Carmelita Maracci
কারমেলিতা মারাচ্চি (জুলাই 17,1908-জুলাই 26,1987) একজন আমেরিকান কনসার্ট নৃত্যশিল্পী এবং কোরিওগ্রাফার ছিলেন যিনি সৃজনশীলভাবে ব্যালে আর্ট এবং স্প্যানিশ কৌশলগুলিকে একত্রিত করেছিলেন। তিনি নৃত্যের অভিজ্ঞতার সাথে দর্শকদের সামনে শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করেছিলেন, অভিনয়শিল্পী এবং সমালোচকদের কাছ থেকে উত্সাহী প্রশংসা পেয়েছিলেন। 1920-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তাঁর মঞ্চ কর্মজীবন শুরু হয়। তাঁর অনুষ্ঠানগুলি প্রায়শই তাঁর নিজস্ব নকশার ছিল। 1950-এর দশক থেকে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস-ভিত্তিক শিক্ষক হিসাবে প্রভাবশালী ছিলেন। মূল কারমেলিতা মারাচ্চি নেভাদার গোল্ডফিল্ডে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, জোসেফিন গাউস এবং তার দ্বিতীয় স্বামী জোসেফ মারাচির কন্যা, যিনি একজন রেস্তোরাঁ ব্যবসায়ী এবং জুয়াড়ি ছিলেন। তার ফরাসি জার্মান মা একজন কনসার্ট-স্তরের পিয়ানোবাদক ছিলেন। তার বাবা, ইতালীয় এবং স্প্যানিশ, একটি কর্মজীবনের গান অপেরা বিবেচনা করেছিলেন; তার বাবা একজন বিখ্যাত সোপ্রানো অ্যাডেলিনা প্যাটির (1843-1919) প্রথম চাচাত ভাই ছিলেন। তাই এর নাম কারমেলিতা পট্টি মারাচ্চি। "কারমেলিতা স্প্যানিশ হিসেবে বেড়ে ওঠেন।" তার মা তাকে বলেছিলেন যে তিনি উরুগুয়ের মন্টেভিডিওতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন; মারাচ্চি তার স্বামীর কাছ থেকে অনেক পরে ভিন্নভাবে শিখেছিলেন। পরিবারটি সান ফ্রান্সিসকোতে চলে যাওয়ার পর একটি কনভেন্টে তাঁর আনুষ্ঠানিক স্কুল শিক্ষা শুরু হয়। পরে ফ্রেস্নোতে তিনি মেয়েদের জন্য একটি বেসরকারী বিদ্যালয়ে পড়ার সময় তাঁর নাচের পাঠ চালিয়ে যান। "কারমি ছিল তার মায়ের লুণ্ঠিত প্রিয়তমা।" কোরিওগ্রাফার অ্যাগনেস ডি মিল পরে যা শিখেছিলেন তা অনুসারে, তার মা নয় ফুট স্টেইনওয়েতে বাজাতেন, যে সংগীতে "কারমি নাচতেন, যে মুহূর্ত থেকে তিনি হাঁটতে পারতেন-হাঁটার আগে নাচতেন"। 1924 সালে, ষোল বছর বয়সে, তিনি তার ঠাকুমার সাথে লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত হন, তার দিগন্তকে প্রশস্ত করতে এবং তার নাচের দক্ষতাকে এগিয়ে নিতে। তিনি তার আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, নিউ ইয়র্ক সিটিতে পড়াশোনা করতে ভ্রমণ করেছিলেন, একটি শো নিয়ে ভ্রমণ করেছিলেন, তারপরে ক্যালিফোর্নিয়ায় এসেছিলেন। 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে হলিউডে অ্যাগনেস এবং কারমেলিতা একসঙ্গে সময় কাটাতেন। ডি মিল পরিস্থিতি এবং লোকেদের বর্ণনা করেছেনঃ "আমি বাড়ির পরিবেশকে সান্ত্বনাদায়ক বলে মনে করেছি। সবসময়ই একদল উগ্রপন্থী, অসন্তুষ্ট এবং দরিদ্র লেখক ছিলেন, যাঁরা চিত্রশিল্পী ও নৃত্যশিল্পীদের সঙ্গে মিশে গিয়ে কারমেলিতার ব্যক্তিত্বের দ্বারা পুনরুজ্জীবিত হওয়ার জন্য অপেক্ষা করতেন, কারণ তাঁর সঙ্গে থাকতে পেরে খুব মজা হত। মারাচির নাচ ইতিমধ্যেই বিশেষ ছিল; এটি "অতিরঞ্জিত" গুজব ছড়িয়ে দিয়েছিল। "এক সন্ধ্যায় আবিষ্কার করা কোনও সাধারণ অভিজ্ঞতা নয় যে একজন অন্তরঙ্গ, পরিচিত, প্রিয়, দৈনন্দিন সঙ্গী প্রতিভাধর।" তার স্টুডিওতে, মারাচ্চি সান ফ্রান্সিসকো কনসার্টে যাওয়ার আগের রাতে, ডি মিল প্রথমবার তার নাচ দেখেছিলেন। সে লিখেছে, "আমার চোয়াল পড়ে গেছে।" তিনি আরও বলেন, "এই মেয়েটি বজ্রবিদ্যুৎ সহ কাজ করত।" নাচের নতুন শৈলী 1926 সালে হলিউড বোল মারাচ্চি তার নৃত্য শিক্ষক আর্নেস্ট বেলচারের মাধ্যমে একক শিল্পী হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। নিউইয়র্কে তিনি তাঁর শিক্ষকদের মধ্যে বেশ কয়েকটি নৃত্য শৈলী অধ্যয়ন করেছিলেনঃ হিপ্পোলিটা মোরা এবং হেলবা হুয়ারা (স্প্যানিশ নৃত্য), এবং এনরিকো জানফ্রেটা এবং লুইজি আলবার্টিয়েরি (ব্যালে)। আবার একজন একক শিল্পী হিসাবে তিনি একটি নৃত্য সংস্থার সাথে সফর করেছিলেন; সান ফ্রান্সিসকোতে তিনি একটি ছোট দলে যোগ দিয়েছিলেন। মারাচ্চি তখন অভিনয় করা বন্ধ করে দেন। একাকিত্বে থাকাকালীন তিনি তাঁর নাচের নতুন শৈলী তৈরি করেছিলেন। 