Quando ha creato i primi dischi stereo EMI?
doc-6579
La registrazione sonora stereofonica, che cerca di fornire un' esperienza d' ascolto più naturale riproducendo le posizioni spaziali delle sorgenti sonore nel piano orizzontale, è stata l' estensione naturale alla registrazione monofonica, e ha attirato vari tentativi di ingegneria alternativa. Il sistema discografico stereofonico "45/45" dominante alla fine è stato inventato da Alan Blumlein dell' EMI nel 1931 e brevettato nello stesso anno. L' EMI ha tagliato i primi dischi di prova stereo usando il sistema nel 1933 (vedere Bell Labs Stereo Experiments del 1933), anche se il sistema non fu sfruttato commercialmente fino a molto più tardi.
None
doc-9003
Almeno per quanto riguarda le tracce audio digitali, all' epoca la qualità del suono era insuperabile rispetto alle videocassette consumer, ma la qualità delle colonne sonore analogiche variava notevolmente a seconda del disco e, talvolta, del lettore. Molti lettori LD di fascia bassa e primitiva avevano componenti audio analogici scadenti, e molti dei primi dischi avevano tracce audio analogiche poco conosciute, rendendo le colonne sonore digitali in qualsiasi forma più desiderabile per gli appassionati seri. I titoli Early DiscoVision e LaserDisc mancavano dell' opzione audio digitale, ma molti di quei film ricevettero il suono digitale nelle successive ristampe di Universal, e la qualità delle tracce audio analogiche in genere migliorò molto con il passare del tempo. Molti dischi che originariamente portavano vecchie tracce stereo analogiche ricevevano invece nuove tracce Dolby Stereo e Dolby Surround, spesso in aggiunta alle tracce digitali, contribuendo così a migliorare la qualità del suono. Successivamente i dischi analogici applicavano anche la funzione CX Noise Reduction, che migliorava il rapporto segnale-rumore del loro audio.
None
doc-6561
Per scopi da collezione o di nostalgia, o per il beneficio di una riproduzione audio di qualità superiore, grazie alla velocità di 78 giri/min con i dischi in vinile più recenti e i loro leggeri pickup a stilo, un piccolo numero di 78 giri/minuto è stato rilasciato da quando le etichette principali hanno cessato la produzione. Uno dei primi tentativi in questo senso risale agli anni Cinquanta, quando l' inventore Ewing Dunbar Nunn fondò l' etichetta Audiophile Records, che pubblicò, oltre agli LP standard da 33 1/3 rpm, album masterizzati a 78 rpm che erano microgroove e pressati sul vinile (a differenza dei tradizionali 78 rpm, con la loro composizione in gommalacca e groove più larghe di 3 miglia). Questo è stato fatto dall' etichetta principalmente per sfruttare la risposta in frequenza audio più ampia che velocità più veloci come 78 giri/min possono fornire per i dischi in vinile microgroove, da qui il nome dell' etichetta (ovviamente per soddisfare gli audiofili degli anni' 50 "hi-fi", quando gli apparecchi stereo potevano fornire una gamma audio molto più ampia di prima). Anche alla fine degli anni Cinquanta, Bell Records ha pubblicato alcuni budget a prezzi da 7" microgrooved record a 78 rpm.
None
doc-8999
Il LaserDisc standard per home video ha un diametro di 30 cm (12 in) ed è composto da due dischi monofaccia in alluminio stratificato in plastica. Sebbene appaia simile a compact disc o DVD, LaserDiscs ha utilizzato video analogici memorizzati nel dominio composito (avendo una larghezza di banda video approssimativamente equivalente al formato VTR tipo C da 1 pollice (25 mm) con suono stereo FM analogico e audio digitale PCM. Il LaserDisc al suo livello più fondamentale è stato ancora registrato come una serie di pozzi e terre molto simili a CD, DVD, e anche Blu-ray Discs sono ancora oggi. Tuttavia, mentre la codifica è di natura binaria, l' informazione è codificata come modulazione analogica della larghezza di impulso con un duty cycle del 50%, dove l' informazione è contenuta nelle lunghezze e spaziatura dei box. In veri media digitali i box, o i loro bordi, rappresentano direttamente 1s e 0s di un flusso binario di informazioni digitali. I primi LaserDiscs presenti nel 1978 erano interamente analogici, ma il formato si è evoluto per incorporare il suono stereo digitale in formato CD (a volte con un' uscita TOSlink o coassiale per alimentare un DAC esterno), e successivamente formati multicanale come Dolby Digital e DTS.
None
doc-6576
Dalla metà degli anni' 50 fino agli anni' 60, negli Stati Uniti il comune registratore di casa o "stereo" (dopo l' introduzione della registrazione stereo) avrebbe in genere avuto queste caratteristiche: un lettore a tre o quattro velocità (78,45,33 1?3, e a volte 16 2.3 rpm), con changer, un mandrino alto che avrebbe tenuto diversi dischi e automaticamente rilasciare un nuovo disco in cima a quello precedente quando aveva finito di suonare, una cartuccia combinazione, una testina combinata. L' adattatore potrebbe essere un piccolo cerchio pieno che si adatta alla parte inferiore del mandrino (vale a dire che solo un 45 potrebbe essere giocato alla volta) o un adattatore più grande che si adatta su tutto il mandrino, permettendo una pila di 45s da giocare. 78,45,33 1⁄3.
