김흥규는 이현보(李賢輔)의 ｢어부가｣와 윤선도(尹善道)의 ｢어부사시사｣를 비교하면서, ｢어부사시사｣의 ‘시적 관심은 강호에서 누리는 나날의 넉넉함과 아름다움에로 집중되며, 바로 여기에서 고양된 기쁨과 충족감이 ‘흥’으로 나타나는 것’이라고 논하였다. 아울러 윤선도가 ‘노래하는 흥은 단순한 관념적 정취에 머무르지 않고 아주 생생하고도 구체적인 정황 및 행위로 표출된다’고 지적하였다. 김흥규, ｢<어부사시사>에서의 ‘흥’의 성격｣(한국고전시가작품론, 집문당, 1992), 553～554면 참조. 김성기의 작품에서도 ‘흥(興)’이라는 시어가 두 번 등장하는데, 두 작품 모두 자연을 배경으로 음악과 관련되어 나타난다는 점에서 흥미롭다. ‘흥’이라는 시어가 다른 작가들에게서는 보이지 않고, 김천택의 작품에서 한 번 보이는데 여기에서도 역시 음악과 연관되어 있다. 따라서 김성기나 김천택과 같은 여항 예술인들이 고양된 감정 속에서 ‘흥’을 표출할 수 있었던 것은 바로 그들의 음악 세계와 연관되어 있는 것이다.
김흥규는 윤선도의  ｢어부사시사｣의 ‘시적 관심은 강호에서 누리는 나날의 넉넉함과 아름다움에로 집중되며, 바로 여기에서 고양된 기쁨과 충족감이 ‘흥’으로 나타나는 것’이라고 논하였다. 그렇지만 김성기와 김천택의 '흥'은 그것과 달랐다.