이 문장을 더 많은 세부사항으로 요약해주세요.
인두화의 색채는 짙은 밤색이다. 나무(그림)판을 태워 얻어진 색이니, 느끼는 질감이 따스하다. 인두의 강약, 그러니까 열(熱)의 세기에 따라 음영의 깊이가 달라진다. 그 선명함은 붓으로 그린 선명함과 다르다. 물감으로 덧칠하지 않아 자연의 색에 가깝다고 해야 할까.
 경북 성주에서 32년째 인두화를 그리고 있는 해타(海陀) 이철영(李哲暎·53) 화백. 고교를 졸업하자마자 인두의 세계에 뛰어들었다.
 “조선시대엔 숯불에 달군 납땜인두로 지져 그렸지만 요즘은 나무판 위에 전기인두를 써서 그림을 그려요. 나무를 태워 선과 점으로 대상을 묘사하는 낙화(烙畵) 기법은 종이에 그리는 붓보다 공이 많이 들고 손이 더 많이 탑니다. 그러나 좀 더 자연의 모습에, 인간의 모습에 가깝다고 할까요?”
 보통의 서양화가 혼란, 과장, 장식의 과잉으로 강렬한 명암대비, 동적인 구성, 결렬한 감정 표현 같은 드라마틱한 요소가 강하게 반영된다면 인두화는 거꾸로다. 안정된 구도와 섬세한 선조(線彫)와 균형, 절제의 예술로 불릴 만하다. 이 화백은 “동양화의 전통을 담은 인두화는 여백과 선의 조화가 특징이다. 조선 민화의 느낌도, 문인화의 느낌도 나지만 섬세함에선 붓보다 인두가 더 집요하다. 강렬하다. 그러나 전통화법이지만 체계적 전승이 단절됐다. 안타깝다”고 말한다.
 또 “20년은 그려야 자신만의 세계, 인두를 조절할 수 있는 기법에 능할 수 있다. 지난한 기다림에 지쳐 많은 이가 인두화를 배우다 포기하고 만다. 그러나 세상이 알아주지 않는다고 해도 저는 버릴 수 없다”고 덧붙인다.

경북 성주에서 32년째 인두화를 그리고 있는 해타(海陀) 이철영(李哲暎·53) 화백. 이 화백은 “동양화의 전통을 담은 인두화는 여백과 선의 조화가 특징이다. 조선 민화의 느낌도, 문인화의 느낌도 나지만 섬세함에선 붓보다 인두가 더 집요하다. 강렬하다. 그러나 전통화법이지만 체계적 전승이 단절됐다. 안타깝다”고 말한다.