Witchfinder General (film)
উইচফাইন্ডার জেনারেল (অনস্ক্রিন শিরোনাম ম্যাথিউ হপকিন্সঃ উইচফাইন্ডার জেনারেল) মাইকেল রিভস পরিচালিত এবং ভিনসেন্ট প্রাইস, ইয়ান ওগিলভি, হিলারি ডায়ার, রবার্ট রাসেল এবং রুপার্ট ডেভিস অভিনীত 1968 সালের একটি ব্রিটিশ পিরিয়ড হরর চলচ্চিত্র। রোনাল্ড ব্যাসেটের 1966 সালের উপন্যাস উইচফাইন্ডার জেনারেল অবলম্বনে চিত্রনাট্য লিখেছেন রিভস ও টম বেকার। চলচ্চিত্রটি ম্যাথিউ হপকিন্স (প্রাইস)-এর খুনী ডাইনি-শিকারের একটি ব্যাপক কাল্পনিক বিবরণ, একজন আইনজীবী যিনি ইংরেজ গৃহযুদ্ধের সময় জাদুবিদ্যা এবং জাদুবিদ্যা নির্মূল করার জন্য সংসদ দ্বারা "ডাইনি ফাইন্ডার জেনারেল" হিসাবে নিযুক্ত হওয়ার মিথ্যা দাবি করেছিলেন। গল্পটি রাউন্ডহেড সৈনিক রিচার্ড মার্শালকে (ওগিলভি) অনুসরণ করে, যে হপকিন্স এবং তার সহকারী জন স্টিয়ার্নকে (রাসেল) তার বাগদত্তা সারাকে (ডায়ার) শিকার করার পরে এবং তার পুরোহিত কাকা জন লোয়েসকে (ডেভিস) হত্যা করার পরে নিরলসভাবে তাড়া করে। 100, 000 পাউন্ডের কম বাজেটে নির্মিত এই চলচ্চিত্রটি টিগন ব্রিটিশ ফিল্ম প্রোডাকশন দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, যেখানে এটি আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স (এআইপি) দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল, উইচফাইন্ডার জেনারেলকে রজার করম্যান পরিচালিত এবং প্রাইস অভিনীত এডগার অ্যালান পো অভিযোজনের আগের সিরিজের সাথে যুক্ত করার জন্য এআইপি দ্বারা দ্য কনকোয়ারার ওয়ার্ম (ম্যাথিউ হপকিন্সঃ কনকোয়ারার ওয়ার্ম হিসাবে অনস্ক্রিন শিরোনাম) পুনর্নামিত করা হয়েছিল; কারণ এর আখ্যানটি পোয়ের কোনও গল্পের সাথে কোনও সম্পর্ক রাখে না, আমেরিকান প্রিন্ট বুক-এন্ড ফিল্মটি তার কবিতা "দ্য কনকোয়ারার ওয়ার্ম" দিয়ে প্রাইসের বর্ণনার মাধ্যমে পড়া হয়। উইচফাইন্ডার জেনারেল অবশেষে একটি কাল্ট ফিল্মে পরিণত হয়, যা মুক্তির নয় মাস পরে 25 বছর বয়সে অ্যালকোহল এবং বার্বিটুরেট ওভারডোজ থেকে রিভসের 1969 সালের মৃত্যুর জন্য আংশিকভাবে দায়ী। টিম লুকাস, জে হোবারম্যান, ড্যানি প্যারি, রবিন উড এবং ডেরেক ম্যালকম সহ বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট সমালোচক চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করেছেন; তাদের প্রশংসা পল ফেরিসের পরিচালনা, অভিনয় এবং সঙ্গীত স্কোরকে তুলে ধরেছে। 2005 সালে, টোটাল ফিল্ম ম্যাগাজিন উইচফাইন্ডার জেনারেলকে সর্বকালের 15তম সেরা হরর চলচ্চিত্রের নাম দেয়। 1645 সালে, ইংরেজ গৃহযুদ্ধের সময়, ম্যাথিউ হপকিন্স, একজন সুবিধাবাদী ডাইনি শিকারী, পূর্ব অ্যাংলিয়ায় সন্ত্রাসের রাজত্ব চাপিয়ে দেওয়ার জন্য সামাজিক শৃঙ্খলার ভাঙ্গনের সুযোগ নেয়। হপকিন্স এবং তার সহকারী জন স্টিয়ার্ন সন্দেহভাজন ডাইনিদের কাছ থেকে স্বীকারোক্তিমূলক জবানবন্দি নেওয়ার জন্য বিভিন্ন গ্রামে যান। তারা স্থানীয় ম্যাজিস্ট্রেটদের তাদের কাজের জন্য অভিযুক্ত করে। রিচার্ড মার্শাল একজন তরুণ রাউন্ডহেড। একটি সংক্ষিপ্ত সংঘর্ষ থেকে বেঁচে যাওয়ার পরে এবং তার প্রথম শত্রু সৈনিককে হত্যা করার পরে (এবং এইভাবে তার ক্যাপ্টেনের জীবন বাঁচানোর পরে), সে গ্রামের পুরোহিত জন লোয়েসের ভাগ্নি, তার প্রেমিক সারার সাথে দেখা করতে সাফোকের ব্র্যান্ডস্টনে বাড়ি যায়। লোয়েস মার্শালকে সারাকে বিয়ে করার অনুমতি দেয়, তাকে বলে যে গ্রামে আসতে সমস্যা হচ্ছে, এবং সে চায় সারা আসার আগেই সে অনেক দূরে চলে যাক। সারা মার্শালকে বলে যে তাদের হুমকি দেওয়া হয়েছে এবং তারা তাদের নিজের গ্রামে নির্বাসিত হয়ে পড়েছে এবং মার্শাল তাকে রক্ষা করার অঙ্গীকার করে। তার সেনাবাহিনী ছাড়ার শেষে, মার্শাল তার রেজিমেন্টে যোগ দেওয়ার জন্য ফিরে আসে এবং পথে হপকিন্স এবং স্টিয়ার্নের উপর সুযোগ পায়। মার্শাল দুই পুরুষকে ব্র্যান্ডস্টনের দিকে নির্দেশ দেয়, তারপর এগিয়ে যায়। ব্র্যান্ডস্টনে, হপকিন্স এবং স্টিয়ার্ন অবিলম্বে সন্দেহভাজনদের আটক করতে শুরু করে। লোয়েসকে তার বাড়িতে অভিযুক্ত করা হয় এবং নির্যাতন করা হয়। তার পিঠে সূঁচ আটকে আছে (তথাকথিত "শয়তানের চিহ্ন" খুঁজে বের করার প্রয়াসে) এবং সারা যখন হপকিন্সকে তার চাচার নিরাপত্তার বিনিময়ে যৌন অনুগ্রহের প্রস্তাব দিয়ে থামায় তখন তাকে হত্যা করা হবে। হপকিন্সকে অন্য গ্রামে ডেকে পাঠানো হয় এবং স্টারন সারাকে ধর্ষণ করে হপকিন্সের অনুপস্থিতির সুযোগ নেয়। হপকিন্স ফিরে আসে, স্টিয়ারন কী করেছে তা আবিষ্কার করে এবং সারার সাথে যোগাযোগ করতে অস্বীকার করে। সে স্টিয়ার্নকে লোয়েসকে আবার নির্যাতন শুরু করার নির্দেশ দেয়। গ্রাম ছাড়ার কিছুদিন আগে হপকিন্স এবং স্টিয়ার্ন লোয়েস এবং দুই মহিলাকে হত্যা করে। মার্শাল ব্র্যান্ডস্টনের কাছে ফিরে আসে এবং হপকিন্স এবং স্টার্ন উভয়কেই হত্যা করার প্রতিশ্রুতি দিয়ে সারার সাথে যা ঘটেছে তাতে আতঙ্কিত হয়ে পড়ে। তার নিজের পরিকল্পনার একটি অনুষ্ঠানে সারাকে "বিয়ে" করার পর এবং তাকে ল্যাভেনহ্যামে পালিয়ে যাওয়ার নির্দেশ দেওয়ার পর, সে একাই চলে যায়। ইতিমধ্যে, হপকিন্স এবং স্টিয়ার্ন তাদের ঘোড়াগুলিকে কমান্ড করার জন্য একটি রাউন্ডহেড টহল প্রচেষ্টার পরে পৃথক হয়ে গেছে। মার্শাল স্টিয়ার্নকে সনাক্ত করে, কিন্তু একটি নিষ্ঠুর লড়াইয়ের পরে, স্টিয়ার্ন পালাতে সক্ষম হয়। সে হপকিন্সের সাথে পুনরায় মিলিত হয় এবং মার্শালের প্রতিশোধ নেওয়ার ইচ্ছার কথা তাকে জানায়। হপকিন্স এবং স্টিয়ার্ন ল্যাভেনহ্যাম গ্রামে প্রবেশ করে। রাজাকে খুঁজে বের করার জন্য একটি টহল দেওয়ার সময়, মার্শাল জানতে পারে যে তারা সেখানে আছে এবং দ্রুত তার একদল সৈনিক বন্ধুর সাথে গ্রামে চলে যায়; তবে, আগে