Che cosa causerebbe i suoni a bassa frequenza durante l' ascolto?
doc-6597
Le forze di pattinaggio del braccio e altre perturbazioni vengono rilevate anche dallo stilo. Si tratta di una forma di multiplexing in frequenza, in quanto il segnale di controllo (forza di recupero) utilizzato per mantenere lo stilo nel solco viene trasportato dallo stesso meccanismo del suono stesso. Le frequenze subsoniche inferiori a circa 20 Hz nel segnale audio sono dominate dagli effetti di tracciamento, che è una forma di rumble indesiderato ("rumore di tracciamento") e si fonde con le frequenze udibili nella gamma dei bassi profondi fino a circa 100 Hz. L' apparecchiatura audio ad alta fedeltà è in grado di riprodurre rumori e rumble. Durante un passaggio silenzioso, i coni dei diffusori dei woofer possono talvolta vibrare con l' inseguimento subsonico dello stilo, a frequenze più basse di appena sopra 0,5 Hz (la frequenza alla quale gira il giradischi a 33 1-3 rpm; 5-9 Hz esattamente su un giradischi ideale). Un' altra ragione per il materiale a bassissima frequenza può essere un disco deformato: le sue ondulazioni producono frequenze di pochi hertz e gli amplificatori attuali hanno larghezze di banda di potenza elevate. Per questo motivo, molti ricevitori stereo contenevano un filtro subsonico commutabile. Alcuni contenuti subsonici sono direttamente fuori fase in ogni canale. Se riprodotto su un sistema mono subwoofer, il rumore si annulla, riducendo significativamente la quantità di rumble riprodotto.
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doc-12299
Secondo l' American National Standards Institute, il pitch è l' attributo uditivo del suono secondo il quale i suoni possono essere ordinati su una scala da bassa ad alta. Dal momento che il pitch è un proxy così vicino per la frequenza, è quasi interamente determinato dalla velocità con cui l' onda sonora fa vibrare l' aria e non ha quasi nulla a che vedere con l' intensità o l' ampiezza dell' onda. Cioè,"high" pitch significa oscillazione molto rapida, e "low" pitch corrisponde a un' oscillazione più lenta. Ciononostante, l' idioma relativo all' altezza verticale rispetto al suono è condiviso dalla maggior parte delle lingue. Almeno in inglese, è solo una delle tante profonde metafore concettuali che coinvolgono su/giù. L' esatta storia etimologica del senso musicale del tono alto e basso è ancora poco chiara. Ci sono prove che gli esseri umani effettivamente percepiscono che la sorgente di un suono è leggermente più alta o più bassa nello spazio verticale quando la frequenza sonora è aumentata o diminuita.
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doc-8008
Molti insetti possiedono organi di percezione molto sensibili o specializzati. Alcuni insetti come le api possono percepire lunghezze d' onda ultraviolette o rilevare la luce polarizzata, mentre le antenne delle falene maschili possono rilevare i feromoni delle falene femminili a distanze di molti chilometri. La vespa di carta gialla (Polistes versicolor) è conosciuta per i suoi movimenti di scommessa come una forma di comunicazione all' interno della colonia; può scimmiare con una frequenza di 10,6±2,1 Hz (n=190). Questi movimenti di scommessa possono segnalare l' arrivo di nuovo materiale nel nido e l' aggressione tra i lavoratori può essere utilizzata per stimolare altri ad aumentare le spedizioni di foraggiamento. C' è una spiccata tendenza a trovare un compromesso tra acuità visiva e acutezza chimica o tattile, tale che la maggior parte degli insetti con occhi ben sviluppati hanno antenne ridotte o semplici, e viceversa. Ci sono una varietà di meccanismi diversi con cui gli insetti percepiscono il suono, mentre i modelli non sono universali, gli insetti possono generalmente sentire il suono se sono in grado di produrlo. Diverse specie di insetti possono avere udito variabile, anche se la maggior parte degli insetti può sentire solo una gamma ristretta di frequenze in relazione alla frequenza dei suoni che possono produrre. Le zanzare sono state trovate per sentire fino a 2 kHz. e alcune cavallette possono sentire fino a 50 kHz. Alcuni insetti predatori e parassiti possono rilevare i suoni caratteristici dei loro prede o ospiti.
