한편, 감독의 견해에 따르면 홍콩의 소품 팀 등은 한국의 실정과 정서에 맞게 현장에서 순발력 있는 대응의 태도를 보였고, 절대로 터무니없는 요구를 하는 법이 없었다고 하며 오히려 중국 측의 요구에 대하여 문제가 있는 부분을 귀띔 해 주고 나름대로 대안을 제시해 주는 등, 중국 현지의 스텝들에 비하여 일하기에는 오히려 편했다는 것이다. 홍콩의 제작 스텝들은 무술 감독, 부감독, 조감독 2명, 소품, 촬영, 촬영 제1조수, 조명 및 연기자 20명 내외로 모두 30명이 약간 안 되는 인원으로 구성되었는데 이들이 가지고 있는 무협 액션에 관한 전문성과 숙련도는 놀라운 것이었다고 한다. 한마디로 대단한 팀웍을 가지고 있었으며 어떤 수정을 요구하더라도 단 한두 번의 시연을 한 다음 바로 완성도 있는 연기를 보여주었다는 것이다. 때문에 김영준 감독의 판단에는 적어도 액션 연기에 관한 한은 타의 추종을 불허하는 독보적인 면을 그들은 지니고 있었다고 한다. 다만 홍콩과 한국의 작업 방식과 무술 팀의 역할에는 차이가 있었는데 홍콩에서는 액션 씬은 기본적으로 무술 팀에서 전담을 하여 납품을 하는 방식으로 작업을 하는 반면 한국은 감독이 관여하게 되는데 초반에는 이런 부분에 대하여 약간의 혼선이 있었지만 감독의 의도를 중심으로 연출하는 방향으로 곧 정리가 되었다. 그럼에도 불구하고 액션의 미감에 대한 기본적인 차이는 존재하였는데, 과장되어있고 화려한 홍콩의 무협 연출이 우리의 정서와는 맞지 않아서 매 장면마다 의견 조율을 거치면서 연출자의 의도를 전달해야했으므로 홍콩의 스텝들도 처음에는 매우 곤혹스러워했다는 것이다. 홍콩 측은 이에 대하여 결과에 만족감을 표시하면서 자신들이 기존에 만들어놓은 무협 액션과는 다른 요소가 있다고 평했고 새로운 컨셉의 무협 액션에도 관심을 가진 듯하였다고 하며, 작업 과정을 통해서 형성된 이들과의 유대감은 지금도 방문과 교류를 통해 이어지고 있다고 전하였다.
김영준 감독은 약 30명의 홍콩의 소품팀과 액션팀의 전문성과 숙련도는 놀라웠으며 중국 현지 스텝들에 비해 한국의 실정과 정서에 맞는 태도를 보였다고 한다. 다만 액션 씬에 대한 감독의 관여와 미감에 대한 차이는 조율이 필요했으며, 만족스러운 결과를 낳았고 작업 과정에서 형성된 유대감에 지금도 방문과 교류가 이루어지고 있다고 전했다.