1930 সালে, তিনি সম্ভবত ট্রিনিটি অডিটোরিয়ামে অনুষ্ঠিত রাভেল, ডি ফ্যালা, গ্রানাডোস এবং শুমানের সংগীতে প্রথমবারের মতো "তাঁর নিজের কাজের একটি অনুষ্ঠান" উপস্থাপন করতে প্রস্তুত ছিলেন। 1937 সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে একই ধরনের যাত্রা শুরু হয়। নিউইয়র্কে তার আগমন তার পৃষ্ঠপোষকের আকস্মিক ডিফল্টের কারণে সমস্যায় পড়েছিল। তবুও তিনি এগিয়ে যান, প্রথমে 92 তম স্ট্রিট ওয়াই-এর মঞ্চে, তারপর অন্যান্য নাট্য স্থানগুলিতে। তার অভিনয় বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। "ক্যামেলিতা মারাচ্চি, জ্বলন্ত এবং উজ্জ্বলভাবে প্রতিভাবান ওয়েস্ট কোস্ট নৃত্যশিল্পী, যিনি ব্যালে এবং স্প্যানিশ নৃত্যের সংমিশ্রণ করেছিলেন" প্রথম ওয়াই-তে পরিবেশিত হয়েছিল। মারাচ্চি তার জ্বলন্ত আবেগ এবং অনন্য চলাফেরার শৈলী দিয়ে নিউ ইয়র্কারদের মন্ত্রমুগ্ধ করে দিয়েছিলেন। এখানে ছিল বিস্ময়করভাবে সর্পিল হাত, একটি মেরুদণ্ড যা গর্বের সাথে খিলানযুক্ত এবং চকচকে প্রযুক্তিগত পায়ের কাজ। "কুয়াং (2005), 92 তম রাস্তায় ওয়াই মারাচ্চি" "শিল্পী এবং বুদ্ধিজীবীদের" "দর্শকদের সামনে নাচলেন।" ব্যালেতে তিনি স্প্যানিশ নৃত্য যোগ করেন। কিছু কৌশল বেইলে ফ্লামেনকো থেকে উদ্ভূত। ফ্লামেনকো ম্যানুয়েল ডি ফাল্লা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, তাঁর 1919 সালের ব্যালে এল সোমব্রেরো ডি ট্রেস পিকোস (ফরাসিঃ লে ট্রিকর্ন) এর সঙ্গীত অর্কেস্ট্রেটেড করেছিলেন। কোরিওগ্রাফার লিওনাইড ম্যাসিন দুটি নৃত্যশিল্পের উপাদান ব্যবহার করেছেন। 1922 সালে ফালা এবং কবি গার্সিয়া লোরকা শিল্পীদের একটি জোটের সাথে গ্রানাডায় একটি ফ্লামেনকো গান এবং নৃত্য উৎসব কনকারসো ডি ক্যান্টে জন্ডো তৈরি করেছিলেন। মারাচির ব্যালে এবং বেলের উদ্ভাবনী সংমিশ্রণ ছিল অত্যাধুনিক কাজ। একক বা ছোট দল যাই হোক না কেন, কিছু সমালোচক তাঁর অনুষ্ঠানগুলিকে 'হাইব্রিড নৃত্য' হিসাবে দেখেছিলেন। তার পাস সেলের জন্য, অভিনব এবং মসৃণ উভয় সূক্ষ্মতার সাথে, তিনি কাস্টানেটগুলি সিঙ্কোপেট করতেন। সহজভাবে তাঁর নৃত্যশিল্পীর শিল্পের বাকপটুতা দিয়ে করা, তাঁর স্বতন্ত্র একক নকশাগুলি দর্শকদের চমকে দেওয়ার জন্য কাজ করেছিল। এই বিরল অনুষ্ঠানগুলি অপেক্ষার যোগ্য ছিল, দীর্ঘ লাইন। স্বাধীনভাবে তিনি তাঁর শিল্পকর্ম তৈরি করার জন্য বিভিন্ন ঐতিহ্য থেকে বেছে নিয়েছিলেন। প্রথম দিকের নিওক্লাসিক্যাল ব্যালে থেকে বা জনপ্রিয় স্প্যানিশ নৃত্য থেকে তিনি বিশেষভাবে ফ্লেমেংকো গ্রহণ করেননি, তবে তার মেজাজ এবং লাইনগুলির সাথে। 1920-এর দশকের শেষের দিকে লস অ্যাঞ্জেলেসে তিনি তাঁর ব্যক্তিত্বের মধ্যে অনন্য ধরনের অনুষ্ঠান তৈরি করার উপাদানগুলি একত্রিত করেছিলেন। "মারাচ্চি নৃত্যপরিকল্পনা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন যা ব্যালে এবং স্প্যানিশ নৃত্য কৌশলের মিশ্রণ ছিল।" তাঁর দুটি শৈলীর সংমিশ্রণ থেকে একটি এককত্বের আবির্ভাব ঘটে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের তৎকালীন নৃত্য সমালোচক জন মার্টিন এই উপসংহারে এসেছিলেনঃ "উভয় শৈলীই নিছক উপাদান যা থেকে তিনি এমন একটি শিল্প তৈরি করেন যা সম্পূর্ণ ব্যক্তিগত, সৃজনশীল দৃষ্টিভঙ্গিতে বিশুদ্ধরূপে বিষয়গত এবং সম্পূর্ণ অনন্য।" পরে অ্যাগনেস ডি মিল এটিকে পুনরায় বলেছিলেনঃ স্পষ্টভাবে এবং সহজভাবে, কারমেলিতার সেরা নাচগুলি আমার দেখা সবচেয়ে আবেগপ্রবণ এবং শক্তিশালীভাবে পরিকল্পিত একক ছিল। তার লাইনটি দৃশ্যত ত্রুটিহীন ছিল। তিনি সমালোচনাকে বিভ্রান্ত করেছিলেন কারণ তাঁর কৌশলটি দুটি বিভাগে পড়েছিলঃ ব্যালে, যা নিখুঁতভাবে সঠিক হলেও শৈলীতে ক্লাসিক ছিল না এবং স্প্যানিশ, যা তার পরিসরে গুণী ছিল তবে ফর্ম এবং স্বাদে অত্যন্ত অপ্রচলিত ছিল। নান্দনিক ঐতিহ্যকে চিরস্থায়ী করতে তাঁর কোনও ইচ্ছা ছিল না এবং কেবল সেই স্টক অঙ্গভঙ্গিগুলি ব্যবহার করেছিলেন যা আবেগে এত গভীরভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিল যে তার কারসাজির অধীনে এটি মৌলিক হয়ে উঠেছে। "দ্য নাইটিংগেল অ্যান্ড দ্য মেইডেন ফ্রম এনরিক