Quale materiale è stato utilizzato da RCA Victor per le registrazioni speciali?
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Nel 1931, RCA Victor introdusse il composto Victrolac a base di vinile come materiale per alcuni dischi di formato insolito e per usi speciali. Alla fine degli anni' 30 i vantaggi del vinile in termini di leggerezza, indistruttibilità relativa e basso rumore superficiale ne avevano fatto il materiale di scelta per la programmazione radio preregistrata e per altre applicazioni critiche. Quando si trattava di normali record a 78 giri/min, tuttavia, il costo molto più elevato della materia prima, così come la sua vulnerabilità ai pesanti pickup e agli aghi d' acciaio prodotti in serie e crudelmente ancora comunemente usati nei giradischi domestici, rendeva la sua sostituzione generale per la gommalacca impraticabile a quel tempo. Durante la seconda guerra mondiale, le forze armate degli Stati Uniti hanno prodotto migliaia di 12 pollici vinile 78 rpm V-Dischi vinilico per l' uso da parte delle truppe oltreoceano. Dopo la guerra, l' uso più ampio del vinile divenne più pratico come nuovi giradischi con pickup in cristallo relativamente leggeri e stili di precisione rettificati in zaffiro o in lega esotica di osmio proliferò. Alla fine del 1945, la RCA Victor iniziò ad offrire vinili speciali in vinile rosso trasparente De Luxe di circa 78 pezzi classici, ad un prezzo de luxe. Più tardi, la Decca Records introdusse il vinile Deccalite 78s, mentre altre case discografiche crearono intrugli vinilici come Metrolite, Merco Plastic e Sav-o-flex, ma questi erano principalmente usati per produrre dischi "indistruttibili" per bambini e speciali pressature sottili per DJ in vinile per la spedizione alle stazioni radio.
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Negli anni' 60,' 70 e' 80, vari metodi per migliorare la gamma dinamica dei dischi prodotti in serie hanno richiesto attrezzature di taglio a disco altamente avanzate. Queste tecniche, commercializzate, per citarne due, come la CBS DisComputer e la Teldec Direct Metal Mastering, sono state utilizzate per ridurre la distorsione del solco interno. RCA Victor ha introdotto un altro sistema per ridurre la gamma dinamica e ottenere un solco con meno rumore di superficie sotto il nome commerciale di Dynagroove. Sono stati combinati due elementi principali: un altro materiale del disco con meno rumore superficiale nella scanalatura e compressione dinamica per mascherare il rumore di fondo. A volte questo è stato chiamato "diaframming" il materiale sorgente e non è stato favorito da alcuni amanti della musica per i suoi innaturali effetti collaterali. Entrambi gli elementi sono stati riflessi nel marchio Dynagroove, descritto più dettagliatamente altrove. Ha anche utilizzato il precedente metodo avanzato di controllo prospettico sulla spaziatura delle scanalature rispetto al volume del suono e alla posizione sul disco. Volume più basso registrato usato più vicino spaziatura; volume più alto registrato usato più ampia spaziatura, soprattutto con frequenze più basse. Inoltre, la maggiore densità di traccia a volumi più bassi ha permesso alle registrazioni su disco di terminare più lontano dal centro del disco rispetto al solito, contribuendo a ridurre ulteriormente la distorsione della colonna sonora.
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In ultima analisi, la nuova curva ortofonica è stata divulgata in una pubblicazione di R. C. Moyer di RCA Victor nel 1953. Ha fatto risalire le caratteristiche di RCA Victor al registratore Western Electric "linea di gomma" nel 1925 fino ai primi anni Cinquanta, rivendicando pratiche di registrazione di lunga data e le ragioni per i principali cambiamenti negli anni intercorsi. La curva RCA Victor New Orthophonic era all' interno delle tolleranze per le curve NAB/NARTB, Columbia LP e AES.
