Avere una frequenza di campionamento di 8 kHz limiterebbe la frequenza massima a quanto?
doc-10407
Nello standard MPEG-1 Audio Layer III sono specificate diverse velocità di trasmissione: 32,40,48,56,64,64,80,96,112,112,128,160,192,192,224,256 e 320 kbit/s, con frequenze di campionamento disponibili di 32,44,1 e 48 kHz. MPEG-2 Audio Layer III consente bit rate di 8,16,24,32,40,48,56,64,64,80,96,112,128,144,160 kbit/s con frequenze di campionamento di 16,22,05 e 24 kHz. MPEG-2.5 Audio Layer III è limitato ai bit rate di 8,16,24,32,40,40,48,56 e 64 kbit/s con frequenze di campionamento di 8,11,025 e 12 kHz.
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doc-6614
C' è una teoria che i dischi in vinile possono rappresentare udibilmente frequenze più alte rispetto ai compact disc. Secondo le specifiche del Red Book, il compact disc ha una risposta in frequenza da 20 Hz fino a 22.050 Hz, e la maggior parte dei lettori CD misura piatto in una frazione di decibel da almeno 20 Hz a 20 kHz alla massima uscita. Il rombo del giradischi oscura il limite di gamma bassa del vinile, ma l' estremità superiore può essere, con alcune testine, ragionevolmente piatta entro pochi decibel fino a 30 kHz, con un leggero roll-off. I segnali portanti dei Quad LP popolari negli anni' 70 erano a 30 kHz per essere fuori dalla gamma dell' udito umano. Il sistema uditivo umano medio è sensibile alle frequenze da 20 Hz ad un massimo di circa 20.000 Hz. I limiti di frequenza superiore e inferiore dell' udito umano variano a persona.
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doc-10385
L' efficienza di compressione degli encoder è tipicamente definita dal bit rate, perché il rapporto di compressione dipende dalla profondità di bit e dalla frequenza di campionamento del segnale d' ingresso. Tuttavia, i rapporti di compressione sono spesso pubblicati. Possono utilizzare i parametri Compact Disc (CD) come riferimenti (44.1 kHz, 2 canali a 16 bit per canale o 2×16 bit), o talvolta i parametri SP Digital Audio Tape (DAT) (48 kHz, 2×16 bit). I rapporti di compressione con quest' ultimo riferimento sono più elevati, il che dimostra il problema con l' uso del termine rapporto di compressione per gli encoder perdenti.
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doc-10408
Una frequenza di campionamento di 44,1 kHz è quasi sempre utilizzata, perché questo viene utilizzato anche per l' audio CD, la sorgente principale utilizzata per la creazione di file MP3. Una maggiore varietà di bit rate sono utilizzati su Internet. La velocità di 128 kbit/s è comunemente utilizzata, con un rapporto di compressione di 11:1, offrendo una qualità audio adeguata in uno spazio relativamente piccolo. Poiché la disponibilità della larghezza di banda Internet e le dimensioni delle unità disco rigido sono aumentate, sono diffuse velocità di trasmissione fino a 320 kbit/s più elevate.
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doc-8008
Molti insetti possiedono organi di percezione molto sensibili o specializzati. Alcuni insetti come le api possono percepire lunghezze d' onda ultraviolette o rilevare la luce polarizzata, mentre le antenne delle falene maschili possono rilevare i feromoni delle falene femminili a distanze di molti chilometri. La vespa di carta gialla (Polistes versicolor) è conosciuta per i suoi movimenti di scommessa come una forma di comunicazione all' interno della colonia; può scimmiare con una frequenza di 10,6±2,1 Hz (n=190). Questi movimenti di scommessa possono segnalare l' arrivo di nuovo materiale nel nido e l' aggressione tra i lavoratori può essere utilizzata per stimolare altri ad aumentare le spedizioni di foraggiamento. C' è una spiccata tendenza a trovare un compromesso tra acuità visiva e acutezza chimica o tattile, tale che la maggior parte degli insetti con occhi ben sviluppati hanno antenne ridotte o semplici, e viceversa. Ci sono una varietà di meccanismi diversi con cui gli insetti percepiscono il suono, mentre i modelli non sono universali, gli insetti possono generalmente sentire il suono se sono in grado di produrlo. Diverse specie di insetti possono avere udito variabile, anche se la maggior parte degli insetti può sentire solo una gamma ristretta di frequenze in relazione alla frequenza dei suoni che possono produrre. Le zanzare sono state trovate per sentire fino a 2 kHz. e alcune cavallette possono sentire fino a 50 kHz. Alcuni insetti predatori e parassiti possono rilevare i suoni caratteristici dei loro prede o ospiti.
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doc-10383
Ulteriori lavori sull' audio MPEG sono stati completati nel 1994 come parte della seconda suite di standard MPEG, MPEG-2, più formalmente conosciuta come standard internazionale ISO/IEC 13818-3 (alias). MPEG-2 Parte 3 o compatibile con MPEG-2 Audio o MPEG-2 Audio BC, originariamente pubblicato nel 1995. MPEG-2 Parte 3 (ISO/IEC 13818-3) ha definito bit rate e sample rate aggiuntivi per MPEG-1 Audio Layer I, II e III. Le nuove frequenze di campionamento sono esattamente la metà di quelle definite originariamente in MPEG-1 Audio. Questa riduzione della frequenza di campionamento serve a dimezzare la fedeltà della frequenza disponibile e a ridurre del 50% il bitrate. MPEG-2 Parte 3 ha anche migliorato l' audio di MPEG-1 consentendo la codifica di programmi audio con più di due canali, fino a 5.1 multicanale.
