실제 <매란도>의 난은 그의 언술처럼 네 잎을 나누어 장단이 어우러지게 하였고 봉안과 파봉안의 법으로 자연스러움을 더하였다. 묵은 농묵과 담묵을 썼고 운필도 더디지 않게 하였다(그림 1). 난초에 점을 찍는 것은 꽃잎의 꽃술 표현법인데, 허련은 점을 찍는 것을 고개지의 회화 이론을 들어 미인의 눈과 같다고 하며, 정신을 전하여 대상이 생동하게 하는 것으로 보았다. 즉 그의 말대로 화심은 농묵으로 화룡점정하였다(그림 1). 이와 같이 그림뿐만 아니라 화란법에 대한 기술조차도 그가 모본으로 삼았던 화보의 내용이라는 것은 그의 전통 화법에 대한 천착을 보여주는 것이다. 그리고 그가 강조한 화란법을 곡진히 드러낸 ‘소치란’은 그의 회화관을 시각화한 것으로 볼 수 있다.
허련의 <매란도>에서 그림뿐만 아니라 화란법에 대한 기술조차 그가 모본으로 삼았던 화보의 내용인 것은 그의 전통 화법에 대한 천착을 보여주는 것이며 ‘소치란’은 그의 회화관을 시각화한 것이다.