Silver screen
সিলভার স্ক্রিন, যা সিলভার লেন্টিকুলার স্ক্রিন নামেও পরিচিত, হল এক ধরনের প্রজেকশন স্ক্রিন যা চলচ্চিত্র শিল্পের প্রাথমিক বছরগুলিতে জনপ্রিয় ছিল এবং চলচ্চিত্র শিল্পের জন্য একটি উপনাম হিসাবে জনপ্রিয় ব্যবহারে চলে এসেছিল। সিলভার স্ক্রিন শব্দটি আসল সিলভার (বা একইভাবে প্রতিফলিত অ্যালুমিনিয়াম) উপাদান থেকে এসেছে যা পর্দার অত্যন্ত প্রতিফলিত পৃষ্ঠ তৈরি করে। ইতিহাস 1897 সালের গোড়ার দিকে চলচ্চিত্র উপস্থাপনায় একটি রূপালী পর্দা ব্যবহার করার বর্ণনা রয়েছে। চলচ্চিত্র প্রদর্শক আর্থার চিতাম তাঁর পরবর্তী কিছু সিনেমাটোগ্রাফ লিভিং পিকচার্স উপস্থাপনার জন্য একটি ব্যবহার করেছিলেন, "এখন একটি নতুন রূপালী পর্দায় দেখানো হয়েছে যা ছবিগুলিকে প্রায় বৈদ্যুতিক আলোর পাশাপাশি বের করে আনে।" এই পর্দার অভিনবত্বের উপর চিতাম জোর দিয়েছিলেন এবং পরে তিনি তাঁর নাম রেখেছিলেন সিলভোগ্রাফ। রূপালী পর্দার উল্লেখ করা প্রতিবেদনগুলি এক দশকেরও বেশি সময় পরে মার্কিন সংবাদপত্রে প্রদর্শিত হয় না। 1909 সালে, নিউ জার্সির স্মিথ সেন্টের গীতিকার থিয়েটারটি "একটি নতুন পেটেন্ট সিলভার-লেপা পর্দা দিয়ে সজ্জিত" ছিল। 1910 সালের একটি নিবন্ধে উত্তর ডাকোটার জেম থিয়েটারে স্থাপিত একটি নতুন, রূপালী পর্দার প্রশংসা করা হয়েছে, যা "অ্যালুমিনিয়াম বা রূপালী রঙে আবৃত" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এর ফলস্বরূপ, "প্রতিটি ছবি পুরানো পর্দার তুলনায় অনেক বেশি স্বতন্ত্রভাবে দাঁড়িয়ে আছে"। ছদ্মনাম হিসাবে এই বাক্যাংশের ব্যবহার বেশ কয়েক বছর পরে লক্ষ্য করা যায়। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস 1916 সালে অনুষ্ঠিত "ফার্স্ট ন্যাশনাল মোশন পিকচার এক্সপোজিশন"-এর বিষয়ে রিপোর্ট করেছিল এবং "রূপালী পর্দার তারকাদের একটি প্যারেড" দিয়ে শুরু হয়েছিল। অ্যাক্রন, ওহিও প্রজেকশনিস্ট হ্যারি কুল্টার উইলিয়ামস 1947 সালে ভিনাইল প্লাস্টিক উইলিয়ামস পার্লাইট পর্দা আবিষ্কার করেন। তিনি 1925 সালে "রূপালী রং দিয়ে একটি মোটা কাপড় আঁকার" মাধ্যমে একটি উন্নত পর্দা তৈরির পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন। উইলিয়ামস পার্লাইট একটি সর্ব-উদ্দেশ্যমূলক, অশ্রু-প্রতিরোধী পর্দা হিসাবে বাজারজাত করা হয়েছিল যা ওহাইওর নিকটবর্তী ইয়ংস্টাউনের ওয়ার্নার ব্রাদার্স দ্বারা নির্মিত দ্রুত প্রসারিত থিয়েটারগুলি সহ দিনের অনেক বড় চলচ্চিত্র বাড়িতে ইনস্টল করা হয়েছিল। উইলিয়ামসের সিলভার-পেইন্টেড