어쨌든 <아나키스트>의 경우는 촬영 일정 내내, 좋은 영화를 만들자는 공감대를 형성하면서 순조롭게 작업을 진행하였던 것으로 파악되는데 이창준 프로듀서에 의하면 중국 쪽의 현장 작업 방식은 매우 체계화되어 있으며 현장에서의 중심이 명확하였다고 한다. 즉, 작업을 통솔하는 라인 프로듀서와 세트를 총괄하는 미술 감독의 지시 하에 일사불란하게 움직인다는 인상을 받았다는 것이다. 다만 창조력이나 다양한 발상이라는 부분에 들어가서는 아쉬운 때가 많았는데 이것은 소프트웨어, 혹은 문화적 트렌드와 관련된 문제로써 이 부분은 우리의 영화인들이 앞서 있다는 판단을 하기도 하였다는 것이다. 이치윤 프로듀서는 촬영 현장에서의 동시 녹음에 약간의 문제가 있기도 했다면서 주위 여건이나 부수 기자재 등에 문제가 있었다고 말한다. 예를 들면 세트장 주위의 환경이 너무 소란스럽거나 발전기의 소리가 너무 크다는 등의 문제가 발생하기도 했다는 것이다. 이는 사운드 부분의 중요성에 대한 인식이 중국의 영화계에 전반적으로 부족하다는 견해를 예전에 <상하이 트라이어드>로 칸느 영화제에서 기술 대상을 수상한 바 있는 녹음 기사에게 전해들은 바가 있기 때문에 충분히 공감할 수 있는 내용이었는데 이치윤 프로듀서는 홍콩이나 다른 나라들과의 합작 경험이 풍부하기 때문에 그들의 동시 녹음 기술이 부족한 것은 아니라는 의견을 덧붙였다.
이창준 프로듀서에 의하면 중국의 영화 현장 작업은 수직적인 조직 속에서 체계적으로 이루어지지만, 창조력과 사운드의 중요성에 대한 인식은 부족해 아쉽다. 하지만 그들의 동시 녹음 기술이 부족한 것은 아니다.