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 당연히 실제로는 그런 차원의 문제가 전혀 아니다. 패인은 영화의 역사관이나 이데올로기 등과는 전혀 다른 지점에서 발생한다. 상황을 처음부터 찬찬히 되짚어볼 필요가 있다.
 한국에서 아카데미상 국제장편영화상(2020년 이전까지 ‘외국어영화상’) 부문에 영화를 출품해온 역사는 생각보다 길다. 1962년 제35회 아카데미상 외국어영화상 부문에 신상옥 감독의 〈사랑방 손님과 어머니〉가 출품된 게 최초다. 그리고 지난해 〈기생충〉이 최초의 동일 부문 수상이자 후보 지명 차원에서도 최초가 됐다. 그 사이 57년 동안 한국은 29편이 모두 낙방한 것이다.
 물론 20세기까지야 한국영화, 아니 한국이라는 나라 자체가 세계 무대에서 잘 알려지지 않다 보니 그럴 수 있다. 그러나 한국이 선진국 대열에 들어선 2000년대 들어서도 무려 17번을 떨어지다 2019년 〈버닝〉에 가서야 처음 예비후보에 들게 됐다는 것은 어딘지 문제가 있다.
 물론 그사이에도 한국영화는 다른 해외 국제영화제에선 승승장구(乘勝長驅)했다. 〈올드보이〉가 칸영화제 심사위원대상, 〈빈 집〉은 베니스영화제 심사위원대상을, 〈사마리아〉는 베를린영화제에서 감독상을 받았다. 이 밖에도 3대 국제영화제 수상 성과는 많다. 적어도 한국영화 ‘수준’이 낮아 매번 아카데미상에서 낙방했다고 보기는 힘들다는 얘기다.
 그럼 유독 아카데미상에만 약한 한국영화의 현실은 원인이 뭘까. 하나밖에 없다. 세계 3대 국제영화제의 경우 국내에서 출품작을 선정하는 과정 없이 원하면 몇 편이라도 영화제 측에 직접 출품 신청을 할 수 있다. 몇몇 영화제에서는 프로그래머가 직접 한국으로 찾아와 될성부른 영화 몇 편을 관람하고는 알아서 자신들에게 맞는 영화를 가져가기도 한다. 결국 유독 아카데미상에서만 힘을 못 쓰는 한국영화 현실은 전적으로 영화진흥위원회 측 아카데미상 출품작의 선정 과정에 있다고 볼 수밖에 없다는 것이다. 이쯤 되면 그동안 대체 어떤 영화들을 아카데미상 측에 보내왔기에 이런 상황이 벌어진 것인지 의아해질 수밖에 없다.

유독 한국 영화가 아카데미상에만 약한 원인은 전적으로 영화진흥위원회 측의 아카데미상 출품작의 선정 과정에 있다고 볼 수밖에 없다.