Iambic pentameter
ইয়াম্বিক পেন্টামিটার () হল এক ধরনের মেট্রিক লাইন যা ঐতিহ্যবাহী ইংরেজি কবিতা এবং পদ্য নাটকে ব্যবহৃত হয়। এই শব্দটি সেই লাইনের শব্দগুলির দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ছন্দ বা মিটারকে বর্ণনা করে; ছন্দটি "ফুট" নামক শব্দের ছোট ছোট গ্রুপে পরিমাপ করা হয়। "ইয়াম্বিক" বলতে ব্যবহৃত পায়ের ধরণকে বোঝায়, এখানে ইয়াম্ব, যা ইংরেজিতে একটি চাপহীন শব্দাংশের পরে একটি চাপযুক্ত শব্দাংশকে নির্দেশ করে (যেমন উপরের দিকে)। "পেন্টামিটার" পাঁচ ফুটের একটি রেখা নির্দেশ করে। ইয়াম্বিক পেন্টামিটার ইংরেজি কবিতার সবচেয়ে প্রচলিত মিটার। এটি ফরাসি এবং ইতালীয় মডেলের ভিত্তিতে 14 শতকে চসার দ্বারা ইংরেজিতে প্রথম প্রবর্তিত হয়েছিল। এটি বেশ কয়েকটি প্রধান ইংরেজি কাব্যিক রূপে ব্যবহৃত হয়, যার মধ্যে ফাঁকা শ্লোক, বীরত্বপূর্ণ দ্বৈত এবং ঐতিহ্যগতভাবে ছন্দযুক্ত কিছু স্তবক রয়েছে। উইলিয়াম শেক্সপিয়ার তাঁর নাটক এবং সনেটগুলিতে অ্যাম্বিক পেন্টামিটার, তাঁর প্যারাডাইস লস্ট-এ জন মিল্টন এবং দ্য প্রিলুডে উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থকে বিখ্যাতভাবে ব্যবহার করেছিলেন। যেহেতু আয়াম্বিক পেন্টামিটারের লাইনগুলিতে সাধারণত দশটি শব্দাংশ থাকে, তাই এটি ডেকাসিলেবিক শ্লোকের একটি রূপ হিসাবে বিবেচিত হয়। মিটারের উদাহরণ একটি আয়াম্বিক ফুট হল একটি চাপহীন শব্দাংশ যার পরে একটি চাপযুক্ত শব্দাংশ থাকে। ছন্দটি এইভাবে লেখা যেতে পারেঃ দা ডুম আয়াম্বিক পেন্টামিটারের একটি স্ট্যান্ডার্ড লাইন সারিতে পাঁচটি আয়াম্বিক ফুটঃ দা ডুম দা ডুম দা ডুম দা ডুম এই ছন্দের সোজা উদাহরণ উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের সনেট 12-এর উদ্বোধনী লাইনে শোনা যায়ঃ যখন আমি সময় বলে এমন ঘড়িটি গণনা করি এবং জন কিটসের ওড টু শরৎঃ লাউ ফুলানো এবং হ্যাজেল শেলগুলি মোটা করা এটি একটি "/" চিহ্নিতকারী আইক্টিক সিলেবল (বিট হিসাবে অভিজ্ঞ) এবং একটি "×" চিহ্নিত নন-আইক্টিক সিলেবল (অফবিট হিসাবে অভিজ্ঞ) দিয়ে চিহ্নিত করা সম্ভব। এই স্বরলিপিতে আয়াম্বিক পেন্টামিটারের একটি স্ট্যান্ডার্ড লাইন দেখতে এরকম হবেঃ ×/×/×/×/×/উপরের উদাহরণগুলির স্ক্যানশনটি নিম্নরূপ উল্লেখ করা যেতে পারেঃ ×/×/×/×/×/যখন আমি সেই ঘড়িটি গণনা করি যা সময়কে বলে ×/×/×/×/×/কে ফুলিয়ে দেয় এবং হ্যাজেল শেলগুলিকে মোটা করে। ধ্রুপদী পদগুলি ইংরেজি উচ্চারণ-বর্ণানুক্রমিক শ্লোকে সমতুল্য মিটার বর্ণনা করার জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। বিভিন্ন ভাষা বিভিন্ন উপায়ে ছন্দ প্রকাশ করে। প্রাচীন গ্রীক এবং ল্যাটিন ভাষায়, ছন্দটি ছোট এবং দীর্ঘ শব্দের পরিবর্তনের মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছিল। ইংরেজিতে, চাপের ব্যবহারের মাধ্যমে ছন্দ তৈরি করা হয়, চাপহীন এবং চাপযুক্ত শব্দের মধ্যে পর্যায়ক্রমে। একটি ইংরেজি অপ্রতিরোধ্য শব্দাংশ একটি ধ্রুপদী সংক্ষিপ্ত শব্দের সমতুল্য, অন্যদিকে একটি ইংরেজি জোর দেওয়া শব্দাংশ একটি ধ্রুপদী দীর্ঘ শব্দের সমতুল্য। যখন এক জোড়া শব্দাংশকে সংক্ষিপ্ত এবং তার পরে দীর্ঘ, বা চাপহীন এবং তার পরে একটি চাপযুক্ত, প্যাটার্ন