Edward Ruscha
চতুর্থ এডওয়ার্ড জোসেফ রুশা (, রু-শে; জন্ম 16ই ডিসেম্বর, 1937) একজন মার্কিন শিল্পী যিনি পপ শিল্প আন্দোলনের সঙ্গে যুক্ত। তিনি চিত্রকলা, প্রিন্টমেকিং, অঙ্কন, ফটোগ্রাফি এবং চলচ্চিত্রের মাধ্যমে কাজ করেছেন। তিনি বেশ কয়েকটি শিল্পীর বই তৈরির জন্যও বিখ্যাত। রুশা ক্যালিফোর্নিয়ার কালভার সিটিতে থাকেন এবং কাজ করেন। প্রাথমিক জীবন এবং শিক্ষা রুশা নেব্রাস্কার ওমাহায় একটি রোমান ক্যাথলিক পরিবারে একটি বড় বোন শেলবি এবং একটি ছোট ভাই পলের সাথে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। এডওয়ার্ড রুশা, সিনিয়র হার্টফোর্ড ইন্স্যুরেন্স কোম্পানির একজন নিরীক্ষক ছিলেন। রুশার মা তাঁর ছেলের শৈল্পিক দক্ষতা এবং আগ্রহের প্রাথমিক লক্ষণগুলির সমর্থক ছিলেন। তরুণ রুশা কার্টুনের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল এবং তার কৈশোরের বছরগুলিতে এই আগ্রহ বজায় রেখেছিল। যদিও রুশা নেব্রাস্কায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন, 1956 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে যাওয়ার আগে ওকলাহোমা সিটিতে প্রায় 15 বছর বসবাস করেছিলেন যেখানে তিনি 1956 থেকে 1960 সাল পর্যন্ত রবার্ট আরউইন এবং এমারসন ওয়েলফারের অধীনে চৌইনার্ড আর্ট ইনস্টিটিউটে (বর্তমানে ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টস নামে পরিচিত) পড়াশোনা করেছিলেন। চৌনার্ডে থাকাকালীন রুশা জো গুডে, এমারসন ওয়েলফার, স্টিফেন ভন হুয়েন, জেরি ম্যাকমিলান এবং অন্যান্যদের সাথে মিলে অরব (1959-60) পত্রিকাটি সম্পাদনা ও প্রযোজনা করেছিলেন। ফলস্বরূপ, অরব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম নথিভুক্ত বিকল্প সংবাদপত্রগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। 1961 সালে রুশা সাত মাস ইউরোপ ভ্রমণ করেন। গ্র্যাজুয়েশনের পর রুশা লস অ্যাঞ্জেলেসে কার্সন-রবার্টস বিজ্ঞাপন সংস্থার লেআউট শিল্পী হিসেবে চাকরি নেন। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি তাঁর চিত্রকর্ম, কোলাজ এবং ফটোগ্রাফের জন্য এবং ফেরাস গ্যালারি গ্রুপের সাথে তাঁর সহযোগিতার জন্য সুপরিচিত ছিলেন, যার মধ্যে শিল্পী রবার্ট আরউইন, জন আল্টন, জন ম্যাকক্র্যাকেন, ল্যারি বেল, কেন প্রাইস এবং এডওয়ার্ড কিয়েনহোলজও ছিলেন। তিনি 1965 থেকে 1969 সাল পর্যন্ত আর্টফোরাম ম্যাগাজিনের লেআউট ডিজাইনার হিসেবে "এডি রাশিয়া" ছদ্মনামে কাজ করেন এবং 1969 সালে ইউ. সি. এল. এ-তে মুদ্রণ ও অঙ্কনের ভিজিটিং অধ্যাপক হিসেবে শিক্ষকতা করেন। তিনি গিটারবাদক মেসন উইলিয়ামসের আজীবন বন্ধুও। রুশা শব্দ এবং বাক্যাংশগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে চিত্রকর্মের জন্য এবং তাঁর অনেক ফটোগ্রাফিক বইয়ের জন্য স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন, যা পপ আর্ট আন্দোলনের ডেডপ্যান অসম্মান দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তাঁর পাঠ্য, সমতল চিত্রকর্মগুলি পপ আর্ট আন্দোলন এবং বীট প্রজন্ম উভয়ের সাথেই যুক্ত। প্রাথমিক প্রভাবগুলি 1957 সালে স্কুলে থাকাকালীন, রুশা প্রিন্ট ম্যাগাজিনে তখনকার অজানা জেসপার জনস 'টার্গেট উইথ ফোর ফেস'-এর সুযোগ পেয়েছিলেন এবং অত্যন্ত প্রভাবিত হয়েছিলেন। রুশা এই শিল্পীর কাজকে গ্রাফিক আর্ট থেকে চিত্রকলায় তাঁর আগ্রহ পরিবর্তনের অনুপ্রেরণার উৎস হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছেন। তিনি জন ম্যাকলাফলিন-এর চিত্রকর্ম, এইচ. সি. ওয়েস্টারম্যানের কাজ, আর্থার ডোভের 1925 সালের চিত্রকর্ম গোইন 'ফিশিন', নিউ ডাইরেকশন প্রেসের জন্য অ্যালভিন লুস্টিগের প্রচ্ছদ চিত্র এবং মার্সেল ডুচাম্পের বেশিরভাগ কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। 1961 সালের ইউরোপ সফরে রুশা জন এবং রবার্ট রাউশেনবার্গ, আর. এ. বার্টেলির মুসোলিনির প্রধান এবং স্যার জন এভারেট মিলাইসের ওফেলিয়ার আরও কাজ পেয়েছিলেন। কিছু সমালোচক রুশার 1963 সালের তৈলচিত্র, স্ট্যান্ডার্ড স্টেশন, আমারিলো, টেক্সাসে এডওয়ার্ড হপারের গ্যাসের (1940) প্রভাব দ্রুত দেখতে পান। যাই হোক না কেন, "শিল্প এমন কিছু হতে হবে যা আপনাকে আপনার মাথা আঁচড়াতে বাধ্য করে", রুশা বলেছিলেন। দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়া যদিও রুশা সাক্ষাত্কারে এটি অস্বীকার করেছেন, লস অ্যাঞ্জেলেস এবং দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার ল্যান্ডস্কেপের স্থানীয় ভাষা রুশার বেশিরভাগ চিত্রকর্ম, অঙ্কন এবং বইয়ের কেন্দ্রীয় থিম এবং শৈলীতে অবদান রাখে। এর উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে 'এভরি বিল্ডিং অন দ্য সানসেট স্ট্রিপ' (1966), 24 মাইল বুলেভার্ডের আড়াই মাইল প্রসারিত অবিচ্ছিন্ন ফটোগ্রাফের একটি বই। 1973 সালে, এভরি বিল্ডিং অন দ্য সানসেট স্ট্রিপের মডেল অনুসরণ করে, তিনি একটি মোটর চালিত ক্যামেরা দিয়ে হলিউড বুলেভার্ডের পুরো দৈর্ঘ্যের ছবি তোলেন। এছাড়াও, স্ট্যান্ডার্ড স্টেশন (1966), লার্জ ট্রেডমার্ক (1962) এবং হলিউডের (1982) মতো চিত্রকর্মগুলি দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার চাক্ষুষ ভাষার সাথে রুশার আত্মীয়তার উদাহরণ দেয়। এর মধ্যে দুটি চিত্রকর্ম, স্ট্যান্ডার্ড এবং লার্জ ট্রেডমার্ক 2008 সালে ব্রাজিলিয়ান ফটোগ্রাফার ভিক মুনিজ লস অ্যাঞ্জেলেস এবং এর গাড়ি সংস্কৃতির উপর একটি ভাষ্য হিসাবে গাড়ির যন্ত্রাংশ থেকে অনুকরণ করেছিলেন। তাঁর কাজ হলিউড চলচ্চিত্র শিল্প দ্বারাও দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়েছেঃ তাঁর মাউন্টেন সিরিজের পর্বত প্যারামাউন্ট পিকচার্সের লোগোর একটি নাটক; লার্জ ট্রেডমার্ক উইথ এইট স্পটলাইটস (1962) বিংশ শতাব্দীর ফক্সের লোগো চিত্রিত করে, যেখানে এই কাজের মাত্রা একটি চলচ্চিত্রের পর্দার স্মরণ করিয়ে দেয়; তাঁর চিত্রকর্ম দ্য এন্ড (1991)-এ এই দুটি শব্দ, যা সমস্ত কালো-সাদা চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত শট নিয়ে গঠিত, স্ক্র্যাচ এবং দাগ দ্বারা বেষ্টিত যা ক্ষতিগ্রস্ত সেলুলয়েডের স্মরণ করিয়ে দেয়। এছাড়াও, হলিউড মুদ্রণের অনুপাতগুলি সিনেমাস্কোপ পর্দার অনুকরণ করে বলে মনে হয় (তবে, "হলিউড" শব্দটি তৈরি করার জন্য, রুশা সান্টা মনিকা পর্বতমালার ঢালে তাদের প্রকৃত অবস্থান থেকে শৈলশিরার চূড়ায় চিহ্নের অক্ষরগুলি স্থানান্তরিত করেছিলেন)। রুশা কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার এক বছর পর 1961 সালে আটটি স্পটলাইট সহ লার্জ ট্রেডমার্ক সম্পন্ন করেন। তাঁর প্রথম চিত্রকর্মগুলির মধ্যে (এসইউ (1958-1960), সুইটওয়াটার (1959)) এটি সর্বাধিক পরিচিত এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতি, শব্দ চিত্রণ এবং বাণিজ্যিক গ্রাফিক্সের প্রতি রুশার আগ্রহের উদাহরণ যা তাঁর কর্মজীবন জুড়ে তাঁর কাজকে অবহিত করে চলেছে। বড় ট্রেডমার্ক দ্রুত স্ট্যান্ডার্ড স্টেশন (1963) এবং ওয়ান্ডার ব্রেড (1962) দ্বারা অনুসরণ করা হয়। নর্মস, লা সিনেগা, অন ফায়ার (1964), বার্নিং গ্যাস স্টেশন (1965-66), এবং লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট অন ফায়ার (1965-68)-এ রুশা আগুনের শিখা নিয়ে এসেছিলেন। 1966 সালে, রুশা একটি বিভক্ত-ঝর্ণা মুদ্রণ কৌশল ব্যবহার করে একটি সিল্কস্ক্রিন প্রিন্টে স্ট্যান্ডার্ড স্টেশন পুনরুত্পাদন করে, মুদ্রণের পটভূমিতে স্বরের একটি গ্রেডেশন প্রবর্তন করে, 1969 সালে (মোচা স্ট্যান্ডার্ড, জলপাইয়ের সাথে পনির ছাঁচ স্ট্যান্ডার্ড এবং ডাবল স্ট্যান্ডার্ড)। 1985 সালে, রুশা "সিটি লাইটস" চিত্রকলার একটি সিরিজ শুরু করেন, যেখানে অন্ধকারের মাঠে উজ্জ্বল দাগের গ্রিডগুলি রাতে শহরের আকাশের দৃশ্যের ইঙ্গিত দেয়। আরও সম্প্রতি, তাঁর "মেট্রো প্লটস" সিরিজটি লস অ্যাঞ্জেলেস শহরকে অতিক্রমকারী বিভিন্ন রুটের তালিকা তৈরি করে পরিকল্পিত রাস্তার মানচিত্র এবং আলভারাডো থেকে দোহেনি (1998)-এর মতো আশেপাশের অংশগুলির বিস্ফোরণগুলি উপস্থাপন করে। চিত্রগুলি ধূসর এবং তাদের হালকা এবং গাঢ় মাত্রায় পরিবর্তিত হয়, তাই এগুলি স্টিপলিং কৌশলে পেন্সিল দ্বারা করা হয়েছিল বলে মনে হয়। 2003 সালে লস ফ্রান্সিসকো সান অ্যাঞ্জেলেস নামে প্রিন্টের একটি পোর্টফোলিও সান ফ্রান্সিসকো এবং এলএ থেকে রাস্তার ছেদগুলি একে অপরের সাথে সংযুক্ত করে দেখায়। তাঁর পূর্ব উপকূলের সমকক্ষ অ্যান্ডি ওয়ারহল এবং রয় লিচটেনস্টাইনের মতো রুশার শৈল্পিক প্রশিক্ষণের মূলে ছিল বাণিজ্যিক শিল্প। শব্দ এবং টাইপোগ্রাফির প্রতি তাঁর আগ্রহ শেষ পর্যন্ত তাঁর চিত্রকর্ম, মুদ্রণ এবং ফটোগ্রাফের প্রাথমিক বিষয় হয়ে ওঠে। রুশার শব্দচিত্রগুলির মধ্যে প্রথমটি 1961 সালে প্যারিসে কাগজে তৈলচিত্র হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। তিনি দৃঢ় পটভূমির বিরুদ্ধে অতিরিক্ত চিত্র ছাড়াই একবৃত্তাকার-এসিই, বস, হঙ্ক, ওওএফ-পৃথক করতে শুরু করেছিলেন। 1964 সাল থেকে, রুশা নিয়মিতভাবে চিত্রকর্ম এবং শব্দ এবং বাক্যাংশ অঙ্কন নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে চলেছেন, প্রায়শই এলএ-র জনপ্রিয় সংস্কৃতি এবং জীবনকে ইঙ্গিত করে অদ্ভুতভাবে কমিক এবং ব্যঙ্গাত্মক উক্তি। যখন জিজ্ঞাসা করা হয় যে তিনি তাঁর চিত্রকর্মের জন্য অনুপ্রেরণা কোথায় পেয়েছেন, রুশা উত্তর দেন, "ঠিক আছে, সেগুলি আমার কাছে কেবল ঘটে; কখনও কখনও লোকেরা সেগুলি বলে এবং আমি লিখি এবং তারপরে আমি সেগুলি আঁকি। কখনও কখনও আমি একটি অভিধান ব্যবহার করি। "1966 থেকে 1969 সাল পর্যন্ত, রুশা তাঁর" তরল শব্দ "চিত্রগুলি আঁকেনঃ অ্যাডিওস (1967), স্টিল (1967-9) এবং ডিজায়ার (1969) এর মতো শব্দগুলি এমনভাবে লেখা হয়েছিল যেন একটি সমতল একবর্ণ পৃষ্ঠের উপর তরল ছিটানো, ড্রিবল করা বা স্প্রে করা হয়। তাঁর বারুদ এবং গ্রাফাইট অঙ্কনে (1967 থেকে 1970 সাল পর্যন্ত চিত্রকর্ম থেকে স্ব-আরোপিত নির্বাসনের সময় তৈরি) একটি ট্রাম্প ল 'অয়েল কৌশলে চিত্রিত একক শব্দ রয়েছে, যেন শব্দগুলি কার্লিং কাগজের ফিতা থেকে গঠিত। হাস্যরসাত্মক শব্দ এবং ছন্দময় শব্দ নাটকের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে, রুশা সাতটি মিশ্র-মিডিয়া লিথোগ্রাফের একটি পোর্টফোলিও তৈরি করেছিলেন ছন্দময় শব্দ সহ, নিউজ, মিউজ, পিউজ, ব্রু, স্টু, ডিউস, নিউজ (1970)। 1970-এর দশকে, রুশা, বারবারা ক্রুগার এবং জেনি হোলজারের সাথে, অন্যদের মধ্যে, তাদের রচনায় সম্পূর্ণ বাক্যাংশ ব্যবহার করতে শুরু করে, যার ফলে এটি পপ-পরবর্তী শিল্প প্রজন্মের একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি রঙের একটি ক্ষেত্রের বিপরীতে সূক্ষ্ম বাক্যাংশ ব্যবহার করে প্যাস্টেলে একাধিক অঙ্কন তৈরি করেছিলেন। 1980-র দশকের গোড়ার দিকে তিনি সূর্যাস্ত, রাতের আকাশ এবং গমের ক্ষেতের উপর শব্দের চিত্রের একটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন। ফটো-বাস্তববাদী চিত্রকর্ম ব্রেভ মেন রান ইন মাই ফ্যামিলি (1988), শিল্পীর "ডিসফ্যানশনাল ফ্যামিলি" সিরিজের অংশ, রুশা একটি দুর্দান্ত, তালিকাভুক্ত লম্বা জাহাজের সিলুয়েটেড চিত্রের উপর পাঠ্যটি চালায়; অংশটি সহকর্মী লস অ্যাঞ্জেলেস শিল্পী ন্যান্সি রিসের সহযোগিতায় ছিল (তিনি চিত্রটি করেছিলেন, তিনি অক্ষর)। 1994 থেকে 1995 সাল পর্যন্ত প্রতারণামূলক ছোট বিমূর্ত চিত্রের একটি সিরিজে, হুমকি তৈরি করা শব্দগুলিকে মোর্স কোডের মতো বিপরীত রঙের ফাঁকা প্রস্থ হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। পরে, শব্দগুলি একটি ফটোরিয়ালিস্ট পর্বত-পরিসীমা সিরিজে উপস্থিত হয়েছিল যা রুশা 1998 সালে প্রযোজনা শুরু করেছিলেন। এই এক্রাইলিক-অন-ক্যানভাস কাজের জন্য, রুশা তাঁর পর্বত চিত্রগুলি ফটোগ্রাফ, বাণিজ্যিক লোগো বা তাঁর কল্পনা থেকে টেনেছিলেন। 1980 সাল থেকে, রুশা "বয় স্কাউট ইউটিলিটি মডার্ন" নামে তাঁর নিজস্ব উদ্ভাবনের একটি অল-ক্যাপ টাইপফেস ব্যবহার করতে শুরু করেন যেখানে বাঁকা অক্ষরের রূপগুলি বর্গাকার হয় (হলিউড সাইন হিসাবে) এই সাধারণ ফন্টটি হঙ্ক (1962) এর মতো কাজগুলিতে ব্যবহৃত শৈলীর থেকে মৌলিকভাবে আলাদা। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, তাঁর অনেক চিত্রকলায় কালো বা সাদা 'ফাঁকা' বা 'সেন্সর স্ট্রিপ' অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যা নির্দেশ করে যে 'অনুপস্থিত' শব্দগুলি কোথায় রাখা হত। 'ফাঁকা জায়গা' তাঁর সিলুয়েট, সিটিস্কেপস বা 'সেন্সর করা' শব্দের কাজগুলিতেও প্রদর্শিত হত, যা প্রায়শই ক্যানভাস, রেয়ন বা লিনেনে ব্লিচে তৈরি করা হত। 'অ্যাংরি বিকজ ইটস প্লাস্টার, নট মিল্ক' (1965) এবং 'স্ট্রেঞ্জ ক্যাচ ফর এ ফ্রেশ ওয়াটার ফিশ' (1965)-এর মতো পরাবাস্তব চিত্রকর্মগুলি 1960-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে রুশার চিত্রকর্মের অনুকরণীয় কাজ যা আক্ষরিক উপস্থাপনের কঠোর ধারণাকে অযৌক্তিক ক্ষেত্রে নিয়ে যায়। এই শিল্পকর্মের বৈশিষ্ট্য হল শিল্পী যাকে "বাউন্সিং অবজেক্টস, ভাসমান জিনিস" বলে অভিহিত করেছেন, যেমন একটি আমূল বড় আকারের লাল পাখি এবং কাজের একটি সাধারণ পটভূমির সামনে ঘোরাফেরা করা কাচ এবং শিল্পীর কর্মজীবনের একটি পুনরাবৃত্তিমূলক থিম, পরাবাস্তববাদের প্রতি দৃঢ় অনুরাগ রয়েছে। মাছটি পুরো সিরিজ জুড়ে একটি বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করে এবং প্রায় অর্ধেক চিত্রকলায় প্রদর্শিত হয়। আরেকটি ঘন ঘন উপাদান হল রুশার একটি গ্রাফাইট পেন্সিলের অবিচ্ছিন্ন চিত্র-ভাঙা, ছিঁড়ে যাওয়া, গলে যাওয়া, রূপান্তরিত। 1970-এর দশক জুড়ে তাঁর অঙ্কন, মুদ্রণ এবং চিত্রকলায় রুশা বারুদ, ভিনাইল, রক্ত, রেড ওয়াইন, ফল এবং উদ্ভিজ্জ রস, এক্সল গ্রীস, চকোলেট সিরাপ, টমেটো পেস্ট, বোলোগনিজ সস, চেরি পাই, কফি, ক্যাভিয়ার, ড্যাফডিলস, টিউলিপ, কাঁচা ডিম এবং ঘাসের দাগ সহ বিভিন্ন উপকরণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। দাগ, 1969 সালে রুশা দ্বারা উত্পাদিত এবং প্রকাশিত কাগজের 75 টি দাগযুক্ত শীটের একটি সংস্করণ পোর্টফোলিও, বিভিন্ন উপকরণ এবং তরলের চিহ্ন বহন করে। লন্ডনের এডিশনস অ্যালেকোতে নির্মিত স্ক্রিনপ্রিন্ট নিউজ, মিউজ, পিউজ, ব্রু, স্টু, ডিউস (1970)-এর পোর্টফোলিওতে, ছড়া শব্দগুলি গথিক টাইপফেসে প্রদর্শিত হয়, যা পাই ফিলিং, বোলোগনিজ সস, ক্যাভিয়ার এবং চকোলেট সিরাপের মতো ভোজ্য পদার্থে মুদ্রিত হয়। রুশা তাঁর শব্দচিত্রগুলি মোয়ারে এবং সিল্কের উপর খাদ্য পণ্য দিয়ে তৈরি করেছেন, কারণ সেগুলি আরও বেশি দাগ-শোষক ছিল; এ ব্লভিডের মতো চিত্রকর্ম। 'সানসেট' (1975) নামে পরিচিত চলচ্চিত্রটি ব্ল্যাকবেরির রসে মোয়ারেতে কার্যকর করা হয়েছিল। যাইহোক, এই সবচেয়ে প্রাণবন্ত এবং বৈচিত্র্যময় জৈব রঙগুলি সাধারণত নিঃশব্দ ধূসর, সর্ষে এবং বাদামী রঙের পরিসরে শুকিয়ে যায়। তাঁর পোর্টফোলিও কীটপতঙ্গ (1972) ছয়টি স্ক্রিন প্রিন্ট নিয়ে গঠিত-তিনটি কাগজে, তিনটি কাগজের পিঠযুক্ত কাঠের ব্যহ্যাবরণের উপর, প্রতিটি ভিন্ন সূক্ষ্মভাবে বিস্তারিত প্রজাতির একটি জীবন্ত ঝাঁক দেখায়। 1972 সালের এপ্রিল মাসে এ. আর. টিনিউজ-এর প্রচ্ছদের জন্য, তিনি একটি আর্কিম্বোল্ডোর মতো ছবি তৈরি করেছিলেন যা ম্যাগাজিনের শিরোনামটি স্কোয়াশ করা খাবারের সালাদে বানিয়েছে। রুশার ফ্রুট মেট্রিকাল হলিউড (1971) শিল্পীর অস্বাভাবিক উপকরণ ব্যবহারের একটি উদাহরণ, "হলিউড" চিহ্নের এই সিল্কস্ক্রিনটি এপ্রিকট এবং আঙ্গুরের জ্যাম এবং ডায়েট পানীয় মেট্রিকাল কাগজে রেন্ডার করা হয়েছে। আলোর মোটিফগুলি একই সময়ের রুশার অনেক কাজের থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা, স্পষ্টতই এর পাঠ্য বাদ দিয়ে, 1970-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তাঁর মিরাকল প্যাস্টেল অঙ্কনের সিরিজে অন্ধকার মেঘের সাথে আকাশ থেকে উজ্জ্বল আলোর রশ্মি দেখা যায়। কালো পেস্টেলটি সম্পূর্ণ অস্বচ্ছ না হওয়ার কারণে একটি সামগ্রিক উজ্জ্বলতা তৈরি হয়, যার ফলে কাগজটি উজ্জ্বল হতে পারে। 1980-এর দশকে, আরও সূক্ষ্ম মোটিফ প্রদর্শিত হতে শুরু করে, আবার অঙ্কনের একটি সিরিজে, কিছু শুকনো উদ্ভিজ্জ রঞ্জকগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেঃ একটি অদৃশ্য উইন্ডো দ্বারা ঢালা আলোর একটি রহস্যময় প্যাচ যা ওয়ান্ডার সিকনেস (1984) এবং 99 শতাংশ ডেভিল, 1 শতাংশ অ্যাঞ্জেল (1983) এর মতো বাক্যাংশের পটভূমি হিসাবে কাজ করে। 1990-এর দশকে, রুশা খালি ঘরে আলোকিত আলোর বৃহত্তর চিত্র তৈরি করছিল, যার মধ্যে কয়েকটি ব্যঙ্গাত্মক শিরোনাম ছিল যেমন অ্যান এক্সিবিশন অফ গ্যাসোলিন পাওয়ারড ইঞ্জিনস (1993)। রুশার প্রথম প্রধান পাবলিক কমিশনের কাজগুলির মধ্যে রয়েছে সান দিয়েগোর মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টে (1966) একটি স্মৃতিসৌধের ম্যুরাল এবং কলোরাডোর ডেনভার পাবলিক লাইব্রেরির গ্রেট হলের (1995) জন্য একটি সতেরো-প্যানেল, 360-ডিগ্রি কাজ। একটি পাবলিক-আর্ট কমিশনের অংশ হিসাবে তৈরি, দ্য ব্যাক অফ হলিউড (1976-77) একটি বিলবোর্ডে সতীনের একটি বড় শীট থেকে তৈরি করা হয়েছিল এবং লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্টের বিপরীতে অবস্থিত, যা একটি চলন্ত গাড়ির রিয়ার-ভিউ আয়নায় পড়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। 1985 সালে রুশাকে পঞ্চাশটি ম্যুরালের একটি সিরিজ ডিজাইন করার দায়িত্ব দেওয়া হয়, যার মধ্যে শব্দগুলি কখনও স্বর্গে যেতে পারে না (হ্যামলেটের একটি উদ্ধৃতি), ফ্লোরিডার মিয়ামি-ডেড পাবলিক লাইব্রেরির (বর্তমানে মিয়ামি আর্ট মিউজিয়াম) রোটুন্ডার জন্য, যা স্থপতি ফিলিপ জনসন এবং জন বার্জি দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। 1989 সালে, রুশা তার ভাই পলের জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসের স্টুডিও সিটিতে তার বাড়িতে একটি পুল সাজিয়েছিলেন, একটি বড় আকারের লাগেজ লেবেল দিয়েঃ একটি কালো টাইলের পটভূমিতে নাম, ঠিকানা এবং ফোন শব্দগুলি রয়েছে, যা বিন্দুযুক্ত লাইন দিয়ে সম্পূর্ণ। 