Grimace (composer)
গ্রিমেস (; এছাড়াও গ্রিমেস, গ্রিমাচে বা ম্যাজিস্টার গ্রিমাচে) ছিলেন মধ্যযুগের শেষের দিকের সঙ্গীত শৈলীর একজন ফরাসি সুরকার-কবি। গ্রিমেসের জীবন সম্পর্কে কার্যত কিছুই জানা যায় না তাঁর পাঁচটি বেঁচে থাকা রচনার পরিস্থিতি এবং বিষয়বস্তুর উপর ভিত্তি করে অনুমানমূলক তথ্য ছাড়া; তিনটি ব্যালেড, একটি ভিরলাই এবং রনডাউ। আধুনিক যুগে তাঁর সর্বাধিক পরিচিত এবং প্রায়শই সম্পাদিত কাজ হল ভিরলাই এবং প্রোটো-ব্যাট্টাগলিয়াঃ আ ল 'আর্মে আ ল' আর্মে। তিনি দক্ষিণ ফ্রান্সে অবস্থিত গুইলাউম ডি মাচাউটের একজন তরুণ সমসাময়িক ছিলেন বলে মনে করা হয়। তাঁর তিনটি কাজ চ্যান্টিলি কোডেক্স-এ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা সঙ্গীতের একটি গুরুত্বপূর্ণ উৎস। যাইহোক, পি. ডেস মোলিন্স, জেহান ভাইলেন্ট এবং এফ. অ্যান্ড্রিয়ুর সাথে, গ্রিমেস ছিলেন মাচাউট-পরবর্তী প্রজন্মের মধ্যে একজন, যার সঙ্গীত কয়েকটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য দেখায়, যা গ্রিমেসের কাজকে মাচাউটের শৈলীর কাছাকাছি হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। পরিচয় এবং কর্মজীবন গ্রিমাসের জীবন সম্পর্কে পাঁচটি কাজের লেখক ছাড়া আর কিছুই জানা যায় নাঃ তিনটি ব্যালেড, একটি ভিরলাই এবং রনডেউ, যার সবগুলিই ফর্ম ফিক্স। গ্রিমেসের পরিচয় অজানা রয়ে গেছে এবং তাঁর একনামযুক্ত নামটি সম্ভবত তাঁর সময়ের অন্যান্য সুরকার যেমন জাকার, ট্রেবর এবং সম্ভবত সোলাজের মতো। তাঁর নাম মধ্যযুগীয় পাণ্ডুলিপি উৎসগুলিতে একাধিক রূপ সহ নথিভুক্ত করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে গ্রিমাস, গ্রিমাস, গ্রিমাস এবং ম্যাজিস্টার গ্রিমাস। গ্রিমাসকে ফরাসি বা দক্ষিণ ফ্রান্সের দরবারে সক্রিয় বলে মনে করা হয়, কারণ তাঁর দুটি ব্যালেড, ডেস কিউ বুইসন এবং সে জেফিরাস/সে জুপিটার (একটি দ্বৈত ব্যালেড) এবং ভিরলাই এ এল 'আর্মে এ এল' আর্মে চ্যান্টিলি কোডেক্স-এ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা 14 শতকের একটি পাণ্ডুলিপি যা ফরাসি সুরকারদের প্রায় একচেটিয়া ধর্মনিরপেক্ষ সংগীত ধারণ করে। 14শ শতাব্দীর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সুরকার গুইলাউম ডি মাচাউটের (-1377) সঙ্গীতের সাথে সাদৃশ্য থেকে বোঝা যায় যে তারা সমসাময়িক। 