In quali lingue la musica tibetana viene spesso cantata?
doc-15975
La musica tibetana spesso prevede il canto in tibetano o sanscrito, come parte integrante della religione. Questi canti sono complessi, spesso recitazioni di testi sacri o nella celebrazione di varie feste. Il canto Yang, eseguito senza temporizzazione metrica, è accompagnato da tamburi risonanti e sillabe basse e sostenute. Altri stili includono quelli unici per le varie scuole del buddismo tibetano, come la musica classica della scuola popolare di Gelugpa, e la musica romantica delle scuole Nyingmapa, Sakyapa e Kagyupa.
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doc-16081
Le traduzioni di testi cantati - siano essi di tipo cantato o più o meno letterale - sono utilizzate anche come ausili per il pubblico, i cantanti e i direttori d' orchestra, quando un' opera è cantata in una lingua a loro sconosciuta. I tipi più familiari sono le traduzioni presentate come sottotitoli o sottotitoli proiettati durante le rappresentazioni liriche, quelle inserite nei programmi da concerto e quelle che accompagnano i CD audio commerciali di musica vocale. Inoltre, i cantanti professionisti e amatoriali spesso cantano opere in lingue che non conoscono (o non conoscono bene), e le traduzioni sono poi utilizzate per consentire loro di comprendere il significato delle parole che cantano.
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doc-16079
La traduzione di un testo che viene cantato in musica vocale allo scopo di cantare in un' altra lingua - a volte chiamata "traduzione canora"- è strettamente legata alla traduzione della poesia, perché la maggior parte della musica vocale, almeno nella tradizione occidentale, è messa in versi, specialmente versi in schemi regolari con rima. (Dalla fine del XIX secolo, l' ambientazione musicale di prosa e versi liberi è stata praticata anche in alcune musiche d' arte, anche se la musica popolare tende a rimanere conservatrice nella sua ritenzione di forme stanzaiche con o senza evoluzioni).
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doc-14618
La Prefettura autonoma tibetana di Garzê e la Prefettura autonoma di Ngawa Tibetana e Qiang nel Sichuan occidentale sono popolate da tibetani e qiang. I tibetani parlano le Khams e l' amdo tibetano, che sono lingue Tibetiche, così come varie lingue qiangiche. I Qiang parlano anche lingue qiangiche e spesso tibetiche. Il popolo Yi della Prefettura Autonoma di Liangshan Yi nel Sichuan meridionale parla la lingua di Nuosu, che è una delle lingue Lolo-Burmese; Yi è scritto usando lo script Yi, un sillabario standardizzato nel 1974. La Southwest University for Nationalities ha uno dei più importanti dipartimenti di Tibetologia della Cina, e la Casa Editrice delle Minoranze Sud-Ovest stampa la letteratura nelle lingue minoritarie. Nelle regioni minoritarie abitate del Sichuan, vi è una segnaletica bilingue e un' istruzione scolastica pubblica nelle lingue minoritarie non mandarine.
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doc-157
La polifonia della musica a cappella cristiana iniziò a svilupparsi in Europa intorno alla fine del XV secolo, con composizioni di Josquin des Prez. Le prime polifonie a cappella possono avere avuto uno strumento di accompagnamento, anche se questo strumento avrebbe semplicemente raddoppiato le parti dei cantanti e non era indipendente. Con il XVI secolo la polifonia a cappella si era ulteriormente sviluppata, ma gradualmente la cantata prese il posto delle forme a cappella. La polifonia a cappella del XVI secolo, tuttavia, continuò a influenzare i compositori ecclesiastici durante questo periodo e fino ai giorni nostri. Recenti testimonianze hanno dimostrato che alcuni dei primi pezzi di Palestrina, come quello che è stato scritto per la Cappella Sistina, dovevano essere accompagnati da un organo "raddoppiando" alcune o tutte le voci. Questo è visto nella vita di Palestrina diventando una grande influenza su Bach, in particolare nella sopracitata Messa in B Minor. Altri compositori che utilizzavano lo stile a cappella, anche solo per il brano occasionale, furono Claudio Monteverdi e il suo capolavoro, Lagrime d' amante al sepolcro dell' amata, composto nel 1610, e Andrea Gabrieli alla sua morte scoprì molti pezzi corali, uno dei quali in stile non accompagnato. Imparando dai due compositori precedenti, Heinrich Schütz utilizzò lo stile a cappella in numerosi pezzi, tra i quali spiccavano i pezzi in stile oratorio, tradizionalmente eseguiti durante la settimana pasquale e dedicati al tema religioso di quella settimana, come la sofferenza di Cristo e la Passione. Cinque degli Historien di Schutz erano pezzi pasquali, e di questi ultimi tre, che affrontavano la passione da tre punti di vista diversi, quelli di Matteo, Luca e Giovanni, erano tutti fatti in stile cappella. Questo era un requisito quasi indispensabile per questo tipo di pezzo, e le parti della folla sono state cantate, mentre le parti soliste che erano le parti citate da Cristo o gli autori sono stati eseguiti in un plainchant.
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doc-15945
L' exonimo cinese standard moderno per la regione etnica tibetana è Zangqu (Cinese:??; pinyin: Zàngq?), che deriva dalla metonimia della regione Tsang intorno a Shigatse più l' aggiunta di un suffisso cinese? q?, che significa "area, distretto, regione, reparto". Il popolo tibetano, la lingua e la cultura, a prescindere dalla loro provenienza, sono definiti Zang (Cinese:?; Pinyin: Zàng), anche se il termine geografico X? zàng è spesso limitato alla Regione Autonoma Tibetana. Il termine X? zàng è stato coniato durante la dinastia Qing nel regno dell' imperatore Jiaqing (1796-1820) attraverso l' aggiunta di un prefisso che significa "ovest" (? x? x?) a Zang.
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doc-13529
La danza Ghoomar di Jodhpur Marwar e Kalbeliya di Jaisalmer hanno ottenuto un riconoscimento internazionale. La musica popolare è una gran parte della cultura Rajasthani. Kathputli, Bhopa, Chang, Teratali, Ghindr, Kachchhighori e Tejaji sono esempi della cultura tradizionale Rajasthani. Le canzoni popolari sono comunemente ballate che raccontano gesta eroiche e storie d' amore; e canzoni religiose o devozionali note come bhajans e banis che sono spesso accompagnate da strumenti musicali come dholak, sitar e sarangi sono anche cantate.
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doc-3526
Un tempo l'improvvisazione giocava un ruolo importante nella musica classica. Un esempio residuo di questa tradizione improvvisatoria nella musica classica può essere ascoltato nella cadenza, un passaggio presente soprattutto nel concerto, progettato per consentire ad interpreti qualificati di esporre il loro virtuosismo sullo strumento. Tradizionalmente questa era improvvisata dall'esecutore; tuttavia, è spesso scritta in anticipo per (o occasionalmente da) l'esecutore. L'improvvisazione è un aspetto importante nelle esecuzioni autentiche di opere di epoca barocca e del bel canto (in particolare nelle opere di Vincenzo Bellini), ed è meglio esemplificato dall'aria con da capo, una forma adottata, in genere, da cantanti famosi e che prevede l'esecuzione di variazioni della materia tematica l'aria nella sezione di ricapitolazione (sezione 'B' / la parte "da capo"). Un esempio è la "complessa variazione, anche se pre-scritta" cantata dal soprano Beverly Sills, "Da tempeste il legno infranto" dall'opera "Giulio Cesare" di Händel.
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doc-158
Nel rito bizantino della Chiesa ortodossa orientale e delle Chiese cattoliche orientali, la musica eseguita nelle liturgie è cantata esclusivamente senza accompagnamento strumentale. Il vescovo Kallistos Ware dice:"Il servizio è cantato, anche se non ci può essere alcun coro. Nella Chiesa ortodossa oggi, come nella Chiesa primitiva, il canto non è accompagnato e la musica strumentale non si trova". Questo comportamento a cappella nasce dall' interpretazione rigorosa del Salmo 150, che afferma:"Ogni cosa che ha respirato lodare il Signore". Lode al Signore. In linea con questa filosofia, la musika russa che iniziò ad apparire alla fine del XVII secolo, in quello che era noto come khorovïye kontsertï (concerti corali) fece un adattamento a cappella di pezzi in stile veneziano, come il trattato, Grammatika musikikiyskaya (1675), di Nikolai Diletsky.
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doc-15948
La lingua ha numerosi dialetti regionali che generalmente non sono reciprocamente intelligibili. È impiegato in tutto l' altopiano tibetano e Bhutan ed è parlato anche in alcune parti del Nepal e dell' India settentrionale, come Sikkim. In generale, i dialetti del Tibet centrale (tra cui Lhasa), Kham, Amdo e alcune piccole aree vicine sono considerati dialetti tibetani. Altre forme, in particolare Dzongkha, Sikkimese, Sherpa e Ladakhi, sono considerate dai loro oratori, soprattutto per motivi politici, come lingue separate. Tuttavia, se quest' ultimo gruppo di lingue di tipo tibetano è incluso nel calcolo, allora "tibetano maggiore" è parlato da circa 6 milioni di persone in tutto l' altopiano tibetano. Il tibetano è parlato anche da circa 150.000 oratori esuli che sono fuggiti dall' attuale Tibet in India e in altri paesi.
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doc-293
Un formato chiamato tempesta tranquilla è spesso incluso in urbano adulto contemporaneo urbano, e viene spesso suonato durante la sera, mescolando gli stili urbani AC e soft AC di musica. La musica che viene suonata è rigorosamente ballate e lenti inceppamenti, per lo più ma non limitatamente agli artisti neri e latini. Artisti popolari nel formato tempesta tranquilla sono Teena Marie, Freddie Jackson, Johnny Gill, Lalah Hathaway, Vanessa L. Williams, Toni Braxton e Enogue tra gli altri.
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