Point Blank (1967 film)
পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ক জন বুরম্যান পরিচালিত 1967 সালের আমেরিকান অপরাধ চলচ্চিত্র, যেখানে লি মারভিন, সহ-অভিনেতা অ্যাঞ্জি ডিকিনসন, কিনান উইন এবং ক্যারল ও 'কনর অভিনয় করেছেন এবং 1963 সালের ডোনাল্ড ই ওয়েস্টলেকের অপরাধ নোয়ার পাল্প উপন্যাস দ্য হান্টার থেকে অভিযোজিত, রিচার্ড স্টার্ক হিসাবে লিখেছেন। মারভিনের অনুরোধে বুরম্যান চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন এবং মারভিন চলচ্চিত্রটির বিকাশে কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করেন। চলচ্চিত্রটি 1967 সালে বক্স অফিসে 9 মিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি আয় করে এবং তারপর থেকে চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ ডেভিড থমসনের মতো সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা অর্জন করে একটি কাল্ট ক্লাসিক হয়ে উঠেছে। 2016 সালে, পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস দ্বারা "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" বলে বিবেচিত হয়েছিল এবং এর জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। প্লট ওয়াকার তার বন্ধু মাল রিসের সাথে একটি বড় অপরাধ অভিযান ডাকাতি করার জন্য কাজ করে, নির্জন আলকাট্রাজ দ্বীপে কুরিয়ারের উপর অতর্কিত হামলা চালায়। টাকা গণনা করার পর, রিস ওয়াকারকে গুলি করে হত্যা করে। রিস টাকাটা নিয়ে নেয় এবং ওয়াকারের স্ত্রী লিন। ওয়াকার সুস্থ হয়ে ওঠে। রহস্যময় ইয়স্টের সহায়তায়, ওয়াকার রিসকে খুঁজে বের করতে এবং তার অর্ধেক অর্থ পুনরুদ্ধারের জন্য যাত্রা শুরু করে; $93,000। রিস চাকরি থেকে সমস্ত অর্থ "দ্য অর্গানাইজেশন" নামে একটি অপরাধ সিন্ডিকেটের ঋণ পরিশোধ করতে ব্যবহার করেছিলেন। ওয়াকার লস অ্যাঞ্জেলেসে যায় যেখানে সে লিনের উপর ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং গুলি দিয়ে তার বিছানায় ধাঁধাঁ তৈরি করে, কিন্তু রিসকে খুঁজে পায় যে সে অনেক আগেই অদৃশ্য হয়ে গেছে। লিন বিচলিত হয়ে পড়ে; সে অতিরিক্ত মাত্রায় ঘুমের ওষুধ খায়। ওয়াকার তথ্যের জন্য গাড়ি ব্যবসায়ী স্টেগম্যানের কাছে যায়, একটি নতুন গাড়ি ভেঙে দেয় এবং তাকে আতঙ্কিত করে যতক্ষণ না স্টেগম্যান বলে যে রিস ওয়াকারের শ্যালিকা ক্রিসের সাথে রয়েছে। ক্রিসের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করে সে জানতে পারে যে সে রিসকে ঘৃণা করে এবং ওয়াকারের প্রশংসা করে। যে কোনও উপায়ে সাহায্য করতে ইচ্ছুক, ক্রিস তার ভারী সুরক্ষিত পেন্টহাউস অ্যাপার্টমেন্টের ভিতরে রিসের সাথে যৌন সম্পর্কের চেষ্টা করতে রাজি হয় যেখানে সে ওয়াকারের জন্য একটি দরজা খুলে দেবে। ওয়াকার পেন্টহাউসের