辛灝年：我有一點點驕傲，就是我沒寫過假的東西。
這股歷史大潮的其中一位推動者就是辛灝年教授，尤其在中共建政70周年、中共統治搖搖欲墜的這個年頭裡，各地邀請辛灝年教授演講的安排接連不斷。希望之聲節目製作人方偉也特別專訪了辛灝年教授。
過去，我少年時代，青年時代，曾經讀過他們的許多作品，曾經激動過，當然，那個時候我不太可能有很高的文藝批判的思想。可是當我見到他們的時候，當我已經走向中國文學最高的一塊園地的時候，我忽然感到後悔，因為我才發現，很多是假的，甚至作品都不是他們寫的。比如說《青春之歌》，實際上是人民文學出版社的一個編輯代筆寫的。再比如說《林海雪原》，曲波只是把一大堆材料送給了人民文學出版社，由人民文學出版社的一個老編輯龍世輝代筆寫的。寫完以後，不給他加名字，不給他稿費，用曲波的名義發表了。然後，這個編輯只發了一句牢騷，就被打成右派，全家下放農村20年。這些東西我聽到之後，我感到悲傷。
再說，當我親眼見到文壇上那些領導人的時候，那些30年代的共產派的作家，30年代的所謂左翼作家，30年代所謂左聯作家那批人的時候，在我內心裡——因為我對文學是花過功夫的——在內心裡已經開始疑惑。當我們見到他們人的時候，他們經過了文革以後，他們的表現，他們的說法，他們對文學的看法，我統統感到絕望！完全是共產黨的馬克思主義的所謂的文學理論，說穿了就是列寧講的“黨的組織和黨的文學”，文學必須是由黨來組織創作的，文學必須由黨來管的，文學必須按照黨的指示和方針來進行創作的。在我的內心裏面，根本沒有把這個東西當作一回事，可是我在北京，聽到他們的講話，看到他們的表現，我心裡感到有很大的失落感，因為這已經是中國文壇的最高的一塊田園！這是一個。
同時，我又看到了我同輩的同學們，大家開始分道揚鑣，為了向上爬的，就討共產黨好，寫改革文學、歌唱改革文學，歌頌鄧小平、歌頌共產黨。還有一批同學，不甘心如此，但是又想保住自己，或者想爭奪一個副主席、主席的位置，就打擦邊球——就是寫社會問題，社會的真實面，寫到一點點，但是它的限度是以不觸犯共產黨的根本利益或要求作為前提的，甚至於還要在介入社會生活的同時，還要把歌頌共產黨放在更加重要的位置上。
這個時候出現了所謂社會主義心靈美的小說、改革小說、“補天”的小說，就是補共產黨這個天的小說，都出來了。裡面有很多都是我的同學寫的，我心裡也很難過，讓我感到這個文壇沒意義。
還有一批作家，大家想面對生活，還是想干預生活，但很快遭遇批判。社會裡面存在著一些有才華的作家，由於他們不配合共產黨的、或者不符合共產黨的文藝創作要求，比如象我這樣，他們根本得不到他們應有的名聲和地位，他們甚至於遭到各種各樣的限制，甚至是麻煩。
我為什麼能看到這一點？因為我作為一個作家，不僅要懂得生活，要有生活的積累，還要有知識的積累。你只有這兩個積累都很高的時候，你才會產生思想的積累，才會產生敏銳的眼光去抓取生活，捕捉生活和表現生活。
因為共產黨的改革開放和滿清王朝慈禧太后的洋務運動是一模一樣的，每一條具體政策都是一樣的。引進外交，允許獨資，官辦民辦……從前到後，滿清王朝40多年的改革開放和中共今天的30多年改革開放如出一轍，而且更加相同、完全一致的是，改革本來是為了分利於民、分權於民，而由於只改經濟、不改政治，結果，利——進了統治者的口袋，權——統治者牢牢不放。結果是什麼？這樣的經濟改革必然造成社會的嚴重對立，貧富的嚴重對立，社會的危機不會因為改革開放而減弱，反而會因為改革開放而加深、尖銳，直到革命的爆發。