자크 랑은 선임 장관들, 앙드레 말로와 자크 뒤아멜의 정책들을 임의대로 중단시키지 않았다. 오히려 정책을 계승하고 대신 많은 개혁을 시도했다. 이러한 면모는 그가 개인의 명예와 이익보다 국가의 명예와 국익을 더 중요시한 인물임을 알게 한다. 1981년 이래 주요 문화 사업들은 그야말로 천문학적인 재정이 요구되었다. 커뮤니케이션, 불어권 사업, 프랑스 혁명 200주년 기념사업, 거대 건축사업 등 문화부 예산의 획기적인 증액이 없으면 불가능했다. 자크 랑의 가장 큰 공로 중 하나는 바로 문화예산의 증가이다. 자크 랑은 정책을 완수하기 위하여 예산 증액이 필수적임을 절감하고 문화부 예산을 1993년 총 국가예산의 1%까지 끌어올렸다. 1991년 문화예산은 1억 4천 프랑이었는데, 거대 건축사업을 포함하면 120억 프랑(당시 약 1조 7천억 원) 이었다. 문화예산의 증액 덕분에 연극 단체가 200개에서 600개로 3배 증가했으며, 박물관의 수도 1200개에 달하게 되었다. 무엇보다 국가와 지역이 공동 창설한 FRAM(Fonds ré gionaux d'Aquisition), FRAC(Fonds ré gionaux d'Art contemporain), FIACRE(Fonds d'Incitation a la création) 공공기금의 막대한 지원을 받으며 프랑스 예술의 창조, 보급, 감독, 관리, 경영은 어느 때보다 충실하게 내실을 다질 수 있게 되었다.
자크 랑은 선임 장관들의 정책들을 계승했으나 동시에 많은 개혁을 시도했다. 자크 랑은 예산 증액의 필요성을 절감하고 문화부 예산을 1993년 총 국가예산의 1%까지 상승시켰다. 이와 더불어 국가와 지역이 공동 창설한 FRAM, FRAC, FIACRE 등 공공기금의 막대한 지원 아래 프랑스 예술은 모든 면에 있어서 성실하게 내실을 다질 수 있었다.