per quale suono sono responsabili i burrell?
doc-7467
Alla fine degli anni' 80, Nu Groove Records prolungava, se non lanciava, le carriere di Rheji Burrell & Rhano Burrell, collettivamente conosciuto come Burrell (dopo un breve soggiorno su Virgin America via Timmy Regisford e Frank Mendez), insieme a tutti i DJ e Producer rilevanti nella scena underground di New York. I Burrell's sono i responsabili del suono "New York Underground" e sono i campioni indiscussi di questo stile di casa. Solo le loro oltre 30 uscite su questa etichetta sembrano avvalorare questo fatto. Nel mercato di oggi, Nu Groove Record rilascia dischi come Burrells' godere di un cult-like seguito e menta vinile può recuperare $ 100 dollari USA o più nel mercato aperto. Registrazione delle scanalature Nu.
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doc-9413
Raskin è stato autorizzato a iniziare l' assunzione per il progetto nel settembre 1979, e ha immediatamente chiesto al suo collega di lunga data, Brian Howard, di unirsi a lui. La sua squadra iniziale sarebbe infine composto da se stesso, Howard, Joanna Hoffman, Burrell Smith e Bud Tribble. Il resto del team Mac originale includeva Bill Atkinson, Bob Belleville, Steve Capps, George Crow, Donn Denman, Chris Espinosa, Andy Hertzfeld, Bruce Horn, Susan Kare, Larry Kenyon e Caroline Rose con Steve Jobs a capo del progetto.
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doc-6546
Nel 1877 Thomas Edison inventò il fonografo. A differenza del phonautograph, era in grado di registrare e riprodurre il suono. Nonostante la somiglianza del nome, non esiste alcuna prova documentale che il fonografo di Edison fosse basato sulla fonofotografia di Scott. Edison ha dapprima provato a registrare il suono su un nastro di carta impregnato di cera, con l' idea di creare un "ripetitore telefonico" analogo al ripetitore telegrafico su cui stava lavorando. Sebbene i risultati visibili lo rendessero fiducioso che il suono potesse essere fisicamente registrato e riprodotto, le sue note non indicano che egli abbia effettivamente riprodotto il suono prima del suo primo esperimento in cui ha usato il foglio di stagnola come supporto per la registrazione alcuni mesi dopo. Il foglio di stagnola è stato avvolto intorno ad un cilindro metallico scanalato e uno stilo sonoro-vibrato ha dentellato il foglio di stagnola mentre il cilindro è stato ruotato. La registrazione potrebbe essere riprodotta immediatamente. L' articolo scientifico americano che ha introdotto il fonografo stagnola al pubblico ha menzionato Marey, Rosapelly e Barlow così come Scott come creatori di dispositivi per la registrazione, ma, cosa importante, non riproducendo il suono. Edison ha inoltre inventato varianti del fonografo che utilizzavano i formati nastro e disco. Sono state previste numerose applicazioni per il fonografo, ma nonostante la sua breve moda come una novità sorprendente in occasione di dimostrazioni pubbliche, il fonografo in stagnola si è rivelato troppo ruvido per essere messo in pratica. Un decennio dopo, Edison ha sviluppato un fonografo notevolmente migliorato che utilizzava un cilindro in cera cava al posto di un foglio di alluminio. Questo ha dimostrato di essere sia un dispositivo migliore che molto più utile e durevole. Il cilindro del fonografo a cera creò il mercato del suono registrato alla fine degli anni' 80 e lo dominò nei primi anni del XX secolo.
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doc-12303
E' ancora possibile che due suoni di intonazione indefinita siano chiaramente più alti o più bassi uno rispetto all' altro. Per esempio, un rullante suona più alto di un basso, anche se entrambi hanno intonazione indefinita, perché il suo suono contiene frequenze più alte. In altre parole, è possibile e spesso facile discernere all' incirca le relative intonazioni di due suoni di intonazione indefinita, ma i suoni di intonazione indefinita non corrispondono ordinatamente a qualsiasi intonazione specifica. Un particolare tipo di intonazione si verifica spesso nella natura libera quando il suono raggiunge l' orecchio di un osservatore direttamente dalla sorgente, e anche dopo aver riflesso una superficie che riflette il suono. Questo fenomeno è chiamato tono di ripetizione, perché l' aggiunta a se stessa di una vera ripetizione del suono originale è il presupposto fondamentale.
