1992년 한중 수교 이전까지 거의 교류가 없다가 한국영화산업이 외국으로 눈을 돌리기 시작하면서 본격적인 교류가 생겨났다. <아나키스트>가 상해전영제편창과 시에파이(協拍: 중국이 로케이션 인력, 소품 등만 제공하는 방식)로 제작됐고 <비천무>는 상해전영제편창과 허파이(合拍 중국이 현물투자하는 조건으로 중국이 판권을 소유하는 방식)를, <무사>는 북경전영제편창과 시에파이를 한 바가 있다.  중국 시장에 대해서 이야기하면서 많은 사람들이 ‘한류(韓流)’가 영화에도 큰 영향을 끼칠 것이라고 기대를 하는데, 사실상 그 영향력을 그다지 크다고 볼 수 없다. 다만 중국 영화 수입 담당자들은 TV드라마를 통해 중국에 알려진 배우들이 나오는 영화를 수입하기를 원하기는 한다. 그러나 한류에 민감한 세대들은 주로 14세에서 18세 사이의 청소년들로서 그 연령층이 넓지 않은데다 그나마 가수를 주로 좋아하기 때문에 성인층을 대상으로 하며, 가수가 출연하는 영화가 거의 없는 우리나라 영화의 상황으로 볼 때 한류가 한국영화의 중국수출로 곧바로 이어질 수 있는 가능성은 미미하다고 할 수 있다. 지금까지 중국에 수출한 한국영화는 모두 이익을 배분하는 분장제 영화가 아니라 판권을 팔아버리는 매단제(賣斷制) 영화들로서 실질적으로 한국에 수익이 발생했다고 보기는 어렵다.
1992년 한중의 본격적인 영화산업 교류가 생겨나 아나키스트, 비천무, 무사가 합작하여 제작된 바 있다. 중국 영화시장에 한류가 큰 영향을 주지 않는 이유는 한류에 민감한 세대들이 청소년들, 그 대상은 가수로 집중되어 있기 때문이며 지금까지 수출한 한국영화는 판권을 팔아버리는 매단제 영화로 실질적 수익이 발생했다고 보기도 어렵다.