1360 এবং 70-এর দশকের মাচাউটের রচনায় সবচেয়ে শক্তিশালী সাদৃশ্য পাওয়া যায়, যা আরও বলে যে গ্রিমেস ছিলেন মাচাউটের একজন তরুণ সমসাময়িক, যিনি 14 শতকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে উন্নতি করেছিলেন। সঙ্গীতবিদ গিলবার্ট রেনি অনুমান করেছিলেন যে সে জেফিরাস/সে জুপিটার সম্ভবত তৃতীয় গ্যাস্টন, কাউন্ট অফ ফয়েক্স এবং আরাগনের প্রথম জনের জন্য লেখা হয়েছে। চ্যান্টিলি কোডেক্স হল আর্স সাবটিলিয়র সঙ্গীতের একটি প্রাথমিক উৎস; যাইহোক, গ্রিমেসের কাজগুলিতে শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত জটিল ছন্দের অভাব রয়েছে বলে উল্লেখ করা হয়েছে, সংক্ষিপ্ততম স্বরের মানের বৈচিত্র্য ছাড়াই এবং খুব কমই সিনকোপেটেড ছন্দ ব্যবহার করে। তাঁর কবিতা এবং সঙ্গীত, বিশেষত তাঁর ব্যালেডগুলি আরস নোভা সুরকার মাচাউটের সাথে ঘনিষ্ঠ সাদৃশ্য বহন করে। তাদের সমান্তরালতা সত্ত্বেও, রেনি উল্লেখ করেছেন যে চ্যান্টিলি কোডেক্স-এ গ্রিমেসের অবদান মাচাউটের তুলনায় আরও উন্নত। তা সত্ত্বেও, পি. ডেস মোলিন্স, জেহান ভাইলেন্ট এবং এফ. অ্যান্ড্রিয়ুর সাথে, গ্রিমেস ছিলেন "পোস্ট-ম্যাচাউট" প্রজন্মের একজন, যার রচনাগুলি জোহানেস কুভেলিয়ার এবং জোহানেস সুসের মতো ছন্দময়-জটিল সুরকারদের থেকে পৃথক হওয়ার মতো যথেষ্ট গুণাবলী ধরে রেখেছে। সঙ্গীতবিজ্ঞানী গ্রিমাসকে বিশেষভাবে "মাচাউট-শৈলী" থেকে "পোস্ট-মাচাউট" শৈলীতে রূপান্তরকারী ব্যক্তিত্ব হিসাবে উল্লেখ করেছেন; উভয়ই আগে। এর মধ্যে বিশেষত মাচাউটের একই সাধারণ কাঠামো এবং শৈলীতে ব্যালেডের ধারাবাহিকতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। গ্রিমেসের চারটি অংশের কাজ, আ ল 'আর্মে আ ল' আর্মে এবং দেস ক্যু বুইসন উভয় ক্ষেত্রেই, প্রতিটি উপরের অংশ সর্বনিম্ন অংশ (টেনর) থেকে একটি বিপরীত সম্পর্ক তৈরি করে, যখন টেনর নিজেই এই ভূমিকাটি দ্বিতীয় সর্বনিম্ন অংশের (কন্ট্রাটেনর) সাথে বিনিময় করে, সাধারণত যখন পরেরটি টেনরের নিচে যায়। এটি প্রায়শই ঘটে কারণ কনট্র্যাটেনর সাধারণত কম হয়, গুরুত্বপূর্ণ বিভাগের শেষে ব্যতীত, মাচাউটের শেষের কাজগুলির মতো যেমন ফাইটন (বি 39), যদিও বি 39 তিনটি অংশে রয়েছে, তাই নীচের কনট্র্যাটেনর কোনও কনট্রাপান্টাল ভিত্তি গ্রহণ করে না। ব্যালেডস দুই অংশের ব্যালেড ডেডেন্স মন কিউয়ার টিকে আছে, কিন্তু অসম্পূর্ণ, এবং ট্রেবরের ব্যালেড প্যাসেরোজ ডি বিউটের সাথে একটি অভিন্ন বিরতি পাঠ্য ভাগ করে নিয়েছে। সঙ্গীতবিজ্ঞানী ইয়োলান্ডা প্লামলি উল্লেখ করেছেন যে ডেডেন্স মন কিউয়ের অন্যান্য "মাচাউট-শৈলীর" ব্যালেডের সাথে পাঠ্যগত মিল রয়েছেঃ এজিডিয়াসের রোজেস এট লিস আয় ভেউ এন উন ফ্লুর এবং বেনামী এন মন কিউয়ের ইস্ট আন