於克里夫蘭音樂院師事克里夫蘭管絃樂團小號首席麥可．薩克斯與詹姆斯．達令（前克里夫蘭管絃樂團團員）。求學中連續兩年以特別邀請生的身分，參加科羅拉多州亞斯本音樂營，並在音樂營中與克里斯．蓋可先生學習。１９９７年則以克里夫蘭銅管五重奏團員身分加入該團的日本巡迴演出。後來，更與美國五大音樂院畢業生所集合起來的朋友組成聯合銅管五重奏（United Brass），並且於２０００年發行了該團的首張專輯。之後進入內華達州拉斯維加斯分校追隨其父鈴木孝佳學習指揮，並且獲得碩士學位。２００４年返回日本，參加過超級世界管弦樂團、歌劇之森管絃樂團等知名樂團。現在是ＴＡＤ交響管樂團（TAD Wind Symphony，音樂總監為其父鈴木孝佳）與九州管樂合奏團團員，此外也是United BrassWinds STEP的音樂總監與指揮。他也擔任過２０１１年美國奧勒岡州州立大學管樂團日本巡迴的客席指揮，並且也在自身演奏的九州管樂團音樂會中擔任指揮。近年來除了增廣其指揮活動範圍外，也對指導後進不遺餘力。
大家好，我是鈴木徹平。
這次我想談談只要是管樂喜好者應該就聽過不少次甚至演奏過的「亞美尼亞舞曲第一部分」中關於我自己的演奏經驗、我自己的詮釋方式、與演奏指揮上需要注意的重點。
亞美尼亞人才不會用那麼快的速度跳舞！
阿弗烈德．呂德作曲的「亞美尼亞舞曲第一部分」是１９７０年～１９８４年間擔任伊利諾大學管樂團指導者的哈利．畢強先生（Harry Begian，１９２１～２０１０）所委託創作的樂曲，完成於１９７２年，並且在隔年的１９７３年１月１０日於畢強先生和伊利諾大學管樂團進行首演，這部分的經緯相信大家應該都很清楚。而我在留學美國時，也有幸在畢強先生的指揮下演出過此曲。當時畢強先生的樂曲詮釋，是我到當時為止不曾聽過的新鮮絕妙演奏，至今仍記憶猶新。
其中我覺得最有趣的地方，則是他的速度感與對音形的講究之處。這首作品由於經常在日本演出，所以各位讀者心中應該都有已經習慣的速度才對。然而，畢強先生指揮的速度，卻明顯和日本聽習慣的速度大不相同。在日本演奏此曲時，常常會出現比樂譜指定速度快很多的速度設定。好比說從第３０小節開始的Ｇａｋａｖｉ　Ｙｅｒｋ（鷓鴣之歌，譜例１）、６９小節開始的Ｈｏｙ，Ｎａｚａｎ　Ｅｅｍ（嗨，我的南珍，譜例２）、以及第２２４小節開始的Ｇｎａ　Ｇｎａ（Ｇｏ　Ｇｏ，譜例３）等。
不過，畢強先生卻一面開著玩笑、一面跟我們說：「亞美尼亞人才不會用那麼快的速度跳舞，也不會這樣唱歌，特別是我也老了（笑）」，而用接近樂譜指定的速度，或視情況甚至用更慢的速度演奏。特別是從２２４小節開始到全曲最末段為止甚至是以四分音符等於１１０的速度進行，讓我非常吃驚，而且還記得當持要維持這樣的速度來演奏讓我們吃了不少苦頭。
＊譯註：畢強先生是亞美尼亞移民。