Assault on Precinct 13 (1976 film)
অ্যাসল্ট অন প্রিসিঙ্ক 13 একটি 1976 সালের আমেরিকান অ্যাকশন থ্রিলার চলচ্চিত্র যা জন কার্পেন্টার দ্বারা লিখিত, পরিচালিত, স্কোর করা এবং সম্পাদিত। এতে অস্টিন স্টোকারকে একজন পুলিশ অফিসার হিসাবে দেখানো হয়েছে যিনি একটি নিরলস অপরাধী দলের বিরুদ্ধে একটি অকার্যকর সীমানা রক্ষা করেন এবং ডারউইন জস্টনকে মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত দোষী হিসাবে দেখানো হয়েছে যিনি তাকে সহায়তা করেন। লরি জিমার, টনি বার্টন, মার্টিন ওয়েস্ট এবং ন্যান্সি কিয়েস সীমানার অন্যান্য ডিফেন্ডার হিসাবে সহ-অভিনয় করেছেন। প্রযোজক জে. স্টেইন কাপলান কার্পেন্টারের কাছে 100,000 ডলারের কম বাজেটে একটি শোষণমূলক চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য যোগাযোগ করেছিলেন, এই শর্তে যে কার্পেন্টারের সম্পূর্ণ সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ থাকবে। কার্পেন্টারের চিত্রনাট্য, মূলত দ্য অ্যান্ডারসন আলামো, হাওয়ার্ড হকস ওয়েস্টার্ন চলচ্চিত্র রিও ব্রাভো এবং জর্জ এ রোমেরোর হরর চলচ্চিত্র নাইট অফ দ্য লিভিং ডেড দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। একটি অল্পবয়সী মেয়ের সহিংস হত্যার সাথে জড়িত একটি দৃশ্য নিয়ে এম. পি. এ. এ-এর সাথে বিতর্ক সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রটি আর রেটিং পেয়েছিল এবং 5 নভেম্বর, 1976-এ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যাসল্ট অন প্রিসিঙ্ক 13 প্রাথমিকভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মিশ্র পর্যালোচনা এবং অপ্রতিরোধ্য বক্স-অফিসে প্রত্যাবর্তন পেয়েছিল, কিন্তু যখন চলচ্চিত্রটি 1977 সালের লন্ডন চলচ্চিত্র উৎসবে প্রিমিয়ার হয়েছিল, তখন এটি উৎসব পরিচালক কেন ওয়াসচিনের দ্বারা একটি উচ্ছ্বসিত পর্যালোচনা পেয়েছিল যা প্রথমে ব্রিটেনে এবং তারপরে পুরো ইউরোপ জুড়ে সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেছিল। এটি সমালোচকদের কাছ থেকে একটি কাল্ট অনুসরণ এবং পুনর্মূল্যায়ন অর্জন করেছে, অনেকে চলচ্চিত্রটিকে তার যুগের এবং কার্পেন্টারের কর্মজীবনের সেরা অ্যাকশন চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে মূল্যায়ন করেছেন। 2005 সালে জিন-ফ্রাঙ্কোইস রিচেট পরিচালিত এবং ইথান হক ও লরেন্স ফিশবার্ন অভিনীত একটি পুনর্নির্মাণ মুক্তি পায়। দক্ষিণ-মধ্য লস অ্যাঞ্জেলেসে, একটি স্থানীয় গ্যাং, স্ট্রিট থান্ডার, অ্যাসল্ট রাইফেল এবং পিস্তলের একটি ক্যাশে চুরি করে। শনিবার ভোর 3টায় অ্যান্ডারসনের একটি অপরাধপ্রবণ ঘেটোতে ভারী অস্ত্রধারী এল. এ. পি. ডি কর্মকর্তাদের একটি দল অতর্কিত হামলা চালিয়ে দলের ছয় সদস্যকে হত্যা করে। পরে, গ্যাংয়ের চার যুদ্ধবাজ পুলিশ এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের নাগরিকদের বিরুদ্ধে প্রতিশোধের রক্তের শপথ নেয়। লেফটেন্যান্ট ইথান বিশপ, একজন সদ্য পদোন্নতিপ্রাপ্ত হাইওয়ে টহল অফিসার, স্থায়ীভাবে বন্ধ হওয়ার আগে শেষ কয়েক ঘন্টার মধ্যে বরখাস্ত হওয়া অ্যান্ডারসন পুলিশ সীমানার দায়িত্ব নেওয়ার জন্য নিযুক্ত হন। সার্জেন্ট চ্যান এবং স্টেশনের দুই সচিব লেই এবং জুলি সহ শুধুমাত্র একটি কঙ্কাল কর্মী অবশিষ্ট রয়েছে। স্টার্কার নামে এক ব্যক্তির নেতৃত্বে একটি কারাগারের বাস রাষ্ট্রীয় কারাগারে নিয়ে যাওয়া তিনজনের মধ্যে একজনের জন্য চিকিৎসা সহায়তা চাইতে আসেঃ নেপোলিয়ন উইলসন, একজন দোষী সাব্যস্ত খুনি; ওয়েলস; এবং কাউডেল, যিনি অসুস্থ। শহর জুড়ে, স্ট্রিট থান্ডার ওয়ারলর্ডরা হত্যা করার জন্য লোকদের খুঁজছে। একজন যুদ্ধবাজ ক্যাথি নামে একটি ছোট্ট মেয়ে এবং একটি আইসক্রিম ভ্যানের চালককে মারাত্মকভাবে গুলি করে। গ্যাংয়ের অন্যান্য সদস্যরা অ্যান্ডারসনের সীমানায় তাকে ধাওয়া করার আগে ক্যাথির বাবা লসন যুদ্ধবাজকে তাড়া করে এবং হত্যা করে। হতবাক হয়ে, লসন তার সাথে কী ঘটেছে তা জানাতে অক্ষম। স্টার্কারের বন্দীদের কোষে রাখার সাথে সাথে টেলিফোনের লাইনগুলি বন্ধ হয়ে যায় এবং স্টেশনের বিদ্যুৎ চলে যায়। স্টার্কার বন্দীদের বাসে ফিরিয়ে নিয়ে যাওয়ার প্রস্তুতি নেওয়ার সময়, দলটি সাইলেন্সার লাগানো অস্ত্র ব্যবহার করে সীমানায় গুলি চালায়। কয়েক সেকেন্ডের মধ্যে তারা চ্যানিকে, বাস চালক, কাউডেল, স্টার্কার এবং স্টার্কারের সঙ্গী দুই কর্মকর্তাকে হত্যা করে। বিশপ উইলসনকে স্টার্কারের দেহ থেকে বের করে দেন এবং উইলসন ও ওয়েলসকে আবার কোষে ফিরিয়ে দেন। গ্যাং সদস্যরা যখন গুলিবর্ষণের দ্বিতীয় তরঙ্গ শুরু করে, তখন বিশপ ওয়েলস এবং উইলসনকে মুক্তি দেওয়ার জন্য লেইকে পাঠান এবং তাদের মধ্যে চারজন আক্রমণের চেষ্টা প্রতিহত করে। যাইহোক, গুলি চালানোর সময় জুলি নিহত হয়, এবং লেই গুলিবিদ্ধ হয়ে এক হাতে আহত হয়। দলের সদস্যরা বাইরের দৃষ্টি আকর্ষণ করা এড়াতে সংঘর্ষের সমস্ত প্রমাণ সরিয়ে দেয়। বিশপ আশা করেন যে কেউ পুলিশের অস্ত্রের গুলির শব্দ শুনেছেন, কিন্তু আশেপাশের বাসিন্দাদের পক্ষে শব্দের অবস্থান চিহ্নিত করার জন্য আশেপাশে খুব কম জনবসতি রয়েছে। একটি পয়ঃনিষ্কাশন লাইনের মাধ্যমে সীমানা থেকে বেরিয়ে আসার জন্য কূপগুলি বেছে নেওয়া হয়। কাছের একটি গাড়ির হট-ওয়্যারিংয়ের পরে, পিছনের আসনে লুকিয়ে থাকা একজন গ্যাং সদস্য তাকে হত্যা করে। এদিকে, দুই পুলিশ কর্মকর্তা গুলিবর্ষণের প্রতিবেদনের প্রতিক্রিয়া জানিয়ে পুলিশ স্টেশনের কাছে একটি খুঁটির সাথে ঝুলন্ত একটি টেলিফোন মেরামতকারীর মৃতদেহ খুঁজে পান এবং ব্যাকআপের জন্য ডাকেন। চূড়ান্ত আক্রমণের জন্য দলটি সমাবেশ করার সময়, উইলসন, লেই এবং বিশপ স্টেশনের বেসমেন্টে ফিরে যায়, তাদের সাথে এখনও-ক্যাটাটোনিক লসনকে নিয়ে যায়। তারা একটি বড়, টেকসই ধাতব সাইন দিয়ে নিজেদের রক্ষা করে যখন দলটি হিংস্রভাবে বিল্ডিংয়ে ঝড় তোলে। বিশপ অ্যাসিটিলিন গ্যাস পূর্ণ একটি ট্যাঙ্ককে গুলি করে, যা সংকীর্ণ বেসমেন্ট হলওয়ের সমস্ত গ্যাং সদস্যদের বিস্ফোরিত করে এবং হত্যা করে। পুলিশ স্টেশনটি সুরক্ষিত