Prolongation
সঙ্গীত তত্ত্বে, দীর্ঘায়িতকরণ হল স্বর সঙ্গীতের সেই প্রক্রিয়া যার মাধ্যমে একটি সুর, ব্যবধান বা ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ীকে শারীরিকভাবে শব্দ না করার সময় সঙ্গীতের বিস্তারকে নিয়ন্ত্রণ করার জন্য বিবেচনা করা হয়। অস্ট্রিয়ান তাত্ত্বিক হাইনরিখ শেঙ্কার দ্বারা পরিকল্পিত শেঙ্কেরিয়ান বিশ্লেষণের সঙ্গীত-বিশ্লেষণাত্মক পদ্ধতির এটি একটি কেন্দ্রীয় নীতি। ইংরেজি শব্দটি সাধারণত শেঙ্কারের অস্কম্পোনিয়েরুংকে অনুবাদ করে (আরও ভালভাবে "কম্পোজিং আউট" বা "বিশদ" হিসাবে অনুবাদ করা হয়)। ফ্রেড লারডাল-এর মতে, 'দীর্ঘায়িতকরণ' শব্দটির অর্থ সাধারণত 'রচনা করা' (এই শব্দটির জন্য শেঙ্কারের নিজস্ব উদ্দেশ্য বিতর্কের জন্য উন্মুক্ত)। দীর্ঘায়িতকরণকে ক্রমবর্ধমান বিশদ এবং পরিশীলনের সাথে সহজ এবং মৌলিক স্বর কাঠামোর রৈখিক সম্প্রসারণের মাধ্যমে বাদ্যযন্ত্রের বিষয়বস্তু তৈরির একটি উপায় হিসাবে ভাবা যেতে পারে এবং এইভাবে বিশ্লেষণ বিশদ থেকে কাঠামোতে হ্রাস নিয়ে গঠিত। দীর্ঘায়িতকরণের ক্রিয়াকলাপের জন্য গুরুত্বপূর্ণ হল স্বর সঙ্গীতের একটি উত্তরণের মধ্যে স্বরগুলির শ্রেণিবদ্ধ পার্থক্য। সাধারণত, সর্বোচ্চ শ্রেণিবদ্ধ তাৎপর্যের সুর বা সামঞ্জস্য হ 'ল টনিক, এবং এটি সঙ্গীতের সময়কাল জুড়ে "দীর্ঘায়িত" বলে মনে করা হয় যা অন্যান্য বিভিন্ন সুরেলা বৈশিষ্ট্যযুক্ত হতে পারে। (যাইহোক, নীতিগতভাবে অন্য যে কোনও ধরনের ব্যঞ্জনবর্ণ কর্ড, পিচ বা সুরেলা ফাংশন স্বর সঙ্গীতের মধ্যে দীর্ঘায়িত হতে পারে।) "কর্ড দীর্ঘায়নে, একটি কর্ড বিভিন্ন কর্ডের দীর্ঘায়ুকে নিয়ন্ত্রণ করে; এই বিভিন্ন কর্ডগুলি সেই একটি কর্ডের অধীনে থাকে যা তারা প্রকাশ করতে এবং দীর্ঘায়িত করতে সহায়তা করে।" একটি পিচ একটি পিচ ক্লাসে অবস্থিত, একটি পিচ ক্লাস একটি কর্ডের মধ্যে অবস্থিত, একটি কর্ড একটি মূল অঞ্চলে অবস্থিত, একটি কী পঞ্চম এবং তাদের আপেক্ষিক অপ্রাপ্তবয়স্কদের বৃত্ত সহ পিচ স্পেসে অবস্থিত। একটি ছন্দময় ঘটনা মিটারের মধ্যে অবস্থিত যা ফর্মের মধ্যে অবস্থিত। এইভাবে "হ্রাস" প্রায়শই কাঠামোগত ঘটনাগুলি থেকে দীর্ঘায়িত বাদে বিভিন্ন স্তরে করা হয়; এগুলি সময়-হ্রাস বা প্রোলোগেশনাল হ্রাসের মাধ্যমে সম্পর্ক প্রকাশ করতে পারে (যা উরলিনিয়ান বা ট্রি ডায়াগ্রাম হতে পারে)। 