그런데 이러한 북한 무대미술의 미학적 특징은 여백의 미를 인정하지 않고 화면 전체를 사실적 입체적으로 빼곡하게 채우는 조선화의 그것과 비슷하다고 할 수 있다. 북한연극의 ‘가득 채워진 무대’는 19세기 말 ‘제4의 벽’이 그 규모를 확대하여 전면화한 것으로서, ‘재현의 미학’을 가장 충실하게 구현하는 것이라 할 수 있다. 관객으로 하여금 무대위에 펼쳐지는 모든 것을 실제로 믿게 하겠다는 것이 북한 무대미술의 핵심원리이다. 이와 같은 실제 생활공간의 충실한 재현은 관객들에게 매우 친절하게 작품 내용을 제시하는 효과가 있다. 특히 모든 예술에서 ‘통속성’을 강조하는 북한의 경우 사실적 재현이야말로 관객 누구나 작품을 쉽게 이해하는 하는 기초가 된다고 볼 수 있고, ‘흐름식 입체무대미술’은 그 구체적 실천 성과라 할 수 있을 것이다. 이러한 재현의 미학은 관객들이 누릴 수 있는 상상력의 폭을 제한하고, 무대 위에 펼쳐지는 형상세계를 일방적 방식으로 관객에게 ‘주입’할 가능성도 있다. 특히 현대연극이 지향하는 ‘빈 무대’와는 극히 대조적으로 ‘가득 채워진 무대’를 보여 주는 것은 북한연극의 지향이 어디에 있는가를 짐작케 한다.
북한 무대미술의 미학적 특징이자 핵심원리는 관객으로 하여금 무대 위에서 펼쳐지는 모든 것을 실제로 믿게 하겠다는 사실적 재현에 있다. '흐름식 입체무대미술'은 그 구체적 실천 성과로 '가득 채워진 무대'는 관객의 상상력을 제한하고 무대 위 형상세계를 일방적 방식으로 주입할 가능성이 있다.