Mary Barton
মেরি বার্টনঃ আ টেল অফ ম্যানচেস্টার লাইফ ইংরেজ লেখিকা এলিজাবেথ গাস্কেলের প্রথম উপন্যাস, যা 1848 সালে প্রথম প্রকাশিত হয়। গল্পটি 1839 থেকে 1842 সালের মধ্যে ইংরেজ শহর ম্যানচেস্টারে সেট করা হয়েছে এবং ভিক্টোরিয়ান শ্রমিক শ্রেণীর সম্মুখীন হওয়া অসুবিধাগুলি নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। গল্পের সারসংক্ষেপ উপন্যাসটি শুরু হয় ম্যানচেস্টারে, যেখানে আমাদের বার্টন এবং উইলসন নামে দুটি শ্রমজীবী পরিবারের সঙ্গে পরিচয় হয়। জন বার্টন সম্পদের বন্টন এবং ধনী ও দরিদ্রের মধ্যে সম্পর্কের বিষয়ে একজন প্রশ্নকারী। শীঘ্রই তার স্ত্রী মারা যায়-সে তার বোন এস্থারের নিখোঁজ হওয়ার জন্য তার দুঃখকে দায়ী করে। অল্প বয়সে ইতিমধ্যে তার ছেলে টমকে হারানোর পর, বার্টন তার মেয়ে মেরিকে একা বড় করার জন্য ছেড়ে যায় এবং এখন হতাশায় পড়ে যায় এবং চার্টিস্ট, ট্রেড-ইউনিয়ন আন্দোলনে নিজেকে জড়িত করতে শুরু করে। প্রথম অধ্যায়টি গ্রামাঞ্চলে ঘটে যেখানে গ্রিনহাইস এখন রয়েছে। মেরি একটি পোশাক প্রস্তুতকারকের কাজ শুরু করে (তার বাবা তাকে একটি কারখানায় কাজ করতে আপত্তি জানিয়েছিলেন) এবং কঠোর পরিশ্রমী জেম উইলসন এবং এক ধনী মিলের মালিকের ছেলে হ্যারি কারসনের স্নেহের শিকার হন। সে কার্সনকে বিয়ে করে নিজের এবং তার বাবার জন্য একটি আরামদায়ক জীবন নিশ্চিত করার জন্য স্নেহের সাথে আশা করে, কিন্তু জেমের বিয়ের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করার পরপরই সে বুঝতে পারে যে সে তাকে সত্যিই ভালবাসে। তাই সে কার্সনকে এড়িয়ে চলার সিদ্ধান্ত নেয় এবং সময়ের সাথে সাথে জেমের কাছে তার অনুভূতি দেখানোর পরিকল্পনা করে। জেম বিশ্বাস করে যে তার সিদ্ধান্ত চূড়ান্ত, যদিও এটি তার প্রতি তার অনুভূতি পরিবর্তন করে না। এদিকে, এস্থার, একজন "স্ট্রিট ওয়াকার", জন বার্টনকে সতর্ক করতে ফিরে আসে যে তাকে অবশ্যই মেরিকে তার মতো হওয়া থেকে বাঁচাতে হবে। সে কেবল তাকে দূরে ঠেলে দেয়, এবং তাকে এক মাসের জন্য কারাগারে পাঠানো হয়। মুক্তি পাওয়ার পর, সে একই উদ্দেশ্যে জেমের সাথে কথা বলে। সে প্রতিশ্রুতি দেয় যে সে মেরিকে রক্ষা করবে এবং কার্সনকে মুখোমুখি করে, অবশেষে তার সাথে লড়াইয়ে প্রবেশ করে, যা পাশ দিয়ে যাওয়া একজন পুলিশ সাক্ষী হয়। এর অল্পদিন পরেই, কার্সনকে গুলি করে হত্যা করা হয় এবং জেমকে এই অপরাধের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়, তার বন্দুকটি ঘটনাস্থলে পাওয়া যায়। এস্থার বিষয়টি আরও তদন্ত করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং আবিষ্কার করে যে বন্দুকের ওয়্যাডিংটি একটি কাগজের টুকরো ছিল যার উপর মেরির নাম লেখা ছিল। সে তার ভাগ্নির কাছে যায় এবং তাকে সতর্ক করে যে