Chord substitution
সঙ্গীত তত্ত্বে, কর্ড প্রতিস্থাপন হল কর্ডের অগ্রগতিতে বা কর্ড অগ্রগতিতে অন্যের জায়গায় একটি কর্ড ব্যবহার করার কৌশল। বেশিরভাগ ইউরোপীয় শাস্ত্রীয় সংগ্রহশালা এবং বেশিরভাগ ব্লুজ, জ্যাজ এবং রক সঙ্গীত গানগুলি কর্ড অগ্রগতির উপর ভিত্তি করে তৈরি। "একটি কর্ড প্রতিস্থাপন ঘটে যখন একটি কর্ডকে অন্য একটি দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয় যা মূলটির মতো কাজ করে। সাধারণত প্রতিস্থাপিত কর্ডগুলির ট্রায়াডের সাথে দুটি সাধারণ পিচ থাকে যা তারা প্রতিস্থাপন করছে। একটি সুরের অগ্রগতির পুনরাবৃত্তি করে একটি গান বা সুর তৈরি করা যেতে পারে। সুরকার, গীতিকার এবং ব্যবস্থাপক একটি পুনরাবৃত্ত কর্ড অগ্রগতিতে বৈচিত্র্য যোগ করার জন্য বেশ কয়েকটি উপায় তৈরি করেছেন। গতিশীলতার পরিবর্তন (জোরে এবং কোমলতা) সহ সঙ্গীতে বৈচিত্র্য যোগ করার অনেক উপায় রয়েছে। শাস্ত্রীয় সংগীতে ব্যবহার জে. এস. ব্যাচের সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশনে, কোরেল "হার্জলিবস্টার জেসু" একটি সহজবোধ্য সুরেলা ভঙ্গিতে প্রথম উপস্থিত হয়ঃ পরে, প্যাশন স্টোরি তার মর্মস্পর্শী উপসংহারের দিকে এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আমরা "সুরের আরও রঙিন এবং সংবেদনশীল সেটিং" খুঁজে পাই যা "বেসের মধ্যে বর্ণগত পদক্ষেপগুলি গ্রাইন্ড করার সাথে কমপক্ষে দশটি কর্ডের মধ্য দিয়ে যায়": জোসেফ হ্যাডনের স্ট্রিং কোয়ার্টেট, অপের দ্বিতীয় আন্দোলনের সুপরিচিত থিম। 76 নং। 3 কেবল শুরুতে সামঞ্জস্যপূর্ণঃ হ্যাডন পরে "থিমটিকে পুনরায় সামঞ্জস্য করে"। হ্যান্স কেলার এটিকে বিখ্যাত সুরের "পূর্ণতম এবং সমৃদ্ধতম বিবৃতি" বলে অভিহিত করেছেনঃ "উদাহরণস্বরূপ, দ্বিতীয় বারে, এমনকি আপেক্ষিক অপ্রাপ্তবয়স্কের দিকেও একটি মোড় রয়েছে": হ্রাসপ্রাপ্ত ত্রয়ীকে প্রভাবশালী সপ্তম কর্ডের বিকল্প হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে। প্রধান স্কেলগুলিতে, একটি হ্রাসপ্রাপ্ত ত্রয়ী শুধুমাত্র সপ্তম স্কেল ডিগ্রিতে ঘটে। উদাহরণস্বরূপ, সি-এর কী-তে, এটি একটি বি হ্রাস ত্রয়ী (বি, ডি, এফ)। যেহেতু ত্রয়ীটি সপ্তম স্কেল ডিগ্রিতে নির্মিত, তাই এটিকে শীর্ষস্থানীয়-স্বর ত্রয়ীও বলা হয়। এই কর্ডের একটি প্রভাবশালী ফাংশন রয়েছে। প্রভাবশালী ত্রয়ী বা প্রভাবশালী সপ্তমটির বিপরীতে, শীর্ষস্থানীয়-স্বর ত্রয়ী একটি কাঠামোগত কর্ডের পরিবর্তে একটি দীর্ঘস্থায়ী কর্ড হিসাবে কাজ করে কারণ পঞ্চম দ্বারা শক্তিশালী মূল গতি অনুপস্থিত। ব্লুজ, জ্যাজ এবং