David Berman (musician)
ডেভিড ক্লাউড বারম্যান (জন্ম ডেভিড ক্রেইগ বারম্যান; 4 জানুয়ারী, 1967-7 আগস্ট, 2019) একজন আমেরিকান সংগীতশিল্পী, গায়ক-গীতিকার এবং কবি ছিলেন। 1989 সালে, তিনি প্যাভমেন্টের স্টিফেন মাল্কমাস এবং বব নাস্টানোভিচের সাথে ইন্ডি রক ব্যান্ড সিলভার ইহুদি প্রতিষ্ঠা করেন। 2009 সালে ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার আগে পর্যন্ত তিনি সিলভার ইহুদিদের একমাত্র স্থায়ী সদস্য ছিলেন। মাল্কমাসের সাথে তিনি সহজ কান্ট্রি-রক সাউন্ড তৈরি করেছিলেন যা প্যাভমেন্ট এবং সিলভার ইহুদি উভয়েরই প্রাথমিক লো-ফাই রেকর্ডিংকে চিহ্নিত করে। তাঁর সৃজনশীল অগ্রাধিকার ছিল তাঁর বিমূর্ত এবং আত্মজীবনীমূলক গান, যা তিনি ব্যাপকভাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর প্রকাশিত কবিতার একমাত্র খণ্ড, অ্যাকুয়াল এয়ার, 1999 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, সেই সময়ের মধ্যে হেরোইন এবং ক্র্যাক কোকেনের আসক্তি ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি পেয়েছিল। মাদকদ্রব্যের অপব্যবহার, বিষণ্নতা এবং উদ্বেগের সঙ্গে তাঁর সংগ্রাম তাঁর কর্মজীবনকে ছাপিয়ে যায় এবং 2003 সালে তিনি আত্মহত্যার চেষ্টা করেন। পরে, তিনি পুনর্বাসনের মধ্য দিয়ে যান এবং ইহুদি ধর্মের সঙ্গে যুক্ত হন। তাঁর স্ত্রী ক্যাসি বারম্যানের সাথে তিনি প্রথমবার সফর করেন, যদিও শীঘ্রই ব্যান্ডটি ভেঙে দেওয়া হয়। একটি বিরতির পর সংগীতে ফিরে আসার পর, তিনি পরে ব্যান্ড নাম পার্পল মাউন্টেনস গ্রহণ করেন এবং জুলাই 2019-এ একটি একই নামের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। যদিও তিনি $100,000 ক্রেডিট কার্ডের ঋণ পরিশোধ করার জন্য একটি সফরের পরিকল্পনা করেছিলেন, তবে 2019 সালের আগস্টে তিনি আত্মহত্যা করে মারা যান। যদিও বারম্যান বিশ্বাস করতেন যে তাঁর কাজ অপ্রশংসিত, তিনি একটি আবেগপ্রবণ অনুসারী গড়ে তুলেছিলেন এবং একজন উল্লেখযোগ্য এবং প্রভাবশালী ইন্ডি রক কাল্ট ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচিত হন। ডেভিড ক্রেইগ বারম্যান 1967 সালের 4ঠা জানুয়ারি ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গে জন্মগ্রহণ করেন। সেই সময়ে, তাঁর বাবা রিচার্ড বারম্যান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চেম্বার অফ কমার্সের শ্রম আইন অনুশীলনকারী অ্যাটর্নি হিসাবে কাজ করেছিলেন, যখন তাঁর মা একজন গৃহিণী ছিলেন। তিনি একটি ধর্মনিরপেক্ষ ইহুদি পরিবার থেকে এসেছিলেন, যার কোনও সাহিত্যিক বা শৈল্পিক প্রবণতা ছিল না বলে তিনি বলেছিলেন। বেশিরভাগ টেক্সাসে বেড়ে ওঠা, তিনি ব্যক্তিগতভাবে অন্যান্য অনেক ইহুদীকে চিনতেন না বা তাদের সাথে যোগাযোগ করতেন না। তিনি পরে বলেছিলেন যে তিনি ইহুদিদের সাথে পরিচিত হয়েছিলেন কারণ তিনি তার যৌবনে "বহিরাগতের মতো অনুভব করেছিলেন"। তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময়ই বার্মানকে "জাতিগতভাবে ইহুদি" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল কিন্তু ধর্মীয় হিসাবে নয়। তাঁর মা কোনও অর্থোডক্স রাব্বির তত্ত্বাবধান ছাড়াই ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছিলেন এবং সেই কারণে তিনি বা তিনি কেউই নির্দিষ্ট মানদণ্ডের অধীনে ইহুদি হিসাবে বিবেচিত হবেন না। বর্মনের সাত বছর বয়সে তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। এরপরে, তিনি কলেজে প্রবেশ না করা পর্যন্ত প্রতিটি পিতামাতার পরিবারের মধ্যে সময় ভাগ করে নেন। তার বাবা খাদ্য পরিষেবা ব্যবসার পক্ষে লবিস্ট হিসাবে একটি পদের জন্য ডালাসে স্থানান্তরিত হন, যখন তার মা ওহাইওর উস্টারে তার বাবা-মায়ের সাথে ফিরে আসেন এবং সেখানে একজন শিক্ষক হন। পরে তিনি তাঁর শৈশবকে "অত্যন্ত বেদনাদায়ক" বলে বর্ণনা করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি তাঁর যৌবনে "বেশিরভাগ পারিবারিক বিষয় থেকে স্বাধীন" রেখেছিলেন। কিশোর বয়সে তাঁর বাবা আগ্নেয়াস্ত্র, মদ এবং অন্যান্য শিল্পের প্রতিনিধিত্বকারী কর্পোরেট লবিস্ট হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। অল্প বয়সেই বর্মণ তার বাবাকে অপছন্দ করতে শুরু করেন। 1979 সালের পর তাঁর ইচ্ছা সত্ত্বেও তিনি তাঁর বাবার সঙ্গে থাকতে বাধ্য হন, এই উদ্বেগের কারণে যে তিনি "বড় হয়ে একজন উইম্প হয়ে উঠছেন"। তিনি টেক্সাসের অ্যাডিসনের গ্রিনহিল স্কুলে উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। কৈশোরে তাঁর বাবা তাঁকে একজন মনোরোগ বিশেষজ্ঞের কাছে পাঠাতেন। বর্মণ সারা জীবন বিষণ্নতায় ভুগছিলেন এবং পরে বলেছিলেন যে এই অবস্থাটি চিকিৎসার জন্য প্রতিরোধী হয়ে উঠেছে। 15 বছর বয়সে, তিনি বলেছিলেন যে তিনি "প্রতিটি উপায়ে প্রতিটি ড্রাগ" গ্রহণ করতে শুরু করেছেন এবং কলেজের দ্বিতীয় বর্ষে প্রতিদিন পিসিপি ধূমপান করার দাবি করেছেন। বারম্যানের জন্য, ডালাসের ক্রমবর্ধমান নতুন তরঙ্গ দৃশ্যটি সঙ্গীত অনুপ্রেরণার প্রাথমিক উৎস হিসাবে কাজ করেছিল। তিনি এক বন্ধুর বিরল ফেয়ারলাইট কীবোর্ড এবং আর্ট অফ নয়েজ, প্রিফ্যাব স্প্রাউট, এক্স, দ্য রিপ্লেসমেন্টস, দ্য কিউর, নিউ অর্ডার এবং ইকো অ্যান্ড দ্য বানিম্যানের মতো ব্যান্ডের সংগীতে আগ্রহী ছিলেন। উচ্চ বিদ্যালয়ে, তিনি "একটি কার্টুন হ্রদ" লাইনটি বিবেচনা করে বান্ধবীদের কাছে লেখার মাধ্যমে কবিতা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন। ওল্ফ অন স্কেটস "কবিতায় তাঁর প্রথম সত্যিকারের প্রচেষ্টা। বারম্যান আশা করেছিলেন যে তাঁর কবিতা পাঙ্ক গায়ক জেলো বিয়াফ্রা এবং এক্সিন সেরভেঙ্কার গানের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ হবে। তিনি 14 বছর বয়সে হেনরি মিলারের দ্য রোজী ক্রুসিফিক্সন পড়েছিলেনঃ "এটি আমাকে জীবন উপভোগ করার অনুমতি দিয়েছে"। তাঁর জীবনে উল্লেখযোগ্যভাবে পড়া, বারম্যান বলেছিলেন, তাঁর সহানুভূতিকে আরও জোরদার করেছিল, বিশেষত যারা সমস্যায় পড়েছিল তাদের জন্য; তিনি উইলিয়াম ফকনারকে তাঁর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। বারম্যান 1985 সালে ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। তিনি-তাঁর নিজের স্বীকারোক্তি অনুসারে-কলেজে আবেদন করার জন্য "খুব অলস" ছিলেন, তাই তাঁর বাবার সচিব তাঁর পক্ষে আবেদনপত্র জমা দিয়েছিলেন। বিশ্ববিদ্যালয়ে, বারম্যান সহকর্মী ছাত্র স্টিফেন মাল্কমাস, বব নাস্টানোভিচ এবং জেমস ম্যাকনিউয়ের সাথে দেখা করেন। তিনি প্রায়শই কনসার্টে যোগ দিতেন, রেকর্ড ভাগ করে নিতেন এবং মাল্কমাস এবং নাস্টানোভিচের সাথে অস্পষ্ট ব্যান্ড নিয়ে আলোচনা করতেন, একটি শোতে একটি কারপুলে প্রথম তাঁর মুখোমুখি হয়েছিলেন। এই চৌকিদার দলটি ইক্টোস্লাভিয়া ব্যান্ড গঠন করে। তিনি 1989 সালে ইংরেজি সাহিত্যে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। রৌপ্য ইহুদিদের উৎপত্তিঃ স্নাতক হওয়ার পরে, বারম্যান, মাল্কমাস এবং নাস্টানোভিচ নিউ জার্সির হোবোকেনে চলে যান, যেখানে তারা একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাগ করে নেন। 