기존의 영화배급사들이 간과하는 작품들, 특히 디지털 작품들을 틈새시장을 이용해서 배급하는 모델이다. 요즘 들어 디지털로 제작되는 작품들이 늘어나고 있는 세계적 추세를 고려할 때 대안적인 형태로 고려해볼 수 있는 방식이기도 하다. 기존의 극장들과 더불어 디지털 영사 장비를 보유하고 있는 장소들을 섭외해서 국내/외국 작품들 가운데 오리지널 포맷이 디지털인 작품들을 배급하는 방식을 주요 업무로 고려한다. 이 경우에 배급 계약 자체는 미니멈 개런티(혹은 러닝 개런티) 방식으로 기존의 배급 방식과 유사하나 필름 프린트 수급 등에 들어가는 마케팅 경비를 줄일 수 있게 된다. 하지만 이 또한 ‘사례2’에서와 마찬가지로 적절한 수준의 작품의 판권을 효과적으로 확보할 수 있느냐가 사업의 성패를 판가름하는 잣대가 될 수 있다. 그러나 여기서 주목할 것은 오히려 디지털로 제작되는 작품들이 늘어나는 가운데, 전통적인 극장 상영 방식인 35mm 필름 프린트 상영이 아닌 대안적인 상영의 가능성을 고려했다는 점이다. 국내에서도 <대학로에서...>, <뽀삐>, <우렁각시> 등의 장편 극영화와 많은 비디오 다큐멘터리 영화들이 제작되고 있다는 점을 보았을 때, 이러한 작품들을 기존의 극장에서 배급될 수 있도록 지원하는 것뿐만 아니라 점차적으로 향상된 수준의 디지털 상영시설을 갖춘 대안적인 공간들을 육성하고 지역 공동체의 문화적 공간으로 자리잡게 하는 장기적인 지원책 등이 필요하다고 할 수 있겠다.
요즘 디지털로 제작되는 작품들이 늘어나는 가운데 대안적인 상영 방식의 가능성이 고려되고 있다. 국내 시장의 흐름을 보았을 때도 디지털 상영시설을 갖춘 공간을 육성하고 지역 공동체의 문화적 공간으로의 정착 등 장기적인 지원책이 필요함을 알 수 있다.