জানতে পেরেছিল যে সারা ল্যাভেনহ্যামে রয়েছে, হপকিন্স মার্শালকে ধরার জন্য একটি ফাঁদ বসিয়েছে। হপকিন্স এবং স্টিয়ার্ন মার্শাল এবং সারাকে ডাইনি হিসাবে ফ্রেম করে এবং তাদের জিজ্ঞাসাবাদের জন্য দুর্গে নিয়ে যায়। সারার পিঠে বারবার সূঁচ ছোঁড়া হয় বলে মার্শাল দেখেন, কিন্তু তিনি ডাকিনীবিদ্যার কথা স্বীকার করতে অস্বীকার করেন, পরিবর্তে আবার হপকিন্সকে হত্যা করার অঙ্গীকার করেন। তার সেনাবাহিনীর কমরেডরা দুর্গের অন্ধকূপের কাছে যাওয়ার সময় সে তার বন্ধন এবং স্টিয়ারনের মুখের স্ট্যাম্পগুলি থেকে মুক্ত হয়। মার্শাল একটি কুড়াল ধরে এবং হপকিন্সকে বারবার আঘাত করে। সৈন্যরা ঘরে প্রবেশ করে এবং তাদের বন্ধু কী করেছে তা দেখে আতঙ্কিত হয়ে পড়ে। তাদের মধ্যে একজন, মার্শালের বন্ধু ট্রুপার সোয়ালো, বিকৃত কিন্তু জীবিত হপকিন্সকে গুলি করে হত্যা করে তার দুর্দশা থেকে মুক্তি দেয়। মার্শালের মন ভেঙে যায় এবং সে চিৎকার করে বলে, "তুমি তাকে আমার কাছ থেকে কেড়ে নিয়েছ! তুমি তাকে আমার কাছ থেকে কেড়ে নিয়েছ! সারা, স্পষ্টতই পাগলামির দ্বারপ্রান্তে, বারবার অনিয়ন্ত্রিতভাবে চিৎকার করে। কাস্ট প্রোডাকশনের পটভূমি 1645 থেকে 1647 সাল পর্যন্ত, ম্যাথিউ হপকিন্স এবং জন স্টার্ন ডাইনি শিকারি হিসাবে ইংল্যান্ডের পূর্ব দিকে ভ্রমণ করেছিলেন। তারা সন্দেহভাজন ডাইনীদের কঠোরভাবে জিজ্ঞাসাবাদ করত (ঘুমের বঞ্চনার মতো পদ্ধতি ব্যবহার করে), ডাইনির চিহ্ন খুঁটিয়ে তাদের পরীক্ষা করত, অথবা কখনও কখনও অভিযুক্ত ডাইনীকে "সাঁতার পরীক্ষার" জন্য জলে ফেলে দিত। স্থানীয় কর্তৃপক্ষ এই পরিষেবাগুলির পাশাপাশি খরচের জন্য অর্থ প্রদান করে। 1647 সালে মদ্যপানের কারণে তাঁর মৃত্যুর কিছুদিন আগে, হপকিন্স ডাইনি শিকারের উপর তাঁর গ্রন্থ দ্য ডিসকভারি অফ উইচেস প্রকাশ করেছিলেন। এর একটি চিত্রে, তাকে "ডাইনি ফাইন্ডার জেনারেল" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। রোনাল্ড ব্যাসেটের উইচফাইন্ডার জেনারেল, ঐতিহাসিক হপকিন্স এবং স্টিয়ারনের উপর ভিত্তি করে একটি উপন্যাস, 1966 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। টিগন ব্রিটিশ ফিল্ম প্রোডাকশনের প্রতিষ্ঠাতা ও প্রধান নির্বাহী টনি টেনসার ব্যাসেটের বইটি গ্যালি আকারে থাকাকালীন পড়েছিলেন এবং প্রকাশের আগে আবেগপ্রবণ হয়ে চলচ্চিত্রের অধিকার কিনেছিলেন। টেনসার অনুভব করেছিলেন যে এটির "কিছু সুযোগ ছিল, এর কিছুটা প্রস্থ ছিল; একটি চলচ্চিত্রের জন্য ক্যানভাস ছিল"। মাইকেল রিভস লিখেছেন, যিনি সবেমাত্র বরিস কার্লফ অভিনীত টিগনের দ্য সর্সারার্স (1967) সম্পন্ন করেছেন, একটি গল্পের রূপরেখা প্রদান করেছেন যা টেনসারের উত্সাহী অনুমোদনের সাথে মিলিত হয়েছিল। টেনসার অবিলম্বে একটি প্রাথমিক বাজেট তৈরি করতে শুরু করেন এবং রিভসকে অনুরোধ করেন যে তিনি দ্রুত একটি সম্পূর্ণ চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য সম্পূর্ণ করুন, এবং রিভসকে জোর দিয়ে বলেন যে ঠান্ডা আবহাওয়ার সময় শুটিং এড়াতে সেই বছরের সেপ্টেম্বরের মধ্যে প্রযোজনা শুরু করতে হবে। রিভস তার শৈশবের বন্ধু টম বেকারকে (যিনি রিভসের সাথে দ্য সর্সারার্স সহ-রচনা করেছিলেন) তাকে চিত্রনাট্যে সহায়তা করার জন্য ফোন করেছিলেন। রিভস এবং বেকার ডোনাল্ড প্লিসেন্সকে চলচ্চিত্রের তারকা হিসাবে দৃঢ়ভাবে মনে রেখে একটি চিত্রনাট্যের খসড়া তৈরি করতে শুরু করেছিলেন; তবে, আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স একবার প্রযোজনায় জড়িত হয়ে গেলে, তারা জোর দিয়েছিলেন যে তাদের চুক্তিবদ্ধ তারকা ভিনসেন্ট প্রাইসকে প্রধান চরিত্রে দেওয়া হবে এবং প্লিসেন্সকে চলচ্চিত্র থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। তারকার আকস্মিক পরিবর্তনের সাথে সাথে, রিভস এবং বেকারকে হপকিন্সকে "অকার্যকর এবং অপর্যাপ্ত. একটি হাস্যকর কর্তৃত্বের ব্যক্তিত্ব" হিসাবে উপস্থাপন করার তাদের মূল ধারণাটি পুনর্বিবেচনা করতে হয়েছিল, যা তারা বিশ্বাস করেছিল যে প্লিসেন্স কার্যকরভাবে সম্পাদন করতে পারে। তারা জানত যে তার ভয়ঙ্কর ভূমিকার দীর্ঘ ইতিহাস সহ লম্বা, প্রভাবশালী মূল্যকে আরও সহজ-সরল খলনায়ক হতে হবে এবং তারা সেই অনুযায়ী তাদের স্ক্রিপ্টে পরিবর্তন করেছিল। সেই সময়ের ব্রিটিশ চলচ্চিত্র প্রযোজনার জন্য আইন অনুসারে, কোনও সম্ভাব্য সেন্সরশিপ সমস্যা প্রত্যাশিত হতে পারে কিনা তা নির্ধারণের জন্য টেনসার 4 আগস্ট ব্রিটিশ বোর্ড অফ ফিল্ম সেন্সর (বিবিএফসি)-এর কাছে চিত্রনাট্যের সম্পূর্ণ প্রথম খসড়া উপস্থাপন করেছিলেন। একই দিনে, একজন বি. বি. এফ. সি পরীক্ষকের দ্বারা একটি প্রাথমিক প্রতিবেদন জারি করা হয়েছিল, যিনি টেনসারকে একটি "বানর" বলে মন্তব্য করে চিত্রনাট্যটিকে "নিখুঁতভাবে হিংস্র" এবং "নোংরা" বলে উল্লেখ করেছিলেন। চিত্রনাট্যটি কয়েক দিন পরে টেনসারকে ফিরিয়ে দেওয়া হয়, একই পরীক্ষকের কাছ থেকে আরও বিশদ প্রতিবেদন সহ, যা চিত্রনাট্যটিকে "স্যাডিজমের একটি অধ্যয়ন যেখানে নিষ্ঠুরতা এবং কষ্টের প্রতিটি বিবরণ প্রেমের সাথে বাস করা হয়" হিসাবে বর্ণনা করে। প্রথম খসড়া লেখার মাত্র এগারো দিন পরে দ্বিতীয় খসড়াটি লেখা এবং বি. বি. এফ. সি-তে পাঠানোর পরে, প্রতিক্রিয়া প্রায় একই ছিল। চলচ্চিত্রের সম্ভাব্য আক্রমণাত্মকতা হ্রাস করার জন্য প্রয়োজনীয়তার একটি দীর্ঘ তালিকা সহ এটি টেনসারকে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। রিভস এবং বেকার একটি তৃতীয় এবং চূড়ান্ত খসড়া সম্পন্ন করেন যা পূর্ববর্তী প্রচেষ্টার তুলনায় বিষয়বস্তুতে "যথেষ্ট পরিমাণে হ্রাস" করা হয়েছিল। চিত্রনাট্যের এই সংস্করণ, যা প্রযোজনার সময় আরও সংশোধিত হয়েছিল, প্রথম জমা দেওয়া খসড়ায় বর্ণিত সহিংসতার অনেকগুলি স্পষ্ট মুহূর্ত অনুপস্থিত ছিলঃ প্রাক-ক্রেডিট ঝুলন্ত ভুক্তভোগীর মৃত্যুর খিঁচুনি, লোয়েসকে স্টিলের স্পাইক দিয়ে পনেরো বার ছুরিকাঘাত করা, এবং একজন স্নাইপারের শিকার বাতাসে কোনওরকম আঘাত করে এবং একটি গাছে আঘাত করে। নাসবির যুদ্ধের একটি দৃশ্য চিত্রায়িত হওয়ার কথা ছিল, যে সময় একজন সৈনিকের মাথা পর্দায় কেটে ফেলা হবে। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, চলচ্চিত্রটির সমাপ্তি সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তন করা হয়েছিল। মূল শেষের দিকে, স্টিয়ার্ন একদল জিপসির সাথে পড়ে যায় এবং তাদের এক মহিলাকে ধর্ষণের চেষ্টা করে, যিনি তার আক্রমণকারীকে তার চোখে আঙুল দিয়ে অন্ধ করে দিয়ে তার সাথে সফলভাবে লড়াই করে। জিপসিরা তখন তাকে হত্যা করে। মার্শাল আসে এবং জিপসিদের হপকিন্সকে অতর্কিত আক্রমণে সহায়তা করার জন্য রাজি করে। হপকিন্সকে মার্শাল হিংস্রভাবে মারধর করে, যে রক্তাক্ত লোকটিকে "স্বীকারোক্তি" দিতে বাধ্য করে। মার্শাল আংশিকভাবে হপকিন্সকে ডুবিয়ে দেয় (যার আঙ্গুলগুলি তার পায়ে বাঁধা ছিল), তারপর অবশেষে তাকে ঝুলিয়ে দেয়। টেনসার এর আগে নাসবির যুদ্ধের পরিসরের পাশাপাশি জিপসি-সমাপ্তি সম্পর্কে উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন, কারণ এই দৃশ্যগুলির জন্য অতিরিক্ত গোষ্ঠীর কর্মসংস্থানের প্রয়োজন হবে। তিনি রিভস এবং বেকারকে যুদ্ধের ক্রমটি সরাতে এবং চূড়ান্ত খসড়াটির সমাপ্তি সহজ করতে বলেছিলেন। হপকিন্সের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য কাস্টিং প্রাইস মাইকেল রিভসের পছন্দ ছিল না; এটি ছিল প্রবীণ হরর তারকার 75তম এবং আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্সের জন্য তার 17তম চলচ্চিত্র। তাঁর পূর্ববর্তী এআইপি চলচ্চিত্রের জন্য তিনি যে কিছু অভিনয় করেছিলেন তাতে ক্যাম্পি ওভারঅ্যাক্টিংয়ের উপাদান ছিল, তবে উইচফাইন্ডারে তিনি সূক্ষ্ম এবং মারাত্মক গুরুতর ছিলেন। এই ভূমিকাটি প্রাইসের জন্য একটি বড় চ্যালেঞ্জ ছিল, কারণ রিভসের সাথে তার ঘন ঘন সংঘর্ষের ফলে পরিচালক কী চান সে সম্পর্কে তিনি অনিশ্চিত হয়ে পড়েছিলেন। তা সত্ত্বেও, প্রাইস অনুভব করেছিলেন যে তিনি "আমার দেওয়া সেরা পারফরম্যান্সগুলির মধ্যে একটি" করেছেন। ওগিলভি কিশোর বয়স থেকেই রিভসের বন্ধু ছিলেন এবং অভিনেতা পরিচালকের অনেক অপেশাদার স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন। ওগিলভি রিভসের আগের দুটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, দ্য শি বিস্ট এবং দ্য সর্সারার্স-এ অভিনয় করেছিলেন এবং উইচফাইন্ডার্সের প্রধান ভূমিকার জন্য প্রথম পছন্দ ছিলেন। রিভসের সঙ্গে তাঁর কাজের সম্পর্ক বর্ণনা করে ওগিলভি লক্ষ্য করেন যে "প্রযুক্তিগত দিকগুলিতে তাঁর দক্ষতা ছিল নিখুঁত", তবে যোগ করেন "মাইক কখনও অভিনেতাদের পরিচালনা করেননি। তিনি সবসময় বলতেন যে তিনি অভিনয় সম্পর্কে কিছুই জানেন না এবং বিষয়টি আমাদের উপর ছেড়ে দিতে পছন্দ করেন। ওগিলভি প্রাইসের সাথে কাজ করা উপভোগ করেছিলেন, তাকে "খুব মজার, 'রানী' ধরনের" বলে মনে করেছিলেন। উইচফাইন্ডার ছিল ডোয়ারের প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। তার পিছনে তিন বছরের টেলিভিশন কাজের কারণে, তিনি টেনসারের নজরে পড়েছিলেন এবং 21 বছর বয়সে টিগনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলেন। তিনি অনুভব করেছিলেন যে রিভস "অসাধারণ"। তাঁর সঙ্গে কাজ করা সত্যিই অনুপ্রেরণামূলক ছিল। এবং যেহেতু এটি আমার প্রথম চলচ্চিত্র ছিল, তাই আমি জানতাম না যে আমি কতটা ভাগ্যবান। 1970-এর দশকের শেষের দিকে প্রযোজক হওয়ার জন্য অভিনয় ছেড়ে দেওয়ার আগে তিনি এআইপি-র জন্য আরও বেশ কয়েকটি হরর চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে বেশিরভাগই সহ-অভিনেতা প্রাইস। ডয়ারের চাচার চরিত্রে আবির্ভূত হয়ে, উইচফাইন্ডার ব্রিটিশ চরিত্র অভিনেতা রুপার্ট ডেভিস তার কর্মজীবনের পরবর্তী পর্যায়ে অভিনয় করা বেশ কয়েকটি হরর চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি ছিল। ডেভিস খুশি হননি যখন তিনি আবিষ্কার করেন যে তার নির্যাতনের দৃশ্যের চিত্রগ্রহণ তার শরীরে জীবিত ইঁদুর দিয়ে বাড়ানো হবে। অভিনেতা স্মরণ করেন যে রিভস তাকে নির্দেশ দিয়েছিলেন, "নড়াচড়া করবেন না! অপেক্ষা করুন যতক্ষণ না তাদের মধ্যে একজন আপনার চোয়াল কামড়াতে শুরু করে তারপর আপনি আপনার মাথা একটু নাড়াতে পারেন। প্রায়শই রিপোর্ট করা একটি উপাখ্যানে বলা হয়েছে যে রিভস রাসেলের উচ্চ-স্বরের কণ্ঠকে এই ধরনের রুক্ষ চরিত্রের জন্য অনুপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন এবং তাঁর সমস্ত সংলাপ বার্নার্ড কে ডাব করেছিলেন (যিনি জেলে চরিত্রেও অভিনয় করেছিলেন); তবে, বিল কেলি এই গল্পটি নিয়ে সন্দেহ প্রকাশ করে বলেছেন যে ইন্সপেক্টর ক্লাউসোতে রাসেলের কণ্ঠস্বর উইচফাইন্ডারে প্রদর্শিত কণ্ঠের অনুরূপ। 