Qual è stato il primo film Universal ad utilizzare il processo Technicolor a tre strisce?
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Poiché il prodotto principale di Universal era sempre stato un film a basso costo, è stato uno degli ultimi studios importanti ad avere un contratto con Technicolor. Lo studio non ha fatto uso del processo Technicolor a tre strisce fino alle Notti Arabe (1942), con Jon Hall e Maria Montez. L' anno successivo, Technicolor è stato utilizzato anche nel remake Universal del loro melodramma horror del 1925, Phantom of the Opera con Claude Rains e Nelson Eddy. Con il successo delle loro prime due immagini, seguì un programma regolare di film Technicolor ad alto budget.
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Per raccogliere fondi, il capo di Seagram Edgar Bronfman Jr. ha venduto le partecipazioni televisive di Universal, compresa la rete via cavo USA, a Barry Diller (queste stesse proprietà sarebbero state successivamente riacquistate a prezzi molto gonfiati). Nel giugno 2000, Seagram è stata venduta alla società francese di servizi idrici e media Vivendi, che possedeva StudioCanal; il conglomerato divenne poi noto come Vivendi Universal. In seguito, Universal Pictures ha acquisito i diritti di distribuzione negli Stati Uniti di alcuni film di StudioCanal, come Mulholland Drive (che ha ricevuto una nomination all' Oscar) e Brotherhood of the Wolf (che dal 1980 è diventato il secondo film in lingua francese più incassato negli Stati Uniti. Universal Pictures e StudioCanal hanno anche coprodotto diversi film, come Love Actually (un film di 40 milioni di dollari iscritti a bilancio che alla fine ha incassato 246 milioni di dollari in tutto il mondo). Alla fine del 2000, alla New York Film Academy è stato permesso di utilizzare il backlot degli Universal Studios per progetti di film studenteschi in collaborazione non ufficiale.
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Laemmle "Junior" convinse suo padre ad aggiornare Universal. Comprò e costruì teatri, trasformò lo studio in produzione sonora e fece diverse incursioni in produzioni di alta qualità. I suoi primi sforzi includono la versione parzialmentetalkie maledetta critica del romanzo di Edna Ferber Show Boat (1929), il sontuoso musical Broadway (1929) che comprendeva le sequenze Technicolor e il primo lungometraggio musicale a colori (per Universal), King of Jazz (1930). Il più grave All Quiet sul fronte occidentale (1930), ha vinto l' Oscar Miglior Immagine dell' anno.
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La tanto attesa acquisizione di Universal Pictures da parte di MCA, Inc. è avvenuta a metà del 1962 nell' ambito della fusione MCA-Decca Records. L' azienda è tornata in nome di Universal Pictures. Come gesto finale prima di lasciare il business dell' agenzia talenti, praticamente ogni cliente MCA è stato firmato un contratto Universal. Nel 1964 MCA fondò Universal City Studios, Inc., fondendo le armi cinematografiche e televisive di Universal Pictures Company e Revue Productions (ridenominata ufficialmente televisione universale nel 1966). E così, con MCA in carica, Universal è diventato uno studio cinematografico A-film pieno, con attori e registi di primo piano sotto contratto, offrendo film commerciali e slick e una filiale di tour in studio lanciata nel 1964. La produzione televisiva ha costituito gran parte della produzione dello studio, con Universal fortemente impegnata, in particolare, a trattare con NBC (che in seguito si è fusa con Universal per formare NBC Universal; vedi sotto) fornendo fino alla metà di tutti gli spettacoli prime time per diverse stagioni. Un' innovazione in questo periodo sostenuto da Universal è stato il film made for tv.
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Nel frattempo, il produttore Joe Pasternak, che aveva prodotto con successo musical leggeri con giovani soprani per la filiale tedesca di Universal, ha ripetuto la sua formula in America. La cantante adolescente Deanna Durbin ha recitato nel primo film americano di Pasternak, Three Smart Girls (1936). Il film è stato un successo al botteghino e ha restaurato la solvibilità dello studio. Il successo del film ha portato Universal ad offrirle un contratto, che per i primi cinque anni della sua carriera ha prodotto le sue immagini di maggior successo.
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Nel 1926, Universal aprì un' unità di produzione in Germania, Deutsche Universal-Film AG, sotto la direzione di Joe Pasternak. Questa unità produceva da tre a quattro film all' anno fino al 1936, emigrando in Ungheria e poi in Austria a fronte del crescente dominio di Hitler sull' Europa centrale. Con l' avvento del suono, queste produzioni sono state realizzate in lingua tedesca o, occasionalmente, ungherese o polacco. Negli Stati Uniti, Universal Pictures non ha distribuito i film di questa filiale, ma almeno alcuni di essi sono stati esposti attraverso altri distributori indipendenti di film in lingua straniera con sede a New York, senza il beneficio di sottotitoli in inglese. La persecuzione nazista e il cambio di proprietà dell' organizzazione madre Universal Pictures hanno portato allo scioglimento di questa filiale.
