이러한 연속적 활용 형태는 아오야기 전 문화청 장관의 견해대로 문화유산을 통해 “플러스적 나선 구조(スパイラル, spiral)를 창출”하는 데 일조했다고 논증할 수 있다. 또한 유키무라의 주장처럼 세계유산협약이 결과적으로 일본 내에서 문화유산을 인증하는 새로운 제도의 창설로 이어졌다는 인정의 연쇄사슬적 구조와도 맞닿아 있는 점을 확인하였다. 무엇보다 일본유산 사업은 탁월한 보편적 가치를 지닌 4개의 물질적 증거물에 국한된 세계유산 ‘도미오카 제사장과 실크산업 유산군’ 이외의 비지정지역문화자원을 광범위하게 고유의 스토리로 연결함으로써, 문화예술입국을 전략적으로 표방하는 일본의 적극적인 문화 행정이 견인차 역할을 담당하고 있다는 사실을 다시 한 번 상기할 필요가 있을 것이다.
일본은 문화유산의 가치나 제도를 연결하여 문화유산과 더불어 문화유산 인증 제도에서도 플러스적 나선 구조를 창출하였다. 이러한 일본의 적극적인 문화 행정으로 일본이 문화예술입국을 전략적으로 표방하고 있다.