프랑스의 제작자들은 유럽내의 여러 국가들과 공동제작이 활발할 뿐만 아니라 최근에는 아시아 영화와의 공동제작도 활발하다. 이때 주로 각 국의 여러 기금의 수혜를 받아서 제작비를 마련하는 방법을 사용한다. <이재수의 난>이 CNC의 외국 감독에 대한 지원 기금 외에 스트라스부르그 시에서 제공하는 기금을 활용했었듯이 프랑스를 비롯한 여러 국가와 지방 자치 단체의 문화관련 기금을 적극적으로 찾아내려고 노력한다. 그 외에도 공적이지는 않지만 사적인 지원금도 약간은 있는 편이다. 그리고 그 외에도 마켓에 나가 사전판매를 시도하기도 한다. 그런 경우에는 시나리오와 홍보물이 상당히 중요하다. 만일 프랑스 영화로 인정을 받을 수 있다면, 극장 개봉에 따른 수입분에 대해서 자동적으로 다음 제작에서 지원을 받을 수 있는 자동지원제도가 있어서 유리한 면이 있다. 물론 흥행에 실패하면 지원은 없다. 그러므로 만일 한국과 프랑스 사이에 공동제작협약이 있어서 <이재수의 난>이 한국영화이면서 동시에 프랑스 영화로 인정을 받았다면 다음에 한국영화와의 공동제작이 상당히 유리한 측면이 있을 수 있었을 것이다. 이런 면도 공동제작에 있어서 아쉬운 점 중의 하나이다. 공동제작 환경을 좀 더 개선하기 위해서는 촬영에 대한 지원보다 개발에 대한 지원을 강화해야 한다고 프랑스의 필립 아브릴은 충고를 했다. 그는 공동제작을 하려는 회사에 공동제작 프로젝트를 개발하기 위한 지원금을 준다면 좀 더 철저하게 준비하고 더 좋은 조건에서 더 좋은 공동제작자를 만나 작품을 개발할 수 있게 될 것이라고 주장했다.
프랑스의 제작자들은 아시아 영화와의 공동제작도 활발하며, <이재수의 난>처럼 주로 각 국의 여러 기금의 수혜를 받아서 제작비를 마련하는 방법을 사용한다. <이재수의 난>이 프랑스 영화로도 인정받았다면 흥행에 따른 자동지원제도를 받았을 것이다. 프랑스의 필립 아브릴은 공동제작 개발에 대한 지원을 강화한다면 철저한 준비에 따른 더 좋은 공동 제작자를 만날 수 있을 것이라고 주장했다.