text:
In New York ontmoet de verlegen en eenzame projectmanager van een designbedrijf, Matt Saunders (Luke Wilson), in de metro Jenny Johnson (Uma Thurman) en nodigt haar uit voor een afspraakje en een etentje. Jenny wordt onmiddellijk verliefd op hem, ze hebben seks en ze onthult haar ware identiteit aan hem door te zeggen dat ze de superheldin G-Girl is. Nadat ze kennis heeft gemaakt met zijn collega en vriendin Hannah Lewis (Anna Faris), wordt de behoeftige Jenny jaloers, dominant en manipulatief, en Matt volgt het advies op van zijn beste vriend Vaughn Haige (Rainn Wilson) en dumpt haar, waarbij hij haar hart breekt. Jenny verandert Matts leven in een hel, terwijl hij een romance heeft met Hannah. Maar de aartsvijand van G-Girl en voormalig liefje van Jenny op de middelbare school, professor Bedlam (Eddie Izzard), stelt Matt voor om Jenny te verleiden om haar superkrachten te ontmantelen.
'My Super Ex-Girlfriend' is heerlijk mal en grappig. Dit romantische komedie-avontuur heeft veel hilarische momenten en is heel onderhoudend. Luke Wilson is geweldig in de rol van de idioot, Anna Farris is zoals gewoonlijk buitengewoon sexy en Uma Thurman is geweldig in de rol van een gestoorde neurotische superheld die me doet denken aan Glenn Close in 'Fatal Attraction' of Evelyn Draper in 'Play Misty For Me'. Ik stem op zeven.
Titel (Brazilië): 'Minha Super Ex-Namorada' ('My Super Ex-Girlfriend').

text_en:
In New York, when the shy and lonely project manager of a design firm Matt Saunders (Luke Wilson) meets Jenny Johnson (Uma Thurman) in the subway, he invites her to date and have dinner with him. Jenny immediately falls in love for him, they have sex and she discloses her true identity to him, telling that she is the powerful superhero G-Girl. After meeting his co-worker and friend Hannah Lewis (Anna Faris), the needy Jenny becomes jealous, controlling and manipulative, and Matt follows the advice of his best friend Vaughn Haige (Rainn Wilson) and dumps her, breaking her heart. Jenny turns Matt's life into hell, while he has a romance with Hannah. However, the archenemy of G-Girl and former high school sweetheart of Jenny, Professor Bedlam (Eddie Izzard), proposes Matt to lure Jenny to strip her superpowers.

"My Super Ex-Girlfriend" is delightfully silly and funny. This romantic comedy-adventure has many hilarious moments and is very entertaining. Luke Wilson is great in the role of an idiot, Anna Farris is extremely sexy as usual, and Uma Thurman is great in the role of a deranged neurotic superhero that recalls Glenn Close in "Fatal Attraction" or Evelyn Draper in "Play Misty For Me". My vote is seven.

Title (Brazil): "Minha Super Ex-Namorada" ("My Super Ex-Girlfriend")


text: Ik ben nooit een grote tv-fan geweest, tot ik 24 voor het eerst zag. Ik kwam pas heel laat in de serie. Seizoen 5 was al afgelopen voordat ik zelfs maar mijn eerste aflevering had gezien. Het was een aflevering van Series 3 die op de dvr (digitale videorecorder) van mijn ouders stond toen ik in het weekend thuis was. Het kostte me die ene aflevering om me als een vis aan de haak te slaan in de wereld van Jack Bauer. En tjonge, wat was ik aan de haak! Ik keek de volgende zes afleveringen zonder met mijn ogen te knipperen. De volgende dag ging ik naar Blockbuster en tekende voor een onbeperkt maandabonnement voor nog geen twintig dollar en ik hoef natuurlijk niet te zeggen dat het het grootste blockbuster-geld is dat ik ooit heb uitgegeven. Ik heb de eerste drie seizoenen in drie weken bekeken. Dat zijn 72 afleveringen van 40 minuten!!! Ik zal zeggen dat het makkelijker is om te weten te komen wat er nu gaat gebeuren op de dvd dan om een hele week te wachten. Ik kan me alleen maar voorstellen hoe spannend het is om seizoen 6 week in week uit te zien!! Ik vind het een beetje martelend en wreed maar ik ga het proberen en het bekijken net als de rest van Amerika!! De dvr staat klaar en je kunt er donder op zeggen dat ik zit te popelen!!

text_en: I was never a big fan of television until I watched 24 for the first time. I got into the series very late. Season 5 ended before I even saw my very first episode. It was an episode of Series 3 that was on my parents DVR (digital video recorder) box while I was house sitting for the weekend. It took that one episode for me to be hook line and sinker into the world of Jack Bauer. And boy was I hooked!! I watched the next six episodes without blinking an eye. The next day I went to Blockbuster and signed up for an unlimited month pass for twenty something dollars and needless to say it has been the greatest blockbuster money I've ever spent. I watched the first three seasons in three weeks. That's 72 forty minute episodes!!! I will say that finding out what happens next is easier on DVD than waiting an entire week. I can only imagine the anticipation of watching Season 6 week to week!! I find it mildly torturous and cruel but I'm going to give it a try and watch it just like the rest of America!! The DVR is set and you can bet I'll be chomping at the bit!!


text:
Op de dag van de Amerikaanse presidentsverkiezingen, tussen middernacht en één uur's nachts, stuurt de spion Victor Rovner een bericht van Kuala Lumpur naar de Verenigde Staten. Intussen is FBI-agent Jack Bauer in Los Angeles teruggekeerd naar zijn gezin en heeft hij thuis problemen met zijn tienerdochter Kimberly, die haar moeder Teri de schuld geeft van het feit dat Jack het huis uit is. Teri en Jack besluiten een serieus gesprek met Kim te voeren en ze komen erachter dat het meisje is weggelopen. Terwijl hij zijn huiselijke problemen probeert op te lossen, wordt Jack door zijn collega Nina Myers naar zijn contraterreureenheid geroepen voor een bespreking met hun chef Richard Walsh, die een bedreiging voor het leven van senator David Palmer, die zich kandidaat stelt voor het presidentschap, aan het licht brengt, en ze moeten de schutter zien te vinden. Later voert Walsh een gesprek onder vier ogen met Jack, vertelt hem dat er binnen de dienst een complot tegen David Palmer wordt gesmeed en draagt Jack op de samenzweerders te vinden. Als er boven de Mojave-woestijn een vliegtuig ontploft, heeft Jack nog een probleem om zich zorgen over te maken.
De eerste aflevering van '24' is een veelbelovend begin van een succesvolle serie waarin Jack Bauer wordt geïntroduceerd. Dit is de eerste keer dat ik dit programma zie en ik moet bekennen dat het me beviel: een complex en dramatisch verhaal met meerdere en realistische personages. Kiefer Sutherland is perfect in de rol van huisvader en een betrouwbare agent die drie moeilijke missies tegelijk moet uitvoeren: een moordenaar vinden om een belangrijke politicus te beschermen; een verrader in zijn dienst vinden; en zijn tienerdochter vinden, die in de problemen raakt terwijl ze zijn huwelijk probeert te redden. Ik heb acht stemmen.
Titel (Brazilië): '12:00'

text_en:
On the day of the California Presidential Primary, between midnight and 1:00 AM, the spy Victor Rovner sends a message from Kuala Lumpur to USA. Meanwhile, in Los Angeles, the Federal Agent Jack Bauer has returned to his family and is having trouble at home with his teenage daughter Kimberly, who blames her mother Teri for putting Jack out of the house. Teri and Jack decide to have a serious conversation with Kim, and they discover that the girl has run away home. While trying to solve his domestic problem, Jack is called to his Counter Terrorist Unit by his colleague Nina Myers for a meeting with their chief Richard Walsh, who discloses a menace against the life of Senator David Palmer, who is running for president, and they need to find the shooter. Later, Walsh has a private conversation with Jack and tells that there is a conspiracy in the agency against David Palmer, and assigns Jack to find the conspirators. When an airplane explodes over the Mojave Desert, Jack has one additional issue to worry about.

The first episode of "24" is a promising beginning of a successful series, introducing Jack Bauer. This is the first time that I have watched this show and I confess that I liked what I have seen: a complex and dramatic story, with multiple and realistic characters. Kiefer Sutherland is perfect in the role of a family man and a reliable agent in charge of three difficult missions at the same time: find a killer to protect an important politician; find a traitor in his agency; and find his teenage daughter, who is getting in trouble, while trying to save his marriage. My vote is eight.

Title (Brazil): "12:00"


text:
'Verslavend' is een bijvoeglijk naamwoord dat ik vaak heb gehoord als ik het over bepaalde tv-series heb. De laatste tijd hebben drama's als Lost, Heroes en Prison Break die omschrijving verdiend. Maar hoe meeslepend ze ook mogen zijn (en dat zijn ze echt) ik kan een paar dagen wachten voordat ik de volgende aflevering van een van beide series te zien krijg, zelfs Prison Break, dat door sommigen lui wordt geclassificeerd als 'de nieuwe 24'. De klok begint te tikken, het is onmogelijk om niet te kijken.
Een aflevering waarvan de gebeurtenissen zich in de loop van één enkele dag ontvouwden, was een handelsmerk van de NYPD Blue (en, recenter, Deadwood); een heel seizoen van een nieuwe serie die 24 uur duurt, één per week (de werkelijke speeltijd is 41 minuten; de resterende 19 minuten worden in beslag genomen door reclamespots als de serie op de tv wordt uitgezonden), was het meest baanbrekende idee in de mainstreamtelevisie sinds Hill Street Blues non-lineaire verhalen vertelde (een verplicht element tegenwoordig). En het leverde echt wat op. Het oorspronkelijke plan was ironisch genoeg om de serie te laten draaien om een bruiloft (gelukkig beseften de makers Joel Surnow en Robert Cochran dat het format geschikter was voor een samenzweringsthriller), wat waarschijnlijk de reden is dat de eerste glimp die we van de held opvangen een vrolijke sfeer suggereert: Jack Bauer (Kiefer Sutherland) ziet er uiterst ontspannen uit en zit te schaken met zijn dochter Kimberly (Elisha Cuthbert) en even later teder te doen met Teri (Leslie Hope), de vrouw met wie hij zich zojuist heeft verzoend. Net als in _The Sopranos_ gebeurt er echter iets onverwachts en schokkends: Kim is niet alleen haar kamer uit geslopen, maar Jack krijgt ook een telefoontje waarin hem wordt verzocht onmiddellijk aan het werk te gaan. Om middernacht? Ik ben bang van wel: Bauer is agent van de CTU, de Counter Terrorist Unit, en zijn baas heeft betrouwbare informatie gekregen over een mogelijke aanslag op het leven van David Palmer (Dennis Haysbert), een Afro-Amerikaanse presidentskandidaat die de hele dag in Los Angeles zal zijn (o ja, dat was ik bijna vergeten: gebeurtenissen vinden plaats op de dag van de presidentsverkiezingen in Californië). Jack heeft dus geen tijd om een dutje te doen: hij moet de komende vierentwintig uur aan de zaak werken. Helaas heeft hij de neiging het protocol te negeren, en dat zit George Mason (Xander Berkeley) niet lekker, een slijmerige man van de Divisie die is gevraagd zich met de operatie te bemoeien.
De plot is erg ingewikkeld, waardoor de show moeilijk aan te bevelen is voor mensen met een korte aandachtsspanne, maar iedereen die bereid is een kijkje te nemen, zal onmiddellijk worden beloond: de tekst is scherp en precies, de aandacht voor details is onovertroffen, en de spanning is constant om te snijden, vooral dankzij de trucs in het echt, die het adrenalineniveau aanzienlijk verhogen. De meeste genreprogramma's (sciencefiction en thriller) introduceren de hoofdrolspelers eenvoudigweg en definiëren hen later (een schoolvoorbeeld is _CSI_, waar de karakterontwikkeling minimaal is, maar ook dat past bij de unieke stijl van de serie), terwijl het seriedebuut van 24 een rijke keuze aan welgevormde mensen biedt, onder wie Jack (Sutherlands beste rol ooit!) en Palmer (de echte openbaring van de serie) opvallen omdat ze pas na één aflevering perfect beschreven worden (de eerste aflevering wordt verdeeld tussen werk en gezin, roekeloos maar menselijk, de laatste eerzaam en met een grote integriteit). Een aantal ondersteunende rollen grenst aan het stereotype (vooral die van Mason en Tony Almeida), maar er moeten twee factoren in aanmerking worden genomen: a) dit is de eerste aflevering; b) er is zoveel gaande dat de meeste kijkers niet eens zullen klagen over een of twee 'fouten'. Hoeveel netwerkprogramma's slagen er tenslotte in te beginnen met een samenzwering, een vermiste tiener en een enorme explosie <0xE2><0x80><0x93> en hebben de rest van het seizoen nog even bevredigend materiaal?
Tik, tok, tik, tik...

