雖然並不是為了電影來到日本，但是湊得上看的時間時就去看想看的電影也已是早有事例，所以也不是什麼稀奇的事。只是就算是順便看電影，也是要有動力才會實現，也是因為吉卜力系的我一直沒有抵抗感吧。以下有提及劇情，而台灣尚未上映，敬請留意。
吉卜力雖然代表了日本卡通的頂點，可是因為接班出了問題，所以也有頗大的隱憂。當年宮崎駿導演說要退出，有一部份的理由是有了接班人，但是接班人急死之後宮崎駿也重出江湖，後來又有原作者以為是宮崎駿才同意改編的「地海戰記」，結果卻是讓宮崎駿的兒子宮崎吾朗當導演，這一點多少引起一些爭議。也許也有這樣的背景，這次宮崎駿大大的為初登場的導演米林宏昌背書，企畫和劇本都由宮崎駿擔綱操刀，也還送上「另一個禮物」是找來種田陽平做場景的設計。整個故事不是非常強烈，也有些小品風、最後也讓人有些感傷，大體上是不壞，不過有些地方我就比較介意。
因為故事是講小人的世界，所以有不少昆蟲在其中登場，只是看的時候我對於當中登場的昆蟲的姿態，就是覺得很不自然。尤其是當中有個算是蠻重要的場景跟螞蟻有關，讓我覺得很隨便的感覺，所以看完電影後也一直有些介意。結果之後幾日在某一個節目中我看到裡面介紹說其實導演很討厭昆蟲，所以是強調它的可愛度而非真正的姿態，也覺得原來如此。或許有些人不會太在意這樣的事，可是我覺得雖是幻想的故事，如果能在這方面描寫很真實的話更能給人帶來夢想，所以有些不滿意。
另外一個覺得沒有處理很好的是關於聲音大小的問題。以體型來說，兩人差的很多，可是觀眾聽起來聲音差不了太多。當然為了觀眾的方便，如果讓女主角聲音細若蚊蚋的話，故事也無法繼續，但是問題是當後面有個場景是女主角有大聲說話，但是別人卻沒有聽到，這部份就讓我又開始介意這個設定上不甚完美的地方。我是覺得應該可以用什麼方法來解決這當中有一些讓人覺得矛盾的部份，雖然並不是全部的人都會介意這樣的事。
不過整體上故事還不算太壞，雖然格局本身不大，登場的人物也不算多，但是故事也不算有冷場。前面是アリエッティ登場，讓大家看到小人的生活，而後是她與父親一起首度進入人類的屋子去「借」生活用品。這個借的過程本身就挺厲害的，看他們用了什麼東西做怎樣的用途，也是一個關注的點。只是去「借」衛生紙的時候，她的影子被未睡的翔發現，而生病到這裡休養的翔在來到時就不小心看到アリエッティ，所以跟她打招呼。後來兩人也有了交集，再加上之後隨之而來的一些事，也讓認為不該與人類接觸的アリエッティ的父親決定要搬家。
後來因為翔的某個行動，讓別墅中的佣人起意抓了アリエッティ的母親。到底她抓了之後有什麼打算，故事中並沒有交待，只是她的行動算是對兩個主角帶來最大的考驗的人物。本來我以為是要安排她把小人拿去展示之類的，所以偷偷摸摸，可是她後來卻是急忙要跟翔的外祖母（也就是主人）獻寶而失敗，也讓我覺得好像不是那樣一回事。以這個觀點來說，倒也有一些說明不足的部份，而像是翔原先被鎖在門內，後來忙了一番之後就回自己的房間，那個原先門被鎖的事情就沒有被提（那是舊式的那種門鎖，沒有鑰匙不能開），多多少少有不夠細緻的地方。
整個作品片長只有94分鐘，算是蠻短的。這可能是製作上的結果，但是如果多個幾分鐘做一些更細密的鋪陳的話，說不定會更好。比如說翔說媽媽有看過小人，但是外祖母並不知道這件事。翔在動心臟手術前來休養一週也是外祖母接來的，所以翔的母親也沒有登場。最後翔對アリエッティ說的話是很感人，但是我也覺得有一點突兀，假如因為小人的關係而讓翔和母親（或是真實世界的其他人）的關係也有一點變化的話，好像也更能讓我接受，尤其是アリエッティ一家人因為碰上了好不容易碰上的其他同伴，也有了新的開始。只是主角是アリエッティ，也是沒辦法的事。
真的要計較的話，這個故事的流程是真的有比較多小問題，但是我覺得故事的設定或風情整個算不錯，尤其是小人是靠從人類世界拿來的東西構築自己的家的基本設定我還挺中意的，而那個小人已經漸漸滅絕的敘述，倒也是頗有意思，可以做很多解釋和想像。最後則是既可說是帶有一些希望，但是又有一些愁緒的感覺，我是還蠻喜歡的。
因為企劃和編劇由宮崎駿操刀，小人的設定是有原作，跟小人生活有關的場景設定又是找種田陽平來做，我個人又不太中意導演對昆蟲的描寫，所以雖然整體不差，我覺得對導演的評價還要保留。未來吉卜力究竟要怎樣培養新人或許會一直是課題，我倒也希望真的有更多好的導演登場啊。