그럼 일본영화계의 수요 공급의 불균형은 왜 생긴 것일까? 이에 대한 대답은 의외로 간단하다. 극장들이 원하는 영화는 대작영화들인데 주로 일본에서 만들어지는 영화들은 저예산 영화들이라는 점이다. 현재 일본에서 흥행적으로 성공한 일본영화들을 살펴보면 <화이트아웃> 등 할리우드 블록버스터 형 대작들이 눈에 띈다. 일본의 영화 평론가 켄 오쿠보는 “일본 내 한국 영화의 성공은 할리우드 영화를 선호하는 일본 관객들에게 <쉬리〉의 액션과 다이나믹한 스토리 전개가 비슷한 느낌을 전달했기 때문”이라고 분석한 적이 있다. 물론 할리우드 영화의 답습만으로 일본의 관객을 모으는 데는 한계가 있다는 우려의 목소리도 있지만 현재 일본이 원하는 영화는 버블경제 이후 제작이 어려워진 대작영화들이다. TV와 출판사들이 이와 같은 요구를 채우고 있지만 여전히 모자라다. 단관 극장에서 입소문을 통해 차근차근 흥행을 쌓아갈 영화들은 일본 독립영화들 가운데도 많이 있다. 운 좋게 요즈음 한국에는 한국형 블록버스터 영화들의 전성기라고 할 정도로 대작들이 제작되고 있다. 이런 영화들을 잘 활용할 기회라고 생각된다. 물론 대작 영화라고 해서 다 성공한다는 것은 아니다. 좀 더 정확히 말하면 일본이 현재 원하는 영화는 많은 수의 스크린을 채울 수 있는 화제가 될 만한 영화라고 할 수 있다. 남북문제를 다룬 <쉬리>와 <공동경비구역JSA〉는 이런 점에서 일본인들의 관심을 끌기에 충분한 영화라고 할 수 있다. 반대로 해외 영화제에서 인정받은 좋은 일본영화들이 일본 내에서 충분히 관객과 만날 기회를 갖지 못하고 있다. 다양한 영화를 접하지 못하는 한국의 관객들에게 일본 영화가 그런 갈증을 해소시켜주는 역할을 할 수 있었으면 좋겠다.
극장이 원하는 영화는 블록버스터형 대작영화인데 일본에서 만들어지는 영화는 저예산 영화이기 때문에 일본영화계의 수요 공급의 불균형이 발생한다.  같은 시기 한국에는 한국형 블록버스터 영화들이 많이 제작되고 있기 때문에 일본 진출의 좋은 기회가 될 수 있다.