The World (film)
দ্য ওয়ার্ল্ড (ইংরেজিঃ The World) 2004 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি চীনা নাটক, যা গ্রামীণ এলাকা থেকে বিশ্ব উদ্যানে চলে আসা বেশ কয়েকজন যুবকের কাজ এবং জীবন নিয়ে জিয়া ঝাংকে লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন। জিয়া 'র মিউজিয়াম, ঝাও তাও, পাশাপাশি চেং তাইশেন অভিনীত, দ্য ওয়ার্ল্ড বেইজিং, বেইজিং ওয়ার্ল্ড পার্কে অবস্থিত একটি প্রকৃত থিম পার্কে এবং তার আশেপাশে চিত্রায়িত হয়েছিল, যা চীনা পর্যটকদের জন্য কম মাত্রায় বিশ্ব ল্যান্ডমার্কগুলি পুনরায় তৈরি করে। বিশ্বায়ন এবং সুবিধার উপর জোর দিয়ে থিম পার্কে কার্যত বিশ্বজুড়ে ভ্রমণের জন্য পর্যটন সরঞ্জাম হিসাবে দ্য ওয়ার্ল্ড বাইনোকুলার, মুদ্রা-চালিত টেলিস্কোপ, ডিজিটাল ক্যামেরা, মোবাইল ফোন এবং ডিজিটাল পরিষেবার মতো নতুন প্রযুক্তি চালু করেছে। চীনা সমাজের জন্য গতিশীলতার অনুভূতি অনুভব করা একটি রূপক, তবে জ্ঞান এখনও অভ্যন্তরীণভাবে সীমাবদ্ধ এবং অনুকরণের পরিবেশকে বাস্তব জগৎ থেকে পালানোর অনুভূতি হিসাবে দেখা হয়। দ্য ওয়ার্ল্ড ছিল জিয়ার প্রথম চলচ্চিত্র যা চীন সরকারের কাছ থেকে আনুষ্ঠানিক অনুমোদন লাভ করে। উপরন্তু, এটি ছিল তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র যা তাঁর নিজের প্রদেশ শানসির বাইরে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি 2004 সালের 4ঠা সেপ্টেম্বর ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে প্রতিযোগিতায় প্রিমিয়ার হয়, কিন্তু উৎসবের শীর্ষ পুরস্কার গোল্ডেন লায়ন জিততে ব্যর্থ হয়, যা শেষ পর্যন্ত মাইক লেইয়ের নাটক ভেরা ড্রেকের কাছে যায়, কিন্তু যা জিয়া দুই বছর পরে স্টিল লাইফ দিয়ে জেতেন। দ্য ওয়ার্ল্ড 2004 সালে নিউ ইয়র্ক চলচ্চিত্র উৎসবেও প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং পরের বছর 1 জুলাই, 2005-এ নিউ ইয়র্ক সিটিতে সীমিত মুক্তি পেয়েছিল। বেইজিং ওয়ার্ল্ড পার্কে, শিল্পী তাও (ঝাও তাও) উলানবাটর যাওয়ার পথে তার প্রাক্তন প্রেমিকের সাথে দেখা করেন। তার প্রেমিক তাইশেং, একজন নিরাপত্তা রক্ষী, তাদের সাথে দেখা করে এবং তাকে বেইজিং রেলস্টেশনে নিয়ে যাওয়ার জন্য জোর করে। তাও তার সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপন করতে অস্বীকার করায় হতাশ হয়ে তাইশেং তার নিজের প্রদেশ শানসি থেকে আসা সহকর্মী অভিবাসীদের সাথেও ব্যস্ত। চেন জিজুন হল তাইশেং-এর শৈশবের একজন অন্তর্মুখী বন্ধু, যে সবেমাত্র পার্কে এসেছে; অবশেষে সে একজন নির্মাণ শ্রমিক হয়ে ওঠে। এদিকে, তাও ওয়ার্ল্ড পার্কের রাশিয়ান শিল্পীদের