Ancient Greek comedy
প্রাচীন গ্রীক কমেডি ধ্রুপদী গ্রিসের থিয়েটারের চূড়ান্ত তিনটি প্রধান নাটকীয় রূপের মধ্যে একটি ছিল (অন্যগুলি ট্র্যাজেডি এবং ব্যঙ্গাত্মক নাটক)। অ্যাথেনীয় কমেডি প্রচলিতভাবে তিনটি পর্যায়ে বিভক্তঃ ওল্ড কমেডি, মিডল কমেডি এবং নিউ কমেডি। ওল্ড কমেডি আজ মূলত অ্যারিস্টোফেনেসের এগারোটি বেঁচে থাকা নাটকের আকারে টিকে আছে; মিডল কমেডি মূলত হারিয়ে গেছে, অর্থাৎ। অ্যাথেনিউস অফ নক্রাটিসের মতো লেখকদের দ্বারা শুধুমাত্র তুলনামূলকভাবে ছোট টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো দার্শনিক অ্যারিস্টটল তাঁর পোয়েটিক্স (আনুমানিক 335 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ)-এ লিখেছেন যে কমেডি হাস্যকর মানুষের একটি উপস্থাপনা এবং এতে এক ধরনের ভুল বা কুৎসিততা জড়িত থাকে যা ব্যথা বা বিপর্যয়ের কারণ হয় না। সি. এ. ট্রাইপানিস লিখেছেন যে গ্রীসের বিশ্বকে দেওয়া কবিতার মহান প্রজাতির মধ্যে কমেডি হল শেষ। আলেকজান্দ্রিন ব্যাকরণবিদরা এবং বিশেষত বাইজান্টিয়ামের অ্যারিস্টোফেনেস প্রথম গ্রীক কমেডিকে তিনটি যুগের মধ্যে বিভক্ত করেছিলেন বলে মনে হয়ঃ ওল্ড কমেডি (আর্কিয়া), মিডল কমেডি (মেসে) এবং নিউ কমেডি (এনইএ)। এই বিভাগগুলি মূলত স্বেচ্ছাচারী বলে মনে হয় এবং প্রাচীন কৌতুক প্রায় নিশ্চিতভাবেই বছরের পর বছর ধরে ক্রমাগত বিকশিত হয়েছে। প্রাচীন কমেডি (আর্কাইয়া) সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রাচীন কমিক নাট্যকার হলেন অ্যারিস্টোফেনেস (446 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে জন্মগ্রহণ করেন)। তাঁর রচনাগুলি, তাদের তীব্র রাজনৈতিক ব্যঙ্গ এবং যৌন ও স্ক্যাটোলজিকাল প্রবণতার প্রাচুর্য সহ, আজকের ঘরানাকে কার্যকরভাবে সংজ্ঞায়িত করে। অ্যারিস্টোফেনিস তাঁর সময়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব এবং প্রতিষ্ঠানগুলিকে আলোকিত করেছিলেন, যেমনটি দেখা যায়, উদাহরণস্বরূপ, দ্য ক্লাউডস-এ সক্রেটিসের প্রতি তাঁর উন্মত্ত চিত্রায়নে এবং তাঁর যুদ্ধবিরোধী প্রহসনে লাইসিস্ট্রাটা। তিনি 5ম শতাব্দীর শেষের দিকে এথেন্সে কর্মরত বিপুল সংখ্যক কমিক কবিদের মধ্যে একজন ছিলেন, তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সমসাময়িক প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন হারমিপাস এবং ইউপোলিস। ওল্ড কমেডি পরবর্তীকালে রবেলাইস, সার্ভান্তেস, সুইফট এবং ভলতেয়ারের মতো পরবর্তী ইউরোপীয় লেখকদের প্রভাবিত করে। বিশেষ করে, তারা একটি রাজনৈতিক আক্রমণের ছদ্মবেশ ধারণ করার কৌশলটিকে বানর হিসাবে নকল করেছিল। মিডল কমেডি (মেস) ওল্ড এবং মিডল কমেডির মধ্যে রেখাটি