Spencer Williams Jr.
স্পেন্সার উইলিয়ামস (14 জুলাই, 1893-13 ডিসেম্বর, 1969) একজন মার্কিন অভিনেতা এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা ছিলেন। তিনি টিভির দ্য আমোস 'এন' অ্যান্ডি শোতে অ্যান্ডির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং 1941 সালের রেস চলচ্চিত্র দ্য ব্লাড অফ জিসাস সহ চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন। উইলিয়ামস ছিলেন একজন অগ্রণী আফ্রিকান-আমেরিকান চলচ্চিত্র প্রযোজক এবং পরিচালক। কর্মজীবনের প্রথম দিকে উইলিয়ামস (যাকে কখনও কখনও স্পেন্সার উইলিয়ামস জুনিয়র হিসাবে বিল করা হত) লুইসিয়ানার ভিদালিয়ায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যেখানে পরিবারটি ম্যাগনোলিয়া স্ট্রিটে থাকত। অল্প বয়সে তিনি মিসিসিপির নাটচেজের ওয়ার্ডস একাডেমিতে যোগ দেন। কিশোর বয়সে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসেন এবং থিয়েটার ইম্প্রেসারিও অস্কার হ্যামারস্টেইনের জন্য কল বয় হিসাবে কাজ সুরক্ষিত করেন। এই সময়কালে, তিনি আফ্রিকান আমেরিকান ভাউডেভিল তারকা বার্ট উইলিয়ামসের কাছ থেকে কৌতুকাভিনেতা হিসাবে পরামর্শ পেয়েছিলেন। উইলিয়ামস মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ও পরে মার্কিন সেনাবাহিনীতে সার্জেন্ট মেজর পদে উন্নীত হন। তাঁর সামরিক পরিষেবার সময়, উইলিয়ামস ক্যাম্প সার্জেন্ট মেজর পদে পদোন্নতি পাওয়ার আগে মেক্সিকোতে জেনারেল পার্সিংয়ের বাগলার হিসাবে কাজ করে বিশ্ব ভ্রমণ করেছিলেন। 1917 সালে উইলিয়ামসকে ফ্রান্সে গোয়েন্দা কাজ করার জন্য পাঠানো হয়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে, উইলিয়ামস তার সামরিক কর্মজীবন অব্যাহত রেখেছিলেন; তিনি এমন একটি ইউনিটের অংশ ছিলেন যার কাজ ছিল দক্ষিণ-পশ্চিম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য যুদ্ধের পরিকল্পনা তৈরি করা, যদি কখনও তাদের প্রয়োজন হয়। তিনি 1923 সালে হলিউডে আসেন এবং অক্টাভাস রয় কোহেনের কাজগুলিতে সহায়তা করার মাধ্যমে চলচ্চিত্রের সাথে তাঁর সম্পৃক্ততা শুরু হয়। উইলিয়ামস 1928 সালের বাস্টার কিটন চলচ্চিত্র স্টিমবোট বিল, জুনিয়র-এর একটি অংশ সহ চলচ্চিত্রগুলিতে সামান্য ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 1926 সালে স্বল্প সময়ের জন্য ক্যালিফোর্নিয়ায় আসার পর তিনি স্থায়ী কাজ খুঁজে পান, যেখানে তাঁর কোনও ভূমিকা ছিল না; তারপরে তিনি ইমিগ্রেশন অফিসার হিসাবে কাজ করতে যান। 1927 সালে, উইলিয়ামস ফার্স্ট ন্যাশনাল স্টুডিওর জন্য কাজ করছিলেন, দ্য রিভার নামে একটি চলচ্চিত্রের ফুটেজ শ্যুট করার জন্য অ্যারিজোনার পোখরাজে অবস্থান নিয়ে যাচ্ছিলেন। 