Quanti polacchi sono stati pubblicati dopo la morte di Chopin?
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Chopin anche dotato di forme di danza popolare con una maggiore gamma di melodia ed espressione. I mazurka di Chopin, pur provenendo dalla danza tradizionale polacca (il mazurek), differivano dalla varietà tradizionale in quanto erano stati scritti per la sala concerti piuttosto che per la sala da concerto;"è stato Chopin a mettere la mazurca sulla mappa musicale europea". La serie di sette polacche pubblicata nella sua vita (altri nove sono stati pubblicati postumi), a cominciare dall' Op. 26 coppia (pubblicato 1836), impostare un nuovo standard per la musica nella forma.
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Con le sue mazurche e polonaise, Chopin ha il merito di aver introdotto nella musica un nuovo senso di nazionalismo. Schumann, nella sua recensione del 1836 dei concerti di pianoforte, metteva in evidenza i forti sentimenti del compositore per la sua Polonia natale, scrivendo che "Ora che i polacchi sono in profondo lutto[dopo il fallimento del novembre 1830 sorgere], il loro appello a noi artisti è ancora più forte. Se il potente autocrate nel nord[i. e. Niccolò I di Russia] poteva sapere che nelle opere di Chopin, nei ceppi semplici delle sue mazurche, si nascondeva un pericoloso nemico, avrebbe messo al bando la sua musica. Le opere di Chopin sono cannoni sepolti nei fiori"! La biografia di Chopin pubblicata nel 1863 sotto il nome di Franz Liszt (ma probabilmente scritta da Carolyne zu Sayn-Wittgenstein) afferma che Chopin "deve essere al primo posto tra i primi musicisti
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Le qualità di pianista e compositore di Chopin sono state riconosciute da molti dei suoi compagni di musica. Schumann nominò un pezzo per lui nella sua suite Carnevale, e Chopin in seguito dedicò il suo Ballade No. 2 in F major a Schumann. Elementi della musica di Chopin possono essere rintracciati in molte delle opere successive di Liszt. Liszt più tardi trascritto per pianoforte sei delle canzoni polacche di Chopin. Un' amicizia meno intensa era con Alkan, con il quale discuteva di elementi di musica popolare, e che era profondamente colpito dalla morte di Chopin.
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L' ultimo numero dell' opera che Chopin stesso utilizzò fu 65, attribuito alla Sonata del violoncello in G minore. Egli ha espresso il desiderio di distruggere tutti i suoi manoscritti inediti. Su richiesta della madre e delle sorelle del compositore, tuttavia, l' esecutore musicale Julian Fontana selezionò 23 brani di pianoforte inediti e li raggruppò in otto ulteriori numeri di opera (Opp. 66-73), pubblicato nel 1855. Nel 1857,17 canzoni polacche che Chopin scrisse in varie fasi della sua vita furono raccolte e pubblicate come Op. 74, anche se il loro ordine all' interno dell' opera non rifletteva l' ordine della composizione.
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Chopin arrivò a Parigi alla fine di settembre del 1831; non sarebbe mai tornato in Polonia, diventando così uno dei tanti espatriati della Grande Emigrazione Polacca. In Francia utilizzava le versioni francesi dei suoi nomi e, dopo aver ricevuto la cittadinanza francese nel 1835, viaggiava con un passaporto francese. Tuttavia, Chopin rimase vicino ai suoi colleghi polacchi in esilio come amici e confidenti e non si sentì mai completamente a suo agio parlando francese. Il biografo di Chopin Adam Zamoyski scrive che non si considerava mai francese, nonostante le origini francesi del padre, e si considerava sempre un polacco.
