공동제작 규정에서 출자비율을 규정하는 이유는 한쪽에서 일방적인 투자나 소비가 이뤄지지 않도록 하기 위함이다. 결국 얼마나 투자하는가도 중요하지만 그 비용이 어디에 어떻게 사용되는가도 중요하다는 말이다. 프랑스는 작년부터 자국영화 인정 기준을 변화시켰다. 프랑스에서 얼마의 돈을 투자하고 어느 정도의 인력이 투입되는가도 물론 중요하지만 결국 프랑스에서 사용되는 돈이 얼마나 되는가에 따라 그 영화의 국적을 결정하겠다는 것이다. 다시 말해서 프랑스가 주요한 역할(majority)로 참여한 영화라고 하더라도 그 자금이 전혀 프랑스에서 사용되지 않는 경우, 어떤 경우에 있어서는 프랑스 영화로 인정받지 못하고 그로 인해 여러 가지 자동적인 혜택을 받을 수 없다는 얘기다.  게다가 앞에서도 언급했듯 공동제작 영화를 인정/관리하는 통합된 주체가 없다는 한국의 현실은 현행법이나 제도상에서의 공동제작 비율 규정이 단순하다는 문제를 크게 문제삼지 않는다. 결국 제작 이후에 한국영화로 인정받기 위해서 이 비율을 조작한다는 것은 매우 쉬운 일이고 공공연하게 일어나는 일이기 때문이다. 출자비율규정이 허술한 문제는 재정적인 부분에서만 끝나는 것이 아니라 인적 자원들의 출자비율에서도 드러난다.
공동제작 규정에 한쪽에서 일방적인 투자나 소비가 이루어지지 않도록 출자비용을 규정한다. 한국은 공동제작 영화를 인정/관리하는 통합된 주체가 없어 출자비율을 조작해 한국영화로 인정받기 쉽고 재정적인 부분뿐만 아니라 인적 자원들의 출자비율에서도 드러난다.