ওপারে একটি অ্যাপার্টমেন্টে কিছু লোককে বেঁধে রাখে এবং ডাকাতির অভিযোগ জানাতে পুলিশকে ফোন করে, একটি ডাইভারশন তৈরি করে যা তাকে পেন্টহাউসে প্রবেশ করতে সক্ষম করে। রিসের মাথায় বন্দুক নিয়ে ওয়াকার তাকে তার সংস্থার উর্ধ্বতন কর্মকর্তাদের-কার্টার, ব্রুস্টার এবং ফেয়ারফ্যাক্সের নাম ছেড়ে দিতে রাজি করান যাতে সে কাউকে তার 93,000 ডলার ফেরত দিতে পারে। তারপরে সে একটি বিছানার চাদর ছাড়া উলঙ্গ রিসকে বলপূর্বক বারান্দায় নিয়ে যায় এই বলে যে দুজনেই গিয়ে কার্টারের সাথে দেখা করবে। হঠাৎ, একজন দেহরক্ষী রিসকে ডাকতে বলতে তারা যে ঘর থেকে বেরিয়েছিল তার আলো জ্বালিয়ে দেয়। হতবাক হয়ে, ওয়াকার দ্রুত ফিরে এসে তার পিছনে থাকা রিসকে বিছানার চাদরের কাছে ধরে রাখে। নিজেকে ব্যাক আপ করতে বাধ্য হয়ে, রিস দুর্ঘটনাক্রমে পাশের দিকে চলে যায় এবং তার মৃত্যুর দিকে চলে যায়। ওয়াকার তখনও বিছানার চাদরটা ধরে তাকে পড়ে যেতে দেখছে। পরবর্তী সময়ে কার্টারের সাথে তার অর্থের জন্য মুখোমুখি হওয়ার পর, ওয়াকার সেট আপ হয়। পাকা লস অ্যাঞ্জেলেস নদীর তলদেশে অর্থের ড্রপে তাকে হত্যা করার জন্য একজন স্নাইপারকে নিযুক্ত করা হয়। ওয়াকার, একটি ফাঁদ সন্দেহ করে, পরিবর্তে কার্টারকে টাকা পেতে বাধ্য করে। কার্টার এবং স্টেগম্যান উভয়ই পিকআপে গুলি করে। স্নাইপার চলে যায়; ওয়াকার কাঁদতে কাঁদতে টাকার প্যাকেট খুলে দেয় কিন্তু খালি কাগজের টুকরো খুঁজে পায়। ইয়স্ট ওয়াকারকে ব্রুস্টারের একটি বাড়িতে নিয়ে যায়। ওয়াকার ক্রিসের সাথে তার অ্যাপার্টমেন্টে দেখা করেন, যা দ্য অর্গানাইজেশন দ্বারা ট্র্যাশ করা হয়েছে। সে তাকে তার সাথে ব্রুস্টারের বাড়িতে নিয়ে আসে, দাবি করে যে সে তার সাথে নিরাপদ থাকবে। ব্রিউস্টারের জন্য অপেক্ষা করার সময়, ক্রিস ওয়াকারকে চড় মারে এবং ঘুষি মারে কারণ সে নিজেকে রক্ষা না করে তাকে অসহায়ভাবে দেখে। সে ঘর ছেড়ে চলে যায়। ওয়াকার রান্নাঘর থেকে শব্দ শুনতে পায় এবং বেশ কয়েকটি যন্ত্রপাতি বন্ধ করতে যায় যা ক্রিস স্পষ্টতই চালু করেছে। তিনি তাকে একটি স্পিকার সিস্টেমের উপর "ধুয়ে ফেলা" বলে বিদ্রূপ করেন। সে তার খেলার পুলটি খুঁজে পায়; সে তার দিকে ফিরে আসে এবং একটি পুল কিউ দিয়ে তার মাথায় আঘাত করে। তারা একটি আলিঙ্গনে মেঝেতে পড়ে, তারপর বিছানায় গিয়ে প্রেম করে। পরের দিন সকালে, ব্রুস্টার বাড়িতে আসে এবং ওয়াকার দ্বারা অতর্কিত আক্রমণ করা হয়, যে তার অর্থ দাবি করে। ওয়াকার ব্রুস্টারকে ফেয়ারফ্যাক্সকে ফোন করতে বাধ্য করে, কিন্তু ফেয়ারফ্যাক্স টাকা দিতে অস্বীকার করে। ব্রুস্টার বলেছেন যে ওয়াকারের জন্য একমাত্র নগদ অর্থ সান ফ্রান্সিসকোতে পাওয়া যায়। "ড্রপ পরিবর্তিত হয়েছে, কিন্তু রান এখনও একই", তিনি ব্যাখ্যা করেন। ফোর্ট পয়েন্টে, ওয়াকার