단점은 촬영 현장에서의 동시 녹음에 약간의 문제였으며, 주위 여건이나 부수 기자재 등에도 문제가 있었다고 한다. 예를 들면 세트장 주위의 환경이 너무 소란스럽거나 발전기의 소리가 너무 크다는 등의 문제가 발생하기도 했다는 것이다. 이는 사운드 부분의 중요성에 대한 인식이 중국의 영화계에 전반적으로 부족하다는 견해를 예전에 <상하이 트라이어드>로 칸느 영화제에서 기술 대상을 수상한 바 있는 녹음 기사에게 전해들은 바가 있기 때문에 충분히 공감할 수 있는 내용이었다. 이와 관련하여, 감독인 유영식은 중국 쪽 스텝들은 기대 이상의 경력과 능력을 피력하면서 한국에서는 한 분야의 스텝들 간에 아직도 다분히 도제식 관계로 현장이 운용되는 반면, 중국은 미국의 시스템과는 물론 차이가 있기는 해도 기본적으로 스튜디오에 기반한 운영 방식을 가지고 있으면서 한국에 비해 ‘전문화되고 직업화된’ 스텝들을 갖추고 있으며 일을 분업적으로 나누어 체계적으로 진행시킨다는 특징을 가지고 있다고 하였다. 예를 들어 한국은, 조감독은 감독이 되기 위하여 기존의 감독 밑에서 수업을 받는 과정이라고 이해하는 경향이 있는데 중국에서는 하나의 직업이고 직위일 뿐이라는 것이다. 나이 서른 살의 감독과 쉰 살의 조감독이 함께 일을 하기도 하는데 스탭의 위치는 전적으로 직위의 개념으로 존재하지 인격적인 것으로 이해되지 않는다, 그리고 한국과는 현장에서 각자가 어떤 일을 어떻게 해야 하는 부분에 대한 마인드의 차이가 있었다.
촬영 현장에서의 동시 녹음에 주위 여건이나 부수 기자재 등에 녹음 문제가 있었는데 이는 사운드 부분의 중요성에 대한 인식이 중국의 영화계의 전반적으로 부족하다는 것을 알 수 있다. 그럼에도 감독인 유영식은 전문화되고 직업화된 중국의 스텝들을 높이 평가하였다.