도호, 도에이, 쇼치쿠 등 일본 메이저와 독립 제작사의 인력 운용 방식은 상당히 다르다. 우선 메이저는 텔레비전 프로그램에 대한 수입 의존도가 높기 때문에 시대극을 중심으로 스튜디오(촬영소)와 인력을 운용하는 것이 보통이다. 나이가 많은 숙련된 인력의 경우는 월급을 받는 메이저 회사 정규직원 신분을 유지하면서 안정적으로 일할 수 있기 때문에 진취성이 부족하다. 결국 젊은 층에 대한 기술 전수가 제대로 이뤄지지 못하고 있는 점이 문제인데, 독립제작 인력의 경우는 메이저와 일정한 거리를 두고 활동한다. 메이저가 운영하는 촬영소에는 대체로 현상소가 딸려 있다. 그리고 전문업체로는 Imagica가 있으며 독립제작 쪽 작업물량의 90% 가까이를 담당한다. SONY-PCL은 16밀리나 디지털 중심이고, 도쿄 겐조는 값은 싸지만 기술에 대한 신뢰도는 낮은 편이다. 작업비는 한국이 일본의 3분의 2 가량이다. 할리우드 메이저 영화를 일본에서 배급할 경우 비용을 절감하기 위해 태국이나 로마에서 현상을 해오는 경우도 있다. 할리우드 메이저들이 그곳 기술에 대해 신뢰하기 때문이다. 반면 필리핀이나 중국은 금지 대상에 속한다. 기술도 문제지만 해적판에 대한 우려 때문이다.
일본 메이저 제작사와 독립 제작사의 인력 운용 방식은 다르다. 메이저는 시대극 중심이며 숙련된 인력은 정규직원 신분을 유지하여 진취성이 부족하다. 반면 독립제작 인력의 경우 이와 일정한 거리를 두고 활동한다. 현상 전문업체로는 Imagica가 있으며 비용 절감을 위해 태국이나 로마에서 현상을 하는 경우도 있다.