음반 분야에서는 이미 외화의 OST시장이 안정된 시장을 형성하고 있던 와중에 한국영화는 1989년 <비오는 날의 수채화>가 30만장, 1992년 <그대안의 블루>가 40만장의 판매고를 올려 OST시장의 시장 가능성을 확인한 바 있었다. 하지만 사실 이러한 영화들의 OST가 성공한 데에는 권인하, 김현철 등 국내의 유명 가수들이 참여한 것이 큰 이유로 작용하였기 때문에 영화와의 시너지 보다는 가수 개인의 유명세에 의존하는 경향이 짙었다. 때문에 1990년대 중반까지도 대부분의 한국영화의 OST의 판매량은 기껏해야 2,000～3,000장 정도로 별다른 실적을 올리지 못하였고, 이렇게 OST시장에서 안정적인 수익구조가 발생하지 않음에 따라 OST 시장 또한 출판시장에서와 마찬가지로 영화의 홍보를 위한 마케팅 수단 이상의 의미를 갖기 힘든 상황이 지속되었다.
1990년대 중반까지도 대부분의 한국영화 OST는 가수 개인의 유명세에 의존하는 경항이 짙었기 때문에 안정된 수익구조를 갖고 있지 못한 채 단지 영화 홍보를 위한 마케팅 수단에 머물러 있었다.