Qual è stato il successo dei dischi per la trascrizione del programma di RCA Victor?
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Nel 1931, RCA Victor lanciò il primo disco commerciale in vinile a riproduzione lunga, commercializzato come disco per la trascrizione di programmi. Questi dischi rivoluzionari sono stati progettati per la riproduzione a 33 1.3 rpm e premuti su un disco di plastica flessibile di 30 cm di diametro, con una durata di circa dieci minuti di riproduzione per lato. L' introduzione precoce di un disco a lunga riproduzione da parte dell' RCA Victor è stata un fallimento commerciale per diversi motivi, tra cui la mancanza di apparecchiature di riproduzione accessibili e affidabili e la diffidenza dei consumatori durante la Grande Depressione. A causa delle difficoltà finanziarie che hanno afflitto l' industria discografica durante quel periodo (e le entrate di RCA stesse), i record di Victor che suonavano a lungo furono interrotti all' inizio del 1933.
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Il basso livello di rumore superficiale del vinile rispetto alla gommalacca non è stato dimenticato, né la sua durata. Alla fine degli anni' 30, gli spot radiofonici e i programmi radio preregistrati inviati ai fantini a disco iniziarono ad essere timbrati in vinile, quindi non si rompevano nella posta. A metà degli anni Quaranta, anche per lo stesso motivo, a metà degli anni Quaranta, cominciarono ad essere realizzate copie speciali di dischi in vinile. Questi erano tutti 78 giri/min. Durante e dopo la seconda guerra mondiale, quando le forniture di gommalacca erano estremamente limitate, i dischi di 78 giri/min sono stati pressati in vinile anziché in gommalacca, in particolare i dischi di 78 giri (30 cm) da 12 pollici su sei minuti, prodotti da V-Disc per la distribuzione alle truppe statunitensi nella seconda guerra mondiale. Negli anni Quaranta, le trascrizioni radio, che erano solitamente su dischi da 16 pollici, ma a volte 12 pollici, erano sempre fatte di vinile, ma tagliate a 33 1-3 giri/minuto. Trascrizioni più corte sono state spesso tagliate a 78 giri/minuto.
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Nel 1931, RCA Victor introdusse il composto Victrolac a base di vinile come materiale per alcuni dischi di formato insolito e per usi speciali. Alla fine degli anni' 30 i vantaggi del vinile in termini di leggerezza, indistruttibilità relativa e basso rumore superficiale ne avevano fatto il materiale di scelta per la programmazione radio preregistrata e per altre applicazioni critiche. Quando si trattava di normali record a 78 giri/min, tuttavia, il costo molto più elevato della materia prima, così come la sua vulnerabilità ai pesanti pickup e agli aghi d' acciaio prodotti in serie e crudelmente ancora comunemente usati nei giradischi domestici, rendeva la sua sostituzione generale per la gommalacca impraticabile a quel tempo. Durante la seconda guerra mondiale, le forze armate degli Stati Uniti hanno prodotto migliaia di 12 pollici vinile 78 rpm V-Dischi vinilico per l' uso da parte delle truppe oltreoceano. Dopo la guerra, l' uso più ampio del vinile divenne più pratico come nuovi giradischi con pickup in cristallo relativamente leggeri e stili di precisione rettificati in zaffiro o in lega esotica di osmio proliferò. Alla fine del 1945, la RCA Victor iniziò ad offrire vinili speciali in vinile rosso trasparente De Luxe di circa 78 pezzi classici, ad un prezzo de luxe. Più tardi, la Decca Records introdusse il vinile Deccalite 78s, mentre altre case discografiche crearono intrugli vinilici come Metrolite, Merco Plastic e Sav-o-flex, ma questi erano principalmente usati per produrre dischi "indistruttibili" per bambini e speciali pressature sottili per DJ in vinile per la spedizione alle stazioni radio.
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Negli Stati Uniti sono stati sviluppati dischi a taglio laterale da Emile Berliner, che ha chiamato il suo sistema "grammofono", distinguendolo dal "fonografo" del cilindro in cera di Edison e dal "grafono"del cilindro in cera di Columbia. I primi dischi di Berliner, commercializzati per la prima volta nel 1889, ma solo in Europa, erano di 13 cm di diametro e venivano giocati con una piccola macchina a mano. Sia i dischi che la macchina erano adeguati solo per l' uso come giocattolo o curiosità, a causa della limitata qualità del suono. Negli Stati Uniti nel 1894, sotto il marchio Berliner Gramophone, Berliner iniziò a commercializzare dischi con un valore di intrattenimento un po' più sostanziale, insieme a grammofoni un po' più sostanziale per suonarli. I dischi di Berliner avevano una qualità del suono scadente rispetto ai cilindri in cera, ma il suo socio di produzione Eldridge R. Johnson alla fine migliorò la qualità del suono. Abbandonando il marchio "Gramophone" di Berliner per motivi legali, nel 1901 Johnson e Berliner si riorganizzarono per formare la Victor Talking Machine Company, i cui prodotti sarebbero arrivati a dominare il mercato per molti anni. Emile Berliner trasferì la sua azienda a Montreal nel 1900. La fabbrica che divenne RCA Victor stills esiste. C' è un museo dedicato a Montreal per Berliner.
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In ultima analisi, la nuova curva ortofonica è stata divulgata in una pubblicazione di R. C. Moyer di RCA Victor nel 1953. Ha fatto risalire le caratteristiche di RCA Victor al registratore Western Electric "linea di gomma" nel 1925 fino ai primi anni Cinquanta, rivendicando pratiche di registrazione di lunga data e le ragioni per i principali cambiamenti negli anni intercorsi. La curva RCA Victor New Orthophonic era all' interno delle tolleranze per le curve NAB/NARTB, Columbia LP e AES.