হিসাবে সাজানো হয়, তখন সেই পাটিকে "আয়াম্বিক" বলা হয়। ইংরেজি শব্দ "ট্র্যাপিজ" আয়াম্বিক জোড়া শব্দের একটি উদাহরণ, কারণ শব্দটি দুটি শব্দাংশ ("ট্র-পেজ") নিয়ে গঠিত এবং দ্বিতীয় শব্দাংশের ("ট্র-পেজ" এর পরিবর্তে "ট্র-পেজ") উপর চাপ দিয়ে উচ্চারিত হয়। আয়াম্বিক পেন্টামিটারের একটি লাইন এই ধরনের পাঁচটি জোড়া ছোট/দীর্ঘ, বা অপ্রতিরোধ্য/চাপযুক্ত, শব্দাংশ নিয়ে গঠিত। ছন্দময় বৈচিত্র্য যদিও কঠোরভাবে বলতে গেলে, আয়াম্বিক পেন্টামিটার একটি সারিতে পাঁচটি আয়াম্বকে বোঝায় (উপরে হিসাবে), বাস্তবে, কবিরা তাদের আয়াম্বিক পেন্টামিটারকে সবচেয়ে সাধারণ পা হিসাবে বজায় রেখে প্রচুর পরিমাণে পরিবর্তন করেন। যাইহোক, এই বৈচিত্র্যের কিছু নিয়ম রয়েছে। ইয়াম্বিক পেন্টামিটারে সর্বদা মাত্র পাঁচ ফুট থাকতে হবে এবং দ্বিতীয় পা প্রায় সর্বদা একটি ইয়াম্ব হয়। বিপরীতে, প্রথম পা প্রায়শই বিপরীত ব্যবহার দ্বারা পরিবর্তিত হয়, যা পায়ের শব্দের ক্রমকে বিপরীত করে। শেক্সপিয়ারের রিচার্ড তৃতীয়-এর নিম্নলিখিত লাইনটি একটি বিপরীতমুখী দিয়ে শুরু হয়ঃ/× ×/×/×/×/এখন আমাদের অসন্তোষের শীতকাল বিপরীতমুখী ছাড়াও, যার মাধ্যমে একটি বীটকে পিছনে টানা হয়, একটি বীটকে এগিয়ে ঠেলে একটি অবিভাজ্য 4-অক্ষরের একক তৈরি করা যেতে পারেঃ x x//। নিম্নলিখিত উদাহরণে, 4র্থ বীটকে সামনে ঠেলে দেওয়া হয়েছেঃ x/x/x/x x// A mote এটি মনের চোখকে সমস্যায় ফেলার জন্য। স্ট্যান্ডার্ড আয়াম্বিক পেন্টামিটার থেকে আরেকটি সাধারণ বিচ্যুতি হল একটি চূড়ান্ত অপ্রতিরোধ্য শব্দের সংযোজন, যা একটি দুর্বল বা স্ত্রীলিঙ্গ সমাপ্তি তৈরি করে। শেক্সপিয়ারের সবচেয়ে বিখ্যাত আয়াম্বিক পেন্টামিটার লাইনের একটি দুর্বল সমাপ্তি রয়েছেঃ ×/×/×// × ×/(×) হওয়া বা না হওয়া, এটাই প্রশ্ন। এই লাইনে সিজুরা ("।" দিয়ে চিহ্নিত) অনুসরণ করে চতুর্থ পায়ের একটি বিপরীতও রয়েছে। সাধারণভাবে একটি সিজুরা লাইন-এন্ডের মতো বিভিন্ন উপায়ে কাজ করেঃ এর পরে বিপরীতমুখীকরণ সাধারণ, এবং স্ত্রীলিঙ্গের শেষের অতিরিক্ত অপ্রতিরোধ্য শব্দাংশটি এর আগে উপস্থিত হতে পারে। শেক্সপিয়ার এবং জন মিল্টন (প্যারাডাইস লস্ট-এর আগে তাঁর রচনায়) কখনও কখনও একটি সিজুরার আগে মেয়েলি সমাপ্তি ব্যবহার করেছিলেন। এখানে জন ডোনের একটি সনেটের প্রথম চতুর্থাংশ রয়েছে, যা দেখায় যে তিনি কীভাবে কৌশলগতভাবে বেশ কয়েকটি মাত্রিক বৈচিত্র্য ব্যবহার করেন। এই স্ক্যানশনটি সংখ্যা যোগ করে নির্দেশ করে যে কীভাবে ডন তার স্পন্দন এবং অফবিটগুলি উপলব্ধি করার জন্য বিভিন্ন চাপের মাত্রা ব্যবহার করে (1 = হালকা চাপ, 4 = ভারী চাপ): 4 1 4 3 4 1 4 1 2/× ×/×/×/ব্যাটার আমার হৃদয় তিন ব্যক্তির ঈশ্বর, আপনার জন্য 1 3 2 4 1 4 ×/×/×/×/×/এখনও কিন্তু নক করুন, শ্বাস নিন, উজ্জ্বল করুন এবং সংশোধন করার চেষ্টা করুন। 