Paul Delaroche
হিপ্পোলাইট-পল ডেলারোচে (17 জুলাই 1797-4 নভেম্বর 1856) একজন ফরাসি চিত্রশিল্পী ছিলেন যিনি ঐতিহাসিক দৃশ্যে তাঁর বৃহত্তর সাফল্য অর্জন করেছিলেন। তিনি তাঁর মেলোড্রাম্যাটিক চিত্রায়নের জন্য ইউরোপে বিখ্যাত হয়ে ওঠেন যা প্রায়শই ইংরেজি এবং ফরাসি ইতিহাসের বিষয়গুলিকে চিত্রিত করে। ডেলারোচের চিত্রগুলিতে যে আবেগগুলি জোর দেওয়া হয়েছে তা রোমান্টিকতাবাদকে আকৃষ্ট করে, অন্যদিকে তাঁর কাজের বিশদ বিবরণের পাশাপাশি ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বদের অবনত চিত্রায়ন একাডেমিকবাদ এবং নব্য-ধ্রুপদীবাদের প্রবণতা অনুসরণ করে। ডেলারোচের লক্ষ্য ছিল তাঁর বিষয় এবং ইতিহাসকে বাস্তববাদী বাস্তববাদের সঙ্গে চিত্রিত করা। তিনি তাঁর সৃষ্টিতে জনপ্রিয় আদর্শ ও নিয়মকানুন বিবেচনা করেননি, বরং তাঁর সমস্ত বিষয়কে একই আলোকে চিত্রিত করেছিলেন, তা সে মেরি-অ্যান্টোয়নেটের মতো ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্ব, খ্রিস্টধর্মের ব্যক্তিত্ব বা নেপোলিয়ন বোনাপার্টের মতো তাঁর সময়ের মানুষই হোন না কেন। ডেলারোচে অ্যান্টোইন-জিন গ্রসের একজন শীর্ষস্থানীয় ছাত্র ছিলেন এবং পরে টমাস কাউচার, জিন-লিওন জেরোম এবং জিন-ফ্রাঙ্কোইস মিলেটের মতো বেশ কয়েকজন উল্লেখযোগ্য শিল্পীকে পরামর্শ দিয়েছিলেন। ডেলারোচের জন্ম এমন এক প্রজন্মের মধ্যে হয়েছিল যারা রোমান্টিকতাবাদ এবং ডেভিডিয়ান ক্লাসিকবাদের মধ্যে শৈলীগত দ্বন্দ্ব দেখেছিল। ডেভিডিয়ান ক্লাসিকবাদ সমাজ দ্বারা ব্যাপকভাবে গৃহীত এবং উপভোগ করা হয়েছিল তাই প্যারিসে রোমান্টিকতাবাদ প্রবর্তনের সময় একজন উন্নয়নশীল শিল্পী হিসাবে, ডেলারোচে দুটি আন্দোলনের মধ্যে তার জায়গা খুঁজে পেয়েছিলেন। ডেলারোচের মধ্যযুগীয় এবং ষোড়শ ও সপ্তদশ শতাব্দীর ইতিহাসের চিত্রগুলির বিষয়গুলি রোমান্টিকদের কাছে আবেদন করেছিল, অন্যদিকে তাঁর চিত্রগুলির অত্যন্ত সমাপ্ত পৃষ্ঠের পাশাপাশি তথ্যের নির্ভুলতা একাডেমিক এবং নিওক্লাসিসিজমের কাছে আবেদন করেছিল। 1830-এর দশকের গোড়ার দিকে সম্পন্ন ডেলারোচের কাজগুলি দুটি আন্দোলনের মধ্যে তাঁর অবস্থানকে প্রতিফলিত করে এবং সেই সময়ের সমসাময়িক শিল্পীদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল-এক্সিকিউশন অফ লেডি জেন গ্রে (1833; ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন) তার দিনের ডেলারোচের চিত্রগুলির মধ্যে সবচেয়ে প্রশংসিত ছিল। পরে 1830-এর দশকে, ডেলারোচে তাঁর প্রধান ধর্মীয় কাজগুলির মধ্যে প্রথমটি প্রদর্শন করেছিলেন। তাঁর বিষয় পরিবর্তন এবং "চিত্রকলার কঠোর পদ্ধতি" সমালোচকদের দ্বারা খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং 1837 সালের পর তিনি তাঁর কাজ পুরোপুরি প্রদর্শন করা বন্ধ করে দেন। 