সে যাকে ভালবাসে তাকে বাঁচাতে, এবং সে চলে যাওয়ার পরে মেরি বুঝতে পারে যে খুনি জেম নয় বরং তার বাবা। এখন তাকে তার বাবাকে না দিয়ে তার প্রেমিককে বাঁচাতে হচ্ছে। জব লেগের (তার অন্ধ বন্ধু মার্গারেটের বুদ্ধিমান দাদা) সহায়তায়, মেরি লিভারপুলে যান একমাত্র এমন ব্যক্তিকে খুঁজে বের করার জন্য যিনি জেম-এর জন্য একটি আলিবি সরবরাহ করতে পারেন-উইল উইলসন, জেমের চাচাতো ভাই এবং একজন নাবিক, যিনি হত্যার রাতে তার সাথে ছিলেন। দুর্ভাগ্যবশত, উইলের জাহাজটি ইতিমধ্যে রওনা হচ্ছে, যাতে মেরি একটি ছোট নৌকায় করে জাহাজটিকে তাড়া করার পরে, উইল কেবলমাত্র পাইলট জাহাজে ফিরে আসার এবং পরের দিন সাক্ষ্য দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিতে পারে। বিচার চলাকালীন, জেম তার প্রতি মেরির প্রচণ্ড ভালবাসার কথা জানতে পারে। উইল সাক্ষ্য দেওয়ার জন্য আদালতে আসে এবং জেমকে "দোষী নয়" বলে প্রমাণিত হয়। বিচার চলাকালীন মেরি অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং একজন বৃদ্ধ নাবিক মিঃ স্টার্গিস ও তাঁর স্ত্রী তাঁর যত্ন নেন। অবশেষে যখন সে ম্যানচেস্টারে ফিরে আসে তখন তাকে তার বাবার মুখোমুখি হতে হয়, যিনি তার অনুশোচনায় চূর্ণবিচূর্ণ হন। সে হ্যারির বাবা জন কারসনকে ডেকে তার কাছে স্বীকার করে যে সে খুনি। কার্সন তখনও ন্যায়বিচারের জন্য প্রস্তুত, কিন্তু বাইবেলের দিকে ফিরে সে বার্টনকে ক্ষমা করে দেয়, যিনি শীঘ্রই কার্সনকে কোলে নিয়ে মারা যান। এর অল্প কিছুদিন পরেই এস্থার মেরির বাড়িতে ফিরে আসে, যেখানে সেও শীঘ্রই মারা যায়। জেম ইংল্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, যেখানে তার সুনাম ক্ষতিগ্রস্ত হয়, তার পক্ষে নতুন চাকরি খুঁজে পাওয়া কঠিন হবে। বিবাহিত মেরি এবং জেম, তাদের ছোট্ট সন্তান এবং মিসেস উইলসন কানাডায় সুখে বসবাস করে উপন্যাসটি শেষ হয়। খবর আসে যে মার্গারেট তার দৃষ্টিশক্তি ফিরে পেয়েছে এবং সে এবং উইল, শীঘ্রই বিবাহিত, দেখা করতে আসবে। চরিত্র মেরি বার্টন-একই নামের চরিত্র, একটি খুব সুন্দর মেয়ে। মিসেস মেরি বার্টন-মেরির মা, যিনি খুব তাড়াতাড়ি মারা যান। জন বার্টন-মেরির বাবা, একজন মিল শ্রমিক, ট্রেড ইউনিয়নের একজন সক্রিয় সদস্য। জর্জ উইলসন-জন বার্টনের সবচেয়ে ভালো বন্ধু, জন কারসনের মিলের একজন কর্মী। জেন উইলসন-জর্জ উইলসনের স্ত্রী, স্বল্পভাষী। জেম উইলসন-জর্জ এবং জেনের পুত্র, একজন প্রকৌশলী এবং উদ্ভাবক যিনি শৈশব থেকেই মেরিকে ভালোবাসতেন। জন কারসন-ম্যানচেস্টারের একটি মিলের ধনী মালিক। হ্যারি কারসন-জন কারসনের পুত্র, মেরির প্রতি আকৃষ্ট। অ্যালিস উইলসন-জর্জ উইলসনের বোন, একজন ধার্মিক বৃদ্ধ ধৌতকারী, ভেষজ বিশেষজ্ঞ, অসুস্থ-নার্স। মার্গারেট জেনিংস-অ্যালিসের প্রতিবেশী, অন্ধ, একজন