이 문장을 두세 문장 안에서 축약해 요약해줘
왜 영웅은 근사해야 할까. 왜 악한은 계속 악한의 틀에서 벗어나지 못할까.
 이 두 질문에 대한 복잡한 해석을 담은 영화가 〈스파이더맨 홈커밍〉과 〈메가마인드(Megamind)〉다. 지난 7월 개봉한 〈스파이더맨 홈커밍〉은 1996년생 하이틴 스타 ‘톰 홀랜드’가 새로운 스파이더맨으로 등장한다. 이 좌충우돌식 어린 영웅은 겸손과 절제 대신 허세와 호기심으로 똘똘 뭉쳤다. “위험한 일에 나서지 말라”는 아이언 맨(로버트 다우니 주니어)의 조언을 무시하고 무턱대고 영웅 흉내를 낸다. 그러다 악당 벌처(마이클 키튼)에게 혼이 나지만 ‘어찌어찌 해서 벌처를 이겨 낸다.
 그에게 ‘반전 뒤태’ 같은 드라마틱한 모습을 기대하기 어렵지만 ‘하이틴’ 수퍼 히어로라는 점에서 새롭다. 전작(前作) 스파이더맨의 주인공(1975년생 토비 맥과이어)이 다소 궁상맞고 비운(숙모와 산다는 점에서)의 캐릭터라면 새로운 ‘피터 파크’는 경제적 빈곤과 소외 같은 사회경제적 모순의 불필요한 기름기를 쫙 뺀 캐릭터랄까.
 문득 왜 할리우드는 수퍼 히어로에 굶주려 있을까 하는 생각이 들었다. 할리우드는 끊임없이 새로운 영웅을 발굴하려 하고, 심지어 이미 폐기된 영웅을 새롭게 채색하는 일도 서슴지 않는다.
 영웅에 대한 집착은 어쩌면 신(神)을 찾으려는 인간의 오랜 노력과 관련이 깊을지 모른다. 니체는 《차라투스트라》에서 “신은 죽었다(Gott ist tot)”라고 말했다. 이후 이 말을 둘러싼 수많은 논쟁이 있어 왔지만 니체가 신을 부정한 것이 아니라 알려지지 않은 신을 찾아갔다고 해석하는 이도 있다. 신이 존재하지 않는다면 어떻게 신이 죽을 수 있느냐고 반박하는 이도 있었다.

할리우드는 끊임없이 새로운 영웅을 발굴하려 하고, 심지어 이미 폐기된 영웅을 새롭게 채색하는 일도 서슴지 않는다. 영웅에 대한 집착은 어쩌면 신(神)을 찾으려는 인간의 오랜 노력과 관련이 깊을지 모른다.