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 그러나 17세기에 재(在)하여 가극 발달의 가장 현저한 현상은 영탄조의 출 현이라 하겠습니다. 선서조가 비록 음악적이라 하지마는, 필경은 보통 대화 의 조자(調子)와 상거(相距)가 멀지 아니한 까닭으로 진정한 음악적 효과를 충분히 발휘하게 되었습니다. 그 까닭에 영탄 조가 출현하기 전의 가극의 발 달사는 흡연(洽然)히 선서조 발달사의 관(觀)이 불무(不無)하였습니다. 말하자면 ‘글루크’ 이전의 음악은 그 형식상 아직 극적 변화를 표현하기 불가능하였으므로 연극과 밀접한 관계를 형작(形作)하기가 곤란했지마는 마 침 ‘글루크’ 시대에 지(至)하여 ‘소나타’(후일에 악식이야기 할 때에 말하려 합니다) 악식이 생기게 되자 이 악식은 가극 상에 신 생명을 여(與) 하여 그의 가극의 서곡은 총(總)히 단순한 소나타 형식으로 작성되었습니 다. 독일에는 ‘렛싱’등의 국민 문학 운동이 일어난 후로부터 가극에도 1인의 대가가 출(出)하여 이태리풍의 화미한 음악을 기(棄)하고 전연히 면목을 일 신(一新)하여 진정한 극적 표현을 가기에 노력했습니다. 그 2인이라 함은 ‘글루크’와 ‘모짜르트’이외다. ‘글루크’는 파리를 개신(改新)의 근성(根城)으로 하여 부화(浮華)한 이태리 악(樂)을 배척하는 일방으로 진실한, 순일한, 간소한 표정적의 가극을 일으켰으나 그의 대작 (大作) ‘오일포이스’ 3막은 선율의 간소함과 선서조의 자연함으로 당시의 악단에 청신한 공기를 대취하였습니다. 그는 “음영의 색채를 조(助)함과 같이 음악은 시가를 조(助)하지 않으면 아니 된다”고 하여 이 정신을 악곡 상에 실현했습니다. 그리고 또 ‘모짜르트’는 ‘글루크’의 영향을 받아서 종래의 이태리식 가극에 비교하여 극적 내용을 많이 가진 작품을 발표하였 으나 ‘글루크’와 같이 시가적이 아니오 우일층(又一層) 음악적이었습니 다. ‘모짜르트’가 국민적 음악의 범위를 탈출하여 각국의 음악을 자기의 소유로 만들어서 세계적 가극을 작성한 것은 실로 그의 위대함을 증명하는 바이외다.

그리고 또 ‘모짜르트’는 ‘글루크’의 영향을 받아서 종래의 이태리식 가극에 비교하여 극적 내용을 많이 가진 작품을 발표하였 으나 ‘글루크’와 같이 시가적이 아니오 우일층(又一層) 음악적이었습니 다. ‘글루크’는 파리를 개신(改新)의 근성(根城)으로 하여 부화(浮華)한 이태리 악(樂)을 배척하는 일방으로 진실한, 순일한, 간소한 표정적의 가극을 일으켰으나 그의 대작 (大作) ‘오일포이스’ 3막은 선율의 간소함과 선서조의 자연함으로 당시의 악단에 청신한 공기를 대취하였습니다.