করতে পৌঁছলে দলের বাকিরা পালিয়ে যায়। বেসমেন্টে নেমে অফিসাররা আবিষ্কার করেন যে বিশপ, লেই, উইলসন এবং লসনই একমাত্র বেঁচে আছেন। লসনকে একটি স্ট্রেচারে বেঁধে সরিয়ে দেওয়া হয়। লেইকে আরেকটি স্ট্রেচার দেওয়া হয়, কিন্তু সে তা প্রত্যাখ্যান করে এবং বিনা সহায়তায় বেরিয়ে যায়। যখন একজন কর্মকর্তা উইলসনকে হাতকড়া পরানোর চেষ্টা করেন, তখন বিশপ রাগান্বিত হয়ে উইলসনকে তার সাথে স্টেশন থেকে বেরিয়ে যেতে বলার আগে হস্তক্ষেপ করেন। ডার্ক স্টার মুক্তি পাওয়ার পর, অ্যাসল্ট এবং আইজ নামে একটি দ্বিতীয় চিত্রনাট্য জে. স্টেইন কাপলানের অর্থায়নে জন কার্পেন্টার রচিত ও পরিচালিত দুটি স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্র হওয়ার কথা ছিল। অ্যাসল্টের প্রথম খসড়া পর্যালোচনা করার পর এবং বারব্রা স্ট্রেইস্যান্ড এবং জন পিটার্সের কাছে 'আইজ' চিত্রনাট্য বিক্রির পর, পরে এর নাম পরিবর্তন করে 'আইজ অফ লরা মার্স' রাখা হয়, কাপলান এবং কাউফম্যান শুধু 'অ্যাসল্ট'-এর দিকে মনোনিবেশ করেন। কার্পেন্টার বলেন, "জে. স্টেইন কাপলান ইউ. এস. সি থেকে আমার একজন বন্ধু ছিলেন।" "তিনি জোসেফ কাউফম্যানকে ফিলাডেলফিয়ায় থাকার সময় থেকেই চিনতেন। মূলত তাদের পিতৃপুরুষরা 13 নম্বর অঞ্চলে আক্রমণের জন্য অর্থায়ন করতেন।" প্রযোজকদের দুটি পরিবার চলচ্চিত্রটির অর্থায়নের জন্য সিকেকে কর্পোরেশন গঠন করে। চিত্রনাট্য কার্পেন্টার এল ডোরাডো বা রিও লোবো-র মতো হাওয়ার্ড হকস-শৈলীর পাশ্চাত্য তৈরি করার আশা করেছিলেন, কিন্তু যখন $100,000 বাজেট এটি নিষিদ্ধ করেছিল, তখন কার্পেন্টার রিও ব্রাভোর মৌলিক দৃশ্যপটকে একটি আধুনিক পরিবেশে রূপান্তরিত করেছিলেন। কার্পেন্টার দ্য অ্যান্ডারসন আলামো শিরোনামে চিত্রনাট্যের মূল সংস্করণের জন্য "জন টি. চান্স" ছদ্মনামে ব্যবহার করেছিলেন, তবে তিনি সম্পূর্ণ চলচ্চিত্রের লেখার কৃতিত্বের জন্য নিজের নাম ব্যবহার করেছিলেন। চিত্রনাট্যটি আট দিনে লেখা হয়েছিল। কার্পেন্টার রসিকতা করে বলেন, "চিত্রনাট্য দ্রুত একত্রিত হয়েছিল, কেউ কেউ খুব দ্রুত বলবে।" কার্পেন্টারের চিত্রনাট্য এই চলচ্চিত্রের ইতিহাস এবং অনুপ্রেরণার অনেক উল্লেখ করে। এতে হাওয়ার্ড হকসের চলচ্চিত্রের অনেক উল্লেখ রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, লরি জিমার অভিনীত লেই চরিত্রটি রিও ব্রাভো লেখক লেই ব্র্যাকেটের একটি উল্লেখ ছিল। নেপোলিয়ন উইলসনকে ক্রমাগত জিজ্ঞাসা করার দৌড়ঝাঁপ, "ধোঁয়া লেগেছে? ", হক্সের অনেক ওয়েস্টার্নে ব্যবহৃত সিগারেট গ্যাগ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এছাড়াও, পরিচালক সার্জিও লিওন এবং আলফ্রেড হিচককের সূক্ষ্ম উল্লেখ করা হয়েছে। চলচ্চিত্রটিকে আরও তথ্যচিত্রের মতো করে গড়ে তুলতে দিন ও সময়ের শিরোনাম ব্যবহার করা হয়েছিল। প্রি-প্রোডাকশন অ্যাসল্ট বেশ কয়েক মাস প্রি-প্রোডাকশনের মধ্য দিয়ে গেছে। কার্পেন্টার একটি প্রধান কাস্ট একত্রিত করেছিলেন যা বেশিরভাগ অভিজ্ঞ কিন্তু তুলনামূলকভাবে অস্পষ্ট অভিনেতাদের নিয়ে গঠিত ছিল। দুই প্রধান ছিলেন অস্টিন স্টোকার, যিনি এর আগে ব্যাটেল ফর দ্য প্ল্যানেট অফ দ্য এপস এবং শেবা, বেবি এবং ডারউইন জস্টন, যিনি প্রাথমিকভাবে টেলিভিশনে কাজ করেছিলেন এবং কার্পেন্টারের পাশের প্রতিবেশীও ছিলেন। একটি খোলা কাস্টিং কলের পরে, কার্পেন্টার চার্লস সাইফার্স এবং ন্যান্সি লুমিসকে কাস্টে যুক্ত করেছিলেন। পর্দার আড়ালে, কার্পেন্টার চিত্রগ্রাহক ডগলাস ন্যাপ (একজন সহকর্মী ইউ. এস. সি ছাত্র), শিল্প পরিচালক টমি লি ওয়ালেস, সাউন্ড মিক্সার বিল ভার্নি এবং সম্পত্তি মাস্টার ক্রেইগ স্টার্নসের সাথে কাজ করেছিলেন। ওয়ালেস বলল, "আমি খুব কমই জানতাম যে কাজের কী প্রয়োজন, কিন্তু সে আমাকে বিশ্বাস করত, এবং অবশ্যই আমার দাম ঠিক ছিল।" সেই দুর্বল দিনগুলিতে এটি জনের বৈশিষ্ট্য ছিল। তাঁর চারপাশে যে সমস্ত প্রতিভা ও সুযোগ-সুবিধা ছিল, তা তিনি সর্বোত্তমভাবে কাজে লাগান। কার্পেন্টার "আইসক্রিম ট্রাক" সিকোয়েন্স, সাদা ওয়ারলর্ডের মৃত্যু, নেপোলিয়ন উইলসনের অবরোধ শুরু হওয়ার পরে গার্ডের চাবি পেতে লড়াই করা এবং বন্দী ওয়েলসের ব্যর্থ পালানো সহ মূল সিকোয়েন্সগুলির জন্য গল্পবোর্ড আঁকেন। প্রধান ফটোগ্রাফি আক্রমণ 1975 সালের নভেম্বরে শুরু হয়েছিল এবং 100,000 ডলার বাজেটে থ্যাঙ্কসগিভিং সহ মাত্র 20 দিনের মধ্যে শ্যুট করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি 35-মিমি প্যানভিশনে মেট্রোকলার ফিল্ম স্টকের উপর একটি 2.39:1 অ্যানামর্ফিক অ্যাসপেক্ট রেশিওতে শ্যুট করা হয়েছিল এবং প্যানভিশন ক্যামেরা এবং লেন্সের সাথে কার্পেন্টারের প্রথম অভিজ্ঞতা ছিল। কার্পেন্টার এই ছবিটিকে তাঁর পরিচালিত সবচেয়ে মজার ছবি বলে উল্লেখ করেছেন। দুই সপ্তাহের শুটিংয়ের পর দুই সপ্তাহের শুটিং হয়। পুলিশ স্টেশনের অভ্যন্তরভাগের চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল বর্তমানে অকার্যকর প্রযোজক স্টুডিওর সেটে, অন্যদিকে বাইরের দৃশ্য এবং কারাগারের কক্ষগুলি পুরানো ভেনিস পুলিশ স্টেশনের ছিল। সোনোরায় ভ্রমণকারী বাসটি লস অ্যাঞ্জেলেস ফ্রিওয়ে সিস্টেমের একটি বন্ধ অংশে শ্যুট করা হয়েছিল, যেখানে কাস্ট এবং ক্রুরা ফ্রিওয়েতে দুপুরের খাবার খাচ্ছিলেন। অ্যাসল্ট নির্মাণের ক্ষেত্রে কার্পেন্টারের দর্শন, যা তিনি বিশ্বাস করেন যে যে কোনও স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্র তৈরিতে প্রয়োগ করা যেতে পারে, তা হল যতটা সম্ভব কম ফুটেজ শ্যুট করা এবং যতক্ষণ সম্ভব দৃশ্যগুলি প্রসারিত করা। প্রথম দৃশ্য, যেখানে স্ট্রিট থান্ডারের বেশ কয়েকজন গ্যাং সদস্যকে পুলিশ গুলি করে হত্যা করে, ইউ. এস. সি-তে শ্যুট করা হয়েছিল। গ্যাং সদস্যদের ইউ. এস. সি ছাত্ররা খেলেছিল, যাদের কার্পেন্টার মনে রেখেছিলেন যে নিজেদের উপর রক্ত ছড়িয়ে দেওয়ার সময় মৃত্যুর উপায় খুঁজে বের করতে অনেক মজা হয়েছিল। শিল্প পরিচালক ওয়ালেস উত্তর দেন, "প্রথম রাতে আমি দৈনিক পত্রিকা দেখি", প্রযোজকের রুক্ষ অ্যাপার্টমেন্টের বিছানার