이러한 문제와 관련하여 중국의 영화 당국과 독립영화 작가들의 관계는 정부의 입장에서 보자면 작가들이 말 안 듣는 말썽꾸러기 자식놈쯤 되고, 이 감독에게는 완고하며 도저히 말이 통하지 않는 무거운 짐...그러나 벗어날 수 없는 그 무엇쯤 되는 것 같아 무척 흥미롭다. 96년 경, 부산 영화제에 협조를 요청할 목적으로 중국을 방문한 김동호 위원장 일행이 광전부의 대표자 자격으로 나온 류우 지엔쭝과 만나는 자리에서 마침 나는 통역을 의뢰 받아 합석한 적이 있는데, 이 때도 류우 지엔쭝은 이들 젊은 감독과 부산 영화제의 결탁을 매우 경계하는 태도를 취하면서 ‘영화도 제대로 완성도 있게 못 만들면서 중국 국내에서는 자본을 구할 수 없으니까 중국을 나쁘게 묘사하는 것으로 중국 정부에 적대적인 외국인들과 결탁했다. 돈 많이 줘도 영화 잘 못 만들 것이다.’라는 요점의 논지를 폈다. 한편 이러한 정부의 관점에 대하여 감독들 역시 중국 사정에 정통하지 않고는 도저히 이해가 안가는 태도를 취하는 것이다. 2000년 부산 국제 영화제에서 중국 내 유명한 현대 소설 작가이자 최근 <부친(父親)>이라는 영화를 제작, 감독한 우앙 쑤어(王朔)를 만났다. 그에게 ‘<귀신이 왔다>를 만든 지앙 원이 허가 없이 영화제에 출품하여 난처해지지 않았는가? 영화를 만들 수 있을까?’ 라고 물어봤더니, 그는 이상하다는 듯이 ‘왜 못 만들어? 중국에서 영화 만들지 말래서 다 못 만들었나? 그리고 높은 어른들 만나서 잘못했다고 싹싹 빌면 다 용서해 주잖아. 잠깐이야, 잠깐.’이라고 대답하여 웃은 적이 있다. 짱 위엔 역시 최근에 그에게 직접 확인한 바에 의하면 중국 국내에서도 상영될 수 있을 소재의 영화를 만들기 위해 자본을 구하고 있었다.
중국의 영화 당국과 독립영화 작가들의 관계는 일종의 굴레와도 같다. 류우 지엔쭝은 중국의 젊은 영화감독들이 돈이 없으니 중국을 나쁘게 그리는것으로 중국에 적대적인 외국인들과 결탁했다며 중국 감독들과 외국인의 관계를 마뜩찮아 했다. 한편 우앙 쑤어 감독은 중국 당국에서 맘에 들지 않는 영화를 만들어도 높은 관료들을 찾아가 빌면 용서해준다고 하며 개의치않아 하였다.