Qual era il disco di dimensioni più popolari nel 1910?
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Nel 1890, i formati di registrazione dei primi dischi (toy) erano principalmente 12,5 cm (nominalmente cinque pollici) di diametro, alla metà del 1890, i dischi erano di solito 7 in (nominalmente 17,5 cm) di diametro. Nel 1910 il disco da 10 pollici (25,4 cm) era di gran lunga lo standard più popolare, con circa tre minuti di musica o altro intrattenimento su un lato. Dal 1903 in poi, i dischi da 12 pollici (30,5 cm) vennero venduti anche commercialmente, per lo più di musica classica o di selezioni operistiche, con quattro o cinque minuti di musica per lato. Victor, Brunswick e Columbia anche Victor, Brunswick e Columbia ha anche rilasciato 12 pollici medley popolari, di solito mettendo in evidenza una partitura spettacolo Broadway. Tuttavia, sono apparse altre dimensioni. I dischi da otto pollici con etichetta da due pollici di diametro (51 mm) sono diventati popolari per circa un decennio in Gran Bretagna, ma non possono essere riprodotti completamente sulla maggior parte dei giradischi moderni perché il braccio del tono non può suonare abbastanza lontano verso il centro senza modificare l' apparecchiatura.
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Il tempo di riproduzione di una registrazione fonografica dipendeva dalla velocità del giradischi e dalla spaziatura delle scanalature. All' inizio del 20 ° secolo, i dischi primi dischi giocato per due minuti, lo stesso come i primi record cilindro. Il disco da 12 pollici, introdotto da Victor nel 1903, ha portato il tempo di gioco a tre minuti e mezzo. Poiché un disco a 78 giri/min da 10 pollici poteva contenere circa tre minuti di suono per lato e le dimensioni da 10 pollici erano la dimensione standard per la musica popolare, quasi tutte le registrazioni popolari erano limitate a circa tre minuti di lunghezza. Ad esempio, quando la Creole Jazz Band di Re Oliver, tra cui Louis Armstrong sulle sue prime registrazioni, registrò 13 lati alla Gennett Records di Richmond, Indiana, nel 1923, un lato era 2:09 e quattro lati erano 2:52-2:59.
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Nel gennaio 1938, Milt Gabler cominciò a registrare per la sua nuova etichetta, Commodore Records, e per consentire più a lungo prestazioni continue, registrò circa 12 pollici record. Eddie Condon ha spiegato:"Gabler si rende conto che una sessione di marmellata ha bisogno di spazio per lo sviluppo". Le prime due registrazioni da 12 pollici non hanno sfruttato la lunghezza extra:"Carnegie Drag" era 3:15;"Carnegie Jump", 2:41. Ma alla seconda sessione, il 30 aprile, le due registrazioni da 12 pollici erano più lunghe:"Embraceable You" era 4:05;"Serenade to a Shylock", 4:32. Un altro modo per aggirare il limite di tempo era quello di emettere una selezione su entrambi i lati di un singolo record. Vaudeville stelle Gallagher e Shean ha registrato "Mr. Gallagher e Mr. Shean", scritto da Irving e Jack Kaufman, come due lati di un 10-inch 78 nel 1922 per Cameo. Una soluzione ovvia per registrazioni più lunghe consisteva nel rilasciare un set di dischi. Una prima uscita di dischi multiregistrati risale al 1903, quando HMV in Inghilterra realizzò la prima registrazione completa di un' opera, Ernani di Verdi, su 40 dischi monofacciali. Nel 1940, Commodore uscì Eddie Condon e la sua banda di registrazione di "Un buon uomo è difficile da trovare" in quattro parti, rilasciato su entrambi i lati di due 12 pollici 78s. Questa limitazione della durata delle registrazioni persisteva dal 1910 fino all' invenzione del disco LP, nel 1948. Nella musica popolare, questa limitazione di tempo di circa 3:30 su un disco da 78 rpm da 10 pollici significava che i cantanti di solito non hanno rilasciato lunghi brani su disco. Un' eccezione è la registrazione di Frank Sinatra di Rodgers e "Soliloquy"di Hammerstein, di Carosello, fatta il 28 maggio 1946. Poiché girava 7:57, più lungo di entrambi i lati di un normale disco da 78 rpm da 10 pollici, è stato pubblicato sull' etichetta Masterwork della Columbia (la divisione classica) come due lati di un disco da 12 pollici.
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Sito web dei media tecnici CNET ha dato il nuovo Super Slim 4 su 5 stelle ("Eccellente"), dicendo:"Il Super Slim PlayStation 3 riduce una potente macchina da gioco in un pacchetto ancora più piccolo pur mantenendo le stesse caratteristiche dei suoi predecessori: una grande libreria di giochi e una vasta gamma di servizi di streaming[]", criticando anche il design "economico" e il caricatore di dischi, affermando:"A volte[la copertina]". In breve, si sente a buon mercato. Non ci si rende conto di quanto siano convenienti i vassoi per il caricamento automatico dei dischi fino alla loro scomparsa. Che si trattasse di ridurre i costi o di risparmiare spazio, questa mossa è in definitiva un passo indietro". La critica era anche dovuta al prezzo, affermando che il modello Super Slim più economico era ancora più costoso rispetto al modello Slim più economico, e che le dimensioni più piccole e il disco rigido più grande non dovrebbero essere considerati un upgrade quando il disco rigido su un modello Slim è facilmente rimosso e sostituito. Hanno elogiato il fatto che il disco rigido del modello Super Slim è "il più semplice ancora. Semplicemente scivolando dal pannello laterale si scopre il vano motore, che può essere svitato rapidamente". Hanno anche affermato che, mentre il modello Super Slim non è in alcun modo un aggiornamento, potrebbe essere un indicatore di quello che verrà.
