유통구조에서의 뮤지엄은 조금 다른 역할을 수행하고 있다. 수집, 연구, 교육, 전시의 기능을 수행하는 미술관은 박물관법에 의해 수집된 작품을 재판매할 수 없는 유일한 곳으로 미술품의 최종 목적지라고 할수 있다. 이러한 유통경로 구조 중에 아트페어의 동향은 아트마켓의 주도적인 역할을 해 왔던 갤러리의 운영형태와 활동방향에 따라 변화된다. 따라서 최근의 한국미술시장 동향이라고 하면 옥션과 더불어 아트페어에서 갤러리의 성과가 어떠했느냐에 따라 그 판도를 읽을 수 있을 만큼 미술시장에서 아트페어의 비중이 점점높 아지고 있다. 이는 최근 국내아트페어의 생성지수가 전국에 걸쳐 30여 개를 웃돌 만큼 많이 생겨난 현상을봐도 알 수 있다. 미술시장의 저변이 확대되고 있다는 것이기도 하다. 그러나 이러한 많은 아트페어의 운영결과가 모두 성공적이지는 못하다는 것이 2015년 국내아트페어의 대체적인 현실이다. 예년에 비해 참가한 갤러리의 판매액, 아트페어의 규모, 운영주최자의 이익 등이 그다지 좋은 성적이 아니라는 것이다. 더구나 지역에서 개최되는 아트페어의 성적은 부산을 제외하고 광주나 대구의 경우 모든 면에서 조금은 고전이었다고 할 수 있는 결과를 보였다.
뮤지엄에서 구매한 작품은 박물관 법에 의해 재판매 할 수 없는 유일하고 최종적인 곳이다. 또한 아트페어는 최근 비중이 높아지고 있으며 이는 미술시장의 기반이 커지고 있다는 것이다. 하지만 2015년 기준 아트페어 운영이 전부 성공적이지 못하며 부산을 제외하고 모든 지역에서 어려움을 겪고 있다.