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I radiodiffusori si sono trovati di fronte al doversi adattare quotidianamente alle diverse caratteristiche di registrazione di molte fonti: vari creatori di "home recording" facilmente accessibili al pubblico, registrazioni europee, trascrizioni tagliate lateralmente e trascrizioni tagliate verticalmente. Nel 1942 iniziarono gli sforzi per standardizzare all' interno della National Association of Broadcasters (NAB), in seguito nota come National Association of Radio and Television Broadcasters (NARTB). I NAB, tra l' altro, emanarono nel 1949 norme di registrazione per i dischi tagliati lateralmente e verticalmente, principalmente trascrizioni. Un certo numero di produttori di dischi a 78 giri/min, così come i primi produttori di LP hanno anche tagliato i loro dischi allo standard laterale NAB/NARTB.
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La rivalità commerciale tra RCA Victor e Columbia Records portò all' introduzione da parte di RCA Victor di quello che intendeva essere un formato vinilico concorrente, il disco da 7 pollici (175 mm) a 45 giri/min. Per un periodo di due anni, dal 1948 al 1950, le case discografiche e i consumatori hanno dovuto far fronte all' incertezza su quale di questi formati dovesse prevalere in quella che era nota come la "guerra delle velocità". (Vedi anche guerra formato. guerra.) Nel 1949 Capitol e Decca adottarono il nuovo formato LP e RCA cedette e pubblicò il suo primo LP nel gennaio 1950. Anche il formato a 45 giri/min.
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Dopo la seconda guerra mondiale, due nuovi formati concorrenti entrarono sul mercato e sostituirono gradualmente lo standard "78": il 33 1-3 rpm (spesso chiamato anche solo 33 rpm) e il 45 rpm (vedi sopra). Il formato LP da 33 1.3 rpm (per "long play") è stato sviluppato dalla Columbia Records e commercializzato nel giugno 1948. RCA Victor sviluppò il formato a 45 rpm e lo commercializzò nel marzo del 1949, ognuno perseguendo il proprio r&d in segreto. Entrambi i nuovi tipi di disco utilizzavano scanalature più strette, destinate ad essere riprodotte con uno stilo più piccolo, tipicamente da 0,001 pollici (25 µm) rispetto a 0,003 pollici (76 µm) per un 78- cosicché i nuovi dischi venivano talvolta chiamati Microgroove. A metà degli anni Cinquanta, tutte le case discografiche hanno accettato uno standard di registrazione comune chiamato equalizzazione RIAA. Prima della creazione dello standard, ogni azienda ha usato il proprio standard preferito, richiedendo agli ascoltatori più esigenti di usare preamplificatori con curve di equalizzazione selezionabili più volte.
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Alcuni dei primi singoli di Elvis Presley sui Sun Records potrebbero aver venduto più copie su 78 rispetto ai 45 esemplari precedenti. Questo perché la maggior parte di quelle vendite nel 1954-55 erano per il mercato "hillbilly" nel sud e sud-ovest degli Stati Uniti, dove la sostituzione del giocatore famiglia 78 rpm con un nuovo giocatore 45 rpm era un lusso pochi potevano permettersi al momento. Alla fine del 1957, RCA Victor annunciò che 78s rappresentavano meno del 10% delle vendite dei singoli di Presley, annunciando essenzialmente la morte del formato a 78 rpm. L' ultimo singolo Presley uscito il 78 negli Stati Uniti fu RCA Victor 20-7410, I Got Stung/One Night (1958), mentre gli ultimi 78 nel Regno Unito erano RCA 1194, A Mess Of Blues/Girl Of My Best Friend (1960).
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Negli anni' 60,' 70 e' 80, vari metodi per migliorare la gamma dinamica dei dischi prodotti in serie hanno richiesto attrezzature di taglio a disco altamente avanzate. Queste tecniche, commercializzate, per citarne due, come la CBS DisComputer e la Teldec Direct Metal Mastering, sono state utilizzate per ridurre la distorsione del solco interno. RCA Victor ha introdotto un altro sistema per ridurre la gamma dinamica e ottenere un solco con meno rumore di superficie sotto il nome commerciale di Dynagroove. Sono stati combinati due elementi principali: un altro materiale del disco con meno rumore superficiale nella scanalatura e compressione dinamica per mascherare il rumore di fondo. A volte questo è stato chiamato "diaframming" il materiale sorgente e non è stato favorito da alcuni amanti della musica per i suoi innaturali effetti collaterali. Entrambi gli elementi sono stati riflessi nel marchio Dynagroove, descritto più dettagliatamente altrove. Ha anche utilizzato il precedente metodo avanzato di controllo prospettico sulla spaziatura delle scanalature rispetto al volume del suono e alla posizione sul disco. Volume più basso registrato usato più vicino spaziatura; volume più alto registrato usato più ampia spaziatura, soprattutto con frequenze più basse. Inoltre, la maggiore densità di traccia a volumi più bassi ha permesso alle registrazioni su disco di terminare più lontano dal centro del disco rispetto al solito, contribuendo a ridurre ulteriormente la distorsione della colonna sonora.
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Negli anni Sessanta del 1860, Victoria si affidò sempre più a un servo scozzese, John Brown. Voci calunniose di una connessione romantica e persino un matrimonio segreto apparve in stampa, e la regina è stata chiamata "la signora Brown". La storia della loro relazione è stata il soggetto del film del 1997 la signora Brown. Alla Royal Academy è stato esposto un dipinto di Sir Edwin Henry Landseer raffigurante la regina con marrone, e Victoria ha pubblicato un libro, Leaves from the Journal of Our Life in the Highlands, in cui la regina lo ha lodato molto. John Brown. Qual era il nome del servitore che Victoria aveva nel 1860? Scozia.
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