মধ্যে একজন অ্যানার সাথে দেখা করে। যদিও আন্না কোনও চীনা ভাষায় কথা বলে না এবং তাও কোনও রাশিয়ান ভাষায় কথা বলে না, তবে দুজনের বন্ধুত্ব হওয়ার সম্ভাবনা কম। আন্না তাও-এর কাছে স্বীকার করে যে সে তার চাকরি ছেড়ে দেবে এবং ইঙ্গিত করে যে উলানবাটর-এও তার বোনকে দেখার জন্য যথেষ্ট অর্থ উপার্জনের জন্য তাকে অবশ্যই পতিতা হতে হবে। পরে, তাও আন্নার সাথে দেখা করে এবং এটা স্পষ্ট যে সে সত্যিই একজন পতিতা হয়ে গেছে। আন্না পালিয়ে যায় এবং তাও কাঁদে। এদিকে, তাইশেংকে একজন সহযোগী কুন নামে এক মহিলাকে তাইয়ুয়ানে নিয়ে যেতে বলে যাতে সে তার জুয়া খেলার ভাইয়ের সাথে মোকাবিলা করতে পারে এবং অবশেষে সে তার প্রতি আকৃষ্ট হয়। দু 'জনের প্রায়শই তার পোশাকের দোকানে দেখা হয়, যেখানে সে তাকে তার স্বামীর কথা বলে যে বহু বছর আগে ফ্রান্সে চলে গেছে। তখন থেকে, তিনি তার সাথে যোগ দেওয়ার জন্য ভিসা পাওয়ার জন্য কিছু অসুবিধা নিয়ে চেষ্টা করেছেন। যদিও সে তাকে অনুসরণ করে, কুন তাকে প্রত্যাখ্যান করে। তাইশেং শেষ পর্যন্ত তাওকে তার সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপনের জন্য রাজি করে, তাও হুমকি দেয় যে সে যদি কখনও তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে তবে সে তাকে হত্যা করবে। তবে, একটি নির্মাণ দুর্ঘটনায় চেন মারা গেলে তার জীবন দ্রুত নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে যায়। কিছু সময় পরে, ওয়ার্ল্ড পার্কের আরও দুই শিল্পী ওয়েই এবং নিউ ঘোষণা করেন যে নিউ বিপজ্জনকভাবে ঈর্ষান্বিত এবং অস্থির হওয়া সত্ত্বেও তারা বিয়ে করার পরিকল্পনা করছেন। বিয়ের সময়, তাও কুন থেকে একটি পাঠ্য বার্তা আবিষ্কার করে, যে অবশেষে তার ভিসা পেয়েছে, তাইশেংকে বলে যে তাদের সাক্ষাৎ এবং সম্পর্ক নির্ধারিত ছিল। তাইশেং প্রকৃতপক্ষে তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে বলে বিশ্বাস করে তাও বিধ্বস্ত হয়ে পড়ে এবং ওয়েই এবং নিউয়ের বাড়িতে বসার সময় তার সাথে যোগাযোগ বন্ধ করে দেয়। তাইশেং যখন তার সঙ্গে দেখা করতে যায়, তখন সে তাকে উপেক্ষা করে। কিছু সময় পরে, তাইশেং এবং তাও সম্ভবত তাদের বন্ধুদের অ্যাপার্টমেন্টে একটি গ্যাস লিকের কারণে মারা যায়। চলচ্চিত্রটি কালো হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে তাইশেং-এর কণ্ঠস্বর জিজ্ঞাসা করে, "আমরা কি মারা গেছি?" "না", তাও-এর কণ্ঠস্বর উত্তর দেয়, "এটি কেবল শুরু।" ছবিটির নায়িকা তাও, একজন যুবতী মহিলা এবং বেইজিং ওয়ার্ল্ড পার্কের একজন অভিনয়শিল্পী হিসাবে ঝাও তাওকে কাস্ট করুন। তিন বছর ধরে বেইজিংয়ে বসবাসকারী শানসি-স্থানীয় তাইশেং