경희극 <철령>은 사상성 면에서만이 아니라 새로운 예술적 형식을 보여주고 있다는 점에서 주목된다. 특히 시인의 존재를 통한 ‘서사적 묘사방식’은 기존의 ‘설화’와는 또 다른 형태의 것으로서 북한 희곡 극작술상의 새로운 요소라고 볼 수 있겠다. 또 사건 중심이 아니고 장소의 변화가 없는 이 작품의 공연에서는 무엇보다 무대미술이나 효과 등 보조형상수단의 기능이 중요하게 작용한다고 볼 수 있다. 철령의 어마어마한 눈사태가 환등영사로 흐르는 속에 <붉은 철령>의 장중한 노래 선율이 울리는 가운데 모진 시련을 뚫고 나아가듯 ‘철령’이라는 붉은 제명이 불쑥 솟구쳐 오르는 작품의 첫 장면, 사납게 몰아치는 눈보라의 영사화면을 타고 강한 대조를 이루는 조명들과 층층장치물들이 무대 뒷쪽으로 깊게 설치된 가운데 철령의 마지막고개를 결사적으로 넘어가는 군민의 ‘영웅적 군상’을 장대한 화폭으로 펼치는 장면 등 그 자체 ‘선군시대’ 북한의 지향을 한 폭의 압축된 그림으로 형상하고 있다고 할 수 있다.
<철령>은 사상성 면은 물론 새로운 예술적 형식을 보여준다. 시인의 존재를 통한 ‘서사적 묘사방식’은 기존의 ‘설화’와는 다른 형태의 것으로 북한 희곡 극작술상의 새로운 요소라고 볼 수 있다. 장소의 변화가 없는 이 작품은 보조형상수단의 기능이 중요하게 작용한다.