Quanto possono andare i tassi di compressione?
doc-16881
La tecnologia principale utilizzata in un sistema di videoconferenza è la compressione digitale dei flussi audio e video in tempo reale. L' hardware o il software che esegue la compressione è chiamato codec (coder/decoder). Si possono ottenere tassi di compressione fino a 1:500. Il flusso digitale risultante di 1s e 0s viene suddiviso in pacchetti etichettati, che vengono poi trasmessi attraverso una rete digitale di qualche tipo (di solito ISDN o IP). L' uso di modem audio nella linea di trasmissione consente l' utilizzo di POTS, o il Plain Old Telephone System, in alcune applicazioni a bassa velocità, come la videotelefonia, perché convertono gli impulsi digitali da e verso le onde analogiche nella gamma di spettro audio.
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doc-4144
La maggior parte degli algoritmi di compressione video utilizza la compressione lossy. Il video non compresso richiede una velocità di trasmissione dati molto elevata. Anche se i codec di compressione video lossless si esibiscono con un fattore di compressione di 5-12, un tipico MPEG-4 lossy video di compressione ha un fattore di compressione compreso tra 20 e 200. Come in tutte le forme di compressione lossy, c' è un compromesso tra qualità video, costi di elaborazione della compressione e decompressione e requisiti di sistema. Video altamente compressi possono presentare artefatti visibili o distrarre.
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doc-4146
I dati video possono essere rappresentati come una serie di fotogrammi di immagini fisse. La sequenza di fotogrammi contiene ridondanza spaziale e temporale che gli algoritmi di compressione video tentano di eliminare o codificare in dimensioni più ridotte. Le similitudini possono essere codificate solo memorizzando le differenze tra i fotogrammi o utilizzando le caratteristiche percettive della visione umana. Ad esempio, piccole differenze di colore sono più difficili da percepire rispetto alle variazioni di luminosità. Gli algoritmi di compressione possono mediare un colore in queste aree simili per ridurre lo spazio, in modo simile a quello utilizzato nella compressione dell' immagine JPEG. Alcuni di questi metodi sono intrinsecamente perdenti, mentre altri possono conservare tutte le informazioni rilevanti dal video originale non compresso.
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doc-10385
L' efficienza di compressione degli encoder è tipicamente definita dal bit rate, perché il rapporto di compressione dipende dalla profondità di bit e dalla frequenza di campionamento del segnale d' ingresso. Tuttavia, i rapporti di compressione sono spesso pubblicati. Possono utilizzare i parametri Compact Disc (CD) come riferimenti (44.1 kHz, 2 canali a 16 bit per canale o 2×16 bit), o talvolta i parametri SP Digital Audio Tape (DAT) (48 kHz, 2×16 bit). I rapporti di compressione con quest' ultimo riferimento sono più elevati, il che dimostra il problema con l' uso del termine rapporto di compressione per gli encoder perdenti.
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doc-10428
Ci sono anche formati di compressione aperti come Opus e Vorbis che sono disponibili gratuitamente e senza restrizioni brevettuali. Alcuni dei più recenti formati di compressione audio, come AAC, WMA Pro e Vorbis, sono privi di alcune limitazioni inerenti al formato MP3 che non possono essere superate da alcun encoder MP3.
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doc-4148
Poiché la compressione interframma copia i dati da un fotogramma all' altro, se il fotogramma originale viene semplicemente tagliato (o perso nella trasmissione), i seguenti fotogrammi non possono essere ricostruiti correttamente. Alcuni formati video, come DV, comprimono ciascun fotogramma in modo indipendente utilizzando la compressione intraframe. Fare' tagli' in video intraframe-compresso è quasi facile come modificare video non compresso: si trova l' inizio e la fine di ogni fotogramma, e semplicemente copia bit per bit ogni fotogramma che si vuole mantenere, e scarta i fotogrammi che non si desidera. Un' altra differenza tra compressione intraframe e interframma è che, con i sistemi intraframe, ogni frame utilizza una quantità simile di dati. Nella maggior parte dei sistemi di interframmi, alcuni fotogrammi (come "I frame" in MPEG-2) non sono autorizzati a copiare i dati da altri fotogrammi, quindi richiedono molti più dati rispetto ad altri fotogrammi nelle vicinanze.