চরিত্রে চেন তাইশেং। কাজ করার জায়গা খুঁজতে তাঁর কাছে আসা শানসি অভিবাসীদের জন্য তাইশেং একটি স্থির বস্তু হয়ে উঠেছে। জিং জু ওয়েই চরিত্রে, তাও-এর সহকর্মী শিল্পীদের মধ্যে একজন। জিয়াং ঝংওয়েই নিউ চরিত্রে, আরেকজন অভিনেতা এবং ওয়েই-এর অধিকৃত এবং উন্মাদ প্রেমিক। হুয়াং ইকুন-কুন, যিনি ওয়েনঝৌ-এর বাসিন্দা, তাইশেং-এর উপপত্নী হিসেবে একটি পোশাকের দোকান পরিচালনা করেন। ওয়াং হংওয়েই-সানলাই, তাইশেং-এর একজন বন্ধু এবং আরেকজন শানসি স্থানীয়। জি শুয়াই এরজিয়াও চরিত্রে, একজন শানসি স্থানীয় এবং তাইশেং-এর খুড়তুতো ভাই, যাকে তাইশেং ওয়ার্ল্ড পার্কে নিরাপত্তা রক্ষী হিসাবে চাকরি পেয়েছে। মঞ্চে থাকাকালীন শিল্পীদের কাছ থেকে চুরি করার জন্য এরজিয়াওকে পরে বরখাস্ত করা হয়। জিয়াং ওয়ান ইউয়ু চরিত্রে, আরেকজন অভিনেতা, ইউয়ু পার্কের পরিচালকের সাথে সম্পর্ক বজায় রাখে এবং এটিকে ট্রুপ ডিরেক্টরের পদোন্নতির জন্য আলোচনা করে। আলা শেরবাকোভা-আনা, একজন রাশিয়ান অভিবাসী এবং ওয়ার্ল্ড পার্কে অভিনয়কারী। সানমিং চরিত্রে হান সানমিং, লিটল সিস্টারের এক আত্মীয় যিনি তার মৃত্যুর পর তার পরিবারকে ক্ষতিপূরণ সংগ্রহের জন্য বেইজিংয়ে আসেন। স্যানমিং স্টিল লাইফে পুনরায় উপস্থিত হন, জিয়ার দ্য ওয়ার্ল্ডের ফলো-আপ, এবার প্রধান অভিনেতা হিসাবে। প্রযোজনা দ্য ওয়ার্ল্ড ছিল জিয়া ঝাংকের নিজস্ব এক্সস্ট্রিম পিকচার্স, জাপানের অফিস কিটানো এবং ফ্রান্সের লুমেন ফিল্মসের যৌথ প্রযোজনা। এটি সাংহাই ফিল্ম স্টুডিও এবং বান্দাই ভিজ্যুয়াল এবং টোকিও এফএম সহ বেশ কয়েকটি জাপানি কর্পোরেশনের কাছ থেকে অতিরিক্ত আর্থিক সহায়তা পেয়েছিল। 2000 সালে বেশ কয়েক বছর ধরে জিয়া বেইজিংয়ে থাকার পর থেকে চলচ্চিত্রটির নাচ শুরু হয়। তাঁর জন্মস্থান শানসি প্রদেশের উপর ভিত্তি করে দুটি চলচ্চিত্রের পরে, জিয়া বেইজিংকে একটি বিশ্ব শহর হিসাবে তাঁর ছাপ সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যখন বাড়িতে ফিরে এক চাচাত ভাই তাকে মহানগর পরিবেশে জীবন সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছিলেন। জিয়া অবশ্য 2003 সালে সারস প্রাদুর্ভাবের সময় তাঁর পরবর্তী ছবি 'অননোন প্লেজারস' মুক্তি পাওয়ার আগে পর্যন্ত চিত্রনাট্য লেখা শুরু করেননি। চিত্রনাট্যটি লিখতে প্রায় এক বছর সময় লেগেছিল, সেই সময়ের মধ্যে গল্পটি ধীরে ধীরে এমনভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল যে এটি বেইজিংয়ে ঘটেছিল এই সত্যটি আলাদা করা কঠিন হয়ে পড়েছিল এবং সেটিংয়ের ফোকাস যে কোনও বড় শহরে স্থানান্তরিত হয়েছিল যেখানে অনেক অভিবাসী ছিল। দ্য ওয়ার্ল্ড-এর চিত্রগ্রহণ প্রকৃত বেইজিং ওয়ার্ল্ড পার্কের পাশাপাশি একটি পুরানো কিন্তু অনুরূপ পার্ক, উইন্ডো অফ দ্য ওয়ার্ল্ড-এ হয়েছিল, যা কখনও কখনও স্ট্যান্ড-ইন হিসাবে কাজ করে এবং দক্ষিণ শহর শেনজেনে অবস্থিত। চীনের আকাঙ্ক্ষা এবং একটি নতুন বৈশ্বিক কেন্দ্র হয়ে ওঠার চলমান প্রক্রিয়া উপস্থাপন করার জন্য চীনের রাজধানী বেইজিংয়ের একটি বিশ্ব উদ্যানে দ্য ওয়ার্ল্ড দৃশ্যটি সেট করে এবং ছোট আকারের বিভিন্ন দেশের বিখ্যাত ভবনগুলি একটি ঐক্যবদ্ধ এবং সুরেলা বিশ্বকে দেখায়। জিয়া ফেনিয়াং, শানসি থেকে বেইজিংয়ের একজন অভিবাসী, তার সাক্ষাত্কারে তিনি বলেছিলেন যে তিনি "বড় শহরগুলিতে আমার দৃষ্টিভঙ্গির দিকে মনোনিবেশ করতে চান"। উদ্যানের অভ্যন্তরে একটি বিশ্বের এই ক্ষুদ্র চিত্রটি অভিবাসী তরঙ্গকে একটি উল্লেখযোগ্য বৈশ্বিক সমস্যা হিসাবে উপস্থাপন করে। চীনা চলচ্চিত্র ব্যুরোর সম্মতিতে নির্মিত জিয়া ঝাংকের প্রথম চলচ্চিত্র হিসাবে, অনেকে মনে করেছিলেন যে কমিউনিস্ট আমলারা জিয়ার হাতকে অযথা সীমাবদ্ধ করবে। দেখা গেল, জিয়া দাবি করেছেন যে সরকারী অনুমোদনের প্রধান প্রভাব ছিল বড় বাধা ছাড়াই বিদেশে এবং দেশে প্রদর্শনের ক্ষমতা; জিয়া বলেছেন যে, জিয়া ফিল্ম ব্যুরোর সামগ্রিক উদারীকরণ এবং তথাকথিত "বাইরের পরিচালকদের" গ্রহণযোগ্যতার অংশ হিসাবে বিধিনিষেধ শিথিল করার জন্য দায়ী করেছেন। বাইরের পর্যবেক্ষকরা জিয়ার মূল্যায়নের সাথে একমত হয়েছিলেন, এই দাবি খারিজ করে দিয়েছিলেন যে জিয়া তার নীতিগুলির সাথে আপস করেছে এবং "বিক্রি হয়ে গেছে"। তবে, এই ব্যবস্থার মধ্যে কাজ করার একটি নির্দিষ্ট ফলাফল ছিল যে, চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করা অনেক সহজ হয়ে গিয়েছিল, কারণ জিয়াকে আর কেন্দ্রীয় সরকার বা স্থানীয় কর্মকর্তাদের হস্তক্ষেপ নিয়ে চিন্তা করতে হয়নি। মূল ভূখণ্ড চীনে স্বাধীন মতামত ও প্রযোজনার উপর জোর দেওয়া পরিচালকদের চলচ্চিত্র নির্মাণ নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। 1999 সালে চীন সরকার কর্তৃক তাঁর পরিচালকের মর্যাদা নিষিদ্ধ হওয়া সত্ত্বেও তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণ অব্যাহত রেখেছিলেন। 2004 সালে, তিনি প্রথম নিষিদ্ধ পরিচালক যিনি বহু বছরের প্রচারের পর পুনর্বহাল হন। চলচ্চিত্র শিল্পের সমর্থন অন্যতম কারণ ছিল যা চীন সরকারকে অর্থনৈতিক হাতিয়ার হিসাবে পদক্ষেপের কার্যকারিতা এবং ভূমিকা পুনর্বিবেচনা করতে পরিচালিত করেছিল। জিয়ার প্রথম দুটি চলচ্চিত্র (জিয়াও শান গো হোম এবং পিকপকেট) প্রাথমিকভাবে স্ব-অর্থায়িত ছিল। বার্লিন, ভ্যানকুভার এবং ন্যান্টেস-এ পুরস্কার জেতার পর