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“아무런 주저 없이 최승희를 일본 최고”로 꼽았던 가와바타 야스나리(川端康成)를 비롯하여 야나기 무네요시((柳宗悦 ), 무라야마 도모 요시(村山知義), 기쿠 오카 구리(菊岡久利), 사이토 모 키치(斎藤茂吉) 등 당대 일본의 고명한 예술가들이 최승희 무용의 강점을 ‘조선적인 것’에서 찾았던 것과 달리 조선에서의 평가는 최승희가 표방한 ‘조선적인 것’에 대해 신랄한 비판이 쏟아졌다. 가령 음악평론가 김관(金管)은 최승희의 조선 춤은 “재래 조선 춤의 움직임을 서양무용에다 옮겨놓고 조명과 의상으로만 미화시킨다. 그것은 의미 없는 노력에 불과하다”라고 폄하했으며, 함대훈 역시 “조선무용을 그저 서양무용화 한 데 불과한 속된 그 무용에 그렇게 찬사를 보내지 못했다”면서 심지어 최승희의 대표작이라 할 수 있는 <에헤라 노아라>를 “저속한 취미에 영합했다"라고 평가절하했다. 그중에서도 가장 혹독한 비판을 가했던 것은 한설야였다.
"아무런 주저 없이 최승희를 일본 최고"로 꼽았던 당대 일본의 고명한 예술가들이 최승희 무용의 강점을 '조선적인 것'에서 찾았던 것과 달리 조선에서는 신랄한 비판이 쏟아졌다. "조선무용을 서양무용화한 저속한 영합"이라는 폄하가 이어졌다.