চাদরের উপর তুলে ধরে। আমার চোয়াল পড়ে যায় এবং আমি এত সোজা হয়ে বসলাম যে আমি মাথা দিয়ে ছায়া ফেললাম। এটি দেখতে এক বিলিয়ন ডলারের মতো ছিল। এটি একটি বাস্তব চলচ্চিত্রের মতো দেখাচ্ছে। " সঙ্গীত চলচ্চিত্রটির একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল এর স্কোর, যা জন কার্পেন্টার তিন দিনে লিখেছেন এবং কার্পেন্টার ও টমি লি ওয়ালেস অভিনয় করেছেন। ড্যান ওয়াইম্যানের সহায়তায় কার্পেন্টারের বেশ কয়েকটি সংশ্লেষক ছিল যা প্রত্যেকটিকে পুনরায় সেট করতে হবে যখন অন্য একটি শব্দ তৈরি করতে হবে, যার জন্য অনেক সময় লাগবে। কার্পেন্টার উত্তর দেয়, "যখন আমি [আক্রমণের] জন্য আমার মূল থিমগুলি করেছিলাম. এটি খুব পুরানো প্রযুক্তি দিয়ে করা হয়েছিল।" "শব্দগুলি পাওয়া খুব কঠিন ছিল এবং সহজ কিছু পেতে খুব বেশি সময় লেগেছিল।" কার্পেন্টার প্রায় তিন থেকে পাঁচটি পৃথক সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন এবং যথাযথভাবে সেগুলি চলচ্চিত্রে সম্পাদনা করেছিলেন। ডেভিড বার্নান্ড এবং মিগুয়েল মেরার মতে, মূল শিরোনাম থিমটি, আংশিকভাবে ডার্টি হ্যারি এবং লেড জেপেলিনের "ইমিগ্র্যান্ট সং"-এ লালো শিফ্রিন-এর স্কোর দ্বারা অনুপ্রাণিত, একটি পপ সিন্থেসাইজার রিফ দ্বারা গঠিত যার নীচে একটি ড্রাম মেশিন রয়েছে যা "শুধুমাত্র টেক্সচারে তৈরি করে, তবে থিম্যাটিকভাবে নয়"। একটি ধরে রাখা, উচ্চ সংশ্লেষক নোট, অভ্যন্তরীণ ফ্রিকোয়েন্সি মড্যুলেশন ব্যতীত অন্য কোনও পরিবর্তন ছাড়াই, গ্যাং সদস্যদের বাদ্যযন্ত্রের মোটিফ হয়ে ওঠে এবং চলচ্চিত্রের কিছু সহিংস কাজের সময় পুনরায় ঘটে। ছবিতে, সিন্থেসাইজার এবং ড্রাম মেশিনগুলি শহর এবং দলের প্রতিনিধিত্ব করে। লেফটেন্যান্ট বিশপ যখন প্রথম পরিত্যক্ত সীমানায় প্রবেশ করেন তখন ছুতোর মিস্ত্রি বৈদ্যুতিক পিয়ানো থিমও ব্যবহার করেন। এটি অবরোধের শান্ত মুহুর্তে চলচ্চিত্রে পুনরাবৃত্তি করে, কার্যত অবরোধের ছন্দের একটি বাদ্যযন্ত্র অভিব্যক্তিতে পরিণত হয়। চলচ্চিত্রের শুরুতে এবং শেষে বিশপকে এই নির্দিষ্ট থিমের সুরে শিস দিতে শোনা যায়, যা বৈদ্যুতিক পিয়ানো থিমটিকে "একটি ডাইজেটিক উৎসের একটি অ-ডাইজেটিক উপলব্ধি" করে তোলে। বার্নান্ড এবং মেরা উল্লেখ করেছেন যে "'উপজাতি' আনুগত্য নির্বিশেষে মানব আচরণের সাধারণ বিভাজকগুলি দেখানোর কিছু প্রচেষ্টা রয়েছে এবং সহজ বাদ্যযন্ত্রের মাধ্যমে এটি উপস্থাপন করার একটি স্পষ্ট প্রচেষ্টা রয়েছে"। চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করা অনেক চলচ্চিত্র সমালোচক কার্পেন্টারের সঙ্গীতের প্রশংসা করেছেন। জন কেনেথ মুইর যেমন উল্লেখ করেছেন, "কার্পেন্টার অ্যাসল্ট-এর জন্য চিত্তাকর্ষক সঙ্গীত রচনা করেছেন। চূড়ান্ত ফলাফলটি ছিল একটি অনন্য, কৃত্রিম শব্দ যা 20 বছর পরেও এখনও বেশ আকর্ষণীয়। আনন্দের বিষয়, এটি এমনকি একটি গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যে পাল্টা হিসাবে কাজ করে। " এস. এফ. এক্স-এর ডেভ গোল্ডনার লিখেছেন যে অ্যাসল্টের "চলচ্চিত্রের ইতিহাসে সবচেয়ে আকর্ষণীয় থিম সুরগুলির মধ্যে একটি" ছিল। 2004 সালের গোড়ার দিকে, এন. এম. ই-এর পিয়ার্স মার্টিন লিখেছিলেন যে কার্পেন্টারের ন্যূনতম সংশ্লেষক স্কোর চলচ্চিত্রের উত্তেজনাপূর্ণ এবং ভয়ঙ্কর পরিবেশের জন্য দায়ী এবং এর "প্রভাব, 27 বছর পরেও, এখনও অনুভূত হচ্ছে"। ত্রিনিদাদ গায়ক জিমি চেম্বারস গানের কথা এবং প্রযোজনা সহ ইউ ক্যান্ট ফাইট ইট শিরোনামে থিমটির একটি কণ্ঠস্বর সংস্করণ রেকর্ড করেছিলেন এবং 1978 সালের এপ্রিলে পাই লেবেলে 45 হিসাবে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পেয়েছিল, তবে এটি চার্টে ব্যর্থ হয়েছিল এবং এখন এটি একটি বিরল আইটেম। চলচ্চিত্রে এর ব্যবহারের বাইরে, স্কোরটি প্রায়শই বিভিন্ন বৈদ্যুতিন এবং হিপ হপ শিল্পীদের উপর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করা হয় যার মূল শিরোনাম থিমটি আফ্রিকা বাম্বাতা, ট্রিকি, ডেড পেরেজ এবং বম্ব দ্য বাস সহ শিল্পীদের দ্বারা নমুনা করা হয়। মূল থিমটি 1986 সালে একটি ইটালো ডিস্কো 12 "হিসাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল এবং আরও বিখ্যাত 1990 সালের ইউকে-চার্টিং রেভ-গান" হার্ডকোর আপ্রোয়ার "হিসাবে। এই প্রভাব সত্ত্বেও, কয়েকটি সংকলন উপস্থিতি ব্যতীত, 2003 সাল পর্যন্ত চলচ্চিত্রটির স্কোর শুধুমাত্র বুটলেগ আকারে উপলব্ধ ছিল, যখন এটি ফরাসি লেবেল, রেকর্ড মেকার্সের মাধ্যমে আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়। পোস্ট-প্রোডাকশন কার্পেন্টার রিও ব্রাভোতে জন ওয়েনের চরিত্রের নাম জন টি চান্স ছদ্মনাম ব্যবহার করে চলচ্চিত্রটি সম্পাদনা করেছিলেন; তাঁর ঘন ঘন সহযোগী ডেব্রা হিল সহকারী সম্পাদক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। কার্পেন্টারের মতে, সম্পাদনা প্রক্রিয়াটি ছিল একটি খালি হাড়ের প্রক্রিয়া। একটি ভুলের জন্য কার্পেন্টার গর্বিত ছিলেন না যে একটি শট "ফ্রেম থেকে কাটা", যার অর্থ কাটা ফ্রেমের মধ্যে তৈরি করা হয় যাতে একজন দর্শক এটি দেখতে পারে। আক্রমণটি পনাভিশনের উপর করা হয়েছিল, যা পুরো নেতিবাচক বিষয়টিকে তুলে ধরে এবং মুভিওলায় সম্পাদনা করা হয়েছিল, যা পুরো চিত্রটি দেখাতে পারে না, তাই যদি একটি কাটা ভুলভাবে করা হয় (অর্থাৎ, ফ্রেমের লাইনটি সঠিকভাবে সারিবদ্ধ না করা হয়), তবে একজন ফিল্মে একটি স্প্রকেটের অর্ধেক কেটে "ফ্রেম কেটে ফেলবে", যেমন কার্পেন্টারের ক্ষেত্রে ঘটেছিল। শেষ পর্যন্ত, এটা কোনও ব্যাপারই ছিল না কারণ তিনি বলেছিলেন, "এত অন্ধকার ছিল যে, কেউ তা দেখতে পাচ্ছিল না, ঈশ্বরকে ধন্যবাদ!" ছবিটির শিল্প পরিচালক টমি লি ওয়ালেস পোস্টের সময় কার্পেন্টার সম্পর্কে প্রশংসনীয় কথা বলেছেন। "[ছুতোর মিস্ত্রি] জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে আমি সাউন্ড এফেক্ট কাটাতে পারি কি না। উত্তর ছিল, অবশ্যই, 'অবশ্যই!' আবারও, আমি এখানে ছিলাম, একজন নিখুঁত সবুজ নিয়োগকারী, তবুও জন বিশ্বাসের ঝাঁপ দিয়েছিলেন। তিনি আরও