중국은 잘 알려져 있듯이 국토가 매우 넓어 사계절이 공존하며 바다, 사막, 초원, 고산지대 등 다양한 자연풍광이 있다. 또 오랜 역사를 통해 축적한 풍부한 문화 유산과 유적지가 있어 상당히 매력적인 촬영지로 각광받고 있다. 정부의 영화투자 축소 정책으로 인해 자금 압박을 받고 있는 제편창들은 주변 지역을 테마파크로 개발하거나 로케이션 장소로 임대하는 사업에 열의를 보이기도 한다. 합작영화의 경우 <시황제 암살사건 The Assassin>이나 <서양경>처럼 소재 자체가 아예 중국을 배경으로 하고 있어 로케이션이 불가피한 경우도 있는데, 이들 영화도 기획 단계부터 다채로운 중국 현지 화면을 염두에 두었음은 말할 필요도 없다. 중국은 각지에 국영 제편창만 36개가 있고 성 정부에서 운영하는 소규모 제편창도 여러 곳이다. 여기서 일하는 인력들은 비교적 전문성이 있다. 특히 미술, 특수효과, 소품 분야(방면) 인력들은 기술력을 인정받고 있어 우리나라 영화도 중국에서 찍을 때 위에 열거한 분야는 중국 인력을 기용했고, 미국이나 일본 같은 경우도 아예 작업 모두를 중국 스태프에게 맡기는 경우도 있다.그러나 후반 작업으로 가면 얘기가 좀 달라진다. 북경전영제편창 부창장이며 유명 프로듀서인 장시아에 의하면 기자재는 나무랄 것이 없다고 한다. 또 특수효과나 디지털 방면에도 기자재 확충에 많은 노력을 기울여 온 것이 사실이다. 그런 반면 인력의 전문성과 창의력, 의지 등은 부족한 게 사실이라고 한다. 이렇게 된 것은 사회주의 계획경제 체제 아래서 오랫동안 월급 생활에 길들여진 인력들의 타성도 중요한 원인 중에 하나다. 그래서인지 가격에 경쟁력이 있음에도 불구하고, 또 촬영한 필름을 외국에 반출하는 것이 공식적으로는 금지되어 있음에도 불구하고 중국에서 로케이션을 한 외국영화사들은 굳이 다른 곳에 가서 후반작업을 하고 있는 실정이다.
중국은 국토가 넓어 사계절과 다양한 자연, 역사가 있기에 매력적인 촬영지다. 제편창들은 주변 지역을 개발하는 사업에 집중하기도 한다. 합작영화의 경우 소재 자체가 중국이라 로케이션이 필수이기도 한데, 이들도 기획부터 현지를 고려하고 있어 제편창은 중요하다. 중국의 제편창 인력은 꽤 전문적이란 평을 받지만 후반 작업은 그러지 않은데, 사회주의 체제 아래 길들여진 인력의 타성이 원인이다. 