최근의 동향에서 두드러지는 것은 각종 미디어들의 통합과 더불어 점점 확대되고 있는 방송의 영화제작 확대이다. 이중에서도 프랑스의 유료지상파 방송 카날 플러스의 활약은 눈부시다. 스포츠 경기 중계와 영화 방영이 편성표의 주류를 이루고 있는 카날 플러스는 1984년 창설 이래 다른 채널보다 더 일찍 개봉작을 방영할 권리를 부여받는 대신 매출액의 20% 이상을 영화제작 지원에 할애하도록 되어있다.  1998년 카날플러스가 영화제작에 투자한 비용은 9억프랑을 넘으며 CNC가 조사한 117편의 프랑스 영화중 80% 이상을 사전구매했다. 대외적으로는 카날플러스는 유럽합작영화를 통해 탁월한 영화감독을 많이 배출했으며 대내적으로는 한 해 제작되는 프랑스영화에 대해가장 많은 투자를 하고 있다. 그러나 이런 협찬체제가 영상산업 진흥정책의 성공작으로 평가되는 것만은 아니다. 방송사가 투자를 한 영화에 대해서도 경쟁력이 적은 프랑스영화를 프라임타임에서 제쳐두는 경우가 빈번하게 발생하고 이같은 방식은 투자작 선정에서도 드러난다. 비교적 창조적 시각에 주목하는 Arte의 경우는 투자액 규모가 상대적으로 훨씬 적기 때문에 이런 경향에 커다란 영향을 미치지 못한다. 그래서 방송과 영화의 협찬 체제에 대한 영화계쪽의 새로운 반발이 일어나고 있기도 하다. 예술성과 경쟁성을 동시에 보장하기가 어렵기 때문에 영화인 스스로 질낮은 영화를 만드는 유혹에서 자유롭기가 어렵다는 것이다. 그렇기에 방송사나 영화계 양측을 균형적으로 발전시키기 위해서는 지원정책의 기본 취지를 저해하지 않으면서 예술과 경제라는 판이한 논리를 균형잡아줄 새로운 방책이 필요함이 제기되고 있다.
최근 미디어들의 통합으로 인해 방송, 영화제작 분야가 확장되었다. 프랑스의 유료지상파 채널인 카날 플러스는 영화에 대한 세부적 파악을 통해 영화를 상영하고, 감독 배출, 개봉전 상영권 획득 등 협찬도 진행하였다. 이와 같은 시스템은  일부 분야의 영화를 배척할 수도 있는 가능성을 가지고 있고, 경쟁성과 예술성의 양립이 어렵기에 영화의 질에 대한 문제도 존재한다. 이를 위해 지원정책과 예술의 중점을 찾는 것이 필요하다. 