響，以及其所造成的男人幻想，兩者不同際遇的另一展現，偷穿家裡主人衣服的村妹，更是胡同間階級故事的一瞥。六代城鄉距離中國一胎化政策下的遺毒，使得政策下的家庭結構使得「掌中寶」成為了現象的兩極之一，子女必須負責的是倒金字塔的家負擔以及，期待。這樣的期待化約成課業壓力，使得關愛與爭寵成為兄妹間的張力。 這樣的「溫情張力」很容易成為了街頭小叛逆抒發的藉口。第六代導演作品中「農村」的缺席，以及農村角色「木訥」逆來順受的側寫，輔之以城市「妖魔化」的冷酷、速食、暴力、刺激等等作為城鄉對比。賈樟柯《小武》里的破碎汾陽、婁燁《蘇州河》支離破碎的河流，都是異於民俗、鄉土化而有的「冷酷距離」。這也是第五代與第六代的最大差距，這裡僅簡述一二。在王小帥《十七歲的單車》中來自農村的樸實打工仔，與城市好學生偏學叛逆，形成中國的「城鄉距離」。以及由此而生的「觀念」、「態度」、「物質條件上」等等鮮明反差，兩造際遇之不同，矛盾於是產生。
2014: 《藍色是最溫暖的顏色》我們這樣有點太好了，不是嗎？