String Quartet No. 14 (Schubert)
স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 14 ইন ডি মাইনর, ডি 810, যা ডেথ অ্যান্ড দ্য মেইডেন নামে পরিচিত, ফ্রাঞ্জ শুবার্টের একটি অংশ যাকে "চেম্বার সঙ্গীত প্রদর্শনীর অন্যতম স্তম্ভ" বলা হয়েছে। এটি 1824 সালে রচিত হয়েছিল, যখন সুরকার গুরুতর অসুস্থতায় ভুগছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি মারা যাচ্ছেন। এটি দ্বিতীয় আন্দোলনের থিমের জন্য নামকরণ করা হয়েছে, যা শুবার্ট 1817 সালে একই শিরোনামে লেখা একটি গান থেকে নিয়েছিলেন। কিন্তু, ওয়াল্টার উইলসন কোবেট লিখেছেন, চতুষ্কোণের চারটি গতিবিধিই "একটি প্রভাবশালী ধারণার চাপে-মৃত্যুর নৃত্যে-একতায় সংযুক্ত"। কোয়ার্টেটটি প্রথম 1826 সালে একটি ব্যক্তিগত বাড়িতে খেলা হয়েছিল এবং শুবার্টের মৃত্যুর তিন বছর পর 1831 সাল পর্যন্ত এটি প্রকাশিত হয়নি। রচনা 1823 এবং 1824 শ্যুবার্টের জন্য কঠিন বছর ছিল। 1823 সালের বেশিরভাগ সময় তিনি অসুস্থ ছিলেন, কিছু পণ্ডিত বিশ্বাস করেন যে তৃতীয় পর্যায়ের সিফিলিসের প্রাদুর্ভাব ছিল এবং মে মাসে তাকে হাসপাতালে ভর্তি হতে হয়েছিল। তাঁর অর্থের অভাব ছিলঃ তিনি ডায়াবেলির সাথে একদল কাজ প্রকাশের জন্য একটি বিপর্যয়কর চুক্তি করেছিলেন এবং প্রায় কোনও অর্থ পাননি; এবং অপেরায় তাঁর সর্বশেষ প্রচেষ্টা, ফিয়েরাব্রাস, ব্যর্থ হয়েছিল। এক বন্ধুকে লেখা এক চিঠিতে তিনি লিখেছেন, "তবুও, তার খারাপ স্বাস্থ্য, দারিদ্র্য এবং বিষণ্নতা সত্ত্বেও, শুবার্ট সুরেলা, হালকা এবং জেমাটলিচ সঙ্গীত চালু রেখেছিলেন যা তাকে ভিয়েনার সমাজের টোস্টে পরিণত করেছিলঃ গানের চক্র ডাই স্কোন মুলারিন, স্ট্রিং কোয়ার্টেট, কন্ট্রাবাস, ক্ল্যারিনেট, হর্ন এবং বাসসুনের অক্টেট, 20 টিরও বেশি গান এবং পিয়ানো জন্য অসংখ্য হালকা টুকরো। 1820 খ্রিষ্টাব্দের পর, শুবার্ট স্ট্রিং কোয়ার্টেট ফর্মে ফিরে আসেন, যা তিনি শেষবার কিশোর বয়সে দেখেছিলেন। তিনি 1820 সালে এক-আন্দোলন কোয়ার্টেটস্যাটজ এবং 1824 সালে রোজামুন্ডে কোয়ার্টেট লিখেছিলেন আনুষঙ্গিক সংগীতের একটি থিম ব্যবহার করে যা তিনি একটি ব্যর্থ নাটকের জন্য লিখেছিলেন। এই কোয়ার্টেটগুলি তাঁর প্রাথমিক প্রচেষ্টা থেকে এক বিশাল পদক্ষেপ। এমনকি শুবার্টও এই সত্যটি স্বীকার করেছিলেন; 1824 সালের জুলাই মাসে তিনি তাঁর ভাই ফার্দিনান্দকে তাঁর আগের কোয়ার্টেটগুলির বিষয়ে লিখেছিলেন, "আমার চেয়ে অন্য কোয়ার্টেটগুলিতে আটকে থাকলে ভাল হত, কারণ সেগুলিতে কিছুই নেই।" এমন বেশ কয়েকটি গুণ রয়েছে যা এই পরিপক্ক কোয়ার্টেটগুলিকে শুবার্টের আগের প্রচেষ্টার থেকে আলাদা করে