이 기록은 18세기 중반의 시조문학의 연행 환경을 말해주고 있다. 가창자를 뜻하는 ‘시가자(詩歌者)’를 관리 등과 나란히 열거하면서, 그것을 ‘업(業)’으로 설명하고 있다. 이 기록의 ‘업’을 오늘날의 직업과 같은 의미로 설명할 수는 없지만, 적어도 그러한 부류들이 뚜렷한 계층으로 성장했음을 보여주고 있다. 노래에 대한 적극적인 의미 부여는 <청진>의 그것과 크게 다르지 않다. 그러나 김수장은 김천택과 달리 ‘노래를 하는 것’에 대하여 매우 적극적인 자세를 취하고 있다. 이것은 변화된 여항 문화의 토대에서 이해가 가능하다. 이 기록에 이어 가창자들의 명단을 각각의 자(字)와 함께 구체적으로 제시하고 있다. 18세기 중반 가창자로서 명성을 획득한 인물이 56명이나 되었다는 것은 여항 문화의 성장이라는 점에서도 주목을 요한다. <청진>의 ‘여항육인’에 비한다면 비약적인 성장이라고 봐도 틀림이 없을 것이다. 적어도 여기에 수록된 인물들은 당대에 ‘가자’로써 뚜렷한 족적을 남겼던 존재들이었다. 이들은 편찬자인 김수장에 의해서 음악적 역량을 인정받아 가집에 그 이름이라도 실릴 수 있었다.
본 기록은 18세기 시조문학의 환경을 기록하고 있다. 시가자를 관리와 함께 열거하고 업으로 설명하고 있다. 또한 가창자들의 이름을 각각 구체적으로 기록하고 있는데 명성을 얻은 많은 가창자들은 여항 문화의 성장을 보여준다. 이 문헌에 수록된 인물들은 ‘가자’로 짙은 족적을 남긴 존재들이다.