The Return of the Space Cowboy
দ্য রিটার্ন অফ দ্য স্পেস কাউবয় ইংরেজি ফাঙ্ক এবং অ্যাসিড জ্যাজ ব্যান্ড জামিরোকোয়াইয়ের দ্বিতীয় অ্যালবাম। অ্যালবামটি 1994 সালের 17ই অক্টোবর সোনি সোহো স্কয়ারের অধীনে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তাদের আত্মপ্রকাশ, ইমার্জেন্সি অন প্ল্যানেট আর্থ (1993)-এর সঙ্গীত পরিচালনা অব্যাহত রেখেছে এবং জে কে-এর সৃজনশীল ব্লক মিড-প্রোডাকশনের ফলস্বরূপ এর জটিল গীতিকার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। এর গানের কথাগুলি রাস্তার জীবন, আশা, ক্ষতি, কে-এর মাদকের ব্যবহার এবং নেটিভ আমেরিকান এবং যুব বিক্ষোভ সম্পর্কিত সামাজিক বিষয়গুলিকে সম্বোধন করে। অ্যালবামটির সমালোচনামূলক পর্যালোচনাগুলি সাধারণত ইতিবাচক ছিল, কেউ কেউ এটিকে জামিরোকাইয়ের প্রথম অ্যালবাম থেকে উন্নতি হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। এটি যুক্তরাজ্যে 2য় স্থানে ছিল এবং সারা বিশ্বে 1,300,000 কপি বিক্রি করে দেশে প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। এর একক "হাফ দ্য ম্যান" এবং "স্টিলনেস ইন টাইম" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে যথাক্রমে 15 এবং 9 নম্বরে পৌঁছেছে, যখন "স্পেস কাউবয়" এবং "লাইট ইয়ার্স" মার্কিন ডান্স চার্টে যথাক্রমে 1 এবং 6 নম্বরে পৌঁছেছে। অ্যালবামটি 2013 সালে বোনাস উপাদান সহ পুনর্নির্মাণ আকারে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং কম্পোজিশন ডেরিক ম্যাকেঞ্জি জামিরোকাইয়ের ড্রামার হওয়ার জন্য অডিশন দিয়েছিলেন উদ্বোধনী ট্র্যাক "জাস্ট অ্যানাদার স্টোরি" রেকর্ড করে ব্যান্ডের সাথে এক টেকে। ম্যাকেঞ্জি ব্যান্ডের আসল ড্রামার নিক ভ্যান গেল্ডারের স্থলাভিষিক্ত হন যিনি ছুটি থেকে ফিরে আসতে ব্যর্থ হন। ট্র্যাকটিতে "একটি দীর্ঘ, তীক্ষ্ণ, অত্যন্ত ছন্দময় সূচনা-টাইট ফাঁদ ড্রাম, ফেন্ডার রোডস পিয়ানো, জেনেরিক ('70 এর দশকের) সিনথ সাউন্ড, স্ট্রিং, গ্যালোপিং বেস, ক্লঙ্কিং পারকাশন" রয়েছে। গানটিতে, জে কে "র্যাপিং এবং গানের মাঝামাঝি একটি রাস্তার গল্প বর্ণনা করেছেন।" অ্যালবামটি টাউনহাউস, ব্যাটারি এবং ফ্যালকনার স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি রেকর্ড করতে শুরু করার সাথে সাথে কে হঠাৎ তার ক্রমবর্ধমান ড্রাগ ব্যবহারের কারণে আরও খারাপ হয়ে দ্বিতীয় অ্যালবাম সিন্ড্রোমে পড়ে যায়। গান লেখার প্রক্রিয়াটি ব্যান্ডের জন্য জটিল ছিল, কারণ কে প্রায়শই ফলাফল নিয়ে অসন্তুষ্ট থাকতেন, যার ফলে গানগুলি বাদ দেওয়া বা পুনর্লিখন করা হত। তিনি গানের কথা লেখার ক্ষেত্রেও লড়াই করেছিলেন "কারণ হঠাৎ করে আমি গৃহহীন ছিলাম না, আমার প্রয়োজনীয় সমস্ত কিছু ছিল। তাই আমি নিজেকে লেখার জন্য সমস্যা তৈরি করতে দেখেছি। " ল্যাটিন-রঙযুক্ত "স্টিলনেস ইন টাইম" লেখা হয়েছিল যখন কে অ্যালবামটি রেকর্ড করার ক্ষেত্রে তার সর্বনিম্ন পর্যায়ে ছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে "[গানের] মাধুর্য ছিল সত্যিই ইচ্ছাকৃত চিন্তাভাবনা; একটি আশা যে জিনিসগুলি আরও ভাল হবে"। "" "হাফ দ্য ম্যান" "কে-এর যমজ ভাই সম্পর্কে একটি মিড-টেম্পো ট্র্যাক, যিনি জন্মের পরপরই মারা যানঃ" "সেই অর্থে আমার সর্বদা একটি অংশ অনুপস্থিত থাকে, তবে এটি একটি প্রেমের গান হিসাবে সত্যিই সুন্দরভাবে দ্বিগুণ হয়।" ব্যান্ডটির গীতিকার কঠিন এবং নরম গানের মধ্যে পিছনে পিছনে যাওয়ার সাথে সাথে তারা "লাইট ইয়ার্স" লেখার দিকে সরে যায়, একটি ট্র্যাক কে "খুব ভারী কম্পন" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। পঞ্চম ট্র্যাক, "ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি", "একটি পিতল-ভারী কোডা" সহ একটি মধুর গান লেখা হয়েছিল যখন কে নেটিভ আমেরিকানদের সাথে দুর্ব্যবহার এবং গণহত্যার কথা বলে আহত হাঁটুতে ব্যুরি মাই হার্ট পড়েছিলেন। ষষ্ঠ ট্র্যাক, "দ্য কিডস", "মারিয়াচি-ব্যান্ড ট্রাম্পেট এবং স্ন্যাপিং বেস" সহ একটি "আক্রমণাত্মক" গান যার অর্থ "রাস্তার অনুভূতি [ক্যাপচার] করা" এবং এটি 1994 সালের ক্রিমিনাল জাস্টিস অ্যান্ড পাবলিক অর্ডার অ্যাক্টের বিরুদ্ধে যুব বিক্ষোভ সম্পর্কে, যা একটি বিল যা অনিয়ন্ত্রিত রেভকে নিষিদ্ধ করে। এটিই একমাত্র ট্র্যাক যেখানে ভ্যান গেল্ডার ড্রাম বাজাতেন। সপ্তম গান, "মি. "মুন", একটি প্রেমের গান যা "অবিশ্বাস্যভাবে জটিল কর্ড কাঠামো [গুলি]" সহ একটি মেয়ে সম্পর্কে যার সাথে কে একটি রেভে দেখা হয়েছিল কিন্তু ব্যান্ডের কীবোর্ডবাদক টবি স্মিথের সাথে শেষ হয়েছিল। নিম্নলিখিত ট্র্যাক, "স্ক্যাম"-এ অর্কেস্ট্রার ব্যবস্থা রয়েছে বলে বলা হয় "যার সাথে রিচ টুফো এবং জনি পেট একবার কার্টিস মেফিল্ডের আত্মা-বিক্ষোভের ফাঙ্ককে সম্পূর্ণ অনুগ্রহের সাথে আবৃত করেছিলেন।" পরবর্তী ট্র্যাক, "জার্নি টু আর্নহেমল্যান্ড", একটি যন্ত্র যা ডিজেরিডু বাজানোর বৈশিষ্ট্যযুক্ত। বিবিসি মিউজিকের মতে, নবম ট্র্যাক, "মর্নিং গ্লোরি" হল, "পিছনে রাখা, একটি আনন্দময় আনন্দ; পারকাশন ডার্টিং সহ পারফেক্ট কমেডাউন সঙ্গীত স্পিকার থেকে স্পিকার পর্যন্ত।" অ্যালবাম রেকর্ডিংয়ের মাঝামাঝি সময়ে, কে তার টার্নিং পয়েন্ট খুঁজে পেয়েছিলেন যখন তিনি চূড়ান্ত ট্র্যাক "স্পেস কাউবয়" লিখেছিলেন, যখন তার মাদকের ব্যবহার "সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণের বাইরে ছিল এবং আমি আমার মন হারাচ্ছিলাম"। তিনি আরও বলেন, 2013 সালে 'দ্য রিটার্ন অফ দ্য স্পেস কাউবয়' মুক্তি পায় 1994 সালের 17ই অক্টোবর সোনি সোহো স্কয়ারের অধীনে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এটি 1995 সালে ওয়ার্ক গ্রুপের অধীনে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 2 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল, যা ইঙ্গিত করে যে এটি দেশে 300,000 কপি বিক্রি করেছে। ফ্রান্সে, এটি 347,000 কপি বিক্রি করে