한편, <임본>에서는 ‘십장가’가 그대로 삽입된다. 춘향이 형장을 맞으면서 구구절절하게 십장가의 가사를 그대로 읊었을 것이라고 상상하는 것은 ‘그럴듯함’이라는 재현 규범에는 어긋나지만, 판소리에서는 그러하였기에 <임본>은 십장가를 삽입하며, 춘향의 발화 내용과 소리를 일치시켜 판소리와 춘향의 대사를 동시에 진행시키는 것이다. 이러한 면모는 <임본>의 영화적 서술자가 판소리임을 암시하는 것으로 의미심장하다고 할 수 있다. 이 장면에서 카메라가 찍어내는 영상은 판소리에 종속되는데, 그러한 예는 ‘십장가’ 부분만이 아니라 다른 곳에서도 확인된다. 영상 속 집장사령의 움직임은 소리에서 지시하는 행위와 그대로 일치한다. 소리가 “집장사령 거동 보아라”라고 하면, 카메라의 피사체는 집장사령이 된다. 그리고 소리에서 “별행장 한아름을 덤쑥”이라고 지시하면, 영상은 집장사령이 별행장을 한아름 안는 모습을 재현한다. 이후에도 소리와 집장사령의 행위 내용이 일치하며, 소리에 맞춰 움직이는 동작 속도로 인해 집장사령의 움직임은 세마치장단에 맞춰 건들거리는 춤에 가깝게 된다. 카메라 자체도 창이 흐르는 부분에서는 판소리 장단에 따라 쉼 없이 움직인다. 이렇게 판소리는 영화에서 재현하는 영상을 지시하며, 주도적으로 이끌어가는 서술자 역할을 한다고 할 수 있다.
판소리는 영화에서 재현하는 영상을 지시하며, 주도적인 서술자 역할을 한다. <임본>은 십장가를 삽입하여 판소리와 춘향의 대사를 동시에 진행시킨다. 이때 영화적 서술자는 판소리임을 암시하고, 영상은 판소리에 종속되며 소리에서 지시하는 행위가 그대로 일치한다. 카메라도 장단에 따라 쉼 없이 움직인다.