한편, 서술자에 의한 담론의 구성 방식을 볼 수 있는 것으로 ‘세부 묘사’를 들 수 있다. 세부 묘사를 통해서 배경이라는 재현 대상과 독자간의 거리를 조절하는 방식을 파악할 수 있다. 이와 같은 묘사는 이야기에서 청중의 감탄을 자아내게 할 수 있는 과장되고 수사적인 것이다. “노는구나”와 같은 감탄형의 어미를 사용하고 있다는 데에서 이와 같은 묘사의 역할을 확인할 수 있기도 하다. 물론 이보다 완판본에서는 광한루 풍경의 묘사가 더 장황하다. 완판본에서는 다양한 수식이 광한루의 풍경에 동원된다. 이는 완판본이 판소리와 유연관계가 가장 가까운 판본이기에 세부 묘사가 연행 현장의 수용자를 감탄시킬 정도로 길어지고 과장된 것을 보여준다. 그리고 <옥중화>와 판소리의 사설 구성과 유연관계를 보여 주는 것으로 삽입가요를 들 수 있다. <옥중화>에서 특이한 점은 농부가의 가사를 변개하여, 개화 의식을 고취하는 내용으로 바꾼 것이다. 삽입가요는 이야기와 별 관련이 없이도 그 자체로 자족적으로 존재하는 것이다. 이런 특징은 신재효본(男唱)의 농부가에서도 드러난다. “경복궁 새대궐에 요순 같은 우리임금 칭피시핑 가득부어 남산한수하여 보세.”라고 대원군의 경복궁 재건축에 대한 내용이 삽입되었다.
서술자에 의한 담론의 구성 방식을 볼 수 있는 ‘세부 묘사’는 과장되고 수사적인 것으로, 이를 통해 배경이라는 재현 대상과 독자간의 거리를 조절하는 방식을 파악할 수 있다. 세부묘사는 <옥중화>에서도 나타나는데, 특히 <농부가>의 가사를 바꿔 개화 의식을 고취하는 내용으로 바꾸기도 한다.