1 2 1 4 1 4 2 4 1 (1) 4 ×/×/×/×/× (×)/যাতে আমি উঠে দাঁড়াতে পারি বা আমাকে নিক্ষেপ করতে পারি এবং 1 4 1 4 3 4 1 4 1 4 ×/×/×/×/আপনার শক্তি ভাঙতে, ফুঁকতে, পোড়াতে এবং আমাকে নতুন করে তুলতে পারে। ডোনে মূল ক্রিয়া, "ব্যাটার"-এর উপর জোর দেওয়ার জন্য প্রথম লাইনের প্রথম পাদদেশে একটি ইনভার্সন (দা ডুমের পরিবর্তে ডিইউএম দা) ব্যবহার করে এবং তারপরে বাকি লাইনের (দা ডুম দা ডুম দা ডুম দা ডুম) সাথে একটি স্পষ্ট আয়াম্বিক প্যাটার্ন স্থাপন করে। দ্বিতীয় এবং চতুর্থ লাইনে তিনি তৃতীয় পায়ে দৃঢ়ভাবে চাপ দেওয়া অফবিট ব্যবহার করেন (যা স্পন্ডিজ হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে) ছন্দকে ধীর করার জন্য যখন তিনি মনোসিলেবিক ক্রিয়া তালিকাভুক্ত করেন। এই লাইনগুলির সমান্তরাল ছন্দ এবং ব্যাকরণটি ডোনের তুলনাকে তুলে ধরে যা ঈশ্বর তাঁর সাথে "এখনও পর্যন্ত" ("কড়া নাড়ুন, শ্বাস নিন, উজ্জ্বল করুন এবং সংশোধন করার চেষ্টা করুন") এবং তিনি ঈশ্বরকে কী করতে বলেন ("ভাঙ্গা, ফুঁকুন, জ্বলুন এবং আমাকে নতুন করুন") এর মধ্যে স্থাপন করে। ডোনে তার নতুন হওয়ার আকাঙ্ক্ষাকে গড়ে তোলার সাথে সাথে প্রবাহের গতি বাড়ানোর জন্য তিন এবং চার লাইনের মধ্যে এনজাম্বমেন্ট ব্যবহার করে। এনজাম্বমেন্টের গতি বাড়ানোর জন্য, ডোনে লাইনের শেষ পাদদেশে একটি অতিরিক্ত শব্দাংশ রাখে (এটি একটি আনাপেস্ট (দাদা ডিইউএম) বা একটি এলিশন হিসাবে পড়া যেতে পারে)। পার্সি বাইশি শেলি তাঁর "ওড টু দ্য ওয়েস্ট উইন্ড"-এ মিটারের দক্ষ বৈচিত্র্যও ব্যবহার করেছেনঃ ×/×/। ×/×/×/×/(×) হে বন্য পশ্চিম বায়ু, তুমি শরৎকালের অস্তিত্বের নিঃশ্বাস,/× ×/×/×/তুমি, যার অদৃশ্য উপস্থিতি থেকে পাতাগুলি মৃত ×/×/× ×/×/(×) চালিত হয়, যেমন একটি এনচ্যান্টার থেকে ভূত পালিয়ে যায়, উদাহরণস্বরূপ দেখা যায়, আয়াম্বিক প্যান্টামিটারের সম্পূর্ণরূপে আয়াম্বস নিয়ে গঠিত হওয়ার দরকার নেই, বা এটির দশটি শব্দের প্রয়োজন নেই। বেশিরভাগ কবি যাদের আয়াম্বিক পেন্টামিটারের জন্য দুর্দান্ত সুবিধা রয়েছে তারা প্রায়শই তাদের কবিতার ছন্দ পরিবর্তন করেন যেমন ডন এবং শেক্সপিয়ার উদাহরণগুলিতে করেন, উভয়ই আরও আকর্ষণীয় সামগ্রিক ছন্দ তৈরি করতে এবং গুরুত্বপূর্ণ থিম্যাটিক উপাদানগুলিকে হাইলাইট করতে। প্রকৃতপক্ষে, আয়াম্বিক পেন্টামিটারের ধারাবাহিক ব্যবহারের পরিবর্তে দক্ষ বৈচিত্র্যই সম্ভবত ডন, শেক্সপিয়ার, মিল্টন এবং 20 শতকের সনেটিয়ার এডনা সেন্ট ভিনসেন্ট মিলের ছন্দময় শিল্পকলাকে আলাদা করে। বেশ কয়েকজন পণ্ডিত যুক্তি দেখিয়েছেন যে, আয়াম্বিক পেন্টামিটার ইংরেজি কবিতার ইতিহাসে এতটাই গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে এটিকে অন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মিটারের (টেট্রামিটার) সাথে তুলনা করে, যাকে বিভিন্নভাবে "চার-বিট", "স্ট্রং-স্ট্রেস", "নেটিভ মিটার" বা "চার-বাই-চার মিটার" বলা হয়। চার-বিট, একটি লাইনে চারটি বিট সহ, নার্সারি ছড়া, শিশুদের লাফ-দড়ি এবং গণনা-আউট ছড়া, লোকসঙ্গীত এবং ব্যালেড, কুচকাওয়াজ ক্যাডেন্স কল এবং শিল্প কবিতার একটি ভাল চুক্তি। অ্যাট্রিজ এটিকে দ্বিগুণের উপর ভিত্তি করে বর্ণনা করেছেনঃ প্রতিটি অর্ধ লাইনে দুটি বিট, একটি লাইনে দুটি অর্ধ লাইন, একটি স্তবকের দুটি জোড়া লাইন। ছন্দময় চাপগুলি হালকা এবং ভারীর মধ্যে পরিবর্তিত হয়। এটি একটি ভারী নিয়মিত বীট যা পরিবেশনকারী কণ্ঠে পুনরাবৃত্ত সুরের মতো কিছু তৈরি করে এবং প্রকৃতপক্ষে, গানের কাছাকাছি। এর বিজোড় সংখ্যক ছন্দের কারণে, অ্যাট্রিজ যেমন