‘작가 공급’ 개념을 널리 유포하는데 성공한 시장 결정적 접근에 내재하는 치명적인 결함은 ‘어떤 작가’인가의 질문이 시장의 수요, 곧 구매자들의 취향에 거의 전적으로 귀속되어 있다는 점이다. 이렇듯 수요에의 부응과 거래량증가를 위해 공급되는 작가와 근대 이후의 작가, 즉 ‘담론투쟁(discursive struggle)’의 주역으로 나섰던 작가 사이에는 생각보다 훨씬 더 큰 간극이 존재한다. 적어도 모더니즘 미술과 그 작가는 담론투쟁에 의해 가능했다. 담론투쟁은 ‘미술이 무엇인가’의 사유에 입각하는 ‘원리(이론)적인 대결’을 기반으로 하는 것이다. 가라타니 고진(Karatani Kojin , 柄谷行人)은 일본현대미술이 그것을 결정적으로 결여해왔다는 사실을 직시했다. ‘유럽의 첨단’을 끊임없이 지향해 왔지만, 그 안에 ‘원리적인 대결’에 해당하는 것은 없었으며, 기본적으로 그것은 ‘한없는 수입의 연속’이었을 뿐이라는 것이다. 이 비판이 한국미술에도 조금도 예외일 리 없다.
작가 공급의 개념을 유포시킨 시장의 결정적 접근은 구매자들의 취향에 달려있다는 단점이 있다. 수요와 거래를 위해 등장한 작가와 원리적 대결을 기반으로 하는 담론투쟁의 주역인 작가와의 사이에는 간극이 존재한다. 고진은 일본현대미술의 결점으로 이 간극을 제시하였다. 