Daniel Albright
ড্যানিয়েল অলব্রাইট (29শে অক্টোবর, 1945-3রা জানুয়ারী, 2015) হার্ভার্ডের সাহিত্যের আর্নেস্ট বার্নবুম অধ্যাপক এবং মডার্নিজম অ্যান্ড মিউজিকঃ অ্যান অ্যান্থোলজি অফ সোর্সের সম্পাদক ছিলেন। তিনি ইলিনয়ের শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন এবং বেড়ে ওঠেন এবং 1967 সালে রাইস-এ পূর্ণ বৃত্তিতে স্নাতক পড়াশোনা শেষ করেন। তিনি 1969 সালে এমফিল এবং 1970 সালে পিএইচডি অর্জন করেন, উভয়ই ইয়েল থেকে। 1997 সালে কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস দ্বারা প্রকাশিত কোয়ান্টাম পোয়েটিক্স বইয়ের লেখকও হলেন অলব্রাইট। তিনি 1973 থেকে 1974 সাল পর্যন্ত এনইএইচ ফেলোশিপ লাভ করেন, 1976 থেকে 1977 সাল পর্যন্ত গুগেনহাইম ফেলো ছিলেন এবং আরও সম্প্রতি তিনি বার্লিনের আমেরিকান একাডেমিতে 2012 বার্লিন পুরস্কার ফেলো ছিলেন। অলব্রাইট গণিতের প্রধান হিসাবে তাঁর স্নাতক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, কিন্তু ইংরেজি সাহিত্যে পরিবর্তিত হন। সাহিত্য সমালোচক হিসাবে ইয়েলে প্রশিক্ষিত হলেও, তাঁর বই রিপ্রেজেন্টেশন অ্যান্ড দ্য ইমাজিনেশনঃ বেকেট, কাফকা, নাবোকোভ এবং শোয়েনবার্গ প্রকাশের পরে, তিনি রচেস্টার বিশ্ববিদ্যালয় দ্বারা ইংরেজি বিভাগ এবং ইস্টম্যান স্কুল অফ মিউজিকের মধ্যে এক ধরনের যোগাযোগ হিসাবে সেখানে পড়ানোর জন্য আমন্ত্রিত হন। রচেস্টারে তিনি সঙ্গীতবিদ্যা নিয়ে পড়াশোনা করেন, যা তাঁর কর্মজীবনকে চিরতরে বদলে দেয়। তাঁর পরবর্তী বেশিরভাগ কাজ সাহিত্য ও সঙ্গীতের উপর হয়েছে, যা তাঁর 2014 সালের বই, প্যানেস্থেটিক্সের সাথে শেষ হয়েছে, যা অনেক শিল্পকে সম্বোধন করে এবং পরীক্ষা করে যে শিল্পগুলি কতটা অনেক বা এক। 'পুটিং মডার্নিজম টুগেদার' জন হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস দ্বারা মরণোত্তর এবং 2021 সালের শরত্কালে ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস থেকে মিউজিকস মনিজম প্রকাশিত হয়েছিল। 2003 সালে তিনি হার্ভার্ডের ইংরেজি বিভাগে নিযুক্ত হন, কিন্তু পরে তুলনামূলক সাহিত্য বিভাগে যোগ দেন এবং শীঘ্রই সঙ্গীত বিভাগেও কোর্স শুরু করেন। যদিও অলব্রাইটের আগ্রহ এবং লেখার বিষয়গুলি বিস্তৃত ছিল, তিনি তিনটি প্রধান ক্ষেত্রে প্রশংসা পেয়েছিলেনঃ কবিতার উপর একজন পাণ্ডিত্যপূর্ণ ভাষ্যকার হিসাবে, বিশেষত ডব্লিউ. বি. ইয়েটসের কবিতা; একজন সঙ্গীতবিদ হিসাবে; এবং বহু-বিভাগীয় ব্যাখ্যার তাত্ত্বিক হিসাবে তিনি "প্যানএস্থেটিক্স" বলে অভিহিত