1998 সালে, রুশাকে গেটি সেন্টারের হ্যারল্ড এম উইলিয়ামস অডিটোরিয়ামের লবির জন্য শব্দ ছাড়াই ছবি শিরোনামে প্রায় ত্রিশ ফুট উঁচু উল্লম্ব চিত্রকর্ম তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। তিনি 2002 সালে ভার্জিনিয়ার টাইসন কর্নারের গ্যানেট কোম্পানির প্রকাশকদের অফিসের জন্য আরেকটি সাইট-নির্দিষ্ট অংশ তৈরি করেছিলেন, তিনটি 13-বাই-23-ফুট প্যানেল যা তাদের সেরা অর্ডারে শব্দ ঘোষণা করে। শিল্পীকে পরে এম. এইচ. ডি ইয়ং মেমোরিয়াল মিউজিয়াম দ্বারা দুটি বড় আকারের চিত্র তৈরি করতে বলা হয়েছিল যা তাঁর এ পার্টিকুলার কাইন্ড অফ হ্যাভেন (1983)-এর পাশে রয়েছে, যা যাদুঘরের সংগ্রহে রয়েছে, একটি দর্শনীয়, স্মৃতিসৌধ ট্রিপটিচ গঠনের জন্য। 2014 সালে নিউইয়র্কে তাঁর প্রথম পাবলিক কমিশনের জন্য, রুশা হাই লাইনে একটি অস্থায়ী ইনস্টলেশনের জন্য হাতে আঁকা ম্যুরাল হানি, আই টুইস্টেড থ্রু মোর ড্যাম ট্র্যাফিক টুডে তৈরি করেছিলেন। 2008 সালে, হোয়াইটচাপেল গ্যালারি কর্তৃক আমন্ত্রিত চারজন পাঠ্য-ভিত্তিক শিল্পীর মধ্যে রুশা ছিলেন শীর্ষস্থানীয় অভিনেতাদের দ্বারা পরিবেশিত চিত্রনাট্য লেখার জন্য; রুশার অবদান ছিল পাবলিক নোটিশ (2007)। সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের (এস. এফ. এম. ও. এম. এ) 75তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য, শিল্পী-পরিকল্পিত টি-শার্টের সীমিত সংস্করণে জাদুঘরের সাথে সহযোগিতা করার জন্য আমন্ত্রিত শিল্পীদের মধ্যে রুশা ছিলেন একজন। রুশা নিয়মিতভাবে ব্যক্তিগত ব্যক্তিদের জন্য কাজ করার জন্য নিযুক্ত হন, তাদের মধ্যে জেমস ফ্রে (পাবলিক স্টোনিং, 2007), লরেন হাটন (বয় মিটস গার্ল, 1987), এবং স্টেলা ম্যাককার্টনি (স্টেলা, 2001)। 1987 সালে, সংগ্রাহক ফ্রেডরিক ওয়েইসম্যান রুশাকে তার ব্যক্তিগত বিমান, একটি লকহিড জেটস্টারের বাইরের অংশ আঁকতে বলেন। 2012 সালের গ্রীষ্মে L.A.-based ফ্যাশন লেবেল ব্যান্ড অফ আউটসাইডারসের প্রচারে রুশার পোলারয়েড শটগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল। 2020 সালে, রুশা পল ম্যাককার্টনির অ্যালবাম ম্যাককার্টনি 3-এর প্রচ্ছদ শিল্প এবং টাইপোগ্রাফি তৈরি করেছিলেন। 2022 সালে, তিনি (রেড) এবং গাগোসিয়ান গ্যালারির সাথে মিলিত হয়ে একটি সীমিত সংস্করণের সিল্ক টুইল স্কার্ফ তৈরি করেছিলেন-তার অঙ্কন সায়েন্স ইজ ট্রুথ ফাউন্ড (1986)-কোভিড-19 ত্রাণ আরও ন্যায়সঙ্গত অ্যাক্সেস প্রদান করতে সহায়তা করার জন্য। 2023 সালে তিনি বিটলসের একক 'নাও অ্যান্ড দেন'-এর প্রচ্ছদ তৈরি করেন। 1962 থেকে 1978 সালের মধ্যে রুশা 16টি ছোট ছোট শিল্পীর বই তৈরি করেনঃ টোয়েন্টিসিক্স গ্যাসোলিন স্টেশন, 1963 ভ্যারিয়েন্ট স্মল ফায়ার, 1964 সাম লস অ্যাঞ্জেলেস অ্যাপার্টমেন্ট, 1965 এভরি বিল্ডিং অন দ্য সানসেট স্ট্রিপ, 1966 থার্টিফোর পার্কিং লট, 1967 রয়্যাল রোড টেস্ট, 1967 (মেসন উইলিয়ামস এবং প্যাট্রিক ব্ল্যাকওয়েলের সাথে) বিজনেস কার্ড, 1968 (বিলি আল বেনস্টনের সাথে) নাইন সুইমিং পুলস অ্যান্ড এ ব্রোকেন গ্লাস, 1968 ক্র্যাকার্স, 1969 (মেসন উইলিয়ামসের সাথে) রিয়েল এস্টেট অপারচুনিটিজ, 1970 বেবি কেক উইথ ওয়েটস, 1970 এ ফিউ পাম ট্রি, 1971 রেকর্ডস, 1971 ডাচ ডিটেইলস, 1971 কালার্ড পিপল, 1972 হার্ড লাইট, 1978 (লরেন্স ওয়েইনারের সাথে)। 1972 সালে "ডকুমেন্টা 5" ক্যাটালগের জন্য, তিনি একটি কমলা ভিনাইল প্রচ্ছদ ডিজাইন করেছিলেন, যার মধ্যে কালো পিঁপড়ার তৈরি একটি "5" ছিল। 1978 সালে, তিনি ফোর্ট ওয়ার্থের মডার্ন আর্ট মিউজিয়ামের জন্য "স্টেলা সিন্স 1970" ক্যাটালগটি ডিজাইন করেছিলেন। লিভ এনি ইনফরমেশন অ্যাট দ্য সিগন্যাল, রুশার লেখার একটি খণ্ড, 2002 সালে এম. আই. টি প্রেস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। 2010 সালে, গ্যাগোসিয়ান গ্যালারি এবং স্টেইডল 350-এর একটি সংস্করণে জ্যাক কেরোয়াকের উপন্যাস অন দ্য রোডের রুশার সংস্করণ প্রকাশ করে। ব্রুস নোমানের বার্নিং স্মল ফায়ার (1968) থেকে শুরু করে রুশার শিল্পীদের বইগুলি গভীরভাবে প্রভাবশালী বলে প্রমাণিত হয়েছে, যার জন্য নোমান রুশার ভ্যারিয়েজ স্মল ফায়ার অ্যান্ড মিল্ক (1964) পুড়িয়েছিলেন এবং প্রক্রিয়াটির ছবি তুলেছিলেন। চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় পরে, ফটোগ্রাফার চার্লস জনস্টোন টুয়েন্টিসিক্স হাভানা গ্যাসোলিন স্টেশন (2008) পোর্টফোলিও তৈরি করে কিউবায় রুশার টুয়েন্টিসিক্স গ্যাসোলিন স্টেশনগুলি স্থানান্তরিত করেন। সাম্প্রতিক একটি শ্রদ্ধাঞ্জলি হল ওলন্দাজ শিল্পী এলিজাবেথ টনার্ডের ওয়ান সুইমিং পুল (2013), যিনি রুশার নাইন সুইমিং পুল এবং একটি ব্রোকেন গ্লাস (1968) থেকে একটি ছবি পুনরায় তুলেছিলেন এবং এটিকে একটি ছোট সুইমিং পুলের আকারে প্রসারিত করেছিলেন, যার মধ্যে 3164 পৃষ্ঠা রয়েছে যা রুশার মূল বইয়ের পৃষ্ঠাগুলির সমান আকারের। লাইফ-সাইজ ইনস্টলেশন তৈরি করতে এই 'পুল অন এ শেল্ফ'-এর পৃষ্ঠাগুলি আলাদা করা যেতে পারে। 1961 সালে তাঁর মা ও ভাইয়ের সাথে ইউরোপ ভ্রমণের সময় তোলা ছবি দিয়ে শুরু করে, এবং সবচেয়ে স্মরণীয়ভাবে এক ডজনেরও বেশি বইয়ের চিত্র হিসাবে যা তাদের শিরোনামগুলি ঠিক কী বর্ণনা করে তা উপস্থাপন করে, রুশচার কর্মজীবন জুড়ে ফটোগ্রাফি একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। তাঁর ফটোগ্রাফগুলি সরল, এমনকি ডেডপ্যান, তাদের বিষয়গুলির চিত্রায়নে যা সাধারণত নান্দনিক গুণাবলী হিসাবে বিবেচিত হয় না। উদাহরণস্বরূপ, তাঁর "পণ্য" ছবিগুলিতে সানমেইড কিশমিশ এবং অক্সিডল ডিটারজেন্টের বাক্স এবং তুলনামূলকভাবে আনুষ্ঠানিক স্থির জীবনে শেরউইন উইলিয়ামস টারপেনটাইনের একটি ক্যান রয়েছে। বেশিরভাগ মানুষের উপস্থিতি ছাড়াই, এই ফটোগ্রাফগুলি কাঠামোর অপরিহার্য রূপ এবং নির্মিত পরিবেশের মধ্যে এর স্থাপনার উপর জোর দেয়। রুশার ফটোগ্রাফিক সংস্করণগুলি প্রায়শই তাঁর একই বা অনুরূপ নামের ধারণাগত শিল্প-বইয়ের উপর ভিত্তি করে তৈরি। রুশা তাঁর 'এভরি বিল্ডিং অন সানসেট স্ট্রিপ "বইয়ের ছয়টি ছবির নেতিবাচক দিক নিয়ে পুনরায় কাজ করেছেন। শিল্পী তারপর সরাসরি নেতিবাচকগুলিতে কাটা এবং আঁকেন, যার ফলে এমন ফটোগ্রাফ তৈরি হয় যা একটি বিবর্ণ কালো-সাদা ফিল্মের