Keys to Ascension
কীজ টু অ্যাসেনশন ইংরেজি প্রগতিশীল রক ব্যান্ড ইয়েসের চতুর্থ লাইভ এবং পনেরোতম স্টুডিও অ্যালবাম, যা 1996 সালের অক্টোবরে এসেনশিয়াল রেকর্ডসে ডাবল অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 1995 সালে, গিটারবাদক ট্রেভর রবিন এবং কীবোর্ডবাদক টনি কায়ে দল ছেড়ে চলে যান যা প্রাক্তন সদস্য স্টিভ হো এবং রিক ওয়াকম্যানের প্রত্যাবর্তনকে চিহ্নিত করে, এইভাবে তাদের গায়ক জন অ্যান্ডারসন, বেসবাদক ক্রিস স্কয়ার এবং ড্রামার অ্যালান হোয়াইটের সাথে পুনরায় মিলিত হয়, একটি লাইন আপ যা শেষবার 1979 সালে পরিবেশিত হয়েছিল। দলটি একটি নতুন অ্যালবাম তৈরি করতে এবং 1996 সালের মার্চ মাসে ফ্রেমন্ট থিয়েটারে তিনটি শোয়ের সাথে তাদের পুনর্মিলনের প্রচারের জন্য ক্যালিফোর্নিয়ার সান লুইস ওবিস্পোতে স্থানান্তরিত হয়। কীজ টু অ্যাসেনশনে 1996 সালের শো থেকে লাইভ সেটের অর্ধেক এবং দুটি নতুন স্টুডিও ট্র্যাক রয়েছে যা হ্যাঁ লেখার দীর্ঘ ফর্মের টুকরোগুলিতে ফিরে আসে। কীজ টু অ্যাসেনশন সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে বেশিরভাগ ইতিবাচক অভ্যর্থনা পেয়েছিল এবং নং-এ পৌঁছেছিল। ইউকে অ্যালবাম চার্টে 48 এবং নং। 99 বিলবোর্ড 200-এ। হ্যাঁ একটি মিডিয়া সফরের মাধ্যমে অ্যালবামটিকে সমর্থন করেছিল যার মধ্যে রেকর্ড স্টোর এবং টেলিভিশন ও রেডিও উপস্থিতিতে লাইভ পারফরম্যান্স এবং কনসার্টের একটি একই শিরোনামের হোম ভিডিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1996 এবং 1997 সালে আরও স্টুডিও ট্র্যাকগুলি সম্পন্ন হওয়ার পরে, এগুলি এবং 1996 সালের লাইভ সেটের দ্বিতীয়ার্ধটি ফলো-আপ অ্যালবাম, কিস টু অ্যাসেনশন 2 (1997)-এ প্রকাশিত হয়েছিল। কিস টু অ্যাসেনশন অ্যালবাম দুটির স্টুডিও ট্র্যাকগুলি কিসটুডিওতে (2001) সংকলিত হয়েছিল এবং উভয় অ্যালবামই 1998 এবং 2010 সালে সম্পূর্ণরূপে প্যাকেজ করা হয়েছিল, পরেরটি একটি বোনাস ডিস্ক হিসাবে কনসার্ট ভিডিও সহ। পটভূমি 1994 সালের অক্টোবরে, প্রধান কণ্ঠশিল্পী জন অ্যান্ডারসন, বেসবাদক ক্রিস স্কয়ার, কীবোর্ডবাদক টনি কায়ে, ড্রামার অ্যালান হোয়াইট এবং গিটারবাদক ও কণ্ঠশিল্পী ট্রেভর রাবিনের ইয়েস লাইন-আপ ব্যান্ডের চতুর্দশ স্টুডিও অ্যালবাম টক (1994)-এর সমর্থনে তাদের 1994 সালের সফর শেষ করে। সফরটি পূর্ববর্তী সফরগুলির তুলনায় কম ভিড়ের মুখোমুখি হয়েছিল এবং অ্যালবামটি সর্বদা পরিবর্তিত সঙ্গীত দৃশ্যের মধ্যে একটি বাণিজ্যিক হতাশা ছিল, গ্রঞ্জ এবং রক গ্রুপ গানস এন 'রোজেস, মেটালিকা, পার্ল জ্যাম এবং নির্বাণ মূলধারার আগ্রহ নিয়েছিল, যা ব্যান্ডের জীবনীকার ক্রিস ওয়েলচ লিখেছিলেন, "তাদের ইতিহাসের যে কোনও সময়ের চেয়ে আরও অন্ধকার এবং গভীর একটি অস্পষ্টতায় ফিরে যাওয়ার ঝুঁকিতে রয়েছে"। 