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두 곡을 연주하고 파스텔톤 연주복 대신 파란색 드레스(바지였던 것 같다!)로 갈아입었을 때, 이상하게도 슈만과 라벨의 곡들과 잘 어울린다는 생각이 들었다.
슈만의 최고 걸작 피아노 작품 중 하나인 은 음악으로 된 중편 소설을 듣는 듯 했다. 모두 8곡으로 이뤄진 는 크게 제2, 4, 6곡은 B♭장조로, 그러나 제3, 5, 8곡은 g단조를 이뤄져 있어 상반된 곡 이미지가 교차한다.
정말이지 귀가 정신없이 왔다갔다, 감정의 고저가 들쑥날쑥했다. 격렬하게 움직이다가 정성을 다하는 듯 정적이며, 다시 몰아세우듯 결렬하다가 아주 느리게, 그러다 아주 빠르게 건반을 끌고 다녔다. 종지부는 갑작스럽게 사라지는 분위기를 연출하여 소설처럼 모호한 마무리로 마쳤다. 한편의 잘 짜인 소설을 오디오북으로 듣는 듯 했다. 아주 인상적이었다.
독특한 인상주의적 감성이 두드러지는 라벨의 를 마지막에 배치한 것은 미국이 아닌 유럽, 그것도 프랑스 파리로 피아노 유학을 떠난 이유를 알게 했다. 이은지는 발레를 하듯, 무수한 발로 지상을 딛고 서듯, 풍부한 색채로 검고 흰 건반을 눌렀다. 심지어 주먹으로 건반을 “꽝!”하고 내려쳤고 손바닥으로 건반을 여러 차례 쓸었다.
프랑스 시인의 파격적인 시작(詩作)처럼 다양한 피아노 기법들이 동원된 듯 기교적으로 변화무쌍하며 풍부한 색채의 음악 ‘시작’을 느낄 수 있었다. 왈츠 리듬에 기반을 둔 엄청난 스피드가 느껴졌을 때 객석의 가슴은 절정에 달했고, 바로 그 순간 연주가 끝나 버렸다. 또 끝남과 동시에 박수가 기다렸다는 듯 터져 나왔다.

검고 흰 건반을 발레 하듯 누른 이 씨는 주먹으로 건반을 꽝하고 내려치고는 건반을 손바닥으로 여러 차례 쓸었다.