The Flowers of Romance (album)
দ্য ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্স ইংরেজি পরীক্ষামূলক রক ব্যান্ড পাবলিক ইমেজ লিমিটেডের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, যা 1981 সালের 10ই এপ্রিল রেকর্ড লেবেল ভার্জিন দ্বারা প্রকাশিত হয়। প্রতিষ্ঠাতা বেসবাদক জাহ ওবলের প্রস্থানের পরে রেকর্ড করা প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্স পি. আই. এল-কে একটি পরীক্ষামূলক ধ্বনিতে আরও অনুসন্ধান করতে দেখেছিল। ফ্লাওয়ার্স প্রধানত গায়ক জন লিডন এবং গিটারবাদক কিথ লেভেন দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল, যারা উভয়ই পারকাশন এবং বিভিন্ন টেপ এবং প্রক্রিয়াকরণ প্রভাবের প্রচুর ব্যবহার করেছিলেন। রেকর্ডিং রেকর্ডিং শুরু হয় ইংল্যান্ডের শিপ্টন-অন-চেরওয়েলের দ্য ম্যানর স্টুডিওতে এবং 1980 সালের অক্টোবরের প্রথম দিকে দুই সপ্তাহ বুকিং হয়। এই সেশনের শেষে শুধুমাত্র একটি অ্যালবাম ট্র্যাক রেকর্ড করা হয়েছিল ("হাইমি 'স হিম")। ব্যান্ডটি "টুইস্ট অ্যান্ড শাউট" এবং "জনি রিমেম্বার মি"-এর রসিকতা সংস্করণও রেকর্ড করেছে যা এখনও অপ্রকাশিত রয়েছে। ড্রামার মার্টিন অ্যাটকিনস, যিনি এই অধিবেশনগুলির শেষে ব্যান্ডটি পরিদর্শন করেছিলেন, সম্ভবত তাঁর সফরের সময় "হোম ইজ হোয়ার দ্য হার্ট ইজ"-এ ড্রামগুলি রেকর্ড করেছিলেন, যা পরের বছর পি. আই. এল-এর "ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্স" এককটির বি-সাইড হয়ে ওঠে। "হোম ইজ হোয়ার দ্য হার্ট ইজ" তারপর টাউনহাউস স্টুডিওতে মিশ্রিত করা হয়েছিল; এই মিক্সিং সেশনের সময় প্রযোজক স্টিভ লিলিওয়াইটকে বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং নিক লনে দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যিনি অ্যালবামটির সহ-প্রযোজনার জন্য তালিকাভুক্ত ছিলেন। অ্যালবামের বাকি অংশ লন্ডনের টাউনহাউস স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 1980 সালের অক্টোবরের শেষের দিকে/নভেম্বরের শুরুতে দুই সপ্তাহ বুক করা হয়েছিল। ড্রামার মার্টিন অ্যাটকিনসকে সেশনের জন্য ভাড়া করা হয়েছিল এবং গান রচনায়ও অবদান রেখেছিলেন এবং পরের দিন তার ব্যান্ড ব্রায়ান ব্রেইনের সাথে নিউইয়র্ক সিটিতে একটি গিগ বাজানোর জন্য 31 অক্টোবর 1980-এ চলে যান। যে অপ্রকাশিত গানগুলি অ্যালবামে স্থান পায়নি সেগুলি হল "ভ্যাম্পায়ার" এবং "উডনিম্ফস"। কয়েক সপ্তাহ পরে 1980 সালের ডিসেম্বরের গোড়ার দিকে টাউনহাউস স্টুডিওতে প্রস্তাবিত একক "ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্স"-এর রিমিক্স এবং কয়েকটি ওভারডাব রেকর্ড করার জন্য একটি চূড়ান্ত স্টুডিও অধিবেশন যুক্ত করা হয়েছিল। অ্যালবামের শিরোনামটি দ্য ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্সের উল্লেখ করে, একটি প্রাথমিক পাঙ্ক ব্যান্ড যার সদস্য ছিলেন কিথ লেভেন (পাশাপাশি সিড ভিসিয়াস)। "দ্য ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্স" একটি প্রাথমিক সেক্স পিস্তল গানের শিরোনামও ছিল। প্রচ্ছদ ছবিটি ব্যান্ডের ভিডিওগ্রাফার জ্যানেট লির। সঙ্গীত অ্যালবামটি মূলত পারকাশন কেন্দ্রিক, এবং লেভেন এটিকে "সম্ভবত একটি [রেকর্ড] কোম্পানিতে বিতরণ করা সবচেয়ে কম বাণিজ্যিক রেকর্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। একইভাবে, ট্রাউজার প্রেস রেকর্ড গাইড বলেছে যে "সঙ্গীতটি এতটাই তীব্র যে রেকর্ড এক্সিকিউটিভের এই বক্তব্যকে বিশ্বাসযোগ্য করে তোলে যে দ্য ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্স এখন পর্যন্ত তৈরি করা সবচেয়ে বাণিজ্যিক রেকর্ডগুলির মধ্যে একটি-অন্তত একটি 'পপ' প্রেক্ষাপটে।" সাইমন রেনল্ডস অ্যালবামটিকে অত্যন্ত পরীক্ষামূলক হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং রক সঙ্গীতের সংজ্ঞায়িত মানকে ছাড়িয়ে যাওয়ার জন্য ব্যস্ত, পরবর্তীকালে এটি একটি অগ্রগামী পোস্ট-রক রেকর্ড তৈরি করেছে। মাঝে মাঝে ড্রামার মার্টিন অ্যাটকিনস তিনটি গানে বাজাতেন, অন্যদিকে ব্যান্ডের সদস্য লেভেন এবং জন লিডন অন্যান্য ট্র্যাকগুলিতে পারকাশন দায়িত্ব পরিচালনা করতেন। একটি, "আন্ডার দ্য হাউস", আসলে লেভেন এবং অ্যাটকিনস উভয়ই দ্বৈত ড্রাম লাইন বাজায়। বিশিষ্ট, এবং ব্যাপকভাবে প্রক্রিয়াজাত, ড্রাম সাউন্ড পিটার গ্যাব্রিয়েলের তৃতীয় অ্যালবাম দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যার উপর ইঞ্জিনিয়ার হিউ প্যাডঘাম ফিল কলিন্সের ড্রামগুলি প্রক্রিয়াজাত করেছিলেন। কলিন্স, ফলস্বরূপ, দ্য ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্সের সাউন্ডে এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে তিনি তার নিজের প্রকল্পের জন্য সাউন্ড পুনরুত্পাদন করার জন্য অ্যালবামের ইঞ্জিনিয়ার নিক লৌনেকে নিয়োগ করেছিলেন। অ্যালবাম জুড়ে, মিউজিক কনক্রিট সাউন্ড, যেমন পরিবর্ধিত কব্জি ঘড়ি, বিপরীত পিয়ানো এবং টেলিভিশন অপেরা, মিশ্রণের ভিতরে এবং বাইরে বয়ন করে। প্রযোজক নিক লাউনে স্মরণ করেনঃ "উদাহরণস্বরূপ, 'ফোর এনক্লোসড ওয়ালস'-এ, আমরা মার্টিনের মিকি মাউসের পকেট ঘড়িটি একটি ফ্লোর