金馬影展有太多值得推薦的片子了。乾脆跟大家介紹一個叫「罪與罰」的單元。這是金馬和司法院首度合作，七部影片都是台灣首映，而且司法院完全尊重金馬選片，不會有政令宣導，只有透過劇力萬鈞展開對話。除了台北，也會在台中、高雄巡迴。
其中，法國片《戴腳鐐的女孩》主角是個被控殺害閨密的女孩，片中非常精彩的法庭攻防戰，精彩到我們和嫌犯父母一樣，忍不住懷疑親人的清白，但也令人不禁思考，雙方一味往自己想要的答案推進時，會不會忽視了真正的事實？
在柏林影展獲得兩項獎的《佩圖尼亞神加持》是難得一見的馬其頓電影，女主角闖入一場宗教活動、不讓鬚眉搶到十字架，卻成為眾矢之的。她沒犯罪，但被請去警局。教會、警方、媒體與群眾，各方爭執不休，卻沒人關心她為什麼需要這個十字架？
關於宗教、甚至家族榮譽能否凌駕法律賦予個人的權力？另一部不容錯過的是德國片《被沉默的女人》，編導一開始就讓我們知道女主角橫死街頭，兇手還是她的弟弟，只因為姐姐不帶頭巾嗎？影片一條一條列舉她的「罪狀」，其實是反過來檢視那些冠冕堂皇的理由不合時宜，以及用信仰合理暴力的恐怖。
所以我們需要勇敢的人。《魔鬼辯護人》刻畫的主人翁是個投身法界超過四十年的以色列女律師，卻甘犯眾怒為同胞眼中的巴勒斯坦恐怖份子辯護，其實她只是替難以獲得公平審判的人，爭取應有的權力。犀利程度絲毫不遜《RBG：不恐龍大法官》、《法律女王》。
而李家驊世界首映的《我的兒子是死刑犯》不只直視犯人與家屬，也回望司法機關、辯護律師、人權組織的立場。有些時候，靠太近反而看不清楚，紀錄片隔著鏡頭，帶你關注原本忽略的面相，當然導演也得有面對不同意見的準備。
剛在威尼斯影展地平線單元獲獎的《判決之後》具備菲律賓強片生猛有力的特質。描述受暴婦女控告丈夫，但如果他的親戚在警局上面，狐群狗黨願意出面幫他作證，卷宗堆積如山的法官有可能在繁重的工作中，客觀辨識被告該不該受罰嗎？
日本的《那一夜》是當中最工整的作品。母親為了孩子撞死丈夫，自首前告訴三個子女，十五年後再見。然而背負著標籤的孩子怎麼長大？又要怎麼面對殺夫的母親？以及陰魂不散的外界污衊？
我倒不覺得電影需要給出斬釘截鐵的答案，好作品自然能刺激思考與對話。因此北中南巡迴，除了觀賞影片，影人和專家的座談也值得把握。