Insieme ai newyorkesi, qual è un altro nome per il dialetto newyorkese?
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L' area di New York ospita un caratteristico linguaggio regionale chiamato dialetto newyorkese, conosciuto in alternativa come Brooklynese o New Yorkese. E' stato generalmente considerato uno degli accenti più riconoscibili all' interno dell' inglese americano. La versione classica di questo dialetto è incentrata sulle persone di origine europea di classe media e operaia. Tuttavia, l' afflusso di immigrati extraeuropei negli ultimi decenni ha portato a cambiamenti in questo dialetto distintivo, e la forma tradizionale di questo modello di discorso non è più così prevalente tra i newyorkesi come in passato.
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L' accento tradizionale dell' area di New York è caratterizzato come non rotico, in modo che il suono[?] non appaia alla fine di una sillaba o immediatamente prima di una consonante; da qui la pronuncia del nome della città come "New Yawk". Non c' è[?] in parole come parco[p?? k] o[p?? k] (con le vocali e la ditongiata a causa del cambio catena basso), burro[b???], o qui[hi?]. In un' altra caratteristica chiamata cambio a catena bassa, il suono vocale[?] di parole come parlare, legge, croce, cioccolato, cioccolato e caffè e il suono spesso omofono[? r] nel cuore e più sono teso e di solito alzati più che in General American. Nelle versioni più antiche ed estreme del dialetto newyorkese, il suono vocale di parole come "ragazza" e di parole come "olio" è diventato un dittongo[? Questo sarebbe spesso percepito erroneamente dai relatori di altri accenti come un rovesciamento dei suoni er e oy, in modo che la ragazza è pronunciato "goil" e olio è pronunciato "erl", questo porta alla caricatura dei newyorkesi dicendo cose come "Joizey" (Jersey),"Toidy-Toid Street" (33° St.) e "terlet" (toilet). Il personaggio Archie Bunker del sitcom All in the Family degli anni' 70 (interpretato da Carroll O' Connor) è stato un esempio notevole di aver usato questo modello di discorso, che continua a svanire nella sua presenza complessiva.
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Con la legge di graduale abolizione dello Stato di New York del 1799, i figli delle madri schiave sono nati per essere infine liberate, ma sono stati tenuti in servitù indentured fino alla metà degli anni venti. Insieme agli schiavi liberati dai loro padroni dopo la guerra rivoluzionaria e fuggiti dagli schiavi, a Manhattan si sviluppò gradualmente una significativa popolazione libera nera. Sotto gli influenti fondatori degli Stati Uniti come Alexander Hamilton e John Jay, la New York Manumission Society ha lavorato per l' abolizione e ha fondato la Scuola Africana Libera per educare i bambini neri. Solo nel 1827 la schiavitù fu completamente abolita nello Stato e i neri liberi lottarono in seguito con la discriminazione. L' attivismo abolizionista interrazziale newyorkese continuò; tra i suoi leader erano laureati dell' African Free School. La popolazione nera della città raggiunse più di 16.000 abitanti nel 1840.
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I candidati del partito democratico candidati sono stati costantemente eletti all' ufficio locale, aumentando i legami della città al sud e il suo partito dominante. Nel 1861, il sindaco Fernando Wood invitò gli aldermen a dichiarare l' indipendenza da Albany e gli Stati Uniti dopo la secessione del Sud, ma la sua proposta non è stata attuata. La rabbia alle nuove leggi militari di arruolamento durante la guerra civile americana (1861-1865), che ha risparmiato gli uomini più ricchi che potevano permettersi di pagare un $300 (equivalente a $5.766 nel 2016) la tassa di commutazione per assumere un sostituto, ha portato al progetto di sommosse del 1863, i cui partecipanti più visibili erano etnici classe operaia irlandese. La situazione si è deteriorata a causa di attacchi contro l' élite newyorkese, seguiti da attacchi contro i newyorkesi neri e le loro proprietà, dopo una feroce concorrenza per un decennio tra gli immigrati irlandesi e i neri per motivi di lavoro. I rivoltosi hanno bruciato a terra l' asilo orfano colorato, ma più di 200 bambini sono sfuggiti ai danni causati dagli sforzi del dipartimento di polizia di New York City, composto principalmente da immigrati irlandesi. Secondo lo storico James M. McPherson (2001), almeno 120 persone sono state uccise. In totale, undici uomini neri sono stati linciati per cinque giorni, e i disordini hanno costretto centinaia di neri a fuggire dalla città per dirigersi verso Williamsburg, Brooklyn e New Jersey; la popolazione nera di Manhattan è scesa sotto i 10.000 nel 1865, che era stata l' ultima volta nel 1820. La classe operaia bianca aveva stabilito una posizione dominante. La violenza di longshoremen contro gli uomini neri era particolarmente feroce nella zona docks. E' stato uno dei peggiori episodi di disordini civili nella storia americana.
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Fumetti americani sviluppati da riviste come Puck, Judge e Life. Il successo dei supplementi illustrati di umorismo nel New York World e più tardi nell' America newyorkese, in particolare The Yellow Kid di Outcault, ha portato allo sviluppo di fumetti per giornali. Le strisce della prima domenica erano a pagina intera e spesso a colori. Tra il 1896 e il 1901 i fumettisti sperimentarono la sequenzialità, il movimento e i palloncini vocali.
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Negli Stati Uniti, la musica è stata sviluppata per creare un suono più sofisticato, che si spingeva oltre i soli loop di batteria e brevi campionamenti. A Chicago, Marshall Jefferson aveva formato il gruppo immobiliare Ten City Byron Burke, Byron Stingily & Herb Lawson (da "intensità"). Gli artisti newyorkesi, come Mateo & Matos e Blaze, avevano prodotto canzoni da disco house. A Detroit, con le registrazioni di Juan Atkins, Derrick May e Kevin Saunderson, ha iniziato ad emergere un suono musicale proto-techno.