1929 সালে, উইলিয়ামসকে প্রযোজক আল ক্রিস্টি সমস্ত কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতাদের সাথে দুটি রিল কমেডি চলচ্চিত্রের একটি সিরিজের সংলাপ তৈরি করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। উইলিয়ামস ক্রিস্টির আস্থা অর্জন করেন এবং শেষ পর্যন্ত দ্য মেলানচোলি ডেম তৈরির দায়িত্ব নিযুক্ত হন। এই চলচ্চিত্রটিকে প্রথম কালো টকি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। যে চলচ্চিত্রগুলি জাতিগত স্টেরিওটাইপগুলি নিয়ে খেলেছিল এবং ব্যাকরণগতভাবে নির্যাতিত সংলাপ ব্যবহার করেছিল, সেগুলির মধ্যে রয়েছে দ্য ফ্রেমিং অফ দ্য শ্রু, দ্য লেডি ফেয়ার, মেলানচোলি ডেম, (প্রথম প্যারামাউন্ট সমস্ত আফ্রিকান-আমেরিকান কাস্ট "টকি"), মিউজিক হ্যাথ চার্মস এবং অফ্ট ইন দ্য সিলি নাইট। উইলিয়ামস ক্রিস্টিস-এ অনেক টুপি পরতেন; তিনি একজন সাউন্ড টেকনিশিয়ান ছিলেন, অনেকগুলি চিত্রনাট্য লিখেছিলেন এবং অনেক চলচ্চিত্রের সহকারী পরিচালক ছিলেন। তিনি গ্লোরিয়া সোয়ানসনের কুইন কেলি (1928)-এর জন্য আফ্রিকান-আমেরিকানদের কাস্ট করার জন্যও ভাড়া করা হয়েছিল এবং একই বছরে টকি শর্ট ফিল্ম হট বিসকিট প্রযোজনা করেছিলেন, যা তিনি লিখেছিলেন এবং পরিচালনা করেছিলেন। উইলিয়ামস কলম্বিয়ার জন্য তাদের আফ্রিকা স্পিকস রেকর্ডিংয়ের তত্ত্বাবধায়ক হিসাবেও কিছু কাজ করেছিলেন। উইলিয়ামস থিয়েটার প্রযোজনায়ও সক্রিয় ছিলেন, 1929 সালে লুলু বেলের সমস্ত আফ্রিকান-আমেরিকান সংস্করণে একটি ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন। হতাশার চাপ এবং কালো স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের চাহিদা হ্রাসের কারণে উইলিয়ামস এবং ক্রিস্টি আলাদা হয়ে যান। উইলিয়ামস হতাশার বছরগুলিতে কর্মসংস্থানের জন্য লড়াই করেছিলেন এবং কেবল মাঝে মাঝে ছোট ভূমিকায় অভিনয় করতেন। চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের গ্যাংস্টার চলচ্চিত্র দ্য পাবলিক এনিমি (1931)-তে একটি সংক্ষিপ্ত উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত ছিল যেখানে তিনি স্বীকৃতি পাননি। 1931 সালের মধ্যে, উইলিয়ামস এবং একজন অংশীদার লিঙ্কন টকিং পিকচার্স কোম্পানি নামে তাদের নিজস্ব চলচ্চিত্র এবং নিউজরিল কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। কোম্পানিটি স্ব-অর্থায়িত ছিল। উইলিয়ামস, যার শব্দ প্রযুক্তিতে অভিজ্ঞতা ছিল, তার নতুন উদ্যোগের জন্য একটি শব্দ ট্রাক সহ সরঞ্জাম তৈরি করেছিলেন। 1930-এর দশকে, উইলিয়ামস রেস ছবিতে ছোট ভূমিকা অর্জন করেছিলেন, যা স্বল্প বাজেটের একটি ধারা, সমস্ত কালো কাস্ট সহ স্বাধীনভাবে প্রযোজিত চলচ্চিত্র যা কেবল জাতিগতভাবে বিচ্ছিন্ন প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। উইলিয়ামস রেস চলচ্চিত্র প্রযোজনার জন্য দুটি চিত্রনাট্যও তৈরি করেছিলেনঃ পশ্চিমা চলচ্চিত্র হার্লেম রাইডস দ্য রেঞ্জ এবং হরর-কমেডি সন অফ ইঙ্গাগি, উভয়ই 1939 সালে মুক্তি পায়। মহামন্দার সময় শো ব্যবসা থেকে তিন বছরের বিরতির পর, উইলিয়ামস আবার কাজ খুঁজে পেতে শুরু করেন। তিনি 1938 থেকে 1940 সালের মধ্যে জেড বুয়েলের ব্ল্যাক ওয়েস্টার্নস-এ অভিনয় করেছিলেন। তিনি হার্লেম অন দ্য প্রেইরি (1937), টু-গান ম্যান ফ্রম হার্লেম (1938), দ্য ব্রোঞ্জ বাকারু (1939) এবং হার্লেম রাইডস দ্য রেঞ্জ (1939)-এর মতো কৃষ্ণাঙ্গ পশ্চিমা ছবিতে চরিত্রের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। উইলিয়ামসকে নিয়োগ করার জন্য বুয়েলের ধারণাটি তার প্রদর্শনীর মাধ্যমে দর্শকদের মুগ্ধ করার দক্ষতার চারপাশে ঘোরে। এই চলচ্চিত্রগুলিতে উইলিয়ামসের সম্পৃক্ততা তাঁকে কালো চলচ্চিত্র ঘরানার একটি মূল্যবান শেখার অভিজ্ঞতা দিয়েছে। যদিও এই চলচ্চিত্রগুলি তাদের সৃষ্টিতে অপরিশোধিত চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত হত, উইলিয়ামস তার নিয়ন্ত্রণের অভাব সত্ত্বেও এখানে ওখানে পরিচালনা শুরু করার সুযোগ পেয়েছিলেন। আলফ্রেড এন স্যাক, যার সান আন্তোনিও, পরে ডালাস, টেক্সাস ভিত্তিক সংস্থা স্যাক অ্যামিউজমেন্ট এন্টারপ্রাইজ রেস চলচ্চিত্র প্রযোজনা ও বিতরণ করেছিল, উইলিয়ামসের সন অফ ইঙ্গাগির চিত্রনাট্য দেখে মুগ্ধ হয়েছিল এবং তাকে একটি ফিচার ফিল্ম লেখার ও পরিচালনা করার সুযোগ দিয়েছিল। সেই সময়ে, একমাত্র আফ্রিকান আমেরিকান চলচ্চিত্র নির্মাতা ছিলেন স্ব-অর্থায়নকারী লেখক/পরিচালক/প্রযোজক অস্কার মাইকেল। একটি চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থা হওয়ার পাশাপাশি স্যাকের সিনেমা হলগুলিতেও আগ্রহ ছিল। তাঁর উদ্যোগের জন্য একাধিক নাম ছিল; সেগুলি স্যাক অ্যাট্রাকশন এবং হার্লেমউড স্টুডিও নামেও পরিচিত ছিল। স্যাক তাঁর কোম্পানির বিভিন্ন নামে চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিলেন। নিজের ফিল্ম প্রজেক্টর নিয়ে উইলিয়ামস দক্ষিণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণ শুরু করেন, সেখানে দর্শকদের কাছে তাঁর চলচ্চিত্রগুলি দেখান। এই সময়ে, তিনি উইলিয়াম এইচ. কিরের সাথে দেখা করেন, যিনি একই সার্কিটে চলচ্চিত্র দেখানোর জন্য ভ্রমণ করছিলেন। দুজনে একটি অংশীদারিত্ব গড়ে তোলেন এবং কিছু চলচ্চিত্র, আর্মি এয়ার ফোর্সের জন্য প্রশিক্ষণ চলচ্চিত্র, পাশাপাশি ওকলাহোমার তুলসার ক্যাথলিক ডায়োসিসের জন্য একটি চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেন। দ্য ব্লাড অফ জিসাস উইলিয়ামসের ফলস্বরূপ চলচ্চিত্র, দ্য ব্লাড অফ জিসাস (1941), তার নিজের সংস্থা অ্যামেগ্রো দ্বারা 5,000 ডলার বাজেটে তার অভিনেতাদের জন্য অ-পেশাদার অভিনেতাদের ব্যবহার করে নির্মিত হয়েছিল। এটি ছিল তাঁর পরিচালিত প্রথম চলচ্চিত্র এবং উইলিয়ামস চিত্রনাট্যও লিখেছিলেন। একজন মৃতপ্রায় খ্রিস্টান মহিলার আত্মার সংগ্রাম সম্পর্কে একটি ধর্মীয় কল্পনা, চলচ্চিত্রটি একটি বড় বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। স্যাক ঘোষণা করেছিলেন যে দ্য ব্লাড অফ জিসাস "সম্ভবত এখন পর্যন্ত নির্মিত সবচেয়ে সফল" রেস চলচ্চিত্র, এবং উইলিয়ামসকে স্যাক অ্যামিউজমেন্ট এন্টারপ্রাইজের জন্য অতিরিক্ত চলচ্চিত্র