이러한 서술체계는 ‘항일무장투쟁 시기’의 문학에서도 일관되고 있다. ‘혁명연극’이라는 장르 명칭 대신 ‘혁명적 극문학’을 장 제목으로 사용하고 있는 것은 국내 문학을 서술할 때 사용하는 장르 명칭과의 통일을 기하여 보다 객관화된 장르 명칭을 부여한 것이라 하겠다. 이 시기에도 ‘제4절 조선인민혁명군의 필승불패의 위력과 일제의 패망상을 보여준 불후의 고전적 명작 <경축대회>, 풍자극의 새로운 발전’, ‘제5절 자주적 인간의 탄생과 민족해방, 계급해방의 위대한 진리를 밝힌 불후의 고전적 명작 <피바다>와 <한 자위단원의 운명>’과 같이 김일성의 ‘창작’에 긴 수식어구가 붙여지고 있다. 또『(구)조선문학사3』 에서는 <피바다>와 <한 자위단원의 운명>이 별도의 절로 서술되던 것을 한 절로 묶어 기술하였고, 대신 <경축대회>를 별도의 절로 처리하고 있다. ‘풍자극의 새로운 발견’이라는 부제목이 말하듯 극양식의 측면에 강조점이 두어지면서 <경축대회>의 문학사적 위상이 높아진 것이 아닌가 한다.
항일무장투쟁 시기의 문학에서 '혁명연극'이라는 장르 명칭 대신 '혁명적 극문학'을 장의 제목으로 사용하고 있는 것은 보다 객관화된 장르 명칭을 부여한 것이다. 당시 김일성의 창작물들엔 본 제목 앞에 긴 수식여구가 붙어있다는 특징이 있다.