이 작품들 역시 표출된 정서는 앞의 것들과 유사하게 기다림을 주조로 하고 있다. 첫 번째 작품에서 화자는 님과의 언약이 지켜지기를 바라고 있지만,벽도화가 다 지도록 님에게서는 아무런 소식도 없다. 새로운 손님이 온다는 징표인 까치의 울음소리를 듣고 혹시나 하는 마음을 품고, 거울 앞에 앉아 님을 위해 단장을 하는 화자의 모습이 잘 나타나 있다. 초장에서 님과의 약속이 실현될 것을 기약하고 시간만 보내는 화자의 모습이 제시되어 있다면, 중장과 종장에서는 그럼에도 기다림을 포기하지 않겠다는 의지를 드러내고 있다.까치의 울음소리가 언약에 대한 미련을 더해주고 있으며, 그 미련은 그대로 거울 앞에서 단장하는 화자의 모습으로 이어진다. 그렇지만 이 작품 역시 막연한 기다림을 주조로 하고 있어, 화자의 수동적인 면모가 확연히 드러나고 있다. 이 작품의 작가는 남성인데 반해, 작중 화자는 종장의 ‘경중아미(鏡中蛾眉)’라는 표현으로 보아 여성으로 설정되었다. 앞서 이정보의 작품을 통해서도 확인했듯이 기다림이라는 주제를 표현할 때, 작가가 비록 남성일지라도 화자가 여성으로 설정되는 것은 보편적인 현상이었다.
첫번째 작품에서 화자는 님과의 약속이 지켜지기를 소망하지만 님에게는 어떠한 소식도 들을 수가 없다. 까치의 울음소리를 듣고 남을 위해 치장하는 화자의 모습이 나타나있지만 막연한 기다림을 나타내고 있어 수동적인 면이 나타난다. 작가는 남성이나 작중 화자는 여성으로 설정했다. 