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doc-6545
Il phonautograph, brevettato da Léon Scott nel 1857, utilizzava un diaframma vibrante e uno stilo per registrare graficamente le onde sonore come tracciati su fogli di carta, esclusivamente per l' analisi visiva e senza alcuna intenzione di riprodurle. Negli anni 2000, questi tracciati sono stati scansionati per la prima volta dai tecnici audio e convertiti digitalmente in suono udibile. Fonautogrammi di canto e discorso fatti da Scott nel 1860 sono stati riprodotti come suono per la prima volta nel 2008. Insieme ad un tono di diapason e frammenti incomprensibili registrati già nel 1857, queste sono le prime registrazioni di suono conosciute.
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doc-532
Incuriosito dai risultati dell' automa, Bell continuò a sperimentare con un soggetto dal vivo, Skye Terrier della famiglia,"Trouve". Dopo aver insegnato a ringhiare continuamente, Bell avrebbe raggiunto in bocca e manipolare le labbra del cane e le corde vocali per produrre un crudo suono "Ow ah oo ga ma". Con poco convincente, i visitatori credevano che il suo cane potesse articolare "Come sei la nonna"? Più indicativo della sua natura ludica, i suoi esperimenti convinsero gli spettatori che vedevano un "cane parlante". Tuttavia, queste prime incursioni nella sperimentazione del suono portarono Bell ad intraprendere il suo primo serio lavoro sulla trasmissione del suono, usando dei diapason per esplorare la risonanza.
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doc-11240
L' accento tradizionale dell' area di New York è caratterizzato come non rotico, in modo che il suono[?] non appaia alla fine di una sillaba o immediatamente prima di una consonante; da qui la pronuncia del nome della città come "New Yawk". Non c' è[?] in parole come parco[p?? k] o[p?? k] (con le vocali e la ditongiata a causa del cambio catena basso), burro[b???], o qui[hi?]. In un' altra caratteristica chiamata cambio a catena bassa, il suono vocale[?] di parole come parlare, legge, croce, cioccolato, cioccolato e caffè e il suono spesso omofono[? r] nel cuore e più sono teso e di solito alzati più che in General American. Nelle versioni più antiche ed estreme del dialetto newyorkese, il suono vocale di parole come "ragazza" e di parole come "olio" è diventato un dittongo[? Questo sarebbe spesso percepito erroneamente dai relatori di altri accenti come un rovesciamento dei suoni er e oy, in modo che la ragazza è pronunciato "goil" e olio è pronunciato "erl", questo porta alla caricatura dei newyorkesi dicendo cose come "Joizey" (Jersey),"Toidy-Toid Street" (33° St.) e "terlet" (toilet). Il personaggio Archie Bunker del sitcom All in the Family degli anni' 70 (interpretato da Carroll O' Connor) è stato un esempio notevole di aver usato questo modello di discorso, che continua a svanire nella sua presenza complessiva.
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doc-7456
Detroit techno è una propaggine della musica house di Chicago. È stato sviluppato a partire dalla fine degli anni' 80, uno dei primi successi è stato "Big Fun" di Inner City. Detroit techno sviluppato come il leggendario disco jockey The Electrifying Mojo condotto il suo programma radiofonico proprio in questo momento, influenzando la fusione di suoni eclettici nel suono firma Detroit techno suono. Questo suono, influenzato anche dall' elettronica europea (Kraftwerk, Art of Noise), dal synthpop giapponese (Yellow Magic Orchestra), dal primo B-boy Hip-Hop (Man Parrish, Soul Sonic Force) e dalla discoteca Italo (Doctor's Cat, Ris, Klein M.