রক সংগীতে ব্যবহার করা হয় জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরা প্রায়শই বৈচিত্র্য তৈরি করতে এবং একটি অংশে আগ্রহ যোগ করতে মূল অগ্রগতিতে কর্ড প্রতিস্থাপন করে। বিকল্প কর্ডের অবশ্যই মূল কর্ডের সাথে কিছু সুরেলা গুণমান এবং কার্যকারিতার মাত্রা থাকতে হবে এবং প্রায়শই কেবল একটি বা দুটি নোট দ্বারা পৃথক হয়। স্কট ডেভিওক্স "সুরেলা প্রতিস্থাপনের জন্য আধুনিক জ্যাজের প্রবণতা" বর্ণনা করেছেন। একটি সহজ ধরনের কর্ড প্রতিস্থাপন হল একটি প্রদত্ত কর্ডকে এমন একটি কর্ড দিয়ে প্রতিস্থাপন করা যার একই কার্যকারিতা রয়েছে। সুতরাং, সাধারণ কর্ড অগ্রগতিতে আই-আই-ভি-আই, যা সি মেজরের মূল বিষয় হবে সি মেজর-ডি মাইনর-জি মেজর-সি মেজর, একজন সঙ্গীতশিল্পী আই কর্ডগুলিকে "টনিক বিকল্প" দিয়ে প্রতিস্থাপন করতে পারেন। সর্বাধিক ব্যবহৃত বিকল্পগুলি হল iii এবং vi (একটি মেজর কী-তে), যা এই ক্ষেত্রে "ই মাইনর" এবং "এ মাইনর" হবে। টনিক বিকল্পের সাথে এই সহজ কর্ড অগ্রগতি iii-III-V-vi বা, কর্ড নাম সহ, "ই মাইনর-ডি মাইনর-জি মেজর-এ মাইনর" হতে পারে। মূল টনিক কর্ড এবং কর্ড বিকল্পগুলির মধ্যে নোটগুলির মধ্যে ওভারল্যাপের পরিপ্রেক্ষিতে (উদাহরণস্বরূপ, সি মেজর হল "সি, ই এবং জি", এবং "ই মাইনর" হল "ই, জি এবং বি" নোট), সুরটি সম্ভবত নতুন কর্ড দ্বারা সমর্থিত হতে পারে। সুরের বিকল্পটি সুরের সাথে কাজ করে কিনা তা নির্ধারণ করতে সঙ্গীতশিল্পী সাধারণত সংগীত শৈলী এবং সুরেলা উপযুক্ততার একটি ধারণা প্রয়োগ করেন। এছাড়াও রয়েছে সাবডোমিন্যান্ট বিকল্প এবং প্রভাবশালী বিকল্প। সাবডোমিন্যান্ট কর্ডের জন্য, সি মেজরের কী-তে, কর্ড অগ্রগতিতে সি মেজর/এফ মেজর/জি 7/সি মেজর (একটি সাধারণ আই/আই/ভি 7/আই অগ্রগতি), সাবডোমিন্যান্ট কর্ডের নোট, এফ মেজর, হল "এফ, এ এবং সি"। এইভাবে, একজন পারফর্মার বা অ্যারেঞ্জার যিনি গানে বৈচিত্র্য যোগ করতে চান, তিনি এই অগ্রগতির পুনরাবৃত্তির জন্য একটি কর্ড প্রতিস্থাপন ব্যবহার করার চেষ্টা করতে পারেন। IV-এর একটি সহজ কর্ড বিকল্প হল "II" কর্ড, যা দ্বিতীয় স্কেল ডিগ্রিতে নির্মিত একটি ছোট কর্ড। সি মেজরের কী-তে, "II" কর্ড হল "ডি মাইনর", যা হল "ডি, এফ এবং এ" নোট। যেহেতু IV এবং "II" কর্ডগুলির মধ্যে দুটি ভাগ করা নোট রয়েছে, তাই একটি সুর যা IV-এর উপর ভাল কাজ করে তা সম্ভবত "II" কর্ড দ্বারা সমর্থিত হতে পারে। প্রকার II-V প্রতিস্থাপন হল যখন কোনও অগ্রগতির একটি কর্ড বা প্রতিটি কর্ডের আগে তার সুপারটোনিক (II7) এবং প্রভাবশালী (V7), বা কেবল তার প্রভাবশালী