영상자료원에서 보유하고 있는 필름은 기증 받아 보관하고 있는 것과 위탁관리하고 있는 것으로 구분된다. 기증은 영상자료원에서 물권을 보유하여 소유자가 임의로 필름을 반출하거나 훼손하는 일을 막기 위한 형식일 뿐이며, 운영상에 있어서는 위탁관리와 그리 큰 차이가 없다. 극장용 상영 프린트인 본 편을 기준으로 보았을 때는, 한국영화가 만들어지기 시작한 1919년 이후에 제작된 총 5,136 편 중 3,303편의 필름이 네가티브나 포지티브 상태로 남아있다. 약 64.3%의 비율의 영화가 보존되어 있는 것이다. 수치상으로는 예상보다 비교적 높은 비율의 영화가 남아 있는 것처럼 보인다. 그러나 연도별 필름 보유 현황을 살펴보면 1996년 이전의 필름 보유 비율은 형편없이 낮은 수준이다. 의무적인 납본이 시행되기 이전의 상황은 콘텐츠 보유 현황을 파악하려는 시도가 무색할 정도다. 1919년을 기점으로 1996년까지 제작된 영화는 네거티브 필름을 기준으로 보았을 때 약 45% 정도가 남아있다. 이 수치에는 1릴만 남아있거나 필름의 일부가 유실되어 일반상영이 어려운 영화도 포함되어 있다. 제작연도가 오래된 것으로 거슬러 올라가면 상황은 더욱 심각하다. 일제시기에 제작된 영화 중 필름의 전편이 남아있는 영화는 단 1편도 없다. 해외에서 찾아 온 4편(일부만 남아있음)이 보존되어 있는 일제시기 영화의 전부이다. 1919년부터 당해 보존 비율이 10% 미만인 1963년 이전에 제작된 영화도 약 2.47%를 보존하는데 그치고 있다. 영화의 필름이 일부라도 보존 되어있는 시점인 1937년부터 1996년까지를 따져보더라도 총 제작편수의 약 33.2% 정도만이 남아있다. 이 열악한 보존 상황은 활용 이전에 발굴과 수집을 고민해야 하는 이중의 과제를 제시하고 있다. 영화를 콘텐츠로서 문화, 산업적으로 유통하기 위해서, 또 역사적 유산의 보존 측면에서도 영화 필름에 대한 체계적인 대책은 시급히 마련되어야 한다.
영상자료원은 필름을 기증 받거나 위탁 관리를 하고 있는데 기증품 관리와 위탁 관리 사이에 실질적인 차이는 크게 없다. 더불어 연도별 필름 보유 비율이 매우 낮아 영화 필름 보존 상황은 열악하여, 이에 대응한 체계적인 보존 대책 마련이 시급하다. 이는 영화를 콘텐츠로서 유통하기 위해서 그리고 유산으로서 보존하기 위해서 필요한 조치이다.