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 결국 영화진흥위원회의 아카데미상 출품작 선정 문제도 바로 이런 딜레마 탓이리라 짐작해볼 수 있다. 한국 대중은 오랫동안 세계 무대에서 존재감을 드러낼 수 없었던 설움이 깔려 있기라도 한 탓인지, 이런 부분에서마저 어떻게든 ‘한국의 역사’ ‘한국인의 정신’ ‘한국의 발전사’ ‘한국의 민주화 과정’ 등 ‘한국’ 그 자체를 세계에 알려 인정받고자 하는 인정욕구가 워낙 강하다. ‘영화’로서 매력 있는 게 아니라 어찌 됐든 ‘한국’을 잘 설명해주는 콘텐츠라야 낙점이 되는 분위기다.
 〈남산의 부장들〉 이전에 이런 문제가 가장 크게 대두된 게 2016년 〈밀정〉의 선정 건이었다. 1920년대 일제시대 배경으로 조선인 출신 일본경찰이 무장독립운동단체 의열단 뒤를 캐라는 특명을 받고 벌어지는 갈등과 대립을 그린 영화다. 그런데 당시 미국 평단에서는 이미 박찬욱 감독의 〈아가씨〉가 큰 호평을 받으며 선풍을 일으키고 있었다. 같은 일제시대 배경이지만 항일(抗日)과 관련된 대목은 전혀 없고, 영국 작가 세라 워터스 소설을 원작으로 한 에로틱 스릴러였다. 소위 ‘탐탁지 않은 구석’이 있었다는 얘기다.
 결국 〈아가씨〉는 미국 로스앤젤레스 영화비평가협회상 등 수많은 비평가상을 휩쓸고 영국아카데미상에서도 최우수 외국어영화상을 받아, 아카데미상에 보내기에 최적의 선택지임을 스스로 증명해냈다. 게다가 영화진흥위원회에서 선택한 〈밀정〉은 아카데미상 예비후보에도 오르지 못했다. 하도 말이 안 되는 상황이다 보니 이를 놓고 영화 〈아가씨〉의 감독인 박찬욱이 이른바 ‘박근혜 정권 블랙리스트’에 들어 있어 뽑지 않았다는 음모론까지 각종 언론 미디어를 통해 나돌기도 했다.

한국 대중은 오랫동안 세계 무대에서 존재감을 드러낼 수 없었던 설움이 깔려 있기라도 한 탓인지, 이런 부분에서마저 어떻게든 ‘한국의 역사’ ‘한국인의 정신’ ‘한국의 발전사’ ‘한국의 민주화 과정’ 등 ‘한국’ 그 자체를 세계에 알려 인정받고자 하는 인정욕구가 워낙 강하다. ‘영화’로서 매력 있는 게 아니라 어찌 됐든 ‘한국’을 잘 설명해주는 콘텐츠라야 낙점이 되는 분위기다. 결국 영화진흥위원회의 아카데미상 출품작 선정 문제도 바로 이런 딜레마 탓이리라 짐작해볼 수 있다.