讀《許鞍華‧電影四十》已有近兩個月，初讀時忙於工作，沒撰文介紹。近日重拾，遇上許鞍華早年編劇陳韻文近日連寫兩篇《記憶中的事實》，多次道出跟書中跟許鞍華不同的口述歷史。作為湊熱鬧，此事花生味濃，作為影迷及讀者，也大可多看一個觀點，以資談助。誰對誰錯都好，記憶有時並不可靠。
作為編輯，乍看此書，會覺得它的編排有點古怪：訪問屬「熱」、評論屬「冷」，一般出版編排會熱的放前，令讀者進入狀態，軟的排後，方便日後細讀。《許》書厚甸甸的300多頁，它將專欄文章/評論（一共15篇）放在前半，全新內容例如訪問，放在後半。訪問名單其實不錯，其中包括許鞍華本人、陳文強、岸西（編劇）、關本良（攝影師）、文念中（服裝）、劉德華、葉德嫻、鮑起靜、林嘉欣（演員）等等。但要由160頁才開始，這個次序，剛好跟香港國際電影節每年焦點影人/演員的編排，完全倒轉，相信是因為學會想強調組織的評論特質。
由羅卡《細讀細說許鞍華》、李焯桃《精誠創作，能屈能伸》打頭陣具份量。但其實評論及專題不易消化，而且質素難免參差。
其實沒有後半，根本不能成書。香港今天已經沒有電影雜誌，純正的電影訪問的也不多，一般讀書幾乎將演員等同明星，像書中劉德華、葉德嫻、林嘉欣以專業來談專業的機會（他們的專業是電影，不是明星），越來越少。
因為陳韻文文章，在網上見到當紅抽水作家說可因此懷疑許導的人品。我才想起，迄今訪問過許鞍華三次，都不算成功：第一次訪問她時我只有25歲（當年《阿金》即將上映，訪問後來沒有刊出）。第二次的訪問，是在2014年8月（《黃金時代》），當天我是排在最後的一間媒體，訪問不到15分鐘她就大發脾氣，拂袖而去。當時大約下午六點半，但不到九點，公關就打來說「阿Ann想因剛才的事跟你道歉，想約你明天再補訪問。」她絕對是個不好訪問的人：天真、直率、情緒化，但脾氣發完很快就過。
人如其戲，許鞍華直率多變，她拍的戲類型多、參雜，她不以藝術家自居，作品又不以特定風格取勝。羅卡形容她「和鞍有私交的朋友就知道她不善辭令，坦率直言往往不加修飾也不善解釋。她受過高深教育，卻毫無頭巾氣，不會故作知識份子扮高雅高深；反而愛用市井常用的語言，朋友和工作伙伴聽來會覺得她平易近人；親切可喜……」四十多年前同期出道的，就只有徐克到了今天仍然在拍，這份熱誠難以解釋。
我可不是說相處過幾小時，就知道對方為人，反而是從書中眾人記述，看與自己的經驗是否相符。
不知道有沒有人記得，二十年前許鞍華時有失敗作，地位沒今天穩固。當年讀過，某影評人文字（忘了是誰）說不論是張曼玉又好，蕭芳芳又好，許一輩子拍的都是她自己。在一定程度上我是同意的，但又忘不了第一次身在外地讀書，看得一臉淚水，就是看她那半自傳式的《客途秋恨》（1990），若能拍自己拍到這個水平，其實沒有甚麼好害羞的。而且，再下來這二十幾年過去了，她大大的進步了。《天水圍的日與夜》（08）、 《桃姐》（12）、《明月幾時有》（17）都是不同的作品。
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