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 지금 우리 영화계의 실정으로서 순문예 작품의 영화화가 어떻게도 어렵다 는 것은 방금 촬영 도중에 있는 백치 아다다가 그것을 여실히 증명하여 주고 있다.백치 아다다는 일제말기부터 뜻있는 영화인들 사이에서 그 것의 영화화를 기도하여 왔으나, 그때 일제 검열의 애로까지 이중의 난관이 있었던 것으로, 더 말할 나위가 없거니와, 해방 후 다시 이 작품의 영화화 가 물의에 올라, 몇 사람의 영화인이 그 영화화에 권리를 얻으려는 쟁탈전 까지 벌어져, 저대로의 각색을 하여 가지고 그 권리를 원작가인 나에게 호 소하여 온 일까지 있었다. 그러나 이렇게 GNP4의 쟁탈까지 하던 그 결과 는 어떻게 되었는가. 그 세 곳의 GNP4가 어디나 마찬가지로 꼭 같이 그 실천 단계에 이르러서는 권리를 포기하지 않을 수 없는 운명이었다. 만일 우선권이 전삼자(前三者) 중 딴 이자(二者)의 어느 한 사에 있었더라면 어 떻게 되었을까. 모르기는 하나 역시 실정이라, 아름답고 꿈만이 마찬가지로 컸을 것이 아니었을까 생각된다. 그리고 그 후, 일제 시대의 각색(脚色) 원고의 검열을 경무국 도서과에 제출하였다가 불통과로 부득이 중지하고 말았던 이규환 씨가 다시 촬영에 착수하려고 계획을 세우다가 625사변으로 말미암아 또 그 계획은 좌절이 되고 928수복 후 또 다시 계속하여 계획을 하다가 14후퇴로 또 그 계획 은 수포화하고 말았다. 그러나 내용을 알고 보면, 이 역시 작품에 대한 숙원의 욕심에 의한 소치 가 아닌가 한다. 일제의 그것은 별문제로 하고, 해방 후 전후 이차에 긍 (亘)한 만 부득이한 수포화의 애로가 설사 있었다손 치더라도 현실 조건이 과연 이 작품의 영화화를 실현시켜 놓았을지가 자못 의문시된다.

백치 아다다는 현실 조건이 이 작품을 영화화를 실현시켰을 수 있을지 의문을 갖게 하고 이를 통해 순문예 작품의 영화화가 어렵다는 것이 증명된다.