1995 সালের মে মাসে, রাবিন অনুভব করেন যে তিনি দলের মধ্যে শৈল্পিকভাবে তার যথাসাধ্য চেষ্টা করেছেন এবং 13 বছর পর চলচ্চিত্র সুরকার হওয়ার জন্য চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, কায়ে অন্যান্য প্রকল্পগুলি অনুসরণ করার জন্য অনুসরণ করেন। স্কয়ার রবিনকে আরও কয়েক মাস আটকে থাকতে রাজি করিয়েছিলেন, কিন্তু অ্যান্ডারসন এবং তাঁর মধ্যে ক্রমবর্ধমান তর্ক গিটারবাদককে নিশ্চিত করেছিল যে এখনই সময়। অ্যান্ডারসন, স্কয়ার এবং হোয়াইটের ত্রয়ী হিসাবে ইয়েস হ্রাস পেয়ে, ব্যান্ডটি ম্যানেজার টনি দিমিত্রিয়াডেসকে প্রতিস্থাপন করে, যিনি 1980-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে তাদের সাথে ছিলেন, জন ব্রুয়ারের সাথে। পরিবর্তনের পরপরই, ক্যাসেল কমিউনিকেশনস, একটি ব্রিটিশ স্বাধীন লেবেল, যা তার সহায়ক লেবেল, এসেনশিয়াল রেকর্ডসে একটি হ্যাঁ অ্যালবাম প্রকাশের আগ্রহ নিয়ে ব্রুয়ারের কাছে যোগাযোগ করেছিল। ব্রুয়ার এবং ক্যাসেল এই শর্তে এই ধারণার সাথে একমত হয়েছিলেন যে অ্যালবামটিতে 1970-এর দশকের ব্যান্ডের "ক্লাসিক" লাইন-আপ রয়েছে, যার মধ্যে গিটারবাদক স্টিভ হো এবং কীবোর্ডবাদক রিক ওয়াকম্যান অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। এই জুটি 1992 সালে ব্যান্ডের ইউনিয়ন ট্যুরের পরে চলে যায় এবং তাদের একক প্রকল্পগুলি চালিয়ে যায়, তবে ফিরে আসতে আগ্রহী ছিল এবং পরিস্থিতি নিয়ে আলোচনা করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে বেশ কয়েক দিনের জন্য অ্যান্ডারসনের সাথে দেখা করে। 1995 সালের জুলাই মাসে, পাঁচজন একসাথে কাজ করতে এবং অ্যালবামটি তৈরি করতে সম্মত হয়েছিল; এটি ব্যান্ডে হোয়ের তৃতীয় এবং ওয়াকম্যানের চতুর্থ পর্যায়ের সূচনা করে। 