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 특이하게도 클림트의 작품에는 대부분 ‘여성’이 등장한다. 실제로 그는 ‘비엔나의 카사노바’라는 별명을 가지고 있었다. 본인은 어머니와 누이동생을 사랑해 평생을 독신으로 살았지만, 결혼하지 않았다는 게 청교도적 의미의 독신은 아니었던 것이다. 일부겠지만 세계적인 미술가들의 삶을 보면 여자관계가 복잡한 경우가 복잡하지 않은 경우보다 더 많을 정도다.
 클림트도 여성 편력 면에선 타의 추종을 불허하는데, 그림의 모델이 된 여성과 꼭 육체관계를 맺었다는 말이 따라다녔다. 특이하게 여성을 ‘성녀’와 ‘요부’로 나눠 정신적 사랑은 지체 높은 귀족들과만 나눴다.
 작품 〈아들러 블레흐 바우어의 초상〉에 등장하는 아들러는 유대인 금융업자의 딸인데, 그녀가 자기 초상을 주문한 1897년부터 클림트와의 요란한 염문이 퍼졌다. 당시 그녀는 18세, 클림트는 37세였다.
 유부녀인 아들러 바우어는 훗날 클림트의 대표작이 된 〈유디트〉 연작이나 〈키스(kiss)〉의 모델이었는데, 초상화를 완성하는 데 7년이나 걸린 것은 관계를 유지하기 위한 ‘지연작전’이었다는 설이 파다했다.
 알마 말러라는 여성은 클림트 뺨치는 바람둥이로 별명이 ‘비엔나의 꽃’이었다. 피아니스트이자 작곡가인 그녀는 음악가 구스타프 말러, 미술 운동 ‘바우하우스’의 창시자 그로피우스, 문학가 베르펠 등과 결혼했는데도 클림트를 비롯한 9명의 남자를 연인으로 둔 소위 ‘여왕벌’이었다. 그녀가 쉰다섯 살 때 만난 신학자 호렌 슈타이너는 알마 말러 때문에 추기경 자리를 포기했다는 일화까지 있다. 세기말에 나타날 법한 데카당스가 따로 없다.

비엔나의 카사노바라는 별명을 가지고 있던 클림트의 작품 대부분에는 여성이 등장한다.