Planet of the Vampires
প্ল্যানেট অফ দ্য ভ্যাম্পায়ার্স (ইংরেজি প্ল্যানেট অফ দ্য ভ্যাম্পায়ার্স) একটি 1965 সালের ইতালীয়-স্প্যানিশ বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্র, যা ফুলভিও লুসিসানো প্রযোজিত, এবং ব্যারি সুলিভান ও নর্মা বেঙ্গেল অভিনীত। বাভা, আলবার্তো বেভিলাক্কা, ক্যালিস্টো কোসুলিচ, অ্যান্টোনিও রোমান এবং রাফায়েল জে সালভিয়ার চিত্রনাট্য রেনাটো পেস্ট্রিনিয়েরোর "ওয়ান নাইট অফ 21 আওয়ারস" নামে একটি ইতালীয় ভাষার বিজ্ঞান কল্পকাহিনীমূলক ছোট গল্প অবলম্বনে নির্মিত। আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স চলচ্চিত্রটি ড্যানিয়েল হ্যালারের ডাই, মনস্টার, ডাই!-এর সাথে দ্বৈত বৈশিষ্ট্যের উপর সহায়ক চলচ্চিত্র হিসাবে মুক্তি দেয়। (1965)। গল্পটি দুটি বিশাল মহাকাশযানের ক্রু সদস্যদের ভয়ঙ্কর অভিজ্ঞতার অনুসরণ করে যা একটি নিষিদ্ধ, অনাবিষ্কৃত গ্রহে বিধ্বস্ত হয়েছে। বিশ্বের বিচ্ছিন্ন বাসিন্দারা দুর্ঘটনার সময় মারা যাওয়া নাবিকদের মৃতদেহের অধিকারী এবং অ্যানিমেটেড মৃতদেহগুলি ব্যবহার করে অবশিষ্ট বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের হত্যা করে। চলচ্চিত্রটি এআইপি এবং ইতালীয় আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র দ্বারা সহ-প্রযোজিত হয়েছিল, স্পেনের ক্যাস্টিলা কোঅপারেটিভা সিনেমাটোগ্রাফিকার কিছু অর্থায়নের সাথে। ইব মেলচিয়র এবং লুই এম. হেইওয়ার্ডকে এআইপি-র ইংরেজি সংস্করণের চিত্রনাট্য লেখার কৃতিত্ব দেওয়া হয়। মুক্তির কয়েক বছর পর, কিছু সমালোচক মনে করেন যে রিডলি স্কটের অ্যালিয়েন (1979) এবং প্রমিথিউস (2012)-এর উপর বাভার চলচ্চিত্রটি বর্ণনামূলক বিবরণ এবং ভিজ্যুয়াল ডিজাইন উভয় ক্ষেত্রেই একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল। গভীর অজ্ঞাত মহাকাশে অভিযানের সময় দুটি বিশাল আন্তঃগ্রহীয় জাহাজ একটি অনাবিষ্কৃত গ্রহ আউরা থেকে উদ্ভূত একটি বিপদের সংকেত পায়। গ্যালিয়ট এবং আরগোস উভয় জাহাজই কুয়াশা-আচ্ছাদিত বিশ্বের পৃষ্ঠে অবতরণের চেষ্টা করে। গ্রহের বায়ুমণ্ডলে প্রবেশ করার সময়, আর্গোসের নাবিকরা একটি অজানা শক্তির কবলে পড়ে এবং একে অপরকে হিংস্রভাবে হত্যা করার চেষ্টা করে। একমাত্র ক্যাপ্টেন মার্কারিরই প্রতিরোধ করার ইচ্ছাশক্তি রয়েছে এবং তিনি তাঁর জাহাজে থাকা অন্য সকলকে তাদের সম্মোহনী, হত্যাকারী অবস্থা থেকে বের করে আনতে সক্ষম হন। আর্গোস ভূপৃষ্ঠে অবতরণ করার পরে, নাবিকরা গ্যালিয়টের সন্ধানে অদ্ভুত প্রাকৃতিক দৃশ্যটি আবিষ্কার করে। ঘন, স্পন্দিত কুয়াশা, চির-পরিবর্তনশীল অদ্ভুত রঙে আলোকিত, ভূখণ্ডকে পরিপূর্ণ করে। অবশেষে যখন তারা অন্য জাহাজে পৌঁছায়, তখন তারা দেখতে পায় যে নাবিকরা একে অপরকে হত্যা করেছে। নিহতদের মধ্যে মার্কারির ছোট ভাই টবিও রয়েছেন। তারা যতটা সম্ভব মৃতদেহগুলি দাফন করতে এগিয়ে যায়, তবে বেশ কয়েকটি মৃতদেহ জাহাজের সেতুর ভিতরে আটকে থাকে। মার্কারি সিল করা ঘরটি খোলার জন্য সরঞ্জাম পেতে চলে যায়, কিন্তু ফিরে আসার সাথে সাথে মৃতদেহগুলি অদৃশ্য হয়ে যায়। আরগোসের কয়েকজন নাবিককে মৃত অবস্থায় পাওয়া গেছে। টিওনা তাদের মৃতদেহগুলি জাহাজে হাঁটতে দেখে এবং ভয়ে পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে পড়ে। মার্কারি বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের পরামর্শ দেয় যে তাদের অবশ্যই আউরা থেকে পালাতে হবে। দুর্ভাগ্যবশত, আর্গোস অবতরণের সময় গুরুতর ক্ষতিগ্রস্থ হয় এবং মেরামত করতে সময় লাগবে। পরবর্তী অপেক্ষার সময়কালে আরও বেশ কয়েকটি হত্যাকাণ্ড ঘটে। একটি ব্যক্তিগত টেপ রেকর্ডিংয়ে, মার্কারি স্বীকার করেছেন যে তিনি সন্দেহ করেন যে তাদের কেউই বাঁচবে না। আউরা অন্বেষণ করার সময়, ওয়েস আরগোস থেকে কয়েক মাইল দূরে একটি মহাকাশযানের ধ্বংসাবশেষ আবিষ্কার করে। মার্কারি, সানিয়া এবং কার্টার তদন্ত করে। জাহাজের ভিতরে, তারা দীর্ঘ মৃত নাবিকদের বড় কঙ্কালের অবশিষ্টাংশ আবিষ্কার করে এবং এইভাবে বুঝতে পারে যে তারা প্রথম নয় যারা এই গ্রহের দিকে বিপদের আলো দ্বারা আকৃষ্ট হয়েছিল। মার্কারি এবং সানিয়া সাময়িকভাবে জাহাজের ভিতরে আটকা পড়ে, কিন্তু পালাতে সক্ষম হয় এবং আরগোসে ফিরে আসে। কার্টার অবর্ণনীয়ভাবে অদৃশ্য হয়ে যায়। গ্যালিয়টের দুই ক্রু সদস্য, কির এবং স্যালিস, জাহাজের মেটিওর রিজেক্টর যন্ত্রটি চুরি করতে আরগোসে পৌঁছান। কায়ার মেশিন নিয়ে পালিয়ে যায়, কিন্তু মার্কারি স্যালিসের সাথে লড়াই করে। মার্কারি কাঁদতে কাঁদতে স্যালিসের ইউনিফর্ম খুলে দেয়, যা তার বিকৃত শরীরকে প্রকাশ করে। সে জানতে পারে যে সালিসের মৃতদেহকে একজন ঔরান দ্বারা কারচুপি করা হচ্ছে, যে প্রকাশ করে যে দুটি জাহাজকে এই গ্রহের প্রতি প্রলুব্ধ করা হয়েছিল যাতে ঔরানরা তাদের মৃতপ্রায় পৃথিবী থেকে পালাতে পারে। গ্যালিয়টের নাবিকরা তাদের সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণে থাকায়, তারা মানুষের নিজ গ্রহে পালানোর জন্য জাহাজটি ব্যবহার করার পরিকল্পনা করে। মার্কারি তাদের থামানোর শপথ করে। মার্কারি এবং তার ক্রুরা উল্কা প্রত্যাখ্যানকারীকে পুনরুদ্ধারের জন্য গ্যালিয়টে ছুটে যায়। তারা সফল হয় এবং জাহাজে বিস্ফোরক স্থাপন করতে সক্ষম হয়। ঔরানদের সাথে লড়াইয়ের সময় ডঃ করণ এবং তিওনা নিহত হন। মার্কারি এবং সানিয়া আরগোসে ফিরে আসে