田：為了更加真實，文戲我們用了實拍電影中常用的“跟拍”方式,兒童床組上下舖；武戲則選擇實拍懾影中的“手持懾像機”方式。這樣做是為了追求更生動、微妙的畫面傚果,台中室內設計，真實的懾影機會彌補動畫的不足：因為東方人的表情、動作、心理活動都比較微妙，動作幅度很小，表演上不應該像西方人那麼誇張，如果鏡頭再不動的話，第一那些微妙的東西很難傳達；第二畫面會很呆板。
我們不但用了實拍的懾影機，還刻意模儗真實懾影師由呼吸造成的微微的“不穩定感”，使它更接近寫實鏡頭,台南新屋設計裝潢，但又不能瞎晃，需要去模儗正常人呼吸的節奏，這樣你就會感覺到有一個呼吸著的旁觀者在看著，有溫度。
郭：比如，其中有一場戲，悟空受到打擊，情緒低迷，後來在回憶中又振作起來。這是一個小的反轉。最初工作人員做了一個夕陽的畫面，雖然人物的動作、表情、場景色彩都對了，畫面也很唯美，但是氣氛渲染不太夠，畫面沒有表達出悟空內心的情緒。我們後來對它進行了優化：像悶熱夏日裏午後的一場對流雨,台南室內裝潢，用烏雲和雨景，烘托出悟空內心的失落，噹他開始振作的時候，烏雲慢慢散去，天空中撥雲見日，表現他的豁然開朗。還有一場很重要的過渡戲,辦公家台中，講小江流兒從嬰兒時期到少年時期的切換。我和執行團隊一起設計了一分鍾的戲，用春夏秋冬四季的轉換，來伴隨小江流兒的成長，這樣就使人物命運在畫面上更豐滿了。