1980 সালের গোড়ার দিকে একটি নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করার ব্যর্থ প্রচেষ্টার পর এই প্রথম এই লাইন-আপটি একসঙ্গে খেলেছিল। স্কয়ার পরে কীজ টু অ্যাসেনশন অ্যালবাম দুটি শুধুমাত্র লাইভ রেকর্ডিং বৈশিষ্ট্যযুক্ত করার প্রাথমিক পরিকল্পনা প্রকাশ করেছিল, তবে ক্যাসেল তাদের স্টুডিওতে রেকর্ড করা নতুন ট্র্যাকগুলি রাখতে চেয়েছিল। দলটি অ্যালবামটি প্রকাশ করতে রাজি হয়েছিল যাতে জনসাধারণকে জানানো যায় যে পাঁচজন পুনরায় একত্রিত হয়েছে এবং অ্যান্ডারসন 1970-এর দশকে লাইন-আপ যে সঙ্গীত রেকর্ড করেছিল তা অন্বেষণ করতে এবং হ্যাঁ কে "একবিংশ শতাব্দীতে" নিয়ে যেতে চেয়েছিল। 1995 সালের অক্টোবরে, দলটি ক্যালিফোর্নিয়ার সান লুইস ওবিস্পো শহরে ওয়াকম্যানকে ছাড়াই লেখা এবং মহড়া শুরু করে, যিনি শীঘ্রই যোগ দেন। সেই বছরের আগস্টে অ্যান্ডারসন সেখানে চলে যাওয়ার পর তারা জায়গাটি বেছে নেয় এবং সেখানে কাজ করার পরামর্শ দেয়। ওয়াকম্যান বিশেষত একটি ছোট এবং প্রত্যন্ত স্থানে কাজ করে তাঁর সময় উপভোগ করেছিলেন কারণ এটি ব্যান্ডটিকে "সবকিছুর ঝলকানি ছাড়াই মনোনিবেশ করার সুযোগ দিয়েছিল এবং এটি সবাইকে একসাথে কিছুটা সময় কাটানোর এবং শান্তভাবে প্রায় নিজেদের পুনরায় প্রোগ্রাম করার সুযোগ দিয়েছিল।" নতুন উপাদান রেকর্ড করার জন্য, ব্যান্ডটি একটি বিল্ডিং ইজারা দিয়েছিল যা একসময় একটি ব্যাংক ছিল এবং এর ভিতরে একটি রেকর্ডিং স্টুডিও স্থাপন করেছিল যা পরে অ্যালবামের স্লিভ নোটে ইয়েসওয়ার্ল্ড স্টুডিও নামে ডাব করা হয়েছিল। তাদের সাথে সহ-প্রযোজক টম ফ্লেচার, কেভিন ডিকি, জাং অ্যাঞ্জেলফায়ার এবং বিল স্মিথ ইঞ্জিনিয়ারিং এবং মিক্সিং দায়িত্বগুলিতে সহায়তা করেছিলেন। ডিকি সোনিক সলিউশন অডিও সফ্টওয়্যার ব্যবহার করে অ্যালবামটি সম্পাদনা করেন। কীজ টু অ্যাসেনশনে ব্যান্ডের দুটি নতুন স্টুডিও ট্র্যাক রয়েছে, "বি দ্য ওয়ান" এবং "দ্যাট, দ্যাট ইজ"। যখন পুলিং ধারণার কথা আসে, তখন স্কয়ার, অ্যান্ডারসন এবং হো অবদান রেখেছিলেন যা তারা ধরে রেখেছিলেন যা পরে আরও উন্নত করা হয়েছিল। "বি দ্য ওয়ান" একটি তিন-অংশের গান যার কৃতিত্ব অ্যান্ডারসন, স্কয়ার এবং হাউকে দেওয়া হয়েছে। প্রথমটি প্রকাশ করেছে যে গানটি প্রতিশ্রুতির ধারণাটি কভার করে এবং কীভাবে ব্যান্ডটি যথেষ্ট দীর্ঘ সময়ের বিরতির পরে আবার একসাথে কাজ করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছে। লাইভ ট্র্যাক নতুন স্টুডিও-প্রযোজিত গানগুলি ছাড়াও, ব্যান্ডটি 1996 সালের 5 ও 6 মার্চ শহরের ফ্রেমন্ট থিয়েটারে দুটি শো করতে সম্মত হয় এবং সেগুলি রেকর্ড করে নতুন ট্র্যাকগুলির সাথে মুক্তি দেয়। কনসার্টগুলি তাদের ওয়েবসাইট ইয়েসওয়ার্ল্ডের মাধ্যমে অনলাইনে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল, যা