Cosa sono i pezzi autonomi in opere più lunghe chiamate?
doc-3498
Le opere più lunghe sono spesso divise in pezzi autonomi, chiamati movimenti, spesso con personaggi o stati d' animo contrastanti. Ad esempio, le sinfonie scritte durante il periodo classico sono di solito suddivise in quattro movimenti: (1) un Allegro di apertura in forma di sonata, (2) un movimento lento, (3) un minuetto o scherzo, e (4) un Allegro finale. Questi movimenti possono poi essere ulteriormente suddivisi in una gerarchia di unità più piccole: prima sezioni, poi periodi e infine frasi.
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doc-6466
A partire dal XIX secolo, si è assistito ad una rinascita di molte antiche tecniche vetrarie, tra cui il vetro a cammeo, realizzato per la prima volta dall' Impero Romano e inizialmente prevalentemente utilizzato per pezzi in stile neoclassico. Il movimento Art Nouveau ha fatto grande uso del vetro, con René Lalique, Émile Gallé e Daum of Nancy che produce vasi colorati e pezzi simili, spesso in vetro cammeo, e anche utilizzando tecniche di lucentezza. Louis Comfort Tiffany in America si specializzò in vetri colorati, laici e religiosi, e nelle sue famose lampade. I primi anni del XX secolo hanno visto la produzione su larga scala di opere d' arte del vetro da parte di aziende come Waterford e Lalique. A partire dal 1960 circa vi è stato un numero crescente di piccoli studi artigianali che producono a mano opere d' arte in vetro, e gli artisti del vetro cominciarono a classificarsi come scultori che in effetti lavoravano nel vetro, e le loro opere come parte di belle arti.
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doc-6004
La produzione di Chopin come compositore durante tutto questo periodo è diminuita in quantità anno per anno. Mentre nel 1841 aveva scritto una dozzina di opere, solo sei furono scritte nel 1842 e sei pezzi più corti nel 1843. Nel 1844 scrisse solo l' Op. 58 sonata. 1845 ha visto il completamento di tre mazurka (Op. 59). Anche se queste opere erano più raffinate di molte delle sue composizioni precedenti, Zamoyski opines che "i suoi poteri di concentrazione stavano fallendo e la sua ispirazione era infastidita dall' angoscia, sia emotiva che intellettuale".
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doc-3395
Una sceneggiatura regolare è stata attribuita a Zhong Yao, dell' Han orientale al periodo di Cao Wei (c. 151-230 d. C.), che è stato chiamato il "padre della sceneggiatura regolare". Tuttavia, alcuni studiosi postulano che una sola persona non avrebbe potuto sviluppare un nuovo copione che fosse stato universalmente adottato, ma avrebbe potuto solo contribuire alla sua graduale formazione. I primi pezzi sopravvissuti scritti in script regolari sono copie delle opere di Yao, tra cui almeno una copiata da Wang Xizhi. Questa nuova sceneggiatura, che è quella dominante della Cina moderna, si è sviluppata a partire da una forma di semi-cursiva primitiva ordinatamente scritta, con l' aggiunta della tecnica della pausa (? /? dùn) per terminare i tratti orizzontali, più pesanti code su tratti che sono scritti sulla diagonale verso il basso-destra. Così, la prima sceneggiatura regolare emergeva da una forma formale e ordinata di semi-cursiva, che era essa stessa emersa da quella neo-clericale (una forma semplificata e conveniente di sceneggiatura clericale). Ha poi maturato ulteriormente nella dinastia Jin orientale nelle mani del "Salvia di Calligrafia", Wang Xizhi, e di suo figlio Wang Xianzhi.
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doc-6026
Chopin è stato educato alla tradizione di Beethoven, Haydn, Mozart e Clementi; ha usato il metodo del pianoforte di Clementi con i suoi studenti. E' stato anche influenzato dallo sviluppo di Hummel della tecnica del pianoforte virtuoso, eppure mozartiano. Ha citato Bach e Mozart come i due compositori più importanti nel plasmare il suo punto di vista musicale. Le prime opere di Chopin sono nello stile dei "brillanti" pezzi di tastiera della sua epoca, come esemplificato dalle opere di Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner e altri. Meno diretta nel periodo precedente sono le influenze della musica popolare polacca e dell' opera italiana. Gran parte di ciò che è diventato il suo stile tipico di ornamento (per esempio, la sua fioritura) è preso dal canto. Le sue linee melodiche ricordavano sempre più i modi e le caratteristiche della musica del suo paese natale, come i droni.
