Yu Hua
ইউ হুয়া (; জন্ম 3 এপ্রিল, 1960) একজন চীনা লেখক। 1983 সালে কথাসাহিত্য লেখক হিসাবে তাঁর আত্মপ্রকাশের অল্প সময়ের মধ্যেই, 1987 সালে তাঁর প্রথম সাফল্য আসে, যখন তিনি অন দ্য রোড অ্যাট এজ এইটিন নামে একটি ছোটগল্প প্রকাশ করেন। ইউ হুয়াকে একজন প্রতিশ্রুতিশীল অ্যাভেন্ট-গার্ডে বা পোস্ট-নিউ ওয়েভ লেখক হিসাবে বিবেচনা করা হত। অনেক সমালোচক তাঁকে চীনা মেটা-ফিকশনাল বা উত্তর-আধুনিকবাদী লেখার চ্যাম্পিয়ন হিসাবেও বিবেচনা করেন। তাঁর উপন্যাস টু লিভ (1993) এবং ক্রনিকল অফ এ ব্লাড মার্চেন্ট (1995) ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল। যখন তিনি ব্রাদার্স (2005-06)-এর মতো আরও বিশৃঙ্খল থিম নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, তখন ইউ হুয়া সমালোচক এবং পাঠকদের কাছ থেকে সমালোচনা পেয়েছিলেন। ইউ হুয়া পাঁচটি উপন্যাস, ছয়টি গল্প সংকলন এবং তিনটি প্রবন্ধ সংকলন লিখেছেন। তাঁর উপন্যাসগুলি ইংরেজি, স্প্যানিশ, পর্তুগিজ, ফরাসি, জার্মান, রাশিয়ান, ইতালীয়, ডাচ, চেক, পোলিশ, রোমানিয়ান, সুইডিশ, হাঙ্গেরিয়ান, সার্বিয়ান, তুর্কি, ফার্সি, হিব্রু, কোরিয়ান, মঙ্গোলিয়ান, মালয়ালম এবং ডেনিশ ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে। ব্যাকগ্রাউন্ড ইউ 1960 সালের 3রা এপ্রিল চেচিয়াংয়ের হাংঝুতে জন্মগ্রহণ করেন। ইউ হুয়ার বাবা-মা ডাক্তার হিসাবে কাজ করতেন, তাই তার পরিবার মর্গে পাশে একটি হাসপাতাল প্রাঙ্গণে থাকত। শৈশবে মৃত্যুর সঙ্গে তাঁর ঘনিষ্ঠতা তাঁর পরবর্তী কাজগুলিকে রূপ দিয়েছে। 1983 সালে কথাসাহিত্য লেখায় পরিণত হওয়ার আগে তিনি পাঁচ বছর ধরে দন্তচিকিৎসা অনুশীলন করেছিলেন কারণ তিনি "সারা দিন মানুষের মুখের দিকে তাকাতে" পছন্দ করতেন না। ইউ হুয়ার জন্য, সাংস্কৃতিক বিপ্লব সাত থেকে সতেরো বছর বয়স পর্যন্ত সংঘটিত হয়েছিল। এই কারণেই তাঁর অনেক কাজের মধ্যে সেই সময়ে প্রচলিত হিংসা ও বিশৃঙ্খলা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর নিজের ভাষায়, "একটি শান্ত, সুশৃঙ্খল সমাজ এত বড় কাজ করতে পারে না", যে কারণে তাঁর কাজের একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল নৃশংস সহিংসতার বিশদ বর্ণনার প্রতি তাঁর ঝোঁক। ইউ হুয়া বিভিন্ন অর্থ গঠনের আন্তঃক্রিয়ায় আগ্রহী, বিশেষ করে কল্পনা এবং বাস্তবতার মধ্যে। যু হুয়ার ব্যক্তিগত জীবন তাঁর লেখায় তাঁর যৌবনকাল জুড়ে আর্থ-সামাজিক চ্যালেঞ্জগুলির সরাসরি প্রভাব হিসাবে গভীরভাবে প্রতিফলিত হয়। ইউ হুয়ার লেখায় এমন অনেক উপাদান রয়েছে যা তাঁর জীবন দ্বারা প্রভাবিত হতে পারে। তাঁকে "ষাটের দশকের প্রজন্মের" অন্তর্ভুক্ত বলে মনে করা হয়, যা সেইসব লেখকদের বোঝায় যাঁরা সাংস্কৃতিক বিপ্লবের সময় তাঁদের পুরো শৈশব এবং কৈশোর অতিবাহিত করেন। তিনি হাংঝুতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তবে তিনি তার গঠনমূলক বছরগুলি হাইয়ানের উয়ুয়ান শহরে কাটিয়েছিলেন, একটি ছোট শহর যা মোটামুটি একঘেয়ে বলে মনে করা হয়, তবে ইউ হুয়ার বেশিরভাগ লেখায় এটি তার চরিত্রগুলির পিছনের পটভূমি হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছে। ইউ হুয়া বলেছেন যে লেখার ফলে তাঁর মনে হয় যে তিনি হাইয়ানে ফিরে যাচ্ছেন; সুতরাং, ইউ হুয়ার অনেক লেখায় হাইয়ানকে গল্পের পটভূমি হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছে। বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করতে ব্যর্থ হওয়ার পর, ইউ হুয়া দন্তচিকিৎসক হওয়ার জন্য এক বছরের প্রোগ্রাম গ্রহণ করেন। তিনি 6 বছর ধরে দন্তচিকিৎসক ছিলেন, কিন্তু