오히려 이것은 강호에서의 생활을 강조하기 위한 수사적 장치로 해석해야지, ‘강호가도적 면모’나 ‘속세에 대한 서정적 자아의 비애감’ 등으로 해석될 수는 없다. 그의 작품에서 보여지는 가장 큰 특징은 전대의 사대부들의 작품에서 보이는 세속에 대한 강한 지향 의식이 거의 표출되지 않고 있다는 사실이다. 이것은 자신의 예술적 능력을 마음껏 발휘할 수 있는 강호에서 ‘세상흥미(世上興味)’를 마음껏 펼칠 수 있으며, 그에게 강호를 벗어난 세속이란공간은 현실적으로 더 이상 어떤 선택의 여지도 남아있는 곳이 아니기 때문이다. 김성기는 일찌감치 세속에서의 생활을 포기하고 강호에서의 즐거움을 찾는 것에 우위를 두었기 때문에, 그에게는 더 이상 강호와 대립되는 속세와의 갈등은 문제가 되지 않았던 것이다.
이것은 강호에서의 생활을 강조하기 위한 수사적 장치이지 속세에 대한 비애감 따위는 아니다. 일찌감치 세속에서의 생활을 포기한 김성기에게 강호와 속세와의 갈등은 문제가 되지 않았기 때문이다.