傳부소산 출토 반가상은 내려뜨린 왼발보다 더 아래로 군의자락이 흘러내리고 있는데, 이는 간소인이나 죠린지 반가상의 경우도 유사하기는 하지만 傳부소산 상에서는 훨씬 강조되어 있다. 이 때문에 왼발을 받치고 있는 연화대좌의 연잎이 매우 높게 솟은 형식이며, 그것도 모자라 어느 정도 높이를 지닌 받침을 추가하여 늘어진 군의자락과 높이를 맞추고 있는 상황이다. 그런데 이렇게 강조했음에도 불구하고 이 군의의 끝단처리는 좌·우의 처리 방식이 서로 다르다. 즉, 반가상의 우측면은 옷자락만 흘러내려 자연스럽게 끝단이 처리되고 있는 반면, 좌측면은 뒷면으로 흘러내린 은행잎형 옷자락이 마감되지 않고 그대로 이어져 왼발 연화족좌의 아래 받침으로 연결되고 있다. 이처럼 군의를 지나칠 정도로 강조하면서도 좌우에서의 끝단처리를 다르게 하고, 더구나 좌측면은 옷자락인지 대좌의 마감인지 불분명하게 처리한 것은 역시 여타의 진작을 참조하는 과정에서 다양한 요소가 혼재되어 들어간 현상으로 보는 것이 자연스럽다고 생각된다. 또한 이렇게 군의자락을 기형적으로 길게 처리하는 과정에서 허리춤에서 흘러내린 수식은 왼발 족좌 높이에서 끝나고 있는데, 기존의 반가상에서는 군의자락이 길게 늘어지더라도 늘어진만큼 수식도 길게 내려와 바닥 가까이까지 흘러내리는 것이 일반적인 것에 비해 여기서는 수식이 중간에 멈춘 것처럼 묘사되어 있다. 이 역시 조형적 논리의 측면에서 볼 때 어색한 부분으로 생각된다. 기본적으로 수식은 바닥에 끌릴 정도로 길게 늘어지는 것이기 때문에 군의가 길게 묘사되면 함께 길게 확대되어야 논리적으로 부합한다고 생각된다.
傳부소산 출토 반가상은 왼발 아래로 군의자락이 흘러내려 연화대좌의 연잎이 높이 솟은 형식을 띠는데, 이러한 강조에도 불구하고 군의의 끝단 처리 방식이 좌우가 다른 것은 다른 진작을 참고하다가 다양한 요소가 섞인 것으로 보인다. 또 군의자락 처리 과정에서 흘러내린 수식은 조형적으로 어색한 부분이다. 