Jerónimos Monastery
জেরোনিমোস মঠ বা হিরোনিমিটস মঠ (,) পর্তুগালের লিসবন পৌরসভার বেলেমের প্যারিশে ট্যাগাস নদীর কাছে অর্ডার অফ সেন্ট জেরোমের একটি প্রাক্তন মঠ। ষোড়শ শতাব্দীতে এটি পর্তুগিজ রাজকীয় রাজবংশ আভিজের কবরস্থানে পরিণত হয় কিন্তু 1833 সালের 28শে ডিসেম্বর রাষ্ট্রীয় ডিক্রি দ্বারা ধর্মনিরপেক্ষ করা হয় এবং এর মালিকানা দাতব্য প্রতিষ্ঠান রিয়েল কাসা পিয়া ডি লিসবোয়ায় স্থানান্তরিত হয়। জেরোনিমোস মঠটি লিসবনে পর্তুগিজ গথিক ম্যানুয়েলাইন শৈলীর স্থাপত্যের অন্যতম বিশিষ্ট উদাহরণ। 1500-এর দশকের গোড়ার দিকে ভাস্কো দা গামার প্রথম যাত্রার সূচনাস্থলের কাছে এটি নির্মিত হয়েছিল এবং বার্ষিক পর্তুগিজ ভারত আর্মাদাসের মুনাফার উপর করের অর্থায়নে এর নির্মাণ করা হয়েছিল। 1880 সালে দা গামার দেহাবশেষ এবং কবি লুইস ডি ক্যামোসের দেহাবশেষ (যিনি তাঁর 1572 সালের মহাকাব্য দ্য লুসিয়াডে দা গামার প্রথম সমুদ্রযাত্রা উদযাপন করেছিলেন) মঠের গির্জার নাভে নতুন খোদাই করা সমাধিতে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যা রাজা ম্যানুয়েল প্রথম এবং জন তৃতীয়ের সমাধি থেকে মাত্র কয়েক মিটার দূরে, যাদের দা গামা পরিবেশন করেছিলেন। 1983 সালে, জেরোনিমোস মঠটি নিকটবর্তী বেলেম টাওয়ার সহ ইউনেস্কোর বিশ্ব ঐতিহ্যবাহী স্থান হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল। জেরোনিমোস মঠটি একই জায়গায় পূর্বে বিদ্যমান গির্জার প্রতিস্থাপন করেছিল, যা সান্তা মারিয়া ডি বেলেমকে উৎসর্গ করা হয়েছিল এবং যেখানে সামরিক-ধর্মীয় অর্ডার অফ ক্রাইস্টের সন্ন্যাসীরা ট্রানজিটে নাবিকদের সহায়তা করেছিলেন। প্রিয়া দো রেস্টেলো বন্দর নাবিকদের জন্য একটি সুবিধাজনক স্থান ছিল, যেখানে একটি নিরাপদ নোঙ্গর এবং বাতাস থেকে সুরক্ষা ছিল, যা ট্যাগুসের মুখে প্রবেশকারী জাহাজগুলি চেয়েছিল। 1495 খ্রিষ্টাব্দে মন্টেমোর ও ভেলহোর দরবারে প্রথম ম্যানুয়েলের (1469-1521) আদেশে বর্তমান কাঠামোটি উদ্বোধন করা হয়, আভিজ পরিবারের সদস্যদের জন্য একটি চূড়ান্ত বিশ্রামের স্থান হিসাবে, তাঁর বিশ্বাস যে একটি আইবেরিয়ান রাজবংশ তাঁর মৃত্যুর পরে শাসন করবে। 1496 খ্রিষ্টাব্দে রাজা ম্যানুয়েল এই স্থানে একটি মঠ নির্মাণের অনুমতি চেয়ে হলি সি-এর কাছে আবেদন করেন। 1497 সালে ভারতে অভিযানের জন্য রওনা হওয়ার আগে ভাস্কো দা গামা এবং তাঁর লোকেরা যখন সেখানে প্রার্থনায় রাত কাটিয়েছিলেন, তখন চার্চ হিসাবে পরিচিত রেস্টেলোর হার্মিটেজ (এরমিদা দো রেস্টেলো) ইতিমধ্যেই মেরামতের অবস্থায় ছিল। 1501 খ্রিষ্টাব্দের 6ই জানুয়ারি মঠ ও গির্জার নির্মাণ কাজ শুরু হয় এবং 100 বছর পর তা সম্পন্ন হয়। রাজা ম্যানুয়েল মূলত ভিন্টেনা দা পিমেন্টা থেকে প্রাপ্ত অর্থ দিয়ে প্রকল্পটির অর্থায়ন করেছিলেন, যা আফ্রিকা এবং প্রাচ্যের বাণিজ্যের উপর 5 শতাংশ কর, যা প্রতি বছর সোনার সমতুল্য, গোলমরিচ, দারুচিনি এবং লবঙ্গ আমদানির উপর সংগৃহীত কর ব্যতীত, যা সরাসরি মুকুটের কাছে যায়। এই ধরনের সম্পদের প্রবাহের সাথে, স্থপতিরা ছোট আকারের পরিকল্পনার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিলেন না এবং আভিজ প্যান্থিয়ন সহ বাটালহা মঠের জন্য ইতিমধ্যে নির্ধারিত সম্পদ বেলেমের প্রকল্পে পুনঃনির্দেশিত করা হয়েছিল। ম্যানুয়েল প্রথম এই মঠটি দখল করার জন্য হিরোনিমাইট সন্ন্যাসীদের ধর্মীয় শৃঙ্খলা বেছে নিয়েছিলেন, যার ভূমিকা ছিল রাজার শাশ্বত আত্মার জন্য প্রার্থনা করা এবং রেস্টেলো বন্দর থেকে বিশ্বজুড়ে জমি আবিষ্কারের জন্য রওনা হওয়া নাবিক ও নাবিকদের আধ্যাত্মিক সহায়তা প্রদান করা। 