William Walton
স্যার উইলিয়াম টার্নার ওয়ালটন (29শে মার্চ 190-28শে মার্চ 1983) ছিলেন একজন ইংরেজ সুরকার। ষাট বছরের কর্মজীবনে তিনি চলচ্চিত্রের সুর থেকে শুরু করে অপেরা পর্যন্ত বিভিন্ন ধ্রুপদী ঘরানার এবং শৈলীতে সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। তাঁর সর্বাধিক পরিচিত কাজগুলির মধ্যে রয়েছে ফায়েদ, ক্যান্টাটা বেল্শাজারের ভোজ, ভায়োলা কনসার্টো, ফার্স্ট সিম্ফনি এবং ব্রিটিশ রাজ্যাভিষেকের কুচকাওয়াজ ক্রাউন ইম্পেরিয়াল এবং অরব এবং রাজদণ্ড। ল্যাঙ্কাশায়ারের ওল্ডহ্যামে জন্মগ্রহণকারী, একজন সঙ্গীতজ্ঞের পুত্র, ওয়ালটন একজন কোরিস্টার ছিলেন এবং তারপর অক্সফোর্ডের ক্রাইস্ট চার্চে স্নাতক হন। বিশ্ববিদ্যালয় ছাড়ার পর, সাহিত্যিক সিটওয়েল ভাইবোনরা তাঁকে গ্রহণ করে, যারা তাঁকে একটি বাড়ি এবং একটি সাংস্কৃতিক শিক্ষা প্রদান করে। তাঁর প্রথম দিকের উল্লেখযোগ্য কাজ ছিল এডিথ সিটওয়েল, ফাকাডের সঙ্গে একটি সহযোগিতা, যা প্রথমে তাঁকে একজন আধুনিকবাদী হিসাবে কুখ্যাতি এনে দিয়েছিল, কিন্তু পরে একটি জনপ্রিয় ব্যালে স্কোর হয়ে ওঠে। মধ্য বয়সে, ওয়ালটন ব্রিটেন ত্যাগ করেন এবং তার অল্পবয়সী স্ত্রী সুজানার সাথে ইতালির ইসচিয়া দ্বীপে বসবাস শুরু করেন। এই সময়ের মধ্যে, তিনি একজন আধুনিকবাদী হিসাবে বিবেচিত হওয়া বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং 1950-এর দশকের তাঁর কিছু রচনা পুরানো ধাঁচের বলে সমালোচিত হয়েছিল। তাঁর একমাত্র পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অপেরা, ট্রয়িলাস এবং ক্রেসিডা, এমন লেবেলযুক্ত কাজগুলির মধ্যে ছিল এবং অপেরা হাউসগুলিতে খুব কম প্রভাব ফেলেছে। তাঁর শেষ বছরগুলিতে, তাঁর রচনাগুলি সমালোচনামূলক ফ্যাশনে ফিরে এসেছিল; তাঁর পরবর্তী রচনাগুলি, যা তাদের প্রিমিয়ারের সময় সমালোচকদের দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল, তার পুনর্মূল্যায়ন করা হয়েছিল এবং তার আগের কাজগুলির পাশাপাশি বিবেচিত হয়েছিল। ওয়ালটন ছিলেন একজন ধীরগতির কর্মী, কঠোর পরিশ্রমী পারফেকশনিস্ট এবং তাঁর দীর্ঘ কর্মজীবনে তাঁর পুরো কাজটি বড় নয়। তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় রচনাগুলি একবিংশ শতাব্দীতে প্রায়শই পরিবেশিত হতে থাকে এবং 2010 সালের মধ্যে তাঁর প্রায় সমস্ত কাজই সিডিতে প্রকাশিত হয়েছিল। প্রাথমিক বছরগুলিতে ওয়ালটন ল্যাঙ্কাশায়ারের ওল্ডহ্যামের একটি সঙ্গীত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তিন ছেলে ও এক মেয়ের পরিবারে দ্বিতীয় পুত্র। তাঁর বাবা, চার্লস আলেকজান্ডার ওয়ালটন, একজন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন যিনি চার্লস হ্যালের অধীনে রয়্যাল ম্যানচেস্টার কলেজ অফ মিউজিকে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন এবং একজন গানের শিক্ষক এবং গির্জার সংগঠক হিসাবে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন। চার্লসের স্ত্রী লুইসা মারিয়া (জন্ম টার্নার) তাদের বিয়ের আগে একজন গায়িকা ছিলেন। উইলিয়াম ওয়ালটনের সঙ্গীত প্রতিভা ছোটবেলায় লক্ষ্য করা গিয়েছিল এবং তিনি পিয়ানো ও বেহালা শিখেছিলেন, যদিও তিনি কখনও কোনও বাদ্যযন্ত্রই আয়ত্ত করতে পারেননি। তিনি একজন গায়ক হিসাবে আরও সফল ছিলেনঃ তিনি এবং তাঁর বড় ভাই তাদের বাবার গায়কমণ্ডলীতে গান গেয়েছিলেন, হ্যান্ডেল, হ্যাডন, মেন্ডেলসন এবং অন্যান্যদের বড় আকারের কাজের পরিবেশনায় অংশ নিয়েছিলেন। ওয়ালটনকে একটি স্থানীয় বিদ্যালয়ে পাঠানো হয়েছিল, কিন্তু 1912 সালে তাঁর বাবা অক্সফোর্ডের ক্রাইস্ট চার্চ ক্যাথিড্রাল স্কুলে প্রবেশনার কোরিস্টারদের জন্য একটি সংবাদপত্রের বিজ্ঞাপন দেখেছিলেন এবং উইলিয়ামকে ভর্তির জন্য আবেদন করেছিলেন। ছেলেটি এবং তার মা ম্যানচেস্টার থেকে অক্সফোর্ড যাওয়ার ট্রেনটি মিস করেছিল কারণ ওয়ালটনের বাবা স্থানীয় একটি পাবলিক হাউসে ভাড়ার জন্য অর্থ ব্যয় করেছিলেন। লুইসা ওয়ালটনকে একজন গ্রিনগ্রোসারের কাছ থেকে ভাড়া ধার করতে হয়েছিল। যদিও তারা প্রবেশের বিচার শেষ হওয়ার পরে অক্সফোর্ডে পৌঁছেছিল, মিসেস ওয়ালটন সফলভাবে তার ছেলের কথা শোনার জন্য অনুরোধ করেছিলেন এবং তাকে গ্রহণ করা হয়েছিল। পরবর্তী ছয় বছর তিনি গায়কদলের বিদ্যালয়ে ছিলেন। ক্রাইস্ট চার্চের ডিন ড. থমাস স্ট্রং তরুণ ওয়ালটনের সংগীত সম্ভাবনার কথা উল্লেখ করেন এবং স্যার হুবার্ট প্যারি এই দৃষ্টিভঙ্গিতে উৎসাহিত হন, যিনি ওয়ালটনের প্রথম দিকের কিছু রচনার পাণ্ডুলিপি দেখেছিলেন এবং স্ট্রংকে বলেছিলেন, "এই অধ্যায়ে অনেক কিছু রয়েছে; আপনাকে অবশ্যই তার উপর নজর রাখতে হবে।" ষোল বছর বয়সে ওয়ালটন ক্রাইস্ট চার্চের স্নাতক হন। কখনও কখনও বলা হয় যে তিনি অষ্টম হেনরির পর অক্সফোর্ডের সর্বকনিষ্ঠ স্নাতক ছিলেন, এবং যদিও এটি সম্ভবত সঠিক নয়, তবুও তিনি সর্বকনিষ্ঠদের মধ্যে ছিলেন। তিনি অক্সফোর্ডের সঙ্গীত জীবনের প্রভাবশালী ব্যক্তিত্ব হিউ অ্যালেনের প্রভাবে আসেন। অ্যালেন ওয়ালটনকে স্ট্র্যাভিনস্কির পেত্রুষ্কা সহ আধুনিক সঙ্গীতের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং তাকে "অর্কেস্ট্রার রহস্য" দিয়ে উৎসাহিত করেছিলেন। ওয়ালটন বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্রন্থাগারে স্ট্র্যাভিনস্কি, ডেবুসি, সিবেলিয়াস, রুসেল এবং অন্যান্যদের স্কোর অধ্যয়ন করে অনেক সময় কাটিয়েছিলেন। তিনি তাঁর অ-সঙ্গীত অধ্যয়নকে অবহেলা করেছিলেন এবং যদিও তিনি সহজেই সঙ্গীত পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছিলেন, তবে স্নাতক হওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় গ্রীক এবং বীজগণিত পরীক্ষায় তিনি ব্যর্থ হয়েছিলেন। ওয়ালটনের কিশোর বয়স থেকে খুব কমই বেঁচে যায়, তবে তাঁর পনেরো বছর বয়সে লেখা কোরাল সংগীত 'এ লিটানি' তাঁর পরিপক্ক শৈলীর প্রত্যাশা করে। অক্সফোর্ডে ওয়ালটন রয় ক্যাম্পবেল, সিগফ্রিড সাসসন এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে তাঁর ভবিষ্যতের জন্য স্যাচেভেরেল সিটওয়েল সহ বেশ কয়েকজন কবির সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। 