সেই জীবনযাত্রায় বিরক্ত হয়ে তিনি আরও গুরুত্ব সহকারে লিখতে শুরু করেন। ইউ হুয়া বলেছেন যে তাঁর লেখা অন্যদের মধ্যে ফ্রাঞ্জ কাফকা এবং ইয়াসুনারি কাওয়াবাতা উভয়ের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছে। তিনি বলেছিলেন যে কাওয়াবতার কাজ পড়ে তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে লেখার উদ্দেশ্য হল মানুষের অনুভূতি প্রকাশ করা। যাইহোক, ইউ হুয়ার তার দেশ এবং এর ইতিহাসের সাথে একটি গভীর সংযোগ রয়েছে। তাঁর লেখায় তা প্রতিফলিত হয়। দ্য নিউ ইয়র্কারের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "আমার লেখা সবসময় পরিবর্তিত হয়, কারণ আমার দেশ সবসময় পরিবর্তিত হয়, এবং এটি অনিবার্যভাবে বিষয়গুলি সম্পর্কে আমার দৃষ্টিভঙ্গি এবং অনুভূতিকে প্রভাবিত করে।" তাঁর ব্যক্তিগত জীবন চীন যে পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে তার দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, সম্ভবত এই কারণেই ইউ হুয়ার প্রথম দিকের অনেক গ্রন্থে প্রায়শই বিশ্বকে শীতল এবং নির্মম হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, যা শারীরিক সহিংসতা এবং শারীরিক অঙ্গচ্ছেদনের গ্রাফিক বর্ণনা দ্বারা চিহ্নিত। তিনি একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে তিনি এমন এক সময়ে বড় হয়েছেন যখন চীন তুলনামূলকভাবে স্বল্প সময়ের মধ্যে বিভিন্ন পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে। তিনি বলেন, "আমি সাংস্কৃতিক বিপ্লবের সময় বড় হয়েছি। তারপর আসে রিফর্ম অ্যান্ড ওপেনিং এবং নব্বইয়ের দশকে অর্থনীতির বিস্ফোরক উত্থান, এবং তারপর আসে নতুন শতাব্দীর বিস্ময়কর বন্যতা এবং আমাদের বিশ্বদর্শন এবং আমাদের মূল্যবোধ উভয়ই উল্টে যায়। "তিনি আরও বলেছেন যে শৈশবের অভিজ্ঞতাগুলি একজন লেখকের জীবনকে প্রভাবিত করবে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, ইউ হুয়া চীন সম্পর্কে তাঁর অনেক কাজ উৎসর্গ করেছেন, উভয়ই চীন এবং পূর্ব এশিয়া এবং তারপরে পশ্চিমা বিশ্বকে লক্ষ্য করে। তিনি দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য একটি মাসিক কলামও লেখেন যেখানে তিনি চীন সম্পর্কিত বিষয়গুলি বর্ণনা করেন। তাঁর অনেক লেখাই হিংসার জন্য পরিচিত, তবে তিনি তাঁর আরও কিছু অন্তরঙ্গ শৈলীর জন্যও পরিচিত। উদাহরণস্বরূপ, বইটি, তিনি একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে "টু লিভ" বইটি "সাংস্কৃতিক বিপ্লবের নিষ্ঠুরতা ও সহিংসতা" কে সম্বোধন করে, তবে তাঁর কাছে "দ্য বয় ইন টোয়াইলাইট"-এর মতো "মৃদু গল্প" রয়েছে। তাঁর লেখার অন্যতম প্রধান দিক হল অযৌক্তিক বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা করা। একটি সাক্ষাৎকারে, তিনি বলেছিলেন যে "আমি একজন বাস্তবসম্মত লেখক, এবং যদি আমার গল্পগুলি প্রায়শই অযৌক্তিক হয়, তবে তা কেবল এই কারণে যে সেগুলি অযৌক্তিক বাস্তবতার একটি অভিক্ষেপ।" চীন পরিবর্তিত হওয়ার সাথে সাথে তিনি এর সাথে আসা অযৌক্তিকতা সম্পর্কে লিখতে শুরু করেছেন। তাঁর লেখা অত্যন্ত হিংস্র বলে সমালোচনার জবাবে তিনি বলেন যে তিনি বাস্তবে যা দেখছেন তা প্রতিফলিত করছেন, এই বলে যে "আমার অবচেতনায় হিংসা দীর্ঘকাল ধরে বিদ্যমান"। সাংস্কৃতিক বিপ্লব দ্বারা ব্যাপকভাবে অনুপ্রাণিত ও প্রভাবিত থিম, স্টাইল এবং আভান্ট-গার্ডে থিম লেখা, আধুনিক চীনা ইতিহাসের থিম ইউ হুয়ার লেখায় প্রচলিত। ইউ হুয়ার কাজ অত্যন্ত ঐতিহ্যবাহী, মনস্তাত্ত্বিক কাহিনী যা সাংস্কৃতিক বিচ্ছিন্নতা এবং পরিচয় হ্রাসের চ্যালেঞ্জগুলি তদন্ত করে এবং চিত্রিত