我常捫心自問，我長久的熱情究竟從何而來？什麼樣的?蒙，點燃了我對當代攝影的熱情？
然而，以上這些挑戰都還不夠激進。一直到貝克夫婦（Hilla and Bernd Becher）他們帶著簡單的概念，嚴謹的科學態度拍攝魯爾河畔的鼓風爐照片，並將它們視為一系列雕塑作品時，才成為真正的轉捩點。在我為《藝術新聞》（ArtPress）撰寫辛蒂．雪曼（Cindy Sherman）系列作品《無題電影劇照》（Untitled Film Stills）的文章時，更感受到在藝術家挪用媒介的發展史上，正進行著重要轉變——雪曼這系列小巧的黑白照開?了新的篇章。她對於在鏡頭前扮裝的熱情，並非源自對分類的衝動，她在《無題電影劇照》中的每張照片，除了做為她短暫行為的記錄之外，都猶如一場惡作劇；表面上，照片看起來像是電影拍攝時的側拍，但根本沒有這些電影場景。這些照片破除了影像可證明真實這樣的神話，帶著觀眾進入了全然想像的敘事中。後來，相同的感受衝擊著我，在我探索傑夫．沃爾（Jeff Wall）的燈箱系列，以及尚–馬克．布斯塔曼特（Jean-Marc Bustamante）首件攝影劇畫作品時，發現他們的作品「在牆上」展現的力量和繪畫相比毫不遜色。此時，我看見某種全新的事物正在起步。