이 작품 이외에 <해주>에 수록된 작품들에서 자연 속에 처한 화자의 모습이 즐겨 표현되고 있다. 취락적인 면모가 두드러지는 작품이 적지 않게 보이는 것도 특기할 만하다. 화자의 시선이 자연으로 향하는 것이나 또는 취락에 몰입하는 것은 모두 현실 세계와의 연관 속에서 설명될 수 있다. 김천택의 전작품을 통해서 현실 세계와의 끊임없는 갈등과 취락에 대한 탐닉, 그리고 관념적인 의식이 두드러지게 표출되고 있다. 현실에 대한 비판적인 면모가 <해동가요> 계열 가집에 들어서면 좀 더 직접적인 형태로 표출되는 것을 볼 수가 있다. 이것은 미세하나마 그의 작품의 지향이 변화했음을 보여주고 있다. 이러한 변화는 그의 작품 경향이 <청진>의 편찬을 계기로 달라졌다는 것을 말해준다. 다시 말한다면 김천택은 <청진>을 편찬하던 무렵까지 자신이 처한 신분적․사회적 처지에 대해서 고민하면서, 다른 한편으로 가집 편찬과 음악적 세계에 대한 강한 자부심을 지니고 있었다. 그러나 <청진> 편찬 이후 나이가 들어감에 따라 실현 불가능한 현실의 두터운 벽에 부딪혀 좌절하게 되고, 그러한 의식이 자연스럽게 새로 창작한 작품의 면면에 반영된 것이라 하겠다. 이와 같은 의식의 차이가 미세하게나마 각각의 가집에 드러나고 있다.
김천택은 전작품을 통해 현실 세계와 끊임없는 갈등,관념적 의식이 표출되다가 <해동가요>에서 더 직접적으로 표출되었다. <청진>을 편찬하던 무렵에는 고민 속에서도 음악세계에 대한 자부심을 가지다가 이후에는 현실에 부딪쳐 좌절함으로써 작품에 반영되었다.