마지막 주제로 문경원, 전준호 작가가 작업에서 보여준 네 가지 정도의 특징을 제 관점에서 바라보고자 합니다. 첫 번째 것은 미래에 대한 사유라고 생각합니다. <세상의 저편(El Findel Mundo)>에서도 세상의 종말을 대전제로 삼고 그 이후를 그리고 있는데, 이 종말적 사유를 예술 활동의 기본적인 출발점으로 삼고 있습니다. 이는 비포가 언급했던 미래주의 이후의 삶과 직접적으로 연관 지어볼 수 있겠는데, 미래성에 대한 디스토피아라는 것은 유토피아의 반대말이 아니라, 유토피아적인 것이 부정적인 형태로 실현되고 있는데 현실 속에서 어떤 것들이 억눌려 있는지를 파악하는 관점이라고 생각합니다. 이렇게 두 작가의 작업에서는 부정적으로 실현된 유토피아로부터 벗어나고자 사유하고, 실현된 미래의 디스토피아를 벗어나고자 하는 노력들이 예술을 통해 사유되고 모색되고 있는데, 지금까지 예술계에서 추구되어 왔던 그런 전통적인 방법만이 아니고 광범위한 과학기술적인 실험들로 이어지고 있다는 점이 특징적입니다. 예를 들어, 물이 없는 종말에 이른 세계에서 사용될 물 공급 장치를 연구하기 위해 사막의 뱀을 연구했다고 하는데 이는 과학기술이 예술과 연결되는 중요한 지점이었다고 생각합니다. 예술가뿐만 아니라 미군도 이라크 전쟁에서 보다 효율적인 전투력을 발휘하는 로봇 제작을 위해 뱀과 바퀴벌레 등을 연구했다고 합니다. 과학기술을 응용하는 방식으로 동물이 갖고 있는 능력들을 활용하는 방법을 연구하는 것이었죠. 저는 문경원, 전준호 작가 두 분이 자연과 기계, 과학이라는 사유와 예술가가 혼연일체 되는 작업을 해왔다고 생각합니다.
문경원, 전준호 작가 작업의 첫 번째 특징은 '미래에 대한 사유'입니다. 예술계의 전통적인 방법만이 아니라 과학기술적인 실험들을 활용해 미래에 실현된 디스토피아를 벗어나고자 하는 두 작가의 노력이 작업에 드러나 있습니다. 이 때 미래성에 대한 디스토피아란 단순히 유토피아의 반대말이 아니라 유토피아적인 것이 부정적인 형태로 실현되는 상황에서 현실 속에 억압된 것이 무엇인지 파악하는 관점을 말합니다.