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 ‘모짜르트’의 후계좌를 불란서에서 찾으려 할진데 ‘케루삐니’를 말하 지 안을 수 없습니다. 그의 이름은 금일에는 거의 망실되었지마는 그 당시 의 불란서 악단에는 유일의 거장이라고도 할 것이외다. 상술(上述)한 ‘베버’와 공히 초기의 ‘바그너’에게 대 영향을 준 이는 ‘마이어베어’라 할 수 있으니 그는 ‘롯시니’의 악풍을 계승하여 불란서 풍의 대 가극을 완성한 악가이외다. 그는 일방으론 낭만주의의 정신을 체 (體)하여 흥미 있는 대사를 재료로 하는 동시에 타방(他方)으론 이태리 가극 의 풍려(豐麗)한 악풍을 채(採)하여 성악에나 관현악에나 장차(將叉) ‘그 랜드 오페라’의 형식적 요소되는 무용에나 종횡으로 그의 악재(樂才)를 발 휘하였습니다. 그러나 그는 자기의 악재를 과신하고, 또는 명(名)을 구하기 에 급히 한 결과 그의 작품은 도연(徒然)히 영광적 합창이나 대규모의 무대 면에만 용력(用力)했을 뿐이었습니다. 낭만주의의 정신과 이태리 가극의 형 식이 양자의 불상용(不相容)하는 것이 표면적 타협을 수(遂)하여 그 과실로 획득한 것이 곧 ‘마이어베어’의 가극이라 할 것이외다. 상술한 바와 같이 구주 악단은 한갖 형식적 화미(華美)를 취하기에 급급히 지내었더니‘바그너’라는 대가가 출(出)함에 지(至)하여 독일은 전 구악단 (全歐樂壇)의 군사(君士)가 되었습니다.
3. 신악극의 창조와 현대의 가극 ‘바그너’의 출생은 가극계에 일 신기원을 획(劃)하였습니다. 1813년에 가극의 혁명아 ‘바그너’가 탄생하자 그는 ‘글루크’와 ‘베버’의 2인의 행방을 합하여 가극을 그의 본능의 지위로 복귀케하여 최고 이상인 ‘미래 예술’을 창조코자 하였습니다. 그가 자기의 작품을 말할 때에 가극이라 하 지 안고 ‘악극’, 곧 ‘뮤직 드라마’라 한 것은 의미심장한 말이외다. 그 는 음악을 시가의 언더라인(underline)으로 사용코자 하였습니다. 즉, 근본 을 가사(脚本)에 치(置)하고 음악을 그 보조 기관으로 사용코자 하였습니 다.

모차르트의 후계자를 프랑스에서 찾자면 그 당시 프랑스 악단의 유일한 거장인 케루비니가 있고 마이어베어는 로시니 악풍을 계승하여 프랑스 풍의 대 가극을 완성한 악가이다.