তিনি স্বীকৃতি অর্জন করেন। তাঁর তৃতীয় চলচ্চিত্র প্ল্যাটফর্ম পুসানের কাছ থেকে ব্যক্তিগত তহবিল পেয়েছিল এবং তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র অননোন প্লেজারও আন্তর্জাতিক সংস্থাগুলির সহায়তায় ব্যক্তিগতভাবে অর্থায়ন করা হয়েছিল। যদিও তহবিল সংগ্রহ করা তাঁর জন্য চ্যালেঞ্জিং ছিল, জিয়া তাঁর চলচ্চিত্রগুলি প্রযোজনা ও নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম হয়েছিলেন। যখন দ্য ওয়ার্ল্ড তৈরি করা হচ্ছিল, জিয়া অবশেষে সাংহাই ফিল্ম গ্রুপের পাশাপাশি বিশ্বের অন্যান্য সংস্থার কাছ থেকে জাতীয় তহবিল পেয়েছিল। দ্য ওয়ার্ল্ড তাঁর প্রথম মাটির উপরের চলচ্চিত্র, এবং চীনের সমর্থন ও অর্থায়নে, অবশেষে তিনি চীনে একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে অনুমোদিত এবং স্বীকৃত হন। সৃজনশীল দল জিয়া ঝাংকের প্রাথমিক সৃজনশীল দল আবার দ্য ওয়ার্ল্ডের জন্য ফিরে এসেছে, যার মধ্যে রয়েছে চিত্রগ্রাহক ইউ লিক-ওয়াই, সাউন্ড ডিজাইনার ঝাং ইয়াং এবং প্রযোজনা সংস্থা অফিস কিটানো এবং লুমেন ফিল্মস। সম্পাদক কং জিঙ্গেলিও ফিরে এসেছিলেন, যিনি প্ল্যাটফর্মে জিয়ার সাথে কাজ করেছিলেন এবং পরে স্টিল লাইফ এবং 24 সিটিতে জিয়ার সাথে কাজ করেছিলেন। তাঁর মূল দলের সঙ্গে, জিয়া বেশ কয়েকজন নতুন তরুণ সহকারী পরিচালককেও নিয়ে এসেছিলেন। অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে, জিয়া ঝাও তাওকে ফিরিয়ে এনেছিলেন, যিনি জিয়ার আগের দলবদ্ধ টুকরো অজানা আনন্দ এবং প্ল্যাটফর্মে অভিনয় করেছিলেন এবং স্টিল লাইফ এবং 24 সিটি উভয় ছবিতেই অভিনয় করেছিলেন। যথারীতি, জিয়া তার বন্ধু এবং সহপাঠী ওয়াং হংওয়েইয়ের জন্যও একটি ছোট অংশ ছিল, যিনি 1995 সালে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র জিয়াও শান গোয়িং হোমে তার অভিনীত ভূমিকার পর থেকে জিয়ার প্রায় সমস্ত ছবিতে রয়েছেন, যখন দুজনেই বেইজিং ফিল্ম একাডেমিতে অংশ নিচ্ছিলেন। ডিজিটাল প্রযুক্তি এবং বাস্তবতা অজানা আনন্দের বিপরীতে, যেখানে কেবল ডাইজেটিক সঙ্গীত ছিল, সঙ্গীত দ্য ওয়ার্ল্ডের একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য ছিল, যেখানে নৃত্য পরিবেশনার স্নিপেটগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল যা পার্কের কেন্দ্রবিন্দু ছিল। সঙ্গীত এতটাই গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল যে কেউ কেউ এই চলচ্চিত্রটিকে প্রায় সঙ্গীতধর্মী বলে মনে করতেন। জিয়া তাইওয়ানীয় সুরকার লিম গিয়ংকে নিয়ে এসেছিলেন, যিনি পূর্বে হাউ সিয়াও-সিয়েনের সাথে কাজ করেছিলেন, প্রাথমিকভাবে বৈদ্যুতিন