1833 সাল পর্যন্ত চার শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে সন্ন্যাসীরা এটি করেছিলেন, যখন ধর্মীয় আদেশগুলি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল এবং মঠটি পরিত্যক্ত হয়েছিল। মঠটি এমনভাবে নকশা করা হয়েছিল যা পরে ম্যানুয়েলাইন নামে পরিচিত হয়ে ওঠেঃ জটিল ভাস্কর্য থিম সহ একটি সমৃদ্ধ অলঙ্কৃত স্থাপত্য শৈলী যা চুনাপাথরে খোদাই করা নৌ অভিযানের সময় আবিষ্কৃত সামুদ্রিক উপাদান এবং বস্তুগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে। স্থপতি ডিওগো ডি বোইতাকা সেতুবালে যিশুর মঠে এই শৈলীর সূচনা করেছিলেন। বোইতাকা মঠ, ধর্মগ্রন্থ এবং ধর্মশালার পরিকল্পনা এবং চুক্তির কাজের জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। এর নির্মাণের জন্য তিনি আজুদা, আলকান্টারা, লাভেইরাস, রিও সেকো এবং টেরসেনা উপত্যকা থেকে খনন করা সোনার রঙের চুনাপাথর ক্যালকারিও ডি লিওজ ব্যবহার করেছিলেন। বোইতাকার স্থলাভিষিক্ত হন স্পেনীয় জুয়ান ডি ক্যাস্টিলো, যিনি 1517 খ্রিষ্টাব্দের দিকে নির্মাণের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। ক্যাস্টিলহো ধীরে ধীরে ম্যানুয়েলাইন থেকে স্প্যানিশ প্লাটেরেস্ক শৈলীতে চলে আসেন, একটি অলঙ্করণ যার মধ্যে রৌপ্যপাত্রের (প্লাটা) আলংকারিক বৈশিষ্ট্যগুলির পরামর্শ দেওয়া বিলাসবহুল সজ্জা অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1521 খ্রিষ্টাব্দে রাজা প্রথম ম্যানুয়েলের মৃত্যুর পর নির্মাণ কাজ বন্ধ হয়ে যায়। বেশ কয়েকজন ভাস্কর এই ভবনে তাদের ছাপ রেখে গেছেনঃ নিকোলাউ চ্যান্টেরিন তাঁর রেনেসাঁ থিমের সাথে গভীরতা যুক্ত করেছিলেন, যখন স্থপতি ডিওগো ডি টরালভা 1550 সালে মঠটির নির্মাণ পুনরায় শুরু করেছিলেন, প্রধান চ্যাপেল, গায়কদল যোগ করেছিলেন এবং মঠের দুটি গল্প সম্পূর্ণ করেছিলেন, শুধুমাত্র রেনেসাঁ মোটিফ ব্যবহার করে। ডিওগো ডি তোরালভার কাজ 1571 সালে জেরোম ডি রুয়েন (জেরোনিমো ডি রুয়াও নামেও পরিচিত) দ্বারা অব্যাহত ছিল যিনি কিছু শাস্ত্রীয় উপাদান যোগ করেছিলেন। 1580 খ্রিষ্টাব্দে স্পেন ও পর্তুগালের একত্রীকরণের সাথে সাথে নির্মাণ কাজ বন্ধ হয়ে যায়, কারণ স্পেনে এসকোরিয়াল নির্মাণের ফলে সমস্ত বরাদ্দকৃত তহবিল নিঃশেষ হয়ে যাচ্ছিল। 1604 খ্রিষ্টাব্দের 16ই জুলাই স্পেনের ফিলিপ (যিনি আইবেরিয়ান ইউনিয়নের পরে শাসন করেছিলেন) মঠটিকে একটি রাজকীয় অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া স্মৃতিস্তম্ভে পরিণত করেন, যাতে রাজপরিবার এবং হিরোনিমাইট সন্ন্যাসী ছাড়া অন্য কাউকে ভবনে প্রবেশ করতে নিষেধ করা হয়। 1625 সালে একটি নতুন প্রবেশদ্বার নির্মিত হয়েছিল, পাশাপাশি ক্লোস্টার দরজা, দরজার রক্ষকদের বাড়ি, একটি সিঁড়ি এবং একটি হল যা রাজকীয় স্থপতি তেওদোসিও ফ্রিয়াস দ্বারা নকশাকৃত এবং রাজমিস্ত্রি দিয়োগো ভাজ দ্বারা সম্পাদিত উপরের গায়কদলের প্রবেশদ্বার ছিল। 