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doc-12273
Tuttavia, l' asimmetria di causazione può essere osservata in modo non arbitrario, che non è metafisica nel caso di una mano umana che lascia cadere una tazza d' acqua che si frantuma in frammenti su un pavimento duro, versando il liquido. In quest' ordine, le cause del conseguente andamento dei frammenti di coppa e della fuoriuscita d' acqua sono facilmente attribuibili in termini di traiettoria della coppa, irregolarità nella sua struttura, angolo d' impatto sul pavimento, ecc. Tuttavia, applicando lo stesso evento al rovescio, è difficile spiegare perché i vari pezzi della tazza debbano alzarsi nella mano umana e rimontare esattamente a forma di tazza, o perché l' acqua debba posizionarsi interamente all' interno della tazza. Le cause della conseguente struttura e forma della coppa e l' incapsulamento dell' acqua a mano all' interno della coppa non sono facilmente attribuibili, in quanto né la mano né il pavimento possono raggiungere tali formazioni della coppa o dell' acqua. Questa asimmetria è percepibile a causa di due caratteristiche: i) la relazione tra le capacità agentistiche della mano umana (ovvero, ciò che è e non è capace di e ciò per cui è) e l' agenzia non animale (ovvero, quali pavimenti sono e non sono capaci e per che cosa sono) e ii) che i pezzi di coppa sono venuti a possedere esattamente la natura e il numero di quelli di una tazza prima del montaggio. In breve, tale asimmetria è attribuibile al rapporto tra direzione temporale da un lato e implicazioni di forma e capacità funzionale dall' altro.
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doc-9632
Per colmare questa lacuna nella letteratura, le orchestre mandolino hanno tradizionalmente giocato molti arrangiamenti di musica scritta per orchestre regolari o altri ensemble. Alcuni attori hanno cercato compositori contemporanei per sollecitare nuove opere. Le orchestre tradizionali di mandolino rimangono particolarmente popolari in Giappone e Germania, ma esistono anche negli Stati Uniti, in Europa e nel resto del mondo. Si esibiscono opere composte per strumenti della famiglia dei mandolini, o ri-orchestrazioni di pezzi tradizionali. La struttura di un' orchestra mandolino tradizionale contemporanea è composta da: primo e secondo mandolini, mandole (sia mandole d' ottava, sintonizzate ad un' ottava sotto il mandolino, sia mandole tenore, sintonizzate come la viola), mandocelloni (sintonizzate come il violoncello) e strumenti di basso (basso ad arco convenzionale o, raramente, mandobasso). Si possono trovare anche insiemi più piccoli, come i quartetti composti da due mandolini, mandola e mandocello.
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doc-1763
Ci sono occasionali brevi accenni e allusioni nelle sue opere più lunghe che però Avicenna considerava la filosofia come l' unico modo sensato per distinguere la vera profezia dall' illusione. Non l' ha detto più chiaramente a causa delle implicazioni politiche di una tale teoria, se la profezia potesse essere messa in discussione, e anche perché la maggior parte delle volte scriveva opere più brevi che si concentravano a spiegare chiaramente le sue teorie sulla filosofia e la teologia, senza digerire a considerare questioni epistemologiche che potevano essere adeguatamente prese in considerazione solo da altri filosofi.
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doc-3528
Alcuni compositori di musica classica hanno spesso fatto uso di musica folk (musica creata da musicisti che non hanno normalmente una preparazione musicale e spesso portatori di una tradizione puramente orale). Alcuni compositori di musica classica, come Dvořák e Smetana, hanno spesso utilizzato pezzi di musica folk, per conferire un'impronta nazionalistica alle loro opere, mentre altri come Bartók hanno usato temi specifici tratti di peso da musiche popolari del loro paese d'origine.
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doc-196
Un questionario chiamato orario adolescenziale è stato utilizzato per misurare l' età in cui gli individui credono che gli adolescenti debbano essere in grado di impegnarsi in comportamenti associati all' autonomia. Questo questionario è stato utilizzato per misurare le differenze nelle percezioni culturali sull' autonomia degli adolescenti, scoprendo, ad esempio, che i genitori e gli adolescenti bianchi tendono ad aspettarsi l' autonomia prima di quelli di origine asiatica. È quindi evidente che esistono differenze culturali nella percezione dell' autonomia degli adolescenti e che tali differenze hanno implicazioni per gli stili di vita e lo sviluppo degli adolescenti. Nei giovani dell' Africa subsahariana, le nozioni di individualità e libertà possono non essere utili per comprendere lo sviluppo dell' adolescenza. Piuttosto, le nozioni africane di infanzia e sviluppo adolescenziale sono relazionali e interdipendenti.
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doc-158
Nel rito bizantino della Chiesa ortodossa orientale e delle Chiese cattoliche orientali, la musica eseguita nelle liturgie è cantata esclusivamente senza accompagnamento strumentale. Il vescovo Kallistos Ware dice:"Il servizio è cantato, anche se non ci può essere alcun coro. Nella Chiesa ortodossa oggi, come nella Chiesa primitiva, il canto non è accompagnato e la musica strumentale non si trova". Questo comportamento a cappella nasce dall' interpretazione rigorosa del Salmo 150, che afferma:"Ogni cosa che ha respirato lodare il Signore". Lode al Signore. In linea con questa filosofia, la musika russa che iniziò ad apparire alla fine del XVII secolo, in quello che era noto come khorovïye kontsertï (concerti corali) fece un adattamento a cappella di pezzi in stile veneziano, come il trattato, Grammatika musikikiyskaya (1675), di Nikolai Diletsky.
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