이에 반해 일본 내 한국영화 시장점유율은 0.5%에도 미치지 못하는 미미한 수준이라고 할 수 있다. 물론 아직 단정적으로 평가할 단계는 아니지만 1998년 말 1차 개방 이후 3년 간 상황을 보면, 한국에서 일본영화 인지도에 비해 일본에서 한국영화는 여전히 아시아영화 중 하나로 인식되는 정도에 머무르고 있다고 할 수 있다. 물론 <쉬리>가 130만 달러(M.G 방식 추가수입은 제외)에 수출된 이후 <섬> 10만 달러, <단적비연수> 70만 달러, <텔미썸딩> 50만 달러, <비천무> 50만 달러, <공동경비구역 JSA> 200만 달러 등 2000년 한국영화 대일 수출액이 528만 달러로 1년 사이 그 액수가 세 배 이상 늘어난 데서 알 수 있듯이 일본 내에서 일었던 한국영화의 상승 기운을 굳이 부인할 필요는 없다.  하지만 이런 분위기는 <쉬리>라는 한 편의 영화에 지나치게 의존했다는 느낌을 감추기 어렵다. 사실 일본에서 <쉬리> 성공은 한국영화로서 성공이라기보다는 비할리우드영화로서의 성공이라고도 할 수 있을 만큼 큰 의미를 지니고 있다
2000년 한국영화 대일 수출액이 528만 달러로 1년 사이 그 액수가 세 배 이상 늘었지만 <쉬리>라는 한 편의 영화에 의존한 결과라 볼수 있다. 이마저 한국영화로서 성공이라기보다는 비할리우드영화로서의 성공이라고 할 수 있을 만큼 큰 의미를 지닌다.