গায়ক, মেরির বন্ধু। জব লেগ-মার্গারেটের পিতামহ, একজন স্ব-শিক্ষিত প্রকৃতিবিদ। বেন স্টার্গিস-একজন বৃদ্ধ নাবিক, যিনি লিভারপুলে থাকাকালীন মেরির দেখাশোনা করেন। উইল উইলসন-অ্যালিসের ভাগ্নে (জেমের খুড়তুতো ভাই), যাকে সে তার বাবা-মায়ের মৃত্যুর পর বড় করে তুলেছিল। একজন নাবিক, সে মার্গারেটের প্রেমে পড়ে। এস্থার (তার নাম মিসেস ফার্গুসন অফ 145, নিকোলাস স্ট্রিট, অ্যাঞ্জেলস মেডো)-মিসেস মেরি বার্টনের বোন, সে একজন পতিত মহিলা, তার ভূমিকাটি তরুণ মেরির ভাগ্য সম্পর্কে একটি ভয়ঙ্কর 'কি যদি' উপস্থাপন করে। পটভূমি এবং রচনা উপন্যাস লেখার শুরুতে, গ্যাস্কেলের আশা ছিল যে তারা তার ছেলে উইলির মৃত্যুর ব্যথা থেকে কিছুটা সান্ত্বনা দেবে। তাঁর প্রাথমিক জীবনীকার এলিস চ্যাডউইকের মতে, এই ধারণাটি প্রথম তাঁর স্বামী উইলিয়াম গ্যাস্কেল "তাঁর দুঃখ প্রশমিত করার" জন্য প্রস্তাব করেছিলেন। 1849 সালে তাঁর বন্ধু মিসেস গ্রেগের কাছে লেখা এক চিঠিতে গ্যাসকেল বলেছিলেন যে, তিনি "এই আবিষ্কারের আশ্রয় নিয়েছিলেন বেদনাদায়ক দৃশ্যের স্মৃতি বাদ দেওয়ার জন্য যা আমাকে স্মরণ করতে বাধ্য করবে।" যাইহোক, তাঁর ভূমিকা থেকে এটা স্পষ্ট যে তাঁর চারপাশে তিনি যে কষ্ট দেখেছিলেন তা উপন্যাসের বিষয়বস্তুর জন্য অনুপ্রেরণামূলক কারণ ছিলঃ "আমি সর্বদা যত্নশীল পুরুষদের প্রতি গভীর সহানুভূতি অনুভব করেছি, যারা কাজ এবং অভাবের মধ্যে অদ্ভুত পরিবর্তনে তাদের জীবন জুড়ে লড়াই করার জন্য অভিশপ্ত বলে মনে হয়েছিল। একজন স্থানীয় শ্রমিকের বাড়িতে তাঁর সফরের নথিতে শিল্প ম্যানচেস্টারের দারিদ্র্যকে সঠিকভাবে উপস্থাপন করার জন্য গ্যাস্কেলের আকাঙ্ক্ষা স্পষ্ট। পরিবারকে সান্ত্বনা দিতে গিয়ে, হোম্পেস রেকর্ড করেছেন, "পরিবারের প্রধান তার হাত ধরে শক্ত করে ধরে, চোখে জল নিয়ে বলেছিলেনঃ 'হ্যাঁ, ম্যাডাম, কিন্তু আপনি কি কখনও একটি শিশুকে ক্ষমা করে মেরে ফেলতে দেখেছেন?' এই প্রশ্নটি জন বার্টনের মুখে প্রায় সঠিকভাবে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছেঃ "তারা কি কখনও একটি শিশুকে খাবারের অভাবে মারা যেতে দেখেছে?" 4র্থ অধ্যায়ে। তার নিজের অভিজ্ঞতার উপর নির্ভর করার পাশাপাশি, গাস্কেল গল্পের পটভূমির উপর ভিত্তি করে গৌণ উৎসগুলি ব্যবহার করেছেন বলে মনে করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে কে-এর ম্যানচেস্টারে তুলো উৎপাদনের সাথে জড়িত শ্রমিক শ্রেণীর নৈতিক ও শারীরিক অবস্থা (1832) এবং পিটার গাস্কেলের দ্য ম্যানুফ্যাকচারিং পপুলেশন অফ ইংল্যান্ড (1833)। উপন্যাসের বাস্তবতা নিশ্চিত করার জন্য গাস্কেল যে অন্যান্য বিবরণগুলিতে বিশেষ মনোযোগ দিয়েছিলেন তার মধ্যে রয়েছে ম্যানচেস্টার এবং লিভারপুল উভয়ের ভূসংস্থান (প্রথম অধ্যায়ে বর্ণিত গ্রামীণ পরিবেশ এবং