Per una migliore fedeltà alla sorgente, il rapporto del campo trasmesso, le linee e il frame rate dovrebbero corrispondere a cosa?
doc-7228
Il formato ottimale per una trasmissione dipende dal tipo di supporto di registrazione video utilizzato e dalle caratteristiche dell' immagine. Per una migliore fedeltà alla sorgente, il rapporto del campo trasmesso, le linee e il frame rate devono corrispondere a quelli della sorgente.
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doc-7197
Il servizio televisivo britannico ad alta definizione iniziò le prove nell' agosto del 1936 e un servizio regolare il 2 novembre 1936 utilizzando sia la scansione sequenziale della linea Baird 240 (meccanica) (poi ricristallizzata in modo impreciso' progressivo') che i sistemi interlacciati di linea (elettronici) Marconi-EMI 405. Il sistema Baird è stato interrotto nel febbraio 1937. Nel 1938 la Francia seguì con il proprio sistema a 441 linee, le cui varianti vennero utilizzate anche in altri paesi. Il sistema USA NTSC 525-line si è unito nel 1941. Nel 1949 la Francia introdusse uno standard di risoluzione ancora più elevato a 819 linee, un sistema che avrebbe dovuto essere ad alta definizione anche secondo gli standard odierni, ma che era solo monocromatico e i limiti tecnici del tempo gli impedivano di raggiungere la definizione di cui avrebbe dovuto essere capace. Tutti questi sistemi utilizzavano l' interlacciamento e un rapporto di aspetto 4:3 ad eccezione del sistema a 240 linee che era progressivo (in realtà descritto all' epoca con il termine tecnicamente corretto "sequenziale") e del sistema a 405 linee che iniziò come 5:4 e successivamente passò a 4:3. Il sistema 405-line ha adottato l' idea rivoluzionaria (all' epoca) di scansione interlacciata per superare il problema dello sfarfallio della linea 240 con il suo frame rate di 25 Hz. Il sistema a 240 linee avrebbe potuto raddoppiare il frame rate, ma ciò avrebbe significato che il segnale trasmesso sarebbe raddoppiato in larghezza di banda, un' opzione inaccettabile in quanto la banda video baseband non avrebbe dovuto superare i 3 MHz.
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doc-7213
Include anche il formato di scansione alternativa 1440×1152 HDMAC. (Secondo alcuni rapporti, un formato proposto di 750 linee (720p) (720 linee progressivamente scansionate) è stato visto da alcuni all' ITU come formato televisivo avanzato piuttosto che come un vero formato HDTV, e quindi non è stato incluso, anche se i sistemi 1920×1080i e 1280×720p per una gamma di frame e field rate sono stati definiti da diversi standard SMPTE statunitensi).
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doc-7227
Una sorgente ad altissima risoluzione può richiedere una maggiore larghezza di banda rispetto a quella disponibile per essere trasmessa senza perdita di fedeltà. La compressione persa che viene utilizzata in tutti i sistemi di memorizzazione e trasmissione HDTV digitali distorce l' immagine ricevuta rispetto alla sorgente non compressa.
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doc-7224
Per la denominazione commerciale di un prodotto, il frame rate viene spesso abbandonato ed è implicito nel contesto (ad esempio, un televisore 1080i). È anche possibile specificare un frame rate senza una risoluzione. Ad esempio, 24p significa 24 fotogrammi di scansione progressiva al secondo e 50i significa 25 fotogrammi interlacciati al secondo.
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doc-7211
Nel 1983, il settore delle telecomunicazioni radio (ITU-R) dell' Unione internazionale delle telecomunicazioni (UIT) ha istituito un gruppo di lavoro (IWP11/6) con l' obiettivo di stabilire un unico standard internazionale per le TV ad alta definizione. Una delle questioni più spinose riguardava un' adeguata frequenza di rinfresco frame/field, il mondo già diviso in due campi, 25/50 Hz e 30/60 Hz, in gran parte a causa delle differenze nella frequenza di rete. Il gruppo di lavoro IWP11/6 ha esaminato molti punti di vista e nel corso degli anni' 80 ha incoraggiato lo sviluppo in una serie di settori dell' elaborazione video digitale, non da ultimo la conversione tra i due principali frame/field rate utilizzando vettori di movimento, che ha portato a ulteriori sviluppi in altri settori. Sebbene alla fine non sia stato stabilito uno standard HDTV completo, è stato raggiunto un accordo sul rapporto di aspetto.