টমে রেখেছিলাম, যাতে এটি অনুরণিত হয় এবং আরও স্বর থাকে। তারপর আমি পনেরো সেকেন্ডের বিলম্বের সাথে দুটি হারমোনাইজার যোগ করেছি, একটি বাম দিকে এবং একটি ডানদিকে। আমি এটির প্রায় সাত মিনিট কেটে যাওয়ার সময় রেকর্ড করেছিলাম। " "আমাদের কাছে একটি এএমএস ডিজিটাল স্যাম্পলারও ছিল, যা এখন পর্যন্ত উপলব্ধ প্রথম ডিজিটাল ডিভাইসগুলির মধ্যে একটি। একদিন মার্টিন একটি ড্রাম খাঁজ বাজিয়েছিল এবং আমি 'লুপ লক' ধাক্কা দিয়ে একটি নিখুঁত লুপ তৈরি করার চেষ্টা করেছিলাম। এএমএস এতটাই আদিম ছিল যে আপনি সময়মতো এটি পেতে এটি সম্পাদনা করতে পারতেন না, তাই আমি এলোমেলোভাবে বিভিন্ন বিটগুলিতে লক করে রেখেছিলাম যতক্ষণ না তিনি সেগুলি বাজিয়েছিলেন, যতক্ষণ না আমি এমন একটি পেয়েছিলাম যা দুর্দান্ত শোনাচ্ছে। সেই লুপটি 'ট্র্যাক 8' গানে পরিণত হয়েছিল। এটা আসলে সময়ের বাইরে, কিন্তু কোনো না কোনোভাবে তা খাড়া হয়ে যায়। " কণ্ঠশিল্পী জন লিডন স্ট্রোহ বেহালা এবং স্যাক্সোফোনে অবদান রেখেছিলেন (যদিও তিনি কোনও নির্দিষ্ট যন্ত্রের প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত বলে জানা যায়নি) এবং অ্যালবামটি সম্পর্কে একটি রোলিং স্টোন নিবন্ধ অনুসারে, "ফেনাগেন"-এ একটি ব্যাঞ্জোর মুখ সহ পার্কাসনের জন্য সহজ যে কোনও কিছুতে বাজিয়েছিলেন। কিথ লেভেনের উদ্ভাবনী গিটার শৈলীটি বিপরীত টেপ এবং ট্রেবলি বিকৃতি এবং তার সংশ্লেষক ড্রোন এবং বার্বলের ব্যবহারের মাধ্যমে পুরো অ্যালবাম জুড়ে আরও প্রসারিত হয়েছিল। বেশ কয়েকটি গানের (উদাহরণস্বরূপ "ফোর এনক্লোজড ওয়ালস" এবং "ফেনাগেন") মধ্যপ্রাচ্যের অনুভূতি রয়েছে। দ্য ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্স রেকর্ড হওয়ার আগেই বেস প্লেয়ার জাহ ওবল দল ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, তাই কিথ লেভেন "ট্র্যাক 8" এবং "ব্যাঙ্গিং দ্য ডোর"-এ বেস বাজিয়েছিলেন, যা যন্ত্রটির বৈশিষ্ট্যযুক্ত মাত্র দুটি ট্র্যাক। "ফেনাগেন" ট্র্যাক সম্পর্কে লিডন উল্লেখ করেছেনঃ "এটি মরোক্কান নয়, এটি রেনেসাঁ, প্রাথমিক ইংরেজি এবং ফরাসি, 15শ শতাব্দী। এটাই আমি অনেক শুনে আসছি, এটাই আসল ঐতিহ্যবাহী ইংরেজি সঙ্গীত। " কিথ লেভেন বর্ণনা করেছেনঃ "কিছুটা ব্যাকওয়ার্ড গিটার রয়েছে [.] [সেখানেও] তিনটি স্ট্রিং অনুপস্থিত একটি ব্যাঞ্জো রয়েছে, এবং সে [লিডন] ব্যাঞ্জো থেকে ঝুলন্ত কিছু দিয়ে আঘাত করছিল কারণ এটি সেই শব্দটি করেছিল [.] যা 'ফেনাগেন'-এ ব্যবহৃত হয়েছিল [.] সে আমাকে সারাক্ষণ এই শব্দটি করতে বিরক্ত করছিল, তারপরে সে সেই শব্দটি