স্ক্রিনগুলি সিনেমাস্কোপ, ভিস্তাভিশন এবং প্রথম দিকের থ্রিডি চলচ্চিত্রের জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। এগুলি "সরাসরি দেখার সময় শীর্ষ প্রতিফলন" এবং "পাশের আসন এবং বারান্দার জন্য অতিরিক্ত বিস্তার" সহ "সমস্ত কোণে একটি উজ্জ্বল ছবি" প্রদান করে বলে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল। 2000 থেকে 2010-এর দশকে থ্রিডি ফিল্মের উত্থানের সময় ধাতব পর্দার জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়। সিলভার লেন্টিকুলার (উল্লম্বভাবে শৈলশিরাযুক্ত) পর্দা, যা শক্তভাবে বোনা কাপড় থেকে তৈরি করা হয়, প্রাকৃতিক, যেমন রেশম, বা একটি সিন্থেটিক ফাইবার, কম-শক্তির প্রজেক্টর ল্যাম্প হেড এবং একবর্ণের চিত্রগুলির সাথে ব্যবহারের জন্য দুর্দান্ত ছিল যা প্রাথমিক প্রজেক্টেড চিত্রগুলির একটি প্রধান অংশ ছিল। অন্যান্য রূপালী পর্দা সাধারণ ম্যাট শীট নিয়ে এবং সেগুলিতে রূপালী ধুলো লাগিয়ে তৈরি করা হয়; প্রভাব একই। সত্যিকারের রূপালী পর্দাগুলি অবশ্য তাদের আরও আধুনিক প্রতিরূপগুলির তুলনায় সংকীর্ণ অনুভূমিক/উল্লম্ব দেখার কোণ সরবরাহ করে কারণ তারা সম্পূর্ণরূপে আলো ছড়িয়ে দিতে অক্ষম। উপরন্তু, একটি একক প্রজেকশন উৎস দর্শকের অবস্থান এবং ল্যাম্প হেড কতটা ভালভাবে সামঞ্জস্য করা হয় তার উপর নির্ভর করে পর্দার কেন্দ্রটিকে অতিরিক্ত পরিপূর্ণ করে দেয় এবং পেরিফেরিকে গাঢ় করে দেয়, যা হট-স্পটিং নামে পরিচিত একটি ঘটনা। এই সীমাবদ্ধতাগুলি এবং পর্দার উপকরণগুলির অব্যাহত উদ্ভাবনের কারণে, সাধারণ চলচ্চিত্র প্রদর্শনী শিল্পে রূপালী পর্দার ব্যবহার বেশিরভাগ পর্যায়ক্রমে বাদ দেওয়া হয়েছে। থ্রিডি প্রজেকশনে সিলভার লেন্টিকুলার স্ক্রিন ব্যবহার করা হয়, যদিও এটি আর মোশন পিকচার প্রজেকশনের জন্য আদর্শ হিসাবে ব্যবহৃত হয় না, তবে এটি আধুনিক মেরুকৃত থ্রিডি প্রজেকশনের জন্য আদর্শভাবে উপযুক্ত। একটি অ-ধাতব (অস্তরক) পৃষ্ঠ থেকে প্রতিফলিত আলোর শতাংশ মেরুকরণের দিক এবং আপতন কোণের সাথে দৃঢ়ভাবে পরিবর্তিত হয়; ধাতুর মতো বৈদ্যুতিক পরিবাহীর ক্ষেত্রে এটি হয় না (এর উদাহরণ হিসাবে, প্রতিফলিত রাস্তার পৃষ্ঠ বা জলের মতো অনুভূমিক পৃষ্ঠ থেকে প্রতিফলিত সূর্যালোক সরাসরি আলোর তুলনায় মেরুকৃত সানগ্লাস দ্বারা হ্রাস পায়; যদি আলো ধাতব পৃষ্ঠ থেকে প্রতিফলিত হয় তবে এটি হয় না)। যেহেতু বর্তমানে ব্যবহৃত অনেক থ্রিডি প্রযুক্তি প্রতিটি চোখের সামনে উপস্থাপিত চিত্রগুলির মেরুকরণ বজায় রাখার উপর নির্ভর