Jean-Louis Laneuville
জঁ-লুই টিটন লা নিউভিল, যাকে জাঁ-লুই লেনিউভিল বলা হয় (, 26 ডিসেম্বর 1756, প্যারিস-26 মার্চ 1826, প্যারিস) একজন ফরাসি চিত্রশিল্পী, শিল্প ব্যবসায়ী এবং বিশেষজ্ঞ ছিলেন। তিনি ছিলেন একজন প্রতিভাবান প্রতিকৃতিশিল্পী যিনি তাঁর শিক্ষক জ্যাক-লুই ডেভিডের মতো শৈলীতে ফরাসি বিপ্লবের বিশিষ্ট ব্যক্তিদের প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। লাইফ জিন-লুই লেনিউভিল প্যারিসে জে. বি. এম-এর স্বাভাবিক পুত্র হিসাবে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। পিয়ের টাইটন। তাঁর বাবা "অ্যাফেয়ার অফ দ্য ডায়মন্ড নেকলেস"-এর একজন বিশিষ্ট সাংসদ এবং প্রতিনিধি ছিলেন। তাঁর প্রাথমিক প্রশিক্ষণ সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। তিনি তাঁর সমসাময়িক জ্যাক-লুই ডেভিডের সাথে কমপক্ষে সংক্ষিপ্তভাবে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং 1783 থেকে 1789 সালের মধ্যে উন্মুক্ত প্রদর্শনী দে লা জুনেস-এ প্রদর্শনী করেছিলেন। 1791 সালে অ-শিক্ষাবিদদের জন্য খোলার পর তিনি সরকারি সেলুনে ছবি পাঠাতে শুরু করেন। ফরাসি বিপ্লবের সময় (1789-95) লেনউভিল তাঁর সময়ের শক্তিশালী রাজনৈতিক ব্যক্তিত্বদের কাছ থেকে পৃষ্ঠপোষকতা চেয়েছিলেন বলে মনে হয়। এটি এই সত্য দ্বারা প্রমাণিত হয় যে 1793 সালে তিনি সেলুনে যে 12টি প্রতিকৃতি পাঠিয়েছিলেন তার মধ্যে 8টি ছিল রাজনীতিবিদ এবং 1795 সালে ছয়টির মধ্যে চারটি ছিল। তিনি নিজের রাজনৈতিক পছন্দের কারণে এই রাজনীতিবিদদের লক্ষ্যবস্তু করেছিলেন কিনা বা তিনি মনে করেছিলেন যে এটি একটি অব্যবহৃত বাজার ছিল কিনা তা স্পষ্ট নয়। জঁ-লুই লেনিউভিল 1798 থেকে 1804 সাল পর্যন্ত মধ্য প্যারিসের হোটেল দে লঙ্গুইভিলে বসবাস ও কাজ করেন। এই সময়ে লেনেউভিল দুই তরুণ ভাইয়ের প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেনঃ পিয়েরে রবিলার্ড এবং আমেডি-সেলিম রবিলার্ড, যারা থিওডোর জেরিকোল্টের চাচাতো ভাই ছিলেন। জেরিকোল্ট 1791 সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং তিনি আমেডি-সেলিমের চেয়ে এক বছরের বড় ছিলেন। জেরিকোল্টের বাবা 1797 থেকে 1806 সাল পর্যন্ত হোটেল ডি লঙ্গুইভিলে পারিবারিক তামাক ব্যবসায় কাজ করেছিলেন। থিওডোর জেরিকোল্টের কাকা, জিন-ব্যাপটিস্ট ক্যারুয়েল, 1791 থেকে 1804 সাল পর্যন্ত হোটেল ডি লঙ্গুইভিলে থাকতেন এবং কাজ করতেন, যা আমাদের বিশ্বাসযোগ্যভাবে এই সময়ের সাথে জিন-লুই লেনিউভিলের সাথে থিওডোর জেরিকোল্টের প্রথম সংযোগের তারিখ নির্ধারণ করতে দেয়। লেনউভিল কনভেনশনে প্রতিনিধিদের চিত্রিত করেছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন বার্ট্রান্ড ব্যারে ডি ভিউজাক (1792-3; কুন্স্থালে ব্রেমেন), পিয়েরে-ফ্রাঙ্কোইস-জোসেফ রবার্ট এবং জোসেফ ডেলাউনে (1793; প্যালেস অফ ভার্সাই) এবং জুলস-ফ্রাঙ্কোইস পেরে (1795; কার্নাভালেট মিউজিয়াম)। 