করেছিলেন। নীচের বিভাগগুলি কর্মজীবনের এই পর্যায়গুলি আরও বিস্তারিতভাবে আলোচনা করে। ইয়েলে ইয়েটস স্কলার অলব্রাইটের উপদেষ্টা ছিলেন রিচার্ড এলম্যান, যিনি ইয়েটস, দ্য ম্যান অ্যান্ড দ্য মাস্কস (1948), একটি গুরুত্বপূর্ণ ইয়েটস জীবনী এবং দ্য আইডেন্টিটি অফ ইয়েটস (1953) এর লেখক, যা কবির শৈলী এবং থিমগুলির একটি বই-দৈর্ঘ্য বিশ্লেষণ। অলব্রাইট এলম্যান সম্পর্কে লিখেছেনঃ "রিচার্ড এলম্যানের সাথে ইয়েটসের একটি কবিতা সম্পর্কে কথোপকথন ছিল এক সম্মত সহকর্মীর সাথে বনের মধ্য দিয়ে হাঁটার মতো, যিনি কেবল প্রতিটি পাখি, গুল্ম, লাইকেন এবং বাগের নামই জানেন না, তবে সাধারণত বাদুড়ের কাছে শোনা যায় এমন শব্দও শুনতে পান।" অলব্রাইটের পাণ্ডিত্য এলম্যানের ইয়েটসের জীবনীমূলক পাঠকে অব্যাহত রেখেছে, একটি জটিল প্রচেষ্টা, যেহেতু ইয়েটস তাঁর কবিতায় পরোক্ষভাবে তাঁর জীবনকে প্রতিফলিত করেছিলেন, প্রধানত প্রতীক এবং ব্যক্তিত্বের মাধ্যমে। কেবল ধীরে ধীরে ইয়েটস প্রকৃত সমস্যা এবং উদ্বেগ সহ একজন প্রকৃত ব্যক্তিকে আবির্ভূত হতে দিয়েছিলেন। দ্য আইডেন্টিটি অফ ইয়েটস-এ, এলম্যান উল্লেখ করেছেন যে 1910-এর দশকের শুরুতে ইয়েটসের কবিতাগুলি "প্রকাশ্যে আত্মজীবনীমূলক হয়ে ওঠে, যা বিশ্বে বেঁচে থাকার পাশাপাশি পরিপূর্ণতা নিয়ে চিন্তা করতে সক্ষম একজন মানুষের সৃষ্টি। এটি করার জন্য, তাকে এমনভাবে জীবনযাপন করতে হবে যাতে এটি একটি প্রতীকে রূপান্তরিত হতে সক্ষম হয়। অধিকন্তু, তিনি তাঁর কবিতার বক্তাকে বুদ্ধিবৃত্তিক ও আবেগগত বিভিন্ন পরিস্থিতিতে চিত্রিত করতে পারতেন। মাইকেল রবার্টস এবং ওয়েন আহার্নের মতো কাল্পনিক চরিত্রগুলির মাধ্যমে কথা বলার পরিবর্তে, ইয়েটস নিজেকে একজন প্রাথমিক অভিনেতা হিসাবে তৈরি করেছিলেন, "কবিতা যেখানে ক্ষণিকের আবেগ অতিরিক্ত বুদ্বুদ হয়ে যাবে" প্রতিরোধ করার জন্য পরিকল্পিত স্ব-আরোপিত নিয়মগুলির কিছুটা কঠোর কোড সহ। অলব্রাইটের সমালোচনা ইয়েটস অ্যাগেইনস্ট ইয়েটস পড়ে, কবিতাগুলিকে জীবনীমূলক ব্যাখ্যায় হ্রাস করার জন্য নয়, বরং সেগুলিকে তাঁর কর্মজীবনের বিভিন্ন পর্যায়ে কবির (বাস্তব এবং আদর্শ উভয়) প্রতীকী প্রকাশ হিসাবে বোঝার জন্য। আলব্রাইটের প্রথম বই, দ্য মিথ অ্যাগেইনস্ট মিথঃ এ স্টাডি অফ ইয়েটস ইমাজিনেশন ইন ওল্ড এজ, উদাহরণস্বরূপ, আলোচনা করে যে কীভাবে ইয়েটসের পরবর্তী "বাস্তববাদী" কবিতা যেমন "নিউজ ফর দ্য ডেলফিক ওরাকল" এবং "দ্য সার্কাস অ্যানিমেলস ডেজারশন" পূর্ববর্তী, আরও স্ব-সচেতনভাবে পৌরাণিক কাজ যেমন "দ্য ওয়ান্ডারিংস অফ ওইসিন"-এর