한편, 예술 영화라고 불러야 할지, 뭐라고 호칭해야 할지 모르겠지만, 이 지구상에는 흔히 할리우드에 대한 일종의 대항 개념으로 쓰이며, 비주류 영화의 범주로 묶여지기도 하는, 또 다른 문화 써클이 존재하고 있다. 최초의 노력과 시도는 물론 서구인들(특히 유럽인)에게서 비롯되었지만, 이러한 시도의 기획자들은 실험적이며 상업주의에 물들지 않은 다양한 지역의 영상 언어를 발굴하고/ 배급하고/ 만드는데 기여하기 위하여, 영화제를 매개로 하여 이러한 영역에 포함될 만한 창작자 및 비평가, 그리고 국제적 예술 영화 시장의 배급자들을 하나의 네트워크로 묶으려고 애쓴다. 이러한 국제적 네트워크는 80년대 중반 이후, 서구에서 그 가능성이 희박해지자 관심을 아시아 지역으로 돌리며 많은 작가들을 중국 외부로 불러내었다. 그 수혜를 가장 많이 본 사람들이 중국의 제5세대 감독이며, 그 뒤를 잇고 있는 것이 또한 오늘날의 중국의 젊은 작가들이라고 해도 과언은 아니다. 최근 한국에서 열리는 부산 국제 영화제는 바로 이러한 영화계의 세계적 네트워크를 인식한 사람들이 부산이라는 특수한 문화 소비 도시에, 아시아 그리고 영화라는 이름으로 세계 영화계에 이슈가 되고 있는 아시아의 젊은 작가들과 위에서 언급한 국제적 네트워크를 끌어들임으로써 마침 퇴조하는 양상을 보이는 동경 국제 영화제와 홍콩 영화제를 대신하여 부산을 ‘변화, 발전하는 동북아 지역의 새로운 거점’으로 확인시키는데 성공하고 있는 케이스이다.
비상업 영화 관련자들은 하나의 네트워크를 형성하며 초반에는 서구에서 형성하려 했으나 80년대 중반 이후 아시아 지역으로 이전되었다. 중국은 그 최고 수혜자로 현재의 작가들도 덕을 보고 있다. 최근 부산 국제 영화제 또한 이 네트워크를 겨냥하여 구성 된 것으로, '변화, 발전하는 동북아 지역의 새로운 거점'을 노리고 성장하고 있다.