Quando il suono "P" di Pretannia ha cambiato il suono "B" di Britannia?
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I più antichi riferimenti conosciuti alle isole come gruppo apparvero negli scritti dei marinai dell' antica colonia greca di Massalia. I documenti originali sono stati persi; tuttavia, scritti successivi, ad esempio Sono sopravvissute Ora maritima di Avieno, quella citata dal Massaliote Periplus (VI secolo a. C.) e da Pytheas's On the Ocean (circa 325-320 a. C.). Nel I secolo aC, Diodoro Siculo ha Prettanik? n? sos,"l' isola britannica", e Prettanoi,"i britannici". Strabo usato?????? (Brettanike), e Marciano di Heraclea, nel suo Periplus maris exteri, usato???????? (le Isole Prettaniche?) per riferirsi alle isole? Gli storici di oggi, anche se non in assoluto accordo, concordano ampiamente sul fatto che questi nomi greci e latini sono stati probabilmente tratti da nomi nativi di lingua celtica per l' arcipelago. Lungo queste linee, gli abitanti delle isole sono stati chiamati????? (Priteni o Pretani?)? Il passaggio dalla "P" di Pretannia alla "B" di Britannia da parte dei Romani avvenne durante il tempo di Giulio Cesare. scritti di navigatori.
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L' accento tradizionale dell' area di New York è caratterizzato come non rotico, in modo che il suono[?] non appaia alla fine di una sillaba o immediatamente prima di una consonante; da qui la pronuncia del nome della città come "New Yawk". Non c' è[?] in parole come parco[p?? k] o[p?? k] (con le vocali e la ditongiata a causa del cambio catena basso), burro[b???], o qui[hi?]. In un' altra caratteristica chiamata cambio a catena bassa, il suono vocale[?] di parole come parlare, legge, croce, cioccolato, cioccolato e caffè e il suono spesso omofono[? r] nel cuore e più sono teso e di solito alzati più che in General American. Nelle versioni più antiche ed estreme del dialetto newyorkese, il suono vocale di parole come "ragazza" e di parole come "olio" è diventato un dittongo[? Questo sarebbe spesso percepito erroneamente dai relatori di altri accenti come un rovesciamento dei suoni er e oy, in modo che la ragazza è pronunciato "goil" e olio è pronunciato "erl", questo porta alla caricatura dei newyorkesi dicendo cose come "Joizey" (Jersey),"Toidy-Toid Street" (33° St.) e "terlet" (toilet). Il personaggio Archie Bunker del sitcom All in the Family degli anni' 70 (interpretato da Carroll O' Connor) è stato un esempio notevole di aver usato questo modello di discorso, che continua a svanire nella sua presenza complessiva.
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Una parte importante delle tradizionali scuole di fonologia pre-generativa sta studiando quali suoni possono essere raggruppati in unità distintive all' interno di una lingua; queste unità sono conosciute come fonemi. Per esempio, in inglese, il suono "p" in pentola è aspirato (pronunciato[p?]) mentre quello in spot non è aspirato (pronunciato[p]). Tuttavia, i parlanti inglesi trattano intuitivamente entrambi i suoni come variazioni (allofoni) della stessa categoria fonologica, cioè del fonema /p/. (Tradizionalmente, si potrebbe sostenere che se un aspirato[p?] fosse scambiato con l' unaspirato[p] nello spot, i madrelingua inglese sentirebbero ancora le stesse parole; cioè, i due suoni sono percepiti come "gli stessi" /p/.) In alcune altre lingue, tuttavia, questi due suoni sono percepiti come diversi e di conseguenza vengono assegnati a fonemi diversi. Ad esempio, in Thai, Hindi e Quechua, ci sono coppie minime di parole per le quali l' aspirazione è l' unica caratteristica in contrasto (due parole possono avere significati diversi ma con l' unica differenza di pronuncia è che una ha un suono aspirato dove l' altra ha un suono non ventilato).
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Detroit techno è una propaggine della musica house di Chicago. È stato sviluppato a partire dalla fine degli anni' 80, uno dei primi successi è stato "Big Fun" di Inner City. Detroit techno sviluppato come il leggendario disco jockey The Electrifying Mojo condotto il suo programma radiofonico proprio in questo momento, influenzando la fusione di suoni eclettici nel suono firma Detroit techno suono. Questo suono, influenzato anche dall' elettronica europea (Kraftwerk, Art of Noise), dal synthpop giapponese (Yellow Magic Orchestra), dal primo B-boy Hip-Hop (Man Parrish, Soul Sonic Force) e dalla discoteca Italo (Doctor's Cat, Ris, Klein M.
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E' ancora possibile che due suoni di intonazione indefinita siano chiaramente più alti o più bassi uno rispetto all' altro. Per esempio, un rullante suona più alto di un basso, anche se entrambi hanno intonazione indefinita, perché il suo suono contiene frequenze più alte. In altre parole, è possibile e spesso facile discernere all' incirca le relative intonazioni di due suoni di intonazione indefinita, ma i suoni di intonazione indefinita non corrispondono ordinatamente a qualsiasi intonazione specifica. Un particolare tipo di intonazione si verifica spesso nella natura libera quando il suono raggiunge l' orecchio di un osservatore direttamente dalla sorgente, e anche dopo aver riflesso una superficie che riflette il suono. Questo fenomeno è chiamato tono di ripetizione, perché l' aggiunta a se stessa di una vera ripetizione del suono originale è il presupposto fondamentale.
