현재의 화폭은 세로가 54.4, 가로가 29.8cm로 세로가 가로의 거의 두배에 가까운 긴 화폭을 이룬다. 따라서 삼존의 배치 역시 협시보살이 본존의 무릎 아래에 위치하여 본존과 협시가 상하로 구분되듯 배치되어 있다. 이러한 구도는 고려불화의 구도를 계승하였다고 보인다. 짙은 바탕에 금니로 그린 정교한 선묘화 역시 고려시대에 성행한 사경변상도의 기법을 이은 것이다. 채색을 배제한 선묘화는 화가의 필력과 기량이 고스란히 드러나게 된다. 이 불화의 필선은 윤곽선과 내부의 세부묘사를 굵고 가는 선을 적절히 구사하였고, 필선 역시 유려하고 정교하여 높은 기량을 보유한 화가가 제작하였음을 알수 있다. 화가의 이름은 알수 없으나 당시에 활동하던 궁중화원들이 동원되었을 것이다. 비롯 규모는 작지만 밀도있는 구성과 치밀하고 정교한 선묘화의 구성이 돋보여 완성도 높은 불화이다.
고려불화 구도와 사경변상도 기법를 계승해 본존과 협시가 상하 구분 배치되어 있고 정교한 선묘화를 사용해 완성도가 높다고 평가되며, 그 정교한 필선을 보면 기량이 높은 궁중화원들이 이를 제작했음을 알 수 있다. 