十五年前吧，作者──我習慣喊他「吳哥」，連電腦鍵盤如何操作都不太清楚。我忝為他部屬，有時聊著，他會說：「我有些記憶很想口述，讓你來寫。」他絮絮叨叨回憶著，我則偷偷伸了伸舌頭，那麼多事呀，設若寫將起來，豈不是好幾部大河小說？
沒多久，吳哥開始伸長手指頭學起打字，屬於他的記憶自然也不用我代勞整理了。印象極深的是，他的第一篇散文經過半年，方才誕生，字數長達六、七千字，內容錯綜複雜，常常寫著寫著，這條線跑到那條線，問題是吳哥連打字都還在摸索，遑論文章根本是捻斷鬚白了頭寫成的呢，然而過程中刪刪減減不說，最後更幾乎全部重寫，這對通常視每篇文章如自己孩子的寫作人而言，真是難以置信的事，可謂「心狠手辣」。
然而也正因為不滿意就大改特改，讓吳哥起步甚晚的寫作生涯，卻是涓涓不斷、細水長流的。
第一本書《爸爸來我家玩》付梓之後，極受「熟齡」讀者的喜愛，尤其是海外遊子，每每在月色高掛的夜晚，因他創作中類似的記憶而喚起鄉思。究竟這樣細膩又富有場景感的作品，是如何出現的呢？身為他的部屬，我有幸從另一個角度來觀察他的創作歷程：往往公暇，好容易他坐定位子，才拉出鍵盤，辦公室外已有人「掛號」；甚或他的思維在會議與會議之間難得的午休時間，猶要勉強騰空隙來構思靈光乍現的題材；更甚者，吳哥的創作大多真人真事，被寫的當事人有時不見得認同作者對自己的描述，怎麼辦呢？只好一遍又一遍的修囉。
有回一大早，他喜滋滋的說：我周六午睡，突然想了幾個好句子……順手搧了搧便條紙，便條紙上不問可知是致令他自床褥上一躍而起的寶貝字句。
這本書誕生的過程仍然如此，對作者而言，書中每篇小說、每段記述，都像自己的嬰兒，怎麼看怎麼喜歡，至於偶而充當臨時褓母的我，自然也覺得作品更練達，題材挑選更抓得住讀者。
2010年，「和」獲選為最具中國文化意涵的字，若我來選，我覺得「敬」最能描述作者及他創作的態度。
無論劇場中如何縱橫捭閡，會議裡如何舉重若輕，更甚者盡管這已是他的第二本書，但吳哥面對創作，始終彷如一個稚齡孩童，在上學的第一天，坐在偌大教堂裡，自覺什麼都不懂，但又了解有無盡寶藏在前頭……就這樣，謙虛而充滿期待的，他的作品一篇篇的出現在讀者眼前。