রাস্তার নাম এবং বিশিষ্ট ভবনগুলির উল্লেখ সহ), স্থানীয় মানুষের কুসংস্কার এবং রীতিনীতি এবং উপভাষা। প্রথম দিকের সংস্করণগুলিতে, উইলিয়াম গাস্কেল ল্যাঙ্কাশায়ার উপভাষার নির্দিষ্ট কিছু শব্দ ব্যাখ্যা করে পাদটীকা যুক্ত করেছিলেন এবং পঞ্চম সংস্করণের (1854) পরে, এই বিষয়ে তাঁর দুটি বক্তৃতা পরিশিষ্ট হিসাবে যুক্ত করা হয়েছিল। এটি ব্যাপকভাবে মনে করা হয় যে উপন্যাসটিতে হ্যারি কারসনের হত্যাকাণ্ড 1831 সালে ম্যানচেস্টার মিলের মালিক টমাস অ্যাশটনের হত্যার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। মেরি বার্টন 1848 সালের অক্টোবরে প্রথম দুটি খণ্ডে প্রকাশিত হয়। উপন্যাসটির জন্য গ্যাসকেলকে 100 পাউন্ড দেওয়া হয়েছিল। প্রকাশক এডওয়ার্ড চ্যাপম্যানের কাছে 1847 সালের মাঝামাঝি থেকে পাণ্ডুলিপিটি ছিল। উপন্যাসটিতে তাঁর বেশ কয়েকটি নথিভুক্ত প্রভাব ছিল, যার মধ্যে সম্ভবত সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল শিরোনামের পরিবর্তনঃ উপন্যাসটির মূল শিরোনাম ছিল জন বার্টন। গাস্কেল বলেছিলেন যে তিনি ছিলেন, "আমার mind.he-এর কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব ছিলেন আমার 'নায়ক'।" তিনি গ্যাস্কেলকে 36 এবং 37 অধ্যায়, উইলিয়াম গ্যাস্কেল দ্বারা যুক্ত দ্বান্দ্বিক শব্দকোষ, একটি ভূমিকা এবং অধ্যায়ের শিলালিপি অন্তর্ভুক্ত করতে উৎসাহিত করেছিলেন। দ্বিতীয় সংস্করণ, গাস্কেলের সংশোধন সহ, বিশেষত ল্যাঙ্কাশায়ার উপভাষা লেখার সময় টাইপোগ্রাফিক ভুলের উপর, 1849 সালের 3 জানুয়ারি প্রকাশিত হয়। তৃতীয় সংস্করণটি শীঘ্রই ফেব্রুয়ারিতে প্রকাশিত হয়। চতুর্থটি, গ্যাসকেলের সম্পৃক্ততা ছাড়াই, 1850 সালের অক্টোবরে প্রকাশিত হয়। 1854 সাল থেকে পঞ্চম সংস্করণটি ছিল প্রথম একক খণ্ডের সংস্করণ এবং এতে উপভাষার উপর উইলিয়াম গাস্কেলের বক্তৃতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। মেরি বার্টন "ওয়েঞ্চ" শব্দটি মোট 42 বার ব্যবহার করেছেন। বিশ্লেষণ শৈলী উপন্যাসের একটি উপাদান যা তীব্র সমালোচনার বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে তা হল প্রথম দিকের অধ্যায়গুলির রাজনৈতিক ফোকাসের মধ্যে পরবর্তী অধ্যায়গুলিতে ঘরোয়া ধারার মধ্যে স্পষ্ট পরিবর্তন। রেমন্ড উইলিয়ামস বিশেষত এটিকে লেখকের ব্যর্থতা হিসাবে দেখেছিলেনঃ তিনি বলেছিলেন, প্রাথমিক অধ্যায়গুলি "1840-এর দশকের শিল্প দুর্ভোগের প্রতি সাহিত্যের সবচেয়ে মর্মস্পর্শী প্রতিক্রিয়া", তবে পরবর্তী সময়ে, উপন্যাসটি একটি "পরিচিত এবং আবেগের উপন্যাস" হয়ে ওঠে। উইলিয়ামস পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এই পরিবর্তনটি তার প্রকাশকদের প্রভাবে হতে পারে, শিরোনাম পরিবর্তনের দ্বারা সমর্থিত একটি ধারণা, যা জন মেরির