그러나 국제공동제작에 대한 이와 같은 기대가 현실에서 온전히 충족되어 왔다고 말하기는 어렵다. 바텔트(Bathelt, 2004) 등은 국제 공동제작이 이루어지는 것은 오직 임대비용의 절감(superior rent)을 위해서이며 지역을 넘어서는 상호 작용은 오히려 복잡하고 비용이 소모되는 일이라고 하였다. 유럽의 공동제작 영화들도 각국의 요소를 뒤섞어 놓은 잡탕, 이른바 ‘유로-푸딩’으로 불리기도 했고, 캐나다에서는 대규모 공동제작영화가 ‘잡종’이나 ‘단순한 비즈니스의 결과’로 비하되기도 했다(Jackel,2001). 국제공동제작영화가 단일 국가영화에 비해 더 세계적인 것도, 더 보편적인 것도 아니며 예술적이거나 완성도가 높은 것은 더더욱 아니다. 물론 영국의 <빈>, <풀 몬티>, <해리포터 시리즈>나 호주, 뉴질랜드에서 현지촬영을 한 <프리실라>, <피아노>, 프로도 경제효과로 유명한 <반지의 제왕> 시리즈 등 예술적 상업적으로 성공한 작품들도 많다. 하지만 국제공동제작 영화가 단일국가 영화보다 수익률이 더 낮다는 연구결과도 있다(Hoskins, Mcfadyen and Finn, 1997). 즉 국제공동제작이 지니는 산업적, 문화적, 정책적 정당성에도 불구하고, 현실에서는 이러한 기대가 온전히 구현되지는 않는다.
국제공동제작은 다면적 정당성을 지니고 있으나, 현실적으로는 기대하기 어렵다. 그것은 오직 임대비용의 절감을 위한 것이라 말해진다. 지역을 넘는 상호작용은 복잡하고 비용이 소모된다. 또한 단일 국가영화에 비해 더 세계적이지도, 예술적 완성도가 높지도 않으며 단일국가 영화보다 수익률 또한 낮다는 연구결과도 있다.