1640 সালে, পূর্ববর্তী বেন্তো ডি সিকিরা মঠের গ্রন্থাগার নির্মাণের নির্দেশ দেন, যেখানে ইনফ্যান্ট লুইস (রাজা প্রথম ম্যানুয়েলের পুত্র) এবং ধর্মীয় শৃঙ্খলার সাথে সম্পর্কিত অন্যান্যদের মালিকানাধীন বই জমা করা হয়। 1640 সালে পর্তুগিজ স্বাধীনতা পুনরুদ্ধারের সাথে সাথে মঠটি তার আগের গুরুত্ব পুনরুদ্ধার করে, রাজকীয় দেবমণ্ডলীর সমাধিস্থলে পরিণত হয়; এর দেয়ালের মধ্যে পর্তুগালের চতুর্থ জনের আট সন্তানের মধ্যে চারজনকে সমাধিস্থ করা হয়েছিলঃ ইনফ্যান্ট তেওদোসিও (1634-1653), ইনফ্যান্ট জোয়ানা (1636-1653), রাজা ষষ্ঠ আফনসো (1643-1683) এবং ক্যাটারিনা ডি ব্রাগানকা (1638-1705)। 1682 খ্রিষ্টাব্দে কার্ডিনাল হেনরিকের দেহ ট্রান্সেপ্ট চ্যাপেলগুলিতে সমাহিত করা হয়। 1855 খ্রিষ্টাব্দের 29শে সেপ্টেম্বর রাজা ষষ্ঠ আফনসোর দেহ তাঁর তিন ভাই ও বোন সহ সাও ভিসেন্তে দে ফোরার মঠের হাউস অফ ব্র্যাগানজার রাজকীয় মন্দিরে নিয়ে যাওয়া হয়। 1663 সালে, সেনহর ডস পাসোসের ব্রাদারহুড সান্টো আন্তোনিওর পুরানো চ্যাপেল দখল করে, যা 1669 সালে একটি সোনার টাইলের ছাদ দিয়ে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, যখন সেন্ট জেরোমের হেরাল্ড্রি সহ সিঁড়ি ফ্রেস্কো 1770 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। 1709 এবং 1711 সালে রিটেবলগুলি সম্পন্ন হয়েছিল, মূল্যবান আলফাইয়াগুলি ধর্মীয় আদেশের কাছে উপস্থাপন করা হয়েছিল এবং 1713 সালে ধর্মগ্রন্থটি পুনরায় সজ্জিত করা হয়েছিল। চিত্রশিল্পী হেনরিক ফেরেইরাকে 1720 সালে পর্তুগালের রাজাদের আঁকার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিলঃ রাজকীয় সিরিজটি সালা ডস রেইস (হল অফ দ্য কিংস)-এ স্থাপন করা হয়েছিল। হেনরিক ফেরেইরাকে জন্মগত চিত্রকর্মের একটি সিরিজ সম্পূর্ণ করার জন্যও নিযুক্ত করা হয়েছিল। মঠটি 1755 সালের লিসবন ভূমিকম্পে খুব বেশি ক্ষতি ছাড়াই টিকে ছিলঃ শুধুমাত্র বালাস্ট্রেড এবং উচ্চ গায়কদলের কিছু অংশ ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, তবে সেগুলি দ্রুত মেরামত করা হয়েছিল। 1833 খ্রিষ্টাব্দের 28শে ডিসেম্বর, জেরোনিমোস মঠকে রাষ্ট্রীয় ডিক্রি দ্বারা ধর্মনিরপেক্ষ করা হয় এবং এর উপাধি রিয়েল কাসা পিয়া ডি লিসবোয়া (লিসবন-এর ধার্মিক রাজকীয় বাড়ি)-তে স্থানান্তরিত করা হয় সান্তা মারিয়া ডি বেলেমের নতুন সিভিল প্যারিশের জন্য একটি প্যারোকিয়াল গির্জা হিসাবে কাজ করার জন্য। এই সময়কালে অনেক শিল্পকর্ম এবং সম্পদ হয় মুকুটের কাছে স্থানান্তরিত হয়েছিল বা হারিয়ে গিয়েছিল। এটি বেশিরভাগ সময় খালি থাকত এবং এর অবস্থার অবনতি হতে শুরু করে। 1860 খ্রিষ্টাব্দের পর স্থপতি রাফায়েল সিলভা ই কাস্ত্রোর তত্ত্বাবধানে দক্ষিণ সম্মুখভাগ থেকে এবং 1898 খ্রিষ্টাব্দে ডোমিঙ্গোস প্যারেন্তে দা সিলভার অধীনে মঠটির পুনরুদ্ধারের কাজ শুরু হয়। যদিও এই সময়ে ক্লোস্টার জলাধার, অভ্যন্তরীণ ধর্মীয় কক্ষ এবং রান্নাঘর ভেঙে ফেলা হয়েছিল, স্থপতি জে. কলসনের প্রস্তাবিত তিনটি পুনর্গঠন প্রকল্প, পুনরুজ্জীবিত নব্য-ম্যানুয়েলাইন উপাদানগুলির প্রবর্তন সহ, প্রয়োজনীয় অনুমোদন অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল। 