Chi ha scoperto che è in grado di rendere più naturale il suono degli strumenti musicali con un amplificatore al punto di rotazione?
doc-6599
Nel 1926 Joseph P. Maxwell e Henry C. Harrison di Bell Telephone Laboratories rivelarono che il modello di registrazione della fresa a disco magnetica Western Electric "linea di gomma" aveva una caratteristica di velocità costante. Questo significava che man mano che la frequenza aumentava nelle alte frequenze, l' ampiezza di registrazione diminuì. Al contrario, nel basso al diminuire della frequenza, aumenta l' ampiezza di registrazione. Pertanto, era necessario attenuare le basse frequenze al di sotto di circa 250 Hz, il punto di rotazione dei bassi, nel segnale microfonico amplificato alimentato alla testina di registrazione. In caso contrario, la modulazione dei bassi diventava eccessiva e la sovrapposizione si verificò nella scanalatura successiva del disco. Quando viene riprodotto elettricamente con un pickup magnetico con una risposta fluida nella regione dei bassi, era necessario un aumento complementare dell' ampiezza al punto di rotazione dei bassi. G. H. Miller nel 1934 ha riferito che quando l' aumento complementare al punto di rotazione è stato utilizzato nelle trasmissioni radiofoniche di dischi, la riproduzione era più realistico e molti degli strumenti musicali si distingueva nella loro vera forma.
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doc-7902
La musica delle popolazioni indigene del Messico centrale e dell' America centrale era spesso pentatonica. Prima dell' arrivo degli spagnoli e di altri europei, la musica era inseparabile dalle festività religiose e comprendeva una grande varietà di percussioni e strumenti a fiato come tamburi, flauti, conchiglie di lumache di mare (utilizzate come tromba) e tubi da pioggia. Nessun residuo di strumenti a corda precolombiani è stato ritrovato fino a quando gli archeologi non hanno scoperto un vaso in Guatemala, attribuito ai Maya dell' epoca classica tardo-classica (600-900 CE), che raffigura uno strumento musicale ad arco che è stato nel frattempo riprodotto. Questo strumento è uno dei pochissimi strumenti a corda conosciuti nelle Americhe prima dell' introduzione degli strumenti musicali europei; quando suonato produce un suono praticamente identico a quello di un ringhio del giaguaro.
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doc-880
Alcuni nel settore dello spettacolo sono stati critici per l' aspetto star making dello spettacolo. Usher, un mentore dello spettacolo, lamentando la perdita della "vera forma d' arte della musica", pensò che gli spettacoli come American Idol facessero sembrare "così facile che tutti potessero farlo, e che potesse accadere durante la notte", e che "la televisione fosse una menzogna". Musicista Michael Feinstein, pur riconoscendo che lo spettacolo aveva scoperto promettenti artisti scoperti, ha detto che American Idol "non è davvero di musica. Si tratta di tutti i cattivi aspetti dell' attività musicale - l' arroganza del commercio, questo senso di "so cosa renderà questa persona una star; gli artisti stessi non lo sanno". "Che American Idol è visto per essere una pista veloce per il successo per i suoi concorrenti è stata una causa di risentimento per alcuni nel settore. LeAnn Rimes, commentando Carrie Underwood, vincitrice del premio Best Femmina Artist in Country Music Awards over Faith Hill nel 2006, ha detto che "Carrie non ha pagato le sue quote abbastanza a lungo da meritare pienamente quel premio". E' un tema comune che è stato ripreso da molti altri.
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doc-8686
Iniziando il suo secondo sforzo che cadere, West avrebbe investito due milioni di dollari e prendere oltre un anno per costruire il suo secondo album. West è stato significativamente ispirato a Roseland NYC Live, un album dal vivo del 1998 del gruppo inglese di trip hop Portishead, prodotto con la New York Philharmonic Orchestra. All' inizio della sua carriera, l' album dal vivo lo aveva ispirato a incorporare arrangiamenti di corde nella sua produzione hip-hop. Anche se West non era stato in grado di permettersi molti strumenti dal vivo intorno al tempo del suo album di debutto, il denaro dal suo successo commerciale gli ha permesso di assumere un' orchestra d' archi per il suo secondo album di registrazione tardiva. West ha collaborato con il compositore americano Jon Brion, che è stato produttore co-esecutivo dell' album per diversi brani. Anche se Brion non aveva alcuna esperienza nella creazione di dischi hip-hop, lui e West hanno scoperto che potevano lavorare insieme in modo produttivo dopo il loro primo pomeriggio in studio, scoprendo che né la sua conoscenza musicale né la sua visione si limitavano a un genere specifico. La tarda registrazione ha venduto oltre 2,3 milioni di unità solo negli Stati Uniti alla fine del 2005 ed è stata considerata dagli osservatori dell' industria come l' unico album di successo della stagione autunnale, che era stato afflitto da un calo costante delle vendite di CD.
