Poems 1912–13
1912 সালের নভেম্বরে থমাস হার্ডি তাঁর স্ত্রী এমার মৃত্যুর প্রতিক্রিয়ায় 'আইডি1'-এর কবিতা লিখেছিলেন। একটি জটিল বিবাহের উপর একটি অনুভূতিহীন ধ্যান, ক্রমটির আবেগগত সততা এবং সরাসরি শৈলী এর কবিতাগুলিকে ইংরেজি ভাষার সবচেয়ে কার্যকর এবং সর্বাধিক প্রিয় গানের মধ্যে পরিণত করেছে। তীব্র ব্যক্তিগত কাব্যিক শ্লোকে। হার্ডি নিজের কাছে প্রিয়জনকে হারানোর অর্থ কী তা উল্লেখ করেছেনঃ দ্ব্যর্থহীন অভিশাপ যা একজনকে মৃতদের স্মৃতিতে বিশ্বস্তভাবে থাকতে বাধ্য করে, পাশাপাশি তাদের জীবনের অসম্পূর্ণতাগুলির জন্য অনুশোচনা এবং অনুশোচনা করে, হার্ডি যে কবিতাটি তৈরি করেছিলেন তা নতুন শতাব্দীতে তার নিজের জীবনের অর্থ প্রতিফলিত করে। তাঁর মৃত্যুর বছর অনুসারে তিনি 15টি কবিতা লিখেছিলেন। দৃষ্টান্তমূলক উদাহরণ 'পোয়েমস অফ আইডি1', 'উইদাউট সেরেমনি', 'বিনি ক্লিফ' এবং 'অ্যাট ক্যাসেল বোটেরেল'-এর তিনটি কবিতা একসাথে হার্ডি এবং এমা তাদের বিয়ের আগে ভাগ করে নেওয়া অভিজ্ঞতার প্রতিনিধিত্ব করে। ফলস্বরূপ, এই কবিতাগুলি হার্ডির সেই আগের সময়ের স্মৃতি, যা তার সাম্প্রতিক ক্ষতির সাথে সম্পর্কিত। "উইদাউট সেরেমনি" এমার স্বতঃস্ফূর্ত প্রকৃতি সম্পর্কে। যদিও এটি সম্ভবত শেষবারের মতো তিনি অতিথিদের বিনোদন দেওয়ার সাথে সম্পর্কিত হতে পারে যারা তাদের প্রয়োজনের চেয়ে বেশি সময় ধরে ছিলেন, আরও উল্লেখযোগ্যভাবে এটি হার্ডির অনুভূতি প্রকাশ করে (শোকার্ত অনেক লোকের মতো) যে তিনি কখনও এমাকে বিদায় জানানোর যথাযথ সুযোগ পাননি। জীবন থেকে তার প্রস্থানের অনুষ্ঠানের অভাব তাদের বিবাহের বিচ্ছেদের সাথে অনুরণিত হয়েছিল, যা স্বাধীনতার জন্য তার অপ্রত্যাশিত প্রচেষ্টার সাথে তার ক্রমবর্ধমান উদাসীনতা দেখেছিল। হার্ডির অনুভূতিতে তিক্ততা তাঁর কবিতায় সেই সুখের সময়গুলির কিছু পুনরুদ্ধার করার জন্য তাঁর এবং এমার প্রথম দেখা হওয়া জায়গাগুলিতে তাঁর পরবর্তী তীর্থযাত্রার পিছনে অন্যতম অনুপ্রেরণা ছিল। "বিনি ক্লিফ" এমনই একটি কবিতা। এটি তরুণ এমার সৌন্দর্যের একটি আদর্শ উদযাপন দিয়ে শুরু হয়, যেমনটি বিয়েনিতে প্রথম দেখা গিয়েছিল; বর্তমান এবং তার স্থায়ী অনুপস্থিতিতে কয়েক দশক পরিবর্তন করার আগে। হার্ডি তরঙ্গগুলি ব্যবহার করেছিলেন, "তাদের অবিরাম বকবক বলতে মগ্ন" (ln। 5) যা সময়ের রূপক হিসাবে পাহাড়ের উপর ভেঙে পড়ে, যা যান্ত্রিকভাবে, নিয়মিতভাবে এবং মানুষের জন্য কোনও উদ্বেগ ছাড়াই এগিয়ে যায়। কবিতায়, হার্ডি আবার সেই পাহাড়ের উপর দাঁড়িয়ে আছে যেখানে সে এবং এমা একসময় দাঁড়িয়েছিল, এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য একই, কিন্তু ঢেউ-বা সময়-এমাকে এমন এক জায়গায় নিয়ে গেছে যেখানে সে আর "বিনির যত্ন করে না, এবং সেখানে আর হাসবে না"। 15)। "অ্যাট ক্যাসেল বোটেরেল"-এ, হার্ডি এমার সাথে তার অতীতের অন্য একটি জায়গা পরিদর্শন করছেন এবং আবার সময়ের নির্দয় গতিবিধি এবং অতীত ও বর্তমানের দ্বৈত দৃষ্টিভঙ্গি একটি প্রধান বিষয়। যতক্ষণ হার্ডি বেঁচে থাকবেন, ততক্ষণ পাহাড়ের পাথরগুলি "রঙ এবং ঢালাইতে রেকর্ড করবে" (ln। 24) যে হার্ডি এবং এমা তাদের ঘোড়া নিয়ে পাহাড়ের উপর দিয়ে হেঁটেছিল। প্রাকৃতিক দৃশ্যে হার্ডির স্মৃতির এই অভিক্ষেপকে "ওয়ান ফ্যান্টম ফিগার" (এলএন) হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। 