‘연극혁명’에서 실질적으로 강조되어 실천된 부분은 형식분야의 ‘현대화’라 할 수 있다. 인민성, 통속성을 표나게 강조하는 북한 미학의 특성상 시대 변화에 따른 인민들의 미감의 변화를 수용하여 ‘현대화’하는 것으로 나타나게 된 것이다. (개량 국악기나 전자음악 도입이 그 대표적 예) 연극에서는 고전연극의 막 구분을 없애고 다장면으로 구성한 이른바 ‘다장면구성형식’이나 무대 장치의 효과를 흐름식, 입체식으로 만들어내는 ‘흐름식립체무대미술’, 그리고 보조형상 수단으로서의 ‘방창’이나 ‘설화’ 사용 등으로 나타난다. 1980년대 말에 이미 ‘연극혁명’이 완수된 만큼 1990년대 북한연극과 희곡은 이른바 ‘<성황당>식’으로 창조된 단일한 질감의 연극만이 양산되는 양상을 띠게 된다. 특히 저간의 ‘연극혁명’이 주로 혁명적 대작을 중심으로 이루어졌다면, 1990년대에는 다양한 극소품들에 이르기까지 연극의 전 분야에 ‘<성황당>식’ 연극 원리가 적용되는 과정을 보인다고 할 수 있다. 따라서 1990년대 희곡의 외관만 훑어보게 되면 하나의 기계로 찍어낸 ‘공산품’과 같은 느낌마저 들게 된다.
연극혁명에서는 형식분야의 현대화가 강조되었다. 다장면구성형식이나 흐름식립체무대미술 기법을 사용하고 방창이나 설화를 보조형상 수단으로 사용하게 된 것이다. 이것이 1980년대 말에 완수된 만큼 1990년대 북한연극과 희곡은 단일한 질감의 연극만이 공산품처럼 양산되게 된다.