1989 সালে, তারা ব্যান্ড নাম সিলভার ইহুদি গ্রহণ করে এবং তাদের বসার ঘরে অসঙ্গতিপূর্ণ টেপ রেকর্ড করে-একই বছর, মাল্কমাসের ব্যান্ড প্যাভমেন্ট তাদের প্রথম বর্ধিত নাটক (ইপি), স্লে ট্র্যাকসঃ 1933-1969 প্রকাশ করে। হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট-যেখানে মাল্কমাস এবং বারম্যান নিরাপত্তা রক্ষী হিসাবে কাজ করতেন-এবং এর বিষয়বস্তু (যেমন ব্রুস নোমান, জিন-মিশেল বাসকুইয়াট, শেরি লেভিন এবং লুইস ললারের শিল্প) বারম্যানের উপর প্রভাব ফেলেছিল। তিনি জাদুঘরে শিফটে কাজ করার সময় গান এবং কবিতা লিখেছিলেন, মাঝে মাঝে মাল্কমাসের সহযোগিতায়, যিনি বারম্যানের সাথে তাদের মধ্যাহ্নভোজের বিরতিতে সেন্ট্রাল পার্কে "উচ্চ হয়ে উঠতেন"। বারম্যানের দীর্ঘদিনের বন্ধু কেভিন গুথ্রির মতে, মাল্কমাস এবং বারম্যানের মধ্যে সৌহার্দ্যপূর্ণ বন্ধুত্ব ছিল এবং নাস্তানোভিচ উভয় শিল্পীর সৃজনশীলতাকে সম্মান করতেন। এই সময়কাল সম্পর্কে মাল্কমাস বলেন, "এটি বেশিরভাগই বিয়ার পান করা এবং গ্রঞ্জ ব্যান্ড দেখা ছিল" এবং স্মরণ করেন যে বারম্যান কিছুটা "ভীতিকর গোথ" হিসাবে উপস্থিত ছিলেন তবে তিনি দয়ালু এবং উত্সাহী ছিলেন, ইহুদি সংস্কৃতির সাথে জড়িত হতে দৃঢ়ভাবে আগ্রহী ছিলেন। যদিও বারম্যান কখনও কখনও একটি সাধারণ দৃষ্টিভঙ্গিতে বিরক্ত বোধ করতেন যে সিলভার ইহুদীরা কেবল প্যাভমেন্টের একটি পার্শ্ব প্রকল্প ছিল, এই সংযোগের ফলে তিনি ইন্ডি লেবেল ড্র্যাগ সিটির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যা পরে তাঁর সমস্ত অ্যালবাম প্রকাশ করে। প্যাভমেন্টের সাথে ব্যান্ডের সম্পর্ক তাদের একটি "জাতীয় দর্শক" সংগ্রহ করার জন্য দায়ী ছিল, এটি এমন একটি বিজ্ঞপ্তি যা যথেষ্ট ছিল যে ফলস্বরূপ বিক্রির অর্থ বারম্যানকে সফর করতে হয়নি। ব্যান্ডের প্রথম এক্সটেন্ডেড-প্লে (ইপি) ডাইম ম্যাপ অফ দ্য রিফ এবং দ্য অ্যারিজোনা রেকর্ড বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি কিন্তু তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। কিম গর্ডন একজন ভক্ত ছিলেন এবং উইল ওল্ডহ্যাম বলেছিলেন যে ডাইম ম্যাপ অফ দ্য রিফ তাকে ড্র্যাগ সিটিতে রেকর্ডিং পাঠাতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ইপি-র পরে, বারম্যান ম্যাসাচুসেটস আমহার্স্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে কবিতায় স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জনের জন্য পড়াশোনা শুরু করেন। এই সময়টিকে "একাডেমিক নির্বাসন" বলে অভিহিত করে, ম্যাথিউ শেয়ার, 2006 সালের বোস্টন গ্লোবের একটি নিবন্ধে অনুমান করেছিলেন যে বারম্যানের বর্ধিত সময় অধ্যয়নের জন্য সম্ভবত প্যাভমেন্ট থেকে নিজেকে দূরে রাখার চেষ্টা করা হয়েছিল। তিন বছর আগে, বারম্যান সেখানে তাঁর সময় সম্পর্কে চিন্তা করেছিলেনঃ "সারাদিন যৌনসঙ্গম শব্দ নিয়ে খেলা করা প্রাপ্তবয়স্ক মর্যাদাপূর্ণ ব্যক্তিদের সাথে দেখা করার পরে", তিনি অনুভব করেছিলেন যে তাঁর "বিশ্বাস করার অনুমতি রয়েছে যে আমি সেই জীবনের জন্য চেষ্টা করতে পারি"। তিনি আমেরিকান পোয়েট্রি রিভিউতে কবিতা প্রকাশের চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু তা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, যা "গিটার বাজানো বা গান গাওয়া খুব কমই জানা সত্ত্বেও" সঙ্গীতের প্রতি তাঁর আগ্রহ বাড়িয়ে তোলে। 2005 সাল পর্যন্ত, বারম্যানের প্রকাশ্য উপস্থিতিতে বেশিরভাগই কবিতা পাঠ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1994 সালের অক্টোবরের মধ্যে, সিলভার ইহুদিদের কাছে তাদের প্রথম অ্যালবাম স্টারলাইট ওয়াকারের জন্য যথেষ্ট উপাদান ছিল। মুক্তিটি ইন্ডি রক দৃশ্যে সম্মান প্রতিষ্ঠা করেছিল, যদিও কিছু বিরোধীদের সাথে। প্যাভমেন্টের সাথে মাল্কমাস এবং নাস্টানোভিচের জড়িত থাকার অর্থ তারা পরবর্তী সিলভার ইহুদি অ্যালবাম দ্য ন্যাচারাল ব্রিজের জন্য অনুপলব্ধ ছিল এবং শুধুমাত্র বারম্যান এবং পেটন পিঙ্কার্টন এর জন্য লেখা চালিয়ে যান। পেভমেন্টের সাফল্য বারম্যানের পক্ষে কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল, যিনি খ্যাতি সম্পর্কে সন্দেহজনক হয়ে ওঠেন এবং যাদের সাথে তিনি যোগাযোগ করতেন তাদের "নিষ্ঠুর" বলে মনে করেছিলেন। তিনি মাল্কমাস এবং নাস্টানোভিচের দ্বারা কিছুটা পরিত্যক্ত বোধ করেছিলেন, যদিও তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে পরিস্থিতি অন্য কিছুর অনুমতি দেয়। বন্ধুদের মৃত্যুর কারণে বারম্যানের ব্যক্তিগত জীবন প্রভাবিত হয়েছিল, যা তাঁর গীতিকবিতাকে প্রভাবিত করেছিল। এই সময়ে ওল্ডহ্যাম এবং বারম্যানের মধ্যে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে এবং দুজনে সিলভার প্যালেস নামে একটি সহযোগিতামূলক প্রকল্পের ধারণা তৈরি করেন। সিলভার ইহুদীরা গীতিকারদের "ভূগর্ভস্থ সংগীতের একটি মুহূর্ত"-এর অংশ ছিল যারা অনুপ্রেরণার জন্য 1970 এবং 1980-এর দশকের দিকে চেয়েছিল এবং স্মগ, প্যাভমেন্ট, রয়্যাল ট্রুক্স এবং প্যালেসের পাশাপাশি ড্র্যাগ সিটির অন্যতম মৌলিক গোষ্ঠী ছিল, যে ব্যান্ডগুলি "আমেরিকান সংগীতকে তার সবচেয়ে জটিল শিকড়গুলিতে ট্যাপ করে আবার ভীতিজনক করে তুলেছিল"। বারম্যান "তাঁর গান লেখার ব্র্যান্ডকে 1990-এর দশকের রক-এর বিষণ্ণ-নার্সিসিস্টিক স্ট্রেন থেকে আলাদা করতে চেয়েছিলেন" এবং পরে ড্র্যাগ সিটির "রহস্যময় এবং প্র্যাঙ্কিশ" শৈলী থেকে দূরে সরে যেতে চেয়েছিলেন। সিলভার ইহুদিদের লাইন আপ ক্রমাগত বারম্যানের চারপাশে পরিবর্তিত হয়, যিনি এর প্রধান গীতিকার এবং "প্রধান সৃজনশীল চালক" ছিলেন এবং শুরু থেকেই ব্যান্ডের সৃজনশীল দিকনির্দেশনার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। এক্সক্লেইমের ইয়ান গোরমলি বলেন, "মাল্কমাস এবং নাস্টানোভিচ তাদের নিজস্ব ধারণার চেয়ে তাঁর ধারণাগুলি পরিবেশন করার জন্য সেখানে ছিলেন।" সমালোচকদের প্রশংসা এবং মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারঃ দ্য ন্যাচারাল ব্রিজ (1996)-এর রচনাটি বারম্যানকে বিচলিত করে ফেলেছিল; তাকে "ভূত দ্বারা ভুতুড়ে" বলে মনে হয়েছিল এবং ঘুমের অভাবে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়েছিল। "যখন গানগুলি রেকর্ড করা হচ্ছিল, তখন আমার জীবনে বিষয়গুলি অন্ধকার হয়ে যাচ্ছিল", তিনি স্মরণ করে আরও উল্লেখ করেন যে "রেকর্ডিং নিজেকে শান্ত