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 그는 후배 연기자와 연출가들에게 쓴소리를 아끼지 않는 것으로 유명하다. 방송에 출연해 “지각, 특별대우, 발음은 절대 용납할 수 없는 세 가지”라고 했고, 한 인터뷰에선 “연출이 재해석을 하더라도 작가의 본질적 의도, 사상성, 작품성, 문학성 등을 살려가면서 재해석을 해야 하는데, 그것도 모르면서 자기만의 예술세계라고 재해석하는 건 관객에 대한 사기행위”라고 했다.
 —지난 5월 유진룡(劉震龍) 문화체육관광부 장관과의 오찬 자리에서 방송 제작 환경에 대해 작심하고 ‘쓴소리’를 했는데요.
 “한마디로 전 세계 어디서도 안 하는 짓을 우리가 하고 있습니다. 이렇게 드라마를 만드는 나라는 한국밖에 없어요. 예전엔 우리도, 300~400명의 엑스트라들이 있어도 콘티가 정확하니 실수할 일이 별로 없었습니다. 배우는 콘티를 보고 카메라 방향에 따라 대사를 연구해야 하는데, 요즘은 사방팔방에서 일단 찍고 보니…. 미국은 물론이고 일본도 대본은 삼교(三校)가 기본입니다. 완벽한 대본을 보고 연기하고, 최단 3개월, 길게는 1년 뒤에 방영되니 작품성이 높은 거죠. 말도 안 되는 환경에서 떡 먹듯이 드라마를 만들어내는 한국은… 정말 ‘천재’들의 나라예요.”
 —어떻게 ‘오늘 드라마를 오늘 찍는 상황’이 벌어졌을까요.
 “예전엔 문단에 등단한 대가들이 극본을 썼습니다. 작가는 물론 대본에도 권위가 있었어요. 완성되면 토씨 하나 못 바꿨습니다. 그들의 어휘 선택을 보면 감탄사가 절로 나와요. 김수현(金秀賢)씨 등 몇 사람이 지금도 그 계보를 이으며 작품의 품격을 높이고 있습니다. 하지만 어느 때부터 작품 수요가 늘고 젊은 작가들이 대거 등장하면서 시간에 쫓기는 일이 다반사예요. 그들의 문제 때문이라는 게 아니라, 제작 시스템이 그렇게 된 거죠. 배우 입장에선 기계가 아닌데 찍어내듯 연기할 순 없는 노릇 아닙니까.”

미국과 일본의 대본은 삼교가 기본이며 최단 3개월에서 길게는 1년 뒤에 방영되기 때문에 작품성이 높은데 말도 안 되는 환경에서 드라마를 만들어내는 한국은 정말 천재들의 나라다. 