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title: 听歌系列之如诗之词
date: '2017-12-10'
slug: poetic-lyrics
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既然说到歌词，就再凑一篇。尽管歌是用来听的，但有时候觉得歌词如诗，读起来也不错。略举几例（本应列词作者名字，鉴于我太懒就列歌手名字了）。

俞静《相逢是首歌》中有一句：

> 眼睛是春天的海  
青春是绿色的河

眼睛那么小，歌词作者却能从中看见海。河里流的是水，通常是灰色系，本身没有生命力，而一个绿色的形容，便赋予了它新奇的生命力：绿的不是河本身，而是两岸的青青河边草。

孟庭苇《三生三世》：

> 寒风吹落了一地的秋

抽象的秋肯定是不能吹落一地的，落地的只能是具体的秋天的树叶。

叶凡《相思》：

> 望不回旧时燕

似曾相识燕归来。而燕不会归来。曾国藩有一联，“似曾相识，怅梁空泥落，何时重见燕归来”，我觉得是他最好的几联之一。

叶凡《如梦尘烟》：

> 难舍的欢颜 浮云遮望眼
心中的悲歌一曲唱不完
毫气和柔肠寄于天地间
曾经的繁华
转眼是青烟
茫茫人世情 相逢多慨叹
富贵和平凡如何能超然
欲飞上青天看苍海桑田
问世间万物
谁能改变

若在人间慨叹没有答案，就飞上青天换个角度看。天上一天，地上千年。用一天的速度看千年沧海桑田，就算是一生的富贵或平凡，也不过都是微尘；一生是如此之快，来不及改变，就已经过去。

翟惠民《铁窗泪》：

> 我曾站在铁窗前  
遥望星光闪闪  
那闪闪的星光

这个前面[已经说过](/cn/2017/08/zhai-huimin/)。星光闪闪与闪闪的星光，有复沓的诗意。孟庭苇《一个爱上浪漫的人》中也有复沓，不过就没什么诗意了，只是听起来感觉很上口：

> 就让我们拥抱彼此的天真  
两个人的寒冷靠在一起就是微温  
相约在那下着冬雪的早晨  
两个人的微温靠在一起不怕寒冷

陈明韶《风！告诉我》：

> 海鸥飞了好远好远  
没有人问它从哪里来  
蓝天里有多少白云  
没有人问它何处去

海鸥哪里来、白云何处去、“我”为什么要关心这些事呢。

银霞《西风的故乡》：

> 西风呀你为何无言  
总是那样沉默  
西风呀有多少心事  
你又何必隐藏

这个几年前就[提过](/cn/2015/10/wind/)，并且当时拼凑了一首五律，到目前为止也是我凑的唯一一首五律。

叶倩文/林子祥《乱世桃花》：

> 几许烽烟已忘心中恋  
求遂我普世太平愿

这个结尾之升华有点让人出乎意料，竟流露出了儒与佛的意味。这是电视剧《九阴真经》的主题曲，桃花是剧中主题之一（黄药师桃花岛的缘故）。最终冯蘅死了、欧阳锋败了。英雄五霸闹春秋，顷刻兴亡过手。烽烟过后，大概普世太平是最好的愿望了。

山口百惠《秋樱》：

> 淡红的秋樱在秋日里  
随意地阳光中摇曳着

看似普通随意但又恰到好处的起兴，不需要更浓或更淡，一句话就隔离出一个特有的场景。另一首起兴厉害的歌是杨千嬅《再见二丁目》:

> 满街脚步 突然静了  
满天柏树 突然没有动摇

周治平《那一场风花雪月的事》：

> 坐爱情的两岸  
看青春的流逝

貌似有些词作者喜欢用河流的比喻或隐喻。前面《相逢是首歌》中已经提过；另外叶丽仪《万般情》中也有“春江河波澜隐隐”开头和“何日江水会停，平息爱恨”结尾。这里“两岸”也是一个很别致的隐喻。

