<청진>에 ‘만횡청류’로 소개된 사설시조가 후대의 가집들에서는 삭대엽의 변주곡조에 나뉘어 실린다. 이것은 사설시조가 가곡사의 영역으로 자연스럽게 편입되었음을 보여주고 있다. 음악사에서 ‘번음촉절(繁音促節)’로 표현되는 조선 후기의 음악적 환경의 변화가 삭대엽의 분화를 불러왔지만, 더불어 사설시조가 가곡창으로 흡수되면서 그러한 변화를 촉진시키는 역할을 했던 것이다. 18세기 가곡창의 특징으로 활발한 변주곡조의 등장을 지적하는데,가집에서 확인되듯이 실상 새로이 등장하는 변주곡들은 사설시조의 연창에 적합한 곡조들이다. 이 시기의 가집들에 ‘소용(騷聳)․만횡(蔓橫)․만삭(蔓數)․편삭(編數)’ 등의 변주곡조로 수록된 작품들이 대부분 사설시조라는 점에서 이것을 알 수 있다. 다시 말하자면 새로운 곡조의 등장은 곧바로 그 곡조에 수록된 사설시조의 연창에 적합한 창법이 필요했었음을 말해주고 있다.즉 평시조라는 형식이 삭대엽의 연창에 적합한 양식이었다면, 새로이 등장한 사설시조는 삭대엽의 변주곡조로 파생된 새로운 곡조들에 적합한 형식이었던 셈이다. 때문에 조선 후기의 음악사에서 사설시조의 등장은 다양한 변주 곡조들을 파생시키는 역할을 상당 부분 수행하고 있었다.
청진에는 '만횡청류'로 소개된 사설시조는 후대에서 삭대엽의 변주곡조와 병치된다. 이로 인해 사설시조가 가곡사에 자리 잡았음을 알 수 있다. 사설시조의 등장으로 인해 다양한 변주 곡조들이 파생되었음을 짐작할 수 있다.