Needle time
যে কোনও 24 ঘন্টার সময়কালে বিবিসি দ্বারা সম্প্রচারিত হতে পারে এমন রেকর্ড করা সঙ্গীতের পরিমাণ সীমাবদ্ধ করার জন্য যুক্তরাজ্যে মিউজিশিয়ানস ইউনিয়ন এবং ফোনোগ্রাফিক পারফরম্যান্স লিমিটেড দ্বারা নিডল টাইম তৈরি করা হয়েছিল। প্রতি সপ্তাহে অনুমোদিত ঘন্টার সংখ্যা 1950-এর দশকে 30 ঘন্টার নিচে থেকে ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পেয়েছে। 1967 সাল পর্যন্ত বিবিসিকে সম্প্রচারে বাণিজ্যিক গ্রামোফোন রেকর্ড প্রতিদিন মাত্র পাঁচ ঘন্টা বাজানোর অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। এটি 1988 সাল পর্যন্ত বিবিসি রেডিও 1, বিবিসি রেডিও 2 এবং ইন্ডিপেন্ডেন্ট লোকাল রেডিও স্টেশনগুলিকে প্রভাবিত করতে থাকে। ফলস্বরূপ, বিবিসিকে ঘন্টা পূরণ করার জন্য শেন ফেন্টন এবং বিবিসি স্টুডিওতে রেকর্ড করা ফেন্টোনসের মতো গোষ্ঠীগুলির জনপ্রিয় গানের "প্রচ্ছদ" সংস্করণ বা অভ্যন্তরীণ অর্কেস্ট্রার অর্কেস্ট্রার সংস্করণ ব্যবহার করতে হয়েছিল। "সুই টাইম" শব্দটি রেকর্ড করা সঙ্গীতের প্রধান উৎস হিসাবে গ্রামোফোন রেকর্ডের ব্যবহার (সেই সময়ে) থেকে এসেছে, যা গ্রামোফোন সুই ব্যবহার করে গ্রামোফোন রেকর্ড প্লেয়ারে বাজানো হত। নিডল টাইম নোটিশ সেই সময়ে ব্রিটিশ রেকর্ডগুলি রেকর্ডের কেন্দ্রে রেকর্ড লেবেলের প্রান্তের চারপাশে একটি সতর্কতা বার্তা বহন করেছিল যেঃ "অননুমোদিত জনসাধারণের পারফরম্যান্স বা এই রেকর্ডের সম্প্রচার কঠোরভাবে নিষিদ্ধ"। রেডিও লুক্সেমবার্গ যদিও ব্রিটেনের রেকর্ড শিল্প চেয়েছিল যে জনগণ এর রেকর্ডগুলি কিনুক, তবে তাদের কিছু সম্প্রচারের সময় দিতে হয়েছিল যাতে জনগণ তাদের অস্তিত্ব সম্পর্কে জানতে পারে। সেই লক্ষ্যে রেকর্ড শিল্প রেডিও লুক্সেমবার্গের বাণিজ্যিক রাত্রিকালীন সংকেত ব্যবহার করেছিল যার শক্তিশালী এএম সংকেত যুক্তরাজ্যে শোনা যেত। লুক্সেমবার্গে "208" শো মূলত পনের মিনিট থেকে ত্রিশ মিনিট দীর্ঘ ছিল এবং ডেক্কা রেকর্ডস শো বা ক্যাপিটোল রেকর্ডস শো-এর মতো নামে উপস্থাপিত হয়েছিল। এই পূর্ব রেকর্ডকৃত প্রোগ্রামগুলি পরবর্তীকালে ইনফোমেরিয়াল নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, কারণ তারা সাধারণত শিরোনাম, শিল্পী এবং লেবেলের জন্য ভারী প্লাগিং সহ রেকর্ডের অর্ধেকেরও বেশি বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। কারণ সম্প্রচারের সমস্ত ঘন্টা প্রধান রেকর্ড সংস্থাগুলি (ই. এম. আই, ডেক্কা, পাই, ফিলিপস ইত্যাদি) দ্বারা বুক করা হয়েছিল। কোনও এক্সপোজার পেতে গোষ্ঠী এবং শিল্পীদের তাদের সাথে স্বাক্ষর করতে হয়েছিল। এটি রোনান ও 'রাহিলি এবং অন্যদের জন্য তাঁর প্রতিনিধিত্বকারী শিল্পীদের জন্য এক্সপোজার পাওয়ার জন্য প্রথম জলদস্যু রেডিও স্টেশন শুরু করার অন্যতম চালিকা শক্তি ছিল। "জলদস্যু স্টেশনগুলি" বিবিসি বা রেডিও লুক্সেমবার্গের বিপরীতে, 1960-এর দশকের উপকূলীয় জলদস্যু রেডিও স্টেশনগুলি কেবল আঞ্চলিক জলের তিন মাইল সীমার বাইরেই নয়, আইনের ধূসর অঞ্চলেও কাজ করত। যেহেতু স্টুডিও এবং ট্রান্সমিটারগুলি জাহাজ বা উপকূলীয় কাঠামোর উপর অবস্থিত ছিল, তাই বোর্ডে থাকা কর্মীরা কেবল সেই জাহাজ বা কাঠামোর ক্যাপ্টেনের কর্তৃত্বের অধীনে ছিল। ওয়ান্ডারফুল রেডিও লন্ডনের মতো জাহাজ স্টেশনগুলির ক্ষেত্রে যা ব্রিটেনে শীর্ষ 40টি রেডিও চালু করেছিল, জাহাজটি বিদেশে নিবন্ধিত হয়েছিল এবং তাই সেই দেশের আইন সাপেক্ষে, যা "সুই সময়" কে স্বীকৃতি দেয়নি। পায়োলা এই স্টেশনগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি পরিচালনা করত। আরও দেখুন ইন্টারন্যাশনাল ফেডারেশন অফ দ্য ফোনোগ্রাফিক Industry#History-রেকর্ড শিল্পের রেকর্ডকৃত কাজের মালিকানার একটি পৃথক অধিকার দাবি করার প্রচেষ্টার ইতিহাস। সঙ্গীত শিল্প সম্প্রচার আইন 1988 যুক্তরাজ্যে বিচ্ছিন্নতা