থিম এবং চিত্রগুলিকে পুনরায় ব্যাখ্যা করে। বইটির কিছু পাঠের সাথে একমত না হয়ে, মডার্ন ফিলোলজিতে ফ্রাঙ্ক কিনাহানের পর্যালোচনা দৃঢ় প্রশংসার সাথে শেষ হয়েছেঃ "অলব্রাইট কবিতার একজন ঘনিষ্ঠ এবং সংবেদনশীল পাঠক, এবং এখানে এমন কিছু ব্যাখ্যা রয়েছে যা আপনাকে ঘাড়ে ব্যথা না হওয়া পর্যন্ত হ্যাঁ বলে মাথা নাড়তে বাধ্য করে।" কিনাহান উপসংহারে বলেছেনঃ "আগামী বছরগুলি আমাদের দেখাবে যে ইয়েটস তার কুড়ি এবং ত্রিশের দশকে সর্বদা বাস্তববাদী হওয়ার দ্বারপ্রান্তে ছিলেন যা একজন বয়স্ক ইয়েটস হয়ে গিয়েছিলেন। এবং এটি অলব্রাইটের মতো কাজ যা এই উপলব্ধিটি আনতে সহায়তা করছে। 1985 সালে, অলব্রাইট দ্য নিউ ইয়র্ক রিভিউ অফ বুকস অফ দ্য রিচার্ড ফিনারান-সম্পাদিত কালেক্টেড পোয়েমস অফ ডব্লিউ. বি. ইয়েটস-এ একটি পর্যালোচনা প্রকাশ করেন, যা ম্যাকমিলান পাবলিশার্স সংস্করণের উপর ভিত্তি করে 1983 সালের একটি বিস্তৃত খণ্ড। ইয়েটস পণ্ডিত নরম্যান জেফারেসের সমালোচনার প্রতিধ্বনি করে, অলব্রাইট ম্যাকমিলানের কবিতাগুলির ক্রম সংরক্ষণের জন্য ফিনারানকে দায়িত্ব দিয়েছিলেন, বিশেষত সেই দীর্ঘ কিন্তু মৌলিক প্রাথমিক কবিতা "দ্য ওয়ান্ডারিংস অফ ওইসিন" বইটির শেষে রেখেছিলেন। এটি মূলত 1930-এর দশকে ম্যাকমিলান বাণিজ্যিক কারণে করেছিলেনঃ প্রকাশক অনুভব করেছিলেন যে সম্ভাব্য ক্রেতারা, বইয়ের দোকানে অনুসন্ধান করলে, শুরুতে একটি দীর্ঘ কবিতা দ্বারা পিছিয়ে যেতে পারে। অলব্রাইট কবিতাগুলির একটি বিশুদ্ধ কালানুক্রমিক ক্রমের জন্য মামলা করেছিলেন, বিশেষত যেহেতু "ওইসিনের" থিমগুলি পরবর্তী কাজ জুড়ে প্রতিধ্বনিত হয়। অলব্রাইট তাঁর পাণ্ডিত্যপূর্ণ গ্লসগুলিতে জীবনীমূলক ব্যাখ্যা ব্যবহার করতে ফিনারানের অনিচ্ছারও সমালোচনা করেছিলেনঃ নতুন সংস্করণের ভাষ্য সম্পর্কে প্রধান কৌতূহল হল এর জীবনী বাদ দেওয়া। আমি সন্দেহ করি যে অধ্যাপক ফিনারান ছাড়া পৃথিবীর যে কোনও টীকাকার এটিকে অপ্রাসঙ্গিক বলে বিবেচনা করবেন যে "একজন মৃত মহিলার উপর" (1912-1914), পরিস্থিতিগত বিশদে সমৃদ্ধ একটি কবিতা, একজন প্রকৃত মহিলা, শিল্পী অব্রের বোন মেবেল বিয়ার্ডসলির সম্পর্কে; তবে তার নামটি শব্দকোষ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছে, যা পরিবর্তে পেট্রোনিয়াস আরবিটার এবং রুবায়াতে উল্লিখিত একজন যোদ্ধার কথা বলে। বিশ্ব ইতিহাস, সাহিত্য, বানানবিদ্যা অধ্যাপক ফিনারানের কাছে বাস্তব; ব্যক্তিগত জীবন নয়। এই পটভূমি থেকে অবশেষে আলব্রাইটের নিজস্ব সুনির্দিষ্ট ইয়েটস সংস্করণ, দ্য পোয়েমস