Race film
রেস ফিল্ম বা রেস মুভি ছিল 1915 থেকে 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নির্মিত চলচ্চিত্রের একটি ধারা, যা কৃষ্ণাঙ্গ দর্শকদের জন্য নির্মিত এবং কৃষ্ণাঙ্গ কাস্ট সমন্বিত চলচ্চিত্র নিয়ে গঠিত। প্রায় পাঁচশো রেস চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছিল। এর মধ্যে একশোরও কম অবশিষ্ট রয়েছে। যেহেতু রেস চলচ্চিত্রগুলি হলিউড স্টুডিও ব্যবস্থার বাইরে নির্মিত হয়েছিল, তাই 1980-এর দশকে বিইটি কেবল নেটওয়ার্কে পুনরুত্থিত না হওয়া পর্যন্ত মূলধারার চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদরা সেগুলি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই ভুলে গিয়েছিলেন। তাদের দিনে, আফ্রিকান-আমেরিকান থিয়েটার দর্শকদের মধ্যে রেস চলচ্চিত্রগুলি খুব জনপ্রিয় ছিল। আফ্রিকান-আমেরিকানদের কাছে বিপণন করা সিনেমা এবং টেলিভিশনে তাদের প্রভাব অনুভূত হতে থাকে। "রেস ফিল্ম" শব্দটি কখনও কখনও অন্যান্য সংখ্যালঘু দর্শকদের লক্ষ্য করে সেই সময়ের চলচ্চিত্রগুলি বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়। উদাহরণস্বরূপ, 1926 সালের চলচ্চিত্র সিল্ক বুকেট (দ্য ড্রাগন হর্স নামেও পরিচিত) এশীয়-আমেরিকান অভিনেত্রী আনা মে ওয়াং অভিনয় করেছিলেন এবং চীনা-আমেরিকান দর্শকদের কাছে বাজারজাত করা হয়েছিল। 1905 সালের গোড়ার দিকে আফ্রিকান আমেরিকানরা কৃষ্ণাঙ্গ দর্শকদের জন্য চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিল, তবে বেশিরভাগ রেস চলচ্চিত্র 1915 সালের পরে নির্মিত হয়েছিল। 1915 থেকে 1952 সালের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রায় 500টি রেস চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছিল। টেলিভিশনে প্রথম দিকের কালো সিটকমগুলির ক্ষেত্রে যেমন ঘটেছিল, রেস চলচ্চিত্রগুলি প্রায়শই সাদা মালিকানাধীন সংস্থাগুলি যেমন লিও পপকিন দ্বারা অর্থায়ন করা হত এবং শ্বেতাঙ্গদের দ্বারা চিত্রনাট্য ও পরিচালিত হত। কিন্তু একজন প্রযোজক, আলফ্রেড এন স্যাক, স্পেন্সার উইলিয়ামসের মতো কৃষ্ণাঙ্গ প্রতিভা দ্বারা লিখিত এবং পরিচালিত কিছু চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন। 1930-এর দশকে মিলিয়ন ডলার প্রোডাকশন এবং 1940-এর দশকে টডি পিকচার্সের মতো হলিউড-কেন্দ্রিক মার্কিন চলচ্চিত্র শিল্পের বাইরে সাদা মালিকানাধীন চলচ্চিত্র সংস্থাগুলি অনেক রেস চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিল। কালো দর্শকদের লক্ষ্য করে একটি কালো কাস্ট চলচ্চিত্রের প্রাচীনতম বেঁচে থাকা উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল এ ফুল অ্যান্ড হিজ মানি (1912), যা ফরাসি অভিবাসী অ্যালিস গাই দ্বারা সোল্যাক্স ফিল্ম কোম্পানির জন্য পরিচালিত। শিকাগোর এবনি ফিল্ম কোম্পানি, বিশেষত কালো-কাস্ট চলচ্চিত্র তৈরির জন্য তৈরি করা হয়েছিল, একটি সাদা প্রযোজনা দলের নেতৃত্বেও ছিল। লিঙ্কন মোশন পিকচার কোম্পানি (1916-1921) সহ কিছু কৃষ্ণাঙ্গ মালিকানাধীন স্টুডিও বিদ্যমান ছিল। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছিল অস্কার মিশিয়ক্সের শিকাগো-ভিত্তিক মিশিয়ক্স ফিল্ম কর্পোরেশন, যা 1918-1940 থেকে পরিচালিত হত। তার পোস্টারগুলিতে, মিশেও বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন যে তার চলচ্চিত্রগুলি কেবলমাত্র আফ্রিকান আমেরিকানদের দ্বারা রচিত এবং প্রযোজিত হয়েছিল। অ্যাস্টর পিকচার্স বেশ কয়েকটি রেস চলচ্চিত্রও মুক্তি দিয়েছে এবং লুই জর্ডানের সাথে বিওয়েয়ার প্রযোজনা করেছে। এই সময়কালে মোট প্রায় 150টি স্বাধীন কোম্পানি রেস চলচ্চিত্র নির্মাণ করত। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে আফ্রিকান-আমেরিকান অংশগ্রহণ হলিউডের বেশ কয়েকটি প্রধান প্রযোজনায় প্রধান ভূমিকায় কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতাদের অভিনয়ে অবদান রাখার পরে 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে রেস চলচ্চিত্রগুলি অদৃশ্য হয়ে যায়। এগুলির মধ্যে অনেকগুলি সংহতকরণ এবং বর্ণবাদের গুরুতর সমস্যাগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যেমন পিঙ্কি উইথ এথেল ওয়াটার্স; হোম অফ দ্য ব্রেভ উইথ জেমস এডওয়ার্ডস; এবং ইন্ট্রুডার ইন দ্য ডাস্ট, সবই 1949 সালে; এবং নো ওয়ে আউট (1950), যা উল্লেখযোগ্য অভিনেতা সিডনি পয়েটিয়ারের আত্মপ্রকাশ ছিল। শেষ পরিচিত রেস চলচ্চিত্রটি ক্যারিব গোল্ড নামে 1954 সালের একটি অস্পষ্ট অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র বলে মনে করা হয়। দক্ষিণের স্থানগুলি, জাতিগত পৃথকীকরণের আইন মেনে চলার জন্য, মনোনীত কালো প্রেক্ষাগৃহে রেস চলচ্চিত্রগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল। যদিও উত্তরাঞ্চলীয় শহরগুলি সর্বদা আনুষ্ঠানিকভাবে পৃথক করা হত না, তবে রেস চলচ্চিত্রগুলি সাধারণত কৃষ্ণাঙ্গ পাড়াগুলির প্রেক্ষাগৃহে দেখানো হত। উত্তরের অনেক বড় প্রেক্ষাগৃহ কালো দর্শকদের বারান্দায় বসার বা পরবর্তী শো-টাইমে উপস্থিত থাকার নির্দেশ দিয়ে তাদের আলাদা করে রেখেছিল। যদিও রেস চলচ্চিত্রগুলি সাদা দর্শকদের কাছে দেখানো বিরল ছিল, সাদা প্রেক্ষাগৃহগুলি প্রায়শই কালো চলচ্চিত্র দর্শকদের জন্য বিশেষ সময়-স্লট সংরক্ষণ করত। এর ফলে রেস চলচ্চিত্রগুলি প্রায়শই ম্যাটিনি এবং মধ্যরাতের শো হিসাবে প্রদর্শিত হয়। তাদের জনপ্রিয়তার শীর্ষে থাকাকালীন, রেস চলচ্চিত্রগুলি সারা দেশে 1,100 টি প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রগুলি মূলত উত্তরের শহরগুলিতে নির্মিত হয়েছিল, যেখানে লক্ষ্য দর্শকদের মধ্যে মূলত দরিদ্র দক্ষিণ কৃষ্ণাঙ্গ এবং দক্ষিণের লোকেরা ছিলেন যারা উত্তর দিকে চলে এসেছিলেন। অনেক রেস চলচ্চিত্র, বিশেষত সাদা স্টুডিও দ্বারা প্রযোজিত চলচ্চিত্রগুলি মধ্যবিত্ত শহুরে মূল্যবোধ, বিশেষত শিক্ষা এবং পরিশ্রমকে প্রকাশ করে। সাধারণ বিষয়গুলির মধ্যে ছিল কৃষ্ণাঙ্গ জাতির "উন্নতি", শিক্ষিত ও অশিক্ষিত কৃষ্ণাঙ্গদের মধ্যে উত্তেজনা এবং উদার পুঁজিবাদী মূল্যবোধের বিরোধিতা করা কৃষ্ণাঙ্গদের জন্য মর্মান্তিক পরিণতি। সবচেয়ে বিখ্যাত রেস মুভি, দ্য স্কার অফ শেম, এই সমস্ত থিমকে অন্তর্ভুক্ত করেছে। রেস চলচ্চিত্রগুলি সাধারণত দারিদ্র্য, ঘেটো, সামাজিক অবক্ষয় এবং অপরাধের স্পষ্ট চিত্রায়ন এড়িয়ে চলে। যখন এই ধরনের উপাদানগুলি আবির্ভূত হত, তখন তারা প্রায়শই পটভূমিতে বা প্লট ডিভাইস হিসাবে তা করত। জাতিগত চলচ্চিত্রগুলি সামাজিক অবিচার এবং জাতিগত সম্পর্কের বিষয়গুলিকে খুব কমই বিবেচনা করে, যদিও শতাব্দীর শুরু থেকেই দক্ষিণে কৃষ্ণাঙ্গদের আইনত ভোটাধিকার থেকে বঞ্চিত করা হয়েছিল এবং উত্তর ও দক্ষিণ উভয় ক্ষেত্রেই বৈষম্যের শিকার হয়েছিল। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ ডোনাল্ড বোগলের মতে, প্রথম দিকের কয়েকটি রেস চলচ্চিত্র "বেশ স্পষ্টভাবে, ভয়ঙ্কর" ছিল। স্পাইয়ের মতো গুপ্তচরবৃত্তি (1917) একটি সাদা মালিকানাধীন সংস্থা দ্বারা প্রযোজিত একটি চলচ্চিত্রের উদাহরণ ছিল যা "হলিউডের যে কোনও পণ্যের মতোই প্রায় গতানুগতিক" ছিল। অন্যান্য জাতিভিত্তিক চলচ্চিত্রগুলি সমসাময়িক মূলধারার চলচ্চিত্রগুলিতে পাওয়া অনেক জনপ্রিয় কালো চরিত্রকে এড়িয়ে চলেছিল, অন্যথায় এই স্টেরিওটাইপগুলিকে সহায়ক ভূমিকা এবং খলনায়কদের কাছে সরিয়ে দিয়েছিল। মিশেউক্স তাঁর নায়কদের শিক্ষিত, সমৃদ্ধ এবং ভদ্র হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন। মিশেও তার শ্রোতাদের "দৌড়কে আরও এগিয়ে নিয়ে যেতে" সাহায্য করার জন্য কিছু দেওয়ার আশা করেছিলেন। মান্টন মোরল্যান্ডের মতো কৃষ্ণাঙ্গ কৌতুকাভিনেতারা, যারা মূলধারার হলিউড ছবিতে পার্শ্ব কৌতুক চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, অধ্যাপক ক্রিপস এবং মিস্টার ওয়াশিংটন গোজ টু টাউনের মতো ছবিতে প্রধান চরিত্রে তাঁর চরিত্রটি পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। কিছু কৃষ্ণাঙ্গ বিনোদনকারী, যেমন মমস মেবলি বা পিগমিট মারখাম, তাদের নিজস্ব গাড়িতে অভিনয় করেছিলেন। 