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 위선 이상의 분포도를 일별하면서 김동인 씨와 같은 소설 문학의 공로자 가, 야담과 스스로를 구별하기 곤란한 ‘역사물’을 가지고, 제1항, 김말 봉, 윤효정, 윤백남 등 제씨와 어깨를 비집고 나란히 해 있다는 사실이 적 잖이 우리들을 놀라게 할 뿐 아니라, 여태껏 순문학의 효장(驍將)으로 자타 가 믿어오던 현진건 씨나 기타 현역의 표한(慓悍)한 중견 작가가, 장편에 있어서는 스스로 제1항에 수록된 제씨의 아류를 희망하여, 한낱 통속성을 연마하기에 분주하고 있음을 보게 될 때에 우리들의 경이는 한 고비를 다시 넘어서지 않을 수 없는 것이다. 다시 이광수 씨로 말하면 신문학 30년의 공로자요 현금에도 많은 숭앙자와 아류를 기르고 있는 분으로서, 누구보다도 좋은 조건과 전작의 기회를 갖고 사랑에 있어서와 같이 신문 소설적인 통속적 냄새를 그의 소설에서 완 강히 거부하지 못하였다는 것은, 우리 장편 소설의 생성 과정의 약체성을 그대로 노현(露顯)한 것 같아서 우리로 하여금 적지 않은 주목을 끌게 하고 있다. 이 밖에 이 분포도가 표시하는 유일의 낙관적 자료라 할 수 있는 제4항의 작품에 대하여도, 그것이 우리가 상망하는 본격적인 로만이라고 보기에는 여러 가지 곤란을 느끼게 하는 만큼, 금일 내가 작성한 분포도는 확실히 장 편 소설의 아름다운 화원의 그림이랄 수는 없을 것이다. 오직 나는 이 분포 도가 명년에 있어서는 더욱 명확한 구분에 의하여 그려질 것을 확신하고, 장편 작가와 장편 소설 논의에 약간의 참고 자료를 제공하는 것으로 만족하 여 하였을 뿐이다.

내가 작성한 분포도는 장편소설의 아름다운 화원의 그림이랄 수는 없을 것이나 이 분포도가 장편소설 논의에 약간의 참고 자료를 제공하는 것으로 만족한다.