제작비가 커지는 사실만으로 부정적이라거나 긍정적이라고 단순하게 판단할 수는 없다. 다만 광역 개봉이 일반화되는 틈에서 광역 개봉 방식이 어울리지 않는 영화들-저예산영화, 예술영화들-이 설자리가 점점 좁아지고 있다는 사실이 문제가 되는 것이다. 사실 <박하사탕>이나 <섬> 같은 예술영화, 혹은 저예산영화는 일시에 바람을 타고 한꺼번에 많은 수의 극장에 걸렸다가 한 두 주 만에 간판을 내리는 방식으로는 관객 동원이 어렵다. <박하사탕>은 작품에 반한 관객들의 꾸준한 입소문과 두 번 보기 운동 등으로 인해서 7～8개 정도의 극장에서 몇 달 동안 장기상영을 해서 관객몰이에 성공한 경우이다. 서울 관객 29만 명을 동원했지만 결국 손익분기점을 맞추지는 못했다. 그나마 <박하사탕>이 개봉될 2000년 초반 당시만 해도 지금과 같은 배급양태가 지배적이지는 않았기 때문에 가능했던 일이었다. 그러나 최근에는 작은 영화들이 설자리가 점점 없어지고 있다. 최근 개봉했던 <수취인 불명>은 영화적 성취에 대해서 평론가들은 어느 정도 호의적인 평가를 했다. 다수 대중에게 호소하지 않는 그 영화의 특성상 장기상영 전략이 필요했을 테지만, 수익이 나지 않는 영화에 대해서 극장들이 호의적이지 않았으므로 조기 종영을 할 수밖에 없었다.
저예산 그리고 예술 영화들과 같이 극장 입장에서는 큰 이득을 보지 못하는 영화들에게 우호적이지 않다. 영화 <박하사탕>처럼 특별히 성공한 사례가 아닌 이상 실상 저예산영화, 예술영화들은 점점 극장으로 오를 자리를 잃어가고 있다. 