করার একটি প্রক্রিয়া ছিল"-যদিও এটি করা এতটাই ছিল যে "আমি গান শুনতে পারতাম না"। ওল্ডহ্যামের মতে, অ্যালবামের প্রযোজক মার্ক নেভার্স "বারম্যানের হাত ধরেছিলেন।" যদিও এটি সঙ্গীত প্রকাশনাগুলিতে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল-বারম্যান এখন নিজেকে "বিশ্বমানের রক গীতিকার হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছেন"-তিনি পরিবেশনার ভয়ে সফর না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এই সময়ে, বারম্যান সফরকে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ একটি প্রতিশ্রুতি হিসাবে ভেবেছিলেন এবং চাপকে অসহনীয় বলে মনে করেছিলেন। সরাসরি বাজানো তাঁর কাছে "আবিষ্কার-পরবর্তী কিছু অপ্রয়োজনীয় বিপণন প্রচেষ্টার মতো" বলে মনে হয়েছিল এবং যখন তিনি তা করেছিলেন তখন খুব বেশি "সন্তুষ্টি" অর্জন করেননি। দ্য ন্যাচারাল ব্রিজের পর, বারম্যান সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি চান মাল্কমাস এবং নাস্টানোভিচ, যারা দুজনেই তাদের প্রতি বারম্যানের শত্রুতার দ্বারা বিশ্বাসঘাতকতা বোধ করেছিলেন, পরবর্তী সমস্ত সিলভার ইহুদি অ্যালবামের সাথে জড়িত হন। দ্য ন্যাচারাল ব্রিজের চারপাশে বারম্যান যে ব্যথা অনুভব করেছিলেন তা তাকে মাল্কমাস, আমেরিকান ওয়াটারের সাথে একটি নতুন সিলভার ইহুদি অ্যালবাম তৈরি করতে সহায়তা করেছিল। এটি বারম্যান এবং ব্যান্ডের অগ্রগতির জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল। তারা এখন ফুটপাতের ছায়া থেকে বেরিয়ে এসেছে। এটি স্পষ্টতই তাঁর প্রকল্প ছিল এবং তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিনিধিত্ব করেছিল ", তাঁর গীতিকার প্রাক্তন অ্যালবামের অগ্রভাগে ছিলেন। এই সময়ে তিনি তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনে আত্মবিশ্বাসী বোধ করেছিলেন। বারম্যানের মাদকের ব্যবহার অব্যাহত ছিল এবং তিনি স্টুডিও সেশনের সময় সেগুলি ব্যবহার করতেন। তাঁর ব্যক্তিগত অস্থিরতা সত্ত্বেও, বারম্যান চেয়েছিলেন যে অ্যালবামটি গম্ভীর না হয়ে "অন্যান্য মানুষের রেকর্ডের" মতো আনন্দদায়ক হোক। ব্যান্ডটি 1998 সালের শেষের দিকে সফর করার পরিকল্পনা করেছিল কিন্তু একটি মুষ্টিযুদ্ধের ফলে তার কানের পর্দা ফেটে যাওয়ার পরে পরিকল্পনাগুলি শেষ হয়ে যায়। অ্যাকচুয়াল এয়ার, বারম্যানের প্রথম কবিতা সংকলন 1999 সালে ওপেন সিটি বুকস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, যা সংগ্রহটি প্রকাশের জন্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। প্রকৃত এয়ার সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেছিল-কার্ল উইলসন এটিকে "[বারম্যানের] অ্যালবামের চেয়েও ভাল" বলে অভিহিত করেছিলেন। বইটির 20,000 কপিরও বেশি অস্বাভাবিকভাবে উচ্চ বিক্রয় বারম্যানের সঙ্গীত কর্মজীবনকে শক্তিশালী করেছিল। এর বিপণন একটি অ্যালবামের মতো ছিল, যা এর সাফল্যে অবদান রেখেছিল; ড্র্যাগ সিটি এবং রেকর্ড স্টোরগুলি ছিল সেই পথ যা থেকে "সেই বিক্রয়ের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ" উদ্ভূত হয়েছিল। 2001 সালে তাঁকে স্নাতকোত্তর কোর্সে পোয়েট-ইন-রেসিডেন্স হিসেবে চাকরির প্রস্তাব দেওয়া হয়। এই সম্ভাবনা বর্মণকে রোমাঞ্চিত করেছিল; তবে, তিনি আশঙ্কার কারণে আবেদন না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। চার বছর পর, একটি সাক্ষাৎকারে যখন তাঁকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ে বক্তৃতার ভূমিকা গ্রহণ করবেন কিনা, তখন তিনি প্রকৃতপক্ষে একটি প্রস্তাব গ্রহণের বিষয়ে অনিশ্চয়তা প্রকাশ করেনঃ "যদি আমি পারি তবে আমার রক ক্লাব এবং ইংরেজি বিভাগ থেকে দূরে থাকা উচিত।" যদিও তিনি পরে কিছু কবিতা প্রকাশ করেছিলেন-তাঁর কবিতা দ্য ব্যাফলার, ওপেন সিটি এবং দ্য বিলিভারের মতো জার্নালে প্রকাশিত হয়েছিল-এবং একটি ফলো-আপ নিয়ে কাজ করার কথা জানিয়েছিলেন, অ্যাকুয়াল এয়ার তাঁর কবিতার একমাত্র বই ছিল। তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে, তরুণ কবিদের তুলনায় অনুপ্রেরণা হ্রাস এবং আংশিক অপ্রতুলতার অনুভূতির কারণে বারম্যান কবিতা লেখা বন্ধ করে দিয়েছিলেন; উদ্দেশ্য এবং উদ্ভাবনের অভাবে আরেকটি সংগ্রহ বাস্তবায়িত হতে ব্যর্থ হয়েছিল। 2003 সালের মধ্যে, গান লেখা এবং কবিতা সম্পর্কে তাঁর ঐক্যের ধারণা আর ছিল না এবং তিনি অনুভব করেছিলেন যে বার্ধক্য তাঁকে উভয় মাধ্যমে কাজ করার জন্য কম সক্ষম করে তুলেছে। "কবিতা কখনই প্রচারের বিরোধিতা করতে পারে না। একটি গান হতে পারে "। এই সময়ে, বারম্যান, যিনি আর কাজ করতে যান না, অনুমান করেন যে তিনি বছরে 23,000 মার্কিন ডলার উপার্জন করেন; 2001 সালের মধ্যে, তিনি তাঁর সঙ্গীত থেকে 45,000 মার্কিন ডলার উপার্জন করেন। সেই বছর সিলভার ইহুদিদের অ্যালবাম ব্রাইট ফ্লাইট মুক্তি পায়, যেখানে তাঁর স্ত্রী ক্যাসি বারম্যান উপস্থিত ছিলেন। দুই বছর আগে একটি পার্টিতে তাদের সম্পর্ক শুরু হয়; বারম্যান ক্যাসির বাড়িতে জেগে ওঠে এবং জানতে পারে যে সে প্রতিটি সিলভার ইহুদি অ্যালবামের মালিক। তিনি বলেন, 'আমি সত্যিই হতাশায় ভুগছিলাম এবং তখন আমার হারানোর কিছু ছিল না। আমার খুব খারাপ লেগেছিল। " ক্যাসি বারম্যানের জন্য স্বস্তির উৎস ছিলেন এবং তিনি তাকে তরুণ বোধ করতে সাহায্য করেছিলেন, বারম্যান পরে তাদের সম্পর্ককে "আমার সাথে ঘটে যাওয়া সেরা জিনিস" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। তারা ন্যাশভিলে 19 বছর ধরে একসাথে বসবাস করেন, যেখানে তারা বারম্যানের সঙ্গীত কর্মজীবনে সহায়তা করার জন্য চলে আসেন; পরে সেখানে একটি বাড়ি কেনা বারম্যানের জন্য দ্বিধা দূর করে; এমন একটি শহরে বাস করা বারম্যানের জন্য স্বস্তির বিষয় ছিল যেখানে তিনি অনুভব করেছিলেন যে সংগীতে কর্মজীবন অনুসরণ করা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল। 