Revolution 9
"রেভোলিউশন 9" বিটলসের 1968 সালের স্ব-শিরোনামযুক্ত ডাবল অ্যালবাম ("হোয়াইট অ্যালবাম" নামেও পরিচিত) থেকে একটি সাউন্ড কোলাজ। রচনাটি, যার কৃতিত্ব লেনন-ম্যাকার্টনির, মূলত ইয়োকো ওনো এবং জর্জ হ্যারিসনের সহায়তায় জন লেনন দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। লেনন বলেছিলেন যে তিনি শব্দ ব্যবহার করে একটি বিপ্লবের ছবি আঁকার চেষ্টা করছেন। রচনাটি ওনোর অ্যাভেন্ট-গার্ডে শৈলীর পাশাপাশি এডগার্ড ভেরেস এবং কার্লহেইনজ স্টকহাউসেনের মতো সুরকারদের মিউজিক কনক্রিট কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। রেকর্ডিংটি লেননের গান "রেভোলিউশন"-এর অ্যালবাম সংস্করণের একটি বর্ধিত সমাপ্তি হিসাবে শুরু হয়েছিল। লেনন, হ্যারিসন এবং ওনো তখন অব্যবহৃত কোডাটিকে অসংখ্য ওভারডাবড ভোকাল, স্পিচ, সাউন্ড এফেক্টস এবং স্পিচ এবং মিউজিকাল পারফরম্যান্সের শর্ট টেপ লুপগুলির সাথে একত্রিত করেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি বিপরীত ছিল। এগুলি আরও প্রতিধ্বনি, বিকৃতি, স্টেরিও প্যানিং এবং বিবর্ণতার সাথে পরিচালিত হয়েছিল। আট মিনিট এবং বাইশ সেকেন্ডে, এটি দীর্ঘতম ট্র্যাক যা বিটলস আনুষ্ঠানিকভাবে একটি ব্যান্ড হিসাবে একসাথে প্রকাশ করেছে। পটভূমি এবং অনুপ্রেরণা "রেভোলিউশন 9" বিটলসের পরীক্ষামূলক রেকর্ডিংয়ের প্রথম উদ্যোগ ছিল না। দলটি তাদের 1966 সালের গান "টুমরো নেভার নোস"-এ অ্যাভেন্ট-গার্ডে স্টাইলিং প্রবর্তন করেছিল এবং 1967 সালের জানুয়ারিতে তারা "কার্নিভাল অফ লাইট" নামে একটি অপ্রকাশিত অংশ রেকর্ড করেছিল। ম্যাককার্টনি বলেছিলেন যে কাজটি সুরকার স্টকহাউসেন এবং জন কেজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। স্টকহাউসেনও লেননের প্রিয় ছিলেন এবং সার্জেন্টে অন্তর্ভুক্ত ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন। মরিচের অ্যালবামের প্রচ্ছদ। সঙ্গীত সমালোচক ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড লিখেছেন যে "রেভোলিউশন 9" বিশেষ করে স্টকহাউসেনের স্তবগান দ্বারা প্রভাবিত হতে পারে। লেননের উপর আরেকটি প্রভাব ছিল ইয়োকো ওনোর সাথে তার সম্পর্ক। লেনন এবং ওনো সম্প্রতি তাদের নিজস্ব অ্যাভেন্ট-গার্ডে অ্যালবাম, আনফিনিশড মিউজিক নং রেকর্ড করেছেন। 