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Lo stile di Monroe consisteva nel suonare melodie al piombo nello stile di un fiddler, e anche un suono di accordo percussivo chiamato "the chop" per il suono prodotto dalle corde rapidamente colpite e silenziate. Egli perfezionò anche uno stile blues rado e percussivo, specialmente sul collo dei tasti che non era stato usato molto nella musica country, in particolare B ed E. Egli sottolineò una mano destra potente e sincopata a spese del virtuosismo di sinistra. Il seguace più influente di Monroe della seconda generazione è Frank Wakefield e oggi Mike Compton della Nashville Bluegrass Band e David Long, che spesso girano in duetto. Tiny Moore del Texas Playboys ha sviluppato un mandolino elettrico a cinque corde e ha contribuito a diffondere lo strumento nella musica Western Swing.
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Secondo l' American National Standards Institute, il pitch è l' attributo uditivo del suono secondo il quale i suoni possono essere ordinati su una scala da bassa ad alta. Dal momento che il pitch è un proxy così vicino per la frequenza, è quasi interamente determinato dalla velocità con cui l' onda sonora fa vibrare l' aria e non ha quasi nulla a che vedere con l' intensità o l' ampiezza dell' onda. Cioè,"high" pitch significa oscillazione molto rapida, e "low" pitch corrisponde a un' oscillazione più lenta. Ciononostante, l' idioma relativo all' altezza verticale rispetto al suono è condiviso dalla maggior parte delle lingue. Almeno in inglese, è solo una delle tante profonde metafore concettuali che coinvolgono su/giù. L' esatta storia etimologica del senso musicale del tono alto e basso è ancora poco chiara. Ci sono prove che gli esseri umani effettivamente percepiscono che la sorgente di un suono è leggermente più alta o più bassa nello spazio verticale quando la frequenza sonora è aumentata o diminuita.
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doc-8145
Per tutti gli iPod pubblicati nel 2006 e negli anni precedenti, alcune impostazioni audio dell' equalizzatore potrebbero distorcere troppo facilmente il suono dei bassi, anche su canzoni non esigenti. Questo potrebbe accadere per impostazioni EQ come R&B, Rock, Acoustic e Bass Booster, perché l' equalizzatore amplificava il livello audio digitale oltre il limite del software, causando distorsione (clipping) sugli strumenti bassi.
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doc-6589
Il normale disco commerciale è inciso con due scanalature concentriche a spirale fonoassorbenti, una su ciascun lato, che scorrono dal bordo esterno verso il centro. L' ultima parte della spirale incontra una parte precedente per formare un cerchio. Il suono è codificato da sottili variazioni nei bordi della scanalatura che provocano la vibrazione di uno stilo (ago) posto in esso a frequenze acustiche quando il disco viene ruotato alla velocità corretta. Generalmente, le parti esterne ed interne della scanalatura non hanno alcun suono previsto (eccezion fatta per le note mentali di Split Enz).
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Nel 1877 Thomas Edison inventò il fonografo. A differenza del phonautograph, era in grado di registrare e riprodurre il suono. Nonostante la somiglianza del nome, non esiste alcuna prova documentale che il fonografo di Edison fosse basato sulla fonofotografia di Scott. Edison ha dapprima provato a registrare il suono su un nastro di carta impregnato di cera, con l' idea di creare un "ripetitore telefonico" analogo al ripetitore telegrafico su cui stava lavorando. Sebbene i risultati visibili lo rendessero fiducioso che il suono potesse essere fisicamente registrato e riprodotto, le sue note non indicano che egli abbia effettivamente riprodotto il suono prima del suo primo esperimento in cui ha usato il foglio di stagnola come supporto per la registrazione alcuni mesi dopo. Il foglio di stagnola è stato avvolto intorno ad un cilindro metallico scanalato e uno stilo sonoro-vibrato ha dentellato il foglio di stagnola mentre il cilindro è stato ruotato. La registrazione potrebbe essere riprodotta immediatamente. L' articolo scientifico americano che ha introdotto il fonografo stagnola al pubblico ha menzionato Marey, Rosapelly e Barlow così come Scott come creatori di dispositivi per la registrazione, ma, cosa importante, non riproducendo il suono. Edison ha inoltre inventato varianti del fonografo che utilizzavano i formati nastro e disco. Sono state previste numerose applicazioni per il fonografo, ma nonostante la sua breve moda come una novità sorprendente in occasione di dimostrazioni pubbliche, il fonografo in stagnola si è rivelato troppo ruvido per essere messo in pratica. Un decennio dopo, Edison ha sviluppato un fonografo notevolmente migliorato che utilizzava un cilindro in cera cava al posto di un foglio di alluminio. Questo ha dimostrato di essere sia un dispositivo migliore che molto più utile e durevole. Il cilindro del fonografo a cera creò il mercato del suono registrato alla fine degli anni' 80 e lo dominò nei primi anni del XX secolo.
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doc-4691
I diversi dialetti mostrano molti spostamenti del suono in vocali diverse (anche spostando tra i dipthong e monofta), e in alcuni casi consonanti anche spostare la pronuncia. Per esempio, una stranezza dei fiamminghi occidentali (e in misura minore, dei fiamminghi orientali) è che il fricativo velare (scritto come "g" in olandese) si sposta verso un fricativo glottale (scritto come "h" in olandese), mentre la lettera "h" in fiammingo occidentale diventa muto (come in francese). Di conseguenza, quando il fiammingo occidentale cerca di parlare con l' olandese Standard, spesso non riesce a pronunciare il suono g, e a pronunciarlo simile all' h-sound. Questo lascia a f. e. nessuna differenza tra "detenuti" (eroe) e "geld" (denaro).
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