Qual è l' effetto dell' utilizzo di stampi usurati nei dischi di colata?
doc-6592
L' effetto "buccia d' arancia" sui dischi in vinile è causato da stampi usurati. Piuttosto che avere la corretta finitura a specchio, la superficie del disco avrà una texture che assomiglia alla buccia d' arancia. Questo introduce il rumore nel disco, in particolare nella gamma di frequenze più bassa. Con mastering diretto del metallo (DMM), il disco master viene tagliato su un disco rivestito di rame, che può anche avere un piccolo effetto "buccia d' arancia" sul disco stesso. Poiché questa "buccia d' arancia" ha origine nel master piuttosto che nella fase di pressatura, non vi è alcun effetto negativo in quanto non c' è distorsione fisica del solco.
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doc-6584
La metà degli anni Settanta vide l' introduzione dei dischi codificati dbx, sempre per il mercato di nicchia audiofilo. Questi erano completamente incompatibili con i preamplificatori standard per la riproduzione di dischi da disco, basandosi sullo schema di codifica/decodifica del compandor dbx per aumentare notevolmente la gamma dinamica (i dischi codificati dbx sono stati registrati con la gamma dinamica compressa da un fattore di due in dB: i suoni silenziosi dovevano essere riprodotti a basso guadagno e i suoni forti dovevano essere riprodotti ad alto guadagno, tramite il controllo automatico del guadagno nell' apparecchiatura di riproduzione; questo riduceva l' effetto del rumore di superficie sul passaggio silenzioso. Uno schema simile e di brevissima durata prevede l' utilizzo dello schema di codifica/decodifica per la riduzione del rumore "CX" sviluppato dalla CBS.
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doc-6591
Il vinile pesante/pesante nuovo o "vergine" (180-220 g) è comunemente usato per i moderni rilasci di vinile audiofilo in tutti i generi. Molti collezionisti preferiscono avere album in vinile pesanti, che sono stati segnalati per avere un suono migliore rispetto al vinile normale a causa della loro maggiore tolleranza contro la deformazione causata dal gioco normale. 180 g di vinile è più costoso da produrre solo perché utilizza più vinile. I processi di produzione sono identici indipendentemente dal peso. Infatti, la pressione dei dischi leggeri richiede maggiore attenzione. Un' eccezione è la propensione delle stampe da 200 g ad essere leggermente più inclini al non riempimento, quando il biscotto in vinile non riempie sufficientemente un solco profondo durante la pressatura (le variazioni di percussione o di ampiezza vocale sono le posizioni usuali di questi artefatti). Questo difetto causa una macinazione o graffiatura del suono nel punto di non riempimento.
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doc-6619
Nonostante i loro difetti, come la mancanza di portabilità, i record hanno ancora sostenitori entusiasti. I dischi in vinile continuano ad essere prodotti e venduti oggi, soprattutto da rock band ed etichette indipendenti, anche se le vendite discografiche sono considerate una nicchia di mercato composta da audiofili, collezionisti e DJ. I vecchi dischi e le registrazioni fuori stampa in particolare sono molto richiesti dai collezionisti di tutto il mondo. (Vedi Raccolta delle registrazioni.) Molti nuovi album popolari vengono pubblicati su dischi in vinile e vecchi album vengono ristampati, a volte anche su vinile di qualità audiofila.
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doc-6593
I dischi master originali vengono creati con il taglio del tornio: un tornio serve per tagliare una scanalatura modulata in un disco vuoto. I dischi vuoti per il taglio venivano preparati, se necessario, dall' ingegnere del taglio, usando quello che Robert K. Morrison descriveva come "sapone metallico", contenente litargirio di piombo, ozocerite, solfato di bario, cera montana, stearina e paraffina, tra gli altri ingredienti. I dischi sonori tagliati a "cera" verrebbero posti in una camera sottovuoto e verniciati in oro per renderli elettricamente conduttivi per l' uso come mandrini in un bagno elettroformante, dove sono state realizzate le parti stampanti. Successivamente, l' azienda francese Pyral inventò un disco bianco pronto per l' uso con un sottile rivestimento laccato alla nitro-cellulosa (circa 7 mil di spessore su entrambi i lati) applicato su un substrato di alluminio. I tagli di lacca danno come risultato un master record immediatamente riproducibile o processabile. Se si desidera la stampa in vinile, il disco sonoro ancora intatto viene utilizzato come mandrino per l' elettroformazione di dischi in nichel che