셋째, 한국과 일본의 연간 애니메이션 창작 규모와 배급 및 방영 편수의 차이가 크다는 점이다. 일본은 연간 수십 편의 TV애니메이션이 제작되어 방영되고, 자국내 영화 배급수입 중 애니메이션이 차지하는 비율이 30% 내외에 이를 정도로 애니메이션이 주요한 문화산업으로 인정받고 있지만, 한국은 연간 몇 편의 애니메이션만이 방영되고 국내 영화 흥행수입 가운데 애니메이션이 차지하는 비율은 너무 적다. 이러한 제작 및 배급 편수의 부족은 애니메이션의 시장성 검증 부족으로 나타나 투자기관이나 투자자들이 애니메이션 부문의 투자를 망설이게 하는 원인이 되며, 소비자들의 애니메이션 수요 동기를 자극하는데 한계요인이 된다.  투자자들은 국내 애니메이션 시장의 규모가 작다고 생각하여 작품에 대한 투자를 회피하려고 하며, 투자하려고 하더라도 어떤 작품에 투자해야 할 것인가에 대한 기준이 명확하지 않기 때문에 애니메이션 투자펀드가 조성되더라도 활용되지 못하는 것이다.  일본의 후지은행이 수익분배 청구권을 바탕으로 애니메이션 제작에 투자하고, 이를 다시 수익성 채권으로 전매하려는 계획을 수립할 수 있는 이유는 이전의 저작권 담보부 대출 과정을 통해 갖게 된 애니메이션 제작 및 마케팅 관련 인력들과의 신뢰관계 형성, 작품과 캐릭터와 관련된 판권의 시장성 및 수익성에 대한 분석데이터의 축적, 10년 이상 애니메이션 제작비 대출과 투자 경험을 통해 구축한 투자평가시스템과 투자기준의 설정 등이 되어있기 때문이다.
애니메이션이 주요문화 산업으로 인정받는 일본에 비해 한국은 제작 및 배급 편수가 너무 적다. 이에 따라 시장성이 부족하고 투자도 지지부진하며 소비자들도 뚜렷한 수요 동기를 찾지 못하고 있다. 반면 일본 후지은행의 애니메이션 투자 계획을 보면 제작인력과의 신뢰와 시장성과 수익성에 대한 데이터에 기반해 이미 구축된 투자평가시스템과 투자기준으로 수익분배 청구권 형식의 투자를 진행하고 있다.