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김경래]직접 옆에서 보니까.
최광희]운전사 역할을 하면서 다니다 보니까 정말 이건 말도 안되는 상황이 벌어지는 거죠. 그러니까 결국은 그 경찰을 때려요, 앞에서.
김경래]백인이?
최광희]그러니까 너무 흑인을, 자기가 사실은 모시는 분인데 너무 심하게 그것도 경찰이 다른 사람들도 아니고 경찰이 그런 인종모욕적인 인종차별적인 모욕을 막 감행하니까 “네가 그러니까 그 정도밖에 안되니까 저런 깜둥이 운전사나 하지.” 이런 식으로 이야기를 하는 거예요. 그러니까 또 싸움이 나고 경찰서에 갇히고 이런 상황들이 벌어지는. 그래서 사실 이 ‘그린북’이라는 영화도 결국은 지금이야 많이 미국 사회에서 인종차별 문제가 예전보다는 많이 흐릿해졌지만 그래도 이런 영화들이 계속 등장하고 또 주목을 받고 아카데미에서 작품상을 주면서 가치 부여를 하고 있다는 것은 결국 아카데미를 비롯한 할리우드가 여전히 미국 사회에서 인종적 평등이 완벽하게 이루어지지 못했고 특히나 최근 들어 트럼프 행정부가 들어서면서 더더욱 그런 부분에서의 보수화, 이민정책이라든가 인종정책 등에 있어서의 보수적 경향에 대해서 일침을 놓으려고 하는 그런 경향성이 강하다는 것을 아카데미 작품상의 면면만 봐도 우리가 알 수 있죠.
김경래]그러니까 지금 말씀하신 영화만 해도 ‘스포트라이트’ 이후에 3년 동안 ‘문라이트’ 인종 문제고 ‘셰이프 오브 워터’ 이것도 소외된 사람들의 사랑 이야기, 괴물이 인종보다 더한 거죠, 이건. 괴물 이야기니까, 그렇죠? ‘그린북’ 이런 것도 뭔가 소수자, 소외된 사람들 여기에 대해서 아카데미가 굉장히 관심을 가지고 있다, 이렇게 보여요, 이 세 영화만 보면.
미국에서 인종 차별 문제가 예전보다 흐릿해졌지만 '그린북' 같은 영화들이 계속 등장하고 작품상을 주면서 가치 부여를 하고 있다.이것은 할리우드가 여전히 미국 사회에서 인종적 평등이 완벽하게 이루어지지 못했다는 것을 대변하는 것이며 트럼프 행정부의 이민 정책, 인종 정책에 일침을 놓으려는 경향이 있음을 의미한다.