또 한편으로는 연시조라는 갈래의 흐름에서 ‘｢농가｣는 연시조의 구성적 특성은 유지하되 연시조 장르의 본질적인 주제적 내용을 담을 수 없었다'고 평가되기도 한다. 특히 현실 인식의 측면에서 위백규가 지니고 있는 현실에 대한 ‘비판적인 목소리마저 표현할 수 없었’다고 논해지기도 한다. 분명 조선 전기 이래 뚜렷한 흐름을 형성하고 있는 연시조라는 갈래의 관점에서 작품의 성과를 살피는 것도 의미 있는 작업일 것이다. 또한 이 작품의 형상화 방식이나 구조적 측면에서 ‘전통적 연시조의 세계에서 크게 벗어나 있’는 것도 사실이다. 그러나 다른 측면에서 접근한다면 ｢농가｣는 1수의 시조로는 소화할 수 없는 내용과 호흡을 연시조라는 형태를 빌어 표현하고 있다는 점에서, 어쩌면 연시조라는 갈래의 새로운 모색이라고 적극적으로 평가하는 것이 옳겠다. 구체적인 현실을 담아낼 수 있는 양식으로 사용되었다는 점에서도, 이 작품은 오히려 연시조라는 갈래의 새로운 ‘실험적 모색’이라고 할만하다.
또 한편으로는 ‘｢농가｣는 연시조의 구성적 특성은 유지하되 연시조 장르의 본질적인 주제적 내용을 담을 수 없었다'고 하지만, 구체적인 현실을 담아낼 수 있는 양식으로 사용된 점에서 연시조라는 갈래의 새로운 ‘실험적 모색’이라고 할만하다.