The Gift (Nabokov novel)
দ্য গিফট (, দার) হল ভ্লাদিমির নাবোকোভের শেষ রাশিয়ান উপন্যাস, এবং তিনি যে পৃথিবী ছেড়ে চলে যাচ্ছিলেন তার প্রতি তাঁর বিদায় বলে মনে করা হয়। নাবোকোভ বার্লিনে থাকাকালীন 1935 থেকে 1937 সালের মধ্যে এটি লিখেছিলেন এবং এটি তাঁর ছদ্মনাম ভ্লাদিমির সিরিন নামে ধারাবাহিক আকারে প্রকাশিত হয়েছিল। উপহারের চতুর্থ অধ্যায়, রাশিয়ান লেখক নিকোলাই চেরনিশেভস্কির একটি ছদ্ম-জীবনী, রাশিয়ান ইমিগ্রে জার্নাল সোভরেমেনি জাপিস্কিতে প্রকাশ থেকে সেন্সর করা হয়েছিল যা বইটির আরও চারটি অধ্যায় প্রকাশ করেছিল। গল্পের আপাত নায়ক হলেন ফিওদর গডুনভ-চেরদিনৎসেভ, একজন রাশিয়ান লেখক যিনি তার পরিবার বলশেভিক বিপ্লব থেকে পালিয়ে আসার পর বার্লিনে বসবাস করতেন। ফিওডরের সাহিত্যিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং লেখক হিসাবে তাঁর বিকাশ বইটিকে রূপ দেয়। পঞ্চম এবং চূড়ান্ত অধ্যায়ে, ফিওডর একটি বই লেখার উচ্চাকাঙ্ক্ষা বর্ণনা করেছেন যা বর্ণনায় দ্য গিফটের সাথে খুব মিল। বিবিসি2-কে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে, নাবোকোভ ফিওডরকে একটি উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে তার চরিত্রগুলির সমস্ত জীবন অদ্ভুত বা দুঃখজনক নয়; তিনি বলেছিলেন যে ফিওডর "বিশ্বস্ত ভালবাসা এবং তার প্রতিভার প্রাথমিক স্বীকৃতিতে আশীর্বাদপ্রাপ্ত"। বইটিকে মেটাফিকশন হিসাবে ব্যাখ্যা করা সম্ভব, এবং কল্পনা করুন যে বইটি আসলে ফিওডর তাঁর জীবনের পরবর্তী সময়ে লিখেছিলেন, যদিও এটিই একমাত্র সম্ভাব্য ব্যাখ্যা নয়। নাবোকোভের পুত্র দিমিত্রি বইটির প্রথম অধ্যায়টি ইংরেজিতে অনুবাদ করেন এবং মাইকেল স্ক্যামেল বাকি অংশটি সম্পন্ন করেন। 1961 সালে নাবোকোভ পাঁচটি অধ্যায়ের অনুবাদ সংশোধন করেন। প্লট অধ্যায় এক ফিওদর কনস্টান্টিনোভিচ চেরদিনৎসেভ (রাশিয়ান সংস্করণে প্রধান চরিত্রকে ফিওদর কনস্টান্টিনোভিচ গডুনভ-চেরদিনৎসেভ বলা হয়, নামের প্রথম অংশটি পুশকিনের নাটক বরিস গডুনভকে বোঝায়) 1920-এর দশকে বার্লিনে বসবাসকারী একজন রাশিয়ান অভিবাসী, এবং অধ্যায়টি সেভেন ট্যানেনবার্গ স্ট্রিটের একটি বোর্ডিং-হাউসে চলে যাওয়ার সাথে শুরু হয়। তিনি সম্প্রতি একটি কবিতার বই প্রকাশ করেছেন এবং আলেকজান্ডার ইয়াকোভলেভিচ চেরনিশেভস্কির কাছ থেকে একটি কল পেয়েছেন যাতে তিনি কবিতাগুলির জন্য তাকে অভিনন্দন জানিয়েছেন