壓縮時空、生命敘說、可機動變組造型及變換涵義的舞台（從上一次的紅塑膠椅到這一次課桌椅），進而張開戲劇內容的多元碰撞，這是我們從前作便可讀到的導演手法，角色經由外在與舞台道具互動而製造的聲音反過來可以表徵角色內在情緒，只是在此作，大多時候這樣的人－物連結是比較直白、單線的邏輯，因而製造的聲音多半是強化的功能，而如果一齣戲有鄭尹真、高俊耀、王奕傑這樣程度的演員群，其實這種「強化」有時反而會把演員可直接展現的力量掩蓋掉。
低幼化的肢體調度、父不在的敘事，都讓這個「身體空空的」水管人於水管有據。「Feel是對外在世界的回應」。「Cry本來就是Baby要做的事」。這些拒絕長大的話語就像一顆顆破掉的蛋；碎化的殼，液汁與汙水混合。說穿了，水管人不是要「逃」到地下世界，而是他（們）的世界已經沒有「地上」。沒有為生存奮鬥的必要，沒有學校，沒有財團。他們唯一剩餘的是空空的身體。既是絕望所指，也是希望所示。