Keith Johnstone凱斯強史東在他所生長的英國，創造了他對於創意和即興的一番獨到理論，之後將它們帶進了他所授課的加拿大卡加利大學。
他覺得許多戲劇演出已經變得太過矯揉做作、自命清高，這也是為什麼一般大街上的平凡民眾，根本不會考慮踏進劇場一步。 強史東先生想要創造戲劇給平常會去看球賽或拳擊的人，就像在古代，莎士比亞的作品所能吸引到的觀眾類型一樣。
強史東先生認為，達到此目的的方法就是結合戲劇與運動的元素，創造出一種新混種叫做Theatresports即興劇場運動。團隊運動的外表被注入了即興戲劇的內容，參賽隊伍將為了裁判的給分而互相對抗，而觀眾則被鼓勵為精彩的演出歡呼，或對裁判發出抗議、嘲弄之聲。
在1920-1930年代的美國，一位叫斐歐拉史堡林的女子，開始發展出一種新的方法來教授表演。她的理論出自於一個簡單且有力的想法，她發現如果利用一連串遊戲來呈現表演課，兒童們會比較喜歡學習表演技巧。
史堡林女士的兒子—Paul Sills保羅希爾斯延續了他母親的作法，並且成為了1950年代中期，以美國芝加哥大學為中心所發展出來的即興戲劇之主導者。保羅希爾斯與另外兩位-- Del Close戴爾克勞斯與David Shepherd大衛雪佛，共同組成了一個表演團體。這個團體發展出了一種以吸引街頭一般民眾為訴求的「現代即興喜劇」。如同強史東的即興劇場運動和義大利即興喜劇一樣，「現代即興喜劇」的目標是要創造平易近人、適合每個人的戲劇。
這個因為希爾斯、雪佛及克勞斯的作品而迅速竄起的團體叫「The Compass」指南針劇團。它成功地將許多從未看過劇場表演的觀眾帶進了劇場，最後並進而發展成一個叫做「Second City」次等城市的劇團。