করে, প্রতিফলিত পৃষ্ঠটি অস্তরকের পরিবর্তে ধাতব হতে হবে। উপরন্তু, পোলারাইজড থ্রিডি প্রজেকশনের প্রকৃতির জন্য ইন্টারপোজড ফিল্টার ব্যবহার করা প্রয়োজন, এবং সামগ্রিক চিত্রটি স্বাভাবিকভাবে প্রজেকশনের তুলনায় কম উজ্জ্বল হয়। সিলভার লেন্টিকুলার স্ক্রিনগুলি একটি "আধুনিক" স্ক্রিনের চেয়ে বেশি আলো প্রতিফলিত করে ক্ষতিপূরণ করতে সহায়তা করে-একই উদ্দেশ্য যা তারা মূলত চলচ্চিত্রের প্রথম দিনগুলিতে পরিবেশন করেছিল। পর্দার অন্যান্য ধরন এই পর্দার প্রতিটি ধরন ঘরোয়া এবং ব্যবসায়িক উভয় ক্ষেত্রেই ব্যাপক জনপ্রিয়তা উপভোগ করে চলেছেঃ অ্যালুমিনিয়াম পর্দা রূপালী পর্দার মতো, তবে পৃষ্ঠকে আবরণ দেওয়ার জন্য অ্যালুমিনিয়াম ব্যবহার করে। সিলভার স্ক্রিনের মতো একই কারণে থ্রিডি চলচ্চিত্রের জন্য ব্যবহৃত হয়। রূপালী পর্দার মতো, এই পর্দায় সংকীর্ণ দেখার কোণ এবং উচ্চতর লাভ (প্রতিফলিত আলোর পরিমাপ) রয়েছে, তবে এটি রঙ-পরিবর্তন থেকে লাল এবং হট স্পটের প্রবণতায় ভুগছে। কাচ-পুঁতির পর্দা এই পর্দার প্রকারেরও একটি উচ্চতর লাভ রয়েছে; যাইহোক, এর নির্মাণের প্রকৃতির ফলে সীমিত দেখার কোণ এবং রেজোলিউশনের ক্ষতি হয় কারণ কাচ-পুঁতির পর্দা রেট্রো-প্রতিফলিত হয়, অর্থাৎ, তাদের প্রতিফলন আলোর উৎসের দিকে ফিরে যায়। কাচের পুঁতির পৃষ্ঠটি বয়স বা ভুল পরিচালনার সাথে লক্ষণীয় কালো দাগ তৈরি করতে পারে কারণ পুঁতিগুলি ক্ষয় হতে পারে। এটি অপেশাদার বাজারে জনপ্রিয়। ধূসর পর্দা একটি উচ্চ বৈসাদৃশ্য পর্দা হিসাবেও পরিচিত, কারণ এর উদ্দেশ্য হল সম্পূর্ণ অন্ধকার নয় এমন কক্ষগুলিতে প্রজেক্টরগুলিতে বৈসাদৃশ্য বৃদ্ধি করা, কারণ ধূসর পর্দা পরিবেষ্টিত আলো শোষণ করে যা এটিকে সাদা পর্দার চেয়ে ভাল আঘাত করে। মূলত, পর্দাটি শুধুমাত্র একটি ট্রাইক্রোমেটিক ভিডিও প্রজেক্টর দ্বারা লাল, সবুজ এবং নীল আউটপুটের নির্দিষ্ট ছায়াগুলি প্রতিফলিত করে এবং অবশিষ্টাংশ শোষণ করে। অতএব, প্রক্ষিপ্ত চিত্রটি সাধারণত প্রতিফলিত হয়, কিন্তু অন্য আলো প্রতিফলিত হয় না। এটি করার সময়, পর্দায় কালো স্তর বজায় রাখা হয়। বেশিরভাগ অ-বাণিজ্যিক সেটিংসে ডিজিটাল প্রজেক্টরের সাথে ব্যবহৃত হয়। ম্যাট হোয়াইট স্ক্রিন এই স্ক্রিনটি কোনও উজ্জ্বলতা এবং কোনও হট স্পটিং তৈরি না করে সবচেয়ে প্রশস্ত দেখার কোণ সরবরাহ করে। এই বৈশিষ্ট্যগুলি এটিকে বর্তমানে উত্পাদিত পর্দার সবচেয়ে সাধারণ বৈচিত্র্যে পরিণত করেছে এবং এটিকে বিনোদন শিল্পের মান হতে দিয়েছে। তথ্যসূত্র চলচ্চিত্র ও ভিডিও প্রযুক্তি