গ্রানাডোস 'স গয়েস্কাস" ছিল মারাচ্চি দ্বারা নির্মিত একটি একক নৃত্য। ডি মিল লিখেছেন, "জেরোম রবিনস আমার কাছে এটিকে তাঁর দেখা সবচেয়ে সুন্দর একক নৃত্য হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এই নৃত্যে কারমির কাস্টানেট পাখির গানের শব্দ করে। "। তাঁর সৃষ্টির ফল অন্যান্য দলের সাথে আমেরিকা জুড়ে ভ্রমণ করার পরে, 1930 এবং 1940-এর দশকে তিনি দেশব্যাপী তাঁর নিজস্ব সংস্থার নেতৃত্ব দেন। মারাচ্চি যে স্বতন্ত্র পারফরম্যান্স উপস্থাপন করেছিলেন তা ছিল "তার নিজের নাচের একটি সংগ্রহ"। মারাচির বৈশিষ্ট্যযুক্ত একক নৃত্যের মধ্যে, অন্য ছয়জন নৃত্যশিল্পী মঞ্চে আসেন। তাঁর অভিনয়কে ব্যবসার সঙ্গে যুক্ত ব্যক্তিরা শীর্ষস্থানীয় বলে মনে করতেন। নিউ ইয়র্ক সিটিতে তিনি 1939 সালে ব্রডওয়ের সেন্ট জেমস থিয়েটারে এবং 1946 সালে কার্নেগি হলে অভিনয় করেন। 1951 সালে মেট্রোপলিটন অপেরা হাউজ ফর ব্যালে থিয়েটারে তিনি তার কোরিওগ্রাফিক কাজ সির্কো ডি এস্পানাকে মঞ্চস্থ করেন। "মারাচির নাচ ছিল গভীরভাবে ব্যক্তিগত এবং একটি উদ্ভাবনী শিল্প। অগ্নিময়, আবেগপ্রবণ ব্যক্তিত্ব এবং গভীর রাজনৈতিক ও সামাজিক প্রত্যয় সহ, তিনি গোয়ার যুদ্ধের অঙ্কন, গার্সিয়া লোরকার কবিতা এবং উনামুনোর দর্শন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে নৃত্য তৈরি করেছিলেন। তার নাচ ব্যঙ্গাত্মক, মজাদার বা প্রেমের ভান হতে পারে; অমানবিকতার আবেগপূর্ণ প্রতিবাদ বা মানব আত্মার উদযাপন, গভীরতম দুঃখের নিমজ্জন বা আনন্দের অভিব্যক্তি। 1930-এর দশক থেকে শুরু করে, তিনি সংবাদমাধ্যমের পর্যালোচনা পেয়েছিলেন যা তাঁর অসাধারণ শিল্পের কথা উল্লেখ করেছিল, যেমন, দ্য টাইমস অফ লন্ডন, প্যারিস-সোয়ার এবং ইংরেজি মাসিক ড্যান্সিং টাইমস। 1940-এর দশকে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন মার্টিন মারাচ্চিকে "একটি অনন্য ঘটনা" হিসাবে স্বীকৃতি দিয়ে ছয়টি কলামের পর্যালোচনা লিখেছিলেন। মারাচ্চি হলিউডের চলচ্চিত্রের কোরিওগ্রাফার হিসাবেও কাজ করেছিলেন, যদিও বিরতি এবং সহজাত অনিচ্ছার সাথে। 1951 সালে চার্লি চ্যাপলিনের জন্য তিনি 1952 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত তাঁর লাইমলাইটের নাচের দৃশ্যে অবদান রাখেন। যুদ্ধের সময় তিনি 1944 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ওয়াল্ট ডিজনির থ্রি ক্যাবলেরোস ছবিতে নাচের উৎস ছিলেন। যদিও "বাণিজ্যিকভাবে সফল" এটি মারাচির জন্য "ব্যক্তিগতভাবে অসন্তোষজনক" ছিল। পরবর্তী বছরগুলিতে, "তাঁর অভিনয়, যদিও বিরল, ব্লকের চারপাশে লাইন আঁকে এবং দর্শকদের মুগ্ধ করে"। তবুও "মারাচ্চি স্বাধীনভাবে স্বীকার করেন যে তাঁর শিল্প জনসাধারণের জন্য ছিল না"। তিনি মহড়া শুরু করেছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত ব্যালে জিসেলে প্রধান ভূমিকায় নাচতে অস্বীকার করেছিলেন। তিনি স্পষ্টতই একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রা সহ একটি বড় ব্যালে সংস্থার পরিবর্তে একটি চেম্বার এনসেম্বল সহ তাঁর বেশ কয়েকজন নৃত্যশিল্পীর 'স্বতন্ত্র কণ্ঠস্বর' এর সাথে পর্যায়ক্রমে তাঁর অন্তরঙ্গ একক গান পছন্দ করতেন। তিনি ফ্রাঙ্কো দ্বারা শাসিত স্পেনে নাচতে অস্বীকার করেছিলেন। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, মারাচ্চি ফ্যাশন এবং একক নৃত্য পরিবেশনায় দক্ষতা অর্জন করেছিলেন, একক পরিবেশন করেছিলেনঃ ক্যান্টে জোন্ডো ("ডিপ সং"), ভিভা লা মাদ্রে ("যিনি আপনাকে বহন করেছেন তার জন্য বেঁচে থাকুন"), ডান্স অফ এলিজেন্স (একটি ব্যঙ্গ, একটি "ব্যালে নৃত্যশিল্পীর ব্যঙ্গচিত্র"), লা প্যাসেনারিয়া (গৃহযুদ্ধের স্পেনের একটি রেডিও কণ্ঠ, একটি কয়লা-খনি শ্রমিকের কন্যা), অ্যানাদার গয়েস্কা (চিত্রশিল্পী ফ্রান্সিসকো গোয়া সম্পর্কে গ্রানাডোসের একটি পিয়ানো স্যুট), রেট্রোস্পেক্টে কার্লোটা গ্রিসি (প্রায় ঊনবিংশ শতাব্দীর ইতালীয় ব্যালে নৃত্যশিল্পী), দ্য নাইটিংগেল অ্যান্ড দ্য মেইডেন (1500 সালে লেখা একটি কবিতা দ্বারা অনুপ্রাণিত, সঙ্গীতের জন্য "কিন্তু যারা অমরত্বের জন্য সংগ্রাম করে তাদের মতো নয়, মারাচ্চি তার সংবেদনশীলতা বা তার বিশ্বাসের সাথে আপস করতে অস্বীকার করেছিলেন। তিনি খ্যাতি-নির্মাতারা এবং শিল্পী-ব্যবসায়ীদের থেকে দূরে সরে যান, প্রায়শই সামান্য কারণে, এবং সাধারণত নিজেকে দুর্গম করে তোলেন। পছন্দমতো, তিনি কখনও বড় প্রতিষ্ঠানগুলির সঙ্গে যুক্ত হননি বা দীর্ঘ সময় লাইমলাইটে থাকেননি। " শিল্প সম্পর্কে তাঁর অভ্যন্তরীণ জ্ঞানের জন্য তিনি ব্যালে জগতের ভক্তদের দ্বারা দীর্ঘকাল স্বীকৃত ছিলেন। 