81 
izleyicinin olup biteni anlaması için bazı sinema tekniklerine 
ve betiınlemelere ihtiyacım vardı. 
Filmi Yaşar Kemal 'le birlikte ilk kez Can nes Fest ivali'nde­
ki gösterimi sırasında izledik. Işıklar sönıneden önce ecel ter­
leri döktüğümü itiraf etmeliyim. Ama Yaşar Kemal'in filmi 
be�enınesi ve -herkesin bildiği bir gerçek oldu� için sakla­
maya gerek yok-Fransız basımnın göklere çıkarması bu sı­
kıntıını hafifletti . 
Sanatta değişik disi plinler arasında çalışmak zordur. Çün­
kü hepsinin kendine özgü ayn kurallan vardır, ama galiba 
en zoru roman-sinema ilişkisi. 
Müzik-Edebiya t-Sinema 
Aslında film müzikleriy le, di�er senaryo ve yönetmenl ik 
çalışmalanmla, sanat hayatıının başından beri sinemanın 
içindeyim. Müzik zaten hayatıının bir parçası, edebiyat ise 
en eski ve en derin tutkum. 
Benim içimde eskiden beri müzik ve edebiyat at başı gidi­
yor. Sinema bunlan birleştinnenin bir yolu olarak da görüle­
bilir. Kendi senaryon uzu yazıpmüziğini de besteleyerek fil­
mi çekebiliy orsunuz. Birbiriyle ilgisi olmayan bir mü zisyen 
ve bir yazar olarak değil de bir yapıtın içinde, aynı kişi ola­
rak yer almak ... Bunlan aynı kişinin yapmasının avantajlan 
görülebili yor. Charlie Chaplin de kendi filmlerinin müzikleri­
ni yaptı. Hem oynadı� hem yönettiği birçok filmi var. 
Yönetm enin resim, müzik, edebiyat gibi sanatın çeşitli dal­
lanndan anlıyor olması çok önem li. 
Bura da müziği biraz ayrı tutmak gerekiyor. Müzi k daha 
çok duyguta rla ilgili. Bir tür yüreğinizi açma işi. İçinizdeki 
şarkıyı söylemek , müzik yapmak. Sinema ve edebiyat ise bir 
hikaye anıatma uğr aşı. Söz söyl emeye , düşünce anlatmaya 
daha uygun. Sinemayla mı romanla mı anlatmak arasında-