The Köln Concert
কনসার্টটি 24 জানুয়ারী 1975 সালে কোলনের অপেরা হাউসে কিথ জারেট দ্বারা পরিবেশিত একক পিয়ানো ইম্প্রোভাইজেশনের একটি লাইভ রেকর্ডিং। ডাবল-ভিনাইল অ্যালবামটি 1975 সালে ইসিএম দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। এটি জ্যাজ ইতিহাসে সর্বাধিক বিক্রিত একক অ্যালবাম এবং প্রায় 4 মিলিয়ন বিক্রি সহ সর্বাধিক বিক্রিত পিয়ানো অ্যালবাম হয়ে ওঠে। সঙ্গীত সমালোচক টম হালের মতে, অ্যালবামটি "তাঁর প্রজন্মের শীর্ষ পিয়ানোবাদক হিসাবে তাঁর সুনামকে দৃঢ় করেছে"। কনসার্ট এবং রেকর্ডিং এই কনসার্টের আয়োজন করেছিলেন 18 বছর বয়সী ভেরা ব্র্যান্ডেস, যিনি তখন জার্মানির সর্বকনিষ্ঠ কনসার্ট প্রবর্তক ছিলেন। পূর্ববর্তী একটি অপেরা পারফরম্যান্সের পরে শুক্রবার রাত 1 টার শেষের দিকে কনসার্টটি অনুষ্ঠিত হয়েছিল। শেষ সময়টি ছিল একমাত্র যা প্রশাসন ব্র্যান্ডেসকে একটি জ্যাজ কনসার্টের জন্য উপলব্ধ করত-কোলন অপেরা হাউসে প্রথম। শোটি বিক্রি হয়ে গিয়েছিল, 4 ডিএম ($1.22) টিকিটের দামে 100 জনেরও বেশি লোকের ধারণক্ষমতায় পূর্ণ হয়েছিল। জারেটের অনুরোধে, ব্র্যান্ডেস এই অনুষ্ঠানের জন্য একটি বোসেনডর্ফার 290 ইম্পেরিয়াল কনসার্ট গ্র্যান্ড পিয়ানো বেছে নিয়েছিলেন। যাইহোক, অপেরা হাউসের কর্মীদের মধ্যে কিছু বিভ্রান্তি দেখা দেয় এবং পরিবর্তে তারা মঞ্চের পিছনে আরেকটি বোসেনডর্ফার পিয়ানো খুঁজে পায়-একটি অনেক ছোট বেবি গ্র্যান্ড পিয়ানো-এবং এটি অনুরোধ করা হয়েছে বলে ধরে নিয়ে মঞ্চে স্থাপন করে। সন্ধ্যার কনসার্টের জন্য সঠিক বোসেনডর্ফারকে সময়মতো ভেন্যুতে পৌঁছে দেওয়ার জন্য ত্রুটিটি খুব দেরিতে আবিষ্কৃত হয়েছিল। তাদের কাছে যে পিয়ানো ছিল তা কেবল মহড়ার জন্য ছিল এবং খারাপ অবস্থায় ছিল এবং এটি বাজানোর জন্য কয়েক ঘন্টা সুর এবং সমন্বয় প্রয়োজন ছিল। যন্ত্রটি উপরের রেজিস্টারে পাতলা এবং বেস রেজিস্টারে দুর্বল ছিল এবং প্যাডেলগুলি সঠিকভাবে কাজ করছিল না। ব্র্যান্ডস যখন জারেটের মান অনুযায়ী আরেকটি গ্র্যান্ড পিয়ানো সংগ্রহ করার চেষ্টা করেছিলেন এবং জরুরি অবস্থা হিসাবে বিতরণ করার জন্য, পিয়ানো টিউনার যিনি ইতিমধ্যে বেবি গ্র্যান্ডকে ঠিক করতে এসেছিলেন তিনি তাকে সতর্ক করেছিলেন যে বৃষ্টির ঝড়ের মাঝখানে কম তাপমাত্রায় যথাযথ সরঞ্জাম ছাড়াই একটি গ্র্যান্ড পিয়ানো পরিবহন করা অপূরণীয়ভাবে যন্ত্রটিকে ক্ষতিগ্রস্থ করবে, ব্র্যান্ডসকে ছোটটির সাথে লেগে থাকতে বাধ্য করবে। জারেট কয়েক দিন আগে সুইজারল্যান্ডের