1998 সালে বিষণ্ণতার সময় থেকে বারম্যান মাদক সেবন করতে শুরু করেন। তিনি হেরোইন, মেথাম্ফেটামিন এবং ক্র্যাক কোকেইন গ্রহণ করতে শুরু করেন, যার পরেরটির ব্যবহার আসক্তির পর্যায়ে পৌঁছেছিল; তিনি মাদকদ্রব্য থেকে অস্তিত্বগত অন্তর্দৃষ্টি চেয়েছিলেন কিন্তু শেষ পর্যন্ত তার নির্ভরতা প্রত্যাহার এবং হতাশার দিকে পরিচালিত করে। পরবর্তী বছরগুলিতে বারম্যানের বেশ কয়েকজন বন্ধু মারা যান, যার মধ্যে ওপেন সিটির প্রতিষ্ঠাতা ও সম্পাদক রবার্ট বিংহামও ছিলেন, যিনি 1999 সালে অতিরিক্ত হেরোইন গ্রহণের ফলে মারা যান। বারম্যান দু 'বার অনিচ্ছাকৃতভাবে অতিরিক্ত মাত্রায় গ্রহণ করেছিলেন; একটি ঘটনা ব্রাইট ফ্লাইটের মুক্তির পার্টির পরে ঘটেছিল। সেই অ্যালবামের গাer় শব্দটি মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারের সাথে তার সংগ্রামকে প্রতিফলিত করে। আত্মহত্যার চেষ্টা, পুনর্বাসন এবং কর্মজীবনের অগ্রগতিঃ 2003 সালের 19শে নভেম্বর, বারম্যান ন্যাশভিলে ক্র্যাক কোকেন, অ্যালকোহল এবং ট্রানকুইলাইজার খেয়ে আত্মহত্যার চেষ্টা করেন। তিনি ক্যাসিকে একটি ছোট নোট লিখেছিলেন-যে সংক্ষিপ্ততার জন্য বারম্যান পরে অনুশোচনা করেছিলেন-তার বিয়ের স্যুট পরেছিলেন এবং একটি "ক্র্যাক হাউসে" গিয়েছিলেন যেখানে তিনি প্রায়শই যেতেন। ক্যাসি যখন আবিষ্কার করেন, তখন তিনি মৌখিকভাবে তীব্র আক্রমণ করেন এবং চিকিৎসা প্রত্যাখ্যান করেন। অবশেষে তাকে ভ্যান্ডারবিল্ট ইউনিভার্সিটি মেডিকেল সেন্টারে নিয়ে যাওয়া হয়, তিন দিন পরে জেগে ওঠে। প্রায় এক বছর পর, বারম্যান মাদক পুনর্বাসনের জন্য চেক ইন করেন, যার জন্য তার বাবা অর্থ প্রদান করেন এবং তার মা ও ক্যাসি দ্বারা উৎসাহিত হন। বারম্যান বলেছিলেন যে তিনি পুনরায় আক্রান্ত হয়েছেন কিন্তু 2005 সালের আগস্টের মধ্যে তিনি মাদকদ্রব্য ব্যবহার করছেন না। পুনর্বাসনের সময়, বারম্যান ইহুদি ধর্ম গ্রহণ করেছিলেন, তোরাহ অধ্যয়ন করতে বেছে নিয়েছিলেন এবং একজন "ভাল ব্যক্তি" হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন যিনি ক্যাসি এবং ড্র্যাগ সিটির কর্মীদের কাছে "সহজ" ছিলেন; তিনি শীঘ্রই ইহুদি ধর্মকে তাঁর জীবনের একটি অবিচ্ছেদ্য দিক হিসাবে বিবেচনা করবেন, যা তিনি ক্রমাগত শ্রম করতে চেয়েছিলেন। তোরাহ পড়া তাঁকে কবিতা সম্পর্কে আরও জানতে সাহায্য করেছিল; হিব্রু বাইবেলে ইসরায়েল ও জুডাহের সংযুক্ত রাজতন্ত্রের রাজা হিসাবে বর্ণিত ডেভিডও বারম্যানের প্রভাব ছিল। তিনি বর্ণনা করেছিলেন যে ইহুদিধর্ম তাঁর জীবনে ইতিবাচক প্রভাব ফেলেছে। পাঁচ বছর পর তাঁর আত্মহত্যার প্রচেষ্টার প্রতিফলন ঘটিয়ে বারম্যান উল্লেখ করেন যে, তিনি সুবিধাবঞ্চিত ছিলেন না এবং কর্মজীবনের সুযোগও তাঁর ছিল না, যদিও সেই সময় তাঁর কাছে তা স্পষ্ট ছিল না। তিনি অতিরিক্ত মাত্রায় অবসাদরোধী ওষুধ গ্রহণ করতে শুরু করেন এবং তাঁর সংযমতা তাঁকে অকপটতার প্রতি আরও গ্রহণযোগ্য করে তোলে। 2005 সালে, এবং "সিলভার ইহুদি"-র মাধ্যমে, ক্যাসি, মাল্কমাস, নাস্টানোভিচ, ববি বেয়ার জুনিয়র, পাজ লেনচান্টিন এবং উইলিয়াম টাইলার সহ একটি লাইনআপের সাথে, ট্যাঙ্গলউড নাম্বারস প্রকাশ করে। এর পরপরই, ব্যান্ডটি সফর শুরু করে, 2006 থেকে 2009 সাল পর্যন্ত 100 টি শো অনুষ্ঠিত হয়; ব্যস্ত প্রকৃতির সাথে মোকাবিলা করার জন্য, তিনি "দৈনিক পট ধূমপায়ী" হয়ে ওঠেন। বারম্যান সফরের আগে, তিনি মাঝে মাঝে ভক্তদের ব্যঙ্গচিত্র তৈরি করতেন, সেগুলিকে আরও ফলপ্রসূ বলে মনে করতেন। এই সময়ের মধ্যে, সিলভার ইহুদীরা 2,50,000 রেকর্ড বিক্রি করেছিল। বারম্যান এবং ক্যাসি তখনও আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিলেন; ক্যাসি একটি অফিসের চাকরি করতেন এবং বারম্যান একটি কেরাটোকোনাস অপসারণের জন্য চিকিৎসা বীমা পেতে লড়াই করেছিলেন, অবশেষে এটি কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন থেকে অর্জন করেছিলেন। 2005 সালে, জেরেমি ব্লেক বারম্যানকে সোডিয়াম ফক্সের জন্য তালিকাভুক্ত করেন, যা বারম্যানকে কেন্দ্র করে একটি ধারণাগত শিল্পকর্ম। ব্লেকের আত্মহত্যা এবং বারম্যানের চোখের অপারেশন পরবর্তী সিলভার ইহুদি অ্যালবামকে প্রভাবিত করবে-অপারেশন বারম্যান "কম আক্রমণাত্মক এবং কম দৃঢ়" বোধ করার কথা জানানোর আগে। লুকআউট মাউন্টেন, লুকআউট সি 2008 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত হয় এবং এর সমালোচনা ছিল মৃদু। অ্যালবামটি তাদের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল ছিল। বারম্যানের সফরের সিদ্ধান্ত, আর মাদকদ্রব্যের উপর নির্ভরশীল নয়, তার বৃহত্তর বয়স, তার প্রসারিত ডিস্কোগ্রাফি এবং তার দর্শকদের সাথে আলাপচারিতার আকাঙ্ক্ষার উপর ভিত্তি করে ছিল, যার ফলস্বরূপ "তার স্বাভাবিক রুক্ষ বাহ্যিককে নরম করে"। বারম্যান দেখতে পান যে ক্যাসির সাথে সফর করার অভিজ্ঞতা সহজতর হয়েছিল, যার সম্পর্কে তাঁর মিশ্র অনুভূতি ছিল। তিনি তাকে একটি প্রয়োজনীয় উপাদান হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি যদি একা থাকেন তবে তিনি সম্ভবত তার ক্ষতির জন্য কাজ করবেন। সঙ্গীত থেকে বিরতিঃ 2009 সালের 22শে জানুয়ারি, বারম্যান সিলভার ইহুদিদের ভেঙে দেন এবং পরের সপ্তাহে টেনেসির ম্যাকমিনভিলের কাম্বারল্যান্ড ক্যাভার্ন্সে তাদের চূড়ান্ত অনুষ্ঠানটি অনুষ্ঠিত হয়। "আমি সবসময় বলেছিলাম যে আমরা খারাপ হওয়ার আগে থামব", এবং কাম্বারল্যান্ড ক্যাভার্নস-এ পারফরম্যান্সের সময় দাবি করেছিলাম যে "আমি সবসময় শীর্ষে যেতে চেয়েছিলাম, তবে আমি এটি বেশি পছন্দ করি।" ন্যাশভিল সিন-এর শন এল. ম্যালনির মতে, 2000-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ন্যাশভিলের সঙ্গীতের দৃশ্যে সিলভার ইহুদিদের প্রভাবের কারণে, চূড়ান্ত অনুষ্ঠানের অর্থ ছিল "এই শহরের শৈল্পিক বিবর্তনের একটি অধ্যায় বন্ধ হয়ে গেছে"। ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার খবরের পাশাপাশি, বারম্যান প্রথমবারের মতো প্রকাশ্যে ঘোষণা করেছিলেন যে তাঁর বাবা ছিলেন লবিস্ট রিচার্ড বারম্যান, যাকে তিনি স্পষ্টভাবে ঘৃণ্য বলে মনে করেছিলেন এবং 2006 সাল থেকে তিনি যার থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিলেন। বারম্যান রিচার্ডের প্রাপ্য অর্থের কথা জানিয়েছিলেন এবং একবার রিচার্ডের অনুমিত তদন্তে দান করেছিলেন, যা ওয়াচডগ গ্রুপ সিটিজেনস ফর রেসপনসিবিলিটি অ্যান্ড এথিক্স ইন ওয়াশিংটন দ্বারা শুরু হয়েছিল, যারা অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার হস্তক্ষেপের আহ্বান জানিয়েছিল। আধুনিক সঙ্গীতশিল্পীদের বাণিজ্যিকীকরণের কথা বিবেচনা করার পর, তিনি তাঁর এবং রিচার্ডের জীবনকে একে অপরের সঙ্গে জড়িয়ে পড়তে দেখতে শুরু করেন; তাঁর বাবার প্রতি বারম্যানের অপরাধবোধ এবং বলেছিলেন যে বিবেচনাই ছিল সিলভার ইহুদিদের অবসর নেওয়ার কারণ, তিনি বলেছিলেনঃ সিলভার ইহুদিদের ভেঙে দেওয়ার পরে, বারম্যান একজন সন্ন্যাসী হয়ে ওঠেন। 2008 সালের একটি সাক্ষাৎকার অনুসারে, "[বারম্যানের] পথের সন্ন্যাসী, একাকী দিকটি" এই সময়ের পূর্ববর্তী ছিল-এবং নাস্তানোভিচ দুই বছর আগে প্রতিফলিত করেছিলেন যে বারম্যান "আরও নির্জন হয়ে পড়েছিলেন"। 