text_en:
"Addictive" is an adjective I've heard many times when talking of certain TV shows. Most recently, dramas like Lost, Heroes and Prison Break have earned that description. However, as compelling as they may be (and they really are) I can wait a few days before I see the next episode of either series, even Prison Break which some have lazily classified as "the new 24". With all due respect, there can be no such thing, and for a good reason: no other silver-screen thriller is based on a real-time structure. That's what sets 24 apart from any other show, and that's why I practically have to watch an entire season (on DVD) in seven days or less: once the frickin' clock starts ticking, it's impossible to tune out.

An episode whose events unfolded over the course of a single day was a trademark of NYPD Blue (and, more recently, Deadwood); having an entire season of a new series last 24 hours, one per ep (the actual running time is 41 minutes; the remaining 19 are occupied by commercials when the show airs on telly), was the most groundbreaking idea in mainstream television since Hill Street Blues introduced non-linear storytelling (a mandatory element nowadays). And it truly paid off.

Ironically enough, the original plan for the series was to make it revolve around a wedding (fortunately, creators Joel Surnow and Robert Cochran realized the format was more suitable for a conspiracy thriller), which is probably the reason the first glimpse we get of the hero suggests a cheerful atmosphere: looking extremely relaxed, Jack Bauer (Kiefer Sutherland) is enjoying a game of chess with his daughter Kimberly (Elisha Cuthbert) and, minutes later, being tender with Teri (Leslie Hope), the wife with whom he has just reconciled. As in The Sopranos, though, something unexpected and shocking is just behind the corner: not only has Kim snuck out of her room, Jack also receives a phone call urging him to get to work immediately. At midnight? I'm afraid so: Bauer is a CTU (Counter Terrorist Unit) agent, and his boss has acquired reliable intel about a possible hit on the life of David Palmer (Dennis Haysbert), an African-American Presidential candidate who will be in Los Angeles for the whole day (oh, right, I almost forgot: events occur on the day of the California Presidential Primary). No time for napping, then: Jack has to spend the next 24 hours working on the case. Unfortunately, he has a tendency to ignore protocol, and that doesn't sit well with George Mason (Xander Berkeley), a slimy man from Division who has been asked to interfere with the operation.

The plot is very dense, making the show hard to recommend for those with a short attention span, but anyone willing to take a look will be rewarded instantly: the writing is sharp and precise, the attention to detail unsurpassed, and the suspense is consistently sky-high, mainly thanks to the real-time trickery which considerably enhances the adrenaline level.

Another great quality of this pilot is the characterization: most genre shows (sci-fi and thriller) tend to simply introduce the key players and then define them later on (a textbook example is CSI, where character development is minimal, but then again that matches the show's unique style), whereas the series debut of 24 offers a rich array of fully rounded people, among whom Jack (Sutherland's best role - ever!) and Palmer (the real revelation of the show) stand out for being perfectly described after one episode only (the former divided between job and family, reckless but humane, the latter honorable and endowed with great integrity). A couple of supporting parts border on stereotype (Mason and Tony Almeida especially), but two factors ought to be taken into account: a) this is the first episode; b) there's so much going on most viewers won't even complain about a "flaw" or two. After all, how many network programs manage to begin with a conspiracy, a missing teenager AND a huge explosion - and still have equally satisfying material for the rest of the season?

Tick, tock, tick, tock...


text: De eerste keer dat ik deze aflevering zag, was een schok voor me, eigenlijk was het de eerste keer dat ik '24' zag. De snelheid waarmee de dingen gebeuren is verbazingwekkend, en het is zo verrassend, opwindend en zelfs interessant, het is bijna alsof je een boek leest; als je eenmaal begint, is het heel moeilijk om op te houden. Vanaf het moment dat Richard Walsh onder vier ogen met Jack praatte over de mogelijkheid dat ze binnen de CTU een mol hebben, zat ik 6:40 uur, wat betekent 10 afleveringen!!! (Klinkt gek en krankzinnig, maar ik ben het soort man dat gewoon niet kan ophouden als hij geïnteresseerd is.) Deze serie is een van de beste van het goede. 's bouwt op een bepaalde manier een paar verschillende verhalen op die met elkaar in verband staan. In alle opzichten aanbevolen!

text_en: The first time I saw this episode was like a shock to me, it was actually the first time I saw "24". The speed things are happening is amazing, and it's so surprising, thrilling, and even interesting, it's almost as if you are reading a book; once you start it, it's very hard to stop. From the minute Richard Walsh was talking privately to Jack about the possibility that they have a mole inside CTU, I was sitting 6:40 hours, which means 10 episodes!!! (Sounds funny and crazy, but I'm the kind of guy which when he is interested he just can't stop)This series is one of the best of it's kind. And it's build in a way of having a few different stories that are being connected together. Recommended in every way!


text:
24 is de beste tv-serie!!!!! Het is een ongelooflijke tv-serie met een ongelooflijke spanning, uitstekende plot en onvergetelijke personages. En de eerste aflevering is mijn beste bewijs. Want het is alleen maar de eerste aflevering, alleen maar de inleiding, en je bent verkocht vanwege de plot en de voortdurende wendingen.
Jack Bauer is een federale agent die de bescherming krijgt van senator David Palmer. Hij kan niemand vertrouwen omdat er misschien mensen van de CTU bij betrokken zijn. En toen die dingen gebeurden, was zijn dochter erbij: Kimberly ontsnapt van huis naar een feestje. Maar...
Aan het eind van de aflevering wil je meer zien, en meer, en meer.
Het.' Het is pas de eerste van het hele stel, en hij is uitstekend.

text_en:
24 is the best television show!!!!! It's an incredible TV series with an incredible suspense, excellent plots and unforgettable characters. And the first episode of all is my best evidence. Because it's only the first episode, only the introduction, and you are hooked because of the plot and the continuous twists and turns.

Jack Bauer is a federal agent who is assigned the protection of the senator David Palmer. He can't trust in anybody because people of the CTU may be involved. And, when this events occurred his daughter: Kimberly escapes from house to a party. But...

At the end of the episode, you want to watch more, and more, and more.

It's only the first of the lot, and it's excellent.


text: 24 moet wel de beste spionage- en avonturenserie zijn die er ooit is uitgezonden. Het hele idee van het vertellen van een verhaal in een echte periode van 24 uur is verbijsterend. De stijl van filmen en ijsberen is wat ons ertoe aanzet om ernaar te kijken. En Jack Bauer is een van de grootste hoofdrolspelers in een tv-serie in lange tijd. Ik beoordeel dit, samen met The Simpsons en The X-Files, als mijn drie favoriete tv-series.<br />Deze eerste aflevering begint met de samenzwering om senator David Palmer, die ook kandidaat is voor het presidentschap, te vermoorden. Bauer wordt naar zijn kantoor geroepen om te ontdekken wie er achter dit alles zit en denkt tegelijkertijd dat het zijn dochter is. Zo begint een avontuur in de beste politieke stijl, en het beste ervan is dat het altijd in de echte tijd plaatsvindt, wat deze tv-serie tot een echt origineel werk maakt in een tijd waarin bijna elk programma op tv ons steeds weer dezelfde dingen lijkt te laten zien.

text_en:
24 has got to be the best spy/adventure series TV had ever aired. The whole idea of telling a story in a 24 hour real time period is dazzling. The style of filming and pacing is what hooks us to watch it. And Jack Bauer is one of the greatest protagonists in a TV series in a long time. I rate this, along with The Simpsons and The X-Files, my three most favorite TV series.

This first episode begins with the conspiracy to assassinate US Senator David Palmer who is also running for president. Bauer is called to his office in order to discover who is behind all this and, at the same time, figure his daughter's path to the unkwown after fleeing from her bedroom. Thus, begins an adventure on the best political style and, what's best of it, is that it always takes place in real time, which makes this TV series a real work of originality in a time where almost every program on TV seems to be showing us the same things over and over and over.