1967 সালের 18ই সেপ্টেম্বর 83,000 পাউন্ড বাজেট নিয়ে চিত্রগ্রহণ শুরু হয়। এআইপি 32,000 পাউন্ড অবদান রেখেছিল, যার মধ্যে মূল্যের ব্যয় এবং ফি-র জন্য 12,000 পাউন্ড এবং উৎপাদন খরচের জন্য 20,000 পাউন্ড ছিল। প্রাক্তন বিবিসি রেডিও এবং রেকর্ড প্রযোজক ফিলিপ ওয়াডিলোভ সহযোগী প্রযোজক বিলিংয়ের বিনিময়ে 5,000 পাউন্ড অবদান রেখেছেন। যদিও চলচ্চিত্রটি টিগনের ইতিহাসে সবচেয়ে বড় বাজেটের শিরোনাম হবে, এআইপি-র খরচ তুলনামূলকভাবে কম ছিল। এআইপি প্রধান স্যামুয়েল জেড আরকফ এবং জেমস এইচ নিকোলসন উচ্চমানের ফলাফল আশা করেননি; চলচ্চিত্রটি কর ছাড়ের উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল। অভ্যন্তরীণ অংশগুলি সাফোকের বুরি সেন্ট এডমন্ডসের কাছে দুটি বিশেষভাবে রূপান্তরিত বিমান হ্যাঙ্গারে চিত্রায়িত করা হয়েছিল, যা 1,500 পাউন্ডে ইজারা দেওয়া হয়েছিল; এই ব্যয়-পরিমাপের ফলে বেশিরভাগ সংলাপ পরে পুনরায় রেকর্ড করতে হয়েছিল, কারণ হ্যাঙ্গারের টিনের ছাদগুলি একটি প্রতিধ্বনি সৃষ্টি করেছিল। বাইরের দৃশ্যগুলি ডানউইচ উপকূল (জেলেদের সাথে দৃশ্যের জন্য) থেকে লন্ডনের বাইরে ল্যাংলি পার্ক পর্যন্ত (সেই দৃশ্যের জন্য যেখানে স্টিয়ার্ন ধরা থেকে পালিয়ে যায়)। উদ্বোধনী কৃতিত্বের পরে অ্যামবুশের ট্র্যাকিং শটটি দক্ষিণ-পূর্ব বাকিংহামশায়ারের ব্ল্যাক পার্কে চিত্রায়িত হয়েছিল, যা হ্যামার ফিল্ম প্রোডাকশন দ্বারা প্রায়শই ব্যবহৃত হয়। ল্যাভেনহ্যাম স্কোয়ার (ল্যাভেনহ্যাম, সাফোক), ডাইনি পোড়ানোর দৃশ্যের স্থানটি ছিল আসল ল্যাভেনহ্যাম মার্কেট স্কোয়ার; ক্রুরা টিভি অ্যান্টেনা এবং টেলিফোনের তার নামিয়ে দেয় এবং ওয়াডিলোভ একটি স্থানীয় ইউটিলিটি সংস্থা থেকে 10 পাউন্ডের জন্য একটি চেরি পিকার ভাড়া করে, কারণ ইউনিটটি একটি ক্যামেরা ক্রেনের সামর্থ্য রাখে না। ঘোড়ার পিঠে তাড়া করার দৃশ্যে দেখা গ্রামাঞ্চলের দৃশ্যগুলি নরফোকের থেটফোর্ডের কাছে স্ট্যানফোর্ড ব্যাটল এরিয়ায় শ্যুট করা হয়েছিল-প্রযোজক, সরকারের সাথে সংযোগের মাধ্যমে, এলাকার কিছু অংশ ইজারা দিতে সক্ষম হয়েছিল। চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত গির্জাটি হল নরফোকের রাশফোর্ডের সেন্ট জন দ্য ইভানজেলিস্ট। লং মেলফোর্ডের কেন্টওয়েল হলে পরিখা ডুবে যাওয়া এবং ঝুলন্ত দৃশ্যের চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রের ক্লাইম্যাক্সটি পূর্ব অ্যাংলিয়ার উপকূলে অরফোর্ড ক্যাসলে শ্যুট করা হয়েছিল, যা একটি ইংরেজি ঐতিহ্যবাহী সম্পত্তি। 1967 সালের 13 নভেম্বর নির্ধারিত সময়সূচী অনুযায়ী চিত্রগ্রহণ শেষ হয়। রিভস এবং প্রাইসের মধ্যে যে অবিরাম বিরোধী সম্পর্ক গড়ে উঠেছিল তা ছাড়া প্রযোজনাটি তুলনামূলকভাবে মসৃণভাবে চলেছিল। রিভস প্রযোজনার সাথে যুক্ত সবাইকে বলেছিলেন যে আমেরিকান অভিনেতা এই ভূমিকার জন্য তাঁর পছন্দ ছিলেন না এবং পরিচালকের মন্তব্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিনেতার কাছে পৌঁছেছিল। রিভস ইংল্যান্ডে পৌঁছানোর সময় হিথ্রো বিমানবন্দরে প্রাইসের সাথে দেখা করার সৌজন্যে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যা "প্রাইস এবং এআইপি উভয়কেই আঘাত করার জন্য পরিকল্পিত একটি অবজ্ঞা"। সহ-প্রযোজক ফিলিপ ওয়াডিলভ, যিনি রিভসের পরিবর্তে বিমানবন্দরে অভিনেতাকে শুভেচ্ছা জানিয়েছিলেন, তাঁকে প্রাইস বলেছিল, "আমাকে আপনার তরুণ প্রতিভার কাছে নিয়ে যান।" যখন প্রাইস লোকেশনে গিয়েছিল এবং প্রথমবার রিভসের সাথে দেখা করেছিল, তখন তরুণ পরিচালক অভিনেতাকে বলেছিল, "আমি আপনাকে চাইনি, এবং আমি এখনও আপনাকে চাই না, তবে আমি আপনার সাথে আটকে আছি!" কিম নিউম্যান তাঁর বই, নাইটমেয়ার মুভিজ-এ বলেছেন, রিভস যখন সেটে একটি পরামর্শ দিয়েছিলেন, তখন প্রাইস আপত্তি জানিয়েছিলেন এবং পরিচালককে বলেছিলেনঃ "আমি 87টি চলচ্চিত্র তৈরি করেছি। তুমি কি করেছিলে? " এবং রিভস জবাব দিয়েছিলেনঃ "আমি তিনটি ভালো ছবি তৈরি করেছি।" প্রাইস পরে স্মরণ করেছিলেন যে এটি ছিল প্রথম চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি যেখানে পরিচালকের সাথে তাঁর সংঘর্ষ হয়েছিল। প্রাইস অনুভব করেছিলেন যে সেটের সমস্ত অভিনেতাদের পরিচালকের সাথে একটি কঠিন সময় ছিল, ব্যাখ্যা করেঃ "মাইকেল রিভস অভিনেতাদের সাথে যোগাযোগ করতে পারেননি। তিনি আমাকে থামিয়ে বলতেন, 'এভাবে মাথা নাড়বেন না।' এবং আমি বলব, 'যেমন কি? আপনি কি বোঝাতে চাইছেন? ' সে বলবে, 'ওখানে-আপনি আবার এটা করছেন। এমন কাজ করবেন না "। প্রাইস রিভসের প্রতি এতটাই বিরক্ত হয়েছিলেন যে তিনি চলচ্চিত্রের দৈনিকগুলি দেখতে অস্বীকার করেছিলেন বলে জানা গেছে। একটি দৃশ্যে, রিভস যে ঘোড়ায় চড়েছিলেন তার কানের মধ্যে তার ফ্লিন্টলকটি শ্যুট করার জন্য প্রাইসের প্রয়োজন ছিল। যখন প্রাইস বুঝতে পারে যে রিভস একটি আসল ফাঁকা চার্জ ব্যবহার করার নির্দেশ দিয়েছে যাতে অস্ত্রের ধোঁয়াশা দৃশ্যমান হয়, তখন সে চিৎকার করে বলে, "কী? আপনি কি চান বন্দুকটি এই যৌনসঙ্গম নাগের কানের মধ্যে বাজুক? সে কেমন প্রতিক্রিয়া দেখাবে বলে আপনি মনে করেন? "; যাইহোক, রিভস জোর দিয়েছিলেন এবং যখন বন্দুকটি চলে যায়, তখন ঘোড়াটি বেড়ে ওঠে এবং প্রাইসকে মাটিতে ফেলে দেয়। প্রাইস আহত না হলেও এই ঘটনায় তিনি অত্যন্ত ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন। শ্যুটিংয়ের শেষ দিনে, প্রাইস সেটটিতে দৃশ্যত মাতাল অবস্থায় উপস্থিত হয়েছিল। রিভস ওয়াডিলোভকে বলে, "সে মাতাল-আমার সেটে মাতাল হওয়ার সাহস তার কী করে হল! আমি বেজন্মাটাকে মেরে ফেলব। " ওয়াডিলভ শীঘ্রই আবিষ্কার করেন যে রিভস অভিনেতার উপর বেদনাদায়ক প্রতিশোধ নেওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন। প্রাইসের হিংসাত্মক মৃত্যুর দৃশ্যের প্রস্তুতির সময়, পরিচালক ওগিলভিকে মঞ্চের কুড়াল দিয়ে "সত্যিই ভিনসেন্টের মধ্যে শুয়ে থাকার" নির্দেশ দিতে শুনেছিলেন। যখন দৃশ্যটি চিত্রায়িত হয়েছিল, তখন ওগিলভি এমন আঘাতের সাথে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যা নকল ছিল না, তবে ওয়াডিলভ অভিনেতাকে আঘাত থেকে রক্ষা করে প্রাইসের পোশাকে প্যাডিং লাগিয়েছিলেন। প্রযোজনার সময় দু 'জনের মধ্যে উত্তেজনা থাকা সত্ত্বেও, পরের বছর যখন প্রাইস ছবিটি দেখে, তখন তিনি স্বীকার করেন যে তিনি রিভসের শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গি বুঝতে পেরেছিলেন এবং তরুণ পরিচালককে চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করে দশ পৃষ্ঠার একটি চিঠি লিখেছিলেন। রিভস প্রাইসকে লিখেছিলেন, "আমি জানতাম আপনি তাই ভাববেন।" রিভসের মৃত্যুর কয়েক বছর পর, প্রাইস বলেন, "আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে সে যা চেয়েছিল তা হল একটি স্বল্প-মূল, খুব শান্ত, ভয়ঙ্কর পারফরম্যান্স। সে তা পেয়েও গিয়েছিল, কিন্তু আমি প্রায় প্রতিটি পদক্ষেপেই তার সঙ্গে লড়াই করছিলাম। আমি যদি জানতাম যে সে কী চায়, আমি সহযোগিতা করতাম। " প্রাইসের সাথে তার কঠিন সম্পর্ক ছাড়াও, শুটিংয়ের সময় রিভসকে কয়েকটি প্রযোজনা সমস্যা মোকাবেলা করতে হয়েছিল। প্রথম দিনে, প্রাইসকে তার ঘোড়া থেকে ফেলে দেওয়া হয় এবং সুস্থ হওয়ার জন্য তার হোটেলে ফেরত পাঠানো হয়। পরের দিন অভিনেতা কাজে ফিরে আসেন। চিত্রগ্রহণের শেষের দিকে, একটি ধর্মঘটের ডাক দেওয়া হয়েছিল যখন ব্রিটিশ প্রযুক্তিবিদ ইউনিয়ন জানতে পেরেছিল যে প্রযোজনা সংস্থাটি ইউনিয়নের নিয়ম অনুসারে প্রয়োজনীয় পরিমাণে বড় কর্মী নিয়োগ করছে না। একজন অতিরিক্ত লোককে নিয়োগ করার পর, নাবিকরা আবার কাজ শুরু করে। দুইবার, রিভসের অভিনেতাদের অভাব ছিল। ওয়াইমার্কের একদিনের দৃশ্যে রাউন্ডহেড অফিসার হিসাবে একজন অনুপস্থিত অভিনেতার স্থলাভিষিক্ত হন ওয়াডিলভ। ওয়াডিলভের স্ত্রী সুসি ডাইনি পোড়ানোর দৃশ্যের সময় পশুর ঘেরের এক মহিলার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। ধারাবাহিকতার সমস্যার কারণে ছবিটির হিংসাত্মক সমাপ্তি চিত্রনাট্য থেকে বিচ্যুত হয়। লিখিত দৃশ্যে, হপকিন্স এবং রিচার্ড উভয়কেই গুলি করার জন্য ট্রুপার সোয়ালোর তার এবং হারকোর্টের ফ্লিন্টলক পিস্তল উভয়ই ব্যবহার করার কথা ছিল; তবে, পূর্ববর্তী দৃশ্যগুলিতে কেবল হারকোর্টকে একটি পিস্তল বহনকারী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল এবং তাই কেবল একজন ব্যক্তিকে গুলি করা যেতে পারে। যখন এই চক্রান্তের ফাঁকটি আবিষ্কৃত হয়, তখন রিভস অবিলম্বে অভিনেতা নিকি হেনসনকে বলেন, "ঠিক আছে, ভিনসেন্টকে গুলি করুন এবং আমি ইয়ানকে চিৎকার করতে এবং চিৎকার করতে বলব এবং হিলারি ডয়ারের চিৎকারের উপর পাগল হয়ে যাব এবং ফ্রেমটি স্থির করে দেব।" প্রযোজনার সময় বেশ কয়েকটি অতিরিক্ত নগ্ন দৃশ্য চিত্রায়িত হয়েছিল। একটি পাব-এ সেট করা এবং স্থানীয় "ওয়েঞ্চস" জড়িত, সিকোয়েন্সগুলি কেবলমাত্র চলচ্চিত্রের জার্মান রিলিজ সংস্করণের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল বলে জানা গেছে। রিভস এই দৃশ্যগুলির চিত্রগ্রহণে অংশ নিতে অস্বীকার করেছিলেন এবং টিগনের টেনসার পরিচালক হিসাবে অভিনয় করে দৃশ্যগুলির প্রাথমিক সংস্করণগুলির চিত্রগ্রহণের পরে ক্রুরা সেগুলি সম্পন্ন করেছিলেন। ওয়াডিলোভের মতে, লুই এম. হেইওয়ার্ড শুধুমাত্র সেই অতিরিক্ত দৃশ্যগুলি চিত্রগ্রহণ করা হয়েছে তা নিশ্চিত করার জন্য এই স্থানে উপস্থিত হয়েছিলেন। ক্রেডিটগুলিতে লেখা ছিল, "লুই এম হেইওয়ার্ডের অতিরিক্ত দৃশ্য"। ওগিলভির মতে, এটি একটি রসিকতা ছিল কারণ রিভসের জন্য, "অতিরিক্ত দৃশ্যের" অর্থ ছিল "একজন প্রযোজকের তার দাঁড় লাগানো এবং পরিচালক যা করেছেন তা গোলমাল করা"। সাউন্ডট্র্যাক উইচফাইন্ডার জেনারেলস স্কোরটি রচনা করেছিলেন রিভসের বন্ধু পল ফেরিস, যিনি এর আগে দ্য সর্সারার্স স্কোর করেছিলেন এবং ছবিতে "মরিস জার" নামে অভিনয় করেছিলেন (তাঁর প্রিয় সুরকার মরিস জারের একটি রেফারেন্স)। তিনি লোকসঙ্গীত "গ্রিনস্লিভস" থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে রোমান্টিক থিম "পিসফুল ইন্টারলুড" লিখেছিলেন যা তার সময়কালকে উদ্বুদ্ধ করার পাশাপাশি চলচ্চিত্রের সহিংসতার পাল্টা হিসাবে কাজ করে। চলচ্চিত্র সমালোচক টিম লুকাস স্ব্যাশবাকলার চলচ্চিত্র নাইভস অফ দ্য অ্যাভেঞ্জারের জন্য মার্সেলো জিওম্বিনির সঙ্গীতের সাথে স্কোরটিকে তুলনা করে বলেছেন যে প্রতিটি চলচ্চিত্র একটি "ঐতিহাসিক মেলোড্রামা যা রূপক পাশ্চাত্য হিসাবে কাজ করে"। ফেরিসের উচ্চাকাঙ্ক্ষা টেনসারের সাথে সংঘর্ষ করেছিল; সুরকার আশা করেছিলেন যে ঐতিহ্যবাহী এলিজাবেথের যন্ত্রের সাথে স্কোরটি সঞ্চালিত হবে, একটি সৃজনশীল পছন্দ যা টেনসার বাজেটের কারণে ভেটো দিয়েছিলেন। পরিবর্তে তিনি একটি 55-পিস অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেছিলেন যার সাথে তিনি 1968 সালের ফেব্রুয়ারিতে অলিম্পিক স্টুডিওতে রেকর্ড করেছিলেন; টেনসার অতিরিক্ত তহবিল অনুমোদন করতে অস্বীকার করলে তিনি নিজের অর্থ দিয়ে অভিনয়কারীদের বেশিরভাগ মজুরি প্রদান করেছিলেন, যদিও টেনসার তার প্রচেষ্টায় মুগ্ধ হওয়ার পরে তাকে পরে ফেরত দেওয়া হয়েছিল। ফেরিস সাউন্ডট্র্যাকের প্রকাশনা এবং মাস্টার অধিকার ডি ওল্ফ মিউজিকের কাছে বিক্রি করেছিলেন, যিনি এটিকে তাদের স্টক মিউজিকের বিশাল লাইব্রেরিতে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং স্কোরটি প্রকাশ করেছিলেন, টিগন/এআইপি ফিল্ম কার্স অফ দ্য ক্রিমসন অল্টারের জন্য পিটার নাইটের সংগীতের পাশাপাশি, তাদের অ্যালবাম স্ট্রেঞ্জ লোকেশনে, "লন্ডন স্টুডিও অর্কেস্ট্রা" কে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। ডি ওল্ফ অবশেষে 2013 সালে একটি অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম প্রকাশ করেন; সিডি রিলিজের মধ্যে 12 পৃষ্ঠার একটি পুস্তিকা রয়েছে যার মধ্যে চলচ্চিত্রের স্থিরচিত্র এবং টেনসার জীবনীকার জন হ্যামিল্টনের লাইনার নোট রয়েছে। সেন্সরশিপ তার সময়ের জন্য, উইচফাইন্ডার জেনারেলকে একটি অস্বাভাবিক নিষ্ঠুর চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচনা করা হত। ব্রিটিশ চলচ্চিত্র সেন্সর জন ট্রেভেলিয়ান মাইকেল রিভসের দূরবর্তী