এবং গ্যালিয়ট ধ্বংস হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে পালাতে সক্ষম হয়। তবে, উড্ডয়নের পরে, তারা নিজেদেরকে ঔরানদের দখলে রয়েছে বলে প্রকাশ করে। তারা শেষ জীবিত ওয়েসকে তাদের সাথে যোগ দিতে বলে। ওয়েস প্রত্যাখ্যান করে এবং মেটিওর রিজেক্টরকে ধ্বংস করার চেষ্টা করে, কিন্তু তা করার সময় নিজেকে মারাত্মকভাবে বিদ্যুৎস্পৃষ্ট করে। যেহেতু যন্ত্রটি মেরামতের বাইরে ভেঙে গেছে, মার্কারি এবং সানিয়া কাছাকাছি একটি গ্রহের জন্য গতিপথ পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নেয়ঃ পৃথিবী (1965)। ক্যাপ্টেন মার্ক মার্কারি নর্মা বেঙ্গেল সানিয়া অ্যাঞ্জেল আরান্ডা হিসাবে ওয়েস ওয়েসক্যান্ট এভি মারান্ডি হিসাবে টিওনা ফ্রাঙ্কো আন্দ্রেই হিসাবে বার্ট (ইতালীয় সংস্করণে গার) হিসাবে ফেডেরিকো বোইডো হিসাবে হ্যারি গ্যাশ স্টেলিও ক্যান্ডেলি হিসাবে ব্র্যাড (কাদা) হিসাবে আলবার্তো সেভেনিনি টবি মার্কারি (ওয়ান) হিসাবে এলডন ইভান রাসিমভ হিসাবে কার্টার (ডারভি) হিসাবে মারিয়ো মোরালেস ক্যাপ্টেন স্যালিস (নর্ডেগ) হিসাবে মাসিমো রিঘি হিসাবে ফার্নান্দো ভিলেনা হিসাবে ড. করণ প্রোডাকশন আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে বাভার ব্ল্যাক সানডে (1960) এবং ব্ল্যাক সাব্বাথ (1963) দিয়ে দুর্দান্ত বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছিল। অবশেষে, এআইপি প্রধান স্যামুয়েল জেড আরকফ এবং জেমস এইচ নিকোলসন তাদের বিষয়বস্তুর উপর আরও নিয়ন্ত্রণ রাখার জন্য কেবল বিতরণের অধিকারের জন্য অর্থ প্রদানের পরিবর্তে এই চলচ্চিত্রগুলির কয়েকটি সহ-প্রযোজনা করার সিদ্ধান্ত নেন। ইতালিয়ান ইন্টারন্যাশনাল ফিল্মের জন্য এআইপি এবং ইতালির ফুলভিও লুসিসানো দ্বারা অর্থায়িত প্ল্যানেট অফ দ্য ভ্যাম্পায়ার্স এমনই একটি সহ-প্রযোজনা ছিল, পাশাপাশি ক্যাস্টিলা কোঅপারেটিভা সিনেমাটোগ্রাফিকার দ্বারা প্রদত্ত কিছু স্প্যানিশ প্রযোজনার অর্থও ছিল। এআইপি লেখক ইব মেলচিয়রের পরিষেবা প্রদান করেছিল, যার পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রগুলিতে দ্য অ্যাংরি রেড প্ল্যানেট (1959) এবং রেপটিলিকাস (1961) এর মতো পরিমিত হিট, পাশাপাশি তুলনামূলকভাবে বড় বাজেটের রবিনসন ক্রুসো অন মার্স (1964) অন্তর্ভুক্ত ছিল। মেলচিয়র এআইপি প্রযোজক লুই এম হেইওয়ার্ডের কিছু সহায়তায় চলচ্চিত্রটির ইংরেজি ভাষার সংস্করণের চিত্রনাট্য লিখেছেন। মার্কিন ব্যারি সুলিভান এবং ব্রাজিলিয়ান নর্মা বেঙ্গল আন্তর্জাতিক অভিনেতাদের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। লেখক রবার্ট জে. স্কোটাক জানিয়েছেন যে প্রতিটি অভিনেতা "সেটে