이 시기 국내 희곡에 대한 서술 체계는 류만의『(신)조선문학사9』에 이르러 많은 변화를 보인다고 할 수 있다.『(구)조선문학사3』이나『조선문학개관』에 보이던 ‘항일혁명투쟁의 영향 밑에 발전한 진보적 문학’이 큰 제목으로 제시되고 그 하위 항목에서 ‘극문학’ 부문이 서술되던 것이 류만의『(신)조선문학사9』에서는 ‘제1편 1920년대 후반기～1930년대 중엽 문학’, ‘제2편 1930년대 중엽～1940년대 전반기 문학’이라는 항목 아래, 각기 ‘제4장 무산대중의 생활과 투쟁을 반영하고 착취사회의 모순을 폭로 조소한 극문학’(164～187쪽), ‘제3장 세태생활과 력사적 사실에 대한 극적 형상’(252～262쪽)으로 나누어 서술되고 있다. 그리고 상대적으로 활발한 창작을 보인 ‘1920년대 후반기～1930년대 중엽의 희곡’에서는 제재별 항목인 ‘무산대중의 생활과 투쟁에 대한 극적 형상’과 작가별 항목인 ‘풍자극의 창작과 송영의 풍자극’으로 되어 있고, 1930년대 후반 시기에는 ‘세태생활과 력사적 사실에 대한 극적 형상’이라는 제재별 항목만 설정되어 있다. 그 외 ‘제1절 프로레타리아연극운동과 극문학창작’에서 일제강점기 프롤레타리아 연극운동의 전개과정을 개관하고 있어서, 전 시기 문학사가 희곡 작품을 평설하고 지나간 것에 비할 때 많은 보완이 이루어진 것으로 평가할 수 있다.
국내 희곡에 대한 서술형식은 [(신)조선문학사9]에 이르러 변화했다. [(신)조선문학사9]에서는 총 4장의 항목으로 나뉘어 서술되었다. 1920년대 후반에서 1930년 중엽에 이르기까지 희곡은 재제별 항목과 작가별 항목으로 설정되었다. 개괄적으로 평설했던 전 시기에 비해 일제강점기에는 프롤레타리아 연극운동의 전개과정을 개관해 보완이 이루어졌다.