Quale azienda fuori dal Giappone ha offerto giradischi laser che leggono i dischi in vinile otticamente?
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ELPJ, un' azienda giapponese, vende un giradischi laser che utilizza un laser per leggere i dischi in vinile otticamente, senza contatto fisico. Il giradischi laser elimina l' usura del disco e la possibilità di graffi accidentali, che degradano il suono, ma la sua spesa limita l' uso principalmente all' archiviazione digitale di registrazioni analogiche, e il laser non riproduce dischi in vinile colorato o foto. Nel corso degli anni' 90 sono stati provati diversi altri giradischi basati su laser, ma mentre un laser legge il solco con estrema precisione, poiché non tocca il disco, la polvere che il vinile attrae a causa della carica elettrica statica non viene spinta meccanicamente fuori dal solco, peggiorando la qualità del suono in un uso casuale rispetto alla riproduzione tradizionale dello stilo.
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Nel 1931, RCA Victor introdusse il composto Victrolac a base di vinile come materiale per alcuni dischi di formato insolito e per usi speciali. Alla fine degli anni' 30 i vantaggi del vinile in termini di leggerezza, indistruttibilità relativa e basso rumore superficiale ne avevano fatto il materiale di scelta per la programmazione radio preregistrata e per altre applicazioni critiche. Quando si trattava di normali record a 78 giri/min, tuttavia, il costo molto più elevato della materia prima, così come la sua vulnerabilità ai pesanti pickup e agli aghi d' acciaio prodotti in serie e crudelmente ancora comunemente usati nei giradischi domestici, rendeva la sua sostituzione generale per la gommalacca impraticabile a quel tempo. Durante la seconda guerra mondiale, le forze armate degli Stati Uniti hanno prodotto migliaia di 12 pollici vinile 78 rpm V-Dischi vinilico per l' uso da parte delle truppe oltreoceano. Dopo la guerra, l' uso più ampio del vinile divenne più pratico come nuovi giradischi con pickup in cristallo relativamente leggeri e stili di precisione rettificati in zaffiro o in lega esotica di osmio proliferò. Alla fine del 1945, la RCA Victor iniziò ad offrire vinili speciali in vinile rosso trasparente De Luxe di circa 78 pezzi classici, ad un prezzo de luxe. Più tardi, la Decca Records introdusse il vinile Deccalite 78s, mentre altre case discografiche crearono intrugli vinilici come Metrolite, Merco Plastic e Sav-o-flex, ma questi erano principalmente usati per produrre dischi "indistruttibili" per bambini e speciali pressature sottili per DJ in vinile per la spedizione alle stazioni radio.
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C' è una teoria che i dischi in vinile possono rappresentare udibilmente frequenze più alte rispetto ai compact disc. Secondo le specifiche del Red Book, il compact disc ha una risposta in frequenza da 20 Hz fino a 22.050 Hz, e la maggior parte dei lettori CD misura piatto in una frazione di decibel da almeno 20 Hz a 20 kHz alla massima uscita. Il rombo del giradischi oscura il limite di gamma bassa del vinile, ma l' estremità superiore può essere, con alcune testine, ragionevolmente piatta entro pochi decibel fino a 30 kHz, con un leggero roll-off. I segnali portanti dei Quad LP popolari negli anni' 70 erano a 30 kHz per essere fuori dalla gamma dell' udito umano. Il sistema uditivo umano medio è sensibile alle frequenze da 20 Hz ad un massimo di circa 20.000 Hz. I limiti di frequenza superiore e inferiore dell' udito umano variano a persona.
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Molte uscite di musica dance elettronica e hip hop sono ancora oggi preferite sul vinile; tuttavia, le copie digitali sono ancora ampiamente disponibili. Questo perché per i disc jockeyys ("DJ"), il vinile ha un vantaggio rispetto al CD: la manipolazione diretta del supporto. Tecniche DJ come lo slip-cueing, il beatmatching e il graffio hanno avuto origine su giradischi. Con i CD o le audiocassette compatte si hanno normalmente solo opzioni di manipolazione indirette, ad esempio i pulsanti di riproduzione, stop e pausa. Con un disco si può posizionare lo stilo a pochi solchi all' interno o all' esterno, accelerare o rallentare il giradischi, o addirittura invertirne la direzione, a condizione che lo stilo, il giradischi e il disco stesso siano costruiti per resistere. Tuttavia, molti progressi CDJ e DJ, come il software per DJ e vinile codificato a tempo, ora hanno queste capacità e altro ancora.