মতো দেখায়। ট্রপিকাল ফিশ সিরিজ (1974-75) প্রথম উদাহরণের প্রতিনিধিত্ব করে যেখানে ফটোগ্রাফিক চিত্রটি সরাসরি তার গ্রাফিক কাজে ব্যবহার করা হয়েছে, যেখানে রুশার জেমিনি জি. ই. এল ছিল। তার বাড়ির ফটোগ্রাফার ম্যালকম লুবলাইনার বিভিন্ন ধরনের সাধারণ গার্হস্থ্য বস্তুর ছবি তোলেন। চলচ্চিত্র এবং তথ্যচিত্র 1970-এর দশকে রুশা প্রিমিয়াম (1971) এবং মিরাকল (1975)-এর মতো মূলত অজানা স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের একটি সিরিজও তৈরি করেছিলেন। গুগেনহেইম ফাউন্ডেশন ফেলোশিপের সহায়তায়, রুশা প্রিমিয়ামে একটি দৃশ্যের ব্যবস্থা করেছিলেন যা তিনি 1969 সাল থেকে তাঁর ফটো-বুক ক্র্যাকার্স-এ প্রথম তুলে ধরেছিলেন এবং পরবর্তীকালে একটি ছবিতে রূপান্তরিত হয়েছিল যেখানে ল্যারি বেল, লিওন বিং, রুডি গার্নরিচ এবং টমি স্মোথার্স উপস্থিত ছিলেন। মিরাকলে শিল্পীর একই নামের চিত্রকলার সারমর্ম রয়েছে, কারণ গল্পটি একজন অটো মেকানিকের জীবনের একটি অদ্ভুত দিনের কথা বলা হয়েছে, যিনি 1965 সালের ফোর্ড মুস্ট্যাং-এ কার্বুরেটর পুনর্নির্মাণের সময় যাদুকরীভাবে রূপান্তরিত হন। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন জিম গ্যানজার এবং মিশেল ফিলিপস। 1984 সালে, তিনি তাঁর বন্ধু অ্যালান রুডলফ পরিচালিত 'চুজ মি' ছবিতে একটি ছোট ভূমিকা গ্রহণ করেন এবং 2010 সালে তিনি ডগ আইটকেনের 'স্লিপওয়াকারস' ছবিতে অভিনয় করেন। শিল্পী টম স্যাক্সের 2018 সালের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্যারাডক্স বুলেটসে রুশা মরুভূমিতে হারিয়ে যাওয়া একজন হাইকারের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন এবং কেবল ওয়ার্নার হার্জগের কণ্ঠে পরিচালিত হয়েছেন। রুশা মাইকেল ব্ল্যাকউডের আমেরিকান আর্ট ইন দ্য সিক্সটিজ চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তিনি এল. এ-তে উপস্থিত হয়েছিলেন। আর্ট অফ এডওয়ার্ড রুশার পরামর্শ অনুযায়ী, গ্যারি কনক্লিন কর্তৃক 1981 সালে নির্মিত একটি তথ্যচিত্র শিল্পীর স্টুডিও এবং মরুভূমির বাড়িতে শ্যুট করা হয়েছিল। ডেনিস হপারঃ দ্য ডিসাইসিভ মোমেন্টস (2002), স্কেচেস অফ ফ্রাঙ্ক গেহরি (2005), দ্য কুল স্কুল (2008), আইকনোক্লাস্টস (2008) এবং হাউ টু মেক এ বুক উইথ স্টেইডল (2010)-এর মতো তথ্যচিত্রে রুশার সাক্ষাৎকার অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 1962 সালে 'বার্থ অফ পপ আর্ট' প্রদর্শনীতে রায় লিচটেনস্টাইন, অ্যান্ডি ওয়ারহল, রবার্ট ডাউড, ফিলিপ হেফার্টন, জো গুডে, জিম ডাইন এবং ওয়েন থিয়েবাউডের সাথে রুশার কাজ ঐতিহাসিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ এবং যুগান্তকারী 'নিউ পেইন্টিং অফ কমন অবজেক্টস'-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা পাসাদেনা আর্ট মিউজিয়ামে ওয়াল্টার হপস দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। এই প্রদর্শনীটি ঐতিহাসিকভাবে আমেরিকার প্রথম "পপ আর্ট" প্রদর্শনীগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। 1963 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের ফেরাস গ্যালারিতে রুশার প্রথম একক প্রদর্শনী হয়। 1966 সালে, রুশা লন্ডনের রবার্ট ফ্রেজার গ্যালারিতে "লস অ্যাঞ্জেলেস নাও"-তে অন্তর্ভুক্ত হন, যা তাঁর প্রথম ইউরোপীয় প্রদর্শনী। 1968 সালে জার্মানির কোলনে গ্যালারি রুডলফ জুয়ার্নার-এ তাঁর প্রথম ইউরোপীয় একক প্রদর্শনী হয়। রুশা 1970 সালে লিও ক্যাস্টেলি গ্যালারিতে যোগ দেন এবং 1973 সালে সেখানে তাঁর প্রথম একক প্রদর্শনী হয়। 1970 সালে রুশা একটি অন-সাইট ওয়ার্কশপ সহ আমেরিকান প্রিন্টমেকিং জরিপের অংশ হিসাবে ভেনিস বিয়েনালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। তিনি চকোলেট রুম নির্মাণ করেছিলেন, একটি দৃশ্যগত এবং সংবেদনশীল অভিজ্ঞতা যেখানে দর্শনার্থীরা চকোলেটের সাথে 360 টুকরো কাগজ ছড়িয়ে পড়ে এবং গ্যালারির দেয়ালে শিংলের মতো ঝুলিয়ে রেখেছিলেন। ভেনিসের প্যাভিলিয়নের গন্ধ ছিল চকোলেট কারখানার মতো। 1976 সালে ভেনিস বিয়েনেলের জন্য রুশা ভ্যানিশিং ক্রিম নামে একটি ইনস্টলেশন তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে একটি কালো দেওয়ালে ভ্যাসলিন পেট্রোলিয়াম জেলিতে লেখা চিঠি ছিল। রুশা 2005 সালে 51তম ভেনিস বিয়েনালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধি ছিলেন, যেখানে স্থানটি-এবং অনুষ্ঠান-নির্দিষ্ট একটি চিত্রকলা চক্র কোর্স অফ এম্পায়ার দেখানো হয়েছিল। সারা থর্নটনের সেভেন ডেজ ইন দ্য আর্ট ওয়ার্ল্ডে লিন্ডা নর্ডেন এবং ডোনা ডি সালভো প্যাভিলিয়ন এবং এর তত্ত্বাবধান সম্পর্কে তাঁর সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন। 1983 সালে সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, ভ্যানকুভার আর্ট গ্যালারি, সান আন্তোনিও মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট), 1989 সালে সেন্টার জর্জেস পম্পিডু, 2000 সালে হিরশর্ন মিউজিয়াম অ্যান্ড স্কাল্পচার গার্ডেন এবং 2001 সালে মিউজিও ন্যাশিওনাল সেন্ট্রো ডি আর্টে রেইনা সোফিয়া থেকে শুরু করে তিনি অসংখ্য মিউজিয়াম রেট্রোস্পেক্টিভের বিষয় হয়ে উঠেছেন। 2004 সালে, সিডনির মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট শিল্পীর ছবি, চিত্রকর্ম, বই এবং অঙ্কনগুলির একটি নির্বাচন স্থাপন করে যা রোমের মিউজিও নাজিওনেল ডেলে আর্টি ডেল এক্সএক্সআই সেকোলো এবং স্কটিশ ন্যাশনাল গ্যালারি অফ মডার্ন আর্টে ভ্রমণ করে। 1998 সালে, লস অ্যাঞ্জেলেসের জে. পল গেটি মিউজিয়াম শুধুমাত্র কাগজে রুশার কাজের প্রতি নিবেদিত একটি রেট্রোস্পেকটিভ আয়োজন করে। 2004 সালে, হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট একটি দ্বিতীয় রুশা অঙ্কন রেট্রোস্পেকটিভ প্রদর্শন করে, যা লস অ্যাঞ্জেলেসের মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টে এবং তারপরে ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে ভ্রমণ করে। 