有一天我努力想，為什麼自己不再想聽歌了?驚覺，是因為我對生活沒有了熱情。歌曲(尤其是有歌詞的歌)是讓人感染情緒、抒發想法的一個管道，無論你對生活滿意或者不滿意、無論你的愛情之路順利或者不順利、無論你的上司豬頭或不豬頭，戀愛的時候聽甜蜜的歌、生氣的時候聽搖滾、傷心的時候聽慢歌、灰心的時候聽勵志歌…這些歌能在錦上添花也能在雪中送炭。
上個月無意間在圖書館借了兩本馬世芳的書，分別是《耳朵借我》以及《物件歌》。說出來不怕大家笑，在此之前，我根本不認識大名鼎鼎的馬世芳，只知道他是著名的廣播音樂人，但我從來不聽廣播，當然也不知道他不僅僅只是個樂評人，所以會從書架把這兩本書抽出來，真的只能用「陰錯陽差」四個字來形容。
而《物件歌》想當然爾是以西洋樂壇為主，作者細數卡帶式隨身聽的發展始末，又重現Pink Floyd的唱片封面拍攝的荒謬過程；帶我們去逛逛披頭四的草莓園，也去京都的二手唱片行找黑膠。
似不象我的西洋樂之路是很貧乏的、很人云亦云的。走進唱片行，看到"披頭四"就想到從小聽人家講這個樂團有多偉大，不如就來買一張吧。過一陣子再走進唱片行，逛到D區，看到"The Doors"，想到村上春樹好像滿常講到的他們，不如就來買一張吧。
《耳朵借我》對我來說，像是用相機以特殊的角度去拍攝原本熟悉的景色，是一種別來無恙；而《物件歌》則是以不曾碰觸的水彩筆去描繪陌生的風景，是一種相見恨晚。
覺得眼睛很疼，好像被上了淺層麻醉之後，有人拿著刀沿著眼眶一路割下去那般疼痛。
我喜歡這首歌，一開始是那麼柔情那麼厭世，直到唱到「河北師大附中 乒乓少年背向我 沉默地注視 無法離開的教室 生活在經驗裏 直到大廈崩塌 一萬匹脫韁的馬 在他腦海中奔跑」董亞千從低吟到嘶吼唱出那曲折的猶豫，是萬馬奔騰卻又無處可去。
姬賡曾解釋過這首歌與當年的「石家莊爆炸案」無關，我想這樣一對一的聯想，確實限制了歌曲的深度。然而歌曲與現實生活的對抗賽也確實正在進行中。這比賽或許不總是充滿餘裕、不總是充滿勇氣、不總是充滿華麗，但我們需要有人把腳步邁向總是更遠的他處，帶我們看看別處的風景。
意外的，「萬能青年旅店」成了我人生中年迷惘之時的下榻之處。休息之後，似不象能否「在這顆行星所有的酒館」再次看到坦克?我是這麼期待著。
這一次沒有叫劉德華再扮一次白馬王子救我，我學著重新愛上聽歌。