এস. এন. ই. পি অ্যালবাম চার্টে 4 নম্বরে ছিল। দেশের বছরের শেষ চার্টে এটি 31তম স্থানে রয়েছে। অ্যালবামটি সুইস অ্যালবাম চার্টে 9 নম্বরে উঠে আসে, যেখানে এটি স্বর্ণের শংসাপত্র পায়। জাপানে, এটি প্ল্যাটিনাম শংসাপত্র পেয়ে ওরিকন চার্টে 23 নম্বরে অবস্থান করে। অ্যালবামটি ডাচ অ্যালবাম শীর্ষ 100-এ 37 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং 50,000 কপি বিক্রি করে এটিকে স্বর্ণ হিসাবে প্রত্যয়িত করে। সামগ্রিকভাবে, অ্যালবামটি 1,300,000 কপি বিক্রি করে। 2013 সালে, দ্য রিটার্ন অফ দ্য স্পেস কাউবয় ব্যান্ডের 20তম বার্ষিকী প্রচারে পুনরায় প্রকাশিত প্রথম তিনটি অ্যালবামের মধ্যে একটি ছিল, এতে রিমিক্স এবং বি-সাইড সম্বলিত একটি বোনাস ডিস্কও ছিল। "স্পেস কাউবয়" অ্যালবামের আন্তর্জাতিক প্রধান একক হিসেবে 1994 সালের 26শে সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এককটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 17 নম্বরে উঠে আসে এবং ইউএস ডান্স চার্টে তাদের প্রথম নম্বর ছিল। এককটিতে ডেভিড মোরালেসের রিমিক্স রয়েছে, যা এককটিকে আরও ক্লাব প্রচারে ফেলেছে। "হাফ দ্য ম্যান" অ্যালবামের তৃতীয় সামগ্রিক একক হিসেবে 1994 সালের 7ই নভেম্বর মুক্তি পায়। গানটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 15 নম্বরে পৌঁছেছিল। "লাইট ইয়ার্স" অ্যালবামের চতুর্থ সামগ্রিক একক হিসেবে 1995 সালের 20শে ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, গানটি ডান্স চার্টে ছয় নম্বরে ছিল। "স্টিলনেস ইন টাইম" ছিল অ্যালবামের পঞ্চম সামগ্রিক একক, যা 1995 সালের 19শে জুন মুক্তি পায়। গানটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে নয় নম্বরে উঠে আসে, যা এটিকে সেই তারিখ পর্যন্ত দলের সর্বোচ্চ-চার্টিং রিলিজ করে তোলে। "দ্য কিডস" এবং "মর্নিং গ্লোরি" একক গান হিসেবে মুক্তি পেয়েছে। অভ্যর্থনা সমালোচকরা বলেছেন যে দ্য রিটার্ন অফ দ্য স্পেস কাউবয় জামিরোকাইয়ের 1993 সালের অ্যালবাম ইমার্জেন্সি অন প্ল্যানেট আর্থের শৈলী অব্যাহত রেখেছে এবং কেউ কেউ এটিকে তুলনায় একটি উন্নতি হিসাবে বিবেচনা করেছেন, ড্যারিল ইসলিয়া লিখেছেন যে এটি "জামিরোকাইয়ের এই প্রথম পর্যায়টিকে তাদের সেরা রূপে ধারণ করেছে"। অলমিউজিকের জন বুশ বলেছেন যে অ্যালবামটি "আরও ভাল গানের সেট এবং আরও উচ্চাভিলাষী বাদ্যযন্ত্রের থিম সরবরাহ করেছিল। জেসন কে-এর স্টিভি ওয়ান্ডার এবং স্লাই স্টোন-এর ডেড-অন ছাপ দলের অ্যাসিড জ্যাজ এবং ফাঙ্কি আরএন্ডবি মিশ্রণকে চালিত করে" রোলিং স্টোনের পল ইভান্স লিখেছেন, "জামিরোকাই পার্লে জ্যাজি সোল পপ এত টাইট যে এটি ক্র্যাক করে। আজকাল, যখন বেশিরভাগ ফাঙ্ক ক্যান থেকে বেরিয়ে আসে, জামিরোকাইয়ের লাইভ স্পার্ক জ্বলজ্বল করে।" ইভান্স আরও বলেছিলেন যে অ্যালবামটি "রবার্টা ফ্ল্যাক এবং ওয়েদার রিপোর্ট" কে স্মরণ করে এবং সঙ্গীতজ্ঞের একজন পর্যালোচক এটিকে ওয়ান্ডার এবং ম্যান্ড্রিল উভয়ের সাথে তুলনা করেছেনঃ "এর ভিনটেজ কীবোর্ড, জ্যাজ হারমোনি এবং র্যাম্বলিং, জ্যাম-ভিত্তিক ব্যবস্থার প্রতি অনুরাগ"। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি ব্যান্ডটিকে "অতীতে একটি উজ্জ্বল ভবিষ্যতের সাথে একটি ফাঙ্ক তৈরির মেশিন" হিসাবে বর্ণনা করেছে, অন্যদিকে দ্য সোর্স বলেছে যে তারা "এখনও হিপ-হপ বিশ্বের থেকে হালকা বছর এগিয়ে থাকতে পারে"। গানের কথা লিখতে গিয়ে, দ্য আটলান্টা কনস্টিটিউশনের সোনিয়া মারে মতামত দিয়েছেন যে, "জামিরোকোয়াই হিংসার প্রতি আমাদের অসাড় প্রতিক্রিয়া, বস্তুগত ফাঁদে ফেলার প্রলোভন, এমনকি '[তাঁর] পূর্বপুরুষদের লজ্জা' কে এমন একটি আত্মার সাথে চ্যালেঞ্জ জানায় যা এতটাই নির্বিকার এবং ব্যক্তিগত যে এই তীক্ষ্ণ বার্তাগুলি কফির উপর কথোপকথনের মতো অনুভব করে।" দ্য গার্ডিয়ান-এর নীল স্পেন্সার মন্তব্য করেছেনঃ "এই দ্বিতীয় অ্যালবামের বেশিরভাগই এখনও ভিনটেজ স্টিভি ওয়ান্ডার এবং জনি 'গিটার' ওয়াটসনের মতো শোনাচ্ছে, তবে কে-এর কণ্ঠস্বর তাঁর বহির্মুখী ব্যক্তিত্বের মতোই চটপটে এবং আকর্ষণীয়।" ডেভিড সিনক্লেয়ার লিখেছেন যে অ্যালবামটি "গুণী পারফরম্যান্সের সাথে ভরা বেশ কয়েকটি দীর্ঘ, মুক্ত-ফর্ম ওয়ার্কআউটের সাথে জটিল ব্যবস্থার সংমিশ্রণ করে।" তিনি স্টুয়ার্ট জেন্ডারের বেস-প্লেয়িংকে "অ্যালবামের নিরলস ব্যস্ততা এবং ড্রাইভে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অবদান" হিসাবে বিবেচনা করেন। তবে তিনি লিখেছেন যে "অ্যালবামটি সুরের বিকল্প কৌশলের প্রবণতা দ্বারা নষ্ট হয়ে গেছে"। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্টের অ্যান্ডি গিল বেশ কয়েকটি গানকে খুব দীর্ঘ বলে মনে করেন। একটি নেতিবাচক পর্যালোচনায়, দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের মার্ক জেনকিন্স অ্যালবামটিকে "1995 সালের সবচেয়ে কম হজমযোগ্য অবশিষ্টাংশের মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সমস্ত গান জে কে এবং টবি স্মিথ লিখেছেন, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়া। অ্যালবাম লাইনার নোট থেকে গৃহীত পার্সোনেল ক্রেডিট। জামিরোকাই জে কে-কণ্ঠস্বর টবি স্মিথ-কীবোর্ড স্টুয়ার্ট জেন্ডার-বেস ডেরিক ম্যাকেঞ্জি-ড্রামস ওয়ালিস বুকানন-ডিজেরিডু অতিরিক্ত সঙ্গীতজ্ঞ নিক ভ্যান গেল্ডার-ড্রামস সাইমন কাটজ-বৈদ্যুতিক গিটার জেফ্রি স্ক্যান্টলবারি-পারকাশন মরিজিও রাভালিকো-পারকাশন গ্যারি বার্নাকল-স্যাক্সোফোন রিচার্ড এডওয়ার্ডস-ট্রম্বোন জন থার্কেল-ট্রাম্পেট ম্যাথিউ স্ক্রাইভেনার-বেহালা ইয়াইন ম্যাকিনন-বেহালা ওয়েন লিটল-ভায়োলা রবার্ট বেইলি-সেলো কলিন ডেভি, শন কুইন, কমোডো, ডিসি লি-ব্যাকিং ভোকাল প্রোডাকশন জে কে-প্রোডাকশন, অ্যারেঞ্জমেন্ট, ইঞ্জিনিয়ারিং মাইকেল নিলসেন-ইঞ্জিনিয়ার, সহ-প্রযোজক আল স্টোন-অতিরিক্ত রেকর্ডিং (কণ্ঠ), মিক্সিং অ্যাড্রিয়ান বুশবি-ইঞ্জিনিয়ারিং মার্টিন