ব্লাঙ্ক সিনে পোর্ট্রেট। বেঁচে থাকা দুটি চারটি অংশের কাজের মধ্যে একটি, ব্যালেড ডেস কিউ বুইসন ট্রিপ্লামে (তৃতীয় অংশ) হ্যাকেট ব্যবহারের জন্য উল্লেখযোগ্য যা গুন্থার এমন কিছু হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা "আকর্ষণীয় এবং টুকরোটির পরিপূরক ছন্দে অবদান রাখে"। যেহেতু ডেস কিউ বুইসন মানে বসন্তের আগমনের প্রতিনিধিত্ব করা, তাই সঙ্গীতবিদ এলিজাবেথ ইভা লিচ পাখির গানের মোটিফের অংশ হিসাবে হকেট ছন্দ, পাশাপাশি তৃতীয়াংশ এবং পুনরাবৃত্ত নোটগুলি ব্যাখ্যা করেছেন। গ্রিমেসের দ্বৈত ব্যালেড সে জেফিরাস/সে জুপিটারে, মাচাউটের সাথে সাদৃশ্য বিশেষভাবে স্পষ্ট কারণ গ্রিমেস মূল তালগুলিতে বাদ্যযন্ত্রের ছড়া গ্রহণ করে। এই রচনায় মাচাউটের দ্বৈত ব্যালেড কোয়ান্ট থিসিয়াস/নে কুইয়ার (বি34)-এর মতো একই ছড়া রয়েছে, যার সাথে এটি একটি বিরতি পাঠও ভাগ করে নেয়। তা সত্ত্বেও, লিচ উল্লেখ করেছেন যে কোয়ান্ট থিসিয়াস/নে কুইয়ার দুটি টেক্সটেড আপার ভয়েস এবং একটি আনটেক্সটেড কন্ট্রাটেনর সহ চারটি অংশে রয়েছে, তিন-অংশের সে জেফিরাস/সে জুপিটারের বিপরীতে যেখানে শুধুমাত্র টেনরটি আনটেক্সটেড। এই কারণে, জ্যাকব সেনলেচেসের পলিটেক্সচুয়াল ডাবল ব্যালেড জে মি মারভিল/জে প্লুজারস ফোইস এবং জেহান ভায়লেন্টের ডাবল রনডো ডেম, ডুসেমেন্ট/ডুলজ অ্যামিসের সাথে আরও প্রযুক্তিগত সাদৃশ্য আঁকা যেতে পারে। সে জেফিরাস/সে জুপিটারের উভয় গ্রন্থেই একটি উবি সান্ট থিম রয়েছে, যখন লিচ এটি বর্ণনা করেছেন, "মহিলা এবং/অথবা পৃষ্ঠপোষক এবং শাস্ত্রীয়, বাইবেল এবং/অথবা খ্রিস্টান অতীতের ব্যক্তিত্বের তালিকার মধ্যে অতিরঞ্জিত তুলনা করা হয়।" চ্যান্টিলি কোডেক্সের অন্যান্য কাজগুলি এর প্রতিনিধিত্ব করে, প্রায়শই "সে" দিয়ে পাঠ্য শুরু করে বোঝানো হয়। সে জেফিরাস/সে জুপিটার গ্রিমাসের দ্বিতীয় সর্বাধিক সঞ্চালিত কাজ। বীরলাই গ্রিমেসের সবচেয়ে ঘন ঘন পরিবেশিত এবং সর্বাধিক পরিচিত রচনা হল তাঁর অন্য চারটি অংশের কাজ, বীরলাই আ ল 'আর্মে আ ল' আর্মে, যা সঙ্গীতবিজ্ঞানী উরসুলা গুন্থার "অনন্য এবং অত্যন্ত আকর্ষণীয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং সঙ্গীতবিজ্ঞানী উইলি অ্যাপেল পরবর্তী ব্যাটলিয়া রূপের পূর্বাভাস হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। সঙ্গীতবিজ্ঞানী জেরেমি ইউডকিন এটিকে প্রসারিত করেছেন, যুদ্ধের প্রতিনিধিত্বকারী অনেক যুদ্ধের চিৎকার এবং জাঁকজমকের মতো বাক্যাংশগুলি উল্লেখ করেছেন; যা 14 শতকের ফ্রান্সে প্রচলিত