Musica ficta
মিউসিকা ফিকটা (ল্যাটিন, "মিথ্যা", "নকল" বা "কাল্পনিক" সঙ্গীত থেকে) 12শ শতাব্দীর শেষের দিক থেকে প্রায় 1600 খ্রিষ্টাব্দ পর্যন্ত ইউরোপীয় সঙ্গীত তত্ত্বে ব্যবহৃত একটি শব্দ ছিল, যা সঙ্গীত ব্যবস্থার বাইরে অবস্থিত সুরগুলি বর্ণনা করার জন্য ব্যবহৃত হয়, তা সেগুলি উপস্থাপনার সময় উল্লেখ করা হোক বা যোগ করা হোক-আরেজোর গুইডোর হেক্সাচর্ড পদ্ধতি দ্বারা সংজ্ঞায়িত রেক্টা বা মিউজিক ভেরা ("সঠিক" বা "সত্য" সঙ্গীত)। আধুনিক ব্যবহার আজ, শব্দটি প্রায়শই সমস্ত অলক্ষিত প্রতিফলনের ক্ষেত্রে শিথিলভাবে প্রয়োগ করা হয় (সেগুলি আসলে রেক্টা বা কাল্পনিক নোটই হোক না কেন; নীচে দেখুন) যা অবশ্যই সংগীতের প্রসঙ্গ থেকে অনুমান করা উচিত এবং কোনও সম্পাদক বা শিল্পীদের দ্বারা যোগ করা উচিত। যাইহোক, আধুনিক রেফারেন্স বইগুলিতে সঙ্গীতকে প্রতিনিধিত্ব করার জন্য ব্যবহৃত কিছু শব্দ, যেমন "প্রতিফলন", "পরিবর্তন" এবং "যুক্ত দুর্ঘটনা" শব্দটি অনেক মধ্যযুগীয় এবং রেনেসাঁ তাত্ত্বিকদের দ্বারা বর্ণিত পদ্ধতির বাইরে রয়েছে। ঐতিহাসিক বোধ এবং হেক্সাকর্ডের সাথে সম্পর্ক সমগ্র সময়কালে যা সঙ্গীতকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল-একটি কল্পকাহিনী, গায়করা আন্তঃসংযুক্ত হেক্সাকর্ডের একটি সিরিজের মাধ্যমে সুরগুলি পড়েন যা সলিউশন সিস্টেমের মেরুদণ্ড গঠন করেছিল-এমন একটি পদ্ধতি যা শেষ পর্যন্ত টনিক সলফার আধুনিক সিস্টেমে পরিণত হয়েছিল। গামুটের রেক্টা পিচের বাইরে নোটগুলি গাওয়ার জন্য (সাধারণত সুরকার এবং শিল্পীদের জন্য উপলব্ধ পরিসীমা, অর্থাৎ, আধুনিক বেস ক্লেফের নীচে জি থেকে ট্রেবল ক্লেফের শীর্ষে ই পর্যন্ত), শিল্পীদের এফ বা ই-এর মতো পিচগুলি গাওয়ার জন্য "কাল্পনিক" হেক্সাচর্ডগুলি আহ্বান করতে হত। হেক্সাচর্ডগুলি সাধারণত কেবল সি, এফ এবং জি-তে গঠিত হত এবং এই হেক্সাচর্ডগুলির প্রত্যেকটির মধ্যে ব্যবধান প্যাটার্ন সর্বদা টোন-টোন-সেমিটোন-টোন-টোন ছিল, যা উট রে মি ফা সোল লা হিসাবে গাওয়া হত। অতএব, যদি গায়কদের এফ-এর সুরটি গাওয়ার প্রয়োজন হয়, তবে তাদের এফ এবং জি-এর মধ্যবর্তী অর্ধেক ধাপটিকে 'মি' এবং 'ফা'-এর সলিউশন সিলেবল হিসাবে ভাবতে হত, কারণ 'মি-ফা' সর্বদা একটি হেক্সাচর্ডের মধ্যে অর্ধেক ধাপকে উপস্থাপন করে। যখন তারা এটি করেছিল, তখন তারা ডি নোট থেকে শুরু করে একটি নামমাত্র হেক্সাচর্ড আহ্বান করেছিল এবং এই হেক্সাচর্ডটিকে কাল্পনিক বলে মনে করা হয়েছিল কারণ এতে একটি মিথ্যা বা কাল্পনিক এফ ছিল (অর্থাৎ, একটি পিচ যা গামুটের রেক্টা নোটের অন্তর্গত ছিল না)। অধিকন্তু, যেহেতু এফ-এর উপর নির্মিত হেক্সাকর্ডে স্বাভাবিকভাবেই একটি বি থাকে, তাই নরম বা এফ হেক্সাকর্ডের সাথে জড়িত স্কেলের উপর ভিত্তি করে