1791 সালে তিনি প্রিক্স ডি এনকোরেজমেন্টের বিচারক নির্বাচিত হন এবং 1796 সালে লুণ্ঠিত শিল্পকর্ম অধিগ্রহণের পক্ষে একটি পিটিশনে স্বাক্ষর করেন। নেপোলিয়নের রাজত্বকালে লেনিউভিল ব্যক্তিগত এবং সরকারী প্রতিকৃতি কমিশন পেতে থাকে। তিনি একজন বিশেষজ্ঞ শিল্প মূল্যায়নকারী এবং সম্ভবত একজন শিল্প ব্যবসায়ী হিসাবেও সক্রিয় ছিলেন কারণ তাঁর সম্পত্তিতে প্রচুর সংখ্যক ওল্ড মাস্টার এবং সমসাময়িক ফরাসি শিল্প অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1814 সালে লুই XVIII দ্বারা ফ্রান্স থেকে নির্বাসিত তাঁর মাস্টার ডেভিডের বিপরীতে, লেনিউভিল 1817 সাল পর্যন্ত সেলুনে কাজ প্রদর্শন করেছিলেন। তিনি হয়তো কিছু সময়ের জন্য ব্রাসেলসে কাজ করেছেন, যা ব্রাসেলস বণিকদের একটি গুরুত্বপূর্ণ পরিবারের সদস্য এডওয়ার্ড জিন জোসেফ ভ্যান ডি ভেলডের প্রতিকৃতি থেকে প্রমাণিত হয় (ভিয়েনায় 6 অক্টোবর 2009-এ ডোরোথিয়ামে নিলাম, লট 163)। ওয়ার্ক লেনিউভিল একজন প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী হিসাবে একচেটিয়াভাবে সক্রিয় ছিলেন। ফরাসি বিপ্লবের যুগ থেকে তাঁর কাজগুলি অবিচ্ছিন্নভাবে একটি খুব কঠোর সূত্র বরাবর আঁকা হয়েছেঃ তারা একক সিটারকে একটি নিরপেক্ষ পটভূমির বিরুদ্ধে দৃly়ভাবে চিত্রিত করে এবং শারীরবৃত্তীয় এবং উপকরণগুলিকে শ্রমসাধ্য নির্ভুলতার সাথে চিত্রিত করে। তিনি এত পালিশ পদ্ধতিতে রঙ প্রয়োগ করেছিলেন যে ব্রাশের কাজ দৃশ্যমান হয় না এবং তাঁর রঙগুলি শক্তিশালী স্বরের সহজ বৈপরীত্যে কমিয়ে আনেন। সিটার সর্বদা দর্শকের দিকে তীব্র এবং সমান দৃষ্টিতে তাকিয়ে থাকে। লেনিউভিলের শৈলী ডেভিডের শৈলীর সাথে এতটাই মিল ছিল যে, তার অনেক কাজই ভুলভাবে ডেভিডকে দায়ী করা হয়েছে। তাঁর শৈলীর একটি উদাহরণ হল পোর্ট্রেট অফ জিন অ্যান্টোইন জোসেফ ডেব্রি (1793, ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি আর্ট মিউজিয়াম)। বিপ্লবের পর ফ্রান্সের জন্য একটি সংবিধান প্রণয়নের জন্য জাতীয় সম্মেলনের ডেপুটি ছিলেন ডেব্রি। প্রতিকৃতিতে ধ্বংসাবশেষকে একটি গুরুতর অভিব্যক্তি সহ দেখানো হয়েছে যা দর্শকদের তার রিপাবলিকান দায়িত্ব এবং গুণাবলীর অনুশীলনে অংশ নিতে আমন্ত্রণ জানায়। এই ধরনের প্রতিনিধিত্ব রাজনৈতিকভাবে নিযুক্ত ব্যক্তির বিপ্লবী ধারণার সঙ্গে মানানসই ছিল। যদিও