বলেছেন, আয়াম্বিক পেন্টামিটার কথ্য ভাষার প্রাকৃতিক ছন্দের উপর নিজেকে চাপিয়ে দেয় না। এইভাবে আয়াম্বিক পেন্টামিটার চার-বিটের পুনরাবৃত্তি থেকে স্বরলিপি মুক্ত করে এবং এর পরিবর্তে উল্লেখযোগ্য বক্তৃতার বিভিন্ন স্বরলিপি শুনতে দেয়। গতি আয়াম্বিক পেন্টামিটারে বৈচিত্র্যময় হতে পারে, কারণ এটি চার-বীট হতে পারে না, যেমন আলেকজান্ডার পোপ তাঁর "অ্যান এসে অন ক্রিটিসিজম"-এ দেখিয়েছেনঃ আয়াক্স যখন কিছু পাথরের বিশাল ওজন নিক্ষেপ করার চেষ্টা করে, তখন লাইনটিও শ্রম এবং শব্দগুলি ধীর গতিতে চলে। তেমনটা নয় যখন দ্রুতগতিতে ক্যামিলা সমভূমিতে ঝাঁপিয়ে পড়ে, তখন ভুট্টা নাড়াতে উড়তে থাকে এবং মূল অংশ বরাবর স্কি করে। প্রথম দোয়াতে, "আয়াক্স স্ট্রাইভস", "রক 'স বিশাল ওজন", "শব্দগুলি ধীর গতিতে চলে", দীর্ঘ স্বরবর্ণ এবং ব্যঞ্জনবর্ণের সংগ্রহ শব্দাংশগুলিকে দীর্ঘ করে তোলে এবং পাঠককে ধীর করে দেয়; যেখানে দ্বিতীয় দোয়ায়, "ক্যামিলা" শব্দের সমস্ত শব্দাংশ ছোট, এমনকি চাপযুক্তও। শেষ লাইনটি আসলে একটি আলেকজান্ড্রিন-একটি আয়াম্বিক হেক্সামিটার, যা মাঝে মাঝে কিছু আয়াম্বিক পেন্টামিটার গ্রন্থে একটি বৈকল্পিক লাইন হিসাবে দেখা যায়, সাধারণত একটি উত্তরণ বা স্তবকের চূড়ান্ত লাইন, এবং একটি প্রবণতা রয়েছে, যেমন এই উদাহরণে, মাঝখানে ভাঙতে, একটি প্রতিসাম্য তৈরি করে, তার জোড় সংখ্যক শব্দাংশ দুটি অর্ধে বিভক্ত, যা 5-বিট পেন্টামিটার লাইনের অসমতার সাথে বিপরীত। পোপ তাঁর সংকোচনের ব্যবহারের মাধ্যমে আংশিকভাবে "দ্রুততা"-র উদাহরণ দিয়েছেনঃ প্রথম 2টি আইক্টাসের মধ্যে ছন্দময় টেমপ্লেটে দুটি অতিরিক্ত অন্তর্নিহিত শব্দাংশ চেপে রাখা হয়েছেঃ-/ × (×) (×) ×/×/×/×/×/×/ফ্লাইস ও 'এর থ' আনবেন্ডিং কর্ন, এবং প্রধান অংশ বরাবর স্কিম্স। উপরন্তু, আয়াম্বিক পেন্টামিটার, চার-বিটের হালকা এবং ভারী বিটের অবিচ্ছিন্ন পরিবর্তনের পরিবর্তে, প্রধান উচ্চারণগুলি, যা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শব্দের উচ্চারণ, একটি লাইনের বিভিন্ন বিন্দুতে যতক্ষণ না তারা জোড়-সংখ্যাযুক্ত শব্দের উপর থাকে, বা প্রাথমিক ট্রোকাইক বিপরীতের ক্ষেত্রে প্রথম শব্দের উপর ঘটতে দেয়। এটি এমন নয়, যেমনটি প্রায়শই অভিযোগ করা হয় যে, আয়াম্বিক পেন্টামিটার ইংরেজির কাছে "স্বাভাবিক"; বরং এটি হল যে আয়াম্বিক পেন্টামিটার নিয়মিত মিটারের সাথে প্রাকৃতিক থেকে উল্লেখযোগ্য বক্তৃতা শোনার জন্য বিভিন্ন স্বর এবং গতি দেয়। ভাষাবিদ মরিস হ্যালি এবং স্যামুয়েল জে কেইজার উৎপাদক পরিমাপের প্রাচীনতম তত্ত্ব তৈরি করেছিলেন-এমন একটি নিয়মের সেট যা ইংরেজি আয়াম্বিক পেন্টামিটারে অনুমোদিত (তাদের দৃষ্টিতে) বৈচিত্র্যগুলিকে সংজ্ঞায়িত করে। মূলত, হ্যালি-কিজারের নিয়মে বলা হয়েছে যে মিটার নির্ধারণে শুধুমাত্র "স্ট্রেস ম্যাক্সিমম" শব্দাংশ গুরুত্বপূর্ণ। একটি স্ট্রেস ম্যাক্সিমম সিলেবল হল একটি স্ট্রেসড সিলেবল যা একই বাক্যবিন্যাসের বাক্যাংশে এবং একই শ্লোক লাইনে দুর্বল সিলেবল দ্বারা উভয় পাশে বেষ্টিত। আয়াম্বিক পেন্টামিটারের একটি অনুমোদিত লাইন হওয়ার জন্য, কোনও স্ট্রেস ম্যাক্সিমা এমন একটি শব্দের উপর পড়তে পারে না যা স্ট্যান্ডার্ড, অপরিবর্তিত আয়াম্বিক