নিজেকে দেখাতে অস্বীকার করে কারণ কুরিয়ার টাকা সরবরাহ করে। অন্ধকারে লুকিয়ে থাকা স্নাইপার ব্রুস্টারকে গুলি করে। ইয়স্ট ছায়া থেকে বেরিয়ে আসে, ব্রুস্টারকে বলে যে ওয়াকার তাকে গুলি করেনি। ব্রিউস্টার ওয়াকারকে ডাকল, "এটা ফেয়ারফ্যাক্স, ওয়াকার! তাকে হত্যা করুন! "ইয়স্ট/ফেয়ারফ্যাক্স ওয়াকারকে (যে এখনও অন্ধকারে লুকিয়ে আছে) তার বিপজ্জনক আন্ডারলিংকে নির্মূল করার জন্য ধন্যবাদ জানায়, তাকে বলেঃ" আমাদের চুক্তি হয়ে গেছে, ওয়াকার। ব্রিউস্টার ছিলেন শেষ ব্যক্তি। "সে পার্টনারশিপের প্রস্তাব দেয়, কিন্তু ওয়াকার চুপ করে থাকে। ইয়স্ট/ফেয়ারফ্যাক্স এবং হিটম্যান মাটিতে টাকা রেখে চলে যায়। কাস্ট প্রোডাকশন এটি আরউইন উইঙ্কলার প্রযোজিত দ্বিতীয় চলচ্চিত্র, যিনি সবেমাত্র মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারে ডাবল ট্রাবল তৈরি করেছিলেন। উইঙ্কলার এবং জুড বার্নার্ড পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ক চিত্রনাট্য নিয়ে উৎসাহী হয়ে ওঠেন এবং অনুভব করেন যে এটি লি মারভিনের জন্য আদর্শ হবে। তারা মারভিনের কাছে চিত্রনাট্যটি পাওয়ার জন্য লড়াই করেছিল, তাই এটি জন বুরম্যানের কাছে পাঠিয়েছিল, একজন উদীয়মান পরিচালক যিনি তার পরিচালনার দিনগুলি থেকে পরিচিত ছিলেন। বুরম্যান লন্ডনে মারভিনের সাথে দেখা করেছিলেন, যেখানে অভিনেতা দ্য ডার্টি ডোজেনের শুটিং করছিলেন। বুরম্যান এবং মারভিন ডোনাল্ড ওয়েস্টলেকের দ্য হান্টার বইটির উপর ভিত্তি করে একটি চিত্রনাট্য সম্পর্কে কথা বলেছেন। দুজনেই চিত্রনাট্যকে ঘৃণা করলেও প্রধান চরিত্র ওয়াকারকে পছন্দ করতেন। তারা যখন ছবিটিতে কাজ করতে রাজি হয়, তখন মারভিন চিত্রনাট্যটি বাতিল করে দেন এবং স্টুডিওর প্রধান, প্রযোজক, তার প্রতিনিধি এবং বুরম্যানের সাথে একটি বৈঠক ডাকেন। যেমন বুরম্যান স্মরণ করেছিলেন, "[মারভিন] বলেছিলেন, 'আমার কাছে চিত্রনাট্যের অনুমোদন আছে?' তারা বলল, হ্যাঁ। 'আর আমার কাছে প্রধান অভিনেতাদের অনুমোদন আছে?' 'হ্যাঁ'। তিনি বলেন, 'আমি জন [বুরম্যান]-এর কাছে এই সমস্ত অনুমোদন পিছিয়ে দিচ্ছি।' এবং সে বেরিয়ে গেল। তাই হলিউডে আমার প্রথম ছবিতে, আমি ফাইনাল কাট পেয়েছিলাম এবং আমি এটি ব্যবহার করেছিলাম। " এমজিএম 2 মিলিয়ন ডলার বাজেটের অর্থায়নে সম্মত হয়। এমজিএম-এর প্রযোজনার প্রধান রবার্ট ওয়েটম্যান স্টেলা স্টিভেন্স অভিনীত মহিলা প্রধান চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন কিন্তু বুরম্যান এবং মারভিন অ্যাঞ্জি ডিকিনসনের উপর জোর দিয়েছিলেন। উইঙ্কলার দাবি করেন যে স্টিভেনসকে পরবর্তী এমজিএম চলচ্চিত্র সোল মাদ্রিদে অভিনয় করতে দেখে তিনি অবাক হননি। চলচ্চিত্রের অস্বাভাবিক কাঠামোটি আংশিকভাবে মূল চিত্রনাট্যের কারণে ছিল যা উপন্যাসের অ-রৈখিক