None
doc-14875
Nel 1964, CBS ha stabilito la propria distribuzione nel Regno Unito con l' acquisizione di Oriole Records. L' EMI ha continuato a distribuire materiale per etichette Epic e Okeh sul marchio Columbia nel Regno Unito fino alla scadenza dell' accordo di distribuzione con l' EMI nel 1968, quando la CBS ne ha assunto la distribuzione.
None
doc-6581
Sotto la direzione dell' ingegnere di registrazione C. Robert Fine, Mercury Records iniziò una tecnica di registrazione monofonica mono mono microfono minimalista nel 1951. Il primo disco, una performance della Chicago Symphony Orchestra Pictures at an Exhibition, diretta da Rafael Kubelik, è stato descritto come "essere in presenza viva dell' orchestra" dal critico musicale The New York Times. La serie di dischi è stata poi chiamata Mercury Living Presence. Nel 1955, Mercury iniziò le registrazioni stereo a tre canali, sempre basate sul principio del microfono singolo. Il microfono centrale (singolo) era di fondamentale importanza, con i due microfoni laterali che aggiungevano profondità e spazio. I master discografici sono stati tagliati direttamente da una console mixdown a tre tracce a due tracce, con tutte le modifiche dei nastri master eseguite sulle tre tracce originali. Nel 1961, Mercury arricchì questa tecnica con le registrazioni stereo a tre microfoni utilizzando una pellicola magnetica da 35 mm al posto del nastro da mezzo pollice per la registrazione. Il maggiore spessore e larghezza della pellicola magnetica da 35 mm ha impedito la stampa dello strato di nastro e il pre-eco e ha aumentato la gamma di frequenze e la risposta ai transitori. Le registrazioni di Mercury Living Presence sono state rimasterizzate in CD negli anni' 90 dal produttore originale, Wilma Cozart Fine, usando lo stesso metodo del mix da 3 a 2 direttamente al master recorder.
None
doc-6580
Un formato diverso, CD-4 (da non confondere con il compact disc) di RCA, codificava le informazioni sulla differenza anteriore/posteriore su un supporto ultrasonico, che richiedeva una speciale cartuccia a banda larga per catturarla su combinazioni ben calibrate braccio di pickup/giradischi. Il CD-4 ha avuto ancora meno successo dei due formati a matrice. (Un ulteriore problema era rappresentato dal fatto che non erano disponibili teste di taglio in grado di gestire le informazioni HF. Si è posto rimedio a tale situazione tagliando a metà della velocità. In seguito, le speciali testine di taglio a mezza velocità e le tecniche di equalizzazione sono state utilizzate per ottenere una risposta in frequenza più ampia in stereo con distorsione ridotta e maggiore spazio di controllo.
None
doc-6556
Il tempo di riproduzione di una registrazione fonografica dipendeva dalla velocità del giradischi e dalla spaziatura delle scanalature. All' inizio del 20 ° secolo, i dischi primi dischi giocato per due minuti, lo stesso come i primi record cilindro. Il disco da 12 pollici, introdotto da Victor nel 1903, ha portato il tempo di gioco a tre minuti e mezzo. Poiché un disco a 78 giri/min da 10 pollici poteva contenere circa tre minuti di suono per lato e le dimensioni da 10 pollici erano la dimensione standard per la musica popolare, quasi tutte le registrazioni popolari erano limitate a circa tre minuti di lunghezza. Ad esempio, quando la Creole Jazz Band di Re Oliver, tra cui Louis Armstrong sulle sue prime registrazioni, registrò 13 lati alla Gennett Records di Richmond, Indiana, nel 1923, un lato era 2:09 e quattro lati erano 2:52-2:59.
None
doc-9422
Non era molto tempo fino a quando Apple ha rilasciato il loro primo computer portatile, il Macintosh Portable nel 1989. Anche se a causa di notevoli problemi di progettazione, è stato presto sostituito nel 1991 con il primo della linea PowerBook: il PowerBook 100, un portatile miniaturizzato portatile, il PowerBook 140 16 MHz 68030 e 25 MHz 68030 PowerBook 170. Sono stati i primi computer portatili con la tastiera dietro un palm restant e un dispositivo di puntamento integrato (una trackball) davanti alla tastiera. Il PowerBook 165c del 1993 è stato il primo computer portatile Apple ad avere uno schermo a colori con 256 colori e una risoluzione di 640 x 400 pixel. La seconda generazione di PowerBooks, la serie 500 equipaggiata con 68040, ha introdotto trackpad, altoparlanti stereo integrati ed Ethernet integrato al fattore di forma del laptop nel 1994.
None
doc-3682
Se si ottiene l' accesso alla rete di controllo interno di un' auto, è possibile disattivare i freni e ruotare il volante. Il cronometraggio computerizzato del motore, il controllo della velocità di crociera, i freni antibloccaggio, i tendicinture, le serrature delle portiere, gli airbag e i sistemi avanzati di assistenza alla guida rendono possibili queste interruzioni e l' auto-guida ancora più avanzata. Le auto collegate possono utilizzare wifi e bluetooth per comunicare con i dispositivi di bordo dei consumatori, e la rete di telefonia cellulare per contattare il portineria e i servizi di assistenza d' emergenza o ottenere informazioni di navigazione o intrattenimento; ognuna di queste reti è un potenziale punto d' ingresso per malware o un aggressore. Nel 2011 i ricercatori sono stati persino in grado di utilizzare un compact disc dannoso nel sistema stereo di un' auto come vettore di attacco di successo, mentre le automobili con riconoscimento vocale integrato o funzioni di assistenza remota sono dotate di microfoni di bordo che potrebbero essere utilizzati per intercettare.
None