করে এবং তাঁর গল্পগুলি প্রায়শই ছোট শহরগুলিতে স্থাপিত হয় যা তিনি চেয়ারম্যান মাও-এর শাসনের অধীনে চীন, গৃহযুদ্ধ ও সাংস্কৃতিক বিপ্লব এবং মাও-পরবর্তী পুঁজিবাদী চীন সহ ঐতিহাসিক সময়কালে অনুভব করেছিলেন। শৈশবও এমন একটি বিষয় যা তাঁর গল্পগুলিতে প্রায়শই দেখা যায়, তবে ফলস্বরূপ বিষয়টিকে হালকা করে না। ইউ হুয়া সহিংসতা, নিষ্ঠুরতা এবং মৃত্যুর নিষ্ঠুর বর্ণনার পাশাপাশি ক্রনিকল অফ এ ব্লাড মার্চেন্টে দেখা "চীনের নিম্নবিত্তদের দুর্দশার" বিষয়গুলির জন্য পরিচিত। যখন তিনি ব্রাদার্স-এর আরও বিশৃঙ্খল বিষয়বস্তুর দিকে মনোনিবেশ করতে শুরু করেন, তখন ইউ হুয়া তাঁর বিশ্বাস স্বীকার করেন যে কাফকার উপন্যাসের পরে তাঁর অতীত মডেলিং সত্ত্বেও, "লেখার অপরিহার্য প্রকৃতি ছিল নিজেকে মুক্ত করা। মহান কর্তারা যদি নিজেদের মুক্ত করতে পারেন, তাহলে আমরা কেন পারি না? "এই একই রচনায়, তিনি তাঁর একই সঙ্গে ট্র্যাজেডি এবং কমেডি প্রকাশের জন্য নিজেকে গর্বিত করেন। ইউ হুয়া প্রায়শই তাঁর কাজগুলিতে নান্দনিক আধুনিকতার বিভিন্ন মনোভাবের সাথে জড়িত থাকেন, যা তাঁকে অনুঘটক হিসাবে খ্যাতি অর্জন করে। স্টাইল ইউ হুয়া জাদু বাস্তববাদ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে এবং প্রাক-আধুনিক চীনা কথাসাহিত্য উপাদানগুলিকেও তার কাজে অন্তর্ভুক্ত করেছে। তিনি তাঁর লেখায় অন্ধকার রসবোধ এবং উপলব্ধি ও বর্ণনার অদ্ভুত পদ্ধতি ব্যবহার করার জন্য পরিচিত। ইউ হুয়ার উপন্যাসগুলির ভাষাগত রসবোধ চরম বিপরীতে ধূসর রসবোধ, এক ধরনের শূন্য-মাত্রার আবেগময় বর্ণনা, এবং এই রসবোধ প্রায়শই একটি আশ্চর্যজনকভাবে কার্যকর অভিব্যক্তি পায়। তিনি মূলত প্রসঙ্গ, পরিস্থিতি, সময়ের প্রেক্ষাপট এবং জাতীয় সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের মাধ্যমে হাস্যরস তৈরি করেন। তিনি সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন, শাস্ত্রীয় এবং সঙ্গীতের বর্ণনামূলক কাঠামোর প্রতি বিশেষ আগ্রহ রয়েছে; প্রকৃতপক্ষে, ক্রনিকল অফ এ ব্লাড মার্চেন্ট ইউ অপেরার শৈলী থেকে ধার করা কৌশল ব্যবহার করে। তিনি তাঁর উপন্যাস রচনা করার সময় ক্রমাগত সঙ্গীত রচনা থেকে অনুপ্রাণিত হন, তাঁর লেখাকে সমৃদ্ধ করার জন্য সঙ্গীত ভাষার বৈশিষ্ট্যগুলি ব্যবহার করেন, এইভাবে তাঁর কাল্পনিক ভাষাটি সঙ্গীতের ছন্দে পূর্ণ করে তোলে, যা ইউ হুয়ার সঙ্গীত সাক্ষরতা এবং সঙ্গীতের শখের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। তিনি সঙ্গীত রচনা থেকে তাঁর সাহিত্য সৃষ্টির অনুপ্রেরণাও অর্জন করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, শব্দের পুনরাবৃত্তি একটি বর্ণনামূলক শৈলী যা ইউ হুয়া পছন্দ করে। তাঁর চরিত্রগুলির চরিত্রগত বৈশিষ্ট্য এবং মনস্তাত্ত্বিক পরিবর্তনগুলি চিত্রিত করা, পুনরাবৃত্তিমূলক ভাষা কৌশলগুলির চতুর ব্যবহারের মাধ্যমে একটি কেন্দ্রীভূত এবং সংক্ষিপ্ত ভাষা অভিব্যক্তি অর্জন করা তাঁর জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ পদ্ধতি। ইউ হুয়ার কাজ কথাসাহিত্য এবং অ-কথাসাহিত্য উভয় ক্ষেত্রেই রহস্যময় এবং সমৃদ্ধ সাহিত্যিক মহাবিশ্ব তৈরিতে সফল হয়েছে। ইউ হুয়া যেমন বলেছেন, "অনিবার্যভাবে উপন্যাসটিতে চীনের ইতিহাস জড়িত, তবে আমি ইতিহাস উপস্থাপন করতে চাই না। একজন লেখক হিসাবে আমার দায়িত্ব এবং আগ্রহ আমার কাজের মধ্যে প্রকৃত মানুষ, প্রকৃত চীনা মানুষ তৈরি করার মধ্যে নিহিত। " কর্মজীবনের শুরুতে, তাঁর কাজের জটিলতার কারণে তিনি পাঠকদের আকর্ষণ অর্জন করতে সফল হননি। তাঁর লক্ষ্য ছিল মানব মনোবিজ্ঞান এবং সমাজের অন্ধকার দিকটি অপ্রচলিত উপায়ে