또한 작품성에 있어서도 무량사 지장보살상은 얼굴의 묘사가 생동감이 있고, 양감이 풍부하여 마치 실제 승려를 모델로 하여 만든 것처럼 보여서 전통적인 방법으로 만들면서도 각 존상의 개성을 살리는 이와 같은 표현이 의엄의 특징이 아니었나 생각하게 된다. 옷자락은 단순하지만 선이 굵고 깊으며, 탄력적인 선을 그리며 율동적으로 신체를 휘감고 있다. 엄지와 중지를 맞댄 수인은 오른손은 손바닥이 바닥을 왼손은 손바닥이 위로 향하도록 하여 아미타구품인의 하품중생인에 가까운데, 두 손을 모두 무릎 위에서 약간 띄워 들고 있는 모습이 주목된다. 지장보살상의 경우는 오른손을 설법인에 가깝게 가슴높이로 드는 경우가 많아 이렇게 오른손을 내려서 표현한 경우는 사례가 비교적 드물다. 이러한 방식은 운혜의 지장보살상에서도 몇 점 발견되는 바 있어 아마도 의엄이 자주 표현하던 수인을 운혜가 부분적으로 답습한 것이 아닐까 생각해볼 수 있다.
무량사 지장보살상은 의엄의 특징을 잘 보여주며 수인은 아미타구품인의 하품중생인에 가까운데 오른손을 가슴높이보다 내려서 표현한 것은 드문 경우다. 이런 의엄의 수인을 운혜가 부분적으로 답습한 것으로 추정해 볼 수 있는 지장보살상이 몇 점 있다.