আবেগপ্রবণ যাত্রায় প্রচার করার চেষ্টা করছে এমন রাজনৈতিক উত্থান থেকে পাঠকের মূল ফোকাসকে পরিবর্তন করে। যাইহোক, ক্যামিলা এলিয়ট ঘরোয়া ঘরানার দুর্বলতা সম্পর্কে উইলিয়ামসের সাথে একমত নন, বলেছেন, "এটি রোম্যান্স প্লট, রাজনৈতিক প্লট নয়, যা উপন্যাসের আরও আমূল রাজনৈতিক সমালোচনা ধারণ করে।" শৈলী এটি কিছু বিতর্কের বিষয় যে মেরি বার্টনের প্রথম ব্যক্তি বর্ণনাকারী গ্যাস্কেলের সমার্থক কিনা। একদিকে, মূল ভূমিকা এবং উপন্যাসের মাধ্যমে স্বরের ধারাবাহিক ব্যবহার এবং 5ম অধ্যায়ের প্রথম অনুচ্ছেদের মতো লেখকের অন্তর্দৃষ্টি থেকে বোঝা যায় যে গাস্কেল সরাসরি গল্পটি বর্ণনা করছে। অন্যদিকে, ল্যান্সবারির মতো সমালোচকরা মনে করেন যে গাস্কেলের সমস্ত ম্যানচেস্টার উপন্যাসে বর্ণনাকারী তাঁর নিজের কণ্ঠস্বর হওয়ার মতো সহানুভূতিহীনঃ উপন্যাসের লেখক 'আই' কে এলিজাবেথ গাস্কেলের কণ্ঠস্বর হিসাবে বিবেচনা করার চেয়ে বেশি অজ্ঞতা আর কিছু হতে পারে না, বিশেষত ম্যানচেস্টারের উপন্যাসগুলিতে। বর্ণনাকারীর মিথ্যা যুক্তি এবং সুনির্দিষ্ট যুক্তিতে জড়িত হওয়ার প্রবণতা রয়েছে, অন্যদিকে শ্রমিকরা সততা এবং সাধারণ বুদ্ধি প্রদর্শন করে। হপকিন্স এতদূর পর্যন্ত দাবি করেছেন যে উপন্যাসের সত্যতা বিশদ বিবরণ এটিকে প্রথম "সম্মানজনক" সামাজিক উপন্যাস করে তুলেছে, উদাহরণস্বরূপ, ডিসরেইলির সিবিল বা টোনার হেলেন ফ্লিটউডে বিশ্বাসযোগ্যতার অভাবের বিপরীতে। উপন্যাসটিতে উল্লেখযোগ্য হল গাস্কেলের "শ্রমিক-শ্রেণীর বক্তৃতা" অন্তর্ভুক্তির মাধ্যমে তার প্রতিনিধিত্বের বাস্তবতা জোরদার করার প্রচেষ্টা, কেবল ঘনিষ্ঠভাবে অনুকরণ করা কথোপকথন এবং উপভাষা ব্যবহারের মাধ্যমেই নয়, বরং "চার্টিস্ট কবিতা, শ্রমিক শ্রেণির ব্যালেড, প্রবাদ, ম্যাক্সিম এবং নার্সারি ছড়া, জন বার্টনের আমূল বক্তৃতা, বেন ডেভেনপোর্টের মৃত্যুশয্যায় অভিশাপ এবং জব লেগের খ্রিস্টান বশ্যতার ভাষা" এর মাধ্যমেও। থিম ক্যাথলিন মেরি টিলটসন লিখেছেন যে মেরি বার্টন "চার্টিজম এবং অতীত ও বর্তমানের অনুমানের উপর নির্মিত", টমাস কার্লাইলের সামাজিক সমালোচনার দুটি কাজ। উপন্যাসের প্রথমার্ধে মূলত ধনী ও দরিদ্রের মধ্যে তুলনা করা হয়েছে। শুরুর অধ্যায়গুলিতে ধারাবাহিকভাবে বার্টন, উইলসন (সবচেয়ে স্পষ্টভাবে "এ ম্যানচেস্টার টি-পার্টি" অধ্যায়ে) এবং ডেভেনপোর্টের নিজ নিজ পরিবারের জীবনধারা কার্সন প্রতিষ্ঠানের ("দারিদ্র্য ও মৃত্যু" অধ্যায়ে) বিপরীত সমৃদ্ধির তুলনায় দেখানো হয়েছে। এই অধ্যায়ে দেখানো একটি মূল প্রতীক হল পাঁচটি শিলিংয়ের ব্যবহার; এই পরিমাণটি হল জন বার্টন তার বেশিরভাগ সম্পত্তি বন্ধক রাখার জন্য যে মূল্য পান, কিন্তু হ্যারি কারসনের পকেটে আলগা পরিবর্তনও। গ্যাসকেল একটি পরিবারে মায়ের গুরুত্বের বিশদ বিবরণ দিয়েছেন; যেমনটি