그러나 영화산업의 성공이 지속되리라고 믿는 이들은 많지 않다. 한 때의 거품으로 보고자 하는 이들도 있다. 산업적으로 성공한 것은 사실이지만 문화적 기반이 부족하기 때문에 장기화되지 못할 수 있다는 전망도 나오고 있다. 최근에 강한섭 교수는 조금씩 흘러나오던 영화산업의 거품론을 본격적으로 제시함으로써 논쟁점을 부각시켰다. 그는 2001년 상반기 한국영화는 <친구> 등의 예외를 제외하고는 작품 당 평균 29만 3천원의 손해를 보았다는 통계를 제시한다. 뿐 만 아니라 최근의 흥행기록이 연극, 박물관, 미술관 관람 등 인접 문화산업을 공동화시키고 출판시장을 황폐화시키면서 조성된 이벤트성 흐름에 토대를 두고 있다고 비판한다. 문화적 측면에서의 보완이 없는 산업적 성공은 일시적일 수밖에 없다는 지적인 셈이다. 이와 달리 영화진흥위원회의 김혜준 실장은 2001년 영화산업은 일반상업 영화의 경우, 전년도 대비 23.6%의 수익률 상승을 보였다는 다른 기준과 통계를 제시한다. 영화 산업 내에도 예산규모와 기획의도가 각기 다른 층위의 영화가 있는데, 이를 하나로 묶어 거품론을 주장하는 것은 현실에 대한 일방적인 재단으로 흐를 염려가 있다. 현재 영화산업의 문제는 인프라 구축이나 이윤이 창출되지 못하는 데 있는 것이 아니라 문화의 다양성을 재고 할 수 있는 저예산, 독립, 예술영화 등이 함께 활성화되지 못하는 데 있다는 것이다. 시장에서 소외되고 있는 다양한 영화문화에 대한 정책적 지원과 육성이 더욱 필요하다는 주장이다.
영화산업의 성공을 한 때의 거품으로 보는 이들도 있고, 문화적 기반의 부족으로 장기화되기 힘들다는 전망도 나온다. 최근 강한섭 교수는 2001년 상빈기 한국영화가 작품 당 평균 약 30만원의 손해를 봤다는 통계와 최근의 흥행기록이 이벤트성 흐름에 토대를 두고 있다고 비판했다. 반면 김혜준 실장은 문화의 다양성을 품을 수 있는 영화가 비활성화 상태이라며 정책적 지원이 필요하다는 주장을 했다.