পেন্টামিটার প্যাটার্নে দুর্বল শব্দাংশ হিসাবে মনোনীত করা হয়। ডন লাইনে, ঈশ্বর শব্দটি সর্বাধিক নয়। কারণ এটি একটি বিরতির দ্বারা অনুসরণ করা হয়। একইভাবে আপনি, মেরামত করুন এবং বাঁকুন শব্দগুলি ম্যাক্সিমা নয় কারণ সেগুলি প্রতিটি একটি লাইনের শেষে রয়েছে (মেরামত/বাঁক এবং আপনি/নতুন ছন্দের জন্য প্রয়োজনীয়)। স্ট্রেস ম্যাক্সিমা ("এম" দিয়ে চিহ্নিত) দেখানো ডোনে কোয়াট্রেনটি পুনরায় লেখার ফলে নিম্নলিখিত ফলাফল পাওয়া যায়ঃ/× × এম × এম ×/×/ব্যাটার মাই হার্ট থ্রি-পার্সনাল গড, আপনার জন্য × এম ×/×/× এম ×/এখনও কিন্তু কড়া নাড়ুন, শ্বাস নিন, উজ্জ্বল করুন এবং সেরে ওঠার চেষ্টা করুন। ×/× এম ×/×/× (×)/যাতে আমি উঠে দাঁড়াতে পারি বা আমাকে ছুঁড়ে ফেলে দিতে পারি এবং বাঁকাতে পারি × এম ×/×/× এম ×/আপনার শক্তি ভাঙতে, ফুঁকতে, জ্বলতে এবং আমাকে নতুন করে তুলতে পারে। হ্যালি-কিজার পদ্ধতির সমালোচনা করা হয়েছে কারণ এটি গদ্যের অংশগুলিকে আয়াম্বিক পেন্টামিটার হিসাবে চিহ্নিত করতে পারে। অন্যান্য পণ্ডিতরা হ্যালি-কিজারকে সংশোধন করেছেন, এবং হ্যালি এবং কিজারের সাথে তারা সম্মিলিতভাবে "জেনারেটিভ মেট্রিস্ট" হিসাবে পরিচিত। পরবর্তী জেনারেটিভ মেট্রিস্টরা উল্লেখ করেছেন যে কবিরা প্রায়শই একাধিক শব্দের অ-যৌগিক শব্দগুলিকে মনোসিলেবল এবং মনোসিলেবলের যৌগগুলির থেকে আলাদাভাবে বিবেচনা করেছেন। যে কোনও সাধারণভাবে দুর্বল শব্দাংশকে একটি বৈচিত্র্য হিসাবে জোর দেওয়া যেতে পারে যদি এটি একটি মনোসিলেবল হয়, তবে এটি কোনও লাইন বা বাক্যাংশের শুরুতে ব্যতীত কোনও পলিসিলেবলের অংশ হয় না। এইভাবে শেক্সপিয়ার দ্য মার্চেন্ট অফ ভেনিস-এ লিখেছেন, অ্যাক্ট 1, দৃশ্য 2: × ×// ×/×/(×) ×/প্রতিটি উপকূল থেকে চারটি বাতাস প্রবাহিত হয় তবে "অ্যাজ গ্যাজেলস লাফ দেয় একটি কখনও বিশ্রাম না নেওয়া ঝর্ণা" আকারে "অদৃশ্য হয়ে যাওয়া কয়েকটি" লাইন লিখেছিলেন। চাপের ধরণ একই, এবং বিশেষত, সাধারণত দুর্বল তৃতীয় শব্দাংশ উভয় লাইনেই জোর দেওয়া হয়; পার্থক্য হল যে শেক্সপিয়ারের লাইনে জোর দেওয়া তৃতীয় শব্দাংশটি একটি এক-অক্ষরযুক্ত শব্দ, "চার", যেখানে অ-শেক্সপিয়ার লাইনে এটি একটি দুই-অক্ষরযুক্ত শব্দ, "গেজেলস"-এর অংশ। (সংজ্ঞা এবং ব্যতিক্রমগুলি এখানে বর্ণিত তুলনায় বেশি প্রযুক্তিগত।) পোপ এই ধরনের নিয়ম কঠোরভাবে অনুসরণ করেছিলেন, শেক্সপিয়ার মোটামুটি কঠোরভাবে, মিল্টন অনেক কম, এবং ডোনি মোটেও নয়-যে কারণে বেন জনসন বলেছিলেন যে "উচ্চারণ না রাখার" জন্য ডোনের ফাঁসি প্রাপ্য। ডেরেক অ্যাট্রিজ উৎপাদক পদ্ধতির সীমা নির্দেশ করেছেন; এটি "আমাদের বোঝার কাছাকাছি নিয়ে আসেনি কেন ইংরেজিতে নির্দিষ্ট ছন্দময় রূপগুলি প্রচলিত, কেন নির্দিষ্ট বৈচিত্রগুলি মিটারকে বাধা দেয় এবং অন্যরা দেয় না, বা কেন মিটার একটি সাহিত্যিক যন্ত্র হিসাবে এত শক্তিশালীভাবে কাজ করে। "উন্নীত" এবং তাই আর "দুর্বল" নয়। ইতিহাস সম্ভাব্য ল্যাটিন উৎস এই মিটারটি কোথা থেকে এসেছে তা কেউ নিশ্চিতভাবে জানে না। যাইহোক, 19 শতকে সুইস পণ্ডিত রুডলফ থারনেসেন পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এটি ল্যাটিন হেক্সামিটার থেকে বিকশিত হয়েছিল। কারণ একটি সাধারণ ধরনের হেক্সামিটার রয়েছে যার প্রথমার্ধে দুটি এবং দ্বিতীয়ার্ধে তিনটি চাপ রয়েছে, উদাহরণস্বরূপঃ (ভার্জিল, এন। 