[转载]书法折笔(转载)
原文地址:书法折笔(转载)作者:春夏秋冬 书法人最难做好的-折笔 我们进行书法的时候,对用笔的起头、收尾很重视,相比较对转折就没那么精心了,而转折对于书法最为事关重大！不管方折还是圆转,上翻还是下折,左了还是右了,总之说白了就是拐了弯,姑且把他们称为折笔比较统一些(以下统称折笔)。衡量书法艺术家到底几斤几两,只看他的折笔咋样即可尽知底细。 圣手折笔的上挑、翻笔而下(上),没有松懈、胡乱扭过的, 王羲之 二谢帖.jpg (83.19 kb) 行草书书写速度较快,因此快速还要保证折处不出问题,用笔清晰肯定,这就非常之难！！ 力道不减,要有转、换、翻折的动作来保证折笔的线形的婉转、厚实不松懈,形成蓄势再发力而下的"根据地",又要不能因做动作而显得犄角突出,难不难啊？难！ 折笔,我们练的时候,是不是这样小心翼翼地模仿过,琢磨过呢？ 赛跑在环形跑道上转弯时,会感觉你的速度自然就有所降低,因为此时有一股很强劲的切线引力把人沿圆环的切线往外拉 汽车在拐弯时也必然不可能继续保持150迈以上的速度 何谓气定神闲,写折笔道理一样,必不可慌张草率,而要做到稳妥、安然,动作做到,小心收拾,不漏声色不着痕迹你就做妥当了,那自然就是高 如果开车以150的速度拐弯,就不是气定神闲,而是魂飞魄散！！ 王羲之丧乱帖.jpg (46.04 kb) 下载次数:5 2009-10-29 19:43 大家看这些图中凡是画红圈圈处 ,就是折笔处,看古人的弯拐的咋样 很明显,折笔处古人很用心地修炼过,不知多少万遍地强化过,比如苏轼,比如 ...,总之他们比咱们重视的多、讲究得多、有修养的多 东坡的折笔最好下功夫练练,因为他写的厚实,也就是瓷实！就像家具的衔接套铆,做工端地精细,而又结实耐用！瓷实的随便能写,那再轻松些自如地写,必定不致发软发虚,胡乱糊弄一下就过去 苏轼寒食帖.jpg (245.82 kb) 折笔都在换向,这其实就是笔锋换向的问题和变化吧。 不只是换向这么简单,关键是开车拐弯最凶险,你不小心就得甩翻！用笔还不一样？折笔肯定是要拐弯换向,但关键是你能不能驾驭得了这个弯子！ 米芾外号米颠,但写字拐弯绝对不是癫狂无道,他的折笔的结实程度和精细程度宋以后绝对无人可敌,大家可以好好品一品图中的红圈 米芾 复官帖.jpg (82.71 kb) 米芾 值雨帖.jpg (120.69 kb) 书法的基础训练就这样:一些看似不是问题的问题,比如一个出锋,一个折画,也许几万遍几十万遍的练习也还并没有达到完善！书法既然的确是自由挥洒的,我们为什么不直接去挥洒还要临帖,还要终身去临帖呢？？ 何绍基条屏.jpg (116.17 kb) 临摹时必定要有"慢慢地写"这个层面才合理,最大限度地把帖上的用笔细节还原到你的纸上,这样,临摹才有了价值。折笔更需这样来锤炼。因为,折笔,太畅快容易滑出,太过着力又容易枉生犄角影响关联。写行草又是带速度的,没速度玩不了这个,而有速度就必会考验你 -转弯的能力 黄庭坚猪上座帖.jpg (454.47 kb) 古人都说了,草书最难,为什么呢？因为草书就如开快车,速度飞快还要你做到驾轻就熟,不出乱子 乱子是什么呢？折笔啊,对不对？ 张旭 故事似铁.jpg (151.46 kb) 草书是完全依赖折笔来保持字内笔画的衔接以及上下字的衔接,可以肯定地说,折笔是草书的物质基础！ 孙过庭书谱说真以点画为形质,使转为情性；草以点画为情性,使转为形质。注意,什么叫以使转为形质？那大家就看看草书的折笔有多重要了！！ 唐 怀素 自叙帖 07.jpg (199.51 kb) 因为要持续、畅快,草书的折笔是以圆折为主导的,兼以方折,方折容易折上劲,圆折就没那么容易了,圆折容易使人潇洒忘情地依赖着力不深的-简单的划、拉、甩这三板斧来对付,从而写的浮,滑,薄,脆。我以为,写圆折,能体会体会用刀尖在木板上画一条线那么一个动作,必会写得好,呵呵,自吹了一把啊 唐 怀素 自叙帖 10.jpg (68.26 kb) 王铎 扇面.jpg (348.03 kb) 唐 怀素 自叙帖 10.jpg (68.26 kb) 谈基础,最容易被自视甚高的人所鄙夷,好多人认为自己基础已经没有问题,比如这里谈折笔,比如红圈内的这些美轮美奂... 宋徽宗草书千字文.jpg (264.59 kb) 怀素苦笋帖.jpg (152.79 kb) 我们是不是在这些普遍认为很小儿科的基础上挣够了资本,获得了资格呢？？