পরিচালনার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির প্রযুক্তিগত দিকগুলি নিয়ে প্রযোজকদের সমস্যা ছিল। এই সমস্যাগুলি সত্ত্বেও, উইলিয়ামস ক্যামেরা, বিশেষ প্রভাব এবং প্রতীকবাদের ক্ষেত্রে তাঁর দক্ষতাকে কাজে লাগান। ছবিতে তিনি যে থিমগুলি ব্যবহার করেছিলেন তা চলচ্চিত্রটিকে প্রশংসা পেতে সহায়তা করেছিল। প্রোটেস্ট্যান্টিজম এবং সাউদার্ন ব্যাপটিস্ট সহ ধর্মীয় থিমগুলি আখ্যানটিকে আন্ডারপিন করতে সহায়তা করেছিল। দ্য ব্লাড অফ জিসাস যে সাফল্য উপভোগ করেছিল তা সত্ত্বেও, উইলিয়ামসের পরবর্তী চলচ্চিত্রটি একটি মহাকাব্যিক ব্যর্থতা হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং খুব কম লোকই দেখেছিল। একটি যুদ্ধকালীন নাটক তৈরি করার প্রচেষ্টার ফলস্বরূপ মার্চিং অন! ছবিটি তৈরি হয়। (1943)। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পটভূমিতে নির্মিত, চলচ্চিত্রটি খারাপভাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং সেনাবাহিনীর অর্থায়নে নির্মিত চলচ্চিত্র দ্য নেগ্রো সোলজারের (1944) ছায়ায় রেখে দেওয়া হয়েছিল। মার্চিং অন-এ দেখা বেশিরভাগ আখ্যান প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় সেনাবাহিনীতে উইলিয়ামের নিজের সময় দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। একটি অসম এবং আগ্রহহীন কাহিনীর কারণে চলচ্চিত্রটিকে একটি অলস হিসাবে দেখা হয়েছিল এবং উইলিয়ামস যে সামাজিক স্বীকৃতি পাওয়ার আশা করেছিলেন তা অর্জন করতে পারেনি। উইলিয়ামসের পরবর্তী চলচ্চিত্র, গো ডাউন ডেথ (1944), উইলিয়ামসের তৈরি সেরা সামগ্রিক আদিম চলচ্চিত্র হিসাবে দ্য ব্লাড অফ জিসাসের সমতুল্য বলে মনে করা হয়। ঠিক সেই ছবির মতোই উইলিয়ামস ছবিটি পরিচালনা করেন, চিত্রনাট্য লেখেন এবং অভিনয় করেন। কবি জেমস ওয়েলডন জনসনের লেখা একই নামের গল্প থেকে তিনি চিত্রনাট্যের গল্পের অনুপ্রেরণা অর্জন করেছিলেন। তার সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্রের পরের বছরগুলি এবং আমোস 'এন' অ্যান্ডির সাথে তার মূলধারার সাফল্যের আগের বছরগুলি উইলিয়ামসকে অন্য কর্মজীবনে খুঁজে পেয়েছিল। তাঁর আদিম বিন্যাসে চলচ্চিত্র নির্মাণ চালিয়ে যাওয়ার পরিবর্তে, তিনি মূলধারার হলিউড কনভেনশনগুলি অনুসরণ করার চেষ্টা করতে শুরু করেন। উইলিয়ামসের চলচ্চিত্র শিল্পে মানিয়ে নেওয়ার প্রচেষ্টা আসলে তাঁর গল্প এবং তাঁর অন্যথায় মূল চলচ্চিত্রগুলিকে আটকে দিতে শুরু করে। পরবর্তী ছয় বছরে উইলিয়ামস ব্রাদার মার্টিনঃ সার্ভেন্ট অফ জিসাস (1942), মার্চিং অন! পরিচালনা করেন। (1943), গো ডাউন ডেথ (1944), অফ ওয়ান ব্লাড (1944), ডার্টি গার্টি ফ্রম হার্লেম ইউ. এস. এ (1946), দ্য গার্ল ইন রুম 20 (1946), বেল স্ট্রিট মামা (1947) এবং জুক জয়েন্ট (1947)। ডালাসে দশ বছর কাজ করার পর উইলিয়ামস 1950 সালে হলিউডে ফিরে আসেন। জুক জয়েন্টের প্রযোজনার পরে, উইলিয়ামস ওকলাহোমার