一個王家衛的概念，開啟了一整個劉以鬯的概念。劉以鬯說他看《花樣年華》搞不懂為什麼片尾要感謝他。原來《花樣年華》是《對倒》的番外篇。朋友把「對倒」兩字唸作「對倒」──四聲「倒」，可是我卻很直覺地念成三聲，覺得這樣比較有香港氣味。「對倒」是郵票的專業字眼：一正一倒的雙連郵票，形成一種錯落又和諧的構圖。小說中兩個毫不相干的人──一個是歷經世事的中年男子，一個是滿懷幻想的少女，在旺角的街道上，面對面地走近，進入電影院，比鄰而坐，彼此互看一眼，然後變成了兩隻鳥，「一隻向西，一隻向東」。這簡單的情節概念，繁衍出小說中兩段歧出的人生，以及一部關於一個有夫之婦和一個有婦之夫的電影：《花樣年華》裡穿旗袍出門買東西的蘇麗珍，和油頭西裝的周慕雲，也是這般地在陋巷中以慢動作速度漸近。兩個沒有關係的人，被作家的筆硬湊在一起了。從旺角到今日台北，60年代的黑白片變成了彩色寬銀幕， 走出西門町6號出口，許多人「對倒」而過，多希望作家也為我寫個故事，讓我和某個有藕斷絲連潛力的陌生人也能延續下去。
劉以鬯的文字世界，竟像是台灣的「對倒」。當時流亡香港的上海人，仿如白先勇《台北人》（爾雅）裡那些尋尋覓覓的外省人。又如張愛玲《傾城之戀》（皇冠）裡的上海女人和南洋巨商被日本轟炸炸出了真感情，二戰時期日治殖民的台灣卻是被盟軍（美軍）轟炸。劉以鬯的故事裡盡是關於香港／上海的記憶，歷史的荒謬都被他寫進了書裡。