최근 외국과의 공동제작에 관련해서 가장 많이 관심이 모이는 국가는 일본이다. 한일 공동제작에 대해서는 많은 관심들을 쏟고 있지만 상대국인 일본의 영화시장 현황과 그들의 공동제작에 대한 접근 태도 등에 대해서는 비교적 정확한 정보가 부족한 형편이다. 일본은 지난 1980년대 말의 버블경제 이후 지속적인 경제 침체기를 맞고 있고 영화산업 역시 예외가 아니어서 장기적인 침체에 빠져 있다. 일본의 영화산업을 기본적으로 구획 짓던 쇼치쿠, 도호, 도에이 등의 메이저들은 이제 자체 제작에 극히 소심해져서 도호의 <몬스라> <고지라> 시리즈나 쇼치쿠의 <에도 낚시광 일지> 와 같이 고정 팬이 있는 시리즈 영화를 1년에 한 두 편 제작하는데 그칠 뿐이다. 연간 제작편수가 성인용 에로영화를 제외하고도 꾸준히 100편에서 150편 사이를 유지하는 일본은 메이저 영화들이 이렇게 위축된 제작을 하는 반면에 제작비 단가를 낮추어 영화를 제작하는 독립영화사들의 활동이 두드러진다. 1990년대 해외 영화제에서 호평을 받은 키타노 타케시 등의 감독들의 작품이 모두 독립영화들이라고 볼 수 있다. 따라서 일본에서는 점점 더 프로듀서의 능력과 전문성이 인정을 받는 추세로 나아가고 있다. 이렇게 고군분투하는 일본영화계는 최근 한국영화 제작에 투자하고자 하는 벤처 자본이 많다는 사실과 일본 대중문화 개방에 힘입어 한국시장 진출을 꾀하고 있다.
영화 공동제작 관련 일본에 관심을 쏟고 있지만 일본의 영화시장 현황과 공동제작에 대한 접근 태도 등에 대한 정보가 부족하다. 일본은 독립영화사들의 활동이 두드러지고 프로튜서의 능력과 전문성이 인정을 받는 추세이다. 일본영화계는 벤처자본이 한국영화 제작에 투자하고자 한다.