Quanto tempo fa i dischi mostravano l' arte delle registrazioni sonore?
doc-6602
Le prime prove della letteratura tecnica riguardante la registrazione elettrica suggeriscono che solo nel periodo 1942-1949 ci sono stati seri sforzi per standardizzare le caratteristiche di registrazione all' interno di un' industria. Finora, la tecnologia di registrazione elettrica da azienda a azienda era considerata un' arte proprietaria fino al metodo di licenza Western Electric del 1925 usato da Columbia e Victor. Ad esempio, ciò che Brunswick-Balke-Collender (Brunswick Corporation) ha fatto era diverso dalle pratiche di Victor.
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doc-6579
La registrazione sonora stereofonica, che cerca di fornire un' esperienza d' ascolto più naturale riproducendo le posizioni spaziali delle sorgenti sonore nel piano orizzontale, è stata l' estensione naturale alla registrazione monofonica, e ha attirato vari tentativi di ingegneria alternativa. Il sistema discografico stereofonico "45/45" dominante alla fine è stato inventato da Alan Blumlein dell' EMI nel 1931 e brevettato nello stesso anno. L' EMI ha tagliato i primi dischi di prova stereo usando il sistema nel 1933 (vedere Bell Labs Stereo Experiments del 1933), anche se il sistema non fu sfruttato commercialmente fino a molto più tardi.
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doc-6586
In qualche modo simile al piatto girevole laser è la macchina di scansione IRENE per dischi, che le immagini con microfotografia in due dimensioni, inventato da un team di fisici di Lawrence Berkeley Laboratories. IRENE recupera le informazioni da una sorgente sonora monoaurale solcata modulata lateralmente senza toccare il supporto stesso, ma non può leggere informazioni modulate verticalmente. Questo esclude le registrazioni scanalate come i cilindri e alcune trascrizioni radio che dispongono di un formato di registrazione in salita e in scala, e le registrazioni stereofoniche o quadrafoniche scanalate, che utilizzano una combinazione dei due così come la codifica supersonica per quadraphonic.
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doc-3648
Compact Disc (CD) è un formato di memorizzazione digitale dei dati del disco ottico. Il formato è stato originariamente sviluppato per memorizzare e riprodurre solo registrazioni sonore, ma è stato successivamente adattato per la memorizzazione dei dati (CD-ROM). Molti altri formati sono stati ulteriormente derivati da questi, tra cui la scrittura audio e memorizzazione dei dati (CD-R), supporti riscrivibili (CD-RW), Video Compact Disc (VCD), Super Video Compact Disc (SVCD), Photo CD, PictureCD, CD-i e Enhanced Music CD. CD audio e lettori CD audio sono disponibili in commercio dall' ottobre 1982.
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doc-6556
Il tempo di riproduzione di una registrazione fonografica dipendeva dalla velocità del giradischi e dalla spaziatura delle scanalature. All' inizio del 20 ° secolo, i dischi primi dischi giocato per due minuti, lo stesso come i primi record cilindro. Il disco da 12 pollici, introdotto da Victor nel 1903, ha portato il tempo di gioco a tre minuti e mezzo. Poiché un disco a 78 giri/min da 10 pollici poteva contenere circa tre minuti di suono per lato e le dimensioni da 10 pollici erano la dimensione standard per la musica popolare, quasi tutte le registrazioni popolari erano limitate a circa tre minuti di lunghezza. Ad esempio, quando la Creole Jazz Band di Re Oliver, tra cui Louis Armstrong sulle sue prime registrazioni, registrò 13 lati alla Gennett Records di Richmond, Indiana, nel 1923, un lato era 2:09 e quattro lati erano 2:52-2:59.