দেয়। প্রাথমিক কোয়ার্টেটে, এটি প্রাথমিকভাবে প্রথম বেহালা যা সুর বহন করে, অন্যান্য যন্ত্রগুলি সহায়ক ভূমিকা পালন করে; পরবর্তী কোয়ার্টেটে, অংশ লেখা অনেক বেশি উন্নত, এবং প্রতিটি যন্ত্র আরও জটিল এবং সমন্বিত গঠনের জন্য তার নিজস্ব চরিত্র এবং উপস্থিতি নিয়ে আসে। এছাড়াও, পরবর্তী কোয়ার্টেটগুলি কাঠামোগতভাবে অনেক বেশি সংহত, মোটিফ, হারমোনি এবং টেক্সচারগুলি এমনভাবে পুনরাবৃত্তি করে যা পুরো কাজকে একত্রে সংযুক্ত করে। কিন্তু এই প্রযুক্তিগত উন্নতির বাইরেও, শুবার্ট এই পরবর্তী কাজগুলিতে চতুষ্কোণ মাধ্যমটিকে নিজের করে নিয়েছিলেন। ওয়াল্টার উইলসন কোবেট লিখেছেন, "তিনি এখন অর্ডার করার জন্য, পরীক্ষামূলক অধ্যয়নের জন্য বা হোম সার্কেলের জন্য কোয়ার্টেট লেখা বন্ধ করে দিয়েছিলেন।" "স্বাধীন শিল্পীর কাছে, স্ট্রিং কোয়ার্টেট এখন তার অভ্যন্তরীণ সংগ্রামগুলি বিশ্বের কাছে পৌঁছে দেওয়ার একটি বাহন হয়ে উঠেছে।" সঙ্গীত ইতিহাসবিদ হোমার উলরিচ লিখেছেন, শুবার্টের জন্য, যিনি গীতিকবিতা, রোমান্টিক, মনোমুগ্ধকর এবং নাটকীয়, বিশৃঙ্খল এবং বিষণ্ণতার মধ্যে স্থগিত জীবন যাপন করেছিলেন, স্ট্রিং কোয়ার্টেট একটি মাধ্যমের প্রস্তাব দিয়েছিল "তার মূলত গীতিকবিতার থিমগুলিকে নাটকীয় উচ্চারণের জন্য তার অনুভূতির সাথে এমন একটি রূপের মধ্যে পুনর্মিলন করার জন্য যা চরম রঙের বৈপরীত্যের সম্ভাবনা সরবরাহ করে"। 1824 সালের মার্চ মাসে 'এ মাইনর রোজামুন্ডে কোয়ার্টেট' সম্পন্ন করার কয়েক সপ্তাহের মধ্যেই শুবার্ট 'ডি মাইনর কোয়ার্টেট' রচনা করেন। তিনি আপাতদৃষ্টিতে তিন সেটের কোয়ার্টেট প্রকাশের পরিকল্পনা করেছিলেন; কিন্তু রোজামুন্ডে এক বছরের মধ্যে প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে ডি মাইনর কোয়ার্টেট কেবল 1831 সালে, শুবার্টের মৃত্যুর তিন বছর পরে, ডায়াবেলি দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। এটি 1826 সালের জানুয়ারিতে কার্ল এবং ফ্রাঞ্জ হ্যাকারের ভিয়েনার বাড়িতে প্রথম বাজানো হয়েছিল, অপেশাদার বেহালা বাদক, স্পষ্টতই ভায়োলাতে শুবার্টের সাথে। অনুপ্রেরণা চতুষ্কোণটি মিথ্যা "ডের টড উন্ড দাস মাদচেন", ডি 531 থেকে তার নাম নিয়েছে, ম্যাথিয়াস ক্লডিয়াসের একই নামের কবিতার একটি সেটিং, যা শুবার্ট 1817 সালে লিখেছিলেন। গানের থিমটি চতুষ্কোণের দ্বিতীয় আন্দোলনের ভিত্তি গঠন করে। থিমটি হল একটি ডেথ নেইল যা আতঙ্ক এবং মৃত্যুর সান্ত্বনা সম্পর্কে গানের সাথে রয়েছে। ভদ্রমহিলাঃ "ওহ! আমায় ছেড়ে দাও! প্রীথি, আমাকে ছেড়ে দাও! আপনি হাড়ের ভয়ঙ্কর মানুষ! কারণ জীবন মধুর, আনন্দদায়ক। যাও! এখন আমাকে একা ছেড়ে