কালানুক্রমিকভাবে স্পষ্টভাবে চিহ্নিত করা হয়নি, অ্যারিস্টোফেন্স এবং ওল্ড কমেডির অন্যান্য সাম্প্রতিক লেখকদের কখনও কখনও প্রাচীনতম মিডল কমিক কবি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। প্রাচীন পণ্ডিতদের কাছে, এই শব্দটির অর্থ "অ্যারিস্টোফেন্স এবং তাঁর সমসাময়িকদের চেয়ে পরে, কিন্তু মেনান্ডারের চেয়ে আগে" এর চেয়ে কিছুটা বেশি হতে পারে। মিডল কমেডিকে সাধারণত তিনটি গুরুত্বপূর্ণ বিবরণে ওল্ড কমেডি থেকে আলাদা হিসাবে দেখা হয়ঃ কোরাসের ভূমিকা এমন পর্যায়ে হ্রাস পেয়েছিল যেখানে প্লটের উপর এর কোনও প্রভাব ছিল না; জনসাধারণের চরিত্রগুলিকে মঞ্চে ছদ্মবেশ দেওয়া বা মূর্ত করা হয়নি; এবং উপহাসের বিষয়গুলি রাজনৈতিকের পরিবর্তে ব্যক্তিগত, সাহিত্যিকের চেয়ে সাধারণ ছিল। অন্তত কিছু সময়ের জন্য, মধ্যযুগীয় কমিক কবিদের মধ্যে পৌরাণিক বর্লেস্ক জনপ্রিয় ছিল। সব ধরনের চরিত্রেরও আবির্ভাব ঘটেঃ গণিকা, পরজীবী, উচ্ছ্বসিত ব্যক্তি, দার্শনিক, গর্বিত সৈনিক এবং বিশেষত তাঁর রন্ধন বিজ্ঞানের কুচকাওয়াজের সাথে গর্বিত রাঁধুনী। যেহেতু কোনও সম্পূর্ণ মধ্য কমিক নাটক সংরক্ষণ করা হয়নি, তাই তাদের সাহিত্যিক মূল্য বা "প্রতিভা" সম্পর্কে কোনও প্রকৃত মূল্যায়ন দেওয়া অসম্ভব। কিন্তু এই সময়ে সিসিলি এবং ম্যাগনা গ্রেসিয়ায় অনেক মধ্য কমিক নাটক পুনরুজ্জীবিত হয়েছে বলে মনে করা হয়, যা বোঝায় যে তাদের যথেষ্ট ব্যাপক সাহিত্যিক ও সামাজিক প্রভাব ছিল। নিউ কমেডি (এনইএ) নিউ কমেডি 323 খ্রিস্টপূর্বাব্দে আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের মৃত্যুর পরে এবং ম্যাসেডোনিয়ান শাসকদের রাজত্বকাল জুড়ে স্থায়ী হয়েছিল, প্রায় 260 খ্রিস্টপূর্বাব্দে শেষ হয়েছিল। এটি পরিস্থিতি কমেডি এবং শিষ্টাচারের কমেডির সাথে তুলনীয়। এই ধারার তিনজন সর্বাধিক পরিচিত নাট্যকার হলেন মেনান্ডার, ফিলেমন এবং ডিপিলাস। নতুন কমেডি ঘরানার নাট্যকাররা তাদের পূর্বসূরীদের উত্তরাধিকারের উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন, তবে এটিকে জনসাধারণের বিষয়গুলির পরিবর্তে দৈনন্দিন জীবনের চিত্রায়নের সাথে খাপ খাইয়ে নিয়েছিলেন। ব্যঙ্গাত্মক এবং প্রহসনমূলক উপাদান যা অ্যারিস্টোফেনের কমেডিগুলিতে এত দৃঢ়ভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল তা ক্রমবর্ধমানভাবে পরিত্যাগ করা হয়েছিল, অদ্ভুতের ডি-জোর দেওয়া-তা সে কোরাস, হাস্যরস বা দর্শনের আকারে-দৈনন্দিন জীবনের বৃহত্তর উপস্থাপনা এবং স্বীকৃত চরিত্রের ধরণের দুর্বলতার পথ উন্মুক্ত করে। ডিপিলাস ছাড়াও, নতুন কৌতুকাভিনেতারা পৌরাণিক বিষয়বস্তুর চেয়ে দৈনন্দিন বিশ্বকে পছন্দ করতেন, অলৌকিক