出發早在1990年，我曾以《影像‧潛像》為名，選取大學時期和兵役之後的一段無憂遊歷的時光，用純攝影的熱眼內視故鄉澎湖，集結在台北夏門攝影藝廊和台中省立美術館(國立台灣美術館)舉辦兩場巡迴個展。2009年底，在創作心境過渡的「轉場」時候，又想念起當年上山下海，直接把心眼溶入底片，安全存放視界興味的美好感受，便決定回頭整理長年散漫，但又因持續不斷探看，隱然累積成形的攝影主題「迢迢路」。
獨步時間上它延接《影像‧潛像》到現在的整整二十個年頭，但意識創作的緊疏節奏並不一致，多數是旅行記錄的另一種「錯視」，有時也是解決攝影慾望的快門反射，沒有目的地的刻意出走和迷路，澎湖仍然為情感發散的張望處，但經過二十年鏡像透徹的對望，在自己「看」與「不見」的取捨，已悄然化為量塊與線條的行腳印記，這些「人跡罕見」的絕對風景，沒有搶拍的流動衝撞，也不一定謹守安份的美學形構，在更多順勢而為的環顧中，小心收納每一處影像為不可或缺的對位元素，映照著反覆造訪澎湖鄉村野徑的細密思量。
經過後來落居台北，因為工作和旅行，在熟悉的風土印象或全然陌生的海外境地，回家與返鄉，在馬路、海域和空中，以一種片斷而寫意的自由注視，一意孤行的透過屋宅或交通載體，在行程停駐的片刻，隔著門窗車框、輪船與飛機艙口，捕捉白日的遐想，不時即興的手、濃黑的影、山崖石頭、樹葉牆壁和無可名狀的前檔穿視框架，定焦與失焦的層層推移景深，再現我看故我在的現場和臨場，內外交錯雙重指涉，從自我封閉區間的幕後窺望，投向看似開放卻仍是一廂情願的劇場空間。
停泊「迢迢路」篩選自五百卷35厘米的黑白底片，幾乎全為400感光度和微廣角的35鏡頭拍攝，讓我在有限但熟知的技術條件下得以專心拍照，印放出素描般的場域。圖冊採兩個對頁一圖落版，部份作品兩圖並置意象聯結，順序串連編輯，依循年代註記成時間落點亦為作品名稱，與記憶所及的地名一併放置索引。群聚主題的五十七件作品，若以地區和編年歸類分析，總量比例失衡分配，突顯純粹主觀偏執的藝術度量，澎湖群島有二十八張，台灣各地十六張以及國境之外十三張，無任何裁切格放後製修圖，並帶有「決定瞬間」精神的細框黑邊實體照片，呈現單幅影像自體完整，還原當初所認知的光影對象。每個年份選集的照片數量亦不同，群組位置的安排，期待前呼後應的理想遇合，有些年份收錄多達八到九張，其它零至五張不等，而2008到2010年已明顯找不到我感興趣的照片，從容駐足街頭的直觀攝影至此，彷彿不自覺的逐漸淡出「迢迢路」。 一直走……攝影普遍摹繪人像和景物，但《迢迢路》上我似乎迴避與陌生「人」交會，怯場難安於世故溫情，較鍾情於收拾「物」的形態，而簡化「景」的意境鋪陳，更熱衷行旅間的巨觀微察，重複幾種簡單的「看法」，再三檢視我所遭遇的地方，常見影像分散四周，虛實是主體也是邊緣，近看遠眺採集紋理，拼貼「物件」關係，施作線條層次分割仿若碎片的密麻細節，從具象間離為抽象，延伸現實為異境，隱去時間與地點特色的辨識，準確彙整畫面結構，循線拆解「在路上」的抉擇、頓挫、想望，離去或回返，週而復始的專注行走，繼續行走。