সঙ্গীত ব্যবহার করে চলচ্চিত্রটি স্কোর করার জন্য। জিয়া যেমন বলেছিলেন, বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের শিল্পকর্মটি ছিল "তাও এবং তার বন্ধুদের জীবনের প্রকৃত শূন্যতা বোঝায়। নৃত্য ও সঙ্গীতের রেশমি আলোর মুখোমুখি হলে জীবনের ভারাক্রান্ততা ম্লান হয়ে যায়। জিয়া এরপর চলচ্চিত্রের অ্যানিমেটেড দৃশ্যের সঙ্গে সঙ্গীতকে যুক্ত করেন, যেখানে তাও-এর অভ্যন্তরীণ চিন্তাভাবনাকে প্রাণ দেওয়া হয়, যা একটি "এশীয় ডিজিটাল জীবন" তৈরি করে। অ্যানিমেটেড অংশটি নতুন প্রযুক্তির সীমিত এবং মুক্ত সম্ভাবনা উভয়কেই প্রতিফলিত করে এবং বিশ্বকে মনে করিয়ে দেয় যে "এনালগ এবং ডিজিটাল মিডিয়া, বাস্তবতা এবং সিমুলেশন, স্থানীয় এবং বিশ্বব্যাপী, আসলে সমসাময়িক ঘটনা", কারণ চলচ্চিত্রের অ্যানিমেশন বাস্তবতা এবং চাক্ষুষ ফ্যান্টাসি আকর্ষণের মধ্যে সীমানা অস্পষ্ট করে দেয়। বিশ্বটি ডিজিটালে শ্যুট করা হয়েছে এবং এর ফ্ল্যাশ অ্যানিমেশন, মোটিফ হিসাবে সেলফোন এবং বৈদ্যুতিন সঙ্গীত দিয়ে সম্পূর্ণ করা হয়েছে। প্রকৃতপক্ষে, এরগুনিয়াং-এর মৃত্যুর দৃশ্যের সময়, এরগুনিয়াং-এর দেওয়ালে লেখা লেখার চিত্রটি আসলে দেওয়ালে লেখা হয়নি বরং একটি ডিজিটাল প্রভাবের মাধ্যমে দেখানো হয়েছে। সিসিলিয়া মেলোর মতে, দ্য ওয়ার্ল্ড বাস্তব জগত এবং ডিজিটাল/কৃত্রিম জগতের মধ্যে একটি স্পষ্ট বিভাজন প্রদান করে না। বরং এটি "উভয়ের মধ্যে একটি বিভ্রান্তির দিকে ইঙ্গিত করে, যা চীনের শহরগুলির বাস্তবতার মতো বৈপরীত্যের সহাবস্থান সম্পর্কে ভূমিকায় দেওয়া বিষয়টিকে সমর্থন করে।" বৃত্তাকার বক্তৃতা চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে জিয়ার মৌলিক হাতিয়ার নয়, বরং দৃষ্টির বিপরীত দিক। "কাল্পনিক ব্যবস্থায় ছিদ্র করার সম্ভাবনা নির্ভর করে চিত্রগ্রহণের বিষয়বস্তুর অনুসন্ধানমূলক দৃষ্টির প্রতি চিত্রায়িত বিষয়বস্তুর প্রতিক্রিয়ার উপর।" বৃত্তাকার থেকে রূপান্তরের উপর ভিত্তি করে। একে অপরের মধ্যে অনুসন্ধানমূলক দৃষ্টির প্রতিক্রিয়ার উদাহরণ হিসাবে চলচ্চিত্র থেকে আনা এবং তাও, দৃষ্টির বিপরীতমুখী বক্তৃতা। ভাষার পার্থক্যের কারণে দুটি চরিত্রের একে অপরের সাথে যোগাযোগ করার কথা ছিল না, তবে, দৃষ্টি তাদের কথা বলতে এবং একে অপরের ব্যথা এবং উদ্বেগ অনুভব করতে সহায়তা করেছিল। চলচ্চিত্রের বাইরে, দৃষ্টিতে রূপান্তর দর্শকদের কাছে একটি আবেগময় আবেদন তৈরি করতে পারে। জিয়ার চলচ্চিত্রের বাস্তব উপাদানগুলি একটি নিরবচ্ছিন্ন বাস্তব কল্পকাহিনীর প্রলোভনকে প্রতিরোধ করে, "আপনি পারবেন না। আপনার উপস্থিতির সাক্ষী বিশ্ব ছাড়া বিশ্বকে প্রকাশ করুন। সামাজিক সমস্যাগুলি