ঘটনা বা রূপান্তরের কাকতালীয় ঘটনা; এবং তারা এই বিশ্বকে আধা-বাস্তববাদী, যদি কিছুটা গতানুগতিক ব্যক্তিত্বের একটি সম্পূর্ণ সিরিজের সাথে একত্রিত করেছিলেন, যারা পশ্চিমা কৌতুকের প্রধান চরিত্র হয়ে উঠবেঃ ব্র্যাগার্টস, অনুমতিপ্রাপ্ত পিতার ব্যক্তিত্ব এবং কঠোর পিতা (সেনেক্স ইরাতাস), তরুণ প্রেমিক, পরজীবী, দয়ালু পতিতা এবং চতুর চাকর। তাদের রীতিনীতির মূলত মৃদু কৌতুক তাদের পূর্বসূরীদের বিকশিত নাটকীয় কৌশল, চরিত্র এবং পরিস্থিতিগুলির একটি বিশাল বিন্যাসকে আকর্ষণ করেছিলঃ ঘটনাগুলি সম্পর্কে দর্শকদের বোঝার জন্য ভূমিকা, অফস্টেজ অ্যাকশন ঘোষণা করার জন্য বার্তাবাহকদের বক্তৃতা, ভোজের বিবরণ, প্রেমের জটিলতা, আকস্মিক স্বীকৃতি, প্রাক্তন যন্ত্র সমাপ্তি সবই প্রতিষ্ঠিত কৌশল ছিল যা নাট্যকাররা কাজে লাগিয়েছিল এবং উদ্বুদ্ধ করেছিল। নতুন কৌতুকটি অ্যাথেনীয় সমাজ এবং সেই সময়ের সামাজিক নৈতিকতাকে চিত্রিত করেছে, এটিকে আকর্ষণীয় রঙে উপস্থাপন করেছে তবে এর সমালোচনা বা উন্নতির কোনও প্রচেষ্টা করেনি। তাঁর নিজের সময়ে, ফিলেমন সম্ভবত নিউ কমেডির মধ্যে সবচেয়ে সফল ছিলেন, নিয়মিত প্রতিযোগিতায় মেনান্দারের কনিষ্ঠ ব্যক্তিত্বকে পরাজিত করেছিলেন; তবে পরবর্তী প্রজন্মের দ্বারা পরেরটি সবচেয়ে বেশি সম্মানিত হবে। মেনান্ডারের কমেডিগুলি কেবল তাদের দর্শকদের বাস্তবতা থেকে একটি সংক্ষিপ্ত অবকাশই দেয়নি, বরং দর্শকদের জীবনের একটি সঠিক, খুব বিস্তারিত না হলেও, চিত্রও দিয়েছিল, যা একজন প্রাচীন সমালোচককে জিজ্ঞাসা করতে পরিচালিত করেছিল যে জীবন কি মেনান্ডারের নাটক লেখার ক্ষেত্রে প্রভাবিত করেছিল নাকি তার বিপরীত ছিল। পূর্ববর্তী পূর্বসূরীদের মতো নয়, মেনান্ডারের কমেডিগুলি রাজনীতি ও জনজীবনের পরিবর্তে সাধারণ মানুষের ভয় ও দুর্বলতা, তার ব্যক্তিগত সম্পর্ক, পারিবারিক জীবন এবং সামাজিক বিপর্যয়কে কেন্দ্র করে ছিল। তাঁর নাটকগুলি পূর্ববর্তী কমেডিগুলির তুলনায় অনেক কম ব্যঙ্গাত্মক ছিল, একটি মৃদু, শহুরে স্বর, ভাল মেজাজ এবং ভাল আচরণের স্বাদ (যদি ভাল নৈতিকতার জন্য না হয়) দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। তাঁর চরিত্রগুলির মানবিক মাত্রা ছিল মেনান্ডারের নাটকগুলির অন্যতম শক্তি এবং সম্ভবত তাঁর সর্বশ্রেষ্ঠ উত্তরাধিকার, মানব জীবন সম্পর্কে মন্তব্য করার জন্য এই মোটামুটি গতানুগতিক চরিত্রগুলির ব্যবহারের মাধ্যমে এবং মানুষের মূর্খতা এবং অযৌক্তিকতা সহানুভূতিশীলভাবে, বুদ্ধি এবং সূক্ষ্মতার সাথে চিত্রিত করে। তিনি যে নৈতিক সংস্কারের প্রস্তাব দিয়েছিলেন (সবসময় বিশ্বাসযোগ্যভাবে নয়) তার একটি উদাহরণ হল মেনান্ডারের নাটক ডিসকোলোসের ক্নেমন, যাকে একটি কূপ থেকে