text:
Mijn favoriete filmgenre is de western, eigenlijk het enige filmgenre dat van Amerikaanse origine is. En ondanks Sergio Leone houdt niemand echt van Amerikanen.
Boven aan mijn lijst van tien favoriete westerns staat Winchester 73. Het was de eerste en enige zwart-witfilm van de samenwerking tussen regisseur Anthony Mann en acteur James Stewart. Het was ook een mijlpaalfilm waarin Stewart een percentage van de winst opeiste in plaats van een vast salaris bij Universal. Veel van zulke deals volgden voor spelers, die daardoor net zo rijk werden als de grootmachten die hen in dienst hadden. Tot op dat moment had Anthony Mann voornamelijk B-films gemaakt, noirs zonder echt budget. Vlak voor Winchester 73 had Mann een mooie western gemaakt met Robert Taylor, Devil's Doorway, die nooit genoeg lof krijgt. Ik weet zeker dat James Stewart het gezien moet hebben en besloten heeft dat Mann de man was met wie hij wilde samenwerken.
In deze film ontwikkelde Mann ook een mini-aandelenmaatschappij, zoals John Ford legendarisch was geworden. Behalve Stewart zouden andere acteurs als Millard Mitchell, Steve Brodie, Dan Duryea, John McIntire, Jay C. Flippen en Rock Hudson in toekomstige Mann-films verschijnen.
Het' 'In een eenvoudige plot is James Stewart geobsedeerd door het vinden van een man die Dutch Henry Brown heet en hem vermoorden. Ik zal niet zeggen waarom, maar tot op dat moment hadden we nog nooit zo'n kille woede uit James Stewart op het witte doek gezien. Anthony Mann heeft in Jimmy Stewarts ziel gekeken en er een paar demonen uit gehaald waar we allemaal bang voor zijn.'
'De haat wordt op een groot moment aan het begin van de film treffend gedemonstreerd. Nadat Stewart en zijn kompaan Millard Mitchell zijn ontwapend door Wyatt Earp, gespeeld door Will Geer, omdat er in Earp's Dodge City geen wapens worden gedragen. Zo.' Het is een schietwedstrijd voor een Winchester-geweer in Dodge City en de favoriet is Dutch Henry Brown, met dreiging gespeeld door Stephen McNally. Stewart, Mitchell en Geer gaan de saloon binnen en Stewart en McNally zien elkaar op hetzelfde moment en grijpen naar hun wapens die er niet zijn. Kijk naar de close-ups van Stewart en McNally, zeggen ze, meer dan 10 pagina's dialoog.
Een ander personage dat Stewart in de film tegenkomt is Waco Johnny Dean gespeeld door Dan Duryea, die de film bijna steelt. Dit kan het mooiste moment van Duryea op het witte doek zijn geweest. Hij is een psychopathische vogelvrije moordenaar die zo dodelijk is als een linkshandige trekker, ook al draagt hij twee zes pistolen. Een andere persoon die Stewart ontmoet is Shelley Winters, de verloofde van Duryea, die tot een confrontatie wordt gedwongen en wordt gedood. Haar beste scènes zijn met Duryea, die een oogje op haar heeft. Ze probeert tijd te winnen tot ze veilig bij hem weg kan komen. Raad eens met wie ze uiteindelijk in bed belandt?
Er zijn een paar prachtige voorstellingen in een paar kleine rollen, er zit geen enkele slechte bij. John McIntire als een onbetrouwbare Indiase handelaar, Jay C. Flippen als de grijze legersergeant en Rock Hudson kreeg zijn eerste echte kans als een jong Indiaas stamhoofd. Arsenic and Old Lace heeft een korte, maar indrukwekkende rol als eigenaar van een handelspost waar zowel McNally als Stewart op verschillende tijdstippen stoppen.
Mann en Stewart maakten acht films samen, vijf westerns, en waren klaar voor een zesde western, Night Passage, toen ze ruzie kregen en Mann de set afliep. Het einde van een prachtig partnerschap dat enkele kwaliteitsfilms had opgeleverd.

text_en:
My favorite movie genre is the western, it's really the only movie genre that is of American origin. And despite Sergio Leone, no one does them quite like Americans.

Right at the top of my list of ten favorites westerns is Winchester 73. It was the first pairing and only black and white film of the partnership of director Anthony Mann and actor James Stewart. It was also a landmark film in which Stewart opted for a percentage of the profits instead of a straight salary from Universal. Many such deals followed for players, making them as rich as the moguls who employed them.

Anthony Mann up to this point had done mostly B pictures, noir type stuff with no real budgets. Just before Winchester 73 Mann had done a fine western with Robert Taylor, Devil's Doorway, that never gets enough praise. I'm sure James Stewart must have seen it and decided Mann was the person he decided to partner with.

In this film Mann also developed a mini stock company the way John Ford was legendary for. Besides Stewart others in the cast like Millard Mitchell, Steve Brodie, Dan Duryea, John McIntire, Jay C. Flippen and Rock Hudson would appear in future Mann films.

It's a simple plot, James Stewart is obsessed with finding a man named Dutch Henry Brown and killing him. Why I won't say, but up to this point we had never seen such cold fury out of James Stewart on screen. Anthony Mann reached into Jimmy Stewart's soul and dragged out some demons all of us are afraid we have.

The hate is aptly demonstrated in a great moment towards the beginning of the film. After Stewart and sidekick Millard Mitchell are disarmed by Wyatt Earp played by Will Geer because guns aren't carried in Earp's Dodge City. There's a shooting contest for a Winchester rifle in Dodge City and the betting favorite is Dutch Henry Brown, played with menace by Stephen McNally. Stewart, Mitchell and Geer go into the saloon and Stewart and McNally spot each other at the same instant and reach to draw for weapons that aren't there. Look at the closeups of Stewart and McNally, they say more than 10 pages of dialog.

Another character Stewart runs into in the film is Waco Johnny Dean played by Dan Duryea who almost steals the film. This may have been Duryea's finest moment on screen. He's a psychopathic outlaw killer who's deadly as a left handed draw even though he sports two six guns.

Another person Stewart meets is Shelley Winters who's fiancé is goaded into a showdown by Duryea and killed. Her best scenes are with Duryea who's taken a fancy to her. She plays for time until she can safely get away from him. Guess who she ultimately winds up with?

There are some wonderful performances in some small roles, there ain't a sour note in the cast. John McIntire as a shifty Indian trader, Jay C. Flippen as the grizzled army sergeant and Rock Hudson got his first real notice as a young Indian chief. Even John Alexander, best known as 'Theodore Roosevelt' in Arsenic and Old Lace has a brief, but impressive role as the owner of a trading post where both McNally and Stewart stop at different times.

Mann and Stewart did eight films together, five of them westerns, and were ready to do a sixth western, Night Passage when they quarreled and Mann walked off the set. The end of a beautiful partnership that produced some quality films.


text:
Voor Anthony Mann was de western 'legende' <0xE2><0x80><0x93> en 'legende' maakt de allerbeste film! Manns werk zat vol intensies en hartstochten, was visueel dramatisch, en de handeling was altijd opwindend gefotografeerd...
Stewart, een gedweeë acteur met het vermogen woede, neurose en wreedheid tentoon te spreiden, maakte met Anthony Mann vijf opmerkelijke westerns: 'Winchester '73', 'Bend of the River', 'The Naked Spur', 'The Far Country' en 'The Man from Laramie'.
In 'Winchester '73' toont Stewart zijn duistere kant... Hij biedt alle reserves aan woede, innerlijke ambivalentie en emotionele complexiteit die zijn publiek tot dan toe niet had weten te vangen... Een zorgvuldig gekozen cast verheft de gebeurtenissen in een fraaie stijl: Shelley Winters is op haar best; Dan Duryea is perfect als de boosaardige, snerende psychopathische schurk; John McIntire is geweldig als de gewetenloze schurk; Charles Drake is zo goed als de man die probeert zijn kwelgeest onder ogen te komen; en een heel jonge Rock Hudson probeert de rol van opperhoofd van de Indianen...
'Winchester '73' is het verhaal van een perfect gemaakt en zeer gewaardeerd geweer in het Kansas van 1876 in Dodge City... Stewart en zijn broer van wie hij vervreemd is, die een andere naam draagt (Stephen McNally), wedijveren fel om het bezit ervan, en hoewel Stewart wint, steelt McNally het en trekt het land door met Stewart achter zich aan... Wat de achtervolging iets demonisch geeft, is Stewarts vastbeslotenheid om de dood van zijn vader te wreken door middel van de wraak van diezelfde afvallige broer doge, gevoed door jarenlange broederhaat...

Gefotografeerd in het schitterende Black & White komt de film krachtig en boeiend over, met een diep gevoel en intense concentratie, niet alleen door Stewart, maar door alle bijrollen...

Kijk snel uit naar een veelbelovende nieuwkomer, Tony Curtis, de soldaat die na de aanval van de Indianen het geweer vindt...

text_en:
For Anthony Mann the Western was 'legend'- and 'legend' makes the very best cinema! Mann's work was full of intensities and passions, visually dramatic, and the action always excitingly photographed...

Stewart, a docile actor with the ability of displaying anger, neurosis and cruelty, made with Anthony Mann, five remarkable Westerns: "Winchester '73;" " Bend of the River;" "The Naked Spur;" "The Far Country;" and "The Man from Laramie."

In "Winchester '73," Stewart reveals his darker side... He offers all the reserves of anger, inner ambivalence, and emotional complexity in his nature that his audiences had, up till this time, failed to catch...

A carefully chosen cast increases the proceedings in fine style: Shelley Winters is at her saucy best; Dan Duryea perfect as the vicious, sneering psychopathic villain; John McIntire great as the unscrupulous character; Charles Drake so good as the man who attempts to face his tormentor; and a very young Rock Hudson, attempts the role of an Indian Chief...

"Winchester '73" is the story of a perfectly crafted and highly prized, rifle in the Dodge City Kansas of 1876... Stewart and his estranged brother, who bears another name (Stephen McNally), compete fiercely for possession of it, and though Stewart wins, McNally steals it and sets off cross-country with Stewart in pursuit... What gives the pursuit an element of the demonic, is Stewart's determination to revenge his father's death at the hands of that same renegade brothera revenge fed by long-standing fratricidal hatred...

Photographed in gorgeous Black & White, the film comes on as powerful and arresting, acted with deep feeling and intense concentration, not only by Stewart but by all the supporting characters...

Look fast for a promising newcomer, Tony Curtis, the soldier who finds the rifle after the Indian attack...