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Negli anni' 90 Rhino Records ha pubblicato una serie di serie di serie inscatolate di 78 ristampe a 78 rpm di primi successi rock and roll, destinate ai proprietari di jukebox vintage. Questo è stato un disastro perché Rhino non ha avvertito i clienti che i loro dischi sono stati fatti di vinile, e che i juke box vintage 78 RPM sono stati progettati con bracci tono pesanti e aghi in acciaio per suonare i dischi rigidi gommalacca del loro tempo. Questa mancanza di avvertimento da parte dei clienti ha dato ai dischi Rhino 78 una cattiva reputazione,[esigenza necessaria] in quanto sono stati distrutti da vecchi juke box e vecchi giradischi, ma hanno suonato molto bene sui nuovi giradischi a 78capable con i moderni bracci leggeri tono e aghi gioiello.
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Nonostante i loro difetti, come la mancanza di portabilità, i record hanno ancora sostenitori entusiasti. I dischi in vinile continuano ad essere prodotti e venduti oggi, soprattutto da rock band ed etichette indipendenti, anche se le vendite discografiche sono considerate una nicchia di mercato composta da audiofili, collezionisti e DJ. I vecchi dischi e le registrazioni fuori stampa in particolare sono molto richiesti dai collezionisti di tutto il mondo. (Vedi Raccolta delle registrazioni.) Molti nuovi album popolari vengono pubblicati su dischi in vinile e vecchi album vengono ristampati, a volte anche su vinile di qualità audiofila.
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doc-6593
I dischi master originali vengono creati con il taglio del tornio: un tornio serve per tagliare una scanalatura modulata in un disco vuoto. I dischi vuoti per il taglio venivano preparati, se necessario, dall' ingegnere del taglio, usando quello che Robert K. Morrison descriveva come "sapone metallico", contenente litargirio di piombo, ozocerite, solfato di bario, cera montana, stearina e paraffina, tra gli altri ingredienti. I dischi sonori tagliati a "cera" verrebbero posti in una camera sottovuoto e verniciati in oro per renderli elettricamente conduttivi per l' uso come mandrini in un bagno elettroformante, dove sono state realizzate le parti stampanti. Successivamente, l' azienda francese Pyral inventò un disco bianco pronto per l' uso con un sottile rivestimento laccato alla nitro-cellulosa (circa 7 mil di spessore su entrambi i lati) applicato su un substrato di alluminio. I tagli di lacca danno come risultato un master record immediatamente riproducibile o processabile. Se si desidera la stampa in vinile, il disco sonoro ancora intatto viene utilizzato come mandrino per l' elettroformazione di dischi in nichel che vengono utilizzati per la produzione di stampanti. I dischi in nichel elettroformati sono separati meccanicamente dai rispettivi mandrini. Questo è fatto con relativa facilità perché non si verifica alcuna vera e propria "placcatura" del mandrino nel tipo di elettrodeposizione nota come elettroformazione, a differenza della galvanica, in cui l' adesione della nuova fase del metallo è chimica e relativamente permanente. Il rivestimento in argento, spesso uno spessore di una sola mocolla, spruzzato sul disco in lacca per renderlo elettricamente conduttivo in superficie, è stato applicato sul lato frontale del disco in nichel. Questo disco per impronta negativa (avente le creste al posto delle scanalature) è noto come master di nichel,"matrice" o "padre". Il "padre" viene poi utilizzato come mandrino per elettroformare un disco positivo noto come "madre". Molte madri possono essere coltivate su un solo "padre" prima che le creste si deteriorino al di là di un uso efficace. Le "madri" vengono poi utilizzate come mandrini per l' elettroformazione di dischi più negativi detti "figli". Ogni "madre" può essere usata per fare molti "figli" prima di deteriorarsi. I "figli" vengono poi convertiti in "stampatori" mediante la punzonatura al centro di un foro del mandrino (che è stato perso dal disco della lacca durante l' elettroformazione iniziale del "padre") e la formatura personalizzata del profilo di pressatura target. Questo permette di posizionarli negli stampi della macchina da registrazione di destinazione (marca e modello) e, mediante l' asportazione al centro, di facilitare l' adesione dell' etichetta, che viene incollata alla pressatura del vinile senza colla. In questo modo, diversi milioni di dischi in vinile possono essere prodotti da un unico disco sonoro laccato. Quando sono necessari solo poche centinaia di dischi, invece di elettroformare un "figlio" (per ogni lato), il "padre" viene rimosso del suo argento e convertito in un timbro. La produzione con quest' ultimo metodo, noto come "processo in due fasi" (poiché non comporta la creazione di "figli" ma la creazione di "madri", che vengono utilizzate per il test di gioco e conservate come "sicurezze" per l' elettroformazione di futuri "figli") è limitata a poche centinaia di presse viniliche. Il conteggio della pressatura può aumentare se il bollitore si blocca e la qualità del vinile è elevata.