জিয়া তৈরি বিশ্বকে মানুষের আদর্শ জীবন হিসাবে ব্যবহার করেছিল, কাল্পনিক বিশ্বের লোকেরা সুখী হওয়ার ভান করেছিল। তারা তাদের সম্পর্ক এবং বাস্তব জীবনের মধ্যে তথ্য এবং সত্যকে স্বীকৃতি দেয়নি, তবে শেষ পর্যন্ত তাদের সেই বাস্তবতা গ্রহণ করতে হয়েছিল যা বিশ্বে তাদের আদর্শ জীবনকে ভেঙে দিয়েছিল। এটি শুধুমাত্র ছবিতে ঘটনাটিই প্রদর্শন করেনি, বরং সমাজের মধ্যেও বিষয়টি প্রকাশ করেছে। সমাজের তরুণ প্রজন্মের একটি সাধারণ সামাজিক সমস্যা বর্ণনা করার জন্য জিয়া একটি চলচ্চিত্র ব্যবহার করেছিলেন। অ্যানিমেশন জিয়া ঝাংকে তাঁর পছন্দের পর্যবেক্ষণমূলক বাস্তববাদ শৈলীর পরিবর্তে দ্য ওয়ার্ল্ডে কম্পিউটার অ্যানিমেশন নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, যাতে নতুন প্রযুক্তির শক্তি এবং সীমা প্রতিফলিত হয়। এক সাক্ষাৎকারে জিয়া উল্লেখ করেন যে, চীনের তরুণরা আজকাল সেল ফোন এবং কম্পিউটারের উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করে। তিনি অ্যানিমেশন ব্যবহারের মাধ্যমে এটি অন্বেষণ করতে চেয়েছিলেন-বিশেষত, ফ্ল্যাশ অ্যানিমেশন। চীনা অ্যানিমেশন ডিজাইনার ওয়াং বো-এর সহায়তায়, অ্যানিমেশনগুলি দিবাস্বপ্নের কাব্যিক চিত্রে শহুরে জীবনের বিবরণ উপস্থাপন করার জন্য বর্ণনার একটি রূপ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। চরিত্রগুলিকে এমন আবেগ প্রকাশ করতে সাহায্য করার উদ্দেশ্যে অ্যানিমেশনগুলি ব্যবহার করা হয় যা ভাষায় প্রকাশ করা কঠিন বা অসম্ভব। অনুরূপভাবে, চলচ্চিত্রের প্রধান দম্পতি যারা তাদের দৈনন্দিন জীবনে এটি অর্জন করতে অক্ষম তাদের জন্য একটি ভাগ করা, ব্যক্তিগত স্থান চিত্রিত করতে ভার্চুয়াল প্রেমের নোটগুলি ব্যবহার করা হয়। এই অর্থে, ডিজিটাল প্রযুক্তি চরিত্রের কঠোর বাস্তবতা থেকে একটি অস্থায়ী বিরতি প্রদান করে এবং আন্তঃব্যক্তিক যোগাযোগের অনুমতি দেয়। ঘরোয়াভাবে, চলচ্চিত্রটি স্পষ্টতই আমলাতান্ত্রিক যন্ত্রের মধ্য দিয়ে মসৃণভাবে যাওয়ার জন্য দায়ী সরকারী কর্মকর্তাদের মধ্যে ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল। বিদেশে ছবিটি আরও ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পাওয়ার চার বছর পর, পর্যালোচনা সংগ্রাহক রটেন টম্যাটোস এবং মেটাক্রিটিক চলচ্চিত্রটিকে যথাক্রমে 71 শতাংশ (42টির মধ্যে 30টি ইতিবাচক পর্যালোচনা সহ) এবং 81 স্কোর (23টি পর্যালোচনা থেকে প্রাপ্ত) দিয়েছে। মার্কিন সমালোচকরা এই চলচ্চিত্রটিকে আধুনিক শহুরে জীবনযাপনে অসন্তুষ্ট চীনা সমাজের একটি অত্যাশ্চর্য চিত্রায়ন বলে মনে করেন এবং এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি এই