Freddie King
ফ্রেডি কিং (3রা সেপ্টেম্বর, 1934-28শে ডিসেম্বর, 1976) ছিলেন একজন মার্কিন ব্লুজ গিটারবাদক, গায়ক এবং গীতিকার। তাঁকে "থ্রি কিংস অফ দ্য ব্লুজ গিটার"-এর একজন হিসেবে বিবেচনা করা হয় (অ্যালবার্ট কিং এবং বি. বি-র সঙ্গে)। রাজা, যাদের কেউই রক্ত সম্পর্কিত ছিলেন না)। বেশিরভাগই তাঁর প্রাণবন্ত এবং শক্তিশালী কণ্ঠস্বর এবং স্বতন্ত্র গিটার বাজানোর জন্য পরিচিত, কিং বৈদ্যুতিক ব্লুজ সঙ্গীত এবং পরবর্তী অনেক ব্লুজ গিটারবাদকের উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছিলেন। টেক্সাসের গিলমারে জন্মগ্রহণ করা কিং ছয় বছর বয়সে গিটারের সাথে পরিচিত হন। তিনি তাঁর মা ও চাচার কাছ থেকে গিটার শেখা শুরু করেন। কিশোর বয়সে কিং শিকাগোতে চলে আসেন; সেখানে তিনি গিটারবাদক জিমি লি রবিনসন এবং ড্রামার ফ্রাঙ্ক "সনি" স্কটের সাথে তার প্রথম ব্যান্ড এভরি আওয়ার ব্লুজ বয়েজ গঠন করেন। যেহেতু তিনি বারবার দাবা রেকর্ডস দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিলেন, তাই তিনি ফেডারেল রেকর্ডসে চুক্তিবদ্ধ হন এবং একক "হ্যাভ ইউ এভার লাভড এ ওম্যান" এবং যন্ত্রসংগীত "হাইড অ্যাওয়ে" দিয়ে বিরতি পান, যা 1961 সালে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের রিদম অ্যান্ড ব্লুজ চার্টে পাঁচ নম্বরে পৌঁছেছিল। এটি পরে একটি ব্লুজ স্ট্যান্ডার্ডে পরিণত হয়। কিং তাঁর গিটার শৈলী টেক্সাস ব্লুজ এবং শিকাগো ব্লুজ প্রভাবের উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন। ফ্রেডি কিং সিংস অ্যালবামটি তাঁর গানের প্রতিভা প্রদর্শন করে এবং রেকর্ড চার্ট হিট "ইউ হ্যাভ গট টু লাভ হার উইথ আ ফিলিং" এবং "আই এম টোরে ডাউন" অন্তর্ভুক্ত করে। পরে তিনি এমন প্রযোজকদের সাথে জড়িত হন যারা ছন্দ এবং ব্লুজ এবং রক-এর প্রতি বেশি আগ্রহী ছিলেন এবং প্রথম ব্লুজম্যানদের মধ্যে একজন ছিলেন যার পরিবেশনায় বহুজাতিক ব্যাকিং ব্যান্ড ছিল। তিনি 2012 সালে জেডজেড টপ দ্বারা রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে এবং 1982 সালে ব্লুজ হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। তাঁর বাদ্যযন্ত্র "হাইড অ্যাওয়ে" রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমের "500 গান যা রককে আকার দিয়েছে" তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। তিনি রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের 2023 সংস্করণে সর্বকালের 250 জন সেরা গিটারবাদকের মধ্যে 19তম স্থানে ছিলেন। জীবনী 1934-1952: প্রাথমিক জীবন ফ্রেড কিং 1934 সালে এলা মে কিং এবং জে. টি. ক্রিশ্চিয়ানের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। ফ্রেডির বয়স যখন 6 বছর, তখন তার মা এবং কাকা তাকে গিটার বাজানো শিখিয়েছিলেন। 1949 সালে, তিনি এবং তাঁর পরিবার ডালাস থেকে শিকাগোর দক্ষিণ দিকে চলে আসেন। 1952 সালে কিং একটি ইস্পাত কলের কাজ শুরু করেন। একই বছরে তিনি টেক্সাসের আরেক স্থানীয় বাসিন্দা জেসি বার্নেটকে বিয়ে করেন। তাদের সাতটি সন্তান ছিল। 