한국관의 경우에는 45년도에 해방을 맞이하고 새로운 자본주의 사회 속에서 굉장히 빠른 속도로 경제대국으로 성장한 후발국가 중 하나로서 적극적으로 국가관에 대한 지원이 이루어지고 있습니다. 최근에 들어서도 비엔날레에 참여하는 국가관 수는 지속적으로 늘어나고 있는데요. 정부에서 직접 국가관을 지원하는 경우가 많고 한국도 문체부 산하 기관인 문화예술위원회에서 사업을 담당하고 계십니다. 여하튼 국가관 체제는 굉장히 흥미로운 형식이라고 봅니다. 그래서 베니스비엔날레가 미술 올림픽이라고 불리기도 하고요. 오늘날 국가적 경계를 의식하며 작업하는 작가는 드문데, 베니스비엔날레는 여전히 이런 틀을 고수하고 있으니 작가들이 진행하는 개별 작업과 충돌되는 지점을 발생시키기도 합니다. 예술감독은 국가관이 어떠한 전시를 하던 관여하지 않겠다는 입장이 대체적으로 강합니다. 또 국가관마다 커미셔너나 큐레이터에 따라서 매해 대응하는 방식이 달라진다고 보시면 됩니다.
한국관의 경우 적극적으로 국가관을 지원하고 있습니다. 베니스비엔날레는 국가관의 형식 때문에 미술 올림픽이라고 불리기도 합니다. 오늘날 국가적 경계를 의식하며 작업하는 작가는 드물기 때문에 베니스비엔날레는 작가들이 진행하는 개별 작업과 충돌하기도 합니다.