이 문장을 두세 문장으로 간단하게 요약해줘
 당시 1950~60년대 조명 이야기를 하자면 이렇다. 영화 상영시간 90분 중 20여 분 정도를 제외하곤 전부 낮 장면을 찍었다. 20여 분의 밤 장면도 모두 낮에 밤 장면을 찍는 ‘데이 포 나이트’(day-for-night) 촬영이었다고 한다. 조명기기의 부족으로 밤 촬영이 용이하지 않았기 때문이었다.
 “신성일의 경우는 뭐랄까 기본적인 조명으로 충분했다고 할까? 배우보다 인물 캐릭터의 주변을 어떻게 처리할지가 (조명의) 관건이었어요. 컴컴하게 할 것이냐, 무엇을 강조할 것이냐… 연출자의 지시가 있지만 나 역시 조명을 구상하는 거지.”
 ― 당시 배우 중에서 어떤 이가 조명에 신경을 많이 쓰던가요.
 “아무래도 여자 연기자가 조명에 민감한데 아주 유난을 떨고 욕심을 부리던 이가 있었지. 그 시절엔 메이크업해 주는 파트가 따로 없어서 본인들이 직접 분장을 했어요. 얼굴에 조명이 제대로 비춰졌나, 안 비춰졌나를 세밀히 살피던 배우들이 몇몇 있었어.”
 ― 예컨대….
 “예컨대, 김지미, 문희 같은 배우가 그랬어요. 작품 속 캐릭터가 중요한 게 아니라 예쁘게 나오는 게 최상의 목적이었으니까, 여배우들은 다 라이팅(lighting)에 욕심을 냈어요. 시사회 때 조명이 안 좋다 싶으면 퉁퉁 부어가지고 조명 담당을 원망하고….”
 마용천 원로감독은 신성일의 데뷔작인 〈로맨스 빠빠〉(1960)를 떠올렸다. 신상옥 감독이 메가폰을 잡은 이 영화는 신필름의 첫 작품이기도 했다.

당시 1950~60년대 조명 이야기를 하자면 이렇다. 조명기기의 부족으로 밤 촬영이 용이하지 않았기 때문이었다. 영화 상영시간 90분 중 20여 분 정도를 제외하곤 전부 낮 장면을 찍었다.