香港書展可說是得力於陣外力量，讓本土作家在韓寒熱潮以外，閉幕以前，乍現書寫新力量。本年貿發局顧問老師小思，向大會當局推薦一批新晉作家為「香港作家巡禮」名單之列，袁兆昌（阿昌）是其中一人。他從校園小說《超凡學生》爆發出多股寫作力，曾在大陸出版作品，近作《大近視》稍見成長痕跡。兩年前，他涉足出版界，今年年初便見他在台北書展蹦蹦跳跳，帶來香港本土作品參展。七月，他以作家身分出沒，應邀出席香港書展官方講座，並邀請文化工房作者群，一同為書展尾聲添上本土寫作微光。
香港書展閉幕前夕，會展會議室有一場講座：「香港『八十後』小說的六種可能」。由阿昌引進各路尖兵，與廣大讀者分享香港小說作家近十年的處境與題材的變化，從閒話家常到尋夢尋根，迴響不小。「八十後」是最近香港傳媒對「憤青」的「騎劫」式歸類（本報二月曾有專題討論過），傳媒語言暴力風行，作家就順勢「反騎劫」：講者年齡層其實橫跨四個世代，從六十後到九十後，各有成長背景與寫作風格。正因他們有話想說，「反騎劫」試試反應亦無可厚非。結果，還真有人為此而來！他們不禁為此歡呼之同時，也為此感到有點黑色幽默。
在座講者分別為俞若玫、袁兆昌、亞文諾、車正軒、紅眼和黃怡，四男二女，老幼無序，作品已獲社會認同──獲文學獎與發表機會、受藝發局資助出版、有出版社支持等，在電子出版漸受重視的當下，他們仍堅持以紙品出版示人。到底他們還是具人生檢測力的作者：「我要先自首──我其實是六十後的。」俞若玫是在座最年長的女作家，容顏則比阿昌年輕，小記又如何猜得出原來她是六十後。還好，有書為證：「《小東西》是我十年前的作品了。當初創作十分純粹，亦與當年的傳媒現象有關。近年我參與、介入社會運動，思想起了變化，寫成書中收錄的、新的五則小說。」若說台灣小說在句式上多有綿延細長的特色，她的小說則可說是完全相反：簡潔得幾乎無話可說。「那時（九十年代末）我為報章飲食版副刊供稿，編輯要點新意，便要我寫八百字小說。」這多少與副刊生態相關：「別以為副刊編輯如何高尚，在與日夜追逐的時刻，有時真的只為填滿方格而已。」香港文學作品竟可從飲食版誕生，確是異趣。
高中生黃怡，在因緣際會之間，也接受了這種稿約：「是阿昌找我寫，就每周寫一篇……」阿昌打斷黃怡的話題，交代了相識過程（學校講座、老師推薦……），並附上小插曲：「一如俞若玫所說，我是接受了填方格的稿約。那稿約很有創意：編輯請我根據時事寫作小說。我寫得很痛苦，發現還是不行，於是向黃怡求救。」黃怡這個救星一出，簡直是搖晃了整個文學圈！大家都談論「黃怡」到底是誰，為甚麼高中生會擁有這種筆鋒，還是有人假託身分，做「影子寫手」？編輯甚至要刊出全版專訪為事件「澄清」，讓這個「小丫頭」來個暴走甫士，跳脫地幽默。兩年後，她把報載的一籃子作品結集：《據報有人寫小說》。當地著名作家許迪鏘的書評就形容她的小突顯了世事的荒唐與荒謬，跟傳統的現實或寫實小說很不一樣……予人以閱讀年輕作者作品時罕有的愉悅。」看來她的早慧，足可靠近許多成熟的作家。最近，她獲第37屆青年文學獎小說冠軍，相信未來數年，在她身上會有難以間斷的話題產生吧。