1863 সালে, স্থপতি ভ্যালেন্টিম জোসে কোরেয়াকে কাসা পিয়ার ন্যায়পাল, ইউজেনিও ডি আলমেইডা, পুরানো ছাত্রাবাসের দ্বিতীয় তলা পুনর্গঠন এবং জানালার নকশা (1863-1865) করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। পরবর্তীকালে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন স্যামুয়েল ব্যারেট, যিনি ডরমিটরিগুলির চরম পশ্চিম প্রান্তে টাওয়ারগুলি নির্মাণ করেছিলেন। একইভাবে এবং অবর্ণনীয়ভাবে, 1867 সালে মঠের মধ্যে পুনর্নির্মাণ চালিয়ে যাওয়ার জন্য ইতালীয় দৃশ্যকল্প ডিজাইনার রামবোইস এবং সিনাট্টি ব্যারেটের স্থলাভিষিক্ত হন, যারা সাও কার্লোস থিয়েটারের নকশায় কাজ করেছিলেন। 1867 এবং 1868 সালের মধ্যে, তারা চার্চের সংযোজন এবং সম্মুখভাগকে গভীরভাবে পরিবর্তন করেছিল, যা তখন আজকের মতো উপস্থিত হয়েছিল। তারা গ্যালারি এবং হল অফ দ্য কিংস ভেঙে দেয়, পূর্ব শয়নকক্ষের টাওয়ার, উপরের গায়কদলের গোলাপের জানালা নির্মাণ করে এবং ঘণ্টা টাওয়ারের পিরামিড-আকৃতির ছাদকে মিত্র-আকৃতির নকশা দিয়ে প্রতিস্থাপন করে। 1878 সালে কেন্দ্রীয় শয়নকক্ষের পতনের কারণে পুনর্নির্মাণ বিলম্বিত হয়েছিল। 1884 সালের পর, রায়মুন্ডো ভাল্লাদাস অবদান রাখতে শুরু করেন, 1886 সালে খিলানযুক্ত ছাদ নির্মাণ সহ ক্লোস্টার এবং সালা দো ক্যাপিটুলোর পুনরুদ্ধারের সূচনা করেন। এদুয়ার্দো অগাস্টো দা সিলভা দ্বারা পরিকল্পিত আলেকজান্ডার হারকুলানোর সমাধিটি 1888 সালে সালা দো ক্যাপিটুলোতে স্থাপন করা হয়েছিল। ভারতে ভাস্কো দা গামার আগমনের 1898 সালের চতুর্থ শতবার্ষিকী উদযাপনের জন্য, 1894 সালে অনুসন্ধানকারীর সমাধি পুনরুদ্ধার করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। ভাস্কর্যশিল্পী কোস্টা মোটা দ্বারা খোদাই করা ভাস্কো দা গামা এবং লুইস দে ক্যামোসের সমাধিগুলি দক্ষিণ পার্শ্বীয় চ্যাপেলে স্থাপন করা হয়েছিল। এক বছর পরে মঠটি কবি জোয়াও ডি ডিউসের দেহাবশেষ গ্রহণ করে, পরে আলমেইডা গ্যারেট (1902), সিডোনিও পাইস (1918), গুয়েরা জুনকুইরো (1923) এবং তেওফিলো ব্রাগার (1924) সমাধিগুলির সাথে যোগ দেয়। গণপ্রজাতন্ত্রী গণপূর্ত মন্ত্রী (মিনিস্টেরিও দাস ওব্রাস পুবলিকাস) সংযুক্তি শেষ করার জন্য একটি প্রতিযোগিতা শুরু করেছিলেন, যা শিল্প ও বাণিজ্যের জাতীয় জাদুঘর (মিউজিউ নাসিওনাল দা ইন্দুস্ট্রিয়া ই কমার্সিও) হিসাবে কাজ করবে, তবে প্রকল্পটি 1899 সালে বাতিল করা হয়েছিল এবং পর্তুগালের এথনোলজিকাল যাদুঘর (মিউজিউ এটনোলোগিকো পর্তুগুয়েস) স্থাপন করা হয়েছিল। 1895 সালে প্যারেন্টে দা সিলভা কেন্দ্রীয় সংযুক্তির উপর কাজ করার পরে 1898 সালে মঠটির আরও পুনর্নির্মাণ শুরু হয়েছিল, যা এখন সরলীকৃত, পাশাপাশি (ধর্মীয় পরিষেবাগুলিতে পাদ্রিদের দ্বারা ব্যবহৃত চেয়ারগুলি) পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল, যা 1924 সালে ভাস্কর কোস্টা মোটা দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল। 1938 সালে উচ্চ গায়কদলের অঙ্গটি একই সময়ে ভেঙে ফেলা হয়েছিল যে আবেল মান্টা দ্বারা নকশাকৃত এবং রিকার্ডো লিওন দ্বারা সম্পাদিত দাগযুক্ত কাচের জানালার একটি সিরিজ দক্ষিণ সম্মুখভাগে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। 