1: দুই কুমারী। লেনন বলেছিলেনঃ "একবার আমি তার জিনিসগুলি শুনেছিলাম-কেবল চিৎকার এবং চিৎকার নয়, তার ধরণের শব্দের টুকরো এবং কথা বলা এবং শ্বাস নেওয়া এবং এই সমস্ত অদ্ভুত জিনিস। আমি আগ্রহী হয়ে উঠেছিলাম, তাই আমি একটি করতে চেয়েছিলাম। " ওনো রেকর্ডিং সেশনে উপস্থিত ছিলেন এবং লেননের মতে, কোন টেপ লুপগুলি ব্যবহার করতে হবে তা নির্বাচন করতে তাকে সহায়তা করেছিলেন। 1992 সালে মিউজিশিয়ান ম্যাগাজিনের জন্য একটি সাক্ষাত্কারে জর্জ হ্যারিসন বলেছিলেন যে তিনি এবং রিঙ্গো স্টার "ন" নম্বর, ন "নম্বর সংলাপ সহ ই. এম. আই-এর টেপ লাইব্রেরি থেকে প্রাপ্ত শব্দগুলি বেছে নিয়েছিলেন। লেখক চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার লিখেছেন যে 1967 সালের নভেম্বর থেকে 1968 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে তাঁর ওয়ান্ডারওয়াল মিউজিক অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করা হ্যারিসনের স্বল্প-পরিচিত পরীক্ষামূলক অংশ "ড্রিম সিন"-এর বিষয়বস্তু থেকে বোঝা যায় যে হ্যারিসনের "রেভোলিউশন 9"-এর উপর স্বীকৃত প্রভাবের চেয়ে বেশি প্রভাব ছিল। বিটলসের হোয়াইট অ্যালবাম সম্পর্কে তাঁর বই, রেভোলিউশন শিরোনামে, ডেভিড কোয়ান্টিক লেনন-ম্যাকার্টনি সুরকারের কৃতিত্ব সত্ত্বেও লেনন, ওনো এবং হ্যারিসনকে "প্রকৃত লেখক" হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন। 2011 সালের তথ্যচিত্রে জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড, ওনো বলেছেন যে "জর্জ, জন এবং আমি ['রেভোলিউশন 9'] তৈরি করেছি" এবং হ্যারিসন "একরকম প্ররোচিত করেছিলেন" এবং তাদের এই টুকরোটি তৈরি করতে চাপ দিয়েছিলেন। রেকর্ডিং "রেভোলিউশন 9" 1968 সালের 30শে মে লেননের রচনা "রেভোলিউশন"-এর প্রথম রেকর্ডিং সেশনের সময় শুরু হয়েছিল। সেই গানের 20টি দশ মিনিটেরও বেশি সময় ধরে চলেছিল এবং পরবর্তী দুটি সেশনে অতিরিক্ত ওভারডাব দেওয়া হয়েছিল। মার্ক লুইসন শেষ ছয় মিনিটকে বর্ণনা করেছেন "বিশুদ্ধ বিশৃঙ্খলা. অসঙ্গতিপূর্ণ যন্ত্রের জ্যামিং, প্রতিক্রিয়া সহ, জন বারবার 'ঠিক' বলে চিৎকার করে এবং তারপরে, কেবল, বারবার চিৎকার করে. ইয়োকো কথা বলে এবং 'আপনি নগ্ন হয়ে যান' এর মতো অফ-দ্য-ওয়াল বাক্যাংশগুলি বলে এবং বিবিধ, বাড়িতে তৈরি সাউন্ড এফেক্ট টেপগুলির আচ্ছাদন সহ"। লেনন শীঘ্রই রেকর্ডিংয়ের প্রথম অংশটি একটি প্রচলিত বিটলস গান, "রেভোলিউশন 1"-এ তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন এবং শেষ ছয় মিনিটকে একটি পৃথক ট্র্যাক, "রেভোলিউশন 9"-এর ভিত্তি হিসাবে ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি অতিরিক্ত সাউন্ড এফেক্ট এবং টেপ লুপ প্রস্তুত করতে শুরু করেনঃ কিছু নতুন রেকর্ড করা হয় স্টুডিওতে, বাড়িতে এবং স্টুডিও আর্কাইভ থেকে। 