북한연극의 무대미술에서 ‘흐름식’이란 주로 무대전환에서 나타난 다. 막과 막 사이의 끊김 현상을 극복하고 가장 빠르고 자연스럽게 극의 흐름을 따라가며 무대배경도 바뀌도록 한다는 것이다. 이러한 흐름식 장면전환의 목표는 “관중이 무대에서 화폭이 언제 바뀌었는가 하는 것을 느끼지 못할 정도로 자연스럽게 전환시켜 관중의 정서적 감흥을 유지”(김정일, ｢연극예술에 하여｣,『김정일선집9』, 조선로동당출판사, 1997. 250쪽)하게 하는 데 있다고 한다. 일제강점기 연극에서 무대 전환을 할 때면 막을 쳐놓고 오랜 시간 망치질로 세팅을 다시 하던 ‘막간’과 비교할 때 기술적으로 가장 커다란 진전이 있다고 볼 수 있는 부분이다.
북한연극의 무대미술에서 흐름식의 무대전환이 나타난다. 흐름식 무대전환은 관중의 감정을 유지게 하는 것이 목표다. 일제강점기에 '막간'과 비교해 기술적 진전이 나타난 부분이다.