Emma Eames
এমা এমস (13ই আগস্ট, 1865-13ই জুন, 1952) ছিলেন একজন মার্কিন প্রথম নাটকীয় সোপ্রানো, পরে গীতিকার সোপ্রানো যিনি তাঁর কণ্ঠের সৌন্দর্যের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। তিনি অপেরায় প্রধান গীতিকার এবং গীতিকার-নাটকীয় ভূমিকা গেয়েছিলেন এবং 19 শতকের শেষ দশকে এবং 20 শতকের প্রথম দশকে নিউ ইয়র্ক সিটি, লন্ডন এবং প্যারিসে একটি গুরুত্বপূর্ণ কর্মজীবন ছিল। একজন আন্তর্জাতিক আইনজীবীর কন্যা, এমস চীনের সাংহাইয়ে জন্মগ্রহণ করেন এবং আমেরিকার মেইন রাজ্যের পোর্টল্যান্ড ও বাথ-এ বেড়ে ওঠেন। তাঁর কণ্ঠস্বরের আশাব্যঞ্জক গুণটি তাঁর মা প্রথম থেকেই চিনতে পেরেছিলেন এবং তিনি একটি ছোট মেয়ে হিসাবে গানের পাঠ পেয়েছিলেন। তিনি বস্টনের স্কুলে পড়াশোনা করেন যেখানে তিনি ক্লারা মুঙ্গারের অধীনে এবং পরে চার্লস আর অ্যাডামসের সাথে গান শেখা শুরু করেন। পরে তিনি প্যারিসে বেল ক্যান্টো সোপ্রানোসের অত্যন্ত সফল কিন্তু স্বৈরাচারী শিক্ষক মাথিল্ডে মার্চেসির কাছে কণ্ঠস্বরের পাঠ গ্রহণ করেন। 1913 সালে মার্চেসির মৃত্যুর সময় সংবাদমাধ্যমে উল্লেখ করা হয়েছিল যে, এইমস সেই শিক্ষকের কাছ থেকে পাওয়া শিক্ষার প্রশংসা করেছিলেন। পরবর্তীকালে, তবে, তিনি তাঁর কণ্ঠস্বরের কৌশলের উপর মার্চেসির প্রভাবকে ছোট করার সিদ্ধান্ত নেন। 1889 সালে প্যারিস ওপেরার সদর দপ্তর প্যালাইস গার্নিয়ারে গনোডের রোমিও এট জুলিয়েটে গান গাওয়ার মাধ্যমে এমস তার পেশাদার অপেরাটিকে আত্মপ্রকাশ করেন। তিনি পরবর্তী দুই বছরে আরও অনেকবার জুলিয়েটের ভূমিকায় অভিনয় করবেন, এবং তার প্রদর্শনীর তালিকায় অন্যান্য শীর্ষস্থানীয় ফরাসি-অপেরা অংশ যুক্ত করবেন। 1889 সালের নভেম্বরের প্রথম দিকে, দ্য টাইমস সংবাদপত্র তাঁকে "অপেরার প্রিয় নৃত্যশিল্পী" বলে অভিহিত করে। 1891 সালে তিনি ব্যক্তিগত কারণে কোম্পানি ছেড়ে দেন। (তিনি 1904 সালে প্যারিসে পুচিনির তোস্কার একটি বেনিফিট পারফরম্যান্সে আবার গান গাইতে রাজি হন, তবে এই প্রযোজনাটি প্যালেস গার্নিয়ারের পরিবর্তে লা সালে ফেভার্টে মঞ্চস্থ হয়েছিল।) 1891 সালের 9ই নভেম্বর, শিকাগো সফরে (অডিটোরিয়াম থিয়েটারে শিকাগো সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে) ওয়াগনারের লোহেনগ্রিনে এলসা হিসাবে মেট্রোপলিটন অপেরার সাথে তার আত্মপ্রকাশ ঘটে। তিনি দ্রুত মেট দর্শকদের কাছে প্রিয় হয়ে ওঠেন। তিনি 1909 সাল পর্যন্ত বিভিন্ন অপেরায় মেট-এ নিয়মিত পারফর্ম করতেন, যখন পরিচালকের সাথে একটি বিরোধ তার প্রস্থানকে ত্বরান্বিত করে। ইমস