20শে জুন লেনন ই. এম. আই স্টুডিওর তিনটি স্টুডিওতে মেশিনে চলমান টেপ লুপ থেকে একটি লাইভ মিক্স পরিবেশন করার মাধ্যমে কাজটি শেষ হয়, কিন্তু লাইভ মিক্সের সময়, স্টিড সিস্টেম শেষ হয়ে যায় এবং টেপ মেশিনের রিওয়াইন্ডিংয়ের শব্দ 5ঃ11 পয়েন্টে শোনা যায় এবং অতিরিক্ত গদ্য লেনন এবং হ্যারিসন ওভারডাব করেছিলেন। 21শে জুন আরও ওভারডাব যুক্ত করা হয় এবং তারপরে স্টেরিওতে চূড়ান্ত মিশ্রণ করা হয়। স্টেরিও মাস্টারটি 25শে জুন সম্পন্ন হয়েছিল যখন এটি 53 সেকেন্ড সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল। যদিও অ্যালবামের অন্যান্য গানগুলি মোনো সংস্করণের জন্য আলাদাভাবে রিমিক্স করা হয়েছিল, "রেভোলিউশন 9"-এর জটিলতা মোনো মিশ্রণকে চূড়ান্ত স্টেরিও মাস্টারের সরাসরি হ্রাস করার প্রয়োজনীয়তা তৈরি করেছিল। ম্যাককার্টনি দেশের বাইরে ছিলেন যখন "রেভোলিউশন 9" একত্রিত এবং মিশ্রিত হয়েছিল; তিনি যখন প্রথম সমাপ্ত ট্র্যাকটি শুনেছিলেন তখন তিনি মুগ্ধ হননি এবং পরে লেননকে অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য তার জোরাজুরি ত্যাগ করতে রাজি করার চেষ্টা করেছিলেন। লেনন বলেছিলেন যে চূড়ান্ত সম্পাদনা তিনি এবং ওনো একাই করেছিলেন। কাঠামো এবং বিষয়বস্তু "রেভোলিউশন 9" একটি সাউন্ড কোলাজ, যা পরীক্ষামূলক, অ্যাভেন্ট-গার্ডে, মিউজিক কনক্রিট, পরাবাস্তববাদী এবং সাইকেডেলিক সঙ্গীত হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এই অংশটি বি মাইনরের কী-তে একটি ধীর পিয়ানো থিম দিয়ে শুরু হয় এবং একজন ই. এম. আই ইঞ্জিনিয়ারের কণ্ঠস্বর "নয় নম্বর" শব্দটি পুনরাবৃত্তি করে, দ্রুত স্টেরিও চ্যানেলগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে। পিয়ানো থিম এবং "নয় নম্বর" লুপ উভয়ই অংশের সময় অনেকবার পুনরাবৃত্তি করে, একটি মোটিফ হিসাবে কাজ করে। লেনন পরে ট্র্যাক এবং এর প্রযোজনা সম্পর্কে বলেছিলেনঃ ট্র্যাকের বেশিরভাগ অংশে টেপ লুপ রয়েছে যা ভিতরে এবং বাইরে বিবর্ণ হয়ে যায়, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি শাস্ত্রীয় সংগীতের পারফরম্যান্স থেকে নমুনা নেওয়া হয়েছে। যে কাজগুলি বিশেষভাবে চিহ্নিত করা হয়েছে তার মধ্যে রয়েছে ভন উইলিয়ামস মোটেট ও ক্ল্যাপ ইওর হ্যান্ডস, সিবেলিয়াসের সিম্ফনি নং-এর চূড়ান্ত কর্ড। 