춘향이 매 맞고 있는 현장에 서 있는 사람이라면 과연 무엇을 볼 것인가 생각해 보자. 그는 우선 말하는 사람의 얼굴을 쳐다보며 주의를 기울일 것이다. 그래서 카메라는 자연스러운 관찰자의 행위 방식에 따라 말하는 사람을 프레임 안에 포착한다. 위의 장면에서도 카메라는 말하는 사람을 쫓아가며 상반신을 중간 쇼트로 찍었다. 그리고 중요한 말을 할 때, 우리는 눈을 크게 뜨고 말하는 사람을 쳐다보는데, 위 장면에서 카메라는 춘향이 매에도 굴하지 않고, 일편단심을 운운할 때 춘향을 좀더 자세히 보기 위해 수용자는 줌 인의 기법을 통해 춘향에게 더 가까이 갈 수 있었다. 또한 카메라는 등장인물의 시선을 차용해 매를 때리는 관속의 모습을 아래에서 위의 앵글로 잡으면서 춘향의 두려움에 수용자도 공감하게 하는 효과를 내기도 하였다. 한편, 카메라는 가상 세계 안에 있는 관찰자적 존재의 시각, 등장인물의 시각에서 사건을 재현할 뿐 아니라 동헌 전경을 높은 곳에서 멀리 잡아낸 쇼트처럼 가상 세계 안에 있는 인간적 존재가 볼 수 없는 곳에서 가상 세계 안의 존재물들을 바라보기도 하였다. 이렇게 카메라는 관람자의 눈 역할을 넘어서, 눈이 가지 못하는 위치에서 사물을 바라볼 수도 있으며, 시선 자체에 정서를 담아내는 역할까지 하기에 인간의 눈보다 훨씬 뛰어난 기계라고 할 수 있다.
카메라는 자연스러운 관찰자의 행위 방식에 따라 말하는 사람을 프레임 안에 포착하는데, 관람자의 눈 역할을 넘어서, 눈이 가지 못하는 위치에서 사물을 바라볼 수도 있으며, 시선 자체에 정서를 담아내는 역할까지 하기에 인간의 눈보다 뛰어난 기계라고 할 수 있다.