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 그러므로 현대의 세태적인 소설에서 발견하기 어려운 유락성(愉樂性), 일 종 파노라마를 보는 듯한 미감(美感)을《임거정》가운데서 발견함은 즐거운 일이나 그것이 소설의 예술성으로부터 오는 미적 유락성인지 혹은 일종의 풍속전(風俗展)을 보는 듯한 오락성인지는 재고할 과제인 것 같다. 이 점은 《임거정》과 현대의 세태 소설과의 구조가 전자는 파노라마적인 데 비하여 후자는 모자이크적인 데 더욱 명백히 볼 수가 있다. 왜 그러냐 하면 전형적 성격과 운명적 치열미를 가진 플롯이 불가능한 세 부 묘사의 문학은 자연히 모자이크적이 아닐까 하는 때문이다. 이 모자이크의 대표적인 것이《천변풍경》이고 조각보와 같은 비미적 체재 (非美的 體裁)를 피하려 한《탁류》와 같은 소설이 불가피적으로 통속성을 가미하여 플롯을 굵게 하고 있는 사실을 우리는 성찰해야 한다. 결국 세태적 소설은 꼼꼼한 묘사와 다닥다닥한 구조와 느린 템포와 자그마 한 기지로밖엔 씌어지지 않는 것이다. 김유정, 현덕, 그리고《탁류》등 비교적 최근에 호평을 듣는 작가의 문 장구성 등이 전부 이런 점에서 특이하다. 그러나 모자이크가 좀 떨어져 보면 한 개 하모니를 표출하듯 세태소설은 순수한 것이라고 하더라도 우리들에게 일종의 유락을 주는 것이다.
5 끝으로 우리는 자꾸만 만연되어 가는 조선 소설의 세태 소설화의 경향을 어떻게 평가할 것이냐는 문제를 처리하지 않을 수 없다. 요컨대 세태 소설을 발전시킬 것인가 어찌할 것이냐의 문제다. 그러나 이 미 소설계의 일방을 지배하기 시작한 이 조류는 아무도 새삼스럽게 어찌하 진 못할 것이다.

끝으로 우리는 조선 소설 세태 소설화 경향을 어떻게 평가할 것이냐는 문제를 처리하지 않을 수 없는데 이미 소설계의 일방을 지배하기 시작한 터라 아무도 어찌하지 못할 것이다.