প্রকাশিত হয়, যা 1990 সালে এভরিম্যানস লাইব্রেরি সিরিজে প্রকাশিত হয়। বইটি আয়াতের কালানুক্রমিক ক্রম পুনরুদ্ধার করে এবং এতে কয়েকশ পৃষ্ঠার সমালোচনামূলক বিশ্লেষণ রয়েছে, যার মধ্যে ফিনারান সংস্করণে জীবনীমূলক উল্লেখের অভাব রয়েছে। আলব্রাইটের ওয়েবসাইটে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, দ্য পোয়েমস "সম্পাদনা করা হয়েছিল 'পবিত্র বই' ইয়েটস বিশ্বকে উইল করার আশা করেছিলেন '-অর্থাৎ, ইয়েটসের জীবদ্দশায় আলোচনার অধীনে থাকা প্রয়োজনীয় ভলিউমের মতো, এই বিপণন বিবেচনাগুলি হতাশার সময় হস্তক্ষেপ করার আগে এবং পরবর্তী সংস্করণগুলিতে সংহিতাবদ্ধ হওয়ার আগে। হার্ভার্ডের অধ্যাপক ফিলিপ ফিশার দ্য পোয়েমস-কে বর্ণনা করেছেন "ইয়েটস-এর প্রতিটি বিষয়ে ড্যান অলব্রাইটের বিস্ময়কর ছোট-প্রবন্ধ সহ লাইন-বাই-লাইন ভাষ্য"। ফিশার দুঃখ প্রকাশ করেছেন যে বইটি তাক থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে তবে এটি কেবল পেপারব্যাক সংস্করণের ক্ষেত্রেই সত্যঃ জে. এম. ডেন্ট বর্তমানে যুক্তরাজ্যে হার্ডব্যাকে এটি প্রকাশ করেছেন। সঙ্গীতবিজ্ঞানী অলব্রাইট ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের সাহিত্যের অধ্যাপক ছিলেন যখন তিনি তাঁর তৃতীয় বই, রিপ্রেজেন্টেশন অ্যান্ড দ্য ইমাজিনেশনঃ বেকেট, কাফকা, নাবোকোভ অ্যান্ড শোয়েনবার্গ (1980) প্রকাশ করেন। শোয়েনবার্গ অধ্যায়টি রচেস্টার বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ানোর আমন্ত্রণ জানিয়েছিল, যেখানে অলব্রাইট ইংরেজি বিভাগ এবং ইস্টম্যান স্কুল অফ মিউজিকের মধ্যে এক ধরনের যোগাযোগ হিসাবে কাজ করেছিলেন। রচেস্টারে, অলব্রাইট আনটুইস্টিং দ্য সর্প্যান্টঃ মডার্নিজম ইন মিউজিক, লিটারেচার, অ্যান্ড আদার আর্টস (2000) প্রকাশ করেন, সম্প্রতি অ্যাডাম পার্কেস এটিকে "আধুনিকবাদী পরিভাষায় গটহোল্ড এফ্রাইম লেসিং-এর লাওকোন (1766)-এর একটি বিস্ময়কর মৌলিক পুনর্লিখন" হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ লেসিং বিখ্যাতভাবে সাময়িক শিল্প থেকে স্থানিকভাবে বিভক্ত। অলব্রাইট অবশ্য অনুমান করেছিলেন যে, শিল্পকলার বিভাজনকে "লৌকিক শিল্পকলা এবং স্থানিক শিল্পকলার মধ্যে উত্তেজনা হিসাবে নয়, বরং শিল্পকলার মধ্যে একটি উত্তেজনা হিসাবে পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে যা তাদের ব্যক্তিগত মাধ্যমের স্বকীয়তা, বিচ্ছিন্নতা এবং শিল্পকলার মধ্যে একটি উত্তেজনা বজায় রাখার চেষ্টা করে যা কিছু প্যানএস্থেটিক সামগ্রিকভাবে নিজেদের