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 예술원 창립을 앞두고 초대 회원을 뽑는 투표가 거행되었다. 그때 김병기는 서울 미대 학장 장발(張勃, 1901~2001)과 서예가 손재형(孫在馨, 1903~1981) 두 사람을 밀었다. 장발은 미술대학 바깥에는 알려진 인물이 아니었기에 그즈음 서울대 미대 교수로 부임한 김병기가 그 학장의 위상을 대외적으로 드높이려 했다.
 그때 서예가 예술인가 아닌가를 놓고 철부지 같은 의견도 분분했다. 그 지경에 ‘서화일치(書畵一致)’라 했던 우리 문화전통을 상기시키면서 서단(書檀) 밖에는 잘 알려지지 않았던 손재형을 적극 후원했다. 개인 인연도 한몫했다. 도쿄미술학교 한국인 세 번째 졸업생으로 고미술 수장가였던 당신 아버지 김찬영(金瓚永, 1889~1960)의 소장품 오동상자에 물목(物目)을 적던 일본말로 ‘하코가키(箱書)’였다.
 예술원 안의 미술 쪽 일반회원 수는 다섯으로 좁혀졌는데, 득표수로 맨 마지막이 조각가 윤효중(尹孝重, 1917~1967)이었다. 그렇게 그가 뽑힌 것은 이승만 대통령의 동상을 만들었던 전력으로 그 유세(有勢)가 대단했던 시절이었다. 그 다음 득표수가 김병기였으니 아슬아슬하게 떨어진 셈이었다. 그랬던 그가 이번에 예술원 회원으로 뽑힌 것은 옛적 해프닝에서 갑년 60년도 더 지난 뒤에 비로소 이루어진, ‘대기만성(大器晩成)’ 회원으로 기록하게 되었다. 예술원 제도를 가진 나라들의 전례에 비춰서도 최고령 신입회원임이 분명할 것이다.

예술원 창립을 앞두고 초대 회원을 뽑는 투표가 거행되었다. 그때 김병기는 서울 미대 학장 장발(張勃, 1901~2001)과 서예가 손재형(孫在馨, 1903~1981) 두 사람을 밀었다. 장발은 미술대학 바깥에는 알려진 인물이 아니었기에 그즈음 서울대 미대 교수로 부임한 김병기가 그 학장의 위상을 대외적으로 드높이려 했다.