ছিল। কাজটি চারটি অংশের জন্য-দুটি ক্যান্টাস অংশ, একটি কন্ট্রাটেনোর এবং একটি টেনর-এবং ক্যান্টাস কণ্ঠগুলি পাঠ্য ভাগ করে নেয়, অন্যদিকে কন্ট্রাটেনোর এবং টেনর অংশগুলি অ-টেক্সটেড হওয়া সত্ত্বেও উপরের কণ্ঠগুলি অনুকরণ করে। একই সময়ে, কন্ট্রাটেনর এবং টেনরের একে অপরের সাথে তাদের নিজস্ব সিনকোপেশন এবং ছন্দময় আন্তঃক্রিয়া রয়েছে। ইউডকিন উল্লেখ করেছেন যে কাজের দ্বিতীয় বিভাগে আরও "কর্ডাল টেক্সচার" রয়েছে, যা প্রথম প্রান্তে অর্ধেক ক্যাডেন্সের দিকে নিয়ে যায়। গানটির অংশটির একটি অনুলিপি দ্বিতীয় ক্যান্টাস অংশটি অনুপস্থিত, যদিও সঙ্গীতবিদ ভার্জিনিয়া আরভিন নিউস উল্লেখ করেছেন যে এই সংস্করণটি উল্লেখযোগ্য "যেহেতু এটির অনুকরণের প্রতিটি বিন্দুতে টেনর এবং কন্ট্রাটেনরে যুক্ত পাঠ্য রয়েছে"। ফ্রাঙ্কো-প্রুশিয়ান যুদ্ধের সময় ধ্বংস না হওয়া পর্যন্ত 222 খ্রিষ্টাব্দ-এ স্ট্রাসবার্গের বিবলিওথেক পৌরসভায় রোন্ডেউ গ্রিমেসের তিনটি অংশের রন্ডেউ, জে ভোয়ে এননুই, পাণ্ডুলিপিতে টিকে ছিল। সঙ্গীতটি এখন শুধুমাত্র সঙ্গীতবিদ এডমন্ড ডি কুসেমেকারের এই উৎসের প্রতিলিপিতে জানা যায়; এটি ব্রাসেলস, বিবলিওথেক ডু কনজারভেটোয়ার রয়্যাল ডি মিউজিক, এমএস 56286-এ সংরক্ষিত রয়েছে। জে ভোয়ে এন্নুই-এর অন্যান্য কাজের তুলনায় কম দিকনির্দেশক পাল্টা পয়েন্ট রয়েছে, সম্ভবত প্রতিলিপিতে ত্রুটির কারণে যা এখন অনিরীক্ষিত। সন্দেহজনক কাজ অ্যাপেল প্রস্তাব করেছিলেন যে দুটি ভিরেলাইস-সেস্তোয়েট মা ডাউস এবং রেসকোসঃ হরিবল ফিউ ডি 'আর্ডেন্ট ডিজির/রেসকোসঃ লে ফিউ ডি মন অনুগত সেবক-শৈলীগত সাদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে গ্রিমেস দ্বারা রচিত, যার পরেরটি আ ল' আর্মে আ ল 'আর্মের সাথে যথেষ্ট পাঠ্য এবং বাদ্যযন্ত্রের মিল দেখায়। তাদের কৃতিত্ব এখনও সন্দেহজনক। ওয়ার্কস এডিশনস গ্রিমেসের কাজগুলি নিম্নলিখিত সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছেঃ রেফারেন্স নোটস রেফারেন্স সোর্স বই জার্নাল এবং নিবন্ধ বিষয়-বিষয় বিশেষজ্ঞের অনলাইন ব্লগ আরও পড়া উইলকিন্স, নাইজেল ই. (2011)-এ পুনঃমুদ্রিত। "মধ্যযুগীয় ইউরোপে শব্দ এবং সঙ্গীত"। ফার্নহ্যামঃ অ্যাশগেট। 8: 40-84। বাহ্যিক লিঙ্ক লা ট্রোব বিশ্ববিদ্যালয় থেকে মধ্যযুগীয় সঙ্গীত ডাটাবেসে গ্রিমেসের কাজ ফরাসি শাস্ত্রীয় সুরকার ফরাসি পুরুষ শাস্ত্রীয় সুরকার 14শ শতাব্দীর ফরাসি সুরকার মধ্যযুগীয় পুরুষ সুরকার 14শ শতাব্দীর ফরাসি কবি আরস নোভা সুরকার জন্মের বছর অজানা মৃত্যুর বছর অজানা