vengono utilizzati per la produzione di stampanti. I dischi in nichel elettroformati sono separati meccanicamente dai rispettivi mandrini. Questo è fatto con relativa facilità perché non si verifica alcuna vera e propria "placcatura" del mandrino nel tipo di elettrodeposizione nota come elettroformazione, a differenza della galvanica, in cui l' adesione della nuova fase del metallo è chimica e relativamente permanente. Il rivestimento in argento, spesso uno spessore di una sola mocolla, spruzzato sul disco in lacca per renderlo elettricamente conduttivo in superficie, è stato applicato sul lato frontale del disco in nichel. Questo disco per impronta negativa (avente le creste al posto delle scanalature) è noto come master di nichel,"matrice" o "padre". Il "padre" viene poi utilizzato come mandrino per elettroformare un disco positivo noto come "madre". Molte madri possono essere coltivate su un solo "padre" prima che le creste si deteriorino al di là di un uso efficace. Le "madri" vengono poi utilizzate come mandrini per l' elettroformazione di dischi più negativi detti "figli". Ogni "madre" può essere usata per fare molti "figli" prima di deteriorarsi. I "figli" vengono poi convertiti in "stampatori" mediante la punzonatura al centro di un foro del mandrino (che è stato perso dal disco della lacca durante l' elettroformazione iniziale del "padre") e la formatura personalizzata del profilo di pressatura target. Questo permette di posizionarli negli stampi della macchina da registrazione di destinazione (marca e modello) e, mediante l' asportazione al centro, di facilitare l' adesione dell' etichetta, che viene incollata alla pressatura del vinile senza colla. In questo modo, diversi milioni di dischi in vinile possono essere prodotti da un unico disco sonoro laccato. Quando sono necessari solo poche centinaia di dischi, invece di elettroformare un "figlio" (per ogni lato), il "padre" viene rimosso del suo argento e convertito in un timbro. La produzione con quest' ultimo metodo, noto come "processo in due fasi" (poiché non comporta la creazione di "figli" ma la creazione di "madri", che vengono utilizzate per il test di gioco e conservate come "sicurezze" per l' elettroformazione di futuri "figli") è limitata a poche centinaia di presse viniliche. Il conteggio della pressatura può aumentare se il bollitore si blocca e la qualità del vinile è elevata.
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doc-13363
Negli anni Sessanta del 1860, Victoria si affidò sempre più a un servo scozzese, John Brown. Voci calunniose di una connessione romantica e persino un matrimonio segreto apparve in stampa, e la regina è stata chiamata "la signora Brown". La storia della loro relazione è stata il soggetto del film del 1997 la signora Brown. Alla Royal Academy è stato esposto un dipinto di Sir Edwin Henry Landseer raffigurante la regina con marrone, e Victoria ha pubblicato un libro, Leaves from the Journal of Our Life in the Highlands, in cui la regina lo ha lodato molto. John Brown. Qual era il nome del servitore che Victoria aveva nel 1860? Scozia.
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doc-16499
I primi rilasci della moneta di Washington includeva monete di errore spediti principalmente dalla zecca Philadelphia in Florida e Tennessee banche. Altamente ricercato dai collezionisti, e commerciando fino a $850 ciascuno entro una settimana dalla scoperta, le monete di errore sono state identificate dall' assenza delle impressioni di bordo "E PLURIBUS UNUM IN GOD WE TRUST 2007 P". La menta d' origine è generalmente ammessa per lo più a Filadelfia, anche se l' identificazione della menta di origine è impossibile senza aprire una confezione di menta contenente anche unità marcate. Le lettere sui bordi sono coniate in entrambi gli orientamenti rispetto alle "teste", alcuni collezionisti amatoriali sono stati inizialmente indotti a comprare monete "rovesciate". Alcuni cinici hanno anche erroneamente sottolineato che la Federal Reserve trae maggiori profitti dalle banconote in dollari rispetto alle monete in dollari perché si consumano in pochi anni, mentre le monete sono più permanenti. La fallacia di questa argomentazione è dovuta al fatto che le nuove banconote stampate in sostituzione di quelle usurate, che sono state ritirate dalla circolazione, non generano entrate nette al governo per compensare i costi di stampa delle nuove banconote e distruggere quelle vecchie. Dato che la maggior parte dei distributori automatici non è in grado di cambiare le banconote, generalmente accetta solo 1 dollaro, anche se alcuni di essi daranno il resto in monete in dollari.