তার স্ত্রীর মৃত্যুর পর জন বার্টনের শারীরিক ও নৈতিক সুস্থতার দৃশ্যমান অবনতি থেকে দেখা যায়। এই দৃষ্টিভঙ্গিকে "বার্টনের লন্ডন অভিজ্ঞতা" অধ্যায়ে শিশু হিসাবে মার্গারেটের যত্ন নিতে জব লেগের অক্ষমতার দ্বারাও প্রতীকী করা হয়েছে। মাতৃত্বের বিষয়বস্তু পুরুষত্বের পতনের সাথে যুক্তঃ সার্রিজ উল্লেখ করেছেন যে রুটি-বিজয়ী হিসাবে পুরুষদের প্রতি লালনপালনের ভূমিকা পড়ে যায়। উইলসন এবং বার্টন উভয়কেই নানীর জায়গায় শিশুদের ধরে থাকতে দেখা যায় যা উপন্যাসটি শুরু হওয়ার সাথে সাথে বহন করা যায় না, তবে শেষ পর্যন্ত, উভয়ই যথাক্রমে তাদের সন্তান জেম এবং মেরির আয়ের উপর নির্ভর করে। বইয়ের দ্বিতীয়ার্ধে মূলত খুনের চক্রান্ত নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। এখানে দেখা যায় যে মুক্তিও উপন্যাসের একটি মূল দিক; অন্তত মেসার্স কার্সন এবং বার্টনের মধ্যে সম্পর্কের চূড়ান্ত ফলাফলের কারণে নয়, বরং গ্যাস্কেলের এস্থার, সাধারণ "পতিত মহিলা" উপস্থাপনায়ও। বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে নিষ্ঠুর সততার সাথে তার দোষ স্বীকার করে তিনি চরিত্রটিকে যে নিঃস্বার্থ প্রকৃতি দেন, তা পাঠককে পতিতার চরিত্রের প্রতি সহানুভূতি দেখানোর একটি প্রচেষ্টা, যা সেই সময়ের জন্য অস্বাভাবিক। প্রকৃতপক্ষে, পুরো উপন্যাস জুড়ে গাস্কেল তার চরিত্রগুলিকে তার নিয়ন্ত্রণের বাইরে বলে উল্লেখ করেছেন বলে মনে হয়, তিনি একজন বর্ণনাকারী হিসাবে নয় বরং পর্যবেক্ষক পাঠকের জন্য একজন পথপ্রদর্শক হিসাবে অভিনয় করেছেন। চরিত্রগুলির নিষ্ক্রিয়তার আরেকটি দিক হল, যেমন কেউ কেউ মনে করেন যে, তারা রাজনৈতিকভাবে নিজেদের রক্ষা বা এমনকি প্রতিনিধিত্ব করার জন্য শ্রেণীর নপুংসকতার প্রতিনিধিত্ব করে। কারখানায় আগুন লাগার দৃশ্যে কুনি এই দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেন-এমন একটি দৃশ্য যেখানে পাঠক আশা করেন যে মেরির আসল অনুভূতিগুলি আবিষ্কার করতে প্ররোচিত করার জন্য জেমের বীরত্ব তার ঘরোয়া ভূমিকায় ব্যর্থ হয়েছে (কেউ কল্পনা করতে পারে যে জেমের বীরত্ব মেরিকে তার আসল অনুভূতিগুলি আবিষ্কার করতে প্ররোচিত করে) আসলে ভিড়কে নিষ্ক্রিয়ভাবে দেখে। বেশ কয়েকবার গাস্কেল অর্থনীতি ও রাজনীতির মতো বিষয়গুলিতে তাঁর জ্ঞানকে অস্বীকার করে উপন্যাসের প্রতি তাঁর দৃঢ় বিশ্বাসকে আড়াল করার চেষ্টা করেছেন, তবে তিনি তাঁর চরিত্রগুলিকে, বিশেষত প্রথম অধ্যায়ে জন বার্টনকে যে শক্তিশালী ভাষা দিয়েছেন, তা শ্রেণী বিভাজনের প্রতি লেখকের আগ্রহের একটি স্পষ্ট ইঙ্গিত। তিনি খোলাখুলিভাবে যোগাযোগ বাড়ানোর মাধ্যমে এই বিভাজন হ্রাস করার জন্য অনুরোধ করেন এবং ফলস্বরূপ, নিয়োগকর্তা ও শ্রমিকদের মধ্যে বোঝাপড়া এবং সাধারণত খ্রিস্টান নীতির উপর