20 শতকের গোড়ার দিকের সঙ্গীত তাত্ত্বিক হেনরিচ শেঙ্কার (1868-1935) দীর্ঘায়িত সঙ্গীত কাঠামোর পরিপ্রেক্ষিতে সঙ্গীত বিশ্লেষণের একটি উপায় এবং দীর্ঘায়িত করার জন্য ধারণাগত কাঠামো উভয়ই বিকাশের জন্য দায়ী ছিলেন (যাকে শেঙ্কেরিয়ান বিশ্লেষণ বলা হয়)। শেঙ্কারের নিজস্ব শব্দটির ব্যবহার আধুনিক শব্দের থেকে আলাদা। জার্মান শব্দ 'প্রোলঙ্গেশন' সাধারণ নয়, এবং শেঙ্কার প্রথম এটি একটি খুব নির্দিষ্ট অর্থে ব্যবহার করেছিলেন (সম্ভবত আইনী, সম্ভবত ভিয়েনিজ শব্দভাণ্ডারে উদ্ভূত), যা মৌলিক আইনগুলির (আরগেসেটজে) বা মুক্ত রচনায় কঠোর রচনার প্রাথমিক ধারণাগুলির (উরবেগ্রিফ) সম্প্রসারণ এবং এই আইনগুলির সম্প্রসারণের ফলে উদ্ভূত ঘটনাগুলিকে বোঝায়। তিনি এই শব্দটি মূলত কণ্ঠস্বরের একটি নির্দিষ্ট স্তরের পরবর্তী স্তরে রূপান্তরকে বোঝাতে ব্যবহার করেছিলেন, যা স্তর থেকে স্তরে উত্তরণকে দীর্ঘায়িত হিসাবে বর্ণনা করে। অ্যাডেল টি. কাটজ অর্থ পরিবর্তনের জন্য দায়ী বলে মনে হয় যেখানে "দীর্ঘায়িতকরণ" অস্কম্পোনিয়েরুং-এর আমেরিকান অনুবাদ হয়ে ওঠে। তাঁর জে. এস-এর বিশ্লেষণে ডের টনউইল 5-এ বাখ-এর লিটল প্রিলুড ইন ডি মাইনর, বিডব্লিউভি 926, শেঙ্কার প্রস্তাব করেছেন যে তাঁর প্রাচীনতম চিত্রটি কী হতে পারে যার মাধ্যমে উরসাতজ অগ্রভাগে বিকশিত হয়। তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে এই সংখ্যাটি "উরলিনির গর্ভে পূর্বনির্ধারিত কণ্ঠস্বর-নেতৃস্থানীয় দীর্ঘায়নের ধীরে ধীরে বৃদ্ধি দেখায়"। "ক্রমবর্ধমান বৃদ্ধি" একটি বিশ্বব্যাপী ঘটনা, যা সর্বদা সামগ্রিকভাবে বিষয়টিকে প্রভাবিত করে। এই চিত্রটি একই খণ্ডের 45 পৃষ্ঠায় আরও মন্তব্য করা হয়েছে। শেঙ্কার জোর দিয়ে বলেছেন যে এটি উরসাতজ-এর দ্বি-কণ্ঠের সেটিং দিয়ে শুরু হয়-অতএব, কঠোর পাল্টা পয়েন্টের মৌলিক আইনগুলির একটি অভিব্যক্তি। নিম্নলিখিত প্রতিটি পদক্ষেপকে দীর্ঘায়িত হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা পূর্ববর্তী ধাপে প্রকাশিত আইনের সাপেক্ষে একটি নির্দিষ্ট স্বাধীনতা। এবং ফ্রেই স্যাট্জে, তিনি নিশ্চিত করেছেন যে শব্দটি এখনও এক কণ্ঠস্বর-নেতৃস্থানীয় স্তর থেকে অন্য স্তরে উত্তরণকে বোঝায়ঃ "আমার পূর্ববর্তী তাত্ত্বিক এবং বিশ্লেষণাত্মক কাজের ধারাবাহিকতার জন্য, আমি এই খণ্ডে ল্যাটিন ব্যুৎপত্তি দীর্ঘায়িতকরণ এবং হ্রাসের শব্দগুলিকে মাঝখানে কণ্ঠস্বর-নেতৃস্থানীয় স্তরের জন্য উপাধি হিসাবে ধরে রাখছি।" দীর্ঘায়িতকরণের ধারণাটি শেঙ্কারের জন্য গুরুত্বপূর্ণ কারণ তিনি বিশ্বাস করেন যে কীভাবে মুক্ত রচনার একটি মাস্টারপিস কঠোর পাল্টা আইনের মধ্যে নিহিত থাকে তা দেখানো তার