그러나 기술 대상이 늘어났다고는 하지만, 김영팔․이기영․송영․채만식의 네 작가에 논의가 집중되어 있고, 여타 작가의 경우에도 그 선택의 기준이 분명하지 않다는 데서 여전히 문제는 남는다. 이서향의 <제방을 넘는 곳>이나, 한태천의 <토성랑>, 주영섭의 <나루>를 새롭게 포함시키면서도 그 원조격에 해당하는 유치진의 초기 희곡 <토막>, <빈민가>, <소> 등을 배제한다든지, 남한 학계에서는 비슷한 비중을 지니고 있는 것으로 평가되는 유진오의 <박첨지>와 같은 작품을 배제하는 것은 설득력이 없기 때문이다. 한편 최근 북한에서 발간되고 있는 ‘현대조선문학전집’ 시리즈 가운데 제17권『1920년대 희곡선』에는 1920년대 희곡 가운데 14작가 20 작품이 엮여 있다. 이 선집에 이르면 현재 남한에서 연구 대상으로 삼고 있는 작품들과 거의 차이가 나지 않는다고 볼 수 있다. 더욱이 이 선집이 연구자들이 아닌 일반인에게 소개할 목적으로 출판된 것이라는점을 고려하면 일제강점기 작품에 관한 한 거의 전면적 개방으로 보아도 좋을 듯하다.
북한 희곡의 작품 선별에 있어 기술 대상은 늘었지만 일부 작가에 대해서만 논의가 집중되어 있고 선택의 기준이 명확하지 않은 문제가 있다. 그러나 일제강점기 작품에 관해서는 남한에서의 연구 대상 작품과 차이가 없이 엮여진 채 개방되어 있다.