চাচাতো ভাই ছিলেন বলে জানা গেছে এবং পরিচালকের ভাল উদ্দেশ্য স্বীকার করেছিলেন যখন রিভস ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কেন তিনি ছবিতে এই ধরনের তীব্র সহিংসতা অন্তর্ভুক্ত করা প্রয়োজন বলে মনে করেছিলেন। ট্রেভেলিয়ান তবুও যুক্তি দিয়েছিলেন, "চলচ্চিত্রটি এমন ধারণা দিয়েছিল যে এটি সহিংসতাকে কাজে লাগাচ্ছে, এবং বিশেষত, বাণিজ্যিক কারণে স্যাডিজম।" রিভস নিজেই প্রাথমিক কিছু ছোটখাটো কাট করতে রাজি হন, কিন্তু যখন অতিরিক্ত এবং আরও ব্যাপক দাবি করা হয় তখন তিনি আর কোনও সম্পাদনায় অংশ নিতে দৃঢ়ভাবে অস্বীকার করেন। ট্রেভেলিয়ান দাবি করেন যে রিভস পরে তাকে একটি চিঠি লিখেছিলেন যে তিনি স্বীকার করেছিলেন যে কাটা ততটা ক্ষতিকারক ছিল না যতটা তিনি আশা করেছিলেন। চিঠির কোনও অনুলিপি কখনও প্রকাশিত হয়নি, এবং সম্পাদনাগুলি কীভাবে "চলচ্চিত্রটিকে নষ্ট করে দিয়েছে" সে সম্পর্কে পরিচালক পরবর্তীকালে আরও বেশ কয়েকটি মন্তব্যের উপর ভিত্তি করে, রিভসের জীবনীকার বেঞ্জামিন হ্যালিগান বিশ্বাস করেন যে ট্রেভেলিয়ান এই চিঠির অস্তিত্বকে কোনওভাবে "ভুলভাবে মনে রেখেছিলেন", এটিকে পরিচালকের আগের একটি চিঠির সাথে বিভ্রান্ত করেছিলেন যেখানে তিনি বিবিএফসি-র নমনীয়তার জন্য আবেদন করেছিলেন। উইচফাইন্ডার জেনারেলের মূল মুক্তির 50তম বার্ষিকী উপলক্ষে বি. এফ. আই-এর জন্য লেখা একটি অংশে অ্যাডাম স্কোভেল হপকিন্সের ক্ষমতা অর্জন এবং তার যৌন ও রাজনৈতিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা পূরণের উপায় হিসাবে জনগণের অযৌক্তিকতা ও কুসংস্কারের শোষণ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা "অস্ত্রযুক্ত বিশ্বাস" চিহ্নিত করেছেন-চলচ্চিত্রের প্রাথমিক বিষয়গত উদ্বেগ হিসাবে উল্লেখ করে যে "বিশ্বাস [তার] তলোয়ার তৈরি করে না, তবে এটি অবশ্যই এটিকে তীক্ষ্ণ করে।" তিনি "পশুপালক সহিংসতার" ব্যবহারও বর্ণনা করেছেন, যার মাধ্যমে ইংরেজ গ্রামাঞ্চলের সৌন্দর্য চরম সহিংসতার সাথে মিলিত হয়, বিশেষত উদ্বোধনী দৃশ্যে একজন নিন্দিত ডাইনির ফাঁসি চিত্রিত করা হয়েছে। সিনে আউটসাইডারের জন্য লিখতে গিয়ে জেরি হোয়েট বিশ্বাস করেন যে চলচ্চিত্রটি "সামাজিক পতনের সেই অনুভূতিটিকে উজ্জ্বলভাবে পুনরায় তৈরি করে" এবং এর ভাষ্যটি ঐতিহাসিক ডাইনি-হান্টের নীতিগুলির সমালোচনা করার যোগ্যতা রাখে, যা ম্যাকার্থিজম এবং ভিয়েতনাম যুদ্ধের আলোকে সমসাময়িক দর্শকদের সাথে অনুরণিত হত। ইয়ান সিনক্লেয়ারের এই দাবির উপর প্রসারিত করে যে, "চলচ্চিত্রটির সাফল্য [টম] বেকারের ইউটোপিয়ান অনুমতি, দেশের প্রতি তাঁর অনুভূতি এবং রিভসের দানবীয় ভাগ্যবাদের মধ্যে উত্তেজনার মধ্যে নিহিত", হোয়েট নিউম্যানের উইচফাইন্ডারকে "ইংলিশ ওয়েস্টার্ন" হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করার সাথে একমত, রিভসের এই ঘরানার প্রতি দীর্ঘদিনের ভালবাসা এবং চলচ্চিত্রের সমান্তরালতার কথা উল্লেখ করে, যার মধ্যে রয়েছে গৃহযুদ্ধের পটভূমি, ঘন ঘন ঘোড়ায় চড়ার দৃশ্য, ভাল এবং মন্দের মধ্যে স্পষ্ট পার্থক্য এবং হপকিন্সের বিরুদ্ধে মার্শালের প্রতিশোধের সাধনা। ডেভিড পিরির চলচ্চিত্রটিকে "ব্রিটিশ চলচ্চিত্রের ইতিহাসে সবচেয়ে ব্যক্তিগত এবং পরিপক্ক বিবৃতিগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে প্রশংসা করার প্রতিক্রিয়ায়, তিনি এই চলচ্চিত্রটিকে ইংরেজি গৃহযুদ্ধের কয়েকটি কাল্পনিক চিত্রায়নের মধ্যে একটি বলে মনে করেন (যার মধ্যে কয়েকটি কাজ রয়েছে) যা ক্রোমওয়েল এবং টু কিল এ কিং-এর মতো চলচ্চিত্রের তুলনায় নিউ মডেল আর্মি এবং গুড ওল্ড কজ-এর একটি গুরুতর, ইতিবাচক চিত্র তুলে ধরেছে, যা তিনি "সত্যের বিচ্ছিন্ন ট্র্যাভেস্টি, ক্রোমওয়েলের নিছক হ্যাগিওগ্রাফি, যা রিভসের স্বল্প বাজেট, ইম্প্রোভাইজড রত্ন-এর ভিম, দৃষ্টি, তীব্রতা এবং উদ্ভাবনের অভাব" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। রিভসের কর্মজীবনের সংক্ষিপ্ততা উল্লেখ করে, হ্যালিগান পরামর্শ দেন যে চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে তাঁর বিবর্তনের শীর্ষে রয়েছে, যেখানে দ্য শি বিস্ট হরর ঘরানার ট্র্যাপিংয়ের একটি সরল পদ্ধতির প্রতিনিধিত্ব করে, দ্য সর্সারার্স চলচ্চিত্রের উপর একটি রূপক ভাষ্য হিসাবে কাজ করে এবং উইচফাইন্ডার এমন একটি কাজ হিসাবে কাজ করে যা "সম্পূর্ণ ভিন্ন কিছু" তৈরি করার জন্য তার কনভেনশনগুলি ব্যবহার করে ঘরানার কথাসাহিত্যকে অতিক্রম করে। মুক্তি ইউকে অভ্যর্থনা সংক্ষিপ্ত সংস্করণটি পর্দায় দেখানো সহিংসতার পরিমাণের জন্য ইউকে চলচ্চিত্র সমালোচকদের কাছ থেকে যথেষ্ট বিতর্ক পেয়েছিল। দ্য গার্ডিয়ান এবং দ্য সানডে টেলিগ্রাফের মার্গারেট হিঙ্কসম্যান উভয়ই মনে করেন যে চলচ্চিত্রটি অতিরঞ্জিত নিষ্ঠুরতায় পূর্ণ ছিল। দ্য মান্থলি ফিল্ম বুলেটিন পর্যবেক্ষণ করেছেঃ "পিপিং টমের কোনও চলচ্চিত্র এই ধরনের অশ্লীলতা এবং অযৌক্তিক সহিংসতা নিয়ে এত হৈচৈ সৃষ্টি করার পর থেকে নয়" নাট্যকার অ্যালান বেনেট চলচ্চিত্রটির গতিশীলতার সমালোচনা করেছিলেন, যিনি বলেছিলেন যে এই ভয়াবহতাকে সামঞ্জস্য করার মতো কোনও মজার মুহূর্ত ছিল না। যদিও প্রাথমিকভাবে বেনেটের সমালোচনায় রেগে গিয়েছিলেন, রিভস পরে ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে বেনেটের প্রতিক্রিয়া ছবিতে চরম সহিংসতা অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্তকে নিশ্চিত করেছে। বেশ কয়েকজন সমালোচক চলচ্চিত্রটি এবং এর ভয়াবহতার উপাদানগুলির প্রশংসা করেছেন। লন্ডন টাইমস স্যাটারডে রিভিউতে জন রাসেল টেলর রিভসের প্রশংসা করে বলেন, "তাঁর পিছনে ইতিমধ্যেই সত্যিকারের সাফল্য রয়েছেঃ কেবল ভাল হরর চলচ্চিত্রই নয়, ভাল চলচ্চিত্র, পিরিয়ড।" ফিল্মস এবং ফিল্মিং হপকিন্সের অভিনয়ের প্রশংসা করে বলেছে যে ছবিটি ভয়ঙ্কর ছিল। মার্কিন অভ্যর্থনা এআইপি প্রধান আরকফ এবং নিকোলসন মূলত কর মওকুফ হিসাবে বাজেটের তাদের অংশটি অবদান রেখেছিলেন, কিন্তু যখন তারা সম্পূর্ণ চলচ্চিত্রটি প্রদর্শন করেছিলেন তখন তারা এর গুণমান দেখে অবাক হয়ে গিয়েছিলেন। আরকফ উল্লেখ করেন যে, "মাইকেল রিভস ভিনসেন্টে এমন কিছু উপাদান নিয়ে এসেছিলেন যা দীর্ঘদিন ধরে দেখা যায়নি।" