시네마테크를 둘러싼 곤란한 문제를 해결하기 위해 현재 우리는 두 가지 중심적인 문제를 고민해야만 한다. 첫째, 시네마테크는 안정적인 프로그램의 공급을 위한 필름 컬렉션을 구비해야만 한다. 앙리 랑글루아가 말했듯이 영화가 상영되기 위해서는 보존되어야만 하고, 영화가 보존되기 위해서는 수집되어야만 한다. 하지만 한국영화를 제외하면 국내에는 영화사를 되돌아보고 영화 문화의 중요성을 일깨울 수 있는 작품들이 거의 수집(보관)되어 있지 않다.   때문에 시네마테크 단체들이 회고전을 개최할 경우 거의 모든 프린트를 외국에서 대여해야만 한다. 이런 과정에서 적지 않은 손실이 발생한다. 게다가 서울에 비해 상대적으로 관객의 참여도가 덜 활발한 지역의 경우는 부산을 제외하곤 자체적으로 회고전을 개최하는 것이 쉽지 않은 형편이다. 올 2003년 문화학교서울이 주최한 ‘스페인 영화제’의 경우 서울에서는 5000명이 넘는 관객을 동원하며 적지 않은 성공을 거뒀지만, 광주의 순회상영에서는 총 43회의 상영에서 1,676명의 관객을 동원하는 데 그쳤다(물론 이 정도의 관객동원은 지역에서 벌인 그 어떤 행사보다 성공적인 것이다.)
시네마테크 문제를 해결하기 위해 우선 필름 컬렉션을 구비해야 하는데, 이는 영화의 상영과 보존을 위함이다. 회고전을 기획할 경우 국내는 작품 수집이 활발하지 않기에 외국에서 프린트를 대여해야 하고, 이로 인한 금전적 손실이 발생하며, 관객의 참여도가 낮다면 대부분의 경우 회고전을 개최하기 어렵다. 