226 
la Hollywood filmlerini göıiiyorum, onun temalarından küçü­
cüğü üzerine koskoca filmler yapıyorlar. 
Bir ömek vereyim: Kiralık katil, öldürmesi gereken ada­
mı takip ediyor, onun evine, daha doğrusu kulübesine geli­
yor, pencereden gizlice içeriyi seyred iyor. Adam dışanda ku ­
mar oynadığı için evde yok, çoluk çocuk perişan, aç biilaç otu­
ruyo rlar. Katil gide gele aileye acımaya başlıyor, ailenin ço­
cuklarını tanıyor, öldürmesi gereken adamın evine ç ocuklar 
için gizlice oyun cak lar bırakıyor, bayramda malızun olmasın­
lar diye. Mesela büyük temalardan bir tanesi bu, böyle derin 
psikolo jik sahneler var. 
Başka bir romanında gene kiralık bir katil bir eve giriyor; 
yataklarında uyumakta olan bir çifti öldürecek. Tabanca­
yı çekiyor ama bir türlü ateş edemiyor. Çünkü uyuyan insan 
masumdur, nasıl ateş edeceksin? Dışarıda yo�un bir ay ışı­
ğı var. Bir ara rüzgar perdeyi kaldırıyor ve genç kadının çıp­
lak göğsü ay ışığında parlıyor. O anda cinsel şiddetle hayatın 
şidd eti bir araya geliyor ve katil kurşunlan yağdırmaya baş­
lıyor. Bunlar çok büyük temalar , derin temalar ve Yaşar Ke­
mal bunları, belki kendi bilincini de aşan bir yaratıcıl ıkla or­
taya koyuyor. 
Dünya edebiyat çevrelerinin Yaşar Kemal'i başta Homeros 
olmak üzere en büyük yaratıcılada kıyasla ması boşuna de­
ğil. Galiba bazı insanlar da, kendi bilinçlerini aşan bir yaratı­
cılık fışkırması oluyor. Ve bu fışkırma sonucun da "bü yük sa­
nat" ortaya çıkıyor. 
Bu yüzden ben Yaşar Kemal için "Yerelden evrensele giden 
yazar" vs tar zındaki tanımlamaları pek beğenmiyor um. Bu 
çapta bir yaratıcılık hem yereldir, hem evrens el. Yaratıcılık 
her yerde yaratıcı lıktır. Ve bu dünyanın en büyük yaratıcıla­
nndan biri , Yaşar Kemal adıyla Türkiye'ye nasip olmuştur.