이 문건의 핵심 사항을 간단히 정리해 주십시오.
 (웃음) 그러나 조선 소설도 과히 깔볼 것은 아니라고 생각합니다. (일 동 웃음) 외국 일류 작가의 것도 시시한 것은 시시하더군요. (일동 대 소) 괜히 구문(歐文)으로 쓴 것이면 덮어놓고 숭배하는 것은 경계할 필 요가 있습니다.
효석 양선생님은 잎사귀가 바람에 흔들리는 묘사를 3, 4혈로 나 쓴다는 것 을 좋은 문학이라고 생각하십니까.
주동 암 그렇지요. 호부(好否)는 몰라도 그림을 보더라도 원시인의 그림은 간단하고 근대적 그림은 점점 자세하고 복잡하더군요. 하기야 요새 피 카소 같은 화가는 도리어 복잡에 싫증이 나서 원시예술의 단순성을 배 우는 것 같은 것도 있습니다. 그러나 그것은 복잡을 지닌 단순이지요. 나도 그러기에 시는 영시를 배운 후에 한시를 배울 필요는 있다고 생각합니다.
효석 장단은 요컨대 수법문제이지요. 단순 속에 복잡이 있어야지요. 나는 요새 표현의 단순화, 수법의 간결을 늘 생각하고 있는데 나무 잎사귀가 흔들리는 것을 3, 4혈 쓰는 것을 1혈에 간결히 써 가지고 3, 4혈의 것 을 족히 암시할 만한 표현이야말로 소설에 있어서의 고도의 수법이라고 생각합니다.
석훈 저도 동감입니다.
흑구 소설은 시가 아닌 이상 표현의 구극(究極)을 위하여서는 얼마든지 작 고 세세한 부분에까지 길고 넓고 깊게 쓸 수 있다는 것이 현대소설의 주창이지요. 예하면 ─ 12시간 동안에 일어난 일을 7, 8백 혈로서 표현하고도 끝마치지 못한 제임스 조이스의 율리시즈같은 소설입니다.

피카소 같은 화가는 원시예술의 단순성을 배우는 것 같지만 복잡을 지닌 단순이기에 나는 영시를 배운 후에 한시를 배울 필요성을 느낀다.