দিন! যাও! এখন আমাকে একা ছেড়ে দিন! " মৃত্যুঃ "আমাকে তোমার হাত দাও, ওহ! মেয়ে দেখতে সুন্দর, কারণ আমি একজন বন্ধু, আপনাকে কখনও কষ্ট দেইনি। এখনই সাহস করুন, এবং খুব শীঘ্রই আমার বাহুতে আপনি শান্তভাবে বিশ্রাম নেবেন! " তবে এটি কেবল চতুষ্কোণের এই থিম নয় যা মৃত্যুকে স্মরণ করে। অ্যান্ড্রু ক্লিমেন্টস লিখেছেন, গানের উদ্ধৃতিটি "কাজের প্রধান বিষয়বস্তু, এর অন্ধকার দৃষ্টি এবং প্রায় অবিরাম পূর্বাভাসকে স্পষ্ট করে তোলে"। হিংস্র উদ্বোধনী ঐক্য থেকে। প্রথম আন্দোলনটি সন্ত্রাস, ব্যথা এবং পদত্যাগের মধ্য দিয়ে একটি নিরলস দৌড় চালায়, যা একটি মৃতপ্রায় ডি মাইনর কর্ড দিয়ে শেষ হয়। কোবেট লিখেছেন, "মৃত্যুর সঙ্গে সংগ্রাম হল প্রথম আন্দোলনের বিষয়, এবং আন্দান্তে সেই অনুযায়ী মৃত্যুর কথার উপর নির্ভর করে।" একটি শেরজো আন্দোলনের পরে, একটি ত্রয়ী যা টুকরোটির হতাশাজনক মেজাজ থেকে একমাত্র গীতধর্মী অবকাশ প্রদান করে, চৌকিদার একটি টারান্টেলা দিয়ে শেষ হয়-উন্মাদনা এবং মৃত্যু রোধ করার জন্য ঐতিহ্যবাহী নাচ। কোবেট লিখেছেন, "সমাপ্তিটি অবশ্যই মৃত্যুর নাচের চরিত্রের মধ্যে রয়েছে; ভয়ঙ্কর দর্শনগুলি টারান্টেলার অনিবার্য অভিন্ন ছন্দে ঘোরাফেরা করে"। চতুষ্কোণের সাথে মৃত্যুর সম্পর্ক এতটাই শক্তিশালী যে কিছু বিশ্লেষক এটিকে পরম সঙ্গীতের পরিবর্তে প্রোগ্রাম্যাটিক বলে মনে করেন। ডেবোরা কেসলার লিখেছেন, "শুবার্টের ডেথ এবং মেইডেন স্ট্রিং কোয়ার্টেটের প্রথম আন্দোলনকে আধা-প্রোগ্রামগত পদ্ধতিতে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, যদিও এটি সাধারণত একটি বিমূর্ত কাজ হিসাবে দেখা হয়।" ধর্মতত্ত্ববিদ ফ্রাঙ্ক রুপার্ট এই চতুষ্কোণটিকে জুদেও-খ্রিস্টান ধর্মীয় পৌরাণিক কাহিনীর একটি সাংগীতিক অভিব্যক্তি হিসাবে দেখেন। তিনি লিখেছেন, "এই চতুষ্কোণটি, শুবার্টের অনেক কাজের মতো, এক ধরনের প্যারা-লিটার্জি"। প্রতিটি আন্দোলন মৃত্যু এবং পুনরুত্থানের পৌরাণিক প্রক্রিয়ার একটি ভিন্ন পর্ব সম্পর্কে। বিশ্লেষণ চতুষ্কোণটি ফোরটিসিমো থেকে পিয়ানোসিমোতে, গীতিকবিতা থেকে আকর্ষণীয় এবং নাটকীয়তায় হঠাৎ নাটকীয় পরিবর্তন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। ট্রিপলগুলির একটি ড্রাইভিং আন্ডারকারেন্ট চারটি চলাফেরার ক্ষেত্রেই একটি পুনরাবৃত্তিমূলক মোটিফ। চারটি মুভমেন্ট রয়েছেঃ অ্যালেগ্রো, ডি মাইনর এবং কমন টাইমে () আন্দান্তে কন মোটো, জি মাইনর এবং কাট টাইমে () শেরজোঃ অ্যালেগ্রো মোল্টো, ডি মাইনর এবং টাইম প্রেস্টো, ডি মাইনর এবং টাইম ফার্স্ট মুভমেন্টঃ অ্যালেগ্রো সেকেন্ড মুভমেন্টঃ আন্দান্তে কন মোটো থার্ড মুভমেন্টঃ শেরজো অ্যালেগ্রো মোল্টো কোবেট তৃতীয় মুভমেন্টটিকে "দানব ফিডলারের নাচ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এই দ্রুতগতির শেরজোতে প্রকৃতপক্ষে শয়তানের মতো কিছু রয়েছে, যা সিনকোপেশনে পূর্ণ এবং অন্যান্য আন্দোলনের মতো, ফোর্টিসিমো থেকে পিয়ানোসিমোতে নাটকীয় লাফ দেয়। শেরজো একটি ধ্রুপদী মিন্যুয়েট হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছেঃ সময়ে দুটি স্ট্রেন, পুনরাবৃত্তি, ডি মাইনর-এ, তারপরে ডি মেজর-এ একটি বিপরীত ত্রয়ী বিভাগ, ধীর গতিতে, এবং প্রারম্ভিক স্ট্রেনগুলির পুনরাবৃত্তির সাথে শেষ হয়। ত্রয়ী বিভাগটি পুরো চতুষ্কোণের আকর্ষণীয় গতি থেকে একমাত্র সত্যিকারের অবকাশঃ একটি সাধারণত শুবার্টেস্ক সুর, প্রথম বেহালাটি নিম্ন কণ্ঠে সুরের উপরে একটি নাচের ডিসক্যান্ট বাজায়, তারপরে ভায়োলা সুরটি গ্রহণ করে কারণ প্রথম বেহালাটি উচ্চ অষ্টম নোট বাজায়। শেরজো একটি সংক্ষিপ্ত আন্দোলন, যা উন্মত্ত শেষ আন্দোলনের দিকে পরিচালিত একটি বিরতি হিসাবে কাজ করে। চতুর্থ মুভমেন্টঃ প্রেস্টো কোয়ার্টেটের ফাইনাল হল ডি মাইনর-এ রন্ডো-সোনাটা আকারে একটি টারান্টেলা। টারান্টেলা 6/8 সময়ের একটি ইতালীয় নাচ, যা ঐতিহ্য অনুসারে, একটি টারান্টুলা মাকড়সার কামড়ের কারণে সৃষ্ট উন্মাদনা এবং খিঁচুনির চিকিৎসা ছিল। উপযুক্তভাবে, কোবেট এই আন্দোলনকে "মৃত্যুর নাচ" বলে অভিহিত করেছেন। আন্দোলনটি বিভাগগুলি নিয়ে গঠিত। প্রথম, প্রধান বিভাগটি পরবর্তী প্রতিটি বিভাগের মধ্যে পুনরাবৃত্তি করে। 1826 সালে কোয়ার্টেটের প্রাথমিক পাঠের পর, সুরকার ফ্রাঞ্জ ল্যাচনারের বাড়িতে একটি হাউস কনসার্টে কোয়ার্টেটটি আবার বাজানো হয়, যার নেতৃত্ব দেন বেহালা বাদক ইগনাজ শুপানজি। সেই সময়ের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় বেহালা বাদক শুপ্পানজিগ, যিনি বিথোভেন এবং শুবার্টের অনেকগুলি কোয়ার্টেটে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, তিনি প্রভাবিত হননি বলে জানা গেছে। বৃদ্ধ শুপ্পানজি শুবার্টকে বলেছিলেন, "ভাই, এটা কিছু নয়, আপনার মিথ্যাবাদীকে ধরে রাখুন।" শুপানজিগের ছাপ সত্ত্বেও, শুপার্টের চৌকিদার দল শীঘ্রই কনসার্টের মঞ্চে এবং সঙ্গীতজ্ঞদের হৃদয়ে একটি শীর্ষস্থানীয় স্থান অর্জন করে। কোয়ার্টেটের রবার্ট শুমান লিখেছেন, "শ্যুবার্টের ডি মাইনর কোয়ার্টেটের মতো কাজের উৎকর্ষই যে কোনও উপায়ে বিথোভেনের এই প্রথমজাতের দ্রুত এবং গুরুতর মৃত্যুর জন্য আমাদের সান্ত্বনা দিতে পারে; কয়েক বছরের মধ্যে তিনি এমন কিছু অর্জন করেছেন এবং নিখুঁত করেছেন যা তাঁর আগে কেউ করেননি।" কাজের জনপ্রিয়তার একটি প্রমাণ হিসাবে, এটি 56 টি পারফরম্যান্স সহ কার্নেগি হলের ইতিহাসে সর্বাধিক খেলা স্ট্রিং কোয়ার্টেট হয়েছে। চতুষ্কোণটি বেশ কয়েকটি প্রতিলিপি দ্বারা সম্মানিত হয়েছে। 