일본 배우들 개런티는 한국보다 훨씬 적었다. 그리고 스태프 고용형태는 제작사 전속이 아니고 개별적으로 계약을 맺는 방식이다. 이는 과거 일본영화 전성기에 스태프들이 스튜디오별로 전속되었던 것과는 많이 달라진 모습이다. 일본 스태프들은 상당히 오랜 경력이 있는 사람이 대부분이었고, 서로 호흡도 잘 맞았다고 한다. 스타맥스 측의 말에 따르면 일본 현지에서의 제작방식은 시간 손실이 전혀 없는 분위기였다고 한다. 콘티대로 빠른 속도로 진행, 한국 영화촬영 현장에 비해서 시간 손실이 아주 적었고, 호흡이 잘 맞아 착착 진행하는 느낌이 들어서, 어찌 보면 텔레비전 드라마 촬영하는 듯한 속도감이 있었다고 한다. 공동제작에 대해서 문화부에 신고할 때 제작비와 투자액에 대해서 신고를 했고, 그 서류를 가지고 은행에 가서 그 범위 내에서 송금을 했다. 외환 송금은 개인이 하는 것이 아니고 스타맥스 법인 명의로 했고, 형식은 국내제작물 외국 로케이션 사용을 위한 경비 형태로 송금했다. 송금에 따른 제약은 없었고, 여러 번에 나누어서 한 게 아니고, 한꺼번에 5천만 엔을 모두 송금했다. 영화가 완성된 후, 한국에는 네가 프린트가 들어왔고, 이 때 적용된 관세는 미터당 35 원이었다.
일본 스태프 고용형태는 과거 전성기에 전속이었던 것과 달리 개별적으로 계약을 맺는다. 일본 현지 제작방식은 시간 손실이 적고 속도감 있게 진행되었다. 문화부에 공동제작에 대한 제작비와 투자액에 대해 신고하고 그 범위 내에서 송금 했다.