여기서 우리는 몇 가지의 흥미로운 사실을 발견할 수 있다. 첫째, <비천무>의 경우는 제작사 측에서 주체적으로 직접 여러 가지 실정들을 검증하고 합리적으로 이에 대응하는 방식의 합작 패턴을 만들어 나가기보다는, 개인적 친분을 가지고 있는 홍콩 현지의 중개인, 멍 허요우(孟和有) 씨에게 의존하고 있다는 점이며, 둘째 중국이 현물 투자의 형식으로 비록 추정이기는 하나 헐값에 중국 내 판권을 가져가고 있다는 점, 셋째 <아나키스트>의 경우에는 합작의 의사가 없었던 상해영화제편창에서 무협 장르에 속하는 <비천무>의 제작에는 합작할 의사를 밝혔다는 점 등이다. 이러한 결정에는 투자자들의 판단과 정서가 주요한 동인으로 작용했기에 그 구체적인 원인을 확인할 수는 없지만, 현재 중국 대륙에서의 제작이나 무협 장르의 영화 제작에 대한 노하우를 풍부하게 가지고 있지 못한 한국 제작사의 입장으로서는 중국 국내의 판권은 고려의 대상에서 제외하고 협조 관계를 유지해야 할 중국 측과 홍콩 측의 견해에 보다 무게를 실었다는 판단이 가능해진다.
비천무는 개인적 친분에 제작을 의존하였고, 중국이 헐값에 중국 내 판권을 가져갔으며, 아나키스트는 합작의사가 없던 중국이 무협 장르인 비천무의 제작에는 합작의사를 밝혔다는 점에서 무협 장르 영화 제작 노하우가 부족한 한국이 중국과 홍콩 측 견해를 받아들였다고 판단할 수 있다.