La CBS ha iniziato a pensare di cambiare nome alla propria etichetta discografica in quale anno?
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Con la casa discografica operante a livello mondiale nel 1965, la direzione superiore del Columbia Broadcasting System iniziò a riflettere sulla possibilità di cambiare il nome della società discografica da Columbia Records a CBS Records.
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Nel 1960, la Columbia/CBS iniziò le trattative con il suo principale distributore internazionale Philips Records con l' obiettivo di far partire la CBS dalla propria casa discografica globale. L' acquisizione di Mercury Records da parte di Philips negli Stati Uniti nel 1961 ha spianato la strada a questo obiettivo. La CBS aveva solo i diritti sul nome Columbia in Nord America; quindi il braccio internazionale fondato nel 1961 e lanciato nel 1962 utilizzava solo il nome "CBS Records", con Philips Records che distribuisce l' etichetta in Europa. La casa discografica messicana della CBS, Discos Columbia, è stata ribattezzata nel 1963 Discos CBS.
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ARC è stata acquisita nel 1938 dal Columbia Broadcasting System (CBS, che a sua volta era stata costituita dalla Columbia Phonograph Company, ma poi venduta). ARC è stata rinominata Columbia Recording Corporation. La Columbia Phonograph Company aveva filiali e affiliate internazionali come la Columbia Graphophone Company nel Regno Unito, ma sono state cedute prima dell' acquisizione di American Columbia da parte della CBS. RCA Victor Records esecutivo Victor Records Ted Wallerstein convinto CBS capo William S. Paley di acquistare ARC e Paley ha fatto Wallerstein capo della società di recente acquisizione casa discografica. L' azienda ribattezzata colombiana ha fatto della Columbia la sua etichetta di punta con Okeh la sua filiale mentre sottolineava le altre etichette di ARC. Questo ha permesso alle etichette affittate da ARC Brunswick Records e Vocalion Records di tornare all' ex proprietario Warner Bros. che vendeva le etichette alla Decca Records. La Columbia conserva il catalogo Brunswick registrato dal dicembre 1931 in poi, che è stato ristampato sull' etichetta Columbia e il materiale per etichette Vocalion dello stesso periodo che è stato ristampato sull' etichetta Okeh. Wallerstein, promosso alla fine del 1947 dal presidente al presidente della casa discografica, ripristinò lo status di società discografica leader della Columbia e guidò l' introduzione di successo del record a lunga durata (LP) prima di ritirarsi come presidente della Columbia nel 1951. James Conkling divenne poi capo della Columbia Records. Sempre nel 1951, la Columbia ha interrotto i suoi legami con l' omonima etichetta discografica di proprietà dell' IME e ha iniziato un accordo di distribuzione nel Regno Unito con Philips Records, mentre la Okeh Records ha continuato a essere distribuita dalla EMI sull' etichetta Columbia.
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Sony ha ridenominato la casa discografica Sony Music Entertainment (SME) il 1° gennaio 1991, rispettando i termini stabiliti nell' acquisto del 1988, che ha concesso solo una licenza transitoria al marchio CBS. L' etichetta CBS Associated è stata rinominata Epic Associated. Sempre il 1° gennaio 1991, in sostituzione del marchio CBS, Sony ha reintrodotto in tutto il mondo il marchio Columbia, che precedentemente possedeva solo negli Stati Uniti e in Canada, dopo aver acquisito i diritti internazionali sul marchio dalla EMI nel 1990. Il Giappone è l' unico paese in cui Sony non ha diritti sul nome Columbia, in quanto controllata da Nippon Columbia, una società indipendente. Così, fino ad oggi, Sony Music Entertainment Japan non utilizza il marchio Columbia per le registrazioni di etichette Columbia provenienti da fuori del Giappone che vengono emesse in Giappone. L' azionista di diritto del marchio Columbia Records in Spagna era Bertelsmann Music Group, Germania, che Sony Music ha successivamente acquisito attraverso una fusione del 2004, seguita da un' acquisizione nel 2008.
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Influente gospel/R&B-influenzato da Aly-us ha rilasciato "Time Passes On" nel 1993 (ritmo stretto), poi più tardi,"Follow Me" che ha ricevuto radio airplay così come essere giocato in club. Un altro successo degli Stati Uniti, che ha ricevuto la radio, è stato il singolo "Time for the Perculator" di Cajmere, che è diventato il prototipo del sottogenere ghetto house. Cajmere ha iniziato le etichette Cajual e Relief (tra gli altri). Dai primi anni Novanta artisti come Cajmere stesso (sotto questo nome così come Green Velvet e come produttore per Dajae), DJ Sneak, Glenn Underground e altri hanno fatto molte registrazioni. Gli anni' 90 hanno visto emergere nuovi artisti della casa di Chicago, come DJ Funk, che gestisce una casa di Chicago casa etichetta discografica chiamata Dance Mania. Il Ghetto house e l' acid house erano altri stili di musica house che sono stati avviati anche a Chicago. Aly-us.