প্রদর্শন করা। লেখার জগতে আকর্ষণ অর্জন করতে শুরু করার পর তিনি তাঁর শৈলী পরিবর্তন করেন এবং পাঠকদের পক্ষে তাঁর কাজ বুঝতে অসুবিধা হওয়ার কারণে অতিরিক্ত জটিলতা থেকে দূরে তাঁর কাজকে সামঞ্জস্য করেন। তাঁর সমন্বয়ের পরে, তিনি তাঁর কাজে সঠিক পরিমাণে আধুনিক মতাদর্শকে প্রবেশ করানোর দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন যা প্রাথমিকভাবে "বাস্তবসম্মত সমাজের" বর্ণনার উপর নির্মিত। ইউ হুয়ার লেখার শৈলী পরিমাণের চেয়ে গুণমানের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। জটিলতা এবং অনন্য ভাষাগত শৈলী দ্বারা পরিচিত, তাঁর লেখার এবং যোগাযোগের কার্যকর শৈলী ভাষাবিজ্ঞানের দৈনন্দিন নিয়মকে ভেঙে এক অর্থে নিজস্ব ভাষাগত ব্যবস্থা গঠন করে। জটিল ভিত্তির সাহায্যে ইউ হুয়ার কাজ কথাসাহিত্য এবং অ-কথাসাহিত্য উভয় ক্ষেত্রেই রহস্যময় এবং সমৃদ্ধ সাহিত্যিক মহাবিশ্ব গড়ে তুলতে সফল হয়েছে। আভান্ট-গার্ডে ইউ হুয়া একজন লেখক যিনি আভান্ট-গার্ডে ঘরানার গভীর মূর্ত প্রতীক। ইউ হুয়া একজন সমসাময়িক অ্যাভেন্ট-গার্ডে লেখক যিনি "অন দ্য রোড অ্যাট এইটিন" প্রকাশের মাধ্যমে সাহিত্য জগতে আনুষ্ঠানিকভাবে পরিচিত হন। বিভ্রান্তি এবং নিষ্ঠুরতার মুহুর্তে বর্ণনাকারী কী দেখেন, কী ভাবেন এবং কী অনুভব করেন তা তুলে ধরতে এই ছোট গল্পটি কঠোর পরিশ্রম করে। এটি এই অনুভূতিকে বর্ণনা করে যে বিশ্ব তার নিজস্ব অখণ্ডতাকে ছিন্নভিন্ন করে দিয়েছে এবং এইভাবে পরাবাস্তববাদের উপর ভিত্তি করে বাস্তবতার একটি ভাঙা ঐতিহ্যগত দৃষ্টিভঙ্গিকে উন্মোচন করেছে। অ্যাভেন্ট-গার্ডে ঔপন্যাসিকদের মধ্যে, ইউ হুয়া অনুকরণীয় যে তিনি মানবতাবাদের দার্শনিক ধারণাকে চ্যালেঞ্জ জানাতে কাব্যিক সহিংসতার সাথে হাস্যকরকে একত্রিত করতে সক্ষম। তিনি তাঁর মাধুর্য এবং তীক্ষ্ণতার জন্য পরিচিত। একজন অগ্রগামী লেখক হিসাবে, বাস্তবতা এবং জীবনের মুখে ইউ হুয়ার চিন্তাভাবনা কোনও জনসাধারণের কাল্পনিক সুখের অবস্থায় থাকা নয়, বরং সচেতনভাবে সমস্ত ধরণের সাধারণ সুখের চেহারার মধ্য দিয়ে যাওয়া এবং জীবনের মূল অবস্থাকে নির্যাতন ও প্রশ্ন করার জন্য আরও গোপন আত্মার স্তরে প্রবেশ করা। এইভাবে, তাঁর উপন্যাসগুলি ঐতিহ্যবাহী লিখন পদ্ধতি এবং নান্দনিক শৈলীর বিরুদ্ধে একটি নতুন উচ্চতায় বিদ্রোহ করে। ইউ হুয়া অ্যাভেন্ট-গার্ডে উপন্যাসের অন্যতম প্রতিভাবান এবং স্বতন্ত্র লেখক। তিনি উপন্যাসের আকারে মানুষের জীবনের পরিস্থিতি সম্পর্কে যুক্তিসঙ্গত প্রতিফলনকে আরও গভীর করেছেন, যা সাহিত্য জগতে এবং পাঠকদের মধ্যে অনেক ধাক্কা ও মনোযোগ সৃষ্টি করেছে। অতএব, তিনি চীনের অ্যাভেন্ট-গার্ড উপন্যাসের প্রতিনিধি হয়ে উঠেছেন। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, ইউ হুয়াকে অন্যতম সম্ভাবনাময় অ্যাভেন্ট-গার্ডে বা পোস্ট-ট্রেন্ড লেখক হিসাবে বিবেচনা করা হত এবং অনেক সমালোচক তাকে সম্ভবত চীনা ইউয়ান উপন্যাস বা উত্তর-আধুনিক লেখার সেরা উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। 1990-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি ছোট গল্প, উপন্যাস এবং উপন্যাসের একটি সিরিজের মাধ্যমে চাষ করেছিলেন যেখানে তাঁর শৈলীটি ঐতিহ্যবাহী "মনোবিশ্লেষক" বর্ণনার দিকে কিছুটা সরে গেছে বলে মনে হয়েছিল। এই সময়ের ইউ হুয়ার উপন্যাসগুলি মানুষের দুষ্টতা এবং হিংসা, প্রবৃত্তি এবং ইচ্ছা, ঐতিহ্য এবং ইতিহাস সম্পর্কে গভীর এবং বিশদ বিশ্লেষণ করে। এটি মূলত মানব প্রকৃতির মন্দতা এবং মানব প্রকৃতির মন্দতা দ্বারা সৃষ্ট নিষ্ঠুর, হিংসাত্মক এবং রক্তাক্ত ঘটনাগুলির একটি সিরিজ প্রকাশ করে। "1986," "ওয়ান