Sem standard, mas não sem princípio 1 - PDF
Sem standard, mas não sem princípio 1
Download "Sem standard, mas não sem princípio 1"
Natália Barateiro Sabrosa
1 Sem standard, mas não sem princípio 1 Palavras-chave: standard, dispositivo, princípio, uno, múltiplo Romildo do Rêgo Barros Depois os homens de Galaad tomaram a Efraim os vaus do Jordão, de maneira que, quando um fugitivo de Efraim dizia Deixai-me passar, os galaaditas lhe perguntavam: És efraimita?. Se dizia Não, lhe respondiam: Então dize Chibolet. Ele dizia Sibolet, porque não conseguia pronunciar de outro modo. Então o agarravam e o matavam nos vaus do Jordão. Caíram naquele tempo quarenta e dois mil homens de Efraim. Juízes, 12: 5, 6 A dupla negativa do título, não sem, lembra imediatamente a afirmação lacaniana em O seminário, livro 10 2, segundo a qual a angústia não é sem objeto, mesmo se não sabemos muito bem qual é. Do mesmo modo, diante de um standard, devemos nos interrogar sobre que princípio o inspirou ou dele se pode deduzir, mesmo que se apresente, como ocorre freqüentemente, como uma degradação desse princípio. Não sem é uma afirmativa, mas deixa algo indeterminado. Se a proposição fosse sem standard, mas com princípio ou em lugar de standard, princípio, teríamos certa equivalência. Eles estariam em um mesmo plano, de tal modo que, a rigor, seria possível escolher um dos dois. Com não sem, indica-se que, quando um princípio passa à prática, algo dele fica de fora, não se exprime por meio da modalidade. Esse é, aliás, o problema do standard: por meio dele não se consegue, por maior esforço que se faça, exprimir uma parte, talvez a essencial, do princípio. Algo lhe escapa. Isso não impede que seja considerado uma modalidade do 1 Conferência na mesade abertura do Congresso da EBP. Belo Horizonte, 1 de maio de Lacan, Jacques. O seminário, livro 10: a angústia, aula de 19 de dezembro de Inédito. 1
2 princípio, apesar de, no absoluto, seu triunfo corresponder à morte do princípio. Assim, a questão não é exatamente escolher entre standard e princípio, mas demonstrar em que uma modalidade prática ou, para chamá-la por seu nome, um dispositivo é ou não coerente com o princípio que a inspira, ou capaz de relançar ou mobilizar esse princípio. Enumerarei alguns pontos que podem ser úteis a essa discussão. 1. A aplicação de um princípio tende a engendrar modelos, e a reprodução desses modelos, a se impor como norma universal Como escreveu Marco Focchi, os standards [...] respondem a princípios, mas, como sempre depois de Rômulo vem Numa Pompílio, depois do fundador, do criador, do inventor vem o administrador, possivelmente sábio, que ante a necessidade de definir as normas da prática, arrisca tornar opaca a ponta inovadora do início 3. O standard tem mais de um sentido, dependendo do registro em que o tomamos. Se o consideramos uma configuração, análoga à imagem unitária do corpo, significa modelo ou protótipo. Em nosso caso, o standard como modelo é representado pelos comportamentos rituais ou por signos que, tomados em conjunto, permitem reconhecer um psicanalista e situá-lo em um coletivo. Se o encaramos como legalidade, significa a norma que eleva o modelo ao plano de regra universal. Aqui, o standard é um mandamento que tem efeito de exclusão: quem não o cumpre não pode pertencer ao grupo que se reconhece no standard. Não é possível separar inteiramente esses dois aspectos: qualquer modelo básico acaba operando como norma, isto é, exprimindo-se por meio da alternativa deve-se / não se deve. Há uma passagem permanente do modelo à norma, de tal maneira que a reprodução em um, dois, três, muitos exemplares de um objeto termina se constituindo num imperativo universal, como, por exemplo, em Abaixo de quatro sessões por semana não há psicanálise, mas psicoterapia. O limite traçado em torno das quatro sessões semanais, cuja origem foi 3 Focchi, Marco. Regularidade e surpresa no tratamento, Papers do Comitê de Ação da Escola Una, n. 1, lista EBP-Veredas, 10 de fevereiro de