এবং একটি সংবাদপত্রে অনুকূল সমালোচনা পড়ার জন্য একটি পার্টিতে আসার আমন্ত্রণ জানিয়েছেন। কবিতাগুলি ফিওডরের শৈশব অবধি ফিরে যায়, যা তিনি তাঁর বোন তানিয়ার সাথে প্রাক-বিপ্লবী সেন্ট পিটার্সবার্গে এবং গডুনভ-চেরদিনতসেভের দেশীয় এস্টেট লেশিনো ম্যানরে কাটিয়েছিলেন। ফিওডর পার্টিতে এসে জানতে পারে যে সে একজন অপ্রচলিত এপ্রিল বোকার রসিকতার শিকার হয়েছে; তার বইটি সংবাদমাধ্যমে মোটেও মনোযোগ পায়নি। চেরনিশেভস্কিসের একটি পুত্র ছিল, ইয়াশা, যে দেখতে ফিওদরের মতো ছিল এবং কবিতা ভালবাসত। ইয়াশা যখন একটি মর্মান্তিক প্রেমের ত্রিভুজের ফাঁদে পড়েছিলেন তখন তিনি নিজের জীবন নিয়েছিলেন। ইয়াশার মা চান যে ফিওদর তার লেখায় ইয়াশার দুঃখজনক পরিণতি ব্যবহার করুক, কিন্তু সে তা প্রত্যাখ্যান করে। ইয়াশার মৃত্যুর ফলে, তার বাবা পাগলামির পর্বের শিকার হন। ফিওডর যখন তার "নতুন গর্তে" ফিরে আসে তখন সে বুঝতে পারে যে সে তার সাথে ভুল চাবি নিয়ে এসেছে, কিন্তু কিছুক্ষণ অপেক্ষা করার পরে একজন দর্শনার্থী বেরিয়ে আসে এবং ফিওডর ফিরে আসে। ফিওডর গ্রীষ্মে দূরে সরে যায়। শরত্কালে তিনি রাশিয়ান অভিবাসীদের একটি সাহিত্য সভায় যোগ দেন এবং সেখানে তিনি কনচেয়েভের সাথে দেখা করেন, যাকে তিনি প্রতিদ্বন্দ্বী বলে মনে করেন। একটি নতুন নাটক পাঠ দর্শকদের বিরক্ত করে। ফিওদর যখন চলে যেতে চলেছেন তখন তিনি এবং কনচেয়েভ রাশিয়ান সাহিত্য নিয়ে দীর্ঘ এবং দুর্দান্ত অ্যানিমেশনের সাথে আলোচনা করেছেন, তবে তাদের আলোচনাটি মূলত কাল্পনিক বলে প্রমাণিত হয়েছে। দ্বিতীয় অধ্যায় ফিওডর তার মাতৃভাষা রাশিয়ার স্বপ্ন দেখছে যখন সে তার ভাষার ছাত্রের সাথে দেখা করার জন্য একটি ট্রামকারে চড়ে, কিন্তু সে আর তা সহ্য করতে পারে না এবং সে তার আবাসে ফিরে যায়। যখন তার মা, এলিজাভেতা পাভলভনা, প্যারিস থেকে তার সাথে দেখা করতে আসে, তখন তার হারিয়ে যাওয়া বাবার ছায়া তাদের মুখোমুখি হয়, কারণ তার মা বিশ্বাস করেন যে তার স্বামী এখনও বেঁচে আছেন। তার প্রস্থানের আগে তারা একটি স্থানীয় রাশিয়ান সাহিত্য অনুষ্ঠানে যোগ দেয় এবং ফিওদর তার একটি কবিতা আবৃত্তি করার জন্য সেখানে শেষ কবি। যদিও প্রায় অলক্ষিত তিনি তাঁর মায়ের পরিদর্শন এবং পুশকিনের অধ্যয়ন দ্বারা অনুপ্রাণিত হন এবং তিনি তাঁর নতুন প্রকল্প, তাঁর বাবা কনস্ট্যান্টিন কিরিলোভিচ সম্পর্কে একটি বইয়ের জন্য তাঁর সমর্থন চান। তিনি