‘空谷淸香’과 ‘馥有國香’이라는 화제가 있는 허련의 <묵란도>는 종폭의 화면에 4포기의 춘란을 엇갈리게 그려 깊은 산속 곳곳에서 자태와 향기를 드러내는 군란도이다(그림 16). 그림에는 “맑은 바람 살랑 불면 저절로 일이 많아지고, 지는 해 옅은 구름에 향기 숲에 가득하네(淸風披拂自多思 斜日淡雲香滿林)”라는 제시가 있다. 이 시는 송나라 진감지(陳鑒之)의 <題鄭承事所作蕙蘭>이라는 시의 일부 구절을 따온 것이다. 이러한 화면 구성방식은 청대 정섭과 나빙이 즐겨 그리던 화면과 구도이다(그림 14, 15). <그림 16>은 민영익과 조우하던 무렵에 제작했던 것으로 추정된다. 왜냐하면 허련에게 그려 준 민영익의 19세 작 《묵란도대련》이 허련의 이 작품과 유사하고(그림 17), 민영익 대련 우측 작품에 ‘소치 선생에게 드린다’는 관지가 있기 때문이다. 1879년경 민영익이 그린 묵란화와 글씨, 괴석 그림은 모두 허련의 풍치가 가미되어 있다. 즉 허련은 서화에 관심이 많았던 젊은 청년 민영익의 화풍에 적잖은 영향을 미쳤던 것이다. 그리고 당시 그렸을 것으로 추정되는 허련의 묵란화 여러 점이 전해 주목된다.
허련의 <묵란도>는 종폭의 화면에 여러 춘란을 그려 낸 군란도이다. 그림에 쓰인 제시는 시 <題鄭承事所作蕙蘭>를 일부 인용한 것이다. 민영익과 조우하던 무렵에 제작했던 것으로 추정되는데, 허련의 작품이 민영익의 것과 비슷하기도 하고 민영익의 작품이 허련의 것과 비슷하기도 하기 때문이다.