今年正逢張大千120歲誕辰，故宮於4月至6月在北院舉辦「巨匠的剪影—張大千120歲紀念大展」，惟當時張大千〈廬山圖〉已於2017年10月在「名山大川—巨幅名畫展」展出，猶在限展期間，未能同步展陳。為彌補缺憾，選在10月5日至2020年1月5日，於南部院區舉辦〈廬山圖〉單品展，讓南部鄉親能夠一睹大千山水之盛，也作為張大千冥誕的延續活動。
故宮南院最近馬不停蹄，精彩紛呈。「泥土的座標」300件院藏精品才從7月展至11月，尚未停歇，9月3日人氣國寶〈肉形石〉，已閃亮登場，10月大千〈廬山圖〉，隔年初〈翠玉白菜〉、〈清明上河圖〉，故宮家喻戶曉的文物輪番上陣，就是要讓南部鄉親看好、看滿。由於南部院區地處遙遠，在周邊旅遊配套尚未完全發展的情況下，雖然有著展場的空間優勢，但是到訪的外國遊客僅占總體參觀人數1％，多是本國客。為此，院長吳密察履行上任時承諾的諾言，國寶進入南院，得識廬山真面目。
〈廬山圖〉在今年2月由文化部核定公告為國寶，是張大千絕筆、存世最大的整絹繪畫。幅內近景巨樹聳峙，峰巒拱抱，入於天際。畫時先潑墨再加勾皴，條理出山石紋理面向，再加潑彩，墨中透著彩光，似是山際瀰漫著煙嵐。此畫是應日本橫濱著名僑領李海天之請，為他的旅館大廳牆面繪製。李氏為北方人，大千本想畫萬里長城，但以有山無水，無甚天然風光作罷。最後以未曾親睹、親履的廬山為題，其實是大千對畢生藝術事業的自我挑戰。正因未嘗目睹，反而可以神遊丘壑，從古人詩文、方志及繪作，與一生遊歷所得的胸中山水結合，創造一幅合乎理想的胸中廬山。超越「師自然」的範疇，達到「師心」的最高境界。
張大千1953年遷居巴西，打造「八德園」，並親手在三方巨石刻上「槃阿」、「五亭湖」、「潮音步」，後因八德園被巴西政府徵收，興建水庫，遂由當地僑領李汶祥夫婦耗資用三天調度二輛卡車，將此三巨石搬到自家保存近20年，並於2008年運回國立歷史博物館。李夫人最後將三石捐贈故宮，因北院至善園無妥適空間，於是南院籌建時規劃「大千石庭」。此次與〈廬山圖〉同時展出，別具意義。
除了國寶南下，故宮也嘗試使用新媒體輔助展覽。大千作〈廬山圖〉時，年屆83歲，經常住院，時畫時輟，且畫幅甚巨，還得整個人被抬上畫桌趴著作畫，極為吃力。甚至有時心臟不適，口銜藥片，氣喘吁吁，搏命創作。繪製期間，大千曾函請方介堪（1901～1987）為此作鐫刻「以放易莊」、「以簡易密」、「閉門造車」、「有此山川」四印，可惜為應國立歷史博物館1983年1月展出需求，大千未能來得及落款鈐印，僅題詩兩首。原擬展畢歸還後，作進一步的潤色和修飾，但大千在3月初入院，4月2日仙逝，未能完成作品。本次展出，特別運用電腦合成技術，在〈廬山圖〉的數位輸出圖上，添配印章，模擬此作完成的樣貌。