Quale legge statunitense considera che la trasmissione digitale dell' audio sia autorizzata se sono soddisfatte determinate condizioni?
doc-3833
Le legislazioni hanno ridotto le infrazioni riducendo la portata di ciò che viene considerato in violazione. Oltre a rispettare gli obblighi del trattato internazionale sul diritto d' autore di prevedere limitazioni ed eccezioni generali, le nazioni hanno promulgato leggi sulle licenze obbligatorie che si applicano specificamente alle opere e agli usi digitali. Ad esempio, negli Stati Uniti, la DMCA, un' implementazione del trattato OMPI del 1996 sul diritto d' autore, considera le trasmissioni digitali di registrazioni audio concesse in licenza a condizione che siano soddisfatti i requisiti di royalty e reportistica di un collettivo designato per il diritto d' autore. Il DMCA fornisce inoltre un approdo sicuro ai fornitori di servizi digitali i cui utenti sono sospettati di violare il diritto d' autore, riducendo così la probabilità che i fornitori stessi siano considerati direttamente responsabili di violazioni.
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doc-16881
La tecnologia principale utilizzata in un sistema di videoconferenza è la compressione digitale dei flussi audio e video in tempo reale. L' hardware o il software che esegue la compressione è chiamato codec (coder/decoder). Si possono ottenere tassi di compressione fino a 1:500. Il flusso digitale risultante di 1s e 0s viene suddiviso in pacchetti etichettati, che vengono poi trasmessi attraverso una rete digitale di qualche tipo (di solito ISDN o IP). L' uso di modem audio nella linea di trasmissione consente l' utilizzo di POTS, o il Plain Old Telephone System, in alcune applicazioni a bassa velocità, come la videotelefonia, perché convertono gli impulsi digitali da e verso le onde analogiche nella gamma di spettro audio.
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doc-16867
Solo negli anni' 80 è stato possibile realizzare reti di trasmissione della telefonia digitale, come ad esempio le reti ISDN, garantendo un bit rate minimo (di solito 128 kilobits/s) per la trasmissione video e audio compressa. Durante questo periodo, c' è stata anche la ricerca su altre forme di comunicazione audio e video digitale. Molte di queste tecnologie, come ad esempio lo spazio Media, non sono oggi ampiamente utilizzate come la videoconferenza, ma costituiscono ancora un importante settore di ricerca. I primi sistemi dedicati cominciarono ad apparire sul mercato con l' espansione delle reti ISDN in tutto il mondo. Uno dei primi sistemi di videoconferenza commerciale venduti alle aziende proviene da PictureTel Corp., che aveva un' Offerta Pubblica Iniziale nel novembre 1984.
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doc-9005
Su un determinato LaserDisc esiste una sola opzione di suono surround 5.1 (sia Dolby Digital che DTS), quindi se si desidera un suono surround, il disco deve essere abbinato alle capacità dell' apparecchiatura di riproduzione (LD Player e Receiver/Decoder) da parte dell' acquirente. Un sistema di riproduzione di LaserDisc completamente capace include un più recente lettore di LaserDisc che è in grado di riprodurre tracce digitali, ha un' uscita ottica digitale per PCM digitale e audio DTS, è consapevole di tracce audio AC-3, e ha un' uscita coassiale AC-3, un demodulatore RF AC-3 esterno o interno e decodificatore AC-3 e un decoder DTS. Molti sintoamplificatori A/V degli anni' 90 combinano il decodificatore AC-3 e la logica del decoder DTS, ma un demodulatore AC-3 integrato è raro sia nei lettori LaserDisc che in quelli A/V più tardi.
