久石讓的音樂厲害的地方就在於它能很好地配合電影的情感。比如在宮崎駿動畫電影裏，久石讓能很好地配合電影裏各種奇幻跌宕的情節。《幽靈公主》裏的深沈以及古日本氣息；《魔女宅急便》裏成長的輕快；《紅豬》裏男人世界的浪漫············宮崎駿與久石讓的合作是動畫界的佳話——北野武與久石讓的組合是電影界的美談。《Summer》《River side》讓我認識了北野武，《Thank you for everthing》《Sonatine》讓我死心塌地地迷戀上了北野武的精神世界。久石讓在北野武電影裏的配樂根據情節的不同有不同的版本，而且相互有著很大的空檔間隔，就是說壹部電影裏經常是沒音樂的——也沒臺詞。這正好與北野武“以畫面來詮釋情節”的準則相配合了。死亡是很沈重的。
當北野電影裏發生了死亡，電影的聲音會有兩種情況：壹是沒有任何的音樂和臺詞，只有寥寥數下的槍聲，然後又是寂靜；二是長久的音樂鋪排，沒有臺詞——《HANA-BI》《Sonatine》《Brother》結尾處就是最好的例子，人物在死亡或臨近死亡時，他在想什麽？死亡又是怎麽壹回事？久石讓的音樂很好地表現出了北野拍出來的畫面。久石讓的音樂聽起來貌似都是壹個模式，比如鋼琴的鋪排，反復的節奏，小提琴營造深遠的氣氛（我說的是感覺到的——畢竟我不懂音樂）。但我壹點也不覺得他的音樂是單調的，從宮崎駿到北野武，到姜文，到東京，到東莫村·······看電影時或暢快淋漓，或潸然淚下，或陳靜思考，過後總是想聽聽久石讓在其中的配樂，聽著聽著，對電影似乎又有了更深的理解。《Sonatine》末尾，在怪誕但聽著不失平靜的音樂下，北野展開了短暫的暢快淋漓的復仇，隨後自我了結——宿命與音樂壹齊完結。