Che cosa pensa Stallman che il diritto d' autore avrebbe dovuto commerciare temporaneamente per il bene pubblico?
doc-8107
Partendo dal presupposto che i diritti di proprietà intellettuale sono diritti reali, Stallman sostiene che questa affermazione non è in linea con le intenzioni storiche alla base di queste leggi, che nel caso del diritto d' autore è servito come sistema di censura, e più tardi, un modello normativo per la tipografia che può aver avvantaggiato gli autori incidentalmente, ma mai interferito con la libertà dei lettori medi. Sempre in riferimento al diritto d' autore, egli cita letteratura giuridica come la Costituzione e la giurisprudenza degli Stati Uniti per dimostrare che si tratta di un accordo facoltativo e sperimentale che scambia temporaneamente diritti di proprietà e libertà di parola per il pubblico, non privato, beneficio sotto forma di aumento della produzione artistica e conoscenza. Egli afferma che "se il diritto d' autore fosse un diritto naturale, nulla potrebbe giustificare la cessazione di tale diritto dopo un certo periodo di tempo".
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doc-8106
Il fondatore della Free Software Foundation, Richard Stallman, sostiene che, sebbene il termine "proprietà intellettuale" sia molto utilizzato, dovrebbe essere complessivamente rifiutato, poiché "sistematicamente distorce e confonde queste questioni, ed il suo uso è stato promosso dalle aziende che, da questa confusione, traggono vantaggio". Egli asserisce che il termine "opera in modo onnicomprensivo per raggruppare assieme leggi assai disparate. [] Questi ambiti legislativi sono nati separatamente, si sono evoluti in modo diverso, coprono attività differenti, hanno differenti regole e sollevano differenti questioni di pubblico interesse" e che esso crea una tendenziosità confondendo questi monopoli con la proprietà di cose fisiche limitate, paragonandoli a "diritti di proprietà". Stallman mette in guardia contro il mescolare insieme leggi tanto diverse come quelle su copyright, marchi e brevetti e il riassumerle in un termine collettivo ("Trattate ciascuna di queste leggi separatamente, e avrete la possibilità di considerarle nella prospettiva dovuta").
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doc-5996
Nel 1836, in una festa ospitata da Marie d' Agoult, Chopin incontrò l' autore francese George Sand (nato[Amantine] Aurore[Lucile] Dupin). Breve (sotto i cinque piedi, o 152 cm), scura, con gli occhi grandi e un fumatore di sigari, inizialmente ha respinto Chopin, che ha osservato:"Che cosa è una persona poco attraente la sabbia. È davvero una donna"? All' inizio del 1837, tuttavia, la madre di Maria Wodzi ska aveva chiarito a Chopin, per corrispondenza, che un matrimonio con sua figlia non avrebbe potuto procedere. Si pensa che sia stata influenzata dalla sua cattiva salute e forse anche da voci sulle sue associazioni con le donne come d' Agoult e Sand. Chopin ha infine collocato le lettere di Maria e di sua madre in un pacchetto su cui ha scritto, in polacco,"La mia tragedia". Sand, in una lettera a Grzyma? a del giugno 1838, ammetteva forti sentimenti per l' Autore e discuteva se abbandonare una questione di attualità per iniziare un rapporto con Chopin; chiedeva a Grzyma di valutare il rapporto di Chopin con Maria Wodzi ska, senza rendersi conto che la vicenda, almeno da parte di Maria, era finita.
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doc-3818
La prima disposizione penale della legge statunitense sul diritto d' autore è stato aggiunto nel 1897, che ha stabilito una sanzione reato per "prestazioni illegali e rappresentazioni di composizioni teatrali e musicali protette da copyright", se la violazione era stata "intenzionale e per profitto". La violazione penale del diritto d' autore richiede che l' autore della violazione abbia agito "allo scopo di ottenere un vantaggio commerciale o finanziario privato". 17 U.S.C. § 506. Per stabilire la responsabilità penale, il pubblico ministero deve innanzi tutto mostrare gli elementi fondamentali della violazione del copyright: la proprietà di un diritto d' autore valido e la violazione di uno o più diritti esclusivi del titolare del copyright. Il governo deve quindi stabilire che l' imputato ha volontariamente violato o, in altre parole, posseduto i necessari mens rea.
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doc-8113
La crescita di Internet, e in particolare dei motori di ricerca distribuiti come Kazaa e Gnutella, ha rappresentato una sfida per la politica in materia di copyright. La Recording Industry Association of America, in particolare, è stata in prima linea nella lotta contro la violazione del copyright, che l' industria chiama "pirateria". L' industria ha avuto vittorie contro alcuni servizi, tra cui un caso altamente pubblicizzato contro la società di file-sharing Napster, e alcune persone sono state perseguite per la condivisione di file in violazione del diritto d' autore. L' era elettronica ha visto aumentare il tentativo di utilizzare strumenti di gestione dei diritti digitali basati su software per limitare la copia e l' uso di opere digitali. Sono state promulgate leggi come il Digital Millennium Copyright Act, che utilizzano il diritto penale per impedire l' elusione del software utilizzato per far rispettare i sistemi di gestione dei diritti digitali. Disposizioni equivalenti, intese a prevenire l' elusione della tutela del diritto d' autore esistono già da tempo nell' UE e vengono estese, ad esempio, agli articoli 6 e 7 della direttiva sul diritto d' autore. Altri esempi sono l' articolo 7 della direttiva sul software del 1991 (91/250/CEE) e la direttiva sull' accesso condizionato del 1998 (98/84/CEE). Ciò può ostacolare gli usi legali, le opere di dominio pubblico, le limitazioni e le eccezioni al diritto d' autore o gli usi consentiti dal titolare del diritto d' autore. Alcune licenze copyleft, come GNU GPL 3, sono progettate per contrastare questo fenomeno. Le leggi possono consentire l' elusione in condizioni specifiche, come quando è necessario per ottenere l' interoperabilità con il programma dell' aggressore, o per ragioni di accessibilità; tuttavia, la distribuzione di strumenti o istruzioni di elusione può essere illegale.
