為紀念編劇大師唐滌生的百歲誕辰，康樂及文化事務署香港電影資料館於五月二十七日至八月二十五日推出「百丈銀光：唐滌生百歲誕辰紀念展」，選映二十七部電影，以四個主題回顧一代大師的創作。
唐滌生（1917－1959）原名唐康年，是粵劇和電影界的編劇奇才。他一九三七年到香港投身「覺先聲劇團」任抄曲，同時隨名編劇家馮志芬、麥嘯霞等學習編劇。唐氏於一九三八年編寫首部粵劇作品。自四十年代，他不斷創作電影及舞台劇本，漸次成名。唐氏一生編寫了四百多部粵劇劇本，且不乏香港粵劇界的戲寶；當中逾七十部曾改編成為電影。唐氏的作品流傳至今仍歷久不衰，是重要的文化遺產。
「唐歌雪影」乃回顧展的重點主題，精選一直與唐氏緊密合作的任劍輝和白雪仙所擔演的戲寶。《畫裏天仙》（1957）是任白的拿手愛情戲，唐氏平易活潑的曲詞活現了中國民間故事。《妻嬌郎更嬌》（1960）談生死卻不乏諧趣，是唐氏編撰的最後一部電影。《三審狀元妻》（1958）中，唐氏的曲詞雅俗共賞，任白出色的演技令人動容。文藝片《芸娘》（1960）秉承了戲曲中善惡分明、大團圓結局的創作傳統。由唐氏編寫的《三年一哭二郎橋》（1959）細緻描繪梁醒波和任劍輝的兄弟情及他們與白雪仙的三角戀。《鴻運喜當頭》（1955）為唐氏原著，以俚俗抵死的曲詞寫出小市民的心態。
白雪仙在《枇杷巷口故人來》（1959）為愛情不惜與父親斷絕關係。李鐵的導技、唐氏的華麗詞藻、加上任白的唱功，成就粵劇電影經典《紫釵記》（1959）。《蝶影紅梨記》（1959）的男女主角被安排到最後一場才相見，結構之新，超越了唐氏其他愛情作品。《可憐女》（1959）中，為人妾侍的白雪仙，遭誣告殺死親兒，縱被問罪卻寧死不屈。《獅吼記》（1959）減少了原劇的梆黃唱段，同時展現出「河東獅」柳玉娥溫柔的一面。《芙蓉傳》（1959）刻劃江南第一才女陸芙蓉的勇敢前衛；戲中一折〈西廂待月〉更是任白「癡情戲」的精品。
回顧展另一主題「古為時用」聚焦改編自唐氏的古裝劇目，並注入時裝劇元素的作品。粵劇戲碼《一年一度燕歸來》曾兩度被改編，1953年版本為時裝，1958年版本則為古裝；兩片皆由芳艷芬主演，盡見其無論古裝或時裝皆揮灑自如的演技。《十載繁華一夢銷》（1952）由古裝換上時裝，寫出人間有情的味道，有別唐氏的才子佳人戲碼，該電影乃「四大名丑之首」廖俠懷的遺作。由唐氏執導的時裝片《紅菱血》上、下集（1951），模仿荷里活黑色電影的手法，配樂混合粵曲小調與西洋管弦樂，凸顯古劇今拍的新嘗試。《夜夜念奴嬌》（1956）由同樣以反串聞名的鄧碧雲及梁無相主演，兩大老倌顛鸞倒鳳，令人捧腹。《一樓風雪夜歸人》（1957）把背景置於軍閥橫行的民初，提倡戀愛和婚姻自由。
以「生旦癡情」為名的主題選映描寫癡男怨女的粵劇劇寶。《再世紅梅記》（1968）改編唐氏為仙鳳鳴劇團撰寫的同名遺作，講述書生（陳寶珠）與戀人（南紅）遭丞相（梁醒波）忌恨奪愛。導演李鐵以全電影角度再次搬演《紫釵記》（1977），由任劍輝和白雪仙的愛徒龍劍笙與梅雪詩主演；當中的〈劍合釵圓〉更是絕妙，不但調度優美，且氣氛推進得宜。《春燈羽扇恨》（1959）是唐氏原著僅存的電影版本，任劍輝與芳艷芬一唱一和，令觀眾仿如親歷他們的崎嶇戀情。任劍輝於《跨鳳乘龍》（1959）飾演詐傻扮懵的落難太子，與白雪仙所演的刁蠻公主打情罵俏，趣味盎然。
至於「奇情公案」主題則圍繞寃情，展示唐氏如何把西方奇情和懸疑片的案情融入中國傳統故事中。《燕子啣來燕子箋》（1959）中，鄧碧雲被指與羅劍郎私通，更遭誣告殺死丈夫，奇情冤案高潮疊起。《紅菱巧破無頭案》（1959）講述半日安為與鳳凰女私奔，殺死妻子，再佈局令人誤會死者為鳳凰女，圖瞞天過海。而鳳凰女在《梨渦一笑九重寃》（1962）被嫁禍殺人，含冤入獄，更於獄中產子；其子長大後為母翻案脫罪。《穿金寶扇》（1959）中，任劍輝與白雪仙的情路波折，女方父親悔婚、白無辜捲入盜寶殺人冤案；可幸白最終能昭雪，二人亦能重遇。
六月十八日是唐氏生辰，資料館於當日下午四時三十分在電影院舉辦「銀光生影：唐滌生的影、劇藝術」座談會，邀得劉燕萍教授、余少華教授和陳守仁教授與觀眾探討唐氏的創作生涯及成就。而多部影片更設映後談。所有座談會以粵語主講，免費入場。所有影片均為粵語，只有部分唱詞設中文字幕。