하지만 이러한 프로듀서 시스템이 한국영화산업 시스템에 완전히 정착했다고 보기는 힘들 뿐더러 할리우드식의 공정별 산업화는 아직 상상하기 힘든 상태이다. 우선 지금까지도 국내에서는 기획자와 프로듀서의 의미나 역할구분은 구체적으로 미분화되지 못한 상태이며, 따라서 프로듀서의 역할도 과거 1980년대의 충무로보다 나은 것뿐이지 전체적인 역할분담이라는 측면에서는 아직까지도 기획에서 파이낸싱, 제작, 마케팅까지 제작전반을 전부 책임지는 형태를 띠고 있어서 국내에 프로듀서 시스템이 완전히 정착했다고 보기에는 힘든 점들이 많다. 유인택에 따르면 “우리 나라 젊은 제작자들이 스스로 프로듀서라고 하는데, 서양개념의 프로듀서는 프리프로덕션부터 프로덕션까지로, 홍보나 마케팅은 20세기 폭스나 UIP 등의 배급사가 하는 반면 우리나라는 특성상 영화사, 즉 프로덕션(제작사)이 홍보, 마케팅까지 하고 있다. 미국에서는 애초에 기획됐던 영화의 품질을 일정하게 유지하면서 예산안에서 프린트를 나오게 하는 것으로 프로듀서, 프로덕션의 임무는 끝나는데 우리나라에서는 그것뿐만 아니라 홍보 마케팅까지를 겸해서 흥행까지 책임을 져야 한다. 이런  면에서 기획자, 제작자, 프로듀서의 개념이 아직도 정리가 안되어 있다고 볼 수 있다. 다만 점점 기획자의 개념이 퇴조하고 지금은 제작자겸 프로듀서라는 개념이 많이 쓰이고 있으며, 이는 서양의 EP(Executive Producer)에 해당하는 사람을 말한다.”
하지만 프로듀서 시스템이 완전히 정착했다고 보기 힘들 뿐더러 공정별 산업화는 상상하기 힘들다. 지금까지도 국내에서는 프로듀서가 제작전반을 전부 책임진다. 유인택에 따르면 서양개념의 프로듀서는 프리프로덕션부터 프로덕션만 담당하는데 우리나라는 영화사가 마케팅까지 하고 있다. 미국에서는 예산안에서 프린트를 나오게 하는 것으로 끝인데 우리나라에서는 흥행까지 책임을 져야 한다는 것이다.