那天的華江整宅，風大太陽大。
「哇……」同行者皆張大嘴巴讚嘆，所有語言暫時失效，除了「哇」，是拖得很長的「哇」，一直「哇」到一口氣用盡。
「啊哈，我就是在等這聲『哇』。」領隊的資深舞台監督楊淑雯早就料準，一切反應皆在掌握之中。
沒有一次不「哇」的，只要楊淑雯帶領人來到華江整宅。
電影或廣告在這裡取景，台大熱舞社在這裡跳舞，文史工作者高傳棋老師的「台北水窗口」空間設在此，剛結束的2018年臺北藝穗節，表演節目之一《你要的都不在這裡》也以整宅為舞台。
華江整宅是一環型社區，1970年代高玉樹市長任內，由沈祖海、陳其寬、黃寶瑜、高而潘、虞日鎮、郭炳才六大建築師共同建造，利用天橋連結四大棟4000戶商宅及住家，為全球絕無僅有的設計，對於沒能親臨現場的人，「就請想像它是超級大的垂直三合院」楊淑雯說。
10月5日到14日，楊淑雯擔任策展人的第七屆超親密小戲節，就將從艋舺區出發，帶領觀眾穿行艋舺、條通、加蚋仔3個地區的9個場域觀賞9組限地創作。走路看戲，看戲走路，華江整宅正是其中一個看戲點，站在這裡，她可以滔滔不絕講述淡水河流域發展史，從航海時期的軍事要地「八里」說到郁永河自動請命到台灣北投再上行陽明山開採硫磺。
而帶領楊淑雯深入萬華，穿街過巷尋找歷史刻痕的，是錐麓古道。
頭上冒出黑人問號嗎？
先說明舞台管理，或謂舞台監督這個工作。
楊淑雯解釋，舞台管理，簡單來說就是把演出者與後台製作人員連結起來，協助劇場不同製作部門合作完成演出，但台灣的技術劇場把管理舞台者稱之為「舞台監督」，管理的是舞台上的技術面，如道具、燈光、音響、服裝，較少參與排練場的管理與執行。
就讀輔大德文系時，因為讀劇本，楊淑雯愛上戲劇，大一暑假自動到雲門實驗劇場上課，因緣際會接觸全方位的劇場技術。當時的台灣，相對於發展中的劇場運動，劇場技術人才嚴重欠缺，應該說，根本沒有專業的舞台監督，爾後她幾次參與劇場工作，確定「技術這一塊比演戲更吸引我」，於是「默默的往技術走」，畢業後先進入魔奇兒童劇團，再自由接案，累積劇場經驗7年後，帶著實務經驗加上「把舞台監督做成一個行業」的心頭大願，到美國密蘇里大學攻讀戲劇碩士，爾後入駐林肯中心藝術節畢業實習。
厭世的原因不是因為工作，而是政治，是「做人比做事重要」的文化。
一切終於落幕，收穫之一除了考到一張急救執照（「我覺得做大型活動舞監需要具備急救技能」），就是認識一票一天到晚講這山那山的「神經病山友」。當時她極度渴望切換到不同環境，於是在毫無準備下，跟著那群山友去走她以為是「追鹿」的錐麓古道。
錐麓之前，楊淑雯認定的旅行只有歐洲，甚至沒有真正在台灣旅行過，以致當她走在寬僅1公尺，夾在垂直岩壁與深切河谷之間的山徑，落差5到700公尺，步步皆震懾伴隨著顫慄。
想像7000萬年前的南澳造山運動把海底岩層擠出地面，古台灣山脈就此誕生，而原先平躺的大理石岩層在向上隆起時因為推擠的力量直立起來；想像河流將山脈切蝕成開闊河谷，水的力量不斷切割岩層，於是山更高、谷越深……然後人類的足跡掩至，1914年日本人為攻打太魯閣族而闢築從新城到塔比多（天祥）的合歡越嶺道，其中最艱險者便是高懸燕子口到慈母橋間、當時稱為「斷崖道路」的錐麓古道，「那是一條血路啊！」楊淑雯仰天長嘯。
重新看待這塊土地，意味著重新審視自我，以及她的專業。
為尋根溯源，今年她去了一趟後壁，是正式邁入半百之年的第二次。
錐麓古道之後6年，啟動趴趴走模式的楊淑雯除了繼續爬山，跟隨地理、文史或建築老師走讀萬華以吸取養分更成了日常，她認識了許多在地人，隱藏於深巷的傳統美味亦無所不知。前面3年還不明顯，後面這3年，她感受到萬華「變得很火，活跳跳」，以前走華西街的阿公店、歸綏街的文萌樓，總被一股悲情籠罩，但是慢慢的，新創的力量一點一點注入，剝皮寮歷史街區、新富町文化市場、從平凡無奇的舊建築變身成的大可居，當然還有艋舺隔壁，開滿文創藝品店的大稻埕。
但這些如何反饋到表演藝術上？
當「飛人集社」團長石佩玉邀請楊淑雯擔任「第七屆超親密小戲節」策展人時，時間再剛好不過，一方面是舞台監督在台灣已成為專業職務，「我理所當然可以跳槽去做別的」，另一方面，她也在思考台灣表演藝術的問題。
基於以上理由，她沒有想太久就決定，要做點不一樣的事。
始於2010年的超親密小戲節，每年都帶領觀眾探索特定街區，並於藝文空間、店家、公寓等非典型空間進行演出，策展人不限定主題，演出空間由藝術家自行尋找並自由改造，譬如曾有表演者把窗戶全部封起來。觀眾在不同看戲點間的移動過程，有領隊帶領並沿途解說。
她還大膽提出，希望領隊「行進間請保持靜默」。
這正是楊淑雯的目的，她真正經歷過，劇場不只是在黑盒子裡面，也在外面。當她從錐麓古道回來，當她年復一年穿行台北巷弄，和「永恆製麵」的老闆交陪，蹲在崛仔頭聽水聲，仰望華江整宅的水塔，拼湊出每一家老店、每一塊磚牆、每一條臭水溝的前世今生，這些都慢慢的揉進她的創作經驗，更新大腦心智，超連結之後超展開。