회수평에서 평자는 우선 ‘그림자’와 ‘그림’을 구분하여 읽는 방식을 설명한다. 전반적으로 <광한루기>의 배경인 남원과 광한루는 인물을 등장시키기 위한 보조적 장치로서 그림자일 뿐이며, 이 도령 역시 춘향을 보조하는 인물에 지나지 않는 그림자이고, 오직 형체이며, 진정한 그림은 춘향에 지나지 않는다는 것을 언급하면서 주동적인 인물 중심의 독법을 강조한다. 이후 평자는 인물을 중심으로 읽더라도, 인물의 행위나 서사를 진행시키기 위한 사건은 단지 그림자일 뿐이며, 그 속에 흐르는 ‘이별’이 본격적인 그림이라는 것을 일러주고 있다. 이렇게 중심적인 것과 주변적인 것을 구분하여 보는 방식에 대한 설명 다음에 평자는 협주에서 이와 같은 읽기 방식을 적용하고 있다. 춘향이가 마음과는 달리 사또의 승진을 축하하는 말은 그림자에 해당하며, 춘향의 슬프고도 아름다운 모습 역시 그림자이다. 그림이라고 규정된 부분은 이 도령이 이별주를 나누는 중 술기운이 올라 춘향의 손을 잡는 대목과 춘향이 마지막 밤을 보낸 후, 눈물을 닦고 일어서는 대목이다. 슬픔에 혼절하는 대목보다 이별의 정이 아련하게 느껴지는 부분이다. 이별을 앞두고 잡는 손길의 깊은 의미나 어쩔 수 없이 슬픔을 숨기고 사랑하는 이를 보내는 마음이 간단한 표현 속에 곡진히 드러나고 있는 부분에서 평자는 그림이라는 평을 하고 있는 것이다.
평자는 <광한루기>를 주변적인 ‘그림자’와 중심적인 ‘그림’을 구분해 읽는 방식으로 설명하는데, 그림자에는 배경, 이도령, 사건 등이 해당하고 그림에는 춘향, ‘이별’ 등이 해당한다.