Mihály Munkácsy
মিহালি মুঙ্কাসি (20 ফেব্রুয়ারি 1844-1 মে 1900) একজন হাঙ্গেরিয়ান চিত্রশিল্পী ছিলেন। তিনি তাঁর ঘরানার ছবি এবং বড় আকারের বাইবেলের চিত্রকর্মের মাধ্যমে আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। প্রারম্ভিক বছরগুলিতে মুনকাসি বাভারিয়ান বংশোদ্ভূত একজন আমলা মিহালি লিব এবং অস্ট্রিয়ান সাম্রাজ্যের হাঙ্গেরির মুনকাস শহরে সিসিলিয়া রেকের ঘরে মিহালি লিও লিব () নামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যে শহর থেকে তিনি পরে তাঁর ছদ্মনাম গ্রহণ করেছিলেন। ভ্রমণকারী চিত্রশিল্পী এলেক সামোসির কাছে শিক্ষানবিশ হওয়ার পর, মুনকাসি হাঙ্গেরির বৃহত্তম শহর (বর্তমানে বুদাপেস্টের অংশ) পেস্ট-এ যান, যেখানে তিনি প্রতিষ্ঠিত শিল্পীদের পৃষ্ঠপোষকতা চেয়েছিলেন। ল্যান্ডস্কেপ শিল্পী আন্টাল লিগেটির সহায়তায় তিনি বিদেশে পড়াশোনা করার জন্য রাষ্ট্রীয় অনুদান পেয়েছিলেন। 1865 সালে তিনি কার্ল রাহলের অধীনে ভিয়েনা একাডেমিতে পড়াশোনা করেন। 1866 সালে তিনি মিউনিখ একাডেমিতে পড়াশোনা করেন এবং 1868 সালে তিনি জনপ্রিয় ঘরানার চিত্রশিল্পী লুডভিগ নওসের সাথে অধ্যয়নের জন্য কুন্স্টাকাডেমি ডাসেল্ডার্ফে চলে যান। 1867 সালে তিনি সর্বজনীন প্রদর্শনী দেখতে প্যারিসে যান। তাঁর প্যারিস সফরের পরে, তাঁর শৈলী হালকা হয়ে ওঠে, বিস্তৃত ব্রাশস্ট্রোক এবং টোনাল রঙের স্কিম সহ-তিনি সম্ভবত প্রদর্শনীতে দেখা আধুনিক ফরাসি চিত্রকর্ম দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে মুনকাসি প্রধানত কৃষক ও দরিদ্র মানুষের দৈনন্দিন জীবনের দৃশ্য আঁকেন। প্রথমে তিনি সমসাময়িক হাঙ্গেরিয়ান ঘরানার চিত্রশিল্পীদের (যেমন কারোলি লটজ, জানোস জানকো) রঙিন, নাট্য শৈলী অনুসরণ করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ দ্য কলড্রন (1864) বা ইস্টার মেরিমেকিং (1865)। পরবর্তী বছরগুলিতে তিনি তাঁর মূর্তিগুলির চারপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যের প্রতি আরও বেশি মনোযোগ দিয়েছিলেন (পুস্তায় ঝড়, 1867)। ডাসেল্ডার্ফ ঘরানার চিত্রশিল্পীদের কাছ থেকে তিনি তাঁর চিত্রগুলিতে বিভিন্ন আবেগের প্রতিনিধিত্ব করতে এবং তাদের একটি গোষ্ঠী হিসাবে বিবেচনা করতে শিখেছিলেন (দ্য লাস্ট ডে অফ এ কনডেম্ড ম্যান, 1869)। তিনি ডাসেল্ডার্ফ স্কুল অফ পেইন্টিংয়ের সাথে যুক্ত। 