তুলসায় স্থানান্তরিত হন, যেখানে তিনি আমেরিকান বিজনেস অ্যান্ড ইন্ডাস্ট্রিয়াল কলেজ প্রতিষ্ঠার জন্য আমোস টি হলে যোগ দেন। আমোস 'এন' অ্যান্ডির সাথে জড়িত হওয়ার আগে, উইলিয়ামস আফ্রিকান-আমেরিকান দর্শকদের মধ্যে অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিলেন। মার্কিন রেডিও কৌতুকাভিনেতা ফ্রিম্যান গসডেন এবং চার্লস কোরেল, যারা উইলিয়ামসকে অ্যান্ডি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তারা দাবি করতে সক্ষম হয়েছিলেন যে তারাই উইলিয়ামসকে খুঁজে পেয়েছিলেন এবং তাকে লাইমলাইটে দেখার সুযোগ দিয়েছিলেন কারণ তিনি সাদা দর্শকদের মধ্যে কার্যত অজানা ছিলেন। 1948 সালে, গোসডেন এবং কোরেল তাদের দীর্ঘস্থায়ী কমেডি প্রোগ্রাম আমোস 'এন অ্যান্ডিকে টেলিভিশনে নিয়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করছিলেন। এই কর্মসূচিটি নিউ ইয়র্ক শহরের হার্লেম বিভাগে আফ্রিকান আমেরিকানদের একটি দলের দুঃসাহসিক কাজকে কেন্দ্র করে করা হয়েছিল। গোসডেন এবং কোরেল সাদা ছিলেন, তবে জাতিগতভাবে গতানুগতিক বক্তৃতা নিদর্শন ব্যবহার করে কালো প্রধান চরিত্রগুলিতে অভিনয় করেছিলেন। তারা এর আগে 1930 সালের চলচ্চিত্র চেক এবং ডাবল চেক-এর জন্য ব্ল্যাকফেস মেক-আপের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, তবে টেলিভিশন সংস্করণে একটি আফ্রিকান আমেরিকান কাস্ট ব্যবহার করা হয়েছিল। আমোস 'এন অ্যান্ডির টেলিভিশন সংস্করণে অভিনয় করার জন্য গোসডেন এবং কোরেল একটি বিস্তৃত জাতীয় প্রতিভা অনুসন্ধান পরিচালনা করেছিলেন। অনুসন্ধানের খবর তুলসায় পৌঁছেছিল, যেখানে উইলিয়ামসকে একটি স্থানীয় রেডিও স্টেশন দ্বারা সন্ধান করা হয়েছিল যা রেস ছবিতে তার আগের কাজ সম্পর্কে সচেতন ছিল। একজন ক্যাথলিক পুরোহিত, যিনি একজন রেডিও শ্রোতা এবং বন্ধু ছিলেন, উইলিয়ামসের অবস্থানের চাবিকাঠি ছিলেন। তিনি তুলসায় প্রবীণদের জন্য একটি বৃত্তিমূলক বিদ্যালয়ের প্রধান হিসাবে কাজ করছিলেন যখন কাস্টিং কলটি বের হয়েছিল। উইলিয়ামস সফলভাবে গোসডেন এবং কোরেলের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন এবং তিনি অ্যান্ড্রু এইচ ব্রাউন হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। উইলিয়ামসের সাথে নিউইয়র্ক থিয়েটার অভিনেতা অ্যালভিন চাইল্ড্রেস, যিনি আমোসের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং ভাউডেভিল কৌতুক অভিনেতা টিম মুর, যিনি তাদের বন্ধু জর্জ "কিংফিশ" স্টিভেন্সের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। উইলিয়ামস যখন অ্যান্ডির ভূমিকা গ্রহণ করেন, তখন তিনি একটি পরিচিত স্থানে ফিরে আসেন; সিবিএস স্টুডিওগুলি ক্রিস্টি স্টুডিওর প্রাক্তন স্থানে নির্মিত হয়েছিল। আমোস 'এন' অ্যান্ডির আগে উইলিয়ামস কখনও টেলিভিশনে কাজ করেননি। আমোস 'এন অ্যান্ডি ছিল প্রথম মার্কিন টেলিভিশন অনুষ্ঠান, যা 1951 থেকে 1953 সাল পর্যন্ত সিবিএস-এ 78টি পর্বের জন্য চলেছিল। যাইহোক, প্রোগ্রামটি যথেষ্ট বিতর্ক তৈরি করেছিল, এন. এ. এ. সি. পি তার প্রিমিয়ার বন্ধ করার জন্য একটি নিষেধাজ্ঞা অর্জনের জন্য ফেডারেল আদালতে গিয়েছিল। 