1952-1959: শিকাগোতে চলে যান এবং প্রাথমিক কাজগুলি প্রায় শিকাগোতে চলে যাওয়ার সাথে সাথেই কিং সাউথ সাইড নাইটক্লাবে লুকিয়ে যেতে শুরু করেন, যেখানে তিনি মুডি ওয়াটার্স, হাওলিন ওল্ফ, টি-বোন ওয়াকার, এলমোর জেমস এবং সনি বয় উইলিয়ামসনের দ্বারা সঞ্চালিত ব্লুজ শুনতে পান। গিটারবাদক জিমি লি রবিনসন এবং ড্রামার ফ্রাঙ্ক "সনি" স্কটকে নিয়ে কিং তার প্রথম ব্যান্ড, এভরি আওয়ার ব্লুজ বয়েজ গঠন করেন। 1952 সালে, একটি ইস্পাত কলের কর্মচারী থাকাকালীন, আঠারো বছর বয়সী কিং মাঝে মাঝে লিটল সনি কুপার ব্যান্ড এবং আর্ল পেটন 'স ব্লুজ ক্যাটসের মতো ব্যান্ডগুলির সাথে সাইডম্যান হিসাবে কাজ করতেন। 1953 সালে তিনি প্যারট রেকর্ডসের জন্য পরেরটির সাথে রেকর্ড করেছিলেন, কিন্তু এই রেকর্ডিংগুলি কখনই প্রকাশিত হয়নি। 1950-এর দশকের অগ্রগতির সাথে সাথে কিং মুডি ওয়াটার্সের বেশ কয়েকজন সাইডম্যান এবং শিকাগোর অন্যান্য মূলধারার সাথে বাজিয়েছিলেন, যার মধ্যে গিটারবাদক জিমি রজার্স, রবার্ট লকউড জুনিয়র, এডি টেলর এবং হাউন্ড ডগ টেলর; ব্যাসিস্ট উইলি ডিক্সন; পিয়ানোবাদক মেমফিস স্লিম; এবং সুরকার লিটল ওয়াল্টার। 1956 সালে তিনি এল-বি রেকর্ডসের জন্য নেতা হিসাবে তাঁর প্রথম রেকর্ডটি কেটেছিলেন। এ-সাইড ছিল "কান্ট্রি বয়", মার্গারেট হুইটফিল্ডের সাথে একটি দ্বৈত গান। বি-সাইড ছিল একটি কিং ভোকাল। উভয় ট্র্যাকের মধ্যে রবার্ট লকউড, জুনিয়রের গিটার রয়েছে, যিনি এই বছরগুলিতে লিটল ওয়াল্টারের রেকর্ডগুলিতে ছন্দ সমর্থন যোগ করছিলেন এবং পূরণ করতেন। সাউথ সাইডের দাবা রেকর্ডসের অডিশনে কিংকে বারবার প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, যা প্রিমিয়ার ব্লুজ লেবেল, যা কাদা ওয়াটার্স, হাওলিন ওল্ফ এবং লিটল ওয়াল্টারের বাড়ি ছিল। অভিযোগ ছিল যে রাজা বি. বি-র মতো খুব বেশি গান গেয়েছিলেন। রাজা। যদিও নাইটক্লাব এবং আপস্টার্ট রেকর্ড কোম্পানিগুলির সাথে প্রাণবন্ত একটি নতুন ব্লুজ দৃশ্য ওয়েস্ট সাইডে ক্রমবর্ধমান ছিল। ব্যাসিস্ট এবং প্রযোজক উইলি ডিক্সন, 1950-এর দশকের শেষের দিকে দাবা থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার সময়, কিংকে একটি অধিবেশনের জন্য কোবরা রেকর্ডসে আসতে বলেছিলেন, কিন্তু ফলাফল কখনও শোনা যায়নি। এদিকে, কিং নিজেকে সম্ভবত পশ্চিম দিকের বৃহত্তম সংগীত শক্তি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তিনি ম্যাজিক স্যামের সাথে বাজাতেন এবং মেল লন্ডনের চিফ এবং এজ লেবেলের জন্য স্যামের কিছু ট্র্যাকগুলিতে ব্যাকিং গিটার বাজাতেন, যদিও কিং তাদের থেকে আলাদা নন। 