সম্পূর্ণ ঐক্য, তার "সংশ্লেষণ" ব্যাখ্যা করে। এক স্তর থেকে অন্য স্তরে যাওয়ার উপায় এবং কৌশলগুলি শেঙ্কারের "কম্পোজিং আউট" বা "কম্পোজিশনাল এক্সপ্লেনেশন" (আউসকম্পোনিয়েরুং, একটি জার্মান নতুন শব্দ) ধারণার অন্তর্ভুক্ত, যা তাঁর কাছে বাদ্যযন্ত্রের সময়ে পিচ উপকরণগুলি বিশদ করার একটি প্রক্রিয়া। আধুনিক শেঙ্কেরিয়ান ইংরেজি ব্যবহারের সাথে সামঞ্জস্য রেখে সম্প্রসারণের উপায়গুলি নীচে "দীর্ঘায়িত কৌশল" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, তবে এটিকে আরও ভালভাবে "সম্প্রসারণ" বলা উচিত। অ্যান্থনি পোপল সাতটি ধাপে "দীর্ঘায়িতকরণ"-এর অর্থের সম্প্রসারণ বর্ণনা করেছেনঃ (1) শেঙ্কার তাঁর শিক্ষায় এটিকে একটি কার্যকরী ধারণা হিসাবে প্রস্তাব করেছেন; (2) ফেলিক্স সালজার, অ্যালেন ফোর্টে এবং অন্যান্যরা, এটি প্রচার ও স্পষ্ট করেছেন; (3) এটি শেঙ্কেরিয়ান বিশ্লেষণের প্রচেষ্টার আনুষ্ঠানিকতার মধ্যে ব্যবহৃত হয়; (4) শেঙ্কারকে উদ্বুদ্ধ করে নতুন তত্ত্বগুলি এটি ব্যবহার করে; (5) এটি শেঙ্কারের নিজস্ব সম্প্রসারিত তত্ত্বগুলির মধ্যে ব্যবহৃত হয়; (6) শেঙ্কেরিয়ান অনুশাসন ব্যতীত তত্ত্বগুলিতে সংজ্ঞা প্রস্তাবিত হয়; এবং (7) শব্দটির সংজ্ঞা অ্যাটোনাল সঙ্গীতের ক্ষেত্রে প্রস্তাবিত হয়। শেঙ্কারের নিজের শব্দ অস্কম্পোনিয়েরুং-এর পরিবর্তে "দীর্ঘায়িতকরণ" একটি ইংরেজি অনুবাদ হিসাবে ধাপে (2) প্রকাশিত হয়েছিল। 'দ্য মাস্টারওয়ার্ক ইন মিউজিক'-এ 'আউস্কম্পোনিয়েরুং', 'আউসড্রুকেন' এবং 'আউসউইকলুং' সহ জার্মান শব্দগুলি অনুবাদ করার জন্য ইংরেজি 'দীর্ঘায়িতকরণ' ব্যবহার করা হয়েছে। মুক্ত রচনায়, "দীর্ঘায়িতকরণ" একাধিকবার আউস্কম্পোনিয়েরুং অনুবাদ করতে এবং আউস্কম্পোনিয়ের্টের জন্য "দীর্ঘায়িত" ব্যবহার করা হয়। অস্টার অন্যথায় অস্কম্পোনিয়েরুংকে "কম্পোজিং আউট" হিসাবে অনুবাদ করে এবং অন্যরা "কম্পোজিশনাল এক্সপ্লেনেশন" বা, সংক্ষিপ্ত, "এক্সপ্লেনেশন" ব্যবহার করে। ড্রাবকিন "দীর্ঘায়িতকরণের পদ্ধতি" কৌশল হিসাবে উদ্ধৃত করেছেন যার মধ্যে রয়েছে অ্যানস্টিগ, আউসফাল্টুং, কোপেলুং, টাইফারলেগং, ইউবার্গরিফেন এবং আনটারগ্রিফেন, যা শেঙ্কার বরং আউসকম্পোনিয়েরুংয়ের কৌশল হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দীর্ঘমেয়াদী কৌশল শেঙ্কেরিয়ান বিশ্লেষণে, বিশ্লেষক পটভূমির কাঠামো বিশদভাবে বর্ণনা করে কোনও সঙ্গীত রচনার বিশদ বিবরণ তৈরি করার উপায়গুলি উপলব্ধি করেন। এই পদ্ধতিগুলির বেশিরভাগই কন্ট্রাপান্টাল