3 contingente 4, torna-se uma regra universal, e o significante ideal psicanálise passa a excluir todos os que praticam o tratamento em, por exemplo, duas ou três sessões por semana. Como afirma Esthela Solano-Suarez, esse padrão adquire assim a função do Um graças ao qual se torna possível construir um conjunto homogêneo, aquele de todos os praticantes que a ele se conformam 5. Um standard, portanto, não é só uma convenção, um acordo celebrado por determinado grupo, mas também uma disciplina. Tampouco é a simples estereotipia de uma prática ou opinião, uma espécie de hábito consagrado e desgastado pela repetição, mas sim um padrão de conduta. Na oposição entre standard e princípio em psicanálise, o primeiro representa o que se repete sem invenção, a reprodução do mesmo, enquanto o segundo se refere à singularidade, ao caráter único e irrepetível de um objeto ou ato. O ideal último do standard é um princípio que passe por inteiro à modalidade, a ponto de já não se distinguir dela. Para usar um termo de Walter Benjamin no célebre artigo sobre a obra de arte publicado na segunda metade dos anos , o princípio está de alguma maneira ligado à aura do objeto, isto é, àquilo que faz com que cada objeto seja único. A autenticidade, para Benjamin, é representada por esse caráter único do objeto: À mais perfeita reprodução faltará sempre uma coisa: o hic et nunc da obra de arte a unicidade de sua existência no lugar em que se encontra [...]. O hic et nunc do original constitui o que se chama sua autenticidade [...]. Tudo o que diz respeito à autenticidade escapa à reprodução 7. Há, naturalmente, uma diferença entre a unicidade ou autenticidade de 4 [ ] sou obrigado a dizer expressamente que essa técnica se mostrou ser a única adequada à minha individualidade; não me atrevo a pôr em dúvida que uma personalidade médica de constituição bem diversa possa ser levada a preferir outra atitude diante dos pacientes e das tarefas por solucionar (Freud, Sigmund. Consejos al médico sobre el tratamiento psicoanalítico (1912). Em: Obras completas, vol. XII. Buenos Aires: Amorrortu, 1974, p. 111). 5 Solano-Suarez, Esthela. Seguir um fio, Papers do Comitê de Ação da Escola Una, n. 3, lista EBP- Veredas, 04 de fevereiro de Benjamin, Walter. L oeuvre d art: dernière version (1939). Em: Oeuvres III. Paris: Gallimard, 2000, p Benjamin define aura como a única aparição do longínquo, por mais próximo que esteja (ibid. p. 278). 7 Ibid., p
4 Benjamin e a do ato analítico. Enquanto para ele a experiência da unicidade é um resíduo da função mágica ou ritual que a obra de arte desempenhou em sua origem remota 8, a aura do ato analítico está no ponto de passagem do psicanalisante a psicanalista. Em uma frase conhecida, Lacan chama esse ponto de passagem de sombra espessa que recobre esse raccord 9 do qual me ocupo aqui, esse raccord no qual o psicanalisante passa a psicanalista eis o que nossa Escola pode se entregar a dissipar 10. O que o standard dissimula, ou seja, o que, como sombra espessa, recobre, é o fato de que a passagem que define o ato analítico, de psicanalisante a psicanalista, implica, se posso manter a metáfora hidráulica do raccord, uma mudança de calibre: feita essa passagem, já não se é mais o mesmo. A sombra espessa que dissimula a hiância por sobre a qual se dá a passagem faz crer que esta se faz em continuidade, sem ruptura. A única autenticidade do analista, contrariamente àquela perseguida como ideal na cultura e sintetizada na fórmula eu sou igual a mim mesmo (cuja contrapartida patológica, segundo Alain Ehrenberg, é a atual importância social da depressão 11 ), vem do fato de que o prefixo autós representa não a interioridade, mas, ao contrário, um afastamento da pessoa, exatamente como na constatação lacaniana segundo a qual o analista só se autoriza de si mesmo. Nesse aforismo, a presença de dois termos que aparentemente dizem respeito ao eu, autós e si mesmo, não impede que a frase vise, como nenhuma outra, à superação da interioridade. Jacques-Alain Miller expressou bem essa exigência quando definiu o analista como aquele que está disponível ao uso que se fizer dele. 8 O valor único da obra de arte autêntica se funda nesse ritual (religioso ou mágico) que foi o valor de uso original e primeiro (ibid., p. 280). 9 Raccord, segundo o Petit Larousse Illustré: adaptação de duas partes que apresentam alguma diferença//peça metálica que permite juntar dois canos//demão que preenche uma solução de continuidade em uma pintura. Em português, no vocabulário da hidráulica, raccord se diz redução. 10 Lacan, Jacques. Proposition du 9 Octobre 1967 sur le psychanalyste de l École (1967). Scilicet, n. 1. Paris: Seuil, p Ehrenberg, Alain. La fatigue d être soi: dépression et société. Paris: Odile Jacob Poches, 2000, p
