따라서 이 시점에서 김천택의 작품 자체를 세밀히 따져 작품 세계와 작가 의식을 논하는 것이 필요하다. 본고는 그의 작품을 중심에 두고 시조 작가로서의 면모와 그의 삶을 재구하는 것을 목적으로 한다. 최근 그의 작품에 나타난 ‘위항인(委巷人)’으로서의 면모를 부각시켜, 시조 작가로서의 김천택에 관하여 논한 연구는 이런 측면에서 기존의 논의와 차별되는 면모를 보여주고 있다. 다시 말한다면 가집 편찬자이자 시조 작가의 위상에 동등한 비중을 두고 김천택을 다룰 필요가 있다는 것이다. 또한 각 가집에 수록된 작품이 뚜렷한 변화를 보이고 있다면, 가집의 편찬 시차를 고려하여 작품 세계의 변화를 추적할 수도 있을 것이다. 본고에서는 김천택이 편찬한 <청진>과 김수장이 편찬한 <해동가요>에 수록된 작품을 차별적으로 논하여, 기왕의 논의에 덧붙여 작품 세계의 변모 양상도 함께 검토해 보기로 한다.
본고에서는 김천택의 <청진>과 김수장의 <해동가요>에 수록된 작품을 차별적으로 논하여, 가집 편찬자이자 시조작가로서의 김천택을 다루고 가집 편찬 시차에 따른 작품 세계 변화를 검토해 보기로 한다.