북한연극에서는 거의 대부분 희곡을 먼저 창작한 후, 그 희곡을 무대화하는 과정을 거쳐 공연이 이루어진다. 우리의 현대연극처럼 즉흥성이 강조되거나 공연진행과 함께 대본을 완성하여가거나 수정해 나가는 관행은 찾아보기 어렵다. 따라서 북한연극의 기본틀은 이미 희곡에서 완성된다고 볼 수 있다. 그만큼 희곡이 중시될 수밖에 없다. ｢연극예술에 대하여｣의 ‘2.극문학’ 부분은 “희곡은 연극의 사상적 내용과 예술적 형식을 규정하는 기초”18)로서 거기에는 “연극의 내용을 규정하여 주는 종자와 주제사상, 인물의 성격과 인간관계는 물론, 형식을 담보하여 주는 구성과 갈등, 이야기 줄거리, 양상”(187쪽)이 주어져있다는 대전제에서 출발한다. 이를 다소 거칠게 표현하면 ‘희곡중심주의’라 할 만하다.
북한연극에서는 즉흥성이 강조되거나 공연진행을 통해 대본을 완성/수정해 나가는 일이 없다. 그만큼 희곡이 중요한 것이다.  ｢연극예술에 대하여｣에서도 나타나는 이러한 특성은 ‘희곡중심주의’라 할 만하다.