卢巧音《垃圾》：

> 如果我是半张废纸  
让我 化蝶<commit_msg>加个绝代双雄<commit_after>---
title: 听歌系列之如诗之词
date: '2017-12-10'
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既然说到歌词，就再凑一篇。尽管歌是用来听的，但有时候觉得歌词如诗，读起来也不错。略举几例（本应列词作者名字，鉴于我太懒就列歌手名字了）。

俞静《相逢是首歌》中有一句：

> 眼睛是春天的海  
青春是绿色的河

眼睛那么小，歌词作者却能从中看见海。河里流的是水，通常是灰色系，本身没有生命力，而一个绿色的形容，便赋予了它新奇的生命力：绿的不是河本身，而是两岸的青青河边草。

孟庭苇《三生三世》：

> 寒风吹落了一地的秋

抽象的秋肯定是不能吹落一地的，落地的只能是具体的秋天的树叶。

叶凡《相思》：

> 望不回旧时燕

似曾相识燕归来。而燕不会归来。曾国藩有一联，“似曾相识，怅梁空泥落，何时重见燕归来”，我觉得是他最好的几联之一。

叶凡《如梦尘烟》：

> 难舍的欢颜 浮云遮望眼
心中的悲歌一曲唱不完
毫气和柔肠寄于天地间
曾经的繁华
转眼是青烟
茫茫人世情 相逢多慨叹
富贵和平凡如何能超然
欲飞上青天看苍海桑田
问世间万物
谁能改变

若在人间慨叹没有答案，就飞上青天换个角度看。天上一天，地上千年。用一天的速度看千年沧海桑田，就算是一生的富贵或平凡，也不过都是微尘；一生是如此之快，来不及改变，就已经过去。

翟惠民《铁窗泪》：

> 我曾站在铁窗前  
遥望星光闪闪  
那闪闪的星光

这个前面[已经说过](/cn/2017/08/zhai-huimin/)。星光闪闪与闪闪的星光，有复沓的诗意。孟庭苇《一个爱上浪漫的人》中也有复沓，不过就没什么诗意了，只是听起来感觉很上口：

> 就让我们拥抱彼此的天真  
两个人的寒冷靠在一起就是微温  
相约在那下着冬雪的早晨  
两个人的微温靠在一起不怕寒冷

陈明韶《风！告诉我》：

> 海鸥飞了好远好远  
没有人问它从哪里来  
蓝天里有多少白云  
没有人问它何处去

海鸥哪里来、白云何处去、“我”为什么要关心这些事呢。

银霞《西风的故乡》：

> 西风呀你为何无言  
总是那样沉默  
西风呀有多少心事  
你又何必隐藏

这个几年前就[提过](/cn/2015/10/wind/)，并且当时拼凑了一首五律，到目前为止也是我凑的唯一一首五律。

叶倩文/林子祥《乱世桃花》：

> 几许烽烟已忘心中恋  
求遂我普世太平愿

这个结尾之升华有点让人出乎意料，竟流露出了儒与佛的意味。这是电视剧《九阴真经》的主题曲，桃花是剧中主题之一（黄药师桃花岛的缘故）。最终冯蘅死了、欧阳锋败了。英雄五霸闹春秋，顷刻兴亡过手。烽烟过后，大概普世太平是最好的愿望了。

萧孋珠《绝代双雄》主题曲：

> 烟雨中，心迷蒙

情景交融。今夕之梦旧时梦，烟雨迷蒙心迷蒙。

山口百惠《秋樱》：

> 淡红的秋樱在秋日里  
随意地阳光中摇曳着

看似普通随意但又恰到好处的起兴，不需要更浓或更淡，一句话就隔离出一个特有的场景。另一首起兴厉害的歌是杨千嬅《再见二丁目》:

> 满街脚步 突然静了  
满天柏树 突然没有动摇

周治平《那一场风花雪月的事》：

> 坐爱情的两岸  
看青春的流逝

貌似有些词作者喜欢用河流的比喻或隐喻。前面《相逢是首歌》中已经提过；另外叶丽仪《万般情》中也有“春江河波澜隐隐”开头和“何日江水会停，平息爱恨”结尾。这里“两岸”也是一个很别致的隐喻。

卢巧音《垃圾》：

> 如果我是半张废纸  
让我 化蝶
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