1939 সালে আধুনিক পর্তুগালের শতবর্ষ উদযাপন উদযাপনের অংশ হিসাবে, মঠ এবং টাওয়ারে আরও পুনর্নির্মাণ সম্পন্ন হয়েছিল। এই প্রকল্পগুলির সময়, আলেকজান্ডার হারকুলানোর বালডাচিন এবং সমাধি ভেঙে ফেলা হয়েছিল এবং ক্লোস্টার প্যাটিও পাকা করা হয়েছিল। 1940 সালে মঠের সামনের জায়গাটি পর্তুগিজ প্রদর্শনীর জন্য নতুন করে ডিজাইন করা হয়। কাসা পিয়া ক্লোস্টারের অভ্যন্তরীণ স্থানগুলি খালি করে দেয় এবং ক্যামোস এবং ভাস্কো দা গামার সমাধিগুলি নিম্ন গায়কদলের কাছে স্থানান্তরিত করা হয়। রেবোচো দ্বারা পরিকল্পিত এবং আলভেস মেন্ডেস দ্বারা সম্পাদিত উইন্ডোগুলির একটি সিরিজ 1950 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। 1951 সালে রাষ্ট্রপতি অস্কার কারমোনার দেহাবশেষ সালা দো ক্যাপিটুলোতে সমাহিত করা হয়। পরে 1966 সালে দেশের অন্যান্য প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি এবং সাহিত্যিক নায়কদের শরীরে যোগ দেওয়ার জন্য তাদের জাতীয় প্যান্থিয়নে নিয়ে যাওয়া হয়। 1963 সালে মঠের পশ্চিম অংশে মেরিটাইম মিউজিয়াম (মিউজিউ দা মারিনহা) উদ্বোধন করা হয়। গির্জা এবং মঠ, নিকটবর্তী টোরে ডি বেলেম এবং পাদ্রাও ডস ডেসকোব্রিমেন্টোসের মতো, পর্তুগিজ আবিষ্কারের যুগের প্রতীক এবং লিসবনের প্রধান পর্যটক আকর্ষণগুলির মধ্যে রয়েছে। 1983 সালে ইউনেস্কো আনুষ্ঠানিকভাবে হিরোনিমিটের মঠ এবং বেলেমের টাওয়ারকে বিশ্ব ঐতিহ্যবাহী স্থান হিসাবে মনোনীত করে। পর্তুগাল যখন ইউরোপীয় অর্থনৈতিক সম্প্রদায়ে যোগ দেয়, তখন আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠানগুলি স্মৃতিস্তম্ভের সমাধিস্থলে অনুষ্ঠিত হয় (1985)। 1990-এর দশকে মঠটিতে দুটি বড় প্রদর্শনী হয়েছিলঃ 1992 সালে 4 সেকুলোস ডি পিন্টুরা (4 séculos de pintura); এবং 1998 সালে "লিওনার্দো দা ভিঞ্চি-উম হোম এ এসকালা দো মুন্ডো, উম মুন্ডো এ এসকালা দো হোম" (), (যার মধ্যে বিল গেটসের কাছ থেকে অস্থায়ী ঋণে লিসেস্টার কোডেক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল)। বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, 1999 সালে প্রধান চ্যাপেল এবং 1998-2002-এ ক্লোস্টার সহ সংরক্ষণ, পরিষ্কার এবং পুনরুদ্ধারের সাথে পুনর্নির্মাণ অব্যাহত ছিল। 2007 সালের 13ই ডিসেম্বর মঠটিতে লিসবন চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়, যা ইউরোপীয় ইউনিয়নের সংস্কারের ভিত্তি স্থাপন করে। চার্চ অফ সান্তা মারিয়া সাউথ পোর্টাল বাইরের দিকে মঠের অলঙ্কৃত পাশের প্রবেশদ্বারটি জুয়ান ডি ক্যাস্টিলো দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং এটি তাঁর সময়ের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে বিবেচিত হয়, তবে বাস্তবে এটি ভবনের প্রধান প্রবেশদ্বার নয়। মন্দিরের মতো এই প্রবেশদ্বারটি বড়, উঁচু এবং প্রশস্ত, দুটি তলা প্রসারিত। এর অলঙ্কৃত বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে রয়েছে প্রচুর পরিমাণে গেবল এবং চূড়া, খোদাই করা কুলুঙ্গিতে একটি বালডাচিনের নীচে দাঁড়িয়ে থাকা অনেক খোদাই করা মূর্তি, নেভিগেটর হেনরির একটি মূর্তির চারপাশে, দুটি দরজার মধ্যে একটি পাদদেশে দাঁড়িয়ে। দ্বৈত দরজার উপরে টিম্পানামটি অর্ধ-স্বস্তির মধ্যে সেন্ট