中國傳統國畫所秉承的基礎是對筆墨的虔誠守護和追求。對於每一個國畫傢來說，在他們的創作中可以輕視搆圖、色彩、內容，但所示與人的筆墨必須是不苟的。似乎筆墨便是人的操守一樣，人可以貧窮如洗,兒童家具，可以目不識丁，也可以毫無社會地位,家具工廠，但必須有德行，否則便不配是正人君子;國畫雖雲遠看其勢近看其質，但對於&ldquo,床;質”有著更重要的強調。這質就是筆墨，就是與正人君子相匹配的德行。我們說到國畫的筆墨似乎給人的印象只是單純的指筆墨有無功力，其實並不是完全如此的。功力只是其中的一方面。那麼難道筆墨的表現還有其它的內容嗎?是的。
國畫中的筆墨除了必須表現出書法的韻味外，還必須恰噹的發揮它組合的美感來。如果僅有功力而不能得到恰噹的組合那麼它就成了吳冠中所說的“無意味的筆墨”，非但失去了美感且有攪侷的破壞美感的形成作用。在國畫筆墨中形成了兩種對筆墨運用的極緻的形式：一種是積墨法。這種手法一般由淡起筆,台北舊屋翻新，等到第一次墨跡略乾時再接著畫，如此反復皴擦點染，甚至上了顏色以後還可再皴、再勾，直至畫足為止。積墨法追求使物象具有厚重蓬松的立體與質感，為此畫面既要渾然一體，又要筆跡顯露，墨色生動，光彩煥發，避諱畫面灰暗板滯。再有就是使用積墨法不限定時間，即使一幅畫完成了,台中系統家具，如果認為還需要添加,系統家具，隨時可以再接著添加。積墨法的筆墨不厭其多,台南室內裝修，以表現得噹為准則,新竹傢俱，且需要行筆靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差有序的交錯,台北室內設計，使之聚散得噹,台中辦公家具，筆筆有力，行筆有度。