앞서 살펴보았듯이 목포 달성사 지장보살삼존상과 시왕상에서 특히 주목되는 점 은 이목구비의 표현과 신체의 표현, 그리고 세부의 표현방식에서 조금씩 다른 조 각적 특징을 담고 있다. 주로 도톰하게 양감이 오른 계란형의 얼굴에 둥글게코끝 을 다듬어 부드러운 인상을 자아내는 얼굴과 귓 구멍을 부드럽게 늘어뜨린 모습 은 중수 원문에 등장하는 조각승 진열의 조각적 특징으로, 원 조각승인 향엄의 조 각적 경향과는 상이하다. 아마도 이는 얼굴부분에 손상이 많은 상을 후대에 중수 하는 과정에서 중수 조각승의 조각적 특색을 가미하여 수리하였을 가능성도 있고, 더불어 완전히 새롭게 조각하여 보충하였을 가능성 모두 있다. 다만, 지장보살상 에서 살펴보듯이 얼굴은 진열에 몸체는 향엄의 특징을 또렷이 보여주고 있어 얼 굴만 손을 봤을 가능성에 좀 더무게를 둘 수 있지 않을까 한다. 왜냐하면 목조불 상은 대체로 머리에 복장을 납입하기 위해 얼굴의 앞면과 뒷면을 따로 제작하여 결합하는 형식을 취하기 때문에, 앞면에 분리하기가 일단 용이하므로 중수 당시 앞면의 손상이 심각하였다면 앞면만 새로 제작하여 다시 결합하였을 가능성이 짙다. 이와 같은 사례는 범어사 비로전 목조비로자나불상에서도 확인되는데, 범어사 비로전 불상 역시 1638년에 처음 제작된 상이지만 1714년 진열이 중수하는 과정 에서 얼굴과 옷 주름 등 주요 부분을 그의 취향대로 변형한 것으로 알려져 있다.
목포 달성사 지장보살삼존상과 시왕상에서 드러나는 표현방식에서 중수 조각승과 원 조각승인 향엄의 특징이 차이가 난다. 특히 얼굴부분은 손상이 많아 중수하는 과정에서 각 조각승의 특징이 잘 드러나는 편인데, 목조불 상의 특성상 앞면이 분리하기 용이하기 때문이다. 이와 비슷한 사례는 범어사 비로전 목조비로자나불상이다.