তার পিতামহ কিরিল ইলিচ সম্পর্কে সুশোশকোভের বিবরণ সংগ্রহ করেন, যিনি একজন জুয়াড়ি, যিনি রাশিয়ায় ফিরে আসার আগে আমেরিকায় একটি ভাগ্য তৈরি করেছিলেন এবং হারিয়েছিলেন, এবং তিনি একজন অভিযাত্রী, কুষ্ঠরোগ বিশেষজ্ঞ এবং বৈজ্ঞানিক লেখক হিসাবে তার বাবার ক্রিয়াকলাপগুলিতে মনোনিবেশ করতে শুরু করেন, যার 1885 থেকে 1918 সালের মধ্যে ভ্রমণ তাকে সাইবেরিয়া এবং মধ্য এশিয়ায় নিয়ে যায়। ফিওডর কেবল তার বাবার সাথে স্থানীয় ভ্রমণে এসেছিলেন, তবে তিনি প্রজাপতির প্রতি ভালবাসায় অনুপ্রাণিত হন এবং তিনি পূর্ব দিকে যাত্রায় তার বাবার সাথে যাওয়ার কল্পনা করেন। 1916 সালে তাঁর বাবা তাঁর শেষ যাত্রায় চলে যান এবং এখনও নিখোঁজ রয়েছেন। তার প্রকল্প নিয়ে ফিওডরের অসুবিধা তার একটি নতুন থাকার জায়গা খুঁজে পাওয়ার প্রয়োজনের কারণে জটিল। মিসেস চেরনিশেভস্কির সহায়তায় তিনি শ্চিয়োগোলেভদের সাথে একটি জায়গা খুঁজে পান। সে তাদের সাথে চলে যায় কারণ সে সংলগ্ন একটি ঘরে একটি ছোট, ফ্যাকাশে-নীল পোশাক দেখে এবং ধরে নেয় যে এটি তাদের মেয়ের। তৃতীয় অধ্যায় এই অধ্যায়টি নায়কের জীবনের একটি দিনের বর্ণনা দিয়ে শুরু হয়। সকালে ফিওদর শচিয়োগোলেভদের উঠে দাঁড়াতে শোনেন এবং কবিতা নিয়ে চিন্তা করে দিন শুরু করেন। তিনি কবি হিসেবে তাঁর বিকাশের প্রতিফলন ঘটান। দুপুরের দিকে সে পরিবারের সঙ্গে দুপুরের খাবারের জন্য যায়। শচিয়োগোলেভ রাজনীতির কথা বলছেন, তাঁর স্ত্রী মারিয়ানা নিকোলাভনা রান্না করছেন এবং মারিয়ানার মেয়ে জিনা মার্টজ স্পষ্টভাবে শত্রুভাবাপন্ন আচরণ করছেন। বিকেলে ফিওদর তার শিক্ষামূলক পাঠ দেয় এবং একটি বইয়ের দোকানে যায় যেখানে সে কনচেয়েভের কবিতার বই "কমিউনিকেশন" এবং কিছু পর্যালোচনা দেখতে পায় যা এটি বুঝতে ব্যর্থ হয়। তিনি সোভিয়েত দাবা ম্যাগাজিনে "8x8" চেরনিশেভস্কি এবং দাবা সম্পর্কে একটি নিবন্ধ পড়েন এবং পরে তাঁর সম্পাদক ভাসিলিয়েভের সাথে দেখা করেন। বাড়ি ফিরে এবং তার ঘরে রাতের খাবার খাওয়ার পর, ফিওদর গোপনে জিনা-র সঙ্গে দেখা করতে যায়। তার জন্য অপেক্ষা করার সময় তিনি বর্ণনার মধ্যে একটি কবিতা রচনা করেন। জিনা মার্টজ ইতিমধ্যে আখ্যানটিতে উপস্থিত হয়েছেন-তিনি ফিওডরের কবিতার কয়েকটি কপির মধ্যে একটি কিনেছিলেন এবং তিনি ফিওডরের পাশের ঘরে অবস্থানকারী মারিয়ানা নিকোলাভনা এবং শচিয়োগোলেভের সৎ কন্যার কন্যা। তাদের সাক্ষাতের