কাইন্ড অফ রিয়েলিটি", "" "দ্য ইনভিটেবল" "এবং অন্যান্য প্রাথমিক কাজগুলি তাঁর বাস্তব এবং বিস্তারিত কাল্পনিক হিংসা, রক্ত ও মৃত্যুর প্রায় নিষ্ঠুর উদাসীনতা স্বর, যাতে মানব প্রকৃতি, আকাঙ্ক্ষা এবং প্রবণতার আকাঙ্ক্ষাকে দেখানো যায়।" ইউ হুয়া এই ধরনের মানব প্রকৃতির পরিবর্তনকে সরিয়ে ফেলবে, যাতে পাঠক মানুষের রক্তের ফোঁটা ফোঁটা একটি জানালা খুলে পাঠকের কাছে বুঝতে পারে যে এটি শূন্যতার অর্থ নয়। কাজের দ্রষ্টব্যঃ মূল ম্যান্ডারিন চীনা থেকে শিরোনামগুলি ইংরেজিতে অনুবাদ করা হয়েছে। ছোটগল্প সংকলনগুলি মূলত সাহিত্য পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল, এই গল্পগুলি পরবর্তীকালে তাইওয়ান এবং মূল ভূখণ্ড চীন উভয়েরই বিভিন্ন সংগ্রহে সংকলন করা হয়েছিল। আজ অবধি তাঁর গল্পগুলির সবচেয়ে সম্পূর্ণ সংগ্রহ হল আই ডোন্ট হ্যাভ মাই ওন নেম (2017), যার মধ্যে 21টি গল্প রয়েছে। "লিভিং হোম অ্যাট এইটিন", "ক্লাসিক্যাল লাভ", "ওয়ার্ল্ড লাইক মিস্ট", "দ্য পাস্ট অ্যান্ড দ্য পনিশমেন্টস", "1986", "ব্লাড অ্যান্ড প্লাম ব্লসমস", "দ্য ডেথ অফ আ ল্যান্ডলর্ড", "বয় ইন দ্য টোয়াইলাইট" সহ তাঁর 13টি উল্লেখযোগ্য ছোটগল্প রয়েছে। এই কাজগুলির অন্যান্য সংকলনগুলির মধ্যে রয়েছে অ্যালান এইচ বার দ্বারা অনুবাদিত দ্য এপ্রিল থার্ড ইনসিডেন্ট (2018); অ্যান্ড্রু এফ জোন্স দ্বারা অনুবাদিত দ্য পাস্ট অ্যান্ড দ্য পনিশমেন্টস (1996); অ্যালান এইচ বার দ্বারা অনুবাদিত বয় ইন দ্য টোয়াইলাইট (2014); অন দ্য রোড অ্যাট এইটিন (1991); সামার টাইফুন (1993); শুডার (1995); এবং ইউ হুয়ার কালেক্টেড ওয়ার্কস (1994)-এর তিনটি খণ্ড। নোভেলস ক্রাইস ইন দ্য ড্রিজল (1992) ইউ হুয়ার প্রথম প্রকাশিত উপন্যাস, যা মাও-এর রাজত্বকালে চীনে নায়ক সান গুয়াংলিনের প্রথম ব্যক্তি স্মৃতি। সমাজে এবং তার নিজের পরিবারে একজন কালো ভেড়া হিসাবে, তিনি একজন ক্ষুব্ধ কিশোরের অনন্য দৃষ্টিকোণ থেকে কমিউনিস্ট শাসনের পরিণতি পর্যবেক্ষণ করেন। পাঠকদের একটি সন্তানের দৃষ্টিকোণের মাধ্যমে পরিবার, বন্ধুত্ব, বিবাহ, ভাগ্য, লিঙ্গ এবং জন্মের অর্থ পুনর্বিবেচনার সুযোগ দেওয়া হয়। ইউ হুয়ার প্রথম প্রকাশিত স্তরের বিন্যাস এবং শৈলীকে "সর্পিল, পর্বের উপাখ্যানের সংগ্রহ যা এক ধরনের মাওবাদী-যুগের আত্মীয়তা তৈরি করে" হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে। টু লিভ (1993) একটি অতিরঞ্জিত বাস্তববাদ কল্পকাহিনীতে নায়ক জু ফুগুইকে তার জীবনে ক্রমাগত যন্ত্রণা ভোগ করতে দেখা যায়। ইউ হুয়ার যুগান্তকারী উপন্যাসটি গৃহযুদ্ধ এবং সাংস্কৃতিক বিপ্লবের বর্বরতা ও কষ্টের সাক্ষী এক বাড়িওয়ালার নষ্ট পুত্রের রূপান্তরকে অনুসরণ করে। বইটির মূল অংশটি প্রধান চরিত্র ফুগুই দ্বারা বিন্যাসিত, 1980-এর দশকে একজন নামহীন বর্ণনাকারীর কাছে তার গল্পটি বর্ণনা করে, যেখানে গল্পটি নিজেই দ্বিতীয়-সিনো জাপানি যুদ্ধের মধ্যে তার শেষ অবশিষ্ট আত্মীয়ের মৃত্যুর আগে পর্যন্ত ঘটেছিল। চেহারার দিক থেকে, তার আত্মীয়রা হলেন তার বাবা-মা, তার স্ত্রী জিয়াঝেন, কন্যা ফেংক্সিয়া, পুত্র ইউকিং, জামাতা এরক্সি এবং তার একমাত্র নাতি কুগেন যিনি শেষ মারা গেছেন। বইটির ঘটনাগুলি মাও সেতুংয়ের শাসনের অধীনে চীনের ঐতিহাসিক সময়রেখা এবং সাংস্কৃতিক বিপ্লব অনুসরণ করে, যা ফু গুইয়ের পরিবারে দারিদ্র্য, অসুস্থতা এবং ওষুধের অপব্যবহারের কারণে অনেক মৃত্যুর দিকে পরিচালিত করে। অতিরঞ্জিত বাস্তববাদী লেখার শৈলীর কারণে উপন্যাসটি মূলত চীনে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল কিন্তু পরে সেই দেশের সবচেয়ে