প্রক্রিয়াগুলির সাথে জড়িত, এতটাই যে শেঙ্কেরিয়ান তত্ত্ব এমন একটি তত্ত্ব যা সুরের দীর্ঘায়নের আরও বিশ্বব্যাপী ঘটনার সেবায় সামঞ্জস্য এবং রৈখিক পাল্টা বিন্দুকে প্রায় সম্পূর্ণরূপে সংশ্লেষিত করে। দীর্ঘস্থায়ী কৌশলগুলির মধ্যে রয়েছে আর্পেগিয়েশন, রৈখিক অগ্রগতি, উন্মোচন ইত্যাদি, সাধারণভাবে অনুভূমিককরণের লক্ষ্যে, একটি নিয়ন্ত্রক উল্লম্ব শব্দের সময়ের সম্প্রসারণ-একটি কর্ড বা একটি ব্যবধান। [.] যখন একটি ব্যবধান অনুভূমিক করা হয়, তখন তার স্বরগুলি উল্লম্ব মাত্রায় নির্ধারিত একটি পটভূমির বিরুদ্ধে প্রসারিত হয় যার শাসক স্বর দ্বারা এটি অংশ হয়। দীর্ঘায়নের শর্তাবলী শেঙ্কার তাঁর তত্ত্বটি শুধুমাত্র সাধারণ অনুশীলন সময়ের সঙ্গীতের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করতে চেয়েছিলেন এবং সেখানে জে. এস-এর একটি লাইনে বেশিরভাগ অস্ট্রো-জার্মান সুরকারদের একটি নির্বাচিত শ্রেণীর ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছিল। বাখ থেকে জোহানেস ব্রামস। আরও সাম্প্রতিক সঙ্গীত তত্ত্বের বিকাশগুলি এমন শর্তগুলি স্পষ্ট করার চেষ্টা করেছে যার অধীনে দীর্ঘায়িত হতে পারে, যাতে অন্যান্য সংগ্রহগুলি খোলা হতে পারে বা আরও ন্যায্যভাবে বাদ দেওয়া যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, শেঙ্কারের ছাত্র ফেলিক্স সালজার 12 শতকের গোড়ার দিকে সঙ্গীতের দীর্ঘস্থায়ী অনুভূমিককরণের মূল বিষয়গুলি সনাক্ত করেন এবং যুক্তি দেন যে এটি একটি বাদ্যযন্ত্রের নীতি যা পল হিন্ডেমিথ এবং ইগর স্ট্র্যাভিনস্কির মতো পোস্ট-টোনাল সঙ্গীতের মাধ্যমেও অব্যাহত থাকে। সঙ্গীত তাত্ত্বিক রবার্ট মরগান যুক্তি দিয়েছেন যে শেঙ্কেরিয়ান চিন্তাধারার একটি কেন্দ্রীয় তত্ত্ব-যে শুধুমাত্র ব্যঞ্জনবর্ণের ত্রয়ীগুলি দীর্ঘায়িত করতে সক্ষম-অপ্রয়োজনীয়ভাবে অসঙ্গতিপূর্ণ শব্দের একটি শ্রেণীকে বাদ দেয়, যেমন হ্রাসপ্রাপ্ত সপ্তম বা আরও নির্বিচারে সংজ্ঞায়িত পিচের সেট; মরগান দাবি করেছেন যে, 19 শতকে শুরু করে, লিজ্ট, ওয়াগনার এবং স্ক্রিয়াবিন-এর মতো সুরকাররা এই অসঙ্গতিপূর্ণ কনফিগারেশনগুলিকে কঠোরভাবে "রচনা" করতে শুরু করেছিলেন যা সাধারণত স্বর সুরকারদের ত্রয়ী দীর্ঘায়নের জন্য দায়ী করা হয়। অটোনাল সঙ্গীত দীর্ঘস্থায়ী শ্রবণ এবং বিশ্লেষণের জন্য একটি কঠিন চ্যালেঞ্জ তৈরি করে, কারণ সংজ্ঞা অনুসারে এর সুরেলা গঠন একঘেয়েমির দীর্ঘ-পরিসীমা নিয়ন্ত্রণকারী শক্তিকে এড়িয়ে যায় এবং বেশিরভাগ ক্ষেত্রে