또 하나, 특히 1960년대 후반 이후 한국영화 제작 자본으로 주요하게 등장한 것이 흥행자본이다. 당시 제작사들은 부족한 제작비를 마련하기 위하여 직접 배급하는 서울 중심의 개봉관을 제외하고는 제작 영화들을 입도선매 식의 단매를 통해 지방흥행업자들에게 팔았는데, 이 자금이 제작자본의 주요 원천이 된 것이다. 사실상 이러한 지방흥행업자들의 자본이 한국영화의 제작 자본을 지배하였는데 1990년대 들어 비디오 판권료와 방송 판권료 등을 통해 제작자본의 다변화가 이루어지기 이전에는 제작비의 90% 가까이가 이러한 흥행자본을 통해 충당되었다는 연구가 있을 정도이다. 물론, 한국영화산업의 영세성을 생각할 때, 입도선매를 통한 흥행자본의 유입을 단순히 문제삼을 수만은 없을지도 모른다. 하지만 흥행자본을 끌어들이기 위한 입도선매식 단매를 통한 영화의 판매는 흥행수익이 제작사로 귀속되는 통로를 막는 왜곡된 시장구조를 형성하였다. 결국 이 시기 제작자본의 주요한 원천은 지방흥행사들에 의해 충당된 흥행자본과 외화수익금의 두 가지였고, 그 중에서도 흥행자본이 제작자본의 대부분을 차지하였다고 할 수 있을 것이다.
1960년대 후반 이후 한국영화 제작 자본의 대부분은 제작 영화의 입도선매를 통해 유입된 흥행자본으로 구성되었으며, 이는 흥행 수익이 제작사로 귀속되지 못하게 함으로써  왜곡된 시장구조를 형성하였다.