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 지나간 1월중인 듯하다. 동아일보 지상에 함일돈 군의 1930년 창작 총평(표제가 꼭 이대로이든가는 미상이다)이 발표되었고 그 서슬에 졸작 산동이와 앙탈도 그 속에 낀 바가 되었다. 그러나 함군은 전기 이 작(二作)이 하나는 부르조아에서 또 하나는 인텔리 의 구직청년에게서 제재를 취하였다는 이유(이 밖에는 다른 이유는 없었다) 로 다 같이 부르조아 작품으로 규정을 하여버렸다. 그러나 그것은 평자가 작품을 이해하지 못하였다는(혹은 작품을 잘 읽지도 아니하였다는) 무지를 ‘자, 이렇습니다’고 고백한 것에 불과한 것이기 때문에 나는 작자로서는 차마 하지 못할 일이로되 전기 이 작을 일일이 해설하여 전도다망(前途多望) 할 함군에게 가르쳐준 일이 있었다. (이것이 함군으로 하여금 나에게 함원 케 한 근본 원인인 듯하다) 명색 평가(評家)로 나선 사람이 어느 작품을 평하였다가 그 작품의 작자로부터 작품해설을 듣고라야 비로소 깨닫는다는 포복할 기현상도 세상에는 있는 것이다. 만일 이것이 사실이 아니요 어디까지든지 자기의 오류를 발견치 못하였다 하면 승벽(勝癖) 많은 함군은(함군의 승벽이 많다는 것은 다음에 도 말하려니와 문제의 9월 창작평(문예월간)에 보이는 ‘아직도’의 세 글자에서 속일 수 없이 표명되었다) 그 때 바로 붓을 들어 나의 반박에 대한 반박을 썼을 것이다. 그러나 영영 아무 소리가 없었다. (내가 혹 못 보았는 지는 모르겠으나) 그러다가 이번 "문예월간"의 9월 창작평에서 비로소 졸작 사라지는 그림자를 붙잡고 함군은 큰소리를 한 번 질렀다. 즉 듣기에도 애처로운 비명이었었다.

자기의 오류를 발견하지 못했다면 승벽 많은 함 군은 나의 반박에 대한 반박을 썼을 텐데 아무 소리도 없었다.