উদ্দেশ্যমূলকভাবে ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ী বা প্রকৃতপক্ষে রেফারেন্সিয়াল বা কেন্দ্রিক ধ্বনিগুলি থেকে বিরত থাকে। সঙ্গীত তাত্ত্বিক জোসেফ স্ট্রস আরও কঠোরভাবে সংজ্ঞায়িত করার চেষ্টা করেছেন যে এটি একাত্মতা সম্পর্কে কী যা দীর্ঘস্থায়ী শ্রবণকে বাধা দেয়। তাঁর নিজের দীর্ঘায়িতকরণের সংজ্ঞা হল "একটি বাদ্যযন্ত্রের ধারাবাহিকতার অনুভূতি, বিশেষত যখন আক্ষরিকভাবে উপস্থিত না থাকে. দীর্ঘায়িতকরণ শ্রোতার একটি জ্ঞানীয় কাজ"। তিনি যে কোনও সঙ্গীত শৈলীতে শেঙ্কেরিয়ান দীর্ঘায়িত হওয়ার সম্ভাবনার জন্য চারটি শর্ত প্রণয়ন করেছিলেন (1987) এগুলি হলঃ ব্যঞ্জনবর্ণ এবং অসঙ্গতির মধ্যে সামঞ্জস্যপূর্ণ পার্থক্য। ব্যঞ্জনবর্ণ হারমোনির মধ্যে স্থিতিশীলতার একটি স্কেল [ডায়াটোনিক ফাংশন দেখুন]। যে উপায়ে কম কাঠামোগত পিচগুলি আরও কাঠামোগত পিচগুলিকে শোভিত করে। সম্প্রীতি এবং কণ্ঠ-নেতৃত্বের মধ্যে একটি স্পষ্ট সম্পর্ক। স্ট্রাউস উপসংহারে পৌঁছেছেন যে এটোনাল সংগীতে এই ধরনের অবস্থার অস্তিত্ব নেই এবং তাই "এটোনাল দীর্ঘায়িতকরণ" অসম্ভব; যদিও তিনি এই সম্ভাবনার জন্য উন্মুক্ত যে অন্যান্য পোস্ট-টোনাল সংগীতে দীর্ঘায়িতকরণ একটি সম্ভাবনা (তিনি অক্টাটোনিক স্কেল দিয়ে রচিত সঙ্গীতের উদাহরণ দিয়েছেন), তিনি যুক্তি দেন যে বাস্তবে বেশিরভাগ পোস্ট-টোনাল সঙ্গীত এটি প্রদর্শন করে না। পরিবর্তে, তিনি পরামর্শ দেন যে স্বর-পরবর্তী সংগীতে, অ্যাটোনাল সঙ্গীত সহ, 'অ্যাসোসিয়েশন'-এর একটি মডেল কঠোর দীর্ঘায়নের চেয়ে বেশি প্রতিরক্ষামূলক। যাইহোক, লারডাল যুক্তি দেন যে স্ট্রসের যুক্তি বৃত্তাকার মানদণ্ডের উপর ভিত্তি করে। লারডাল-এর দীর্ঘায়িতকরণের নিজস্ব সূত্রটি অ্যাটনাল কাঠামোর জন্য আরও উপযুক্ত। উদাহরণস্বরূপ, অ্যাটোনাল সংগীতে, শক্তিশালী দীর্ঘায়িতকরণকে অগ্রগতি থেকে আলাদা করা যেতে পারে, একটি ঘটনার পুনরাবৃত্তি বনাম একটি ভিন্ন ঘটনায় গতিবিধি, অন্যদিকে দুর্বল দীর্ঘায়িতকরণ, পরিবর্তিত আকারে একটি ঘটনার পুনরাবৃত্তি, একটি রেফারেন্সিয়াল ট্রায়াডের (ক্লাং) অভাবের কারণে সহজেই আলাদা করা যায় না। মিগুয়েল রয়গ-ফ্রাঙ্কোলি 'পিচ-ক্লাস-সেট এক্সটেনশন' সম্পর্কিত একটি তত্ত্ব প্রস্তাব করেছেন, যেখানে সংলগ্ন সুরেলা এককগুলি সাধারণ-স্বর বা রঙিন সংযোগের মাধ্যমে সংযুক্ত করা হয় এবং ধারাবাহিক হারমোনিগুলি পূর্ববর্তীগুলিকে 'প্রসারিত' করার জন্য বোঝা যায়। উৎস পোস্ট-টোনাল সঙ্গীত তত্ত্ব শেঙ্কেরিয়ান বিশ্লেষণ