জুরিখে পারফর্ম করেছিলেন এবং যদিও রেকর্ড কোম্পানির অনুরোধে ব্র্যান্ডেস তাকে কোলোন যাওয়ার ফ্লাইটের টিকিট পাঠিয়েছিলেন, তবে তিনি নগদ টাকা দিয়ে টিকিট দিয়েছিলেন এবং ইসিএম রেকর্ডস প্রযোজক ম্যানফ্রেড আইচারের সাথে আইশারের পুরানো রেনল্ট আর 4-এ গাড়িতে করে কোলোন যাচ্ছিলেন, তাই তারা ক্লান্ত দীর্ঘ ড্রাইভের পরে ক্লান্ত হয়ে বিকেলে অপেরা হাউসে পৌঁছেছিল। জারেট বেশ কয়েক রাত ধরে ভাল ঘুমোয়নি এবং পিঠের সমস্যায় ভুগছিল, ফলস্বরূপ একটি ব্রেস পরতে হয়েছিল। নিম্নমানের পিয়ানো বাজানোর চেষ্টা করার পরে এবং একটি প্রতিস্থাপন যন্ত্র উপলব্ধ না হওয়ার পরে, জারেট প্রায় বাজাতে অস্বীকার করেছিলেন এবং চলে যেতেই যাচ্ছিলেন, তবে ব্র্যান্ডেস তাকে যেভাবেই হোক পারফর্ম করতে রাজি করাতে সক্ষম হন কারণ কনসার্টটি মাত্র কয়েক ঘন্টার মধ্যে শুরু হওয়ার কথা ছিল। ব্র্যান্ডেস স্থানীয় একটি ইতালীয় রেস্তোরাঁয় জারেটের জন্য অনুষ্ঠানের আগে রাতের খাবারের জন্য একটি টেবিল বুক করেছিলেন, কিন্তু অপেক্ষারত কর্মীদের মিশ্রণের কারণে খাবার পরিবেশন করতে বিলম্ব হয়েছিল এবং কনসার্টে যাওয়ার আগে তিনি মাত্র কয়েকটি মুখ ভরে খেতে পেরেছিলেন। শেষ পর্যন্ত, জারেট মূলত খেলার সিদ্ধান্ত নেন কারণ রেকর্ডিং সরঞ্জাম ইতিমধ্যে সেট আপ করা ছিল। শক্তিশালী বেস নোটের প্রভাব দেওয়ার জন্য জারেট প্রায়শই তাঁর পারফরম্যান্সের সময় অস্টিনাটোস এবং বাঁ হাতের ছন্দময় চিত্রগুলি ব্যবহার করতেন এবং কীবোর্ডের মাঝখানে তাঁর বাজানোকে কেন্দ্রীভূত করতেন। আইশার পরে বলেছিলেনঃ "সম্ভবত [জারেট] এটি তার মতো করে বাজিয়েছিলেন কারণ এটি একটি ভাল পিয়ানো ছিল না। যেহেতু তিনি এর শব্দের প্রেমে পড়তে পারতেন না, তাই তিনি এর থেকে সর্বাধিক উপকার পাওয়ার আরেকটি উপায় খুঁজে পেয়েছিলেন। এই সমস্ত বাধা সত্ত্বেও, জারেটের অভিনয় দর্শকদের দ্বারা উৎসাহের সাথে গৃহীত হয়েছিল এবং রেকর্ডিংটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। এটি তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় রেকর্ডিং হিসাবে রয়ে গেছে এবং মুক্তির কয়েক দশক পরেও বিক্রি অব্যাহত রয়েছে। কনসার্টের একটি উল্লেখযোগ্য দিক ছিল দীর্ঘ সময়ের জন্য এক বা দুটি কর্ডের ভ্যাম্পায় খুব বিস্তৃত ইম্প্রোভাইজড উপাদান তৈরি করার জন্য জারেটের ক্ষমতা। উদাহরণস্বরূপ, প্রথম অংশে, তিনি প্রায় 12 মিনিট অ্যাম 7 (একটি মাইনর 7) থেকে জি মেজর, কখনও কখনও ধীর, রুবাটো অনুভূতিতে এবং অন্য সময় ব্লুজ, গসপেল