그런데 이러한 재현의 미학은 관객들이 누릴 수 있는 상상력의 폭을 제한하고, 무대 위에 펼쳐지는 형상세계를 일방적 방식으로 관객에게 ‘주입’할 가능성도 가지고 있다. 특히 현대연극이 지향하는 ‘빈 무대’와 는 극히 조적으로 ‘가득 채워진 무대’를 보여 주는 것은 북한연극의 지향이 어디에 있는가를 짐작케 한다. ‘혁명연극’ <성황당> 이후 북한에서 공연되는 모든 연극은 모두 ‘흐름식 입체무대미술’을 채용하고 있다. 북한연극이 우리들의 눈에는 천편일률로 보이는 것도 바로 그 때문이다. 그런데 북한연극에서 주체사실주의의 교의를 가장 충실하게 구현하고 있는 것이 ‘흐름식 입체무대미술’이라면, 바로 그 때문에 북한연극에서 무대미술의 변화 유무는 곧 북한연극의 변화를 보여주는 바로미터가 될 것이다. 물론 앞으로도 상당기간 ‘흐름식 입체무대미술’만이 북한의 연극무를 가득 채우고 있을 것이지만.
북한연극에서 주체사실주의의 교의를 가장 잘 구현하는 것이 '흐름식 입체무대미술'이다. 현대미술과 다르게 '가득 채워진 무대'를 보여주려는 북한연극의 지향점이 어디에 있는지 알 수 있다.