1985 সালে জোফ্রে ব্যালে-র রবার্ট জোফ্রে তাঁর সম্পর্কে বলেছিলেন, "তাঁর মতো আর কেউ ছিলেন না এবং এখনও আছেন। তার অবিশ্বাস্য শক্তি এবং সর্বোচ্চ মাধুর্য ছিল। তাঁর কৌশল ছিল বিস্ময়কর, নিখুঁত। "। নৃত্য লেখক ওয়াল্টার টেরির মতে, মারাচ্চি "আমাদের সময়ের অন্যতম প্রধান নৃত্যশিল্পী" হিসাবে পরিচিত ছিলেন। কর্মজীবনের মাঝামাঝি সমস্যা "যদিও তার সহকর্মীরা তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় নৃত্যশিল্পী হিসাবে বিবেচনা করে। মারাচ্চি দুটি অভিজ্ঞতার পরে কনসার্টের মঞ্চ থেকে সরে এসেছিলেন যা তাকে বিধ্বস্ত করেছিল।" 1946 সালে মিনেসোটার সেন্ট পলের এক একাকী মাতাল হেকলার তার তিন নৃত্যশিল্পীকে উপহাস করে। তারা মঞ্চে স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের (1936-1939) রিপাবলিকান অনুগতদের প্রতি মারাচির কোরিওগ্রাফ করা শ্রদ্ধা নিবেদন করছিল। তিনি বেশ রেগে নেপথ্য থেকে বেরিয়ে আসেন এবং পর্দা নামিয়ে ফেলার নির্দেশ দেন। এটি অনুষ্ঠানটি বন্ধ করে দেয়, স্থানীয় থিয়েটারকে ক্ষুব্ধ করে এবং শেষ পর্যন্ত তার ভ্রমণ অনুষ্ঠানের জন্য আর্থিক সহায়তার অবসান ঘটায়। দ্বিতীয় ইভেন্টটি 1951 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির ব্যালে থিয়েটারের জন্য তার কোরিওগ্রাফি সির্কো ডি এস্পানার মঞ্চায়ন সম্পর্কিত। ব্যালে কোম্পানি এটির আত্মপ্রকাশকে যথেষ্ট সফল বলে বিবেচনা করেনি, এই উপসংহারে যে এটির কাজের প্রয়োজন ছিল। স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের সময়, মারাচ্চি লা পাসিয়ানারিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন, একজন ব্যতিক্রমী মহিলা যার আবেগপূর্ণ রেডিও বক্তৃতা একটি রিপাবলিকান দলকে সমর্থন করেছিল। মারাচির রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি দৃঢ়ভাবে ধরে রাখা হয়েছিল; তিনি "থিয়েটারের মাধ্যমে বিশ্বকে পরিবর্তন করতে চেয়েছিলেন"। তবুও তিনি সম্ভবত সেন্ট পল-এ অতিরিক্ত প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন। অ্যাগনেস ডি মিল-এর মতে, থিয়েটারের ব্যবস্থাপক মারাচ্চিকে "তার প্রাথমিক ক্রোধের পুরো মাত্রা ছেড়ে দেন।" তিনি সেই ব্যক্তিকে ব্যক্তিগতভাবে এবং সেন্টের সমস্ত লোককে আক্রমণ করেছিলেন। পল "। চল্লিশ বছর পরে, একটি ব্যক্তিগত চিঠিতে, "তিনি এখনও 'মাতাল শ্রোতারা স্প্যানিশ নায়কদের বিদ্রুপ করছেন' উল্লেখ করেছিলেন।" নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন অপেরায় তার সির্কো ডি এস্পানা সম্পর্কে, মারাচ্চিকে "বিখ্যাত নৃত্যশিল্পী অ্যাগনেস ডি মিল বলেছিলেন যে ব্যালেটি 'ভাল নয়'।" দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের সাংবাদিক জ্যাক জোন্সও তাই লিখেছেন। ডি মিলের মতে, তবে, মারাচির অভিনয় ব্যালে কোম্পানির সবাইকে মুগ্ধ করেছিল। তবুও যখন তার উজ্জ্বল একক নাচ মঞ্চস্থ হয়েছিল তখন তা বড় অংশে ভালভাবে খাপ খায়নি। নিউইয়র্কের দর্শকরা "কারমেলিতার কঠোর, নোংরা ব্যক্তিত্বে বিভ্রান্ত এবং একটুও পিছিয়ে পড়েনি" এবং "প্রতিক্রিয়ায় মৃদু" ছিল। ব্যালে থিয়েটারের সহ-পরিচালক অলিভার স্মিথ ডি মিলকে বলেছিলেন যে এটির জন্য কাজ করা দরকার এবং এই অংশটি একসাথে টানতে মারাচ্চিকে একটি "পেপ টক" দেওয়া দরকার। মারাচির ড্রেসিংরুমে অপ্রত্যাশিতভাবে পেপ টক "অল্প সময়ের মধ্যেই ভেঙে পড়ে। তাকে থিয়েটারের বাইরে নিয়ে যেতে হয়েছিল। " নৃত্য সাংবাদিক ডোনা পার্লমুটারের একটি বক্তৃতায় একটি বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করা হয়েছিল। যদিও ডি মিল মারাচির প্রতি "তীব্র শ্রদ্ধা" পোষণ করতেন, তবুও তিনি "জ্বলন্ত" ছিলেন। আমি মনে করি আপনি এটি কল করতে পারেন। ঈর্ষা "। 