করে একটি ট্র্যাক রেখেছিল, তারপরে আমি জানি যে 'ফেনাগেন' নামে এই দুর্দান্ত ট্র্যাকটি। এটি সত্যিই ভয়ঙ্কর, তবে এটি যেভাবে বেরিয়ে আসে তা সত্যিই ভাল। " "ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্স" সম্পর্কে লিডন মন্তব্য করেছেনঃ "যে রোম্যান্সের কথা উল্লেখ করা হয়েছে তা রোমান্টিক নয়, তবে লোকেরা তাদের স্মৃতি দিয়ে অতীতের ঘটনাগুলিকে রোমান্টিক করে তুলেছে। আমি যা করছি তা হল আমি এগিয়ে যেতে চাই এবং নতুন জিনিস তৈরি করার চেষ্টা চালিয়ে যেতে চাই।" লেভেন স্মরণ করেন যে লাইডন ট্র্যাকে "বেস বাঁকিয়েছিলেন"। ট্র্যাকে অ্যাটকিনস ড্রাম বাজায়। "আন্ডার দ্য হাউস"-এ, লিডন দাবি করেনঃ "আমি লিখেছিলাম যে একটি ভূত দেখার পর, সেটা দ্য ম্যানরে ছিল।" "আমি কিছু জিনিস দেখেছি যা আমি পছন্দ করি না। আমি শেষ পর্যন্ত কয়লার ছাউনিতে ঘুমিয়ে পড়েছিলাম, আমি আর বাড়িতে তা সহ্য করতে পারছিলাম না। যখন কোনও জায়গা ভুতুড়ে হয়ে থাকে তখন তার তীব্রতা অসহনীয় হয়ে ওঠে। লৌনে স্মরণ করেনঃ "আবার, মার্টিন বীটটি নামিয়ে রেখেছিল, তারপর আমরা টমসগুলি ওভারডাব করেছিলাম এবং হারমোনাইজার দিয়ে সেগুলি দ্বিগুণ করেছিলাম, এই কৌশলটি এই রেকর্ডে কয়েকবার ব্যবহৃত হয়েছিল। স্পেনের দক্ষিণে বেড়ে ওঠার কারণে আমি স্প্যানিশ জিপসি সঙ্গীত, ফ্লামেনকো দ্বারা সত্যিই প্রভাবিত হয়েছিলাম এবং আমি বলতে চাইছি না যে এই ধরনের পর্যটকরা খুব ভালো। আমি এই ধরনের করতালি শুনতে পাচ্ছিলাম, তাই আমি কী বোঝাতে চেয়েছিলাম তা ব্যাখ্যা করার পরে, আমরা এটি করেছিলাম এবং দুটি ক্ল্যাপার একে অপরের সাথে খেলার সেই প্রভাবটি পেতে একটি সহজ বিলম্ব যুক্ত করেছিলাম। ব্যাকগ্রাউন্ডে অপেরাটিক চিৎকার ঠিক এইরকম-আমরা যখন কন্ট্রোল রুমে গানটি বাজিয়ে দিচ্ছিলাম তখন টিভিতে একটি অপেরা ছিল। আমি ভেবেছিলাম সংমিশ্রণটি খুব সুন্দর শোনাচ্ছে, আমি টিভি স্পিকারে একটি মাইক রেখেছি এবং এলোমেলোভাবে টেপ করার জন্য এটি রেকর্ড করেছি যতক্ষণ না এটি কিছু অর্থবোধ করে। একবার ট্র্যাকটির কোনও আকার হয়ে গেলে, জন বাইরে গিয়ে তাতে গান গেয়েছিলেন। "হাইমি 'স হিম" সম্পর্কে লেভেন বর্ণনা করেনঃ "এই অদ্ভুত বাঁশের যন্ত্রটি আমি' হাইমি 'স হিম'-এ ব্যবহার করেছিলাম-রিচার্ড ব্র্যানসন বালিতে কিছু কিনেছিলেন এবং আমাকে এই জিনিসগুলির মধ্যে একটি দিয়েছিলেন [।] আমাকে ওল্ফেনের জন্য এই চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক তৈরি করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। [পরিচালক] মাইকেল ওয়াডলি বলেন, 'অন্ধকারে নেকড়েরা