대부분의 디지털 영화가 상업적 자생력을 갖기 위해서는 고정 관객을 가져야 하고 그것은 시장으로의 안정적인 진입을 의미한다. 그러나 막대한 제작비와 고급한 기술을 사용하는 영화에 눈 높이를 맞추어버린 기존의 주류 상업 영화 관객을 저예산영화가 흡인해 오는 것은 사실 어려운 문제다. 한정된 시장을 오히려 확대하고 고정 관객을 확보하기 위해서, 대부분의 저예산영화들이 그렇듯이, 저예산 디지털 영화도 역시 틈새 시장을 확보하는 것이 관건이다.   대개의 틈새 시장은 주류영화가 허용하는 성과 폭력의 표현에 있어서의 한계나 친숙한 장르의 경계 지점에서 수용할 수 있는 부분과 수용이 어려운 부분을 아슬아슬하게 넘나드는 표현과 내용이 주를 이룬다. 그리고 저예산영화가 노리는 틈새 시장의 주요 영역은 대개 성(性)과 폭력 묘사라고도 할 수 있다. 이런 예는 <블레어 윗치 프로젝트>처럼 다큐멘터리와 호러 장르의 경계에 모호하게 위치한 영화나 <너무 많이 본 사나이>처럼 스릴러와 코미디의 경계선에 서 있는 영화에서 보여진다. 또한 <대학로에서... 있다>의 경우처럼 여고생 매춘이라는 사회적인 소재를 다루는 데 있어서 성과 폭력의 표현 수위가 상당하다는 것을 감지하면 저예산 DV 영화가 시장에서 자생력을 가지고 살아남기 위해 절대적으로 필요한 배급을 염두에 두었을 때 무엇보다 심의 문제가 해결되어야 할 것이다. 이런 경우는 이미 이지상 감독의 <돈오> 같은 작품이 등급보류 상태로 2년째 개봉을 미루고 있는 상황에서도 알 수 있다. 완전등급제를 실현한다면 어떤 영화든 그에 걸맞는 등급을 부여받고 적절한 관객층을 찾아갈 수 있을 것이지만 현재의 한국의 등급심의제도가 완전등급제를 실현하기에는 부족한 측면(등급보류 조항, 등급외전용관/제한상영관의 부재) 등의 문제가 선결되어야 할 것이다.
저예산 디지털 영화도 틈새 시장을 확보하여야 한다. 틈새 시장은 주류영화가 허용하는 성과 폭력의 표현에 있어서 한계나 친숙한 장르의 경계 지점에 있는 표현과 내용이 주를 이루는데 완전 등급제를 실현한다면 적절한 관객층을 찾아갈 수 있지만 현재 한국은 실현되기에 부족한 측면이 있다.