중국 측에서는 합작 방식으로 작업에 참여하면서 당연히 자신들의 권리를 주장하였고 일례로 자신들이 캐스팅 한 중국 배우를 기용하거나 중국 측의 인력 규모를 과도하게 늘리려고 했다. 해결책으로 결국 60여개의 씬을 한국판과 중국판으로 2번씩 촬영하는 상황이 벌어졌다. 게다가 후반부 작업도 중국판을 별도로 제작해 줘야 했기 때문에 이중으로 지불한 셈이니, 결국 현물 1억원 남짓으로 추정되는 투자를 유치하기 위해서 그 이상의 손실을 보고 말았다.  한 예로, 한국 측에서 소품으로 쓸 부채 제작을 요청하였는데 시중에서는 10원이면 살 수 있는 부채를 3천원을 달라고 요구해 왔다고 한다. 그는 지나치게 불합리하다는 판단에 항의를 하였고 결국 소품 담당자에게 문책이 내려왔다. 그러나 나중에 확인한 바에 따르면 소품 팀은 제작만 담당하지 액수를 책정한 것은 제편창의 관리 인원들이었으며 애꿎은 소품 팀만 문책을 당하는 이상한 결과가 초래된 것이다. 이에 중국의 소품 팀은 제작에 비협조적인 태도를 취했으며, 결국 홍콩에서 온 무술 팀 내에 홍콩의 소품 담당자를 따로 두어 이런 일들을 맡겼으므로 이 또한 이중고용의 손실을 감내해야만 했던 실수였다. 한편 김영준 감독에 의하면 영화 촬영에 들어가기 앞서 그는 4～5차례에 걸쳐 중국에서의 헌팅을 진행하였고 이러한 과정에서는 중국의 도움을 받았다고 한다. 그 과정에서 커뮤니케이션의 문제, 즉 단순한 언어의 소통이 아니라 창작의 마인드를 교류할 수 있고 전문적인 영화 용어를 통해 서로를 확인 할 수 있는 장치의 문제가 절실하다는 생각을 하게 되었다. 또한 헌팅 과정 중에 마음에 드는 장소가 나타나도 일정과 경비 문제 등으로 실현되지 못했다.
중국 측에서는 합작에 있어 자신들의 권리를 주장하였고 결국 60여개의 씬을 한국판과 중국판으로 2번씩 촬영하여 현물 1억원 남짓으로 추정되는 투자를 유치하기 위해 그 이상의 손실을 보고 말았다. 또 중국의 소품 팀이 제작에 비협조적인 태도를 취한 바람에 홍콩 소품 담당자를 따로 두어 이중고용의 손실을 감내해야만 했다.  한편 김영준 감독은 중국에서의 헌팅 과정에서 중국의 도움을 받으며 교류의 장치 문제 해결이 절실하다는 생각을 하게 되었다.