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L' unica differenza estetica tra un disco RLV e un normale LaserDiscs stampato in fabbrica è il loro riflesso viola-violetto riflessivo (o blu con alcuni dischi RLV) colore risultante dal colorante incorporato nello strato riflettente del disco per renderlo registrabile, in contrasto con l' aspetto argento specchio di LD regolari. Il colore violaceo degli RLV è molto simile a quello dei dischi DVD-R e DVD+R. RLVs erano popolari per la produzione di piccole tirature di LaserDiscs per applicazioni specializzate come chioschi interattivi e simulatori di volo.
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Gli edifici della società segreta di Yale (alcuni dei quali chiamati "tombe") sono stati costruiti sia per essere privati ma inconfondibili. Una diversità di stili architettonici è rappresentata: Berzelius, Donn Barber in un cubo austero con dettagli classici (eretto nel 1908 o 1910); Book and Snake, Louis R. Metcalfe in stile greco ionico (eretto nel 1901); Elihu, architetto sconosciuto ma costruito in stile coloniale (costruito su una fondazione dei primi del XVII secolo anche se l' edificio è del XVIII secolo); Mace and Chain, nel 1901. La modanatura interna sarebbe appartenuta a Benedetto Arnold; Manuscript Society, re Lui-Wu con Dan Kniley responsabile del paesaggio e Josef Albers per il intaglio murale in muratura. Edificio costruito in stile moderno di metà secolo; Scroll and Key, Richard Morris Hunt in stile Beaux-Arts di ispirazione moresca o islamica (eretto nel 1869-70); Skull and Bones, possibilmente Alexander Jackson Davis o Henry Austin in stile egito-dorico utilizzando Brownstone (nel 1856 fu completata la prima ala, nel 1903 la seconda ala, 1911 il neogotico) Posizione attuale, coloniale in mattoni, Shabtai, 1882, il palazzo Anderson costruito in stile architettonico secondo impero, e la testa del lupo, Bertram Grosvenor Goodhue (eretto nel 1923-4). tombe. Qual è un altro termine per alcuni edifici della società segreta di Yale? Benedetto Arnold. Chi è lo stampaggio interno dell' edificio Mace and Chain a cui si dice che appartenesse? Dan Kniley.
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doc-12971
Un lottatore può volontariamente presentare, informando verbalmente l' arbitro (di solito usato in mosse come il Mexican Surfboard, dove tutti e quattro gli arti sono incapaci, rendendo impossibile la maschiatura). Inoltre, dal momento che Ken Shamrock (un legittimo concorrente UFC nei suoi primi giorni) lo ha reso popolare nel 1997, un lottatore può indicare una sottomissione volontaria "battendo fuori", cioè toccando una mano libera contro il tappetino o contro un avversario. Occasionalmente, un lottatore raggiungerà per una corda (vedere la corda si rompe qui sotto), solo per mettere la mano indietro sul tappeto in modo da poter strisciare verso la corda un po' di più, questa non è una sottomissione, e l' arbitro decide qual è il loro intento.
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Nel 2012, il giornalista di Rolling Stone Matthew Trammell ha affermato che il disco era in anticipo sui tempi e ha scritto:"Ora che la musica popolare ha finalmente raggiunto, 808s & Heartbreak si è rivelato essere il lavoro più vulnerabile di Kanye, e forse il suo più brillante".
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Una frequenza di campionamento di 44,1 kHz è quasi sempre utilizzata, perché questo viene utilizzato anche per l' audio CD, la sorgente principale utilizzata per la creazione di file MP3. Una maggiore varietà di bit rate sono utilizzati su Internet. La velocità di 128 kbit/s è comunemente utilizzata, con un rapporto di compressione di 11:1, offrendo una qualità audio adeguata in uno spazio relativamente piccolo. Poiché la disponibilità della larghezza di banda Internet e le dimensioni delle unità disco rigido sono aumentate, sono diffuse velocità di trasmissione fino a 320 kbit/s più elevate.
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La formazione dei giganti del ghiaccio, Nettuno e Urano, si è rivelata difficile da modellare con precisione. Modelli attuali suggeriscono che la densità di materia nelle regioni esterne del sistema solare era troppo bassa per rendere conto della formazione di tali corpi di grandi dimensioni dal metodo tradizionalmente accettato di accrescimento nucleo, e varie ipotesi sono state avanzate per spiegare la loro formazione. Uno è che i giganti del ghiaccio non sono stati formati dall' accrescimento del nucleo, ma dalle instabilità all' interno del disco protoplanetario originale e poi hanno avuto le loro atmosfere spazzate via dalle radiazioni provenienti da una stella OB vicino massiccia.
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Nei primi anni' 70, il suono della discoteca di Miami prende vita con TK Records, con la musica di KC e la Sunshine Band, con successi come "Get Down Tonight","(Shake, Shake, Shake, Shake) Shake Your Booty" e "That's the Way (I Like It)", e il latino-americano disco group, Foxy (band), con i loro singoli di successo "Get Off". George McCrae e Teri DeSario erano anche artisti musicali popolari durante l' era della discoteca degli anni Settanta. I Bee Gees si trasferirono a Miami nel 1975 e da allora hanno vissuto qui. Gloria Estefan e Miami Sound Machine, influenzate da Miami, hanno colpito la scena musicale popolare con il loro suono cubano e hanno avuto successo negli anni' 80 con "Conga" e "Bad Boys".
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