그의 작품 <성직자>도 구도나 화법으로 보아 <우드니>와 같은 시기에 그려진 것이라는 점을 쉽게 알 수 있다. 이 그림도 그 형태가 극도로 추상화되어 성직자의 얼굴과 몸 전체가 분해되어 있으며 그 형태를 알아볼 수 없게 그림 전체에 널려 있다. 이것은 모든 종류의 파괴 수단, 부정, 모순 등을 비실용적인 기계와 사람의 육체를 혼합하여 반자연주의적으로 표현하는 다다이즘의 추구 방식이다. 때문에 <성직자>에도 무의미 속에서 해방감을 맛보려는 화가의 자유로운 표현의지가 드러나 있을 뿐 얼굴의 표정 같은 것은 찾아볼 길이 없다. 그의 ‘투명 시기’의 작품으로는 <헤라>와 <리덴스>라는 그림을 들 수 있다. 둘의 공통점은 그림 속의 여인의 얼굴을 크게 노출시켜 그림을 그리게 된 사연을 마치 주마등이 돌듯이 표현하고 있다는 점이다.
<성직자>, <우드니>는 다다이즘이 추구된 작품으로 형태가 추상화되어 반자연주의적으로 표현되었고 이는 무의미 속에서 해방감을 맛보려는 화가의 자유로운 표현의지를 드러낸다. 그 외 작품으로는 <헤라>, <리덴스>가 있다.