昆德拉在小說《生命中不能承受之輕》（Nesnesitelna Lerkost Byti）中提到：「如果一個捷克人沒有音樂感受該怎麼辦？這樣，作捷克人的實質意義便煙消雲散！」的確，捷克人是愛音樂的，但是昆德拉會如此說，跟他特殊的成長背景有關，昆德拉的父親盧德維克（Ludvík）不但是作曲家揚納傑克（Leos Janacek，1854~1928）的學生，也是捷克著名的鋼琴家與音樂學者，並曾任教於布爾諾（Brno）的揚納傑克音樂院，正所謂虎父無犬子，昆德拉跟隨父親學習鋼琴與作曲，自己也曾嘗試寫曲，年輕時還當過爵士樂手，是音樂造詣很深的作家。
在昆德拉的作品中，音樂向來是不可或缺的要素，這麼看來，若想要翻譯《生命中不能承受之輕》，譯者最好也要喜愛音樂，否則難以捕捉昆德拉文字中的音樂韻律，與內容裡的音樂暗示隱喻。這本書先後出現三種中譯版，最早是呂嘉行翻譯的遠景版（書名翻為《生命裏難以承受的輕》），再來是韓少功翻譯的時報版，這兩個版本都已經絕版，目前市面上買的到的是尉遲秀翻譯的皇冠版。三位翻譯家中，韓少功是大陸人，他的譯文雖然流暢，但大陸人有些文字的習慣用法總是跟台灣人不同，讀起來有點隔靴搔癢；呂嘉行的翻譯言簡意賅，詮釋上更能深刻抓住重心；尉遲秀的譯筆以現代台灣人的語法呈現，給人易於閱讀感覺。
重點是，哪一個翻譯版本最能抓住昆德拉的音樂律動呢？我個人傾向於呂嘉行的遠景版，舉例來說，橫跨書中的主軸，是貝多芬第十六號弦樂四重奏的第四樂章裡的問句“Muss es sein? Es muss sein! Es muss sein!”，韓少功與尉遲秀都譯做「非如此不可嗎？非如此不可！非如此不可！」，呂嘉行則譯做「必得如此嗎？必得如此！必得如此！」，雖然都呈現原文的意思，但兩者相較，呂嘉行的文字更符合音樂本身的韻味，諸如此類之狀況，在整本書中屢見不鮮，因此，我也最喜愛這個譯本。可惜，這是絕版書，讀者想要一親芳澤，也只能試著在二手書市尋覓了。