1847 সালে, রবার্ট ফ্রাঞ্জ এটি পিয়ানো ডুয়েটের জন্য প্রতিলিপি করেছিলেন এবং 1896 সালে মাহলার স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি ব্যবস্থা পরিকল্পনা করেছিলেন এবং কোয়ার্টেটের স্কোরে বিশদ উল্লেখ করেছিলেন (কাজটি কখনই সম্পন্ন হয়নি, তবে, এবং কেবল দ্বিতীয় আন্দোলনটি লেখা হয়েছিল এবং বাজানো হয়েছিল; ব্যবস্থাটির আধুনিক পুনরুজ্জীবন ডেভিড ম্যাথিউস এবং কেনেথ উডস দ্বারা করা হয়েছে)। বিংশ শতাব্দীতে, ব্রিটিশ সুরকার জন ফোল্ডস এবং আমেরিকান সুরকার অ্যান্ডি স্টেইন সম্পূর্ণ সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য সংস্করণ তৈরি করেছিলেন। মার্কিন সুরকার জর্জ ক্রাম্ব তাঁর স্ট্রিং কোয়ার্টেট ব্ল্যাক অ্যাঞ্জেলসে দ্বিতীয় আন্দোলনের থিমটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। 1930 সালে ফ্রিডজফ নানসেনের রাষ্ট্রীয় অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় বক্তৃতার পরিবর্তে ডেথ অ্যান্ড দ্য মেইডেন পরিবেশিত হয়। এই চৌকিদার দল অন্যান্য কাজকেও অনুপ্রাণিত করেছে। অ্যারিয়েল ডর্ফম্যানের 1991 সালের নাটক ডেথ অ্যান্ড দ্য মেইডেন, যা 1994 সালে রোমান পোলানস্কি দ্বারা চলচ্চিত্রের জন্য অভিযোজিত হয়েছিল, এটি দক্ষিণ আমেরিকার একনায়কতন্ত্রের সময় এক মহিলাকে নির্যাতন ও ধর্ষিত করার বিষয়ে। এটি অসংখ্য চলচ্চিত্রে আনুষঙ্গিক সঙ্গীত হিসাবেও উপস্থিত হয়েছেঃ দ্য পোর্ট্রেট অফ এ লেডি (জেন ক্যাম্পিয়ন, 1996), হোয়াট? (রোমান পোলানস্কি, 1972), শার্লক হোমস অ্যান্ড দ্য কেস অফ দ্য সিল্ক স্টকিং (বিবিসি প্রযোজনা, 2004), দ্য হাউস দ্যাট ড্রিপড ব্লাড (1971) এবং স্যামুয়েল বেকেটের রেডিও নাটক অল দ্যাট ফল (1962)। রেফারেন্স নোটস সোর্স) সিয়েরা চেম্বার সোসাইটি প্রোগ্রাম নোটস (2006) এক্সটার্নাল লিঙ্ক ডেথ অ্যান্ড দ্য মেইডেন, (ব্যারিটোন) এবং বরিস সেপেডা (পিয়ানো), ক্রিস্টোফার হগউড, গ্রেশাম কলেজ, ব্রুস অ্যাডলফ, লিঙ্কন সেন্টারের চেম্বার মিউজিক সোসাইটি "ডেথ অ্যান্ড দ্য মেইডেন", বিবিসি রেডিও 3 প্রোগ্রাম (44 মিনিট) রেকর্ডিং বোরোমিয়ো স্ট্রিং কোয়ার্টেট দ্বারা ইসাবেলা স্টুয়ার্ট গার্ডনার মিউজিয়াম থেকে এমপি 3 ফর্ম্যাটে (ক্রিয়েটিভ কমন্স লাইসেন্স 3) পরিবেশিত। ফ্রানজ শুবার্টের স্ট্রিং কোয়ার্টেটস 1824 রচনা ফ্রানজ শুবার্টের কম্পোজিশনস ইন ডি মাইনর কম্পোজিশনস মরণোত্তর প্রকাশিত সঙ্গীতে মৃত্যু