তাদের নিজস্ব স্থানীয় ভাষা ব্যবহার করেছিলেন, অনেক ক্ষেত্রে অন্য অভিনেতারা কী বলছিলেন তা বুঝতে পারেননি"। সুলিভানের লাইনগুলি ইংরেজিতে, বেঙ্গেলের পর্তুগিজ ভাষায়, এভি মারান্ডির ইতালীয় ভাষায় এবং অ্যাঞ্জেল আরান্ডার স্প্যানিশ ভাষায় বলা হত। স্বল্প বাজেটের কারণে সীমাবদ্ধ, বাভা অপটিক্যাল ব্যবহার করতে অক্ষম ছিল, তাই চলচ্চিত্রের সমস্ত বিস্তৃত ভিজ্যুয়াল এফেক্টের কাজ "ক্যামেরায়" করা হয়েছিল। অনেক রঙিন কুয়াশা বায়ুমণ্ডল যোগ করার পাশাপাশি সেটগুলির নিখুঁত সস্তাকে অস্পষ্ট করার সাথে ক্ষুদ্রচিত্র এবং জোরপূর্বক দৃষ্টিকোণ ভিজ্যুয়ালগুলি সর্বত্র ব্যবহার করা হয়। বাভা ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "আপনি কি জানেন সেই অজানা গ্রহটি কী দিয়ে তৈরি হয়েছিল? কয়েকটি প্লাস্টিকের পাথর-হ্যাঁ, দুটিঃ একটি এবং একটি! - সিনেসিট্টায় নির্মিত একটি পৌরাণিক চলচ্চিত্র থেকে বাকি! বিভ্রমকে সাহায্য করার জন্য, আমি সেটটি ধোঁয়ায় ভরে দিয়েছিলাম। " টিম লুকাসের মতে, দুটি প্লাস্টিকের পাথরকে আয়না এবং একাধিক এক্সপোজার দ্বারা বেশ কয়েকটি শটে গুণ করা হয়েছিল। গ্রহটির বাহ্যিক ক্রমগুলি কুয়াশা, টেবিল টপ ক্ষুদ্রচিত্র এবং শফ্টান প্রসেস শট দ্বারা অস্পষ্ট একটি খালি মঞ্চে চিত্রায়িত হয়েছিল। রিসেপশন এআইপি ড্যানিয়েল হ্যালারের ডাই, মনস্টার, ডাই!-এর সাথে দ্বৈত বৈশিষ্ট্যের উপর চলচ্চিত্রটি সমর্থনকারী চলচ্চিত্র হিসাবে মুক্তি দেয়। (1965)। : ফাইলঃ এআইপি ডাবল feature.jpg প্ল্যানেট অফ দ্য ভ্যাম্পায়ার্স বছরের পর বছর ধরে একটি খুব ইতিবাচক সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া সংগ্রহ করেছে। 1966 সালে, ক্যাসেল অফ ফ্রাঙ্কেনস্টাইন চলচ্চিত্রটিকে "চমৎকার এস. এফ. এক্স এবং দুর্দান্ত রঙের সাথে সুন্দরভাবে ফটোগ্রাফ করা ইতালীয় ফ্যান্টাসি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ভ্যারাইটি 'স ডুল মতামত দিয়েছে, "প্লটটি গোর, শক, অদ্ভুত সঙ্গীত এবং বন্য অপটিক এবং বিশেষ effects.Color ক্যামেরার কাজ এবং প্রযোজনার মানগুলি মসৃণ এবং প্রথম class.Flash গর্ডন টাইপ story.should তরুণদের তাদের আসনের প্রান্তে এবং বয়স্কদের ঘুমিয়ে পড়া থেকে বিরত রাখে।" রিচার্ড ডেভিস, ফিল্মস অ্যান্ড ফিল্মিং-এ লিখেছেন যে "বাভা একটি সম্পূর্ণ সিন্থেটিক স্টুডিও সেটের সাথে আবদ্ধ যা এক মুহুর্তের জন্যও বিশ্বাস করে না যে এর বহির্জাগতিক reality.the অংশটি সামগ্রিকভাবে খারাপ জিনিস।" মাসিক ফিল্ম বুলেটিন উল্লেখ করেছে যে চলচ্চিত্রটি ছিল, "পদার্থের উপর মনের বিজয়, অথবা একটি স্বল্প বাজেট এবং ভয়ঙ্কর ডাব করা সংলাপের উপর বাভার বিজয়। [বাভা] প্যাস্টেল-ছায়াযুক্ত কুয়াশা এবং চতুর ক্যামেরার কাজ সহ বায়ুমণ্ডলীয় বিস্ময়কর কাজ করে।" 