text:
Het traditionele Westen is synoniem met weidse open ruimten, een duidelijke moraal, onvermijdelijke intriges, het optimistische geloof in het vermogen van een held om zijn eigen lot te bepalen, aan zijn verleden te ontsnappen. Deze eigenschappen weerspiegelen direct het Amerikaanse zelfgevoel, de zichzelf vormende Droom, het oprekken van grenzen en grenzen, wat de reden is waarom opportunistische politici nog steeds op dit genre zinspelen. Op enkele nobele uitzonderingen na (<0xC2><0xB0>Wellman, Hawks) was het Westen gezond vrij van neurosen of echte angsten. Anthony Mann heeft dat alles voorgoed veranderd, en deze eerste kennismaking met dit genre is een van de meest gewelddadige, levendige, complexe, om niet te zeggen opwindende westerns die ooit zijn gemaakt. Het traditionele Westen is afhankelijk van een held die een toonbeeld van ruige deugdzaamheid is, ongeacht de tegenslagen die hij in het verleden heeft gehad, een aanhanger van orde en recht, die de film domineert, de obstakels uit de weg ruimt, in feite de harmonie herstelt; en een voor de hand liggende schurk die vaak, ironisch genoeg, de plot bepaalt, die de held tot bepaalde daden dwingt. Het verschil tussen die twee is vaak zo mythisch eenvoudig af te bakenen als het dragen van een witte of zwarte hoed.
Manns achtergrond was in de film noir, een genre dat antithetisch is aan weidse open ruimten en optimisme. Noir was neurotisch geladen en richtte zich op de ontbinding van een onstabiele hoofdpersoon, bij wie de moraal vervaagt, de held is net zo vaak de schurk, gevangen in een innerlijk Labyrint dat hij zelf heeft gemaakt, een passief slachtoffer van zijn lot. Noir gaat over regressie in plaats van vooruitgang, het ondervragen en ontkennen van manieren en tekens van representatie, niet over het creëren en bevestigen ervan.
WINCHESTER 73 is beladen met noir-angst. Noir wordt vaak beschouwd als een psychologisch genre, waarin men zich de trauma's van het hoofd van de hoofdpersoon voorstelt. Dat doet 73 ook, en het is des te verontrustender omdat de hoofdpersoon een mooie, eenvoudige Jimmy Stewart is, die hier zijn grote reeks moeilijke films begint met Mann en Hitchcock. In veel opzichten is hij ook een bijna-gek die zich door niets laat weerhouden om moorddadige wraak te nemen, wiens meedogenloze zoektocht Ethan Edwards in zijn onmenselijke volharding in THE SEARCHERS naar de kroon steekt, wiens menselijke instincten door deze queeste zijn aangetast en wiens gewelddadige uitbarstingen echt angstaanjagend zijn om te zien.
Net als in _noir_ heeft zijn angst een psychologische basis <0xE2><0x80><0x93> in tegenstelling tot de meeste 'gezonde' helden die hun vader zijn ontgroeid (en symbolisch hebben gedood), werd McAdams vader gedood voordat hij het proces kon voltooien; dat hij achter zijn broer aan zit, is niet zozeer een morele wraak als wel een gekweld protest tegen onvolgroeide groei. 73 opent met het wapen van de titel, tentoongesteld achter een glazen ruit, terwijl de bewonderaars ervan gevangen, verpletterd, ongedifferentieerd, ingelijst, het buiten bewonderen. Gedurende de hele film wordt de menselijke macht teruggebracht tot de meest willekeurige kenmerken <0xE2><0x80><0x93> namen veranderen; Lin en Dutch mimespelers die elkaar neerschieten omdat ze <0xE2><0x80><0x93>' Er zijn geen geweren; queesten verliezen hun morele vitaliteit en hun beoefenaars raken in de buurt van krankzinnigheid; legers moeten de hulp inroepen van vreemden van de Confederatie om oorlog te voeren; een man wordt pas respect waard als hij zijn naam noemt; een andere man wordt een lafaard als hij zijn verloofde in de steek laat voor de Indianen; het geweer behoudt zijn prestige, zijn macht, zijn geheel.
Het is niet het wraakplan dat de film drijft, maar het verhaal van het geweer; dit ontwricht de film uit de conventionele verwachtingen en creëert een griezelig, vervreemdend, modern gevoel. We gaan zo op in het wraakplan dat we, als we met het geweer een heel ander plan volgen, lichtelijk in de war raken. Deze nadruk op het pistool, symbool van krachtige mannelijkheid, geeft in feite aanleiding tot een kritiek op die mannelijkheid, die zinloze, ingewikkelde rituelen ten koste van maatschappij en orde aan het licht brengt; brute kapitalistische hebzucht; moordzuchtige indiaanse handelaren die zowel verkoper als vijand oplichten; lafaards; psychotische moordenaars; alvorens terug te keren naar zijn 'ware' eigenaar, een gebroken held die door en door gecompromitteerd is, die even moordlustig is geworden als de moordenaar die hij zoekt. De naam van de eigenaar wordt nooit in het wapen gegrift, niet alleen omdat er geen vaste eigenaar is, maar ook omdat er geen vaste mannelijkheid is, een inzicht dat een vloek is voor de traditionele western.
73 roept op briljante wijze westerse mythen op <0xE2><0x80><0x93> Wyatt Earp, Dodge City, de Cavalerie, de Burgeroorlog, het weidse open Westen <0xE2><0x80><0x93> alleen om ze te ondermijnen. Earp heeft een opgeblazen reputatie die alleen maar naam heeft, maar nooit bewezen is <0xE2><0x80><0x94> Dodge City is niet veiliger voor bandieten dan waar ook. De Cavalerie is onbekwaam (Custer heeft zojuist Little Big Horn verloren) en de bittere vete van de Oorlog blijkt irrelevant te zijn. De mythe van het open Westen is een plek voor een zeer gesloten, onontkoombare, cirkelvormige plot die zijn personages in de val laat lopen, die hen niet toestaat hun bestemming te bepalen, maar die hen wel toestaat die te bepalen.
Het oude John Ford-silhouet van ruiters op een uitgestrekte berg wordt herhaald, maar geeft hier geen vooruitgang aan, maar herhaling en cirkel. Maar ondanks de deconstructie is de film ook tastbaar levendig, zoals maar weinig westerns dat kunnen. De scherpzinnige techniek dringt zijn camera binnen op cruciale posities, wisselt onthullende afstand af met intens onderzoek, waardoor de saloondeuren en postkoetsen opwindend levend en levend lijken.

text_en:
The traditional Western is synonymous with wide open spaces, clearcut morality, inevitable storylines, the optimistic faith in a hero's ability to shape his own destiny, to escape his past. These qualities reflect directly the American sense of self, the self-shaping Dream, the pushing of boundaries and frontiers, which is why the genre is still alluded to by opportunistic politicians. With some noble exceptions (eg Wellman, Hawks), the Western was healthily free of neuroses or real anxiety. Anthony Mann changed all that forever, and this first foray into the genre is one of the most violent, vivid, complex, not to say exciting Westerns ever made.

The traditional Western depends on a hero who exemplifies rugged wholesomeness, whatever misfortunes he may have had in the past, a supporter of order and right, who dominates the film, removes its obstacles, restores harmony in effect; and an obvious villain, who often, ironically, drives the plot, forces the hero into certain actions. The difference between the two is often delineated as mythically simple as the wearing of white or black hats.

Mann's background was in film noir, a genre antithetical to wide open spaces and optimism. Noir was neurotically charged, focusing on the dissolution of an unstable protagonist, where morality is blurred, the hero is as often the villain, trapped in an interior-labyrinth of his own making, a passive victim to destiny. Noir is about regress not progress, the interrogating and denying of modes and signs of representation, not the creation and confirmation of them.

WINCHESTER 73 is fraught with noir anxiety. Noir is often considered a psychological genre, visualising the traumas of its protagonist's head. 73 does this too, and is all the more disturbing in that that protagonist is lovely, homespun Jimmy Stewart, initiating here his great run of difficult films with Mann and Hitchcock. In many ways, good-natured and sweet, representing right and trying to restore disruptions to the natural order, he is also a near-lunatic who will stop at nothing to achieve murderous revenge, whose relentless quest mirrors Ethan Edwards in THE SEARCHERS in its inhuman persistance, whose human instincts are frayed by this quest, and whose bursts of violence are genuinely terrifying to witness.

As in noir, his anxiety has a psychological base - unlike most 'healthy' heroes who have outgrown (symbolically killed) their fathers, McAdam's father was killed before he could complete the process; his chasing his brother is less moral revenge than an anguished protest against stunted growth. The climactic shoot-out is not cathartic: McAdam staggers back into 'normal' society, like he's just witnessed some of the world's most ghastly horrors.

What is most unsettling about the film is that it's not really about a hero or a villain at all, but an inanimate piece of weoponry that drives the action. 73 opens with the gun of the title privileged, on display behind a glass window, while its admirers are trapped, squashed, undifferentiated, framed, admiring it outside. Throughout the film, human power is reduced to the most arbitrary of signifiers - names change; Lin and Dutch mime shooting each other because they've no guns; quests lose their moral vitality and their practitioners veer close to madness; armies have to ask for help from Confederate strangers to fight battles; a man becomes worthy of respect only when he mentions his name; another man is revealed as a coward when he abandons his fiancee to the Indians; the gun retains its prestige, power, wholeness.

It's not the revenge plot which drives the film, but the story of the gun; this wrenches the film out of conventional expectations, and creates an eerie, alienating, modern feel. We become so caught up in the revenge plot that when we follow, with the gun, another plot entirely, we feel slightly bewildered.

This emphasis on the gun, symbol of potent masculinity, actually allows for a critique of that masculinity, revealing pointless elaborate rituals at the expense of society and order; brute capitalist greed; murderous Indian-traders who defraud both seller and enemy; cowards; psychotic killers; before returning to its 'true' owner, a broken hero thoroughly compromised, who has become as murderous as the murderer he seeks. The gun is never imprinted with the name of its owner, not only because there is no fixed owner, but because there is no fixed masculinity, an insight anathema to the traditional Western.

73 brilliantly invokes Western myths - Wyatt Earp, Dodge City, the Cavalry, the Civil War, the wide open West - only to undermine them. Earp has an inflated reputation that is all name but never proven - Dodge City is no safer against outlaws than anywhere else; the Cavalry is inept (Custer has just lost Little Big Horn) and the bitter feud of the War is shown to be irrelevant. The myth of the open West is a site for a very closed, inescapable, circular plot which traps its characters, refuses to allow them shape their destiny, but allowing it to shape them.

The old John Ford silhouette of riders on a vast mountain is reprised, but signals here not progress but repetition and circularity. But for all its deconstruction, the film is also tangibly vivid in a way few Westerns ever achieve. Mann's incisive technique intrudes his camera in crucial positions, alternating revealing distance with intense examination, making the saloon doors and stagecoaches seem thrillingly alive and lived in.


text: In de jaren vijftig waren de leeftijdsbeperkingen voor films in Brazilië als volgt: geen beperking, 10 jaar, 14 jaar en 18 jaar. Meestal mochten de westerns tot 10 jaar oud worden, en als ze wat meer geweld hadden, mochten ze tot 14, maar het kwam zelden voor dat een western jonger dan 18 jaar werd vertoond. Winchester 73 was zo'n film, en ik denk dat dit heel goed verklaart waarom deze film anders werd gevonden dan de gemiddelde film. De held, James Stewart, vocht tegen zijn eigen broer, die hun vader had vermoord. Hij was op zoek naar wraak en leek behoorlijk getraumatiseerd, heel anders dan de gemiddelde brave burger. Anthony Mann probeerde variaties op dit type personage in de volgende films die hij met Stewart maakte. Shelley Winters, de hoofdrolspeelster, was verre van deugdzaam, ze bleef de man volgen die bij het geweer bleef. Dan Duryea als Waco Johnnie Dean is een van die grote schurken die altijd in de herinnering zullen blijven. Het verhaal van de film, dat altijd de man volgt die bij het geweer blijft, is een van de beste voor een western. Er zou een Fritz Lang-film van worden gemaakt, maar die kwam er niet. Toen die aan Mann werd aangeboden, begon hij met opzet weer van nul af aan en nam niets dat voor Lang was voorbereid. Met Winchester schiep Mann een andere opvatting van de western, maar hij behield alle tradities. Winchester is nog steeds een geweldige film om keer op keer te zien, maar niets is vergelijkbaar met de indruk die hij maakte bij degenen die hem voor het eerst zagen toen hij voor het eerst werd uitgebracht.

text_en: In the fifties the age restrictions for films in Brazil were the following: no restriction, 10 years old, 14 years old and 18 years old. Usually the westerns were allowed for ten years old, when they had a bit more of violence they would go to 14, but it was rare to see a western restricted for younger than 18. Winchester 73 was one of those, and I think this explains very well how this film was considered different from average. The hero, James Stewart was fighting against his own brother who had killed their father. He was looking for revenge and seemed quite traumatized, far from the average good guy. Anthony Mann tried variations on this type of character in the next films he did with Stewart. Shelley Winters, the leading lady was far from virtuous, she kept following the man who stayed with the rifle. Dan Duryea as Waco Johnnie Dean is one of those great villains that will always be remembered. The story of the film, which always follows the man who stays with the rifle, is one of the best suited for a western. It was to be made into a Fritz Lang film, which did not come through. When it was offered to Mann he made a point of starting from zero again and not taking anything that was prepared for Lang. With Winchester, Mann created a different conception of western, but still maintaining all its traditions. Winchester still is a great film to see again and again, but nothing will be comparable to the impression it made in those who saw it when it was originally released.


