이 작품들은 모두 조선 후기의 상황을 반영하고 있는 것으로 파악된다. 18세기의 가창자인 김수장의 작품에서도 가곡의 다양한 곡조들을 ‘육각(六角)’혹은 ‘가즌 혜적(嵇笛)’(해주 *598, #629)에 맞추어 연창하는 모습이 보인다.그러나 다양한 작품들에서 언급된 가곡의 여러 ‘노래들이 ‘가즌 혜적’(해금․피리․대금)과 같은 실내악 편성의 반주에 맞추어 분위기가 고조되어 가는모습’을 잘 보여주고 있다. 따라서 다양한 악기의 반주에 맞추어 가곡과 같은 음악을 연주하는 것은 조선 후기의 문화 공간에서는 일반적이었다고 하겠다.따라서 당시의 음악 문화의 급속한 변화는 가집이나 금보와 같은 악서(樂書)의 등장과 이를 소화해 낼 수 있는 다양한 가창자들과 악인(樂人)들이 폭넓게 존재하고 있었기에 가능했던 것이다. 다시 말하면 여항의 풍류 공간에 그것을 충분히 수용할 수 있는 조건이 마련되어 있었다고 하겠다.
조선 후기에는 문화 공간에서 악서, 악인, 가창자를 갖추고 가곡을 여러 악기의 반주에 따라 연주하는 조건이 충분히 마련되어 있었다.