수야유의 <오독도기>는 전반적으로 빠르기가 ♩=48~50인 조금 느린 3소박 4 박자로 굿거리장단에 맞고, 두 번째 후렴구의 마지막 악구만 예외적으로 3소박 6박 자로 되어있다. 그런데 이 부분은 ‘말하면 무엇해 네가 네로구나’가 ‘마어이헐싸 네로구나’로 사설이 변화되면서 3소박 4박자 두 장단이 축소된 것으로 볼 수 있어, 첫 번째 후렴구보다 더 고형의 특징을 지니고 있다. 토리는 수야유가 연행되는 지역적 특성에 따라 메나리토리로 전이되었고, 선율이 종지부분에 와서 4도 아래음역으로 뚝 떨어져, 전승 과정에서 변화가 많이 이루어진 사실을 짐작케 한다. 그러나 이 곡 역시 봉산탈춤처럼 초기 독창 사설이 상당히 잘 보존 되어있고, 후렴구사설은 일부 와전되고 군말들이 삽입되긴 하지만 봉산탈춤보다 더 고형에 가깝기에, 고형의 특성을 상당히 많이 지닌 소리라 하겠다. 악곡 구조를 살펴보면, 후렴구는 군말이 삽입되며 한 장단에 해당하는 선율이 앞 의 소리들보다 길지만 나머지는 유사한 선율 진행을 하며 a+x+b+(c축소+d축소)로 구성되고, 독창은 두 장단이 질러내는 선율형을 이루며 e+e'로 이루어진다. 봉산탈춤과 수야유의 독창은, 모두 초기 독창 사설을 잘 지니고 있고, 서로 다른 음악문화권의 탈춤에서 전승되었음에도 불구하고 선율형과 악곡구조가 상당히 유사하다. 따라서 이로 미루어 보건대, 본래 <오독도기> 제1형의 독창은 사설에 의해 더 길어지기도 했겠지만 기본형이 이들처럼 굿거리 두 장단에 질러내는 선율형으로 구성되었을 가능성이 높아 보인다.
토리는 수야유가 연행되는 지역적 특성에 따라 메나리토리로 전이되었고, 선율이 종지부분에 와서 4도 아래음역으로 뚝 떨어져, 전승 과정에서 변화가 많이 이루어진 사실을 짐작케 한다. 그러나 이 곡 역시 봉산탈춤처럼 초기 독창 사설이 상당히 잘 보존 되어있고, 후렴구사설은 일부 와전되고 군말들이 삽입되긴 하지만 봉산탈춤보다 더 고형에 가깝기에, 고형의 특성을 상당히 많이 지닌 소리라 하겠다.