1974 সালে, জো দান্তে লিখেছিলেন যে "অসাধারণ কমিক স্ট্রিপ সাই-ফাই পরিচালক মারিয়ো বাভাকে তাঁর সবচেয়ে চাক্ষুষ উদ্ভাবনী দেখায়।" ফিল হার্ডির দ্য আওরাম ফিল্ম এনসাইক্লোপিডিয়াঃ সায়েন্স ফিকশন 1984 সালে উল্লেখ করেছে যে চলচ্চিত্রটি "Bava.Bava-এর চির-চলমান ক্যামেরার একটি চমত্কার বায়ুমণ্ডলীয় মিষ্টান্ন বিপদের একটি শীতল অনুভূতি তৈরি করে। ফলাফল হল পাল্প কল্পনার বিজয় "। গ্লেন এরিকসন (ওরফে "ডিভিডি সাভান্ত") 2001 সালে লিখেছিলেন যে "বাভার অত্যাশ্চর্য গথিক বৈচিত্র্য উড়ন্ত সসার, রে বন্দুক এবং জম্বিগুলির একটি অদ্ভুত গল্প বুনন করে যা অন্য কোনও মহাকাশ চলচ্চিত্রের মতো দেখাচ্ছে না।" ফাঙ্গোরিয়া ম্যাগাজিনে টিম লুকাস বলেন, "প্ল্যানেট অফ দ্য ভ্যাম্পায়ার্স সাধারণত ইতালিতে নির্মিত সেরা এসএফ চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয় এবং বিদেশী পরিবেশের সবচেয়ে বিশ্বাসযোগ্য চিত্রগুলির মধ্যে একটি।" পর্যালোচনা সংগ্রাহক ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোসে, 11টি পর্যালোচনার (8টি "ফ্রেশ" এবং 3টি "রটেন") উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির 73 শতাংশ রেটিং রয়েছে। প্রভাব বেশ কয়েকজন সমালোচক পরামর্শ দিয়েছেন যে রিডলি স্কটের এলিয়েন (1979) এবং প্রমিথিউস (2012)-এর উপর বাভার চলচ্চিত্রটি বর্ণনামূলক বিবরণ এবং ভিজ্যুয়াল ডিজাইন উভয় ক্ষেত্রেই একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল। ডেরেক হিল, ইমেজেস জার্নালের জন্য লেখা ভ্যাম্পায়ার্সের এমজিএম মিডনাইট মুভিজ ডিভিডি রিলিজের একটি পর্যালোচনায় উল্লেখ করেছেন, "বাভার চলচ্চিত্র (এটির সাথে! দ্য টেরর ফ্রম বিয়ন্ড স্পেস, 1958) রিডলি স্কটের 1979 সালের চলচ্চিত্র এলিয়েনের উপর সরাসরি প্রভাব ফেলেছিল। কিন্তু যেখানে স্কটের চলচ্চিত্রটি তার বিনয়ী ড্রাইভ-ইন উত্সকে আড়াল করার চেষ্টা করেছিল, সেখানে প্ল্যানেট অফ দ্য ভ্যাম্পায়ার্স তার উত্সকে উপভোগ করে। চলচ্চিত্রটি আক্ষরিক অর্থে মনে হয় যেন একটি পাল্প ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদ জীবনকে আড়াল করে দেয়। "ডিভিডি ম্যানিয়াকস ওয়েবসাইটে রবার্ট মোনেল পর্যবেক্ষণ করেছেন," 1979 সালের রিডলি স্কট স্ক্রিমারের ধারণাগত নকশা এবং কিছু নির্দিষ্ট চিত্র নিঃসন্দেহে মারিয়ো বাভার কোনও বাজেটের কৃতিত্বের জন্য একটি বড় ঋণের ঋণী। " দ্য আটলান্টিকের গোবিন্দিনী মূর্তি প্রমিথিউসের একটি পর্যালোচনায় বলেছেন, "রিডলি স্কট প্রমিথিউসের জন্য স্ট্যানলি কুব্রিকের 2001 থেকে