今年1月28日康樂及文化事務署宣布次日開始關閉全港的文化設施與場館，高潤鴻擔任總監的靈宵劇團立刻煞停原定當晚就要在高山劇場開啟的一連三日賀歲演出。「如果只得一場，那28日晚做完便算，但原計劃3場，只演一場非常不便，劇團許多衣箱運來運去的費用都是筆很大開支，因此最後還是決定取消。」自那之後，粵劇界大小劇團所有演出全面停擺，全無收入。靈宵劇團於4個月內取消演出40餘場，疫情之中面臨的諸多問題，幾乎都觸及大家經驗的盲區。儘管業界也有團結起來做一些努力，整個行業還是經受了不可避免的損傷。
不過，售票之始高潤鴻並未考慮到需要隔行的問題，只想到去年社運至現下疫情，市民消費意願已不高，故將高價的前排座收至僅6排，第7排向後全都是半價票，均是在每橫向八個座位之間，空出兩個座位。「但之後又被要求隔行，這樣下來觀眾坐不到原本買的那行，全部要向後推。要和觀眾溝通很困難，他們未必會體諒。」高潤鴻感到擔心，只能暫時停售，重新劃位。
疫情前景不明朗，高潤鴻預計即使恢復演出，很長一段時間內都需要實行隔行隔位賣票。「其實每場所有半價飛都是我們自己負擔成本，經營劇團不會想要賺很多錢，次次都是將所有數目算得確切，現在又縮水一半人，對業界來講都是很大衝擊。」他所期望的，就是趕緊研究出徹底控制疫情的方法，便不必再擔心票房落差。
早前，政府在防疫抗疫基金下撥出1.5億元設立藝文界資助計劃，資助不同藝術團體和個人藝術工作者。粵劇界收到的資助由八和會館派發，按照取消演出的場次計算，分配給每場演出之工作人員。高潤鴻透露，八和會館及時擬定了一份分配計劃供康文署參考，通過會議討論，修改多次後得出了受多人認可的分配方案，因建議書十分清晰，立法會財委會很快下撥了基金。
高潤鴻說，這個資助金對於群眾演員來說很有利，因為每取消一場所獲補助和他們原本參加演出的收入相當；對於二線配角，就只能獲得演出收入約一半的補助；又因獲補助金額有上限，主演所獲的補助就遠低於他們原應得的收入了。高潤鴻亦指出補助金分配的缺漏之處：「每取消一場所獲補助的音響、舞台總監等崗位，每崗位只有一人可領取抗疫金，但通常劇團會用不止一個音響師，因此其中有些人拿不到補助。」此外，編劇亦不在獲取補助金的行列，許多從事粵劇劇本創作的人士，成為了獲取資助的「局外人」。
另外，獲得資助的僅限於原定在康文署下會堂等較大政府場地所進行的演出，折子戲等其他小劇種，通常在社區中心等小場所進行演出，因此不在獲補助的行列，而需要表演者個人向藝發局申請資助。但是，藝發局「藝文界支援計劃」不包括在康文署場地表演的藝術工作者，社區中心屬康文署管轄範圍內，因此原定在康文署場地演出而被取消的粵曲演唱會表演者，淪入「兩不管」的艱難境地。目前，樂師工會仍在向民政事務署反映這一問題，高潤鴻希望下一期的資助可以彌補到這個漏洞，幫助到這些極需幫助的人。
高潤鴻指，政府以及整個藝文界的危機意識不是很強，而當疫情這類事件發生，首當其衝的便是文化行業。「雖然現在已經給了很多支持，但需要的遠遠不夠。雖說文化娛樂的演出可能於民眾是『奢侈品』而非必需品，但我們是靠這個吃飯的，對於我們而言，它是必需品。」高潤鴻希望在後期，政府能夠給予更多的支持，包括場館租金的減免，演出的機會以及宣傳的助力等等。