이처럼 중국과의 시에파이에 있어 한국은 중국 내의 현실 여건을 수용하는 한편, 이 모든 과정을 객관적이고 합리적인 방법에 의거하여 장치화 시켰기 때문에 촬영이 진행되는 제작 단계에 있어 효율적으로 움직일 수 있었다고 한다. 이에 네가(Negative) 현상까지만 현지에서 하고 이후의 모든 작업을 한국에서 진행하기로 결정함에 따라 현상을 마친 필름은 전량 한국으로 반출하였다. 현행 중국의 영화법 상 중국 내에서 촬영된 상영 목적의 작품은 완성 후에 심의를 거치도록 규정하고 있어 사전에 외부로 반출하는 것은 불법이다. 그러나 <아나키스트>의 경우, 계약 단계부터 중국에서는 현상만을 마치고 필름을 전량 반출하기로 명시를 했으며 이 부분에 대하여는 합작이 아니라 시에파이의 유형으로 우리 영화를 찍는다는 명분으로 끝까지 관철 해냈다. 물론 법 절차상에서는 허용되지 않았지만, 실무적 차원에서 협상이 가능한 부분이었다. 이에 상해 제편창에서는 통관 업무까지를 일괄해서 처리해 주었고, 다만 국내에서 완성된 영화의 프린트를 상해 제편창과 심사 당국에 각 1부 씩 제출해서 사후 수속을 밟기로 했고 그대로 진행했다.
현행 중국 영화법 상 중국 내에서 촬영된 작품은 완성 후에 심의를 거쳐야 하고 외부 반출은 불법이다. 하지만 한국은 중국과 계약 단계부터 합작이 아닌 시에파이의 유형으로 관철하여 촬영 이후 필름 반출을 명시하는 등  객관적이고 합리적인 방법에 따라 장치화하여 효율적인 제작이 가능했다.