letin kuruluşu ile ilgili güncel (bugün), yarın perspek­
tifi olarak benimsenmiştir. Güneelin problemleriyle ut­
raşmaksa, kaçınılmaz biçimde edebiyatı fakirleştirmiş­
tir. Nitekim Lukacs da, «Bir yazar, herhangi bir ey­
lemci gibi, kendini günün siyasal sorunlarına hazır çö­
züm yolları bulmakla yükümlü saydığı zaman, eserleri 
bundan zarar görecektir .» diyor. Bi�e. günümüz Sov­
yet edebiyatı yarını bugünde arayıp eyarın perspekti­
finden» yoksun kaldığı ve güneele boğulduğu için, duy­
gusallığın ağır bastığı bir düzeye inmiştir. Günümüz 
Sovyet edebiyatının önde gelen yazarlarından, diyelim 
Cengiz Aytmatov'un, böylesine taşkın duygululuğu, bu 
oluşuma tipik bir kanıt olarak gösterilebilir. Galiba. 
bu taşkın duygululukla güncel, güzellenmeğe çalışıl­
maktadır. 
«Savaş Edebiyatı» Oluş 
Gerçekten, yüzyılımız edebiyatını «Savaş Edebiya­
tı» diye adlandırmak galiba bir abartma sayılmaz. Ge­
rek kapitalist batının, gerekse Sovyet edebiyatının he­
men hemen bütün yazarları dünya savaşlarıyla, bugü­
ne dek bir başka örneği gösterilerniyecek biçimde or­
taklaşa ilgilenmişlerdir. 
Örneğin kapitalist Batının yüzyılımızdaki ünlü ya­
zarları Erich Maria Remarque, Andre Malraux, Art­
hur Koestler 'den Ernest Hemingway , Joseph Kessel, 
Heinrich Böll, Norman Mailer'e, hatta Jean Paul 
Sartre'a, Albert Camus'ya kadar hemen hepsi bu dün­
ya savaşlarını işlemişlerdir. 
Genç Sovyet edebiyatının yüzakı yapıtlar da Birin­
ci ve İkinci Dünya Savaşlarıyla ilgilidir. Şolohov, o bü­
yük romanı «Durgun Don» da Ekim Devrimini Birinci 
Dünya Savaşı bütünlüğü içinde işler. (Hemen belirte-