影片一開始，導演用擲骰子來告訴觀眾這是個充滿變局的時代，隨後是西裝筆挺的下身，先是展現本紀錄片的第一個特點，不同於傳統歷史題材紀錄片，導演選擇迴避演員的臉，在僅有的歷史照片中才會讓歷史人物現身，主要原因在風車詩社沒有相關的影片紀錄，而此部紀錄片全程以演員扮演李張瑞為旁白口吻為敘事，先是從拍照前的會談討論林修二沒來的原因，介紹了從日本來的福井敬一和就讀臺灣總督府醫學校的張良典，最後是李張瑞和大田利一，四人拍照後，影片回到書房中推印新的風車詩社詩刊的第三冊，並將收件者的名條夾在裏頭 ，然後是一段詩和李張瑞跟風車詩社詩人的對談，以李張瑞為主角在影片中生活中的細節用來作為許多強烈象徵的展開，之後便不斷重複這樣的形式。
言叔夏[9] ，〈瞎子與他的象--黃亞歷的《日曜日式散步者》〉，《印刻生活雜誌》2016年8月號。