1920 সালে কোনও ডিগ্রি বা কোনও দৃঢ় পরিকল্পনা ছাড়াই অক্সফোর্ড থেকে ওয়ালটনকে পাঠানো হয়। সিটওয়েল তাঁকে এবং তাঁর সাহিত্যিক ভাই ও বোন অসবার্ট ও এডিথের সঙ্গে লন্ডনে থাকার আমন্ত্রণ জানান। ওয়ালটন চেলসিতে তাদের বাড়ির চিলেকোঠায় বসবাস শুরু করেন, পরে স্মরণ করেন, "আমি কয়েক সপ্তাহের জন্য গিয়েছিলাম এবং প্রায় পনেরো বছর ছিলাম।" প্রথম সাফল্যগুলি সিটওয়েলস তাদের অনুগামীদের বস্তুগত ও সাংস্কৃতিক উভয় দিকই দেখাশোনা করেছিল, যা তাকে কেবল একটি বাড়িই নয়, একটি উদ্দীপক সাংস্কৃতিক শিক্ষাও দিয়েছিল। তিনি আর্নেস্ট আনসারমেট, ফেরুকিও বুসোনি এবং এডওয়ার্ড জে ডেন্টের কাছে সঙ্গীতের পাঠ নিয়েছিলেন। তিনি রাশিয়ান ব্যালেতে অংশ নিয়েছিলেন, স্ট্র্যাভিনস্কি এবং গের্শউইনের সাথে দেখা করেছিলেন, স্যাভয় হোটেলে স্যাভয় অর্ফিয়ানদের কথা শুনেছিলেন এবং 1923 সালে সালজবার্গে নতুন সংগীতের উৎসবে পরিবেশিত দ্বিতীয় ভিয়েনিজ স্কুল দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়ে একটি পরীক্ষামূলক স্ট্রিং কোয়ার্টেট লিখেছিলেন। অ্যালবান বার্গ অনুষ্ঠানটি শুনেছিলেন এবং যথেষ্ট প্রভাবিত হয়ে ওয়ালটনকে বার্গের শিক্ষক এবং দ্বিতীয় ভিয়েনিজ স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা আর্নল্ড শোয়েনবার্গের সাথে দেখা করতে নিয়ে গিয়েছিলেন। 1923 সালে, এডিথ সিটওয়েলের সহযোগিতায়, ওয়ালটন তার প্রথম বড় সাফল্য পেয়েছিলেন, যদিও প্রথমে এটি একটি সফল কেলেঙ্কারি ছিল। 12ই জুন লন্ডনের এওলিয়ান হলে প্রথম জনসমক্ষে ফ্যাসেড পরিবেশিত হয়। এই কাজটিতে এডিথের আয়াতগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা তিনি একটি পর্দার পিছন থেকে একটি মেগাফোনের মাধ্যমে আবৃত্তি করেছিলেন, যখন ওয়ালটন তার সঙ্গীতে ছয়জন প্লেয়ারের একটি দল পরিচালনা করেছিলেন। সংবাদপত্র সাধারণত নিন্দনীয় ছিল। ওয়ালটনের জীবনীকার মাইকেল কেনেডি একটি সাধারণ সমসাময়িক শিরোনাম হিসাবে উল্লেখ করেছেনঃ "ড্রাইভেল দ্যাট দে পেইড টু হিয়ার"। ডেইলি এক্সপ্রেস এই কাজটিকে ঘৃণা করলেও স্বীকার করেছে যে এটি অত্যন্ত স্মরণীয় ছিল। দ্য ম্যানচেস্টার গার্ডিয়ান "নিরলস কোলাহল" নিয়ে লিখেছে। পর্যবেক্ষক এই আয়াতগুলির নিন্দা করেন এবং ওয়ালটনের সঙ্গীতকে "নির্দোষ" বলে প্রত্যাখ্যান করেন। দ্য ইলাস্ট্রেটেড লন্ডন নিউজে ডেন্ট আরও বেশি প্রশংসা করেছিলেনঃ "দর্শকরা প্রথমে পুরো বিষয়টিকে একটি অযৌক্তিক রসিকতা হিসাবে বিবেচনা করতে আগ্রহী ছিল, তবে মিস সিটওয়েলের কবিতা এবং মিঃ ওয়ালটনের সংগীতে সর্বদা একটি আশ্চর্যজনক গুরুতর উপাদান থাকে যা শীঘ্রই দর্শকদের নিঃশ্বাস বন্ধ করে মনোযোগ দিয়ে শুনতে প্ররোচিত করে।" দ্য সানডে টাইমসে, আর্নেস্ট নিউম্যান ওয়ালটন সম্পর্কে বলেছিলেন, "একজন মিউজিক্যাল জোকার হিসাবে তিনি প্রথম জলের রত্ন"। দর্শকদের মধ্যে ছিলেন এভলিন ওয়াহ, ভার্জিনিয়া উলফ এবং নোয়েল কাওয়ার্ড। শেষটি সিটওয়েলের আয়াত এবং মঞ্চায়নের অভিনব প্রকৃতির দ্বারা এতটাই ক্ষুব্ধ হয়েছিল যে, তিনি অনুষ্ঠান চলাকালীন আড়ম্বরপূর্ণভাবে বেরিয়ে এসেছিলেন। খেলোয়াড়রা গানটি পছন্দ করেননিঃ ক্ল্যারিনেটবাদক, চার্লস ড্রেপার সুরকারকে জিজ্ঞাসা করেন, "মিঃ ওয়ালটন, একজন ক্ল্যারিনেট বাদক কি কখনও আপনাকে আঘাত করেছেন?" তা সত্ত্বেও, কাজটি শীঘ্রই গৃহীত হয় এবং এক দশকের মধ্যে ওয়ালটনের সঙ্গীত ফ্রেডরিক অ্যাশটন দ্বারা কোরিওগ্রাফ করা জনপ্রিয় ফ্যাসেড ব্যালে-র জন্য ব্যবহার করা হয়। 1920-এর দশকে ওয়ালটনের কাজ, যখন তিনি সিটওয়েলসের চিলেকোঠায় থাকতেন, তার মধ্যে রয়েছে ওভারচার পোর্টসমাউথ পয়েন্ট, যা সাসসোনকে উৎসর্গ করা হয়েছিল এবং টমাস রোল্যান্ডসনের একই নামের সুপরিচিত চিত্রকর্ম দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। 1926 সালে দিয়াগিলেভের ব্যালে মরশুমে একটি অনুষ্ঠানে এটি প্রথম শোনা গিয়েছিল, যেখানে দ্য টাইমস অভিযোগ করেছিল, "কথোপকথনের গুঞ্জনের মাধ্যমে শোনা গেলে অনেক নতুন সঙ্গীত তৈরি করা একটু কঠিন"। স্যার হেনরি উড পরের বছর প্রমসে কাজটি প্রোগ্রাম করেছিলেন, যেখানে এটি আরও বেশি ছাপ ফেলেছিল। সুরকার এই অনুষ্ঠানটি পরিচালনা করেছিলেন; তিনি পরিচালনা উপভোগ করতেন না, তবে তাঁর কাজগুলিকে কীভাবে ব্যাখ্যা করা উচিত সে সম্পর্কে তাঁর দৃঢ় মতামত ছিল এবং অর্কেস্ট্রার খেলোয়াড়রা তাঁর "সহজ অসততা" এবং "গোলমালের সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি"-র প্রশংসা করেছিলেন। 1920-এর দশকে ওয়ালটনের অন্যান্য কাজের মধ্যে একটি ছোট অর্কেস্ট্রার অংশ, সিয়েস্তা (1926) এবং পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি সিনফোনিয়া কনসার্টেন্ট (1928) অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা রয়্যাল ফিলহার্মোনিক সোসাইটির কনসার্টে এর প্রিমিয়ারে বেশ প্রশংসিত হয়েছিল, তবে নিয়মিত রিপার্টারিতে প্রবেশ করেনি। ভায়োলা কনসার্টো (1929) ওয়ালটনকে ব্রিটিশ শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের অগ্রভাগে নিয়ে আসে। এটি স্যার থমাস বিচামের পরামর্শে ভায়োলা গুণী লিওনেল টারটিসের জন্য লেখা হয়েছিল। টারটিস যখন পাণ্ডুলিপিটি পেয়েছিলেন, তিনি তৎক্ষণাৎ তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। সুরকার এবং লঙ্ঘনকারী পল হিন্ডেমিথ এই ভঙ্গিতে প্রবেশ করেন এবং প্রথম পরিবেশনা দেন। কাজটিকে উৎসাহের সঙ্গে স্বাগত জানানো হয়। দ্য ম্যানচেস্টার গার্ডিয়ান-এ এরিক ব্লম লিখেছেন, "এই তরুণ সুরকার একজন জন্মগত প্রতিভাবান" এবং বলেছেন যে কনসার্টটিকে যে কোনও জাতীয়তার সাম্প্রতিক সংগীতে সেরা জিনিস বলা লোভনীয় ছিল। টার্টিস শীঘ্রই তার মন পরিবর্তন করেন এবং কাজ শুরু করেন। 1932 সালে ওয়ার্সেস্টারে থ্রি কোয়ারস ফেস্টিভ্যাল কনসার্টে তাঁর একটি পারফরম্যান্স ছিল একমাত্র অনুষ্ঠান যেখানে ওয়ালটনের এলগারের সাথে দেখা হয়েছিল, যাকে তিনি অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন। এলগার ওয়ালটনের কনসার্টের জন্য সাধারণ উৎসাহের অংশীদার ছিলেন না। ওয়ালটনের পরবর্তী প্রধান রচনা ছিল বিশাল কোরাল ক্যান্টাটা বেল্শাজারের ভোজ (1931)। এটি একটি পরিমিত মাত্রায় কাজ হিসাবে শুরু হয়েছিল; বিবিসি একটি ছোট কোরাস, পনের জনের বেশি খেলোয়াড়ের অর্কেস্ট্রা এবং একক শিল্পীর জন্য একটি অংশ চালু করেছিল। অসবার্ট সিটওয়েল ওল্ড টেস্টামেন্ট এবং বুক অফ রেভিলেশন-এর বেশ কয়েকটি বই থেকে আয়াত নির্বাচন করে একটি পাঠ্য তৈরি করেছিলেন। ওয়ালটন যখন এটি নিয়ে কাজ করছিলেন, তখন তিনি দেখতে পান যে তাঁর সঙ্গীতের জন্য বিবিসির প্রস্তাবিত শক্তির চেয়ে অনেক বেশি শক্তির প্রয়োজন ছিল এবং বিচাম ম্যালকম সার্জেন্ট দ্বারা পরিচালিত 1931 সালের লিডস ফেস্টিভালের জন্য কাজটি প্রোগ্রাম করে তাঁকে উদ্ধার করেছিলেন। ওয়ালটন পরে বিচামকে স্মরণ করে বলেছিলেন, "যেহেতু আপনি আর কখনও কাজটি শুনতে পাবেন না, আমার ছেলে, কেন কয়েকটি পিতলের ব্যান্ড নিক্ষেপ করবেন না?" প্রাথমিক মহড়ার সময়, লিডস কোরাসের সদস্যরা ওয়ালটনের সঙ্গীত আয়ত্ত করা কঠিন বলে মনে করেছিলেন এবং লন্ডনের সঙ্গীত জগতে মিথ্যা গুজব ছড়িয়েছিল যে বিচাম একটি বিদ্রোহ দমন করতে সার্জেন্টকে লিডস-এ পাঠাতে বাধ্য হয়েছিল। প্রথম অনুষ্ঠানটি সুরকার, কন্ডাক্টর এবং শিল্পীদের জন্য একটি বিজয় ছিল। একজন সমসাময়িক সমালোচক লিখেছেন, "যারা এর প্রথম পরিবেশনের অসাধারণ প্রভাব অনুভব করেছিলেন তাদের এই অনুভূতির সম্পূর্ণ যৌক্তিকতা ছিল যে আমাদের দেশে একজন মহান সুরকারের উদ্ভব হয়েছিল, এমন একজন সুরকার যার সম্ভাবনার কোনও সীমা নির্ধারণ করা অসম্ভব ছিল।" কাজটি কোরাল প্রদর্শনীর একটি প্রধান অংশ হিসাবে রয়ে গেছে। 