조선시대 초상화는 전신사조를 기본으로 하면서도 시대적으로 그 변화과정을 읽을 수 있는 것이 특징적이다. <태조어진>이나 <윤두서의 자화상>처럼 정면관을 그린 초상화도 있으나 대부분의 공신도상은 좌안(左顔)이나 우안(右顔)으로 그려졌다. 조선초기의 <신숙주초상>은 녹포단령을 입고 의자에 앉아 있는 전신교의좌상으로 공수자세를 취하고 있다. 가슴은 거의 팔각형처럼 넓고 얼굴은 좌안팔분면(左顔八分面)으로 사모가 높고 양쪽 뿔이 좁고 길다. 단령은 목에 바짝 붙을 정도로 올라가 있고 붉은색 안감이 드러난 옆트임은 각지게 표현되어 있다. 족좌대에 올린 발은 11자처럼 가지런하며 의자에는 방석을 묶은 끈이 보인다. 조선 후기에 그려진 <오명항초상>은 오사모에 단령을 입고 공수자세를 취한 전신교의좌상이라는 점에서 <신숙주초상>과 공통된 형태를 보인다. 그러나 사모는 매우 높고 양쪽 뿔이 넓고 짧으며 단령은 아래로 내려온 점에서 조선 후기의 특징이 드러난다.
조선시대 초상화는 전진사조를 기본으로 하면서 시대적인 변화를 읽을 수 있다. 얼굴의 방향이나 자세를 보면 알 수 있다. <오명항초상>에는 옷차림과 자세 등 조선 후기의 특징이 여럿 드러나고 있다.