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doc-9001
Il suono può essere memorizzato in formato analogico o digitale e in una varietà di formati audio surround; i dischi NTSC possono contenere due tracce audio analogiche, più due tracce audio digitali PCM non compresse (EFM, CIRC, sample rate a 16 bit e 44,056 kHz). I dischi PAL potevano portare una coppia di tracce audio, analogiche o digitali e le tracce digitali su un disco PAL erano a 16 bit 44,1 kHz come su un CD; nel Regno Unito, il termine "LaserVision" è usato per riferirsi a dischi con suono analogico, mentre "LaserDisc" è usato per quelli con audio digitale. Il segnale audio digitale in entrambi i formati è codificato EFM come nel CD. Dolby Digital (chiamato anche AC-3) e DTS - che ora sono comuni sui titoli DVD - la prima volta è diventato disponibile su LaserDisc, e Star Wars: Episode I - The Phantom Menace (1999) che è stato rilasciato su LaserDisc in Giappone, è tra le prime uscite home video mai includere 6,1 canali Dolby Digital EX Surround. A differenza dei DVD, che trasportano l' audio Dolby Digital in formato digitale, i LaserDiscs memorizzano il Dolby Digital in una forma modulata in frequenza all' interno di una traccia normalmente utilizzata per l' audio analogico. L' estrazione di Dolby Digital da un LaserDisc richiedeva un lettore dotato di una speciale uscita "AC-3 RF" e di un demodulatore esterno oltre ad un decoder AC-3. Il demodulatore era necessario per convertire le informazioni modulate a 2,88 MHz AC-3 sul disco in un segnale da 384 kbit/s che il decoder poteva gestire. L' audio DTS, se disponibile su un disco, ha sostituito le tracce audio digitali; l' ascolto del suono DTS richiedeva solo una connessione digitale compatibile S/PDIF ad un decoder DTS.
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doc-4137
La compressione audio persa viene utilizzata in un' ampia gamma di applicazioni. Oltre alle applicazioni dirette (lettori MP3 o computer), i flussi audio compressi digitalmente vengono utilizzati nella maggior parte dei DVD video, della televisione digitale, dei media in streaming su Internet, della radio satellitare e via cavo e sempre più spesso nelle trasmissioni radio terrestri. In genere, la compressione Lossy ottiene una compressione molto maggiore rispetto alla compressione lossless (dati compresi tra il 5% e il 20% del flusso originale, piuttosto che tra il 50% e il 60%), scartando i dati meno critici.
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doc-3652
Heitaro Nakajima, che ha sviluppato un primo registratore audio digitale all' interno dell' organizzazione nazionale giapponese di radiodiffusione pubblica NHK nel 1970, è diventato direttore generale del dipartimento audio di Sony nel 1971. Il suo team ha sviluppato un registratore audio digitale PCM adattatore registratore nastro audio utilizzando un videoregistratore Betamax nel 1973. Dopo di che, nel 1974, il salto verso la memorizzazione dell' audio digitale su un disco ottico è stato fatto facilmente. Sony ha presentato per la prima volta pubblicamente un disco audio digitale ottico nel settembre 1976. Un anno dopo, nel settembre 1977, Sony mostrò alla stampa un disco da 30 cm che poteva riprodurre 60 minuti di audio digitale (44,100 Hz di frequenza di campionamento e risoluzione a 16 bit) utilizzando la modulazione MFM. Nel settembre 1978, l' azienda ha mostrato un disco audio ottico digitale con un tempo di riproduzione di 150 minuti, frequenza di campionamento di 44.056 Hz, risoluzione lineare a 16 bit e specifiche di correzione degli errori incrociate, simili a quelle stabilite successivamente per il formato Compact Disc standard nel 1980. I dettagli tecnici del disco audio digitale di Sony sono stati presentati durante la 62a Convenzione AES, tenutasi a Bruxelles il 13-16 marzo 1979. Il documento tecnico AES di Sony è stato pubblicato il 1° marzo 1979. Una settimana dopo, l' 8 marzo, Philips ha presentato pubblicamente un prototipo di disco audio digitale ottico in una conferenza stampa intitolata "Philips Introduce Compact Disc" a Eindhoven, in Olanda.
