이에 반하여, 저작인격권을 중시하는 대륙법계의 저작권법은 새로운 기술과 새로운 저작물의 등장에 대하여 많은 어려움 속에 상이한 대응을 하여 왔다. 예컨대, 영화필름의 경우에는, 영화필름을 일정한 순서로 배열된 수천장의 사진으로 보고 영상물을 제작하는 과정을 사진 촬영하는 과정에 유사한 과정으로 보아서, 그 제작에 참여한 모든 자연인들 즉 카메라맨, 배우, 감독, 극본작가, 배경음악 작곡가 등이 그 영화필름의 공동저작자라고 보았다. 따라서, 대륙법계에서는 영화필름 제작회사는 그들 공동저작자로부터 저작권을 양도 받을 수 있을 뿐이다. 그러나 이러한 공동저작자 이론이 음반 제작자 또는 방송사업자에게 당연히 적용되기는 어려운 점이 많았다. 특히 방송의 경우에, 방송사업자가 너무나도 커다란 법인이어서 법인 구성원 들을 모두 공동저작자라고 보기는 어려울 것이다. 저작인접권은 이러한 어려운 상황을 극복하기 위한 타협안인 셈이다. 즉, 새로운 소재에 주어지는 권리는 저작자권리(droit d'auteur)는 아니지만 일정한 지적재산권이고 따라서 저작자권리에 인접한 권리 즉 저작인접권이라고 보게 된 것이다.
저작인격권을 중시하는 대륙법계 저작권법은 새로운 형태의 저작물 등장에 어려움을 겪었다. 영화필름은 제작에 참여한 모든 자연인을 공동저작자로 보았다. 하지만 음반 또는 방송에 적용하기는 어려웠다. 이에 새로운 소재에 주어지는 권리를 저작자권리에 인접한 권리 즉 저작인접권으로 보는 관점이 제시되었다.