1959-1966: ফেডারেল রেকর্ডস 1959 সালে কিং একজন পিয়ানোবাদক, প্রযোজক এবং সিনসিনাটির কিং রেকর্ডসের এ অ্যান্ড আর ম্যান সনি থম্পসনের সাথে পরিচিত হন। কিং রেকর্ডসের মালিক, সিড নাথান, 1960 সালে সহায়ক ফেডারেল রেকর্ডসের সাথে কিংকে স্বাক্ষর করেন। কিং 26শে আগস্ট, 1960-এ লেবেলের জন্য তাঁর প্রথম একক গান রেকর্ড করেনঃ "হ্যাভ ইউ এভার লাভড এ ওম্যান" এবং "ইউ হ্যাভ গট টু লাভ হার উইথ এ ফিলিং" (আবার "ফ্রেডি" কিং হিসাবে কৃতিত্ব)। ওহাইওর সিনসিনাটির কিং স্টুডিওতে একই রেকর্ডিং সেশন থেকে, কিং বাদ্যযন্ত্র "হাইড অ্যাওয়ে" কেটেছিলেন, যা পরের বছর আরএন্ডবি চার্টে পাঁচ নম্বরে এবং পপ চার্টে 29 নম্বরে পৌঁছেছিল, একটি ব্লুজ যন্ত্রের জন্য একটি অভূতপূর্ব কৃতিত্ব এমন এক সময়ে যখন ধারাটি তখনও সাদা দর্শকদের কাছে মূলত অজানা ছিল। এটি মূলত "আই লাভ দ্য ওম্যান"-এর বি-সাইড হিসেবে মুক্তি পায়। "হাইড অ্যাওয়ে" ছিল হাউন্ড ডগ টেলরের একটি থিমের কিংস মেল্যাঞ্জ এবং অন্যান্যদের অংশ, যেমন জিমি ম্যাকক্র্যাক্লিন দ্বারা "দ্য ওয়াক" এবং কিং দ্বারা কৃতিত্ব হিসাবে "পিটার গান"। সুরটির শিরোনামটি শিকাগোর পশ্চিম দিকের একটি জনপ্রিয় ব্লুজ ক্লাব মেলের হাইড অ্যাওয়ে লাউঞ্জকে বোঝায়। উইলি ডিক্সন পরে দাবি করেন যে তিনি 1950-এর দশকের শেষের দিকে কোবরা রেকর্ডসের জন্য কিং-এর "হাইড অ্যাওয়ে" পরিবেশনা রেকর্ড করেছিলেন, কিন্তু এই ধরনের সংস্করণ কখনও প্রকাশিত হয়নি। "হাইড অ্যাওয়ে" একটি ব্লুজ স্ট্যান্ডার্ড হয়ে ওঠে। "হাইড অ্যাওয়ে"-এর সাফল্যের পর, কিং এবং থম্পসন "দ্য স্টাম্বল", "জাস্ট পিকিন", "সেন-সা-শুন", "সাইড ট্র্যাকড", "সান-হো-জে", "হাই রাইজ" এবং "দ্য স্যাড নাইট আউল" সহ ত্রিশটি বাদ্যযন্ত্র রেকর্ড করেন। তারা এই সময়কালে কণ্ঠ্য গানগুলি রেকর্ড করেছিল কিন্তু প্রায়শই অ্যালবামে যন্ত্র হিসাবে সুরগুলি প্রকাশ করত। ফেডারেল সময়কালে, কিং স্যাম কুক, জ্যাকি উইলসন এবং জেমস ব্রাউন সহ সেই সময়ের অনেক উল্লেখযোগ্য আরএন্ডবি শিল্পীদের সাথে সফর করেছিলেন। 1966-1974: কোটিলিয়ন, শেল্টার, আরএসও রেকর্ডস কিং-এর ফেডারেল চুক্তির মেয়াদ 1966 সালে শেষ হয়, সেই সময়ের মধ্যে তিনি শিকাগো থেকে ডালাসে ফিরে আসেন এবং 1967 সালে তাঁর প্রথম বিদেশ সফর হয়। প্রযোজক এবং স্যাক্সোফোনবাদক কিং কার্টিস তাঁর উপস্থিতি লক্ষ্য করেছিলেন, যিনি 1962 সালে গিটারে কর্নেল ডুপ্রি সহ "হাইড অ্যাওয়ে"-এর একটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করেছিলেন। কার্টিস 1968 সালে কিং টু আটলান্টিককে চুক্তিবদ্ধ করেন, যার ফলস্বরূপ দুটি এলপি, ফ্রেডি কিং ইজ এ ব্লুজ মাস্টার (1969) এবং মাই ফিলিং ফর দ্য ব্লুজ (1970), কার্টিস দ্বারা আটলান্টিক সহায়ক কোটিলিয়ন রেকর্ডসের জন্য প্রযোজিত। 1969 সালে কিং জ্যাক ক্যালমেসকে তার ম্যানেজার হিসাবে নিয়োগ করেন, যিনি তাকে 1969 সালের টেক্সাস পপ ফেস্টিভ্যালে লেড জেপেলিন এবং অন্যান্যদের পাশাপাশি উপস্থিত করেছিলেন এবং এর ফলে কিং শেল্টার রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা রক পিয়ানোবাদক লিওন রাসেল এবং রেকর্ড প্রযোজক ডেনি কর্ডেল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি নতুন লেবেল এবং তাদের স্টুডিও, ওকলাহোমার