5 2. O standard mantém com o princípio uma relação complexa, ao mesmo tempo de proteção e negação O standard pode servir para proteger o princípio, isto é, para que os conceitos não se percam, mesmo que não se considerem as implicações práticas e éticas desses conceitos. Uma das vertentes da crítica de Lacan à IPA vai nesse sentido. À maneira dos obsessivos ou da religião 12, produz-se uma espécie de encapsulamento do real, que permanece, mas denegado. O efeito é a eliminação da contingência e da surpresa. Podemos ilustrar a relação complexa entre standard e princípio, ao mesmo tempo de proteção e negação, com um exemplo extraído da propaganda. Trata-se do comercial do Peugeot 206 atualmente veiculado na televisão, e que pode ser resumido em três cenas principais. Na primeira, um rapaz do Terceiro Mundo (aparentemente da Índia) arrebenta seu carro, de modelo antigo e formato clássico: investe contra um muro, faz um elefante se sentar sobre a lataria, opera uma solda elétrica Notamos que sua intenção é achatar o carro, mudar sua forma, ou seja, trata-se não de destruição, mas de transformação. Na segunda, o rapaz desdobra um pôster no qual se vê uma grande fotografia do Peugeot 206. Sua forma ovóide explicita melhor a intenção do personagem. Finalmente, na terceira, acompanhado de amigos, dirige seu velho carro transformado, vagamente parecido com o Peugeot 206 uma versão Flinstones, digamos. Nesse ponto, entendemos que todo seu trabalho visava à conquista de certa garota, para a qual ele agora olha orgulhoso ao volante de seu novo/velho carro, enquanto se balança ao som de uma música animada. Esse comercial consegue mostrar algo que é um constante desafio para a publicidade: como vender um produto standard, isto é, construído para o consumo universal, que não leva em conta o sintoma particular de cada um, tentando 12 Cf. Lacan, Jacques. La science et la vérité (1966). Em: Écrits. Paris: Seuil, em particular a p
6 convencer o consumidor de que é no acesso ao standard que ele alcançará a singularidade. Ou, dito de outra maneira, a publicidade ensina que se pode fazer o standard equivaler ao objeto único que se encontra na fantasia, e ao qual o comercial oferece um correspondente metonímico, à disposição de qualquer um que possa pagar por ele. O personagem do comercial não percebe e é isso que lhe dá tom humorístico, além do fato de que, como ensinou Freud, fazer rir escamoteia o fundo superegóico da injunção que sua verdadeira façanha não é ter produzido um objeto parecido com o Peugeot 206, a ponto de quase substituí-lo, mas sim ter escavado uma diferença máxima. O anúncio preserva o princípio (no caso, a singularidade e a criação), mas o desloca para a fantasia, cujo objeto, justamente por ser único, não passa ao coletivo. Da mesma forma, a contingência se desloca para a fantasia: o velho carro se transforma no novo modelo ideal, ou seja, é por meio do velho objeto que o novo se torna singular. A verdadeira criação, ensina o anúncio com certo cinismo que a comicidade tempera em parte, se acha na adesão ao standard. 3. O standard pretende estabelecer uma igualdade universal, mas ao preço da denegação da causa do desejo O standard é um estandarte, como atesta a etimologia, isto é, uma bandeira coletiva atrás da qual se abrigam grupos coesos. Andy Wharol, ao pintar uma lata de sopa Campbell exatamente como era na realidade, a extraiu do conjunto de latas de sopa e fundou uma exceção. A exceção não está em nenhum atributo da lata são todas iguais, mas no fato de que foi extraída do conjunto. As latas se repetem, o que há de único é a extração. Como exceção, a lata de sopa é produto de um ato irrepetível, e não das indústrias Campbell. Algo semelhante ocorre com Pierre Menard, o personagem de Borges com o qual Jacques-Alain Miller ilustrou recentemente um comentário sobre a autonomia 6
