壓抑的世界裏，每個人都是受害者。《伊朗式分居》從畫面對刻本對演員的演繹，都具體地將壓抑和它的遺害描寫得淋漓盡致。
打 從開場的一幕，它的畫面就告訴觀眾，你要審視這個地方，這個社會。不是觀察，是「審」也是「視」。這第一幕就從法官的主觀鏡頭看離婚的男女主角。女主角申 請了移民，卻因為丈夫男主角不肯離去而不得離開；男主角不肯離開，卻是為了照顧患上老人痴呆的父親。兩個主角同時要爭女兒的撫養權。常識告訴你伊朗的封 閉，女人要離開天公地道，但字裏行間你聽到女人之所以申請離婚完全是因為男人（就像是典型男人的氣話）說，你要離婚就申請去吧。同是常識告訴你，男人就是 不懂也不想表達這種不捨，他似乎真的不想離婚。怎樣，你會怎樣判？
說是「伊朗式」倒不只是宣傳語句。電影看到中段，法庭戲出現的時候，你會看到伊朗的法官，就坐在一個像是校長室的地方審案，控辯雙方都是平民，自己代表自己在法官面前寫呀講呀。原來打從第一幕開始，觀眾也像是這個伊朗式的法官一樣，角色慢慢在你面前吐露他們的掙扎。女人搬走，替男人請家傭。一日家傭被男人懷疑失職，綁著老人痴呆的祖父在床上離開崗位，被男人趕出門口。男人被家傭丈夫拉上法庭，原來家傭之後小產，男人在伊朗算是謀殺！但又原來虔誠的家傭自己也有口難言，一場官司帶來另一場官司，連十一歲的女兒也被拉到法庭…… 這種道德劇，別以為悶蛋，因為關於社會壓制的描述肯定會讓觀眾動容。
這 種「伊朗式」審視以鏡頭一以貫之，從頭到尾，角色都被畫面上的框或物壓在一旁，或者是被隔在玻璃的內外，迫不得已才有一兩個遠望的鏡頭，但遠景同樣有近景 的物件框起來。由頭至尾主角都很少會在遠處出現，大量的近鏡迫近主角，氣氛凝重。即使是交代主角的車被破壞，畫面也先是主角們在門外望著的驚訝表情，下一 個畫面就是在車中乘客席看著擋風玻璃上的裂紋和破孔。這些畫面安排發揮了「壓抑」這個主題，也將因「壓抑」而帶來的含蓄和欲言又止的無奈感散發出來。
在 這個框架之下，我被壓過透不過氣來。在伊朗，那是宗教教條所建立的官僚和社會的壓抑，要投向自由卻被視為禍首，與傳統的欲斷難斷（祖父角色的隱喻是神來之 筆，佐證可見父女之間溫波斯文一段。）。片首片尾CREDIT也是戲，片首先聲奪人，片尾開放式結局之餘，男女主角的擺位相頭也是一絕。他們坐在走廊的兩 旁，走廊中間有一個玻璃的拱門，女主角倚在門後左面，男主角坐在門前右面，等待女兒在法官房裏的答覆。我想起現代中國人活得多辛苦，又想起香港的未來，居然眼又濕起來。活在專制社會，實在讓人痛苦與迷失。