3.2.2 자연의 세 가지 의미 층위
“산노을 등에 지고”에서 주근옥 시인이 보여준 자연의 서정화는 세 가지 층위로 의미화 된다. 첫째는 반문명주의와 자연에의 친화, 다음은 그러한 자연의 속에서 길어올려지는 자기 수양, 그리고 마지막으로는 자연과의 완전한 동화 혹은 합입화된 삶의 회구 등이 바로 그것이다.
우선 시인의 자연 예찬은 반문명주의나 반물질주의와 같은 현대의 제반병리현상에 그 뿌리를 두고 있다. 그의 그러한 의식들은 생래적인 영역에 속하는 것으로 보인다. 주근옥 시인이 즐겨 사용하는 형식적 특징 가운데 하나는 잘 알려진 대로 단형체 양식이다. 이 양식은 순간의 정서를 감각화시키는 데에는 매우 효과적인 구실을 한다. 그러나 현대의 복합적인 감수성을 담아내기에는 어느 정도 한계가 있는 것도 사실이다. 그럼에도 시인은 단형체의 그러한 양식들을 고집스럽게 차용한다. 왜 그러할까. 이는 아마도 다양 다기한 근대성의 감각을 하나의 단일한 감수성으로 되돌리려는 시인의 치열한 시정신과 맞물리는 것은 아닐까. 자아와 세계가 갈등하지 않는 인식 속에서 짧은 단형체의 형식들은 얼마든지 가능하다. 선비정신에 바탕을 두고 있는 시조의 양식화는 잘 알려진 대로 그 대표적 사례에 해당된다.
“산노을 등에 지고”에서의 자연의 서정화는 세 가지 층위로 의미화 된다. 단형체 양식이 순간의 정서를 감각화시키는 데는 효과적이지만 현대의 복합적인 감수성을 담아내는 데는 한계가 있음에도 주근옥이 이를 사용하는 이유는 다양한 근대성의 감각을 하나의 단일한 감수성으로 되돌리려는 것이다.