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doc-10384
Un' estensione aggiuntiva all' MPEG-2 è denominata MPEG-2.5 audio, in quanto l' MPEG-3 aveva già un significato diverso. Questa estensione è stata sviluppata presso Fraunhofer IIS, titolare di brevetto MP3 registrato. Come MPEG-2, MPEG-2.5 aggiunge nuove frequenze di campionamento esattamente la metà di quella precedentemente possibile con MPEG-2. In questo modo amplia il campo di applicazione dell' MP3 per includere il parlato umano e altre applicazioni che richiedono solo il 25% della riproduzione di frequenza possibile con l' MPEG-1. Pur non essendo uno standard riconosciuto ISO, MPEG-2.5 è ampiamente supportato sia da lettori audio digitali economici e di marca che da codificatori e decodificatori MP3 basati su software per computer. Un confronto della frequenza di campionamento tra MPEG-1,2 e 2,5 viene riportato più in basso. MPEG-2.5 non è stato sviluppato da MPEG e non è mai stato approvato come standard internazionale. MPEG-2.5 è quindi un' estensione non ufficiale o proprietaria del formato MP3.
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doc-3652
Heitaro Nakajima, che ha sviluppato un primo registratore audio digitale all' interno dell' organizzazione nazionale giapponese di radiodiffusione pubblica NHK nel 1970, è diventato direttore generale del dipartimento audio di Sony nel 1971. Il suo team ha sviluppato un registratore audio digitale PCM adattatore registratore nastro audio utilizzando un videoregistratore Betamax nel 1973. Dopo di che, nel 1974, il salto verso la memorizzazione dell' audio digitale su un disco ottico è stato fatto facilmente. Sony ha presentato per la prima volta pubblicamente un disco audio digitale ottico nel settembre 1976. Un anno dopo, nel settembre 1977, Sony mostrò alla stampa un disco da 30 cm che poteva riprodurre 60 minuti di audio digitale (44,100 Hz di frequenza di campionamento e risoluzione a 16 bit) utilizzando la modulazione MFM. Nel settembre 1978, l' azienda ha mostrato un disco audio ottico digitale con un tempo di riproduzione di 150 minuti, frequenza di campionamento di 44.056 Hz, risoluzione lineare a 16 bit e specifiche di correzione degli errori incrociate, simili a quelle stabilite successivamente per il formato Compact Disc standard nel 1980. I dettagli tecnici del disco audio digitale di Sony sono stati presentati durante la 62a Convenzione AES, tenutasi a Bruxelles il 13-16 marzo 1979. Il documento tecnico AES di Sony è stato pubblicato il 1° marzo 1979. Una settimana dopo, l' 8 marzo, Philips ha presentato pubblicamente un prototipo di disco audio digitale ottico in una conferenza stampa intitolata "Philips Introduce Compact Disc" a Eindhoven, in Olanda.
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doc-9185
I LED digitali-RGB sono LED RGB che contengono la propria elettronica di controllo "intelligente". Oltre all' alimentazione e alla messa a terra, questi dispositivi forniscono collegamenti per l' inserimento dati, l' uscita dati e talvolta un segnale di clock o strobo. Questi sono collegati in una catena a margherita, con i dati del primo LED proveniente da un microprocessore, che può controllare la luminosità e il colore di ogni LED indipendentemente dagli altri. Sono utilizzati quando è necessaria una combinazione di controllo massimo e minima elettronica visibile, come stringhe per le matrici natalizie e LED. Alcuni hanno anche frequenze di aggiornamento nella gamma kHz, permettendo per le applicazioni video di base.
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doc-10414
Non esiste una banda fattore di scala 21 (sfb21) per le frequenze superiori a circa 16 kHz, che costringe l' encoder a scegliere tra una rappresentazione meno accurata nella banda 21 o una memorizzazione meno efficiente in tutte le bande sotto la banda 21, quest' ultima con conseguente perdita di bitrate nella codifica VBR.
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doc-7961
La spettroscopia vibrazionale a infrarossi (vedi anche spettroscopia a vicino infrarossi) è una tecnica che può essere utilizzata per identificare le molecole attraverso l' analisi dei loro legami costituenti. Ogni legame chimico in una molecola vibra alla frequenza caratteristica di tale legame. Un gruppo di atomi in una molecola (ad esempio CH2) può avere più modi di oscillazione causati dai movimenti di allungamento e flessione del gruppo nel suo insieme. Se un' oscillazione porta ad un cambiamento di dipolo nella molecola, allora assorbirà un fotone che ha la stessa frequenza. Le frequenze di vibrazione della maggior parte delle molecole corrispondono alle frequenze della luce infrarossa. Tipicamente, la tecnica è utilizzata per studiare composti organici utilizzando radiazioni luminose da 4000-400 cm-1, il mid-infrarosso. Si registra uno spettro di tutte le frequenze di assorbimento in un campione. Questo può essere utilizzato per ottenere informazioni sulla composizione del campione in termini di gruppi chimici presenti e anche sulla sua purezza (ad esempio, un campione bagnato mostrerà un ampio assorbimento di O-H intorno ai 3200 cm-1).
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