2005 সালে, তিনি অশ্লীলতা বা একাকীত্বের মধ্যে বেছে নিয়েছেন কিনা এই প্রশ্নের জবাবে বারম্যান বলেন, "এটি এখন পর্যন্ত একাকীত্ব ছিল তবে মনে হচ্ছে বিষয়গুলি ভাল/খারাপের জন্য পরিবর্তিত হচ্ছে"। তাঁর জনসাধারণের উপলব্ধি কথাসাহিত্যের সাথে জড়িত হয়ে পড়েছিল-তাঁর আত্মহত্যার প্রচেষ্টার ঘটনাগুলি সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য অনুমান এই সময়ের আগে ঘটেছিল বলে জানা গেছে। আপ্রোক্সের স্টিফেন হাইডেনের মতে, তাঁর নির্জনতা একটি অনুভূত "পৌরাণিক কাহিনী" তৈরি করেছিল। বারম্যান 2009 সালে দ্য পোর্টেবল ফেব্রুয়ারি নামে পরাবাস্তব, ন্যূনতম কার্টুনের একটি বই প্রকাশ করেন যা মিশ্র পর্যালোচনার সম্মুখীন হয়। পরে তিনি জার্মান শিল্পী ফ্রেডরিখ কুনাথের সাথে ইউ ওউ মি এ ফিলিং (2012) বইটিতে কাজ করবেন, যেখানে যথাক্রমে কুনাথ এবং বারম্যানের চিত্রকর্ম এবং কবিতা রয়েছে। ক্যাসি পেডিয়াট্রিক থেরাপিতে কর্মজীবন চেয়েছিলেন। 2010 সালে, তিনি তাঁর বাবাকে নিয়ে একটি বই লেখার ক্ষেত্রে তাঁর অসুবিধাগুলির কথা বলেছিলেন-তাঁর "নিমেসিস" হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন; এইচবিও প্রায় বইটি অভিযোজিত করেছিল, কিন্তু বারম্যান প্রযোজনা বাতিল করে বলেছিলেন যে তিনি তাঁর বাবাকে গ্ল্যামারাইজ করতে চান না। বারম্যান সম্পর্কে একটি নিবন্ধে, ডেরেক রবার্টসন বলেছিলেন যে তাঁর ব্যক্তিগত জীবনের একটি উল্লেখযোগ্য পরিমাণ রিচার্ডের প্রতি একটি "স্পষ্ট তিরস্কার" এবং প্রাতিষ্ঠানিক ক্ষমতা এড়ানোর প্রচেষ্টা ছিল-টমাস বেলার বারম্যানের অবজ্ঞাকে রাজনৈতিক এবং ব্যক্তিগত উভয়ই হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। 2016 সালের মধ্যে, বারম্যান তার বন্ধু ডেভ ক্লাউড এবং তার মা উভয়ের মৃত্যুর অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন, যা তাকে মাঝের নাম ক্লাউড গ্রহণ করতে এবং যথাক্রমে "আই লাভ বিইং মাই মাদার্স সন" গানটি লিখতে বাধ্য করেছিল। তিনি তখনও মাল্কমাসের সংস্পর্শে ছিলেন এবং সিলভার ইহুদি ড্রামার ব্রায়ান কোটজুরের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। নাস্তানোভিচের মতে, এক পর্যায়ে বারম্যান নতুন সিলভার ইহুদি গান লিখতে চেয়েছিলেন; শেষ পর্যন্ত তিনি একটি নতুন শৈলীতে আরও আগ্রহী হয়ে ওঠেন। ইহুদি কারেন্টস নাথান গোল্ডম্যান যেমন উল্লেখ করেছেন, বার্মান শীঘ্রই "অপূর্ণ প্রত্যাশার হতাশা সম্পর্কে গানের একটি সিরিজ সহ বিভিন্ন শৈল্পিক পর্যায়", যা সিলভার ইহুদিদের উপসংহারকে ঘনিষ্ঠভাবে এগিয়ে নিয়ে যাওয়া "সম্ভাবনার উন্মুক্ত ক্ষেত্রের" বিপরীতে। বেগুনি পর্বতমালা এবং মৃত্যুঃ 2018 সালে, বারম্যান এবং ক্যাসি আলাদা হয়ে যায়। অর্থের অভাবে এবং ড্র্যাগ সিটি থেকে রয়্যালটি নিয়ে জীবনযাপন করে, জুন থেকে তিনি লেবেলের শিকাগো অফিসের উপরের একটি ঘরে থাকতেন। বারম্যানের মতে, তাদের "বিবাহবিচ্ছেদের ফলস্বরূপ যে ধরনের দ্বন্দ্ব কখনও হয়নি" কিন্তু "অন্যটিকে ছাড়া [তাদের] জীবনযাপনের এক ধরনের প্রয়োজন ছিল"। বারম্যান ভেবেছিলেন যে তাঁর দীর্ঘস্থায়ী হতাশার অর্থ তিনি "কারোর স্বামী হওয়ার অযোগ্য"। তিনি এবং ক্যাসি একটি যৌথ ব্যাঙ্ক অ্যাকাউন্ট বজায় রেখেছিলেন এবং একসঙ্গে একটি বাড়ির মালিক ছিলেন, যদিও তিনি তাকে তাঁর পরিবারের অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে বিবেচনা করতেন। তিনি কিছু সময়ের জন্য মিলার বিচ এবং গ্যারি, ইন্ডিয়ানায় বসবাস করেন। এক পর্যায়ে, তিনি এক বন্ধুকে তাকে হেরোইন দিতে বলেছিলেন কিন্তু তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, যার জন্য তিনি শেষ পর্যন্ত কৃতজ্ঞ ছিলেন, 2003 সালের অক্টোবর থেকে তিনি হেরোইন বা কোকেন ব্যবহার করেননি। তিনি ইহুদিধর্মের প্রতি মোহভঙ্গ হয়ে গিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে 2004 থেকে 2010 সাল পর্যন্ত ঈশ্বরের প্রতি তাঁর বিশ্বাস স্থায়ী ছিল; 2008 সালে তিনি ইহুদিধর্ম থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে নিজেকে ইহুদিদের নিকটবর্তী হিসাবে অবস্থান করেছিলেন। তাঁর প্রত্যাহারের সময়, তিনি "ইহুদি ঐতিহ্যে নিজেকে [স্থির] করেছিলেন", ইহুদি কারেন্টসের গোল্ডম্যান এবং এরিয়েল অ্যাঞ্জেল বলেছিলেন, বার্মানকে ইহুদিদের প্রত্নতাত্ত্বিক হিসাবে দেখেন। ইহুদি ধর্মের প্রতি তাঁর একসময়ের অনুরাগ তাঁকে ইসরায়েল সফর করতে আগ্রহী করে তুলেছিল; সেখানে তিনি ইয়োনাতান গাটের সাথে দেখা করেন এবং তাকে ড্র্যাগ সিটিতে চুক্তিবদ্ধ করতে সাহায্য করেন-"ইসরায়েলে আমরা যে অনুষ্ঠানগুলি খেলেছিলাম তা আমার জীবনের সবচেয়ে আশ্চর্যজনক অভিজ্ঞতা ছিল।" 2018 সালে, বারম্যান গ্যাটের অ্যালবাম ইউনিভার্সালিস্টস সহ-প্রযোজনা করেন। সেই বছরের মধ্যে, বারম্যান সঙ্গীতে আরও সুস্পষ্ট প্রত্যাবর্তনের ধারণা করেছিলেনঃ বেগুনি পর্বতমালা নামে একটি নতুন মনিকার। তাঁর নতুন মনিকারের অধীনে দুটি একক প্রকাশের পরে, 2019 সালের জুলাই মাসে একটি একই নামের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল। একটি "তাৎক্ষণিকভাবে পৌরাণিক" অ্যালবাম, বারম্যান তীব্র মনোযোগ এবং খুব ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিলেনঃ "পার্পল মাউন্টেনস ডেভিড বারম্যানের জন্য একটি অপ্রত্যাশিত দ্বিতীয় অভিনয়ের সূচনা বলে মনে হয়েছিল।" বারম্যান উডস এবং বারম্যানের বন্ধু ড্যান অয়ারবাখের সাথে বেগুনি পর্বতমালায় কাজ করেছিলেন, যার সাথে তিনি 2015 সালে কাজ করেছিলেন; অয়ারবাখ বারম্যানকে "[তার] নায়কদের মধ্যে একজন" বলে অভিহিত করেছিলেন। বারম্যানের আর্থিক সমস্যা, তার বিবাহ ভেঙে যাওয়া এবং ড্র্যাগ সিটির রাষ্ট্রপতি ড্যান কোরেটজকির উৎসাহ বারম্যানের নতুন সঙ্গীতের জন্য অনুপ্রেরণা ছিল। বারম্যান তার ড্রাগ ব্যবহারের ফলে অর্জিত $100,000 ঋণ এবং ক্রেডিট কার্ডের ঋণের সমাধানের আশা করেছিলেন; 2005 সালের একটি সাক্ষাত্কারে তিনি বলেছিলেনঃ "আমি একটি ক্রেডিট কার্ড রোটিসেরি সিস্টেম পেয়েছি যা প্রাচীনদের চমকে দেবে।" তিনি বলেছিলেন যে এই কারণেই তিনি সফর করতে চেয়েছিলেন। বারম্যান বিল ক্যালাহান এবং ওল্ডহ্যামের সাথে একটি সহযোগিতামূলক সফরের ধারণা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত ঘটেনি। তিনি সফর সম্পর্কে উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন এবং সঙ্গী ব্যান্ডকে অবহিত করেছিলেন যে তার হতাশা হস্তক্ষেপ করতে পারে তবে তার "নির্জনতা শেষ হওয়ার" জন্য উচ্ছ্বসিত ছিলেন। 2019 সালের জুন মাসে, বারম্যান বলেছিলেনঃ "গত 10 বছরে সম্ভবত 100টি রাত ছিল যেখানে আমি নিশ্চিত ছিলাম যে আমি সকাল পর্যন্ত পৌঁছাতে পারব না।" নিউইয়র্কের ব্রুকলিনের পার্ক স্লোপের একটি অ্যাপার্টমেন্টে ফাঁসিতে ঝুলিয়ে 2019 সালের 7ই আগস্ট বারম্যান মারা যান। দ্য ফিলাডেলফিয়া ইনকুইয়ারার ড্যান ডেলুকার মতে, বারম্যানের আত্মহত্যা স্বতঃস্ফূর্ত ছিল কি না তা স্পষ্ট নয়ঃ "সতর্কতামূলক চিহ্নগুলি পুরো বেগুনি পর্বতমালায় ছিল।" এস. এফ উইকলি-র উইল রেইসম্যান প্রতিফলিত করেছেন যে বেগুনি পর্বতমালার মুক্তির সময়, বারম্যানকে "ক্লান্ত, আক্রান্ত চোখের একটি সেটকে আবৃত করা গম্ভীর visage.Tinted সানগ্লাস হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, তার ঘাড়ের দৈর্ঘ্যের চুলগুলি পাতলা এবং রুক্ষ ছিল, এবং একটি অনুসরণ, প্রাণহীন অভিব্যক্তি [তার] মুখকে সুশোভিত করেছিল।" 