1869 সালে, মুনকাসি তাঁর বহুল প্রশংসিত কাজ দ্য লাস্ট ডে অফ এ কনডেম্ড ম্যান আঁকেন, যা তাঁর প্রথম শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম বলে মনে করা হয়। ছবিটি 1870 সালে প্যারিস সেলুনের স্বর্ণপদকে পুরস্কৃত হয়। এটি মুনকাসিকে মুহূর্তের মধ্যে একজন জনপ্রিয় চিত্রশিল্পী করে তুলেছিল। এটি নিপীড়ন, নৈতিক অনিশ্চয়তা এবং দৃশ্যমান আকারে একটি আসন্ন মর্মান্তিক পরিণতির প্রতিক্রিয়ার কারণে সৃষ্ট নির্যাতনের পরামর্শ দেয়। যাইহোক, এটি চিত্রকলায় হাঙ্গেরিয়ান মাস্টারের দক্ষতাকে যথাযথভাবে ধারণ করে। মুনকাসি তার বন্ধু ল্যান্ডস্কেপিস্ট লাস্লো পালের সাথে প্যারিসে চলে যান, যেখানে তিনি জীবনের শেষ অবধি বসবাস করেন। তিনি মেকিং লিন্ট (1871) এবং ওম্যান গ্যাদারিং ব্রাশউড (1873)-এর মতো ঘরানার ছবি আঁকতে থাকেন। তাঁর কর্মজীবনের শীর্ষে ছিল 1873 থেকে 1875 সালের মধ্যে, যখন তিনি মিডনাইট র্যাম্বলারস, ফেয়ারওয়েল, চার্নিং ওম্যান এবং পনশপ আঁকেন। তিনি 1874 সালে ব্যারন ডি মার্চেজের বিধবাকে বিয়ে করেন, যার পরে তাঁর শৈলী বিকশিত হয়; বাস্তববাদের সাধারণ বিষয়গুলি থেকে সরে এসে তিনি রঙিন সেলুন চিত্র এবং স্থির জীবন তৈরি করেছিলেন। 1870-এর দশকের শেষের দিকে তিনি পালের সাথে বার্বিজনেও কাজ করেছিলেন এবং ডাস্টি রোড, কর্ন ফিল্ড এবং ওয়াকিং ইন দ্য উডসের মতো তাজা, সমৃদ্ধ রঙিন প্রাকৃতিক দৃশ্য আঁকেন। 1880-এর দশকে অ্যাভিনিউ এবং দ্য কলপাচ পার্কের মতো আঁকা প্রাকৃতিক দৃশ্যে লাস্লো পালের শৈলীর সংমিশ্রণ স্পষ্ট। ফ্রাঞ্জ লিজ্ট এবং কার্ডিনাল হেইনাল্ড সহ তাঁর বাস্তববাদী প্রতিকৃতিগুলিও এই সময়ে তৈরি করা হয়েছিল। 1878 সালে, তিনি একটি ঐতিহাসিক ঘরানার ছবি আঁকেন, দ্য ব্লাইন্ড মিল্টন ডিক্টেটিং প্যারাডাইস লস্ট টু হিজ ডটারস, যা তাঁর কাজের ক্ষেত্রে একটি নতুন মাইলফলক চিহ্নিত করে। এটি একটি সমৃদ্ধ সজ্জিত ঘরে স্থাপন করা হয়েছে। ছবিটি অস্ট্রিয়ায় জন্মগ্রহণকারী শিল্প ব্যবসায়ী চার্লস সেডেলমেয়ার কিনেছিলেন (এবং সফলভাবে বিক্রি করেছিলেন), যিনি মুনক্যাসিকে দশ বছরের চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিলেন। এই চুক্তি মুনকাসিকে ধনী এবং প্যারিস শিল্প জগতের একজন প্রতিষ্ঠিত সদস্য করে তুলেছিল। ট্রিলজি সেডেলমেয়ার চেয়েছিলেন যে মুনকাসি বড় আকারের ছবি আঁকুন যা তাদের নিজস্বভাবে প্রদর্শিত হতে পারে। তারা সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে, বাইবেল থেকে নেওয়া একটি বিষয় সবচেয়ে উপযুক্ত হবে। 1882 সালে মুনকাসি পিলাটের সামনে খ্রীষ্টকে আঁকেন, তারপরে 1884 সালে গোলগোথা আঁকেন। 