이 구조에 포함되는 영화인들 역시 국경을 초월하여 공동 작업의 형태로 영화를 제작한다. 앞에서도 중국의 지하영화를 언급하면서 설명한 바와 마찬가지로 다국적 기금이 자신의 목적에 부합하는 특정 작가 및 작품을 지원하는 형식으로 말이다. 이렇게 보면 주류건 비주류건 세계 영화계는 다양한 방식으로 교류하고 있으며 모두가 다양한 방식으로 자신들의 영화 시장을 확산하기 위하여 노력하고 있다고 하겠다.  이러한 작업들이 국제적인 틀 안에서 이루어지고 있으며 세계를 시장으로 규정하는 한, 영화인들 간의 협력 관계에는 국적보다 날로 변화하는 시장 경제의 논리에서 살아남는 개인의 능력이 더 중요해진다고 본다. 그 개인은 국가의 배경을 가질 것이다. 그러나 국가는 그 개인을 가질 수 없다. 그럼에도 불구하고 그 개인이 한국인인데 모든 악조건에도 불구하고 세계적으로 유통될 수 있는 어떠한 문화 상품(혹은 예술 작품)을 만들어낸다고 하면, 그것은 한국 영화계에 직간접적인 이익을 가져올 수 있다. 한국이건 어느 나라이건, 아니면 초국가적 단체이건, 결국 문제는 어떻게 개인들이 가지고 있는 자유로운 의지를 잘 펼칠 수 있도록 그 배경 주체가 불편함을 덜어주고 지원해주는가, 어떻게 현대의 변화하는 국제적 추세에 잘 적응하고 경쟁할 수 있는 개인들을 육성하고 이를 구조화시키는가에 달려 있다. 결국 한국 영화계가 함께 한 가지를 전술로서 채택할 바란 없다. 아시아 지역에 대한 관심이 높아지고 있는 최근의 현실을 감안하여 이러한 부분에 유념하라는 구체적인 정보와 지형도를 정리하는 것으로 내 글의 임무는 완성되는 것이며 이러한 모든 지형도 앞에서 어떠한 판단과 선택을 내려야 할지는 모두 영화인 각자의 몫이라고 할 수밖에 없다.
다국적 기금이 자신의 목적에 부합하는 특정 작가와 작품을 지원하는 형식으로써, 영화인들 역시 국경을 초월하여 공동 작업의 형태로 영화를 제작한다. 이는 세계 영화계가 다양한 방식으로 교류하며, 자신들의 영화시장을 확산하기 위해 노력한다는 것이다. 영화인들 간의 협력관계는 국적보다 개인의 능력이 더 중요하다고 보인다. 결국 개인들의 의지를 펼치기 위한 지원과 변화의 국제적 추세에서 경쟁력있는 개인들을 육성하고 구조화하는 것이 중요하겠다.