ভিত্তি করে আরও মানবিক আচরণের মাধ্যমে, একই সাথে দরিদ্ররা শেষ পর্যন্ত কীভাবে তাদের নিপীড়নের প্রতিশোধ নেবে সে সম্পর্কে তার নিজস্ব ভয় উপস্থাপন করে। গাস্কেল একটি ইতালীয় নির্যাতন চেম্বারের কথাও বর্ণনা করেছেন যেখানে ভুক্তভোগীকে প্রথমে অনেক বিলাসিতা দেওয়া হয় কিন্তু শেষ পর্যন্ত, সেলের দেয়ালগুলি বন্ধ হতে শুরু করে এবং অবশেষে তারা তাকে পিষে দেয়। বিশ্বাস করা হয় যে গল্পটি উইলিয়াম মাডফোর্ডের ছোটগল্প "দ্য আয়রন শ্রাউড" দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে। স্টিফেন ডেরি উল্লেখ করেছেন যে গ্যাস্কেল জন বার্টনের মানসিক অবস্থা বর্ণনা করতে সঙ্কুচিত কোষের ধারণাটি ব্যবহার করেছেন তবে এটিকে আরও বাড়ানোর জন্য বিলাসিতা উপাদানও যুক্ত করেছেন। কাহিনীতে মৃত্যু একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং অনিবার্য ভূমিকা পালন করেঃ এটিকে নিছক বাস্তববাদ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে (লুকাস উল্লেখ করেছেন যে সেই সময়ে গড় মৃত্যুর হার ছিল 17) এবং আত্মজীবনীমূলকভাবে তার ছেলের অকাল মৃত্যুতে শোকের গভীর স্বস্তি হিসাবে। একটি মৃত শিশুর চিত্রও চার্টিস্ট বক্তৃতার একটি ট্রপ ছিল। অভ্যর্থনা উপন্যাসটি প্রথম বেনামে প্রকাশিত হয়েছিল, তবে এর লেখকত্ব এক বছরের মধ্যে ব্যাপকভাবে পরিচিত হয়েছিল। উপন্যাসটির প্রাথমিক অভ্যর্থনা বিভক্ত ছিল, কেউ কেউ এর সততা এবং তথ্যের প্রতি বিশ্বস্ততার প্রশংসা করেছিলেন এবং অন্যরা নিয়োগকর্তা-কর্মচারী সম্পর্কের বিকৃত চিত্র উপস্থাপনের জন্য এর সমালোচনা করেছিলেন। ব্রিটিশ কোয়ার্টারলি রিভিউ বলেছে যে এটি একটি "একতরফা ছবি", এবং এডিনবার্গ রিভিউ বলেছে যে নিয়োগকর্তা এবং নিযুক্তদের মধ্যে বিভাজন অতিরঞ্জিত ছিল। ম্যানচেস্টার গার্ডিয়ান এবং প্রসপেক্টিভ রিভিউ তাদের প্রতিধ্বনি করেছিল। অন্যদিকে, অ্যাথেনিউম, ইক্লেক্টিক রিভিউ, ক্রিশ্চিয়ান এক্সামিনার এবং ফ্রেজারস ম্যাগাজিন ছিল। অ্যাথেনিউমের অন্যথায় ইতিবাচক পর্যালোচনাটি এই প্রশ্নটি উত্থাপন করেছিল যে "সামাজিক কুফলের একটি সরল, সত্য প্রকাশের বিষয় হিসাবে কথাসাহিত্যকে বাহন করা সদয় বা বুদ্ধিমান বা সঠিক হতে পারে কিনা"। টমাস কার্লাইল গাস্কেলকে একটি চিঠি লিখেছিলেন যেখানে তিনি এটিকে "একটি বই যা উপন্যাসের সাধারণ আবর্জনার থেকে অনেক বেশি জায়গা নিয়েছে বলে মনে হয়" বলে অভিহিত করেছিলেন। উপন্যাসটি যে সংবেদন তৈরি করেছিল তার একটি অংশ ছিল নাম প্রকাশ না করার কারণে। গাস্কেল দাবি করেছিলেন যে কখনও কখনও তিনি লেখকত্ব নিয়ে অনুমান করে আলোচনায় যোগ দিয়েছিলেন। অভিযোজন কয়েকটি মঞ্চ অভিযোজন হয়েছে (বেশিরভাগই আলগাভাবে এবং বেশিরভাগই 19 শতকে) এবং রেডিও ও টেলিভিশনের প্রত্যেকটিতে একটি করে অভিযোজন হয়েছে। কোনও চলচ্চিত্র হয়নি, যদিও একটি মঞ্চ অভিযোজন বেশ কয়েকবার চিত্রায়িত হয়েছে। 