이렇게 유럽에서부터 출발한 공동제작의 필요성과 발전과정이 아시아로 곧바로 무리없이 이식하기에는 아직 어려움이 많다. 특히 아직 할리우드 편중 현상을 벗어나지 못하고 영화산업 전체가 침체 국면을 벗어나지 못하고 있어 제작과 배급, 상영에서의 안정적인 시스템이 확립되지 못한 것이 아시아 여러 나라들이 공통으로 겪고 있는 문제가 그 어려움의 한 축이라면 아시아 각 나라의 정치 불안정이 자국영화 진흥에 대해서 무관심한 정부 태도로 자연스럽게 이어진다는 문제가 다른 한 축을 이루고 있다. 현재 아시아 영화계는 중국의 WTO 가입으로 인한 시장개방의 폭을 예의주시하면서, 지속적인 하강 국면을 벗어나지 못하는 일본 영화계, 새롭게 호조를 보이는 한국과 태국 등이 큰 변수로 작용해 동북아시아 영화 시장 재편 기미를 보이고 있다. 그리고 그에 따라 홍콩, 일본, 한국, 태국 등을 중심으로 각 나라끼리 혹은 세 나라 이상이 활발하게 인적, 물적 교류를 시도하고 있는 중이다. 때문에 이런 재편 움직임과 그에 따른 활발한 교류에서 비롯된 인식이 바로 공동제작의 필요성이다. 최근 한국에서는 국제공동제작이 하나의 과제처럼 인식되고 있다. 영화를 만드는 방식중 하나라고 국제공동제작을 여긴다면 공동제작을 통한 다양한 제작 가능성을 열어 줄 수 있을 것이다. 뿐만 아니라 한국이 앞으로 동북아시아 영화산업에서 중요한 위치를 차지하고 배급라인을 확보하기 위한 인프라를 구축해야 할 필요가 있다면 당연히 동북아 각국 시장에 진입하기 위해 공동제작을 염두에 두어야 할 것이다. 공동제작은 거대 예산 규모 영화만이 아니고 독립 영화 또는 저예산영화에도 새로운 가능성을 제시해 줄 수 있을 것이다.
유럽에서부터 출발한 공동제작이 아시아로 들어오기에는 영화산업이 침체 국면을 벗어나지 못하고 있고, 정치 불안정으로 인한 정부의 무관심으로 인해 아직 어려움이 많다. 현 아시아 영화계는 중국과 일본, 한국과 태국으로 인해 영화 시장 재편 기미를 보여 여러 나라들이 인적, 물적 교류를 시도하고 있기 때문에 공동제작의 필요성이 대두된다. 최근 한국은 동북아시아 영화산업에서 중요한 위치를 차지하기 위해서 공동제작이 하나의 과제처럼 인식되고 있다.