1930-এর দশকে সিটওয়েলসের সঙ্গে ওয়ালটনের সম্পর্ক কম ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠে। তার প্রেমের সম্পর্ক এবং নতুন বন্ধুত্ব ছিল যা তাকে তাদের কক্ষপথ থেকে বের করে এনেছিল। তাঁর প্রথম দীর্ঘ সম্পর্ক ছিল একজন জার্মান ব্যারন-এর অল্পবয়সী বিধবা ইম্মা ভন ডোয়ার্নবার্গের সঙ্গে। তিনি এবং ওয়ালটনের 1920-এর দশকের শেষের দিকে দেখা হয়েছিল এবং 1934 সাল পর্যন্ত তারা একসাথে ছিলেন, যখন তিনি তাকে ছেড়ে চলে যান। অ্যালিস, ভিসকাউন্টেস উইম্বর্নের (জন্ম 1880) সাথে তার পরবর্তী সম্পর্ক, যা 1934 সাল থেকে 1948 সালের এপ্রিল মাসে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত স্থায়ী ছিল, ওয়ালটন এবং সিটওয়েলসের মধ্যে একটি বৃহত্তর দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করে, কারণ তারা তাকে যতটা অপছন্দ করত ততটাই সে তাদের অপছন্দ করত। 1930-এর দশকে, ওয়ালটন রচনা থেকে যথেষ্ট উপার্জন করছিলেন যাতে তিনি প্রথমবারের মতো আর্থিক স্বাধীনতা লাভ করতে পারেন। 1931 সালে একজন সঙ্গীত শিল্পীর কাছ থেকে পাওয়া উত্তরাধিকার তাঁর আর্থিক অবস্থা আরও বাড়িয়ে তোলে এবং 1934 সালে তিনি সিটওয়েলসের বাড়ি ছেড়ে বেলগ্রাভিয়ায় একটি বাড়ি কিনে নেন। বেল্শাজারের ভোজের পর ওয়ালটনের প্রথম প্রধান রচনা ছিল তাঁর ফার্স্ট সিম্ফনি। এটি কোনও কমিশনে লেখা হয়নি এবং ওয়ালটন 1931 সালের শেষের দিক থেকে 1935 সালে এটি শেষ না করা পর্যন্ত ধীরে ধীরে কাজ করেছিলেন। তিনি 1933 সালের শেষের দিকে চারটি আন্দোলনের মধ্যে প্রথম তিনটি রচনা করেছিলেন এবং পরিচালক হ্যামিল্টন হার্টিকে প্রিমিয়ারের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। ওয়ালটন তখন নিজেকে কাজটি শেষ করতে অক্ষম বলে মনে করেন। ইম্মা ভন ডোয়ার্নবার্গের সাথে তাঁর সম্পর্কের সমাপ্তি হঠাৎ এবং অবিচল লেখকের ব্লকের সাথে মিলে যায় এবং অবদান রাখতে পারে। হার্টি ওয়ালটনকে তিনটি বিদ্যমান আন্দোলন সম্পাদন করার অনুমতি দিতে রাজি করান, যা তিনি 1934 সালের ডিসেম্বরে লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে প্রিমিয়ার করেছিলেন। 1934 সালে ওয়ালটন পল সিনারের এস্কেপ মি নেভার (1934)-এর জন্য তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র সঙ্গীত রচনা করার জন্য সিম্ফনির কাজে বাধা দেন, যার জন্য তাঁকে 300 পাউন্ড দেওয়া হয়েছিল। আট মাসের বিরতির পর, ওয়ালটন সিম্ফনির কাজ পুনরায় শুরু করেন এবং 1935 সালে এটি সম্পন্ন করেন। সেই বছরের নভেম্বরে হার্টি এবং বিবিসি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা সম্পূর্ণ অংশটির প্রিমিয়ার দেয়। সিম্ফনি আন্তর্জাতিক আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। শীর্ষস্থানীয় মহাদেশীয় পরিচালক উইলহেলম ফার্টওয়াঙ্গলার এবং উইলেম মেঙ্গেলবার্গ সুরের অনুলিপি পাঠিয়েছেন, শিকাগো সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা হার্টির অধীনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কাজটির প্রিমিয়ার করেছে, ইউজিন অরমান্ডি এবং ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রা নিউইয়র্ক প্রিমিয়ার দিয়েছে এবং তরুণ জর্জ সেল অস্ট্রেলিয়ায় সিম্ফনি পরিচালনা করেছেন। 1934 সালে এলগার মারা যাওয়ার পর, কর্তৃপক্ষ 1937 সালে ষষ্ঠ জর্জের রাজ্যাভিষেকের জন্য এলগারিয়ান ঐতিহ্যে একটি পদযাত্রা রচনা করার জন্য ওয়ালটনের দিকে ঝুঁকে পড়ে। তাঁর ক্রাউন ইম্পেরিয়াল জনসাধারণের কাছে তাৎক্ষণিক সাফল্য পেয়েছিল, তবে ওয়ালটনের ভক্তরা যারা তাকে একজন অ্যাভেন্ট-গার্ডে সুরকার হিসাবে ভেবেছিলেন তাদের হতাশ করেছিলেন। এই দশকের ওয়ালটনের অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে আরও চলচ্চিত্র স্কোর, যার মধ্যে রয়েছে শেক্সপিয়ারের অভিযোজনের জন্য তাঁর প্রথম আনুষঙ্গিক সঙ্গীত, অ্যাজ ইউ লাইক ইট (1936); ওয়েস্ট এন্ড রিভিউয়ের জন্য একটি ছোট ব্যালে (1936); এবং একটি কোরাল পিস, ইন অনার অফ দ্য সিটি অফ লন্ডন (1937)। সিম্ফনির পাশাপাশি 1930-এর দশকে তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ ছিল ভায়োলিন কনসার্টো (1939), যা জ্যাশা হেইফেটজ দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল। ওয়ালটন পরে প্রকাশ করেন যে, কনসার্টোটি অ্যালিস উইম্বর্নের প্রতি তাঁর ভালবাসা প্রকাশ করেছিল। এর দৃঢ় রোমান্টিক শৈলী কিছু সমালোচকদের এটিকে পশ্চাদগামী বলে অভিহিত করতে বাধ্য করেছিল এবং ওয়ালটন একটি সংবাদপত্রের সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন, "আজকের সাদা আশা হল কালকের কালো ভেড়া। আজকাল একজন সুরকারের বৃদ্ধ হওয়া খুবই দুঃখজনক। আমি সমস্ত সংবেদনশীল সুরকারদের 37 বছর বয়সে মারা যাওয়ার পরামর্শ দিচ্ছি। আমি জানিঃ আমি প্রথম হ্যালসিয়ন পিরিয়ডের মধ্য দিয়ে গিয়েছি এবং আমার সমালোচনামূলক শাস্তির জন্য প্রায় প্রস্তুত। 