이러한 맥락에서 전 세계의 영화 산업 구조를 살펴볼 때 그 두 번째의 대상은 홍콩이 된다. 지난 70년대에 브루스 리라는 세계적 스타를 배출하면서 세계 영화계의 배급 구조 안에 끼어 든 이래, 수많은 산업적 변화를 겪으며 서극과 성룡으로 그 맥을 잇고 있는 그들의 족적은 아시아, 영화, 산업이라는 관점을 가지고 살펴볼 때 매우 흥미롭다. 여기서 90년대 중반 홍콩의 서극이 보여주었던 일련의 작업들은 중국의 문화를 상품화하여 세계 시장에 유통시켜야겠다는 의도를 지니고 있어 그 결과 여부를 떠나서 시도는 무척 선험적이었다고 판단된다. 사실 중국인들의 영화사를 살펴보면 그들의 문화적 자부심은 대단하여 아직 그 기술적, 자산적 역량이 축적되지 않아서 못하고 있을 뿐 중국 문화의 깊이와 포용성은 그 잠재력에 있어 다른 문화권보다 훨씬 우수하다는 긍지를 지니고 있다는 것만은 확실하다. 인구 700만 밖에 안 되는 소도시 국가 형태를 취하고 있었기에 필히 외국 영화 시장을 개척해야만 했던 홍콩은 동서양의 문화가 교차하고 있는 자신들의 조건을 충분히 활용해 내면서 할리우드에 이어서 두 번째라고 할만한 세계적인 규모의 영화 산업을 일구어 놓았다.
홍콩은 세계 영화계의 배급 구조 안에서 흥미로운 시도를 하였다. 말하자면 중국의 문화를 세계 시장에 보급시켜야겠다는 목적과 의도를 가지고 있었고 다른 문화권보다 좀더 우수하다는 자부심을 가지고 있는 면모를 보여주기도 했다. 또한 장점인 동서양의 문화가 교차하고 있어 세계적인 수준의 영화 산업을 가꾸어 놓았다.