今年的「影評人之選2012──時代的電影」離開小說與電影比較的領域，轉而探索社會與電影的關係，正合時機，今年是世界包括香港的「選舉年」，特別政治化的一年，而電影不必然是抽離現實時空的娛樂手段，與社會政治到底是息息攸關。再看看克拉考爾（Siegfried Kracauer）的《從卡里加利到希特勒：德國電影心理史》（From Caligari to Hitler: A Psychological History of the German Film），就可以知道德國表現主義電影與德國威瑪共和的時局，可謂唇齒相依。
《碼頭風雲》何嘗不是？片中工會與共產黨的關係，伊力卡山與男主角的告發者身份，令人立刻想到本片的政治喻意，以至伊力卡山對共產黨的不滿，這已是主流閱讀方向之一。從片又可見伊力卡山的作品傾向寫實主義，上承蘇聯三十年代的寫實電影和戰後意大利的新寫實主義，下啟尊卡薩維蒂（John Cassavetes）、馬田史高西斯（Martin Scorsese）、哥普拉（Francis Ford Coppola）的美國新導演，伊力卡山立足於五十年代，也是時代轉折上的一個重要推手。
伊力卡山善用方法演技演員，馬龍白蘭度（Marlon Brando）剛柔並濟的影帝級演出，確實演活了一個有志難伸又誓要取回尊嚴的下層青年。感謝另一位講者麥欣恩，她提醒我們要注意女主角的感情世界外，也談到《碼頭風雲》參加威尼斯電影節，當年的主席說《碼頭風雲》是「第一部在美國製作的意大利電影」，結果本片奪得銀獎。我補充說，當年同奪銀獎的還有黑澤明的《七俠四義》、溝口健二的《山椒大夫》、費里尼的《大路》（La Strada）。多麼精彩的一年：1954。