그러나 주지하듯이 17세기 후반부터 가곡창의 변화는 매우 빠르게 진행되었다. 이미 <청구영언>(1728년)이 편찬된 18세기 전반에는 삭대엽이 가곡창의 중심 곡조가 되었고, 중대엽과 같이 느린 곡조는 연행 공간에서 크게 환영받지 못했다. 18세기 중반에 이르면 삭대엽의 변주곡이 등장하여, 한유신 자신이 입수하였던 <해동가요 박씨본>에조차 편삭대엽 등의 빠른 곡조가 나타나고 있었던 것이다. 한편으로 ‘고조’를 지키려는 한유신의 태도는 당시의 급변하는 음악계의 변화에 호응하지 못하는 결과를 낳았다고 생각된다. 한유신이 남긴 ‘영언선서’에는 자신이 추구하는 음악과 당시에 유행하던 음악 사이에서 갈등하는 모습이 전혀 나타나지 않는다. 어쩌면 이 당시 대구에서의 음악적 변화는 서울에서처럼 빠르게 진행되지 않았기 때문으로도 볼 수 있겠다.즉 급격하게 변화하던 서울에서의 음악적 환경이 대구를 중심으로 한 영남지역에서는 민감하게 수용되지 못했던 탓이라 여겨진다. 그러나 <해박>에 수록된 곡조의 상황을 보건대, 가곡창의 변화가 끼친 영향이 영남 지역이라고 예외는 아니었던 것으로 보인다. 그렇다면 ‘고조’를 고집했던 한유신의 태도는 스승이 전한 음악을 지켜내기 위해서, 짐짓 변화의 흐름에 비껴서 있었던 것으로도 볼 수 있다.
17세기 후반부터 가곡창의 변화가 매우 빠르게 진행되었는데 고조를 지키려는 한유신의 태도는 당시 음악계의 변화에 호응하지 못했다. 활동지역인 대구의 변화 수용 정도가 미약했으나 <해박>에 수록된 곡조를 보면 영남이라고 예외는 아니었다. 한유신은 변화에 맞서 스승이 전한 고조를 고집했다.