In quale direzione scorre la scanalatura in un disco normale?
doc-6589
Il normale disco commerciale è inciso con due scanalature concentriche a spirale fonoassorbenti, una su ciascun lato, che scorrono dal bordo esterno verso il centro. L' ultima parte della spirale incontra una parte precedente per formare un cerchio. Il suono è codificato da sottili variazioni nei bordi della scanalatura che provocano la vibrazione di uno stilo (ago) posto in esso a frequenze acustiche quando il disco viene ruotato alla velocità corretta. Generalmente, le parti esterne ed interne della scanalatura non hanno alcun suono previsto (eccezion fatta per le note mentali di Split Enz).
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doc-17133
Un nodo è un particolare tipo di imperfezione in un pezzo di legno; influisce sulle proprietà tecniche del legno, solitamente riducendo la forza locale e aumentando la tendenza alla spaccatura lungo la venatura del legno, ma può essere sfruttato per l' effetto visivo. In una tavola segata longitudinalmente, un nodo apparirà come un pezzo di legno "solido" (di solito più scuro) circolare attorno al quale scorre la grana del resto del legno (parti e giunture). All' interno di un nodo, la direzione del legno (direzione della venatura) è fino a 90 gradi diversa dalla direzione della venatura del legno normale.
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doc-6590
Verso il centro, alla fine della scanalatura, c' è un' altra sezione a passo largo nota come lead-out. Alla fine di questa sezione la scanalatura si unisce per formare un cerchio completo, chiamato la scanalatura di blocco; quando lo stilo raggiunge questo punto, gira ripetutamente fino a quando non viene sollevato dal disco. Su alcune registrazioni (per esempio Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band di Pepper's Lonely Hearts Club Band by The Beatles, Super Trouper di Abba e Atom Heart Mother di Pink Floyd), il suono continua sul solco della serratura, che dà uno strano effetto ripetitivo. I giradischi automatici si basano sulla posizione o sulla velocità angolare del braccio, in quanto raggiunge la distanza più ampia nella scanalatura, per innescare un meccanismo che solleva il braccio dal disco. Proprio a causa di questo meccanismo, la maggior parte dei giradischi automatici non è in grado di riprodurre l' audio nella scanalatura della serratura, poiché sollevano il braccio prima che raggiunga la scanalatura.
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doc-6594
I dischi in vinile non si rompono facilmente, ma il materiale morbido è facilmente graffiabile. Il vinile acquisisce prontamente una carica statica, attirando polvere difficile da rimuovere completamente. Polvere e graffi causano scatti e salti audio. In casi estremi, possono far saltare l' ago su una serie di scanalature, o peggio ancora, possono far saltare l' ago all' indietro, creando una "scanalatura bloccata" che si ripete più e più volte. Questa è l' origine della frase "come un disco rotto" o "come un disco graffiato", che viene spesso usata per descrivere una persona o una cosa che si ripete continuamente. Le scanalature bloccate non sono rare e si sentono anche occasionalmente nelle trasmissioni radio.
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doc-6543
Un disco grammofono (registrazione fonografica in inglese americano) o vinilico, comunemente noto come "disco", è un supporto analogico di memorizzazione del suono sotto forma di un disco piatto di cloruro di polivinile (precedentemente gommalacca) con una scanalatura a spirale inscritta e modulata. La scanalatura solitamente inizia vicino alla periferia e termina vicino al centro del disco. Le registrazioni fonografiche sono generalmente descritte per il loro diametro in pollici (12", 10", 7"), la velocità di rotazione in giri al minuto a cui vengono giocate (16 2.3,33 1,3?3,45,78), e la loro capacità di tempo risultante da una combinazione di questi parametri (LP - lunga riproduzione 33 1 / 3 rpm, SP - 78 rpm singolo, EP - 12 pollici singolo o esteso gioco, 33 o 45 rpm), la loro qualità riproduttiva o la loro qualità o 45 rpm).
