develop a new sitcom for me using the [directions] 

the idea is about the characters of a reality tv show of home remodeling where every episode is another week in the show where they are on location helping deserving families remodel their houses. The problem is the characters are completely dysfunctional and wackiness ensues. On the outside, they look like a group of friends and colleagues, but it's not like that at all.

 [directions]
Breaking the Idea Down
Some ideas sound good on paper, but when scrutinized for effective character dynamics etc. are vague or limited. Boil your notes down, what are the idea’s elements?

The motif of “school friends, back in the day, causing trouble” might continually crop up if you read a lot of scripts. But that’s not a TV show idea in and of itself. For example, is it a coming-of-age comedy with bullies and crushes? Or a tragedy of nascent criminality with cops and gangsters? – “It’s like, nostalgia and cracking jokes”.

It’s too vague and limited to justify a series is what it is.

Such a note may well inspire a good TV show idea. But before developing it, it should already have a strong indication of:

Central character dynamics
Irony
Tone and/or genre
Stakes
Setting/World
Obstacles
Also, consider whether or not the idea is right for you. Perhaps during your brainstorming, a brilliant action premise has revealed itself. But if you write feel-good comedy and action bores you then maybe that’s an idea for someone else. Alternatively, you could find a way to combine your style with the idea, if possible.

Developing a Brilliant TV Show Idea 
Community TV Show Idea
Community
To go into actual development the idea must have a successful pitch. (Pitches and treatments are an art in themselves -check out our article for creating a movie pitch and tv pitch for that stage).

Before this though, naturally, you’ll develop the idea yourself:

More than being harsh, you now need to aggressively pick holes in your idea. Whoever you’re pitching to will do this, so you might as well be ready.

Pretend that you hate the idea. How would you construct an argument against it? You’ll probably never craft a totally bulletproof show- but attempting to is essential.

“… A good screenwriter, especially anyone writing on spec, has to think about everyone all down the line, from the agent to the producer to the studio head to the public”

Blake Snyder
Find other creatives, ideally professionals, with who you can discuss your idea at length. Walk them through an episode; welcome interruptions, new ideas and opinions.

It’s easy to get defensive or possessive of an idea. But remember that TV is a medium of mass communication. And as such, development is often a communicative process.

You probably haven’t seen every TV show. So if you can’t find other professionals, a TV buff will be a lot better than nothing.

In development, these are the kinds of questions that need to be answered:

What Happens in Episode Thirty-Two?
As previously stated, story longevity is paramount for TV; especially if the idea is in sitcom or soap territory. Will the idea’s conflict regenerate without feeling repetitive? And what will the typical structure of each episode look like – this is where some degree of repetition is essential.

Is There Irony?
Brilliant TV ideas tend to have a strong sense of irony. For example, Buffy is a blonde high school girl killing vampires, David Brent forgoes work to be mates with everyone, but doesn’t know he’s a dick. Whilst in Teachers the staff are worse than the students.

Novelty?
Living in the age of content cuts both ways. Whilst there’s room for risk because streaming services are less regulated and try to outdo each other by picking up originals, there’s also a feeling that everything’s been done.

Is your style fresh, if your core concept isn’t? Russian Doll, for example, is a stunning reinvention of the idea behind Groundhog Day. And since its success, unique time loop premises keep cropping up.

Brilliant Characters and Dynamics?
All stories need at least one outstanding subject around whom dynamics with the world and other characters are built. With TV, you’re asking the audience to invite these personalities into their living rooms every week.