1896 সালে এক্সে হোমো দিয়ে এই ত্রয়ীর কাজ শেষ হয়। সেডেলমেয়ার এই তিনটি বিশাল চিত্রকর্ম ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে সফরে নিয়ে গিয়েছিলেন। প্রথম দুটি মার্কিন ডিপার্টমেন্টাল স্টোর ম্যাগনেট জন ওয়ানামেকার কিনেছিলেন। ওয়ানামেকারের মৃত্যুর পর প্রতি ইস্টারে তাঁর ফিলাডেলফিয়া স্টোরের গ্র্যান্ড কোর্টে সেগুলি প্রদর্শিত হত, প্রায়শই তাদের চারপাশে বিশেষ লেটেন সঙ্গীত অনুষ্ঠানের আয়োজন করা হত। গ্র্যান্ড কোর্টের প্রশস্ততা চিত্রকর্মগুলির বীরত্বপূর্ণ আকারকে অনুকূলভাবে সামঞ্জস্য করে। বছরের অন্যান্য অংশে তাদের ওয়ানামেকার অর্গান সংলগ্ন একটি বিশেষ ভল্টে রাখা হত। ওয়ানামেকার একজন জীবিত শিল্পীকে তার সময়ের জন্য সর্বোচ্চ মূল্য দিয়েছে বলে জানা গেছে। বছরের পর বছর ধরে হাঙ্গেরিয়ান সরকার মালিকানা অর্জনের চেষ্টা করেছিল। যখন দোকান চেইনটি মিশিগান শপিং-মল ম্যাগনেট এ. আলফ্রেড টবম্যান কিনেছিলেন, তখন 1988 সালে জনপ্রিয় চিত্রগুলি নিঃশব্দে নিলাম করা হয়েছিল, জোয়ি এবং টবি ট্যানেনবাউম পিলাটের সামনে খ্রীষ্টকে কিনেছিলেন এবং তারা 2002 সালে হ্যামিল্টনের আর্ট গ্যালারিতে (এজিএইচ) দান করেছিলেন। এজিএইচ 2002 থেকে 2007 সাল পর্যন্ত এবং আবার 2009 থেকে 2014 সাল পর্যন্ত ডেব্রেসেনের ডেরি জাদুঘরকে এটি ধার দিয়েছিল। 2009 সালে, তিনটিই ডেরি জাদুঘরের একটি বিশেষ শাখায় স্থাপন করা হয়েছিল। সেই মুহুর্তে, এক্স হোমো! (1896) এবং গোলগোথা (1884) যথাক্রমে হাঙ্গেরিয়ান রাষ্ট্র এবং হাঙ্গেরিয়ান-আমেরিকান শিল্প সংগ্রাহক ইমরে পাখের মালিকানাধীন ছিল। চিত্রকর্মটি কানাডায় ফিরিয়ে দেওয়ার পর, হাঙ্গেরিয়ান সরকার এটি সরাসরি কেনার চেষ্টা করে এবং 2014 সালের ফেব্রুয়ারিতে, এটি চিত্রকর্মটি 57 লক্ষ মার্কিন ডলারে কিনে নেয়। মুনকাসি ঘরানার চিত্রকলা পরিত্যাগ করেননি, তবে তাঁর সেটিংস পরিবর্তিত হয়েছে। 1880-এর দশকে তিনি অনেক সেলুন ছবি আঁকেন, যা ধনী ব্যক্তিদের বিলাসবহুলভাবে সজ্জিত বাড়িতে স্থাপন করা হয়। তাঁর প্রায়শই চিত্রিত বিষয়গুলি ছিল মাতৃত্ব (বেবি 'স ভিজিটরস, 1879), পারিবারিক জীবনের সুখী মুহূর্ত (দ্য ফাদার' স বার্থডে, 1882), শিশু এবং প্রাণী (টু ফ্যামিলি ইন দ্য সেলুন, 1880)। তাঁর সুন্দর পোশাক পরিহিত, সুন্দরী যুবতীরাও প্রাকৃতিক দৃশ্যে উপস্থিত হন (থ্রি লেডিজ ইন দ্য পার্ক, 1886)। এই ছবিগুলি অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল (বিশেষ করে মার্কিন ক্রেতাদের মধ্যে) এবং উচ্চ মূল্য অর্জন করেছিল। এই শহুরে বিষয়গুলির পাশাপাশি মুনকাসি গ্রামীণ দৃশ্য এবং নাটকীয়, তীব্র আবেগময় প্রাকৃতিক দৃশ্যও আঁকতে থাকেন। শেষ পর্যায়ঃ তাঁর কর্মজীবনের শেষের দিকে তিনি দুটি স্মৃতিসৌধ চিত্র আঁকেনঃ হাঙ্গেরিয়ান কনকুয়েস্ট ফর দ্য হাউস অফ পার্লামেন্ট এবং একটি ফ্রেস্কো, অ্যাপোথিওসিস অফ রেনেসাঁ, ভিয়েনার কুন্স্টহিস্টোরিস মিউজিয়ামের ছাদের জন্য। তিনি ভিয়েনার কুন্স্টহিস্টোরিসচ মিউজিয়ামের বড় সিলিং পেইন্টিং আঁকার জন্য নিযুক্ত হন। 1888 সালে সম্পন্ন হওয়া এই কাজের শিরোনাম ছিল রেনেসাঁর গৌরব। যদিও মুনকাসি, যিনি পার্থিব আরাম এবং সামাজিক মর্যাদা সম্পর্কে খুব সচেতন ছিলেন, একজন সেলিব্রিটি হয়ে ওঠেন, তিনি সর্বদা অনিশ্চিত ছিলেন এবং সর্বদা নিজের প্রতিভা নিয়ে প্রশ্ন তুলতেন। 1890-এর দশকে তাঁর বিষণ্ণতা একটি গুরুতর মানসিক অসুস্থতায় পরিণত হয় যা সম্ভবত যৌবনে তাঁর সিফিলিসের কারণে তীব্রতর হয়। তাঁর শেষ ছবিগুলি বিরক্তিকর এবং কখনও কখনও এমনকি উদ্ভট (যেমন। ফুলের শিকার, 1896)। জীবনের শেষের দিকে যখন রোগ তাঁর শক্তির আরও বেশি চাহিদা তৈরি করছিল এবং অবশেষে তাঁর মনে অন্ধকার নেমে এসেছিল, তখন তিনি বেশ কয়েকটি ব্যক্তিত্বের দুটি ছবি সম্পূর্ণ করেছিলেন। এর মধ্যে একটিতে, স্ট্রাইক (1896), তিনি ছবির বিষয়টিকে চিত্রিত করেছেন, যা তাঁর সময়ে অস্বাভাবিক ছিল, চরিত্রের চিত্রায়নের একটি নতুন শৈলীতে পুরানো আবেগপ্রবণ পদ্ধতির সাথে শুধুমাত্র উপরিতলের উপস্থিতিতে। 1896 সালের গ্রীষ্মে মুনকাসির স্বাস্থ্যের তীব্র অবনতি ঘটে। বাডেন-বাডেনে চিকিৎসার পর তিনি কলপাচ এবং প্যারিসে অবসর গ্রহণ করেন। পরে তাকে বন-এর কাছে এন্ডেনিচের একটি মানসিক হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। তিনি সেখানে পড়ে যান এবং 1900 সালের 1লা মে মারা যান। 9ই মে তাঁকে বুদাপেস্টের কেরেপেসি কবরস্থানে দাফন করা হয়। উত্তরাধিকার 19 শতকের দৃশ্য শিল্প বা হাঙ্গেরিয়ান শিল্পের ঐতিহাসিক উন্নয়ন মুঙ্কাচির অবদান বিবেচনা না করে আলোচনা করা যায় না। তাঁর শিল্পকর্মকে জাতীয় চিত্রকলার শীর্ষস্থানীয় চিত্রকর্ম হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তিনি ছিলেন একজন স্ট্যান্ডার্ড-সেটার, একটি রেফারেন্স মূল্যের কাজ। 19 শতকের অস্ট্রো-হাঙ্গেরিয়ান চিত্রকলার প্রাচীন রঙিন কৌশলগুলি সবচেয়ে শক্তিশালী এবং সবচেয়ে আড়ম্বরপূর্ণ অভিব্যক্তিতে পৌঁছেছিল এমন কয়েকজনের মধ্যে তিনি ছিলেন একজন। 