English country house
ইংরেজ কান্ট্রি হাউস হল ইংরেজ গ্রামাঞ্চলে অবস্থিত একটি বড় বাড়ি বা প্রাসাদ। এই ধরনের বাড়িগুলি প্রায়শই এমন ব্যক্তিদের মালিকানাধীন ছিল যারা একটি টাউন হাউসেরও মালিক ছিলেন। এটি তাদের দেশে এবং শহরে সময় কাটানোর সুযোগ করে দিয়েছিল-তাই, এই লোকদের জন্য, শহর এবং দেশের মধ্যে পার্থক্য শব্দটি ছিল। যাইহোক, এই শব্দটি এমন বাড়িগুলিকেও অন্তর্ভুক্ত করে যা 1832 সালের সংস্কার আইন পর্যন্ত গ্রামীণ ব্রিটেনে আধিপত্য বিস্তারকারী জমিদার অভিজাতদের জন্য পূর্ণ-সময়ের বাসস্থান ছিল এবং প্রায়শই এখনও রয়েছে। প্রায়শই, কাউন্টিগুলির আনুষ্ঠানিক ব্যবসা এই দেশীয় ঘরগুলিতে লেনদেন করা হত, জমিদার বাড়িগুলিতে কার্যকরী পূর্বসূরী ছিল। বিপুল সংখ্যক অভ্যন্তরীণ ও বহিরঙ্গন কর্মী সহ, গ্রামের বাড়িগুলি অনেক গ্রামীণ সম্প্রদায়ের কর্মসংস্থানের স্থান হিসাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। ফলস্বরূপ, 1870-এর দশকের কৃষি মন্দা অবধি, এস্টেটগুলি, যার মধ্যে গ্রামের বাড়িগুলি কেন্দ্র ছিল, তাদের মালিকদের আয় প্রদান করত। যাইহোক, 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে ঐতিহ্যবাহী ইংরেজি দেশীয় জীবনযাত্রার সোয়ানসং ছিল। বর্ধিত কর এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রভাব শত শত বাড়িঘর ধ্বংসের দিকে পরিচালিত করেছিল; যেগুলি অবশিষ্ট ছিল সেগুলিকে বেঁচে থাকার জন্য মানিয়ে নিতে হয়েছিল। যদিও একটি শৈটো বা শ্লোস একটি সুরক্ষিত বা অরক্ষিত ভবন হতে পারে, একটি কান্ট্রি হাউস, একটি আনসিটজের মতো, সাধারণত অরক্ষিত হয়। যদি সুরক্ষিত করা হয়, তবে এটিকে দুর্গ বলা হয়, তবে "দুর্গ" নামে সমস্ত ভবন সুরক্ষিত নয় (উদাহরণস্বরূপ হ্যাম্পশায়ারের হাইক্লের দুর্গ)। স্টেটলি হোমস অফ ইংল্যান্ড শব্দটি বিতর্কের বিষয় এবং ইতিহাসবিদ এবং অন্যান্য শিক্ষাবিদরা এটি এড়িয়ে চলেন। একটি গ্রামের বাড়ির বর্ণনা হিসাবে, এই শব্দটি প্রথম ব্যবহার করা হয়েছিল ফেলিসিয়া হেমন্সের একটি কবিতায়, "দ্য হোমস অফ ইংল্যান্ড", যা মূলত 1827 সালে ব্ল্যাকউডস ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীতে, শব্দটি পরে নোয়েল কাওয়ার্ডের একটি গানে জনপ্রিয় করা হয়েছিল এবং আধুনিক ব্যবহারে এটি প্রায়শই এমন একটি কান্ট্রি হাউসকে বোঝায় যা অন্তত কিছু সময় দর্শনার্থীদের জন্য উন্মুক্ত থাকে। ইংল্যান্ডে, "কান্ট্রি হাউস" এবং "স্টেটলি হোম" শব্দগুলি কখনও কখনও অস্পষ্ট এবং বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহৃত হয়; যাইহোক, বাকিংহামশায়ারের অ্যাসকটের মতো অনেক