9.697) "কিন্তু ফাদার এনিয়াস, যখন তিনি টার্নাসের নাম শুনেছিলেন", বা (ভার্জিল, এন। 6.268) "তারা ছায়ার মধ্য দিয়ে একাকী রাতের নিচে ধীরে ধীরে হাঁটছিল" 3য় শতাব্দীর খ্রিস্টান আফ্রিকান লেখক কমোডিয়ান, যিনি একটি জনপ্রিয় শৈলীতে অনিয়মিত হেক্সামিটার লিখেছিলেন, পাঁচটি শব্দ-উচ্চারণের সাথে এই ধরনের সমর্থন করেছিলেন। থারনেসেন উদ্ধৃত করেছেনঃ "একজন ধর্মপ্রাণ ভাইয়ের উপর বিনা কারণে রাগ করবেন না" কারণ আপনি যা কিছু করেছেন তা আপনি তার কাছ থেকে ফেরত পাবেন "যখন ল্যাটিনের উচ্চারণ ফরাসিতে পরিবর্তিত হয়, তখন অনেক শব্দের শব্দের সংখ্যা হ্রাস পায়। উদাহরণস্বরূপ, "সে দৌড়ে এসেছিল" স্থানীয় উচ্চারণে পরিবর্তিত হয়েছে, এবং সাতটি শব্দাংশ সহ "শুনুন, স্যার" চারটি দিয়ে পরিবর্তিত হয়েছে। স্প্যানিশ এবং ইতালীয় ভাষার বিপরীতে ফরাসি ভাষার চূড়ান্ত শব্দাংশগুলি বিশেষভাবে হারিয়ে যাওয়ার বিষয় ছিল। উচ্চারণগত ল্যাটিন হেক্সামিটারের আরেকটি বৈশিষ্ট্য হল যে 1ম এবং 3য় উচ্চারণের অবস্থান স্থির নয়; উদাহরণস্বরূপ, প্রথম উচ্চারণটি পদ্যের শুরুতে বা দ্বিতীয় স্থানে আসতে পারে, যেমন পেন্টামিটারে। প্রারম্ভিক ফরাসি এবং প্রোভেন্সাল লেখকরা সম্ভবত আয়াম্বিক পেন্টামিটার শ্লোকের প্রাচীনতম উদাহরণ হল বোয়েসিস ("বোয়েথিয়াস") কবিতা, যা প্রায় 1000 খ্রিষ্টাব্দে দক্ষিণ ফ্রান্সের লিমুজিন অঞ্চলের অক্সিটান উপভাষায় লেখা হয়েছিল। একটি উদাহরণ নিম্নরূপঃ "সুন্দরী মহিলা, এবং তার মুখ এত উজ্জ্বল, তার মুখের সামনে, কোনও পুরুষ নিজেকে লুকিয়ে রাখতে পারে না; এমনকি সেই পুরুষরাও, যারা সমুদ্রের ওপারে রয়েছে।" এই ছন্দের প্রতিটি লাইনের দুটি অংশ থাকেঃ লাইনের প্রথমার্ধে চারটি শব্দাংশ থাকে, তবে কখনও কখনও 4র্থ শব্দের পরে একটি অতিরিক্ত অসম্পূর্ণ শব্দাংশ যোগ করা হয়, যেমন উপরের 1ম এবং 3য় লাইনে; দ্বিতীয়ার্ধে ছয়টি শব্দাংশ থাকে। লাইনের মাঝখানে এই ঐচ্ছিক অতিরিক্ত শব্দাংশ, পাশাপাশি লাইনের শেষে একটি অতিরিক্ত অসম্পূর্ণ শব্দাংশ, 11 শতকের ফরাসি কবিতায়ও দেখা যায়, যার মধ্যে একটি উদ্ধৃতাংশ নিম্নরূপ (দেখুনঃ ভি দে সেন্ট অ্যালেক্সিস): "বাবা যে দুঃখ দেখাচ্ছিলেন, তার মধ্যে শব্দটি ছিল দুর্দান্ত; মা তা শুনেছিলেন; তিনি দৌড়ে এসেছিলেন, একজন উন্মত্ত মহিলার মতো, তার হাতের তালুতে আঘাত করে, কাঁদতে কাঁদতে, তার ছেলেকে মৃত দেখে; অজ্ঞান হয়ে মাটিতে পড়ে যায়।" এছাড়াও একাদশ থেকে ত্রয়োদশ শতাব্দীর প্রাচীন ফরাসি চ্যানসন ডি গেস্টে প্রাচীনতম প্যান্টামিটারে রচিত হয়েছিল। উপরের উদাহরণগুলির মতো, কবিতাগুলিতে সাধারণত চতুর্থ শব্দের পরে একটি সিউসরা থাকে। প্রাচীনতমগুলির মধ্যে একটি হল দ্য সং অফ রোল্যান্ড, যা এইভাবে শুরু হয়ঃ "চার্লস দ্য কিং, আমাদের মহান সম্রাট, পুরো সাত বছর ধরে স্পেনে রয়েছেন; যতদূর পর্যন্ত সমুদ্র উঁচু জমি জয় করেছে। তাঁর পথে কোনও দুর্গ অবশিষ্ট নেই; পাহাড়ের উপর অবস্থিত সারাগোসা ছাড়া আর কোনও প্রাচীর বা দুর্গ ভাঙার বাকি নেই। উপরের কবিতাগুলির মতো মিটারের এই সংস্করণে, প্রতিটি লাইনের দুটি অংশ রয়েছেঃ প্রথমার্ধে চারটি শব্দাংশ (কখনও 5) থাকে, অন্যদিকে দ্বিতীয়ার্ধে সাতটি (কখনও 6) থাকে; প্রথমার্ধে দুটি চাপ এবং দ্বিতীয়ার্ধে তিনটি থাকে। কিছু কিছু জায়গায় চূড়ান্ত দুর্বল স্বরবর্ণ-ই উপেক্ষা করা হয়, যেমন। । ট্রবাডোর এবং ইতালীয়রা এই লাইনটি 12 শতকে প্রোভেন্সের ট্রবাডোরদের দ্বারা আরও নমনীয়তার সাথে গৃহীত হয়েছিল, বিশেষত সেরকামন, বার্নার্ট ডি ভেন্টাডর্ন এবং বার্ট্রান ডি বর্ন। পুরাতন ফরাসি এবং পুরাতন প্রোভেন্সাল উভয় ক্ষেত্রেই, লাইনের দশম শব্দাংশ উচ্চারণ করা হত এবং স্ত্রীলিঙ্গ সমাপ্তি সাধারণ ছিল, এই ক্ষেত্রে লাইনের এগারোটি শব্দাংশ ছিল। গিয়াকোমো দা লেন্তিনি, বোক্কাচিও, পেট্রার্ক এবং দান্তের মতো ইতালীয় কবিরা এই লাইনটি গ্রহণ করেছিলেন, সাধারণত এগারো-অক্ষরের রূপ (এন্ডেকাসিলাবো) ব্যবহার করেছিলেন কারণ বেশিরভাগ ইতালীয় শব্দের মেয়েলি সমাপ্তি রয়েছে। তারা প্রায়শই এমন একটি প্যাটার্ন ব্যবহার করত যেখানে চতুর্থ শব্দাংশ (সাধারণত উচ্চারণ) এবং পঞ্চম (সাধারণত উচ্চারণহীন) একই শব্দের অংশ ছিল, যা প্রাচীন ফরাসি লাইনের বিপরীত ছিল এবং চতুর্থ শব্দের পরে এর প্রয়োজনীয় বিরতি ছিল। এই প্যাটার্নটি সাধারণত ইতালীয় হিসাবে বিবেচিত হয়। 1320 খ্রিষ্টাব্দে সমাপ্ত দান্তের ডিভাইন কমেডি এইভাবে শুরু হয়ঃ "আমার জীবনের মাঝামাঝি সময়ে আমি নিজেকে একটি অন্ধকার জঙ্গলের মধ্য দিয়ে যেতে দেখি যেখানে সরল পথটি অস্পষ্ট ছিল।" এখন প্রায়শই চতুর্থ শব্দের পরে কোনও বাক্যগত বিরতি থাকে না এবং প্রতিটি লাইনে এগারোটি শব্দাংশ থাকে। ইতালীয় ভাষায় প্রচলিত আরেকটি উদ্ভাবন হল সিনালোফা যেখানে একটি চূড়ান্ত এবং একটি প্রাথমিক স্বরবর্ণ একটি শব্দের মধ্যে মিশে যায়, যেমন উপরে বা উপরে। জিওভান্নি বোক্কাচিওর 1330-এর দশকের ফিলোস্ট্রাটো, যা চসার তাঁর ট্রয়িলুস এবং ক্রিসিয়েডে অনুকরণ করেছিলেন, তারও অনুরূপ ছন্দ রয়েছে। এটি নিম্নরূপ শুরু হয়ঃ "কেউ কেউ তাদের পবিত্র উদ্বোধনী আয়াতে বৃহস্পতির অনুগ্রহ প্রার্থনা করতে অভ্যস্ত; অন্যরা অ্যাপোলোর শক্তিকে আহ্বান করে" চৌসার ইংরেজিতে প্রথম আয়াম্বিক পেন্টামিটার আয়াত লিখেছিলেন জিওফ্রে চৌসার, যিনি কেবল ফরাসিই জানতেন না, ইতালীয়ও জানতেন এবং তিনি দুই বা তিনবার ইতালি সফরও করেছিলেন। 1380-এর দশকে রচিত তাঁর ট্রয়লস এবং ক্রিসাইড নিম্নরূপভাবে শুরু হয়, কখনও 11-এর লাইন এবং কখনও 10টি শব্দের লাইন ব্যবহার করে। প্রায়শই (তবে প্রতিটি লাইনে নয়) চতুর্থ শব্দের পরে একটি বাক্যবিন্যাসমূলক বিরতি থাকে, যেমন উপরে উদ্ধৃত ফরাসি কবিতাগুলিতেঃ ট্রয়িলাসের ডাবল সোরওয়ে বলার জন্য, তিনি ছিলেন ট্রয়ের রাজা প্রিয়ামাস সোন, প্রেমে, কীভাবে তাঁর অ্যাডভেঞ্চারগুলি ফ্রোর কাছে চলে যায় এবং আনন্দের পরে, আমার উদ্দেশ্য হল, এর যে আমি আপনার কাছ থেকে বিদায় নিচ্ছি। থেসিফোন, তুমি আমাকে সাহায্য করো এই দুঃখজনক সংস্করণের জন্য, যা আমি লিখতে লিখতে কেঁদে ফেলেছি! চসারের বন্ধু জন গাওয়ার তাঁর "ইন প্রেইজ অফ পিস" কবিতায় একই ধরনের মিটার ব্যবহার করেছেন। এটি 1399 খ্রিষ্টাব্দে চতুর্থ হেনরির রাজ্যাভিষেকের পর লেখা হয়েছিল। চসারের মিটার চূড়ান্ত ই-এর উচ্চারণের উপর নির্ভর করত যে এমনকি তার সময়েও সম্ভবত নীরব ছিল। শীঘ্রই এটি ভুলে যাওয়া হয়েছিল যে সেগুলি কখনও উচ্চারিত হত, তাই পরে পাঠকরা তাঁর মিটার চিনতে পারেননি এবং তাঁর লাইনগুলি রুক্ষ বলে মনে করেছিলেন। 