Cosa definisce l' efficienza di compressione degli encoder?
doc-10385
L' efficienza di compressione degli encoder è tipicamente definita dal bit rate, perché il rapporto di compressione dipende dalla profondità di bit e dalla frequenza di campionamento del segnale d' ingresso. Tuttavia, i rapporti di compressione sono spesso pubblicati. Possono utilizzare i parametri Compact Disc (CD) come riferimenti (44.1 kHz, 2 canali a 16 bit per canale o 2×16 bit), o talvolta i parametri SP Digital Audio Tape (DAT) (48 kHz, 2×16 bit). I rapporti di compressione con quest' ultimo riferimento sono più elevati, il che dimostra il problema con l' uso del termine rapporto di compressione per gli encoder perdenti.
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doc-10428
Ci sono anche formati di compressione aperti come Opus e Vorbis che sono disponibili gratuitamente e senza restrizioni brevettuali. Alcuni dei più recenti formati di compressione audio, come AAC, WMA Pro e Vorbis, sono privi di alcune limitazioni inerenti al formato MP3 che non possono essere superate da alcun encoder MP3.
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doc-10386
Karlheinz Brandenburg ha utilizzato una registrazione in CD della canzone "Tom's Diner" di Suzanne Vega per valutare e perfezionare l' algoritmo di compressione MP3. Questa canzone è stata scelta per la sua natura quasi monofonica e l' ampio contenuto spettrale, che rende più facile sentire le imperfezioni nel formato di compressione durante i playback. Alcuni chiamano Suzanne Vega "La madre di MP3". Questa particolare traccia ha una proprietà interessante in quanto i due canali sono quasi, ma non completamente, lo stesso, portando ad un caso in cui la depressione del livello di mascheramento binaurale provoca lo smascheramento spaziale degli artefatti di rumore a meno che l' encoder non riconosca correttamente la situazione e applichi correzioni simili a quelle dettagliate nel modello psicoacustico MPEG-2 AAC. Alcuni brani audio più critici (glockenspiel, triangolo, fisarmonica, ecc.) sono stati prelevati dal compact disc di riferimento EBU V3/SQAM e sono stati utilizzati da ingegneri del suono professionisti per valutare la qualità soggettiva dei formati audio MPEG.
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doc-9016
A differenza del DVD interamente digitale, LaserDiscs utilizza solo video analogico. Poiché il formato LaserDisc non è codificato digitalmente e non fa uso di tecniche di compressione, è immune al macroblocco video (osservabile soprattutto come blocco durante le sequenze ad alto movimento) o banda di contrasto (linee sottili visibili nelle aree di gradiente, come sfondi fuori fuoco, cieli o calchi di luce da faretti) che possono essere causati dal processo di codifica MPEG-2 in quanto il video è preparato per DVD. I primi rilasci di DVD ha mantenuto il potenziale per superare le loro controparti LaserDisc, ma spesso è riuscito solo per abbinare loro per la qualità dell' immagine, e in alcuni casi, la versione LaserDisc è stato preferito. Tuttavia, gli encoder ad assistenza umana proprietari azionati manualmente da specialisti possono ridurre notevolmente l' incidenza degli artefatti, a seconda del tempo di riproduzione e della complessità dell' immagine. Alla fine dell' esecuzione di LaserDisc, i DVD erano all' altezza del loro potenziale come formato superiore.
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doc-10395
Lo standard MPEG-1 non include una specifica precisa per un encoder MP3, ma fornisce ad esempio modelli psicoacustici, loop di frequenza e simili nella parte non normativa dello standard originale. Attualmente, queste implementazioni suggerite sono abbastanza datate. Gli installatori dello standard avrebbero dovuto concepire i propri algoritmi adatti a rimuovere parti delle informazioni dall' ingresso audio. Come risultato, ci sono molti encoder MP3 diversi disponibili, ognuno dei quali produce file di qualità diversa. I confronti sono ampiamente disponibili, quindi è facile per l' utente potenziale di un encoder ricercare la scelta migliore. Un encoder che sia in grado di codificare a velocità di trasmissione più elevate (come LAME) non è necessariamente altrettanto buono a velocità di trasmissione più basse.