জোর দিয়েছিলেন যে আমরা সেরা প্রক্রিয়াকরণ অর্থ কিনতে পারি, যা সেই সময়ে কিংবদন্তি এমজিএম রঙিন ল্যাব ছিল। অবশেষে, তিনি জোর দিয়েছিলেন যে আমরা সেরা পোস্ট-প্রোডাকশন সাউন্ড টাকা কিনতে পারি, যা ছিল স্যামুয়েল গোল্ডউইন সাউন্ড, অন্য কিংবদন্তি। এই অপ্রচলিত পদ্ধতির জন্য ব্যয় বাজেটের একটি বিশাল পরিমাণ গ্রাস করে। প্রোডাকশন ম্যানেজার বিরক্ত হয়ে বলেছিল যে আমরা প্রক্রিয়াকরণের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য লোকদের শোষণ করছি-এবং এটি সত্য ছিল। যদিও ছবিটির নাম অ্যাসল্ট অন প্রিসিঙ্ক 13, তবে এই ঘটনাটি মূলত একটি পুলিশ স্টেশনে ঘটে, যা রেডিওতে বিশপের স্টাফ সার্জেন্ট দ্বারা প্রিসিঙ্ক 9, ডিভিশন 13 হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এই ভুল নামটির জন্য চলচ্চিত্রটির পরিবেশক দায়ী। পরিবেশকদের কাছে কেনাকাটা করার জন্য সংক্ষিপ্তভাবে শিরোনামটি দ্য সিজ-এ পরিবর্তন করার আগে কার্পেন্টার মূলত ছবিটির নাম দিয়েছিলেন দ্য অ্যান্ডারসন আলামো। চলচ্চিত্রটি আরউইন ইয়াব্লান্স কিনেছিলেন। পোস্ট-প্রোডাকশনের সময়, পরিবেশক অবশ্য ছবির বর্তমান নামের পক্ষে কার্পেন্টারের শিরোনাম প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। নতুন শিরোনামটিকে আরও অশুভ স্বর দেওয়ার জন্য মনিকার "প্রিসিঙ্ক 13" ব্যবহার করা হয়েছিল। যখন চলচ্চিত্রটি ব্রিটেনে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, তখন মিরাকল ফিল্মসের মাইকেল মায়ার্স ব্রিটিশ থিয়েটার বিতরণের অধিকার কিনে নেন। 1979 সালের 3রা সেপ্টেম্বর জার্মানিতে 'অ্যাসল্ট-আনশ্লাগ বেই নাচ্ট' বা 'অ্যাসল্ট-অ্যাটাক অ্যাট নাইট' শিরোনামে ছবিটি মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রের সবচেয়ে কুখ্যাত দৃশ্যটি ঘটে যখন একটি গ্যাং সদস্য একটি আইসক্রিম ট্রাকের কাছে দাঁড়িয়ে থাকা একটি ছোট্ট মেয়েকে (ক্যাথি) গুলি করে, তার মৃত্যু গ্রাফিক, রক্তাক্ত বিবরণে দেখানো হয়েছে। সেই সময়ে রিচার্ড হেফনারের নেতৃত্বে এম. পি. এ. এ, দৃশ্যটি কাটা না হলে চলচ্চিত্রটিকে এক্স রেটিং দেওয়ার হুমকি দিয়েছিল। তাঁর পরিবেশকের পরামর্শ অনুসরণ করে, কার্পেন্টার এমপিএএ-কে দেওয়া অনুলিপি থেকে দৃশ্যটি কেটে মেনে চলার উপস্থিতি দিয়েছিলেন, তবে তিনি "আইসক্রিম ট্রাক" দৃশ্যটি অক্ষত রেখে চলচ্চিত্রটি বিতরণ করেছিলেন, যা স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি সাধারণ অভ্যাস। কার্পেন্টার আইসক্রিমের দৃশ্যটি এত স্পষ্টভাবে শ্যুট করার জন্য আফসোস করেনঃ ". সেই সময়ে এটি বেশ ভয়ঙ্কর ছিল। আমি মনে করি না যে আমি এটি আবার করব, তবে আমি তরুণ এবং বোকা ছিলাম।" চলচ্চিত্রটি শেষ পর্যন্ত একটি আর রেটিং পেয়েছে এবং 91 মিনিটের রানিং টাইম রয়েছে। 1976 সালের 3রা নভেম্বর লস অ্যাঞ্জেলেসে স্টেট থিয়েটারে মিশ্র পর্যালোচনা এবং অপ্রতিরোধ্য বক্স অফিস উপার্জনের জন্য প্রাথমিক অভ্যর্থনা অ্যাসল্ট প্রথম মুক্তি পায়। ভ্যারাইটি-র হুইটনি উইলিয়ামস লিখেছেন, "দ্বিতীয়ার্ধে কিছু উত্তেজনাপূর্ণ অ্যাকশন এই প্রবেশকে হিংসার বাজারের জন্য জীবন্ত রাখার জন্য যথেষ্ট আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। জন কার্পেন্টারের চিত্রনাট্যের পরিচালনা, একটি পোকি উদ্বোধনী অর্ধেকের পরে, বাস্তবসম্মত আন্দোলনের জন্য দায়ী।" ডার্ক স্টারের কার্পেন্টারের সহ-লেখক ড্যান ও 'ব্যানন লস অ্যাঞ্জেলেসের প্রিমিয়ারে উপস্থিত ছিলেন। তাদের পেশাদার সম্পর্কের এই মুহুর্তে, ও 'ব্যানন কার্পেন্টারের সাফল্যে ঈর্ষান্বিত ছিলেন এবং অনিচ্ছাকৃতভাবে প্রিমিয়ারে উপস্থিত ছিলেন। ও 'ব্যানন চলচ্চিত্রটি দেখে বিরক্ত হয়েছিলেন এবং কার্পেন্টারকে তাই বলেছিলেন। লেখক জেসন জিনোম্যানের মতে, ও 'ব্যানন তার চরিত্রগুলির মানবতার প্রতি চলচ্চিত্রের নৈমিত্তিক অবজ্ঞায় কার্পেন্টার তার প্রতি যে শীতলতা প্রদর্শন করেছিলেন তার প্রতিফলন দেখেছিলেন। এটি তাকে মনে করিয়ে দেয় যে তাদের বন্ধুত্ব কত সহজেই পরিত্যক্ত হয়েছিল। ও 'ব্যানন উত্তর দেন, "মানুষের প্রতি তাঁর ঘৃণা কাজে লাগবে যদি তিনি মানুষকে ছাড়াই একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে পারেন।" চলচ্চিত্রটি 1977 সালের মে মাসে কান চলচ্চিত্র উৎসবে মুক্তি পায়, যেখানে এটি কিছু ব্রিটিশ সমালোচকদের কাছ থেকে অনুকূল নোটিশ পায়। মার্টিন ছবি নিয়ে উৎসবে উপস্থিত পরিচালক জর্জ এ রোমেরো উত্তর দেন, "কানের কার্পেন্টার প্রিসিঙ্ক 13 দিয়ে আমাদের পৃথিবীর মুখ থেকে নিশ্চিহ্ন করে দিয়েছেন।" "ঠিক ঘটনাস্থল থেকেই যখন ছোট্ট মেয়েটি উড়িয়ে দেওয়া হয়, আমি উড়িয়ে দেওয়া হয়েছিলাম।" ফলস্বরূপ, লিন্ডা মাইলস 1977 সালের আগস্টে এডিনবার্গ চলচ্চিত্র উৎসবের জন্য ছবিটি বুক করেন। যাইহোক, 1977 সালের 1লা ডিসেম্বর 21তম লন্ডন চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত না হওয়া পর্যন্ত ছবিটি সমালোচকদের প্রশংসা পায়নি। উৎসবের পরিচালক কেন ওয়াসচিন ব্রোশারে চলচ্চিত্রটির বর্ণনা দিয়েছেনঃ জন কার্পেন্টার, যার স্বল্প বাজেটের বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী মহাকাব্য ডার্ক স্টার ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল, তার প্রথম একক নির্দেশনার প্রচেষ্টার জন্য তার উদ্ভাবনী কল্পনাকে থ্রিলারে পরিণত করেছে। তার ক্ষুদ্র বাজেট এবং অজানা অভিনেতাদের বিবেচনা না করেও ফলাফলটি বিস্ময়কর। অ্যাসল্ট অন প্রিসিঙ্ক 13 দীর্ঘ সময়ের মধ্যে একজন নতুন পরিচালকের সবচেয়ে শক্তিশালী এবং উত্তেজনাপূর্ণ ক্রাইম থ্রিলারগুলির মধ্যে একটি। এটি দর্শকদের আঁকড়ে ধরে এবং কেবল যেতে দেয় না কারণ এটি অযৌক্তিক সহিংসতার উত্থান ঘটায় যা আমাদের অপ্রণোদিত আক্রমণের ভয়কে খুব ভালভাবে প্রতিফলিত করে। এটি অযৌক্তিকতা ও মৃত্যুর শক্তির অপ্রতিরোধ্য আক্রমণের অধীনে আইন-শৃঙ্খলার যুক্তিসঙ্গত ধারণাগুলির ভেঙে পড়ার একটি ভীতিজনক চেহারা। ওয়াসচিন অ্যাসল্টকে লন্ডন চলচ্চিত্র উৎসবের সেরা চলচ্চিত্র বলে মনে করেছিলেন এবং সেই উৎসবের তাঁর "অ্যাকশন