Four Plays in One
'ফোর প্লেজ' বা 'মোরাল রিপ্রেজেন্টেশনস ইন ওয়ান' হল জ্যাকোবিয়ান যুগের একটি মঞ্চ নাটক, যা জন ফ্লেচার এবং তাঁর সহযোগীদের নাটকীয় কাজগুলির মধ্যে একটি। প্রাথমিকভাবে 1647 সালের প্রথম বিউমন্ট এবং ফ্লেচার ফোলিওতে প্রকাশিত, নাটকটি তার অস্বাভাবিক রূপ এবং এর লেখকত্বের প্রশ্ন উভয়ের জন্যই উল্লেখযোগ্য। ঐতিহাসিক নথিতে চারটি নাটকের তারিখ সম্পর্কে কোনও দৃঢ় তথ্য পাওয়া যায় না। সাধারণ বিবেচনায়, পণ্ডিতরা অস্থায়ীভাবে নাটকটিকে 1608-13 সময়কালের বলে উল্লেখ করেছেন। চারটি প্লেলেটের মধ্যে, শেষটি, দ্য ট্রায়াম্ফ অফ টাইম, সবচেয়ে মাস্কের মতো, এমনকি একটি অ্যান্টি-মাস্ক বৈশিষ্ট্যযুক্ত। যেহেতু বেন জনসন 1609 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে দ্য মাস্ক অফ কুইন্স-এ কার্যকরভাবে অ্যান্টি-মাস্ক আবিষ্কার করেছিলেন, যা পরিবেশিত ও প্রকাশিত হয়েছিল, তাই ফোর প্লে ইন ওয়ান এর চেয়ে আগে হতে পারে বলে মনে হয় না। এর শিরোনাম থেকে বোঝা যায়, 'ফোর প্লে ইন ওয়ান' ছোট নাটকের একটি চতুষ্কোণ নিয়ে গঠিত; এটি একটি ইন্ডাকশনের রূপ নেয় যা একটি ফ্রেম প্লে সেট করে, তারপরে চারটি নাটক-ইন-এ-প্লে, শিরোনাম দ্য ট্রায়াম্ফ অফ অনার, দ্য ট্রায়াম্ফ অফ লাভ, দ্য ট্রায়াম্ফ অফ ডেথ এবং দ্য ট্রায়াম্ফ অফ টাইম। এই নাটকীয় কৌশলগুলি ফ্লেচারের সময়ে বিরল কিন্তু অজানা ছিল না। ইন্ডাকশন এবং ফ্রেম-প্লে কাঠামোটি বেশ কয়েকটি রচনায় পাওয়া যায়, যার মধ্যে রয়েছে 1590-এর দশকের গোড়ার দিকের বেনামী দ্য টেমিং অফ এ শ্রু এবং শেক্সপিয়ারের দ্য টেমিং অফ দ্য শ্রু, এবং ফ্রান্সিস বিউমন্টের দ্য নাইট অফ দ্য বার্নিং পেস্টল অফ 1607, অন্যান্য উদাহরণের মধ্যে। এবং একক হিসাবে উপস্থাপিত ছোট নাটকগুলির একটি গোষ্ঠীর ধারণাটি ওয়ান-এ থ্রি প্লে এবং ওয়ান-এ ফাইভ প্লে (উভয়ই 1585) এবং এর আগের ফোর প্লে ইন ওয়ান (1591)-এ পাওয়া যায়; দুই অংশের নাটক দ্য সেভেন ডেডলি সিন্স (আনুমানিক 1585) একই ধরনের কাঠামো ভাগ করে নিয়েছিল; এবং অল 'স ওয়ান শিরোনামে একটি চৌকিদার দল 1606 খ্রিষ্টাব্দে অভিনয় করেছিল। (দুর্ভাগ্যবশত এগুলির প্রায় সবগুলোই হারিয়ে যাওয়া খেলা। এ ইয়র্কশায়ার ট্র্যাজেডি হিসাবে অল 'স ওয়ানের সংক্ষিপ্ত নাটকগুলির মধ্যে কেবল একটি বেঁচে আছে।) লেখক পণ্ডিতরা এটিকে সুস্পষ্ট বলে মনে করেছেন যে