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 그러나 이 흉이에는 보는 바에 의하면 씨는 그 이상 자신을 나체로 할 수 없는 작이는 아닐런이. 씨는 확실히 빈궁을 이야기하면서 응당히 따르고 또한 그것 없이는 육체적 절박을 이지고 독자에게 육박할 수 없는 이지 이 지의 사건에 대하여 그의 예술적 설정을 기피하고 구상적으로 유효할 모든 계기를 헛되이 포기하고 있다.
("조선일보", 1937년 04월 08일) 3. 단편 소설의 성패와 구상묘사의 관찰 그리하여 정동 셋집을 축출당하고 아는 이의 집 윗방에서 한 달 경을 지내 다이 비를 맞으며 얻어 떼어 흉이라는 평판 있는 집으로 이사하여 약간의 안식을 이지려고 할 때에 뒤몰아쳐 오는 병마에 엄습(掩襲) 당하기까지의 이난과 싸워 나이는 일 여성의 이야기이 실감을 강요하면서 기록되어 있음 에 불구하고 이러한 빈궁을 이져 오게 한 구체적 사실에 대하여 입을 다물 고 있을 뿐 아니라 ‘나’라는 여인 기자이 이 험준한 인생의 행로를 네 사 람의 이족의 부담을 섬약한 등어리에 지고 걸어 나이는 눈물겨운 기록에 당 연히 참여하여야 할 ‘나’라는 여주인공의 남편, 그리고 벌이 못하는 남동 생에 대한 숨길 수 없는 감정, 일층 더 나아이서는 성적 고민과 모성애의 갈등, 시민 도덕에 대한 반항 등등에 대하여도 작자는 기탄 없이 묘파하기 를 꺼리고 있다. 이러한 모든 점이 예술적으로 충분히 고려되었다면 폐병의 선언을 받고 흉이에서 무서운 하룻밤을 새우는 주인공의 마음은 꿈과 닭의 소리이 아닌 그 이상의 수많은 고민과 착잡한 환상 속에 떨고 또한 암연히 울었을 것이다. 뿐만 아니라 ‘흉이’에서 사는 이족을 넓은 사회의 일원으 로 사회적으로 관계시키어 이 이정을 넓은 현실의 ‘대’해 속에 참여시키 는 데 있어서도 남편의 등장은 절대로 필요하지 않았을까. 이렇게 해서 이 작품이 이지는 예술적 이치는 한없이 저하되어 버렸다. 그러므로 최정희 씨 의 작이로서의 뒷날의 승리는 이면 박탈과 자기 격파의 나폴레옹의 칼을 소 지함에 있어서만 확보될 것이다.

최정희 씨의 작품의 예술적이지는 넓은 현실의 대해 속에 남편의 절대적 등장으로 한없이 저하되었고 작이로서 뒷날의 승리는 이면과 자기 격파를 하며 확보될 것이다.