偶然看到中國時報下述這則有關知名藝人周杰倫經紀人拒絕將周董與洪榮宏合唱的歌曲，授權予民視作為其八點檔《父與子》片尾曲的新聞，個人覺得周董的經紀人處理得很不錯，其中所涉及的著作權授權活動，也值得讀者們了解。其實著作權法存在，主要目的並不是讓著作權人可以愛告誰就告誰，對他人的著作利用活動加以禁止，而是希望促進整體國家文化的發展，在這個案例中，經紀人雖然拒絕授權原音使用作為片尾曲，但仍同意就詞（方文山）、曲（周杰倫）創作的部分，授權予民視，由民視委請洪榮宏與洪敬堯兄弟合唱，不但維持周董個人一致的合作慣例，也達到民視透過適當情境片尾曲結合，提昇《父與子》影集品質的目的，智慧財產局、文建會可以考慮把這個案例當作推廣著作授權及文創產業的示範案例。
《父與子》一開始買了洪榮宏的〈你是我的生命〉當片尾曲，片頭早被曾心梅的唱片公司預定，後來民視開會有人提議由周董作曲、方文山作詞、周董與洪榮宏合唱的〈阿爸〉意境與連續劇更搭配，因此鄭朝城打電話找周董的經紀人楊峻榮買版權，沒想到遭拒，最後協議以５萬元買了詞曲版權，付３萬唱酬請洪榮宏與洪敬堯兄弟合唱。
回到著作權的本業，這則新聞我們由著作權的角度出發，有幾點可以學習的：
1. 並不是你認為好的，我就要接受：許多人在尋求著作權人的授權時，若是著作權人拒絕授權時，因為與心裡預期的結果不同，經常會產生相當大的反差，而對著作權人拒絕授權感到忿忿不平。事實上，著作和一般的產品不太一樣，在多數的情形，著作會與創作者個人連結在一起，因此，著作如何被利用，往往會牽動創作者的心情。每個人都希望自己的著作是在一個理想的狀況下被利用（感覺就像每個人心裡都有一個桃花源一樣），尋求授權的利用人未必都花時間去理解這樣的心情，這樣的落差可能就會造成授權洽談不順利。作為著作權的工作者，我們在宣導時通常會希望利用人去向著作權人取得授權，但往往會被認為不了解市場授權的困難。我們也能理解取得授權確實有其一定的困難度，但這也正是因為著作權人和利用人未能相互理解，這時候好的溝通方式即有必要，無論是著作權人或是利用人，都可以透過「換位思考」的方式，相互理解對方，這樣提出來的解決方案，就更容易相互達成共識。在這個案例中，我個人就覺得經紀人做得很不錯，民視反應也很好，共同促成這樣好的授權結果。
2.詞、曲與原音為不同授權標的：提到流行歌曲時，我們的印象常常是某歌手的歌，例如：張惠妹的《姊妹》這首成名曲，但要利用這首歌時，是需要取得張惠妹經紀人的授權嗎？首先我們要看到底要怎麼利用這首歌。以KTV為例，如果KTV要使用原音原影的MV，則涉及到視聽著作（錄製在視聽中的錄音著作），應該要向擁有MV這個視聽著作著作財產權的唱片公司取得授權，因為MV裡也含有張雨生所創作姊妹這首歌的詞和曲（音樂著作），所以，還要再取得音樂著作的授權，並不是只要取得視聽著作的授權就可以。本案也是一樣，若要使用周杰倫與洪榮宏合唱的錄音著作，則除了要取得方文山作詞、周杰倫作曲這二個音樂著作的授權之外，還要另外取得發行該錄音著作唱片公司的授權。一般來說，涉及音樂利用的著作授權活動是最辛苦的，因為往往涉及要取得授權的對象很多。
3.好的詞曲，也要有好的演唱者：這個案例民視找周杰倫的經紀人洽談授權，除了因為這首歌是方文山填詞、周杰倫作曲外，原曲發行時由周杰倫與洪榮宏合唱也很有關係。因此，當民視無法取得原音的授權時，即使方文山、周杰倫也都願意授權詞曲予民視利用，民視還要再找到適合的演唱者演唱（原為紀念前輩洪一峰所創作及演唱，由洪氏兄弟演唱，在歌聲之外也有呼應創作原意之特殊意義），才能達到最佳的效果，這也是著作權法為何要保護「表演人」的原因。有好的表演人進行演唱、推廣，這首詞、曲才會更廣為被社會接觸，進而達成著作權法有關促進國家文化發展的目標。