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doc-12303
E' ancora possibile che due suoni di intonazione indefinita siano chiaramente più alti o più bassi uno rispetto all' altro. Per esempio, un rullante suona più alto di un basso, anche se entrambi hanno intonazione indefinita, perché il suo suono contiene frequenze più alte. In altre parole, è possibile e spesso facile discernere all' incirca le relative intonazioni di due suoni di intonazione indefinita, ma i suoni di intonazione indefinita non corrispondono ordinatamente a qualsiasi intonazione specifica. Un particolare tipo di intonazione si verifica spesso nella natura libera quando il suono raggiunge l' orecchio di un osservatore direttamente dalla sorgente, e anche dopo aver riflesso una superficie che riflette il suono. Questo fenomeno è chiamato tono di ripetizione, perché l' aggiunta a se stessa di una vera ripetizione del suono originale è il presupposto fondamentale.
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doc-12300
Un suono generato su qualsiasi strumento produce molte modalità di vibrazione che si verificano contemporaneamente. Un ascoltatore sente numerose frequenze contemporaneamente. La vibrazione con la frequenza più bassa è chiamata frequenza fondamentale; le altre frequenze sono tonali. Le armoniche sono un' importante classe di sfumature con frequenze che sono multipli interi del fondamentale. Indipendentemente dal fatto che le frequenze più alte siano o meno multipli interi, vengono collettivamente chiamati parziali, riferendosi alle diverse parti che compongono lo spettro totale.
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doc-6550
Durante la prima metà degli anni Venti del 1920, ingegneri di Western Electric, così come inventori indipendenti come Orlando Marsh, ha sviluppato la tecnologia per catturare il suono con un microfono, amplificandolo con valvole a vuoto, poi utilizzando il segnale amplificato per pilotare una testina di registrazione elettromagnetica. Le innovazioni di Western Electric hanno portato ad una risposta in frequenza molto più ampia e uniforme, creando una registrazione drammaticamente più completa, chiara e naturale. Si potrebbero ora catturare suoni distanti o meno forti, impossibili da registrare con i vecchi metodi. Il volume era ora limitato solo dalla spaziatura dei solchi sul disco e dalle limitazioni del dispositivo di riproduzione previsto. Victor e Columbia hanno concesso in licenza il nuovo impianto elettrico di Western Electric e hanno iniziato ad emettere dischi registrati elettricamente nel 1925. La prima registrazione classica è stata quella di Chopin impromptus e dei Litanei di Schubert di Alfred Cortot per Victor.
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doc-13499
Un vantaggio iniziale della corrente alternata è che le resistenze di dissipazione dell' energia utilizzate nelle locomotive CC per il controllo della velocità non erano necessarie in una locomotiva CA: più rubinetti sul trasformatore possono fornire una gamma di tensioni. Gli avvolgimenti separati del trasformatore a bassa tensione alimentano l' illuminazione e i motori che azionano le macchine ausiliarie. Più recentemente, lo sviluppo di semiconduttori ad altissima potenza ha fatto sì che il classico motore "universale" AC/DC sia stato in gran parte sostituito con il motore asincrono trifase alimentato da un variatore di frequenza, uno speciale inverter che varia sia in frequenza che in tensione per controllare la velocità del motore. Questi convertitori di frequenza possono funzionare in modo uniforme su corrente continua o alternata di qualsiasi frequenza e molte locomotive elettriche moderne sono progettate per gestire diverse tensioni di alimentazione e frequenze per semplificare il funzionamento transfrontaliero.
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doc-6614
C' è una teoria che i dischi in vinile possono rappresentare udibilmente frequenze più alte rispetto ai compact disc. Secondo le specifiche del Red Book, il compact disc ha una risposta in frequenza da 20 Hz fino a 22.050 Hz, e la maggior parte dei lettori CD misura piatto in una frazione di decibel da almeno 20 Hz a 20 kHz alla massima uscita. Il rombo del giradischi oscura il limite di gamma bassa del vinile, ma l' estremità superiore può essere, con alcune testine, ragionevolmente piatta entro pochi decibel fino a 30 kHz, con un leggero roll-off. I segnali portanti dei Quad LP popolari negli anni' 70 erano a 30 kHz per essere fuori dalla gamma dell' udito umano. Il sistema uditivo umano medio è sensibile alle frequenze da 20 Hz ad un massimo di circa 20.000 Hz. I limiti di frequenza superiore e inferiore dell' udito umano variano a persona.
