1.4.2-1 절제의 형식미 - '버림'의 미학과 '나머지'의 깊이
다하지 못한 말이 있더라도 그 말을 행간에 묻어 두고 손을 뗄 수 있을 때 시인은 다음을 이어갈 출발점을 쥐고 자리에서 일어설 수 있다. 고개를 들어 세상을 응시하다 휘젓는 손짓 혹은 발짓으로 세상을 향해 울부짖다가도 내림머리에 이르러서는 세 글자 한 호흡으로 감정을 추스르고 맺음을 준비하는 시조가 바로 그러하다. '버림'이 그 속에 있기 때문이다. 주근옥이 첫 시집에서부터 지속적으로 실험하고 있는 짧은 호흡의 서정적 시편들은 그러한 '버림'이 빚어내는 '나머지'의 알 수 없는 깊이에서 은근하게 솟아나는 시의 맛깔스런 뒷맛을 독자들과 함께 나누어 마실 수 있는 여지를 만들어내게 된다. 그런데 시인이 대상을 응시하는 시선을 제때 거두지 못하거나 그 시선을 부러 드러내려 욕심을 부리는 순간 시인의 폭력적인 시선과 그로인해 강제되는 서술적 의미화로 편입되어 독자들은 시행의 여백에서 행복한 어울림을 즐길 여지를 빼앗기게 된다. 시에 대한 이런 태도는 '말하기'보다 앞에 놓이는 '보여주기'에 힘쓰는 듯 보이는 대상 중심의 작품들에서 조금 더 명확하게 드러난다.
다 못한 말이 있어도 행간에 묻어야 다음을 출발할 수 있다. 주근옥의 짧은 서정시들은 버림이 빚어내는 나머지에서 오는 즐거움이 있으나 시선을 제때 거두지 못하거나, 드러내려고 욕심을 부린다면 이를 즐기기 힘들어진다. 이런 태도는 '말하기'보다 '보여주기'에 힘쓰는 작품들에서 더 명확하게 드러난다.