থাকে। উদাহরণস্বরূপ, একটি সি মেজর কর্ডের আগে ডিএম 7 এবং জি 7 থাকবে। যেহেতু গৌণ প্রভাবশালী কর্ডগুলি প্রায়শই একটি প্রতিস্থাপনের পরিবর্তে অগ্রগতির কর্ডগুলির মধ্যে ঢোকানো হয়, তাই এটিকে 'প্রতিস্থাপন' এর পরিবর্তে 'সংযোজন' হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। কর্ড মানের পরিবর্তন হল যখন একটি কর্ডের গুণমান পরিবর্তন করা হয়, এবং অনুরূপ মূল এবং নির্মাণের নতুন কর্ড, কিন্তু একটি পিচ ভিন্ন সহ, মূল কর্ডের জন্য প্রতিস্থাপিত হয়, উদাহরণস্বরূপ প্রধান সপ্তমটির জন্য মাইনর ষষ্ঠ, বা মাইনরের জন্য মেজর সপ্তম। হ্রাস পাওয়া সপ্তম কর্ডটি প্রায়শই একটি প্রভাবশালী সপ্তম কর্ডের জায়গায় ব্যবহার করা হয়। এ মেজর দ্য ভি কর্ডের কী-তে, ই প্রভাবশালী 7ম (যা ই, জি, বি এবং ডি নোট নিয়ে গঠিত) একটি জি হ্রাসকৃত সপ্তম কর্ড (জি, বি, ডি, এফ) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হতে পারে। যদি হ্রাসপ্রাপ্ত সপ্তম কর্ড (জি)-এর পরে আই কর্ড (এ) আসে, তবে এটি ক্রোমাটিক (ধাপে ধাপে সেমিটনাল) মূল আন্দোলন তৈরি করে, যা মূলত চতুর্থ বা পঞ্চমটির ব্যবধানের কাছাকাছি নির্মিত একটি গানে সংগীতের আগ্রহ যোগ করতে পারে। তীক্ষ্ণ দ্বিতীয় স্কেল ডিগ্রির হ্রাসপ্রাপ্ত সপ্তম কর্ড, II7, একটি বিকল্প প্রভাবশালী হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ C: II7 = D-F-A-C ′B-D-F-A = VII7। একটি ট্রাইটোন প্রতিস্থাপনে, বিকল্প কর্ড শুধুমাত্র মূল কর্ড থেকে সামান্য ভিন্ন। যদি কোনও গানের মূল সুরটি জি7 (জি, বি, ডি, এফ) হয়, তবে ট্রাইটোন প্রতিস্থাপন হবে ডি7 (ডি, এফ, এ, সি)। লক্ষ্য করুন যে জি7 কর্ডের 3য় এবং 7ম নোটগুলি ডি7 কর্ড-এ পাওয়া যায় (যদিও ভূমিকা পরিবর্তনের সঙ্গে)। ট্রাইটোন প্রতিস্থাপনটি জনপ্রিয় জ্যাজ কর্ড অগ্রগতি "II-V-I"-এ V7 কর্ডের জন্য ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। সি-এর মূল অংশে, এই অগ্রগতি হল "ডি মাইনর, জি7, সি মেজর"। ট্রাইটন প্রতিস্থাপনের সাথে, এই অগ্রগতি "ডি মাইনর, ডি 7, সি মেজর" হয়ে উঠবে, যার মধ্যে ক্রোমাটিক মূল চলাচল রয়েছে। যখন বেস প্লেয়ার দ্বারা সঞ্চালিত হয়, তখন এই রঙিন মূল আন্দোলন একটি মসৃণ-ধ্বনির অগ্রগতি তৈরি করে। "ট্রাইটোন প্রতিস্থাপন এবং পরিবর্তিত প্রভাবশালী প্রায় identical.Good ইম্প্রোভাইজাররা উদারভাবে উভয় ডিভাইসের সাথে তাদের একক ছিটিয়ে দেবে। সাধারণত প্রদত্ত কর্ড [নোটেশন]-এর সাথে ব্যবহৃত নোটগুলির একটি সহজ তুলনা এবং ত্রি-স্বর প্রতিস্থাপন বা পরিবর্তিত