সংগীতে স্কেলের রেক্টা নোটের অংশ হিসাবে পিচ বি ছিল। যাইহোক, ষোড়শ শতাব্দীতে, এই কাল্পনিক নোটগুলির প্রতিনিধিত্ব করার জন্য ব্যবহৃত চিহ্নগুলি (বি মোলিস [] এবং বি ডুরাম []-এর জন্য চিহ্নগুলি) নোটগুলিকে আধ ধাপ বাড়িয়ে বা কমিয়ে দেওয়ার আধুনিক অর্থ অর্জন করতে শুরু করে। অ্যাড্রিয়ান লে রয় লিখেছেন যে, "তীক্ষ্ণ সুরটি অর্ধেক নোট উঁচুতে ধরে রাখে, এবং ফ্ল্যাট, বিপরীতভাবে এটি অর্ধেক নোট নিচে পড়ে যায়।" কিন্তু 1524 সালের প্রথম দিকে, তাত্ত্বিকদেরও এই লক্ষণগুলি সম্পর্কে এই ধারণা ছিল। উপরন্তু, 17 শতকের শুরুতে, মাইকেল প্রেটোরিয়াস তীক্ষ্ণ এবং সমতল বোঝাতে সিগ্না ক্রোমাটিকা (ক্রোমাটিক চিহ্ন) শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন। অতএব, পরবর্তী মধ্যযুগের এবং রেনেসাঁর সঙ্গীতশিল্পীরা সকলেই এই ধারণার অভিন্ন ব্যাখ্যা ভাগ করেননি। ব্যবহারিক প্রয়োগ বি মোলিস এবং বি ডুরাম চিহ্নগুলি মধ্যযুগের শেষের দিকে এবং রেনেসাঁর কণ্ঠস্বরের উৎসগুলিতে কোনও নিয়মিততার সাথে উল্লেখ করা হয়নি, এবং যদিও গায়কেরা অনুপস্থিত তথ্য সরবরাহ করার জন্য যে নীতিগুলি ব্যবহার করতেন তা তাত্ত্বিক গ্রন্থে আলোচনা করা হয়েছিল, তবে আধুনিক সঙ্গীতশিল্পীদের যে কোনও মাত্রার নির্ভুলতার সাথে পুরানো অনুশীলনগুলি পুনর্গঠন করতে সক্ষম করার জন্য ব্যাখ্যাগুলি অনেক বেশি সংক্ষিপ্ত। ট্যাবলেচারগুলি, যেহেতু তারা অন্তর্নিহিত সলিউশন অনুশীলনগুলিকে স্পষ্ট স্বরে পরিণত করে, তাই সঙ্গীতশিল্পীরা বা কমপক্ষে 16 শতকের লোকেরা কীভাবে কণ্ঠস্বরের উৎসগুলিতে শার্প এবং ফ্ল্যাট যুক্ত করেছিলেন (প্রথম ট্যাবলেচারগুলি 16 শতকের গোড়ার দিকে প্রকাশিত হয়েছিল) তার একটি সুনির্দিষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি সরবরাহ করে। প্রচলিত অনুশীলনগুলিঃ পূর্ববর্তী সময়ে অনেক সঙ্গীতশিল্পীরা মি এবং ফা-এর মধ্যে সংঘর্ষের কারণে রৈখিক (সুরেলা) এবং উল্লম্ব (সুরেলা) অসঙ্গতি খুঁজে পেয়েছিলেন (বিশেষত যখন এতে ট্রাইটন এবং অক্টেভ জড়িত ছিল), এবং তারা নিয়মিতভাবে অসঙ্গতি সরিয়ে ফেলতেন। এই অনুশীলনের ব্যতিক্রমগুলি সাধারণ ছিল, তবে, বিশেষত ক্যাডেন্সেসে; কিছু সঙ্গীতশিল্পী এমনকি কখনও কখনও অসঙ্গত অষ্টক গ্রহণযোগ্য বলে মনে করেছিলেন। যখন "কোনও রচনার অংশগুলির মধ্যে তাদের কণ্ঠস্বরের মধ্যে সুরেলা সম্পর্ক থাকে না" ("লে পার্টি ডেলা ক্যান্টিলেনা নন হ্যাব্বিয়ানো ট্রা লরো রিলেশনে হারমোনিকা নেল লরো ভোসি"), 16 শতকের ট্যাবলেচারগুলি তাত্ত্বিকভাবে নিষিদ্ধ হওয়া সত্ত্বেও দেখায় যে সঙ্গীতশিল্পীরা কখনও কখনও এই সংঘর্ষগুলি সরিয়ে ফেলেন এবং অন্য সময় ধরে রাখেন। ক্যাডেন্স এবং অন্যান্য জায়গায় যেখানে দুটি কণ্ঠের অংশ একটি অষ্টক বা একযোগে এগিয়ে