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우종갑의 ‘관악합주를 위한 판타지’
2부 챈스(John Barnes Chance)의 ‘아리랑’
리드(Alfred Reed)의 ‘마림바와 관악을 위한 협주곡’(마림바 연주자 심선민)
스파크(Philip Sparke)의 ‘씨어터 뮤직’
베르디 오페라 ‘운명의 힘’ 서곡을 왜 첫 번째 곡으로 택했을까를 생각해 보았다. 그는 무언가의 운명에 이끌려 음악의 인생을 살았으리라.
운명이란 내 뜻대로 매듭을 풀고 싶지만 그럴 수는 없다. 최선을 다하되 나머지는 운명에게 맡겨야 한다. 이 오페라에서 레오노라와 알바로가 그랬듯이. 관악이 현악 이상으로 아름답고 때로 비극적이며 팽팽한 긴장감을 던진다는 사실을 이날 연주를 통해 알게 되었다. 지휘하는 서현석의 어깨가 무거워 보였다.
평생 서양음악을 연주했지만 그는 한국인임을 잊지 않았다.
이 곡을 그가 직접 선곡했는지는 알 수 없으나 만약 그랬다면 놀라운 일이다. 가야금 협주곡 ‘뱃노래’나 챈스의 ‘아리랑’는 물론이고 서울 민요 를 모티브로 작곡된 우종갑의 ‘관악합주를 위한 판타지’도 우리 민요의 흥이 가득한 곡이기 때문이다.
비록 코로나19로 인해 몸짓으로 표현하지 못했으나 객석의 어깨가 들썩이는 것은 어쩔 수 없었다. 지휘하던 그의 어깨도 물결처럼 출렁이며 가벼워 보였다.
선화예중에 재학 중인 김성원 군이 페스킨의 ‘트럼펫 협주곡 1번’을 연주한 것도 서현석의 ‘빛나던’ 학창시절을 연상케 했다. 그는 《월간조선》과의 인터뷰에서 이렇게 말했었다.

서 씨는 평생 서양음악을 연주했지만 한국인임을 잊지 않고 어떤 운명에 이끌려 음악의 인생을 살았을 것이다.