BO 
Aslında rom an ve sinema birbi rine yakın sanılan ama çok 
uzak olan iki sanat biçimi. Çünkü roman çok kat manlı ve bo­
yut olarak da sinema rılminden daha farklı. 
Sovyetler Birliği , 'Iblstoy gibi büyük yazari ann yapıtlannı, 
kesin ti yapmadan sinemaya uyarlardı ve böylece ortaya se­
kiz saatlik, on saatlik filmler çıkardı. 
Mu tluluk romamın Bliss adıyla Amerika'da yayımlan dı­
ğı zaman, bir başka yayınevi romanı CD'ler halinde "sesli ki­
tap" (audio-book) olara k da çıkarmıştı. Kitabı dinlemek 10,5 
saat sürü yordu. 
Sadece düz okuma bile bu kadar sürüyo rsa, vann filminin 
ne kadar olması gerekti�ni hesap edin. 
Bu yüzden senaristler Mutlu luk 'taki üç ana karakterd en 
ikisini silikleştirdi, konuyu sadece Meryem üzerine yoğun­
laştırdı. Dolayısıyla Prof esör Irfan Kur udal ve Cemal birer 
gölg eye dönüştü. Oysa o üç karakter de kendi dramını ya­
şıyordu. Prof esör, içinde yaşadıjp çevrenin deg-ersizliğinden, 
Cemal de Güneydoğu'daki çarpışmaların yarattıjp şiddetten 
intihar edecek durumdalardı. O teknedeki üç kişinin üçü de 
hayatla ölüm arasında bir yerde duru yor, intihann eşiğin de 
yaşıyorlardı. 
Bütün bunlar filme yansıtılamadı. Çünkü insanlan en giz­
li düşünceler iyle , kendilerine bile itiraf edemedikleri duygu­
lanyla anlatmak , sinema y oluyla mümkün olmuyor. 
Buna rağmen Mutluluk güzel bir filmdi. Bizde ve dışanda, 
özellikle de Amer ika'da çok övgü aldığını biliyorsunuz. 
Yer Demir Gök Bakır'ın senaryosunu yazarken ben de aynı 
sıkıntılarla, hatta daha fazlasıyla karşılaşmıştım. Çünkü ki­
tap bir üçlemenin ikinci romanıydı. Hikaye Ortadir ek1e baş­
lıyor, Yer Demir Gök Bakır'la devam ediyor, Ölmez Otu 'yla 
sona eriyor du. 
Oysa ben sadece Yer Demir Gök Bakır'ı çekiyordum, yani 
bir anlamda hikayeye ortasından başlı yor dum. Dolayısıyla