이 부분은 위의 지원기금과 중복될 수도 있는 부분이긴 하겠지만 위 기금들은 대부분 관할 기구들이 여러 국가의 연합으로 이뤄지는데 비해 자국영화의 지원기구에서도 자국과 상대국 간의 합작영화에 대해 지원 및 관리를 하는 관할기구가 있다는 것도 하나의 특징으로 들 수 있을 것이다.  원기구를 가장 잘 운영하고 있는 국가로는 아무래도 프랑스를 대표적인 예로 들 수 있을 것이다. 프랑스의 CNC는 영화의 개발, 제작, 배급에 이르는 다양한 단계에 대해 지원을 펼치고 있으며 이 지원책 안에는 합작영화에 대한 지원도 포함된다. 특히 1999년 개정된 신승인 제도에서는 영화제작기금이 완전 프랑스 조달이건, 국제공동제작에 의한 것이건 상관없이, 그리고 촬영언어에 상관없이 이 승인제도의 지원을 받는 것이 가능해졌다. 이는 프랑스가 많은 국가와 공동제작협약을 맺었지만 결과적으로 상호 평등한 혜택을 받지 못하는 경우가 늘어나면서 생겨났다. 대신 제작자가 프랑스 내의 스튜디오, 현상소, 편집실 등에 더 많은 비용을 투입하도록 강제함으로써 국적보다는 제작비의 사용 여부에 강조점을 두는 방향으로 개선되었다. 여기서 특히 자국영화 지원기구가 중요시되는 까닭은 결국 선별적 지원은 100% 자국 자원 및 인력으로 이루어진 영화에 주어지는 현실을 감안할 때 양국의 국적을 모두 획득하는 경우, 양국의 자국영화 지원책에 모두 다가설 수 있다는 점이 바로 합작영화가 갖는 큰 장점으로 작용하기 때문이다.
프랑스의 CNC는 영화의 개발, 제작, 배급에 이르는 다양한 단계에 대해 지원을 펼치고 있으며 이 지원책 안에는 합작영화에 대한 지원도 포함된다. 1999년 개정된 신승인 제도에서는 국적보다는 프랑스 내의 제작비 사용 여부에 강조점을 두었다. 자국영화 지원기구의 중요성은 양국의 국적을 모두 획득하는 경우, 양국의 자국영화 지원책에 모두 다가설 수 있다는 것이다.