‘3.연극무대형상’ 부분은 연출론, 연기론, 무대미술론, 연극음악론의 네 항목으로 구성되어 있다. 먼저 연출론을 보면 ‘연출’은 창조자로서의 기능과 지도자로서의 기능을 동시에 갖는 것으로 서술되어 있다. 우선 창조자로서의 기능을 보면, 희곡과 무대의 관계에서 연출가는 “희곡을 존중하여야 하지만 그렇다고 하여 그대로 무대에 옮겨 놓으려고 하여서는 안”(231쪽) 되며, “희곡에 대한 자기의 창작적 주견을 확고히 세우고 그것을 자기 식으로 형상”(231쪽)하여야 한다고 강조하고 있다. 연출가는 희곡작가와 구분되는 ‘독자적인 창작가’로서 언어로 그려진 희곡을 ‘무대 언어’로 새롭게 형상하는 고유한 몫을 가지고 있는 예술가이다. 그러나 연출가의 창작가로서의 몫은 희곡에 의해 근본적으로 제한된 조건에 이루어진다는 점도 명시하고 있다.
연극무대형상 부분 중 연출론에서 ‘연출’은 창조자와 지도자의 기능을 갖는다. 연출가는 ‘독자적인 창작가’로서 희곡을 ‘무대 언어’로 새롭게 표현한다. 그러나 연출가의 창작가로서의 몫은 희곡에 의해 제한됐다.