이 문장을 2~3 문장 내에서 간단히 요약해줘
 그렇지 안으면 하루 종일 줄기차게 장기판이나 바둑판을 뚝딱거리다 그것 에도 지치면 이번엔 또 무라이 방으로 와르르 몰려가는 것이다. 무라이의 방은 제일 구석져 아늑한데다 무라이가 음악을 애호하는 탓으로 바이올린․ 만돌린․ 기타․ 실로폰 등 가지각색의 악기와 고금 동서의 명곡 레 코드 수백 매가 우리들을 대기하고 있기 때문이다. 무라이의 방으로 몰려갈 때는 대개 세 중의 누구든 한 사람 심사가 편치 안을 때다. 그렇기 때문에 무라이의 방 문턱을 넘어저자마자 제각기 맘에 드는 악기를 집어 들어 집이 떠나가라고 톤이 맞지 안는 합주도 하여보고 혹은 가령 한 사람이 <G선상의 아리아>를 흉내 낸다면 이 편에선<노영의 노 래>또 한편에선<지나의 밤이여> 하고 서로들 머리에 떠오르는 대로, 맘 내 키는 대로 찧고 까불고 하다가 또 그것에도 지쳐서 잠시 동안 멍하니 앉았 노라면, ─ 아아 아아 아아아 흔히 무라이는 이렇게 길게 비명 같은 한숨을 토하고 차이코프스키의<비 창>을 걸어놓고 창에가 걸터앉아 비참한 얼굴을 하는 것이다.
그럴 때에 하마에가 빗자루나 총채를 들고 층계를 올라오거나 복도를 지났 단 야단이다. “하마짱.” 무슨 긴급한 일이나 있는 듯이 은근한 목소리로 부르는 것은 으레 아사오 였다. “하마짱. 이리 잠깐만 와.” “왜요?” 밤낮 당하는 실없는 짓이나 그대로 묵살하고 지나치지 못하는 것이 하마에 의 성실이다. “글쎄 좀 와?” “왜요?” 그렇다고 하마에는 또 그것을 농담으로 받아 넘기지도 못하는 것이다. 그 러고는 마지 못한다는 듯이 방안으로 한 걸음 들어서서 대개는 내 등뒤로 돌 아간다. 나를 방패 삼고 여차직하면 들고 뛰려는 자세이다. 그래도 아사오 는 개 의지 안고 추근추근하게, “이거 봐, 하마짱, 올 해 몇 살이랬지.” “몰라요.” “신랑감이 하나 있는데 말야…….” “또, 또.” “아냐, 끝까지 들어봐. 저어, 하마짱더러 말이지…… 아 이리 좀 와, 왜 이렇게 꽁무닐 뺄까, 사람이.” 그리고 쏜살같이 덤벼들어 하마에의 손목이라든가 옷자락이든가를 잡아 나 꿀 것 같으며 하마에는 질겁을 해서 내 등에나 팔에 매달리어 어쩔 줄을 모 르고, 그러면 그럴수록, “옳지, 너 긴상헌테만…….” 나중에 아사오의 입에서 그런 말까지 나오면, “어쩌면, 어쩌면.” 어처구니없다는 듯이 하마에는 쩔쩔매는 얼굴이 새빨개져 있는 힘을 다 써 서 뿌리치고 달아나고 잠시 잠잠했던 방안엔 다시 폭소가 터지는 것이다.

그렇지 안으면 하루 종일 줄기차게 장기판이나 바둑판을 뚝딱거리다 그것 에도 지치면 이번엔 또 무라이 방으로 와르르 몰려가는 것이다. 무라이의 방은 제일 구석져 아늑한데다 무라이가 음악을 애호하는 탓으로 바이올린․ 만돌린․ 기타․ 실로폰 등 가지각색의 악기와 고금 동서의 명곡 레 코드 수백 매가 우리들을 대기하고 있기 때문이다. 무라이의 방으로 몰려갈 때는 대개 세 중의 누구든 한 사람 심사가 편치 안을 때다.