Cosa può essere rappresentato come una serie di fotogrammi di immagini fisse?
doc-4146
I dati video possono essere rappresentati come una serie di fotogrammi di immagini fisse. La sequenza di fotogrammi contiene ridondanza spaziale e temporale che gli algoritmi di compressione video tentano di eliminare o codificare in dimensioni più ridotte. Le similitudini possono essere codificate solo memorizzando le differenze tra i fotogrammi o utilizzando le caratteristiche percettive della visione umana. Ad esempio, piccole differenze di colore sono più difficili da percepire rispetto alle variazioni di luminosità. Gli algoritmi di compressione possono mediare un colore in queste aree simili per ridurre lo spazio, in modo simile a quello utilizzato nella compressione dell' immagine JPEG. Alcuni di questi metodi sono intrinsecamente perdenti, mentre altri possono conservare tutte le informazioni rilevanti dal video originale non compresso.
None
doc-7230
La pellicola fotografica 35 mm standard utilizzata per la proiezione cinematografica ha una risoluzione dell' immagine molto più elevata rispetto ai sistemi HDTV, ed è esposta e proiettata ad una velocità di 24 fotogrammi al secondo (frame/s). Per essere proiettato su televisori standard, nei paesi del sistema PAL, il film cinematografico viene scansionato alla velocità TV di 25 fotogrammi/s, con una velocità del 4,1 per cento, generalmente considerata accettabile. Nei paesi del sistema NTSC, la velocità di scansione TV di 30 frame/s provocherebbe una velocità percettibile se si tenesse la stessa cosa, e la correzione necessaria viene eseguita con una tecnica chiamata 3:2 Pulldown: su ogni coppia successiva di frame film, uno viene tenuto per tre campi video (1/20 di secondo) e l' altro per due campi video (1/30 di secondo), dando così un tempo totale per i due frame di 1/12 di secondo e quindi 24 fotogrammi al secondo.
None
doc-7222
Ad esempio, 1920×1080p25 identifica il formato di scansione progressiva con 25 fotogrammi al secondo, ciascuno dei quali è largo 1.920 pixel e alto 1.080 pixel. La notazione 1080i25 o 1080i50 identifica il formato di scansione interlacciato con 25 fotogrammi (50 campi) al secondo, ognuno dei quali è largo 1.920 pixel e alto 1.080 pixel. La notazione 1080i30 o 1080i60 identifica il formato di scansione interlacciato con 30 fotogrammi (60 campi) al secondo, ognuno dei quali è largo 1.920 pixel e alto 1.080 pixel. La notazione 720p60 identifica il formato di scansione progressiva con 60 fotogrammi al secondo, ciascuno dei quali alto 720 pixel; sono implicitamente rappresentati in orizzontale 1.280 pixel.
None
doc-3608
I pannelli sono immagini individuali che contengono un segmento di azione, spesso circondato da un bordo. I primi momenti di una narrazione vengono scomposti in pannelli attraverso un processo chiamato incapsulamento. Il lettore mette insieme i pezzi attraverso il processo di chiusura utilizzando le conoscenze di base e la comprensione delle relazioni del pannello per combinare i pannelli mentalmente in eventi. Le dimensioni, la forma e la disposizione dei pannelli influenzano i tempi e il ritmo della narrazione. Il contenuto di un pannello può essere asincrono, con eventi rappresentati nella stessa immagine che non si verificano necessariamente contemporaneamente.
None
doc-1759
Seguendo la guida di al-Farabi, Avicenna iniziò una vera e propria indagine sulla questione dell' essere, in cui distinguiva tra essenza (Mahiat) ed esistenza (Wujud). Egli ha sostenuto che il fatto dell' esistenza non può essere dedotto o rappresentato dall' essenza delle cose esistenti, e che la forma e la materia da sola non possono interagire ed originare il movimento dell' universo o la progressiva attualizzazione delle cose esistenti. L' esistenza deve quindi essere dovuta ad un agente-causa che necessita, impartisce, dà o aggiunge l' esistenza ad un' essenza. Per farlo, la causa deve essere una cosa esistente e coesistere con il suo effetto.
