Giovanni Croce
জিওভান্নি ক্রোস (; এছাড়াও আইওয়ান এ ক্রুস ক্লোডিয়েনসিস, জুয়ান চিওজোটো; 1557-15 মে 1609) ছিলেন ভিনিশিয়ান স্কুলের রেনেসাঁর শেষের দিকের একজন ইতালীয় সুরকার। মন্টেভার্দি এবং আন্দ্রেয়া গ্যাব্রিয়েলি ছাড়া ভেনিসীয়দের মধ্যে তিনি একজন মাদ্রিলিস্ট হিসাবে বিশেষভাবে বিশিষ্ট ছিলেন। তিনি ভেনিসের দক্ষিণে অ্যাড্রিয়াটিক উপকূলের একটি মাছ ধরার শহর চিওগিয়ায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যা জিওসেফো জারলিনোর একই শহর, এবং তিনি ভেনিসে তাড়াতাড়ি এসেছিলেন, যখন তিনি আট বছর বয়সে জারলিনোর নির্দেশনায় সেন্ট মার্কস-এ ছেলেটির গায়কদলের সদস্য হয়েছিলেন। জারলিনো স্পষ্টতই তাকে চিওগিয়া ক্যাথেড্রালের একটি গায়কদলের মধ্যে খুঁজে পেয়েছিলেন এবং তাকে সেন্ট মার্কসের জন্য নিয়োগ করেছিলেন। ক্রস সম্ভবত সান্তা মারিয়া ফরমোসার গির্জার একজন প্যারিশ পুরোহিত ছিলেন এবং 1585 সালে তিনি পবিত্র আদেশ গ্রহণ করেছিলেন; এই সময়কালে তিনি সেন্ট মার্কের গায়ক হিসাবেও কাজ করেছিলেন। তিনি স্পষ্টতই সেন্ট মার্কস-এ তাঁর দায়িত্বের পাশাপাশি সান্তা মারিয়া ফরমোসার সাথে সম্ভবত সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে কিছু সংযোগ বজায় রেখেছিলেন। জারলিনোর মৃত্যুর পর তিনি সহকারী মাস্টার ডি ক্যাপেলা হন; এটি ছিল বালদাসারে ডোনাটো-র আমলে। 1603 খ্রিষ্টাব্দে যখন ডোনাটো মারা যান, তখন ক্রোয়েস মাস্টার ডি ক্যাপেল্লা হিসাবে প্রধান দায়িত্ব গ্রহণ করেন, কিন্তু তাঁর নির্দেশনায় বিখ্যাত সেন্ট মার্কস ক্যাথেড্রালের গানের মান হ্রাস পায়, সম্ভবত তাঁর সঙ্গীতজ্ঞতার অভাবের চেয়ে তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতির কারণে। তিনি 1609 সালে মারা যান; 1613 সাল পর্যন্ত গিয়ুলিও সিজার মার্টিনেঙ্গোর কাছে মাস্টার ডি ক্যাপেল্লার পদটি চলে যায়, সেই সময়ে মন্টেভার্দি এই দায়িত্ব গ্রহণ করেন। আন্দ্রেয়া এবং জিওভান্নি গ্যাব্রিয়েলির তুলনায় গ্র্যান্ড পলিকোরাল স্টাইলে সঙ্গীত ও প্রভাব কম ছিল, যদিও তিনি অস্ট্রিয়ার ফার্দিনান্দ (ভবিষ্যতের সম্রাট দ্বিতীয় ফার্দিনান্দ)-এর জন্য রচিত চারটি গায়কদলের জন্য একটি গ্র্যান্ড মাস রেখে গিয়েছিলেন এবং বেশ কয়েকটি ট্রিপল-কোয়ার গীতের সেটিংস (যার মধ্যে কেবল একটি বেঁচে আছে), এবং ফলস্বরূপ তাঁর সঙ্গীত বর্তমান দিন পর্যন্ত একই খ্যাতি বজায় রাখেনি; তবে তিনি সেই সময়ে একজন সুরকার হিসাবে বিখ্যাত ছিলেন এবং ইতালি ও বিদেশে উভয় সংগীতের উপর একটি বড় প্রভাব রেখেছিলেন। পবিত্র সঙ্গীতের রচয়িতা হিসাবে তিনি বেশিরভাগ রক্ষণশীল