লেনিউভিল প্রায় একচেটিয়াভাবে পুরুষদের প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন, তিনি সন্ত্রাসের রাজত্বের সমাপ্তির পরে প্যারিসের সামাজিক বৃত্তের উদীয়মান তারকা থেরেসা টালিয়েনের কাছ থেকে একটি কমিশন অর্জন করতে সক্ষম হন। সন্ত্রাসের শেষ দিনগুলিতে তিনি নিজেকে কারারুদ্ধ করেছিলেন কারণ তিনি জিন-ল্যামবার্ট ট্যালিয়েনের উপপত্নী ছিলেন, যিনি সন্ত্রাসবাদী শাসনের রক্তাক্ত পদ্ধতির সমালোচনার জন্য অসম্মানিত হয়েছিলেন। একটি চিঠি যা সে তার সেল থেকে তার প্রেমিক জঁ-ল্যামবার্ট ট্যালিয়েনের কাছে পাঠিয়ে দিতে সক্ষম হয়েছিল, তাকে সন্ত্রাসের রাজত্বের অবসান ঘটানোর ষড়যন্ত্র করতে প্ররোচিত করেছিল। সন্ত্রাসের রাজত্ব শেষ হয়ে যাওয়ার পর এবং তিনি মুক্তি পাওয়ার পর, তিনি লেনুভিলকে 1795 সালে তার কক্ষে তার একটি প্রতিকৃতি তৈরি করতে বলেন। প্রতিকৃতিতে লেনিউভিল পুরুষ প্রতিকৃতির রীতিনীতিগুলিকে একত্রিত করেছিলেন, যা শারীরিক ও মানসিক তাৎক্ষণিকতার উপর জোর দিয়েছিল মহিলা প্রতিকৃতির রীতির সাথে যা নিষ্ক্রিয়তার উপর জোর দিয়েছিল। সেলের চিত্রটি ট্যালিয়েনের কারাবাসের অবস্থা সম্পর্কে তার নিজের বর্ণনার উপর ভিত্তি করে করা হয়েছে বলে মনে করা হয়। তাকে তার হাতে চুলের একটি তালা ধরে থাকতে দেখানো হয়েছে, যে চুলগুলি গিলোটিন দ্বারা তার আসন্ন মৃত্যুদণ্ডের প্রত্যাশায় কেটে ফেলা হয়েছিল। তার পিছনের দেওয়ালে একজন পুরুষের প্রোফাইলের একটি অঙ্কন রয়েছে তবে এটি কার সম্পর্কে জানা যায় না। থেরেসা টালিয়েনের প্রতিকৃতিটি 1796 সালের সেলুনে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে এটি একটি কেলেঙ্কারির কারণ হয়েছিল। কয়েক দিন পর এটি জনসাধারণের দৃষ্টি থেকে সরিয়ে ফেলা হয়। এটি সম্ভবত সন্ত্রাসের বেদনাদায়ক স্মৃতিগুলি (বিশেষত গিলোটিন নেওয়ার আগে চুল কাটার বিখ্যাত তালা) জনসাধারণের জন্য এখনও খুব তাজা ছিল। এই কেলেঙ্কারিটি প্রতিকৃতির চিত্রের কারণেও ঘটতে পারে, যা রাজনৈতিক জীবনে মহিলাদের ক্রমবর্ধমান দৃশ্যমানতার উপর জোর দিয়েছিল এবং মেরি অ্যান্টোয়নেটের ভূতকেও জাগিয়ে তুলেছিল, যিনি তার যৌন প্রবণতা এবং রাজনৈতিক উচ্চাকাঙ্ক্ষার কারণে জাতিকে দ্বারপ্রান্তে নিয়ে এসেছিলেন বলে অভিযুক্ত ছিলেন। 1796 সালে সেলুন বন্ধ হওয়ার কয়েকদিন আগে, লেনিউভিল এতে কিছু পরিবর্তন করার পরে থেরেসা টালিয়েনের প্রতিকৃতিটি প্রদর্শনীতে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক 18 শতকের ফরাসি চিত্রশিল্পী 19 শতকের ফরাসি পুরুষ চিত্রশিল্পী জ্যাক-লুই ডেভিডের ছাত্র 1748 জন্ম 1826 মৃত্যু 18 শতকের ফরাসি পুরুষ শিল্পী