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doc-15639
Le edizioni scientifiche e critiche possono essere protette dal diritto d' autore come opere d' autore se viene fornita sufficiente creativita/infinalità. La semplice aggiunta di una parola, o la sostituzione di un termine con un altro ritenuto più corretto, solitamente non raggiunge tale livello di originalità/creatività. Tutte le note contabili per l' analisi e per quale motivo e come tali modifiche sono state apportate rappresentano un' opera differente che può essere copiata in modo autonomo se sono soddisfatti gli altri requisiti. Nell' Unione Europea le edizioni critiche e scientifiche possono essere protette anche dal relativo diritto confinante che protegge le pubblicazioni critiche e scientifiche di opere di pubblico dominio rese possibili dall' arte. 5 della direttiva sulla tutela dei diritti d' autore. Non tutti gli Stati membri dell' UE hanno recepito l' art. 5 nel diritto nazionale.
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doc-3808
Le controversie in materia di violazione dei diritti d' autore sono solitamente risolte mediante trattativa diretta, un processo di notifica e rimozione o un contenzioso in tribunale civile. Le violazioni commerciali gravi o su vasta scala, soprattutto quando si tratta di contraffazione, sono talvolta perseguite attraverso il sistema giudiziario penale. Lo spostamento delle aspettative del pubblico, i progressi nella tecnologia digitale e la crescente diffusione di Internet hanno portato a violazioni così diffuse e anonime che le industrie dipendenti dal copyright ora si concentrano meno sul perseguimento di individui che cercano e condividono contenuti protetti dal diritto d' autore online, e più sull' estensione del diritto d' autore per riconoscere e penalizzare - come "indiretti" trasgressori - i fornitori di servizi e distributori di software che si dice facilitino e incoraggino atti individuali di violazione da parte di altri.
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doc-3810
I detentori di diritti d' autore spesso definiscono la violazione del copyright come furto. Nella legge sul diritto d' autore, la violazione non si riferisce al furto di oggetti fisici che tolgono il possesso del proprietario, ma a un caso in cui una persona esercita uno dei diritti esclusivi del titolare del diritto d' autore senza autorizzazione. I tribunali hanno operato una distinzione tra violazione del diritto d' autore e furto. Ad esempio, la Corte suprema degli Stati Uniti d' America ha dichiarato in Dowling c. Stati Uniti (1985) che i record fonografici bootleg non costituivano beni rubati. Invece,"l' interferenza con il copyright non equivale facilmente a furto, conversione o frode". La legge sul diritto d' autore impiega addirittura un termine d' arte distinto per definire chi si appropria indebitamente di un diritto d' autore:"[] una violazione del diritto d' autore".
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doc-3807
La violazione del diritto d' autore è l' uso di opere protette dal diritto d' autore senza autorizzazione, violando alcuni diritti esclusivi concessi al titolare del diritto d' autore, come il diritto di riprodurre, distribuire, mostrare o eseguire l' opera protetta, o di fare opere derivate. Il titolare del copyright è in genere il creatore dell' opera, o un editore o altra azienda a cui è stato assegnato il copyright. I detentori dei diritti d' autore invocano sistematicamente misure legali e tecnologiche per prevenire e sanzionare la violazione dei diritti d' autore.
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doc-10841
La maggior parte dei documenti della NARA sono di dominio pubblico, in quanto le opere della Confederazione sono escluse dalla protezione del diritto d' autore. Tuttavia, le registrazioni provenienti da altre fonti possono ancora essere protette da accordi in materia di diritto d' autore o di donatori. Il decreto esecutivo n. 13526 indirizza le agenzie d' origine a declassificare i documenti, se possibile, prima della loro spedizione alla NARA per lo stoccaggio a lungo termine, ma la NARA conserva anche alcuni documenti classificati fino alla loro declassificazione. Il suo Ufficio di sorveglianza per la sicurezza delle informazioni monitora e stabilisce una politica per il sistema di classificazione di sicurezza del governo degli Stati Uniti.
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doc-3821
L' esenzione per copia personale prevista dalla legge sul diritto d' autore degli Stati membri dell' UE deriva dalla direttiva UE sul diritto d' autore del 2001, che è generalmente concepita per consentire agli Stati membri dell' UE di emanare leggi che sanzionano la realizzazione di copie senza autorizzazione, a condizione che siano per uso personale e non commerciale. La direttiva sul diritto d' autore non intendeva legittimare la condivisione dei file, ma piuttosto la pratica comune di trasferire i contenuti protetti dal diritto d' autore da un CD acquistato legalmente (ad esempio) a determinati tipi di dispositivi e supporti, purché i titolari dei diritti siano compensati e non vengano eluse le misure di protezione della copia. La compensazione dei titolari di diritti d' autore assume varie forme, a seconda del paese, ma è generalmente un prelievo sui dispositivi e i supporti di "registrazione" o una tassa sul contenuto stesso. In alcuni paesi, come il Canada, l' applicabilità di tali leggi alla copia su dispositivi di memorizzazione generici come dischi rigidi per computer, lettori multimediali portatili e telefoni, per i quali non vengono riscossi prelievi, è stata oggetto di dibattito e di ulteriori sforzi per riformare la legge sul diritto d' autore.
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