<순애보>의 경우 공동파이낸싱과 공동프로덕션이 이루어졌기 때문에 문화부에서 요구하는 제도적인 공동제작 요건에는 충분히 합당한다고 할 수 있다. 그러나 <순애보>는 문화부에 공동제작 신고를 하지 않았는데 영화의 제작진은 공동제작신고를 할 필요를 전혀 느끼지 못했다고 했다. 한국의 영화사가 주도적으로 영화제작을 진행했기 때문에 한국영화로서 인정받는데 어려움이 없는데 무엇 때문에 굳이 신고를 해야 하느냐는 반문이 오히려 제기되었다. 일본 측 역시 일본영화로 인정받건 아니건 특별히 장애가 되는 부분이 없기 때문에 공동제작 영화라는 점을 양국 어느 부처나 관공서에 신고할 필요도 없었고 신고하지 않은 것이 법적으로나 제도적으로 전혀 문제가 되지 않았다. 결국 <순애보>는 작품의 완성도를 위해 일본과의 공동제작의 필요성을 느꼈을 뿐이며, 이러한 헙력을 계기로 일본에서의 지분투자를 이끌어내고 일본 시장 개척을 위한 배급망의 확보까지 함께 풀어가게 된 경우이다. 시네마서비스는 이렇게 쇼치쿠의 배급라인과의 연계를 통해 수출에 대한 어느 정도의 기대감을 갖고 있다. <순애보>를 필두로 다른 시네마서비스의 영화들을 일본 내에 풀 수 있는 방안을 마련하는데 좋은 계기가 될 것으로 생각하고 있는 것이다. 그러나 아직은 양측 모두 확실한 기획이나 강한 의지가 있다고 보기는 어렵고 장기적인 신뢰도가 뒷받침 되어가면서 그러한 방식이 가능해 지리라 여기고 있다.
<순애보>는 공동파이낸싱과 공동프로덕션으로 제작되어 문화부에서 요구하는 공동제작 요건에 맞았으나 제작진은 공동제작신고 필요성은 느끼지 못했다. <순애보>는 작품의 완성도를 위해 일본과의 공동제작의 필요성을 느꼈고 이를 계기로 일본에서의 지분투자와 배급망의 확보까지 하게 된 경우이다. 이를 계기로 일본에 영화 수출을 풀 수 있는 방안을 마련하는데 좋은 계기가 될 것이다.