Moreover, you’re asking them to invite your characters rather than any others from the wealth banging on the door. Brilliance is a minimum in the character department.
지시사항]을 사용하여 새 시트콤을 개발하세요. 이 아이디어는 주택 리모델링에 관한 리얼리티 TV 쇼의 등장인물들이 매회 다른 에피소드를 촬영하면서 도움이 필요한 가정의 주택 리모델링을 돕는다는 내용입니다. 문제는 캐릭터가 완전히 기능 장애가 있고 엉뚱함이 이어진다는 것입니다. 겉으로 보기에는 친구나 동료 그룹처럼 보이지만 전혀 그렇지 않습니다. [방향]아이디어 세분화하기어떤 아이디어는 서류상으로는 좋게 들리지만 효과적인 캐릭터의 역학 관계 등을 면밀히 살펴보면 모호하거나 제한적입니다. 메모를 요약하면 아이디어의 요소는 무엇인가요?대본을 많이 읽다 보면 '과거에 학교 친구들이 말썽을 일으킨다'는 모티브가 계속 떠오를 수 있습니다. 하지만 그 자체가 TV 프로그램 아이디어는 아닙니다. 예를 들어, 괴롭힘과 짝사랑이 등장하는 성장 코미디인가요? 아니면 경찰과 갱스터가 등장하는 초기 범죄의 비극일까요? - "향수를 불러일으키고 농담을 던지는 것 같다"는 식이죠.시리즈를 정당화하기에는 너무 모호하고 제한적입니다.이러한 메모는 좋은 TV 프로그램 아이디어에 영감을 줄 수 있습니다. 그러나 아이디어를 개발하기 전에 이미 다음과 같은 강력한 징후가 있어야 합니다:중심 캐릭터의 역학 관계아이러니톤 및/또는 장르스테이크설정/세계장애물또한 아이디어가 자신에게 적합한지 여부를 고려하세요. 브레인스토밍을 하는 동안 멋진 액션 전제가 떠올랐을 수도 있습니다. 하지만 기분 좋은 코미디만 쓰고 액션은 지루하다면 다른 사람에게 어울리는 아이디어일 수도 있습니다. 또는 가능하다면 자신의 스타일과 아이디어를 결합할 수 있는 방법을 찾아보세요.멋진 TV 프로그램 아이디어 개발하기 커뮤니티 TV 쇼 아이디어커뮤니티실제 개발 단계로 넘어가려면 아이디어에 성공적인 프레젠테이션이 있어야 합니다. (피치와 트리트먼트는 그 자체로 하나의 예술입니다. 영화 피치 및 TV 피치 작성에 대한 도움말을 참조하세요).하지만 그 전에는 당연히 아이디어를 직접 개발하게 됩니다:거칠게 표현하는 것 이상으로 아이디어의 허점을 적극적으로 찾아내야 합니다. 누구에게 프레젠테이션을 하든 이렇게 할 것이므로 미리 준비해 두는 것이 좋습니다.아이디어가 마음에 들지 않는다고 가정해 보세요. 그 아이디어에 반대하는 논거를 어떻게 구성하시겠습니까? 완벽하게 방탄 쇼를 만들 수는 없겠지만, 시도하는 것은 필수입니다."... 좋은 시나리오 작가, 특히 스펙에 맞춰 글을 쓰는 사람은 에이전트, 프로듀서, 스튜디오 책임자, 대중에 이르기까지 모든 사람을 고려해야 합니다."블레이크 스나이더아이디어를 충분히 논의할 수 있는 다른 크리에이티브, 이상적으로는 전문가를 찾아보세요. 이들과 함께 에피소드를 진행하면서 끼어들거나 새로운 아이디어와 의견을 환영합니다.아이디어에 대해 방어적이거나 소유욕을 갖기 쉽습니다. 하지만 TV는 대중 커뮤니케이션의 매체라는 점을 기억하세요. 따라서 개발은 종종 커뮤니케이션 과정입니다.모든 TV 프로그램을 다 보지는 못했을 겁니다. 따라서 다른 전문가를 찾을 수 없다면 TV 애호가가 없는 것보다는 훨씬 낫습니다.개발에서는 이런 종류의 질문에 답해야 합니다:32화에서는 무슨 일이 일어나나요?앞서 언급했듯이 TV에서는 스토리의 지속성이 가장 중요하며, 특히 시트콤이나 드라마의 영역에 있는 아이디어라면 더욱 그렇습니다. 아이디어의 갈등이 반복적으로 느껴지지 않고 재생산될 수 있을까요? 각 에피소드의 전형적인 구조는 어떤 모습일까요 - 어느 정도의 반복이 필수적인 부분입니다.아이러니가 있는가?뛰어난 TV 아이디어는 아이러니가 강한 경향이 있습니다. 예를 들어, 버피는 뱀파이어를 죽이는 금발 여고생이고, 데이비드 브렌트는 모든 사람과 짝이 되기 위해 일을 포기하지만 자신이 병신인 줄은 모릅니다. '티처스'에서는 교직원이 학생보다 더 나쁘죠.참신한가요?콘텐츠 시대에 살다 보면 양면성이 있습니다. 스트리밍 서비스는 규제가 덜하고 원본을 가져와서 서로를 능가하려고 하기 때문에 위험할 수 있는 여지가 있지만, 모든 것을 다 해봤다는 느낌도 있습니다.핵심 콘셉트는 신선하지 않은데 스타일은 신선한가요? 예를 들어 러시안 인형은 성촉절의 아이디어를 멋지게 재창조한 작품입니다. 이 작품의 성공 이후 독특한 타임 루프 소재가 계속 등장하고 있습니다.뛰어난 캐릭터와 역동성?모든 스토리에는 세계 및 다른 캐릭터와의 역학 관계를 구축하는 뛰어난 주제가 하나 이상 필요합니다. TV를 통해 시청자에게 매주 이러한 인물을 거실에 초대해 달라고 요청하는 것입니다.게다가 문을 두드리는 부유층이 아닌 여러분의 캐릭터를 초대해달라고 요청하는 것입니다. 캐릭터 부문에서 탁월함은 최소한입니다.