ছিলেন, অ্যাড্রিয়ান উইলার্টের পদ্ধতিতে কোরি স্পিজাতি লিখতেন এবং সমসাময়িক রোমান বিদ্যালয়ের সদস্যদের দ্বারা রচিত সংগীতের মতো প্যারোডি জনসাধারণ ছিলেন। যাইহোক, তাঁর কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে তিনি একটি দূরদর্শী সঙ্গীতানুষ্ঠান শৈলীতে কিছু সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, যা ভায়দানার উদ্ভাবনকে গ্র্যান্ড ভিনিশিয়ান পলিকোরাল পদ্ধতির সাথে একত্রিত করার চেষ্টা করেছিল। এই মরণোত্তর সংগ্রহ, 1610 সালের স্যাক্রে ক্যান্টিলিন কনসার্টেট, 3,5 বা 6 টি একক কণ্ঠস্বর, ধারাবাহিকতা এবং একটি 4-কণ্ঠ রিপিয়েনোর জন্য যা বিজ্ঞাপন লিবকে গুণ করা যেতে পারে (সম্ভবত গির্জার বিভিন্ন অংশে)। ক্রোসে-এর বেশিরভাগ পবিত্র সঙ্গীত দ্বৈত-গায়কদলের জন্যঃ এর মধ্যে রয়েছে তিনটি গণসঙ্গীত, মোটের দুটি বই এবং টেরেস, লাউডস এবং ভেস্পার্সের জন্য সঙ্গীতের সেট। যদিও তাঁর বেশিরভাগ পবিত্র সঙ্গীত সেন্ট মার্কের পেশাদার গায়কদের জন্য লেখা হয়েছিল (ক্রোসের নির্দেশনায় সঙ্গীতশিল্পীদের একটি ফ্রিল্যান্স কোম্পানিতে অংশগ্রহণের জন্য লেখা বেশ কয়েকটি টুকরো সহ, যারা ভেনিসের স্কুল গ্রান্ডের জন্য পরিবেশন করেছিলেন) তাঁর বেশিরভাগ সংগীত প্রযুক্তিগতভাবে সহজঃ সেই কারণে এর বেশিরভাগ, বিশেষত ধর্মনিরপেক্ষ সংগীত, অপেশাদারদের কাছে জনপ্রিয় রয়ে গেছে। একটি সংগ্রহ, 1597 সালের 4টি কণ্ঠের জন্য মোটেট, স্পষ্টভাবে কম উচ্চাভিলাষী গির্জার গায়কদলের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। ক্রসকে প্রথম প্রকাশিত ধারাবাহিক অংশগুলির জন্যও কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তাঁর অনেক দ্বৈত-গায়কদলের সংগ্রহ হয় 'বাসো পার সোনারে নেল' অরগানো 'বা' পার্টিডুরা '(বা স্পার্টিডুরা) দিয়ে প্রকাশিত হয়েছিল যা উভয় গায়কদলের ইঙ্গিত দেয়। শৈলীগতভাবে, ক্রস তার ভাগ্নে জিওভ্যানির চেয়ে আন্দ্রেয়া গ্যাব্রিয়েলির দ্বারা বেশি প্রভাবিত ছিলেন, যদিও তারা ঠিক সমসাময়িক ছিলেন; ক্রোস আবেগগত শীতলতা, প্যালেস্টিনীয় স্পষ্টতা এবং আন্দ্রেয়ার সংগীতের সাধারণত হালকা চরিত্র পছন্দ করতেন। ক্যানজোনেটা এবং মাদ্রিগাল কমেডির বিকাশে ক্রোস বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিলেন এবং প্রচুর পরিমাণে সহজেই গাওয়া যায় এমন, জনপ্রিয় এবং প্রায়শই হাসিখুশি সঙ্গীত লিখেছিলেন। তাঁর কিছু সংগ্রহ ব্যঙ্গাত্মক, উদাহরণস্বরূপ ভিনিশিয়ান কার্নিভালের হাস্যকর দৃশ্যে সঙ্গীত সেটিং (মাস্কারেট পিয়াচেভোলি এট অ্যাকোকোলোস পার ইল কার্নিভাল, 1590), যার মধ্যে কয়েকটি উপভাষায় রয়েছে। ক্রস