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I dischi in vinile possono essere deformati a causa di calore, stoccaggio improprio, esposizione alla luce solare o difetti di fabbricazione, come ad esempio un involucro di plastica troppo stretto sulla copertina dell' album. Un piccolo grado di ordito era comune, e permettendo che facesse parte dell' arte del giradischi e del design del braccio. Il "wow" (variazione del passo una volta per volta per ogni giro) potrebbe derivare da un' orditura o da un foro del mandrino non centrato con precisione. La pratica standard per gli LP era quella di collocare l' LP in una copertina interna di carta o plastica. Questo, se collocato all' interno del coperchio esterno del cartone in modo che l' apertura si trovasse interamente all' interno del coperchio esterno, avrebbe ridotto l' ingresso di polvere sulla superficie del disco. Singoli, con rare eccezioni, avevano copertine di carta semplice senza copertina interna.
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Il basso livello di rumore superficiale del vinile rispetto alla gommalacca non è stato dimenticato, né la sua durata. Alla fine degli anni' 30, gli spot radiofonici e i programmi radio preregistrati inviati ai fantini a disco iniziarono ad essere timbrati in vinile, quindi non si rompevano nella posta. A metà degli anni Quaranta, anche per lo stesso motivo, a metà degli anni Quaranta, cominciarono ad essere realizzate copie speciali di dischi in vinile. Questi erano tutti 78 giri/min. Durante e dopo la seconda guerra mondiale, quando le forniture di gommalacca erano estremamente limitate, i dischi di 78 giri/min sono stati pressati in vinile anziché in gommalacca, in particolare i dischi di 78 giri (30 cm) da 12 pollici su sei minuti, prodotti da V-Disc per la distribuzione alle truppe statunitensi nella seconda guerra mondiale. Negli anni Quaranta, le trascrizioni radio, che erano solitamente su dischi da 16 pollici, ma a volte 12 pollici, erano sempre fatte di vinile, ma tagliate a 33 1-3 giri/minuto. Trascrizioni più corte sono state spesso tagliate a 78 giri/minuto.
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doc-3650
Il Compact Disc è un' evoluzione della tecnologia LaserDisc, in cui viene utilizzato un raggio laser focalizzato che consente l' elevata densità di informazioni richiesta per segnali audio digitali di alta qualità. I prototipi sono stati sviluppati da Philips e Sony in modo indipendente alla fine degli anni Settanta. Nel 1979, Sony e Philips hanno creato una task force congiunta di ingegneri per progettare un nuovo disco audio digitale. Dopo un anno di sperimentazione e discussione, lo standard Red Book CD-DA è stato pubblicato nel 1980. Dopo la loro uscita commerciale nel 1982, i compact disc e i loro lettori erano estremamente popolari. Nonostante costi fino a 1.000 dollari, tra il 1983 e il 1984 sono stati venduti negli Stati Uniti oltre 400.000 lettori CD. Il successo del compact disc è stato attribuito alla collaborazione tra Philips e Sony, che si sono riunite per concordare e sviluppare hardware compatibile. Il design unificato del compact disc ha permesso ai consumatori di acquistare qualsiasi disco o lettore da qualsiasi azienda, e ha permesso al CD di dominare il mercato della musica a casa incontrastata.
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doc-9034
Nel 1991, diversi produttori annunciarono le specifiche per quello che sarebbe diventato noto come MUSE LaserDisc, che rappresentava un arco di tempo di quasi 15 anni fino a quando le imprese di questo sistema HD disco ottico analogico analogico sarebbe finalmente duplicato digitalmente da HD DVD e Blu-ray Disc. Codificati utilizzando il sistema TV analogico MUSE "Hi-Vision" di NHK, i dischi MUSE funzionano come i LaserDischi standard, ma contengono un video ad alta definizione di 1.125 linee (1.035 linee visibili) (Sony HDVS) con un rapporto di aspetto 5:3. I dischi MUSE possono essere codificati come i LaserDischi standard. I lettori MUSE erano anche in grado di riprodurre dischi in formato NTSC standard e hanno prestazioni superiori a quelle dei lettori non MUSE anche con questi dischi NTSC. I lettori capaci di MUSE presentavano diversi vantaggi degni di nota rispetto ai lettori LaserDisc standard, tra cui un laser rosso con una lunghezza d' onda molto più stretta rispetto ai laser presenti nei lettori standard. Il laser rosso era in grado di leggere attraverso i difetti del disco come graffi e anche marciume del disco delicato che avrebbe causato la maggior parte degli altri giocatori di fermare, balbettare o cadere.
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