‘어은(漁隱)’이라 소개된 김성기(1649～1724)는 당대에 시조 작가로서뿐만 아니라, 오히려 ‘금사(琴師)’ 또는 ‘악사(樂師)’로 지칭될 정도로 거문고 연주에 탁월한 역량을 지녔던 인물이다. 그는 특히 정래교와 사대부인 남유용(南有容)에 의해 ｢김성기전｣으로 입전(入傳)되기도 했으며, 조수삼(趙秀三)의 『추재기이(秋齋紀異)』에도 그에 관한 일화가 소개되어 있다. 그동안 학계에서는 김성기를 김천택과 더불어 활동한 가창자로 평가해 왔으나, 새롭게 밝혀진 그의 생몰년과 <청진>에 수록된 김천택의 발문 등을 통해 보건대 이는 사실이 아닌 것으로 파악된다. 김천택보다는 적어도 한 세대 앞서 활동을 했으며, 그는 당대에 시조 작가이기보다 ‘악사(樂師)’ 즉 예인으로 더욱 더 많은 주목을 받아왔다. 그에 관련된 각종 기록은 김성기가 음악을 전수받는 과정에서부터 목호룡(睦虎龍)과의 알력으로 서호(西湖)에 은거하는 일화 등 음악가로서의 자의식(自意識)을 드러내는데 집중하고 있다. 김성기는 『어은유보(漁隱遺譜)』를 남기기도 했으며, 그의 제자들이 그의 악보를 모아 편찬한 『낭옹신보(浪翁新譜)』 또한 현전하고 있다. 이러한 궤적은 그의 예인으로서의 삶의 흔적을 확인할 수 있게 해주고 있다.
어은 김성기는 당시 시조 작가면서 거문고 연주에 탁월한 이였다. 일화가 남아있으며 최근 연구에 따라 그에 관한 자취가 발견되었다. 그의 작품을 통해 그가 예인으로 살았음을 짐작할 수 있다.