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, চলচ্চিত্রটি কোনও সেন্সরশিপের বিষয় ছিল না এবং দ্য ইয়ং, দ্য ইভিল এবং দ্য স্যাভেজের সাথে একটি দ্বৈত বিলে এআইপি-র ড্রাইভ-ইন এবং গ্রাইন্ডহাউসের স্বাভাবিক মিশ্রণে মুক্তি পায়। রজার করম্যানের পূর্ববর্তী এডগার অ্যালান পো সিরিজের চলচ্চিত্রের সাথে চলচ্চিত্রটিকে যুক্ত করার প্রয়াসে, এটির নাম পরিবর্তন করে দ্য কনকোয়ারার ওয়ার্ম রাখা হয়। পো-এর কবিতা থেকে নেওয়া প্রাইসের সংক্ষিপ্ত ভূমিকা এবং উপসংহারের বর্ণনাগুলি নতুন শিরোনামের ন্যায্যতা প্রমাণ করার জন্য যুক্ত করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির সময় ছবিটি সমালোচকদের নজরে প্রায় পড়েনি। কিছু পর্যালোচক চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্য এবং উচ্চ মাত্রার সহিংসতার সমালোচনা করেছেন। ভ্যারাইটি ডোয়ারের অভিনয়ের প্রশংসা করলেও তারা মনে করেছিল যে এটি "মাইকেল রিভসের মাঝারি চিত্রনাট্য এবং সাধারণ পরিচালনার দ্বারা বাধাগ্রস্ত হয়েছে"। রেনাটা অ্যাডলারও দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে অভিনয়ের প্রশংসা করেন। সমালোচনামূলক সমর্থনের অভাব সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি পরিমিত সাফল্য পেয়েছিল, সিনেফান্টাস্টিক ম্যাগাজিনের মতে এআইপি-র জন্য 15 লক্ষ ডলার আয় করেছিল। বেঞ্জামিন হ্যালিগান তাঁর রিভসের জীবনীতে দাবি করেছেন যে চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 10 মিলিয়ন ডলার আয় করেছে। 1968 সালের বসন্তে এর প্রাথমিক মুক্তির পর, বেশ কয়েকজন সমালোচক যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করতে শুরু করেন। সমালোচকরা চলচ্চিত্রটিকে রিভসের সেরা কাজ হিসাবে প্রশংসা করেছেন এবং চলচ্চিত্রটির গতিবেগকে তুলে ধরেছেন। সমালোচকরা ইতিবাচকভাবে ইংরেজ গ্রামাঞ্চলকে সেটিং এবং অভিনেতাদের অভিনয় হিসাবে তুলে ধরেছেন। 2000 সালে, ডেরেক ম্যালকম উইচফাইন্ডার জেনারেলকে তাঁর সিরিজ দ্য সেঞ্চুরি অফ ফিল্মসের অংশ হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যা তিনি 20 শতকের একশো সর্বাধিক "শৈল্পিক বা সাংস্কৃতিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" চলচ্চিত্রের একটি তালিকা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি কাল্ট স্ট্যাটাস অর্জন করেছে, যা ভিলেজ ভয়েসের জে হোবারম্যান চলচ্চিত্রটির মুক্তির আগে তার পরিচালকের মৃত্যু, অভিনেতাদের অভিনয় এবং রাজনৈতিক ব্যক্তিত্বদের দ্বারা দর্শকদের সাথে অনুরণিত মন্দ কাজের চিত্রায়নের জন্য দায়ী করেছেন। একটি বিপরীত মূল্যায়ন অ্যালেক্স কক্সের কাছ থেকে এসেছিল, যিনি বিবিসি2-এর মুভিড্রোমের 1992-এর একটি পর্বে চলচ্চিত্রটির ভূমিকায় প্রাইসের অভিনয়কে তার আমেরিকান উচ্চারণ দ্বারা "অস্বস্তিকর" বলে প্রশংসা করেছিলেন, তবে অন্যথায় চলচ্চিত্রটিকে "মোটামুটি রুটিন প্রাইস হরর ফিল্ম" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি আরও বলেছিলেন যে ফ্রাইডে দ্য 13থ এবং আ নাইটমেয়ার অন এলম স্ট্রিট চলচ্চিত্রের তুলনায় চলচ্চিত্রটির সহিংসতা কম ছিল। যদিও কিছু পর্যালোচক ঐতিহাসিক নির্ভুলতার জন্য চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করেছেন, অন্যরা ঐতিহাসিক সত্যের প্রতি এর আনুগত্য নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন। কেমব্রিজের চার্চিল কলেজের ইতিহাস অধ্যয়নের সহকর্মী ও প্রাক্তন পরিচালক ম্যালকম গাস্কিল চলচ্চিত্রটিকে "ঐতিহাসিক সত্যের উপহাস" হিসাবে সমালোচনা করেছেন এবং বলেছেন যে চলচ্চিত্রের একমাত্র ঐতিহাসিকভাবে সঠিক তথ্য হপকিন্স এবং তার সহকারী ব্র্যান্ডস্টনের ভিকার জন লোয়েসকে নির্যাতন, বিচার এবং ফাঁসি দিয়েছিলেন। ঐতিহাসিক নির্ভুলতার ভিত্তিতে গাস্কিল চলচ্চিত্রটিকে 3/10 রেটিং দিয়েছেন। উত্তরাধিকার এবং প্রভাব উইচফাইন্ডার জেনারেল আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্সকে এডগার অ্যালান পো চলচ্চিত্রের দ্বিতীয় প্রজন্ম তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, গর্ডন হেসলারের দ্য ওব্লং বক্স-এ প্রাইস অভিনয় করেছিলেন এবং এটি মূলত রিভস দ্বারা পরিচালিত হওয়ার কথা ছিল, তবে রিভস প্রযোজনার এক সপ্তাহ আগে ছেড়ে দেওয়ার পরে হেসলারকে দেওয়া হয়েছিল। হেসলারের ক্রাই অফ দ্য বানশি, যেখানে প্রাইস এবং ডায়ারকে দেখানো হয়েছিল, সেটিও পো-এর সঙ্গে যুক্ত বলে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল; অলমুভি এটিকে "উইচফাইন্ডার জেনারেলের পুনর্বিবেচনা" বলে প্রত্যাখ্যান করেছিল। উইচফাইন্ডার জেনারেল জার্মানিতে জনপ্রিয় ছিলেন এবং একই ঘরানার নতুন চলচ্চিত্রকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। জার্মান প্রযোজনা সংস্থাগুলির দ্বারা সম্পূর্ণ বা আংশিক অর্থায়নে নির্মিত অনুরূপ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে মার্ক অফ দ্য ডেভিল, দ্য ব্লাডি জজ এবং হেক্সেন গেশানডেট উন্ড জু টোড গেকুয়াল্ট, যা মার্ক অফ দ্য ডেভিল পার্ট 2 হিসাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। উইচফাইন্ডার জেনারেলের উত্তরসূরি হিসাবে