উদ্ধার করার পরে জীবনের প্রতি আপত্তি হঠাৎ ম্লান হয়ে যায়। এই চরিত্রটি যে যুক্তিসঙ্গতভাবে বন্ধ ছিল না তা তাকে এমন একটি চরিত্র করে তোলে যার সাথে লোকেরা সম্পর্কিত হতে পারে। ফিলেমনের কমেডিগুলি মেনান্ডারের চেয়ে বেশি স্মার্ট এবং স্বরে বিস্তৃত ছিল; অন্যদিকে ডিপিলাস তাঁর রচনায় পৌরাণিক কাহিনী এবং দৈনন্দিন জীবনকে ব্যবহার করেছিলেন। উভয়ের কমেডিগুলি কেবল টুকরো টুকরো হয়ে বেঁচে থাকে তবে তাদের নাটকগুলি প্লটাস দ্বারা অনুবাদ এবং অভিযোজিত হয়েছিল। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে প্লটাসের অ্যাসিনারিয়া এবং রুডেনস। প্লটাসের ডিপিলাসের কমেডিগুলির অনুবাদ এবং অভিযোজনের উপর ভিত্তি করে, কেউ এই উপসংহারে আসতে পারেন যে তিনি তাঁর প্লট নির্মাণে দক্ষ ছিলেন। নিউ কমেডির উল্লেখযোগ্য অংশ বেঁচে আছে, তবে কোনও সম্পূর্ণ নাটক নেই। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে সংরক্ষিত পাঠ্য হল মেনান্ডারের ডাইস্কোলোস ("কঠিন মানুষ, গ্রাউচ"), যা একটি প্যাপিরাসে আবিষ্কৃত হয় এবং 1958 সালে প্রথম প্রকাশিত হয়। কায়রো কোডেক্স (1907 সালে পাওয়া) এপিট্রেপন্টেস ("মেন অ্যাট আরবিট্রেশন"), সামিয়া ("দ্য গার্ল ফ্রম সামোস") এবং পেরিকেইরোমিন ("দ্য গার্ল হু হ্যায়ার শ্রন") সহ নাটকের দীর্ঘ বিভাগগুলিও সংরক্ষণ করে। নিউ কমেডি সম্পর্কে আমাদের বাকি জ্ঞানের বেশিরভাগই প্লটাস এবং টেরেন্সের ল্যাটিন অভিযোজন থেকে উদ্ভূত। ইনফ্লুয়েন্স হোরেস মিনান্ডারকে তার নিজের কোমল ব্র্যান্ডের রোমান ব্যঙ্গের মডেল হিসাবে দাবি করেছিলেন। নিউ কমেডি পশ্চিমা ইউরোপীয় সাহিত্যের বেশিরভাগ অংশকে প্রভাবিত করেছিল, প্রাথমিকভাবে প্লটাস এবং টেরেন্সের মাধ্যমেঃ বিশেষত শেক্সপিয়ার এবং বেন জনসন, কংগ্রেভ এবং উইচারলির কমিক নাটক এবং ফ্রান্সে মোলিয়ের। আধুনিক নাটকগুলিতে পরে পাওয়া 5-অ্যাক্ট কাঠামোটি প্রথমে মেনান্ডারের কমেডিগুলিতে দেখা যায়। যেখানে পূর্ববর্তী প্রজন্মের কমেডিগুলিতে কোরাল ইন্টারলুড ছিল, সেখানে গানের সাথে সংলাপ ছিল। তাঁর নাটকগুলির ক্রিয়ায় বিরতি ছিল, সেগুলির মধ্যে পরিস্থিতি প্রচলিত ছিল এবং কাকতালীয় ঘটনাগুলি সুবিধাজনক ছিল, এইভাবে তাঁর নাটকগুলির মসৃণ এবং কার্যকর বিকাশকে দেখায়। সমসাময়িক রোমান্টিক এবং পরিস্থিতিগত কমেডি বেশিরভাগই নতুন কমেডি সংবেদনশীলতা থেকে নেমে আসে, বিশেষত প্রজন্মের কমেডি যেমন অল ইন দ্য ফ্যামিলি এবং মিট দ্য প্যারেন্টস। নাট্যকার কিছু নাট্যকার একাধিক সময়কালে ওভারল্যাপ করেন। ওল্ড কমেডি মিডল কমেডি নিউ কমেডি দেখুন ডায়োনিসিয়া (মিশ্র দর্শক) এবং লেনিয়া (শুধুমাত্র স্থানীয় এথেন্স দর্শক) উৎসবগুলিতে প্রতিযোগিতা (অ্যাগন) ডায়োনিসাস ফ্যালিক মিছিল থিয়েটার অফ ডায়োনিসাস প্রোলেগোমেনা ডি কোমিডিয়া নোটস সোর্স ব্রাউন, অ্যান্ড্রু। 