2001 সালে বিবিসি মেরি বার্টনের একটি 20 পর্বের ধারাবাহিক সম্প্রচার করে। টেলিভিশন বিবিসি 1964 সালে একটি চার পর্বের সিরিজ সম্প্রচার করে। চারটি পর্বই ('ফায়ার', 'ভায়োলেন্স', 'মার্ডার' এবং 'ট্রায়াল') হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হয়, যদিও এটি অনুমান করা হয়েছে যে অনুলিপিগুলি এখনও বিবিসি আর্কাইভে বিদ্যমান থাকতে পারে। মাইকেল ইমিসন পরিচালিত এই ছবিতে অভিনয় করেছেন লোইস ডাইন (মেরি বার্টন), জর্জ এ কুপার (জন বার্টন), ব্যারি ওয়ারেন (জেম উইলসন), গুয়েন্ডোলিন ওয়াটস (মার্গারেট লেগ), ব্রায়ান পেক (উইল উইলসন) এবং প্যাট্রিক মোয়ার (হ্যারি কারসন)। 2012 সালে, খবর ছিল যে চিত্রনাট্যকার হেইডি থমাস (যিনি ক্র্যানফোর্ডের বিবিসি সিরিয়ালাইজেশনের জন্য চিত্রনাট্য লিখেছিলেন) বিবিসির জন্য মেরি বার্টনের একটি টিভি অভিযোজনে কাজ করছিলেন, কিন্তু এর থেকে কিছুই আসেনি বলে মনে হয়। 1851 সালে ওল্ড ভিক, যেটি তখন ভিক্টোরিয়া থিয়েটার নামে পরিচিত ছিল, সেখানে নাট্যকার জন কোর্টনি দ্বারা প্রথম অভিযোজনটি প্রকাশের পরপরই ঘটে। যদিও উপন্যাসটি মধ্যবিত্ত এবং উচ্চবিত্ত পাঠকদের লক্ষ্যবস্তু করেছিল, কোর্টনির প্রযোজনায় বিশেষভাবে শ্রমজীবী দর্শকদের জড়িত করা হয়েছিল-প্লেবিল অনুসারে, এটি 'স্পষ্টভাবে এই থিয়েটারের জন্য লেখা হয়েছিল', যার অর্থ স্থানীয় শ্রমিক শ্রেণি সম্প্রদায়। পরবর্তী বছরগুলিতে, উপন্যাসের কাহিনী এবং বিষয়বস্তুর উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি মঞ্চ প্রযোজনা হয়েছিলঃ কলিন হ্যাজেলউড, আওয়ার লট ইন লাইফ, 1862; ডিওন বুসিকল্ট, দ্য লং স্ট্রাইক, 1866 (লাইসিয়ামে, যেখানে রাজনৈতিক প্লটটি সরানো হয়েছিল এবং লিজি লেইয়ের উপাদানগুলিও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল); জে পি ওয়েস্টন, দ্য ল্যাঙ্কাশায়ার স্ট্রাইক, 1867; জর্জ সিমস, দ্য লাস্ট চান্স, 1885; এবং, সর্বাধিক পরিচিত, স্ট্যানলি হটন, হিন্ডল ওয়াকস, 1912, যার মধ্যে চারটি চলচ্চিত্র সংস্করণ রয়েছে। 2016 সালে রোনা মুনরো একটি 2-অ্যাক্ট সংস্করণ লিখেছিলেন, যা ম্যানচেস্টারের রয়্যাল এক্সচেঞ্জে প্রিমিয়ার হয়েছিল। এটি পরিচালনা করেছেন সারাহ ফ্রাঙ্ককম এবং নকশা করেছেন লিজ অ্যাসক্রফ্ট এবং প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন কেলি ব্রাইট। আরও দেখুন উত্তর ও দক্ষিণ, গাস্কেলের পরবর্তী উপন্যাসগুলির মধ্যে একটি, নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1848 ব্রিটিশ উপন্যাস এলিজাবেথ গাস্কেলের উপন্যাস ফ্যাক্টরিতে সেট করা উপন্যাস ম্যানচেস্টারের ইংরেজি উপন্যাস ভিক্টোরিয়ান উপন্যাস 1848-এর প্রথম উপন্যাস