1999 সালে, ওয়াকার আর্ট সেন্টার এডওয়ার্ড রুশাঃ এডিশনস 1959-1999 স্থাপন করে, যা শিল্পীর প্রিন্ট, বই এবং গ্রাফিক কাজের একটি প্রধান পূর্ববর্তী, যার সংখ্যা 300 এরও বেশি। অনুষ্ঠানটি 2000 সালে এল. এ. সি. এম. এ-তে ভ্রমণ করে। রুশা ওয়াকার কিউরেটর সিরি ইংবার্গের সাথে ক্যাটালগটি সহ-রচনা করেছিলেন। 2012 সালের জুলাই মাসে অস্ট্রিয়ার কুন্স্টহাউস ব্রেগেঞ্জে রিডিং এড রুশা উদ্বোধন করা হয়। 2006 সালে, প্যারিসের জিউ ডি পাউম, কুন্স্টহাউস জুরিখ এবং কোলনের লুডভিগ জাদুঘরের জন্য রুশার ফটোগ্রাফের একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছিল। 2009 সালের অক্টোবরে, লন্ডনের হেওয়ার্ড গ্যালারিতে রুশার ক্যানভাসগুলিতে একচেটিয়াভাবে ফোকাস করার জন্য প্রথম রেট্রোস্পেকটিভ প্রদর্শিত হয়েছিল। "এড রুশাঃ ফিফ্টি ইয়ার্স অফ পেইন্টিং" শিরোনামে প্রদর্শনীটি কমিক্স, গ্রাফিক ডিজাইন এবং হিচকিংয়ের মতো তাঁর প্রভাবের উপর আলোকপাত করে। প্রদর্শনীটি মিউনিখের হাউস ডার কুন্স্ট এবং স্টকহোমের মডার্না মিউজিয়ামে ভ্রমণ করে। 2011 সালের জানুয়ারিতে টেক্সাসের ফোর্ট ওয়ার্থের মডার্ন আর্ট মিউজিয়ামে "এড রুশাঃ রোড টেস্টেড" খোলা হয়। লস অ্যাঞ্জেলেসের হ্যামার মিউজিয়াম জ্যাক কেরোয়াকের অন দ্য রোড দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে রুশার সাথে একটি প্রদর্শনী প্রস্তুত করেছিল, যা 2011 সালের মাঝামাঝি সময়ে খোলা হয়েছিল (ডিসেম্বর 2011 সালে কলোরাডোর ডেনভার আর্ট মিউজিয়াম এবং মে 2012 সালে ফ্লোরিডার উত্তর মিয়ামি মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টে ভ্রমণ করেছিল)। 2016 সালে, সান ফ্রান্সিসকোর এম. এইচ. ডি ইয়ং মেমোরিয়াল মিউজিয়ামে রুশার চিত্রকর্ম এবং মুদ্রণের একটি বড় 99 টুকরো প্রদর্শনী ছিল। প্রদর্শনী, "এড রুশা অ্যান্ড দ্য গ্রেট আমেরিকান ওয়েস্ট", মূলত কীভাবে শিল্পী আমেরিকান ওয়েস্ট থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন তার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। 1956 সালে, রুশা ওকলাহোমায় তাঁর বাড়ি থেকে লস অ্যাঞ্জেলেসে যান যেখানে তিনি আর্ট স্কুলে পড়ার আশা করেছিলেন। 1950 সালের ফোর্ড সেডান গাড়ি চালানোর সময়, 18 বছর বয়সী এই শিল্পী জরাজীর্ণ গ্যাস স্টেশন, বিলবোর্ড এবং টেলিফোনের খুঁটি থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। রুট 66 জুড়ে আমেরিকান ওয়েস্ট থেকে এই অনুপ্রেরণা রুশার সাথে সারা জীবন আটকে ছিল। পাশ্চাত্যের শিল্পীদের চিত্রকর্মগুলি আমরা পাশ্চাত্যকে কীভাবে কল্পনা করি তার প্রতীকী এবং বিদ্রূপাত্মক উপস্থাপনা উভয়ই প্রতিফলিত করে। 2018 সালে, টেক্সাসের অস্টিনের হ্যারি র্যানসম সেন্টার র্যানসম সেন্টারের এডওয়ার্ড রুশা পেপারস এবং আর্ট কালেকশন থেকে নেওয়া 150টিরও বেশি বস্তুর সমন্বয়ে "এড রুশাঃ আর্কিওলজি অ্যান্ড রোম্যান্স" উপস্থাপন করে। 2023 সালে, নিউ ইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট 10ই সেপ্টেম্বর, 2023 থেকে 13ই জানুয়ারি, 2024 পর্যন্ত চলা রুশার কর্মজীবনের সবচেয়ে ব্যাপক প্রদর্শনী, পূর্ববর্তী "ইডি রুশা/এখন তারপর" প্রদর্শন করবে। 2003 সালে, এড রুশা রেডক্যাটে (রয় এবং এডনা ডিজনি/ক্যালআর্টস থিয়েটার) গ্যালারির উদ্বোধনী প্রদর্শনীর জন্য প্রয়াত লস অ্যাঞ্জেলেস-ভিত্তিক অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনিস্টের কাজের একটি সমীক্ষা "এমারসন ওয়েলফারঃ এ সোলো ফ্লাইট" তৈরি করেছিলেন। 2012 সালে, রুশাকে ভিয়েনার কুন্স্টহিস্টোরিসচেস মিউজিয়ামে "দ্য অ্যানসিয়েন্টস স্টোল অল আওয়ার গ্রেট আইডিয়াজ" সংগ্রহের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যা একটি সিরিজের প্রথম প্রদর্শনী যার জন্য আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন শিল্পীদের জাতীয় শিল্প ও প্রাকৃতিক ইতিহাস সংগ্রহের সাথে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। 2000 সালে, সান ফ্রান্সিসকোর চারুকলা জাদুঘরের একটি শাখা, আচেনবাখ ফাউন্ডেশন ফর গ্রাফিক আর্টস, রুশার 325টি মুদ্রণ এবং 800টি কার্যকরী প্রমাণের সম্পূর্ণ গ্রাফিক সংরক্ষণাগার অর্জন করে। জাদুঘরটি সংরক্ষণাগারটি কিনে নেয় এবং সান ফ্রান্সিসকোর জনহিতৈষী ফিলিস ওয়াটিসের অর্থায়নে 10 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে ভবিষ্যতের মুদ্রণের ছাপের জন্য আলোচনা করে। রুশার মুদ্রণের আরেকটি প্রধান সংগ্রহ লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট দ্বারা সংকলিত হয়েছিল। 2003 সালে, লস অ্যাঞ্জেলেসের মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট চকোলেট রুমটি অধিগ্রহণ করে, যার মূল্য তখন প্রায় 15 লক্ষ ডলার। 2004 সালে, হুইটনি মিউজিয়াম শিল্পীর কাছ থেকে একটি ক্রয় এবং উপহারের মাধ্যমে 300 টিরও বেশি ফটোগ্রাফ অর্জন করে, যা এটিকে রুশার ফটোগ্রাফিক ওভেরের প্রধান ভাণ্ডারে পরিণত করে। ল্যারি গাগোসিয়ানের কাছ থেকে কেনা উপহারটিতে 1961 সালে সাত মাসের ইউরোপীয় সফরে রুশার তোলা পুরনো ছবি রয়েছে। 2005 সালে, লিওনার্ড এ. লডার হুইটনির জন্য দ্য ওল্ড টুল অ্যান্ড ডাই বিল্ডিং (2004) এবং দ্য ওল্ড ট্রেড স্কুল বিল্ডিং (2005) কিনেছিলেন, যা উভয়ই ভেনিস বিয়েনালেতে "দ্য কোর্স অফ এম্পায়ারঃ পেইন্টিংস বাই এড রুশার" অংশ ছিল। লস অ্যাঞ্জেলেসের মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টের স্থায়ী সংগ্রহে রুশার 33টি কাজ প্রতিনিধিত্ব করে; সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের 25টি রুশার চিত্রকর্ম, কাগজের কাজ এবং ফটোগ্রাফ রয়েছে; হিরশর্ন মিউজিয়াম অ্যান্ড স্কাল্পচার গার্ডেনের স্থায়ী সংগ্রহে 21টি রুশার রয়েছে; এবং শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউটের সংগ্রহে শিল্পীর 40টিরও বেশি কাজ রয়েছে। উটাহের সল্ট লেক সিটির ইউটা মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস এবং ফ্রান্সের মন্টসোরোর চেটো ডি মন্টসোরো-মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টেও রুশার বই এবং লিথোগ্রাফগুলির ছোট সংগ্রহ রয়েছে। অতীতে রুশার ব্যক্তিগত সংগ্রাহকদের মধ্যে ছিলেন লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও, ওয়েন উইলসন এবং জে-জেড। পুরষ্কার 2001: এর আগে 1992 সালে হাসসাম, স্পিকার, বেটস এবং সাইমনস ক্রয় তহবিল পুরস্কার পাওয়ার পরে শিল্প বিভাগের সদস্য হিসাবে আমেরিকান একাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারসে নির্বাচিত হন। 