이처럼 ‘연극혁명’의 첫걸음을 ‘항일혁명연극’의 재현에서 시작한 것은 북한연극의 시원을 열어주었다는 작품을 ‘현화’함으로써 남한과 구분되는 북한연극의 연극사적 정통성을 더욱 공고히 하기 위한 의도가 있었던 것으로 보인다.  ‘연극의 내용과 형식을 주체의 요구로 변혁하는 것은 연극혁명의 가장 본질적인 내용’이라는 인식 아래, 먼저 “내용에서 혁명적 전환을 이룩하여 자주성에 관한 문제, 자주적 인간에 대한 문제를 내세우고 우리 시대 참다운 주체형의 인간 전형을 새롭게 창조함으로써 사람들에게 참다운 삶의 길, 투쟁의 길을 밝혀”주어야 하며, 형식에 있어서도 “내용을 표현하는 여러 가지 형상 수단들과 수법 등 형식의 여러 분야에서 종래의 낡은 연극적인 틀을 대담하게 타파하고 시대의 지향과 인민들의 새로운 미학적 요구에 맞게 세련되고 아름다운 연극형식을 새롭게 창조하여야 한다”는 것이 ‘연극혁명’의 요체이다.
북한의 연극혁명은 항일혁명연극의 재현에서 시작됐다. 내용상으로는 주체 사상의 인간 전형을 창조하여 혁명적 투쟁의 길을 밝혀야 하고, 형식상으로는 인민들의 미학적 요구에 맞는 세련된 연극 형식을 창조하는 것이 북한 연극혁명의 요점이다.