ESERİN 
NİTELİĞİ 
Şiirlerin hepsi de özgür koşukla ve yeni bir anlayışla yazılmışlar­
dır. Gerçi Rus fütüristleri ile konstrüktivistlerinden bazı esintiler taşır­
lar, ama bütünüyle onlardan ayrılırlar. Genellikle «kendilerine özgü» 
bir çizgidedirler. Ölçüye (aruza ya da heceye) pek yaslanmadıkları 
halde, etkileyici bir ahenkle, müzikle örülmüşlerdir. Neden derseniz, ses 
uyumlarına, özellikle de uyaklara büyük önem verilmiştir. Ayrıca, sesler 
gibi mısralar da içeriğin oluşumuna ayak uydururlar: Yerine göre uzar, 
kısalır, parçalanır, bir sözcüğe, hatta bir heceye indirgenirler. 
835 Satır'da mısra düzeni kadar anlatım da esnek ve değişkendir. 
Deyiş tek sesli, tek düzenli bir eski sazı değil, çok sesli, çok hareketli 
modern bir orkestrayı andırmaktadır. 
Bütün bu özellikler şiirlere olağandışı bir kimlik kazandırır. Bu kim­
lik öylesine yeni ve güçlüdür ki, taşladığı bazı yazarlar bile şairi öv­
mekten kendilerini alamazlar. Onu «Türk şiirinde yeni bir çığır açmış 
bir edebiyat inkılâpçısı» diye alkışlarlar. 
Elbette, bu «inkılâpçılık» yalnızca biçimde görülmez, özde de gö­
rülür. -N. Hikmet ele aldığı yeni insanların, temlerin, konuların ve sorun­
ların teknik işlenişinde olduğu kadar ideolojik yorumlanışında da yöre­
sindeki şairlerden ayrılır. Çünkü, sanat gibi, gerçekliğe de devrimci 
bir gözle bakar. Bu bakıştır ki, o günlerde şiirimizi saran melankolik, 
edilgin havayı dağıtır, dinamik, etken bir havayla donatır onu. 
835 Satır'da yurt gerçeklerine, yerel sorunlara pek dokunulmaz. 
Devrime ilişkin temler üzerinde durulur daha çok. «Güneşi İçenlerin 
Türküsü, Rodos Heykeli, Salkımsöğüt, Yanardağ, Yangın» gibi şiirler 
buna örnektir. Bu şiirlerde devrimci bir romantizme coşkun bir duyar­
lık, gür ve uyumlu bir ses eşlik eder. Devrimci eylemin coşkusu, devrim 
savaşçılarının öyküsü, devrimin oluşumu ve yarın inancı bazan açık ya 
da simgesel, fakat çoğun çarpıcı ve sürükleyici bir söyleyişle ortaya 
konur. Öbür şiirlerde ise uygarlaşma, sanayileşme özlemi belirtilir (Ma-
kinalaşmak), idealist felsefe eleştirilir (Berkley), emperyalizm yerilir 
(Piyer Loti), açlığın devrimi yıkamıyacağı anlatılır (Açların Gözbebekleri), 
devrimcilik için zararlı sayılan aşk ve kadın taşlanır (Gövdemdeki 
Kurt).. 
N. Hikmet bağlandığı maddeci, gerçekçi görüş kadar fütüristlerin 
de etkisiyle şairanelikten, kendi deyişiyle «tab'ı şairane»den kurtulmak 
İster. (Bu istekle, Garip üçlüsünden - Orhan Veli, Melih Cevdet, Oktay 
Rifat - çok önce şairaneliğe karşı çıkmış olur.) Sözgelişi, yayımlandığın­
da çok yadırganan «Makinalaşmak» şiiri fütürizmin duyarlık anlayışına 
299