7 do significante: o mesmo significante em um outro contexto tem outro sentido 13. Após escrever D. Quixote exatamente com as mesmas palavras de Cervantes, Pierre Menard inventa no final algo novo. Explica Borges: Compor o Quixote no começo do século XVII era uma empresa razoável, necessária, talvez fatal; no começo do século XX, quase impossível. Não em vão transcorreram trezentos anos, carregados de complexíssimos fatos. Entre eles, para mencionar um só: o mesmo Quixote 14. Outra passagem vai no mesmo sentido: O estilo arcaizante de Menard estranho, no fim das contas padece de alguma afetação. Não assim o do precursor, que maneja com desenfado o espanhol corrente de sua época 15. Isso significa que entre o Quixote de Cervantes e o de Pierre Menard imprimiu-se uma marca no real, representada pela própria presença do texto de Cervantes na cultura. Entre os dois emerge uma diferença que faz com que a repetição literal possa ser um ato de criação. No fundo, há três Quixotes: o primeiro, escrito por Miguel de Cervantes há trezentos anos; o terceiro, atual, de autoria de Pierre Menard; e, entre os dois, um sulco que atravessou a cultura durante os três séculos e que também tem por nome Quixote. Este último é a causa de desejo que permite a Pierre Menard ser ao mesmo tempo literal e diverso. Reunindo e articulando os três, opera um dispositivo ficcional que atende pelo nome de Borges. Na análise, o diferencial é o desejo do analista como causa. Em meu entender, isso está contido nas palavras de Jésus Santiago: Talvez se possa dizer que a prática lacaniana é o avesso do standard na medida em que toma o inconsciente como relativo ao desejo do analista, relativo porque aquele apenas se realiza como invenção de saber, segundo meios que se mostrem orientados pelo real inerente ao momento de concluir Miller, Jacques-Alain. O último ensino de Lacan. Opção Lacaniana, n. 35. São Paulo, janeiro de 2003, p Borges, Jorge Luis. Pierre Menard, autor del Quijote, Ficciones (1944). Em: Obras completas Buenos Aires: Emecé, 1974, p Ibid., p Santiago, Jésus. O princípio temporal da prática lacaniana, Papers do Comitê de Ação da Escola Una, n. 1, lista EBP-Veredas, 10 de fevereiro de
8 Isso significa que no standard não há inconsciente? Não, significa que o inconsciente se produz nos tropeços do standard e em suas falhas, onde e quando menos se espera. 4. Um princípio, levado à prática, tende ao standard O único princípio que não pode ser standardizado é aquele, como costumamos dizer em nosso jargão, que aponta para o real, já que o standard é um dispositivo de evitação do real. Para exemplificar, me servirei do texto com o qual Oscar Ventura abre os Papers: sabemos que o ato analítico, quando está à altura do desejo, não é sem conseqüências, a lógica que o orienta tem por destino abrir no real o sulco devido, o made in lacanian capaz de despertar o sujeito, não tanto de seu sonho, como daquele que ele crê que é sua vigília 17. Essa frase, que me parece particularmente apropriada, nos autoriza a pensar que, no fundo, a verdadeira escolha passa entre o ato analítico e o standard. Se não podemos dizer ou standard, ou princípio, uma vez que o standard é uma modalidade do princípio, certamente podemos dizer ou standard, do registro do necessário, ou ato analítico, contingente. 5. É preciso distinguir o standard como posição prática do analista, isto é, como modus operandi que obedece ao modelo característico de determinado coletivo, e o standard como forma de garantia As duas acepções estão ligadas, naturalmente, mas há uma diferença importante: a primeira situa o psicanalista diretamente no social, enquanto a segunda implica a instituição da qual o psicanalista se reclama. A primeira vai do psicanalista ao público, a segunda parte da instituição. O dispositivo standard, como forma de garantia, é chamado a fazer uma mediação entre a instituição e o público. É uma maneira de a instituição dizer que seus profissionais são confiáveis, e que os pacientes não estarão sujeitos a caprichos, pois aqueles que ela forma se referem 17 Ventura, Oscar. Papers online, Papers do Comitê de Ação da Escola Una, n. 1, lista EBP-Veredas, 10 de fevereiro de
