或許是有了北京星期天的暖身，西伯利亞的來信身段更放得開、玩得更兇，揶揄嘲弄、動畫歌唱，樣樣都來，不只笑罵社會主義原來沒能把國家帶往富強豐饒，對於在西歐東亞一手遮天、自滿自傲的資本美帝，自然也毫不客氣譏諷一番。不知前蘇聯的子民能否開得起玩笑，但滿座的美國觀眾(包括我)倒是挺賞光，對於Marker詼諧機智且有辛辣味的幽默感相當買帳。
但Marker除了美俄兩邊各刺一下之外，也不忘提醒老美(畢竟是主要觀眾)，看那蘇聯邊鎮的人們、看他們的生活，跟西部片不是沒有甚麼差別嗎？早在冷戰之初，Marker已用他無須對號入座的輕巧、同時深富人道關懷的開闊，要我們至少暫時拋下政治意識形態與成見，去直觀人的生命與社會經驗。只是，世界並沒有Marker那樣的幽默感與胸襟，而Marker顯然也無法繼續這麼笑看世界的荒謬。到了六零年代，Marker的電影就很難再幽默起來了。
本片片名直翻成中文是愉悅的五月，與遠離越南同樣是數位修復版、只放映一場；本片也是共同創作，這次的合作對象只有Pierre Lhomme一位。
五月在高緯度的巴黎，是寒冬盡褪、春天正盛的季節。然1962年五月的巴黎，卻另有一種蠢蠢欲動，有興奮，也有不安。經過十五年戰後重建的法國，社會又恢復繁榮面貌，新一階段的都市更新計畫，提供新建社區給舊住宅區與貧民窟的居民，為擁擠侷促的家庭與社區生活帶來轉機與希望。資本主義商品經濟重新步上軌道，電視逐漸普及，香榭里舍大道上擠滿小客車，商品博覽會場強力促銷最新家電用品。休閒文化再度受到重視，人們開始思考減少工時、開拓個人興趣與娛樂活動；扭扭舞在酒吧俱樂部大為流行。談戀愛也漸漸取代工作成為日常話題與生活的重心。
但與此同時，巴黎也彌漫著矛盾與焦慮。有人謀生不易，罷工問題卻成為輿論話題；罷工究竟是一種權力、還是懶惰拿俏的藉口，在街頭上演論戰。但同時反左的冷戰氣氛卻也至此逆轉，有人開始質疑戴高樂政權是否為借屍還魂的法西斯，有人則拋棄神職人員的身分，決定終身與工人站在同一陣線。就連遠在北非的阿爾及利亞反殖民獨立戰爭，也隱隱撼動巴黎人的心情。有人從非洲來到巴黎住了五年十年，生活工作飽受歧視，不願歸鄉，卻也沒有任何一個白種人的朋友。而巴黎最勞力密集、最低階的工作，幾乎都由來自阿爾及利亞的工人填補。
*看來Chris Marker的許多作品在你來一管上都找得到，這裡就不一一附連結了，有心的朋友請自行前往取用吧。