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 그러나 소설이라 하는 것이 문장예술인 이상 마치 회화의 색채와 같은 정 도의 중요성을 가지는 것이다. 문장이 가지는 리듬과 무드― 이것은 소설의 가치의 그 절반을 결정하는 것으로서 이런 귀한 방면에 관하여 아직 논평이 없는 것은 오히려 기이한 일이다. 에드가 앨런 포오의 많은 작품에서 그의 세련된 정서 깊은 문장이라 하는 것을 제하여 버리면 그의 가치는 반감이 될 것이니 내용과 문장이 잘 조절 이 되고야 여기 비로소 완전한 소설이 생기게 될 것이다. 문장은 인격과 동시에 내용도 또한 인격이다. 체홉의 작품의 내용을 포오의 문장을 쓴다 하면 체홉의 작품의 가치는 반 감이 될 것이니 체홉의 작품은 체홉식의 평범하고 솔직한 문장으로 써야 비 로소 그 가치가 나타날 것이요, 포오의 작품은 포오식의 순란한 문장으로 써야만 비로소 그 가치가 나타날 것이다. 내용과 문장과의 조화라는 것은 불가분의 것으로서 아직껏의 문예사를 뒤 적여 보면 좋은 내용을 가지고도 그 내용과 조화되지 않는 문장을 사용하기 때문에 차차 잊어버리는 작가도 수가 적지 않다. 그 예로써 페니모어 쿠퍼 같은 사람은 그 대표적 사람일 것이다. 또 워싱톤 어빙 같은 사람은 비교적 얕은 무의미한 내용의 작품의 주인이지만 그 내용을 살피면 아치 있고 현란 된 그의 문장으로써 문예사상에 영구히 그 이름을 남긴 사람이다. 위에 소위 문장이 좋아야 한다 하는 말은 결코 미문이 되어야 한다는 뜻이 아니다. 작품 내용과 잘 조화되는 문장이어야 한다 하는 말이다. 위에도 예를 든 바와 같이 체홉의 소설을 미문으로 썼으면 도리어 지기지기한 작품이 되었 을 것이다.

소설의 가치의 절반을 결정하는 것은 문장이 가지는 리듬과 무드로서 미문이 되어야 하는 것이 아닌 작품의 내용과의 조화이다.