তুলসার দ্য চার্চ স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। সংস্থাটি কিংকে একজন গুরুত্বপূর্ণ শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করে, তাকে গেটিং রেডি অ্যালবামটি রেকর্ড করার জন্য প্রাক্তন দাবা স্টুডিওতে শিকাগোতে নিয়ে যায় এবং রাসেল সহ শীর্ষ সেশন সঙ্গীতজ্ঞদের একটি লাইনআপ সরবরাহ করে। এই সময়ে তিনটি অ্যালবাম তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে ব্লুজ ক্লাসিক এবং নতুন গান, যেমন ডন নিক্সের লেখা "গোয়িং ডাউন"। আর. এস. ও রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার আগে তিন বছর ধরে কিং এরিক ক্ল্যাপটন এবং গ্র্যান্ড ফাঙ্ক রেলরোড (যার গান "উই আর অ্যান আমেরিকান ব্যান্ড" এর গানে কিং-এর উল্লেখ রয়েছে) এবং সাদা ট্যুর ড্রামার গ্যারি কার্নেস সহ তরুণ, প্রধানত সাদা দর্শকদের জন্য অভিনয় করেছিলেন। 1974 সালে তিনি বার্গলার রেকর্ড করেন, যার জন্য টম ডাউড মিয়ামির ক্রাইটেরিয়া স্টুডিওতে গিটারবাদক ক্ল্যাপটন এবং জর্জ টেরি, ড্রামার জেমি ওল্ডকার এবং ব্যাসিস্ট কার্ল র্যাডলের সাথে "সুগার সুইট" ট্র্যাকটি প্রযোজনা করেছিলেন। মাইক ভার্নন অন্যান্য গানগুলি প্রযোজনা করেন। ভার্নন একই লেবেলের জন্য কিং-এর জন্য একটি দ্বিতীয় অ্যালবামও তৈরি করেছিলেন, জীবনের চেয়ে বড়। ভার্নন উভয় অ্যালবামের জন্য অন্যান্য উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতশিল্পীদের নিয়ে এসেছিলেন, যেমন জেফ বেক গ্রুপের ববি টেনচ, কিংয়ের পরিপূরক হিসাবে। মৃত্যু প্রায় অবিরাম ভ্রমণ রাজার উপর প্রভাব ফেলেছিল-বছরের প্রায় 300 দিন তিনি রাস্তায় থাকতেন। 1976 সালে তিনি পাকস্থলীর আলসারে ভুগতে শুরু করেন। তাঁর স্বাস্থ্যের দ্রুত অবনতি ঘটে এবং এই অসুস্থতা এবং তীব্র অগ্ন্যাশয়ের প্রদাহের জটিলতায় তিনি 28শে ডিসেম্বর 42 বছর বয়সে মারা যান। তাঁর পরিচিতদের মতে, কিংসের অকাল মৃত্যু মানসিক চাপ, একটি কিংবদন্তি "কঠোর-পার্টি জীবনধারা" এবং ব্লাডি মেরিস খাওয়ার একটি দুর্বল ডায়েটের কারণে হয়েছিল কারণ তিনি একজন সাংবাদিককে বলেছিলেন, "তারা তাদের মধ্যে খাবার পেয়েছে"। সঙ্গীত শৈলী কিং-এর একটি স্বজ্ঞাত শৈলী ছিল, যা প্রায়শই কণ্ঠস্বরের সূক্ষ্মতার সাথে গিটার অংশ তৈরি করত। তিনি টেক্সাস ব্লুজ-এর সাথে যুক্ত ওপেন-স্ট্রিং সাউন্ড এবং ওয়েস্ট সাইড, শিকাগো ব্লুজ-এর কাঁচা, চিৎকারের সুর ব্যবহার করে এটি অর্জন করেছিলেন। কিং-এর টেক্সাস এবং শিকাগো শব্দের সংমিশ্রণ তাঁর সঙ্গীতকে শিকাগোর অনেক ব্যান্ডের তুলনায় আরও সমসাময়িক অনুভূতি দিয়েছিল যারা এখনও 1950-এর দশকের শৈলীর সঙ্গীত পরিবেশন করছিল এবং তিনি তরুণ প্রজন্মের ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনি পি-90 পিকআপের সাথে সলিড-বডি গোল্ড-টপ গিবসন লেস পল খেলেন। পরে তিনি একটি ইএস-335, ইএস-345 এবং ইএস-355 সহ বেশ কয়েকটি স্লিমলাইন সেমি-হ 'ল বডি গিবসন বৈদ্যুতিক গিটার বাজিয়েছিলেন। তিনি একটি প্লাস্টিকের থাম্ব পিক এবং একটি ধাতব ইনডেক্স-ফিঙ্গার পিক ব্যবহার করতেন। 