이 문장을 두세 문장 정도로 요약해줘
 그런데 목제 관악기 중에 고음부(高音部)에 속한 악기는 각각 독특한 음색 을 가졌음으로써 함상 악곡의 내용을 따라서 이것들을 혼용하나니, 즉 플루 우트는 장식적이오, 기공적(技工的)임에 반하는 오보는 서정적이오, 시적이 며 또 클라리넷은 극적 표정에 적합합니다. 그 외에 잉글리쉬호른은 오보와 대체 동일한 성질을 가졌음으로 오보를 중 음부(中音部)로 변화한 것으로 간주(看做)할 수도 있습니다. 끝으로 금속제 관악기에 대하여 말할진대 고음부 : 코넷트(변B조), 프렌치 호른 금속제 관악기 중음부 : 코넷트(변B조), 트럼펫, 트럼본(변E조), 프렌지 호른 차중음부 : 트럼펫, 트럼본(변B조), 튜바 저음부 : 베이스 트럼본(G조), 튜바 이와 같습니다. 그런데 일반으로 금속제 관악기의 음은 웅대하고 장엄하여 위력이 있으니 이제 그 음색을 유별할진대 프렌치 호른은 비애 엄숙하며 트 럼펫은 광휘(光輝) 명쾌하고 트럼본은 장엄 웅대하며 튜바는 위엄을 보이는 것입니다. 관현악 중에 튜바를 가장 교묘히 응용한 호례(好例)는 19세기의 독일 악가 마이어 베어의 작 ‘거화용(炬火踊)’ 중에 있습니다. 관현악 중에 사용하는 악기의 종류는 대강 이러합니다. 그러고 보년 가령 지금 일단의 완미(完美)한 관현악을 편성하려 할진대 그 인원이 적어도 수 십인 이상은 되어야 할 것입니다. 특별히 인원에 대하여는 일정한 제한이 없으나 대(大)한 자는 수백 인에 이르고 소(小)한 자라도 3,40명내지 7,80 명이 보통입니다. 그러면 가령 60인의 악수(樂手)를 가지고 관현악을 조직한다 가정하고 그 편성 방법과 악기의 할당을 배정할 시에는―(이것은 악곡 의 성질과 지휘자의 의견에 의하여 소차(小差)가 있겠지만) 대체로 하표 (下表)와 같다 함이 통례일 것입니다. 더 자세히 말하려면 제1 및 제2 바이 올린 각 12 인, 비올라 및 첼로 각 6인, 컨트라베이스 4인, 피콜로 플루우 트 1인, 플루우트 2인, 오보 2인, 클라리넷 2인, 파고트 2인, 컨트라라곳트 1인, 프렌치호른 2인, 트럼펫 3인, 트럼본 2인 격악기(擊樂器) 2인의 비례 가 될 것입니다. 일본 동경 음악학교에서도 대체로 이와 같은 배치법을 사 용하며 또 다른 나라에서도 거의 다 이와 대동소이한 줄로 압니다.

그런데 목제 관악기 중에 고음부(高音部)에 속한 악기는 각각 독특한 음색 을 가졌음으로써 함상 악곡의 내용을 따라서 이것들을 혼용하나니, 즉 플루 우트는 장식적이오, 기공적(技工的)임에 반하는 오보는 서정적이오, 시적이 며 또 클라리넷은 극적 표정에 적합합니다. 그 외에 잉글리쉬호른은 오보와 대체 동일한 성질을 가졌음으로 오보를 중 음부(中音部)로 변화한 것으로 간주(看做)할 수도 있습니다.