9 unanimemente a um protocolo anteriormente comprovado. O grande problema, que não pode ser resolvido nos limites do standard, é que a garantia contra o capricho é, no caso, a mesma que opera contra o desejo do analista. É precisamente porque o standard é uma forma de garantia que Graciela Brodsky, em sua apresentação dos Papers 18, nos leva a imaginar uma situação nem tão imaginária assim na qual os analistas lacanianos, supostamente liberados do standard, nos veríamos sujeitos ao olhar e mesmo à inquirição de um Outro de má vontade que não se deixa convencer por nossas belas palavras, não acredita em nossa extraterritorialidade, não volta mais tarde se pedimos que a secretária lhe diga o doutor está ocupado e se dá o direito de exigir explicações precisas e compreensíveis. Na Escola, trata-se não de verificar as vantagens e desvantagens do standard, que recusamos por princípio, mas de levar o mais longe possível a discussão sobre a garantia. Essa discussão deverá nos levar, por exemplo, a saber um pouco mais sobre o AME, esse curioso personagem criado por Lacan que, ao mesmo tempo em que é resíduo de uma estrutura institucional anterior à Escola ele é, em parte, herdeiro dos didatas, deveria ser capaz de testemunhar algo importante sobre a formação lacaniana do psicanalista e o exercício da psicanálise. Vivemos atualmente um tempo em que algo de novo precisa ser dito, até por força da exigência de profissionalização que pouco a pouco nos atinge, em função das diferentes tentativas de regulamentação da profissão de psicanalista feitas há alguns anos ao redor do mundo. Conclusão bem provisória O que será feito do standard nesses novos tempos, que aliás já começaram? Ricardo Seldes 19 situa no terceiro tempo da IPA uma certa superação do standard, por 18 Brodsky, Graciela. Apresentação de Papers, Papers do Comitê de Ação da Escola Una, n 1, lista EBP-Veredas, 10 de fevereiro de Seldes, Ricardo. Os três momentos das regras técnicas, Papers do Comitê de Ação da Escola Una, 9
10 força não da contestação que a modalidade possa ter sofrido no interior do campo psicanalítico por exemplo, pela crítica assídua recomendada desde 1964 por Lacan, mas das transformações na civilização, no capítulo da chamada crise dos universais: em um mundo no qual a exigência de igualdade tende a diminuir o impacto das enunciações, o encontro analítico passa, naturalmente, a ser marcado pela igualdade analisante-analista. Já não se trata mais do velho standard, surgido em um momento preciso como apelo ao discurso universitário sob a forma da burocratização, visando sem dúvida à manutenção defensiva da psicanálise. Da psicanálise como um todo, entenda-se. A igualdade ao preço das enunciações é diferente, uma vez que são os próprios significantes da psicanálise que tendem a ser postos em questão. Em vez da burocracia, o predomínio da democracia histérica. Nos termos de Ricardo, há uma reação ao princípio da autoridade, considerado obstáculo à livre conversação entre dois seres com iguais direitos. No entanto, como ocorre fatalmente com o discurso histérico, há sempre um momento de rendição à impotência. No auge da igualdade, surge de repente o espectro da indiferenciação, que se torna, como indica Eric Laurent, o Uno que faz todos parecidos 20. Será esse Seja original, faça como todo mundo um novo standard? Talvez venham a existir standards múltiplos, inspirados por amos de um novo tipo, bastando para isso que a noção de standard se separe da exigência de uma só norma para todos. Chegado esse momento, teremos de retomar o gume da crítica lacaniana ao standard, ou seja, teremos de explicitar nossos princípios. n. 2, lista EBP-Veredas, 04 de fevereiro de Laurent, Eric apud Seldes, Ricardo, Ob. cit. 10
Latusa digital ano 4 N 28 maio de 2007 O objeto de arte * Romildo do Rêgo Barros ** Vocês certamente conhecem a história de Apeles, o célebre pintor da antiguidade que, escondido atrás de uma cortina,