1993 সালের 3রা সেপ্টেম্বর টেক্সাসের গভর্নর অ্যান রিচার্ডসের ঘোষণার মাধ্যমে, বব উইলস এবং বাডি হোলির মতো টেক্সাসের কিংবদন্তিদের জন্য সংরক্ষিত একটি সম্মান, ফ্রেডি কিং ডে ঘোষণা করা হয়েছিল। 2012 সালে তিনি রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন এবং রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের সর্বকালের সেরা 100 গিটারবাদকের তালিকায় 15তম স্থান অধিকার করেন। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে কিং-এর বেশ কয়েকটি বাদ্যযন্ত্র সার্ফ সঙ্গীত ব্যান্ডের সংগ্রহে জায়গা করে নিয়েছিলঃ "ফ্রেডি কিং-এর সেই বাদ্যযন্ত্র হিটগুলি ছিল-'হাইডেওয়ে', 'সান-হো-জে', 'দ্য স্টাম্বল'-সাদা বাচ্চারা যেভাবে এটির সাথে সম্পর্কিত ছিল তা একরকম সার্ফ গিটারের মতো ছিল; যন্ত্রসংগীত যা আপনি নাচতে পারেন।" একটি ব্যান্ড যা আরএন্ডবি এবং সার্ফ যন্ত্রগুলিকে মাঝে মাঝে মিশ্রিত করত তার মধ্যে জেরি গার্সিয়া অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরে তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "আমি যখন দ্বিতীয়বার ওয়ারলকসের সাথে বৈদ্যুতিক গিটার বাজানো শুরু করি, তখন এটি একটি ফ্রেডি কিং অ্যালবাম ছিল যা থেকে আমি আমার প্রায় সমস্ত ধারণা পেয়েছিলাম, তাঁর শব্দবিন্যাস সত্যিই। প্রথমটি, হিয়ার 'স ফ্রেডি কিং, পরে এটি ফ্রেডি কিং প্লেজ সার্ফিন' মিউজিক বা এরকম কিছু হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, এতে 'সান-হো-জে' এবং 'সেনসেশন' এবং সেই সমস্ত যন্ত্র রয়েছে (কিংয়ের 1961 সালের যন্ত্রসংগীত অ্যালবাম, লেটস হাইড অ্যাওয়ে অ্যান্ড ডান্স অ্যাওয়ে উইথ ফ্রেডি কিং, 1963 সালে পুনরায় প্রকাশের জন্য ফ্রেডি কিং গোজ সার্ফিন নামে পুনর্নামিত হয়েছিল)। সঙ্গীত সমালোচক কিউব কোডার মতে, কিং এরিক ক্ল্যাপটন, মিক টেলর, স্টিভি রে ভন এবং লনি ম্যাকের মতো গিটারবাদকদের প্রভাবিত করেছেন। মাইকেল করকোরানের ভাষায়, কিং "[শিকাগো এবং টেক্সাস] উভয় আঞ্চলিক শৈলীর সবচেয়ে প্রাণবন্ত বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করেছিলেন এবং ষাটের দশকের মাঝামাঝি ব্রিটিশ ব্লুজ পুনরুজ্জীবনের সবচেয়ে বড় গিটার নায়ক হয়ে ওঠেন, যার মধ্যে এরিক ক্ল্যাপটন, স্যাভয় ব্রাউন, চিকেন শ্যাক এবং পিটার গ্রিন-যুগের ফ্লিটউড ম্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিলেন।" ক্ল্যাপটন 1985 সালে বলেছিলেন যে কিংসের 1961 সালের গান "আই লাভ দ্য ওম্যান" ছিল "প্রথমবার আমি বাঁকানো নোট সহ বৈদ্যুতিক সীসা-গিটার শৈলী শুনেছি। [এটি] আমাকে আমার পথে নিয়ে যায়।" গিটার ওয়ার্ল্ডের ড্যান ফোর্টের সাথে একটি পরবর্তী সাক্ষাত্কারে, তিনি তাঁর "আই গট এ ওম্যান"-এর উপস্থাপনায় কিং-এর গিটার বাজানো সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "এটি আমাকে সম্পূর্ণ এক ধরনের