কান্ট্রি হাউস ইচ্ছাকৃতভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল যাতে আড়ম্বরপূর্ণ না হয় এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয়, অন্যদিকে কেডেলস্টন হল এবং হোলখাম হলের মতো কিছু দুর্দান্ত বাড়ি প্রাকৃতিক দৃশ্যের উপর আধিপত্য বিস্তার করার জন্য "পাওয়ার হাউস" হিসাবে নির্মিত হয়েছিল এবং অবশ্যই "আড়ম্বরপূর্ণ" এবং চিত্তাকর্ষক হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। তাঁর বই হিস্টোরিক হাউসসঃ কনভারসেশনস ইন স্টেটলি হোমস-এ লেখক ও সাংবাদিক রবার্ট হার্লিং উনিশটি "রাজকীয় বাড়ি" নথিভুক্ত করেছেন; এগুলি বিশাল ব্লেনহেইম প্যালেস এবং ক্যাসেল হাওয়ার্ড থেকে ক্ষুদ্র এববারস্টন হল পর্যন্ত এবং হ্যাটফিল্ড হাউসের জ্যাকোবিয়ান রেনেসাঁ থেকে সেজিনকোটের উদ্ভটতা পর্যন্ত স্থাপত্যের মধ্যে রয়েছে। বইটির অভিজাত বাড়িগুলির সংগ্রহে চতুর্থ জর্জের ব্রাইটন টাউন প্যালেস, রয়্যাল প্যাভিলিয়নও রয়েছে। বিবর্তন ইংল্যান্ডের দেশীয় ঘরগুলি গত পাঁচশো বছর ধরে বিবর্তিত হয়েছে। এই সময়ের আগে, বৃহত্তর বাড়িগুলি সাধারণত সুরক্ষিত করা হত, যা তাদের মালিকদের সামন্ত প্রভুর অবস্থানকে প্রতিফলিত করে, যা তাদের মালিকদের প্রকৃত অধিপতি ছিল। দেশের স্থিতিশীলতার টিউডর যুগে দুর্গহীন বড় বাড়িগুলির মধ্যে প্রথমটি নির্মিত হয়েছিল। অষ্টম হেনরির মঠগুলির বিলুপ্তি রাজার প্রিয়দের দেওয়া অনেক প্রাক্তন গির্জার সম্পত্তি দেখেছিল, যারা পরে সেগুলিকে ব্যক্তিগত দেশীয় বাড়িতে রূপান্তরিত করেছিল। উবুর্ন অ্যাবে, ফোর্ড অ্যাবে এবং তাদের নামে অ্যাবে বা প্রাইরি সহ অন্যান্য অনেক প্রাসাদ এই সময়ে ব্যক্তিগত বাড়িতে পরিণত হয়েছিল। বাড়ির উৎপত্তি বা গুরুত্ব বর্ণনা করার জন্য বাড়ির নামে ব্যবহৃত অন্যান্য শব্দের মধ্যে রয়েছে প্রাসাদ, দুর্গ, আদালত, হল, প্রাসাদ, উদ্যান, বাড়ি, জমিদারি এবং স্থান। প্রথম এলিজাবেথের রাজত্বের দ্বিতীয়ার্ধে এবং তাঁর উত্তরসূরি প্রথম জেমসের অধীনে, প্রথম স্থপতি-নকশাকৃত প্রাসাদগুলি, যা আজ ইংরেজ কান্ট্রি হাউসের প্রতীক হিসাবে বিবেচিত, তাদের চেহারা তৈরি করতে শুরু করে। বার্গলি হাউস, লংলিট হাউস এবং হ্যাটফিল্ড হাউস হল শোভাময় প্রডিজি হাউসের সর্বাধিক পরিচিত উদাহরণ, যা প্রায়শই রাজাকে দেখার জন্য আকৃষ্ট করার উদ্দেশ্যে নির্মিত হয়। প্রথম চার্লসের রাজত্বকালে, ইনিগো জোন্স এবং তাঁর প্যালাডিয়ানবাদের রূপটি ইংরেজ গার্হস্থ্য স্থাপত্যের চেহারা সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তন করে দিয়েছিল, পূর্ববর্তী দুর্গ এবং সুরক্ষিত বাড়িগুলির স্থাপত্যের