순창에서 전승된 <노향방초>는 사당패 <녹양방초>의 대표 사설인 ‘녹양의 방 초~’로 된 선율이 모두 후렴구에 나타나고, 독창은 후렴구보다 음역이 다소 높아 논매는소리로 전승되는 과정에서 새로이 첨가되었을 가능성이 높아 보이므로, 후렴구를 중심으로 논의해 보겠다. 유등면 소리의 후렴구는 크게 구음 부분과 녹양방초로 시작되는 부분으로 구분이 가능한데, 구음 부분은 풍산면 소리와 신재효 창본에는 나타나지 않아 이 지역에서만 첨가된 것인지 모르겠다. 이러한 후렴구는 전형적인 경기 입창의 특징이 많이 나타난다. 즉, 빠르기가 ꁜ=61~64인 3소박 불규칙박자로 되어있고, 출현음이 sol, la, do', re', mi', sol'이며 do'로 종지하여 일종의 경토리에 해당하지만 현행 경․서도 산타령처럼 다소 높은 음역에서 3도 및 도약 진행과 속목을 사용하는 창 법이 많이 나타나고, 리듬이 상당히 경쾌하다. 악곡구조는 불규칙한 길이의 여섯 악구가 여섯 단락의 사설과 상응하며 a+b+c+d+e+f로 이루어진다. 이상 순창에서 전승된 <노향방초>는 사설 및 음악 특징으로 볼 때 과거 사당패 <녹양방초>가 전파된 소리로 판단된다. 비록 향토민요의 소리는 사당패 <녹양방초>의 일부 사설로 된 선율만이 후렴구에서 나타나 사당패 당시 소리의 특징을 정 확히 파악할 수는 없지만, 현행 경․서도 입창처럼 전형적인 경기 선소리 창법과 선율 진행 특성으로 된 사실은 여실히 확인할 수 있다. 그리고 ‘녹양방초~’로 된 사설이 여러 관련 사설 자료로 미루어 볼 때 고형에 해당한다고 판단되므로, 그 선율 또한 그러하리라 생각된다. <녹양방초>는 <산타령> 및 <산천초목>과 함께 사당패의 대표적인 연주곡목임에도 불구하고 그 정체를 파악하기가 가장 어려웠으나, 향토민요에 수용된 소리를 통해 편린이나마 살펴볼 수 있어 주목된다.
순창에서 전승된 <노향방초>는 사당패 <녹양방초>의 대표 사설인 ‘녹양의 방 초~’로 된 선율이 후렴구에 나타는데 이러한 후렴구는 전형적인 경기 입창의 특징을 보인다. 이런 사설 및 음악 특징으로 볼 때 과거 사당패 <녹양방초>가 전파된 소리임을 알 수 있다. 또한 현행 경․서도 입창처럼 전형적인 경기 선소리 창법과 선율 진행 특성으로 된 사실도 확인할 수 있다.