이후 95～97년은 예술영화의 전성시대라고 해도 과언이 아니다. 그 이전에는 우수영화, 문예영화, 해외명작, 영화제 수상작 등의 이름으로 불리던 작품성 있는 영화에 대한 용어가 ‘예술영화’라는 명칭으로 통용되기 시작한 것도 이즈음부터이다. 이에 따라 예술영화 전용관의 등장 뿐만 아니라, 예술영화 시장에 대한 전방위적 인프라를 구축하는 듯한 일련의 움직임들이 있었다. 첫째, 다양한 영화전문지들의 출현이 그것이다. ‘스크린’, ‘로드쇼’ 등의 기존 잡지 이외에도 95년에는 매니아를 위한 영화 전문지를 표방하고 나선 월간지「키노」와 영화주간지「씨네21」, 그리고 한국판「프리미어」가 출간되었다. 90년대 초반 영화이론에 대한 지적 호기심을 적극적인 영화보기로 바꾸려는 시네마테크와 각종 ‘영화읽기’ 소모임에서의 담론들이 합법적인 인쇄매체로 전격 전환되면서 당시 예술영화 관람에 대한 저변 확대와 잠재 관객층 재생산의 중요한 토대로 작용하게 된 것이다. 둘째, 95년 서울단편영화제 및 독립영화작가들의 축제인 인디포럼 발족, 부산국제영화제 개최안 발표 등등 다양한 영화들을 만나볼 수 있는 영화제가 설립되면서 예술영화들이 그야말로 제도권 안으로 본격 진입하였다. 이러한 배경 하에서 개봉한 <샤인>, <파고>, <마르셀의 여름>, <올리브나무 사이로>등 예술영화의 성공적인 흥행결과는 한국 영화시장의 일정한 수치로 존재하는 예술영화 마니아층 형성이라는 낙관적인 전망을 낳기도 했다.
95~97년은 예술영화의 인프라가 구축되는 전성시대였다. 첫째, 다양한 영화전문지가 발행된 것이다. 둘째, 다양한 영화제가 설립되면서 예술영화가 제도권 안으로 진입할 수 있었다. 이러한 배경아래 몇몇 예술영화의 흥행으로 예술영화 마니아층이 형성되었다.