지방정부나 기업에 의해 주관되거나 후원되는 영화제가 아닌 경우의 영화제들은 그렇기 때문인지 기본적으로 소규모로 이루어지고 있는 특징, 혹은 한계를 가지는 반면, 프로그램에 있어서는 상당히 신선하고 특화된 정체성을 가진 영화제들이 많다는 사실을 알 수 있다. 이는 노동영화제나 인권 영화제, 여성영화제들에서 두드러지지만 대학 영화제나 기타로 분류한 영화제들 역시 그러하다. 예를 들어 한국외국어대학의 영화제는 ‘세계 영화’라는 타이틀을 걸고 할리우드 영화를 비롯한 상업적 대중영화의 일반화된 영화문화에서 결코 접하기 쉽지 않은 제3세계 영화들을 기획하고 있는 것, 1990년에 만들어진 성균관대 영상동아리 영상촌의 경우 90년에 ‘Vietnam-5 영화제’, 91년 ‘Movie in now 영화제’, 92년 ‘Peter greenaway 영화제’, 93년 ‘Movie in now 영화제’, 94년 ‘일본 영화제’, 96년 ‘한국 영화로 여는 영화 100주년 영화제’, ‘Animation 영화제’, 97년 ‘제3세계 영화제’, 98년 ‘도그마 영화제’, 99년 ‘반체제 영화제’ 등의 영화제 개최 역사는 가히 변방에 자리잡고 있는 탄탄한 기획력과 영화를 통한 자기발언의 노력을 엿볼 수 있게 한다. 2000년 1회를 연 장애인영화제 역시 그 동안 영화문화에서 소외되었던 청각장애인, 시각장애인, 지체장애인 등을 위해 절실히 필요했던 영화제임에 틀림없다. 이러한 신선한 기획과 문제의식으로 자기 색깔을 지니고 있는 영화제들에 지원과 확대를 위한 토대 마련은 그 필요성을 거듭 강조할 필요가 있겠다.
지방정부나 기업에 의해 주관, 후원되는 영화제가 아닌 경우의 영화제들은 소규모로 이루어지고 있는 특징과 한계를 가지는 반면, 프로그램은 상당히 신선하고 특화되어 있다. 2000년 1회를 연 장애인영화제 역시 그 동안 영화문화에서 소외되었던 청각장애인, 시각장애인, 지체장애인 등을 위해 절실히 필요했던 영화제이다. 이러한 신선한 기획과 문제의식으로 이들 영화제들에 대한 지원과 확대를 위해 그 필요성이 강조되고 있다.