text: Buffs van de volwassen western die in de jaren vijftig opbloeide, proberen de oorsprong te traceren van de film die het syndroom in gang zette. Natuurlijk kunnen we teruggaan naar Red River van Howard Hawks (1948) of nog verder naar My Darling Clementine van John Ford (1946), maar als we bij dit ene decennium willen blijven, dan moet het een van een paar films zijn die in het beginjaar van dat tijdperk zijn gemaakt. Een ervan is 'The Gunfighter', een prachtig grimmig verhaal over een beroemde scherpschutter (Ringo) die zijn laatste schietpartij onder ogen ziet. Een andere uit datzelfde jaar is 'Winchester '73', en het is de moeite waard op te merken dat Millard Mitchell in beide films verschijnt als een grimmige, besnorde, uiterst realistische scherpschutter. De sheriff van het stadje verwachtte Ringo te zullen arresteren, maar reed een keer met hem mee in een boevenbende. In Winchester is hij de sidekick van Jimmy Stewart, een soort Horatio tegen Stewarts Hamlet in dit epische/tragische verhaal. De plot is simpel: Stewarts eenzame cowboy wint een opmerkelijke Winchester bij een schietwedstrijd en verslaat de gemeenste man van het westen (Stephen McNally), die in werkelijkheid zijn eigen broer is en de dood van hun vader heeft veroorzaakt. Als de broer het geweer steelt, gaan Stewart en Mitchell achter hem aan in een odyssee van cowboys die hen allemaal de grens over brengt, waar ze zowel boeven als indianen tegenkomen. (In één prachtig stukje spelen twee toekomstige sterren <0xE2><0x80><0x93> Rock Hudson en Tony Curtis <0xE2><0x80><0x93> een Indiaanse hoofdman en een cavalerist van de Amerikaanse cavalerie <0xE2><0x80><0x93> tijdens een goed geënsceneerde schermutseling. Dan Duryea steelt de hele show als een giechelende bandietenleider, terwijl Shelly Winters, net voordat ze begon aan te komen, prima is als de schimmige dame die alle intriges aan elkaar knoopt. Vandaag zouden de filmmakers nog ongeveer vier uur doorgaan om zo'n ambitieus idee op het witte doek te brengen, maar Anthony Mann doet dat in een uiterst efficiënte tijdsspanne, waarbij geen minuut verloren gaat. Zulke westernlegendes als Bat Masterson en Wyatt Earp (die op gruwelijke wijze gespeeld worden door Will Geer) komen maar kort in beeld, waardoor ze zowel historisch als episch van aard worden. De laatste strijd tussen goede en slechte broers, hoog op een reeks uitstekende rotskloven, is nu legendarisch onder de westernfans. Het is ook de moeite waard om op te merken dat Stewart, hoe vaak hij ook met westerns te maken kreeg, hier zijn eerste hoofdrol in een western speelt <0xE2><0x80><0x93> ja, hij speelde elf jaar geleden in _Destry Rides Again_, maar hij kreeg die rol in die komedie omdat hij zo VERKEERD leek voor westerns!

text_en: Buffs of the adult western that flourished in the 1950s try and trace its origins to the film that kicked off the syndrome. Of course, we can go back to Howard Hawks's Red River (1948) or further still to John Ford's My Darling Clementine (1946), but if we want to stick with this single decade, then it has to be one of a couple of films made in that era's initial year. One is "The Gunfighter," an exquisitely grim tale of a famed gunslinger (Ringo) facing his last shootout. Another from that same year is "Winchester '73," and it's worth noting that Millard Mitchell appears in both as grim, mustached, highly realistic range riders. In The Gunfighter, he's the town marshal expected to arrest Ringo but once rode with him in an outlaw gang. In Winchester, he's the sidekick to Jimmy Stewart, a kind of Horatio to Stewart's Hamlet in this epic/tragic tale. The plot is simple enough: Stewart's lonesome cowpoke wins a remarkable Winchester in a shooting match, beating the meanest man in the west (Stephen McNally), who is actually his own brother and caused the death of their father. When the brother steals the gun, Stewart and Mitchell go after him in a cowboy odyssey that takes them all across the frontier, meeting up with both outlaws and Indians. (In one wonderful bit, two future stars - Rock Hudson and Tony Curtis - play an Indian chief and a U.S. cavalry soldier - during a well staged pitched-battle. Dan Duryea steals the whole show as a giggling outlaw leader, while Shelly Winters, just before she began to gain weight, is fine as the shady lady who ties all the plots together. Today, filmmakers would go on for about four hours to bring such an ambitious idea to the screen, but Anthony Mann does so in an extremely economical amount of time, with not a minute wasted. Such western legends as Bat Masterson and Wyatt Earp (terrifically played by Will Geer) make brief appearances, adding to the historicity as well as the epic nature. The final battle between good and bad brothers, high atop a series of jutting rock canyons, is now legendary among western buffs. It's also worth noting that Stewart, however much associated he became with western films, does what is actually his first western leading man role here - yes, he was in Destry Rides Again eleven years earlier, but was cast in that comedy spoof because he seemed so WRONG for westerns!


text:
In 1942 vertelde een film _Tales of MANHATTAN_ een serie verhalen die in wezen niets met elkaar te maken hadden, maar die aan elkaar waren geknoopt met een kostuum van mannenavondkleding. Elk verhaal begon wanneer de 'credits' van de ene eigenaar (Charles Boyer, bijvoorbeeld) aan de andere (Ceasar Romero) werden doorgegeven. _WINCHESTER_ '73, een superieure film en een geweldige western, heeft een soortgelijke plotwending. Aanvankelijk gaat het over hoe Jimmy Stewart op zoek is naar Stephen (Horace) MacMahon vanwege een of andere dodelijke wrok. Maar in de loop van de film komen de twee mannen in een schietwedstrijd terecht, waarbij de prijs (geschenk van Marshall Wyatt Earp <0xE2><0x80><0x93> Will Geer) een van de nieuwe Winchester-geweren is. Stewart kan MacMahon nauwelijks uitschakelen, maar het geweer wordt van Stewart gestolen, en de jacht is geopend.
Het geweer gaat van hand tot hand, inclusief John McIntyre (als een arrogante handelaar die tot zijn dood toe niet weet wanneer hij moet ophouden arrogant te zijn), naar Rock Hudson (in een verrassende rol <0xE2><0x80><0x93> en nog kort ook), naar Charles Drake, naar Dan Duryea (als de verrukkelijk dodelijke en psychotische Waco Johnny Dean), naar MacMahon. Uiteindelijk keert het terug naar Stewart.
De film wordt vakkundig geregisseerd door Anthony Mann. Alle personages hebben een grote verscheidenheid aan ervaringen. Duryea legt het geweer letterlijk over het lijk van Drake (Duryea zet de toon). Maar hij verliest van MacMahon, die sneller is <0xE2><0x80><0x93> niet dat Duryea zo stom is om voor het geweer te vechten. Terwijl hij en Shelley Winter in de verte naar MacMahon kijken, laat Winter (die heeft gezien hoe Duryea haar vroegere vriend Drake doodde) haar afkeer voor de schutter even varen en vraagt waarom hij zich door MacMahon liet koeioneren om het geweer. Filosofisch legt Duryea uit dat hij kan wachten. Later zal zich wel een gelegenheid voordoen (d.w.z. wanneer hij MacMahon veilig kan doden en het geweer terugkrijgt).
De personages zijn opmerkelijk menselijk. Winters verschijnt voor het eerst als de toekomstige bruid van Drake, maar ze ziet een heel grote negatieve kant aan hem <0xE2><0x80><0x93> een onvergeeflijke kant. Drake is zich bewust van deze misstap, en die leidt tot zijn ondergang. Andere personages hebben realistische trekjes, zoals J.C. Flippen als een legersergeant die met Steward en Stewards vriend Millard Mitchell een aanval van Indianen afslaat. O ja, en met Flippens medesoldaat Tony Curtis. Flippen laat je geloven dat deze soldaat al wel op honderd slagvelden heeft gevochten, waarschijnlijk al sinds 1861. Steward had in andere films emoties getoond. In _It's a Wonderful Life_ toonde hij af en toe een zekere woede, en ook een bijna zenuwinzinking als hij dacht dat alles mis was met zijn leven. Maar hier toonde hij een demonische woede <0xE2><0x80><0x93> ten koste van een verraste Duryea (die normaal gesproken zelf zo'n woede zou tonen). De delen van deze film passen keurig in elkaar, onder Manns bekwame handen. Dit is een western die nooit verveelt, terwijl het publiek toekijkt hoe een Winchester-geweer zich voortbeweegt.

text_en:
In 1942 a film TALES OF MANHATTAN told a set of stories that were basically unrelated, but tied together with a suit of men's evening wear. Each story began when the "tails" were passed from one owner (Charles Boyer, for instance) to another (Ceasar Romero). WINCHESTER '73, a superior film, and a great western, has a similar plot twist. Initially it is about how Jimmy Stewart is seeking Stephen (Horace) MacMahon for some deadly grudge. But in the course of the film the two men get into a shooting contest, the prize (given by Marshall Wyatt Earp - Will Geer) being one of the new Winchester rifles. Stewart barely beats out MacMahon, but the gun is stolen from Stewart, and the chase is on.

The gun passes from hand to hand, including John McIntyre (as an arrogant trader who fatally does not know when to stop being arrogant), to Rock Hudson (in a surprising role - and a brief one at that), to Charles Drake, to Dan Duryea (as the delightfully deadly and psychotic Waco Johnny Dean), to MacMahon. Eventually it does return to Stewart.

The film is expertly directed by Anthony Mann. Every character has a wide variety of experiences. Duryea gets the rifle literally over Drake's dead body (Duryea forces the issue). But he loses it to MacMahon, who is faster on the draw - not that Duryea is stupid enough to fight for the rifle. As he and Shelley Winter look at MacMahon in the distance, Winter (who watched Duryea kill her former boy friend Drake) drops her distaste for the gunman momentarily to ask why he put up with MacMahon's bullying for the gun. Philosophically, Duryea explains he can wait. Some opportunity will come up later on (i.e., when he can safely kill MacMahon and get back the rifle).

The characters are remarkably human. Winters first appears as the future bride of Drake, but she sees a really big negative side to him - an unforgivable side. Drake is aware of this lapse, and it helps lead to his destruction. Other characters have realistic touches, such as J.C. Flippen as an army sergeant who fights an Indian attack with Steward and Steward's friend Millard Mitchell. Oh yes, and with Flippen's fellow soldier - Tony Curtis. Flippen makes one believe this soldier has been on a hundred battlefields before, since 1861 probably. Steward had showed emotions in other films. In IT'S A WONDERFUL LIFE he showed a degree of anger at times, and also a near nervous breakdown when he thinks everything is wrong with his life. But here he showed a demonic anger - at the expense of a surprised Duryea (who normally would show such anger himself).

The parts of this film fit very neatly together, under Mann's competent hands. This is one western that never wears out, as the audience watches the travels of a Winchester rifle.


text:
Ik was erg onder de indruk van deze film. Ik zou hem moeten bestempelen als een van de betere westerns uit het klassieke tijdperk. Dat zeg ik voor alles: het acteerwerk, de volwassen dialogen, het geen-onzin-verhaal en de uitstekende cinematografie.
<0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> Het wordt vervolgens gestolen en van de ene schurk op de andere doorgegeven. Al die schurken zijn interessante figuren.
Aiding Stewart speelt dit interessante verhaal in de rol van Shelley Winters, Dan Duryea, Stephen McNally, Millard Mitchell, Charles Drake, Will Greer en J.C. Flippen. Het is allemaal leuk om naar te kijken. Maar het was een beetje veel van het goede om Rock Hudson een Indiaan te zien spelen ('Young Bull'), maar je kunt niet alles hebben.

text_en:
I was very impressed with this film. I would have to rate it as one of the better classic-era westerns. I say that for the whole thing: the acting, mature dialog, no- nonsense story and excellent cinematography.