1856 সালে তাঁর মৃত্যুর সময়, তিনি লাইফ অফ দ্য ভার্জিন থেকে চারটি দৃশ্যের একটি সিরিজ আঁকছিলেন। এই সিরিজ থেকে শুধুমাত্র একটি কাজ সম্পন্ন হয়েছিলঃ দ্য ভার্জিন কনটেম্পলেটিং দ্য ক্রাউন অফ থর্নস। জীবনী ডেলারোচের জন্ম প্যারিসে এবং জীবনের বেশিরভাগ সময় তিনি সেখানেই ছিলেন। তাঁর বেশিরভাগ কাজ রুয়ে মাজারিনের স্টুডিওতে সম্পন্ন হয়েছিল। তাঁর বিষয়গুলি একটি দৃঢ়, শক্ত, মসৃণ পৃষ্ঠ দিয়ে আঁকা হয়েছিল, যা সর্বোচ্চ সমাপ্তির চেহারা দিয়েছিল। এই গঠনটি সেই সময়ের পদ্ধতি ছিল এবং ভার্নেট, আরি শেফার, লুই লিওপোল্ড রবার্ট এবং জিন অগাস্ট ডোমিনিক ইনগ্রেসের কাজগুলিতেও পাওয়া যায়। তাঁর ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন গুস্তাভ বুলাঙ্গার, ব্রিটিশ ল্যান্ডস্কেপ শিল্পী হেনরি মার্ক অ্যান্টনি, ব্রিটিশ ইতিহাস চিত্রশিল্পী এডওয়ার্ড আর্মিটেজ এবং চার্লস লুসি এবং আমেরিকান চিত্রশিল্পী/ফটোগ্রাফার আলফ্রেড বোইসো। প্রদর্শিত প্রথম ডেলারোচের ছবি ছিল যোয়াশকে বাঁচানো বড় যিহোশেবার ছবি (1822)। এই প্রদর্শনীটি থিওডোর জেরিকোল্ট এবং ইউজিন ডেলাক্রয়েক্সের সাথে তাঁর পরিচিতির দিকে পরিচালিত করে, যাদের সাথে তিনি প্যারিসের ঐতিহাসিক চিত্রশিল্পীদের একটি বড় দলের মূল অংশ গঠন করেছিলেন। 1838 এবং 1843 সালে তিনি ইতালি সফর করেন, যখন তাঁর শ্বশুর হোরেস ভার্নেট রোমে ফরাসি একাডেমির পরিচালক ছিলেন। 1845 সালে তিনি নিউইয়র্কের ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ ডিজাইনে সাম্মানিক শিক্ষাবিদ হিসেবে নির্বাচিত হন। প্রারম্ভিক জীবনে পল ডেলারোচে ক্ষুদ্র লর্ড দে লা রোচে পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, শিল্পী, ব্যবসায়ী, সংগ্রাহক এবং শিল্প প্রশাসকদের একটি পরিবার। তাঁর বাবা গ্রেগোয়ার-হিপ্পোলাইট ডেলারোচে প্যারিসের একজন বিশিষ্ট শিল্প ব্যবসায়ী ছিলেন। পল ডেলারোচে দুই পুত্রের মধ্যে দ্বিতীয় ছিলেন এবং অল্প বয়সেই চারুকলার সাথে পরিচিত হন। উনিশ বছর বয়সে, ডেলারোচের বাবা লুই এটিয়েন ওয়াটলেটের নির্দেশে ল 'ইকোলে ডেস বিউক্স-আর্টস-এ পড়াশোনা করার সুযোগ দিয়েছিলেন। ডেলারোচে ল 'ইকোলে থাকাকালীন প্রাকৃতিক দৃশ্যে মনোনিবেশ করার