平心而論，在音韻的變化及字句表情上，台語比上國語是一種更美、更生動的語言。但歷經政治的殖民及文化的壓制，台語儼然成為較次等的語言；台語歌也淪為不登大雅之堂的音樂。過去台語歌充斥著酒色財氣的主題，彷彿台語音樂只能寫到這種層次？這是一種扭曲，也是台語長年受壓的悲哀！早期的台語歌，優美動人、親切典雅，寫人生的喜怒哀樂，栩栩如生、渾然天成。〈雨夜花〉〈望春風〉等例，不勝枚舉。
近代台語歌的沿革有其心路歷程，縮影在江蕙身上，可以看出端倪。早期的〈酒後的心聲〉，就是標準的台語演歌化產物；三連音的Slow Rock，薩克斯風的主奏，加上滄桑哀怨的苦情唱腔……；到中期〈苦酒的探戈〉，開始與國語音樂人大量合作，打開音樂面向，但主題仍屬演歌。到〈愛作夢的魚〉，漸漸的國語化、都會化、文藝化。對我而言，演歌式的太濃烈，而國語式的常失味。找回台語生動之美，而不自我設限，應是台語歌較有特色之路！
〈甲你攬牢牢〉江蕙詞曲，氣質路線，婉轉流暢，副歌有記點。〈頭仔〉走〈家後〉路線，江蕙低吟細語，但稍嫌平淡，只算小品。〈檸檬愛玉〉男女對唱，感覺上有「唱」但卻「對」不上，江太老成，有點尷尬。〈月落〉主歌好文言古意，副歌突變白話演歌？有點不搭。〈跳舞到天光〉唱功純熟，副歌疊句有記點，但為德不卒，最後一句「到天光」詞曲搭得勉強。〈憨阿嬤〉聽至這裡，江蕙好似只有一個味道？好聽卻不感人？〈無關愛情〉主歌有〈棋子〉的味道，風味特殊。〈電車內面〉像一齣戲，簡單含蓄。主歌很優，副歌稍冗長，唱功爐火純青！〈甜蜜的世界〉後來居上，編曲有驚喜。
曾在美國Billboard「百大單曲榜」中上榜23首單曲，並在全球締造500萬張銷售紀錄的饒舌歌手阿肯（Akon），新專輯《自由宣言》洋溢著更多活潑愉悅的舞曲因子，首波主打歌〈Right Now（Na Na Na）〉以朗朗上口的哼唱深入人心，順利登上Billboard榜第九名。專輯中並大玩人聲效果器與雷鬼搖擺情調的融合，宛如一場五光十色的聲音嘉年華會。
為向全世界傳揚吃「豆腐」的好處；跟風「樂活」的潮流，日本知名公仔「豆腐人」特地找來MC「KAME」（內柴翼）與DJ&TRACK MAKER「L.N.K」（加藤雅也）「KUSO」攜手共組樂團，進行跨界視覺合作，並由2位真人擔任幕後的藏鏡主唱，透過輕鬆愉快的Hip Pop曲風，娓娓唱出歡樂的氣氛。順著歌詞與節奏，更可發現豆腐的介紹、營養素和對美容、健康的好處，種種蘊藏的涵義，十分適合大人與小孩一同朗朗上口寓教於樂。
感覺江蕙被文藝氣質（攬牢牢），施展不開！詞曲質量不夠整齊，有點可惜。