হারানোর চেষ্টা করে।" পরেরটিকে ব্যাখ্যা করার জন্য, অলব্রাইট "নান্দনিক সংকর এবং চিমেরা" পরীক্ষা করেছিলেন যা বিভিন্ন গণমাধ্যমে উল্লেখযোগ্য বাদ্যযন্ত্র পরীক্ষার সাথে জড়িত শৈল্পিক সহযোগিতার ফলস্বরূপ। যদিও তিনি বিভিন্ন শিল্পী এবং সমালোচকদের শিল্পকলাকে আলাদা করার প্রচেষ্টার মূল্যকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন, প্যানেস্থেটিকের জন্য অলব্রাইটের পছন্দ স্পষ্ট ছিল। আনটিস্টিং শিল্পীদের মধ্যে নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক সহযোগিতার বিশ্লেষণের উপর নির্ভর করেছিল (কোকটিয়ো, পিকাসো এবং স্যাটি ইন প্যারেড; গেরট্রুড স্টেইন এবং ভার্জিল থম্পসন ফোর সেন্টস ইন থ্রি অ্যাক্টস; অ্যান্থিল, লেগার এবং মারফি ব্যালে মেকানিক এবং আরও অনেক) যাতে দেখানো যায় যে সেই টুকরোগুলির মধ্যে সংশ্লিষ্ট মিডিয়া কীভাবে ক্লিক করেছে বা সংঘর্ষ করেছে। এই উপাদানগুলি নিয়ে আলোচনা করার জন্য সাহিত্য সমালোচকের স্বাভাবিক প্রদেশের বাইরে পা রাখার প্রয়োজন ছিল; অর্থাৎ, অলব্রাইটকে সঙ্গীত ও শিল্প সম্পর্কে রায় দেওয়ার ক্ষেত্রে ঠিক ততটাই দক্ষ এবং অবহিত হতে হবে যতটা তিনি লেখার মূল্যায়নে ছিলেন। দেখা গেল, তাঁর অনুমান এবং সংজ্ঞা সম্পর্কে কয়েকটি অভিযোগ থাকা সত্ত্বেও, তাঁর কবিতা ঘনিষ্ঠভাবে পড়ার প্রতিভা সঙ্গীতের সমালোচনামূলক সম্প্রদায়কে প্রভাবিত করার জন্য যথেষ্ট ছিল। রুথ লঙ্গোবার্ডি কারেন্ট মিউজিকোলজিতে লিখেছেন, "লেখক যাকে নির্দিষ্ট চিত্র, স্থির উপাদান, ওষ্টিনাটি এবং প্যাটার্ন ইউনিট হিসাবে বিভিন্নভাবে উল্লেখ করেছেন-সমস্ত বাদ্যযন্ত্রের উদ্দেশ্য যা পুনরাবৃত্তি করে-এই বইয়ের প্রায় প্রতিটি বিশ্লেষণের অগ্রভাগে ঝাঁপিয়ে পড়ে, এবং তবুও অলব্রাইট কখনই স্পষ্টভাবে ব্যাখ্যা করেন না যে কীভাবে অসঙ্গতিপূর্ণ এবং ব্যঞ্জনবর্ণের পুনরাবৃত্তির উদ্দেশ্যগুলির মধ্যে বা অনুকরণীয় এবং বিমূর্তগুলির মধ্যে পার্থক্য বলা যায়।" তা সত্ত্বেও, তিনি লিখেছেন, "বিভিন্ন ধরনের শৈল্পিক সহযোগিতার বিষয়ে তাঁর অনুসন্ধান সঙ্গীতবিজ্ঞানের জন্য অত্যন্ত মূল্যবান, কারণ এটি সেই ক্ষেত্রটিকে যা প্রদান করে, প্রায়শই অন্যান্য শাখা থেকে বিচ্ছিন্ন, তা হল একটি নতুন পথ যার মাধ্যমে আধুনিক সংগীত নাটকগুলির একটি আন্তঃবিষয়ক বিবেচনার মধ্যে প্রবেশ করা যায়।" কার্ট ওয়েইল নিউজলেটারে ডেভিড ড্রু লিখেছেনঃ "অলব্রাইট ভালভাবেই বোঝেন যে 'পাঠ্যের প্রতি মনোযোগ দেওয়া' এমন একটি শৃঙ্খলা যার প্রয়োগগুলি আন্তঃবিষয়ক প্রেক্ষাপটের জটিলতার অনুপাতে