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 당시의 동료 바세르, 메르모즈, 기요메 등은 그의 작품에 자주 등장한다. 그의 작품 《야간비행》 속 주인공 리뷔에르도 디디에 도라라는 실제 인물을 모델로 했다. 이런 사실들은 생텍쥐페리가 단순한 문필가라기보다 행동하는 작가임을 보여준다. 그것은 그가 직접 비행기라는 첨단 문명을 몰며 느낀 것이었다.
 너트 한 개를 단단히 죄지 않든지 윤활유를 제때 보충해 주지 않든지 전기 접촉에 불량이 생기는 것 같은 조그마한 소홀함이 한 인간의 생명을 빼앗아가고 다수의 인명피해를 낳을 수 있다는 것을 그는 비행기를 몰며 깨달았다. 그래서 그는 “비행기가 하나의 연장인 것처럼 문학도 문명의 연장이다”라고 말했다.
 밤에 ‘연장’을 몰며 하늘을 날 때 그는 다음과 같이 고독한 사색을 했다.
 이렇게 그의 작품 곳곳에는 ‘별’과 ‘동화’와 ‘창공’이 등장한다. 다시 《어린 왕자》의 한 구절로 돌아가본다. 어린 왕자가 사는 소혹성 B612에는 집 한 채보다 좀 클까말까한데 활화산 두 개가 있어 아침식사를 끓일 때 유용했다. 휴화산 하나는 폭발을 막기 위해 그을음을 주기적으로 깨끗이 청소해 줬다.
 그리고 싹을 뽑아준 바오밥 나무와 유리고깔을 씌운 꽃이 있는데 혹성을 떠나올 때 꽃과 나눈 대화가 있다. 그 꽃은 아주 도도해 떠나는 어린 왕자를 향해 눈물을 보이지 않으며 오히려 ‘그렇게 우물쭈물하지 마. 속이 상해. 떠나기로 작정했으니 어서 가’라고 채근한다.

야간비행 속 주인공을 도라라는 실제 인물을 모델로 했다는 점은 생텍쥐페리가 단순한 문필가라기보다는 행동하는 작가임을 보여준다.