16ই আগস্ট "ইহুদি সম্প্রদায়ের সাথে বন্ধুবান্ধব এবং পরিবার" উপস্থিত একটি ব্যক্তিগত অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়; এর আগে হুইটনির প্রাক্তন অবস্থান নিউইয়র্কের মেট ব্রুয়ার মিউজিয়ামে চলচ্চিত্র নির্মাতা ল্যান্স ব্যাংসের একটি স্মৃতিসৌধ অনুষ্ঠিত হয়েছিল। গানের কথাগুলি সম্পূর্ণ করতে না পারার কারণে অ্যালবামগুলি ছেড়ে দেওয়ার পরে, বারম্যান তাঁর বেশিরভাগ সৃজনশীল সময় গানের কথাগুলিতে কাজ করে কাটিয়েছিলেন, আবেগের পর্যায়ে; কোরেৎস্কি বারম্যানকে একটি লাইনে কয়েক মাস ব্যয় করতে দেখেছিলেন বলে জানা গেছে। তাঁর শ্রোতাদের বোধগম্যতা বিবেচনা করে বারম্যানের প্রক্রিয়াটি জড়িত ছিল; তিনি তাঁর বিমূর্ত গানের কথাগুলিকে সহজ সুর এবং ছড়া পরিকল্পনার সাথে যুক্ত করেছিলেন। তিনি তাঁর সহযোগীদের অকার্যকর জীবনের কারণে ব্রাইট ফ্লাইট লেখার সময় তাঁর দর্শকদের সাথে সংযোগ বিচ্ছিন্ন হওয়ার কথা স্মরণ করেছিলেন-"একটি ইন্ডি রক ভিড়"। বারম্যান এই সমস্ত কিছুকে একটি "বড় সমস্যা" বলে মনে করেছিলেন। ট্যাঙ্গেলউড নাম্বারস এবং লুকআউট মাউন্টেন, লুকআউট সি-এর সঙ্গে তাঁর একটি উপদেশমূলক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল, যা তিনি প্রথমটির সঙ্গে বিষণ্নতা বজায় রাখার বিষয়ে "নির্দেশাবলী" দিতে চেয়েছিলেন। পিচফর্কের জন্য লেখা মার্ক রিচার্ডসন এবং লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের র্যান্ডাল রবার্টস ন্যূনতম সংকোচনের জন্য বারম্যানের দক্ষতার কথা উল্লেখ করেছেন। বারম্যানের গানগুলিতে প্রায়শই দেশীয় সঙ্গীতের ট্রপ ব্যবহার করা হয় এবং তাঁর থিমগুলি সঙ্গীত, প্রকৃতি, সৌন্দর্য, সংযোগ বিচ্ছিন্নতা, মাদক, ক্রীড়া, আমেরিকা এবং ঈশ্বরের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তাঁর লেখার উপর একটি প্রভাব, বারম্যান আমেরিকা সম্পর্কে অত্যন্ত চিন্তা করেছিলেন যদিও একটি "মুক্তি" আশা করেছিলেন। আমেরিকা সম্পর্কে তাঁর শৈল্পিক উপলব্ধি স্বতঃস্ফূর্ত, সংকীর্ণ এবং মর্মস্পর্শী হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, যেখানে অলসতা প্রায়শই হাস্যরস হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল। সিলভার ইহুদিদের অ্যালবামে ধর্ম একটি পুনরাবৃত্তিমূলক উপাদান, যেখানে বেগুনি পর্বতমালা ইহুদি রহস্যবাদকে জাগিয়ে তোলে। ব্রাইট ফ্লাইটের পর থেকে, তাঁর গানের কথাগুলি আরও আত্মজীবনীমূলক হয়ে ওঠে, একটি নাটকীয় কাঠামোতে, এবং তিনি পূর্ববর্তী কাজগুলিকে "মেক-বিলিভ" হিসাবে দেখতে পান; ট্যাঙ্গেলউড নাম্বারে তিনি মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারের সাথে তাঁর সংগ্রামকে নথিভুক্ত করেছিলেন। রবার্টস বেগুনি পর্বতমালাকে "প্রায় একটি স্মৃতিকথার মতো আত্মজীবনীমূলক" বলে অভিহিত করেছেন। বারম্যান তাঁর বিচ্ছিন্নতা, বিবাহবিচ্ছেদ-ক্যাসি সম্পর্কে সিলভার ইহুদিদের প্রচুর গান-এবং মৃত্যু নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, যার একটি বিশেষ উপস্থিতি ছিল। এই সময়ে, তাঁর সঙ্গীতে হাস্যরস, ভুল দিকনির্দেশনা, বিদ্রূপ বা অলঙ্করণ কম ছিল; তিনি সরাসরি হতে আগ্রহী ছিলেন। সিলভার ইহুদিদের অ্যালবামে, বারম্যান বিকল্পের মাধ্যমে তাঁর বিচ্ছিন্নতার প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, তাঁর চরিত্রগুলি বাস্তব জীবনের মানুষ, কাল্পনিক চরিত্র বা প্রত্নতাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য থেকে উদ্ভূত বৈশিষ্ট্যগুলির সমন্বয়ে গঠিত। তাঁর কাল্পনিক আখ্যানগুলি প্রায়শই তুলনামূলকভাবে সোজাসাপ্টাভাবে শুরু হয় এবং তারপরে উদ্ভট হয়ে ওঠে; আমেরিকান ওয়াটারের গানগুলি একটি "অযৌক্তিক প্রাকৃতিক দৃশ্য" ধারণ করে এবং "সুরের অনুপাতে আরও অস্পষ্ট হয়ে ওঠে"। তাঁর গল্পগুলি একটি সাহিত্যিক নান্দনিক উপস্থাপন করে যা "সমান অংশ গ্রামীণ ঝুপড়ি এবং গথিক জেন" এবং তাঁর চরিত্রগুলি প্রায়শই "অর্ধ-খালি দেশ-এবং-পশ্চিমাঞ্চলীয় বার এবং ব্যাকওয়াটার বার্গে" বাস করে। অ্যাকিউয়াল এয়ারের সাথে বৃহত্তর শ্রোতা খুঁজে পাওয়ার পরে, বারম্যানের গানের কথাগুলি উচ্চতর মানের ছিল এবং তিনি তাঁর সহকর্মীদের থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার জন্য প্রশংসিত হয়েছেন। তাঁর গানের কথাগুলি ইন্ডি রক এবং অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য প্রভাবশালী হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। 1996 সালে প্রকাশনাটি চালু হওয়ার পর পিচফর্ক তাঁকে চতুর্থ শতাব্দীর "সবচেয়ে প্রভাবশালী" সঙ্গীতজ্ঞদের একজন বলে মনে করেছিলেন। সাউন্ড সিলভার ইহুদিদের প্রাথমিক কাজ একটি অতি লো-ফাই নান্দনিক দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়, যা "ঐতিহ্যবাহী" পপ গানের কাঠামোর মধ্যে আপাতদৃষ্টিতে "আভান্ট-গার্ডিস্ট" হিসাবে শুরু হয়। স্টারলাইট ওয়াকারের আগে তাদের কাজকে "প্রথম লো-ফাই আন্দোলনের সর্বনিম্ন বিশ্বস্ততা রেকর্ডিং হিসাবে বিবেচনা করা হয়"। পরিবর্তিত লাইন-আপ শব্দকে প্রভাবিত করেছিল, বারম্যানের বাদ্যযন্ত্রের দৃষ্টিভঙ্গি সরলীকৃত হয়ে ওঠে এবং ব্যান্ডটি একটি কান্ট্রি সাউন্ডের দিকে এগিয়ে যায়; বেগুনি পর্বতমালা পূর্ববর্তী পাঙ্ক রক স্ট্র্যান্ডকে এড়িয়ে যায়। দ্য আটলান্টিকের স্পেন্সার কর্নহেবার বলেন, বেগুনি পর্বতমালা বারম্যানের সবচেয়ে সরাসরি, প্রচলিত অ্যালবাম, যদিও বারম্যানের সমস্ত ডিস্কোগ্রাফি তুলনামূলকভাবে প্রচলিত। বারম্যানের কণ্ঠস্বরকে ব্রাস্ক, শুষ্ক এবং বেশিরভাগই অনির্বাচিত হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে-তাঁর রেজিস্টারকে ব্যারিটোন হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল এবং তিনি একযোগে গান গাইতেন এবং কথা বলতেন। দ্য গার্ডিয়ানের জন্য স্টারলাইট ওয়াকারের পর্যালোচনা করে, জোনাথন রমনি বারম্যানের দৃষ্টিভঙ্গিকে "অস্পষ্ট দেশীয় প্রতিফলন" সহ "কর্কশ, প্রত্নতাত্ত্বিকভাবে শিথিল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন-প্রাথমিক দেশের দিকগুলি বেশিরভাগ হাস্যকর ছিল। রৌপ্য ইহুদিদের গানগুলি প্রায়শই বিরল ছিল, সাধারণত তিন বা চারটি কর্ড সহ, নবীন অসুবিধার। বারম্যান বুঝতে পেরেছিলেন যে তাঁর সঙ্গীতের ক্ষমতা সীমিত, লো-ফাই শব্দটি প্রাথমিকভাবে তাঁর ক্ষমতাকে অস্পষ্ট করে দিয়েছিল। কিছু সময়ের জন্য, তিনি বিস্মিত হয়েছিলেন যে কেন তিনি প্রাকৃতিক প্রতিভা ছাড়াই ছিলেন, অবশেষে তাঁর সৃজনশীল নিরাপত্তাহীনতা