গুণিত হয়। এবং তবুওঃ 'এই বইটি সঙ্গীত এবং অন্যান্য শিল্পের নির্দিষ্ট মিলন থেকে জন্ম নেওয়া পলাতক কিন্তু শক্তিশালী প্রাণীদের আলোকে ধরে রাখার চেষ্টা করে।' এটি খুশি করে; অথবা যখন এটি হয় না, এটি জিনিসগুলিকে আলোড়িত করে, যা ঠিক ততটাই ভাল। সংগীতে পরাবাস্তববাদ নিয়ে অলব্রাইটের আলোচনা এবং ফ্রান্সিস পোলেঙ্ককে মূল ব্যক্তিত্ব হিসেবে চিহ্নিত করে বেশ কয়েকজন পর্যালোচক কৌতূহলী হয়ে ওঠেন। জোনাথন ক্র্যামার তাঁর পোস্টমডার্ন মিউজিক, পোস্টমডার্ন লিসনিং (2016) বইয়ে লিখেছেন, ". আনটুইস্টিং দ্য সর্প"-এর সাম্প্রতিক প্রকাশের আগে, সঙ্গীতে পরাবাস্তববাদ নিয়ে খুব কমই গুরুতর আলোচনা হয়েছিল (যদিও অনানুষ্ঠানিকভাবে কিছু সঙ্গীতকে পরাবাস্তব বলা অবশ্যই যথেষ্ট সাধারণ)। সঙ্গীত খুব বেশি পরাবাস্তববাদী পর্যায়ের মধ্য দিয়ে যায়নি বলে মনে করা হয়। ক্র্যামার সঙ্গীত থিয়েটারে পরাবাস্তববাদ সম্পর্কে অলব্রাইটের আন্তঃবিষয়ক বিবেচনার প্রশংসা করেন, তবে বিশ্বাস করেন যে আনটউইস্টিং হল "পোলেঙ্কের বিশেষভাবে সঙ্গীতের পরাবাস্তববাদের [এর] আলোচনার মধ্যে সবচেয়ে বেশি"। তিনি আলব্রাইটের আনটুইস্টিং থেকে এই শব্দগুলি উদ্ধৃত করেছেনঃ আমি পোলেঙ্কের উদ্ধৃতির পদ্ধতি বুঝতে পারি-- এবং তিনি ছিলেন বিস্ময়কর জাঁকজমকের একজন সঙ্গীত চোর-- সুনির্দিষ্ট শব্দার্থিক ইঙ্গিত করার কৌশল হিসাবে নয়, বরং সঙ্গীতের স্বাভাবিক শব্দার্থিক পদ্ধতিগুলিকে অক্ষম করার কৌশল হিসাবে। পোলেঙ্ক একজন পরাবাস্তব ভুল উদ্ধৃতির রচয়িতা। অলিভার চার্লস এডওয়ার্ড স্মিথের কোজেন্টে পোলেঙ্কের উপর প্রবন্ধে আনটউইস্টিং থেকে "সঙ্গীতে পরাবাস্তববাদের ব্যাপক অধ্যয়ন" হিসাবে উদারভাবে উদ্ধৃত করা হয়েছে (যদিও উল্লেখ করা হয়েছে যে থিওডর ডব্লিউ অ্যাডোর্নোই প্রথম "ইসম" সঙ্গীতগতভাবে প্রয়োগ করেছিলেন)। স্মিথ এবং ক্র্যামার উভয়ই অন্যান্য শিল্পকলার বন্য মূর্তির তুলনায় সংগীতে পরাবাস্তববাদের আপাত (অসঙ্গতিপূর্ণ) রক্ষণশীলতার বিষয়ে অলব্রাইটের ব্যাখ্যাকে অনুকূলভাবে উদ্ধৃত করেছেন, আনটিস্টিং [ক্র্যামারের উপবৃত্তাকার] থেকে এই অনুচ্ছেদগুলি উল্লেখ করেছেনঃ পরাবাস্তববাদ শব্দার্থগত স্থানচ্যুতি এবং ফাটলের একটি ঘটনা। অভিযোজনের কিছু নীতি প্রথম স্থানে প্রতিষ্ঠিত না করা পর্যন্ত বিভ্রান্ত করা অসম্ভব। অন্য কথায়, আপনি এমন সঙ্গীত প্রদান করতে পারবেন না যার অর্থ ভুল, যদি না আপনি এমন সঙ্গীত প্রদান করেন যার অর্থ কিছু। পোলেঙ্ক এবং তাঁর সহকর্মীদের পরাবাস্তববাদ সঙ্গীতের একটি নতুন ভাষা তৈরি করার চেষ্টা করেনি-এটি