실제 오늘날 미술품 시장은 상당히 기형화된 글로벌 포식자의 모습이다. 초고가 매매와 그에 상응하는 스타작가에 전적으로 기대며, 이러한 자본거래는 시장의 급진적인 투기화를 불가피한 조건으로 만들었다. 이로부터 작가 공급의 고도로 투기화된 프로모션전략이 탄력을 받는다. 선별된 1%만을 문제 삼는 투기화된 시장은 사유와 담론의 강력한 분쇄기로 작동한다. 작가지원과 관련된 공공적 프로그램들- 대안공간, 레지던시, 네트워크(연계)활동 등- 조차, 시급한 현실적인 도움을 주기도 하지만, 큰 틀에서 보면 결국 작가를 투기시장에 진입시키는 것과 관련된 시스템의 하위 기제로서 자리매김한다. 적지 않은 예술가들이 공공프로젝트의 수행 등을 통해 공공기금의 혜택을 받고 있지만, 이 역시 현재의 투기화 된 시장 매커니즘과의 공모적 관계를 안으로 미끄러져 들어간다. 더 나아가 더 많은 예술 지원책들이 결과적으로 소수의 아트스타를 중심으로 작동하는 시장 독과점적 체계를 지원하는 시장주의적 노선으로 노골적으로 돌아서고 있기도 하다. 대안논의가 대항해야 할 예술구조를 더욱 신화화하는 역설이 도처에서 일어나고 있다.
현대 미술품 시장은 초고가 매매와 스타작가에 의지하는 글로벌 포식자의 모습을 갖추고 있는데, 이러한 거래 양상은 급진적 투기화를 촉진했고, 투기화된 시장은 사유화와 담론을 부수는 역할을 하게 됐다. 많은 예술가들이 공공기금 혜택을 받고 있지만 이것도 현재의 시장 모습과 공모적 관계를 이루고 있다.