ত্যাগ করেছিলেন এবং তাঁর নকশায় দৃঢ় হয়ে উঠেছিলেন। বারম্যান তাঁর গিটার বাজানো ছাড়াই উল্লেখযোগ্য সময় কাটিয়েছিলেন এবং বলেছিলেন যে তাঁর অ্যালবাম তৈরির প্রক্রিয়াটি ধারণাগতকরণ এবং তারপরে প্রতিদিনের পরিমার্জন দিয়ে শুরু হয়েছিল, সাধারণত প্রথমে সঙ্গীত লেখেন। প্রথম চারটি সিলভার ইহুদি অ্যালবামের জন্য, বারম্যান সমস্ত গান লিখেছিলেন। মাল্কমাস এবং বারম্যানের ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি ছিল এবং "দীর্ঘস্থায়ী বাদ্যযন্ত্রের ফয়েল" ছিল। ট্যাঙ্গেলউড নাম্বার্সের সাথে, বারম্যান আরও বেশি যত্ন এবং নিয়ন্ত্রণ প্রয়োগ করেছিলেন-শ্যার এটি প্রকাশের পরপরই পর্যবেক্ষণ করেছিলেন যে অ্যালবামটি টম রিজের সাথে "তাঁর গীতিকবিতায় মনোনিবেশ করার জন্য বারম্যানের সবচেয়ে ব্যাপক প্রচেষ্টার প্রতিনিধিত্ব করে", দ্য ওয়্যারের জন্য লিখেছিলেন, উল্লেখ করে যে এটি সিলভার ইহুদি এবং প্যাভমেন্টের মধ্যে সাদৃশ্য থেকে দূরত্ব প্রদর্শন করে। ক্যাসি এবং বারম্যান "একটি উজ্জ্বল রসায়ন ভাগ করে নিয়েছিলেন", মঞ্চে প্রাক্তন শান্ত স্বভাব বারম্যানের বৈদ্যুতিক উপস্থিতিকে স্থিতিশীলতা প্রদান করেছিল। এভারেট ট্রু এবং বারম্যান একমত হয়েছিলেন যে তিনি একজন স্বাভাবিক অভিনেতা ছিলেন। ব 'স্টন গ্লোবের মার্ক হির্শ বলেন যে, ব' র্ম্যান নিজের এবং দর্শকদের মধ্যে একটি বাধা তৈরি করতে একটি সঙ্গীত স্ট্যান্ড ব্যবহার করেছিলেন। ক্যাসি বারম্যানের প্রাথমিক প্রদর্শনীর সাথে একটি শিশুর সাইকেল চালানোর সাথে তুলনা করেছিলেন। তিনি স্মরণ করেছিলেন যে তাদের প্রথম অভিনয় তাঁর অনিচ্ছাকে অস্বীকার করেছিল, কারণ তিনি ব্যাপক দর্শকদের কাছে কথা বলতেন। কবিতা বর্মণ তাঁর সঙ্গীত দক্ষতা সম্পর্কে নিরাপত্তাহীনতার প্রতিক্রিয়ায় কবিতা লিখতে শুরু করেছিলেন, যা একটি প্রতিযোগিতামূলক মনোভাব থেকে উদ্ভূত হওয়ার সম্ভাবনা। রচনার ক্ষেত্রে, তিনি উভয়কেই একই সময় বরাদ্দ করেছিলেনঃ দুই বা তিন ঘন্টা, দৈনিক পদ্ধতিতে, কবিতা আরও জোরালো উদ্যোগ ছিল। তাঁর সমস্ত লেখায় ব্যাপক এবং নিখুঁত পুনর্লিখন দেখা গিয়েছিল, যা তিনি প্রাথমিকভাবে বিরোধিতা করেছিলেন। তিনি 22 বছর বয়সে প্রকাশের সম্ভাবনা অনুসরণ করতে শুরু করেছিলেন-তার দুই বছর আগে, তার বিচার অনুসারে, তার "প্রথম সার্থক গান"। যদিও তাঁর গানের কথা এবং কবিতা একে অপরের থেকে আলাদা, সমালোচকরা দেখেছেন যে এগুলির নির্দিষ্ট কিছু সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যেমনঃ তাঁর সঙ্গীতের বিপরীতে, বারম্যানের কবিতায় ছড়া ছিল না এবং প্রকৃত বায়ুর কবিতাগুলি মুক্ত শ্লোকে লেখা হয়েছিল-তিনি লিখিত নোট ব্যবহার করে তাঁর কবিতা রচনা করেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি "রূপ, ছন্দ বা মিটার সম্পর্কে কিছুই জানতেন না", তাঁর কাঠামোকে দুর্ঘটনাজনিত বা সহজাত বলে অনুমান করেছিলেন। বারম্যান বিভিন্ন কবিকে তাঁর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেনঃ জেমস টেট-পরাবাস্তববাদের অনুরূপ এবং ভোঁতা পদ্ধতির মাধ্যমে এবং প্রকৃত বাতাসে, শৈলী অনুসারে এবং অবস্থান এবং ব্যক্তির উপর ফোকাস; রাসেল এডসন, কেনেথ কোচ, ওয়ালেস স্টিভেনস, চার্লস রাইট এবং এমিলি ডিকিনসন। বর্মণ একবার হতাশা প্রকাশ করেছিলেন যে কবিতা অত্যধিক স্বাধীনতা দেয়। টেট, যার অধীনে বারম্যান অধ্যয়ন করেছিলেন, বলেছিলেন যে কবিতাগুলি হল "এমন আখ্যান যা জীবনকে অসম্ভব রূপান্তরের মধ্যে হিমশীতল করে দেয়", যেখানে বারম্যান তাদের "সাইকেডেলিক সোপ অপেরা" বলে অভিহিত করেছিলেন; হেইডি জুলাবিটস উল্লেখ করেছেন যে বারম্যান প্রায়শই তাঁর কবিতায় পরিচিত ধারণাগুলি বিকৃত করতেন। স্কট টিমবার্গ "নিউইয়র্ক, নিউইয়র্ক"-কে একটি উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে "একটি সাধারণ বারম্যান কবিতা একটি চিত্র দিয়ে শুরু হয় যা তার সাধারণতায় প্রায় আইকনিক, একটি সমতল স্বরে বিতরণ করা হয়"। আবেগের উপর সরাসরি মনোযোগ দিয়ে লেখা, প্রকৃত বায়ুর কবিতাগুলিতে বারম্যান ব্যাপকভাবে অন্বেষণ করা ছোট আকারের দৃশ্য এবং পরিস্থিতি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, সংগ্রহটি একজন সমালোচকের একটি উপন্যাসের সাথে তুলনা করা হয়েছে। তাঁর গানের অনুরূপ, কল্পিত বিশ্বটি উদ্ভট-"একটি অদ্ভুত শব্দ" দ্বারা দ্রুত পরিবর্তিত "প্রশংসনীয় প্রসঙ্গ" এবং ঘরোয়া দৃশ্যগুলি "গথিক অদ্ভুততায় রঙিন"। গদ্যের বিভিন্ন শৈলী ব্যবহার করে, বারম্যান অন্যান্য ঘটনার মধ্যে চিত্রিত করেছেন, "পুলিশ অফিসাররা [যারা] টার্গেট রেঞ্জ সিলুয়েটের সাথে ধীরগতিতে নৃত্য করে" এবং "নীল হরিণ [যারা] রেস্টরুমে ফোরট্রান কথা বলে"। বারম্যানের কবিতা প্রশংসা অর্জন করেছে, যার মধ্যে রয়েছে দারা উইয়ার এবং বিলি কলিন্স-কলিন্স যা তাকে একটি সংকলনে তুলে ধরেছে। 'দ্য স্ট্রেঞ্জার "-এর রিচ স্মিথ বারম্যানের কাব্যিক রচনার সারসংক্ষেপ তুলে ধরেছেন" প্রারম্ভিক লাইন, বিস্ময়কর চিত্র, গীতিকবিতা, উষ্ণ বিমূর্ততা এবং ল্যাটিন শব্দ বা জার্মান শব্দটি কখন ব্যবহার করতে হবে তা জানার গুরুত্বপূর্ণ দক্ষতা "হিসাবে। পিচফর্কের জন্য লিখতে গিয়ে অ্যারন ক্যালভিন লিখেছেন যে বারম্যানের গান এবং কবিতার ছেদ তাঁর উত্তরাধিকারকে শক্তিশালী করে। জনসাধারণের ভাবমূর্তি এবং আত্ম-উপলব্ধি বর্মণ তাঁর জনসাধারণের ভাবমূর্তি সম্পর্কে তীব্র আত্ম-সচেতন ছিলেন। বেগুনি পর্বতমালা মুক্তির পর তিনি ভয় পেয়েছিলেন যে তাকে একজন বিষণ্ণ ব্যক্তি হিসেবে দেখা হবে, এবং আগে তিনি চেয়েছিলেন যে তিনি কম ঘর্ষক ব্যক্তিত্ব প্রকাশ করতে পারবেন; উক্ত অ্যালবামে, তিনি "আত্ম-সৃষ্ট বিবরণগুলি সম্পর্কে চিন্তা করেছিলেন যা তার আত্মার অন্ধকার রাতগুলিকে তাড়া করেছিল"। ট্যাঙ্গেলউড নাম্বার্সের প্রচ্ছদটি ছিল পূর্ববর্তী বহিরাগতত্বের পরিবর্তে "পাথরের ঐতিহ্যের সাথে ইচ্ছাকৃত, আত্ম-সচেতন পরিচয়"। তিনি সেইসব সঙ্গীতজ্ঞদের কথা মনে রেখেছিলেন যাঁরা সাক্ষাৎকারে তাঁর উল্লেখ করেছিলেন এবং বিশ্বাস করতেন যে তাঁর সঙ্গীত অপ্রশংসিত, তাঁর গীতিকবিতা ছাড়া তাঁর কাজকে কখনও সম্মান করেননি। স্মগ বা উইল ওল্ডহ্যামের ব্যান্ডের বিপরীতে বারম্যান সিলভার ইহুদিদের একটি "ব্যান্ড যা অন্যান্য ব্যান্ডগুলি নাম দেবে" হিসাবে দেখেননি। যদিও তিনি একবার বাইরের বৈধতার প্রয়োজনীয়তা প্রকাশ করেছিলেন, তবুও তিনি তাঁর সম্পর্কে পর্যালোচনা বা নিবন্ধ পড়তে অস্বীকার করেছিলেন। 