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 여기에 대한 근본적 토의와 원칙적 규정은 미구에 형성될 조선 프롤레타리 아 작가 동맹에서 문제되겠기로 이만 그친다.
3. 미술 운동 ‘조선에는 프로 미술가가 없다.’ 이렇게 주장하고 나오는 사람이 있다. ‘프롤레타리아는 시간상으로나 경제상으로 보아 도저히 화가가 될 자격이 없다. 다소 시간의 여유가 있더라도 한 폭의 그림을 그리려면 적지 않은 비 용이 들기 때문에 아무리 예술가의 소질이 있더라도 그의 기술을 발휘할 수 없다. 그러므로 프로 미술가란 있을 수 없는 것이다.’ 그러면 프롤레타리아는 과연 영영 미술가가 될 수 없을까 여기에 우리로서 새로운 회화 문제에 당면하게 되는 것이다. 프롤레타리아 에게 감정과 정서가 있는 이상 또한 회화상에 나타날 수 있다. 공장 안에서 시인, 소설가들이 출연하는 것과 같이, 프로 예술가가 생길 수 없으리라고 단언은 못 할 것이다. 그러면 아무것도 소유하지 못한 그들은 어떠한 수단과 방법으로 미술가로 서의 출발을 할 것인가 회화를 가장 짧은 시간에 제작하되, 가장 비용이 적게 들도록 용의하면 때 와 장소를 물론하고 가능할 것이다. 1. 선이 복잡하지 않고 색이 간단하되 자극성이 풍부하도록 강렬한 색채를 써서 선전 포스터를 제작할 일. 2. 한 자루의 연필과 한 장의 양지로 간단한 스케치 만화를 제작할 일. 이러한 범위 안에서 제작된 그들 감정의 발로인 미술품을 다량으로 재생산하여 같은 계급에게 선전 선동의 무기로서 가장 효과적으로 보급시키기에 유의하지 않으면 안된다.

프롤레타리아는 영영 미술가가 될 수 없을까라는 새로운 회화 문제에 당면하게 되는데 프롤레타리아에게 정서와 감정이 있는 이상 회화상에 나타날 수 있다.