লন্ডনের রয়্যাল অপেরা হাউস, কোভেন্ট গার্ডেনেও বেশ কয়েকটি সফল উপস্থিতি করেছিলেন। তিনি 1891 থেকে 1901 সাল পর্যন্ত মাঝে মাঝে সেখানে গান গেয়েছিলেন এবং নিজেকে কোভেন্ট গার্ডেনের রাজত্বকারী ডিভা, নেলি মেলবার প্রকৃত প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন, যাকে তিনি আন্তরিকভাবে অপছন্দ করতেন। এমস মাদ্রিদেও গান গেয়েছিলেন এবং 1890-এর দশকে মোনাকোর চটকদার মন্টে কার্লো অপেরায় লাভজনক গানের ব্যস্ততা সম্পন্ন করেছিলেন। 1906 সালে, এমস শীর্ষস্থানীয় মেট গায়কদের একটি ভ্রমণকারী দলের সাথে সান ফ্রান্সিসকো সফর করেন। যখন একটি বিধ্বংসী ভূমিকম্প ও আগুন শহরে আঘাত হানে এবং তার হোটেলটি ক্ষতিগ্রস্ত হয়, তখন তিনি অক্ষত অবস্থায় বেঁচে থাকার জন্য ভাগ্যবান ছিলেন। বোস্টন অপেরা কোম্পানির সাথে 1911-12 মরসুমে এমস তার বিদায়ী অপেরাটিক পারফরম্যান্স দিয়েছিলেন। এরপরে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একাধিক কনসার্ট সফর করেছিলেন, 1916 সালে শেষবারের মতো আবৃত্তির মঞ্চে উপস্থিত হয়েছিলেন, সেই সময়ের মধ্যে তাঁর কণ্ঠস্বরের অবনতির লক্ষণ দেখা যাচ্ছিল। তাঁর আত্মজীবনী, সাম মেমোরিজ অ্যান্ড রিফ্লেকশনস, 1929 সালে প্রকাশিত হয়। এমসের প্রেস নোটিশে তাঁর কর্মজীবনের শুরু থেকে নিম্নলিখিত এলোমেলো উদাহরণগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিলঃ প্যারিস অপেরা হাউসঃ সেন্ট-স্যানস 'আসকানিও, 1890: কলম্বের "মন কোয়ের ইস্ট সুস লা পিয়েরে". চমৎকার স্বাদের সাথে এবং সঙ্গতি ছাড়াই গাওয়া. একটি আনন্দদায়ক কলম্ব. পরিপূর্ণ শিল্প. সর্বসম্মত প্রশংসা জাগিয়ে তোলে। কোভেন্ট গার্ডেনঃ গনোডের ফাউস্ট, এপ্রিল 7,1891: "আত্মপ্রকাশ. তাৎক্ষণিক এবং খুব বড় সাফল্য. কণ্ঠের মাঝের নোট, যার একটি অদ্ভুত সুন্দর গুণ রয়েছে. মেজো-সোপ্রানোর সুরের কাছে পৌঁছানো. সামগ্রিকভাবে অঙ্গটি, যদিও অত্যন্ত মিষ্টি, খুব শক্তিশালী নয়, তবে গায়কের পদ্ধতিটি আকাঙ্ক্ষার জন্য কিছুই ছাড়ে না, এবং তার উজ্জ্বল অনুচ্ছেদগুলি কার্যকর করা ঝরঝরে এবং নির্ভুল। [এবং যদিও] খুব আকর্ষণীয় পরিমাণের দুঃখজনক শক্তি নয়. মনোমুগ্ধকর এবং আন্তরিকভাবে শৈল্পিক।" ওয়াগনারের লোহেনগ্রিন, 11ই এপ্রিল, 1891: "[এলসা হিসাবে] সাফল্যের একটি ভাল চুক্তি. তার কণ্ঠে খুব দুর্দান্ত আকর্ষণ"। প্রকৃতপক্ষে, হ্যাটন 1931 সালে দাবি করেছিলেন যে "সর্বোচ্চ ব্যক্তিত্ব হলেন সেই ব্যক্তি যিনি কোনও পরিবর্তনের আহ্বান বা আকাঙ্ক্ষা ছাড়াই কোনও অংশকে একচেটিয়া করতে পারেন-যেমন. এলসা হিসাবে