以往多拍驚慄片的彭氏兄弟﹐ 近年常常說要轉型﹐ 不過拍來拍去﹐ 即使不是恐怖 片﹐ 也不無同類電影特色。 不過近兩年終於漸漸可看到他們的改變。 繼去年初和 多位新導演合作的《 愛鬥大》後﹐ 彭順今年(2009) 初再接再厲﹐ 獨自執導愛情片《 愛 情故事》﹐ 完全脫離以往建立的驚慄風格﹐ 讓人始料不及。
生離死別的愛情故事﹐ 不論中外都拍過無數次﹐ 例如港產經典《 不了情》新舊篇﹑ 近年大量的韓國催淚愛情片等﹐ 差不多每一部的劇情都是大同小異﹐ 總是纏繞於 糾纏不清的三角關係﹐ 總是其中一方身患絕症或瀕臨死亡﹐ 到了最後都是賺人熱 淚﹐ 可歌可泣。 彭順大玩舊瓶舊酒﹐ 連片名也不花點心思創作﹐ 直截了當命名 為《 愛情故事》﹐ 讓觀眾一看就明白是典型愛情片﹐ 未嘗不是好事。 坊間有傳影 片故事和去年泰國片《 悲戀三人行》（ Last Moment, The ）極為相似﹐ 大有「 參考」之 嫌﹐ 我沒有看過該片﹐ 難作評論。 不過愛情題材從來不過都是你愛我或我愛他/ 她﹐ 萬變不離其宗﹐ 加上這樣的愛情絕症片﹐ 全球年終埋單至少數百部﹐ 除非確實 大部分人物﹑ 場景和情節發展都很相似﹐ 否則很難入罪。
話說回來﹐ 影片劇情老套﹐ 不論人物設定或故事結構也無特色﹐ 吸引力的確不強。 可能正因為這個原因﹐ 編導彭順便著力在美術等細節上。 全片以特殊的過濾鏡頭 拍攝(或是後期處理?) ﹐ 除了焦點外﹐ 畫面四個角落特別朦朧不清﹐ 喜歡的可以說 是浪漫﹐ 不喜歡的就會覺得有點造作。 不過彭氏兄弟不竟是擅長電影美術處理的 能手﹐ 撇除其敘事功能和主觀的美學評審標準﹐ 單從聲音和畫面的吸引力來看﹐ 還是值得一讚。 至少﹐ 他敢於作出一點嘗試﹐在舊瓶舊酒之中帶來少少的不同。
影片故事實在沒有什麼值得討論的地方﹐ 選擇以青少年為主角人物﹐ 也明顯是很 普通的商業考量。 香港影視圈近年有一個怪現象﹐ 電影中的愛情故事﹐ 愈來愈 傾向年青化﹐ 電視劇集則常常見到中生和中女談情。 這或許和演藝圈的畸形發展 有關﹐ 電影公司多同時發展經理人業務﹐ 為催谷旗下藝人﹐ 度身訂做開拍電影﹐ 遂成主要的宣傳方式﹔ 電視圈的問題﹐ 則在於富份量主角人選的青黃不接。 自 八十年代後﹐ 電視界一直生產不到後來者﹐ 近年所謂的新一輩主角﹐ 不論叫座 力和演技都無法和前輩相比﹐ 所以直到今時今日﹐ 電視劇集的頭牌﹐ 仍以八十 年代的班底為主﹐ 而且近來更變本加厲﹐ 不斷拉攏昔日舊將回巢﹐ 進一步打擊 新人的信心。
彭順的敘事手法一般﹐ 但處理新演員一向也有一手﹐ 例如早年的《 死亡寫真 》﹐ 女主角黃婉玲便讓人耳目一新。《 愛》 四名主角江若琳、 文詠珊、 何浚尉和徐 正曦的表現也不俗﹐ 至少比起其他唱而優則演的新晉歌手認真和投入﹐ 感覺清 新可喜。
如果不是為了評論﹐ 依個人喜好來看﹐ 看到以《 愛情故事》為名的港產片﹐ 加 上沒有什麼叫座力的演員陣容﹐ 以及一聽便覺得老掉大牙的故事大綱﹐ 相信我 是毫無意欲去看這樣的電影。 同樣地﹐ 如果不是江若琳或文詠珊的fans ﹐ 相信 入場意欲也不高。 商業片始終是一盤生意。 這種電影能夠開拍﹐ 代表的是什麼﹐ 真正的觀眾層在哪裡? 實在讓人感到好奇。