জেরোমের জীবনের দুটি দৃশ্য প্রদর্শন করেঃ বামদিকে, সিংহের পা থেকে কাঁটা অপসারণ এবং ডানদিকে, মরুভূমিতে সাধকের অভিজ্ঞতা। এই দৃশ্যগুলির মধ্যে স্প্যানড্রেলে রাজা প্রথম ম্যানুয়েলের কোট অফ আর্মস রয়েছে, অন্যদিকে আর্কাইভোল্ট এবং টিম্পানাম ম্যানুয়েলিন প্রতীক এবং উপাদানগুলিতে আবৃত। ম্যাডোনা (সান্তা মারিয়া ডি বেলেম) আর্কাইভোল্টের উপরে একটি পাদদেশে রয়েছে, যা প্রধান দেবদূত মাইকেল দ্বারা অতিক্রম করা হয়েছে, এবং পোর্টালের উপরে অর্ডার অফ ক্রাইস্টের একটি ক্রুশ রয়েছে। পোর্টালটি প্রতিটি পাশে সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত ছাঁচ সহ একটি বড় জানালা দ্বারা সুসংগতভাবে সজ্জিত। বাহ্যিক অক্ষীয় প্রবেশদ্বার যদিও দক্ষিণ প্রবেশদ্বারের তুলনায় ছোট মাত্রার, এটি জেরোনিমোসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দরজা কারণ এর অলঙ্করণ এবং প্রধান বেদির সামনে এর অবস্থান। এই পশ্চিমা পোর্টালটি গথিক শৈলী থেকে রেনেসাঁয় রূপান্তরের একটি ভাল উদাহরণ। এটি 1517 সালে নিকোলাউ চ্যান্টেরিন দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। এটি সম্ভবত পর্তুগালে তাঁর প্রথম কমিশন ছিল। এটি এখন 19 শতকে যুক্ত একটি ভেস্টিবিউল দ্বারা বিস্তৃত, যা গির্জা এবং অ্যাম্বুলেটরির মধ্যে একটি রূপান্তর গঠন করে। টিম্প্যানামে খ্রীষ্টের জন্মের দৃশ্য রয়েছেঃ বাম থেকে ডানদিকেঃ ঘোষণা (মারিয়াকে ইঙ্গিত করা দেবদূতের যে সে জন্ম দেবে); জন্ম (খ্রীষ্ট সন্তানের জন্ম); এবং এপিফেনি (যাদুকরদের আরাধনা)। দুই ফেরেশতা পর্তুগালের বাহু ধরে আছেন, আর্কাইভোল্টের কাছাকাছি। পোর্টালের উভয় পাশের স্প্লেকগুলি মূর্তি দিয়ে ভরা, তাদের মধ্যে রয়েছে আরাগনের রাজা প্রথম ম্যানুয়েল এবং রানী মারিয়ার মূর্তি যা একটি আড়ম্বরপূর্ণভাবে সজ্জিত বালডাচিনের নীচে একটি কুলুঙ্গিতে হাঁটু গেড়ে বসে রয়েছে, তাদের পৃষ্ঠপোষকদের দ্বারা পার্শ্ববর্তীঃ সেন্ট জেরোম এবং সেন্ট জন ব্যাপটিস্ট, যথাক্রমে। সহায়ক কর্বেলগুলি কোট-অফ-আর্মস ধরে থাকা ছোট দেবদূত এবং রাজার পাশে একটি আর্মিলারি গোলক এবং রানীর পাশে তিনটি প্রস্ফুটিত ডাল দিয়ে সজ্জিত করা হয়। রেনেসাঁর উপাদানগুলির মধ্যে রয়েছে রোমান পোশাকে ফেরেশতারা, করূব, রাজাদের বিশদ এবং বাস্তবতা এবং সেন্ট জেরোমের নগ্ন অধ্যয়ন। মঠ জুড়ে চিত্রকর্ম, ভাস্কর্য এবং দাগযুক্ত কাচের মধ্যে সেন্ট জেরোমের উপস্থাপনা রয়েছে। তিনটি গুরুত্বপূর্ণ উদাহরণ রয়েছেঃ ভাস্কো দা গামার সমাধির কাছে উপ-কোরাসে অবস্থিত ও পেনিটেন্তে নো ডেজার্টো (মরুভূমিতে পেনিটেন্ট), যেখানে একটি ক্রুশের সামনে ধ্যান করার সময় হাতে একটি পাথর নিয়ে মরুভূমিতে একজন ক্ষীণ সাধুকে দেখানো হয়েছে; ও এস্টুডিওসো না সুয়া সেলা (তাঁর কক্ষে অধ্যয়নরত), যেখানে সাধুকে খোলা বই দ্বারা বেষ্টিত তাঁর কর্মক্ষেত্রে বসে থাকতে দেখানো হয়েছে; ও ডাউটর দা ইগ্রেজা (গির্জার ডাক্তার), উচ্চ গায়কদলের মধ্যে অবস্থিত, যেখানে একজন পবিত্র সেন্ট জেরোমকে লাল পোশাক এবং কার্ডিনালের টুপি পরে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখানো হয়েছে। সাধু সর্বদা একটি সিংহ এবং বাইবেলের সাথে থাকেন। অভ্যন্তরীণ ডিওগো বোইতাক একটি ভল্টের নীচে পাঁচটি উপসাগর সহ এই তিন-আইলযুক্ত