문화적 예외에 대한 인정은 특히 유럽에서 강력하게 나타나는데, "유럽연합(EU)"은 1988년 '국경없는 TV'지침과 이를 계승한 EC Broadcast Directive를 통해 역내 텔레비전 방송사의 방송시간 중 뉴스, 게임, 광고 등을 제외한 시간의 50% 이상을 자국산 및 유럽산 필름으로 충당하도록 규정하고 있다. 프랑스는 이 지침을 상향조정해 60%로 적용하고 있으며 유명무실해진 스크린쿼터보다 강력한 방송쿼터를 통해 자국영화를 보호하는 최전방에 있는 국가 모델로서 이 경우를 우리는 자세히 검토해 볼 것이다. 프랑스의 경우를 중요하게 분석코자 하는 이유는 우리가 이 장에서 해외의 사례들로부터 얻어내고자 하는 결론을 집약적으로 보여주는 나라이기 때문이다. 현재 스크린쿼터를 유지하는 나라들로 약 11개국 정도를 들 수 있지만 대부분의 주요 선진국들은 이 제도를 비교적 느슨한 형태로 운영하고 있거나 폐지하고 있다. 프랑스의 경우 1953년부터 시행한 스크린쿼터가 아직까지 폐지되지는 않았으나 사실상 집행되고 있지는 않으며 1967년 '국산영화'가 '유럽공동체국가 영화'로 대체되면서 그 의미가 희석되었다. 그러나 이것은 방어의 포기를 의미하는 것이 아니라 오히려 영화산업을 넘어서 비디오, 방송 등 시청각산업 전반을 연계시키는 적극적인 방어방식으로 전환된 것을 의미한다. 아울러 세제 혜택이나 융자, 투자, 외국과의 합작지원제도, 보조금 제도 등 다양한 지원정책을 병행하고 있다. 프랑스의 강력한 자국영상산업 보호정책은 유럽 지역에서는 주요한 모범으로 기능하고 있는데, 현재 문화주권의 보호와 자유롭고도 공정한(free and fair) 경쟁의 필요조건으로 스크린쿼터제를 제시하고 있는 한국의 정책이 소극적 보호정책을 넘어 어떤 적극적인 지원정책들과 하루 속히 결합할 수 있을 것인가에 대한 전범으로 삼을 수 있을 것이다.
문화적 예외에 대한 인정은 유럽에서 강력하게 나타나는데 뉴스, 게임, 광고 등을 제외한 50% 이상을 자국의 필름으로 채우도록 규정하고 있다. 프랑스는 그 비중을 60% 이상으로 상향시켰다. 스크린 쿼터가 유명무실해진 현실에서 프랑스의 이러한 조치에 주목해야 한다. 자국의 영화를 보호한는데 그치지 않고, 보호의 대상을 비디오, 방송 등으로도 확장했기때문이다. 또한 세제지원 등의 적극적 지원을 통해 자국의 문화를 지켜내고 있다.