如果曾經有機會到台中參觀住宅建案，想必不難發現，在中台灣，即便市區，住宅與住宅、建築群與建築群之間都有著各自的樣貌，與台北地段先決的操作模式，並不相同。台北比較強調氣勢輝宏與豪華氣魄，不過，台中則較以建築與設計的理念為主；而創意的體現，有時是關乎居住形態的，如早期的理想國；又或者關乎環境共享的，如近期由日本建築師松岡恭子所主導設計的LaVie2一案。
松岡恭子說，透過幾次與建設公司的接洽聯繫，進而將設計主導交付於她，搭配上景觀、空間規劃由古家英俊擔綱，燈光計畫的部分由曾以福岡全市燈光計畫而聞名的松下美紀負責。設計案在一開始的對象訂定就很明確是鎖定在中產階級的小家庭族群。
這個住宅案的基地位置處於台中四號生活圈道路旁，前有一條旱溪，河岸之外則有高速公路橋樑，所以，松岡自許可以設計出讓居住者感受到被保護的住宅案例，同時解決低樓層沒有景觀，高樓層有景觀卻受到公路上過往車輛喧囂困擾的問題。但若是單聽這「被保護」三字就以為建築師將會採取築起高牆，抵擋外在干擾的做法，那就大錯特錯了！因為相反地，松岡所利用的是建築公共設施與路面之間一層層具層次的居處感受，去界定出開放與私密空間、單純屬於建案中居住者，或者與街道和其他過客共享的公共空間。
透過基地地界的退縮，面對鄰近的外在道路，首先種上三排籃花楹樹，再者才是地界當中的廣場，再則住戶大廳，進而在一樓樓面規劃上的花園中庭，這樣的層次感，形同緩衝，讓路過的人也有機會觀賞到花園內的景緻，更有助於整體環境的容貌改善。同時，在二至五樓的立面則分別栽下樹木，讓住戶的窗景不會正對橋面，而橋面上的車輛在行駛間也可回看到建築立面上的樹影綠意。總計63間戶數，各有21種房型，並以錯層的隔柵，讓每個空間都能各自吐納呼吸。松岡說，她希望，如果這樣的住宅群設計讓其他的建築師有所感受且起而效尤，也許將這樣的單體當作是單元一般，造成一連串相鄰建築與建設案的學習、複製，對她來說是再大不過的推崇了！
被問到若作品真是被模仿、被複製，在許多建築師或者設計創意人心中，被抄襲跟模仿彷彿永遠是會挺身堅決捍衛的禁地，松岡恭子表示，這樣的設限其實完全不會困擾她，就如同方才所說，如果可以因此帶動建築師與環境之間正向的連結力量，反倒是她在展現個人作品完整度之外，更希望到達的境界。也許有些建築設計者講求的是個人特色的表現，但她很清楚，自己並不這樣定位自己的志業。就拿TERZETTO一案來說，她表示，原本案件在建築規劃之初，所有人都不看好這塊博多灣旁帶有強烈工業色彩的腹地，在「locationlocationlocation」總是為建設案三大條件掛帥的年代下，松岡恭子卻異常堅定的表示，如果設計的本身夠好，其實，才正是反其道創造好地段－location的開始!在TERZETTO案裡則確實實現了她如是的理想。原本的工業區如今因為這幢住宅的加入，有了不一樣的河岸景觀，人們更有了駐足在岸邊觀看欣賞的理由，著實成功。
除此之外，松岡恭子並透過自己執行過的住宅案室內規劃，傳達出她身為建築師但從不以指導居住者該怎麼生活的導師角色自居，她說，有些建築師也許會希望一整套都設計完整，以致於垃圾桶都設計到了，但，她不這麼作！不這樣的原因在於，她相信，讓身為真實使用與居住者的業主方有機會可以一同參與空間想像的建造，才是建築師在面對住宅案件時的該有自持。
期間用以支持讓使用者可以加入設計的重要關鍵手法，她說，無非就是要替居住者創造出許多「margin-未被定義完全的區域」，不管只有垂直向度只有半層樓高的一方折板、或者梯廳轉折所多出來的一小塊畸零角落…。於是，她一貫在設計住宅案時，往往僅簡單地隔間出livingroom與浴bathroom兩個大格局，而不去強制隔出其餘太過細瑣的區塊，她說：「其實人是很有趣的，在我的經驗裡，通常給了這樣的空間與區塊，每個人就很快可以找到怎麼去適應並且發展出自己詮釋這些區域的方式，而且各不相同，卻又能各自精彩著。」有意思的是，當她設計完住宅案之後，總是不乏有屋主透過建設單位與她連絡，且邀請她到對方家中作客的經驗，且每一次當她踏入自己設計好大格局，但由屋主自主規劃細部的空間中，真實面貌的創意無限與多樣化，往往才是讓她最是感到驚豔與感動的地方！
她用了一張簡單的圖案形容道，如果，一些呆板規矩的都市住宅建構，只不過是把每一個居住單位都如同放上方格紙那樣規規矩矩的安排，那麼，她寧願是成就出一棟集合住宅，也許是各自窗戶錯落，或者形式上大同中存有小異，讓錯落間足以使人於回身之間，可以一眼就看到並清楚指出「何處是我家」，那才真是她心目之中，面對當今高度社會化，住宅隨之高樓與集合化發展下有意思的面貌。