নাটকটি একটি সমন্বিত লেখকত্বের কাজঃ ফ্লেচারের অত্যন্ত স্বতন্ত্র এবং সহজেই স্বীকৃত শৈলী চতুষ্কোণের চূড়ান্ত দুটি "বিজয়"-এ স্পষ্টভাবে উপস্থিত রয়েছে এবং সামগ্রিকভাবে কাজের প্রথমার্ধে ঠিক ততটাই স্পষ্টভাবে অনুপস্থিত। ঐতিহ্যবাহী সমালোচকরা ধরে নিয়েছিলেন যে ফ্রান্সিস বিউমন্ট প্রথম দুটি "বিজয়ের" লেখক ছিলেন-যতক্ষণ না ই. এইচ. সি. অলিফ্যান্ট এই অনুমানটি প্রবর্তন করেছিলেন যে নাথান ফিল্ড এই কাজের সৃষ্টিতে জড়িত ছিলেন। এই ধারণাটি প্রাথমিক প্রতিরোধের সম্মুখীন হয়েছিল কিন্তু এক বা দুই প্রজন্ম ধরে বৃহত্তর গ্রহণযোগ্যতা অর্জন করেছিল; সাইরাস হোয়-এর ফ্লেচার ক্যাননের কাজের পরে, পণ্ডিতদের ঐকমত্য এই দৃষ্টিভঙ্গিতে দৃঢ় হয়েছে যে ফোর প্লে ইন ওয়ান একটি ফিল্ড/ফ্লেচার সহযোগিতা, যেখানে ফিল্ড ইন্ডাকশন, দ্য ট্রায়াম্ফ অফ অনার এবং দ্য ট্রায়াম্ফ অফ লাভ লিখেছিলেন, এবং ফ্লেচার দ্য ট্রায়াম্ফ অফ ডেথ এবং দ্য ট্রায়াম্ফ অফ টাইম লিখেছিলেন। 'ফোর প্লে ইন ওয়ান "-এর বিভিন্ন দিক, বিশেষ করে এর সঙ্গীত, গান ও নৃত্যের সমৃদ্ধি এবং এর অত্যন্ত রঙিন ও বৈচিত্র্যময় উপাদানগুলি পণ্ডিতদের পরামর্শ দিয়েছে যে এই নাটকটি সম্ভবত তার যুগের বালক অভিনেতাদের একটি সংস্থা দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। যদি এটি বৈধ হয়, প্রশ্নযুক্ত সংস্থাটি সম্ভবত চিলড্রেন অফ দ্য কুইন্স রেভেলস ছিল। (দ্য চিলড্রেন অফ পল 1606 সালে নাটকীয় অভিনয় বন্ধ করে দেয়, যেখানে কিংস রেভেলস চিলড্রেন তুলনামূলকভাবে ক্ষণস্থায়ী উপস্থিতি ছিল।) যেহেতু ফিল্ড 1608-13 সময়কালে দ্য কুইন্স রেভেলস চিলড্রেনের সাথে কাজ করছিলেন, তাই লেখক, তারিখ এবং সংস্থার এই সংযুক্ত অনুমানগুলি পারস্পরিক সহায়ক। প্রভাব দুই লেখক উৎস উপাদান এবং দৃষ্টান্তের জন্য পূর্ববর্তী বিভিন্ন কাজ এবং লেখকদের উপর নির্ভর করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে পেট্রার্কের ট্রিয়নফি, জিওভান্নি বোক্কাচিও এবং মাত্তিও ব্যান্ডেলোর উপন্যাস (কখনও কখনও ইংরেজি অনুবাদ এবং অভিযোজনের মাধ্যমে, যেমন উইলিয়াম পেইন্টারের দ্য প্যালেস অফ প্লেজার), এবং দ্য ক্যান্টারবারি টেলস অফ জিওফ্রে চসারের "দ্য ফ্রাঙ্কলিন্স টেল"। 