國產電影，誰來把好劇本關？
內容摘要：國產電影的數量近年來跨越式向上攀升，電影票房紀錄也不斷刷新。
國產電影的數量近年來跨越式向上攀升，電影票房紀錄也不斷刷新。中國電影走向大發展之路，驚艷世界。可是另有隱憂存焉，亦應引起業界和職能部門關注。國產片雖年產900余部，然，質量上乘、又能讓觀眾進入影院觀看的佳作也只有幾十部。實際上，年產影片僅有45 %可進入影院，而這45 %的作品中，有一少半進入影院只能做到“一日游”，放映一兩天便被撤下。它們沒有足夠的藝術力量和思想力量作支撐。其余的國產片也只有少數可以賣到電影頻道等得以在電視上播出，剩余的則進入制片方的倉庫，難以與觀眾見面。就其質量而言，藝術水準不達標的粗制濫造之作大約占產量的五分之一。這是不小的數量。
可以說，文學精神流失，是目前國產影片創作弊端的突出癥候。要么是對生活的認識有偏差，要么是對人物形象的塑造有偏差，要么是對整體作品把握乏力。總之，是在文學常識上犯錯誤。這些劇作上的弊端帶到影片里，便被放大和強化，結果是被觀眾所詬病。那么多作品拍出后無人問津，從資金到人力造成多大浪費？究其原因，其中一個主要因素是缺少對電影劇本的把關。一部影片從策劃到立項到投拍普遍缺少有力的電影文學編輯部門的輔助。拍電影到電影局立項只需提供故事梗概，最終審定劇本投拍的都是投資人，缺少細致的編輯輔助工程和把關工程。至上世紀90年代中期，我國年產影片100部左右且絕大多數在普遍水準之上，沒那么多電影垃圾，佳作連連。同樣緣于一個因素——電影文學編輯程序。那時，電影制作有電影文學機構嚴把劇本關，電影制片機構都設有文學部（有的叫總編室）。文學部（總編室）里擁有一批有素養有經驗有電影眼光的編輯，這些編輯輔助編劇，從選題到創作到投入拍攝，責任編輯參與全過程，電影投拍之前，劇本經由編輯環節層層把關打磨。到了拍攝現場，導演和演員都嚴格按照已層層把關完成的劇本，進行二度創作，絕無亂改劇本之現象。上世紀80年代到90年代中期是中國電影的輝煌期，離不開中國電影文學編輯們的存在和努力。上影廠、北影廠、長影廠、八一廠、西影廠的文學編輯赫赫有名，他們輔助產生了一批又一批中國當代電影的經典佳作。然而今日電影文學編輯行業已無蹤跡。從上世紀90年代后期開始，各電影廠紛紛撤銷電影文學部門。如今電影文學編輯成為電影業的記憶，電影廠文學部成為文化遺址。時下，沒有電影文學機構為劇本把關是造成電影粗制濫造的一個重要原因。
我們可否為劣質影片亮起紅燈？讓那些頭腦熱而缺少藝術準備的電影投資方平靜一下“創作沖動”。但我想，與其給粗制濫造之作亮紅燈在終端禁行，不如從電影創作開端介入，讓電影編輯回歸行業，強化對電影基礎工程——電影劇本的扶持。于是引出一個迫在眉睫的話題：恢復電影文學編輯部門，重建和強化電影文學編輯隊伍。無論是國有電影制作機構，還是民營電影公司皆應如此，這是促進中國電影大發展的基礎工程，為中國電影由電影大國向電影強國轉型升級保駕護航。
姓名：趙葆華 工作單位：