그림을 자세히 살펴보면, 화면의 위쪽에는 본존인 치광광여래와 일광·월광보살 삼존을 중앙에 두고, 좌측에 1·3·5·7의 칠성여래를, 우측에 2·4·6의 칠성여래를 나누어 그렸다. 화면의 아래쪽에도 중앙에 자미대제와 좌우보필성을 중심으로 그 좌우에 칠원성군을 홀짝으로 상호 대응되게끔 배치하였다. 치성광여래와 칠성여래의 상·하 좁은 공간에는 拱手자세로 홀을 잡고 있는 18구의 도교적 인물을 배치하였는데, 28수(宿) 중의 일부만을 그려낸 것으로 생각된다. 산수병풍을 배경으로 장면이 연출되는 것은 주로 시왕도(十王圖)에서 그 사례를 찾을 수 있으나, 칠성도에서는 그 사례를 찾기 어렵다. 이와같이 병풍을 배경으로 그려진 예로는 1866년에 그려진 통도사 안양암 북극전 칠성도(경남 유형문화재 제381호)가 있으나, 등장인물을 여러 폭으로 나눠 그린 것이므로 관음사 칠성도와는 약간 차이가 있고, 이 작품보다 1년 늦게 그려진 옥천사 연대암 칠성도(1893년)는 등장 인물만 약간 차이가 있을 뿐, 배경, 구도와 도상, 색채 등 모든 면에서 유사점이 인정되므로, 같은 지역 내에서의 교류와 영향관계를 엿볼 수 있다.
병풍을 배경으로 그려진 관음사 칠성도는 주로 시왕도에서 쓰이던 연출을 활용하였다. 비슷한 예로는 통도사 안양암 북극전 칠성도와 옥천사 연대암 칠성도가 있는데, 이를 통해 같은 지역 내에서 교류하며 영향을 주고받았음을 추측할 수 있다.