1960-এর দশকের শেষের দিকে মার্কিন টেলিভিশনে 'লাফ-ইন'-এ প্রদর্শিত হওয়ার আগে পর্যন্ত মেবলি এবং মার্কহামকে মূলধারার বিনোদনমূলক অনুষ্ঠানে দেখা যায়নি। অনেক কৃষ্ণাঙ্গ গায়ক এবং ব্যান্ড রেস ছবিতে প্রধান বা সহায়ক ভূমিকায় উপস্থিত হয়েছিল; উদাহরণস্বরূপ, লুই জর্ডান তিনটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন। ঐতিহাসিক তাৎপর্যপূর্ণ রেস চলচ্চিত্রগুলি আফ্রিকান-আমেরিকান চলচ্চিত্রের শিক্ষার্থীদের কাছে অত্যন্ত আগ্রহের বিষয়। মূলধারার স্টুডিও চলচ্চিত্রে গতানুগতিক সহায়ক ভূমিকায় অবনমিত অভিনেতাদের প্রতিভা প্রদর্শনের দক্ষতার কারণে এগুলি ঐতিহাসিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ। হ্যাটি ম্যাকড্যানিয়েল এবং ক্লারেন্স মিউজ হলেন প্রতিভাবান অভিনেতাদের সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণ যাদের সাধারণত মূলধারার চলচ্চিত্রে ছোটখাটো ভূমিকা দেওয়া হত। রেস চলচ্চিত্রের কয়েকজন তারকা মূলধারার কাজগুলিতে আপেক্ষিক তারকাখ্যাতি অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিলেন-উদাহরণস্বরূপ, পল রবসন এবং এভলিন প্রিয়ার। হলিউড স্টুডিওগুলি প্রায়শই কৃষ্ণাঙ্গ প্রতিভার নিয়োগের উৎস হিসাবে রেস চলচ্চিত্রগুলি ব্যবহার করত। দ্য নিউ ইয়র্ক এজ অনুসারে, উল্লেখযোগ্য রেস চলচ্চিত্র দ্য কালার্ড আমেরিকান উইনিং হিজ স্যুট (1916), প্রথম পাঁচ-রিলের নাটক রেস চলচ্চিত্র, দ্য হোমস্টেডার (1919) হারিয়েছে, দ্য গ্রিন আইড মনস্টার (1919) হারিয়েছে, লস্ট উইদিন আওয়ার গেটস (1920), প্রথম বেঁচে থাকা রেস চলচ্চিত্র দ্য সিম্বল অফ দ্য আনকনকোয়ার্ড (1920) বডি অ্যান্ড সোল (1925), পল রোবিসনের সিনেমাটিক আত্মপ্রকাশ দ্য ফ্লাইং এস (1926) দ্য এক্সাইল (1931) দ্য এম্পেরার জোনস (1933) দ্য গ্রিন প্যাস্টারস (1936) হার্লেম অন দ্য প্রেইরি (1937), হার্ব জেফ্রিজ প্রথম গাওয়া কাউবয় ওয়েস্টার্ন রেস চলচ্চিত্র হার্লেম রাইড দ্য রেঞ্জ (1939) লাইং লিপস (1939) দ্য ব্লাড অফ (1944) ডার্টি গার্টি ফ্রম হারলেম ইউ. এস. এ. (1946) বয়! কি একটা মেয়ে! (1947) হাই-ডি-হো (1947) সেপিয়া সিন্ড্রেলা (1947) দ্য বিট্রেয়াল (1948), ব্রাইট রোড হারিয়েছে (1953), হ্যারি বেলাফন্টে কারমেন জোন্সের প্রথম ফিচার-ফিল্ম উপস্থিতি (1954) ক্যারিব গোল্ড (1956), চূড়ান্ত রেস ফিল্ম ব্লাক্সপ্লোইটেশন রেস রেকর্ড কালো ফিল্ম রেফারেন্স প্রিন্ট রেফারেন্স ক্যাডু, কারা। এনভিশনিং ফ্রিডমঃ সিনেমা এবং আধুনিক ব্ল্যাক লাইফের বিল্ডিং। হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2014। দিয়াওয়ারা, মন্থিয়া। ব্ল্যাক আমেরিকান সিনেমা। রুটলেজ, 1993। গেইন্স, জেন এম. ফায়ার অ্যান্ড ডিজায়ারঃ মিক্সড-রেস মুভিজ ইন দ্য সাইলেন্ট এরা। ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস, 2001। ডিভিডি-তে 95টি রেস ফিল্মের বাহ্যিক লিঙ্ক সাধারণ তথ্য অস্কার মিশেও এবং মিশেও ফিল্ম কর্পোরেশন দ্য সেপারেট সিনেমা আর্কাইভ। পোস্টারগুলির একটি সংগ্রহ যা আমেরিকান সিনেমায় 20 শতকের কালো চলচ্চিত্র ঘরানার ইতিহাস বর্ণনা করে আফ্রিকান-আমেরিকান চলচ্চিত্র ঘরানার বিশেষত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে