둘째, 콘텐츠 제작 네트워크는 복잡계 측면에서 보고 접근할 수 있다. 한류는 위기론이 부상될 때마다 새로운 성공사례가 갑자기 나타나 해당 주장을 무색하게 만들어왔다. 과거 중국을 포함한 동북아시아를 중심으로 이루어지던 한국 콘텐츠에 대한 붐업 현상이 잠시 주춤하는 듯하다가, 가수 싸이(Psy)의 ‘강남스타일’의 유례없는 성공에 힘입어 다시 붐업되었고, 그 인기가 주춤하여 다시 한류의 위기론이 등장하는가 싶더니, 방탄소년단의 American Music Awards 출현을 기점으로 다시 붐업되는 등의 일들이 여러 번 반복되면서 이제는 한류를 단순히 일시적인 현상으로만 보는 시각은 드문 편이다. 그러나 한편으로는 왜 과거 혹은 현재에 그 시점에서 이러한 종류의 콘텐츠가 붐업되었는지 아무도 정확한 이유를 설명하지는 못한다. 최근 방탄소년단의 유례없는 성공도 SM, YG 등 한국 Kpop을 대표하는 기존의 기업들이 아닌 빅히트엔터테인먼트라는 다소 생소한 기업에서 나타난 사례이기에 사전에 예측되지 못했던 결과였다. 물론 방탄소년단의 성공이 부각된 뒤에 그 원인을 다양한 원인에서 찾는 기사, 논문 등이 등장하고 있지만 사실 방탄소년단 이후에 어떤 그룹이, 콘텐츠가 다시 주목받을지는 누구도 예측하기 어렵다. 한류 현상을 조망해 보면 한류 현상 이해를 위해 단순히 해당 콘텐츠 관련 분야만을 살피기보다 생태계 전반을 고려해야 한다는 점과 콘텐츠 분야에서 건전한 생태계, 공진화 모형을 만들어 가기 위해서 정부가 긍정적인 되먹임 현상을 촉진하기 위해 투입할 것이 무엇인지를 살피는 것이 필요하다. 복잡계를 통해 나타나는 현상은 특정 주체에 의해 의도하여 나타나는 것이라고 보기는 어렵지만 저차원의 규칙에 종속적이므로 학습 및 성장 프로그램과도 관련성이 깊다. 따라서 복잡계 이론에서 제시하는 것처럼 전체의 합이 부분의 합보다 크게 하기 위해 콘텐츠 제작 네트워크의 지원과 강화를 통하여 정부 정책이 콘텐츠 산업 전반의 지원을 강화할 필요가 있다.
복잡계를 통해 나타나는 현상은 특정 주체에 의해 의도하여 나타나는 것이라고 보기는 어렵지만 저차원의 규칙에 종속적이므로 학습 및 성장 프로그램과도 관련성이 깊다. 따라서 복잡계 이론에서 제시하는 것처럼 전체의 합이 부분의 합보다 크게 하기 위해 콘텐츠 제작 네트워크의 지원과 강화를 통하여 정부 정책이 콘텐츠 산업 전반의 지원을 강화할 필요가 있다.