জন্য তাঁর বাবার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন কারণ তাঁর ভাই জুলস-হিপ্পোলাইট ডেলারোচে ইতিমধ্যে চিত্রকলার ইতিহাসে মনোনিবেশ করেছিলেন। এল 'ইকোলে দুই বছর থাকার পর, ডেলারোচে প্রাকৃতিক দৃশ্যের প্রতি তার আগ্রহের অভাব প্রকাশ করেন এবং 1817 সালের শেষের দিকে এল' ইকোলে ডেস বিউক্স-আর্ট ছেড়ে ফরাসি একাডেমিক ব্যবস্থার প্রতি তার সামগ্রিক মোহভঙ্গের উপর কাজ করেন। পরের বছর তিনি অ্যান্টোইন-জিন গ্রসের স্টুডিওতে প্রবেশ করেন যেখানে তিনি ইতিহাস চিত্রকলার প্রতি তাঁর বৃহত্তর আগ্রহকে অনুসরণ করতে সক্ষম হন। 1822 সালে সেলুনে ডেলারোচের শৈল্পিক স্বাধীনতা আত্মপ্রকাশ করে যেখানে তিনি ক্রুশ থেকে খ্রীষ্টের অবতরণ (1822: প্যারিস, পাল) প্রদর্শন করেন। রয়্যাল, চ্যাপেল) এবং জেহোশেবা সেভিং জোয়াশ (1822; ট্রয়েস, মুস। বি-এ। & আর্চিওল)। পরেরটি গ্রসের প্রভাবের একটি পণ্য ছিল এবং জেরিকোল্ট দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল যিনি রোমান্টিকতাবাদের সূচনাকে সমর্থন করেছিলেন। এল 'ইকোলে ডেস বিউক্স-আর্টস-এ প্রাপ্ত স্কুলিং ডেলারোচে তাকে একাডেমিকবাদ এবং নব্য-ধ্রুপদীবাদের ধারণার সাথে সংযুক্ত করেছিল যখন গ্রসের স্টুডিওতে কাটানো সময় রোমান্টিকতাবাদের মাধ্যমে ইতিহাস এবং এর প্রতিনিধিত্বের প্রতি তার আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল। তাঁর চিত্রকর্ম, জোয়ান অফ আর্ক ইন প্রিজন (1824; রুয়েন, মুস। বি-এ। ), যা 1824 সালের সেলুনে প্রদর্শিত হয়েছিল, তার নিম্নলিখিত কাজগুলির সাথে তার দখলকৃত মাঝখানে প্রতিফলিত করে। ডেলারোচে সেই সময়ে ইংরেজি ইতিহাস চিত্রকলার সাম্প্রতিক ঐতিহ্য অধ্যয়ন করেছিলেন, যা তিনি নিজের প্রযোজনায় অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। 1828 সালে তিনি তাঁর প্রথম ইংরেজি ইতিহাসের চিত্রকর্ম 'ডেথ অফ কুইন এলিজাবেথ' প্রদর্শন করেন। ইংরেজ ইতিহাসে ডেলারোচের মনোযোগ 1830 এবং 1840-এর দশকে ব্রিটেনে জনপ্রিয়তা এনে দেয়। 1830-এর দশকে তিনি তাঁর বেশ কয়েকটি প্রশংসিত রচনা তৈরি করেন, যার মধ্যে রয়েছে ক্রমওয়েল গেজিং অ্যাট দ্য বডি অফ চার্লস আই (1831)। মুস। বি. এ., নিমেস), দ্য প্রিন্সেস ইন দ্য টাওয়ার (1831, ল্যুভর, প্যারিস) এবং তাঁর সবচেয়ে প্রশংসিত রচনা, দ্য এক্সিকিউশন অফ লেডি জেন গ্রে (1833, এনজি, লন্ডন)। তাঁর প্রতিভা এবং জনপ্রিয়তার স্বীকৃতি দিয়ে 1832 সালে অ্যাকাডেমি ডেস বিউক্স-আর্টস ডেলারোচকে সোসাইটির