালবাম ক্লোজার টু গড ষাটের দশকের শৈলীর পপ এবং গাer় উপাদানের সংমিশ্রণ ছিল এবং স্বরে দ্য পেইন্টেড ওয়ার্ড-এর অনুরূপ ছিল। ট্রেসি পরে মানসিক স্বাস্থ্য সমস্যা এবং মাদকাসক্তির সাথে লড়াই করে এবং 1998 থেকে জুন 2004 পর্যন্ত চুরির দায়ে কারারুদ্ধ হয়। তিনি ইংল্যান্ডের ডরসেটের পোর্টল্যান্ড হারবারে এইচএম প্রিজন জাহাজ উইয়ারে সময় কাটিয়েছিলেন। 2005 সালের 6ই আগস্ট ব্রাইটন-এর হ্যানবারি বলরুমে একটি গিগ অর্ধ ঘন্টা পরে বিশৃঙ্খলার মধ্যে শেষ হয় যখন ট্রেসির গিটার এবং মাইক স্ট্যান্ড নিয়ে স্পষ্ট সমস্যা ছিল। তাঁর ব্যান্ড সতীর্থরা তাঁকে মঞ্চে রেখে যান এবং পরিচালকরা অনুষ্ঠানটি বন্ধ করে দেন। তাঁর 2006 সালের প্রত্যাবর্তন অ্যালবাম মাই ডার্ক প্লেস একক "ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড" সহ ব্যাপক সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল। এন. এম. ই এটিকে "সমান পরিমাণে বিস্ময়করভাবে মূল রেকর্ড-হারোয়িং এবং হাসিখুশি" হিসাবে বর্ণনা করেছে, যেখানে বিবিসি লিখেছে যে অ্যালবামটি "70-এর দশকে টিভিপির ইন্ডি কিংবদন্তিদের তৈরি করা অফবিট উজ্জ্বলতা ধারণ করে, যা সুরে গান গাওয়া এবং সময়মতো বাজানোর প্রতি ট্রেসির প্রিয়ভাবে চড় মারার মনোভাব দ্বারা চিহ্নিত।" 2011 সালের অক্টোবরে রক্ত জমাট বাঁধা অপসারণের জন্য মস্তিষ্কের অস্ত্রোপচারের পর তিনি গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন বলে জানা গেছে। ডিসেম্বরে তিনি জ্ঞান ফিরে পান, কিন্তু হাসপাতালে ভর্তি হন। 2016 সালের মধ্যে তিনি অস্ত্রোপচার থেকে সেরে উঠছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি সংগীতে ফিরে আসতে চান। 2018 সালের জানুয়ারিতে, ফায়ার রেকর্ডস ব্যান্ডের দ্বাদশ অ্যালবাম হিসেবে দীর্ঘদিনের হারিয়ে যাওয়া বিউটিফুল ডেস্পায়ার প্রকাশ করে। এটি 1990 সালে 1989-এর "প্রিভিলেজ" এবং 1992-এর "ক্লোজার টু গড"-এর মধ্যে একটি 4-ট্র্যাক-এ রেকর্ড করা হয়েছিল, কিন্তু সেই সময়ে মুক্তি পায়নি। যে প্রভাব ব্যান্ডগুলি তাদের গঠনমূলক প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছে তাদের মধ্যে রয়েছে জিসাস অ্যান্ড মেরি চেইন, হাফ ম্যান হাফ বিস্কুট, দ্য প্যাস্টেলস, বিট হ্যাপেনিং, টিন্ডারস্টিকস (যারা 2020 সালে "ইউ উইল হ্যাভ টু স্ক্রিম লাউডার" গানটি কভার করেছিল), প্যাভমেন্ট এবং এমজিএমটি (যারা "গানের জন্য ড্যান ট্রেসি" ট্র্যাকটি রেকর্ড করেছিল)। ডিস্কোগ্রাফি ট্রেসি অসংখ্য জনপ্রিয় সংস্কৃতি রেফারেন্স এবং টি. ভি. পি-র গানের কথা, অ্যালবামের শিরোনাম এবং রেকর্ড শিল্পকর্ম জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা রসিকতার জন্য পরিচিত। বেশিরভাগ উল্লেখ (বেশিরভাগ ব্রিটিশ) কাল্ট চলচ্চিত্র, 1960-এর দশকের সংস্কৃতি এবং বিস্মৃত বা কম প্রশংসিত সঙ্গীতশিল্পী এবং সেলিব্রিটিদের সম্পর্কে। নিম্নলিখিত অ্যালবামগুলি টেলিভিশন পার্সোনালিটিজ অ্যালবামের একটি সম্পূর্ণ তালিকা। অ্যান্ড ডোন্ট দ্য কিডস জাস্ট লাভ ইট (1981, রাফ ট্রেড) মমি ইউর নট ওয়াচিং মি (1982, হোয়াম! রেকর্ড) তারা বিটলসের চেয়ে বড় হতে পারত (1982, হোয়াম! রেকর্ডস) দ্য পেইন্টেড ওয়ার্ড (1984, ইলুমিনেটেড রেকর্ডস) প্রিভিলেজ (1989, ফায়ার রেকর্ডস) ঈশ্বরের কাছাকাছি (1992, ফায়ার রেকর্ডস) আই ওয়াজ এ মোড বিফোর ইউ ওয়াজ এ মোড (1995, ওভারগ্রাউন্ড রেকর্ডস) ডোন্ট ক্রাই বেবি, ইটস অনলি এ মুভি (1998, ড্যামেজড গুডস রেকর্ডস) মাই ডার্ক প্লেস (2006, ডোমিনো) আমরা কি এখনও প্রায় সেখানে আছি? (2007, ওভারগ্রাউন্ড রেকর্ডস) এ মেমোরি ইজ বেটার দেন নাথিং (2010, রকেট গার্ল) বিউটিফুল ডেস্পায়ার (2018, ফায়ার রেকর্ডস) রেফারেন্স সোর্স বাকলি, পিটার। দ্য রাফ গাইড টু রক। রাফ গাইড, 2003। কাভানাগ, ডেভিড। দ্য ক্রিয়েশন রেকর্ডস স্টোরিঃ মাই ম্যাগপি আইজ আর ক্ষুধার্ত পুরস্কারের জন্য। লন্ডনঃ ভার্জিন বুকস, 2000। বাহ্যিক লিঙ্ক অফিসিয়াল সাইটঃ ট্রেসির ওয়েব জার্নাল, লাইভ গিগ আর্কাইভ, ফটো, সফরের তথ্য স্বর্গে একটি দিনঃ একটি অনানুষ্ঠানিক টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব ওয়েবসাইট অ্যালান ম্যাকগি নিবন্ধ দ্য গার্ডিয়ান এআরসি ম্যাগাজিনের সাক্ষাত্কারে 1978 সালে প্রতিষ্ঠিত সংগীত গোষ্ঠীগুলি 2011 সালে ইংরেজ ইন্ডি রক গোষ্ঠীগুলি বিচ্ছিন্ন করে দেওয়া হয় ইংরেজ নতুন তরঙ্গ সংগীত গোষ্ঠী ইংরেজি পোস্ট-পাঙ্ক সঙ্গীত গোষ্ঠী ব্রিটিশ মোড পুনরুজ্জীবন গোষ্ঠী ইংরেজি সাইকেডেলিক রক সঙ্গীত গোষ্ঠী রাফ ট্রেড রেকর্ডস শিল্পীরা ইংরেজ পপ পাঙ্ক দল রকেট গার্ল শিল্পীরা