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도회적인 훌륭한 연기로 아카데미상을 받은 케이블과 콜베르의 연기도 잊 을 수가 없다. 그 외에 작품, 감독, 시나리오상도 받고 있다.
★원작 아서 홉킨스 애덤스, 각본 로버트 리스킨, 감독 프랭크 카프 라, 촬영 조 워커(콜롬비아사 작품). 전후작품 자전거 도적Ladri ─di Biciclette(1948) 타이틀백의 이동하는 무브 신이 직업을 얻기 위해서 직업소개소에 모여드 는 사람들이라는 것은 이 영화가 생활의 시(時)를 생의 자각에 서 있는 커 다란 인간성을 표현하고 있으며 인상이 강한 퍼스트 신으로서 우선 성공하 고 있다. 직원에게 불리어서 안토니오는 이날 겨우 실업에서 구조되어 광고 포스터 를 붙이는 일거리를 얻게 되었는데 그러기 위해서는 어떻게 하든지 자전거 가 필요했다. 그것이 없으면 직은 다른 사람에게 빼앗기는 것이다. 그러나 그의 자전거는 벌써 오래전 생활고로 전당포에 들어가 있다(이것은 전작 구두닦이에서 ‘말’ 이 어린애들의 꿈이며 희망의 상징이었다는 것처럼 자전거에서 노동자의 생활의 의욕과 희망의 상징을 찾아보는 훌륭한 구성이 라고 할 수가 있다.) 남편에게서 이 이야기를 들은 아내(리아넬라 카렐)는 보료 같은 것은 필요 없다고 베드에서 들어내고 그것과 교환으로 자전거를 전당포에서 찾는다. 이렇게 하여 네 사람의 가정에는 희망의 촉광이 비치기 시작한다. 아내는 점쟁이 여자한테 사례를 하러 가겠다고 하나 남편은 점쟁이 때문에 취직한 것은 아니라고 한다(후에 자전거를 잃어버린 안토니오가 여기저기 찾아 다 니다가 피로해서 또다시 들르는 의미 깊은 복선이다). 여기서부터 다음 날 아침에 걸쳐서 데 시카의속으로부터의 눈은 참으로 투명하며 괴로운 생활 속에 있는 인간적인 따스함과 깊이를 한 과장도 없이 묘사해 나간다.

직원에게 불리어서 안토니오는 이날 겨우 실업에서 구조되어 광고 포스터 를 붙이는 일거리를 얻게 되었는데 그러기 위해서는 어떻게 하든지 자전거 가 필요했다. 남편에게서 이 이야기를 들은 아내(리아넬라 카렐)는 보료 같은 것은 필요 없다고 베드에서 들어내고 그것과 교환으로 자전거를 전당포에서 찾는다.