প্রভাবশালী বইগুলির মধ্যে একটি হিসাবে নামকরণ করা হয়েছিল। ক্রনিকল অফ আ ব্লাড মার্চেন্ট (1995) একটি সংগ্রামরত কার্ট-পুশারকে অনুসরণ করে এবং মাও চিনের নেতৃত্বে জীবনের কষ্টকে চিত্রিত করে। কার্ট-পুশার জু সাঙ্গুয়ান সাংস্কৃতিক বিপ্লবের দুর্ভিক্ষের সময় তার অকার্যকর পরিবারকে সমর্থন করার জন্য তার রক্ত বিক্রি করার অবৈধ কাজে অংশ নেয়। গল্পটি বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে জু সাঙ্গুয়ানকে অবশ্যই তার স্ত্রী জু ইউলান এবং অবৈধ পুত্র ইয়িলের প্রতি তার তিক্ততা এই ছদ্মবেশে সরিয়ে রাখতে হবে যে সে জু সাঙ্গুয়ানের সন্তান। ক্রনিকল অফ এ ব্লাড মার্চেন্ট শিরোনামটি চীনের প্লাজমা অর্থনীতিকে বোঝায় যা ইউ হুয়া তার সোফোমোর উপন্যাস লেখার বছরগুলিতে ঘটেছিল। ব্রাদার্স (2005) "আধুনিক চীনা সমাজের একটি মহাকাব্যিক এবং নিষ্ঠুর কালো কমেডি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, ব্রাদার্স সাংস্কৃতিক বিপ্লবের সময় দুই সৎ ভাইয়ের শৈশব এবং মাও-পরবর্তী, পুঁজিবাদী চীনের জীবন অনুসরণ করে দুটি খণ্ড নিয়ে গঠিত। বাল্ডি লি হলেন নায়ক, একজন শহরের বদমাশ যে দেশের শীর্ষ উদ্যোক্তায় পরিণত হয়। তাঁর র্যাগ টু রিচ গল্পটি তাঁর সৎ ভাই সং গ্যাংয়ের বিরোধিতা করে, যিনি যদিও তাঁর বীরত্বপূর্ণ এবং বুদ্ধিমান বাবার মতো হওয়ার জন্য পরিচিত, সাংস্কৃতিক বিপ্লবের আঘাতে আক্রান্ত হন এবং দক্ষিণ চীনে লাইসেন্সবিহীন কসমেটিক সার্জারি অনুশীলনে অংশ নেওয়া একজন ভ্রমণকারী মানুষ হিসাবে ভুগছেন। এই প্রসাধনী অস্ত্রোপচারগুলি শেষ পর্যন্ত বাল্ডি লি-র সদ্য প্রতিষ্ঠিত সৌন্দর্য প্রতিযোগিতায় প্রভাব ফেলে, যেখানে শুধুমাত্র কুমারীরা অংশগ্রহণ করতে পারে। উপন্যাসের বহু দশক ধরে, বাল্ডি লি সং গ্যাং-এর স্ত্রী লিন হং-এর সাথে সম্পর্ক শুরু করেন, যাকে তিনি বহু বছর ধরে প্রশংসা করেছেন। পরে, ভাইয়েরা তাদের মতপার্থক্য সমাধানের জন্য ঐক্যবদ্ধ হয়। বইটি 2003 সালে ইউ হুয়ার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যেখানে তিনি পর্যবেক্ষণ করেছিলেন যে চীন দূর থেকে মিস ওয়ার্ল্ড প্রতিযোগিতা আয়োজনের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছে। দ্য সেভেন্থ ডে (2015) ইউ হুয়ার সাম্প্রতিকতম উপন্যাসটিতে মৃত ব্যক্তিকে নায়ক হিসাবে নেওয়া হয়েছে এবং মৃত্যুর সাত দিনের মধ্যে মৃত ব্যক্তি যা দেখেছেন ও শুনেছেন তা চিত্রিত করা হয়েছে। ইউ হুয়া একটি অযৌক্তিক এবং মরিয়া বাস্তব জগত এবং এর বিপরীত একটি মরণোত্তর জীবনকে চিত্রিত করেছেন। নায়ক ইয়াং ফেই 41 বছর বয়সে একটি সমাধিস্থলের জন্য পর্যাপ্ত অর্থ ছাড়াই মারা যান, উদ্দেশ্যহীনভাবে ভূত হিসাবে পরকালে ঘোরাফেরা করতে ছেড়ে দেওয়া হয়। সাত দিন ধরে, তিনি তাঁর আগে মারা যাওয়া বন্ধুবান্ধব, পরিবার এবং পরিচিতদের আত্মার মুখোমুখি হন। মৃত ব্যক্তির বিবরণ এবং অভিজ্ঞতার মাধ্যমে, উপন্যাসটি নিষ্ঠুর ও দুর্নীতিগ্রস্ত বাস্তবতা প্রকাশ করে, যেমন পতিতাবৃত্তিতে মহিলাদের ছদ্মবেশে পুরুষ, সহিংস ধ্বংস, বিপর্যয়-পরবর্তী মৃত্যুর সংখ্যা গোপন করা, হাসপাতাল মৃত শিশুদের চিকিৎসা বর্জ্য হিসাবে নিষ্পত্তি করা ইত্যাদি। ইয়াং ফেই-এর লিম্বো অনুসন্ধানের সময় মানবাধিকারের অন্যান্য দিকগুলি যা লঙ্ঘন করা হয় তা হল পুলিশের বর্বরতা, যৌন শিল্পের সহিংসতা, আত্মহত্যা এবং সরকার কর্তৃক দারিদ্র্যপীড়িতদের জোরপূর্বক উচ্ছেদ। ইউ হুয়া একটি শিশু হিসাবে একটি মর্গে থাকার কাছ থেকে "এই ধারণাটি পেয়েছিলেন যে মৃত্যু জীবনের শেষ নয় বরং একটি টার্নিং পয়েন্ট"। সপ্তম দিনটি চীনের শ্রেণী বৈষম্যের সমালোচনা