展覽有放映動畫片段及製作人訪問，以及不少珍貴作品資料。當中有黃迪為「垃圾蟲廣告」而畫的 story board，故事十分有趣，可惜最終沒有被採用。最值得大家去看的是由 Mr John Sinarwi 捐贈的動畫製作機，還有黃迪示範如何使用的影片。這是十分珍貴的館藏，機器原理有點像金工用的「鑼床」，令製作動畫時可以準確計算各膠片的移動速度、或拍攝鏡頭拉近拉遠的速度。可惜展覽場館不可拍照，否則一定給大家看看這珍貴的動畫製作機。
昨天去聽了盧子英、黃迪及一班香港動畫製作人的座談會「如何踏上動畫征途」，為「香港動畫有段古」的節目之一。會上他們談到自己學做動畫、入行、發展等經過，令聽眾了解從前香港做動畫的情況。
黃迪是上過動畫班，後來到了中華漆廠動畫部 (因為漆廠「太子爺」喜歡動畫，所以有這門生意)。黃迪說他是很幸運的，因為那時流行動畫廣告，所以有不少生意，他們動畫部最多有三十名動畫師工作。而盧子英則是自學為主，在工作中不斷嘗試、創新。那時港台經常要做動畫片，如教育電視、電視片頭、兒童節目等，所以很多機會嘗試。最有趣的是他提到要做兒童節目的內容，經常會定一個題目 (如「香港下雪」)，然後就到幼稚園或小學訪問小朋友，聽聽他們的創意，然後再選有趣、可以做動畫的來做。
出席的還有很多動畫製作人，包括紀陶、余文輝等，還有盧子英的其中一個師傅 Mr John Sinarwi (剛好坐座我旁邊 :D) 及他的其他徒弟兼員工 (他開辦的是「Quantum Studio」，包括《小倩》的導演陳偉文。他們談到很多製作動畫的個人見解、以怎樣的心態去製作等。
之後在問答時間，余文輝與觀眾談到更多關於內地動畫的發展。現在，內地重點發展動漫畫，在全國設立十多個「動漫基地」，單是上海區就有約五千間動畫公司。但由於國內對動畫內容限制多，只將動畫定義為「給兒童看的影片」，禁止任何暴力、情愛、神怪等內容，所以到了香港便會令人覺得內容乏味。他還提到，早年國內的水墨動畫曾是世界一級作品，但因為製作技術被列為國家一級機密，現在已很少人懂得做。不知道會否已經失傳呢？實在可惜。
昨天先看了「盧子英作品選」，今天再看了《麥嘜》。前者體驗了盧子英不斷嘗試的精神，製作動畫實在有無數的方法，等待有志者去發掘。不同的方法有不同的難度、質感、效果，很有特色。後者相信大家都看過，只是我這些極之落後的人才未看過。全片都是圍繞香港做主題，無論是故事背境還是對白用語，都是香港土生土長才會明白，這亦是《麥嘜》為何在日本反應不好的原因吧。不過作為香港人，《麥嘜》的確引起後多共嗚、回憶、反思及發自內心的微笑。