A questão é que as previsões são viciadas, na verdade ninguém está entendendo o que acontece. Desde 2012, a AIE anuncia uma previsão de consumo acima de 90 milhões de barris/dia no mundo. Em 2015 deveria ser 92 milhões de barris/dia. Não há informação de quanto foi consumido no ano passado, com a queda no consumo da China e a recessão na Europa e nos países emergentes. Pior: a previsão da Agência Internacional de Energia é para um consumo de 120 milhões de barris/dia em 2020, ou seja, daqui quatro anos. Na realidade as previsões escondem as intenções do mercado de continuar vendendo petróleo, combustível, carros, ou seja, perpetuando o ciclo do combustível fóssil, que os 195 países presentes na COP 21 recentemente fizeram juras para mudar, depois de 2020.
O “milagre” americano do fraturamento hidráulico é a última bolha especulativa do capitalismo esclerosado, os últimos estudos de várias universidades americanas apontam para a queda na produção antes de 2020. O analista da Moody’s, Terry Marshall declarou ao Financial Times “que o mercado de capitais tem sido tão forte e tão aberto para as empresas de petróleo e gás que muitas delas acabaram criando um monte de dívidas”. O filme é o mesmo de 2008, agora azar é de quem ficou com o mico nas mãos, no caso os títulos fatiados dos empréstimos das empresas do setor que vão virar pó. O diretor de pesquisa de Commodities do Citi Group na mesma matéria do FT disse:
“- Assim como o mercado de capitais guiou a indústria a um crescimento espetacular, o setor financeiro vai conduzi-la à consolidação e a contração”.

Paris 8 é um filme que questiona a sustentação das paixões da juventude na maturidade. O cineasta Jean-Paul Civeyrac faz uma narrativa sobre um jovem do interior da França que vai para Paris estudar cinema na Sorbonne e empreende uma jornada de amadurecimento pessoal no ambiente acadêmico através das relações estabelece ao longo de sua trajetória. Do próprio meio universitário, já que fora diretor da La Fémis e atualmente ensina na Universidade Paris 8, Civeyrac utiliza sua experiência desde a época de estudante de cinema para narrar esse enfrentamento da vida e o lugar do romantismo pela profissão nesse cenário, atraindo uma inevitável empatia especialmente por espectadores que tenham passado por jornada semelhante.
Como forma, Civeyrac traz para Paris 8 uma atmosfera típica do cinema francês da metade do século passado, emulando o preto e branco na paleta de cores da sua fotografia, o ritmo lento no desenrolar da sua história e na maneira como seus personagens estabelecem suas dinâmicas de relacionamento e transitam na tela, assim como as inúmeras divagações filosóficas espalhadas pelo roteiro. Esse esforço de contrapor sua forma com o discurso do filme traz uma promessa para Paris 8: utilizar estratégias cinematográficas de uma escola do cinema marcada pelo romantismo, arrojo artístico e engajamento político num contexto contemporâneo, dotado inescapavelmente de uma crise de identidade do próprio cinema. Os jovens estudantes de Paris 8 carregam um romantismo pelo seu objeto de estudo, mantendo a crença de que o cinema de fato pode empreender transformações, mas também oscilam com a apatia de um contexto social que os leva a não ter muita segurança dessa percepção.
O diálogo que Paris 8 procura empreender entre discurso e forma, uma espécie de crítica a suas referências no mundo real acaba não sendo muito efetivo da parte do seu realizador, transformando o longa numa jornada psicológica que poderia ser facilmente encurtada, afinal ostenta quase duas horas e meia de duração. O espectador fica um pouco incerto do que Civeyrac quer efetivamente dizer com tal junção, afinal não há nem vestígio da ironia que poderia transformar Paris 8 num pertinente e poderoso metadiscurso. Dos males, o menor, ao menos nessa conjuntura desarmonica o filme demonstra sinais de conseguir fazer com que sua narrativa se sustente sem estar completamente ensimesmado na metalinguagem.
O elenco de jovens e inexperientes atores é um ganho para o longa já que todos trazem um certo frescor e ingenuidade para seus personagens, pontos extremamente necessários para a experiência do espectador com a narrativa. A performance do jovem Adranic Manet é um ponto especialmente forte de Paris 8. O ator consegue dimensionar todo o amadurecimento do protagonista ao longo da história, fazendo com que seja possível que o jovem Etienne que conhecemos acanhado e encantado com os primeiros contatos no ambiente universitário se transforme ao final do filme num homem mais pragmático, até mesmo nos seus relacionamentos amorosos.