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 세 곡 모두 2000년대 들어 발표된 곡으로 전통 트로트라기보다는 댄스가 가미된 세미 트로트에 가깝다.
  ‘미스트롯’에서 우승한 송가인이 ‘한많은 대동강’(1959) ‘단장의 미아리 고개’(1956) 등 1950년대 곡을 주로 선보인 것과는 사뭇 다른 모습이다.
  판소리를 전공한 송가인은 전통 트로트의 부활이라는 프로그램 기획 의도에 최적화된 인물이었다.
    이는 대중문화 전반에 흐르는 레트로 열풍과 무관하지 않다는 분석도 나온다.
  이영미 대중문화평론가는 “엄밀히 말하면 출연자들이 부르는 미국 재즈 가수 냇 킹 콜의 ‘잇츠 어 론섬 올드 타운(It’s A Lonesome Old Town)을 번안한 현미의 ‘밤안개’(1962)나 한국형 블루스를 표방한 신촌블루스의 ‘골목길’(1989)을 트로트로 분류하긴 어렵다.
  복고적인 옛 노래를 통칭하면서 수용층이 더 넓어진 것”이라고 설명했다.
  이어 “불황기에 복고가 유행하는 것은 지극히 자연스러운 현상”이라며 “‘놀면 뭐하니?’의 유산슬처럼 장르적 수용성도 높아 다양한 방식으로 소화할 수 있는 것도 강점”이라고 덧붙였다.
  기존 오디션 프로그램의 경쟁 방식에 지친 시청자들이 편하게 즐길 수 있는 점도 한몫했다.
  아주대 문화콘텐츠학과 주철환 교수는 “SBS ‘K팝스타’나 Mnet ‘프로듀스 101’ 같은 경우 기본적으로 심사위원들이 참가자들을 가르치는 방식으로 이뤄져서 야단치는 장면이 많았다.
  하지만 ‘미스터트롯’ 판정단은 이들의 노래를 함께 즐기며 격려하고 응원하는 장면이 훨씬 많이 등장한다”고 짚었다.
  이어 “오랜 무명 생활을 거친 참가자들의 사연과 맞물려 시청자들도 함께 위로받는 효과가 있는 것 같다”고 덧붙였다.
    지상파 출신 PD들의 종편으로 대거 이적하면서 프로그램 제작 수준도 향상됐다.
  2018년 SBS에서 TV조선으로 옮긴 서혜진 국장은 ‘아내의 맛’과 ‘연애의 맛’에 이어 ‘트롯의 맛’ 전파에도 성공했다.
  ‘미스트롯’ 초반에는 출연자를 둘러싼 선정성과 성 상품화 논란이 끊이지 않았으나 ‘미스터트롯’은 무대에 보다 집중하면서 잡음이 사그라들었다.
  MBC에서 ‘나 혼자 산다’ ‘진짜 사나이’ 등을 연출한 문경태 PD가 시즌1을 맡은 데 이어 JTBC ‘슈퍼밴드’ 등을 연출한 전수경 PD가 시즌2 바통을 넘겨받으면서 오디션적인 요소도 강화됐다.
  서 국장은 “제작진 중 여자 PD가 70%를 차지한다.
  일부러 참가자와 성별을 반대로 배치해 차별화를 꾀했다”며 “팬심으로 화면 한 컷, 자막 한 줄을 매만지는 노력이 반영돼 한층 섬세하고 세련돼졌다”고 밝혔다.
 
대중문화평론가 이 씨는 현미의 밤안개 등을 트로트로 분류하기는 어렵지만 수용층이 넓어진 것이며 불황기에 복고가 유행하는 것은 자연스러운 현상이라고 설명했다.