সদস্য নির্বাচিত করে। এর এক বছর পর তিনি এল 'ইকোলে ডেস বিউক্স-আর্টস-এ অধ্যাপক হন। একই বছর, তিনি প্যারিসের এল 'ইগ্লিজ দে লা মেডেলাইনের কেন্দ্রীয় নেভে একটি বড় ম্যুরাল আঁকার জন্য নিযুক্ত হন। ডেলারোচে ধর্মীয় চিত্রকলায় তাঁর অভিজ্ঞতার অভাব স্বীকার করেছিলেন এবং তাই অতীতের ধর্মীয় কাজ সম্পর্কে নিজেকে শিক্ষিত করার জন্য ইতালিতে এক বছরের জন্য ভ্রমণ করেছিলেন। ফ্রান্সে ফিরে আসার পর, তাকে বলা হয়েছিল যে সে জুলস-ক্লাউড জিগলারের সাথে কাজ করবে, কিন্তু এই ভেবে প্রকল্পটি পুরোপুরি পরিত্যাগ করে যে জিগলার তার মনে থাকা ভাবমূর্তিকে নষ্ট করে দেবে। 1837 সালে তিনি সেন্ট সিসিলিয়া (1836; লন্ডন, ভিএন্ডএ) প্রদর্শন করেন, যা ছিল তাঁর উল্লেখযোগ্য ধর্মীয় চিত্রগুলির মধ্যে প্রথম। ডেলারোচের বিষয় পরিবর্তন তাঁর আগের কাজগুলির তুলনায় ফরাসি সমালোচকদের কাছে কম চিত্তাকর্ষক ছিল। একজন ইতিহাস চিত্রশিল্পী হিসাবে, ডেলারোচের লক্ষ্য ছিল তাঁর রচনায় একটি ঐতিহাসিক ঘটনার একটি "দার্শনিক বিশ্লেষণ" উপস্থাপন করা এবং এটিকে "ঐতিহাসিক সত্য এবং ঐতিহাসিক সময়ের ঊনবিংশ শতাব্দীর বোঝার" সাথে যুক্ত করা। যদিও ইতিহাস এবং তাঁর নিজের ইতিহাস চিত্রকলার মধ্যে কিছু অসামঞ্জস্য রয়েছে, তবে ডেলারোচে তথ্য উপস্থাপনের প্রতি বিশ্বস্ত থাকার গুরুত্ব দেখেছিলেন। জার্মান সাহিত্য সমালোচক হাইনরিখ হাইন বলেছেন, "অতীতের প্রতি [ডেলারোচের] কোনও বড় প্রবণতা নেই, তবে এর উপস্থাপনা, আত্মার চিত্র এবং রঙে ইতিহাস লেখার জন্য।" অতীতের মহান ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্ব, খ্রিস্টধর্মের প্রতিষ্ঠাতা বা মেরি অ্যান্টোয়নেট বা নেপোলিয়ন বোনাপার্টের মতো তাঁর সময়ের গুরুত্বপূর্ণ রাজনৈতিক ব্যক্তিত্ব যাই হোক না কেন, ডেলারোচে তাঁর সমস্ত বিষয়কে একই আলোকে চিত্রিত করেছিলেন। তিনি তাঁর বিষয়টিকে সঠিকভাবে উপস্থাপন করার জন্য তাঁর চিত্রগুলিতে অন্তর্ভুক্ত পোশাক, আনুষঙ্গিক সামগ্রী এবং সেটিংসগুলি যত্ন সহকারে গবেষণা করেছিলেন। ঐতিহাসিক নির্ভুলতার উপর জোর দেওয়ার জন্য, ডেলারোচে সূক্ষ্ম বিশদ বিবরণ দিয়ে আঁকেন এবং স্পষ্ট রূপরেখা দিয়ে তাঁর চিত্রকর্মগুলি শেষ করেন। তাঁর ব্রাশ স্ট্রোকের বিভিন্ন গতিবিধি এবং তাঁর বিষয়গুলির রঙ এবং স্থান নির্ধারণ তাদের প্রত্যেককে একটি অনন্য চেহারা দেয় এবং তাদের চরিত্র এবং ঘটনার আত্মা এবং স্বরে অভিনয় করতে দেয়। চিত্রকলার সূক্ষ্ম বিবরণ এবং সূক্ষ্মতা সম্পর্কে জনসাধারণের দৃষ্টি কম লক্ষ্য