何況無論七聲音階,五聲音階 中國都不只有一種而已 中國的”商調”(無論琴調,燕樂四聲調,民樂四調) 都是以商(弦)—古琴第二弦爲宮 含4b7的(五聲或七聲)音階 故(就算是五聲音階商調,也) 並非1=C的12356 而是1=D(b7)的b71245 也就是:黃翔鵬所說的清商調 及民間的乙凡調(苦喉),(重三)重六調,軟調,苦音(碗碗腔,郿鄔調),陰調,傷音,苦皮,哭音……
無聊翻看以前的論文口考用copy，裡面記載了當時口考委員的意見。我的論文主體是音樂分析，但是文獻佔比也很大，而且最終以音樂分析的結果印證了部分文獻記載，其中考據「胡笳」在魏晉時期的歷史時，我曾引用一段西晉夏侯湛(曾祖父是夏侯淵，有玩三國的一定知道，然後他跟潘安疑似是BL關係)的夜聽笳賦，並說：「其中許多琴曲名，如幽蘭、白雪等，似乎透露當時胡笳也是可以演奏琴曲的。」我說這句的目的，是因爲宋代琴史說西晉的劉琨作了琴曲胡笳五弄(即幽蘭卷子可見到的登隴、望秦、 竹吟風、哀松露、悲漢月)， 那麼有人用胡笳來吹琴曲，似乎代表一種器樂間的交流，是胡風藝術自漢末以來，與中原藝術互相影響的結果。
嵇康是魏晉時人，夏侯湛是西晉時人，兩人生存年代十分接近，兩人作品裡都出現這些曲名，這是否代表這幾首曲子，正是當時文人們熟悉的經典作品呢？的確這有可能只是文人浪漫意境的表達，但我認爲有更大的可能，夏侯湛聽到的吹笳人正巧也擅彈琴，或至少熟悉原本相和大曲的旋律，於是在當晚吹奏出這幾首經典，從而感動了聽者。