কেবল সঙ্গীতের পুরানো ভাষার শব্দার্থিক স্তরকে হেলিয়ে দিয়েছিল। যেমন পরাবাস্তববাদী চিত্রগুলিতে প্রায়শই একটি দিগন্ত রেখা এবং দৃষ্টিভঙ্গির একটি অত্যন্ত উন্নত ধারণা থাকে, যাতে স্থানের মিথ্যাচার এবং আঁকা সত্তাগুলির মধ্যে স্কেলের ত্রুটিগুলি তাদের বিভিন্ন ক্ষোভকে স্বাভাবিক সজ্জায় নিবন্ধিত করতে পারে, তেমনি পরাবাস্তববাদী সংগীত একটি বোধগম্য প্রসঙ্গ সরবরাহ করে পরিচিত শব্দের যাতে এমন অর্থের ব্যবস্থা তৈরি করা যায় যা অন্যান্য অর্থ ব্যবস্থাকে আক্রমণ বা অসম্মান করতে পারে। মাল্টি-ডিসিপ্লিনারি আনটুইস্টিং দ্য সর্প তার ক্রস-ডিসিপ্লিনারি বিশ্লেষণকে নির্দিষ্ট উদাহরণের মধ্যে সীমাবদ্ধ করে যেখানে সঙ্গীতশিল্পী, শিল্পী এবং লেখকরা সহযোগিতা করেছিলেন। অ্যাডাম পার্কেসের মতে, অলব্রাইটের 2014 সালের বই প্যানেস্থেটিক্সঃ অন দ্য ইউনিটি অ্যান্ড ডাইভারসিটি অফ দ্য আর্টস-এ তিনি "শিল্পকলার সমগ্র ইতিহাস জুড়ে তাঁর যুক্তিগুলির আরও বিস্তৃত এবং দার্শনিক সংস্করণ তৈরি করেছিলেন"। তাঁর শেষ বই, পুটিং মডার্নিজম টুগেদার (2016)-এ, অলব্রাইট বিশেষত নান্দনিক সংকরতার আধুনিকবাদী রূপগুলির অনুসরণকে পুনর্নবীকরণ করেছিলেন। কিন্তু আলব্রাইট যাকে "বিংশ শতাব্দীর শিল্পের ইতিহাসকে সংগঠিত ও বিভ্রান্তকারী বিভিন্ন মতবাদ" বলে অভিহিত করেছেন, সেটাকে আনট্যুইস্টিং ইচ্ছাকৃতভাবে কেটে ফেললেও, চূড়ান্ত বইটি "সেই মতবাদগুলিকে মুখোমুখি [সম্পাদনা] করে এবং সেই অনুযায়ী পূর্ববর্তী বিবরণকে পুনর্বিবেচনা [ঘ] করে।" ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের সহকারী অধ্যাপক, ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের সহযোগী অধ্যাপক, ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক, ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ভিজিটিং অধ্যাপক, রচেস্টার বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক, রোচেস্টার বিশ্ববিদ্যালয়ের মানবিক বিভাগের অধ্যাপক, রিচার্ড এল টার্নার, ইস্টম্যান স্কুল অফ মিউজিকের সঙ্গীত বিভাগ, হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ইংরেজি ও আমেরিকান সাহিত্য ও ভাষার অধ্যাপক, হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের সাহিত্যের অধ্যাপক আর্নেস্ট বার্নবাউম, হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের সংগীত বিভাগ, হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের বই পুটিং মডার্নিজম টুগেদার, সাহিত্য, সঙ্গীত এবং জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2015। প্যানেস্থেটিক্সঃ অন দ্য ইউনিটি অ্যান্ড ডাইভারসিটি অফ দ্য আর্টস। ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2014। ইভাসিওন্স সিল্ফ এডিশনস কাহিয়ার্স, 2012। সঙ্গীত কথা বলেঃ অপেরা, নাচ এবং গানের ভাষায়। ইস্টম্যান স্টাডিজ ইন মিউজিক, 2009। শেক্সপিয়ার ইস্টম্যান স্টাডিজ ইন মিউজিক, 2007। আধুনিকতা ও সঙ্গীতঃ উৎসের একটি সংকলন। ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস, 2004। বেকেট এবং নান্দনিকতা। কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2003। বারলিয়োজের সেমি-অপারেসঃ রোমিও এট জুলিয়েট এবং লা ড্যামনেশন ডি ফাউস্ট। ইউনিভার্সিটি অফ রচেস্টার প্রেস, 2001। সর্পকে বিকৃত করাঃ সঙ্গীত, সাহিত্য এবং ভিজ্যুয়াল আর্টে আধুনিকতা। ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস, 2000। কোয়ান্টাম পোয়েটিক্সঃ ইয়েটস, পাউন্ড, এলিয়ট এবং আধুনিকতার বিজ্ঞান। কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1997। সম্পাদক, ডব্লিউ. বি. ইয়েটস-দ্য পোয়েমস। জে. এম. ডেন্ট অ্যান্ড সন্স, 1990। সংশোধিত তৃতীয় মুদ্রণ, 1994। সম্পাদক এবং অনুবাদক (হাইঞ্জ ভিয়েনকেনের সাথে), আমেরিকানিশে গীতঃ টেক্সট অ্যান্ড ডিউটুনজেন। পিটার ল্যাং ভার্লাগ, 1989। স্ট্র্যাভিনস্কিঃ দ্য মিউজিক-বক্স অ্যান্ড দ্য নাইটিঙ্গেল। গর্ডন অ্যান্ড ব্রিচ, 1989। সম্পাদক, পোয়েট্রিস অফ আমেরিকাঃ এসেস ইন দ্য রিলেশন অফ ক্যারেক্টর টু স্টাইল, লিখেছেন ইরভিন এহরেনপ্রিস। ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস, 1988। টেনিসনঃ দ্য মুসেস টাগ-অফ-ওয়ার। ইউনিভার্সিটি প্রেস অফ ভার্জিনিয়া, 1986। ইংরেজি সাহিত্যে গীতিকবিতা। ইউনিভার্সিটি অফ নেব্রাস্কা প্রেস, 1985। উপস্থাপনা এবং কল্পনাঃ বেকেট, কাফকা, নাবোকোভ এবং শোয়েনবার্গ। ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস, 1981। ব্যক্তিত্ব এবং নৈর্ব্যক্তিকতাঃ লরেন্স, উলফ, মান। ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস, 1978। দ্য মিথ অ্যাগেইনস্ট মিথঃ অ্যা স্টাডি অফ ইয়েটস ইমাজিনেশন ইন ওল্ড এজ। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1972। তথ্যসূত্র হার্ভার্ড ক্রিমসন অবিচ্যুয়ারি অ্যামাজন লেখক পৃষ্ঠা ড্যানিয়েল অলব্রাইটের ওয়েবসাইট ভিডিও ড্যানিয়েল অলব্রাইটের স্মৃতিসৌধ 1945 জন্ম 2015 মৃত্যু শিকাগো রাইস বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের অনুষদ বিভাগের শিক্ষক