2.1.3
주근옥은 많은 시인들이 애써 추구하고 있는 이른바 품격 높은 시어를 탐내지 않는다. 그의 시에는 비속한 일상어가 범람할 뿐, 수사적 구문은 단 한 줄도 찾아볼 수 없다. 그는 한 마디의 시어, 한 행의 시구를 통해서 작품의 가치를 결정짓고자 하지 않는다. 그와는 정반대로 작품 전체의 구조, 그리고 이 구조 사이에 숨어있는 언어의 고리가 발휘하는 힘이 그의 시의 작품성을 결정짓는다. 따라서 바로 이 언어의 고리들을 풀어서 정연하게 연결시켜야 한다. 그의 시가 처음엔 쉽게 읽혀지는 것처럼 느껴지면서도 몇 번씩 되풀이해서 읽어야만 되는 까닭은 바로 이 숨어있는 언어의 고리를 쉽게 발견할 수 없기 때문이다. 
주근옥은 확실히 새로운 장시의 가능성을 실험해 보이고 있다. “바퀴 위에서”는 쉬르적 기법을 통해서 무의식의 내면세계를 조명하고 있는가 하면, “다리 위에서”는 일상적 어법을 통해 고대인의 운명론적 세계관을 피력하고 있다. 그리고 이 두 편의 장시는 이미 밝힌 것처럼 새로운 가능성과 또한 몇 가지 의문점을 제시하고 있다. 앞으로 이 두 가지 문제점을 어떻게 보완하고 해결할 것인가는 전적으로 시인 자신의 몫이다. 그리고 그 결과는 분명히 다음 작품에서 밝혀지리라 믿는다.
주근옥 시인은 비속한 일상어를 사용하고 작품 전체의 구조를 중요시한다. 그의 작품이 어려운 이유는 구조간의 숨겨진 언어 고리를 쉽게 찾을 수 없기 때문이다. 그는 "바퀴 위에서"와 "다리 위에서"를 통해 장시의 가능성을 보이고 있다. 