《如懿傳》經歷過如懿的一生，再看她回復青春的身影，在那一刻，沒有一個人會說，周迅太老了。
如果不是周迅，《如懿傳》的帶入感肯定是另一回事。帶入感，就是觀眾打開一部戲的鎖匙。八十七集的第一回，坊間爭相就女主角的外觀與角色年齡不符奔走相告，才第一集，幾乎要以死刑定讞。但我是從《輪流傳》腰斬事件走過來的，怎會嗅不到歷史又要重演？
一九八○年八月第一周播出第一集，五位女主角有四位被認為穿上藍布長衫校服「太老了」。那是已經（才不過）三十歲的李司棋，三十二歲的李琳琳，二十九歲的森森，和三十一歲的黃韻詩。雖然，五個角色都是面臨中學畢業。然而，年代背景是一九五八年。從八十年代的角度，以倒後鏡看三十年前，即便是柯德莉夏萍演出《金枝玉葉》（一九五三），那種妝容，那些服飾，就是「母親年輕的時候」。所以，五個都已為人母的女演員「膽粗粗」扮演學生，於我並不存在有幾「像」的問題，重點卻在有幾神似。
李司棋的四眼解文意是我永遠忘不了的。李琳琳那一襲冬天藍絨校褸，使翟粵生看上去既嬌小又挺拔。黃韻詩的清湯掛麵髮型象徵了陳婉嫻的無所適從。森森是唯一的孖辮女，游穎兒是早了十年面世的陳寶珠蕭芳芳。更重要一點是，《輪流傳》拍攝於大受歡迎的《山水有相逢》之後，李司棋與黃韻詩在女裝版的《陽光男孩》裏已一一借女明星、女伶人身份扮演了粵語片裏的公主、牡丹等一眾icon ，《輪流傳》備受關注，部分原因（或對我來說才是主菜），正是想看「扮」之藝術，而非「是」之自然。這，本來完全切合一九八○年香港影視文化因九七回歸倒數正式開始而大盛的「懷舊風潮」。
不料，《山水有相逢》是十集中篇，觀眾還能把它當偶一為之的小玩意，《輪流傳》定檔七至八，又是長劇，無綫在那電視送飯的年代，只有寫實題材才不會滑鐵盧。《狂潮》之後改編《基度山恩仇記》的《大報復》，有名著作盾，一樣輸在鄭少秋不是穿時裝。《家變》之後的《大亨》，鄭少秋換上了時裝，但它也是這代人「扮」上一代人的戲碼。和《輪流傳》的「失敗」半斤八両，鄭少秋劉松仁林偉圖盧海鵬要由年輕演起，即便不用身披藍布長衫「裝」少女，作為少男，他們也是「太老了」。
可惜在劇集開播時，大眾不買單女人三十可以演活二八年華，等到「她」無疾而終，觀眾只能用憑弔的心情重看或回想，才知道她們之所以根本不用「像」，是因為她們就「是」。
當年，四位女演員從來不吝嗇分享拍攝《輪流傳》時的其樂融融：能夠再過一回學校生活，太開心了。曾經熟悉的心境，化作表演的語境，就是「老了」可以比皮光肉滑更能讓觀眾產生帶入感的原因。這種帶入感，不是導遊式的，卻是風景自己說話，需要看風景的人投身其中，而非扮演觀光客。
周迅演青瓔，當然是比李黃李森演女學生難度更高。十幾歲的青澀，要由四十三歲的熟女來拿捏，敢情吃力不討好。然而，當《如懿傳》播到最後一集的尾聲，但見青瓔重現，恍如一招回馬槍，一時間便把之前所有質疑、批評、彈劾，打了回去。周迅用八十七集的《如懿傳》證明了要經得起考驗的時間才有價值，相比之下，顏值只是皮毛。
經歷過如懿的一生，再看她回復青春的身影，在那一刻，沒有一個人會說，周迅太老了。因為，她演的不是一張臉，更不只是一個人，而是一種時間觀，叫蘭因絮果。
《輪流傳》播出第一集，五位女主角有四位被認為穿上藍布長衫校服「太老了」；等到「她」無疾而終，才知道她們之所以根本不用「像」，是因為她們就「是」。