উচ্ছ্বাসের মধ্যে পাঠিয়েছিল, এবং এটি আমাকে ভয় পাইয়ে দিয়েছিল। আমি এর মতো কিছু কখনও শুনিনি, এবং ভেবেছিলাম আমি কখনই এর কাছাকাছি যেতে পারব না। এবং আমি এখন জানি যে আমি কখনই তা করব না, তবে এটিই আমাকে অবিলম্বে চালিয়ে যেতে চায়। " যেমন রোলিং স্টোন পরে লিখেছিল, "ক্ল্যাপটন সহকর্মী ব্রিটিশ গিটার নায়ক পিটার গ্রিন, জেফ বেক এবং মিক টেলরের সাথে কিং-এর প্রতি তাঁর ভালবাসা ভাগ করে নিয়েছিলেন, যারা সকলেই কিং-এর তীক্ষ্ণ-ট্রেবল স্বর এবং 'দ্য স্টাম্বল', 'আই এম টোর ডাউন' এবং 'সামডে, আফটার অ্যাভাইডার'-এর মতো আইকনিক এককগুলিতে কার্ট মেলোডিক হুক দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন।" 1960-এর দশকের শেষের দিকে ব্রিটিশ ব্লুজ দৃশ্যকে আলিঙ্গন করা এবং এর ক্লাব সার্কিট সফর করা অনেক অগ্রণী আফ্রিকান-আমেরিকান ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে কিং ছিলেন। রবার্ট ক্রিস্টগাউ বৈদ্যুতিক ব্লুজ গিটারের অগ্রদূত হিসাবে কিংয়ের খ্যাতি তৈরির জন্য ব্রিটেনের আলিঙ্গনকে কৃতিত্ব দেন। গ্যারি গ্রাফের মিউজিকহাউন্ড রক (1996)-এ, কিং-এর এন্ট্রিতে বলা হয়েছেঃ "যদিও তাঁর খ্যাতি তাঁর গিটারের উপর নির্ভর করে, কিং একটি আন্ডাররেটেড, শক্তিশালী শৈলীর সাথেও গেয়েছিলেন। তাঁর স্থায়ী প্রভাব যুদ্ধোত্তর ব্লুজ মাস্টারদের মধ্যে একজন হিসেবে ফ্রেডি কিং-এর স্বীকৃতি নিশ্চিত করেছে। রেকর্ডিং কাজের মূল্যায়ন কিং-এর সঙ্গীতের কোন অ্যালবামগুলি শুনতে হবে তা সুপারিশ করে, মিউজিকহাউন্ড রক 1993 সালের রাইনো সংকলন দ্য বেস্ট অফ ফ্রেডি কিং-কে উদ্ধৃত করে, কিং রেকর্ডসের (1961-66) জন্য তাঁর রেকর্ডিংয়ের "ফলপ্রসূ প্রাচুর্য"-এর উপর মনোনিবেশ করার জন্য, এবং 1995 সালের ব্ল্যাক টপ সিডি লাইভ অ্যাট দ্য ইলেকট্রিক বলরুম, 1974, এর "ব্লাস্টিং, রিপিং কনসার্ট" রেকর্ডিংয়ের জন্য "একটি বিরল জোড়া অ্যাকোস্টিক" পারফরম্যান্সের সাথে; ফ্রেডি কিং ইজ এ ব্লুজ মাস্টার (1969) এবং মাই ফিলিং ফর দ্য ব্লুজ (1970) এড়ানোর জন্য রেকর্ড নামকরণ করা হয়েছিল, কারণ তারা "উভয়ই পাতলা সঙ্গত, খুব কম গিটার এবং রিডি কণ্ঠে ভুগছে"। জন সোয়েনসন, দ্য রোলিং স্টোন জ্যাজ অ্যান্ড ব্লুজ গাইড (1999)-এ লিখেছেন, "হোম কুকিং 'স লাইভ অ্যাট দ্য টেক্সাস ওপ্রি হাউস (হিউস্টনে 1976 সালের একটি অনুষ্ঠান নথিভুক্ত করা)"-এর পাশাপাশি বৈদ্যুতিক বলরুম রেকর্ডিংয়েরও সুপারিশ করেছেন, বলেছেন যে এগুলি "এই বছরগুলি থেকে কিং-এর দুর্বল স্টুডিও কাজের সেরা প্রতিষেধক"। শেল্টার রেকর্ডসের কিং অ্যালবাম, দ্য বেস্ট অফ ফ্রেডি কিং (1975)-এর একমাত্র পর্যালোচনায়, ক্রিস্টগাউ ক্রিস্টগাউ-এর রেকর্ড গাইডঃ রক অ্যালবাম অফ দ্য সেভেন্টিজ (1981)-এ লিখেছেন যে 1971-73 রেকর্ডিংগুলি হল "লিওন রাসেল এবং ডন নিক্সের একগুচ্ছ বুগি, [কিং-এর] কণ্ঠ অস্পষ্ট, তার গিটার সব নকল এবং রোল"। তিনি আরও যোগ করেছেন যে, গিটারবাদক তার কর্মজীবনের শুরুতে কিছু "অ্যাকিউট আরএন্ডবি" একক