「21克」，據說是人在生命停止時，體重所減少的重量，因此也被稱作靈魂的重量；《21克》亦是 Tizzy Bac 的靈魂人物陳惠婷的個人專輯。靈魂暫時脫離樂團的軀體，與其他的音樂形式有染，試圖為自己的音樂尋找更多可能的面貌。Tizzy Bac 的幕後推手林揮斌這回同時擔任製作與編曲人，扛下了打造不一樣的陳惠婷的任務。
音樂方面，《21克》可分為三大部分。第一部分在曲風上徹底的脫離了 Tizzy Bac 的樂團編製。主打歌〈Set on Fire〉立即下馬威，以輕快的電鼓節奏開場，到了副歌加入濃厚的 saw-wave lead pad 音牆，幻化成歐陸電音舞曲。〈白鯨記〉延續了〈Set on Fire〉厚實又有空間感的節奏電音曲風。〈黯〉則以鋼琴搭配著簡單的電音節拍與音效編曲，製造出歌詞中「黑暗中總有暗獸窺伺垂涎」的詭異氣氛。不同的也不盡然全是電音，〈White Lie〉的吉他與弦樂編曲，帶點鄉村音樂風，與陳惠婷神經質的詞曲搭配起來，有別番趣味。
第二部分的編曲轉向極簡，以一兩件原音樂器，襯托陳惠婷的創作。〈無聲之中綻放的煙火〉，簡單緩慢的吉他刷弦，搭配溫暖的風琴音色，製造出煙火的喧囂也無法劃破的雙人世界親密氛圍。煙火退去，只剩爵士鋼琴演奏家許郁瑛的獨奏，畫出微微的〈極光〉；兩人，更加親密的相偎相依。
四絃琴（烏克麗麗）是近年火紅的樂器，製作人也不免俗的小秀兩手，為〈金色的河流〉彈奏出天真童趣的音符。吉他版的〈黯〉與電音版比起來不遑多讓，這不得不歸咎於盧家宏精湛精煉的吉他演奏：歌曲裡只一個吉他 track，但適時與適當的運用了多種吉他演奏技法，讓簡單的編曲具有豐富的層次與節奏感。
Tizzy Bac 的歌迷亦沒有被孤棄。第三部分，回到了聽眾熟悉的 Tizzy Bac 以鍵盤掛帥的搖滾風格。開場的〈荊棘的冠冕〉與〈時間的孤島〉，編曲在真鼓真貝斯上，搭配了氣勢磅礡的 keyboard 音色。其壯觀感與音樂面貌，有如《易碎物》的延續聆聽。〈The Freak Show〉則在題材上延續 〈Heather〉，歌頌長相怪誕的人，也應該和俊男美女一樣擁有追求愛與夢想的權利。〈末日求生守則〉雖然換上了電鼓與合成貝斯，但 Tizzy Bac 的現場感與怪誕感仍然健在。
《21克》其實是一張非常 radio friendly 的專輯。它沒有 Tizzy Bac 那般每首歌曲動輒就 5-6 分鐘的盛況，在音樂與詞的題材上亦是平易近人的。也許是因為陳惠婷是以個人為出發點、而非樂團為出發點來創作這些歌曲。要視它為一張流行音樂專輯（而且是做得很不錯的流行音樂專輯）也不為過。
但，畢竟陳惠婷的歌聲太好認了，旋律的「線條」在中文樂壇中也僅此一家。Tizzy Bac 的靈魂標誌在這張都找得到，少的可能也只是樂團的編制；像伍佰即便在《雙面人》中嘗試電音，也還是揮不去濃濃的「伍佰味」。因此，感覺上這張亦像是 Tizzy Bac 的“番外篇”、“延續領聽”專輯；或者，也可以說這是「流行音樂版」的 Tizzy Bac。
Tizzy Bac 的歌迷仍能在《21克》張找到自己所喜好，也能在裡面聽見 Tizzy Bac 以外的另一片音樂天空。而對於還沒認識/喜歡 Tizzy Bac 的歌迷， 這張則可以是一個容易消化的音樂入口，引領你進入 Tizzy Bac 獨特怪趣的世界。