극영화 한편이 제작되어 극장 개봉과 그 이후 비디오, 유료케이블채널, 지상파, 기본케이블채널까지 거침으로써 얻게 되는 수익에 비한다면, 지상파 방송3사의 100억이라는 예산은 그리 큰 비중을 차지한다고 할 수 없다. 그럼에도 불구하고 지상파 방송이 영화의 유통 창구로서 중요한 이유는, 역시 방송이 가지는 문화적, 공익적 성격과 한국영화를 통해 감수성, 문화적 정체성을 전달하고 정립하는 역할 때문이다. 무수한 외화들 속에서 한국적 감수성을 드러내고 한국영화의 설자리를 확보해 줄 수 있는 채널로서, 그리고 한국 영화에 대한 관심을 끌어내고 유지시키는 탁월한 매개체로서 담당해 주어야 할 의무가 있기 때문이다. 그러나 지상파 방송이 산업적 측면에서 전혀 의미를 갖지 않는 것은 아니다. 흔히 다 매체, 다 채널 시대, 디지털 방송 시대로의 이행은 영화와 방송이 서로 호환 가능한 영상콘텐츠로서 무한한 공존의 가능성을 확대시킨다. 극영화의 부가창구로서 가장 큰 비중을 차지했던 비디오 시장이 인터넷이나 DVD 등 새로운 매체가 등장함으로써 위축되고 있다는 전망이 제기되는 시점에서, 지상파 방송은 한국 영화의 고정적이며 안정적인 수익 창출구로 기능할 수 있다. 지상파 방송은 한국 영화에 대한 영상콘텐츠 산업의 동반자로서, 안정적인 수익창구로서 높은 창구 효과를 기대해 볼 수 있을 것이다. 또 반드시 그러한 기대효과를 살려내야 할 중요한 채널이다. 최근 높아진 한국 영화 점유율과 흥행 기록들에 따라 몇몇 한국 영화의 방송 저작권료가 웬만한 외화를 훌쩍 넘어서고 있다는 방송계 관계자의 설명은, 장송이 한국 영화의 좋은 파트너이자 수익 창구로서 다양한 가능성을 내포하고 있음을 시사한다.
지상파 방송 3사의 예산 100억은 산업적으로 큰 비중을 차지하고 있지는 않다. 하지만 지상파 방송은 영화의 유통 창구로서 한국영화에 대한 관심을 끌어내고 유지시키는 매개체로서 문화적으로 중요한 역할을 수행한다. 또한 한국 영화에 대한 안정적인 수익창구로서의 역할도 기대할 수 있다. 최근 몇몇 한국 영화의 인기가 많아지면서 방송 저작권료도 높아졌고, 방송은 한국 영화의 좋은 파트너로 자리잡고 있다.