রক অনুভূতিতে ব্যয় করেন। প্রথম অংশের প্রায় শেষ 6 মিনিট ধরে, তিনি একটি প্রধান থিমের উপর ঝাঁপিয়ে পড়েন। মোটামুটিভাবে পার্ট II এ-এর প্রথম 8 মিনিট হল একটি ডি মেজর খাঁজটির উপর একটি ভ্যাম্পার যার বাম হাতে একটি পুনরাবৃত্ত বেস ভ্যাম্পার থাকে এবং পার্ট IIবি-তে, জারেট প্রায় প্রথম 6 মিনিটের জন্য একটি এফ #মাইনর ভ্যাম্পারের উপর ইম্প্রোভাইজ করে। একজোড়া নিউম্যান ইউ 67 ভ্যাকুয়াম-টিউব চালিত কনডেনসার মাইক্রোফোন এবং একটি টেলিফাঙ্কেন এম-5 পোর্টেবল টেপ মেশিন ব্যবহার করে ইসিএম রেকর্ডস ইঞ্জিনিয়ার এই পারফরম্যান্সটি রেকর্ড করেছিলেন। রেকর্ডিংটি তিনটি অংশে রয়েছেঃ যথাক্রমে প্রায় 26 মিনিট, 34 মিনিট এবং 7 মিনিট স্থায়ী। যেহেতু এটি মূলত ভিনাইল এলপির জন্য প্রোগ্রাম করা হয়েছিল, তাই দ্বিতীয় অংশটি "আইআইএ" এবং "আইআইবি" লেবেলযুক্ত বিভাগে বিভক্ত করা হয়েছিল। "আই. আই. সি" লেবেলযুক্ত তৃতীয় অংশটি আসলে ছিল চূড়ান্ত অংশ, একটি পৃথক এনকোর। দ্য কোলন কনসার্ট 1975 সালের 30শে নভেম্বর (ইসিএম 1064/1065 এসটি) ইসিএম রেকর্ডস দ্বারা ডাবল-এলপি হিসাবে মুক্তি পায়। প্রথম তিনটি গান 1983 সালে সিডিতে প্রকাশিত হয়েছিল, তারপরে 1984 সালে চারটি ট্র্যাকের সাথে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল। জাপানি বাজারের জন্য ইসিএম দ্বারা প্রকাশিত একটি একক স্তরের এস. এ. সি. ডি রয়েছে। ট্র্যাকের তালিকা কিথ জারেটের সমস্ত রচনা। "পার্ট I"-26:01 "পার্ট II a"-14:54 "পার্ট II b"-18:13 (সিডি ইস্যুতে প্রথম সেকেন্ড অনুপস্থিত) "পার্ট II c"-6:56 (1983 সালের মূল সিডি ইস্যুতে অনুপস্থিত, 1984 এবং পরবর্তী সংখ্যায় উপস্থিত) মোট কার্যকর বাজানোর সময়ঃ 1:03:10 (অ্যালবামে প্রায় 2ঃ57 করতালি রয়েছে) সঙ্গীতের নোটগুলি "পার্ট I"-এর একেবারে শুরুতে দর্শকদের কাছ থেকে সূক্ষ্ম হাসি শোনা যেতে পারে, জারেটের সিগন্যাল বেলের সুর উদ্ধৃত করার প্রতিক্রিয়ায় যা কোলন অপেরা হাউসে পৃষ্ঠপোষকদের কাছে একটি অপেরা বা কনসার্টের সূচনা ঘোষণা করে, যার নোটগুলি হল জি. ডি. সি. জি. এ। জারেট নিজেই উল্লেখ করেছেন যে তিনি যখন তা করেন কর্মী কিথ জারেট-পিয়ানো প্রযোজনা ম্যানফ্রেড আইশার-প্রযোজক-প্রকৌশলী বারবারা এবং বুরখার্ট ওয়াজিরশ-নকশা (প্রচ্ছদ নকশা) ওল্ফগ্যাং ফ্রাঙ্কেনস্টাইন-ফটোগ্রাফি সাউন্ডট্র্যাকস 1980 সালের নিকোলাস রোয়েগ চলচ্চিত্র ব্যাড টাইমিং এর সাউন্ডট্র্যাকে কনসার্টের অংশ রয়েছে। 