রেফারেন্স হিসাবে বুরুজ এবং টাওয়ারগুলির ব্যবহার সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল। প্যালাডিয়ান শৈলী, বিভিন্ন রূপে, বারোক দ্বারা সংক্ষিপ্তভাবে বিঘ্নিত হয়, 18 শতকের দ্বিতীয়ার্ধ পর্যন্ত প্রাধান্য লাভ করে, যখন প্রাচীন গ্রীক শৈলী দ্বারা প্রভাবিত হয়ে এটি ধীরে ধীরে রবার্ট অ্যাডামের মতো স্থপতিদের দ্বারা সমর্থিত নব্য-ধ্রুপদীবাদে বিকশিত হয়। ইংল্যান্ডের দেশীয় বাড়িগুলির মধ্যে কয়েকটি সর্বাধিক পরিচিত ছিল কেবলমাত্র একজন স্থপতি/ডিজাইনারের কাজ, যা তুলনামূলকভাবে স্বল্প, নির্দিষ্ট সময়ে নির্মিত হয়েছিলঃ মন্টাকুট হাউস, চ্যাটসওয়ার্থ হাউস এবং ব্লেনহেইম প্যালেস উদাহরণস্বরূপ। যদিও পরের দুটি ডিউক্যাল প্রাসাদ, মন্টাকুট, যদিও রানী প্রথম এলিজাবেথের কাছে মাস্টার অফ দ্য রোলস দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, পরবর্তী 400 বছর ধরে তার বংশধররা দখল করে রেখেছিল, যারা অভিজাতদের পরিবর্তে লন্ডনের টাউনহাউস ছাড়াই ভদ্র ছিল। অবশেষে 20 শতকের গোড়ার দিকে তাদের তহবিল শেষ হয়ে যায়। যাইহোক, বেশিরভাগ ইংরেজ দেশীয় বাড়িগুলি, যা প্রায়শই ভদ্রলোক এবং সহকর্মীদের দ্বারা বিভিন্ন সময়ে মালিকানাধীন, উচ্চ স্থাপত্যের মিশ্রণে বিভিন্ন শৈলীতে সম্মুখভাগ এবং ডানা সহ এক বা একাধিক শৈলীর বিবর্তন, যা প্রায়শই স্থানীয় স্থপতি বা জরিপকারী দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয় এবং স্থাপত্যের স্বাদের ইচ্ছার মতোই ব্যবহারিকতা দ্বারা নির্ধারিত হয়। এর একটি উদাহরণ হল সমারসেটের ব্রাইম্পটন ডি 'এভারসি, বহু যুগের একটি বাড়ি যা একই মধুর, স্থানীয় হ্যাম হিল পাথরের অব্যাহত ব্যবহারের মাধ্যমে স্থাপত্যগতভাবে একীভূত। ফ্যাশনেবল উইলিয়াম কেন্ট কেবলমাত্র রওশাম হাউসকে নতুন করে ডিজাইন করেছিলেন যাতে মালিকের বারো সন্তানের জন্য জায়গা সরবরাহ করার জন্য এটি দ্রুত এবং ব্যাপকভাবে পরিবর্তন করা হয়। কবি জন ড্রাইডেনের পরিবারের আবাসস্থল ক্যানন অ্যাশবি স্থাপত্য বিবর্তনের আরেকটি উদাহরণ-স্টুয়ার্ট যুগে বিশাল প্লাস্টার ছাদ দেওয়া এবং 18 শতকে জর্জিয়ার সম্মুখভাগ যুক্ত করা একটি মধ্যযুগীয় খামারবাড়ি যা টিউডর যুগে একটি উঠানের চারপাশে প্রসারিত হয়েছিল। সামগ্রিকভাবে শৈলী এবং ফ্যাশনের একটি গৌরবময় অসামঞ্জস্য যা নির্বিঘ্নে একসাথে মিশে যায়। এগুলিকে প্রকৃত ইংরেজ কান্ট্রি হাউস বলা যেতে পারে। উইল্টন হাউস, ইংল্যান্ডের অন্যতম বড় বাড়ি, একটি উল্লেখযোগ্যভাবে অনুরূপ শিরাতে রয়েছে; যদিও, ক্যানন অ্যাশবি-তে ড্রাইডেনস, নিছক স্কোয়ার, একজন স্থানীয় স্থপতি নিয়োগ করেছিল, উইল্টনে পেমব্রোকের শক্তিশালী আর্লস সেই সময়ের সেরা স্থপতিদের নিয়োগ করেছিলঃ প্রথমে হলবিন, 150 বছর পরে ইনিগো জোন্স এবং তারপরে ওয়াট চেম্বার্স। প্রত্যেকে স্থাপত্যের একটি ভিন্ন শৈলী নিযুক্ত করেছিল, আপাতদৃষ্টিতে পরবর্তী কোণের চারপাশে ডানার নকশা সম্পর্কে অসচেতন ছিল। সেই সময়ে প্রায়শই সমালোচিত এই বৈচিত্র্যময় "উন্নতিগুলি" আজ সেই গুণাবলী যা ইংরেজ দেশের ঘরগুলিকে অনন্য করে তুলেছে। আকার এবং প্রকার বিশাল দেশীয় প্রাসাদ এবং তুলনামূলকভাবে ছোট দেশীয় বাড়ির মধ্যে পার্থক্য করার জন্য কোনও লিখিত শব্দ নেই; বর্ণনামূলক শব্দগুলি, যার মধ্যে দুর্গ, জমিদারি এবং আদালত অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে, কোনও দৃঢ় সূত্র সরবরাহ করে না এবং প্রায়শই কেবল এই ধরনের বিল্ডিংয়ের স্থানের সাথে ঐতিহাসিক সংযোগের কারণে ব্যবহৃত হয়। অতএব, সহজ বা ব্যাখ্যার জন্য, ব্রিটেনের দেশীয় বাড়িগুলিকে তাদের সৃষ্টির পরিস্থিতি অনুযায়ী শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে। পাওয়ার হাউসগুলি বড় বাড়িগুলি দেশের বাড়িগুলির মধ্যে বৃহত্তম; প্রকৃতপক্ষে প্রাসাদগুলি, দেশের সবচেয়ে শক্তিশালী দ্বারা নির্মিত-এগুলি তাদের মালিকদের ক্ষমতা বা ক্ষমতার উচ্চাকাঙ্ক্ষা প্রদর্শনের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। হ্যাম্পটন কোর্ট প্যালেস এবং বার্গলি হাউসের মতো বিশাল বাড়ি সহ টিউডর আমলে মুকুট এবং ধনকুবেরদের ঐতিহ্যবাহী দুর্গগুলি থেকে সত্যিই বড় অপ্রচলিত বা সবেমাত্র সুরক্ষিত বাড়িগুলি দখল করতে শুরু করে এবং 18শ শতাব্দী পর্যন্ত ক্যাসেল হাওয়ার্ড, কেডেলস্টন হল এবং হোলখাম হলের মতো বাড়িগুলির সাথে অব্যাহত ছিল। এই ধরনের ভবন 17 শতকের শেষের দিক থেকে 18 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত তার শীর্ষে পৌঁছেছিল; এই বাড়িগুলি প্রায়শই সেই সময়ের সবচেয়ে ফ্যাশনেবল স্থাপত্য শৈলীতে একজন বিশিষ্ট স্থপতি দ্বারা সম্পূর্ণরূপে নির্মিত বা পুনর্নির্মাণ করা হত এবং প্রায়শই বারোক স্টেট অ্যাপার্টমেন্টগুলির একটি স্যুট থাকে, সাধারণত এনফিলেডে, সর্বাধিক বিশিষ্ট অতিথিদের জন্য সংরক্ষিত, যার বিনোদন মালিকের ক্ষমতা প্রতিষ্ঠা ও বজায় রাখার ক্ষেত্রে সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ ছিল। ইংরেজ দেশের বাড়িগুলির এই বিভাগের সাধারণ বিভাজক হল যে এগুলি একটি নির্দিষ্ট মাত্রার অনুষ্ঠান এবং জাঁকজমকের সাথে বসবাসের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। পরিবারে বসবাসকারী জনসমাগম থেকে দূরে একান্তে থাকার জন্য পরিবারের জন্য একটি ছোট কক্ষ থাকা অস্বাভাবিক কিছু ছিল না। এই বাড়িগুলি সর্বদা লন্ডনের বাড়ির বিকল্প বাসস্থান ছিল। 