'ফোর প্লেজ ইন ওয়ান'-এর চারটি 'বিজয়' পরবর্তী মধ্যযুগের নৈতিকতার নাটকগুলির একটি শক্তিশালী প্রভাব দেখায়, যা জ্যাকোবিয়ান মাস্কের প্রভাব এবং জ্যাকোবিয়ান ইংল্যান্ডের জনজীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল। নৈতিকতার খেলা এবং মুখোশের প্রভাবের এই সংমিশ্রণটি ফোর প্লে ইন ওয়ানকে তার যুগের জন্য একটি অত্যন্ত অস্বাভাবিক কাজ করে তোলে; একটি বিরল অনুরূপ কাজের জন্য, পরবর্তী প্রজন্মের (1625) "নৈতিক মুখোশ" দ্য সান 'স ডার্লিং বিবেচনা করুন। 'ফোর প্লে ইন ওয়ান'-এর 'বিজয়' মিছিল, ডাম্বশো, সঙ্গীত এবং 'স্পেশাল এফেক্টস'-এ সমৃদ্ধ। দ্য ইন্ডাকশন দ্য ইন্ডাকশন 1497 সালে পর্তুগালের প্রথম ম্যানুয়েল (পাঠ্যটি তাকে "ইমানুয়েল" বলে অভিহিত করে) এবং আরাগনের ইসাবেলা, আস্তুরিয়াসের রাজকুমারী (নাটকটি তাকে "কাস্তিলের ইসাবেলা" হিসাবে ভুলভাবে চিহ্নিত করে) এর বিবাহ উৎসবের সময় লিসবন রাজদরবারে সেট করা হয়েছে। নাটকটির ধারণা হল যে চারটি "বিজয়" রাজকীয় বিবাহ দম্পতি এবং তাদের সমবেত দরবারের সামনে উপস্থাপন করা হয়। রাজা এবং রানীকে সেই সময়ের অত্যন্ত বিস্তৃত রাজসভার চাটুকারিতার সাথে আচরণ করা হয়, "সদয় এবং চমৎকার", "গুণী এবং সুন্দর" হিসাবে প্রশংসিত হয়, এমন একটি মিলনের সাথে যুক্ত হয় যা "লক্ষ লক্ষ সমৃদ্ধ বীজ" ইত্যাদি তৈরি করবে। নাট্যকারদের এই বিশেষ দম্পতির পছন্দ প্রথমে অদ্ভুত বলে মনে হতে পারে, কারণ ইসাবেলা বিয়ের মাত্র এক বছর পর সন্তান প্রসবের সময় মারা যান-কিন্তু নাটকের চারটি উপাদানের মধ্যে মৃত্যু একটি। দ্য ট্রায়াম্ফ অফ অনার প্রথম ছোট নাটকটিতে এথেন্সের শাসক সোফোক্লিসের বিরুদ্ধে জয়লাভের পর রোমান জেনারেল মার্টিয়াসকে চিত্রিত করা হয়েছে। পরাজয়ে, সোফোক্লিসের অবাধ্য ইচ্ছা এবং তাঁর স্ত্রী ডোরিজেনের অনুগ্রহ তাদের রোমান বিজয়ীদের সম্মান ও উদারতা অর্জন করে। তাদের সম্মান নিকোদেমাস, "একজন কাপুরুষ কর্পোরাল" এবং তার স্বদেশীদের অসম্মানজনক এবং অবজ্ঞাপূর্ণ আচরণের সাথে বিপরীত। (উৎসগুলি হল ডেকামেরন অফ বোক্কাচিওর 10ম দিনের 5ম উপন্যাস এবং চসারের ফ্রাঙ্কলিনের গল্প।) দ্য ট্রায়াম্ফ অফ লাভ দ্বিতীয় "বিজয়" মিলানে সেট করা হয়েছে, এবং ডিউক এবং তার পরিবার-তার স্ত্রী, তার ছেলে জেরার্ড এবং ফার্দিনান্দ এবং জেরার্ডের উপপত্নী ভায়োলান্টের সাথে সম্পর্কিত। দুটি নকল মৃত্যু এবং পুনরুত্থানের মাধ্যমে প্রজন্ম এবং শ্রেণীর দ্বন্দ্ব সমাধান করা হয়। ক্যুপিড পরিবারের সমস্যা থেকে পুনরুদ্ধারের উপর প্রভাব ফেলে। (উৎসটি