1930-এর দশকের শেষের দিকে ওয়ালটন একজন তরুণ ইংরেজ সুরকার সম্পর্কে সচেতন হন, যার খ্যাতি শীঘ্রই তাঁর বেঞ্জামিন ব্রিটেনকে ছাড়িয়ে যায়। তাদের প্রথম সাক্ষাতের পর, ব্রিটেন তার ডায়েরিতে লিখেছিলেন, "[.] স্লোয়েন স্কোয়ারে উইলিয়াম ওয়ালটনের সাথে মধ্যাহ্নভোজ করতে। সে মনোমুগ্ধকর, কিন্তু আমি সবসময় তার সাথে বিদ্যালয়ের সম্পর্ক অনুভব করি-সে অবশ্যই ইংরেজি সঙ্গীতের প্রধান অধ্যক্ষ, যেখানে আমি প্রতিশ্রুতিশীল নতুন ছেলে। " ব্রিটেনের বাকি জীবন জুড়ে তাদের মধ্যে বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক ছিল; ওয়ালটন ব্রিটেনের অনেক কাজের প্রশংসা করেছিলেন এবং তাকে একজন প্রতিভাবান হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন; ব্রিটেন ওয়ালটনের সমস্ত কাজের প্রশংসা করেননি তবে জীবনের কঠিন সময়ে তার সমর্থনের জন্য কৃতজ্ঞ ছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় ওয়ালটনকে এই বোঝার ভিত্তিতে সামরিক পরিষেবা থেকে অব্যাহতি দেওয়া হয়েছিল যে তিনি যুদ্ধকালীন প্রচারমূলক চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনা করবেন। অ্যাম্বুলেন্স চালানোর পাশাপাশি (অত্যন্ত খারাপভাবে, তিনি বলেছিলেন), তিনি সঙ্গীত উপদেষ্টা হিসাবে আর্মি ফিল্ম ইউনিটের সাথে যুক্ত ছিলেন। তিনি যুদ্ধের সময় ছয়টি চলচ্চিত্রের জন্য স্কোর লিখেছিলেন-কিছু যা তিনি "বরং বিরক্তিকর" বলে মনে করেছিলেন এবং কিছু যা ক্লাসিক হয়ে উঠেছে যেমন দ্য ফার্স্ট অফ দ্য ফিউ (1942) এবং লরেন্স অলিভিয়ারের শেক্সপিয়ারের হেনরি ভি (1944) এর অভিযোজন। ওয়ালটন প্রথমে তাঁর চলচ্চিত্রের স্কোরগুলিকে পেশাদার হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তবে এগুলির কোনও অন্তর্নিহিত মূল্য নেই; তিনি এগুলিকে কনসার্ট স্যুটগুলিতে সাজানোর প্রচেষ্টাকে প্রতিহত করে বলেছিলেন, "চলচ্চিত্রের সংগীত যদি অন্য কোনও উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা যায় তবে এটি ভাল চলচ্চিত্রের সংগীত নয়"। পরে তিনি দ্য ফার্স্ট অফ দ্য ফিউ এবং অলিভিয়ার শেক্সপিয়ারের চলচ্চিত্র থেকে কনসার্ট স্যুট সাজানোর অনুমতি দেওয়ার পরিমাণ পর্যন্ত হাল ছেড়ে দিয়েছিলেন। বিবিসি-র জন্য, ওয়ালটন ক্রিস্টোফার কলম্বাস সম্পর্কে একটি বড় আকারের রেডিও নাটকের জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, যা লুই ম্যাকনিস দ্বারা রচিত এবং অলিভিয়ার অভিনীত। তাঁর চলচ্চিত্র সঙ্গীতের মতো, সুরকারও অনুষ্ঠানে তাঁর কাজের সংগীতের গুরুত্বকে খারিজ করতে আগ্রহী ছিলেন। এই কমিশনগুলি ছাড়াও, ওয়ালটনের যে কোনও মাত্রার যুদ্ধকালীন কাজের মধ্যে জন গিলগুডের 1942 সালের ম্যাকবেথের প্রযোজনার জন্য আনুষঙ্গিক সংগীত অন্তর্ভুক্ত ছিল; স্যাডলারের ওয়েলস ব্যালে, দ্য ওয়াইজ ভার্জিনসের জন্য দুটি স্কোর, যা জে. এস. ব্যাচের সংগীতের উপর ভিত্তি করে ওয়ালটনের দ্বারা প্রতিলিপি করা হয়েছিল এবং দ্য কোয়েস্ট, স্পেন্সারের দ্য ফেয়ারি কুইনের উপর ভিত্তি করে একটি প্লট সহ; এবং, কনসার্ট হলের জন্য, অর্কেস্ট্রার ক্ষুদ্রচিত্রের একটি স্যুট, শিশুদের জন্য সঙ্গীত, এবং একটি কমেডি ওভারচার, স্ক্যাপিনো, যা শিকাগো সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার পঞ্চাশতম বার্ষিকীর জন্য রচিত হয়েছিল। 1941 সালের মে মাসে জার্মান বোমা হামলায় লন্ডনে ওয়ালটনের বাড়ি ধ্বংস হয়ে যায়, যার পরে তিনি বেশিরভাগ সময় ইংল্যান্ডের মাঝখানে নর্দাম্পটনশায়ারের গ্রামাঞ্চলে অ্যাশবি সেন্ট লেজার্সে অ্যালিস উইম্বর্নের পারিবারিক বাড়িতে কাটান। সেখানে থাকাকালীন ওয়ালটন কিছু সময়ের জন্য তাঁর মনে থাকা প্রকল্পগুলিতে কাজ করেছিলেন। 1939 সালে তিনি একটি বড় চেম্বার ওয়ার্ক, একটি স্ট্রিং কোয়ার্টেটের পরিকল্পনা করছিলেন, কিন্তু তিনি তাঁর যুদ্ধকালীন চলচ্চিত্রের স্কোর রচনা করার সময় এটি আলাদা করে রেখেছিলেন। 1945 সালের গোড়ার দিকে তিনি আবার কোয়ার্টেটে ফিরে আসেন। ওয়ালটন সচেতন ছিলেন যে, লেস ইলুমিনেশনস (1940), সিনফোনিয়া দা রিকুইম (1942) এবং পিটার গ্রিমস-এর সাথে ব্রিটেন বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য কাজ করেছেন, যেখানে ওয়ালটন 1939 সালে ভায়োলিন কনসার্টোর পর থেকে কোনও বড় রচনা তৈরি করেননি। ইংরেজ সমালোচক এবং দর্শকদের মধ্যে, ভায়োলিন কনসার্টো প্রথমে ওয়ালটনের সেরা কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়নি। যেহেতু হেইফেটজ দুই বছরের জন্য কনসার্টো বাজানোর একচেটিয়া অধিকার কিনেছিলেন, তাই 1941 সাল পর্যন্ত ব্রিটেনে এটি শোনা যায়নি। লন্ডনের প্রিমিয়ার, একটি কম বিখ্যাত একক শিল্পী সহ, এবং রয়েল অ্যালবার্ট হলের অপ্রতিরোধ্য শব্দবিজ্ঞানে, অবিলম্বে একটি মাস্টারপিস হিসাবে কাজটি প্রকাশ করেনি। দ্য স্ট্রিং কোয়ার্টেট ইন এ মাইনর, যা 1947 সালের মে মাসে প্রিমিয়ার হয়েছিল, 1940-এর দশকের ওয়ালটনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজ ছিল। কেনেডি এটিকে তাঁর অন্যতম সেরা সাফল্য এবং "একটি নিশ্চিত লক্ষণ যে তিনি তাঁর চলচ্চিত্র শৈলীর ট্রামেলগুলি ফেলে দিয়েছিলেন এবং তাঁর আসল কণ্ঠস্বরকে পুনরায় আবিষ্কার করেছিলেন" বলে অভিহিত করেছেন। 1947 সালে, ওয়ালটনকে রয়্যাল ফিলহার্মোনিক সোসাইটির স্বর্ণপদক প্রদান করা হয়। একই বছরে তিনি তাঁর প্রথম অপেরা রচনার জন্য বিবিসির আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন। তিনি চসারের ট্রয়লস এবং ক্রিসাইডের উপর ভিত্তি করে এটি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, কিন্তু 1948 সালের এপ্রিলে অ্যালিস উইম্বর্নের মৃত্যুর পর তাঁর প্রাথমিক কাজ বন্ধ হয়ে যায়। ওয়ালটনের মনকে তার দুঃখ থেকে সরিয়ে দেওয়ার জন্য, সঙ্গীত প্রকাশক লেসলি বুসি তাকে সেই বছরের শেষের দিকে বুয়েনোস আইরেসে কপিরাইট সম্পর্কিত একটি সম্মেলনে ব্রিটিশ প্রতিনিধি হতে রাজি করান। সেখানে থাকাকালীন, ওয়ালটনের আর্জেন্টিনার এক আইনজীবীর কন্যা সুসানা গিল পাসোর (1926-2010) সাথে দেখা হয়। 22 বছর বয়সে তিনি ওয়ালটনের চেয়ে 24 বছর ছোট ছিলেন (অ্যালিস উইম্বর্ন তার থেকে 22 বছর বড় ছিলেন) এবং প্রথমে তিনি তার প্রতি তার রোমান্টিক আগ্রহকে উপহাস করেছিলেন। তিনি অনড় ছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত তিনি তাঁর বিয়ের প্রস্তাব গ্রহণ করেছিলেন। বিয়েটি 1948 সালের ডিসেম্বরে বুয়েনোস আইরেসে অনুষ্ঠিত হয়। তাদের বিয়ের শুরু থেকেই এই দম্পতি অর্ধেক বছর ইতালীয় দ্বীপ ইসচিয়ায় কাটাতেন এবং 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তারা সেখানে স্থায়ীভাবে বসবাস করতেন। 1940-এর দশকে ওয়ালটনের শেষ কাজ ছিল অলিভিয়ারের হ্যামলেট (1948) চলচ্চিত্রের জন্য তাঁর সঙ্গীত। এর পরে, তিনি তাঁর অপেরা ট্রোইলাস এবং ক্রেসিডায় মনোনিবেশ করেছিলেন। বিবিসির পরামর্শে তিনি ক্রিস্টোফার হ্যাসালকে লিব্রেটো লেখার জন্য আমন্ত্রণ জানান। এটি সিটওয়েলসের সাথে ওয়ালটনের সম্পর্ককে সাহায্য করেনি, যাদের প্রত্যেকেই ভেবেছিল যে তাকে তার লিব্রেটিস্ট হতে বলা উচিত ছিল। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে কাজ ধীরে ধীরে চলতে থাকে, অনেক বিরতি নিয়ে ওয়ালটন অন্যান্য জিনিসের দিকে ঝুঁকে পড়েন। 1950 সালে তিনি এবং হেইফেটজ ই. এম. আই-এর জন্য ভায়োলিন কনসার্টো রেকর্ড করেন। 1951 সালে ওয়ালটনকে নাইট উপাধি দেওয়া হয়। একই বছরে, তিনি ফাসেডের একটি অনুমোদিত সংস্করণ প্রস্তুত করেছিলেন, যা এর প্রিমিয়ারের পর থেকে অনেক সংশোধনের মধ্য দিয়ে গেছে। 1953 সালে, দ্বিতীয় এলিজাবেথের ক্ষমতালাভের পর তাঁকে আবার একটি রাজ্যাভিষেক মিছিল, অরব এবং রাজদণ্ড লেখার জন্য ডাকা হয়েছিল; এই অনুষ্ঠানের জন্য তাঁকে তে ডিউমের একটি কোরাল সেটিং লেখার জন্যও নিযুক্ত করা হয়েছিল। 1954 সালের 3রা ডিসেম্বর কোভেন্ট গার্ডেনে ট্রয়লস এবং ক্রেসিডাকে উপহার দেওয়া হয়। এর প্রস্তুতি দুর্দশায় জর্জরিত ছিল। অলিভিয়ার, যিনি মূলত এটি পরিচালনা করার জন্য নির্ধারিত ছিলেন, তিনি সরে দাঁড়ান, যেমন হেনরি মুর যিনি প্রযোজনার নকশা করতে রাজি হয়েছিলেন; এলিজাবেথ শোয়ার্জকফ, যার জন্য ক্রেসিডার ভূমিকা লেখা হয়েছিল, তিনি এটি সম্পাদন করতে অস্বীকার করেছিলেন; তার প্রতিস্থাপন, ম্যাগদা লাসলোর, ইংরেজি শব্দগুলি আয়ত্ত করতে অসুবিধা হয়েছিল; এবং কন্ডাক্টর সার্জেন্ট, "স্কোরের সাথে ভালভাবে পরিচিত বলে মনে হয়নি"। প্রিমিয়ারটি একটি বন্ধুত্বপূর্ণ অভ্যর্থনা ছিল, তবে একটি সাধারণ অনুভূতি ছিল যে হাসাল এবং ওয়ালটন একটি পুরানো ঐতিহ্যের একটি পুরানো ধাঁচের অপেরা লিখেছিলেন। পরবর্তীকালে পরের বছর সান ফ্রান্সিসকো, নিউ ইয়র্ক এবং মিলানে এই গানটি মঞ্চস্থ হয়, কিন্তু ইতিবাচক প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয় এবং নিয়মিত অপেরাটিক রিপার্টারিতে প্রবেশ করতে পারেনি। 1956 সালে ওয়ালটন তার লন্ডনের বাড়ি বিক্রি করে ইসচিয়ায় পূর্ণকালীন বাসস্থান গ্রহণ করেন। তিনি ফোরিওতে একটি পাহাড়ের চূড়ায় বাড়ি তৈরি করেছিলেন এবং এটির নাম দিয়েছিলেন লা মর্টেলা। সুসানা ওয়ালটন সেখানে একটি দুর্দান্ত বাগান তৈরি করেছিলেন। 1950-এর দশকে ওয়ালটনের অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে শেক্সপিয়ারের চতুর্থ চলচ্চিত্র, অলিভিয়ারের তৃতীয় রিচার্ড এবং গ্রেগর পিয়াটিগোরস্কির জন্য রচিত সেলো কনসার্টো (1956), যিনি 1957 সালের জানুয়ারিতে বোস্টন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা এবং কন্ডাক্টর চার্লস মাঞ্চের সাথে প্রিমিয়ার করেছিলেন। কিছু সমালোচক মনে করেছিলেন যে কনসার্টোটি পুরানো ধাঁচের ছিল; পিটার হেইওয়ার্থ লিখেছেন যে কাজের মধ্যে এমন খুব কমই ছিল যা দর্শকদের অবাক করে দিত যে বছরটি তার হিমশৈলের সাথে মিলিত হয়েছিল (1912)। তবুও এটি নিয়মিত প্রদর্শনীর তালিকায় প্রবেশ করেছে, যা অন্যদের মধ্যে পল টর্টলিয়ার, ইয়ো-ইয়ো মা, লিন হ্যারেল এবং পিয়েরে ফোরনিয়ার দ্বারা পরিবেশিত হয়েছে। 1966 সালে সফলভাবে ফুসফুসের ক্যান্সারের জন্য ওয়ালটনের অস্ত্রোপচার করা হয়। তখন পর্যন্ত তিনি একজন অপ্রচলিত পাইপ-ধূমপায়ী ছিলেন, কিন্তু অস্ত্রোপচারের পর তিনি আর কখনও ধূমপান করেননি। তিনি যখন সুস্থ হয়ে উঠছিলেন, তখন তিনি 'দ্য বিয়ার' নামে একটি ওয়ান-অ্যাক্ট কমিক অপেরায় কাজ করেছিলেন, যা 1966 সালের জুন মাসে ব্রিটেনের অ্যালডেবার্গ ফেস্টিভ্যালে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং উৎসাহের সাথে গৃহীত হয়েছিল। ওয়ালটন সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা বাতিল হয়ে যেতে এতটাই অভ্যস্ত হয়ে পড়েছিলেন যে তিনি অনুভব করেছিলেন যে "কৃমিগুলি কিছু প্রশংসা চালু করলে অবশ্যই কিছু ভুল হবে"। 1967 সালে এলগার, ভন উইলিয়ামস এবং ব্রিটেনের পর চতুর্থ সুরকার হিসেবে ওয়ালটন অর্ডার অফ মেরিট লাভ করেন। 1960-এর দশকে ওয়ালটনের অর্কেস্ট্রার কাজগুলির মধ্যে রয়েছে তাঁর সেকেন্ড সিম্ফনি (1960), ভ্যারিয়েশনস অন এ থিম বাই হিন্ডেমিথ (1963), ক্যাপ্রিসিও বার্লেস্কো (1968) এবং ইম্প্রোভিশনস অন অ্যান ইম্প্রম্পটু অফ বেঞ্জামিন ব্রিটেন (1969)। এই সময়ের তাঁর গানের চক্রগুলি পিটার পিয়ার্স (অ্যানন ইন লাভ, 1960) এবং শোয়ার্জকোফ (আ সং ফর দ্য লর্ড মেয়রস টেবিল, 1962)-এর জন্য রচিত হয়েছিল। 1969 সালের ব্যাটেল অফ ব্রিটেনের জন্য একটি সুর রচনা করার জন্য তাঁকে নিযুক্ত করা হয়েছিল, কিন্তু চলচ্চিত্র সংস্থাটি তাঁর বেশিরভাগ সুর প্রত্যাখ্যান করে, রন গুডউইনের সঙ্গীত দিয়ে প্রতিস্থাপন করে। ওয়ালটনের মৃত্যুর পর ওয়ালটনের সুরের একটি কনসার্ট স্যুট প্রকাশিত এবং রেকর্ড করা হয়। ব্রিটেনের যুদ্ধের অভিজ্ঞতার পর, ওয়ালটন ঘোষণা করেন যে তিনি আর কোনও চলচ্চিত্রের সঙ্গীত লিখবেন না, তবে 1969 সালে চেখভের থ্রি সিস্টার্স চলচ্চিত্রের জন্য সুর রচনা করতে অলিভিয়ার তাঁকে রাজি করান। গত বছর ওয়ালটন কখনই সহজ বা দ্রুত সুরকার ছিলেন না এবং তাঁর শেষ দশকে তিনি রচনাকে ক্রমবর্ধমান কঠিন বলে মনে করেছিলেন। তিনি বারবার আন্দ্রে প্রেভিনের জন্য একটি তৃতীয় সিম্ফনি রচনা করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তা পরিত্যাগ করেছিলেন। তাঁর শেষ কাজগুলির মধ্যে অনেকগুলি হল পূর্ববর্তী সঙ্গীতের পুনর্গঠন বা সংশোধন। তিনি তাঁর গানের চক্র অ্যানন ইন লাভ (মূলত টেনর এবং গিটারের জন্য) অর্কেস্টেট করেছিলেন এবং নেভিল ম্যারিনার-এর অনুরোধে স্ট্রিংসের জন্য সোনাটা হিসাবে তাঁর এ মাইনর স্ট্রিং কোয়ার্টেটকে অভিযোজিত করেছিলেন। এই সময়ের একটি মূল কাজ ছিল তাঁর জুবিলেট দেও, যা তাঁর সত্তরতম জন্মদিন উদযাপনের জন্য বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানের মধ্যে একটি হিসাবে প্রিমিয়ার হয়েছিল। ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রী, এডওয়ার্ড হিথ, 10 ডাউনিং স্ট্রিটে ওয়ালটনের জন্য একটি জন্মদিনের নৈশভোজ দিয়েছিলেন, যেখানে রয়্যালটি এবং ওয়ালটনের সবচেয়ে বিশিষ্ট সহকর্মীরা উপস্থিত ছিলেন; ব্রিটেন অ্যালডেবার্গে একটি ওয়ালটন সন্ধ্যা উপস্থাপন করেছিলেন এবং প্রেভিন রয়্যাল ফেস্টিভাল হলে একটি অল-ওয়ালটন কনসার্ট পরিচালনা করেছিলেন। ওয়ালটন ট্রয়িলাস এবং ক্রেসিডার স্কোর সংশোধন করেন এবং অপেরাটি 1976 সালে কোভেন্ট গার্ডেনে মঞ্চস্থ হয়। আরও একবার প্রস্তুতির সময় এটি দুর্ভাগ্যের কবলে পড়েছিল। ওয়ালটনের স্বাস্থ্য খারাপ ছিল; প্রেভিন, যাঁর আচরণ করার কথা ছিল, তিনিও অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং ট্রয়িলাসের জন্য নির্বাচিত টেনর সেখান থেকে সরে আসেন। 