整部電影的第一場戲，飾演母親的呂雪鳳對兒子滔滔唸著一大段獨白 -- 從老鼠愛玩螞蟻、愛玩火，到她為愛放棄唱戲、卻落得獨自拉拔兩個兒子的悲慘結局；母親說得掏心掏肺，老鼠卻沒什麼反應。接著是兒子帶了吳郭魚回家，母親嫌臭、又責怪孩子變得愛玩。直到母親嘮嘮叨叨的數落完，兒子才一口氣反駁回去，卻只換得冷冷的一句：「你和哥哥能比嗎？」。其實看到這裡就知道這個故事注定是個悲劇：兩個互不理解的人，各說各話，沒有交集。
然而更大的悲劇，在於即便老鼠最不能諒解的便是母親的醉，他自己卻也未曾清醒。老鼠的故事複製著與母親的相處模式，他選了一個啞巴當他的愛人，在她耳邊絮絮叨叨地說個不停，她卻絲毫沒有回應。或許她的角色設定讓她無法說話，但她的沒有回應卻遠遠不止於此。老鼠塞錢給她，她沒有表情；老鼠捧著一串香蕉分她吃，她在看手機；仇家找上老鼠、將她綁來當人質，她在畫面遠處的小角落掙扎，還是跟老鼠沒有交集。最後老鼠殺了人，這個援交妹哪裡去了呢？老鼠似乎忘了她，反而在綺麗的幻夢中與母親重逢。
一如母親的醉傷了人，老鼠也醉，醉到他眼裡只有過去。事實上，這部片中似乎沒有真正清醒的人；對不同人說著不同的謊的碩哥、明明清楚真相卻愛到卡慘死的大雄、白天發傳單晚上追逐肉體的上禾，當然更別提為了再嚐一口黃湯而不慎摔死的母親。你說他們都沒有選擇嗎？當然生存是嚴酷的，但我卻不認為這是他們的悲劇所在；他們的悲劇在於不願對自己誠實、不願放下身段與自己所愛之人溝通。他們之間沒有真正的交談，有的只是一段又一段的獨白，以自我為中心去設想他人，然後一次又一次的互相傷害。
一如前述，這部電影的前幾分鐘已經把故事說完了，其後只是一再放大著同樣的概念；如果關鍵角色缺乏任何改變或洞察，觀眾又為何需要花一個多小時沉溺在他們的悲苦之中？但或許這就是導演的世界觀吧；天地不仁，以萬物為芻狗，而身處其中之人沒有選擇的餘地。