28) যা সঙ্কুচিত হয়ে শূন্য হয়ে যাচ্ছে, কারণ হার্ডির "বালি ডুবে যাচ্ছে" (এলএন। 33)। অন্য কথায়, সময় হার্ডিকে ছাড়িয়ে যাচ্ছে, এবং একবার সে চলে গেলে, তার এবং এমার মধ্যে অন্তরঙ্গ মুহূর্তগুলির যে কোনও রেকর্ডও চলে যাবে, যদিও হার্ডির পক্ষে কমপক্ষে অভিজ্ঞতার গুণমান, এর তীব্রতা সময়ের অগ্রযাত্রাকে ছাড়িয়ে যায়। থিম হার্ডি এমা সম্পর্কে তাঁর স্মৃতি স্পষ্ট করতে এবং এমার কণ্ঠস্বর যেখানে বাস করে সেই অচেতন বিশ্বের সাথে যোগাযোগ করতে সহায়তা করার জন্য পৌরাণিক কাহিনী, পাশাপাশি প্রাকৃতিক দৃশ্যের সংযোগ ব্যবহার করেছিলেন। ট্রিস্টান এবং ইসেল্ট (তাদের কর্নিশ সংযোগ সহ), এনিয়াস এবং ডিডো, এবং অর্ফিয়াস এবং ইউরিডিসের গল্পগুলি এমার প্রতি তাঁর অনুভূতি এবং শোক প্রকাশ করতে সহায়তা করার জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। "আন্ডারওয়ার্ল্ড"-এর থিমটি তার মৃত স্ত্রীর সন্ধানে বিশেষভাবে বিশিষ্ট। যদিও হার্ডি তাঁর লেখা জুড়ে পুরাণের খুব সংকীর্ণ ব্যবহারের জন্য সমালোচিত হয়েছেন, পৌরাণিক ব্যক্তিত্বদের সম্পর্কে কিংবদন্তি গল্পগুলি যা ভালবাসত এবং হারিয়েছিল, উইলিয়াম বাকলার হার্ডির কবিতাগুলিকে "পৌরাণিক সাবটেক্সট" প্রদান করতে সহায়তা করেছিল। হার্ডির কবিতার সমালোচনা যে পরবর্তী সংখ্যার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে তা হল আন্দোলন এবং যোগাযোগ। মেরি এ কুইন উল্লেখ করেছেন যে হার্ডির "হান্টিং" শব্দটির ব্যবহার হল বিশ্বের মধ্যে যোগাযোগ এবং চলাফেরার উপায়। এমার মৃত্যু তাকে হার্ডির ভূতের মধ্যে কেন্দ্রীভূত করে; এবং তার কবিতায় এই ভুতুড়ে উপাদানটি অন্তর্ভুক্ত করে, হার্ডি তার মৃত স্ত্রীর সাথে যোগাযোগ করতে পারে, অথবা অন্তত তাদের ভুল যোগাযোগ স্পষ্ট করতে পারে। অবশেষে, সমালোচকরা পুনর্মিলন এবং পুনর্নবীকরণের বিষয়টি নিয়ে কাজ করেছেন। সমালোচকরা উল্লেখ করেছেন যে হার্ডি এই কবিতাগুলি লেখার সময় পুনর্মিলন করেছিলেন এবং নিজেকে পুনর্নবীকরণ করেছিলেন। তাঁর কবিতার কণ্ঠস্বর তাঁর মৃত স্ত্রীর মতো একই সমতলে রেখে, হার্ডি মৃত্যুর সময় তাঁর কাছে নিজেকে সহজলভ্য করে তোলেন। এই কবিতাগুলি লেখার মাধ্যমে তিনি তাঁর দুঃখের সঙ্গে মোকাবিলা করার মাধ্যমে আধ্যাত্মিকভাবে নিজেকে পুনর্নবীকরণ করেছিলেন। পাঠ্য ইতিহাস 1912-13-এর মূল কবিতাগুলিতে আঠারোটি কবিতা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, তবে পরবর্তী সমস্ত সংস্করণে এই ক্রমে আরও তিনটি কবিতা যুক্ত করা হয়েছিল। সেই একুশটি মোট তখনও পঞ্চাশ বা তার বেশি কবিতার একটি ভগ্নাংশ ছিল যা তিনি তার শোকের প্রথম বছরে এমা হার্ডিকে লিখেছিলেন, বাকি জীবনে তিনি তাকে যে একশো বা তার বেশি লিখেছিলেন তা উল্লেখ করার দরকার নেই। আরও দেখুন রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি বাকলার, উইলিয়াম ই. "দ্য ডার্ক স্পেস ইলুমিনেটেডঃ এ রিডিং অফ হার্ডি 'স পোয়েমস অফ 1912-1913"। ভিক্টোরিয়ান কবিতা 17 (1979): 98-107। মিলগেট, মাইকেল, এড। দ্য লাইফ অ্যান্ড ওয়ার্ক অফ টমাস হার্ডি এথেন্সঃ দ্য ইউনিভার্সিটি অফ জর্জিয়া প্রেস, 1985। কুইন, মাইর এ। "দ্য পার্সোনাল পাস্ট ইন দ্য পোয়েট্রি অফ থমাস হার্ডি অ্যান্ড এডওয়ার্ড থমাস"। সমালোচনামূলক ত্রৈমাসিক 16:7-28। ব্রিটিশ কবিতা সংগ্রহ টমাস হার্ডির কবিতা