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 가극계의 위인이라 할만 한 독일 시인, 음악가 ‘바그너’는 자기가 창작한 신곡(新曲)에 대하여 가극이라 하지 않고 ‘악극(樂劇)’ 곧 ‘뮤직 드라 마’라고 하였으며 영국에서는 역시 불란서와 같이 ‘그랜드 오페라’와 ‘커믹 오페라’의 2종으로 분류합니다. 그러면 가령 지금 우리가 대사로써 대체를 구성한 소극(笑劇) 중에 간혹 창가와 음악과 무도를 교입(交入)한다 고 할진데 그것을 가극이나 희가극이라 하는 것보다는 차라리 일본인이 말 하는 것과 같이 ‘뮤지컬 코메디아’ 음악적 희극이라 할지 라고 하는 편이 나을 듯합니다. 정가극 ‘오페라 세리아’, 희가극 ‘오페라 부파’라 고 한 것은 이태리의 분류법에 의한 것입니다. 그런데 이태리에도 역시 종종의 명칭이 있으니 그 나라 작곡가 베르디는 자기의 작품 ‘오델로’란 가극을 서정 시극 ‘드라마 리리코’라고 명제하 고, 또 어떤 것은 서정시 희극 ‘컴메디아 리리카’라고 한 일도 있습니다. 이와 같이 국(國)과 인(人)에 의하여 다종다양의 명칭을 붙이기는 했지마 는 하여간 정가극이나 희가극 중에 들지 못하는 것은 절대로 가극이라고 할 수는 없습니다. 다음에 희가극과 상사(相似)한 자로 ‘멜로 드라마’란 것이 있으니 이것 은 문학상에서 변화가 많은 자극을 위주한 극을 운(云)하는 그것이 아니오, 음악상으로는 가극의 곡 중에 반주하는 음악이 희가극 보다는 일층 협소한 형식으로 제한된 것을 지칭함이니, 곧 대사의 사이에 일정한 곡조를 치(置) 하여 차(此)에 의하여 반주하는 것을 말함이외다.

신곡을 가극이 아닌 악극 또는 뮤직 드라마라고 칭한 바그너와 같이 영국, 이태리 등 국과 인에 따라 다양한 명칭이 있었으나 정가극·희가극에 들지 못하는 것은 절대 가극이 아니다.