세 번째는 ‘시도’라는 말이 무색할 만큼 기존의 충무로의 영화와 별반 다를 것 없는 저예산 장르 영화라 할 수 있다. 독립 프로덕션의 영화 중 상당한 부분이 적은 자본으로 영화를 제작해서 지방장사와 비디오판권 가격을 높이려고 독립제작방식을 취하는 영화업자(일명 보따리 장사)의 수준 낮은 에로 영화나 대명제작 영화이다. 1986년부터 1989년까지 방프로덕션에서 제작한 <돌아이> 시리즈와 <빨간 여배우> 시리즈는 이 계열 영화의 성공작으로 꼽히며 <우뢰매>와 <스파크 맨> 등의 아동영화는 애니메이션 일색이던 아동영화 시장에 SF 실사영화라는 틈새시장을 창출하여 특수한 상영시기와 상영공간을 통해 흥행에 성공하게 된다. 1988년에는 영화각본 사전심의제가 폐지됨으로써 소재 제한의 엄격함에서 다소 벗어나게 되고 직배영화의 상륙으로 심의도 완화되는 경향을 보인다. 이에 에로 영화는 노골적인 벗기기를 통한 흥행을 기도하지만 직배 이후 극장 등급에 따른 홀드백 기간이 사라지고 전국적인 동시상영관 체계로 재편되면서 에로 영화는 필름 포맷의 극장 상영용이 아닌 비디오 영화로 전환한다. 또한 코미디나 액션 장르의 영화는 한국영화보다 훨씬 자극적이고 폭력적이라는 홍콩 영화에게 자리를 빼앗긴다. 결국 영화산업의 대외개방에 직면한 한국영화의 위기는 독립영화, 작가영화, 저예산 장르 영화 어느 곳에서도 활로를 찾지 못하고 당시 영상산업에 사세를 건 듯한 대기업 자본의 투여로 국면의 전환을 맞이한다.
저예산 장르의 영화들은 적은 자본으로 영화를 제작하여 지방장사나 비디오판권 수익을 노린 독립제작방식을 취하는데, 주로 수준 낮은 에로 영화나 대명제작 영화들로써 일부는 흥행에 성공하기도 했다. 그러나 1988년 영화각본 사전심의제 폐지, 직배영화의 상륙으로 심의가 완화되는 경향을 띄지만 에로 영화는 비디오 영화로 전환되고 코미디나 액션 장르 영화는 홍콩 영화에 밀려나고 만다.