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화자1]‘어바웃 엘리’(09), ‘씨민과 나데르의 별거’(11), ‘아무도 머물지 않았다’(13)로 해외 영화제에서 상찬을 받은 이란 영화감독 아쉬가르 파라디의 신작 <세일즈맨> 역시 해외 유수의 영화제에서 극찬을 받았습니다. 작년 깐느에서 이 작품은 남우주연상과 각본상을 받았고, 트럼프가 막 취임할 때 열린 미국 아카데미영화상에서 외국어작품상 후보에 올랐습니다. 그때 트럼프 미국대통령이 반이민정책을 발표하며 이 이란 감독은 뉴스의 중심에 떠올랐습니다. 아쉬가르 파라디 감독이 시상식 불참을 선언했기 때문입니다. 그런데 ‘의식(?) 있는’ 미국 아카데미는 보란 듯이 이 감독에게 외국어작품상을 안겨주었습니다.
화자2]남성우위의 권위적 사회를 생각할 수밖에 없습니다. 특히 성폭행에 관대하거나, 주저하거나, 일방적인 몇몇 문화권에서 말입니다. <세일즈맨>을 보면서 제일 먼저 떠오른 것은 그런 오랜 종교적 억압, 혹은 사회적 분위기 속에서 ‘여성에게 행해지는 많은 차별’ 중의 하나가 ‘피해자 여성에 대한 부당한 시선과 인식’이란 것입니다. 관객들은 그런 불편한 상황을 고통스레 지켜보다가 후반부에는 제어 못 할 남성의 욕망의 종착역을 지켜보게 됩니다.
화자1]미국작가 아서 밀러는 자본주의 사회에서 자식에게 쏟아 부었던 기대가 무너지면서, 마지막으로 그런 가족을 위해 할 수 있는 마지막 희생이 어처구니 없는 아이러니임을 보여주었습니다. 거의 한 세기가 지나, 엉뚱하게도 이란에서 재현된 ‘세일즈맨’의 아이러니와 딜레마는 관객의 정서를 콕 찌른다. 영화는 연극 ‘세일즈맨의 죽음’의 장면들을 적절히 활용합니다. 그리고, 그런 무대와 현실의 삶이 교차되면서 죽음의 그림자는 짙어집니다. 아쉬가르 파라디 감독의 장인의 손길이 ‘연극 무대의 몰입’과 함께 ‘영화적 완성’의 순간으로 바꾸어놓습니다.
화자2]이란의 작은 도시에 지진이 나고, 아파트에 남자가 침입하고, 남편은 아내를 의심하고, 사위는 장인을 걱정하고, 다 늙은 할머니는 할아버지의 건강을 걱정합니다. <세일즈맨>에 등장하는 인물들은 1930년대 대공황시기 아메리칸들이 겪었을 공황을 여전히 겪고 있습니다. 전혀 뜻밖에도 말입니다. 2017년 05월 11일 개봉/ 15세관람가 (TV특종 박재환).
아쉬가르 파라디는 여성에 대한 차별을 다룬 <세일즈맨>으로 미국 아카데미영화상에서 외국어작품상을 수상했다.