둘째, 프로그램 제작에서의 통제력과 문화적 특수성의 상실을 들 수 있다. 단순한 투자만이 이루어진 소위 ‘예술영화’ 체계가 아니라면 공동제작물은 필연적으로 프로그램의 특징 있는 인력에 관한 타협과 조정을 통해 이루어지며 이는 문화적인 문제 정체성에 대한 문제를 수반한다. 많은 전문가들이 EU 차원의 공동제작물에 대해 ‘유로푸딩(europudding)’ 이라는 달갑지 않은 명칭을 붙이는 것도 이런 맥락이다. 이 때문에 공동제작 영화는 동시대의 정치적, 사회적 현상에 대한 인식이 부족한 드라마나 탐정 모험시리즈와 같은 ‘보편적’인 프로그램이 양산될 수 있게 한다. 아마 미국 같이 자체에 다양한 문화가 공존하여 공동제작이 필요하지 않은 국가를 제외한 대부분의 국가들이 이러한 문제가 존재하며 또한 이것은 공동제작의 이유이기도 한 딜레마에 빠질 수밖에 없다. “미국처럼 다인종 국가에서 자라난 사람하고 유럽이나 한국처럼, 자기 문화 폐쇄적으로 자라난 사람들은 달라요. 자국 문화 전통 안에서 성장한 사람들이 글로벌하게 만든다는 것은 불가능이죠.” 실제로 국내 영화국제마케팅 관련자들 중에는 이러한 문제를 극복하는 것은 모험이라고 판단, 국제공동제작에 대한 부정적인 견해도 많다.
공동제작 영화는 문화적인 특수성을 상실하고 드라마나 탐정 모험시리즈와 같은 ‘보편적’인 프로그램이 양산된다. 미국같이 다양한 문화가 존재하는 국가를 제외한 다른 국가들은 이러한 문제가 존재하며 이것은 공동제작의 딜레마이기도 하다. 실제로 국내 영화국제마케팅 관련자들 중에는 국제공동제작에 대한 부정적인 견해도 많다.