1954 সালের মতো, সমালোচকরা সাধারণত ম্লান ছিলেন। ওয়ালটনের কিছু চূড়ান্ত শৈল্পিক প্রচেষ্টা ছিল চলচ্চিত্র নির্মাতা টনি পামারের সহযোগিতায়। ওয়ালটন 1981 সালে পামারের প্রোফাইল অ্যাট দ্য হান্টেড এন্ড অফ দ্য ডে-তে অংশ নেন এবং 1982 সালে ওয়ালটন ও তাঁর স্ত্রী পালমারের নয় ঘন্টার চলচ্চিত্র ওয়াগনার-এ রাজা ফ্রেডরিক অগাস্টাস ও স্যাক্সনির রানী মারিয়ার ক্যামিও ভূমিকায় অভিনয় করেন। 1982 সালের মার্চ মাসে ওয়ালটনের অষ্টাদশ জন্মদিন উপলক্ষে বার্বিকান এবং রয়্যাল ফেস্টিভাল হলগুলিতে কনসার্ট হয়েছিল। প্রেভিন পরিচালিত বেল্শাজারের ভোজের পরিবেশনায় দর্শকদের প্রতিক্রিয়া সুরকারকে অশ্রুসিক্ত করে তোলে। ওয়ালটন 1983 সালের 8ই মার্চ 80 বছর বয়সে লা মর্টেলায় মারা যান। তাঁর চিতাভস্ম ইসচিয়ায় সমাহিত করা হয় এবং ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে একটি স্মারক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে এলগার, ভন উইলিয়ামস এবং ব্রিটেনের কাছে ওয়ালটনের একটি স্মারক পাথর উন্মোচন করা হয়। 1944 সালে, ওয়ালটন সম্পর্কে বলা হয়েছিল যে তিনি ইংরেজি সঙ্গীতের সাম্প্রতিক অতীতের সারসংক্ষেপ করেছেন এবং এর ভবিষ্যতকে নিশ্চিত করেছেন। পরবর্তী লেখকরা এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে, পরবর্তী প্রজন্মের সুরকারদের উপর ওয়ালটনের খুব কম প্রভাব ছিল। তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে, ওয়ালটন হ্যান্স ওয়ার্নার হেনজ এবং ম্যালকম আর্নল্ড সহ তরুণ সুরকারদের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন, তবে যদিও তিনি তাদের কাজের প্রশংসা করেছিলেন, তবে তিনি তাদের রচনা শৈলীকে প্রভাবিত করেননি। সারা জীবন ওয়ালটন সঙ্গীত রক্ষণশীলদের কোনও পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন না; তাঁর কোনও ছাত্র ছিল না, কোনও বক্তৃতা দেননি এবং কোনও প্রবন্ধ লেখেননি। তাঁর মৃত্যুর পর, সুসানা ওয়ালটনের দ্বারা অনুপ্রাণিত ওয়ালটন ট্রাস্ট কলা শিক্ষা প্রকল্প পরিচালনা করে, ব্রিটিশ সঙ্গীতের প্রচার করে এবং প্রতিভাবান তরুণ সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য ইসচিয়ায় বার্ষিক গ্রীষ্মকালীন মাস্টারক্লাসের আয়োজন করে। যথাক্রমে ষষ্ঠ জর্জ এবং দ্বিতীয় এলিজাবেথের 1937 এবং 1953 সালের রাজ্যাভিষেকের জন্য কমিশন করা দুটি ওয়ালটন টুকরা, ক্রাউন ইম্পেরিয়াল এবং টি ডিউম, 2023 সালে তৃতীয় চার্লসের রাজ্যাভিষেকের সময় আবার প্রদর্শিত হয়েছিল। সঙ্গীত ওয়ালটন একজন ধীরগতির কর্মী ছিলেন। রচনার সময় এবং পরে তিনি ক্রমাগত তাঁর সঙ্গীত সংশোধন করতেন; তিনি বলেছিলেন, "ভারতীয় রাবার ছাড়া আমি একেবারে ডুবে গিয়েছিলাম"। ফলস্বরূপ, একজন সুরকার হিসাবে তাঁর ষাট বছরের কর্মজীবন থেকে তাঁর মোট কাজের পরিমাণ খুব বেশি নয়। উদাহরণস্বরূপ, 1923 সালে ফাকাডের প্রথম পারফরম্যান্স এবং 1928 সালে সিনফোনিয়া কনসার্টেন্টের মধ্যে, তিনি বছরে মাত্র একটি ছোট অংশের গড় করেছিলেন। সামগ্রিকভাবে তাঁর কাজ সম্পর্কে, গ্রোভের ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস-এ বায়রন অ্যাডামস লিখেছেনঃ লেখক যোগ করেছেন যে তাঁর মৌলিক শৈলীর প্রতি ওয়ালটনের আনুগত্য কখনই বিচলিত হয়নি এবং তাঁর নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি এই আনুগত্য, তাঁর ছন্দময় জীবনীশক্তি, কামুক বিষণ্ণতা, ধূর্ত আকর্ষণ এবং অর্কেস্ট্রার দক্ষতার সাথে ওয়ালটনের সেরা সংগীতকে "একটি অক্ষয় গ্ল্যামার" দেয়। ওয়ালটনের আরেকজন জীবনীকার, নীল টিয়ার্নি লিখেছেন যে যদিও সমসাময়িক সমালোচকরা মনে করেন যে যুদ্ধ-পরবর্তী সঙ্গীত ওয়ালটনের যুদ্ধ-পূর্ব রচনার সাথে মেলেনি, তবে এটি স্পষ্ট হয়ে গেছে যে পরবর্তী কাজগুলি "আবেগগতভাবে কম প্রত্যক্ষ, আরও গভীর"। পুরো অর্কেস্ট্রার জন্য ওয়ালটনের প্রথম কাজ, পোর্টসমাউথ পয়েন্ট (1925), একই নামের রোল্যান্ডসন প্রিন্ট দ্বারা অনুপ্রাণিত, একটি রম্বাস্টিয়াস ডকসাইড দৃশ্যকে চিত্রিত করে (কেনেডির বাক্যাংশে, "এইচ. এম. এস-এর নাবিকরা"। পিনাফোর টাইলে একটি রাত কাটিয়েছিলেন) সিনকোপেশন এবং ক্রস-রিদমে পূর্ণ একটি দ্রুত চলমান স্কোর যা বছরের পর বছর ধরে কন্ডাক্টর এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একইভাবে বিপজ্জনক প্রমাণিত হয়েছিল। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, ওয়ালটন এই প্যাটার্নে কাজ করেছিলেন, যেমন প্রাণবন্ত কমেডি ওভারচার স্ক্যাপিনো, শিকাগো সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দ্বারা কমিশন করা একটি গুণী অংশ, যা দ্য মিউজিকাল টাইমস দ্বারা "আনন্দদায়ক প্রাচুর্যে টুকরোগুলির একটি উদ্ভাবনী মিশ্রণ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এই ধারায় ওয়ালটনের যুদ্ধ-পরবর্তী কাজগুলি হল জোহানেসবার্গ ফেস্টিভাল ওভারচার (1956), "ডাইভার্টিং কিন্তু হার্ড-এজড ক্যাপ্রিসিও বার্লেস্কো" (1968), এবং ক্লিভল্যান্ড অর্কেস্ট্রার জন্য লেখা দীর্ঘ পার্টিতা (1957), গ্রোভ দ্বারা বর্ণনা করা হয়েছে "একটি উচ্চ-উত্সাহী সমাপ্তি সহ একটি চিত্তাকর্ষকভাবে ঘনীভূত স্কোর [সঙ্গে] দৃঢ় পাল্টা পয়েন্ট এবং অর্কেস্ট্রাল গুণাবলী"। ওয়ালটনের ছোট টুকরোগুলির মধ্যে রয়েছে সঙ্গীত সহকর্মীদের প্রতি দুটি শ্রদ্ধাঞ্জলি, ভ্যারিয়েশনস অন এ থিম বাই হিন্ডেমিথ (1963) এবং ইম্প্রোভিজেশনস অন অ্যান ইম্প্রোম্পটু অফ বেঞ্জামিন ব্রিটেন (1969), যার উভয়টিতেই ওয়ালটনের নিজস্ব কণ্ঠস্বর আরও বিশিষ্ট হয়ে ওঠার সাথে সাথে উৎস উপাদানটি ধীরে ধীরে রূপান্তরিত হয়। সমালোচক হিউ অটোয়ে মন্তব্য করেছেন যে উভয় অংশেই "দুই সঙ্গীত ব্যক্তিত্বের মিথস্ক্রিয়া আকর্ষণীয়"। কনসার্টো এবং সিম্ফনি ওয়ালটনের প্রথম সফল বড় আকারের কনসার্ট কাজ, ভায়োলা কনসার্টো (1929) কর্কশ পোর্টসমাউথ পয়েন্টের বিপরীতে চিহ্নিত; জ্যাজ এবং হিন্ডেমিথ এবং রাভেলের সংগীতের সাধারণ প্রভাব সত্ত্বেও, এর কাঠামো এবং রোমান্টিক আকাঙ্ক্ষায় এটি এলগার সেলো কনসার্টোর কাছে অনেক ঋণী। দ্য রেকর্ড গাইডে এডওয়ার্ড স্যাকভিল-ওয়েস্ট এবং ডেসমন্ড শাওয়ে-টেলর লিখেছেন, "ওয়ালটনের গীতিকার কবি, যিনি এতদিন বিদ্রূপের আড়ালে লুকিয়ে ছিলেন, সম্পূর্ণরূপে আবির্ভূত হয়েছিলেন।" ওয়ালটন তাঁর পরবর্তী দুটি কনসার্টোতে