중국 영화계에 있어 새로운 개혁의 핵심은 그 배급의 경로를 다양화하여 국산 영화나 외국 영화의 독점적 배급권을 가지고 있던 중국전영공사 외에도 각 제편창이 직접, 지방의 성급 배급상영공사 혹은 다른 상영 단위에 배급을 할 수 있게 되었다는 점과 그 흥행 수입을 다양한 방식으로 배분할 수 있게 되었다는 점 두 가지에 있다고 하겠다. 이러한 개혁은 앞에서도 이야기했지만 중국 사회 전체가 그 방향을 개방과 개혁의 가속화에 맞추고 있다는 데서 더욱 힘을 얻어 추진될 수 있는 것이었다. 1992년 떵 샤오핑이 남방을 순시하며 언급한 바도 있거니와 중국식 사회주의 시장경제 체제라는 당면한 시대적 요청에 부응하기 위해서라도, 또한 1979년 이래 계속되고 있는 영화업계의 불황을 타파하기 위해서라도 이는 어쩔 수 없는 결정이었다고 생각된다. 그러나 이러한 개혁은 여태까지 80년대를 통해 계속 적응에 실패했듯이 90년대 내내 역시 많은 혼란을 야기했고, 중국 관객들이 중국 국산 영화를 외면하는 경향이 심화되는 가운데 영화 제작의 감소로 이어지는 추세를 보여왔다. 하지만 정부에서는 끊임없는 법령의 수정을 통해 세부 수칙을 보완, 정비하고 있으며 최근에는 외국영화의 쿼터를 20여 편까지 늘린 것과 함께, 외국 자본의 중국 내, 극장업을 허용하는 조치까지 취함으로써 지난한 과정이나마 개혁과 개방의 과정을 밟고 있는 것이 이 시기의 특징이라고 할 수 있다.
중국 영화계에 있어 새로운 변화는 기존 배급을 독점하던 중국전영공사 외에 각 제편창이 지방에 직접 영화를 배급 할 수 있게 되었다는 점과 그 흥행 수입을 다양한 방식으로 배분할 수 있게 되었다는 것이다.   중국 정부는 최근 외국영화의 쿼터를 20여 편까지 늘렸으며, 조금씩이나마 개혁에 나서고 있다.