Verre églomisé
ভেরে ইগ্লোমিস একটি ফরাসি শব্দ যা একটি আয়নার সমাপ্তি তৈরি করতে কাচের পিছনের দিকে একটি নকশা এবং সোনার দাগ উভয় প্রয়োগের প্রক্রিয়াটিকে বোঝায়। নামটি 18 শতকের ফরাসি সজ্জাকর এবং শিল্প-ব্যবসায়ী জিন-ব্যাপটিস্ট গ্লোমি (1711-1786) থেকে উদ্ভূত, যিনি এর পুনরুজ্জীবনের জন্য দায়ী ছিলেন। গ্লমির কৌশলটি তুলনামূলকভাবে সহজ ছিল সাধারণ রঙ এবং সোনার সংমিশ্রণে আলংকারিক নকশা প্রয়োগ করার, সাধারণত কাচের ছবির ফ্রেমে। যাইহোক, সময়ের সাথে সাথে এটি ব্যাক-পেইন্টেড এবং সোনালি কাচের সাথে জড়িত প্রায় যে কোনও প্রক্রিয়া বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়েছে, যদিও এটি বিস্তৃত। ব্যাক-পেইন্টিং কাচের কৌশলটি আসলে প্রাক-রোমান যুগের। 13শ থেকে 16শ শতাব্দীতে ইতালিতে এই শিল্পের অন্যতম প্রধান ঐতিহাসিক সময়কাল ছিল। খোদাই করা সোনার নকশা সহ কাচের ছোট প্যানেলগুলি স্মৃতিচিহ্ন এবং বহনযোগ্য বেদিতে প্রয়োগ করা হত। ব্যবহৃত পদ্ধতিটি বর্ণনা করেছেন সেন্নিনো সেন্নিনি। অন্যান্য অনুশীলনকারীদের মধ্যে রয়েছেন জোনাস জুনের এবং হ্যান্স জ্যাকব স্প্রুংলি (1559-1637)। এটি 15শ শতাব্দী থেকে সমগ্র ইউরোপ জুড়ে ব্যবহৃত হয়ে আসছে, যা চিত্রকর্ম, আসবাবপত্র, পানীয় চশমা এবং অনুরূপ পাত্র এবং গহনাগুলিতে প্রদর্শিত হয়। এটি প্রায়শই আয়নার আলংকারিক প্যানেল, ঘড়ির মুখ এবং আরও সাম্প্রতিক ইতিহাসে উইন্ডো সাইন এবং বিজ্ঞাপনের আয়না হিসাবে দেখা যায়। কৌশলটি 1920-এর দশকে শিল্পীদের ব্লু রাইডার গ্রুপ দ্বারা অন্বেষণ করা হয়েছিল যারা একটি লোকশিল্পকে চারুকলায় পরিণত করেছিল। প্রকৃতপক্ষে, কান্ডিনস্কি, মার্ক, ক্লি এবং গ্যাব্রিয়েল মুন্টারের দক্ষতার শিল্পীরা কাচের চিত্র তৈরি করেছিলেন। খুব কম শিল্পীই সূক্ষ্ম শিল্প হিসাবে এই কৌশলটি ব্যবহার করেন-আইরিশ শিল্পী ইয়ানি পেটার্স তাদের মধ্যে একজন। যাইহোক, ঐতিহ্যবাহী কৌশলগুলিতে নবজাগরণের অংশ হিসাবে, বিভিন্ন বাণিজ্যিক শিল্পী রয়েছেন যারা এই কৌশলটি ব্যবহার করেন। গোল্ডিং প্রক্রিয়ায়, রূপালী, সোনা বা অন্যান্য ধাতব পাতা একটি জেলাটিন আঠালো ব্যবহার করে স্থির করা হয়, যা বাষ্প করার পরে, আয়নার মতো, প্রতিফলিত সমাপ্তিতে পরিণত হয়। নকশাটি বিভিন্ন কৌশল দ্বারা প্রয়োগ করা যেতে পারে, প্রায়শই সোনালি রঙের আগে বিপরীত পেইন্টিং দ্বারা, বা নকশাটি সোনালি স্তরের মধ্যে বা এমনকি কাচের মধ্যে খোদাই করে। ফুলের মতো একটি বিস্তৃত নকশা আঁকার সময়, শিল্পীর প্রাকৃতিক পদ্ধতিটি বিপরীত হয়, হাইলাইটগুলি প্রথমে প্রয়োগ করা হয় এবং পটভূমিটি সর্বশেষে প্রয়োগ করা হয়। ম্যাট ফিনিস অর্জনের জন্য তেল-ভিত্তিক আঠালো (সোনার আকারের বার্নিশ) ব্যবহার করেও ধাতব পাতা প্রয়োগ করা যেতে পারে। এটিকে "স্যান্ডউইচড" সোনার কাচ থেকে আলাদা করতে হবে যেখানে সোনার পাতা কাচের টুকরোতে আঠালো করা হয় এবং প্রায়শই একটি নকশা তৈরি করার জন্য স্ক্র্যাপ করা হয় এবং তারপরে গরম কাচের আরও একটি স্তর উপরে প্রয়োগ করা হয় এবং সোনার ভিতরে সীলমোহর করার জন্য সংযুক্ত করা হয়। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, ভেরে ইগ্লোমিস শব্দটি সোনালি এবং দুর্দশাগ্রস্ত আয়নাগুলিকে বর্ণনা করতেও ব্যবহৃত হয়েছে যার কোনও প্রকৃত নকশা বা প্যাটার্ন প্রয়োগ করা হয়নি, তবে এটি এটিকে তার উৎস থেকে আরও এক ধাপ দূরে নিয়ে যাচ্ছে। এগুলির জন্য একটি ভাল শব্দ হবে "ডিস্ট্রেসড হ্যান্ড-গিল্ডেড মিরর"। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্কগুলি একটি আঁকা পর্দা/রুম ডিভাইডারে (উপরে বাম) উদাহরণ। কাচের উপর পেইন্টিং-ভেরে ইগ্লোমিস-হিন্টারগ্লাসমেলেরি-পরিষ্কার কাচের উপর ব্যাক পেইন্টিং কৌশলটির ইতিহাস এবং কৌশলটি প্রদর্শন করে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। গ্লাস আর্ট গোল্ডিং