Director Anthony Mann, who did several well-photographed film noirs around this same era, also made some westerns such as this one. It has that same film-noir look. Mann and Jimmy Stewart collaborated on several westerns during this period. . If you like this movie, I recommend the Mann-Stewart film "Bend Of The River."

In a nutshell, the story is about a man, "Lin McAdam," (Stewart) who owns this prestigious Winchester 73 rifle, a weapon he won fair-and-square in a contest. It is then stolen and passed on from villain to villain. All of those villains are interesting characters.

Aiding Stewart act out this interesting tale are Shelley Winters, Dan Duryea, Stephen McNally, Millard Mitchell, Charles Drake, Will Greer and J. C. Flippen. All of them are fun to watch. It was a bit of a stretch, however, to see Rock Hudson playing an Indian ("Young Bull"), but you can't have everything.


text:
Voor de kijker die hem lang na het maken ervan tegenkomt, heeft 'Winchester '73' iets gemeen met 'Casablanca'. Terwijl je ernaar kijkt, krijg je het gevoel dat je naar een reeks clichés kijkt die je zo vaak in dit genre tegenkomt; dan besef je dat de clichés pas clichés zijn geworden nadat ze van deze specifieke film zijn gekopieerd, en dat ze zo wijdverbreid zijn gekopieerd omdat deze film zo geweldig was. Met andere woorden, het is een pionierswerk.
'Winchester '73' is een genot om naar te kijken. De brede lijnen van de plot zijn enigszins voorspelbaar, maar vooral omdat je ze zo vaak hebt gezien in latere films, en toch zitten er een paar wendingen in die je verrassen. De dialoog, het ijsberen en Manns aanwijzingen zijn uitstekend. Vooral Stewart blinkt uit, en als je een fan bent, is dit een'moet je zien'-film, maar hij is niet de enige die een goede prestatie levert. Opmerkelijk genoeg gaan veel van de meest bedachte en/of geestige zinnen over minder belangrijke personages. Omdat dit deze personages (veel) meer maakt dan kartonsnippers, verleende het extra realisme aan de film.
Dit is een opmerkelijk onderschatte film, die het waard is om in de gaten te houden. De dvd bevat ook een interview met Stewart, dat enige achtergrondinformatie over de film verschaft.

text_en:
For the viewer who comes upon it long after its making, "Winchester '73" has something in common with "Casablanca." While you watch it, you get this feeling that you're looking at a string of clichés encountered so often in the genre; then you realise that the clichés became clichés only after being copied from this particular film, and that they were so widely copied because this film was so great. In other words, it's a seminal work.

"Winchester '73" is a joy to watch. The broad lines of the plot are somewhat predictable, but mostly because you've seen them copied so many times in later movies, and nevertheless it still contains a number of twists which surprise you. The dialogue, the pacing and Mann's direction are excellent. Stewart shines in particular, and if you're a fan this is a "must-see," but he is not alone in delivering a good performance. Remarkably, many of the most thoughtful and/or witty lines go to minor characters. Because this makes these characters (much) more than cardboard cutouts, it lent additional realism to the film.

This is a remarkably underrated film, and well worth keeping an eye out for. The DVD also contains an interview with Stewart which provides some background on the film.


text: Deze opwindende western draait om het verhaal van het beroemde geweer uit het vroege westen, dat door iedereen werd begeerd. James Stewart is de cowboy die de begeerde Winchester wint bij een schietpartij, maar hem verliest bij een roofoverval. Het verhaal beschrijft hoe Stewart het geweer en een zekere man door de film achternazit. Het geweer verandert keer op keer van eigenaar, alsof de eigenaar gedoemd is het door geweld te verliezen. De film bevat veel actie en spanning als Stewart zijn prooi nadert. Een geweldige cast steunt Stewart hier, namelijk Stephen McNally, Dan Duryea, Millard Mitchell, John McIntire en Jay C. Flippen. Shelley Winters lijkt hier niet op haar plaats en het doel van haar rol is nogal duister. Tony Curtis en Rock Hudson, tieners die later hartenbrekers worden, hebben korte, maar goede rollen.

text_en: This stirring western spins the tale of the famous rifle of the early west that was coveted by one and all. James Stewart is the cowboy who wins the prized Winchester in a shootout, only to lose it in a robbery. The story details Stewart's pursuit of the rifle and a certain man through the film. The rifle changes hands time after time, as though the owner is fated to lose it through violence. The picture has plenty of action and suspense as Stewart closes in on his quarry. A great cast supports Stewart here, namely Stephen McNally, Dan Duryea, Millard Mitchell, John McIntire and Jay C. Flippen. Shelley Winters seems miscast here and the purpose of her role is rather obscure. Tony Curtis and Rock Hudson, teen heartthrobs in later years, have brief but good roles.


text: Winchester 73 krijgt de lof van veel critici voor het terugbrengen van de western na de Tweede Wereldoorlog. Directeur Anthony Mann moet veel lof krijgen voor zijn uitstekende regie. Jimmy Stewart doet het uitstekend, maar ik denk dat Stephen McNalley en John McIntire de film stelen met hun vertolking van twee slechteriken die verwikkeld zijn in een pokerspel met hoge inzetten, waarbij de geliefde Winchester 73 naar de winnaar gaat. Dit is een goed script met tegelijkertijd verschillende verhalen. Kijk naar de eerste verschijning van Rock Hudson als Young Bull. Godzijdank zouden we de indianen over een paar jaar zelf in westerns laten spelen. De film is in zwart-wit en werd in Tucson Arizona opgenomen. Ik zou Winchester 73 niet in de categorie Stagecoach, High Noon of Shane willen plaatsen, maar ik krijg er een meer dan gemiddelde aanbeveling voor.

text_en:
Winchester 73 gets credit from many critics for bringing back the western after WWII. Director Anthony Mann must get a lot of credit for his excellent direction. Jimmy Stewart does an excellent job, but I think Stephen McNalley and John McIntire steal the movie with their portrayal of two bad guys involved in a high stakes poker game with the treasured Winchester 73 going to the winner. This is a good script with several stories going on at the same time. Look for the first appearance of Rock Hudson as Young Bull. Thank God, with in a few years, we would begin to let Indians play themselves in western films. The film is in black and white and was shot in Tucson Arizona. I would not put Winchester 73 in the category of Stagecoach, High Noon or Shane, but it gets an above average recommendation from me.

.


text:
James Stewart speelt de hoofdrol in een klassiek westernverhaal over wraak dat verband houdt met het lot van de andere films met de Winchester Rifle als ster. Stewart is het zonder meer uitstekend <0xE2><0x80><0x93> het voegt een of andere kille, harde obsessie toe aan zijn gebruikelijke, ontspannen cowboy. Het verhaal volgt het lot van een Winchester-geweer en zijn eigenaars nadat het in een wedstrijd is gewonnen door onze held en gestolen door de man op wie hij jacht maakt.
We ontmoeten een selectie van gokkers, revolverhelden, Indiase handelaars en bankovervallers als we de paden van geweren volgen door Indiaanse veldslagen, bankovervallen en dergelijke. De hoofdrolspelers zijn allemaal solide: Dan Durya is de uitblinker, samen met Waco Johnny Dean, de draadschieter met een jeukende vinger aan de trekker. Ook een kleinigheidje: een heel vroege verschijning van Rock Hudson als Indianenhoofdman.
De finale is een klassiek geval van een gespannen geweergevecht op grote afstand in en rond een rotsachtige uitstulping. Voeg daar nog wat goeie ouwe western-actie, vuistgevechten, vuurgevechten en achtervolgingen te paard aan toe en je hebt een geweldig western-avontuur.

text_en:
James Stewart stars in a classic western tale of revenge which ties in with the fate of the films other star the Winchester Rifle. Stewart is it goes without saying excellent adding some cold hard obsession to his usual laid back cowboy. The story follows the fate of a Winchester rifle and its owners after being won in a competition by our hero and stolen by the man he is hunting.

We meet a selection of gamblers, gun fighters, Indian traders and bank robers as we follow the rifles path through Indian battles, bank heists etc. The supporting cast are all solid with Dan Durya standing out as Waco Johnny Dean the live-wire gunfighter with an itchy trigger finger. Also as a trivia note a very early appearance from Rock Hudson as an Indian chief.

The end showdown is a classic a tense rifle battle fought at long range in and around a rocky outcrop. Throw in some good old western action, fist fights, shootouts and horseback chases it makes for a rollicking western adventure. 8/10


text: Winchester '73 is een geweldig verhaal, en dat vind ik er zo leuk aan. Het is niet zomaar een western <0xE2><0x80><0x93> er wordt een geweer gebruikt, dat verschillende personages in handen geven <0xE2><0x80><0x93> als mechanisme om het verhaal over deze mensen te vertellen. Rock Hudson speelt een indianenhoofdman, Jimmy Stewart speelt een geweldige hoofdrolspeler met hart en kracht, en Shelly Winters speelt een vrouw die de realiteit van haar man en het wilde westen onder ogen moet zien. Het is belangrijk om op te merken dat die politiek correcte types in deze film zonder wroeging een heleboel indianen doden. Naar de maatstaven van vandaag is het nog steeds behoorlijk gewelddadig. Maar het is een geweldig verhaal en de moeite waard om naar te kijken.

text_en: Winchester '73 is a great story, and that's what I like about it. It's not your everyday western--it uses a rifle, which passes hands from various characters--as a mechanism for telling the story about these people. Rock Hudson plays an indian chief, Jimmy Stewart plays a great leading man with heart and strength, and Shelly Winters plays a gal who has to cope with the realities of her husband and the wild west. It's important to note for those politically correct types--they kill a lot of indians in this movie without remorse. By today's standards, it's still pretty violent. But it's a great story and worth watching. Enjoy!


