Six moments musicaux (Rachmaninoff)
সিক্স মোমেন্টস মিউজিকঅক্স (ফরাসি ভাষায় "সিক্স মিউজিকাল মোমেন্টস";), ওপ। 16, হল 1896 সালের অক্টোবর থেকে ডিসেম্বরের মধ্যে রাশিয়ান সুরকার সের্গেই রাচমানিনফ দ্বারা রচিত একক পিয়ানো টুকরোগুলির একটি সেট। প্রতিটি মূহুর্তে সঙ্গীত পূর্ববর্তী সঙ্গীত যুগের বৈশিষ্ট্যযুক্ত একটি সঙ্গীত রূপ পুনরুত্পাদন করে। র্যাচমানিনোফের অবতারে যে রূপগুলি দেখা যায় সেগুলি হল নিশাচর, শব্দবিহীন গান, বারকারোল, গুণী ব্যক্তি এবং থিম এবং বৈচিত্র্য। পৃথক টুকরোগুলি "সত্যিকারের কনসার্টের কাজ, একটি মঞ্চে এবং একটি কনসার্ট গ্র্যান্ড সহ সেরা পরিবেশন করা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। যদিও একটি সেটের অংশ হিসাবে রচিত, প্রতিটি অংশ স্বতন্ত্র থিম এবং মেজাজ সহ একটি কনসার্ট একক হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে। টুকরোগুলি তিন নম্বরের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মিছিল থেকে শুরু করে ছয় নম্বরের ক্যানন পর্যন্ত বিভিন্ন থিম জুড়ে রয়েছে, মোমেন্টস মিউজিকঅক্স উভয়ই রাচমানিনফের একক পিয়ানো রচনার প্রত্যাবর্তন এবং বিপ্লব। একটি সাধারণ পারফরম্যান্স 30 মিনিট স্থায়ী হয়। 1941 সালে একটি সাক্ষাৎকারে র্যাচমানিনফ বলেছিলেন, "আমি আমার সঙ্গীত লেখার সময় যা করার চেষ্টা করি তা হল, আমি যখন রচনা করছি তখন আমার হৃদয়ে যা আছে তা সহজ এবং সরাসরি বলার চেষ্টা করি।" যদিও তাঁর অর্থের অভাবের কারণে 'মোমেন্টস মিউজিকঅক্স' লেখা হয়েছিল, তবে এই গানগুলি সেই সময় পর্যন্ত তাঁর পিয়ানো রচনা সম্পর্কে জ্ঞানের সংক্ষিপ্তসার দেয়। আন্দান্তিনো একটি দীর্ঘ, প্রতিফলিত সুর দিয়ে সেটটি খোলে যা দ্রুত ক্লাইম্যাক্সে পরিণত হয়। দ্বিতীয় অংশ, অ্যালেগ্রেটো, সেটের কয়েকটি অংশের মধ্যে প্রথম যা পিয়ানো কৌশলে তাঁর দক্ষতা প্রকাশ করে। আন্দান্তে ক্যান্টাবাইল তার আশেপাশের দুটি অংশের বিপরীতে, যা স্পষ্টভাবে "অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মিছিল" এবং "বিলাপ" নামে পরিচিত। প্রেস্টো ফ্রেডেরিক চোপিনের প্রিলুডেস সহ বেশ কয়েকটি উৎস থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে সুরের তীব্রতার একটি বিস্ফোরণ সংশ্লেষিত করে। পঞ্চম, অ্যাডাজিও সোস্টেনোটো হল চূড়ান্ত মেইস্টোসোর আগে বারকারোল আকারে একটি বিরতি, যা একটি পুরু তিন-অংশের টেক্সচারে সেটটি বন্ধ করে দেয়। পটভূমি 1896 সালের পতনের মধ্যে, 23 বছর বয়সী র্যাচমানিনফের আর্থিক অবস্থা অনিশ্চিত হয়ে পড়েছিল, যা তার আগের ট্রেন ভ্রমণে টাকা লুট হওয়ার কারণে সাহায্য পায়নি। আর্থিকভাবে এবং যারা একটি সিম্ফনি আশা করছেন তাদের দ্বারা সময়ের জন্য চাপ দেওয়া, তিনি "প্রযোজনায় ছুটে যান"। 