1951 সালের ব্যালে থিয়েটারের ঘটনা সম্পর্কে, "অ্যাগনেসের এতে কোনও ছোট ভূমিকা ছিল না"। মারাচ্চি স্পষ্টভাবে নৃত্য এবং থিয়েটারের শর্তগুলির জন্য অনুরোধ করেছিলেন যা প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু বিতরণ করা হয়নি। ফলস্বরূপ, তিনি অনুভব করেছিলেন যে সির্কো ডি এস্পানা পারফরম্যান্স "ব্যালে নয় বরং একটি বিপর্যয় ছিল"। ব্যালে থিয়েটারের আবাসিক কোরিওগ্রাফার অ্যান্টনি টিউডর অবশ্য পরে কিছু বিভ্রান্তিকর মন্তব্য করেছিলেন। পার্লমুটার চলতে থাকে। "এপ্রিলের সেই রাতের কথা চিন্তা করার পর". ডি মিল বলেন যে তিনি তৎক্ষণাৎ মারাচ্চিকে বলেছিলেন যে ব্যালেটি ভালো নয়, এবং যেহেতু মারাচ্চি সবসময় আবেগের দ্বারপ্রান্তে থাকত, ডোনাল্ড স্যাডলার তার পরেই তাকে থিয়েটার থেকে নিয়ে যান। "হ্যাঁ, আমি বিধ্বস্ত হয়ে পড়েছিলাম", মারাচ্চি স্বীকার করে। "অ্যাগনেস অসহনীয় নিষ্ঠুর হতে পারে। সে আমার ড্রেসিংরুমে ম্যাটাডোরের মতো এসেছিল, তার দু 'পাশের লোকেরা। তিনি রায় দিতে এসেছিলেন। সে আমাকে বলেছিল যে টিউডর সবসময় এমন কথা বলে যা সে বলতে চায় না, তার মানে আমি ভালো নই। । 2008 সালের শতবার্ষিকী উদযাপনে পার্লমাটারের কিছু মৌখিক মন্তব্য তাঁর 1985 সালের নিবন্ধ থেকে নেওয়া হয়েছে। এটি কীভাবে ঘটেছিল সে সম্পর্কে ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গির বাইরে, এর তাৎপর্য সম্পর্কে বিভিন্ন মন্তব্য রয়েছে। সাংবাদিক জ্যাক জোনস এটি সম্পর্কে লিখেছেন, যা পরে উদ্ধৃত করেছেন "মারাচ্চি নিজের সম্পর্কে বলেছিলেন": "লোকেরা আমাকে বলে যে আমার অপরিকল্পিত বিস্মৃতি একটি ট্র্যাজেডি ছিল। । কিন্তু আমি বলি, না। মানুষের কষ্টের জন্য, নির্দোষ মানুষকে হত্যা করা যুদ্ধের জন্য, দরিদ্র ও অবাঞ্ছিতদের ধ্বংসের জন্য, বিশ্বে এই জিনিসগুলির কারণ হওয়া দুর্নীতি ও নিষ্ঠুরতার জন্য এই শব্দটি সংরক্ষণ করুন। আমার কোনও ট্র্যাজেডি নয়। শিল্প যদি দুর্দশা দূর করতে পারত, আমি আনন্দের সঙ্গে তা ত্যাগ করতাম। পার্লমাটারের মতে (6:10-7:00-এ ভিডিও), মারাচ্চি এই উদ্ধৃতিটি অ্যাগনেস ডি মিলকে দিয়েছিলেন। তার প্রাক্তন ছাত্রী অ্যাগনেস ডি মিল মারাচির প্রতি শ্রদ্ধা প্রকাশ করেন। ডি মিল তার বইয়ে মারাচির কর্মজীবনের বৈপরীত্য বর্ণনা করেছেন। নিউইয়র্ক টাইমস প্রথম দিকে "আন্তর্জাতিক গৌরবের পূর্বাভাস দিয়েছিল"। এটা ঠিক যে, "কারমেলিতার কল্পনাশক্তি, উদ্যম, শক্তি এবং আকর্ষণ ছিল। তাঁর যা ছিল না তা হল তাঁর কর্মজীবনের ব্যবহারিকতার সঙ্গে মানিয়ে নেওয়ার ক্ষমতা। " ত্রিশের দশকের শেষের দিকে নিউইয়র্কে একটি বিপদে, তিনি "সংশ্লিষ্ট সকলের জিহ্বা চাপড়ে দিয়েছিলেন"। ধস প্রায়শই "ত্রুটিগুলি লুকানোর জন্য পরিকল্পিত হয়" তবুও তার "প্রতিভা নিখুঁত ছিল"। যদিও পরিচালকরা নির্ভরযোগ্য গ্রাহক চান, "যে কেউ প্রতিভার চেয়ে ব্যবহারিক সহযোগিতা পছন্দ করেন তিনি বোকা।" যাইহোক, একটি মহান কর্মজীবন গড়ে তোলার জন্য বাস্তবসম্মত সাহস এবং একটি অবিচল চরিত্রের প্রয়োজন হয়; "যাদের একটি মহান উপহার রয়েছে তাদের চরিত্রের মধ্যে সাধারণত দানের একটি নির্দিষ্ট সহজাত সুরক্ষা থাকে"। এখানে, "কারমি একটি মর্মান্তিক ব্যতিক্রম ছিল"। লস অ্যাঞ্জেলেসের সাংবাদিক ডোনা পার্লমুটার, যিনি তাঁর কর্মজীবনকে যত্ন সহকারে অনুসরণ করেছিলেন, মারাচির উদ্ধৃতি দিয়েছেন যিনি এখানে তাঁর নিজের অভ্যন্তরীণ নক্ষত্রপুঞ্জের উপর, শিল্পের মধ্য দিয়ে তাঁর আত্মার উত্তরণ সম্পর্কে চিন্তা করছেনঃ "আমি যে ভূখণ্ড ভ্রমণ করেছি তা আমাকে গোয়ার সন্ত্রাস এবং রক্তাক্ত গর্তে নিয়ে গেছে। "। তদনুসারে, "আমি সুন্দর স্বপ্ন এবং কবরস্থান সজ্জার নৃত্যশিল্পী হতে পারি না। তাই আমি যা দেখেছি এবং বেঁচে আছি তা নিয়ে কঠোরভাবে নাচতাম। আমি কোনও অনুপস্থিত জমিদার ছিলাম না। বঞ্চিতদের মধ্যে আমি একজন ছিলাম। ডি মিলে (1963), পৃ. 