한편, 향피리나 세피리는 가느다란 시누대(海藏竹)를 쓰고, 당피리나 단소를 만들 때는 시누대보다 약간 굵은 황죽이나 오죽(烏竹)을 사용한다. 대나무는 주로 남쪽에서 생장하는 것이 좋다. 연산군 때 일시적으로 악기 생산에 힘을 기울인 적이 있었는데, 이때 연산군은 음악감독에게 경상도와 전라도로 직접 내려가 대나무 재료를 구해오라 명한 적이 있다. 현재도 시누대는 남원, 진주, 해남, 진도에서 나는 것이 상품(上品)으로 알려져 있는데, 언론인 예용해 선생의 『인간문화재』에서는 ‘서산죽(瑞山竹)’을 최고로 꼽고 있다. 민물과 짠물이 교류하는 땅에서 자란 대나무가 강유(剛柔: 강인함과 유연함)가 좋다는 설명이다. 그런가 하면 필자가 인터뷰한 허용업(許龍業) 명인은 ‘울릉도 대나무가 제일’이라며 칭찬을 아끼지 않았다. 이러한 사례를 통해 연주자들은 취향에 따라 서로 다른 산지의 대나무를 고르고 있으나, 좋은 재료가 곧 좋은 악기를 결정하는 주요인임을 확인할 수 있다.
향피리, 세피리는 가느다란 시누대를 쓰고, 당피리, 단소는 황죽이나 오죽을 재료로 사용한다. 대나무는 남쪽에서 생장한 것이 좋은 재료로 여겨지는데, 연주자들의 취향에 따라 다른 대나무를 고르고 있어, 좋은 재료가 좋은 악기를 결정하는 주요인임을 알 수 있다.