None
doc-5748
Lo standard CIPA DC-004 richiede che i produttori giapponesi di fotocamere fisse digitali utilizzino le tecniche REI o SOS, e DC-008 aggiorna la specifica Exif per differenziare tra questi valori. Di conseguenza, le tre tecniche IE riportate dalla norma ISO 12232:1998 non sono ampiamente utilizzate nei modelli di telecamere recenti (circa il 2007 e oltre). Poiché queste tecniche precedenti non consentivano la misurazione a partire da immagini prodotte con compressione lossy, non possono essere utilizzate sulle fotocamere che producono immagini solo in formato JPEG.
None
doc-3399
Anche se i nuovi caratteri possono essere facilmente coniati scrivendo su carta, sono difficili da rappresentare su un computer - in genere devono essere rappresentati come un' immagine, piuttosto che come testo - che presenta una barriera significativa al loro uso o all' adozione diffusa. Confronta questo con l' uso di simboli come nomi in album musicali del XX secolo come Led Zeppelin IV (1971) e Love Symbol Album (1993); una copertina di album può potenzialmente contenere qualsiasi grafica, ma per iscritto e altri calcoli questi simboli sono difficili da usare.
None
doc-628
Whitehead descrive l' efficacia causale come "l' esperienza che domina gli organismi viventi primitivi, che hanno un senso per il destino da cui sono emersi, e il destino verso cui vanno". È, in altre parole, il senso di relazioni causali tra entità, un sentimento di essere influenzato e influenzato dall' ambiente circostante, non mediato dai sensi. L' immediatezza della presentazione, invece, è quella che viene solitamente definita come "percezione del senso puro", non mediata da qualsiasi interpretazione causale o simbolica, anche inconscia. In altre parole, si tratta di un aspetto puro, che può essere o meno illusivo (ad esempio confondere un' immagine in uno specchio per "la cosa reale").
None
doc-4148
Poiché la compressione interframma copia i dati da un fotogramma all' altro, se il fotogramma originale viene semplicemente tagliato (o perso nella trasmissione), i seguenti fotogrammi non possono essere ricostruiti correttamente. Alcuni formati video, come DV, comprimono ciascun fotogramma in modo indipendente utilizzando la compressione intraframe. Fare' tagli' in video intraframe-compresso è quasi facile come modificare video non compresso: si trova l' inizio e la fine di ogni fotogramma, e semplicemente copia bit per bit ogni fotogramma che si vuole mantenere, e scarta i fotogrammi che non si desidera. Un' altra differenza tra compressione intraframe e interframma è che, con i sistemi intraframe, ogni frame utilizza una quantità simile di dati. Nella maggior parte dei sistemi di interframmi, alcuni fotogrammi (come "I frame" in MPEG-2) non sono autorizzati a copiare i dati da altri fotogrammi, quindi richiedono molti più dati rispetto ad altri fotogrammi nelle vicinanze.
None
doc-7733
Arthur Collier ha pubblicato affermazioni simili, anche se sembra che non ci sia stata alcuna influenza tra i due scrittori contemporanei. L' unica realtà nota è l' immagine rappresentata di un oggetto esterno. La materia come causa di quell' immagine, è impensabile e quindi nulla per noi. Un mondo esterno come materia assoluta estranea a un osservatore non esiste per noi. L' universo non può esistere come appare se non c' è una mente percepibile. Collier fu influenzato da Un Saggio verso la Teoria dell' Ideale o Mondo Intelligibile di "Cambridge Platonist" John Norris (1701).
None
doc-1197
Nelle prime grandi rappresentazioni su larga scala del primo periodo arcaico (640-580 a. C.), gli artisti cercarono di attirare l' attenzione sull' interno del volto e del corpo, che non erano rappresentati come masse senza vita, ma come pieni di vita. I Greci sostennero, fino a tardi nella loro civiltà, un' idea quasi animistica che le statue sono in un certo senso vive. Questo incarna la convinzione che l' immagine fosse in qualche modo il dio o l' uomo stesso. Un bell' esempio è la statua della porta sacra Kouros, rinvenuta nel cimitero di Dipylon ad Atene (Dipylon Kouros). La statua è la "cosa in sé", e il suo volto slanciato con gli occhi profondi esprime un' eternità intellettuale. Secondo la tradizione greca il maestro Dipylon fu chiamato Dedalo, e nelle sue statue gli arti furono liberati dal corpo, dando l' impressione che le statue potessero muoversi.
None