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 다시 ‘웨이션브이 사건’으로 돌아가보자. 웨이션브이 소속사 SM엔터테인먼트는 JYP엔터테인먼트, YG엔터테인먼트, 하이브 등과 함께 K팝 4대 기획사 중 하나로 꼽힌다. 그중 중국몽(中國夢)에 가장 몰입된 기획사이기도 하다.
 SM엔터테인먼트의 실질적 수장인 이수만 총괄프로듀서부터 그렇다. 2007년 미국 하버드대학 MBA 과정 학생을 대상으로 한 강의에서부터 “동양의 할리우드는 어디에 생길 것인가”라고 자문한 뒤, “누구나 똑같이 얘기한다. 중국”이라고 주장했다. 또 “중국이 전 세계 1등이 되도록 한국과 중국이 힘을 합쳐야 할 것”이라고 했다. 이런 주장과 믿음은 한한령 등 수많은 변화를 거친 2021년 현재까지도 변함이 없다.
 지난 2월 tvN 〈월간 커넥트〉에 출연해서도 이수만 총괄프로듀서는 “K팝이 중국에서 제2의 부흥기를 맞을 것”이라며 “우리가 직접 중국에 가서 (프로듀싱을) 전수해주고, 그곳의 인재들과 세계에서 1등 할 수 있는 콘텐츠를 만들어야 하는 프로듀싱의 시대”라고 주장했다. 또 “중국은 우리의 것을 받아들이고 이를 한층 더 새로운 것으로 만들어 세계에 내놓는 ‘아시아의 할리우드’가 되기 위해 노력해야 한다”고 했다.
 앞선 〈조선구마사〉 사태부터 숱한 잡음과 논란에도 중국인 멤버 기용을 고수하는 K팝 업계 현실에 이르기까지 많든 적든 중국몽을 공유하고 있기에 그런 노선을 저버리지 않는 것일 테다. 그런데 중국 측이 한국 대중문화산업 방향성을 ‘쥐고 흔들려는’ 상황까지 온 지금, 그리고 전혀 예상치 못한 지점에서 정치·외교적 반발을 일으키며 ‘길들이기’를 시도하고 있는 지금에 이르러서도 중국몽이 여전히 유효한 것인지는 의문이 들 수밖에 없다. 눈에 보이는 손쉬운 득(得)보다 예상치 못한 리스크를 감당해야 하는 실(失)이 훨씬 많고, 그 득을 제대로 통제할 수조차 없는 상황이라면 더더욱 그렇다.

K팝 업계에서 중국몽을 공유하고 있어 그런 노선을 저버리지 않고 있지만 중국 측이 한국 대중문화산업 길들이기를 시도하고 있는데도 중국몽이 유효한 것인지 의문이 들 수밖에 없다.