এমা এমস।" ম্যাসেনেটের ওয়ার্থার, 1894: "ম্যাম। এমা এমস শার্লট হিসাবে সবচেয়ে মনোমুগ্ধকরভাবে গান গায় এবং অভিনয় করে. গায়কের নীচের নোটগুলির সুন্দর গুণমান. তার অভিনয় সম্পূর্ণরূপে সফল হয়েছিল। তার কণ্ঠস্বর এবং রেকর্ডিং তার প্রধান সময়ে, এমস একটি সমৃদ্ধ সুন্দর, অভিজাত এবং দক্ষভাবে প্রশিক্ষিত সোপ্রানো কণ্ঠস্বরের অধিকারী ছিলেন। এটি একটি বিশুদ্ধ গীতিক যন্ত্র হিসাবে শুরু হয়েছিল কিন্তু সময়ের সাথে সাথে আকারে বৃদ্ধি পেয়েছিল, যা তাকে বড় প্রেক্ষাগৃহে আইদা, সিগলিন্ডে, সান্তুজা এবং তোস্কার মতো ভারী অংশগুলি গাইতে সক্ষম করেছিল। সঙ্গীত সমালোচকরা মাঝে মাঝে তাঁর ব্যাখ্যার শীতলতা এবং মঞ্চের ভঙ্গিমার জন্য তাঁকে সমালোচনার মুখে ফেলেছিলেন। ভিক্টর টকিং মেশিন কোম্পানির জন্য 1905-1911-এ তৈরি বাণিজ্যিক 78-আরপিএম রেকর্ডিংয়ের সিরিজে তিনি যেভাবে বাজিয়েছিলেন তাতে এমস অসন্তুষ্ট ছিলেন বলে জানা গেছে এবং স্টুডিওতে তাঁর কঠোর মনোভাব নিয়ে ভিক্টর প্রযুক্তিবিদরাও সমানভাবে অসন্তুষ্ট ছিলেন। ভিক্টর ইঞ্জিনিয়ার হ্যারি ও. সুয় তার স্মৃতিকথায় তিক্তভাবে মন্তব্য করেছেন "ম্যাম। এমসের শেষ রেকর্ডিংয়ের তারিখ ছিল 14ই এপ্রিল, 1911, এবং রেকর্ডিং কর্মীদের এক মিনিটের অস্থিরতা হয়নি কারণ তিনি ভি. টি. এম. কোম্পানির জন্য আর কোনও রেকর্ড তৈরি করেন না। "যাইহোক, 1939 সালে, তিনি একটি আমেরিকান রেডিও সম্প্রচারে উপস্থিত হন এবং শ্রোতাদের কাছে বাজানোর জন্য তাঁর কিছু ভাল রেকর্ডিং বেছে নেন, তাদের যোগ্যতা সম্পর্কে সামান্য বিনয়ের সাথে কথা বলেন। 1903 সালে মেট-এ একটি প্রকৃত পারফরম্যান্সের সময় এমসের কণ্ঠস্বর 'লাইভ' ধরা পড়েছিল, কিছু আদিম রেকর্ডিং যা ম্যাপেলসন সিলিন্ডার নামে পরিচিত হয়ে উঠেছে। তিনি এই সিলিন্ডারে তোস্কার টুকরোগুলি (চিত্তাকর্ষকভাবে) গান করেন। এগুলি রোমোফোন সিডি রিলিজে (ক্যাটালগ নম্বর 81001-2) তার সমস্ত ভিক্টর রেকর্ডিংয়ের সাথে পুনরায় ইঞ্জিনিয়ারড ডিজিটাল স্থানান্তরের আকারে শোনা যায়। তোস্কা এবং রোমিও এট জুলিয়েট ছাড়াও, এমসের সংগ্রহশালায় মোজার্টের রচনা থেকে শুরু করে ভার্দি এবং ওয়াগনারের রচনা থেকে শুরু করে মাস্কাগ্নি পর্যন্ত তুলনামূলকভাবে ছোট কিন্তু শৈলীগতভাবে বৈচিত্র্যময় অপেরা প্রদর্শিত হয়েছিল। এগুলির মধ্যে রয়েছে আইদা, ওটেলো, ইল ট্রোভাটোর, আন বালো ইন মাসচেরা, লোহেনগ্রিন, ডাই মেইস্টারসিঙ্গার, ডাই ওয়াকুর, ফাউস্ট, ওয়ার্থার, ক্যাভালেরিয়া রুস্টিকানা, দ্য ম্যাজিক ফ্লুট, লে নোজে ডি ফিগারো এবং ডন জিওভান্নি। ব্যক্তিগত