হিসাবে কাজ করে, একটি বৈষম্য যা এতটাই গুরুতর যে এটি সরকারী দুর্নীতি এবং "ভোগবাদের সাথে দেশের দীর্ঘ সম্পর্কের" ফলস্বরূপ এমনকি পরকালেও বিদ্যমান রয়েছে। ইয়াং ফেই-এর লিম্বো অনুসন্ধানের সময় মানবাধিকারের অন্যান্য দিকগুলি যা লঙ্ঘন করা হয় তা হল পুলিশের বর্বরতা, যৌন শিল্পের সহিংসতা, আত্মহত্যা এবং সরকার কর্তৃক দারিদ্র্যপীড়িতদের জোরপূর্বক উচ্ছেদ। আধুনিক চীনের সংস্কৃতি ও রাজনীতির প্রতিনিধি হিসাবে বিবেচিত একটি শব্দের শিরোনামে দশটি প্রবন্ধের সংগ্রহে ইউ হুয়া একটি "নৈতিকভাবে আপোস করা জাতি" বর্ণনা করেছেন, সাংস্কৃতিক বিপ্লবের ঘটনাগুলিকে মাও-পরবর্তী চীনের দ্রুত বিকাশের সাথে তুলনা করেছেন এবং এমনকি বর্তমান ঘটনাগুলির উত্স এবং 1989 সালের গণতন্ত্রপন্থী প্রতিবাদ নিয়ে আলোচনা করেছেন; সুতরাং ইউ হুয়া কেন চীনে প্রবন্ধ উপন্যাসের চীনা সংস্করণ প্রকাশ করেননি তাতে অবাক হওয়ার কিছু নেই। দশটি শব্দ হল "মানুষ", "নেতা", "পড়া", "লেখা", "লু সুন", "বিপ্লব", "বৈষম্য", "তৃণমূল", "অনুলিপি" এবং "বাঁশ"। এই শব্দগুলি ব্যবহার করে, ইউ হুয়া ঐতিহাসিক এবং সাংস্কৃতিক ঘটনাগুলির একটি স্মৃতিচারণ পরিচালনা করে যা চীনকে আজকের মতো করে তুলেছে, সাংস্কৃতিক বিপ্লবের সময় বেড়ে ওঠার আত্মজীবনীমূলক বিবরণের সাথে মিশ্রিত। প্রতিটি প্রবন্ধ ব্যাখ্যা করে যে কেন একটি বিতর্কিত চীনকে আরও বোঝার জন্য নামমাত্র শব্দটি বিশেষ। ইউ হুয়া বলেছেন যে এই কাজটি সমসাময়িক চীনের সমালোচনার জন্য "পর্যবেক্ষণ, বিশ্লেষণ এবং ব্যক্তিগত উপাখ্যানকে একত্রিত করার জন্য"। রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি সাংস্কৃতিক বিপ্লব ইউ হুয়ার বেশিরভাগ উপন্যাস সাংস্কৃতিক বিপ্লবকে কেন্দ্র করে রচিত, হয় প্রেক্ষাপট হিসেবে, প্রাসঙ্গিক রেফারেন্স হিসেবে অথবা সাহিত্যের হাতিয়ার হিসেবে। ইউ হুয়া 1960 সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং তাঁর শৈশবের স্মৃতিগুলি হল সাংস্কৃতিক বিপ্লব। ইউ হুয়া বলেন, "আমার উপন্যাস সৃষ্টি শৈশব এবং কিশোরদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত।" সাংস্কৃতিক বিপ্লব সম্পর্কে ইউ হুয়ার বর্ণনা উদাসীন, তা সে হিংসা বা মৃত্যুর বর্ণনাই হোক না কেন। উদাহরণস্বরূপ, টু লিভ উপন্যাসটিতে সাংস্কৃতিক বিপ্লবের যন্ত্রণা বর্ণনা করার জন্য একটি বস্তুনিষ্ঠ আখ্যান শৈলী ব্যবহার করা হয়েছে। ব্রাদার্স-এ, ইউ হুয়া সরাসরি সাংস্কৃতিক বিপ্লবের সময় একটি পরিবারের কী হয়েছিল সে সম্পর্কে কথা বলেছেন। এই বইগুলিতে আমরা মানব প্রকৃতির জন্য সাংস্কৃতিক বিপ্লবের ক্ষতি বুঝতে পারি এবং সাংস্কৃতিক বিপ্লবের সময় করা ভুলগুলি স্পষ্টভাবে বুঝতে পারি। রিসেপশন ইউ হুয়াকে অন্যতম সেরা জীবিত চীনা লেখক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। লস অ্যাঞ্জেলেস রিভিউ অফ বুকসের জেফ্রি ওয়াসারস্ট্রম লিখেছেন, "যখন লোকেরা আমাকে চীনের কমিউনিস্ট পার্টির উত্থান ও শাসন নিয়ে একটি উপন্যাসের পরামর্শ দিতে বলে, তখন আমি তাদের টু লিভের দিকে ইঙ্গিত করি, যা মাইকেল বেরির একটি প্রাণবন্ত অনুবাদে পাওয়া যায় এবং প্রতিটি মানুষের চরিত্রের দৃষ্টিকোণ থেকে বিপ্লবী ইতিহাসের মূল পর্যায়গুলি উপস্থাপন করে, বা ক্রনিকল অফ এ ব্লাড মার্চেন্ট, যার অনুরূপ গুণাবলী এবং হাস্যরসের কিছুটা বড় অংশ রয়েছে।" ইউ হুয়া তাঁর টু লিভ উপন্যাসের জন্য 1998 সালে প্রথম পুরস্কার হিসেবে গ্রিনজেন ক্যাভোর পুরস্কার পান। চার বছর পর, ইউ হুয়া প্রথম চীনা লেখক হিসেবে জেমস জয়েস পুরস্কার (2002) লাভ করেন। মূলত 1993 সালে প্রকাশিত, টু লিভ তারপর 2003 সালে ইংরেজিতে