제5세대는 자신들의 낭만적이고 다분히 사색적인 중국 역사와 문화에의 집요한 질문이 중국의 국내 영화계의 사정과 맞물려 그 생명을 다하자, 89년 이후부터 새로운 방법으로 외국과의 합작을 시도했다. 결국 이들의 영화가 대규모의 자본을 끌어들이며 정치적으로도 문제를 일으키지 않을 소재로 타협(?)을 하기 시작할 무렵, 해외 영화제들은 바로 이들 중국의 지하전영 감독들을 발굴해 내었던 것이다. 중국의 현대화와 갈등에 대한 개인적인 진술들과 그들의 새로운 표현 방법들이 곧, 미지의 감독들을 발굴하고 이들의 작업을 지원하는 프로그램들을 운영하고 있는 유럽 등지의 예술 영화 기금의 눈길을 끌게 되었고, 이러한 지원에 힘입어 독립영화 작가들의 영화는 중국의 지독한 영화 검열 정책에 대한 비판의 장이 열리는 포럼들과 함께 국제무대의 일각을 차지하게 된 것이다. 94년 4월, 당시 광전부(현 광전총국)에서는 일명, 7군자(七君子)로 통하는 7명의 감독들에게 영화제편창과 방송국, 현상소등 중국 내의 어떤 영화 제작 관련 단위도 이들과 작업을 도모하면 안 된다는 결정을 내려 이 감독들의 활동을 원천 봉쇄하였다가 96년 말 이러한 결정을 철회하였다. 하지만 이들의 활동은 중국 내의 검열제도 때문에 불가능하다기보다 현재로서는 자본의 조달이 더 큰 문제가 되고 있는 것이다.
7군자라고 불리는 7명의 감독들은 중국의 검열 정책을 비판하여 영화 제작 관련 활동을 모두 금지당했었다. 약 2년 후 그 금지는 풀렸지만, 현재는 검열이 아니라 자본 조달 문제로 활동에 제약을 받고 있다.