미니멀리스트의 구성적 체계의 두드러진 특징 중의 하나는 대칭의 성질로 존재한다는 것이다. 임계상태적인 것으로 범박하게 말해서, 이러한 현상은 예술가적 목류를 위해 보다 넉넉한 주객치환응집의 일부로 해석될는지도 모른다. 신랄하고 분쇄적인 그 삽화는 미니멀리스트 조형예술 안에 엄격하게 환원된다. 그러나 그들이 나타나는 곳에서 그들은 언외지언으로든지 유비로든지 하여간 어떤 것으로든지, 체계의 또 다른 부분 안에 형식적으로 환원되고, 따라서 전체의 레벨에 회복된다. 기초가 되는 그 변덕은 유비적인 예술작품이 아이스테시스적으로 보다 더 강하게, 보다 더 내구력 있게 존재하는 것이며, 그리고 후소적 반복의 변화과정 안에 예기되어 있는 임계상태에 보다 더 강하게 저항하는 것으로 존재한다. 많은 미니멀리스트 조각과 회화의 유비적 성격은 격자의 구조 안에 물질적으로 표현된다. 프랑세스 콜피트는 다음과 같이 진술한다. 범주적으로 "비조직적 체제는 즉 그 구조로서의 현대 회화 안에서 딸림음으로 존재하며, 동정적인 그리고 연속적, 전성적 경제성의 표상을 전제로 하는 의미작용에 의해 연결된 필요조건, 기호현상-화술, 담화의 그 모듈의 네트워크의 창조에 의해 그저 단순-천진난만한 사진 측면을 생생하게 통합한다." 그 격자는 아마 체계화하는 미니멀리스트의 편애의 가장 분명한 실례일 것이다. 그것은 정밀한 것, 서로 화해된 것, 그리고 가장 망상적인 것으로 균형이 잡힌 것, 예상된 속마음에 전적으로 의지하고 있는 것으로 자리가 잡힐는지 모르는 성분으로서의 구성 지도를 제공한다. 첨언하면, 다단식으로 만들어진 그 안의 명백한 그 방식의 가치에 의해, 그 격자는 또한 미니멀리스트의 접근법의 철저하고 과격한 성격에 다시 한 번 반영되어 그를 고무시키고 있는, 변화과정의 논쟁에 구경꾼의 주의력에 초점을 맞추는데 기여하고 있다.
미니멀리스트 체계는 대칭의 성질로 존재한다. 분쇄적인 삽화는 미니멀리스트 조형예술 속에서 되돌아간다. 그러나 어떤 것으로든 그들이 있는 곳에서 형식적으로 환원되고, 회복된다. 그 변덕은 인내력 있게 위치하는 것이며, 더 격렬히 저항하며 존재한다. 미니멀리스트 조각과 성격은 격자 속에서 물질적으로 표현된다. 프랑세스 콜피트는 비조직적 체제가 연결된 필요조건과 그 네트워크 창조에 의해 측면을 생생히 묶는다고 진술한다. 그 격자는 미니멀리스트 접근법에 반영돼 격려한다.