প্রভাবশালীতে ব্যবহৃত নোটগুলি বরং একটি অত্যাশ্চর্য বৈপরীত্য প্রকাশ করবে এবং অজানা বিশ্লেষককে ত্রুটি সন্দেহ করতে পারে। (উভয়ের মধ্যে পার্থক্য [ত্রি-স্বর প্রতিস্থাপন এবং পরিবর্তিত প্রভাবশালী] সাধারণত একটি বিতর্কিত বিষয়)। টনিক প্রতিস্থাপন হল টনিকের পরিবর্তে টনিক কর্ড (বা আই কর্ড)-এর অনুরূপ শব্দের ব্যবহার। প্রধান কীগুলিতে, সুদ যোগ করার জন্য তৃতীয় এবং পঞ্চম কর্ডগুলি প্রায়শই আই কর্ডের জন্য প্রতিস্থাপিত হয়। সি মেজরের কী-তে, আই মেজর 7 কর্ড হল "সি, ই, জি, বি", তৃতীয় কর্ড ("III-7") হল ই মাইনর 7 ("ই, জি, বি, ডি") এবং vi মাইনর 7 কর্ড হল এ মাইনর 7 ("এ, সি, ই, জি")। উভয় টনিক বিকল্প কর্ড টনিক কর্ড থেকে নোট ব্যবহার করে, যার অর্থ তারা সাধারণত টনিক (আই) কর্ডের জন্য ডিজাইন করা একটি সুরকে সমর্থন করে। আপেক্ষিক প্রধান/ছোট প্রতিস্থাপন দুটি সাধারণ স্বর ভাগ করে এবং এটি তাই বলা হয় কারণ এটি সি মেজর এবং এ মাইনরের মতো একই কী স্বাক্ষর সহ বড় এবং ছোট কীগুলির মধ্যে সম্পর্ক জড়িত। পঞ্চম স্কেল ডিগ্রিতে বর্ধিত ত্রয়ীকে বিকল্প প্রভাবশালী হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে এবং তৃতীয় + হিসাবেও বিবেচনা করা যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ সিঃ ভি + = জি-বি-ডি, তৃতীয় + = ই-জি-বি, এবং যেহেতু প্রতিটি কীঃ ডি = ই। সাধারণ ব্যবহারের কারণে পিছনের দরজার অগ্রগতির দুটি কর্ড (IV7-VII7) প্রভাবশালী কর্ডের জন্য প্রতিস্থাপিত হতে পারে। সি মেজর-এ প্রভাবশালী হবে জি7: জিবিডিএফ, যা বি7-এর সাথে দুটি সাধারণ সুর ভাগ করেঃ বিডিএফএ। 'এ' এবং 'এফ' যথাক্রমে 'বি' এবং 'এফ'-এর পরিবর্তে 'জি' এবং 'ই'-এর উপরের শীর্ষস্থানীয় সুর হিসাবে কাজ করে, যা 'সি' এবং 'ই'-এর উপরের এবং উপরের শীর্ষস্থানীয় সুর হিসাবে কাজ করে। সুরকাররা পুরানো জ্যাজ স্ট্যান্ডার্ড থেকে বিদ্যমান কর্ড অগ্রগতির উপর ভিত্তি করে একটি নতুন জ্যাজ সুর বা একটি বাদ্যযন্ত্রের গানের উপর ভিত্তি করে কর্ড প্রতিস্থাপন ব্যবহার করতে পারেন; একটি বড় ব্যান্ড বা জ্যাজ অর্কেস্ট্রার জন্য ব্যবস্থাপকেরা সুরের বিন্যাসে কর্ড প্রতিস্থাপন ব্যবহার করতে পারেন, সুরেলা আগ্রহ যোগ করতে বা একটি গানে একটি ভিন্ন "অনুভূতি" দিতে পারেন; এবং যন্ত্রশিল্পীরা তাদের গানের সঞ্চালনে কর্ড প্রতিস্থাপন ব্যবহার করতে পারেন। যেহেতু অনেক জ্যাজ গানে অভ্যন্তরীণ বিভাগগুলির পুনরাবৃত্তি রয়েছে, যেমন একটি 32-বার এএবিএ গানের ফর্মের সাথে, পারফর্মার বা অ্যারেঞ্জাররা গানে বৈচিত্র্য যোগ করতে