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Nel 1931, RCA Victor lanciò il primo disco commerciale in vinile a riproduzione lunga, commercializzato come disco per la trascrizione di programmi. Questi dischi rivoluzionari sono stati progettati per la riproduzione a 33 1.3 rpm e premuti su un disco di plastica flessibile di 30 cm di diametro, con una durata di circa dieci minuti di riproduzione per lato. L' introduzione precoce di un disco a lunga riproduzione da parte dell' RCA Victor è stata un fallimento commerciale per diversi motivi, tra cui la mancanza di apparecchiature di riproduzione accessibili e affidabili e la diffidenza dei consumatori durante la Grande Depressione. A causa delle difficoltà finanziarie che hanno afflitto l' industria discografica durante quel periodo (e le entrate di RCA stesse), i record di Victor che suonavano a lungo furono interrotti all' inizio del 1933.
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La rivalità commerciale tra RCA Victor e Columbia Records portò all' introduzione da parte di RCA Victor di quello che intendeva essere un formato vinilico concorrente, il disco da 7 pollici (175 mm) a 45 giri/min. Per un periodo di due anni, dal 1948 al 1950, le case discografiche e i consumatori hanno dovuto far fronte all' incertezza su quale di questi formati dovesse prevalere in quella che era nota come la "guerra delle velocità". (Vedi anche guerra formato. guerra.) Nel 1949 Capitol e Decca adottarono il nuovo formato LP e RCA cedette e pubblicò il suo primo LP nel gennaio 1950. Anche il formato a 45 giri/min.
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Alcuni dei primi singoli di Elvis Presley sui Sun Records potrebbero aver venduto più copie su 78 rispetto ai 45 esemplari precedenti. Questo perché la maggior parte di quelle vendite nel 1954-55 erano per il mercato "hillbilly" nel sud e sud-ovest degli Stati Uniti, dove la sostituzione del giocatore famiglia 78 rpm con un nuovo giocatore 45 rpm era un lusso pochi potevano permettersi al momento. Alla fine del 1957, RCA Victor annunciò che 78s rappresentavano meno del 10% delle vendite dei singoli di Presley, annunciando essenzialmente la morte del formato a 78 rpm. L' ultimo singolo Presley uscito il 78 negli Stati Uniti fu RCA Victor 20-7410, I Got Stung/One Night (1958), mentre gli ultimi 78 nel Regno Unito erano RCA 1194, A Mess Of Blues/Girl Of My Best Friend (1960).
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Dopo la seconda guerra mondiale, due nuovi formati concorrenti entrarono sul mercato e sostituirono gradualmente lo standard "78": il 33 1-3 rpm (spesso chiamato anche solo 33 rpm) e il 45 rpm (vedi sopra). Il formato LP da 33 1.3 rpm (per "long play") è stato sviluppato dalla Columbia Records e commercializzato nel giugno 1948. RCA Victor sviluppò il formato a 45 rpm e lo commercializzò nel marzo del 1949, ognuno perseguendo il proprio r&d in segreto. Entrambi i nuovi tipi di disco utilizzavano scanalature più strette, destinate ad essere riprodotte con uno stilo più piccolo, tipicamente da 0,001 pollici (25 µm) rispetto a 0,003 pollici (76 µm) per un 78- cosicché i nuovi dischi venivano talvolta chiamati Microgroove. A metà degli anni Cinquanta, tutte le case discografiche hanno accettato uno standard di registrazione comune chiamato equalizzazione RIAA. Prima della creazione dello standard, ogni azienda ha usato il proprio standard preferito, richiedendo agli ascoltatori più esigenti di usare preamplificatori con curve di equalizzazione selezionabili più volte.
