김윤겸(金允謙, 1711-1775)은 본관이 안동으로, 자는 극양(克讓), 호는 진재(眞宰)·산초(山樵)·묵초(默樵, 墨초). 묵장(墨藏)노초 등이다. 문인화가이기도 한 김창업(金昌業, 1658-1721)의 서자로 부친의 그림 취미를 이어 개성적 화풍을 이루었다. 서자라는 신분적 한계로 사대부로 현달하지는 못했으나 소촌 찰방을 지냈다. 아들 중 김용행(龍行,1753-1778)도 그림에 능했으나 불행히 일찍 죽었다. 김윤겸은 조선후기를 대표하는 문인화가 강세황(姜世晃, 1713-1791)과 같이 활동하였으나, 화풍상 전혀 다른 개성을 보여준다. 그는 사물을 극도로 단순화시켜 간단하고 짧은 필선으로 묘사하고, 투명한 담채를 살짝 곁들여 추상미가 풍기는 그림을 그렸다. 그림의 소재로는 진경산수화가 가장 많은데, 그가 평생 전국을 유람하며 실경의 감흥을 독특한 개성으로 표현한 것이다. 김윤겸은 조선시대 문인화가 중 독특한 개성과 넓은 지역의 다양한 실경산수를 남겨 회화사상 독특하고도 중요한 위치를 점하고 있다. 김윤겸의 작품은 꽤 많이 알려져 있는데, 그 중 <영남기행화첩>은 주로 부산, 경남 일대의 지역을 그린 14폭의 그림으로 이루어져 있다. 이중 일부는 현재 유적지가 남아있지 않으나 조선후기 선비들의 여행과 시문서화 예술의 창작 상황을 잘 보여준다. 영남지역이라는 한정된 공간에 14폭의 작품을 남겨, 지방자치 시대인 현대에 있어서 아주 중요한 문화사적 가치를 지닌다. 작품 자체로도 김윤겸의 회화를 대표할 만한 높은 수준으로, 비록 원래화첩의 모습은 아니고, 일부 결실되었을 가능성이 있어 보이나 현상태로도 지정문화재(보물)로서의 가치가 충분하다고 판단된다.
김윤겸은 조선후기 대표 문인화가 강세황과 동시대에 활동했는데 화풍상 다른 특성을 지녔다. 김윤겸은 사물을 단순화시켜 추상미가 드러나는 화풍을 지닌 독특한 개성을 지녔고 실경산수를 다양하게 남겼다. 그 중 <영남기행화첩>은 그의 회화를 대표할만한 수준이며 영남지역이라는 한정된 곳에서 14폭의 산수를 그렸고 일부가 유실되었을 가능성이 있지만 문화사적 가치가 현대에도 유효하기에 지정문화재로 지정하여도 손색이 없을 것이다.