In che modo il pubblico riconosciuto dai lottatori influisce sullo spettacolo?
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Spettacoli di wrestling professionale può essere considerata una forma di teatro a tutto tondo, con l' anello, ringside area, e ingresso che comprende un palcoscenico di spinta. Tuttavia, c' è un concetto molto più limitato di una quarta parete che nella maggior parte delle performance teatrali. Il pubblico è riconosciuto e riconosciuto dagli esecutori come spettatore dell' evento sportivo rappresentato e viene incoraggiato ad interagire come tale. Questo porta ad un alto livello di partecipazione del pubblico; infatti, le loro reazioni possono dettare come si svolge la performance. Spesso, le singole partite saranno parte di un conflitto più lungo trama tra "baby Facce" (spesso accorciato a soli "volti") e "tacchi". I "volti" (i "buoni") sono quelli le cui azioni hanno lo scopo di incoraggiare il pubblico a rallegrarsi, mentre i "tacchi" (i "cattivi") agiscono per attirare l' ira degli spettatori.
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Tuttavia, non sempre è stato così; all' inizio del XX secolo, una volta che è diventato evidente che lo "sport" è stato lavorato, pro wrestling è stato visto verso il basso come un intrattenimento a buon mercato per la classe operaia non istruita - un atteggiamento che ancora esiste a vari livelli oggi. Il teorico francese Roland Barthes fu tra i primi a proporre che il wrestling fosse degno di un' analisi più approfondita, nel suo saggio "The World of Wrestling" tratto dal suo libro Mythologies, pubblicato per la prima volta nel 1957. Barthes ha sostenuto che dovrebbe essere considerato non come una truffa dell' ignorante, ma come uno spettacolo; una modalità di performance teatrale per un pubblico disposto, seppure sanguinario. Il wrestling è descritto come arte eseguita che richiede una lettura immediata dei significati giustapposti. La conclusione logica è data meno importanza agli interpreti teatrali dei lottatori e dell' arbitro. Secondo Barthes, la funzione di un lottatore non è quella di vincere: è quella di passare esattamente attraverso i movimenti che ci si aspetta da loro e di dare al pubblico uno spettacolo teatrale. Questo lavoro è considerato una base di tutti gli studi successivi.
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In alcuni casi un lottatore può possedere caratteristiche fisiche ammirevoli, ma percepito come mediocre capacità di parlare in pubblico (come Brock Lesnar), o il loro espediente può essere quello di un "selvaggio selvaggio" che ha bisogno di un conduttore (come Kamala). Tali artisti hanno storicamente impiegato un manager, che parla per loro conto e aggiunge alla performance. A volte i manager sono diventati personalità importanti, tra cui Bobby Heenan, Paul Heyman, Ernie Roth e Paul Bearer. Un ruolo di manager può anche essere riempito da un "valet", tipicamente una donna attraente che può partecipare a trame triangoli d' amore,"damigelle in situazioni di pericolo", e combattimenti scripted con lottatori femmine. Alcuni di questi hanno anche continuato a diventare stelle riconosciute, come Tammy Lynn Sytch, Stacy Keibler e Miss Elizabeth.
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Un lottatore può vincere per knockout (a volte indicato come arresto dell' arbitro) se non ricorrono alla sottomissione tiene, ma stills pummels loro avversario al punto che sono inconscio o sono in grado di difendere intelligentemente se stessi. Per verificare la presenza di un knockout in questo modo, un arbitro farà oscillare la mano davanti al volto del lottatore; se il lottatore non reagisce in alcun modo, l' arbitro assegnerà la vittoria all' altro lottatore. Se tutti i lottatori attivi in una partita si trovano contemporaneamente all' interno del ring, l' arbitro inizierà un conteggio (di solito dieci secondi, venti in Giappone). Se nessuno sale in piedi alla fine del conteggio, la partita è regolata da un pareggio. Ogni partecipante che si alza in piedi nel tempo finirà il conteggio per tutti gli altri. In una partita in piedi dell' ultimo uomo, questa forma di knockout è l' unico modo in cui la partita può finire, quindi l' arbitro conta quando uno o più lottatori sono giù, e un lottatore in piedi prima del conteggio a 10 non si ferma il conteggio per un altro lottatore che è ancora giù.