প্রকাশিত হয় এবং 2004 সালে তাকে ফ্রান্সের অর্ড্রে ডেস আর্টস এট ডেস লেট্রেস অর্জন করে। একই বছর, ইউ হুয়া বার্নস অ্যান্ড নোবেল ডিসকভারি গ্রেট নিউ রাইটার্স অ্যাওয়ার্ড (2004) লাভ করেন এবং 2005 সালে চীনের স্পেশাল বুক অ্যাওয়ার্ড লাভ করেন। তারপর থেকে, তিনি তাঁর ব্রাদার্স উপন্যাসের জন্য প্রিক্স কুরিয়ার ইন্টারন্যাশনাল (2008) জিতেছেন যা ম্যান এশিয়ান সাহিত্য পুরস্কারের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হয়েছিল এবং 2022 ইয়াসনায়া পলিয়ানা সাহিত্য পুরস্কারের সেরা বিদেশী ভাষার কাজের পুরস্কার জিতেছে। টিভি এবং চলচ্চিত্র অভিযোজন ইউ হুয়ার তিনটি কাজের স্ক্রিন অভিযোজন রয়েছে। "টু লিভ" (1994) অত্যন্ত সম্মানিত ঝাং ইয়িমু দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যেখানে ইউ হুয়া নিজেই চিত্রনাট্য রচনায় অংশ নিয়েছিলেন। যদিও চিত্রনাট্যটি ব্যাপকভাবে পরিবর্তন করা হয়েছিল, তবুও প্রাথমিক মুক্তির পরে এটি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। যাইহোক, 1994 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে "টু লিভ" পুরস্কার জয় করে। বর্ণনার মধ্যে কিছু উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন রয়েছে। একটি স্পষ্ট পার্থক্য হল ফুগুইয়ের কর্মজীবন কৃষিকাজের পরিবর্তে ছায়া পুতুল শিল্পে। আরেকটি বড় বৈপরীত্য হল নিজের এবং ম্যাজিস্ট্রেট চুনশেং-এর সঙ্গে জড়িত একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় ইউকিং-এর মৃত্যু। একই উপন্যাসটি ঝু ঝেং 2003 সালে একটি টেলিভিশন নাটক হিসাবে অভিযোজিত করেছিলেন, যা নায়ক "ফু গুই"-এর নামে নামকরণ করা হয়েছিল। চলচ্চিত্র এবং উপন্যাসটি জীবনের সম্মুখভাগের কঠোর বাস্তবতা প্রকাশ এবং বিদ্যমানতার তাৎপর্য নিয়ে চিন্তা করার মাধ্যমে "জীবনযাপনের" দুটি উপায়ের উপর জোর দেয়। টেলিভিশন অভিযোজনটি মূল কাহিনীর ট্র্যাজেডিগুলিকে আরও ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করে, বিপ্লবের যুগের চীনে বেসামরিক জীবনের সরলতা কার্যকরভাবে চিত্রিত করার জন্য বড় নামগুলি এড়িয়ে চলে। প্রত্যেকেরই নিজস্ব গুণ রয়েছে, তবে জনসাধারণ চলচ্চিত্রটি পছন্দ করে বলে মনে হয়। অতি সম্প্রতি "ক্রনিকলস অফ এ ব্লাড মার্চেন্ট" (2015) একটি কোরিয়ান ভাষার চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়েছিল, উভয়ই অভিনেতা হা জং-উ দ্বারা পরিচালিত এবং অভিনীত। আরও পড়ার সময় শৌহুও রিগ 1991, নং। 6 (চাংপিয়ান জিয়াওশুও)। শৌহুও রিগ 1992, নং। 6 (ঝংপিয়ান জিয়াওশুও) চীন। আঠারো বছর বয়সে বাড়ি ছেড়ে যাওয়া () ক্লাসিক্যাল লাভ ব্লাড অ্যান্ড প্লাম ব্লসমস () (, 2005-2006) ইউ হুয়াকে নিয়ে লেখার বিষয়ে চীনা লেখকরা। এড। আর্থার সেজে। (ট্রিনিটি ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2010)। () "হুহান ইউ জি ইউ" (চিৎকার এবং সুন্দর বৃষ্টি) () আঠারো বছর বয়সে বাড়ি ছেড়ে যাওয়া () ধ্রুপদী প্রেম রক্ত এবং প্লাম ব্লসমস () ওয়ার্ল্ড লাইক মিস্টঃ এইট স্টোরিজ () "হাউ মাই বুকস হ্যাভ রোমড দ্য ওয়ার্ল্ড", ইন স্পেসিমেনঃ দ্য ব্যাবেল রিভিউ অফ ট্রান্সলেশনস (চীনা 2016, ইংরেজি 2017) রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস ইউসিএলএ প্রোফাইলে ইউ হুয়ার সাথে কথোপকথন, nytimes.com 1960-এর জন্ম জীবিত মানুষ চীনা দন্তচিকিৎসক চীনা পুরুষ ছোট গল্প লেখক হাংঝু আন্তর্জাতিক লেখার প্রোগ্রামের প্রাক্তন ছাত্র চীনা পুরুষ ঔপন্যাসিক 21 শতকের চীনা ছোট গল্প লেখক 20 শতকের চীনা ছোট গল্প লেখক 21 শতকের চীনা পুরুষ লেখক