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La città ha anche diverse filiali di rinomati ristoranti e chef internazionali. Tra questi figurano: Parigi' Au Pied de Cochon e Brasserie Lipp, Philippe (di Philippe Chow); Nobu, Morimoto; Pámpano, di proprietà della leggenda dell' opera messicana Plácido Domingo. Ci sono filiali dell' esclusivo ristorante giapponese Suntory, il famoso Alfredo di Roma, così come le steakhouse newyorkesi Morton's e The Palm, e il BeefBar di Monte Carlo. Tre dei più famosi ristoranti dell' Alta Peruviana di Lima, La Mar, Segundo Muelle e Astrid y Gastón, hanno sede a Città del Messico.
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Negli Stati Uniti, il botanico Asa Gray, collega americano di Darwin, ha negoziato con un editore di Boston per la pubblicazione di una versione americana autorizzata, ma ha appreso che due case editrici newyorkesi stavano già progettando di sfruttare l' assenza di copyright internazionale per stampare Origin. Darwin è stato deliziato dalla popolarità del libro, e ha chiesto a Gray di mantenere eventuali profitti. Gray riuscì a negoziare una royalty del 5% con Appleton's di New York, che ne ottenne l' edizione a metà gennaio 1860, e gli altri due si ritirarono. In una lettera di maggio, Darwin menzionava una tiratura di 2.500 copie, ma non è chiaro se ciò si riferisse alla prima stampa solo perché ce ne erano quattro quell' anno.
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New York è cresciuta in importanza come porto commerciale, mentre sotto il dominio britannico nei primi anni del 1700. Divenne anche un centro di schiavitù, con il 42% delle famiglie che detenevano schiavi nel 1730, più di qualsiasi altra città diversa da Charleston, Carolina del Sud. La maggior parte dei detentori di schiavi possedeva alcuni o più schiavi domestici, ma altri li hanno dati in affitto per lavorare al lavoro. La schiavitù è diventata interamente legata all' economia newyorkese attraverso il lavoro degli schiavi in tutto il porto, le banche e la navigazione legate al sud. La scoperta dell' African Burying Ground negli anni' 90, durante la costruzione di un nuovo tribunale federale vicino a Foley Square, rivelò che decine di migliaia di africani erano stati sepolti nella zona negli anni coloniali.
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Al Salon d' Automne del 1912 fu esposta un' installazione architettonica che divenne ben presto nota come Maison Cubiste, firmata Raymond Duchamp-Villon e André Mare insieme ad un gruppo di collaboratori. Metzinger e Gleizes in Du "Cubisme", scritto durante l' assemblaggio della "Maison Cubiste", ha scritto sulla natura autonoma dell' arte, sottolineando il punto che le considerazioni decorative non dovrebbero governare lo spirito dell' arte. Il lavoro decorativo, per loro, era l'"antitesi del quadro". Il quadro vero "scrisse Metzinger e Gleizes," porta in sé la sua ragion d' essere ". Può essere spostato da una chiesa ad un salotto, da un museo ad uno studio. Essenzialmente indipendente, necessariamente completa, non ha bisogno di soddisfare immediatamente la mente: al contrario, dovrebbe condurla, a poco a poco, verso le profondità fittizie in cui risiede la luce coordinativa. Non si armonizza con questo o quell' insieme; si armonizza con le cose in generale, con l' universo: è un organismo". "Gli ensemble di Mare furono accettati come cornici per le opere cubiste perché permettevano la loro indipendenza a dipinti e sculture", scrive Christopher Green,"creando un gioco di contrasti, da cui il coinvolgimento non solo degli stessi Gleizes e Metzinger, ma anche di Marie Laurencin, dei fratelli Duchamp (Raymond Duchamp-Villon disegnava la facciata) e dei vecchi amici di Mare Léger e Roger La Fresnaye". La Maison Cubiste era una casa completamente arredata, con una scala, balaustre in ferro battuto, un soggiorno - il Salon Bourgeois, dove erano in caccia dipinti di Marcel Duchamp, Metzinger (Donna con ventilatore), Gleizes, Laurencin e Léger - e una camera da letto. Si trattava di un esempio di L' art décoratif, una casa all' interno della quale l' arte cubista poteva essere esposta nel comfort e nello stile della vita moderna e borghese. Gli spettatori del Salon d' Automne sono passati attraverso il modello in gesso da 10 metri per 3 metri del piano terra della facciata, progettato da Duchamp-Villon. Questa installazione architettonica è stata successivamente esposta all' Armory Show del 1913, New York, Chicago e Boston, annoverata nel catalogo della mostra newyorkese Raymond Duchamp-Villon, numero 609, e intitolata "Facciata architettonica, intonaco" (Façade architecturale).
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Lo spettacolo aveva inizialmente previsto di avere quattro giudici secondo il formato Pop Idol; tuttavia, solo tre giudici erano stati trovati al momento del turno di audizione nella prima stagione, vale a dire Randy Jackson, Paula Abdul e Simon Cowell. Un quarto giudice, la radio DJ Stryker, è stato originariamente scelto, ma ha rinunciato a citare "problemi di immagine". Nella seconda stagione, la personalità della radio newyorkese Angie Martinez era stata assunta come quarto giudice, ma si ritirò solo dopo pochi giorni di audizioni a causa di non essere a proprio agio nel dare fuori critiche. Lo spettacolo ha deciso di continuare con il formato tre giudici fino alla stagione otto. Tutti e tre i giudici originali sono rimasti nella giuria per otto stagioni.
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