電影會帶到魏斯的這幅畫，很明顯，也是有原因的，魏斯的作品大多是描述家園的風景畫，畫作往往帶有一種沉靜，且耐人尋味的鄉愁。
如果接觸過台灣美術史，可能就會知道，在1970年代，魏斯在台灣藝術界可是引發了一陣不小的旋風，更影響了當時的美術走向。
在1970年代，由於台灣國際地位逐漸被孤立等多重因素，造成國內文學界興起一場重要的鄉土文學論戰，其中有幾次不同的議題論戰，影響深遠。這場思想運動波及所致，使得台灣文學主流逐漸從現代主義轉向寫實主義，主題也逐漸從彼岸、內心，回歸本土。
不只在文學界，當時這股鄉土文學運動也影響到藝術界，當時，在台灣藝術界也有一股鄉土寫實的風潮。
當時大紅的，加上被炒作起來的，較知名的，應該有洪通、朱銘、席德進等人。而當時透過美術雜誌的推波助瀾，來自美國的魏斯，竟也在台灣大紅，成為當時台灣人眼中的藝術大師。
魏斯在台灣捲起一股旋風，使得當時許多畫家也興起去追逐那種想像的鄉愁。年輕畫家們紛紛走向九份、石碇、深坑、大溪等老街，當時懷鄉主題與寫實技法的結合，老街、老房子，斑駁的農村景象都成了最佳主題，這些創作者也陸續以這些想像的故鄉為議題創作，進而得獎。
然而這股風潮在幾年內也逐漸退潮，如今可能少有人知了。
相對於鄉土文學運動的思考與反省，那段時期的美術鄉土運動則是被許多人認為是薄弱的，或被創造出來，被炒作出來的產物。當然也有論者持不同意見。
只是畢竟那股風潮，也在台灣的美術史上留下值得紀錄的痕跡。