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Goetz ha definito un calendario ambizioso. Universal-International divenne responsabile della distribuzione americana delle produzioni britanniche di Rank, tra cui alcuni classici come David Lean's Great Expectations (1946) e Laurence Olivier's Hamlet (1948). Ampliando ulteriormente la sua portata, Universal-International si diramò nel campo lucrativo non teatrale, acquisendo una partecipazione di maggioranza nel 1947 nel rivenditore di film casalinghi Castle Films e rilevando la società interamente nel 1951. Per tre decenni, il Castello offriva bobine "di punta" dalla Cineteca Universale agli appassionati di cinema e collezionisti. Goetz ha concesso in licenza la cineteca Universal pre-Universal-International alla Realart Pictures for cinema di Jack Broeder, ma Realart non è stata autorizzata a mostrare i film in televisione.
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Il braccio di produzione dello studio è ancora in difficoltà. Mentre ci sarebbero stati alcuni successi come The Killers (1946) e The Naked City (1948), i nuovi film teatrali di Universal-International hanno spesso incontrato risposte deludenti al botteghino. Alla fine degli anni Quaranta, Goetz era fuori, e lo studio tornò a film a basso costo. Il poco costoso Francis (1950), il primo film di una serie di film su un mulo parlante e Ma e Pa Kettle (1949), parte di una serie, divenne il pilastro della compagnia. Ancora una volta, i film di Abbott e Costello, tra cui Abbott e Costello Meet Frankenstein (1948), sono tra le produzioni più interessanti dello studio. Ma a questo punto Rank perse interesse e vendette le sue azioni all' investitore Milton Rackmil, la cui Decca Records avrebbe assunto il pieno controllo di Universal nel 1952. Oltre ad Abbott e Costello, lo studio ha conservato lo studio dei cartoni animati Walter Lantz, il cui prodotto è uscito con i film di Universal-International.
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Il termine "Tardo Medioevo" si riferisce ad uno dei tre periodi del Medioevo, insieme all' Alto Medioevo e all' Alto Medioevo. Leonardo Bruni fu il primo storico ad utilizzare la periodizzazione tripartita nella sua Storia del popolo fiorentino (1442). Flavio Biondo utilizzò una struttura simile in Decenni di storia dal Deterioramento dell' Impero Romano (1439-1453). La periodizzazione tripartita divenne standard dopo che lo storico tedesco Christoph Cellarius pubblicò la Storia Universale Divisa in Antico, Medioevo e Nuovo Periodo (1683).
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Ramanuja (c. 1037-1137) è stato il primo sostenitore della filosofia di Vi? i? i? i? dvaita o qualificato non-dualismo? Vi? i? i?? dvaita ha sostenuto il concetto di Essere Supremo con qualità o attributi essenziali. Vi? i? i??? dvaitins sostenuto contro la concezione Advaitin di Brahman come un impersonale unità vuota. Hanno visto il bramano come un' unità eterna, ma anche come fonte di tutta la creazione, che era onnipresente e attivamente coinvolta nell' esistenza. Per loro il senso di percezione del soggetto-oggetto era illusorio e segno di ignoranza. Tuttavia, il senso di sé dell' individuo non era un' illusione completa poiché derivava dalla beingness universale che è Brahman. Ramanuja vide Vishnu come una personificazione di Brahman. Vi? I??? dvaita? Qual è la filosofia del dualismo? Ramanuja.
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Le pareti dei fori per pannelli con due o più strati possono essere realizzate conduttive e successivamente galvanizzate con rame per formare fori passanti placcati. Questi fori collegano elettricamente gli strati conduttori della scheda PCB. Per i pannelli multistrato, quelli con tre o più strati, la perforazione produce tipicamente uno striscio dei prodotti di decomposizione ad alta temperatura dell' agente legante nel sistema laminato. Prima di procedere alla placcatura dei fori, questo striscio deve essere rimosso con un processo chimico di demineralizzazione o al plasma. Il processo di demineralizzazione assicura un buon collegamento agli strati di rame quando il foro viene placcato. Su schede ad alta affidabilità un processo chiamato etch-back viene eseguito chimicamente con un etchant o plasma a base di permanganato di potassio. L' incisione sul retro rimuove la resina e le fibre di vetro in modo che gli strati di rame si estendano nel foro e quando il foro è placcato diventano parte integrante del rame depositato.
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