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doc-10406
Uno studio approfondito di qualità audio MP3, sound artist e compositore del progetto di Ryan Maguire "The Ghost in the MP3" isola i suoni persi durante la compressione MP3. Nel 2015, ha rilasciato il brano "moDernisT" (un anagramma di "Tom's Diner"), composto esclusivamente dai suoni cancellati durante la compressione MP3 del brano "Tom's Diner", il brano originariamente utilizzato nella formulazione dello standard MP3. Un resoconto dettagliato delle tecniche utilizzate per isolare i suoni eliminati durante la compressione MP3, insieme alla motivazione concettuale del progetto, è stato pubblicato negli Atti 2014 della Conferenza Internazionale di Computer Musicale.
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doc-12315
I "fotoelettrici" emessi come risultato dell' effetto fotoelettrico hanno una certa energia cinetica, che può essere misurata. Questa energia cinetica (per ogni fotoelettrone) è indipendente dall' intensità della luce, ma dipende linearmente dalla frequenza; e se la frequenza è troppo bassa (corrispondente ad un' energia fotonica inferiore alla funzione di lavoro del materiale), nessun fotoelettroni viene emesso, a meno che una pluralità di fotoni, la cui somma energetica è maggiore dell' energia dei fotoelettrici, non agisca praticamente simultaneamente (multifotoni) fotoelettrici.
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doc-12305
Le teorie temporali offrono un' alternativa che fa appello alla struttura temporale dei potenziali d' azione, per lo più il blocco di fase e mode-locking dei potenziali d' azione alle frequenze in uno stimolo. Il modo preciso in cui questa struttura temporale aiuta il codice per l' intonazione a livelli superiori è ancora dibattuto, ma l' elaborazione sembra basarsi su un' autocorrelazione dei potenziali di azione nel nervo uditivo. Tuttavia, si è osservato da tempo che non è stato trovato un meccanismo neurale che possa portare a un ritardo, un' operazione necessaria di una vera autocorrelazione. Almeno un modello mostra che un ritardo temporale non è necessario per produrre un modello di autocorrelazione della percezione dell' intonazione, che attrae gli spostamenti di fase tra i filtri cocleari; tuttavia, il lavoro precedente ha dimostrato che certi suoni con un picco prominente nella loro funzione di autocorrelazione non suscitano un corrispondente precetto dell' intonazione, e che certi suoni senza picco nella loro funzione di autocorrelazione suscitano comunque un pitch. Per essere un modello più completo, l' autocorrelazione deve quindi essere applicata ai segnali che rappresentano l' output della coclea, come tramite istogrammi interspike-intervallazione-interspike-interval. Alcune teorie della percezione dell' intonazione ritengono che l' intonazione abbia delle ambiguità di ottava intrinseche, e quindi sia meglio scomporla in un croma di intonazione, un valore periodico intorno all' ottava, come i nomi delle note nella musica occidentale e un' altezza dell' intonazione, che può essere ambigua, che indica l' ottava in cui si trova l' intonazione.
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doc-14048
Russo distingue tra i fonemi consonanti con articolazione palatale secondaria e quelli senza, i cosiddetti suoni morbidi e duri. Questa distinzione si trova tra coppie di quasi tutte le consonanti ed è una delle caratteristiche più distintive della lingua. Un altro aspetto importante è la riduzione delle vocali non sollecitate. Lo stress, che cosa è imprevedibile, non è normalmente indicato ortograficamente anche se un accento acuto facoltativo (??????, znak udareniya) può essere usato per marcare lo stress, ad esempio per distinguere tra le parole omografiche, per esempio??? (zamok, significa serratura) e??? (zamok, significa castello), o per indicare il vero e proprio? fonemi consonanti con articolazione secondaria palatale.
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