둘째, 영화기획에서 자금조달, 제작, 배급, 홍보 등을 모두 하나로 일원화하여 모든 책임을 자신의 회사가 지도록 하고 있다는 점이다. 그의 회사는 책임을 지는 만큼 권리도 행사하고 있다. 지금까지 일본의 경우 작품의 저작권은 출자자에게 있었는데 선센트는 프로듀스한 작품의 저작권을 자사가 갖도록 하고 있다. 이와 같은 시스템은 할리우드에서는 상식적인 것인데 일본에서는 센토가 처음 시작했다고 할 수 있다. 지금까지 일본영화계는 분업화되어있어 홍보나 배급은 외주를 주는 것이 일반적이었다. 그러나 그는 영화가 하나의 상품으로써 최대의 수익을 올리기 위해서는 제작에서 배급, 홍보까지를 일원화하여 전체적인 흐름을 따라갈 수 있도록 해야한다고 생각한다. 예를 들어 최양일 감독의 <돼지의 보은>의 경우 배급을 다른 회사에 맡겼다면 전국에서 모두 단관 개봉으로 끝나버렸을 것이다. 그러나 기획에서부터 모든 과정에 참여한 선센트의 경우 이 영화가 오키나와를 배경으로 하고 있다는 점과 촬영 현장에서의 반응 등을 종합하여 동경에서는 단관 개봉을, 오키나와에서는 로드쇼관에서 상영하는 방법으로 차별화함으로써 관객 동원에 상승효과를 낳았다.
지금까지 일본 영화계는 제작, 배급, 홍보가 분업화되어 있어 홍보나 배급은 외주를 주는 것이 일반적이었다. 그러나 센토는 영화가 하나의 상품으로써 최대의 수익을 올리기 위해서는 그 모든 것을 일원화하여 전체적인 흐름을 따라갈 수 있도록 해야 한다고 생각했고, 이를 처음 실행했다.