2005 সালে, হাঙ্গেরিয়ান ন্যাশনাল গ্যালারি বুদাপেস্টে সারা বিশ্বে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা মুনকাসির চিত্রকর্মের প্রথম ব্যাপক প্রদর্শনীর আয়োজন করে। বিভিন্ন প্রতিষ্ঠান, জাদুঘর এবং ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে প্রায় 120টি জিনিস ধার করা হয়েছিল। এই উপলক্ষে প্রকাশিত প্রদর্শনী ক্যাটালগ, মুনকাসি আ নাগিভিলাগবান (মুনকাসি ইন দ্য ওয়ার্ল্ড) শিরোনামে তাঁর চিত্রকর্মের বেশ কয়েকটি পুনরুৎপাদনও অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিন মাসের প্রদর্শনীটি হাঙ্গেরিয়ানদের জন্য একটি ভোজ ছিল যাদের তাঁর মূল কাজগুলিতে খুব কম প্রবেশাধিকার ছিল। মুঙ্কাচির চিত্রকর্মগুলি মিলওয়াকি আর্ট মিউজিয়াম, ডেটন ইনস্টিটিউট অফ আর্ট (ওহিও) এবং আলবানি (নিউ ইয়র্ক) মিউজিয়াম অফ আর্ট অ্যান্ড হিস্ট্রিতে রয়েছে এবং দ্য কনডেম্ড সিয়াটলের (ওয়াশিংটন) ফ্রাই আর্ট মিউজিয়ামের প্রতিষ্ঠাতা সংগ্রহের অংশ। তাঁর চিত্রকর্মগুলি আরাদ আর্ট মিউজিয়াম (রোমানিয়া) এবং ফেরেঙ্ক মোরা আর্ট মিউজিয়ামে (সেজেদ, হাঙ্গেরি) রয়েছে। হাঙ্গেরি মিহলি মুঙ্কাসিকে একটি ডাকটিকিট জারি করে সম্মানিত করেঃ 1 জুলাই 1932-এ যা তাঁর প্রতিকৃতি বহন করে; 18 মার্চ 1977-এ তাঁর চিত্র "ফ্লাওয়ার্স" হাঙ্গেরিয়ান পেইন্টারদের দ্বারা ফুল সিরিজের একটি ডাকটিকিটে চিত্রিত হয়েছিল। 1996 সালের 20শে মে লুক্সেমবুর্গ দুটি ডাকটিকিট জারি করে তাকে সম্মানিত করে। তাঁর সম্মানে বুধ গ্রহের একটি গর্তের নামকরণ করা হয়েছিল। রেফারেন্স অ্যাট্রিবিউশন গ্রন্থপঞ্জি জেমস জয়েস "রয়্যাল হাইবারনিয়ান একাডেমি 'এক্সে হোমো", 1899। ভ্যাগভারি, লাজোসঃ মুনকাসি মিহালি এলিট এস মুভেই (মিহালি মুনকাসির জীবন ও কাজ), বুদাপেস্ট, 1958। মুনকাসি আ নাগিবিলাগবান/মুনকাসি ইন দ্য ওয়ার্ল্ড। প্রদর্শনী ক্যাটালগ। এড। গেসটোনয়ি, ফেরেঙ্ক। হাঙ্গেরিয়ান ন্যাশনাল গ্যালারি-স্জেমিমপেক্স কিয়াডো, বুদাপেস্ট, 2005। বাহ্যিক লিঙ্ক mihalymunkacsy.org, মিহালি মুঙ্কাসি জাপান মিন্টের 37টি কাজঃ 2005 আন্তর্জাতিক মুদ্রা নকশা প্রতিযোগিতা-প্রতিযোগী নকশা দেখুন, "ইন মেমোরিয়াম মিহালি মুঙ্কাসি, মাস্টার অফ হাঙ্গেরিয়ান আর্ট অফ পেইন্টিং". এছাড়াও দেখুন "ফাইন ওয়ার্কস" প্লাস্টার মডেল, আটিলা রোনাই (ডিজাইনার) 19 শতকের হাঙ্গেরিয়ান চিত্রশিল্পীরা 1844 সালের জার্মান বংশোদ্ভূত মুকাচেভো হাঙ্গেরিয়ান মানুষ 1900 মৃত্যু কেরেপেসি কবরস্থান ডুসেলডর্ফ স্কুল অফ পেইন্টিং-এ দাফন