গল্পটি স্মরণ করা হয় এবং আমরা জানতে পারি যে জিনা ফিওডর সম্পর্কে জানত যখন সে তার আগের আবাসে থাকত। তাদের সভাগুলি গোপনে অনুষ্ঠিত হয় এবং তার বাবা-মায়ের কাছ থেকে লুকিয়ে রাখা হয়। শ্চিয়োগোলেভ বোঝায় যে জিনাকে পাওয়ার জন্য সে তার মাকে বিয়ে করেছিল এবং এই কারণেই সে তাকে ঘৃণা করে। জিনা ট্রম, বাউম এবং কেসবিয়ার নামে একটি আইন সংস্থায় কাজ করেন। ফিওডর চেরনিশেভস্কির কাজের সাথে আরও বেশি জড়িত হয়ে পড়ে এবং ঘোষণা করে যে সে "গুলি চালানোর অনুশীলনের" জন্য তার সম্পর্কে লিখতে চায়। সে তার এবং তার সম্পর্কে লেখা সমস্ত কিছু পড়ে এবং সে "সঞ্চয় থেকে সৃষ্টিতে" চলে যায়। জিনা হলেন ফিওডরের মননশীল এবং পাঠক। প্রথম প্রকাশক যার কাছে ফিওডর তার পাণ্ডুলিপি জমা দেন, তিনি এটিকে "বেপরোয়া, অসামাজিক, দুষ্টু তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন" বলে প্রত্যাখ্যান করেন। কিন্তু ফিওডরের ভাগ্য অন্য প্রকাশকের চেয়ে ভালো। চতুর্থ অধ্যায় এই অধ্যায়টি, একটি বইয়ের মধ্যে একটি বই, যার শিরোনাম "দ্য লাইফ অফ চেরনিশেভস্কি", 19 শতকের রাশিয়ান লেখক চেরনিশেভস্কির ফিওডরের সমালোচনামূলক জীবনী। ফিওদর চেরনিশেভস্কির নান্দনিকতা এবং সাহিত্য সম্পর্কে তাঁর বোধগম্যতাকে উপহাস করেন। পঞ্চম অধ্যায় চেরনিশেভস্কি সম্পর্কে বইটি নিজেকে "কেলেঙ্কারির একটি ভাল, বজ্রগর্ভ পরিবেশে খুঁজে পায় যা বিক্রয়কে সহায়তা করেছিল।" অভিবাসীদের সাহিত্য জগতের বেশিরভাগ পর্যালোচনা সমালোচনামূলক কারণ বইটি একজন লেখক এবং চিন্তাবিদ হিসাবে তার বিষয়টিকে বাতিল করে দেয়, তবে কনচেয়েভের পর্যালোচনা বেশ ইতিবাচক। সম্প্রতি মারা যাওয়া আলেকজান্ডার ইয়াকোভলেভিচ চেরনিশেভস্কিকে ফিওডর বইটি দেখাতে পারেননি। তাঁর মৃত্যু এবং অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার বর্ণনা দেওয়া হয়েছে। বাড়ি ফেরার পথে ফিওদর লেখক শিরিন-এর সঙ্গে হাঁটছেন, "একজন বধির ও অন্ধ মানুষ যার নাক বন্ধ।" শিরিন জার্মানিতে রাশিয়ান লেখক সমিতির কমিটির কার্যক্রমে ফিওডরকে জড়িত করার চেষ্টা করেন। ফিওডর প্রত্যাখ্যান করে কিন্তু সমাজের নিয়ন্ত্রণের জন্য অন্তর্দ্বন্দ্ব পর্যবেক্ষণ করে কিছু সভায় যোগ দেয়। শ্চিয়োগোলেভকে কোপেনহেগেনে একটি চাকরির প্রস্তাব দেওয়া হয় এবং জিনাকে বার্লিনের অ্যাপার্টমেন্টে রেখে যাওয়ার পরিকল্পনা করা হয়। ফিওডর উচ্ছ্বসিত হয়ে গ্রুনেওয়াল্ড