কাঠামো এবং চলচ্চিত্রের শ্যুটিংয়ের সময় বিকাশকে মেনে চলেছিল। লস অ্যাঞ্জেলেসে মারভিনের বাড়িতে মহড়া অনুষ্ঠিত হয়। মহড়ার যেদিন মারভিনের শ্যারন অ্যাকারকে জিজ্ঞাসা করার কথা ছিল যে অর্থের কী হয়েছে, মারভিন তার লাইনগুলি বলেননি, যার ফলে অ্যাকারকে নিজের মতো করে কথোপকথন চালিয়ে যেতে বাধ্য করা হয়েছিল। "আমি সঙ্গে সঙ্গেই দেখতে পেলাম সে ঠিকই বলেছে", বুরম্যান জবাব দিল, "লি কখনও পরামর্শ দেয়নি। সে শুধু আপনাকে দেখাবে। " তাই বুরম্যান চিত্রনাট্যের লাইনগুলি পরিবর্তন করেছিলেন যাতে অ্যাকার মূলত মারভিনের প্রশ্ন জিজ্ঞাসা ও উত্তর দিতেন এবং ফলাফলটি সমাপ্ত ছবিতে হয়। "এটি একটি প্রচলিত দৃশ্যকে আরও কিছু করে তুলেছে", বুরম্যান যোগ করেন। সান ফ্রান্সিসকোর কুখ্যাত কারাগার আলকাট্রাজ দ্বীপে শ্যুট করা এটিই প্রথম চলচ্চিত্র যা প্রযোজনার মাত্র তিন বছর আগে 1963 সালে বন্ধ হয়ে যায়। পরিত্যক্ত কারাগারে দুই সপ্তাহ থাকার জন্য 125 জন নাবিকের পরিষেবার প্রয়োজন ছিল। মারভিন এবং উইন লোকেশনে শুটিং উপভোগ করার সময়, উইন আবহাওয়া এবং কথোপকথনের অর্ধেকটি লুপ করার প্রয়োজনীয়তা নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন। শ্যুটিংয়ের সময়, অ্যাঞ্জি ডিকিনসন এবং শ্যারন অ্যাকার কারাগারের পটভূমিতে একটি লাইফ ম্যাগাজিনের জন্য সমসাময়িক ফ্যাশনের মডেল তৈরি করেছিলেন। ছবির শুরুর দিকে মারভিনের দিকে ভার্নন যে ফাঁকা জায়গাগুলি শ্যুট করতেন তাতে দুর্ঘটনাক্রমে অ্যাকার আহত হন। পরিচালক বুরম্যান এমন জায়গাগুলি বেছে নিয়েছিলেন যা "কঠোর" ছিল। উদাহরণস্বরূপ, মারভিন যে বিমানের টার্মিনাল ওয়াকওয়েতে হেঁটেছিলেন তার দেওয়ালে মূলত ফুলের পাত্র ছিল। বুরম্যান পাত্রগুলি বের করে এনেছিলেন "সবকিছু খালি করার জন্য"। বুরম্যান নির্বাহীদের সমাপ্ত কাট দেখানোর পরে, তারা "খুব বিভ্রান্ত এবং পুনরায় শ্যুট সম্পর্কে বিভ্রান্ত" ছিল। এমজিএম-এর তত্ত্বাবধায়ক চলচ্চিত্র সম্পাদক মার্গারেট বুথ বূরম্যানকে বলেন, "আপনি আমার মৃতদেহের উপর দিয়ে এই চলচ্চিত্রের একটি ফ্রেম স্পর্শ করেছেন!" বক্স অফিসে অভ্যর্থনা চলচ্চিত্রটি তার প্রাথমিক মুক্তির সময় 9 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। বনি এবং ক্লাইডের সমালোচনামূলক 1967 নিউ ইয়র্কার পর্যালোচনায়, পলিন কেল লিখেছেনঃ "একটি নিষ্ঠুর নতুন মেলোড্রামাকে পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ক বলা হয়, এবং এটি হয়।" পরে কায়েল চলচ্চিত্রটিকে "মাঝে মাঝে চমকপ্রদ" বলে অভিহিত করেন। রজার ইবার্ট চলচ্চিত্রটিকে চারের মধ্যে তিন তারা দিয়েছেন এবং বলেছেন, "সাসপেন্স থ্রিলার হিসাবে, পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ক বেশ ভাল"। লিওনার্ড মাল্টিন চলচ্চিত্রটিকে সাড়ে তিন তারকা