করে, তবে ডেলারোচে তাঁর চিত্রগুলির সাহিত্যিক মূল্যকে তাদের সচিত্র মূল্যের চেয়ে বেশি প্রশংসা করেছিলেন। তিনি তাঁর ঐতিহাসিক চিত্রকর্মের নাটকীয়তা, বর্ণনাশীলতা এবং দৃশ্যমানতার সঙ্গে সাহিত্যের দিকগুলির ভারসাম্য বজায় রাখেন। ঐতিহাসিক কাজ এবং নির্ভুলতা তাঁর নাটকীয় চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে স্ট্রাফোর্ড লেড টু এক্সিকিউশন, যেখানে ইংরেজ আর্চবিশপ লাউডকে স্ট্রাফোর্ডের 1ম আর্ল টমাস ওয়েন্টওয়ার্থকে আশীর্বাদ করার জন্য তাঁর সেলের ছোট উঁচু জানালা থেকে হাত প্রসারিত করতে চিত্রিত করা হয়েছে, যখন স্ট্রাফোর্ড মৃত্যুদন্ড কার্যকর করার জন্য করিডোর দিয়ে অতিক্রম করছেন এবং ব্লোইসে ডিউক ডি গুইসের হত্যাকাণ্ড। আরেকটি বিখ্যাত কাজ কার্ডিনাল রিচেলিয়ুকে একটি চমত্কার নৌকায় দেখানো হয়েছে, যা সিঙ্ক-মার্স এবং ডি থোকে নিয়ে তাদের মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার আগে ছিল। অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ ডেলারোচের কাজের মধ্যে রয়েছে দ্য প্রিন্সেস ইন দ্য টাওয়ার এবং লা জেউন মার্টিয়ার (টাইবারের উপর ভাসমান এক যুবতী মহিলা শহীদকে দেখানো হয়েছে)। ডেলারোচের রচনায় কখনও কখনও ঐতিহাসিক ভুল ছিল। ক্রোমওয়েল কফিন-ঢাকনা তুলে এবং চার্লসের দেহের দিকে তাকানো একটি শহুরে কিংবদন্তির উপর ভিত্তি করে। তিনি ঐতিহাসিক সত্যের চেয়ে নাটকীয় প্রভাব সম্পর্কে বেশি যত্নশীল ছিলেনঃ আরও দেখুন দ্য কিং ইন দ্য গার্ডরুম, যেখানে খলনায়ক পিউরিটান সৈন্যরা রাজা চার্লসের মুখে তামাকের ধোঁয়া উড়িয়ে দেয় এবং রানী এলিজাবেথ মাটিতে মারা যায়। 1837 খ্রিষ্টাব্দের পর ডেলারোচে তাঁর কর্মজীবনের সমাপ্তি ঘটান এবং তাঁর কাজ পুরোপুরি বন্ধ করে দেন। তাঁর চিত্রকর্ম সেন্ট সিসিলিয়ার হতাশাজনক জনসমাগমের পাশাপাশি ফরাসি সমাজ ও সরকারে ডেভিডিয়ান মূল্যবোধের সামগ্রিক প্রত্যাখ্যানের ফলে তিনি "সরকার-সমর্থিত সেলুন থেকে স্ব-আরোপিত নির্বাসনে" চলে যান। এরপরে ডেলারোচে তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ দ্য হেমিসাইকেল তৈরি শুরু করেন, যা এল 'ইকোলে ডেস বিউক্স-আর্টসের একটি অর্ধবৃত্তাকার সেলুনে আঁকা হয়েছিল। হেমিসাইকেলটি ছিল একটি 27 মিটারের প্যানোরামিক যা প্রাচীনকালের সত্তর জনেরও বেশি বিখ্যাত শিল্পীকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। শিল্পীদের মধ্যে গথিক, গ্রীক, রোমান এবং রেনেসাঁ শিল্পের প্রতিনিধিত্ব করেন। এই