특히 현전 최초의 가집인 <청진>은 이후에 편찬되는 가집의 전범으로서 역할을 했기 때문에, 이의 성격을 구명하는 작업은 시조사에서 매우 중요한 작업이다. <청진>은 그 체제가 사대부들의 문집에 비견될 정도의 정연한 면모를 지니고 있다. 서․발문을 청탁하여 싣기도 하고, 작품을 곡조별․작가별․주제별로 배열하여 수록하는 등 그 체제에서부터 비교적 완비된 모습을 보인다. 작품 배열에 있어 가장 특이한 것은 바로 자신을 비롯한 작가들을 ‘여항육인’이라는 항목으로 설정해 둔 것이다. 무엇보다 창작의 측면에서 시조가 사대부들의 전유물로 자리잡고 있었던 데에 대한, 여항인들의 위상을 제기하려는 의도가 있었음을 살펴보았다. 17세기 이래 발달한 음악적 상황은 여항인들이 가창과 향유에서 차지하는 비중을 늘려갔지만, 창작의 측면에서는 여전히 그 주도권을 사대부들에 넘기고 있었던 것이 현실이다. 부분적으로 여항인들에 의해서 창작이 이루어지기는 했겠지만, 그 이름을 잃고 단지 작품만이 전해지는 상황이었다. 그러던 것이 <청진>에 사대부들의 작품과 나란히 ‘여항인’들의 작품이 수록됨으로써, 연창에서뿐만 아니라 창작에서도 주요한 작가층으로 자리잡게 된 것이다. 이후에 등장하는 작가들에서 여항 작가들의 비중이 점차 확대되었다는 것은 이를 실증한다. ‘여항육인’의 의미는 바로 이러한 측면에 있는 것이다.
현전 최초의 가집인 <청진>은 사대부들의 문집에 비견될 정도로 정연한 면모를 지니고 있다.  특히 자신을 비롯한 작가들을 '여항육인'이라는 항목으로 설정하여 사대부의 전물이이었던 시조가 여항인들에 의해 창작되고 비중이 확대되었다는 것을 실증한다.