এই প্যাটার্নটি অনুসরণ করেছিলেন, ভায়োলিনের জন্য (1937) এবং সেলোর জন্য (1956)। প্রতিটি প্রতিফলিতভাবে খোলে, তিনটি মুভমেন্টে থাকে এবং উষ্ণ রোমান্টিক বিভাগগুলির সাথে উত্তেজিত এবং কাঁটাযুক্ত অংশগুলির বৈপরীত্য দেখায়। সেলো কনসার্টো আগের দুটি কনসার্টোর তুলনায় বেশি অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ, পুরো কাজ জুড়ে একটি টিকিং ছন্দ সময়ের অনিবার্য উত্তরণের পরামর্শ দেয়। দুটি সিম্ফনি একে অপরের সাথে দৃঢ়ভাবে বিপরীত। প্রথমটি বড় আকারে রয়েছে, যা সিবেলিয়াসের সময়কে স্মরণ করিয়ে দেয়। গ্রোভ এই কাজ সম্পর্কে বলেছেন যে এর "উগ্র শক্তি, ক্ষয়কারী বিদ্বেষ, সংবেদনশীল নির্জনতা এবং বহির্মুখী সোয়াগার" সিম্ফনিটিকে ওয়ালটনের দৃঢ়তা এবং উদ্ভাবনী সুবিধার প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে পরিণত করেছে। শেষ কাজটি বাকি কাজ পর্যন্ত চলে কিনা তা নিয়ে সমালোচকরা সবসময়ই ভিন্নমত পোষণ করেন। প্রথমটির তুলনায়, দ্বিতীয় সিম্ফনি অনেক পর্যালোচককে হালকা বলে মনে করেছিল এবং 1950-এর দশকের ওয়ালটনের অনেক কাজের মতো এটিও পুরানো ধাঁচের বলে মনে করা হত। এটি ফার্স্ট সিম্ফনি থেকে খুব আলাদা ধরনের কাজ। ডেভিড কক্স এটিকে "সিম্ফনির চেয়ে বেশি বিভ্রান্তিকর. অত্যন্ত ব্যক্তিগত, নিঃসন্দেহে ওয়ালটন সর্বত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং কেনেডি এটিকে "মেজাজে কিছুটা রহস্যময় এবং ওয়ালটনের আরও পরিপক্ক, সংক্ষিপ্ত এবং 1945-পরবর্তী শৈলীর একটি দুর্দান্ত উদাহরণ" বলে অভিহিত করেছেন। ব্যালে, নাটক এবং চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত যদিও সাধারণত একজন ধীর এবং পারফেকশনিস্ট সুরকার, ওয়ালটন প্রয়োজনে দ্রুত কাজ করতে সক্ষম ছিলেন। তাঁর কিছু মঞ্চ ও পর্দার সঙ্গীত কঠোর সময়সীমার মধ্যে লেখা হয়েছিল। তিনি তাঁর ব্যালে এবং আনুষঙ্গিক সঙ্গীতকে তাঁর কনসার্টের কাজের চেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করতেন এবং সাধারণত তিনি যা তৈরি করেছিলেন তা প্রত্যাখ্যান করতেন। স্যাডলার্স ওয়েলসের জন্য তাঁর ব্যালেগুলির মধ্যে, দ্য ওয়াইজ ভার্জিনস (1940) ব্যাচের কোরাল এবং যন্ত্রসংগীত থেকে আটটি উদ্ধৃতাংশের একটি বিন্যাস। খুব তাড়াহুড়ো করে লেখা দ্য কোয়েস্ট (1943), গ্রোভের মতে, অদ্ভুতভাবে ভন উইলিয়ামসের স্মরণ করিয়ে দেয়। এই কাজগুলির কোনওটিই নিয়মিত সংগ্রহে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করতে পারেনি, ফ্যাডের সঙ্গীত থেকে সাজানো ব্যালে স্কোর ওয়ালটনের মতো নয়, যার জন্য সঙ্গীতটি সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রার জন্য প্রসারিত হয়েছিল, এখনও জ্যাজ প্রভাব এবং মূলটির আইকনোক্লাস্টিক বুদ্ধি ধরে রেখেছে। দ্য কোয়েস্ট এবং পুরো ভায়োলা কনসার্টোর সঙ্গীত 1972 সালে আরেকটি স্যাডলারের ওয়েলস ব্যালে, ওডব্লিউ-এর জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। ওয়ালটন থিয়েটারের জন্য সামান্য আনুষঙ্গিক সঙ্গীত লিখেছিলেন, ম্যাকবেথের (1942) জন্য তাঁর সঙ্গীত এই ঘরানায় তাঁর অন্যতম উল্লেখযোগ্য অবদান। 1934 থেকে 1969 সালের মধ্যে তিনি 13টি চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। তিনি দ্য ফার্স্ট অফ দ্য ফিউ (1942)-এর জন্য নিজের স্কোর থেকে স্পিটফায়ার প্রিলুড এবং ফুগু সাজিয়েছিলেন। তিনি 1940 এবং 1950-এর দশকের তাঁর শেক্সপিয়ার চলচ্চিত্রের স্কোরগুলি থেকে স্যুটগুলি সাজানোর অনুমতি দিয়েছিলেন; এই চলচ্চিত্রগুলিতে, তিনি সম্পূর্ণ বৈশিষ্ট্যযুক্ত ওয়ালটোনিয়ান সংগীতের সাথে এলিজাবেথের পেস্টিচকে মিশ্রিত করেছিলেন। কেনেডি পঞ্চম হেনরির অ্যাগিনকোর্ট যুদ্ধের দৃশ্যের প্রশংসা করেছেন, যেখানে সঙ্গীত ফরাসি নাইটদের দায়িত্বকে "ভয়ঙ্করভাবে বাস্তব" করে তুলেছে। ওয়ালটনের দৃষ্টিভঙ্গি সত্ত্বেও যে প্রসঙ্গের বাইরে সঞ্চালিত হলে চলচ্চিত্র সঙ্গীত অকার্যকর, তাঁর মৃত্যুর পর থেকে তাঁর আরও বেশ কয়েকটি ফিল্মস্কোরের স্যুট একত্রিত করা হয়েছে। অপেরা ওয়ালটন তার একমাত্র পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অপেরা, ট্রয়লস এবং ক্রেসিডা, এর প্রিমিয়ারের আগে এবং পরে উভয় ক্ষেত্রেই বহু বছর ধরে কাজ করেছিলেন। এটিকে কখনও সাফল্য হিসাবে বিবেচনা করা হয়নি। লিব্রেটোকে সাধারণত দুর্বল বলে মনে করা হয় এবং ওয়ালটনের সঙ্গীত, সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করা অনেক অনুচ্ছেদ সত্ত্বেও, আগ্রহ বজায় রাখার জন্য যথেষ্ট নাটকীয় নয়। গ্রোভ এই কাজটিকে যুদ্ধ-পরবর্তী যুগে বীরত্বপূর্ণ রোমান্টিকতা থেকে সতর্ক উনিশ শতকের ইতালীয় অপেরার ঐতিহ্যকে পুনরুজ্জীবিত করার একটি আংশিক সফল প্রচেষ্টা বলে অভিহিত করেছেন। ওয়ালটনের একমাত্র অপেরা, দ্য বিয়ার, চেখভের একটি কমিক ভাউডেভিলের উপর ভিত্তি করে, সমালোচকদের দ্বারা অনেক বেশি সফল হিসাবে বিচার করা হয়। যাইহোক, এটি একটি একক অভিনয়, একটি ধারা যা বেশিরভাগ অপেরা হাউসে নিয়মিত মঞ্চস্থ হয় না এবং তাই খুব কমই দেখা যায়। অপারেবেস 2013 থেকে 2015 সালের মধ্যে বিশ্বব্যাপী এই অংশটির চারটি প্রযোজনা রেকর্ড করেছে। চেম্বার এবং একক কাজ তাঁর স্ট্রিং কোয়ার্টেট (1919-22)-এ অ্যাটোনালিজমের একটি প্রাথমিক পরীক্ষা ছাড়াও, যা তিনি পরে "অপচয়ে যাওয়া বার্টক এবং শোয়েনবার্গ দ্বারা পূর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, চেম্বার সংগীতে ওয়ালটনের প্রধান প্রবন্ধগুলি হল তাঁর স্ট্রিং কোয়ার্টেট ইন এ মাইনর (1945-46) এবং ভায়োলিন এবং পিয়ানো (1947-49)-এর জন্য সোনাটা। গ্রোভ 'স ডিকশনারিতে অ্যাডামসের মতে, কোয়ার্টেট ওয়ালটনের সর্বোচ্চ অর্জনগুলির মধ্যে একটি। পূর্ববর্তী সমালোচকরা সবসময় এই দৃষ্টিভঙ্গির সঙ্গে একমত ছিলেন না। 1956 সালে দ্য রেকর্ড গাইড বলেছিল, "উপাদানটি প্রথম শ্রেণীর নয় এবং সামগ্রিকভাবে রচনাটি শ্রমসাধ্য বলে মনে হয়।" স্ট্রিং কোয়ার্টেট ইন এ মাইনর তার পরবর্তী সম্প্রসারিত আকারে স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা (1971)-র সোনাটা হিসাবেও বিদ্যমান, যা সমালোচক ট্রেভর হার্ভে লিখেছেন, ওয়ালটনকে তার সবচেয়ে প্রাণবন্তভাবে ছন্দময় মেজাজের সাথে "গীতধর্মী কোমলতার শিরা যা সমান বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং শোনার জন্য এতটাই ফলপ্রসূ"। ম্যালকম আর্নল্ড শক্তির এই সম্প্রসারণের সাথে জড়িত কিছু প্রতিলিপি গ্রহণ করেছিলেন। 