<최본>이나 <임본>은 모두 춘향이와 몽룡이 만나서 사랑을 나누는 이야기가 펼쳐지는 가상 세계를 재현 대상으로 취하고 있다. 그래서 그 세계에 속한 사람들과 사물들, 사건들이 서사적 존재물이 될 것이다. 이 절에서는 인물, 배경과 소품, 사건으로 나누어 두 작품에서 서사적 존재물들의 형상화 방식의 차이를 논하고, 그러한 방식의 차이가 어떤 의미를 갖는지 살필 것이다. 대부분의 <춘향전> 이본에서 춘향의 외모는 구체적으로 묘사된 적이 없다. 완판본에서 춘향의 외모가 언급된 부분을 살펴보면, “난초같이 고운 머리”, “세류 같은 고운 몸”, “낙포 선녀, 무산 선녀” 등 비유적인 표현이 사용될 뿐이다. 이러한 비유는 비록 객관적 대상을 사진처럼 재현해내지는 못할지라도 수용자의 관념 속에서 가장 아름다운 여인으로 '해도 같고, 별도 같은’ 춘향을 그려내게끔 하는 효과를 갖는다. 연출자들은 자신의 관념 속의 춘향의 모습에 근접하는, 혹은 당대의 수용자에게 가장 아름다운 여성으로 여겨질 여배우에게 춘향 배역을 맡겼다. 이러한 점에서 춘향 역을 담당한 배우의 외모는 여성의 아름다움에 대한 당대의 관념을 충실히 반영하는 기호체라고 할 수 있다. 또 작품의 주제적 의미에 대한 해석에서도 춘향이라는 인물을 이해하는 것은 중요한 지표가 되기도 한다. 그러므로 영상물에서 춘향의 외모는 춘향이라는 인물과 <춘향전>의 주제에 대한 해석적 지표라고 할 수 있다.
춘향전의 이본에서 춘향의 외모는 구체적으로 묘사된 적은 없지만, 춘향 역을 맡은 배우의 외모는 아름다움에 대한 당대의 관념을 충실히 반영한다. 또 주제적 의미의 해석에서도 춘향을 이해하는 것은 중요한 기준이 된다. 그러므로 영상물에서 춘향의 외모는 춘향이라는 인물과 <춘향전>의 주제에 대한 해석적 기준이라고 볼 수 있다.