যায়, সেখানে গায়করা সাধারণত নিকটতম অসম্পূর্ণ ব্যবধান থেকে নিখুঁত ব্যবধানের কাছে পৌঁছাতেন; যখন সঙ্গীতে নিকটতম অসম্পূর্ণ ব্যবধান স্বাভাবিকভাবে ঘটেনি, তখন গায়করা পুরো পদক্ষেপে উত্থিত কণ্ঠে তীক্ষ্ণ সংযোজন করে বা পুরো পদক্ষেপে অবরোহী কণ্ঠে একটি সমতল সংযোজন করে এটি তৈরি করেছিলেন। এই অনুশীলনগুলি পুরো ইউরোপ জুড়ে প্রচলিত ছিল, তবে জার্মানিতে সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের নিজস্ব স্থানীয় সঙ্গীতের জন্য একটি স্বতন্ত্র অনুশীলন অনুসরণ করতেন, বিশেষত ক্যাডেন্সে, যেখানে তারা নিয়মিতভাবে নিকটতম অসম্পূর্ণ ব্যবধান থেকে নিখুঁত বিরতিতে যাওয়া এড়িয়ে চলতেন। আধুনিক সংস্করণ আজ, সম্পাদকরা সাধারণত মধ্যযুগীয় এবং রেনেসাঁ সংগীতে কথাসাহিত্যের জন্য তাদের সুপারিশগুলি নোটের উপরে একটি দুর্ঘটনাজনিত চিহ্ন রেখে দেখান। এটি ইঙ্গিত দেয় যে এই দুর্ঘটনাগুলি মূল উৎসের অংশ ছিল না। সম্পাদকরা একটি পিরিয়ড ডকুমেন্টে পাওয়া যে কোনও চিহ্ন সরাসরি নোটে প্রযোজ্য হওয়ার আগে কর্মচারীদের উপর স্থাপন করেন-কারণ সেগুলি একটি আধুনিক কাজের রচয়িতা দ্বারা দুর্ঘটনাক্রমে স্থাপন করা হয় এবং প্রকৃতপক্ষে এটি মূল নথিতে প্রদর্শিত হয়। তথ্যসূত্র সূত্র আরও পড়া অ্যালায়ার, গ্যাস্টন জি। 1972। দ্য থিওরি অফ হেক্সাচর্ডস, সলমাইজেশন অ্যান্ড দ্য মডেল সিস্টেমঃ এ প্র্যাকটিক্যাল অ্যাপ্রোচ। মিউজিকোলজিকাল স্টাডিজ অ্যান্ড ডকুমেন্টস 24। [এন. পি. ]: আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ মিউজিকোলজি। আর্লেটাজ, ভিনসেন্ট। 2000 টাকা। "সঙ্গীত কল্পকাহিনী, ত্রয়োদশ ও ষোড়শ শতাব্দীর একটি ইতিহাস।" শিরোনামঃ মর্দাগা। । ইংরেজি সারসংক্ষেপ। বেন্ট, মার্গারেট। 1972 সালে। "মিউজিক রেক্টা অ্যান্ড মিউজিক ফিকটা"। মিউজিক ডিসিপ্লিনা 26:73-100। বেন্ট, মার্গারেট। 2002এ। "ডায়াটোনিক ফিকটা রিভিজিটেডঃ জোসকুইনের অ্যাভে মারিয়া ইন কনটেক্সট"। মার্গারেট বেন্ট-এ, কাউন্টারপয়েন্ট, কম্পোজিশন, এবং মিউজিক ফিকটা, 199-217। প্রাথমিক সঙ্গীতের সমালোচনা ও বিশ্লেষণ 4. নিউ ইয়র্ক এবং লন্ডনঃ রুটলেজ। । বেন্ট, মার্গারেট। 2002বি। "রেনেসাঁ কাউন্টারপয়েন্ট অ্যান্ড মিউজিক ফিকটা"। মার্গারেট বেন্ট-এ, কাউন্টারপয়েন্ট, কম্পোজিশন, এবং মিউজিক ফিকটা, 105-114। প্রাথমিক সঙ্গীতের সমালোচনা ও বিশ্লেষণ 4. নিউ ইয়র্ক এবং লন্ডনঃ রুটলেজ। । কুসেমেকার, চার্লস এডমন্ড হেনরি ডি (সংস্করণ)। 1864-76। সঙ্গীতের একটি মাঝারি এবং নতুন সিরিজ একটি জার্বারটিনা আল্টারম। 4 খণ্ড। প্যারিসঃ এ. ডুরান্ড। পুনর্মুদ্রণ, মিলানঃ বোলেত্তিনো গ্রন্থাগার সঙ্গীত, 1931। ডুরান, ডোমিঙ্গো মার্কোস। 1492। লাক্স বেলা। সেভিলঃ কোয়াট্রো আলেমেনেস কম্পেনারোস। ফ্যালকনার, কিথ। 