7ই ডিসেম্বর, তিনি কাজটি রচনা করার আগে দেখা হওয়া একজন রাশিয়ান সুরকার আলেকজান্ডার জাতায়েভিচকে লিখেছিলেন, "আমি একটি নির্দিষ্ট তারিখের মধ্যে আমার প্রয়োজনীয় অর্থ পাওয়ার জন্য তাড়াহুড়ো করছি। এই চিরস্থায়ী আর্থিক চাপ একদিকে বেশ উপকারী. এই মাসের 20 তারিখের মধ্যে আমাকে ছয়টি পিয়ানো রচনা লিখতে হবে। " রাচমানিনফ 1896 সালের অক্টোবর ও ডিসেম্বর মাসে ছয়টি সম্পন্ন করেন এবং সমস্ত কিছু জাতায়েভিচকে উৎসর্গ করেন। তাড়াহুড়ো পরিস্থিতি সত্ত্বেও, এই কাজটি তাঁর প্রাথমিক দক্ষতার প্রমাণ দেয় এবং তাঁর ভবিষ্যতের কাজের মানের জন্য একটি উদাহরণ স্থাপন করে। সিক্স মোমেন্টস মিউজিকঅক্স একটি পরিশীলিত কাজ যা র্যাচমানিনফের আগের একক পিয়ানো কাজের তুলনায় অভিনয়কারীর উপর দীর্ঘ সময়কাল, ঘন অঙ্গবিন্যাস এবং বৃহত্তর গুণী চাহিদা রয়েছে। এটি আলেকজান্ডার স্ক্রিয়াবিন-এর ডি মাইনর-এ গুরুত্বপূর্ণ এটুডের অনুরূপ। 8, নং। 12)-উভয় রচনায়, বিস্তারিত তাদের বাদ্যযন্ত্রের যুক্তিতে আলংকারিক চেয়ে বেশি কার্যকরী। এটি এখানে, মরসিয়াক্স ডি ফ্যান্টাসি (ওপ। 3, 1892) বা মরসিয়াক্স ডি সেলুন (ওপ। 10, 1894), যে র্যাচমানিনফ তাঁর সংগীতে তাঁর নিজস্ব বাজনার নির্দিষ্ট গুণাবলী স্থাপন করেন। তিন এবং পাঁচ নম্বরে আবেগপ্রবণ গীতিকবিতা রয়েছে, তবে অন্যদের জন্য গুণী কৌশল এবং বাদ্যযন্ত্রের উপলব্ধি সহ একজন পিয়ানোবাদকের প্রয়োজন। এগুলি র্যাচমানিনফের কর্মজীবনের মাঝামাঝি সময়ে রচিত হয়েছিল এবং অভ্যন্তরীণ কণ্ঠস্বরের একটি ভিত্তি তৈরি করেছিল যা তিনি তাঁর প্রিলুডেস (অপ। 23) এবং এটুডেস-ট্যাবলো (অপ। 33)। যদিও তিনি সাধারণত তাঁর নিজের পিয়ানো রচনার প্রিমিয়ার দিতেন, তবে তিনি এগুলি পরিবেশনকারী প্রথম ব্যক্তি ছিলেন না এবং প্রথম জনসাধারণের পারফরম্যান্সের তারিখ এখনও নির্ধারণ করা হয়নি। সেটটির নাম ফ্রাঞ্জ শুবার্টের ছয়টি ছোট পিয়ানো টুকরোর সংগ্রহ থেকে অনুপ্রাণিত, যাকে সিক্স মোমেন্টস মিউজিকঅক্সও বলা হয়। 