가장 중요한 주장을 짧게 정리해주세요.
 “어렸을 때 생일파티를 안 해 주는 분위기였거든요. 어느 날 어머니 곗날하고 제 생일이 겹쳤어요. 어차피 하는 음식, 친구들 좀 부르라 하더군요. 생각했어요. 누굴 부를까 고민하다가 반에서 생일파티에 한 번도 초대받지 못했을 것 같은 아이들만 불렀어요. 나중에 어머니가 물으시데요. ‘쟤들하고 제일 친하나?’ 아니라고 하고 이유를 말씀 드렸어요. 딴 애들은 많이 가 봤을 것 같고 쟤들은 못 가 봤을 것 같아서 그냥 불렀다고. 들으시더니 잘했다, 하시더라고요.”
 어쨌거나 또 한 작품이 날아갔다. 물론 영화를 오로지 흥행만으로 봐서는 곤란하다. 문제는 작품성 면에서도 별 주목을 받지 못했다는 것이다(곽경택 감독의 지론은 좀 다르다. 작품의 완성도와 흥행은 전혀 별개의 것이라는 주장이다. 아마도 콘텐츠와 영화산업 비즈니스를 구분하여 말한 것 같은데 100% 동의하기는 어렵다).
 다음 작품은 감독에게 야심작이었다. 〈친구〉의 소울 메이트 장동건을 앞세워 제작비 100억을 들여 〈태풍〉 (2005년)을 선보였다. 영화를 보다 보면 김성종 원작을 배창호 감독이 연출한 〈흑수선〉(2001년)과 자꾸 헛갈리는 그런 이상한 영화였다. 관객 동원 수 410만명. 물론 전작(前作)들보다 나은 스코어였지만 CJ에서 배급을 맡아 거의 전국의 극장을 도배했던 작품이니 결코 좋은 성적이 아니었다.
 감독의 면(面)이 상하는 것은 또 있었다. 같은 시기에 개봉한 한국 영화에 박스 오피스 1위 자리를 내준 것이다. 〈연애의 정석〉이라는 영화였다.

장 모 씨를 앞세워 제작비 100억을 들여 선보인 태풍은 배 감독의 흑수선과 자꾸 헛갈리는 이상한 영화였다.