83 
lı okunuyor. Sinemaya uyarlanınca izlemeye giden okur, ken­
di kafasındaki romanı görmek beklentis inde olunca, bekledi­
ğini bulamıyor elbette. Bu nedenle romana az sadık kalınd ığı 
açık bir şekilde anlaşılırsa, belki okurda "Bu benim okumam­
dan farklı bir okumayla çekilmiş bir film n düşüncesi oluşma­
sı sa�lanıyor. Kendi kafasındaki de�il yönetmeni n kafasında­
ki romanın filmini izlediğini daha açık anlıyor okur. Roma­
na bire bir sadık kalmayan filınlerin beğenilme olasılığı daha 
yüksek oluyor bu nedenle. 
Romancılık ve yönetmenlik 
Romanı daha fazla kontrolünüzde tutabiliyor sunuz yazar­
ken. Ama filmi o kadar dizginleyemiyorsunuz. Başta tasarla­
dığınızdan daha farklı, oldukça farklı bir sonuç da çıkabilir . 
Bildiğiniz gibi, film çekimleri , ekrand an izlenen sırayla ya­
pılmıyor. Oyunculara, hava koşullanna, rnekan lara göre ka­
nşık bir sırada çekiliyor. Yüzlerce sahne, planlar oluyor. Bun­
lann elbette isimler i, numaralan oluyor. Sonra birleştiriy or­
sunuz. Bu parçalar bir araya geldikten, birleştirildikten son­
ra, içine bir ruh üflemeniz gereki yor. Son ana kadar yönet­
men bile tam bilemiyor ortaya nasıl bir şey çıkacağını. 
Önemli bir fark var arada. Romanı bir yazar oturup tek 
başına yazıyor. Ama film çeken yönetmen, başka insaniann 
yaratıcılıkianna da güvenmek zorunda. Rolü oyuncular yapı­
yor sonuçta. Kamera, ışık, müzik, laboratuvar ... 
Bir ekip işi sinema. Tam bir uyum çok zor. Öyle küçük de 
olmuyor bu ekip. 40-50 kişilik bir grupla çalışıyorsu nuz. Hiç 
aklınıza gelmeyen yerlerden sorunlar çıkabilir. Yemekleri be­
ğenmey enler, parayı be�enmeye nler, filmdeki üsluba, sanat 
anlayışına itiraz edenler ... Her şey olabilir. Sanatç ı kaprisleri 
falan da yaşanab ilir. 
Bütün bu sorunlan aşan, çok iyi aniaşan ekiplerin yaptı-