দিয়েছেনঃ "টাউট থ্রিলার, 1967 সালে উপেক্ষা করা হয়েছিল, কিন্তু এখন দশকের শীর্ষ চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত"। নিউইয়র্ক টাইমস-এ, বসলি ক্রাউথার চলচ্চিত্রটিকে "দর্শনীয়ভাবে শৈলীযুক্ত এবং প্রাণবন্তভাবে ফটোগ্রাফ করা চলচ্চিত্র হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা আধুনিক দিনের আন্ডারওয়ার্ল্ডের কিছু জটিল সংগঠন এবং বীভৎস মানবতার ইঙ্গিত দেয়" এবং পরিচালক বুরম্যান "লস অ্যাঞ্জেলেসের চেহারা এবং গন্ধকে তার picture.But, পবিত্র ধূমপানে পরিণত করার একটি আশ্চর্যজনক কাজ করেছেন, এটি কী অকপট এবং গণনা করা নিষ্ঠুর চলচ্চিত্র! এটি তরুণদের জন্য একটি সুন্দর ছবি নয়-বা প্রকৃতপক্ষে, অনির্দিষ্ট স্বাদযুক্ত যে কোনও ব্যক্তির জন্য।" স্ল্যান্ট পর্যালোচক নিক শেগার 2003 সালের একটি পর্যালোচনায় উল্লেখ করেছেনঃ "যে বিষয়টি পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ককে এত অসাধারণ করে তোলে, তা হল ঘরানার রীতিনীতি থেকে এর প্রস্থান নয়, বরং বুরম্যানের এই ধরনের অপ্রচলিত অ্যাভেন্ট-গার্ডে শৈলীর গুণী ব্যবহার যা কার্যধারাকে অস্তিত্বগত টর্পোর এবং রোমান্টিকাইজড ফ্যাটালিজমের ধ্রুপদী নোয়ার মেজাজের সাথে পরিপূর্ণ করে।" 39টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটি পর্যালোচনা সংগ্রাহক রটেন টম্যাটোসে 92 শতাংশ স্কোর অর্জন করেছে, যার গড় রেটিং 8.3/10। ওয়েবসাইটটির সমালোচকদের সর্বসম্মতিক্রমে বলা হয়েছে, "কঠোর উদ্ভাবনশীলতার সাথে শ্যুট করা এবং লি মারভিনের করুণ শীতল পরিবেশন করা, পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ক একটি প্রতিশোধমূলক থ্রিলার যা চরম কুসংস্কারের সাথে ঘরানার শক্তির উদাহরণ দেয়।" মেটাক্রিটিক-এ, 15 জন সমালোচকের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির ওজনযুক্ত গড় স্কোর 100-এর মধ্যে 86, যা "সর্বজনীন প্রশংসা" নির্দেশ করে। থিম দর্শকরা এবং সমালোচকরা প্রায়শই প্রশ্ন করেছেন যে চলচ্চিত্রটি আসলেই একটি স্বপ্ন কিনা যা ওয়াকারের শুরুতে শুটিং করার পরে রয়েছে। চলচ্চিত্রটির পরিচালক জন বুরম্যান দাবি করেছেন যে এই বিষয়ে তাঁর কোনও মতামত নেই। "যা দেখছ, তা-ই দেখছ", বুরম্যান উত্তর দেয়। অন্যদিকে চলচ্চিত্র নির্মাতা স্টিভেন সোডারবার্গ পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ককে মারভিনের জন্য "স্মৃতি চলচ্চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বুরম্যান বিশ্বাস করেন যে চলচ্চিত্রটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে লি মারভিনের নিষ্ঠুর অভিজ্ঞতা সম্পর্কে, যা তাকে অমানবিক করে তুলেছিল এবং তাকে তার মানবতার জন্য মরিয়াভাবে অনুসন্ধান করতে বাধ্য করেছিল। সমালোচক ডেভিড থমসন লিখেছেন যে ওয়াকারের