1420 থেকে 1520 সাল পর্যন্ত তাঁর শতাব্দীর স্কটিশ অনুসারীরা-রাজা প্রথম জেমস, রবার্ট হেনরিসন, উইলিয়াম ডানবার এবং গ্যাভিন ডগলাস-তাঁর মিটার বুঝতে পেরেছিলেন বলে মনে হয় (যদিও শেষ ই স্কটস-এ দীর্ঘকাল নীরব ছিলেন) এবং এর কাছাকাছি এসেছিলেন। ডানবার, বিশেষ করে, সত্যিকারের আয়াম্বিক পেন্টামিটারে কবিতা লিখেছিলেন। পরবর্তীকালে ইংরেজ কবিরা ইংল্যান্ডে 15শ এবং 16শ শতাব্দীর গোড়ার দিকের কবিতাগুলি বিভিন্ন মাত্রার হয়। উদাহরণস্বরূপ, থমাস ওয়াট প্রায়শই একই দৈর্ঘ্যের কিন্তু ভিন্ন ছন্দের অন্যান্য রেখার সাথে মিশ্র আয়াম্বিক পেন্টামিটার মিশ্রিত করেন। অন্যদিকে, সারের আর্ল হেনরি হাওয়ার্ড একটি কঠোর দশ-অক্ষরের লাইন ব্যবহার করেছিলেন যা প্রাচীন ফরাসি লাইনের অনুরূপ ছিল, চতুর্থ শব্দের পরে এর বিরতি ছিল, তবে সাধারণত একটি নিয়মিত আয়াম্বিক প্যাটার্ন ছিল এবং অনেক আধুনিক ধরণের বৈচিত্র্য ছিল। টমাস স্যাকভিল, দ্য মিরর ফর ম্যাজিস্ট্রেটস-এ তাঁর দুটি কবিতায়, একটি অনুরূপ লাইন ব্যবহার করেছেন তবে কয়েকটি সিজুরে সহ। ফলস্বরূপ "ইতালীয়" লাইন এড়ানো ছাড়া মূলত স্বাভাবিক আয়াম্বিক পেন্টামিটার ছিল। ফিলিপ সিডনি স্পষ্টতই ইতালীয় কবিতা দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন, যিনি প্রচুর সংখ্যক "ইতালীয়" লাইন ব্যবহার করেছিলেন এবং তাই প্রায়শই তার চূড়ান্ত আকারে আয়াম্বিক পেন্টামিটারকে পুনরায় উদ্ভাবন করেছিলেন বলে মনে করা হয়। তিনি তাঁর পূর্বসূরীদের তুলনায় মিটারের মধ্যে বহুবৃত্তাকার শব্দের কাজে আরও দক্ষ ছিলেন। যাইহোক, সিডনি মেয়েলি সমাপ্তি এড়িয়ে চলেন। এডমন্ড স্পেন্সার এবং শেক্সপিয়ারের মতো আয়াম্বিক পেন্টামিটারের মাস্টারদের কাজে তাদের প্রায়শই দেখা যায়। ইয়াম্বিক পেন্টামিটার ইংরেজিতে প্রচলিত মিটার হয়ে ওঠে। 1971 সালে অনুমান করা হয়েছিল যে চসারের পর থেকে সমস্ত ইংরেজি কবিতার কমপক্ষে তিন-চতুর্থাংশ এই ছন্দের মধ্যে লেখা হয়েছে। নাটকে পড়া শেক্সপিয়ারের মতো কাজগুলি মূলত ছন্দ বিশিষ্টভাবে পরিবেশন করা হয়েছিল কিনা, বা ছন্দটি সমসাময়িক বক্তৃতার নিদর্শনগুলিতে এম্বেড করা হয়েছিল কিনা তা নিয়ে কিছু বিতর্ক রয়েছে। উভয় ক্ষেত্রেই, যখন জোরে জোরে পড়া হয়, তখন এই ধরনের আয়াত স্বাভাবিকভাবেই একটি আয়াম্বিক বীট অনুসরণ করে। পণ্ডিতরা ব্যাখ্যা করেছেন যে শেক্সপিয়ারের মধ্যে কয়েকটি মঞ্চ নির্দেশনা রয়েছে "কারণ এই আয়াতটি সেই উদ্দেশ্যটি পূরণ করে। রেখার নাটকীয় ক্রিয়াটি প্রয়োজনীয় শারীরিক ক্রিয়ার সাথে সম্পর্কিত। কেনেথ ব্রানাগের 2000 সালে নির্মিত লাভ 'স লেবার' স লস্ট-এ আয়াম্বিক পেন্টামিটারের ছন্দের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল, এমন একটি দৃশ্যে যেখানে প্রধান চরিত্ররা "হ্যাভ অ্যাট ইউ নাও, ফ্যাশন 'স মেন-অ্যাট-আর্মস" বক্তৃতায় ট্যাপ-ডান্স করে। এই ক্ষেত্রে, প্রতিটি আইএএমবি একটি ফ্ল্যাপ ধাপ দিয়ে আন্ডারস্কোর করা হয়। আরও দেখুন নোটস রেফারেন্সস সনেট অধ্যয়নের আয়াতগুলির প্রকার