লিওনার্দো দা ভিঞ্চির ভিট্রুভিয়ান ম্যান এবং মারিও বাভার প্ল্যানেট অফ দ্য ভ্যাম্পায়ার্স পর্যন্ত সমস্ত কিছুর উল্লেখ করেছেন।" চলচ্চিত্রের অন্যতম বিখ্যাত দৃশ্যে নভোচারীরা গ্রহের পৃষ্ঠে একটি বিশাল ধ্বংসস্তূপে আবিষ্কৃত একটি এলিয়েন, পরিত্যক্ত জাহাজের অন্বেষণ করছেন। নাবিকরা ভয়ঙ্কর জাহাজের গভীরে উঠে দীর্ঘ মৃত দানবীয় প্রাণীর বিশাল দেহাবশেষ আবিষ্কার করে। 1979 সালে, সিনেফান্টাস্টিক এই বায়ুমণ্ডলীয় ক্রম এবং তৎকালীন নতুন এলিয়েনের একটি দীর্ঘ দৃশ্যের মধ্যে উল্লেখযোগ্য মিল লক্ষ্য করেন। ম্যাগাজিনটি দুটি চলচ্চিত্রের মধ্যে অন্যান্য ছোটখাটো সমান্তরালতার কথাও উল্লেখ করেছে। যাইহোক, এলিয়েনের পরিচালক রিডলি স্কট এবং চিত্রনাট্যকার ড্যান ও 'ব্যানন উভয়ই সেই সময়ে দাবি করেছিলেন যে তারা কখনও প্ল্যানেট অফ দ্য ভ্যাম্পায়ার্স দেখেননি। কয়েক দশক পরে, ড্যান ও 'ব্যানন স্বীকার করেছিলেনঃ "আমি ভ্যাম্পায়ার্সের গ্রহ থেকে দৈত্য কঙ্কালটি চুরি করেছি"। টিম লুকাস উল্লেখ করেছেন যে চলচ্চিত্রটির মৌলিক প্লট এবং ধারণাগুলি কেবল এলিয়েনকে অনুপ্রাণিত করেনি, বরং "ডেভিড টুহির পিচ ব্ল্যাক (2000) এবং ব্রায়ান ডি পালমার মিশন টু মার্স (2000) দ্বারা সাক্ষী হিসাবে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের প্রভাবিত করে চলেছে এবং এই ঘরানার অনুপ্রেরণা অব্যাহত রেখেছে।" 1970-এর দশকের শেষের দিকে অ্যাটলাস/সিবোর্ড কমিকস প্ল্যানেট অফ ভ্যাম্পায়ার্স নামে একটি স্বল্পস্থায়ী কমিক বই প্রকাশ করে, যা বাভার চলচ্চিত্রের প্লট উপাদানগুলিকে প্ল্যানেট অফ দ্য এপস এবং আই অ্যাম লেজেন্ডের উপাদানগুলির সাথে একত্রিত করে। এটি 2023 সালের ডিসি চলচ্চিত্র অ্যাকোয়াম্যান অ্যান্ড দ্য লস্ট কিংডমকে দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত করেছে। উদ্ধৃতি বহিরাগত লিঙ্ক 1965-এর চলচ্চিত্র ইতালীয় বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্র স্প্যানিশ ভ্যাম্পায়ার চলচ্চিত্র স্বল্পদৈর্ঘ্য কল্পকাহিনী অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্র মারিয়ো বাভা দ্বারা পরিচালিত ইতালীয় হরর চলচ্চিত্র স্প্যানিশ হরর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্র মহাকাশ অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র ভবিষ্যতের প্রেক্ষাপটে নির্মিত চলচ্চিত্র বহির্জাগতিক জীবন সম্পর্কে 1965-এর হরর চলচ্চিত্র ইতালীয় ভ্যাম্পায়ার চলচ্চিত্র কাল্পনিক গ্রহের উপর নির্মিত চলচ্চিত্র ফুলভিও লুসিসানো দ্বারা প্রযোজিত 1960-এর দশকের ইতালীয় চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের স্প্যানিশ চলচ্চিত্র