7, এবং শুমানের সিম্ফোনিক স্টাডিজের বিপরীত সমাপ্তি। অন্যান্য লুপগুলির মধ্যে রয়েছে "আ ডে ইন দ্য লাইফ"-এর ভায়োলিন এবং জর্জ মার্টিন বলেছেন "জিওফ, লাল আলো জ্বালিয়ে দিন"। ফরিদ আল-আত্রাশের আরবি গান "আউয়াল হামসা"-র কিছু অংশ 7 মিনিটের চিহ্নের পরেই অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। এছাড়াও রয়েছে অজ্ঞাত অপারেটিক পারফরম্যান্সের লুপ, ব্যাকওয়ার্ড মেলোট্রন, ভায়োলিন এবং সাউন্ড এফেক্ট, একটি ওবো/ফরাসি হর্ন ডুয়েট, ই মেজরের কী-তে একটি বিপরীত বৈদ্যুতিক গিটার, জোরে করতাল এবং ই-ফ্ল্যাট মেজরের কী-তে একটি বিপরীত স্ট্রিং কোয়ার্টেট। "রেভোলিউশন 1"-এর অব্যবহৃত কোডার অংশগুলি ট্র্যাকের সময় বেশ কয়েকবার সংক্ষিপ্তভাবে শোনা যায়, বিশেষত লেননের "ঠিক আছে" এবং "ঠিক আছে" বলে চিৎকার, শেষের দিকে একটি দীর্ঘ অংশে নগ্ন হওয়ার বিষয়ে ওনোর বক্তৃতা রয়েছে। লেনন এবং হ্যারিসনের পড়া এলোমেলো গদ্যের অংশগুলি হাসি, একটি কাঁদতে থাকা শিশু, ভিড়ের শব্দ, কাঁচ ভাঙা, গাড়ির হর্ন, ক্র্যাকিং ফায়ার এবং বন্দুকের গুলির মতো অসংখ্য শব্দ প্রভাবের সাথে সর্বত্র বিশিষ্টভাবে শোনা যায়। কিছু শব্দ স্টক সাউন্ড এফেক্টের একটি ইলেক্ট্রা রেকর্ডস অ্যালবাম থেকে নেওয়া হয়েছিল। এই অংশটি আমেরিকান ফুটবল মন্ত্রের একটি রেকর্ডিং দিয়ে শেষ হয় ("এই লাইনটি ধরে রাখুন! সেই লাথিটা ব্লক করুন! ")। সব মিলিয়ে, চূড়ান্ত মিশ্রণে কমপক্ষে 45টি বিভিন্ন শব্দের উৎস রয়েছে। অ্যালবাম সিকোয়েন্সিং এবং রিলিজ দ্য বিটলস অ্যালবামের মাস্টার টেপের সংকলন এবং সিকোয়েন্সিংয়ের সময়, পূর্ববর্তী গান ("ক্রাই বেবি ক্রাই") এবং "রেভোলিউশন 9"-এর মধ্যে দুটি সম্পর্কহীন অংশ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। প্রথমটি ছিল "ক্যান ইউ টেক মি ব্যাক" লাইনের উপর ভিত্তি করে একটি গানের একটি অংশ, যা ম্যাককার্টনির গাওয়া একটি ইম্প্রোভাইজেশন যা "আই উইল"-এর টেকের মধ্যে রেকর্ড করা হয়েছিল। দ্বিতীয়টি ছিল স্টুডিও কন্ট্রোল রুম থেকে কিছুটা কথোপকথন যেখানে অ্যালিস্টেয়ার টেলর মার্টিনকে ক্লারেটের একটি বোতল না আনার জন্য ক্ষমা চেয়েছিলেন এবং তারপরে তাকে "চতুর দুশ্চরিত্রা" বলে অভিহিত করেছিলেন। "রেভোলিউশন 