জীবন এমস একজন গর্বিত, সুদর্শন মহিলা ছিলেন। তিনি দু 'বার বিয়ে করেছিলেন, প্রথমে জুলিয়ান রাসেল স্টোরি নামে একজন সমাজের চিত্রশিল্পীর সাথে এবং তারপরে বিখ্যাত কনসার্ট ব্যারিটোন এমিলিও ডি গোগোরজার সাথে, যার সাথে তিনি দ্বৈত গানের কিছু রেকর্ড তৈরি করেছিলেন। উভয় বিবাহই বিবাহবিচ্ছেদের মাধ্যমে শেষ হয়। তাঁর কোনও সন্তান ছিল না, তবে তাঁর আত্মজীবনীতে স্বীকার করেছেন যে একবার তাঁকে গর্ভাবস্থার অবসান ঘটানোর জন্য একটি নির্দিষ্ট "চিকিৎসা প্রক্রিয়া" করার জন্য চাপ দেওয়া হয়েছিল। 1920-এর দশক এবং 30-এর দশকের গোড়ার দিকে প্যারিস ছিল এমসের প্রধান বাসস্থান। তিনি 1936 সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান, যেখানে তিনি ভোকাল টিউশন দিতেন। তিনি বিশ্রামের জন্য ব্রডওয়ে শোতে যোগ দিতেও পছন্দ করতেন। দীর্ঘস্থায়ী অসুস্থতার পর 1952 সালে এমস তার ম্যানহাটনের বাড়িতে 86 বছর বয়সে মারা যান। তাকে মেইন-এর বাথ-এর ওক গ্রোভ কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। তার ভাগ্নি, অভিনেত্রী ক্লেয়ার এমস, বিখ্যাত নাট্যকার এবং একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী চিত্রনাট্যকার সিডনি হাওয়ার্ডের প্রথম স্ত্রী ছিলেন। এমস 503,157 মার্কিন ডলার (মিলিয়ন মার্কিন ডলারের সমতুল্য) সম্পত্তি রেখে গেছেন। তথ্যসূত্র মাইকেল স্কট, দ্য রেকর্ড অফ সিঙ্গিং, ভলিউম 1, ডাকওয়ার্থ, লন্ডন, 1977 হ্যারল্ড রোজেনথাল এবং জন ওয়ারাক, দ্য কনসাইজ অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ অপেরা, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, দ্বিতীয় সংস্করণ, লন্ডন, 1980 হেনরি প্লিসেন্টস, দ্য গ্রেট সিঙ্গার্স, দ্বিতীয় সংস্করণ, ম্যাকমিলান, লন্ডন, 1983 রিচার্ড সমারসেট-ওয়ার্ড, অ্যাঞ্জেলস অ্যান্ড মনস্টারসঃ মেল অ্যান্ড ফিমেল সোপ্রানোস ইন দ্য স্টোরি অফ অপেরা, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, নিউ হ্যাভেন এবং লন্ডন, 2004। জন স্টিন, দ্য গ্র্যান্ড ট্র্যাডিশন, ডাকওয়ার্থ, লন্ডন, 1974। বাহ্যিক লিঙ্ক ফ্রান্সিস উইলসন লি-র কাছে চিঠি, 1886-1891। শ্লেসিঙ্গার লাইব্রেরি, র্যাডক্লিফ ইনস্টিটিউট, হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়। 1865 জন্ম 1952 মৃত্যু আমেরিকান অপেরাটিক সোপ্রানোস পোর্টল্যান্ড থেকে সঙ্গীতশিল্পীরা, মেইন বাথ থেকে মানুষ, মেইন 19 শতকের আমেরিকান মহিলা অপেরা গায়ক মার্কিন মঞ্চ অভিনেত্রী 20 শতকের আমেরিকান অভিনেত্রীরা চীনে মার্কিন প্রবাসী