চিত্রকলার বিষয়গুলি ঊনবিংশ শতাব্দীর একাডেমিক স্বাদের কাছে আবেদন করে। ডেলারোচে এই স্মৃতিসৌধের টুকরোটি তৈরি করতে এনকাস্টিক মিশ্রণ দিয়ে আঁকেন-এমন একটি কৌশল যেখানে রঙ্গককে গরম মোমের সাথে মিশ্রিত করা হয় এবং একটি মসৃণ পৃষ্ঠ তৈরি করতে প্লাস্টারে আঁকা হয়। ডেলারোচে একা এই প্রকল্পটি সম্পূর্ণ করেননি; তাঁর চারজন ছাত্র তাঁকে সহায়তা করেছিলেন এবং তাঁরা 1837 থেকে 1841 সাল পর্যন্ত একসঙ্গে কাজ করেছিলেন। 1855 সালে আগুনে কাজটি মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয় এবং ডেলারোচে তার জীবনের শেষ বছরটি তার কাজ পুনরুদ্ধারে ব্যয় করেন। ডেলারোচের 1856 সালে মৃত্যু হয় এবং ডেলারোচের ছাত্র টনি রবার্ট-ফ্লুরি পুনরুদ্ধারের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। হোরেস ভার্নেটের কন্যা লুইসের প্রতি লুইস ভার্নেট ডেলারোচের ভালবাসা ছিল তাঁর জীবনের চিত্তাকর্ষক আবেগ। তিনি 1835 সালে লুইসকে বিয়ে করেন, যে বছরে তিনি হেড অফ অ্যান অ্যাঞ্জেলও প্রদর্শন করেছিলেন, যা তার একটি গবেষণার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। কথিত আছে যে, ডেলারোচে 1845 সালে 31 বছর বয়সে তাঁর মৃত্যুর শোক থেকে আর কখনোই সেরে ওঠেননি। তার পরাজয়ের পর তিনি যীশুর অনুরাগের ঘটনাগুলির ছোট ছোট বিস্তারিত ছবির একটি ক্রম তৈরি করেছিলেন। তিনি প্যাশনের মানবিক নাটকের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, যেমন একটি চিত্রকলায় যেখানে মেরি এবং প্রেরিতরা ভায়া ডলোরোসায় যিশুকে উল্লাস করতে ভিড় শুনতে পান এবং অন্যটিতে সেন্ট জন তার ছেলের মৃত্যুর পরে মেরিকে বাড়িতে নিয়ে যান। 1837 সালে, ডেলারোচে এই মহান ছবির জন্য কমিশন পেয়েছিলেন যা হেমিসাইকেল নামে পরিচিত হয়েছিল, যা দ্য স্কুল অফ এথেন্স দ্বারা প্রভাবিত একটি রাফেলেস্ক ট্যাবলো। এটি ইকোলে ডেস বিউক্স আর্টসের অ্যাওয়ার্ড থিয়েটারের হেমিসাইকেলে 27 মিটার (88.5 ফুট) লম্বা একটি ম্যুরাল ছিল। কমিশনটি ইকোলের স্থপতি ফেলিক্স ডুবানের কাছ থেকে এসেছিল। চিত্রকর্মটি সমস্ত বয়সের পঁচাত্তর জন মহান শিল্পীর প্রতিনিধিত্ব করে, কথোপকথনে, সাদা মার্বেলের ধাপগুলির কেন্দ্রীয় উচ্চতার উভয় হাতে গোষ্ঠীতে একত্রিত হয়, যার শীর্ষে পার্থেননের নির্মাতাদের দ্বারা ভরা তিনটি সিংহাসন রয়েছেঃ ভাস্কর ফিডিয়াস, স্থপতি ইক্টিনাস এবং চিত্রশিল্পী অ্যাপেলস, এই শিল্পের ঐক্যের প্রতীক। এই বিশাল রচনায় মহিলা উপাদান সরবরাহের জন্য তিনি জিনি বা সঙ্গীত