18শ এবং 19শ শতাব্দীতে, ইংরেজ সমাজের সর্বোচ্চ স্তরের জন্য, কান্ট্রি হাউস সপ্তাহের শেষে নিজের সমতুল্যদের সাথে শিথিল, শিকার এবং দেশ পরিচালনার জন্য একটি স্থান হিসাবে কাজ করেছিল, কিছু বাড়ির নিজস্ব থিয়েটার ছিল যেখানে অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ হত। গ্রামের বাড়িটি অবশ্য ভাগ্যবান কয়েকজনের জন্য কেবল আনন্দের মরূদ্যান ছিল না; এটি তার নিজস্ব বিশ্বের কেন্দ্র ছিল, যা তার সম্পত্তির আশেপাশের শত শত মানুষকে কর্মসংস্থান প্রদান করত। পূর্ববর্তী যুগে, যখন রাষ্ট্রীয় সুবিধাগুলি শোনা যেত না, তখন একটি এস্টেটে যারা কাজ করতেন তারা সবচেয়ে ভাগ্যবানদের মধ্যে ছিলেন, নিরাপদ কর্মসংস্থান এবং ভাড়া-মুক্ত বাসস্থান পেয়েছিলেন। এই শ্রেণীর মানুষের শীর্ষে ছিলেন কান্ট্রি হাউসের অভ্যন্তরীণ কর্মী। বিংশ শতাব্দীর আগে তাদের সমসাময়িক অনেকের মতো নয়, তারা সঠিক বিছানায় ঘুমাতেন, পর্যাপ্ত পোশাক পরতেন এবং দিনে তিনটি সঠিক খাবার এবং একটি ছোট মজুরি পেতেন। এমন এক যুগে যখন অনেকে এখনও অপুষ্টি বা ওষুধের অভাবে মারা যাচ্ছিল, তখন দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করার জন্য সামান্য মূল্য দিতে হত। অভিজাতদের মধ্যে কেবলমাত্র অভিজাতদের মধ্যে বিয়ে করার অভিজাত অভ্যাসের ফলস্বরূপ, এবং যখনই সম্ভব একমাত্র উত্তরাধিকারীর সাথে, গ্রামের বাড়ির অনেক মালিক বেশ কয়েকটি দেশীয় প্রাসাদের মালিক ছিলেন এবং মরশুম অনুযায়ী প্রত্যেকটি পরিদর্শন করতেনঃ স্কটল্যান্ডে গ্রাউস শুটিং, ফিজেন্ট শুটিং এবং ইংল্যান্ডে শিয়াল শিকার। উদাহরণস্বরূপ, আর্ল অফ রোজবেরির স্কটল্যান্ডে ডালমেনি হাউস, বাকিংহামশায়ারে মেন্টমোর টাওয়ার এবং কেবল রেসিং মরশুমের জন্য ইপসমের কাছে আরেকটি বাড়ি ছিল। অনেকের জন্য, এই জীবনধারা, যা 1914 সালে একটি অবিচ্ছিন্ন পতন শুরু করে, 20শ শতাব্দী পর্যন্ত ভালভাবে অব্যাহত ছিল এবং কয়েকজনের জন্য আজও অব্যাহত রয়েছে। ব্রিটেনের কান্ট্রি হাউসগুলির দ্বিতীয় বিভাগে ছোট কান্ট্রি হাউসগুলি হল সেগুলি যা স্কোয়ারার্কি বা জমিদারদের অন্তর্ভুক্ত ছিল। এগুলি মধ্যযুগীয় হল হাউস থেকে বিবর্তিত হয়েছে, যেখানে প্রয়োজন অনুযায়ী কক্ষ যুক্ত করা হয়েছে, অথবা তুলনামূলকভাবে অজানা স্থানীয় স্থপতিদের দ্বারা উদ্দেশ্য-নির্মিত হয়েছিল। "পাওয়ার হাউসগুলির" তুলনায় ছোট এবং সংখ্যায় অনেক বেশি, এগুলি তখনও তাদের নিজস্ব সম্পত্তির কেন্দ্রস্থল ছিল, তবে প্রায়শই তাদের মালিকের একমাত্র বাসস্থান