গির্জার ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন, একটি স্পষ্টভাবে চিহ্নিত তবে কেবল সামান্য প্রক্ষেপিত ট্রান্সেপ্ট এবং একটি উত্থিত গায়কদল। হল গির্জার বিন্যাসটি সমান উচ্চতার আইল এবং নাভ নিয়ে গঠিত। বোইতাক গির্জার দেয়ালগুলি কার্নিস পর্যন্ত নির্মাণ করেছিলেন এবং তারপরে সংলগ্ন মঠ নির্মাণের কাজ শুরু করেছিলেন। হুয়ান ডি ক্যাস্টিলো, একজন স্প্যানিশ স্থপতি এবং ভাস্কর, 1517 সালে নির্মাণ চালিয়ে যান। তিনি 19 মিটার (62 ফুট) প্রশস্ত গির্জার রক্ষণাবেক্ষণ প্রাচীর এবং অনন্য একক-স্প্যান পাঁজরের ভল্ট, নাক্ষত্রিক ভল্টিং এবং ট্রেসারি ভল্টের সংমিশ্রণ সম্পন্ন করেছিলেন। ভল্টিংয়ের প্রতিটি পাঁজর বসদের দ্বারা সুরক্ষিত থাকে। ট্রান্সেপ্টের ট্রান্সভার্সাল ভল্টের গাঢ় নকশায় (1522) কোনও স্তম্ভ বা কলামের অভাব রয়েছে, যেখানে বোইটেক মূলত ট্রান্সেপ্টে তিনটি বে পরিকল্পনা করেছিলেন। ট্রানসেপ্টের অসমর্থিত ভল্ট দর্শনার্থীদের এমন ধারণা দেয় যে এটি বাতাসে ভাসছে। ক্যাস্টিলহো ছয়টি 25 মিটার উঁচু, সরু, স্পষ্ট, অষ্টভুজাকার স্তম্ভকে রেনেসাঁ শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত পরিমার্জিত অদ্ভুত বা ফুলের উপাদান দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। এই দেরী-গথিক হলটির নির্মাণ নান্দনিক এবং স্থাপত্যগতভাবে একটি মাস্টারওয়ার্কঃ এটি এই বিশাল বিল্ডিংয়ের স্থানিক প্রভাবকে বাড়িয়ে তোলে। ট্রান্সেপ্টের নিকটতম উত্তরের কলামে একটি মেডেলিয়ন রয়েছে যা সম্ভবত ইচ্ছাকৃতভাবে বোইতাক বা জুয়ান ডি ক্যাস্টিলহোর প্রতিকৃতি হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। পার্শ্ববর্তী আইলের শেষে এবং গায়কদলের উভয় পাশে 16শ এবং 17শ শতাব্দীর বেদী (ম্যানুয়েলাইন শৈলীতেও) রয়েছে। এগুলি খোদাই করা কাঠ দিয়ে সজ্জিত এবং সোনালি ও সবুজ রঞ্জকে প্রলেপ দেওয়া হয় এবং এগুলির মধ্যে একটি বহু রঙের এনামেলড টেরাকোটা সেন্ট জেরোমের মূর্তিকে সমর্থন করে। অস্ট্রিয়ার রানী ক্যাথরিন এই চ্যান্সেলকে রাজপরিবারের চূড়ান্ত বিশ্রামের স্থান হিসাবে আদেশ দিয়েছিলেন। এটি ধ্রুপদী শৈলীতে জেরোনিমো ডি রুয়াও (জিন ডি রুয়েন)-এর কাজ। রাজকীয় সমাধিগুলি মার্বেল হাতির উপর অবস্থিত এবং আয়নিক স্তম্ভগুলির মধ্যে অবস্থিত, যার শীর্ষে করিন্থিয়ান স্তম্ভ রয়েছে। গায়কদলের বাম দিকের সমাধিগুলি আরাগনের রাজা প্রথম ম্যানুয়েল এবং তাঁর স্ত্রী মারিয়ার, অন্যদিকে ডান দিকের সমাধিগুলি অস্ট্রিয়ার রাজা তৃতীয় জোয়াও এবং তাঁর স্ত্রী ক্যাথরিন-এর। গির্জার অভ্যন্তরে, নীচের গায়কদলের মধ্যে ভাস্কো দা গামা (1468-1523) এবং আবিষ্কারের যুগের মহান কবি ও ইতিহাসবিদ লুইস ডি ক্যামোসের (1527-1580) পাথরের সমাধি রয়েছে। উভয় সমাধিই 19 শতকের ভাস্কর কোস্টা মোটা দ্বারা একটি সুরেলা নব্য-ম্যানুয়েলাইন শৈলীতে ভাস্কর্য করা হয়েছিল। 