94, 1828)। রচনা 1। আন্ডান্টিনো, বি মাইনর প্রথম টুকরোটির একটি আন্ডান্টিনো (মাঝারি) গতি রয়েছে, 113 পরিমাপ দীর্ঘ, এবং = 72 এ চিহ্নিত করা হয়েছে। এটি তিনটি পৃথক বিভাগে বিভক্ত। প্রথমটি বাম হাতের জন্য একটি সাধারণ রাত্রিকালীন চিত্র সহ সাধারণ সময়ে () একটি থিম উপস্থাপন করে। শুবার্টের ফার্স্ট মোমেন্টস মিউজিকঅক্সে মোটামুটি একই এলাকায় একটি মাঝামাঝি বিরতি শুবার্টের প্রভাবকে আরও জোর দেয়। দ্বিতীয় অংশটি কন মোটো (গতি সহ) চিহ্নিত করা হয়েছে, = 76 এ, এবং প্রতি পরিমাপে সাত চতুর্থাংশ নোটের অস্বাভাবিক বিন্যাসে প্রথম থিমের একটি প্রকরণ। এই অংশটি একটি ক্যাডেঞ্জায় শেষ হয়। তৃতীয় বিভাগটি থিমের শেষ বৈচিত্র্য উপস্থাপন করে, আবার সাধারণ সময়ে, কিন্তু এখনও পর্যন্ত দ্রুততম গতিতে, আন্দান্তিনো কন মোটো, = 84 এ। টুকরোটি একটি কোডা দিয়ে শেষ হয় যা প্রথম গতিতে ফিরে আসে এবং আগের তিনটি অংশের পুনরাবৃত্তি করে। এটি বি মাইনরের মধ্যে একটি নিখুঁত খাঁটি তাল দিয়ে শেষ হয়। খেলার সময় (প্রায় সাড়ে আট মিনিট) অনুসারে আন্দান্তিনো সেটে দীর্ঘতম। এটিকে একটি "জেনেরিক হাইব্রিড" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা নিশাচর এবং থিম এবং বৈচিত্র্য ঘরানার উপাদানগুলির সংমিশ্রণ। সুরটি ক্রোমাটিক, সিনকোপেটেড এবং দীর্ঘ, সমস্ত স্বতন্ত্র উপাদান র্যাচমানিনোফ প্রায়শই তাঁর রচনায় অন্তর্ভুক্ত করেন। এই কারণে, আন্ডান্টিনোকে কখনও কখনও মরসিয়াক্স ডি স্যালন সেটের এ মাইনর-এ তাঁর নকটার্নের এক্সটেনশন বলা হয়। 10, নং। 1, 1894)। যাইহোক, আন্দান্তিনো এক হাতে একাধিক বাক্যাংশ সহ বিভাগগুলির মতো অসুবিধাগুলির সাথে নিজেরাই দাঁড়িয়ে আছে। 2. অ্যালেগ্রেটো, ই মাইনর [[ফাইলঃ মোমেন্টস মিউজিকক্স 2.png |thumb |300px |In অ্যালেগ্রেট্টোর দ্বিতীয় বিভাগে, গতিবিদ্যা এত ঘন ঘন পরিবর্তিত হয় যে তারা এই অংশের অন্যতম প্রধান বাধা হয়ে ওঠে।] দ্বিতীয় অংশটি, যা একটি "চকচকে প্রদর্শনী" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, প্রথম অংশের গীতধর্মী এবং "বায়ুমণ্ডলীয়" সুরের বিপরীতে অবস্থিত। টুকরোটি দ্রুত গতিসম্পন্ন অ্যালগ্রেটোতে (দ্রুত) = 92 এ রয়েছে। এটি 131 পরিমাপ দীর্ঘ, সমস্ত ছয়টি পিসের মধ্যে সর্বাধিক, তবে খেলার সময়ের দিক থেকে দ্বিতীয় সংক্ষিপ্ততম, সাধারণত সাড়ে তিন মিনিটের বেশি নয় (সংক্ষিপ্ততম হল চার নম্বর)। এই টুকরোটি ফ্রেডেরিক চোপিনের এটুডেস (ও. পি.)-এর শৈলীর অনুরূপ একটি সাধারণ ঊনবিংশ শতাব্দীর এটুডের প্রতিনিধিত্ব করে। 