ছিল। যাইহোক, "পাওয়ার হাউস" বা একটি ছোট জমিদারির মালিক যাই হোক না কেন, ইংরেজ দেশীয় বাড়ির বাসিন্দারা সম্মিলিতভাবে শাসক শ্রেণী হিসাবে পরিচিত হয়ে উঠেছে, কারণ জাতীয় সরকারে উচ্চ রাজনৈতিক প্রভাব ও ক্ষমতা থাকার মাধ্যমে, বা লর্ড/ডেপুটি লেফটেন্যান্ট, ম্যাজিস্ট্রেট বা মাঝে মাঝে এমনকি পাদ্রিদের মতো অফিসগুলিতে তাদের নিজস্ব এলাকা বা "কাউন্টি" এর দৈনন্দিন পরিচালনার মাধ্যমে তারা বিভিন্ন মাত্রায় ঠিক এটিই করেছিল। দ্য কান্ট্রি হাউস মিস্ট্রি 1920 এবং 1930-এর দশকে ইংরেজ গোয়েন্দা কথাসাহিত্যের একটি জনপ্রিয় ধারা ছিল; ভদ্রলোকের বাসভবনে সেট করা এবং প্রায়শই তুষারঝড় দ্বারা সাময়িকভাবে বিচ্ছিন্ন একটি গ্রামের বাড়িতে একটি হত্যার সাথে জড়িত বা সপ্তাহান্তে হাউস পার্টিতে সন্দেহভাজনদের সাথে একই রকম। অষ্টাদশ শতাব্দীর শিল্প বিপ্লবের পর, নতুন ধনী শিল্পপতি এবং ব্যাংকাররা তাদের সম্পদ এবং স্বাদ প্রদর্শন করতে আগ্রহী হওয়ায় দেশীয় বাড়ির একটি তৃতীয় বিভাগ নির্মিত হয়েছিল। 1850-এর দশকে, ইংরেজ অর্থনীতির বিকাশের সাথে সাথে, 19 শতক জুড়ে জনপ্রিয় অনেক পুনর্জাগরণবাদী স্থাপত্য শৈলীর মধ্যে একটিতে নতুন প্রাসাদ নির্মিত হয়েছিল। এই নতুন বাড়িগুলির নির্মাতারা ইউরোপের রাজনৈতিক অস্থিরতার সুযোগ নিতে সক্ষম হয়েছিলেন যা স্থাপত্য উদ্ধারের ক্ষেত্রে একটি বড় বাণিজ্যের জন্ম দিয়েছিল। কান্ট্রি হাউস বিল্ডিংয়ের এই নতুন তরঙ্গটি হোম কাউন্টি এবং ব্লেচলি পার্কের রথসচাইল্ড সম্পত্তি দ্বারা উদাহরণস্বরূপ (বিভিন্ন শৈলীতে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে কোড-ব্রেকিং ভূমিকার জন্য বিখ্যাত)। পতনের সঙ্গে সঙ্গে 1870-এর দশকের কৃষি মন্দা এবং আধুনিক শিল্পের উত্থানের সঙ্গে সঙ্গে ইংরেজ দেশের পতনের ধীর পতন ঘটে। 1880 সালের মধ্যে, এটি কিছু মালিকদের আর্থিক ঘাটতির দিকে পরিচালিত করেছিল কারণ তারা তাদের সম্পত্তির রক্ষণাবেক্ষণের সাথে তাদের প্রদত্ত আয়ের ভারসাম্য বজায় রাখার চেষ্টা করেছিল। কেউ কেউ ব্যাঙ্কিং এবং বাণিজ্যের মতো গৌণ উৎস থেকে প্রাপ্ত তহবিলের উপর নির্ভর করেছিলেন, আবার অন্যরা, যেমন মার্লবারোর গুরুতর দরিদ্র ডিউক, তাদের দেশের বাড়িঘর এবং জীবনধারা বাঁচানোর জন্য আমেরিকান উত্তরাধিকারীদের বিয়ে করার চেষ্টা করেছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরপরই চূড়ান্ত পতন শুরু হয়। বড় বাড়িগুলি রক্ষণাবেক্ষণের জন্য প্রয়োজনীয় বিশাল কর্মীদের সদস্যরা হয় লড়াই করার জন্য চলে গিয়েছিলেন এবং আর কখনও ফিরে আসেননি, যুদ্ধোপকরণের কারখানায় কাজ করতে চলে গিয়েছিলেন বা অন্যান্য