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Nel 1964, CBS ha stabilito la propria distribuzione nel Regno Unito con l' acquisizione di Oriole Records. L' EMI ha continuato a distribuire materiale per etichette Epic e Okeh sul marchio Columbia nel Regno Unito fino alla scadenza dell' accordo di distribuzione con l' EMI nel 1968, quando la CBS ne ha assunto la distribuzione.
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doc-14885
Tra gli anni' 80 e i primi anni' 90, negli Stati Uniti esisteva un' etichetta di stampa CBS denominata CBS Associated Records. Tony Martell, veterano CBS ed Epic Records A&R Vice President è stato a capo di questa etichetta e ha firmato artisti tra cui Ozzy Osbourne, i favolosi Thunderbirds, l' Electric Light Orchestra, Joan Jett e Henry Lee Summer. Questa etichetta faceva parte dell' ala (Epic/Portrait/Associated) delle sottoetichette della CBS, che condivideva lo stesso personale nazionale e regionale del resto della Epic Records e faceva parte dell' intero sistema di distribuzione mondiale della CBS Records.
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Il vincitore riceve un accordo discografico con un' etichetta importante, che può arrivare fino a sei album, e stipula un contratto di gestione con American Idol-affiliated 19 Management (che ha il diritto di primo rifiuto di firmare tutti i concorrenti), così come vari contratti lucrativi. Tutti i vincitori prima della stagione nove hanno guadagnato almeno $1 milione nel loro primo anno come vincitore. Tutti i runners-up delle prime dieci stagioni, così come alcuni altri finalisti, hanno anche ricevuto accordi discografici con grandi etichette. Tuttavia, a partire dalla stagione 11, il secondo classificato può essere garantito solo un unico affare. BMG/Sony (stagioni 1-9) e UMG (stagione 10-) hanno avuto il diritto di primo rifiuto di firmare i concorrenti per tre mesi dopo il finale della stagione. A partire dalla quattordicesima stagione, il vincitore è stato firmato con Big Machine Records. Clive Davis ha prodotto anche alcuni degli album dei concorrenti selezionati, come Kelly Clarkson, Clay Aiken, Fantasia Barrino e Diana DeGarmo. Tutti i primi 10 (11 nelle stagioni 10 e 12) i finalisti vincono il privilegio di andare in tour, dove i partecipanti possono guadagnare ciascuno una somma di sei cifre.
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Durante l' era punk iniziale, una varietà di imprenditori interessati alle scene musicali locali influenzate dal punk iniziarono a fondare etichette discografiche indipendenti, tra cui Rough Trade (fondato dal proprietario del negozio di dischi Geoff Travis) e Factory (fondato da Tony Wilson, personaggio televisivo di Manchester). Nel 1977, i gruppi iniziarono a perseguire puntualmente i metodi per liberare la musica in modo indipendente, un' idea diffusa in particolare dal rilascio dei Buzzcocks del loro Spiral Scratch EP sulla propria etichetta, così come i singoli auto-rilasciati del 1977 di Desperate Bicycles. Questi imperativi del fai da te contribuirebbero a formare l' infrastruttura di produzione e distribuzione del post-punk e la scena musicale indie che più tardi fiorì a metà degli anni ottanta.
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Nel 1972, la Regina entrò in contatto con gli Studios di Trident dopo essere stata avvistata al De La Lane Studios da John Anthony e dopo le discussioni venne offerta un' offerta di gestione da Norman Sheffield sotto Neptune Productions, una filiale di Trident per gestire la band e consentire loro di utilizzare le strutture di Trident per registrare nuovo materiale mentre la direzione cercava un' etichetta discografica per firmare la Regina. Ciò si addiceva a entrambe le parti all' epoca, quando Trident si stava espandendo in direzione aziendale, e Regina nel quadro dell' accordo era in grado di utilizzare le strutture di registrazione hi-tech condivise dalle bande dell' epoca, come i Beatles e Elton John, per produrre nuovo materiale. Tuttavia, all' inizio degli anni Settanta Trident trovò difficile trovare un' etichetta per una band con un nome di tale connotazione.
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Whitehead ha sottolineato i limiti del linguaggio come uno dei principali colpevoli nel mantenere un modo di pensare materialistico, e ha riconosciuto che può essere difficile superare completamente tali idee nel discorso di tutti i giorni. Dopotutto, ogni momento della vita di ogni persona difficilmente può avere un nome proprio diverso, ed è facile e conveniente pensare a persone e oggetti come rimanendo fondamentalmente le stesse cose, piuttosto che tenere sempre presente che ogni cosa è una cosa diversa da quella che era un momento fa. Eppure, i limiti della vita quotidiana e del discorso quotidiano non dovrebbero impedire alle persone di rendersi conto che le "sostanze materiali" o "essenze" sono una descrizione generale conveniente di un continuum di particolari processi concreti. Nessuno mette in dubbio che una persona di dieci anni sia molto diversa nel momento in cui compie trent' anni, e per molti versi non è affatto la stessa persona; Whitehead sottolinea che non è filosoficamente o ontologicamente corretto pensare che una persona sia la stessa da un secondo all' altro.
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