그런데 북한연극의 창조 과정을 ‘희곡 중심주의’로 규정하고 보면, 북한에서의 연극 공연은 단지 ‘희곡의 무대화’라고 하는 기술적 과정에 지나지 않는 것으로 평가절하될 우려가 있다. 물론 실제 북한연극이나 연극론에서 무대형상화 과정을 단순한 기술 수준으로 전락시키고 있는 것은 결코 아니다. 아무리 희곡을 기초로 무대형상화 작업이 이루어진다 해도 무대화 과정 자체가 지니는 예술 창조적 성격이 무화될 수는 없기 때문이다. 더욱이 ｢연극예술에 대하여｣에서는 연출, 연기, 무대미술, 연극음악이 가지는 예술 창조적 성격을 힘주어 강조하고 있고, 또 그러할 때만이 연극의 ‘종합예술’로서의 지위가 보장되는 것도 사실이다. 다만 오늘날 우리 연극계에서 넓은 의미의 비사실주의, 반사실주의 계열의 연극이 주류를 이루고 있는 상황에서, 근대적 사실주의 무대미학에 토대를 두고 있는 북한 연극의 제반 관행이 상대적으로 ‘희곡중심주의’ 경향성을 강하게 띤 것으로 보이는 것일 뿐이다. 어쩌면 북한연극은 사실주의 연극 관행에 지나치게 속박되어 있다고 보는 것이 보다 사실에 가까운 평가가 될 것이다.
북한 연극을 ‘희곡 중심주의’로 규정해 평가절하하는 시선도 있지만 사실은 그렇지 않다.  '연극예술에 대하여'에서도 연극의 창조적 성격을 강조하고 있다.  다만 우리 연극계에서 볼 때 북의 관행이 '희곡중심주의'의 경향으로 보이는 것일 뿐이다.