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 그럼 과연 아카데미상이 선호하는 해외 비(非)영어권 영화란 어떤 것일까. 쉽게 ‘지금, 여기’를 다룬 영화들이라 볼 수 있다. 현대 시점에서 해당 국가의 사회·문화적 현상과 딜레마를 다룬 영화 말이다. 그런 환경과 조건을 놓고 모두가 이해하기 쉬운 보편적 중산층 윤리관 기반으로 사사로운 개개인 간 갈등과 번민에 천착(穿鑿)해 인본주의(人本主義)적 입장에서 상황을 풀어내는 영화를 선호한다. 당장 이번 제93회 아카데미상 국제장편영화상 최종 후보로 꼽힌 5편 영화의 면면으로도 상황을 쉽게 알 수 있다.
 덴마크의 〈어나더 라운드〉는 일련의 학교 교사들이 삶의 무료함에 지쳐 매일 일정량 술을 마시기로 작정하며 벌어지는 일들을 다룬 코미디다. 홍콩의 〈소년시절의 너〉는 고등학생들의 입시 경쟁과 집단 따돌림 등 학원 문제를 다룬 영화고, 루마니아의 〈콜렉티브〉는 2015년 발생한 화재사건을 중심으로 루마니아 의료제도 부패상을 고발한 다큐멘터리다. 대부분 이런 식이다. ‘지금, 여기’가 골자(骨子)다. 어느 나라, 어느 문화권에서든 쉽게 이해하고 공감하는 현대사회 풍경을 선호한다.
 지난해 〈기생충〉이 아카데미상 4개 부문 수상의 쾌거를 거둘 수 있었던 것이나, 2018년 〈버닝〉이 아카데미상 예비후보에라도 오를 수 있었던 것도 바로 ‘지금, 여기’를 다룬 영화였기 때문이다. 두 편 모두 현대 한국을 배경으로 빈부격차(貧富格差)에 따른 계층 갈등이라는, 현대 자본주의 사회 어디에서나 발생하는 딜레마에 접근한 영화들이다. 10·26사건이 일어난 한국의 1970년대 특수한 정치·사회적 배경을 이해해야 제대로 감상할 수 있는 〈남산의 부장들〉 등과는 전혀 다르다.

기생충과 버닝은 현대 자본주의 사회 어디에서나 발생하는 딜레마에 접근한 영화들이다.