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doc-12299
Secondo l' American National Standards Institute, il pitch è l' attributo uditivo del suono secondo il quale i suoni possono essere ordinati su una scala da bassa ad alta. Dal momento che il pitch è un proxy così vicino per la frequenza, è quasi interamente determinato dalla velocità con cui l' onda sonora fa vibrare l' aria e non ha quasi nulla a che vedere con l' intensità o l' ampiezza dell' onda. Cioè,"high" pitch significa oscillazione molto rapida, e "low" pitch corrisponde a un' oscillazione più lenta. Ciononostante, l' idioma relativo all' altezza verticale rispetto al suono è condiviso dalla maggior parte delle lingue. Almeno in inglese, è solo una delle tante profonde metafore concettuali che coinvolgono su/giù. L' esatta storia etimologica del senso musicale del tono alto e basso è ancora poco chiara. Ci sono prove che gli esseri umani effettivamente percepiscono che la sorgente di un suono è leggermente più alta o più bassa nello spazio verticale quando la frequenza sonora è aumentata o diminuita.
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doc-12288
Una parte importante delle tradizionali scuole di fonologia pre-generativa sta studiando quali suoni possono essere raggruppati in unità distintive all' interno di una lingua; queste unità sono conosciute come fonemi. Per esempio, in inglese, il suono "p" in pentola è aspirato (pronunciato[p?]) mentre quello in spot non è aspirato (pronunciato[p]). Tuttavia, i parlanti inglesi trattano intuitivamente entrambi i suoni come variazioni (allofoni) della stessa categoria fonologica, cioè del fonema /p/. (Tradizionalmente, si potrebbe sostenere che se un aspirato[p?] fosse scambiato con l' unaspirato[p] nello spot, i madrelingua inglese sentirebbero ancora le stesse parole; cioè, i due suoni sono percepiti come "gli stessi" /p/.) In alcune altre lingue, tuttavia, questi due suoni sono percepiti come diversi e di conseguenza vengono assegnati a fonemi diversi. Ad esempio, in Thai, Hindi e Quechua, ci sono coppie minime di parole per le quali l' aspirazione è l' unica caratteristica in contrasto (due parole possono avere significati diversi ma con l' unica differenza di pronuncia è che una ha un suono aspirato dove l' altra ha un suono non ventilato).
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doc-7049
I primi anni degli anni' 80 videro una serie di cambiamenti nel personale e nella direzione di atti hard rock affermati, tra cui la morte di Bon Scott, il cantante principale dell' AC/DC, e John Bonham, batterista con Led Zeppelin. Mentre Zeppelin si sciolse quasi subito dopo, AC/DC si accese, registrando l' album Back in Black (1980) con il loro nuovo cantante principale, Brian Johnson. È diventato il quinto album più venduto di tutti i tempi negli Stati Uniti e il secondo album più venduto al mondo. Black Sabbath si era diviso con il cantante originale Ozzy Osbourne nel 1979 e lo sostituì con Ronnie James Dio, già di Rainbow, dando alla band un nuovo suono e un periodo di creatività e popolarità a partire da Heaven and Hell (1980). Osbourne ha intrapreso una carriera solista con Blizzard of Ozz (1980), con il chitarrista americano Randy Rhoads. Alcune band, come Queen, si sono allontanate dalle loro radici hard rock e più verso il pop rock, mentre altre, tra cui Rush with Moving Pictures (1981), hanno cominciato a tornare a un suono hard rock. La creazione del thrash metal, che mescolava il heavy metal con elementi di hardcore punk del 1982, in particolare di Metallica, Anthrax, Megadeth e Slayer, ha contribuito a creare un metal estremo e a rimuovere ulteriormente lo stile dal hard rock, anche se un certo numero di queste band o dei loro membri avrebbe continuato a registrare alcune canzoni più vicine ad un suono hard rock. Kiss si allontanò dalle loro radici hard rock verso il pop metal: prima rimuovendo il trucco nel 1983 per il loro album Lick It Up, e poi adottando il visual e il suono del glam metal per la loro uscita nel 1984, Animalize, entrambi segnarono un ritorno al successo commerciale. Pat Benatar è stata una delle prime donne a raggiungere il successo commerciale nel hard rock, con tre album Top 5 successivi tra il 1980 e il 1982.
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