這項新風潮如野火蔓延，既快速又全面，特別是許多自北非地區歸來的二次世界大戰退伍軍人們，對於能重溫年輕時的異國風情回憶感到非常興奮 (7)。當時埃及知名女星暨舞者Samia Gamal現身於電影作品及拉斯維加斯(27)，以及在位於好萊塢的夜店「開羅」表演(4) 更加助長了這勢不可擋的流行風潮。另外一名知名埃及女星暨舞者Tahia Cariocca亦於1950年代晚期參與好萊塢電影的演出，然而她並不喜歡這次的演出經驗，旋即返回開羅。
孿生姐妹花Lys與Lyn Gamal出身埃及電影產業，亦於1950年代晚期來到美國，她們很快地在中東裔夜店裡建立了成功的表演事業，觀眾們對她們充滿了溫馨的回憶，特別是她們總是由雙親護送陪伴前去表演，即使姐妹倆結婚後亦然。舞者Dahlena對她們印象深刻，認為這對姐妹花的舞蹈風格對她早年的表演形式影響深遠。
在1950年代晚期，中東夜店已然遍及全美，然而對於舞者的需要很快地就遠超過實際可提供表演的舞者人數，許多新店無法負擔邀請外國舞者前來駐店表演，他們急需本地舞者來填補這個空缺，儘管50年代已有許多舞者活躍於夜店表演，諸如波士頓地區的Adrianna Miller與 Dahlena 、洛杉磯的Jamila Salimpour 及 Antoinette Awayshak等人，到了1960年代早期，舞者人數還是難以符合這飆長的表演需求。
紐約舞者暨東方舞史學家摩洛可Morocco當年曾針對此一現象開玩笑說，「如果大猩猩也有一套東方舞表演服，那她一定能找到表演工作的。」工作意願優於才能成為當時僱主找舞者的最大考量，她自己本身是一名專業的佛朗明哥舞者，在她接受東方舞表演工作前，從未見過中東舞蹈表演，而她願意去工作的最大原因在於東方舞表演的薪資相當優渥。
事實上供不應求的舞者需求還導致像以下的趣事：舞者Sabah Nissan不過是走進紐約市的塞得港俱樂部詢問當晚有沒有開幕活動，旋即受僱表演，儘管她沒有專業表演服裝，也不曾受到訓練，她最後穿著當晚走進夜店時所穿的一身粉紅色條紋洋裝上台跳舞。領銜表演的土耳其舞者只告訴她：「跟著我做就好」； 儘管她私下承認她這樣有樣學樣，做得還是不太一樣也無妨(6)。後來她遷居西岸，開始與Bert Balladine 學習肚皮舞 (34)。