그런데 이러한 북한 무대미술의 미학적 특징은 여백의 미를 인정하지 않고 화면 전체를 사실적 입체적으로 빼곡하게 채우는 조선화의 그것과 비슷하다고 할 수 있다. 북한연극의 ‘가득 채워진 무대’는 19세기 말 ‘제4의 벽’이 그 규모를 확대하여 전면화한 것으로서, ‘재현의 미학’ 을 가장 충실하게 구현하는 것이라 할 수 있다. 관객으로 하여금 무대 위에 펼쳐지는 모든 것을 실제로 믿게 하겠다는 것이 북한 무대미술의 핵심원리이다. 거기에서 ‘흐름식’도 나오고 ‘입체무대’도 나온다. 이와 같은 실제 생활공간의 충실한 재현은 관객들에게 매우 친절하게 작품 내용을 제시하는 효과가 있다. 특히 모든 예술에서 ‘통속성’을 강조하는 북한의 경우 사실적 재현이야말로 관객 누구나 작품을 쉽게 이해하게 하는 기초가 된다고 볼 수 있고, ‘흐름식 입체무대미술’은 그 구체적 실천 성과라 할 수 있을 것이다.
북한 무대미술은 화면 전체를 사실적 입체적으로 가득 채운다. 관객이 무대 위에서 보이는 것을 실제 믿게끔 하겠다는 핵심원리에 따른 것이다. 이런 사실적 재현은 관객의 작품을 이해를 돕고 흐름식 입체무대미술이라는 성과도 도출한다.