Superarchitettura
সুপারআর্কিতেতুরা একটি তাত্ত্বিক ও ধারণাগত কাঠামো, যার শারীরিক সংজ্ঞা 1966 সালে ইতালির পিস্তোয়ার একটি আর্ট গ্যালারি জলি2-এ অনুষ্ঠিত সমনাম প্রদর্শনীতে দেওয়া হয়েছে। র্যাডিক্যাল ম্যানিফেস্টো অনুসারে, "সুপারআর্কিটটুরা হল সুপার প্রোডাকশন, সুপারকন্সাম্পশন, সুপার ইন্ডাকশন টু কনজাম্পশন, সুপারমার্কেট, সুপারম্যান, সুপার গ্যাসের স্থাপত্য।" সুপারআর্কিতেতুরা হল শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে অবিচ্ছিন্ন এবং ধারাবাহিক শিল্পের দৃষ্টিভঙ্গিকে অতিক্রম করা। এটি নতুন আভান্ট-গার্ডেস, ষাটের দশকের তথাকথিত "নিও আভান্ট-গার্ডেস"-এর পক্ষে প্রাচীন শৈল্পিক প্রতীকগুলিকে ছাড়িয়ে গেছে। সুপারআর্কিতেটুরার আন্দোলন পপ আর্টের উদ্ভাবনকে গণ উৎপাদনের গতিশীলতার সাথে একত্রিত করে (পরেরটির জন্য, ম্যাকিনটশের ধারণা এবং ধারণা অনুযায়ী এর সংজ্ঞা দেখুন)। আর্কিজুম এবং সুপারস্টুডিও র্যাডিক্যাল ডিজাইন আন্দোলনের অংশ সুপারআর্কিটটুরা তাত্ত্বিক কাঠামোটি শুরু হওয়ার পরে দুটি প্রধান দার্শনিক সত্তা এবং ব্যাখ্যায় বিভক্ত হয়ে যায়, প্রথমটি আর্কিজুম অ্যাসোসিয়েটি এবং দ্বিতীয়টি সুপারস্টুডিও দ্বারা অবতারিত। আর্কিজুম এবং সুপার স্টুডিও এই প্রদর্শনীর আয়োজন করে। এই ধরনের ঘটনা ইতালীয় র্যাডিকাল ডিজাইনের একটি মাইলফলকের প্রতিনিধিত্ব করে। প্রথম গোষ্ঠী অনুসারে (যার অন্তর্ভুক্ত ছিলেন "মুক্ত চিন্তাবিদ"-স্থপতি এবং ডিজাইনার-যেমন আন্দ্রেয়া ব্র্যাঞ্জি, গিলবার্টো কোরেটি, পাওলো ডেগানেলো, মাসিমো মোরোজি, দারিও বার্টোলিনি এবং লুসিয়া বার্টোলিনি), ঐতিহ্য থেকে দূরে সরে যাওয়ার জন্য, পুরুষদের অবশ্যই রীতিনীতিগুলিকে উল্টে দিতে হবে এবং নান্দনিক ও আদর্শিক চ্যালেঞ্জের বিবৃতি হিসাবে সমস্ত কিছুর প্রশংসা করতে হবে। অন্যদিকে, দ্বিতীয় গোষ্ঠী অনুসারে (যাদের অন্তর্ভুক্ত ছিল অ্যাডলফো নাটালিনি, ক্রিস্টিয়ানো তোরাল্ডো ডি ফ্রান্সিয়া, পিয়েরো ফ্র্যাসিনেলি, আলেসান্দ্রো ম্যাগ্রিস এবং রবার্তো ম্যাগ্রিস) ঐতিহ্য থেকে পালিয়ে যাওয়ার জন্য একটি নতুন স্থাপত্যের কল্পনা এবং সৃষ্টি করতে হবে, যা প্রতীকী, স্বপ্নময় মূল্যবোধের পক্ষে উৎপাদনের চাপকে প্রত্যাখ্যান করার উপর ভিত্তি করে হতে হবে, যা আদর্শগতভাবে প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারে। র্যাডিক্যাল ডিজাইনের এই দুটি দার্শনিক ব্যাখ্যা সক্রেটিসের "থিসিস" এবং "অ্যান্টিথেসিস" হিসাবে কল্পনাযোগ্য হওয়ায়, এটি অতিক্রম করা একটি খুব অদ্ভুত "সংশ্লেষণ"-এ নিয়ে আসে। এই ধরনের ছিল অ্যান্টি-ডিজাইন কাঠামো, এই ধরনের বিরোধের সন্তান। বিশেষ করে আর্কিজুমকে আজ অ্যান্টি-ডিজাইনের সূচনাকারী হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এর সদস্যরা মাঠ থেকে ঐতিহ্যবাহী অবস্থান-কার্যকারিতা এবং নকশার মৌলিক-প্রকৃতি, পাশাপাশি স্থাপত্য উৎপাদনের বিষয়ে প্রশ্ন তুলেছিল। উল্লেখ ল্যাং, পিটার এবং মেনকিং, উইলিয়ামঃ "সুপারস্টডিও। লাইফ উইদাউট অবজেক্টস, "স্কিরা, মিলান, 2003 ফিয়েল, শার্লট অ্যান্ড পিটার", ডিজাইন অফ দ্য 20থ সেঞ্চুরি ", টাসচেন আইকনস সিরিজ-টার্টলব্যাক, 2001 ব্র্যাঞ্জি, আন্দ্রেয়াঃ" র্যাডিকাল নোটস ", ক্যাসাবেলা, এন. 399, মার্চ 1975। তাফুরি, ম্যানফ্রেডো এবং ডাল কো, ফ্রান্সেসকোঃ "ইন্টার্নাজিওনেল ডেল 'ইউটোপিয়া, আর্কিটেটুরা কনটেমপোরানিয়া", ইলেক্টা, মিলান, 1976। রুইলার্ড, ডমিনিকঃ "র্যাডিকাল আর্কিটেটুরা", "স্কুমি, এক স্থাপত্য প্রকল্পঃ লে ফ্রেসনয়", এড। সেন্টার জর্জেস পম্পিডু, প্যারিস, 1993। পেত্তেনা, জিয়ান্নিঃ "আর্কিপেলাগো, আর্কিটেটুরা স্পেরিমেন্টেল 1959-99", মাসচিয়েটো এবং মুসোলিনো, ফ্লোরেন্স, 1999। প্রেস্টিনেঞ্জা পুগলিসি, লুইজিঃ "এটা আগামীকাল। "টেস্টো অ্যান্ড ইম্যাজিন, তুরিন, 1999। প্যাট্রিসিয়া মেলো, "নিওভাঙ্গুয়ার্ডি এবং কনট্রোকলচুরা এ ফায়ারঞ্জ। "অ্যাঞ্জেলো পন্টেকরবোলি, ফায়ারঞ্জ, 2017। ইতালীয় শিল্প আন্দোলন