1972 সালের মার্চ মাসে অস্ট্রেলিয়ার পার্থ উৎসবে ম্যারিনার এবং অ্যাকাডেমি অফ সেন্ট মার্টিন ইন দ্য ফিল্ডস এই কাজের প্রথম প্রদর্শনী করে। শক্তিশালী থিম্যাটিক উপাদান সহ ভায়োলিন সোনাটা দুটি ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত গতিবিধিতে রয়েছে। প্রথম আন্দোলনটি অনুশোচনামূলকভাবে গীতিকবিতামূলক, দ্বিতীয়টি বৈচিত্র্যের একটি সেট, প্রতিটি তার পূর্বসূরীর চেয়ে সেমিটোনে উচ্চতর। ওয়ালটন দ্বিতীয় মুভমেন্টে একটি ডোডেকাফোনিক উত্তরণ সহ শোয়েনবার্গকে সংক্ষেপে উল্লেখ করেছেন, তবে অন্যথায় সোনাটা দৃঢ়ভাবে স্বরযুক্ত। দ্য ফাইভ ব্যাগাটেলস ফর গিটার গিটার গিটারিস্ট জুলিয়ান ব্রিমের জন্য লেখা এবং সম্পাদনা করা হয়েছিল এবং আর্নল্ডকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। কোরাল এবং অন্যান্য কণ্ঠসঙ্গীত ওয়ালটনের ধর্মীয় রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে করোনেশন তে ডিউম (1952), মিসা ব্রেভিস (1966), জুবিলেট দেও (1972), এবং ম্যাগনিফিকাট এবং নুনক ডিমিটিস (1974), এবং সঙ্গীত এ লিটানি (1916) এবং সেট মি অ্যাজ এ সিল অন ইওর হার্ট (1938)। ওয়ালটনের কাজগুলির মধ্যে সর্বাধিক পরিচিত এবং প্রায়শই সঞ্চালিত একটি হল ক্যান্টাটা বেল্শাজারের ভোজ। বড় অর্কেস্ট্রা, কোরাস এবং ব্যারিটোন একক শিল্পীদের জন্য লেখা, এটি ব্যাবিলনীয় অতিরিক্ততা এবং কলুষতা, বর্বর জাঁকজমকপূর্ণ বিস্ফোরণ এবং বিলাপ এবং অবশেষে ইহুদি বন্দীদের আনন্দের একটি কোরাল এবং অর্কেস্ট্রাল চিত্রকে বিভক্ত করে। বিচামের পরামর্শে ইতিমধ্যেই তিনটি তূরী, তিনটি ট্রম্বোন এবং একটি টুবা নিয়ে গঠিত একটি বড় অর্কেস্ট্রায় "কয়েকটি ব্রাস ব্যান্ড" যুক্ত করা হয়। অনেক সমালোচক 1900 সালে এলগারের দ্য ড্রিম অফ জেরোন্টিয়াসের পর থেকে এটিকে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ইংরেজি কোরাল কাজ হিসাবে বিচার করেছেন। ওয়ালটনের পরবর্তী গায়কদলের কোনও কাজই এর জনপ্রিয়তার সঙ্গে মেলেনি। এগুলির মধ্যে রয়েছে ইন অনার অফ দ্য সিটি অফ লন্ডন (1937) এবং হাডার্সফিল্ড কোরাল সোসাইটির 125তম বার্ষিকীর জন্য রচিত একটি গ্লোরিয়া (1960-61)। রেকর্ডিং 78টি আরপিএম ডিস্কের সময় থেকে, যখন তুলনামূলকভাবে সামান্য আধুনিক সঙ্গীত রেকর্ড করা হচ্ছিল, রেকর্ড কোম্পানিগুলি ওয়ালটনকে পছন্দ করত। 1929 সালে ছোট, নতুন ডেক্কা কোম্পানি ফাকাডে থেকে এগারোটি মুভমেন্ট রেকর্ড করে, সুরকার একটি চেম্বার এনসেম্বল পরিচালনা করেন, স্পিকার এডিথ সিটওয়েল এবং ওয়ালটনের বন্ধু এবং সহকর্মী কনস্ট্যান্ট ল্যামবার্টের সাথে। 1930-এর দশকে, ওয়ালটনের ডিস্কের উপর দুটি প্রধান অর্কেস্ট্রার কাজ ছিল, উভয়ই ডেক্কা, হার্টির দ্বারা রেকর্ড করা ফার্স্ট সিম্ফনি এবং লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা, এবং ফ্রেডরিক রিডলের সাথে ভায়োলা কনসার্টো এবং সুরকার দ্বারা পরিচালিত এলএসও। 1940-এর দশকে ওয়ালটন ডেক্কা থেকে তার পুরনো, বৃহত্তর প্রতিদ্বন্দ্বী, ই. এম. আই-তে চলে যায়। ই. এম. আই প্রযোজক ওয়াল্টার লেগ পরবর্তী কুড়ি বছরে ওয়ালটনের প্রধান কাজ এবং অনেক ছোট কাজের রেকর্ডিংয়ের একটি সিরিজ সাজিয়েছিলেন; একজন প্রতিদ্বন্দ্বী সুরকার এই দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেছিলেন যে যদি ওয়ালটনের পেট ফাঁপা আক্রমণ হয় (তিনি একটি পার্থিব অভিব্যক্তি ব্যবহার করেছিলেন), ওয়াল্টার লেগ এটি রেকর্ড করবেন। ওয়ালটন নিজে, যদিও একজন অনিচ্ছুক কন্ডাক্টর, অনেকগুলি ই. এম. আই রেকর্ডিং পরিচালনা করেছিলেন এবং কিছু অন্যান্য লেবেলের জন্য। তিনি ফার্স্ট সিম্ফনি, দ্য ভায়োলা কনসার্টো, দ্য ভায়োলিন কনসার্টো, দ্য সিনফোনিয়া কনসার্টে, দ্য ফ্যাসেড স্যুটস, দ্য পার্টিতা, বেল্শাজার্স ফিস্টের স্টুডিও রেকর্ডিং করেন এবং শেক্সপিয়ারের নাটক এবং দ্য ফার্স্ট অফ দ্য ফিউ-এর জন্য তাঁর চলচ্চিত্রের স্কোর থেকে স্যুট তৈরি করেন। সেলো কনসার্টো এবং করোনেশন তে ডিউম সহ ওয়ালটন দ্বারা পরিচালিত কিছু লাইভ পারফরম্যান্স রেকর্ড করা হয়েছিল এবং কমপ্যাক্ট ডিস্কে মুক্তি পেয়েছে। ওয়ালটনের প্রায় সব কাজই বাণিজ্যিক মুক্তির জন্য রেকর্ড করা হয়েছে। ই. এম. আই 1990-এর দশকে সি. ডি-তে তাঁর প্রধান কাজগুলির একটি "ওয়ালটন সংস্করণ" প্রকাশ করে এবং তাঁর কাজের "ওয়ালটন সংস্করণ"-এর রেকর্ডিং 2010 সালে সম্পন্ন হয়। তাঁর সর্বাধিক পরিচিত কাজগুলি অনেক দেশের শিল্পীদের দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছে। ঘন ঘন রেকর্ড করা গানগুলির মধ্যে রয়েছে বেল্শাজারের ভোজ, ভায়োলা এবং ভায়োলিন কনসার্টোস এবং ফার্স্ট সিম্ফনি, যা হার্টির 1936 সালের সেট থেকে কুড়িটিরও বেশি রেকর্ডিং করেছে। নোটস, রেফারেন্স এবং উৎস নোটস রেফারেন্স সোর্স আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক উইলিয়াম ওয়ালটন ট্রাস্ট উইলিয়াম ওয়ালটন অনলাইন আর্কাইভ। ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ের বেইনেক রেয়ার বুক অ্যান্ড ম্যানুস্ক্রিপ্ট লাইব্রেরি থেকে ডিজিটাইজড কাজের আর্কাইভ। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেসের ওয়ালটন পৃষ্ঠাগুলি স্যার উইলিয়াম টার্নার ওয়ালটন (1902-1983), সুরকার, 22টি প্রতিকৃতিতে সিটার (জাতীয় প্রতিকৃতি গ্যালারি সংগ্রহ) "দ্য জ্যাজ এজ", চেম্বার ডোমেইনের বক্তৃতা এবং কনসার্ট 6 নভেম্বর 2007-এ গ্রেশাম কলেজে দেওয়া হয়েছিল, ওয়ালটনের ফ্যাকেড সহ (অডিও এবং ভিডিও ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ)। 1982 সালে বিবিসি রেডিও 4-এর ডেজার্ট আইল্যান্ড ডিস্কে স্যার নেভিল ম্যারিনার স্যার উইলিয়াম ওয়ালটন পরিচালিত জুলিয়ান লয়েড ওয়েবার এবং অ্যাকাডেমি অফ সেন্ট মার্টিন ইন দ্য ফিল্ডস দ্বারা পরিবেশিত। 1902 জন্ম 1983 মৃত্যু 20 শতকের ধ্রুপদী সুরকার 20 শতকের ইংরেজ সুরকার লোকেরা ক্রাইস্ট চার্চ ক্যাথেড্রাল স্কুলে শিক্ষিত ক্রাইস্ট চার্চের প্রাক্তন শিক্ষার্থী, অক্সফোর্ড ব্রিটিশ ব্যালে সুরকার চার্চ সঙ্গীতের ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ চলচ্চিত্র স্কোর সুরকার ইংরেজ পুরুষ চলচ্চিত্র স্কোর সুরকার ইংরেজ অপেরা সুরকার নাইটস ব্যাচেলর পুরুষ অপেরা সুরকার ওল্ডহ্যামের মেট্রোপলিটন বরো থেকে অর্ডার অফ মেরিটের সঙ্গীতশিল্পীরা ওল্ডহ্যাম রয়্যাল ফিলহার্মোনিক সোসাইটির স্বর্ণ পদকপ্রাপ্ত 20 শতকের ব্রিটিশ পুরুষ সঙ্গীতশিল্পীরা