জঙ্গলে হেঁটে যায়, যেখানে সে কনচেয়েভের সাথে কথা বলার কল্পনা করে। অ্যাপার্টমেন্টের চাবি সহ তার জামাকাপড় চুরি হয়ে যায় এবং তাকে তার স্নানের ট্রাঙ্কে ফিরে যেতে হয়। রাতে সে স্বপ্ন দেখে যে তার বাবা ফিরে এসেছে। পরদিন সকালে শ্চিয়োগোলেভগুলি কোপেনহেগেনের উদ্দেশ্যে রওনা হয় এবং জিনা পিছনে থেকে যায়। ফিওডর যিনি একটি "ধ্রুপদী উপন্যাস" (উপহার) লেখার পরিকল্পনা করছেন এবং জিনা এখন একসাথে থাকতে পারেন। তাদের কাছে টাকা নেই, দুজনেই এই মুহূর্তে তাদের অ্যাপার্টমেন্টের চাবি হারিয়ে ফেলেছে, কিন্তু তারা খুশি, তারা অনুভব করে যে ভাগ্য তাদের একত্রিত করেছে, এবং জিনা ঘোষণা করে যে সে "একজন লেখক হবে যা আগে কখনও হয়নি"। ব্যাকগ্রাউন্ড দ্য গিফট তাঁর মাতৃভাষায় নাবোকোভের লেখা শেষ উপন্যাস। 1962 সালের ভূমিকায় তিনি ইঙ্গিত করেছেন যে এটি 1935 থেকে 1937 সালের মধ্যে বার্লিনে লেখা হয়েছিল এবং শেষ অধ্যায়টি 1937 সালে ফরাসি রিভেরায় সম্পন্ন হয়েছিল। উপন্যাসটি প্রথম প্যারিসিয়ান এমিগ্রে ম্যাগাজিন সোভরেমেনি জাপিস্কি-তে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল; তবে, চতুর্থ অধ্যায়টি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিলঃ "জীবনের একটি সুন্দর উদাহরণ যা নিজেকে সেই শিল্পকে অনুকরণ করতে বাধ্য করে যা এটি নিন্দা করে।" সম্পূর্ণ উপন্যাসটি 1952 সাল পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি। লেখকের মন্তব্য 1962 এর ভূমিকা অনেক সমান্তরালতা সত্ত্বেও নাবোকোভ পাঠককে "নকশার সাথে ডিজাইনারকে" বিভ্রান্ত না করতে বলেন যে তিনি ফিওডর নন, তাঁর বাবা এশিয়ার অনুসন্ধানকারী নন, এবং তিনি "জিনা মার্টজকে কখনও প্রলুব্ধ করেননি"। জার্মানির প্রতি ফিওদরের ঘৃণা সম্ভবত লেখার সময় নাবোকোভের "বিরক্তিকর একনায়কতন্ত্র" দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। উপন্যাসটি প্রথম বিশ্বযুদ্ধ পরবর্তী ইউরোপে রাশিয়ান অভিবাসী লেখকদের ঘনিষ্ঠ এবং স্বল্পস্থায়ী জগতের কথা তুলে ধরেছে, বিশেষ করে বার্লিনে, যখন নাবোকোভ তার ভূমিকা লিখেছিলেন যেখানে তিনি ইঙ্গিত করেছিলেন যে (উপহারের) নায়িকা জিনা নয়, বরং রাশিয়ান সাহিত্য। প্রথম অধ্যায়ের প্লটটি ফিওডরের কবিতাগুলিকে কেন্দ্র করে। দ্বিতীয় অধ্যায়টি ফিওডরের সাহিত্যের অগ্রগতিতে পুশকিনের দিকে একটি উত্থান এবং তার বাবার প্রাণিবিদ্যাগত অনুসন্ধানগুলি