165 (মারাচির ভূখণ্ডের উদ্ধৃতি)। সম্ভবত এখানে জন স্টেইনবেকের 1939 সালের উপন্যাস দ্য গ্রেপস অফ র্যাথের জোড পরিবারের কথা উল্লেখ করে মারাচ্চি শেষে বলেন, "আমি একজন জিপসি জোদ ছিলাম।" সি. এফ., মারাচ্চি (1961)। বিশেষ করে তার স্বামী লি ফ্রিসনের সাক্ষাৎকার এবং বছরের পর বছর ধরে গবেষণার পর, পার্লমাটার স্তরযুক্ত সিদ্ধান্তে আসেন। তার ভাগ্যে ট্র্যাজেডির উপাদান ছিল। তাঁর কাছে থাকা এবং কারুকাজ করা নৃত্যকলার দুর্দান্ত উপহারগুলি বিশ্বব্যাপী দেশব্যাপী বহু সংখ্যক অনুরাগীর পরিবর্তে লস অ্যাঞ্জেলেস শহরের কয়েকজন জ্ঞানী মানুষ বেশিরভাগ ক্ষেত্রে উপভোগ করেছিলেন। তবুও তার ভাগ্য তার চরিত্র থেকে জন্ম নিয়েছিল, তার নীতির দিকনির্দেশনা। একটি মঞ্চ থেকে পার্লমুটার বলেছিলেনঃ "আক্ষরিক অর্থে, তিনি কারমেলিতা কেবল বিশেষাধিকার এবং স্নেহময় পিতামাতাকে জানতেন, এবং কখনও সন্ত্রাস ও রক্তাক্ত গর্তের দেশের মুখোমুখি হননি। তার সম্পূর্ণরূপে তার শিকারদের সাথে সনাক্তকরণের একটি মামলা ছিল, তাদের কারণের জন্য একটি প্রকাশ্য সমাবেশ, একটি কল্পনাপ্রসূত লাফ। তার সবচেয়ে গভীরতায়, তিনি অভ্যন্তরীণ সন্ত্রাস এবং ধ্বংসপ্রাপ্ত আত্মার উপর ভিত্তি করে একটি আত্মীয়তা ট্যাপ করেছিলেন। তাঁর পারফেকশনিস্ট মনোভাব যতই কঠোর এবং টেকসই হোক না কেন, এবং ইচ্ছাকৃত নিষ্ঠুরতা বা রাজনৈতিক বিপর্যয়ের কাজগুলিতে তাঁর ক্রোধ যতই স্পষ্ট হোক না কেন, বিশ্বের শিকারদের কষ্টের প্রতি তাঁর সংবেদনশীলতাও ছিল। যদিও এটি তার শৈল্পিক অভিব্যক্তি জ্বালিয়ে দিতে পারে, তবে এটি তার দুর্বলতা, তার বিস্ময়কর ভঙ্গুরতার কারণও বলে মনে হয়েছিল। সম্ভবত এটি তাকে অতিরিক্ত সংবেদনশীল হতে পরিচালিত করেছিল, সাধারণ দর্শকদের সামনে শঙ্কিত হয়ে পড়েছিল যে সম্ভবত তার তীব্র মানসিক চাপ সম্পর্কে সন্দেহ না করে অপ্রস্তুত হবে। অন্যদিকে, তাঁর নীতির শক্তিই তাঁকে পরিচালিত করেছিল যখন তিনি বেড়ে ওঠেন এবং তাঁর শিল্পকে লালন-পালন করেন এবং সঞ্চালনের বিভিন্ন প্রস্তাবের মূল্যায়ন করেন। কারমেলিতা লিখেছেনঃ "অভিনয় শিল্পী একটি কঠিন অবস্থানে রয়েছেন কারণ ক্রেতারা চান না যে ভিন্নমত পোষণকারী লোকেরা এই বিভ্রমকে বিঘ্নিত করুক।" "শুষ্কতা হল সেই মূল্য যা আমরা মানুষের কান্না শোনার ভয়ে প্রদান করি।" হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর স্বামীকে মর্গে তাঁর দেহ শনাক্ত করতে হয়। পরে তিনি অ্যাগনেস ডি মিলকে বলেছিলেন যে তিনি যখন তার কারমেলিটাকে দেখেছিলেন তখন তিনি "একটি ছোট মেয়ের মতো শুয়ে ছিলেন, সর্বাধিক তেরো বা চৌদ্দ বছর বয়সী, একেবারে বিশুদ্ধ, অবিনশ্বর, ওজনহীন, একটি আত্মা। সে ভেবেছিল সে ঘর থেকে ভেসে যাবে। এমন দৃশ্য সে জীবনে দেখেনি। এই ছিল লা মারাচির সারমর্ম, একজন জন্মগত নৃত্যশিল্পী, একজন মহান ব্যক্তি যিনি নিজেকে লুকিয়ে রেখেছিলেন, এই মুহূর্ত পর্যন্ত কোনওভাবে লুকিয়ে ছিলেন। "। ব্যালে আর্ট শেখানো মারাচির ছাত্র হিসাবে, অ্যালেগ্রা কেন্ট "মৃদু বিদ্রোহের অনুভূতি গড়ে তুলেছিলেন-আমি একটি মূল নৃত্য প্রাণী হয়ে উঠি"। "তাঁর খ্যাতি ছাত্রদের আকৃষ্ট করেছিল" তরুণ বা পেশাদার নৃত্যশিল্পী যাই হোক না কেন। মারাচির জন্য "শিক্ষা তাঁকে আরও বেশি স্বায়ত্তশাসন দিয়েছিল"। তিনি 1930-এর দশক থেকে ব্যালে শিক্ষার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কিন্তু তাঁর পঞ্চাশতম বছরের কাছাকাছি আসার সাথে সাথে এটি তাঁর ফোকাস হয়ে ওঠে। তাঁর শিক্ষার মধ্যে রাজনীতি, কবিতা, সঙ্গীত এবং রান্না অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ছাত্রদের জীবনযাত্রার অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে নৃত্যের শিল্পকে লালন করার একটি উপায় ছিল। "তিনি এমন এক জগতে বাস করতেন যারা তাঁর পায়ের কাছে বসতে আসত।" 