সিনেমা" বিভাগে এটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। এটি উৎসবের সর্বাধিক প্রশংসিত চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, যা অসাধারণ সমালোচনামূলক এবং জনপ্রিয় প্রশংসা অর্জন করে। গার্ডিয়ানের ডেরেক ম্যালকমের মতে, হাততালি ছিল "বধির"। ছুতোর মিস্ত্রি নতুন প্রশংসায় আনন্দিত হয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটির প্রতি ব্রিটিশদের অপ্রতিরোধ্য ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া সমগ্র ইউরোপ জুড়ে এর সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্যের দিকে পরিচালিত করে। কসমোপলিটানের ডেরেক ম্যালকম লিখেছেন, "[চলচ্চিত্রটি] দ্রুত বছরের অন্যতম কাল্ট চলচ্চিত্র হয়ে উঠছে। চলচ্চিত্রটির সবচেয়ে বড় গুণ হল এটি যেভাবে তার দর্শকদের ধরে রাখে এবং কেবল যেতে দিতে অস্বীকার করে। এটি অযৌক্তিক সহিংসতা এবং অপ্রণোদিত আক্রমণের আমাদের সমস্ত ভয়কে কাজে লাগায় এবং একই সাথে উত্তেজনা নষ্ট না করে নিজের দিকে হাসতে পরিচালিত করে-একটি খুব উল্লেখযোগ্য কৃতিত্ব। কার্পেন্টার, যিনি স্পষ্টতই একজন পরিচালক যার যাওয়ার জায়গা রয়েছে, এমন একটি কমেডি তৈরি করতে সফল হয়েছেন যা আমাদের প্যান্টকে ভয় দেখায়। এবং ভাববেন না যে আপনি এতে হাসছেন। আসলে, এটা আপনাকে নিয়ে হাসাহাসি করছে। " ম্যালকম পরে লিখেছিলেন যে তিনি চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে কিছু সংশয় পোষণ করেছেনঃ "আমি চলচ্চিত্রটি নিয়ে কথা বলতে পছন্দ করি না, আংশিকভাবে কারণ আমি মনে করি যে এটি যেভাবেই হোক অতিরিক্ত বিক্রি হওয়ার গুরুতর বিপদের মধ্যে রয়েছে, এবং আংশিকভাবে কারণ এটি আমার কাছে অসাধারণ মজাদার চেয়ে বেশি কিছু নয়।" চলচ্চিত্রটি যুক্তরাজ্যে একটি হাউস রেকর্ড ভেঙে দেয় এবং সমালোচক ও চলচ্চিত্রপ্রেমীদের দ্বারা বছরের সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে মনোনীত হয়। বছরের পর বছর ধরে, চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা পেয়েছে, পরিচালক, লেখক, সম্পাদক এবং সঙ্গীত সুরকার হিসাবে জন কার্পেন্টারের দক্ষতা এবং ডগলাস ন্যাপের আড়ম্বরপূর্ণ সিনেমাটোগ্রাফির পাশাপাশি অস্টিন স্টোকার, ডারউইন জস্টন, লরি জিমার এবং টনি বার্টনের ব্যতিক্রমী অভিনয়ের উপর জোর দিয়েছে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের ভিনসেন্ট ক্যানবি লিখেছেন, "[অ্যাসল্ট] মিস্টার কার্পেন্টারের 'হ্যালোইন'-এর চেয়ে অনেক বেশি জটিল চলচ্চিত্র, যদিও এটি আসলে মেরুদণ্ডের নীচে ভয় পাওয়ার চেয়ে জটিল কিছু নয়। এর অনেক অদ্ভুত শক্তি আসে এমন ধরনের অব্যক্ত, প্রায় অতিপ্রাকৃত ঘটনা থেকে যা কেউ একটি হরর মুভিতে খুঁজে পাওয়ার আশা করে কিন্তু এই ধরনের মেলোড্রামায় নয়। চলচ্চিত্রটি যদি সত্যিই কোনও কিছু সম্পর্কে হয়, তবে এটি শহুরে যুদ্ধ এবং প্রতিরক্ষার পদ্ধতি সম্পর্কে। মিঃ কার্পেন্টার একজন অত্যন্ত দক্ষ পরিচালক, যাঁর সম্পূর্ণ অ্যাকশন এবং নড়াচড়ার মাধ্যমে চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষমতা থেকে বোঝা যায় যে তিনি একদিন ডন সিগেলের সাথে র্যাঙ্ক করার মতো পরিচালক হতে পারেন। ফিল্মস ইন রিভিউ-এর জেফ্রি ওয়েলস লিখেছেন, "দক্ষতার সাথে গতি এবং সম্পাদনা করা, অ্যাসল্ট হকসিয়ান সংলাপ এবং হাস্যরসের সাথে সমৃদ্ধ ছিল, বিশেষত লরি জিমারের ক্লাসিক 'হকস ওম্যান'-এর চতুর ব্যঙ্গচিত্রে।" দ্য ভিলেজ ভয়েসের টম অ্যালেন এবং অ্যান্ড্রু সারিস চলচ্চিত্রটিকে "1970-এর দশকের সবচেয়ে আড়ম্বরপূর্ণভাবে গতিশীল স্বাধীন চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। স্টারবার্স্টের অ্যালান জোন্স লিখেছেন, "রিও ব্রাভোর ব্রভুরা পুনর্নির্মাণ"। এস. এফ. এক্স ম্যাগাজিনের ডেভ গোল্ডার চলচ্চিত্রটিকে "একটি পরিত্যক্ত এল. এ. পুলিশ স্টেশন অবরোধ সম্পর্কে একটি দুর্দান্ত, রক্তাক্ত থ্রিলার" হিসাবে প্রশংসা করেছেন। 1970-এর দশকের দ্য হরর ফিল্মস বইয়ে জন কেনেথ মুইর চলচ্চিত্রটিকে সাড়ে তিন তারকা দিয়েছেন, এটিকে "একটি দুর্বল, গড় উত্তেজনাপূর্ণ হরর চলচ্চিত্র. দক্ষতা, চতুরতা এবং রোমাঞ্চের একটি চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেছেন। ভিডিও মুভি গাইডের মিক মার্টিন এবং মার্শা পোর্টার ছবিটিকে পাঁচের মধ্যে সাড়ে চার তারা দিয়ে লিখেছেন, "জন কার্পেন্টারের প্রায় নির্জন এল. এ. পুলিশ স্টেশন সম্পর্কে আকর্ষণীয় চলচ্চিত্র যা নিজেকে একটি যুব গ্যাং দ্বারা অবরুদ্ধ অবস্থায় খুঁজে পায়। এটি হাওয়ার্ড হকসের রিও ব্রাভোর একটি আধুনিক সংস্করণ, যেখানে পুরো অভিনেতারা ব্যতিক্রমী অভিনয় করেছেন। 2003 সালে, এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির ডাল্টন রস অ্যাসল্টকে "একটি টাইট, টেনশন থ্রিলার হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কার্পেন্টারের অদ্ভুত স্কোর এবং ডগলাস ন্যাপের আড়ম্বরপূর্ণ সিনেমাটোগ্রাফি এই কম বাজেটের শ্যুট-আউটকে শহুরে রিও ব্রাভোর সমস্ত ওজন দেয়।" লিওনার্ড মাল্টিন চলচ্চিত্রটিকে চারটির মধ্যে সাড়ে তিন তারা দিয়েছেনঃ "একটি প্রায় নির্জন এল. এ. পুলিশ স্টেশন এই রোমাঞ্চকর থ্রিলারে একটি যুব গ্যাং দ্বারা অবরুদ্ধ অবস্থায় রয়েছে, যা হাওয়ার্ড হকসের রিও ব্রাভোর আধুনিক সময়ের একটি প্যারাফ্রেজ। লেখক/পরিচালক কার্পেন্টারও এই নকআউটের জন্য অদ্ভুত সঙ্গীত স্কোর করেছিলেন। দ্য গার্ডিয়ান-এর টিম পুলাইন এই ধারার প্রয়োজনীয়তা সফলভাবে পূরণ করা সত্ত্বেও চলচ্চিত্রটিকে বাহ্যিক বলে বর্ণনা করেছেন। এক্সেন্ট্রিক সিনেমার ব্রায়ান লিন্ডসে চলচ্চিত্রটিকে 10-এর মধ্যে 6 নম্বর দিয়েছেন, এই বলে যে চলচ্চিত্রটি "এক সেকেন্ডের জন্য বিশ্বাসযোগ্য নয়-তবুও এটি সেরা ড্রাইভ-ইন ঐতিহ্যে একটি মজার ছোট বি ছবি হতে বাধা দেয় না"। 45টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে রটেন টমেটোতে চলচ্চিত্রটির 96 শতাংশ অনুমোদনের রেটিং রয়েছে, যার গড় রেটিং 7.8/10। ওয়েবসাইটে লেখক-পরিচালক হিসাবে এটি কার্পেন্টারের সর্বোচ্চ রেটিং প্রাপ্ত চলচ্চিত্র। সাইটটির সর্বসম্মতিক্রমে বলা হয়েছেঃ "জন কার্পেন্টারের রিও ব্রাভোর আলগা আপডেট একটি কাল্ট অ্যাকশন ক্লাসিক এবং চলচ্চিত্র নির্মাতাদের অন্যতম সেরা হিসাবে স্থান পেয়েছে।" মেটাক্রিটিক-এ, 7 জন সমালোচকের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির ওজনযুক্ত গড় স্কোর 100-এর মধ্যে 89, যা "সর্বজনীন প্রশংসা" নির্দেশ করে। অ্যাকোলেডস জন কার্পেন্টার 1977 সালের লন্ডন চলচ্চিত্র উৎসবে তাঁর প্রথম দুটি চলচ্চিত্র ডার্ক স্টার এবং অ্যাসল্ট-এর মৌলিকতা এবং কৃতিত্বের জন্য 1978 সালের বার্ষিক ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট পুরস্কার জিতেছিলেন। চলচ্চিত্রটি আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট দ্বারা এই তালিকাগুলিতে স্বীকৃতঃ 2001: এএফআই-এর 100 Years.100 থ্রিলস-মনোনীত লিগ্যাসি এবং রিমেক অ্যাসল্ট অন প্রিসিঙ্ক 13 এখন অনেকের কাছে 1970-এর দশকের অন্যতম সেরা এবং সবচেয়ে আন্ডাররেটেড অ্যাকশন চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়, পাশাপাশি জন কার্পেন্টারের কর্মজীবনের সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। 1999 সালের জুলাই সংখ্যায়, প্রিমিয়ার চলচ্চিত্রটিকে তার 50টি "লস্ট অ্যান্ড প্রফাউন্ড" অপ্রচলিত চলচ্চিত্র ক্লাসিকের তালিকায় রেখে লিখেছিলঃ একটি ট্রিম, গম্ভীর, বিদ্বেষপূর্ণ এবং অবিশ্বাস্যভাবে কার্যকর অ্যাকশন চলচ্চিত্র যার কোনও কাট কমিক-রিলিফ বিট প্লেয়ার নেই, দর্শকদের কাছে কোনও উইঙ্ক নেই এবং কোনও তারকা নেই। একটি ভিত্তির মাত্র একটি পাউডার কেগ (হাওয়ার্ড হকসের রিও ব্রাভো থেকে আংশিকভাবে তোলা), যেখানে শিরোনামে বর্ণিত অ্যাকশনে একটি কোয়াসিটেররিস্ট গ্রুপের হত্যার ঝাঁকুনি শেষ হয়। ওয়াইড-স্ক্রিনে কার্পেন্টারের দক্ষতা এবং সাসপেন্স এবং অ্যাকশন সিকোয়েন্স তৈরিতে প্রায় অদ্ভুত প্রতিভা অ্যাসল্টকে এমন একটি স্নায়বিক অভিজ্ঞতায় পরিণত করে যে বাড়িতে দেখার পরে আপনাকে আপনার সহজ চেয়ারটি পুনরায় সাজাতে হতে পারে। 1988 সালে স্টারবার্স্টের অ্যালান জোনস বলেন, অ্যাসল্ট "যুক্তিযুক্তভাবে এখনও পর্যন্ত নির্মিত সেরা চলচ্চিত্র [কার্পেন্টার]"। 2000 সালে জন কেনেথ মুইর চলচ্চিত্রটিকে নং-এ স্থান দেন। 3 জন কার্পেন্টারের ফিল্মোগ্রাফির রেটিং তালিকায়, দ্য থিং এবং হ্যালোইনের পিছনে। 2007 সালের অক্টোবরে, দ্য এ. ভি-র নোয়েল মারে এবং স্কট টোবিয়াস। ক্লাবটি অ্যাসল্টকেও নং-এ স্থান দিয়েছে। জন কার্পেন্টারের সেরা ছবিগুলির মধ্যে 3টি ("দ্য এসেন্সিয়ালস") বলেছে, "প্রথম জন কার্পেন্টার চলচ্চিত্র যা সত্যিই জন কার্পেন্টার চলচ্চিত্রের মতো অনুভব করে, হাওয়ার্ড হকস ওয়েস্টার্নসকে এই শ্রদ্ধা এমন একটি পথের পরামর্শ দেয় যা কার্পেন্টারের কর্মজীবন গ্রহণ করতে পারত যদি হ্যালোইন এতটা হিট না হত। কার্পেন্টার তাঁর দীর্ঘ কর্মজীবনে বিভিন্ন ধরনের চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন, কিন্তু তিনি প্রায়শই বন্দুকধারী নায়ক ও খলনায়কদের কাহিনী সংক্ষিপ্ত করার মতো ফিরে আসতে পারেননি। জেফ চ্যাং-এর 2005 সালের বই, ক্যান্ট স্টপ উইল্ট স্টপে, তিনি অ্যাসল্ট অন প্রিসিঙ্ক 13-কে "শহুরে হরর" ঘরানার সূচনা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। চ্যাং চলচ্চিত্রটি বর্ণনা করেছেন ভারতীয় সাহসী, জুলু যোদ্ধা বা কবরস্থানের জম্বিদের পরিবর্তে, প্রিসিঙ্ক 13-এর নায়কদের উপর হামলা তাদের পুলিশ-নিহত ভাইদের প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য অন্ধকার, ভারী সশস্ত্র গ্যাং সদস্যদের লুণ্ঠিত ঢেউয়ের বিরুদ্ধে একটি জনশূন্য থানায় নিজেদের রক্ষা করেছিল। 2010 সালে দ্য নিউ বায়োগ্রাফিক্যাল ডিকশনারি অফ ফিল্মের পঞ্চম সংস্করণে চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ ডেভিড থমসন আক্রমণকে "গুন্ডাদের দ্বারা বেষ্টিত একটি পুলিশ স্টেশনের হকসিয়ান সেট-অর্থনৈতিক, উত্তেজনাপূর্ণ, সুন্দর এবং অত্যন্ত উত্তেজনাপূর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এটি দর্শকদের আবেগগতভাবে আঁকড়ে ধরার এবং কখনও যেতে না দেওয়ার জন্য কার্পেন্টারের সমস্ত উচ্চাকাঙ্ক্ষা পূরণ করে। লেখক মিশেল লে ব্লাঙ্ক এবং কলিন ওডেল চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে লিখেছেনঃ "[আক্রমণ] প্রথম প্রদর্শিত হওয়ার দিনের মতোই সতেজ দেখায়; এর সহিংসতা এখনও মর্মান্তিক, এর সাউন্ডট্র্যাক এখনও কার্যকর, এবং সংলাপ এবং এর বিতরণ উভয়ই শীর্ষস্থানীয়, এমন একটি ছবিতে যার 100,000 ডলার বাজেট হলিউডের গড় ছবির ক্যাটারিং চাহিদা পূরণ করবে না। এর কারণ হল একটি ওভাররাইডিং ভিশন রয়েছে, কার্পেন্টারের কাজের একটি ধারাবাহিকতা যা পুনরাবৃত্তি দেখার পুরস্কার দেয় এবং একটি একক ঐক্যবদ্ধ বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করে। চলচ্চিত্র পরিচালক এডগার রাইট এবং অভিনেতা সাইমন পেগ অ্যাসল্টের বড় ভক্ত। পেগ দাবি করেন, "আপনি এটিকে সত্যিই অ্যাকশন চলচ্চিত্র বলবেন না, কারণ এটি এই ধরনের চলচ্চিত্রের বিবর্তনের পূর্ববর্তী ছিল।" এবং তবুও এটি একরকম অ্যাকশন চলচ্চিত্র "। রাইট যোগ করেন, "এটি তাঁর [কার্পেন্টারের] ধরনের শহুরে পাশ্চাত্য, যেভাবে এটি 70-এর দশকের লস অ্যাঞ্জেলেস শহরের কেন্দ্রস্থলে রিও ব্রাভোকে মঞ্চস্থ করছে। এবং অন্য জিনিসটি হল, বিশেষত একটি স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্রের জন্য, এটি দুর্দান্ত দেখাচ্ছে।" 2011 সালের অক্টোবরে, শিল্পী টাইলার স্টাউট তাঁর মন্ডো-স্টাইল পোস্টার অ্যাসল্টের প্রিমিয়ার করেছিলেন। স্টাউটের পোস্টারটি পরে আক্রমণের অঞ্চল বি ব্লু-রে-র প্রচ্ছদ হিসাবে কাজ করবে। অ্যাসল্ট বেশ কয়েকটি অ্যাকশন চলচ্চিত্রকে প্রভাবিত করেছে যা পরে এসেছিল, ডাই হার্ড এবং দ্য ম্যাট্রিক্সের মতো চলচ্চিত্রের সাথে অব্যাহত থাকবে এমন ঘরানার নিয়ম নির্ধারণ করে। ফ্রম ডাস্ক টু ডন-এর দ্বিতীয় অংশটিকে ভ্যারাইটি "নাইট অফ দ্য লিভিং ডেড-টিন্ডেড অফশুট" হিসাবে বর্ণনা করেছে। অঞ্চল 13-এর উপর হামলা "। স্কটের চরিত্রটি চলচ্চিত্রের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে 'প্রিসিঙ্ক 13' শব্দ সহ একটি টি-শার্ট পরে। 