「洞見」板塊：ANDREA GOOD,Drahtwerk Bözingen VII–Taubenlochschlucht, 2017 Courtesy of Galerie Stephan Witschi。圖/胡懿勳攝。
「焦點」板塊：Ren Hang, Untitled, 2014. Courtesy of KWM artcenter。圖/胡懿勳攝。
「在場」板塊：ZHANG HUAN _2015 Family Tree. Courtesy Pace Gallery。圖/胡懿勳攝。
攝影作品從新審視紀實、紀錄、表現等語彙的意涵。圖/胡懿勳攝。
除公共項目外展會中還包含保時捷、徠卡等合作夥伴的單元。主辦單位照顧了幾乎所有公共項目的展位，且將一系列贊助商的展位放在展會的最開端，而對這些板塊的過於重視，則導致贊助商的角色甚至超越了藝博會中的作品本身。加之今年的PHOTOFAIRS shanghai在區塊及動線設置上不夠便利，若藏家和觀眾要進入拱形天頂的畫廊核心版塊時，必須先穿過大面積的二樓的贊助商展位，這些因素很容易讓藏家和觀眾還未進入主題就感到疲累，觀展體驗的不便有可能會一定地影像銷售情況。
PHOTOFAIRS shanghai自創辦以來每年都會引發一陣觀展熱潮，在2014年首次落地上海並成功吸引了25,000人次的觀眾之後，PHOTOFAIRS shanghai每屆都在刷新自己上一年的參觀人數，今年在邁入第四年之際，短短四天迎來了超過3萬名觀眾的參觀。但參觀人數的熱絡並不代表博覽會銷售情況的良好，而是由於相較於當代藝術或其他藝術門類，攝影的受眾群體更加廣泛，其中不乏大量抱著「看熱鬧」心態來看展的觀眾，許多大叔大媽尋找美觀的作品牆面當作背景，爭相拍攝「到此一遊」的紀念照。
但從另一方面看，作為中國首個以影像為主題的國際藝術博覽會，PHOTOFAIRS shanghai的舉辦，除了讓畫廊業界對攝影收藏方面開拓一定視野外，也啟發了更多公眾對攝影這個新興市場的一些思考，培養潛在的客戶。同時在PHOTOFAIRS shanghai期間，上海一級市場和美術館攝影展覽的力度同樣強大，接連有十餘個攝影主題展開幕（表1），與藝博會同步展出。加諸在場內可以看到原先不經營攝影的畫廊也投入市場行列，PHOTOFAIRS shanghai四年的推動成果可見一斑。讓普遍大眾對攝影藝術的接受和喜愛需要教育和培養的過程，成為PHOTOFAIRS shanghai的公益效用，是否推動中國攝影市場往更好的趨勢發展，則還需要更多的時間加以印證。
實話說，如果您在現場瀏覽兩遍之後，可能會發現，這次的器材、汽車等贊助商提供的商業攝影的大圖輸出，無論在品質和內容都受到觀眾更多的注目和討論；對普遍的觀眾而言，絢麗的大自然色彩和浪漫精緻的構圖，更加賞心悅目適合拍照留念。主辦單位受到贊助商的支持和展位的銷售而獲利，和畫廊藉由一場藝博會得到豐厚的銷售業績，原應該是相輔相成的雙贏結果。然而，從參展商數量和比例，同時間外圍畫廊的展覽檔期，以及現場的銷售景況等三方面綜合觀察，PHOTOFAIRS shanghai第四年更加地公益了。