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doc-6597
Le forze di pattinaggio del braccio e altre perturbazioni vengono rilevate anche dallo stilo. Si tratta di una forma di multiplexing in frequenza, in quanto il segnale di controllo (forza di recupero) utilizzato per mantenere lo stilo nel solco viene trasportato dallo stesso meccanismo del suono stesso. Le frequenze subsoniche inferiori a circa 20 Hz nel segnale audio sono dominate dagli effetti di tracciamento, che è una forma di rumble indesiderato ("rumore di tracciamento") e si fonde con le frequenze udibili nella gamma dei bassi profondi fino a circa 100 Hz. L' apparecchiatura audio ad alta fedeltà è in grado di riprodurre rumori e rumble. Durante un passaggio silenzioso, i coni dei diffusori dei woofer possono talvolta vibrare con l' inseguimento subsonico dello stilo, a frequenze più basse di appena sopra 0,5 Hz (la frequenza alla quale gira il giradischi a 33 1-3 rpm; 5-9 Hz esattamente su un giradischi ideale). Un' altra ragione per il materiale a bassissima frequenza può essere un disco deformato: le sue ondulazioni producono frequenze di pochi hertz e gli amplificatori attuali hanno larghezze di banda di potenza elevate. Per questo motivo, molti ricevitori stereo contenevano un filtro subsonico commutabile. Alcuni contenuti subsonici sono direttamente fuori fase in ogni canale. Se riprodotto su un sistema mono subwoofer, il rumore si annulla, riducendo significativamente la quantità di rumble riprodotto.
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doc-8773
Popper contrappone il suo punto di vista con la nozione di "mostro fiducioso" che ha grandi mutazioni fenotipiche e lo definisce il "mostro comportamentale fiducioso". Dopo che il comportamento è cambiato radicalmente, piccoli ma rapidi cambiamenti del fenotipo seguono per rendere l' organismo adatto ai suoi obiettivi cambiati. In questo modo sembra che il fenotipo stia cambiando guidato da una mano invisibile, mentre è solo una selezione naturale che lavora in combinazione con il nuovo comportamento. Ad esempio, secondo questa ipotesi, le abitudini alimentari della giraffa devono essere cambiate prima che il collo allungato si evolvesse. Popper contrapponeva questo punto di vista come "evoluzione dall' interno" o "darwinismo attivo" (l' organismo cerca attivamente di scoprire nuovi modi di vita e di essere alla ricerca di nuove nicchie ecologiche), con l'"evoluzione dal di fuori" naturalistico (che ha l' immagine di un ambiente ostile solo cercando di uccidere l' organismo per lo più passivo, o forse separare alcuni dei suoi gruppi).
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doc-6612
Presse viniliche sono state fatte con stampanti da master tagli che sono stati galvanizzati in vacuo per mezzo di sputtering oro. La risposta audio è stata dichiarata a 8.000 Hz, più tardi 13.000 Hz, utilizzando pickup leggeri utilizzando stili gioielli. Sono stati impiegati amplificatori e cutter entrambi con feedback negativo, migliorando così la gamma di frequenze tagliate e abbassando i livelli di distorsione. I produttori di trascrizioni radiofoniche come World Broadcasting System e Associated Music Publishers (AMP) erano i licenziatari dominanti del sistema Western Electric ad ampio raggio e verso la fine degli anni' 30 erano responsabili di due terzi del totale delle attività di trascrizione radiofonica. Queste registrazioni utilizzano una rotazione dei bassi di 300 Hz e 10.000 Hz rolloff di -8,5 dB.
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doc-160
Mentre il culto nel Tempio di Gerusalemme includeva strumenti musicali (2 Cronache 29:25-27), i tradizionali servizi religiosi ebraici nella Sinagoga, sia prima che dopo l' ultima distruzione del Tempio, non includevano strumenti musicali data la pratica della cantillazione scritturale. L' uso di strumenti musicali è tradizionalmente vietato il Sabbath per timore che i giocatori sarebbero tentati di riparare (o sintonizzare) i loro strumenti, che è vietato in quei giorni. (Questo divieto è stato allentato in molte riforme e in alcune congregazioni conservatrici. Allo stesso modo, quando le famiglie ebraiche e i gruppi più grandi cantano canzoni tradizionali Sabbath conosciuto come zemirot al di fuori del contesto di servizi religiosi formali, di solito lo fanno a cappella, e Bar and Bat Mitzvah celebrazioni sul Sabbath a volte dispongono di intrattenimento da parte di un ensembles cappella. Durante le Tre Settimane sono vietati gli strumenti musicali. Molti ebrei ritengono che una parte del periodo di 49 giorni del conteggio dell' omer tra Pasqua e Shavuot sia un tempo di semi-mourning e la musica strumentale non è permessa in quel periodo.
