이렇듯 홍콩 스텝과 한국 제작진의 협조 체제와 밀착도는 강한 반면, 상대적으로 홍콩 스텝과 중국 스텝 진에는 문제가 많았다고 한다. 감독이 보기에는 기본적으로 홍콩인들과 중국 본토인들 간에 위화감이 존재하고 그간 홍콩의 영화인들이 본토에서 작업을 하면서 본토인들에게 속았다고 하는 피해 의식이 있었기 때문에 서로에 대한 불신의 골이 깊어 보였다고 한다. 여기서 다시 그의 말을 원용해 보자.  “중국 스텝들은 작업의 양도 많고 노동 강도도 높았으므로 힘이 들었을 테지만 작업 자체에 대하여는 일체의 불만 없이 임하는 태도를 보여주었다. 그러나 작업 방식과 사회 체제, 영화 산업의 성격 등에서 유사한 점이 많은 한국과 홍콩이 보다 동질감을 가질 수밖에 없었다. 둘 다 ‘안 되면 되게 하라’, ‘이 없으면 잇몸’이라는 식의 마인드를 가지고 있었던 것이다. 하지만 중국 쪽의 스텝들은 다르다. 역할 분담이 철저하고 자기 업무 이외의 부분에는 관여하지 않는다. 사회주의 체제 하의 관료주의적 기질도 여전히 남아있고 크고 작은 충돌이 있을 수밖에 없는 상황이었다.” 프로듀서의 말에 따르면 촬영 첫날 발생한 오버 차지가 정확히 일정한 규모로 마지막 날까지 유지되는 상황에서 한국 측이 놀라서 도망가지 않을 정도의 비용을 계속 발생시키면서 상해영화제편창이 실리를 취하고 있었다고 표현되는 상황에서, 해외 로케이션, 무협 액션, 다양한 문화의 스텝들 공존이라는 기존의 난제에다, 더블 캐스팅 등 계약 조건상의 악재를 안고서 <비천무>의 한국 측 제작진은 프로덕션의 과정에서 무척 힘든 상황에 처했음을 짐작할 수 있다.
홍콩인들과 중국 본토인들 간에 위화감과 불신의 골이 깊어 홍콩 스텝과 중국 스텝진 사이에 문제가 많았다. 작업 방식, 사회 체제, 영화 산업의 성격 등에서 한국과 홍콩이 서로 비슷해서 동질감을 느끼고 중국과는 달라서 많은 문제와 크고 작은 충돌이 있었다. 다양한 난제와 악재로 인해 비천무의 한국 제작진은 무척 힘든 상황에 처했다.