<다이빙벨> 사건은 사회적 참사에 대한 정치적 무능을 ‘있는 그대로의’ 다큐멘터리 형식에 담았다. 당시, 주류 언론이 가짜 뉴스와 허위 보도를 재생산하면서 ‘세월호 사건의 총체적인 가성성’을 만들어냈다면, <다이빙벨>은 ‘사실’에 대한 끊임없는 질문을 던짐으로써 사건의 이면을 드러내고자 시도했다. 그런 점에서 영화는 “일정 부분 시네마 베리테를, 기획과 연출에 의하기보다는 현장에서 일어난 일을 중계하는 형식으로 관찰자의 입장에서 촬영했다는 점에서 다이렉트 시네마를, ‘다이빙벨’의 투입을 위해 고군분투하다가 한계에 이르는 과정에서 제작자 스스로의 위치를 은폐하지 않고 자신의 감정과 사적인 시각을 의도적으로 노출시켜 제작자가 관객에게 직접적으로 호소하는 방식을 채택”하고 있다. 또한 “하나의 시각을 제시하고 주장을 펼쳐 나가는 설명적 방식의 다큐멘터리”로서 초반부터 “다이빙벨을 즉각적으로 투입해야 한다”는 목표와 의도를 설정하고, 이종인 대표와 이상호 기자의 시선과 행동을 중심으로 이야기를 구성한다.
<다이빙벨>은 세월호 참사 당시에 논의된 "다이빙벨을 즉각 투입해야 한다"는 목표를 갖고, 이종인 대표와 이상호 기자의 고군분투와 한계에 이르는 과정을 그들의 시선을 따라 구성한 다큐멘터리로, 사실에 대해 끊임없이 질문을 던짐으로서 사건의 이면을 드러내고자 했다.