চলচ্চিত্রটিকে "একটি গৌরবময় অর্জন" বলে অভিহিত করে এবং দ্য শিকাগো রিডার এটিকে "একটি দুঃখজনক, দূরদর্শী কাজ" বলে অভিহিত করে। নিউইয়র্ক ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে দ্য ওয়ার্ল্ডের প্রিমিয়ারের পর দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের মনোহ্লা ডার্গিস লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি "বিশদে প্রায় নৃতাত্ত্বিক মনোযোগ সহ সমসাময়িক চীনের নীরবে হতাশাজনক দৃষ্টিভঙ্গি" ছিল তবে সম্ভবত "বর্ণনামূলক গতির প্রতি অতিরিক্ত অশ্বারোহী মনোভাব" ছিল। ভ্যারাইটি এটিকে একটি ইতিবাচক পর্যালোচনাও দিয়েছে, উল্লেখ করে যে চলচ্চিত্রটি "[জিয়া] কে নতুন চীনের অন্যতম আকর্ষণীয় এবং অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ ইতিহাসবিদ হিসাবে নিশ্চিত করে।" চলচ্চিত্রটির সমালোচনা সাধারণত এই ধারণার চারপাশে ঘোরে যে চলচ্চিত্রটি অত্যধিক দীর্ঘ এবং তির্যক ছিল (জিয়ার চলচ্চিত্রের একটি সাধারণ সমালোচনা, উদাহরণস্বরূপ, অজানা আনন্দ দেখুন)। ভ্যারাইটি তার পর্যালোচনায় অত্যধিক দীর্ঘ অভিযোগের কথা উল্লেখ করেছে, যেমন শিকাগো সান টাইমসে রজার ইবার্টের পর্যালোচনা (উল্লেখ করে যে "হয় আপনি এর ছন্দে পড়ে যাবেন, নয়তো আপনি অস্থির হয়ে পড়বেন")। তবে, চলচ্চিত্রটির গতি নিয়ে ডার্গিসের কম সমস্যা ছিল এবং পরিবর্তে তিনি অনুভব করেছিলেন যে জিয়ার দৃষ্টি অত্যধিক অন্তরক ছিল, যা ওয়ার্ল্ড পার্ক দ্বারা "মন্ত্রমুগ্ধ" হয়েছিল এবং এর বাইরে শহরের কেবল ক্ষণস্থায়ী ঝলক ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 2005 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত শীর্ষ দশটি তালিকা, দ্য ওয়ার্ল্ড সেই বছরের সেরা চলচ্চিত্রের অনেক সমালোচকদের শীর্ষ দশ তালিকায় উপস্থিত হয়েছিল। 1ম-জোনাথন রোজেনবাম, শিকাগো রিডার 2য়-রবার্ট কোয়েলার, ভ্যারাইটি 6ষ্ঠ-স্কট ফাউন্ডাস, এল. এ উইকলি 6ষ্ঠ-জে. হোবারম্যান, ভিলেজ ভয়েস 6ষ্ঠ-অ্যান্ড্রু ও 'হেহির, স্যালন 6ষ্ঠ-লিসা শোয়ার্জবাম, এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি 7ম-এলা টেলর, এল. এ উইকলি, 2046 এবং ট্রপিকাল ম্যালাডি 10ম-মাইকেল অ্যাটকিনসন, ভিলেজ ভয়েস 10ম-ডেনিস লিম, ভিলেজ ভয়েস, ডারউইনের দুঃস্বপ্ন, মন্ডোভিনো এবং চেইনের সাথে সংযুক্ত [বর্ণানুক্রমিকভাবে তালিকাভুক্ত]-পিটার রেইনার, ক্রিশ্চিয়ান সায়েন্স মনিটর আরও দেখুন বেইজিং ওয়ার্ল্ড পার্ক রেফারেন্স লিঙ্ক বিনোদন পার্কে সেট করা চলচ্চিত্র 2004-এর চলচ্চিত্র 2004-এর নাটক চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের ম্যান্ডারিন ভাষার চলচ্চিত্র