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doc-10369
MPEG-1 o MPEG-2 Audio Layer III, più comunemente chiamato MP3, è un formato di codifica audio per l' audio digitale che utilizza una forma di compressione dei dati persi. Si tratta di un formato audio comune per lo streaming o la memorizzazione dell' audio consumer, nonché di uno standard de facto di compressione audio digitale per il trasferimento e la riproduzione della musica sulla maggior parte dei lettori audio digitali.
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doc-9003
Almeno per quanto riguarda le tracce audio digitali, all' epoca la qualità del suono era insuperabile rispetto alle videocassette consumer, ma la qualità delle colonne sonore analogiche variava notevolmente a seconda del disco e, talvolta, del lettore. Molti lettori LD di fascia bassa e primitiva avevano componenti audio analogici scadenti, e molti dei primi dischi avevano tracce audio analogiche poco conosciute, rendendo le colonne sonore digitali in qualsiasi forma più desiderabile per gli appassionati seri. I titoli Early DiscoVision e LaserDisc mancavano dell' opzione audio digitale, ma molti di quei film ricevettero il suono digitale nelle successive ristampe di Universal, e la qualità delle tracce audio analogiche in genere migliorò molto con il passare del tempo. Molti dischi che originariamente portavano vecchie tracce stereo analogiche ricevevano invece nuove tracce Dolby Stereo e Dolby Surround, spesso in aggiunta alle tracce digitali, contribuendo così a migliorare la qualità del suono. Successivamente i dischi analogici applicavano anche la funzione CX Noise Reduction, che migliorava il rapporto segnale-rumore del loro audio.
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doc-15642
I bombardamenti non sono riusciti a demoralizzare gli inglesi in resa o a danneggiare significativamente l' economia di guerra. Gli otto mesi di bombardamenti non hanno mai seriamente ostacolato la produzione britannica e le industrie belliche hanno continuato ad operare ed espandersi. Il Blitz è stato autorizzato solo quando la Luftwaffe non aveva soddisfatto le condizioni preliminari per un lancio nel 1940 dell' operazione Sea Lion, l' invasione tedesca provvisoriamente pianificata della Gran Bretagna. Nel maggio 1941 era passata la minaccia di un' invasione della Gran Bretagna, e l' attenzione di Hitler si era rivolta all' operazione Barbarossa in Oriente. Rispetto alla successiva campagna di bombardamenti alleati contro la Germania, il Blitz provocò relativamente poche vittime; il bombardamento britannico di Amburgo nel luglio 1943 provocò circa 42.000 morti tra i civili, quasi come l' intero Blitz.
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doc-9004
Sia l' audio surround AC-3 che quello DTS sono stati implementati in modo goffo su LaserDiscs, il che ha portato ad alcuni interessanti problemi legati al lettore e al disco. Un disco che includeva l' audio AC-3 ha perso il canale audio analogico destro per il flusso RF modulato AC-3 RF. Se il lettore non disponeva di un' uscita AC-3 disponibile, l' opzione di riproduzione più interessante sarebbe stata quella di riprodurre le tracce audio digitali Dolby Surround o stereo. La ragione di questo è che il segnale RF deve bypassare il circuito audio per essere processato correttamente dal demodulatore. Se il lettore non supportava tracce audio digitali (comune nei vecchi lettori), o se il disco non includeva tracce audio digitali (immontabile per un disco che è masterizzato con una traccia AC-3), l' unica opzione rimanente era quella di tornare a una presentazione monofonica della traccia audio analogica sinistra. Tuttavia, molti vecchi lettori solo analogici non solo non sono riusciti a produrre correttamente i flussi AC-3, ma non erano nemmeno consapevoli della loro esistenza potenziale. Tale lettore riprodurrà felicemente le tracce audio analogiche alla lettera, con conseguente emissione di immondizia (statica) nel canale destro.
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