এভাবেই খায়, এই হল ছবির কাহিনী-আমার যা দরকার তা হল একটি শহুরে জঙ্গলের শব্দ।' তাই আমি চলচ্চিত্রের স্কোরের জন্য আমার পাইলট হিসাবে 'হাইমি' স হিম 'নিয়ে এসেছি [.] আমি এটি ব্যাগে রেখেছিলাম এবং ওয়াডলে এটি পছন্দ করেছিল। আমি সত্যিই চাই যে আমি চলচ্চিত্রটি করতাম। " "আমাদের দশ দিনের জন্য দ্য ম্যানরে বুক করা হয়েছিল, এবং এটি এমন ছিল যেন আমরা জানতাম যে আমরা একটি নতুন অ্যালবাম করছি এবং আমরা কয়েক দিন ধরে কিছুই করিনি-আমরা কিছুই করতে পারি নি। এটা ছিল এই ভয়ঙ্কর মানসিক প্রতিবন্ধকতার মতো। হাত ও পায়ে অপেক্ষা করার সাত দিন নষ্ট করার পরে, কেবল সত্যিকারের অলস কান্ট হওয়ার পরে. আমরা সত্যিই চেষ্টা করছিলাম কিন্তু কিছুই হচ্ছিল না। এটি দ্য ম্যানরের সাথেও কিছু করার ছিল। আমরা একটি ট্র্যাক ডাউন পেয়েছিলাম-'হাইমি' স হিম '-এটাই ছিল প্রথম সুনির্দিষ্ট কঠিন জিনিস যা আমরা স্থির করেছিলাম [।] আমি মনে করি আমরা একটি চলচ্চিত্রের জন্য একটি পরিষেবা করতে পারি। এই মাইকেল ওয়াডলিগের জিনিসের মতো, আমরা ঠিক টেবিলের উপর ধাক্কা দেওয়া একটি বোতলের কাছে যেতে চেয়েছিলাম-পুরো জিনিসটি, কেবল সংগীত নয়, শব্দও। কিন্তু তারপর টম ওয়েটস এবং অন্যান্য লোকেরা এতে আসে এবং আমাদের মনে যা ছিল তা ছিল না। লিডন স্মরণ করেনঃ "[মাইকেল ওয়াডলে] আমাদের একটি সাউন্ডট্র্যাক করার সুযোগ দিয়েছিলেন। মানে, এমন সুযোগ কে না চায়? [.] আমরা যে ক্লিপগুলি দেখেছি তা সত্যিই দুর্দান্ত ছিল [.] মূলত ওয়াডলে চেয়েছিলেন যে আমরা পরিবেশের সাথে মানানসই সঙ্গীত লিখি, এটি নেকড়ে এবং মানুষকে হত্যা সম্পর্কে, এবং এটি অবশ্যই আমাদের জন্য উপযুক্ত। "আমি ভেবেছিলাম কিথ সঙ্গীত নিয়ে যা করেছে তা এত ভাল যে আমি এটি নিয়ে গান গাওয়ার কোনও মানে হয় না। আমি বলেছিলাম, এটা ছেড়ে দিন। আমি শুধু কিথকে উপাধি দিয়ে অপমান করতে পারতাম। " লিডনের মতে, "ব্যাঙ্গিং দ্য ডোর" লন্ডনে আমার ঠিকানা খুঁজে পাওয়া ভক্তদের বিরুদ্ধে একটি বিদ্রুপ হিসাবে এসেছিল এবং প্রতি রাতে আশেপাশে আসতেন, দরজায় ধাক্কা মারতেন এবং চিৎকার করতেন 'জনি! জনি! ' চিঠির বাক্সের মাধ্যমে। আমাকে প্রায় পাগল করে দিয়েছিল! " 1980 সালে দ্য ফেস-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি মন্তব্য করেনঃ "সেক্স পিস্তলের দিনের তুলনায় এটি অনেক, অনেক খারাপ। এমনকি আমি তাদের আমার সামনের দরজায় তাদের তাঁবু স্থাপন করিয়েছি [.] আমি তাদের কাউকেই আর ভিতরে ঢুকতে দিই না। আমি শুধু দরজার উত্তর দিচ্ছি না। " কিথ লেভেনঃ "মার্টিন ড্রাম বাজাতেন এবং আমি বেস