최근 한국영화가 시장 점유율 40～50%대를 선회하는 한국영화의 부흥기를 맞으면서 영화 연구자들 사이에서 한국영화에 대한 관심이 그 어느 때보다 높아지고 있다. 그에 따라 연구자들도 한국영화사, 한국영화 미학의 정체성 등에 관심이 고조되었음은 물론이다. 그러나 지금까지 남한에서 이루어진 영화사는 결정적으로 반쪽의 영화사라는 한계를 가지고 써질 수밖에 없었다. 따라서 남북한 영화사를 위한 희망은 학문적 관심에서 그동안 보지 못한 분단된 북쪽에서 진행된 영화사를 발굴, 연구하여 전체 한국영화사로서 복원․통합하려는 시도이기도 하고 다른 한편은 분단된 기억을 모으는 통일의 한 작업이기도 하다. 남과 북이 분단된 상태에서 독자적으로 키워온 영화사는 그대로 한반도에서 사람들이 살아온 과정에 대한 기억이기 때문이다. 분단된 영화사를 함께 모으려는 작업은 두 가지 방향에서 이루어질 수 있는데 하나는 연구의 분야에서 남북한의 자료들을 총망라해 한국영화사를 기술하는 것이고 다른 하나는 영화사 다큐멘터리 제작으로 기성 영화인들 즉 이전의 영화사를 기억하고 있는 영화인들이 노령으로 사망하거나 기억이 소멸되기 전에 그들의 인터뷰 기록을 남겨두는 것이다. 이 두 작업은 불가분 함께 이루어져야 하는 것으로 특히 생존영화인 인터뷰 기록은 서지 작업으로 알기 어려운 구체적이고 세밀한 부분을 보여줄 수 있어 역동적 영화사 쓰기와 앞으로 함께 만들어낼 영화사의 모습을 그리는데 도움을 줄 것이다. 영화사 쓰기가 역사기록이라는 면에서 과거 사건의 기록으로 끝나서는 안됨은 물론이다. 역사란 현재와 미래의 다른 모습이라는 점에서 영화사에 접근할 필요가 있다. 특히 남북한 영화사란 분단과 냉전, 각자 권위주의 체제의 경험 등 정치에 의한 왜곡을 겪어온 역사라는 점에서 영화의 역사이자 분단사회에 대한 기록이라는 점에서 접근되어야 한다.
최근 부흥기를 맞이한 한국영화에 대해 연구자들의 관심이 고조되고 있으나, 결국 남한 영화사는 반쪽의 영화사라는 한계를 지닌다. 따라서 전체 한국영화사를 복원, 통합하려는 시도이자 통일의 한 작업으로서 남북한 영화사의 기술이 이뤄져야 한다. 이에 대한 작업은 첫째 남북한의 연구자료들을 총망라하는 것이고, 둘째 기성 영화인들의 인터뷰 기록을 모아 영화사 다큐멘터리를 제작하는 것이다. 두 작업은 반드시 함께 이뤄져야 하며, 영화의 역사이자 분단사회에 대한 기록의 관점으로 접근해야 한다.