最近研究一些電容麥克風的構造，更確切的說，應該是電容麥克風裡的放大線路，先看看以下兩張圖，第一張是 dpa 4006 的頻率響應圖，第二章是 Audio-Technica AT4033 的頻率響應 ( 來源取自於各自的官方網站 )。
問題來了，當這支麥克風做好以後，得到一個不平的頻率響應，你會怎樣去解決 ? 更改感應膜片的頻率響應 ? 還是由放大線路去做修正 ? 第一個方法除了面積大小關係到兩端的頻率響應，我也不知道該怎樣去變動振膜來修正頻率響應，我想應該很難 ，第二個方法簡單多了，經過放大線路的配置，尤其是拉一個負回授來修正整個的頻率響應，這樣一來，這條線就可以如同第一圖一樣，幾乎是一直線了。
這些懷疑是我從許多隻麥克風得到的一個心得，AKG 的後期 414 B 這支麥克風，就是我說的回授很多的一個典型，聲音聽起來一點都不活潑，甚至可以說是非常平淡，dpa 4006 ( 上次在貝克錄音有用到 )，號稱是從 B&K ( ㄧ家提供音頻測試麥克風的公司 ) 演變而來，所廣告的重點就是極大的頻寬與極大的音壓，而且價格不便宜，這樣的麥克風拿來測試聲音準確度讓我懷疑之外，拿來錄音更是把音樂中微小的動態都壓的死死的，想聽聽這樣的聲音嗎 ? 打開電視，社論節目中會大量用這樣的麥克風，你可以看到講話的人用力在陳述一些事，但聲音的表現上卻是平的，幾乎沒有抑揚頓挫。
觀察許多古典麥克風，至今仍活耀於錄音室，而且風評不錯的，多屬於高價位 ( 超過 3500 USD )，我花了許多時間去找尋其中的共通點，單級放大+ 無隨偶現路 + 無負回授 ( 或是極少量回授 )，這些麥克風在 ebay 忠實的反映出身價，我想錄音室是實際的，這些骨董買回去還是要用，可以錄出現代麥克風所缺乏的微小動態，在買不起的狀況下，我將會拿一隻現代的麥克風，裡面變更為我的理念 --- 一個無負回授的電路，看看我以上的假設是否可以得到印證。