বাজাতাম। তারপর আমি এর সঙ্গে সিনথ যোগ করি। " নিক লাউনেঃ "কিথ এই সিন্থেসাইজার বাক্সগুলিতে খুব আগ্রহী ছিলেন যা সামান্য লাল তার দিয়ে একে অপরের সাথে সংযুক্ত ছিল, আমি মনে করি এটি রোল্যান্ড তৈরি করেছিলেন। এটি কিছুটা বিশাল মুগ সিনথের মতো ছিল যা ক্রাফটওয়ার্ক ব্যবহার করত, শুধুমাত্র ক্ষুদ্রাকৃতিতে। আপনি এটি 'দরজায় ঝাঁপ দেওয়ার' সময় শুনতে পাবেন, এটি একটি দুষ্ট দৈত্য ব্যাঙের মতো শোনাচ্ছে! 1981 সালে এন. এম. ই-তে "গো ব্যাক" সম্পর্কে লিডন মন্তব্য করেছিলেনঃ "লন্ডন খুব, খুব ফ্যাসিবাদী হয়ে উঠছে এবং আমি এটি মোটেও পছন্দ করি না! লন্ডন এবং টেডিয়াম এবং ডানপন্থী গোষ্ঠীগুলি সম্পর্কে 'গো ব্যাক' লেখা হয়েছিল। এটি করুণ, মানুষ দুর্দশায় ডুবে যায় এবং যে কোনও কিছু গ্রহণ করে-'এক কাপ চা পান করুন, সামনে ভাল দিন'। "এই দেশে ঠিক এই ভাবেই চলছে। এটা ঘটছে না এমন ভান করার সামর্থ্য আপনার নেই। " কিথ লেভেনঃ "আমি কেবল 'গো ব্যাক' নামে একটি ট্র্যাকে গিটার ব্যবহার করি, এবং এটি একটি দুর্দান্ত ছোট গিটার লাইন, এটি আসলে একটি মজাদার ট্র্যাক হিসাবে পরিণত হয়েছে।" তিনি ট্র্যাকে ড্রামও বাজাতেন। "ফ্রান্সিস গণহত্যা" সম্পর্কে লিডন মন্তব্য করেনঃ "আমার জন্য গানটি [1980 সালের অক্টোবরে মাউন্টজয় কারাগারে] থাকাকালীন আমার অনুভূতির সংক্ষিপ্তসার-তীব্র আওয়াজ, 'আর্ঘ, আমাকে বের করে দাও!'" দ্য ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্স 1981 সালের 10ই এপ্রিল রেকর্ড লেবেল ভার্জিন দ্বারা মুক্তি পায়। অলমিউজিকের অ্যান্ডি কেলম্যান লিখেছেন, "স্টার্ক এবং ন্যূনতমকে সাহসী দৈর্ঘ্যে নিয়ে যাওয়া হয়, তাই এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে ভার্জিন প্রাথমিকভাবে ভারী পারকুসিভ রেকর্ড জারি করতে অস্বীকার করেছিল।" "ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্স", 1981 সালের মার্চ মাসে অ্যালবামের একমাত্র একক হিসেবে মুক্তি পায়, যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 24 নম্বরে উঠে আসে। এটি অ্যালবাম সংস্করণ থেকে একটি ভিন্ন মিশ্রণ বৈশিষ্ট্যযুক্ত। প্রযোজক লনের মতে, তিনি স্টুডিওতে ফিরে যান "এক মাস পরে কিথ এবং জনের সাথে একক মুক্তির জন্য গানটি রিমিক্স করতে, যা অনেক ভাল মিশ্রণ।" এককটির 12 ইঞ্চি সংস্করণে লিড ট্র্যাকের একটি যন্ত্রগত সংস্করণ এবং "হোম ইজ হোয়ার দ্য হার্ট ইজ" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা মূলত মেটাল বক্স ট্যুরে বাজানো হয়েছিল, বেসবাদক জাহ ওবলের পিআইএল থেকে প্রস্থানের আগে রেকর্ড করা