টিগনের দ্য ব্লাড অন শয়তান 'স ক্লো তৈরি করা হয়েছিল। মার্ক গ্যাটিস চলচ্চিত্রটিকে একটি স্বল্পস্থায়ী উপ-ধারার প্রধান উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যাকে তিনি "লোক হরর" বলে অভিহিত করেছেন, এটিকে শয়তানের নখর এবং দ্য উইকার ম্যানের সাথে গোষ্ঠীভুক্ত করেছেন। কিছু সমালোচক মনে করেন যে কেন রাসেলের দ্য ডেভিলস রিভসের চলচ্চিত্র দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল; তবে, রাসেল বলেছিলেন যে তিনি রিভসের চলচ্চিত্রটিকে ঘৃণা করেছিলেন, এটিকে "আমার দেখা সবচেয়ে খারাপ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি এবং অবশ্যই সবচেয়ে বিরক্তিকর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। উইচফাইন্ডার জেনারেল বিবিসি রেডিও 4-এর একটি নাটক ভিনসেন্ট প্রাইস এবং দ্য হরর অফ দ্য ইংলিশ ব্লাড বিস্ট-এর অনুপ্রেরণা ছিলেন, যা 2010 সালের মার্চ মাসে প্রথম সম্প্রচারিত হয়েছিল। 2016 সালে, পরিচালক নিকোলাস উইন্ডিং রেফন এবং পরিবেশক রুপার্ট প্রেস্টন উইচফাইন্ডার জেনারেলের কাছে পুনর্নির্মাণের অধিকার অর্জন করেন। 2019 সালে, জন হিলকোটকে পুনর্নির্মাণের পরিচালক হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। হোম ভিডিও সংস্করণ "এক্সপোর্ট ভার্সন", যেখানে পূর্বে কাটা সহিংসতা এবং বিদেশে মুক্তির জন্য চিত্রায়িত টপলেস নগ্নতার বিকল্প শট উভয়ই ছিল, 1995 সালে বি. বি. এফ. সি দ্বারা কাটা ছাড়াই পাস করা হয়েছিল এবং রিডেম্পশন দ্বারা ভি. এইচ. এস-এ মুক্তি পেয়েছিল। 2001 সালে, মেট্রোডোম দ্বারা যুক্তরাজ্যে দুটি সংস্করণ নিয়ে একটি ডিভিডি মুক্তি পায়, সম্পূর্ণ "ডিরেক্টরস কাট" যা পূর্বে সেন্সর করা সহিংসতার দুই মিনিট ধারণ করে এবং পূর্বোক্ত "এক্সপোর্ট ভার্সন", যা সহিংসতা অক্ষত এবং নগ্নতার শটগুলি নির্দিষ্ট ক্রমগুলিতে যুক্ত করে। উভয় সংস্করণেই, দুই মিনিটের সহিংসতা "একটি দানাদার ভিএইচএস উৎস" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। কিছু সমালোচক অভিযোগ করেছেন যে এইভাবে চলচ্চিত্রটি দেখা "বিরক্তিকর" বা "বিভ্রান্তিকর" ছিল। নতুন সন্নিবেশিত নগ্ন শটগুলির সাউন্ডট্র্যাকে "পূর্বে কাটা ফুটেজ সন্নিবেশ করার সাথে জড়িত সময়ের কারণে অডিওর পুনরাবৃত্তির সংক্ষিপ্ত অংশ ছিল"। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, যদিও চলচ্চিত্রটির সেন্সরশিপ কখনই একটি কারণ ছিল না, চলচ্চিত্রটি তার মূল উদ্দেশ্য আকারে হোম ভিডিওতে উপস্থিত হতে অসংখ্য বিলম্বের সম্মুখীন হয়েছিল। 1980-এর দশকে ওরিয়ন পিকচার্স যখন এআইপি-র অনেক শিরোনামের স্বত্ব অর্জন করে, তখন তারা উইচফাইন্ডার জেনারেল সহ কয়েকটি চলচ্চিত্রের বাদ্যযন্ত্রের সাউন্ডট্র্যাকের স্বত্বও কিনতে রাজি ছিল না এবং সুরকার কেন্ডাল শ্মিটের সিন্থেসাইজার স্কোর দিয়ে মূল সঙ্গীতকে প্রতিস্থাপন করে। টিম লুকাস শ্মিটের উদ্ধারকে "মূল চলচ্চিত্রটি তার সময়সীমার সাথে সত্য থাকার জন্য করা প্রতিটি প্রচেষ্টার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বছরের পর বছর ধরে, ফেরিসের মূল স্কোর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে হোম ভিডিও রিলিজে উপলব্ধ ছিল না, যদিও এটি থিয়েটার এবং সিন্ডিকেটেড টেলিভিশন প্রিন্টগুলিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1980-এর দশকের শেষের দিক থেকে এইচ. বি. ও-এর ভিডিওটেপে ওরিওন সংস্করণ ব্যবহার করা হয়েছিল, যার মধ্যে নগ্ন সন্নিবেশও অন্তর্ভুক্ত ছিল। লুকাস বলেছেন যে কথ্য সাউন্ডট্র্যাকটি এই নতুন যুক্ত শটগুলির সাথে সঠিকভাবে মেলেনি। সনি এমজিএম ফিল্ম লাইব্রেরির অধিকার কেনার পর, 2007 সালের 11ই সেপ্টেম্বর 20তম সেঞ্চুরি ফক্স হোম এন্টারটেইনমেন্ট মিডনাইট মুভিজের ব্যানারে ডিভিডিতে একটি পুনরুদ্ধারকৃত সংস্করণ প্রকাশ করে। মুক্তিতে ফেরিস স্কোর অক্ষত রেখে চলচ্চিত্রটির সম্পূর্ণ, অনাবৃত সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এআইপি কনকোয়ারার ওয়ার্ম সংস্করণে মূল্যের উদ্বোধনী এবং সমাপনী বর্ণনা, পাশাপাশি বিকল্প নগ্ন ক্রমগুলি এই রিলিজে উপলব্ধ ছিল না, তবে জুন 2011 সালে ওডিয়ন এন্টারটেইনমেন্ট থেকে ইউকে ব্লু-রে রিলিজে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ব্লু-রে 2007 সালের এমজিএম ডিভিডি-র মতো একই হাই-ডেফিনিশন ট্রান্সফার ব্যবহার করেছিল এবং এটি সম্পূর্ণরূপে কাটা হয়নি। 2013 সালে, স্ক্রিম ফ্যাক্টরি 2013 সালের শরত্কালে প্রকাশিত কোম্পানির মাল্টি-টাইটেল ভিনসেন্ট প্রাইস ব্লু-রে বক্স সেটের অংশ হিসাবে চলচ্চিত্রটি অন্তর্ভুক্ত করে। নোটস রেফারেন্স ওয়ার্কস উদ্ধৃত করেছে এক্সটার্নাল লিঙ্ক উইচফাইন্ডার জেনারেল-আ সিনেফ্যানটাস্টিক রেট্রোস্পেকটিভ "সেন্সস অফ সিনেমা" উইচফাইন্ডার জেনারেল ইন্টারভিউ উইথ ইয়ান ওগিলভির নিবন্ধ, উইচফাইন্ডার জেনারেলকে উৎসর্গ করা 1968-এর চলচ্চিত্র 1968-এর হরর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ঐতিহাসিক হরর চলচ্চিত্র আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স ব্রিটিশ ঐতিহাসিক হরর চলচ্চিত্র সেন্সর করা চলচ্চিত্র অলিভার ক্রমওয়েলের সাংস্কৃতিক চিত্রায়ন ইংরেজ গৃহযুদ্ধের চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র জাদুবিদ্যা সম্পর্কে ব্রিটিশ চলচ্চিত্র বাস্তব ঘটনা অবলম্বনে চলচ্চিত্র মাইকেল রিভস দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র 1645 সালের লোক হরর চলচ্চিত্রের প্রেক্ষাপটে নির্মিত চলচ্চিত্র পিরিয়ড হরর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ব্রিটিশ চলচ্চিত্রে মাইকেল রিভস নির্যাতন দ্বারা চিত্রনাট্য সহ ডাইনি শিকার চলচ্চিত্র সম্পর্কে চলচ্চিত্র