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doc-3652
Heitaro Nakajima, che ha sviluppato un primo registratore audio digitale all' interno dell' organizzazione nazionale giapponese di radiodiffusione pubblica NHK nel 1970, è diventato direttore generale del dipartimento audio di Sony nel 1971. Il suo team ha sviluppato un registratore audio digitale PCM adattatore registratore nastro audio utilizzando un videoregistratore Betamax nel 1973. Dopo di che, nel 1974, il salto verso la memorizzazione dell' audio digitale su un disco ottico è stato fatto facilmente. Sony ha presentato per la prima volta pubblicamente un disco audio digitale ottico nel settembre 1976. Un anno dopo, nel settembre 1977, Sony mostrò alla stampa un disco da 30 cm che poteva riprodurre 60 minuti di audio digitale (44,100 Hz di frequenza di campionamento e risoluzione a 16 bit) utilizzando la modulazione MFM. Nel settembre 1978, l' azienda ha mostrato un disco audio ottico digitale con un tempo di riproduzione di 150 minuti, frequenza di campionamento di 44.056 Hz, risoluzione lineare a 16 bit e specifiche di correzione degli errori incrociate, simili a quelle stabilite successivamente per il formato Compact Disc standard nel 1980. I dettagli tecnici del disco audio digitale di Sony sono stati presentati durante la 62a Convenzione AES, tenutasi a Bruxelles il 13-16 marzo 1979. Il documento tecnico AES di Sony è stato pubblicato il 1° marzo 1979. Una settimana dopo, l' 8 marzo, Philips ha presentato pubblicamente un prototipo di disco audio digitale ottico in una conferenza stampa intitolata "Philips Introduce Compact Disc" a Eindhoven, in Olanda.
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doc-6553
Durante l' era dei 78 giri/min, un certo numero di produttori introdussero, in varie occasioni, registrazioni flessibili o cosiddette "indistruttibili" di materiali inusuali. Nel Regno Unito, i dischi Nicole, fatti di celluloide o di una sostanza simile rivestita su un disco centrale di cartone, sono stati prodotti per alcuni anni a partire dal 1904, ma soffrivano di un livello eccezionalmente elevato di rumore superficiale. Negli Stati Uniti, la Columbia Records introdusse nel 1907 la stampa flessibile e a fibra ottica "Marconi Velvet Tone Record", ma i vantaggi e la longevità delle loro superfici relativamente silenziose dipendevano dall' uso scrupoloso di aghi Marconi speciali placcati in oro e il prodotto non fu un successo. Dischi in plastica sottili e flessibili come il Phonycord tedesco e i dischi del British Filmophone e Goodson apparvero intorno al 1930, ma anche non durarono a lungo. I violoncelli contemporanei francesi Pathé Cellodiscs, realizzati in una sottilissima plastica nera, che assomiglia in modo incomprensibile agli inserti di riviste in vinile dell' era 1965-1985, erano anch' essi di breve durata. Negli Stati Uniti, all' inizio del 1930 sono stati introdotti i record di Hit of the Week, realizzati in una plastica traslucida brevettata chiamata Durium rivestita su una base di carta marrone pesante. Ogni settimana usciva un nuovo numero e vennero venduti in edicola come un settimanale. Anche se in un primo momento poco costoso e commercialmente di successo, essi caddero presto vittima della Grande Depressione e la produzione negli Stati Uniti finì nel 1932. I relativi dischi di Durium continuavano ad essere prodotti un po' più tardi nel Regno Unito e altrove, e con notevole ritardo rispetto al 1950 in Italia, dove il nome "Durium" è sopravvissuto all' epoca dell' LP come marchio di fabbrica sui normali dischi in vinile. Nonostante tutti questi tentativi di innovazione, i compound gommalacca hanno continuato ad essere utilizzati per la stragrande maggioranza dei record commerciali a 78 giri/min durante la vita del formato.
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doc-11317
Nel 1986 Nintendo ha rilasciato il Famicom Disk System (FDS) in Giappone, un tipo di lettore floppy che utilizza un disco da 5 cm (2") proprietario su un lato e si collega alla porta della cartuccia. Contiene RAM per il gioco da caricare e un chip audio extra single-cycle wavetable-lookup. I dischi sono stati originariamente ottenuti da chioschi nei centri commerciali e in altri luoghi pubblici dove gli acquirenti potevano selezionare un titolo e farlo scrivere sul disco. Questo processo costerebbe meno delle cartucce e gli utenti potrebbero riportare il disco in una cabina di distribuzione e farlo riscrivere con un nuovo gioco. I dischi sono stati utilizzati sia per memorizzare il gioco che per salvare i progressi e la capacità totale era di 128k (64k per lato).
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doc-6585
ELPJ, un' azienda giapponese, vende un giradischi laser che utilizza un laser per leggere i dischi in vinile otticamente, senza contatto fisico. Il giradischi laser elimina l' usura del disco e la possibilità di graffi accidentali, che degradano il suono, ma la sua spesa limita l' uso principalmente all' archiviazione digitale di registrazioni analogiche, e il laser non riproduce dischi in vinile colorato o foto. Nel corso degli anni' 90 sono stati provati diversi altri giradischi basati su laser, ma mentre un laser legge il solco con estrema precisione, poiché non tocca il disco, la polvere che il vinile attrae a causa della carica elettrica statica non viene spinta meccanicamente fuori dal solco, peggiorando la qualità del suono in un uso casuale rispetto alla riproduzione tradizionale dello stilo.
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