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Compositori polacchi della generazione successiva includevano virtuosi come Moritz Moszkowski, ma, secondo J. Barrie Jones, il suo "unico degno successore" tra i suoi compatrioti era Karol Szymanowski (1882-1937). Edvard Grieg, Antonín Dvo? ák, Isaac Albéniz, Pyotr Ilyich Tchaikovsky e Sergei Rachmaninoff, tra gli altri, sono considerati dai critici come influenzati dall' uso di Chopin di modi e idiomi nazionali. Alexander Scriabin era dedicato alla musica di Chopin, e i suoi primi lavori pubblicati includono diciannove mazurka, oltre a numerosi studi e preludi; il suo maestro Nikolai Zverev lo ha perforato nelle opere di Chopin per migliorare il suo virtuosismo come performer. Nel 20 ° secolo, compositori che hanno reso omaggio (o in alcuni casi parodiato) la musica di Chopin comprendeva George Crumb, Bohuslav Martin?, Darius Milhaud, Igor Stravinsky e Heitor Villa-Lobos.
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Gli editori originali di Chopin includevano Maurice Schlesinger e Camille Pleyel. Le sue opere cominciarono presto ad apparire nelle antologie pianistiche popolari del XIX secolo. La prima edizione raccolta fu di Breitkopf & Härtel (1878-1902). Tra le moderne edizioni accademiche delle opere di Chopin troviamo la versione sotto il nome di Paderewski pubblicata tra il 1937 e il 1966 e la più recente "National Edition"polacca, curata da Jan Ekier, entrambe contenenti spiegazioni dettagliate e discussioni su scelte e fonti.
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La malattia di Chopin e la causa della sua morte sono state da allora oggetto di discussione. Il suo certificato di morte dava la causa della tubercolosi e il suo medico, Jean Cruveilhier, era allora la principale autorità francese su questa malattia. Altre possibilità sono state avanzate tra cui la fibrosi cistica, la cirrosi e la carenza di alfa 1-antichipsi. Tuttavia, l' attribuzione della tubercolosi come principale causa di morte non è stata smentita. Il governo polacco ha negato l' autorizzazione per i test sul DNA, che potrebbe mettere a tacere la questione.
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Le opere pubblicate dal 1857 hanno ricevuto denominazioni di catalogo alternative rispetto ai numeri di opus. L' attuale riferimento musicologico standard per le opere di Chopin è il Catalogo Kobyla ska (di solito rappresentato dalle iniziali "KK"), intitolato al suo compilatore, la musicologa polacca Krystyna Kobyla ska.
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Alcuni commentatori moderni hanno sostenuto contro l' esagerazione del primato di Chopin come compositore "nazionalista" o "patriottico". George Golos fa riferimento ai precedenti compositori "nazionalisti" dell' Europa centrale, tra cui il polacco Micha, Kleofas Ogi e Franciszek Lessel, che utilizzava forme polonaise e mazurka. Barbara Milewski suggerisce che l' esperienza di Chopin nel campo della musica polacca deriva più dalle versioni "urbanizzate" di Varsavia che dalla musica popolare, e che i tentativi (di Jachimecki e altri) di dimostrare la vera musica folk nelle sue opere sono senza fondamento. Richard Taruskin contesta l' atteggiamento di Schumann nei confronti delle opere di Chopin come patrocinante e commenta che Chopin "sentiva profondamente e sinceramente il suo patriottismo polacco", ma ha consapevolmente modellato le sue opere sulla tradizione di Bach, Beethoven, Schubert e Field.
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Alcuni dei pezzi famosi di Chopin hanno acquisito titoli descrittivi, come ad esempio lo studio rivoluzionario (Op). 10, No. 12), e il Valzer Minuto (Op. 64, No. 1). Tuttavia, ad eccezione della sua Marcia funebre, il compositore non ha mai definito un' opera strumentale al di là del genere e del numero, lasciando tutte le potenziali associazioni extramusicali all' ascoltatore; i nomi con cui molti dei suoi brani sono noti sono stati inventati da altri. Non vi sono prove che indichino che l' Étude rivoluzionaria sia stata scritta tenendo presente la fallita rivolta polacca contro la Russia; essa è semplicemente apparsa all' epoca. La Marcia funebre, il terzo movimento della sua Sonata No. 2 (Sup. 35), l' unico caso in cui ha dato un titolo, è stato scritto prima del resto della sonata, ma nessun evento specifico o morte è noto per averla ispirata.
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