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doc-9015
Il LaserDisc era un formato video composito: le informazioni di luminanza (bianco e nero) e crominanza (colore) venivano trasmesse in un segnale separato dal ricevitore. Anche se un buon filtro a pettine può farlo adeguatamente, questi due segnali non possono essere completamente separati. Su DVD, i dati vengono memorizzati sotto forma di blocchi digitali che compongono ogni frame indipendente. Il segnale prodotto dipende dall' apparecchiatura utilizzata per masterizzare il disco. I segnali vanno da composito e split, a YUV e RGB. A seconda del formato utilizzato, ciò può portare a una fedeltà molto più elevata, in particolare in presenza di forti bordi di colore o regioni di dettaglio elevato (soprattutto se si ha un movimento moderato nell' immagine) e di dettagli a basso contrasto come i toni della pelle, dove il pettine filtra quasi inevitabilmente un po' di dettaglio.
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doc-10408
Una frequenza di campionamento di 44,1 kHz è quasi sempre utilizzata, perché questo viene utilizzato anche per l' audio CD, la sorgente principale utilizzata per la creazione di file MP3. Una maggiore varietà di bit rate sono utilizzati su Internet. La velocità di 128 kbit/s è comunemente utilizzata, con un rapporto di compressione di 11:1, offrendo una qualità audio adeguata in uno spazio relativamente piccolo. Poiché la disponibilità della larghezza di banda Internet e le dimensioni delle unità disco rigido sono aumentate, sono diffuse velocità di trasmissione fino a 320 kbit/s più elevate.
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doc-10370
L' uso di compressione lossy è stato progettato per ridurre notevolmente la quantità di dati necessari per rappresentare la registrazione audio e ancora suonare come una riproduzione fedele dell' audio originale non compresso per la maggior parte degli ascoltatori. Un file MP3 creato utilizzando l' impostazione di 128 kbit/s risulterà in un file di circa 1/11 della dimensione del file CD creato dalla sorgente audio originale (44.100 campioni al secondo × 16 bit per campione? × 2 canali = 1.411.200 bit/s; MP3 compresso a 128 kbit/s: 128.000 bit/s[1 k = 1.000, non 1024, perché è un bit rate). Rapporto: 1,411,200/128,000 = 11,025). Un file MP3 può anche essere costruito a velocità di trasmissione superiori o inferiori, con una qualità superiore o inferiore.
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doc-1262
Dalla stagione 1987 fino alla fine degli anni' 90, la maggior parte dell' esposizione che il campionato avrebbe ricevuto è stata su ESPN, che ha trasmesso i giochi ritardati su nastro, spesso ben dopo la mezzanotte, e spesso modificato per corrispondere alla fascia oraria assegnata. La lega ricevette il suo primo assaggio di grande esposizione nel 1998, quando l' Arena Bowl XII fu trasmessa in televisione a livello nazionale come parte del vecchio Wide World of Sports dell' ABC.
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doc-7230
La pellicola fotografica 35 mm standard utilizzata per la proiezione cinematografica ha una risoluzione dell' immagine molto più elevata rispetto ai sistemi HDTV, ed è esposta e proiettata ad una velocità di 24 fotogrammi al secondo (frame/s). Per essere proiettato su televisori standard, nei paesi del sistema PAL, il film cinematografico viene scansionato alla velocità TV di 25 fotogrammi/s, con una velocità del 4,1 per cento, generalmente considerata accettabile. Nei paesi del sistema NTSC, la velocità di scansione TV di 30 frame/s provocherebbe una velocità percettibile se si tenesse la stessa cosa, e la correzione necessaria viene eseguita con una tecnica chiamata 3:2 Pulldown: su ogni coppia successiva di frame film, uno viene tenuto per tre campi video (1/20 di secondo) e l' altro per due campi video (1/30 di secondo), dando così un tempo totale per i due frame di 1/12 di secondo e quindi 24 fotogrammi al secondo.
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