1953 সালের আগস্টে, অনুষ্ঠানটি সম্প্রতি সম্প্রচারিত হওয়ার পরে, উইলিয়ামস, মুর এবং চাইল্ড্রেস তাদের টেলিভিশন ভূমিকাগুলি পুনরাবৃত্তি করে এটিকে একটি ভাউডেভিল অভিনয়ে পরিণত করার পরিকল্পনা ছিল। কোনও অনুষ্ঠান হয়েছিল কিনা তা জানা যায় না। অনুষ্ঠানটি তার নেটওয়ার্ক রান সম্পন্ন করার পরে, সিবিএস স্থানীয় মার্কিন টেলিভিশন স্টেশনগুলিতে আমোস 'এন অ্যান্ডিকে সিন্ডিকেট করে এবং অন্যান্য দেশের টেলিভিশন নেটওয়ার্কগুলিতে অনুষ্ঠানটি বিক্রি করে দেয়। নাগরিক অধিকার গোষ্ঠীগুলির চাপে এই কর্মসূচিটি অবশেষে 1966 সালে মুক্তি থেকে প্রত্যাহার করা হয়, যারা বলেছিল যে এটি আফ্রিকান আমেরিকান জীবন সম্পর্কে নেতিবাচক বিকৃত দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করেছে। 2012 সাল পর্যন্ত এই অনুষ্ঠানটি আর দেশব্যাপী টেলিভিশনে দেখা যাবে না। অনুষ্ঠানটি যখন প্রযোজনায় ছিল, উইলিয়ামস এবং ফ্রিম্যান গসডেনের মধ্যে অ্যান্ডির চিত্রায়ন নিয়ে দ্বন্দ্ব হয়েছিল, গোসডেন উইলিয়ামসকে বলেছিলেন যে তিনি জানেন যে আমোস 'এন' অ্যান্ডি কীভাবে কথা বলতে চায়। গোসডেন আর কখনও সেটে যাননি। উইলিয়ামস, টেলিভিশন শোয়ের কাস্ট সদস্য টিম মুর, অ্যালভিন চাইল্ড্রেস এবং লিলিয়ান র্যান্ডলফ এবং তার গায়কদলের সাথে 1956 সালে "দ্য টিভি স্টারস অফ আমোস 'এন' অ্যান্ডি" নামে একটি মার্কিন সফর শুরু করেন। সিবিএস এটিকে অনুষ্ঠান এবং এর চরিত্রগুলির জন্য তাদের একচেটিয়া অধিকারের লঙ্ঘন বলে মনে করেছিল; সফরটি অকালে শেষ হয়েছিল। উইলিয়ামস, মুর, চাইল্ড্রেস এবং জনি লি 1957 সালে অন্টারিওর উইন্ডসর-এ একটি এক রাতের অনুষ্ঠান করেছিলেন, স্পষ্টতই কোনও আইনি ব্যবস্থা নেওয়া হয়নি। উইলিয়ামস মঞ্চ প্রযোজনায় কাজ করতে ফিরে আসেন। 1958 সালে, লস অ্যাঞ্জেলেস প্রযোজিত সিম্পলি হেভেনলি-তে তাঁর একটি ভূমিকা ছিল; নাটকটি নিউইয়র্কে সফলভাবে চলেছিল। তাঁর শেষ কৃতিত্বের ভূমিকা ছিল 1962 সালের ইতালীয় হরর প্রযোজনা "এল 'অরিবাইল সেগ্রেটো দেল ডটর হিচকক"-এ হাসপাতালের অর্ডলি হিসাবে। চলচ্চিত্র শিল্পে সাফল্য পাওয়ার ব্যর্থ প্রচেষ্টার পর উইলিয়ামস পুরোপুরি অবসর নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং মার্কিন সেনাবাহিনীতে কাজ করার সময় থেকে যে পেনশন পেয়েছিলেন তা থেকে বেঁচে থাকতে শুরু করেন। মৃত্যু এবং উত্তরাধিকার উইলিয়ামস 1969 সালের 13ই ডিসেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের সাটেল ভেটেরান্স অ্যাডমিনিস্ট্রেশন হাসপাতালে কিডনি রোগে মারা যান। তিনি তাঁর স্ত্রী ইউলার দ্বারা বেঁচে ছিলেন। তাঁর মৃত্যুর সময়, সংবাদ কভারেজ শুধুমাত্র টেলিভিশন অভিনেতা হিসাবে তাঁর কাজের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল, কারণ খুব কম শ্বেতাঙ্গ চলচ্চিত্রপ্রেমী তাঁর রেস চলচ্চিত্র সম্পর্কে জানতেন। উইলিয়ামসের জন্য নিউইয়র্ক টাইমসের শোকবার্তায় আমোস এন অ্যান্ডির উদ্ধৃতি দেওয়া হলেও চলচ্চিত্র পরিচালক হিসাবে তাঁর কাজের কোনও উল্লেখ করা হয়নি। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের একজন প্রবীণ, তাকে লস অ্যাঞ্জেলেস জাতীয় কবরস্থানে সমাহিত করা হয়েছে। 2001 সালে যখন লুইজিয়ানার ভিদালিয়ার বন্ধুবান্ধব ও পরিবারের সঙ্গে একটি স্থানীয় সংবাদপত্রের নিবন্ধের জন্য সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়, তখন তাঁকে একজন সুখী ব্যক্তি হিসেবে স্মরণ করা হয়, যিনি সবসময় গান গাইতেন বা হুইসেল বাজাতেন এবং রসিকতা করতেন। তার ছোট চাচাতো ভাইরাও "মিষ্টি টাকার" জন্য তাদের প্রতি তার উদারতার কথা স্মরণ করেছিলেন; ঠিক যেমন তাকে টেলিভিশনে অ্যান্ডি হিসাবে দেখা গিয়েছিল, তার কাছে সবসময় তার সিগার ছিল। 31শে মার্চ, 2010-এ, লুইসিয়ানা রাজ্য সেই বছরের 22শে মে একটি উদযাপনে ভিদালিয়ার উইলিয়ামস এবং সঙ্গীতশিল্পী উইল হ্যানিকে সম্মান জানাতে ভোট দেয়। 1930 এবং 1940-এর দশকে কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকান চলচ্চিত্রে অগ্রগামী হিসাবে তাঁর অবদান সত্ত্বেও, উইলিয়ামস তাঁর মৃত্যুর পরে প্রায় সম্পূর্ণরূপে ভুলে গিয়েছিলেন। যদিও আজও তাঁর উত্তরাধিকার একই স্বীকৃতি এবং প্রশংসা উপভোগ করে না যা অন্যান্য কৃষ্ণাঙ্গ চলচ্চিত্র অগ্রগামী যেমন অস্কার মাইক, তাঁর সময়ে, উইলিয়ামসকে এই সময়ের মধ্যে চলচ্চিত্র শিল্পে জড়িত কয়েকজন সফল কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকানদের মধ্যে একজন হিসাবে বিবেচনা করা হত। চলচ্চিত্র পরিচালক হিসাবে উইলিয়ামসের কাজের স্বীকৃতি তাঁর মৃত্যুর কয়েক বছর পরে এসেছিল, যখন চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদরা রেস চলচ্চিত্রগুলি পুনরায় আবিষ্কার করতে শুরু করেছিলেন। উইলিয়ামসের কিছু চলচ্চিত্র 1983 সালে টেক্সাসের টাইলারের গুদামে অবস্থিত না হওয়া পর্যন্ত হারিয়ে যাওয়া বলে মনে করা হত। উইলিয়ামস পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র, তাঁর 1942 সালের ফিচার ব্রাদার মার্টিনঃ সার্ভেন্ট অফ জিসাস, এখনও হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হয়। মোট সাতটি চলচ্চিত্র ছিল; সেগুলি মূলত দক্ষিণ জুড়ে ছোট ছোট সমাবেশে দেখানো হয়েছিল। বেশিরভাগ চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ দ্য ব্লাড অফ জিসাসকে একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে উইলিয়ামসের চূড়ান্ত কৃতিত্ব বলে মনে করেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের ডেভ কেহর চলচ্চিত্রটিকে "দুর্দান্ত" বলে অভিহিত করেছেন এবং টাইম ম্যাগাজিন এটিকে "রেসের 25টি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্রের" মধ্যে গণ্য করেছে। 