2001: ক্যালিফোর্নিয়া কলেজ অফ আর্টস থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি 2002: এইডস-এর বিরুদ্ধে লড়াইয়ে শৈল্পিক অবদানের জন্য অ্যামফারের অ্যাওয়ার্ড অফ এক্সেলেন্স 2004: লন্ডনের রয়্যাল অ্যাকাডেমি অফ আর্টসের সম্মানসূচক রয়্যাল অ্যাকাডেমিশিয়ান 2006: জার্মান সোসাইটি ফর ফটোগ্রাফি থেকে দ্য কালচারাল অ্যাওয়ার্ড (ডিজিপিএইচ) 2008: আর্টের জন্য অ্যাস্পেন অ্যাওয়ার্ড 2008: রোড আইল্যান্ড স্কুল অফ ডিজাইন থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি 2009: শৈল্পিক উৎকর্ষের জন্য জাতীয় কলা পুরস্কার 2009: সান ফ্রান্সিসকো আর্ট ইনস্টিটিউট থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি 2013: বিশ্বের 100 জন প্রভাবশালী ব্যক্তির বার্ষিক তালিকায় নাম দেওয়া হয়েছে 2013: হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্টের বার্ষিক গালা ইভেন্ট 2019 উপলক্ষে সম্মানিতঃ জে পল গেটি মেডেল রিকগনিশন ফেলো শিল্পী লুইস ললার এতে রুশাকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। ম্যুরালিস্ট কেন্ট টুইচেল 1978 থেকে 1987 সালের মধ্যে এড রুশা মনুমেন্ট নামে রুশার সম্মানে লস অ্যাঞ্জেলেসের ডাউনটাউনে 11,000 বর্গফুটের একটি ম্যুরাল আঁকেন। ম্যুরালটি 2006 সাল পর্যন্ত সংরক্ষিত ছিল যখন এটি অবৈধভাবে আঁকা হয়েছিল। টকিং হেডস ব্যান্ডটি 1974 সালে তাদের "স্যান্ড ইন দ্য ভ্যাসলিন" সংকলন অ্যালবামের জন্য রুশার নামে একটি চিত্রকর্ম তৈরি করে। লিয়াম ও 'ডোনেলকে কেন্দ্র করে তৈরি ব্যান্ড ভ্যারিয়েজ ক্রুয়েলটিস 1974 সালে রুশার একই নামের চিত্রকর্মের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। 2006 থেকে 2012 সালের মধ্যে, রুশা লস অ্যাঞ্জেলেসের মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টের (এম. ও. সি. এ) ট্রাস্টি বোর্ডে দায়িত্ব পালন করেছিলেন যেখানে তিনি এর আগে আটটি বিশেষ প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। 2012 সালে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্টের আর্ট + ফিল্ম গালার সম্মানিত ব্যক্তি ছিলেন; একটি বক্তৃতায়, জাদুঘরের পরিচালক মাইকেল গোভান ঔপন্যাসিক জে. জি. বালার্ডের উদ্ধৃতি দিয়ে শিল্পীকে শ্রদ্ধা জানানঃ "আমেরিকান শিল্পে এড রুশার সবচেয়ে সুন্দর দৃষ্টি রয়েছে।" 2013 সালে সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের ট্রাস্টি বোর্ডের তিন বছরের মেয়াদে রুশা নির্বাচিত হন। 2015 থেকে 2019 সাল পর্যন্ত রুশা ডেজার্ট এক্স-এর বোর্ডেও দায়িত্ব পালন করেন; তিনি সৌদি Arabia.Gareth হ্যারিসে (অক্টোবর 8,2019) একটি প্রদর্শনীতে সহযোগিতা করার বোর্ডের সিদ্ধান্তের জন্য পদত্যাগ করেন, ডেজার্ট এক্স সৌদি আরবের সাথে সহযোগিতা ঘোষণা করায় বোর্ডের তিনজন সদস্য পদত্যাগ করেন, লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস দ্য আর্ট নিউজপেপারের প্রতিবেদনে জানিয়েছে। 2009 সালে, ন্যাশনাল গ্যালারির সংগ্রহ থেকে রুশার আই থিঙ্ক আই উইল (1983) হোয়াইট হাউসে ইনস্টল করা হয়েছিল। 2010 সালে, ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রী ডেভিড ক্যামেরনের প্রথম ওয়াশিংটন সফরের সময়, রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামা তাকে রুশার স্বাক্ষরিত দ্বি-রঙের লিথোগ্রাফ, কলাম উইথ স্পিড লাইন্স (2003) উপহার দিয়েছিলেন, যা তার লাল, সাদা এবং নীল রঙের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। ওবামা 2014 সালে হোয়াইট হাউস সফরকালে অস্ট্রেলিয়ার প্রধানমন্ত্রী টনি অ্যাবটকে অনুরূপ একটি লিথোগ্রাফ দিয়েছিলেন। স্পেনীয় ভাষায় রুশার চিৎকার (2013) মাদ্রিদে স্পেনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রদূতের বাসভবনের প্রবেশ কক্ষে ইনস্টল করা হয়েছিল। শিল্পের বাজার 2002 সালের গোড়ার দিকে, ক্যানভাসের শব্দ চিত্র টক অ্যাবাউট স্পেস (1963), আমেরিকান বিলবোর্ডে একটি টেকঅফ যেখানে একটি শব্দই বিষয়, একটি বেসরকারী ইউরোপীয় সংগ্রহ থেকে 15 লক্ষ থেকে 20 লক্ষ মার্কিন ডলারে বিক্রি হবে বলে আশা করা হয়েছিল। এটি শেষ পর্যন্ত নিউইয়র্কের ক্রিস্টিস-এ 35 লক্ষ মার্কিন ডলারে বিক্রি হয়, যা এই শিল্পীর জন্য একটি রেকর্ড। 2008 সালে, এলি ব্রড সোথবিসে 24 লক্ষ মার্কিন ডলারে রুশার "তরল শব্দ" চিত্রকর্ম ডিজায়ার (1969) অর্জন করেন, যা তখন 4 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের নিচে 40 শতাংশ ছিল। স্ম্যাশ ইন ইয়েলো শব্দ সহ একটি নেভি ব্লু ক্যানভাস, যা রুশা 1963 সালে আঁকেন, 2014 সালে নিউইয়র্কে ক্রিস্টির নিলামে ল্যারি গাগোসিয়ান 3 কোটি 44 লক্ষ ডলারে কিনেছিলেন। তাঁর ওয়ার্ড পেইন্টিং হার্টিং দ্য ওয়ার্ড রেডিও #2 (1964) এল. এ. সংগ্রাহক জোয়ান এবং জ্যাক কুইন ক্রিস্টির একজন বেনামী দরদাতাকে রেকর্ড-চূর্ণকারী 52.5 লক্ষ মার্কিন ডলারে বিক্রি করেছিলেন, নিউইয়র্কে অ্যাট সলিড $325.3 এম ক্রিস্টির কনটেম্পোরারি আর্ট সেল, এড রুশা ইজ কিং ARTnews.Angry কারণ 1965 সাল থেকে এটি প্লাস্টার, নট মিল্ক, যা সেই বছর ফেরাস গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল, হ্যালসি মাইনর দ্বারা গ্যাগোসিয়ান গ্যালারির কাছে 2010 সালে নিউইয়র্কের ফিলিপস ডি প্যুরি অ্যান্ড কোম্পানিতে 3.2 লক্ষ মার্কিন ডলারে বিক্রি হয়েছিল। একই সিরিজ থেকে, স্ট্রেঞ্জ ক্যাচ ফর এ ফ্রেশ ওয়াটার ফিশ (1965) 2011 সালে ক্রিস্টির নিউইয়র্কে 41 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে। বহুগুণ হিসাবে প্রকাশিত রুশার ক্লাসিক প্রিন্টগুলি প্রতিটিতে 40,000 ডলার পর্যন্ত আয় করে। ব্যক্তিগত জীবন রুশা প্রাক্তন ড্যানিকা নেগোকে (ডান্না নামে পরিচিত) বিয়ে করেছেন। 