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doc-6582
Negli anni' 60,' 70 e' 80, vari metodi per migliorare la gamma dinamica dei dischi prodotti in serie hanno richiesto attrezzature di taglio a disco altamente avanzate. Queste tecniche, commercializzate, per citarne due, come la CBS DisComputer e la Teldec Direct Metal Mastering, sono state utilizzate per ridurre la distorsione del solco interno. RCA Victor ha introdotto un altro sistema per ridurre la gamma dinamica e ottenere un solco con meno rumore di superficie sotto il nome commerciale di Dynagroove. Sono stati combinati due elementi principali: un altro materiale del disco con meno rumore superficiale nella scanalatura e compressione dinamica per mascherare il rumore di fondo. A volte questo è stato chiamato "diaframming" il materiale sorgente e non è stato favorito da alcuni amanti della musica per i suoi innaturali effetti collaterali. Entrambi gli elementi sono stati riflessi nel marchio Dynagroove, descritto più dettagliatamente altrove. Ha anche utilizzato il precedente metodo avanzato di controllo prospettico sulla spaziatura delle scanalature rispetto al volume del suono e alla posizione sul disco. Volume più basso registrato usato più vicino spaziatura; volume più alto registrato usato più ampia spaziatura, soprattutto con frequenze più basse. Inoltre, la maggiore densità di traccia a volumi più bassi ha permesso alle registrazioni su disco di terminare più lontano dal centro del disco rispetto al solito, contribuendo a ridurre ulteriormente la distorsione della colonna sonora.
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doc-6611
La bobina mobile o microfono dinamico Western Electric di nuova invenzione faceva parte del Wide Range System. Aveva una risposta audio più piatta rispetto al vecchio condensatore Wente e non richiedeva l' installazione di un' elettronica nella custodia del microfono. I segnali inviati alla testa di taglio sono stati preimpostati nella regione degli acuti per aiutare a sovrascrivere il rumore durante la riproduzione. I tagli delle scanalature nel piano verticale sono stati utilizzati piuttosto che i soliti tagli laterali. Il vantaggio principale rivendicato era rappresentato da un maggior numero di scanalature per pollice che potevano essere affollate insieme, con conseguente aumento del tempo di riproduzione. Inoltre, con il sistema di taglio verticale è stato possibile evitare il problema della distorsione della scanalatura interna, che affliggeva i tagli laterali. I maestri di cera venivano realizzati facendo scorrere la cera riscaldata su un disco metallico caldo evitando così le microscopiche irregolarità dei blocchi di cera fusi e la necessità di piallare e lucidare.
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doc-6593
I dischi master originali vengono creati con il taglio del tornio: un tornio serve per tagliare una scanalatura modulata in un disco vuoto. I dischi vuoti per il taglio venivano preparati, se necessario, dall' ingegnere del taglio, usando quello che Robert K. Morrison descriveva come "sapone metallico", contenente litargirio di piombo, ozocerite, solfato di bario, cera montana, stearina e paraffina, tra gli altri ingredienti. I dischi sonori tagliati a "cera" verrebbero posti in una camera sottovuoto e verniciati in oro per renderli elettricamente conduttivi per l' uso come mandrini in un bagno elettroformante, dove sono state realizzate le parti stampanti. Successivamente, l' azienda francese Pyral inventò un disco bianco pronto per l' uso con un sottile rivestimento laccato alla nitro-cellulosa (circa 7 mil di spessore su entrambi i lati) applicato su un substrato di alluminio. I tagli di lacca danno come risultato un master record immediatamente riproducibile o processabile. Se si desidera la stampa in vinile, il disco sonoro ancora intatto viene utilizzato come mandrino per l' elettroformazione di dischi in nichel che vengono utilizzati per la produzione di stampanti. I dischi in nichel elettroformati sono separati meccanicamente dai rispettivi mandrini. Questo è fatto con relativa facilità perché non si verifica alcuna vera e propria "placcatura" del mandrino nel tipo di elettrodeposizione nota come elettroformazione, a differenza della galvanica, in cui l' adesione della nuova fase del metallo è chimica e relativamente permanente. Il rivestimento in argento, spesso uno spessore di una sola mocolla, spruzzato sul disco in lacca per renderlo elettricamente conduttivo in superficie, è stato applicato sul lato frontale del disco in nichel. Questo disco per impronta negativa (avente le creste al posto delle scanalature) è noto come master di nichel,"matrice" o "padre". Il "padre" viene poi utilizzato come mandrino per elettroformare un disco positivo noto come "madre". Molte madri possono essere coltivate su un solo "padre" prima che le creste si deteriorino al di là di un uso efficace. Le "madri" vengono poi utilizzate come mandrini per l' elettroformazione di dischi più negativi detti "figli". Ogni "madre" può essere usata per fare molti "figli" prima di deteriorarsi. I "figli" vengono poi convertiti in "stampatori" mediante la punzonatura al centro di un foro del mandrino (che è stato perso dal disco della lacca durante l' elettroformazione iniziale del "padre") e la formatura personalizzata del profilo di pressatura target. Questo permette di posizionarli negli stampi della macchina da registrazione di destinazione (marca e modello) e, mediante l' asportazione al centro, di facilitare l' adesione dell' etichetta, che viene incollata alla pressatura del vinile senza colla. In questo modo, diversi milioni di dischi in vinile possono essere prodotti da un unico disco sonoro laccato. Quando sono necessari solo poche centinaia di dischi, invece di elettroformare un "figlio" (per ogni lato), il "padre" viene rimosso del suo argento e convertito in un timbro. La produzione con quest' ultimo metodo, noto come "processo in due fasi" (poiché non comporta la creazione di "figli" ma la creazione di "madri", che vengono utilizzate per il test di gioco e conservate come "sicurezze" per l' elettroformazione di futuri "figli") è limitata a poche centinaia di presse viniliche. Il conteggio della pressatura può aumentare se il bollitore si blocca e la qualità del vinile è elevata.
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doc-6615
Per i primi decenni di produzione discografica, il suono è stato registrato direttamente sul "master disc" dello studio di registrazione. A partire dal 1950 circa (precoce per alcune grandi case discografiche, più tardi per alcune piccole case discografiche) è diventato usuale che l' esibizione fosse dapprima registrata su un nastro audio, che poteva poi essere processata e/o modificata, e poi raddoppiata sul disco master. Una taglierina per dischi avrebbe inciso le scanalature nel disco master. Le prime versioni di questi dischi master erano in cera morbida, e più tardi è stata utilizzata una lacca più dura. Il processo di mastering era in origine una sorta di arte, dato che l' operatore doveva consentire manualmente le variazioni del suono che influivano sull' ampiezza dello spazio per il solco necessario per ogni rotazione.
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doc-6583
Sempre alla fine degli anni' 70, inoltre, furono prodotti dischi "direct-to-disc", destinati ad un mercato di nicchia audiofilo. Questi bypassarono completamente l' uso del nastro magnetico a favore di una trascrizione "purista" direttamente sul disco master laccato. Anche in questo periodo sono stati rilasciati dischi master a mezza velocità e "master originali", utilizzando costose tecnologie all' avanguardia. Un ulteriore sviluppo alla fine degli anni' 70 fu il sistema Disco Eye-Cued utilizzato principalmente sui singoli da 12 pollici Motown rilasciato tra il 1978 e il 1980. L' introduzione, tamburo-break, o cori di una traccia sono stati indicati da scanalature ampiamente separate, dando uno spunto visivo ai DJ che mescolano i dischi. L' aspetto di questi dischi è simile ad un LP, ma contengono solo una traccia per lato.
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doc-6598
A causa delle limitazioni di mastering e di produzione della registrazione, sia le alte che le basse frequenze sono state rimosse dai primi segnali registrati con varie formule. Con le basse frequenze, lo stilo deve oscillare molto da un lato all' altro, richiedendo che il solco sia largo, occupando più spazio e limitando il tempo di riproduzione del disco. Alle alte frequenze, fischi, sibili e zecche sono significativi. Questi problemi possono essere ridotti utilizzando l' equalizzazione secondo uno standard concordato. Durante la registrazione l' ampiezza delle basse frequenze si riduce, riducendo così la larghezza della scanalatura necessaria, e l' ampiezza alle alte frequenze aumenta. L' apparecchiatura di riproduzione potenzia i bassi e taglia le alte frequenze in modo da ripristinare il bilanciamento tonale del segnale originale; questo riduce anche il rumore ad alta frequenza. Così più musica si adatta al disco, e il rumore è ridotto.
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