본고에서 다루는 대부분의 <동풍가>가 여기에 해당한다. 이들 지역의 소리는 강원도에서 전북, 경남, 제주도에 이르는 넓은 지역에 분포되어있으며 곡조가 매우 유사하여, 이들을 통해 사당패 <동풍가>의 특징을 파악할 수 있는 가능성이 높다고 생각된다. 그런데 육지와 제주도 소리의 종지음이 다소 차이가 있어 가장 보편성을 잘 지니고 있는 곡을 각기 선별하여 비교하며 논의하겠다. 이들 지역의 <동풍가>는 대개 빠르기가 ♩=30~48인 3소박 4박자로 매우 느린 굿거리장단에 맞는다. 토리는, 주요 구성음이 re, mi, sol, la, do'로 비록 수심가토리처럼 la에 나타나는 굵은 요성은 지역화에 의해 탈락되었지만, la 동음 반복을 통한 요성의 효과와 수심가토리의 뉘어 꺽는 목이 do'-la에 나타나 전형적인 수심가토리에 해당한다고 볼 수 있다. 육지의 소리는 모두 기음 re(mi), 제주도의 소리들 은 기음의 5도 위 la로 종지한다. 그런데 후자는 제주도 <오돌또기>의 종지음과 같이 지역화에 따른 일종의 전이현상으로 볼 수 있어 원래 종지음은 re(mi)라고 하겠다. 이 소리는 선율의 구성음 가운데 기음인 re보다 mi의 기능이 더 두드러지며 mi-la-do'의 4도+3도가 선율의 골격을 이루는 것이 특징이다.
강원, 전북, 경남, 제주에서 나타나는 사당패 <동풍가>는 곡조가 유사하면서도 육지와 제주 간에는 차이를 보인다. 이를테면 토리는 전형적인 수심가토리에 해당하지만 지역화로 인해 예외적인 소리를 보인다. 육지는 기음 re(mi), 제주는 기음의 5도 위 la로 종지하지만 후자도 지역화에 따른 현상이기에 원 종지음은 re(mi)로 본다.