2005 সালের মধ্যে, অন্যদের থেকে তার আত্ম-উপলব্ধি আলাদা করার আশায়, তিনি এই কারণেই তার কম্পিউটারে একটি বাহ্যিক ব্লকিং ডিভাইস ইনস্টল করেছিলেন। যদিও পরে তিনি নিজেকে একজন শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, বারম্যান অবাক হয়েছিলেন যে তাঁর গীতিকার তাঁর কবিতার চেয়ে বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করেছিলেন, নিজেকে গীতিকারের চেয়ে কবি হিসাবে বেশি ভেবেছিলেন। ট্যাঙ্গেলউড নাম্বার্সের মুক্তির আগে পর্যন্ত তিনি "একজন গীতিকার হিসাবে সম্পূর্ণরূপে চিহ্নিত হননি"। অন্যরা তাঁকে একজন আন্তরিক কবি হিসেবে বিবেচনা করতেন; রথব্যান্ড বার্মানকে "তিনি যা সৃষ্টি করেছেন তার সমার্থক" বলে মনে করতেন। সঙ্গীত এবং কবিতায়, বারম্যান অনুভব করেছিলেন যে তাঁর সহকর্মীরা তাঁকে "চাঁদের আলো" হিসাবে দেখেন। তিনি একবার উভয় ক্ষেত্রেই "অপরিচিত" থাকার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। পদোন্নতির প্রতি তাঁর বিদ্বেষের কারণে বারম্যানকে একজন "কাল্ট হিরো" হিসাবে দেখা হত এবং সফর করতে তাঁর প্রাথমিক প্রত্যাখ্যানের ফলে এক রহস্যময় অনুভূতি তৈরি হয়েছিল। 2005 সালের হিসাবে, সিলভার ইহুদীরা 1994 সালে দ্য অ্যারিজোনা রেকর্ডের জন্য বিকল্প প্রেসে কেবল একটি বিজ্ঞাপন কিনেছিল। তিনি ড্র্যাগ সিটিকে তাঁর সঙ্গীতের প্রচার করতে দিতে অস্বীকার করেছিলেন বলে জানা গেছে। বারম্যান মুখের কথা এবং ইতিবাচক পর্যালোচনার উপর নির্ভর করেছিলেন, যদিও তিনি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হওয়ার ধারণাকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন-তিনি সমালোচকদের দ্বারা অবহেলিত বোধ করেছিলেন; তাঁর কাজ পর্যালোচনা করা, তাঁর সংগ্রাম নিয়ে ব্যস্ত পর্যালোচকদের দ্বারা বিরক্ত হওয়া এবং তাদের কর্মজীবনকে ধ্বংস করার আশা করা কিছু লোকের প্রতি তিনি বিরক্তি প্রকাশ করেছিলেন। বৃহত্তর দর্শকদের কাছে পৌঁছনোর ক্ষেত্রে তাঁর অক্ষমতার বিষয়ে তিনি দ্বিধান্বিত মনোভাব প্রকাশ করেছিলেন। দ্য গেজেট এবং বারম্যানের এরিক ক্লার্ক ব্যান্ডের শব্দকে তাদের আপেক্ষিক অস্পষ্টতার উৎস হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন; বারম্যান আরও তাঁর গানের কৃতিত্ব দিয়েছিলেন এবং এই ধরনের মর্যাদার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। আন্ডার দ্য রাডার-এর টিমোথি মাইকেলিক বলেন, বারম্যানের একই সঙ্গে নিচু ভ্রু এবং উচ্চ ভ্রু ব্যক্তিত্ব ছিল যার সাথে ভক্তরা সম্পর্কিত হতে পারে; 2006 সালের মধ্যে, লিওন নেইফাখের মতে, বারম্যান "একজন অদ্ভুত বহিরাগত শিল্পী হিসাবে ক্রমবর্ধমানভাবে সুপরিচিত" ছিলেন। তিনি "সম্ভবত তাঁর প্রজন্মের সেরা গীতিকার" হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং তাঁর অধ্যবসায় প্রায়শই আলোচনার বিষয় ছিল। পার্পল মাউন্টেনস-এর মুক্তির সময়, দ্য ওয়্যার-এর রেমন্ড কামিংস লিখেছিলেন যে তিনি "ডেডপ্যান রিডলার থেকে রূপক জ্ঞানী থেকে অনুমেয় ঋষি থেকে বার্ড পর্যন্ত বিবর্তিত হয়েছেন।" সঙ্গীতের প্রতি বারম্যানের প্রত্যাবর্তন প্রধান প্রকাশনাগুলির কাছ থেকে একটি হাসিখুশি এবং ব্যক্তিগত প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তোলে, এবং বারম্যানকে তাঁর উৎসাহী ফ্যানবেসের সহায়ক হিসাবে চিহ্নিত করার জন্য উদ্বেগ প্রকাশ করে। বারম্যানের আত্মহত্যার পরে বেগুনি পর্বতমালার অভ্যর্থনা উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়েছিলঃ সমালোচকরা লিখেছিলেন "এই অ্যালবামটি অন্য কোনও প্রসঙ্গে শোনা অসম্ভব" এবং চিন্তিত হওয়ার পরিবর্তে আপনি শোক করেন। " মরণোত্তর শ্রদ্ধা অনেক শিল্পী তাঁর আত্মহত্যার পর বারম্যানকে শ্রদ্ধা জানান। মাল্কমাস এবং নাস্টানোভিচ উভয়ই তাঁর মৃত্যুর বিষয়ে মন্তব্য করেছিলেন এবং তাঁর সম্মানে অনুষ্ঠান করেছিলেন। ড্র্যাগ সিটি ক্যালাহান, ওল্ডহ্যাম এবং ক্যাসির গাওয়া "দ্য ওয়াইল্ড কাইন্ডনেস"-এর একটি শ্রদ্ধাঞ্জলি প্রচ্ছদ প্রকাশ করেছে। তাঁর মৃত্যুর দুই মাস পর দুটি প্রচ্ছদ অ্যালবাম মুক্তি পায়। বেশ কয়েকজন সঙ্গীতশিল্পী অ্যালবামে বারম্যানকে উল্লেখ করেছেন এবং/অথবা শ্রদ্ধা জানিয়েছেনঃ দ্য অ্যাভালাঞ্চেস এবং ক্যাসান্দ্রা জেনকিন্স বারম্যানকে উদ্ধৃত করেছেন। ফ্লিট ফক্স এবং মোগওয়াই তাদের নিজ নিজ গান "সানব্লাইন্ড" এবং "রিচি স্যাক্রামেন্টো"-তে বারম্যানকে স্মরণ করেছিলেন। ক্যালাহান তাঁর এবং ওল্ডহ্যামের সহযোগিতামূলক অ্যালবাম ব্লাইন্ড ডেট পার্টিকে "সমস্ত ড্র্যাগ সিটি ডেভিডের জন্য একত্রিত হচ্ছে" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মাউন্টেন ছাগলরা তাদের গান "আর্গুইং উইথ দ্য ঘোস্ট অফ পিটার লাফনার অ্যাবাউট হিজ কনি আইল্যান্ড বেবি রিভিউ" বারম্যানকে উৎসর্গ করেছে। ড্যানিয়েল ব্লুমবার্গ এবং জন ভ্যান্ডারসলিস তাদের নিজ নিজ কাজ 'অন অ্যান্ড অন' উৎসর্গ করেছেন এবং আমি বিশ্বাস করতে পারি না যে 2021 সালে সভ্যতা এখনও এখানে চলছে! আমাদের সবাইকে অভিনন্দন, বারম্যানকে ডিসিবি ভালোবাসি। বারম্যানের প্রিয় ফুটবল দল টেনেসি টাইটানস 10 নভেম্বর, 2019-এ একটি হোম গেমের সময় তার জাম্বোট্রনে "ন্যাশভিল (এবং বিশ্ব) সর্বদা ডেভিড বারম্যানকে ভালবাসবে" বার্তাটি প্রদর্শন করেছিল। প্রধান প্রকাশনাগুলিঃ দ্য আটলান্টিক, দ্য নিউ ইয়র্কার, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, পিচফর্ক, রোলিং স্টোন, স্লেট, স্পিন এবং দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট শোকবার্তা এবং শ্রদ্ধা নিবেদন করেছে। ভক্তরা সোশ্যাল মিডিয়ায় গানের কথা এবং অন্যান্য শ্রদ্ধা ভাগ করে নিয়েছে; পিচফর্ক স্যাম সদোমস্কির মতেঃ "বারম্যানের মৃত্যুর পরিপ্রেক্ষিতে। তাঁর কণ্ঠস্বর কখনই জোরে বা আরও প্রাণবন্ত বোধ করেনি।" 62তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডস স্মারক বিভাগ থেকে বারম্যানকে বাদ দেয়, যা কিছু দর্শকের সমালোচনার জন্ম দেয়। ছেলের মৃত্যুর পর রিচার্ড বারম্যান নিম্নলিখিত বিবৃতিটি প্রকাশ করেনঃ "তার অসুবিধা সত্ত্বেও, সে সবসময় আমার বিশেষ পুত্র ছিল। আমি তাকে আরও বেশি মিস করব যা সে উপলব্ধি করতে পেরেছিল। " ডিস্কোগ্রাফি উইথ সিলভার ইহুদিঃ স্টারলাইট ওয়াকার (1994) দ্য ন্যাচারাল ব্রিজ (1996) আমেরিকান ওয়াটার (1998) ব্রাইট ফ্লাইট (2001) ট্যাঙ্গেলউড নাম্বারস (2005) লুকআউট মাউন্টেন, লুকআউট সি (2008) উইথ পার্পল মাউন্টেনসঃ পার্পল মাউন্টেনস (2019) অন্যান্য কৃতিত্ব বই প্রকৃত বায়ু (1999) দ্য পোর্টেবল ফেব্রুয়ারি (2009) উদ্ধৃতি উদ্ধৃতি উদ্ধৃত কাজ এবং সাধারণ উৎস 2019 মৃত্যু 2019 আমেরিকান পুরুষ গায়ক-গীতিকার ড্র্যাগ সিটি (রেকর্ড লেবেল) শিল্পী গ্রিনহিল স্কুলের প্রাক্তন ইহুদি আমেরিকান সংগীতশিল্পী ইহুদি রক সঙ্গীতশিল্পীরা নিউইয়র্ক সিটিতে ঝুলন্ত অবস্থায় আত্মহত্যা করেছেন ডালাস কাউন্টি, টেক্সাসের লোকেরা ভার্জিনিয়া থেকে কবি ভার্জিনিয়া থেকে গায়ক-গীতিকাররা টেক্সাসের ভার্জিনিয়া থেকে গায়ক-গীতিকাররা ভার্জিনিয়া থেকে গায়ক-গীতিকাররা ভার্জিনিয়া থেকে গায়ক-গীতিকাররা