প্রবর্তন করেছিলেন, যা শিল্পকলার প্রতীক বা রাজত্ব করে, ধাপগুলির ভারসাম্যের বিরুদ্ধে ঝুঁকে থাকে, আদর্শ মহিলা চিত্র হিসাবে চিত্রিত হয়। চিত্রকর্মটি ফ্রেস্কো নয় বরং সরাসরি দেওয়ালে তেল দিয়ে করা হয়েছে। ডেলারোচে 1841 সালে কাজ শেষ করেন, কিন্তু 1855 সালে আগুনে এটি যথেষ্ট ক্ষতিগ্রস্ত হয়। তিনি অবিলম্বে পুনরায় রঙ করার এবং কাজটি পুনরুদ্ধারের চেষ্টা শুরু করেন, কিন্তু এর বেশিরভাগ কাজ শেষ করার আগেই 1856 সালের 4 নভেম্বর তিনি মারা যান। জোসেফ-নিকোলাস রবার্ট-ফ্লুরি পুনর্নির্মাণের কাজ শেষ করেন। নকল নাকি ফরচুন 2016 সালে, বিবিসি টিভি প্রোগ্রাম নকল নাকি ফরচুন? হাঙ্গেরির রানী ডেলারোচের সেন্ট অ্যামেলিয়ার একটি সংস্করণের সত্যতা তদন্ত করেছিলেন। শোয়ের ফলাফলগুলি পর্যালোচনা করার পরে, অধ্যাপক স্টিফেন ব্যান, একজন শীর্ষস্থানীয় ডেলারোচে বিশেষজ্ঞ, এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে 1989 সালে প্রয়াত শিল্প সংগ্রাহক এবং ব্যবসায়ী নীল উইলসন 500 পাউন্ডে কিনেছিলেন এবং অ্যাবারডিনশায়ারের কর্নহিলের ক্যাসেল অফ পার্কে রাখা সংস্করণটি আসলে হারিয়ে যাওয়া আসল ছিল। উইলসনের বিধবা স্ত্রী বেকি চিত্রকর্মটি রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন বলে জানা গেছে, তবে লন্ডনের ব্রিটিশ মিউজিয়ামে যখন ডেলারোচের প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হবে তখন এটি প্রদর্শনের অনুমতি দেওয়া হবে। পরবর্তীকালে, চিত্রকর্মটি ক্রিস্টির মাধ্যমে জুলাই 2019-এ 33,750 পাউন্ডে বিক্রি করা হয়েছিল। গ্যালারি ফটোগ্রাফি ডেলারোচেকে প্রায়শই উদ্ধৃত করা হয় যে "আজ থেকে, চিত্রকলা মৃত"। পর্যবেক্ষণটি সম্ভবত 1839 সালে করা হয়েছিল, যখন ডেলারোচে প্রথম সফল ফটোগ্রাফিক প্রক্রিয়া ডাগুরোটাইপের উদাহরণ দেখেছিলেন। এছাড়াও দেখুন প্রথম চার্লস ক্রোমওয়েলের সৈন্যদের দ্বারা অপমানিত, 1836 সালের ডেলারোচের চিত্রকর্মটি ব্লিটজে হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হয়, যা 2009 সালে পুনরায় আবিষ্কৃত হয়। তথ্যসূত্র সূত্র ব্যান, স্টিফেন। 1997 সালে। পল ডেলারোচেঃ ইতিহাস আঁকা। লন্ডনঃ রিঅ্যাকশন বুকস; প্রিন্সটনঃ প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস। ব্যান, স্টিফেন। 2006 সালে। "পল ডেলারোচের আর্লি ওয়ার্ক ইন দ্য কনটেক্সট অফ ইংলিশ হিস্ট্রি পেইন্টিং"। অক্সফোর্ড আর্ট জার্নাল, 2006। 341। ব্যান, স্টিফেন এবং লিন্ডা হোয়াইটলি। 