1996 সালে। "কনসোনেন্স, মোড, অ্যান্ড থিওরিজ অফ মিউজিক ফিকটা"। চতুর্দশ ও পঞ্চদশ শতাব্দীর সঙ্গীতে মোডালিটি ইন দ্য মিউজিক ডেস 14. এবং 15। উরসুলা গুন্থার, লুডভিগ ফিন্সার এবং জেফ্রি জে দ্বারা সম্পাদিত। ডিন, 11-29। মিউজিকোলজিকাল স্টাডিজ অ্যান্ড ডকুমেন্টস 49। নিউহাউসেন-স্টাটগার্টঃ হানসলার ভার্লাগ। । হেন্ডারসন, রবার্ট ভি. 1969। "সলমাইজেশন সিলেবলস ইন মিউজিকাল থিওরি, 1100 থেকে 1600"। পিএইচডি গবেষণামূলক প্রবন্ধ, কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়। হার্লিঙ্গার, জানুয়ারি ডব্লিউ. 2005। "নিকোলাউস ডি ক্যাপুয়া, আন্তোনিও জাকারা দা টেরামো এবং মিউজিক ফিক্টা"। ফ্রান্সেসকো জিমেই সম্পাদিত আন্তোনিও জাকারা দা তেরামো এ ইল সুও টেম্পোতে, 67-90। লুক্কাঃ লাইব্রেরিয়া মিউজিকাল ইতালিয়ানা (এল. আই. এম)। । হপপিন, রিচার্ড এইচ. 1978। মধ্যযুগীয় সঙ্গীত। নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন। । জোহানেস ডি গারল্যান্ডিয়া। 1972 সালে। দ্য মেনসুরাবিলি মিউজিক, এরিক রেইমারের ভাষ্য এবং ব্যাখ্যা সহ সমালোচনামূলক সংস্করণ। 2 খণ্ড। আর্কাইভ ফর মিউজিকউইসেনশাফ্ট 10 ও 11-এর সম্পূরক। উইসবাডেনঃ এফ. স্টেইনার। লকউড, লুইস, রবার্ট ডনিংটন এবং স্ট্যানলি বুরম্যান। 1980 সালে। "মিউজিক ফিকটা"। স্ট্যানলি স্যাডি সম্পাদিত দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস। 20 খণ্ড., 12:802-811। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান পাবলিশার্স লিমিটেড। র্যান্ডেল, ডন (সংস্করণ)। 1986 সালে। দ্য নিউ হার্ভার্ড ডিকশনারি অফ মিউজিক। কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটসঃ হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1986। টিঙ্কটোরিস, জোহানেস। 1961 সালে। দ্য আর্ট অফ কাউন্টারপয়েন্ট (লিবার ডি আর্টে কন্ট্রাপাংক্টি), আলবার্ট সি দ্বারা অনুবাদিত। মিউজিকোলজিক্যাল স্টাডিজ অ্যান্ড ডকুমেন্টস, 5। [এন. পি. ]: আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ মিউজিকোলজি। টফ্ট, রবার্ট। 1983 সালে। "পিচ কন্টেন্ট অ্যান্ড মডেল প্রসিডিউর ইন জস্কুইনের অ্যাবসালন, ফিল মি"। নেদারল্যান্ডস মিউজিয়েক্জেস্কিয়েডেনিস 33:3-27-এর উপর নির্ভরশীল। টফ্ট, রবার্ট। 1988 সালে। "ষোড়শ শতাব্দীর দুটি মূলমন্ত্রের উৎসে পিচের বিষয়বস্তুর ঐতিহ্য"। সঙ্গীত ও অক্ষর 69:334-344। টফ্ট, রবার্ট। 2000 টাকা। "মিউজিক ফিকটা"। রিডার্স গাইড টু মিউজিকঃ হিস্ট্রি, থিওরি অ্যান্ড ক্রিটিসিজম, মারে স্টাইব দ্বারা সম্পাদিত, 476-477। শিকাগোঃ ফিটজরয় ডিয়ারবর্ন। বাহ্যিক লিঙ্ক অ্যালায়ার, গ্যাস্টন মিউজিক ফিকটা সাইট (আর্কাইভ) রেনেসাঁ সঙ্গীত মধ্যযুগীয় সঙ্গীত তত্ত্ব