1993 সালের নান্নি মোরেট্টি চলচ্চিত্র ক্যারো দিয়ারিও ("প্রিয় ডায়েরি") এর সাউন্ডট্র্যাকে কনসার্টের অংশ রয়েছে। 1992 সালে জার্মান ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, জারেট অভিযোগ করেছিলেন যে অ্যালবামটি একটি সাউন্ডট্র্যাক ছাড়া আর কিছুই নয় এবং আরও বলেছিলেন যে "আমাদের সঙ্গীতকে ভুলে যাওয়াও শিখতে হবে। অন্যথায় আমরা অতীতের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়ি। দ্য কোলন কনসার্ট প্রকাশের পরে, জারেটকে পিয়ানোবাদক, সঙ্গীতবিদ এবং অন্যান্যরা সঙ্গীতটি প্রকাশ করতে বলেছিলেন। বছরের পর বছর ধরে তিনি এই ধরনের অনুরোধের বিরোধিতা করেছিলেন, কারণ তিনি বলেছিলেন, বাজানো সঙ্গীতটি "একটি নির্দিষ্ট রাতে এবং যত তাড়াতাড়ি আসে তত তাড়াতাড়ি চলে যাওয়া উচিত"। 1990 সালে, জারেট অবশেষে একটি অনুমোদিত প্রতিলিপি প্রকাশ করতে সম্মত হন তবে এই সুপারিশ সহ যে প্রতিটি পিয়ানোবাদক এই অংশটি বাজাতে ইচ্ছুক রেকর্ডিংটি নিজেই চূড়ান্ত শব্দ হিসাবে ব্যবহার করা উচিত। ম্যানুয়েল বারুইকো শাস্ত্রীয় গিটারের জন্য একটি প্রতিলিপিও প্রকাশ করেছেন। 2000 সালে, এটি কলিন লারকিনের সর্বকালের শীর্ষ 1000 অ্যালবামে 357 নম্বরে ভোট পেয়েছিল। অ্যালবামটি রবার্ট ডাইমেরির 1001 অ্যালবাম ইউ মাস্ট হিয়ার বিফোর ইউ ডাই বইয়ে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। দ্য পেঙ্গুইন গাইড টু জ্যাজ রেকর্ডিংস অ্যালবামটিকে প্রয়োজনীয় রেকর্ডিংয়ের প্রস্তাবিত "মূল সংগ্রহের" অংশ হিসাবে নির্বাচন করেছে। 2011 সালে, বিবিসি ওয়ার্ল্ড সার্ভিসের উইটনেস প্রোগ্রাম "কিথ জারেট ইন কোলোন" সম্প্রচার করে যেখানে ভেরা ব্র্যান্ডেস পারফরম্যান্সের আশেপাশের অসুবিধাগুলি বর্ণনা করেছেন। 2019 সালে, দ্য কোলন পারফরম্যান্স ব্রিটিশ সাংবাদিক এবং সম্প্রচারক টিম হারফোর্ডের ক্যাশনারি টেলস পডকাস্টের একটি পর্বের বিষয় ছিল, যা সৃজনশীল প্রক্রিয়াটিকে উৎসাহিত করার ক্ষেত্রে বাধা এবং অসুবিধাগুলির ভূমিকার দিকে নজর দিয়েছিল। চার্টের তথ্যসূত্র বিবিসি উইটনেসঃ কিথ জারেট ইন কোলোন বিবিসি ফর ওয়ান নাইট অনলি। কিথ জারেটঃ দ্য কোলোন কনসার্ট 2011-12-30 এক্সটার্নাল লিঙ্ক [অলমিউজিক রিভিউ] দ্য কোলন কনসার্ট 1975-01-24, ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপ নর্থ আমেরিকা কিথ জারেট লাইভ অ্যালবাম 1975 লাইভ অ্যালবাম ইসিএম রেকর্ডস লাইভ অ্যালবাম ম্যানফ্রেড আইচার ইন্সট্রুমেন্টাল অ্যালবাম সোলো পিয়ানো জ্যাজ অ্যালবাম দ্বারা উত্পাদিত অ্যালবাম