10, 25), দ্রুত সেক্সটুপলেট চিত্রগুলির মধ্যে ছড়িয়ে থাকা একটি সুর সহ। এটি একটি কোডা সহ কঠোর ত্রয়ী আকারে রয়েছেঃ 1 এবং 85 পরিমাপে শুরু হওয়া অভিন্ন শুরু এবং শেষ বিভাগ এবং 45 পরিমাপে শুরু হওয়া একটি বিপরীত মধ্য বিভাগ। দ্বিতীয় বিভাগটি গতিশীলতাকে আমূল পরিবর্তন করে, ক্রমাগত পিয়ানো থেকে ফোর্টিসিমো এবং এমনকি স্ফোরজান্ডোতে পরিবর্তিত হয়। এটি, সর্বত্র, অর্ধ ধাপ অবতরণের একটি নিরলস স্রোত এবং একটি ক্যাসকেডিং বাম হাতের চিত্র যা চোপিনের বিপ্লবী এটুডের (ওপ। 10, নং। 12, 1831)। টুকরোটি শেষ করা অ্যাডাজিওতে (স্বাচ্ছন্দ্যে) একটি ধীর কোডা যা ই মাইনর-এ একটি প্লেগাল ক্যাডেন্সের সাথে শেষ হয়। র্যাচমানিনফ 1940 সালের মার্চ মাসে এই অংশটি সংশোধন করেন, সুর পরিবর্তন করেন কিন্তু ধ্রুবক সেক্সটুপলেটগুলি রেখে দেন, যা প্রমাণ করে যে দ্রুতগতির চিত্রগুলি সাধারণ সাহসিকতা বা স্বভাব নয়। 3. আন্দান্তে ক্যান্টাবাইল, বি মাইনর সেটের তৃতীয় অংশ, একটি "অন্তর্দৃষ্টিমূলক রেভেরি [দিবাস্বপ্ন]" দ্বারা দুই নম্বরের ক্রমাগত লড়াইগুলি স্বস্তি পায়। একটি "জেনেরিক হাইব্রিড"-এর পূর্ববর্তী চিত্রের উপর ভিত্তি করে, এই অংশটিকে শব্দবিহীন গান এবং অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া কুচকাওয়াজ ঘরানার মধ্যে একটি মিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা সেটের "সর্বাধিক রাশিয়ান" অংশ তৈরি করে, যার মধ্যে সোনোরাস বেস এবং একটি কঠিন সুর উভয়ই রয়েছে, যা রাশিয়ান সংগীতের বৈশিষ্ট্য। মাত্র 55 টি পরিমাপ নিয়ে গঠিত, এই টুকরোটি সংক্ষিপ্ততমগুলির মধ্যে একটি তবে প্রায় সাত মিনিটের (পুনরাবৃত্তি না করা হলে সাড়ে চার মিনিট) দীর্ঘ খেলার সময়গুলির মধ্যে একটি। এই টুকরোটি তিন-অংশের আকারে গঠন করা হয়েছে। প্রথম এবং দ্বিতীয় বিভাগের থিমটি সম্পূর্ণরূপে ছোট তৃতীয়াংশে বাজানো হয়, যার সাথে খোলা পঞ্চমাংশ এবং অষ্টকের একটি বাম হাতের চিত্র থাকে। তৃতীয় বিভাগে একটি স্ট্যাকাটো অক্টেভ বেসের পাশাপাশি মাইনর সিক্স-এ সুর রয়েছে। উদ্বোধনী থিমের বিলাপ একটি স্পষ্ট অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মিছিলে রূপান্তরিত হয় কারণ বাম হাতের অষ্টকগুলি নিয়মিত হয়ে যায়। 4. প্রেস্টো, ই মাইনর চতুর্থ অংশটি তার পারফরম্যান্সের মানের দিক থেকে দ্বিতীয়টির অনুরূপ। চতুর্থ অংশটি চোপিনের বিপ্লবী স্বরলিপির সাথে সাদৃশ্য প্রকাশ করে যা সর্বত্র বাঁ হাতের আকৃতির জায়গায় কর আরোপ করে। এই টুকরোটি প্রায় তিন মিনিটের সময়কাল সহ 67 পরিমাপ দীর্ঘ, এবং সেটের দ্রুততম গতি রয়েছে, প্রেস্টো (দ্রুত) = 104 এ, এবং time.Presto খেলার ক্ষেত্রে সংক্ষিপ্ততম কাজটি একটি কোডা সহ ত্রয়ী আকারে হয়। বাম হাতে রঙিন সেক্সটুপলেট সমন্বিত একটি পুরু টেক্সচার