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 그러나 지금과 같은 현상에서 명쾌한 분포도를 그리기는 대단히 곤란하다.
그 이유는 여러 가지가 있겠지만, 1년 간의 장편 소설을 돌아보아 그 곳에 명확한 조류나 경향이나를 포착하기가 지난한 때문이다. 그리고 우리의 문 학을 이끌고 나가는 프린시플이 확립되어 있지 않는 때문이다. 물론 내향 외향이라든가, 심리 내성이라든가, 혼돈이라든가, 침체라든가, 사상성의 결 필이라든가를 말할 수 있으나, 이 자리는 그것을 되풀이하고 앉았을 곳이 못된다. 더구나 금년에서 겨우 장편 소설 논의는 그의 단초에 올랐고, 따라 서 일개(一槪)로 작품을 휩쓸어 가르는 데 여러 가지 위험과 독단이 따르기 쉽다 일개(一個) 필자의 사상적 대두를 발견하는 데 성급하여, 작품의 실제 가 보이고 있는 각종의 뉘앙스를 무시해 버릴 수는 없다. 이러한 시기에 있 어서의 용의주도는 반드시 이론적 준순(浚巡)만은 아닐 것을 확신한다. 역 시 나는 다음과 같이 그것을 여러 항목에 나누어서 금후의 전망에 자(資)하 려고 노력하는 것이 정당하다는 결론에 이르렀다.
1. 순전한 통속 소설이라고 단정할 수 있는 것.
김말봉 씨의 밀림("동아일보"), 한용운 씨의 박명("조선일 보"), 박종화 씨의 대춘부("매일신보"), 윤백남 씨의 사변 전후 ("매일신보"), 김동인 씨의 제성대("조광"), 복면자(覆面子), 윤효 정 씨의 만향(晩香)("동아일보"), 방인근 씨의 새벽길("매일신 보")과 선혈("조광") 등.
2. 순수한 통속 소설은 아니라고, 작자 내지는 일부의 평가, 독자에 의하여 생각되어 왔음에 불구하고 장편 소설 논의의 분석과 결론에 비추어, 그의 통속성이 명확히 드러난 것.

그러나 지금과 같은 현상에서 명쾌한 분포도를 그리기는 대단히 곤란하다. 그 이유는 여러 가지가 있겠지만, 1년 간의 장편 소설을 돌아보아 그 곳에 명확한 조류나 경향이나를 포착하기가 지난한 때문이다.