보통 극장이라고 한다면 일반적으로 영화 극장, 또는 ‘동영상 오락물을 상업적으로 보여주기 위해 우선적으로 설계되었고, 일반적으로 입장이 허락된 공간을 포함’한다. 멀티플렉스와 단관 극장 이러한 곳들이 모두 이 명칭의 범주에 들어간다고 볼 수 있다. 극장 배급은 영화가 대중에게 보여지는 가장 첫 관문이자 비디오, 케이블 시장 등 앞으로 발생할 다양한 시장을 예측하게 하는 중요한 지표가 된다는 점에서 중요하다. 같은 이유에서 독립장편영화 또한 쉽지만은 않은 극장 개봉의 기회를 잡기 위해서 노력할 수밖에 없다. 일반적으로 메이저 배급사를 통한 배급은 과감한 마케팅비용 투자와 좋은 시기에 최대한 많은 극장에서 개봉할 수 있는 이점으로 인해 배급의 성공률이 높다고 할 수 있다. 하지만 이러한 메이저 배급사는 즉각적인 흥행성적 결과에 따라 상영일수나 상영관수를 조절하는 등, 철저한 상업 논리에 따라 영화를 선택하고 배급하고 있다는 점에서 독립영화들이 메이저 배급사들에 의해 픽업되는 경우는 매우 드물다. 2002년 특이한 소재, 비전문 배우의 연기, 디지털 카메라 촬영 등, 상당히 대안적인 제작 방식으로 만들어진 영화, <죽어도 좋아>(메이 필름 제작)가 국내 중형 배급사인 ‘청어람’을 통해 개봉된 사례를 제외하고는 독립장편영화가 메이저 배급사를 통해 배급된 사례는 거의 없다. 그러나 독립영화의 대중화를 위해 그리고 주류시장에 영향을 미친다는 측면에서 장편영화의 극장 배급은 매우 중요하며 기존의 배급 방식과 새로운 방식을 접목하는 새로운 배급방식의 활성화가 고려되어야 했다.
극장 배급은 영화가 대중에게 보여지는 첫 관문이자 시장을 예측하게 하는 지표란 점에서 중요하다. 같은 이유에서 독립장편영화 극장 개봉의 기회를 잡기 위해서 노력할 수밖에 없다. 일반적으로 메이저 배급사를 통한 배급은 성공률이 높은데, 이들은 상업 논리에 따르므로 독립영화들은 픽업되기 어렵다. 그러나 독립영화의 대중화를 위해 그리고 주류시장에 영향을 미치므로, 새로운 배급방식의 활성화가 고려되어야 했다.