সহ একটি ফোর্টিসিমো ভূমিকা দিয়ে টুকরোটি শুরু হয়। সুরটি একটি "ক্রমবর্ধমান আধা-সামরিক" ধারণা, যা বাম হাতের মূর্তির প্রতিলিপির মধ্যে বিভক্ত, বেশিরভাগ দুই-স্বরের সুরটি একটি শক্তিশালী একীকরণকারী উপাদান। মাঝের অংশটি ডান হাতে পিয়ানোসিমোর পতন এবং বাম হাতে ঊর্ধ্বগামী স্কেলের একটি সংক্ষিপ্ত সময়কাল। তৃতীয় বিভাগটি পিউ ভিভো (আরও জীবন) চিহ্নিত করা হয়েছে এবং পরিচিতি, = 112 এর চেয়েও দ্রুত বাজানো হয়। এই মুহুর্তে টুকরোটি একটি খুব পুরু টেক্সচার বিকাশ করে, মূল বাম হাতের চিত্রটি বিভিন্ন রেজিস্টারে উভয় হাতে বাজানো হয়। সপ্তককে দ্রুত পরিবর্তন করার কৌশল যেখানে একটি সুর বাজানো হয়, যাকে কখনও কখনও "রেজিস্ট্রাল ডিসপ্লেসমেংট" বলা হয়, চিত্রটিকে আরও নাটকীয় আকারে উপস্থাপন করতে ব্যবহৃত হয় যা শেষের তীব্রতা বাড়ায়। সমাপ্তি, প্রেস্টিসিমো (খুব দ্রুত), = 116-এ একটি কোডা, থিমটির একটি চূড়ান্ত, ব্যাপক পুনরাবৃত্তি যা একটি ভারী ই মাইনর কর্ডে শেষ হয়, যা র্যাচমানিনফের ঘণ্টা শব্দের সাথে ব্যস্ততার পুনর্বিবেচনা করে, যা তার পিয়ানো কনসার্টো নং-এ বিশিষ্ট। 2 এবং সি মাইনর-এ প্রিলুড (অপ। 3, নং। 2)। এই টুকরোটি সহনশীলতা এবং নির্ভুলতার ক্ষেত্রে একটি প্রধান ব্যায়ামঃ ভূমিকাটি একটি বাম হাতের চিত্রে খোলে যার জন্য দশম ব্যবধানের প্রয়োজন হয়। উপরন্তু, দ্রুত সেক্সটুপলেট দৌড়ের আগে অক্টেভ ব্যবধানগুলি সর্বদা উপস্থিত হয়, যা দ্রুত কব্জি এবং বাহু অ্যাকশনকে প্রয়োজনীয় করে তোলে। এই কাজে র্যাচমানিনফ যে দ্বৈত সুর ব্যবহার করেছেন তা উদ্দেশ্যমূলকভাবে "উভয় হাত দখল করে রাখার" জন্য বিদ্যমান, সুরটি অস্পষ্ট করে এবং ডান হাতের পক্ষে প্রজেক্ট করা কঠিন করে তোলে। এটি নির্দেশিত প্যাডেল চিহ্ন সহ সেটের একমাত্র টুকরা। 5টি। অ্যাডাজিও সোস্টেনুটো, ডি মেজর এই গানটি বারকারোলের মতো, একটি লোকসঙ্গীত যার সঙ্গে একটি ছন্দময় টুপলেট সঙ্গতি রয়েছে। এটি খেলতে প্রায় পাঁচ মিনিট সময় লাগে এবং এটি 53 পরিমাপ দীর্ঘ, পরিমাপের দিক থেকে সংক্ষিপ্ততম। এটি একটি অ্যাডাজিও সোস্টেনোটো (স্বাচ্ছন্দ্যে স্থায়ী) = 54 এ, একটি সাধারণ সুর যা ত্রয়ী আকারে উপস্থাপিত হয়। কোনও অসাধারণ ব্যক্তিত্ব বা কঠিন রানের অভাবে, গানটি র্যাচমানিনফের গীতিকবিতার সক্ষমতা প্রদর্শন করে। যদিও টুকরোটি সহজ বলে মনে হয়, বাম হাতে একই সাথে সংযত কিন্তু গতিশীল ত্রিগুণ আকৃতি বাজিয়ে মেজাজ বজায় রাখতে হবে। সুর, ঘন ঘন ঝুলন্ত সুর সহ একটি সুরের গঠন, কণ্ঠ দেওয়ার ক্ষেত্রে এবং সঠিক স্বরের উপর সঠিক জোর দেওয়ার ক্ষেত্রে একটি কঠিন কাজ তৈরি করে। এর তুলনামূলকভাবে ছোট সুরের লাইনগুলি র্যাচমানিনফের চরিত্রগতভাবে দীর্ঘ লাইনের সাথে সরাসরি বৈপরীত্য, যা বাক্যাংশগুলি বের করার জন্য একটি সংক্ষিপ্ত সময় দেয়। 