50 বছরের শিক্ষকজীবনে অন্যান্যদের মধ্যে মারাচ্চি জন ক্লিফোর্ড, জেরাল্ড আরপিনো, জোয়ান বেইলি, এরিক ব্রুন, লেসলি ক্যারন, উইলিয়াম কার্টার, চার্লি চ্যাপলিন, জেরাল্ডিন চ্যাপলিন, জোয়ান চোডোরো, জ্যানেট কলিন্স, কারমেন ডি লাভালেড, অ্যাগনেস ডি মিল, পল গডকিন, সিনথিয়া গ্রেগরি, অ্যালেগ্রা কেন্ট, জুলি নিউমার, রুথ পেজ, টমি রাল, টিনা রামিরেজ, জেরোম রবিনস, জেনিস রুল, ডোনাল্ড স্যাডলার, লরি সিবাল্ড, ক্রিস্টিন স্যারি এবং গুয়েন ভার্ডনকে শিক্ষা দিয়েছেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের নৃত্য শিক্ষিকা ইরিনা কসমোভস্কার উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছিলেন। সিন্থিয়া গ্রেগরি তার শিক্ষক শ্রেণীর কথা স্মরণ করেন "পয়েন্টে এবং গোলাপী আঁটসাঁট পোশাক পরে একটি সিগারেট ফুঁকিয়ে, জানালা দিয়ে বাইরে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং দ্রুত, ক্ষিপ্ত পাইরুয়েটের সেটটি ছুঁড়ে ফেলে"। কারমেলিতা লিখেছেন, "আমি মনে করি যে একটি কৌশলকে ধারণার অধীন করা উচিত।" ব্যালে হিস্পানিকোর প্রতিষ্ঠাতা ও শৈল্পিক পরিচালক টিনা রামিরেজ মারাচ্চিকে একজন "দুর্দান্ত নৃত্যশিল্পী" বলে অভিহিত করেছেন যিনি "পয়েন্টে ব্যালে নাচতে পারেন" পাশাপাশি তিনি স্প্যানিশ শৈলীতে পারেন। তিনি তাঁর শিক্ষায় তাঁর ছাত্রদের "সামগ্রিক কল্যাণকে প্রভাবিত করতে" চেয়েছিলেন। "কল্পনাপ্রসূত উপায়ে" মারাচ্চি "নৃত্যের ইতিহাসকে সঙ্গীতের সাথে সম্পর্কিত করেছেন।" সে হয়তো বলতে পারে, "এবং এখন একটি আরবেস্ক করুন যেন আপনি পৃথিবীর শীর্ষে দাঁড়িয়ে নিচের দিকে তাকিয়ে আছেন।" জোয়ান চোডোরো মারাচ্চিকে "একজন মহান শিল্পী এবং শিক্ষক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি লিখেছেন যে তিনি যখন কিশোর বয়সে ছিলেন, প্রায় 1950-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে তাঁর সাথে "নিবিড় পড়াশোনা" শুরু করেছিলেন। "[মারাচির] দৈনন্দিন ক্লাস আমার জীবনের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। তিনি তাঁর ছাত্রদের কাছ থেকে সম্পূর্ণ উৎসর্গের দাবি জানান এবং একটি অস্বাভাবিকভাবে শক্তিশালী শাস্ত্রীয় ব্যালে কৌশল প্রদান করেন। কিন্তু কৌশল কখনই শেষ ছিল না, বরং মানুষের অভিজ্ঞতার উচ্চতা ও গভীরতা প্রকাশ করার জন্য শক্তিশালী চিত্রগুলিকে রূপ দেওয়া প্রয়োজন ছিল। সঙ্গীত, আবেগ এবং নৃত্য অবিচ্ছেদ্য ছিল। কারমেলিতার সঙ্গীরা সাধারণত কনসার্ট ক্যালিবারের পিয়ানোবাদক ছিলেন যারা দুর্দান্ত অনুভূতির সাথে বাজাতেন। সঙ্গীতের সৌন্দর্য তাঁর অনেক ছাত্রকে কাঁদতে বাধ্য করেছিল, তাই নাচতে এবং একই সাথে কাঁদতে অস্বাভাবিক কিছু ছিল না। অ্যালেগ্রা কেন্ট লিখেছেন, "একজন শিক্ষক হিসাবে কারমেলিতা ব্যালে-র অবর্ণনীয় গুণাবলীর পাশাপাশি প্রযুক্তিগত বিষয়গুলি শেখাতে এবং আলোকিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন।" তিনি আমাকে একজন কল্পনাপ্রবণ শিশু হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, আমার শিক্ষাকে উদযাপন করেছিলেন এবং আমাকে শিখিয়েছিলেন যে "নৃত্যশিল্পী এবং দর্শকদের জন্য একইভাবে একটি গভীর অভিজ্ঞতা হতে পারে"। তিনি উদার ছিলেন। "কারমেলিতা আমাকে দেখিয়েছিলেন যে অনুভূতি এবং আবেগকে খাঁটি হতে হবে, কোনও পার্টির জন্য বিকৃত পোশাকের মতো পরতে হবে না।" নৃত্যশিল্পীরা গান শোনেন। "কিছুটা একজন ক্রীড়াবিদের মতো কিন্তু একজন শিল্পী হিসাবেও, আমাদের শব্দ এবং ভাস্কর্য ছন্দ আঁকতে হয়েছিল।" "আবেগপ্রবণ মতামত নিয়ে, মিস মারাচ্চি রাজনীতি এবং সেই সময়ের অন্যান্য শিল্পকলা নিয়ে আলোচনা সহ সক্রেটিক ভাব নিয়ে ক্লাস পড়াতেন। নৃত্য সাংবাদিক জেনিফার ডানিং লিখেছেন, "তিনি তার শেষ অসুস্থতার সময় তার বিছানার চারপাশে শিক্ষার্থীদের একত্রিত করে ব্যালে শিল্প সম্পর্কে কথা বলার মাধ্যমে শিক্ষকতা চালিয়ে যান।" একজন দীর্ঘদিনের ছাত্রী মন্তব্য করেছিলেন, "তার প্রতিটি ক্লাস সত্যিই একটি পারফরম্যান্স ছিল।" 2008 সালের 28শে সেপ্টেম্বর লস অ্যাঞ্জেলেসে মারাচির জন্ম উদযাপন করে একটি শতবর্ষী অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি প্রাথমিক অ্যাগনেস ডি মিলে, পোর্ট্রেট গ্যালারিতে "কারমেলিতা মারাচ্চি" অধ্যায়। শিল্পী, প্রভাবশালী, অন্তরঙ্গ (বস্টনঃ হটন মিফলিন 1990)। জেনিফার ডানিং, "কারমেলিতা মারাচ্চি, একজন ব্যালে প্রশিক্ষক এবং কোরিওগ্রাফার", অবিচ্যুয়ারি, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, আগস্ট 3,1987। জ্যাক জোন্স, "কারমেলিতা মারাচ্চি, দ্য ড্যান্সারস ড্যান্সার, ডাইস", দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস, জুলাই 30,1987। অ্যালেগ্রা