বর্ণনা করার প্রচেষ্টা রয়েছে। তৃতীয় অধ্যায়টি গোগোলের দিকে সরে যায়, কিন্তু এর আসল কেন্দ্র হল জিনাকে উৎসর্গীকৃত প্রেমের কবিতা। চেরনিশেভস্কির উপর ফিওডরের বই, একটি সনেটের মধ্যে একটি সর্পিল, চতুর্থ অধ্যায়ের যত্ন নেয়। শেষ অধ্যায়টি পূর্ববর্তী সমস্ত বিষয়বস্তুকে একত্রিত করে এবং ফিওডরের একদিন লেখার স্বপ্নঃ উপহার বইটি সংক্ষেপে তুলে ধরে। - ভ্লাদিমির নাবোকোভ, ফাদার 'স বাটারফ্লাইস নাবোকোভের "ফাদার' স বাটারফ্লাইস"-এর ভূমিকা থেকে, "দ্য গিফট"-এর পরবর্তী লিখিত শব্দ হিসাবে দেখা হয়। এটি তাঁর পুত্র দ্বারা অনুবাদ করা হয়েছিল এবং মরণোত্তর প্রকাশিত হয়েছিল, যা নাবোকোভের প্রজাপতিগুলির একটি অধ্যায় হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। সমালোচনা এবং ব্যাখ্যা দ্য গিফটকে কেউ কেউ রাশিয়ান ইমিগ্রে লেখার (সাইমন কার্লিনস্কি) "গদ্য রচনার সবচেয়ে মৌলিক, অস্বাভাবিক এবং আকর্ষণীয় অংশ" এবং নাবোকোভের রাশিয়ান উপন্যাসগুলির মধ্যে সবচেয়ে "কঠিন" বলে মনে করেন। প্রাথমিকভাবে জটিল উপন্যাসটি সফলভাবে গৃহীত হয়নি; এটি হয় উপেক্ষা করা হয়েছিল বা রাশিয়ান সাহিত্যের উপর উস্কানিমূলক আক্রমণ হিসাবে সমালোচিত হয়েছিল। পূর্ববর্তী সমালোচকরা এটিকে একজন শিল্পীর বিকাশের বর্ণনাকারী একটি উপন্যাস হিসাবে দেখেছিলেন। পরিবর্তে, ডলিনিন এটিকে "এক ধরনের ভালবাসার ঘোষণা" হিসাবে দেখেন-সৃষ্টিকর্তা তার সৃষ্টির প্রতি এবং সৃষ্টিকর্তা তার সৃষ্টিকর্তার প্রতি ভালবাসা, বাবার প্রতি পুত্রের ভালবাসা, তার জন্মভূমি নির্বাসনের ভালবাসা, ভাষা এবং যারা এটি ভালবাসে তাদের ভালবাসা, বিশ্বের সৌন্দর্যের জন্য ভালবাসা এবং সবশেষে, এর পাঠকদের জন্য ভালবাসা। জনসন মনে করেন যে উপহারের বিষয়বস্তু হল শিল্পের উপহার যা দাবা খেলার মতো দুটি প্লট লাইনের সাথে খেলা হয়, ফিওডরের শৈল্পিক বিকাশ এবং জিনা-র সাথে তার সম্পর্ক। উপন্যাসে চাবিগুলির ভূমিকা একটি লেটমোটিফ হিসাবে কাজ করে। সময়, বাস্তবতা, প্রকৃতি, প্রেম, পিতামাতা, রাশিয়া, সাহিত্য, শিল্প, মৃত্যু, আলো, রঙ, স্বপ্ন, ভ্রমণ এবং নির্বাসন সহ আরও অনেক মোটিফ উপস্থিত রয়েছে। উপন্যাসটিতে কবিতার মতো অন্তর্নিহিত সাহিত্য এবং একজন "অবাস্তব" লেখকের "বাস্তব" জীবনীর বৈপরীত্য রয়েছে। বর্ণনাটি প্রথম এবং তৃতীয় ব্যক্তির মধ্যে বুনে, বর্তমান এবং অতীতের মধ্যে সময়, এবং স্বপ্নের বাস্তবতার গুণ রয়েছে। উপন্যাসটি মোয়েবিয়াস স্ট্রিপের (ডলিনিন) মতো একটি বৃত্তাকার পদ্ধতিতে লেখা হয়েছে, এর শেষে বর্ণনাকারী/নায়ক পাঠক যে উপন্যাসটি পড়ছেন তা লেখার সিদ্ধান্ত নেন। বেন-আমোস উপন্যাসে সাহিত্যের ভূমিকা বিশ্লেষণ করে বলেছেন যে এটি "বাস্তবতার প্রতিফলনের পরিবর্তে একটি কেন্দ্রীয় উপাদান", ফিওডর বর্ণনাকারী এবং নায়ক উভয়ের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, এছাড়াও জিনা এবং ফিওডরের ভালবাসা সাহিত্যের সাথে আন্তঃসম্পর্কিত এবং এটি ছাড়া অকল্পনীয়। একইভাবে, পাপার্নো ইঙ্গিত দেয় যে সাহিত্য এবং বাস্তবতা সমান ভিত্তিতে মিথস্ক্রিয়া করে এবং বিনিময়যোগ্য। বয়ড আরেকটি দৃষ্টিভঙ্গি তুলে ধরেছেন যে, দ্য গিফট-এ ফিওডরের বাবার জীবনকে "এখনও পুরোপুরি অর্জিত হয়নি", চেরনিশেভস্কির জীবন-হতাশার জীবন-এর হেগেলিয়ান বৈপরীত্য এবং ফিওডরের জীবনকে সংশ্লেষ হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছেঃ ফিওডর বুঝতে পারে যে তার অতীতের হতাশা তাকে জিনা এবং তার শিল্পের বিকাশের সাথে যুক্ত করার জন্য একটি বৃহত্তর নকশার অংশ। প্রতিটি অধ্যায় রাশিয়ান সাহিত্যের একটি ব্যক্তিত্বের শৈলী অনুসরণ করে। পুশকিনের শৈলীতে একটি অধ্যায় লেখা হয়েছে, একটি গোগোল শৈলীতে এবং চতুর্থ অধ্যায়টি রাশিয়ান ব্যঙ্গাত্মক মিখাইল সাল্টিকভ-শেড্রিন শৈলীতে লেখা হয়েছে। ন্যাবোকোভের দ্য গিফটঃ রিডিং অ্যাজ ট্রান্সসেন্ডেন্স স্লাভিক রিভিউ, ভলিউম-এ স্টিফেন এইচ. ব্ল্যাকওয়েল বাউন্ডারিজ অফ আর্টের উদ্ধৃতি এবং উদ্ধৃত রেফারেন্স। 58, নং। 3 (শরৎ, 1999), পৃ. 600-625 সালিয়েভা এল. কে. রিত্রিকা "দারা" নেবোকোভা। প্রজাতন্ত্র изобретения.М। : ফ্লিনটাঃ নাওকা, 2005-136এস। (সালিয়েভা, এল. কে. [http://gazieva.ru/UserFiles/File/sbornik.pdf "রেটরিক অফ নাবোকোভ 'স দ্য গিফট)। সালিয়েভা এল. কে. রিয়েতোরিকা রুমান ভ্ল্যাডিমিরা নেবোকোভা "দার"। চলচ্চিত্র সঙ্গীত। এম., এম. জি. ইউ, 2012 ডেভিড ভার্নন, অ্যাডা টু জেম্বলাঃ দ্য নভেলস অফ ভ্লাদিমির নাবোকোভ (এডিনবার্গঃ এন্ডিলিয়ন প্রেস, 2022)। বাইরের লিঙ্ক ডায়েটার ই. জিমারঃ নাবোকোভের বার্লিন 1936 রাশিয়ান উপন্যাস 1938 উপন্যাস 1961 আমেরিকান উপন্যাস মেটাফিকশনাল উপন্যাস লেখকদের সম্পর্কে উপন্যাস ভ্লাদিমির নাবোকোভের উপন্যাস প্রথম ধারাবাহিক আকারে প্রকাশিত বার্লিনে সেট করা উপন্যাস একটি ছদ্মনামে প্রকাশিত