國立故宮博物院今春甫落幕的特展以「行篋隨行－乾隆南巡行李箱中的書畫」為主題，重新自｢行旅｣的角度，探索這批繼承自盛清宮廷的文化遺產。在東亞繪畫史上，自10世紀以降｢行旅｣已是中國繪畫中著名的題材之一，一方面它標示著地理山川的非凡氣象，呼應趙宋帝國勃新的政治；同時，｢行旅｣所蘊含的敘事與細節也在觀者心中遺下難忘的回憶，時刻引人入勝。眾所周知，18世紀的乾隆朝是帝制中國最末的一次盛世，乾隆以後，主政者崇尚儉樸或國勢日蹙，藝術的賞玩風氣受限於政治，日趨保守；今天看來，｢乾隆六下江南｣，書畫隨身的壯舉，堪稱彼時盛世中的一則傳奇。至於，乾隆皇帝攜帶的書畫，根據所題跋時間、內容，我們可看出南巡所經的若干……
圖1 演出宣傳圖。提供者／愛麗絲劇場實驗室。	經典重演繹的目的	熟悉劇作家契訶夫的觀眾一定對其戲劇經典《三姊妹》不陌生，故事以俄國外省小鎮的三姊妹為主角，她們過著平淡，甚至已然乏味的生活；情節沒有太多的起伏，只是描述三姊妹平凡的日常，以及她們如何將理想寄託在所遇的人事。戲劇的結局透露了人應該要有精神追求，即使只是永恆的等待。	今年九月的臺北藝穗節，來自香港的愛麗絲劇場實驗室，於牯嶺街小劇場演出《香港三姊妹》。開演之初，演員陳瑞如已先為此劇做了介紹，她清楚地告訴觀眾這是以香港的觀點和語言呈現的《三姊妹》，這個刻意的宣告似乎暗示了這不單單只是以粵語演出的契訶夫，「香港」在此劇的意義或有比地域名……