上影青年導演傅東育近期備受業界和觀眾關註。由他執導的電影《西藏天空》奪得上海國際電影節傳媒大獎6座獎盃，正以城市點映方式在全國陸續上映，在多個影迷網站的觀眾評分超過近期上映的好萊塢與國產大片；執導的電視劇《金牌律師》在東方衛視播出後，以不同過往的國產律政劇表現手法贏得業界肯定。日前接受記者採訪時，傅東育坦言，對現實主義題材的偏愛是他踏入這行以來接下所有片約的相通點，“影視作品本身要有精神力量，要讓觀眾看到美好的東西，真善美必然使人感動，反之就沒味道。如果令人感動是一種主旋律，我接受這樣的肯定，並將繼續為之努力。”
觀眾評價，厚重歷史題材的《西藏天空》被傅東育拍出了濃郁的文藝感，而緊接著《西藏天空》接拍的電視劇《金牌律師》則在行業劇的外殼下流露出難得的正能量。傅東育說，與《西藏天空》一樣，對人的關註也是《金牌律師》的拍攝主旨，“任何行業劇都是外包裝，內里要看到人的成長、變化和對生活的態度。”
談起“主旋律”就皺眉在傅東育看來是一種不正常現象，“所謂主旋律，根本還是主流價值觀。是你對世界和人生的看法，你的三觀、你的理想。放在世界任何一個國家，主流價值觀、理想主義、英雄主義都是影視作品的主旋律。我們談論‘主旋律’為何有時會有蒼白之感？還是表現方法和概念問題。時代發展到今天，必須用新的思維看這個世界，在新的語境聊我們的生活。”傅東育說，“主旋律”不難拍，“就看你的故事講得好不好，拍得好不好看，訴說的主流價值觀是什麼，有沒有體現人的成長和真善美的追求。我從不認為，藝術的就是小眾的，或是主旋律就等於沒有市場，這種對立是狹隘的。作為導演，一是責任，你的作品中有沒有積極的力量，在艱難的生活中讓觀眾體會到向上、向善的光明，二是願望，你想不想、願不願拍這樣的作品，這兩點有了，‘主旋律’不那麼複雜。”
作為影視劇導演，傅東育的產量不高。“快不起來，一方面是出於自己的經歷，我出道不那麼順利，所以很看重自己的每一部作品，心理上沒準備好的就不接。事實上，我也看到很多倉促上馬的劇本和項目，對導演來說，去接這樣的本子是很痛苦的。儘管有些劇題材很好，但如果沒有空間和時間進行劇本調整、演員培訓，我自己消化、理解不了劇本，寧可放棄。”
做符合市場規律的電影、電視劇，產生、散髮正能量，是傅東育對自己導演道路的規劃和目標。“我前兩部電視劇《國門英雄》、《醫者仁心》在央視一套黃金檔播出，收視率都很不錯。我不認為，曲高就和寡。所以，我對自己最近的要求是，去市場上摸一摸。我有個夢想，上影出產的原創電影在全國市場取得5個億、6個億的票房，在尊重市場和創作規律的前提下，我們有這樣的能力，取得口碑也贏得市場。”
傅東育手頭有多個項目正在籌備，都體現了他的追求。“有個劇本是寫少林寺的，但不是通常表現少林寺題材的武打、動作，這些也會有，更大的部分是表現禪學、信仰、放下、退讓種種價值觀。從神化、消費的姿態走出，從這座古寺的貢獻、對人心的安撫的角度看待少林寺。《金牌律師》有做系列劇的計劃，第二部是講繼承問題，改革開放以來，繼承問題日益與百姓生活關聯，無論是房產還是公司、股份，在繼承中產生的價值觀衝撞會很有意思。電影方面，上影計劃拍攝表現鄧小平的人物傳記片，我們希望做到創新，比如不再局限於使用特型演員扮演領袖人物，歐美有很多這樣的例子，像是影帝劉易斯扮演林肯、影后梅麗爾·斯特裡普扮演撒切爾夫人，領袖人物形象的樹立不只靠形似，要用國際化的拍攝手段、語言書寫我們的領袖人物。我們還想拍民族戰爭題材影片，好萊塢有很多成功的二戰題材影片，他們更強調個人拯救，中國人的哲學是有差別的，我常想，我們的民族之所以能代代相傳在於我們的價值觀，上一代人為下一代的犧牲、傳承。”
“上影、上海需要有票房的市場電影，更需要留得下來的作品。十年、二十年後，人們仍然可以聊著、談論著我們現在拍攝的某部作品，這就是影視人的夢幻時刻。”傅東育說。