등장하는 소재로만 본다면 ‘강호’․ ‘곡이’․ ‘어부’․ ‘백로’ 등 첫 번째 작품의 범주는 일견 강호시조인 것처럼 여겨진다. 강호시조에서는 이러한 질료들이 서로 어울려 조화로운 세계를 그려내고 있다면, 이 작품은 이들이 서로 팽팽하게 긴장하며 맞서 전혀 다른 시적 형상을 창출하고 있다. 전통적인 강호 시조에서 고기는 ‘어약 연비(魚躍鳶飛)’의 충만한 생명력을 담보하는 존재이며, 어부나 백로는 조화로운 자연의 질서 속에서 공존하는 모습을 보여주고 있다. 그러나 강호시조에서 유유자적하며 자신의 위치를 지켰던 어부와 백로가, 이 작품에서는 서로 번갈아 가며 또 다른 자연적 존재인 고기를 잡으려고 엿보는 존재로 그려진다. 물고기는 그것을 피하기 위해 끊임없이 ‘뜰락 잠기락’하며 잠시도 한가로움을 맛볼 수 없다. 이처럼 이 작품 속에 등장하는 세존재의 관계는 그대로 비유적인 의미로 나타난다. 여기에서 고기는 ‘약육강식의 삶의 현장에서 몰락과 죽음을 모면키 위해서 전전긍긍하는 힘없는’ 존재이다.그렇다면 어부와 백로는 틈만 나면 언제라도 그 고기를 잡을 수 있는 힘을 지닌 존재이다. 이 작품은 박노준의 지적처럼 ‘피지배층의 고단한 생활’을 반영하고 있다고 할 수 있다. 그러나 이 작품에서 주목할 것은 오히려 관용적인 제재들을 사용하여 전혀 새로운 의상을 빚어내고 있다는 점에서 이정보의 시적 자질을 엿볼 수 있다.
본 작품에서 어부와 백로, 고기는 서로 긴장상태를 유지하고 있다. 고기는 약육강식의 현장에서 힘없는 존재로 그려지며, 어부와 백로는 고기를 잡을 수 있는 강한 존재로 그려진다. 본 작품은 박노준의 말처럼 피지배층의 어려운 생활을 투영한다고 할 수 있으나 관용적인 제재를 이용하여 새 시상을 만들어냈다는 점에서 그의 자질을 가늠할 수 있게 한다. 