본 연구는 국제공동제작의 개념과 정의, 그리고 유럽을 중심으로 한 공동제작의 역사와 세계 영화시장 구조 및 특성에 대한 간략한 고찰을 배경으로 해서, 세계 여러 나라의 공동제작을 둘러싼 환경과 한국의 공동제작 환경에 대한 문제점을 중점적으로 분석해 보고자 했다. 그리고 아직 일천하지만 한국의 공동제작 경험이 영화계 내부에 축적되기 위해 사례 분석을 시도해 보았다. 이 연구에서 가장 미흡한 것은 무엇보다도 ‘자국영화 정의’에 대한 부분과 매체의 변화에 따른 공동제작영화 규정 및 제반 법규의 정비에 대한 대안 제시 부분이다. 첫 번째의 ‘자국영화 정의’는 초국적 자본의 흐름이 자유로운 대신 노동력과 정서가 지역이나 국가를 넘어서 이동하기가 어려운 현재의 상황이 불러일으키는 현상으로 공동제작이 활발해 질수록 더더욱 문제가 될 부분이다. 즉 한국의 자본으로 일본의 감독을 고용해, 중국 배우들을 써서 중국에서 촬영한 영화, 또는 중국의 감독에 일본 자본과 한국 자본이 결합해 한국과 일본에서 각기 촬영된 영화 이런 식의 영화가 곧 등장할 것이고 이런 영화를 어느 나라 영화로 규정해야 할 것인가의 문제이다. 이것은 공동제작 활성화로 인해 야기되는 상황이며 역설적으로 이런 영화를 어떻게 규정하는가에 따라 공동제작의 활성화를 가져올 수도 있을 것이다. 물론 이런 고민과 논의는 동양과는 다른 가치관과 문화적 배경을 가진 서구에서도 쉽지 않은 문제였을 것이다. 다만 아직까지 자국 영화에 대한 별다른 혜택이 없는 아시아권 국가들로서는 자국영화 규정이 그다지 큰 과제가 아니기 때문에 수면위로 떠오르는 문제는 아니지만 곧 자본의 이동이 좀 더 자유로워질 것이고 이에 따라 이런 문제가 강도 높게 제기될 날도 멀지 않았다고 생각한다.
본 연구는 세계 각국과 한국의 공동제작 환경에 대한 문제점을 분석하고 한국의 공동제작 경험에 관한 사례 분석을 시도해 보았다. 연구의 미흡점은 초국적 자본은 활발히 이동하고 노동력과 정서는 이동성이 적은 가운데 '자국영화 정의'가 공동제작에 있어 문제가 될 것이며, 매체 변화에 따라 공동제작 영화의 규정과 법규 정비가 문제시 될 것이라는 점이다. 