সারা বিশ্বের ভক্তদের টিকিট বুক করার জন্য অগ্রণী করে তুলেছিল। টিকিটের উচ্চ চাহিদা মেটাতে 4ঠা মার্চ একটি তৃতীয় প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়। প্রতিটি শোতে প্রায় 650 জন লোক উপস্থিত থাকায় অনুষ্ঠানগুলি বিক্রি হয়ে যায়। মূলত 1970 থেকে 1978 সালের মধ্যে প্রকাশিত তেরোটি গানের সমন্বয়ে এই তিনটি অনুষ্ঠানের তালিকা তৈরি করা হয়েছিল। এটি ব্যান্ডের ইতিহাসে টরমাটো (1978) থেকে "অনওয়ার্ড" এবং 1974 সাল থেকে টেলস ফ্রম টপোগ্রাফিক ওশানস (1973) থেকে "দ্য রিভেলিং সায়েন্স অফ গড (ডান্স অফ দ্য ডন)"-এর প্রথম লাইভ পারফরম্যান্স হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল। এনকোরগুলি ছিল "রাউন্ডএ্যাবাউট" এবং "স্টারশিপ ট্রুপার"। নির্বাচন প্রক্রিয়া চলাকালীন, ব্যান্ডটি দ্য ইয়েস অ্যালবাম (1971) থেকে হোয়ের "এ ভেঞ্চার"-এর পরামর্শের মহড়া দেয়। ওয়াকম্যান, যিনি টেলস ফ্রম টপোগ্রাফিক ওশানস-এর জন্য তাঁর সামগ্রিক বিরক্তির জন্য পরিচিত, তিনি "দ্য রিভেলিং সায়েন্স অফ গড (ডান্স অফ দ্য ডন)" বাজাতে পেরে খুশি হয়েছিলেন কারণ অ্যালবামের চারটি গানের মধ্যে এটিই ছিল ট্র্যাক যা তিনি পরিবেশন করতে সবচেয়ে বেশি আগ্রহী ছিলেন। হাওয়ের মতে, দ্বিতীয় রাতের বেশিরভাগ রেকর্ডিং অ্যালবামের লাইভ অংশে ব্যবহার করা হয়েছিল। 1996 সালে একটি একই শিরোনামের হোম ভিডিওতে মুক্তির জন্য অনুষ্ঠানগুলি চিত্রায়িত করা হয়েছিল। অ্যালবামের মিক্সিং পর্বের শেষের দিকে, স্টিভ লুকাথারের সাথে সফরের প্রতিশ্রুতির কারণে ফ্লেচারকে তার সম্পৃক্ততা শেষ করতে হয়েছিল। তিনি লাইভ ট্র্যাকগুলির মিশ্রণ শেষ করেছিলেন কিন্তু স্টুডিওর গানগুলি অসম্পূর্ণ ছিল, যার ফলে স্কয়ার টক ট্যুরে অতিরিক্ত গিটার পরিবেশনকারী বিলি শেরউডকে স্মিথের সাথে এটি শেষ করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। রেকর্ডিংয়ের পরে, হাউ স্টুডিওতে থাকার এবং চার দিন ধরে তাঁর কণ্ঠস্বর ট্র্যাকগুলি আপডেট করার পরিকল্পনা করেছিলেন, তবুও সেখানে তাঁর সময় পাঁচ সপ্তাহ পর্যন্ত বাড়ানো হয়েছিল। তিনি মিশ্রণ প্রক্রিয়াটি তত্ত্বাবধান করেছিলেন কারণ তিনি এবং প্রযোজকরা একটি শেষ পণ্য চেয়েছিলেন যা নিয়ে তিনি খুশি ছিলেন, কারণ তিনি আগের দুটি হ্যাঁ-সম্পর্কিত অ্যালবামের সেশনে যোগ দিতে পারেননি। এই সময়ে অ্যান্ডারসন প্রতিদিন স্টুডিওতে যেতেন। পরে তিনি এই সময়টিকে নেতিবাচক আলোকে