ছিলেন প্রথম সুরকারদের মধ্যে একজন যিনি 1595 সালের তাঁর সংগ্রহ ট্রায়াকা মিউজিকাল (প্রাণী কামড়ের জন্য সংগীত নিরাময়)-এ ক্যানজোনেটাসের একটির শিরোনাম হিসাবে ক্যাপ্রিসিও শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন। এটি এবং মাস্কারেট পিয়াচেভোলি সংগ্রহ উভয়ই ভিনিশিয়ান কার্নিভালে পোশাক এবং মুখোশ পরে গাওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। তাঁর ক্যানজোনেটাস এবং মাদ্রিগালরা নেদারল্যান্ডস এবং ইংল্যান্ডে প্রভাবশালী ছিল, যেখানে তাদের দ্বিতীয় বই মিউসিকা ট্রান্সালপিনা (1597)-তে পুনরায় মুদ্রিত করা হয়েছিল, যে সংগ্রহগুলি সেখানে মাদ্রিগাল রচনার জন্য উন্মাদনার সূচনা করেছিল। ক্রোসে-এর সঙ্গীত ইংল্যান্ডে জনপ্রিয় ছিল এবং থমাস মর্লি বিশেষভাবে তাকে একজন দক্ষ সুরকার হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন; প্রকৃতপক্ষে ক্রোসেই হয়তো মর্লির উপর সবচেয়ে বড় একক প্রভাব ছিল। জন ডাওল্যান্ড ইতালিতেও তাঁর সঙ্গে দেখা করেন। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস-এ মিডিয়া রেফারেন্স এবং আরও পড়া নিবন্ধ "জিওভান্নি ক্রোস, ক্যানজোনেটা", সংস্করণ। স্ট্যানলি স্যাডি। 20 খণ্ড। লন্ডন, ম্যাকমিলান পাবলিশার্স লিমিটেড, 1980। গুস্তাভ রিস, মিউজিক ইন দ্য রেনেসাঁ। নিউ ইয়র্ক, ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 1954। দ্য নিউ হার্ভার্ড ডিকশনারি অফ মিউজিক, সংস্করণ। ডন র্যান্ডেল। কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটস, হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1986। ডেনিস আর্নল্ড, জিওভান্নি গ্যাব্রিয়েলি এবং দ্য মিউজিক অফ দ্য ভিনিশিয়ান হাই রেনেসাঁ। লন্ডন, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1979। ক্রোসে পবিত্র সঙ্গীতের একটি সম্পূর্ণ সংস্করণ, ক্রোসে কোয়াটারসেনটেনারি সংস্করণ, 14টি খণ্ডে প্রকাশিত হচ্ছে। রিচার্ড চার্টারিস, মার্টিন মোরেল এবং মাইকেল প্রক্টর দ্বারা সম্পাদিত, সংস্করণটি সংস্করণ মাইকেল প্রক্টর (ওয়েইনগার্টেন, বাডেন) দ্বারা প্রকাশিত হয়। বিস্তারিত তথ্য www.Croce-Edition.com এবং www.Edition-MP.com-এ রয়েছে। প্রথম খণ্ডে মার্টিন মোরেলের একটি নতুন জীবনী রয়েছে। নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক ক্রসের ছদ্মবেশী সঙ্গীতের বিবরণ, ডোনামে গুস্তাফসন (পিএইচডি, 1992, জিওভান্নি ক্রসের উপর) 1557 জন্ম 1609 মৃত্যু ইতালীয় পুরুষ শাস্ত্রীয় সুরকার মেট্রোপলিটন সিটি অফ ভেনিস রেনেসাঁ সুরকার ভেনিসিয়ান স্কুল (সঙ্গীত) সুরকারদের