약간 숙인 목에는 옅게 三道를 표현하였고, 착의는 上衣 위에 대의를 변형 편단 우견으로 걸친, 이른바 이중착의형식이다. 열어 제친 가슴은 밋밋하게 처리한 조 선후기의 일반적인 불상과 달리 가슴근육의 어렴풋이 새겨 넣어 사실성을 추구하 고자 한 작자의 의지를 엿볼 수 있다. 군의는 사선으로 반을 접어 간결하게 처리 하였고, 군의를 묶은 띠주름은 생략하였다. 명치에서 단전으로 이어지는 복부는 불룩하게 처리하여 불상의 신성한 굴곡과 조형적 안정감을 동시에 확보하였다. 신 체에 표현된 주름은 17세기 다른 조각승들에 비해 형식적이지 않고 강약이 잘 어우러진 직선과 곡선을 사용하여 활달한 선묘를 보여준다. 특히 무릎 아래로 팔자 모양으로 넓게 펼친 띠 주름과 그 좌우로 펼친 주름은 부드럽고 경쾌한 맛을 주 는데, 이러한 표현방식은 응원·인균파의 조각에서 즐겨 사용한 표현 방식이다. 두 손은 무릎위에 올려두었는데, 오른손은 아래를 향해 엄지와 중지·약지를 자연스럽게 구부려 맞대었고, 왼손은 위를 향해 엄지와 중지·약지를 자연스럽게 구부려 맞대 었다.
조선후기의 일반적인 불상과 달리 사실성을 추구하고 불상의 신성한 굴곡과 조형적 안정감을 표현했다. 신체의 주름은 17세기 다른 조각승들에 비해 강렬한 선묘를 보여준다. 특히 무릎  주름의 표현방식은 응원·인균파의 조각에서 사용하던 방식이다.