<순애보>의 일본에서의 촬영은 20일에 불과했기 때문에 이재용 감독의 비자 문제도 없었고 인적 교류도 없었기 때문에 그에 따른 출입국상의 문제점도 없었다. 단지 제작비 보낼 때 원천세를 냈으며 옵티칼은 관세를 내지 않아도 되는 핸디 캐리 방식으로 처리했다. 따라서 공동제작 과정에서 기자재나 인력의 입출국에서 발생한 문제는 없었다.  <순애보>의 양국간 프로덕션의 분담에 있어서 일본 측의 제작비등에 대한 지출에 대해서는 상당 부분이 신뢰를 바탕으로 진행되었다. 시네마서비스의 권병균 실장은 일본측 파트너와 함께 일을 해 보면서 좋은 사람들이라는 판단을 하게 되었고 그들의 정확성에 신뢰를 하게 되었다고 말했다. 제작비의 경우, 상한선의 액수를 정하고 그 이내에서 지출하도록 노력하고 상한선을 넘는 초과지출에 대해서는 각 해당국가에서 알아서 처리하는 방식으로 처리했다.  약간의 차이는 예산 항목에서 났는데 한국은 부과세를 내야 하지만 일본은 소비에 대해서 5%의 소비세 항목이 있었다고 한다. 그 외에는 양국으로 작성한 계약서 상에서 사용하는 용어의 차이 등이 문제가 되기도 했다. 문제는 돈, 사람, 장비의 수출입 과정이 일관성이 없다는 것으로 이러한 점이 국가간 교류에서 가장 어려운 점이라고 지적하고 있다. 이러한 교류를 위해서는 문제점을 양국이 다 공유하고 이를 해결하기 위한 과제를 함께 풀어나가야 하는 것이 중요한 것인데, 이것이 제도적인 변화 방향까지 연결되기 위해서는 좀더 많은 협력들이 이루어지며 문제제기가 구체적으로 이루어져야 할 것이다.
<순애보> 의 일본 촬영은 핸디캐리방식으로 제작비를 처리한 것 이외에는 출입국상의 문제가 없었다. 제작비는 일본에 대한 신뢰를 전제로, 우리와 일본의 제작사가 나누어 분담했다. 그러나 세금, 계약서 상의 용어, 장비 수출입이 일관성이 없다는 것이 우리와 일본 간의 교류에서 어려운 점이다. 이것이 제도적 변화로 승화되기까진 많은 논의가 필요하다.