কেন্ট, ড্যান্স ম্যাগাজিনে "কারমেলিতা মারাচ্চি", জানুয়ারী 1,2001, দ্য ফ্রি লাইব্রেরিতে (ওয়েবসাইট)। এলস্পেথ কুয়াং, সুসান ওয়্যারের "কারমেলিতা মারাচ্চি" এবং স্টেসি ব্রুকম্যান, সম্পাদক, উল্লেখযোগ্য আমেরিকান মহিলা। একটি জীবনীমূলক অভিধান। বিংশ শতাব্দীর সমাপ্তি, খণ্ড 5 (হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয় 2005)। কারমেলিতা মারাচ্চি, "দ্য পোর্ট্রেট-দ্য ইন্ডিভিজুয়াল ভয়েস" ইন ইমপালস 1961। সমসাময়িক নৃত্যের বার্ষিক অনুষ্ঠান। ডোনা পার্লমুটার, "এ লিজেন্ড 'স আনপ্ল্যানড অবলিভিয়ন", দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস-এ, 21শে এপ্রিল, 1985। ন্যান্সি রেনল্ডস, সেলমা কোহেনে "কারমেলিতা মারাচ্চি", সম্পাদক, দ্য ইন্টারন্যাশনাল এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ডান্স (অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয় 1998)। জেন ওলম্যান রুসোফ, "সেলিব্রেটিং কারমেলিতা মারাচ্চি, যিনি 'ব্যালে থেকে বেল্ট খুলেছিলেন'", দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, 22 মে, 2017। কারমেলিতা মারাচ্চি পেপার্স (ওয়েবসাইট)। কারমেলিতা মারাচ্চি (ওয়েবসাইট)। জোয়ান বেইলি (ওয়েবসাইট)। সেকেন্ডারি অ্যাঞ্জেল আলভারেজ কাবালেরো, এল ক্যান্টে ফ্লামেনকো (মাদ্রিদঃ আলিয়ানজা সম্পাদকীয় 1994,1998)। রবার্ট এফ আমোভ, ট্যালেন্ট অ্যাবাউন্ডস। মাস্টার শিক্ষক এবং শীর্ষ পারফর্মারদের প্রোফাইল (নিউ ইয়র্কঃ রুটলেজ 2009)। মাইকেল বার্নাল, স্প্যানিশ নৃত্যের স্বর্ণযুগ (লাস ভেগাসঃ লুলু 2020)। ম্যানুয়েল ডি ফালা, এল 'ক্যান্টে জোন্ডো' (ক্যান্টো প্রিমিটিভো অ্যান্ডালুজ) (গ্রানাডাঃ সম্পাদকীয় ইউরানিয়া 1922)। অ্যাগনেস ডি মিল, দ্য বুক অফ দ্য ডান্স (লন্ডনঃ পল হ্যামলিন 1963), অ্যাগনেস ডি মিল, আমেরিকা ড্যান্স। শব্দ এবং ছবিতে একটি ব্যক্তিগত ক্রনিকল (নিউ ইয়র্কঃ ম্যাকমিলান 1980)। লিন গারাফোলা, দিয়াগিলেভের ব্যালেস রুসেস (অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয় 1989)। নাওমি জ্যাকসন, কনভারজিং মুভমেন্টস। 92 তম স্ট্রিট ওয়াই-তে আধুনিক নৃত্য এবং ইহুদি সংস্কৃতি (ওয়েসলিয়ান বিশ্ববিদ্যালয় 2000)। লিওনাইড ম্যাসিন, মাই লাইফ ইন ব্যালে (লন্ডনঃ ম্যাকমিলান 1968)। এডুয়ার্ডো মোলিনা ফজার্ডো, ম্যানুয়েল ডি ফালা ওয়াই এল 'ক্যান্টে জোন্ডো' (ইউনিভার্সিডেড ডি গ্রানাডা 1962,2য় সংস্করণ। 1998)। ন্যান্সি রেনল্ডস এবং ম্যালকম ম্যাককর্মিক, কোনও স্থির পয়েন্ট নেই। বিংশ শতাব্দীতে নৃত্য (ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস 2003)। মেরি এলেন স্নডগ্রাস, দ্য এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ওয়ার্ল্ড ব্যালে (রোম্যান এবং লিটলফিল্ড 2015)। বাহ্যিক সংযোগ কারমেলিতা মারাচ্চি। আইএমডিবি-তে কারমেলিতা মারাচ্চি। এলএসিএমএ-তে কারমেলিতা মারাচির ছবি। নিউ ইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরিতে কারমেলিতা মারাচ্চি পেপারস। জোয়ান বেইলি, "আর্লি লাইফ অ্যান্ড ট্রেনিং", 1930-এর দশকে তাঁর ছাত্র হিসাবে। বেথনি বিচাম, কারমেলিতা মারাচ্চি, এবিটি সাইডবারে, 20 অক্টোবর, 2020। অ্যাক্সেস করা হয়েছে 2021-08-25। জেনিফার ডানিং, "কারমেলিতা মারাচ্চি, একজন ব্যালে প্রশিক্ষক এবং কোরিওগ্রাফার", শোকবার্তা। জ্যাক জোন্স, "কারমেলিতা মারাচ্চি, দ্য ড্যান্সারস ড্যান্সার, ডাইস", শোকবার্তা। অ্যালেগ্রা কেন্ট, "কারমেলিতা মারাচ্চি", 1950-এর দশকে তাঁর ছাত্রী হিসাবে। এলস্পেথ কুয়াং, "কারমেলিতা মারাচ্চি", নিবন্ধ। ডোনা পার্লমুটার, "এ লিজেন্ড 'স আনপ্ল্যানড অবলিভিয়ন", নিবন্ধ। "পার্লমুটার অন মারাচ্চি সেন্টেনারি-2008" এ youtube.com (16:32 ভিডিও)। জেন ওলম্যান রুসোফ, "সেলিব্রেটিং কারমেলিতা মারাচ্চি, যিনি 'ব্যালে থেকে বেল্ট খুলেছিলেন', নিবন্ধ। মার্কিন মহিলা নৃত্যশিল্পী 20শ শতাব্দীর মার্কিন নৃত্যশিল্পী নেভাদার নৃত্যশিল্পী 1908 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার নৃত্যশিল্পীদের জন্ম 1987 সালে 20শ শতাব্দীর মার্কিন মহিলাদের মৃত্যু