看完影片
越来越困惑。为这些形形色色的艺术所困惑,尤其是色情电影。 感官世界带给我最大的收获是原来世界上存在着橡胶做的jj,看九首歌明白了摇滚和做爱的本质都是把尖锐的东西捅入空虚的内部；看云上的日子只记得是苏菲充满诱惑的后背；看卡里古拉只记得群p的镜头,看罗曼史只记得充满现场感的接生,看漂流欲室只记得鱼钩、哑女的尖叫和丰美的水草,看天边一朵云只记得半个西瓜及龟头状的瓜皮帽子,其它什么也记不住了。或许,这是大多数人能所能记住的。 相反,看得越多,越来越体会不到所谓人文关怀、体会不到人性张扬,体会不到性意识觉醒,体会不到女权解放。因为,我们没有这些需要伟大导演们治愈的病症,我们不需要关怀,我们不需要张扬,我们不需要唤醒,我们不需要解放。我们一日三餐,三餐一日。然后就没什么了。 可更为闹心的是,n多操蛋的色情的情色的电影都他妈的同火车站上的法制日报和茶余饭后没多少区别,所不同的只是高昂的炮制成本,外加一层概念包裹。 看了赤桥下的暖流,又让我茫然了半天。 象征主义,隐喻,执著,坚忍,慰藉等等都他妈的去吧。 看完影片,反复能回忆的镜头就是n多潮吹的场景,印象最深的一句话是"你爱的只是我的水,我的耻辱"。 我想,既然没水了,大家好聚好散嘛,做白领的"役所广司"再回去做白领,买糕点的"清水美砂"再回家做糕点,原因很简单,这种即定场景下产生的感情必然只存在于即定场景:因水而聚,因干而散。 没想到今村导演在最后结尾血色玫瑰-女子特遣队,又来一次壮丽的井喷:让男女主角进行了一次别开生面的交合。 不能不说,结尾很主旋律。 欣赏一下最后几句台词: 男:我只是他的代替品吗？ 女:没错 女:广司是一个真正的渔夫,而你只是个白领 男:白领就不能爱你吗？ 女:你爱的只是我的水,我的耻辱 女:你看清真正的我,没有水的我(抓狂中) 男:什么真正的我！你就是真正的你 女:不行！真讨厌自己 (停顿几秒) 女:我爱你,爱得令我发狂 女:释放我的水,现在(再次抓狂,主动宽衣) 男:我会,一定会 男:我要把你掏空(省去动作n套) 尖叫。井喷。彩虹。(很疑惑,不是说没水了啊,怎么又来了个史无前例的？) 结论:导演和女人一样,永远不知道他们下一步做什么。