রেকর্ড করেছিলেন, পরে তিনি "বছরের পর বছর ধরে উপকূল [সম্পাদনা]" করেছিলেন। যাইহোক, কিং-এর 1974 সালের অ্যালবাম বার্গলার ফর অলমিউজিকের একটি পর্যালোচনায়, জো ভিগ্লিয়ন এটিকে "বিনোদনমূলক এবং সংক্ষিপ্ত" বলে অভিহিত করেছেন এবং বিশ্বাস করেছেন যে অ্যালবামটি "একজন গুরুত্বপূর্ণ সঙ্গীতজ্ঞের দৃঢ় উপস্থাপনা হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে যা ঐতিহাসিক হিসাবে উপভোগ্য"। ডিস্কোগ্রাফি স্টুডিও অ্যালবাম {। শ্রেণী = "উইকিটেবল প্লেইনরোহেডার" শৈলী = "টেক্সট-অ্যালাইনঃ সেন্টার"। + বছর, শিরোনাম, রেকর্ড লেবেল এবং চার্ট শীর্ষ সহ স্টুডিও অ্যালবামগুলির তালিকা! সুযোগ = "কোল" প্রস্থ = "50" রোস্প্যান = "2"। বছর! স্কোপ = "কোল" প্রস্থ = "380" রোস্প্যান = "2"। শিরোনাম! স্কোপ = "কোল" প্রস্থ = "120" রোস্প্যান = "2"। লেবেল (ক্যাট। না) ! স্কোপ = "কোল" প্রস্থ = "100" কোলন = "2"। শীর্ষ চার্ট অবস্থান।-! আর অ্যান্ড বি! ইউএস।-|rowspan = "2" |1961! স্কোপ = "সারি"। ফ্রেডি কিং গান গায়। কিং (762)।।-! সুযোগ = "সারি"। আসুন লুকিয়ে থাকি এবং ফ্রেডি কিং-এর সাথে নাচ করি। কিং (773)।।-। 1962! সুযোগ = "সারি"। ছেলে-মেয়ে-ছেলে ফ্রেডি কিং, লুলু রিড এবং সনি থম্পসন। কিং (777)।।-|rowspan = "2" |1963! সুযোগ = "সারি"। বোসা নোভা এবং ব্লুজ। কিং (821)।।-! স্কোপ = "রো"। ফ্রেডি কিং গোজ সার্ফিন "। কিং (856)।।-|rowspan =" 1 "|1965! সুযোগ = "সারি"। আপনাকে যন্ত্রের একটি উপহার দেয়। রাজা (928)।।-। 1969! সুযোগ = "সারি"। ফ্রেডি কিং একজন ব্লুজ মাস্টার। কোটিলিয়ন (এসডি 9004)।।-। 1970! সুযোগ = "সারি"। ব্লুজদের জন্য আমার অনুভূতি। কোটিলিয়ন (এসডি 9016)।।-। 1971! সুযোগ = "সারি"। প্রস্তুত হওয়া। আশ্রয় (এসডাব্লু8905)।।-। 1972! সুযোগ = "সারি"। টেক্সাস ক্যাননবল। আশ্রয় (এসডাব্লু8913)।।-। 1973! সুযোগ = "সারি"। নদীর ওপারে মহিলা। আশ্রয় (এসডাব্লু8921)। 54। 158।-। 1974! সুযোগ = "সারি"। চোর। আরএসও (এসও4803)। 53।।-। 1975! সুযোগ = "সারি"। জীবনের চেয়ে বড়। আর. এস. ও (এস. ও. 4811)।। নির্বাচিত সংকলন অ্যালবাম।। ক্লাস = "উইকিটেবল প্লেইনরোহেডার" শৈলী = "টেক্সট-অ্যালাইনঃ সেন্টার"। + বছর, শিরোনাম, লেবেল এবং চার্ট শীর্ষ সহ নির্বাচিত সংকলন অ্যালবামগুলির তালিকা! সুযোগ = "কোল" প্রস্থ = "50" রোস্প্যান = "2"। বছর! স্কোপ = "কোল" প্রস্থ = "380" রোস্প্যান = "2"। শিরোনাম! স্কোপ = "কোল" প্রস্থ = "120" রোস্প্যান = "2"। লেবেল (ক্যাট। না) ! স্কোপ = "কোল" প্রস্থ = "100" কোলন = "2"। শীর্ষ চার্ট অবস্থান।-! আর অ্যান্ড বি! মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র।-। 1966! সুযোগ = "সারি"। কণ্ঠ এবং যন্ত্র। রাজা (964)।।-। 1975! স্কোপ = "রো"। দ্য বেস্ট অফ ফ্রেডি কিং। শেল্টার (এসআর-2140)।।-। 1977! সুযোগ = "সারি"। ফ্রেডি কিং 1934-1976। আরএসও (আরএস-1-3025)।।-। 