1880 সালে উভয়ের দেহাবশেষ এই সমাধিগুলিতে স্থানান্তরিত করা হয়। মঠ স্থাপত্য মঠের বিশাল বর্গাকার ক্লোস্টার (55 × 55 মিটার)-এর কাজ বোইতাক দ্বারা শুরু হয়েছিল। তিনি প্রশস্ত খিলান এবং জানালা সহ কুঁচকির খিলানগুলি তৈরি করেছিলেন এবং সূক্ষ্ম মুলিয়নের উপর ট্রেসারি স্থাপন করেছিলেন। হুয়ান ডি ক্যাস্টিলহো নীচের তলাটিকে একটি ধ্রুপদী আচ্ছাদন দিয়ে এবং আরও ছিদ্রযুক্ত উপরের তলা তৈরি করে নির্মাণ শেষ করেন। এই ধরনের সমাধি নির্মাণ সেই সময়ে একটি নতুনত্ব ছিল। ক্যাস্টিলহো বোইতাকের মূল বৃত্তাকার স্তম্ভগুলিকে আয়তক্ষেত্রাকার কলামে পরিবর্তন করেছিলেন এবং এটিকে প্লাটেরেস্ক-শৈলীর অলঙ্করণে সজ্জিত করেছিলেন। প্রতিটি উইং ট্রেসারি ভল্ট সহ ছয়টি বে নিয়ে গঠিত। চারটি অভ্যন্তরীণ উপসাগর বিশাল বুস্ট্রেসের উপর অবস্থিত, যা প্রশস্ত তোরণ গঠন করে। কোণের উপসাগরগুলি একটি তির্যক খিলানযুক্ত নির্মাণ দ্বারা সংযুক্ত এবং সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত কোণের স্তম্ভগুলি দেখায়। আলংকারিক অলঙ্করণ এবং রাজবংশের প্রতীকী উদ্দেশ্য, যেমন আর্মিলারিয়াম, কোট-অফ-আর্মস এবং অর্ডার অফ ক্রাইস্টের ক্রুশ, পর্তুগালের ক্রমবর্ধমান বিশ্ব শক্তিকে দেখানোর মাধ্যমে ক্লোস্টারের একটি ধর্মীয় ফাংশন এবং একটি প্রতিনিধিত্বমূলক ফাংশন ছিল। ক্লোস্টারের ভিতরের দেয়ালগুলিতে ইউরোপীয়, মুরিশ এবং প্রাচ্যের মোটিফ ছাড়াও নটিক্যাল উপাদান সহ ম্যানুয়েলিন উদ্দেশ্য রয়েছে। বৃত্তাকার খিলান এবং অনুভূমিক কাঠামো স্পষ্টভাবে রেনেসাঁ স্থাপত্য শৈলীর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, একই সময়ে স্প্যানিশ স্থাপত্যের সাথেও একটি সম্পর্ক রয়েছে। ভিতরের উঠানের বাইরের দেয়ালের সাজসজ্জা কাস্টিলহো দ্বারা প্লাটেরেস্কো শৈলীতে তৈরি করা হয়েছিলঃ তোরণগুলির মধ্যে ট্রেসারযুক্ত খিলান রয়েছে যা নির্মাণকে একটি ফিলগ্রি দিক দেয়। এই তোরণগুলির মধ্যে একটিতে কবি ফার্নান্দো পেসোয়ার শান্ত সমাধি রয়েছে, অন্যদিকে চ্যাপ্টারহাউসের আরও বেশ কয়েকটি সমাধিতে কবি ও নাট্যকার আলমেইডা গ্যারেট (1799-1854), লেখক-ইতিহাসবিদ আলেকজান্ডার হারকুলানো (1810-1877), প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি তেওফিলো ব্রাগা (1843-1924) এবং অস্কার কারমোনা (1869-1951)-এর দেহাবশেষ রয়েছে। চ্যাপ্টার হাউস জুড়ে রিফ্যাক্টরিতে 18 শতকের বেশ কয়েকটি অ্যাজুলেজোস টাইল রয়েছে। 1850 সালের পুনরুদ্ধারের পর মঠটিতে আরও যোগ করা হয়, মিউজিউ নাসিওনাল ডি আর্কিওলজিয়া (জাতীয় প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘর) এবং মিউজিউ দা মারিনহা (মেরিটাইম মিউজিয়াম) (পশ্চিম অংশে) প্রতিষ্ঠিত হয়। আরও দেখুন চার্চ অফ সেন্ট জেরোম দ্য রয়্যাল (সান জেরোনিমো এল রিয়েল) রেফারেন্স নোটস সোর্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস অফিসিয়াল সাইট অফ দ্য মোনাস্ট্রি অফ জেরোনিমোস দ্য জেরোনিমোস মোনাস্ট্রি অফ দ্য গুগল আর্টস অ্যান্ড কালচার বেলেম (লিসবন) 16শ শতাব্দীতে পর্তুগালে খ্রিষ্টান মঠগুলিতে প্রতিষ্ঠিত আভিজ ক্যাথলিক সংগঠনগুলির সমাধিস্থল 16শ শতাব্দীতে খ্রিষ্টান মঠগুলি লিসবন জেলার পর্তুগাল গীর্জাগুলি প্রাক্তন খ্রিষ্টান মঠগুলি পর্তুগালে গথিক স্থাপত্য হিরোনিমাইট মঠগুলি ম্যানুয়েলিন স্থাপত্য পর্তুগালের সামুদ্রিক ইতিহাস লিসবনে জাতীয় স্মৃতিসৌধ জেলা পর্তুগালে রেনেসাঁ স্থাপত্য লিসবনে ধর্মীয় ভবন এবং কাঠামো 1601 সালে সম্পন্ন লিসবনে রোমান ক্যাথলিক গীর্জা লিসবনে ধর্মীয় ভবন এবং কাঠামো লিসবনে পর্যটকদের আকর্ষণ পর্তুগালের বিশ্ব ঐতিহ্যবাহী স্থান