1998 সালে। "প্রাচীন গ্রিস"। দ্য কেমব্রিজ গাইড টু থিয়েটারে। এড। মার্টিন বানহাম। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। 441-447। । ব্রকেট, অস্কার জি. এবং ফ্রাঙ্কলিন জে. হিল্ডি। 2003 সালে। থিয়েটারের ইতিহাস। নবম সংস্করণ, আন্তর্জাতিক সংস্করণ। বস্টনঃ অ্যালিন এবং বেকন। । কার্লসন, মারভিন। 1993 সালে। থিয়েটারের তত্ত্বঃ গ্রীক থেকে বর্তমান পর্যন্ত একটি ঐতিহাসিক ও সমালোচনামূলক সমীক্ষা। সম্প্রসারিত সংস্করণ। ইথাকা এবং লন্ডনঃ কর্নেল ইউনিভার্সিটি প্রেস। । স্যাসাপো, এরিক এবং উইলিয়াম জে স্লেটার। 1994 সালে। প্রাচীন নাটকের প্রেক্ষাপট। অ্যান আরবোরঃ ইউনিভার্সিটি অফ মিশিগান প্রেস। । ফ্রয়েন্ড, ফিলিপ। 2003 সালে। থিয়েটারের জন্ম। ইলাস্ট্রেটেড এড। খণ্ড 1। পর্যায়ক্রমে পর্যায়। লন্ডনঃ পিটার ওয়েন। । জ্যাঙ্কো, রিচার্ড, ট্রান্স। 1987 সালে। ট্র্যাক্টেটাস কোইসলিনিয়াসের সাথে কবিতা, দ্বিতীয় কবিতার পুনর্গঠন এবং অন কবিদের টুকরোগুলি। অ্যারিস্টটল দ্বারা। কেমব্রিজঃ হ্যাকেট। । লে, গ্রাহাম। 2006 সালে। প্রাচীন গ্রীক থিয়েটারের একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকা। রেভ. এড। শিকাগো এবং লন্ডনঃ ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস। ওলসন, এস. ডগলাস, সংস্করণ। 2007 সালে। ভাঙা হাসিঃ গ্রীক কমেডির টুকরোগুলি নির্বাচন করুন। অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। । ট্যাপলিন, অলিভার। 1993 সালে। ফুলদানি-চিত্রকলার মাধ্যমে গ্রীক নাটকে কমিক অ্যাঞ্জেলস এবং অন্যান্য পন্থা। অক্সফোর্ডঃ ক্লারেন্ডন প্রেস। ট্রাইপানিস, কনস্ট্যান্টাইন অ্যাথানাসিয়াস। 1981 সালে। হোমার থেকে সেফেরিস পর্যন্ত গ্রীক কবিতা। শিকাগোঃ ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস। আরও পড়ুন কর্নফোর্ড, ফ্রান্সিস ম্যাকডোনাল্ড, দ্য অরিজিন অফ অ্যাটিক কমেডি, কেমব্রিজঃ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1934। প্যাডিলা, মার্ক উইলিয়াম (সম্পাদক), "প্রাচীন গ্রিসে পথের রীতিনীতিঃ সাহিত্য, ধর্ম, সমাজ", বাকনেল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1999। রোজিক, এলি, দ্য রুটস অফ থিয়েটারঃ রিথিংকিং রিচুয়াল অ্যান্ড আদার থিওরি অফ অরিজিন, আইওয়া সিটিঃ ইউনিভার্সিটি অফ আইওয়া প্রেস, 2002। লিডস বিশ্ববিদ্যালয়ের ম্যালকম হিথের লেখা "অ্যারিস্টটল অন কমেডি"-এর বাহ্যিক লিঙ্ক। বিবিসি রেডিও 4 ইন আওয়ার টাইম প্রোগ্রাম অন এনশিয়েন্ট গ্রীক কমেডি, বৃহস্পতিবার 13 জুলাই 2006।