এ বিভাগের মধ্যে কর্ড প্রতিস্থাপন ব্যবহার করতে পারেন। জ্যাজ কম্পিং যন্ত্রগুলি (পিয়ানো, গিটার, অর্গান, ভাইবস) প্রায়শই ধীরে ধীরে সুরেলা পরিবর্তনের সাথে একটি জ্যাজ সুরে সুরেলা আগ্রহ যোগ করতে কর্ড প্রতিস্থাপন ব্যবহার করে। উদাহরণস্বরূপ, "ছন্দ পরিবর্তন"-এর জ্যাজ স্ট্যান্ডার্ড কর্ড অগ্রগতি সেতুর মধ্যে একটি সাধারণ আট বার কর্ড অগ্রগতি ব্যবহার করে যার মধ্যে কর্ড III7, VI7, II7, V7 রয়েছে; B-এর কী-তে, এই কর্ডগুলি হল D7, G7, C7 এবং F7 (প্রতিটি দুটি বারের জন্য)। একজন জ্যাজ গিটারবাদক প্রতিটি কর্ডে একটি II-V7 দিক যোগ করতে পারেন, যা অগ্রগতি ঘটাবেঃ "একটি মাইনর, D7, D মাইনর, G7, G মাইনর, C7, C মাইনর, F7। বিকল্পভাবে, অগ্রগতিতে ট্রাইটন প্রতিস্থাপন প্রয়োগ করা যেতে পারে। তাত্ত্বিকভাবে, যে কোনও কর্ড অন্য যে কোনও কর্ডের বিকল্প হতে পারে, যতক্ষণ না নতুন কর্ডটি সুরকে সমর্থন করে। বাস্তবে, যদিও, শুধুমাত্র কয়েকটি বিকল্প সঙ্গীতগতভাবে এবং শৈলীগতভাবে একটি প্রদত্ত সুরের জন্য উপযুক্ত বলে মনে হয়। এই কৌশলটি বিবপ বা ফিউশনের মতো সংগীতে আরও পরিশীলিত সামঞ্জস্য সরবরাহ করতে বা পুরানো জ্যাজ স্ট্যান্ডার্ডের একটি নতুন-সাউন্ডিং রি-হারমোনাইজেশন তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়। জ্যাজ একক শিল্পী এবং ইম্প্রোভাইজাররা তাদের ইম্প্রোভাইজড সোলোগুলিতে আগ্রহ যোগ করতে সহায়তা করার জন্য কর্ড প্রতিস্থাপনও ব্যবহার করেন। জ্যাজ একক যন্ত্র যা কর্ড বাজাতে পারে, যেমন জ্যাজ গিটার, পিয়ানো এবং অর্গান প্লেয়ারগুলি ধীর গতির সুরের সাথে বিদ্যমান জ্যাজ সুরের উপর একটি একক কর্ড বিকাশের জন্য বিকল্প কর্ড ব্যবহার করতে পারে। এছাড়াও, জ্যাজ ইম্প্রোভাইজাররা আরও আকর্ষণীয়-সাউন্ডিং সোলো তৈরি করতে সহায়তা করার জন্য একটি মানসিক কাঠামো হিসাবে কর্ড প্রতিস্থাপন ব্যবহার করতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, একজন স্যাক্সোফোনবাদক মৌলিক "ছন্দ পরিবর্তন" সেতুর (বি-তে, এটি "ডি 7, জি 7, সি 7 এবং এফ 7", প্রতিটি দুটি বারের জন্য) উপর একটি তাৎক্ষণিক একক বাজানো আরও জটিল অগ্রগতির কথা ভাবতে পারে যা বিকল্প কর্ড ব্যবহার করে (যেমন, "একটি মাইনর, ডি 7, ডি মাইনর, জি 7, জি মাইনর, সি 7, সি মাইনর, এফ 7)। এটি করার সময়, এটি মূল অগ্রগতির উপর বিকল্প কর্ডকে বোঝায়, যা শ্রোতাদের জন্য আগ্রহ যোগ করে। আরও দেখুন কোল্ট্রেন পরিবর্তনগুলি পাসিং কর্ড রেফারেন্স আরও পড়া আর, কেন (2012)। জ্যাজ গিটার, অ্যামাজনের জন্য কুকুর ই. এ. আর ট্রাইটোনের বিকল্প,