In che tempo sono scritte le polacche di Chopin?
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I polacchi di Chopin mostrano un notevole progresso rispetto a quelli dei suoi predecessori polacchi nella forma (che includeva i suoi insegnanti Zywny ed Elsner). Come nella tradizionale polonaise, le opere di Chopin sono in triplo tempo e mostrano tipicamente un ritmo marziale nelle loro melodie, accompagnamenti e ritmi. A differenza della maggior parte dei loro precursori, richiedono anche una tecnica di gioco formidabile.
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Chopin anche dotato di forme di danza popolare con una maggiore gamma di melodia ed espressione. I mazurka di Chopin, pur provenendo dalla danza tradizionale polacca (il mazurek), differivano dalla varietà tradizionale in quanto erano stati scritti per la sala concerti piuttosto che per la sala da concerto;"è stato Chopin a mettere la mazurca sulla mappa musicale europea". La serie di sette polacche pubblicata nella sua vita (altri nove sono stati pubblicati postumi), a cominciare dall' Op. 26 coppia (pubblicato 1836), impostare un nuovo standard per la musica nella forma.
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doc-6047
Con le sue mazurche e polonaise, Chopin ha il merito di aver introdotto nella musica un nuovo senso di nazionalismo. Schumann, nella sua recensione del 1836 dei concerti di pianoforte, metteva in evidenza i forti sentimenti del compositore per la sua Polonia natale, scrivendo che "Ora che i polacchi sono in profondo lutto[dopo il fallimento del novembre 1830 sorgere], il loro appello a noi artisti è ancora più forte. Se il potente autocrate nel nord[i. e. Niccolò I di Russia] poteva sapere che nelle opere di Chopin, nei ceppi semplici delle sue mazurche, si nascondeva un pericoloso nemico, avrebbe messo al bando la sua musica. Le opere di Chopin sono cannoni sepolti nei fiori"! La biografia di Chopin pubblicata nel 1863 sotto il nome di Franz Liszt (ma probabilmente scritta da Carolyne zu Sayn-Wittgenstein) afferma che Chopin "deve essere al primo posto tra i primi musicisti
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doc-5996
Nel 1836, in una festa ospitata da Marie d' Agoult, Chopin incontrò l' autore francese George Sand (nato[Amantine] Aurore[Lucile] Dupin). Breve (sotto i cinque piedi, o 152 cm), scura, con gli occhi grandi e un fumatore di sigari, inizialmente ha respinto Chopin, che ha osservato:"Che cosa è una persona poco attraente la sabbia. È davvero una donna"? All' inizio del 1837, tuttavia, la madre di Maria Wodzi ska aveva chiarito a Chopin, per corrispondenza, che un matrimonio con sua figlia non avrebbe potuto procedere. Si pensa che sia stata influenzata dalla sua cattiva salute e forse anche da voci sulle sue associazioni con le donne come d' Agoult e Sand. Chopin ha infine collocato le lettere di Maria e di sua madre in un pacchetto su cui ha scritto, in polacco,"La mia tragedia". Sand, in una lettera a Grzyma? a del giugno 1838, ammetteva forti sentimenti per l' Autore e discuteva se abbandonare una questione di attualità per iniziare un rapporto con Chopin; chiedeva a Grzyma di valutare il rapporto di Chopin con Maria Wodzi ska, senza rendersi conto che la vicenda, almeno da parte di Maria, era finita.
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doc-6048
Alcuni commentatori moderni hanno sostenuto contro l' esagerazione del primato di Chopin come compositore "nazionalista" o "patriottico". George Golos fa riferimento ai precedenti compositori "nazionalisti" dell' Europa centrale, tra cui il polacco Micha, Kleofas Ogi e Franciszek Lessel, che utilizzava forme polonaise e mazurka. Barbara Milewski suggerisce che l' esperienza di Chopin nel campo della musica polacca deriva più dalle versioni "urbanizzate" di Varsavia che dalla musica popolare, e che i tentativi (di Jachimecki e altri) di dimostrare la vera musica folk nelle sue opere sono senza fondamento. Richard Taruskin contesta l' atteggiamento di Schumann nei confronti delle opere di Chopin come patrocinante e commenta che Chopin "sentiva profondamente e sinceramente il suo patriottismo polacco", ma ha consapevolmente modellato le sue opere sulla tradizione di Bach, Beethoven, Schubert e Field.