কর্মক্ষেত্রে যোদ্ধাদের রেখে যাওয়া শূন্যতা পূরণ করেছিলেন। যারা যুদ্ধের পরে ফিরে এসেছিল, তাদের মধ্যে অনেকেই শহরগুলিতে ভাল বেতনের চাকরির জন্য গ্রামাঞ্চল ছেড়ে চলে গিয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে অনেক দেশের বাড়ির জন্য চূড়ান্ত আঘাত এসেছিল; যুদ্ধের সময় অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, সেগুলি দুর্বল মেরামতের জন্য মালিকদের কাছে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। অনেক সম্পত্তির মালিক তাদের উত্তরাধিকারীদের হারিয়েছেন, যদি তৎক্ষণাৎ পূর্ববর্তী যুদ্ধে না হয়, তবে প্রথম বিশ্বযুদ্ধে, এখন করের হার অনেক বেশি ছিল এবং কৃষি আয় হ্রাস পেয়েছিল। সুতরাং, অনেকের জন্য সমাধান ছিল সামগ্রীর নিলাম করা এবং তারপর বাড়িটি ভেঙে ফেলা এবং এর পাথর, অগ্নিকুণ্ড এবং প্যানেলিং বিক্রি করা। ব্রিটেনের অনেক সেরা বাড়ির ক্ষেত্রেই এমনটা ঘটেছে। এই ধীর পতন সত্ত্বেও, বিনোদন এবং মর্যাদার জন্য কান্ট্রি হাউস এতটাই প্রয়োজনীয় ছিল যে 1917 সালে ফরেহামের ভিসকাউন্ট লি তার কান্ট্রি হাউস চেকার্স জাতিকে দান করেছিলেন এমন একজন প্রধানমন্ত্রীর ব্যবহারের জন্য যার নিজের একটিও নাও থাকতে পারে। ক্রাউন-এর উচ্চপদস্থ মন্ত্রীদের একমাত্র ব্যবহারের জন্য দান করা চেভেনিং হাউস এবং ডর্নিউড উভয়ের মতোই চেকার্স আজও সেই চাহিদা পূরণ করে। আজ, অনেক গ্রামের বাড়ি হোটেল, স্কুল, হাসপাতাল এবং জাদুঘরে পরিণত হয়েছে, অন্যরা সংরক্ষিত ধ্বংসাবশেষ হিসাবে বেঁচে আছে, কিন্তু 20 শতকের গোড়ার দিক থেকে 1970-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত, শত শত গ্রামের বাড়ি ভেঙে ফেলা হয়েছিল। ধ্বংস থেকে বেঁচে যাওয়া বাড়িগুলি এখন বেশিরভাগই পুনরুদ্ধার এবং পুনর্নির্মাণের কাজের উপর বিধিনিষেধ সহ ঐতিহাসিক আগ্রহের ভবন হিসাবে তালিকাভুক্ত। তবে এই ধরনের কাজ সাধারণত খুব ব্যয়বহুল। যদিও কিছু বাড়ির মালিকানা বা পরিচালনা একটি বেসরকারী ট্রাস্টে স্থানান্তরিত হয়েছে, বিশেষত চ্যাটসওয়ার্থে, অন্যান্য ঘরগুলি অ্যাকসেপ্টেন্স ইন লিউ প্রকল্পের অধীনে শিল্পকর্ম এবং আসবাবপত্র বিভিন্ন জাতীয় বা স্থানীয় জাদুঘরের মালিকানায় স্থানান্তরিত করেছে, তবে ভবনে প্রদর্শনের জন্য ধরে রাখা হয়েছে। এটি প্রাক্তন মালিকদের কর অফসেট করতে সক্ষম করে, যার অর্থ প্রদানের ফলে শিল্পকর্মগুলির ব্যক্তিগত বিক্রয় প্রয়োজন হত। উদাহরণস্বরূপ, হটন হলের টেপেস্ট্রি এবং আসবাবপত্র এখন ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট জাদুঘরের মালিকানাধীন। উপরন্তু, ক্রমবর্ধমান সংখ্যক দেশীয় বাড়িগুলি