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ARC è stata acquisita nel 1938 dal Columbia Broadcasting System (CBS, che a sua volta era stata costituita dalla Columbia Phonograph Company, ma poi venduta). ARC è stata rinominata Columbia Recording Corporation. La Columbia Phonograph Company aveva filiali e affiliate internazionali come la Columbia Graphophone Company nel Regno Unito, ma sono state cedute prima dell' acquisizione di American Columbia da parte della CBS. RCA Victor Records esecutivo Victor Records Ted Wallerstein convinto CBS capo William S. Paley di acquistare ARC e Paley ha fatto Wallerstein capo della società di recente acquisizione casa discografica. L' azienda ribattezzata colombiana ha fatto della Columbia la sua etichetta di punta con Okeh la sua filiale mentre sottolineava le altre etichette di ARC. Questo ha permesso alle etichette affittate da ARC Brunswick Records e Vocalion Records di tornare all' ex proprietario Warner Bros. che vendeva le etichette alla Decca Records. La Columbia conserva il catalogo Brunswick registrato dal dicembre 1931 in poi, che è stato ristampato sull' etichetta Columbia e il materiale per etichette Vocalion dello stesso periodo che è stato ristampato sull' etichetta Okeh. Wallerstein, promosso alla fine del 1947 dal presidente al presidente della casa discografica, ripristinò lo status di società discografica leader della Columbia e guidò l' introduzione di successo del record a lunga durata (LP) prima di ritirarsi come presidente della Columbia nel 1951. James Conkling divenne poi capo della Columbia Records. Sempre nel 1951, la Columbia ha interrotto i suoi legami con l' omonima etichetta discografica di proprietà dell' IME e ha iniziato un accordo di distribuzione nel Regno Unito con Philips Records, mentre la Okeh Records ha continuato a essere distribuita dalla EMI sull' etichetta Columbia.
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doc-9168
Il primo LED blu-violetto con nitruro di gallio drogato al magnesio è stato realizzato alla Stanford University nel 1972 da Herb Maruska e Wally Rhines, dottorandi in scienza dei materiali e ingegneria. All' epoca Maruska era in congedo dai Laboratori RCA, dove ha collaborato con Jacques Pankove sul lavoro correlato. Nel 1971, l' anno dopo la partenza di Maruska per Stanford, i suoi colleghi dell' RCA Pankove ed Ed Miller dimostrarono la prima elettroluminescenza blu da nitruro di gallio drogato allo zinco, anche se il successivo dispositivo Pankove e Miller costruito, il primo vero e proprio diodo luminoso al nitruro di gallio, emetteva luce verde. Nel 1974 l' U. S. Patent Office ha concesso a Maruska, Rhines e al professore di Stanford David Stevenson un brevetto per il loro lavoro nel 1972 (U. S. Patent US3819974 A) e oggi il magnesio doping del nitruro di gallio continua ad essere la base per tutti i LED blu commerciali e i diodi laser. Questi dispositivi costruiti all' inizio degli anni Settanta avevano un' emissione di luce troppo scarsa per poter essere utilizzati in modo pratico e la ricerca sui dispositivi al nitruro di gallio ha subito un rallentamento.
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doc-890
19 Recordings, etichetta discografica di proprietà di 19 Entertainment, detiene attualmente i diritti sul materiale fonografico registrato da tutti i concorrenti. 19 originariamente collaborava con Bertelsmann Music Group (BMG) per promuovere e distribuire le registrazioni attraverso le sue etichette RCA Records, Arista Records, J Records, Jive Records. Nel 2005-2007, BMG ha collaborato con Sony Music Entertainment per costituire un' impresa comune denominata Sony BMG Music Entertainment. Dal 2008-2010 Sony Music si è occupata della distribuzione in seguito all' acquisizione di BMG. Sony Music è stata partner di American Idol e distribuisce la sua musica, e nel 2010, Sony è stata sostituita da come etichetta musicale per American Idol da UMG Interscope-Geffen-A&M Records.
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doc-6580
Un formato diverso, CD-4 (da non confondere con il compact disc) di RCA, codificava le informazioni sulla differenza anteriore/posteriore su un supporto ultrasonico, che richiedeva una speciale cartuccia a banda larga per catturarla su combinazioni ben calibrate braccio di pickup/giradischi. Il CD-4 ha avuto ancora meno successo dei due formati a matrice. (Un ulteriore problema era rappresentato dal fatto che non erano disponibili teste di taglio in grado di gestire le informazioni HF. Si è posto rimedio a tale situazione tagliando a metà della velocità. In seguito, le speciali testine di taglio a mezza velocità e le tecniche di equalizzazione sono state utilizzate per ottenere una risposta in frequenza più ampia in stereo con distorsione ridotta e maggiore spazio di controllo.
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