9" ডাবল এলপির চতুর্থ পার্শ্বে উপান্ত্য ট্র্যাক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। "ক্রাই বেবি ক্রাই" থেকে "রেভোলিউশন 9" পর্যন্ত ধারাবাহিকতায় কোনও ফাঁক না থাকায়, অ্যালবামের বিভিন্ন পুনঃপ্রকাশের মধ্যে ট্র্যাক বিভাগের বিন্দুটি পরিবর্তিত হয়েছে। কিছু সংস্করণ কথোপকথনটিকে "ক্রাই বেবি ক্রাই"-এর শেষে রাখে, যার ফলে "রেভোলিউশন 9"-এর জন্য 8ঃ13 দৈর্ঘ্য হয়, অন্যরা 8ঃ22 দৈর্ঘ্যের ট্র্যাকের জন্য কথোপকথন দিয়ে "রেভোলিউশন 9" শুরু করে। পরবর্তী সিডি এবং ডিজিটাল রিলিজগুলিতে "রেভোলিউশন 9"-এর শুরুতে কথোপকথন রয়েছে। অভ্যর্থনা "বিপ্লব 9"-এর অস্বাভাবিক প্রকৃতি বিস্তৃত মতামতের জন্ম দেয়। লুইসহন এর মুক্তির পর জনসাধারণের প্রতিক্রিয়ার সারসংক্ষেপ করেছেন "বেশিরভাগ শ্রোতারা এটিকে সরাসরি ঘৃণা করছেন, নিবেদিত ভক্তরা এটি বোঝার চেষ্টা করছেন"। সঙ্গীত সমালোচক রবার্ট ক্রিস্টগাউ এবং জন পিকারেল্লা এটিকে "একটি মাস্টারপিস বিরোধী" বলে অভিহিত করেছেন এবং মন্তব্য করেছেন যে, কার্যত, "আনুষ্ঠানিকভাবে দ্য বিটলস নামে একটি অ্যালবামের আট মিনিটের জন্য, কোনও বিটলস ছিল না"। হোয়াইট অ্যালবাম সম্পর্কে তাদের নিজ নিজ পর্যালোচনায়, মেলোডি মেকারের অ্যালান ওয়ালশ গানটিকে "কোলাহলপূর্ণ, বিরক্তিকর এবং অর্থহীন" বলে অভিহিত করেছেন, অন্যদিকে এন. এম. ই-র অ্যালান স্মিথ এটিকে "পুরানো কোডসওয়ালপের একটি ছদ্মবেশী অংশ. নির্বোধ অপরিণততার একটি অংশ এবং তাদের নিজস্ব প্রশ্নাতীত প্রতিভা এবং অ্যালবামটির উপর একটি কলঙ্ক" হিসাবে উপহাস করেছেন। জন ওয়েনার রোলিং স্টোনে লিখেছেন যে "রেভোলিউশন 9" ছিল "সুন্দরভাবে সংগঠিত" এবং "রেভোলিউশন 1"-এর চেয়ে বেশি রাজনৈতিক প্রভাব ফেলেছিল। ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড মন্তব্য করেছিলেন যে "বিপ্লব 9" যুগের বিপ্লবী ব্যাঘাত এবং তাদের প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তুলেছিল এবং এইভাবে সাংস্কৃতিকভাবে "বিটলস সর্বকালের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে একটি", পাশাপাশি "বিশ্বের সবচেয়ে ব্যাপকভাবে বিতরণ করা অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্পকর্ম" ছিল। আরও সাম্প্রতিক পর্যালোচনার মধ্যে, রব শেফিল্ড দ্য নিউ রোলিং স্টোন অ্যালবাম গাইডে লিখেছেন যে এটি "ন্যায়সঙ্গতভাবে অপবাদিত", তবে "'হানি পাই' বা 'ইয়ার ব্লুজ'-এর চেয়ে