বিবাহ এবং নাগরিক অনুষ্ঠানের জন্য লাইসেন্স ধারণ করে। আয়ের আরেকটি উৎস হল বাড়িটি পার্টি, চলচ্চিত্রের অবস্থান বা কর্পোরেট বিনোদন স্থান হিসাবে ব্যবহার করা। যদিও অনেক দেশের বাড়ি জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত এবং সেই উপায়ে আয় অর্জন করে, সেগুলি বাড়িই থেকে যায়, কিছু ক্ষেত্রে তাদের মূল মালিকদের বংশধররা বসবাস করে। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে স্কটল্যান্ডের ম্যান্ডারস্টন হাউসে চিত্রায়িত বিবিসি টেলিভিশন অনুষ্ঠান দ্য এডওয়ার্ডিয়ান কান্ট্রি হাউসে একটি গ্রামের বাড়িতে বসবাস ও কাজ করা ব্যক্তিদের জীবনধারা পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। আরেকটি টেলিভিশন অনুষ্ঠান যা দেশের ঘরগুলির জীবনকে তুলে ধরে তা হল আইটিভি সিরিজ ডাউনটন অ্যাবে। আরও দেখুন ভোজসভার বাড়ি ব্রিটিশ কান্ট্রি হাউসের বিষয়বস্তু নিলাম কান্ট্রি হাউসের কবিতা কান্ট্রি হাউস থিয়েটার ইংরেজ কান্ট্রি হাউসগুলি পরিবর্তিত ব্যবহারের সাথে স্কটল্যান্ড এস্টেটে এস্টেট হাউস (জমি) গ্রেট হাউস ঐতিহাসিক বাড়ি ইংরেজি ল্যান্ডস্কেপ গার্ডেন ইংল্যান্ডের দুর্গগুলির তালিকা যুক্তরাজ্যের কান্ট্রি হাউসগুলির তালিকা ইংরেজি হেরিটেজ সম্পত্তিগুলির তালিকা যুক্তরাজ্যের ঐতিহাসিক ভবনগুলির তালিকা-কান্ট্রি হাউস স্থাপত্যের সময়কাল এবং শৈলীর তালিকা ইংল্যান্ডে জাতীয় ট্রাস্টের সম্পত্তিগুলির তালিকা ম্যানার হাউস ম্যানশন প্রডিজি হাউস রোমান ভিলা সার্ভেন্টস কোয়ার্টার ট্রেজার হাউস অফ ইংল্যান্ড মিডিয়া কান্ট্রি লাইফ ডাউনটন অ্যাবে দ্য এডওয়ার্ডিয়ান কান্ট্রি হাউস (একটি চ্যানেল 4 সিরিজ) রেফারেন্স উত্সগুলি নকশায় সামাজিক পরিবর্তনের প্রভাবের বিশদ বিবরণ দেয়। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে একটি ছোট দেশীয় বাড়ি কীভাবে পরিচালিত হত তার অনেক বিশদ বিবরণ দেয়। রবিনসন, জন মার্টিন, দ্য ইংলিশ কান্ট্রি এস্টেট, 1988, সেঞ্চুরি হাচিনসন/ন্যাশনাল ট্রাস্ট, আইএসবিএন 0712622756 এক্সটার্নাল লিঙ্ক দ্য ন্যাশনাল ট্রাস্ট-ইংল্যান্ড, ওয়েলস এবং উত্তর আয়ারল্যান্ড দ্য ন্যাশনাল ট্রাস্ট ফর স্কটল্যান্ড ইংলিশ হেরিটেজ হিস্টোরিক হাউস অ্যাসোসিয়েশন হাডসনের হিস্টোরিক হাউসস অ্যান্ড গার্ডেনস-হাডসনের 2,000 সম্পত্তির তালিকা জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত দ্য ডিক্যামিলো কম্প্যানিয়ন টু ব্রিটিশ অ্যান্ড আইরিশ কান্ট্রি হাউসস লস্ট হেরিটেজ-এ মেমোরিয়াল টু দ্য লস্ট কান্ট্রি হাউসস অফ ইংল্যান্ড কান্ট্রি হাউস টাইপস ইন দ্য ইউনাইটেড কিংডম হাউস স্টাইল