2010 সালে। চিত্রকলার ইতিহাসঃ ডেলারোচে এবং লেডি জেন গ্রে। লন্ডনঃ ন্যাশনাল গ্যালারি কোম্পানি; ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস দ্বারা বিতরণ করা হয়েছে। ক্যারিয়ার, ডেভিড। উনিশ শতকের ফরাসি স্টাডিজ 26, নং। 3/4 (1998): 476-78। চিলভার্স, ইয়ান। "ডেলারোচে, পল।" অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ আর্ট অ্যান্ড আর্টিস্টস, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, http://www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780191782763.001.0001/acref-9780191782763-e-687। ডাইনস, স্টেফান, স্টিফেন জেগার এবং আনসগার নুনিং। 2003 সালে। ইতিহাসবিদ সুবজেক্ত-সুবজেক্তিবিয়র্ত ইতিহাসঃ জুর ভারফুগবার্কিট আন্ড আনভারফুগবার্কিট ভন গেশিচটে। বার্লিনঃ ডি গ্রুয়েটার। ডাফি, স্টিফেন। "ডেলারোচে এবং লেডি জেন গ্রেঃ লন্ডন"। বার্লিংটন ম্যাগাজিন 152, নং। 1286 (2010): 338-39। । জর্ডান, মার্ক। "ডেলারোচে, পল।" দ্য অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু ওয়েস্টার্ন আর্ট। অক্সফোর্ড আর্ট অনলাইন। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, অ্যাক্সেস করা হয়েছে 17 নভেম্বর 2016, http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/opr/t118/e711। তানিয়োল, ডেরিন। (2000) ঐতিহাসিক উপাখ্যান-জনগণের ইতিহাস? গ্রাস এবং ডেলারোচে, ওয়ার্ড অ্যান্ড ইমেজ, 16:1,7-30, হোয়াইটলি, লিন্ডা। "ডেলারোচে"। গ্রোভ আর্ট অনলাইন। অক্সফোর্ড আর্ট অনলাইন। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, অ্যাক্সেস করা হয়েছে 4 নভেম্বর 2016, http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T021935pg2। রাইট, বেথ এস. "দ্য স্পেস অফ টাইমঃ ডেলারোচের ডিপিকশন অফ মডার্ন হিস্টরিকাল ন্যারেটিভ"। উনিশ শতকের ফরাসি স্টাডিজ 36, নং। 1/2 (2007): 72-93। । চেরনিশেভা, মারিয়া। "পল ডেলারোচেঃ রাশিয়ায় তাঁর কাজের অভ্যর্থনা"। সেন্ট পিটার্সবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ের ভেস্টনিক। আর্ট 9, নং। 3 (2019): 577-589। ডেলারোচে 70 বছর পর ফিরে আসেন 1797-এর জন্ম 1856-এর মৃত্যু ফরাসি রোমান্টিক চিত্রশিল্পীরা প্যারিসের একাডেমিক আর্ট অ্যাকাডেমি ডেস বিউক্স-আর্টের সদস্যরা পুর লে মেরাইটের প্রাপক (নাগরিক শ্রেণী) 19 শতকের ফরাসি চিত্রশিল্পী 19 শতকের ঐতিহাসিক বিষয়ের 19 শতকের ফরাসি পুরুষ চিত্রশিল্পী 19 শতকের ফরাসি পুরুষ শিল্পী