বেশি মজাদার"। পিচফর্কের মার্ক রিচার্ডসন মন্তব্য করেছেন যে "বিশ্বের বৃহত্তম পপ ব্যান্ড লক্ষ লক্ষ ভক্তকে অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্পের একটি সত্যিই দুর্দান্ত এবং অবশ্যই ভীতিজনক অংশের মুখোমুখি করেছে"। ডেভিড কোয়ান্টিক, 2002 সালে লিখেছেন, একইভাবে এটিকে "প্রায় এক শতাব্দীর এক চতুর্থাংশ পরে, [এখনও] একটি রক রেকর্ডকে তার চূড়ান্ত পর্যায়ে নিয়ে আসা সবচেয়ে আমূল এবং উদ্ভাবনী ট্র্যাক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি আরও যোগ করেন যে, বিটলসের জনপ্রিয়তার পরিপ্রেক্ষিতে নিশ্চিত করা হয়েছিল যে বিশ্বজুড়ে লক্ষ লক্ষ বাড়িতে একটি অ্যাভেন্ট-গার্ডে রেকর্ডিং পাওয়া গেছেঃ "রেকর্ড করা সঙ্গীতের ইতিহাসে কেউই এত বেশি মানুষের কাছে এই ধরনের চরম সঙ্গীত প্রবর্তনে এতটা সফল হয়নি, যাদের বেশিরভাগই স্বীকার করে যে, 'রেভোলিউশন 9' কখনও না শোনার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করবে। যারা এটি শোনে তারা সাধারণত দেখতে পায় যে এটি কেবল বারবার বাজানোর পুরষ্কারই দেয় না, এটি হোয়াইট অ্যালবামের অন্যান্য ট্র্যাকগুলিকেও একটি ককড টুপিতে আঘাত করে। 2003 সালে, মার্ক পেট্রেস বলেছিলেন যে "রেভোলিউশন 9" "বিটলসের তৈরি সবচেয়ে অপ্রিয় সঙ্গীত" রয়ে গেছে, তবুও এটি তাদের "সবচেয়ে অসাধারণ [রেকর্ডিং]" ছিল। ব্যাখ্যা লেনন বলেছিলেন যে তিনি "ধ্বনিতে বিপ্লবের ছবি আঁকছেন", কিন্তু তিনি ভুল করে এটিকে "বিপ্লব বিরোধী" করে তুলেছিলেন। গানটির বিশ্লেষণে, ম্যাকডোনাল্ড সন্দেহ করেছিলেন যে লেনন এই অংশটিকে স্বাভাবিক অর্থে একটি বিপ্লবের প্রতিনিধিত্ব হিসাবে ধারণ করেছিলেন, বরং প্রতিটি শ্রোতাকে লক্ষ্য করে "বুদ্ধির দুর্গের উপর একটি সংবেদনশীল আক্রমণঃ মাথার মধ্যে একটি বিপ্লব" হিসাবে ধারণা করেছিলেন। ম্যাকডোনাল্ড আরও উল্লেখ করেছেন যে এই কাঠামোটি চেতনা এবং সচেতনতার গুণমানের অন্তর্নিহিত থিম সহ একটি "অর্ধ-জাগ্রত, চ্যানেল-হপিং" মানসিক অবস্থার পরামর্শ দেয়। অন্যরা এই অংশটিকে "দুঃস্বপ্নের চিত্র" কে ধ্বনিতে পরিণত করার লেননের প্রচেষ্টা এবং "একটি আত্মজীবনীমূলক সাউন্ডস্কেপ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। রেকর্ডিংয়ে প্রদর্শিত "নয় নম্বর"-এর লুপটি পল ম্যাককার্টনির মৃত্যুর কিংবদন্তিকে জ্বালিয়ে দিয়েছিল যখন জানা গিয়েছিল যে এটি পিছন দিকে বাজানোর সময় "আমাকে চালু করুন, মৃত মানুষ" বলে মনে হয়েছিল। 