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doc-6593
I dischi master originali vengono creati con il taglio del tornio: un tornio serve per tagliare una scanalatura modulata in un disco vuoto. I dischi vuoti per il taglio venivano preparati, se necessario, dall' ingegnere del taglio, usando quello che Robert K. Morrison descriveva come "sapone metallico", contenente litargirio di piombo, ozocerite, solfato di bario, cera montana, stearina e paraffina, tra gli altri ingredienti. I dischi sonori tagliati a "cera" verrebbero posti in una camera sottovuoto e verniciati in oro per renderli elettricamente conduttivi per l' uso come mandrini in un bagno elettroformante, dove sono state realizzate le parti stampanti. Successivamente, l' azienda francese Pyral inventò un disco bianco pronto per l' uso con un sottile rivestimento laccato alla nitro-cellulosa (circa 7 mil di spessore su entrambi i lati) applicato su un substrato di alluminio. I tagli di lacca danno come risultato un master record immediatamente riproducibile o processabile. Se si desidera la stampa in vinile, il disco sonoro ancora intatto viene utilizzato come mandrino per l' elettroformazione di dischi in nichel che vengono utilizzati per la produzione di stampanti. I dischi in nichel elettroformati sono separati meccanicamente dai rispettivi mandrini. Questo è fatto con relativa facilità perché non si verifica alcuna vera e propria "placcatura" del mandrino nel tipo di elettrodeposizione nota come elettroformazione, a differenza della galvanica, in cui l' adesione della nuova fase del metallo è chimica e relativamente permanente. Il rivestimento in argento, spesso uno spessore di una sola mocolla, spruzzato sul disco in lacca per renderlo elettricamente conduttivo in superficie, è stato applicato sul lato frontale del disco in nichel. Questo disco per impronta negativa (avente le creste al posto delle scanalature) è noto come master di nichel,"matrice" o "padre". Il "padre" viene poi utilizzato come mandrino per elettroformare un disco positivo noto come "madre". Molte madri possono essere coltivate su un solo "padre" prima che le creste si deteriorino al di là di un uso efficace. Le "madri" vengono poi utilizzate come mandrini per l' elettroformazione di dischi più negativi detti "figli". Ogni "madre" può essere usata per fare molti "figli" prima di deteriorarsi. I "figli" vengono poi convertiti in "stampatori" mediante la punzonatura al centro di un foro del mandrino (che è stato perso dal disco della lacca durante l' elettroformazione iniziale del "padre") e la formatura personalizzata del profilo di pressatura target. Questo permette di posizionarli negli stampi della macchina da registrazione di destinazione (marca e modello) e, mediante l' asportazione al centro, di facilitare l' adesione dell' etichetta, che viene incollata alla pressatura del vinile senza colla. In questo modo, diversi milioni di dischi in vinile possono essere prodotti da un unico disco sonoro laccato. Quando sono necessari solo poche centinaia di dischi, invece di elettroformare un "figlio" (per ogni lato), il "padre" viene rimosso del suo argento e convertito in un timbro. La produzione con quest' ultimo metodo, noto come "processo in due fasi" (poiché non comporta la creazione di "figli" ma la creazione di "madri", che vengono utilizzate per il test di gioco e conservate come "sicurezze" per l' elettroformazione di futuri "figli") è limitata a poche centinaia di presse viniliche. Il conteggio della pressatura può aumentare se il bollitore si blocca e la qualità del vinile è elevata.
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doc-6557
Nel gennaio 1938, Milt Gabler cominciò a registrare per la sua nuova etichetta, Commodore Records, e per consentire più a lungo prestazioni continue, registrò circa 12 pollici record. Eddie Condon ha spiegato:"Gabler si rende conto che una sessione di marmellata ha bisogno di spazio per lo sviluppo". Le prime due registrazioni da 12 pollici non hanno sfruttato la lunghezza extra:"Carnegie Drag" era 3:15;"Carnegie Jump", 2:41. Ma alla seconda sessione, il 30 aprile, le due registrazioni da 12 pollici erano più lunghe:"Embraceable You" era 4:05;"Serenade to a Shylock", 4:32. Un altro modo per aggirare il limite di tempo era quello di emettere una selezione su entrambi i lati di un singolo record. Vaudeville stelle Gallagher e Shean ha registrato "Mr. Gallagher e Mr. Shean", scritto da Irving e Jack Kaufman, come due lati di un 10-inch 78 nel 1922 per Cameo. Una soluzione ovvia per registrazioni più lunghe consisteva nel rilasciare un set di dischi. Una prima uscita di dischi multiregistrati risale al 1903, quando HMV in Inghilterra realizzò la prima registrazione completa di un' opera, Ernani di Verdi, su 40 dischi monofacciali. Nel 1940, Commodore uscì Eddie Condon e la sua banda di registrazione di "Un buon uomo è difficile da trovare" in quattro parti, rilasciato su entrambi i lati di due 12 pollici 78s. Questa limitazione della durata delle registrazioni persisteva dal 1910 fino all' invenzione del disco LP, nel 1948. Nella musica popolare, questa limitazione di tempo di circa 3:30 su un disco da 78 rpm da 10 pollici significava che i cantanti di solito non hanno rilasciato lunghi brani su disco. Un' eccezione è la registrazione di Frank Sinatra di Rodgers e "Soliloquy"di Hammerstein, di Carosello, fatta il 28 maggio 1946. Poiché girava 7:57, più lungo di entrambi i lati di un normale disco da 78 rpm da 10 pollici, è stato pubblicato sull' etichetta Masterwork della Columbia (la divisione classica) come due lati di un disco da 12 pollici.
