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 김동인은 이렇게 문학운동과 창작을 겸하여 일도양면의 활약으로 신문학 운동에 준 공헌은 과연 큽니다. 창조가 문단의 지반을 굳힌 공도 공이 려니와 그 작품이 후대에 끼친 바 영향이란 실로 지대한 것입니다. 종시일 관 동인은 60이 장근하도록 타계하는 날까지 문학으로 더불어 늙었거니와, 소설이란 동인 이전에도 이인직, 이해조 등 없었던 것이 아니고 춘원에 있 어서도 그 쓰는 용어가 모두 현재사로 맛이 없었던 것을 동인이 비로소 과 거사를 쓰기 시작하여 그후부터 가령 예를 들면 ‘왼통 싸움판으로 변하였 다’ 하고 ‘한다’로밖에 쓸 줄 모르던 이 ‘한다’가 ‘왼통 싸움판으로 변하였다’하고 ‘하였다’로 쓰이게 되었던 것입니다. 《창조》《영대》, 그 후 《개벽》《조선문단》등에 발표한 그의 작품 배따라기를 위시하여 태형광염 쏘나타광화사목숨감 자눈을 겨우 뜰 때등이 모두 자연주의적인 정신에서 씌어지기는 하였 으나감자나 그 후의 발가락이 닮았다 등은 인류애의 여운이 풍기는 작품이요,태형붉은 산 그리고 장편운현궁의 봄같은 것은 민족의 식을 고취한 작품으라고 보겠고광화사같은 작품은 탐미적인 경향을 가 진 작품이라고 보겠습니다. 이 작품은 발표 당시에 문인들 사이에서 찬양도 많이 되는 것을 들어 왔거니와 작자 자신인 동인도 해방 후 어떤 출판사에 서 내가 대표작을 무엇으로 들겠냐고 물을 때에 광화사이야기를 하면서 씩 웃었던 것을 기억합니다. 작자가 대표작이라고 꼬집어서 내세우지는 안 으나 작자로서는 애착이 상당히 가는 작품인 모양입니다.

김동인은 이렇게 문학운동과 창작을 겸하여 일도양면의 활약으로 신문학 운동에 준 공헌은 과연 큽니다. 창조가 문단의 지반을 굳힌 공도 공이 려니와 그 작품이 후대에 끼친 바 영향이란 실로 지대한 것입니다.