미국에서도 초기 시네마스코프 영화는 길게 늘어선 군중장면이나 전투장면 등의 장대한 스펙터클에나 적합한 것으로 비판되기도 했다. 그에 따라 장르도 제한을 받았고 비난의 소리도 높았다. 그러나 1950년대 와이드스크린의 미학적 성공작으로 꼽히는 <에덴의 동쪽>(54)이나 <돌아오지 않는 강>(55) 등은 화면의 좌우 끝에 인물을 배치하거나 좌우 대칭성을 파괴하는 등 미학적 변형을 성공적으로 이루어 내었다. 이를 통해 가로로 넓혀진 화면의 여백을 활용하여 스펙터클을 비대칭적으로 위치시켜 재구성하거나, 인물간의 심리적 긴장감을 고조하는데 사용하였다. 새로운 기술 메카니즘에 적응한 미학 원리가 작용하면서 새로운 표현방식을 찾아내 응용하였다.
와이드스크린의 미학적 성공작으로 <에덴의 동쪽>, <돌아오지 않는 강>이 꼽히는데, 이는 새로운 기술에 적응한 미학 원리가 작용해 신 표현방식을 찾아낸 것이다.