1991 সালে, দ্য ব্লাড অফ জিসাস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে যুক্ত হওয়া প্রথম রেস চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। চলচ্চিত্র সমালোচক আর্মন্ড হোয়াইট দ্য ব্লাড অফ জিসাস এবং গো ডাউন ডেথ উভয়কেই "এখন পর্যন্ত নির্মিত সবচেয়ে আধ্যাত্মিকভাবে দুঃসাহসিক চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে" বলে অভিহিত করেছেন। তারা তাদের তথ্যচিত্র শৈলী এবং কল্পকাহিনীর মতো বর্ণনার মাধ্যমে শহুরে/দেশের নৈতিক সংকট, নীল/আধ্যাত্মিক সংগীতের দ্বৈততা প্রকাশ করেছিল। তবে, উইলিয়ামসের চলচ্চিত্রগুলিও সমালোচনার বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। রিচার্ড কার্লিস টাইম ম্যাগাজিনে লিখেছেনঃ "নান্দনিকভাবে, উইলিয়ামসের বেশিরভাগ কাজ নিষ্ক্রিয় এবং দুর্বোধ্যের মধ্যে ঘোরে। জুক জয়েন্টের গ্রামীণ কমেডিটি যুক্তিসঙ্গত, যেন চলচ্চিত্রটিতে উত্তাপ এসে গেছে; এমনকি উত্তর টেক্সাসের জ্যাজম্যান রেড ক্যালহাউন সমন্বিত সংগীতের দৃশ্যগুলি হলিউডের সেই সময়ের প্রিয় কালো, স্টেপিন ফেচিটের কচ্ছপ গতিতে চলে যায়। এবং প্রচুর প্রযুক্তিগত ত্রুটি ছিলঃ ডার্টি গার্টির একটি গভীর রাতের দৃশ্যে, অভিনেত্রী ফ্রান্সিন এভারেট একটি বিছানার পাশের প্রদীপের উপর ক্লিক করে এবং শেষ পর্যন্ত পূর্ণ আলো আসার আগে পর্দাটি আসলে এক মুহুর্তের জন্য অন্ধকার হয়ে যায়। তবুও অন্তত একটি উইলিয়ামস চলচ্চিত্র, তার প্রথম ব্লাড অফ জিসাস (1941), তার বিষয়বস্তুর সাথে মেলে একটি সরল জাঁকজমক রয়েছে। এটাও উপলব্ধি করা উচিত যে উইলিয়ামস প্রায়শই খুব সামান্য বাজেটে কাজ করতেন। দ্য ব্লাড অফ জিসাস 5,000 মার্কিন ডলার ব্যয়ে চিত্রায়িত হয়েছিল; সেই যুগের বেশিরভাগ কালো চলচ্চিত্রের বাজেট ছিল দ্বিগুণ এবং তিনগুণ। উইলিয়ামস 1959 সালে তাঁর 55 বছরের শো ব্যবসা সম্পর্কে একটি বই লিখতে শুরু করেন। ফিল্মোগ্রাফি উইলিয়ামসকে অভিনেতা এবং পরিচালক উভয় হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। অভিনেতা পরিচালক রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক স্পেন্সার উইলিয়ামসঃ রিমেম্ব্রান্স অফ অ্যান আর্লি ব্ল্যাক ফিল্ম পাইওনিয়ার 1996 ভিডিও দেখুন আমোস 'এন' অ্যান্ডিঃ একটি বিতর্কের অ্যানাটমি ভিডিও হুলু গো ডাউন, ডেথ! স্পেন্সার উইলিয়ামস 1944 ফিল্ম ফ্রি ডাউনলোড অ্যাট ইন্টারনেট আর্কাইভ দ্য ব্লাড অফ জিসাস স্পেন্সার উইলিয়ামস 1941 ফিল্ম ফ্রি ডাউনলোড অ্যাট ইন্টারনেট আর্কাইভ 1893 জন্ম 1969 মৃত্যু লুইসিয়ানার পুরুষ অভিনেতা আফ্রিকান-আমেরিকান পুরুষ অভিনেতা আমেরিকান পুরুষ টেলিভিশন অভিনেতা পিপল ফ্রম ভিদালিয়া, লুইসিয়ানা আমেরিকান পুরুষ চলচ্চিত্র অভিনেতা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের কর্মী 20শ শতাব্দীর আমেরিকান পুরুষ অভিনেতা লুইসিয়ানার চলচ্চিত্র পরিচালক প্রথম বিশ্বযুদ্ধে আফ্রিকান-আমেরিকান মার্কিন সেনা কর্মী আফ্রিকান-আমেরিকান চলচ্চিত্র পরিচালক