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doc-10399
Il ritardo complessivo dell' encoder / decodificatore non è definito, il che significa che non vi è alcuna disposizione ufficiale per la riproduzione ininterrotta. Tuttavia, alcuni encoder come LAME possono allegare metadati aggiuntivi che consentiranno ai lettori in grado di gestirli di fornire una riproduzione senza interruzioni.
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doc-629
Negli organismi superiori (come le persone), questi due modi di percezione si fondono in quello che Whitehead definisce "riferimento simbolico", che collega l' aspetto con la causalità in un processo così automatico che sia le persone che gli animali hanno difficoltà ad astenersi da esso. A titolo illustrativo, Whitehead utilizza l' esempio dell' incontro di una persona con una sedia. Una persona comune alza lo sguardo, vede una forma colorata, e fa subito capire che è una sedia. Tuttavia, un artista, suppone Whitehead,"potrebbe non essere saltato alla nozione di sedia", ma invece "potrebbe essersi fermato alla mera contemplazione di un bel colore e di una bella forma". Questa non è la normale reazione umana; la maggior parte delle persone collocano gli oggetti in categorie per abitudine e istinto, senza nemmeno pensarci. Inoltre, gli animali fanno la stessa cosa.
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doc-4144
La maggior parte degli algoritmi di compressione video utilizza la compressione lossy. Il video non compresso richiede una velocità di trasmissione dati molto elevata. Anche se i codec di compressione video lossless si esibiscono con un fattore di compressione di 5-12, un tipico MPEG-4 lossy video di compressione ha un fattore di compressione compreso tra 20 e 200. Come in tutte le forme di compressione lossy, c' è un compromesso tra qualità video, costi di elaborazione della compressione e decompressione e requisiti di sistema. Video altamente compressi possono presentare artefatti visibili o distrarre.
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doc-10402
Oltre al bit rate di un pezzo audio codificato, la qualità dei file MP3 dipende anche dalla qualità dell' encoder stesso e dalla difficoltà di codificare il segnale. Poiché lo standard MP3 consente un po' di libertà con gli algoritmi di codifica, encoder diversi possono avere una qualità piuttosto diversa, anche con bit rate identici. Ad esempio, in un test di ascolto pubblico con due diversi codificatori MP3 a circa 128 kbit/s, uno ha ottenuto un punteggio di 3,66 su scala 1-5, mentre l' altro ha ottenuto solo 2,22.
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doc-4132
Nella compressione audio lossy, i metodi della psicoacustica sono utilizzati per rimuovere i componenti non udibili (o meno udibili) del segnale audio. La compressione del parlato umano è spesso eseguita con tecniche ancora più specializzate; la codifica vocale, o codifica vocale, a volte si distingue come una disciplina separata dalla compressione audio. I diversi standard di compressione audio e vocale sono elencati nei formati di codifica audio. La compressione vocale viene utilizzata nella telefonia Internet, ad esempio, la compressione audio viene utilizzata per il ripping dei CD e decodificata dai lettori audio.
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doc-4136
La compressione audio Lossless produce una rappresentazione di dati digitali che decompressi ad un duplicato digitale esatto del flusso audio originale, a differenza della riproduzione da tecniche di compressione lossy come Vorbis e MP3. I rapporti di compressione sono circa il 50-60% delle dimensioni originali, che è simile a quelli della compressione generica senza perdita di dati. La compressione Lossless non è in grado di raggiungere rapporti di compressione elevati a causa della complessità delle forme d' onda e dei rapidi cambiamenti nelle forme sonore. Codec come FLAC, Shorten e TTA utilizzano la previsione lineare per stimare lo spettro del segnale. Molti di questi algoritmi utilizzano la convoluzione con il filtro[-1 1] per sbiancare o appiattire leggermente lo spettro, consentendo così una compressione tradizionale senza perdita di dati per lavorare in modo più efficiente. Il processo viene invertito al momento della decompressione.
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