이 글을 간단히 요약해줄 수 있습니까?
지난 2000년 무렵의 일이다. 변호사 엄상익(嚴相益)씨가 법정(法庭)경험을 토대로 소설을 쓰고 있던 정을병(鄭乙炳·1934~2009)씨와 만났다. 정씨는 5·16 당시 ‘국토건설단’에 끌려가 경험했던 강제노역 실상을 소설로 썼다가 문인간첩으로 몰려 옥살이까지 한 강골(强骨)의 문인이다.
 그는 엄 변호사에게 이렇게 말했다고 한다.
 “판사들이 내면을 문학적으로 표현할 능력이 있을까요? 예전에는 법문학부(法文學部)라고 해서 대학에서 법학과 문학을 함께 공부시켰는데 지금은 왜 법만 외우게 해 수학답안지 같은 판결문을 쓰게 할까요?”
 그의 말은 판결문이 법조문(法條文)의 복잡한 공식에 따라 풀어내는 수험생들의 획일적인 답안지와 같다는 뜻이었다. 그러면서 정씨는 이런 말을 덧붙였다고 한다.
 “무죄(無罪)가 많이 나오지 않는 이유는 판사들의 문장력 부족 때문이 아닐까요?”
 기자는 두 사람의 대화 중 정을병씨가 언급한 ‘무죄가 많이 나오지 않는 이유는 판사들의 문장력 부족 때문’이란 말에 주목하게 되었다. 그 말이 사실일까.
 판사들의 판결문을 구해 읽어 보았다. 그리고 판사 출신 변호사와 현직 판사를 두루 만났다. 그들에게 판결문 쓰기에 대해 여러 질문을 던져 보았다.
 소설가에게 글은, 《칼의 노래》를 쓴 작가 김훈(金薰)의 말을 빌리자면, 일기단필(一騎單匹)의 경기병(輕騎兵)과도 같다. 소설가는 매일 수많은 적(敵)에 둘러싸여 전쟁을 치른다. 그의 적은 출판사이고, 무시무시한 평론가이며 매스컴의 위력을 등에 업은 기자다. 또 그의 적은 냉혹한 독자들이다.

기자는 정 씨의 무죄가 많이 나오지 않는 것은 판사들의 문장력 부족 때문이라는 말에 주목하여 판결문을 구해 읽어 보았다.