산문형식의 소설 장르로서, 단편소설은 특별히 복잡한, 극히 다양한, 그리고 개성적으로 압축된 내러티브적 매개물이다. 짧음에 부가해서, 단편소설의 이러한 특징을 나는 단편소설과 비유적 언어의 인위적인 사용, 무관계의 가장 효과적인 생략, 특히 감성적인 언어, 그리고 과장된 리얼리즘으로부터 결과한 검출 가능하다고 호칭하는 것을 포함하는 미니멀리즘 사이의 유사관계를 확립하는데 결정적인 것으로 생각한다. 많은 단편소설 분석가들이 이러한 개인적 기본요소에 대해 토론했다. "단편소설과의 화해"라고 하는 비평문에서, 수산 로하퍼의 시는 "수축된 언어"와 소설의 "연장된 언어"의 개념으로부터 단편소설의 언어기능을 분리하는 "축약언어"의 개념을 충족시킨다. 그녀의 전략은 단편소설의 "축약언어"에서 이해구조로서의 통사법을 구별한다. 존 가드너는 "소설의 기교"에서, "현재 지배물체에 관한 테크닉의 변화효과로 부터 느끼는 매력은" 단편소설 작가들이 "카메라의 무관심과 함께 이미지를 선택하는 효과와 그리고 감성적 효과와 함께 언어를 억압하고 조심스럽게 무효화하는 것이 어디서나 가능하게" 만드는 것을 재빠르게 했다는 것을 관측한다. 감정을 나타내는 것에 부가해서 이러한 모든 특성, 다시 말해서 미니멀리즘과 단편소설의 교배잡종으로서의 특성은 종종 "이야기"의 결핍으로 성격이 만들어진다.
단편소설은 복잡하고 개성 있게 압축된 내러티브적 매개물이다. 이러한 특징은 과장된 리얼리즘과 미니멀리즘 사이의 유사성을 판단하는데 결정적이다. 수산 로하퍼와 존 가드너의 글에서 나타나는 미니멀리즘과 단편소설의 결합 특성은 이야기의 결핍으로 창조된다.