여기서 우리는 <아나키스트>가 이미 사전 기획 단계에서부터 이 영화의 시장을 국내로 한정하며, 영화의 소재와 배경에 필요한 풍경을 갖추고 있는 중국은 다만 장소와 노동력을 조달하는 필요에서 요구되고 있음을 발견할 수 있다. 이러한 기획의 특성은 초국가적 제작과 배급에 필요한 노하우를 이제 막 축적해 나가려고 노력하는 한국 영화 산업계의 현실적인 조건을 드러내고 있는 한편, 다른 한 쪽에서는 한국 영화 산업과 중국 영화 산업의 교차점이 현재는 이 정도의 수위에서 만나고 있음을 암시한다. 이는 해외의 다양한 시장을 바라보고 다국적 자본이 만나는 중국 영화 산업의 합작 구도 내에서, 제작과 배급에 이르는 전 과정에 걸쳐, 한국은 아직 이를 수용하고 적극적으로 이용할 만한 조건 및 의지가 성숙하지 않았다는 반증이기도 한 것이다. 문화와 언어권이 통일되어 있다는 측면과 체제와 이데올로기가 다르기는 하지만 다양한 국적의 중국계 한족(漢族)들이 영화를 통해 그들의 뿌리와 정체성을 확인한다는 측면에서, 또한 다양한 개별적 목적성이 중국 문화라는 토대 위에서 공동으로 실현 가능하다는 희망을 보기에, 이들은 수많은 실험을 감행했고, 이러한 실험의 결과는 다시 재생산을 유도하는데 유용하게 작용하고 있는 것이다.
아나키스트는 기획단계부터 영화 시장이 국내로 한정되었으며 영화 배경인 중국은 장소가 필요할 뿐이었고 이는 초국가적 제작 관련 한국영화 산업계 현실을 드러내는 것이다. 그럼에도 다양한 중국계 한족들이 영화를 통해 뿌리를 확인하고, 다양한 개별적 목적성이 중국 문화 토대 위에서 공동 실현가능의 희망을 보기에 수많은 시도가 이루어졌다.