চরিত্রটি আসলে পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে মৃত এবং চলচ্চিত্রের ঘটনাগুলি প্রতিশোধের সঞ্চিত পর্যায়গুলির একটি স্বপ্ন। অন্যরাও এই ধারণাটি বিবেচনা করেছেন; ব্রিন হোয়াইট প্রশ্ন করেছেন যে ওয়াকার একজন মরণশীল নাকি ভূত, "তিক্ত প্রতিশোধের একটি বাষ্পীয় মূর্ত রূপ যা বূরম্যানের বৈচিত্র্যময় ফ্রেমগুলিতে সবেমাত্র আঁকড়ে থাকে" এবং বূরম্যান মন্তব্য করেছেনঃ "তিনি ঠিক তত সহজেই ভূত বা ছায়া হতে পারেন"। কিছু সমালোচক পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ককে বিবেচনা করেন, "একটি ভুতুড়ে, স্বপ্নের মতো চলচ্চিত্র যা আধুনিক ইউরোপীয় শিল্প চলচ্চিত্রের স্থানিক এবং সাময়িক পরীক্ষার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে", বিশেষ করে ফরাসি পরিচালক অ্যালেন রেসনেইসের "সময়-ভঙ্গ" চলচ্চিত্রগুলি। স্টাইল পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ক ইউরোপীয় নুভেল অস্পষ্টের শৈলীগত স্পর্শের সাথে ফিল্ম নোয়ারের উপাদানগুলিকে একত্রিত করে। চলচ্চিত্রটিতে একটি ভাঙা টাইমলাইন (উপন্যাসের অ-রৈখিক কাঠামোর অনুরূপ), বিভ্রান্তিকর আখ্যান ছন্দ (দীর্ঘ, ধীর প্যাসেজগুলি হঠাৎ সহিংসতার বিস্ফোরণের বিপরীতে) এবং ফিল্ম স্পেসের যত্ন সহকারে গণনা করা ব্যবহার (কংক্রিট নদীর তলদেশের শৈলীযুক্ত রচনা, সুইপিং ব্রিজ, খালি কারাগার কক্ষ) রয়েছে। বুরম্যান মারভিনকে চলচ্চিত্রের অনেক ভিজ্যুয়াল রূপক নিয়ে আসার কৃতিত্ব দেন। বুরম্যান বলেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে দৃশ্যগুলি একটি রঙের চারপাশে একবর্ণভাবে চিত্রায়িত করা হবে (অ্যাকারের অ্যাপার্টমেন্টের শীতল নীল এবং ধূসর, ডিকিনসনের মাখন হলুদ বাথরোব, ভার্ননের পেন্টহাউসের চমকপ্রদ লাল প্রাচীর) যাতে কার্যধারাকে "এক ধরণের অবাস্তব" দেওয়া যায়। ওয়াকারের পৌরাণিক মর্যাদা প্রতিষ্ঠার জন্য, সোডারবার্গ মন্তব্যে উল্লেখ করেছেন যে, চলচ্চিত্রটি আলকাট্রাজ দ্বীপ থেকে ওয়াকারের সাঁতার কাটার একটি দৃশ্য থেকে একই দ্বীপকে উপেক্ষা করে একটি ফেরিতে তার একটি দৃশ্যে কাটা হয়েছে যখন লাউডস্পিকারে থাকা একজন মহিলা দ্বীপ ছেড়ে যাওয়ার অসম্ভবতা বর্ণনা করেছেন। সোডারবার্গ বলেছিলেন যে লাউডস্পিকারের একালাপের সাথে চরিত্রটির পালানোর সহজতার এই বৈপরীত্য ওয়াকার চরিত্রটিকে "অবিলম্বে পৌরাণিক" করে তোলে। 1001 মুভিজ ইউ মাস্ট সি বিফোর ইউ ডাই বইটিতে লিগ্যাসি পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ককে "রূপ এবং দৃষ্টি উভয় ক্ষেত্রেই নিখুঁত থ্রিলার" হিসাবে প্রশংসা করা হয়েছে। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ ডেভিড থমসন চলচ্চিত্রটিকে একটি মাস্টারপিস বলে অভিহিত করেছেন। থমসন যোগ করেছেন, "[.] এটি কেবল একটি শীতল, হিংস্র সাধনামূলক চলচ্চিত্র নয়, এটি একটি কৌতূহলী স্বপ্ন এবং চলচ্চিত্রগুলি কীভাবে কল্পনা যা আমরা সব সময়ের জন্য পৌঁছে দিচ্ছি তার একটি দুর্দান্ত প্রতিফলন-এটি আবার বৃষ্টিতে গান গাইছে, সাদা মিথ্যা যা রাতকে মুছে ফেলে।" পরিচালক স্টিভেন সোডারবার্গ বলেছেন যে তিনি তাঁর চলচ্চিত্র নির্মাণের কর্মজীবনে পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্কের শৈলীগত স্পর্শ অনেকবার ব্যবহার করেছেন। দ্য হান্টার মেল গিবসন অভিনীত ব্রায়ান হেলগেল্যান্ডের পেব্যাক (1999)-এরও ভিত্তি ছিল। পরিচালক বুরম্যান রসিকতা করেছেন যে পেব্যাক এতটাই খারাপ ছিল যে গিবসন অবশ্যই পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্কের মূল চিত্রনাট্যটি নিয়েছিলেন যা বুরম্যান এবং মারভিন ফেলে দিয়েছিলেন। রিও ডি জেনেইরোর সামরিক পুলিশ কর্তৃক 18 বছর বয়সী উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র এডসন লুইস ডি লিমা সাউতোর হত্যার প্রতিবাদে 1968 সালের 29শে মার্চ ব্রাজিলের সিনেলেন্ডিয়া চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহে পয়েন্ট ব্ল্যাঙ্ক প্রদর্শিত হয়। সাউতোকে পয়েন্ট-ফাঁকা পরিসরে গুলি করা হয়েছিল। "বুলেট কি ক্ষুধা মেরে ফেলে?"-এর মতো বাক্যাংশগুলি। "", ক্ষমতায় থাকা বৃদ্ধরা, কফিনে থাকা তরুণরা ", এবং" তারা একজন ছাত্রকে হত্যা করেছিল। যদি এটি আপনার ছেলে হয়? " ছবির পোস্টারে বিক্ষোভকারীদের লেখা ছিল। সাউতোর মৃত্যুর পরে ব্রাজিলের সামরিক সরকারের বিরুদ্ধে প্রথম বড় গণ বিক্ষোভ হয়েছিল। আরও দেখুন দ্য কিলার এলিট রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1967-এর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ক্রাইম থ্রিলার চলচ্চিত্র মার্কিন অপরাধ থ্রিলার চলচ্চিত্র মার্কিন গ্যাংস্টার চলচ্চিত্র জনি ম্যান্ডেল দ্বারা নির্মিত প্রতিশোধমূলক চলচ্চিত্র মার্কিন উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে মার্কিন চলচ্চিত্র অপরাধ উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে মার্কিন চলচ্চিত্র ডোনাল্ড ই. ওয়েস্টলেক দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র ক্যালিফোর্নিয়ায় সেট করা জন বুরম্যান ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র সান ফ্রান্সিসকো মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের সেট করা চলচ্চিত্র রবার্ট চার্টফ দ্বারা প্রযোজিত চলচ্চিত্র আরউইন উইঙ্কলার দ্বারা প্রযোজিত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রি চলচ্চিত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নিও-নোয়ার চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের মার্কিন চলচ্চিত্রগুলিতে চুক্তি হত্যা সম্পর্কে চলচ্চিত্র