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‘브니테’에서 초창기부터 일했고, 러시아에서 독립 스튜디오를 가진 최초의 디자이너인 아즈리칸은 소련 시절 몸에 익었던 ‘사회주의 디자인’에서 탈피하여 서구 스타일의 상업디자인을 추구해왔다. [그림 34]의 첫 번째 사진에는 이상주의와 유토피아적 관념에 토대를 두고 있었던 소비에트 디자인에서 탈피하고자 하는 디자이너의 발상이 잘 표현되어 있다. 드미트리 아즈리칸은 키예프의 한 공장의 의뢰를 받아 케이블 라디오 수신기를 실험적인 형식으로 제작했다. 이것은 러시아의 아파트 벽마다 통제감시 장비처럼 붙박이같이 설치되어 있었던 소련 시절의 유선 수신기를 패러디한 제품이다. 구 모양의 모듈 시스템과 착탈식 스피커는 총체성의 느낌과 함께 자유를 표현한다. [그림 34]의 두 번째 사진은 모든 국내 항공노선을 사실상 독점했던 아에로플로트의 발권데스크를 관료주의적 경직성에서 개방적이고 공개적인 분위기로 바꾸고자 구상한 디자인이다. 고객과의 종래의 정면 접촉 대신 직원이 고객과 대각선으로 마주하게 함으로써 보다 인간적이고 개별적인 접촉을 느낄 수 있게 하였고, 고객이 입력되는 정보를 알 수 있도록 데스크가 투명한 강화유리로 둘러싸여 있다. [그림 35]의 아즈리칸이 우크라이나 르보프의 한 공장의 의뢰를 받고 제작한 ‘스트룩투라 TV’는 별도의 외부 케이스 없이 사용하도록 설계되어 있으며, 또한 ‘아쿠아 TV’는 카프카스와 중앙아시아 공화국과 같은 러시아 남부 지역에서 주민들이 발코니, 베란다, 정원 등 야외에서 시청할 수 있도록 만든 제품이다. 방수 재질에, 개방 상태에서는 스피커로 사용되는 화면보호용 셔터가 달려 있다. 이 디자인의 특징은 국소적인 장식의 추가가 아니라, 총체적인 기능의 변경을 꾀했다는 데 있다.
아즈리칸은 브니테에서 초창기부터 일하고 러시아에 독립 스튜디오를 가진 최초의 디자이너로, 소련의 사회주의 디자인에서 탈피하여 서구스타일의 상업디자인을 추구했다. 사진 속 작품들은 아즈리칸이 제작했던 소련 시절 제품을 패러디하여 자유를 표현한 실험적 형식의 라디오 수신기, 개방적이고 공개적인 분위기의 항공사 발권데스크, 총체적 기능의 변경을 꾀했던 아쿠아 TV이다.