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Sono stati prodotti molti programmi televisivi e film che ritraggono come protagonisti i lottatori professionisti di personaggi, come Ready to Rumble, ¡Mucha Lucha, Nacho Libre e la serie di film Santo. Nella famosissima serie di film Rocky sulla finzione del pugile Rocky Balboa, Rocky III ha visto il suo eroe combattere contro l' enorme e malvagio lottatore "Thunderlips", ritratto da Hulk Hogan, l' icona del wrestling in procinto di diventare realtà. Sono stati prodotti almeno due spettacoli teatrali ambientati nel mondo del wrestling pro: The Baron è una commedia che ripercorre la vita di un vero e proprio performer conosciuto come Barone von Raschke. From Parts Unknown. è un dramma canadese premiato per l' ascesa e la caduta di un lottatore immaginario. L' episodio del Parco del Sud 2009 "W. T. F.". giocato sugli elementi soap operatic sapone di wrestling professionale.
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I risultati del campionato di un lottatore possono essere al centro della loro carriera, diventando una misura delle loro capacità di performance e del loro potere di attrazione. In generale, un lottatore con regni di titoli multipli o estesi è indicativo della capacità di un lottatore di mantenere l' interesse del pubblico e/o la capacità del lottatore di esibirsi sul ring. Come tale, i lottatori più compiuti o decorati tendono ad essere venerati come leggende nonostante la natura predeterminata del titolo regni. Wrestler americano Ric Flair Ric Flair ha avuto più regni del campionato mondiale di pesi massimi in tre decenni. Giapponese lottatore Último Dragón una volta tenuto e difeso un record di 10 titoli contemporaneamente.
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Un lottatore individuale può a volte usare il suo vero nome, o una piccola variante di esso, per gran parte della loro carriera, come Angelo Poffo, Ernie Ladd, Verne Gagne, Bret Hart e Randy Orton. Altri possono mantenere un nome di anello per tutta la loro carriera (caso in questione includono Chris Jericho, Shawn Michaels, CM Punk e Ricky Steamboat), o può cambiare di volta in volta per meglio soddisfare le esigenze del pubblico o società. A volte un personaggio è di proprietà e marchiato dalla società, costringendo il lottatore a trovarne uno nuovo quando se ne va (anche se un semplice cambio di composizione, come cambiare Rhyno a Rhino, può di solito aggirare questo), e a volte un personaggio è di proprietà del lottatore. A volte, un lottatore può cambiare il proprio nome legale al fine di ottenere la proprietà del loro nome di anello (esempi includono Andrew Martin e Warrior). Molti lottatori (come The Rock e The Undertaker) sono fortemente identificati con il loro carattere, anche rispondendo al nome in pubblico o tra amici. E' in realtà considerato decorum corretto per i lottatori compagni di fare riferimento l' uno all' altro con i loro nomi di palcoscenico / caratteri piuttosto che la loro nascita / nomi legali, se non diversamente introdotto. La popolarità di un personaggio professionista di wrestling può crescere al punto che fa la sua comparsa in altri media (vedi Hulk Hogan e El Santo) o addirittura dare al performer sufficiente visibilità per entrare in politica (Antonio Inoki e Jesse Ventura, tra gli altri).
