위에 언급한 견해는 현재의 중국 영화계를 이해하는데 많은 시사점을 던지고 있다. 그 첫째는 중국 정부에 의한 영화 관리 체제가 ‘자유로운 경쟁에 의한 영화 시장의 위축과 산업의 부재’라는 오늘날의 결과를 낳기 이전에는, 매우 유효한 제도로서 중국 영화계를 발전시키는데 기여한 측면이 있으며 현재까지도 영화계 전반에 걸쳐 많은 여파를 남기고 있다는 점이다. 사실 중국의 영화계는 지난 30년대, 상해를 중심으로 일어난 현실주의 영화들의 부흥으로 한 차례의 전성기를 맞았다가, 50년대 초와 후반에 각기 또 한차례의 중국 영화 부흥기를 일으키게 된다. 즉, 50년대 초에 중국 영화계는 <다리(橋)>,  <백모녀(白毛女)>, <중화여아(中華女兒)>와 같은 우수한 작품들을 만들어내면서 해외 배급에 있어서도 큰 성과를 거두었으며 국내의 관중들을 영화의 세계에 몰입하도록 만들었다. 예를 들어 <중화여아>, <백의전사>와 같은 작품들은 인도네시아에 수출되어 반년동안 2000여 차례에 걸쳐 상영되며 100만 명의 관객을 동원한 바 있고, 1951년에는 소련의 30개 도시에서 ‘중국 영화 전람회’가 개최되어 <백모녀>, <강철전사> 등의 작품들이 각기 1200만 명의 관객을 동원한 전례가 있다. 물론 정치 투쟁의 와중에서 그 부침이 있기는 하지만, 중국 영화계는 59년을 전후해서도 다시 한번 예술적인 발전기를 맞기도 했다. 한편, 오늘날 중국전영공사의 선전 책자에 언급된 전국 7만개에 이르는 상영 단위, 농촌의 5만여 개에 달하는 상영단이 있다는 언급은 바로 이러한 제도의 건설에 의하여 성립된 것이기도 하다.
중국 정부의 영화 관리 체제가 오늘날의 결과를 낳기 전에는, 소련의 30개 도시에서 ‘중국 영화 전람회’가 개최되는 등, 50년대 초 중국 영화계의 <백모녀>  <다리>같은 우수한 작품들은 해외 배급에 큰 성과를 내며 중국 영화계를 발전시켰으며 현재까지도 전국 7만개에 이르는 상영 단위 등 영화계 전반에 걸쳐 많은 여파를 남겼다. 