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doc-10401
Con un bit rate troppo basso, gli artefatti di compressione (cioè i suoni che non erano presenti nella registrazione originale) possono essere udibili durante la riproduzione. L' audio è difficile da comprimere a causa della sua casualità e dei suoi attacchi acuti. Quando questo tipo di audio è compresso, di solito si sentono artefatti come suonerie o pre-eco. Un campione di applausi compresso con un bit rate relativamente basso fornisce un buon esempio di artefatti di compressione.
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doc-4128
Gli algoritmi di compressione dei dati senza perdita di dati di solito sfruttano la ridondanza statistica per rappresentare i dati senza perdere alcuna informazione, in modo che il processo sia reversibile. La compressione senza perdite è possibile perché la maggior parte dei dati reali mostra ridondanza statistica. Ad esempio, un' immagine può avere aree di colore che non cambiano su più pixel; invece di codificare "pixel rossi, pixel rossi, pixel rossi," i dati possono essere codificati come "279 pixel rossi". Questo è un esempio di base di codifica di lunghezza di esecuzione; ci sono molti schemi per ridurre le dimensioni del file eliminando la ridondanza.
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doc-4122
I verbi della maggior parte delle coppie di aspetti differiscono in uno dei due modi seguenti: per prefisso o per suffisso. Nelle coppie di prefissi, il verbo perfettivo ha un prefisso aggiunto - ad esempio, lo psát imperfetto (per scrivere, essere scritto) rispetto al napsat perfettivo (per scrivere, terminare la scrittura). I prefissi più comuni sono na-, o-, po-, s-, u-, vy-, z- e za-. Nelle coppie di suffissi, un finale infinito diverso viene aggiunto al gambo perfettivo; per esempio, i verbi perfetti koupit koupit (per comprare) e prodat (per vendere) hanno le forme imperfette kupovat e prodávat. I verbi imperfetti possono subire un' ulteriore morfologia per rendere altri verbi imperfetti (formazioni iterativa e frequentativa), denotando azioni ripetute o regolari. Il verbo jít (per andare) ha la forma iterativa chodit (per andare ripetutamente) e la forma frequentativa chodívat (per andare regolarmente).
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doc-4132
Nella compressione audio lossy, i metodi della psicoacustica sono utilizzati per rimuovere i componenti non udibili (o meno udibili) del segnale audio. La compressione del parlato umano è spesso eseguita con tecniche ancora più specializzate; la codifica vocale, o codifica vocale, a volte si distingue come una disciplina separata dalla compressione audio. I diversi standard di compressione audio e vocale sono elencati nei formati di codifica audio. La compressione vocale viene utilizzata nella telefonia Internet, ad esempio, la compressione audio viene utilizzata per il ripping dei CD e decodificata dai lettori audio.
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doc-4136
La compressione audio Lossless produce una rappresentazione di dati digitali che decompressi ad un duplicato digitale esatto del flusso audio originale, a differenza della riproduzione da tecniche di compressione lossy come Vorbis e MP3. I rapporti di compressione sono circa il 50-60% delle dimensioni originali, che è simile a quelli della compressione generica senza perdita di dati. La compressione Lossless non è in grado di raggiungere rapporti di compressione elevati a causa della complessità delle forme d' onda e dei rapidi cambiamenti nelle forme sonore. Codec come FLAC, Shorten e TTA utilizzano la previsione lineare per stimare lo spettro del segnale. Molti di questi algoritmi utilizzano la convoluzione con il filtro[-1 1] per sbiancare o appiattire leggermente lo spettro, consentendo così una compressione tradizionale senza perdita di dati per lavorare in modo più efficiente. Il processo viene invertito al momento della decompressione.
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