2002 সালে, চলচ্চিত্রটি ফ্লোরেন্ট এমিলিও সিরির আধা-পুনর্নির্মাণ দ্য নেস্টকে অনুপ্রাণিত করেছিল। চলচ্চিত্রটির মূল প্লটটি 2019 সালের একটি ভারতীয় তামিল চলচ্চিত্র কাইথিকে অনুপ্রাণিত করেছে বলে জানা গেছে। চলচ্চিত্রটির ফলস্বরূপ, জন কার্পেন্টার প্রযোজক আরউইন ইয়াব্লান্সের সাথে হ্যালোউইনে কাজ করতে গিয়েছিলেন, যা কার্পেন্টারের কর্মজীবনের সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র। লন্ডনে অ্যাসল্টের সাফল্যের কারণে, কার্পেন্টার অ্যাসল্টের ব্রিটিশ পরিবেশক মিরাকল ফিল্মসের মাইকেল মায়ার্সের নামে দ্য শেপ ইন হ্যালোইন নামকরণ করেন। মায়ার্সের পুত্র মার্টিন এই শ্রদ্ধাঞ্জলিটিকে একটি "অসাধারণ সম্মান" এবং "তাঁর প্রয়াত পিতার একটি স্থায়ী স্মৃতিসৌধ" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। ডোনাল্ড প্লিসেন্স কার্পেন্টারের হ্যালোউইনে অভিনয় করবেন কারণ তাঁর মেয়েরা আক্রমণের বড় ভক্ত ছিল। চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যের তত্ত্বাবধায়ক ডেব্রা হিল কার্পেন্টারের ভবিষ্যতের বৈশিষ্ট্যগুলি প্রযোজনা করেন এবং তার বান্ধবী হয়ে ওঠেন। 2005 সালে, পরিচালক জঁ-ফ্রাঁসোয়া রিচেট চলচ্চিত্রটি পুনর্নির্মাণ করেন এবং এতে অভিনয় করেন ইথান হক ও লরেন্স ফিশবার্ন। রিচেটের পুনর্নির্মাণটি কেউ কেউ দক্ষতার সাথে নির্মিত বি-চলচ্চিত্র হিসাবে প্রশংসা করেছেন এবং অন্যরা সূত্র হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছেন, অনেক সমালোচক পুনর্নির্মাণের চেয়ে মূল আক্রমণকে পছন্দ করেছেন। থিম এবং বিশ্লেষণ সমালোচক এবং ভাষ্যকাররা প্রায়শই অ্যাসল্টকে হাওয়ার্ড হকসের রিও ব্রাভো এবং জর্জ এ রোমেরোর নাইট অফ দ্য লিভিং ডেডের মধ্যে একটি ক্রস হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কার্পেন্টার উভয় চলচ্চিত্রের প্রভাব স্বীকার করেছেন। তাঁর 2000 সালের বই দ্য ফিল্মস অফ জন কার্পেন্টার-এ, জন কেনেথ মুইর কার্পেন্টারের রিও ব্রাভোকে আক্রমণের জন্য একটি টেমপ্লেট হিসাবে ব্যবহার করার বিষয়টি ব্যাখ্যা করেছেনঃ "যদিও [চলচ্চিত্রের] ভিত্তিটি 1970-এর দশকের সাধারণ ছবির মতো শোনাতে পারে, তবে এটি কার্যকর করার ক্ষেত্রে সর্বোত্তম কার্পেন্টার ছিল-যার অর্থ এটি সত্যিই সর্বোত্তম হাওয়ার্ড হকস ছিল। প্রাথমিক গুরুত্ব ছিল রক্তপাত বা কর্ম নয়, বরং সাদা দোষী নেপোলিয়ন উইলসন এবং কৃষ্ণাঙ্গ পুলিশ লেফটেন্যান্ট বিশপের মধ্যে প্রমাণ হিসাবে বন্ধুত্ব এবং সম্মানের বিকাশ। পরিচালক হকসের প্রতি [অ্যাসল্ট]-এর শ্রদ্ধার মধ্যেও গুরুত্বপূর্ণ ছিল অভিনেত্রী লরি জিমারের অবিস্মরণীয় উপস্থিতি একটি প্রোটোটাইপিক 'হকসিয়ান ওম্যান' হিসাবে, অর্থাৎ, একজন মহিলা যিনি যতটা পারেন ততটা ভাল দেন এবং একই সাথে কঠোর এবং মেয়েলি উভয়ই হন। কার্পেন্টারের বেশিরভাগ প্রতিপক্ষের মতো, স্ট্রিট থান্ডারকে এমন একটি শক্তি হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে যা রহস্যময় উত্স এবং প্রায় অতিপ্রাকৃত গুণাবলীর অধিকারী। কার্পেন্টার উত্তর দিল, "কোনও নির্দিষ্ট ধরনের দলে যাওয়ার পরিবর্তে, আমি সবাইকে অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি।" গ্যাং সদস্যদের মানবিক করা হয় না এবং পরিবর্তে তারা জম্বি বা ঘোউল হিসাবে প্রতিনিধিত্ব করা হয়-তাদের প্রায় কোনও সংলাপ দেওয়া হয় না, এবং তাদের গতিবিধিগুলি ধীর, ইচ্ছাকৃত, নিরলস মানের সাথে শৈলীযুক্ত। কার্পেন্টার জর্জ এ. রোমেরোর নাইট অফ দ্য লিভিং ডেডের প্রভাব তাঁর দলের চিত্রায়নে স্বীকার করেছেন। আক্রমণটি 2.35:1 অ্যানামর্ফিক প্যানভিশন ওয়াইডস্ক্রিনে শ্যুট করা হয়েছিল, কার্পেন্টারের প্রথম ফরম্যাটের ব্যবহার যা তিনি তাঁর সমস্ত ফিচার ফিল্মে ব্যবহার করবেন। কার্পেন্টার উত্তর দিল, "আমি শুধু প্যানভিশনকে ভালোবাসি।" "এটি একটি সিনেমাটিক অনুপাত"। হোম ভিডিও রিলিজ অ্যাসল্ট 1978 সালে মিডিয়া হোম এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা ভিএইচএস-এ এবং 1997 সালের 12ই মার্চ ইমেজ এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা লেজারডিস্কে মুক্তি পায়। '97 লেজারডিস্কটি জন কার্পেন্টারের ভাষ্য, একটি বিচ্ছিন্ন সঙ্গীত স্কোর ট্র্যাক এবং মূল থিয়েটার ট্রেলার নিয়ে এসেছিল। ছবিটি 1997 সালের 25শে নভেম্বর ইমেজ এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা ডিভিডি মাধ্যমে মুক্তি পাওয়া প্রথম চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল। 2003 সালের 11ই মার্চ, ইমেজ এন্টারটেইনমেন্ট চলচ্চিত্রটির নতুন ওয়াইডস্ক্রিন "স্পেশাল এডিশন" ডিভিডিতে মুক্তি পায়। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির ডাল্টন রস 2003 সালের এই ডিভিডি রিলিজকে বি + দিয়েছেন। এক্সসেন্ট্রিক সিনেমার ব্রায়ান লিন্ডসে চলচ্চিত্রটির 2003 সালের ডিভিডি রিলিজকে 10-এর মধ্যে 10 দিয়েছেন, যা ওয়েবসাইটের সর্বোচ্চ রেটিং। 2003 সালের ডিভিডি মুক্তির বিশেষ বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে রয়েছেঃ মোনোরাল ডলবি ডিজিটাল 2 অডিও সহ অ্যানামর্ফিক ওয়াইডস্ক্রিনে (2.35:1) দেখানো চলচ্চিত্র। আমেরিকান সিনেমাথেকের 2002 সালের জন কার্পেন্টার রেট্রোস্পেক্টিভ-এ লেখক/পরিচালক জন কার্পেন্টার এবং অভিনেতা অস্টিন স্টোকারের সাথে প্রশ্নোত্তর পর্ব (23 মিনিট) অরিজিনাল থিয়েটার ট্রেলার 2 রেডিও স্পট বিহাইন্ড-দ্য-সিনস এবং লবি কার্ড স্টিলস গ্যালারি (16 মিনিট) লেখক/পরিচালক কার্পেন্টারের পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অডিও ভাষ্য 1997 সালের লেজারডিস্ক রিলিজ আইসোলেটেড মিউজিক স্কোর থেকে নেওয়া হয়েছে, যা 1997 সালের লেজারডিস্ক রিলিজ থেকেও নেওয়া হয়েছে। চলচ্চিত্রটি পরে 26 জুলাই, 2005-এ প্লেস্টেশন পোর্টেবলের জন্য ইউএমডি ভিডিওতে এবং যথাক্রমে 2008 এবং 2009 সালে ডিভিডি এবং ব্লু-রে ডিস্ক উভয়ের জন্য "পুনরুদ্ধার সংগ্রাহক সংস্করণ"-এ মুক্তি পায়। 