북한 공연예술의 장르적 특징을 정리하면 첫째, 대형공연물이 많다는 것, 둘째, 다양한 장르를 혼합한 복합 장르가 많다는 점, 셋째 각 시대의 혁명적 과제를 반영한 북한식 장르가 발생하고 있다는 점 등을 들 수 있다. 앞의 대형공연물은 출연자의 숫자로 대표되는 5,000명 대공연 등이 있는가 하면, 10만 명이 출연하는 ‘대집단체조와예술공연’장르까지 나오고 있는 상황이다. 또한 이러한 대규모 장르와 함께 기존의 예술 장르를 혼합하여 음악무용서사시, 음악무용서사시극, 음악무용이야기, 대집단체조와 예술공연 등 우리에겐 이름조차 낯선 공연 예술 장르가 끊임없이 발생․발전하고 있다. 그리고 북한의 공연예술의 시대결합성, 체제결합성은 공연 장르의 발생에서도 쉽게 눈에 띈다. 1970년대 이래 북한 공연예술을 대표한다고 볼 수 있는 ‘혁명가극’과 ‘혁명연극’은 물론이고, 그와 동일한 맥락에서 1980년대 후반부터 강조되고 있는 ‘민족가극’ 등 민족예술 장르, 그리고 1990년 말 이후 새롭게 부상하고 있는 ‘선군혁명문학예술’과 관련된 공연예술 장르 등이 그것이다.
북한 공연예술은 10만 명이 출연하는 ‘대집단체조와예술공연’ 같은 대형공연물과 복합 장르가 많다는 점, 시대와 체제를 반영한 혁명적 과제를 주제로 한 북한식 장르가 있다는 특징이 있다.