বোক্কাচিওর ডেকামেরন, পঞ্চম দিনের 8ম উপন্যাস থেকেও নেওয়া হয়েছে।) দ্য ট্রায়াম্ফ অফ ডেথ তৃতীয় প্লেলেটে ডিউক অফ আনজু-এর "কামাসক্ত উত্তরাধিকারী" লাভালের ভাগ্য নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। লাভল তার প্রথম স্ত্রী গ্যাব্রিয়েলাকে হেলেনার দ্বিতীয় গল্প বলার জন্য আলাদা করে রেখেছেন। সে এমন এক আত্মার মুখোমুখি হয়, যা তাকে তার বিভিন্ন পাপের জন্য তিরস্কার করে। লাভল দুঃখজনকভাবে এবং ক্ষমাহীনভাবে মারা যায়। (উৎস হল পেইন্টার 'স প্যালেস অফ প্লেজার, বই 1-এর 42 নং উপন্যাসিকা।) দ্য ট্রায়াম্ফ অফ টাইম চূড়ান্ত বিভাগে ধ্রুপদী দেবতা এবং মুখোশযুক্ত রূপের বৈশিষ্ট্যযুক্ত নৃতাত্ত্বিক ব্যক্তিত্ব রয়েছেঃ বৃহস্পতি, বুধ, সময়, ইচ্ছা, মন্দ আনন্দ, খ্যাতি, দারিদ্র্য এবং অন্যান্য। এতে "প্লুটাস, ভারতীয়দের একটি দল নিয়ে, তাঁর সম্পর্কে বন্যভাবে গান ও নাচ"-এর একটি মুখোশ রয়েছে। প্লেলেটের মূল কথা হল মানবতা, বা অ্যান্ট্রোপোস, মৃত্যুর সীমাবদ্ধতা অতিক্রম করতে মানব সংস্কৃতির "শিল্প ও শিল্প" কে কাজে লাগাতে পারে। (কোনও নির্দিষ্ট উৎস চিহ্নিত করা যায়নি; এটি লেখকদের উদ্ভাবন বলে মনে হয়।) এমানুনেল এবং ইসাবেলা তাদের সিদ্ধান্তে "বিজয়" সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন। ইমানুয়েল ফ্রেম প্লে শেষ করতে অংশের শেষে সংক্ষিপ্তভাবে ফিরে আসে। নোটস সোর্স চেম্বারস, ই. কে. দ্য এলিজাবেথান স্টেজ। 4 খণ্ড, অক্সফোর্ড, ক্লারেন্ডন প্রেস, 1923। হয়, সাইরাস। "দ্য শেয়ারস অফ ফ্লেচার অ্যান্ড হিজ কোলাবোরেটার্স ইন দ্য বিউমন্ট অ্যান্ড ফ্লেচার ক্যানন" (চতুর্থ)। স্টাডিজ ইন বিব্লিওগ্রাফি 12 (1959), পৃ. 91-116। লোগান, টেরেন্স পি, এবং ডেনজেল এস স্মিথ, সংস্করণ। দ্য লেটার জ্যাকোবিয়ান অ্যান্ড ক্যারোলিন ড্রামাটিস্টসঃ এ সার্ভে অ্যান্ড বিব্লিওগ্রাফি অফ রিসেন্ট স্টাডিজ ইন ইংলিশ রেনেসাঁ ড্রামা। লিঙ্কন, এনই, ইউনিভার্সিটি অফ নেব্রাস্কা প্রেস, 1978। অলিফ্যান্ট, ই. এইচ. সি. দ্য প্লেজ অফ বিউমন্ট অ্যান্ড ফ্লেচারঃ অ্যান এটেম্প্ট টু ডিটারমাইন দেয়ার রেসপেক্টিভ শেয়ারস অ্যান্ড দ্য শেয়ারস অফ আদারস। নিউ হ্যাভেন, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1927। 1610-এর দশকের নাটক 1600-এর দশকের নাটক ইংরেজ রেনেসাঁ নাটক নাথান ফিল্ড নাটক জন ফ্লেচার (নাট্যকার)