6টি। মেইস্টোসো, সি মেজর সেটের শেষ অংশটি উনিশ শতকের একটি উৎকৃষ্ট কাজ, এবং এটিকে "অ্যাপোথোসিস বা সংগ্রামের সমাপ্তি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এটি শুমানের বুন্টে ব্লাটারের প্রলুডিয়ামের গঠন দ্বারা অনুপ্রাণিত বলে মনে হয়। টুকরোটি একবার সংক্ষেপে বলা হয়েছিলঃ এই "ঝড়ো, উত্তেজিত" কাজটিতে একটি "তীব্রভাবে তিন-বিন্দুযুক্ত মূল থিম রয়েছে এবং ফোর্টিসিসিমো বজ্রঝড় ফিরে আসার আগে এবং শেষ পর্যন্ত আধিপত্য বিস্তার করার আগে কেবল কিছু সংক্ষিপ্ত মধ্যভাগের কুয়াশাচ্ছন্ন রোদ [যা হালকা করে] রয়েছে।" টুকরোটি বর্ণনা করার জন্য উপস্থাপিত অন্ধকার চিত্রাবলী সত্ত্বেও, কাজটি সি মেজর-এ রয়েছে এবং শেষ ফলাফলটি অন্ধকারের চেয়ে হালকা-হৃদয়যুক্ত, তবে মাস্টোসো এটিকে যতটা বিজয়ী করে তুলবে ততটা নয়। দ্বিতীয় এবং চতুর্থ অংশের মতো, ছয় নম্বরটি একটি এটুডের আকারে লেখা হয়, একটি পুনরাবৃত্তিমূলক কিন্তু প্রযুক্তিগতভাবে চ্যালেঞ্জিং কর্ডাল সুর যা উভয় হাতে দ্বিগুণ হয়। সব মিলিয়ে, কাজটিতে তিনটি স্বতন্ত্র উপাদান রয়েছে যা একযোগে বাজানো হয়ঃ প্রধান সুর, অবিচ্ছিন্ন ত্রিশ-দ্বিতীয় স্বরের ভাঙা কর্ড ফিগার এবং একটি অবরোহী অষ্টম স্বরের মোটিফ। এই অংশে গতিশীলতা একটি বড় ভূমিকা পালন করেঃ শুরুতে চিহ্নিত ফোর্টিসিমো প্রথম বিভাগ জুড়ে রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়, শুধুমাত্র মেজো ফোর্টে সংক্ষিপ্ত বিরতি সহ। মাঝের অংশটি সম্পূর্ণ নরম, এবং উল্লেখযোগ্য ক্রমবর্ধমান টান সহ দুটি অঞ্চল রয়েছে, যা নাটকীয় "মিথ্যা সূচনা" সহ পূর্বোক্ত "অ্যাপোথোসিস প্রভাব" তৈরি করে। এখানে, র্যাচমানিনফ একটি ক্যানোনিক প্রভাব বিকাশের জন্য থিমটিকে বিপরীতভাবে পরিচালনা করে। এই "ট্রিপল কাউন্টারপয়েন্ট. আকার এবং প্রভাব উভয় ক্ষেত্রেই টাইটানিক, এবং বিপর্যয়ের সম্ভাবনা রয়েছে", এই "অব্যাহত বিস্ফোরণ"-এ চূড়ান্ত ক্লাইম্যাক্সের জন্য অপেক্ষা করা উত্তেজনার কথা উল্লেখ করে। কোডার ঠিক আগে, পুরু টেক্সচার এবং ক্যানন হঠাৎ অদৃশ্য হয়ে যায় এবং টুকরোটি পিয়ানোতে পরিণত হয়। কোডা প্রবেশ করার পরে, কাজটি ফোর্ট থিমটি পুনরায় শুরু করে এবং একটি রাজকীয় সমাপ্তিতে একত্রিত হয় fortississimo.Maestoso