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우석(又石) 최규명(崔圭明·1919~ 1999) 탄생 100주년을 기념하는 서예·전각 특별전이 예술의전당 서예박물관에서 열렸다. 6월 7일부터 한 달간 관객을 맞는다. 우석의 서(書)를 보노라면 ‘서예가 과연 미술인가’라는 의구심을 떨치게 한다. 그의 글씨는 미술의 한 영역을 넘어 새로운 장르에 가깝다. 조형(이미지)과 내용(텍스트)을 함축한 일자서(一字書), 대자서(大字書)를 통해 질삽(疾澁·매끄러운 획과 까칠한 획)의 미학(美學)에 다가서기 때문이다.
 따지고 보면 동아시아의 글씨는 필획(筆劃) 자체가 선(線·line)이 아니라 입체(立體·stroke)다. 추상(抽象) 언어에 가깝고 작가의 무의식 세계까지 닿아 있다.
 우석의 작품 〈고려(高麗)〉를 보자. 상형문자 같은 느낌을 준다. ‘여(麗)’의 원형이랄 수 있는 ‘사슴 록(鹿)’과 ‘높을 고(高)’가 연결돼 마치 사슴이 네 발로 선 듯하다.
 그 연결이 자연스러워 어떤 기운의 흐름이 전달된다. 글의 하체가 튼실하다고 할까. 하체만 보면 사슴이 아니라 사자라고 해도 믿겠다. 그 밑에 고딕체로 적힌 영문 ‘KOREA’도 자연스럽다. 〈고려〉의 글씨 속에는 현재 남북이 처한 분단이나 이념의 갈등 같은 아귀적 현실이 보이지 않는다. 하나 된 미래의 ‘코리아’처럼 역동적인 모습을 담고 있다.
 서예계에서 회자되는 말 중에 “한시(漢詩)에는 소년 천재가 있어도 서예에는 천재가 없다”는 말이 있다. “농사꾼처럼 부지런히 전·예·해·행·초서의 5체를 매일 써야 경지에 오를 수 있다” “서예야말로 가장 정직한 예술이다”라고 말한다.

우석 최규명 탄생 100주년을 기념하여 예술의전당 서예박물관에서 열린 서예·전각 특별전이 한 달간 관객을 맞는다.