2003 সালের "স্পেশাল এডিশন" ডিভিডিতে পাওয়া সমস্ত বিশেষ বৈশিষ্ট্য উভয় রিলিজেই রয়েছে। অ্যাসল্ট অন প্রিসিঙ্ক 13 19শে নভেম্বর, 2013-এ শাউট! নামে পুনরায় মুক্তি পায়। ফ্যাক্টরি তার সাব-লেবেল স্ক্রিম ফ্যাক্টরি ইন এ 'কালেক্টরস এডিশন'-এর অধীনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রটি মুক্তির অধিকার অর্জন করে। এই সেটের বিশেষ বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে রয়েছে অভিনেত্রী ন্যান্সি লুমিস কিয়েস এবং শিল্প পরিচালক/সাউন্ড এফেক্ট ডিজাইনার টমি লি ওয়ালেসের সাথে নতুন সাক্ষাৎকার এবং পূর্ববর্তী সংস্করণগুলি থেকে জন কার্পেন্টার এবং অস্টিন স্টোকারের অডিও ভাষ্য, থিয়েটার ট্রেলার এবং রেডিও স্পট। পূর্ববর্তী সংস্করণগুলির অন্যান্য সমস্ত বিশেষ বৈশিষ্ট্য এই সেট থেকে বাদ দেওয়া হয়েছে। চলচ্চিত্রটি জার্মানিতে 2012 সালের 25শে মে 'থ্রি-ডিস্ক লিমিটেড কালেক্টরস এডিশন'-এ ব্লু-রে মুক্তি পায়, যার মধ্যে দুটি ডিভিডি রয়েছে এবং এতে ইমেজ এন্টারটেইনমেন্ট ডিভিডি এবং ব্লু-রে-তে উপলব্ধ বিশেষ বৈশিষ্ট্যগুলি ছাড়াও 24 পৃষ্ঠার একটি পুস্তিকা রয়েছে, পরবর্তী একটি স্ট্যান্ডার্ড সংস্করণ 16ই নভেম্বর, 2012-এ অস্ট্রেলিয়ায় মুক্তি পায়, এটি অ্যামব্রেলা এন্টারটেইনমেন্টের মাধ্যমে উপলব্ধ, যা 5ই আগস্ট, 2015-এ মুক্তি পায়। একটি '40তম বার্ষিকী সংস্করণ' যুক্তরাজ্যে সেকেন্ড সাইট দ্বারা উপলব্ধ হয় এবং একটি বোনাস ডিস্কে চলচ্চিত্রের জন্য জন কার্পেন্টারের স্কোর প্রদর্শিত হয়। 5. 1 ডি. টি. এস-এইচ. ডি চারপাশের শব্দ এবং দ্বৈত মনো শব্দের সাথে চলচ্চিত্রের ব্লু-রে তার মূল দিক অনুপাত <আই. ডি. 1>-এ উপস্থাপন করা হয়েছে এবং অভিনেতা অস্টিন স্টোকার, নির্বাহী প্রযোজক জোসেফ কাউফম্যান এবং শিল্প পরিচালক ও সাউন্ড এফেক্ট ডিজাইনার টমি লি ওয়ালেসের সাথে নতুন সাক্ষাৎকার সহ ওয়ালেস এবং জন কার্পেন্টারের ভাষ্য, ট্রেলার এবং রেডিও স্পট এবং পাঁচটি আর্ট কার্ড সহ বিশেষ বৈশিষ্ট্যের আধিক্য রয়েছে। আরও দেখুন 1976 সালের মার্কিন চলচ্চিত্রের তালিকা নোটস রেফারেন্স আরও পড়ুন কনরিক, ইয়ান; উডস, ডেভিড, সংস্করণ। (2004)। দ্য সিনেমা অফ জন কার্পেন্টারঃ দ্য টেকনিক অফ টেরর। লন্ডন, ইংল্যান্ডঃ ওয়ালফ্লাওয়ার প্রেস। । বেইলি, কে. (মার্চ 12,1978)। রবিবারের মানুষ। বার্কার, এফ. (মার্চ 9,1978)। দ্য ইভনিং নিউজ। বার্কলি, এফ. (মার্চ 12,1978)। সানডে এক্সপ্রেস। বার্নান্দেস, এইচ. (1995)। আরমান্তে সিনেমা 45 (স্প্যানিশ ভাষায়)। পৃ. 37। বিটমস্কি, হার্টমুট; হফম্যান, ফেলিক্স (ফেব্রুয়ারি 2,1979)। "অ্যাসল্ট অন প্রিসিঙ্ক 13" (জার্মান ভাষায়)। আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব বার্লিন [প্রোগ্রাম]। উদ্ধার করা হয়েছে 2012-08-25। বোর্ডওয়েল, ডেভিড (এপ্রিল 10,2006)। দ্য ওয়ে হলিউড টেলস ইটঃ স্টোরি অ্যান্ড স্টাইল ইন মডার্ন মুভিজ (প্রথম সংস্করণ)। ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস। পৃ. 59। ব্রাইন, এ। (মার্চ 12,1978)। রবিবার টাইমস। ক্রিস্টি, আই। (মার্চ 11,1978)। ডেইলি এক্সপ্রেস। চুট, ডেভিড (মার্চ 13,1979) "দ্বিতীয় দর্শনঃ বিএস-এর রাজা হওয়ার বিষয়ে"। বোস্টন ফিনিক্স। পিপি। 4, 12। উদ্ধার করা হয়েছে 2012-08-25। কোলম্যান, জে। (10 মার্চ, 1978)। নিউ স্টেটসম্যান। কম্বস, রিচার্ড (1977/8)। দৃষ্টি এবং শব্দ 47. পৃ. 1, 58-9। ডেভিস, আর. (মার্চ 12,1978)। পর্যবেক্ষক। দিগনাম, ভি. (10ই মার্চ, 1978)। মর্নিং স্টার। ডিক্সন, হুইলার উইনস্টন (আগস্ট 24,2010)। আ হিস্ট্রি অফ হরর (পেপারব্যাক সংস্করণ)। রাটগার্স ইউনিভার্সিটি প্রেস। পিপি। 130, 132 এবং 135। ডিভাইন, সি. (2000)। "নোয়ার রোমান্টিকসঃ দ্য আরবান পোয়েট্রি অফ অ্যাসল্ট অন প্রিসিঙ্ক 13"। সৃজনশীল চিত্রনাট্য। পিপি। 5, 7, 20-22। গিবস, পি. (মার্চ 10,1978)। ডেইলি টেলিগ্রাফ। গাউ, জি. (1978)। চলচ্চিত্র এবং চিত্রগ্রহণ। পিপি। 5, 24, 45। হার্মসওয়ার্থ, এম. (মার্চ 12,1978)। "ক্রেকার ইন দ্য ঘেটো"। রবিবার মিরর। হাচিনসন, টি. (মার্চ 12,1978)। ডেইলি টেলিগ্রাফ। ক্লেইন, ডেভিড (ডিসেম্বর 30,2011)। যদি 6 ছিল 9 এবং অন্যান্য মিশ্রিত সংখ্যার গান (পেপারব্যাক সংস্করণ)। lulu.com। পৃ. 73.. মাল্টিন, লিওনার্ড (শীতকালীন 2007/2008)। "আপনার স্বাগতকে অতিক্রম করা"। ডিজিএ ত্রৈমাসিক। উদ্ধার করা হয়েছে 2012-08-04। মাল্টিন, লিওনার্ড (আগস্ট 12,2008)। "#2 পোস্ট করুন।" Penguin.com। উদ্ধার করা হয়েছে 2012-08-04। মিল্নে, টম (1978)। মাসিক চলচ্চিত্র বুলেটিন 529. পৃ. 19-20। প্লোরাইট, এম. (সেপ্টেম্বর 1978)। "একটি হুডলাম অবরোধ যা ঘটতে পারে।" গ্লাসগো হেরাল্ড। সিগাল, সি. (মার্চ 18,1978)। দর্শক। এস. এম (1978)। সচিত্র চলচ্চিত্র। থিরকেল, এ। (10 মার্চ, 1978)। "ঘেটোতে বন্দুক"। ডেইলি মিরর। ওয়াকার, এ। (মার্চ 9,1978)। ইভিং স্ট্যান্ডার্ড। উইলিয়ামস, টি. (1979)। "অঞ্চল 13-এর উপর আক্রমণঃ নিপীড়নের প্রক্রিয়া"। ইন উড, রবিন; লিপ, আর. (সংস্করণ)। দ্য আমেরিকান নাইটমেয়ারঃ এসেজ অন দ্য হরর ফিল্ম। টরন্টো, কানাডাঃ উৎসবের উৎসব। পিপি। 67-73। অফিশিয়াল জন কার্পেন্টার ওয়েবসাইটে অ্যাসল্ট অন প্রিসিঙ্ক 13 (1976) 1976 সালের চলচ্চিত্র 1976 সালের স্বাধীন চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের অ্যাকশন থ্রিলার চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের গ্যাং চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের আমেরিকান চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন থ্রিলার চলচ্চিত্র আমেরিকান গ্যাং চলচ্চিত্র আমেরিকান স্বাধীন চলচ্চিত্র অবরোধ চলচ্চিত্র লস অ্যাঞ্জেলেস পুলিশ বিভাগের কাল্পনিক চিত্রায়ন জন কার্পেন্টার ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত জন কার্পেন্টার ফিল্মস লস অ্যাঞ্জেলেস ফিল্মসে জন কার্পেন্টারের চিত্রনাট্য সহ সেট করেছে।