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Poiché ogni contatto tra i lottatori deve cessare se una qualsiasi parte del corpo tocca, o sotto, le corde, molti lottatori tenteranno di rompere la sottomissione tiene afferrando deliberatamente le corde inferiori. Questo è chiamato "rottura della corda", ed è uno dei modi più comuni per rompere una tenuta di sottomissione. La maggior parte delle persone trattiene lasciare libero un braccio o una gamba, in modo che la persona possa toccare fuori se vuole. Invece, usano questi arti liberi per afferrare una delle corde ad anello (la parte inferiore è la più comune, in quanto è più vicina ai lottatori, anche se altre corde a volte sono usate per tenere in piedi sedere come Chris Masters' Master Lock) o drappeggiare il piede attraverso, o sotto uno. Una volta che questo è stato compiuto, e la realizzazione è testimoniato dall' arbitro, l' arbitro chiederà che il lottatore offendente rompere la presa, e iniziare a contare a cinque se il lottatore non lo fa. Se l' arbitro raggiunge il conteggio di cinque e il lottatore non rompe ancora la presa, viene squalificato.
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Lo stile di wrestling professionale giapponese professionale (puroresu) è ancora una volta diverso. Con le sue origini nel tradizionale stile americano di wrestling e di essere ancora sotto lo stesso genere, è diventato un' entità in sé. Nonostante la somiglianza con la sua controparte americana in quanto il risultato delle partite rimane predeterminato, i fenomeni sono diversi nella forma della psicologia e la presentazione dello sport, è trattato come uno sport di combattimento a contatto completo, in quanto mescola colpi di arti marziali duramente colpendo con la sottomissione tiro stile detiene, mentre negli Stati Uniti è piuttosto più considerato come uno spettacolo di intrattenimento. I lottatori incorporano calci e scioperi da discipline di arti marziali, e una forte enfasi è posta sul wrestling sottomissione, e a differenza dell' uso di trame coinvolte negli Stati Uniti, non sono come intricati in Giappone, più enfasi è posta sul concetto di Fighting Spirit, il che significa che la mostra Wrestlers di resistenza fisica e mentale sono valutati molto più di teatralità. Molti dei lottatori giapponesi, tra cui star di spicco come Shinya Hashimoto, Riki Choshu e Keiji Mutoh, provenivano da un background legittimo di arti marziali e molti lottatori giapponesi negli anni' 90 iniziarono a intraprendere carriere in organizzazioni miste di arti marziali come Pancrase e Shooto, che all' epoca mantenevano l' aspetto originale di puroresu, ma erano vere e proprie competizioni. risultato delle partite rimane predeterminato.
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Dunn e Dunn si sono concentrati sull' individuazione degli stimoli rilevanti che possono influenzare l' apprendimento e la manipolazione dell' ambiente scolastico, quasi nello stesso momento in cui Joseph Renzulli ha raccomandato diverse strategie didattiche. Howard Gardner ha individuato un' ampia gamma di modalità nelle sue teorie sulle Intelligenze Multiple. L' indicatore Myers-Briggs Type Indicator e Keirsey Temperament Sorter, basato sui lavori di Jung, si concentrano sulla comprensione di come la personalità delle persone influisca sul modo in cui interagiscono personalmente, e di come questo influisca sul modo in cui gli individui rispondono l' uno all' altro all' interno dell' ambiente di apprendimento. Il lavoro di David Kolb e Anthony Gregorc Type Delineator segue un approccio simile ma più semplificato.
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Un lottatore può volontariamente presentare, informando verbalmente l' arbitro (di solito usato in mosse come il Mexican Surfboard, dove tutti e quattro gli arti sono incapaci, rendendo impossibile la maschiatura). Inoltre, dal momento che Ken Shamrock (un legittimo concorrente UFC nei suoi primi giorni) lo ha reso popolare nel 1997, un lottatore può indicare una sottomissione volontaria "battendo fuori", cioè toccando una mano libera contro il tappetino o contro un avversario. Occasionalmente, un lottatore raggiungerà per una corda (vedere la corda si rompe qui sotto), solo per mettere la mano indietro sul tappeto in modo da poter strisciare verso la corda un po' di più, questa non è una sottomissione, e l' arbitro decide qual è il loro intento.
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