1968 সালের 2রা ডিসেম্বর তাঁর বাড়িতে অনুষ্ঠিত একটি সাক্ষাৎকারে লেননকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে "রেভোলিউশন 9" মৃত্যু সম্পর্কে কিনা, কারণ সাক্ষাৎকারদাতার কাছে এটি এরকমই মনে হয়েছিল। লেনন উত্তর দেনঃ "তাহলে, আপনি যখন এটি শুনবেন, অন্য দিন এটি শুনুন। সূর্যের মধ্যে। বাইরে। এবং দেখুন এটা মৃত্যুর বিষয় কিনা। " তিনি আরও বলেন, "এটা বিশেষ কিছু নয়। এটি শব্দের একটি সেট, যেমন রাস্তায় হাঁটা শব্দের একটি সেট। এবং আমি শুধু সময়ের একটি মুহূর্ত ধরে ফেলেছি, এবং এটি ডিস্কে রেখেছি, এবং এটি সেই সম্পর্কে। এটি সম্ভবত একটি বিপ্লবের শব্দের সাথে সম্পর্কিত ছিল. তাই এটি এর পিছনে অস্পষ্ট গল্প। কিন্তু এর বাইরে, এটি কেবল শব্দের একটি সেট "। সাক্ষাৎকার এবং সাক্ষ্যের উপর ভিত্তি করে, প্রসিকিউটর ভিনসেন্ট বুগলিওসি জোর দিয়েছিলেন যে চার্লস ম্যানসন বিশ্বাস করেন যে দ্য বিটলস অ্যালবামের অনেক গানে একটি আসন্ন সর্বনাশা জাতি যুদ্ধের ভবিষ্যদ্বাণী নিশ্চিত করার উল্লেখ রয়েছে, যা "হেল্টার স্কেল্টার" নামে অভিহিত একটি দৃশ্য। গ্রেগ জ্যাকবসনের মতে, ম্যানসন অন্যান্য অ্যালবামের ট্র্যাকের তুলনায় প্রায়শই "রেভোলিউশন 9" উল্লেখ করেছেন এবং তিনি এটিকে বুক অফ রেভিলেশন-এর 9ম অধ্যায়ের সমান্তরাল হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। ম্যানসন এই অংশটিকে আসন্ন কালো-সাদা বিপ্লবের শব্দের চিত্র হিসাবে দেখেছিলেন। তিনি লেননের বিকৃত চিৎকার "ঠিক আছে!" ভুল শুনেছিলেন। "রেভোলিউশন 9"-এর মধ্যে "রাইজ!"-এর একটি কমান্ড হিসাবে। তার বিচারের আগে সঙ্গীত সাংবাদিক ডেভিড ডাল্টনের সাথে কথা বলার সময়, ম্যানসন হ্যারিসনের হোয়াইট অ্যালবাম ট্র্যাক "পিগিজ"-এর কাছাকাছি পশুর শব্দ এবং "রেভোলিউশন 9"-এ প্রদর্শিত মেশিনগানের আগুনের অনুরূপ শব্দের মধ্যে সমান্তরালতা আঁকেন। কর্মী জন লেনন-কথ্য কণ্ঠ, টেপ লুপ, সাউন্ড এফেক্টস, পিয়ানো, মেলোট্রন, করতাল, চিৎকার, জর্জ হ্যারিসন-কথ্য কণ্ঠ, টেপ লুপ, সাউন্ড এফেক্টস, বৈদ্যুতিক গিটার ইয়োকো ওনো-কথ্য কণ্ঠ, টেপ লুপ, সাউন্ড এফেক্টস জর্জ মার্টিন-কথ্য কণ্ঠ অ্যালিস্টার টেলর-কথ্য কণ্ঠ এছাড়াও, ম্যাককার্টনি এবং স্টার বর্ধিত "রেভোলিউশন" কোডা পরিবেশন করেছিলেন, যার উপাদানগুলি "রেভোলিউশন 9"-এ মাঝে মাঝে ব্যবহৃত হয়েছিল। প্রচ্ছদ সংস্করণ কার্ট হফম্যানের ব্যান্ড