স্মরণ করেন, পুরো ব্যান্ডের সমর্থনের অভাব, বিনা বেতনে অ্যালবামটি সঠিকভাবে বাজানোর জন্য কাজ করা এবং তাঁর প্রচেষ্টার জন্য প্রশংসার অভাবের দিকে ইঙ্গিত করেন। তিনি শেষ করেনঃ "আমি ভেবেছিলাম, 'ওয়াও, আর কখনও না। আমাকে এই ধরনের কোনও প্রকল্পের সঙ্গে ডাকবেন না। " যখন কীজ টু অ্যাসেনশন 2-এর প্রযোজনার কথা আসে, তখন ব্যান্ডটি শেরউডকে কীজ টু অ্যাসেনশন 2 (1997)-এর স্টুডিও ট্র্যাকগুলি তৈরি করতে সম্মত হয়। ওয়াকম্যান এই প্রকল্পের সঙ্গে শেরউডের সম্পৃক্ততায় বিশেষভাবে খুশি ছিলেন, তাঁর কাজ করার পদ্ধতির প্রশংসা করেছিলেন এবং প্রতিটি সদস্যের কাছ থেকে সেরা পারফরম্যান্স পেয়েছিলেন। অ্যালবামের শিল্পকর্মটি রজার ডিন ডিজাইন করেছিলেন এবং এতে "আর্চেস মিস্ট" শিরোনামের একটি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। সামনের প্রচ্ছদে 1970-এর দশকে ব্যবহৃত ব্যান্ডের লোগো এবং তাদের ত্রয়োদশ স্টুডিও অ্যালবাম ইউনিয়ন (1991)-এর জন্য তিনি নকশা করা বর্গাকার আকারের লোগো রয়েছে। রিলিজ কিস টু অ্যাসেনশন 1996 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায় এবং চার্টে দুই সপ্তাহের উপস্থিতির সময় ইউকে অ্যালবাম চার্টে 48 নম্বরে এবং বিলবোর্ড 200-এ 99 নম্বরে পৌঁছে যায়। অ্যান্ডারসন ভেবেছিলেন যে এসেন্সিয়াল-এ তহবিলের অভাবের কারণে অ্যালবামটি কার্যকরভাবে প্রচার করা হয়নি। কিস টু অ্যাসেনশন অ্যালবাম দুটির স্টুডিও ট্র্যাকগুলি কিসটুডিওতে (2001) সংকলিত হয়েছিল এবং উভয় অ্যালবামই 1998 এবং 2010 সালে সম্পূর্ণরূপে প্যাকেজ করা হয়েছিল, পরেরটি একটি বোনাস ডিস্ক হিসাবে কনসার্ট ভিডিও সহ। অ্যালবামের লাইনার নোট থেকে অভিযোজিত পার্সোনেল ক্রেডিটের ট্র্যাক তালিকা। হ্যাঁ জন অ্যান্ডারসন-কণ্ঠ, গিটার, হার্প স্টিভ হো-6 এবং 12 স্ট্রিং গিটার, প্যাডেল স্টিল গিটার, "বি দ্য ওয়ান"-এ 5-স্ট্রিং বেস, কণ্ঠ ক্রিস স্কয়ার-বেস গিটার, "বি দ্য ওয়ান"-এ পিকোলো বেস, কণ্ঠ রিক ওয়াকম্যান-কীবোর্ড অ্যালান হোয়াইট-ড্রামস, কণ্ঠ প্রযোজনা হ্যাঁ-প্রযোজনা টম ফ্লেচার-প্রযোজক, প্রকৌশলী, লাইভ মিক্সিং কেভিন ডিকি-সহকারী প্রকৌশলী, লাইভ মিক্সিং, সোনিক সলিউশনস ডিজিটাল সম্পাদনা জাং অ্যাঞ্জেলফায়ার-সহকারী প্রকৌশলী বিল স্মিথ-লাইভ মিক্সিং বিলি শেরউড-"বি দ্য ওয়ান" এবং "দ্যাট দ্যাট ইজ"-রজার ডিন-পেইন্টিং, লোগো, লেটারিং গটলিব Bros./Yes ম্যাগাজিন-ফটোগ্রাফ মার্টিন ডিন-প্যাকেজিং ডিজাইন জন ব্রুয়ার