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doc-5987
Chopin arrivò a Parigi alla fine di settembre del 1831; non sarebbe mai tornato in Polonia, diventando così uno dei tanti espatriati della Grande Emigrazione Polacca. In Francia utilizzava le versioni francesi dei suoi nomi e, dopo aver ricevuto la cittadinanza francese nel 1835, viaggiava con un passaporto francese. Tuttavia, Chopin rimase vicino ai suoi colleghi polacchi in esilio come amici e confidenti e non si sentì mai completamente a suo agio parlando francese. Il biografo di Chopin Adam Zamoyski scrive che non si considerava mai francese, nonostante le origini francesi del padre, e si considerava sempre un polacco.
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doc-5984
Nel settembre 1828 Chopin, ancora studente, visitò Berlino con un amico di famiglia, lo zoologo Feliks Jarocki, godendo delle opere dirette da Gaspare Spontini e frequentando i concerti di Carl Friedrich Zelter, Felix Mendelssohn e altre celebrità del tempo. Nel 1829, di ritorno da Berlino, fu ospite del principe Antoni Radziwiłł, il governatore del Granducato di Posen, egli stesso un compositore compiuto e aspirante violoncellista. Per il principe e per sua figlia, la pianista Wanda, Chopin compose l<nowiki>'</nowiki>"Introduzione e polacca brillante per violoncello e pianoforte" op. 3.
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doc-6045
La musica di Chopin è spesso suonata con il rubato,"la pratica in esecuzione di ignorare il tempo rigoroso,' derubando' alcuni valori di nota per effetto espressivo". Ci sono opinioni divergenti su quanto, e quale tipo di rubato sia appropriato per le sue opere. Charles Rosen commenta che "la maggior parte delle indicazioni scritte di rubato in Chopin si trovano nella sua mazurka. È probabile che Chopin abbia usato la vecchia forma di rubato così importante per Mozart[dove] la nota melodica nella mano destra viene ritardata fino a dopo la nota del basso Una forma alleata di questo rubato è l' arpeggiazione degli accordi, ritardando così la nota della melodia; secondo l' allievo di Chopin, Karol Mikuli, Chopin era fermamente contrario a questa pratica". rubato.
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doc-5973
Gran parte delle composizioni di Chopin vennero scritte per pianoforte solista; le uniche significative eccezioni sono i due concerti, quattro ulteriori composizioni per pianoforte e orchestra, e la Sonata op. 65 per pianoforte e violoncello. Scrisse anche un paio di musiche da camera e alcune canzoni su testi polacchi. Il suo stile pianistico fu altamente individuale e spesso tecnicamente impegnativo, ma mantenendo sempre le giuste sfumature e una profondità espressiva. Egli inventò la forma musicale nota come ballata strumentale e addusse innovazioni ragguardevoli alla sonata per pianoforte, alla mazurca, al valzer, al notturno, alla polonaise, allo studio, all'improvviso, allo scherzo e al preludio. Le influenze sul suo stile compositivo includono la musica popolare polacca, la tradizione classica di Johann Sebastian Bach, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven e Franz Schubert, come quella dei salotti parigini ove era ospite frequente. Le sue innovazioni nello stile, nella forma musicale e nell'armonia e la sua associazione della musica con il nazionalismo, sono stati influenti in tutto il periodo romantico e anche successivamente.
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doc-6029
Alcuni dei pezzi famosi di Chopin hanno acquisito titoli descrittivi, come ad esempio lo studio rivoluzionario (Op). 10, No. 12), e il Valzer Minuto (Op. 64, No. 1). Tuttavia, ad eccezione della sua Marcia funebre, il compositore non ha mai definito un' opera strumentale al di là del genere e del numero, lasciando tutte le potenziali associazioni extramusicali all' ascoltatore; i nomi con cui molti dei suoi brani sono noti sono stati inventati da altri. Non vi sono prove che indichino che l' Étude rivoluzionaria sia stata scritta tenendo presente la fallita rivolta polacca contro la Russia; essa è semplicemente apparsa all' epoca. La Marcia funebre, il terzo movimento della sua Sonata No. 2 (Sup. 35), l' unico caso in cui ha dato un titolo, è stato scritto prima del resto della sonata, ma nessun evento specifico o morte è noto per averla ispirata.
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doc-6017
Chopin fece la sua ultima apparizione pubblica su una piattaforma concertistica al Guildhall di Londra il 16 novembre 1848, quando, in un ultimo gesto patriottico, suonò a beneficio dei rifugiati polacchi. A quel tempo era gravemente malato, pesava meno di 99 libbre (cioè meno di 45 kg), e i suoi medici erano consapevoli che la sua malattia era in fase terminale. 16 novembre 1848.
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