অফ উইডস 1992 সালের অ্যালবাম লাইভ অ্যাট দ্য নিটিং ফ্যাক্টরিঃ ডাউনটাউন ডজ দ্য বিটলস (নিটিং ফ্যাক্টরি রেকর্ডস)-এ "রেভোলিউশন #9" পরিবেশন করে। জ্যাম ব্যান্ড ফিশ তাদের হ্যালোইন 1994 কনসার্টে "রেভোলিউশন 9" (দ্য বিটলসের প্রায় সমস্ত গান সহ) পরিবেশন করেছিল যা 2002 সালে লাইভ ফিশ ভলিউম 13 হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। (ব্যান্ডের সদস্য জন ফিশম্যান "যদি আপনি উলঙ্গ হয়ে যান" লাইনের পরে মঞ্চ জুড়ে ছড়িয়ে পড়েন।) অস্ট্রেলিয়ান ড্যান্স রক ব্যান্ড ডেফ এফএক্স তাদের 1996 সালের অ্যালবাম ম্যাজিকের জন্য একটি সংস্করণ রেকর্ড করেছে। লিটল ফিওডর 1987 সালে একটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করে এবং 2000 সালে এটি একটি সিডি একক হিসাবে প্রকাশ করে। শাজাম রেভোলিউশন #9-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ রেকর্ড করেছে যা 2000 সালে প্রকাশিত তাদের মিনি অ্যালবাম "রেভ9"-এর চূড়ান্ত ট্র্যাক হিসাবে উপস্থিত হয়। 2008 সালে, সমসাময়িক ধ্রুপদী চেম্বার এনসেম্বল অ্যালার্ম উইল সাউন্ড "রেভোলিউশন 9"-এর একটি অর্কেস্ট্রার পুনর্নির্মাণ প্রতিলিপি করেছিল যা তারা সফরে পরিবেশন করেছিল। এছাড়াও 2008 সালে, সমসাময়িক জ্যাজ ত্রয়ী দ্য নিল কাউলি ট্রাইও মোজো ম্যাগাজিনের জন্য "রেভোলিউশন 9" এবং "রেভোলিউশন" উভয়ই রেকর্ড করেছিলেন। "রেভোলিউশন 9" পাঙ্ক গ্রুপ ইউনাইটেড নেশনস ("রেজোলিউশন 9") এবং রক ব্যান্ড মেরিলিন ম্যানসনের ("রেভিলেশন #9") গানকেও অনুপ্রাণিত করেছে। এটি হোয়াইট জম্বির "রিয়েল সলিউশন #9"-কে অনুপ্রাণিত করেছিল, যেখানে প্রাইম টাইম লাইভ সাক্ষাৎকারের নমুনা রয়েছে যা ডায়ান সয়্যার ম্যানসন পরিবারের সদস্য প্যাট্রিসিয়া ক্রেনউইনকেলের সাথে পরিচালনা করেছিলেন। ব্যবহৃত নমুনায় ক্রেনউইনকেলকে বলতে শোনা যায়ঃ "হ্যাঁ, আমার মনে আছে সে বলেছিল, আমি ইতিমধ্যেই মারা গেছি।" স্কিনি পপি তাদের অ্যালবাম লাস্ট রাইটসের "লাভ ইন ভেইন" গানে "রেভোলিউশন #9"-এর একটি বিপরীত সুরেলা অংশের উল্লেখ করেছেন। বিটলস গানের রেকর্ডিং জর্জ মার্টিন দ্বারা প্রযোজিত গান লেনন-কার্টনি দ্বারা রচিত গান উত্তর গান জন লেনন দ্বারা প্রকাশিত গান জন লেনন দ্বারা প্রযোজিত গান ইয়োকো ওনো গান পরীক্ষামূলক সঙ্গীত রচনা বক্তৃতা নমুনার উপর ভিত্তি করে গান শব্দ কোলাজ সাইকেডেলিক গান মিউসিক কনক্রিট গান বিপ্লব সম্পর্কে গান