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doc-6604
La curva dei NAB a taglio laterale è stata notevolmente simile alla curva NBC Orthacoustic che si è evoluta a partire dalle pratiche all' interno della National Broadcasting Company a partire dalla metà degli anni Trenta. Empiricamente, e non con alcuna formula, si è imparato che la parte bassa dello spettro audio al di sotto dei 100 Hz poteva essere amplificata un po' per sovrascrivere il ronzio del sistema e i rumori del giradischi. Allo stesso modo, all' inizio della fine degli alti a 1.000 Hz, se le frequenze audio fossero aumentate di 16 dB a 10.000 Hz, il delicato suono sibilante del parlato e gli alti toni degli strumenti musicali resisterebbero al livello di rumore dell' acetato di cellulosa, della lacca/alluminio e del disco in vinile. Quando il disco è stato riprodotto usando una curva inversa complementare, il rapporto segnale/rumore è stato migliorato e la programmazione è risultata più realistica.
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doc-13786
Dai suoi diagrammi di un piccolo numero di particelle che interagiscono nello spazio-tempo, Feynman potrebbe poi modellare tutta la fisica in termini di rotazioni di quelle particelle e la gamma di accoppiamento delle forze fondamentali. Feynman ha tentato una spiegazione delle forti interazioni che regolano la diffusione dei nucleoni chiamati modello parton. Il modello parton è nato come complemento al modello quark sviluppato dal suo collega Caltech Murray Gell-Mann. Il rapporto tra i due modelli era oscuro; Gell-Mann ha definito i partoni di Feynman derisivamente "put-ons". A metà degli anni' 60, i fisici credevano che i quark fossero solo un dispositivo contabile per la simmetria dei numeri, non particelle reali, poiché le statistiche della particella Omega-minus, se interpretate come tre quark identici e strani, sembravano impossibili se i quark fossero reali. L' acceleratore lineare Stanford acceleratrice profonda esperimenti di dispersione anelastica di Stanford della fine degli anni' 60 mostrò, analogamente all' esperimento di Ernest Rutherford di spargere particelle alfa su nuclei d' oro nel 1911, che i nucleoni (protoni e neutroni) contenevano particelle puntuali che disperdevano elettroni. Era naturale identificarli con i quark, ma il modello parton di Feynman cercava di interpretare i dati sperimentali in modo tale da non introdurre ulteriori ipotesi. Ad esempio, i dati hanno mostrato che circa il 45% della quantità di energia è stata veicolata da particelle elettricamente neutre nel nucleone. Queste particelle elettricamente neutre sono ora considerate essere i gluoni che trasportano le forze tra i quark e portano anche il numero quantico di colore trivalutato che risolve il problema Omega-minus. Feynman non contestava il modello del quark; ad esempio, quando nel 1977 fu scoperto il quinto quark, Feynman segnalò immediatamente ai suoi studenti che la scoperta implicava l' esistenza di un sesto quark, scoperto nel decennio successivo alla sua morte.
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doc-3183
L' orfanotrofio Jenkins è stato fondato nel 1891 dal Rev. Daniel J. Jenkins a Charleston. L' orfanotrofio accettato donazioni di strumenti musicali e Rev. Jenkins assunto locale Charleston musicisti Charleston locali e laureati Avery Institute per insegnare i ragazzi in musica. Come risultato, i musicisti di Charleston sono diventati abili su una varietà di strumenti e sono stati in grado di leggere la musica abilmente. Questi tratti hanno messo a parte i musicisti Jenkins e hanno aiutato alcuni di loro a posizionarsi in grandi gruppi con Duke Ellington e Count Basie. William "Cat" Anderson, Jabbo Smith e Freddie Green sono solo alcuni degli alumni del gruppo Jenkins Orphanage che sono diventati musicisti professionisti in alcune delle migliori band dell' epoca. Gli orfanotrofi in tutto il paese hanno iniziato a sviluppare bande di ottoni sulla scia del successo della Jenkins Orphanage Band. Alla banda Home Brass Band di New Orleans del Colored Waif, per esempio, un giovane trombettista di nome Louis Armstrong iniziò ad attirare l' attenzione.
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