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 슈퍼엠의 미발표곡 ‘타이거 인사이드(Tiger Inside)’를 처음 공개할 땐 거대한 호랑이가 무대를 뛰어다녔고, NCT 127의 ‘영웅’ 무대에선 용이 하늘로 승천하는 모습을 구현했다.
  그중 압권은 지난달 31일 서울 올림픽홀에서 열린 슈퍼주니어 콘서트에 등장한 12m 높이의 ‘자이언트 시원’이다.
  SK텔레콤과 협력해 선보인 AR 콘텐트로, 106대의 카메라에 담아 구현한 최시원의 모습은 ‘알라딘’의 지니를 연상케 했다.
  언택트 공연의 가장 약점으로 꼽히는 현장감도 보완했다.
  다중 화상 연결 시스템으로 각자 방에 있는 팬들의 얼굴과 목소리를 200여 개의 분할 화면에 담아 함께 공연을 즐기는 듯한 분위기를 연출했다.
  SM 측은 “원하는 팬들을 대상으로 미리 신청을 받고 200여 명을 추첨했다.
  환호성까지 실시간 송출이 가능해 팬들의 만족도가 높았던 부분”이라고 밝혔다.
  회를 거듭할수록 관객도 늘고 있다.
  첫 회 슈퍼엠 공연은 7만5000여 명으로 시작했지만, 6회 슈퍼주니어 공연은 12만3000여 명이 관람했다.
  3만3000원짜리 티켓 수익도 약 25억원에서 40억원으로 늘었다.
  2013년 홀로그램을 활용한 소녀시대 V(가상) 콘서트, 2015년 홀로그램 뮤지컬 ‘스쿨 오즈’를 선보이는 등 꾸준히 컬쳐테크놀로지(CT)의 중요성을 강조해온 SM은 향후 소속 가수 외에도 국내외 다른 아티스트에게도 ‘비욘드 라이브’의 문호를 넓힐 계획이다.
  2012년부터 해외에서 케이콘을 진행해온 CJ ENM은 올해는 온라인으로 ‘케이콘택트 2020 서머’를 열기로 했다.
  20일부터 일주일간 32팀의 공연을 2만 4000원에 볼 수 있다.
  판타지오 소속 아스트로는 오는 28일, 큐브엔터테인먼트 소속 (여자)아이들은 다음 달 5일 온라인 콘서트를 연다.
  한국예술종합학교 이동연 교수는 “온라인 공연이 오프라인 공연을 완벽하게 대체할 순 없겠지만 언택트 시대에 맞는 새로운 잠재력과 가능성을 보여주고 있다.
  어떻게 하면 양쪽이 동반 성장할 수 있을 것인가 고민할 필요가 있다”고 분석했다.
  이어 “AR·VR 등 각 실감형 기술의 특성에 맞춘 연출과 딜레이가 일어나지 않는 송출이 관건”이라며 “대형 기획사뿐만 아니라 다양한 장르에서 활동하는 뮤지션도 온라인 공연을 할 수 있게 제도적 지원과 함께 가격 적정성 논의도 이뤄져야 할 것”이라고 덧붙였다.
     민경원 기자 storymin@joongang.
 
이 교수는 여러 뮤지션들이 온라인 공연을 할 수 있도록 가격 적정성 논의와 온라인 공연이 오프라인 공연에 필적할 수 있도록 하는 동반 성장의 방법에 대한 필요성을 언급했다.