একটি আউট-টেক। রিসেপশন রেকর্ড মিরর সমালোচক মাইক নিকোলস দ্য ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্সকে "অ্যান্টি-রকিস্ট অ্যাভেন্ট-গার্ডের অগ্রভাগ থেকে সার্থক পরীক্ষামূলক কাজ" হিসাবে প্রশংসা করেছেন। স্ম্যাশ হিটস-এর স্টিভ টেলর মন্তব্য করেছেন যে অ্যালবামটি শ্রোতাদের "এমন কিছু শোনার সমস্ত প্রত্যাশা পরিত্যাগ করার জন্য অনুরোধ করে যা এমনকি শেষ পি. আই. এল রেকর্ডের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ", উপসংহারেঃ "উপভোগ্য শব্দটি খুব কমই সঠিক শব্দ। আরও উত্তেজক "। এন. এম. ই এটিকে 1981 সালের 15তম সেরা অ্যালবাম হিসেবে অভিহিত করে। 2003 সালে অ্যালবামটির পর্যালোচনা করে, স্টাইলাস ম্যাগাজিনের ক্রিস স্মিথ দ্য ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্সকে "একটি অন্ধকার, স্পার্টান সম্পর্ক হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা নিশ্চিতভাবে সমস্ত স্বাদের জন্য নয় [।] তবে, বাইশ বছর পরে, এর মতো কিছুই নেই। এটি রিমেইন ইন লাইটের গতিময় গ্ল্যামার বা কনটার্শনগুলির আনন্দদায়ক চমকপ্রদতা নাও দিতে পারে, তবে আমি বিশ্বাস করি এটি পাঙ্কের পতনের মধ্যে উত্পাদিত সবচেয়ে আকর্ষণীয় রেকর্ডগুলির মধ্যে একটি। লিয়ার্স খ্যাত অ্যারন হেমফিল অ্যালবামটির উপর দ্য গার্ডিয়ানের জন্য একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন, এটিকে "একটি বিস্মৃত ক্লাসিক" এবং লিয়ার্সের শব্দ পরিবর্তনের পিছনে একটি অনুপ্রেরণা বলে অভিহিত করেছিলেন। কার্ট কোবেইন এই অ্যালবামটিকে তাঁর সর্বকালের 50টি প্রিয় অ্যালবামের হাতে লেখা তালিকায় 42 নম্বরে উল্লেখ করেছেন। 1993 সালে স্পিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে এটির সঙ্গীত "সম্পূর্ণ আপোষহীন. তবে এটি কোনওভাবে কাজ করে।" ট্র্যাক লিস্টিং পার্সোনেল পাবলিক ইমেজ লিমিটেড জন লিডন-ভোকাল, বেহালা, স্যাক্সোফোন, পার্কাসন কিথ লেভেন-গিটার, বেস, পিয়ানো, সেলো, সিন্থেসাইজার, পার্কাসন, ড্রামস অন "আন্ডার দ্য হাউস" এবং "গো ব্যাক" মার্টিন অ্যাটকিনস-ড্রামস অন "ফোর এনক্লোজড ওয়ালস", "আন্ডার দ্য হাউস", "ব্যাঙ্গিং দ্য ডোর" এবং (আনক্রেডিটেড) অন "ফ্লাওয়ার্স অফ রোম্যান্স", সিন্থেসাইজার অন "ব্যাঙ্গিং দ্য ডোর" জাহ ওয়াবল-বেস অন রিইশ্যু বোনাস ট্র্যাক "হোম ইজ হোয়ার দ্য হার্ট ইজ" এবং "অ্যানাদার" টেকনিক্যাল নিক লাউনে-ইঞ্জিনিয়ারিং চার্টস এক্সটার্নাল রেফারেন্স লিঙ্ক 1981 অ্যালবাম পাবলিক ইমেজ লিমিটেড অ্যালবাম ওয়ার্নার রেকর্ডস অ্যালবাম নিক লাউনে প্রযোজিত