বাজানো সেটের সবচেয়ে কঠিন টুকরোগুলির মধ্যে একটি। একটি পূর্ণ অনুরণিত শব্দ বজায় রাখার জন্য সহনশীলতা এবং শক্তি প্রয়োজন, যেখানে অবিচ্ছিন্ন ত্রিশ-দ্বিতীয় চিত্রটি পিয়ানোবাদকের জন্য ক্লান্তিকর হতে পারে। সুরটি আরও দুটি উপাদানের সাথে বিভক্ত হওয়ার কারণে এই অংশটির জন্য ধারাবাহিক গতি একটি সমস্যা। উপরন্তু, গতিবিদ্যা, বেশিরভাগই ফোর্ট এবং ফোর্টিসিমো, ইঙ্গিত দেয় যে আপেক্ষিক আয়তনের একটি সঠিক দৃষ্টি প্রয়োজন। অংশটির প্রতিটি অন্যান্য উপাদান পরিচালনা করার সময় এই নির্ভুলতা বজায় রাখা এবং সফলভাবে একটি সঙ্গীতগতভাবে দৃঢ় পারফরম্যান্স উপস্থাপন করা সকলের চূড়ান্ত চ্যালেঞ্জ হিসাবে অব্যাহত রয়েছে। রিসেপশন দ্য সিক্স মোমেন্টস মিউজিকঅক্স সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। তাঁর সিম্ফনি নং লেখার সময়। 1, র্যাচমানিনফ একক পিয়ানো কাজ থেকে বিভ্রান্ত হয়েছিলেন এবং মোমেন্টসকে তাঁর পরিপক্ক রচনায় ফিরে আসা হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। যদিও বিপ্লবী এবং দুর্দান্ত শৈলী, তারা তাঁর প্রথম দিকের কাজগুলির আকর্ষণ ধরে রেখেছে, যেমন পিয়ানোবাদক এলিজাবেথ উলফ উল্লেখ করেছেনঃ "এগুলি তাঁর প্রথম দিকের কাজগুলির বৈশিষ্ট্য, ঘন, বিপরীতমুখী সমৃদ্ধ, অত্যন্ত বর্ণময়, মর্মস্পর্শী জাতীয়তাবাদী, গভীরভাবে অনুভূত এবং অবশ্যই, পিয়ানোবাদকের কাছে ব্যতিক্রমীভাবে চ্যালেঞ্জিং।" এই কাজের পরবর্তী পারফরম্যান্সগুলি প্রকাশ করে যে র্যাচমানিনফ একটি সূক্ষ্ম ছন্দ এবং জীবনীশক্তি লুকিয়ে রেখেছিলেন যা দীর্ঘ, সুরেলা বাক্যাংশের অধীনে আবির্ভূত হয়েছিল, যা অবিশ্বাস্যভাবে জটিল সংগীতশিল্পী হিসাবে তাঁর প্রশংসা আরও বাড়িয়ে তোলে। মুহূর্তগুলি "সূক্ষ্ম সুর, বিস্ময়কর সুরেলা পরিবর্তন, 'স্বর্গীয় সংক্ষিপ্ততা' সহ" প্রতিভার অন্তর্নিহিত অবর্ণনীয়তাকে নিশ্চিত করে ", এবং" বৈপরীত্য এবং বৈচিত্র্যের অনুভূতি বজায় রাখে যা প্রতিটি ক্ষুদ্রচিত্রকে তার উভয় পাশের কাজের পরিপূরক হিসাবে একা দাঁড়াতে দেয় "। যদিও এটি অজানা যে এই রচনার আর্থিক প্রতিক্রিয়া তাঁর চুরি করা অর্থ পুনরুদ্ধার করেছিল কিনা, তবে 1897 সালে তাঁর দুই বছরের শ্রমের বিপর্যয়কর প্রিমিয়ার দ্বারা পরবর্তী বছরগুলিতে এর প্রতি মানসিক প্রতিক্রিয়া ছাপিয়ে যাবেঃ সিম্ফনি নং। 1, ওপ। 13, 1895। তথ্যসূত্র বাহ্যিক লিঙ্ক Piano.ru-শীট সঙ্গীত (রাশিয়ান ভাষায়) একক পিয়ানো পিয়ানো সঙ্গীতের জন্য রচনা সের্গেই রাচমানিনফ দ্বারা 1896 রচনা