text:
In 1950 kwam er een nieuw creatief team tot stand, toen de briljante acteur James Stewart samen met de al even briljante regisseur Anthony Mann een serie westerns maakte die dat genre voor de toekomst hielpen definiëren. Tot die tijd stond Stewart vooral bekend om zijn aw.aw.aw-benadering van familiekomedies, drama's en romances. Niet dat hij niet al een veelgetalenteerde Hollywoodster was. Een van zijn beste filmoptredens ooit en een van de beste voor iemand op celluloid was die van Macaulay 'Mike' Connor, een sarcastische schrijver van een schandaalverslag in 'The Philadelphia Story'. Hij had zelfs al eerder westerns gedaan. Zijn vertolking van Thomas Jefferson Destry jr. in de komedie 'Destry Rides Again' maakte van die film een klassieker. Maar voor de meeste bioscoopbezoekers was hij het typisch Amerikaanse jongensachtige type Mr. Smith of George Bailey. Er was zelden een duistere kant aan de personages die hij speelde.
Anthony Mann werd geassocieerd met B-films in de filmnoirmodus. 'Raw Deal', 'Side Street' en 'T-Men' trokken de aandacht van James Stewart. Dus combineerden de twee getalenteerde mannen hun talenten om een paar van de beste Hollywoodwesterns ooit te produceren. 'Winchester '73' en 'The Man from Laramie' waren de beste, maar de andere waren bijna even effectief. Mann werd een succesvol regisseur van A-films, met als resultaat het regisseren van Gary Coopers 'Man of the West', volgens sommige critici de beste western van allemaal. Stewart werd fabelachtig rijk als gevolg van de samenwerking, omdat hij een deel van de royalty's opstreek in ruil voor een fractie van het salaris dat hij gewoonlijk kreeg uitbetaald, een verstandige zet die later door veel andere acteurs werd gevolgd.
Winchester '73 was ook een van de eerste films, misschien wel de eerste, die een verhaal vertelden vanuit het standpunt van een rondreizend geweer. Elke eigenaar maakt deel uit van het verhaal dat wordt verteld en het komt allemaal samen in de opwindende confrontatie aan het eind van de film, die ook een verrassing voor de kijker inhoudt. Gebaseerd op een verhaal van Stuart Lake, draait het verhaal om wraak en het eigendom van de Winchester '73. Het jaar is 1876. Custer en zijn Zevende Cavalerie zijn bij Little Big Horn door de Sioux en de Cheyennes uitgeroeid. De blanken willen wraak. De inboorlingen willen hun land en hun manier van leven terug. Dit conflict leidt tot een confrontatie tussen de inboorlingen van Amerika, aangevoerd door Young Bull (de jonge Rock Hudson die laat zien dat hij een goede acteur kan worden) en een kleine cavalerie-eenheid die vastzit in een ravijn, met in hun midden Lin McAdam (Stewart), zijn partner en levenslange vriend High Spade (de ondergewaardeerde acteur Millard Mitchell) en een stel dat zichzelf probeert te vinden, Steve Miller (Charles Drake) en Lola Manners (Shelley Winters), een bezoedelde duif met een goed hart. 'De hertogen van Hazzard', wiens rol wordt afgekapt door een kogel.
Wyatt Earp was in 1876 in Dodge City. In de film is hij de hoofdsheriff. De voortreffelijke acteur Will Geer (later van de Waltons) lijkt op een oudere Earp. In werkelijkheid was Wyatt in die tijd assistent-sheriff in Dodge, alleen maar omdat hij sheriff wilde worden. Lin McAdam wint de Winchester in een schietwedstrijd, maar niet lang daarna wordt die hem afgenomen door de vogelvrije Dutch Henry Brown (Stephen McNally) en zijn trawanten. McAdam en High Spade zitten de rest van de film achter Dutch Henry en de Winchester aan. Onderweg duikt er een nog sinisterder personage op, Waco Johnnie Dean, gespeeld als de verpersoonlijking van het kwaad door Dan Duryea, die dreigt de show te stelen van de andere leden van een stellaire cast.
De Winchester gaat in de loop van de film door verschillende handen, elke keer dat de overdracht intens is. De ene keer gaat het om een wapensmokkelaar die perfect gespeeld wordt door John McIntire. Andere verwisselingen zijn vermengd met het scenario hierboven. Dit alles plus de actie houdt de kijker de hele show op zijn stoel gekluisterd.
Zoals hierboven vermeld, is de cast eersteklas tot en met de kleinste rol. Zoek naar andere bekende gezichten in onbekende delen, waaronder de toekomstige sheriff van 'Bonanza' Ray Teal en B westelijke betrouwbare Panhandle Perkins (Guy Wilkerson).

text_en:
A new creative team emerged in 1950 when brilliant actor James Stewart teamed with the equally-brilliant director Anthony Mann to make a series of westerns that helped define that genre for the future. Until that time Stewart was mainly noted for an aw..aw..aw approach to family oriented comedies, dramas, and romances. Not that he wasn't already a multi-talented Hollywood star. One of his best screen performances ever and one of the best for anyone on celluloid was as Macaulay 'Mike' Connor, a sarcastic writer for a scandal rag in "The Philadelphia Story." He had even done westerns before. His portrayal of gun shy yet expert shot Thomas Jefferson Destry Jr. in the comedy western "Destry Rides Again" helped make that film a classic. But to most movie goers he was the all-American boyscout type Mr. Smith or George Bailey. Seldom was there a dark side to any of the characters he played.

Anthony Mann was associated with B flicks in the film noir mode. "Raw Deal," "Side Street," and "T-Men" caught the eye of James Stewart. So the two gifted men combined their resources to produce some of the greatest Hollywood westerns ever made. "Winchester '73" and "The Man from Laramie" were the best but the others were almost as effective. Mann became a successful director of A films as a result going on to direct what some critics believe to be the greatest western of them all Gary Cooper's "Man of the West." Stewart became fabulously wealthy as a result of the partnership because he signed for part of the royalties in return for a fraction of the salary he was usually paid, a wise move indeed followed by many other actors from then on.

Winchester '73 was also one of the first films, maybe the first, to tell a story from the standpoint of a traveling gun. Each owner is part of the tale being told and it all comes together in the exciting showdown at the end of the movie, which also holds a surprise for the viewer. Based on a story by Stuart Lake, the tale centers on revenge and the ownership of the Winchester '73. The year is 1876. Custer and his 7th cavalry have been annihilated by the Sioux and Cheyenne at Little Big Horn. The whites want revenge. The native Americans want their land and their way of life back. This conflict leads to a confrontation between native Americas led by Young Bull (young Rock Hudson showing his potential as an actor) and a small cavalry group pinned down in a canyon and joined by civilians Lin McAdam (Stewart), his partner and life-long pal High Spade ( the underrated actor Millard Mitchell), and a couple trying to find themselves, Steve Miller (Charles Drake) and Lola Manners (Shelley Winters), a soiled dove with a kind heart. Among the horse soldiers are newcomers Tony Curtis and James Best (late of the "Dukes of Hazzard"), whose part is cut short by a bullet.

Wyatt Earp was in Dodge City in 1876. The movie has him as head marshal. The fine actor Will Geer (later of the Waltons) looks like an older Earp. In reality Wyatt was assistant Marshal in Dodge at the time just cutting his teeth on being a lawman. Lin McAdam wins the Winchester in a shooting contest, but has it taken from him not long afterward by outlaw Dutch Henry Brown (Stephen McNally) and his henchmen. McAdam and High Spade are after both Dutch Henry and the Winchester for the remainder of the movie. An even more sinister character emerges along the way, Waco Johnnie Dean, played as evil personified by Dan Duryea who threatens to steal the show from the other members of a stellar cast.

The Winchester passes through several hands during the course of the film, each time the transfer is intense. One involves a gunrunner played to perfection by John McIntire. Other swaps are intermingled with the scenario above. All this plus the action keeps the viewer glued to the seat throughout the entire show.

As noted above, the cast is first rate down to the smallest role. Look for other familiar faces in uncredited parts, including the future sheriff of "Bonanza" Ray Teal and B western reliable Panhandle Perkins (Guy Wilkerson).


text: WINCHESTER 73 is het verhaal van een man (Jimmy Stewart) die geobsedeerd is door het terugkrijgen van zijn geliefde bezit, een repeteergeweer gemaakt door Winchester. Het geweer verwisselt steeds van eigenaar, en Stewart blijft er hardnekkig achteraan zitten. Deze B&W-poging uit 1950 van Anthony Mann is meer een misdaadfilm dan een traditionele western, en de cowboys lijken vaak meer op moderne gangsters dan op ouderwetse cowboys. Shelley Winters speelt een vrouw van twijfelachtig allooi die op weg is naar een ranch met een man (Charles Drake) met wie ze misschien zal trouwen. Uiteindelijk valt ze voor Stewart, maar pas nadat ze een beetje is doorgeschoven. Winters is het meest complexe personage in een film vol ongewone personages. Kijk uit naar een jonge Dan Dureyea als een geschifte moordenaar en Tony Curtis in een heel kleine rol. Een treurig miskende Will Geer als Wyatt Earp.

text_en: WINCHESTER 73 is the story of a man (Jimmy Stewart) obsessed with getting back his prized possession, a repeating rifle made by Winchester. The rifle keeps changing hands, and Stewart doggedly keeps after it. This 1950 B&W effort by Anthony Mann is more a crime film than a traditional western, and the cowboys often seem more like modern-day gangsters than old-fashioned cowboys. Shelley Winters plays a woman of questionable virtue who is headed for a ranch with a man (Charles Drake) she may marry. She ends up falling for Stewart, but not before she is passed around a bit. Winters is the most complex character in a film filled with unusual characters. Watch for a young Dan Dureyea as a nutty killer and Tony Curtis in a very small role. A woefully miscast Will Geer plays Wyatt Earp.


text: In 1955, vijf jaar nadat deze film was uitgekomen, hadden James Stewart en Anthony Mann nog eens zes films samen gemaakt, waarvan er vier westerns waren. Hun verstandhouding was vanaf het begin duidelijk en wat bedoeld was als weinig meer dan een Universal-progrmmer werd zowel een cult als een klassieker. De liefhebbers van die tijd zullen genieten van het feit dat de eerste tien namen op de aftiteling meer dan bekend waren <0xE2><0x80><0x93> en dan heb ik het nog niet over Ray Teal of 'Anthony' Curtis, die later Tony zou worden. Misschien tien jaar later werd het 'psychologisch'. Het westerngenre was goed ingeburgerd, maar in 1950 kwam het zelden voor dat er een Ahab tussen Kaïn en Abel werd gezet, om nog maar te zwijgen over het feit dat er in de loop van de tijd verschillende andere westerns werden verfilmd, die op het eerste gezicht een conventionele western waren en alle betrokkenen alle lof toezwaaiden.

text_en: By 1955, five years after this one was released James Stewart and Anthony Mann had completed another six films together, four of them Westerns. Their rapport was obvious from the outset and what was intended as little more than a Universal progrmmer became both a cult and a classic. Buffs of the period will revel in the fact that the first ten names on the credits were all more than well known - and that's not counting Ray Teal or 'Anthony' Curtis, later to become Tony. Perhaps ten years later the 'psychological' western was well entrenched but in 1950 it was rare to throw Ahab into the mix with Cain and Abel, to say nothing of addressing several other issues along the way, and still furnish a conventional western on the surface and full credit to all concerned. One to add to the DVD collection.


text:
Dit is een heel ongebruikelijke en unieke kleine western, die voor het grootste deel origineel is vanwege het verhaal dat draait om een uniek en superieur Winchester 1873-geweer en alle mensen die het op een bepaald moment in de film te zien krijgen.
Het is voornamelijk een heel onderhoudende film om te zien, maar niet zonder dat hij ook een echte western is. De film is gemaakt in een typische westernstijl uit de jaren veertig en vijftig van de vorige eeuw, dus de liefhebbers van het genre mogen zich niet laten afschrikken door de wat ongebruikelijke uitgangspunten. Omdat het geweer in feite de hoofdmoot van de film vormt, kan het verhaal meerdere personages in de film volgen, die natuurlijk allemaal met elkaar verbonden zijn, en uiteindelijk maakt het verhaal een volledige cirkel. Zonder dat zou het een behoorlijk rommelige film zijn geweest, want het verhaal springt vaak van de ene gevaarlijke gebeurtenis naar de andere, waarbij er voortdurend verschillende personages in voorkomen. Verbazingwekkend hoe ze er zelfs in slaagden om Wyatt Earp in dit alles te plaatsen. Maar het is eigenlijk geen kritiek. Ik vond het leuk dat de film en het verhaal origineel waren en dat de film van de ene gebeurtenis naar de andere leek te gaan. Het gaf de film een beetje een gevoel van avontuur en amusement.
Het is ook een heel goed uitziende film. Ik vond de omgevingen die de film gebruikte mooi en het lijkt me verbazingwekkend dat dit in feite de eerste western van de regisseur Anthony Mann was. Gelukkig zou hij later nog meer westerns regisseren, die ook vaak James Stewart in de hoofdrol zouden hebben.
Het was een behoorlijk gewaagde castingkeuze om James Stewart als de hoofdrol te kiezen. Hij is een van de zachtste en beleefdste acteurs en actrices, dus het lijkt een beetje vreemd om hem als stoere revolverheld te kiezen. Maar Stewart is verrassend overtuigend als stoere kerel, en het laat zien hoe veelzijdig en echt capabel als acteur hij in werkelijkheid was.
Er spelen ook een paar andere verrassende acteurs in de film, die niet vaak met dit genre in verband worden gebracht. Shelley Winters speelt de vrouwelijke hoofdrol en later verschijnen ook de welbekende acteurs Rock Hudson en Tony Curtis in een paar kleine rollen.
Een echte western met veel actie en amusement.

8/10/10.

text_en:
This is quite an unusual and unique little western, that is made mostly original due to its story that revolves around an unique and superior Winchester 1873 rifle and all of those who get to poses it at one point or another in the movie.

It's mostly a very entertaining movie to watch but not without still being a real western as well. The movie got done in a typical '40's/'50's style of western genre film-making, so the lovers of the genre should not be turned off by its somewhat unusual main premise.

Because the rifle is actually being the main plot device of the movie, it allows the story to follow multiple characters throughout the movie, who are all connected of course and the story makes full circle in the end. Without that this movie would had been a pretty messy one to watch, since the story often jumps from the one hazardous occasion into the other, with constantly different characters involved. Quite amazing how they even managed to put Wyatt Earp in this all. But it's no criticism really. I liked that the movie and its story were being original and how the movie seemed to move from the one event to the other. It gave the movie a bit of a sense of adventure and entertainment.

It's also a really great looking movie. I liked the settings the movie used and it seems quite amazing that this was actually the director Anthony Mann's first western. Luckily he would go on to direct more westerns later on, which also often would star James Stewart in the main lead.

It was a pretty daring casting choice to pick James Stewart as the main lead. He is one of the softest and most polite looking and acting actors, so casting him as a tough gunslinger seems like a bit of an odd pick. But Stewart is surprisingly convincing as a tough guy and it shows how versatile and really capable as an actor he actually was.

It also has some other surprising actors in the movie, that are not often get connected with this genre. Shelley Winters plays the female lead and also later well known actors Rock Hudson and Tony Curtis appear in some small roles.

A real western with also plenty of action and entertainment to it.

8/10


text: Ik heb deze film op de ENCW voor de derde of vierde keer gezien. Ik heb er zo van genoten dat ik de dvd heb besteld. Dit is echt een uitblinker en natuurlijk de eerste Mann-Stewart-koppeling. Meer dan de gebruikelijke oater, hoewel niet zo krachtig als _The Searchers_. Veel duidelijke symboliek over het bereiken van de volwassenheid, maar voornamelijk de acteerprestaties van Stewart, zijn partner Millard Mitchell, Shelly Winters en de Waco Johnny Dean-Dan Duryea. Steve Miller (niet _The Joker_ ) is zo interessant als een knappe held zou zijn die geïnteresseerd is in Lola, maar te geel. Net als Stewart in _The Man Who Killed Liberty Valance_ is hij zo goed als gedwongen een schort voor te doen en zijn vijanden koffie te serveren. Cafeïnevrije ongetwijfeld. Tony Curtis van de Bronx Cavalry en Rock Hudson die zich gedragen als geen enkele indiaan die ik ooit op het witte doek heb gezien, hebben interessante cameo's.<br />Speciale optredens van John McIntire als een al te gelukkige kaart-/wapenhandelaar die rondhangt in een heel lage westerse versie van Rick's American Café. Niemand wil daar de nacht doorbrengen. Jay C. Flippens komt naar buiten na een kus van Lola (Winters) en heeft een paar leuke scènes met Stewart voordat hij naar Bend of the River en Far Country gaat. Will Geer als Wyatt Earp en de Indiaanse Hoofdman die Walter Brennans tanden uit zijn mond slaat in Red River zijn aangename verschijningen. Dit is het soort western dat alleen Stewart, Wayne noch Scott had kunnen maken. De moeite van het proberen waard, herhaal ik.

text_en:
Saw this flick on ENCW last nite for the third or fourth time. Enjoyed it so much I ordered the DVD. This really is a standout and of course the first of the Mann-Stewart pairings. More here than the usual oater, although not quite as powerful as The Searchers. Lots of obvious symbolism about achieving manhood but mainly it's the acting by Stewart, his partner Millard Mitchell, Shelly Winters and the Waco Johnny Dean- Dan Duryea. Steve Miller (not The Joker) is interesting as a handsome would be hero who's interested in Lola but too yellow . Like Stewart in The Man Who Killed Liberty Valance, he's practically reduced to putting on an apron and serving his enemies coffee. Decaf no doubt. Tony Curtis from the Bronx Cavalry and Rock Hudson behaving like no Indian I've seen on screen have interesting cameos.

Special performances by John McIntire as a too lucky card dealing/gun trader who hangs out at a very low grade Western version of Rick's American Cafe. Nobody wants to spend the night there. Jay C. Flippens out over a kiss from Lola (Winters) and has some nice scenes with Stewart before he gets to Bend of the River and Far Country. Will Geer as Wyatt Earp and the Indian Chief who takes Walter Brennan's teeth from him in Red River are pleasant sightings. This is the kind of western that only Stewart, not Wayne nor Scott could have pulled off. Worth the shot, I repeat. :-)


text: De meer dan levensgrote figuren van Wyatt Earp en Bat Masterson, en de schimmen van George Armstrong Custer en Sitting Bull, hangen boven regisseur Anthony Manns enorm onderhoudende eerste western met James Stewart. Hoewel Stewarts queeste om de moord op zijn vader te wreken het hoofdverhaal is, is Winchester '73 in feite een ensemblestuk, met het gelijknamige, 1000-kaliber vuurwapen dat door de handen van vele kleurrijke eigenaren gaat, onder wie een wrange handelaar (John McIntire, vooral geweldig) en de bandiet Dan Duryea, die nog verachtelijker is dan gewoonlijk. De samensmelting van fictie en geschiedenis van de film levert een luchtig tempo en een ambivalente toon die schitterend in de pas loopt met Manns afgezaagde, compositief strenge filmmaken. Zijn thema's van psychologische onrust en het verleden dat het heden dicteert, vormen een zwakke ondertoon in dit sterke verhaal over goede en slechte mannen die achter een legendarische revolver aan zitten, maar ze komen wel sterk naar voren in een tafereel over de lafheid van een echtgenoot en een mislukte poging tot boetedoening, en worden gedefinieerd in Stewarts gesprekken met zijn sidekick Millard Mitchell. Manns gebruik van de omgeving onderscheidt hem van andere filmmakers van westerns. In plaats van uit de verte naar vergezichten te kijken, verwerkt hij ze in het drama als personages die de doelen van de menselijke personages veranderen, compliceren of oproepen. Net zoals er in The Naked Spur rekening moest worden gehouden met bergen, grotten en stroomversnellingen, vindt hier een vuurgevecht plaats tussen de losse stenen en rotsblokken van een kleine berg, een fysieke hindernis die fatalistisch de rol bepaalt van overwinnaar en slachtoffer tussen twee even vaardige scherpschutters. (Ik zou tekortschieten als ik de bijdrage van cinematografieker William H. Daniels niet herkende, vooral zijn ongeëvenaarde nachtelijke, openluchtfotografie.) Mann is niet alleen een bedreven buitenman, maar geeft een even levendig beeld van het door Wyatt Earp bewaakte Dodge City, voornamelijk door middel van schaalmodellen van meerdere vliegtuigen. De schietwedstrijd is niet afhankelijk van snelle camerabewegingen of zenuwtrekjes voor het effect, want Mann weet instinctief waar hij de camera moet plaatsen en hoe hij hem moet bewegen om de grootste hoeveelheid informatie in een bepaalde opname te laten zien. Hij heeft er ook geen behoefte aan om de plot in een dialoog uit te spellen, vertrouwt op de ogen van de acteurs of een goed gekozen beeld om de inzet over te brengen. Eén scène in het bijzonder verklaart zijn houding: Mitchells verhaal over Stewarts motivatie aan Shelley Winters, dat wordt onderbroken door de climax van het vuurgevecht dat al snel alles onthuld. Licht zonder dat het onwezenlijk aanvoelt, intens zonder dat het aanmatigend is, Winchester '73 lijkt moderner dan zijn tijdgenoten en is een genot om naar te kijken.

text_en: The larger-than-life figures of Wyatt Earp and Bat Masterson, and the specters of George Armstrong Custer and Sitting Bull, loom over director Anthony Mann's hugely entertaining first western with James Stewart. Although Stewart's quest to avenge his father's murder is the primary story, Winchester '73 is really an ensemble piece, with the eponymous, one-in-a-thousand firearm passing through the hands of many colorful owners, including a wry trader (John McIntire, especially great) and outlaw Dan Duryea, who's even more despicable than usual. The film's conflation of fiction and history produces a breezy pace and an ambivalent tone brilliantly in step with Mann's pared-down, compositionally rigorous film-making. His themes of psychological unrest and past dictating present faintly underlie this tall tale of good and bad men chasing after a fabled gun, but they starkly emerge in a vignette about a husband's cowardice and failed attempt at atonement, and are defined in Stewart's conversations with sidekick Millard Mitchell. Mann's use of environment is what sets him apart from other filmmakers of westerns. Instead of gazing at vistas from afar, he incorporates them into the drama as characters that redirect, complicate, or evoke the human characters' goals. Just as mountains, caves, and rapids had to be accounted for in The Naked Spur, here a gunfight occurs amidst the loose rocks and boulders of a small mountain, a physical obstruction that fatalistically determines the roles of victor and victim between two equally skilled sharpshooters. (I would be remiss in not recognizing cinematographer William H. Daniels's contribution, particularly his superlative day-for-night, open-range photography.) Not merely an adept outdoorsman, Mann presents an equally vivid picture of Wyatt Earp-patrolled Dodge City, primarily through scaled, multiple-plane staging. The shooting contest does not depend on brisk camera shifts or twitchy cuts for effect because Mann instinctively knows where to place the camera and how to move it to display the greatest density of information in a given shot. Nor does he care to spell out the plot in dialogue, relying on the actors' eyes or a well-chosen image to convey the stakes. One scene in particular serves to explain his attitude: Mitchell's telling of Stewart's motivation to Shelley Winters, which is interrupted by the climactic gunfight that soon enough reveals all. Light without feeling insubstantial, intense without being overbearing, Winchester '73 seems more modern than its contemporaries and is a joy to behold.