1986! সুযোগ = "সারি"। জাস্ট পিকিং। মডার্ন ব্লুজ (এমবি2এলপি-721)।।-। 1992! স্কোপ = "রো"। ব্লুজ গিটার হিরোঃ দ্য ইনফ্লুয়েন্সিয়াল আর্লি সেশনস। এস (সিডিসিএইচডি 454)।।-। 1993! সুযোগ = "সারি"। লুকিয়ে রাখুনঃ দ্য বেস্ট অফ ফ্রেডি কিং। রাইনো (R2 71510)।।-। 2000! স্কোপ = "রো"। দ্য বেস্ট অফ ফ্রেডি কিংঃ দ্য শেল্টার রেকর্ডস ইয়ার্স। দ্য রাইট স্টাফ (72435-27245-2-9)।।-। 2002! সুযোগ = "সারি"। ব্লুজ গিটার হিরো ভলিউম 2। এস (সিডিসিএইচডি 861)।।-। 2009! সুযোগ = "সারি"। ব্যবসার যত্ন নেওয়া। ভালুক পরিবার (বিসিডি 16979 জিকে)।।-। 2010! স্কোপ = "সারি"। টেক্সাস ফ্লায়ার 1974-1976। বিয়ার ফ্যামিলি (বিসিডি 16778 ইকে)।।-। চার্টিং একক রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি বাসবি, মার্ক (2004)। দক্ষিণ-পশ্চিমে। গ্রিনউড পাবলিশিং গ্রুপ। । ক্ল্যাপটন, এরিক (2007)। ক্ল্যাপটনঃ আত্মজীবনী। ব্রডওয়ে বুকস। ডিজিটাইজড সেপ্টেম্বর 4,2008। করকোরান, মাইকেল (2005)। পুরো মানচিত্র জুড়েঃ টেক্সাস সঙ্গীতের সত্যিকারের নায়ক। ইউনিভার্সিটি অফ টেক্সাস প্রেস। । ফোর্ট, ড্যান (2000)। "ফ্রেডি কিং"। ইন রোলিন অ্যান্ড টাম্বলিনঃ দ্য পোস্টওয়ার ব্লুজ গিটারিস্টস। জেস ওব্রেক্ট, এড। সান ফ্রান্সিসকোঃ মিলার ফ্রিম্যান বুকস। পিপি। 275-280। , 978-0-87930-613-7। হার্ডি, ফিল; লেইং, ডেভ; স্টিফেন, বার্নার্ড; পেরেটা, ডন (1988)। এনসাইক্লোপিডিয়া অফ রক। 2য় সংস্করণ, রেভ। শর্মার বুকস। ডিজিটাইজড ডিসেম্বর 21,2006। কোস্টার, রিক (2000)। টেক্সাস সঙ্গীত। সেন্ট মার্টিন প্রেস। । লরেন্স, রব (2008)। দ্য আর্লি ইয়ার্স অফ দ্য লেস পল লিগ্যাসি 1915-1963 হ্যাল লিওনার্ড। । ও 'নিল, জিম; ভ্যান সিঙ্গেল, অ্যামি (2002)। দ্য ভয়েস অফ দ্য ব্লুজঃ লিভিং ব্লুজ ম্যাগাজিনের ক্লাসিক সাক্ষাৎকার। 10ম সংস্করণ। রুটলেজ। । প্রুটার, রবার্ট (1992)। শিকাগো সোল "। 5ম সংস্করণ, পুনঃমুদ্রণ। ইউনিভার্সিটি অফ ইলিনয় প্রেস। । অফিশিয়াল ওয়েবসাইট ফ্রেডি কিং 1934-এর জন্মের সময় আফ্রিকান-আমেরিকান পুরুষ গায়ক-গীতিকার 1976-এর মৃত্যু আমেরিকান ব্লুজ গিটারবাদক আমেরিকান পুরুষ গিটারবাদক আমেরিকান ব্লুজ গায়ক আমেরিকান রিদম এবং ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞ ইলেকট্রিক ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞ ডালাস পিপল থেকে লিড গিটারবাদক লংভিউ, টেক্সাস থেকে সঙ্গীতজ্ঞ স্পার্কম্যান-হিলক্রেস্ট মেমোরিয়াল পার্ক কবরস্থানে দাফন টেক্সাস ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞ 20 শতকের আমেরিকান গিটারবাদক টেক্সাস থেকে গায়ক-গীতিকার গিলমার, টেক্সাস থেকে 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ গায়ক 20 শতকের আমেরিকান গায়ক-গীতিকার 20 শতকের আফ্রিকান-আমেরিকান পুরুষ গায়ক অ্যাপেক্স রেকর্ডস শিল্পী ফেডারেল রেকর্ডস কিং রেকর্ডস শিল্পী পি-ভাইন রেকর্ডস শিল্পী আরএসও রেকর্ডস শিল্পী শেল্টার রেকর্ডস শিল্পীরা