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doc-9003
Almeno per quanto riguarda le tracce audio digitali, all' epoca la qualità del suono era insuperabile rispetto alle videocassette consumer, ma la qualità delle colonne sonore analogiche variava notevolmente a seconda del disco e, talvolta, del lettore. Molti lettori LD di fascia bassa e primitiva avevano componenti audio analogici scadenti, e molti dei primi dischi avevano tracce audio analogiche poco conosciute, rendendo le colonne sonore digitali in qualsiasi forma più desiderabile per gli appassionati seri. I titoli Early DiscoVision e LaserDisc mancavano dell' opzione audio digitale, ma molti di quei film ricevettero il suono digitale nelle successive ristampe di Universal, e la qualità delle tracce audio analogiche in genere migliorò molto con il passare del tempo. Molti dischi che originariamente portavano vecchie tracce stereo analogiche ricevevano invece nuove tracce Dolby Stereo e Dolby Surround, spesso in aggiunta alle tracce digitali, contribuendo così a migliorare la qualità del suono. Successivamente i dischi analogici applicavano anche la funzione CX Noise Reduction, che migliorava il rapporto segnale-rumore del loro audio.
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doc-6615
Per i primi decenni di produzione discografica, il suono è stato registrato direttamente sul "master disc" dello studio di registrazione. A partire dal 1950 circa (precoce per alcune grandi case discografiche, più tardi per alcune piccole case discografiche) è diventato usuale che l' esibizione fosse dapprima registrata su un nastro audio, che poteva poi essere processata e/o modificata, e poi raddoppiata sul disco master. Una taglierina per dischi avrebbe inciso le scanalature nel disco master. Le prime versioni di questi dischi master erano in cera morbida, e più tardi è stata utilizzata una lacca più dura. Il processo di mastering era in origine una sorta di arte, dato che l' operatore doveva consentire manualmente le variazioni del suono che influivano sull' ampiezza dello spazio per il solco necessario per ogni rotazione.
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doc-6587
Termini come "long-play" (LP) e "extended-play" (EP) descrivono dischi multitraccia che suonano molto più a lungo rispetto ai dischi single-item per lato, che in genere non vanno molto oltre i quattro minuti per lato. Un LP può suonare fino a 30 minuti per lato, anche se la maggior parte di essi viene suonata per circa 22 minuti per lato, portando il tempo di riproduzione totale di una tipica registrazione LP a circa quarantacinque minuti. Molti LP pre-1952, tuttavia, suonavano per circa 15 minuti per lato. Il formato da 45 giri/min. da 7 pollici contiene normalmente un elemento per lato, ma un EP da 7 pollici potrebbe ottenere tempi di registrazione da 10 a 15 minuti a spese di attenuare e comprimere il suono per ridurre la larghezza richiesta dalla scanalatura. I dischi EP sono stati generalmente utilizzati per rendere disponibili brani non su singoli, inclusi brani su album LP in formato più piccolo e meno costoso per coloro che avevano solo 45 rpm. L' ampio foro centrale sui dischi da 45 rpm da 7 pollici a 45 giri/min.
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doc-6607
Registrazione elettrica che si sviluppò durante il tempo in cui la prima radio stava diventando popolare (1925) ha beneficiato di microfoni e amplificatori utilizzati in studi radiofonici. Le prime registrazioni elettriche ricordavano timbricamente le registrazioni acustiche, ad eccezione dei bassi e degli alti più registrati e dei suoni delicati e delle sfumature tagliate sui dischi. Questo nonostante alcuni microfoni in carbonio utilizzati, che avevano risonanze che coloravano il tono registrato. Il microfono a doppio pulsante in carbonio con diaframma teso è stato un netto miglioramento. In alternativa, il microfono a condensatore di stile Wente usato con il metodo di registrazione autorizzato Western Electric aveva una brillante gamma media ed era incline a sovraccaricare di sibilanti nel parlato, ma in genere ha dato una riproduzione più accurata rispetto ai microfoni al carbonio.
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doc-6548
Nel 1901 furono introdotti dischi da 10 pollici, seguiti nel 1903 da dischi da 12 pollici. Questi potrebbero giocare per più di tre e quattro minuti rispettivamente, mentre i cilindri contemporanei potevano giocare solo per circa due minuti. Nel 1909, nel tentativo di decollare il vantaggio del disco, Edison introdusse la bombola d' ambra Amberol nel 1909, con un tempo di gioco massimo di 4 minuti (a 160 rpm), che a sua volta fu sostituita dalla Blue Amberol Records, che aveva una superficie di gioco fatta di celluloide, una plastica, che era molto meno fragile. Nonostante questi miglioramenti, nel corso degli anni' 10 i dischi hanno decisamente vinto questa prima guerra del formato, anche se Edison ha continuato a produrre nuovi cilindri Blue Amberol per una clientela sempre più esigente fino alla fine del 1929. Nel 1919 i brevetti di base per la produzione di dischi tagliati lateralmente erano scaduti, aprendo il campo ad innumerevoli aziende per produrli. I dischi analogici avrebbero dominato il mercato dell' home entertainment fino a quando non furono venduti dal digital compact disc alla fine degli anni' 80 (che a sua volta è stato soppiantato da registrazioni audio digitali distribuite attraverso negozi di musica online e condivisione di file Internet).
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