또 앞에서 ‘만횡청류’라는 명칭이, 18세기 중반에 편찬된 것으로 파악되는 <고금가곡>에도 보인다는 사실을 지적했다. 그렇게 본다면 ‘만횡청류’는 가곡의 명칭이 아니라, 독립된 ‘양식’을 지칭하는 것으로 보는 것이 타당하다. 더욱이 이를 후대의 가곡창의 곡조명에 보이는 ‘만횡’에서 온 명칭으로 파악하는 것은 본말이 전도된 것이다. 오히려 전혀 새로운 ‘양식’이던 ‘만횡청류’가 <청진>에 수록되어 여항의 가창 공간에서 불려짐으로써, 자연스럽게 가곡창화했다는 추론이 더 설득력 있다. 다시 말하면 <청진>의 ‘만횡청류’는 가곡창의 분화와 함께 활발하게 연창되었고, 이후 여기에 수록되었던 작품들은 창(唱)과 창작 방면에 많은 영향을 끼쳤던 것이다. 즉 ‘만횡청류’라는 명칭으로 수록된 <청진> 소재 작품들은 ｢장진주사｣ 등 사대부들의 작품들과도 다르고, 평시조 작품들과도 다른 형식과 연원을 갖는 양식으로 논의하는 것이 타당하다.
<청진>의 ‘만횡청류’는 가곡의 명칭이 아니라, 독립된 ‘양식’을 지칭하는 것으로 보아야 한다. <청진> 소재 작품들은 사대부들의 작품들과도 다르고, 평시조 작품들과도 다른 형식과 연원을 갖는 양식으로 논의하는 것이 타당하다.