時序已入盛夏，豔熱倏忽而來，雖時有雨涼調節，仍覺彷若處在另一時空。而這也是畢業的季節，各校的畢業設計接連開展，展現出台灣建築教育最為活潑生動的一面，而《台建》舉辦的「6×2」今年已進入第八屆，在龔書章老師的主持下，已順利選出二十四件作品，預計將參加在宜蘭羅東文化工場舉行的「2014大學建築系畢業設計國際特展」和「大評圖」，與國外畢業設計作品拼場交流。
本期刊出《台建》老朋友新居千秋都市建築設計的兩件新作，都位在新潟市，為「秋葉區文化會館」和「江南區文化會館」。今年三月前去參加日本「卒業設計日本一決定戰」時，特地繞去參觀新居千秋事務所設計的「大船渡市民文化會館」，該作品曾得到日本建築協會頒發的「2009年日本建築大賞」，並曾刊登於《台建》2010年1月號。而在仙台參與「卒業設計日本一決定戰」時，也特地和新居千秋先生約見面，他為今年「日本一決定戰」的評審。新居千秋年歲略小於伊東豊雄，以設計文化設施見聞於日本，尤其表演廳設計細膩，屢獲大獎。其建築特殊之處，在於以路康式的清水混凝土，做出繁複、甚至帶些神經質的空間變化，然而細究這些看似不可理喻的變化，卻有與其機能主體為表演廳、而為達到優秀音響效果有關。然而，反過來說，音響效果也未必需要如此令人驚訝空間變化才能達成，因此似乎可以說，是新居千秋藉由表演廳為途徑，而為了完成他理想的空間形式。本期的「秋葉區文化會館」和「江南區文化會館」，都富含了新居千秋這樣的理想，非常值得讀者細細體會。
本期作品尚有葉世宗的同棧旅店和九典的苗栗車站，這兩個作品雖都富有豐富變化，但卻能由簡馭繁，因而能傳達出清亮的空間力度。而接下來三件與老建築再生的作品，皆由青年女建築師所為，其精采度不亞於前面兩件作品。國立台灣博物館南門展示館前身為日治時期專賣局樟腦廠，近日由詹益忠建築師修復並添建新館。陳順惠所負責的舊館室內和展示設計，雖幾經波折委屈，但完成後其設計確實充分發揮老館的空間特色，賦予舊空間新生命，是非常可喜的。而何黛雯和林雅萍兩位建築師，年紀輕輕憑其不輟毅力在古蹟修復界闖出一片天地，為已經沉悶許久的古蹟修復注入新的活力，因此透過本期的台北大稻埕太和堂和桃園八德中正堂，這兩棟建築的修復和再利用，為讀者介紹這兩位值得認識的青年建築師。
最後值得一提的是，三月參訪「大船渡市民文化會館」的另一感想。大船渡市是一個人口僅四萬餘人的小鎮，但其市民文化會館規模不小而且精良施工品質，勝於台灣任何一座文化場所，日本對於建築的認真投入可見一斑。其原因除了設計講究之外，也與願意充足經費投入有關。日治時期台灣殖民政府，對於經費的投入建築，從不吝嗇，所以造就出迄今仍值得學習的傲人品質，雖然其以壯觀建築來完成威權統治之心態確實可議，但已在台灣產生願以充足經費投入建築之慣習。然而此一作法，在二次戰後國民政府統治台灣後被推翻。國民政府遷台初期，因暫居心態和財政拮据等因素，不願積極建築，力求單位造價之低廉，而此一斤斤計較之作法，遂成政府公共工程之常態，並未隨著政府財政改善與政權本土化有所轉變，而成為台灣建築發展的一項主要障礙。雖然低造價並非絕無可能造就好建築，但一般來說，合理甚至稍微優渥的造價確實是好建築出現的必要條件，尤其是那些必須經歷時間考驗的公共建築。而這種低單位造價做法，再加上最低價標，就成為台灣有心做好建築的人們最為恐懼的事情。因此如何去轉變這項積習，應該是提升台灣建築發展的一個重要功課。