1965 সালে তাদের দেখা হয়, 1967 সালে বিয়ে হয়, 1972 সালে আলাদা হয়ে যায়, 1976 সালে বিবাহবিচ্ছেদের আবেদন করে, 1978 সালে বিবাহবিচ্ছেদ হয় এবং 1987 সালে পুনরায় বিয়ে হয়। এই দম্পতির দুই সন্তান রয়েছে, এডওয়ার্ড "এডি" রুশা জুনিয়র এবং একটি কন্যা সনি বার্নসন। সত্তরের দশকের শেষের দিকে, রুশা ক্যালিফোর্নিয়ার পাইওনিয়ারটাউন থেকে প্রায় দশ মাইল দূরে জমি কিনেছিলেন; পরে তিনি সেখানে একটি বাড়ি তৈরি করেছিলেন। যখন তিনি এবং ডান্না আলাদা ছিলেন, রুশা অভিনেত্রী ক্যান্ডি ক্লার্ক, সামান্থা এগার, ডায়ান কিটন, লরেন হাটন এবং মিশেল ফিলিপসের সাথে ডেট করেছিলেন। ফেডারেল নির্বাচন কমিশনের (এফইসি) মতে, রুশা 2016 সালের সেপ্টেম্বরে হিলারি ক্লিনটনের রাষ্ট্রপতি প্রচারে 12,500 মার্কিন ডলার দান করেছিলেন। 2011 সালে, জে. পল গেটি মিউজিয়াম এবং গেটি রিসার্চ ইনস্টিটিউট রুশার সত্তরটিরও বেশি ছবি এবং তার "স্ট্রিটস অফ লস অ্যাঞ্জেলেস" আর্কাইভ অর্জন করে, যার মধ্যে হাজার হাজার নেতিবাচক, শত শত ফটোগ্রাফিক যোগাযোগ পত্র এবং সম্পর্কিত নথি এবং ক্ষণস্থায়ী রয়েছে। উপাদানটির একটি অংশ শিল্পীর কাছ থেকে প্রতিশ্রুত উপহার হিসাবে গেটি-তে যাবে। গেটি রিসার্চ ইনস্টিটিউট কর্তৃক অর্জিত "স্ট্রিটস অফ লস অ্যাঞ্জেলেস" সংরক্ষণাগারটি রুশার 1966 সালের যুগান্তকারী বই এভরি বিল্ডিং অন দ্য সানসেট স্ট্রিপের ফটোগ্রাফিক এবং প্রযোজনা উপাদান দিয়ে শুরু হয় এবং প্রকাশনার জন্য ব্যবহৃত মূল ক্যামেরা-প্রস্তুত তিন-প্যানেল ম্যাকেট অন্তর্ভুক্ত করে। এই চলমান প্রকল্পটি পরবর্তীকালে একটি বিশাল ফটোগ্রাফিক সংরক্ষণাগারে পরিণত হয় যা চার দশক ধরে বিস্তৃত এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের অনেক বড় রাস্তা নথিভুক্ত করে, যার মধ্যে রয়েছে সান্তা মনিকা বুলেভার্ড, মেলরোজ অ্যাভিনিউ এবং প্যাসিফিক কোস্ট হাইওয়ে, যা 1974 এবং 1975 সালে শ্যুট করা হয়েছিল এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের 25 টিরও বেশি রাস্তায় যা 2007 সাল থেকে রুশা ছবি তুলেছে। মোট, সংরক্ষণাগারটিতে হাজার হাজার নেতিবাচক, শত শত ফটোগ্রাফিক যোগাযোগ পত্র এবং সম্পর্কিত নথি এবং ক্ষণস্থায়ী রয়েছে। 2013 সালে, হ্যারি র্যানসম সেন্টার প্রাথমিক স্কেচ এবং নোট দিয়ে ভরা পাঁচটি ব্যক্তিগত জার্নালের সমন্বয়ে একটি রুশা সংরক্ষণাগার অর্জন করে; তাঁর শিল্পীর বই অন দ্য রোড (2010) তৈরির সাথে সম্পর্কিত উপকরণ; তাঁর অন্যান্য অনেক শিল্পীর বই তৈরি ও প্রকাশ সম্পর্কিত নোট, ফটোগ্রাফ, চিঠিপত্র এবং যোগাযোগ পত্র; এবং তাঁর স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র মিরাকল (1975) এবং প্রিমিয়াম (1971) সম্পর্কিত উপকরণ; তাঁর পোর্টফোলিও; এবং বেশ কয়েকটি শিল্প কমিশন। রুশা নিজেই সংরক্ষণাগারের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ র্যানসম সেন্টারকে দান করেছিলেন। তথ্যসূত্র সূত্র জন কপ্লান্স, "নিউ পেইন্টিংস অফ কমন অবজেক্টস", আর্টফোরাম, নভেম্বর, 1962। (দৃষ্টান্ত) ন্যান্সি মার্মার, "এডওয়ার্ড রুশা অ্যাট ফেরাস", আর্টফোরাম, ডিসেম্বর, 1964। ইভ-অ্যালেন বোইস, "এডওয়ার্ড রুশাঃ রোমান্স উইথ লিকুইডস", রিজোলি পাবলিকেশনস, ইনকর্পোরেটেড, 1993। অ্যাডাম গোপনিক, "এড রুশাঃ পেইন্টিংস", বোউন, টরন্টো, 2002। আলেকজান্দ্রা শোয়ার্জ, এড। সিগন্যালে যে কোনও তথ্য ছেড়ে দিনঃ এড রুশার লেখা, সাক্ষাৎকার, বিট, পেজ। কেমব্রিজঃ এম. আই. টি প্রেস, 2002। মার্ক ফ্রান্সিস, "নিউ ড্রয়িংস", ট্রান্সকন্টিনেন্টাল লিথো-অ্যাকমে, মন্ট্রিয়াল, 2006। ডেভিড হিকি, "এড রুশাঃ লা মিরাডা ডিস্তানসিয়াডা (দ্য লং ভিউ)", ড. ক্যান্টসচে ড্রুকেরি, অস্টিলডার্ন, 2006। মেরি রিচার্ডস, "এড রুশা। মডার্ন আর্টিস্ট সিরিজ, "টেট পাবলিশিং, 2008। আলেকজান্দ্রা শোয়ার্জ, "এড রুশার লস অ্যাঞ্জেলেস", কেমব্রিজঃ এমআইটি প্রেস, 2010। জেমস এলরয়, রালফ রুগফ, আলেকজান্দ্রা শোয়ার্জ, ব্রুস ওয়াগনার, উলরিচ উইলমেস, "ইডি রুশাঃ পেইন্টিংয়ের পঞ্চাশ বছর", আর্ট পাবলিশার্স, 2010। অপিং মাইকেল, প্রিন্স রিচার্ড, "ইডি রুশাঃ রোড টেস্টেড", হাটজে ক্যান্টজ, 2011। ভার্জিনিয়া হেকার্ট, এড রুশা এবং কিছু লস অ্যাঞ্জেলেস অ্যাপার্টমেন্ট, লস অ্যাঞ্জেলেসঃ গেটি পাবলিকেশনস, 2013। ক্যালভিন টমকিন্স, "এড রুশার এল. এ"., "দ্য নিউ ইয়র্কার", জুলাই 1,2013, পৃ. 48-57। এডওয়ার্ড রুশার সঙ্গে মৌখিক ইতিহাসের সাক্ষাৎকার, স্মিথসোনিয়ান আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্ট 1965 সালের আর্টফোরাম সাক্ষাৎকারের অংশবিশেষ যা রুশার শিল্পীদের বই এডওয়ার্ড রুশাঃ অ্যান ইনভেন্টরি অফ হিজ পেপারস অ্যান্ড আর্ট কালেকশন অ্যাট দ্য হ্যারি র্যানসম সেন্টার এডওয়ার্ড রুশা ফটোগ্রাফস অফ সানসেট বুলেভার্ড অ্যান্ড হলিউড বুলেভার্ড নিয়ে আলোচনা করে। গেটি রিসার্চ ইনস্টিটিউট, লস অ্যাঞ্জেলেস, অ্যাক্সেশন নং। 2012.M.1। লস অ্যাঞ্জেলেসের রাস্তার এডওয়ার্ড রুশার ছবি, 1974-2010। গেটি রিসার্চ ইনস্টিটিউট, লস অ্যাঞ্জেলেস, অ্যাক্সেশন নং। 2012.M.2। 1937 জন্ম 20 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পী 20 শতকের আমেরিকান প্রিন্টমেকার 21 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পী 21 শতকের আমেরিকান ধারণাগত শিল্পী আমেরিকান সমসাময়িক চিত্রশিল্পী আমেরিকান পুরুষ চিত্রশিল্পী আমেরিকান পপ শিল্পী বৃহত্তর লস অ্যাঞ্জেলেসে আর্ট ওকলাহোমা থেকে শিল্পী ওমাহা, নেব্রাস্কা ন্যাশনাল আর্টস ক্লাব মেডেল অফ অনার প্রাপক রয়্যাল একাডেমির সম্মানিত সদস্য আমেরিকান একাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারস নর্থওয়েস্ট ক্লাসেন হাই স্কুলের প্রাক্তন শিক্ষার্থী ক্যালিফোর্নিয়ার চিত্রশিল্পী ভেনিসের মানুষ, লস অ্যাঞ্জেলেসের ফটোগ্রাফার ক্যালিফোর্নিয়ার 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ শিল্পী